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    [13,"2d020-00657","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","scultura","statua","","profano","figura femminile con kimono","Cantatrice","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","","","","","sec. XIX","","1885","ca.","1885","ca.","Gemito Vincenzo","","1852/ 1929","","","","terracotta","cm","33","17","11,5","","","","La foto d'archivio mostra l'opera ancora integra, con il braccio destro e il ventaglio.","2005||18.11.2008","mediocre||mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","","","","",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [14,"2d020-00754","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","scultura","statua","","sacro","EVANGELISTA, S. GIOVANNI","San Giovanni Evangelista","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XVIII","seconda metà","1750","","1799","","Pacetti Camillo","","1758/ 1827","","","","terracotta","cm","31","17,5","9","","","","Questo bozzetto era stato donato all'Accademia dalle sorelle Gaetanina e Felicita Cacciatori (Benedetto Cacciatori aveva sposato la figlia del Pacetti).","2005","discreto","proprietà Ente pubblico non territoriale","2006.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","","","","",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [15,"4y010-07164","3","02160948","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Paesaggio montuoso con corso d'acqua","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1933","ca.","1935","ca.","Marussig, Piero","","1879-1937","","","","carta/ carboncino/ gessetto","mm","257","348","","","","carboncino e gessetto su carta","Dalla fine degli anni Venti l¿artista triestino si dedica con maggiore insistenza al genere del paesaggio, determinando una netta svolta all¿interno della sua produzione pittorica. Questo fu dovuto principalmente ai suoi lunghi periodi di permanenza in Liguria, sul lago di Iseo e di Como. In questi luoghi, il paesaggio con le villette e le case rustiche, i golfi e i porticcioli, gli angoli verdi e le piccole insenature del lago sono elementi che affascinano il pittore e che suscitano in lui grande ammirazione. I paesaggi realizzati dall¿artista in questo periodo seguono generalmente uno schema compositivo che è descritto con tratti - di matita o carboncino - orizzontali e che si intervallano alle linee utilizzate per creare gli stretti vicoli, i corsi di d¿acqua, i monti o la ricca vegetazione. Ascrivibili a questo genere di opere sono tre fogli (invv. 4533/3 B 1644/III, 4533/4 B 1644/IV, 4533/11 C 478/IV), conservati all¿interno del Civico Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco e acquistati dalla vedova dell¿artista nel 1940, insieme ad altre opere grafiche di Marussig. Le linee ondeggiandi e spezzate che contraddistinguono questi disegni, creano ampie e preziose vedute, intense di luce e di ricchi contrasti chiaroscurali.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [16,"5u050-00183","3","00205792","R03/ S27","pittura","dipinto","","","ritratto di cardinale","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Istituto dei ciechi","Via Vivaio, 7","Istituto dei Ciechi di Milano - Museo Louis Braille","","","","sec. XX","","1940","","1940","","Cranchi V.","","notizie secondo quarto sec. XX","","","","tela/ pittura a olio","cm","99","71","","","","","","","","proprietà Ente morale","2003.0","","S27","","Maderna, Valentina","2006.0","ARTPAST/ Cresseri M.","S27","2006","ARTPAST","S27","",515906.17668000003,5035065.0249,1,4,"GUASTALLA",45.468931463746394,9.203482495613256,"(45.468931463746394, 9.203482495613256)"],
    [17,"2d050-00114","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","allegorie, simboli e concetti","figura femminile","Dea dell'Amore","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XIX","fine","1894","ca.","1897","ca.","Segantini Giovanni","","1858- 1899","","","","tela/ pittura a olio","cm","210","133","","","","","","2001||2008","discreto||discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2001.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2008||2009||2011","Fratelli, Maria||Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria||Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [18,"5u050-00186","3","00205795","R03/ S27","pittura","dipinto","","","Cristo guarisce il cieco","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Istituto dei ciechi","Via Vivaio, 7","Istituto dei Ciechi di Milano - Museo Louis Braille","","","","sec. XIX","terzo quarto","1850","","1874","","Carbonera Felice","","1819/ 1881","","","","tela/ pittura a olio","cm","300","180","","","","","","","","proprietà Ente morale","2003.0","","S27","","Maderna, Valentina","2006.0","ARTPAST/ Cresseri M.","S27","2006","ARTPAST","S27","",515906.17668000003,5035065.0249,1,4,"GUASTALLA",45.468931463746394,9.203482495613256,"(45.468931463746394, 9.203482495613256)"],
    [19,"4y010-03895","3","02160842","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Figura femminile con ombrellino","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1931","","1931","","Corona, Vittorio","","1901-1966","","","","carta/ matita/ acquerello","mm","305","403","","","","matita nera e acquerello su carta","Promotore dell'arte futurista in Sicilia, Vittorio Colonna dagli inizi degli anni Trenta comincia a sperimentare un altro genere di pittura. Questa, più vicina alla ricerche condotte dal gruppo dei Sei di Torino, è caratterizzata da un allegro gusto di rapporti tonali con approssimate acquerellature di grande freschezza compositiva. Dopo una mostra dedicata ad alcuni pittori siciliani, inaugurata nel maggio del 1932 alla Galleria del Milione, nel giugno dello stesso anno le raccolte pubbliche milanesi acquistano due disegni dell'artista palermitano, intitolati rispettivamente \"Figura femminile con ombrellino\" e \"Donna seduta che ricama\". Richiamando in modo diverso la pittura francese, attraverso effetti luministici di grande intensità espressiva, nei due acquerelli Colonna dispone le due figure in ambienti sospesi en plein air. Se però nella \"Donna seduta che ricama\" l'effetto decorativo dei riccioli della sedia e della testata del letto, o dei particolari del vestito, risulta più vicino alle figure femminili presenti nelle stanze immerse dalla luce, delle opere di Matisse, nella \"Figura femminile con ombrellino\" il gioco di riflessi luministici è molto più complesso, per quelle velate pennellate acquose che ricoprono tutto il foglio (Vilardi 2001-2002).","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [20,"L0150-00120","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","scultura","scultura","","sacro","ABELE MORENTE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","","1850","","1850","","Miglioretti Pasquale","","1823/ 1881","","","","marmo","","71","139,3","51","","","La statua è collocata su un basamento in legno scuro a forma di sarcofago.","","2001","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2001.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [21,"5u050-00188","3","00205797","R03/ S27","pittura","dipinto","","","adorazione dei pastori","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Istituto dei ciechi","Via Vivaio, 7","Istituto dei Ciechi di Milano - Museo Louis Braille","","","","sec. XVIII","prima metà","1700","","1749","","","","","","ambito italiano","","tela/ pittura a olio","cm","49","37","","","","","","","","proprietà Ente morale","2003.0","","S27","","Maderna, Valentina","2006.0","ARTPAST/ Cresseri M.","S27","2006","ARTPAST","S27","",515906.17668000003,5035065.0249,1,4,"GUASTALLA",45.468931463746394,9.203482495613256,"(45.468931463746394, 9.203482495613256)"],
    [22,"4y010-03086","3","02160791","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Mazurka","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1871","post","1921","ante","Campi, Giacomo","","1846-1921","","","","carta/ inchiosto/ acquerelli","mm","331","242","","","","inchiosto nero, acquerelli colorati su carta","L¿album inv. L B 15 del Civico Gabinetto dei Disegni del Castello Sforzesco, raccoglie una serie di illustrazioni realizzate da Giacomo Campi (1846 - 1921). Donato al Comune di Milano da Luigi Donnini nel 1937, è composto da 61 fogli montati su 63 pagine di carta color avorio dove su ognuna di esse è indicato a matita il corrispettivo numero progressivo dei diversi fogli. I disegni, tutti firmati\"Giacomo Campi. Milano\", sono stati realizzati come frontespizi di spettacoli musicali, canzoni e ballate composte da Nicolò Duran; i versi di alcune di queste composizioni sono invece di U. Barbieri, E. Boccola, F. Cavallotti, G. E. Ducati, G. Giacchi, R. Paravicini, L. Stecchetti, Q. Vivanti, J. Well. Tali opere grafiche, molte delle quali quadrettate a matita, sono realizzate con rapidi e veloci tratti di inchiostro nero e acquerelli colorati dalle vivaci e cangianti cromie. Su ogni foglio, nella parte superiore al centro, campeggia il titolo della composizione descritta con caratteri stilizzati, arabeschi vegetali e capilettera figurali. Le scene rappresentate hanno spesso ambientazioni che evocano il genere musicale e rimandano a un tipico gusto Liberty, che si trasforma in motivi rococò o neoclassici. Nelle diverse composizioni si osservano principalmente soggetti e figure di giovani innamorati che danzano, si guardano o assumono atteggiamenti e pose romantiche in ambienti bucolici o all¿interno di ricche dimore. Difficile risulta, a oggi, stabilire una data certa per la loro esecuzione, ma è molto probabile che siano state realizzate in un lasso di tempo abbastanza ampio e verosimilmente dopo il 1871, anno in cui l¿artista prese fissa dimora a Milano. Il pittore, prima di tale data, aveva infatti frequentato l¿Accademia Carrara di Bergamo e successivamente l¿Accademia di S. Luca a Roma. Nella Milano di fine Ottocento acquistò subito grande popolarità, prese attivamente parte a tutte le manifestazioni della \"Scapigliatura\" lombarda e si distinse come pittore di affreschi, scene di genere e acquafortista, oltre che come inconfondibile acquerellista.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [23,"4y010-21657","3","02031594","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto del balcone delle omelie del Duomo di Milano e dettagli di elementi decorativi","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1806","","1813","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","510","293","","","","disegno eseguito a china e grafite su carta bianca","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [24,"FB060-00057","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","MOTIVI DECORATIVI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","matita su foglio protocollo rigato","","35,8","47,4","","","","strisciolina di cera incollata","","2004","discreto","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [25,"4y010-21550","3","02031489","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Prospetto e sezione di un bagno pubblico porticato","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1838","","1838","","Amati, Marco","","1809-1883","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello/ grafite","mm","325","480","","","","disegno eseguito a china, acquerello colorato, grafite su carta bianca, con pentimento su riporto","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [26,"4y010-25466","3","02160548","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Donna seduta","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1951","","1951","","Salvadori, Aldo","","1905 - 2002","","","","carta/ pastello/ acquerello","mm","484","330","","","","pastello colorato e acquerello su carta bianca","Nel settembre del 1950 Nino Zucchelli organizza, al Palazzo della Ragione di Bergamo, la Mostra Internazionale del Disegno Moderno, un¿esposizione memorabile per l¿importanza delle opere presentate e per il ricco panorama artistico che riesce a raccogliere, includendo opere su carta dei più importanti maestri del Novecento. Per l¿occasione, Salvadori presenta sei disegni, tre dei quali acquistati dalle Civiche Raccolte del comune di Milano (invv. 259, 308, 365), insieme a opere di Mino Maccari (inv. 182), di Giuseppe Santomaso (inv. 367) e di Renzo Vespignani (inv. 370). Il repertorio iconografico delle opere esposte da Salvadori alla mostra sopra citata risulta tipico della sua produzione artistica. Nel corso della sua lunga carriera, infatti, egli ha prediletto il calore luminoso di nudi femminili, la tiepida commozione dei volti umani e la purezza dei profili di donna. In uno di questi fogli, conservato - come tutti gli altri citati - all¿interno del Civico Gabinetti di Disegni del Castello Sforzesco di Milano, il soggetto scelto dall¿artista è una giovane fanciulla seduta, rappresentata, oltre che nella sua armoniosa plasticità, in gesti e atteggiamenti rivelatori di inquietudini quotidiane. É un¿immagine dalla straordinaria semplicità di dettaglio figurativo creata con tratti essenziali di pastello che lasciano al colore e al chiaroscuro leggero un velo di diffusa trasparenza. Sembra, infatti, che la luce investa il volto e i contorni della sua veste, donando al disegno una pienezza atmosferica che arricchisce la plasticità della figura all¿interno nello spazio.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [27,"2d050-00233","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","scultura","testa","","ritratto","testa di donna","La portinaia","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XIX","terzo quarto","1883","post","1883","post","Rosso Medardo","","1858/ 1928","","","","cera","cm","38,5","34,5","21","","","","","2001","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2001.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2011","Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [28,"4y010-11324","3","02161032","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Figura femminile seduta","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1932","ca.","1932","ca.","Soldati, Atanasio","","1896-1953","","","","carta/ grafite/ inchiostro di china","mm","352","251","","","","inchiostro di china e tracce di matita di grafite su carta","All'interno della Galleria del Milione, Atanasio Soldati è testimone delle innovazioni stilistiche della più moderna pittura; nel 1932 all'interno della galleria milanese espongono, infatti, Picasso, Léger, Gris, Marcoussis, ovvero tutti quegli artisti che incarnano la poetica del cubismo sintetico e da cui l'artista parmigiano sarà ispirato. Da non trascurare sono, oltre a queste ultime, le esperienze del Bauhaus e dell'ambiente tedesco che, a loro volta, avranno un peso ben preciso nell'arte di Soldati. Dunque, dopo un iniziale primitivismo figurativo oscillante tra persistenze metafisiche e richiami cubisti, intorno al 1933-1934, l'artista cambia direzione, dirigendosi verso un astrattismo di matrice essenzialmente lirico- narrativa, dove al suggestivo rimando metafisico si uniscono i riferimenti al tardo Cubismo sintetico, a Kandinskij e a Mondrian, oltre che alla lezione del Purismo europeo (G. Anzani, Tra secondo Futurismo e Astrattismo, in C. Pirovano, Disegno italiano del Novecento, Milano 1993, p. 176).\nL'acquisto presso l'artista, tra il 1933 e il 1934, di cinque disegni da datare al 1932 (\"Allegoria musicale\", \"Composizione\", \"Gruppo di figure\", \"Figura femminile seduta\" e \"Figura femminile seminuda\" - invv. B2400, B2401, B2402, B2403, B2399) mette in evidenza l'attenzione particolare per l'arte contemporanea dell'allora soprintendente Giorgio Nicodemi. L'interesse considerevole da parte di Soldati per quell'eleganza stilistica postcubista \"oltrepassa gli ammiccamenti novecentisti per incamminarsi verso una personalissima mobilità formale lirico-evocativa\" (A. Dallaj, Catalogo delle opere, in Da Modigliani a Fontana. Disegno italiano del XX secolo nelle Civiche Raccolte d'Arte di Milano, catalogo della mostra, a cura di M. Garberi, Milano 1991, p. 175). Tali rimandi sono presenti nei fogli nella forma di una morbida struttura grafica, accompagnata da una semplificazione linguistica che si attua utilizzando un tratto semplice e fluido di inchiostro nero che delinea le forme. Nelle composizioni vi è ancora traccia di un primitivismo figurativo, conformato ai modelli metafisici, che l'artista utilizzerà come mezzo espressivo in quei primi anni di carriera artistica. Siamo pertanto ancora lontani dalle nitide geometrie che contraddistingueranno le sue composizioni negli anni successivi.","2017","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","2018","Bergamo, Lucia","Gabinetto dei Disegni","Alberti, Alessia",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [29,"5u050-00199","3","00205808","R03/ S27","pittura","dipinto","","","Compianto sul Cristo morto","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Istituto dei ciechi","Via Vivaio, 7","Istituto dei Ciechi di Milano - Museo Louis Braille","","","","sec. XIX","prima metà","1800","","1849","","","","","","ambito lombardo","","tela/ pittura a olio","cm","71","59","","","","","","","","proprietà Ente morale","2003.0","","S27","","Maderna, Valentina","2006.0","ARTPAST/ Cresseri M.","S27","2006","ARTPAST","S27","",515906.17668000003,5035065.0249,1,4,"GUASTALLA",45.468931463746394,9.203482495613256,"(45.468931463746394, 9.203482495613256)"],
    [30,"4y010-21301","3","02031241","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Pianta della chiesa di S. Lorenzo e della cappella di S. Aquilino a Milano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1820","","1820","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","310","202","","","","disegno quotato eseguito a china e grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [31,"Q1010-00145","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","Le conche di via Arena a Milano","Le conche di via Arena","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XIX","","1895","","1895","","Ferrari Arturo","","1861/ 1932","","","","olio su tela","cm","47,5","71","","","","","","1998","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [32,"L0070-00051","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI PIETRO ANGELIO BARGEO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1600","","1699","","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","60","51","","","","","Pietro Angelio Bargeo, (Barga, 1517 - 1596), antiquario.","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [33,"L0080-00079","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","paesaggio","COLLINA CON CASA RUSTICA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","fine","1890","post","1899","ante","Carcano Filippo","","1840/ 1914","","","","olio su tela","","122","87","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [34,"L0070-00056","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI ALBRECHT DURER","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1613","post","1621","ante","Crespi Antonio Maria","","1580 ca./ 1630","attr.","","","olio su tela","","60","51","","","","","Albrecht Durer, (Norimberga, 1471 - 1528), artista.","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [35,"4y010-21392","3","02031332","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Prospetto di un armadio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","secondo quarto","1825","","1849","","Amati, Marco","","1809-1883","","","","carta/ inchiostro a penna","mm","298","211","","","","disegno eseguito ad inchiostro su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [36,"4y010-21498","3","02031438","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetti di monumento funebre","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1818","(?)","1818","(?)","Amati, Carlo","","1776-1852","(?)","","","carta/ grafite","mm","324","233","","","","disegno eseguito a grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [37,"L0070-00080","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI SPERONE SPERONI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","prima metà","1600","","1649","","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","65","51","","","","","Sperone Speroni, (Padova, 1500 - 1588), letterato.","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [38,"4y010-21841","3","02031778","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Soffitto del frontespizio della finestra della fronte del Duomo di Milano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1806","","1813","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta velina/ inchiostro a penna/ grafite","mm","337","442","","","","disegno eseguito a china e grafite su carta velina marginata","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [39,"SW4t1-00045","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","disegno","disegno","48.0","composizione di invenzione","Libro d'artista","Appunti diversi: arte, design, vita, sogni","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","","","","","sec. XXI","inizio","2016","post","2016","ante","Nanni, Emilio","","1955-","","ambito italiano","","carta/ inchiostro/ pennarelli/ matita","mm||mm","251||251","178||358","","","","","Opera realizzata per la Residenza d'Artista, Isola Comacina.","","","proprietà Stato","2020.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Mariani, Anna","Gigante, Rita","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [40,"Q1010-00157","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","storia","Episodio del - Assalto a Porta Nuova","Assalto a Porta Nuova","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XIX","","1848","","1848","","Induno Domenico","","1815/ 1878","","realismo risorgimentale","","olio su tela","cm","51","36","","","","","","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [41,"4y010-21406","3","02031346","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Parapetti in ferro battuto","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1810","(?)","1810","(?)","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","187","344","","","","disegno eseguito a china e grafite su carta bianca","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [42,"4y010-21317","3","02031257","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta e prospetto di un castello","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","prima metà","1800","","1849","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna","mm","188","236","","","","disegno eseguito a grafite e inchiostro su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [43,"FB060-00061","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","essere umano e uomo in generale","STUDIO CON QUATTRO OCCHI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","sec. XIX","","1899/12/31","","1899/12/31","","Bagatti Valsecchi Pier Fausto","","1886/ ?","","","","matita su carta","","23,9","35","","","","foglio con bordi irregolari, tracce di pastello rosso sul verso","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [44,"2d020-00907","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","marina","marina con barca","Marina","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","Collezione Grassi","sec. XVII","","1641","","1641","","van Goyen Jan","","1596- 1656","","","","olio su tavola","cm","63","101","","","","","Foto con dichiarazione di Hoogevverff 16 - 02 - 1946; Copia fotografica ricevuta d'acquisto 25 08 1937. Il 10 ottobre 1958, con un gesto munifico, la signora Nedda Grassi donava al Comune di Milano, in memoria del figlio Gino, caduto nella guerra 1940 - 1945, una cospicua raccolta artistica che comprendeva dipinti, esemplari d'arte grafica, tappeti orientali e oggetti d'arte cinese, corredati da un gruppo di libri utili alla conoscenza delle opere stesse. La raccolta è composta nella sua parte più notevole di dipinti italiani e stranieri dell'Ottocento; a questi si aggiungono un piccolo gruppo di epoca antica e un gruppo appartenente all'età contemporanea. Le opere dei precursori dell'impressionismo, quelle degli impressionisti e dei Nabis, di Balla ed alcune della prima attività di Boccioni, che completano la documentazione della corrente futurista del Padiglione d'arte contemporanea, le nature morte di prima maniera di Segantini, per citare solo alcuni dipinti, sono preziosi apporti alle civiche collezioni che possono così dare un panorama dell'arte europea nei secoli XIX e XX. Per desiderio della donatrice, la Raccolta Grassi è esposta tutta nella medesima sede, scelta al secondo piano della Villa Reale (oggi Villa Belgiojoso Bonaparte) e collegata al primo piano con un'elegante scala. L'adattamento è stato compiuto dall'Architetto Ignazio Gardella. Nella successione delle sale e delle opere è stato seguito il criterio cronologico.","2006","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2015","Pacchetti, Donata||Oldani, Alessandro","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Zatti, Paola",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [45,"2p120-00123","3","00630748","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","servizio di posate","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","metà","1940","ca.","1960","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","argento","","","","","","","Sei coltelli e sei forchette da pesce in argento.","Donazione fatta da Carla Mendoza Svoboda - 2001.","2012","buono","proprietà privata","2012.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Dina Borromeo, Lucia","","","","","","","",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [46,"4t020-00291","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","paesaggio","PAESAGGIO CON ANIMALI E CONTADINA","Bosco","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","Collezione Stampa Stefano","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","Villa Fabio","","","","","","tela/ pittura a olio","cm","25","39","","","","","Il dipinto, un paesaggio con mucche al pascolo e contadini, è una delle varianti sul tema campestre realizzate dal Villa.","2010","discreto","proprietà Stato","2010.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Nenci, C.","Valli, F.","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [47,"2p120-00035","3","00000013","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","bastoncino da cocktail","2.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","prima metà","1900","ca.","1949","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","argento||metallo/ argentatura","cm","","","","","27,5","Bastoncini da cocktail in argento e metallo argentato.","","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [48,"Q1010-00253","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","s. cat.","Divertimenti alla Fiera di Porta Vittoria, Milano 1879","\"Al Tivoli\", Fiera di Porta Vittoria","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XIX","","1879","","1879","","Bignami Vespasiano","","1841/ 1929","","","","acquerello su cartoncino","cm","39","54","","","","","","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [49,"2d020-00959","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","scultura","statua devozionale","","profano","Statuetta raffigurante un luohan (arhat), discepolo del Buddha","luohan (arhat), discepolo del Buddha","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","Collezione Grassi","sec. XVIII","","1700","","1799","","","","","","manifattura cinese, dinastia Quing","","legno/ doratura","cm","19","","","","","","Il 10 ottobre 1958, con un gesto munifico, la signora Nedda Grassi donava al Comune di Milano, in memoria del figlio Gino, caduto nella guerra 1940 - 1945, una cospicua raccolta artistica che comprendeva dipinti, esemplari d'arte grafica, tappeti orientali e oggetti d'arte cinese, corredati da un gruppo di libri utili alla conoscenza delle opere stesse. La raccolta è composta nella sua parte più notevole di dipinti italiani e stranieri dell'Ottocento; a questi si aggiungono un piccolo gruppo di epoca antica e un gruppo appartenente all'età contemporanea. Le opere dei precursori dell'impressionismo, quelle degli impressionisti e dei Nabis, di Balla ed alcune della prima attività di Boccioni, che completano la documentazione della corrente futurista del Padiglione d'arte contemporanea, le nature morte di prima maniera di Segantini, per citare solo alcuni dipinti, sono preziosi apporti alle civiche collezioni che possono così dare un panorama dell'arte europea nei secoli XIX e XX. Per desiderio della donatrice, la Raccolta Grassi è esposta tutta nella medesima sede, scelta al secondo piano della Villa Reale (oggi Villa Belgiojoso Bonaparte) e collegata al primo piano con un'elegante scala. L'adattamento è stato compiuto dall'Architetto Ignazio Gardella. Nella successione delle sale e delle opere è stato seguito il criterio cronologico.","2006","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2015","Pacchetti, Donata||Oldani, Alessandro","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Zatti, Paola",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [50,"4t010-00100","3","00663640","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","ritratto","NUDO FEMMINILE DI TERGO","Nudo di donna sdraiato da tergo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XIX","","1860","ca.","1860","ca.","Hayez, Francesco","","1791-1882","","","","tavola/ pittura a olio","cm","50","60","","","","","Nell'elenco del 1883, il dipinto è intitolato \"La nudetta\". La tela risulta mancante dall'inventario del 1980; l'unica documentazione rinasta è una fotografia risalente al 1971.","2009","NR","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, Chiara","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [51,"4y010-21417","3","02031357","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Sezione dell'armatura di una volta","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","prima metà","1800","","1849","","Amati, Carlo","","1776-1852","(?)","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","312","216","","","","disegno quotato eseguito a china e grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [52,"4t020-00336","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","sacro","MADONNA CON BAMBINO","Madonna con il Bambino","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","","","sec. XVI","","1500","ca.","1599","ca.","pittore ignoto","","","","ambito piemontese","","tavola/ pittura a olio","cm","60","46","","","","","","2010","cattivo","proprietà Stato","2010.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Nenci, C.","Valli, F.","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [53,"4t020-00179","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO MASCHILE","Autoritratto","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XX","secondo quarto","1929","","1929","","Marzagaglia Piero","","1902/ ?","","","","tela/ pittura a olio","cm","59,5","50","","","","","L'opera, la sola testimonianza artistica del pittore, entrò nelle collezioni dell'Accademia perchè vincitrice del premio Hayez per il biennio 1928-1930. La commissione giudicatrice, composta da Aldo Carpi, Carlo Cressini, Giuseppe Gallavresi, Giuseppe Palanti e Arturo Tosi, riunitasi il 29 maggio 1929, giudicò vincitori a pari merito i giovani artisti Marzaglia e Cavagnino. Dal punto di vista stilistico, la tela appare ancora legata ai canoni tardottocenteschi.","","","proprietà Stato","2010.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Nenci, C.","Valli, F.","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [54,"Q1010-00166","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","Il Naviglio di San Marco a Milano","Il Naviglio di San Marco","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XX","primo quarto","1900","","1924","","Baldassini Guglielmo","","1885/ 1952","","","","olio su tavola","cm","34,5","23","","","","","","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [55,"4y010-21335","3","02031275","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Piedistallo, anfora, vaso cinerario e protome","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","fine","1790","","1799","","","","","","ambito milanese","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","269","175","","","","disegno eseguito a penna e inchiostro bruno, grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [56,"Q1010-00150","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","Il Duomo di Milano illuminato dai fuochi d'artificio","Illuminazione del Duomo e della Piazza per il compimento della nuova Piazza in onore dell'imperatore Guglielmo I, ottobre 1875","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XIX","","1875","ca.","1875","ca.","Bartezatti (Bartezago) Luigi","","1820/ 1905","","","","tempera su carta incollata su tela","cm","36","45","","","","","","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [57,"4y010-21861","3","02031798","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta e prospetto della fronte di una chiesa","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1825","(?)","1825","(?)","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","508","366","","","","disegno eseguito a china e grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [58,"2p030-06590","3","00637296","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","tazzina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XIX","fine","1890","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura inglese","esecutore","argento/ incisione/ doratura","cm","6,6","8","","5,7","","Tazzina a un manico in argento con bordo scanalato e decorazione a festoni di fiori e foglie.","In precedenza la tazzina si trovava al piano terra, Sala da pranzo.","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [59,"L0020-00122","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","allegorie, simboli e concetti","TRIONFO DELLA VIRTÙ (?)","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVIII","ultimo quarto","1775","post","1799","ante","Tiepolo Giambattista","","1696/ 1770","maniera","","","olio su tela","","71","55","","","","","","1996","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [60,"L0070-00125","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","cartone","","storia","BATTAGLIA DI COSTANTINO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","","1523","ca.","1523","ca.","Pippi Giulio detto Giulio Romano","","1499 ca./ 1546","","","","carboncino e biacca su carta","","81","245","","","","","","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [61,"L0020-00149","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI CARDINALE FEDERICO BORROMEO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","metà","1640","post","1660","ante","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","127","96","","","","","","1996","cattivo","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [62,"4t030-00040","3","00663385","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","ritratto","DIOGENE","Diogene","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","","","sec. XIX","","1809","","1810","","Beretta Giovanni","","notizie sec. XIX prima metà","","","","tela/ pittura a olio","cm","151,5","106","","","","","La raffigurazione di Diogene, è evidentemente ispirata alla pittura dei grandi maestri cinquecenteschi che Beretta certamente studio durante il soggiorno romano. Tuttavia, se la derivazione più evidente parrebbe essere la \"Scuola d'Atene\" di Raffaello, il ritratto di Diogene del Beretta presenta un'impostazione formale meditata in senso non manieristico e anti eroico. Queste caratteristiche sollecitano il confronto con un altra importante opera, l'\"Aristide\" di Hayez realizzata nel 1811 circa che, come nel caso del Beretta, scardina la consueta tipologia rappresentativa degli uomini illustri come suggeriva l'allora segretario dell'Accademia di Venezia, Leopoldo Cicognara.","2008","cattivo","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Nenci, C.","Valli, F.","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [63,"5q030-00098","3","01976226","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","stipo","","veduta","Facciata di Palazzo Doria Tursi","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","secc. XVI/ XVII","fine/inizio","1579","ca.","1629","ca.","","","","","bottega genovese","","legno di abete/ impiallacciatura in radica di noce||legno di ebano||metallo/ cesellatura","cm","58","113,5","48,7","","","","Lo stipo, che raffigura la facciata di un palazzo, ha due cassetti inseriti nello zoccolo inferiore, mentre altri sedici cassetti, celati dietro la serie delle finestre dei due ordini che costituiscono il fronte apribile del palazzo, sono stati posti ai lati del portone centrale e della serlia-na ad esso sovrapposta e che chiudono, a loro volta, due piccoli vani di cui quello inferiore con due cassettini in alto. L'architettura della facciata riprende con alcune varianti (ad esempio la serliana al centro del secondo ordine di finestre e l'alternanza dei timpani semicircolari e triangolari di quest'ultime) quella del palazzo genovese Doria Tursi costruito tra il 1572 e il 1579 per volere di Niccolo Grimaldi su progetti degli architetti Domenico e Giovanni Ponsello, allievi dell'Alessi.\nCome ha individuato Clelia Alberici, sulle cerniere di metallo cesellato che permettono l'apertura dello stipo appare ripetuto lo stemma di Ulpiano Volpi con il motto \"STA FORTE\". Vescovo di Chieti e Novara, il Volpi, di cui esiste un busto eseguito dall'Algardi nel Museo Poldi Pezzoli di Milano (Inv. n. 410), nacque a Como il 22 giugno 1559 e morì a Roma il 10 marzo 1629. Elencato tra i beni inviati a Como dopo la sua morte (secondo quanto riportato dalla Alberici), lo stipo venne probabilmente eseguito su commissione del Volpi, da anonimi artigiani genovesi tra il 1579, anno in cui fu terminata la costruzione di palazzo Doria Tursi, e il 1629, data della morte del vescovo.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","2009.0","De Palma, Ilaria","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [64,"2d030-00254","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","grafica","stampa","","genere","le grand cavalier sous bois","Le grand cavalier sous bois","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","Collezione Grassi","sec. XIX","","1854","ca.","1854","ca.","Corot Jean Baptiste Camille","","1796/ 1875","","","","carta/ cliché verre","cm","28,5","22,4","","","","","","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2012||2015","Tamanini, Francesca||Oldani, Alessandro","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Zatti, Paola",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [65,"4y010-28836","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","scuola","","","","mm","275","280","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [66,"4y010-22079","3","02032012","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Sezione trasversale, longitudinale e armatura del tetto per il salone della Villa Archinto (Pennati) a Monza","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1816","","1816","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","600","754","","","","disegno eseguito a china e acquerelli colorati su carta bianca marginata","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [67,"L0140-00086","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","scultura","statua","4.0","allegorie, simboli e concetti","SIBILLA","Sibilla","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","secc. XVI/ XVII","","1570","post","1621","ante","Prestinari Marco Antonio","","1570 ca./ 1621","","","","terracotta","","112","","","","","Statua in terracotta","","2001","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","2001.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [68,"2d050-00217","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","ritratto","ritratto di achille fontanelli","Ritratto di Achille Fontanelli","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XIX","primo quarto","1811","ca.","1813","ca.","Appiani Andrea","","1754/ 1817","","","","tela/ pittura a olio","cm","126","98","","","","","Il dipinto pervenne nelle raccolte del Museo del Risorgimento nel 1941 con il legato Mainoni d'Intignano Fontanelli Elisabetta.","2003","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2003.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2011","Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [69,"SW4t1-00032","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","disegno","disegno","","natura morta","Fiori","[Natura morta]","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","","","","","sec. XX","fine","1980","ca.","1990","ca.","Dolfi, Marco","","1953-","","ambito italiano","","carta/ pastello a olio","mm","740","500","","","","","","","","proprietà Stato","2020.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Mariani, Anna","Gigante, Rita","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [70,"L0090-00131","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","genere","INTERNO CON DONNA, BAMBINO, CANE, FUMATORE DI PIPA E VECCHIO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1600","post","1649","ante","","","","","scuola olandese","","","","21","14","","","","","","1997","cattivo","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [71,"L0040-00054","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","genere","GIOVANE DONNA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","prima metà","1800","post","1849","ante","","","","","scuola lombarda (?)","","olio su tavola","","46","66","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [72,"2d020-00200","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","sacro","davide calma le furie del re saul","Davide placa Saul col canto","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XIX","metà","1855","ca.","1855","ca.","Carnovali Giovanni detto il Piccio","","1804- 1873","","","","tela/ pittura a olio","cm","19","25","","","","","Tradizionalmente attribuita a Giovanni Carnovlai detto il Piccio e come tale esposta in museo, l'opera è stata attribuita da Renzo Mangili nel catalogo generale dell'artista redatto nel 2015 a Francesco Corbari","2001","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2001.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2011||2015","Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca||Oldani, Alessandro","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria||Zatti, Paola",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [73,"4y010-21730","3","02031667","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","schizzo","","architettura","Pianta e prospetto di edifici e prospetto di colonnato","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1809","","1809","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ grafite","mm","329","458","","","","disegno eseguito a grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [74,"4y010-21321","3","02031261","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta e prospetto della fronte della chiesa di S. Francesco di Paola a Milano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1825","ca.","1825","ca.","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ grafite","mm","207","308","","","","disegno eseguito a grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [75,"4y010-21613","3","02031552","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","schizzo","","decorazioni e ornati","Teste femminili e motivi floreali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","fine","1790","","1799","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ grafite","mm","561","194","","","","disegno eseguito a grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [76,"2p030-06714","3","00637415","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","coppa","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","secc. XIX/ XX","fine/inizio","1890","ca.","1910","ca.","","","","","manifattura europea","esecutore","argento/ sbalzo","cm","","17,5","11,7","","","Coppa con interno lavorato a sbalzo con al centro un piccolo paesaggio racchiuso da una cornice mistilinea e simile decorazione anche sul bordo.","","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [77,"2d020-01104","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","scultura","statua","","allegorie, simboli e concetti","Figura femminile nuda che si regge ad una colonna","L'idolo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XIX","fine","1890","ante","1890","ante","Bezzola Antonio","","1846/ 1929","","","","gesso","cm","230","82,5","82,5","","","Statua raffigurante una donna nuda seduta sul bordo di un basamento che si regge ad una colonna con le braccia distese. La colonna è sormontata da una testa maschile ridente.","","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2011","Tamanini, Francesca","Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [78,"4y010-21803","3","02031740","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta e prospetto della Villa Sormani a Cornate d'Adda","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1802","","1802","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello/ acquerellatura/ acquerello/ grafite","mm","514","364","","","","disegno eseguito a china, china acquerellata, acquerelli colorati e grafite su carta bianca marginata, con integrazioni antiche","","1997","cattivo","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [79,"4t020-00315","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","paesaggio","PAESAGGIO RURALE","Aspri sentier siciliani","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XX","primo quarto","1908","ante","1908","ante","Lodato Francesco","","","","","","tela/ pittura a olio","cm","48","98","","","","","Presente negli inventari accademici con il titolo \"Paesaggio in pianura (moderno)\" pervenuto in Accademia come saggio finale, l'opera può essere invece identificata con la tela \"Aspri sentieri siciliani\" presentata all'Esposizione Nazionale di Belle Arti nel 1908 che, presente nell'elenco dei quadri ammessi alla mostra, non figura nel catalogo della stessa. Notizie d'archivio ci informano però che il dipinto - che non venne mai restituito all'artista - venne acquisto dall'istituzione braidense. La tela dimostra la notevole sensibilità materica dell'autore che, con delicati tocchi nervosi, riesce a rendere tutta l'atmosfera della terra siciliana.","2010","mediocre","proprietà Stato","2010.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Nenci, C.","Valli, F.","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [80,"4y010-07347","3","02160961","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Uomo in cammino visto da tergo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1889","ca.","1892","ca.","Nomellini, Plinio","","1866-1943","","","","carta/ matita di grafite","mm","128","89","","","","matita di grafite su carta","Plinio Nomellini, nel corso della sua esistenza, disegna instancabilmente in piccolissimi fogli di taccuino nel quale schizza con carboncino, matita o inchiostro tutto quello che osserva. Un esempio è \"Uomo Seduto\", un disegno a matita probabilmente da datare tra la fine degli anni Ottanta e gli inizi degli anni Novanta dell¿Ottocento seppur l¿assenza di un¿indicazione autografa non permette di stabilire una data certa relativa alla sua realizzazione. Il piccolo disegno si può comunque considerare come un¿opera indipendente, un piccolo studio grafico, chiaramente concepito come un¿annotazione rapida di una figura osservata dal vero. Lo stesso può dirsi per la figura a matita presente sul verso dello stesso foglio, raffigurante un uomo in cammino visto da tergo. In entrambe le immagini il tratto che le compone è morbido e veloce ed è caratterizzato da una nitidezza del segno che descrive le figure nella loro interezza. Nel disegno con l¿uomo seduto sul recto del foglio però, si osservano ombreggiature più marcate, create con veloci intrecci verticali di matita che risultano assenti, invece, nella figura presente sul verso. Il foglio, così come tutte le alte opere su carta dell¿artista, conservate presso il Civico Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco (invv. 4689 A 1644; 4690 A 1645, 4691 A 1646; 4693 A 1648), fu donato da Vittore Grubicy alle raccolte pubbliche nel 1920.","2018","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [81,"4t030-00085","3","00663429","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","paesaggio","PAESAGGIO","Paesaggio","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XX","","1940","","1940","","Dal Pozzo, Francesco","","1891-1983","","","","tela/ pittura a olio","cm","70","95","","","","","Il dipinto rappresenta una veduta di Camogli, dove l'artista riedeva in quegli anni. Il tono novecentesco si ritrova nella semplicità geometrica delle forme e nella prospettiva a quinte teatrali.","2008","buono","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, Chiara","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [82,"4y010-21757","3","02031694","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Prospetto di cappella funeraria","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1805","ca.","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","246","390","","","","disegno eseguito a china e grafite su carta bianca ingiallita","","1997","cattivo","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [83,"SW4t1-00057","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","disegno","disegno","","composizione di invenzione","Composizione","Senza Titolo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","","","","","sec. XXI","inizio","2014","post","2014","ante","Finelli, Pietro","","1957-","","ambito italiano","","tela/ acrilico","mm","1000","700","","","","","Opera realizzata per la Residenza d'Artista, Isola Comacina.","","","proprietà Stato","2020.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Mariani, Anna","Gigante, Rita","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [84,"B0050-00057","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","genere","figura maschile sdraiata","Uomo che dorme","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Arengario","Piazza del Duomo","Galleria d'Arte Moderna","","","Collezione Grassi","sec. XX","","1938","","1938","","Guttuso Renato","","1912/ 1987","","","","tavola/ pittura a olio","cm","58","86,5","","","","","","1995||2008","buono||buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1995.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2004||2008||2009||2012","Vecchio, Stefania||Fratelli, Maria||Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria||Fratelli, Maria",514840.33743,5034458.1876,1,1,"DUOMO",45.46349271147065,9.189829307812122,"(45.46349271147065, 9.189829307812122)"],
    [85,"2d020-00718","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","scultura","gruppo scultoreo","","mitologia","PERSEO E ANDROMEDA","Perseo e Andromeda","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XVIII","seconda metà","1750","","1799","","Pacetti Camillo","","1758/ 1827","","","","terracotta","cm","33","21,5","17,8","","","","Questo bozzetto era stato donato all'Accademia dalle sorelle Gaetanina e Felicita Cacciatori (Benedetto Cacciatori aveva sposato la figlia del Pacetti). Probabilmente è un'opera giovanile, per via del taglio barocco della composizione (Caramel - Pirovano, 1975).","2005","mediocre","proprietà Ente pubblico non territoriale","2006.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","","","","",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [86,"4y010-22003","3","02031937","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Mensola con testa d'angelo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","terzo quarto","1850","","1874","","","","","","ambito milanese","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","466","514","","","","disegno eseguito a inchiostro bruno e grafite su carta bianca composta di tre fogli incollati","","2000","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [87,"4y010-22007","3","02031940","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Pianta di casa romana","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1829","ca.","1829","ca.","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello/ acquerello/ grafite","mm","452","624","","","","disegno eseguito a china, acquerelli colorati e grafite su carta bianca, riporti 94x90 e 106x112","","2000","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [88,"L0050-00117","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI STUDIOSO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVIII","","1700","post","1799","ante","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","97","72","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [89,"L0020-00128","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","natura morta","FIORI E FRUTTA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVIII","secondo quarto","1725","post","1749","ante","","","","","scuola emiliana","","olio su tela","","64","102","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [90,"B0050-00105","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","natura morta","natura morta con ortaggi","Natura morta","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","Collezione Grassi","sec. XIX","","1884","","1884","","Segantini Giovanni","","1858/ 1899","","","","tela/ pittura a olio","cm","50,5","74,5","","","","","(Natura morta di erbaggi (1962). Natura morta con carote (1982)","1995||2010","buono||buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1995.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2004||2009||2012||2015","Vecchio, Stefania||Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca||Oldani, Alessandro","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria||Zatti, Paola",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [91,"4y010-21928","3","02031865","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta e prospetto della Villa già Martini a Crema","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","prima metà","1822","","1835","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello/ acquerellatura/ grafite","mm","495","365","","","","disegno eseguito a china, china acquerellata e grafite su carta bianca marginata","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [92,"L0060-00117","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DEL BEATO ANGELICO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","prima metà","1600","","1649","","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","66","52","","","","","Beato Angelico, detto Fra Giovanni da Fiesole, (Vicchio di Mugello, 1378/1400 ca. - Roma 1455), domenicano, pittore.","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [93,"B0050-00100","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","paesaggio","paesaggio con alberi case e colline","Paesaggio","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","Collezione Grassi","sec. XX","","1932","","1932","","Rosai Ottone","","1895/ 1957","","","","tela/ pittura a olio","cm","55,5","70,5","","","","","","1995","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1995.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2004||2009||2012||2015","Vecchio, Stefania||Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca||Oldani, Alessandro","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria||Zatti, Paola",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [94,"4y010-21343","3","02031283","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","schizzo","","architettura","Sezione parziale di un edificio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","prima metà","1800","","1849","","","","","","ambito milanese","","carta/ grafite","mm","138","181","","","","disegno eseguito a grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [95,"L0020-00115","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","paesaggio","PAESAGGIO CON REBECCA AL POZZO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","fine","1590","","1599","","Bril Paul","","1554/ 1626","","","","olio su tela","","95","120","","","","","","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [96,"2p120-00029","3","00000007","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","servizio da thè","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1940","ca.","1950","ca.","","","","","manifattura Richard-Ginori","esecutore","porcellana/ pittura","","","","","","","Servizio in porcellana bianca con decoro a forma di \"C\" allungata in colore arancione composto da 12 tazze da thè e 18 piattini tazze da thè.","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [97,"L0030-00109","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","MARTIRIO DI SANT'ANDREA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","metà","1640","post","1660","ante","","","","","scuola milanese","","olio su tela","","155","173","","","","","","1996","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [98,"4y010-21512","3","02031452","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Pianta e prospetto di un dazio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","prima metà","1800","","1849","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ grafite","mm","421","283","","","","disegno eseguito a grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [99,"4y010-22085","3","02032017","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Pianta della fronte della chiesa di S. Maria presso S. Celso a Milano con prospetto di una portina interna e dettagli di modanature","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1819","","1819","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","620","765","","","","disegno eseguito a china e acquerello colorato su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [100,"L0030-00148","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","ECCE HOMO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1620","","1630","","","","","","scuola milanese","","olio su tavola","","74","56","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [101,"L0090-00031","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","miniatura","","sacro","GESÙ CRISTO INCONTRA LE PIE DONNE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1616","post","1618","ante","Brueghel Jan il Vecchio","","1568/ 1625","","","","smalto su avorio","","0,5","0,7","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [102,"2d050-00189","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","sacro","madonna seduta con il bambino in grembo circondata da crisantemi","La Madonna dei crisantemi","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XIX","fine","1885","ca.","1887","ca.","Previati Gaetano","","1852/ 1920","","","","tela/ pittura a olio","cm","56,5","130","","","","","","2001","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2001.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2011","Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [103,"L0080-00013","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","genere","VECCHIO CON CANE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","","1855","ca.","1855","ca.","Induno Domenico","","1815/ 1878","","","","olio su tela","","54","45","","","","","","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [104,"4y010-21409","3","02031349","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Parapetto in ferro battuto e pianta parziale di un edificio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","secondo quarto","1825","","1849","","Amati, Marco","","1809-1883","","","","carta/ grafite","mm","266","177","","","","disegno eseguito a grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [105,"L0070-00146","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","GESU' FANCIULLO TRA SAN GIUSEPPE E LA MADONNA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVIII","prima metà","1700","post","1749","ante","","","","","scuola lombardo-veneta","","olio su tela","","49","24,5","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [106,"4y010-21922","3","02031859","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Prospetto della Villa Belgioioso a Milano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","fine","1790","(?)","1790","","Pollach, Leopoldo","","1751-1806","scuola","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","368","531","","","","disegno eseguito a china e grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [107,"Q1010-00011","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","ritratto","Ritratto di Cesare Beccaria (1738 - 1794)","Cesare Beccaria","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XVIII","ultimo quarto","1775","","1799","","Anonimo","","sec. XVIII","","neoclassicismo","","olio su tela","cm","59","52","","","","","","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [108,"L0070-00052","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI BASILIO BORROMEO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1600","","1699","","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","60","51","","","","","Basilio Borromeo, canonico di S. Giovanni in Laterano","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [109,"L0140-00030","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","fotografia","fotografia","","ritratto","RITRATTO DI UOMO A MEZZA FIGURA","Ritratto di Giuseppe Ripamonti","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XX","prima metà","1900","post","1949","ante","","","","","scuola italiana","","","","17","72","","","","","","2001","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2001.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [110,"L0070-00021","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI PELLEGRINO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","metà","1540","","1560","","Monogrammista HL","","notizie sec. XVI","","","","olio su tavola","","60","44","","","","","","1995","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [111,"L0080-00004","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","natura morta","Fiori","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XX","primo quarto","1900","","1924","","Previati Gaetano","","1852/ 1920","","","","olio su tela","","33","49","","","","","","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [112,"L0020-00148","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","GESÙ CRISTO CROCIFISSO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1637","","1638","","Reni Guido","","1575/ 1642","scuola","","","olio su tela","","286","186","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [113,"4y010-21697","3","02031634","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Piante di diverse tipologie di edificio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1825","ca.","1825","ca.","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ grafite","mm","450","326","","","","disegno eseguito a china, china acquerellata e grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [114,"L0050-00005","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","BEATO VESCOVO AGOSTINIANO","Polittico di San Nicola da Tolentino","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XV","","1466","ca.","1466","ca.","Mazone Giovanni","","notizie 1453/ 1510-1512","","","","tempera su tavola","","25","14","","","","","","1995","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [115,"B0020-00076","3","00659324","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","ritratto","Ritratto di Giovane come artista","Ritratto di giovane in veste di artista","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVIII","prima metà","1720","ca.","1739","ca.","Ghislandi Vittore detto Fra' Galgario","","1655/ 1743","","ambito bergamasco","","olio su tela","cm","66","59","","","","","","2000","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","","","","1998||2007","Frangi, Francesco||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [116,"4y010-21607","3","02031546","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta e prospetto della fronte della chiesa di S. Eustorgio ad Arcore","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1802","","1802","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello/ acquerellatura/ acquerello","mm","411","261","","","","disegno eseguito a china, china acquerellata e acquerelli colorati su carta bianca marginata","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [117,"2d030-00264","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","grafica","stampa","","ritratto","ritratto femminile","Modella","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","Collezione Grassi","secc. XIX/ XX","","1880","ca.","1920","ca.","Helleu Paul-César","","1859/ 1927","","","","carta/ acquaforte","cm","21","32","","","","","","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2012||2015","Tamanini, Francesca||Oldani, Alessandro","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Zatti, Paola",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [118,"4y010-28893","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Tempio per Tragedia","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","","","","","mm","300","418","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [119,"4y010-28770","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Disegno architettonico","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","","","","","mm","299","251","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [120,"4y010-28890","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Tempio per Tragedia","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","","","","","mm","291","380","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [121,"4y010-21488","3","02031428","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta e prospetto di monumento commemorativo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","inizio","1800","","1810","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ grafite","mm","161","215","","","","disegno eseguito a grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [122,"4y010-21742","3","02031679","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Ornato con ramo di rovere","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1827","","1827","","Amati, Marco","","1809-1883","","","","carta/ carboncino/ grafite","mm","400","287","","","","disegno eseguito a carboncino e grafite su carta bianca","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [123,"4y010-22017","3","02031950","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Veduta prospettica di padiglione rotondo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","fine","1797","ca.","1798","ca.","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","662","458","","","","disegno eseguito a china, china acquerellata su carta bianca marginata, cornice di carta blu applicata","","2000","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [124,"4y010-21884","3","02031821","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Pianta di una scuola di fisica","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1832","","1832","","Amati, Marco","","1809-1883","","","","carta/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello/ acquerellatura/ grafite","mm","466","327","","","","disegno eseguito a china, china acquerellata e grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [125,"2d050-00085","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","paesaggio","paesaggio","Poema invernale - Tutto candore! (Neve o In Albis)","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","secc. XIX/ XX","fine/inizio","1897","","1911","","Grubicy De Dragon Vittore","","1851/ 1920","","","","tela/ pittura a olio","cm","58","97,5","","","","","","2001","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2001.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2011","Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [126,"Q1010-00211","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","Via Senato a Milano, di notte, nel 1916","Via Senato di notte durante la guerra - 1916","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XX","","1916","","1916","","Cagnoni Amero","","1855/ 1923","","","","olio su tavola","cm","20","35","","","","","","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [127,"L0080-00098","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","cartone","","letteratura","EDIPO A COLONO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","","1804","","1804","","Bossi Giuseppe","","1777/ 1815","attr.","","","carboncino e biacca su carta","","217","500","","","","","","1996","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [128,"SW4t1-00016","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","disegno","disegno","","composizione di invenzione","Nudo fronte e retro","Nudo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","","","","","sec. XX","seconda metà","1956","post","1956","ante","Trazzi, Alberto","","1935- 2004","","ambito italiano","","carta/ inchiostro","mm","480","340","","","","","Il foglio è figurato sul recto e verso.","","","proprietà Stato","2020.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Mariani, Anna","Gigante, Rita","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [129,"4y010-21311","3","02031251","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Ornato floreale","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1827","","1827","","Amati, Marco","","1809-1883","","","","carta/ grafite","mm","322","228","","","","disegno eseguito a grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [130,"2d030-00269","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","grafica","manifesto","","genere","la chariot de terre cuite","La chariot de terre cuite","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","Collezione Grassi","sec. XIX","","1894","","1894","","De Toulouse-Lautrec-Monfa Henri Marie Raymond","","1864/ 1901","","","","carta/ litografia","cm","44","28","","","","","","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2012||2015","Tamanini, Francesca||Oldani, Alessandro","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Zatti, Paola",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [131,"4y010-21589","3","02031528","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto parziale della Casa di Carlo Amati a Milano (già Contrada della Spiga 788)","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1832","","1835","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","528","370","","","","disegno quotato eseguito a china, inchiostro e grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [132,"4y010-21447","3","02031387","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Prospetto per un poggiolo di Casa Guttieres a Cassano d'Adda","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","(?)","1810","(?)","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","179","321","","","","disegno eseguito a china e china acquerellata su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [133,"4y010-28691","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","scuola","","","","mm","153","236","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [134,"4y010-21309","3","02031249","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Ornato floreale","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1827","","1827","","Amati, Marco","","1809-1883","","","","carta/ grafite","mm","326","230","","","","disegno eseguito a grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [135,"2p030-06811","3","00637512","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","letto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1930","ca.","1950","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","legno/ sagomatura/ tornitura","cm","","110","","","200","Letto singolo di fattura molto semplice con testata e pediera dagli angoli smussati e due pomoli ai lati.","","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [136,"4y010-28866","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","scuola","","","","mm","278","403","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [137,"5u050-00189","3","00205798","R03/ S27","pittura","dipinto","","","Piramo e tisbe","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Istituto dei ciechi","Via Vivaio, 7","Istituto dei Ciechi di Milano - Museo Louis Braille","","","","sec. XVII","","1635","post","1645","ante","Nuvolone Carlo Francesco","","1609 ca./ 1662","","","","tela/ pittura a olio","cm","162","198","","","","","","","","proprietà Ente morale","2003.0","","S27","","Maderna, Valentina","2006.0","ARTPAST/ Cresseri M.","S27","2006","ARTPAST","S27","",515906.17668000003,5035065.0249,1,4,"GUASTALLA",45.468931463746394,9.203482495613256,"(45.468931463746394, 9.203482495613256)"],
    [138,"4t020-00145","3","00663619","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","sacro","SACRA FAMIGLIA","La Sacra Famiglia","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XVII","prima metà","1612","ca.","1648","ca.","Cantarini, Simone","","1612-1648","","","","tela/ pittura a olio","cm","85","76","","","","","Il dipinto in pessimo stato di conservazione risulta praticamente illegibile. E' possibile riconoscere il volto della Madonna in contemplazione del Bambino e quello di San Giuseppe in secondo piano. Se in un primo tempo venne attribuita alla scuola bolognese, il confronto con un'altra opera del Cantarini, la \"Sacra Famiglia con San Giovannino\" della Pinacoteca di Brera, ha permesso la certa attribuzione all'artista marchigiano. La testa della Madonna e il panneggio del braccio sinistro risentono molto dell'influenza di Claudio Ridolfi e del Bononi, mentre il profilo di San Giuseppe, reso con pennellate più fluide, richiama la lezione di Guido Reni.","1993","cattivo","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, Chiara","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [139,"Q1010-00111","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","L'antica chiesa di San Rocco, ora scomparsa, nelle prime fasi della demolizione","L'antica chiesa di S. Rocco in demolizione","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","secc. XIX/ XX","fine/inizio","1890","","1910","","Ferrari Arturo","","1861/ 1932","","","","acquerello su carta","cm","28,5","20","","","","","","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [140,"2p100-01076","3","00663303","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","disegno","disegno","","composizioni di invenzione","motivo decorativo geometrico","Bozzetto per il manifesto della prima mostra di Novecento","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","Collezione Claudia Gian Ferrari","sec. XX","prima metà","1924","ca.","1926","ca.","Sironi, Mario","","1885-1961","","","","carta/ inchiostro di china/ matita","cm||cm","33,5||49,5","25,8||40","||2,7","","","Il foglio è occupato completamente nella parte superiore da un segno di chiara paternità ma non altrettanto chiara leggibilità: un'acquila, un fascio littorio, il gesto del saluto romano, un'architettura modernista. Nella parte bassa si affianca al disegno la scritta a lettere capitali \"Prima mostra d'arte Novecento Italiano\", portando a identificare nell'oggetto un bozzetto della citata mostra del 1926. Disegno a china e matita su carta in bianco e nero.","Mario Sironi, membro del gruppo di Novecento dalla sua fondazione nel 1922, entra nel Comitato Direttivo della Prima mostra del Novecento Italiano. La mostra che si terrà al Palazzo della Permanente di Milano dal 14 febbraio al 31 marzo 1926 avrà un manifesto derivato dal disegno che Claudia Gian Ferrari ha donato con le sue opere a Villa Necchi. Sironi è innanzitutto un pittore, ma anche illustratore e per questo collaboratore di diverse riviste (tra cui \"Il Popolo d¿Italia\", \"La rivista illustrata del Popolo d¿Italia\", \"Gerarchia\"). Dopo una prima versione figurativa mai realizzata (v. R. Bossaglia, Il Novecento Italiano, Charta, Milano 1995), sceglie una forma geometrica che ricorda sinteticamente il gesto del saluto romano, il profilo di un fascio littorio, un'aquila in volo, una svettante architettura \"moderna\", una sorta di arengario, con finestra e balcone per adunate di massa. La sintesi dell'opera che ben rende il gusto di novità e la forza dirompente del movimento risulta però di difficile leggibilità per i visitatori, tanto da diventare oggetto di satira (v. G. Manca, La mostra del 900, \"Guerin Meschino\", XLV [9], 28 febbraio 1926, p. 5).","2019||2009","buono||buono","proprietà privata","2009.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012||2019","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea||Le Donne, Maria Elisa","Fondo per l'Ambiente Italiano||Fondo per l'Ambiente Italiano||Fondo per l'Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Ambrosoli, Veronica",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [141,"4y010-22037","3","02031970","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto del Duomo di Pavia","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1810","","1810","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","705","388","","","","disegno eseguito a china e grafite su carta bianca composta di due fogli incollati","","2000","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [142,"4y010-26408","3","01933013","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","schizzo","","progetto","Capra per pesare","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1698","post","1702","ante","Martinelli, Domenico","","1650-1718","","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","152","182","","","","disegno eseguito con grafite, a mano libera; è tracciato su carta imbrunita. L'orientamento corretto del foglio prevede come base il lato lungo","Nella \"Spiegazione de numeri\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"(...) e Foglio di misure appresso\".\nLo schizzo rappresenta una Capra, ossia una gru per il sollevamento dei pesi poggiante su tre piedi, in legno con perni metallici e fune. L'annotazione riportata a lato dello schizzo riferisce che serviva per pesare i lini a Filisburgo, probabilmente l'odierna Philippsburg situata in Germania, tra Karlsruhe e Heidelberg, nei pressi di Spira. Altre iscrizioni e appunti di calcolo si riferiscono alle misure per la realizzazione del giardinetto di Austerlitz a lato del Casino.","2007","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Caspani, Licia Anna","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [143,"4y010-11750","3","02161056","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Studio di una mezza figura di contadino","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","Galleria d'Arte Moderna, Milano","sec. XX","","1917","","1918","","Viani, Lorenzo","","1882-1936","","","","carta/ grafite","mm","365","247","","","","matita di grafite su carta","Lorenzo Viani sofferma la propria attenzione su un determinati tipi umani, caratteri e situazioni. I suoi personaggi sono profughi, mendicanti, pescatori e contadini, incontrati tra i porti delle città o tra le campagne dei piccoli villaggi. Nello \"Studio di una mezza figura di contadino\", con un veloce tratto di matita, l'artista descrive la sagoma di un uomo di tre quarti, incorniciato all'interno di un rettangolo. La veste è accennata semplicemente da sottili linee di grafite, mentre il volto risulta più naturalistico. Questo, infatti, è maggiormente dettagliato grazie a tratti marcati di matita che ne fanno risaltare i capelli scuri, la barba increspata e le sopracciglia folte.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [144,"4y010-07162","3","02160956","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Figura femminile, nuda, sdraiata su un letto in atto di leggere","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1925","ca.","1930","ca.","Marussig, Piero","","1879-1937","","","","carta/ matita/ gessetto","mm","232","351","","","","matita di grafite e gessetto bianco","Il foglio, acquistato nel 1940 dalla vedova dell¿artista, raffigura una figura femminile nuda vista di spalle e adagiata su un letto. Il suo corpo leggermente sproporzionato è creato con torniti e solidi volumi, tipici del gruppo di Novecento. Essa è realizzata con un tratto scuro di matita che circonda i contorni del suo corpo; il medim grafico, infatti, è insistente e marcato, e contorna la donna in una linea madre fortemente ondulata. La donna, contraddistinta da un forte vigore plastico, è caratterizzata da un chiaroscuro intenso e veloce e risulta tinteggiata da lumeggiature di gessetto bianco che investono alcune parti del suo corpo. Malgrado risulti difficile datare con precisione l¿opera essa può essere ascritta, all¿interno della produzione dell¿artista, intorno alla metà degli anni Venti.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [145,"2d020-00924","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","scultura","statua devozionale","","profano","Statua raffigurante il monaco Phra Malai in visita agli spiriti insaziabili \"preta\" condannati all'inferno","Il monaco Phra Malai in visita agli spiriti insaziabili \"preta\" condannati all'inferno","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","Collezione Grassi","sec. XIX","","1800","","1899","","","","","","manifattura thailnadese sec. XIX","","bronzo dorato","cm","44","","","","","","Il 10 ottobre 1958, con un gesto munifico, la signora Nedda Grassi donava al Comune di Milano, in memoria del figlio Gino, caduto nella guerra 1940 - 1945, una cospicua raccolta artistica che comprendeva dipinti, esemplari d'arte grafica, tappeti orientali e oggetti d'arte cinese, corredati da un gruppo di libri utili alla conoscenza delle opere stesse. La raccolta è composta nella sua parte più notevole di dipinti italiani e stranieri dell'Ottocento; a questi si aggiungono un piccolo gruppo di epoca antica e un gruppo appartenente all'età contemporanea. Le opere dei precursori dell'impressionismo, quelle degli impressionisti e dei Nabis, di Balla ed alcune della prima attività di Boccioni, che completano la documentazione della corrente futurista del Padiglione d'arte contemporanea, le nature morte di prima maniera di Segantini, per citare solo alcuni dipinti, sono preziosi apporti alle civiche collezioni che possono così dare un panorama dell'arte europea nei secoli XIX e XX. Per desiderio della donatrice, la Raccolta Grassi è esposta tutta nella medesima sede, scelta al secondo piano della Villa Reale (oggi Villa Belgiojoso Bonaparte) e collegata al primo piano con un'elegante scala. L'adattamento è stato compiuto dall'Architetto Ignazio Gardella. Nella successione delle sale e delle opere è stato seguito il criterio cronologico.","2006","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2015","Pacchetti, Donata||Oldani, Alessandro","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Zatti, Paola",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [146,"4y010-21604","3","02031543","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Pianta e prospetto del porticato del piano terra del Palazzo di Brera a Milano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1843","","1850","","Peverelli, Carlo","","notizie 1837-1853","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","454","325","","","","disegno eseguito a china e acquerelli colorati su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [147,"FB060-00143","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","stampa","5.0","oggetti e strumenti","PIATTO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","stampa in bianco e nero su carta","","26,8","29","","","","","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [148,"4y010-22176","3","02032108","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta e prospetti di un giardino all'inglese","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1802","","1802","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello/ grafite","mm","829","540","","","","disegno eseguito a china, acquerelli colorati, grafite su carta bianca di due fogli di reimpiego marginata","","2000","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [149,"5u050-00170","3","00205779","R03/ S27","pittura","dipinto","","","Veduta dell'antico Istituto dei Ciechi di Milano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Istituto dei ciechi","Via Vivaio, 7","Istituto dei Ciechi di Milano - Museo Louis Braille","","","","sec. XIX","seconda metà","1850","","1899","","","","","","ambito lombardo","","tela/ pittura a olio","cm","70","101","","","","","La tela documenta la precedente sede dell'Istituto, ubicata in Corso di Porta Nuova e occupata fino al 1892.","","","proprietà Ente morale","2003.0","","S27","","Maderna, Valentina","2006.0","ARTPAST/ Cresseri M.","S27","2006","ARTPAST","S27","",515906.17668000003,5035065.0249,1,4,"GUASTALLA",45.468931463746394,9.203482495613256,"(45.468931463746394, 9.203482495613256)"],
    [150,"Q1010-00139","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","ritratto","Ritratto di Virginia Cantoni Minonzio","Virginia Cantoni Minonzio","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XIX","","1886","","1886","","Grady Luigi Napoleone","","1860/ 1949","","","","olio su tela","cm","110","75","","","","","","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [151,"2d060-00177","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","ritratto","figura femminile","Ritratto della figlia Anita","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XX","inizio","1903","","1903","","Sottocornola Giovanni","","1855/ 1917","","","","tela/ pittura a olio","cm","80","100","","","","","L'opera, firmata e datata in basso a destra, è stata acquistata dalla stessa figlia Anita nel 1937.","2006","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2011","Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [152,"4t030-00079","3","00663423","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","natura morta","NATURA MORTA","Natura morta","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XX","","1935","ante","1935","ante","Castelbarco, Emanuele","","1884-1964","","","","tavola/ pittura a olio","cm","37","48","","","","","Del dipinto si hanno poche notizie; forse si tratta della stessa \"Natura morta\" presentata dall'artista alla mostra personale allestita presso la Galleria Pesaro a Milano, indicata in catalogo con il numero cinquanta. In mancanza di precise indicazioni possiamo ipotizzare si tratti dello stesso dipinto in questione.","2008","buono","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, Chiara","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [153,"2p030-03175","3","00628020","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","cestino","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XIX","primo quarto","1800","ca.","1824","ca.","","","","","manifattura di Doccia","esecutore","porcellana/ pittura","cm","7,5","22,5","16","","","Cestino dal bordo traforato e ondulato ad imitazione dei panieri.","La porcellana di Doccia, così chiamata dal luogo in cui sorse la fabbrica voluta dal marchese Carlo Ginori, nacque nel 1735, rimanendo di proprietà della famiglia Ginori fino al 1896, per poi essere incorporata nella Società Ceramica Richard di Milano sotto il nome di Richard-Ginori. Le prima vendite di questi oggetti inziarono solo nel 1743. La marca di fabbrica, in questo cestino non presente, è costituita da una stella, spesso in vari colori. Può avere centro pieno o presentarsi sotto forma di due triangoli incrociati. Nel primo quarto dell'Ottocento la manifattura di Doccia produsse oggetti con vedute dipinte, oltre che animali, frutta e fiori in maniera freddamente veristica, come ben mostra l'opera in esame.","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [154,"4y010-21631","3","02031570","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto dell'organo dell'oratorio del conte Giovanni Bovara a Palazzolo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1806","ca.","1806","ca.","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ grafite","mm","461","367","","","","disegno eseguito a grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [155,"4y010-22189","3","02032121","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Prospetto dell'orditura di un tetto a tre monachi","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1831","","1831","","Perolini, Antonio","","notizie 1831-1850","","","","carta/ inchiostro a penna/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","512","925","","","","disegno eseguito a china, inchiostro rosso e acquerelli colorati su carta bianca","","2000","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [156,"2d050-00148","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","ritratto","pittore in piedi con pennelli e tavolozza in mano, cherubino cornienti, autoritratto","Autoritratto","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XIX","secondo quarto","1843","","1843","","Cornienti Cherubino","","1816/ 1860","","","","tela/ pittura a olio","cm","218","151,5","","","","","","2001","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2001.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2011","Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [157,"4y010-22102","3","02032034","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Pianta di chiesa con pronao ionico e torri laterali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","fine","1797","(?)","1797","(?)","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ grafite","mm","606","457","","","","disegno eseguito a china, china acquerellata e grafite su carta bianca","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [158,"4y010-21678","3","02031615","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto di cancello per dimora signorile","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","prima metà","1800","","1849","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello/ grafite","mm","472","332","","","","disegno eseguito a china, acquerelli colorati e grafite su carta bianca","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [159,"4t020-00031","3","00663462","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI GIOVANNI DAVID","Ritratto di Giovanni David sulla scena del melodramma \"Gli arabi nelle Gallie\"","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XIX","","1830","","1830","","Hayez, Francesco","","1791-1882","","","","tela/ pittura a olio","cm","224","164","","","","","Se in occasione della \"Mostra dei maestri di Brera\" il dipinto veniva genericamente indicato con il titolo \"Scena orientale\" e con una datazione risalente agli anni Quaranta, è stato successivamente riconosciuto con il \"ritratto, figura intiera in abito teatrale\" presentato da Hayez all'Esposizione del 1830 su commissione della contessa russa Giulia Samoyloff Phalen, che aveva incaricato il pittore proprio in quello stesso anno. La tela illustra una scena del melodramma \"Gli arabi nelle Gallie\" di Giovanni Pacini, allora amante in carica della committenta. Hayez illustra la scena focalizzando l'attenzione sul cantante David in costume di scena che, come riportavano le pubblicazioni coeve \"non molto favorevole presentavasi all'arte\". Ecco allora la superba invezione del costume e del violento impatto, quasi da cartellone, con cui la figura si pone in posa in meniera decisa e perentoria a dominare il primo piano. Con quest'opera il maestro voleva gareggiare con il contemporaneo Molteni (che in quegli anni stava riscuotendo un forte successo per le sue abilità ritrattistiche) nella resa del costume, dei preziosi dettagli, del sontuoso panneggio e nelle pieghe del turbante, in un \"tour de force decorativo\" che superava le critiche ,mosse sulle pagine della \"Biblioteca Italiana\" sulla fisionomia e la posa del ritratto.","2008","buono","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, Chiara","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [160,"L0070-00088","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI GIOVANNI FRANCESCO CRESCI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1619","","1619","","","","","","scuola romana","","olio su tela","","65","51","","","","","Giovanni Francesco Cresci, (Milano, secolo XVI-XVII), teorico della scrittura della Biblioteca Vaticana e della Cappella Sistina.","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [161,"2d050-00198","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","sacro","madonna seduta in un prato con in braccio il bambino, circondata da gigli","Madonna dei gigli","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XIX","fine","1893","ca.","1894","ca.","Previati Gaetano","","1852/ 1920","","","","tela/ pittura a olio","cm","181","220","","","","","","2001","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2001.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2011","Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [162,"4y010-22197","3","02032129","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Pianta e prospetto della fronte di un palazzo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1834","","1834","","Amati, Marco","","1809-1883","","","","carta/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello/ acquerellatura/ acquerello","mm","580","872","","","","disegno eseguito a china, china acquerellata e acquerello colorato su carta bianca","","2000","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [163,"2p030-06599","3","00637305","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","panca","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","prima metà","1900","ca.","1949","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","vimine/ intreccio","cm","40","133","45","","","Coppia di panche in vimine senza schienale.","In precedenza le panche si trovavano nel seminterrato, Spogliatoio; successivamente poste nel sottotetto, Deposito.","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [164,"4t020-00022","3","00663453","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","paesaggio","MARINA, GRUPPO DI PIANTE E PASTORE","Marina, gruppo di piante e pastore","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","Collezione Stampa Stefano","sec. XIX","","1813","ca.","1813","ca.","Gozzi, Marco","","1759-1839","","","","tela/ pittura a olio","cm","55","76,5","","","","","Il dipinto, in un primo tempo è stato identificato con la veduta del golfo di Napoli ma, l'attenta analisi del paesaggio circostante, ricorda più precisamente la conformazione del golfo di Pozzuoli. La rappresentazione richiama, nel gruppo di pastori con armenti, le vedute di Simon Denis e Philipp Hackert. La tela potrebbe essere stata eseguita nel 1813 in occasione dei viaggi di Gozzi a Roma e Napoli.","2008","buono","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, Chiara","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [165,"4y010-22022","3","02031955","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Ornato con ramo d'acanto","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1827","","1827","","Amati, Marco","","1809-1883","","","","carta/ grafite","mm","665","439","","","","disegno eseguito a grafite su carta bianca","","2000","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [166,"4y010-25212","3","02160508","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Centauromachia","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1931","ante","1931","ante","Wildt, Adolfo","","1868-1931","","","","carta/ matita di grafite/ inchiostro","mm","105","136","","","","tracce di matita di grafite, inchiostro nero a penna su carta bianca","Il piccolo disegno inedito, eseguito con un sottile tratto di inchiostro nero, fu donato alle raccolte pubbliche milanesi nel 1960 da Giuseppe Balconi. Esso risulta riquadrato da una forma rettangolare che circonda la composizione nella quale è sommariamente raffigurata una centauromachia con tre figure intente a combattere.","2018||2005","mediocre||mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [167,"4y010-21323","3","02031263","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Prospetti di stipo e sezione di navata (?)","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","secondo quarto","1825","","1849","","Amati, Marco","","1809-1883","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ acquerello/ grafite","mm","308","283","","","","disegno eseguito a china, china acquerellata, acquerelli colorati e grafite su carta bianca","","1997","cattivo","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [168,"4y010-21331","3","02031271","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Vasi cinerari e anfora","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","fine","1790","","1799","","","","","","ambito milanese","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","275","179","","","","disegno eseguito ad inchiostro bruno e grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [169,"L0080-00081","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI DONNA GIOVANE","Pensosa","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","ultimo quarto","1850","post","1899","ante","Bianchi Mosè","","1840/ 1904","","","","olio su tavola","","75","49","","","","","","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [170,"2d020-00938","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","tessuti","fascia","","oggetti e strumenti","fascia rettangolare usata come vestito - sari","Vestito - Sari","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","Collezione Grassi","sec. XVIII","","1700","","1799","","","","","","manifattura indiana","","lana","cm","504","110","","","","","L'opera proviene dall'India - Sari. Il 10 ottobre 1958, con un gesto munifico, la signora Nedda Grassi donava al Comune di Milano, in memoria del figlio Gino, caduto nella guerra 1940 - 1945, una cospicua raccolta artistica che comprendeva dipinti, esemplari d'arte grafica, tappeti orientali e oggetti d'arte cinese, corredati da un gruppo di libri utili alla conoscenza delle opere stesse. La raccolta è composta nella sua parte più notevole di dipinti italiani e stranieri dell'Ottocento; a questi si aggiungono un piccolo gruppo di epoca antica e un gruppo appartenente all'età contemporanea. Le opere dei precursori dell'impressionismo, quelle degli impressionisti e dei Nabis, di Balla ed alcune della prima attività di Boccioni, che completano la documentazione della corrente futurista del Padiglione d'arte contemporanea, le nature morte di prima maniera di Segantini, per citare solo alcuni dipinti, sono preziosi apporti alle civiche collezioni che possono così dare un panorama dell'arte europea nei secoli XIX e XX. Per desiderio della donatrice, la Raccolta Grassi è esposta tutta nella medesima sede, scelta al secondo piano della Villa Reale (oggi Villa Belgiojoso Bonaparte) e collegata al primo piano con un'elegante scala. L'adattamento è stato compiuto dall'Architetto Ignazio Gardella. Nella successione delle sale e delle opere è stato seguito il criterio cronologico.","2006","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2012||2015","Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca||Oldani, Alessandro","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Zatti, Paola",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [171,"4y010-21551","3","02031490","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","schizzo","","architettura","Sezioni parziali di edificio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1838","","1838","","Amati, Marco","","1809-1883","","","","carta/ grafite","mm","325","480","","","","disegno eseguito a grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [172,"4y010-21951","3","02031888","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Particolare del sistema di copertura del tetto di una villa a due piani","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","fine","1798","ca.","1799","ca.","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ grafite","mm","378","378","","","","disegno eseguito a grafite su carta bianca","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [173,"4y010-21937","3","02031874","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Sezione trasversale e prospetto di Palazzo Arrigoni a Milano (già Contrada S. Romano 403)","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1805","","1805","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","514","359","","","","disegno eseguito a china e acquerelli colorati su carta bianca marginata","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [174,"4y010-22059","3","02031992","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto della facciata della Drogheria di Giovanni Battista Amati a Milano (già Contrada del Carrobbio 3455-3456)","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1829","","1829","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","616","387","","","","disegno eseguito a china e grafite su carta bianca","","2001","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [175,"4y010-21583","3","02031522","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Pianta di un edificio ottagonale","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1834","","1834","","Amati, Marco","","1809-1883","","","","carta/ grafite","mm","421","260","","","","disegno eseguito a grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [176,"2d020-00654","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","scultura","testa","","ritratto","testa d'uomo","Testina di prete","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","","","","","sec. XIX","","1881","ca.","1881","ca.","Gemito Vincenzo","","1852/ 1929","","","","cera rossa","cm","17,5","7,5","9,5","","","","Dell'opera sono note altre copie. L'opera in esame è in relazione con la scultura in bronzo, di medesimo soggetto e titolo, della Collezione Minozzi a Napoli.","2005","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","","","","",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [177,"L0090-00098","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","SANT' AGATA VISITATA DALL'ANGELO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","terzo quarto","1650","post","1674","ante","Nuvolone Giuseppe","","1619/ 1703","bottega","","","olio su tavola","","28","29,5","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [178,"4y010-21885","3","02031822","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Pianta, sezione e prospetto di porticato ad uso di pescheria e mercato","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","prima metà","1800","","1849","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ grafite","mm","508","378","","","","disegno eseguito a grafite su carta bianca composta di due fogli incollati","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [179,"4y010-21429","3","02031369","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta e prospetto dell'edicola a pianta semiottagonale e a tre piani per la Casa di Carlo Amati a Milano (già Contrada della Spiga 788)","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1835","ca.","1835","ca.","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ acquerello/ grafite","mm","268","374","","","","disegno eseguito a china, china acquerellata, acquerelli colorati e grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [180,"5u050-00161","3","00205770","R03/ S27","pittura","dipinto","","","Paesaggio marino con barca","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Istituto dei ciechi","Via Vivaio, 7","Istituto dei Ciechi di Milano - Museo Louis Braille","","","","sec. XX","primo quarto","1900","","1924","","","","","","ambito lombardo","","tavola/ pittura a olio","cm","50","69,5","","","","","","","","proprietà Ente morale","2003.0","","S27","","Maderna, Valentina","2006.0","ARTPAST/ Cresseri M.","S27","2006","ARTPAST","S27","",515906.17668000003,5035065.0249,1,4,"GUASTALLA",45.468931463746394,9.203482495613256,"(45.468931463746394, 9.203482495613256)"],
    [181,"2p120-00124","3","00000092","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","servizio di posate","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","metà","1940","ca.","1960","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","argento","","","","","","","Servizio di posate in argento composto da: 12 forchettine da dolce, 12 coltelli da dolce, 12 forchette, 13 cucchiai, 12 cucchiai da colazione, 12 coltelli, 2 posate da portata.","Donazione fatta da Carla Mendoza Svoboda - 2001.","2012","buono","proprietà privata","2012.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Dina Borromeo, Lucia","","","","","","","",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [182,"2p030-06789","3","00637490","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","disegno","disegno","","essere umano e uomo in generale","figura femminile nuda","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","prima metà","1900","ca.","1949","ca.","Pasti","","notizie 1900-1949","","","","carta/ matita","mm","630","475","","","","Disegno a matita in semplice cornice di legno raffigurante una giovane donna nuda seduta.","Prima dell'apertura della Villa al pubblico l'opera era collocata nel guardaroba del sottotetto.","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [183,"2d020-00894","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","genere","danza di contadini","Il vino nuovo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","Collezione Grassi","sec. XVIII","","1700","","1799","","Longhi Pietro","","1702- 1785","","","","tela/ pittura a olio","cm","61","50","","","","","Proviene dalla Collezione Papadopoli di Venezia. Foto con dichiarazione di A. de Rinaldis. Riprodotto da Aldo R[av]a (soggetto simile) su \"Pietro Longhi\" a pag. 96. La scheda cartacea riporta differenti date biografice dell'autore: 1722/ 1755. Il 10 ottobre 1958, con un gesto munifico, la signora Nedda Grassi donava al Comune di Milano, in memoria del figlio Gino, caduto nella guerra 1940 - 1945, una cospicua raccolta artistica che comprendeva dipinti, esemplari d'arte grafica, tappeti orientali e oggetti d'arte cinese, corredati da un gruppo di libri utili alla conoscenza delle opere stesse. La raccolta è composta nella sua parte più notevole di dipinti italiani e stranieri dell'Ottocento; a questi si aggiungono un piccolo gruppo di epoca antica e un gruppo appartenente all'età contemporanea. Le opere dei precursori dell'impressionismo, quelle degli impressionisti e dei Nabis, di Balla ed alcune della prima attività di Boccioni, che completano la documentazione della corrente futurista del Padiglione d'arte contemporanea, le nature morte di prima maniera di Segantini, per citare solo alcuni dipinti, sono preziosi apporti alle civiche collezioni che possono così dare un panorama dell'arte europea nei secoli XIX e XX. Per desiderio della donatrice, la Raccolta Grassi è esposta tutta nella medesima sede, scelta al secondo piano della Villa Reale (oggi Villa Belgiojoso Bonaparte) e collegata al primo piano con un'elegante scala. L'adattamento è stato compiuto dall'Architetto Ignazio Gardella. Nella successione delle sale e delle opere è stato seguito il criterio cronologico.","2006","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2015","Pacchetti, Donata||Oldani, Alessandro","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Zatti, Paola",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [184,"4y010-21579","3","02031518","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Pianta e prospetto della fronte di un palazzo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1834","","1834","","Amati, Marco","","1809-1883","","","","carta/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello/ acquerellatura/ grafite","mm","467","325","","","","disegno eseguito a china, china acquerellata e grafite su carta bianca","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [185,"2d070-00228","3","00663704","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","paesaggio","Ave Maria della sera","Ave Maria della sera","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","","","sec. XIX","terzo quarto","1863","ante","1863","ante","Mancini, Carlo","","1829-1910","","","","tela/ pittura a olio","cm","102","182","","","","","La grande tela del Mancini venne presentata all'Esposizione del 1863 insieme ad altri tre dipinti, fra cui \"Il crepuscolo\" commissionato dalla contessa Riccarda Canopieri. Come dimostra la produzione pittorica dell'artista sino al 1870 il tema del tramonto, motivo caro alla produzione romantica, venne vagliato dal pittore in diverse occasioni; anche in quest'opera, dominata dai toni bruni e caldi il cui unico bagliore di chiarore proveniente dalla finestra rompe l'oscurità della sera non ancora completa, il Mancini dimostra l'interesse per l'esplorazione del paesaggio mutuato dall'esperienza del paesismo inglese.\nL'opera del mancini venne acquistata dall'Accademia con il Fondo Esposizioni nel 1863 (Milano, Archivio Accademia BB. AA., Tea M II 1).","2009","buono","proprietà Stato","2005.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","","","","","2010","Tamanini, F.","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [186,"4t020-00046","3","00663477","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","sacro","MADONNA","Busto della Vergine","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XIX","","1880","ca.","1880","ca.","Hayez, Francesco","","1791-1882","","","","tavola/ pittura a olio","cm","60","50","","","","","Per la stesura rapida il dipinto, che si può datare al 1880, potrebbe essere un'opera destinata ad una fruizione familiare.","2008","buono","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, Chiara","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [187,"4y010-21468","3","02031408","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetti di lapidi","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","prima metà","1800","","1849","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ grafite","mm","332","222","","","","disegno eseguito a grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [188,"L0090-00102","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","genere","PITAGORA (?)","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","terzo quarto","1650","post","1674","ante","Bellotti Pietro","","notizie sec. XVII","ambito","","","olio su tela","","127","96","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [189,"4y010-22036","3","02031969","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto delle armature per la guglia del campanile della chiesa del Carmine a Pavia","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1810","","1810","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","460","650","","","","disegno eseguito a china e acquerelli colorati su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [190,"4y010-22089","3","02032021","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Prospetto di edificio da giardino (?)","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","prima metà","1800","","1849","","","","","","ambito milanese","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","520","508","","","","disegno eseguito ad inchiostro bruno e grafite su carta da spolvero","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [191,"4t010-00015","3","00663489","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","paesaggio","PAESAGGIO CON MACCHIETTE","Paesaggio con macchiette (Leda)","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XIX","","1810","ca.","1810","ca.","Tambroni, Gaetano","","-1841","","","","tela/ pittura a olio","cm","79","99","","","","","Per le sue caratteristiche iconografiche, il dipinto potrebbe essere uno dei lavori inviati da Roma dal Tambroni intorno al 1810 come saggio di pensionato. La tela raffigura un paesaggio ideale, dominato un vastissimo panorama collinare in cui è inserito il soggetto mitologico della Leda col cigno e le ninfe. L'opera è segnalata nell'Invetario generale della Pinacoteca come \"compagna\" del \"Paesaggio di composizione\" per la strutturazione analoga al dipinto in questione.","2009","buono","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, Chiara","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [192,"4y010-21328","3","02031268","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Prospetti di colonna decorata a rilievi","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1833","","1833","","Amati, Carlo||Amati, Marco","","1776-1852||1809-1883","","","","carta/ grafite","mm","234","227","","","","disegno eseguito a grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [193,"2d050-00142","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","scultura","statua","","genere","uomo, minatore","Il minatore","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XIX","ultimo quarto","1888","","1888","","Butti Enrico","","1847/ 1932","","","","bronzo","cm","166","185","150","","","","","2001","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2001.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009","Pacchetti, Donata","Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [194,"4t020-00297","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO FEMMINILE/ DONNA ANZIANA","Mia madre","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XX","secondo quarto","1929","","1929","","Zocchi Carlo","","1894/ 1965","","","","tela/ pittura a olio","cm","100","92","","","","","Come da statuto della Fondazione Cassani (1911), anche per l'edizione del premio nel 1929 il tema di quell'anno prevedeva la realizzazione di un'opera \"di sentimento\". Analogamente al concorso del 1918 in cui l'opera vincitrice era quella di Pietro Verzetti: \"Madre\", anche in quest'occasione venne premiato un soggetto materno, ovvero la tela \"Mia madre\" del pittore Carlo Zocchi. Nella sua opera, il Zocchi affida l'espressione del sentimento allo sguardo intenso e commovente della donna da cui emerge, nei dettagli delle mani e nell'abbigliamento, la vita difficile e sommessa affrontata; infatti, come ben sottolineava il Mosconi a proposito di quest'opera, la maternità veniva quì intesa come \"amore e sacrificio\". Si potrebbe dire una trasposizione della figura della madre del pittore che dovette affrontare numerosi sacrifici per educarlo agli studi artistici. Lo stile, impostato su una cromia spenta ed una semplificazione formale, testimonia le ricerche condotte dagli artisti intorno agli anni Trenta del XX secolo e che, successivamente, approderanno nella poetica chiarista.","2010","discreto","proprietà Stato","2010.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Nenci, C.","Valli, F.","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [195,"2d050-00182","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","scultura","gruppo scultoreo","","sacro","maria seduta regge sulle gambe il corpo esangue di cristo","Pietà","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XIX","primo quarto","1808","ca.","1810","ca.","Pacetti Camillo","","1758/ 1822","","","","terracotta","cm","19","18","15,5","","","","","2001","discreto","proprietà Ente pubblico non territoriale","2001.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2011","Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [196,"2p030-06800","3","00637501","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","sedia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1930","ca.","1940","ca.","","","","","manifattura di Chiavari","esecutore","legno/ tornitura/ pittura||paglia di Vienna","cm","85","40","38,5","","","Gradevole coppia di sedie chiavarine con sostegni con decorazione a rocchetto come nella spalliera, raccordi lisci, seduta in paglia di Vienna.","In precedenza le sedie si trovavano nel sottotetto, terza cameretta di servizio.","2006","mediocre","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [197,"4y010-26785","3","02025890","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Sezione di una chiesa","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1672","ante","1672","ante","Gisleni, Giovanni Battista","","1600-1672","","","","carta/ grafite","mm","275","421","","","","disegno in scala eseguito a grafite utilizzando tiralinee, compasso e mano libera per le parti ornamentali; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Altra come sopra\" (leggi: \"Spaccato di Chiesa\").\nIl disegno che non è stato possibile identificare, mostra due diverse soluzioni per l'articolazione parietale della navata coperta da volta a botte con costoloni appena accennati nella parte sinistra del disegno. La parete è divisa in campate di diversa ampiezza, le più grandi sono ad arco a tutto sesto con ghiera tangente all'architrave della trabeazione. Le campate più piccole si differenziano l'una dall'altra: in quella di sinistra due paraste ribattute di ordine ionico inquadrano un'apertura ad arco con mensola in chiave di volta, sopra la quale si sviluppano un coretto dotato di balaustra e gelosia; nella campata a destra mentre si ripete la medesima sequenza verticale, variano gli elementi decorativi inserendo delle mensole scanalate in luogo dei capitelli delle lesene; infine, la campata centrale è delimitata da due lesene ioniche di ordine gigante che giungono fino alla trabeazione, tra quest'ultima e la ghiera dell'apertura ad arco è inserito un pannello rettangolare. Il disegno è stato pubblicato da Mossakowski (1997 p. 99, fig. 11) che ritiene possa essere uno studio di G.B. Gisleni per l'interno di una chiesa.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [198,"Q1010-00118","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","Chiesa e via S. Damiano a Milano","Chiesa e via S. Damiano","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","secc. XIX/ XX","fine/inizio","1890","","1910","","Ferrari Arturo","","1861/ 1932","","","","acquerello su carta","cm","22","32","","","","","","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [199,"4y010-21875","3","02031812","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Pianta di padiglione per giardino","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","prima metà","1800","","1849","","Amati, Carlo","","1776-1852","(?)","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","480","335","","","","disegno eseguito a china e grafite su carta bianca","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [200,"2d050-00030","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","profano","figura di giovane donna con il capo reclinato","L'afflizione (La malinconia)","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XIX","secondo quarto","1845","ante","1845","ante","Schiavoni Natale","","1777/ 1858","","","","tela/ pittura a olio","cm","59","48","","","","inserito in una cornice coeva.","La tela venne presentata all'Esposizione di Brera del 1845 e fu donata alla Pinacoteca da Benigno Aufìgusto Barabani.","2004||2005","discreto||discreto","proprietà Ente pubblico non territoriale","2001.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2004||2009||2011","Marchesi, Tiziana||Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria||Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [201,"4t020-00106","3","00663583","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","paesaggio","VEDUTA DI ZOGNO","Veduta di Zogno","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","Collezione Stampa Stefano","sec. XIX","","1837","ca.","1838","ca.","Taparelli d'Azeglio, Massimo","","1798-1866","","","","cartone/ pittura a olio","cm","32","37,5","","","","","Il piccolo dipinto venne probabilmente eseguito durante uno dei due soggiorni a Zogno in Val Brembana che il D'Azeglio compì nel 1837 e nel 1838. Seguendo il metodo appreso durante il soggiorno romano, l'osservazione diretta della natura, il D'Azeglio si dedica allo studio dal vero prima recandosi a Zogno da solo, poi, nel 1838, in compagnia degli amici milanesi Alfonso Litta Modignani, Giovanni Cicogna e Rinaldo Belgiojoso. In quelle occasioni, il D'Azeglio utilizza un nuovo metodo pittorico caratterizzato dalla stesura più rapida e pennellate più ampie, come riporta in una lettera all'amico Camillo Pacetti nel dicembre 1837: \"(...) cioè far quattro o cinque studi un pò grandi e studiati da impiegarci otto o dieci giorni l'uno, e forse meno: il resto del tempo far studietti in carta e finirli in una seduta\".","2009","NR","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, Chiara","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [202,"4y010-21967","3","02031901","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Sezione longitudinale di una villa","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","prima metà","1800","","1849","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","378","506","","","","disegno eseguito a china e acquerelli colorati su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [203,"Q1010-00120","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","Il Naviglio Pavese di fronte alla stazione del Barchetto, a Milano","La stazione del \"Barchetto\" - Naviglio Pavese","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","secc. XIX/ XX","fine/inizio","1890","","1910","","Ferrari Arturo","","1861/ 1932","","","","acquerello su carta","cm","21,5","33","","","","","","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [204,"4y010-21795","3","02031732","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Pianta e prospetto di capitello e parte di colonna di ordine corinzio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1804","ca.","1804","ca.","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","510","400","","","","disegno eseguito a china e grafite su carta bianca marginata","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [205,"2p120-00047","3","00000023","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","vetri","piatto","16.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1940","ca.","1970","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","vetro","cm","","","","18","","Serie di piatti in vetro.","","2012","buono","proprietà privata","2012.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Dina Borromeo, Lucia","","","","","","","",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [206,"2p120-00104","3","00000077","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","disegno","disegno","","essere umano e uomo in generale","figura femminile nuda","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1940","ca.","1950","ca.","Buzzi, Tomaso","","1900/ 1981","","","","carta/ inchiostro di china","mm","212","280","","","","Buzzi ebbe sempre una particolare predilezione per il disegno, attività nella quale emerge una grande sicurezza di tratto e un'infinita inventiva nelle soluzioni e nelle tecniche scelte (rimane nella memoria di tutti i committenti la sua capacità di disegnare contemporaneamente a due mani). Forte di una profonda conoscenza della storia dell'arte antica e moderna, Buzzi sa passare dallo schizzo - che in pochi tratti riesce a rendere un ambiente - a disegni dal carattere più compiuto, dove ritrae persone, interni di palazzi, edifici affacciati sul paesaggio o motivi decorativi, che utilizza poi nelle sue opere architettoniche. I disegni di Buzzi si rifanno sia alle eleganze del barocco, sia alle famose incisioni delle \"Carceri\" di Piranesi (fonte di particolare ispirazione per l'architetto), oppure presentano interi cicli tematici di intima ricerca, quali quelli dell'Angelo o degli Amanti, dei Luoghi e della Mitologia.","L'opera fa parte della serie \"Les draps fous\" dipinta da Buzzi tra il 1940 - 1950.","2012","buono","proprietà privata","2012.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Dina Borromeo, Lucia","","","","","","","",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [207,"4y010-11140","3","02161014","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Studio di una massaia seduta","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1930","","1930","","Semeghini, Pio","","1878-1964","","","","carta/ pastelli","mm","306","210","","","","pastelli colorati su carta","Dal 1930 Semeghini si sofferma maggiormente a osservare le esprerienze quotidiane della vita umana, privileggiando soggetti appartenenti alla sua patria d¿adozione, l¿isola di Burano, con i suoi pescatori, le sue giovani madri e le donne che lavorano al tombolo. Firmati e datati \"Semeghini Burano 1930\" sono due fogli (invv. 6373 B 2337, 6374 B 2338), oggi conservati all¿interno del Civico Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco ed entrambe aquistati nel 1932 alla \"Terza Mostra D¿Arte del Sindacato Regionale Fascista Belle Arti di Lombardia\"; esposizione, questa ultima, nella quale furono probabilmente presentati con altri \"disegni colorati\" dell¿artista, all¿interno della XII sala dedicata al \"bianco e nero\". Nelle due opere, Semeghini raffigura rispettivamente l¿immagine di una massaia seduta mentre mostra il proprio lavoro al tombolo e la figura di un¿amorevole madre che sorregge un piccolo bimbo sulle ginocchia. Le due donne, dallo sguardo smarrito, silenziosamente in posa davanti all¿osservatore, sono il frutto di una ricerca personale dell¿artista nei confonti dell¿esistenza e del carattere umano. Avvolte all¿interno di un¿atmosfera silenziosa e pittoresca, attraverso un disegno essenziale, le due figure sono realizzate con leggeri tratti che ricordano le sinopie degli affreschi tanto amati dal pittore. Esse sono, infatti, descritte attraverso linee leggere e sottili che si interrompono per poi ripartire, ripetersi e sovrapponsi; tracce di pastello arancione si osservano, invece, sul volto della massaia, sulle sue labbra, sul colletto e sulla veste. Da segnalare che una variante di entrambe le opere è stata pubblicata nel 1933 all¿interno di un testo dedicato all¿artista: \"Disegni di Pio Semeghini\".","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [208,"4y010-22031","3","02031964","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Sezione della base di una delle Colonne di S. Lorenzo a Milano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1820","","1820","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna","mm","758","610","","","","disegno eseguito a inchiostro bruno su carta bianca","","2000","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [209,"2p120-00114","3","00000085","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","sedia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1930","ca.","1950","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","legno||paglia","cm","92,5","41","40,5","","","Semplice sedia.","","2012","discreto","proprietà privata","2012.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Dina Borromeo, Lucia","","","","","","","",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [210,"B0050-00126","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","veduta","veduta di rue du mont-cénis","Rue du Mont-Cénis","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","Collezione Grassi","sec. XX","","1910","ca.","1912","ca.","Utrillo Maurice","","1883/ 1955","","","","tela/ pittura a olio","cm","50,2","61,4","","","","","La via del Moncenisio (1962)","1995","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1995.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2004||2009||2012||2015","Vecchio, Stefania||Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca||Oldani, Alessandro","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria||Zatti, Paola",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [211,"4y010-21472","3","02031412","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","cartografia","Pianta di Como","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1722","(?)","1722","(?)","","","","","ambito lombardo","copista","carta/ grafite","mm","333","260","","","","disegno eseguito a grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [212,"4y010-21362","3","02031302","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto di trabeazione","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","prima metà","1800","","1849","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna","mm","209","258","","","","disegno eseguito a china su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [213,"B0030-00125","3","00659477","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","veduta","Paesaggio lagunare con rovine","Capriccio architettonico con piramide e architrave","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVIII","ultimo quarto","1775","ca.","1780","ca.","Guardi Francesco","","1712/ 1793","","ambito veneziano","","olio su tela applicata su tavola","cm","37","29","","","","","","2000","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","","","","1998||2007||2011","Olivari, Mariolina||Colace, Raffaella||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [214,"4y010-21867","3","02031804","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta della pavimentazione del Duomo di Monza e sezioni all'altezza del battistero, dell'ingresso laterale e della sagrestia","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1806","","1806","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello/ acquerellatura/ acquerello","mm","658","407","","","","disegno eseguito a china, china acquerellata e acquerelli colorati su carta bianca marginata","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [215,"5q050-00200","3","02137186","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","busto","1.0","ritratto","Maria de' Medici","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVII","","","","","","","","","","arte italiana","","bronzo/ fusione","cm","26","","","","","Ritratto di Maria de' Medici, montato su piedistallo modanato.","","2012","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2012.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [216,"2d020-00117","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","genere","figure di giovani chierici con oche","Il ritorno dalla sagra","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XIX","ultimo quarto","1887","","1887","","Bianchi Mosè","","1840/ 1904","","","","tela/ pittura a olio","cm","74","47,7","","","","Inserito in una cornice coeva, protetto da vetro.","","2004||2005","discreto||buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2004.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2011","Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [217,"4y010-21672","3","02031609","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto dell'apparato per l'altare maggiore della chiesa di S. Francesco di Paola a Milano per la solennità dei defunti","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1825","(?)","1825","(?)","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello/ grafite","mm","366","500","","","","disegno eseguito a china, acquerelli colorati e grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [218,"2p120-00070","3","00000045","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","portariviste","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1930","ca.","1960","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","legno/ modanatura||paglia di Vienna","cm","52","45,5","23,2","","","Portariviste.","","2012","buono","proprietà privata","2012.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Dina Borromeo, Lucia","","","","","","","",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [219,"5q030-00037","3","01976192","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","poltrona","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XIX","fine","1890","ca.","1899","ca.","Bugatti, Carlo","","1856-1940","","","","legno/ intarsio in metallo||metallo||rame||pergamena||seta","cm","112,5","47","47","","","Poltroncina con seduta circolare in pergamena. Dallo schienale, chiuso da due elementi verticali asimmetrici, pendono frange in seta.","La poltroncina del museo è databile agli ultimi anni dell'Ottocento e appartiene alla fase strema dell'attività ebanistica di Bugatti.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","2009.0","De Palma, Ilaria","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [220,"L0090-00002","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","MADONNA CON BAMBINO ALLA FONTANA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","","1510","ca.","1525","ca.","Orley Bernart van","","1488/ 1541","e aiuti","","","olio su tavola","","67","54","","","","","","1995","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [221,"Q1010-00110","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","Vicolo Bindellino nei pressi di Porta Vittoria a Milano","Vicolo Bindellino a P. Vittoria","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","secc. XIX/ XX","fine/inizio","1890","","1910","","Ferrari Arturo","","1861/ 1932","","","","acquerello su carta","cm","24,5","16","","","","","","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [222,"4y010-22130","3","02032062","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Trabeazione, colonna e piedistallo di ordine toscano/ intercolunnio con arco di ordine toscano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","","1794","","1794","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","450","560","","","","disegno eseguito a china e china acquerellata su carta bianca marginata","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [223,"4y010-04690","3","02160877","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Due figure in atteggiamenti diversi","Coppia","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1932","","1932","","Fontana, Lucio","","1899-1968","","","","carta/ inchiostro","mm","227","322","","","","penna e inchiostro su carta","L'inizio degli anni Trenta costituisce per Lucio Fontana un momento di fondamentale importanza per il suo ingresso nel mondo dell'arte europea. Da questo momento, infatti, l'artista inizia la ricerca di un linguaggio nuovo, che si sviluppa attraverso la congiunzione tra elementi figurativi e astratti. \"Insofferente di ogni regola artistica precostruita, egli muove fin dall'inizio del suo operare all'interno di un discorso tutto personale, pronto a spaziare dal figurativo al non-figurativo e caratterizzato dalla più ampia libertà inventiva e sperimentale\" (Anzani 1993). Le \"Due figure\" del Gabinetto dei Disegni del Castello Sforzesco, i cui volumi sembrano riprendere le figure dei ciclopi monumentali presenti in \"Composizione\" (B 950) si assottigliano, lasciando posto a forme più slanciate, snellite dalla loro dilatazione fisica che si estende a tutto il foglio. Sono esseri più morbidi e leggeri, legati tra loro attraverso linee spezzate che si sovrappongono. Fontana opera sui volumi di quest'ultime mediante l'utilizzo di un segno grafico tracciato in maniera concitata, e zone d'ombra di forte contrasto. Il foglio fu acquistato per le collezioni pubbliche nel 1934 direttamente all'autore insieme ad altre due opere dell'artista (invv. B 950, B 951).","2017||2005","discreto||discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","2018","Bergamo, Lucia","Gabinetto dei Disegni","Alberti, Alessia",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [224,"2p030-06586","3","00630757","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","brocca","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XIX","primo quarto","1800","ca.","1824","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","argento/ cesellatura/ doratura","cm","31","16,5","","","","Importante pezzo in stile impero in argento dorato: piede tondo, corpo decorato con foglie lanceolate nella parte conclusiva, bordo con leoni alati disposti frontalmente e ai lati di una lira, coda che si apre in un decoro floreale; collo con piccolo motivo cesellato a palmette, tappo con cigno e manico sinuoso con mascheroni maschile e femminile.","Notevole pezzo in stile impero, di squisita fattura e eleganza sia nella sinuosità del corpo, accentuata anche dal manico, che nel decoro espresso.","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [225,"L0080-00137","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI DANTE ALIGHIERI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","metà","1840","post","1860","ante","Pietrasanta Angelo","","1834/ 1876","","","","olio su tela","","113","83","","","","","","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [226,"4y010-05039","3","02160903","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Studio di una figura di giovine donna","Damatis persona||La Tragedia","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1911","","1911","","Gemito, Vincenzo","","1852-1929","","","","carta/ grafite","mm","728","547","","","","matita di grafite su carta","La proficua produzione grafica di Vincenzo Gemito rivela due principali anime: quella dell'antichità classica, incarnata nell'arte greca e romana, e quella popolaresca e festosa della sua città natale. Questo dualismo è visibile anche nel foglio con lo \"Studio di una figura di giovine donna\", conservato presso il Civico Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco e legato alle raccolte pubbliche milanesi da Isaja Zancone nel 1931. In quest'opera, eseguita a Roma e datata al marzo del 1911, Gemito raffigura una sensuale donna dai modi eleganti e aggraziati riprendendo l'iconografia della \"Tragedia\". Quella ritratta è una musa della Magna Grecia, ricavata dai canoni dell'antichità classica, ma reinterpreta in maniera del tutto personale. Gemito, infatti, così come nei numerosi ritratti femminili, esalta la bellezza della donna fissando i tratti del suo dolce volto dagli occhi tristi, incorniciato da fluenti capelli scomposti. L'opera è caratterizzata da un uso veloce e marcato del tratto di matita, arricchito da delicate ombreggiature che evidenziano il corpo del soggetto e le sue vesti, increspate da numerose pieghe. Tali elementi mettono in risalto la plasticità della figura, conferendole al contempo un forte realismo espressivo.","2018||2006","discreto||discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [227,"B0050-00115","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","paesaggio","veduta del parco di villa borghese a roma","Viale a Villa Borghese","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","Collezione Grassi","sec. XX","","1912","ca.","1913","ca.","Spadini Armando","","1883/ 1925","","","","tela/ pittura a olio","cm","75","62","","","","","","1995","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1995.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2004||2009||2012||2015","Vecchio, Stefania||Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca||Oldani, Alessandro","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria||Zatti, Paola",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [228,"4t030-00066","3","00663410","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","storia","FAMIGLIA DI CRISTIANI","Famiglia de' primitivi cristiani vicini ad essere divorata dalle fiere","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XIX","","1852","","1852","","Caironi, Agostino","","1820-1907","","","","tela/ pittura a olio","cm","236,2","175,5","","","","","L'opera del Caironi, saggio di pittura inviato da Roma per il terzo anno di pensionato, riscosse un grande successo, tantocchè venne addirittura recensita sulle pagine dell'\"Album\" da Giuseppe Sacchi. Oltre alla mirabile esecuzione connotata da plasticismo purista - aggiornato in direzione dell'accademismo romano -, vennero lodati soprattutto quell'\"aggiustezza del concetto e dell'esecuzione\".","2008","mediocre","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, Chiara","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [229,"2d050-00239","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","scultura","busto","","ritratto","uomo, mezzo busto, con cappello, rouart","Ritratto di Rouart","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XX","primo quarto","1913","","1913","","Rosso Medardo","","1858/ 1928","","","","cera nera","cm","104","68","46,5","","","","","2001","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2001.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2011","Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [230,"4y010-21371","3","02031311","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Lacunari per un pulpito","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1833","ca.","1833","ca.","Amati, Marco","","1809-1883","","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","332","239","","","","disegno eseguito a china e grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [231,"4y010-21906","3","02031843","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto del catafalco per la contessa Marianna Durini a Milano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1817","","1817","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","615","387","","","","disegno eseguito a china e grafite su carta bianca marginata","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [232,"4y010-07343","3","02160958","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Lungarno a Pisa","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1920","ante","1920","ante","Nomellini, Plinio","","1866-1943","","","","carta/ matita di grafite/ bistro","mm","76","143","","","","matita di grafite, acquerellature di bistro su carta","Il piccolo disegno di Plinio Nomellini si può considerare come una delle tante annotazione grafiche ripresa dal vero, raffigurante una veduta del lungarno di Pisa con piccole figure che passeggiano sulla sponda del fiume. Numerosi sono all¿interno della sua produzione gli schizzi e i disegni realizzati su fogli di taccuino, nel quale l¿artista ritrae innumerevoli impressioni di ciò che osserva. L¿assenza di un¿indicazione autografa relativa alla realizzazione del disegno non permette però di stabilire una data certa per la sua esecuzione, seppur evidenti sembrerebbero i richiami alla pittura macchiaiaiola di Fattori, suo insegnante all¿Accademia di Belle Arti di Firenze, mitigati da un fare analitico e minuto e da un¿indagine luministica tipica delle opere di Signorini. La morbidezza della matita e la libertà del segno, inoltre, sembrerebbero fungere non soltanto da mezzo chiaroscurale, ma riescono a sviluppare attorno ai personaggi anche un¿effetto atmofesferico e luministico di grande intensità espressiva. Il foglio, così come tutti gli altri disegni dell¿artista, conservati presso il Civico Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco (invv. 4690 A 1645; 4691 A 1646, 4692 A 1647 Recto e Verso, 4693 A 1648), fu donato da Vittore Grubicy alle raccolte pubbliche nel 1920.","2018","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [233,"4y010-21973","3","02031907","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Sezione longitudinale della chiesa di S. Giovanni a Fusignano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1816","","1816","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ acquerello","mm","510","717","","","","disegno eseguito a china, china acquerellata e acquerelli colorati su carta bianca marginata","","2000","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [234,"2p120-00129","3","00000094","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","portastecchini","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","prima metà","1900","ca.","1949","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","argento/ sbalzo","cm","4,3","","","4,5","","Coppia di portastecchini in argento privi di decorazioni.","","2012","buono","proprietà privata","2012.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Dina Borromeo, Lucia","","","","","","","",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [235,"4t020-00296","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","sacro","ADAMO ED EVA CON IL CORPO DI ABELE","Adamo ed Eva che piangono sul corpo dell'estinto Abele","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XIX","secondo quarto","1837","ante","1837","ante","Zatti Carlo","","1810/ 1899","","","","tela/ pittura a olio","cm","164","231,5","","","","","La tela del giovane pittore emiliano Carlo Zatti risultò vincitrice al Grande Concorso indetto per l'anno 1837, il cui tema prevedeva l'illustrazione di un episodio biblico, ovvero l'omidio di Abele. La commissione esaminatrice, presieduta dal veneto Francesco Hayez, decretò onorevole del premio il dipinto contrassegnato dal motto \"Refrigerante impiastro è la speranza\", anche se l'opera non aveva ottenuto un consenso unanime. L'assegnazione del premio venne infatti agevolata anche dal fatto che in una precedente edizione era stata proposta la \"tramelogedia\" \"Abele\" di Vittorio Alfieri, a cui però non seguì alcun vincitore. Dell'opera venne lodata soprattutto la composizione , anche se non si mancò di sottolineare l'anatomia poco corretta del braccio di Adamo e la posa \"ingrata\" di Eva. Se la raffigurazione dei tre personaggi, ancora immersi in un gusto classicheggiante, riflette la lezione di Benvenuti, il realismo di alcuni elementi (le pelliccie e il cane, ad esempio) tradisce invece l'influsso di Giuseppe Bezzuoli: di entrambi i pittori, infatti, lo Zatti era stato allievo presso l'Accademia di Firenze. L'attenzione all'indagine del vero si riflette anche nel corpo di Abele, per il quale lo Zatti pare abbia preso a modello la scultura coeva di Giovanni Duprè (1844). Del quadro esiste anche un'incisione realizzata per il volume \"Grandi Concorsi...\" edito nel 1843 (tav. XCIV).","2010","discreto","proprietà Stato","2010.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Nenci, C.","Valli, F.","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [236,"4y010-21768","3","02031705","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Prospetto del monumento a Francesco I","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1836","","1836","","Amati, Marco","","1809-1883","","","","carta/ grafite","mm","276","394","","","","disegno eseguito a grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [237,"2p030-06796","3","00637497","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","poggiapiedi","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1930","ca.","1940","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","legno/ impiallacciatura/ sagomatura||seta/ velluto","cm","45","65","37","","","Poggiapiedi con gambe mosse; rivestimento in velluto come il cuscino.","","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [238,"2L010-00429","3","00640976","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","contrabbasso ad ancia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XX","secondo quarto","1930","ca.","","","Riboni e Benicchio","","attivi a Milano dal 1930 al 1955","","","","Ottone nichelato","mm","","","","240","990","","","1997","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2003.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2002.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [239,"4y010-21908","3","02031845","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Piante e prospetti di catafalco per il conte Luigi Lambertenghi a Milano (?)","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1813","","1813","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ grafite","mm","517","397","","","","disegno eseguito a grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [240,"2d060-00122","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","genere","fanciulle in giardino con colombi","Fanciulle tra colombi in un giardino","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XIX","terzo quarto","1869","ante","1869","ante","Bertini Giuseppe","","1825/ 1898","","","","tela/ pittura a olio","cm","74","92,5","","","","","Il dipinto, firmato in basso a destra, è stato esposto a Brera nel 1869 come dipinto di genere sotto il titolo \"Ritratto di due fanciullette\". L'opera, nota anche con il titolo \"Colombi (ritratti di bambine)\", ritrae le due figlie del cavaliere Ulisse Borzino. \nLa tela è entrata a far parte delle Raccolte nel 1939 attraverso il dono della Fondazione Durini che ne era divenuta proprietaria probabilmente per acquisizione diretta dallo stesso Borzino (che ne risulta proprietario almeno fino al 1899).","2006","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2011","Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [241,"Q1010-00258","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","storia","Soldati inglesi escono dalla chiesa anglicana di via Solferino a Milano nell'inverno del 1918","Soldati inglesi escono dalla chiesa anglicana di via Solferino","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XX","","1918","","1918","","Cenni Italo","","1874/ 1956","","","","olio su cartone telato","cm","35","25","","","","","","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [242,"4y010-21394","3","02031334","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Ornato dell'insegna di un negozio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","secondo quarto","1825","","1849","","Amati, Marco","","1809-1883","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","210","210","","","","disegno eseguito a china e acquerelli colorati su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [243,"L0090-00017","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI MARIA D'ORLEANS, DUCHESSA DEL WUERTTEMBERG","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","primo quarto","1800","post","1824","ante","","","","","scuola olandese","","olio su tela","","63","48","","","","","","1996","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [244,"4t020-00023","3","00663454","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","paesaggio","PAESAGGIO SULL'ADDA","Imbersago, il traghetto sull'Adda (Paesaggio con fiume)","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XIX","","1817","post","1818","ante","Gozzi, Marco","","1759-1839","","","","tela/ pittura a olio","cm","55","76","","","","","Il dipinto del Gozzi, eseguito verosimilmente nel 1818, è una veduta dal vero rappresentante una vallata piuttosto suggestiva di Imbersago: il traghetto di Leonardo. La prospettiva è creata dal percorso del fiume che taglia la valle, sulla cui sinistra è possibile identificare la chiesa di San Michele.","2008","cattivo","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, Chiara","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [245,"4y010-21923","3","02031860","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta e prospetto di stanza con camino in Casa Perego","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","(?)","1805","(?)","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello/ grafite","mm","464","364","","","","disegno eseguito a china, acquerello colorato e grafite su carta bianca marginata","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [246,"4y010-22092","3","02032024","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta della chiesa di S. Maria de' Servi (poi S. Carlo) a Milano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1831","","1832","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello/ grafite","mm","608","719","","","","disegno eseguito a china e grafite su carta bianca","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [247,"2o050-00181","3","01938562","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","composizioni di invenzione","Stemmi","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1830","ca.","1883","ante","Vimercati Sozzi Paolo","","1801/ 1883","","","","carta/ matita/ penna","mm","103","170","","","","","Il disegno con n. 444 raffigura una gemma incisa sulle due facce.","2007","buono","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [248,"5u040-00006","3","00205821","R03/ S27","pittura","dipinto","","sacro","Gesù e il fanciullo cieco","Allegoria in memoria di Angelina Scotti vedova di Giuseppe Perego","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Istituto dei ciechi","Via Vivaio, 7","Istituto dei Ciechi di Milano - Museo Louis Braille","","","","sec. XX","","1947","","1947","","Colombo, Augusto","","1902/1969","","","","tela/ pittura a olio","cm","144","95","","","","","Angelina Scotti (nata in Paderno Dugnano nel 1870), vedova dell'industriale tessile Achille Perego, scompare in Milano il 19 aprile 1941, lasciando numerosissimi lasciti attraverso il suo testamento olografo redatto il 21 gennaio 1937, nel quale la benefattrice stessa chiarisce la motivazione dei suoi intenti: \"La mia mente è rivolta alla memoria del mio caro defunto Achille perciò seguo i suoi desideri che mi aveva espresso durante la sua esistenza\". Erede universale risulta l'Ospedale Maggiore di Milano, mentre l'Istituto dei Ciechi, quelli dei Rachitici, del Cancro e l'Ospizio della Sacra Famiglia per gli Incurabili di Cesano Boscone ricevono ciascuno un legato di centomila lire. La benefattrice ricorda anche la Galleria d'Arte Moderna di Milano destinando alle sue raccolte i dipinti di Angelo Dall'Oca Bianca di sua proprietà. Nonostante l'Amministrazione abbia richiesto una fotografia di Angelina Scotti Perego al notaio Antonio Colombi (in data 1 maggio 1941) per poter realizzare il tradizionale ritratto gratulatorio, successivamente Augusto Colombo, incaricato della sua esecuzione, decide di eseguire un ricordo allegorico della benefattrice, scegliendo come soggetto Cristo che guarisce il fanciullo cieco. Evidentemente gli eventi bellici hanno interrotto il lavoro del pittore, che ha ultimato la tela soltanto nel febbraio 1947.","2017","buono","proprietà privata","2017.0","","S27","Panzeri, E.","Masto, R.","2006.0","ARTPAST/ Cresseri, M.","SBAS 27 MI","2017","Tondi, M.","R03/ Istituto dei Ciechi di Milano","Masto, R.",515906.17668000003,5035065.0249,1,4,"GUASTALLA",45.468931463746394,9.203482495613256,"(45.468931463746394, 9.203482495613256)"],
    [249,"4y010-21430","3","02031370","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Metopa per la trabeazione dell'ordine dorico","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1804","ca.","1804","ca.","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ grafite","mm","261","195","","","","disegno eseguito a china, china acquerellata e grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [250,"4y010-25217","3","02160510","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Manichino con angelo","Madre e figlio","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1917","","1917","","Carrà, Carlo","","1881-1966","","","","carta/ grafite","mm","203","140","","","","matita di grafite su carta","La ricerca Metafisica di Carrà, frutto di una sentita crisi di coscienza e d'inquietudine esistenziale è, se pur in parte, dovuta alla vicinanza del pittore con De Chirico, Savinio e De Pisis, incontrati a Ferrara nel 1917. La frequentazione con quest'ultimi segna nell'opera dell'artista una svolta decisiva che ne decreterà definitivamente l'allontanamento dal Futurismo per dare il via a un personale percorso metafisico. Nelle opere di questo momento, infatti, Carrà si dedica principalmente alla raffigurazione di interni e stanze vuote, nelle quali capeggiano figure spettrali, oggetti isolati o stipati a scandire lo spazio, strutture anatomiche che rimandano di continuo a forme geometriche solide (Carrà 1996, p. 50). \nTra i disegni del periodo oltre al piccolo \"Manichino nella stanza IV\" (inv. 178) si conserva presso le raccolte del Civico Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco, il foglio intitolato \"Manichino con angelo\", acquistato come il precedente nel 1953 direttamente dall'artista (Garberi 1991). In esso su un taccuino da schizzi, tratteggiato da linee parallele che delimitano lo spazio del pavimento, Carrà esegue due figure attraverso un delicato tratto della matita che sfuma i contorni e ne crea le ombre. Qui il manichino sembra non obbedire alla staticità che lo contraddistingue in altre opere e assume invece una posa elegante e aggraziata che lo contrappone a sua volta alla figura dell'angelo più statica e abbozzata.","2018||2005","discreto||discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [251,"2d020-00969","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","scultura","statua devozionale","","profano","Statuetta raffigurante un luohan (arhat), discepolo del Buddha","luohan (arhat), discepolo del Buddha","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","Collezione Grassi","sec. XVIII","","1700","","1799","","","","","","manifattura cinese, dinastia Quing","","legno/ doratura","cm","19","","","","","","Il 10 ottobre 1958, con un gesto munifico, la signora Nedda Grassi donava al Comune di Milano, in memoria del figlio Gino, caduto nella guerra 1940 - 1945, una cospicua raccolta artistica che comprendeva dipinti, esemplari d'arte grafica, tappeti orientali e oggetti d'arte cinese, corredati da un gruppo di libri utili alla conoscenza delle opere stesse. La raccolta è composta nella sua parte più notevole di dipinti italiani e stranieri dell'Ottocento; a questi si aggiungono un piccolo gruppo di epoca antica e un gruppo appartenente all'età contemporanea. Le opere dei precursori dell'impressionismo, quelle degli impressionisti e dei Nabis, di Balla ed alcune della prima attività di Boccioni, che completano la documentazione della corrente futurista del Padiglione d'arte contemporanea, le nature morte di prima maniera di Segantini, per citare solo alcuni dipinti, sono preziosi apporti alle civiche collezioni che possono così dare un panorama dell'arte europea nei secoli XIX e XX. Per desiderio della donatrice, la Raccolta Grassi è esposta tutta nella medesima sede, scelta al secondo piano della Villa Reale (oggi Villa Belgiojoso Bonaparte) e collegata al primo piano con un'elegante scala. L'adattamento è stato compiuto dall'Architetto Ignazio Gardella. Nella successione delle sale e delle opere è stato seguito il criterio cronologico.","2006","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2015","Pacchetti, Donata||Oldani, Alessandro","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Zatti, Paola",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [252,"4t020-00215","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","genere","DONNA SDRAIATA","L'affronto","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XX","inizio","1905","","1905","","Piatti Antonio","","1875/ 1962","","","","tela/ pittura a olio","cm","54,5","81","","","","","Nel 1907 il dipinto entrò nelle collezioni dell'Accademia come saggio per il pensionato Oggioni. L'opera venne eseguita a Parigi, perchè lo stesso artista aveva espresso la richiesta di trascorrere a Parigi il primo semestre di pensionato perchè \"attratto da un vivissimo desiderio di studio\". Nel 1907, l'artista inviò il dipinto come saggio finale che venne immediatamente esposto alla mostra annuale della Permanente con il titolo \"L'abbandono\". In questa tela è possibile ravvisare l'influsso del pitore Giuseppe Boldini che l'artista aveva avuto modo di conoscere a Parigi.","2010","ottimo","proprietà Stato","2010.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Nenci, C.","Valli, F.","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [253,"L0050-00139","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI FEDERICO BORROMEO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1609","post","1609","ante","","","","","scuola lombarda","","vetro","","8,5","8,5","","","","","RITRATTO DI FEDERICO BORROMEO, CARDINALE (MILANO, 1564-1631)","1996","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [254,"4y010-21318","3","02031258","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta di un pulpito","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1801","(?)","1801","(?)","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello/ grafite","mm","243","288","","","","disegno eseguito a china e grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [255,"B0050-00089","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","ritratto","autoritratto di fausto prirandello","Autoritratto","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","Collezione Grassi","sec. XX","","1940","ca.","1943","ca.","Pirandello Fausto","","1899/ 1975","","","","tela/ pittura a olio","cm","19,5","32","","","","","","1995","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1995.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2004||2009||2012||2015","Vecchio, Stefania||Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca||Oldani, Alessandro","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria||Zatti, Paola",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [256,"5u050-00202","3","00205811","R03/ S27","pittura","dipinto","","","ritratto di donna","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Istituto dei ciechi","Via Vivaio, 7","Istituto dei Ciechi di Milano - Museo Louis Braille","","","","sec. XVII","ultimo quarto","1675","","1699","","","","","","ambito lombardo","","tela/ pittura a olio","cm","89","74,5","","","","","","","","proprietà Ente morale","2003.0","","S27","","Maderna, Valentina","2006.0","ARTPAST/ Cresseri M.","S27","2006","ARTPAST","S27","",515906.17668000003,5035065.0249,1,4,"GUASTALLA",45.468931463746394,9.203482495613256,"(45.468931463746394, 9.203482495613256)"],
    [257,"L0140-00067","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","scultura","busto","","ritratto","BUSTO DI UOMO","Giovanni De Pecis","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","","1830","post","1830","ante","Monti Gaetano Matteo","","1776/ 1847","","","","marmo bianco","","80","40","27","","","Busto in marmo su basamento circolare, a sua volta appoggiato su un basamento marmoreo con iscrizione","","2001","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2001.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [258,"4y010-21948","3","02031885","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","schizzo","","progetto","Pianta e prospetto parziali di palazzo con dettagli di elementi architettonici e strutturali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","prima metà","1800","","1849","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","511","380","","","","disegno eseguito a china e grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [259,"2d030-00267","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","grafica","manifesto","","genere","programme pour la lepreuse","Programme pour La Lepreuse","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","Collezione Grassi","sec. XIX","","1896","","1896","","De Toulouse-Lautrec-Monfa Henri Marie Raymond","","1864/ 1901","","","","carta/ litografia","cm","49","30,5","","","","","","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2012||2015","Tamanini, Francesca||Oldani, Alessandro","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Zatti, Paola",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [260,"4y010-22039","3","02031972","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta del Duomo di Pavia","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1810","","1810","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","760","455","","","","disegno eseguito a china e grafite su carta bianca composta di due fogli incollati","","2000","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [261,"4y010-22121","3","02032053","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Pianta di un seminario","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1839","","1839","","Amati, Marco","","1809-1883","","","","carta/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello/ grafite","mm","476","634","","","","disegno eseguito a china e grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [262,"4y010-22050","3","02031983","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetti frontale e laterale di una finestra di Palazzo Arrigoni a Milano (già Contrada S. Romano 403)","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1805","","1805","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","583","465","","","","disegno eseguito a china e grafite su carta bianca marginata","","2001","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [263,"4y010-21473","3","02031413","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Pianta del monumento a Francesco I","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1836","","1836","","Amati, Marco","","1809-1883","","","","carta/ grafite","mm","181","273","","","","disegno eseguito a grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [264,"L0080-00114","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","SANT'AMBROGIO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","","1828","post","1833","ante","Comerio Agostino","","1784/ 1834","","","","olio su tavola","","91","49","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [265,"4y010-21586","3","02031525","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","ridisegno","","architettura","Sezione trasversale del corpo di fabbrica centrale dell'Ospedale di S. Luigi a Torino","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1818","post","1818","(?)","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello/ grafite","mm","467","281","","","","disegno eseguito a china, acquerelli colorati e grafite su carta bianca marginata","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [266,"L0060-00134","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI SANTA PULCHERIA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","prima metà","1600","","1649","","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","61","51","","","","","Santa Pulcheria, (Costantinopoli, 399 - 453), imperatrice bizantina.","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [267,"4y010-26721","3","02025826","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta della chiesa del Gesù a Roma","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1569","post","1602","ante","Della Porta, Giacomo","","1532-1602","cerchia","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello","mm","415","269","","","","disegno in scala che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a inchiostro bruno a penna, con tiralinee e compasso; campiture di inchiostro bruno nello spessore delle murature; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Pianta della Ch.a del Gesu di Roma\".\nIl disegno è attribuito dalla Del Pesco (1998, pp. 8-9, 299 n. 18) a Giacomo Della Porta il quale - già presente nel cantiere dal 1571 e dal 1572 con il ruolo di responsabile del completamento della chiesa (Schwager, Schlimme, 2002, p. 276-277)- costruisce tra i l582 e il 1584 il transetto e l'altare maggiore della chiesa e inizia la decorazione della cappella Savelli. La pianta è molto simile a quanto poi realizzato, ad eccezione di alcuni particolari soprattutto nella zona orientale realizzata proprio da Della Porta: le due cappelle circolari a lato del presbiterio presentano colonne alveolate invece che addossate; mancano inoltre le scale a chiocciola ricavate nello spessore dei pilastri angolari. Sono privi di articolazione interna sia l'abside semicircolare, sia la parete lunga dei transetti. Altra differenza è riscontrabile nell'articolazione del portale centrale di ingresso. \nIl presente disegno si avvicina moltissimo all'incisione di Francesco Villamena \"il Gesù. Pianta\" del 1617, ritenuta da Schwager e Schlimme (2002, p. 287-288), proprio per l'impostazione \"minimalista\", la traduzione grafica del modello della chiesa di Vignola, menzionato in un documento datato 25 maggio 1569. Infatti l'incisione, e la pianta di Milano, non riportano gli interventi di Della Porta nella zona orientale, ma restituiscono il grado di elaborazione dei progetti della prima metà del 1571, e quindi corrispondere in linea di massima all'ultimo progetto di Vignola.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [268,"2p030-06584","3","00630755","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","tavolo","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","prima metà","1900","ca.","1949","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","legno||metallo/ doratura","cm","81","94,5","55","","","Carrello portavivande in legno a doppio ripiano; quello superiore racchiuso da una sottile cornice in metallo dorato con quattro pomoli agli angoli a forma di fiore.","","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [269,"4t020-00207","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","genere","LA PARTENZA DALLA CASA PATERNA","La partenza dalla casa paterna","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XIX","terzo quarto","1855","ante","1855","ante","Pagliano Eleuterio","","1826/ 1903","","","","tela/ pittura a olio","cm","80","101","","","","","La tela pervenne nelle colleizoni dell'Accademia perchè vincitrice al Concorso Mylius per l'anno 1855 per la pittura di genere, a cui parteciparono tre concorrenti. Il dipinto veniva giudicato egregiamente dalla commissione perchè \"condotto con mirabile semplicità e verita nel gruppo principale; elegante ed irreprovevole l'insieme delle figure; alcune delle teste squisite per sentimento, il tinteggiare succoso e trasparente, l'esecuzione magistrale\", anche se, allo stesso tempo, veniva evidenziata poco accurata la folla di villici all'esterno dell'abitazione. Pagliano eseguì almeno una replica del fortunato dipinto, recentemente comparsa sul mercato antiquario (Catalogo Bolaffi, 1980). Un bozzetto preparatorio è, invece, conservato presso la Galleria d'Arte Moderna di Milano, mentre un bozzetto di minori dimensioni, riferibile alla tela del 1871, si trova presso la Galleria di Novara. Sempre presso il Museo novarese, è conservata una lastra ad acquaforte con medesimo soggetto (1871), destinata alla riproduzione su un periodico torinese.","2010","mediocre","proprietà Stato","2010.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Nenci, C.","Valli, F.","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [270,"2d040-00294","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","scultura","rilievo","","allegorie, simboli e concetti","figura femminile nuda","Dolore","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","secc. XIX/ XX","fine/inizio","1890","","1910","","Quadrelli Emilio","","1863/ 1925","","","","marmo","cm","44","61","21","","","Entro un ovale si staglia un nudo femminile di profilo che si porta le mani alla testa; la donna è semisdraiata con le ginocchia sollevate.","","2003||2009","NR||discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2003.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2004||2009","Marchesi, Tiziana||Trambaglio, Michela","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [271,"4y010-28720","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","scuola","","","","mm","110","160","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [272,"w1020-00360","3","02035753","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","San Longino","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XIX","prima metà","1800","post","1850","ante","Marchesi, Pompeo","","","attribuito","","","marmo","cm","212","63","65","","","","","","","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [273,"3o210-00546","3","00679596","R03/ Istituto per la Storia dell'Arte Lombarda","scultura","busto","","ritratto","Ritratto di Filippo II di Spagna","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","grattacielo","","Grattacielo Pirelli","Piazza Duca d'Aosta, 5-7A","","","","","sec. XVI","","1500","post","1599","ante","","","","","ambito italiano","","marmo bianco antico/ scultura","cm","87","66","33","","","L'opera è una raffigurazione a mezzo busto del sovrano Filippo II d'Asburgo, re di Spagna: egli indossa un'armatura decorata a racemi floreali sul petto, arricchita sulla spalla destra dalla sagoma di un leone ruggente e sulla sinistra dal panneggio di un mantello, agganciato sull'altro lato della vita. Al collo, coperto da una gorgera increspata, è legato il ciondolo del Toson d'Oro, rappresentante una pelle d'ariete e simbolo del prestigioso e omonimo ordine cavalleresco, fondato dal Duca di Borgogna nel 1430 e passato per eredità a Filippo II.","","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Istituto per la Storia dell'Arte Lombarda","Zanzottera, Ferdinando","","","","","","","","",515720.75873,5036827.6586,2,10,"STAZIONE CENTRALE - PONTE SEVESO",45.484801336194856,9.201166964543097,"(45.484801336194856, 9.201166964543097)"],
    [274,"4y010-21337","3","02031277","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto di un altare","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1825","(?)","1825","(?)","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ grafite","mm","287","205","","","","disegno eseguito a grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [275,"4y010-21316","3","02031256","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta e prospetto di un pulpito","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1830","","1831","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ grafite","mm","188","236","","","","disegno quotato eseguito a grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [276,"4y010-11006","3","02160984","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Disegno per una illustrazione dei Ricordi di F. M. Martini","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1917","","1917","","Sacchetti, Enrico","","1877-1969","","","","carta/ carboncino","mm","450","325","","","","carboncino su carta","Dall¿aprile del 1912 e per oltre ventichinque anni, Enrico Sacchetti collabora assiduamente con «La Lettura», rivista mensile del «Corriere della Sera», per il quale disegna moltissime delle copertine e delle illustrazioni al suo interno. Tra le pagine del giornale illustra racconti, novelle e romanzi di importanti scrittori con cui strinse anche intensi rapporti di amicizia oltre che di lavoro. Amico di quasi tutti gli intellettuali di punta del XX secolo, fu chiamato a interpretare graficamente le opere di Marinetti, Notai, Ojetti, Pirandello e molti altri. Per Ferdinando Martini, invece, su « La Lettura», Sacchetti disegna nell¿aprile nel 1917, le \"Memorie d¿infanzia Tommaso Cogo\" con una serie di quattro immagini a carboncino raffiguranti le principali scene della storia. Uno di questi \"Disegno per una illustrazione dei Ricordi di F. M. Martini\" è oggi conservato presso il Civico Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco e fu acquistato dalla Galleria Pesaro in occasione di una mostra personale dell¿artista, presentata in catalogo da Ugo Ojetti, tra il maggio e il giugno del 1920. In quest¿opera, sulla scorta delle poche indicazioni date dal testo, Sacchetti riesce a creare, grazie a un magistrale tratto dato a carboncino, personaggi vivi, che nel corpo, negli atteggiamenti e nelle espressioni conservano quella carica vitale descritta dalla narrazione. Da ricordare, inoltre, che sempre per Ferdinando Martini su «La Lettura», l¿artista illustra ancora un¿altra novella:\"A Pieriposa\"pubblicata a puntate dal gennaio all¿agosto del 1922. Il suo contributo al periodico sarà duraturo e il suo stile, aulico e popolare insieme, caratterizzerà inevitabilmente la grafica del giornale.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [277,"2d020-00908","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","natura morta","natura morta con pesci","Natura morta con pesci","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","Collezione Grassi","sec. XVII","","1641","","1641","","Van Utrecht Adriaen","","1599/ 1652","","","","tela/ pittura a olio","cm","78,5","137,5","","","","","","2006","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2012||2015","Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca||Oldani, Alessandro","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Zatti, Paola",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [278,"SW4t1-00031","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","disegno","disegno","","composizione di invenzione","[A Vittoria]","[A Vittoria]","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","","","","","sec. XXI","inizio","2013","post","2013","ante","Mariani, Gastone","","1945-","","ambito italiano","","carta/ carboncino","mm","720","505","","","","","","","","proprietà Stato","2020.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Mariani, Anna","Gigante, Rita","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [279,"2d020-00480","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","veduta","cappella funeraria","Cappella mortuaria","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XIX","terzo quarto","1827","","1827","","Migliara Giovanni","","1785/ 1837","","","","tela/ pittura a olio","cm","51,7","71,5","","","","inserito in una cornice coeva.","","2004||2005","discreto||discreto","proprietà Ente pubblico non territoriale","2001.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2004||2009||2011","Marchesi, Tiziana||Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria||Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [280,"B0050-00074","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","veduta","veduta della senna a parigi","La Senna a Parigi","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","Collezione Grassi","sec. XX","","1920","ca.","1924","ante","Marquet Albert","","1875/ 1947","","","","tela/ pittura a olio","cm","72,5","91,5","","","","","Pont des arts (1924)/ Le Pont des Arts, vu du quai Malaquais à Paris","1995","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1995.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2004||2009||2012||2015","Vecchio, Stefania||Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca||Oldani, Alessandro","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria||Zatti, Paola",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [281,"4y010-03883","3","02160841","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Studio per la Merlettaia","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1925","","1925","","Conti, Primo","","1900-1988","","","","carta/ inchiostro di china","mm","309","206","","","","inchiostro nero di china su carta","Intorno alla metà degli anni Venti l'opera di Primo Conti va incontro a un periodo travagliato ma espressivamente vivace; si nota una discontinuità caratterizzata, oltre che da grandi composizioni religiose e di storia, da suggestioni metafisiche e da espedienti affatto personali. Lo Studio della Merlettaia, firmato e datato al 1925 descrive, attraverso tratti grossolani e veloci di china diluita, le due figure centrali dell'omonimo olio su tela (60 x 50 cm). Il foglio in questione mostra un disegno abbozzato della scena principale del dipinto, realizzato attraverso linee nere più o meno diluite che, oltre a definire le figure, le ricoprono con una fitta serie di ghirigori e tratti obliqui. L'opera pittorica, invece, contraddistinta da un chiaroscuro di tipo rembrandtiano fu riprodotta nel corso di quegli anni, e per la prima volta, all'interno delle maggiori testate giornalistiche del capoluogo siciliano (\"L'Ora\", 15 marzo 1926 e \"Arte Fascista\", 1927) ed è pertanto probabile che già dalla metà degli anni Venti e almeno fino al 1941, fosse conservata presso la collezione palermitana del redattore de \"L'Ora\", Nino Sofia (Torriano, Primo Conti, Firenze 1941); oggi l'opera risulta dispersa. Il foglio con il suo bozzetto è stato invece donato dall'autore alle collezioni pubbliche milanesi nel 1932, così come l'intero nucleo grafico dell'artista fiorentino, conservato presso il Civico Gabinetto di Disegno del Castello Sforzesco.","2017","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","2018","Bergamo, Lucia","Gabinetto dei Disegni","Alberti, Alessia",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [282,"RL480-00063","3","00179945","R03/ S27","pittura","dipinto","","","veduta prospettica di Venezia","Veduta del Canal Grande verso la punta della Dogana, da Campo San Vio","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Pinacoteca di Brera","","","","sec. XVIII","","1740","ca.","1745","ante","Canaletto","","1697-1768","","","","tela/ pittura a olio","","53","70","","","","","","","","proprietà Stato","1994.0","","","","Maderna, Valentina","1998.0","De Francesco, A.","","2006","ARTPAST","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [283,"2p030-06710","3","00637411","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","vassoietto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","prima metà","1900","ca.","1949","ca.","","","","","manifattura milanese","esecutore","argento/ laminazione","cm","","20","","","26","Vassoietto in argento con bordo rialzato e sagomato.","","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [284,"4y010-21944","3","02031881","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta e prospetto di balaustra per Palazzo Archinto a Milano (?)","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1817","(?)","1817","(?)","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ grafite","mm","315","458","","","","disegno eseguito a china, china acquerellata e grafite su carta bianca","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [285,"L0070-00085","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI GIAN VINCENZO PINELLI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1609","ante","1609","ante","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","65","51","","","","","Gian Vincenzo Pinelli, (Napoli, 1535 - Padova, 1601), bibliofilo; Borromeo acquistò la sua biblioteca nel 1608.","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [286,"2d050-00170","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","scultura","stele funeraria","","allegorie, simboli e concetti","allegoria dell'amicizia","Stele funeraria di Carlo della Bianca","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XIX","secondo quarto","1825","post","1835","ante","Marchesi Pompeo","","1783/ 1858","","","","marmo","cm","121","73","13","","","","Il modello della stele funeraria venne presentato dallo scultore Marchesi in occasione della mostra di Brera nel 1825. E' possibile dunque ipotizzare la datazione del marmo tra il 1825 ed i primi anni Trenta dell'Ottocento.","2003","discreto","proprietà Ente pubblico non territoriale","2003.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2012","Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [287,"FB060-00083","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","architettura","RILIEVO DI PORTALE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","stampa su carta incollata su tela","","193,7","70,2","","","","Stampa in due colori: nero e rosso","","2004","discreto","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [288,"4y010-21676","3","02031613","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Piante di diverse tipologie di edificio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1825","ca.","1825","ca.","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","453","325","","","","disegno eseguito a china e china acquerellata su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [289,"FB070-00002","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","matita nera su carta oleata","","21","","","","17","delfino con coda a foglia","","2004","discreto","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [290,"2d030-00284","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","arredi e suppellettili","tappeto","","decorazioni e ornati","tappeto","Tappeto di Tien - Tsin","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","Collezione Grassi","sec. XIX","","1800","","1899","","","","","","manifattura cinese, sec. XIX","","lana","cm","186","282","","","","Tappeto con bordo scuro lungo i lati che si ripete inqiadrando la zona centrale. Fra i due bordi una greca con lementi stilizzati. Al centro cerchio circondato simmetricamnete da greche sui quattro angoli e da vegetali stilizzati","","2006","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2012||2015","Tamanini, Francesca||Oldani, Alessandro","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Zatti, Paola",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [291,"4t020-00290","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","paesaggio","PAESAGGIO CON TORRENTE E CASA","Studio di paese","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","Collezione Stampa Stefano","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","Villa Fabio","","","","","","tela/ pittura a olio","cm","30","40","","","","","Come riportato da Colle, il dipinto venne probabilmente eseguito dal pittore durante una delle escursioni nella campagna lombarda.","2010","ottimo","proprietà Stato","2010.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Nenci, C.","Valli, F.","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [292,"4y010-21448","3","02031388","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta della Casa di Carlo Amati a Milano (già Contrada della Spiga 788)","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1832","","1842","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ grafite","mm","185","264","","","","disegno eseguito a china, china acquerellata e grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [293,"4t030-00009","3","00663354","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","storia","BATTAGLIA FRA SPAGNOLI E FRANCESI","Combattimento al Garigliano fra Spagnoli e Francesi","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","Collezione Stampa Stefano","sec. XIX","","1833","","1833","","Taparelli d'Azeglio, Massimo","","1798-1866","","","","tela/ pittura a olio","cm","44","59,2","","","","","Da un'etichetta recente, \"1833 circa\", possiamo desumere che la tela possa essere identificata con il dipinto omonimo presentato a Brera quello stesso anno. L'opera, raccolse le lodi più entusiastiche della critica, tanto che Le Glorie ne ripropongono l'incisione ad opera di Falkstein. Benchè giudicata positivamente, Carlo Felice Biscarra coglie i limiti della pittura del d'Azeglio, definendo la sua \"pittura mancante di solidità, di nerbo, di lucentezza, perchè non abbastanza nutritiva col mezzo più consistente del lavoro\" (1866). Il dipinto, un paesaggio animato da macchiette, fa parte di quella serie di \"paesaggi istoriati\" che resero famoso il pittore torinese. Dell'opera esiste un bozzetto preparatorio, \"Battaglia al Garigliano\", molto simile nella composizione di cui però il d'Azeglio varia il punto di vista.","2008","buono","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, Chiara","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [294,"4y010-21738","3","02031675","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Pianta di un edificio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","prima metà","1800","","1849","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ grafite","mm","321","464","","","","disegno eseguito a grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [295,"4y010-21978","3","02031912","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto della chiesa di S. Alessandro a Colnago","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1803","","1803","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","460","575","","","","disegno eseguito a china e grafite su carta bianca marginata","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [296,"4y010-21410","3","02031350","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Grate decorative","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","prima metà","1800","","1849","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ grafite","mm","210","146","","","","disegno eseguito a grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [297,"SW4t1-00036","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","disegno","disegno","","veduta","Pineta","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","","","","","sec. XX","fine","1990","ca.","1990","ca.","Dolfi, Marco","","1953-","","ambito italiano","","carta/ pastello a olio","mm","500","700","","","","","","","","proprietà Stato","2020.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Mariani, Anna","Gigante, Rita","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [298,"Q1010-00144","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","La chiesa di Santa Maria delle Grazie a Milano","La chiesa di Santa Maria delle Grazie","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XIX","","1860","ca.","1860","ca.","Bartezatti Luigi","","1820/ 1905","","","","tempera su carta incollata su tela","cm","89,5","69","","","","","","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [299,"2d030-00374","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","ritratto","","Ritratto della Signora Giannina Castelli","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","","","1908","","1908","","Tallone Cesare","","","","","","tela/ pittura a olio","","239","140","","","","","","2008, 29 gennaio||2009","mediocre||mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","","","","",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [300,"4y010-21340","3","02031280","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Fregio con putti e angelo volante","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1854","(?)","1854","(?)","","","","","ambito milanese","","carta velina/ inchiostro a penna/ grafite","mm","119","232","","","","disegno eseguito a china e grafite su carta velina","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [301,"FB060-00063","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","essere umano e uomo in generale","STUDIO DI DUE BOCCHE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","sec. XX","","1900/05/06","","1900/05/06","","Bagatti Valsecchi Pier Fausto","","1886/ ?","","","","matita su carta","","24,5","31,6","","","","","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [302,"2d060-00206","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","letteratura","re lear","Re Lear","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XIX","secondo quarto","1840","","1840","","Sogni Giuseppe","","1795/ 1874","","","","tela/ pittura a olio","cm","178","119","","","","","L'opera, riferibile al quarto decennio dell'Ottocento, era di proprietà Monti dal quale poi è stata rilevata dalla sezione Cassa civica del Comune di Milano.","2006/02/01||1976||2009||2009","buono||cattivo||buono||cattivo","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2012","Martinas, Marcela||Tamanini, Francesca","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [303,"4y010-21344","3","02031284","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Veduta della Rocca di Angera","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1826","(?)","1826","(?)","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ grafite","mm","202","311","","","","disegno eseguito a grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [304,"L0150-00128","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","scultura","rilievo scultoreo","","profano","RILIEVO DEL MONUMENTO SEPOLCRALE DI GASTON DE FOIX. PILASTRINO","Monumento a Gaston de Foix","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","","1516","ca.","1522","ante","Busti Agostino detto Bambaia","","1483/ 1548","e aiuti","","","marmo","","33","21","","","","Il pilastro è decorato anche lateralmente con motivi fitomorfi.","","2001","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2001.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [305,"L0030-00060","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","paesaggio","PIANTA DEL MONTE DI SAN CARLO SOPRA ARONA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVIII","","1714","post","1714","post","","","","","scuola lombarda","","incisione su carta acquarellata","","46","73","","","","","","1996","cattivo","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [306,"2p030-06832","3","00637533","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","poltrona","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","prima metà","1900","ca.","1949","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","seta/ damascata||legno","","","","","","","Poltrona rivestita in seta damascata verde, parte finale conclusa con passamaneria a frange.","","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [307,"4y010-21563","3","02031502","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta e sezione parziale della Casa Brocca a Milano (già Corsia de' Servi 603)","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1826","","1830","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello/ acquerello/ grafite","mm","465","332","","","","disegno eseguito a china, acquerelli colorati e grafite su carta bianca","","1997","cattivo","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [308,"4y010-22053","3","02031986","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Armatura del tetto del salone della Villa Archinto (Pennati) a Monza","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1816","","1816","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","584","730","","","","disegno eseguito a china e acquerelli colorati su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [309,"B0050-00015","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","veduta","strada di parigi","Via di Parigi","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","Collezione Grassi","sec. XIX","","1883","ca.","1883","ca.","Boldini Giovanni","","1842/ 1931","","","","tela/ pittura a olio","cm","75","32","","","","","","1995||2008","buono||buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1995.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2004||2008||2009||2012||2015","Vecchio, Stefania||Fratelli, Maria||Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca||Oldani, Alessandro","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria||Fratelli, Maria||Zatti, Paola",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [310,"2d050-00183","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","scultura","gruppo scultoreo","","mitologia","minerva infonde l'anima all'automa di prometeo","Minerva infonde l'anima all'automa di Prometeo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XIX","inizio","1806","","1806","","Pacetti Camillo","","1758- 1827","","","","marmo","cm","91","62","32","","","","","2003","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2003.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2011","Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [311,"2d030-00278","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","grafica","manifesto","","genere","divan japonais","Divan Japonais","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","Collezione Grassi","sec. XIX","","1880","ca.","1899","ca.","De Toulouse-Lautrec-Monfa Henri Marie Raymond","","1864/ 1901","","","","manifesto","cm","79,5","59,5","","","","","","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2012||2015","Tamanini, Francesca||Oldani, Alessandro","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Zatti, Paola",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [312,"2d060-00067","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","storia","interno con figura","Giovanni Huss in carcere","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XIX","metà","1858","","1858","","Gamba Enrico","","1831/ 1883","","","","tela/ pittura a olio","cm","209","279","","","","","Il dipinto, firmato in basso e datato in basso a sinistra, è un deposito del 1902 dell'Accademia di Belle Arti di Brera proveniente dal legato Ala Ponzone (1889). Di quest'opera, esiste anche uno studio preparatorio conservato nelle collezioni del Museo (GAM 88).","2005","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2011","Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [313,"4t030-00059","3","00663403","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI RIZZARDO GALLI","Ritratto dello scultore Rizzardo Galli","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XIX","","1880","ca.","1883","ca.","Bugatti, Carlo","","1855-1940","","","","tela/ pittura a olio","cm","58,7","44,6","","","","","Il dipinto è databile intorno al 1903, quando l'artista presenta all'Esposizione di quell'anno una serie di ritratti. L'uomo ritratto, potrebbe essere lo scultore Rizzardo Galli, attivo neli ultimi ventanni dell'Ottocento.","2008","mediocre","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, Chiara","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [314,"4y010-21358","3","02031298","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","schizzo","","architettura","Prospetti di un caffehaus e dettaglio di decorazione fitomorfa","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1834","","1834","","Amati, Marco","","1809-1883","","","","carta/ grafite","mm","197","152","","","","disegno eseguito a grafite su carta bianca. Foglio a righe","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [315,"2d070-00082","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","ritratto","ritratto femminile","Mezza figura di donna||Maddalena||Maddalena Impenitente","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XIX","fine","1898","","1898","","Feragutti Visconti Adolfo","","1850/ 1924","","","","tela/ pittura a olio","","56,5","74,5","","","","","","12/10/2005||2011","buono||ottimo","","2005.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","","","","","","","","",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [316,"2p030-03276","3","00628109","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","pannello","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XIX","prima metà","1800","ca.","1849","ca.","","","","","manifattura cinese","esecutore","marmo/ scultura||giada","cm","29","42","","","","Pannello decorativo cinese in marmo e giada, composto da vasi e fiori a rilievo, racchiuso da una cornice nera.","Prima dell'apertura della Villa al pubblico l'opera era collocata sulle pareti dell'antibagno degli ospiti al primo piano.","2004","discreto","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [317,"2d050-00111","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","profano","giovane donna tiene in grembo un bimbo addormentato all'interno di una stalla con una mucca e vitellino","Le due madri","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XIX","fine","1889","","1889","","Segantini Giovanni","","1858/ 1899","","","","tela/ pittura a olio","cm","162,5","301","","","","","","2001","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2001.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2011","Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [318,"L0020-00119","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI CESARE BECCARIA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","","1864","post","1864","ante","Sala Eliseo","","1813/ 1879","","","","olio su tela","","590","510","","","","","RITRATTO DI CESARE BECCARIA,CONTE MILANESE (1738-1794)","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [319,"4y010-21404","3","02031344","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto laterale e sezione di balcone con mensola","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","secondo quarto","1825","","1849","","Amati, Marco","","1809-1883","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello/ grafite","mm","275","206","","","","disegno eseguito a china, acquerello colorato e grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [320,"2p030-06343","3","00630524","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","barometro","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","","1730","ca.","1760","ca.","","","","","manifattura francese","esecutore","legno/ intaglio/ doratura||vetro","cm","98","43","","","","Barometro francese in legno intagliato e dorato con quadrante tondo in vetro; ai lati due colonne scanalate che sorreggono due animali fantastici rivolti verso due aquile, festoni di fiori che inquadrano le volute e che si trasformano in un nido, posto alla sommità, con altra aquila che nutre il suo piccolo.","","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [321,"2d030-00111","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","ritratto","ritratto di augusta amalia di baviera","Ritratto di Augusta Amalia di Baviera","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XIX","inizio","1806","ca.","1807","ca.","Appiani Andrea","","1754/ 1817","","","","tela/ pittura a olio","cm","58","44","","","","","Il dipinto, attribuito a Giuseppe Bossi, nel 1988 venne definitivamente restituito da Klaus Lankheit ad Andrea Appiani. L'opera venne eseguita tra il 1806 ed il 1807, quando la principessa si trasferì a Milano ed Appiani eseguiva un secondo ritratto della donna, stilisticamente molto vicino a questo.","2001","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2003.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2011","Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [322,"Q1010-00210","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","Interno del Duomo di Milano, pulpito e organo visti dal transetto sinistro","Interno del Duomo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XIX","","1878","ca.","1878","ca.","Caironi Agostino","","1820/ 1907","","","","acquerello su cartoncino","cm","65","48,5","","","","","","1998","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [323,"2o090-00096","3","01967297","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","astuccio","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","","","","","","","legno||madreperla||avorio||pietre||noce","","","","","","","Inro con ojime e netsuke","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [324,"4y010-21949","3","02031886","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Pianta di villa a due piani e stemma gentilizio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","fine","1798","ca.","1799","ca.","Amati, Carlo","","1776-1852","(?)","","","carta/ grafite","mm","498","382","","","","disegno eseguito a grafite su carta bianca","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [325,"4y010-21630","3","02031569","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Pianta della chiesa di S. Pietro in Assisi","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","prima metà","1800","","1849","","","","","","ambito italiano","","carta/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello/ acquerellatura/ grafite","mm","465","340","","","","disegno quotato eseguito a china, china acquerellata e grafite su carta bianca marginata","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [326,"4y010-21326","3","02031266","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Prospetto di colonna per pulpito decorata a rilievi","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1833","","1833","","Amati, Marco","","1809-1883","","","","carta/ grafite","mm","285","77","","","","disegno eseguito a grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [327,"2p120-00117","3","00000088","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","pesciera","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1940","ca.","1970","ca.","","","","","manifattura tedesca","esecutore","metallo/ argentatura","cm","28,5","","","","64","Pesciera.","","2012","buono","proprietà privata","2012.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Dina Borromeo, Lucia","","","","","","","",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [328,"2d020-00375","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","ritratto","figura femminile alla finestra","Ritratto di donna alla finestra (Ritratto di persona cara a Val di Scalve o Luisa Violini)","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","secc. XIX/ XX","fine/inizio","1886","ca.","1910","ca.","Grubicy De Dragon Vittore","","1851/ 1920","","","","tela/ pittura a olio","cm","32,5","21","","","","","","2004||2009","discreto||buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2004.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2011","Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [329,"4y010-22112","3","02032044","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Pianta e sezione trasversale di chiesa con pronao dorico e torri laterali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","fine","1797","(?)","1797","(?)","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","601","455","","","","disegno eseguito a china e grafite su carta bianca con ripensamento su riporto","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [330,"5u050-00164","3","00205773","R03/ S27","pittura","dipinto","","","Paesaggio lacustre","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Istituto dei ciechi","Via Vivaio, 7","Istituto dei Ciechi di Milano - Museo Louis Braille","","","","sec. XX","terzo quarto","1950","","1974","","Pellé M.","","notizie seconda metà sec. XX","","","","tela/ pittura a olio","cm","50","70","","","","","","","","proprietà Ente morale","2003.0","","S27","","Maderna, Valentina","2006.0","ARTPAST/ Cresseri M.","S27","2006","ARTPAST","S27","",515906.17668000003,5035065.0249,1,4,"GUASTALLA",45.468931463746394,9.203482495613256,"(45.468931463746394, 9.203482495613256)"],
    [331,"4y010-21821","3","02031758","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta e prospetto della della fronte della chiesa dei SS. Sisinio, Martirio e Alessandro a Brivio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1814","ca.","1814","ca.","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","620","397","","","","disegno eseguito a china e grafite su carta bianca marginata","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [332,"2o090-00422","3","02021638","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","OGGETTO","Foglie","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","secc. XIX/ XX","fine/inizio","1890","ca.","1910","ca.","Issan","","","","","","ottone","mm.","","","","14","","L'ojime ha forma sferica, decorato con foglie incise in basso rilievo.","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [333,"B0050-00056","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","nudo","figura femminile nuda","Nudo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","Collezione Grassi","sec. XX","","1940","ca.","1944","ante","Guidi Virgilio","","1892/ 1984","","","","tela/ pittura a olio","cm","63,5","46,5","","","","","","1995","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1995.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2004||2009||2012||2015","Vecchio, Stefania||Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca||Oldani, Alessandro","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria||Zatti, Paola",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [334,"B0050-00007","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","paesaggio","albero","Morbidezze di primavera","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","Collezione Grassi","sec. XX","","1918","","1918","","Balla Giacomo","","1871/ 1958","","","","tela/ pittura a olio","cm","58,8","45,3","","","","","","1995","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1995.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2004||2009||2012||2015","Vecchio, Stefania||Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca||Oldani, Alessandro","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria||Zatti, Paola",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [335,"4y010-22010","3","02031943","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta e prospetto della Villa Durini (detta Grassa) a Monza con pianta e sezione di un locale","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1810","","1815","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello/ acquerello","mm","474","592","","","","disegno eseguito a china e acquerelli colorati su carta bianca marginata","","2000","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [336,"4y010-21892","3","02031829","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Prospetto di ingresso principale di un cimitero","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","prima metà","1800","","1849","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ grafite","mm","260","482","","","","disegno eseguito a grafite su carta bianca composta di due fogli incollati","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [337,"4y010-21961","3","02031897","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto del primo progetto della Villa Casnati a Casnate","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1810","","1810","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ grafite","mm","374","530","","","","disegno eseguito a china, china acquerellata e grafite su carta bianca marginata","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [338,"4y010-21836","3","02031773","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Sezione della scala elicoidale, prospetto e pianta del piedistallo della statua colossale di S. Carlo al Sacro Monte sopra Arona","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1826","","1826","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ grafite","mm","547","404","","","","disegno eseguito a grafite su carta bianca","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [339,"Q1010-00195","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","Le colonne di San Lorenzo a Milano nel 1847","Le colonne di San Lorenzo nel 1847 in Milano","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XIX","","1847","","1847","","Anonimo","","sec. XIX","","","","olio su tavola","cm","18,5","27,5","","","","","","1998","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [340,"B0050-00084","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","ritratto","figura femminile","Studio per il ritratto di signora (signora Maglione)","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","Collezione Grassi","sec. XIX","ultimo quarto","1875","ca.","1879","ca.","Morelli Domenico","","1826/ 1901","","","","tavola/ pittura a olio","cm","37","21","","","","","","1995","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1995.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2004||2009||2012||2015","Vecchio, Stefania||Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca||Oldani, Alessandro","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria||Zatti, Paola",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [341,"Q1010-00189","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","Il naviglio di Corsico","Il naviglio di Corsico","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XX","primo quarto","1900","","1924","","Gola Emilio","","1851/ 1923","","","","olio su tavola","cm","30","16","","","","","","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [342,"4y010-21698","3","02031635","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Piante di diverse tipologie di edificio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1825","ca.","1825","ca.","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ grafite","mm","452","327","","","","disegno eseguito a china, china acquerellata e grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [343,"SW4t1-00081","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","disegno","disegno","","composizioni di invenzione","Isola Pesce","ISOLA PESCE. CERERE SUL DORSO","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","","","","","sec. XXI","inizio","2018","post","2018","ante","Muliere, Elisa","","1981-","","ambito italiano","","tela/ olio/ collage/ grafite","mm","500","500","","","","","Opera realizzata per la Residenza d'Artista, Isola Comacina.","","","proprietà Stato","2020.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Mariani, Anna","Gigante, Rita","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [344,"2d040-00034","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","scultura","statua","","ritratto","figura femminile panneggiata","Bice del Balzo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XIX","terzo quarto","1868","","1868","","Bernasconi Pietro","","1826/ 1912","","","","marmo","cm","114","40","72","","","","L'opera venne presentata in occasione dell'Esposizione di Belle Arti di Brera nel 1868 con il titolo \"Bice nel castello di Rosate\". Sulla base è intagliato il verso \"Rondinella pellegrina/ che ti posi in sul verone\", tratto dal cap. XXVI del \"Marco Visconti\" di Tommaso Grossi.","2003","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2004.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2011","Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [345,"4y010-21339","3","02031279","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Fregio dell'ordine corinzio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","seconda metà","1750","","1799","","","","","","ambito milanese","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","74","234","","","","disegno marginato a grafite, eseguito a china su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [346,"2d020-00192","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","paesaggio","veduta del vesuvio","Sulle falde del Vesuvio","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XIX","terzo quarto","1872","","1872","","De Nittis Giuseppe","","1846/ 1884","","","","tavola/ pittura a olio","cm","13","18","","","","","","2004","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2004.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2011","Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [347,"5u050-00168","3","00205777","R03/ S27","pittura","dipinto","","","Vaso con fiori","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Istituto dei ciechi","Via Vivaio, 7","Istituto dei Ciechi di Milano - Museo Louis Braille","","","","sec. XX","prima metà","1900","","1949","","Chiesa","","notizie prima metà sec. XX","","","","tavola/ pittura a olio","cm","23","34","","","","","","","","proprietà Ente morale","2003.0","","S27","","Maderna, Valentina","2006.0","ARTPAST/ Cresseri M.","S27","2006","ARTPAST","S27","",515906.17668000003,5035065.0249,1,4,"GUASTALLA",45.468931463746394,9.203482495613256,"(45.468931463746394, 9.203482495613256)"],
    [348,"4y010-26597","3","01934705","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta del giardino di villa Sardini a Pieve Santo Stefano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","ultimo quarto","1775","","1799","","Venturi","","notizie sec. XVIII fine","","","","carta/ grafite","mm","634","676","","","","disegno in scala; eseguito interamente a grafite; riga e compasso; il disegno è tracciato su supporto di carta avorio composto da quattro fogli di carta incollati","Il disegno è una variante molto prossima alla prima soluzione ideata dal Sardini (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 9,43). Si ritrovano infatti la medesima suddivisione in tre settori longitudinali, e le stesse zone esagonali del settore centrale. Cambiano però la dimensione e l'articolazione delle aiole e delle vasche che assumono in alcuni casi forme mistilinee, che si avvicinano maggiormente a quelle che ancora oggi si vedono.","2007","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Resmini, Monica","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [349,"2d050-00236","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","scultura","testa","","ritratto","testa di ragazzino che ride con basco in testa","Lo scugnizzo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XIX","fine","1883","post","1883","post","Rosso Medardo","","1858/ 1928","","","","bronzo","cm","36","25","18","","","","","2001||2008","discreto||buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2001.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2011","Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [350,"4y010-21700","3","02031637","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Decorazione della volta della Cappella della Villa Arciducale (Reale) a Monza","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","fine","1790","","1799","","Amati, Carlo","","1776-1852","(?)","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","432","287","","","","disegno eseguito a china e grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [351,"4y010-21347","3","02031287","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Prospetto di un torciere e dettaglio decorativo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","","1798","","1799","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna","mm","251","380","","","","disegno eseguito ad inchiostro e grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [352,"4y010-21877","3","02031814","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Pianta di padiglione per giardino con scalea, pronao e cupola e proiezione in pianta della volta a lacunari","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","fine","1790","","1799","","Amati, Carlo","","1776-1852","(?)","","","carta/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello/ grafite","mm","533","370","","","","disegno eseguito a china e grafite su carta bianca marginata","","1997","cattivo","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [353,"L0020-00036","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI FILIPPO ALESSANDRO FERRARIO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1626","","1626","","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","69","53","","","","","Filippo Alessandro Ferrario, padre Generale dei Serviti.","1996","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [354,"L0060-00113","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI SANT'ALBERTO MAGNO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1609","ca.","1609","ca.","Franchi Giuseppe","","1550 ca./ 1627-1628","attr.","","","olio su tela","","66","52","","","","","Alberto Magno, santo, (Lauingen, Svevia, 1193/1206 ca. - Colonia, 1280), teologo e scienziato, dottore della Chiesa","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [355,"4y010-22137","3","02032069","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Sezione di mensola per il camino della Villa Durini (detta Cazzola) ad Arcore","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1812","ca.","1816","ca.","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","649","460","","","","disegno eseguito a china e grafite su carta bianca","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [356,"4y010-21999","3","02031933","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta definitiva del Teatro di Monza","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1809","","1809","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello/ acquerello/ grafite","mm","774","615","","","","disegno eseguito a china, acquerelli colorati e grafite su carta bianca","","2000","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [357,"4y010-22051","3","02031984","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Sezione e prospetto di Villa Durini (poi Frette) a Monza","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1814","ca.","1820","ca.","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","471","577","","","","disegno eseguito a china e acquerelli colorati su carta bianca marginata","","2001","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [358,"4y010-21818","3","02031755","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetti di trabeazione, cornice di finestre e poggiolo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","prima metà","1800","","1849","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna","mm","376","505","","","","disegno eseguito a china, su carta bianca marginata","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [359,"4t030-00054","3","00663398","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","veduta","VEDUTA DI POMPEI","Pompei - Foro triangolare","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XIX","","1936","","1936","","Borra, Pompeo","","1898-1973","","","","tela/ pittura a olio","cm","57","71","","","","","Il dipinto è caratterizzato da un'essenzialità monumentale e neoprimitivista tipica dei paesaggi di Carlo Carrà e Arturo Tosi.","2008","buono","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, Chiara","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [360,"4y010-02866","3","02160748","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Ex-libris per le stampe ed i libri del legato A.Bertarelli","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1947","","1947","","Bucci, Anselmo","","1887-1955","","","","carta/ matita","mm","326","229","","","","matita su carta incollata su cartone","L¿opera realizzata a matita su una leggera carta applicata su cartoncino, così come riportato nell¿inventario cataceo Nicodemi, è stata commissionata nel 1947 ad Anselmo Bucci. Il disegno fu creato dall¿artista come bozzetto preparatorio per l¿immagine da apporre su tutto il materiale proveniente dal legato Achille Bertarelli con l¿obbiettivo, oltre che di distinguere la provenienza dei diversi fogli donati all¿Istituto, anche di ricordare il fondatore della Raccolta delle Stampe. Achille Bertarelli intono alla metà degli anni Venti avevava, infatti, donato la sua vastissima collezione di stampe al Comune di Milano e negli anni successivi aveva continuato a occuparsene attivamente attraverso ulteriori donazioni e con diverse pubblicazioni. Nel disegno è raffigurato l¿interno di una biblioteca con scaffalature, libri e stampe sparse per la sala. Su di esso campeggia la scritta \"EX- LEGATO ACHILLE BERTARELLI, MCMXXXVIII, NON SIBI SED CIVITATI SUAE\" e le iniziali dell¿artista \"AB\" in basso a destra.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [361,"4y010-21816","3","02031753","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta del cortile della chiesa di S. Maria de' Servi a Milano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1831","","1831","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","374","631","","","","disegno eseguito a china e grafite su carta bianca","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [362,"4y010-21748","3","02031685","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Sezione di un teatro","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1818","","1818","","Aluisetti, Giulio","","1794-1851","","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","332","846","","","","disegno eseguito a china e grafite su carta bianca composta di due fogli incollati","","1997","cattivo","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [363,"4y010-22014","3","02031947","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Pianta del Duomo di Milano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","","1779","","1779","","Galliori, Giulio","","notizie sec. XVIII ultimo quarto","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","772","534","","","","disegno eseguito a china e acquerelli colorati su carta bianca","","2000","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [364,"4y010-21739","3","02031676","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Sezione trasversale del Teatro di Monza","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1809","","1809","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello/ grafite","mm","185","462","","","","disegno eseguito a china, acquerelli colorati e grafite su carta bianca","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [365,"2p120-00037","3","00000015","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","posata","4.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","prima metà","1900","ca.","1949","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","argento","cm","","","","","15","Tre coltellini e un cucchiaino in argento.","","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [366,"FB060-00008","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","MOTIVI DECORATIVI A GIRALI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","matita su carta oleata","","43,5","38,2","","","","","Disegno relativo agli studi per la pavimentazione del cortile.","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [367,"4t030-00024","3","00663369","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","paesaggio","PAESAGGIO CON ALBERI","Paesaggio","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","Collezione Stampa Stefano","sec. XIX","","1849","post","1853","ante","Taparelli d'Azeglio, Massimo","","1798-1866","","","","tavola/ pittura a olio","cm","27","35","","","","","L'opera, un tipico \"paesagio istoriato\" della produzione azegliana, si colloca dopo il 1845 quando il d'Azeglio entrò in rapporto col segretariato di Stato inglese durante la sua attività politica che lo condurrà a Primo Ministro. Probabilmente il dipinto è un omaggio simbolico offerto a Lady Palmerston durante il soggiorno inglese del pittore nella primavera del 1853. Un paesaggio, dunque, che attenersi al gusto inglese, come testimoniano l'ambientazione paesaggistica e le due macchiette a cavallo vestite in abiti settecenteschi.","2008","discreto","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, Chiara","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [368,"4y010-21710","3","02031647","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Sezione trasversale di una volta sotterranea","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1834","","1834","","Amati, Marco","","1809-1883","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello/ grafite","mm","326","467","","","","disegno eseguito a china, acquerello colorato e grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [369,"2d020-00010","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","ritratto","ritratto femminile","Gentildonna milanese","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XIX","metà","1829","ca.","1830","ca.","Arienti Carlo","","1801/ 1873","attr.","","","tela/ pittura a olio","cm","74,5","59,5","","","","Inserito in una cornice coeva, dorata.","","2004||2005","mediocre||buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2004.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2011","Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [370,"Q1010-00158","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","Corso Vittorio Emanuele a Milano con scene carnevalesche","Corso mascherato sul Corso Vittorio Emanuele. Carnevale di Milano. Corso mascherato in Corso Venezia","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XIX","","1870","ca.","1870","ca.","Anonimo","","sec. XIX","","","","olio su tela","cm","38","54","","","","","","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [371,"4t020-00197","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO MASCHILE","Autoritratto","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XX","secondo quarto","1936","","1936","","Mosca Guido","","1913/ 1983","","","","tavola/ pittura a olio","cm","59","49","","","","","L'opera entrò nelle collezioni dell'Accademia come \"prova di idoneità\" per il pensionato Hayez di cui il pittore usufruì dal 1936 al 1938. L'impostazione dello sfondo, con le lavagne collocate di scorcio, ricorda gli interni di De Chirico, mentre i toni bassi e le cromie, basate sulle ocre e i grigi, ricordano la pittura di Carrà. Il fulcro centrale è il ritratto, che \"sbalza\" in avanti grazie alla forte costruzione prospettica.","2010","buono","proprietà Stato","2010.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Nenci, C.","Valli, F.","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [372,"2d050-00677","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","storia","morte figlia Tintoretto","La morte della figlia del Tintoretto","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XIX","terzo quarto","1861","","1861","","Pagliano Eleuterio","","1826/ 1903","","","","tela/ pittura a olio","cm","101","163","","","","","L'opera, entrata nelle collezioni del Museo con la donazione Scheuermann (1928), proveniva dalla collezione Mylius.","2004","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2001.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2004||2009||2011","Marchesi, Tiziana||Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria||Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [373,"4y010-21354","3","02031294","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Pannello ornamentale con nastri annodati e grottesche con satiro, animali e due figure antropocefale","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","","1700","","1799","","","","","","ambito lombardo","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellature/ grafite","mm","291","195","","","","disegno eseguito a penna e inchiostro, acquerellature bruno e bistro, grafite su carta bianca marginata applicata sul verso del b 44","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [374,"4y010-21647","3","02031586","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto dell'altare per la chiesa della Beata Vergine Immacolata e di S. Zeno a Cassano d'Adda","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1801","","1801","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ grafite","mm","428","282","","","","disegno eseguito a china, china acquerellata e grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [375,"L0090-00054","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","genere","VECCHIA CHE IMPARTISCE UNA LEZIONE DI CANTO A UNA GAZZA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVIII","secondo quarto","1725","post","1749","ante","Magnasco Alessandro detto Lissandrino","","1667/ 1749","ambito","","","olio su tela","","76","58","","","","","","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [376,"B0050-00028","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","paesaggio","campagna con figure","Paesaggio trevigiano","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","Collezione Grassi","sec. XIX","seconda metà","1865","ca.","1899","ca.","Ciardi Guglielmo","","1842/ 1917","","","","tavola/ pittura a olio","cm","25,5","49","","","","","","1995","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1995.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2004||2009||2012||2015","Vecchio, Stefania||Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca||Oldani, Alessandro","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria||Zatti, Paola",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [377,"4y010-28820","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","scuola","","","","mm","278","354","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [378,"4y010-22057","3","02031990","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta parziale di Palazzo Archinto a Milano (già Contrada dell'Olmetto 1351)","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1817","","1817","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello","mm","383","614","","","","disegno eseguito a china su carta bianca","","2001","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [379,"L0050-00108","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI ANTONIO BUSCA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","metà","1640","","1660","","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","71","56","","","","","Antonio Busca, pittore.","1996","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [380,"4y010-21878","3","02031815","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta, prospetto, sezioni trasversale e longitudinale della chiesa di S. Alessandro a Colnago","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1803","","1803","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ acquerello/ grafite","mm","428","387","","","","disegno eseguito a china, china acquerellata, acquerelli colorati, grafite su carta bianca marginata composta di due fogli; il supporto è stato rifilato sulla destra","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [381,"L0090-00055","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","genere","BOTTEGA DEL CALZOLAIO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","secondo quarto","1625","post","1649","ante","Magnasco Alessandro detto Lissandrino","","1667/ 1749","bottega","","","olio su tela","","93","129","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [382,"4y010-22084","3","02032016","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Modanature del portico della chiesa di S. Maria presso S. Celso a Milano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1819","","1819","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","620","765","","","","disegno eseguito a china e acquerello colorato su carta bianca","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [383,"4y010-21456","3","02031396","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta del piano terreno del primo progetto della Villa Casnati a Casnate","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1810","","1810","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello/ acquerello","mm","202","197","","","","disegno eseguito a china e acquerelli colorati su carta bianca","","1997","cattivo","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [384,"L0140-00003","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","genere","CONTADINE SU CARRO","Ritorno dai campi","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","","1854","post","1929","ante","Crespi Enrico","","1854/ 1929","","","","olio su tela","","21","28,5","","","","cornice dorata traforata d'epoca","","2000","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","2000.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [385,"2d050-00679","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","ritratto","donna giovane, contessa arrivabene","Giovinetta in bianco","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XIX","ultimo quarto","1885","ca.","1887","ca.","Ranzoni Daniele","","1843/ 1889","","","","tela/ pittura a olio","cm","53","40,5","","","","","","2001||2009","discreto||discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2001.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2011","Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [386,"L0070-00092","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI SAN CLEMENTE I","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","primo quarto","1600","","1624","","Franchi Giuseppe","","1550 ca./ 1627-1628","attr.","","","olio su tela","","65","51","","","","","Clemente I, santo, ebreo-ellenico, papa tra l'89 e il 97.","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [387,"L0050-00130","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","MADONNA CON BAMBINO IN CIELO E ANGIOLETTI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1600","post","1699","ante","","","","","scuola italiana","","olio su tela","","6","4,8","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [388,"2d030-00006","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","profano","maternità","Maternità","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XIX","fine","1885","ca.","1885","ca.","Previati Gaetano","","1852/ 1920","","","","tela/ pittura a olio","cm","56","100","","","","","","2001||2009","discreto||discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2003.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2011","Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [389,"4y010-21920","3","02031857","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Pianta di palazzo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","fine","1798","ca.","1799","ca.","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello/ acquerellatura","mm","375","479","","","","disegno eseguito a china e china acquerellata su carta bianca marginata","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [390,"4t020-00237","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","paesaggio","PAESAGGIO LACUSTRE","Battello sul Lago Maggiore","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","Collezione Stampa Stefano","sec. XIX","metà","1850","ca.","1850","ca.","Prinetti Costantino","","1825/ 1855","","","","tela/ pittura a olio","cm","15","19,5","","","","","Entrato in Accademia per mezzo del Legato Stampa (1900) , la tela va pensata in rapporto con \"Le isole Boromee\" costituendo la naturale prosecuzione della vista verso sud. Come nella veduta citata, anche in questo caso, il Prinetti riprende la tecnica già utlizzata nella piccola veduta per cui il battello in primo piano è raffigurato nitidissimo, mentre la riva sullo sfondo appare, invece, sfocata e più distante rispetto alla distanza reale.","2010","ottimo","proprietà Stato","2010.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Nenci, C.","Valli, F.","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [391,"2d030-00142","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","ritratto","ritratto di alice regnault a cavallo","L'amazzone (Alice Regnault a cavallo)","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XIX","ultimo quarto","1878","ca.","1879","ca.","Boldini Giovanni","","1842/ 1931","","","","tavola/ pittura a olio","cm","69","58","","","","","L'opera è nota anche con il titolo <<Amazzone al Bois de Boulogne>>. Secondo la Cardona, vedova dell'artista, il dipinto sarebbe stato eseguito nel 1878, quando l'attrice era sentimentalmente legata ad Alexandre Doumas figlio. Tuttavia, la datazione resta controversa per via dei caratteri stilistici che potrebbero far convenire l'opera ad un tempo più tardo (1884).","2004||2008||2009","mediocre||buono||","proprietà Ente pubblico territoriale","2004.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2008||2009||2011","Fratelli, Maria||Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria||Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [392,"4y010-21351","3","02031291","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Trofeo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","","1700","","1799","","","","","","ambito lombardo","copista","carta/ inchiostro a penna/ acquerellature/ grafite","mm","300","194","","","","disegno eseguito a penna, acquerellature inchiostro bruno, grafite su carta bianca marginata con cornice di carta blu applicata","","1997","cattivo","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [393,"4y010-21935","3","02031872","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta di Casa Mantegazza a Milano (già Contrada Monforte 275)","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1810","","1810","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello/ acquerellatura/ acquerello/ grafite","mm","555","366","","","","disegno eseguito a china, china acquerellata, acquerelli colorati, grafite su carta bianca marginata","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [394,"4y010-21531","3","02031470","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Pianta di un monumento commemorativo (?)","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","","1798","ca.","1798","ca.","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ grafite","mm","467","312","","","","disegno eseguito a grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [395,"4y010-21496","3","02031436","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Piante di monumento commemorativo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","inizio","1800","","1810","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ grafite","mm","299","191","","","","disegno eseguito a grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [396,"4y010-22172","3","02032104","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Sezioni di una cupola","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","prima metà","1800","","1849","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ grafite","mm","768","620","","","","disegno eseguito a grafite su carta bianca","","2000","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [397,"2d020-00895","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","genere","contadini","Venditrice di mele cotte","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","Collezione Grassi","sec. XVIII","","1700","","1799","","Longhi Pietro","","1702- 1785","","","","tela/ pittura a olio","cm","61","50","","","","","La scheda cartacea riporta differenti date biografice dell'autore: 1722/ 1755. Il 10 ottobre 1958, con un gesto munifico, la signora Nedda Grassi donava al Comune di Milano, in memoria del figlio Gino, caduto nella guerra 1940 - 1945, una cospicua raccolta artistica che comprendeva dipinti, esemplari d'arte grafica, tappeti orientali e oggetti d'arte cinese, corredati da un gruppo di libri utili alla conoscenza delle opere stesse. La raccolta è composta nella sua parte più notevole di dipinti italiani e stranieri dell'Ottocento; a questi si aggiungono un piccolo gruppo di epoca antica e un gruppo appartenente all'età contemporanea. Le opere dei precursori dell'impressionismo, quelle degli impressionisti e dei Nabis, di Balla ed alcune della prima attività di Boccioni, che completano la documentazione della corrente futurista del Padiglione d'arte contemporanea, le nature morte di prima maniera di Segantini, per citare solo alcuni dipinti, sono preziosi apporti alle civiche collezioni che possono così dare un panorama dell'arte europea nei secoli XIX e XX. Per desiderio della donatrice, la Raccolta Grassi è esposta tutta nella medesima sede, scelta al secondo piano della Villa Reale (oggi Villa Belgiojoso Bonaparte) e collegata al primo piano con un'elegante scala. L'adattamento è stato compiuto dall'Architetto Ignazio Gardella. Nella successione delle sale e delle opere è stato seguito il criterio cronologico.","2006","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2015","Pacchetti, Donata||Oldani, Alessandro","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Zatti, Paola",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [398,"4y010-21478","3","02031418","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Pianta di un portico (?)","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1833","ca.","1833","ca.","Amati, Marco","","1809-1883","","","","carta/ grafite","mm","239","330","","","","disegno eseguito a grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [399,"2p030-06459","3","00630638","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","coppa","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1900","ca.","1930","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","bronzo","cm","8,7","18,5","12,4","","","Coppa in bronzo con larga imboccatura; base con decoro quadrettato.","","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [400,"4t030-00031","3","00663376","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO FEMMINILE","Testa di fanciulla","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XX","","1919","","1919","","Barison, Elvira","","1890-1981","","","","tela/ pittura a olio","cm","53","43,8","","","","","Lo studio appartiene all'anno in cui la pittrice si congedò dalla scuola di pittura dell'Accademia di Brera, dove era stata allieva di Cesare Tallone.","2008","cattivo","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, Chiara","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [401,"2d030-00127","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","ritratto","ritratto femminile","Ritratto della signora Deschamps","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XIX","ultimo quarto","1875","ca.","1875","ca.","Cremona Tranquillo","","1837/ 1878","","","","tela/ pittura a olio","cm","95","71","","","","Figura femminile di tre quarti con sguardo rivolto verso l'ossservatore","","2001","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2003.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2011","Tamanini, Francesca","Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [402,"2d060-00110","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","genere","figura femminile con bambino","Prime letture","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XX","inizio","1906","ca.","1906","ca.","Nomellini Plinio","","1866/ 1943","","","","tela/ pittura a olio","cm","167","167","","","","","L'opera, firmata in basso a destra, non è datata ma è da identificarsi molto probabilmente con quella presentata all'Esposizione di Belle arti del 1906.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2011","Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [403,"4t030-00045","3","00663390","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","sacro","ANNUNCIAZIONE","Annunciazione","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XX","","1936","ante","1936","ante","Bertolucci Di Vecchio, Giorgina","","1899-1985","","","","tela/ pittura a olio","cm","66","75","","","","","Il dipinto, puùò essere datato al 1936, anno in cui la Bertolucci lo presentava alla Mostra del Sindacato. Nella tela la pittrice sperimenta soluzioni formali oscillanti tra il tardo novecentismo e le prime esperienze dei chiaristi lombardi.","2008","discreto","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, Chiara","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [404,"4y010-21669","3","02031606","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta, prospetto e sezione trasversale della casa parrocchiale a Colnago","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1800","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello/ acquerello","mm","486","297","","","","disegno eseguito a china e acquerelli colorati su carta bianca marginata","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [405,"4t020-00003","3","00663437","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI BAMBINA","Testa di bimba","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XX","","1920","post","1925","ante","Fasoli, Renato","","1892-1982","","","","tela/ pittura a olio","cm","53,5","38,5","","","","","La tela venne premiata al Concorso della Fondazione Caimi. Non essendovi conservati i documenti relativi all'attività della stessa, possiamo far risalire il dipinto ai primi anni Venti, quando l'artista frequentava la scuola di Ambrogio Alcinati.","2008","buono","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, Chiara","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [406,"4y010-22184","3","02032116","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Sezione longitudinale della chiesa di S. Antonio Nuovo a Trieste","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1822","","1822","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","644","952","","","","disegno eseguito a china e grafite su carta bianca marginata","","2000","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [407,"4t030-00088","3","00663432","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","paesaggio","GREGGE AD UN TORRENTE","Gregge ad un torrente","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XIX","","1810","ante","1811","ante","Denis, Clemens Simon Joseph Alexander","","1755-1812","","","","tela/ pittura a olio","cm","56,2","48,6","","","","","Del dipinto non si hanno notizie certe circa la sua provenienza: si può ipotizzare che venne donato dall'artista all'Accademia nel 1811 quando, in veste di pittore di corte a Napoli, divenne socio onorario dell'Accademia. L'opera di chiaro orientamento classicista, è movimentata dalle macchiette e dai gustosi aneddoti, come la capretta che bruca arrampicandosi sull'albero.","2008","buono","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, Chiara","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [408,"4y010-21521","3","02031461","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Sezione di una basilica","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1832","","1832","","Amati, Marco","","1809-1883","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ grafite","mm","331","480","","","","disegno eseguito a china, china acquerellata e grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [409,"4y010-21476","3","02031416","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","schizzo","","architettura","Sezione di una cupola (?)","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","prima metà","1800","","1849","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ grafite","mm","153","311","","","","disegno eseguito a grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [410,"L0020-00028","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","MOSÈ E IL SERPENTE DI BRONZO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVIII","","1740","","1740","","Ligari Cesare","","1716/ 1770","","","","olio su tela","","126","163","","","","","","1995","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [411,"2d030-00361","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","scultura","busto","","ritratto","ritratto di Luisa Sanfelice","Luisa Sanfelice","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XIX","terzo quarto","1872","","1872","","Pagani Luigi","","1839/ 1905","","","","marmo","cm","74","50","27,4","","","Busto di giovane donna dai capelli acconciati in ordinati boccoli, con una cuffietta a balze che copre appena la nuca. Le spalle sono avvolte in una semplice stola annodata sotto il seno.","","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2011","Tamanini, Francesca","Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [412,"4y010-21717","3","02031654","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Fastigio per lapide","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","prima metà","1800","","1849","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","332","1537","","","","disegno eseguito ad inchiostro e grafite su carta grigia sagomata composta di due fogli incollati","","1997","cattivo","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [413,"4y010-22174","3","02032106","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta parziale del Duomo di Pavia e degli edifici circostanti","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1810","","1810","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ grafite/ matita rossa","mm","960","728","","","","disegno eseguito a inchiostro bruno, china acquerellata, grafite, matita rossa su carta bianca di due fogli marginata","","2000","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [414,"Q1010-00156","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","Piazza Fontana a Milano","Piazza Fontana","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XIX","","1890","","1890","","Anonimo","","sec. XIX","","","","olio su cartoncino telato","cm","27,5","22","","","","","","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [415,"4t030-00062","3","00663406","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","essere umano e uomo in generale","NUDO FEMMINILE","Nudo di donna","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XIX","prima metà","1800","","1849","","Busini, Mario","","1901-1974","","","","tavola/ pittura a olio","cm","91","90","","","","","Del dipinto non si hanno notizie. Dall'inventario del 1943 pare che sia stato acquistato ma, in assenza di documenti certi, possiamo suppore che possa essere uno degli studi di nudo realizzati dall'artista nella Scuola di Pittura, forse come esame finale.","2008","mediocre","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, Chiara","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [416,"5u050-00179","3","00205788","R03/ S27","pittura","dipinto","","","Uomo che tira un carretto con mobilio e due bambini","La strada senza fine (Passa la miseria)","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Istituto dei ciechi","Via Vivaio, 7","Istituto dei Ciechi di Milano - Museo Louis Braille","","","","sec. XX","","1950","ca.","1950","ca.","Fontana Daniele","","notizie prima metà sec. XX","","","","tavola/ pittura a olio","cm","83","146","","","","","","","","proprietà Ente morale","2003.0","","S27","","Maderna, Valentina","2006.0","ARTPAST/ Cresseri M.","S27","2006","ARTPAST","S27","",515906.17668000003,5035065.0249,1,4,"GUASTALLA",45.468931463746394,9.203482495613256,"(45.468931463746394, 9.203482495613256)"],
    [417,"4y010-21470","3","02031410","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto e sezione di una chiesa con cupola","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1826","(?)","1826","(?)","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ grafite","mm","244","334","","","","disegno eseguito a grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [418,"2d020-00929","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","arredi e suppellettili","tappeto","","oggetti e strumenti","motivi ornamentali","Tappeto da preghiera","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","Collezione Grassi","sec. XVIII","","1700","ca.","1799","ca.","","","","","arte anatolica - Ghiordes","","lana","cm","222","150","","","","","","2006","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2012||2015","Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca||Oldani, Alessandro","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Zatti, Paola",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [419,"B0050-00049","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","genere","figura di donna seduta","Popolana","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","Collezione Grassi","sec. XIX","","1883","ca.","1883","ca.","Favretto Giacomo","","1849/ 1887","","","","tela/ pittura a olio","cm","33","15,5","","","","","","1995","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1995.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2004||2009||2012||2015","Vecchio, Stefania||Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca||Oldani, Alessandro","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria||Zatti, Paola",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [420,"4y010-21441","3","02031381","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","schizzo","","progetto","Sezione di canna fumaria dei camini","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","prima metà","1800","","1849","","Amati, Carlo","","1776-1852","(?)","","","carta/ grafite","mm","206","306","","","","disegno eseguito a grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [421,"4t030-00090","3","00663663","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","paesaggio","PAESAGGIO CON ALBERI","Il bozzente","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XX","","1934","","1934","","De Rocchi, Francesco","","1902-1978","","","","OLIO SU TELA","cm","90,5","63,5","","","","","Il dipinto vinse il premio Guido Ricci alla V Mostra del Sindacato Fascista ospitata nel palazzo di Brera nel 1934. La scelta di premiare il De Rocchi, che concorreva insieme a Carlo Bisi, Alfio Paolo Graziani e Domenico De Bernardi, dimostra l'attenzione che l'artista suscita a Milano con la sua pittura primitivista, ispirata al paesismo di Carrà.","2008","buono","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, Chiara","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [422,"4y010-22193","3","02032125","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Pianta, prospetto e sezione trasversale di un ponte trionfale","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1837","","1838","","Amati, Marco","","1809-1883","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ acquerello","mm","638","936","","","","disegno eseguito a china, china acquerellata e acquerelli colorati su carta bianca","","2000","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [423,"4t020-00280","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","essere umano e uomo in generale","NUDO MASCHILE","Studio di nudo maschile","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","secc. XIX/ XX","","","","","","Tosatto M.","","","","","","cartone/ pittura a olio","cm","70","42,3","","","","","La tela, raffigurante un nudo d'uomo, è registrata nell'inventario del 1947 come un saggio per il Premio Hayez: tale ipotesi è assolutamente da esludere perchè questo premio era riservato solo agli autoritratti. Si potrebbe trattare allora di una prova eseguita da un allievo dell'Accademia, senza possibilità di assegnare una datazione precisa, perchè del Tosatto non esiste alcuna documentazione che attesti la sua frequentazione dell'Accademia tra il 1895 e il 1940.","2010","cattivo","proprietà Stato","2010.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Nenci, C.","Valli, F.","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [424,"4y010-03063","3","02160768","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Alla gavotta","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1871","post","1921","ante","Campi, Giacomo","","1846-1921","","","","carta/ matita di grafite/ inchiostro/ acquerelli","mm","309","231","","","","tracce di matita, inchiosto nero, acquerelli colorati su carta","L¿album inv. L B 15 del Civico Gabinetto dei Disegni del Castello Sforzesco, raccoglie una serie di illustrazioni realizzate da Giacomo Campi (1846 - 1921). Donato al Comune di Milano da Luigi Donnini nel 1937, è composto da 61 fogli montati su 63 pagine di carta color avorio dove su ognuna di esse è indicato a matita il corrispettivo numero progressivo dei diversi fogli. I disegni, tutti firmati\"Giacomo Campi. Milano\", sono stati realizzati come frontespizi di spettacoli musicali, canzoni e ballate composte da Nicolò Duran; i versi di alcune di queste composizioni sono invece di U. Barbieri, E. Boccola, F. Cavallotti, G. E. Ducati, G. Giacchi, R. Paravicini, L. Stecchetti, Q. Vivanti, J. Well. Tali opere grafiche, molte delle quali quadrettate a matita, sono realizzate con rapidi e veloci tratti di inchiostro nero e acquerelli colorati dalle vivaci e cangianti cromie. Su ogni foglio, nella parte superiore al centro, campeggia il titolo della composizione descritta con caratteri stilizzati, arabeschi vegetali e capilettera figurali. Le scene rappresentate hanno spesso ambientazioni che evocano il genere musicale e rimandano a un tipico gusto Liberty, che si trasforma in motivi rococò o neoclassici. Nelle diverse composizioni si osservano principalmente soggetti e figure di giovani innamorati che danzano, si guardano o assumono atteggiamenti e pose romantiche in ambienti bucolici o all¿interno di ricche dimore. Difficile risulta, a oggi, stabilire una data certa per la loro esecuzione, ma è molto probabile che siano state realizzate in un lasso di tempo abbastanza ampio e verosimilmente dopo il 1871, anno in cui l¿artista prese fissa dimora a Milano. Il pittore, prima di tale data, aveva infatti frequentato l¿Accademia Carrara di Bergamo e successivamente l¿Accademia di S. Luca a Roma. Nella Milano di fine Ottocento acquistò subito grande popolarità, prese attivamente parte a tutte le manifestazioni della \"Scapigliatura\" lombarda e si distinse come pittore di affreschi, scene di genere e acquafortista, oltre che come inconfondibile acquerellista.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [425,"Q1010-00327","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","storia","Episodio della prima guerra mondiale, aereo apre il fuoco sopra una trincea","Medaglia d'oro - Dall'Oro Arturo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XX","","1925","","1925","","Zanone Guido","","sec. XX","","","","olio su tela","cm","50,5","80,5","","","","","","1999","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [426,"4y010-22098","3","02032030","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta degli edifici limitrofi alla chiesa di S. Maria de' Servi a Milano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1831","ca.","1831","ca.","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello/ inchiostro a penna/ grafite","mm","532","710","","","","disegno eseguito a china, acquerello colorato, inchiostro rosso e grafite su carta bianca","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [427,"Q1010-00330","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","Foro Mussolini","Foro Mussolini","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XX","","1932","","1932","","Bonardi Domenico","","sec. XX","","","","olio su tavola","cm","118","143","","","","","","1999","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [428,"4y010-21582","3","02031521","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Elementi architettonici e decorativi di un palazzo con telamoni","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1834","","1834","","Amati, Marco","","1809-1883","","","","carta/ grafite","mm","421","260","","","","disegno eseguito a grafite su carta bianca","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [429,"B0050-00118","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","paesaggio","paesaggio con alberi e case","Alberi e costruzioni (Paesaggio)","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","Collezione Grassi","sec. XX","","1919","ca.","1919","ca.","Spadini Armando","","1883/ 1925","","","","tela/ pittura a olio","cm","93","73,5","","","","","","1995","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1995.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2004||2009||2012||2015","Vecchio, Stefania||Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca||Oldani, Alessandro","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria||Zatti, Paola",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [430,"4y010-21988","3","02031922","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta e prospetto dell'altare della chiesa di S. Giovanni Battista a Binago","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1812","","1812","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","734","512","","","","disegno eseguito a china e acquerelli colorati su carta bianca marginata","","2000","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [431,"2d030-00115","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","ritratto","ritratto di bonifacio asioli","Ritratto del musicista Bonifacio Asioli","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XIX","primo quarto","1805","ca.","1810","ca.","Appiani Andrea","","1754/ 1817","","","","tela/ pittura a olio","cm","60","46","","","","","","2001","mediocre","proprietà Ente pubblico non territoriale","2003.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2011","Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [432,"L0030-00018","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","Ritratto maschile","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","secondo quarto","1625","","1649","","","","","","scuola lombardo-piemontese","","olio su tela","","88","62","","","","","","1995","cattivo","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [433,"L0030-00090","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","GIAELE E SISARA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1620","ca.","1635","ca.","Vermiglio Giuseppe","","1587/ 1635 post","","","","olio su tela","","130","103","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [434,"L0050-00114","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI GIOVANNI ANTONIO CUCCHI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVIII","","1700","","1799","","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","71","56","","","","","Giovanni Antonio Cucchi, (1690-1771), pittore.","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [435,"4y010-22043","3","02031976","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta e prospetto del pulpito del Duomo di Monza","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1808","","1808","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello/ acquerello/ grafite","mm","615","443","","","","disegno eseguito a china, acquerello colorato e grafite su carta bianca marginata","","2000","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [436,"B0050-00033","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","ritratto","ritratto della signora curti","Ritratto della signora Curti","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","Collezione Grassi","sec. XIX","","1878","ante","1878","ante","Cremona Tranquillo","","1837/ 1878","","","","tela/ pittura a olio","cm","69,6","54,7","","","","","","1995","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1995.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2004||2009||2012||2015","Vecchio, Stefania||Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca||Oldani, Alessandro","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria||Zatti, Paola",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [437,"Q1010-00058","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","Interno della chiesa di Sant'Eustorgio prima dei restauri ottocenteschi","Interno della chiesa di Sant'Eustorgio. Interno della chiesa di Sant'Eustorgio prima dei restauri","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XIX","","1841","","1841","","Moja Federico","","1802/ 1885","","vedutismo romantico","","olio su tela","cm","45","37","","","","","","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [438,"6c040-04021","3","02166605","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","elsa","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","","","","","","","","","manifattura giapponese","esecutore","","","","","","","","Tsuba.","","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [439,"L0030-00079","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","ANNUNCIAZIONE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1615","ca.","1615","ca.","Procaccini Camillo","","1555 ca./ 1629","","","","olio su tela","","186","113","","","","","","1996","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [440,"4y010-21569","3","02031508","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta e prospetto delle rimesse di Casa Montorfani a Giussano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1808","(?)","1815","(?)","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello/ acquerello/ grafite","mm","316","440","","","","disegno eseguito a china, acquerelli colorati e grafite su carta bianca marginata","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [441,"4y010-21577","3","02031516","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","schizzo","","decorazioni e ornati","Fastigio decorativo (?)","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1808","","1808","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ grafite","mm","254","340","","","","disegno eseguito a grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [442,"4y010-21902","3","02031839","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Pianta e prospetto di padiglione per giardino","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","prima metà","1800","","1849","","Amati, Carlo","","1776-1852","(?)","","","carta/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello/ grafite","mm","457","370","","","","disegno eseguito a china e grafite su carta bianca marginata","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [443,"4y010-21304","3","02031244","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Ornato floreale","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1826","","1826","","Amati, Marco","","1809-1883","","","","carta/ grafite","mm","166","231","","","","disegno eseguito a grafite su carta bianca controfondata","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [444,"4y010-21299","3","02031239","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Piante e prospetto di elementi architettonici e decorativi della chiesa di S. Lorenzo a Milano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1820","","1820","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","310","405","","","","disegno quotato eseguito a china e grafite su carta bianca","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [445,"4y010-11094","3","02161008","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Studio di una testa maschile","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1933","","1933","","Sassu, Aligi","","1912-2000","","","","carta/ grafite","mm","428","349","","","","matita di grafite su carta bianca","Il mezzo grafico è usato da Sassu non solo come supporto progettuale per le opere dipinte, ma anche come linguaggio espressivo autonomo. Il foglio con lo \"Studio della testa maschile\" firmato e datato al 1933 è stato acquistato per le raccolte pubbliche direttamente presso l'artista in quello stesso anno. Il disegno, probabilmente un ritratto o semplicemente uno studio, si caratterizza per una semplicità della forma e una sintesi della scrittura grafica. La testa è abbozzata da tratti leggeri di matita nella parte superiore che si infittiscono, diventando sempre più marcati, nel resto del volto. Il chiaroscuro è realizzato mediante lunghi tratti veloci di matita grassa che si incrociano e si intrecciano attraverso linee discontinue nelle parti più in ombra.","2017","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","2018","Bergamo, Lucia","Gabinetto dei Disegni","Alberti, Alessia",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [446,"B0010-00354","3","00659565","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","sacro","Madonna con Bambino con San Giovanni Battista e San Pietro Martire","Madonna col Bambino e i Santi Giovanni Battista e Pietro martire","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XIV","fine/inizio","1388","ca.","1445","ca.","Michelino da Besozzo","","notizie 1388/1445","","ambito lombardo","","affresco strappato trasportato su tela","cm","83","134","","","","","","1995||1997","discreto||discreto","proprietà Stato (?)","1995.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","2008.0","Colace, Raffaella","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [447,"2p030-06792","3","00637493","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","tavolino da toeletta","","","","Tavolino da toeletta","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1930","ca.","1940","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","legno||specchio","cm","120","110","50","","","Tavolino da toeletta realizzato in legno pregiato e attrezzato con piccolo specchio quadrato a ribalta.","Per le sue semplici linee squadrate è ipotizzabile che il mobile sia stat\no realizzato negli anni trenta del Novecento. Inoltre, è presumibilmente \nascrivibile al progetto di allestimento originario ideato da Piero Portaluppi (1888-1967), architetto progettista della Villa.","2021||2006","discreto||discreto","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","","","","","2011||2012||2021","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea||Marino, Fabio","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [448,"4y010-21546","3","02031485","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Prospetto e sezione trasversale della prima campata di una chiesa con pronao dorico e torri laterali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","","1797","(?)","1797","(?)","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","336","381","","","","disegno eseguito a china e grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [449,"B0280-00003","3","00660331","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","polittico","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVI","","1517","","1517","","Francesco de' Tatti","","documentato dal 1512 al 1520","","ambito lombardo","","","","","","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2016.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [450,"5q030-00094","3","01976222","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","dossale","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XV","terzo quarto","1469","ca.","1471","ca.","Lorenzo da Origgio||Giacomo da Torre||Giacomo del Maino","","notizie 1469-1471||notizie 1469-1471||notizie 1469-1503","","","","legno di noce/ intaglio/ intarsio/ pittura","cm||cm","109||109","65||65","","","","Dossale.","","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","2009.0","De Palma, Ilaria","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [451,"4y010-25647","3","02160589","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Studio per una Deposizione","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","Galleria d'Arte Moderna, Milano","sec. XX","","1945","","1945","","Manzoni, Giacomo detto Manzù","","1908-1991","","","","carta/ carboncino/ acquerello","mm","662","463","","","","colori a olio su carta","I disastri causati dalla Seconda guerra mondiale hanno prodotto tra gli artisti un forte senso di disperazione e un estremo bisogno di raffigurare il sacro. Interprete di tale necessità fu Giacomo Manzù il quale, mentre nel 1945 presentava gli studi sul tema della Crocifissione, bassorilievi realizzati tra il 1939 e il 1942, annunciava la realizzazione di altre due serie di opere: la Pietà e il Convegno dei Santi e martiri (Dallaj 1991). A queste opere e alla Pietà Rondanini di Michelangelo gli studiosi hanno messo in relazione i due disegni con i rispettivi studi (sul verso di ogni foglio), realizzati dall'artista nel 1945 e acquistati per le Raccolte Civiche Milanesi nel 1953 (invv. 428 Recto, inv. 429 Recto)\nLa composizione di tali opere riprende, infatti, uno degli ultimi bassorilievi della Crocifissione dell'artista, costruita sulla centralità verticale del corpo di Cristo, e si riallaccia all'opera michelangiolesca \"nell'urgenza di catturarne, attraverso il segno, il vibrante luminismo della superba 'plastica come frammento' tanto congeniale alla sensibilità di Manzù\" (Dallaj 1991). Come osservato da Paolo Rusconi, inoltre, il legame iconografico e l'intensa drammaticità comune all'opera di Michelangelo si evince chiaramente dallo schizzo a matita presente sul verso di uno dei fogli; esso è presentato \"nel voluto arcaismo della composizione e nella disposizione delle figure. La ricerca di contorni crudamente segnati e di anatomie al limite della deformazione, manifestano l'interesse per la cultura del Nord e per una religiosità severa, attenta alle sensibilità individuali\" (Rusconi 2001).","2018||1991","discreto||buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [452,"L0080-00133","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","allegorie, simboli e concetti","EUROPA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","","1865","post","1867","ante","Pietrasanta Angelo","","1834/ 1876","","","","olio su cartone","","47","133","","","","","","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [453,"4y010-21464","3","02031404","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Sezione parziale di un edificio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","prima metà","1800","","1849","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ grafite","mm","260","252","","","","disegno eseguito a grafite su carta bianca composta di due fogli incollati","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [454,"4y010-21744","3","02031681","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Piante di diverse tipologie di edificio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1825","ca.","1825","ca.","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ grafite","mm","480","330","","","","disegno eseguito a grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [455,"2d050-00162","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","ritratto","Ritratto di Michele Tealdi","Ritratto di Michele Tealdi","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","","","","","sec. XIX","inizio","1810","ca.","1810","ca.","Gros Antoine Jean","","1771/ 1835","","","","tela/ pittura a olio","cm","100","74","","","","","","2003","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2003.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2011","Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [456,"4y010-21315","3","02031255","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Prospetto di una fontana","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1831","","1833","","Amati, Marco","","1809-1883","","","","carta/ grafite","mm","131","172","","","","disegno eseguito a grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [457,"L0070-00014","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","ECCE HOMO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","","1547","post","1547","post","Vecellio Tiziano","","1488-1490/ 1576","copia da","","","olio su tela","","52","44","","","","","","1995","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [458,"L0120-00098","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","scultura","scultura","","sacro","COMPIANTO SUL CRISTO MORTO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVIII","","1791","","1791","","Franchi Giuseppe","","1731/ 1806","","","","marmo","","74","58","40,5","","","","","2001","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2001.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [459,"4y010-21745","3","02031682","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Prospetto di un edificio per abitazione","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1825","ca.","1825","ca.","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ grafite","mm","480","330","","","","disegno eseguito a grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [460,"4y010-22165","3","02032097","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta della chiesa di S. Antonio Nuovo a Trieste con dettagli dei lacunari e della cupola","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1822","","1822","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello/ grafite","mm","777","620","","","","disegno eseguito a china, acquerello colorato e grafite su carta bianca","","2000","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [461,"4y010-07156","3","02160950","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Paesaggio lacustre con monti nel fondo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1930","ca.","1930","ca.","Marussig, Piero","","1879-1937","","","","carta/ matita di grafite","mm","205","300","","","","matita di grafite su carta","Dalla fine degli anni Venti l¿artista triestino si dedica con maggiore insistenza al genere del paesaggio, determinando una netta svolta all¿interno della sua produzione pittorica. Questo fu dovuto principalmente ai suoi lunghi periodi di permanenza in Liguria, sul lago di Iseo e di Como. In questi luoghi, il paesaggio con le villette e le case rustiche, i golfi e i porticcioli, gli angoli verdi e le piccole insenature del lago sono elementi che affascinano il pittore e che suscitano in lui grande ammirazione. I paesaggi realizzati dall¿artista in questo periodo seguono generalmente uno schema compositivo che è descritto con tratti - di matita o carboncino - orizzontali e che si intervallano alle linee utilizzate per creare gli stretti vicoli, i corsi di d¿acqua, i monti o la ricca vegetazione. Ascrivibili a questo genere di opere sono tre fogli (invv. 4533/3 B 1644/III, 4533/4 B 1644/IV, 4533/11 C 478/IV), conservati all¿interno del Civico Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco e acquistati dalla vedova dell¿artista nel 1940, insieme ad altre opere grafiche di Marussig. Le linee ondeggiandi e spezzate che contraddistinguono questi disegni, creano ampie e preziose vedute, intense di luce e di ricchi contrasti chiaroscurali. Il foglio \"Paesaggio lacustre con monti nel fondo\" (inv. 4533/3 B 1644/III), riproduce il paesaggio lagunare di Laveno, ed è molto simile a un altro disegno pubblicatato da Patani nel 1986 (cfr. O. Patani, Disegni autonomi di Piero Marussig, Milano 1986)","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [462,"Q1010-00014","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","ritratto","Ritratto di Vincenzo Monti, poeta","Vincenzo Monti","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XIX","prima metà","1800","","1849","","Anonimo","","sec. XIX","","romanticismo","","olio su tela","cm","74,5","59","","","","","","1998","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [463,"4y010-21336","3","02031276","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Prospetto di un altare","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","","1797","(?)","1797","(?)","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","374","234","","","","disegno marginato eseguito a china e acquerelli colorati su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [464,"4y010-22141","3","02032073","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Sezione trasversale e particolare della sezione di un palchetto del Teatro di Monza","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1809","","1809","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello/ grafite","mm","750","522","","","","disegno eseguito a china, acquerelli colorati e grafite su carta bianca","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [465,"2p100-01083","3","00663310","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","disegno","disegno","","allegorie, simboli e concetti","motivi decorativi geometrici","Compenetrazione iridescente","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","Collezione Claudia Gian Ferrari","sec. XX","","1912","","1912","","Balla, Giacomo","","1867-1958","","","","carta/ acquerellatura","cm||cm","60,2||12","45,5||19","2||2","","","Motivi decorativi geometrici a nastro disegnati a matita e acquerello su carta.","Il 1912 rappresenta per Giacomo Balla un anno cruciale: è appena arrivato l'atteso riconoscimento pubblico delle sue prime opere in stile divisionista ma Balla sta già cercando nuove forme espressive dopo l'incontro con i Futuristi. Molti degli acquerelli riconducibili, come quello donato al FAI da Claudia Gian Ferrari, alle \"Compenetrazioni iridescenti\" risalgono a quest'anno e in particolare al soggiorno a Düsseldorf. L'artista era stato invitato qui dalla sua ex allieva Margherita Speyer e dal marito Arthur Löwenstein per decorare alcuni ambienti della loro villa. Le Compenetrazioni non sarebbero forse nate come elemento a se stante ma come, nelle sue stesse parole, \"un tipo di iride\", un \"iriduccio\", dovuto \"ad un¿infinità di prove e riprove\" che \"altri cambiamenti porterà nella mia pittura tale studio e l¿iride potrà mediante l¿osservazione del vero avere o dare infinità di sensazioni di colori...\". Lo studio del movimento come prolungamento della luce indirizzera infatti Balla verso un linguaggio sempre più asptratto, a tal punto che, nel 1913, l'artista metterà all¿asta tutti i suoi quadri figurativi dichiarando la propria stessa morte: \"Balla è morto, qui si vendono le opere del fu Balla\", nascerà da qui Futurballa.","2019||2009","buono||buono","proprietà privata","2009.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012||2019","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea||Le Donne, Maria Elisa","Fondo per l'Ambiente Italiano||Fondo per l'Ambiente Italiano||Fondo per l'Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Ambrosoli, Veronica",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [466,"2d030-00256","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","grafica","stampa","","genere","le petit berger","Le petit berger","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","Collezione Grassi","sec. XIX","","1856","ca.","1856","ca.","Corot Jean Baptiste Camille","","1796/ 1875","","","","carta/ cliché verre","cm","34,5","26","","","","","","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2012||2015","Tamanini, Francesca||Oldani, Alessandro","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Zatti, Paola",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [467,"4y010-22101","3","02032033","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Sezione longitudinale di chiesa con pronao ionico e torri laterali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","fine","1797","(?)","1797","(?)","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ acquerello","mm","511","704","","","","disegno eseguito a china, china acquerellata e acquerelli colorati su carta bianca marginata","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [468,"2d050-00229","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","scultura","busto","","ritratto","donna con cappello a veletta","Donna velata (Dama dalla veletta)","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XIX","fine","1897","post","1897","post","Rosso Medardo","","1858/ 1928","","","","cera","cm","64","60","35","","","","","2001","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2001.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2011","Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [469,"L0030-00102","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","allegorie, simboli e concetti","PRIMAVERA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","","1800","(?)","1899","(?)","","","","","scuola lombarda","","olio su marmo","","29","27","","","","","","1996","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [470,"4y010-21369","3","02031309","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetti di finestra e guglia del Duomo di Milano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1806","","1813","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","276","188","","","","disegno eseguito ad inchiostro e grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [471,"4y010-21432","3","02031372","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","schizzo","","progetto","Proiezione in pianta di una cupola (?)","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","fine","1790","","1799","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna","mm","374","267","","","","disegno eseguito a grafite e china su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [472,"L0080-00017","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","genere","ODALISCA ALLA TOLETTA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","metà","1840","post","1860","ante","Inganni Angelo","","1807/ 1880","","","","olio su cartoncino","","30","27","","","","","","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [473,"L0120-00063","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","FLORA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XX","metà","1840","ca.","1860","ca.","Carnovali Giovanni detto Piccio","","1804/ 1873","","","","olio su tavola","","13,5","11","","","","","","2001","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2001.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [474,"4t020-00220","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","animali","MUCCHE E GREGGE CON CONTADINA","Animali condotti ad abbeverare al tramonto","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XIX","terzo quarto","1870","ca.","1875","ca.","Pittara Carlo","","1825-26/ 1891","","","","tela/ pittura a olio","cm","67","122","","","","","La tela, molto simile a \"Animali condotti ad abbeverare\", come segnalato nel Registro del 1947 entrò in Accademia tramite acquisto al prezzo di 450 lire. Come nell'altra tela, la narrazione è affidata ad un tramonto infuocato su cui si staglia in controluce la figura dell'uomo a cavallo e la mandria di vacche. L'opera potrebbe essere stata dipinta durante il soggiorno romano dell'artista negli anni Settanta: nelle tele ivi prodotte, l'artista tocca infatti momenti di paesaggismo puro di intensa sensibilità.","2010","NR","proprietà Stato","2010.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Nenci, C.","Valli, F.","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [475,"4y010-21774","3","02031711","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Pianta di un padiglione per giardino","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","prima metà","1800","","1849","","Amati, Carlo","","1776-1852","(?)","","","carta/ inchiostro a pennello/ grafite","mm","425","282","","","","disegno eseguito a china e grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [476,"4y010-10508","3","02160979","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Studio di testa femminile","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1909","ca.","1912","ca.","Romani, Romolo","","1884-1916","","","","carta/ grafite","mm","314","287","","","","matita di grafite su carta bianca","L'opera si discosta dalle consuete impostazioni caricaturali dei profili eseguiti da Romolo Romani nei primi anni del '900. Stilisticamente, infatti, il disegno si avvicina ai ritratti realizzati dall'artista intorno a primissimi anni Dieci del nuovo secolo e risente dell'ambiente scapigliato lombardo nel quale il pittore si era formato e al quale tornò a guardare negli ultimi anni della sua vita. L'opera, inoltre, può essere accostata ai disegni dello stesso periodo realizzati da Boccioni, che rimandano a comuni impressioni simboliste derivate in particolar modo da Medardo Rosso. L'artista bresciano, in questo ritratto, descrive in maniera minuziosa i tratti fisionomici della donna effigiata con un sapiente uso del chiaroscuro che conferisce al volto una spiccata luminosità.","2017","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","2018","Bergamo, Lucia","Gabinetto dei Disegni","Alberti, Alessia",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [477,"4t010-00098","3","00663638","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","","BAGNANTE","Bagnante","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XIX","","1859","","1859","","Hayez, Francesco","","1791-1882","","","","tela/ pittura a olio","cm","133,5","120","","","","","Il dipinto, che il Carotti data al 1859, è l'evoluzione finale di una tipologia molto frequentata dal pittore, a partire dalle \"Betsabee\", la cui prima versione venne eseguita per il re di Wurttenberg nel 1827.","2009","buono","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, Chiara","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [478,"2d050-00243","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","scultura","busto","","ritratto","busto di vincenzo monti","Ritratto di Vincenzo Monti","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XIX","secondo quarto","1834","ante","1834","ante","Sangiorgio Abbondio","","1798/ 1879","","","","marmo","cm","76","53","5","","","","Il busto, che venne presentato all'Esposizione di Brera nel 1834 per il Concorso Girotti (Esposizione..., 1834, p. 50), nel 1873 venne replicato in occasione della mostra braidense con il titolo \"Erma di Vincenzo Monti\" (Esposizione..., 1873, p. 23).","2001","discreto","proprietà Ente pubblico non territoriale","2001.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2011","Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [479,"4y010-21389","3","02031329","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Anfore e bracieri","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","fine","1790","","1799","","","","","","ambito milanese","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","286","176","","","","disegno eseguito ad inchiostro bruno e grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [480,"4y010-21933","3","02031870","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta e sezione della Casa Branca a Milano (già Ponte di S. Andrea 803)","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1827","","1834","(?)","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ grafite","mm","377","542","","","","disegno eseguito a grafite su carta bianca","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [481,"4y010-21863","3","02031800","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta della chiesa della Madonna del Rosario a Annone di Brianza","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1806","","1806","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ acquerello","mm","511","378","","","","disegno eseguito a china, china acquerellata e acquerelli colorati su carta bianca","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [482,"L0070-00135","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","SAN GIOVANNI EVANGELISTA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","prima metà","1600","","1649","","Barbieri Giovan Francesco detto Guercino","","1591/ 1666","bottega","","","olio su tavola","","69","54","","","","","","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [483,"Q1010-00276","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","Il Ponte di Porta Vercellina a Milano","Il Ponte di Porta Vercellina","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XX","","1900","ca.","1900","ca.","Beltrame Achille","","1871/ 1945","","","","olio su tavola","cm","41","26","","","","","","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [484,"4y010-22146","3","02032078","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Pianta della Rotonda presso Vicenza","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1803","","1803","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello/ acquerellatura/ acquerello","mm","450","651","","","","disegno eseguito a china, china acquerellata e acquerello colorato su carta bianca marginata","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [485,"4y010-28654","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","scuola","","","","mm","109","145","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [486,"2d030-00125","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","scultura","busto","","ritratto","eugenio de beauharnais","Busto del vicerè Eugenio de Beauharnais","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XIX","inizio","1800","ca.","1810","ca.","Manfredini Gaetano","","1800/ 1870","","","","bronzo","cm","59","34","28","","","Busto virile in bronzo su piedestallo dorato. Uomo con basette, baffi e capelli mossi","","2001","mediocre","proprietà Ente pubblico non territoriale","2009.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2011","Tamanini, Francesca","Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [487,"B0050-00012","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","ritratto","ritratto della contessa casanova (retro quadro)","Testa femminile. Ritratto della signora Casanova","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","Collezione Grassi","sec. XX","","1911","ca.","1916","ca.","Boccioni Umberto","","1882/ 1916","","","","tela/ pittura a olio","cm","36,5","30,5","","","","","","1995","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1995.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2004||2009||2012||2015","Vecchio, Stefania||Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca||Oldani, Alessandro","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria||Zatti, Paola",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [488,"L0090-00059","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","natura morta","STRUMENTI MUSICALI CON SPARTITI E ASTROLABIO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1670","ca.","1670","ca.","Baschenis Evaristo","","1617/ 1677","maniera","","","olio su tela","","79","119","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [489,"Q1010-00012","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","ritratto","Ritratto di Giorgio Giulini, storico di Milano (1714 - 1780)","Giorgio Giulini","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XVIII","seconda metà","1750","","1799","","Anonimo","","sec. XVIII","","neoclassicismo","","olio su tela","cm","80","69,5","","","","","","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [490,"2d030-00266","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","grafica","manifesto","","genere","aristide bruant","Aristide Bruant","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","Collezione Grassi","sec. XIX","","1880","ca.","1899","ca.","De Toulouse-Lautrec-Monfa Henri Marie Raymond","","1864/ 1901","","","","manifesto","cm","127","92,5","","","","","","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2012||2015","Tamanini, Francesca||Oldani, Alessandro","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Zatti, Paola",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [491,"4y010-21781","3","02031718","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Prospetto laterale di una scuola di fisica","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1832","","1832","","Amati, Marco","","1809-1883","","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","296","372","","","","disegno eseguito a china e grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [492,"4y010-21357","3","02031297","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Pianta e prospetto di tavolino parietale con portaprofumi","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","fine","1790","","1799","","","","","","ambito milanese","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","261","187","","","","disegno eseguito ad inchiostro bruno e grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [493,"4y010-21943","3","02031880","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta e prospetto della fronte e del pronao del tempietto del giardino della Villa Archinto (Pennati) a Monza","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1816","","1816","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello/ grafite","mm","462","326","","","","disegno eseguito a china, acquerello colorato e grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [494,"4y010-21807","3","02031744","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Prospetto di candelabro","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","","1799","ca.","1799","ca.","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","489","73","","","","disegno eseguito a china e acquerelli colorati su carta bianca sagomata","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [495,"4y010-21894","3","02031831","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Prospetti di ingressi principali e mura di cinta di un cimitero","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","prima metà","1800","","1849","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ grafite","mm","333","450","","","","disegno eseguito a grafite su carta bianca","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [496,"3o190-00017","3","00679624","R03/ Istituto per la Storia dell'Arte Lombarda","","scultura","","genere","Nudi","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","grattacielo","","Grattacielo Pirelli","Piazza Duca d'Aosta, 5-7A","","","","","sec. XX","terzo quarto","1953","post","1953","ante","Broggini, Luigi","","1908-1983","","","","terracotta smaltata","cm","101","63","","","","si tratta di una terracotta ricoperta con smalto tannifero. Sul retro riporta la dicitura \"Broggini Made in Italy\"","Luigi Broggini (Cittiglio, Varese, 1908 - Milano, 1983) è scultore protagonista dell'arte italiana dal momento in cui si affaccia alla ribalta milanese. Frequenta l'Accademia di Brera con Adolfo Wildt, cogliendo gli stimoli della lezione di Giuseppe Grandi e Medardo Rosso. Negli anni del fascismo frequenta gli ambienti liberali della città e stringe rapporti con Edoardo Persico. partecipando attivamente al gruppo di \"Corrente\". Il movimento artistico si sviluppa a Milano tra il 1938 e il 1943, raggruppando artisti di diversa estrazione culturale uniti nell'obiettivo di aprirsi alla cultura moderna europea, rifiutando l'isolamento culturale imposto dalla politica fascista. Broggini si colloca con altri scultori, Sandro Cherchi, Giovanni Paganin, e Raffaele De Grada, e critici, Giuseppe Marchiori e Morosini, tra la corrente realista e quella astratta.\nGli anni del dopoguerra, almeno sino al 1953, sono vissuti con un certo isolamento nonostante le esposizioni collettive e la partecipazione alla Biennale di Venezia del 1950. Broggini si sente un po' estraneo agli stimoli delle \"seconde avanguardie\", sentimento del resto comune agli artisti della sua generazione. Polemiche e incomprensioni non mancano, anche perché si sente lontano dai richiami del realismo di matrice ideologica e sociale che accomuna molti dei vecchi compagni di \"Corrente\". Un isolamento relativo, giacché l'artista ne è consapevole o, almeno, ne attribuisce le motivazioni alle sfumature caratteriali e all'indole da eremita. Sono quegli anni che dedica con trasporto alla lavorazione della ceramica. \nLa stagione scultorea della ceramica si forma col richiamo, almeno inizialmente, agli esordi pittorici, mutuando la stesura del colore con la possibilità di manipolare la materia, quasi con analoga scioltezza e naturale sorpresa. Uno spirito che non rifugge dalla possibilità di concentrare l'attenzione sull'aspetto decorativo, almeno quanto vuole allontanarsi da ogni retaggio impressionistico.\nCrea vasi, piatti, piastrelle, fregi pavimentali. L'artista dichiara, presentando le sue ceramiche alla Galleria dell'Annunciata, di non avere mai sdegnato la decorazione, né ritiene di poter esserne sminuito. Infatti per l'artista varesino qualsiasi oggetto creato è un impegno che richiede tutte le cure, al pari di qualsiasi altra opera. E' in fondo il senso del godimento estetico il filo che lega l'oggetto creato e l'ambiente. Per questo, la ceramica plasmata e ricoperta con lo smalto è il pretesto di utilizzare il colore nella maniera più immediata. Il suo poetico approccio alla materia è ben rappresentato dei nudi in terracotta ricoperta di smalto tannifero, una serie articolata che comprende, oltre allOvale con tre nudi\", anche i \"Quattro nudi con pavone e frutta\", entrambi del 1953, e \"Tre nudi\" e \"Nudi e centauro\", dell'anno successivo","2008/11/00","buono","proprietà privata","2008.0","","","","","","","","","","","",515720.75873,5036827.6586,2,10,"STAZIONE CENTRALE - PONTE SEVESO",45.484801336194856,9.201166964543097,"(45.484801336194856, 9.201166964543097)"],
    [497,"L0040-00134","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","MARTIRIO DI SAN SEBASTIANO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","metà","1540","","1560","","","","","","scuola veneta","","olio su tela","","150","101","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [498,"4y010-21752","3","02031689","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Pianta di edificio con cupola e porticato (?)","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1835","","1835","","Amati, Marco","","1809-1883","","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","462","280","","","","disegno eseguito a china e grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [499,"4y010-21333","3","02031273","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Vaso","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","fine","1790","","1799","","","","","","ambito milanese","copista","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","177","141","","","","disegno eseguito ad inchiostro bruno e grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [500,"2d030-00391","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","scultura","mezzo busto","","ritratto","beethoven","Beethoven fanciullo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XIX","terzo quarto","1874","ante","1874","ante","Grandi Giuseppe","","1843/ 1894","","","","gesso","cm","70","78","36","","","Busto di Beethoven appoggiato su base rettangolare. Braccio appoggiato sulla base, sguardo rivolto davanti, verso il basso, Capelli folti e spettinati","","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2011","Tamanini, Francesca","Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [501,"4y010-02862","3","02160744","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Strisciando","Strisciando","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","Galleria d'Arte Moderna, Milano","sec. XX","","1915","","1915","","Bucci, Anselmo","","1887-1955","","","","carta/ carboncino","mm","650","530","","","","carboncino su carta","Allo scoppiò della Prima Guerra Mondiale, molti artisti si arruolarono come volontari. Anselmo Bucci, insieme a Boccioni, Erba, Funi, Marinetti, Piazzi, Sant¿Elia e Sironi entra a far parte del \"Battaglione Lombardo di Volontari Ciclisti\"(III compagnia, VIII plotone) e combatte a Dosso Casina contro gli austriaci, sconfiggendo il nemico il 24 ottobre del 1915. L¿euforia durò poco, il primo dicembre del 1915, il glorioso corpo volontari fu sciolto e Bucci passo al 68°Regimento di Fanteria per poi pellegrinare per vari fronti (Sansone 2007). Nel fango putrido delle trincee, tra le macerie dei villaggi distrutti, gli artisti partiti per la guerra registravano la realtà che osservavano con splendidi disegni, molti dei quali eseguiti frettolosamente all¿interno delle trincea, nei campi di battaglia o nei momenti di pausa. Anche Anselmo Bucci ci ha lasciato una grande quantità di testimonianze grafiche raffiguranti gli ambienti e le abitudini dei soldati, i movimenti delle truppe e i paesaggi sconvolti dalla guerra, ma anche vere e proprie scene di battaglia tratte dall¿esperienza al fronte. All¿interno del Civico Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco di Milano si conservano due fogli appartenenti a questo periodo e raffiguranti rispettivamente due soldati alpini stesi a terra, uno in atto di tagliare dei reticolati (inv. 1313 E 16) e l¿altro che avanza strisciando (inv. 1314 E 17). Per quest¿ultimo disegno si conosce una variante in punta secca e maniera nera riprodotta da Giorgio Nicodemi su \"Anselmo Bucci : 79 illustrazioni\". In queste due opere, realizzate con un contorno deciso e abbreviato di carboncino \"la vivacità dell¿impressione in movimento si fonde con la plasticità dei volumi, creati dal denso chiaroscuro della sua matita di colorista. Ogni disegno coglie una situazione e la rende con plastica evidenza\"(De Stasio 1991, p. 41).","2018||2006","discreto||discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [502,"5u050-00182","3","00205791","R03/ S27","pittura","dipinto","","","ritratto di papa Urbano III Crivelli","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Istituto dei ciechi","Via Vivaio, 7","Istituto dei Ciechi di Milano - Museo Louis Braille","","","","sec. XVIII","metà","1740","","1760","","","","","","ambito lombardo","","tela/ pittura a olio","cm","99","73,5","","","","","","","","proprietà Ente morale","2003.0","","S27","","Maderna, Valentina","2006.0","ARTPAST/ Cresseri M.","S27","2006","ARTPAST","S27","",515906.17668000003,5035065.0249,1,4,"GUASTALLA",45.468931463746394,9.203482495613256,"(45.468931463746394, 9.203482495613256)"],
    [503,"4t020-00348","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","sacro","UOMINI CON ANGELO","Due figure maschili e un angelo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","","","","","","","pittore ignoto","","","","","","tela/ pittura a olio","cm","170","150","","","","","","2010","cattivo","proprietà Stato","2010.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Nenci, C.","Valli, F.","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [504,"Q1010-00092","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","Vicolo di San Damiano a Milano","Vicolo di S. Damiano dietro le proprietà del Duca Visconte di Modrone","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","secc. XIX/ XX","fine/inizio","1890","","1910","","Ferrari Arturo","","1861/ 1932","","","","acquerello su carta","cm","28","20","","","","","","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [505,"L0080-00055","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","paesaggio","STRADA DI CAMPAGNA CON FIUME","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","","1839","post","1839","ante","Renica Giovanni","","1808/ 1884","","","","olio su tela","","20","23","","","","","","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [506,"2p030-06666","3","00637372","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","calamaio","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XIX","inizio","1800","ca.","1810","ca.","","","","","manifattura milanese","esecutore","argento/ cesellatura","cm","13","20","8,7","","","Calamaio formato da piccolo vassoio con bordo rialzato a piccole foglie; portainchiostri con piccolo coperchio e portapenna centrale a forma di urna con due animali fantastici come manici.","Il calamaio in precedenza si trovava al primo piano, Camera da letto di Gigina Necchi Campiglio, armadio, cassaforte di destra.","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [507,"4y010-22110","3","02032042","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Pianta di chiesa con pronao","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","fine","1797","(?)","1797","(?)","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello/ acquerellatura/ grafite","mm","659","459","","","","disegno eseguito a china, china acquerellata e grafite su carta bianca marginata","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [508,"Q1010-00241","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","Interno del salone di Palazzo della Ragione a Milano, con personaggi in costume","Studio di restauro del Salone di Palazzo della Ragione","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XX","","1915","","1915","","Perrone Luigi||Quarantelli Alfonso","","notizie sec. XX||notizie sec. XX","","","","acquerello su carta","cm","51","77","","","","","","1998","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [509,"4y010-21518","3","02031458","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","schizzo","","architettura","Pianta di una chiesa","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","prima metà","1800","","1849","","Amati, Carlo","","1776-1852","(?)","","","carta/ grafite","mm","483","332","","","","disegno eseguito a grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [510,"4y010-28815","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","scuola","","","","mm","228","172","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [511,"2d020-00971","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","scultura","statua devozionale","","profano","Statuetta raffigurante un luohan (arhat), discepolo del Buddha","luohan (arhat), discepolo del Buddha","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","Collezione Grassi","sec. XVIII","","1700","","1799","","","","","","manifattura cinese, dinastia Quing","","legno/ doratura","cm","19","","","","","","Il 10 ottobre 1958, con un gesto munifico, la signora Nedda Grassi donava al Comune di Milano, in memoria del figlio Gino, caduto nella guerra 1940 - 1945, una cospicua raccolta artistica che comprendeva dipinti, esemplari d'arte grafica, tappeti orientali e oggetti d'arte cinese, corredati da un gruppo di libri utili alla conoscenza delle opere stesse. La raccolta è composta nella sua parte più notevole di dipinti italiani e stranieri dell'Ottocento; a questi si aggiungono un piccolo gruppo di epoca antica e un gruppo appartenente all'età contemporanea. Le opere dei precursori dell'impressionismo, quelle degli impressionisti e dei Nabis, di Balla ed alcune della prima attività di Boccioni, che completano la documentazione della corrente futurista del Padiglione d'arte contemporanea, le nature morte di prima maniera di Segantini, per citare solo alcuni dipinti, sono preziosi apporti alle civiche collezioni che possono così dare un panorama dell'arte europea nei secoli XIX e XX. Per desiderio della donatrice, la Raccolta Grassi è esposta tutta nella medesima sede, scelta al secondo piano della Villa Reale (oggi Villa Belgiojoso Bonaparte) e collegata al primo piano con un'elegante scala. L'adattamento è stato compiuto dall'Architetto Ignazio Gardella. Nella successione delle sale e delle opere è stato seguito il criterio cronologico.","2006","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2015","Pacchetti, Donata||Oldani, Alessandro","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Zatti, Paola",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [512,"Q1010-00105","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","Piazza e chiesa di S. Maria Beltrade a Milano","Fianco della chiesa e piazzetta di S. Maria Beltrade","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","secc. XIX/ XX","fine/inizio","1890","","1910","","Ferrari Arturo","","1861/ 1932","","","","acquerello su carta","cm","27,5","20,5","","","","","","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [513,"4y010-21859","3","02031796","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto della chiesa di S. Francesco di Paola a Milano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1825","","1825","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","455","352","","","","disegno eseguito a china e grafite su carta bianca","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [514,"Q1010-00006","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","L'Ospedale Maggiore di Milano durante le celebrazioni della Festa del Perdono","L'Ospedale Maggiore nel giorno della Festa del Perdono","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XVII","fine","1690","","1699","","Anonimo","","sec. XVII","","scuola milanese","","olio su tela","cm","142","229","","","","","","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [515,"4y010-21703","3","02031640","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta e sezione di una scala a chiocciola di Casa Varrini a Milano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","prima metà","1800","","1849","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","449","291","","","","disegno eseguito a china e grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [516,"2d030-00252","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","grafica","stampa","","paesaggio","giardino","Le jardins d'Horace","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","Collezione Grassi","sec. XIX","","1855","","1855","","Corot Jean Baptiste Camille","","1796/ 1875","","","","carta/ cliché verre","cm","27","34,3","","","","","","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2012||2015","Tamanini, Francesca||Oldani, Alessandro","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Zatti, Paola",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [517,"L0040-00100","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","letteratura","MUZIO ATTENDOLO SFORZA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","prima metà","1600","post","1649","ante","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","77","58","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [518,"2d020-00961","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","scultura","statua devozionale","","profano","Statuetta raffigurante un luohan (arhat), discepolo del Buddha","luohan (arhat), discepolo del Buddha","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","Collezione Grassi","sec. XVIII","","1700","","1799","","","","","","manifattura cinese, dinastia Quing","","legno/ doratura","cm","19","","","","","","Il 10 ottobre 1958, con un gesto munifico, la signora Nedda Grassi donava al Comune di Milano, in memoria del figlio Gino, caduto nella guerra 1940 - 1945, una cospicua raccolta artistica che comprendeva dipinti, esemplari d'arte grafica, tappeti orientali e oggetti d'arte cinese, corredati da un gruppo di libri utili alla conoscenza delle opere stesse. La raccolta è composta nella sua parte più notevole di dipinti italiani e stranieri dell'Ottocento; a questi si aggiungono un piccolo gruppo di epoca antica e un gruppo appartenente all'età contemporanea. Le opere dei precursori dell'impressionismo, quelle degli impressionisti e dei Nabis, di Balla ed alcune della prima attività di Boccioni, che completano la documentazione della corrente futurista del Padiglione d'arte contemporanea, le nature morte di prima maniera di Segantini, per citare solo alcuni dipinti, sono preziosi apporti alle civiche collezioni che possono così dare un panorama dell'arte europea nei secoli XIX e XX. Per desiderio della donatrice, la Raccolta Grassi è esposta tutta nella medesima sede, scelta al secondo piano della Villa Reale (oggi Villa Belgiojoso Bonaparte) e collegata al primo piano con un'elegante scala. L'adattamento è stato compiuto dall'Architetto Ignazio Gardella. Nella successione delle sale e delle opere è stato seguito il criterio cronologico.","2006","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2015","Pacchetti, Donata||Oldani, Alessandro","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Zatti, Paola",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [519,"L0050-00062","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","natura morta","NATURA MORTA CON FRUTTA E BOTTIGLIE DI VINO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVIII","","1700","post","1799","ante","","","","","scuola italiana","","olio su tela","","73","93","","","","","","1995","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [520,"Q1010-00202","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","Il Ponte sul naviglio presso la via Montebello a Milano","Ponte di via Montebello","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XIX","","1863","","1863","","Belgioioso A.","","sec. XIX","","","","tempera su carta","cm","14,5","11","","","","","","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [521,"4y010-21634","3","02031573","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta della chiesa di S. Bartolomeo a Brugherio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1810","","1814","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello/ acquerello/ grafite","mm","527","368","","","","disegno eseguito a china, acquerelli colorati e grafite su carta bianca marginata","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [522,"4y010-25633","3","02160585","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Il creatore","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1911","ca.","1911","ca.","Romani, Romolo","","1884-1916","","","","cartoncino/ carta/ matita","mm","625","480","","","","matita su carta incollata su cartoncino","L'immagine del Creatore è raffigurata come un'apparizione mistica tra le nubi. Il volto è circondato da linee ondulatorie e riflessi di luce che ne esaltano la scelleratezza dell'espressione. La monumentalità del Dio mostra impronte secessioniste che si combinano \"con gli esiti della meditazione sul luminismo simbolista di Previati, per risolversi in un linguaggio di tensione psichica che sempre più si allontana dall'oggettivazione del reale\" (Dallaj 1991). Il disegno è caratterizzato da un'atmosfera spettrale e inquietante che si connota formalmente attraverso una luminosità bruscamente spezzata.","2017||2006","discreto||mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","2018","Bergamo, Lucia","Gabinetto dei Disegni","Alberti, Alessia",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [523,"Q1010-00130","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","ritratto","Ritratto di Caterina Bossi Bonacossa","Caterina Bossi Bonacossa","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XIX","","1889","","1889","","Pagliano Eleuterio","","1826/ 1903","","romanticismo","","olio su tela","cm","55","43","","","","","","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [524,"2d030-00244","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","grafica","stampa","","paesaggio","paesaggio italiano","Paysage d'Italie","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","Collezione Grassi","sec. XIX","","1865","","1865","","Corot Jean Baptiste Camille","","1796/ 1875","","","","carta/ acquaforte","cm","14,9","23","","","","","","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2012||2015","Tamanini, Francesca||Oldani, Alessandro","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Zatti, Paola",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [525,"4y010-21755","3","02031692","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Pianta e prospetto di monumento commemorativo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1801","ca.","1801","ca.","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","406","262","","","","disegno eseguito a china e grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [526,"L0040-00038","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI GENTILUOMO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVIII","ultimo quarto","1775","post","1799","ante","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","73","58","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [527,"4y010-28781","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Galleria preparata per l'incoronazione","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","","","","","mm","216","262","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [528,"L0040-00153","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DEL BEATO AMEDEO IX DI SAVOIA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1610","","1610","","","","","","scuola piemontese","","olio su tela","","111,1","111,1","","","","","Amedeo IX di Savoia, beato, (Thonon, 1435 - Vercelli, 1472), duca di Savoia.","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [529,"L0060-00038","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","DONNA DI PROFILO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","","1575","ca.","1592","ante","Muziano Girolamo detto Girolamo da Brescia","","1528/ 1592","attr.","","","olio su tavola","","30","23","","","","","","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [530,"4y010-21769","3","02031706","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Pianta e prospetto di un tempio tetrastilo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","prima metà","1800","","1849","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","415","258","","","","disegno eseguito a china e grafite su carta bianca","","1997","cattivo","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [531,"Q1010-00042","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","La Piazza e la chiesa di San Marco a Milano","Piazza San Marco","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XIX","","1840","ca.","1840","ca.","Bisi Luigi","","1814/ 1886","","vedutismo romantico","","olio su tela","cm","41","55","","","","","","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [532,"4y010-21617","3","02031556","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Pianta, prospetto e sezione di un calamaio (?)","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","prima metà","1800","","1849","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","326","465","","","","disegno eseguito a china e grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [533,"5u050-00177","3","00205786","R03/ S27","pittura","dipinto","","","Suonatore di fisarmonica","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Istituto dei ciechi","Via Vivaio, 7","Istituto dei Ciechi di Milano - Museo Louis Braille","","","","sec. XX","prima metà","1900","","1949","","Sora","","notizie prima metà sec. XX","","","","tela/ pittura a olio","cm","101","70","","","","","","","","proprietà Ente morale","2003.0","","S27","","Maderna, Valentina","2006.0","ARTPAST/ Cresseri M.","S27","2006","ARTPAST","S27","",515906.17668000003,5035065.0249,1,4,"GUASTALLA",45.468931463746394,9.203482495613256,"(45.468931463746394, 9.203482495613256)"],
    [534,"6c210-00003","3","","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","lama di coltello","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","","","","","","","","","","","","cm","","5","","","43","lama di coltello","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","","","Mudec - Museo delle Culture","","","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [535,"6c040-02201","3","02121155","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","bottiglia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Cultura Chancay","","terracotta","cm","5,5","","","","","Cane.","","","","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [536,"4y010-21777","3","02031714","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Prospetto e sezione trasversale di un teatro diurno e notturno","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1836","","1836","","Amati, Marco","","1809-1883","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello/ grafite","mm","318","472","","","","disegno eseguito a china, acquerello colorato e grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [537,"L0020-00137","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI CLAUDIO TOLOMEO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1613","post","1621","ante","Crespi Antonio Maria","","1580 ca./ 1630","attr.","","","olio su tela","","65","50","","","","","Claudio Tolomeo, (Egitto, II sec.), astronomo, matematico e geografo.","1996","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [538,"L0030-00061","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","allegorie, simboli e concetti","FIGURA FEMMINILE CON GIGLIO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","seconda metà","1650","post","1699","ante","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","64","54","","","","","","1996","cattivo","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [539,"L0030-00069","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI UOMO GIOVANE CON BAFFI, BARBA E COLLETTO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","ultimo quarto","1574","post","1599","ante","","","","","scuola bergamasca","","olio su tavola","","44","31","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [540,"2d020-00294","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","storia","paesaggio fluviale con figure","Romanza sul Ticino","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XIX","terzo quarto","1859","","1859","","Faruffini Federico","","1831/ 1869","","","","tela/ pittura a olio","cm","46","91","","","","","Il dipinto venne esposto in occasione della mostra di Brera del 1859. Dell'opera esiste un bozzetto, oggi conservato in collezione privata.","2004","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2004.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2011","Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [541,"6c040-02182","3","02121136","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","bicchiere","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Area Peruviana","","terracotta","cm","8,5","","","","","Bicchiere.","","","","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [542,"4y010-28822","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","scuola","","","","mm","232","240","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [543,"2d030-00258","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","grafica","stampa","","genere","appunti vari di paesaggio e di figura","Appunti vari di paesaggio e di figura","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","Collezione Grassi","sec. XIX","","1850","ca.","1860","ca.","Corot Jean Baptiste Camille","","1796/ 1875","","","","carta/ acquaforte","cm","33,4","26,2","","","","","","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2012||2015","Tamanini, Francesca||Oldani, Alessandro","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Zatti, Paola",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [544,"L0020-00110","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","allegorie, simboli e concetti","INFERNO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","ultimo quarto","1675","post","1699","ante","","","","","scuola fiamminga","","olio su tela","","980","720","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [545,"2p030-06674","3","00637380","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","portapillole","2.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","prima metà","1900","ca.","1949","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","argento/ cesellatura/ punzonatura","cm","1,5","4,5","3,5","","","Portapillolle tondo: sul coperchio uno stemma a corona dorato; portapillole rettangolare con lavorazione a punzonatura con motivo floreale.","","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [546,"L0080-00070","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI GIOVANE DONNA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","secc. XIX/ XX","","1890","post","1910","ante","Pensa Maria","","1876/ 1959","","","","olio su tela","","90","70","","","","","","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [547,"6c040-02198","3","02121152","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","ciotola","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Cultura Sillustani (?)","","terracotta","cm","","","","10,6","","Ciotola.","","","","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [548,"L0070-00070","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","genere","STUDIO DI TRE TESTE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","prima metà","1600","post","1649","ante","","","","","scuola emiliana","","olio su tavola","","25","30","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [549,"L0090-00078","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI FRANCESCO FILELFO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1613","post","1621","ante","Crespi Antonio Maria","","1580 ca./ 1630","attr.","","","olio su tavola","","67","50","","","","","Francesco Filelfo, (Tolentino, 1398 - Firenze, 1481), umanista.","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [550,"L0060-00106","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI INNOCENZO IV","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1600","","1613","ante","Franchi Giuseppe","","1550 ca./ 1627-1628","","","","olio su tela","","62","50","","","","","Innocenzo IV, (Genova, 1195 ca. - Napoli, 1254), papa.","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [551,"4y010-28742","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","scuola","","","","mm","130","171","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [552,"4t020-00191","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO MASCHILE","Ritratto maschile","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XIX","seconda metà","1840","ca.","1860","ca.","Molteni Giuseppe","","1800/ 1867","","","","tela/ pittura a olio","cm","64","54,5","","","","","Sebbene nei vari inventari il dipinto venga registrato di autore anonimo, per le ssue peculiarità stilistiche è più probabile che si possa trattare di un ritratto tardo (1840-1860 circa) del pittore Giuseppe Molteni. Quì l'artista, abbandonato il ritratto istoriato, si affida ad una stesura più sobria e raffinata, in cui il contrasto tra i toni chiari e scuri ed una pittura intessuta di colpi di luce, connotano il ritratto di un forte realismo.","2010","ottimo","proprietà Stato","2010.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Nenci, C.","Valli, F.","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [553,"4y010-22134","3","02032066","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Intercolunnio con arco e piedistallo di ordine corinzio/ trabeazione e capitello di ordine corinzio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","","1794","","1794","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ grafite","mm","463","575","","","","disegno eseguito a china, china acquerellata e grafite su carta bianca marginata","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [554,"L0060-00065","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DEL BUDEO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1613","post","1621","ante","Crespi Antonio Maria","","1580 ca./ 1630","attr.","","","olio su tela","","63","49","","","","","Guillaume Budé, detto il Budeo, (Parigi, 1467 - 1540), umanista.","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [555,"4y010-21313","3","02031253","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","schizzo","","architettura","Proiezione in pianta di una cupola (?)","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","prima metà","1800","","1849","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ grafite","mm","218","335","","","","disegno eseguito a grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [556,"4t020-00040","3","00663471","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","ritratto","AUTORITRATTO","Autoritratto","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XIX","","1872","","1872","","Hayez, Francesco","","1791-1882","","","","tela/ pittura a olio","cm","30","26,8","","","","","L'opera è entrata in Accademia insieme ad un altro ritratto abbozzato del 1880 a cui è seguita, tre anni più tardi, la donazione di un altro assegnato al 1879. Questo dipinto apre una piccola serie di immagini private che l'artista intendeva lasciare di sè, caratterizzate da una stesura piuttosto rapida, e anticipante gli autoritratti dell'Accademia di Venezia (1878) e della Galleria Tadini di Lovere (1881).","2008","mediocre","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, Chiara","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [557,"4t020-00361","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","mitologia","PUTTI","Giochi (baccanale con Ninfa e fanciulli)","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XVIII","","1740","ca.","1760","ca.","Lazzarini Giovanni Andrea","","1710/ 1801","","","","tela/ pittura a olio","cm","182","165","","","","","","2012","cattivo","proprietà Stato","2012.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Nenci, C.","Valli, F.","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [558,"4y010-21996","3","02031930","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta, prospetto sezionato e prospetto in assonometria del campanile della chiesa di S. Michele Arcangelo a Belgioioso","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1806","","1806","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","578","474","","","","disegno eseguito a china e acquerelli colorati su carta bianca marginata","","2000","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [559,"L0040-00021","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","ADORAZIONE DEI PASTORI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","primo quarto","1500","","1524","","Luini Bernardino","","1485 ca./ 1532","bottega","","","tempera e olio su tavola","","20","33","","","","","","1995","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [560,"4y010-21642","3","02031581","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Pianta, prospetto e sezione parziali di una chiesa","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1825","(?)","1825","(?)","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ grafite","mm","335","461","","","","disegno eseguito a grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [561,"2d030-00107","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","scultura","busto","","ritratto","busto di giovanni bozzotti","Ritratto di Giovanni Bozzotti","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XIX","secondo quarto","1827","","1827","","Marchesi Pompeo","","1783/ 1858","","","","marmo","cm","69","59","35","","","","","2001","buono","proprietà Ente pubblico non territoriale","2003.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2004||2009||2011","Vecchio, Stefania||Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria||Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [562,"4y010-22118","3","02032050","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta della chiesa di S. Stefano a Capriano Brianza e dei locali adiacenti","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1825","","1825","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello/ acquerello/ grafite","mm","641","471","","","","disegno eseguito a china, acquerelli colorati e grafite su carta bianca","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [563,"Q1010-00004","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","storia","Arrivo trionfale del corteo del Principe Eugenio di Savoia a Milano in piazza Duomo","Ingresso del corteo di Eugenio di Savoia in Piazza del Duomo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XVII","","1710","ca.","1710","ca.","","","","","scuola milanese","","olio su tela","cm","151,5","205","","","","","","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [564,"5q050-00542","3","00670710","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","scultura","crocifisso","1.0","sacro","Cristo crocifisso","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","secc. XII/ XIII||sec. XIII","||seconda metà","1100||1250","","1299||1299","","","","","","ambito francese","","legno/ intaglio/ pittura","cm","220","130","","","","Scultura in legno policromo raffigurante Cristo crocifisso: ha la testa lievemente reclinata a destra, le braccia sono asportabili all'altezza degli omeri e sono completamente aperte, i piedi divaricati. Il corpo dalla cintola fino alle ginocchia è cinto da un collobio.","Provenineza non documentata.","2012","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2012.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","2017||2021","Dester, Elizabeth||Barbieri, Lara Maria Rosa","Raccolte d'Arte Applicata||Raccolte d'Arte Applicata","Tasso, Francesca||Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [565,"L0030-00037","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","genere","PASTORE COL GREGGE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVIII","prima metà","1700","post","1749","ante","","","","","scuola italiana","","olio su tela","","63","82","","","","","","1996","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [566,"L0050-00063","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","genere","INTERNO DI OSTERIA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVIII","","1700","post","1799","ante","","","","","scuola ligure","","olio su tela","","68","88","","","","","Autore attivo in Liguria.","1995","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [567,"L0080-00142","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI AUTORITRATTO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XX","primo quarto","1900","post","1924","ante","Magistretti Emilio","","1851/ 1936","","","","olio su tela","","145","110","","","","","","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [568,"L0070-00096","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI SAN CORNELIO I","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","primo quarto","1600","","1624","","Franchi Giuseppe","","1550 ca./ 1627-1628","attr.","","","olio su tela","","65","51","","","","","Cornelio I, santo, (Roma, muore nel 253), papa tra il 251 e il 253.","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [569,"4y010-21494","3","02031434","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Proporzioni dell'ordine ionico del Teatro di Marcello e del tempio della Fortuna Virile a Roma","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1828","","1832","","Amati, Marco","","1809-1883","(?)","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","320","275","","","","disegno eseguito a china e grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [570,"L0080-00006","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","miniatura","","letteratura","BRADAMANTE NELLA GROTTA DI MERLINO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","","1815","","1815","","Gigola Giovanni Battista","","1796/ 1841","","","","acquerello/ gouache su avorio","","15","20","","","","","","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [571,"L0040-00067","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","ADORAZIONE DEI MAGI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","ultimo quarto","1675","post","1699","ante","","","","","scuola lombarda","","olio su rame","","26","36","","","","","","1996","cattivo","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [572,"4y010-21699","3","02031636","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Piante di diverse tipologie di edificio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1825","ca.","1825","ca.","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ grafite","mm","451","322","","","","disegno eseguito a china, china acquerellata e grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [573,"L0080-00146","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","storia","INCENDIO DELLA BIBLIOTECA DI ALESSANDRIA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","","1872","post","1872","ante","Massarani Tullo","","1826/ 1905","","","","olio su tela","","236","350","","","","","","1996","cattivo","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [574,"4y010-22034","3","02031967","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto dell'altare della chiesa di S. Giorgio a Rovagnate","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1810","","1810","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","730","514","","","","disegno eseguito a china e grafite su carta bianca marginata","","2000","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [575,"6c040-02151","3","02121105","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","fascia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Cultura Huari","","","cm","300","","","","","Fascia per il capo (?)","","","","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [576,"2d030-00121","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","ritratto","autoritratto di domenico vantini","Autoritratto","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XIX","primo quarto","1814","","1814","","Vantini Domenico","","1766/ 1821","","","","tavola/ pittura a olio","cm","78","50","","","","","","2001","mediocre","proprietà Ente pubblico non territoriale","2003.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2011","Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [577,"4y010-21704","3","02031641","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Sezione di una scala a chiocciola","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1828","","1829","","Amati, Marco","","1809-1883","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ acquerello/ grafite","mm","334","475","","","","disegno eseguito a china, china acquerellata, acquerello colorato e grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [578,"2d020-00963","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","scultura","statua devozionale","","profano","Statuetta raffigurante un luohan (arhat), discepolo del Buddha","luohan (arhat), discepolo del Buddha","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","Collezione Grassi","sec. XVIII","","1700","","1799","","","","","","manifattura cinese, dinastia Quing","","legno/ doratura","cm","19,8","","","","","","Il 10 ottobre 1958, con un gesto munifico, la signora Nedda Grassi donava al Comune di Milano, in memoria del figlio Gino, caduto nella guerra 1940 - 1945, una cospicua raccolta artistica che comprendeva dipinti, esemplari d'arte grafica, tappeti orientali e oggetti d'arte cinese, corredati da un gruppo di libri utili alla conoscenza delle opere stesse. La raccolta è composta nella sua parte più notevole di dipinti italiani e stranieri dell'Ottocento; a questi si aggiungono un piccolo gruppo di epoca antica e un gruppo appartenente all'età contemporanea. Le opere dei precursori dell'impressionismo, quelle degli impressionisti e dei Nabis, di Balla ed alcune della prima attività di Boccioni, che completano la documentazione della corrente futurista del Padiglione d'arte contemporanea, le nature morte di prima maniera di Segantini, per citare solo alcuni dipinti, sono preziosi apporti alle civiche collezioni che possono così dare un panorama dell'arte europea nei secoli XIX e XX. Per desiderio della donatrice, la Raccolta Grassi è esposta tutta nella medesima sede, scelta al secondo piano della Villa Reale (oggi Villa Belgiojoso Bonaparte) e collegata al primo piano con un'elegante scala. L'adattamento è stato compiuto dall'Architetto Ignazio Gardella. Nella successione delle sale e delle opere è stato seguito il criterio cronologico.","2006","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2015","Pacchetti, Donata||Oldani, Alessandro","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Zatti, Paola",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [579,"2d020-00921","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","ceramiche e porcellane","piatto","","oggetti e strumenti","recipiente","Scodella con coperchio","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","Collezione Grassi","secc. XVII/ XVIII","","1600","","1799","","","","","","manifattura di Dehua, dinastia Quing, secc. XVIII","","porcellana","","","","","","","L'opera comprende un piedistallo in legno intagliato.","L'opera è un antico esemplare di arte cinese, risalente alla Dinastia Ch'Ing (secondo la scheda cartacea DinastiaTsing), Impero Kang - shi. Non è documentata la datazione precisa. Il 10 ottobre 1958, con un gesto munifico, la signora Nedda Grassi donava al Comune di Milano, in memoria del figlio Gino, caduto nella guerra 1940 - 1945, una cospicua raccolta artistica che comprendeva dipinti, esemplari d'arte grafica, tappeti orientali e oggetti d'arte cinese, corredati da un gruppo di libri utili alla conoscenza delle opere stesse. La raccolta è composta nella sua parte più notevole di dipinti italiani e stranieri dell'Ottocento; a questi si aggiungono un piccolo gruppo di epoca antica e un gruppo appartenente all'età contemporanea. Le opere dei precursori dell'impressionismo, quelle degli impressionisti e dei Nabis, di Balla ed alcune della prima attività di Boccioni, che completano la documentazione della corrente futurista del Padiglione d'arte contemporanea, le nature morte di prima maniera di Segantini, per citare solo alcuni dipinti, sono preziosi apporti alle civiche collezioni che possono così dare un panorama dell'arte europea nei secoli XIX e XX. Per desiderio della donatrice, la Raccolta Grassi è esposta tutta nella medesima sede, scelta al secondo piano della Villa Reale (oggi Villa Belgiojoso Bonaparte) e collegata al primo piano con un'elegante scala. L'adattamento è stato compiuto dall'Architetto Ignazio Gardella. Nella successione delle sale e delle opere è stato seguito il criterio cronologico.","2006","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2015","Pacchetti, Donata||Oldani, Alessandro","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Zatti, Paola",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [580,"L0030-00074","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","disegno","cartone","","sacro","STORIE DI SAN ROCCO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","","1567","post","1574","ante","Tibaldi Pellegrino","","1527/ 1596","","","","carboncino e acquarello su cartone telato","","195","58","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [581,"Q1010-00245","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","Piazza del Verziere con la Colonna omonima a Milano","Piazza del Verziere - La \"Colonna\"","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XX","primo quarto","1900","","1924","","Ferrari Arturo","","1861/ 1932","","","","olio su cartone telato","cm","15","24","","","","","","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [582,"2d020-00957","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","scultura","statua devozionale","","profano","Statuetta raffigurante un luohan (arhat), discepolo del Buddha","luohan (arhat), discepolo del Buddha","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","Collezione Grassi","sec. XVIII","","1700","","1799","","","","","","manifattura cinese, dinastia Quing","","legno/ doratura","cm","19,5","","","","","","Il 10 ottobre 1958, con un gesto munifico, la signora Nedda Grassi donava al Comune di Milano, in memoria del figlio Gino, caduto nella guerra 1940 - 1945, una cospicua raccolta artistica che comprendeva dipinti, esemplari d'arte grafica, tappeti orientali e oggetti d'arte cinese, corredati da un gruppo di libri utili alla conoscenza delle opere stesse. La raccolta è composta nella sua parte più notevole di dipinti italiani e stranieri dell'Ottocento; a questi si aggiungono un piccolo gruppo di epoca antica e un gruppo appartenente all'età contemporanea. Le opere dei precursori dell'impressionismo, quelle degli impressionisti e dei Nabis, di Balla ed alcune della prima attività di Boccioni, che completano la documentazione della corrente futurista del Padiglione d'arte contemporanea, le nature morte di prima maniera di Segantini, per citare solo alcuni dipinti, sono preziosi apporti alle civiche collezioni che possono così dare un panorama dell'arte europea nei secoli XIX e XX. Per desiderio della donatrice, la Raccolta Grassi è esposta tutta nella medesima sede, scelta al secondo piano della Villa Reale (oggi Villa Belgiojoso Bonaparte) e collegata al primo piano con un'elegante scala. L'adattamento è stato compiuto dall'Architetto Ignazio Gardella. Nella successione delle sale e delle opere è stato seguito il criterio cronologico.","2006","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2015","Pacchetti, Donata||Oldani, Alessandro","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Zatti, Paola",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [583,"B0050-00080","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","paesaggio","paesaggio con alberi e case","Paesaggio di Roffeno","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","Collezione Grassi","sec. XX","","1934","","1934","","Morandi Giorgio","","1890/ 1964","","","","tela/ pittura a olio","cm","61","64,8","","","","","","1995||2008","buono||mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","1995.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2004||2009||2012||2015","Vecchio, Stefania||Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca||Oldani, Alessandro","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria||Zatti, Paola",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [584,"L0060-00108","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI GIOVANNI XXII","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1613","","1613","","Franchi Giuseppe","","1550 ca./ 1627-1628","","","","olio su tela","","62","50","","","","","Giovanni XXII, (Cahors, 1245 ca. - Avignone, 1334), papa tra il 1316 e il 1334.","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [585,"4t010-00103","3","00663643","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO FEMMINILE (BUSTO)","Busto di donna dai capelli sparsi","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XIX","","1876","","1876","","Hayez, Francesco","","1791-1882","","","","tela/ pittura a olio","cm","82","67","","","","","E'possibile riconoscere la donna ritratta nella figura della figlia adottiva, Angiolina, attraverso il confronto con il \"Ritratto di Angiolina Rossi Hayez\". Si può ipotizzare la datazione del dipinto agli anni Sessanta del XIX secolo quando Hayez, abbandonati gli schemi accademici, ricerca nei ritratti la verità psicologica, avvicinandosi ai modi della scapigliatura lombarda. L'immagine, connotata da una sconcertante sensualità pare aver colpito l'immaginario di Luchino Visconti che, per alcuni primi piani della protagonista del film \"Senso\", ne riprende l'impostazione.","2009","buono","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, Chiara","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [586,"L0040-00101","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","letteratura","GIOVANNI ARGIROPULO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","prima metà","1600","post","1649","ante","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","77","58","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [587,"L0060-00102","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI INNOCENZO III","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","primo quarto","1600","","1624","","Franchi Giuseppe","","1550 ca./ 1627-1628","attr.","","","olio su tela","","62","50","","","","","Innocenzo III, (Gavignano, XII sec.), papa tra il 1198 e il 1216.","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [588,"L0030-00085","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","MATRIMONIO MISTICO DI SANTA CATERINA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","seconda metà","1650","post","1699","ante","","","","","scuola veneta (?)","","olio su tela","","83","115","","","","","","1996","cattivo","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [589,"L0050-00144","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI FEDERICO II BORROMEO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1670","post","1670","ante","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","172","115","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [590,"Q1010-00009","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","ritratto","Ritratto di Don Salvatore Andreani (1705-1784)","Don Salvatore Andreani","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XVIII","seconda metà","1750","","1799","","Anonimo","","sec. XVIII","","scuola lombarda","","olio su tela","cm","120","95","","","","","","1998","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [591,"2p030-06825","3","00637526","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","tavolino","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","primo quarto","1900","ca.","1924","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","legno di mogano","cm","80","98,5","59,5","","","Tavolino in legno di mogano a due ripiani; due cassetti con maniglie in metallo, sostegni diritti.","Il tavolino in precedenza si trovava nel sottotetto, terza cameretta di servizio.","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [592,"Q1010-00047","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","La porta verso il Duomo in Piazza Mercanti a Milano","Piazza Mercanti a Milano","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XIX","","1844","","1844","","Inganni Angelo","","1807/ 1880","","vedutismo romantico","","olio su tela","cm","46,5","37","","","","","","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [593,"2d020-00902","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","sacro","cena in casa di erode","Il convito di Erode","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","Collezione Grassi","sec. XVII","","1650","ca.","1699","ca.","Preti Mattia","","1613/ 1699","","","","tela/ pittura a olio","cm","142","260","","","","","","2006","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2012||2015","Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca||Oldani, Alessandro","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Zatti, Paola",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [594,"4y010-21737","3","02031674","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Piante e prospetti di un dazio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","prima metà","1800","","1849","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ grafite","mm","321","464","","","","disegno eseguito a grafite su carta bianca","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [595,"LMD20-00063","3","","R03/ Regione Lombardia","pertinenze decorative","dipinto murale","","composizioni di invenzione","Veduta della città di Milano","Colonna Vertigo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","grattacielo","","Palazzo Lombardia","Piazza Città di Lombardia, 1","","","","","sec. XXI","","2011","post","2011","ante","Giampietro, Fabio","","","","","","intonaco/ applicazione su tela/ pittura a olio","","","","","","","","L'artista ha voluto indagare la verticalizzazione che Milano sta avendo con la costruzione dei nuovi discussi palazzi che ne cambieranno in qualche modo l'identità. In particolare l'opera evidenzia la vertigine che questo cambio di prospettiva regala a Milano, città simbolo di modernità, velocità e trasformazione. La tela rappresenta quindi il capoluogo lombardo, i suoi edifici più noti, quali il Pirelli, la Torre Velasca e Palazzo Lombardia. Il punto focale della caduta, il suolo, è posto in verticale sul muro invece di essere a terra a evidenziare che la vertigine è ovunque, anche nei posti più inaspettati. Lavorare su una colonna a sezione circolare ha dato all'artista la possibilità di dipingere un quadro, generalmente iscritto nello spazio definito di una tela, e rapportare così chi lo guarderà con uno spazio infinito davanti al quale decidere se voltare lo sguardo o lasciarsi cadere e venirne avvolto.","2012","ottimo","proprietà Ente pubblico territoriale","2012.0","","","","","","","","","","","",515341.68338,5037026.0627,9,9,"PORTA GARIBALDI - PORTA NUOVA",45.4865956319358,9.19632244885766,"(45.4865956319358, 9.19632244885766)"],
    [596,"2d050-00087","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","paesaggio","paesaggio","Poema invernale - Mattino (Mattino gioioso)","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","secc. XIX/ XX","fine/inizio","1897","","1909","","Grubicy De Dragon Vittore","","1851/ 1920","","","","tela/ pittura a olio","cm","75","56","","","","","","2001","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2001.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2011","Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [597,"L0030-00077","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","SANTA MARIA MADDALENA PENITENTE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","secondo quarto","1625","post","1649","ante","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","48","37","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [598,"2d030-00276","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","grafica","manifesto","","genere","au bal des etudiants","Au bal des étudiants","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","Collezione Grassi","sec. XIX","","1894","","1894","","De Toulouse-Lautrec-Monfa Henri Marie Raymond","","1864/ 1901","","","","carta/ litografia","cm","57,3","38,7","","","","","","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2012||2015","Tamanini, Francesca||Oldani, Alessandro","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Zatti, Paola",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [599,"L0080-00109","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","PROFETA GIOELE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","","1828","post","1833","ante","Comerio Agostino","","1784/ 1834","","","","olio su tavola","","38","17","","","","","","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [600,"4y010-21918","3","02031855","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta, sezione e prospetto del fianco della citroniera della Villa Archinto (Pennati) a Monza","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1816","","1816","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello/ acquerello/ grafite","mm","326","467","","","","disegno eseguito a china, acquerelli colorati e grafite su carta bianca","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [601,"L0040-00056","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","genere","UOMO VECCHIO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","prima metà","1600","post","1649","ante","","","","","scuola bolognese","","pastello su carta","","41","27","","","","","","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [602,"L0020-00011","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","natura morta","NATURA MORTA CON ERBAGGI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVIII","metà","1740","ca.","1760","ca.","Londonio Francesco","","1723/ 1786","","","","olio su carta","","29","42","","","","","","1995","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [603,"L0030-00068","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","MADONNA CON GESU' BAMBINO E SANT'ANNA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","secondo quarto","1525","post","1549","ante","","","","","scuola toscana","","tempera su tavola","","107","77","","","","","","1996","cattivo","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [604,"4y010-21812","3","02031749","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Prospetto di intercolunnio con arco di ordine corinzio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1804","ca.","1804","ca.","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","507","373","","","","disegno eseguito a china e grafite su carta bianca marginata","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [605,"4y010-22040","3","02031973","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Sezione e dettagli di elementi decorativi del Duomo di Pavia","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1810","","1810","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ grafite","mm","730","524","","","","disegno eseguito a grafite su carta bianca","","2000","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [606,"4y010-22192","3","02032124","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Sezione di un pulpito","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1833","","1833","","Amati, Marco","","1809-1883","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ acquerello","mm","957","644","","","","disegno eseguito a china, china acquerellata e acquerello colorato su carta bianca marginata","","2000","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [607,"L0090-00090","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI MADONNA CON BAMBINO E I SANTI CARLO E AMBROGIO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","secondo quarto","1625","post","1649","ante","Nuvolone Carlo Francesco","","1609 ca./ 1662","","","","olio su tela","","290","165","","","","","","1996","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [608,"4y010-28853","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","scuola","","","","mm","160","383","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [609,"2p030-06786","3","00637487","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","sostegno","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","prima metà","1900","ca.","1949","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","legno/ modanatura||tela||metallo","cm","46","40","38","","","Sostegno pieghevole per vassoio con gambe scanalate e leggermente arcuate; struttura in tela per sorreggere il peso.","","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [610,"L0030-00053","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI PAOLO GIOVIO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1613","post","1621","ante","Crespi Antonio Maria","","1580 ca./ 1630","","","","olio su tela","","65","50","","","","","Paolo Giovio, (Como, 1483 - Firenze, 1552), storico e collezionista.","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [611,"2d020-00901","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","genere","famiglia","Scena familiare (Sosta)","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","Collezione Grassi","sec. XVII","","1600","","1699","","Palamedes Anthoine","","1601- 1673","","","","olio su tavola","cm","29","35","","","","","Foto con dichiarazione di Hoogervverff 10 07 1947. Il 10 ottobre 1958, con un gesto munifico, la signora Nedda Grassi donava al Comune di Milano, in memoria del figlio Gino, caduto nella guerra 1940 - 1945, una cospicua raccolta artistica che comprendeva dipinti, esemplari d'arte grafica, tappeti orientali e oggetti d'arte cinese, corredati da un gruppo di libri utili alla conoscenza delle opere stesse. La raccolta è composta nella sua parte più notevole di dipinti italiani e stranieri dell'Ottocento; a questi si aggiungono un piccolo gruppo di epoca antica e un gruppo appartenente all'età contemporanea. Le opere dei precursori dell'impressionismo, quelle degli impressionisti e dei Nabis, di Balla ed alcune della prima attività di Boccioni, che completano la documentazione della corrente futurista del Padiglione d'arte contemporanea, le nature morte di prima maniera di Segantini, per citare solo alcuni dipinti, sono preziosi apporti alle civiche collezioni che possono così dare un panorama dell'arte europea nei secoli XIX e XX. Per desiderio della donatrice, la Raccolta Grassi è esposta tutta nella medesima sede, scelta al secondo piano della Villa Reale (oggi Villa Belgiojoso Bonaparte) e collegata al primo piano con un'elegante scala. L'adattamento è stato compiuto dall'Architetto Ignazio Gardella. Nella successione delle sale e delle opere è stato seguito il criterio cronologico.","2006","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2015","Pacchetti, Donata||Oldani, Alessandro","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Zatti, Paola",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [612,"Q1010-00024","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","storia","Distruzione delle fortificazioni spagnole del Castello di Milano","Demolizione delle fortificazioni spagnole del Castello","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XIX","","1801","","1801","","Aspari Domenico","","1745/ 1831","","","","acquerello su carta","cm","36,5","52,5","","","","","","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [613,"4y010-04018","3","02160844","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Donna che legge","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1931","ante","1931","ante","Crespi, Ernesto","","1901-1982","","","","carta/ grafite","mm","287","225","","","","matita di grafite su carta quadrettata","Le opere di Enrico Crespi si caratterizzano per un una semplificazione della forma espressa, in particolare nella realizzazione di figure e di soggetti legati alla natura. Appartenente al gruppo \"i Canditi\" di Legnano, l'attività artistica del pittore prende avvio in occasione della Biennale di Venezia del 1928 e procede con una serie di mostre in diverse gallerie milanesi (Vilardi 2001-2002). Nell'ottobre del 1931 con i pittori legnanesi presenta un nucleo di opere alla Galleria del Milione. In quell'occasione le raccolte pubbliche milanesi acquistano il disegno \"Donna che legge\", registrato il 10 marzo 1932. Dando priorità all'immediatezza dell'immagine, l'opera realizzata a matita su carta quadrettata, si caratterizza per il tratto schematico e veloce, tipico di uno schizzo. La figura della donna, infatti, risulta descritta in maniera sommaria senza nessuna pretesa naturalistica.\nSul verso è presente uno studio con due sagome femminili, anch'esse contraddistinte da un tratto rapito e sintetico di grafite, la quale con semplici e schematiche linee tratteggia le due figure viste di spalle.","2018","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [614,"4y010-28693","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","scuola","","","","mm","183","205","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [615,"B0050-00021","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","genere","marina con figure, alberi e barca","Monachine in riva al mare","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Raccolta Carlo Grassi","","","Collezione Grassi","sec. XIX","","1869","","1869","","Cabianca Vincenzo","","1827/ 1902","","","","cartone/ acquerellatura","cm","31","56,5","","","","","","1995||2007","buono||buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1995.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2004||2009||2012||2015","Vecchio, Stefania||Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca||Oldani, Alessandro","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria||Zatti, Paola",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [616,"4y010-21603","3","02031542","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta del primo piano della Villa Casnati a Casnate","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1810","","1810","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello/ grafite","mm","463","332","","","","disegno eseguito a china, acquerello colorato e grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [617,"Q1010-00272","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","Il Mercato del Verziere a Milano","Il Verziere","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XX","primo quarto","1900","","1924","","Sala Paolo","","1859/ 1924","","","","olio su tavola","cm","35","54","","","","","","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [618,"4y010-21721","3","02031658","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta e prospetto di un arco in onore di Napoleone a Monza","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1805","ca.","1805","ca.","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello/ grafite","mm","567","333","","","","disegno eseguito a china, acquerelli colorati e grafite su carta bianca marginata già utilizzata sul verso come supporto per incisione","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [619,"4y010-21899","3","02031836","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Veduta prospettica della fronte di un padiglione per giardino in forma di tempio con scalea, pronao e cupola","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","fine","1799","ca.","1799","ca.","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ acquerello/ tempera","mm","467","372","","","","disegno eseguito a china, china acquerellata, acquerelli colorati, tempera su carta bianca marginata, cornice di carta blu applicata parziale","","1997","cattivo","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [620,"Q1010-00255","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","Ponte che attraversa i binari dello scalo di Porta Garibaldi a Milano","Passerella dello scalo di Porta Garibaldi","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XX","prima metà","1900","","1949","","Solenghi Giuseppe","","1879/ 1944","","","","olio su tela","cm","49,5","42,5","","","","","","1998","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [621,"2p120-00102","3","00000075","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","disegno","disegno","","essere umano e uomo in generale","figura femminile nuda","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1940","ca.","1950","ca.","Buzzi, Tomaso","","1900/ 1981","","","","carta/ inchiostro di china","mm","226","312","","","","Buzzi ebbe sempre una particolare predilezione per il disegno, attività nella quale emerge una grande sicurezza di tratto e un'infinita inventiva nelle soluzioni e nelle tecniche scelte (rimane nella memoria di tutti i committenti la sua capacità di disegnare contemporaneamente a due mani). Forte di una profonda conoscenza della storia dell'arte antica e moderna, Buzzi sa passare dallo schizzo - che in pochi tratti riesce a rendere un ambiente - a disegni dal carattere più compiuto, dove ritrae persone, interni di palazzi, edifici affacciati sul paesaggio o motivi decorativi, che utilizza poi nelle sue opere architettoniche. I disegni di Buzzi si rifanno sia alle eleganze del barocco, sia alle famose incisioni delle \"Carceri\" di Piranesi (fonte di particolare ispirazione per l'architetto), oppure presentano interi cicli tematici di intima ricerca, quali quelli dell'Angelo o degli Amanti, dei Luoghi e della Mitologia.","L'opera fa parte della serie \"Les draps fous\" dipinta da Buzzi tra il 1940 - 1950.","2012","buono","proprietà privata","2012.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Dina Borromeo, Lucia","","","","","","","",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [622,"4y010-21520","3","02031460","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Pianta di un tempio esastilo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1830","ca.","1830","ca.","Amati, Marco","","1809-1883","","","","carta/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello/ acquerellatura/ grafite","mm","384","220","","","","disegno eseguito a china, china acquerellata e grafite su carta bianca marginata controfondata","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [623,"4y010-04138","3","02160846","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Spiaggia con barche a vela","Marina","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","Galleria d'Arte Moderna, Milano","sec. XIX","","1882","ca.","1886","ca.","Bock, Theophile de","","1851-1904","","","","carta/ acquerello/ carboncino","mm","147","92","","","","acquerello, carboncino su carta tinta","Il disegno, appartenuto a Vittore Grubicy e donato alle raccolte pubbliche nel 1920, è stato realizzato dal pittore olandese Théophile de Bock con molta probabilità tra il 1882 e il 1886. Grubicy in quegli anni risiedeva all'Aia con la volontà di organizzare a livello internazionale la propria galleria e creare un interscambio commerciale tra gli artisti lombardi e quelli olandesi. È pertanto probabile che il foglio, così come tutte le altre opere di Théophile in possesso del mercante pittore, sia un dono a Vittore da parte dell'artista.\nIl piccolo schizzo a carboncino, eseguito sul recto del foglio, incarna perfettamente la poetica della scuola nel quale l'artista si è formato, con un tipico paesaggio marino che preannuncia una tempesta. In esso i veloci e sommari tratti delineano alcune barche in lontananza dondolate dalle onde del mare. Un'interpretazione abbozzata della natura che testimonia la volontà del pittore di bloccare la sensazione di un istante.","2017||2007","discreto||discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","2018","Bergamo, Lucia","Gabinetto dei Disegni","Alberti, Alessia",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [624,"B0050-00048","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","veduta","canale di venezia","Veduta di Venezia","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","Collezione Grassi","sec. XIX","","1884","ca.","1884","ca.","Favretto Giacomo","","1849/ 1887","","","","tavola/ pittura a olio","cm","170","63","","","","","","1995","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1995.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2004||2009||2012||2015","Vecchio, Stefania||Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca||Oldani, Alessandro","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria||Zatti, Paola",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [625,"5u050-00174","3","00205783","R03/ S27","pittura","dipinto","","","Martirio di San Sebastiano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Istituto dei ciechi","Via Vivaio, 7","Istituto dei Ciechi di Milano - Museo Louis Braille","","","","sec. XIX","prima metà","1800","","1849","","","","","","ambito lombardo","","tela/ pittura a olio","cm","282","202","","","","","","","","proprietà Ente morale","2003.0","","S27","","Maderna, Valentina","2006.0","ARTPAST/ Cresseri M.","S27","2006","ARTPAST","S27","",515906.17668000003,5035065.0249,1,4,"GUASTALLA",45.468931463746394,9.203482495613256,"(45.468931463746394, 9.203482495613256)"],
    [626,"4y010-21427","3","02031367","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta e prospetto di gabinetto pubblico a garetta","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","fine","1790","","1799","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","261","179","","","","disegno eseguito a china e acquerelli colorati su carta bianca","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [627,"4t020-00340","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","ritratto","DONNA CON LIUTO","La suonatrice","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","","","sec. XIX","terzo quarto","1869","ante","1869","ante","Ribossi Angelo","","1822/ 1886","","","","tela/ pittura a olio","cm","58,4","47,2","","","","","La tela, identificata negli inventari braidensi con il titolo \"Ciociara napoletana che suona\", può essere ricondotta all'opera \"La suonatrice\" presentata dal pittore all'Esposizione di Brera del 1869. Negli anni Sessanta del XIX secolo si assiste alla diffusione di questo tipo di soggetti legati al tema della musica, molto apprezzati dalla committenza privata. In ambito lombardo, temi simili furono trattati dai pittori contemporanei al Ribossi: Eleuterio Pagliano, Domenico e Gerolamo Induno, Bartolomeo Giuliano.","2010","ottimo","proprietà Stato","2010.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Nenci, C.","Valli, F.","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [628,"4y010-21482","3","02031422","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Lacunari per un pulpito","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1833","ca.","1833","ca.","Amati, Marco","","1809-1883","","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","237","352","","","","disegno eseguito a china e grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [629,"B0050-00104","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","genere","paesaggio con figura femminile alla fontana","Lavandaia alla fontana","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","Collezione Grassi","sec. XIX","","1886","ca.","1886","ca.","Segantini Giovanni","","1858/ 1899","","","","carta/ pastello","cm","53,5","28,5","","","","","","1995||2010","buono||buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1995.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2004||2009||2012||2015","Vecchio, Stefania||Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca||Oldani, Alessandro","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria||Zatti, Paola",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [630,"2d030-00273","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","grafica","manifesto","","genere","elles","Elles","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","Collezione Grassi","sec. XIX","","1880","ca.","1899","ca.","De Toulouse-Lautrec-Monfa Henri Marie Raymond","","1864/ 1901","","","","carta/ litografia","cm","53,2","40,5","","","","","","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2012||2015","Tamanini, Francesca||Oldani, Alessandro","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Zatti, Paola",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [631,"4y010-21486","3","02031426","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","schizzo","","architettura","Veduta prospettica di piazza con fontana","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","prima metà","1800","","1849","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ grafite","mm","277","215","","","","disegno eseguito a grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [632,"B0050-00020","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","paesaggio","fiume con lavandaie, barche e case","Lavandaie","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","Collezione Grassi","sec. XIX","","1895","","1895","","Boudin Eugène","","1824/ 1898","","","","tela/ pittura a olio","cm","36,5","58","","","","","","1995","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1995.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2004||2009||2012||2015","Vecchio, Stefania||Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca||Oldani, Alessandro","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria||Zatti, Paola",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [633,"5q030-00041","3","01976196","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","mobile a due corpi","","decorazioni e ornati","motivi decorativi a grottesche","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","De Amici, Angelo","","notizie 1867","","","","legno/ intaglio/ impiallacciatura in ebano||legno/ intarsio in osso/ intarsio in ambra/ intarsio in lapislazzulo/ intarsio in pietre dure","cm","203","170","50","","","Mobile a due corpi decorato ad intarsi di pietre dure e osso raffiguranti motivi a grottesche.","Realizzata ad imitazione degli stipi e dei mobili a due corpi seicenteschi, l'opera ben testimonia la particolare attenzione riservata in questi anni in Lombardia all'intarsio del legno.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","2009.0","De Palma, Ilaria","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [634,"2d060-00139","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","ritratto","ritratto femminile","Ritratto della nobile signora Eleonora Cottalorda Tellini","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XIX","","1891","ca.","1891","ca.","Feragutti Visconti Adolfo","","1850/ 1924","","","","tela/ pittura a olio","","198","119","","","","","Il dipinto, firmato a sinistra, è stato esposto a Brera nel 1891 e in tale occasione ottenne il Premio Principe Umberto. \nIl quadro è entrato a far parte delle Raccolte attraverso il dono del nobile Cottalorda Giacomo nel 1908.","2006/01/12||2011","buono||ottimo","","2005.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","","","","","","","","",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [635,"2d020-00933","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","arredi e suppellettili","tappeto","","oggetti e strumenti","motivi ornamentali","Tappeto da preghiera","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","Collezione Grassi","sec. XVIII","","1700","ca.","1799","ca.","","","","","arte anatolica - Ghiordes","","lana","cm","172","105","","","","","","2006","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2012||2015","Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca||Oldani, Alessandro","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Zatti, Paola",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [636,"4y010-21924","3","02031861","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta, prospetto frontale e laterale di edicola a pianta semiottagonale e a tre piani per la Casa di Carlo Amati a Milano (già Contrada della Spiga 788)","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1835","ca.","1835","ca.","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ acquerello/ grafite","mm","532","359","","","","disegno eseguito a china, china acquerellata, acquerelli colorati, inchiostro bruno e grafite su carta bianca","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [637,"4y010-22076","3","02032009","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta e prospetto dei cancelli del Dazio a Pavia","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1817","","1817","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello","mm","577","721","","","","disegno eseguito a china su carta bianca marginata","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [638,"4y010-11298","3","02161017","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Schizzo di un nudo femminile visto posteriormente","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1923","","1923","","Simonetta, Maurizio","","1891-1961","","","","carta/ grafite","mm","376","397","","","","matita di grafite su carta bianca","Dal 1915 Maurizio Simonetta presenta le sue opere in diverse rassegne nazionali e internazionali. Con Crespi, Fürrer, Gironi, Maino entra a far parte del gruppo dei pittori legnanesi definiti \"i Canditi\" con cui espone, nel'ottobre del 1931, all'interno della Galleria del Milione (Vilardi 2001-2002). In quell'occasione le raccolte pubbliche milanese acquistano un disegno dell'artista denominato Schizzo di un nudo femminile visto posteriormente, insieme ad alcune opere di Crespi, Fürrer e Gironi. Il foglio, datato dall'artista 1923, raffigura una donna svestita vista di spalle. Le forme del suo corpo sono descritte da un tratto ben definito della matita, mentre i capelli e il panneggio sono meno delineati.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [639,"2d040-00101","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","scultura","statua","","allegorie, simboli e concetti","figura maschile distesa","Il fiume Ticino","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XIX","","","","","","Cacciatori Benedetto","","1794/ 1871","","","","terracotta","cm","33","43","12,5","","","","","2003","discreto","proprietà Ente pubblico non territoriale","2004.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","","","","",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [640,"2p100-01077","3","00663304","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","scultura","scultura","","essere umano e uomo in generale","figura femminile nuda","Nudino. Donna sdraiata||Figura femminile||Piccolo nudo||Nudino sdraiato","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","Collezione Claudia Gian Ferrari","sec. XX","","1944","","1944","","Marini, Marino","","1901-1980","","","","bronzo/ fusione","cm","40","24","12","","","Fusione in bronzo di donna ranicchiata in posizione fetale, la materia risulta emaciata, quasi \"violentata\".","Nel 1940 Marino Marini abbandona la Scuola d¿Arte di Villa\nove era docente: le bombe hanno distrutto il suo atelier e Monza e la sua casa a Milano. Si rifugia in Svizzera a Tenero,\nnudo, caro da sempre a questo artista, si trasforma in una serie di bronzi sofferenti, dalle forme contratte, la superficie ribollente, i tratti cancellati, più alto rilievi che sculture a tutto tondo. Lui stesso definisce questa serie di opere ¿architetture di un¿enorme tragedia\", testimoni silenziosi e nello stesso tempo urlanti di quello che sta accadendo agli uomini di tutto il vecchio continente.","2019||2009","discreto||buono","proprietà privata","2009.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012||2019","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea||Le Donne, Maria Elisa","Fondo per l'Ambiente Italiano||Fondo per l'Ambiente Italiano||Fondo per l'Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Ambrosoli, Veronica",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [641,"4y010-05060","3","02160904","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Studio di una figura femminile vista posteriormente","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1930","","1930","","Ghiringhelli, Gino","","1898-1964","","","","carta/ grafite","mm","277","220","","","","matita di grafite su carta","Il disegno di Gino Ghiringhelli \"Studio di una figura femminile vista posteriormente\", come supposto da Elena Vilardi, è stato probabilmente esposto all'interno della mostra dedicata ai disegni di De Amicis, Ghiringhelli e Vitali in Libreria e acquistato nel 1931 dalla Galleria del Milione (Vilardi 2001-2002). L'artista, conosciuto maggiormente per le sue ricerche astratte, nel 1934 redige con Bogliardi e Reggiani il Manifesto dell'Arte Astratta. Il foglio in questione, però, si avvicina a un linguaggio più tradizionale simile a quello delle opere del \"Novecento Italiano\", e in particolar modo, per la compostezza della figura, a quelle di Funi (Ivi). \nLa stanza e la figura al centro della composizione sono descritte attraverso un tratto fitto e corposo della matita, il quale crea nella composizione un gioco di luci e ombre di grande intensità luministica.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [642,"4y010-21991","3","02031925","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Pianta di un pulpito","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1833","","1833","","Amati, Marco","","1809-1883","","","","carta/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello/ acquerellatura","mm","670","473","","","","disegno eseguito a china e china acquerellata su carta bianca marginata","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [643,"4y010-21736","3","02031673","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Piante e prospetti parziali di una fiera","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1836","","1836","","Amati, Marco","","1809-1883","","","","carta/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello/ acquerellatura/ acquerello/ grafite","mm","472","329","","","","disegno eseguito a china, china acquerellata, acquerello colorato e grafite su carta bianca","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [644,"4y010-02164","3","02160712","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Schizzi architettonici con colonnati","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1933","ante","1933","ante","Bistolfi, Leonardo","","1859-1933","","","","carta/ penna e inchiostro","mm","309","207","","","","penna e inchiostro su carta","Il foglio, donato da Giorgio Nicodemi nel 1936, mostra due schizzi architettonici con colonnati parallelamente disposti e abbozzati, eseguiti a inchiostro su una leggera carta rigata, con un tratto veloce e corsivo.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [645,"4y010-03076","3","02160781","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Minuetto","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1871","post","1921","ante","Campi, Giacomo","","1846-1921","","","","carta/ matita di grafite/ inchiostro/ acquerelli","mm","309","231","","","","tracce di matita, inchiosto nero, acquerelli colorati su carta","L¿album inv. L B 15 del Civico Gabinetto dei Disegni del Castello Sforzesco, raccoglie una serie di illustrazioni realizzate da Giacomo Campi (1846 - 1921). Donato al Comune di Milano da Luigi Donnini nel 1937, è composto da 61 fogli montati su 63 pagine di carta color avorio dove su ognuna di esse è indicato a matita il corrispettivo numero progressivo dei diversi fogli. I disegni, tutti firmati\"Giacomo Campi. Milano\", sono stati realizzati come frontespizi di spettacoli musicali, canzoni e ballate composte da Nicolò Duran; i versi di alcune di queste composizioni sono invece di U. Barbieri, E. Boccola, F. Cavallotti, G. E. Ducati, G. Giacchi, R. Paravicini, L. Stecchetti, Q. Vivanti, J. Well. Tali opere grafiche, molte delle quali quadrettate a matita, sono realizzate con rapidi e veloci tratti di inchiostro nero e acquerelli colorati dalle vivaci e cangianti cromie. Su ogni foglio, nella parte superiore al centro, campeggia il titolo della composizione descritta con caratteri stilizzati, arabeschi vegetali e capilettera figurali. Le scene rappresentate hanno spesso ambientazioni che evocano il genere musicale e rimandano a un tipico gusto Liberty, che si trasforma in motivi rococò o neoclassici. Nelle diverse composizioni si osservano principalmente soggetti e figure di giovani innamorati che danzano, si guardano o assumono atteggiamenti e pose romantiche in ambienti bucolici o all¿interno di ricche dimore. Difficile risulta, a oggi, stabilire una data certa per la loro esecuzione, ma è molto probabile che siano state realizzate in un lasso di tempo abbastanza ampio e verosimilmente dopo il 1871, anno in cui l¿artista prese fissa dimora a Milano. Il pittore, prima di tale data, aveva infatti frequentato l¿Accademia Carrara di Bergamo e successivamente l¿Accademia di S. Luca a Roma. Nella Milano di fine Ottocento acquistò subito grande popolarità, prese attivamente parte a tutte le manifestazioni della \"Scapigliatura\" lombarda e si distinse come pittore di affreschi, scene di genere e acquafortista, oltre che come inconfondibile acquerellista.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [646,"4y010-22108","3","02032040","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Pianta di chiesa con pronao dorico e torri laterali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","fine","1797","(?)","1797","(?)","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello/ acquerellatura/ grafite","mm","670","465","","","","disegno eseguito a china, china acquerellata e grafite su carta bianca marginata","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [647,"4y010-22048","3","02031981","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Ornato con foglia d'acanto","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1828","","1828","","Amati, Marco","","1809-1883","","","","carta/ grafite","mm","455","405","","","","disegno eseguito a grafite su carta bianca","","2000","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [648,"4y010-21664","3","02031601","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta e prospetto della fronte della chiesa di S. Maria Assunta a Paderno d'Adda","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","","1799","","1799","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello/ acquerellatura/ acquerello/ grafite","mm","361","258","","","","disegno eseguito a china, china acquerellata, acquerelli colorati e grafite su carta bianca marginata","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [649,"2d010-00016","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","ritratto","ritratto di giacomo trécourt?","Ritratto maschile (Giacomo Trécourt?)","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XIX","","1870","ca.","1870","ca.","Carnovali Giovanni detto il Piccio","","1804/ 1873","","","","tela/ pittura a olio","","50","41","","","","","","2001||2009","discreto||mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2001.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Pugliese, M.","","","","2009","Martinas, Marcela","Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [650,"4y010-21393","3","02031333","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Pianta di edificio per abitazione arredato","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","fine","1790","","1799","","Amati, Carlo","","1776-1852","(?)","","","carta/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello/ acquerellatura/ acquerello","mm","226","263","","","","disegno in scala eseguito a china, china acquerellata e acquerelli colorati su carta bianca marginata","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [651,"4y010-21950","3","02031887","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Prospetto di candelabro, sezione di modanature, veduta prospettica di cubi","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","fine","1798","ca.","1799","ca.","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ grafite","mm","498","382","","","","disegno eseguito a grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [652,"L0020-00298","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","paesaggio","paesaggio montano","Paesaggio sul Maloja (Ritorno al paese natio)","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XIX","fine","1895","","1895","","Segantini Giovanni","","1858/ 1899","","","","tela/ pittura a olio","cm","60","125","","","","","Il paesaggio rappresentato in quest'opera è lo stesso che compare, più essenziale e solenne, nel dipinto \"Ritorno al paese natio\" presente nella Galleria Nazionale di Berlino Est.","2008","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2011","Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [653,"4y010-11309","3","02161025","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Nudo femminile con sfondo di rocce sormontate da un altissimo ponte","Figura||Malinconia","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1928","","1928","","Sironi, Mario","","1885-1961","","","","carta/ grafite","mm","286","208","","","","matita di grafite su carta","Il disegno della Malinconia, acquistato presso Matilde Sironi nel 1933, può essere accostato come osservato da Arnalda Dallj alla produzione pittorica dell'artista intorno al 1928. In particolare il foglio si avvicina al dipinto Figura, opera oggi conservata presso il Museo del Novecento di Milano e proveniente dalla collezione Gussoni. Del resto anche nell'inventario Nicodemi il disegno è registrato come un primo bozzetto per il quadro citato, così come riportato anche da un'iscrizione sul verso del foglio.\nL'espressione malinconica della figura, il corpo in ombra, la posa ferma e la presenza di solidi geometrici, sono elementi comuni tra le due opere che le mettono in stratta relazione di somiglianza, sebbene nel disegno siano assenti diversi particolari che sono invece resi con dovizia di dettagli nel quadro. Nonostante ciò, in entrambe le opere si osserva la stessa figura femminile seminuda, adagiata su un basamento roccioso e immersa in un paesaggio di montagna, quest'ultimo caratterizzato dalla presenza di un grande ponte in cemento che attraversa l'opera. Come per il dipinto, il soggetto dell'opera può essere interpretato come una meditazione sul dolore per la definitiva perdita della perfezione classica e contemporaneamente testimonianza del disagio dell'artista nei confronti della società contemporanea (cfr. M. De Sabbata, Mario Sironi. Sassari 1885-Milano 1961. Figura, in Il Museo del Novecento. La collezione, Milano 2010, pp. 146-148). Nell'opera grafica la figura risulta schizzata con veloci linee nere che ne delineano in maniera rapida e sintetica la fisionomia; queste risultano, inoltre, più marcate nelle parti maggiormente in ombra.","2018||2005","discreto||discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [654,"4t030-00020","3","00663365","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","paesaggio","PAESAGGIO CON ALBERI","Tronco d'albero con acqua al piede","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","Collezione Stampa Stefano","sec. XIX","prima metà","1835","ca.","1849","ca.","Taparelli d'Azeglio, Massimo","","1798-1866","","","","tavola/ pittura a olio","cm","43,8","43,8","","","","","Il dipinto, realizzato negli anni della produzione milanese per l'esecuzione condotta con rapide e sicure pennellate, è uno studio di un tronco d'albero sulla riva di uno specchio d'acqua, tipico soggetto dello studio dal vero.","2008","buono","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, Chiara","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [655,"Q1010-00048","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","La Piazza d'Armi a Milano fra l'Arena e il Castello","La Vecchia Piazza d'Armi","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XIX","","1834","","1834","","Inganni Angelo","","1807/ 1880","","vedutismo romantico","","olio su tela","cm","30","38","","","","","","1998","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [656,"4y010-22157","3","02032089","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Pianta e prospetto di un catafalco","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1802","(?)","1802","(?)","","","","","ambito milanese","","carta/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello/ acquerello","mm","475","591","","","","disegno eseguito a china e acquerelli colorati su carta bianca marginata","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [657,"4y010-21624","3","02031563","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Pianta e prospetto di elemento decorativo a fiamma per il Duomo di Milano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1806","","1813","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","297","294","","","","disegno eseguito ad inchiostro, china e grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [658,"2d050-00186","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","scultura","statua","","mitologia","egle al fonte","Egle al fonte","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XIX","secondo quarto","1846","","1846","","Pandiani Giovanni","","1809/ 1879","","","","marmo","cm","101","91","68,5","","","","Esposto nel 1846, lo scultore riprende testualmente la figura di Egle affiancandola a quella di Iri nell'opera appunto intitolata \"Iri ed Egle\" pubblicata nell'Album del 1855. Nel catalogo delle collezioni del Museo, Nicodemi-Bezzola (1938), compare un gesso \"Iri\" forse riferibile al gruppo appena citato, ma introvabile.","2001","discreto","proprietà Ente pubblico non territoriale","2001.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2011","Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [659,"4y010-21462","3","02031402","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Piante e sezioni parziali di un edificio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","prima metà","1800","","1849","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ grafite","mm","199","179","","","","disegno eseguito a grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [660,"B0050-00017","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","veduta d'interno","interno di stanza con figura e animale domestico","Interno (Alla luce della lampada)","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","Collezione Grassi","sec. XX","","1912","ca.","1912","ca.","Bonnard Pierre","","1867/ 1947","","","","tela/ pittura a olio","cm","50","65","","","","","","1995","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1995.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2004||2009||2012||2015","Vecchio, Stefania||Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca||Oldani, Alessandro","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria||Zatti, Paola",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [661,"4y010-21575","3","02031514","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto di una decorazione provvisoria per la Casa di Carlo Amati a Milano (già Contrada della Spiga 788)","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1838","(?)","1838","(?)","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello/ grafite","mm","327","484","","","","disegno eseguito a china, acquerelli colorati e grafite su carta bianca","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [662,"2d020-00205","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","mitologia","bacco e arianna danzanti","Bacco e Arianna danzanti","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XIX","terzo quarto","1861","ca.","1861","ca.","Carnovali Giovanni detto il Piccio","","1804/ 1873","","","","tela/ pittura a olio/ applicata su cartone","cm","21","14","","","","","L'opera, tradizionalmente attribuita a Giovanni Carnovali detto il Piccio e come tale esposta in museo, è stata assegnata da Renzo Mangili nel catalogo generale del Piccio redatto nel 2015 a Francesco Corbari.","2001","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2001.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2011||2015","Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca||Oldani, Alessandro","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria||Zatti, Paola",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [663,"4y010-21382","3","02031322","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Trofeo con strumenti musicali e rami di alloro e quercia","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","fine","1790","","1799","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ grafite","mm","250","390","","","","disegno eseguito a grafite, marginato a grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [664,"4y010-21910","3","02031847","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Prospetto di palazzo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","fine","1798","ca.","1799","ca.","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ acquerello","mm","370","480","","","","disegno eseguito a china, china acquerellata e acquerello colorato su carta bianca marginata","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [665,"2d010-00416","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","scultura","statua","","essere umano e uomo in generale","santo, giovane, vecchio","Trilogia: il Santo, il Giovane, il Vecchio","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XX","primo quarto","1912","ante","1912","ante","Wildt Adolfo","","1868/ 1931","","","","marmo","cm","268","250","120","","","","La scultura venne esposta in occasione della mostra di Brera nel 1912, e riprende il motivo di un'opera andata distrutta nel 1906. La collocazione attuale, nel giardino della Villa, è dello stesso Wildt.","2011","cattivo","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","","","","",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [666,"5u040-00004","3","00205814","R03/ S27","pittura","dipinto","","allegorie, simboli e concetti","Due cieche in preghiera davanti ad un'erma","Allegoria in memoria di Alberico de Felber","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Istituto dei ciechi","Via Vivaio, 7","Istituto dei Ciechi di Milano - Museo Louis Braille","","","","sec. XIX","","1852/12/01","post","1852/12/16","ante","De Magistris, Francesco","","1807/1865","","","","tela/ pittura a olio","cm","149","111,5","","","","","Il nobile Alberico De Felber, scomparso il 9 agosto 1850, nel testamento dispone un legato di lire 10000 in favore dell'Istituto dei Ciechi e diversi lasciti in favore di altri luoghi pii milanesi. Nel dipinto sono raffigurate due fanciulle cieche che sostano in raccoglimento presso il monumento funerario del benefattore.","2017","buono","proprietà privata","2017.0","","S27","Panzeri, E.","Masto, R.","2006.0","ARTPAST/ Cresseri, M.","27 SBAS MI","2017","Tondi, M.","R03/ Istituto dei Ciechi di Milano","Masto, R.",515906.17668000003,5035065.0249,1,4,"GUASTALLA",45.468931463746394,9.203482495613256,"(45.468931463746394, 9.203482495613256)"],
    [667,"4y010-25513","3","02160559","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Nudo femminile di schiena","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","Collezione Raffaele Calzini","sec. XX","","1906","ca.","1917","ca.","Klimt, Gustav","","1862-1918","","","","carta/ grafite","mm","570","374","","","","matita di grafite su carta","Nell'ambito della sterminata opera grafica di Klimt è possibile osservare un continuo mutamento in seno al linguaggio espressivo e allo stile d'esecuzione, sovente orientato verso il ritorno a soluzioni formali già sperimentate. Le sue opere, soprattutto quelle realizzate in età matura, descrivono l'intima natura dell'uomo attraverso la rappresentazione di nudi, in particolar modo muliebri, nelle più variegate forme ed espressioni. Nel \"Nudo femminile di schiena\" del Castello Sforzesco è rappresentata un'elegante figura di donna vista di spalle che presenta caratteri di estrema fedeltà anatomica e armonia della posa, in una bellezza fisionomica di matrice quasi classica, in cui il disegno naturalistico è ridotto all'essenziale.\nIl tratto leggero della matita risulta discontinuo ma sciolto nella parte bassa tra la schiena e le gambe della donna, facendosi invece fitto e confusionario nella parte alta. La testa, infatti, è ottenuta dalla sovrapposizione di diverse linee tra il profilo del volto e l'acconciatura dei capelli. All'esterno della figura, invece, tra le spalle e la testa, veloci tratti obliqui di matita conferiscono al soggetto un leggero effetto di tridimensionalità distaccandolo dal fondo. Appartenuto al critico d'arte milanese Raffaele Calzini, il foglio è stato acquistato per le raccolte pubbliche nel 1955 presso la Libreria Vinciana.","2017","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [668,"2d040-00396","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","scultura","statua","","profano","bambino ridente seduto con la gamba accavallata","In riposo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XIX","ultimo quarto","1883","ante","1883","ante","Secchi Luigi","","1853/ 1921","","","","bronzo","cm","125","57","63","","","","","2003||2009","NR||buono","proprietà Ente pubblico non territoriale","2003.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2004||2009||2011","Marchesi, Tiziana||Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria||Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [669,"2p030-03557","3","00628365","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","statuetta","","essere umano e uomo in generale","busto maschile su basamento","Busto all'antico","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","","1780","ca.","1790","ca.","","","","","manifattura Cozzi","esecutore","porcellana/ smaltatura","cm","12","3,4","","","","Piccola scultura a tutto tondo raffigurante un testa maschile con busto panneggiato. La base su cui poggia è formata da un rattangolo con anse laterali e decoro floreale: non è pertinente.","La fabbrica Cozzi era situata a Venezia, in un palazzo di Cannareggio. Iniziò a lavorare presso la manifattura Le Nove di Antonibon, per mettersi poi in proprio al momento della malattia del maestro. La fabbrica cominciò a produrre maiolica dal 1764 fino al 1812, anno in cui chiuse.\nLa statuetta in precedenza si trovava nel piano seminterrato.","2004","discreto","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [670,"4y010-22156","3","02032088","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Pianta e prospetto di un cimitero","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1802","","1802","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ acquerello","mm","569","470","","","","disegno eseguito a china, china acquerellata e acquerelli colorati su carta bianca marginata","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [671,"4y010-22159","3","02032091","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta e prospetto del catafalco per il conte Giovanni Bovara a Milano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1812","","1812","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello/ grafite","mm","461","662","","","","disegno eseguito a china e grafite su carta bianca marginata","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [672,"2p030-03413","3","00628227","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","console","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","","1722","ca.","1760","ca.","","","","","manifattura genovese","esecutore","legno/ intaglio/ doratura||marmo broccatello di Spagna","cm","84","163","66","","","Elegante console con piano in marmo broccatello di Spagna; motivo decorativo a ricciolo, conchiglia centrale sotto il piano e raccordo a tema vegetale. Si segnala nella parte interna dei sostegni un gradevole motivo a petalo, in origine dorato, come si nota in diversi punti.","L'opera è riferibile al periodo Luigi XV.\nIl mobile in precedenza si trovava nel piano seminterrato di Villa Necchi.","2004","discreto","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [673,"5u050-00200","3","00205809","R03/ S27","pittura","dipinto","","","San Girolamo penitente","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Istituto dei ciechi","Via Vivaio, 7","Istituto dei Ciechi di Milano - Museo Louis Braille","","","","sec. XIX","primo quarto","1800","","1824","","","","","","ambito lombardo","","tela/ pittura a olio","cm","92,5","74,5","","","","","","","","proprietà Ente morale","2003.0","","S27","","Maderna, Valentina","2006.0","ARTPAST/ Cresseri M.","S27","2006","ARTPAST","S27","",515906.17668000003,5035065.0249,1,4,"GUASTALLA",45.468931463746394,9.203482495613256,"(45.468931463746394, 9.203482495613256)"],
    [674,"4y010-11092","3","02161006","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Studio di una testa femminile","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1932","ante","1932","ante","Sassu, Aligi","","1912-2000","","","","carta/ sanguigna","mm","459","353","","","","sanguigna su carta bianca patinata","Avviato verso la ricerca di un linguaggio intenso ed emozionale, nel novembre del 1931 Sassu è presente nella Galleria Il Milione in una collettiva di artisti lombardi, tornandovi nel febbraio dell'anno successivo con \"Cinque giovani milanesi\" (Birolli, Cortese, Grosso e Manzù) ovvero con gli artisti che insieme a lui confluiranno nella generazione di \"Corrente\" (Vilardi 2001-2002). Sebbene manchino documenti che testimonino la presenza di disegni all'interno dell'esposizione, dalla Galleria il Milione, il 21 giugno di quello stesso anno, le raccolte pubbliche acquistano dell'artista due disegni a sanguigna: \"Studio di una testa femminile\" (inv. C 848) e \"Studio di un gruppo di figure maschili nude\" (C 849), insieme a un acquerello raffigurante un gruppo di \"Giovani ignudi (che giocano)\" (inv. C 847) quest'ultimo legato al ciclo degli Uomini Rossi. \nSassu, dal punto di vista grafico, nello \"Studio di una testa femminile\", non abbandona la seduzione e l'esperienza emozionale del colore. La sanguigna, infatti, sfuma il viso definendone le ombre, mentre sul perimetro del volto il tratto risulta più marcato. Il tutto è realizzato con molta delicatezza, soprattutto nella definizione dei capelli e nella fisionomia della testa leggermente inclinata. Essa richiama i volti delle composizioni religiose che eseguì ossessivamente intorno agli inizi degli anni Trenta.","2017","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","2018","Bergamo, Lucia","Gabinetto dei Disegni","Alberti, Alessia",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [675,"4t020-00039","3","00663470","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","letteratura","BIANCA CAPELLO. DRAMMA STORICO","Bianca Capello abbandona la casa paterna","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XIX","","1870","ca.","1870","ca.","Hayez, Francesco","","1791-1882","","","","tela/ pittura a olio","cm","55","41","","","","","Il dipinto costituisce una tarda derivazione non finita dello stesso seoggetto eseguito nel 1861 per i berlinese Wagner. Il tema, che godrà di molta fortuna tra gli anni Trenta e la fine degli anni Settanta del XIX secolo, narra la sfortunata vicenda della veneziana Bianca Capello che, dopo la morte del marito Piero Buonaventuri, diveniva sposa del granduca di Toscana Francesco I, insieme al quale morirà avvelenata. Rispetto alla prima versione l'impostazione rimane praticamente invariata, anche se viene eliminata la figura del paggio in secondo piano e semplificati i costumi dei due protagonisti, la cui posizione risulta invertita specularmente.","2008","buono","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, Chiara","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [676,"5u050-00212","3","00208462","R03/ S27","pittura","dipinto","","","ritratto di Verdi Giuseppe","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Istituto dei ciechi","Via Vivaio, 7","Istituto dei Ciechi di Milano - Museo Louis Braille","","","","secc. XIX/ XX","fine/inizio","1890","","1910","","","","","","ambito lombardo","","tela/ pittura a olio","","","","","","","","","","","proprietà Ente morale","2003.0","","S27","","Maderna, Valentina","2006.0","ARTPAST/ Cresseri M.","S27","2006","ARTPAST","S27","",515906.17668000003,5035065.0249,1,4,"GUASTALLA",45.468931463746394,9.203482495613256,"(45.468931463746394, 9.203482495613256)"],
    [677,"4t020-00103","3","00663580","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","ritratto","AUTORITRATTO","Autoritratto","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XX","","1938","ante","1938","ante","Albertazzi, Giuseppe","","1914-1942 ?","","","","tavola/ pittura a olio","cm","41","55","","","","","La tela venne realizzata come saggio accademico dall'Albertazzi per aggiudicarsi la Pensione Hayez quando frequentava il quarto anno della Scuola di Pittura. L'artista potè godere del sussidio dal 1938 al 1940 quando la tela venne ritirata dall'Accademia. Dell'artista, figlio di un decoratore, si hanno notizie solo degli anni trascorsi in Accademia visto che, da una lettera conservata negli archivi della stessa, già nel 1940 l'Albertazzi risulta che avesse intrappreso la carriera militare che lo avrebbe condotto ad un tragico destino. Il dipinto, realizzato con toni chiari, diafani e trasparenti, tanto da farlo sembrare eseguito a pastello o con i gessetti, si avvicina all'influenza chiarista.","2009","NR","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, Chiara","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [678,"4y010-21325","3","02031265","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto di specchiera o stipo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","secondo quarto","1825","","1849","","Amati, Marco","","1809-1883","","","","carta/ grafite","mm","180","140","","","","disegno eseguito a grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [679,"2p120-00107","3","00000079","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","pittura","dipinto","","genere","scena di interno","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","","1700","ca.","1799","ca.","","","","","ambito veneto","esecutore","tela/ pittura a olio","cm","56","71","","","","","","2012","buono","proprietà privata","2012.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Dina Borromeo, Lucia","","","","","","","",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [680,"Q1010-00213","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","L'ingresso del Seminario Maggiore in Corso Venezia a Milano, intorno al 1850","Porta del Seminario","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XIX","","1850","ca.","1850","ca.","S L","","sec. XIX","","","","acquerello su cartoncino","cm","22","17","","","","","","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [681,"4t020-00309","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","paesaggio","PAESAGGIO CON TORRENTE","Un torrente che scorre sotto una folta macchia di pioppi","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XIX","metà","1853","","1853","","Jotti Carlo","","1826/ 1905","","","","tela/ pittura a olio","cm","98,8","132,7","","","","","Il dipinto pervenne in Accademia perchè vincitore del Concorso di I classe dedicato alla pittura di paesaggio nel 1853. Il dipinto, impostato secondo uno schema convenzionale tipico della veduta, venne giudicato positivamente perchè \"l'insieme del quadro, e segnatamente l'acqua del torrente, è bene imitata e di gradevole effetto\". Abbandonato il paesaggio idiliaco, in questa tela emergon con chiarezza gli elementi del paesismo romantico - gli alberi rovesciati, il torrente impetuoso - tipico della pittura del D'Azeglio e piemontese.","2010","mediocre","proprietà Stato","2010.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Nenci, C.","Valli, F.","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [682,"4t030-00038","3","00663383","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO FEMMINILE","Ritratto di donna","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XX","","1920","","1930","","Beltrami, Mario","","1902-1987","","","","tela/ pittura a olio","cm","74,5","66,5","","","","","Benchè il dipinto sia firmato dall'autore, una certa attribuzione è resa complessa dallo spoglio degli inventari: nel 1943 la tela risulta nell'elenco dei quadri acquisiti prima o dopo il 1938, numerato con il n. 62 come Beltrami, mentre nel 1947, benchè sia ancora registrato come Beltrami, accanto al nome figura un appunto a matita \"Giovanni o Luca?\". Per la conduzione del dipinto e la \"M.\" presente sulla tela, si può attribuire il dipinto in esame a Mario Beltrami. Allievo a Brera di Cesare Tallone e di Ambrogio Alciati, in quest'opera il Beltrami tratta la tela con pennellate libere: lo sfondo è infatti reso con pennellate ampie e dense. La foggia della donna, fa pensare che la tela possa essere stata realizzata tra gli anni Venti e Trenta del Novecento.","2008","buono","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, Chiara","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [683,"Q1010-00104","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","Colonna romana presso la chiesa di S. Ambrogio a Milano","Colonna romana a S. Ambrogio","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","secc. XIX/ XX","fine/inizio","1890","","1910","","Ferrari Arturo","","1861/ 1932","","","","acquerello su carta","cm","32","21,5","","","","","","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [684,"4y010-21414","3","02031354","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Ordine dorico del Teatro di Marcello a Roma","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1828","ca.","1828","ca.","","","","","ambito milanese","","carta/ grafite","mm","308","210","","","","disegno quotato eseguito a grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [685,"4t020-00248","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO MASCHILE","Autoritratto","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XX","secondo quarto","1932","","1932","","Reina Pietro","","1905/ ?","","","","tela/ pittura a olio","cm","121","38,5","","","","","Il dipinto, potrebbe essere identificato con l'autoritratto che il Reina, vincitore del Premio Hayez nell'anno accademico 1927-28, consegnò come saggio finale. Si tratta dell'unica opera rimastaci a testimoniare l'attività pittorice del Reina il quale, successivamente, si dedicò alla Scenografia tanto da ottenerne la cattedra tra il 1936 e il 1940. Il ritratto, dall'inquadratura originale, per l'uso del colore spatolato e nella definizione delle forme ricorda la maniera di Modigliani.","2010","NR","proprietà Stato","2010.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Nenci, C.","Valli, F.","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [686,"2d050-00246","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","sacro","susanna al bagno","Susanna al bagno","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XIX","secondo quarto","1833","","1833","","Sogni Giuseppe","","1795/ 1874","","","","tela/ pittura a olio","cm","168","122","","","","","Il dipinto, realizzato nel 1833, può essere considerato la replica della tela \"La casta Susanna nel bagno sorpresa dai due vecchioni\" esposto a Brera nel 1831 e riprodotto ad incisione sulle Glorie di quell'anno.","2001","cattivo","proprietà Ente pubblico territoriale","2001.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2011","Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [687,"2p100-01098","3","00663324","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","pittura","dipinto","","natura morta","natura morta con frutta","Natura morta","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","Collezione Claudia Gian Ferrari","sec. XX","","1947","ca.","1947","ca.","Pirandello, Fausto","","1899-1975","","","","carta/ pastello","cm||cm","55||22","65||32","4,5||","","","Natura morta con frutta e bicchiere a collage e pastello a cera su carta, sul retro è presente un autoritratto a matita.","La \"Natura morta\" di Fausto Pirandello donata al FAI da Claudia Gian Ferrari racconta delle sue diverse esperienze artistiche nel dopoguerra. L'interesse per le nature morte inizia certamente nei soggiorni parigini dove Pirandello conosce il cubismo e resta particolarmente colpito dal lavoro di Braque che rimarrà per lui un maestro. Questa serie di opere sono l'occasione per un rinnovato interesse materico che porta però con sé un'ulteriore scomposizione formale dovuta ai tagli e agli strappi delle carte. È il colore di queste ultime, insieme ai tocchi di pastello, a creare la composizione per contrasti cromatici, collocando questa natura morta nella scia della tradizione francese cubista. Sul retro del collage Pirandello aveva realizzato un autoritratto ora visibile dopo il ritrovamento durante il restauro del 2016.","2019||2009","buono||buono","proprietà privata","2009.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012||2019","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea||Le Donne, Maria Elisa","Fondo per l'Ambiente Italiano||Fondo per l'Ambiente Italiano||Fondo per l'Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Ambrosoli, Veronica",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [688,"B0050-00011","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","disegno","","ritratto","ritratto di cecilia forlani madre del pittore umberto boccioni","La madre","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","Collezione Grassi","sec. XX","","1907","","1907","","Boccioni Umberto","","1882/ 1916","","","","carta/ pastello","cm","78,2","71","","","","","La madre con l'uncinetto","1995","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1995.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2004||2009||2012||2015","Vecchio, Stefania||Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca||Oldani, Alessandro","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria||Zatti, Paola",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [689,"Q1010-00117","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","Chiesa e via S. Vincenzino a Milano","Chiesa e via di S. Vincenzino","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","secc. XIX/ XX","fine/inizio","1890","","1910","","Ferrari Arturo","","1861/ 1932","","","","acquerello su carta","cm","22,8","28,8","","","","","","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [690,"B0050-00098","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","ritratto","ritratto femminile","Ritratto femminile","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","Collezione Grassi","sec. XIX","","1876","ca.","1877","ca.","Ranzoni Daniele","","1843/ 1889","","","","tela/ pittura a olio","cm","39,5","38,5","","","","","(Flora (1962)","1995","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1995.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2004||2009||2012||2015","Vecchio, Stefania||Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca||Oldani, Alessandro","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria||Zatti, Paola",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [691,"4y010-21674","3","02031611","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetti di un letto","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","prima metà","1800","","1849","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ grafite","mm","330","467","","","","disegno eseguito a china, china acquerellata e grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [692,"Q1010-00108","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","Piazzetta in via del Fieno a Milano","Piazzetta in via del Fieno","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","secc. XIX/ XX","fine/inizio","1890","","1910","","Ferrari Arturo","","1861/ 1932","","","","acquerello su carta","cm","29","21","","","","","","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [693,"4y010-22072","3","02032005","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta e particolare della trabeazione della Villa Durini (poi Frette) a Monza","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1814","ca.","1820","ca.","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","611","766","","","","disegno eseguito a china e grafite su carta bianca","","2001","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [694,"4t020-00242","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","paesaggio","PAESAGGIO LACUSTRE","Spiaggia sul lago di Garda","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","Collezione Stampa Stefano","sec. XIX","metà","1853","ca.","1854","ca.","Prinetti Costantino","","1825/ 1855","","","","tela/ pittura a olio","cm","20","28","","","","","L'opera, donata all'Accademia da Stefano Stampa (1900), non è documentata tra quelle esposte dal pittore in occasione delle mostre milanesi e torinesi; tuttavia, è solo tra il 1853 e il 1854 che il Prinetti propone una serie di vedute del lago di Garda, tanto da far pensare ad un suo soggiorno sul Benaco proprio in questi anni. Anche la composizione, sempre più spoglia e pervasa da un senso si solitudine, conferma l'appartenenza del dipinto agli ultimi anni della produzione pittorica dell'artista.","2010","cattivo","proprietà Stato","2010.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Nenci, C.","Valli, F.","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [695,"4y010-22021","3","02031954","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Sezione trasversale di atrio monumentale","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1831","ca.","1831","ca.","Amati, Marco","","1809-1883","","","","carta/ inchiostro a penna","mm","528","736","","","","disegno eseguito a china, su carta bianca marginata","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [696,"2p100-01084","3","00663311","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","scultura","scultura","","essere umano e uomo in generale","figura femminile seduta","Pomona seduta","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","Collezione Claudia Gian Ferrari","sec. XX","","1935","","1935","","Marini, Marino","","1901-1980","","","","terracotta/ modellatura","cm","28,5","14,9","9","","","Piccola figura femminile nuda in terracotta seduta.","Il ritorno all'ordine degli anni Trenta è per Marino e Marini un vero e proprio ritorno alle origini: \"No, io non sono ispirato (dall¿arte etrusca) io sono etrusco!\". Nasce così la serie delle Pomone, di cui fa parte la statuetta donata dal FAI da Claudia Gian Ferrari. Pomona, la dea etrusca della fertilità, è per Marini un simbolo di armonia un emblema di bellezza, quasi un pretesto plastico. Se gli antecedenti si trovano, come diversi indicano nella scultura Ersilia, ora distruttua, una popolana seduta immobile con le braccia serrate e una veste a balze, qui il lavoro di Marini punta a una volumetria essenziale, raccontando un corpo morbido ma in movimento che quasi obbliga l'osservatore a guardarlo da più parti. ll volto è estremamente semplificato, il viso tondo con gli occhi piccoli e i capelli raccolti sembrano raccontare non una donna ma un'idea di donna, davvero quasi una dea. Da questi anni in avanti Pomona insieme ai cavalli sarà al centro di tutta la sua produzione.","2019||2009","discreto||buono","proprietà privata","2009.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012||2019","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea||Le Donne, Maria Elisa","Fondo per l'Ambiente Italiano||Fondo per l'Ambiente Italiano||Fondo per l'Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Ambrosoli, Veronica",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [697,"CS010-01193","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","scultura","statua","","allegorie, simboli e concetti","uomo inginocchiato davanti a una donna","L'edera","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XIX","ultimo quarto","1878","ca.","1879","ca.","Grandi Giuseppe","","1843/ 1894","","","","bronzo a fusione||legno","cm","29,5","21","17","","","La scultura presenta un uomo inginocchiato davanti a una donna, che si copre il volto con le mani.","","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Vecchio, S.","","","","2009||2011","Tasca, Anna||Tamanini, Francesca","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [698,"4y010-25259","3","02160512","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Giocatori di biliardo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","Galleria d'Arte Moderna, Milano","secc. XIX/ XX","","1920","ante","1920","ante","Campi, Giacomo","","1846-1921","","","","carta/ matita/ acquerelli","mm","151","245","","","","tracce di matita di grafite, acquerello su carta bianca","L¿acquerello rappresenta un interno, soggetto alquanto raro per il pittore abituato a rappresentazioni ariose e di grande respiro. L¿artista in questo foglio rappresenta quattro persone, di cui una è solamente tratteggiata nei suoi contorni, che giocano a biliardo. Li illumina la luce di un grande lampadario centrale, unico altro grande elemento d¿arredo oltre al tavolo da gioco. L¿atmosfera intima e domestica e la luce soffusa sembrano rendere lo spettatore parte del gruppo dei giocatori. L¿opera è pervenuta al Comune di Milano con la donazione del pittore Vittore Grubicy de Dragon nel 1920.","2018||2005","discreto||discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [699,"2d020-00193","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","veduta","veduta di parigi; place des pyramides","Place des Pyramides","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XIX","ultimo quarto","1876","ante","1876","ante","De Nittis Giuseppe","","1846/ 1884","","","","tela/ pittura a olio","cm","54,5","73,5","","","","","","2004","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2004.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2011","Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [700,"4t020-00007","3","00663440","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","essere umano e uomo in generale","IL PERDONO","Il perdono","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XX","","1933","","1933","","Filocamo, Luigi","","1906-1988","","","","tavola/ pittura a tempera","cm","104","118","","","","","Il dipinto riprende in chiave novecentesca, un tema sacro, quello del perdono. Filocamo, infatti, dopo un breve periodo di frequentazione dell'Accademia di Brera, lavorò come affreschista in molte chiese lombarde. La tela risente ancora, del primitivismo neoquattrocentesco diffuso in quegli anni, così come di un gusto che rimanda al novecentismo toscano tra Ardengo Soffici e Ottone Rosai.","2008","buono","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, Chiara","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [701,"4y010-21446","3","02031386","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta e prospetto di locale al piano terreno della Villa Durini (detta Grassa) a Monza","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1810","","1815","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","380","257","","","","disegno eseguito a china e acquerelli colorati su carta bianca marginata","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [702,"Q1010-00303","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","Piazza del Duomo a Milano, da una fotografia del 1862, vista dai gradini della cattedrale","La Piazza del Duomo nel 1862 da vecchia fotografia","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XX","primo quarto","1900","","1924","","Corvaya Salvatore","","1872/ 1962","","","","olio su tela","cm","61","77","","","","","","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [703,"4y010-21960","3","02031896","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Sezioni di un palazzo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","fine","1798","ca.","1799","ca.","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ acquerello","mm","376","484","","","","disegno eseguito a china, china acquerellata e acquerello colorato su carta bianca marginata","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [704,"4y010-22049","3","02031982","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto di un palazzo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","secondo quarto","1825","","1849","","Amati, Marco","","1809-1883","","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","394","513","","","","disegno eseguito a china e grafite su carta bianca","","2001","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [705,"2p030-06341","3","00630522","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","vaso","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVI","","1500","ca.","1599","ca.","","","","","manifattura cinese","esecutore","porcellana/ pittura","cm","59","20","","","","Vaso a bottiglia dal collo lungo con decoro floreale e con animali fantastici.","Il vaso dal collo lungo presenta un corpo in gres rivestito da vernici analoghe a quelle della porcellana T'ang le cui zone colorate sono delimitate da filetti in rilievo o a traforo. Le tonalità usate sono il blu scuro, il turchese, color melanzana e il bianco, come è possibile osservare anche in questo pezzo, che nella parte finale è arricchito da un decoro a perline. L'associazione di questi colori documenta un gusto per una policromia un po' vistosa, caratteristico delle porcellane Ming di questo periodo.\nIn precedenza il vaso si trovava al piano terra, Ingresso, a destra dello scalone, sul cassone.","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [706,"4y010-06759","3","02160935","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Testa femminile","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1917","ca.","1920","ca.","Malerba, Gian Emilio","","1880-1926","","","","cartoncino/ matita di grafite/ acquerello","mm","135","91","","","","matita di grafite, acquerello su cartoncino","Le opere di Malerba, dalla fine degli anni Dieci, sono caratterizzate da una suadente malinconia. Questa è ciò che appare in un foglio acquistato dal comune di Milano nel 1933 e oggi conservato all¿interno del Civico Gabinetto dei Disegni del Castello Sforzesco. Il disegno, dai caratteri ben definiti ed essenziali, è realizzato su una cartolina postale con sinuose tracce di matita e acquerello, e raffigura il volto - visto di tre quarti - di una sensuale giovane donna piena di tristezza. Come osservato da Raffaele Calzini, in occasione di una mostra collettiva ospitata alla Galleria Pesaro nel 1927, l¿intimità delle opere dell¿artista \"non è soltanto formale ed esteriore è tanto più caratteristica e curiosamente insolita se si pensa che il Malerba era giunto alla pittura di cavalletto partendo dalla chiassosa e folle sfacciataggine dei cartelloni murali per réclame e delle copertine di riviste\" (R. Calzini, Mostra individuale del pittore Ubaldo Oppi, dello scultore Italo Griselli, e mostra postuma di Emilio Malerba, Milano 1927).","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [707,"4t010-00104","3","00663644","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","ritratto","AUTORITRATTO","Autoritratto","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XIX","","1879","ca.","1879","ca.","Hayez, Francesco","","1791-1882","","","","tela/ pittura a olio","cm","61,5","55","","","","","Il ritratto, pervenuto in Accademia non terminato, dovrebbe precedere quello conservato presso la Galleria Tadini di Lovere, per cui se ne propone una datazione verso il 1879.","2009","buono","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, Chiara","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [708,"4y010-21644","3","02031583","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","schizzo","","architettura","Pianta di edificio con esedra (?) e sezione di edificio con cupola","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","inizio","1800","","1810","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ grafite","mm","400","260","","","","disegno eseguito a grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [709,"4y010-21814","3","02031751","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Lacunari","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","prima metà","1800","","1849","","Amati, Carlo","","1776-1852","(?)","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","517","390","","","","disegno eseguito a china e grafite, con linee di costruzione a grafite, su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [710,"2d050-00137","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","ritratto","ritratto di antonio canova","Ritratto giovanile di Antonio Canova","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XVIII","fine","1785","ca.","1790","ca.","Bossi Giuseppe","","1777/ 1815","","","","tela/ pittura a olio","cm","39,5","29,5","","","","","Il dipinto è considerato un'opera giovanile dell'Appiani, databile verso il 1790, come conferma anche l'età mostrata dal Canova, nato nel 1757.","2001||2008","discreto||discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2001.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2004||2009||2011","Vecchio, Stefania||Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria||Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [711,"4t020-00314","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI ANTONIO GALLI","Ritratto dello scultore Antonio Galli","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XIX","terzo quarto","1858","","1858","","Litta Biumi Pompeo","","1828/ 1881","","","","tela/ pittura a olio","cm","63","51,5","","","","","L'opera venne acquistata dall'Accademia probabilmente nel 1883 quando, contestualmente, veniva comprato- forse dal medesimo proprietario - anche la tela \"Ritratto di Rizzardo Galli\" di Carlo Bugatti, raffigurante il figlio dello scultore Antonio. Realizzato nel 1858, non è segnalato tra i dipinti presentati a Brera dal pittore. Si tratta di un ritratto convenzionale, affine ai modelli imposti allora dalla ritrattistica lombarda i cui esempi più eloquenti li ritroviamo nella pittura di Giuseppe Molteni ed Eliseo Sala.","2010","cattivo","proprietà Stato","2010.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Nenci, C.","Valli, F.","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [712,"4y010-21797","3","02031734","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Prospetto di trabeazione e capitello di ordine corinzio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1802","ca.","1802","ca.","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","508","370","","","","disegno eseguito a china e grafite su carta bianca marginata","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [713,"4y010-21543","3","02031482","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta e prospetto di uno scaffale della bottiglieria Preda a Monza","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1800","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello/ grafite","mm","430","275","","","","disegno eseguito a china, acquerelli colorati e grafite su carta bianca marginata","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [714,"2d020-00923","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","scultura","statua devozionale","","profano","Statua raffigurante Buddha seduto sul trono di loto, nel gesto della testimonianza","Buddha seduto sul trono di loto, nel gesto della testimonianza","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","Collezione Grassi","secc. XVIII/ XIX","","1700","","1899","","","","","","manifattura thailandese secc. XVIII/ XIX","","bronzo dorato","cm","47,5","","","","","","Il 10 ottobre 1958, con un gesto munifico, la signora Nedda Grassi donava al Comune di Milano, in memoria del figlio Gino, caduto nella guerra 1940 - 1945, una cospicua raccolta artistica che comprendeva dipinti, esemplari d'arte grafica, tappeti orientali e oggetti d'arte cinese, corredati da un gruppo di libri utili alla conoscenza delle opere stesse. La raccolta è composta nella sua parte più notevole di dipinti italiani e stranieri dell'Ottocento; a questi si aggiungono un piccolo gruppo di epoca antica e un gruppo appartenente all'età contemporanea. Le opere dei precursori dell'impressionismo, quelle degli impressionisti e dei Nabis, di Balla ed alcune della prima attività di Boccioni, che completano la documentazione della corrente futurista del Padiglione d'arte contemporanea, le nature morte di prima maniera di Segantini, per citare solo alcuni dipinti, sono preziosi apporti alle civiche collezioni che possono così dare un panorama dell'arte europea nei secoli XIX e XX. Per desiderio della donatrice, la Raccolta Grassi è esposta tutta nella medesima sede, scelta al secondo piano della Villa Reale (oggi Villa Belgiojoso Bonaparte) e collegata al primo piano con un'elegante scala. L'adattamento è stato compiuto dall'Architetto Ignazio Gardella. Nella successione delle sale e delle opere è stato seguito il criterio cronologico.","2006","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2015","Pacchetti, Donata||Oldani, Alessandro","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Zatti, Paola",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [715,"2d050-00667","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","ritratto","Ritratto di Madame Pétiet con i figli","Ritratto di Madame Pétiet con i figli","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XIX","inizio","1800","ca.","1800","ca.","Appiani Andrea","","1754- 1817","","","","tela/ pittura a olio","cm","135,5","112","","","","","","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2001.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2011","Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [716,"4y010-11589","3","02161040","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Schizzo di tre figure femminili","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1932","ante","1932","ante","Tomea, Fiorenzo","","1910-1960","","","","carta/ inchiostro","mm","162","105","","","","penna e inchiostro su carta, applicata su controfondo","Fiorenzo Tomea, tornato a Milano nel 1928 dopo aver studiato presso l'accademia Cignaroli di Verona, nel capoluogo lombardo entra subito in contatto con Edoardo Persico e con l'ambiente dei giovani artisti milanesi. Nel 1931 Persico lo invita a esporre all'interno della Galleria del Milione, dalla quale l'anno successivo le Civiche Raccolte d'Arte milanesi acquisteranno due suoi disegni: \"Schizzo di tre figure femminili\" e \"I quattro apostoli\" (inv. 6747 B 2569). Nel piccolo foglio con le tre figure femminili, attraverso segni incisi di inchiostro nero Tomea traccia velocemente la fisionomia delle tre figure e l'architettura di un piccolo villaggio alle loro spalle. In esso è già visibile l'apertura nei confronti di un'arte popolare, semplice ed essenziale che caratterizzerà le sue opere successive.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [717,"4y010-22095","3","02032027","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto della chiesa di S. Carlo a Milano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1832","","1832","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ acquerello/ grafite","mm","527","535","","","","disegno eseguito a china, china acquerellata, acquerello colorato e grafite su carta bianca marginata","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [718,"2p120-00030","3","00000008","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","servizio da thè e da caffè","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1940","ca.","1950","ca.","","","","","manifattura Rosenthal","esecutore","porcellana/ doratura","","","","","","","Servizio da thè e da caffè composto da: 24 tazze da thè e 21 piattini tazze da thè; 1 zuccheriera, 1 lattiera, 1 caffettiera, 1 teiera; 13 tazzine da caffè e 3 piattini tazzine da caffè.","","2004||2012","buono||discreto","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [719,"2d050-00517","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","mitologia","aurora e cefalo","Aurora e Cefalo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XIX","inizio","1801","ca.","1801","ca.","Appiani Andrea","","1754/ 1817","","","","rame/ pittura a olio","cm","23","38","","","","","Secondo fonti coeve il dipinto era in origine la decorazione di uno degli sportelli della carrozza della baronessa Sidonia Busti Montorfano. L'opera venne esposta nel 1818 in occasione dell'Esposizione di Brera di quell'anno.","2001","discreto","proprietà Ente pubblico non territoriale","2003.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2011","Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [720,"4y010-22100","3","02032032","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Sezione trasversale di chiesa con pronao","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","fine","1797","(?)","1797","(?)","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ acquerello/ grafite","mm","495","644","","","","disegno eseguito a china, china acquerellata, acquerelli colorati e grafite su carta bianca marginata","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [721,"2p030-03407","3","00628222","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","sgabello","6.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","terzo quarto","1750","ca.","1774","ca.","Prinotto, Luigi","","notizie 1712-1780","","","","legno/ intaglio/ doratura/ laccatura","cm","49","44,5","44,5","","","Sgabello quadrato lavorato ad intaglio con fini motivi a nastro, a coroncine, a rosette e a cordone, rilevati e dorati su fondo laccato avorio.","Serie di sei pregevoli sgabelli, di cui altri sei identici conservati presso la Palazzina di Caccia di Stupinigi (TO).\nGli sgabelli in precedenza si trovavano nel piano seminterrato di Villa Necchi.","2004","discreto","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [722,"4y010-21915","3","02031852","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta di un giardino all'inglese e prospetti di padiglione, casini e tempietto","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","prima metà","1800","","1849","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ acquerello","mm","574","426","","","","disegno eseguito a china, china acquerellata e acquerelli colorati su carta bianca marginata","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [723,"5q030-00035","3","01976190","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","angoliera","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XX","inizio","1900","ca.","1909","ca.","Quarti, Eugenio","","1867-1929","","","","pelle di daino||legno/ intarsio in metallo||metallo||rame/ sbalzo","cm","126","25","14","","","Angoliera a tre appoggi a sezione triangolare.","La piccola opera mostra nell'impianto decorativo l'utilizzo di sottili incrostazioni di metallo, alternate a rivestimenti in rame sbalzato. Il piano della seduta, originariamente costituito da pelle di cammello, fu in seguito sostituito con la pelle di daino, più facilmente reperibile.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","2009.0","De Palma, Ilaria","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [724,"4y010-21762","3","02031699","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Pianta sezionata a due diversi livelli di un padiglione per giardino","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","","1799","","1799","","Amati, Carlo||Daverius","","1776-1852||notizie sec. XVIII fine","","","","carta/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello/ acquerellatura/ acquerello/ grafite","mm","326","496","","","","disegno eseguito a china, china acquerellata, acquerelli colorati e grafite su carta bianca marginata","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [725,"4y010-21312","3","02031252","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Pianta e prospetto di fonti battesimali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","prima metà","1800","","1849","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","218","335","","","","disegno eseguito a china e grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [726,"2d020-00973","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","scultura","statua devozionale","","profano","Statuetta raffigurante un luohan (arhat), discepolo del Buddha","luohan (arhat), discepolo del Buddha","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","Collezione Grassi","sec. XVIII","","1700","","1799","","","","","","manifattura cinese, dinastia Quing","","legno/ doratura","cm","19,5","","","","","","Il 10 ottobre 1958, con un gesto munifico, la signora Nedda Grassi donava al Comune di Milano, in memoria del figlio Gino, caduto nella guerra 1940 - 1945, una cospicua raccolta artistica che comprendeva dipinti, esemplari d'arte grafica, tappeti orientali e oggetti d'arte cinese, corredati da un gruppo di libri utili alla conoscenza delle opere stesse. La raccolta è composta nella sua parte più notevole di dipinti italiani e stranieri dell'Ottocento; a questi si aggiungono un piccolo gruppo di epoca antica e un gruppo appartenente all'età contemporanea. Le opere dei precursori dell'impressionismo, quelle degli impressionisti e dei Nabis, di Balla ed alcune della prima attività di Boccioni, che completano la documentazione della corrente futurista del Padiglione d'arte contemporanea, le nature morte di prima maniera di Segantini, per citare solo alcuni dipinti, sono preziosi apporti alle civiche collezioni che possono così dare un panorama dell'arte europea nei secoli XIX e XX. Per desiderio della donatrice, la Raccolta Grassi è esposta tutta nella medesima sede, scelta al secondo piano della Villa Reale (oggi Villa Belgiojoso Bonaparte) e collegata al primo piano con un'elegante scala. L'adattamento è stato compiuto dall'Architetto Ignazio Gardella. Nella successione delle sale e delle opere è stato seguito il criterio cronologico.","2006","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2015","Pacchetti, Donata||Oldani, Alessandro","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Zatti, Paola",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [727,"4y010-21925","3","02031862","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto dell'ultimo piano di edicola a pianta semiottagonale e a tre piani per la Casa di Carlo Amati a Milano (già Contrada della Spiga 788)","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1835","ca.","1835","ca.","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna","mm","532","359","","","","disegno eseguito a china su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [728,"4y010-21558","3","02031497","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Sezione trasversale e prospetto di un caffehaus","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1834","","1834","","Amati, Marco","","1809-1883","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello/ grafite","mm","477","330","","","","disegno eseguito a china, acquerello colorato e grafite su carta bianca marginata","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [729,"2d030-00275","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","grafica","manifesto","","genere","bruant au mirliton","Bruant au Mirliton","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","Collezione Grassi","sec. XIX","","1894","","1894","","De Toulouse-Lautrec-Monfa Henri Marie Raymond","","1864/ 1901","","","","manifesto","cm","77,5","59","","","","","","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2012||2015","Tamanini, Francesca||Oldani, Alessandro","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Zatti, Paola",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [730,"4y010-11747","3","02161053","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Vecchio pescatore","La domenica||Inutile attesa","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","Galleria d'Arte Moderna, Milano","sec. XX","","1914","ca.","1915","ca.","Viani, Lorenzo","","1882-1936","","","","carta/ matita/ penna/ inchiostro di china","mm","397","266","","","","matita, penna e inchiostro di china su carta","Il disegno, acquistato in occasione dell'Esposizione personale delle opere del pittore Lorenzo Viani nel 1915, \nriprende, attraverso un \"segno determinato e sintetico\", la vecchia figura dell'uomo presente nelle opere dell' \"Inutile attesa\" e dei \"Vecchi coniugi\" (inv. Agg. 481). Anche in questo caso, mediante semplici gesti elementari, Viani illustra la guerra nei suoi aspetti più tragici e meno evidenti: quella dell'uomo che attende invano il ritorno dei propri cari dal fronte. L'inchiostro nero di china, che colora l'abito e sfuma i contorni della figura, sottolinea maggiormente il sentimento di angoscia esistenziale, di miseria e dolore. Per gli elementi stilistici e compositivi che lo contraddistinguono, come osservato da Arnalda Dallaj, l'opera è stata realizzata tra il 1914 e il 1915 (Dallaj 1991).","2018||2005","discreto||buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [731,"4y010-21595","3","02031534","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetti verso la strada e verso il cortile di un palazzo con dettaglio del poggiolo verso il giardino","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1810","ca.","1810","ca.","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ grafite","mm","499","367","","","","disegno quotato eseguito a china, china acquerellata e grafite su carta bianca marginata","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [732,"4y010-21963","3","02031899","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Prospetto e sezione di villa con salone monumentale","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","fine","1798","ca.","1799","ca.","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ grafite","mm","500","381","","","","disegno eseguito a china, china acquerellata e grafite su carta bianca; al foglio è applicata variante a matita (mm. 165x115)","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [733,"4y010-21947","3","02031884","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetti e sezioni di una porta e di un camino della Villa Durini (poi Frette) a Monza","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1814","ca.","1820","ca.","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello/ grafite","mm","511","380","","","","disegno eseguito a china, acquerelli colorati e grafite su carta bianca","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [734,"B0050-00016","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","ritratto","ritratto di diego martelli (?) scrittore","Ritratto maschile (Ritratto di Diego Martelli)","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","Collezione Grassi","sec. XIX","seconda metà","1870","ca.","1899","ca.","Boldini Giovanni","","1842/ 1931","","","","tela/ pittura a olio","cm","54","51","","","","","","1995","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1995.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2004||2009||2012||2015","Vecchio, Stefania||Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca||Oldani, Alessandro","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria||Zatti, Paola",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [735,"4y010-21568","3","02031507","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","schizzo","","architettura","Pianta e sezione parziale di una chiesa a cupola","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","prima metà","1800","","1849","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ grafite","mm","457","305","","","","disegno eseguito a grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [736,"4t020-00294","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI ORAZIO GROSSONI","Ritratto di orazio Grossoni","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XIX","ultimo quarto","1887","","1887","","Villani Pietro","","1866/ 1935","","","","tela/ pittura a olio","cm","94,3","63,6","","","","","Il ritratto, raffigurante il giovane scultore Orazio Grossoni, come riportato del Comanducci, può essere identificato con il quadro con cui esordì l'artista. Nel 1911, il dipinto venne donato da Rizzardo Galli insieme ad altri due ritratti a olio: \"Ritratto di Antonio Galli\", padre dello scultore, dipinto da Pompeo Litta e il \"Ritratto di Rizzardo Galli\" eseguito, invece, da Bugatti.","2010","mediocre","proprietà Stato","2010.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Nenci, C.","Valli, F.","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [737,"4y010-21743","3","02031680","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Prospetto e sezione di un'aula accademica (?)","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1839","(?)","1839","(?)","Amati, Marco","","1809-1883","","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","334","942","","","","disegno eseguito a china e costruzioni a grafite su carta bianca composta di due fogli incollati","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [738,"2d020-00494","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","genere","interno con figure","Inverno nel Pio Albergo Trivulzio","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XX","inizio","1911","","1911","","Morbelli Angelo","","1853/ 1919","","","","tela/ pittura a olio","cm","73","148","","","","Inserito in una cornice coeva.","","2004||2005","discreto||buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2004.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2011","Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [739,"Q1010-00084","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","Via San Pietro in Gessate a Milano","Via S. Pietro in Gessate","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","secc. XIX/ XX","fine/inizio","1890","","1910","","Ferrari Arturo","","1861/ 1932","","","","acquerello su carta","cm","22,5","32","","","","","","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [740,"5q030-00042","3","01976197","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","stipo","","allegorie, simboli e concetti","figure allegoriche femminili","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVII||sec. XIX","||seconda metà","1600||1850","","1699||1899","","","","","","bottega lombarda?","","legno di pero/ impiallacciatura in ebano/ intarsio in avorio","cm","45,5","67","29","","","Lo stipo consta di sette cassetti e du uno sportello centrale (che a sua volta chiude cinque cassettini) decorati con piccoli pannelli in avorio raffiguranti paesaggi e una figura allegorica.","La dubbia provenienza è ascrivibile al fatto che la struttura è riconducibile ad una manifattura lombarda, mentre l'intarsio in avorio è una consuetudine propria delle botteghe napoletane. L'opera, assemblata nella metà dell'Ottocento con frammenti antichi, è un perfetto esempio del gusto neorinascimentale.\nIl motivo decorativa a treccia presente nei due piccoli pomelli disposti ai lati della figura femminile si ritrova anche in un analogo stipo conservato nel Museo Leone di Vercelli.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","2009.0","De Palma, Ilaria","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [741,"2p120-00053","3","00000028","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","macchina per cucire","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1953","ca.","1953","ca.","","","","","produzione lombarda","esecutore","legno||ferro/ verniciatura||plastica","cm","74","52","42","","","Macchina da cucire Necchi Supernova Ultra Mark 2, funzionante sia a pedale che elettricamente.","Negli anni '50 la NECCHI \"SUPERNOVA\" venne premiata con il \"Compasso d'Oro\".","2012","discreto","proprietà privata","2012.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Dina Borromeo, Lucia","","","","","","","",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [742,"4t020-00346","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","sacro","MADONNA CON BAMBINO","Madonna con il Bambino","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","secc. XVI/ XVII","","1550","ca.","1649","ca.","pittore ignoto","","","","Scuola lombarda","","affresco strappato su tavola","cm","94","138","","","","","","2010","cattivo","proprietà Stato","2010.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Nenci, C.","Valli, F.","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [743,"2d050-00086","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","paesaggio","paesaggio","Poema invernale - Notte lunare (Chiaro di luna)","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","secc. XIX/ XX","fine/inizio","1894","ca.","1910","ca.","Grubicy De Dragon Vittore","","1851/ 1920","","","","tela/ pittura a olio","cm","64,5","55,5","","","","","","2004||2008","discreto||buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2004.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2011","Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [744,"4y010-21871","3","02031808","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Pianta di chiesa e edifici limitrofi","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","terzo quarto","1850","","1874","","","","","","ambito milanese","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello/ grafite","mm","385","464","","","","disegno eseguito a china, acquerelli colorati e grafite su carta bianca","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [745,"2d030-00135","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","scultura","statua","","mitologia","flora","Flora - La Primavera","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XIX","ultimo quarto","1882","","1882","","Vela Vincenzo","","1820/ 1891","","","","marmo di carrara","cm","155","53","42","","","Statua a tutto tondo su piedestallo . Figura mitologica nuda che si sta ponendo una ghirlanda di fiori sul capo. Fiori anche dal piedestallo alle gambe","La scultura di proprietà dell'Accademia di Brera, fa parte del nucleo di opere d'arte donate dal cremonese Ala Ponzone all'istituzione braidense nel 1889.","2001","mediocre","proprietà Ente pubblico non territoriale","2009.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2011","Tamanini, Francesca","Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [746,"4y010-21718","3","02031655","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta della Villa Sormani a Cornate d'Adda","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1802","","1804","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello/ acquerellatura/ acquerello/ grafite","mm","312","447","","","","disegno eseguito a china, china acquerellata, acquerelli colorati e grafite su carta bianca marginata","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [747,"LMD20-00073","3","","R03/ Regione Lombardia","pertinenze decorative","dipinto murale","","composizioni di invenzione","Motivi decorativi a pointillisme","One Wall","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","grattacielo","","Palazzo Lombardia","Piazza Città di Lombardia, 1","","","","","sec. XXI","","2011","post","2011","ante","Hassan, Omar","","","","","","intonaco/ spray","","","","","","","","Il lavoro è stato effettuato attraverso un semplicissimo gesto. Uno spruzzo di esperienza di vita che cola e si lascia andare al suo percorso, al suo disegno, intrecciando altre esperienze. \nL' osservatore si lascia trasportare in una storia che lo coinvolge indirettamente, lasciando trapelare emozioni sempre diverse nel corso del tempo. \nRabbia, gioia, ansia, serenità, sensazioni diversificate che portano la persona a cogliere l'opera nella sua totalità. L'uomo è la bomboletta che spruzza fuori le sue emozioni, le sue esperienze, incastrandole con altre storie, altre vite, incrociando altri percorsi.","2012","ottimo","proprietà Ente pubblico territoriale","2012.0","","","","","","","","","","","",515341.68338,5037026.0627,9,9,"PORTA GARIBALDI - PORTA NUOVA",45.4865956319358,9.19632244885766,"(45.4865956319358, 9.19632244885766)"],
    [748,"2p100-01086","3","00663313","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","scultura","scultura","","essere umano e uomo in generale","figura femminile e figura maschile","L'ospitalità (Pietà)||L'Ospitalità","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","Collezione Claudia Gian Ferrari","sec. XX","","1931","","1931","","Martini, Arturo","","1889-1947","","","","terracotta/ modellatura","cm","33","26","23,5","","","La piccola terracotta presenta due figure molto allungate, l'una nell'atto di offrire all'altra una ciotola da cui bere.","La scultura di Arturo Martini donata da Claudia Gian Ferrari al FAI è una delle tante piccole ma pregiate terrecotte cui l'artista lavora nell'arco della sua carriera. Il materiale vuole richiamare la terra, le umili origini, l'artigianalità del fare artistico, ma è allo stesso tempo l'occasione per giocare con la rifrazione della luce e aprire così la scultura all'ambiente circostante. L'incontro tra i due personaggi chiaramente divisi avviene nel gesto di ospitalità e pietà della donna che offre una ciotola all'uomo, forse un pellegrino, che è arrivato da lei. Un'opera discreta e commovente come tanta parte della silenziosa scultura di Martini.","2019||2012||2009","discreto||discreto||buono","proprietà privata","2009.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012||2019","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea||Le Donne, Maria Elisa","Fondo per l'Ambiente Italiano||Fondo per l'Ambiente Italiano||Fondo per l'Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Ambrosoli, Veronica",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [749,"5q070-00109","3","00670723","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","scultura","scultura","1.0","sacro","Cristo deposto dalla croce","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XIII","metà","1240","","1250","","","","","","arte umbra","","legno/ intaglio/ pittura","cm","173","","","","","Cristo deposto policromato con piedi separati.","Probabilmente la policromia è in parte del XV secolo.","2012","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2012.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","2017||2021","Dester, Elizabeth||Barbieri, Lara Maria Rosa","Raccolte d'Arte Applicata||Raccolte d'Arte Applicata","Tasso, Francesca||Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [750,"2d050-00193","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","profano","carrozza trainata da cavalli con due figure all'interno","Viaggio nell'azzurro","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XIX","fine","1895","ca.","1895","ca.","Previati Gaetano","","1852/ 1920","","","","tavola/ pittura a olio","cm","34,5","50","","","","","","2001","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2001.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2011","Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [751,"2p030-06564","3","00630741","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","tessuti","arazzo","","essere umano e uomo in generale","caccia al cinghiale con Meleagro e Atalanta","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVII","inizio","1600","ca.","1610","ca.","","","","","manifattura belga","esecutore","lana||seta","cm","315","128","","","","Frammento di arazzo di manifattura Bruxelles con coppia in primo piano e scene di caccia sullo sfondo.\nFoderatura posteriore a fasce con tessuto di canapa.","L'arazzo, anche se privo della marca indicante il luogo di produzione, rivela, per lo stile e la tessitura, la manifattura di Bruxelles. Doveva, forse, far parte di un panno più ampio, anche se la scena non sembra tronacata o mancante di parti. Semplice ma di effetto la bordura a torciglione \"tridimensionale\" e il lussureggiante giardino. Particolarmente dettagliate anche le figure in primo piano.","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [752,"4t020-00360","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI FERDINANDO I","Ritratto di Ferdinando I d'Austria","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XIX","","1837","","1837","","Molteni Giuseppe","","1800/ 1867","","","","tela/ pittura a olio","cm","227","184,5","","","","","La grande tela raffigurante l'imperatore Ferdinando I d'Austria, venne realizzata nel 1837 da Giuseppe Molteni per la decorazione della sala del consiglio del Governo di Milano e presentata all'esposizione di Brera di quell'anno insieme a numerosi dipinti ove ottenne ampi encomiii da parte della critica. Nella recensione per l'Album, Giuseppe Sacchi ne lodò la resa dei tessuti, degli ori e del lusso che circondava l'effigiato, paragonando l'opera del noto artista milanese a quella di Thomas Lawrence, pittore anglosassone famoso per la sua produzione ritrattistica.","2012","ottimo","proprietà Stato","2012.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Nenci, C.","Valli, F.","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [753,"2p030-06694","3","00637397","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","legumiera","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1930","ca.","1950","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","argento","cm","","30","24,5","","","Coppia di legumiere ovali con bordo bacellato, coperchio con impugnatura formata da due semicerchi.","","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [754,"2p030-06698","3","00637399","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","scatola","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","prima metà","1900","ca.","1949","ca.","","","","","manifattura danese","esecutore","argento/ cesellatura","cm","5,2","17,7","13,2","","","Scatola rettangolare con coperchio incernierato e decorato al centro con foglie in rilievo; bordo con piccole perline.","","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [755,"2d020-00170","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","ritratto","luigi luvoni","Ritratto di Luigi Luvoni","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XIX","terzo quarto","1872","","1872","","Cremona Tranquillo","","1837/ 1878","","","","tela/ pittura a olio","cm","60","44,5","","","","","","2001||2009","discreto||discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2001.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2011","Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [756,"4y010-22191","3","02032123","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Prospetto di un pulpito","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1833","","1833","","Amati, Marco","","1809-1883","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","936","621","","","","disegno eseguito a china e china acquerellata su carta bianca marginata","","2000","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [757,"B0050-00085","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","ritratto","ritratto femminile","Ritratto di signora","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Raccolta Carlo Grassi","","","Collezione Grassi","sec. XIX","","1880","ca.","1880","ca.","Morisot Berthe","","1841/ 1895","","","","tela/ pittura a olio","cm","61","50","","","","","","1995","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1995.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2004||2009||2012||2015","Vecchio, Stefania||Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca||Oldani, Alessandro","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria||Zatti, Paola",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [758,"4t020-00001","3","00663435","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","sacro","DAVID PENITENTE","David penitente","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XIX","","1819","","1819","","Durelli, Antonio","","1789-1855","","","","tela/ pittura a olio","cm","135","100","","","","","L'opera, giunta in Accademia come saggio del terzo anno di pensionato romano nel 1819, si caratterizza per l'impianto stilistico tipico del manierismo cinquecentesco sia nel modellato che nell'atteggiamento della figura riconducibile ai profeti michelangioleschi che decorano la Cappella Sistina. La tela presenta anche dei difetti nel rigido panneggio, come pure nella staticità della figura, dovuti al ribadito tentativo di emulare gli antichi maestri romani.","2009","cattivo","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, Chiara","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [759,"2d030-00001","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","scultura","stele funeraria","","allegorie, simboli e concetti","allegoria dell'amicizia","L'Amizia piange davanti all'erma di Luigi Rossi","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XIX","primo quarto","1825","ante","1825","ante","Marchesi Pompeo","","1783/ 1858","","","","marmo","cm","107,5","68","10","","","","Diversamente da quanto indicato sul catalogo del Museo (Caramel, Pirovano, 1975) possiamo datare la scultura al 1825 quando il Marchesi esponeva a Brera l'opera: \"Donna piangente in atto di abbracciare il busto del defunto letterato Cavaliere Rossi\".","2003","discreto","proprietà Ente pubblico non territoriale","2003.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2011","Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [760,"2d020-00199","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","paesaggio","paesaggio","Paesaggio dai grandi alberi","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XIX","metà","1850","ca.","1850","ca.","Carnovali Giovanni detto il Piccio","","1804- 1873","","","","tela/ pittura a olio","cm","63","100","","","","","Il dipinto è databile intorno agli anni Cinquanta dell'Ottocento per gli evidenti nessi con la tradizione del \"paesaggio ideale\" e per le caratteristiche della pennellata, ancora lontana dalle frantumazioni pittoriche che caratterizzeranno la fase successiva.","2001","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2001.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2011","Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [761,"2p030-06814","3","00637515","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","armadio","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1930","ca.","1940","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","legno/ impiallacciatura","cm","220,5","258","55","","","Armadio in legno con due ante centrali, due sportelli superiori e cinque cassetti per lato.","L'armadio in precedenza si trovava nel sottotetto, prima camera di servizio.","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [762,"4y010-21377","3","02031317","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","schizzo","","architettura","Pianta, prospetto ed elementi decorativi di un caffehaus","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1834","","1834","","Amati, Marco","","1809-1883","","","","carta/ grafite","mm","182","134","","","","disegno eseguito a grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [763,"2d050-00215","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","mitologia","plutone e proserpina","Plutone e Proserpina","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XIX","inizio","1801","ca.","1801","ca.","Appiani Andrea","","1754- 1817","","","","rame/ pittura a olio","cm","23","38","","","","","Secondo fonti coeve il dipinto era in origine la decorazione di uno degli sportelli della carrozza della baronessa Sidonia Busti Montorfano.","2001","discreto","proprietà Ente pubblico non territoriale","2003.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2011","Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [764,"4y010-21545","3","02031484","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Prospetto e sezione trasversale di un casino di villeggiatura","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1835","","1835","","Amati, Marco","","1809-1883","","","","carta/ grafite","mm","483","330","","","","disegno eseguito a grafite su carta bianca","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [765,"4y010-22012","3","02031945","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta parziale di Palazzo Archinto a Milano (già Contrada dell'Olmetto 1351)","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1817","","1817","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello/ acquerello","mm","540","745","","","","disegno eseguito a china e acquerelli colorati su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [766,"2p030-06685","3","00637391","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","vassoio","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1930","ca.","1960","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","argento/ laminazione","cm","25","25","","","","Vassoio quadrato in argento con bordo sagomato.","","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [767,"2d050-00235","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","scultura","testa","","ritratto","testa di uomo","Sagrestano (Scaccino)","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XIX","fine","1883","ca.","1887","ca.","Rosso Medardo","","1858/ 1928","","","","bronzo","cm","36,5","25,5","15","","","","Sebbene le schede cartacee delle opere presenti in Galleria segnalino l'opera come acquisto del Comune di Milano, le ricerche di P. Mola e F. Vitucci hanno segnalato la provenienza del bronzo come una donazione di Francesco Rosso.","2001||2008","discreto||buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2001.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2011","Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [768,"4t030-00030","3","00663375","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","genere","INTERNO CON NUDI FEMMINILI","Bagno pompeiano","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XIX","","1871","","1872","","Barbaglia, Giuseppe","","1841-1910","","","","tela/ pittura a olio","cm","265","164,7","","","","","La tela vincitrice del Concorso Canonica nel 1872 che prevedeva come soggetto \"Una sala dei bagni di Pompei\", è uno degli esempi di composizioni pittoriche con nudi femminili grandi al vero in voga sin dalla metà dell'Ottocento. La grande tela di Barbaglia rivela il precoce interesse di un artista, che percorrerà la strada del naturalismo lombardo, per una resa realistica sia della figura, sia degli elementi iconografici caratterizzanti il tema. Il dipinto è caratterizzato dalla larga e ricca materia pittorica dei panneggi, dalla resa veritiera dell'acqua della piscina. Dell'opera esiste uno studio preparatorio a matita, donato nel 1920 da Vittore Grubicy al Comune di Milano. Un dipinto con lo stesso titolo, allora di proprietà di Luigi Rebustello, risulta infine esposto alla mostra postuma organizzata alla Permanente nel 1911.","2009","buono","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, Chiara","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [769,"B0050-00047","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","veduta","canale di venezia","Veduta di Venezia","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","Collezione Grassi","sec. XIX","","1884","ca.","1884","ca.","Favretto Giacomo","","1849/ 1887","","","","tavola/ pittura a olio","cm","170","63","","","","","","1995","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1995.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2004||2009||2012||2015","Vecchio, Stefania||Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca||Oldani, Alessandro","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria||Zatti, Paola",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [770,"4y010-22132","3","02032064","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Intercolunnio con arco di ordine dorico/ intercolunnio con arco e piedistallo di ordine dorico","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","","1794","","1794","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","462","580","","","","disegno eseguito a china e china acquerellata su carta bianca marginata","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [771,"2d050-00091","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","ritratto","Ritratto di Antonietta Negroni Prati Morosini bambina","Ritratto della contessina Antonietta Negroni Prati Morosini","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XIX","metà","1858","","1858","","Hayez Francesco","","1791/ 1882","","","","tela/ pittura a olio","cm","135,5","110","","","","","","2001","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2001.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2011","Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [772,"4y010-21670","3","02031607","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta e prospetto dell'altare dell'Addolorata nella chiesa di S. Maria del Carrobiolo a Monza","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1802","","1802","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello/ acquerello","mm","366","241","","","","disegno eseguito a china e acquerelli colorati su carta bianca marginata","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [773,"4t020-00363","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","paesaggio","PAESAGGIO CON CASCATA E FIGURE","Cascata","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XIX","","1816","","1816","","Burcher Gaetano","","1781/ 1828","","","","tela/ pittura a tempera","cm","65","96","","","","","La tela rappresenta un paesaggio ideale con cascate e viandanti, soggetto che ebbe molta fortuna nei primi anni del XIX secolo soprattutto a Roma e a Bologna. A Milano, il consenso di pubblico che raccolsero il genere del paesaggio (soprattutto di produzione nord europea), favorì la presenza alle Esposizioni di Brera di numerosi artisti paesaggisti italiani, tra cui anche quella del bolognese Gaetano Burcher, di cui si ricorda la partecipazione alle mostre del 1812, 1813 e 1818. I dipinti del Burcher godettero di grande fortuna, tanto che fino al 1844 a Brera compaiono molte copie dei suio \"paesaggi classici alla romana\". L'opera risale al 1816 come dimostra l'iscrizione di mano di Gaetano Burcher apposta sul profilo superiore del telaio. Sebbene Roberta Lazzaro riporti che il dipinto sia stato acquistato con il fondo Esposizioni, nell'elenco dei suddetti acquisti non è però menzionata l'opera in oggetto.","2012","ottimo","proprietà Stato","2012.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Nenci, C.","Valli, F.","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [774,"4y010-11310","3","02161026","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Soldato con mulo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1915","ca.","1916","ca.","Sironi, Mario","","1885-1961","","","","carta/ grafite/ acquerello","mm","344","261","","","","matita di grafite e acquerello su carta","Quando il 24 maggio 1915 l'Italia entrò in guerra contro l'Austria e la Germania, alcuni tra i maggiori artisti Futuristi si arruolarono come volontari all'interno del Battaglione Lombardo VCA. Anche il giovane Sironi, così come Boccioni, Bucci, Erba, Funi, Sant'Elia e ovviamente Marinetti, entrarono a far parte della III compagnia, all'ottavo plotone. Molti tra questi artisti, durante il conflitto mondiale, iniziarono a collaborare come illustratori per le maggiori testate giornalistiche favorevoli al conflitto, come il \"Popolo d'Italia\", \"Il Corriere della Sera\", \"Il Giornale d'Italia\", \"La Gazzetta del Popolo\" e tante altre. Anche Mario Sironi collaborò con le più accanite riviste interventiste e, dall'11 aprile del 1915, con il settimanale diretto da Umberto Notai: \"Gli Avvenimenti\", per il quale realizza disegni di guerra o d'impronta politica (Sansone 2007; cfr. G. Traversi, Mario Sironi. Disegni: Illustrazioni, scenografie e opere grafiche, Milano 1968, p. 15). In questo genere di illustrazioni può essere incluso, per la natura della composizione e la concezione della struttura spaziale, ma anche per l'inquadratura di spalle dell'uomo, e per il \"profilo costruttivista-futurista delle case sullo sfondo e della soma sul dorso del mulo\" (Dallaj 1991) anche il foglio ad acquerello acquistato nel 1933 presso Matilde Sironi per le raccolte pubbliche, raffigurante un volontario ciclista intento nelle proprie attività quotidiane durante le giornate passate al fronte o durante le pause dagli impegni militari. Il soldato con l'elmetto e il mulo, raffigurati nel foglio, sono posti in primo piano all'interno di un paesaggio creato con pochi schematici elementi, \"appaiono uniti da uno stesso destino umile e tragico, l'eroica monotonia del quotidiano soffrire si fa mito, indistruttibile nella sua solidità, inarrestabile nel suo lento incedere\" (De Stasio 1991). L'opera viene datata da Luigi Sansone al 1915 (Sansone 2007).","2017||2005","discreto||discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","2018","Bergamo, Lucia","Gabinetto dei Disegni","Alberti, Alessia",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [775,"Q1010-00147","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","L'abside della chiesa di San Marco a Milano, vista dal ponte Marcellino","L'abside di San Marco vista dal ponte Marcellino","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XIX","","1836","","1836","","Dell'Acqua Giovan Battista","","1790/ 1845","","","","tempera su cartoncino","cm","27","38","","","","","","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [776,"B0050-00050","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","ritratto","Ritratto maschile||Ritratto del pittore Joaquin Sorolla y Bastida","Ritratto maschile||Ritratto del pittore Joaquin Sorolla y Bastida","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","Collezione Grassi","sec. XIX","","1870","ca.","1870","ca.","Fortuny y Carbo Mariano","","1838/ 1874","","","","tela/ pittura a olio","cm","58,3","40,3","","","","","","1995","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1995.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2004||2009||2012||2015","Vecchio, Stefania||Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca||Oldani, Alessandro","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria||Zatti, Paola",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [777,"2d020-00916","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","scultura","statua devozionale","","profano","Statuetta raffigurante Shancai Tongzi (Sudhana)","Shancai Tongzi (Sudhana)","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","Collezione Grassi","secc. XVIII/ XIX","","","","","","","","","","manifattura cinese secc. XVII/ XVIII","","bronzo","cm","26","","","","","","L'opera è un antico esemplare di arte cinese, risalente alla Dinastia Ming. Non è documentata la datazione precisa. Il 10 ottobre 1958, con un gesto munifico, la signora Nedda Grassi donava al Comune di Milano, in memoria del figlio Gino, caduto nella guerra 1940 - 1945, una cospicua raccolta artistica che comprendeva dipinti, esemplari d'arte grafica, tappeti orientali e oggetti d'arte cinese, corredati da un gruppo di libri utili alla conoscenza delle opere stesse. La raccolta è composta nella sua parte più notevole di dipinti italiani e stranieri dell'Ottocento; a questi si aggiungono un piccolo gruppo di epoca antica e un gruppo appartenente all'età contemporanea. Le opere dei precursori dell'impressionismo, quelle degli impressionisti e dei Nabis, di Balla ed alcune della prima attività di Boccioni, che completano la documentazione della corrente futurista del Padiglione d'arte contemporanea, le nature morte di prima maniera di Segantini, per citare solo alcuni dipinti, sono preziosi apporti alle civiche collezioni che possono così dare un panorama dell'arte europea nei secoli XIX e XX. Per desiderio della donatrice, la Raccolta Grassi è esposta tutta nella medesima sede, scelta al secondo piano della Villa Reale (oggi Villa Belgiojoso Bonaparte) e collegata al primo piano con un'elegante scala. L'adattamento è stato compiuto dall'Architetto Ignazio Gardella. Nella successione delle sale e delle opere è stato seguito il criterio cronologico.","2006","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2015","Pacchetti, Donata||Oldani, Alessandro","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Zatti, Paola",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [778,"4y010-25297","3","02160517","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Casa sulle rive di un lago","Le petit port","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1931","","1932","","Guberti, Baldo","","1907-1978","","","","carta/ acquerello/ tempera","mm","237","293","","","","acquerello, tempera su carta bianca","Romagnolo di nascita, Baldo Guberi inizia la sua formazione artistica presso la locale scuola di disegno, l¿Accademia di Belle Arti di Ravenna. A ventanni si reca per la prima volta all¿estero, soggiornando a Ginevra e sussessivamente in Marocco e in Francia. Nel gennaio del 1932, espone più di trenta opere in una personale alla Galleria del Milione, dalla quale nello stesso anno le Civiche Raccolte milanesi acquistano\"Le petit port\", un disegno a tempera e acquerello su carta. Non si può essere certi della presenza del foglio all¿interno dell¿esposizione sopra citata, seppur nella stessa occasione furono presentati anche dodici opere grafiche dell¿artista, oltre alle quattro illustrazioni - dalla linea essenziale e dalla forte influenza metafisica - realizzate per il testo \"La Vie Extrême\", opera scritta in francese da Gilbert Troilliet e pubblicata a Ginevra nel 1931. Nel disegno del Castello Sforzesco Giuberti ricrea il proprio mondo interiore attraverso la fantastica rielaborazione del paesaggo: un piccolo porticciolo circondato da case con due barche arenate sulla spiaggia. L¿opera è realizzata con spesse pennellate di colori vivaci fortemente diluiti, i quali, contrapponendosi fra di loro, scivolano sul foglio creando un¿ambientazione nostalgica e malinconica. Il nero intenso che circonda il perimetro delle case, degli alberi e delle barche, si espande in delicatissimi grigi, lasciando spazio ai colori vivi della montagna sullo sfondo, delle case dai tetti rossi e del mare che riflette l¿azzurro del cielo. L¿artista, in questo disegno, esprime la sua forte sensibilità poetica nei confronti della natura, che in questo caso è rielaborata attraverso un linguaggio espressivo tutto personale.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [779,"4y010-21740","3","02031677","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto e sezione di un palchetto del Teatro di Monza","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1809","","1809","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello/ grafite","mm","518","370","","","","disegno eseguito a china, acquerelli colorati e grafite su carta bianca","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [780,"4y010-21903","3","02031840","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Pianta e prospetto di padiglione rotondo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","fine","1797","ca.","1798","ca.","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ grafite","mm","487","370","","","","disegno eseguito a china, china acquerellata e grafite su carta bianca marginata","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [781,"5q030-00097","3","01976225","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","stipo","","sacro","Storie di Adamo ed Eva||Fatiche di Ercole||decorazioni a bambocci","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVII","inizio","1600","ca.","1609","ca.","","","","","bottega ligure","","legno di noce/ impiallacciatura in radica di noce/ intaglio","cm","210","124","53","","","Lo stipo è composto da una parte inferiore con due sportelli e da una parte superiore, costituita da un piano ribaltabile che aprendosi mostra un piccolo vano centrale chiuso da uno sportello con nicchia e statuetta di putto in legno intagliato, a sua volta affiancato da due sportelli laterali con cassetti. Altri tre cassetti sono disposti alla base degli sportelli e alla loro sommità. Due putti su ippocampi formano i sostegni del mobile in basso mentre una coppia più piccola, posta alla sommità di due bràcci estraibili, serve di appoggio al piano ribaltabile.","I rilievi a motivo di putti, figure mitologiche e personaggi biblici posti sugli angoli dello stipo sono tipici della mobilia ligure eseguita a partire dalla fine del Cinquecento e per gran parte del secolo successivo, quando anche gli artigiani toscani, soprattutto lucchesi, iniziarono ad intagliare analoghi ornamenti sugli arredi da loro prodotti. Tale decorazione, detta \"a bambocci\", si riscontra, oltre che su altri stipi del museo, anche su esemplari simili conservati nel Museo Poldi Pezzoli di Milano, nel Museo Bagatti Valsecchi e in diverse collezioni private italiane, come riportano Gilda Rosa e Annalisa Zanni.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","2009.0","De Palma, Ilaria","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [782,"4y010-21716","3","02031653","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta e prospetto di un muro di cinta","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1815","(?)","1816","(?)","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","462","338","","","","disegno eseguito a china e grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [783,"4y010-21359","3","02031299","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","schizzo","","architettura","Sezione trasversale di un caffehaus","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1834","","1834","","Amati, Marco","","1809-1883","","","","carta/ grafite","mm","197","152","","","","disegno eseguito a grafite su carta bianca. Foglio a righe","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [784,"4y010-21987","3","02031921","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta della chiesa di S. Vittore a Calcio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1834","","1834","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello/ acquerello","mm","727","507","","","","disegno eseguito a china e acquerelli colorati su carta bianca marginata","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [785,"2p030-06428","3","00630607","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","piatto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XIX","prima metà","1800","ca.","1849","ca.","","","","","manifattura cinese","esecutore","porcellana","cm","","","","15,5","","Piatto celadon rotondo con decoro a leggero rilievo con motivo floreale.","Le ceramiche \"celadons\", il cui nome fu coniato in Francia derivandolo da un personaggio dell'Astree di H. d'Urfé tratto dalle \"Metamorfosi\" di Ovidio, sono le tipologie più caratteristiche di tutta la produzione Song (960-1279). Si caratterizzano per un impasto monocromo, molto simile a quello della porcellana, denso e nuvolato della coperta, per la perfezione dei verdi, una superficie liscia e oleosa che ricorda la giada. Compaiono anche tonalità azzurre, particolarmente richieste, mentre nella produzione più tardiva tonalità verde mare o verde oliva, spesso con delicati motivi lievemente incisi sottocoperta. Nel corso dell'ottocento si ebbero delle riproposizioni di questa particolare ceramica, di cui un esempio è costituito da questo piatto, senza però raggiungere un vero e proprio valore artistico legato alla creazione originale.","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [786,"4t030-00083","3","00663427","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","paesaggio","PAESAGGIO RURALE CON COLLINE","Colline boscose specchiantisi in acqua con un gruppo di casolari","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XIX","","1860","","1860","","Cortese, Federico","","1829-1913","","","","tela/ pittura a olio","cm","72","99","","","","","Il dipinto è un esempio significativo della pittura di paesaggio dell'autore che si rifà al vedutismo di Gaspar van Vittel nella composizione e nel formato ovale. Del paesaggio, probabilmente romano (sempre nello stesso anno Vittorio Emanuele II gli commisisona Ariccia, campagna romana), Cortese è particolarmente attento alla resa atmosferica, soprattutto nell'effetto delle nubi e del cielo.","2008","cattivo","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, Chiara","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [787,"2L010-00038","3","00640593","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","pochette","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","","","","","ambito popolare","esecutore","legno di pioppo||legno di abete||legno di faggio","mm","407,5","37","","","","Lo strumento è di lavorazione piuttosto grezza, certamente opera di un dilettante con poca conoscenza degli strumenti ad arco e delle loro tecniche costruttive. La cassa, in pioppo, è di forma allungata e diritta con quattro sfaccettature; a chiusura della parte inferiore, c'è un pezzo di faggio a venatura trasversale. La tavola è piatta, in un solo pezzo di abete, con intagliati due fori armonici di forma strana, non riconducibile a nessuna tipologia preesistente. Il manico è in abete ed al posto della testa c'è una paletta piatta, simile a una paletta da chitarra, con i piroli infissi posteriormente. All'interno della tavola non c'è alcuna catena, né all'esterno alcun filetto. La tastiera è probabilmente in noce. La cordiera, molto massiccia, è in pioppo tinto. Pregevole e molto curato è invece il bottone a cui è legata la cordiera, in un pezzo di avorio ben tornito. Lo strumento è munito di quattro corde. Tutta la pochette, tranne la tavola, è ricoperta da una vernice molto scura, che lascia intravedere molto poco del materiale sottostante. Varie tracce di attacchi xilofagi nella cassa, nel manico e nella cordiera. Non è presente alcuna etichetta.","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","1999.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2001.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","2001","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [788,"B0050-00093","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","paesaggio","paesaggio campestre con figure","La quiete","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","Collezione Grassi","sec. XX","","1901","ca.","1901","ca.","Previati Gaetano","","1852/ 1920","","","","cartone telato/ pastello","cm 105 x 71","130","95","8,5","","","","","2016","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","1995.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2004||2009||2012||2015","Vecchio, Stefania||Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca||Oldani, Alessandro","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria||Zatti, Paola",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [789,"4y010-26634","3","01967314","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Decorazione di un altare","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","seconda metà","1650","","1699","","","","","","ambito italiano","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","295","366","","","","disegno in scala, conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a inchiostro nero e bruno utilizzando tiralinee e compasso, a mano libera negli elementi ornamentali; velature di acquerello verde per effetti d'ombra e acquerello verde più scuro nel vano dell'altare; acquerello bruno per i fusti delle colonne, giallo e terra a imitazione di lastre di marmo. Il disegno è tracciato su supporto di carta avorio","Il foglio raffigura un elegante progetto di un altare delimitato da colonne corinzie. La cornice superiore della pala, decorata con testa di cherubino da cui partono ghirlande e nastri, è sormontata da un frontone curvo spezzato al centro da una finestra.","2007","cattivo","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Resmini, Monica","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [790,"4y010-26478","3","01967571","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto di un altare","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1620","ca.","1640","ca.","Mola, Giovan Battista","","1585-1665","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello","mm","273","209","","","","disegno in scala che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a inchiostro bruno a penna, con tiralinee, compasso e a mano libera nelle parti ornamentali; le ombreggiature e i dettagli sono precisati con acquerellature di inchiostro bruno; il disegno è tracciato su supporto di carta avorio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato, il disegno viene definito: \"Altare\".\nL'altare presenta una struttura molto semplice nella parte basamentale con la mensa e un ampio spazio centrale destinato ad ospitare la pala; più articolata la parte terminale, con dadi di trabeazione aggettanti in corrispondenza delle lesene laterali e con frontone curvilineo rotto al centro per l'inserimento di un cartiglio dal profilo sagomato. Il volto disegnato al centro della pala è attribuito a Pier Francesco Mola. Non è stato possibile identificarne il soggetto.","2008","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Resmini, Monica","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [791,"4t030-00071","3","00663415","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","paesaggio","PAESAGGIO LOMBARDO CON FIUME","Paesaggio di Lombardia (Veduta di Trento)","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XIX","","1839","","1839","","Canella, Giuseppe","","1788-1847","","","","tela/ pittura a olio","cm","99,5","148","","","","","Acquistato in data imprecisata dall'Accademia, il dipinto fa parte della serie dei paesaggi lombardi, cui Canella si dedicò dopo la fortunata serie delle vedute parigine. La tela, che venne giudicata positivamente dai critici contemporanei, rappresenta uno scorcio di un paesaggio campestre affacciato su un fiume, caratterizzato da \"colorito fresco\" e da \"verità\" nella copia del reale. Anche in questo caso, alcune macchiette descritte meticolosamente animano la scena rendendola ancor più veritiera.","2008","buono","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, Chiara","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [792,"4y010-21819","3","02031756","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","schizzo","","progetto","Sezione di serramento (?)","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","prima metà","1800","","1849","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ grafite","mm","376","505","","","","disegno eseguito a grafite, su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [793,"4y010-07622","3","02160965","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Studio di un paesaggio montuoso e alberato","Paesaggio con la collina di Monleale sul fondo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1903","ca.","1904","ca.","Pellizza, Giuseppe","","1868-1907","","","","carta/ carboncino","mm","610","782","","","","carboncino su carta","Il disegno è datato da Teresa Fiori in \"Archivi del Divisionismo\" all'incirca al 1906, ed è anticipato di qualche anno tra il 1903 e il 1904 da Aurora Scotti che lo cita nei suoi numerosi studi sull'artista come \"Paesaggio con la collina di Monleale sul fondo\", riconoscendovi in esso le campagne attorno a Volpedo, dove il pittore era solito soffermarsi a disegnare. Nell'ultimo periodo delle sua vita, infatti, Giuseppe Pellizza si interessò particolarmente a questo genere figurativo, studiando numerosi paesaggi collinari, e in particolar modo al crepuscolo, creando delle intense composizioni paesaggistiche fatte da sottili rapporti luminosi che sottolineano il suo interesse per le fasi astrali del sole. \nIl foglio presenta una successione di piani caratterizzati da una luminosità crescente ottenuta per mezzo di una diversa modulazione del tratto del carboncino che crea la percezione di una prospettiva aerea.\nCosì al fitto intreccio di linee in primo piano, segue via via un loro diradarsi, nella rappresentazione di una variegata vegetazione e di spogli arbusti che si stagliano sulle vallate nello sfondo.","2017||2002","discreto||discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","2018","Bergamo, Lucia","Gabinetto dei Disegni","Alberti, Alessia",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [794,"4y010-21793","3","02031730","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","schizzo","","progetto","Prospetto del catafalco per il conte Giovanni Bovara a Milano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1812","","1812","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ grafite","mm","520","370","","","","disegno eseguito a grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [795,"2d020-00378","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","paesaggio","donna in ginocchio presso un ruscello lava dei panni","Alla sorgente tepida (Sopra Intra) o (La lavandaia o Autunno, sera o Paesaggio, Novembre, sera)","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XIX","fine","1890","ca.","1901","ca.","Grubicy De Dragon Vittore","","1851/ 1920","","","","olio su tela preparata a gesso","cm","47","40,5","","","","","","2001","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2001.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2011","Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [796,"4y010-22135","3","02032067","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Intercolunnio con arco e piedistallo di ordine dorico/ trabeazione, colonna e piedistallo di ordine dorico","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","","1794","","1794","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","462","570","","","","disegno eseguito a china e china acquerellata su carta bianca marginata","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [797,"2d060-00013","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","marina","Paesaggio marino in tempesta","Tramonto dopo un temporale a Porto Venere nel golfo della Spezia","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XIX","metà","1857","","1857","","Achenbach Andrea","","1815/ 1910","","","","tela/ pittura a olio","cm","86","106","","","","","Il dipinto, datato e firmato dall'artista, fa parte della serie di quadri in cui Achenbach si sofferma sull'osservazione e descrizione degli effetti di fenomeni metereologici nel paesaggio marino, con una particolare predilezione per le i momenti profondamente sconvolgenti e drammatici come le tempeste. Esse non sono però mai colte in fieri, ma l'artista preferisce mostrarci i segni del loro arrivo o le tracce del loro violento passaggio. Il dipinto è giunto nella Raccolta con un deposito da parte della Pinacoteca di Brera, che, a sua volta lo aveva acquistato nel 1857 dall'artista stesso.","2005","discreto","","2005.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","","","","","2011","Tamanini, Francesca","Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [798,"5u050-00193","3","00205802","R03/ S27","pittura","dipinto","","","testa di fanciulla","Malinconia","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Istituto dei ciechi","Via Vivaio, 7","Istituto dei Ciechi di Milano - Museo Louis Braille","","","","sec. XIX","fine","1890","","1899","","Villa Aleardo","","1865/ 1906","","","","tela/ pittura a olio","cm","60","36","","","","","","","","proprietà Ente morale","2003.0","","S27","","Maderna, Valentina","2006.0","ARTPAST/ Cresseri M.","S27","2006","ARTPAST","S27","",515906.17668000003,5035065.0249,1,4,"GUASTALLA",45.468931463746394,9.203482495613256,"(45.468931463746394, 9.203482495613256)"],
    [799,"4y010-21395","3","02031335","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto della cupola della chiesa di S. Carlo a Milano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1843","ca.","1843","ca.","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna","mm","222","206","","","","disegno eseguito a china su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [800,"2d030-00247","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","grafica","stampa","","paesaggio","souvenir de la villa pamphili","Souvenir de la Villa Pamphili","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","Collezione Grassi","sec. XIX","","1871","","1871","","Corot Jean Baptiste Camille","","1796/ 1875","","","","carta/ cliché verre","cm","15,2","12,3","","","","","","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2012||2015","Tamanini, Francesca||Oldani, Alessandro","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Zatti, Paola",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [801,"4y010-22131","3","02032063","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Capitello di ordine corinzio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1804","ca.","1804","ca.","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","574","448","","","","disegno eseguito a china e grafite su carta bianca marginata","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [802,"4t020-00234","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","paesaggio","PAESAGGIO LACUSTRE","Veduta nei pressi di Feriolo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","Collezione Stampa Stefano","sec. XIX","metà","1845","ca.","1849","ca.","Prinetti Costantino","","1825/ 1855","","","","tela/ pittura a olio","cm","20,5","28,6","","","","","Il dipinto, pervenuto in Accademia con il Legato Stampa (1900), è la raffigurazione di uno scorcio delle sponde del Lago Maggiore presso Feriolo, ovvero dove il fiume Toce si immette nel lago. L'opera, realizzata en-plen-air come raccomandato dal professore Luigi Bisi nella Scuola di paesaggio dell'Accademia, pare quasi un'ingrandimento dello \"Studio di paese\", quì condotto con rapide e sicure pennellate senza, per questo, tralasciare il dato pittoresco e poetico. L'opera, per la felicità luminosa del paesaggio, andrebbe collocata agli esordi del percorso figurativo del Prinetti, avvenuto con la presentazione del dipinto \"Roda di Cannobio\" alla Promotrice di Belle Arti di Torino nel 1846 a oli tre anni dall'iscrizione alla Scuola di disegno a Brera.","2010","ottimo","proprietà Stato","2010.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Nenci, C.","Valli, F.","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [803,"2d050-00100","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","ritratto","donna giovane, contessa arrivabene","Ritratto di Marta Bussi Rosnati (Ritratto della contessa Arrivabene)","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XIX","ultimo quarto","1880","","1880","","Ranzoni Daniele","","1843/ 1889","","","","tela/ pittura a olio","cm","90","64","","","","","","2001","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2001.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2011","Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [804,"4y010-21471","3","02031411","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","schizzo","","progetto","Veduta prospettica della piazza del Duomo a Milano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1838","","1839","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ grafite","mm","231","350","","","","disegno eseguito a grafite su carta bianca","","1997","cattivo","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [805,"4y010-21373","3","02031313","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Sezione trasversale del Duomo di Milano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1806","","1813","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ matita rossa","mm","268","172","","","","disegno quotato eseguito ad inchiostro e matita rossa su carta bianca","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [806,"4y010-21363","3","02031303","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta, prospetto e sezione longitudinale del pulpito della chiesa di S. Francesco di Paola a Milano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1827","","1827","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","204","315","","","","disegno eseguito a grafite, china e china acquerellata su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [807,"B0050-00125","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","ritratto","ritratto della signora Hessel","Ritratto della signora Hessel","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","Collezione Grassi","sec. XX","inizio","1900","","1910","","Vuillard Edouard","","1868/ 1940","","","","carta/ pastello","cm","45,5","52","","","","","","1995","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1995.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2004||2009||2012||2015","Vecchio, Stefania||Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca||Oldani, Alessandro","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria||Zatti, Paola",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [808,"4y010-21671","3","02031608","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta e prospetto dell'altare della Beata Vergine Addolorata della chiesa della Beata Vergine Immacolata e di S. Zeno a Cassano d'Adda","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1802","","1802","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello/ grafite","mm","352","220","","","","disegno eseguito a china, acquerelli colorati e grafite su carta bianca marginata","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [809,"2d030-00164","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","disegno","","profano","figura femminile distesa","Non ti scordar di me","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XIX","seconda metà","1850","","1899","","Durini Alessandro","","1818/ 1892","","","","carta/ acquerellatura","","45,5","34","","","","","","2004||2005||2009","buono||buono||buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2003.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2004||2005","Marchesi, Tiziana||Abbiati, Arabella","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [810,"4y010-22030","3","02031963","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Pianta, prospetto e particolari delle Colonne di S. Lorenzo a Milano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1820","","1820","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna","mm","758","610","","","","disegno eseguito a china e inchiostro bruno su carta bianca","","2000","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [811,"4y010-21822","3","02031759","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Pianta e prospetto del porticato per il lato occidentale della Piazza del Duomo di Milano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1875","ca.","1875","ca.","Amati, Marco","","1809-1883","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ acquerello/ grafite","mm","344","536","","","","disegno eseguito a china, china acquerellata, acquerello colorato e grafite su carta bianca","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [812,"4y010-21898","3","02031835","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Pianta e prospetto di orologio astronomico","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","fine","1790","","1799","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ acquerello/ grafite","mm","481","370","","","","disegno eseguito a china, china acquerellata, acquerelli colorati e grafite su carta bianca marginata","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [813,"2p120-00115","3","00000086","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","tavolino","2.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1930","ca.","1950","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","legno/ impiallacciatura","cm","40","40","40","","","Semplicissimo tavolino in legno con sostegni leggermenti ricurvi nella parte finale.","","2012","mediocre","proprietà privata","2012.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Dina Borromeo, Lucia","","","","","","","",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [814,"B0050-00111","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","paesaggio","paesaggio con alberi e case","Vento e sole","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Raccolta Carlo Grassi","","","Collezione Grassi","sec. XIX","","1880","ca.","1880","ca.","Sisley Alfred","","1839/ 1899","","","","tela/ pittura a olio","cm","38,5","55,8","","","","","","1995","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1995.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2004||2009||2012||2015","Vecchio, Stefania||Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca||Oldani, Alessandro","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria||Zatti, Paola",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [815,"4y010-21434","3","02031374","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","schizzo","","architettura","Pianta parziale di edificio e prospetto di vestibolo (?)","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1810","","1815","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ grafite","mm","256","385","","","","disegno eseguito a grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [816,"4y010-21467","3","02031407","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta, prospetto, sezione e prospetto laterale di un cenotafio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1826","","1826","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ acquerello","mm","203","299","","","","disegno eseguito a china, china acquerellata e acquerello colorato su carta bianca marginata","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [817,"2p030-06805","3","00637506","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","tavolino","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1930","ca.","1950","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","ferro/ battitura/ verniciatura","cm","49","72","72","","","Piccolo tavolino quadrato con sostegni leggermente arcuati; raccordi al piano a riccioli.","Il tavolino in precedenza si trovava nel sottotetto.","2006||2012","cattivo||buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [818,"4t020-00316","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","sacro","San Michele Arcangelo","San Michele","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XIX","","1800","post","1899","ante","pittore ignoto","","","","","","tela/ pittura a olio","cm","73","51,5","","","","","Si tratta di una delle numerose repliche del \"San Michele\" di Guido Reni commissionata dal cardinale S. Onofrio, fratello di papa Urbano VIII Barberini. Rispetto alla famosa pala d'altare, l'opera in questione presenta misure più contenute.","2010","ottimo","proprietà Stato","2010.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Nenci, C.","Valli, F.","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [819,"2d020-00964","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","scultura","statua devozionale","","profano","Statuetta raffigurante un luohan (arhat), discepolo del Buddha","luohan (arhat), discepolo del Buddha","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","Collezione Grassi","sec. XVIII","","1700","","1799","","","","","","manifattura cinese, dinastia Quing","","legno/ doratura","cm","19,5","","","","","","Il 10 ottobre 1958, con un gesto munifico, la signora Nedda Grassi donava al Comune di Milano, in memoria del figlio Gino, caduto nella guerra 1940 - 1945, una cospicua raccolta artistica che comprendeva dipinti, esemplari d'arte grafica, tappeti orientali e oggetti d'arte cinese, corredati da un gruppo di libri utili alla conoscenza delle opere stesse. La raccolta è composta nella sua parte più notevole di dipinti italiani e stranieri dell'Ottocento; a questi si aggiungono un piccolo gruppo di epoca antica e un gruppo appartenente all'età contemporanea. Le opere dei precursori dell'impressionismo, quelle degli impressionisti e dei Nabis, di Balla ed alcune della prima attività di Boccioni, che completano la documentazione della corrente futurista del Padiglione d'arte contemporanea, le nature morte di prima maniera di Segantini, per citare solo alcuni dipinti, sono preziosi apporti alle civiche collezioni che possono così dare un panorama dell'arte europea nei secoli XIX e XX. Per desiderio della donatrice, la Raccolta Grassi è esposta tutta nella medesima sede, scelta al secondo piano della Villa Reale (oggi Villa Belgiojoso Bonaparte) e collegata al primo piano con un'elegante scala. L'adattamento è stato compiuto dall'Architetto Ignazio Gardella. Nella successione delle sale e delle opere è stato seguito il criterio cronologico.","2006","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2015","Pacchetti, Donata||Oldani, Alessandro","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Zatti, Paola",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [820,"2p030-06589","3","00630760","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","candeliere","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","","1790","","1790","","","","","","manifattura di Augsburg","esecutore","argento/ cesellatura/ doratura","cm","28,5","12,4","12,3","","","Coppia di candelieri neoclassici a una luce con fusto scanalato, piede tondo poggiante su base quadrata.","","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [821,"ST160-00159","3","02133081","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","scultura","scultura","","società e cultura","venditore","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","sec. XIX","","1868","post","1899","ante","","","","","manifattura giapponese","","avorio/ intaglio/ pittura","cm","5,7","","","","3,7","Statuetta, okimono (letteralmente: oggetto da posare), in avorio, raffigurante un ristoratore. L'uomo, che indossa un giacchetto ornato con foglie d'acero, tiene una coppetta da sake nella mano sinistra, nella destra una pipa, e di fronte a sé ha un vassoio con sopra una scatola per la soba o il riso, un cestino di stuzzichini, e una bottiglia di sake ( bevanda alcolica giapponese ottenuta dalla fermentazione del riso). Alcuni dettagli incisi, come le decorazioni del kimono o i capelli, sono dipinti di nero.","Grandi e piccole statuette d'avorio raffiguranti attività umane e personaggi del folclore giapponese erano di grande attrazione per i viaggiatori occidentali che desideravano portare con sé uno spaccato della vita tradizionale del paese visitato da mostrare una volta tornati a casa.\n\nQuesto oggetto è una piccola testimonianza di costume. Nelle vie affollate della capitale la figura del ristoratore ambulante, o all'interno del suo negozio, era una presenza costante. \n\nSi è formata una patina naturale non uniforme di colore giallastro sul retro.","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [822,"B0050-00001","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","paesaggio","bosco","Sinfonia autunnale - Valle Giulia","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","Collezione Grassi","sec. XX","","1926","","1926","","Balla Giacomo","","1871/ 1958","","","","tavola/ pittura a olio","cm","74","99,8","","","","","","1995","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1995.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2004||2009||2012||2015","Vecchio, Stefania||Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca||Oldani, Alessandro","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria||Zatti, Paola",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [823,"2d030-00216","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","battaglia","battaglia di napoleone al ponte di lodi","Napoleone Bonaparte alla battaglia del ponte di Lodi (10 maggio 1796)","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XIX","inizio","1800","ca.","1801","ca.","Appiani Andrea","","1754/ 1817","","","","carta/ pittura a tempera","cm","50","150","","","","","Il cartone è il modello per la seconda delle ventinove tele de \"I fasti di Napoleone\" (dalla battaglia di Montenotte del 1796, alla vittoria di Friedland nel 1807) che l'Appiani dipinse su commissione del vicerè Eugenio de Beaurnhais per la decorazione della Sala delle Cariatidi a Palazzo Reale (Milano) e che vennero inesorabilmente distrutte nei bombardamenti del 1943.","2001","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2003.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2011","Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [824,"B0050-00130","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","paesaggio","veduta della laguna veneta","Laguna veneta","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","Collezione Grassi","sec. XIX","","1870","ca.","1870","ca.","Zandomeneghi Federico","","1841/ 1917","","","","tavola/ pittura a olio","cm","14,6","28,2","","","","","","1995","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1995.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2004||2009||2012||2015","Vecchio, Stefania||Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca||Oldani, Alessandro","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria||Zatti, Paola",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [825,"8i070-00012","3","00000012","R03/ Museo Civico di Storia Naturale","scultura","statua","","mitologia","Ercole vincitore","Gloria victori","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","comunale","Museo Civico di Storia Naturale","Corso Venezia, 55","Museo Civico di Storia Naturale di Milano","Biblioteca - Archivio Fotografico","museo","","sec. XX","","1915","post","1915","ante","Picault, Emile Louis","","1833-1915","","","","bronzo/ fusione","cm","94","31,5","25,5","","","Statua in bronzo raffigurante Ercole vincitore, con la pelle di leone sulle spalle e un rametto di alloro nella mano destra. Il braccio destro è teso verso l'alto, mentre quello sinistro è piegato e la mano poggia sul fianco. La figura è posta sopra un basamento in bronzo con base in marmo screziato. Tra i piedi dell'eroe è posto uno scudo e un ramo di alloro. Sui lati del basamento sono rappresentati rami di quercia a rilievo.\nIl bronzo è posizionato sopra una colonna di legno scuro, con capitello ionico decorato da ovoli, scanalature lungo il fusto e base scolpita a forma di anfora sopra base quadrata decorata da rosette e ornamenti fitomorfi a rilievo e poggiante su quattro zampe leonine.","La scultura è opera di Emile Louis Picault, scultore francese conosciuto soprattutto per i suoi bronzetti rappresentanti soggetti allegorici e patriottici. Sue opere sono esposte nei musei di Chambéry, Clermont-Ferrand, Maubeuge, Troyes.\nIl bronzo fa parte del lascito di Vittorio Ronchetti, medico presso l¿Ospedale Maggiore di Milano, ma anche appassionato alpinista, fotografo e coleotterologo. Il suo legame con il Museo di Storia Naturale lo induce a scegliere questa istituzione quale erede universale del suo ingente patrimonio, formato da documentazione\nscientifica (libri, opuscoli, carteggi), una collezione di circa 25.000 coleotteri, 215 negativi fotografici relativi alle sue escursioni, nonchè cospicui beni mobili ed immobili destinati a sostentare le attività museali. L'appartenenza del bronzetto e della colonna lignea che lo sorregge è attestata dall'etichetta cartacea con l'iscrizione \"Legato Ronchetti 1944\", attaccata sotto il capitello della colonna.","2014","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2014.0","","Museo Civico di Storia Naturale","Livi, Paola","Livi, Paola","","","","","","","",515824.90363,5035492.0799,1,3,"GIARDINI P.TA VENEZIA",45.47277728675924,9.20245656461431,"(45.47277728675924, 9.20245656461431)"],
    [826,"4y010-21880","3","02031817","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Pianta del tempio rotondo periptero di Vitruvio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1806","","1806","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello/ acquerellatura","mm","594","400","","","","disegno eseguito a china e china acquerellata su carta bianca marginata","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [827,"2d050-00676","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","ritratto","ritratto della signora maria morozzi","Ritratto di Maria Morozzi","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XIX","terzo quarto","1873","ca.","1873","ca.","Cremona Tranquillo","","1837- 1878","","","","tela/ pittura a olio","cm","200","110","","","","Ritratto di donna a figura intera posta di tre quarti con abito con strascico, . Volto rivolto verso l'osservatore. Fiore bianco nei capelli mori. Prato verde e sullo sfondo piante con fiori rossi","","2001","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2011","Tamanini, Francesca","Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [828,"4y010-21564","3","02031503","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta del piano terra di Casa Peretto a Milano (già Strada della Vittoria 3604)","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1810","(?)","1810","(?)","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ grafite","mm","527","320","","","","disegno eseguito a grafite su carta bianca e riporto di carta incollato","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [829,"2d020-00656","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","scultura","testa","","ritratto","testa di donna ridente","Testina di donna caprese | Rosa","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","","","","","sec. XIX","","1882","","1882","","Gemito Vincenzo","","1852/ 1929","","","","cera rossa modellata","cm","14","9","10","","","","Dell'opera sono note altre copie. L'opera in esame è una variante della scultura in bronzo, di medesimo soggetto e titolo, di proprietà della Collezione Minozzi a Napoli.","2005||18.11.2008","discreto||discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","","","","",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [830,"4t020-00239","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","paesaggio","PAESAGGIO FLUVIALE","Studio di torrente","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","Collezione Stampa Stefano","sec. XIX","metà","1852","ante","1852","ante","Prinetti Costantino","","1825/ 1855","","","","carta applicata su tela/ pittura a olio","cm","25,5","41","","","","","Il piccolo quadro, pervenuto come molti altri attraverso il legato Stampa (1900) , potrebbe essere lo studio preparatorio per un dipinto apparso all'Esposizione del 1852 - la \"Veduta del fiume Anza a Calasca\" - che veniva citato anche sulle pagine del \"Cicerone\": Fra i molti bei paesaggi di Costantino Prinetti va per verità, gusto e buon impasto distinto il paesaggio più grande in cui espresse un torrente\". Tra l'altro, il programma di quell'anno per il Concorso di I classe per la pittura di Paesaggio, prevedeva proprio la rappresentazione di un torrente e del paesaggio circostante (Atti, p. 51). La conduzione del paesaggio con pennellate larghe, piatte, brevi e piuttosto pastose, si allinea alla ricerca pittorica della pittura svizzera ed ai modi dei pittori Lange e Calame, tanto da confermare il possibile viaggio dell'artista nei paesi del nord Europa di cui resta testimonianza nella veduta \"Reminiscenze di una vallata in Isvizzera\" presentata alla mostra braidense nel 1850.","2010","buono","proprietà Stato","2010.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Nenci, C.","Valli, F.","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [831,"4t030-00015","3","00663360","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","paesaggio","PAESAGGIO CON FIUME","Lungo le sponde dell'Aniene","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","Collezione Stampa Stefano","sec. XIX","","1830","ca.","1835","ca.","Taparelli d'Azeglio, Massimo","","1798-1866","","","","tela/ pittura a olio","cm","25","33,5","","","","","Il paesaggio dipinto dal d'Azeglio raffigura l'interno di un bosco in cui scorre il fiume romano Aniene. Diversamente dagli altri paesaggi, negli anni Trenta del XIX secolo, il d'Azeglio usava inserire macchiette tratte dai temi bucolici, come le nostre due ninfe al bagno, ad animare le annotazioni figurative del periodo romano. Al paesaggio va accostato il \"Paesaggio con bagnante\" della \"Signora damigella Virginia della Rovere\" esposto a Torino nel 1866.","2008","discreto","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, Chiara","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [832,"4y010-21895","3","02031832","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Prospetti di colonna e di porta secondaria di un cimitero","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","prima metà","1800","","1849","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ grafite","mm","333","450","","","","disegno eseguito a grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [833,"2d020-00648","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","scultura","statua","","mitologia","Nettuno","Giovinezza di Nettuno","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","","","","","sec. XX","","1910","post","1910","post","Gemito Vincenzo","","1852/ 1929","","","","bronzo","cm","33","22","19","","","","L'opera in esame è la copia della scultura in argento e oro di medesimo soggetto e titolo, appartenente agli Eredi Gemito.","2005","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","","","","",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [834,"4y010-21847","3","02031784","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta e prospetto della fronte e della scalinata della chiesa di S. Francesco di Paola a Milano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1825","","1825","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ acquerello/ grafite","mm","608","430","","","","disegno eseguito a china, china acquerellata, acquerelli colorati e grafite su carta bianca marginata","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [835,"4y010-21754","3","02031691","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta, prospetto e sezione del catafalco per la Contessa Rita Montagnani a Milano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1818","","1818","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","456","319","","","","disegno eseguito a china e grafite su carta bianca","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [836,"4y010-21684","3","02031621","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Prospetto di un braciere","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","","1798","(?)","1798","(?)","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello/ grafite","mm","478","360","","","","disegno eseguito a china, acquerelli colorati e grafite su carta bianca marginata","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [837,"4y010-21638","3","02031577","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Sezioni del Duomo di Bergamo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1826","","1826","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ grafite","mm","330","475","","","","disegno eseguito a grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [838,"4t020-00249","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","sacro","MADONNA CON BAMBINO, S. CARLO E S. CATERINA","La Vergine con il divin Figlio e i Santi Carlo Borromeo e Caterina da Siena","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XIX","terzo quarto","1857","ante","1857","ante","Ribossi Angelo","","1822/ 1886","","","","tela/ pittura a olio","cm","250","178","","","","","La pala venne presentata nel 1857 all'Esposizione di Brera in occasione del Concorso Canonica indetto l'anno precedente che prevedeva \"una pala d'altare rappresentante la Vergine col divin Figlio tenuto in mezzo di un santo e di una santa\". Al Concorso, a cui parteciparono quattro concorrenti, risultò vincitore il Ribossi benchè la commissione giudicatrice non mancò di sotolineare alcuni difetti che emergevano dalla tela, ovvero: la posa poco riuscita di S. Carlo, i difetti nella resa prospettica e della luce il cui effetto appariva troppo \"ammanierato\". Per la redazione del dipinto, sicuramente il Ribossi prese a modello alcune opere realizzate dai pittori contemporanei: per la figura del S. Carlo, la \"Madonna col Bambino e i santi Carlo, Paolo e Agostino\" (1850) di Cherubino Cornienti; S. Caterina rimanda, invece, alle figure del Molteni; mentre la Madonna col Bambino pare più vicina alla pitura purista. L'opera venne accolta favorevolmente dalla critica, pur precisando alcuni limiti nell'ispirazione e nel disegno: \"L'esecuzione dinota un artista; il colore è sobrio e leggiadro, l'intonazione aggradevole, e la figura del San Carlo appare maestrevolmente dipinta. Solo ci pare che fra il modo con cui è eseguita questa figura e l'immagine mistica e celestiale della Vergine corra come un divario d'ispirazione, anzi che tre diverse ispirazioni abbiano presieduto al concetto delle tre figure; il che toglie al quadro l'unità d'impressione. La figura inoltre della santa ci sembra peccare nel disegno\".","2010","mediocre","proprietà Stato","2010.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Nenci, C.","Valli, F.","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [839,"4y010-21713","3","02031650","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta e prospetto del portone di Palazzo Archinto a Milano (già Contrada dell'Olmetto 1351)","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1817","","1817","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello/ grafite","mm","464","328","","","","disegno quotato eseguito a china, acquerelli colorati e grafite su carta bianca","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [840,"4y010-21375","3","02031315","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta di una chiesa","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1825","ca.","1825","ca.","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","211","306","","","","disegno eseguito a china e grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [841,"4y010-22032","3","02031965","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta di una chiesa e di un monastero a Venezia","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1806","","1806","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello/ acquerello","mm","704","580","","","","disegno eseguito a china e acquerelli colorati su carta bianca marginata","","2000","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [842,"L0020-00303","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","scultura","statua","","genere","fanciulla che scrive","Fanciulla intenta a scrivere","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XIX","terzo quarto","1866","","1866","","Spertini Giovanni","","1821/ 1895","","","","marmo","cm","122","60","80","","","","","2009","buono","proprietà Ente pubblico non territoriale","","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2011","Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [843,"4y010-21437","3","02031377","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Prospetto del portico della chiesa di S. Maria presso S. Celso a Milano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1819","","1819","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ grafite","mm","348","232","","","","disegno quotato eseguito ad inchiostro rosso, acquerellature e grafite su carta bianca","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [844,"4y010-21829","3","02031766","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta della chiesa di S. Ambrogio ad Nemus a Cinisello","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1814","","1814","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello/ grafite","mm","366","510","","","","disegno eseguito a china, acquerello colorato e grafite su carta bianca","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [845,"Q1010-00197","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","Il Rivellino di Santo Spirito nel Castello Sforzesco di Milano intorno al 1850","Castello Sforzesco - Rivellino di Santo Spirito","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XIX","","1850","ca.","1850","ca.","Bisi Michele","","1788/ 1875","","","","olio su tela","cm","30","34,5","","","","","","1998","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [846,"B0050-00022","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","genere","monaca","La monaca","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","Collezione Grassi","sec. XIX","","1867","ca.","1867","ca.","Cabianca Vincenzo","","1827/ 1902","","","","cartone/ pittura a olio","cm","26","21","","","","","","1995","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1995.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2004||2009||2012||2015","Vecchio, Stefania||Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca||Oldani, Alessandro","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria||Zatti, Paola",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [847,"4y010-21420","3","02031360","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","essere umano e uomo in generale","Canone delle proporzioni di Vitruvio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1795","","1795","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna","mm","371","232","","","","disegno eseguito a china su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [848,"4t020-00160","3","00663649","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","paesaggio","STRADA PRESSO L'ARICCIA","Strada presso l'Ariccia","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","Collezione Stampa Stefano","sec. XIX","","1830","ca.","1835","ca.","Taparelli d'Azeglio, Massimo","","1798-1866","","","","tela/ pittura a olio","cm","89","129","","","","","Il dipinto potrebbe essere stato realizzato quando il d'Azeglio soggiornò a Roma quando, come scrive il pittore al fratello Roberto, \"il genere moderno più di moda sono le vedute fatte tal e qual dal vero con vacche e vaccari\". E' più probabile, però, che la tela venne realizzata nei primi anni Trenta, sotto l'influenza dei pittori fiamminghi, fra cui Hendrick Woogd e Martin Verstappen, che in occasione dell'Esposizioni braidensi presentavano alcune vedute della campagna romana con mandrie. Tra l'altro, proprio con il secondo, il d'Azeglio aveva trascorso al suo fianco il periodo di apprendistato romano. Come è tipico della prassi azegliana, all'opera sono riferibili numerosi disegni preparatori schizzati sui taccuini (oggi conservati al Museo Civico di Torino) che spaziano dalle annotazioni sulla vegetazione agli studi di animali, mucche e asini.","2009","NR","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, Chiara","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [849,"5q050-00556","3","00670724","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","scultura","rilievo","1.0","sacro","San Domenico resuscita Napoleone Orsini","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","secc. XV/ XVI","fine/inizio","1495","ca.","1500","ca.","||De Donati, Ambrogio","Fratelli de Donati||","","","arte lombarda","","legno di tiglio/ intaglio/ doratura/ pittura","cm","56","67","","","","Altorilievo policromo con la rappresentazione della scena del Miracolo di San Domenico che resuscita Napoleone Orsini caduto da cavallo. La scena mostra il santo di profilo, attorniato da tre monaci, con la mano destra protesa in atto di benedire il nipote del cardinale Ceccani, prono a terra e sostenuto da un servo inginocchiato, dietro questi è un altro personaggio mancante della testa. A sinistra, due monache sedute assistono alla scena dando le spalle al riguardante, mentre a destra, in secondo piano, viene riprodotta la scena dell'incidente occorso. Sullo sfondo, un edificio descritto attraverso il solo arco di accesso presso cui sono tre servi in piedi che guardano il cavallo imbizzarrito e più in basso il cavaliere disarcionato.","La scena, seguendo la divisione del supporto in due masselli, è articolata in due episodi: in secondo piano la caduta da cavallo di Napoleone Orsini e in primo piano la sua miracolosa resurrezione ad opera di San Domenico. L'opera costituisce la parte di un'ancona oggi smembrata originariamente collocata nella chiesa di San Domenico di Cremona.","2012","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2012.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","2017||2021","Dester, Elizabeth||Barbieri, Lara Maria Rosa","Raccolte d'Arte Applicata||Raccolte d'Arte Applicata","Tasso, Francesca||Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [850,"4y010-11597","3","02161044","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Paesaggio alberato","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1925","(?)","1925","(?)","Tosi, Arturo","","1871-1956","","","","cartoncino/ carboncino","mm","340","368","","","","carboncino su cartoncino","Il disegno a carboncino Paesaggio alberato di Arturo Tosi fu acquistato nel dicembre del 1930 dalla Galleria Milano insieme allo Studio di nudo femminile (inv. 6293 F 20) di Alberto Salietti e allo Studio di donna seduta (inv. 2772 E 56) di Achille Funi (Garberi 1991). Il foglio, accostato da Arnalda Dallaj alle opere eseguite dall'artista dopo il 1925, si caratterizza per una costruzione spaziale a campiture parallele e per il particolare chiaroscuro. Il carbonino, mescolato al supporto ruvido della carta, unifica l'atmosfera e scandisce la successione dei piani della rappresentazione (Dallaj 1991). Nel disegno del Castello Sforzesco si assiste a una particolare attenzione per la natura e per il paesaggio. Questi elementi però non sono indagati con minuta realisticità, ma sono trasfigurati attraverso ardenti valori espressivi e variazioni chiaroscurali di forte intensità espressiva.","2018||1991","discreto||discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [851,"4t030-00087","3","00663431","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","mitologia","DEDALO E ICARO","Dedalo che fabbrica le ali a Icaro","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XIX","prima metà","1800","post","1849","ante","Del Fabbro, Luigi","","notizie sec. XIX prima metà","","","","tela/ pittura a olio","cm","56","90","","","","","Benchè non sia possibile definire con certezza la data a cui risale il dipinto, per la scelta del monocromo e la sue resa accademica, l'opera, di squisito gusto ottocentesco, si situa dichiaratamente in un'area di chiara influenza neoclassica. Probabilmente, per l'attenzione dedicata alla resa plastica e la scelta del monocromo, possiamo ipotizzare che il dipinto potesse essere la prova di un decoratore o un modello per un bassorilievo.","2008","cattivo","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, Chiara","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [852,"2p030-06585","3","00630756","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","vaso","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XIX","primo quarto","1800","ca.","1824","ca.","","","","","manifattura francese","esecutore","bronzo/ doratura","cm","104","29","","","","Due grandi vasi in bronzo dorato con base quadrata, piede decorato a foglia d'acanto; il corpo del vaso è arricchito da un festone di fiori e frutti, manici a forma di serpenti intrecciati. Dal collo spunta un mazzo di gigli nello stesso materiale.","L'uso del bronzo dorato, anche per la composizione floreale, la presenza di alcuni animali quali il serpente, il festone floreale, sono tutti elementi che attestano una manifattura Impero.","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [853,"4y010-22044","3","02031977","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","ridisegno","","progetto","Pianta dell'altare maggiore del Duomo di Monza","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1795","ca.","1795","ca.","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ acquerello","mm","665","462","","","","disegno eseguito a china, china acquerellata e acquerelli colorati su carta bianca marginata","","2000","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [854,"Q1010-00302","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","Resti dell'antico convento della Vettabbia a Milano","Avanzi dell'antico convento della Vettabbia","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XX","","1919","","1919","","Grossi Giannino","","1889/ 1969","","","","olio su cartone telato","cm","30","24","","","","","","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [855,"4t020-00199","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO MASCHILE","Lottatore","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XX","primo quarto","1924","","1924","","Mossa Giovanni Maria","","1896/ 1982","","","","tela/ pittura a olio","cm","126","125","","","","","L'artista, già vincitore del premio Hayez per il biennio 1922-1924, nel 1924 vinceva anche il premio indetto dalla Fondazione Canonica a cui parteciparono oltre allo stesso artista anche Luigi Bracchi, Gianfranco Campestrini, Angelo Del Bon e Renato Fasoli. Come per lo \"Studio di nudo\", anche per questa tela il Mossa decide di impostare il suo lavoro sull'evidenza anatomica del modello. Il taglio quadrato, la disposizione obliqua, quasi dall'alto, del personaggio rimandano ai modelli cinquecenteschi - specialmente a Tiziano e alla sua scuola - e ai nudi michelangioleschi riletti in chiave scapigliata.","2010","cattivo","proprietà Stato","2010.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Nenci, C.","Valli, F.","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [856,"5u050-00208","3","00205817","R03/ S27","pittura","dipinto","","","figura allegorica incatenata ad una roccia","Allegoria della Speranza","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Istituto dei ciechi","Via Vivaio, 7","Istituto dei Ciechi di Milano - Museo Louis Braille","","","","sec. XX","prima metà","1900","","1949","","Gimello A.","","notizie prima metà sec. XX","","","","tela/ pittura a olio","cm","121","82","","","","","","","","proprietà Ente morale","2003.0","","S27","","Maderna, Valentina","2006.0","ARTPAST/ Cresseri M.","S27","2006","ARTPAST","S27","",515906.17668000003,5035065.0249,1,4,"GUASTALLA",45.468931463746394,9.203482495613256,"(45.468931463746394, 9.203482495613256)"],
    [857,"4y010-22056","3","02031989","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta e prospetto della fronte e del portone di Palazzo Archinto a Milano (già Contrada dell'Olmetto 1351)","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1817","","1817","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello/ acquerello","mm","586","732","","","","disegno eseguito a china e acquerelli colorati su carta bianca marginata, con ripensamento su riporto","","2001","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [858,"4y010-21691","3","02031628","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Metope per la trabeazione dell'ordine dorico","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1804","ca.","1804","ca.","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","254","402","","","","disegno eseguito a china e grafite su carta bianca","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [859,"2p120-00122","3","00637403","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","servizio di posate","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","metà","1940","ca.","1960","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","argento","","","","","","","Servizio di posate in argento con manico liscio composto da: 16 coltelli, 8 forchettine, 8 forchette, 8 cucchiai, 2 cucchiai da colazione.","Donazione fatta da Carla Mendoza Svoboda - 2001.","2012","buono","proprietà privata","2012.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Dina Borromeo, Lucia","","","","","","","",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [860,"2d020-00968","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","scultura","statua devozionale","","profano","Statuetta raffigurante un luohan (arhat), discepolo del Buddha","luohan (arhat), discepolo del Buddha","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","Collezione Grassi","sec. XVIII","","1700","","1799","","","","","","manifattura cinese, dinastia Quing","","legno/ doratura","cm","18,5","","","","","","Il 10 ottobre 1958, con un gesto munifico, la signora Nedda Grassi donava al Comune di Milano, in memoria del figlio Gino, caduto nella guerra 1940 - 1945, una cospicua raccolta artistica che comprendeva dipinti, esemplari d'arte grafica, tappeti orientali e oggetti d'arte cinese, corredati da un gruppo di libri utili alla conoscenza delle opere stesse. La raccolta è composta nella sua parte più notevole di dipinti italiani e stranieri dell'Ottocento; a questi si aggiungono un piccolo gruppo di epoca antica e un gruppo appartenente all'età contemporanea. Le opere dei precursori dell'impressionismo, quelle degli impressionisti e dei Nabis, di Balla ed alcune della prima attività di Boccioni, che completano la documentazione della corrente futurista del Padiglione d'arte contemporanea, le nature morte di prima maniera di Segantini, per citare solo alcuni dipinti, sono preziosi apporti alle civiche collezioni che possono così dare un panorama dell'arte europea nei secoli XIX e XX. Per desiderio della donatrice, la Raccolta Grassi è esposta tutta nella medesima sede, scelta al secondo piano della Villa Reale (oggi Villa Belgiojoso Bonaparte) e collegata al primo piano con un'elegante scala. L'adattamento è stato compiuto dall'Architetto Ignazio Gardella. Nella successione delle sale e delle opere è stato seguito il criterio cronologico.","2006","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2015","Pacchetti, Donata||Oldani, Alessandro","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Zatti, Paola",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [861,"4y010-03058","3","02160763","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Ho sete di te...One Step","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1871","post","1921","ante","Campi, Giacomo","","1846-1921","","","","carta/ matita di grafite/ inchiostro/ acquerelli","mm","327","231","","","","tracce di matita di grafite, inchiosto nero, acquerelli colorati su carta","L¿album inv. L B 15 del Civico Gabinetto dei Disegni del Castello Sforzesco, raccoglie una serie di illustrazioni realizzate da Giacomo Campi (1846 - 1921). Donato al Comune di Milano da Luigi Donnini nel 1937, è composto da 61 fogli montati su 63 pagine di carta color avorio dove su ognuna di esse è indicato a matita il corrispettivo numero progressivo dei diversi fogli. I disegni, tutti firmati\"Giacomo Campi. Milano\", sono stati realizzati come frontespizi di spettacoli musicali, canzoni e ballate composte da Nicolò Duran; i versi di alcune di queste composizioni sono invece di U. Barbieri, E. Boccola, F. Cavallotti, G. E. Ducati, G. Giacchi, R. Paravicini, L. Stecchetti, Q. Vivanti, J. Well. Tali opere grafiche, molte delle quali quadrettate a matita, sono realizzate con rapidi e veloci tratti di inchiostro nero e acquerelli colorati dalle vivaci e cangianti cromie. Su ogni foglio, nella parte superiore al centro, campeggia il titolo della composizione descritta con caratteri stilizzati, arabeschi vegetali e capilettera figurali. Le scene rappresentate hanno spesso ambientazioni che evocano il genere musicale e rimandano a un tipico gusto Liberty, che si trasforma in motivi rococò o neoclassici. Nelle diverse composizioni si osservano principalmente soggetti e figure di giovani innamorati che danzano, si guardano o assumono atteggiamenti e pose romantiche in ambienti bucolici o all¿interno di ricche dimore. Difficile risulta, a oggi, stabilire una data certa per la loro esecuzione, ma è molto probabile che siano state realizzate in un lasso di tempo abbastanza ampio e verosimilmente dopo il 1871, anno in cui l¿artista prese fissa dimora a Milano. Il pittore, prima di tale data, aveva infatti frequentato l¿Accademia Carrara di Bergamo e successivamente l¿Accademia di S. Luca a Roma. Nella Milano di fine Ottocento acquistò subito grande popolarità, prese attivamente parte a tutte le manifestazioni della \"Scapigliatura\" lombarda e si distinse come pittore di affreschi, scene di genere e acquafortista, oltre che come inconfondibile acquerellista.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [862,"4y010-03093","3","02160798","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Nel delirio la visione. Valzer lento","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1871","post","1921","ante","Campi, Giacomo","","1846-1921","","","","carta/ inchiosto/ acquerelli","mm","334","254","","","","inchiosto nero, acquerelli colorati su carta","L¿album inv. L B 15 del Civico Gabinetto dei Disegni del Castello Sforzesco, raccoglie una serie di illustrazioni realizzate da Giacomo Campi (1846 - 1921). Donato al Comune di Milano da Luigi Donnini nel 1937, è composto da 61 fogli montati su 63 pagine di carta color avorio dove su ognuna di esse è indicato a matita il corrispettivo numero progressivo dei diversi fogli. I disegni, tutti firmati\"Giacomo Campi. Milano\", sono stati realizzati come frontespizi di spettacoli musicali, canzoni e ballate composte da Nicolò Duran; i versi di alcune di queste composizioni sono invece di U. Barbieri, E. Boccola, F. Cavallotti, G. E. Ducati, G. Giacchi, R. Paravicini, L. Stecchetti, Q. Vivanti, J. Well. Tali opere grafiche, molte delle quali quadrettate a matita, sono realizzate con rapidi e veloci tratti di inchiostro nero e acquerelli colorati dalle vivaci e cangianti cromie. Su ogni foglio, nella parte superiore al centro, campeggia il titolo della composizione descritta con caratteri stilizzati, arabeschi vegetali e capilettera figurali. Le scene rappresentate hanno spesso ambientazioni che evocano il genere musicale e rimandano a un tipico gusto Liberty, che si trasforma in motivi rococò o neoclassici. Nelle diverse composizioni si osservano principalmente soggetti e figure di giovani innamorati che danzano, si guardano o assumono atteggiamenti e pose romantiche in ambienti bucolici o all¿interno di ricche dimore. Difficile risulta, a oggi, stabilire una data certa per la loro esecuzione, ma è molto probabile che siano state realizzate in un lasso di tempo abbastanza ampio e verosimilmente dopo il 1871, anno in cui l¿artista prese fissa dimora a Milano. Il pittore, prima di tale data, aveva infatti frequentato l¿Accademia Carrara di Bergamo e successivamente l¿Accademia di S. Luca a Roma. Nella Milano di fine Ottocento acquistò subito grande popolarità, prese attivamente parte a tutte le manifestazioni della \"Scapigliatura\" lombarda e si distinse come pittore di affreschi, scene di genere e acquafortista, oltre che come inconfondibile acquerellista.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [863,"4y010-21525","3","02031465","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta e prospetto di un altare","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","inizio","1800","","1810","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello/ grafite","mm","432","276","","","","disegno eseguito a china, acquerelli colorati e grafite su carta bianca marginata","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [864,"4y010-21397","3","02031337","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Prospetto e sezione di cassettoni per soffitto","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","fine","1790","","1799","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ grafite","mm","180","261","","","","disegno eseguito a grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [865,"8i070-00008","3","00000008","R03/ Museo Civico di Storia Naturale","scultura","busto","","ritratto","Ritratto di Antonio Raimondi","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","comunale","Museo Civico di Storia Naturale","Corso Venezia, 55","Museo Civico di Storia Naturale di Milano","Biblioteca - Archivio Fotografico","museo","","sec. XX","","1990","post","1990","ante","","fonderia El Condor","ultimo quarto sec. XX","","","","bronzo/ fusione","cm","53","36","30","","","Busto in bronzo raffigurante Antonio Raimondi. Il busto è sorretto da un basamento in legno, su cui è posta una targa didascalica: \"ANTONIO RAIMONDI (1826-1890)/ Esploratore e naturalista milanese/ Innovatore delle Scienze Naturali in Perù\".","Antonio Raimondi (Milano, 19 settembre 1824 - San Pedro de Lloc, 27 ottobre 1890) è geologo, chimico e botanico, quasi completamente autodidatta. Dopo aver partecipato alle Cinque Giornate di Milano (1848), alla battaglia di Novara (1849) e alla difesa di Roma, il ritorno dei francesi nella capitale lo spinge ad emigrare. Raimondi decide di trasferirsi in Perù, terra allora ancora poco studiata. Lì trova appoggio nel dottor Cayetano Heredia, direttore di una scuola di medicina dove Raimondi insegna storia naturale e chimica analitica. Il ricercatore italiano trascorre i suoi quarant'anni in Perù viaggiando e studiando il territorio del paese. Il compendio delle sue ricerche è costituito dalla pubblicazione di \"El Perù\" (1874).\nRaimondi rimane in contatto con il Museo di Storia Naturale di Milano e in particolare con Emilio Cornalia per tutta la vita. In Perù si fa spedire le pubblicazioni edite in Europa e da lì invia a sua volta materiale peruviano in Italia (tra cui le famose mummie).\nNel centenario della sua morte (1990) il Consolato Generale del Perù a Milano d'accordo con il Governo peruviano promuove una serie di manifestazioni celebrative e in particolare alcune mostre sul Raimondi presso il Museo di Storia Naturale, in realtà mai realizzate a causa di difficoltà economiche e organizzative. Per tali iniziative era nato in Perù un apposito Comitato operativo, che fa dono al Museo milanese del busto in bronzo. Esso è stato prodotto dalla fonderia \"El Condor\" di Lima e reca il monogramma \"MG\".","2014","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2014.0","","Museo Civico di Storia Naturale","Livi, Paola","Livi, Paola","","","","","","","",515824.90363,5035492.0799,1,3,"GIARDINI P.TA VENEZIA",45.47277728675924,9.20245656461431,"(45.47277728675924, 9.20245656461431)"],
    [866,"5u050-00194","3","00205803","R03/ S27","pittura","dipinto","","","testa di fanciulla","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Istituto dei ciechi","Via Vivaio, 7","Istituto dei Ciechi di Milano - Museo Louis Braille","","","","sec. XIX","ultimo quarto","1875","","1899","","Giuliano Bartolomeo","","1825/ 1909","","","","tela/ pittura a olio","cm","48,5","39,5","","","","","","","","proprietà Ente morale","2003.0","","S27","","Maderna, Valentina","2006.0","ARTPAST/ Cresseri M.","S27","2006","ARTPAST","S27","",515906.17668000003,5035065.0249,1,4,"GUASTALLA",45.468931463746394,9.203482495613256,"(45.468931463746394, 9.203482495613256)"],
    [867,"2p030-06561","3","00630738","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","tessuti","arazzo","","mitologia","episodio bellico di storia classica","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVII","inizio","1600","ca.","1610","ca.","","","","","manifattura fiamminga","esecutore","lana||seta","cm","350","385","","","","Grande arazzo con scena di battaglia che potrebbe evocare la Battaglia di Becula avvenuta nel 208 a.c., combattuta vittoriosamente da Scipione in Spagna contro Asdrubale e il suo alleato Massinissa.","L'arazzo costituisce un esempio di rappresentazione dei giardini, richiamando una vita elegantemente cortigiana. Squadrati e delimitati da eleganti pergole, sono popolati da statue di dei dell'Olimpo oppure da figure appartenenti al Mito. Le bordure si presentano con ricchezza di elementi vegetali, spesso suddivise in piccoli riquadri da colonnine, da fregi intrecciati, da piccole erme su una struttura a grottesche floreali, dove si alternano, senza nessuna simmetria, personaggi allegorici e mitologici, profani e sacri, come l'opera in esame evidenzia. Questa particolare produzione fu caratteristica delle manifatture di Bruxelles.\nManifattura dell'opera non è stata identificata: Fiandre, Enghien o Anversa.","2012","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [868,"2p030-06593","3","00637299","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","tessuti","tovaglia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1930","ca.","1960","ca.","","","","","manifattura indiana","esecutore","seta||lana","cm","","160","","","340","Tovaglia in seta con decoro a disegni cachemire nei toni del marrone, i bordi più corti decorati con frange.","In precedenza la tovaglia si trovava al piano terra, Sala da pranzo.","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [869,"4y010-21439","3","02031379","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta del primo piano di un edificio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","prima metà","1800","","1849","","Amati, Carlo","","1776-1852","(?)","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ grafite","mm","206","306","","","","disegno eseguito a china, china acquerellata e grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [870,"2d050-00672","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","paesaggio","una vendetta","Una vendetta","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XIX","secondo quarto","1835","ante","1835","ante","D'Azeglio Massimo","","1798/ 1866","","","","tela/ pittura a olio","cm","225","179","","","","","","2005","discreto","proprietà Ente pubblico non territoriale","2004.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2011","Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [871,"B0050-00069","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","genere","figura di donna in un interno","La lacrima","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","Collezione Grassi","sec. XIX","","1883","ca.","1890","ca.","Mancini Antonio","","1852/ 1930","","","","tela/ pittura a olio","cm","100","60","","","","","","1995","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1995.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2004||2009||2012||2015","Vecchio, Stefania||Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca||Oldani, Alessandro","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria||Zatti, Paola",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [872,"4y010-21407","3","02031347","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Prospetto di bifora neogotica e dettagli decorativi","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1810","(?)","1810","(?)","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna","mm","187","344","","","","disegno eseguito a grafite e china su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [873,"4y010-21946","3","02031883","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Sezione della Villa Durini (poi Frette) a Monza","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1814","ca.","1820","ca.","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","360","514","","","","disegno eseguito a china e grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [874,"4y010-22062","3","02031995","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta della Villa Sormani a Pomelasca","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1807","","1807","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello/ acquerello","mm","486","632","","","","disegno eseguito a china e acquerelli colorati su carta verde chiaro marginata","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [875,"4y010-21425","3","02031365","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Testa di Medusa","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","fine","1790","","1799","","","","","","ambito milanese","","carta/ inchiostro a pennello/ grafite","mm","307","215","","","","disegno eseguito a grafite e inchiostro nero a pennello su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [876,"2p120-00109","3","00000081","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","tavolo","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","","1700","ca.","1799","ca.","","","","","manifattura parmense","esecutore","legno di noce/ intaglio/ modanatura","cm","86","198","80","","","Grande tavolo in massello di noce con piano rettangolare, un cassetto nella fascia, gambe rastremate.","Donazione fatta da Roberto e Isabella Ubaldi in memoria di Maria Antonia Gianetti che per cinquant'anni esercitò il mestiere di antiquario a Milano, in via Gesù 7.","2012","discreto","proprietà privata","2012.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Dina Borromeo, Lucia","","","","","","","",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [877,"4y010-21705","3","02031642","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Sezione di una scala a chiocciola","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1828","","1829","","Amati, Marco","","1809-1883","","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","475","330","","","","disegno eseguito a china e grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [878,"2d080-00382","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","profano","paesaggio con bambini in cerchio","Girotondo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XX","inizio","1906","","1907","","Pellizza Giuseppe da Volpedo","","1868/ 1907","","","","tela/ pittura a olio","cm","","","","101","","Dipinto tondo inserito in una cornice quadrata coeva.","Noto anche come \"Iillio primaverile\", \"Idillio campestre nei prati della Pieve a Volpedo\" o \"Rondò di bambini\" veniva espsto nel 1903 alla V Biennale Internazionale d'Arte di Venezia. L'opera è perciò databile a quell'anno o, più verosimilmente data la lunghezza del procedimento divisionistico, al precedente. La scheda cartacea riporta la notizia di una recente attribuzione a Giuseppe Pellizza e Angelo Barabino.","2005||2006","discreto||buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2011","Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [879,"4y010-07455","3","02160963","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Figure nude","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1934","ante","1934","ante","Pascin, Jules","","1885-1930","","","","cartoncino/ grafite","mm","637","487","","","","matita di grafite su cartoncino beige","Nel dicembre del 1932 espongono alla Galleria del Milione Pascin, Léger e Bartolini, quest'ultimo con alcune incisioni. Pascin in questa occasione presenta una dozzina di opere tra disegni e acqueforti raffiguranti figure e paesaggi. Di questi, le raccolte pubbliche milanesi, nell'aprile del 1934, dopo due anni dalla fine della mostra, acquistano un disegno a matita e una puntasecca (incisione oggi all'interno delle Raccolte Bertarelli), insieme a due fogli di Léger. Il disegno di Pascin raffigura due figure nude distese, realizzate attraverso un tratto sintetico della matita che si interrompe in alcuni punti, per poi riprendere fluente in altri; essa risulta in alcune parti sfumata da tocchi di grafite, che donano al disegno una delicata immediatezza alle figure. Il foglio è un tipico esempio delle opere eseguite dal pittore francese, la cui arte è generalmente caratterizzata dalla presenza di figure femminili (Vilardi 2001-2002).","2018||2006","discreto||discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [880,"4y010-21411","3","02031351","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto di un cancello","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","prima metà","1800","","1849","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","260","180","","","","disegno in scala, eseguito a china e grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [881,"4t020-00333","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","sacro","CAINO E ABELE","Caino e Abele","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","","","sec. XVIII","ultimo quarto","1775","ca.","1799","ca.","Lazzarini Gregorio","","1655/ 1730","","","","tela/ pittura a olio","cm","97","77","","","","","La tela, raffigurante la drammatica lotta tra i fratelli Caino e Abele, può essere considerata un'esercizio accademico ovvero opera di un giovane alunno dell'Istituto braidense come confermano la sommaria stesura dei volti, gli errori anatomici e l'incapacità di rappresentazione prospettica (si notino le gambe in primo piano di Abele.","2010","ottimo","proprietà Stato","2010.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Nenci, C.","Valli, F.","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [882,"2p030-06597","3","00637303","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","cappelliera","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","prima metà","1900","ca.","1949","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","vimine","cm","186","145","","","","Semplicissimo portacappelli da parete formato da una grata romboidale in vimine con piccoli pomoli rotondi.","In precedenza i manufatti si trovavano nel seminterrato, Spogliatoio.","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [883,"2d050-00104","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","ritratto","ritratto di giovanni juva","Ritratto di Giovanni Juva","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XIX","metà","1851","","1851","","Conconi Mauro","","1815/ 1860","","","","tela/ pittura a olio","cm","121","93","","","","","","2001","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2001.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2011","Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [884,"2p120-00119","3","00000090","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","oreficeria","collana","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1960","ca.","1990","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","argento","cm","5","17","","","","Collana in argento 800.","Donazione fatta da Paola e Grazia Gian Ferrari in ricordo della sorella Claudia.","2012","buono","proprietà privata","2012.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Dina Borromeo, Lucia","","","","","","","",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [885,"4t020-00254","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","veduta","INTERNO CON FIGURE","Prime nebbie","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XX","inizio","1902","ante","1902","ante","Riva Egidio","","1866/1946","","","","tela/ pittura a olio","cm","83","110","","","","","Il dipinto entrò nelle collezioni dell'Accademia perch vincitore al Premio Mylius per la pittura di genere indetto per l'anno 1902, il quale prevedeva una \"scena di uno studio d'artista\". Il lavoro del pittore, giocando con l'associazione fra la nebbia che cancella il paesaggio esterno e la mancanza di ispirazione che attanaglia l'artista, venne apprezzato dalla commissione per \"l'intensità di sentimento espressa con mezzi tanto semplici e con grande sincerità di visione\". Di diverso parere era, invece, la critica coeva che giudicavano il quadro banale, superficiale ed estraneo ai richiesti \"criteri di modernità e di semplicità\" in quanto in esso \"linee e colori tutto è incerto\" o, ancora, come riportato sulle pagine de \"Il Tempo\", privo di sentimento e di \"interesse intellettuale\".","2010","NR","proprietà Stato","2010.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Nenci, C.","Valli, F.","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [886,"2d050-00128","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","ritratto","ritratto di giuseppe canella","Ritratto del pittore Giuseppe Canella","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XIX","secondo quarto","1838","","1838","","Amerling Federico","","1803/ 1887","","","","tela/ pittura a olio","cm","55,5","47","","","","","","2004","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2003.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2011","Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [887,"B0050-00079","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","genere","contadina con brocca","Il ritorno dalla fattoria","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","Collezione Grassi","sec. XIX","","1850","ca.","1850","ca.","Millet Jean-Francois","","1814/ 1875","","","","tela/ pittura a olio","cm","42","33","","","","","","1995","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1995.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2004||2009||2012||2015","Vecchio, Stefania||Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca||Oldani, Alessandro","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria||Zatti, Paola",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [888,"4y010-22152","3","02032084","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","schizzo","","progetto","Topografia per l'ubicazione del monumento in onore del generale Jean-Mathieau-Philibert Sérurier sul Lago di Como (Torno ?)","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","fine","1798","ca.","1799","ca.","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ grafite","mm","450","547","","","","disegno eseguito a grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [889,"4y010-21570","3","02031509","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta dei mezzani della Villa Casnati a Casnate","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1810","ca.","1810","ca.","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello/ grafite","mm","445","282","","","","disegno eseguito a china, acquerello colorato e grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [890,"4y010-22065","3","02031998","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta del primo progetto della Villa Casnati a Casnate","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1810","","1810","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello/ acquerello/ grafite","mm","739","511","","","","disegno eseguito a china, acquerelli colorati e grafite su carta bianca marginata","","2000","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [891,"2p030-06787","3","00637488","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","comodino","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","inizio","1900","ca.","1910","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","legno/ tornitura","","","","","","","Comodino a doppio ripiano con sostegni a rocchetto, piedini a cipolla, piano con un cassetto centrale.","","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [892,"4y010-25304","3","02160521","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Le chat noir","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1908","ca.","1909","ca.","Martini, Alberto","","1876-1954","","","","cartoncino/ penna e inchiostro","mm","251","181","","","","inchiostro nero a penna su cartoncino bianco","Alberto Martini inizia a realizzare una serie di illustrazioni per Edgar Alan Poe già nel 1905, scegliendo gli episodi da narrare dalla traduzioni fatta da Baudelaire e apparsa nei volumi \"Histoires extraordinaires\", \"Nouvelles histoires extraordinaire\" e \"Histoires grotesques et sérieuses\". Tali illustrazioni vengono realizzate l¿artista trevigiano senza seguire perfettamente la scansione dei racconti, ma obbedendo piuttosto alla proprie predilezioni d¿artista e di lettore (Botta 2017). Il disegno \"Le chat noir\" fu acquistato dal comune di Milano nel 1960 da Maria Prestinga, vedova dell¿artista, insieme ad altri fogli appartenenti alla stessa serie (invv. Agg. 106-108, 110) e oggi conservati all¿interno del Civico Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco. Come sottolineato da Marco Lorandi, la novella de \"Le chat noir\" narra la storia di un nano che permette a una persona qualunque di frequentare l¿ambiente dell¿alta società, salvo alla fine inciampare. In questo foglio del Castello Sforzesco, Martini si sofferma su due scene differenti della narrazione di Poe, descrivendo il momento dell¿omicidio della moglie del protagonista e quello della scoperta del cadavere da parte della polizia (Lorandi 1984). Nell¿opera è così raffigurata la donna irrigidita a terra in una pozza di sangue, con il capo riverso all¿indietro e i capelli sciolti che le ricadono sui fianchi. Il felino urlante che preme sopra il suo petto accentua il carattere drammatico e onirico dell¿episodio, rievocando, inoltre, l¿orrore dell¿omicidio appena compiuto. In calce al foglio, così come per tutti gli altri disegni di piccolo formato della stessa serie, è riprodotto, in lingua francese, il titolo corrispondente della storia narrata.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [893,"2p120-00098","3","00000071","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","disegno","disegno","","essere umano e uomo in generale","figura femminile nuda","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1940","ca.","1950","ca.","Buzzi, Tomaso","","1900/ 1981","","","","carta/ acquerellatura/ inchiostro di china","mm","208","302","","","","Buzzi ebbe sempre una particolare predilezione per il disegno, attività nella quale emerge una grande sicurezza di tratto e un'infinita inventiva nelle soluzioni e nelle tecniche scelte (rimane nella memoria di tutti i committenti la sua capacità di disegnare contemporaneamente a due mani). Forte di una profonda conoscenza della storia dell'arte antica e moderna, Buzzi sa passare dallo schizzo - che in pochi tratti riesce a rendere un ambiente - a disegni dal carattere più compiuto, dove ritrae persone, interni di palazzi, edifici affacciati sul paesaggio o motivi decorativi, che utilizza poi nelle sue opere architettoniche. I disegni di Buzzi si rifanno sia alle eleganze del barocco, sia alle famose incisioni delle \"Carceri\" di Piranesi (fonte di particolare ispirazione per l'architetto), oppure presentano interi cicli tematici di intima ricerca, quali quelli dell'Angelo o degli Amanti, dei Luoghi e della Mitologia.","L'opera fa parte della serie \"Les draps fous\" dipinta da Buzzi tra il 1940 - 1950.","2012","buono","proprietà privata","2012.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Dina Borromeo, Lucia","","","","","","","",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [894,"4y010-22190","3","02032122","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Prospetto dell'orditura di un tetto a tre monachi","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1831","","1831","","Perolini, Antonio","","notizie 1831-1850","","","","carta/ grafite","mm","512","925","","","","disegno eseguito a grafite su carta bianca","","2000","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [895,"B0040-00034","3","00660404","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","sacro","Cristo deriso","Cristo deriso","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVI","seconda metà","1557","ca.","1583","ca.","Da Monte Giovanni","","notizie dal 1557 al 1583","attr.","ambito cremonese-cremasco","","olio su tela","cm","134","104","","","","","","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1997.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","","","","2000||2007","Colace, Raffaella||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [896,"Q1010-00008","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","ritratto","Ritratto di Don Giovanni Girolamo Andreani (1697-1775)","Don Giovanni Girolamo Andreani","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XVIII","seconda metà","1750","","1774","","Anonimo","","sec. XVIII","","scuola lombarda","","olio su tela","cm","120","95","","","","","","1998","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [897,"4y010-10503","3","02160976","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Schizzo di due figure femminili ignude","Studio","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","Collezione Vittorio Pica","sec. XX","","1916","ante","1916","ante","Rodin, Auguste","","1840-1917","","","","carta/ grafite","mm","311","201","","","","matita di grafite su carta leggera marroncina","Così come i nudi realizzati da Klimt, anche quelli eseguiti da Rodin sono spesso caratterizzati da una particolare ambiguità erotica. Nei numerosi disegni con nudi femminili, l'artista francese scruta, attraverso sintetici tratti di matita, la natura propria della donna, oltrepassando i limiti stessi che il perbenismo borghese del suo tempo imponeva. Tale condizione è in parte esplicita nel disegno dell'artista conservato presso il Civico Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco di Milano. Il foglio in questione, appartenuto a Vittorio Pica, è stato pubblicato dal critico e letterato d'arte all'interno del saggio dedicato a \"I disegni di tre scultori moderni\" apparso prima su \"Emporium\" nel 1916 e successivamente sulla rubrica di \"Attraverso gli albi e le cartelle. Sezioni d'arte\", insieme ad altre illustrazioni dello stesso autore. Realizzato dall'artista molto probabilmente verso la fine della sua vita, fu acquistato per le raccolte pubbliche milanesi nel 1931, in occasione dell'asta delle opere d'arte possedute da Pica. Sul sottile foglio di carta da schizzi color beige, attraverso una profonda modernità d'espressione, Rodin abbozza con leggeri tratti di matita due figure femminili che, dimenandosi, attorcigliano i loro corpi scarni. Le due figure, bloccate in pose poco consuete, sono descritte attraverso una semplificazione sintetica delle forme e un segno voluttuoso che tratteggia le muliebri membra nude.","2017","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","2018","Bergamo, Lucia","Gabinetto dei Disegni","Alberti, Alessia",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [898,"B0050-00008","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","paesaggio","alberi","Cipressi - Espansione di cielo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","Collezione Grassi","sec. XX","","1920","","1920","","Balla Giacomo","","1871/ 1958","","","","tela/ pittura a olio","cm","74,6","59,3","","","","","","1995","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1995.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2004||2009||2012||2015","Vecchio, Stefania||Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca||Oldani, Alessandro","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria||Zatti, Paola",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [899,"4y010-21785","3","02031722","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Prospetto e sezione di una scuola di anatomia","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1833","","1833","","Amati, Marco","","1809-1883","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello/ grafite","mm","471","335","","","","disegno eseguito a china, acquerello colorato e grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [900,"2p030-06673","3","00637379","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","tastevin","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XIX","prima metà","1800","ca.","1849","ca.","","","","","manifattura francese","esecutore","argento/ cesellatura/ punzonatura","cm","3","","","9,5","12","Tastevin: piccola ciotola in argento usata per la degustazione del vino. Decoro punzonato a grappolo d'uva e manico laterale a forma di serpente.","","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [901,"2d050-00232","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","scultura","testa","","ritratto","testa di giovane reclinata","Enfant malade (Il ragazzo malato)","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XIX","fine","1895","post","1895","post","Rosso Medardo","","1858/ 1928","","","","bronzo","cm","25,5","14,5","16,5","","","","","2001||2007","discreto||buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2001.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2011","Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [902,"4y010-21998","3","02031932","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta del Duomo di Bergamo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1826","","1826","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","770","615","","","","disegno eseguito a china e china acquerellata su carta bianca","","2000","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [903,"4y010-21515","3","02031455","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta di un pilone della chiesa di S. Vittore a Calcio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1834","","1834","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ acquerello/ grafite","mm","388","251","","","","disegno eseguito a china, china acquerellata, acquerelli colorati e grafite su carta bianca","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [904,"4y010-11086","3","02161003","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Studio di nudo maschile","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1908","ca.","1912","ca.","Sartorio, Giulio Aristide","","1860-1932","","","","carta/ carboncino/ tempera/ gesso bianco","mm","293","236","","","","carboncino, tempera bianca e tracce di gessetto bianco su carta","Abilissimo disegnatore e brillante colorista, nei suoi nudi Giulio Aristide Sartorio tradisce chiaramente lo studio dei modelli michelangioleschi ripresi secondo le regole del classicismo italiano, ma con una monumentalità e un'idealizzazione che proviene dai contatti con la cultura contemporanea d'oltralpe e in particolar modo con l'ambiente viennese e monacense. \nIl disegno eseguito dall'artista romano e posseduto da Vittore Grubicy, venne donato nel 1920 alle raccolte pubbliche. Ricorda le nude figure realizzate da Sartorio nel Fregio decorativo del Lazio e nel Fregio del Parlamento, e in particolar modo rimanda alle pose scultoree dei cariatidi presenti in tali cicli. Nel disegno i tratti paralleli realizzati in carboncino creano sfumature di ombre che seguono l'andamento del corpo e, sovrapponendosi tra di loro, producono un chiaroscuro che si contrappone alle leggere lumeggiature date a gessetto bianco.","2017","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","2018","Bergamo, Lucia","Gabinetto dei Disegni","Alberti, Alessia",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [905,"4y010-21622","3","02031561","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","schizzo","","ritratto","Testa virile","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","","1799","ca.","1799","ca.","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ grafite","mm","370","486","","","","disegno eseguito a grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [906,"4y010-21689","3","02031626","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","schizzo","","architettura","Piante e prospetto di una colonna","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1834","","1834","","Amati, Marco","","1809-1883","","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","307","465","","","","disegno eseguito a china e grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [907,"4y010-21423","3","02031363","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Decorazioni per pavimenti","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1795","","1795","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","369","467","","","","disegno eseguito a china e grafite su carta bianca marginata","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [908,"3o190-00003","3","00679612","R03/ Istituto per la Storia dell'Arte Lombarda","","scultura","","ritratto","Figure femminili","Le amiche","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","grattacielo","","Palazzo Lombardia","Piazza Città di Lombardia, 1","","","","","sec. XX","","1931","post","1931","ante","Marchini, Antonio Vitaliano","","1888-1971","","","","bronzo","cm","65","25,5","","","50","la scultura rappresenta due figure femminili accostate in raccoglimento","Vitaliano Marchini è un artista dei più significativi del Novecento che ha generosamente caratterizzato con l'insegnamento la Scuola degli Artefici. La sua opera di orientamento purista ha nel gruppo scultoreo Le amiche un caposaldo di grande significato, sobrio e commosso, che rivela l'umanità semplice e intrisa di sentimento dei suoi valori ideali. Se la figura anteriore è seduta, a mani conserte e testa inclinata a significare un momento di sconforto, rivelato anche con la contrita espressione del volto, alle sue spalle si avvicina l'amica, leggermente china e avanzante a scrutarne l'animo, quasi a volerne consolare il patimento.\nLe figure non sono complete, troncate alle gambe che affondano nella base (sulla quale è incisa la firma V Marchini), la forma semplificata e riassunta in corpi compatti, di cui prevale la massa volumetrica depurata dai particolari","2008/09/00","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","","","","","","","","","","",515341.68338,5037026.0627,9,9,"PORTA GARIBALDI - PORTA NUOVA",45.4865956319358,9.19632244885766,"(45.4865956319358, 9.19632244885766)"],
    [909,"4t020-00035","3","00663466","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","storia","I CONSOLI MILANESI","I consoli milanesi lacerano e calpestano il decreto del Barbarossa","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XIX","","1859","","1859","","Hayez, Francesco","","1791-1882","","","","tela/ pittura a olio","cm","84","117","","","","","La tela è la replica del dipinto \"I consoli di Milano, che lacerano e calpestano il decreto dell'Imperatore Barbarossa, recato loro dal ministro di lui Sichero, con che era intimato ai cittadini milanesi di cessare dalle offese alla città di Lodi. Il messo non potè sottrarsi al furore del popolo, che fuggendo di notte tempo\" presentato a Brera nel 1852. L'opera in esame, oggi dipsersa, era stata commissionata ad Hayez dal marchese Luigi Crivelli e, secondo il Carotti, potrebbe essere datata intorno al 1859. Il dipinto del 1852, non godette del successo perchè, come denunciato anche da Carlo Tenca, i personaggi gesticolanti erano apparsi più come una schiera di scolari recalcitranti nei loro banchi che una \"maschia ed altera magistratura\".","2008","buono","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, Chiara","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [910,"4t020-00230","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO FEMMINILE","Figure femminili","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","secc. XIX/ XX","fine/inizio","1880","ca.","1920","ca.","pittore ignoto","","","","","","tela/ pittura a olio","cm","212","122","","","","","Della tela non si ha alcuna notizia. La modestissima qualità non consente una datazione precisa.","2010","cattivo","proprietà Stato","2010.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Nenci, C.","Valli, F.","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [911,"B0050-00123","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","paesaggio","paesaggio campestre con alberi, casa colonica e montagne","Cascinale","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","Collezione Grassi","sec. XX","","1926","ca.","1926","ca.","Tosi Arturo","","1871/ 1956","","","","tela/ pittura a olio","cm","69,5","90","","","","","","1995","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1995.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2004||2009||2012||2015","Vecchio, Stefania||Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca||Oldani, Alessandro","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria||Zatti, Paola",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [912,"4y010-02254","3","02160716","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Apparizione di Dio Padre ad Adamo ed Eva||Adamo ed Eva","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1930","ca.","1930","ca.","Boglino, Maria Elisa","","n. 1905","","","","grafite/ china/ carta","mm","420","510","","","","matita di grafite, inchiostro di china e inchiostro di china acquerellato su carta bianca","L'11 aprile del 1932 all'interno della Galleria del Milione si inaugura una mostra personale di Elena Maria Boglino, artista di origine danese che da diversi anni aveva scelto la città di Palermo come luogo d'adozione in cui vivere e lavorare. La mostra organizzata da Baldi, dopo l'esclusione della Boglino dalla I Quadriennale di Roma, viene presentata con una monografia sull'artista curata dallo stesso critico ed edita da Vallecchi. L'8 luglio dello stesso anno le raccolte pubbliche milanesi registrano l'acquisto di due disegni dell'artista: \"Studio di due nudi femminili\" (inv. 870 D 42) e \"Apparizione di Dio Padre ad Adamo ed Eva\" (sulla monografia illustrato e indicato con il titolo di Adamo ed Eva). In quest'ultima opera, l'artista descrive sinteticamente la scena della genesi attraverso una figurazione che si avvicina ai bassorilievi dei portali romanici. Il disegno è delineato da grosse pennellate d'inchiostro di china che, oltre a definire le forme delle figure, evidenziano le ombre attraverso spesse velature d'inchiostro acquerellato. A matita sono descritti alcuni particolari che non vengono nascosti dal colore, come le ali di Dio Padre, il tronco dell'albero e il serpente che in esso si attorciglia. L'opera nel suo complesso è descritta attraverso un forte carattere narrativo che, grazie al gioco di sguardi dei protagonisti, allontana la raffigurazione da quell'aspetto drammatico generalmente presente in questa iconografica (Vilardi 2001-2002).","2018","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [913,"2p120-00111","3","00000083","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","sgabello","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1930","ca.","1950","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","legno/ verniciatura","cm","35","","","34","","Semplice sgabello in legno.","","2012","discreto","proprietà privata","2012.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Dina Borromeo, Lucia","","","","","","","",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [914,"4y010-22005","3","02031939","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta, prospetto e sezione trasversale del Palazzo Arrigoni a Milano (già Contrada S. Romano 403)","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1805","","1805","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello/ grafite/ acquerello","mm","517","745","","","","disegno eseguito a china, grafite e acquerelli colorati su carta bianca marginata","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [915,"5u040-00014","3","00205794","R03/ S27","pittura","dipinto","","sacro","Apparizione di Gesù Bambino a S. Antonio da Padova","S. Antonio da Padova","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Istituto dei ciechi","Via Vivaio, 7","Istituto dei Ciechi di Milano - Museo Louis Braille","","","","sec. XVII","prima metà","1650","post","1699","ante","","","","","ambito lombardo","","tela/ pittura a olio","cm","120","95,5","","","","","","","","proprietà privata","2017.0","","S27","Panzeri, E.","Masto, R.","2006.0","ARTPAST/ Cresseri, M.","SBAS 27 MI","2017","Tondi, M.","R03/ Istituto dei Ciechi di Milano","Masto, R.",515906.17668000003,5035065.0249,1,4,"GUASTALLA",45.468931463746394,9.203482495613256,"(45.468931463746394, 9.203482495613256)"],
    [916,"4y010-21612","3","02031551","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Pianta parziale della fronte del Santuario della Beata Vergine a Rho","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","fine","1790","","1799","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello/ grafite","mm","561","194","","","","disegno quotato eseguito a china, acquerello colorato e grafite su carta bianca","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [917,"4y010-21571","3","02031510","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Sezione dello scalone e atrio della Villa Arciducale (Reale) a Monza","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","","1780","ca.","1780","ca.","Piermarini, Giuseppe","","1734-1808","scuola","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","283","483","","","","disegno eseguito ad inchiostro bruno e acquerelli colorati su carta bianca marginata","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [918,"4t020-00356","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","essere umano e uomo in generale","NUDO FEMMINILE","Nudo femminile","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XX","primo quarto","1912","ca.","1912","ca.","Pirovano Giovanni","","","","","","tela/ pittura a olio","cm","152","80,5","","","","","Dal Registro del 1943 il dipinto risulta come acquisto dell'Accademia a seguito della vincita di un \"Premio\", forse quello Bozzi-Caimi (di cui si hanno poche notizie in merito) che vede il Pirovano vincitore.","2011","cattivo","proprietà Stato","2011.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Nenci, C.","Valli, F.","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [919,"4y010-21849","3","02031786","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta, prospetto e sezione trasversale di tempietto per l'altare della chiesa di S. Agata a Ornago","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1822","ca.","1822","ca.","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","517","357","","","","disegno eseguito a china e acquerelli colorati su carta bianca marginata","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [920,"4y010-21349","3","02031289","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Trofeo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","fine","1790","","1799","","","","","","ambito milanese","copista","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","223","369","","","","disegno eseguito ad inchiostro bruno e grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [921,"4y010-26405","3","01933010","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","schizzo","","progetto","Profili per coperture e scale del castello di Austerlitz","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1694","(?)","1696","(?)","Martinelli, Domenico","","1650-1718","","","","carta/ grafite","mm","493","320","","","","disegno eseguito con grafite, a mano libera; è tracciato su carta chiara imbrunita composta da due fogli incollati","Tra gli schizzi realizzati, si possono individuare uno studio per i profili del tetto del castello di Austerlitz forse nel punto di innesto del corpo della torre, uno schizzo di porticato, una volta a botte e rampe di scale.","2007","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Caspani, Licia Anna","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [922,"2p030-06810","3","00637511","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","armadio","3.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","secc. XIX/ XX","fine/inizio","1890","ca.","1910","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","legno/ laccatura/ modanatura/ intaglio","cm","177","150","53","","","Tre armadi in legno laccato bianco a due ante con ovale centrale in midollino sormontato da un decoro floreale; cassetti nella parte inferiore, maniglie in ferro.","In precedenza gli armadi si trovavano nel sottotetto, Guardaroba.","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [923,"4y010-22142","3","02032074","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Pianta del piano terra e del secondo piano di un teatro","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","fine","1790","","1799","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello/ acquerellatura/ acquerello","mm","709","521","","","","disegno eseguito a china, china acquerellata, acquerelli colorati su carta bianca marginata, con pentimento su riporto","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [924,"4y010-21833","3","02031770","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Decorazione della mensola e del soffitto del balcone per la fronte del Duomo di Milano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1806","","1813","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta velina/ inchiostro a penna/ grafite","mm","447","325","","","","disegno eseguito a china e grafite su carta velina marginata","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [925,"4y010-21346","3","02031286","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Prospetto di un torciere","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","","1798","","1799","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello/ grafite","mm","251","380","","","","disegno eseguito a china, acquerelli colorati e grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [926,"4y010-21463","3","02031403","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Pianta e prospetto degli ingressi di un cimitero","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","prima metà","1800","","1849","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ grafite","mm","260","252","","","","disegno eseguito a grafite su carta bianca composta di due fogli incollati","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [927,"B0050-00030","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","paesaggio","alberi e figura","Le coup de vent","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","Collezione Grassi","sec. XIX","","1865","ca.","1865","ca.","Corot Jean Baptiste Camille","","1796- 1875","","","","tela/ pittura a olio","cm","60","80,3","","","","","","1995","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1995.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2004||2009||2012||2015","Vecchio, Stefania||Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca||Oldani, Alessandro","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria||Zatti, Paola",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [928,"2d080-00378","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","ritratto","ritratto di luisa d'azeglio","Ritratto di signora (Ritratto della marchesa Luisa d'Azeglio Blondel Maumery)","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XIX","seconda metà","1844","ca.","1844","ca.","Sala Eliseo","","1813/ 1879","","","","tela/ pittura a olio","cm","99","84,5","","","","inserito in una cornice coeva.","La bibliografia individua nel soggetto del ritratto, la nobildonna Luisa D'Azeglio.","2005","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2011","Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [929,"4t020-00302","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","veduta","CORO DI SAN MAURIZIO A MILANO","Coro di San Maurizio in Milano","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XIX","terzo quarto","1860","ca.","1870","ca.","pittore ignoto","","","","","","tela/ pittura a olio","cm","140,2","126,5","","","","","La tela è una veduta del coro delle Benedettine nella chiesa di San Maurizio a Milano, luogo già più volte ritratto da Luigi Bisi (1852), Amerino Cagnoni (1878) e Giovanni Pessina (1884). Per la sua impostazione fortemente prospettica tesa all'enfatizzazione della geometria dell'ambiente trascurante i preziosi affreschi ivi conservati, l'opera potrebbe essere un saggio eseguito da un allievo della Scuola di Prospettiva.","2010","cattivo","proprietà Stato","2010.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Nenci, C.","Valli, F.","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [930,"4y010-21888","3","02031825","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta, prospetto e vista laterale di camino della Villa Durini (poi Frette) a Monza","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1814","ca.","1820","ca.","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","511","380","","","","disegno eseguito a china e acquerello colorato su carta bianca","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [931,"4y010-21585","3","02031524","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Pianta parziale di un edificio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","inizio","1800","","1810","","","","","","ambito lombardo","","carta/ inchiostro a penna","mm","490","310","","","","disegno eseguito a china su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [932,"2d040-00314","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","scultura","statua","","ritratto","ritratto di Jean d'Aire","Jean d'Aire","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XIX","","1886","post","1886","post","Rodin Auguste","","1840/ 1917","","","","bronzo","cm","40","16","13","","","Figura di uomo stante, interamente coperto da una tunica che ricade dritta in ampie pieghe. L'uomo tiene tra le mani una grande chiave.","Ipotesi che la donatrice, Emilia Cimino Folliero, avesse avuto l'opera direttamente dallo scultore.","2003||2009","NR||discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2003.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2004||2009","Marchesi, Tiziana||Trambaglio, Michela","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [933,"2d030-00124","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","scultura","statua","","letteratura","figura femminile","La pazza per amore (La sorpresa)","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XIX","prima metà","1854","","1854","","Galli Antonio","","1807-1861","","","","marmo","cm","155","55","70","","","donna con capelli lunghi, abito ricadente da una spalla con gonna al ginocchio e mano sul volto.","Nella scheda inventariale cartacea, così come sul catalogo della raccolta Caramel-Pirovano, l'attribuzione della cultura al Vela viene messa in discussione. Sulla base di recenti sudi l'opera è attualmente attribuita a Galli Antonio.","2001","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2011","Tamanini, Francesca","Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [934,"2d080-00205","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","ritratto","testa di ragazzo di profilo","Testa","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XIX","","1800","","1899","","Morelli Domenico","","1826/ 1901","","","","tela/ pittura a olio","","16,8","12,8","","","","","","2005||2009","buono||buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009","Martinas, Marcela","Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [935,"2d020-00896","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","genere","giocatori di carte","Il baro","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","Collezione Grassi","sec. XVIII","","1700","","1799","","Longhi Pietro","","1702- 1785","","","","tela/ pittura a olio","cm","61","50","","","","","Acquistato alla Raccolta Papadopoli di Venezia. Figurò alla Esposizione di Venezia del 1929. La scheda cartacea riporta differenti date biografice dell'autore: 1722/ 1755. Il 10 ottobre 1958, con un gesto munifico, la signora Nedda Grassi donava al Comune di Milano, in memoria del figlio Gino, caduto nella guerra 1940 - 1945, una cospicua raccolta artistica che comprendeva dipinti, esemplari d'arte grafica, tappeti orientali e oggetti d'arte cinese, corredati da un gruppo di libri utili alla conoscenza delle opere stesse. La raccolta è composta nella sua parte più notevole di dipinti italiani e stranieri dell'Ottocento; a questi si aggiungono un piccolo gruppo di epoca antica e un gruppo appartenente all'età contemporanea. Le opere dei precursori dell'impressionismo, quelle degli impressionisti e dei Nabis, di Balla ed alcune della prima attività di Boccioni, che completano la documentazione della corrente futurista del Padiglione d'arte contemporanea, le nature morte di prima maniera di Segantini, per citare solo alcuni dipinti, sono preziosi apporti alle civiche collezioni che possono così dare un panorama dell'arte europea nei secoli XIX e XX. Per desiderio della donatrice, la Raccolta Grassi è esposta tutta nella medesima sede, scelta al secondo piano della Villa Reale (oggi Villa Belgiojoso Bonaparte) e collegata al primo piano con un'elegante scala. L'adattamento è stato compiuto dall'Architetto Ignazio Gardella. Nella successione delle sale e delle opere è stato seguito il criterio cronologico.","2006","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2015","Pacchetti, Donata||Oldani, Alessandro","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Zatti, Paola",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [936,"B0280-00005","3","00660175","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","","Annunciazione","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XIII","fine","1290","ca.","1299","ca.","Maestro dell'Annunciazione di San Giovanni in Conca","","sec. XIII","","ambito milanese","","","","","","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2016.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [937,"Q1010-00199","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","Chiesa di San Simpliciano a Milano prima del restauro ottocentesco e piazza antistante","San Simpliciano","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XIX","","1830","ca.","1830","ca.","Anonimo","","sec. XIX","","","","olio su tela","cm","28","41","","","","","","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [938,"4y010-22067","3","02032000","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Piante del piano terreno e del primo piano di una villa a due piani","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","fine","1798","ca.","1799","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello/ acquerellatura","mm","720","520","","","","disegno eseguito a china e china acquerellata su carta bianca marginata","","2001","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [939,"2d020-00189","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","paesaggio","veduta del vesuvio","Sulle falde del Vesuvio","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XIX","terzo quarto","1871","ca.","1872","ca.","De Nittis Giuseppe","","1846/ 1884","","","","tavola/ pittura a olio","cm","13","18","","","","","","2004","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2004.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2011","Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [940,"4y010-21927","3","02031864","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Sezione di cornice","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","inizio","1800","","1810","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","512","367","","","","disegno eseguito a china e grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [941,"4y010-21345","3","02031285","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta e prospetto di un candelabro","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","","1798","","1799","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello/ grafite","mm","300","244","","","","disegno quotato eseguito a china, acquerelli colorati e grafite su carta bianca marginata","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [942,"4y010-21788","3","02031725","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta del sagrato e della scalinata della chiesa dei SS. Sisinio, Martirio e Alessandro a Brivio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1809","","1809","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","518","371","","","","disegno eseguito a china e grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [943,"4y010-22042","3","02031975","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Intercolunni del Duomo di Pavia","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1810","","1810","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ grafite","mm","730","524","","","","disegno eseguito a grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [944,"B0050-00116","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","paesaggio","veduta del parco","L'edera (nel bosco di Villa Borghese)","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","Collezione Grassi","sec. XX","","1922","","1922","","Spadini Armando","","1883/ 1925","","","","tela/ pittura a olio","cm","70","79","","","","","(nel bosco di Villa Borghese). Edera (1983)","1995","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1995.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2004||2009||2012||2015","Vecchio, Stefania||Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca||Oldani, Alessandro","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria||Zatti, Paola",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [945,"2p030-06826","3","00637527","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","comodino","","","","Comodino","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1930","ca.","1940","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","legno/ sagomatura","cm","71","76,5","45","","","Esemplare della coppia di comodini realizzati in legno in forme sagomate e speculari, attrezzati con vani a giorno e un unico cassetto in corrispondenza dell¿estremità stondata.","Il comodino in precedenza si trovava nel sottotetto, prima camera di servizio.","2021||2006","discreto||discreto","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","","","","","2011||2012||2021","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea||Marino, Fabio","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [946,"2d050-00046","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","ritratto","testa di donna giovane con i capelli biondi","Giovane donna bionda (Ritratto della moglie Bice )","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XIX","","1878","","1879","","Segantini Giovanni","","1858/ 1899","attr.","","","tavola/ pittura a olio","cm","31","28,5","","","","","","2008||2010","buono||buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2001.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Pugliese, M.","","","","2008||2004||2012","Martinas, Marcela||Marchesi, Tiziana||Tamanini, Francesca","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [947,"L0020-00299","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","scultura","statua","","allegorie, simboli e concetti","Donna nuda seduta","Ignara mali","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XX","primo quarto","1911","","1911","","Danielli Bassano","","1854/ 1923","","","","marmo","cm","123","46","67","","","Giovane donna nuda seduta su un sedile di pietra. La donna è rappresentata frontalmente e con le mani sulle gambe.","","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2004.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2012","Tintori, Claudia||Tamanini, Francesca","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [948,"4y010-21693","3","02031630","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Intercolumnio di ordine dorico","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1828","","1832","","Amati, Marco","","1809-1883","(?)","","","carta/ grafite","mm","447","310","","","","disegno eseguito a grafite su carta bianca marginata","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [949,"4t030-00013","3","00663358","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","paesaggio","STUDIO DI PAESE","Studio di paese (sentiero a mezza costa)","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","Collezione Stampa Stefano","sec. XIX","","1840","ca.","1845","ca.","Taparelli d'Azeglio, Massimo","","1798-1866","","","","tela/ pittura a olio","cm","32","40","","","","","La tela venne probabilmente eseguita intorno alla prima metà del quarto decennio dell'ottocento per a qualità esecutiva piuttosto modesta, tipica della produzione milanese di quel periodo. Si tratta di una veduta allo stadio bozzettistico che, nella resa del fogliame a piccole pennellate luminose, si avvicina ai modi del bolognese Giovan Battista Bassi.","2008","discreto","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, Chiara","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [950,"4y010-21376","3","02031316","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","schizzo","","architettura","Prospetto e sezione trasversale di un caffehaus","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1834","","1834","","Amati, Marco","","1809-1883","","","","carta/ grafite","mm","182","134","","","","disegno eseguito a grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [951,"4y010-11306","3","02161022","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Ritratto maschile","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1922","ca.","1922","ca.","Sironi, Mario","","1885-1961","","","","carta/ grafite/ inchiostro di china/ tempera bianca/ lavis di carboncino","mm","407","327","","","","inchiostro di china, tempera bianca, tracce di matita di grafite e lavis di carboncino su carta","Sul verso del foglio con l'\"Allegoria dell'espansione urbanistica\", vi è un Ritratto d'uomo caratterizzato da un chiaroscuro netto, ottenuto con fitti tratti incrociati di china e leggere pennellate di tempera bianca. La testa che emerge è 'sostenuta' da una lavagna, che, secondo l'interpretazione di Arnalda Dallaj, è \"forse un'idea per il periodico studentesco \"La Fiamma Verde\" e occasione per il precisarsi di una formula che dal 1922, nel \"Lunedì del Popolo d'Italia\" avrà largo impiego per le caricature\" (Dallaj 1991). La presenza di due opere distinte, sul recto e sul verso dello stesso foglio, è un aspetto caratteristico nel materiale grafico sironiano; una modalità esecutiva che l'artista attuò numerose volte, procedendo sovente dal riutilizzo della carta al ritaglio e lacerazione della stessa come base per la realizzazione di altri lavori, anche a distanza di tempo.","2017||2005","discreto||discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","2018","Bergamo, Lucia","Gabinetto dei Disegni","Alberti, Alessia",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [952,"4y010-21433","3","02031373","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta di locale al primo piano della Villa Durini (detta Grassa ) a Monza","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1810","","1815","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello/ acquerello/ grafite","mm","256","385","","","","disegno eseguito a china, acquerelli colorati e grafite su carta bianca marginata","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [953,"2d020-00604","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","profano","corteo di astanti al passaggio di regnanti","Il Re Sole","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XIX","fine","1895","ca.","1895","ca.","Previati Gaetano","","1852/ 1920","","","","tela/ pittura a olio","cm","55,5","80,5","","","","","","2001","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2001.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2011","Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [954,"4y010-21640","3","02031579","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto della chiesa di S. Giorgio a Cornate d'Adda con pianta parziale della fronte","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1805","","1805","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello/ grafite","mm","330","455","","","","disegno eseguito a china, acquerelli colorati e grafite su carta bianca marginata","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [955,"LMD20-00059","3","","R03/ Regione Lombardia","pertinenze decorative","rilievo","","composizioni di invenzione","Motivi decorativi vegetali","L'albero di Città","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","grattacielo","","Palazzo Lombardia","Piazza Città di Lombardia, 1","","","","","sec. XXI","","2012","post","2012","ante","Carrano, Manuela","","","","","","intonaco/ tecnica mista","","","","","","","","\"Ho immaginato un \"Mondo Perfetto\" dove la Natura, stanca delle violenze subite dall'uomo, reagisce e produce altro. Il mio albero ha generato arte poesia scrittura e intere città. \nPenso che il destino dell'uomo sia legato indissolubilmente a quello della natura. Immagino un nuovo mondo, dopo un'ipotetica Apocalisse provocata dall'uomo tecnologico il quale possiede, rispetto ai suoi antenati, un potere cento volte superiore di danneggiare il suo habitat. Madre Natura, dopo essere stata sconfitta dalla cultura contemporanea, rinascerà inesorabilmente a nuova vita. La mia è una realtà dove la vegetazione si ibriderà con l'arte, la poesia, la cultura e dalla sua memoria nasceranno città\".","2012","ottimo","proprietà Ente pubblico territoriale","2012.0","","","","","","","","","","","",515341.68338,5037026.0627,9,9,"PORTA GARIBALDI - PORTA NUOVA",45.4865956319358,9.19632244885766,"(45.4865956319358, 9.19632244885766)"],
    [956,"4y010-25197","3","02160505","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Caricatura di uomo in costume da bagno","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","Galleria d'Arte Moderna, Milano","secc. XIX/ XX","","1920","ante","1920","ante","Campi, Giacomo","","1846-1921","","","","carta/ acquerelli","mm","186","123","","","","acquerello su carta bianca","Comanducci, nel descrivere la figura di Giacomo Campi, ricorda: «Acquistò buona fama come decoratore e come creatore di tipi e di macchiette dei vecchi tempi [...]» (A.M. Comanducci, I pittori italiani dell'Ottocento. Dizionario critico e documentario, Milano 1934, p. 103). Nel disegno in questione si nota come il pittore tratteggi con ironia la figura di un \"tipo\" di uomo panciuto e borghese, che ci aspetteremmo di vedere vestito di tutto punto con gilet e cravattino ma che qui viene spogliato di ogni orpello. La figura è schizzata con gusto caricaturale: il pittore indugia in maniera quasi divertita nel delineare il grosso ventre scoperto dell¿uomo che, impettito e noncurante della sua nudità, fuma un sigaro. Le grosse basette, unico elemento caratterizzante oltre al vistoso costume da bagno a strisce, denotano il gusto e la moda dell¿epoca. Il disegno fa parte del lascito del pittore Vittore Grubicy de Dragon, avvenuto nel marzo del 1920.","2018||2005","discreto||discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [957,"4y010-21845","3","02031782","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Particolare di abaco","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1826","","1826","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","444","306","","","","disegno eseguito a china e grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [958,"4y010-22114","3","02032046","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Prospetto per monumento funebre","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","secondo quarto","1825","","1849","","Amati, Marco","","1809-1883","","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","665","474","","","","disegno eseguito a china e grafite su carta bianca","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [959,"4y010-21540","3","02031479","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Pianta parziale del piano terra di un seminario","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1839","","1839","","Amati, Marco","","1809-1883","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ grafite","mm","376","324","","","","disegno eseguito a china, china acquerellata e grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [960,"2p100-01092","3","00663319","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","pittura","dipinto","","ritratto","ritratto di donna","Figura di donna","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","Collezione Claudia Gian Ferrari","sec. XX","","1926","","1926","","Funi, Achille","","1890-1972","","","","tela/ pittura a olio","cm||cm","107||89","92||74,5","7||","","","Figura di donna di tre quarti posata con il gomito su un mobile in olio su tela.","Alla ricerca di un \"nuovo umanesimo\", allineato con la poetica di Novecento, Achille Funi insiste sui protagonisti delle sue opere, uomini e donne a tutto spazio come nel caso di \"Figura di donna\" oggi al FAI grazie alla donazione di Claudia Gian Ferrari. La giovane donna, forse la sorella di Funi, è estramemente presente nella sua rappresentazione grazie alla trattazione classica dei volumi, la scelta di pochi, essenziali ed antichi colori, l'utilizzo di una linea chiusa che la stacca ancora di più dallo sfondo e ne esalta il profilo \"alla greca\".","2019||2009","discreto||buono","proprietà privata","2009.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012||2019","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea||Le Donne, Maria Elisa","Fondo per l'Ambiente Italiano||Fondo per l'Ambiente Italiano||Fondo per l'Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Ambrosoli, Veronica",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [961,"4y010-11080","3","02160999","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Testa di tre quarti a sinistra","Ritratto di Vincenzo Gemito","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1911","","1911","","Sant'Elia, Antonio","","1888-1916","","","","carta/ grafite","mm","179","252","","","","matita di grafite su carta","Conosciuto a livello internazionale più per il suo legame con il Futurismo e per i suoi progetti di architettura visionaria che per opere di altro genere, il giovanissimo Sant'Elia, nel 1911, abbandonava le lezioni dell'Accademia di Brera stringendo importanti amicizie con i massimi esponenti della cultura milanese, conosciuti tra i caffè e i salotti della città di cui l'artista era un assiduo frequentatore. Il disegno dell'architetto comasco, datato in quello stesso anno, raffigura Vincenzo Gemito e fu donato, nel 1941, da Ludovico Laffranchi alle raccolte pubbliche milanesi. Il foglio mostra un Sant'Elia inedito per un'inusuale apertura all'arte figurativa e in particolare alla ritrattista, con accenni al genere della caricatura. Nel foglio il tratto di grafite descrive l'anziano volto dello scultore napoletano; in esso l'artista crea, attraverso un marcato tratto della matita, un sapiente gioco chiaroscurale, evidenziando i tratti somatici e la fluente barba dell'effigiato.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [962,"Q1010-00080","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","storia","Milano, Corso Vittorio Emanuele il giorno della dichiarazione di guerra, 24 maggio 1915","24 maggio 1915. Corso Vittorio Emanuele il giorno della dichiarazione di guerra","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XX","","1915","ca.","1915","ca.","Greppi Giovanni","","1884/ (?)","","","","acquerello su cartone","cm","64,5","51","","","","","","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [963,"2d030-00011","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","ritratto","bambini, principini paolo, gigi e piero troubetzkoy","I figli dei principi Troubetzkoy","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XIX","terzo quarto","1874","","1874","","Ranzoni Daniele","","1843/ 1889","","","","tela/ pittura a olio","cm","116","138","","","","","Esposto a Brera nel 1874, il dipinto ritrae i figli del principe Troubetzkoy di cui il Ranzoni aveva avuto modo di occuparsi.","2001||2009","discreto||discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2003.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2011","Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [964,"4y010-21341","3","02031281","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Anfora","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1854","(?)","1854","(?)","","","","","ambito milanese","","carta velina/ grafite","mm","119","232","","","","disegno eseguito a grafite su carta velina","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [965,"2p030-06667","3","00637373","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","candeliere","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","inizio","1900","ca.","1910","ca.","","","","","manifattura di Sheffield","esecutore","argento/ cesellatura","cm","15,5","8,7","8,7","","","Coppia di candelieri a forma di colonna su base quadrata e capitello con foglie d'acanto.","In precedenza i candelieri si trovavano al primo piano, Camera da letto di Gigina Necchi Campiglio, armadio, cassaforte di destra.","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [966,"4y010-21626","3","02031565","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Prospetto di una torre di città","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1833","ca.","1833","ca.","Amati, Marco","","1809-1883","","","","carta/ grafite","mm","596","262","","","","disegno eseguito a grafite su carta bianca composta di tre fogli incollati","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [967,"5u050-00184","3","00205793","R03/ S27","pittura","dipinto","","","San Carlo Borromeo in meditazione","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Istituto dei ciechi","Via Vivaio, 7","Istituto dei Ciechi di Milano - Museo Louis Braille","","","","sec. XIX","metà","1840","","1860","","De Notaris Carlo","","1812/ 1888","","","","tavola/ pittura a olio","cm","","","","44","","","","","","proprietà Ente morale","2003.0","","S27","","Maderna, Valentina","2006.0","ARTPAST/ Cresseri M.","S27","2006","ARTPAST","S27","",515906.17668000003,5035065.0249,1,4,"GUASTALLA",45.468931463746394,9.203482495613256,"(45.468931463746394, 9.203482495613256)"],
    [968,"2d020-00362","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","ritratto","ritratto di pompeo mariani","Ritratto di Pompeo Mariani","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XIX","fine","1895","","1895","","Gola Emilio","","1851/ 1923","","","","tela/ pittura a olio","cm","130,5","89,8","","","","inserito in una cornice coeva.","","2005||2004||2009","discreto||discreto||discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2004.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2011","Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [969,"4t020-00132","3","00663608","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO D'UOMO","Ritratto di Ferdinando I d'Austria","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","","","","","","","","","","","","","tela/ pittura a olio","cm","41","46","","","","","","2009","mediocre","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, Chiara","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [970,"4y010-22087","3","02032019","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Pianta e prospetto del capitello del portico antistante la chiesa di S. Maria presso S. Celso a Milano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1819","","1819","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ inchiostro a penna/ grafite","mm","736","577","","","","disegno eseguito a china, inchiostro bruno e grafite su carta bianca marginata","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [971,"4y010-21559","3","02031498","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","schizzo","","architettura","Prospetto di un caffehaus su un'altura","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1834","","1834","","Amati, Marco","","1809-1883","","","","carta/ grafite","mm","477","330","","","","disegno eseguito a grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [972,"4t020-00349","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","allegorie, simboli e concetti","TESTA CORONATA D'ALLORO","Figura allegorica","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","","","","","","","pittore ignoto","","","","","","tela/ pittura a olio","cm","40","30,5","","","","","","2010","buono","proprietà Stato","2010.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Nenci, C.","Valli, F.","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [973,"4y010-21484","3","02031424","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto della lapide per Paolo Borboni","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1821","","1821","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ grafite","mm","331","277","","","","disegno eseguito a china, china acquerellata e grafite su carta bianca marginata","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [974,"4y010-21445","3","02031385","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto e sezione del balcone della Villa Durini (detta Cazzola) ad Arcore","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1812","ca.","1816","ca.","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ grafite","mm","250","371","","","","disegno eseguito a china, china acquerellata e grafite su carta bianca marginata","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [975,"4y010-21869","3","02031806","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta e prospetto di altare con crocifisso","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1836","","1836","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ acquerello","mm","527","364","","","","disegno eseguito a china, china acquerellata e acquerelli colorati su carta bianca marginata","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [976,"2p030-06802","3","00637503","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","sedia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1900","ca.","1930","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","legno di mogano/ sagomatura||tessuto","cm","88","44","40","","","Coppia di sedie in legno di mogano, sostegni arcuati e spalliera leggermente sagomata.","In precedenza le sedie si trovavano nel sottotetto, Terza cameretta di servizio.","2006","cattivo","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [977,"4y010-21974","3","02031908","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta della chiesa di S. Giovanni a Fusignano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1816","","1816","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello/ acquerellatura","mm","723","473","","","","disegno eseguito a china e china acquerellata su carta bianca marginata","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [978,"4y010-07160","3","02160954","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Paesaggio alberato con figure femminili nude, distese e sedute sull'erba, presso un corso d'acqua","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1915","ca.","1916","ca.","Marussig, Piero","","1879-1937","","","","carta/ grafite/ acquerello","mm","284","204","","","","matita di grafite e acquerello su carta","Dopo gli esercizi di carattere scolastico e i viaggi a Monaco e a Vienna, nel 1905 Marussig è a Parigi, dove ha la possibilità di ammirare i frutti della rivoluzione artistica post-impressionista che in quegli anni maturavano nel capoluogo francese. Il disegno, acquistato nel 1940 per le raccolte pubbliche milanesi presso la vedova del pittore, è un chiaro rimando alle opere di Cézanne che l'artista triestino ebbe modo di apprezzare non solo durante il suo viaggio a Parigi, ma anche attraverso la lettura dei primi saggi dedicati al maestro francese e pubblicati in Italia già verso il 1910 (cfr. E. Pontiggia, Pietro Marussig, (1879- 1937). Catalogo generale, Milano 2006). Il foglio con figure femminili realizzato con molta probabilità tra il 1915 e il 1916 può essere considerato un omaggio alle Bagnanti, tema frequente nella produzione di Cézanne. Nel soggetto raffigurato il riferimento è infatti evidente, così come il modo di concepire la composizione da parte di Marussig. L'integrazione della figura umana all'interno del paesaggio è qui resa attraverso spesse pennellate di vivaci e brillanti colori. Lo spazio è occupato da tre donne nude, viste di schiena e di profilo adagiate sull'erba, tra le rocce della campagna, con una fitta vegetazione sullo sfondo. Nelle opere pittoriche di Marussig, nel corso del 1915, numerose sono le tele raffiguranti donne all'aperto in prossimità di corsi d'acqua (cfr. A. Tiddia, Piero Marussig, Trieste 2015).","2017","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","2018","Bergamo, Lucia","Gabinetto dei Disegni","Alberti, Alessia",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [979,"5u050-00180","3","00205789","R03/ S27","pittura","dipinto","","","Donna alla finestra","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Istituto dei ciechi","Via Vivaio, 7","Istituto dei Ciechi di Milano - Museo Louis Braille","","","","sec. XX","prima metà","1900","","1949","","Panzeri Eleonora","","1896/","","","","cartone/ pittura a olio","cm","89","64","","","","","","","","proprietà Ente morale","2003.0","","S27","","Maderna, Valentina","2006.0","ARTPAST/ Cresseri M.","S27","2006","ARTPAST","S27","",515906.17668000003,5035065.0249,1,4,"GUASTALLA",45.468931463746394,9.203482495613256,"(45.468931463746394, 9.203482495613256)"],
    [980,"4y010-21517","3","02031457","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Sezione longitudinale di una basilica","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1832","","1832","","Amati, Marco","","1809-1883","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","483","332","","","","disegno eseguito a china e acquerello colorato su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [981,"2d040-00416","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","scultura","statua","","sacro","figura di giovinetto nudo sdraiato","Ismaele abbandonato nel deserto","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XIX","secondo quarto","1844","post","1850","ca.","Strazza Giovanni","","1818/ 1875","","","","marmo","cm","50","118","74","","","","La scultura, esposta alla mostra di Brera del 1846, è entrata nelle collezioni del Museo come deposito della Pinacoteca di Brera.","2003||2009","NR||buono","proprietà Ente pubblico non territoriale","2003.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2004||2009||2011","Marchesi, Tiziana||Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria||Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [982,"4t030-00091","3","00663434","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","ritratto","AUTORITRATTO","Autoritratto","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XX","prima metà","1900","post","1949","ante","Dorenzole","","","","","","tela/ pittura a olio","cm","84","61,5","","","",":","Non si conosce la provenienza dell'opera. Solo dalla firma e dall'impostazione fotografica del ritratto, possiamo far risalire il dipinto alla prima metà del XX secolo.","2008","buono","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, Chiara","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [983,"4y010-22077","3","02032010","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta, prospetto e particolari di un altare nella Villa Durini (poi Frette) a Monza","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1814","ca.","1820","ca.","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ grafite","mm","455","642","","","","disegno eseguito a grafite su carta bianca","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [984,"4t010-00092","3","00663627","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","ritratto","AUTORITRATTO","Autoritratto","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XX","","1926","","1926","","De Amicis, Cristoforo","","1902-1987","","","","tela/ pittura a olio","cm","50","39,8","","","","","Nel 1924, la commissione esaminatrice dell'Accademia di Brera, a partire dall'esame dei lavori presentati dagli allievi del corso di pittura, assegnò al De Amicis il premio del pensionato Hayez, al termine del quale, nel 1926, consegnò all'Accademia il proprio autoritratto.","2009","buono","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, Chiara","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [985,"4y010-25196","3","02160504","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Ritratto","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","Galleria d'Arte Moderna, Milano","secc. XIX/ XX","","1920","ante","1920","ante","Campi, Giacomo","","1846-1921","","","","carta/ inchiostro","mm","155","118","","","","penna, inchiostro di seppia, acquerellatura d'inchiostro su carta bianca","Il disegno potrebbe esser messo in relazione con gli studi di personaggi tipici e del teatro meneghino tanto cari al pittore. Il volto dell¿uomo, dal sorriso sornione e beffardo, è reso con sottili tratti a inchiostro. Si nota molto bene la cura con cui è raffigurata la barba, gli occhi dallo sguardo sfuggente e l¿ombreggiatura del grande berretto, mentre la corporatura è solamente accennata. La maestria tecnica nella ritrattistica deriva certamente dagli studi accademici intrapresi dal pittore, prima presso l¿Accademia Carrara a Bergamo e successivamente presso l¿Accademia di San Luca a Roma, ma anche dal suo spiccato interesse per la caratterizzazione fisionomica. Il foglio è parte del lascito di Vittore Grubicy de Dragon, avvenuto nel marzo del 1920.","2018||2005","mediocre||mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [986,"B0050-00075","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","paesaggio","paesaggio con pastore e animali al pascolo","Paesaggio olandese","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","Collezione Grassi","sec. XIX","","1880","ca.","1888","ante","Mauve Anton","","1838/ 1888","","","","tavola/ pittura a olio","cm","27,8","43","","","","","","1995","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1995.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2004||2009||2012||2015","Vecchio, Stefania||Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca||Oldani, Alessandro","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria||Zatti, Paola",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [987,"4y010-06486","3","02161009","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Studio per Deposizione","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1932","","1933","","Sassu, Aligi","","1912-2000","","","","carta/ sanguigna","mm","698","457","","","","sanguigna su carta","Il dramma della morte di Cristo è uno dei temi che più appassionarono il pittore milanese tra il 1932 e il 1933 e sul quale ritornò qualche decennio dopo. Alla fine degli anni Cinquanta, all'interno del catalogo della personale tenuta alla Galleria San Fedele, è lo stesso Sassu a descrivere i motivi che lo avevano condotto a interessarsi alla rappresentazione del sacro, e in modo specifico al ciclo della Passione. Egli scrive: \"il tema della morte di Cristo è ricorrente nel mio lavoro, con un'insistenza ossessiva. È questo un tema attorno al quale la mia fantasia lavorava, quasi un configurarsi della urgente tragica condizione dell'uomo, dell'uomo della mostra epoca... quel ponte che dalla nascita dell'uomo ci conduce passo passo alla morte è come una vena viva di sangue che si rivela in tutti i suoi elementi di sacro, di tragico, di grottesco, ma sempre lo specchio della nostra umanità, della nostra ansia del vero, dell'essere uomini veri... queste premesse di ordine estetico non sono staccate dal grave e profondo contenuto di questo problema veramente universale che è la via Crucis\". \nDopo aver esposto, nel 1932, una \"Deposizione\" alla Galleria del Milione, Sassu torna con insistenza sul tema. Di questo soggetto infatti il Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco conserva due opere su carta: una \"Deposizione\" realizzata a sanguigna (sul cui verso è presente uno studio della stessa in controparte, eseguita attraverso un semplice tratto di sanguigna, invv. 6346 E 125 Recto e Verso) e un \"Cristo deposto\" eseguito ad acquerello (inv. 6347 C 850). Entrambe le opere furono acquistate direttamente presso l'artista rispettivamente nel 1933 e il 1934. Pur differenziandosi per tecnica esecutiva, sono accomunate da quella forte tensione emotiva \"affidata alla suggestione del rapporto linea-colore in scoperta antitesi con i canoni del novecentismo\" (Dallaj 1991).","2017||1991","discreto||discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","2018","Bergamo, Lucia","Gabinetto dei Disegni","Alberti, Alessia",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [988,"2d020-00920","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","scultura","testa","","profano","busto raffigurante Garuda","Garuda","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","Collezione Grassi","secc. XVII/ XVIII","","","","","","","","","","manifattura cinese secc. XVII/ XVIII","","bronzo","cm","30","","","","","","L'opera è un antico esemplare di arte cinese, risalente alla Dinastia Ch'Ing (secondo la scheda cartacea DinastiaTsing), Impero Kang - shi. Non è documentata la datazione precisa. Forse rappresenta il dio del tuono. Il 10 ottobre 1958, con un gesto munifico, la signora Nedda Grassi donava al Comune di Milano, in memoria del figlio Gino, caduto nella guerra 1940 - 1945, una cospicua raccolta artistica che comprendeva dipinti, esemplari d'arte grafica, tappeti orientali e oggetti d'arte cinese, corredati da un gruppo di libri utili alla conoscenza delle opere stesse. La raccolta è composta nella sua parte più notevole di dipinti italiani e stranieri dell'Ottocento; a questi si aggiungono un piccolo gruppo di epoca antica e un gruppo appartenente all'età contemporanea. Le opere dei precursori dell'impressionismo, quelle degli impressionisti e dei Nabis, di Balla ed alcune della prima attività di Boccioni, che completano la documentazione della corrente futurista del Padiglione d'arte contemporanea, le nature morte di prima maniera di Segantini, per citare solo alcuni dipinti, sono preziosi apporti alle civiche collezioni che possono così dare un panorama dell'arte europea nei secoli XIX e XX. Per desiderio della donatrice, la Raccolta Grassi è esposta tutta nella medesima sede, scelta al secondo piano della Villa Reale (oggi Villa Belgiojoso Bonaparte) e collegata al primo piano con un'elegante scala. L'adattamento è stato compiuto dall'Architetto Ignazio Gardella. Nella successione delle sale e delle opere è stato seguito il criterio cronologico.","2006","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2015","Pacchetti, Donata||Oldani, Alessandro","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Zatti, Paola",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [989,"RL480-00009","3","","R03/ Istituto per la Storia dell'Arte Lombarda","scultura","lastra","","allegorie, simboli e concetti","simboli dei quattro evangelisti","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo d'Arte Antica","","","sec. XII","prima metà","1100","post","1149","post","","","","","ambito lombardo","","marmo","","72","217","12","","","La lastra rettangolare, riquadrata da una cornice a più modanature, presenta scolpiti a bassorilievo i simboli alati del Tetramorfo, i quattro Evangelisti. Da sinistra, il toro, simbolo dell'evangelista Luca, l'angelo, simbolo di Matteo, l'aquila che rappresenta San Giovanni e, infine il leone di San Marco.","La costruzione è simmetrica e paratattica, mentre le figure debordano dalla cornice a suggerire una dimensione tridimensionale. La lastra gimge al Castello Sforzesco il 6 febbraio 1926, insieme con la Lastra della processione dell'Idea, provenienti dal fianco destro dell'antica Chiesa milanese di S. Maria Beltrade, demolita nel 1934. Si ritiene sia sempre stata collocata nella facciata della chiesa, rinnovata più volte, forse sopra un portale e, considerate le dimensioni, con funzione di architrave. Un raffronto viene fatto con il portale destro della Basilica di S. Ambrogio, dove l'attuale rilievo ottocwentesco che ripropone una lastra originale di romanica, presenta misure confrontabili con la lastra del Castello. Ulteriori. Il rilievo presenta inoltre analogie con alcuni capitelli romanici milanesi in S. Eustorgio e S. Ambrogio e con lacuni particolari della lastra dell'Ultima Cenza nel pulpito di S. Ambrogio. Le maggiori corrispndenze formali e stilistiche sono rilevate con il pulpito entro la Chiesa di S. Giulio di Oira, datato al secondo decennio del XII secolo. (Strada, 2012)","2014","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2014.0","","Istituto per la Storia dell'Arte Lombarda","Zanzottera, Ferdinando","","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [990,"4t020-00130","3","00663607","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","paesaggio","PAESAGGIO","Paese","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","Collezione Stampa Stefano","sec. XIX","ultimo quarto","1875","ca.","1899","ca.","Bianchi, Luigi","","","","","","tela/ pittura a olio","cm","41","30","","","","","","2009","buono","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, Chiara","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [991,"2p030-06790","3","00637491","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","lattiera","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","prima metà","1900","ca.","1949","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","ceramica/ pittura","cm","9,7","7","","","","Coppia di lattiere; piede rotondo, ansa semplice e beccuccio accentuato.","","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [992,"4y010-22011","3","02031944","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Aquila di coronamento","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1805","ca.","1805","ca.","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna","mm","480","608","","","","disegno eseguito a inchiostro bruno su carta bianca composta di cinque fogli incollati","","2000","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [993,"4y010-21749","3","02031686","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","schizzo","","architettura","Pianta e sezione parziali di edificio (?)","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1818","","1818","","Aluisetti, Giulio","","1794-1851","","","","carta/ grafite","mm","332","846","","","","disegno eseguito a grafite su carta bianca composta di due fogli incollati","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [994,"Q1010-00201","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","Cortile interno del Monastero Maggiore a Milano, com le antiche torri romane","Le torri del Monastero Maggiore. Cortile interno del Monastero Maggiore","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XIX","prima metà","1800","","1849","","Anonimo","","sec. XIX","","","","olio su tela","cm","99","79","","","","","","1998","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [995,"4y010-04362","3","02160850","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Natura morta","Fiori","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1929","","1929","","Tibertelli, Filippo detto De Pisis Filippo","","1896-1956","","","","carta/ matite colorate/ grafite","mm","330","268","","","","matite colorate e matita di grafite su carta","Nel 1929 a Parigi De Pisis prende possesso del suo studio in Rue Servandoni 7, situato nel quartiere Saint Germain des Prés. Il disegno datato al maggio dello stesso anno appartiene al periodo francese e, così come testimoniato dall'iscrizione autografa, fu eseguito nel suddetto quartiere parigino. Acquistato per le raccolte pubbliche nel gennaio del 1931 dalla Galleria Milano, è probabile che il foglio sia stato esposto, con il titolo di \"Fiori\", alla Prima Mostra di pittori italiani residenti a Parigi organizzata dalla galleria milanese nel gennaio dello stesso anno, dove De Pisis presenta una serie di opere insieme a Campigli, De Chirico, Paresce, Savino, Severini e Tozzi. \nIl tema dei fiori, molto caro a De Pisis, è stato sviluppato in numerosissime varianti con le più diverse tecniche espressive. Tale genere, infatti, è presente all'interno delle sue opere già in età giovanile quando, interessatosi alla botanica, inizia a catalogare i diversi tipi di piante. La Natura morta, oggi conservata presso le raccolte del Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco, è contrassegnata da tocchi rapidi e allusivi di matita e pastelli colorati. Quello che l'artista raffigura è l'interno di una stanza popolata da oggetti; oltre a due sedie e diverse piante, poste su un pavimento in prospettiva, al centro della scena campeggia un meraviglioso vaso smaltato dal quale fuoriesce un grande mazzo di fiori primaverili con calle, fili d'erba e boccioli di campo. Qui l'occhio sembra non potersi soffermare su un solo elemento, attratto dalla vivacità cromatica dei pastelli e dalla velocità dei tratti di matita. Più che concentrarsi sul particolare realistico, infatti, la visione si frantuma in immagini rapide, in cui si manifesta la fragile delicatezza del mazzo fiorito, omaggio alla bellezza del creato e alla vita che sfugge.","2017","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","2018","Bergamo, Lucia","Gabinetto dei Disegni","Alberti, Alessia",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [996,"4y010-21734","3","02031671","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta del Teatro di Monza","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1809","","1809","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello/ acquerellatura/ acquerello/ grafite","mm","478","347","","","","disegno eseguito a china, china acquerellata, acquerelli colorati, inchiostro e grafite su carta bianca","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [997,"4y010-11084","3","02161001","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Nel treno","Nel Treno - Napoli","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1920","ante","1920","ante","Sartorio, Giulio Aristide","","1860-1932","","","","carta/ matita","mm","74","166","","","","matita su carta bianca","Il piccolo disegno realizzato da Giulio Aristide Sartorio difficilmente databile basandosi sull'analisi stilistica delle sue opere, appartiene al lascito di opere d'arte devolute alle collezioni pubbliche da Vittore Grubicy De Dragon nel 1920; pertanto si può stabilire tale anno come data ante quem per la datazione dell'opera. \nNel foglio, probabilmente parte di un taccuino da viaggio, l'artista traccia a matita, all'interno di un riquadro rettangolare uno schizzo veloce dal tratto morbido e difficilmente interpretabile.\nIn basso campeggia l'iscrizione: \"Nel treno---- Napoli\", portandoci qui a ipotizzare che il disegno sia un abbozzo del panorama della città partenopea, con il Vesuvio fumante, osservato da un treno in movimento. Del resto anche il verso del disegno raccoglie lo schizzo di un uomo di profilo che guarda lontano come affacciato dal finestrino di un vagone ferroviario.","2017","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","2018","Bergamo, Lucia","Gabinetto dei Disegni","Alberti, Alessia",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [998,"4y010-21451","3","02031391","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Proiezione in pianta di lacunari","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","inizio","1800","","1810","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ acquerello","mm","234","375","","","","disegno eseguito a china, china acquerellata e acquerelli colorati su carta bianca marginata","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [999,"2p030-06594","3","00637300","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","vetri","vaso","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","prima metà","1900","ca.","1949","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","vetro","cm","35","","","","","Semplice vaso in vetro beige leggermente scanalato.","In precedenza il vaso si trovava nella Sala da pranzo.","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [1000,"4y010-21466","3","02031406","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta e prospetto di un altare con urna","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","prima metà","1800","","1849","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ acquerello","mm","227","372","","","","disegno eseguito a china, china acquerellata e acquerelli colorati su carta bianca marginata","","1997","cattivo","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1001,"4t020-00024","3","00663455","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","paesaggio","TORRENTE IN UNA VALLE","Torrente in una valle","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XIX","","1831","","1831","","Gozzi, Marco","","1759-1839","","","","tela/ pittura a olio","cm","115","80","","","","","Il dipinto fa parte della serie di tele che vennero affidate dal Governo al pittore bergamasco. La tela venne eseguita nel settembre 1831, periodo in cui il pittore rileva ben due vedute del torrente Ogna, rilevate sempre in quello stesso anno. L'artista ripropone il gruppo convenzionale della pastorella con le mucche, mentre appare più originale nella composizione in penombra in primo piano, concentrando la luce sul torrente, le case e la montagna.","2008","buono","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, Chiara","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [1002,"4y010-21587","3","02031526","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Sezione trasversale di un teatro diurno e notturno","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1836","","1836","","Amati, Marco","","1809-1883","","","","carta/ grafite","mm","330","477","","","","disegno eseguito a grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1003,"5u050-00173","3","00205782","R03/ S27","pittura","dipinto","","","Scena di genere in costume seicentesco (l'antiquario?)","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Istituto dei ciechi","Via Vivaio, 7","Istituto dei Ciechi di Milano - Museo Louis Braille","","","","sec. XX","primo quarto","1900","","1924","","Perez R.","","notizie prima metà sec. XX","","","","tela/ pittura a olio","cm","50","69,5","","","","dipinto","","","","proprietà Ente morale","2003.0","","S27","","Maderna, Valentina","2006.0","ARTPAST/ Cresseri M.","S27","2006","ARTPAST","S27","",515906.17668000003,5035065.0249,1,4,"GUASTALLA",45.468931463746394,9.203482495613256,"(45.468931463746394, 9.203482495613256)"],
    [1004,"4y010-21771","3","02031708","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","schizzo","","architettura","Piante di colonne (?)","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1832","","1832","","Amati, Marco","","1809-1883","","","","carta/ grafite","mm","473","328","","","","disegno eseguito a grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1005,"4y010-21962","3","02031898","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto del primo progetto della Villa Casnati a Casnate","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1810","","1810","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ grafite","mm","396","531","","","","disegno eseguito a china, china acquerellata e grafite su carta bianca marginata","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1006,"4y010-21712","3","02031649","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Proiezione in pianta e sezione di una cupola a cassettoni","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1831","","1831","","Amati, Marco","","1809-1883","","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","364","265","","","","disegno eseguito a china e grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1007,"5q030-00039","3","01976194","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","tavolino","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XX","inizio","1900","ca.","1909","ca.","Zen, Carlo","","1851-1918","","","","legno/ intarsio in madreperla/ intarsio in metallo","cm","72","53","30","","","Tavolino a tre mensole: le due laterali rettangolari e sporgenti ai lati e una quadrata più piccola. Sono fissate alle quattro gambe da esili elementi di raccordo mistilinei. Il piano del tavolino è decorato da esili steli filiformi metallici intrecciati che collegano tra loro piccoli fiori intarsiati in madreperla.","","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","2009.0","De Palma, Ilaria","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1008,"4t030-00010","3","00663355","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","storia","BATTAGLIA FRA SPAGNOLI E FRANCESI","La battaglia di Garigliano","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","Collezione Stampa Stefano","sec. XIX","","1830","ca.","1833","ca.","Taparelli d'Azeglio, Massimo","","1798-1866","","","","tela/ pittura a olio","cm","21,5","35","","","","","Per la scelta del medesimo soggetto e la somiglianza nella composizione, il dipinto si configura quale bozzetto preparatorio per la tela \"Battaglia al Garigliano tra Spagnuoli e Francesi\" presentata a Brera nel 1833.","2008","mediocre","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, Chiara","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [1009,"B0050-00112","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","natura morta","natura morta con pesci","Natura morta","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","Collezione Grassi","sec. XX","","1922","ca.","1922","ca.","Spadini Armando","","1883/ 1925","","","","tavola/ pittura a olio","cm","24","32,5","","","","","","1995","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1995.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2004||2009||2012||2015","Vecchio, Stefania||Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca||Oldani, Alessandro","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria||Zatti, Paola",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [1010,"4y010-22167","3","02032099","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Pianta di una villa principesca con giardino","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","","1700","","1799","","","","","","ambito milanese","","carta/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello/ acquerellatura/ grafite","mm","948","588","","","","disegno eseguito a china, china acquerellata e grafite su carta bianca marginata","","2000","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1011,"4y010-03881","3","02160839","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Figura femminile nuda vista da tergo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1931","","1931","","Conti, Primo","","1900-1988","","","","carta/ carboncino","mm","283","212","","","","carboncino su carta","La fase centrale della lunga attività artistica di Primo Conti, è sicuramente quella più ricca di fermenti e sviluppi, a volte anche contradditori. Alla base dei disegni e delle opere che l'artista realizza intorno agli anni Trenta vi è inoltre un atteggiamento fortemente analitico e contemplativo. Nel foglio inedito con una figura femminile nuda vista da tergo, Conti dispone la giovane donna all'interno di uno spazio privo di ambientazione. \nLe morbide forme del corpo sono ottenute mediante l'uso di linee oblique parallele che si infittiscono fino a creare intense sfumature, in un uso calibrato del chiaroscuro che richiama ombreggiature di matrice seicentesca. Così come l'intero nucleo grafico dell'artista fiorentino conservato presso il Civico Gabinetto di Disegno del Castello Sforzesco, il disegno è stato donato da Primo Conti nel 1932 alla raccolte pubbliche milanesi.","2017","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","2018","Bergamo, Lucia","Gabinetto dei Disegni","Alberti, Alessia",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1012,"4y010-21385","3","02031325","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Vaso, vasi cinerari e anfora","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","fine","1790","","1799","","","","","","ambito milanese","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","270","186","","","","disegno eseguito ad inchiostro bruno e grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1013,"2d050-00178","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","scultura","statua","","storia","donna con abiti classicheggianti, seduta su un basamento","Filatrice","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XIX","primo quarto","1808","ca.","1810","ca.","Pacetti Camillo","","1758-1827","","","","terracotta","cm","40","19,5","16,5","","","","","2001","discreto","proprietà Ente pubblico non territoriale","2001.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2011","Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [1014,"4y010-22126","3","02032058","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Modanature e decorazione della mensola del balcone della casa di Carlo Amati a Milano (già Contrada del Gesù 1291)","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1809","","1812","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","631","777","","","","disegno eseguito a china e grafite su carta bianca","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1015,"4y010-21939","3","02031876","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta e prospetto della fronte di Palazzo Somaglia a Milano (già Strada de' Fatebenefratelli 1449)","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1807","","1807","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello/ acquerello","mm","510","372","","","","disegno eseguito a china e acquerello colorato su carta bianca marginata","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1016,"Q1010-00230","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","Piazza Mercanti a Milano con facciata della Loggia degli Ossi prima del restauro del 1914","La loggia degli Osii avanti il restauro","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XX","primo quarto","1900","","1924","","Bartoli?","","sec. XX inizio","","","","olio su cartone","cm","46,5","28","","","","","","1998","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [1017,"2p030-06718","3","00637419","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","ciotola","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1940","ca.","1970","ca.","","","","","manifattura turca","esecutore","argento/ incisione","cm","5,8","","","20,5","","Ciotola di manifattura turca con firme incise sul fondo; bordo circolare leggermente svasato.","","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [1018,"4y010-21726","3","02031663","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Ornati di vasi","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","inizio","1800","","1810","","","","","","ambito milanese","copista","carta/ grafite/ bistro a penna","mm","480","402","","","","disegno eseguito a grafite e inchiostro bistro su carta bianca con piega centrale","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1019,"4y010-21953","3","02031890","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta del piano sotterraneo della Villa Casnati a Casnate","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1810","","1810","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","512","377","","","","disegno eseguito a china e acquerelli colorati su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1020,"L0040-00066","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","genere","PITOCCHI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","secondo quarto","1625","post","1649","ante","","","","","scuola romana","","olio su tela","","30","42","","","","","","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [1021,"4y010-21929","3","02031866","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta di padiglione per il giardino di Villa già Martini a Crema","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1822","","1835","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","513","371","","","","disegno eseguito a china e acquerello colorato su carta bianca","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1022,"4t020-00260","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI GIUSEPPE MOJA","Ritratto di Giuseppe Moja","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XIX","secondo quarto","1835","ca.","1835","ca.","Sala Vitale","","1803/1835","","","","tavola/ pittura a olio","cm","43","35","","","","","La tela, che pervenne in Accademia insieme al \"Ritratto di Federico Moja\" (figlio dello stesso Giuseppe), entrò nelle collezioni di Brera con la donazione della sorella dell'effiggiato e del figlio Federico Sala. Il noto ornatista e pittore di nature morte e paesaggi, viene raffigurato dal Sala con una stesura limpida ed abbreviata, a cui unisce un certo naturalismo, come si conviene ad un ritratto di destinazione privata.","2010","NR","proprietà Stato","2010.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Nenci, C.","Valli, F.","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [1023,"4y010-21509","3","02031449","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Pianta e sezione trasversale di una chiesa","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","","","","","ambito milanese","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ acquerello/ grafite","mm","458","321","","","","disegno eseguito a china, china acquerellata, acquerello colorato e grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1024,"LMD20-00057","3","","R03/ Regione Lombardia","pertinenze decorative","dipinto murale","","composizioni di invenzione","Veduta di città","Simultaneicities","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","grattacielo","","Palazzo Lombardia","Piazza Città di Lombardia, 1","","","","","sec. XXI","","2012","post","2012","ante","Torcoli, Nicola Felice","","1980-","","","","intonaco/ applicazione su tela/ pittura a olio/ pittura ad acrilico","","","","","","","","L'opera prende vita dal tentativo di ricreare un'immagine, una città, grazie alla frammentazione e ricomposizione dei dati pittorici impressi sulle tele. \nLa progettualità di fondo diventa creativa e di conseguenza imprevedibile e autonoma.\nL'immagine della città si sviluppa verticalmente prendendo vita dal magma rosso e giallo fuoco; passando attraverso la falda azzurra arriva agli strati geologici della terra, per affiorare poi in superficie e trasformarsi in grigi blocchi di cemento.","2012","ottimo","proprietà Ente pubblico territoriale","2012.0","","","","","","","","","","","",515341.68338,5037026.0627,9,9,"PORTA GARIBALDI - PORTA NUOVA",45.4865956319358,9.19632244885766,"(45.4865956319358, 9.19632244885766)"],
    [1025,"4y010-21707","3","02031644","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Sezione di una scala a chiocciola","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1799","ca.","1803","ca.","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ acquerello/ grafite","mm","380","248","","","","disegno eseguito a china, china acquerellata, acquerello colorato e grafite su carta bianca","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1026,"4y010-25591","3","02160580","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Nudo femminile di schiena","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1934","","1934","","Tomea, Fiorenzo","","1910-1960","","","","carta/ inchiotro","mm","565","412","","","","inchiostro a penna, e acquerellature di inchiostro nero su carta bianca (stecco di pennello)","Il disegno \"Nudo femminile di schiena\" fu donato da Alfonso Orombelli alle raccolte pubbliche milanesi nel 1970, insieme ad altri due fogli dell'artista \"Cena in Emmaus\" (inv. Agg. 432) e \"Adamo ed Eva scacciati dal Paradiso terrestre\" (inv. Agg. 431). L'opera, caratterizzata da una narrativa spontanea e genuina, si ricongiunge alle ricerche figurative condotte da Tomea intorno agli anni Trenta e risente in parte dell'influenza delle opere di Garbari. In essa è raffigurata una donna nuda seduta di spalle all'interno di una modesta stanza; la realizzazione del soggetto si caratterizza per un intreccio frenetico di tratti d'inchiostro nero che appiattiscono e schiacciano i volumi delle sue forme.","2018||2009","discreto||","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1027,"2d020-00296","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","genere","giovane donna, seduta in una poltrona rossa e attorniata da llibri sparsi su un tavolo, legge un libro","Lettrice","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XIX","terzo quarto","1865","ca.","1865","ca.","Faruffini Federico","","1831/ 1869","","","","tela/ pittura a olio","cm","40,5","59","","","","","","2004||2007||2009","discreto||discreto||buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2004.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2007||2009||2011","Fratelli, Maria||Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria||Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [1028,"2d050-00249","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","scultura","monumento sepolcrale","","monumento","sepoltura della contessa serbelloni","Monumento sepolcrale della contessa Anna Maria Porro Lambertenghi Serbelloni","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XIX","","1817","","1817","","Thorvaldsen Bertel","","1770/ 1844","","","","marmo","cm","232","142","103","","","","","2001","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2001.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009","Pacchetti, Donata","Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [1029,"4t020-00213","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","sacro","L'OMBRA DI SAMUELE","L'ombra di Samuele evocata dalla maga d'Endor","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XIX","inizio","1814","ante","1814","ante","Perabò Giovanni Battista","","1783/ 1836","","","","tela/ pittura a olio","cm","165","229","","","","","La tela entrò nelle collezioni dell'Accademia perchè vincitrice del Concorso di I classe indetto dalla stessa Accademia per l'anno 1814 che prevedeva l'illustrazione dell'episodio biblico \"L'ombra di Samuele evocata dalla maga d'Endor\". Sebbene unico partecipante, il Perabò si guadagnò comunque un giudizio positivo da parte della Commissione giudicatrice, anche se non si mancò di sottolineare \"alcuni difetti di disegno e di esattezza storica, ma questi compensati da varj pregi di colorito, di chiaroscuro e di espressione\". La tela è impostata ancora secondo una chiarezza formale neoclassica, ravvisabile nella rigidità degli atteggiamenti e nel profilo alla greca della donna.","2010","ottimo","proprietà Stato","2010.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Nenci, C.","Valli, F.","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [1030,"2d020-00033","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","paesaggio","veduta di genova","Veduta di Genova dall'alto","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XIX","secondo quarto","1825","ca.","1845","ca.","Bisi Giuseppe","","1787/ 1869","","","","tela/ pittura a olio","cm","109","150","","","","","","2001","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2001.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2011","Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [1031,"4y010-11299","3","02161018","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Covrias-Grande albergo","Grand Hotel","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1918","ca.","1933","ca.","De Chareun, Raoul detto Primo Sinopico","","1889-1949","","","","cartone/ grafite/ china/ acquerello/ tempera","mm","625","476","","","","matita di grafite, inchiostro di china, acquerello, tempera su cartone bianco","Trasferitosi a Milano già dalla metà degli anni Dieci con lo pseudonimo di Primo Sinòpico, l'artista sardo Raoul De Chareun firmò una serie di manifesti, vignette, caricature satiriche e una ricca varietà di illustrazioni, molte delle quali apparse in libri e periodici. Nelle sue opere Sinòpico, attraverso l'uso di pochi colori e linee geometriche spezzate, descrive la frenetica vita cittadina del suo tempo. Il foglio, acquistato nel 1933 e conservato presso le raccolte del Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco, né è un tipico esempio: in esso, attraverso la rappresentazione di oggetti prodotti industrialmente e divenuti, già in quegli anni, di prima necessità per la classe agiata, vi è declinata la componente massificatrice e consumistica del modernismo.\nNella composizione viene raffigurato l'interno di un bar all'americana, con le bottiglie di alcolici e tre uomini che giocano ai dadi. Evidenti sono i rimandi ai nuovi oggetti di design, come la lampada rossa di ultima generazione che illumina i tre uomini o la macchina del caffè espresso sullo sfondo, nuovi simboli di un consumismo incipiente. Nella rappresentazione delle coppie danzanti, in cui è assente ogni segno di naturalezza e grazia, vi è un'ulteriore immagine di ordine e meccanicità.\nÈ probabile che il foglio sia stato utilizzato per illustrare le pagine di uno dei tanti periodici con cui l'artista collaborava o uno dei cartelloni pubblicitari largamente diffusi dall'editoria del tempo.","2017||2001","discreto||discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","2018","Bergamo, Lucia","Gabinetto dei Disegni","Alberti, Alessia",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1032,"4y010-21824","3","02031761","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto della chiesa di S. Carlo a Milano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1831","","1832","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","401","530","","","","disegno eseguito a china e grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1033,"B0050-00027","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","genere","i ladri e l'asino","I ladri e l'asino (Les voleurs et l'ane)","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Raccolta Carlo Grassi","","","Collezione Grassi","sec. XIX","","1869","ca.","1870","ca.","Cézanne Paul","","1839/ 1906","","","","tela/ pittura a olio","cm","41","55","","","","","","1995","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1995.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2004||2009||2012||2015","Vecchio, Stefania||Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca||Oldani, Alessandro","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria||Zatti, Paola",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [1034,"4y010-22149","3","02032081","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Pianta del tempio di Minerva (Partenone) in Atene","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1803","","1803","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello/ acquerellatura/ acquerello","mm","452","670","","","","disegno eseguito a china, china acquerellata e acquerello colorato su carta bianca marginata","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1035,"2d050-00149","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","ritratto","autoritratto di giuseppe bossi","Autoritratto","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XIX","primo quarto","1810","ca.","1810","ca.","Bossi Giuseppe","","1777/ 1815","","","","tavola/ pittura a olio","cm","48,5","38","","","","","","2003","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2003.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2011","Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [1036,"4y010-26555","3","01934663","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta del boschetto di aranci di villa Sardini a Pieve Santo Stefano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","ultimo quarto","1775","","1799","","Sardini, Giacomo","","1750-1811","","","","carta/ grafite","mm","323","437","","","","disegno di progetto; eseguito interamente a grafite; riga e compasso; il disegno è tracciato su supporto di carta avorio","Il disegno si riferisce ad una prima soluzione per quella porzione del giardino piccolo adibita ad agrumeto, probabilmente destinata a sostituire, come scrive lo stesso Sardini, un \"boschetto d'aranci che seccarono\".","2007","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Resmini, Monica","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1037,"2p120-00054","3","00000029","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","abbigliamento","cappello","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XXI","","2008","ca.","2009","ca.","","","","","manifattura milanese","esecutore","paglia/ intreccio/ pittura","cm","","","","56","","Cappello in pura paglia appartenuto a Claudia Gian Ferrari.","Donazione fatta da Paola e Grazia Gian Ferrari in ricordo della sorella Claudia.\nDalla fiera tradizione Borsalino e dalla spensieratezza di Fix Design nasce Miss Borsalino, nuovo brand che mette insieme eleganza, raffinatezza con magia moderna e giovanile. Miss Borsalino è la risposta in rosa per una donna romantica, capricciosa e un po' retrò.\nIl nuovo marchio è il risultato di un co-marketing tra la famosa azienda di cappelli Borsalino e l'Atelier Fix Design.\nAccessorio che contraddistingue i capi Miss Borsalino, rendendoli inconfondibili è il fiocco di Fix Design con logo \"Miss Borsalino\". Miss Borsalino ha l'obiettivo di riportarci ad una classicità ormai dimenticata e farci respirare un'aria di romanticismo. Senza dubbio la donna Miss Borsalino è una donna ricca di fascino, gusto ed eleganza che interpreta con classe una Dolce Vita da rinvenire.","2012","buono","proprietà privata","2012.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Dina Borromeo, Lucia","","","","","","","",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [1038,"2d080-00416","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","ritratto","ritratto femminile","Treccia bionda","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XIX","ultimo quarto","1885","ca.","1890","ca.","Boldini Giovanni","","1842/ 1931","","","","tela/ pittura a olio","cm","65,5","50,4","","","","inserito in una cornice moderna.","Opera di difficile datazione, potrebbe essere, anche sensibilmente, anteriore agli anni intorno al 1890 nei quali la situa il Camesasca.","2005||2008","buono||buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2008||2009||2011","Fratelli, Maria||Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria||Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [1039,"4y010-21982","3","02031916","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto della chiesa di S. Vittore a Calcio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1834","","1834","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","503","716","","","","disegno eseguito a china e acquerelli colorati su carta bianca marginata","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1040,"4y010-21386","3","02031326","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Vaso","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","fine","1790","","1799","","","","","","ambito milanese","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","185","136","","","","disegno eseguito a penna e inchiostro bruno, grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1041,"4y010-22154","3","02032086","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Prospetto e sezione trasversale di un teatro","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","fine","1790","","1799","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","704","520","","","","disegno eseguito a china e acquerelli colorati su carta bianca marginata","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1042,"2d050-00666","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","ritratto","ritratto di Claude-Louis Pétiet presidente della commissione straordinaria di Governo della Repubblica Cisalpina con i figli","Ritratto di Claude-Louis Pétiet presidente della commissione straordinaria di Governo della Repubblica Cisalpina con i figli","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XIX","","1800","","1800","","Appiani Andrea","","1754- 1817","","","","tela/ pittura a olio","cm","135,5","112","","","","","","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2001.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2011","Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [1043,"4t020-00354","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","veduta","INTERNO DI CHIESA","Interno di chiesa","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","secc. XIX/ XX","fine/inizio","1890","ca.","1910","ca.","Todeschini Giovanni Battista","","1857/ 1938","","","","tela/ pittura a olio","cm","65","88","","","","","Del dipinto non si hanno notizie certe. Dalle ricerche bibliografiche e d'archivio sappiamo che l'artista frequentò Brera per un breve periodo negli anni Settanta e che il suo nome compare nei cataloghi delle mostre braidensi. Il suo nome è pure legato agli affreschi realizzati con Mentessi per la Loggia del Palazzo della Permanente di Milano. Al maestro ferrarese rimanda la tela in esame sia nella scelta del soggetto che nella resa pittorica.","2011","cattivo","proprietà Stato","2011.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Nenci, C.","Valli, F.","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [1044,"5u050-00171","3","00205780","R03/ S27","pittura","dipinto","","","testa di fanciulla","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Istituto dei ciechi","Via Vivaio, 7","Istituto dei Ciechi di Milano - Museo Louis Braille","","","","sec. XX","primo quarto","1900","","1924","","","","","","ambito lombardo","","cartone/ pastello","cm","75","49","","","","","","","","proprietà Ente morale","2003.0","","S27","","Maderna, Valentina","2006.0","ARTPAST/ Cresseri M.","S27","2006","ARTPAST","S27","",515906.17668000003,5035065.0249,1,4,"GUASTALLA",45.468931463746394,9.203482495613256,"(45.468931463746394, 9.203482495613256)"],
    [1045,"4y010-21555","3","02031494","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta e sezione dell'oratorio del senatore Croci","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","prima metà","1800","","1849","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ acquerello/ grafite","mm","232","510","","","","disegno eseguito a china, china acquerellata, acquerello colorato e grafite su carta bianca marginata","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1046,"4y010-21513","3","02031453","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Pianta di un edificio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","prima metà","1800","","1849","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","421","283","","","","disegno eseguito a china e grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1047,"2d050-00202","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","scultura","statua","","profano","uomo con cappello a cilindro","Bookmaker","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XX","inizio","1902","ca.","1903","ca.","Rosso Medardo","","1858/ 1928","","","","bronzo","cm","44","35","36,2","","","","","2001||2008","discreto||buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2001.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2011","Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [1048,"4y010-22164","3","02032096","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Prospettiva sezionale di una basilica","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","","1790","ca.","1790","ca.","","","","","ambito milanese","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ acquerello","mm","632","880","","","","disegno eseguito a china, china acquerellata, acquerello colorato su carta bianca marginata, con cornice di carta blu applicata","","2000","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1049,"4y010-21780","3","02031717","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Pianta e sezione di un teatro diurno e notturno","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1836","","1836","","Amati, Marco","","1809-1883","","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","470","320","","","","disegno eseguito a china e grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1050,"4y010-21523","3","02031463","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Pianta di un tempio tetrastilo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1830","ca.","1830","ca.","Amati, Marco","","1809-1883","","","","carta/ grafite","mm","475","335","","","","disegno eseguito a grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1051,"4y010-21688","3","02031625","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Prospetto e sezione di un caffehaus","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1834","","1834","","Amati, Marco","","1809-1883","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ acquerello/ grafite","mm","307","465","","","","disegno eseguito a china, china acquerellata, acquerelli colorati e grafite su carta bianca","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1052,"4y010-03099","3","02160804","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Sorrisi di primavera. Dancing","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1871","post","1921","ante","Campi, Giacomo","","1846-1921","","","","carta/ matita di grafite/ inchiostro/ acquerelli","mm","334","252","","","","tracce di matita, inchiosto nero, acquerelli colorati su carta","L¿album inv. L B 15 del Civico Gabinetto dei Disegni del Castello Sforzesco, raccoglie una serie di illustrazioni realizzate da Giacomo Campi (1846 - 1921). Donato al Comune di Milano da Luigi Donnini nel 1937, è composto da 61 fogli montati su 63 pagine di carta color avorio dove su ognuna di esse è indicato a matita il corrispettivo numero progressivo dei diversi fogli. I disegni, tutti firmati\"Giacomo Campi. Milano\", sono stati realizzati come frontespizi di spettacoli musicali, canzoni e ballate composte da Nicolò Duran; i versi di alcune di queste composizioni sono invece di U. Barbieri, E. Boccola, F. Cavallotti, G. E. Ducati, G. Giacchi, R. Paravicini, L. Stecchetti, Q. Vivanti, J. Well. Tali opere grafiche, molte delle quali quadrettate a matita, sono realizzate con rapidi e veloci tratti di inchiostro nero e acquerelli colorati dalle vivaci e cangianti cromie. Su ogni foglio, nella parte superiore al centro, campeggia il titolo della composizione descritta con caratteri stilizzati, arabeschi vegetali e capilettera figurali. Le scene rappresentate hanno spesso ambientazioni che evocano il genere musicale e rimandano a un tipico gusto Liberty, che si trasforma in motivi rococò o neoclassici. Nelle diverse composizioni si osservano principalmente soggetti e figure di giovani innamorati che danzano, si guardano o assumono atteggiamenti e pose romantiche in ambienti bucolici o all¿interno di ricche dimore. Difficile risulta, a oggi, stabilire una data certa per la loro esecuzione, ma è molto probabile che siano state realizzate in un lasso di tempo abbastanza ampio e verosimilmente dopo il 1871, anno in cui l¿artista prese fissa dimora a Milano. Il pittore, prima di tale data, aveva infatti frequentato l¿Accademia Carrara di Bergamo e successivamente l¿Accademia di S. Luca a Roma. Nella Milano di fine Ottocento acquistò subito grande popolarità, prese attivamente parte a tutte le manifestazioni della \"Scapigliatura\" lombarda e si distinse come pittore di affreschi, scene di genere e acquafortista, oltre che come inconfondibile acquerellista.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1053,"4y010-21297","3","02031237","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta e prospetto della fronte di Casa Varesi a Milano (già Contrada del Marino 1139) con sezione della modanatura del portone","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1822","","1822","","Pizzagalli, Felice","","notizie 1821","","","","carta/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello/ acquerello/ grafite","mm","314","232","","","","disegno in scala, eseguito con inchiostro di china, grafite e acquerelli colorati su carta bianca marginata","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1054,"2d020-00228","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","paesaggio","veduta del vesuvio","Sulle falde del Vesuvio","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XIX","terzo quarto","1872","","1872","","De Nittis Giuseppe","","1846/ 1884","","","","tavola/ pittura a olio","cm","9","17,5","","","","","","2004","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2004.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2011","Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [1055,"4y010-21975","3","02031909","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta, prospetto, sezione longitudinale della chiesa dei SS. Marco e Gregorio a Cologno","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","(?)","1810","(?)","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello/ acquerellatura/ acquerello","mm","457","662","","","","disegno eseguito a china, china acquerellata e acquerelli colorati su carta bianca marginata","","2000","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1056,"4y010-22060","3","02031993","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta, prospetto e particolari decorativi della casa di Carlo Amati a Milano (già Contrada del Gesù 1291)","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1809","","1812","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello/ acquerellatura/ acquerello","mm","488","602","","","","disegno eseguito a china, china acquerellata e acquerelli colorati su carta bianca marginata","","2001","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1057,"4t030-00067","3","00663411","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","veduta","INTERNO DELLA SALA \"ILIADE\" A PALAZZO PITTI","Veduta della sala detta dell'Iliade nella R. Galleria Pitti in Firenze","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XIX","","1853","post","1864","ante","Caligo, Domenico","","notizie sec. XIX seconda metà","","","","tela/ pittura a olio","cm","63","78","","","","","La tela, realizzata sicuramente dopo il posizionamento della statua del Bartolini \"La Carità Educatrice\", avvenuto nel 1853, nella sala detta dell'Iliade nella Galleria di Palazzo Pitti, rappresenta uno degli esempi di pittura di metà Ottocento specializzata nella riproduzione delle vedute degli interni di museo e caratterizzata dalla riconoscibilità di tutti i dettagli della decorazione e dell'arredo e dall'inserimento di una visitatrice nella sala dipinta. Il medsimo soggetto venne ritratto anche dai pittori Odoardo Borrani e Domenico Pesenti, oltre alle numerose campagne fortografiche realizzate dall'Alinari, a testimonianza della popolarità della sala. Caligo partecipò altre volte alle Esposizioni di Brera, sempre con vedue di interni di musei fiorentini e chiese toscane.","2008","buono","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, Chiara","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [1058,"2p030-06704","3","00637405","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","cucchiaio da cocktail","6.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1930","ca.","1960","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","argento","cm","","","","","18,5","Serie di cucchiai da cocktail.","","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [1059,"4y010-22025","3","02031958","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Sezione longitudinale di chiesa con pronao","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1831","ca.","1831","ca.","Amati, Marco","","1809-1883","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","533","745","","","","disegno eseguito a china e china acquerellata su carta bianca marginata","","2000","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1060,"4y010-21811","3","02031748","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Prospetto di intercolunnio con arco di ordine corinzio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1804","ca.","1804","ca.","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","507","369","","","","disegno eseguito a china e grafite su carta bianca marginata","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1061,"LMD20-00072","3","","R03/ Regione Lombardia","scultura","scultura","","composizioni di invenzione","","Riflessi di luce","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","grattacielo","","Palazzo Lombardia","Piazza Città di Lombardia, 1","","","","","sec. XXI","","2012","post","2012","ante","Xhixha, Helidon","","","","","","acciaio/ lucidatura a specchio","cm","500","","","","","","La scultura, alta circa 5 metri, appare come un imponente blocco sinuoso generatore di nitida luminosità, che deriva dall'animato gioco di riflessi, sempre mutevole per il variare della luce atmosferica e per quello dei punti di vista dei passanti.\nE' un'opera che si può definire organicamente ambientale perché sulle sue superfici si specchiano in modo magicamente deformato tutti i più diversi aspetti dello spazio costruito circostante.","2012","ottimo","proprietà Ente pubblico territoriale","2012.0","","","","","","","","","","","",515341.68338,5037026.0627,9,9,"PORTA GARIBALDI - PORTA NUOVA",45.4865956319358,9.19632244885766,"(45.4865956319358, 9.19632244885766)"],
    [1062,"2p030-06820","3","00637521","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","sedia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","prima metà","1900","ca.","1949","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","legno/ sagomatura/ tornitura||paglia","cm","85","41,5","37","","","Semplicissima sedia in legno con schienale a giorno e traversa centrale; sostegni a rocchetto affusolati, seduta in paglia.","In precedenza la sedia si trovava al primo piano, Bagno di Gigina Necchi Campiglio.","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [1063,"B0030-00373","3","00659506","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","sacro","San Giovanni Battista","San Giovanni Battista","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVI","secondo quarto","1542","ca.","1545","ca.","Bonvicino Alessandro detto Moretto","","1498/ 1554","","ambito bresciano","","olio su tavola","cm||cm","155||157","62||64","","","","","","","","proprietà Ente pubblico non territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","1999.0","Colombo, Silvia","","2009||2011||2015","Colace, Raffaella||Colace, Raffaella||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1064,"4y010-21986","3","02031920","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta della chiesa di S. Vittore a Calcio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1834","","1834","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","720","507","","","","disegno eseguito a china e acquerello colorato su carta bianca marginata","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1065,"B0050-00097","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","ritratto","ritratto della baronessa francfort","Ritratto della baronessa Francfort","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","Collezione Grassi","sec. XIX","","1870","ca.","1876","ca.","Ranzoni Daniele","","1843/ 1889","","","","tela/ pittura a olio","cm","72","57,3","","","","","","1995","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1995.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2004||2009||2012||2015","Vecchio, Stefania||Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca||Oldani, Alessandro","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria||Zatti, Paola",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [1066,"4y010-21728","3","02031665","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto parziale di balconata del Teatro di Monza","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1809","","1809","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ tempera/ grafite","mm","780","268","","","","disegno eseguito ad inchiostro, tempera e decorazioni a grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1067,"2d020-00201","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","sacro","angeli nella casa di abramo","Il Signore e due angeli nella casa di Abramo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XIX","metà","1855","ca.","1855","ca,","Carnovali Giovanni detto il Piccio","","1804- 1873","","","","tela/ pittura a olio","cm","19","27","","","","","Tradizionalmente attribuita a Giovanni Carnovali detto il Piccio e come tale esposta in museo, l'opera è però assegnata da Renzo Mangili nel catalogo generale dell'artista redatto nel 2015 a Francesco Corbari","2001","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2001.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2011||2015","Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca||Oldani, Alessandro","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria||Zatti, Paola",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [1068,"2p030-06795","3","00637496","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","tavolo","2.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","prima metà","1900","ca.","1949","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","metallo||vetro||legno","","","","","","","Carrelli portavivande in metallo e legno con doppio ripiano in vetro, piedini con rotelle per permettere lo spostamento.","","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [1069,"4y010-21492","3","02031432","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Volta laterale destra della cappella della Villa Arciducale (Reale) a Monza","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","fine","1790","","1799","","Amati, Carlo","","1776-1852","(?)","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","285","195","","","","disegno eseguito a china e grafite su carta bianca","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1070,"LMD20-00056","3","","R03/ Regione Lombardia","pertinenze decorative","dipinto murale","","composizioni di invenzione","Motivi decorativi vegetali e figure di animali","Germinazioni","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","grattacielo","","Palazzo Lombardia","Piazza Città di Lombardia, 1","","","","","sec. XXI","","2011","post","2011","ante","Pignatelli, Ercole","","1935-","","","","intonaco/ pittura a smalto idrosintetico","","","","","","","","\"L'opera di Ercole Pignatelli ci consegna, nell'incontro dei suoi percorsi e dei suoi intrecci polimorfi, al sogno ricorrente di una felicità possibile. La sua selva di forme, di segni e di metamorfosi è come una foresta onirica e visionaria, in cui la piega barocca del tratto di fondo sembra a volte spezzarsi ed evaporare. Per dirci, al tempo stesso, la prossimità e la distanza di un mondo aurorale e sorgivo destinato alla perdita e alla dissipazione. Vi è un contrassegno che mi colpisce nell'osservazione, nella meditazione e nell'indagine sull'opera di Pignatelli: è il contrassegno di una essenziale libertà dell'artista, che coincide con la fedeltà a se stesso, e con la sua soglia di verità. In questo senso preciso, l'opera di Ercole Pignatelli è il promemoria di una passione vorace, funambolica e acrobatica, per le forme e le loro metamorfosi, nel tempo della memoria, che è il tempo dell'attesa\". (Salvatore Veca)","2012","ottimo","proprietà Ente pubblico territoriale","2012.0","","","","","","","","","","","",515341.68338,5037026.0627,9,9,"PORTA GARIBALDI - PORTA NUOVA",45.4865956319358,9.19632244885766,"(45.4865956319358, 9.19632244885766)"],
    [1071,"4y010-22147","3","02032079","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Pianta e sezione longitudinale di chiesa","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","inizio","1800","","1810","","","","","","ambito milanese","","carta/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello/ acquerellatura/ acquerello","mm","762","544","","","","disegno eseguito a china, china acquerellata e acquerelli colorati su carta bianca","","2000","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1072,"4y010-21715","3","02031652","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto verso il cortile della Villa Sormani a Cornate d'Adda","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1802","","1804","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello/ grafite","mm","298","444","","","","disegno eseguito a china, acquerelli colorati e grafite su carta bianca marginata","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1073,"2d020-00931","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","arredi e suppellettili","tappeto","","oggetti e strumenti","tappeto da preghiera","Tappeto da preghiera","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","Collezione Grassi","sec. XVIII","","1700","ca.","1799","ca.","","","","","arte persiana","","lana","cm","184","140","","","","","L'opera proviene dall'Anatolia - Ghiordes. Il 10 ottobre 1958, con un gesto munifico, la signora Nedda Grassi donava al Comune di Milano, in memoria del figlio Gino, caduto nella guerra 1940 - 1945, una cospicua raccolta artistica che comprendeva dipinti, esemplari d'arte grafica, tappeti orientali e oggetti d'arte cinese, corredati da un gruppo di libri utili alla conoscenza delle opere stesse. La raccolta è composta nella sua parte più notevole di dipinti italiani e stranieri dell'Ottocento; a questi si aggiungono un piccolo gruppo di epoca antica e un gruppo appartenente all'età contemporanea. Le opere dei precursori dell'impressionismo, quelle degli impressionisti e dei Nabis, di Balla ed alcune della prima attività di Boccioni, che completano la documentazione della corrente futurista del Padiglione d'arte contemporanea, le nature morte di prima maniera di Segantini, per citare solo alcuni dipinti, sono preziosi apporti alle civiche collezioni che possono così dare un panorama dell'arte europea nei secoli XIX e XX. Per desiderio della donatrice, la Raccolta Grassi è esposta tutta nella medesima sede, scelta al secondo piano della Villa Reale (oggi Villa Belgiojoso Bonaparte) e collegata al primo piano con un'elegante scala. L'adattamento è stato compiuto dall'Architetto Ignazio Gardella. Nella successione delle sale e delle opere è stato seguito il criterio cronologico.","2006","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2012||2015","Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca||Oldani, Alessandro","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Zatti, Paola",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [1074,"2p030-06708","3","00637409","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","vassoio","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","prima metà","1900","ca.","1949","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","argento/ laminazione","cm","23,8","30","","","","Vassoio rettangolare in argento con bordo a perline.","","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [1075,"2d020-00911","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","ceramiche e porcellane","vaso","","oggetti e strumenti","grande vaso sferico con placche ornamentali e toro avoriacero iridato","Ceramica funeraria, vaso Hu","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","Collezione Grassi","secc. II/ III","","206","d.c.","220","d.c.","","","","","manifattura cinese","","gres","cm","34","28","","","","","","2006","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2012||2015","Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca||Oldani, Alessandro","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Zatti, Paola",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [1076,"Q1010-00205","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","Il Verziere a Milano nel 1917","Il Verziere 1917","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XX","","1917","","1917","","Ferrari Arturo","","1861/ 1932","","","","olio su cartone","cm","25","35","","","","","","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [1077,"4y010-03082","3","02160787","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Piccolo dono....Melodia","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1871","post","1921","ante","Campi, Giacomo","","1846-1921","","","","carta/ matita di grafite/ inchiostro/ acquerelli","mm","306","231","","","","tracce di matita, inchiosto nero, acquerelli colorati su carta","L¿album inv. L B 15 del Civico Gabinetto dei Disegni del Castello Sforzesco, raccoglie una serie di illustrazioni realizzate da Giacomo Campi (1846 - 1921). Donato al Comune di Milano da Luigi Donnini nel 1937, è composto da 61 fogli montati su 63 pagine di carta color avorio dove su ognuna di esse è indicato a matita il corrispettivo numero progressivo dei diversi fogli. I disegni, tutti firmati\"Giacomo Campi. Milano\", sono stati realizzati come frontespizi di spettacoli musicali, canzoni e ballate composte da Nicolò Duran; i versi di alcune di queste composizioni sono invece di U. Barbieri, E. Boccola, F. Cavallotti, G. E. Ducati, G. Giacchi, R. Paravicini, L. Stecchetti, Q. Vivanti, J. Well. Tali opere grafiche, molte delle quali quadrettate a matita, sono realizzate con rapidi e veloci tratti di inchiostro nero e acquerelli colorati dalle vivaci e cangianti cromie. Su ogni foglio, nella parte superiore al centro, campeggia il titolo della composizione descritta con caratteri stilizzati, arabeschi vegetali e capilettera figurali. Le scene rappresentate hanno spesso ambientazioni che evocano il genere musicale e rimandano a un tipico gusto Liberty, che si trasforma in motivi rococò o neoclassici. Nelle diverse composizioni si osservano principalmente soggetti e figure di giovani innamorati che danzano, si guardano o assumono atteggiamenti e pose romantiche in ambienti bucolici o all¿interno di ricche dimore. Difficile risulta, a oggi, stabilire una data certa per la loro esecuzione, ma è molto probabile che siano state realizzate in un lasso di tempo abbastanza ampio e verosimilmente dopo il 1871, anno in cui l¿artista prese fissa dimora a Milano. Il pittore, prima di tale data, aveva infatti frequentato l¿Accademia Carrara di Bergamo e successivamente l¿Accademia di S. Luca a Roma. Nella Milano di fine Ottocento acquistò subito grande popolarità, prese attivamente parte a tutte le manifestazioni della \"Scapigliatura\" lombarda e si distinse come pittore di affreschi, scene di genere e acquafortista, oltre che come inconfondibile acquerellista.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1078,"4y010-21443","3","02031383","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","schizzo","","architettura","Prospetto parziale di balaustra","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","prima metà","1800","","1849","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ grafite","mm","330","235","","","","disegno eseguito a grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1079,"B0050-00059","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","paesaggio","contadino con animali al pascolo e corso d'acqua sullo sfondo","Temporale imminente (L'orage menacant)","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","Collezione Grassi","sec. XIX","","1870","ca.","1870","ca.","Jacque Charles","","1813/ 1894","","","","tela/ pittura a olio","cm","43,3","69,7","","","","","","1995","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1995.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2004||2009||2012||2015","Vecchio, Stefania||Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca||Oldani, Alessandro","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria||Zatti, Paola",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [1080,"4y010-21853","3","02031790","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta e prospetto dell'altare di S. Prospero nella chiesa di S. Pietro Martire a Monza","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1818","ca.","1818","ca.","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello/ grafite","mm","508","364","","","","disegno eseguito a china, acquerelli colorati e tracce di grafite su carta bianca marginata","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1081,"5u050-00187","3","00205796","R03/ S27","pittura","lastra","","","ritratto di donna","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Istituto dei ciechi","Via Vivaio, 7","Istituto dei Ciechi di Milano - Museo Louis Braille","","","","sec. XX","primo quarto","1900","","1924","","Avir","","notizie primo quarto sec. XX","","","","rame/ sbalzo","cm","30","22","","","","","","","","proprietà Ente morale","2003.0","","S27","","Maderna, Valentina","2006.0","ARTPAST/ Cresseri M.","S27","2006","ARTPAST","S27","",515906.17668000003,5035065.0249,1,4,"GUASTALLA",45.468931463746394,9.203482495613256,"(45.468931463746394, 9.203482495613256)"],
    [1082,"4t030-00061","3","00663405","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","essere umano e uomo in generale","NUDO FEMMINILE","Nudo di donna","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XIX","prima metà","1800","","1849","","Busini, Mario","","1901-1974","","","","tela/ pittura a olio","cm","119,5","60,5","","","","","Del dipinto non si hanno notizie. Dall'inventario del 1943 pare che sia stato acquistato ma, in assenza di documenti certi, possiamo suppore che possa essere uno degli studi di nudo realizzati dall'artista nella Scuola di Pittura, forse come esame finale.","2008","buono","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, Chiara","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [1083,"4y010-22195","3","02032127","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Trabeazione e colonna di ordine dorico","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1829","(?)","1829","(?)","Amati, Marco","","1809-1883","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","638","828","","","","disegno eseguito a china e china acquerellata su carta bianca marginata","","2000","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1084,"2d030-00260","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","grafica","stampa","","paesaggio","les arbres dans la montagne","Les arbres dans la montagne","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","Collezione Grassi","sec. XIX","","1850","ca.","1860","ca.","Corot Jean Baptiste Camille","","1796/ 1875","","","","carta/ cliché verre","cm","18,7","15,3","","","","ì","","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2012||2015","Tamanini, Francesca||Oldani, Alessandro","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Zatti, Paola",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [1085,"4y010-22002","3","02031936","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Pianta e prospetto della cappella della Villa Arciducale (Reale) a Monza","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","fine","1790","","1800","","Piermarini, Giuseppe","","1734-1808","scuola","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","643","490","","","","disegno eseguito a china e acquerello colorato su carta bianca marginata","","2000","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1086,"Q1010-00247","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","storia","Il Comando francese nella sede milanese presso l'Albergo del Parco in via Parini nel 1917","Comando della base francese in Milano 1917","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XX","","1917","","1917","","Cenni Italo","","1874/ 1956","","","","olio su cartone telato","cm","35","25","","","","","","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [1087,"4y010-00360","3","02160552","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Architettura","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1926","","1926","","Bay, Juan","","1892-1978","","","","carta/ inchiostro di china/ tempera/ oro","mm","659","491","","","","inchiostro di china, oro e tempera su carta","L¿opera potrebbe essere messa in relazione con il disegno \"Le sirene\" (inv. 283 E 3), anche se precedente di tre anni. Vi si nota lo stesso apparato decorativo floreale, geometrico e stilizzato. I colori sono puri e resi con macchie piatte, senza sfumature. La figura allungata della donna, così come le sue \"sorelle\" sirene, è anch¿essa sensuale e ammaliatrice. L¿architettura elegante ed essenziale, la vera protagonista che dà il titolo all¿opera, denota uno spiccato gusto Decò, uno stile, quest¿ultimo, lontano dalla produzione pittorica che caratterizzerà l¿opera dell¿artista negli anni successivi. Anche in questo caso il disegno è firmato e datato \"Juan - Bay / - XXVI -\" e, come tutti gli altri fogli conservati presso il Civico Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco, è stato acquistato nel 1933 dal comune di Milano direttamente dall¿artista.","2018||2006","discreto||discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1088,"4y010-22096","3","02032028","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta e prospetto della fronte del Duomo di Milano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1806","","1813","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ acquerello/ inchiostro a penna/ grafite","mm","635","729","","","","disegno eseguito a china, china acquerellata, acquerello, inchiostro bruno, grafite su carta bianca di due fogli marginata","","2000","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1089,"2p120-00100","3","00000073","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","disegno","disegno","","essere umano e uomo in generale","figura femminile nuda","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1940","ca.","1950","ca.","Buzzi, Tomaso","","1900/ 1981","","","","carta/ inchiostro di china","mm","218","282","","","","Buzzi ebbe sempre una particolare predilezione per il disegno, attività nella quale emerge una grande sicurezza di tratto e un'infinita inventiva nelle soluzioni e nelle tecniche scelte (rimane nella memoria di tutti i committenti la sua capacità di disegnare contemporaneamente a due mani). Forte di una profonda conoscenza della storia dell'arte antica e moderna, Buzzi sa passare dallo schizzo - che in pochi tratti riesce a rendere un ambiente - a disegni dal carattere più compiuto, dove ritrae persone, interni di palazzi, edifici affacciati sul paesaggio o motivi decorativi, che utilizza poi nelle sue opere architettoniche. I disegni di Buzzi si rifanno sia alle eleganze del barocco, sia alle famose incisioni delle \"Carceri\" di Piranesi (fonte di particolare ispirazione per l'architetto), oppure presentano interi cicli tematici di intima ricerca, quali quelli dell'Angelo o degli Amanti, dei Luoghi e della Mitologia.","L'opera fa parte della serie \"Les draps fous\" dipinta da Buzzi tra il 1940 - 1950.","2012","buono","proprietà privata","2012.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Dina Borromeo, Lucia","","","","","","","",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [1090,"2d030-00010","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","paesaggio","lago di montagna","Trasparenze alpine","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XIX","fine","1910","ca.","1910","ca.","Longoni Emilio","","1859/ 1932","","","","tavola/ pittura a olio","cm","63,5","133","","","","","","2001","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2003.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2011","Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [1091,"4y010-21813","3","02031750","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Prospetto di trabeazione e capitello di ordine composito","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1802","ca.","1802","ca.","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","511","393","","","","disegno eseguito a china e grafite su carta bianca marginata","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1092,"4y010-21636","3","02031575","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta di una chiesa con cupola","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","","1797","(?)","1797","(?)","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ grafite","mm","447","311","","","","disegno eseguito a grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1093,"2d030-00265","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","disegno","disegno","","nudo","donna sdraiata","Femme couchée","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","Collezione Grassi","secc. XIX/ XX","","1880","ca.","1920","ca.","Helleu Paul-César","","1859- 1927","","","","carta/ matita/ sanguigna","cm","32","47,5","","","","","","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2012||2015","Tamanini, Francesca||Oldani, Alessandro","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Zatti, Paola",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [1094,"2d020-00186","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","paesaggio","veduta del vesuvio","Sulle falde del Vesuvio","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XIX","terzo quarto","1871","ca.","1872","ca.","De Nittis Giuseppe","","1846/ 1884","","","","tavola/ pittura a olio","cm","30,5","18","","","","","","2004","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2004.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2011","Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [1095,"4t020-00195","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","genere","DONNA CON BAMBINA","L'ora del rosario","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XX","secondo quarto","1925","","1925","","Moretti Foggia Mario","","1882/ 1954","","","","tavola/ pittura a olio","cm","79,5","80","","","","","La tavola pervenne in Accademia perchè vincitrice del Premio Cassani del 1925, un'istituzione accademica il cui regolamento prevedeva un premio-acquisto di quattromila lire di un'opera ivi presentata. Il dipinto, connotato da un sobrio realismo ancora legato ad un'impostazione ottocentesca, suscitò positivi apprezzamenti da parte della critica che nelle figure vi ravvisò \"una maggiore acutezza di penetrazione psicologica in un'analisi diligente e sottile di tutti gli elementi fisiognomici. Senza queste mirabili qualità, (...), sarebbe caduto nella lacrimosità stucchevole dei quadri annedotici divenuti insopportabili\".","2010","buono","proprietà Stato","2010.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Nenci, C.","Valli, F.","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [1096,"4y010-22216","3","02032130","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Ornati della porta di un pulpito","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1833","ca.","1833","ca.","Amati, Carlo||Amati, Marco","","1776-1852||1809-1883","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna","mm","125","75","","","","disegno eseguito a grafite e china su carta bianca, annerita sul verso per ricalco","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1097,"2d050-00161","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","scultura","statua","","storia","bambino con costume di paggio","Il paggio di Lara","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XIX","terzo quarto","1872","ca.","1872","ca.","Grandi Giuseppe","","1843/ 1894","","","","gesso","cm","158","70","80","","","","Nel 1873 l'orginale in marmo della scultura veniva esposto alla mostra di Brera con il titolo \"Kaled, al mattino del conflitto di Lara\". La datazione va pertanto riferita agli anni precedenti, probabilmente al 1872.","2001","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2001.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2011","Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [1098,"4y010-22140","3","02032072","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta del giardino della Villa Durini (poi Frette) a Monza","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1814","ca.","1820","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","541","751","","","","disegno esguito a china e acquerelli colorati su carta bianca","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1099,"4y010-21957","3","02031893","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta e prospetto di una casa a Milano (già Borgo degli Ortolani)","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","prima metà","1800","","1849","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello","mm","576","390","","","","disegno eseguito a china su carta bianca marginata","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1100,"4y010-21883","3","02031820","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","schizzo","","essere umano e uomo in generale","Figura di donna a mezzo busto","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","secondo quarto","1825","","1849","","Amati, Marco","","1809-1883","","","","carta/ grafite","mm","464","328","","","","disegno eseguito a grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1101,"B0030-00546","3","00659648","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","scomparto di polittico dipinto (laterale, primo di destra)","","sacro","San Pietro Martire","San Pietro Martire","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XV","","1462","","1462","","Bembo Benedetto","","notizie 1461-1493","","ambito lombardo","","tempera su tavola trasportata su tela","cm","104,5","40","","","","","Il polittico, eseguito su commissione del nobile parmense Pier Maria Rossi, è di fondamentale importanza per la cultura figurativa padana in quanto si tratta dell'unica opera sicura di Benedetto Bembo.","","","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","1999.0","Zambrano, Patrizia","","2010","Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1102,"4y010-21783","3","02031720","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Pianta e sezione delle scale e dei gradini di una scuola di fisica","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1832","","1832","","Amati, Marco","","1809-1883","","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","325","475","","","","disegno eseguito a china e grafite su carta bianca","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1103,"2d050-00143","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","scultura","testa","","ritratto","testa d'uomo, napoleone","Napoleone I","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XIX","primo quarto","1809","ca.","1810","ca.","Canova Antonio","","1757/ 1822","","","","bronzo","cm","75","36","32","","","","La testa è una replica parziale della statua di Napoleone oggi presente nel cortile del Palazzo di Brera. Commissionata da Eugenio de Beauharnais nel 1807, la statua riprendeva in misure minori il marmo cui aveva già lavorato il Canova nel 1803 (Londra, Apsley House).","2001","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2001.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2011","Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [1104,"2d030-00277","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","grafica","manifesto","","genere","the chap book, irish american bar","The chap book, Irish American Bar","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","Collezione Grassi","sec. XIX","","1896","","1896","","De Toulouse-Lautrec-Monfa Henri Marie Raymond","","1864/ 1901","","","","manifesto","cm","61","40,7","","","","","","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2012||2015","Tamanini, Francesca||Oldani, Alessandro","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Zatti, Paola",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [1105,"2d050-00199","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","scultura","gruppo scultoreo","","letteratura","paolo e francesca","Paolo e Francesca","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XIX","terzo quarto","1863","","1863","","Puttinati Alessandro","","1801/ 1872","","","","marmo","cm","200","145","75","","","","","2001","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2001.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2011","Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [1106,"4y010-05025","3","02160900","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Paesaggio con sfondo di monti e una figuretta femminile e una maschile","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1915","","1915","","Garbari, Tullio","","1892-1931","","","","carta/ matita/ inchiostro/ pastello","mm","219","282","","","","matita, inchiostro, tracce di pastello colorato su carta","In questo disegno Garbari rappresenta una scena di vita quotidiana tra le montagne trentine. Sullo sfondo l¿usuale paesaggio montano, costellato da piccoli agglomerati di villaggi, mentre al centro campeggia un albero e due figure ai suoi lati. L¿uomo porta un attrezzo in mano, forse per cogliere i frutti dell¿albero, la donna reca una cesta per raccoglierli. La scena sembra simbolicamente rievocare una danza attorno all¿albero della cuccagna di tradizione nordica. Ma non è solo l¿arte europea a ispirare il pittore, egli infatti guarda con attenzione anche alla produzione italiana dei cosiddetti artisti \"primitivi\". L¿armonia compositiva tra i due personaggi invade l¿intera opera e sembra metaforicamente illudere all¿armonia universale della natura.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1107,"4y010-21633","3","02031572","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Prospetto dell'abside di una chiesa","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","","1797","(?)","1797","(?)","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ grafite","mm","325","452","","","","disegno eseguito a grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1108,"2p030-06689","3","00637397","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","piattino","18.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1930","ca.","1950","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","argento","cm","","","","16","","Piattini rotondi in argento.","","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [1109,"4y010-22063","3","02031996","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta, prospetti verso il cortile e verso la chiesa, sezione della Villa Sormani a Cornate d'Adda","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1802","","1804","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","454","663","","","","disegno eseguito a china e acquerelli colorati su carta bianca marginata","","2001","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1110,"4t030-00068","3","00663412","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","mitologia","LEDA E IL CIGNO","Leda","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XIX","","1810","","1810","","Calliano, Antonio Raffaele","","1785-1824","","","","tela/ pittura a olio","cm","97","72","","","","","La tela, venne inviata dall'autore come prova per il pensionato romano nel 1810. La tela presenta i tratti distintivi della produzione di Calliano, legata alla decorazione aulica. Dalla statuaria classica derivano infatti l'anatomia e la posa della figura, frutto degli studi sull'antico. I modelli di riferimento per la definizione del soggetto si potrebbero ritrovare nell'Afrodite di Cnido per la forma dei fianchi e la posa delle gambe; il profilo del volto e le posizioni delle braccia rimandano alla Venere Capitolina e alla Venere dei Medici; l'acconciatura con diadema, invece, somiglia a quella della Venere felice dei Musei Vaticani, mentre la posizione e la resa del piumaggio del cigno e il rapporto spaziale con la Leda, ricordano un gruppo scultoreo della Collezione Ludovisi Eros col cogno accanto a Leda. La tela di Calliano, considerata nei dettagli, può essere considerata un caso di neoclassicismo filologico per la complessità del recupero e della composizione di parti di sculture antiche. A contrasto, il disegno dai tratti spiccati e perfino duri.","2008","mediocre","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, Chiara","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [1111,"B0050-00077","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","ritratto","bambini con fiori","Bambini e fiori","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","Collezione Grassi","sec. XIX","","1870","ca.","1880","ca.","Michetti Francesco Paolo","","1851/ 1929","","","","tavola/ pittura a olio","cm","13","16","","","","","","1995","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1995.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2004||2009||2012||2015","Vecchio, Stefania||Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca||Oldani, Alessandro","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria||Zatti, Paola",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [1112,"4y010-21372","3","02031312","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Sezione di cupola a cassettoni","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1833","ca.","1833","ca.","Amati, Marco","","1809-1883","","","","carta/ grafite","mm","332","239","","","","disegno eseguito a grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1113,"4y010-21979","3","02031913","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta della chiesa dei SS. Marco e Gregorio a Cologno","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1800","ca.","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello/ acquerellatura","mm","675","686","","","","disegno eseguito a china e china acquerellata su carta bianca","","2000","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1114,"5u050-00190","3","00205799","R03/ S27","pittura","dipinto","","","Cefalo e Procri","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Istituto dei ciechi","Via Vivaio, 7","Istituto dei Ciechi di Milano - Museo Louis Braille","","","","sec. XVII","","1635","post","1645","ante","","","","","ambito lombardo","","tela/ pittura a olio","cm","160,5","198","","","","","","","","proprietà Ente morale","2003.0","","S27","","Maderna, Valentina","2006.0","ARTPAST/ Cresseri M.","S27","2006","ARTPAST","S27","",515906.17668000003,5035065.0249,1,4,"GUASTALLA",45.468931463746394,9.203482495613256,"(45.468931463746394, 9.203482495613256)"],
    [1115,"LMD20-00067","3","","R03/ Regione Lombardia","pertinenze decorative","dipinto murale","","composizioni di invenzione","Lettere dell'alfabeto","Szerelem Gyotrelem (Amare è soffrire)","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","grattacielo","","Palazzo Lombardia","Piazza Città di Lombardia, 1","","","","","sec. XXI","","2012","post","2012","ante","Havadtoy, Sam","","","","","","intonaco/ tecnica mista","","","","","","","","L'arte di Havadtoy s'ispira a una tripla esigenza: concisione, discrezione, essenzialità. La concisione si esercita sia nella dimensione del formato sia nella densità del messaggio. La discrezione nasce da una pulsione archetipica - velare per meglio svelare - ma svelare solo a coloro che riescono a mettersi in sintonia con l'autore. Havadtoy la pensa come Duchamp, dopo tutto, aveva osservato il padre dell'arte moderna, \"Sono gli spettatori a fare il quadro\". L'essenzialità si s'ispira invece alla poetica Zen. La scelta del merletto funge da collegamento tra l'idea che si solidifica nel racconto - a sua volta, momento esistenziale dell'artista - e la concretezza dell'opera d'arte , che esprime la pulsione estetica di Havadtoy.","2012","ottimo","proprietà Ente pubblico territoriale","2012.0","","","","","","","","","","","",515341.68338,5037026.0627,9,9,"PORTA GARIBALDI - PORTA NUOVA",45.4865956319358,9.19632244885766,"(45.4865956319358, 9.19632244885766)"],
    [1116,"4y010-21554","3","02031493","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta del piano terra della Villa Casnati a Casnate","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1810","","1810","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello/ grafite","mm","455","311","","","","disegno quotato eseguito a china, acquerelli colorati e grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1117,"2d030-00138","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","genere","incendio in un porto","Incendio in un porto di mare","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XVIII","","1798","","1798","","Fidanza Francesco","","1749- 1819","","","","tela/ pittura a olio","cm","145","170","","","","","Il dipinto, entrato a far parte delle raccolte municipali intorno agli anni Quaranta, inizialmente venne assegnato ad un pittore anonimo operante nella Napoli di fine Settecento.Solo grazie ad un restauro avvenuto negli anni 1995/96, è stato possibile risalire alla firma dell'autore ed attribuire l'opera al Fidanza, realizzata - come apposto sull'opera - nel 1798. La tela farebbe parte del nucleo di dipinti commissionati da Eugenio de Beauharnais al Fidenza e raffiguranti i \"principaux ports du Royaume\", eredi delle vedute del francese Vernet.","2004","mediocre","proprietà Ente pubblico non territoriale","2004.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2011","Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [1118,"4y010-21904","3","02031841","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Prospetto parziale in assonometria (?) di arco con chiave di volta","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","fine","1797","ca.","1798","ca.","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ grafite","mm","487","370","","","","disegno eseguito a grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1119,"4y010-21934","3","02031871","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","schizzo","","progetto","Pianta parziale di edificio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","prima metà","1800","","1849","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ grafite","mm","542","377","","","","disegno eseguito a grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1120,"5q030-00096","3","01976224","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","stipo","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVI","seconda metà","1550","ca.","1559","ca.","","","","","bottega milanese","","legno/ impiallacciatura in ebano/ intarsio in avorio||bronzo/ doratura||metallo/ agemina","cm","40","43,5","27,5","","","Lo stipo consta di una struttura esterna in legno impiallacciato d'ebano con intarsi a motivi vegetali e figure allegoriche in avorio su cui sono state applicate le maniglie e le decorazioni angolari in bronzo dorato. La parte frontale dello stipo, in ferro ageminato in oro e argento, è formata da una architettura in prospettiva decorata da statue entro nicchie che nelle sue diverse parti include nove cassetti simulanti elementi architettonici e d'ornato.","Le preziose damaschinature in oro e argento e le architetture in acciaio sbalzato che decorano lo stipo sono elementi caratteristici dei lavori eseguiti in Lombardia durante la seconda metà del Cinquecento e di cui gli esemplari conservati al Viatoria and Albert Museum di Londra e nel Kunsthistorisches Museum di Vienna costituiscono due delle più mirabili realizzazioni. Probabilmente eseguito all'interno di una delle fiorenti botteghe d'armaioli milanesi il nostro stipo può essere avvicinato stilisticamente all'esemplare esposto alla mostra sulle arti decorative italiane del Rinascimento tenutasi a Detroit. In entrambi gli arredi infatti si scorge, al di là delle cupolette, un analogo sfondo raffigurante una veduta di città.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","2009.0","De Palma, Ilaria","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1121,"4t020-00123","3","00663592","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","paesaggio","VEDUTA DI LAGO","Veduta del lago di Garda","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","Collezione Stampa Stefano","sec. XIX","","1846","","1846","","Canella, Giuseppe","","1788-1847","","","","tela/ pittura a olio","cm","20,5","30","","","","","La tela, molto semplice e scarna, rappresenta la veduta del lago di Garda. Il piccolo paesaggio, realizzato con una pennellata magra e poco coprente (si notano infatti le tracce del disegno sottostante) è giocato interamente sui toni rosati e azzurri. La tela fa parte delle ultimi produzioni pittoriche del Canella caratterizzate da una certa caduta qualitativa.","2009","buono","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, Chiara","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [1122,"4y010-06803","3","02160937","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Nudo di donna seduta","Nudo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1932","","1932","","Manzoni, Giacomo detto Manzù","","1908-1991","","","","carta/ grafite","mm","400","250","","","","matita di grafite su carta","Nella grafica di Giacomo Manzù persistono stimoli appartenenti alla tradizione classica che l'artista reinterpreta in maniera popolaresca seguendo l'impostazione lombarda. Le opere dei primi anni Trenta sono caratterizzate da un delicato romanticismo a cui è associato uno spontaneo primitivismo. Tali caratteristiche sono visibili nel foglio, acquistato dall'artista nel 1932 dalle raccolte pubbliche milanesi e intitolato \"Nudo di donna seduta\". Manzù raffigura una giovane fanciulla che amorevolmente accarezza i suoi capelli. La figura femminile è permeata da una particolare dolcezza che la allontana da una tipica visione erotica di nudo. Essa risulta descritta da un sottile tratto di matita e da un leggero chiaroscuro non omogeneo.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1123,"4y010-21662","3","02031599","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta e sezione longitudinale dell'oratorio di S. Gaetano (Cappella Carrena) a Casteggio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1801","","1801","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello/ acquerellatura/ acquerello","mm","432","275","","","","disegno eseguito a china, china acquerellata e acquerello colorato su carta bianca marginata","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1124,"2p030-06668","3","00637374","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","scatola","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","prima metà","1900","ca.","1949","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","metallo/ sbalzo/ argentatura","cm","3,5","","","7","","Piccola scatolina rotonda in metallo argentato con coperchio a incastro e decoro di animali.","In precedenza la scatolina si trovava al primo piano, Camera da letto di Gigina Necchi Campiglio, armadio, cassaforte di destra.","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [1125,"B0280-00002","3","00659437","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","tabernacolo dipinto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XV","fine/inizio","1490","ca.","1500","ca.","Butinone Bernardino","","1450 ca./ 1510 ca.","e aiuti","ambito milanese","","tempera su tavola","","50","74","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2016.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1126,"2p030-06690","3","00637396","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","targa commemorativa","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1940","","1940","","","","","","manifattura italiana","esecutore","argento/ cesellatura","cm","31","23","","","","Targa commemorativa dedicata a Angelo Campiglio.","","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [1127,"2d050-00092","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","ritratto","ritratto di Antonietta Negroni Prato Morosini","Ritratto della contessa Antonietta Negroni Prati Morosini","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XIX","ultimo quarto","1871","ca.","1872","ca.","Hayez Francesco","","1791/ 1882","","","","tela/ pittura a olio","cm","115","93,5","","","","","","2001","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2001.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2011","Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [1128,"Q1010-00155","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","Casa Visconti in via Cerva a Milano","Casa Visconti in via Cerva","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XIX","","1890","","1890","","Stragliati Carlo","","1826/ 1903","","","","olio su tela","cm","50","60,5","","","","","","1998","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [1129,"B0050-00128","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","genere","contadini e bambini","Les bretonnes et le pardon de pont Aven","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","Collezione Grassi","sec. XIX","","1888","ca.","1890","ca.","Van Gogh Vincent","","1853/ 1890","","","","carta/ acquerellatura","cm","47","62","","","","","","1995||2009","buono||buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1995.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2004||2008||2009||2012||2015","Vecchio, Stefania||Fratelli, Maria||Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca||Oldani, Alessandro","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria||Fratelli, Maria||Zatti, Paola",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [1130,"4y010-21959","3","02031895","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Prospetto e sezione trasversale della casa con giardino di un parroco","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","fine","1798","(?)","1798","(?)","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ acquerello","mm","481","373","","","","disegno eseguito a china, china acquerellata, acquerelli colorati su carta bianca marginata","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1131,"4y010-22177","3","02032109","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta, prospetto e decorazioni dell'altare nella casa del marchese Trivulzio presso Lodi","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1826","","1826","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ grafite","mm","621","776","","","","disegno eseguito a china, china acquerellata e grafite su carta bianca","","2000","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1132,"2p120-00121","3","00637395","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","servizio di posate","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1940","ca.","1970","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","argento","","","","","","","Servizio di posate in argento con manico sagomato composto da: 12 coltellini, 9 cucchiaini, 12 palette da gelato, 12 coltelli da pesce, 24 forchette, 12 forchette da frutta, 12 forchette da pesce, 12 cucchiai, 12 cucchiai da colazione, 12 forchettine da dolce, 12 coltelli, 11 coltelli da frutta, 1 coltello grande, 1 forchettone, 1 paletta, 4 posate da portata, 1 mestolo.","Donazione fatta da Carla Mendoza Svoboda - 2001.","2012","buono","proprietà privata","2012.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Dina Borromeo, Lucia","","","","","","","",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [1133,"2d050-00136","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","ritratto","ritratto della contessa anna maria porro lambertenghi serbelloni","Ritratto della contessa Anna Maria Porro Lambertenghi Serbelloni","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XIX","primo quarto","1811","ca.","1813","ca.","Appiani Andrea","","1754- 1817","","","","tela/ pittura a olio","cm","74,5","60","","","","","Opera della maturità dell'artista, il dipinto può essere databile tra il 1811 e il 1813, anno di morte della nobildonna.","2003","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2003.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2011","Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [1134,"5q050-00584","3","00670761","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","scultura","rilievo","1.0","sacro","adorazione dei pastori","Presepe di Trognano","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XV","ultimo quarto","1481","post","1481","post","Maestro di Trognano","","attivo in Lombardia 1478-1500 circa","","ambito lombardo","","legno di pioppo/ intaglio/ doratura/ pittura","cm","120","165","15","","","Rilievo ligneo raffigurante la Natività inserito in una cassa probabilmente originale. Al centro la Vergine protesa in adorazione del bambino, adagiato su un lembo del manto sorretto da un anelo inginocchiato, dietro sono tre angeli: due in preghiera e quello al centro suona uno strumento. A destra si dispongono in sequenza un pastore adorante con le mani intrecciate al petto, san Giuseppe e un altro pastore. Lo sfondo è costituito da un edificio in rovina e da un paesaggio montano ove si vedono animali al pascolo. Nel margine sinistro è la figura della levatrice che stende il panno accanto al fuoco.","Il rilievo giunse nelle raccolte dell'ASP per tramite dell'eredità del sacerdote Giuseppe Prata (1660-1735). L'opera è documentata nell'oratorio di San Giuseppe a Trognano (frazione di Bescapè, Pavia) dal 1732 al 1979, quando fu depositata presso la Pinacoteca Malaspina di Pavia ma non si conosce la sua provenienza originale.","2012","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2012.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","2017||2014||2021","Dester, Elizabeth||Vertechy, Alessandra||Barbieri, Lara Maria Rosa","Raccolte d'Arte Applicata||ISAL/ Istituto per la Storia dell'Arte Lombarda||Raccolte d'Arte Applicata","Tasso, Francesca||Tasso, Francesca||Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1135,"4t030-00006","3","00663351","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","paesaggio","PAESAGGIO CON MACCHIETTE","Paesaggio con macchiette","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XIX","","1844","","1845","","Ashton, Luigi","","1824-1884","","","","tela/ pittura a olio","cm","100","132","","","","","Il dipinto venne realizzato per il Concorso di pittura di Paesaggio nel 1845, al quale Ashton partecipò vincendo un premio straordinario (il primo premio era stato infatti assegnato a Fulvia Bisi). Della tela venne lodata, oltre alla resa della luce e del paesaggio, soprattutto la dilatazione prospettica, detta \"a panorama\", che poi caratterizzerà la successiva produzione artistica del pittore.","2008","cattivo","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, Chiara","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [1136,"4y010-21997","3","02031931","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Piante, prospetto e sezione trasversale della cupola del Duomo di Bergamo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1826","","1826","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","755","603","","","","disegno eseguito a china e acquerelli colorati su carta bianca","","2000","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1137,"5q030-00044","3","01976198","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","credenza a due corpi","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XIX","ultimo quarto","1886","","1886","","Pogliaghi, Ludovico||Cairoli, Giuseppe||Cassina, G.","","1857-1950||sec. XIX||sec. XIX","","","","legno di ebano/ intaglio||legno di noce/ intaglio||radica di noce/ intaglio","cm","267","247","62","","","Credenza a due corpi: parte inferiore divisa in tre parti (corrispondenti ad altrettanti sportelli con cassetto sovrastante) da quattro lesene terminanti con erme maschili; parte mediana divisa in tre specchiature da quattro volute, le cui due centrali recanti un putto; parte superiore divisa in tre specchiature e terminante con timpano spezzato sul quale siedono una figura maschile e una femminile affrontate; le due metà del timpano sono collegate tramite festoni ad un elemento centrale verticale sul quale è appoggiato un orologio (inv. orologi 58).","La struttura del mobile e le sue decorazioni ad intaglio sono state derivate dagli arredi lombardi eseguiti a partire dalla fine del Seicento e in particolare le specchiature dello sportello centrale, al pari delle figure di cariatidi disposte ai lati, non sono altro che una aggiornata rilettura delle forme e degli ornati presenti sulla parte esterna dello stipo Passalacqua (Milano, Museo d'Arti Applicate, inv. 513).\n\nEsiste un pendant della credenza (inv. 1525bis) di cui Colle nel catalogo del museo fa solo un accenno. La scheda 21 si riferisce infatti solamente alla credenza in oggetto. Si è ritenuto comunque di considerare afferenti alla stessa scheda le due credenze [De Palma, 2009].","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","2009.0","De Palma, Ilaria","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1138,"2d020-00891","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","sacro","natività di Gesù","Natività","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","Collezione Grassi","secc. XV/ XVI","","1400","","1599","","De Beer Jan","","1475 ca.-1528 ante","cerchia","","","olio su tavola","cm","43","29","","","","","Foto con dichiarazione di Hoogevverff 25 - 04 - 1945. Il 10 ottobre 1958, con un gesto munifico, la signora Nedda Grassi donava al Comune di Milano, in memoria del figlio Gino, caduto nella guerra 1940 - 1945, una cospicua raccolta artistica che comprendeva dipinti, esemplari d'arte grafica, tappeti orientali e oggetti d'arte cinese, corredati da un gruppo di libri utili alla conoscenza delle opere stesse. La raccolta è composta nella sua parte più notevole di dipinti italiani e stranieri dell'Ottocento; a questi si aggiungono un piccolo gruppo di epoca antica e un gruppo appartenente all'età contemporanea. Le opere dei precursori dell'impressionismo, quelle degli impressionisti e dei Nabis, di Balla ed alcune della prima attività di Boccioni, che completano la documentazione della corrente futurista del Padiglione d'arte contemporanea, le nature morte di prima maniera di Segantini, per citare solo alcuni dipinti, sono preziosi apporti alle civiche collezioni che possono così dare un panorama dell'arte europea nei secoli XIX e XX. Per desiderio della donatrice, la Raccolta Grassi è esposta tutta nella medesima sede, scelta al secondo piano della Villa Reale (oggi Villa Belgiojoso Bonaparte) e collegata al primo piano con un'elegante scala. L'adattamento è stato compiuto dall'Architetto Ignazio Gardella. Nella successione delle sale e delle opere è stato seguito il criterio cronologico.","2006","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2015","Pacchetti, Donata||Oldani, Alessandro","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Zatti, Paola",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [1139,"B0050-00108","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","paesaggio","veduta di pusiano al tramonto","Tramonto a Pusiano","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","Collezione Grassi","sec. XIX","","1882","ca.","1883","ca.","Segantini Giovanni","","1858-1899","","","","tela/ pittura a olio","cm","65","94","","","","","","1995||2010","buono||buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1995.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2004||2009||2012||2015","Vecchio, Stefania||Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca||Oldani, Alessandro","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria||Zatti, Paola",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [1140,"4y010-21680","3","02031617","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Prospetti di fonte battesimale, lampada, colonna a rilievi e piedistallo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","","1798","(?)","1799","(?)","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ grafite","mm","460","327","","","","disegno eseguito a china, china acquerellata e grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1141,"4y010-21914","3","02031851","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta e prospetto della casa di Carlo Amati a Milano (già Contrada del Gesù 1291)","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1809","","1809","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","520","340","","","","disegno eseguito a china e acquerelli colorati su carta bianca marginata","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1142,"2L010-00167","3","00640695","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","violino","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XIX","fine","1890","ca.","1890","ca.","","","","","ambito tedesco","esecutore","legno di acero||legno di abete","mm","597","202","","","","É un violino di grande formato, abbastanza raro come esemplare di scuola tedesca. La sgusciatura del filetto è molto larga e dà un'impressione di pienezza alle bombature. Il fondo è in due pezzi di acero con marezzatura media e discendente dalla giunta. Le fasce sono in acero senza marezzatura; quelle inferiori sono in un pezzo unico. La tavola è in due pezzi di abete con venatura molto fine e regolare. I fori armonici molto sottili e curvi sono riconducibili allo stile viennese del XVIII° secolo. La testa, con manico innestato, è in acero senza marezzatura. Il filetto ha il bianco in acero di 0,7 mm e il nero in acero tinto di 0,35 mm. I tasselli sono in abete; in quello superiore è visibile un foro vuoto in precedenza occupato da un chiodo od una vite. Le controfasce, incastrate, sono in abete. Internamente la giunta del fondo è irrobustita da una striscia di pergamena. La vernice è di colore marrone scuro.","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","1999.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2001.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","2001","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1143,"5q030-00034","3","01976189","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","tavolino da thè","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XX","secondo quarto","1927","","1927","","Ponti, Giovanni detto Gio Ponti||Lancia, Emilio","","1891-1979||1890-1973","","","","legno di noce/ verniciatura||ottone","cm","61","81","36","","","Tavolino da tè con alzata..","","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","2009.0","De Palma, Ilaria","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1144,"4y010-26598","3","01934706","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Cardine","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","","1785","post","1795","ante","Sardini, Giacomo","","1750-1811","(?)","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","288","416","","","","disegno eseguito con inchiostro bruno su tracce della preliminare costruzione a grafite, principalmente a tiralinee e compasso e in parte a mano libera, a tratteggio puntinato, correzioni a grafite; è tracciato su carta chiara","Si tratta di un disegno di dettaglio relativo a un serramento e in particolare del punto in cui l'anta è incernierata allo stipite. La modanatura piuttosto elaborata dello stipite induce a pensare che si tratti di una porta per un locale di rappresentanza o comunque importante. Potrebbe essere associato alla sagoma per porte dell'ultima camera parata (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 9,68a).","2007","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Caspani, Licia Anna","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1145,"4y010-21891","3","02031828","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Prospetto di ingresso principale di un cimitero","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","prima metà","1800","","1849","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ grafite","mm","260","482","","","","disegno eseguito a grafite su carta bianca composta di due fogli incollati","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1146,"4y010-21557","3","02031496","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta e prospetto del cancello di Villa Pallavicini a Robecco","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1826","","1826","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello/ acquerellatura/ acquerello/ grafite","mm","407","263","","","","disegno eseguito a china, china acquerellata, acquerelli colorati e grafite su carta bianca","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1147,"4y010-21532","3","02031471","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Piante e prospetti di fabbriche per giardino all'inglese","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1802","","1802","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ acquerello","mm","419","270","","","","disegno eseguito a china, china acquerellata e acquerelli colorati su carta bianca di reimpiego","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1148,"4y010-21873","3","02031810","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta e prospetto della Porta S. Vito e Dazio a Pavia","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1817","","1817","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ acquerello","mm","323","467","","","","disegno eseguito a china, china acquerellata e acquerello colorato su carta bianca","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1149,"4y010-11657","3","02161050","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Al caffè","Nunc est bibendum","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1905","","1905","","Valeri, Ugo","","1874-1911","","","","carta/ cartoncino/ inchiostro/ grafite/ china","mm","269","391","","","","inchiostro nero (china), inchiostro di china acquerellato e matita di grafite su carta bianca incollata su cartone","Interprete della vita di strada nelle più variegate sfaccettature, nelle sue opere Valeri descrive senza nessuna inibizione gli spazi della vita quotidiana colmi di popolani, borghesi e gente comune. Soggetti e figure all'interno di botteghe e case di tolleranza, feste popolari e sale da ballo, tra i vicoli dei palazzi o all'uscita dal teatro; tra i bar e i caffè stracolmi di bevitori ubriachi. Attratto dall'ideale di vita bohémien, l'artista prende parte alle vicende di questo vivace mondo e ne riflette la voracità nelle proprie opere, attraverso la rappresentazione di emozioni folgoranti e suggestioni di ironica malinconia. \nNel disegno, appartenuto a Vittore Grubicy e donato alle collezioni pubbliche nel 1917 (Dallaj 2005), gli irruenti tratti di penna e matita e le leggere pennellate d'inchiostro, conferiscono alla scena forte dinamicità, coinvolgono l'osservatore e ne esaltano l'atmosfera. L'orchestrazione perfetta di tali composizioni corali, dove le singole figure si perdono nella folla, è sicuramente una delle miglior doti di Valeri, che fa della gioia di vivere della gente che raffigura uno dei principali elementi della sua poetica (Luser 2002).","2017","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","2018","Bergamo, Lucia","Gabinetto dei Disegni","Alberti, Alessia",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1150,"Q1010-00040","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","La Corsia dei Servi a Milano, oggi Corso Vittorio Emanuele, prima della sistemazione di piazza San Carlo","La Corsia dei Servi","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XIX","","1836","","1836","","Canella Giuseppe","","1788/ 1847","","","","olio su tela","cm","83","65","","","","","","1998","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [1151,"4t020-00256","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI UMBERTO I","Umberto I","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XIX","ultimo quarto","1881","","1881","","Sacchi Luigi","","","","","","tela/ pittura a olio","cm","74","59,5","","","","","Sebbene il dipinto rechi la data \"1883\", data in cui secondo gli \"Atti\" venne acquistato dall'Accademia, il Comanducci lo identifica come quello esposto dal Sacchi alla mostra di Brera del 1881. In questa tela, il Sacchi, affermato ritrattista, cura particolarmente l'introspezione psicologica del personaggio connotandolo dei caratteri di autorevolezza ed espressività. Quest'attenzione, potrebbe essere frutto dell'esercizio della fotografia che Sacchi praticava sin dagli anni Sessanta. Il tocco veloce e vibrante con cui è condotto il ritratto, viene interrotto dalla precisa resa dei particolari, come le decorazioni delle divise.","2010","mediocre","proprietà Stato","2010.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Nenci, C.","Valli, F.","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [1152,"4y010-22033","3","02031966","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta e prospetto dell'altare della cappella di S. Anna nel Santuario della Beata Vergine a Rho","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1816","","1816","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ acquerello","mm","716","512","","","","disegno eseguito a china, china acquerellata e acquerelli colorati su carta bianca marginata","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1153,"4y010-25382","3","02160529","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Testa di fanciulla","Testa di fanciulla II","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1916","","1916","","Carrà, Carlo","","1881-1966","","","","carta/ inchiostro a penna","mm","304","190","","","","penna e inchiostro nero su carta bianca","Terminata l'intensa esperienza futurista, Carrà inizia a sviluppare una propria ricerca personale verso l' \"antigrazioso\" recuperando fisionomie chiuse e semplificate. I viaggi a Parigi del periodo, oltre a influenzarne l'operato, permettono al pittore di scoprire l'esistenza di quell'arte africana che tanta ispirazione dovette offrire agli artisti che orbitavano nella capitale francese. Il disegno del Castello Sforzesco \"Testa di fanciulla\", esposto probabilmente per la prima volta a Milano all'interno della Mostra personale del pittore futurista Carlo Carrà, ricalca quasi perfettamente un foglio pubblicato sulla rivista \"La brigata\", edito nel gennaio 1917 (Rovati 2011). Similitudini con il disegno si ritrovano, inoltre, in ulteriori studi sulle variazioni formali di teste muliebri, di giovani e fanciulle, di violinisti e boxeur, i quali sono caratterizzati da una simile struttura della forma e della composizione (Russoli, Carra 1977). Nel foglio del Castello, i lineamenti del volto della donna sono condotti con una semplicità estrema e rimarcano una visione arcaicizzante della fisionomia. Il chiaroscuro leggero, creato attraverso linee diagonali incrociate, attraverso un segno veloce dell'inchiostro scuro, fa emergere la bidimensionalità ellittica del volto e crea l'immagine di una maschera che affiora dal fondo.","2018","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1154,"4y010-21909","3","02031846","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta e sezioni trasversale e longitudinale della sala da biliardo e della Bottiglieria Borrani a Monza","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1800","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","511","364","","","","disegno eseguito a china e acquerelli colorati su carta bianca marginata","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1155,"2p120-00125","3","00637542","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","posata","14.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","metà","1940","ca.","1960","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","argento","","","","","","","Otto cucchiaini da caffè e sei da thè in argento.","Donazione fatta da Carla Mendoza Svoboda - 2001.","2012","buono","proprietà privata","2012.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Dina Borromeo, Lucia","","","","","","","",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [1156,"4t010-00077","3","00663596","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","genere","LA VISITA AL PRIGIONIERO","La visita al prigioniero","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XIX","","1860","ante","1868","ante","Galliazza, Giuseppe","","","","","","tela/ pittura a olio","cm","237","170","","","","","Databile intorno agli anni Sessanta del XIX secolo, la tela venne probabilmente esposta a Brera nel 1868 da Giuseppe Galliazza. Il soggetto riprende un tema molto diffuso in quel periodo alle mostre braidensi, sia nei modi della pittura storica (\"Prigionia di Giuseppe Giannone\" di Petroli, 1864) che in forme più generiche (\"L'ultima ora del condannato\" di I. L. Lugardon, 1864 e \"Una visita ai prigionieri\" di L. Crosio, 1868). La composta azione melodrammatica enfatizza la narrazione dei diversi sentimenti dei personaggi: la madre disperata che, con la mano, sottolinea la presenza del figlio; la dama di compagnia che, di spalle, soffre dolorosamente; il bambino, il cui patetismo è accentuato dalla mancanza di una scarpina e dal gesto di trattenere la pallina; infine, il prigioniero sofferente che cerca invano di abbracciare la moglie e il figlio. E' un racconto sentimentale, il cui centro della composizione piramidale è il bambino (sottolineato dal lenzuolo bianco), realizzato secondo gli ormai obsoleti precetti accademici di composizione e di colorito. L'azione rappresentata, dal sotteso contenuto politico, avvicinano la tela al \"Pietro Rossi\" (1820) di Hayez, anche se il dipinto sembra inesorabilmente lontano dal purismo del maestro veneziano e più avvicinabile agli ambienti accademici torinesi. Nel 1867, infatti, una tela dal medesimo soggetto venne esposta dal Galliazza alla Promotrice Torinese, forse proprio il dipinto in questione.","2009","mediocre","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, Chiara","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [1157,"2p030-06806","3","00637507","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","tavolino","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1930","ca.","1950","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","ferro/ battitura/ verniciatura","cm","45","","","51","","Tavolino rotondo in ferro verniciato con sostegni leggermente arcuati; raccordi al piano a ricciolo.","In precedenza il tavolino si trovava nel sottotetto.","2006||2012","cattivo||buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [1158,"4y010-22183","3","02032115","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta della chiesa di S. Antonio Nuovo a Trieste","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1822","","1822","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello/ acquerellatura/ grafite","mm","979","653","","","","disegno eseguito a china, china acquerellata e grafite su carta bianca marginata","","2000","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1159,"Q1010-00244","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","La chiesa di San Calimero con la via omonima a Milano","Chiesa e via di San Calimero","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XIX","","1890","ca.","1890","ca.","Ferrari Arturo","","1861/ 1932","","","","olio su cartone","cm","25","35","","","","","","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [1160,"4y010-21921","3","02031858","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Prospetto di Teatro del Genio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1820","","1820","","Emili, Giovanni","","notizie 1820","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ acquerello","mm","401","587","","","","disegno eseguito a china, china acquerellata e acquerelli colorati su carta bianca marginata","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1161,"4y010-22104","3","02032036","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta della chiesa di S. Vittore a Calcio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1834","","1834","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ acquerello/ grafite","mm","720","504","","","","disegno eseguito a china, china acquerellata, acquerelli colorati e grafite su carta bianca","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1162,"4y010-22119","3","02032051","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto e sezione trasversale della chiesa di S. Stefano a Capriano Brianza","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1825","","1825","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite/ acquerello","mm","647","476","","","","disegno eseguito a china, grafite e acquerello colorato su carta bianca marginata","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1163,"4y010-21874","3","02031811","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto del portone centrale della Porta S. Vito a Pavia","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1817","","1817","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna","mm","323","467","","","","disegno eseguito a grafite e inchiostro bruno su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1164,"4y010-21506","3","02031446","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta del rettifilo della Corsia de' Servi a Milano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1833","","1833","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello/ grafite/ incisione","mm","187","531","","","","incisione acquerellata, con disegno eseguito sul bordo del foglio a china, acquerello e grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1165,"4t020-00183","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI FRANCESCO I","Ritratto dell'imperatore Francesco I","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XIX","inizio","1815","ca.","1815","ca.","Mazzola Giuseppe","","1748/ 1838","","","","tavola/ pittura a olio","cm","76","59","","","","","La tavola venne probabilmente eseguita in occasione della prima visita ufficiale nei territori italiani dell'imperatore d'Austria Francesco I accompagnato dalla moglie Maria Luisa Beatrice, avvenuta nel 1815. L'imperatore, ritratto nelle vesti ufficiali e adorno dei simboli del potere, viene colto a mezzo busto, con il viso rivolto di tre quarti, in un'intensa sintesi espressiva, in cui il taglio compositivo, la nitidezza luminosa e una raffinata cromia, ben si accordano all'iconografia ufficiale. La rigida impostazione, in linea con i canoni della ritrattistica ufficiale asburgica, trova analoga applicazione anche nel coevo ritratto dell'imperatore inciso dall'amico del Mazzola, Giuseppe Longhi, molto simile a questo. La carriera del pittore ritrattista continuò anche dopo la Restaurazione, come risulta dalle fonti ottocentesche e dalla frequentazione del pittore alle mostre di Brera, dove portava, oltre a ritratti ancora da identificare, anche dipinti di soggetto sacro. Oltre alla ricca comittenza torinese, intorno al 1820 il Mazzola riuscì ad intessere forti legami anche con la committenza sabauda.","2010","mediocre","proprietà Stato","2010.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Nenci, C.","Valli, F.","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [1166,"4t020-00016","3","00663448","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI GIOCONDO ALBERTOLLI","Ritratto di Giocondo Albertolli","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XIX","","1837","","1837","","Gerosa, Carlo","","","","","","tela/ pittura a olio","cm","64,8","50,3","","","","","Il dipinto del Gerosa venne presentato a Brera assieme ad altri sedici ritratti. Il pittore rappresenta un Albertolli dal volto quasi disfatto, anche se dignitoso; la sua attenzione si sofferma, invece, sulla resa della giacca e della spilla, che risulta essere della Croce di Ferro, un'onorificenza donata dall'imperatore d'Austria. L'accurata esecuzione, in perfetta sintonia con l'importanza del personaggio e con la destinazione ufficiale del ritratto, rivela un'impostazione poco aggiornata, legata ancora ai modi di Palagi e dell'Appiani.","2008","buono","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, Chiara","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [1167,"4t020-00107","3","00663584","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","letteratura","PAESAGGIO CON TEMPORALE","Paesaggio con temporale","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XIX","","1838","ca.","1838","ca.","Taparelli d'Azeglio, Massimo","","1798-1866","","","","cartone/ pittura a olio","cm","22","30","","","","","Il piccolo dipinto, per l'analisi del soggetto, un cavallo assalito da un mostro alato sul pendio di una vallata montuosa, andrebbe riferito all'episodio ariostesco \"Combattimento di Rinaldo nella selva Ardenna\". Per la povertà del materiale, la resa un pò scialba e le dimesioni ridotte, il dipinto potrebbe essere un bozzetto per l'omonima tela oggi conservata in Collezione Nasi a Torino, come ci viene confermato anche da una lettera inviata dal pittore al marchese Pietro Baldassare Ferrero datata 1838: \"(...) è l'incontro di Rinaldo col mostro nella selva Ardenna; soggeto forse un pò pazzo, e che io ho eeguito altrettanto pazzamente.\".","2009","NR","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, Chiara","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [1168,"4y010-21305","3","02031245","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Ornato floreale","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1827","","1827","","Amati, Marco","","1809-1883","","","","carta/ grafite","mm","323","231","","","","disegno eseguito a grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1169,"2p030-06575","3","00630751","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","caffettiera","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XIX","inizio","1800","ca.","1810","ca.","","","","","manifattura parigina","esecutore","porcellana/ pittura/ doratura","cm","27","","","","","Caffettiera in porcellana dorata e dipinta con i caratteristici motivi decorativi dello stile Impero quali le maschere, le cornucopie con testa d'ariete, coperchio con piccolo pomolo, beccuccio a testa d'animale.","","2012","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [1170,"5u050-00191","3","00205800","R03/ S27","pittura","dipinto","","","Sant'AuSano Crivelli","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Istituto dei ciechi","Via Vivaio, 7","Istituto dei Ciechi di Milano - Museo Louis Braille","","","","sec. XVIII","prima metà","1700","","1749","","","","","","ambito lombardo","","tela/ pittura a olio","cm","89","120,5","","","","","","","","proprietà Ente morale","2003.0","","S27","","Maderna, Valentina","2006.0","ARTPAST/ Cresseri M.","S27","2006","ARTPAST","S27","",515906.17668000003,5035065.0249,1,4,"GUASTALLA",45.468931463746394,9.203482495613256,"(45.468931463746394, 9.203482495613256)"],
    [1171,"2d050-00192","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","ritratto","ritratto di erminia cairati | ritratto femminile","Ritratto di Erminia Cairati","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XIX","ultimo quarto","1881","ca.","1881","ca.","Previati Gaetano","","1852- 1920","","","","tela/ pittura a olio","cm","82","45,5","","","","inserito in una cornice moderna.","","2004||2005","discreto||discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2001.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2004||2009||2011","Marchesi, Tiziana||Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria||Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [1172,"4y010-22182","3","02032114","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","ridisegno","","architettura","Sezione parziale trasversale del Teatro di Lione","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1830","","1837","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","772","620","","","","disegno eseguito a china e grafite su carta bianca","","2000","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1173,"2d050-00115","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","profano","figura femminile con bambino in un paesaggio","L'angelo della vita","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XIX","fine","1894","","1894","","Segantini Giovanni","","1858/ 1899","","","","tela/ pittura a olio","cm","276","212","","","","","","2001","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2001.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2011","Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [1174,"4y010-21629","3","02031568","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Pianta delle Colonne di S. Lorenzo a Milano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1820","","1820","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ grafite","mm","410","311","","","","disegno eseguito a grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1175,"4y010-25515","3","02160561","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Volto di donna","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1951","","1953","","Salvadori, Aldo","","1905 - 2002","","","","carta/ matita/ acquerello","mm","385","262","","","","matita e acquerello su carta","Di nascita milanese e formazione fiorentina, dal 1926 Aldo Salvadori soggiorna più volte a Parigi dove ha la possibilità di studiare i pittori moderni attraverso un¿attenta osservazione delle opere di Manet, Renoir, Degas, Cézanne fino a Matisse e a Modigliani. L¿applicazione costante alla pratica disegnativa gli consente, inoltre, di partecipare alla II Edizione Internazionale dell¿Incisione Moderna di Firenze del 1927 e di prendere parte dal 1930 alla XVII Biennale di Venezia dove sarà invitato, per quasi tutte le edizioni successive, fino al 1963. Dall¿esposizione lagunare nel 1954 - dove Salvadori espone cinque disegni - le Civiche Raccolte del Comune di Milano acquistano due fogli dell¿artista (Invv. Agg. 307- 310), opere emblematiche del suo repertorio iconografico fatto di figure femminili descritte con discrezione ed eleganza. Nel \"Volto di donna\", visto frontalmente, lo stile personale e purissimo dell¿autore torna a riprendere gli stilemi espressivi delle opere dei maestri conosciuti in Francia e, in particolare, delle figure di Modigliani, a cui si associa una plasticità figurativa tipicamente toscana. Il tratto di matita, che delimita i delicati lineamenti della donna, il suo dolce viso tondeggiante, gli occhi magnetici a mandorla tirati verso le tempie e la molle bocca a conchiglia, mostra, attraverso un segno continuo, l¿espressione malinconica e incantata del suo volto.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1176,"4y010-11386","3","02161037","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Scena famigliare","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1930","","1930","","Spilimbergo, Adriano","","1908-1975","","","","carta/ penna/ acquerello","mm","285","277","","","","penna e acquerello su carta bianca","Nel maggio del 1930 Adriano Spilimbergo esordisce alla Galleria Baldi e qualche mese dopo espone con altri artisti in una collettiva presso la Galleria del Milione. Nel febbraio dell'anno successivo vi farà nuovamente ritorno, stavolta con una personale di disegni. Con queste mostre il giovane artista si fa apprezzare dalle maggiori testate giornalistiche locali, le quali sottolineano nei loro articoli il temperamento delicato e la sensibilità del segno del pittore. (Vilardi 2001-2002). Nel 1931, dalla Galleria del Milione, seppur non sia documentato in quale delle due occasioni sopra citate, le raccolte civiche milanesi acquistano di Spilimbergo due disegni denominati \"Scena famigliare\" e \"Asinello al pascolo\" (inv. 6577 B 2443). Il foglio \"Scena famigliare\" rappresenta, all'interno di una modesta stanza, due figure sedute vicine a una stufa. Il tratto nero d'inchiostro definisce le loro forme e il mobilio della stanza. Il disegno si caratterizza per la delicatezza e per l'eleganza di colori tenui acquerellati che si espandono sull'intero foglio e che rimandano a un primitivismo di derivazione post-impressionista. Come sottolineato da Elena Vilardi, \"l'anticlassico di Spilimbergo si evidenzia nella descrizione delle figure poeticamente ineleganti e povere, fragili e volutamente inesatte nelle proporzioni anatomiche\"(Ivi.).","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1177,"4y010-21685","3","02031622","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Pianta di un caffehaus","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1834","","1834","","Amati, Marco","","1809-1883","","","","carta/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello/ acquerellatura/ grafite","mm","336","470","","","","disegno eseguito a china, china acquerellata e grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1178,"2d020-00184","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","paesaggio","veduta del vesuvio","Sulle falde del Vesuvio","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XIX","terzo quarto","1872","","1872","","De Nittis Giuseppe","","1846/ 1884","","","","tavola/ pittura a olio","cm","13","17,5","","","","","","2004","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2004.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2011","Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [1179,"4t030-00048","3","00663393","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","paesaggio","PAESAGGIO CON ALBERI","Una strada nel bosco","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","Bisi, Fulvia","","1818-1911","","","","tela/ pittura a olio","cm","103","73","","","","","Della provenienza del dipinto non si hanno tracce documentarie. L'impostazione accademica della tela, secondo cui prevale il paesaggio sulle \"macchiette\" in primo piano, quì è coniugato con una resa pittorica più libera, dalla pennellata spezzata e vivace. Per queste caratteristiche, l'opera potrebbe essere stata dipinta nell'ultima fase della carriera artistica della pittrice.","2008","buono","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, Chiara","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [1180,"4y010-21675","3","02031612","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta, prospetto e sezione di una libreria per la casa parrocchiale a Cornate d'Adda","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","(?)","1800","(?)","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello/ grafite","mm","461","323","","","","disegno quotato eseguito a china, acquerello colorato e grafite su carta bianca","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1181,"4t020-00313","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","paesaggio","PAESAGGIO","Paesaggio","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XX","secondo quarto","1930","","1930","","Lilloni Umberto","","1898/ 1980","","","","tela/ pittura a olio","cm","55","44,5","","","","","Presentata alla mostra personale tenutasi presso la Galleria del Milione a Milano nel 1931, la tela venne successivamente acquistata dall'Accademia nel luglio del 1936 per la cifra di seicentolire in occasione della mostra \"Omaggio a Persico\" che si era svolta a Milano nel mese precedente. Questo paesaggio, realizzato nel 1930, è rappresentativo dell'avvicinamento dell'artista alle poetiche del chiarismo ravvisabili anche in altri lavori comtemporanei come \"Viale a Medole\" (olio su tela, 80x65 cm, Collezione privata) e \"Dopo la pioggia\" (olio su tela, 65x50 cm, Collezione privata).","2010","discreto","proprietà Stato","2010.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Nenci, C.","Valli, F.","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [1182,"4t030-00019","3","00663364","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","paesaggio","TORRENTE CON TEMPORALE","Torrente con temporale","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","Collezione Stampa Stefano","sec. XIX","","1837","ca.","1839","ca.","Taparelli d'Azeglio, Massimo","","1798-1866","","","","tela/ pittura a olio","cm","60","80","","","","","Il dipinto appare molto prossimo alla celebre \"Inondazione in una valle delle Alpi\" del 1837: identico il torrente che scorre impetuoso mentre due figurine cercano di allontanarsi dal fiume dirigendosi verso il bosco. Il soggetto viene indagato più volte dall'artista, come dimostrano i disegni del taccuino datato 1839 a cui si può far risalire anche la tela in questione. L'iconografia del dipinto ricorda \"Il naufrago\" del francese Claude-Joseph Vernet, nell'attenzione del dato atmosferico e nel particolare degli alberi piegati dal vento. La fortunata serie di paesaggi, ricchi di elementi emotivi e sentimentali, porteranno il d'Azeglio ad essere celebrato dalla critica piemontese ancora nel 1861, in occasione della sua partecipazione alla Promotrice di Belle Arti, per la perfetta commistione tra paesaggio d'invenzione e natura ideale.","2008","discreto","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, Chiara","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [1183,"4y010-21852","3","02031789","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Prospetto verso il cortile del Monastero di S. Paolo d'Argon e pianta del cortile","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","","1700","","1799","","","","","","ambito milanese","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello/ grafite","mm","469","356","","","","disegno eseguito a inchiostro bruno, acquerello grigio e grafite su carta bianca marginata","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1184,"2d030-00274","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","grafica","manifesto","","genere","may belfort","May Belfort","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","Collezione Grassi","sec. XIX","","1895","","1895","","De Toulouse-Lautrec-Monfa Henri Marie Raymond","","1864/ 1901","","","","manifesto","cm","68","60","","","","","","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2012||2015","Tamanini, Francesca||Oldani, Alessandro","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Zatti, Paola",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [1185,"4y010-25305","3","02160522","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Puissance de la parole","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1906","ca.","1909","ca.","Martini, Alberto","","1876-1954","","","","cartoncino/ penna e inchiostro","mm","251","180","","","","inchiostro nero a penna su cartoncino bianco","I disegni realizzati da Alberto Martini per illustrare i \"Racconti straordinari\" e i \"Racconti seri e grotteschi\" di Edgar Alan Poe vengono segnalati dalla critica come i primi esempi più significativi della sua produzione (Botta 2017). Il disegno per le \"Puissance de la parole\", acquistato dalla vedova dell¿artista nel 1960, è vicino ai disegni di Blake e a quelli di Füssli. In esso, l¿artista traduce graficamente un colloquio di angeli attraverso un lume di fuoco ardente che da spirituale si fa demoniaco (Lorandi 1984). Tra due grandi ali in controluce emerge la figura bianca di un angelo piangente, mentre lo sguardo allucinato della figura retrostante appare tra le fiamme in una trasfigurante evocazione di terrore. Come tutti gli altri piccoli disegni appartenuti alla stessa serie è realizzato attraverso linee essenziali e tratteggi sottilissimi di penna e inchiostro di china.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1186,"4y010-05190","3","02160905","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Paesaggio urbano con figure","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1931","ante","1931","ante","Gironi, Riccardo","","n. 1909","","","","carta/ grafite","mm","251","287","","","","matita di grafite su carta","Di temperamento antiaccademico, dagli anni Trenta, Riccardo Gironi inizia la sua attività artistica insieme al gruppo dei pittori legnanesi denominati \"i Canditi\". Con questi alla Galleria del Milione, l'artista espone \"Paesaggio urbano con figure\", acquistato dopo la mostra nell'ottobre del 1931. Il foglio raffigura, in un ampio spazio aperto, l'architettura di una fabbrica con la sua ciminiera che fa da sfondo alla composizione. In primo piano sono descritti velocemente due uomini di spalle che tengono in mano un bambino e, al centro della scena, una donna che avanza. \nLe figure degli uomini in primo piano sono replicati in successione forse per sottolineare l'alienazione e l'omologazione della realtà in cui si trovano a lavorare, esprimendo così il tema sociale sulla società industriale che in quegli anni andava sviluppandosi sempre più in Lombardia(Vilardi 2001-2002).","2018","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1187,"2d050-00231","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","scultura","testa","","ritratto","testa di bambina che ride","Grande Rieuse. Testa (Ridente)","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XX","inizio","1903","","1904","","Rosso Medardo","","1858/ 1928","","","","cera rossa","cm","28","20","14","","","","","2001||2007","discreto||buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2001.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2011","Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [1188,"4y010-21828","3","02031765","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta e prospetto dell'altare maggiore della chiesa della Beata Vergine Immacolata e di S. Zeno a Cassano d'Adda","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1801","","1801","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","430","555","","","","disegno eseguito a china e acquerelli colorati su carta bianca marginata","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1189,"4y010-21524","3","02031464","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta e prospetto della fronte della chiesa di S. Francesco di Paola a Milano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1825","","1825","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","396","288","","","","disegno eseguito ad inchiostro rosso e grafite su carta bianca marginata","","1997","cattivo","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1190,"4y010-22109","3","02032041","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Pianta di chiesa con pronao ionico e torri laterali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","fine","1797","(?)","1797","(?)","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello/ acquerellatura/ grafite","mm","723","510","","","","disegno eseguito a china, china acquerellata e grafite su carta bianca marginata","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1191,"2L010-00288","3","00640830","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","chitarra","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","secc. XVII/ XVIII","fine/inizio","1690","ca.","1710","ca.","ignoto","","","","n.d.","","legno di abete||avorio-osso||legno di ebano","mm","874","283","","","","La tavola armonica è in due pezzi di abete uniti specularmente ( una piccola porzione dalla parte dei bassi è stata attaccata successivamente) e sulla parte inferiore è presente una picca in avorio bordata di ebano. Il ponticello non è originale ed ai lati è decorato con motivi astratto-floreali, ha sulla parte superiore una placcatura in avorio; le corde anziché partire direttamente da esso, sono agganciate ai pioli alla parte estrema delle fasce, transitano sotto una porzione del ponticello per appoggiarsi poi sulla parte superiore. La buca è contornata da particolari in avorio-ebano e da filetti dello stesso materiale. Nella zona di giunzione tra il manico e la cassa armonica vi è una grossa placca in avorio sulla quale è inciso uno scudetto raffigurante un castello con tre stelle e l'intero profilo della tavola armonica è contornato con filetti alternati ebano-avorio. Le fasce sono composte da cinque strisce in ebano, intercalate da filetti in avorio; all'estremità inferiore, oltre ai pioli per agganciare le corde, è presente un bottone per l'attacco della cinghia e vari filetti. Il fondo è composto da strisce in ebano (nel punto di massima larghezza le strisce sono diciassette) intercalate da filetti in avorio. Alla parte interna del fondo è incollata una tavola armonica.","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2001.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Tasso, Francesca","Salsi, Claudio","2001.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1192,"4y010-07149","3","02160944","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Composizione biblica - Il bacio di Giuda","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1934","","1934","","Martini, Alberto","","1876-1954","","","","cartoncino/ penna e inchiostro/ inchiostro di china","mm","597","432","","","","penna e inchiostro, inchiostro di china su carta","Il disegno fa parte di un ciclo di opere realizzate da Alberto Martini, tra i primi anni Trenta e la metà degli anni Quaranta del Novecento, e pubblicati nel 1946 dall¿artista in un \"poema grafico\" con scene e frammenti illustrati della vita di Cristo. Il momento rappresentato è quella del bacio di Giuda, narrato dai Vangeli. Martini con maestria e grande sensibilità espressiva, crea sull¿opera ombre profonde che riempiono l¿intero sfondo facendo risaltare il bianco intenso e luminoso delle due figure in primo piano. Il dramma che l¿artista vuole esprime è tutto interiore, esemplificato dallo sguardo ferito del Cristo e da quell¿esemplare gesto trasformato da atto d¿amore a simbolo di vile tradimento.","2018||2006","discreto||discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1193,"2d030-00044","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","scultura","statua equestre","","ritratto","ritratto di alessandro durini a cavallo","Statua equestre del Conte Antonio Durini","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XX","primo quarto","1900","ca.","1924","ca.","Agnati Emilio","","1876/ 1937","","","","bronzo","cm","44,5","42,5","11","","","","","2004","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2004.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2011","Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [1194,"B0050-00120","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","paesaggio","paesaggio con montagne","Paesaggio","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","Collezione Grassi","sec. XIX","","1908","ca.","1909","ca.","Tosi Arturo","","1871/ 1956","","","","tavola/ pittura a olio","cm","42,5","58,9","","","","","","1995","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1995.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2004||2009||2012||2015","Vecchio, Stefania||Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca||Oldani, Alessandro","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria||Zatti, Paola",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [1195,"4y010-22047","3","02031980","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Particolare della decorazione del soffitto a volta di teatro","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1810","(?)","1810","(?)","Monticelli, Angelo","","1778-1837","(?)","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite/ acquerello","mm","415","450","","","","disegno eseguito a china, grafite e acquerelli colorati su carta bianca marginata","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1196,"4y010-21767","3","02031704","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Pianta e prospetto del monumento commemorativo in onore di Francesco I","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1838","ca.","1841","ca.","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ grafite","mm","395","279","","","","disegno eseguito a grafite su carta bianca","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1197,"4y010-21770","3","02031707","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Pianta del tempio rotondo periptero","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1832","","1832","","Amati, Marco","","1809-1883","","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","473","328","","","","disegno eseguito a china e grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1198,"4y010-04688","3","02160875","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Composizione con figure","Composizione","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1932","","1932","","Fontana, Lucio","","1899-1968","","","","carta/ grafite/ tempera","mm","228","316","","","","matita di grafite e tempera verde su carta","Dopo aver acquistato due disegni di Lucio Fontana (B 948, B 949) presso la galleria del Milione nel 1932, l'allora soprintendente Giorgio Nicodemi nel 1934 incrementa la collezione di grafica del Castello Sforzesco con altre tre opere dell'artista argentino, tra cui il foglio con una Composizione di figure. Tale opera si caratterizza, nella sterminata attività giovanile dell'artista, per una peculiare sintesi compositiva tra elementi figurativi e astratti che portano Fontana ad allontanarsi dalle correnti allora in voga in Italia e sperimentare, invece, un'arte autonoma e originale. Nel disegno sono rappresentati, attraverso un sottile segno grafico, tre monumentali esseri che ritroviamo oltre che nelle opere grafiche, anche nelle sculture del periodo. Entità primordiali che si generano sul foglio, così come in scultura, assumendo sembianze di gigantesche figure maschili. Su queste si materializza una macchia monocroma di verde che lascia intravedere la traccia con cui sono delineate le figure. \nSeppur guardando alle opere di scultori come Zadkine e Archipenko, l'artista svilupperà in questi anni giovanili una propria autonomia di linguaggio, tanto da essere considerato già dai primi anni Trenta uno tra i più importanti protagonisti dell'arte contemporanea. Il disegno può essere comparato con diversi fogli presentati all'interno del \"Catalogo ragionato delle opere su carta\" dell'artista (Barbero 2013, Tomo I).","2017","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","2018","Bergamo, Lucia","Gabinetto dei Disegni","Alberti, Alessia",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1199,"5u050-00160","3","00205769","R03/ S27","pittura","dipinto","","","Paesaggio fluviale","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Istituto dei ciechi","Via Vivaio, 7","Istituto dei Ciechi di Milano - Museo Louis Braille","","","","sec. XIX","metà","1840","","1860","","","","","","ambito lombardo","","tela/ pittura a olio","cm","86,5","105,5","","","","","","","","proprietà Ente morale","2003.0","","S27","","Maderna, Valentina","2006.0","ARTPAST/ Cresseri M.","S27","2006","ARTPAST","S27","",515906.17668000003,5035065.0249,1,4,"GUASTALLA",45.468931463746394,9.203482495613256,"(45.468931463746394, 9.203482495613256)"],
    [1200,"5u050-00192","3","00205801","R03/ S27","pittura","dipinto","","","Beato AlesSandro Crivelli eremita","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Istituto dei ciechi","Via Vivaio, 7","Istituto dei Ciechi di Milano - Museo Louis Braille","","","","sec. XVIII","prima metà","1700","","1749","","","","","","ambito lombardo","","tela/ pittura a olio","cm","89","120,5","","","","","","","","proprietà Ente morale","2003.0","","S27","","Maderna, Valentina","2006.0","ARTPAST/ Cresseri M.","S27","2006","ARTPAST","S27","",515906.17668000003,5035065.0249,1,4,"GUASTALLA",45.468931463746394,9.203482495613256,"(45.468931463746394, 9.203482495613256)"],
    [1201,"4y010-21616","3","02031555","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta di una chiesa con cupola","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1815","","1815","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello/ grafite","mm","307","453","","","","disegno eseguito a china, acquerello colorato e grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1202,"4y010-21709","3","02031646","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Pianta e sezione di una cappella funeraria principesca","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","fine","1790","","1799","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello/ acquerellatura/ acquerello/ grafite","mm","445","305","","","","disegno eseguito a china, china acquerellata, acquerello colorato e grafite su carta bianca","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1203,"B0050-00018","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","genere","figura di donna con candela","Donna con candela","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","Collezione Grassi","sec. XIX","seconda metà","1860","ca.","1899","ca.","Borrani Odoardo","","1834/ 1905","","","","tavola/ pittura a olio","cm","38,4","25,5","","","","","","1995","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1995.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2004||2009||2012||2015","Vecchio, Stefania||Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca||Oldani, Alessandro","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria||Zatti, Paola",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [1204,"2d020-00379","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","paesaggio","bosco in inverno","Poema invernale - Sinfonia crepuscolare (Armonia crepuscolare)","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XIX","fine","1896","ca.","1898","ca.","Grubicy De Dragon Vittore","","1851/ 1920","","","","tela/ pittura a olio","cm","66","55,5","","","","","","2001","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2001.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2011","Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [1205,"4y010-10707","3","02160981","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Paesaggio campestre con case coloniche","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1930","ca.","1930","ca.","Rosai, Ottone","","1895-1957","","","","carta/ pastello/ inchiostro di china","mm","230","346","","","","pastello nero e inchiostro di china nera su carta","Il 5 novembre del 1930 venne inaugurata la Galleria milanese del Milione con una mostra personale di Ottone Rosai, curata da Edoardo Persico. In questa esposizione, in cui furono presentati più di un centinaio di dipinti nonché un cospicuo numero di disegni dell'artista, fu esposto anche il \"Paesaggio campestre con case coloniche\", opera acquistata per le raccolte pubbliche milanesi nel 1931, dall'allora soprintendente Giorgio Nicodemi. Nel foglio in questione si riconosce quella maestosa grazia che caratterizza i paesaggi toscani realizzati da Rosai nel corso degli anni Venti e Trenta. Il disegno si avvicina al dipinto del \"Pagliaio\" per la stringente affinità d'inquadratura del soggetto, caratterizzato da una forte esaltazione dei volumi, ottenuta mediante una composizione severa e armoniosa (Dallaj 1991). La calibrata impaginazione della scena e la corposità di un segno deciso, donano al paesaggio raffigurato quel linguaggio universale che rivela la presenza dell'uomo nello spazio naturale rimasto ancora incontaminato. In quest'opera, le geometriche case nude, disperse tra l'amata campagna toscana, emergono da un vastissimo repertorio di forme, e rimarranno per molto tempo elementi salienti della pittura dell'artista.","2017||2005","discreto||buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","2018","Bergamo, Lucia","Gabinetto dei Disegni","Alberti, Alessia",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1206,"4y010-21588","3","02031527","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Sezione dell'armatura del tetto di un teatro diurno e notturno","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1836","","1836","","Amati, Marco","","1809-1883","","","","carta/ grafite","mm","330","477","","","","disegno eseguito a grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1207,"2p030-03409","3","00628224","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","scrittoio","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","","1760","ca.","1770","ca.","","","","","manifattura francese","esecutore","legno/ impiallacciatura/ intarsio||bronzo/ doratura","cm","70","70","44","","","Tavolino scrittoio Luigi XV impiallacciato e intarsiato in bois de rose e bois de violette; montature in bronzo dorato e stampigliato, tavoletta e cassettino portapenne estraibile sul lato corto; cassetto sul lato lungo.","Il mobile in precedenza si trovava nel piano seminterrato di Villa Necchi.","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [1208,"4y010-21576","3","02031515","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto e sezione dei cassettoni della chiesa di S. Giorgio a Casatenovo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1808","","1808","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello/ grafite","mm","254","340","","","","disegno eseguito a china, acquerello colorato e grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1209,"4y010-03823","3","02160835","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Donna seduta","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1930","ante","1930","ante","Colognese, Gianni","","1901-1987 post","","","","carta/ sanguigna","mm","437","296","","","","sanguigna su carta","Nel marzo del 1930 Giovanni Colognese, insieme a Domenico Cantore e Luigi Gelati, espone presso la Galleria Milano un gruppo di ventiquattro opere. L'anno successivo le Civiche Raccolte milanesi acquistano dalla Galleria Milano il disegno \"Donna seduta\". La figura rappresentata, con il volto leggermente reclinato e lo sguardo perso nel vuoto, è realizzata attraverso una linea continua di sanguigna che ne contorna le forme e crea un marcato chiaroscuro sulla parete retrostante alle sue spalle. Come altre opere dell'artista, anche \"Donna seduta\" infonde un forte senso di solitudine esistenziale. Sebbene non risulti presente all'interno del catalogo della mostra citata, è probabile che il foglio sia stato presentato in galleria durante quest'occasione.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1210,"2d050-00176","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","scultura","mezzo busto","","ritratto","ritratto di carlo amati","Ritratto dell'architetto Carlo Amati","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XIX","secondo quarto","1827","","1827","","Marchesi Pompeo","","1783/ 1858","","","","marmo di Carrara","cm","52","30","21","","","","","2001","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2003.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2011","Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [1211,"4y010-21886","3","02031823","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Pianta, sezione e prospetto di porticato ad uso di pescheria e mercato","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","prima metà","1800","","1849","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ grafite","mm","508","378","","","","disegno eseguito a grafite su carta bianca composta di due fogli incollati","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1212,"2d040-00397","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","scultura","statua","","allegorie, simboli e concetti","figura femminile panneggiata","La meditazione","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XX","","1910","post","1910","post","Secchi Luigi","","1853/ 1921","","","","marmo","cm","84","36,5","29,5","","","Figura femminile stante col braccio sinistro appoggiato ad una lastra alle sue spalle. La donna si porta la mano destra al viso chinato in avanti. Indossa una veste lunga e aderente al corpo che le lascia scoperte le braccia.","Presso i depositi di Villa Belgiojoso Bonaparte sono presenti altri esemplari da modello per il medesimo monumento: due statue in sala 9 con inventario 4464/a e 4464/b.","2003||2009","discreto||mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2004.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009","Trambaglio, Michela","Galleria d'Arte Moderna di Milano","",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [1213,"5u050-00167","3","00205776","R03/ S27","pittura","dipinto","","","Paesaggio con alberi","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Istituto dei ciechi","Via Vivaio, 7","Istituto dei Ciechi di Milano - Museo Louis Braille","","","","sec. XX","prima metà","1900","","1949","","Pasinetti (Antonio ?)","","1863/","","","","tela/ pittura a olio","cm","49","70","","","","","","","","proprietà Ente morale","2003.0","","S27","","Maderna, Valentina","2006.0","ARTPAST/ Cresseri M.","S27","2006","ARTPAST","S27","",515906.17668000003,5035065.0249,1,4,"GUASTALLA",45.468931463746394,9.203482495613256,"(45.468931463746394, 9.203482495613256)"],
    [1214,"4y010-21854","3","02031791","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta dell'altare della chiesa di S. Giorgio a Rovagnate","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1810","","1810","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","622","432","","","","disegno eseguito a china e acquerello colorato su carta bianca marginata","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1215,"2p120-00118","3","00000089","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","salsiera","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1940","ca.","1970","ca.","","","","","manifattura francese","esecutore","argento","cm","17","25","15,5","","","Salsiera.","","2012","buono","proprietà privata","2012.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Dina Borromeo, Lucia","","","","","","","",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [1216,"L0050-00014","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","CONGEDO DI CRISTO DALLA MADRE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","","1525","ca.","1525","ca.","Busi Giovanni detto Cariani","","1485 ca./ 1547","","","","olio su tela","","55","77","","","","","","1995","cattivo","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [1217,"4y010-21660","3","02031597","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Prospetto di una basilica","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1832","","1832","","Amati, Marco","","1809-1883","","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","482","327","","","","disegno eseguito a china e grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1218,"4y010-21374","3","02031314","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta della fronte della chiesa di S. Francesco di Paola a Milano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1825","ca.","1825","ca.","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","211","306","","","","disegno quotato eseguito a china e grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1219,"L0080-00147","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI UOMO GIOVANE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","metà","1840","post","1860","ante","Focosi Alessandro","","1835/ 1869","","","","pastello su cartoncino","","22","17","","","","","","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [1220,"4y010-21538","3","02031477","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto della chiesa della Madonna del Rosario a Annone di Brianza","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1806","","1806","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","427","322","","","","disegno eseguito a china e grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1221,"2p100-01094","3","00663321","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","pittura","dipinto","","natura morta","natura morta con bottiglie","Natura morta","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","Collezione Claudia Gian Ferrari","sec. XX","","1937","","1937","","Morandi, Giorgio","","1890-1964","","","","tela/ pittura a olio","cm||cm","63||45","76||58,5","6,5||","","","Natura morta con bottiglie in olio su tela.","Anche Giorgio Morandi è stato avanguardista, il suo ritorno ai valori primi o primordiali avviene in una cifra altamente moderna. Durante la sua carriera l'artista dipinge più di mille nature morte con \"zagagli\", i piccoli oggetti quotidiani della casa così definiti in dialetto bolognese. Segue la lezione di Cezanne e torna a dipingere sempre lo stesso soggetto, la novità - cara a qualsiasi artista - non è per lui nel soggetto ma nelle infinite possibilità pittoriche di rappresentarlo. Le due opere donate al FAI da Claudia Gian Ferrari ci raccontano proprio di queste diverse possibilità, come afferma Morandi stesso \"mi ci vorrebbero due vite per dipingere a modo le mie bottiglie\". La natura morta del 1937 si colloca al termine di un decennio di lavoro iniziato nel 1928-1929: composizione irrequieta, toni terrosi, pennellate ben visibili e contorni aperti. Gli oggetti non lasciano spazi, non descrivono un luogo abitabile ma comunicano nel loro silenzio un inquieto malessere.","2019||2015||2012||2009","buono||buono||buono||buono","proprietà privata","2009.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012||2019","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea||Le Donne, Maria Elisa","Fondo per l'Ambiente Italiano||Fondo per l'Ambiente Italiano||Fondo per l'Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Ambrosoli, Veronica",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [1222,"2p030-06793","3","00637494","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","porta scorrevole","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","fine","1790","ca.","1799","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","seta/ ricamo a punto pieno/ raso","cm","323","201","","","","Porta scorrevole interna a doppio pannello rivestita di seta con prezioso ricamo a punto pieno e a fili policromi con motivo decorativo a tralcio fiorito.","","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [1223,"2d070-00214","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","sacro","mose' difende le figlie di jetro","Mosè difende le figlie di Jetro","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XVII","","1600","","1699","","","","","","ambito francese","","tela/ pittura a olio","cm","248","356","","","","","","2006","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2011||2015","Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca||Oldani, Alessandro","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria||Zatti, Paola",514894.8455,5034770.3091,1,1,"DUOMO",45.46630100039612,9.1905360047807,"(45.46630100039612, 9.1905360047807)"],
    [1224,"L0020-00301","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","genere","mensa dei poveri","Alle cucine economiche di Porta Nuova","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XIX","fine","1887","","1887","","Pusterla Attilio","","1862/ 1941","","","","tela/ pittura a olio","cm","136","205","","","","","L'opera, esposta a Brera nel 1887 ed acquistata da Alberto Grubicy, l'anno successivo venne esposta a Londra in una collettiva presentata da Vittore Grubicy de Dragon. Nel 1912, il dipinto venne venduto da Alberyo Grubicy alla Galleria d'Arte Moderna di Milano.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2011","Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [1225,"2d050-00181","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","scultura","statua","","allegorie, simboli e concetti","donna con corona raggiata e abiti classicheggianti","La legge di Cristo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XIX","primo quarto","1808","ca.","1810","ca.","Pacetti Camillo","","1758/ 1822","","","","terracotta","cm","50","25","13","","","","","2001","discreto","proprietà Ente pubblico non territoriale","2001.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2011","Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [1226,"2d020-00899","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","mitologia","Apollo e Marsia (Metamorfosi)","Apollo e Marsia","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","Collezione Grassi","sec. XVI","","1535","ca.","1545","ca.","Battista Franco, detto il Semolei","","1510 ca.-1561","","","","tela/ pittura a olio","cm","103","127","","","","","","2006","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2012||2015","Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca||Oldani, Alessandro","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Zatti, Paola",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [1227,"4y010-22035","3","02031968","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Prospetto del Santuario della Beata Vergine a Rho","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","fine","1790","","1799","","Pollach, Leopoldo","","1751-1806","scuola","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","510","596","","","","disegno eseguito a china e grafite su carta bianca","","2000","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1228,"4t020-00138","3","00663612","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI GIUSEPPE ANTONIO CASTELLI","Ritratto di Giuseppe Antonio Castelli (detto il Castellino)","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XVIII","prima metà","1700","post","1744","ante","Borroni, Giovan Angelo","","1684-1772","","","","tela/ pittura a olio","cm","41","31","","","","","Il piccolo dipinto giunse nella Pinacoteca di Brera nel 1813 e, sicuramente sino al 1822, venne esposto nelle sale della stessa. Con la divisione avvenuta in quell'anno tra Pinacoteca e Accademia, il dipinto venne ceduto a quest'ultima. Grazie alle iscrizioni presenti sul retro della tela, rinvenute durante l'intervento di restauro nel 1995, si è potuto attribuire con certezza il dipinto al Borroni, il quale lo aveva realizatto su commissione del quadraturista Giacomo Lechi, allievo del pittore e continuatore della sua bottega dopo la sua morte. L'attività di ritrattista del Borroni, impegnato con committenze nobiliari e di alto livello, molto elogiata dal suo biografo settecento G. B. Zaist, venne rivalutata con gli studi di Sonia Tassini e di Luisa Bandera Gregori. Il formato piccolo del dipinto, non consente di godere appieno dell'abilità del Borroni e della sua attenzione ai dati di costume, alle \"diverse mode\" ed i \"graziosi andar de'panni, belli e vaghi merletti, e tutti gli altri ornamenti\", come ricordava lo Zaist.","2009","NR","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, Chiara","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [1229,"Q1010-00310","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","genere","Macchietta milanese: il maestro Lorenzo Beltrami, orchestraio ambulante","Orchestraio ambulante","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","","1899","","Anonimo","","sec. XIX","","","","olio su cartoncino","cm","31","18","","","","","","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [1230,"4y010-21505","3","02031445","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto dell'armatura di un altare del Corpus Domini","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","primo quarto","1800","","1824","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","413","287","","","","disegno eseguito a china e acquerelli colorati su carta bianca","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1231,"4y010-22123","3","02032055","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto e sezione dell'organo della chiesa di S. Michele Arcangelo a Belgioioso","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1806","","1806","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello/ grafite","mm","736","511","","","","disegno eseguito a china, acquerello colorato e grafite su carta bianca","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1232,"2p030-06804","3","00637505","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","letto","","","","Letto","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1930","ca.","1945","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","legno/ impiallacciatura, sagomatura","cm","122","111","","","200","Letto singolo ad una piazza con struttura in legno, con testiera piena e leggermente sagomata al centro nella parte superiore.","Il letto in precedenza si trovava nel sottotetto, Prima camera di servizio.","2021||2006","discreto||discreto","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","","","","","2011||2012||2021","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea||Marino, Fabio","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [1233,"L0090-00101","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI PIETRO PAOLO CARAVAGGIO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1660","ca.","1670","ca.","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","189","90","","","","","RITRATTO DI PIETRO PAOLO CARAVAGGIO SJ., NOBE, ARCHITETTO","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [1234,"2p100-01079","3","00663306","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","disegno","disegno","","ritratto","ritratto di Carlo Bernini","Ritratto di uomo antico. Il Principe Carlo Bernini||Il principe Carlo Bernini||Il Principe Bernini","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","Collezione Claudia Gian Ferrari","sec. XX","","1940","ca.","1940","ca.","De Chirico, Giorgio","","1888-1978","","","","carta/ matita","cm||cm","37||11","28||8","3||","","","Ritratto di uomo con il volto posizionato di tre quarti a matita su carta.","L'incerta datazione dello studio donato al FAI da Claudia Gian Ferrari è dovuta al ricorrere dell'esercizio accademico sulla statuaria antica da parte di De Chirico lungo tutta la sua carriera. In questo caso l'attenzione dell'artista si concentra su un'opera del 1630 di Gian Lorenzo Bernini, un ritratto di Carlo Barberini, oggi conservata presso i Musei Capitolini di Roma. Il tema del teatro, della maschera tanto caro a Bernini è ugualmente interessante per De Chirico nel novecento: il principe, fratello di papa Urbano VIII - uno dei maggiori mecenati di Bernini - viene rappresentato qui nelle vesti di un antico romano. L'omaggio e il titolo principesco passano con l'intervento di De Chirico da Barberini a Bernini, per lapsus, per gioco o come riconoscimento dell'importanza del recupero di una tradizione tanto cara al pittore con quella antica e della grande stagione barocca.","2019||2009","buono||buono","proprietà privata","2009.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012||2019","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea||Le Donne, Maria Elisa","Fondo per l'Ambiente Italiano||Fondo per l'Ambiente Italiano||Fondo per l'Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Ambrosoli, Veronica",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [1235,"4y010-22125","3","02032057","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Carro per attraversare i fiumi","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","fine","1798","","1798","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello/ grafite","mm","657","490","","","","disegno eseguito a china, acquerelli colorati e grafite su carta bianca marginata","","2000","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1236,"L0080-00121","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI GENERALE CAMLO VACANI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","metà","1840","post","1860","ante","Molteni Giuseppe","","1800/ 1867","","","","olio su tela","","57","47","","","","","","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [1237,"4t020-00147","3","00663621","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","ritratto","SAN GIROLAMO PENITENTE NEL DESERTO","San Girolamo penitente","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XVI","terzo quarto","1575","ca.","1599","ca.","","","","","","","tavola","cm","84","66","","","","","L'opera è una copia del \"San Girolamo penitente\" di Cesare da Sesto conservata in Pinacoteca. Oltre a questa copia, databile al Cinquecento inoltrato e che il Malaguzzi Valeri definisce \"diligente ma cupa\", ne esistono altre quattro, rispettivamente a Lodi in collezione Martini, poi presente sul mercato londinese; a Milano in collezione Ferrari e Zecchini; a Torino nella Galleria d'Arte Bodda. La prima fra esse, reca una variante sul fondo, sul quale si aprono due inserti paesistici.","1993","cattivo","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, Chiara","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [1238,"4y010-22128","3","02032060","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Proiezione in pianta del soffitto a cassettoni della chiesa di S. Maria de' Servi a Milano e dettaglio di pianta e sezione del lacunare a rosone","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1818","","1818","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello/ grafite","mm","609","502","","","","disegno eseguito a china e grafite su carta bianca","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1239,"2d020-00295","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","storia","figure femminili e maschili in gondola","La gondola di Tiziano","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XIX","terzo quarto","1861","","1861","","Faruffini Federico","","1831/ 1869","","","","tela/ pittura a olio","cm","45,5","91","","","","","La tela, nota anche con il titolo \"Tiziano e le figlie\", venne esposta in occasione della mostra di Brera nel 1861. Un bozzetto del dipinto è conservato nella collezione Prevadal ed uno studio a Genova nella collezione Faruffini.","2004","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2004.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2011","Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [1240,"4y010-21694","3","02031631","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Prospetti di lucerna, acquasantiere e candelabro/ quattro urne cinerarie a rilievi","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1798","(?)","1798","(?)","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ grafite","mm","367","459","","","","disegno eseguito a china, china acquerellata e grafite su carta bianca con riporto per le urne","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1241,"2d020-00227","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","paesaggio","falde del vesuvio","Sulle falde del Vesuvio","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XIX","terzo quarto","1872","","1872","","De Nittis Giuseppe","","1846/ 1884","","","","tavola/ pittura a olio","cm","9","17,5","","","","","","2004","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2004.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2011","Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [1242,"2d020-00391","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","genere","suonatore di mandolino","Sciancato che suona il mandolino (Il cantastorie)","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XIX","metà","1852","","1852","","Induno Gerolamo","","1825/ 1890","","","","tela/ pittura a olio","cm","60,2","49,4","","","","Inserito in una cornice moderna dorata.","","2004||2005","discreto||buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2004.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2011","Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [1243,"4t020-00124","3","00663593","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","paesaggio","VEDUTA DI LAGO","Veduta del lago di Garda (già Veduta del lago Maggiore)","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","Collezione Stampa Stefano","sec. XIX","","1846","ca.","1846","ca.","Canella, Giuseppe","","1788-1847","","","","tela/ pittura a olio","cm","21","30,5","","","","","Come per il dipinto \"Veduta del lago di Garda\", anche quì il Canella imposta la tela sui toni rosati e azzurri. La composizione è assai semplice, anche se un poco più animata che nella \"Veduta del lago di Garda\".","2009","buono","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, Chiara","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [1244,"2p120-00099","3","00000072","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","disegno","disegno","","essere umano e uomo in generale","figura femminile nuda","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1940","ca.","1950","ca.","Buzzi, Tomaso","","1900/ 1981","","","","carta/ acquerellatura/ inchiostro di china","mm","223","280","","","","Buzzi ebbe sempre una particolare predilezione per il disegno, attività nella quale emerge una grande sicurezza di tratto e un'infinita inventiva nelle soluzioni e nelle tecniche scelte (rimane nella memoria di tutti i committenti la sua capacità di disegnare contemporaneamente a due mani). Forte di una profonda conoscenza della storia dell'arte antica e moderna, Buzzi sa passare dallo schizzo - che in pochi tratti riesce a rendere un ambiente - a disegni dal carattere più compiuto, dove ritrae persone, interni di palazzi, edifici affacciati sul paesaggio o motivi decorativi, che utilizza poi nelle sue opere architettoniche. I disegni di Buzzi si rifanno sia alle eleganze del barocco, sia alle famose incisioni delle \"Carceri\" di Piranesi (fonte di particolare ispirazione per l'architetto), oppure presentano interi cicli tematici di intima ricerca, quali quelli dell'Angelo o degli Amanti, dei Luoghi e della Mitologia.","L'opera fa parte della serie \"Les draps fous\" dipinta da Buzzi tra il 1940 - 1950.","2012","buono","proprietà privata","2012.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Dina Borromeo, Lucia","","","","","","","",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [1245,"2d050-00674","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","genere","operai","L'alba dell'operaio","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XIX","fine","1897","","1897","","Sottocornola Giovanni","","1855/ 1917","","","","tela/ pittura a olio","cm","141","253","","","","","","2004","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2001.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2004||2009||2011","Marchesi, Tiziana||Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria||Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [1246,"4y010-26482","3","01967575","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Prospetto del portale di ingresso della villa Borghese a Roma","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1620","ca.","1640","ca.","Mola, Giovan Battista","","1585-1665","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","274","226","","","","disegno in scala che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a inchiostro bruno a penna, principalmente con tiralinee, compasso e a mano libera nelle parti ornamentali; le ombreggiature e i dettagli sono precisati con acquerellature di inchiostro bruno; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato, il disegno viene definito: \"Cancello della Vignia del Cav. Borghese col nome di Gio. Batta Mola\".\nIl foglio fa parte di una serie di porte disegnate da G. B. Mola e contrassegnate dalla sigla \"Flam\", o \"Flam. P.\" oppure \"F.P.\" (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 7,22; 7,27; 7,31; 7,55) per indicare opere di Flaminio Ponzio, architetto con il quale il Mola aveva lavorato nel cantiere della facciata di S. Sebastiano fuori le mura (cfr. Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 7,27).\nLa porta venne progettata dal Ponzio per la villa del Cardinale Borghese nel 1609. L'uso del bugnato e dell'elaborato elemento di coronamento avvicinano questa soluzione a quelle delle porte delle vigne lungo via Pia (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 7,23; 7,23 bis).","2008","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Resmini, Monica","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1247,"2p030-06824","3","00637525","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","settimanile","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1930","ca.","1940","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","legno","cm","180","90","30","","","Cassettiera con cinque cassetti centrali e due sportelli sia nella parte superiore sia in quella inferiore.","Il mobile in precedenza si trovava al primo piano, Camera Principessa, vano attiguo alla camera.","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [1248,"2p030-06791","3","00637492","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","tavolino","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XIX","prima metà","1800","ca.","1849","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","legno/ intaglio/ sagomatura","cm","49","103","58","","","Tavolino da solotto con gambe mosse, piano sagomato con decori floreali.","In precedenza il tavolino si trovava nel sottotetto, Prima camera di servizio.","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [1249,"4y010-21706","3","02031643","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Pianta di una scala a chiocciola","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1828","","1829","","Amati, Marco","","1809-1883","","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","475","330","","","","disegno eseguito a china e grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1250,"B0050-00042","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","paesaggio","collina con alberi e casa colonica","Paesaggio di Gers","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","Collezione Grassi","sec. XX","","1936","","1936","","De Pisis Filippo","","1896/ 1956","","","","tela/ pittura a olio","cm","70","92","","","","","Paesaggio di Lers (Francia) (1962)/ Paesaggio di Gers (1991)","1995","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1995.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2004||2009||2012||2015","Vecchio, Stefania||Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca||Oldani, Alessandro","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria||Zatti, Paola",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [1251,"4y010-21870","3","02031807","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Ostensorio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1816","(?)","1816","(?)","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","609","367","","","","disegno eseguito a china e grafite su carta bianca","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1252,"L0020-00300","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","scultura","statua","","profano","bambino a torso nudo","Lavoro notturno","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XIX","","1891","","1891","","Carminati Antonio","","1859/ 1908","","","","bronzo","cm","95","69","70","","","","","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009","Pacchetti, Donata","Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [1253,"B0050-00087","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","genere","bambini con animali","Agnelli e pecore alla fonte","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","Collezione Grassi","sec. XIX","","1857","","1857","","Palizzi Filippo","","1818/ 1899","","","","tela/ pittura a olio","cm","37,2","57","","","","","","1995","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1995.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2004||2009||2012||2015","Vecchio, Stefania||Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca||Oldani, Alessandro","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria||Zatti, Paola",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [1254,"B0050-00009","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","genere","donna giovane con tunica bianca","Intimità","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","Collezione Grassi","sec. XIX","","1890","ca.","1890","ca.","Bianchi Mosè","","1840- 1904","","","","tavola/ pittura a olio","cm","73,5","49,8","","","","","","1995","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1995.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2004||2009||2012||2015","Vecchio, Stefania||Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca||Oldani, Alessandro","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria||Zatti, Paola",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [1255,"L0030-00089","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI FEDERICO VISCONTI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1680","ca.","1680","ca.","Nuvolone Giuseppe","","1619/ 1703","attr.","","","olio su tela","","71","56","","","","","","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [1256,"4y010-21601","3","02031540","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Pianta e prospetto del porticato superiore del Palazzo di Brera a Milano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","prima metà","1800","","1849","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","531","367","","","","disegno eseguito a china e grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1257,"4y010-21539","3","02031478","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Sezione trasversale della chiesa della Madonna del Rosario a Annone di Brianza","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1806","","1806","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","426","335","","","","disegno eseguito a china e grafite su carta bianca","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1258,"2p120-00105","3","00000078","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","disegno","disegno","","essere umano e uomo in generale","figura femminile nuda","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1940","ca.","1950","ca.","Buzzi, Tomaso","","1900/ 1981","","","","carta/ acquerellatura/ inchiostro di china","mm","200","290","","","","Buzzi ebbe sempre una particolare predilezione per il disegno, attività nella quale emerge una grande sicurezza di tratto e un'infinita inventiva nelle soluzioni e nelle tecniche scelte (rimane nella memoria di tutti i committenti la sua capacità di disegnare contemporaneamente a due mani). Forte di una profonda conoscenza della storia dell'arte antica e moderna, Buzzi sa passare dallo schizzo - che in pochi tratti riesce a rendere un ambiente - a disegni dal carattere più compiuto, dove ritrae persone, interni di palazzi, edifici affacciati sul paesaggio o motivi decorativi, che utilizza poi nelle sue opere architettoniche. I disegni di Buzzi si rifanno sia alle eleganze del barocco, sia alle famose incisioni delle \"Carceri\" di Piranesi (fonte di particolare ispirazione per l'architetto), oppure presentano interi cicli tematici di intima ricerca, quali quelli dell'Angelo o degli Amanti, dei Luoghi e della Mitologia.","L'opera fa parte della serie \"Les draps fous\" dipinta da Buzzi tra il 1940 - 1950.","2012","buono","proprietà privata","2012.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Dina Borromeo, Lucia","","","","","","","",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [1259,"4y010-21972","3","02031906","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto e sezione della Villa Durini (poi Frette) a Monza","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1814","ca.","1820","ca.","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ acquerello","mm","404","558","","","","disegno eseguito a china, china acquerellata e acquerello colorato su carta bianca marginata","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1260,"4y010-07345","3","02160960","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Alla taverna","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1890","","1890","","Nomellini, Plinio","","1866-1943","","","","carta/ inchiostro a penna","mm","101","115","","","","penna e inchiostro su carta","Con il trasferimento a Genova nel 1900 - l¿artista vi dimorerà fino al 1902 - il contenuto politico e sociale delle opere di Plinio Nomellini si farà sempre più forte. Egli, infatti, in questo periodo ligure trae ispirazione dai temi sociali, già abbracciati negli ultimi tempi trascorsi a Firenze, fissando su piccoli fogli di taccuino innumerevoli impressioni della città, con le sue strade e le sue locande abitate da poveri miserabili abbandonati al loro destino. Sono i rappresentati del proletariato urbano, gli operai, i poveri e gli umili, tutto il mondo dolente, mortificato e oppresso di quella città portuale di fine Ottocento. Il foglio intitolato \"Alla taverna\", firmato e datato \"P Nomellini / 90\", è da collocare all¿interno di questo ambiente, oltre che da considerare come un¿opera indipendente dalla produzione pittorica dell¿artista. È un¿annotazione rapida, dalla grande carica emotiva, di una scena ripresa direttamente dal vero all¿interno di una locanda. L¿immediatezza dell¿impressione è data da un segno scarno e sintetico che descrive quattro figure malinconiche sedute, queste ultime attraverso gesti elementari, mostrano l¿ambiente di miseria e povertà in cui vivono. Così come tutti gli altri fogli dell¿artista, conservati presso il Civico Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco (invv. 4689 A 1644; 4690 A 1645; 4692 A 1647 Recto e Verso, 4693 A 1648), l¿opera in questione fu donata da Vittore Grubicy alle raccolte pubbliche nel 1920.","2018","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1261,"2p030-03555","3","00628363","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","statuetta","","essere umano e uomo in generale","figura maschile","Figura di giovane con tricorno","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","","1780","ca.","1790","ca.","","","","","manifattura Le Nove-Bassano","esecutore","porcellana/ smaltatura","cm","13,5","","","","","Piccola scultura a tutto tondo con raffigurazione di giovane uomo dall'elegante abito e cappello a tricorno.","La manifattura Le Nove, vicino a Bassano, nacque nel 1752 per volontà di Pasquale Antonibon, già proprietario di una fiorente fabbrica di maioliche. Ebbe sorti altalenanti a causa della malattia del fondatore che delle diserzioni degli operai, riuscendo comunque a produrre eccellenti porcellane fino al 1800. La produzione di piccole figure si colloca intorno agli anni della fine del settecento, con modelli molto simili fra loro per il riutilizzo di stessi identici stampi, per cui le variazioni erano affidate soprattutto ai panneggi.\nLa statuetta in precedenza si trovava nel piano seminterrato.","2004","discreto","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [1262,"4y010-21784","3","02031721","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Pianta e sezione di una scuola di anatomia","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1833","","1833","","Amati, Marco","","1809-1883","","","","carta/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello/ acquerellatura/ acquerello/ grafite","mm","469","325","","","","disegno eseguito a china, china acquerellata, acquerello colorato e grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1263,"4y010-21350","3","02031290","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Trofeo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","fine","1790","","1799","","","","","","ambito milanese","copista","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","172","260","","","","disegno eseguito ad inchiostro bruno e grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1264,"4y010-21450","3","02031390","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Capitello e colonna di ordine dorico","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","secondo quarto","1825","","1849","","Amati, Marco","","1809-1883","","","","carta/ grafite","mm","250","363","","","","disegno eseguito a grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1265,"4y010-22122","3","02032054","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto di un altare","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","","","","","ambito lombardo","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","662","487","","","","disegno eseguito a china e acquerelli colorati su carta bianca marginata","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1266,"2p030-03493","3","00628306","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","vasetto con coperchio","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","","1722","ca.","1766","ca.","","","","","manifattura di Saint-Cloud","esecutore","porcellana/ modellatura||bronzo/ doratura","cm","16,5","","","9,4","","Piccolo vaso di forma cilindrica con decoro floreale a rilievo; coperchio ad incastro con pomolo centrale con identico motivo decorativo.","La Manifattura di Saint-Cloud, chiamata così dal luogo di produzione, iniziò a produrre porcellana dal 1693. Dal 1722, per i motivi decorativi, si ha una forte influenza orientale che porta a realizzare motivi floreali, anche a rilievo, in cui prevalgono i fiori di pruno, di crisantemo o decori policromi Kakiemon. Si produce anche un vasellame più impegnativo, come vasi, servizi da thè o da caffè con decori vegetali e, appunto, orientaleggianti, come i pezzi in oggetto. La fabbrica chiude nel 1766 per motivi economici.\nIl manufatto in precedenza si trovava nel piano seminterrato di Villa Necchi.","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [1267,"4y010-21493","3","02031433","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Volta laterale sinistra della cappella della Villa Arciducale (Reale) a Monza","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","fine","1790","","1799","","Amati, Carlo","","1776-1852","(?)","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ grafite","mm","296","152","","","","disegno eseguito a china, china acquerellata e grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1268,"L0040-00113","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","SAN SPIRIDIONE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","seconda metà","1650","post","1699","ante","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","66","51,5","","","","","","1996","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [1269,"2d050-00093","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","sacro","Maria Maddalena","La Maddalena","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XIX","secondo quarto","1833","ante","1833","ante","Hayez Francesco","","1791/ 1882","","","","tavola/ pittura a olio","cm","118","151","","","","","Il dipinto conservato presso la Galleria d'Arte Moderna potrebbe essere quello commissionato dal conte Crivelli ed esposto a Brera nel 1833. Esiste anche una versione precedente, del 1825, e realizzata per il barone Ciani. Secondo il Carotti, invece, del dipinto ne esisterebbe solo una versione, quella del 1825, perchè non si conosce altro esemplare a figura intera, salvo una replica - incompiuta - conservata presso l'Accademia di Brera.","2001","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2001.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2011","Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [1270,"2p030-06709","3","00637410","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","piatto","12.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","prima metà","1900","ca.","1949","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","argento/ traforo","cm","","","","24","","Piatto in argento di forma tonda con ampio bordo traforato.","","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [1271,"4y010-26437","3","01934616","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta di birrificio Liechtenstein a Liechtenthal presso Rossau (Vienna)","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1694","ca.","1694","ca.","Gabrieli, Gabriele||Martinelli, Domenico","","notizie 1694-1712||1650-1718","||(?)","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite/ acquerello","mm","816","1070","","","","disegno eseguito con inchiostro grigio e grafite, principalmente con tiralinee e compasso, con schizzi a grafite a mano libera e acquerellatura colore grigio delle murature; è tracciato su carta scura. Il supporto è costituito da sei fogli incollati. E' presente una variante applicata e ora distaccata; la carta è chiara e misura mm. 193 x 71","Nella \"Spiegazione de Numeri\" del tomo nel quale era rilegato, il disegno viene definito: \"Pianta di una Birrara fatta al Sig:re Principe di Lictestain a Vienna / fuori di Porta Scoter dietro al suo Giardino in Rovanj.\"\nIl birrificio fu realizzato affrettatamente per il principe Johann Adam Andreas Liechtenstein a Liechtenthal, un sobborgo di Vienna vicino a Rossau (Lorenz 1991, fig. 289 p. 258), dove questi aveva fatto costruire la sua residenza estiva. I resti esistenti della costruzione non permettono confronti con il disegno in esame. L'autore di questo disegno non è certo. Potrebbe trattarsi del costruttore Gabriele Gabrieli, al servizio del Liechtenstein, che avrebbe disegnato il progetto di base su cui successivamente Domenico Martinelli, anch'egli impegnato in altri lavori per il principe, avrebbe suggerito varianti di progetto a grafite.","2007","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Caspani, Licia Anna","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1272,"2p100-01080","3","00663307","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","disegno","disegno","","ritratto","autoritratto di Gino Severini","Autoritratto","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","Collezione Claudia Gian Ferrari","sec. XX","","1925","ca.","1925","ca.","Severini, Gino","","1883-1966","","","","carta/ matita","cm||cm","30||37,5","22,5||29,5","2,5||2,5","","","Ritratto di uomo con il volto posizionato di tre quarti a matita su carta.","L'autoritratto di Gino Severini donato al FAI da Claudia Gian Ferrari può essere collocato nella fase \"classicista\" del pittore. Severini ha eseguito diversi autoritratti nell'arco della sua carriera, tali da poterla ripercorrere perfettamente dal cubismo, al divisionismo, futurismo, astrattismo e \"ritorno all'ordine\". I diversi autoritratti raccontano dell'artista in contesti e occasioni anche molto differenti, questo foglio sembra riportare un artista al lavoro, in camice da pittore. La datazione rimane ancora aperta e discussa, tra gli anni Venti e Trenta data in cui l'opera venne pubblicata in \"L'Illustrazione fascista\" del 31 agosto 1930 nella rubrica \"Il mondo intelettuale\" come eseguita per l'uscita della rivista.","2019||2009","buono||buono","proprietà privata","2009.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012||2019","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea||Le Donne, Maria Elisa","Fondo per l'Ambiente Italiano||Fondo per l'Ambiente Italiano||Fondo per l'Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Ambrosoli, Veronica",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [1273,"LMD20-00062","3","","R03/ Regione Lombardia","pertinenze decorative","scultura","","composizioni di invenzione","Motivi decorativi a forma di cuore","Life is love","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","grattacielo","","Palazzo Lombardia","Piazza Città di Lombardia, 1","","","","","sec. XXI","","2012","post","2012","ante","Forcella, Daniela","","","","","","intonaco/ applicazione su plexiglass/ neon/ resine/ tecnica mista","","","","","","","","L'opera, realizzata utilizzando la comune rete di un materasso, esprime la sintesi del \"pensiero positivo\" dell'artista, cifra che caratterizza ogni sua opera. Attraverso la manipolazione di particolari resine in diversi colori, vengono realizzati più di duecento cuori, dentro molti dei quali sono inglobati elementi o pigmenti luminescenti che vanno ancor più ad arricchire di simboli onirici l'intera struttura. E' sorprendente osservare come l'ironico messaggio contenuto nell'insieme riesca ad accendere lo spontaneo sorriso di chi lo guarda.","2012","ottimo","proprietà Ente pubblico territoriale","2012.0","","","","","","","","","","","",515341.68338,5037026.0627,9,9,"PORTA GARIBALDI - PORTA NUOVA",45.4865956319358,9.19632244885766,"(45.4865956319358, 9.19632244885766)"],
    [1274,"4t030-00076","3","00663420","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","ritratto","TESTA DI VESCOVO","Testa","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XIX","","1853","","1853","","Casnedi, Raffaele","","1822-1892","","","","tela/ pittura a olio","cm","59,4","45","","","","","Il dipinto è priobabilmente un saggio di pensionato che il Casnedi inviò da Roma come saggio per l'anno 1853. In prima battuta, il pittore inviò una copia, sempre da Sustermans, del \"Ritratto di Innocenzo X\", ma che il presidente Nava rifiutò. Realizzò allora questa copia, un ritratto \"esistente nella Galleria Corsini a Roma, in sostituzione del primo ottenendo, all'Esposizione del 1853, maggiore successo perchè \"degno di molta lode per la bella esecuzione\" benchè il Nava \"avrebbe desiderato un originale più vivo di colore\".","2008","buono","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, Chiara","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [1275,"4y010-05019","3","02160894","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Paesaggio con due figure femminili","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1931","ante","1931","ante","Garbari, Tullio","","1892-1931","","","","carta/ grafite/ acquerello","mm","285","106","","","","matita di grafite, acquerello su carta","In questo disegno Garbari riduce il racconto all¿essenziale, descrivendo due donne che si stagliano su uno sfondo popolato da alberi e case. Qui l¿artista sembra aver subito la lezione del pittore Gino Rossi, conosciuto durante gli anni di studio a Venezia, presso l¿Accademia di Belle Arti e punto di collegamento tra la pittura italiana e quella francese della Scuola di Pont-Aven. Il tratto delicato e i toni tenui di acquerello, resi con ampie macchie di colore puro e senza ombre, donano all¿opera un sapore naturalistico, garbato ed elegante, in cui le due protagoniste dominano la scena con la loro grazia pacata e quieta.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1276,"2d030-00259","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","grafica","stampa","","paesaggio","souvenir du bas-breau","Souvenir du Bas-Bréau","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","Collezione Grassi","sec. XIX","","1858","","1858","","Corot Jean Baptiste Camille","","1796/ 1875","","","","carta/ cliché verre","cm","18,7","15,5","","","","","","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2012||2015","Tamanini, Francesca||Oldani, Alessandro","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Zatti, Paola",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [1277,"Q1010-00038","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","Barriera di Porta Orientale a Milano","Veduta fuori Porta Orientale","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XIX","","1852","","1852","","Fermini Ambrogio","","1811/ 1883","","","","olio su tela","cm","43","33,5","","","","","","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [1278,"4y010-21791","3","02031728","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Piante e prospetti delle edicole funerarie per la contessa Paola Taverna e per il barone Augusto Bataille già nel cimitero di Porta Romana a Milano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1821","","1821","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ grafite/ litografia","mm","367","454","","","","litografia con aggiunta della vegetazione di sfondo a grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1279,"2d050-00516","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","mitologia","diana e atteone","Diana e Atteone","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XIX","inizio","1801","ca.","1801","ca.","Appiani Andrea","","1754- 1817","e aiuti","","","tavola/ pittura a olio","cm","24,5","34,5","","","","","La piccola tavoletta, testimonia l'interesse di Appiani per la pittura di paesaggio. Seguendo la strada già percorsa dai Carracci, Lorrain, Albani e Domenichino, l'artista realiza due scene dal sapore colto, letterario, basandosi però sulla ripresa dal vero del paesaggio. Secondo la testimonianza del Beretta, biografo dell'artista, la tavola - insieme a \"Marte e Venere\" - corrisponderebbe a quella realizzata per casa Ferrero a Torino, e quinid databile intorno al 1801. Michele Bisi, riporta inoltre che il paesaggio spetterebbe ad un paesaggista anonimo mentre le figure sono di opera dell'Appiani.","2001","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2003.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2011","Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [1280,"2d020-00185","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","paesaggio","veduta del vesuvio","Sulle falde del Vesuvio","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XIX","terzo quarto","1872","","1872","","De Nittis Giuseppe","","1846/ 1884","","","","tavola/ pittura a olio","cm","13","17,5","","","","","","2004","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2004.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2011","Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [1281,"4t020-00133","3","00663609","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","paesaggio","PAESAGGIO","Paesaggio","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","","","sec. XX","prima metà","1900","ca.","1949","ca.","pittore ignoto","","","","","","tela/ carta/ pittura a olio","cm","29","43","","","","","","2009","mediocre","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Nenci, C.","Valli, F.","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [1282,"4t020-00278","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI UN ARABO","Arabo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XIX","fine","1890","","1890","","Todeschini Giovanni Battista","","1857/ 1938","","","","tela/ pittura a olio","cm","151","91","","","","","La tela venne presentata come saggio del secondo anno del pensionato Oggioni che il giovane Todeschini vinse nel 1886. Nel 1889, l'artista aveva infatti presentato un primo elaborato che la commissione si rifiutò di accettare e che venne sostituito da questo realizzato l'anno successivo. Benchè venisse accettato ed accolto nella collezione dell'Accademia, la commissione non mancò di sottolineare \"che è però spiacevole che mentre la parte superiore delle figure è commendevole il resto non corrisponda, principalmente nel disegno scorretto soprattutto poi nell'unica mano, e non si capisce tutta la parte sinistra delle figure\". Il dipinto, eseguito con tocchi rapidi e vibranti, è ancora pervaso da una certo accademismo, ravvisabile nella rigidità della figura, benchè mitigato dalle tendenze realistiche dell'epoca, riscontrabili negli oggetti in primo piano.","2010","NR","proprietà Stato","2010.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Nenci, C.","Valli, F.","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [1283,"2d020-00914","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","scultura","statua devozionale","","profano","Statua raffigurante Guanyin eretto su un fiore di loto","Guanyin","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","Collezione Grassi","secc. XIV/ XVII","","1300","","1699","","","","","","manifattura cinese, dinastia Quing","","pietra grigia","cm","87","","","","","","L'opera è un antico esemplare di arte cinese, risalente forse alla Dinastia Ming.. Non è documentata la datazione precisa. Il 10 ottobre 1958, con un gesto munifico, la signora Nedda Grassi donava al Comune di Milano, in memoria del figlio Gino, caduto nella guerra 1940 - 1945, una cospicua raccolta artistica che comprendeva dipinti, esemplari d'arte grafica, tappeti orientali e oggetti d'arte cinese, corredati da un gruppo di libri utili alla conoscenza delle opere stesse. La raccolta è composta nella sua parte più notevole di dipinti italiani e stranieri dell'Ottocento; a questi si aggiungono un piccolo gruppo di epoca antica e un gruppo appartenente all'età contemporanea. Le opere dei precursori dell'impressionismo, quelle degli impressionisti e dei Nabis, di Balla ed alcune della prima attività di Boccioni, che completano la documentazione della corrente futurista del Padiglione d'arte contemporanea, le nature morte di prima maniera di Segantini, per citare solo alcuni dipinti, sono preziosi apporti alle civiche collezioni che possono così dare un panorama dell'arte europea nei secoli XIX e XX. Per desiderio della donatrice, la Raccolta Grassi è esposta tutta nella medesima sede, scelta al secondo piano della Villa Reale (oggi Villa Belgiojoso Bonaparte) e collegata al primo piano con un'elegante scala. L'adattamento è stato compiuto dall'Architetto Ignazio Gardella. Nella successione delle sale e delle opere è stato seguito il criterio cronologico.","2006","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2012||2015","Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca||Oldani, Alessandro","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Zatti, Paola",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [1284,"4y010-22071","3","02032004","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Sezione e ornati di una mensola per la chiesa di S. Carlo a Milano e prospetto di una voluta","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1833","ca.","1833","ca.","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","750","518","","","","disegno eseguito a china e grafite su carta bianca","","2001","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1285,"4y010-21436","3","02031376","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta e prospetto della fronte della casa di Giovanni Battista Amati a Milano (già Contrada del Nerino 3362) con sezione della trabeazione","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1833","(?)","1836","(?)","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","332","231","","","","disegno eseguito a china, inchiostri colorati e grafite su carta bianca","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1286,"4y010-11303","3","02161020","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Vecchio viandante","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1925","ca.","1925","ca.","Sironi, Mario","","1885-1961","","","","carta/ grafite","mm","139","106","","","","matita di grafite su carta","Dal disegno puro alle illustrazioni per testate giornalistiche, dai manifesti politici e satirici, ai bozzetti scenografici o per i lavori architettonici, Sironi riesce a creare una sintesi di futurismo, classicismo ed espressionismo di evidente singolarità. Il disegno del \"Viandante\", acquistato presso la Galleria Milano nel 1931, si colloca nel periodo novecentista dell'artista per l'impianto saldamente plastico della figura rappresentata. Esso si pone a livello simbolico quasi come una nuova versione della solitudine umana, camuffata sotto le spoglie di un mendicante accovacciato su se stesso. La figura, colta in un momento di riposo, manifesta caratteri di monumentale arcaismo, la cui epicità ne determina un'apparenza quasi eroica. Formalmente caratterizzato dal rilievo omogeneo e un dosatissimo chiaroscuro, che mettono in risalto la volumetria del corpo, il piccolo disegno sembrerebbe riprendere il \"Viandante\" del 1923 o del 1926 (Mario Sironi, catalogo della mostra (Milano, Palazzo Reale, febbraio-marzo 1973), Milano 1973, tavv. 36, 62) ma si distingue da questi ultimi per una più accentuata umanizzazione e una posa più sostenuta e raccolta del soggetto.","2017||2005","discreto||buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","2018","Bergamo, Lucia","Gabinetto dei Disegni","Alberti, Alessia",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1287,"4y010-03046","3","02160751","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Ritratto di giovane donna a mezzo busto","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1921","ante","1921","ante","Campi, Giacomo","","1846-1921","","","","cartoncino/ acquerelli/ gouche","mm","246","187","","","","acquerelli colorati e gouche su cartoncino","Il foglio ritrae una giovane donna abbigliata con eleganza vista di tre quarti. Giacomo Campi, attento e acuto ritrattista, indugia con delicatezza sul volto roseo e luminoso della donna e, con tratti rapidi di acquerello, delinea la veste bianca, la stola gialla e il vezzoso ventaglio. Occorre ricordare che il pittore fu geniale creatore di svariati tipi e personaggi, nonché collaboratore di Francesco Podesti, ultimo solenne interprete della stagione della grande \"pittura di storia\". Questi retaggi furono certamente ben saldi nella poetica dell¿artista il quale, durante la sua prolifica attività, si dedicò instancabilmente all¿invenzione di personaggi sia coevi sia, soprattutto, appartenenti a epoche precedenti. Il disegno in questione potrebbe essere uno studio preparatorio per un¿opera più grande realizzata su tela.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1288,"4t020-00229","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO FEMMINILE","Una contadina","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","secc. XIX/ XX","fine/inizio","1890","ca.","1910","ca.","pittore ignoto","","","","","","tela/ pittura a olio","cm","41","20","","","","","Della tela non si ha alcuna notizia. Potrebbe essere stata eseguita a cavallo tra il XIX e il XX secolo, vista la frequenza - a partire dall'ultimo decennio di secolo - di questo soggetto alle Esposizioni braidensi.","2010","mediocre","proprietà Stato","2010.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Nenci, C.","Valli, F.","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [1289,"4y010-21696","3","02031633","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Piante di diverse tipologie di edificio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1825","ca.","1825","ca.","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ grafite","mm","450","325","","","","disegno eseguito a china, china acquerellata e grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1290,"4y010-21413","3","02031353","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Sezione della chiesa di S. Carlo a Milano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1832","","1833","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ acquerello","mm","345","217","","","","disegno eseguito a china, china acquerellata e acquerelli colorati su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1291,"4y010-21544","3","02031483","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Pianta, sezione e prospetto di un caffehaus","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1797","","1797","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello/ acquerello/ grafite","mm","402","258","","","","disegno eseguito a china, acquerelli colorati e grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1292,"4y010-04419","3","02160853","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Allegoria di teste e di figure umane mostruose","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","Collezione Vittorio Pica","sec. XX","","1902","","1902","","Ensor, James","","1860-1949","","","","cartone/ carta/ grafite/ inchiostro","mm","230","174","","","","inchiostro bruno e tracce di matita di grafite su carta incollata su cartone","Nell'opera di Ensor il grottesco si mescola ai modelli della tradizione figurativa fiamminga, a Bosch e a Bruegel, ma con una visione individualizzata, visionaria, popolaresca e plebea tutta personale. Come nella sua pittura, anche nei disegni, ricorrenti sono le figure mostruose e le metamorfosi umane, attraverso cui l'artista belga critica aspramente la società del suo tempo ed esprime i severi giudizi che nutriva nei confronti della stessa.\nIl disegno con le \"Allegoria di teste e di figure umane mostruose\" dovette essere acquistato nel 1931, dalla galleria Casa d'Artisti (così come un'altra allegoria dello stesso autore inv. 2411 A 817), in occasione dell'asta delle opere possedute da Vittorio Pica, se pur il foglio in questione non è indicato all'interno del catalogo di vendita. Il disegno è stato utilizzato da Vittorio Pica come frontespizio del saggio intitolato \"Tre artisti d'eccezione\" all'interno della rubrica di \"Attraverso gli albi e le cartelle\" nel 1907 (lo stesso saggio era stato pubblicato da Pica su \"Emporium\" già nel 1904, ma con una differente impostazione grafica). Tale vicenda è documentata, inoltre, dalla scritta al centro del disegno originale, ormai del tutto cancellata che recita in controluce \"Artisti d'eccezione / Beardsley / Ensor / Munch / Toorop /[...]\"; tale titolo nell'articolo è sostituito da dei caratteri a stampa. Il frontespizio realizzato su un piccolo foglio è creato attraverso un tratto della penna definito e marcato, questa descrive un vortice di figure mostruose: ibridi esseri viventi con zampe d'uccello, chele di granchio e teste umane, diavoli, maschere e scheletri che insieme formano una meravigliosa decorazione fantastica, tipica dell'opera di Ensor.","2017","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","2018","Bergamo, Lucia","Gabinetto dei Disegni","Alberti, Alessia",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1293,"4t020-00011","3","00663443","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","genere","GIARDINO CON FIGURE","Thè all'aperto","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XX","","1920","","1920","","Frisia, Donato","","1883-1953","","","","tela/ pittura a olio","cm","155,8","204,2","","","","","La tela del Frisia, vincitrice del premio Mylius nel 1920 per la pittura di figure, venne successivamente presentata all'Esposizione Nazionale di Milano e recensita sulle pagine del \"Corriere della Sera\", dove l'artista veniva identificato come un \"fine coloritore, nel Thè all'aperto.\". Il dipinto si ricollega alla pittura lombarda di matrice ottoentesca, come era pervenuta all'artista tramite l'influsso di Cesare Tallone, di cui era stato allievo a Brera, di Emilio Gola e di Ambrogio Alciati. Secondo la critica, l'opera potrebbe anche configurarsi come una rilettura in chiave neoimpressionista delle ariose atmosfere di Armando Spadini.","2008","buono","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, Chiara","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [1294,"4y010-21702","3","02031639","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Piante di diverse tipologie di edificio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1825","ca.","1825","ca.","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ grafite","mm","454","239","","","","disegno eseguito a china, china acquerellata e grafite su carta bianca","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1295,"4t020-00044","3","00663475","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO FEMMINILE","Studio di testa femminile","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XIX","","1875","ca.","1880","ca.","Hayez, Francesco","","1791-1882","","","","tela/ pittura a olio","cm","36","32","","","","","Il dipinto, uno studio per una testa, per la sua impostazione va collocato verso la fine degli anni Settanta del XIX secolo.","2008","cattivo","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, Chiara","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [1296,"2d020-00039","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","letteratura","edipo a colono","Edipo a Colono","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XIX","inizio","1803","post","1804","ante","Bossi Giuseppe","","1777/ 1815","","","","cartone/ pittura a olio","cm","57","90","","","","Inserito in una cornice moderna.","Da una lettera del Bossi al Canova risulta che il pittore lavorava a questo soggetto nel marzo del 1803; doveva quindi terminare il monocromo, oggi esposto all'Ambrosiana, nel 1804.","2004||2005","discreto||discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2004.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2011","Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [1297,"2p120-00101","3","00000074","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","disegno","disegno","","essere umano e uomo in generale","figura femminile nuda","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1940","ca.","1950","ca.","Buzzi, Tomaso","","1900/ 1981","","","","carta/ inchiostro di china","mm","219","277","","","","Buzzi ebbe sempre una particolare predilezione per il disegno, attività nella quale emerge una grande sicurezza di tratto e un'infinita inventiva nelle soluzioni e nelle tecniche scelte (rimane nella memoria di tutti i committenti la sua capacità di disegnare contemporaneamente a due mani). Forte di una profonda conoscenza della storia dell'arte antica e moderna, Buzzi sa passare dallo schizzo - che in pochi tratti riesce a rendere un ambiente - a disegni dal carattere più compiuto, dove ritrae persone, interni di palazzi, edifici affacciati sul paesaggio o motivi decorativi, che utilizza poi nelle sue opere architettoniche. I disegni di Buzzi si rifanno sia alle eleganze del barocco, sia alle famose incisioni delle \"Carceri\" di Piranesi (fonte di particolare ispirazione per l'architetto), oppure presentano interi cicli tematici di intima ricerca, quali quelli dell'Angelo o degli Amanti, dei Luoghi e della Mitologia.","L'opera fa parte della serie \"Les draps fous\" dipinta da Buzzi tra il 1940 - 1950.","2012","buono","proprietà privata","2012.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Dina Borromeo, Lucia","","","","","","","",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [1298,"4y010-04140","3","02160847","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Paesaggio invernale","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1882","ca.","1886","ca.","Bock, Theophile de","","1851-1904","(?)","","","carta/ matita/ gesso","mm","155","240","","","","matita nera e lumeggiature a gesso bianco su carta giallina","Théophile de Bock pittore di successo più in America e in Inghilterra che nella natia Olanda, nei suoi lavori si concentra sulla raffigurazione di paesaggi e vedute, così come molti dei suoi colleghi appartenuti alla \"Scuola dell'Aia\". Più attento all'ambientazione delle sue opere che ai soggetti in esse rappresentati, è stato apprezzato da Van Gogh per il suo naturalismo ma allo stesso tempo criticato dallo stesso proprio per il suo limite nella raffigurazione dei soggetti (Quinsac 2005); pochi o del tutto assenti sono infatti le figure di uomini e animali nelle sue pitture o nelle sue opere grafiche. Anche in questo caso la natura ha il sopravvento sulle figura umane; il paesaggio invernale qui raffigurato è la veduta di una strada attraversata da una piccola figura abbozzata a matita. Il candore della neve dato con leggere lumeggiature di biacca sovrasta il paesaggio desolato, in cui alberi spogli si stagliano su un cielo plumbeo. Il disegno posseduto da Grubicy De Dragon, così come le altre opere dell'autore donate alle raccolte pubbliche da Vittore, è da datare tra il 1882 e il 1886.","2017||2005","discreto||discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","2018","Bergamo, Lucia","Gabinetto dei Disegni","Alberti, Alessia",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1299,"4t030-00004","3","00663349","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","sacro","MOSÈ SALVATO DALLE ACQUE","Il ritrovamento di Mosè","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XIX","","1837","","1838","","Appiani, Andrea il giovane","","1817-1865","","","","tela/ pittura a olio","cm","163","228","","","","","Il dipinto venne realizzato in occasione del Concorso di II classe indetto dall'Accademia di Brera nel 1837 del quale, il giovane artista, risultò vincitore. Della tela la commissione esaminatrice lodò la varietà espressiva delle figure e la resa del paesaggio sullo sfondo. Evidente, dunque, risulta l'apprezzamento per per il tentativo di rievocazione storica e ambientale, anche se vennero criticate la foggia delle vesti e le acconciature, giudicate troppo legate al mondo moderno. Realizzata al rientro da Roma, la tela presenta una stratta relazione con il linguaggio di Francesco Hayez (suo maestro a Brera), riscontrabile nelle fisionomie dei personaggi, nella purezza dle disegno e nel registro luministico. Inserita nel volume dedicato alle opere premiate nei Grandi Concorsi braidensi, l'opera fu incisa per quella sede da Giovanni Cagnola.","2008","mediocre","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, Chiara","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [1300,"2p030-03219","3","00628060","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","scultura","","animali","ghepardo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","prima metà","1900","ca.","1949","ca.","","","","","manifattura tedesca","esecutore","porcellana/ pittura","cm","5,5","12","9","","","Ghepardo con manto a macchie nere.","","2004","mediocre","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [1301,"4y010-22090","3","02032022","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta della chiesa di S. Maria de' Servi (poi S. Carlo) a Milano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1831","","1832","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello/ acquerellatura/ acquerello/ inchiostro a penna/ grafite","mm","533","732","","","","disegno eseguito a china, china acquerellata, acquerello colorato, inchiostro rosso e grafite su carta bianca marginata","","2000","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1302,"B0050-00062","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","veduta","figure in interno di cortile","Passa il viatico","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","Collezione Grassi","sec. XIX","","1864","","1864","","Lega Silvestro","","1826/ 1895","","","","cartone/ pittura a olio","cm","31,5","39,4","","","","","","1995","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1995.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2004||2009||2012||2015","Vecchio, Stefania||Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca||Oldani, Alessandro","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria||Zatti, Paola",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [1303,"2p030-06822","3","00637523","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","tavolo","","","","Tavolo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1930","ca.","1940","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","legno di rovere","cm","80","200","100","","","Tavolo da lavoro realizzato in legno di rovere con componenti dalle forme stondate. I sostegni rettangolari sono fissati, in diagonale, al piano del tavolo e alle forcelle laterali della traversa centrale che irrigidisce la struttura.","","2008||2006","discreto||discreto","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","","","","","2011||2012||2021","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea||Marino, Fabio","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [1304,"4y010-06805","3","02160939","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Arlecchino seduto con chitarra","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1932","","1932","","Manzoni, Giacomo detto Manzù","","1908-1991","","","","carta/ grafite","mm","460","303","","","","matita di grafite su carta lucida","Stabilitosi a Milano nel 1930, Giacomo Manzù entra subito in contatto con Persico, Sassu, Birolli e Grosso. Nelle opere di questo periodo l'artista percorre una sottile vena di delicato romanticismo associata a uno spontaneo primitivismo. Egli, inoltre, rivela una particolare attenzione per tendenze europee e per gli Arlecchini di Picasso (Anzani 1985). L'eco picassiano è evidente nel foglio di analogo soggetto del Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco, acquistato dall'artista nel 1933 per le collezioni pubbliche milanesi. In esso Manzù riprende l'atteggiamento malinconico delle opere dell'artista spagnolo e attraverso un delicato chiaroscuro modella la figura con leggere ombreggiature. Queste fuoriescono dal perimetro della maschera e donano all'immagine una maggiore tridimensionalità.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1305,"4y010-21481","3","02031421","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Lacunari per un pulpito","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1833","ca.","1833","ca.","Amati, Marco","","1809-1883","","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","228","342","","","","disegno eseguito a china e grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1306,"4y010-04879","3","02160891","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Interno del palcoscenico del teatro reale dell'opera di Roma","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1929","ante","1929","ante","Furiga, Alfredo","","1903-1972","","","","carta/ cartoncino/ tempera/ acquerello/ carboncino","mm","380","280","","","","tempera, acquerello e carboncino su carta incollato su cartoncino","Alfredo Furigà nel corso degli anni Venti lavora intensamente come scenografo teatrale. Nel 1932 espone alla Galleria del Milione, tornandovi nuovamente due anni dopo, stavolta in Libreria. Alla mostra del 1932, le raccolte civiche milanesi acquistano il foglio intitolato Interno del palcoscenico del teatro reale dell'opera di Roma, un disegno che testimonia la sua attività di scenografo, pur non avendo avuto nessuna finalità operativa (Vilardi 2001-2002).Riquadrato da una cornice di colore nero, il disegno è realizzato a carboncino con colori a tempera e acquerello. Al centro della scena, in alto, una finestra ad arco fa da perno al sistema di linee che attraversano il palcoscenico, tratteggiate dalle impalcature di legno e dalle corde. La luce, proveniente dalla finestra, si pone oltre che come punto focale della composizione, anche come elemento principale di attrazione per l'osservatore. \"Il taglio scelto per la composizione è solenne, e le corde in primo piano aiutano l'occhio a misurare la vastità dello spazio descritto, accentuata dagli effetti chiaroscurali\" (Ivi.).","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1307,"4y010-21840","3","02031777","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Sezione trasversale della chiesa di S. Carlo a Milano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1832","","1833","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ grafite","mm","373","535","","","","disegno eseguito a grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1308,"4t010-00090","3","00663625","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","mitologia","MORTE DI EGISTO","La morte di Egisto","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XIX","","1805","","1805","","Capizucchi, Marco","","","","","","tela/ pittura a olio","cm","162","222","","","","","Il dipinto venne presentato all'Esposizione di Brera nel 1805 per il Concorso di II classe, il cui bando venne pubblicato l'anno precedente. Come da regolamento, la tela doveva rappresentare il capitolo 23 dell'\"Orestiade\" di Luciano, in particolare il momento in cui Pilade il Focese ed Oreste, dopo aver ammazzato Clittenestra, scatenavano la loro ira su Egisto davanti alla corte già costernata dall'orrendo assassinio. L'opera venne proclamata vincitrice, anche se la commissione esprimeva delle riserve \"nel disegno, nello stile e nel decoro\" con cui era stata condotta. In questo mediocre lavoro, gli espedienti vòlti a sottolineare la drammaticità dell'azione (luce radente, gioco espressivo di braccia e volti), falliscono per l'inesperta contrapposizione di ombre e luci.","2009","cattivo","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, Chiara","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [1309,"2p030-06506","3","00630684","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","console","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","","1730","ca.","1760","ca.","","","","","manifattura francese","esecutore","legno/ intaglio/ pittura||marmo/ sagomatura","cm","74","84","41","","","Console in legno intagliato a volute e dipinto color avorio; piano in marmo sagomato.","Lo stile Luigi XV deve il suo nome proprio a questo re di Francia, asceso al trono nel 1722. Iniziato a partire dal 1730 rimase in voga sino al 1760, connotandosi come periodo in cui si ebbe il massimo sviluppo del rococò. La console in esame è un degno rappresentante di questo stile, con un motivo centrale a conchiglia da cui pende un festone di fiori, ripreso più ampiamente nel raccordo delle traverse e nella parte superiore dei sostegni, molto sinuosi e alleggeriti da piccole foglie.","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [1310,"4y010-21475","3","02031415","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Pianta e prospetto di catafalco","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","prima metà","1800","","1849","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ grafite","mm","153","311","","","","disegno eseguito a grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1311,"4t020-00272","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","ritratto","AUTORITRATTO","Autoritratto","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XX","secondo quarto","1932","","1932","","Taccani Remo","","1891/ 1973","","","","tela/ pittura a olio","cm","69,5","60","","","","","L'autoritratto del Taccani entrò nelle collezioni dell'Accademia perchè vincitore del Premio Mylius nel 1934 per la pittura di figura. Come riportato sulla tela, il dipinto venne eseguito due anni prima e solo successivamente esposto in quell'occasione. La tela venne realizzata in un periodo assai prolifico della produzione pittorica del Taccani, in cui è ravvisabile l'influenza della pittura chiarista, in particolare quella di Francesco de Rocchi e di Angel Del Bon, nell'ambientazione semplificata della scena e nell'uso dei toni neutri.","2010","buono","proprietà Stato","2010.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Nenci, C.","Valli, F.","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [1312,"Q1010-00322","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","ritratto","Ritratto di il generale Alberico Albricci","Il generale Albricci","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XX","","1917","","1917","","Caffi Annibale","","1886/ 1944","","","","olio su tela","cm","170","100","","","","","","1999","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [1313,"4y010-21319","3","02031259","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta del piedistallo della statua colossale di S. Carlo al Sacro Monte sopra Arona","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1826","","1826","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ grafite","mm","318","254","","","","disegno quotato eseguito a grafite su carta bianca","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1314,"4t020-00338","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","sacro","MADONNA CON BAMBINO","Madonna con il Bambino (Madonna della tenda)","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","","","sec. XVI","","1500","ca.","1599","ca.","pittore ignoto","","","","","","tavola/ pittura a olio","cm","57","38","","","","","La tavola è una copia dell'omonimo dipinto di Raffaello conservato presso l'Alte Pinakothek di Monaco da cui si differenzia soprattutto nello sviluppo pittorico della parte superiore sopra la testa della Vergine.","2010","cattivo","proprietà Stato","2010.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Nenci, C.","Valli, F.","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [1315,"2d020-00492","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","genere","figura femminile sdraiata","Pall-Mall Gazette (Venduta )","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XIX","","1888","ca.","1888","ca.","Morbelli Angelo","","1853/ 1919","","","","tela/ pittura a tempera","","70","120","","","","","L'opera è stata ispirata nel titolo ad una notizia sulla tratta delle bianche pubblicata sul giornale londinese nel 1888.","2008||2009","buono||buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2001.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2008||2004","Martinas, Marcela||Marchesi, Tiziana","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [1316,"2L010-00289","3","00640831","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","chitarra","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","secc. XVII/ XVIII","secondo quarto","1732","","","","Boquay Jacques","","Attivo a Parigi dal 1700 al 1736","","","","legno di abete||legno di ebano||avorio-osso","mm","921","241","","","","La tavola armonica è in due pezzi di abete uniti specularmente. La buca è contornata da particolari in avorio-ebano e ulteriori filetti in avorio-ebano alternati. La tavola armonica prosegue sul manico, è contornata da una filettatura in avorio ed ebano e da particolari, sempre in avorio ed ebano, romboidali. Le fasce sono in ebano con una doppia filettatura in avorio. All'estremità inferiore vi è la presenza di un rettangolo ulteriormente filettato. Il fondo è composto da sei strisce in legno marrone di difficile identificazione, intercalate da una tripla filettatura ebano-avorio-ebano. Il tacco e il retro del manico sono impiallacciati di ebano ed ulteriormente filettati con nove filetti in avorio. La tastiera è decorata in ebano ai lati; in prossimità dell¿unione con la tavola armonica vi è una decorazione a forma di \"V\". La tastiera è composta da diciassette tasti, di cui i primi dieci sulla tastiera vera e propria e i rimanenti sulla tavola armonica (undici tasti sono in metallo e sei in avorio-osso). L'unione tra il manico e la cassa armonica è in prossimità del 12° tasto e il capotasto, non originale, è in avorio-osso. La paletta ha una sagoma frastagliata e la parte anteriore è impiallacciata in ebano e decorata con filettature e rombi.","","1997","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2001.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Tasso, Francesca","Salsi, Claudio","2001.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1317,"4y010-21677","3","02031614","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta e sezione di una scala con latrine nei piani intermedi","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1808","(?)","1815","(?)","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello/ acquerellatura/ acquerello/ grafite","mm","420","273","","","","disegno quotato eseguito a china, china acquerellata, acquerello colorato e grafite su carta bianca marginata","","1997","cattivo","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1318,"4y010-21823","3","02031760","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto di palazzo sulla Piazza S. Carlo a Milano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1831","","1832","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","491","366","","","","disegno eseguito a china e grafite su carta bianca","","1997","cattivo","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1319,"4y010-22020","3","02031953","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Trabeazione di ordine corinzio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1832","","1832","","Amati, Marco","","1809-1883","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","659","458","","","","disegno eseguito a china e acquerello grigio su carta bianca marginata","","2000","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1320,"B0020-00404","3","00659437","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","sportello di tabernacolo (pannello centrale)","","sacro","Flagellazione di Cristo","Flagellazione","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XV","fine/inizio","1490","ca.","1500","ca.","Butinone Bernardino","","1450 ca./ 1510 ca.","e aiuti","ambito milanese","","tempera su tavola","cm","50","74","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","1999.0","Zambrano, Patrizia","","2010||2011","Colace, Raffaella||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1321,"4y010-22155","3","02032087","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Pianta di bagni pubblici","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1838","","1838","","Amati, Marco","","1809-1883","","","","carta/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello/ acquerello/ grafite","mm","742","580","","","","disegno eseguito a china, acquerelli colorati e grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1322,"4y010-21378","3","02031318","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Motivo decorativo a palmette","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","prima metà","1800","","1849","","","","","","ambito milanese","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ grafite","mm","190","276","","","","disegno eseguito a china, acquerellature di inchiostro bruno e grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1323,"4y010-22148","3","02032080","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Sezione di tempio dedicato all'Immortalità","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","","1791","","1791","","Amati, Carlo||Conti, Andrea","","1776-1852||notizie sec. XVIII fine","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ acquerello","mm","565","459","","","","disegno eseguito a china, china acquerellata e acquerelli colorati su carta bianca marginata","","2000","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1324,"4y010-21391","3","02031331","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Sezione trasversale di una chiesa","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","prima metà","1700","","1749","","","","","","ambito lombardo","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ acquerello","mm","264","223","","","","disegno eseguito a china, china acquerellata e acquerello colorato su carta bianca marginata","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1325,"2d020-00904","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","allegorie, simboli e concetti","allegoria della fama","La fama","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","Collezione Grassi","sec. XVII","","1600","ca.","1649","ca.","Stanzione Massimo","","1585 ca./ 1658 ca.","","","","tela/ pittura a olio","cm","116","93","","","","","Foto con dichiarazione di pietro Toesca 13 - 03 - 1944. Il 10 ottobre 1958, con un gesto munifico, la signora Nedda Grassi donava al Comune di Milano, in memoria del figlio Gino, caduto nella guerra 1940 - 1945, una cospicua raccolta artistica che comprendeva dipinti, esemplari d'arte grafica, tappeti orientali e oggetti d'arte cinese, corredati da un gruppo di libri utili alla conoscenza delle opere stesse. La raccolta è composta nella sua parte più notevole di dipinti italiani e stranieri dell'Ottocento; a questi si aggiungono un piccolo gruppo di epoca antica e un gruppo appartenente all'età contemporanea. Le opere dei precursori dell'impressionismo, quelle degli impressionisti e dei Nabis, di Balla ed alcune della prima attività di Boccioni, che completano la documentazione della corrente futurista del Padiglione d'arte contemporanea, le nature morte di prima maniera di Segantini, per citare solo alcuni dipinti, sono preziosi apporti alle civiche collezioni che possono così dare un panorama dell'arte europea nei secoli XIX e XX. Per desiderio della donatrice, la Raccolta Grassi è esposta tutta nella medesima sede, scelta al secondo piano della Villa Reale (oggi Villa Belgiojoso Bonaparte) e collegata al primo piano con un'elegante scala. L'adattamento è stato compiuto dall'Architetto Ignazio Gardella. Nella successione delle sale e delle opere è stato seguito il criterio cronologico.","2006","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2012||2015","Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca||Oldani, Alessandro","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Zatti, Paola",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [1326,"2p030-06670","3","00637376","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","bugia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","fine","1790","ca.","1799","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","argento/ cesellatura","cm","9","16,5","15","","","Bugia in argento costituita da una base leggermente sagomata sostenuta da quattro piedini; manico ricurvo a forma di mano guantata, portacandela centrale.","In precedenza la bugia si trovava al primo piano, Camera da letto di Gigina Necchi Campiglio, armadio, cassaforte di destra.","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [1327,"4y010-21746","3","02031683","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Piante e prospetti di fontane","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","inizio","1800","","1810","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ grafite","mm","330","483","","","","disegno eseguito a grafite su carta bianca","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1328,"4y010-21459","3","02031399","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Piante e prospetti di fontane","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","prima metà","1800","","1849","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ grafite","mm","180","258","","","","disegno eseguito a grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1329,"4y010-21968","3","02031902","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Sezione trasversale della Villa Casnati a Casnate","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1810","ca.","1810","ca.","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","482","363","","","","disegno eseguito a china e acquerelli colorati su carta bianca marginata","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1330,"4y010-21628","3","02031567","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Pianta del pavimento del Duomo di Monza","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1806","","1806","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello/ acquerellatura/ acquerello","mm","513","379","","","","disegno eseguito a china, china acquerellata e acquerello colorato su carta bianca marginata","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1331,"4t020-00177","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO MASCHILE","Autoritratto","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XX","secondo quarto","1938","","1938","","Martini Carlo","","1898/ 1958","","","","tela/ pittura a olio","cm","64,5","40,5","","","","","Come riportato sulla tela, il dipinto venne eseguito durante un soggiorno a Londra nel 1938. Tornato in Italia, il Martini lo espose alla Mostra di Brera conocrendo al premio istituito dalla Fondazione Fumagalli che, però, non vinse. Nell'anno successivo, la tela veniva presentata per il Concorso indetto, sempre a Brera, dalla Fondazione Cassani, ottenendo questa volta l'ambito premio \"per il suo profondo sentimento e per le ottime qualità pittoriche\" (ASAB, Carpi B II 8). Benchè la tela non corrispondeva appieno ai requisiti imposti dallo statuto del premio che, domandava una composizione in cui predominasse il sentimento, la commissione giudicò complessivamente il lavoro dell'artista che, invece, appare travolta da un senso di irrequietezza.","2010","mediocre","proprietà Stato","2010.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Nenci, C.","Valli, F.","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [1332,"4y010-22064","3","02031997","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetti verso il giardino e verso il cortile del primo progetto della Villa Casnati a Casnate","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1810","","1810","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","735","517","","","","disegno eseguito a china e acquerelli colorati su carta bianca marginata","","2000","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1333,"4y010-21296","3","02031236","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","schizzo","","progetto","Pianta della navata di una chiesa (?)","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","inizio","1800","","1810","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ grafite","mm","151","120","","","","disegno eseguito a grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1334,"4y010-21514","3","02031454","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Pianta di una fiera","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1836","","1836","","Amati, Marco","","1809-1883","","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","320","458","","","","disegno eseguito a china e grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1335,"4t030-00050","3","00663395","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","veduta","INTERNO DELLA CERTOSA DI PAVIA","L'interno della Certosa di Pavia","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","Collezione Ala Ponzoni","sec. XIX","","1837","","1837","","Bisi, Luigi","","1814-1886","","","","tela/ pittura a olio","cm","178,8","139,5","","","","","La fortunata serie del pittore ritraente gli interni delle più famose chiese lombarde, valse a Bisi un successo senza paragoni. La tela \"Interno della Certosa di Pavia\" presentata all'Esposziione braidense del 1837, acclamata anche sulle pagine del contemporaneo \"Album\", venne replicata ben due volte variandone il punto di vista: la prima, dall'omonimo titolo, nel 1843 su commissione del marchese Ala Ponzoni, mentre la seconda, dal titolo \"Coro della Certosa presso Pavia\", nel 1857 venne acquistata invece dall'imperatore.","2008","cattivo","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, Chiara","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [1336,"4y010-21310","3","02031250","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Ornato con ramo d'acanto","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1827","","1827","","Amati, Marco","","1809-1883","","","","carta/ grafite","mm","327","232","","","","disegno eseguito a grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1337,"4y010-21379","3","02031319","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Trofeo con strumenti musicali e rami di alloro e quercia","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","fine","1790","","1799","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ grafite","mm","232","345","","","","disegno eseguito a grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1338,"4y010-21776","3","02031713","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Prospetto di un tempio rotondo periptero","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1836","","1836","","Amati, Marco","","1809-1883","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ grafite","mm","421","343","","","","disegno eseguito a china, china acquerellata e grafite su carta bianca ingiallita marginata","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1339,"4y010-21368","3","02031308","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta, prospetto e sezione trasversale della guglia del Duomo di Milano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1811","ca.","1811","ca.","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ grafite","mm","226","167","","","","disegno eseguito a grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1340,"4y010-21815","3","02031752","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Piante e prospetto parziale dei palazzi laterali alla chiesa di S. Carlo a Milano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1831","","1852","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ acquerello","mm","364","584","","","","disegno eseguito a china, china acquerellata e acquerelli colorati su carta bianca","","1997","cattivo","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1341,"2p030-06812","3","00637513","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","settimanile","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1930","ca.","1940","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","legno","cm","167,5","90","38","","","Cassettiera a cinque cassetti con vano nella parte superiore.","Il mobile in precedenza si trovava nel sottotetto, prima camera di servizio.","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [1342,"4y010-22175","3","02032107","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta parziale del Palazzo di Brera e di Casa Trotti a Milano (già Contrada di Brera)","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1830","","1830","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ acquerello/ grafite","mm","542","842","","","","disegno eseguito a china, china acquerellata, acquerello colorato e grafite su carta bianca marginata","","2000","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1343,"4y010-03091","3","02160796","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Canto villereccio. Valzer lento","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1871","post","1921","ante","Campi, Giacomo","","1846-1921","","","","carta/ matita di grafite/ inchiostro/ acquerelli","mm","334","258","","","","tracce di matita, inchiosto nero, acquerelli colorati su carta","L¿album inv. L B 15 del Civico Gabinetto dei Disegni del Castello Sforzesco, raccoglie una serie di illustrazioni realizzate da Giacomo Campi (1846 - 1921). Donato al Comune di Milano da Luigi Donnini nel 1937, è composto da 61 fogli montati su 63 pagine di carta color avorio dove su ognuna di esse è indicato a matita il corrispettivo numero progressivo dei diversi fogli. I disegni, tutti firmati\"Giacomo Campi. Milano\", sono stati realizzati come frontespizi di spettacoli musicali, canzoni e ballate composte da Nicolò Duran; i versi di alcune di queste composizioni sono invece di U. Barbieri, E. Boccola, F. Cavallotti, G. E. Ducati, G. Giacchi, R. Paravicini, L. Stecchetti, Q. Vivanti, J. Well. Tali opere grafiche, molte delle quali quadrettate a matita, sono realizzate con rapidi e veloci tratti di inchiostro nero e acquerelli colorati dalle vivaci e cangianti cromie. Su ogni foglio, nella parte superiore al centro, campeggia il titolo della composizione descritta con caratteri stilizzati, arabeschi vegetali e capilettera figurali. Le scene rappresentate hanno spesso ambientazioni che evocano il genere musicale e rimandano a un tipico gusto Liberty, che si trasforma in motivi rococò o neoclassici. Nelle diverse composizioni si osservano principalmente soggetti e figure di giovani innamorati che danzano, si guardano o assumono atteggiamenti e pose romantiche in ambienti bucolici o all¿interno di ricche dimore. Difficile risulta, a oggi, stabilire una data certa per la loro esecuzione, ma è molto probabile che siano state realizzate in un lasso di tempo abbastanza ampio e verosimilmente dopo il 1871, anno in cui l¿artista prese fissa dimora a Milano. Il pittore, prima di tale data, aveva infatti frequentato l¿Accademia Carrara di Bergamo e successivamente l¿Accademia di S. Luca a Roma. Nella Milano di fine Ottocento acquistò subito grande popolarità, prese attivamente parte a tutte le manifestazioni della \"Scapigliatura\" lombarda e si distinse come pittore di affreschi, scene di genere e acquafortista, oltre che come inconfondibile acquerellista.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1344,"2p030-06426","3","00630605","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","scatola","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XIX","prima metà","1800","ca.","1899","ca.","","","","","","","ceramica/ pittura a smalto/ pittura","cm","23","22,5","16","","","Scatola a forma di tartaruga in ceramica dipinta e smaltata sormontata da un moretto che la trattiene per le briglie.","Questa curiosa scatola a forma di tartaruga sormontata da un moretto rientra nel gusto per lo stile esotico sviluppatosi in Europa ai primi dell'ottocento. L'Oriente, dai confini geografici tutt'altro che definibili, nutrito dalla lettura dei diari di viaggio e dalle atmosfere evocate dai pittori, era penetrato negli arredi borghesi attraverso i piccoli oggetti, creando un clima particolarmente piacevole. Nell'oggetto in esame, con la sua curiosa combinazione di elementi, il richiamo all'ambiente esotico sia dell'animale sia del moretto, ben rientra in questa tipologia.","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [1345,"4y010-21419","3","02031359","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Modanature","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1802","ca.","1802","ca.","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","260","180","","","","disegno eseguito ad inchiostro e grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1346,"4y010-21919","3","02031856","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Pianta del piano superiore di un casino di villeggiatura","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1835","","1835","","Amati, Marco","","1809-1883","","","","carta/ grafite","mm","481","326","","","","disegno eseguito a grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1347,"4y010-21421","3","02031361","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","essere umano e uomo in generale","Proporzioni di testa umana","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1829","ca.","1829","ca.","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna","mm","232","192","","","","disegno eseguito a china su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1348,"4y010-01854","3","02160604","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Sobborghi","Paesaggio","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1932","","1932","","Birolli, Renato","","1905-1959","","","","carta/ inchiostro/ pastello","mm","248","347","","","","penna a inchiostro e pastelli colorati su carta lucida","Renato Birolli, artista di punta dell'ambiente milanese degli anni Trenta, attraverso una deformazione di ascendenza espressionista, porta alle estreme conseguenze quel sentimento di insofferenza e di ribellione nei confronti della cultura ufficiale del periodo. Avvicinatosi a Persico e al gruppo di \"Corrente\", l'artista concepisce il mezzo grafico come linguaggio espressivo autonomo, capace di creare opere di immediata espressività. Inoltre, attraverso un'evanescenza fantastica del colore, Birolli coltiva il sogno utopico di una città ideale. I tre disegni (invv. 503 B 197, 504 B 198, 505 B 199), donati dall'artista nel 1933 alle Civiche Raccolte d'Arte milanesi, sono caratterizzati dagli stessi elementi formali e dalla raffigurazione di valli e sobborghi cittadini. In queste opere, attraverso l'utilizzo di arabeschi lineare d'inchiostro nero, l'artista organizza sinteticamente il piano compositivo e definisce con tratti rapidi e veloci il paesaggio. Le linee, infatti, riducono gli elementi rappresentati entro uno schema formale che tende al bidimensionale e aumenta la profondità prospettica della scena utilizzando linee veloci che percorrono lo spazio. A questi elementi è associata, inoltre, una seduzione espressiva del colore: matite colorate tracciano energicamente il foglio e assecondano gli andamenti lineari per descrivere i volumi. Immersi in un'atmosfera d'intenso stupore, questi fogli rappresentano paesaggi attraversati da strade colorate con timbri vitalistici e trasognanti.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1349,"2d020-00191","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","paesaggio","veduta del vesuvio","Sulle falde del Vesuvio","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XIX","terzo quarto","1872","","1872","","De Nittis Giuseppe","","1846/ 1884","","","","tavola/ pittura a olio","cm","13","17,5","","","","","","2004","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2004.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2011","Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [1350,"2d080-00443","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","ritratto","fanciullo","Ritratto di bimbo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XVIII","fine","1790","ca.","1799","ca.","","","","","scuola inglese","","tela/ pittura a olio","cm","98,5","73","","","","","","2005","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2011","Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [1351,"4y010-22026","3","02031959","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Pianta e prospetto della porta di ingresso della cappella di S. Aquilino in S. Lorenzo a Milano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1820","","1820","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","565","715","","","","disegno eseguito a china, inchiostro rosso e grafite su carta bianca marginata","","2000","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1352,"4t020-00014","3","00663446","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","storia","RAFFAELLO E LA FORNARINA","Raffaello e la Fornarina","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","Collezione Ala Ponzoni","sec. XIX","","1854","","1854","","Gandolfi, Francesco","","1824-1873","","","","tela/ pittura a olio","cm","100","100","","","","","Del dipinto si hanno poche notizie se non che, fino al 1993, era stato attributo a Cesare Mussini. Solo attraverso la lettura degli elenchi ottocenteschi stilati in occasione del lascito suddetto, si è potuta decifrare l'iscrizione sulla tela, peraltro illegibile, attestante l'attribuzione del dipinto al genovese Gandolfi. E' significativo sottolineare che la data di realizzazione combaci con il periodo in cui il marchese Ponzoni soggiornò a Genova. Probabilmente, la tela venne esposta all'esposizione della Società Promotrice di Genova l'anno successivo e all'analoga società torinese nel 1856 riscuotendo, in entrambe le manifestazioni, un largo consenso da parte della critica. Il fatto che il dipinto sia comparso nel catalogo del lascito senza prezzo, fa pensare che quest'opera possa essere stata esposta a Brera qunado era già di proprietà del marchese. Si può ipotizzare che la versione del 1856, sia una copia realizzata dopo la fortunata presentazione milanese per la mostra di Torino ove era presentata in vendita al prezzo di milleseicentolire.","2008","buono","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, Chiara","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [1353,"B0050-00101","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","paesaggio","paesaggio con donna e gregge di pecore","La paix du soir","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","Collezione Grassi","sec. XIX","","1885","ca.","1885","ca.","Rossano Federico","","1835- 1912","","","","olio su cartone","cm","28","46,8","","","","","","1995","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1995.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2004||2009||2015","Vecchio, Stefania||Pacchetti, Donata||Oldani, Alessandro","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria||Zatti, Paola",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [1354,"2p030-06592","3","00637298","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","ciotola","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1950","ca.","1959","ca.","Bagatti, Fausta","","notizie 1950","","","","ceramica/ invetriatura","cm","12","24,5","29","","","Ciotola in ceramica invetriata con interno turchese e parte esterna più scura.","Il manufatto in precedenza si trovava nella Sala da pranzo.","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [1355,"4y010-21355","3","02031295","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Prospetto di pendola da mensola","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","fine","1790","","1799","","","","","","ambito milanese","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","267","181","","","","disegno eseguito ad inchiostro bruno e grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1356,"4y010-21457","3","02031397","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Pianta e prospetto di fontana","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","inizio","1800","","1810","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ grafite","mm","137","220","","","","disegno eseguito a grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1357,"4y010-21635","3","02031574","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto e sezione trasversale di una chiesa con pronao e doppio frontone","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","","1797","(?)","1797","(?)","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello/ acquerello/ grafite","mm","447","311","","","","disegno eseguito a china, acquerelli colorati e grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1358,"2d030-00253","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","grafica","stampa","","genere","le jeune fille et la mort","Le jeune fille et la mort","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","Collezione Grassi","sec. XIX","","1854","","1854","","Corot Jean Baptiste Camille","","1796/ 1875","","","","carta/ cliché verre","cm","18,5","13","","","","","","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2012||2015","Tamanini, Francesca||Oldani, Alessandro","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Zatti, Paola",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [1359,"5u050-00159","3","00205768","R03/ S27","pittura","dipinto","","","Paesaggio marino con barca","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Istituto dei ciechi","Via Vivaio, 7","Istituto dei Ciechi di Milano - Museo Louis Braille","","","","sec. XX","prima metà","1900","","1949","","Pizzaglio L.","","notizie prima metà sec. XX","","","","tela/ pittura a olio","cm","80","119,5","","","","","","","","proprietà Ente morale","2003.0","","S27","","Maderna, Valentina","2006.0","ARTPAST/ Cresseri M.","S27","2006","ARTPAST","S27","",515906.17668000003,5035065.0249,1,4,"GUASTALLA",45.468931463746394,9.203482495613256,"(45.468931463746394, 9.203482495613256)"],
    [1360,"4y010-21714","3","02031651","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Trabeazione, ornamento delle finestre, poggiolo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","prima metà","1800","","1849","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","170","520","","","","disegno eseguito a china e grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1361,"Q1010-00181","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","Porta Venezia a Milano con passaggio del primo tram a cavalli in direzione di Monza, introdotto nel 1876","Porta Venezia: il primo tramvai a cavalli. Il tram di Monza a cavalli introdotto nel 1876","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XIX","fine","1890","","1899","","Quarantelli Alfonso","","1873/ 1939","","","","acquerello su carta","cm","34,5","51","","","","","","1998","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [1362,"Q1010-00036","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","Chiesa di S. Lorenzo a Milano, vista dalla Vetra","Chiesa di S. Lorenzo vista dalla Vetra","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XIX","","1838","","1838","","Premazzi Luigi","","1814/ 1891","","","","olio su tela","cm","81","63,5","","","","","","1998","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [1363,"2d060-00012","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","marina","Paesaggio marino in tempesta","Marina agitata sotto un cielo burrascoso","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XIX","metà","1853","","1853","","Achenbach Andrea","","1815/ 1910","","","","tela/ pittura a olio","cm","79,5","101","","","","","Il dipinto, datato e firmato in basso a sinistra, è entrato a far parte della Collezione nel 1902 come deposito della Pinacoteca di Brera.\nNel quadro, caratterizato da una intonazione generale piuttosto scura tipica del mare in burrasca, rotta solo da qualche sprazzo luminoso, si scorge una barca con rematori che si avvicina a uno scoglio.","2005","buono","","2005.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","","","","","2011","Tamanini, Francesca","Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [1364,"2p030-06569","3","00630746","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","vassoio con manici","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XIX","inizio","1800","ca.","1810","ca.","","","","","manifattura romana","esecutore","argento/ cesellatura/ doratura","cm","","38","","","67","Vassoio ovale in argento dorato con motivi decorativi neoclassici costituiti da una greca che corre per tutto il perimetro, maglie ovali con testine femminili (Medusa?) al centro e piccola bacellatura ai lati.","","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [1365,"4y010-22194","3","02032126","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Sezione trasversale di una torre di città","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1833","ca.","1833","ca.","Amati, Marco","","1809-1883","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","789","530","","","","disegno eseguito a china e acquerelli colorati su carta bianca marginata","","2000","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1366,"4y010-22151","3","02032083","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta, sezione e prospetto del monumento in onore del generale Jean-Mathieau-Philibert Sérurier sul Lago di Como (Torno ?)","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","fine","1798","ca.","1799","ca.","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","450","547","","","","disegno eseguito a china e grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1367,"4t020-00017","3","00663449","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO D'UOMO","Ritratto","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XIX","","1850","post","1860","ante","Gerosa, Carlo","","","","","","tela/ pittura a olio","cm","90","60,2","","","","","Del dipinto non si hanno notizie: possiamo ipotizzare si tratti di un notabile milanese della politica o dell'imprenditoria, visto che il Gerosa era considerato il ritrattista \"ufficiale\" della Milano bene. La foggia dell'abito e il taglio della barba rimandano alla fine degli anni Cinquanta; l'atteggiamento del personaggio e l'impostazione stilistica ricordano la ritrattistica di Hayez.","2008","cattivo","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, Chiara","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [1368,"4y010-21772","3","02031709","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Sezione e prospetto del tempio rotondo periptero","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1832","","1832","","Amati, Marco","","1809-1883","","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","476","337","","","","disegno eseguito a china e grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1369,"2p030-06680","3","00637386","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","lattiera","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","prima metà","1900","ca.","1949","ca.","","","","","manifattura inglese","esecutore","argento","cm","8,5","15,2","","","","Semplicissima lattiera con base rotonda, manico laterale arcuato, beccuccio pronunciato.","","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [1370,"4y010-21621","3","02031560","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta della fronte della chiesa di S. Maria Assunta a Paderno d'Adda con prospetti della fronte e della controfacciata con organo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","","1799","","1799","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello/ acquerellatura/ acquerello/ grafite","mm","370","486","","","","disegno eseguito a china, china acquerellata, acquerelli colorati e grafite su carta bianca marginata","","1997","cattivo","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1371,"2p030-06566","3","00630743","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","console","","","","Console","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1946","ca.","1957","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","ferro/ battitura, doratura||marmo","cm","97","","54","","260","Console composta da un piano in alabastro fiorito, con bordo inferiore in metallo dorato lavorato a festone, montato su coppie di sinuosi sostegni a ricciolo in ferro battuto decorato.","Pregevole console con piano in marmo, bordo inferiore in metallo dorato lavorato a festone e sostegni in ferro battuto che richiamano le opere di Alessandro Mazzucotelli (Lodi 1865 - Milano 1938), uno dei più importanti a\nrtigiani del ferro battuto, sia a livello di tecnica esecutiva sia per le iconografie proposte.","2021||2006","buono||buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","","","","","2011||2012||2021","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea||Marino, Fabio","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [1372,"4y010-22185","3","02032117","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Sezione longitudinale, prospetto anteriore, sezione trasversale, prospetto posteriore della chiesa di S. Antonio Nuovo a Trieste","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1822","","1822","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello/ grafite","mm","615","774","","","","disegno eseguito a china, acquerelli colorati e grafite su carta bianca","","2000","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1373,"4y010-21942","3","02031879","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta e prospetto della fronte e del pronao del tempietto del giardino della Villa Archinto (Pennati) a Monza","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1816","","1816","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","464","325","","","","disegno eseguito a china e grafite su carta bianca","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1374,"5q070-00093","3","00670707","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi liturgici e suppellettile ecclesiastica","sportello di tabernacolo","1.0","sacro","Sant'Antonio Abate||Vergine Annunciata","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","secc. XV/ XVI","fine/inizio","1490","","1510","","Bussolo, Pietro||Malacrida, Giovan Pietro","","1475-1521 [estremi cronologici noti]||","","ambito lombardo","","legno/ intaglio/ pittura","cm||cm","230||","63||","||5","","","Sportello destro cuspidato, pendant di Inv. Sculture Lignee n. 51, formante un arco a sesto acuto e racchiudente una nicchia con statua di santo: Sant'Antonio Abate e nella parte superiore un clipeo dipinto con la figura della Vergine annunciata, raffigurata a figura intera anche sul verso dello sportello.","Il pannello costituiva, insieme con Inv. Sculture Lignee n. 51, un'anta di chiusura di una pala d'altare realizzata all'inizio del Cinquecento riutilizzando pezzi erratici di diversa origine assemblati in una ricomposizione successiva. Per quanto riguarda la decorazione pittorica Natale (1998) ha proposto l'attribuzione a Giovan Pietro Malacrida, pittore comasco nato a Torno sulla base della somiglianza con l'ancona datata e firmata 1489 nell'oratorio di Santa Maria di Mazzo in Valtellina. A differenza della scultura del Santo Apostolo (Inv. Sculture Lignee n. 51) il Sant'Antonio Abate, secondo Natale (1998), doveva fare parte dell'asetto originario e presenta affinità stilistiche con la figura dell'ancona nella cappella della Beata Vergine in San Giorgio a Grosio di Pietro Bussolo. Dal punto di vista stilistico l'opera è di qualità discreta ma non altissima, probabilmente a causa dell'intervento della bottega. La scena dell'annunciazione sul retro, invece, risale agli anni centrali del XVI secolo. La provenienza dell'opera è ignota, probabilmente comasca, e non è possibile individuare quale fosse l'elemento centrale dell'altare.","2012","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2012.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","2017||2021","Dester, Elizabeth||Barbieri, Lara Maria Rosa","Raccolte d'Arte Applicata||Raccolte d'Arte Applicata","Tasso, Francesca||Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1375,"2d030-00220","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","genere","scuola di sartine","Scuola di Sartine","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XIX","terzo quarto","1865","ca.","1865","ca.","Induno Domenico","","1815/ 1878","","","","tela/ pittura a olio","cm","100","149","","","","Interno di un locale con donne che cuciono.Abiti d'epoca dai ricchi panneggi. Giochi luministici. Taglio fotografico.","Per la pennellata nervosa e veloce, l'opera è riferibile agli anni 1858-60. Del dipinto esistono anche due bozzetti, esposti entrambi nel 1933 in occasione della mostra retrospettiva dei fratelli Induno al Castello Sforzesco.","2003","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2011","Tamanini, Francesca","Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [1376,"2d050-00247","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","scultura","statua","","allegorie, simboli e concetti","donna in abiti classicheggianti, seduta con un libro nella mano sinistra","Figura allegorica (La Storia)","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XIX","primo quarto","1808","","1808","","Spalla Giacomo","","1775 ca.- 1834 ca.","","","","marmo","cm","111","44","102","","","","Della statua non esistono notizie circa il suo ingresso nelle collezioni della Galleria d'Arte Moderna di Milano. Secondo l'Hubert la statua era \"visibilment destinée à s'integrer dans un monument funéraire\" (Hubert, 1964, p. 312).\nDall'inventario cartaceo delle Civiche Raccolte d'Arte risulta, invece, che la scultura è entrata in Museo con il deposito di Palazzo Reale.","2001","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2001.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2011","Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [1377,"2p030-06815","3","00637516","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","fermaporta","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1930","ca.","1950","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","legno||vetro||acciaio","cm","20","17","","","","Fermaporta di forma ovoidale con struttura in legno e parte superiore in vetro con anello in acciaio.","","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [1378,"2d070-00016","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","paesaggio","paesaggio con alberi","Un turbine","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XIX","","1872","","1872","","Bisi Fulvia","","1818/ 1911","","","","tela/ pittura a olio","cm","98","147","","","","","","25/08/2005||2009","discreto||discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2012","Martinas, Marcela||Tamanini, Francesca","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [1379,"4y010-21648","3","02031587","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta del coro della chiesa della Beata Vergine Immacolata e di S. Zeno a Cassano d'Adda","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1801","","1801","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello/ acquerello/ grafite","mm","428","282","","","","disegno eseguito a china, acquerelli colorati e grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1380,"4y010-02865","3","02160747","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Lago con sfondo di monti e particolare decorativo floreale","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1927","","1927","","Bucci, Anselmo","","1887-1955","","","","carta/ inchiostro di china/ acquerelli/ matita di grafite/ pastello","mm","653","498","","","","inchiostro di china, acquerelli, matita e matita blu su carta","Dalla fine degli anni Venti, Anselmo Bucci concentra la sua attenzione anche al genere del paesaggio con una serie di vedute che, oltre a celebrare la nuova cultura urbana e periferica, si spingevano verso nuovi orizzonti e valori formali. Ne sono un esempio i due fogli raffiguranti il paesaggio del lago di Como (invv. 1314/2 E 17/2, 1314/3 E 17/3), da datare all¿ottobre del 1927. Lontani dalla poetiche di Novecento, nei due disegni l¿artista, attraverso veloci tratti di inchiostro e intense pennellate di acquerello, descrive le sponde del lago e i monti che lo circondano. Inoltre, in uno di essi, inserisce, separatamente dalla composizione principale, una mescolanza di fiori dalla forte vivacità cromatica. Nei due fogli Bucci, dilatando il paesaggio verso l¿orizzonte, mostra lo spettacolo della natura, ques¿ultimo divenuto protagoniasta assoluto della scena. I due disegni furono donati alla raccolta dalla \"Società Artistica degli Indipendenti\" - di cui l¿artista fu uno dei fondatori - come compenso per l¿ospitalità ricevuta in occasione della \"Prima mostra di Pittura e Scultura\" organizzata all¿interno del Castello Sforzesco nel 1945. In quella occasione Bucci espose il \"Funerale dell¿Anarchico\", mentre non risultano in catalogo i due fogli sopra descritti.","2018||2006","discreto||discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1381,"4y010-21503","3","02031443","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Prospetto e sezione trasversale di chiesa con pronao dorico e torri laterali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","","1797","(?)","1797","(?)","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","381","242","","","","disegno eseguito a china e grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1382,"B0050-00106","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","genere","interno di un ovile con figura e animali","Nella stalla","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","Collezione Grassi","sec. XIX","","1882","ca.","1886","ca.","Segantini Giovanni","","1858/ 1899","","","","carta/ pastello","cm","69","46","","","","","(Dans la Bergerie (1962). Il bifolco (1982)","1995||2010","buono||buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1995.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2004||2009||2012||2015","Vecchio, Stefania||Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca||Oldani, Alessandro","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria||Zatti, Paola",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [1383,"4y010-03083","3","02160788","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Minuetto","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1871","post","1921","ante","Campi, Giacomo","","1846-1921","","","","carta/ inchiosto/ acquerelli","mm","333","246","","","","inchiosto nero, acquerelli colorati su carta","L¿album inv. L B 15 del Civico Gabinetto dei Disegni del Castello Sforzesco, raccoglie una serie di illustrazioni realizzate da Giacomo Campi (1846 - 1921). Donato al Comune di Milano da Luigi Donnini nel 1937, è composto da 61 fogli montati su 63 pagine di carta color avorio dove su ognuna di esse è indicato a matita il corrispettivo numero progressivo dei diversi fogli. I disegni, tutti firmati\"Giacomo Campi. Milano\", sono stati realizzati come frontespizi di spettacoli musicali, canzoni e ballate composte da Nicolò Duran; i versi di alcune di queste composizioni sono invece di U. Barbieri, E. Boccola, F. Cavallotti, G. E. Ducati, G. Giacchi, R. Paravicini, L. Stecchetti, Q. Vivanti, J. Well. Tali opere grafiche, molte delle quali quadrettate a matita, sono realizzate con rapidi e veloci tratti di inchiostro nero e acquerelli colorati dalle vivaci e cangianti cromie. Su ogni foglio, nella parte superiore al centro, campeggia il titolo della composizione descritta con caratteri stilizzati, arabeschi vegetali e capilettera figurali. Le scene rappresentate hanno spesso ambientazioni che evocano il genere musicale e rimandano a un tipico gusto Liberty, che si trasforma in motivi rococò o neoclassici. Nelle diverse composizioni si osservano principalmente soggetti e figure di giovani innamorati che danzano, si guardano o assumono atteggiamenti e pose romantiche in ambienti bucolici o all¿interno di ricche dimore. Difficile risulta, a oggi, stabilire una data certa per la loro esecuzione, ma è molto probabile che siano state realizzate in un lasso di tempo abbastanza ampio e verosimilmente dopo il 1871, anno in cui l¿artista prese fissa dimora a Milano. Il pittore, prima di tale data, aveva infatti frequentato l¿Accademia Carrara di Bergamo e successivamente l¿Accademia di S. Luca a Roma. Nella Milano di fine Ottocento acquistò subito grande popolarità, prese attivamente parte a tutte le manifestazioni della \"Scapigliatura\" lombarda e si distinse come pittore di affreschi, scene di genere e acquafortista, oltre che come inconfondibile acquerellista.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1384,"4y010-00271","3","02160532","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Donne bulgare in costume nazionale","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1931","ante","1931","ante","Arghiroff, Andromaca","","notizie sec. XX primo quarto","","","","carta/ grafite/ acquerello/ tempera/ inchiostro di china","mm","418","340","","","","matita di grafite, acquerello, tempera e inchiostro di china su carta velina","Poche sono le notizie che ci rimangono dell'artista russa Andromaca Arghiroff. Sappiamo che nel febbraio del 1931 fu presente con una mostra personale di bozzetti e costumi teatrali all'interno della Libreria del Milione. Il 30 marzo dello stesso anno le Raccolte Civiche acquistano dalla galleria milanese un disegno dell'artista intitolato \"Donne bulgare in costume nazionale\".\nCome sottolineato da Elena Vilardi, la tecnica e la raffigurazione del disegno si possono accostare allo stile di alcuni bozzetti eseguiti da Tatlin nel corso degli anni Trenta. La composizione del disegno mette in risalto le due figure centrali; ai due lati dello stesso, sono presenti altre due sagome femminili di cui si scorge solo una parte. Gli abiti delle donne sono dettagliatamente descritti attraverso pennellate piatte di colori caldi che fanno risaltare i minuziosi particolari delle vesti, visibili in particolar modo nei corpetti o nel pizzo delle maniche, o ancora nei fastosi gioielli dorati che completano i costumi. Questi particolari sono esempi caratteristici ripresi dalle tradizioni folcloristiche e popolari che in quegli anni tornano a interessare gli artisti (Vilardi 2001-2002).","2018||2006","discreto||discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1385,"5u040-00009","3","00323715","R03/ S27","pittura","dipinto","","allegorie, simboli e concetti","Due donne davanti a un cespuglio di rose","Allegoria in memoria di Francesca De Maestri Colleoni","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Istituto dei ciechi","Via Vivaio, 7","Istituto dei Ciechi di Milano - Museo Louis Braille","","","","sec. XX","prima metà","1908/04/09","post","1909/11/18","ante","Albertazzi, Arturo","","1881/1980","","","","tela/ pittura a olio","cm","139","95","","","","","Francesca De Maestri, figlia del nobile Antonio e vedova del conte Federico Colleoni, scompare in Milano il 9 aprile 1908. Con il suo testamento nomina erede universale la sorella, donna Paolina De Maestri Baragiola Belinzoni, destinando all'Istituto dei Ciechi un legato di lire 20000. L'allegoria in memoria della benefattrice, che raffigura \"una signora che leva le spine alla esistenza d'un bambino cieco\", viene realizzata da Arturo Albertazzi entro il 18 novembre 1909.","2017","buono","proprietà privata","2017.0","","S27","Panzeri, E.","Masto, R.","2006.0","ARTPAST/ Cresseri, M.","SBAS 27 MI","2017","Tondi, M.","R03/ Istituto dei Ciechi di Milano","Masto, R.",515906.17668000003,5035065.0249,1,4,"GUASTALLA",45.468931463746394,9.203482495613256,"(45.468931463746394, 9.203482495613256)"],
    [1386,"4t030-00063","3","00663407","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","genere","SUORA IN MEDITAZIONE","Meste rimembranze","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XIX","","1893","","1894","","Cagnoni, Amero","","1853-1923","","","","tela/ pittura a olio","cm","111","68","","","","","La tela rappresenta il tema del concorso per il premio Canonica del 1894, \"Il sentimento della malinconia\", in maniera convenzionale: ossia la suora che ripensa a ciò che ha sacrificato prendendo i voti. Il dipinto è caratterizzato da una pennellata morbida e robusti addensamenti di materia. Il quadro fu esposto alla mostra annuale dei premi di Brera nell'ottobre-novembre del 1894.","2008","mediocre","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, Chiara","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [1387,"4y010-21365","3","02031305","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Statua di Cristo su piedistallo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","prima metà","1800","","1849","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","264","184","","","","disegno quotato eseguito ad inchiostro, china e grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1388,"4y010-26632","3","01967312","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Decorazione di una porta","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","","1701","","1799","","","","","","ambito toscano","","carta/ grafite/ acquerello","mm","386","290","","","","disegno di studio, conserva tracce della preliminare costruzione a grafite rossa; è eseguito a inchiostro bruno steso a pennello utilizzando tiralinee, a mano libera nelle parti ornamentali. Il disegno raffigura due soluzioni decorative, a destra eseguite con acquerello rosso e bruno, a sinistra con acquerello giallo e bruno. Il disegno è tracciato su supporto di carta avorio","Il disegno si riferisce a due soluzioni decorative per una porta. Il carattere rustico della proposta di destra è sottolineato, oltre che dalla presenza del contorno a bugnato, anche dai trofei militari che decorano l'architrave, al cui centro è collocata una conchiglia con busto femminile. A sinistra, la linearità delle cornici dello stipite è arricchita da una mensola, che funge da elemento di raccordo con l'angioletto adagiato sull'architrave e appoggiato al basamento di un vaso.","2007","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Resmini, Monica","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1389,"4t030-00080","3","00663424","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","essere umano e uomo in generale","NUDO FEMMINILE","Nudo femminile","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XX","","1926","","1926","","Cavagnino, Carlo","","notizie sec. XX prima metà","","","","tela/ pittura a olio","cm","100","75","","","","","Il dipinto dovrebbe essere stato realizzato nel 1926 in occasione del Premio Hayez, come è indicato nell'iscrizione sul retro del telaio. Già nell'anno precedente, il Cavagnino aveva potuto accedere alla pensione Hayez con un'opera analoga a questa, \"Mezza figura di donna seminuda\" perchè l'autore \"manifesta una serietà di intenti che promette bene. Ha cura del disegno e rispetto del vero\". La tela in questione, rappresenta tuttavia una donna a figura intera, rendendo ardua l'identificazione. Ancora nel 1931, come dimostrano le fonti documentarie, insolitamente, l'artista aveva ottenuto di nuovo la pensione, per cui può essere plausibile l'ipotesi di ricollegare questa tela a tale circostanza, anche se, pare tuttavia difficile, ritenere che l'artsita a tale data fosse ancora legato ai modi scolastici.","2008","buono","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, Chiara","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [1390,"4y010-21552","3","02031491","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta del Teatro di Monza","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1809","","1809","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello/ acquerellatura/ acquerello/ grafite","mm","498","332","","","","disegno eseguito a china, china acquerellata, acquerello colorato e grafite su carta bianca marginata","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1391,"Q1010-00219","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","Interno di Sant'Ambrogio a Milano: uno stallo del coro","Sant'Ambrogio, stallo del coro","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XIX","metà","1840","","1860","","Bisi Luigi","","1814/ 1886","","","","olio su carta incollata su tela","cm","33","22","","","","","","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [1392,"4y010-21901","3","02031838","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Pianta di un pulpito e proiezione in pianta dei lacunari","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1833","ca.","1833","ca.","Amati, Marco","","1809-1883","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ grafite","mm","382","521","","","","disegno eseguito a china, china acquerellata e grafite su carta bianca","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1393,"4y010-21893","3","02031830","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta e prospetto dell'edicola funeraria per il barone Augusto Bataille già nel cimitero di Porta Romana a Milano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1821","","1821","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ acquerello","mm","544","428","","","","disegno eseguito a china, china acquerellata e acquerello colorato su carta bianca marginata","","1997","cattivo","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1394,"5u040-00013","3","00323716","R03/ S27","pittura","dipinto","","allegorie, simboli e concetti","Una donna e un bambino davanti a una lapide","Allegoria in memoria di Antonio Ratti","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Istituto dei ciechi","Via Vivaio, 7","Istituto dei Ciechi di Milano - Museo Louis Braille","","","","sec. XIX","","1883","","1883","","Bartezago, Enrico","","1849/1937","","","","tela/ pittura a olio","cm","145,5","110","","","","","Antonio Ratti, figlio di Francesco e Rosa Sironi, muore il 24 aprile 1878 e nel testamento nomina erede l'Istituto dei Ciechi. L'eredità comprende una casa in corso di Porta Vittoria 38, nonché alcuni dipinti antichi di soggetto sacro, tra i quali uno è forse identificabile con una tela raffigurante Sant'Antonio conservata presso l'Istituto. Il ritratto, affidato inizialmente a Trezzini, viene poi realizzato in forma di allegoria da Enrico Bartezago.","2018","buono","proprietà privata","2017.0","","S27","Panzeri, E.","Masto, R.","2006.0","ARTPAST/ Cresseri, M.","SBAS 27 MI","2017","Tondi, M.","R03/ Istituto dei Ciechi di Milano","Masto, R.",515906.17668000003,5035065.0249,1,4,"GUASTALLA",45.468931463746394,9.203482495613256,"(45.468931463746394, 9.203482495613256)"],
    [1395,"4y010-22169","3","02032101","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Stemma di san Carlo Borromeo all'angolo del presbiterio della chiesa di S. Carlo a Milano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1833","ca.","1833","ca.","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","634","843","","","","disegno eseguito a china e grafite su carta marrone composta di due fogli, con pentimento su riporto","","2000","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1396,"4y010-21600","3","02031539","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta di un mezzano della Villa Durini (detta Grassa) a Monza con sezione del tetto","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1814","","1814","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello/ grafite","mm","301","453","","","","disegno quotato eseguito a china, acquerelli colorati e grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1397,"B0050-00081","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","natura morta","natura morta con bottiglia e bicchiere","Natura morta","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","Collezione Grassi","sec. XX","","1947","ca.","1948","ca.","Morandi Giorgio","","1890/ 1964","","","","tela/ pittura a olio","cm","31","35,5","","","","","","1995||2008","buono||discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","1995.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2004||2009||2012||2015","Vecchio, Stefania||Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca||Oldani, Alessandro","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria||Zatti, Paola",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [1398,"4y010-28670","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","scuola","","","","mm","94","106","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1399,"B0050-00090","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","genere","figura maschile con bottiglia","La bottiglia","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","Collezione Grassi","sec. XX","","1943","ca.","1944","ca.","Pirandello Fausto","","1899/ 1975","","","","tavola/ pittura a olio","cm","62,5","43,4","","","","","","1995","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1995.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2004||2008||2009||2012||2015","Vecchio, Stefania||Fratelli, Maria||Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca||Oldani, Alessandro","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria||Fratelli, Maria||Zatti, Paola",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [1400,"4y010-22000","3","02031934","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Pianta del Teatro alla Scala di Milano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1809","","1814","","Amati, Carlo","","1776-1852","(?)","","","carta/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello/ acquerello/ grafite","mm","1022","460","","","","disegno eseguito a china, acquerello colorato e grafite su carta bianca marginata composta di due fogli incollati","","2000","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1401,"4y010-21619","3","02031558","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta e prospetto della fronte della chiesa di S. Francesco di Paola a Milano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1825","","1825","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","408","290","","","","disegno eseguito ad inchiostro rosso e grafite su carta bianca marginata","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1402,"4y010-21673","3","02031610","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta, prospetto e sezione del pulpito della chiesa di S. Francesco di Paola a Milano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1827","","1827","","Pizzagalli, Felice","","notizie 1821","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ acquerello/ grafite","mm","462","300","","","","disegno eseguito a china, china acquerellata, acquerello colorato e grafite su carta bianca marginata","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1403,"LMD20-00061","3","","R03/ Regione Lombardia","pertinenze decorative","dipinto murale","","composizioni di invenzione","Veduta di interno","Vertical loft","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","grattacielo","","Palazzo Lombardia","Piazza Città di Lombardia, 1","","","","","sec. XXI","","2012","post","2012","ante","Fiume, Laura","","","","","","intonaco/ applicazione su tessuto/ pittura a olio","","","","","","","","Il dipinto Vertical loft è stato realizzato da Laura Fiume nel suo studio e in seguito posto sulla colonna. Raffigura un loft su quattro livelli collegati da scale, viste di profilo, in un moto spiraliforme. \n\nNel dipinto sono riconoscibili alcuni famosi elementi del design contemporaneo reinterpretati dall'artista. Ogni piano del loft verticale è dipinto su un tessuto diverso. I filati di cui sono composti i tessuti, assorbendo il colore in modi differenti, hanno offerto all'artista la possibilità di ottenere un'ampia diversificazione degli effetti materici.","2012","ottimo","proprietà Ente pubblico territoriale","2012.0","","","","","","","","","","","",515341.68338,5037026.0627,9,9,"PORTA GARIBALDI - PORTA NUOVA",45.4865956319358,9.19632244885766,"(45.4865956319358, 9.19632244885766)"],
    [1404,"4y010-21686","3","02031623","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","schizzo","","architettura","Sezione di una campata e prospetto di altare (?)","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1834","(?)","1834","(?)","Amati, Marco","","1809-1883","","","","carta/ grafite","mm","336","470","","","","disegno eseguito a grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1405,"4y010-03074","3","02160779","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","La canzone della cieca. Melodia","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1871","post","1921","ante","Campi, Giacomo","","1846-1921","","","","carta/ matita di grafite/ inchiostro/ acquerelli","mm","308","236","","","","tracce di matita, inchiosto nero, acquerelli colorati su carta","L¿album inv. L B 15 del Civico Gabinetto dei Disegni del Castello Sforzesco, raccoglie una serie di illustrazioni realizzate da Giacomo Campi (1846 - 1921). Donato al Comune di Milano da Luigi Donnini nel 1937, è composto da 61 fogli montati su 63 pagine di carta color avorio dove su ognuna di esse è indicato a matita il corrispettivo numero progressivo dei diversi fogli. I disegni, tutti firmati\"Giacomo Campi. Milano\", sono stati realizzati come frontespizi di spettacoli musicali, canzoni e ballate composte da Nicolò Duran; i versi di alcune di queste composizioni sono invece di U. Barbieri, E. Boccola, F. Cavallotti, G. E. Ducati, G. Giacchi, R. Paravicini, L. Stecchetti, Q. Vivanti, J. Well. Tali opere grafiche, molte delle quali quadrettate a matita, sono realizzate con rapidi e veloci tratti di inchiostro nero e acquerelli colorati dalle vivaci e cangianti cromie. Su ogni foglio, nella parte superiore al centro, campeggia il titolo della composizione descritta con caratteri stilizzati, arabeschi vegetali e capilettera figurali. Le scene rappresentate hanno spesso ambientazioni che evocano il genere musicale e rimandano a un tipico gusto Liberty, che si trasforma in motivi rococò o neoclassici. Nelle diverse composizioni si osservano principalmente soggetti e figure di giovani innamorati che danzano, si guardano o assumono atteggiamenti e pose romantiche in ambienti bucolici o all¿interno di ricche dimore. Difficile risulta, a oggi, stabilire una data certa per la loro esecuzione, ma è molto probabile che siano state realizzate in un lasso di tempo abbastanza ampio e verosimilmente dopo il 1871, anno in cui l¿artista prese fissa dimora a Milano. Il pittore, prima di tale data, aveva infatti frequentato l¿Accademia Carrara di Bergamo e successivamente l¿Accademia di S. Luca a Roma. Nella Milano di fine Ottocento acquistò subito grande popolarità, prese attivamente parte a tutte le manifestazioni della \"Scapigliatura\" lombarda e si distinse come pittore di affreschi, scene di genere e acquafortista, oltre che come inconfondibile acquerellista.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1406,"4y010-21416","3","02031356","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Prospetto dell'armatura per un ponte","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1831","ca.","1833","ca.","Amati, Marco","","1809-1883","","","","carta/ inchiostro a penna","mm","231","336","","","","disegno eseguito a china su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1407,"2d050-00112","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","profano","cavallo al galoppo in un campo","Cavallo al galoppo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XIX","fine","1887","ca.","1889","ca.","Segantini Giovanni","","1858/ 1899","","","","tela/ pittura a olio","cm","82,5","97","","","","","","2001","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2001.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2011","Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [1408,"5u040-00003","3","00205815","R03/ S27","pittura","dipinto","","allegorie, simboli e concetti","Due donne portano fiori su una tomba","Allegoria in memoria di Pietro Merzagora","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Istituto dei ciechi","Via Vivaio, 7","Istituto dei Ciechi di Milano - Museo Louis Braille","","","","sec. XIX","","1876/01/08","post","1876/04/14","ante","Penuti, Giuseppe","","1801/1877","","","","tela/ pittura a olio","cm","146","110","","","","","Il commerciante Pietro Merzagora si spegne a Torino il primo maggio 1866. Il testamento benefica i cugini del defunto, l'Istituto dei Ciechi e altre istituzioni assistenziali. L'Istituto decide di commemorare il benefattore con il tradizionale ritratto a olio previsto dal regolamento. Conclusasi l'indagine infruttuosa di un ritratto fotografico di Merzagora, viene adottata la soluzione di un dipinto a soggetto allegorico e individuato in Penuti l'esecutore.","2017","buono","proprietà privata","2017.0","","S27","Panzeri, E.","Masto, R.","2006.0","ARTPAST/ Cresseri, M.","SBAS 27 MI","2017","Tondi, M.","R03/ Istituto dei Ciechi di Milano","Masto, R.",515906.17668000003,5035065.0249,1,4,"GUASTALLA",45.468931463746394,9.203482495613256,"(45.468931463746394, 9.203482495613256)"],
    [1409,"4y010-21465","3","02031405","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Prospetto dell'altare del Beato Angelo Porro nella chiesa di S. Maria de' Servi a Milano (?)","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1822","","1825","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ grafite","mm","295","211","","","","disegno eseguito a grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1410,"4y010-21399","3","02031339","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta del pavimento per le porte laterali della chiesa di S. Carlo a Milano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1831","","1852","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ acquerello","mm","327","216","","","","disegno eseguito a china, china acquerellata e acquerelli colorati su carta azzurra","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1411,"4y010-26723","3","02025828","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta di chiesa longitudinale","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1600","post","1699","ante","","","","","ambito romano","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","417","270","","","","disegno in scala che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a inchiostro bruno a penna con tiralinee e compasso; acquerello rosa e viola nello spessore delle murature; il disegno è tracciato su carta avorio pesante","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Pianta di Chiesa a sei cappelle\".\nSi tratta di una chiesa di impianto rettangolare a navata unica con tre cappelle laterali per parte e transetto in linea col perimetro, sul cui quadrato centrale è impostata la cupola. Il profondo coro semicircolare è affiancato a sinistra dalla sacrestia e a destra da un altro locale di servizio.\nLe cappelle sono differenti sui due lati della chiesa. Quelle a sinistra hanno le pareti di fondo prive di finestre e presentano angoli smussati; i grossi pilastri tra una cappella e l'altra sono affiancati verso la navata centrale da doppie lesene.\nA destra le cappelle hanno forma rettangolare e aperture sulle pareti di fondo sopra l'altare, mentre i pilastri, più piccoli, presentano un'unica lesena verso la navata centrale.\nIl colore diverso nella campitura ad acquerello delle murature nelle due serie di cappelle e le iscrizioni che indicano una delle cappelle di sinistra come \"terminata\" e la corrispondente di destra \"da terminarsi\", fanno pensare a un progetto di ristrutturazione di un edificio esistente. Non è stato possibile identificare la chiesa, tuttavia l'impianto tipologico sembra di matrice gesuita, per le analogie con la Chiesa del Gesù a Roma, di cui è presente all'interno della Collezione un disegno attribuito a Giacomo della Porta (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 1,13). Al margine inferiore del foglio, sotto la scala metrica in Palmi, compare una sigla che potrebbe riferirsi all'autore del disegno.","2009","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1412,"RL480-00011","3","","R03/ Istituto per la Storia dell'Arte Lombarda","arredi e suppellettili","lapide","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","sec. XII","","1172","post","1172","ante","","","","","produzione lombarda","","pietra","","101","60","8,5","","","Lapide che rievoca il rientro dei milanesi dopo l'esilio del 1162.","La lapide era murata sul pilone centrale di Porta Romana. La Porta era il primo e più rappresentativo degli ingressi eretti nella cinta difensiva di Milano iniziata nel 1171, a quattro anni dal rientro dei milanesi dall'esilio decretato da Federico Barbarossa dopo l'assedio e la distruzione del centro nel 1162. Nella lapide i consoli rievocavano il rientro dei milanesi in città il 5 magio 1167 e ne celebravano la rinascita con la costruzione della porta iniziata l'1 marzo 1171. La Porta sopravvive fino al 1793 quando viene abbattuta per essere sostituita da un edificio progettato da Leopoldo Pollack, sul quale vengono murati i rilievi superstiti di due dei tre piloni, fino al loro trasferimento al Castello, nel 1895.","2014","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2014.0","","Istituto per la Storia dell'Arte Lombarda","Zanzottera, Ferdinando","","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1413,"L0070-00124","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI GIOVANNI BONA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","prima metà","1600","","1649","","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","65","51","","","","","Giovanni Bona, cardinale pedemontano.","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [1414,"4y010-21855","3","02031792","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta e prospetto di altare per la chiesa di un monastero a Venezia","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1806","","1806","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ acquerello","mm","496","348","","","","disegno eseguito a china, china acquerellata e acquerello colorato su carta bianca marginata","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1415,"4y010-21454","3","02031394","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Pianta e sezione dell'entrata di una fiera","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1836","","1836","","Amati, Marco","","1809-1883","","","","carta/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello/ acquerello/ grafite","mm","244","325","","","","disegno in scala, eseguito a china, acquerello colorato e grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1416,"2d030-00225","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","scultura","testa","","ritratto","testa di giovane (gavroche)","Birichino (Gavroche)","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XIX","inizio","1895","ca.","1901","ca.","Rosso Medardo","","1858/ 1928","","","","bronzo","cm","27","20","26","","","Testa di giovane ispirata a Gavroche. Volto girato verso l'osservatore. Cappello ricadente indietro verso sinistra. Volto espressivo, particolare sensibilità della materia (bronzo) alle vibrazioni luministiche","","2001","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2011","Tamanini, Francesca","Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [1417,"B0050-00026","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","veduta","veduta urbana con fabbriche","Fabbriche","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","Collezione Grassi","sec. XX","","1940","ca.","1940","ca.","Casorati Felice","","1883/ 1963","","","","tavola/ pittura a olio","cm","33,7","38,8","","","","","","1995","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1995.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2004||2009||2012||2015","Vecchio, Stefania||Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca||Oldani, Alessandro","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria||Zatti, Paola",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [1418,"Q1010-00109","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","La Pusterla dei Fabbri a Milano nella sua collocazione originale","La Pusterla dei Fabbri aiutato da uno schizzo di G. Moretti","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","secc. XIX/ XX","fine/inizio","1890","","1910","","Ferrari Arturo","","1861/ 1932","","","","acquerello su carta","cm","28","21","","","","","","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [1419,"4y010-21332","3","02031272","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Vaso istoriato","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","fine","1790","","1799","","","","","","ambito milanese","copista","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","270","176","","","","disegno eseguito ad inchiostro bruno e grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1420,"4y010-22120","3","02032052","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta, prospetto e sezione trasversale della chiesa di S. Stefano a Capriano Brianza e zona limitrofa","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1825","","1825","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","778","630","","","","disegno eseguito a china e grafite su carta bianca marginata","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1421,"2d050-00223","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","ritratto","ritratto di carlo bellosio pittore","Ritratto del pittore Carlo Bellosio","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XIX","prima metà","1840","ca.","1849","ante","Conconi Mauro","","1815/ 1860","","","","tela/ pittura a olio","cm","127","98","","","","","","2003","discreto","proprietà Ente pubblico non territoriale","2003.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2011","Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [1422,"4y010-22181","3","02032113","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","ridisegno","","architettura","Pianta del Teatro di Lione","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1830","","1837","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello/ acquerellatura","mm","775","620","","","","disegno eseguito a china e china acquerellata su carta bianca","","2000","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1423,"4y010-21364","3","02031304","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto di trabeazione per Casa Varesi a Milano (già Contrada del Marino 1139)","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1822","","1822","","Pizzagalli, Felice","","notizie 1821","","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","270","192","","","","disegno in scala, eseguito a china e grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1424,"4y010-21602","3","02031541","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","schizzo","","architettura","Pianta di edificio con esedra","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","prima metà","1800","","1849","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ grafite","mm","531","367","","","","disegno eseguito a grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1425,"4y010-21581","3","02031520","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Pianta, prospetti e sezione parziali di edifici","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1834","","1834","","Amati, Marco","","1809-1883","","","","carta/ grafite","mm","335","497","","","","disegno eseguito a grafite su carta bianca composta di due fogli incollati","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1426,"2p120-00103","3","00000076","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","disegno","disegno","","essere umano e uomo in generale","figura femminile nuda","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1940","ca.","1950","ca.","Buzzi, Tomaso","","1900/ 1981","","","","carta/ inchiostro di china","mm","200","276","","","","Buzzi ebbe sempre una particolare predilezione per il disegno, attività nella quale emerge una grande sicurezza di tratto e un'infinita inventiva nelle soluzioni e nelle tecniche scelte (rimane nella memoria di tutti i committenti la sua capacità di disegnare contemporaneamente a due mani). Forte di una profonda conoscenza della storia dell'arte antica e moderna, Buzzi sa passare dallo schizzo - che in pochi tratti riesce a rendere un ambiente - a disegni dal carattere più compiuto, dove ritrae persone, interni di palazzi, edifici affacciati sul paesaggio o motivi decorativi, che utilizza poi nelle sue opere architettoniche. I disegni di Buzzi si rifanno sia alle eleganze del barocco, sia alle famose incisioni delle \"Carceri\" di Piranesi (fonte di particolare ispirazione per l'architetto), oppure presentano interi cicli tematici di intima ricerca, quali quelli dell'Angelo o degli Amanti, dei Luoghi e della Mitologia.","L'opera fa parte della serie \"Les draps fous\" dipinta da Buzzi tra il 1940 - 1950.","2012","buono","proprietà privata","2012.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Dina Borromeo, Lucia","","","","","","","",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [1427,"Q1010-00143","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","La piazza del Verziere a Milano con la colonna omonima","La colonna del Verziere","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XIX","prima metà","1800","","1849","","Caselle(?) Giuseppe","","1788/ 1861 (?)","","","","olio su tela","cm","32,5","26","","","","","","1998","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [1428,"Q1010-00164","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","Corso Vittorio Emanuele a Milano","Corso Vittorio Emanuele","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","","1899","","Steffani Luigi","","1827/ 1898","","","","olio su tela","cm","50","36","","","","","","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [1429,"2d080-00335","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","genere","figure di poveri","La Carità","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XIX","","1800","","1899","","Durini Alessandro","","1818/ 1892","","","","carta/ acquerellatura","","50","39","","","","","","2005||2009","buono||buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009","Martinas, Marcela","Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [1430,"Q1010-00128","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","ritratto","Ritratto di dama riccamente abbigliata","Ritratto di donna","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XVII","","1600","","1699","","Anonimo","","sec. XVII","","scuola lombarda","","olio su tela","cm","98","72,5","","","","","","1998","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [1431,"2p030-06711","3","00637412","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","vasetto con coperchio","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","prima metà","1900","ca.","1949","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","porcellana/ pittura||argento","cm","15,5","","","","","Vaso in porcellana dipinta raffigurante un paesaggio; piede tondo, coperchio con piccolo pomolo e bordo con perline.","","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [1432,"2d020-00905","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","sacro","madonna con bambino","Madonna col Bambino","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","Collezione Grassi","sec. XV","","1400","","1499","","","","","","Scuola veronese","","tavola/ pittura a olio","cm","48","33","","","","","","2006","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2012||2015","Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca||Oldani, Alessandro","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Zatti, Paola",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [1433,"4y010-21941","3","02031878","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetti frontale e laterale dell'altare per il cavalier Aresi a Miradolo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1814","","1814","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","378","611","","","","disegno eseguito a china e grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1434,"4t020-00287","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","sacro","UOMINI NEL DESERTO","Il samaritano del Vangelo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XIX","metà","1851","","1851","","Verazzi Baldassarre","","1819/ 1886","","","","tela/ pittura a olio","cm","176","236,5","","","","","La tela pervenne in Accadenia perchè risultò vincitrice al Premio Canonica del 1851. Il Verazzi, allievo di Hayez a Brera, ambienta la scena rappresentante la parabola del buon Samaritano, su uno sfondo piuttosto convenzionale a cui, però, accosta alcuni dettagli resi con insolito realismo: le mani del Samaritano, la testa del mulo e il corpo dell'uomo soccorso che, per la posa, possiamo pensare che venne probabilmente desunto da un precedente studio di nudo accademico.","2010","cattivo","proprietà Stato","2010.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Nenci, C.","Valli, F.","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [1435,"5u050-00163","3","00205772","R03/ S27","pittura","dipinto","","","Veduta di Lesina","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Istituto dei ciechi","Via Vivaio, 7","Istituto dei Ciechi di Milano - Museo Louis Braille","","","","sec. XX","","1925","","1925","","De Wolff Giorgio","","notizie prima metà sec. XX","","","","carta/ acquerellatura","cm","59","76,5","","","","","","","","proprietà Ente morale","2003.0","","S27","","Maderna, Valentina","2006.0","ARTPAST/ Cresseri M.","S27","2006","ARTPAST","S27","",515906.17668000003,5035065.0249,1,4,"GUASTALLA",45.468931463746394,9.203482495613256,"(45.468931463746394, 9.203482495613256)"],
    [1436,"5u050-00178","3","00205787","R03/ S27","pittura","dipinto","","","Assunzione della Madonna","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Istituto dei ciechi","Via Vivaio, 7","Istituto dei Ciechi di Milano - Museo Louis Braille","","","","sec. XX","","1975","post","1992","ante","Manzoni Isotta","","notizie seconda metà sec. XX","","","","tavola/ pittura a olio","cm","80","49","","","","","","","","proprietà Ente morale","2003.0","","S27","","Maderna, Valentina","2006.0","ARTPAST/ Cresseri M.","S27","2006","ARTPAST","S27","",515906.17668000003,5035065.0249,1,4,"GUASTALLA",45.468931463746394,9.203482495613256,"(45.468931463746394, 9.203482495613256)"],
    [1437,"4y010-21561","3","02031500","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Pianta parziale di edificio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","fine","1790","","1799","","","","","","ambito milanese","","carta/ grafite","mm","485","346","","","","disegno eseguito a grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1438,"4y010-22099","3","02032031","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Prospetto frontale e laterale in assonometria di chiesa con pronao ionico e torri laterali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","fine","1797","(?)","1797","(?)","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ acquerello/ grafite","mm","524","725","","","","disegno eseguito a china, china acquerellata, acquerello colorato e grafite su carta bianca marginata","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1439,"4y010-21837","3","02031774","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta e prospetto della fronte del Tempio di S. Carlo sopra Arona","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1826","","1826","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello/ grafite","mm","492","364","","","","disegno eseguito a china, acquerelli colorati e grafite su carta bianca","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1440,"4y010-21535","3","02031474","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","schizzo","","architettura","Motivi decorativi per ringhiera","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1839","(?)","1839","(?)","Amati, Marco","","1809-1883","","","","carta/ grafite","mm","327","474","","","","disegno eseguito a grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1441,"4y010-21897","3","02031834","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Prospetto del Tempio Capitolino di Brescia","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1823","ca.","1825","ca.","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","327","422","","","","disegno eseguito a china e grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1442,"Q1010-00336","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","ritratto","Uomo","Sozial.ital. Angeordneter","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XX","prima metà","1900","","1949","","Muter","","sec. XX","","espressionismo","","olio su tela","cm","93","73","","","","","","1999","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [1443,"4t030-00044","3","00663389","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI FRANCO SEBREGONDI","Ritratto del conte Franco Sebregondi","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XIX","","1888","","1889","","Bertini, Giuseppe","","1825-1898","","","","tela/ pittura a olio","cm","97","69","","","","","Così come accaduto con il ritratto del Caimi, anche questo ritratto potrebbe essere identificato con l'effige presentata a Brera all'Esposizione del 1889 con il titolo \"Ritratto del conte Sebregondi. Sicuramente, venne presentato all'esposizione postuma delle opere del Bertini allestita nel 1899, nel cui catalogo è datato al 1888. L'impostazione del dipinto riprende quella del \"Ritratto di Antonio Caimi\" ma, se nel secondo non vi era alcuna nota ambientale, questo risulta arricchito dai libri impilati sulla sinistra, dei quali uno è tenuto inclinato quasi a scivolare, riscattando così la composizione dal rigido taglio di posa fotografica.","2008","buono","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, Chiara","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [1444,"Q1010-00072","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","Il cortile delll'orfanatrofio maschile a Milano","Il cortile dell'Orfanatrofio Maschile","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XIX","","1874","","1871","","Boucheron C.","","sec. XIX seconda metà","","realismo","","olio su tela","cm","55","70","","","","","","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [1445,"5u050-00165","3","00205774","R03/ S27","pittura","dipinto","","","Paesaggio marino","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Istituto dei ciechi","Via Vivaio, 7","Istituto dei Ciechi di Milano - Museo Louis Braille","","","","sec. XX","prima metà","1900","","1949","","Panzeri Eleonora","","1896/","","","","tavola/ pittura a olio","cm","15","21","","","","","","","","proprietà Ente morale","2003.0","","S27","","Maderna, Valentina","2006.0","ARTPAST/ Cresseri M.","S27","2006","ARTPAST","S27","",515906.17668000003,5035065.0249,1,4,"GUASTALLA",45.468931463746394,9.203482495613256,"(45.468931463746394, 9.203482495613256)"],
    [1446,"5u050-00196","3","00205805","R03/ S27","pittura","dipinto","","","Paesaggio montano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Istituto dei ciechi","Via Vivaio, 7","Istituto dei Ciechi di Milano - Museo Louis Braille","","","","sec. XIX","fine","1890","","1899","","Martignoni Adele","","1858/ 1924","","","","tela/ pittura a olio","cm","64,5","84,5","","","","","","","","proprietà Ente morale","2003.0","","S27","","Maderna, Valentina","2006.0","ARTPAST/ Cresseri M.","S27","2006","ARTPAST","S27","",515906.17668000003,5035065.0249,1,4,"GUASTALLA",45.468931463746394,9.203482495613256,"(45.468931463746394, 9.203482495613256)"],
    [1447,"4y010-21804","3","02031741","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Pianta e prospetto di organo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","inizio","1800","","1810","","","","","","ambito milanese","","carta/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello/ acquerellatura/ acquerello/ grafite","mm","520","360","","","","disegno eseguito a china, china acquerellata, acquerello colorato e grafite su carta bianca marginata","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1448,"3o190-00010","3","00679618","R03/ Istituto per la Storia dell'Arte Lombarda","","modello","","architettura","Grattacielo Pirelli","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","grattacielo","","Grattacielo Pirelli","Piazza Duca d'Aosta, 5-7A","","","","","sec. XX","seconda metà","1956","post","1960","ante","Ponti, Gio||Fornaroli, Antonio||Rosselli, Alberto||Valtolina, Giuseppe||Dell'Orto, Egidio||Nervi, Pier Luigi||Danusso, Arturo","","1891-1979||1906-1983||1921-1976||1904||1923||1891-1979||1880-1968","studio||studio||studio||studio||studio||studio||studio","","","legno compensato||plastica","cm","130","58","95","","130","si tratta del modello architettonico dell'edificio, progettato e realizzato tra il 1956 e il 1960","Costruito tra il 1956 e il 1960, il palazzo Pirelli è il capolavoro di Gio Ponti, dal quale deriva l'esemplare \"sintesi della ricerca tecnica e funzionale sugli edifici ad uso ufficio\". \nAl progetto dell'edificio l'architetto lavora quando ha sessantacinque anni, nel pieno della sua maturità. Lo Studio Ponti, costituito in quegli anni da Antonio Fornaroli e Alberto Rossella, si avvale dell'apporto di Giuseppe Valtolina e Egidio Dell'Orto per il progetto architettonico, e di Pier Luigi Nervi e Arturo Danusso per la progettazione delle strutture. Il modello in scala 1:100 dell'edificio accompagna il progetto, prefigurando la sagoma del grattacielo, opera in cemento armato a quel tempo fra i più alti del mondo. Una \"lastra di cristallo\" che si impone per slancio e armonia nel cielo milanese, non solo in quella parte di città che avrebbe dovuto realizzarsi attorno al piano urbanistico del Centro Direzionale, ma anche nel panorama artistico del Novecento italiano, nel quale riveste un ruolo di rilievo per il suo carattere di eccezionale modernità.\nA commissionare la torre, oggi sede della Giunta regionale della Lombardia, è il gruppo industriale Pirelli, con l'intento di trasferire gli uffici di viale Abruzzi in una nuova prestigiosa costruzione. L'obiettivo è di promuovere l'immagine della società con un edificio rappresentativo, in una posizione strategica a ridosso della Stazione Centrale e nell'area destinata al nuovo centro direzionale. Il grattacielo è inaugurato il 4 aprile 1960.\nL'impiego di materiali prodotti dalla Pirelli fa del grattacielo una straordinaria vetrina, capace di entrare nell'immaginario collettivo dei milanesi come simbolo della ricostruzione e del miracolo economico in atto nel paese. I costi di gestione altissimi sono alla base della decisione della società di cedere l'edificio dopo neanche due decenni, nel 1978. Acquirente la Regione Lombardia, fin dal 1974 alla ricerca di una sede in cui riunire i propri uffici e per la quale aveva istituito un'apposita commissione.\nA seguito del tragico incidente aereo del 18 aprile 2002, quando un piccolo aereo da turismo si schianta contro il grattacielo all'altezza del ventiseiesimo piano, prende corpo una attenzione più vasta attorno all'edificio. Il tema del suo recupero e del restauro si è inoltre intrecciato con quello, già in discussione all'interno della struttura regionale, della necessità di una nuova sede per la Regione Lombardia. Due anni dopo, il 18 aprile 2004, il Grattacielo Pirelli è restituito alla città. Il restauro ha riguardato gli esterni e l'auditorium, riqualificato come moderno centro congressi.\nIl plastico in quell'occasione è esposto nel salone principale del XXVI piano, lasciato completamente libero da attività. Alla fine del mese successivo il Politecnico di Milano organizza una conferenza sul restauro del grattacielo. Nella mostra che accompagna l'evento sono esposti i materiali documentari degli interventi conservativi messi in opera, alcune riproduzioni di disegni originali del progetto e il plastico predisposto dallo Studio Ponti.","2008/09/00","cattivo","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","","","","","","","","","","",515720.75873,5036827.6586,2,10,"STAZIONE CENTRALE - PONTE SEVESO",45.484801336194856,9.201166964543097,"(45.484801336194856, 9.201166964543097)"],
    [1449,"4y010-22093","3","02032025","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Sezione trasversale della chiesa di S. Maria de' Servi (poi S. Carlo) a Milano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1831","","1832","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","745","566","","","","disegno eseguito a china e grafite su carta bianca","","2000","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1450,"4y010-21724","3","02031661","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Foglia d'acanto","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","","1796","","1796","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ acquerellatura/ acquerello","mm","371","237","","","","disegno eseguito a china acquerellata, acquerello colorato su carta bianca marginata, cornice di carta blu applicata","","1997","cattivo","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1451,"4y010-21789","3","02031726","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta del primo e del secondo piano del primo progetto della Villa Casnati a Casnate","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1810","","1810","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello/ grafite","mm","541","371","","","","disegno eseguito a china, acquerelli colorati e grafite per le varianti su carta bianca marginata","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1452,"5q070-00084","3","00670694","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","rilievo","1.0","sacro","Annunciazione","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVI","inizio","1500","ca.","1510","ca.","","","","","bottega milanese","","legno/ intaglio/ pittura","cm","28","32","","","","Altorilievo in legno policromo dorato con la raffigurazione dell'Annunciazione, conservato in una teca di vetro. La scena è all'interno della stanza vista prospetticamente: a destra la Vergine Maria stante, vicino all'inginocchiatoio su cui posa il libro aperto, a sinistra l'Arcangelo Gabriele inginocchiato con la mano destra protesa. Sullo sfondo, a sinistra, il busto del Padre Eterno entro raggiera dorata; tra le due figure è un mobile casalingo con stoviglie sui ripianti, a terra il basamento forse della conocchia (rotta in cima).","","2012","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2012.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","2017||2021","Dester, Elizabeth||Barbieri, Lara Maria Rosa","Raccolte d'Arte Applicata||Raccolte d'Arte Applicata","Tasso, Francesca||Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1453,"4y010-22188","3","02032120","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta dell'ospedale di Monza","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1810","ca.","1810","ca.","Antonietti, Giovan Domenico","","notizie 1810 ca.-1820 ca.","","","","carta/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello/ acquerello/ grafite","mm","1004","636","","","","disegno eseguito a china, acquerelli colorati e grafite su carta bianca marginata","","2000","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1454,"4y010-22016","3","02031949","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Pianta, prospetto frontale e laterale in assonometria di monumento commemorativo a forma di tempietto con proiezione in pianta dei lacunari","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","fine","1790","","1799","","","","","","ambito milanese","","carta/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello/ acquerellatura","mm","663","459","","","","disegno eseguito a china e china acquerellata su carta bianca marginata","","2000","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1455,"4y010-21835","3","02031772","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta, sezioni longitudinale e trasversale, prospetto della chiesa della Madonna del Rosario a Annone di Brianza","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1806","","1806","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello/ acquerellatura/ acquerello","mm","419","538","","","","disegno eseguito a china, china acquerellata, acquerelli colorati su carta bianca marginata","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1456,"2p030-06701","3","00637402","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","vassoio","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1930","ca.","1960","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","argento/ laminazione","cm","31,2","41,5","","","","Vassoio liscio in argento.","","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [1457,"4y010-22103","3","02032035","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Pianta di una basilica","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","","1790","ca.","1790","ca.","","","","","ambito milanese","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ grafite","mm","580","465","","","","disegno eseguito a china, china acquerellata e grafite su carta bianca marginata","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1458,"4y010-21765","3","02031702","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Sezione longitudinale di un tempio tetrastilo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1824","","1824","","Ferrari, Carlo","","notizie 1824","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ acquerello/ grafite","mm","362","505","","","","disegno eseguito a china, china acquerellata, acquerelli colorati e grafite su carta bianca","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1459,"4y010-21605","3","02031544","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta e prospetto del portone d'ingresso della Villa Durini (detta Grassa) a Monza","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1815","","1815","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ acquerello/ grafite","mm","326","462","","","","disegno eseguito a china, china acquerellata, acquerello colorato e grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1460,"4t030-00032","3","00663377","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","genere","INTERNO CON FIGURA FEMMINILE","Le carte da gioco","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XIX","","1868","ante","1868","ante","Barzaghi Cattaneo, Antonio","","1834-1922","","","","tela/ pittura a olio","cm","96","73,5","","","","","Il dipinto entra in Accademia come saggio per il pensionato governativo nel 1868 ma, dalla consultazione degli archivi, alle Esposizioni di Brera non è presente alcuna opera con questo titolo. Si suppone, quindi, che il dipinto corrisponda alla tela \"La sorpresa\" presentata alla mostra braidense nel 1869: l'atteggiamento della donna, che sembra aver interrotto il gioco con le carte attratta da qualcosa che nel dipinto non apparre, può accordarsi con il quadro esposto nel 1869. Dell'opera del Bartezaghi, artista ticinese allievo dell'Accademia milanese, si apprezzano il vivace cromatismo nel gioco decorativo del tappeto e del drappo della della tavola, e l'attenzione alla resa luminstica della scena enfatizzata nel contrasto tra l'ombra del fondo ed i riverberi chiari del panneggio delle vesti della donna.","2008","buono","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, Chiara","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [1461,"B0050-00109","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","genere","figure abbracciate davanti ad un paesaggio","Nubi al tramonto","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","Collezione Grassi","sec. XIX","","1860","ca.","1864","ca.","Signorini Telemaco","","1835/ 1901","","","","tela/ pittura a olio","cm","50","36,5","","","","","","1995","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1995.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2004||2009||2012||2015","Vecchio, Stefania||Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca||Oldani, Alessandro","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria||Zatti, Paola",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [1462,"4y010-22018","3","02031951","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Piante di una torre di città","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1833","ca.","1833","ca.","Amati, Marco","","1809-1883","","","","carta/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello/ acquerellatura","mm","761","543","","","","disegno eseguito a china e china acquerellata su carta bianca marginata","","2000","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1463,"5q030-00031","3","01976189","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","sedia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XX","secondo quarto","1927","","1927","","Ponti, Giovanni detto Gio Ponti||Lancia, Emilio","","1891-1979||1890-1973","","","","legno di noce/ verniciatura||ottone||pelle","cm","162","90","34","","","Sedia a quattro appoggi i cui due anteriori costituiti da piccoli capitelli di ottone.","","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","2009.0","De Palma, Ilaria","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1464,"2d050-00140","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","scultura","gruppo scultoreo","","mitologia","Amore e Psiche","Amore e Psiche","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XIX","secondo quarto","1845","","1845","","Benzoni Giovanni Maria","","1809/ 1873","","","","marmo","cm","163","102","60","","","","Opera più volte replicata, fu commissionata dal milanese Antonio Bisleri.","2001","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2001.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2011","Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [1465,"L0090-00103","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","genere","GALLI E COLOMBI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVIII","metà","1740","ca.","1760","ca.","Duranti Giorgio","","1683/ 1755","","","","olio su tela","","825","133","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [1466,"4y010-21733","3","02031670","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Sezione trasversale del palcoscenico del Teatro di Monza con l'armatura del tetto","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1809","","1809","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello/ grafite","mm","377","521","","","","disegno eseguito a china, acquerello colorato e grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1467,"4y010-22138","3","02032070","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","cartografia","Pianta di Pavia","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","fine","1797","","1810","","Amati, Carlo","","1776-1852","(?)","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","536","670","","","","disegno eseguito a china, inchiostro rosso e acquerelli colorati su carta bianca marginata ai due lati opposti","","2000","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1468,"5u050-00175","3","00205784","R03/ S27","pittura","dipinto","","","Madonna con Bambino e San Giovannino","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Istituto dei ciechi","Via Vivaio, 7","Istituto dei Ciechi di Milano - Museo Louis Braille","","","","sec. XIX","primo quarto","1800","","1824","","","","","","ambito lombardo","","tela/ pittura a olio","cm","75","60","","","","","","","","proprietà Ente morale","2003.0","","S27","","Maderna, Valentina","2006.0","ARTPAST/ Cresseri M.","S27","2006","ARTPAST","S27","",515906.17668000003,5035065.0249,1,4,"GUASTALLA",45.468931463746394,9.203482495613256,"(45.468931463746394, 9.203482495613256)"],
    [1469,"4t020-00289","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","paesaggio","PAESAGGIO CON ALBERI","Studi di castagni","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","Collezione Stampa Stefano","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","Villa Fabio","","","","","","tela/ pittura a olio","cm","54,5","42","","","","","La tela, rappresentante un interno di bosco animata dalla silenziosa figura di un vecchio, entrò in Accademia con il lascito Stampa comprendente altre otto opere dell'artista, testimonianti la predilizione del collezionista per quest'artista e per il genere del paesaggio.","2010","discreto","proprietà Stato","2010.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Nenci, C.","Valli, F.","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [1470,"2p030-03451","3","00628264","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","vaso","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","seconda metà","1750","ca.","1799","ca.","","","","","manifattura cinese","esecutore","porcellana||bronzo/ doratura","cm","55","22","22","","","Vaso a pera in porcellana bianca cinese con montatura in bronzo dorato.","Questo vaso, dalla caratteristica forma a pera, è in porcellana blanc de chine, prodotta nella Cina meridionale a Dehua. Fu assai richiesta in Europa a partire dalla metà del XVII secolo. Questo tipo di materiale era composto proporzionalmente da meno caolino, di qualità molto pura, e più feldspato e quarzo, presentandosi alla fine come prodotto omogeneo, traslucido, assai plastico che ben si prestava ad essere modellato in coppe o vasi.\nIl manufatto in precedenza si trovava nel piano seminterrato di Villa Necchi.","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [1471,"4y010-21938","3","02031875","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta, prospetto e sezione trasversale di Palazzo Arrigoni a Milano (già Contrada S. Romano 403)","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1805","","1805","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ acquerello","mm","580","425","","","","disegno eseguito a china, china acquerellata e acquerelli colorati su carta bianca marginata","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1472,"2d020-00974","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","scultura","statua devozionale","","profano","Statuetta raffigurante un luohan (arhat), discepolo del Buddha","luohan (arhat), discepolo del Buddha","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","Collezione Grassi","sec. XVIII","","1700","","1799","","","","","","manifattura cinese, dinastia Quing","","legno/ doratura","cm","19","","","","","","Il 10 ottobre 1958, con un gesto munifico, la signora Nedda Grassi donava al Comune di Milano, in memoria del figlio Gino, caduto nella guerra 1940 - 1945, una cospicua raccolta artistica che comprendeva dipinti, esemplari d'arte grafica, tappeti orientali e oggetti d'arte cinese, corredati da un gruppo di libri utili alla conoscenza delle opere stesse. La raccolta è composta nella sua parte più notevole di dipinti italiani e stranieri dell'Ottocento; a questi si aggiungono un piccolo gruppo di epoca antica e un gruppo appartenente all'età contemporanea. Le opere dei precursori dell'impressionismo, quelle degli impressionisti e dei Nabis, di Balla ed alcune della prima attività di Boccioni, che completano la documentazione della corrente futurista del Padiglione d'arte contemporanea, le nature morte di prima maniera di Segantini, per citare solo alcuni dipinti, sono preziosi apporti alle civiche collezioni che possono così dare un panorama dell'arte europea nei secoli XIX e XX. Per desiderio della donatrice, la Raccolta Grassi è esposta tutta nella medesima sede, scelta al secondo piano della Villa Reale (oggi Villa Belgiojoso Bonaparte) e collegata al primo piano con un'elegante scala. L'adattamento è stato compiuto dall'Architetto Ignazio Gardella. Nella successione delle sale e delle opere è stato seguito il criterio cronologico.","2006","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2015","Pacchetti, Donata||Oldani, Alessandro","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Zatti, Paola",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [1473,"2d050-00084","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","paesaggio","paesaggio","Poema invernale - Dalla finestra: sera d'inverno (La sera, Ritorno all'ovile o A sera)","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","secc. XIX/ XX","fine/inizio","1896","","1903","","Grubicy De Dragon Vittore","","1851/ 1920","","","","tela/ pittura a olio","cm","66","55,5","","","","","","2001","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2001.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2011","Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [1474,"2d020-00966","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","scultura","statua devozionale","","profano","Statuetta raffigurante un luohan (arhat), discepolo del Buddha","luohan (arhat), discepolo del Buddha","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","Collezione Grassi","sec. XVIII","","1700","","1799","","","","","","manifattura cinese, dinastia Quing","","legno/ doratura","cm","19","","","","","","Il 10 ottobre 1958, con un gesto munifico, la signora Nedda Grassi donava al Comune di Milano, in memoria del figlio Gino, caduto nella guerra 1940 - 1945, una cospicua raccolta artistica che comprendeva dipinti, esemplari d'arte grafica, tappeti orientali e oggetti d'arte cinese, corredati da un gruppo di libri utili alla conoscenza delle opere stesse. La raccolta è composta nella sua parte più notevole di dipinti italiani e stranieri dell'Ottocento; a questi si aggiungono un piccolo gruppo di epoca antica e un gruppo appartenente all'età contemporanea. Le opere dei precursori dell'impressionismo, quelle degli impressionisti e dei Nabis, di Balla ed alcune della prima attività di Boccioni, che completano la documentazione della corrente futurista del Padiglione d'arte contemporanea, le nature morte di prima maniera di Segantini, per citare solo alcuni dipinti, sono preziosi apporti alle civiche collezioni che possono così dare un panorama dell'arte europea nei secoli XIX e XX. Per desiderio della donatrice, la Raccolta Grassi è esposta tutta nella medesima sede, scelta al secondo piano della Villa Reale (oggi Villa Belgiojoso Bonaparte) e collegata al primo piano con un'elegante scala. L'adattamento è stato compiuto dall'Architetto Ignazio Gardella. Nella successione delle sale e delle opere è stato seguito il criterio cronologico.","2006","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2015","Pacchetti, Donata||Oldani, Alessandro","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Zatti, Paola",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [1475,"2p030-06669","3","00637375","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","base","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","prima metà","1900","ca.","1949","ca.","","","","","manifattura di Sheffield","esecutore","metallo/ traforo/ argentatura","cm","","","","12","","Probabile base per candela o torcia, di forma rotonda con decoro a foglie cesellate e puntale centrale.","La piccola base in precedenza si trovava al primo piano, Camera da letto di Gigina Necchi Campiglio, armadio, cassaforte di destra.","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [1476,"2d020-00958","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","scultura","statua devozionale","","profano","Statuetta raffigurante un luohan (arhat), discepolo del Buddha","luohan (arhat), discepolo del Buddha","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","Collezione Grassi","sec. XVIII","","1700","","1799","","","","","","manifattura cinese, dinastia Quing","","legno/ doratura","cm","19","","","","","","Il 10 ottobre 1958, con un gesto munifico, la signora Nedda Grassi donava al Comune di Milano, in memoria del figlio Gino, caduto nella guerra 1940 - 1945, una cospicua raccolta artistica che comprendeva dipinti, esemplari d'arte grafica, tappeti orientali e oggetti d'arte cinese, corredati da un gruppo di libri utili alla conoscenza delle opere stesse. La raccolta è composta nella sua parte più notevole di dipinti italiani e stranieri dell'Ottocento; a questi si aggiungono un piccolo gruppo di epoca antica e un gruppo appartenente all'età contemporanea. Le opere dei precursori dell'impressionismo, quelle degli impressionisti e dei Nabis, di Balla ed alcune della prima attività di Boccioni, che completano la documentazione della corrente futurista del Padiglione d'arte contemporanea, le nature morte di prima maniera di Segantini, per citare solo alcuni dipinti, sono preziosi apporti alle civiche collezioni che possono così dare un panorama dell'arte europea nei secoli XIX e XX. Per desiderio della donatrice, la Raccolta Grassi è esposta tutta nella medesima sede, scelta al secondo piano della Villa Reale (oggi Villa Belgiojoso Bonaparte) e collegata al primo piano con un'elegante scala. L'adattamento è stato compiuto dall'Architetto Ignazio Gardella. Nella successione delle sale e delle opere è stato seguito il criterio cronologico.","2006","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2015","Pacchetti, Donata||Oldani, Alessandro","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Zatti, Paola",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [1477,"4y010-21566","3","02031505","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","ridisegno","","architettura","Armatura del tetto del Teatro Grande (alla Scala) a Milano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","fine","1790","","1799","","Piermarini, Giuseppe","","1734-1808","scuola","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello/ grafite","mm","320","475","","","","disegno eseguito a china, acquerello e grafite su carta bianca","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1478,"5u050-00162","3","00205771","R03/ S27","pittura","dipinto","","","Paesaggio marino con barche","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Istituto dei ciechi","Via Vivaio, 7","Istituto dei Ciechi di Milano - Museo Louis Braille","","","","sec. XX","terzo quarto","1950","","1974","","","","","","ambito lombardo","","tela/ pittura a olio","cm","60","120","","","","","","","","proprietà Ente morale","2003.0","","S27","","Maderna, Valentina","2006.0","ARTPAST/ Cresseri M.","S27","2006","ARTPAST","S27","",515906.17668000003,5035065.0249,1,4,"GUASTALLA",45.468931463746394,9.203482495613256,"(45.468931463746394, 9.203482495613256)"],
    [1479,"4y010-22078","3","02032011","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto parziale e dettagli di un camino della Villa Durini (detta Cazzola) ad Arcore","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1816","","1816","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","458","641","","","","disegno eseguito a china e grafite su carta bianca","","2000","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1480,"4y010-22133","3","02032065","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Modanatura","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1839","(?)","1839","(?)","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","452","579","","","","disegno eseguito a china e china acquerellata su carta bianca marginata","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1481,"2d030-00110","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","ritratto","ritratto di felice bellotti","Ritratto di Felice Bellotti","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XIX","inizio","1810","ca.","1810","ca.","Bossi Giuseppe","","1777/ 1815","","","","tela/ pittura a olio","cm","43","59","","","","","","2001","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2001.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2011","Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [1482,"Q1010-00035","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","Il ponte di Porta Ticinese a Milano","Il ponte di Porta Ticinese","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XIX","","1857","","1857","","Pompeo Calvi","","1806/ 1884","","","","olio su tela","cm","59","82","","","","","","1998","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [1483,"2p030-06807","3","00637508","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","psiche","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1900","ca.","1930","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","legno/ intaglio/ laccatura","cm","175","80","","","","Specchio basculante con parte finale lavorata a foglia d'acanto, sostegni con finale a pigna.","In precedenza la psiche si trovava nel sottotetto, Guardaroba.","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [1484,"4y010-22080","3","02032013","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Pianta e prospetti parziali di una università","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1801","ca.","1801","ca.","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello/ grafite","mm","746","497","","","","disegno eseguito a china, acquerelli colorati e grafite su carta bianca","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1485,"4y010-26631","3","01934739","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Pianta del palazzo Aldobrandini Boncompagni a Roma","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","ultimo quarto","1675","","1699","","Martinelli, Domenico","","1650-1718","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","522","431","","","","disegno in scala; è eseguito a matita ripassata con inchiostro bruno utilizzando tiralinee e compasso; campiture di acquerello bruno nello spessore delle murature; il disegno è tracciato su supporto di carta avorio","Si tratta della copia di un disegno conservato attualmente nel fondo Mascherino dell'Accademia di S. Luca a Roma. La scheda di catalogo dell'Accademia (n. 2389) lo assegna ad autore Anonimo. Sul foglio è rappresentata la pianta del piano terra di palazzo Aldobrandini, ora Della Provincia, in piazza Santi Apostoli a Roma, progettato nel 1585 ca. da Martino Longhi il Vecchio.","2007","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Resmini, Monica","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1486,"Q1010-00010","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","ritratto","Ritratto del Conte Pietro Paolo Andreani (1700-1770)","Il Conte Pietro Paolo Andreani","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XVIII","seconda metà","1750","","1799","","Anonimo","","sec. XVIII","","scuola lombarda","","olio su tela","cm","120","95","","","","","","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [1487,"2d030-00009","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","paesaggio","paesaggio alpino","Paesaggio Alpino","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XX","primo quarto","1920","ca.","1920","ca.","Longoni Emilio","","1859/ 1932","","","","tela/ pittura a olio","cm","60","85","","","","","","2001","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2003.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2011","Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [1488,"4t020-00331","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","sacro","SCENA PASTORALE","Scena pastorale","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","","","sec. XVII","","1600","ca.","1699","ca.","pittore ignoto","","","","","","tela/ pittura a olio","cm","232","274","","","","","","","","proprietà Stato","2010.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Nenci, C.","Valli, F.","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [1489,"4y010-21536","3","02031475","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Pianta del piano superiore di un seminario","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1839","","1839","","Amati, Marco","","1809-1883","","","","carta/ grafite","mm","335","476","","","","disegno eseguito a grafite su carta bianca","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1490,"Q1010-00066","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","storia","Giuseppe Garibaldi consegna le onoreficenze ai benemeriti della campagna del 1860, presso i Giardini Pubblici di Milano, 22-3-1862","La consegna delle onoreficenze ai benemeriti della campagna del 1860. Giuseppe Garibaldi ai Giardini Pubblici","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XIX","","1862","","1862","","Anonimo","","sec. XIX seconda metà","","realismo risorgimentale","","olio su tela","cm","70","94,5","","","","","","1998","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [1491,"4y010-21887","3","02031824","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Piante e prospetti principali e laterali del monumento in memoria del feldmaresciallo Joseph Maria Colloredo-Mels und Wallsee a Vienna","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1819","","1819","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","482","374","","","","disegno eseguito a china e grafite su carta bianca leggera, marginata","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1492,"4y010-21751","3","02031688","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Prospetto e sezione del tempio con cupola di un campo santo con dettagli costruttivi della cupola","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1835","","1835","","Amati, Marco","","1809-1883","","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","462","280","","","","disegno eseguito a china e grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1493,"2d030-00268","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","grafica","manifesto","","genere","la passagere du 54 ovvero promenade en yacht","La passagère du 54","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","Collezione Grassi","sec. XIX","","1896","","1896","","De Toulouse-Lautrec-Monfa Henri Marie Raymond","","1864/ 1901","","","","carta/ litografia","cm","59","39,7","","","","","Litografia realizzata per l'Esposizione Internazionale degli affiches.","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2012||2015","Tamanini, Francesca||Oldani, Alessandro","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Zatti, Paola",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [1494,"4y010-21995","3","02031929","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta, prospetto e sezione dell'organo con cantoria della chiesa di S. Michele Arcangelo a Belgioioso","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1806","","1806","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello/ acquerello","mm","586","472","","","","disegno eseguito a china e acquerelli colorati su carta bianca marginata","","2000","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1495,"4y010-22145","3","02032077","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Piante, prospetti e veduta in prospettiva delle edicole funerarie per la contessa Taverna, per il barone Bataille e per personaggio non identificato già nel cimitero di Porta Romana a Milano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1822","post","1822","post","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","600","455","","","","disegno eseguito a china, inchiostro rosso e grafite su carta bianca marginata","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1496,"4t020-00210","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","genere","SCENA D'AMORE","Scena d'amore","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XIX","secondo quarto","1825","ca.","1825","ca.","Papety Dominique-Louis","","1815/ 1849","","","","tela/ pittura a olio","cm","27","32","","","","","La tela rientra in quelle scene di genere tanto amate dai pittori francesi che, intorno al 1825, svolgevano un'intensa attività nella penisola ritraendo scene di vita della campagna romana. Nella figura della donna è riconoscibile la \"Grande Odalisca\" di Ingres, maestro di Papety.","2010","NR","proprietà Stato","2010.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Nenci, C.","Valli, F.","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [1497,"4y010-21367","3","02031307","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Sezione trasversale della cupola del Duomo di Bergamo con particolari della decorazione scultorea, della lanterna e dei pennacchi","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1826","","1826","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta velina/ grafite","mm","202","335","","","","disegno eseguito a grafite su carta velina","","1997","cattivo","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1498,"2d020-00721","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","scultura","statua","","allegorie, simboli e concetti","FIGURA FEMMINILE DOLENTE CON BUSTO","Figurazione allegorica dell'amicizia","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XVIII","seconda metà","1750","","1799","","Pacetti Camillo","","1758/ 1827","","","","terracotta","cm","31,5","20","14,5","","","","Questo bozzetto era stato donato all'Accademia dalle sorelle Gaetanina eFelicita Cacciatori (Benedetto Cacciatori aveva sposato la figlia del Pacetti). L'opera in esame è intitolata anche \"Progetto per un monumento funerario\".","2005","discreto","proprietà Ente pubblico non territoriale","2006.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","","","","",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [1499,"4y010-21952","3","02031889","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Sistemi di coperture di una villa a due piani","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","fine","1798","ca.","1799","ca.","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","114","381","","","","disegno eseguito a china e grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1500,"2d050-00116","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","profano","mucca vicino ad un abberveratoio, monti e figure sullo sfondo","Vacca bruna all'abbeveratoio","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XIX","fine","1887","","1887","","Segantini Giovanni","","1858/ 1899","","","","tela/ pittura a olio","cm","88","70","","","","","L'opera, esposta a Londra nel 1888 con la collezione di Alberto Grubicy, è fra le più precoci del periodo di Savognino.","2001","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2001.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2011","Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [1501,"2d010-00449","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","scultura","busto","","ritratto","ritratto maschile","Vir Temporis Acti (Uomo antico)","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XX","inizio","1914","ca.","1914","ca.","Wildt Adolfo","","1868/ 1931","","","","marmo","cm","56","40","39","","","","","2012","ottimo","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Zatti, P.","","","","","","","",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [1502,"4t020-00274","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","sacro","ARCANGELO","Arcangelo a mezza figura","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XIX","metà","1855","ca.","1857","ca.","Tagliabue Andrea","","","","","","tela/ pittura a olio","cm","61","48,5","","","","","Sebbene nel Registro del 1943, al tela venga identificata come vincitrice di un concorso governativo per l'anno 1857, in realtà, considerato che in quell'anno non venne proposto nessun soggetto di quel genere, è più probabile che si possa trattare di uno dei numerosi saggi inviati da Roma dall'allievo pensionato dell'Accademia Andrea Tagliabue. L'opera, piuttosto covenzionale, risente del gusto neoquattrocentesco di Giuseppe Bertini e dell'influsso dei pittori Nazareni romani.","2010","NR","proprietà Stato","2010.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Nenci, C.","Valli, F.","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [1503,"Q1010-00209","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","Via dell'Annunciata a Milano","In Via Annunciata","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XX","primo quarto","1900","","1924","","Grossi Giannino","","1889/ 1969","","","","olio su cartone","cm","26","35,5","","","","","","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [1504,"2p120-00051","3","00000026","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","piattino","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","prima metà","1700","ca.","1749","ca.","","","","","manifattura europea","esecutore","porcellana/ pittura/ doratura","cm","","","","12,5","","Piattino in porcellana policroma decorato con 'chinoiseries'.","Donazione fatta da Roberto e Isabella Ubaldi in memoria di Maria Antonia Gianetti che per cinquant'anni esercitò il mestiere di antiquario a Milano, in via Gesù 7.","2012","discreto","proprietà privata","2012.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Dina Borromeo, Lucia","","","","","","","",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [1505,"4y010-21801","3","02031738","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto di porte per la Villa Durini a Fabbrica (?)","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1815","(?)","1816","(?)","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","515","384","","","","disegno eseguito a china e grafite su carta bianca marginata","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1506,"B0050-00086","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","genere","bambina con animali","L'asino nell'imbarazzo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","Collezione Grassi","sec. XIX","","1856","","1856","","Palizzi Filippo","","1818/ 1899","","","","tela/ pittura a olio","cm","36,8","56,5","","","","","","1995","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1995.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2004||2009||2012||2015","Vecchio, Stefania||Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca||Oldani, Alessandro","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria||Zatti, Paola",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [1507,"4y010-25437","3","02160539","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Sfollate in treno","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1943","","1943","","Casadei, Maceo","","1899-1992","","","","carta/ matita di grafite/ acquerello","mm","357","255","","","","tracce di matita di grafite, acquerello su carta bianca incollata su carta bianca","All'interno delle raccolte del Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco si conserva di Maceo Casadei un vasto numero di opere realizzate durante il primo e il secondo conflitto mondiale. Nel 1942 erano stati acquistati dal comune, presso la Galleria Il Milione, quindici fogli di guerra del pittore forlivese (invv. 1949/1 C202/1 - 1949/15 C 202/15) esposti nella galleria milanese alla fine dello stesso anno. Un altro nucleo di sedici disegni fu invece donato alle raccolte pubbliche dall'artista, agli inizi degli anni Sessanta del Novecento (Invv. Agg. 68-71; Agg. 228-238). \nDi questi ultimi fa parte il foglio inedito appartenete al gruppo delle 'scene di guerra' raffigurante due giovani donne su un vagone ferroviario che conversano dinanzi a un finestrino sulla carrozza di un treno. Così come documentato dall'autore nella scritta autografa in basso al foglio, si tratta di due donne sfollate in viaggio. Queste ultime, tracciate brevemente con leggeri tratti di matita, sono descritte da fluide pennellate di colori acquerellati. I loro volti impietositi sembrano mostrate la propria disperazione per i disastri prodotti dal conflitto e per l'incertezza del proprio destino.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1508,"2d030-00459","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","scultura","busto","","ritratto","ritratto femminile","Testa di giovane donna (Ritratto di Emilia Cairati Vogt)","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XIX","fine","1897","","1897","","Troubetzkoy Paolo","","1866/ 1938","","","","marmo","cm","44","28","","","","","","","","","2008.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","","","","","2012","Tamanini, Francesca","Galleria d'Arte Moderna di Milano","",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [1509,"4y010-21320","3","02031260","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta e prospetto della fronte della chiesa di S. Francesco di Paola a Milano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1825","ca.","1825","ca.","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","207","308","","","","disegno quotato eseguito ad inchiostro e grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1510,"4y010-22088","3","02032020","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Mensola per la chiesa di S. Carlo a Milano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1833","","1833","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","837","520","","","","disegno eseguito a china e grafite su carta bianca composta di due fogli incollati","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1511,"4y010-22171","3","02032103","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta prospetto e sezione del campanile della chiesa di S. Maria de' Servi a Milano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1825","","1825","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ acquerello/ grafite","mm","768","620","","","","disegno eseguito a china, china acquerellata, acquerelli colorati e grafite su carta bianca","","2000","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1512,"2p030-06797","3","00637498","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","tavolo","","","","Tavolo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1930","ca.","1940","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","radica di noce||marmo bianco||ottone","cm","80","","70","","205","Grande tavolo dalle forme squadrate realizzato in radica di noce, con piano d'appoggio rifinito in marmo bianco e traversa di irrigidimento dei supporti verticali rivestita in ottone.","Il mobile si caratterizza per una linea sobria, elegante e lineare. Lo stile evidenzia una produzione databile intorno agli anni trenta del Novecento, e presumibilmente ascrivibile al disegno di Piero Portaluppi (1888-1967), architetto progettista della Villa.","2021||2006","discreto||discreto","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","","","","","2011||2012||2021","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea||Marino, Fabio","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [1513,"5q070-00107","3","00670720","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","ancona","1.0","sacro","Madonna orante","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XV","seconda metà","1462","","1462","","da Cattaro, Giacomo","","","","arte veneta","","legno/ intaglio","cm","77","127","","","","Ancona lignea con al centro la Vergine orante. La Vergine si staglia su un fondo azzurro ed è compresa all'interno di un arco a tutto tondo, a sua volta iscritto in un rettangolo. La figura si presenta frontalmente a mezzo busto, le mani giunte in preghiera e un nimbo che circonda il capo. Sopra gli estradossi dell'arco sono inseriti due angeli, cinti da un drappo e con le guance gonfie nello sforzo di dare fiato alle trombe. Alla sommità è uno spazio rettangolare chiuso da un fregio con unghiature verticali con all'interno altri due angeli reggenti una corona e una cornucopia ciascuno secondo l'iconografia dell'Incoronazione della Vergine, al centro è un cherubino. Un altro cherubino di maggiori dimensioni si trova al centro del timpano ad arco che corona l'ancona.","","2012","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2012.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","2017||2021","Dester, Elizabeth||Barbieri, Lara Maria Rosa","Raccolte d'Arte Applicata||Raccolte d'Arte Applicata","Tasso, Francesca||Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1514,"2d050-00680","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","genere","incendio","Incendio","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XIX","metà","1851","","1851","","Induno Domenico","","1815/ 1878","","","","tela/ pittura a olio","cm","125","174","","","","","Il dipinto potrebbe essere identificato con l'opera esposta a Brera nel 1851 \"Olio rappresentante i profughi da un villaggio incendiato\". In tal caso l'opera sarebbe stata commissionata dal conte G. Litta.","2004","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2004.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2011","Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [1515,"4y010-22180","3","02032112","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta del piano superiore del Palazzo di Brera a Milano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","","1779","","1779","","Piermarini, Giuseppe","","1734-1808","scuola","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ acquerello/ grafite","mm","637","980","","","","disegno eseguito a china, china acquerellata, acquerello colorato e grafite su carta bianca marginata","","2000","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1516,"2d030-00270","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","grafica","manifesto","","genere","le tocsin","Le tocsin, o La chatelaine","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","Collezione Grassi","sec. XIX","","1895","","1895","","De Toulouse-Lautrec-Monfa Henri Marie Raymond","","1864/ 1901","","","","manifesto","cm","56,7","45,2","","","","","","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2012||2015","Tamanini, Francesca||Oldani, Alessandro","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Zatti, Paola",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [1517,"4y010-21989","3","02031923","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta della piazza e del sagrato antistante alla chiesa dei SS. Sisinio, Martirio e Alessandro a Brivio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1814","","1814","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello/ acquerello","mm","778","616","","","","disegno eseguito a china e acquerelli colorati su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1518,"4y010-21763","3","02031700","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Pianta di un padiglione per giardino","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","","1799","","1799","","Daverius","","notizie sec. XVIII fine","","","","carta/ grafite","mm","326","496","","","","disegno eseguito a grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1519,"4y010-22107","3","02032039","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","modello","","storia","Battaglia di Verderio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","fine","1799","","1799","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro da incisione","mm","624","471","","","","prova di incisione all'acquaforte con campiture di acquerello su carta bianca riutilizzata come supporto per il disegno sul recto","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1520,"2d050-00184","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","storia","gustavo adolfo re di svezia","Gustavo Adolfo re di Svezia prima di partire per la guerra di religione riceve dall'assemblea degli stati generali giuramento di fedeltà alla propria figlia Cristina","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XIX","primo quarto","1824","ante","1824","ante","Palagi Pelagio","","1775/ 1860","","","","tela/ pittura a olio","cm","145","195","","","","","","2001","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2001.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009","Pacchetti, Donata","Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [1521,"4y010-22069","3","02032002","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Piante, prospetto e dettaglio di un altare per la contessa Durini a Milano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1818","","1818","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","749","584","","","","disegno eseguito a china e acquerelli colorati su carta bianca","","2001","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1522,"4y010-21830","3","02031767","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta di organo della chiesa di S. Alessandro a Colnago","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1803","","1803","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello/ grafite","mm","408","554","","","","disegno eseguito a china, acquerelli colorati e grafite su carta bianca","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1523,"2d020-00928","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","tessuti","tappeto","","oggetti e strumenti","motivi ornamentali","Passatoia","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","Collezione Grassi","sec. XVIII","","1700","ca.","1799","ca.","","","","","arte Caucaso - Karabag","","lana","cm","373","92","","","","","","2006","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2015","Pacchetti, Donata||Oldani, Alessandro","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Zatti, Paola",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [1524,"Q1010-00136","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","ritratto","Ritratto di Napoleone Borghi","Napoleone Borghi","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XIX","","1883","","1883","","Rinaldi Alessandro","","1837/ 1890","","","","olio su tela","cm","161","915","","","","","","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [1525,"2p030-06686","3","00637392","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","vassoio","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","prima metà","1900","ca.","1949","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","argento/ laminazione","cm","27,6","27,6","","","","Vassoio quadrato con angoli sagomati.","","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [1526,"B0050-00088","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","paesaggio","paesaggio con albero e sole","Il sole","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","Collezione Grassi","sec. XX","","1903","ca.","1904","ca.","Pellizza Giuseppe da Volpedo","","1868- 1907","","","","carta/ pittura a olio/ pastello","cm","25,5","38,5","","","","","","1995","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1995.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2004||2009||2012||2015","Vecchio, Stefania||Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca||Oldani, Alessandro","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria||Zatti, Paola",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [1527,"4y010-22041","3","02031974","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","schizzo","","progetto","Dettagli di capitelli e presbiterio con abside (?)","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","prima metà","1800","","1849","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ grafite","mm","730","524","","","","disegno eseguito a grafite su carta bianca","","2000","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1528,"4y010-22166","3","02032098","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Pianta del piano terreno di una villa principesca","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","","1700","","1799","","","","","","ambito milanese","","carta/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello/ acquerellatura/ grafite","mm","940","580","","","","disegno eseguito a china, china acquerellata e grafite su carta bianca marginata","","2000","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1529,"2d030-00246","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","grafica","stampa","","genere","donna con bambino","Donna con bambino","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","Collezione Grassi","sec. XIX","","1850","","1870","","Corot Jean Baptiste Camille","","1796/ 1875","","","","carta/ cliché verre","cm","30,2","14,8","","","","","","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2012||2015","Tamanini, Francesca||Oldani, Alessandro","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Zatti, Paola",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [1530,"2d030-00261","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","grafica","stampa","","ritratto","ritratto de la comtesse de san martino","La comtesse de San Martino","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","Collezione Grassi","secc. XIX/ XX","","1880","ca.","1920","ca.","Helleu Paul-César","","1859/ 1927","","","","carta/ acquaforte","cm","33,5","25","","","","","","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2012||2015","Tamanini, Francesca||Oldani, Alessandro","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Zatti, Paola",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [1531,"L0040-00118","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","SAN GIOVANNI MARTIRE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","seconda metà","1650","post","1699","ante","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","66","51,5","","","","","","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [1532,"2d020-00935","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","arredi e suppellettili","tappeto","","oggetti e strumenti","motivi ornamentali","Tappeto Kuba","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","Collezione Grassi","sec. XVIII","","1700","ca.","1799","ca.","","","","","arte caucasica","","lana","cm","277","160","","","","","","2006","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2012||2015","Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca||Oldani, Alessandro","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Zatti, Paola",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [1533,"4y010-21428","3","02031368","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta e sezione trasversale dell'edicola a pianta semiottagonale e a tre piani per la Casa di Carlo Amati a Milano (già Contrada della Spiga 788)","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1835","ca.","1835","ca.","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello/ acquerellatura/ acquerello/ grafite","mm","270","374","","","","disegno eseguito a china, china acquerellata, acquerelli colorati e grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1534,"5q030-00093","3","01976222","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","stallo","1.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XV","terzo quarto","1469","ca.","1471","ca.","Lorenzo da Origgio||Giacomo da Torre||Giacomo del Maino","","notizie 1469-1471||notizie 1469-1471||notizie 1469-1503","","","","legno di noce/ intaglio/ intarsio/ pittura","cm||cm","77,5||109","74||65","","","","Fregio del baldacchino.","Come si legge in un cartellino incollato sulla parte posteriore dell'intaglio, si tratta di un frammento del coro della chiesa di Sant'Ambrogio di Milano acquistato nell'aprile del 1916 dal Comune di Milano e restaurato da Aimoni; a lui si deve l'aggiunta della figura laterale priva di testa, che egli affermò di aver raccolto nella basilica. Il coro venne ordinato nel 1469 agli intagliatori Lorenzo di Origgio, Giacomo de' Turri e Giacomo del Maino che lo dovevano eseguire tenendo come modello quello dell'attigua chiesa di San Francesco. Gli stalli, finiti probabilmente nel 1471, stavano originariamente davanti all'altare; furono rimossi nel 1507 per essere collocati nell'abside. Ed è probabilmente durante questo trasferimento che il frammento, come altri pezzi del coro, fu tolto per meglio adattare l'insieme alla nuova sistemazione. Tale ricostruzione, oggi andata irrimediabilmente perduta in seguito ai bombardamenti dell'ultima guerra (ne rimangono alcuni pannelli intagliati), è documentata da una fotografia pubblicata dal Forcella nel 1895 dove si vede ancora montato sopra gli stalli il fastigio a girali di foglie d'acanto e palmette sormontato da piccole figure con un cartiglio in mano, un frammento del quale è pervenuto alle Civichc Raccolte del Castello Sforzesco.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","2009.0","De Palma, Ilaria","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1535,"B0050-00034","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","genere","interno con giovane donna e cane","Signora in bianco","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","Collezione Grassi","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1884","ante","D'Ancona Vito","","1825/ 1884","","","","tavola/ pittura a olio","cm","27","20","","","","","","1995","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1995.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2004||2009||2012||2015","Vecchio, Stefania||Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca||Oldani, Alessandro","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria||Zatti, Paola",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [1536,"4y010-25569","3","02160571","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Figura","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1955","","1955","","Guttuso, Renato","","1912-1987","","","","carta/ inchiostro","mm","447","345","","","","inchiostro nero a pennello su carta bianca","Nell'arte di Renato Guttuso degli anni Cinquanta, oltre a opere di carattere strettamente sociale, si possono osservare una serie di studi di figura, caratterizzati da veloci tratti eseguiti a mano libera. La produzione grafica dell'artista nel suo insieme, infatti, propone soluzioni formali ampie e differenziate, fondate su un segno veloce, rapido e spesso essenziale, ma sempre di forte connotazione oggettiva. Il foglio denominato \"Figura\", conservato dall'interno delle Raccolte del Civico Gabinetto di Disegni, si caratterizza per la goffa silhouette di una sagoma femminile, questa è appena schizzata attraverso un groviglio compositivo di linee intrecciate.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1537,"4y010-26479","3","01967572","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Prospetto della cappella Paolina in S. Maria Maggiore a Roma","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1620","ca.","1640","ca.","Mola, Giovan Battista","","1585-1665","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","274","212","","","","disegno in scala che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; a grafite è tracciato l'ordine superiore della facciata; il resto del disegno è ripassato a inchiostro bruno a penna, principalmente con tiralinee, compasso e a mano libera nelle parti ornamentali; le ombreggiature e i dettagli dell'ordine inferiore sono precisati con acquerellature di inchiostro azzurro; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato, il disegno viene definito: \"Facciata\".\nIl foglio fa parte di una serie di porte disegnate da G. B. Mola e contrassegnate dalla sigla \"Flam\", o \"Flam. P.\" oppure \"F.P.\" (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 7,22; 7,27; 7,34; 7,55) per indicare opere di Flaminio Ponzio, architetto con il quale il Mola aveva lavorato nel cantiere della facciata di S. Sebastiano fuori le mura (cfr. Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 7,27).\nNel 1605 Paolo V Borghese concepisce un programma di interventi in S. Maria Maggiore affidandone l'esecuzione a Flaminio Ponzio. Al centro di tale programma c'era la costruzione di un nuova grande cappella simmetrica a quella eretta vent'anni prima da Sisto V. La costruzione della cappella Paolina inizia nell'estate del 1605 e termina nel 1615. Il disegno del Mola è diverso da quello originale del Ponzio nella partizione della balaustrata e in alcuni dettagli dell'apparato decorativo. La presenza della balaustra sopra il primo ordine indica che il foglio si riferisce alla facciata nord-ovest della cappella, cioè quella applicata sul volume della sua sagrestia (Antonori 1999, p. 242, scheda 119b).","2008","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Resmini, Monica","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1538,"4y010-22179","3","02032111","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta del piano inferiore del Palazzo di Brera a Milano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","","1779","","1779","","Piermarini, Giuseppe","","1734-1808","scuola","","","carta/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello/ acquerellatura/ acquerello/ grafite","mm","800","990","","","","disegno eseguito a china, china acquerellata, acquerelli colorati e grafite su carta bianca marginata, composta di due fogli","","2000","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1539,"2d020-00421","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","paesaggio","ghiacciaio","Ghiacciaio","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XX","inizio","1912","","1912","","Longoni Emilio","","1859/ 1932","","","","tela/ pittura a olio","cm","67","87","","","","","","2001","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2001.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2011","Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [1540,"2d020-00298","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","storia","corteo nuziale","Corteo nuziale","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XIX","terzo quarto","1860","ca.","1865","ca.","Faruffini Federico","","1831/ 1869","","","","cartone/ pittura a olio","cm","40","60","","","","","L'opera può essere acrivibile agli anni Sessanta del XIX secolo per l'immeditezza e la velocità della pennellata.","2004","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2004.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2011","Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [1541,"4t020-00222","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI CAMILLO PACETTI","Ritratto di Camillo Pacetti","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XIX","inizio","1800","ca.","1810","ca.","Mazzola Giuseppe","","1748/ 1838","","","","tavola/ pittura a olio","cm","61,5","44","","","","","Del dipinto non è stato possibile reperire alcuna notizia.","2010","ottimo","proprietà Stato","2010.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Nenci, C.","Valli, F.","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [1542,"4y010-21435","3","02031375","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto del portone d'ingresso della casa di Giovanni Battista Amati a Milano (già Porta Comasina 2126)","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1825","ca.","1825","ca.","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","211","170","","","","disegno in scala, eseguito a china e china acquerellata su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1543,"4y010-25603","3","02160582","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Collina marchigiana","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1953","","1953","","Birolli, Renato","","1905-1959","","","","carta/ pastello/ tempera","mm","500","699","","","","pastello e tempera su carta","Nel corso degli anni Cinquanta Renato Birolli, protagonista della battaglia culturale antinovecento, supera il sintetismo narrativo che aveva contraddistinto la sua opera nel dopoguerra per giungere a una resa formale e a un'autonomia espressiva del colore. Esempio di questa produzione è il foglio a tempera su carta intitolata \"Collina marchigiana\", opera acquistata dalle Raccolte Civiche milanesi nel 1956 dalla Galleria del Milione. È probabile che il foglio, firmato e datato al 1953, sia stato presentato alla mostra collettiva di Afro, Aimone, Birolli, Carmassi, Tassinari, Meloni, Moreni, Borlotti, Romiti, Santomaso, Vacchi, Vedova all'interno della galleria milanese nel marzo di quell'anno, sebbene non risulti indicato nell'elenco delle opere presenti in catalogo. Nelle opere esposte in quell'occasione e nel foglio citato, oggi conservato all'interno del Civico Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco, si assiste a una rottura formale dei modelli compositivi tradizionali a favore di un'esasperazione formale e vibrante della materia coloristica. L'opera, infatti, creata con grosse e veloci pennellate di tempera, mostra una rottura dei moduli compositivi tradizionali e una nuova apertura nei confronti dell'arte astratta.","2018||2006","discreto||discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1544,"2p030-06595","3","00637301","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","divano","","","","Divano","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","prima metà","1900","","1949","","","","","","manifattura italiana","esecutore","seta/ velluto||legno","cm","82","","88","","350","Divano imbottito in velluto, a cinque posti, caratterizzato da linee sagomate a \"S\".","Il divano in precedenza si trovava nel seminterrato, Spogliatoio.","2021||2006","buono||buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","","","","","2011||2012||2021","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea||Marino, Fabio","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [1545,"4y010-26599","3","01934707","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","schizzo","","progetto","Decorazioni per soffitto (?)","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","","1785","post","1795","ante","Sardini, Giacomo","","1750-1811","(?)","","","carta/ grafite","mm","416","288","","","","disegno eseguito con grafite, a mano libera; è tracciato su foglio di carta chiara","Oltre a piccoli schizzi relativi dettagli di nodi con cerniere, su questo verso si trova rappresentata una decorazione che appare ripresa in prospettiva dal basso, di un soffitto. In essa si individua una riquadratura centrale decorata, ma il cui soggetto è indistinto (forse un paesaggio) e due pannelli contrapposti raffiguranti due volti con festoni laterali.","2007","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Caspani, Licia Anna","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1546,"4y010-11656","3","02161049","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Il giorno dei morti","La vedova","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1908","","1908","","Valeri, Ugo","","1874-1911","","","","carta/ matita/ china/ tempera/ gouache","mm","658","480","","","","inchiostro nero di china, tempera bianca, matita nera (o carboncino ?), china acquerellata, gouache grigia costituita dal melange in varie graduazioni di china e tempera bianca su carta pesante","Quando arriva a Venezia nel 1909, Ugo Valeri è già popolare grazie alle illustrazioni eseguite per alcuni testi di Marinetti, per i romanzi di Neera e per le collaborazioni con numerose testate giornalistiche bolognesi e milanesi. Per \"L'illustrazione Italiana\" pubblica nel 1908, su un'intera pagina, il Giorno dei morti con il titolo La Vedova. \nCon quest'opera, l'artista mostra una concezione singolare della composizione, poiché lontana dal genere illustrativo delle riviste: le sofferenti figure dei bambini e della donna al centro della scena sono \"quasi risucchiate dall'atmosfera e di conseguenza allungate da un moto verticale che tende a frangiare la parte inferiore dei corpi che vengono quasi assorbiti dal terreno, in una perdita totale del senso plastico e della fisicità\" (Luser 2002). Vi è qui, la capacità di affrontare temi differenti proponendo soluzioni innovative capaci di coinvolgere ed emozionare l'osservatore. La ricercatezza dei particolari e l'uso pittorico del colore donano all'immagine un senso fortemente malinconico e ne accentuano la drammaticità della scena.","2017||2006","discreto||discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","2018","Bergamo, Lucia","Gabinetto dei Disegni","Alberti, Alessia",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1547,"LMD20-00071","3","","R03/ Regione Lombardia","pertinenze decorative","dipinto murale","","composizioni di invenzione","Figure maschili","Colonna","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","grattacielo","","Palazzo Lombardia","Piazza Città di Lombardia, 1","","","","","sec. XXI","","2011","post","2011","ante","Troilo, Paolo","","","","","","intonaco/ pittura ad acrilico","","","","","","","","Non esiste una separazione fra terra e cielo. In architettura la colonna è un ponte per collegare due dimensioni che in realtà sono già un tutt'uno. \nQuesto ponte è quindi un simbolo materiale di continuità. Gli uomini che vivono sulla colonna di Troilo non appoggiano i piedi sulla terra e non sorreggono il cielo con le mani; vengono dalla terra e vanno verso il cielo come se fossero fusi a questi elementi in un momento fermato nel tempo. I sostegni sui quali poggiano gli uomini, gli oggetti e i pensieri sono sostenuti da altri uomini, oggetti e pensieri, in un ciclo infinito e per questo vivo.","2012","ottimo","proprietà Ente pubblico territoriale","2012.0","","","","","","","","","","","",515341.68338,5037026.0627,9,9,"PORTA GARIBALDI - PORTA NUOVA",45.4865956319358,9.19632244885766,"(45.4865956319358, 9.19632244885766)"],
    [1548,"4y010-09190","3","02160967","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Alture d'Albania","Tepeleni","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1941","","1941","","Pinciroli, Angelo","","1930 ca.-1941 post","","","","carta/ matita di grafite/ acquerello","mm","244","341","","","","tracce di matita di grafite, acquerello su carta","L¿artista legnanese Angelo Pinciroli, durante il secondo conflitto mondiale, combatte come soldato di fanteria sul fronte greco-albanese. Nel corso della campagna bellica sui balcani, nelle poche ore di sosta e con i pochissimi mezzi a sua disposizione, realizza una serie di paesaggi. \nTornato in Italia espone, con Pippo Pozzi e Cesarino Monti, all¿interno della Galleria del Milione una sequenza d¿impressioni di guerra selezionati per l¿evento. In questa occasione le Civiche Raccolte milanesi acquistarono una veduta di Tepeleni realizzata dall¿artista nel gennaio del 1941. L¿opera, creata con veloci pennellate d¿acquerello, raffigura un vasto paesaggio della campagna albanese. Essa è stata riprodotta in un articolo pubblicato da Giorgio Nicodemi su \"Milano, rivista mensile del Comune\"nel dicembre del 1941.","2018","cattivo","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1549,"4y010-05023","3","02160898","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Paesaggio montuoso","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1936","ante","1936","ante","Garbari, Tullio","","1892-1931","","","","carta/ inchiostro/ acquerello","mm","183","180","","","","Inchiostro e acquerello su carta","Il disegno rappresenta, come molte altre opere dell¿artista, un paesaggio di montagna. Si scorgono in lontananza i profili delle vette, mentre in primo piano la scena è occupata da mulattiere, alberi e piccoli villaggi. La linea di contorno, spessa e accentuata, sembra incastrare e bloccare il colore puro e tenue come nella tecnica di lavorazione degli smalti colorati a cloisonné. Se, certamente, nella resa del paesaggio, l¿artista tradisce un retaggio realista tardo ottocentesco, non si può non notare quanta importanza abbiano avuto nella sua formazione le nuove tendenze di matrice europea come il Fauvismo o la corrente dei Nabis. Pur in un soggetto così legato alla quotidianità e alla propria terra, Garbari denota dunque una cultura figurativa attenta alle novità artistiche internazionali coeve.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1550,"CS010-01001","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","scultura","busto","","ritratto","busto di antonio canova","Busto di Antonio Canova","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XIX","","1835","","1835","","Marchesi Pompeo","","1783/ 1858","","","","marmo","cm","104","62","44","","","","","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2005||2009||2012","Vecchio, Stefania||Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [1551,"2d050-00133","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","mitologia","marte e venere con cupido e le grazie","Marte e Venere","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XIX","inizio","1801","ca.","1801","ca.","Appiani Andrea","","1754/ 1817","e aiuti","","","tavola/ pittura a olio","cm","24,5","34,5","","","","","La piccola tavoletta, testimonia l'interesse di Appiani per la pittura di paesaggio. Seguendo la strada già percorsa dai Carracci, Lorrain, Albani e Domenichino, l'artista realiza due scene dal sapore colto, letterario, basandosi però sulla ripresa dal vero del paesaggio. Secondo la testimonianza del Beretta, biografo dell'artista, la tavola - insieme a \"Diana e Atteone\" - corrisponderebbe a quella realizzata per casa Ferrero a Torino, e quinid databile intorno al 1801. Michele Bisi, riporta inoltre che il paesaggio spetterebbe ad un paesaggista anonimo mentre le figure sono di opera dell'Appiani.","2001","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2003.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2011","Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [1552,"4y010-22038","3","02031971","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta del Duomo di Pavia","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1810","","1810","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ acquerello/ grafite","mm","760","455","","","","disegno eseguito a china, china acquerellata, acquerello colorato e grafite su carta bianca composta di due fogli incollati","","2000","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1553,"2p030-06507","3","00630685","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","cassettone","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","","1730","ca.","1760","ca.","Hansen, H.","","notizie 1730-1760","","","","legno/ impiallacciatura/ intarsio||marmo/ sagomatura","cm","87","127","62","","","Comò di forma leggermente bombata a due cassetti.","Lo stile Luigi XV deve il suo nome proprio a questo re di Francia, asceso al trono nel 1722. Iniziato a partire dal 1730 rimase in voga sino al 1760, connotandosi come periodo in cui si ebbe il massimo sviluppo del rococò.","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [1554,"4y010-21980","3","02031914","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto di candelabro per la chiesa della Beata Vergine Immacolata e di S. Zeno a Cassano d'Adda","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1801","(?)","1801","(?)","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta da spolvero/ inchiostro a penna/ grafite","mm","1147","436","","","","disegno eseguito a china, inchiostro bruno e grafite su carta da spolvero composta di due fogli incollati","","2000","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1555,"4y010-26522","3","01934636","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta di una cappella a Cracovia","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1700","ca.","1700","ca.","Martinelli, Domenico","","1650-1718","","","","carta/ grafite","mm","721","459","","","","disegno in scala; eseguito interamente a grafite con l'utilizzo di tiralinee e compasso; il disegno è tracciato su supporto di carta avorio","Il disegno si riferisce ad una cappella che sappiamo progettata per la città di Cracovia, da una scritta che Lorenz individua sulla sezione ad essa corrispondente, conservata in una collezione privata di Lucca (Lorenz 1991, p. 185 fig. 164).\nLa pianta prevede un vano centrale ottagonale con quattro cappelle circolari disposte lungo gli assi diagonali, che sporgono all'esterno con curvatura convessa, bloccata dai corpi rettilinei includenti i vani scala laterali. Anche la quasi impercettibile sporgenza convessa della parete di ingresso è analogamente frenata. I dettagli di questo incarico sono sconosciuti. Per ragioni di stile, Lorenz ritiene che sia alquanto improbabile una datazione ai primi anni viennesi, facendolo piuttosto risalire agli anni attorno, o subito dopo, il 1700. Per stile e tipologia questo edificio può essere accostato al progetto della chiesa del piccolo convento, progettato forse per il conte Harrach (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 9,32) o a quello per la \"chiesola\" per il principe del Lichtenstein (Biblioteca Statale di Lucca, ms. 1856, f. 427r).","2007","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Resmini, Monica","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1556,"L0020-00133","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","allegorie, simboli e concetti","ELEMENTI DELL'ARIA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1607","post","1625","ante","","","","","scuola fiamminga","","olio su rame","","480","680","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [1557,"4y010-21415","3","02031355","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Trabeazione e capitello di ordine dorico","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1802","ca.","1802","ca.","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ grafite","mm","315","179","","","","disegno quotato eseguito a china, china acquerellata e grafite su carta bianca marginata","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1558,"4y010-21890","3","02031827","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto laterale e pianta del catafalco per la contessa Marianna Durini a Milano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1817","","1817","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna","mm","619","377","","","","disegno eseguito a china su carta bianca marginata","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1559,"2d030-00377","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","scultura","vaso","","mitologia","coppia di vasi all'antica - vaso Borghese","Baccanale","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XVIII","fine","1780","ca.","1800","ca.","","","","","Manifattura romana","","marmo","cm","188","","","64","","Vaso appoggiato su alto piedestallo. E' decorato con elementi vegetali e con il tema del Baccanale.","","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2011","Tamanini, Francesca","Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [1560,"2d020-00972","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","scultura","statua devozionale","","profano","Statuetta raffigurante un luohan (arhat), discepolo del Buddha","luohan (arhat), discepolo del Buddha","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","Collezione Grassi","sec. XVIII","","1700","","1799","","","","","","manifattura cinese, dinastia Quing","","legno/ doratura","cm","20","","","","","","Il 10 ottobre 1958, con un gesto munifico, la signora Nedda Grassi donava al Comune di Milano, in memoria del figlio Gino, caduto nella guerra 1940 - 1945, una cospicua raccolta artistica che comprendeva dipinti, esemplari d'arte grafica, tappeti orientali e oggetti d'arte cinese, corredati da un gruppo di libri utili alla conoscenza delle opere stesse. La raccolta è composta nella sua parte più notevole di dipinti italiani e stranieri dell'Ottocento; a questi si aggiungono un piccolo gruppo di epoca antica e un gruppo appartenente all'età contemporanea. Le opere dei precursori dell'impressionismo, quelle degli impressionisti e dei Nabis, di Balla ed alcune della prima attività di Boccioni, che completano la documentazione della corrente futurista del Padiglione d'arte contemporanea, le nature morte di prima maniera di Segantini, per citare solo alcuni dipinti, sono preziosi apporti alle civiche collezioni che possono così dare un panorama dell'arte europea nei secoli XIX e XX. Per desiderio della donatrice, la Raccolta Grassi è esposta tutta nella medesima sede, scelta al secondo piano della Villa Reale (oggi Villa Belgiojoso Bonaparte) e collegata al primo piano con un'elegante scala. L'adattamento è stato compiuto dall'Architetto Ignazio Gardella. Nella successione delle sale e delle opere è stato seguito il criterio cronologico.","2006","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2015","Pacchetti, Donata||Oldani, Alessandro","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Zatti, Paola",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [1561,"2d020-00922","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","arredi e suppellettili","narghile'","","oggetti e strumenti","narghilè in metallo dorato e smaltato.","Narghilè","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","Collezione Grassi","sec. XVIII","","1700","","1799","","","","","","arte persiana","","metallo dorato e smaltato","cm","46","","","","","","Si tratta di un apparecchio per fumatori, ornato di fregi nella parte metallica in oro, nella quale sono inseriti smalti raffiguranti figure da intendersi probabilmente come scene di harem. Il piede, lavorato a sbalzo, reca scene fantastche con personaggi addetti a lavori. La curiosità dell'oggetto collega alla sua rarità i meriti di una fantasia decorativa vivacissima. Il 10 ottobre 1958, con un gesto munifico, la signora Nedda Grassi donava al Comune di Milano, in memoria del figlio Gino, caduto nella guerra 1940 - 1945, una cospicua raccolta artistica che comprendeva dipinti, esemplari d'arte grafica, tappeti orientali e oggetti d'arte cinese, corredati da un gruppo di libri utili alla conoscenza delle opere stesse. La raccolta è composta nella sua parte più notevole di dipinti italiani e stranieri dell'Ottocento; a questi si aggiungono un piccolo gruppo di epoca antica e un gruppo appartenente all'età contemporanea. Le opere dei precursori dell'impressionismo, quelle degli impressionisti e dei Nabis, di Balla ed alcune della prima attività di Boccioni, che completano la documentazione della corrente futurista del Padiglione d'arte contemporanea, le nature morte di prima maniera di Segantini, per citare solo alcuni dipinti, sono preziosi apporti alle civiche collezioni che possono così dare un panorama dell'arte europea nei secoli XIX e XX. Per desiderio della donatrice, la Raccolta Grassi è esposta tutta nella medesima sede, scelta al secondo piano della Villa Reale (oggi Villa Belgiojoso Bonaparte) e collegata al primo piano con un'elegante scala. L'adattamento è stato compiuto dall'Architetto Ignazio Gardella. Nella successione delle sale e delle opere è stato seguito il criterio cronologico.","2006","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2015","Pacchetti, Donata||Oldani, Alessandro","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Zatti, Paola",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [1562,"4y010-22105","3","02032037","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta e prospetto di chiesa e casa parrocchiale","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1800","ca.","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello/ acquerello/ grafite","mm","669","527","","","","disegno eseguito a china, acquerelli colorati e grafite su carta bianca marginata","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1563,"4y010-21614","3","02031553","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta e prospetto della porta della chiesa di S. Giorgio a Cornate d'Adda","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1805","ca.","1805","ca.","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","322","421","","","","disegno eseguito a china e grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1564,"3o210-00008","3","00679590","R03/ Istituto per la Storia dell'Arte Lombarda","pittura","dipinto murale","","sacro","Santo vescovo e monaco","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","grattacielo","","Grattacielo Pirelli","Piazza Duca d'Aosta, 5-7A","","","","","sec. XIV","prima metà","1300","post","1349","ante","","","","","scuola lombarda","attribuito","intonaco/ applicazione su tela","cm","191","150","","","","Dipinto murale dal profilo a lunetta nella parte alta, raffigurante un santo vescovo in atto benedicente verso un devoto inginocchiato in preghiera alla sua destra. La figura è caratterizzata dalle insegne tipiche della carica vescovile: una casula rossa copre la tunica gialla sottostante, sul capo porta la mitria, sulle mani dei lunghi guanti e in quella sinistra reca un libro verde. Alla sinistra del vescovo si trova un altra figura di santo, con indosso una tunica gialla coperta da un mantello rosso e che tiene nella mano sinistra un globo; mentre alla sua destra compare in alto nel cielo una mano.","Il frammento era collocato sul muro settentrionale della cripta della distrutta Chiesa di S. Giovanni in Conca, dal quale venne strappato nel 1967 per essere poi trasportato su tela e collocato presso le Civiche Raccolte d'Arte del Castello Sforzesco (Fiorio, 1997).\nLa critica ha identificato il periodo di realizzazione di questa pittura murale come la metà del XIV secolo e l'ha attribuita, con la cautela dovuta al pessimo stato di conservazione in cui versa, allo stesso autore di un altro affresco della cripta, l'\"Arcangelo e Tobia\", per via delle similarità nella modellazione delle figure. Per quanto di difficile identificazione, esse appaiono rilevate plasticamente e caratterizzate da pose piuttosto rigide che non nascondono però la volontà dei personaggi di trasmettere comunicatività, in particolar modo legata al loro intento chiaramente devozionale e votivo (Rosa, 1965; Fiorio/Castellotti, 1993; Fiorio, 1997).","2008","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Istituto per la Storia dell'Arte Lombarda","Zanzottera, Ferdinando","","","","","","","","",515720.75873,5036827.6586,2,10,"STAZIONE CENTRALE - PONTE SEVESO",45.484801336194856,9.201166964543097,"(45.484801336194856, 9.201166964543097)"],
    [1565,"2d020-00962","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","scultura","statua devozionale","","profano","Statuetta raffigurante un luohan (arhat), discepolo del Buddha","luohan (arhat), discepolo del Buddha","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","Collezione Grassi","sec. XVIII","","1700","","1799","","","","","","manifattura cinese, dinastia Quing","","legno/ doratura","cm","19,5","","","","","","Il 10 ottobre 1958, con un gesto munifico, la signora Nedda Grassi donava al Comune di Milano, in memoria del figlio Gino, caduto nella guerra 1940 - 1945, una cospicua raccolta artistica che comprendeva dipinti, esemplari d'arte grafica, tappeti orientali e oggetti d'arte cinese, corredati da un gruppo di libri utili alla conoscenza delle opere stesse. La raccolta è composta nella sua parte più notevole di dipinti italiani e stranieri dell'Ottocento; a questi si aggiungono un piccolo gruppo di epoca antica e un gruppo appartenente all'età contemporanea. Le opere dei precursori dell'impressionismo, quelle degli impressionisti e dei Nabis, di Balla ed alcune della prima attività di Boccioni, che completano la documentazione della corrente futurista del Padiglione d'arte contemporanea, le nature morte di prima maniera di Segantini, per citare solo alcuni dipinti, sono preziosi apporti alle civiche collezioni che possono così dare un panorama dell'arte europea nei secoli XIX e XX. Per desiderio della donatrice, la Raccolta Grassi è esposta tutta nella medesima sede, scelta al secondo piano della Villa Reale (oggi Villa Belgiojoso Bonaparte) e collegata al primo piano con un'elegante scala. L'adattamento è stato compiuto dall'Architetto Ignazio Gardella. Nella successione delle sale e delle opere è stato seguito il criterio cronologico.","2006","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2015","Pacchetti, Donata||Oldani, Alessandro","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Zatti, Paola",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [1566,"2d030-00159","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","profano","figura maschile e femminile","Idillio","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Raccolta Durini","","","","sec. XIX","seconda metà","1850","","1899","","Durini Alessandro","","1818/ 1892","","","","carta/ acquerellatura","","52,5","37","","","","","","2004||2005||2009","buono||buono||buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2003.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2004||2005","Marchesi, Tiziana||Abbiati, Arabella","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [1567,"4y010-21913","3","02031850","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","schizzo","","progetto","Fascia decorativa a ovoli (?)","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","inizio","1800","","1810","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ grafite","mm","515","382","","","","disegno eseguito a grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1568,"4t020-00146","3","00663620","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO D'UOMO","Ritratto virile","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XVII","","1670","ca.","1680","ca.","Ceresa, Carlo","","1609-1679","","","","tela/ pittura a olio","cm","41","46","","","","","La tela è uno splendido esempio di ritrattistica lombarda della metà del Seicento, in particolare al corpus di Carlo Ceresa. Tale attribuzione trova conferma nella consuetudine di evidenziare la testa grazie ad un fondo più chiaro, come avviene nella pala d'altare \"San Rocco che invoca la Sacra Famiglia in un convento di santi\" ed i numerosi ritratti. Il volto illuminato dall'alto in netto contrasto con il fondo scuro, la vivacità dello sguardo, il movimento dei capelli, la descrizione del colletto di pizzo realizzati con tocchi rapidi e precisi, riuniscono l'effiggato alla schiera di gentiluomini e ricchi privati committenti del Ceresa. La scioltezza della pennellata apparterrebbero alla fase più matura dell'artista, intorno agli anni Settanta del XVII secolo, cui appartiene anche il ritratto \"Gentiluomo con fazzoletto\" ed altre immagini virili.","1993","discreto","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, Chiara","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [1569,"4y010-02601","3","02160721","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Bambino seduto su una sedia","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1930","","1930","","Bosisio, Raul","","n. 1909","","","","carta/ cartoncino/ matita","mm","340","244","","","","matita su carta incollata su cartoncino","Raul Bosisio, dal 24 gennaio del 1933, è presente, all'interno della Galleria del Milione, alla mostra dei \"Quattro giovani pittori\", esposizione che propose al pubblico milanese le opere di Afro, Bosisio, Pittino e Taiuti, artisti emergenti legati da stima e comprensione comune, presentati da Pittino sul \"Bollettino Galleria Il Milione\". Del giovane pittore emergente, allievo di Marussig, le Raccolte pubbliche milanesi acquistano un disegno a matita dal titolo \"Bambino seduto su una sedia\". Caratteristico studio accademico, il disegno descrive il soggetto attraverso un tratto di grafite che contorna la figura, in essa sono sovrapposte ombre sapientemente sfumate che definiscono con precisione la fisionomia (Vilardi 2001-2002).","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1570,"4y010-11638","3","02161046","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","In una strada di città","Giornata invernale","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1888","ca.","1890","ca.","Troubetzkoy, Pietro","","1864-1936","","","","carta giallina/ grafite/ inchiostro nero diluito/ biacca","mm","253","340","","","","matita di grafite, inchiostro nero diluito e biacca su carta giallina","Pietro Troubetzkoy, discendente da un'aristocratica famiglia di collezionisti attenti ai fenomeni contemporanei e partecipi della vita culturale lombarda, così come del resto il fratello Paolo, risente dell'opera di Daniele Ranzoni, suo primo maestro, nonché delle innovazioni artistiche della scapigliatura milanese. Sin da bambino dimostra una forte attitudine per il disegno e la pittura dedicandosi a essa intensamente. Trasferitosi a Milano inizia a frequentare l'ambiente della Famiglia Artistica e realizza ritratti e vedute della città come \"Giornata invernale\", disegno donato da Vittore Grubicy alle raccolte civiche del Castello Sforzesco, e pertanto testimonianza dei rapporti di quest'ultimo con l'intera famiglia Troubetzkoy. Il foglio raffigura la vita della città alla fine del XIX secolo, colta in una giornata invernale con le sue strade e suoi palazzi, popolata di gente, carrozze e cavalli, dove un bianco candore, dato da lumeggiature di biacca, contrasta con il grigio dei palazzi e della neve sporca sulle strade. La scarsa fortuna di Pietro Troubetzkoy avuta a Milano, lo spinse a partire per Londra intorno al 1890-91 e a riuscire in poco tempo, ad affermarsi come paesaggista e ritrattista. Qui conosce la sua futura moglie, una scrittrice americana, con la quale parte per gli Stati Uniti abbandonando la posizione raggiunta all'interno dell'ambiente aristocratico londinese. Continuò a dipingere prevalentemente ritratti, non riscontrando tuttavia il successo ottenuto in Inghilterra; probabilmente per tale motivo la sua fortuna critica rispetto a quella del fratello è decisamente minore.","2017||2005","discreto||discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","2018","Bergamo, Lucia","Gabinetto dei Disegni","Alberti, Alessia",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1571,"4y010-21653","3","02031590","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta, prospetto e sezione dell'altare di S. Contardo nella chiesa arcipretale a Broni","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1825","ca.","1825","ca.","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ grafite","mm","411","297","","","","disegno quotato eseguito a china, china acquerellata e grafite su carta bianca marginata","","1997","cattivo","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1572,"4y010-21322","3","02031262","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","ridisegno","","architettura","Prospetto di un monumento dedicato alla Battaglia di Marengo e al passaggio del Mincio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1801","","1801","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","174","169","","","","disegno eseguito a china e acquerelli colorati su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1573,"B0050-00068","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","nudo","figura femminile nuda","Bambina nuda","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","Collezione Grassi","sec. XIX","","1870","ca.","1880","ca.","Mancini Antonio","","1852/ 1930","","","","tela/ pittura a olio","cm","56","111,8","","","","","","1995","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1995.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2004||2009||2012||2015","Vecchio, Stefania||Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca||Oldani, Alessandro","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria||Zatti, Paola",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [1574,"4y010-22052","3","02031985","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta e prospetto dell'oratorio Milesi sul Lago Maggiore","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1826","(?)","1826","(?)","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ acquerello","mm","605","735","","","","disegno eseguito a china, china acquerellata e acquerelli colorati su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1575,"4y010-06247","3","02160933","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Bambina seduta","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1931","","1931","","Lydis, Mariette","","1890-1970","","","","carta/ grafite","mm","504","366","","","","matita di grafite su carta","L'artista austriaca Lydis Mariette, particolarmente nota per le sue illustrazioni editoriali, sin dalla metà degli anni Venti espone le proprie opere all'interno delle principali gallerie milanesi, come la Bottega di Poesia o la Galleria del Milione. Proprio da quest'ultima, nel 1932, le Raccolte Civiche del capoluogo lombardo acquistano un disegno a matita intitolato \"Bambina seduta\". Attraverso delicate sfumature, l'artista descrive qui la figura di una piccola bambina che volge la testa leggermente di lato. Una forte intensità chiaroscurale, creata grazie a masse sintetiche di luce e d'ombra, regala all'immagine un senso tridimensionale e scultorio, visibile in particolare nei boccoli dei capelli, nelle gote in ombra e nelle pieghe della candida veste. Sul verso è abbozzato un volto femminile leggermente definito da un tenue tratto di matita e da un delicato chiaroscuro.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1576,"2p120-00110","3","00000082","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","tavolo","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1930","ca.","1940","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","legno/ laccatura","cm","80","110","67","","","Tavolo in legno laccato bianco.","","2012","discreto","proprietà privata","2012.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Dina Borromeo, Lucia","","","","","","","",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [1577,"2d020-00188","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","paesaggio","veduta del vesuvio","Sulle falde del Vesuvio","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XIX","terzo quarto","1871","ca.","1872","ca.","De Nittis Giuseppe","","1846/ 1884","","","","tavola/ pittura a olio","cm","13,5","17,5","","","","","","2004","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2004.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2011","Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [1578,"4y010-22023","3","02031956","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Sezione longitudinale della chiesa di S. Vittore a Calcio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1834","","1834","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","513","731","","","","disegno eseguito a china e acquerello colorato su carta bianca","","2000","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1579,"2p030-03553","3","00628361","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","gruppo scultoreo","","essere umano e uomo in generale","Ratto di Proserpina","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","","1780","ca.","1790","ca.","","","","","manifattura Cozzi","esecutore","porcellana/ smaltatura","cm","30","","","","","Piccola scultura a tutto tondo.","La fabbrica Cozzi era situata a Venezia, in un palazzo di Cannareggio. Iniziò a lavorare presso la manifattura Le Nove di Antonibon, per mettersi poi in proprio al momento della malattia del maestro. La fabbrica cominciò a produrre maiolica dal 1764 fino al 1812, anno in cui chiuse.\nIl manufatto in precedenza si trovava nel piano seminterrato di Villa Necchi.","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [1580,"2d020-00909","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","natura morta","natura morta con verdure","Natura morta con verdure","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","Collezione Grassi","sec. XVII","","1641","","1641","","Van Utrecht Adriaen","","1599/ 1652","","","","tela/ pittura a olio","cm","74","125","","","","","","2006","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2012||2015","Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca||Oldani, Alessandro","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Zatti, Paola",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [1581,"B0050-00114","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","ritratto","ritratto di anna spadini","Anna in bianco","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","Collezione Grassi","sec. XX","","1918","ca.","1918","ca.","Spadini Armando","","1883/ 1925","","","","tela/ pittura a olio","cm","98,5","67","","","","","","1995","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1995.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2004||2009||2012||2015","Vecchio, Stefania||Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca||Oldani, Alessandro","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria||Zatti, Paola",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [1582,"2d050-00670","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","scultura","statua","","mitologia","Ebe","Ebe","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XVIII","fine","1796","ca.","1796","ca.","Canova Antonio","","1757/ 1822","","","","gesso","cm","162","77,5","80","","","","","2001","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2003.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2011","Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [1583,"4y010-21403","3","02031343","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta e prospetto della balaustra del Tempio di S. Carlo sopra Arona","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1826","","1826","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ grafite","mm","231","330","","","","disegno eseguito a china, china acquerellata e grafite su carta bianca composta di due fogli incollati","","1997","cattivo","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1584,"Q1010-00019","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","ritratto","Ritratto di Giuseppe Parini, poeta e letterato","Giuseppe Parini","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XIX","inizio","1800","","1810","","Knoller Martino","","1725/ 1804","","neoclassicismo","","olio su tela","cm","59","44","","","","","","1998","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [1585,"4y010-21720","3","02031657","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta e prospetto della fronte della Casa di Carlo Amati a Milano (già Contrada della Spiga 788)","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1832","","1832","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello/ acquerellatura/ acquerello/ grafite","mm","368","512","","","","disegno eseguito a china, china acquerellata, acquerelli colorati e grafite su carta bianca marginata","","1997","cattivo","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1586,"4t020-00326","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","sacro","SCENA SACRA","Episodio sacro","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","pittore ignoto","","","","","","tela/ pittura a olio","cm","31","37","","","","","","2010","mediocre","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Nenci, C.","Valli, F.","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [1587,"2d030-00376","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","scultura","vaso","","mitologia","coppia di vasi all'antico - vaso Medici","Il Sacrificio di Ifigenia","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XVIII","fine","1780","ca.","1800","ca.","","","","","Manifattura romana","","marmo","cm","189","","","66","","Vaso appoggiato su alto piedestallo. E' decorato con elementi vegetali e con il tema del Sacrificio di Ifigenia.","","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2011","Tamanini, Francesca","Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [1588,"4y010-21695","3","02031632","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","veduta","Veduta prospettica con templi e rovine","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1829","(?)","1829","(?)","Orsi, Tranquillo","","1771-1844/1845","","","","carta/ acquerello/ grafite","mm","201","670","","","","disegno eseguito ad acquerello e grafite su carta bianca","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1589,"5q030-00033","3","01976189","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","controbuffè","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XX","secondo quarto","1927","","1927","","Ponti, Giovanni detto Gio Ponti||Lancia, Emilio","","1891-1979||1890-1973","","","","legno di noce/ verniciatura||ottone","cm","91","145","35","","","Controbuffè a sei appoggi, profilo mistilineo e due cassetti.","","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","2009.0","De Palma, Ilaria","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1590,"2d030-00257","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","grafica","stampa","","veduta","souvenir d'ostie","Souvenir d'Ostie","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","Collezione Grassi","sec. XIX","","1850","ca.","1860","ca.","Corot Jean Baptiste Camille","","1796/ 1875","","","","carta/ cliché verre","cm","27","34,3","","","","","","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2012||2015","Tamanini, Francesca||Oldani, Alessandro","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Zatti, Paola",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [1591,"4y010-21732","3","02031669","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Sezione trasversale del palcoscenico del Teatro di Monza con l'armatura del tetto","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1809","","1809","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello/ grafite","mm","642","465","","","","disegno eseguito a china, acquerelli colorati e grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1592,"5u040-00007","3","00205627","R03/ S27","pittura","dipinto","","ritratto","Ritratto di Dolores Vecchiotti Ridella","Allegoria in memoria di Dolores Vecchiotti Ridella","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Istituto dei ciechi","Via Vivaio, 7","Istituto dei Ciechi di Milano - Museo Louis Braille","","","","sec. XX","","1957","ca","1957","ca","Gasparini, Giansisto","","1924/","","","","tela/ pittura a olio","cm","147","95","","","","","Antonio Ridella, marito della benefattrice ritrattata, non soddisfatto dell'operato di Umberto Lilloni, prescelto dall'istituto per l'esecuzione del ritratto in questione, affida al nipote G. S. Gasparini l'incarico di realizzare il dipinto, che ricorda l'attività di insegnante svolta dalla moglie. Presso l'ente si conserva comunque anche il ritratto di Lilloni.","2017","buono","proprietà privata","2017.0","","S27","Panzeri, E.","Masto, R.","2006.0","ARTPAST/ Cresseri, M.","SBAS 27 MI","2017","Tondi, M.","R03/ Istituto dei Ciechi di Milano","Masto, R.",515906.17668000003,5035065.0249,1,4,"GUASTALLA",45.468931463746394,9.203482495613256,"(45.468931463746394, 9.203482495613256)"],
    [1593,"4y010-21932","3","02031869","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Capitello ionico per il padiglione da giardino della Villa già Martini a Crema","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1822","","1835","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","372","515","","","","disegno eseguito a china e grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1594,"4y010-22117","3","02032049","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Sezione longitudinale di chiesa con pronao dorico e torri laterali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","fine","1797","(?)","1797","(?)","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ acquerello","mm","459","673","","","","disegno eseguito a china, china acquerellata e acquerelli colorati su carta bianca marginata","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1595,"2d030-00249","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","grafica","stampa","","paesaggio","souvenir de la vallee de la sole","Souvenir de la vallée de la Sole","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","Collezione Grassi","sec. XIX","","1871","","1871","","Corot Jean Baptiste Camille","","1796/ 1875","","","","carta/ cliché verre","cm","16,5","11,8","","","","","","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2012||2015","Tamanini, Francesca||Oldani, Alessandro","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Zatti, Paola",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [1596,"4y010-06042","3","02160911","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Nudo femminile","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1942","ante","1942","ante","Lardera, Berto","","1911-1989","","","","carta/ carboncino","mm","312","307","","","","carboncino su carta","Il disegno appare inconsueto all¿interno della produzione di Berto Lardera, il quale è sostanzialmente estraneo a qualsiasi forma di figurativismo. Lo scultore, infatti, durante la sua lunga carriera realizzerà una serie di opere puramente astratte. Qui, invece, si esercita con vivo realismo nella raffigurazione di un nudo femminile, soffermandosi con attenzione nella rappresentazione della corporatura, del volto e dei capelli. Per il disegno in esame si potrebbe supporre una datazione precedente al 1942, anno in cui espone le sue sculture bidimensionali presso la Galleria del Milione di Milano. Le sue successive esposizioni saranno, infatti, unicamente incentrate su lavori scultorei astratti. La formazione di Lardera, dopo gli studi a Firenze, si compie soprattutto nel corso dei suoi viaggi all¿estero, in particolare a Parigi e a Londra. Il suo è, dunque, uno stile che va ben oltre gli insegnamenti di qualsiasi accademia, certamente più vicino all¿arte europea d¿avanguardia che alle correnti artistiche italiane. L¿artista, tuttavia, non dimentica mai la lezione fondamentale dell¿esercizio grafico: \"Disegno molto, dipingo guazzi, faccio dei collages, e arriva il momento in cui una certa forma, una certa ricerca si precisa e chiede di manifestarsi. All¿inizio, il mio lavoro è sempre grafico\" (I. Jianou, Lardera, Parigi 1968, pp. 19-20).","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1597,"4y010-21760","3","02031697","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta e prospetto dell'edicola funeraria della contessa Paola Taverna già nel cimitero di Porta Romana a Milano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1820","","1820","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ acquerello/ grafite","mm","430","293","","","","disegno eseguito a china, china acquerellata, acquerello colorato e grafite su carta bianca marginata","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1598,"2d060-00056","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","storia","marina con una navi","Caravelle pisane","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XX","inizio","1907","ca.","1908","ca.","Previati Gaetano","","1852/ 1920","","","","tela/ pittura a olio","cm","140","213","","","","","Il dipinto, esposto a Parigi nel 1908 al Salon pro Musée Segantini a Saint- Moritz, è databie a quell'anno o a un tempo immediatamente precedente. L'opera è entrata a far parte delle Raccolte attraverso l'acquisto nel 1928 effettuato da Giuseppe Chierichetti.","2006","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2011","Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [1599,"4t030-00037","3","00663382","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","animali","ANIMALE","Vitello","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XIX","","1883","","1884","","Beltrami, Giovanni","","1777-1854","","","","tela/ pittura a olio","cm","85","121","","","","","Il dipinto, vincitore del Premio Mylius nel 1884, venne successivamente esposto nelle sale della Pinacoteca perchè meritevole. In particolare, della tela del Beltrami, venne lodata la resa del soggetto che riesce a trasmettere \"il senso dell'irrequitezza naturale del timido animale\". L'atmosfera vibrante cui è pervasa la scena, rimanda ai dipinti di Giovanni Segantini.","2008","discreto","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, Chiara","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [1600,"B0050-00073","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","ritratto","ritratto del signor arnaud a cavallo","Il signor Arnaud a cavallo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","Collezione Grassi","sec. XIX","","1875","","1875","","Manet Edouard","","1832/ 1883","","","","tela/ pittura a olio","cm","221","153","","","","","La tela dipinta nel 1875 e rimasta incompiuta, è stata modificata da autore anonimo con aggiunte e completamenti (sfondo, zoccoli del cavallo e firma) come rivela il confronto con una fotografia eseguita nel 1883, prima dell'intervento.","1995","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1995.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2004||2009||2012||2015","Vecchio, Stefania||Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca||Oldani, Alessandro","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria||Zatti, Paola",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [1601,"4y010-26439","3","01934618","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","modano","","progetto","Sezione di cornice per finestre al piano terreno di palazzo Liechtentstein a Landskron","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1698","post","1700","ante","Martinelli, Domenico","","1650-1718","","","","carta/ grafite","mm","673","473","","","","disegno eseguito con grafite, a mano libera; è tracciato su foglio sagomato di carta chiara ingiallita. Il supporto è composto da cinque fogli incollati. L'orientamento corretto del foglio prevede come base il lato lungo con iscrizione \"qui è la luce\"","Nella \"Spiegazione de Numeri\" del tomo nel quale era rilegato, il disegno viene definito: \"Detti delle Finestre del Piano Terreno dello stesso Palazzo.\"\nIl progetto per il palazzo di Landskron per il principe Johann Adam Andreas Liechtenstein, iniziato da Carlo Fontana intorno al 1696, fu poi definito tra il 1698 e il 1700 da Domenico Martinelli (per informazioni sul palazzo, vedi scheda relativa al disegno di altro modano - Milano, collezione Sardini Martinelli inv. 2,36).\nIl disegno qui rappresentato riguarda il modano realizzato per costruire le finestre del piano terreno del palazzo, con i dettagli per la cornice, il fregio e la posizione del modiglione. I tratti a matita e le iscrizioni apposte sul modano, di cui una riporta il nome del palazzo, consentono di attribuire il disegno a Martinelli.","2007","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Caspani, Licia Anna","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1602,"4y010-21701","3","02031638","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Piante di diverse tipologie di edificio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1825","ca.","1825","ca.","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ grafite","mm","455","327","","","","disegno eseguito a china, china acquerellata e grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1603,"B0050-00014","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","ritratto","ritratto femminile","L'americana","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","Collezione Grassi","sec. XX","inizio","1903","ca.","1904","ca.","Boldini Giovanni","","1842/ 1931","","","","tela/ carta/ pastello","cm","161","181","","","","","","1995","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","1995.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2004||2009||2012||2015","Vecchio, Stefania||Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca||Oldani, Alessandro","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria||Zatti, Paola",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [1604,"4y010-22086","3","02032018","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta e prospetto per le armature delle guglie del Duomo di Milano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1810","","1810","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello/ grafite","mm","528","728","","","","disegno eseguito a china, acquerelli colorati e grafite su carta bianca marginata","","2000","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1605,"2d030-00242","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","stampa","monotipo","","nudo","figura femminile","Donne di Tahiti","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","Collezione Grassi","sec. XIX","","1894","","1894","","Gauguin Paul","","1848/ 1903","","","","carta/ monotipo","cm","35","43","","","","Donna nuda al centro seduta con donna sdraiata al suo fianco. Colori giocati sull'ocra chiaro e sul verde chiaro. Drappo rosso in primo piano","l'opera è stata trafugata in data 15-5-1975 e recuperata in data 7-12-1976","1995","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2012||2015","Tamanini, Francesca||Oldani, Alessandro","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Zatti, Paola",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [1606,"2d050-00031","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","ritratto","figura di giovane donna","L'ingenuità (Giovane donna)","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XIX","secondo quarto","1844","ante","1844","ante","Schiavoni Natale","","1777/ 1858","","","","tela/ pittura a olio","cm","59","47,5","","","","inserito in una cornice coeva.","Dal catalogo del Museo risulta ignota l'arrivo del dipinto nelle Civiche Raccolte d'Arte. Il catalogo della Pinacoteca di Brera (1994/95) indica, invece, che l'opera venne commissionata da Benigno Augusto Barabani e donata dallo stesso alla Pinacoteca.","2004||2005","discreto||discreto","proprietà Ente pubblico non territoriale","2001.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2004||2009||2011","Marchesi, Tiziana||Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria||Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [1607,"4y010-21842","3","02031779","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Pianta e prospetto parziali del portico della chiesa di S. Maria presso S. Celso a Milano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1819","","1819","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","370","567","","","","disegno eseguito a china e acquerello colorato su carta bianca","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1608,"2p030-06693","3","00637397","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","piatto da portata","10.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1930","ca.","1950","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","argento","","","","","","","Piatti tondi da portata di diverse misure con bordo bacellato e lettera \"C\" incisa.","","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [1609,"4t030-00057","3","00663401","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","genere","INTERNO CON FIGURA FEMMINILE","Sera d'inverno","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XX","","1910","","1910","","Bresciani, Archimede","","1881-1939","","","","tela/ pittura a olio","cm","136","184,5","","","","","La tela vinse il premio Mylius per la pittura di animali nel 1910. La critica non mancò di sottolineare le analogie con i soggetti segantiniani, in particolare la tela \"Due madri\" di cui rievoca l'atmosfera.","2009","buono","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, Chiara","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [1610,"2p100-01078","3","00663305","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","pittura","dipinto","","paesaggio","paesaggio estivo","Burano dalla finestra del mio studio||Burano, veduta dal mio studio||Gerani sul davanzale","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","Collezione Claudia Gian Ferrari","sec. XX","","1923","","1923","","Semeghini, Pio","","1878-1964","","","","tavola/ pittura a olio","cm||cm","62||82","73||95","8||8","","","La cornice della finestra inquadra nella parte sinistra e bassa del quadro il paesaggio di Burano, mentre un vaso di geranei sulla sinistra aiuta a unire i due piani presenti nella composizione. Le pennellate libere e rade dell'artista lasciano emergere il compensato su cui ha lavorare ad olio, dando un tono caldo dorato alla composizione.","Dopo un primo periodo parigino Semeghini rientra in Italia e dal 1912 sti stabilisce all'isola di Burano con Moggioli, Rossi e Scopinich, qui formano il gruppo di Burano. L'anno successivo Semeghini di stacca dalla laguna per tornare nuovamente a Parigi dove firmerà nel 1920 con \"i dissidenti di Ca' Pesaro\". I contatti con Venezia rimangono incessanti, tanto da permettergli di dipingere diverse vedute dell'isola di Burano, sempre essenziali ma mai semplici, molto liriche e intime. L'opera arrivata a Villa Necchi dalla collezione Gian Ferrari è datata 1922 dallo stesso artista, mentre gli studi di Maganato la riferiscono al 1923.","2019||2009","discreto||buono","proprietà privata","2009.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012||2019","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea||Le Donne, Maria Elisa","Fondo per l'Ambiente Italiano||Fondo per l'Ambiente Italiano||Fondo per l'Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Ambrosoli, Veronica",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [1611,"4y010-28762","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","scuola","","","","mm","112","160","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1612,"4y010-02167","3","02160715","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Studio di nudo virile","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1933","ante","1933","ante","Bistolfi, Leonardo","","1859-1933","","","","carta/ carboncino","mm","400","300","","","","carboncino su carta","I quattro studi accademici di nudo virile di Leonardo Bistolfi, (inv. 786/1 B 295; 786/3 C 83 bis Recto; inv. 786/2 B 295 bis Recto) conservati presso le Civiche Raccolte del Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco, sono stati donati alle collezioni pubbliche milanesi dagli eredi di Oreste Silvestri, pittore e incisore piemontese radicato nel capoluogo milanese. Bistolfi, importante scultore simbolista, in queste sue opere grafiche coniuga gli ideali di pura bellezza, già presenti nelle sue sculture, con una padronanza assoluta del mezzo grafico utilizzato: carboncino e penna a inchiostro. In questi fogli l'artista, attraverso un'impostazione idealista del modello utilizza un tratto vibrante che contorna le figure. Sui corpi statuari degli uomini, linee fitte e intrecciate mostrano, attraverso un gioco di luci e ombre, un vigoroso naturalismo espressivo, donando altresì all'immagine una plastica sensualità.\nNello specifico questo disegno è realizzato a carboncino attraverso un tratto sfumato che percorre tutta la figura. Esso dona all'immagine un intenso effetto chiaroscurale che si estende alla superficie dell'opera senza definire con precisione la fisionomia dell'uomo raffigurato.","2018||2006","cattivo||discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1613,"4y010-21591","3","02031530","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","schizzo","","decorazioni e ornati","Prospetto di lapide o iscrizione","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1842","(?)","1842","(?)","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ grafite","mm","374","264","","","","disegno eseguito a grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1614,"4y010-21594","3","02031533","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto e sezione di un'ala laterale della Villa Sormani a Cornate d'Adda","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1802","","1804","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ acquerello/ grafite","mm","446","301","","","","disegno eseguito a china, china acquerellata, acquerelli colorati, grafite su carta bianca marginata, pentimento su riporto","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1615,"4t010-00108","3","00663655","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","paesaggio","PAESAGGIO","Paesaggio","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","","1882","","Fasanotti, Gaetano","","1831-1882","","","","tela/ pittura a olio","cm","28","33","","","","","Probabilmente il paesaggio rappresentato è una veduta alpina dell'Oberland bernese. La tela è un esempio efficace della produzione più corrente e disimpegnata dell'artista.","2009","NR","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, Chiara","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [1616,"4y010-03087","3","02160792","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","La grande Italia. Marcia","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1871","post","1921","ante","Campi, Giacomo","","1846-1921","","","","carta/ matita di grafite/ inchiostro/ acquerelli","mm","333","237","","","","inchiosto nero, acquerelli colorati su carta","L¿album inv. L B 15 del Civico Gabinetto dei Disegni del Castello Sforzesco, raccoglie una serie di illustrazioni realizzate da Giacomo Campi (1846 - 1921). Donato al Comune di Milano da Luigi Donnini nel 1937, è composto da 61 fogli montati su 63 pagine di carta color avorio dove su ognuna di esse è indicato a matita il corrispettivo numero progressivo dei diversi fogli. I disegni, tutti firmati\"Giacomo Campi. Milano\", sono stati realizzati come frontespizi di spettacoli musicali, canzoni e ballate composte da Nicolò Duran; i versi di alcune di queste composizioni sono invece di U. Barbieri, E. Boccola, F. Cavallotti, G. E. Ducati, G. Giacchi, R. Paravicini, L. Stecchetti, Q. Vivanti, J. Well. Tali opere grafiche, molte delle quali quadrettate a matita, sono realizzate con rapidi e veloci tratti di inchiostro nero e acquerelli colorati dalle vivaci e cangianti cromie. Su ogni foglio, nella parte superiore al centro, campeggia il titolo della composizione descritta con caratteri stilizzati, arabeschi vegetali e capilettera figurali. Le scene rappresentate hanno spesso ambientazioni che evocano il genere musicale e rimandano a un tipico gusto Liberty, che si trasforma in motivi rococò o neoclassici. Nelle diverse composizioni si osservano principalmente soggetti e figure di giovani innamorati che danzano, si guardano o assumono atteggiamenti e pose romantiche in ambienti bucolici o all¿interno di ricche dimore. Difficile risulta, a oggi, stabilire una data certa per la loro esecuzione, ma è molto probabile che siano state realizzate in un lasso di tempo abbastanza ampio e verosimilmente dopo il 1871, anno in cui l¿artista prese fissa dimora a Milano. Il pittore, prima di tale data, aveva infatti frequentato l¿Accademia Carrara di Bergamo e successivamente l¿Accademia di S. Luca a Roma. Nella Milano di fine Ottocento acquistò subito grande popolarità, prese attivamente parte a tutte le manifestazioni della \"Scapigliatura\" lombarda e si distinse come pittore di affreschi, scene di genere e acquafortista, oltre che come inconfondibile acquerellista.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1617,"4y010-22127","3","02032059","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetti e sezioni di porte della Villa Durini a Fabbrica (?)","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1815","(?)","1816","(?)","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello/ grafite","mm","558","783","","","","disegno eseguito a china, acquerelli colorati e grafite su carta bianca","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1618,"2p030-06834","3","00637535","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","disegno","disegno","","ritratto","ritratto d'uomo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","prima metà","1900","ca.","1949","ca.","","","","","ambito italiano","esecutore","carta/ pastello","cm","7,5","6,7","","","","Piccolo cammeo raffigurante un Campiglio (?), definito mediante un tratto veloce e sicuro, con un tratteggio incrociato che crea un delicato chairoscuro.","","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [1619,"4t020-00247","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","paesaggio","PAESAGGIO","Paesaggio","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XX","secondo quarto","1936","ante","1936","ante","Reggiani Mauro","","1897/ 1980","","","","tela/ pittura a olio","cm","65","79,5","","","","","Come riportato sull'etichetta presente sul retro della tela l'opera, esposta alla VII Mostra Sindacale nel 1936, venne contestualemente acquistata e donata dal Ministero dell'Educazione Nazionale all'Accademia. Certamente influenzata dallo stile di Cezanne e di Juan Gris, artista che il Reggiani ebbe modo di conoscere durante un viaggio a Parigi nel 1930, l'opera risente anche delle suggestioni di Morandi nell'uso del colore, e di quelle di Grizzana per la strutturazione della composizione.","2010","buono","proprietà Stato","2010.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Nenci, C.","Valli, F.","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [1620,"2p030-06683","3","00637389","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","zuccheriera","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","inizio","1900","ca.","1910","ca.","","","","","manifattura inglese","esecutore","argento/ fusione/ incisione","cm","20","19,5","","","","Zuccheriera con piede rotondo poggiante su base quadrata; coperchio inciso a fogliette e terminante con putto che sorregge delle corone d'alloro, manici laterali sottili e arcuati a forma di animale fantastico.","Bottega di Walker & Hall.","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [1621,"4y010-21483","3","02031423","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Piante e prospetti di catafalchi","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","fine","1790","","1799","","","","","","ambito milanese","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","211","168","","","","disegno eseguito a china e acquerelli colorati su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1622,"B0050-00006","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","ritratto","Autoritratto di Giacomo Balla","Auto - Stato d'animo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Raccolta Carlo Grassi","","","Collezione Grassi","sec. XX","","1920","","1920","","Balla Giacomo","","1871/ 1958","","","","tavola/ pittura a olio","cm","74","65","","","","","Autospecchio; Autoritratto","1995","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","1995.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2004||2007||2009||2012||2015","Vecchio, Stefania||Fratelli, Maria||Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca||Oldani, Alessandro","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria||Fratelli, Maria||Zatti, Paola",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [1623,"4y010-21388","3","02031328","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Piante e prospetti delle fronti della chiesa di S. Giorgio a Cornate d'Adda, dell'Oratorio di S. Gaetano (Cappella Carrena) a Casteggio, della chiesa di S. Eustorgio ad Arcore","Diverse chiese (t. V)","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1814","ca.","1814","ca.","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ acquerello","mm","371","241","","","","disegno eseguito a china, china acquerellata e acquerello colorato su carta bianca marginata; la chiesa di Cornate d'Adda è disegnata in alto, l'oratorio di Casteggio in basso a sinistra, la chiesa di Arcore in basso a destra","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1624,"4y010-21799","3","02031736","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Vedute prospettiche di elementi architettonici","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","fine","1790","","1799","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","477","370","","","","disegno eseguito a china e china acquerellata su carta bianca marginata","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1625,"4y010-21303","3","02031243","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto della decorazione dell'altare del Beato Giovanni Angelo Porro nella chiesa di S. Maria dei Servi a Milano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1822","","1822","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","270","191","","","","disegno in scala, eseguito a china e grafite su carta bianca","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1626,"4y010-22178","3","02032110","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Pianta del Teatro Carcano di Milano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1803","","1809","","Amati, Carlo","","1776-1852","(?)","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ grafite","mm","1085","1210","","","","disegno eseguito a china, inchiostro bruno e grafite su carta bianca, composta di otto fogli incollati","","2000","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1627,"4y010-03097","3","02160802","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Sorrisi e baci. Valzer lento","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1871","post","1921","ante","Campi, Giacomo","","1846-1921","","","","carta/ matita di grafite/ inchiostro/ acquerelli","mm","334","261","","","","tracce di matita, inchiosto nero, acquerelli colorati su carta","L¿album inv. L B 15 del Civico Gabinetto dei Disegni del Castello Sforzesco, raccoglie una serie di illustrazioni realizzate da Giacomo Campi (1846 - 1921). Donato al Comune di Milano da Luigi Donnini nel 1937, è composto da 61 fogli montati su 63 pagine di carta color avorio dove su ognuna di esse è indicato a matita il corrispettivo numero progressivo dei diversi fogli. I disegni, tutti firmati\"Giacomo Campi. Milano\", sono stati realizzati come frontespizi di spettacoli musicali, canzoni e ballate composte da Nicolò Duran; i versi di alcune di queste composizioni sono invece di U. Barbieri, E. Boccola, F. Cavallotti, G. E. Ducati, G. Giacchi, R. Paravicini, L. Stecchetti, Q. Vivanti, J. Well. Tali opere grafiche, molte delle quali quadrettate a matita, sono realizzate con rapidi e veloci tratti di inchiostro nero e acquerelli colorati dalle vivaci e cangianti cromie. Su ogni foglio, nella parte superiore al centro, campeggia il titolo della composizione descritta con caratteri stilizzati, arabeschi vegetali e capilettera figurali. Le scene rappresentate hanno spesso ambientazioni che evocano il genere musicale e rimandano a un tipico gusto Liberty, che si trasforma in motivi rococò o neoclassici. Nelle diverse composizioni si osservano principalmente soggetti e figure di giovani innamorati che danzano, si guardano o assumono atteggiamenti e pose romantiche in ambienti bucolici o all¿interno di ricche dimore. Difficile risulta, a oggi, stabilire una data certa per la loro esecuzione, ma è molto probabile che siano state realizzate in un lasso di tempo abbastanza ampio e verosimilmente dopo il 1871, anno in cui l¿artista prese fissa dimora a Milano. Il pittore, prima di tale data, aveva infatti frequentato l¿Accademia Carrara di Bergamo e successivamente l¿Accademia di S. Luca a Roma. Nella Milano di fine Ottocento acquistò subito grande popolarità, prese attivamente parte a tutte le manifestazioni della \"Scapigliatura\" lombarda e si distinse come pittore di affreschi, scene di genere e acquafortista, oltre che come inconfondibile acquerellista.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1628,"4y010-22129","3","02032061","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","schizzo","","progetto","Prospetto di organo (?)","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1818","","1818","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ grafite","mm","609","502","","","","disegno eseguito a grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1629,"B0050-00055","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","marina","veduta della giudecca","La Giudecca","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","Collezione Grassi","sec. XX","","1940","ca.","1944","ante","Guidi Virgilio","","1892/ 1984","","","","tela/ pittura a olio","cm","46,5","60","","","","","","1995","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1995.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2004||2009||2012||2015","Vecchio, Stefania||Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca||Oldani, Alessandro","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria||Zatti, Paola",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [1630,"2p030-06583","3","00630754","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","tavolo","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","","1774","ca.","1792","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","legno/ impiallacciatura/ intaglio/ doratura","cm","80","275","130","","","Tavolo allungabile in stile Luigi XVI con sei sostegni con profilatura dorata come l'elemento decorativo a forma di foglia che si trova anche nella profilatura del piano ovale.","Lo stile Luigi XVI, corrispondente al periodo di regno del sovrano, dal 1774 al 1792, evidenzia l'evoluzione del gusto francese dal momento Neoclassico al Direttorio.","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [1631,"4y010-21329","3","02031269","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Prospetto di colonna decorata a rilievi","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1833","","1833","","Amati, Carlo||Amati, Marco","","1776-1852||1809-1883","","","","carta/ grafite","mm","197","87","","","","disegno eseguito a grafite su carta bianca","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1632,"4y010-21400","3","02031340","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Sezione di locale al piano terreno della Villa Durini (detta Grassa) a Monza","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1810","","1815","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello/ grafite","mm","222","182","","","","disegno eseguito a china, acquerello colorato e grafite su carta bianca marginata","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1633,"2d050-00094","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","ritratto","ritratto di Matilde Juva Branca","Ritratto di Matilde Juva Branca","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XIX","metà","1851","ante","1851","ante","Hayez Francesco","","1791/ 1882","","","","tela/ pittura a olio","cm","121","95","","","","","Il dipinto venne esposto a Brera nel 1851 e successivamente nel 1855 in occasione dell'Esposizione Universale di Parigi.","2001","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2001.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2011","Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [1634,"Q1010-00274","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","genere","Sagretsano","Il Sagrestano. El busseree","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Anonimo","","sec. XIX","","","","olio su tela","cm","30","24","","","","","","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [1635,"4t020-00281","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","genere","DONNA CON COLOMBA","La timida colomba","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XX","secondo quarto","1948","ante","1948","ante","Treccani Ernesto","","1920/","","","","tela/ pittura a olio","cm","119","110","","","","","Premio Ricci? Acquisto del Comune di Milano?","2010","NR","proprietà Stato","2010.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Nenci, C.","Valli, F.","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [1636,"B0050-00029","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","marina","laguna veneta","Laguna","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","Collezione Grassi","sec. XIX","","1891","","1891","","Ciardi Guglielmo","","1842/ 1917","","","","tela/ pittura a olio","cm","48,5","79,5","","","","","","1995","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1995.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2004||2009||2012||2015","Vecchio, Stefania||Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca||Oldani, Alessandro","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria||Zatti, Paola",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [1637,"4y010-21623","3","02031562","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Pianta, prospetto, sezioni della chiesa di S. Giorgio a Casatenovo","Diverse chiese (t. I, II)","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1814","ca.","1814","ca.","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello/ acquerellatura/ acquerello/ grafite","mm","371","466","","","","disegno eseguito a china, china acquerellata, acquerello colorato e grafite su bifoglio di carta bianca marginata; la pianta occupa la parte sinistra del bifoglio, le ulteriori rappresentazioni la parte destra","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1638,"4y010-21820","3","02031757","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta, sezione e prospetto in assonometria di una carpanata in pendio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","fine","1790","","1799","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","431","277","","","","disegno eseguito a china e acquerelli colorati su carta bianca marginata","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1639,"4y010-21384","3","02031324","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Trofeo con strumenti musicali e rami di alloro e quercia","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","fine","1790","","1799","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ grafite/ acquerello","mm","220","390","","","","disegno eseguito a grafite e acquerelli colorati su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1640,"4y010-22015","3","02031948","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","schizzo","","progetto","Pianta di chiesa a pianta centrale, motivo floreale e sezione di modanature e di matroneo (?)","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1806","","1813","","Amati, Carlo","","1776-1852","(?)","","","carta/ grafite","mm","772","534","","","","disegno eseguito a grafite su carta bianca","","2000","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1641,"4y010-21627","3","02031566","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Pianta di un altare (?)","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","","","","","ambito milanese","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","390","278","","","","disegno eseguito a china e grafite su carta bianca","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1642,"4y010-28806","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","scuola","","","","mm","282","400","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1643,"4y010-05018","3","02160893","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Contadine in cammino","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1915","","1915","","Garbari, Tullio","","1892-1931","","","","carta/ inchiostro/ acquerello/ biacca","mm","276","206","","","","inchiostro, acquerello e biacca su carta","Il pittore raffigura tre contadine che camminano su una strada di campagna, attorniate da braccianti e pastori che portano al pascolo le loro greggi. Sullo sfondo il paesaggio montuoso lascia intendere che l¿ambientazione descritta da Garbari sia quella della sua terra natia, il tanto amato Trentino. L¿intelaiatura sintetica del disegno e il taglio dello schema figurativo inquadrano la scena e mettono a fuoco il contesto della comunità montana. Il segno è sintetico, schematico, svelto ma marcato e vigoroso. Come osservato da Arnalda Dallaj in questo foglio, \"dall¿accentuato antinaturalismo della linea volutamente elementare e semplificata\", sono sintetizzati gli esiti delle ricerche artistiche di Garbari, maturate durante gli anni delle mostre a Venezia e a Firenze, prima del suo trasferimento nel 1915 a Milano (Dallaj 1991).","2018||2005","discreto||discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1644,"4y010-22091","3","02032023","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto della chiesa di S. Carlo a Milano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1832","","1832","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","745","559","","","","disegno eseguito a china e grafite su carta bianca","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1645,"4y010-21984","3","02031918","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Sezione longitudinale della chiesa di S. Vittore a Calcio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1834","","1834","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","502","725","","","","disegno eseguito a china e acquerello colorato su carta bianca marginata","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1646,"4y010-21993","3","02031927","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta e prospetto della fronte del Tempio di S. Carlo sopra Arona","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1826","","1826","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello/ acquerellatura/ acquerello","mm","750","557","","","","disegno eseguito a china, china acquerellata e acquerelli colorati su carta bianca marginata","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1647,"2d050-00244","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","scultura","statua","","storia","donna giovane con abiti classicheggianti seduta in atto di filare","La filatrice","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XIX","primo quarto","1820","","1820","","Schadow Rudolph","","1786/ 1822","","","","marmo","cm","124","58","79","","","","","2001","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2001.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2011","Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [1648,"2d020-00970","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","scultura","statua devozionale","","profano","Statuetta raffigurante un luohan (arhat), discepolo del Buddha","luohan (arhat), discepolo del Buddha","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","Collezione Grassi","sec. XVIII","","1700","","1799","","","","","","manifattura cinese, dinastia Quing","","legno/ doratura","cm","20","","","","","","Il 10 ottobre 1958, con un gesto munifico, la signora Nedda Grassi donava al Comune di Milano, in memoria del figlio Gino, caduto nella guerra 1940 - 1945, una cospicua raccolta artistica che comprendeva dipinti, esemplari d'arte grafica, tappeti orientali e oggetti d'arte cinese, corredati da un gruppo di libri utili alla conoscenza delle opere stesse. La raccolta è composta nella sua parte più notevole di dipinti italiani e stranieri dell'Ottocento; a questi si aggiungono un piccolo gruppo di epoca antica e un gruppo appartenente all'età contemporanea. Le opere dei precursori dell'impressionismo, quelle degli impressionisti e dei Nabis, di Balla ed alcune della prima attività di Boccioni, che completano la documentazione della corrente futurista del Padiglione d'arte contemporanea, le nature morte di prima maniera di Segantini, per citare solo alcuni dipinti, sono preziosi apporti alle civiche collezioni che possono così dare un panorama dell'arte europea nei secoli XIX e XX. Per desiderio della donatrice, la Raccolta Grassi è esposta tutta nella medesima sede, scelta al secondo piano della Villa Reale (oggi Villa Belgiojoso Bonaparte) e collegata al primo piano con un'elegante scala. L'adattamento è stato compiuto dall'Architetto Ignazio Gardella. Nella successione delle sale e delle opere è stato seguito il criterio cronologico.","2006","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2015","Pacchetti, Donata||Oldani, Alessandro","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Zatti, Paola",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [1649,"Q1010-00146","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","Piazza Castello a Milano dopo il taglio degli alberi nel 1849","Piazza Castello dopo l'atterramento degli alberi","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XIX","","1849","","1849","","Pellegrini Virginia","","sec. XIX","","","","olio su cartone","cm","27","48","","","","","","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [1650,"4y010-21353","3","02031293","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Trofeo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","","1790","","1799","","","","","","ambito lombardo","copista","carta/ inchiostro a penna/ acquerellature/ grafite","mm","298","195","","","","disegno eseguito a penna, acquerellature inchiostro bruno, grafite su carta bianca marginata con cornice di carta blu applicata","","1997","cattivo","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1651,"4y010-21731","3","02031668","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto del proscenio del Teatro di Monza","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1809","","1809","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello/ grafite","mm","521","375","","","","disegno quotato eseguito a china, acquerelli colorati e grafite su carta bianca","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1652,"CS010-01021","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","scultura","statua","","ritratto","figura maschile con cappello e stivali","Il pescatore di Ostenda","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XIX","seconda metà","1885","ca.","1885","ca.","Meunier Costantin","","1831/ 1905","","","","bronzo","cm","81","30","22","","","Statua raffigurante figura maschile stante con cappello in testa. Le braccia sono distese lungo il corpo, la gamba destra è leggermente spostata in avanti. Porta ai piedi degli stivali.","","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Vecchio, S.","","","","2009","Stellato, Giovanna","Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [1653,"2d040-00103","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","scultura","gruppo scultoreo","","mitologia","Ercole Deianira e Nesso morto","Ercole e Nesso","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XIX","","1817","ca.","1817","ca.","Cacciatori Benedetto","","1794-1871","","","","terracotta","","","","","","","Gruppo scultore composto da uomo nudo abbracciato sul fianco sinistro da una donna parzialmente vestita da un panneggio. Sulla base è presente un centauro morto.","La composizione finale (inv. 398) vinse nel 1817 il primo premio all'Accademia di Belle Arti.","2003||2009","discreto||cattivo","proprietà Ente pubblico non territoriale","2004.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009","Tintori, Claudia","Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [1654,"4t020-00312","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","ritratto","AUTORITRATTO","Autoritratto","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XX","primo quarto","1925","","1925","","Lilloni Umberto","","1898/ 1980","","","","tela/ pittura a olio","cm","60,2","45,8","","","","","L'autoritratto entrò nelle collezioni braidensi nel 1925 come saggio finale della pensione Hayez conseguita dal Lilloni due anni prima. Si tratta del secondo ritratto presentato dal giovane allievo perchè nel primo la commissione - formata da Ambrogio Alciati, Giorgio Belloni e Vespasiano Bignami - vi aveva ravvisato uno squilibrio compositivo. Su indicazione della stessa, il Lilloni allora si limitò al solo mezzo busto a differenza della figura intera adottata nella soluzione precedente.","2010","ottimo","proprietà Stato","2010.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Nenci, C.","Valli, F.","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [1655,"2p120-00036","3","00000014","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","forchettina","4.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","prima metà","1900","ca.","1949","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","metallo/ argentatura","cm","","","","","9,7","Forchettine in metallo argentato.","In precedenza le forchettine si trovavano nella cassaforte dello Studio.","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [1656,"4t020-00041","3","00663472","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI ANGIOLINA ROSSI HAYEZ","Ritratto di Angiolina Rossi Hayez","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XIX","","1875","","1875","","Hayez, Francesco","","1791-1882","","","","tela/ pittura a olio","cm","85","69","","","","","Il ritratto della donna, la figlia adottiva del pittore Angiolina Rossi Hayez, che secondo l'elenco del 1890 è datato 1875, non presenta alcun rinnovamento stilistico, anzi appare ancora legato ai mdi della ritrattistica convenzionale.","2008","buono","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, Chiara","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [1657,"2p120-00113","3","00000084","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","sedia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1920","ca.","1950","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","legno||paglia di Vienna","cm","89","45","45","","","Semplice sedia; piano d'appoggio in paglia di Vienna.","","2012","mediocre","proprietà privata","2012.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Dina Borromeo, Lucia","","","","","","","",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [1658,"2p030-06819","3","00637520","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","tavolo da gioco","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1900","ca.","1940","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","legno","","","","","","","Tavolo da gioco esagonale pieghevole con cerniere in metallo.","In precedenza il tavolo si trovava nel seminterrato, Sala da pranzo.","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [1659,"4y010-21800","3","02031737","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Sezione di scala a chiocciola","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","","1799","ca.","1803","ca.","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ acquerello","mm","517","349","","","","disegno eseguito a china, china acquerellata e acquerello colorato su carta bianca marginata","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1660,"B0050-00066","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","genere","mare e figure","Bagnanti","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","Collezione Grassi","sec. XX","primo quarto","1900","","1924","","Liebermann Max","","1847/ 1935","","","","tavola/ pittura a olio","cm","32","42","","","","","","1995","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1995.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2004||2009||2012||2015","Vecchio, Stefania||Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca||Oldani, Alessandro","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria||Zatti, Paola",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [1661,"4y010-21500","3","02031440","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta, sezione e prospetto del seggio per un arciprete","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1801","","1801","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello/ grafite","mm","431","274","","","","disegno eseguito a china, acquerelli colorati e grafite su carta bianca marginata","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1662,"4y010-11100","3","02161011","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Nudo femminile a mezza figura","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1932","","1932","","Sbisà, Carlo","","1899-1964","","","","carta/ carboncino","mm","482","351","","","","carboncino su carta bianca","Affermatosi come pittore di punta del Novecento italiano, Carlo Sbisà nel 1929 si trasferisce a Milano, dove espone con il gruppo di Margherita Sarfatti in diverse occasioni. Sempre nel capoluogo lombardo presenta, all'interno della Galleria del Milione, nel novembre del 1931 e poi in Libreria dal 13 maggio del 1932, un gruppo di opere appartenenti a diversi periodi della sua attività. A distanza di qualche mese dalle due esposizioni, le raccolte pubbliche milanesi acquistano dalla Galleria del Milione il \"Nudo femminile a mezza figura\". Per l'assenza di documenti, però, non si è in grado di stabile in quale delle due esposizioni l'opera fu presentata. \nIl disegno vicino alle opere di Funi e Oppi, calibrato tra moda e classicismo, è realizzato tramite un sapiente uso del carboncino, attraverso un gioco non causale di equilibri e rimandi. Esso descrive la donna attraverso una pacatezza d'impostazione e una pienezza di volumi. Il tratto netto che contorna il corpo della modella è sfumato da morbide tracce di carboncino, questo regala alla figura una classica e armoniosa bellezza (Vilardi 2001-2002).","2018||2001","discreto||buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1663,"4y010-21958","3","02031894","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta, sezione, veduta prospettica ambientata della fronte di una casa con giardino a Muggiò","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","fine","1793","ca.","1795","ca.","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ acquerello","mm","375","480","","","","disegno eseguito a china, china acquerellata, acquerelli colorati su carta bianca marginata, cornice di carta blu applicata","","1997","cattivo","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1664,"4y010-26477","3","01967570","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto di porta per Pompilio Evangelisti","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1620","ca.","1640","ca.","Mola, Giovan Battista","","1585-1665","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello","mm","274","214","","","","disegno in scala che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a inchiostro bruno a penna, con tiralinee, compasso e a mano libera nelle parti ornamentali; campiture di acquerello bruno; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato, il disegno viene definito: \"Porta fatta per Pompilio Evangelisti vedi 50.55.56\".\nGli unici momenti dell'attività architettonica di Giovan Battista Mola di cui si abbia notizia nei disegni conservati nella Collezione Sardini Martinelli, sono i progetti per Pompilio Evangelisti, entrambi ricordati nel \"Breve racconto delle migliori opere d'Architettura, Scultura et Pittura fatte in Roma et alcuni fuor di Roma descritto da Giov. Battista Mola l'anno 1663\". Il primo progetto riguarda il \"Casino in faccia al Coliseo\" (al quale si riferiscono i fogli inv. 7,50; 7,56 e probabilmente il presente e, quale possibile variante a quest'ultimo, il n. 7,46). Il secondo progetto è relativo a \"la bella loggia sopra il Casino alla piazza del Marchese de Riano\" (inv. 7,55 ter) (Antinori 1991, p. 34).\nLa porta raffigurata nel foglio è probabilmente pensata per il \"casino\" ubicato vicino al Colosseo, e prevede sopra il vano architravato una finestra protetta da grata, affiancata da mensole triglifate e volute a \"C\", il tutto sormontato da un timpano curvilineo. Il foglio della Collezione Sardini Martinelli inv. 7,46 ne costituisce una variante.","2008","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Resmini, Monica","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1665,"4y010-21461","3","02031401","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Pianta e prospetti di fontane","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","prima metà","1800","","1849","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ grafite","mm","199","179","","","","disegno eseguito a grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1666,"4t030-00075","3","00663419","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","ritratto","AUTORITRATTO","Autoritratto","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XX","","1913","ca.","1913","ca.","Carpi, Aldo","","1886-1973","","","","tela/ pittura a olio","cm","60","45","","","","","Il dipinto, databile intorno al 1913, venne realizzato per la fine del pensionato Hayez, con cui risultò vincitore al pari di Guido Caprotti aggiudicandosi un premio straordinario. La tela conferma l'indirizzo autonomo delle ricerche sperimentali condotte dall'artista, allontanandosi dalla lezione tallonesca e dalla tradizione tardottocentesca, al fine di orientarsi verso nuove soluzioni espressive.","2008","mediocre","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, Chiara","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [1667,"2p120-00116","3","00000087","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","tappeto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVI","fine","1590","ca.","1599","ca.","","","","","manifattura anatolica","esecutore","lana","cm","390","310","","","","Tappeto con ordito, trama, nodo in lana.","Tappeto Ushak Holbein, Anatolia Occidentale.","2006||2012","discreto||buono","proprietà privata","2012.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Dina Borromeo, Lucia","","","","","","","",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [1668,"2p030-06505","3","00630683","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","console","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","","1730","ca.","1760","ca.","","","","","manifattura francese","esecutore","legno/ intaglio/ pittura||marmo/ sagomatura","cm","74","84","41","","","Console in legno intagliato a volute e dipinto color avorio; piano in marmo sagomato.","Lo stile Luigi XV deve il suo nome proprio a questo re di Francia, asceso al trono nel 1722. Iniziato a partire dal 1730 rimase in voga sino al 1760, connotandosi come periodo in cui si ebbe il massimo sviluppo del rococò. La console in esame è un degno rappresentante di questo stile, con un motivo centrale a conchiglia da cui pende un festone di fiori, ripreso più ampiamente nel raccordo delle traverse e nella parte superiore dei sostegni, molto sinuosi e alleggeriti da piccole foglie.","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [1669,"4y010-22173","3","02032105","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto e sezione del Duomo di Pavia","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1810","ca.","1810","ca.","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello/ grafite","mm","1088","1150","","","","disegno eseguito a china, acquerello colorato e grafite su carta bianca composta di tre fogli incollati","","2000","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1670,"Q1010-00287","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","Veduta Panoramica notturna di Milano con il Duomo, durante la Prima Guerra Mondiale","Notte di guerra a Milano","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XX","","1915","","1915","","Felin Bruno","","sec. XX prima metà","","","","olio su cartoncino","cm","33","25","","","","","","1998","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [1671,"4y010-21334","3","02031274","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta dell'organo della chiesa di S. Michele Arcangelo a Belgioioso","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1806","","1806","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello/ acquerello","mm","375","250","","","","disegno marginato eseguito a china e acquerelli colorati su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1672,"4y010-21826","3","02031763","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Antefissa della cupola della chiesa di S. Carlo a Milano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1831","","1832","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","361","460","","","","disegno eseguito a china e grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1673,"2p030-06788","3","00637489","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","scultura","scultura","","animali","animale fantastico","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XIX","prima metà","1800","ca.","1849","ca.","","","","","manifattura cinese","esecutore","giada/ intaglio||legno/ intaglio","cm","8,2","9","7","","","Scultura in giada intagliata su base di legno raffigurante un animale fantastico.","","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [1674,"4y010-22160","3","02032092","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Pianta del Duomo di Pavia","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","metà","1740","","1760","","Cattenacci","","notizie sec. XVIII","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","1005","790","","","","disegno eseguito ad inchiostro bruno e acquerelli colorati su carta bianca marginata, composta di quattro fogli incollati","","2000","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1675,"4t020-00269","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","genere","INTERNO CON FIGURE DI DONNE CHE STANNO RECITANDO IL ROSARIO","Il Santo Rosario","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XX","secondo quarto","1934","","1934","","Speranza Francesco","","1902/ 1984","","","","tela/ pittura a olio","cm","59,9","48,8","","","","","Il dipinto, presentato in occasione della V Mostra del Sindacato Fascista del 1934, ottenne il Premio della Fondazione Cassani entrando così a far parte della collezione dell'Accademia. Benchè vincitore, il quadro dello Speranza non incontrò il favore della critica, tanto che sulle pagine dell'\"Illustrazione Italiana\" veniva definito un \"quadretto votivo\". Come in molte sue opere, anche in questa scena, ambientata in una stanza spoglia e famigliare ed il cui silenzio è interrotto solo dalle due donne intente a recitare il rosario, lo Speranza rievoca i propri ricordi, a cominciare dal ritratto della donna di profilo identificabile con la propria anziana madre, il cui ritratto, \"Ritratto di mia madre\", è oggi conservato presso la Galleria d'Arte Moderna di Milano. In questa tela appare pressochè evidente l'influenza delle teorie primitiviste, ed in particolare la sua passione per il Quattrocento italiano, ravvisabili nella ripartizione calibrata dello spazio, nello studio dei volumi e nella rigidità delle figure.","2010","discreto","proprietà Stato","2010.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Nenci, C.","Valli, F.","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [1676,"5u050-00176","3","00205785","R03/ S27","pittura","dipinto","","","Pietà","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Istituto dei ciechi","Via Vivaio, 7","Istituto dei Ciechi di Milano - Museo Louis Braille","","","","sec. XVIII","prima metà","1700","","1749","","","","","","ambito lombardo","","tela/ pittura a olio","cm","104","74","","","","","","","","proprietà Ente morale","2003.0","","S27","","Maderna, Valentina","2006.0","ARTPAST/ Cresseri M.","S27","2006","ARTPAST","S27","",515906.17668000003,5035065.0249,1,4,"GUASTALLA",45.468931463746394,9.203482495613256,"(45.468931463746394, 9.203482495613256)"],
    [1677,"4t020-00135","3","00663610","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","paesaggio","PAESAGGIO LACUSTRE","Paesaggio con lago","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","","","sec. XIX","prima metà","1800","ca.","1849","ca.","pittore ignoto","","","","","","tela/ pittura a olio","cm","74,5","99,5","","","","","","2009","cattivo","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Nenci, C.","Valli, F.","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [1678,"4y010-21817","3","02031754","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","schizzo","","progetto","Pianta e sezione di edificio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","prima metà","1800","","1849","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","374","631","","","","disegno eseguito a china e grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1679,"4y010-21502","3","02031442","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta, sezione e prospetto del seggio per un arciprete","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1801","","1801","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello/ grafite","mm","429","274","","","","disegno eseguito a china, acquerelli colorati e grafite su carta bianca marginata","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1680,"2p120-00043","3","00000021","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","tazzina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","","1750","ca.","1760","ca.","","","","","manifattura Richard-Ginori","esecutore","porcellana/ pittura","","","","","","","Tazzina con piattino decorati a fiori orientali.","Donazione fatta da Roberto e Isabella Ubaldi in memoria di Maria Antonia Gianetti che per cinquant'anni esercitò il mestiere di antiquario a Milano, in via Gesù 7.\nTazza con piattino della manifattura Ginori a Doccia.\nLa Richard-Ginori, oggi Richard-Ginori 1735 SpA, deve la sua origine alla Manifattura di Doccia, fondata nel 1735 dal marchese Carlo Ginori nell'omonima località nei pressi di Colonnata, nel comune di Sesto Fiorentino in Provincia di Firenze, non lontana dal capoluogo. È famosa in tutto il mondo per la porcellana, la cui produzione è ancora localizzata principalmente a Sesto, nonostante la fusione col gruppo industriale del milanese Augusto Richard, proprietario di altri stabilimenti, avvenuta nel 1896, da cui la denominazione attuale, e la costante crescita del volume del prodotto.","2012","discreto","proprietà privata","2012.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Dina Borromeo, Lucia","","","","","","","",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [1681,"4y010-25662","3","02160593","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Donna con bimba","Donna con bimba (chioggiotta)","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1881","ca.","1881","ca.","Bianchi, Mosè","","1840-1904","","","","carta/ inchiostro di china/ seppia/ gessetto bianco","mm","270","225","","","","inchiostro di china, seppia con lumeggiature di gesso bianco su carta","Dotato di lampante talento e protagonista indiscusso della pittura milanese degli anni Ottanta dell'Ottocento, Mosè Bianchi entrò sin da subito tra i \"protetti\" di Vittore Grubicy, allontanandosi gradualmente, dopo la rottura tra i due fratelli, per lavorare con la Goupil di Parigi (Quinsac 2005). In generale nelle sue opere il pittore monzese descrive visivamente un'umanità semplice e sincera colta nei più vari atteggiamenti e pose. Nei suoi disegni numerose sono le raffigurazioni di lavandaie e contadine della cittadina veneta di Chioggia, o anche semplici madri con i loro bambini. Singolare è, infatti, il foglio donato dall'artista a Vittore Grubicy nel 1881 così come citato dalla nota manoscritta in basso al foglio, raffigurante una Donna con bimba chioggiotta. La piccola opera arrivata nelle collezioni pubbliche nel 1920, è registrata da Nicodemi e Bezzola all'interno di una cornice di legno (Nicodemi, Bezzola 1935). Nel disegno, testimonianza delle ottime doti grafiche dell'artista, con leggeri tratti d'inchiostro bruno diluito è raffigurata un'amorevole scena di genere con una giovane madre avvolta in un drappo e la propria bimba che dorme tra le sue braccia.","2017||2005","discreto||cattivo","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","2018","Bergamo, Lucia","Gabinetto dei Disegni","Alberti, Alessia",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1682,"Q1010-00016","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","ritratto","Ritratto di Maria Teresa Imperatrice d'Austria","Maria Teresa d'Austria","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XVIII","seconda metà","1750","","1799","","Anonimo","","sec. XVIII","","scuola lombarda","","olio su tela","cm","99","74","","","","","","1998","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [1683,"4y010-21778","3","02031715","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","schizzo","","architettura","Pianta e prospetto parziali di porticato (?)","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1836","","1836","","Amati, Marco","","1809-1883","","","","carta/ grafite","mm","318","472","","","","disegno eseguito a grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1684,"4y010-21969","3","02031903","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Sezioni di un maneggio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","inizio","1800","","1810","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","402","552","","","","disegno eseguito a china e grafite su carta bianca marginata con toppe antiche sul verso","","1997","cattivo","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1685,"4y010-04684","3","02160871","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Il calvario dei vinti - Libero.....!","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1924","","1925","","Fontana, Daniele","","1900-1984","","","","carta/ carboncino/ inchiostro di china/ acquerello","mm","529","644","","","","carboncino, acquerello e inchiostro di china su carta ruvida","Daniel Fontana - allievo dell¿Accademia di Brera - ha lavorato a Roma, affermandosi come illustratore caricaturista e disegnatore satirico, oltre che come pittore figurativo e di genere. Nella sua molteplice attività ha saputo rilevare i caratteri armoniosi del paesaggio lombardo e mostrare con le sue illustrazioni le gioie e le tragiche vicende umane. La sua fortuna artistica inizia con la collaborazione in diversi periodici milanesi e con la partecipazione a numerosi eventi espositivi; sua è, inoltre, la raffigurazione della \"donna turrita\" dell¿Italia, per anni simbolo ufficiale del governo e dello Stato Italiano.\nSempre sensibile alla sofferenza dell¿uomo, nel 1925 Fontana realizza un ciclo di 18 struggenti disegni (pubblicati all¿interno di un album ormai di difficile reperimento); questi fogli furono donati dalla Famiglia Menighina, società di cultura milanese, alle civiche raccolte pubbliche del capoluogo lombardo, probabilmente dopo una mostra collettiva organizzata dalla società stessa nel 1928. Sono \"diciotto stazioni doloranti, superstiti e ridotte, perchè il Fontana volle stroncata la sequela di maggiori miserie, che nel pensiero creativo documentano la potenza del disegnatore serrato, la intensità espressiva, il fine sociale cui l¿arte deve tendere, e attanagliano, stringendo il cuore e il cervello\"(Accetti 1931). Ma alla comprensione verso il prossimo, verso la sofferenza e la miseria degli ultimi, i poveri e i sofferenti, l¿artista si sofferma con solerte frequenza nel corso di tutta la sua esistenza. Nel 1950, infatti, in occasione della quindicesima mostra personale milanese, Fontana presenta un¿altra serie di opere sul tema della povertà, nel cui opuscolo descrive l¿impegno profuso verso questo genere di tematiche :\"Ho sempre seguito il mio «povero cristo» nel suo duro cammino, dalla creazione del mio affannoso «Il calvario dei vinti» (1925) all¿esaltazione del suo anonimo olocausto per la difersa di un¿idea e nella disperante guerra del pane contro l¿oro [...]\"(Daniele Fontana... 1950). In queste narrazioni grafiche, conservate oggi all¿interno del Civico Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco, Fontana attraverso un liguaggio chiaro e persuasivo rappresentata la Milano che soffre, emarginata e ignorata nel suo dolore. Sono uomini e donne abbandonati alla più avvilente miseria morale e fisica, emaciati dalla povertà, dalla guerra e dalle tristi conseguenze della cattiva sorte. Madri dolenti con il volto che ricalca quello di un Cristo sofferente, emigrati e poveri affamati che popolano le stazioni, uomini stanchi all¿interno di sale d¿attesa ricolme di bagagli, seduti alle mense dei poveri e nei ricoveri notturni. A tutti loro l¿artista guarda attraverso una minuziosa osservazione dal vero, che ricrea attraverso elementi espressivi che a tratti sfociano nella caricatura, senza mai minimizzare la sofferenza di quei derelitti senza pace. L¿artista, attraverso una meravigliosa sintesi espressiva, riesce così a esprimere con morbidi tratti di carboncino e tenue velature di acquerello figure palpitanti di vita e di dolore.\nIn merito a questo disegno Carlo Accetti, in occasione della prima mostra personale dell¿artista nel 1931 scrive: \"Il damma del recluso appena liberato si para innanzi con una tragicità sintetica, in un¿espressione costruttiva formidabile, nel viso e nel corpo rattrappito del paria, che riguanda errante e stupito, fermo, solo, in mezzo alla strada, indeciso col suo fagotto cencioso, quasi naufrago; forse in cuore rimpiangendo il portone della casa di pena, che gli ha cigolato dietro\". (Accetti 1931)","2018||2006","discreto||discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1686,"4y010-21679","3","02031616","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Prospetto di candelabro","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","","1798","(?)","1799","(?)","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ acquerello","mm","460","323","","","","disegno eseguito a china, china acquerellata e acquerello colorato su carta bianca marginata","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1687,"4y010-21327","3","02031267","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Prospetti di colonne per pulpito decorate a rilievi","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1833","ca.","1833","ca.","Amati, Marco","","1809-1883","","","","carta/ inchiostro a penna","mm","235","161","","","","disegno eseguito a china su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1688,"Q1010-00295","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","Antica via San Fedele a Milano, con vista della cupoladell'omonima chiesa","La cupola di San Fedele vista dalla via omonima","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XX","primo quarto","1900","","1924","","Anonimo","","sec. XIX fine/ sec. XX inizio","","","","olio su cartoncino","cm","30","20","","","","","","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [1689,"4y010-21658","3","02031595","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Pianta e sezioni di una basilica","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1832","","1832","","Amati, Marco","","1809-1883","","","","carta/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello/ acquerellatura/ acquerello/ grafite","mm","476","335","","","","disegno eseguito a china, china acquerellata, acquerello colorato e grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1690,"4t020-00325","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","storia","SCENA STORICA","Episodio storico","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","pittore ignoto","","","","","","tela/ pittura a olio","cm","30","40","","","","","","2010","mediocre","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Nenci, C.","Valli, F.","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [1691,"2p030-06565","3","00630742","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","sedia","18.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XIX","inizio","1800","ca.","1810","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","legno/ intaglio/ doratura||seta/ ricamo","cm","97,5","52","45","","","Serie di quindici sedie in legno dorato e intagliato, schienale e seduta in seta verde ricamata a punto pieno con motivi floreali nei toni del rosa e del porpora; sostegni a piramide, diritti nella parte anteriore, leggermente trasversali in quella posteriore, decorati superiormente da un cubo con piccole rosette e inferiormente da foglie d'acanto.","","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [1692,"2d020-01103","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","scultura","busto","","ritratto","Busto femminile","Figura di donna","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","secc. XIX/ XX","fine/inizio","1890","ca.","1895","ca.","Troubetzkoy Paolo","","1866/ 1938","","ambito italiano","scultore","gesso","cm","98","31","31","","","Figura femminile panneggiata all'altezza della vita. La donna ha il volto rivolto verso sinistra.","","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2012","Tamanini, Francesca","Galleria d'Arte Moderna di Milano","",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [1693,"4y010-21802","3","02031739","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto di porta drappeggiata per la Villa Durini a Fabbrica (?)","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1815","(?)","1816","(?)","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ grafite","mm","515","384","","","","disegno eseguito a grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1694,"4y010-21926","3","02031863","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto e sezione trasversale di camino della Casa Perego e prospetto di cornice","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","(?)","1805","ca.","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello/ grafite","mm","512","367","","","","disegno eseguito a china, acquerelli colorati e grafite su carta bianca marginata","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1695,"4t020-00264","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI ENRICO MYLIUS","Ritratto di Enrico Mylius","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XIX","terzo quarto","1840","ca.","1854","ca.","Servi Giovanni","","1800/ 1885","","","","tela/ pittura a olio","cm","98","77","","","","","Del ritratto non esiste alcuna documentazione: possiamo ipotizzare possa essere stata donata all'Accademia prima della morta del cavaliere avvenuta nel 1854. Probabilmente venne realizzato tra il 1840 e il 1854 se si confronta il dipinto con il ritratto del Mylius - pressochè identico a questo - di Francesco de Magistris esposto a Brera nel 1856, o con quello ancor più antecedente, del 1831, realizzato da Pelagio Palagi in cui l'uomo appare più giovane di almeno dieci anni.","2010","cattivo","proprietà Stato","2010.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Nenci, C.","Valli, F.","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [1696,"4y010-11748","3","02161054","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Prigionieri austriaci","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1917","","1917","","Viani, Lorenzo","","1882-1936","","","","carta/ carboncino","mm","440","579","","","","carboncino su carta","Il foglio con i \"Prigionieri austriaci\"fu acquistato dalle Civiche Raccolte milanesi nel 1924 in occasione della Mostra di Guerra degli artisti combattenti e mutilati, esposizione collettiva nella quale l'opera fu presentata insieme ad altre ottantasette \"impressioni\" di guerra realizzate dall'artista toscano. L'opera, eseguita a carboncino, raffigura tre figure maschile viste a tergo. Si osservano, infatti, due prigionieri austriaci condotti da un soldato nemico lungo una strada leggermente abbozzata. In quest'opera Viani dà forma alle proprie figure attraverso marcature e accenti disuguali di carboncino; in essi l'artista mostra pentimenti e correzioni, appositamente lasciati in evidenza per marcarne la propria vitalità esecutiva.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1697,"4y010-21338","3","02031278","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto dell'altare del Duomo di Monza (?)","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","","1795","(?)","1795","(?)","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna","mm","165","126","","","","disegno eseguito a china su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1698,"4y010-21655","3","02031592","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta, prospetti e sezione trasversale della chiesa di S. Maria de' Servi a Milano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1831","","1831","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna","mm","500","345","","","","disegno eseguito a grafite e china su carta bianca","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1699,"2p030-03180","3","00628022","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","disegno","disegno","","essere umano e uomo in generale","figura femminile","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","prima metà","1700","ca.","1749","ca.","Minghi, Giovan Battista","","notizie sec. XVIII prima metà","","","","carta/ acquerellatura","mm","222","222","","","","Acquerello racchiuso da una cornice in legno dorato e dipinto a doppia bordura.\nIl delicato acquerello raffigura una giovane donna con un prezioso abito da sera caratterizzato dalla presenza di una gabbia sottostante che allora serviva ad accentuare i fianchi, di contro ad un vitino sottilissimo ottenuto attraverso l'uso di bustini. Il ricco tessuto, di colore rosso, è ulteriormente impreziosito da nastri, pizzi, frange e da ghirlande di foglie. Decisamente elaborata l'acconciatura formata da una parrucca a boccolo sormontata da una corona e dalle caratteristiche piume del pavone, qui di colore chiaro, ma riconoscibili per il tipico \"occhio\" nella parte più ampia.","L'opera prima si trovava nella camera da letto di Gigina Necchi Campiglio, a destra del trumeau.","2004","discreto","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [1700,"2d050-00168","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","scultura","statua","","ritratto","ritratto di luigi manfredini","Luigi Manfredini","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XIX","secondo quarto","1843","ca.","1843","ca.","Manfredini Gaetano","","1800/ 1870","","","","marmo","cm","200","62","46","","","","La statua venne esposta in occasione dell'Esposizione di Brera del 1843.","2001","discreto","proprietà Ente pubblico non territoriale","2001.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2011","Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [1701,"4y010-11427","3","02161038","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Schizzo di una testa","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1933","ca.","1933","ca.","Taiuti, Silvano","","Firenze 1900 - Roma 1985","","","","carta/ grafite","mm","485","346","","","","matita di grafite su carta","Sul verso del foglio inv. 6617 C 894 è tracciato mediante un segno continuo della matita lo schizzo di una testa, che descrive verosimilmente l'immagine di una maschera. Le sopracciglia allungate, gli occhi a mandorla, il naso aquilino e una bocca accennata semplicemente da due linee parallele, sono racchiuse all'interno di un volto dal mento spigoloso, ai cui lati fanno capolino quattro ciocche di capelli che dalla parte alta della testa arrivano alla base. Alla sinistra del volto uno schizzo geometrico è realizzato con una matita rossa. \nIl foglio fu acquistato per le raccolte pubbliche nell'ambito di una collettiva all'interno della Galleria del Milione a cui il pittore prese parte.","2017","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","2018","Bergamo, Lucia","Gabinetto dei Disegni","Alberti, Alessia",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1702,"4y010-21449","3","02031389","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto di un edificio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","secondo quarto","1825","","1849","","Amati, Marco","","1809-1883","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello/ grafite","mm","250","363","","","","disegno eseguito a china, inchiostro rosso, acquerello colorato e grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1703,"4t030-00025","3","00663370","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","paesaggio","PAESAGGIO CON ALBERI","Val Brembana","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","Collezione Stampa Stefano","sec. XIX","","1850","ca.","1855","ca.","Taparelli d'Azeglio, Massimo","","1798-1866","","","","tavola/ pittura a olio","cm","27,5","41","","","","","Il dipinto ripropone un genere ormai scontato, una veduta en-plen-air di una vallata montana - e pertanto va collocato cronologicamente nei primi anni del quinto decennio dell'Ottocento.","2008","buono","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, Chiara","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [1704,"2d020-00407","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","paesaggio","paesaggio montano","Paesaggio delle montagne della Baviera","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XIX","metà","1854","","1854","","Lange Giulio","","1817/ 1878","","","","tela/ pittura a olio","cm","119","158","","","","inserito in una cornice moderna.","Il dipinto può essere identificato con quello esposto dal Lange in occasione dell'Esposizione di Belle Arti di Brera nel 1854.","2004||2005","discreto||mediocre","proprietà Ente pubblico non territoriale","2009.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2011","Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [1705,"4y010-22009","3","02031942","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Sezione longitudinale di un teatro diurno e notturno","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1836","","1836","","Amati, Marco","","1809-1883","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello/ grafite","mm","470","860","","","","disegno eseguito a china, acquerello colorato, grafite su carta bianca di due fogli, con pentimento su riporto","","2000","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1706,"4t020-00156","3","00663646","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","storia","VITTOR PISANO LIBERATO DAL CARCERE","Vittor Pisani liberato dal carcere e portato in trionfo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XIX","","1867","","1867","","Hayez, Francesco","","1791-1882","","","","tela/ pittura a olio","cm","100","170","","","","","Il dipinto, presentato a Brera nel 1867 con il titolo \"Vittore Pisani liberato dal carcere e portato dal popolo in trionfo sino alla scala del Consiglio, dove viene ricevuto dal Doge Contarini\", è la seconda versione della tela eseguita nel 1840 per il ministro degli interni austriaco conte di Kolowrat, documentato dall'incisione di Domenico Gandini, su disegno di Andrea Appiani junior, comparsa sull'Album di quell'anno. Il tema, in gran voga tra gli anni Quaranta e Settanta perchè affronta il trionfo della giustizia popolare sul potere, più che derivare dalle celebri \"Vite dei Dogi\" di Marin Sanudo, si rifà alle \"Memorie di Vettor Pisani, dedicate al N.U. Giacomo Nani\", come indica un foglio autografo dell'artista datato 18 agosto 1839. Diversamente dalla versione originale, in questa tela Hayez cambia sostanzialmente l'impostazione formale, in particolare il rapporto tra l'ambientazione e le figure che, nel caso in esame, sono più dilatate nello spazio, rallentandone in tal modo il ritmo compositivo in direzione di una resa più realistica e filologica dei fatti. Il dipinto non entusiasmò particolarmente la critica, come riporta il Boito che sul \"Politecnico\" scriveva: \"Non v'è altro soggetto veneziano che più ci stufi di questi due (Vittor Pisani e Marini Falieri), se non fosse il Foscari. L'Hayez, per vero dire, ci ha messo un poco di novità, massime nelle espressioni. Il Doge contarini e i senatori (...) sono essi giusamente figurati; ma i gruppi di popolani (...) ci sembrano meno singolari\". L'opera venne riprodotta in una xilografia anonima nel 1890 sul giornale \"Illustrazione popolare\" accanto ad un articolo commemorativo \"Milano per Francesco Hayez\".","2009","buono","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, Chiara","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [1707,"2d020-00392","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","genere","suonatrice di ghironda","La suonatrice di ghironda","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XIX","","1857","","1857","","Induno Gerolamo","","1825/ 1890","","","","tela/ pittura a olio","cm","52","40","","","","","","2004||2005||2009","discreto||mediocre||mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2004.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2004||2005","Serrani||Abbiati, Arabella","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [1708,"B0050-00044","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","paesaggio","soldato a cavallo","Cavalleggero","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","Collezione Grassi","sec. XIX","","1890","ca.","1890","ca.","Fattori Giovanni","","1825/ 1908","","","","tela/ pittura a olio","cm","40","67,5","","","","","","1995","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1995.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2004||2009||2012||2015","Vecchio, Stefania||Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca||Oldani, Alessandro","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria||Zatti, Paola",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [1709,"4y010-21787","3","02031724","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta e prospetto della fronte della chiesa dei SS. Sisinio, Martirio e Alessandro a Brivio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1809","","1809","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello/ grafite","mm","518","371","","","","disegno eseguito a china, acquerelli colorati e grafite su carta bianca marginata","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1710,"4t020-00279","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","ritratto","AUTORITRATTO","Autoritratto","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XX","secondo quarto","1934","","1934","","Tommaselli Giovanni","","1909/ ?","","","","tela/ pittura a olio","cm","70","50,5","","","","","Della tela e dell'autore non sono stati trovato documenti che ne attestino la paternità o la datazione. Potrebbe trattarsi del saggio di fine pensionato consegnato all'Accademia dell'allievo Giovanni Tomaselli che, presente negli elenchi delle matricole sin dal 1928, si aggiudicò il premio triennale Hayez nell'anno accademico 1931-32.","2010","NR","proprietà Stato","2010.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Nenci, C.","Valli, F.","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [1711,"2p030-06679","3","00637385","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","saliera","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","argento/ sbalzo","cm","5,5","9,5","7,5","","","Saliera a base quadrata decorata con fiori; vaschetta per il sale con bordo lavorato a motivi floreali e fogliati.","","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [1712,"4y010-21806","3","02031743","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Prospetto di candelabro","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","","1799","ca.","1799","ca.","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","517","95","","","","disegno eseguito a china e acquerelli colorati su carta bianca sagomata","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1713,"2d020-00037","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","letteratura","monaca di monza, gertrude de leyva","La Signora di Monza","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XIX","terzo quarto","1865","","1865","","Bianchi Mosè","","1840/ 1904","","","","tela/ pittura a olio","cm","130","98","","","","Inserito in una cornice coeva, dorata a guazzo.","Esposto a Brera nel 1865, venne assegnata al Comune di Milano dalla Società per le Belle Arti. Il dipinto fu riprodotto nel 1896 in un'acquaforte ed un ulteriore versione, esposta alla Società Promotrice di Torino nel 1867 e forse anche a Brera nel 1872, compare nelle collezioni della Galleria d'Arte Moderna di Torino. Un altro dipinto con medesimo soggetto, con la Monaca di Monza che si confessa al cardinal Federico, è nella Pinacoteca civica di Verona.","2004||2005","discreto||discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2004.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2005||2009||2011","Martinas, Marcela||Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria||Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [1714,"2d030-00112","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","ritratto","ritratto di margherita bovet","Ritratto della nobildonna Margherita Bovet","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XIX","primo quarto","1800","ca.","1800","ca.","Appiani Andrea","","1754/ 1817","","","","tela/ pittura a olio","cm","44","34,5","","","","","Il dipinto, assai vicino al \"Ritratto di Antonio Canova\" (GAM 1099) per la velocità e la disinvoltura della pennellata, è databile nei primi anni del' XIX secolo.","2001","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2003.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2011","Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [1715,"4y010-21747","3","02031684","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Pianta di piazza porticata","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","inizio","1800","","1810","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ grafite","mm","330","483","","","","disegno eseguito a grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1716,"2p030-06582","3","00630753","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","lampadario","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","secc. XVIII/ XIX","fine/inizio","1790","ca.","1810","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","metallo/ doratura||cristallo","cm","250","120","","","","Splendido lampadario in cristallo e vetro composto da un corpo centrale con sfere di diverse dimensioni concluse da un pendaglio a forma di pera; piccoli fiori si intervallano alle forme geometriche che arricchiscono i bracci vuoti per accogliere i fili elettrici. Portalume tondo e molto semplice in cristallo.","","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [1717,"4y010-22075","3","02032008","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta della Porta S. Vito e il Dazio a Pavia","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1817","","1817","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ acquerello","mm","609","757","","","","disegno eseguito a china, china acquerellata e acquerelli colorati su carta bianca marginata","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1718,"4y010-21872","3","02031809","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Sezioni trasversale e longitudinale del Santuario della Beata Vergine delle Grazie a Monza","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1809","","1810","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ acquerello","mm","366","510","","","","disegno eseguito a china, china acquerellata e acquerelli colorati su carta bianca marginata","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1719,"2d020-00967","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","scultura","statua devozionale","","profano","Statuetta raffigurante un luohan (arhat), discepolo del Buddha","luohan (arhat), discepolo del Buddha","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","Collezione Grassi","sec. XVIII","","1700","","1799","","","","","","manifattura cinese, dinastia Quing","","legno/ doratura","cm","19","","","","","","Il 10 ottobre 1958, con un gesto munifico, la signora Nedda Grassi donava al Comune di Milano, in memoria del figlio Gino, caduto nella guerra 1940 - 1945, una cospicua raccolta artistica che comprendeva dipinti, esemplari d'arte grafica, tappeti orientali e oggetti d'arte cinese, corredati da un gruppo di libri utili alla conoscenza delle opere stesse. La raccolta è composta nella sua parte più notevole di dipinti italiani e stranieri dell'Ottocento; a questi si aggiungono un piccolo gruppo di epoca antica e un gruppo appartenente all'età contemporanea. Le opere dei precursori dell'impressionismo, quelle degli impressionisti e dei Nabis, di Balla ed alcune della prima attività di Boccioni, che completano la documentazione della corrente futurista del Padiglione d'arte contemporanea, le nature morte di prima maniera di Segantini, per citare solo alcuni dipinti, sono preziosi apporti alle civiche collezioni che possono così dare un panorama dell'arte europea nei secoli XIX e XX. Per desiderio della donatrice, la Raccolta Grassi è esposta tutta nella medesima sede, scelta al secondo piano della Villa Reale (oggi Villa Belgiojoso Bonaparte) e collegata al primo piano con un'elegante scala. L'adattamento è stato compiuto dall'Architetto Ignazio Gardella. Nella successione delle sale e delle opere è stato seguito il criterio cronologico.","2006","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2015","Pacchetti, Donata||Oldani, Alessandro","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Zatti, Paola",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [1720,"Q1010-00151","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","L'atrio di Sant'Ambrogio a Milano","Tratto dell'atrio di Sant'Ambrogio presso l'ingresso principale","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XIX","","1850","ca.","1850","ca.","Anonimo","","sec. XIX","","","","olio su tela","cm","55","44,5","","","","","","1998","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [1721,"4y010-21426","3","02031366","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","archeologia","Profilo femminile","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1793","","1793","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ grafite","mm","532","257","","","","disegno eseguito a grafite su carta bianca","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1722,"4y010-21507","3","02031447","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto e sezione trasversale della chiesa della Madonna del Rosario a Annone di Brianza","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1806","","1806","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello/ acquerellatura/ grafite","mm","306","490","","","","disegno eseguito a china, china acquerellata e grafite su carta bianca","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1723,"4y010-21302","3","02031242","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Prospetto di lapidi romane (?)","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1820","","1820","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ grafite","mm","310","202","","","","disegno eseguito a grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1724,"4y010-21668","3","02031605","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto dell'altare maggiore della chiesa dei SS. Pietro e Paolo ai Tre Ronchetti a Milano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1805","","1805","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello/ grafite","mm","484","302","","","","disegno eseguito a china, acquerelli colorati e grafite su carta bianca marginata","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1725,"4y010-21534","3","02031473","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Prospetto e sezione trasversale di un seminario","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1839","","1839","","Amati, Marco","","1809-1883","","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","327","474","","","","disegno eseguito a china e grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1726,"Q1010-00203","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","Antica frazione dell'Acquabella detta \"Ca' Storta\", a Milano nel 1916","Antica frazione dell'Acquabella detta \"Ca' Storta\" = via Mellone","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XX","","1916","","1916","","Ferrari Arturo","","1861/ 1932","","","","olio su cartone","cm","25","35","","","","","","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [1727,"4y010-21641","3","02031580","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta dell'altare maggiore della chiesa di S. Francesco di Paola a Milano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1825","(?)","1825","(?)","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","335","461","","","","disegno eseguito a china e grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1728,"4y010-21609","3","02031548","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Piante e sezioni parziali del Duomo di Bergamo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1826","","1826","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","301","431","","","","disegno eseguito a china, inchiostro e grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1729,"B0050-00083","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","ritratto","figura femminile","Studio per il ritratto della signora Maglione","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","Collezione Grassi","sec. XIX","ultimo quarto","1875","ca.","1879","ca.","Morelli Domenico","","1826/ 1901","","","","tavola/ pittura a olio","cm","37","21","","","","","","1995","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1995.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2004||2009||2012||2015","Vecchio, Stefania||Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca||Oldani, Alessandro","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria||Zatti, Paola",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [1730,"4y010-21422","3","02031362","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","essere umano e uomo in generale","Canoni delle proporzioni del corpo umano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1829","ca.","1829","ca.","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","233","181","","","","disegno quotato eseguito a china e grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1731,"4y010-26762","3","02025867","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto della torre della chiesa di S. Giovanni a Varsavia","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1659","ante","1659","ante","Gisleni, Giovanni Battista","","1600-1672","attribuito","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ acquerello","mm","887","410","","","","disegno in scala che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite è eseguito con inchiostro bruno a penna utilizzando tiralinee, compasso e mano libera nelle parti ornamentali; le ombreggiature e i dettagli sono precisati con acquerellature di inchiostro bruno, mentre acquerello grigio è utilizzano per gli sfondati di porte e finestre; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio formato da due fogli incollati","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"D.a di S. Giovanni di Varsavia\" (leggi: \"Facciata di S. Giovanni di Varsavia\").\nSecondo Lorenz (1991, p. 321, Z 326) si tratterebbe di un disegno di Giovanni Battista Gisleni o di Giovanni Battista Colombo, connesso con i lavori di Domenico Martinelli in Polonia. Fijalkowski (1979, p. 110) ritiene che il disegno sia da riferire al progetto di Giovanni Battista Colombo e Domenico Martinelli per \"abbellire\" la chiesa collegiata di Varsavia dedicata a S. Giovanni, che era la chiesa della residenza reale al castello.\nLa sigla \"GB delin:\", cioè Giovanni Battista, presente sul disegno potrebbe riferirsi sia a Gisleni che a Colombo (entrambi hanno il medesimo nome): il confronto calligrafico con altre opere certe del Gisleni porterebbe a riconoscere in lui l'autore del disegno, attribuzione che sarebbe confermata anche dallo stile grafico tipico dell'architetto, riconoscibile, tra l'altro, nella pratica di riportare sulle murature le ombre dell'apparato scultoreo.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1732,"B0280-00001","3","00659648","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","polittico","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XV","terzo quarto","1462","","1462","","Bembo Benedetto","","notizie 1461-1493","","ambito lombardo","","tempera su tavola","cm","123","229","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2016.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1733,"4y010-21549","3","02031488","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Pianta parziale e sezioni parziali di un bagno pubblico","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1838","","1838","","Amati, Marco","","1809-1883","","","","carta/ grafite","mm","332","476","","","","disegno eseguito a grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1734,"4y010-22094","3","02032026","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Sezione longitudinale della chiesa di S. Carlo a Milano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1832","","1832","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ acquerello","mm","526","735","","","","disegno eseguito a china, china acquerellata e acquerello colorato su carta bianca marginata","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1735,"4y010-21773","3","02031710","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Pianta di un padiglione rotondo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","","1797","ca.","1797","ca.","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello/ grafite","mm","454","292","","","","disegno eseguito a china, acquerello grigio e grafite su carta bianca","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1736,"8i070-00007","3","00000007","R03/ Museo Civico di Storia Naturale","scultura","busto","","ritratto","Ritratto di Ettore Artini","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","comunale","Museo Civico di Storia Naturale","Corso Venezia, 55","Museo Civico di Storia Naturale di Milano","Biblioteca - Archivio Fotografico","museo","","sec. XX","","1929","post","1929","ante","Supino, Luigi","","n. 1894","","","","marmo bianco/ scultura||marmo/ scultura","cm","213","58,7","42,2","","","Busto in marmo bianco raffigurante Ettore Artini a torso nudo. Il busto è posto sopra un alto basamento, scolpito nella parte superiore con volute aggettanti su tre lati e recante un riquadro scavato nella parte centrale del lato frontale.","Il busto è voluto dal comitato costituitosi per celebrare le onoranze al professore Ettore Artini (Milano 1866 - 1928), tenutesi il 7 marzo 1929, a un anno dalla scomparsa dello studioso. L'ingegner Codara viene incaricato di presiedere alle celebrazioni. \nL'opera dello scultore Gigi Supino è particolarmente apprezzata perché \"ha saputo ritrarre l'Artini vivo e vibrante così come negli istanti nei quali il suo volto s'animava di luce interiore, svolgendo agli allievi qualcuna delle parti più ardue ed insieme attraenti della disciplina prediletta\" (Onoranze, 1929, p. 5), vale a dire la mineralogia. Petrografo e mineralogista, nel 1893 viene nominato direttore della sezione di mineralogia del Museo Civico di Storia Naturale di Milano, del quale diventa direttore generale nel 1922. Insegna al Politecnico presso la facoltà di Scienze e scrive manuali scolastici sui minerali e le rocce. \nLa sua formazione e il suo impegno come docente sono ricordati nell'iscrizione sul basamento del busto. In origine, il busto dell'Artini era posto tra quelli di Giorgio Jan e di Giuseppe De Cristoforis.","2014","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2014.0","","Museo Civico di Storia Naturale","Livi, Paola","Livi, Paola","","","","","","","",515824.90363,5035492.0799,1,3,"GIARDINI P.TA VENEZIA",45.47277728675924,9.20245656461431,"(45.47277728675924, 9.20245656461431)"],
    [1737,"2d050-00159","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","scultura","statua","","mitologia","achille ferito","Achille ferito","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XIX","secondo quarto","1832","ca.","1842","ca.","Fraccaroli Innocenzo","","1805/ 1882","","","","marmo di Carrara","cm","192","153","87","","","","In occasione della Esposizione di Belle Arti di Brera nel 1842 veniva esposto il modello in gesso dell'omonima statua. Possiamo quindi dedurre che la datazione del marmo sia di poco successiva alla presentazione del gesso.","2001","discreto","proprietà Ente pubblico non territoriale","2001.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2011","Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [1738,"4y010-21370","3","02031310","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto di una finestra del Duomo di Milano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1806","","1813","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","276","188","","","","disegno eseguito ad inchiostro e grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1739,"2d080-00315","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","genere","bambina con galline","Mattino d'estate","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","secc. XIX/ XX","fine/inizio","1890","ca.","1910","ca.","Chiesa Pietro","","1876/ 1959","","","","tavola/ pittura a olio||tempera/ pittura a olio","cm","125","84","","","","Inserito in una cornice coeva, dorata, riparata. La tavola ha due traverse orizontali, con sezione a T, bloccate da listelli, in parte avvitati, in parte incollati.","","2005","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2011","Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [1740,"4y010-21851","3","02031788","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Pianta e sezioni del Santuario della Beata Vergine delle Grazie a Monza e piante e prospetti delle fronti delle chiese dei SS. Sisinio, Martirio e Alessandro a Brivio, di S. Maria Assunta a Paderno d'Adda, di S. Alessandro a Colnago","Diverse chiese (t. III, IV)","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1814","ca.","1814","ca.","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","371","460","","","","disegno eseguito a china e acquerelli colorati su bifoglio di carta bianca marginata; le chiese di Monza e di Brivio occupano la parte sinistra del bifoglio rispettivamente in alto e in basso; le chiese di Paderno d'Adda e Colnago quella destra, rispettivamente in alto e in basso","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1741,"2L010-00254","3","00640796","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","mandola","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XVIII","fine","1797","","","","Presbler Giuseppe","","attivo dall'ultimo quarto sec. XVIII fino al 1814","","","","legno di abete||legno di palissandro||avorio||madreperla","mm","926","316","","","","Lo strumento è a 7 ordini di corde e con una lunghezza vibrante di mm 594 può essere accordato all'ottava inferiore rispetto al mandolino milanese. Giuseppe Presbler è da considerare tra i migliori costruttori di mandolini milanesi della seconda metà del '700 e lo strumento esaminato ne è una prova. Non vi sono dubbi sull¿autenticità dello strumento, che ha subito comunque lavori di manutenzione per quanto riguarda la verniciatura e varie riparazioni, specialmente sulla tavola. (Nella stessa collezione, per le medesime dimensioni, vedi 223 e 224). La tavola armonica è in due pezzi uniti specularmente con una venatura fitta nella zona centrale, che si allarga di poco nel punto di massima larghezza. Il ponticello monta 7 ordini di corde doppie. La rosetta, con disegno geometrico divisibile in 4 settori, è composta da strati alternati di legno e pergamena e al disotto di essa si intravedono diverse catene. Il contorno della rosetta è decorato con filetti e particolari in madreperla.","","1997","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2001.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Tasso, Francesca","Salsi, Claudio","2001.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1742,"4t030-00026","3","00663371","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","essere umano e uomo in generale","NUDO FEMMINILE","Nudo femminile","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XX","","1920","","1920","","Baccarini, Lino","","1893-1970","","","","tela/ pittura a olio","cm","102","74","","","","","Dallo spoglio dei documenti d'archivio dell'Accademia, parrebbe che il dipinto del Baccarini possa essere la tela esguita per il Concorso Oggioni del 1920: \"un quadro a olio che rappresenti - in grandezza dal vero - una figura di donna, il cui lato maggiore non sia inferiore al metro.\".","2008","discreto","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, Chiara","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [1743,"4y010-25520","3","02160566","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Ragazza seduta","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","Collezione Raffaele Calzini","sec. XX","","1911","","1911","","Schiele, Egon","","1890-1918","","","","carta/ grafite","mm","478","318","","","","matita di grafite su carta","Nell'opera di Egon Schiele solo una minima parte è composta da opere di carattere erotico. Il foglio realizzato dall'artista austriaco e acquisito come il Giovinetto (inv. Agg. 311) dalla Libreria Vinciana nel 1955 per le collezioni del Castello Sforzesco si distacca, infatti, da questo genere per una raffigurazione più composta e trattenuta del soggetto. Il disegno con la ragazza seduta, più volte effigiata da Schiele nel corso dei primi anni Dieci del Novecento (cfr. J. Kallir, Egon Schiele: The Complete Works, Milano 1990), raffigura una dolce fanciulla accomodata in poltrona. Il soggetto è delicatamente abbozzato attraverso un unico e leggero tratto, continuo e senza ripensamenti, quasi come fosse una linea di ricalco. L'artista traccia infatti in maniera sommaria l'immagine della donna, senza soffermarsi sui dettagli, né concentrandosi su una resa realistica. Nel foglio a prevalere rispetto all'intera composizione, sono i grandi e luminosi occhi della modella, il cui tratto risulta più marcato rispetto alla linea che caratterizza l'intera composizione.","2017","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","2018","Bergamo, Lucia","Gabinetto dei Disegni","Alberti, Alessia",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1744,"4y010-21864","3","02031801","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Sezione e proiezione in pianta dell'armatura delle coperture di una chiesa con pronao e torri laterali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","","1797","(?)","1797","(?)","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","377","546","","","","disegno eseguito a china e acquerelli colorati su carta bianca marginata","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1745,"2p030-06675","3","00637381","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","oreficeria","pendaglio","15.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","prima metà","1900","ca.","1949","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","argento/ cesellatura/ fusione","","","","","","","Quindici piccoli pendagli con forme diverse, probabilmente usati come monili.","In precedenza i pendagli si trovavano al primo piano, Camera da letto di Gigina Necchi Campiglio, armadio, cassaforte di destra.","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [1746,"4y010-21936","3","02031873","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto di Casa Mantegazza a Milano (già Contrada Monforte 275)","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1810","","1810","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna","mm","374","502","","","","disegno eseguito a china su carta bianca marginata","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1747,"4y010-21711","3","02031648","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Pianta di una volta sotterranea","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1834","","1834","","Amati, Marco","","1809-1883","","","","carta/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello/ acquerellatura/ grafite","mm","329","462","","","","disegno eseguito a china, china acquerellata e grafite su carta bianca","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1748,"5q070-00092","3","00670706","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi liturgici e suppellettile ecclesiastica","sportello di tabernacolo","1.0","sacro","apostolo||arcangelo Gabriele","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","secc. XV/ XVI","fine/inizio","1490","","1510","","Bussolo, Pietro||Malacrida, Giovan Pietro","","1475-1521 [estremi cronologici noti]||","","ambito lombardo","","legno/ intaglio/ pittura","cm","230","63","","","","Sportello destro cuspidato, pendant di Inv. Sculture Lignee n. 52, formante un arco a sesto acuto e racchiudente una nicchia con statua di Apostolo: San Giovanni Evangelista (?) e nella parte superiore un clipeo dipinto con la figura dell'arcangelo Gabriele, raffigurato a figura intera anche sul verso dello sportello.","Il pannello costituiva, insieme con Inv. Sculture Lignee n. 52, un'anta di chiusura di una pala d'altare realizzata all'inizio del Cinquecento riutilizzando pezzi erratici di diversa origine assemblati in una ricomposizione successiva. La scultura, secondo Natale (1998), si inserisce in modo disarmonico nella carpenteria dell'anta a sostituzione di una figura perduta. Dal punto di vista pittorico l'opera è simile all'ancona in Santa Maria di Mazzo in Valtellina, firmata da Gian Pietro Malacrida e datata 1489. La scena dell'annunciazione sul retro, invece, risale agli anni centrali del XVI secolo. La provenienza dell'opera è ignota, probabilmente comasca, e non è possibile individuare quale fosse l'elemento centrale dell'altare.","2012","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2012.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","2017||2021","Dester, Elizabeth||Barbieri, Lara Maria Rosa","Raccolte d'Arte Applicata||Raccolte d'Arte Applicata","Tasso, Francesca||Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1749,"2d050-00240","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","scultura","statua","","profano","figura maschile che legge il giornale","Effetto d'uomo che legge","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XIX","fine","1923","ca.","1926","ca.","Rosso Medardo","","1858/ 1928","","","","cera su gesso","cm","36","31,5","31,5","","","","","2001","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2001.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2011","Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [1750,"2p030-06696","3","00637397","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","cestino","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1930","ca.","1950","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","argento","cm","7","28","23","","","Cestino portapane con bordo sagomato. Due pinze sempre in argento.","","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [1751,"4t020-00224","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO MASCHILE","Testa di santo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XIX","prima metà","1800","ca.","1850","ca.","pittore ignoto","","","","","","tela/ pittura a olio","cm","52,5","39","","","","","La tela, probabilmente raffigurante Sant'Antonio abate o San Bernardo abate, potrebbe essere individuata come una delle opere eseguite dagli allievi dell'Accademia per il Concorso di II classe.","2010","cattivo","proprietà Stato","2010.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Nenci, C.","Valli, F.","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [1752,"4y010-21876","3","02031813","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Pianta di padiglione per giardino","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","prima metà","1800","","1849","","Amati, Carlo","","1776-1852","(?)","","","carta/ grafite","mm","480","335","","","","disegno eseguito a grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1753,"4y010-21298","3","02031238","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Foglia d'acanto","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1826","","1826","","Amati, Marco","","1809-1883","","","","carta/ grafite","mm","233","167","","","","disegno eseguito a grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1754,"4y010-22045","3","02031978","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Sezione trasversale dell'altare maggiore del Duomo di Monza","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","fine","1795","","1795","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","505","745","","","","disegno eseguito a china e acquerelli colorati su carta bianca","","2000","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1755,"2d050-00147","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","scultura","busto","","ritratto","busto di giovanni battista casti","Giovan Battista Casti","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XIX","","1804","","1804","","Comolli Giovanni Battista","","1775/ 1830","","","","marmo","cm","55","34,5","26","","","Il busto poggia su un basamento in marmo verde; sul fianco destro dell'erma un rilievo raffigurante una lira, sul fianco sinistro una maschera teatrale.","","2003","discreto","proprietà Ente pubblico non territoriale","2003.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2011","Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [1756,"B0050-00094","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","genere","putto e fiori","Putto tra i fiori","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","Collezione Grassi","sec. XX","","1901","ca.","1901","ca.","Previati Gaetano","","1852/ 1920","","","","carta/ pastello","cm","88,5","105","","","","","(Bambino che suona (1901)","1995","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1995.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2004||2009||2012||2015","Vecchio, Stefania||Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca||Oldani, Alessandro","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria||Zatti, Paola",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [1757,"4y010-21578","3","02031517","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Pianta, sezione e prospetto di un ponte","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","inizio","1800","","1810","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ acquerello/ grafite","mm","322","441","","","","disegno eseguito a china, china acquerellata, acquerelli colorati e grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1758,"4y010-21458","3","02031398","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Prospetto di fontana monumentale addossata a parete","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1831","","1833","","Amati, Marco","","1809-1883","","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","172","262","","","","disegno eseguito a china e grafite su carta bianca","","1997","cattivo","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1759,"4y010-21879","3","02031816","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","ridisegno","","architettura","Prospetti del Santuario della Beata Vergine a Rho e di due chiese","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","fine","1795","ca.","1796","ca.","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","485","378","","","","disegno eseguito a china e china acquerellata su carta bianca marginata","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1760,"4y010-21562","3","02031501","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta del pianoterra di una casa con giardino e prospetti verso il giardino e verso la strada","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1805","ca.","1805","ca.","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello/ acquerello/ grafite","mm","393","241","","","","disegno eseguito a china, acquerelli colorati e grafite su carta bianca marginata","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1761,"4y010-21330","3","02031270","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Prospetto di urna sepolcrale","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","fine","1790","","1799","","","","","","ambito milanese","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","271","175","","","","disegno eseguito a inchiostro bruno e grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1762,"5u050-00172","3","00205781","R03/ S27","pittura","dipinto","","","testa d'uomo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Istituto dei ciechi","Via Vivaio, 7","Istituto dei Ciechi di Milano - Museo Louis Braille","","","","sec. XX","prima metà","1900","","1949","","Colombo Antonietta","","1880/ 1950","","","","tela/ pittura a olio","cm","50","35","","","","","","","","proprietà Ente morale","2003.0","","S27","","Maderna, Valentina","2006.0","ARTPAST/ Cresseri M.","S27","2006","ARTPAST","S27","",515906.17668000003,5035065.0249,1,4,"GUASTALLA",45.468931463746394,9.203482495613256,"(45.468931463746394, 9.203482495613256)"],
    [1763,"4t020-00225","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO FEMMINILE","Ritratto di donna","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","secc. XIX/ XX","fine/inizio","1890","ca.","1910","ca.","pittore ignoto","","","","","","tela/ pittura a olio","cm","57","47","","","","","Del dipinto non è stato possibile reperire alcuna notizia. Forse si tratta di un ritratto di contadina, di una madre o si un semplice \"Ritratto di donna con cappa\".","2010","buono","proprietà Stato","2010.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Nenci, C.","Valli, F.","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [1764,"5u050-00181","3","00205790","R03/ S27","pittura","dipinto","","","Donna alla finestra","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Istituto dei ciechi","Via Vivaio, 7","Istituto dei Ciechi di Milano - Museo Louis Braille","","","","sec. XX","prima metà","1900","","1949","","Panzeri Eleonora","","1896/","","","","tavola/ pittura a olio","cm","12,5","16,5","","","","","","","","proprietà Ente morale","2003.0","","S27","","Maderna, Valentina","2006.0","ARTPAST/ Cresseri M.","S27","2006","ARTPAST","S27","",515906.17668000003,5035065.0249,1,4,"GUASTALLA",45.468931463746394,9.203482495613256,"(45.468931463746394, 9.203482495613256)"],
    [1765,"4y010-21645","3","02031584","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta e prospetto dell'altare del Beato Giovanni Angelo Porro nella chiesa di S. Maria de' Servi a Milano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1822","","1825","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ inchiostor a pennello/ acquerellatura/ grafite","mm","392","292","","","","disegno eseguito a china, china acquerellata e grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1766,"4t010-00097","3","00663637","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO FEMMINILE","Testa femminile","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XIX","","1830","post","1850","ante","Hayez, Francesco","","1791-1882","","","","mattone/ affresco","cm","33","27","","","","","L'affrsco è documentato unicamente nel catalogo dell'esposizione retrospettiva delle opere dell'artista, tenutasi a Brera nel 1883, come \"Studio di testa dipinta a fresco su mattone; ripetuta poi nel quadro della \"Sete\". Giammai esposta - eseg. circa 1835 Prop. - Nob. signora Giuseppina Cavezzali\". Dovrebbe perciò trattarsi dello studio per la figura velata all'estrema destra in alto del grande dipinto dedicato a \"La sete patita dai primi crociati a Gerusalemme\", eseguito per il Palazzo Reale di Torino tra il 1833 e il 1850.","2009","buono","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, Chiara","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [1767,"2d020-00225","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","storia","uomini in costume mediovale adunati all'interno di una chiesa firmano il giuramento di pontida","Il giuramento di Pontida","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XIX","","1837","ante","1837","ante","Diotti Giuseppe","","1779/ 1846","","","","tela/ pittura a olio","cm","55","80,5","","","","","","2004||2009","discreto||discreto","proprietà Stato","2004.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009","Martinas, Marcela","Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [1768,"4y010-22144","3","02032076","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Pianta e prospetto del muro di cinta con lapidi di un cimitero","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","prima metà","1800","","1849","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ grafite","mm","445","600","","","","disegno eseguito a grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1769,"2d050-00103","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","ritratto","Ritratto di Giovanni Battista Morosini","Ritratto del conte Giovanni Battista Morosini","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XIX","terzo quarto","1875","","1875","","Hayez Francesco","","1791- 1882","","","","tela/ pittura a olio","cm","60","52","","","","","","2001","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2001.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2011","Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [1770,"4y010-21663","3","02031600","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta e prospetto della lapide per la contessa Isabella Blasio Pallavicini nella chiesa di S. Maria de' Servi a Milano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1824","","1824","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","385","265","","","","disegno eseguito a china e grafite su carta bianca","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1771,"2p030-06707","3","00637408","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","vassoietto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1930","ca.","1950","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","argento/ incisione","cm","","20","13,2","","","Vassoietto rettangolare con fondo inciso con bambù e piccoli uccellini; bordo a bacellatura.","","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [1772,"4y010-21548","3","02031487","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Pianta di un bagno pubblico porticato con dettagli di pianta, sezione e prospetto dell'ingresso e con prospetto della fontana centrale","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1838","","1838","","Amati, Marco","","1809-1883","","","","carta/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello/ acquerellatura/ acquerello/ grafite","mm","332","476","","","","disegno eseguito a china, china acquerellata, acquerello colorato e grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1773,"4y010-22170","3","02032102","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Decorazioni della lastra d'altare del Beato Giovanni Angelo Porro nella chiesa di S. Maria de' Servi a Milano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1822","","1825","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","1490","611","","","","disegno eseguito a china e grafite su carta bianca composta di due fogli incollati","","2000","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1774,"2d020-00208","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","ritratto","carnovali giovanni","Ritratto di Giovanni Carnovali detto il Piccio con il pennello in mano","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XIX","seconda metà","1869","","1869","","","","","","","","tela/ pittura a olio","cm","50,2","43,4","","","","","","2001","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2001.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2007||2009||2012","Fratelli, Maria||Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [1775,"4y010-21750","3","02031687","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta e prospetto del vestibolo d'ingresso del Palazzo di Brera a Milano con busto in onore di Ferdinando I","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1842","","1842","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello/ acquerellatura/ acquerello/ grafite","mm","455","320","","","","disegno eseguito a china, china acquerellata, acquerello colorato e grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1776,"2p030-03491","3","00628304","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","bruciaprofumi","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","","1722","ca.","1766","ca.","","","","","manifattura di Saint-Cloud","esecutore","porcellana/ modellatura||ottone/ doratura||bronzo/ doratura","cm","28","20","","","","Bruciaprofumi a boccia in porcellana bianca modellata a rilievo; coperchio in bronzo dorato con decoro a bacellatura, base in ottone dorato zigrinata.","La Manifattura di Saint-Cloud, chiamata così dal luogo di produzione, iniziò a produrre porcellana dal 1693. Dal 1722, per i motivi decorativi, si ha una forte influenza orientale che porta a realizzare motivi floreali, anche a rilievo, in cui prevalgono i fiori di pruno, di crisantemo o decori policromi Kakiemon. Si produce anche un vasellame più impegnativo, come vasi, servizi da thè o da caffè con decori vegetali e, appunto, orientaleggianti, come i pezzi in oggetto. La fabbrica chiude nel 1766 per motivi economici.\nIl manufatto in precedenza si trovava nel piano seminterrato di Villa Necchi.","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [1777,"4y010-21380","3","02031320","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Strofeo con strumenti della scrittura e del disegno","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","fine","1790","","1799","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello/ grafite","mm","231","371","","","","disegno eseguito a china, acquerelli colorati e grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1778,"2p030-06717","3","00637418","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","portadolci","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","prima metà","1900","ca.","1949","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","argento/ cesellatura/ incisione","cm","","18,5","","12","","Portadolci: nella base tre monete intervallate da parti incise a foglia; manici traforati a forma di lira.","","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [1779,"2p030-06823","3","00637524","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","tavolo","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1930","ca.","1950","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","legno","cm","74,5","135","86","","","Semplicissimo tavolo con sostegni diritti.","In precedenza il tavolo si trovava al primo piano, Guardaroba.","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [1780,"4t020-00218","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","essere umano e uomo in generale","NUDO FEMMINILE","Nudo di donna","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XX","secondo quarto","1941","ante","1941","ante","Pirovano Giovanni","","","","","","tela/ pittura a olio","cm","100","80","","","","","Probabilmente il dipinto venne realizzato per il Concorso Canonica indetto per il 1941 che prescriveva la rappresentazione di un \"Ritratto di giovane donna, il ritratto dovrà comprendere anche le mani\", imponendo le misure di \"0,80 x 1 metri\". Il vincitore di quell'anno fu Silvio Consadori, ma non possiamo escludere che anche il Pirovano partecipasse con questa tela.","2010","cattivo","proprietà Stato","2010.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Nenci, C.","Valli, F.","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [1781,"4t020-00140","3","00663614","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","paesaggio","PAESAGGIO CON PASTORI","Paesaggio con pastori e greggi","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XVIII","prima metà","1720","post","1733","ante","Brandi, Domenico","","1683-1736","","","","tela/ pittura a olio","cm","125","170","","","","","Per la scelta dei temi, i dipinti di Domenico Brandi, pittore napoletano, si agganciano al repertorio di Philipp Peter Ross detto Rosa da Tivoli con il quale viene spesso scambiato. Molte opere del Brandi vennero eseguite per il conte Alois Thomas von Harrach, che fu vicerè a Napoli tra il 1728 e il 1733.","1993","mediocre","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, Chiara","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [1782,"B0050-00127","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","genere","figura femminile","La pellegrina","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Raccolta Carlo Grassi","","","Collezione Grassi","sec. XX","","1940","ca.","1942","ca.","Vagnetti Gianni","","1898/ 1956","","","","tela/ pittura a olio","cm","145,5","88,5","","","","","","1995","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1995.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2004||2009||2012||2015","Vecchio, Stefania||Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca||Oldani, Alessandro","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria||Zatti, Paola",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [1783,"2p030-06587","3","00630758","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","bacile","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XIX","primo quarto","1800","ca.","1824","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","argento/ cesellatura/ doratura","cm","8,3","37","25,7","","","Importante pezzo in stile impero in argento dorato: il bacile è decorato nel bordo superiore con una greca continua di leoni alati che si dispongono frontalmente e ai lati.","Notevole pezzo in stile impero, di squisita fattura e eleganza sia nella manifattura sia nel decoro espresso.","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [1784,"Q1010-00132","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","ritratto","Ritratto di Secondo Bonacossa","Secondo Bonacossa","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XIX","","1896","","1896","","Bouvier Pietro","","1839/ 1927","","","","olio su tela","cm","71","51","","","","","","1998","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [1785,"4y010-22162","3","02032094","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Macchina da cantiere","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","","1700","","1799","","","","","","ambito lombardo","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ grafite","mm","662","970","","","","disegno eseguito a china, china acquerellata e grafite su carta bianca, con ripensamento su riporto","","2000","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1786,"4t030-00058","3","00663402","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","essere umano e uomo in generale","NUDO MASCHILE","Studio di nudo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XX","","1901","","1903","","Brignoli, Luigi","","1881-1952","","","","tela/ pittura a olio","cm","114,5","65","","","","","Il Brignoli frequentò l'Accademia tra il 1901 e il 1903 sotto la guida di Cesare Tallone. Della sua attività artistica ci rimangono solo questo studio e un \"Autoritratto\" inviato all'Esposizione Internazionale di Londra nel 1903.","2008","mediocre","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, Chiara","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [1787,"4y010-21528","3","02031467","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta del pianoterra e del piano superiore della casa di un parroco","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","","1798","(?)","1798","(?)","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello/ acquerellatura/ acquerello","mm","375","475","","","","disegno eseguito a china, china acquerellata e acquerelli colorati su carta bianca marginata","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1788,"4y010-26636","3","01934741","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Motivi decorativi floreali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","","1780","ca.","1780","ca.","Bianconi, Carlo","","1732-1802","cerchia","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","134","218","","","","il disegno è frammentario, conserva tracce della preliminare costruzione a grafite ed è tracciato a inchiostro bruno con l'ausilio del tiralinee e a mano libera; campiture di acquerello grigio; il supporto, di carta avorio, è stato decurtato su due lati in epoca antica","Per alcune decorazioni destinate agli interni della propria villa a Pieve Santo Stefano il marchese Sardini aveva ideato, disegnandone diverse ipotesi, fasce il cui motivo portante era ritmato da elementi en chute proiettati ortogonalmente (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 9,105/1d; 9,110e; 9,115c e Archivio di Stato di Lucca, Archivio Sardini, cart. 103). La fonte di ispirazione è ravvisabile nel presente ornato e in quello tracciato sul foglio 9,105/1b, fortemente improntati al gusto inglese. I disegni furono probabilmente inviati a Sardini da qualche artefice della cerchia di Carlo Bianconi, l'architetto che fino al 1778 aveva seguito passo passo il marchese nella messa a punto del progetto di ristrutturazione della villa, per poi allentare il proprio impegno una volta nominato Segretario dell'Accademia di Brera. Come si evince dall'iscrizione sul verso, il destinatario finale del foglio in esame, conservato tra le carte di Sardini, non era il marchese ma forse un aristocratico del suo entourage in contatto con gli stessi artefici per consigli riguardanti le decorazioni di interni.","2007","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Dallaj, Arnalda","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1789,"B0050-00041","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","ritratto","ritratto femminile/ sarah bernhard attrice","Sarah Bernhardt (?)","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","Collezione Grassi","sec. XIX","seconda metà","1860","ca.","1880","ca.","De Nittis Giuseppe","","1846/ 1884","","","","tavola/ pittura a olio","cm","35","26,5","","","","","","1995","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1995.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2004||2009||2015","Vecchio, Stefania||Pacchetti, Donata||Oldani, Alessandro","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria||Zatti, Paola",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [1790,"4y010-21308","3","02031248","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Ornato floreale","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1826","","1826","","Amati, Marco","","1809-1883","","","","carta/ grafite","mm","164","230","","","","disegno eseguito a grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1791,"4t020-00268","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","genere","DONNA CON BAMBINA","Maternità","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XX","secondo quarto","1933","","1933","","Sorgato Oscar","","1902/ 1941","","","","tela/ pittura a olio","cm","100","85","","","","","Il dipinto, esposto nel 1934 alla mostra annuale del Sindacato Interpronvinciale, entrò a far parte della collezione dell'Accademia perchè vincitore del Premio Cassani. Stando a quanto riportato dalla cronaca contemporanea, possiamo ipotizzare che il medesimo dipinto possa aver partecipato nello stessa anno anche ad un concorso sul tema indetto dal podestà di Milano: in quel periodo si registrava infatti a Milano una pesante diminuzione delle nascite, problema che il regime stava contrastando con una precisa politica culturale.","2010","discreto","proprietà Stato","2010.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Nenci, C.","Valli, F.","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [1792,"Q1010-00331","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","storia","Episodio della seconda guerra mondiale, truppe tedesche assaltano i partigiani barricati nelle case","Lotta partigiana","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XX","metà","1940","","1960","","Giordano Domenico","","sec. XX","","","","olio su tela","cm","59","49","","","","","","1999","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [1793,"4y010-21542","3","02031481","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta e prospetto di un monumento per piazza della Riconoscenza a Monza","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1801","ca.","1801","ca.","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ acquerello/ grafite","mm","431","280","","","","disegno eseguito a china, china acquerellata, acquerelli colorati e grafite su carta bianca marginata","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1794,"2d030-00272","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","grafica","manifesto","","genere","cycle mickael","Cycle Mickael","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","Collezione Grassi","sec. XIX","","1896","","1896","","De Toulouse-Lautrec-Monfa Henri Marie Raymond","","1864/ 1901","","","","manifesto","cm","80","120","","","","","","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2012||2015","Tamanini, Francesca||Oldani, Alessandro","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Zatti, Paola",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [1795,"B0050-00061","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","veduta","mulino e figure","Vecchio mulino nel Brabante","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","Collezione Grassi","sec. XX","","1914","","1914","","Laermans Eugene","","1864/ 1940","","","","tela/ pittura a olio","cm","121","152","","","","","","1995","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1995.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2004||2009||2012||2015","Vecchio, Stefania||Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca||Oldani, Alessandro","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria||Zatti, Paola",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [1796,"4y010-21361","3","02031301","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto della fronte di una chiesa","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1825","(?)","1825","(?)","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ grafite","mm","209","258","","","","disegno eseguito a grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1797,"4y010-21794","3","02031731","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto del catafalco per il conte Giovanni Bovara a Milano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1812","","1812","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ grafite","mm","521","386","","","","disegno eseguito a china, china acquerellata e grafite su carta bianca marginata","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1798,"4y010-21792","3","02031729","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta del catafalco per il conte Giovanni Bovara a Milano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1812","","1812","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ grafite","mm","520","370","","","","disegno eseguito a china, china acquerellata con tratti a grafite su carta bianca marginata","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1799,"4y010-00362","3","02160554","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Il riformatore","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1921","","1921","","Bay, Juan","","1892-1978","","","","carta/ inchiostro di china","mm","670","471","","","","inchiostro di china su carta","Juan Bay, argentino di nascita, dal 1908 si stabilisce in Italia e studia disegno e pittura a Milano. Durante gli anni Dieci si avvicina ai Futuristi mentre, in seguito, prediligerà l¿arte astratta e non figurativa. Il disegno qui analizzato dal sapore simbolista e Decò, così come tutte le altre opere oggi conservato al Civico Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco, è stato acquistato dal comune di Milano nel 1933. Il disegno \"Il Riformatore\" dall¿aspetto di un Centauro, sovrasta un globo devastato da esplosioni e bagliori. L¿essere mitologico, dallo sguardo lucido e maligno, si appresta a lanciare un oggetto verso il continente europeo. Probabilmente Bay, nella scelta del titolo, gioca con ironia sul cosiddetto \"riformatore\" che qui appare più nella veste di un terribile distruttore. Questa idea è confermata anche dalla scelta iconografica del Centauro, spesso simbolo di sentimenti quali violenza, brutalità e irascibilità.","2018||2006","mediocre||mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1800,"2d050-00098","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","profano","figura maschile e femminile","Attrazione","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XIX","terzo quarto","1874","","1874","","Cremona Tranquillo","","1837- 1878","","","","tela/ pittura a olio","cm","56","68","","","","","","2001||2009","discreto||discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2001.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2011","Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [1801,"B0050-00122","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","paesaggio","paesaggio con alberi, case e montagne","Vallata","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","Collezione Grassi","sec. XX","","1924","ca.","1924","ca.","Tosi Arturo","","1871/ 1956","","","","tela/ pittura a olio","cm","100,5","120,5","","","","","","1995","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1995.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2004||2009||2012||2015","Vecchio, Stefania||Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca||Oldani, Alessandro","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria||Zatti, Paola",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [1802,"4y010-22004","3","02031938","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetti della fronte di Casa Gianella a Milano (già Porta Romana 4237-4270) e sezioni delle mensole","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1824","(?)","1839","(?)","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","487","603","","","","disegno eseguito a china e grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1803,"2p100-01072","3","00663299","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","pittura","dipinto","","ritratto","autoritratto di Massimo Campigli","Autoritratto","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","Collezione Claudia Gian Ferrari","sec. XX","","1930","","1930","","Campigli, Massimo","","1895-1971","","","","tela/ pittura a olio","cm||cm","75||53","65||45","6||","","","Mezzobusto di uomo in abiti classicheggianti e con una semplice collana di ornamento in olio su tela.","Il primo autoritratto di Campigli, risale al 1919, durante il suo primo viaggio a Parigi; è da questo viaggio che nasce nel pittore italiano, grazie agli incontri con i pittori francesi dei momento, il desiderio di conoscere l'arte dei primitivi. Dall'estate del 1928 in cui l'artista vede per la prima volta Villa Giulia, il Museo Nazionale Etrusco di Roma, il suo generico interesse per i primitivi si indirizzerà nello specifico verso la produzione etrusca. I caratteri dell'opera che gioca su un piano quasi monocromo con i toni del rosso, la sua semplficiazione delle forme e la resa materica vicina alla tecnica dell'affresco, riportano subito a una tradizione antica. Questa si manifesta anche nel volto dell'artista, arcaico e composto, nei suoi due piccoli gioielli e nella stola, chiara ripresa di matrice etrusca.","2019||2012||2009","buono||buono||buono","proprietà privata","2009.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012||2019","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea||Le Donne, Maria Elisa","Fondo per l'Ambiente Italiano||Fondo per l'Ambiente Italiano||Fondo per l'Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Ambrosoli, Veronica",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [1804,"4y010-21295","3","02031235","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Sezione di latrina nel Duomo di Monza","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1810","(?)","1810","(?)","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ acquerello","mm","151","120","","","","disegno eseguito con inchiostro di china, china acquerellata e acquerello colorato su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1805,"4y010-21580","3","02031519","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Prospetto parziale di un palazzo con telamoni","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1834","","1834","","Amati, Marco","","1809-1883","","","","carta/ grafite","mm","335","497","","","","disegno eseguito a grafite su carta bianca composta di due fogli incollati","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1806,"4y010-05037","3","02160901","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Mastro Ciccio sul letto di morte","Mastro Ciccio morto","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1918","ca.","1918","ca.","Gemito, Vincenzo","","1852-1929","","","","carta/ matita di grafite/ penna/ inchiostro di china","mm","155","213","","","","tracce di matita di grafite, penna e acquerellatura d'inchiostro di china su carta","Il disegno, legato alle Civiche Raccolte da Isaja Zancone nel 1931, è indicato nell'inventario Nicodemi come Studio di una testa di vecchio sul letto di morte, ma dal confronto con altre opere il soggetto del disegno è stato ricondotto dalla critica alla figura di Francesco Jaciccio. Mastro Ciccio, così affettuosamente chiamato dall'artista, fu secondo marito della madre e suo fedele amico, il più amato e tiranneggiato dei suoi modelli. L'uomo, defunto verso la fine della prima guerra mondiale, è effigiato da Gemito sul letto di morte; pertanto, così come osservato da Nello Ponente e Pascqualina Spadini, la realizzazione del disegno è da collocare intorno al 1918 (Ponente, Spadini 1982). Piccolo, magro e rinsecchito, il vecchio padre è rappresentato da Gemito con il volto emaciato, gli occhi chiusi e ormai senza vita. La figura è caratterizzata da tratti sottili, nervosi e incisivi, i quali scavano le rughe del viso dell'uomo e ne descrivono la fluente barba increspata. Il tutto è attenuato da una leggere acquerellatura d'inchiostro di china che esalta le ombre e conferisce, con singolare efficacia, un forte senso realistico all'intera opera.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1807,"2p030-03406","3","00628221","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","commode","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","terzo quarto","1750","ca.","1774","ca.","","","","","manifattura francese","esecutore","legno/ intaglio/ doratura||marmo||bronzo/ doratura","cm","87,5","114","58","","","Commode Luigi XV a due cassetti in lacca nera e rossa con chineseries dorate; montature in bronzo dorato e piano in marmo.","Il mobile in precedenza si trovava nel piano seminterrato di Villa Necchi.","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [1808,"2p030-06818","3","00637519","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","tavolo da gioco","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1920","ca.","1940","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","legno","","","","","","","Tavolo da gioco rotondo pieghevole con cerniere in metallo, sostegni circolari.","In precedenza il tavolino si trovava nel seminterrato, Sala da pranzo.","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [1809,"Q1010-00190","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","Abside di San Satiro a Milano prima del 1889","Abside di San Satiro","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XIX","","1885","ca.","1885","ca.","Pasini Lazzaro","","1861/ 1949","","","","olio su tavola","cm","22","15","","","","","","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [1810,"2d050-00113","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","allegorie, simboli e concetti","figura maschile e femminile con angelo","L'amore alla fonte della vita (Gli amanti alla fonte della vita)","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XIX","fine","1896","","1896","","Segantini Giovanni","","1858/ 1899","","","","tela/ pittura a olio","cm","72","100","","","","","Presso la Galleria d'Arte Moderna di Milano è presente una variante successiva dell'opera in esame: si tratta del ventaglio (pastello su carta) \"Gli amanti alle fonti della vita\" (inv. Grassi 112) facente parte della Collezione Grassi (1956).","2001||2007","discreto||discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2001.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2007||2009||2011","Fratelli, Maria||Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria||Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [1811,"4y010-21567","3","02031506","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Proiezione in pianta del soffitto a cassettoni della chiesa di S. Giorgio a Casatenovo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1808","","1808","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","457","305","","","","disegno eseguito a china e grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1812,"4y010-21598","3","02031537","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","essere umano e uomo in generale","Figura virile nuda","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","fine","1790","","1799","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ carboncino","mm","457","362","","","","disegno eseguito a carboncino su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1813,"4y010-21584","3","02031523","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Prospetto di un palazzo monumentale","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","inizio","1800","","1810","","","","","","ambito lombardo","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ acquerello/ grafite","mm","490","310","","","","disegno eseguito a china, china acquerellata, acquerello colorato e grafite su carta bianca marginata","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1814,"2d030-00224","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","veduta","stazione centrale di milano","La stazione centrale di Milano nel 1889","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XIX","fine","1889","","1889","","Morbelli Angelo","","1853/ 1919","","","","tela/ pittura a olio","cm","58","100","","","","","","2004||2008||2008","discreto||discreto||discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2004.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2008||2009||2011","Fratelli, Maria||Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria||Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [1815,"Q1010-00307","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","Il portale dell'Arcivescovado in via delle Ore a Milano","Via delle Ore - Portale dell'Arcivescovado","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XX","","1919","","1919","","Grossi Giannino","","1889/ 1969","","","","olio su cartone telato","cm","30","24","","","","","","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [1816,"4y010-21453","3","02031393","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Pianta e prospetto di edificio pubblico con fontane","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","prima metà","1800","","1849","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ grafite","mm","256","166","","","","disegno eseguito a grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1817,"4t020-00038","3","00663469","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","animali","TIGRE","Testa di tigre","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XIX","","1860","ca.","1865","ca.","Hayez, Francesco","","1791-1882","","","","tela/ pittura a olio","cm","66","56,5","","","","","Il dipinto, generalemente collegato all'autoritratto del 1826 in cui il pittore si ritraeva davanti ad una gabbia con un leone ed una tigre, va accostato alle tematiche orientaliste praticate dal pittore intorno alla metà degli anni Sessanta dell'Ottocento. La tela può essere definita come un caso esemplare di \"saggio di esotismo accademico\" da mettersi in relazione con la fortunatissima serie degli \"Harem\" e delle \"Odalische\".","2008","mediocre","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, Chiara","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [1818,"4y010-22158","3","02032090","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta e prospetto del catafalco per la contessa Marianna Durini a Milano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1817","","1817","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ acquerello","mm","604","736","","","","disegno eseguito a china, china acquerellata e acquerello colorato su carta bianca marginata","","2000","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1819,"4y010-21856","3","02031793","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Trabeazione e capitello di ordine dorico","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1806","","1807","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","496","348","","","","disegno eseguito a china e china acquerellata su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1820,"4y010-21682","3","02031619","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Prospetto di un torciere","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","","1798","(?)","1799","(?)","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ acquerello/ grafite","mm","343","304","","","","disegno eseguito a china, china acquerellata, acquerelli colorati e grafite su carta bianca marginata","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1821,"B0050-00039","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","genere","figura in un parco","La femme aux pompons","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","Collezione Grassi","sec. XIX","","1879","ca.","1879","ca.","De Nittis Giuseppe","","1846/ 1884","","","","tela/ pastello","cm","116,5","90","","","","","","1995","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1995.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2004||2009||2012||2015","Vecchio, Stefania||Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca||Oldani, Alessandro","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria||Zatti, Paola",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [1822,"2p030-06713","3","00637414","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","coppa","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","secc. XIX/ XX","fine/inizio","1890","ca.","1910","ca.","","","","","manifattura europea","esecutore","argento/ sbalzo","cm","","17,5","12","","","Coppa con interno lavorato a sbalzo con al centro un piccolo paesaggio racchiuso da una cornice mistilinea e simile decorazione anche sul bordo.","","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [1823,"4y010-22027","3","02031960","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta, prospetto e sezione del coro e della cappella di S. Prospero nella chiesa di S. Pietro Martire a Monza","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1818","ca.","1818","ca.","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello/ acquerello","mm","755","600","","","","disegno eseguito a china e acquerelli colorati su carta bianca marginata","","2000","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1824,"2d050-00134","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","ritratto","ritratto di canova","Ritratto di Antonio Canova","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XIX","primo quarto","1803","ca.","1811","ca.","Appiani Andrea","","1754/ 1817","","","","tela/ pittura a olio","cm","59","44,5","","","","","Il dipinto può essere datato nei primi anni dell'Ottocento, oltre che per motivi stilistici, anche per l'età apparente del Canova.","2001||2008","discreto||discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2001.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2011","Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [1825,"2p030-06598","3","00637304","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","sgabello","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","prima metà","1900","ca.","1949","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","vimine/ intreccio","cm","43","52","48","","","Piccolo sgabello rotondo in vimine.","In precedenza lo sgabello si trovava nel seminterrato, Spogliatoio.","2006","mediocre","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [1826,"Q1010-00068","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","storia","Posa della prima pietra della Galleria Vittorio Emanuele a Milano, 7 marzo 1865","Posa della prima pietra della Galleria","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XIX","","1867","","1867","","Induno Domenico","","1815/ 1878","","realismo risorgimentale","","olio su tela","cm","96","152","","","","","","1998","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [1827,"4t020-00359","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","sacro","figura maschile di anziano","L'ebreo errante","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XIX","","1850","ca.","1899","ca.","pittore ignoto","","","","","","tela/ pittura a olio","cm","151,5","106","","","","","","2012","cattivo","proprietà Stato","2012.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Nenci, C.","Valli, F.","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [1828,"2p030-06695","3","00637397","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","salsiera","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1930","ca.","1950","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","argento","cm","11","25","15,5","","","Coppia di salsiere con piatto, entrambe con profilatura bacellata. Sono corredate dal rispettivo cucchiaio.","","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [1829,"4t020-00089","3","00663559","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","natura morta","NATURA MORTA CON UTENSILI DA CUCINA","Utensili da cucina","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XIX","","1854","","1854","","Meda, Giovanni","","notizie sec. XIX fine/sec. XX inizio","","","","tavola/ pittura a olio","cm","34","44","","","","","Il dipinto, venne presentato a Brera nel 1854 insieme ad altri sei quadri di fiori, una \"Madonna\", due quadretti rappresentanti \"mezza figure\" e altri due quadretti di genere. Il quadro può essere considerato una variante più complessa della produzione di Meda che, per l'impostazione formale (ovvero la costruzione \"dall'esterno\"), si rifà alla pittura fiamminga.","2009","cattivo","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, Chiara","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [1830,"4y010-21442","3","02031382","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta e prospetto della fronte della casa di Giovanni Battista Amati a Milano (già Contrada del Nerino 3362) con sezione della trabeazione","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1833","(?)","1836","(?)","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello/ grafite","mm","330","235","","","","disegno eseguito a china, inchiostri colorati, acquerelli colorati e grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1831,"2p120-00027","3","00000005","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","mezzaluna","8.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1940","ca.","1960","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","ceramica","cm","2,7","22,5","10","","","Otto mezzelune in ceramica bianca.","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [1832,"4y010-22186","3","02032118","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta, prospetto e dettagli di un organo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1803","ca.","1803","ca.","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello/ grafite","mm","769","613","","","","disegno eseguito a china, acquerello colorato e grafite su carta bianca","","2000","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1833,"4t010-00109","3","00663656","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","essere umano e uomo in generale","DUE GAMBE CON SOTTANA","Due gambe con sottana","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","secc. XV/ XVI ca.","","1475","ca.","1530","ca.","d'Oggiono, Marco","","1475-1530","","","","tavola/ pittura ad affresco","cm","105","90","","","","","Un'etichetta indica che si tratta di una saggio di trasporto eseguito da Barezzi.","2009","cattivo","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, Chiara","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [1834,"2d020-00926","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","tessuti","pannello","","oggetti e strumenti","fiori","Pannello decorativo ricamato in seta","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","Collezione Grassi","sec. XVIII","","1700","","1799","","","","","","manifattura algerina, sec. XVIII","","seta ricamata","cm","195","38","","","","Ha una fodera in seta pesante sulla quale è cucito un tessuto di seta sottile ricamato.","","2006","cattivo","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2012||2015","Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca||Oldani, Alessandro","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Zatti, Paola",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [1835,"2d030-00340","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","affresco","","mitologia","Il Parnaso","Il Parnaso","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XIX","primo quarto","1811","","1811","","Appiani Andrea","","1754-1817","","","","affresco","","","","","","","Apollo seduto al centro suona la cetra attorniato dalla nove muse. Cinque di queste sono alla sua sinistra, quattro alla sua destra di cui due danzanti. sullo sfondo alberi con fronde a destra e cielo con nuvole a sinistra.","","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2011","Tamanini, Francesca","Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [1836,"4y010-21656","3","02031593","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Pianta di un capitello","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","prima metà","1800","","1849","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna","mm","500","345","","","","disegno eseguito a grafite e china su carta bianca; il corretto orientamento del foglio prevede la scala grafica a destra","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1837,"4y010-21615","3","02031554","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta di una casa già in Piazza S. Vito al Pasquirolo a Milano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1831","ca.","1831","ca.","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ grafite/ tempera","mm","430","311","","","","disegno eseguito a grafite e tempera su carta bianca lacerata in alto a sinistra","","1997","cattivo","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1838,"3a090-00006","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","","paesaggio","Nel sonno","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XXI","primo quarto","1906","","1907","","Martini Alberto","","1876/ 1954","","","","tela/ pittura a olio","cm","65","80","","","","","","2016","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2016.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Zatti, P.","","","","","","","",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [1839,"4y010-21519","3","02031459","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta e prospetto di un altare del Corpus Domini","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","primo quarto","1800","","1824","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ grafite","mm","414","286","","","","disegno eseguito a china, china acquerellata e grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1840,"4y010-21300","3","02031240","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Pianta del colonnato di S. Lorenzo a Milano con prospetti di elementi decorativi e sezione di modanatura","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1820","","1820","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ grafite","mm","310","405","","","","disegno eseguito a grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1841,"2d080-00355","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","ritratto","busto femminile di spalle","Studio di figura femminile","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XIX","ultimo quarto","1890","ca.","1899","ca.","Zandomeneghi Federico","","1841/ 1917","","","","cartone/ pastello","cm","48","38","","","","inserito in una cornice coeva, protetto da vetro.","","2005","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2011","Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [1842,"2d030-00262","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","grafica","stampa","","ritratto","ritratto femminile","Le noed bleu","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","Collezione Grassi","secc. XIX/ XX","","1880","ca.","1920","ca.","Helleu Paul-César","","1859/ 1927","","","","carta/ acquaforte","cm","57","33,5","","","","Donna ritratta di tre quarti in posizione frontale con mano destra sul collo e cappello a grande falda con nastro blu. Capelli neri raccolti ai lati del cappello","","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2012||2015","Tamanini, Francesca||Oldani, Alessandro","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Zatti, Paola",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [1843,"4y010-22168","3","02032100","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta della Villa Archinto (Pennati) a Monza e prospetto del tempietto del giardino","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1816","","1816","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello/ acquerello/ grafite","mm","960","663","","","","disegno eseguito a china, acquerelli colorati e grafite su carta bianca marginata","","2000","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1844,"4t020-00342","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","genere","RAGAZZI CON LIUTO","Fanciulli che suonano il liuto","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","","","sec. XVI","fine","1590","ca.","1599","ca.","Schedoni Bartolomeo","","1578/ 1615","","","","tavola/ pittura a olio","cm","59,5","45","","","","","La tavola, sul cui retro è indicato il nome dell'autore, giunse nelle collezioni braidensi il 3 febbraio 1839 per legato del Consigliere Delegato Provinciale Gaudenzio de Pagave di Brescia, dopo un lungo contenzioso con la Biblioteca Ambrosiana citata dal donatore come \"Civica Società Accademica di Arti e Lettere\". La morbidezza dei contorni, la resa delle lumeggiature, l'uso dello sfumato rimandano alla prima attività del pittore, più precisamente alle figure dei due cherubini presenti nell'\"Annunciazione\" dipinta per il duca Ercole III d'Este a Modena.","2010","mediocre","proprietà Stato","2010.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Nenci, C.","Valli, F.","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [1845,"2d050-00234","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","scultura","gruppo scultoreo","","profano","donna che tiene fra le mani il viso di un bambino","Maternità (L'età d'oro)","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XIX","fine","1885","post","1886","ante","Rosso Medardo","","1858/ 1928","","","","cera","cm","44","44","38,5","","","","L'opera è il ritratto della moglie e del figlio dello scultore, nato il 7 novembre 1885. E' quindi databile al 1886, come sembra provare l'aspetto del bambino.","2001","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2001.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2011","Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [1846,"4y010-02849","3","02160739","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Figura nuda con mandolino","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1932","","1932","","Broggini, Luigi","","1908-1983","","","","carta/ inchiostro a penna","mm","278","218","","","","penna e inchiostro su carta","Luigi Broggini, protagonista negli anni Trenta insieme a Fontana, Manzù e Marini del rinnovamento espressivo della scultura italiana, nel corso della sua carriera realizzò una straordinaria quantità di disegni, molti dei quali tradotti poi in incisione. Nei primi anni Trenta l¿artista risiede a Roma dove realizza, oltre agli scorci della Città Eterna, una serie di figure di nudi che costituiranno la cifra stilistica di tutta la sua produzione grafica. In quegli stessi anni, Broggini è divorato da un¿inquietudine espressiva che lo porterà a esplorare diverse possibilità stilistiche che spazieranno dal pittoricismo, al primitivismo fino all¿espressionismo (cfr. E. Pontiggia, Broggini e il suo tempo. Uno scultore nell¿Italia degli anni ¿30 tra chiarismo e Corrente, Milano 1998, p. 12). All¿interno di tale produzione si può collocare il foglio firmato e datato \"L. Broggini 932\", opera donata dall¿artista alle Civiche Raccolte pubbliche della città di Milano nel 1933, insieme allo\"Schizzo di una figura nuda\"(inv. 1302 B 466). Il disegno mostra una forte tensione nella ricerca del giusto rapporto fra le linee che costruiscono l¿immagine e l¿effetto d¿insieme, estremamente elegante nella posa della figura che sembra iscritta in un ideale parallelepipedo smussato. Oltre a una parvenza che richiama il primitivismo, lampante è la vicinanza del disegno alle opere francesi contemporanee. Il foglio, infatti, è caratterizzato da quell¿eleganza stilistica postcubista che oltrepassa gli ammiccamenti novecentisti per incamminarsi verso una personalissima mobilità lirico-formale evocata attraverso un segno secco, tagliente, nervoso e sbrigativo.","2018","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1847,"2d020-00574","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","paesaggio","paesaggio lacustre","Perle d'amour (Nebbiolina sul lago)","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","secc. XIX/ XX","fine/inizio","1896","ca.","1910","ca.","Grubicy De Dragon Vittore","","1851/ 1920","","","","tela/ pittura a olio","cm","33,5","51","","","","","La notizia riportata da Bellonzi-Fiori, secondo la quale l'opera sarebbe stata ripresentata alla Permanente del 1912 con il titolo \"Sera d'estate sul Lago di Como\" è da ritenersi erronea perchè si tratta della medesima veduta ripresa nell'opera \"Il lago Maggiore visto da Dagnente\". (cfr.: Caramel, Pirovano 1975)","2004","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2004.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2011","Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [1848,"2d050-00241","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","scultura","testa","","ritratto","testa di bambino, figlio di ludwig mond","Ecce puer","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XX","inizio","1906","","1906","","Rosso Medardo","","1858/ 1928","","","","gesso","cm","52","42","32","","","","","2001||2007","discreto||buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2001.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2011","Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [1849,"4y010-21931","3","02031868","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta e sezioni della sala da biliardo di Casa Montorfani a Giussano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1808","","1815","(?)","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ acquerello","mm","605","377","","","","disegno eseguito a china, china acquerellata e acquerelli colorati su carta bianca","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1850,"4y010-21390","3","02031330","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Prospetto di una chiesa","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","inizio","1800","","1810","","","","","","ambito lombardo","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ acquerello","mm","248","356","","","","disegno eseguito a china, china acquerellata e acquerelli colorati su carta bianca marginata","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1851,"2p030-06813","3","00637514","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","armadio","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1930","ca.","1940","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","legno/ intaglio","cm","241","110,3","57","","","Armadio a due ante con fregi geometrici e piccoli inserti floreali; eseguito forse su disegno di Portaluppi.","L'armadio in precedenza si trovava nel sottotetto, disimpegno.","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [1852,"Q1010-00001","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","Veduta dello spiazzo antistane il Castello Sforzesco con corso di carrozze","Veduta nei pressi del Castello. La Piazza del Castello con corso di carrozze","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XVII","terzo quarto","1650","","1674","","","","","","scuola milanese","","olio su tela","cm","112","202","","","","","","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [1853,"4y010-21970","3","02031904","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto del Palazzo Serbelloni sul corso di Porta Orientale a Milano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","fine","1781","ca.","1793","ca.","Cantoni, Simone","","1739-1818","","","","carta/ grafite","mm","481","351","","","","disegno eseguito a grafite su carta bianca","","1997","cattivo","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1854,"4y010-22001","3","02031935","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta del Teatro di Monza","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1809","","1809","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello/ acquerello/ grafite","mm","713","961","","","","disegno eseguito a china, acquerelli colorati, grafite su carta bianca composta di due fogli, con pentimento su riporto","","2000","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1855,"4y010-21474","3","02031414","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Pianta e sezione trasversale di catafalco","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","prima metà","1800","","1849","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ grafite","mm","129","180","","","","disegno eseguito a grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1856,"Q1010-00093","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","La roggia Bolagnos a Milano","La roggia Bolagnos presso il Bastione di P. Romana","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","secc. XIX/ XX","fine/inizio","1890","","1910","","Ferrari Arturo","","1861/ 1932","","","","acquerello su carta","cm","25,5","17","","","","","","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [1857,"4t030-00082","3","00663426","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO FEMMINILE CON TURBANTE","Giovane donna con turbante","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XX","","1900","ca.","1945","ca.","Cialli, Ferdinando","","notizie sec. XX prima metà","","","","tela/ pittura a olio","cm","31,5","24,5","","","","","Non si hanno notizie sull'opera. E' riconducibile al periodo anteriore alla seconda guerra mondiale.","2008","cattivo","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, Chiara","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [1858,"4y010-26630","3","01934738","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta del piano superiore del castello di Düsseldorf","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1698","","1699","","Martinelli, Domenico","","1650-1718","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","598","866","","","","disegno in scala; è eseguito a matita ripassata con inchiostro bruno utilizzando tiralinee e compasso; campiture di acquerello rosa nello spessore delle murature; il disegno è tracciato su supporto di carta avorio composto da due fogli incollati. L'orientamento corretto del foglio prevede che il cortile triangolare stia a destra","Il disegno si riferisce alla pianta del piano nobile del castello che Martinelli progetta per il principe Johann Wilhelm von der Pfalz a Düsserldorf, tra il 1698 e il 1699, edificio che non verrà mai realizzato.\nLa sequenza degli ambienti al piano nobile segue uno schema rigidamente simmetrico lungo l'asse trasversale, probabilmente per rispondere all'esigenza di creare due appartamenti distinti (per il principe e la moglie), dotati ognuno di una cappella. A questa ipotesi, si potrebbe collegare anche quanto afferma Martinelli stesso parlando di un settore dei mezzanini: \"per il bisogno grande che richiede l'haver più vicine all possibile le femine che deveranno servire alla Serenissima\" (Biblioteca Statale di Lucca, ms. 1856 ff. 237r-243v). Tuttavia mancano indicazioni sulle destinazioni d'uso del secondo piano.","2007","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Resmini, Monica","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1859,"4t030-00077","3","00663421","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","sacro","OBOLO DELLA VEDOVA","L'obolo della povera vedova","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XIX","","1854","","1854","","Casnedi, Raffaele","","1822-1892","","","","tela/ pittura a olio","cm","158,5","118","","","","","La tela del Casnedi, venne realizzata come saggio per il secondo anno di pensionato a Roma per la scuola di pittura. La tela, con la quale l'artista esordisce come pittore ad olio dopo le prove quale frescante, venne presentata all'Esposizione braidense del 1854 ottenendo larghi consensi da parte della critica. Il dipinto si presenta come un precoce esempio di scena di genere celata dal pretesto dell'episodio biblico. Proseguendo questo indirizzo, nel 1860, il Casnedi, già professore aggiunto di elementi di figura, espone all'annuale di Brera un \"Quadro di genere\".","2008","buono","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, Chiara","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [1860,"4y010-21790","3","02031727","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta e prospetto dell'edicola funeraria per il barone Augusto Bataille già nel cimitero di Porta Romana a Milano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1821","","1821","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ litografia","mm","380","260","","","","litografia con aggiunta dei dettagli del muro di cinta e dello sfondo naturalistico a grafite e penna su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1861,"4y010-11304","3","02161021","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Nudo femminile","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1928","ca.","1928","ca.","Sironi, Mario","","1885-1961","","","","carta/ carboncino/ inchiostro di china","mm","422","313","","","","carboncino, pennello e inchiostro di china","Due sono le categorie principali a cui afferiscono la maggior parte dei disegni realizzati da Mario Sironi nel corso della sua lunga vita: quella a carattere illustrativo, che consta di disegni destinati alla pubblicazione in riviste e periodici, e pertanto contraddistinti da un sapore politico e satirico, e un'altra in cui confluiscono schizzi e modelli per grandi e piccole composizioni, che si distinguono per una spiccata ricerca di sintesi formale. Un esempio in tal senso è questo disegno con un nudo femminile, acquistato presso la Galleria Milano nel 1931. Scelto come esempio di grafica all'interno del panorama dell'arte italiana antica, moderna e contemporanea in occasione dell'esposizione internazionale di San Francisco nel 1939, per il tipo di raffigurazione e il modo in cui è concepita la composizione può essere accostato, all'interno della produzione pittorica dell'artista, ai dipinti \"Bagnante\" e \"Nudo di schiena\" (Mario Sironi 1973, tavv. 74 e 75) e quindi datato intorno al 1928 (Dallaj 1991). La figura della donna, abbozzata da una linea netta, è ricoperta da un intenso chiaroscuro ottenuto attraverso differenti gradi di pressione del carboncino, che conferiscono all'opera connotati di pregevole intensità luministica.","2017||2005","discreto||discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","2018","Bergamo, Lucia","Gabinetto dei Disegni","Alberti, Alessia",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1862,"Q1010-00254","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","La stazione del Barchetto sul naviglio, a Milano nel 1919","Stazione del Barchetto. Stazione sul Naviglio","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XX","","1919","","1919","","Balestrini Carlo","","1868/ 1923","","","","olio su cartone telato","cm","48","68","","","","","","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [1863,"4y010-21306","3","02031246","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Ornato floreale","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1826","","1826","","Amati, Marco","","1809-1883","","","","carta/ grafite","mm","285","219","","","","disegno eseguito a grafite su carta bianca controfondata","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1864,"4y010-21727","3","02031664","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Ornato con foglie d'acanto, volute e uccelli","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","","1792","","1792","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ carboncino/ acquerello/ grafite","mm","457","298","","","","disegno eseguito a carboncino, acquerello colorato, grafite su carta bianca marginata con cornice di carta blu applicata","","1997","cattivo","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1865,"2d020-00376","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","paesaggio","paesaggio con bosco e ruscello","Poema invernale - La sorgente (La buona sorgente)","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","secc. XIX/ XX","fine/inizio","1896","","1909","","Grubicy De Dragon Vittore","","1851/ 1920","","","","tela/ pittura a olio","cm","57","99","","","","","","2004","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2004.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2011","Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [1866,"4y010-22019","3","02031952","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Prospetto di una torre di città","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1833","ca.","1833","ca.","Amati, Marco","","1809-1883","","","","carta/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello/ acquerellatura","mm","745","535","","","","disegno eseguito a china e china acquerellata su carta bianca marginata","","2000","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1867,"4t010-00094","3","00663629","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI GIOVANNI BATTISTA LELLI","Ritratto del pittore Giovanni Battista Lelli","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XIX","","1880","ca.","1885","ca.","Grignaschi, Giovanni","","1839-1905","","","","tela/ pittura a olio","cm","60","48","","","","","Il ritratto, di ispirazione bertiniana per il tono sobrio che lo caratterizza, potrebbe essere stato realizzato dopo la morte dell'effigiato, avvenuta nel 1887. Se così fosse, l'impostazione del dipinto, dal taglio fotografico, potrebbe essere stata ispirata da una fotografia; inoltre, vista l'età dimostrata dal Lelli nel dipinto, potremmo ipotizzare la data di esecuzione intorno alla metà degli anni Ottanta.","2009","NR","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, Chiara","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [1868,"4y010-21599","3","02031538","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Tetto della Villa Durini (poi Frette) a Monza","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1814","ca.","1820","ca.","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello/ grafite","mm","462","320","","","","disegno eseguito a china, acquerello colorato e grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1869,"4y010-21632","3","02031571","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Prospetto di una chiesa con pronao ionico e torri laterali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","","1797","(?)","1797","(?)","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ grafite","mm","325","452","","","","disegno eseguito a china, china acquerellata e grafite su carta bianca","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1870,"4y010-22115","3","02032047","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Sezione longitudinale di una basilica","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","","1790","ca.","1790","ca.","","","","","ambito milanese","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ acquerello/ grafite","mm","459","590","","","","disegno eseguito a china, china acquerellata, acquerelli colorati e grafite su carta bianca marginata","","2000","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1871,"4y010-21499","3","02031439","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta e prospetto della Casa di Carlo Amati a Milano (già Contrada della Spiga 788)","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1832","","1842","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello/ grafite","mm","375","273","","","","disegno eseguito a china e grafite su carta bianca marginata","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1872,"4y010-22013","3","02031946","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Pianta e sezione longitudinale di villa con salone monumentale","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","fine","1798","ca.","1799","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello/ acquerellatura/ acquerello","mm","735","520","","","","disegno eseguito a china, china acquerellata, acquerelli colorati su carta bianca di due fogli marginata","","2000","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1873,"2d020-00202","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","sacro","agar nel deserto","Agar nel deserto","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XIX","terzo quarto","1862","","1863","","Carnovali Giovanni detto il Piccio","","1804/ 1873","","","","tela/ pittura a olio","cm","49","23","","","","","L'opera, tradizionalmente attribuita a Giovanni Carnovali detto il Piccio e come tale esposta in museo, è però dubitativamente attribuita da Renzo Mangili nel catalogo generale dell'artista redatto nel 2015 ad un imitatore coevo, forse Francesco Corbari.","2001","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2001.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2011||2015","Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca||Oldani, Alessandro","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria||Zatti, Paola",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [1874,"5u040-00005","3","00205813","R03/ S27","pittura","dipinto","","paesaggio","Paesaggio fluviale con monumento funebre","Allegoria in memoria di Spiridione Gialdi","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Istituto dei ciechi","Via Vivaio, 7","Istituto dei Ciechi di Milano - Museo Louis Braille","","","","sec. XIX","","1885","","1885","","Battista Lelli, Giovan","","1827/1887","","","","tela/ pittura a olio","cm","157,5","120","","","","","Spiridione Gialdi, proprietario terriero, muore in Parma il 23 ottobre 1880. Nel testamento destina un fondo, composto da beni stabili e agricoli situati in Sabbioneta, all'Istituto dei Ciechi e al Pio Istituto dei Sordomuti poveri di campagna, che alienano la proprietà alla Provincia di Mantova. In mancanza di un'immagine del benefattore, il consiglio commissiona un dipinto allegorico a Lelli, che lo consegna il 15 marzo 1883.","2017","buono","proprietà privata","2017.0","","S27","Panzeri, E.","Masto, R.","2006.0","ARTPAST/ Cresseri, M.","27 SBAS MI","2017","Tondi, M.","R03/ Istituto dei Ciechi di Milano","Masto, R.",515906.17668000003,5035065.0249,1,4,"GUASTALLA",45.468931463746394,9.203482495613256,"(45.468931463746394, 9.203482495613256)"],
    [1875,"4y010-21911","3","02031848","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Prospetto del Teatro del Genio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1820","","1820","","Emili, Giovanni","","notizie 1820","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ acquerello","mm","400","505","","","","disegno eseguito a china, china acquerellata e acquerello colorato su carta bianca marginata","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1876,"4y010-21574","3","02031513","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Prospetto di un dazio (?)","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","prima metà","1800","","1849","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","442","312","","","","disegno eseguito a china e grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1877,"4y010-21956","3","02031892","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Pianta di villa a due piani","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","fine","1798","ca.","1799","ca.","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","397","382","","","","disegno eseguito a china e grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1878,"4y010-22055","3","02031988","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta e prospetto della casa di Carlo Amati a Milano (già Contrada del Gesù 1291)","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1809","","1812","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello/ acquerellatura/ acquerello","mm","432","596","","","","disegno eseguito a china, china acquerellata e acquerello colorato su carta verde chiaro, marginata","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1879,"5u050-00198","3","00205807","R03/ S27","pittura","dipinto","","","Veduta di una cascina","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Istituto dei ciechi","Via Vivaio, 7","Istituto dei Ciechi di Milano - Museo Louis Braille","","","","sec. XIX","metà","1840","","1860","","Induno Domenico","","1815/ 1878","","","","tela/ pittura a olio","cm","39,5","31,5","","","","","","","","proprietà Ente morale","2003.0","","S27","","Maderna, Valentina","2006.0","ARTPAST/ Cresseri M.","S27","2006","ARTPAST","S27","",515906.17668000003,5035065.0249,1,4,"GUASTALLA",45.468931463746394,9.203482495613256,"(45.468931463746394, 9.203482495613256)"],
    [1880,"4y010-25568","3","02160570","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Figura sulla strada","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1959","","1959","","Guttuso, Renato","","1912-1987","","","","carta/ inchiostro/ tempera","mm","538","347","","","","penna a inchiostro nero, inchiostro nero a pennello, tempera su carta bianca","L'opera di Guttuso, della fine degli anni Cinquanta, è caratterizzata da una materia pittorica che si fa più sciolta ed espressiva. La sua immaginazione figurativa sembra ricalcare, inoltre, la condizione anonima e alienante del cittadino, nell'urbano e nella vita sociale della gente che vive la città. Osservando le opere di questo periodo è facile notare, infatti, i numerosi personaggi che camminano per le strade; è l'uomo di massa quello rappresentato, l'individuo nella sua completa solitudine esistenziale. Enrico Crispolti mettendo a confronto questo genere di opere, osserva infatti che i personaggi di Guttuso \"non sono decisi dallo schema di una situazione: esistono piuttosto per la forza intima della loro personale, improvvisa carica di valore umano\" (E. Crispolti, Catalogo ragionato generale dei dipinti di Renato Guttuso, Milano 1984, v. 2 p. LXVIII). Il disegno Figura sulla strada, conservato all'interno del Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco, appartiene a questo tipo di figurazione. Esso descrive una splendida figura che ondeggia le sue forme, camminando per una strada appena accennata dal tratto geometrico e stilizzato dell'inchiostro nero dato a penna. L'opera si caratterizza, inoltre, come un foglio particolarmente espressivo per i freddi colori che si contrappongono alle linee scure e che descrivono velocemente la figura. Anche in questo caso, l'uso prepotente del colore dato a pennello, mostra come per Guttuso, tra grafica e pittura, non esista soluzione di continuità, essendo il disegno struttura stessa della forma colorata.","2018","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1881,"4y010-21438","3","02031378","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta delle fondamenta e delle cantine di un edificio con sezioni della cantina, delle latrine e della cisterna","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","prima metà","1800","","1849","","Amati, Carlo","","1776-1852","(?)","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello/ grafite","mm","208","336","","","","disegno eseguito a china, acquerelli colorati e grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1882,"4t020-00292","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","paesaggio","PAESAGGIO CON DONNE AL TORRENTE","Le lavandaie","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","Villa Fabio","","","","","","tela/ pittura a olio","cm","45","31","","","","","Diversamente dagli altri dipinti del Villa questa tela e il \"Paesaggio con macchiette\" sono contrassegnati dalla sigla \"V.F.\". Il confronto con le altre opere dell'artista, non può che confermare l'esecuzione di questi dipinti allo stesso Villa.","2010","discreto","proprietà Stato","2010.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Nenci, C.","Valli, F.","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [1883,"5u050-00203","3","00205812","R03/ S27","pittura","dipinto","","","ritratto d'uomo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Istituto dei ciechi","Via Vivaio, 7","Istituto dei Ciechi di Milano - Museo Louis Braille","","","","sec. XVIII","terzo quarto","1750","","1774","","","","","","ambito lombardo","","tela/ pittura a olio","cm","96,5","71,5","","","","","","","","proprietà Ente morale","2003.0","","S27","","Maderna, Valentina","2006.0","ARTPAST/ Cresseri M.","S27","2006","ARTPAST","S27","",515906.17668000003,5035065.0249,1,4,"GUASTALLA",45.468931463746394,9.203482495613256,"(45.468931463746394, 9.203482495613256)"],
    [1884,"4y010-22024","3","02031957","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Armatura di campate","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","inizio","1800","","1810","","","","","","ambito milanese","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ acquerello","mm","500","575","","","","disegno eseguito a china, china acquerellata e acquerello colorato su carta bianca","","2000","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1885,"4y010-21608","3","02031547","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto della fronte della chiesa di S. Eustorgio ad Arcore","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1802","","1802","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ acquerello/ grafite","mm","377","256","","","","disegno eseguito a china, china acquerellata, acquerelli colorati e grafite su carta bianca marginata","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1886,"4y010-21907","3","02031844","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta, prospetto e sezione longitudinale del catafalco per il conte Luigi Lambertenghi a Milano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1813","","1813","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ grafite","mm","517","397","","","","disegno eseguito a china, china acquerellata e grafite su carta bianca marginata","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1887,"4y010-21905","3","02031842","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Prospetto del tempio rotondo periptero di Vitruvio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1806","","1806","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ acquerello","mm","516","359","","","","disegno eseguito a china, china acquerellata e acquerelli colorati su carta bianca marginata","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1888,"2p030-06817","3","00637518","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","credenza","","","","Credenza","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1930","ca.","1940","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","legno/ impiallacciatura","cm","83,4","","49","","286","Credenza realizzata in legno, in essenze differenti, composta da un mobile contenitore sormontato da un piano, organizzato con una coppia di cassetti posti nelle parti laterali, e tre vani a giorno in quella centrale.","Il mobile si caratterizza per linee prevalentemente geometriche, decisamente squadrate, stemperate però dalle forme dei piedi, simili a delle zanne\n, e dai pomelli dei cassetti inscritti in solidi cilindrici torniti. Lo stile evidenzia una produzione databile intorno agli anni trenta del novecento.","2021||2006","discreto||discreto","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","","","","","2011||2012||2021","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea||Marino, Fabio","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [1889,"4t020-00205","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","storia","ZENOBIA TRATTA DAL FIUME ARASSE","Zenobia tratta dal fiume Arasse da alcuni pastori Parti","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XIX","inizio","1809","ante","1809","ante","Nenci Francesco","","1782/ 1850","","","","tela/ pittura a olio","cm","171,5","230","","","","","Diversamente da quanto indicato da Carlo Sisi, il dipinto, partecipante al Concorso di I classe indetto dall'Accademia di Brere per il 1809, come riportato nei \"Discorsi... 1809\" di quell'anno, il soggetto del dipinto \"Alcuni pasori Parti, raccolta l'infelice e virtuosa Zenobia dal fiume Arasse, ove gittola la crudeltà di Radamisto suo sposo, si occupano a consolarla non meno che a medicarla dalle sue ferite\", veniva tratto dagli annali di Tacito e non dalla tragedia \"Rhadamiste et Zenobia\" (1711) di Prosper Jolyot de Crebillon come indica, invece, lo storico. Certamente, non possiamo negare la fortuna goduta da questo tema, come dimostrano il quadro di Luigi Sabatelli dipinto per Tommaso Puccini (1803) e quello di Francesco Alberi esposto a Brera nel 1812 e subito acquistato dal Ministero per la Pubblica Istruzione. La scena si concentra nel momento in cui il corpo della donna viene recuperato dal fiume, offrendo al pittore l'occasione di enunciare le proprie fonti stilistiche: la \"Deposizione\" Baglioni di Raffaello per le pose dei pastori; la statuaria antica per il panneggio delle vesti di Zenobia; il classicimo poussiniano per il paesaggio arcadico che si staglia sullo sfondo; Giotto per la figura del pastore in primo piano.","2010","cattivo","proprietà Stato","2010.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Nenci, C.","Valli, F.","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [1890,"4y010-22150","3","02032082","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Pianta, prospetto e sezione della porta del Pantheon a Roma","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1829","ca.","1829","ca.","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","654","481","","","","disegno eseguito a china e acquerelli colorati su carta bianca","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1891,"2p030-06570","3","00630747","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","caffettiera","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XIX","inizio","1800","ca.","1810","ca.","Belli, Vincenzo","","notizie 1810","","","","argento/ sbalzo/ doratura||legno","cm","40,5","23","","","","Caffettiera in argento dorato con decoro a greche sul coperchio, a foglie sul collo; la base del corpo presenta un motivo a cigni che si innesta sul beccuccio a testa di animale e base con mascherone femminile; piccole maschere a testa d'animale nei sostegni; base quadrangolare piena con medaglione centrale. Manico in legno a forma di serpente.","","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [1892,"B0050-00131","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","ritratto","ritratto di donna con libro","In lettura","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","Collezione Grassi","secc. XIX/ XX","","1895","ca.","1905","ca.","Zandomeneghi Federico","","1841- 1917","","","","tela/ pittura a olio","cm","41","32,5","","","","","","1995","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1995.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2004||2009","Vecchio, Stefania||Pacchetti, Donata","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [1893,"4y010-21610","3","02031549","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Pianta di una cappella funeraria principesca","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","fine","1790","","1799","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello/ acquerellatura/ grafite","mm","445","595","","","","disegno eseguito a china, china acquerellata e grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1894,"2p120-00034","3","00000012","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","penna","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1940","ca.","1960","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","argento/ sbalzo","cm","","","","","16,7","Penna.","Il manufatto in precedenza si trovava nella cassaforte dello Studio.","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [1895,"4y010-21424","3","02031364","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","essere umano e uomo in generale","Mano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1797","","1797","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ grafite","mm","276","227","","","","disegno eseguito a grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1896,"4y010-21882","3","02031819","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Prospetto e sezione trasversale di una scuola di fisica","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1832","","1832","","Amati, Marco","","1809-1883","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ grafite","mm","464","328","","","","disegno eseguito a china, china acquerellata e grafite su carta bianca","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1897,"4y010-21725","3","02031662","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Ornati di vasi","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","inizio","1800","","1810","","","","","","ambito milanese","copista","carta/ grafite/ bistro a penna","mm","480","402","","","","disegno eseguito a grafite e inchiostro bistro su carta bianca con piega centrale","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1898,"4t020-00019","3","00663451","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","letteratura","GELTRUDE ENTRA IN MONASTERO","Geltrude pronta a entrare in monastero","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","Collezione Stampa Stefano","sec. XIX","","1837","","1837","","Gonin, Francesco","","1808-1889","","","","tela/ pittura a olio","cm","48","62","","","","","L'opera, tratta dal X capitolo del romanzo \"I promessi sposi\" di Alessandro Manzoni, illustrante l'episodio della rinuncia al voto di Geltrude, ottenne larghi favori da parte della critica come era già accaduto nel 1835, quando il Gonin presentò a Brera una tela di sogggetto analogo. L'ambientazione dei personaggi poggia su una solida cultura scenografica, come pure i costumi delle figure (il Gonin fu costumista per il \"Don Giovanni\" rappresentato al Teatro Carigliano di Torino nel 1828 e per il ballo mascherato tenutosi nella capitale sabauda nel 1834), volutamente teatrali, tanto che Giuseppe Sacchi sulle pagine dell' \"Album\" di quell'anno scrisse: \"L'artista trattò stupendamente la ricca foggia degli abiti che usavansi nel secolo decimosettimo: quei suoi arredamenti spiravano un brio ed un'eleganza solennemente fastosa.\". L'abilità dell'artista, troverà conferma nell'illustrazione dei \"Promessi Sposi\" (1840, II edizione) richiesta personalmente dal Manzoni al Gonin.","2008","buono","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, Chiara","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [1899,"2d030-00217","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","scultura","statua","","mitologia","venere giacente","Venere","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XIX","metà","1855","","1855","","Marchesi Pompeo","","1783/ 1858","","","","marmo","cm","110","140","70","","","","","2001","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2003.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2011","Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [1900,"2d050-00245","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","ritratto","ritratto di giuseppina massimiliana de beauharnais bambina","Ritratto della principessina Giuseppina Massimiliana de Beauharnais","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","secc. XVIII/ XIX","fine/inizio","1790","","1810","","Serangeli Gioacchino","","1768/ 1852","","","","tela/ pittura a olio","","60,5","50","","","","","","2003||2009","discreto||discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2003.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009","Martinas, Marcela","Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [1901,"4t020-00307","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","animali","VITELLO","Vitello","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XX","secondo quarto","1937","","1937","","Isnenghi Guido","","1909/ ?","","","","tela/ pittura a olio","cm","43","53,5","","","","","Diversamente da quanto indicato in catalogo (Fergonzi 1993), da un'iscrizione a pastello sul retro della tela, si evince che il dipinto venne invece acquistato in occasione dell'VIII Mostra del Sindacato Fascista nel 1937 tenutasi al Palazzo della Permanente di Milano ed alla quale aveva infatti partecipato l'Isnenghi.","2010","buono","proprietà Stato","2010.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Nenci, C.","Valli, F.","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [1902,"L0090-00010","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","MADONNA CON IL BAMBINO E SAN GIOVANNINO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","prima metà","1500","","1549","","Cleve Cornelis Van","","1520/ 1594-1614","","","","olio su tavola","","111","94","","","","","","1996","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [1903,"B0050-00010","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","ritratto","ritratto di cecilia forlani madre del pittore umberto boccioni","Ritratto della madre","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","Collezione Grassi","sec. XX","","1907","","1907","","Boccioni Umberto","","1882/ 1916","","","","carta/ pittura a olio","cm","34","50,5","","","","","","1995||2009","buono||buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1995.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2004||2009||2012||2015","Vecchio, Stefania||Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca||Oldani, Alessandro","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria||Zatti, Paola",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [1904,"B0030-00374","3","00659508","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","sacro","Geremia","Il profeta Geremia","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVI","secondo quarto","1542","ca.","1545","ca.","Bonvicino Alessandro detto Moretto","","1498/ 1554","","ambito bresciano","","olio su tavola","cm||cm","153||157","60||64","","","","","","","","proprietà Ente pubblico non territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","1999.0","Colombo, Silvia","","2009||2016","Colace, Raffaella||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1905,"Q1010-00251","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","storia","Le truppe dell'artiglieria francese sfilano negli autocarri diretti al fronte lungo i bastioni di Porta Nuova e Porta Venezia a Milano nel 1917","Bastioni di Porta Nuova e Venezia con passaggio di artiglieria francese","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XX","","1917","","1917","","Cenni Italo","","1874/ 1956","","","","olio su cartone telato","cm","25","35","","","","","","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [1906,"4t020-00137","3","00663611","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","natura morta","NATURA MORTA","Canestro con fiori","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","Collezione Stampa Stefano","sec. XIX","prima metà","1800","ca.","1849","ca.","","","","","","","tavola/ pittura a olio","cm","21","26","","","","","","2009","buono","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, Chiara","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [1907,"4y010-21649","3","02031588","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto e sezione di un pulpito della chiesa dei SS. Pietro, Marcellino e Erasmo a Besana in Brianza","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1809","","1809","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ grafite","mm","330","465","","","","disegno eseguito a grafite su carta bianca","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1908,"4y010-21324","3","02031264","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Pianta e prospetti di edifici","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","secondo quarto","1825","","1849","","Amati, Marco","","1809-1883","","","","carta/ grafite","mm","308","283","","","","disegno eseguito a grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1909,"B0050-00038","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","genere","figure sedute intorno ad un tavolo","Pranzo a Posillipo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","Collezione Grassi","sec. XIX","","1879","","1879","","De Nittis Giuseppe","","1846/ 1884","","","","tela/ pittura a olio","cm","111","173,3","","","","","","1995","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1995.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2004||2009||2012||2015","Vecchio, Stefania||Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca||Oldani, Alessandro","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria||Zatti, Paola",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [1910,"2p120-00097","3","00000070","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","disegno","disegno","","essere umano e uomo in generale","figura femminile nuda","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1940","ca.","1950","ca.","Buzzi, Tomaso","","1900/ 1981","","","","carta/ acquerellatura/ inchiostro di china","mm","221","280","","","","Buzzi ebbe sempre una particolare predilezione per il disegno, attività nella quale emerge una grande sicurezza di tratto e un'infinita inventiva nelle soluzioni e nelle tecniche scelte (rimane nella memoria di tutti i committenti la sua capacità di disegnare contemporaneamente a due mani). Forte di una profonda conoscenza della storia dell'arte antica e moderna, Buzzi sa passare dallo schizzo - che in pochi tratti riesce a rendere un ambiente - a disegni dal carattere più compiuto, dove ritrae persone, interni di palazzi, edifici affacciati sul paesaggio o motivi decorativi, che utilizza poi nelle sue opere architettoniche. I disegni di Buzzi si rifanno sia alle eleganze del barocco, sia alle famose incisioni delle \"Carceri\" di Piranesi (fonte di particolare ispirazione per l'architetto), oppure presentano interi cicli tematici di intima ricerca, quali quelli dell'Angelo o degli Amanti, dei Luoghi e della Mitologia.","L'opera fa parte della serie \"Les draps fous\" dipinta da Buzzi tra il 1940 - 1950.","2012","buono","proprietà privata","2012.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Dina Borromeo, Lucia","","","","","","","",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [1911,"2p120-00033","3","00000011","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","tastevin","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1930","ca.","1950","ca.","","","","","manifattura milanese","esecutore","metallo/ argentatura","cm","","5","","","10,7","Tastevin.","","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [1912,"4y010-21862","3","02031799","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Pianta di tempio tetrastilo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1824","","1824","","Ferrari, Carlo","","notizie 1824","","","","carta/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello/ acquerellatura/ grafite","mm","574","371","","","","disegno eseguito a china, china acquerellata e grafite su carta bianca","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1913,"2p030-06816","3","00637517","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","poltrona","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XIX","prima metà","1800","ca.","1849","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","legno/ intaglio/ doratura/ laccatura||seta/ ricamo","","","","","","","Coppia di poltrone in stile Luigi XV, ma prodotte più tardi, in legno laccato oro e bianco; schienale e seduta rivestiti in seta ricamata a motivi floreali, sostegni rastremati con piccole scanalature; braccioli arcuati decorati con foglie d'acanto.","","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [1914,"Q1010-00107","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","Colonne di S. Lorenzo a Milano","Colonne di S. Lorenzo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","secc. XIX/ XX","fine/inizio","1890","","1910","","Ferrari Arturo","","1861/ 1932","","","","acquerello su carta","cm","27,5","20,5","","","","","","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [1915,"4t030-00027","3","00663372","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","ritratto","AUTORITRATTO","Autoritratto","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XX","","1921","","1921","","Baccarini, Lino","","1893-1970","","","","tela/ pittura a olio","cm","90,5","70","","","","","Come da regolamento accademico, al termine del pensionato Hayez, l'artista dovette consegnare un suo autoritratto, ricevendo così il premio, quattrocentocinquanta lire, corrispondenti all'ultimo trimestre del premio. In quest'opera è ancora presente la lezione di Cesare Tallone, maestro dell'artista a Brera.","2008","cattivo","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, Chiara","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [1916,"4y010-21592","3","02031531","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Pianta e prospetto di una cappella","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","","","","","ambito milanese","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ grafite","mm","462","320","","","","disegno eseguito a china, china acquerellata e grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1917,"4y010-21782","3","02031719","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Sezione trasversale e longitudinale di una scuola di fisica","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1832","","1832","","Amati, Marco","","1809-1883","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello/ grafite","mm","377","330","","","","disegno eseguito a china, acquerello colorato e grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1918,"2d050-00090","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","ritratto","ritratto di Alessandro Manzoni","Ritratto di Alessandro Manzoni","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XIX","terzo quarto","1874","","1874","","Hayez Francesco","","1791/ 1882","","","","tela/ pittura a olio","cm","120","92","","","","","Si tratta di una replica del dipinto conservato presso la Pinacoteca di Brera e realizzato nel 1874 per l'Accademia di Brera.","2001","discreto","proprietà Ente pubblico non territoriale","2001.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2011","Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [1919,"4y010-21764","3","02031701","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Prospetto di un tempio tetrastilo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1824","","1824","","Ferrari, Carlo","","notizie 1824","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ grafite","mm","375","428","","","","disegno eseguito a china, china acquerellata e grafite su carta bianca","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1920,"2d010-00015","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","ritratto","ritratto del cavaliere guenzati","Ritratto del cavalier Filippo Guenzati","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XIX","secondo quarto","1841","","1841","","Carnovali Giovanni detto il Piccio","","1804/ 1873","","","","tela/ pittura a olio","cm","64","48,5","","","","","","2001","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2001.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2011","Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [1921,"2d050-00144","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","scultura","testa","","storia","busto di donna/ vestale","Vestale","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XIX","primo quarto","1818","","1818","","Canova Antonio","","1757- 1822","","","","marmo","cm","58","31","23","","","","L'opera venne eseguita nel 1818 per il banchiere milanese Luigi Uboldi. Il modello in gesso è conservato nella Gipsoteca di Possagno (Tv).","2001||2008","discreto||discreto","proprietà Ente pubblico non territoriale","2001.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2004||2009||2011","Vecchio, Stefania||Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria||Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [1922,"4y010-21469","3","02031409","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Sezione longitudinale di una chiesa con cupola","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1826","(?)","1826","(?)","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ grafite","mm","244","334","","","","disegno eseguito a grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1923,"4y010-25370","3","02160526","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Schizzo di figura","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1960","ante","1960","ante","Maccari, Mino","","1898-1989","","","","carta/ pastello/ acquerelli","mm","318","223","","","","tracce di pastello colorato, acquerello su carta","L¿opera è costituita da un semplice schizzo grafico realizzato ad acquerello e pastello colorato. Fu acquistata dalle Civiche Raccolte della città di Milano alla Biennale di Venezia del 1960, esposizione nella quale venne esposta l¿opera presente sul recto del foglio, insieme ad altri disegni dell¿artista.","2018","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1924,"4y010-21625","3","02031564","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","schizzo","","architettura","Sezione parziale di una campata e prospetto di finestra","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1806","","1813","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ grafite","mm","297","294","","","","disegno eseguito a grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1925,"4y010-21990","3","02031924","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Pianta della chiesa di S. Vittore a Calcio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","","1763","ca.","1763","","","","","","ambito lombardo","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ grafite","mm","712","447","","","","disegno eseguito a china, china acquerellata e grafite su carta bianca controfondata","","2000","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1926,"4y010-21761","3","02031698","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Piante e prospetto di una cappella nel sepolcreto del giardino di Belgioioso","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","","1799","(?)","1799","(?)","Amati, Carlo","","1776-1852","(?)","","","carta/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello/ acquerellatura/ acquerello/ grafite","mm","478","371","","","","disegno eseguito a china, china acquerellata, acquerello colorato e grafite su carta bianca marginata","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1927,"2d050-00200","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","scultura","testa","","ritratto","testa di una bambina che ride","Bambina ridente","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XIX","fine","1890","post","1890","post","Rosso Medardo","","1858/ 1928","","","","cera","cm","26","18","18","","","","","2001","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2001.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2011","Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [1928,"4y010-04139","3","02160846","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Ponte su un fiume con case sullo sfondo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1882","ca.","1886","ca.","Bock, Theophile de","","1851-1904","","","","carta/ carboncino","mm","147","92","","","","carboncino su carta","Appartenuto a Grubicy De Dragon il disegno fu realizzato dal pittore olandese Théophile de Bock. Sul recto è rappresentata la Spiaggia con barche a vela dello stesso autore; sul verso, i veloci tratti a carboncino delineano le architetture del ponte e delle case alle sue spalle, lasciando in primo piano due figure accennate sulla battigia intente a osservare il paesaggio dinanzi a loro.\nConsiderando che non esistono più contatti diretti tra il pittore e Grubicy dopo il ritorno di quest'ultimo in Italia, il disegno fu quasi certamente eseguito tra il 1882 e il 1886, anni in cui Grubicy era in Olanda.","2017||2007","discreto||discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","2018","Bergamo, Lucia","Gabinetto dei Disegni","Alberti, Alessia",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1929,"4y010-21665","3","02031602","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta e prospetto dell'altare maggiore della chiesa dei SS. Pietro e Paolo ai Tre Ronchetti a Milano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1805","","1805","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","550","336","","","","disegno eseguito a china e grafite su carta bianca","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1930,"5q030-00040","3","01976195","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","tavolo","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XIX","terzo quarto","1865","","1865","","","Fratelli Giobbe||Salviati & C.","sec. XIX||1859-","","","","marmo nero del Belgio||vetro/ colorazione||pasta vitrea/ mosaico","cm","","","","88","","Il piano presenta, su una base di marmo nero del Belgio, un complesso decorativo costituito da elementi di vetro di diversa tipologia, fusi in fornace e tagliati e levigati a freddo, secondo un disegno a cerchi che compare nel pavimento e sulle pareti della Basilica di San Marco e di altri edifici veneziani.","","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","2009.0","De Palma, Ilaria","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1931,"4y010-21526","3","02031466","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta dell'altare maggiore della chiesa della Beata Vergine Immacolata e di S. Zeno a Cassano d'Adda","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1801","","1801","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello/ grafite","mm","483","297","","","","disegno eseguito a china, acquerelli colorati e grafite su carta bianca marginata; sul foglio è applicata variante (mm. 86x81)","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1932,"B0050-00110","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","paesaggio","paesaggio con contadino sulla strada e animali","Buoi a Pietramala","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","Collezione Grassi","sec. XIX","ultimo quarto","1890","ca.","1894","ca.","Signorini Telemaco","","1835/ 1901","","","","tela/ pittura a olio","cm","58,5","65","","","","","(Riposo sulla strada (1912, 1928)","1995","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1995.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2004||2009||2012||2015","Vecchio, Stefania||Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca||Oldani, Alessandro","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria||Zatti, Paola",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [1933,"4t020-00283","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","essere umano e uomo in generale","NUDO FEMMINILE","Nudo di donna","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XX","secondo quarto","1938","ca.","1939","ca.","Turri Enrica","","1917/ ?","","","","tela/ pittura a olio","cm","70,5","120","","","","","Il dipinto venne aquisito dall'Accademia nel 1938, anno in cui la pittrice esponeva anche una \"Natura morta\" alla Permanente di Milano. Dalla consultazione del materiale d'archivio conservato in Accademia, è emerso che la Turri nel 1939 intendeva partecipare al Premio Principe Umberto e al Premio Cassani con un dipinto intitolato \"Figura\" (80 x 110) che verosimilmente potrebbe trattarsi di questo quadro.","2010","buono","proprietà Stato","2010.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Nenci, C.","Valli, F.","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [1934,"4y010-21666","3","02031603","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta e prospetto dell'altare maggiore della chiesa di S. Giorgio a Cornate d'Adda","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1800","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello/ grafite","mm","430","280","","","","disegno eseguito a china, acquerelli colorati e grafite su carta bianca marginata","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1935,"RL480-00008","3","","R03/ Istituto per la Storia dell'Arte Lombarda","arredi liturgici e suppellettile ecclesiastica","fronte di ambone","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","sec. X","","900","post","999","ante","","","","","ambito lombardo","","marmo","","100","60","23","","","Il blocco di marmo è rotto in alto, mancano circa 20 cm. La fronte è convessa. All' interno si notano gli elementi di raccordo probabilmente con altre due lastre marmoree. La superficie esterna è occupata dentro una semplice cornice da un fastoso apparato di palmette, entro un intreccio di tralci a losanghe. Ai lati il decoro si interrompe con la cornice, mentre nella parte inferiore si conclude con il contorno delle stesse palmette.","Dell'opera si ignora la provenienza. L'ornato, come un tessuto, è realizzato con la volontà di suggerire un motivo ripetibile all'infinito. L'opera è datata al secolo IX-X. (Bertelli, 2012)","2014","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2014.0","","Istituto per la Storia dell'Arte Lombarda","Zanzottera, Ferdinando","","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1936,"B0050-00096","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","paesaggio","paesaggio con lago e montagne","Veduta del lago Maggiore dalla villa di Ada Troubetzkoy","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","Collezione Grassi","sec. XIX","","1872","ca.","1873","ca.","Ranzoni Daniele","","1843/ 1889","","","","tela/ pittura a olio","cm","105,5","49,2","","","","","Il dipinto potrebbe essere identificato con il paesaggio \"I Pizzoni e il Sasso di ferro veduti dalla Villa Ada sul lago Maggiore\" esposta dal Ranzoni alla mostra di Brera nel 1871.","1995||2007","buono||buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1995.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2004||2009||2012||2015","Vecchio, Stefania||Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca||Oldani, Alessandro","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria||Zatti, Paola",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [1937,"4y010-21522","3","02031462","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Prospetto e sezioni di un tempio esastilo con dettaglio dei lacunari","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1830","ca.","1830","ca.","Amati, Marco","","1809-1883","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ acquerello/ grafite","mm","475","335","","","","disegno eseguito a china, china acquerellata, acquerello colorato e grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1938,"B0050-00091","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","genere","bambino con maschera","La maschera","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","Collezione Grassi","sec. XX","","1940","ca.","1940","ca.","Pirandello Fausto","","1899/ 1975","","","","tavola/ pittura a olio","cm","54,5","33,5","","","","","","1995||2008","buono||buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1995.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2004||2009||2012||2015","Vecchio, Stefania||Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca||Oldani, Alessandro","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria||Zatti, Paola",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [1939,"4y010-21766","3","02031703","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Pianta del tempio Capitolino di Brescia","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1823","ca.","1825","ca.","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello/ grafite","mm","335","420","","","","disegno eseguito a china, acquerello colorato e grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1940,"5u050-00169","3","00205778","R03/ S27","pittura","dipinto","","","Vaso con fiori","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Istituto dei ciechi","Via Vivaio, 7","Istituto dei Ciechi di Milano - Museo Louis Braille","","","","sec. XX","terzo quarto","1950","","1974","","Pellé M.","","notizie seconda metà sec. XX","","","","tela/ pittura a olio","cm","70","50","","","","","","","","proprietà Ente morale","2003.0","","S27","","Maderna, Valentina","2006.0","ARTPAST/ Cresseri M.","S27","2006","ARTPAST","S27","",515906.17668000003,5035065.0249,1,4,"GUASTALLA",45.468931463746394,9.203482495613256,"(45.468931463746394, 9.203482495613256)"],
    [1941,"4y010-21809","3","02031746","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Prospetto di candelabro","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","","1798","(?)","1799","(?)","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","444","92","","","","disegno eseguito a china e acquerelli colorati su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1942,"2p030-06821","3","00637522","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","tavolo da gioco","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1920","ca.","1940","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","legno/ sagomatura","","","","","","","Tavolo da gioco rotondo pieghevole con cerniere in metallo, sostegni a cavalletto.","In precedenza il tavolo si trovava nel seminterrato, Sala da pranzo.","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [1943,"4y010-21917","3","02031854","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Pianta del piano terreno di un casino di villeggiatura","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1835","","1835","","Amati, Marco","","1809-1883","","","","carta/ grafite","mm","477","330","","","","disegno eseguito a grafite su carta bianca","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1944,"4y010-21654","3","02031591","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto dell'altare di S. Contardo nella chiesa arcipretale a Broni","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1827","","1827","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ acquerello/ grafite","mm","430","290","","","","disegno eseguito a china, china acquerellata, acquerelli colorati e grafite su carta bianca marginata","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1945,"B0050-00037","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","ritratto","donna","La signora con l'Ulster","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","Collezione Grassi","sec. XIX","","1882","ca.","1882","ca.","De Nittis Giuseppe","","1846/ 1884","","","","tela/ pastello","cm","117","89","","","","","(Femme à l'ulster)","1995","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1995.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2004||2009||2012||2015","Vecchio, Stefania||Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca||Oldani, Alessandro","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria||Zatti, Paola",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [1946,"4y010-21690","3","02031627","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Prospetto e sezione della sovrapposizione degli ordini ionico e corinzio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","prima metà","1800","","1849","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna","mm","453","335","","","","disegno quotato eseguito a china su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1947,"4y010-21596","3","02031535","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetti verso la strada e il giardino della Villa Casnati a Casnate","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1810","","1810","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","480","358","","","","disegno quotato eseguito a china e grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1948,"B0010-00380","3","00660374","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","sacro","Pietà","Pietà","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVI","primo quarto","1515","ca.","1520","ca.","Suardi Bartolomeo detto Bramantino","","1465/ 1530 ca.","","scuola lombarda","","olio su tela","cm","195","152","","","","","","1995","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","1995.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","1999.0","Colombo, Silvia","","2009||2011","Colace, Raffaella||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1949,"2d050-00172","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","scultura","busto","","ritratto","busto di antonio battaglia","Ritratto di Antonio Battaglia","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XIX","secondo quarto","1830","ca.","1835","ca.","Marchesi Pompeo","","1783/ 1858","","","","marmo di Carrara","cm","76","50","24","","","","","2001","discreto","proprietà Ente pubblico non territoriale","2001.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2011","Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [1950,"4t020-00043","3","00663474","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","essere umano e uomo in generale","NUDO FEMMINILE","Studio di nudo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XIX","","1880","ca.","1885","ca.","Hayez, Francesco","","1791-1882","","","","tela/ pittura a olio","cm","105","70","","","","","Il dipinto lasciato ad uno stadio di non finito, è databile intorno all'ottavo decennio dell'Ottocento quando il maestro sperimentando lo studio sul \"vero\" abbandona ogni convenzionalità accademica per lasciarsi guidare dal sentimento che scaturisce dalla figura della modella.","2008","buono","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, Chiara","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [1951,"Q1010-00030","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","Interno del Duomo di Milano","Interno del Duomo di Milano","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XIX","","1870","ca.","1870","ca.","Bisi Luigi","","1814/ 1886","","vedutismo romantico","","olio su tela","cm","49,5","40","","","","","","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [1952,"4y010-21846","3","02031783","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Prospetto di porta interna della chiesa di S. Maria presso S. Celso","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1819","","1819","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","364","236","","","","disegno eseguito a china e grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1953,"4y010-06077","3","02160930","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Figura femminile","Personnage","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1911","","1911","","Leger, Fernand","","1881-1955","","","","carta/ inchiostro","mm","318","246","","","","inchiostro bruno su carta ocra","Nel dicembre del 1932 Fernand Léger espone, per la prima volta a Milano, un gruppo di quindici disegni all'interno di una mostra collettiva, con Jules Pascin e Luigi Bartolini presso la Galleria del Milione, centro espositivo di grande importanza per la conoscenza in Italia degli sviluppi sull'arte straniera degli anni Trenta. L'evento, pubblicizzato all'interno del Bollettino della galleria, fu accolto dalla stampa e da una critica entusiasta, la quale parlando del pittore fa emergere le sue origini cubiste, dando comunque spazio alla sua evoluzione poetica (Vilardi 2001-2002). Tra i fogli di Léger esposti in quell'occasione, nell'aprile del 1934, furono acquistati, per le raccolte di grafica del Castello Sforzesco, \"L'Arbre\" (inv. C 408) e \"Personnage\". Quest'ultimo fu utilizzato per illustrare l'articolo di Carrà dedicato all'esposizione, apparso sull'\"Ambrosiano\" del 14 dicembre del 1932. L'opera, siglata e datata \"FL/ II\", descrive attraverso un tratto diluito di inchiostro bruno e un segno veloce del pennello un nudo femminile. Come osservato da Elena Vilardi, l'opera vicina al modo di intendere il disegno come sperimentazione, mostra una forte tensione nella ricerca del giusto rapporto fra le linee che costruiscono la figura e l'effetto d'insieme, estremamente elegante nella scelta dell'inchiostro di seppia sulla carta giallognola (Ivi).","2017","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","2018","Bergamo, Lucia","Gabinetto dei Disegni","Alberti, Alessia",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1954,"B0050-00070","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","ritratto","bambino con cappello","Ragazzi","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","Collezione Grassi","sec. XIX","","1875","ca.","1883","ca.","Mancini Antonio","","1852/ 1930","","","","tela/ pittura a olio","cm","100","60","","","","","Studi di figura","1995","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1995.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2004||2009||2012||2015","Vecchio, Stefania||Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca||Oldani, Alessandro","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria||Zatti, Paola",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [1955,"2d020-00272","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","genere","interno di bottega con figure","Bottega d'armaiolo a Milano","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Raccolta Durini","","","","sec. XIX","metà","1840","ca.","1860","ca.","Durini Alessandro","","1818/ 1892","","","","carta/ acquerellatura","","50,5","39","","","","","","2004||2005||2009","buono||buono||buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2001.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Pugliese, M.","","","","2004||2005","Marchesi, Tiziana||Abbiati, Arabella","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [1956,"4y010-11654","3","02161047","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Coppia","A quindici anni Marta aveva avuto la prima preoccupazione d'amore||L'adolescente","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1909","","1909","","Valeri, Ugo","","1874-1911","","","","carta/ grafite/ china/ tempera","mm","381","228","","","","a matita di grafite, acquerellature di china e tempera su carta giallastra","Ugo Valeri, illustratore e pittore tra i più eccentrici della sua epoca, fa parte di quella gioventù legata alla cerchia degli artisti di Ca' Pesaro, nonché vicino al versante secessionista e lontano dalle avanguardie contemporanee. La sua fortuna artistica inizia già dagli anni giovanili con disegni e illustrazioni realizzati per libri, riviste e periodici, con i quali Valenti costruisce scenette memorabili descrivendo i protagonisti di storie e narrazioni, attraverso atteggiamenti di allegria, gioia, dolore o rabbia che faranno di lui uno tra i maggiori interpreti italiani di questo genere figurativo (Luser 2002).\nL'intenso disegno dell'Adolescente fa parte di un gruppo di illustrazioni realizzate per il testo di Anna Zuccari, in arte Neera, intitolato \"L'indomani\" ed edito nel 1909 per la casa editrice Treves. Nel foglio, Valeri, più che soffermarsi sui protagonisti della scena si lascia coinvolgere dalla storia narrata seguendo lo sviluppo romantico della trama. La fermezza del tratto a matita che delinea con sicurezza i corpi delle figure, viene smussata dalle leggere pennellate di inchiostro di china diluito, che sfuma i contorni delle figure restituendo un'immagine romantica ed evanescente (Ivi).","2017","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","2018","Bergamo, Lucia","Gabinetto dei Disegni","Alberti, Alessia",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1957,"5u050-00166","3","00205775","R03/ S27","pittura","dipinto","","","Spiaggia con barche","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Istituto dei ciechi","Via Vivaio, 7","Istituto dei Ciechi di Milano - Museo Louis Braille","","","","sec. XX","prima metà","1900","","1949","","Panzeri Eleonora","","1896/","","","","tavola/ pittura a olio","cm","21","29","","","","","","","","proprietà Ente morale","2003.0","","S27","","Maderna, Valentina","2006.0","ARTPAST/ Cresseri M.","S27","2006","ARTPAST","S27","",515906.17668000003,5035065.0249,1,4,"GUASTALLA",45.468931463746394,9.203482495613256,"(45.468931463746394, 9.203482495613256)"],
    [1958,"2d050-00238","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","scultura","testa","","ritratto","donna, mezzo busto","Madame Noblet","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XIX","fine","1897","","1897","","Rosso Medardo","","1858/ 1928","","","","bronzo","cm","51","50","35","","","","","2001||2007||2008","discreto||buono||buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2001.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2011","Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [1959,"4y010-21708","3","02031645","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetti di cancello","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","prima metà","1800","","1849","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello/ grafite","mm","485","330","","","","disegno eseguito a china, acquerelli colorati e grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1960,"2p120-00108","3","00000080","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","pittura","dipinto","","genere","scena di interno","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","","1700","ca.","1799","ca.","","","","","ambito veneto","esecutore","tela/ pittura a olio","cm","56","71","","","","","","2012","buono","proprietà privata","2012.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Dina Borromeo, Lucia","","","","","","","",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [1961,"2d060-00215","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","mitologia","ratto di giselda","Il ratto di Giselda","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XIX","","1830","","1839","","Sogni Giuseppe","","1795/ 1874","","","","tela/ pittura a olio","","91,5","111","","","","","L'opera non è firmata nè datata, ma per affinità stilistica e tematica (soggetti mitologici e letterari)si può attribuire alla produzione pittorica del Sogni, in particolare al quarto decenio dell'Ottocento.\nIl dipinto è entrato a far parte delle Raccolte nel 1923 per dono di Rina Malerba..","2006/01/25||2009","discreto||discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009","Martinas, Marcela","Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [1962,"2p120-00032","3","00000010","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","bastoncino da cocktail","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1930","ca.","1950","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","argento","cm","","","","","21","Bastoncini da cocktail in argento.","","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [1963,"4y010-05020","3","02160895","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Donna alla finestra","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1931","ante","1931","ante","Garbari, Tullio","","1892-1931","","","","carta/ inchiostro/ tempera","mm","207","202","","","","inchiostro e tempera su carta","Garbari ritrae una donna affacciata alla finestra. Il suo volto è delineato con tratti marcati che inquadrano perfettamente l¿ovale del viso, i capelli raccolti con ordine, le folte sopracciglia e gli occhi neri. Il tracciato scuro orla la figura umana e le cose intorno a essa: la finestra con le colonnine e i capitelli, la tenda e il vaso con le piante. Nell¿intera composizione domina una pittura à plat, pur non mancando delle ombreggiature e uno schiacciamento delle forme, quest'ultimo ribadito dall¿uso prevalente di un nero compatto che marca i contorni. Il tratto nero semplifica e riduce, ma esalta l¿effigiata come in un rilievo monumentale scabro e asciutto.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1964,"2p030-03556","3","00628364","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","statuetta","","essere umano e uomo in generale","figura maschile","Figura di giovane con borsa","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","","1780","ca.","1790","ca.","","","","","manifattura Le Nove-Bassano","esecutore","porcellana/ smaltatura","cm","10,5","","","","","Piccola scultura a tutto tondo con raffigurazione di giovane uomo che tiene nella mano destra una piccola borsa. Mostra abito elegante con pantaloni al ginocchio con bottoni, camicia e corta giacca; mano sinistra appoggiata ad un basamento.","La manifattura Le Nove, vicino a Bassano, nacque nel 1752 per volontà di Pasquale Antonibon, già proprietario di una fiorente fabbrica di maioliche. Ebbe sorti altalenanti a causa della malattia del fondatore che delle diserzioni degli operai, riuscendo comunque a produrre eccellenti porcellane fino al 1800. La produzione di piccole figure si colloca intorno agli anni della fine del settecento, con modelli molto simili fra loro per il riutilizzo di stessi identici stampi, per cui le variazioni erano affidate soprattutto ai panneggi.\nLa statuetta in precedenza si trovava nel piano seminterrato.","2004","discreto","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [1965,"4y010-21511","3","02031451","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta e prospetto del campanile della chiesa di S. Maria de' Servi a Milano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1825","","1825","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello/ acquerello/ grafite","mm","355","230","","","","disegno eseguito a china, acquerelli colorati e grafite su carta bianca marginata composta di due fogli incollati","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1966,"2d040-00426","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","scultura","testa","","ritratto","busto di antonio durini","Busto del conte Antonio Durini","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XX","inizio","1900","ca.","1900","ca.","Troubetzkoy Paolo","","1866/ 1938","","","","bronzo","cm","52","22,5","24","","","","","2003","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2004.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2011","Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [1967,"B0050-00002","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","paesaggio","parco con figura","La fidanzata a Villa Borghese","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","Collezione Grassi","sec. XX","","1902","","1902","","Balla Giacomo","","1871/ 1958","","","","tela/ pittura a olio","cm","60,5","90","","","","","Seduta al Pincio; Il Pincio; La fidanzata al Pincio; La moglie ai giardini","1995","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1995.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2004||2007||2009||2012||2015","Vecchio, Stefania||Fratelli, Maria||Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca||Oldani, Alessandro","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria||Fratelli, Maria||Zatti, Paola",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [1968,"2d020-00893","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","profano","figura femminile alla finestra","Figura alla finestra","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","Collezione Grassi","sec. XVII","","1600","","1699","","Dou Gerard","","1613- 1675","","","","olio su tavola","cm","28","22,5","","","","","Messo in vendita per conto del governo tedesco dalla Galleria Heinemann di Monaco di Baviera. Documento d'acquisto 1937. Foto con dichiarazione di Hoogevverff 16 - 02 - 1946. Figura al n. 402 nel catalogo della Pinacoteca di Monaco di Baviera, composto da Franz Von Reber. Il 10 ottobre 1958, con un gesto munifico, la signora Nedda Grassi donava al Comune di Milano, in memoria del figlio Gino, caduto nella guerra 1940 - 1945, una cospicua raccolta artistica che comprendeva dipinti, esemplari d'arte grafica, tappeti orientali e oggetti d'arte cinese, corredati da un gruppo di libri utili alla conoscenza delle opere stesse. La raccolta è composta nella sua parte più notevole di dipinti italiani e stranieri dell'Ottocento; a questi si aggiungono un piccolo gruppo di epoca antica e un gruppo appartenente all'età contemporanea. Le opere dei precursori dell'impressionismo, quelle degli impressionisti e dei Nabis, di Balla ed alcune della prima attività di Boccioni, che completano la documentazione della corrente futurista del Padiglione d'arte contemporanea, le nature morte di prima maniera di Segantini, per citare solo alcuni dipinti, sono preziosi apporti alle civiche collezioni che possono così dare un panorama dell'arte europea nei secoli XIX e XX. Per desiderio della donatrice, la Raccolta Grassi è esposta tutta nella medesima sede, scelta al secondo piano della Villa Reale (oggi Villa Belgiojoso Bonaparte) e collegata al primo piano con un'elegante scala. L'adattamento è stato compiuto dall'Architetto Ignazio Gardella. Nella successione delle sale e delle opere è stato seguito il criterio cronologico.","2006","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2015","Pacchetti, Donata||Oldani, Alessandro","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Zatti, Paola",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [1969,"4y010-21412","3","02031352","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","schizzo","","architettura","Pianta parziale di edificio e sezione di un edificio porticato","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","prima metà","1800","","1849","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ grafite","mm","260","180","","","","disegno eseguito a grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1970,"4y010-21366","3","02031306","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto e ornati dell'altare maggiore del Santuario della Beata Vergine a Rho","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1816","","1816","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello/ grafite","mm","251","374","","","","disegno quotato eseguito a china, acquerelli colorati e grafite su carta bianca marginata","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1971,"2d020-00906","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","sacro","Annunciazione","L'Annunciazione","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","Collezione Grassi","sec. XVII","","1600","ca.","1640","ca.","Strozzi Bernardo","","1581- 1644","","","","rame/ pittura a olio","cm","36","33","","","","","","2006","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2012||2015","Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca||Oldani, Alessandro","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Zatti, Paola",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [1972,"2d030-00251","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","grafica","stampa","","paesaggio","le songeur","Le sangeur","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","Collezione Grassi","sec. XIX","","1854","ca.","1854","ca.","Corot Jean Baptiste Camille","","1796/ 1875","","","","carta/ cliché verre","cm","14,8","19,3","","","","","","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2012||2015","Tamanini, Francesca||Oldani, Alessandro","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Zatti, Paola",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [1973,"2d050-00139","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","scultura","statua","","mitologia","figura femminile con ghirlanda","Dea dei fiori","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XIX","ultimo quarto","1878","","1878","","Barzaghi Francesco","","1839/ 1892","","","","marmo di carrara","cm","220","60","60","","","","","2001","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2001.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2011","Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [1974,"4y010-21881","3","02031818","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta e prospetto ambientato del monumento in onore del generale Jean-Mathieau-Philibert Sérurier sul Lago di Como (Torno ?)","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","fine","1798","","1798","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ acquerello","mm","480","375","","","","disegno eseguito a china, china acquerellata, acquerelli colorati su carta bianca marginata, cornice di carta blu applicata (parziale)","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1975,"4y010-26596","3","01934704","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Incastro ligneo per la loggia della villa Sardini a Pieve Santo Stefano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","","1772","ca.","1772","ca.","Sardini, Giacomo","","1750-1811","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna","mm","126","188","","","","disegno che conserva tracce della preliminare stesura a grafite; è eseguito a mano libera con inchiostro bruno a penna su carta avorio","Durante le varie fasi di ristrutturazione della propria villa a Pieve Santo Stefano il marchese Sardini, dilettante di architettura, non mancò di dedicarsi a disegni che spaziavano dal progetto d'insieme al dettaglio. In questo caso sono delineati forma e ornato degli elementi lignei per imbossolare i travelli di una loggia la cui progettazione è documentata dal disegno di Michelangelo Lippi inv. 9,42 (Milano, Collezione Sardini Martinelli). La loggia non fu costruita.","2007","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Dallaj, Arnalda","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1976,"4y010-22073","3","02032006","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta e prospetto della Porta S. Vito a Pavia","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1817","","1817","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","611","762","","","","disegno eseguito a china e acquerelli colorati su carta bianca marginata","","2001","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1977,"4y010-21838","3","02031775","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Piante della chiesa di S. Carlo a Milano e particolare della decorazione interna","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1832","","1832","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ grafite","mm","533","375","","","","disegno eseguito a grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1978,"4y010-21565","3","02031504","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","schizzo","","satirico e grottesco","Colonnato dorico e caricature","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","prima metà","1800","","1849","","Amati, Carlo","","1776-1852","(?)","","","carta/ grafite","mm","527","320","","","","disegno eseguito a grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1979,"4y010-21489","3","02031429","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Pianta e prospetto di catafalco","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","prima metà","1800","","1849","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ grafite","mm","272","181","","","","disegno eseguito a grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1980,"2d050-00675","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","genere","figure in un ospizio","Giorni ultimi","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XIX","ultimo quarto","1882","ca.","1883","ca.","Morbelli Angelo","","1853/ 1919","","","","tela/ pittura a olio","cm","98","157,5","","","","","","2001","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2001.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2011","Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [1981,"4t020-00245","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","paesaggio","PAESAGGIO LACUSTRE","Lago di Scozia con effetto di luna","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","Collezione Prinetti Marianna","sec. XIX","metà","1854","ca.","1854","ca.","Prinetti Costantino","","1825/ 1855","","","","tela/ pittura a olio","cm","69","98,4","","","","","Un'iscrizione a matita sul retro del telaio, indica che la tela proviene dal \"Legato della S.ra Marianna Prinetti\", così come appare anche nell'inventario del 1892. Come la \"Veduta d Edimburgo\", anche questa è una delle ultime opere eseguite dall'artista prima della sua morte. L'atmosfera, cupa e flebilmente rischiarata dalla luce di una luna tersa di nubi, si avvicina ai notturni del Canella rivisitati, però, alla luce di una profonda introspezione psicologica.","2010","cattivo","proprietà Stato","2010.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Nenci, C.","Valli, F.","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [1982,"2p030-06684","3","00637390","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","sottopiatto","18.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1930","ca.","1940","ca.","","","","","manifattura milanese","esecutore","argento/ doratura","cm","","","","24","","Diciotto sottopiatti in argento, prodotti a Milano, parzialmente dorati con bordo a perline e al centro la \"C\" stilizzata.","","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [1983,"4y010-21692","3","02031629","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Prospetti di capitello e base di una colonna","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1828","","1832","","Amati, Marco","","1809-1883","(?)","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","317","411","","","","disegno eseguito a china e grafite su carta bianca marginata","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1984,"2d020-00934","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","arredi e suppellettili","tappeto","","oggetti e strumenti","motivi ornamentali","Tappeto da preghiera","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","Collezione Grassi","sec. XIX","","1800","ca.","1824","ca.","","","","","arte anatolica - Ladik","","lana","cm","197","118","","","","","","2006","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2012||2015","Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca||Oldani, Alessandro","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Zatti, Paola",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [1985,"4y010-21753","3","02031690","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Pianta, sezioni e prospetti di un campo santo con tempio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1835","","1835","","Amati, Marco","","1809-1883","","","","carta/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello/ grafite","mm","334","638","","","","disegno eseguito a china e grafite su carta bianca composta di due fogli incollati","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1986,"Q1010-00220","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","Il ponte della ferrovia sul naviglio della Martesna a Milano","Ponte della ferrovia sulla Martesana (via Melchiorre Gioia)","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XX","primo quarto","1900","","1924","","Grossi Giannino","","1889/ 1969","","","","olio su cartone","cm","32,5","43,5","","","","","","1998","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [1987,"B0050-00113","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","ritratto","ritratto di bambini con fiori","Bambini e Fiori (o Anna e Lillo coi fiori)","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","Collezione Grassi","sec. XX","","1922","","1922","","Spadini Armando","","1883/ 1925","","","","tela/ pittura a olio","cm","69","58","","","","","","1995","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1995.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2004||2009||2012||2015","Vecchio, Stefania||Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca||Oldani, Alessandro","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria||Zatti, Paola",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [1988,"4y010-22082","3","02032015","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Pianta della Villa Belgioioso e del giardino a Milano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","","1790","(?)","1790","(?)","Pollach, Leopoldo","","1751-1806","scuola","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello/ grafite","mm","602","471","","","","disegno eseguito a china, acquerelli colorati e grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1989,"4y010-21735","3","02031672","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta del Santuario della Beata Vergine delle Grazie a Monza","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1809","","1810","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello/ acquerello/ grafite","mm","317","423","","","","disegno eseguito a china, acquerelli colorati e grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1990,"4y010-22139","3","02032071","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta della Villa Durini (poi Frette) a Monza","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1814","ca.","1820","ca.","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello/ acquerellatura/ acquerello","mm","462","581","","","","disegno eseguito a china, china acquerellata e acquerelli colorati su carta bianca marginata","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1991,"4y010-21479","3","02031419","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Lacunari per un pulpito","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1833","ca.","1833","ca.","Amati, Marco","","1809-1883","","","","carta/ grafite","mm","241","330","","","","disegno eseguito a grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1992,"2d020-00368","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","paesaggio","ruderi e armenti presso un corso d'acqua che lambisce un bosco","Paesaggio","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XIX","primo quarto","1810","ca.","1810","ca.","Gozzi Marco","","1759/ 1839","","","","tela/ pittura a olio","cm","52","67","","","","","","2001","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2001.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2011","Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [1993,"Q1010-00087","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","Chiesa di San Vito in Pasquirolo a Milano","S. Vito in Pasquirolo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","secc. XIX/ XX","fine/inizio","1890","","1910","","Ferrari Arturo","","1861/ 1932","","","","acquerello su carta","cm","21","29,5","","","","","","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [1994,"4y010-21314","3","02031254","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Pianta, prospetto e decorazione di una fontana monumentale addossata a parete","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1831","","1833","","Amati, Marco","","1809-1883","","","","carta/ grafite","mm","131","172","","","","disegno eseguito a grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1995,"4y010-22187","3","02032119","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta di edifici del Sacro Monte di S. Carlo sopra Arona","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1825","","1825","","Melchioni, Stefano Ignazio","","1765-1837","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ acquerello/ grafite","mm","644","973","","","","disegno eseguito a china, china acquerellata, acquerelli colorati, grafite su carta bianca marginata","","2000","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1996,"4y010-21611","3","02031550","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Proiezione in pianta, prospetto e sezione dell'ornamento di una finestra","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","prima metà","1800","","1849","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","361","335","","","","disegno eseguito a china e grafite su carta bianca marginata","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [1997,"5u050-00201","3","00205810","R03/ S27","pittura","dipinto","","","San Pietro","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Istituto dei ciechi","Via Vivaio, 7","Istituto dei Ciechi di Milano - Museo Louis Braille","","","","sec. XVI","ultimo quarto","1575","","1599","","","","","","ambito veneto","","tela/ pittura a olio","cm","101","35","","","","","Il dipinto è donato all'Istituto da Cecilia Borghi nel 1954. Il linguaggio pittorico esibito dalla tela rimanda al contesto veneto dell'ultimo quarto del XVI secolo e si mostra strettamente legato alla produzione di Paolo Veronese.","","","proprietà Ente morale","2003.0","","S27","","Maderna, Valentina","2006.0","ARTPAST/ Cresseri M.","S27","2006","ARTPAST","S27","",515906.17668000003,5035065.0249,1,4,"GUASTALLA",45.468931463746394,9.203482495613256,"(45.468931463746394, 9.203482495613256)"],
    [1998,"2d050-00185","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","ritratto","ritratto di gaetano cattaneo","Ritratto del numismatico Gaetano Cattaneo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XIX","inizio","1810","","1810","","Palagi Pelagio","","1775/ 1860","","","","tela/ pittura a olio","cm","59","47","","","","","","2001","discreto","proprietà Ente pubblico non territoriale","2003.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2011","Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [1999,"5u050-00195","3","00205804","R03/ S27","pittura","dipinto","","","Fanciulla seduta in un parco","L'attesa","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Istituto dei ciechi","Via Vivaio, 7","Istituto dei Ciechi di Milano - Museo Louis Braille","","","","sec. XIX","","1894","","1894","","Giuliano Bartolomeo","","1825/ 1909","","","","tela/ pittura a olio","cm","112","80","","","","","","","","proprietà Ente morale","2003.0","","S27","","Maderna, Valentina","2006.0","ARTPAST/ Cresseri M.","S27","2006","ARTPAST","S27","",515906.17668000003,5035065.0249,1,4,"GUASTALLA",45.468931463746394,9.203482495613256,"(45.468931463746394, 9.203482495613256)"],
    [2000,"4t020-00284","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","ritratto","AUTORITRATTO","Autoritratto","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XX","inizio","1909","ante","1909","ante","Valori Romano","","1886/ 1918","","","","tela/ pittura a olio","cm","65","52","","","","","Il ritratto entrò nelle collezioni dell'Accademia come saggio finale per il pensionato Hayez che il Valori vinse nel 1907. Come da regolamento, al termine del pensionato, nel 1909, il Valori spedì da Firenze un primo autoritratto che però la commissione giudicò non idoneo per la presenza di \"gravi difetti nell'esecuzione dell'opera\". Nel mese di dicembre di quello stesso anno, il Valori inviò il nuovo lavoro che questa volta venne accettato. Successivamente, il Valori cominciò a presentare le sue opere - in particolare ritratti e paesaggi - in occasione delle Esposizioni di Brera e alla mostre della Permanente, ottenendo diverse commissioni da parte di privati, tra cui il collezionista parigino Fernand du Chène de Vère che divenne mecenate del giovane pittore. Ottenuti i primi successi, nel 1912 divenne socio onorario dell'Accademia di Brera e nel 1914 realizzò il \"Ritratto di Angelo De Vincenti\" per la quadreria dei benefattori dell'Ospedale Maggiore di Milano.","2010","buono","proprietà Stato","2010.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Nenci, C.","Valli, F.","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [2001,"4y010-21452","3","02031392","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Pianta e prospetto di un catafalco","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","prima metà","1800","","1849","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ grafite","mm","276","83","","","","disegno eseguito a grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2002,"4y010-21495","3","02031435","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Prospetto di monumento commemorativo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","inizio","1800","","1810","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ grafite","mm","299","191","","","","disegno eseguito a china e grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2003,"4y010-21381","3","02031321","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Trofeo con strumenti musicali e rami di alloro e quercia","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","fine","1790","","1799","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ grafite","mm","248","388","","","","disegno eseguito a grafite, marginato a grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2004,"2d020-00900","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","storia","esercito","Rassegna militare","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","Collezione Grassi","sec. XVII","","1600","","1699","","Molenaer Pieter","","1602- 1654","","","","olio su rame","cm","37,5","52","","","","","Foto con dichiarazione di Hoogevverff 15 - 05 - 1949. Il 10 ottobre 1958, con un gesto munifico, la signora Nedda Grassi donava al Comune di Milano, in memoria del figlio Gino, caduto nella guerra 1940 - 1945, una cospicua raccolta artistica che comprendeva dipinti, esemplari d'arte grafica, tappeti orientali e oggetti d'arte cinese, corredati da un gruppo di libri utili alla conoscenza delle opere stesse. La raccolta è composta nella sua parte più notevole di dipinti italiani e stranieri dell'Ottocento; a questi si aggiungono un piccolo gruppo di epoca antica e un gruppo appartenente all'età contemporanea. Le opere dei precursori dell'impressionismo, quelle degli impressionisti e dei Nabis, di Balla ed alcune della prima attività di Boccioni, che completano la documentazione della corrente futurista del Padiglione d'arte contemporanea, le nature morte di prima maniera di Segantini, per citare solo alcuni dipinti, sono preziosi apporti alle civiche collezioni che possono così dare un panorama dell'arte europea nei secoli XIX e XX. Per desiderio della donatrice, la Raccolta Grassi è esposta tutta nella medesima sede, scelta al secondo piano della Villa Reale (oggi Villa Belgiojoso Bonaparte) e collegata al primo piano con un'elegante scala. L'adattamento è stato compiuto dall'Architetto Ignazio Gardella. Nella successione delle sale e delle opere è stato seguito il criterio cronologico.","2006","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2015","Pacchetti, Donata||Oldani, Alessandro","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Zatti, Paola",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [2005,"L0020-00044","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","genere","ASINELLO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVIII","metà","1740","ca.","1760","ca.","Londonio Francesco","","1723/ 1786","","","","olio su tela","","250","330","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2006,"4y010-21547","3","02031486","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","schizzo","","architettura","Pianta parziale di edificio (?)","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","","1797","(?)","1797","(?)","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ grafite","mm","336","381","","","","disegno eseguito a grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2007,"2d060-00102","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","paesaggio","paesaggio invernale","Nevicata","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XIX","","1817","","1818","","Fidanza Francesco","","1747/ 1819","","","","tela/ pittura a olio","","97,5","63","","","","","L'opera, siglata in basso al centro, è molto probabilemente una delle ultime realizzate dall'artista, morto nel 1819. Il dipinto con molte probabilità fa parte di \"sei paesaggi rapresentanti nebbie, nevicate, marine del sig. Francesco Fidanza\" esposti nel 1818 alla mostra di Brera.","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009","Martinas, Marcela","Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [2008,"4y010-21994","3","02031928","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Sezione della scala elicoidale, pianta e prospetto del piedistallo della Statua colossale di S. Carlo al Sacro Monte sopra Arona","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1826","","1826","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ acquerello/ grafite","mm","643","475","","","","disegno eseguito a china, china acquerellata, acquerello colorato e grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2009,"B0010-00231","3","00660218","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","letterario","Gualtieri onora la sua sposa","Storie di Griselda","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XV","ultimo quarto","1474","","1499","","Pittore parmense","","Località ignota, XV secolo","","ambito parmense","","affresco strappato trasportato su tela","cm","197,5","227","","","","","","1995","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","1995.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","1999.0","Zambrano, Patrizia","","2016","Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2010,"4y010-22111","3","02032043","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Sezione longitudinale di chiesa con pronao ionico e torri laterali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","fine","1797","(?)","1797","(?)","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ grafite","mm","450","610","","","","disegno eseguito a china, china acquerellata e grafite su carta bianca","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2011,"2p030-06509","3","00630687","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","chiffonière","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","fine","1790","ca.","1799","ca.","","","","","manifattura francese","esecutore","legno/ impiallacciatura/ intarsio||bronzo/ doratura","cm","70","48","35","","","Chiffonière impiallacciata a tre cassetti con decoro di rose e foglie anche sul ripiano leggeremnte sagomato. Sostegni ricurvi con piccoli elementi decorativi in bronzo raccordati fra loro da un sostegno pieno.","Questa chiffonière sembrerebbe appartenere allo stile Luigi XVI, corrispondente alla evoluzione del gusto neoclassico francese e all'affermazione del Direttorio.","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [2012,"4y010-21839","3","02031776","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","schizzo","","progetto","Pianta di edificio a croce greca","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1832","","1832","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ grafite","mm","533","375","","","","disegno eseguito a grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2013,"2d020-00418","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","profano","giovane donna","Malinconia","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XIX","fine","1895","","1895","","Longoni Emilio","","1859/ 1932","","","","cartone/ pittura a olio","cm","35","16,5","","","","","Assai vicino per tecnica pittorica alla \"Piscinina\", quadro datato 1891, è stato probabilmente anch'esso dipinto in quegli anni (cfr. Caramel/ Pirovano, 1975)","2004","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2004.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2011","Tamanini, Francesca","Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [2014,"4y010-22058","3","02031991","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta del piano terreno, sezione longitudinale e prospetto della porta di ingresso, dello studio e della libreria della casa di Carlo Amati a Milano (già Contrada del Gesù 1291)","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1809","","1812","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello/ acquerello","mm","470","589","","","","disegno eseguito a china e acquerelli colorati su carta bianca marginata","","2001","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2015,"4y010-21858","3","02031795","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta della chiesa della Madonna del Rosario a Annone di Brianza","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1806","","1806","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","307","620","","","","disegno eseguito a china, inchiostro bruno, acquerello colorato su carta bianca marginata composta di due fogli incollati","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2016,"2p030-06671","3","00637377","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","portaoggetti","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","prima metà","1900","ca.","1949","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","argento/ cesellatura/ sbalzo","cm","6,5","","","7","","Portaoggetti in argento di forma circolare poggiante su piedini a zampa; decoro cesellato con pavoni.","Il manufatto in precedenza si trovava al primo piano, Camera da letto di Gigina Necchi Campiglio, armadio, cassaforte di destra.","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [2017,"4y010-22106","3","02032038","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta e prospetto di chiesa e casa parrocchiale","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","fine","1799","ca.","1800","ca.","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","624","471","","","","disegno eseguito a china e acquerelli colorati su carta bianca marginata già utilizzata sul verso come supporto per incisione","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2018,"4y010-22136","3","02032068","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Capitello e base di ordine corinzio/ trabeazione e capitello di ordine corinzio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","","1794","","1794","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ grafite","mm","462","575","","","","disegno eseguito a china, china acquerellata e grafite su carta bianca marginata","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2019,"2p030-06508","3","00630686","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","comodino","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","","1750","ca.","1760","ca.","","","","","manifattura francese","esecutore","legno di ebano/ impiallacciatura||marmo||bronzo/ doratura","cm","75","52","38","","","Comodino lastronato in ebano viola con piccolo cassetto superiore, due sportelli e due cassetti inferiori. Piano in marmo con bordo in bronzo, come i decori a foglia sui lati e alla base dei piedini.","Lo stile Luigi XV deve il suo nome proprio a questo re di Francia, asceso al trono nel 1722. Iniziato a partire dal 1730 rimase in voga sino al 1760, connotandosi come periodo in cui si ebbe il massimo sviluppo del rococò. Il comodino sembrerebbe connotarsi, per la presenza dei bronzi, come esempio tardo di questo stile.","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [2020,"4t020-00332","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","animali","AQUILA MORTA","Aquila morta","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","","","sec. XVIII","metà","1740","ca.","1760","ca.","pittore ignoto","","","","","","tela/ pittura a olio","cm","114","153","","","","","L'opera di autore ignoto, pervenuta in Accademia nel 1946 come dono (Registro, 1943), può essere considerata una variazione del tema della natura morta, ovvero un natura morta con cacciagione, genere che si diffuse in Europa nel Settecento quando la necessità di conoscenza dettagliata del mondo naturale influenzò anche l'ambito artistico. Ne è esempio l'opera del parmese Giuseppe Baldrighi (1722-1803), di cui si ricordano l'aquila morta raffigurata nell'\"Ercole che libera Prometeo\" e un'altra \"Aquila\" conservata in collezione privata.","2010","mediocre","proprietà Stato","2010.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Nenci, C.","Valli, F.","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [2021,"4y010-22046","3","02031979","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta, prospetto e sezione di una chiesa e di un monastero a Venezia","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1807","","1807","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","1100","650","","","","disegno eseguito a china e acquerello colorato su carta bianca marginata","","2000","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2022,"4t020-00319","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","paesaggio","PAESAGGIO","Strada di montagna","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XIX","","1800","post","1899","ante","pittore ignoto","","","","","","tavola/ pittura a olio","cm","37","54","","","","","","2010","discreto","proprietà Stato","2010.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Nenci, C.","Valli, F.","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [2023,"2p030-06588","3","00630759","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","candelabro","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","","1790","","1790","","","","","","manifattura di Augsburg","esecutore","argento/ cesellatura/ doratura","cm","42,5","29,5","","","","Coppia di candelabri neoclassici a due luci con fusto scanalato; piede tondo poggiante su base quadrata e due bracci laterali sostenuti da riccioli, portalume sempre in argento.","","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [2024,"4y010-21945","3","02031882","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta e prospetto di altare della Villa Durini a Fabbrica","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1816","","1816","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","501","389","","","","disegno eseguito a china e acquerelli colorati su carta bianca marginata","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2025,"2p120-00106","3","00628407","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","disegno","disegno","","essere umano e uomo in generale","figura femminile nuda","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1940","ca.","1950","ca.","Buzzi, Tomaso","","1900/ 1981","","","","carta/ inchiostro di china","mm","206","277","","","","Buzzi ebbe sempre una particolare predilezione per il disegno, attività nella quale emerge una grande sicurezza di tratto e un'infinita inventiva nelle soluzioni e nelle tecniche scelte (rimane nella memoria di tutti i committenti la sua capacità di disegnare contemporaneamente a due mani). Forte di una profonda conoscenza della storia dell'arte antica e moderna, Buzzi sa passare dallo schizzo - che in pochi tratti riesce a rendere un ambiente - a disegni dal carattere più compiuto, dove ritrae persone, interni di palazzi, edifici affacciati sul paesaggio o motivi decorativi, che utilizza poi nelle sue opere architettoniche. I disegni di Buzzi si rifanno sia alle eleganze del barocco, sia alle famose incisioni delle \"Carceri\" di Piranesi (fonte di particolare ispirazione per l'architetto), oppure presentano interi cicli tematici di intima ricerca, quali quelli dell'Angelo o degli Amanti, dei Luoghi e della Mitologia.","L'opera fa parte della serie \"Les draps fous\" dipinta da Buzzi tra il 1940 - 1950.","2012","buono","proprietà privata","2012.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Dina Borromeo, Lucia","","","","","","","",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [2026,"Q1010-00238","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","Piazza Vetra e chiesa di San Lorenzo a Milano nel 1840","Piazza della Vetra e S.Lorenzo nell'anno 1840","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XIX","","1840","","1840","","Chapon Cesare","","1815/ 1898","","","","olio su tavola","cm","18","27","","","","","","1998","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [2027,"Q1010-00261","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","storia","I finerali di Alessandro Manzoni nel 1873: discorso del sindaco","Funerali di Alessandro Manzoni","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XIX","","1873","","1873","","Anonimo","","sec. XIX","","","","olio su tela","cm","32","40","","","","","","1998","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [2028,"4y010-22153","3","02032085","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta e prospetti parziali di colonna","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","prima metà","1800","","1849","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta da spolvero/ inchiostro a penna/ grafite","mm","685","855","","","","disegno eseguito a china e grafite su carta da spolvero","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2029,"B0050-00119","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","paesaggio","veduta del vesuvio","Il Vesuvio","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","Collezione Grassi","sec. XIX","","1885","ca.","1885","ca.","Toma Gioacchino","","1836/ 1891","","","","tela/ pittura a olio","cm","32,5","53,4","","","","","","1995","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1995.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2004||2009||2012||2015","Vecchio, Stefania||Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca||Oldani, Alessandro","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria||Zatti, Paola",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [2030,"4y010-21637","3","02031576","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta, prospetto e sezione trasversale della cupola del Duomo di Bergamo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1826","","1826","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello/ grafite","mm","330","475","","","","disegno eseguito a china, acquerello colorato e grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2031,"2d050-00117","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","ritratto","donna anziana con cuffia e mantellina, gaetana oriani casiraghi","Ritratto della signora Gaetana Oriani Casiraghi","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XIX","","1894","","1894","","Segantini Giovanni","","1858/ 1899","","","","tela/ pittura a olio","","100","70,5","","","","","","2001||2009||2010","discreto||discreto||buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2001.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009","Martinas, Marcela","Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [2032,"2d020-00898","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","sacro","madonna con bambino e angeli (con la veduta di bruges) | la vergine col figlio in trono tra due angeli","Madonna col Bambino","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","Collezione Grassi","sec. XV","","1400","","1499","","Maestro della Leggenda di Santa Lucia","","","","","","tavola/ pittura a olio","cm","71","53","","","","","","2006","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2012||2015","Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca||Oldani, Alessandro","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Zatti, Paola",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [2033,"4y010-21889","3","02031826","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta e sezione trasversale di scala nell'Ospedale di Monza","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1810","ca.","1810","ca.","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello/ acquerello","mm","386","383","","","","disegno eseguito a china e acquerelli colorati su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2034,"4y010-04129","3","02160845","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Paesaggio urbano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1927","ca.","1931","ca.","De Amicis, Cristoforo","","1902-1987","","","","carta/ penna/ inchiostro di china","mm","229","290","","","","penna con acquerellature d'inchiostro di china su carta","Le opere di Cristoforo De Amicis, all'inizio della sua carriera, sono caratterizzate da un linguaggio vicino alla pittura del \"Novecento\", gruppo con il quale espone in numerose mostre all'interno di gallerie private o in esposizioni pubbliche in Italia e all'estero. Successivamente, viene influenzato dalle correnti provenienti dalla Francia, e introduce nelle sue opere contrasti cromatici e una maggiore semplificazione delle forme. \nIl disegno intitolato \"Paesaggio urbano\" è entrato all'interno delle collezioni pubbliche milanesi dopo l'acquisto nel 1931 dalla Galleria del Milione. Esso è stilisticamente affine agli esempi dei suoi esordi, quando, abbandonato il novecentismo degli inizi, si avvicina alla lezione compiuta di Cézanne. Secondo quando ricostruito da Elena Vilardi, è probabile che l'opera sia stata presentata in occasione della mostra in Libreria insieme ai disegni di Ghiringhelli e Vitali (Vilardi 2001-2002). Nel disegno, il paesaggio urbano è rappresentato attraverso una costruzione architettonica di masse quadrate, mediante un tratto sottile che definisce i volumi delle case; queste ultime, ricoperte da macchie d'inchiostro, sono sfumate da variazioni di colore grigiastro.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2035,"2p120-00046","3","00000022","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","vetri","piatto","10.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1940","ca.","1970","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","vetro","cm","","","","18","","Serie di piatti in vetro.","","2012","buono","proprietà privata","2012.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Dina Borromeo, Lucia","","","","","","","",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [2036,"4y010-21857","3","02031794","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta parziale della chiesa di S. Vittore a Calcio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1834","","1834","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","375","537","","","","disegno eseguito a china e acquerelli colorati su carta bianca","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2037,"4y010-21530","3","02031469","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Volta con lunetta e cassettoni","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","","1795","ca.","1795","ca.","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","467","312","","","","disegno eseguito a china e grafite su carta bianca","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2038,"LMD20-00070","3","","R03/ Regione Lombardia","pertinenze decorative","dipinto murale","","composizioni di invenzione","Motivi decorativi floreali","Flowers 07","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","grattacielo","","Palazzo Lombardia","Piazza Città di Lombardia, 1","","","","","sec. XXI","","2011","post","2011","ante","","Recalcati & Casagrande","","","","","intonaco/ applicazione su tela/ pittura a olio","","","","","","","","Flowers 07\" porta in primo piano l'ibisco e ne esplode le possibilità evocative attraverso un punto di vista inedito. Il dettaglio fuori scala di questo fiore evoca il fruscio seducente e femminile di un abito in movimento. Ecco che l'ibisco veste letteralmente il pilastro e diventa un omaggio alla tradizione della moda milanese. Allo stesso tempo questo fiore fuggevole diventa un invito a un'osservazione più attenta, e dunque rispettosa, di quanto ci circonda silenziosamente.","2012","ottimo","proprietà Ente pubblico territoriale","2012.0","","","","","","","","","","","",515341.68338,5037026.0627,9,9,"PORTA GARIBALDI - PORTA NUOVA",45.4865956319358,9.19632244885766,"(45.4865956319358, 9.19632244885766)"],
    [2039,"4y010-21405","3","02031345","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Parapetto in ferro battuto per la Villa Casnati a Casnate","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1810","ca.","1810","ca.","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","152","533","","","","disegno eseguito a china e grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2040,"4y010-21401","3","02031341","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto e sezione trasversale del campanile della chiesa di S. Maria de' Servi a Milano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1825","","1825","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello/ grafite","mm","317","223","","","","disegno eseguito a china, acquerelli colorati e grafite su carta bianca marginata","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2041,"B0050-00046","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","battaglia","accampamento militare","Grandi manovre","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","Collezione Grassi","sec. XIX","","1884","ca.","1886","ca.","Fattori Giovanni","","1825/ 1908","","","","tela/ pittura a olio","cm","35","75","","","","","","1995||2008","buono||buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1995.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2004||2008||2009||2012||2015","Vecchio, Stefania||Fratelli, Maria||Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca||Oldani, Alessandro","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria||Fratelli, Maria||Zatti, Paola",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [2042,"2d020-00198","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","ritratto","giovanni carnovali","Autoritratto","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XIX","secondo quarto","1832","","1832","","Carnovali Giovanni detto il Piccio","","1804/ 1873","","","","tela/ pittura a olio","cm","51,5","42","","","","","","2001","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2001.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2007||2009||2011","Fratelli, Maria||Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria||Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [2043,"4t020-00004","3","00663438","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","ritratto","AUTORITRATTO","Autoritratto","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XX","","1924","","1924","","Fasoli, Renato","","1892-1982","","","","tela/ pittura a olio","cm","60","50","","","","","Il ritratto venne consegnato dal Fasoli al termine del pensionato Hayez come saggio finale della scuola di pittura.","2008","buono","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, Chiara","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [2044,"2d050-00099","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","storia","falconiere e figura femminile","Il falconiere","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XIX","terzo quarto","1863","","1863","","Cremona Tranquillo","","1837/ 1878","","","","tela/ pittura a olio","cm","90","77","","","","","L'opera che venne eseguita su commissione di Giuseppe Purriccelli Guerra nel 1863, ed esposta a Brera in quell'anno insieme a \"Marco Polo\", segna la piena affermazione del Cremona, da tempo attivo a Milano.","2001","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2001.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2011","Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [2045,"4y010-21896","3","02031833","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta e prospetto della fronte della casa Guidon Jouvet a Milano (già Contrada Zebedia 4132)","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1833","","1833","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello/ acquerello","mm","510","370","","","","disegno eseguito a china e acquerello colorato su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2046,"4y010-21597","3","02031536","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","schizzo","","architettura","Sezione della Villa Casnati a Casnate","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1810","","1810","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ grafite","mm","480","358","","","","disegno eseguito a grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2047,"4y010-07159","3","02160953","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Figura femminile nuda sdraiata in un divano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1915","ca.","1915","ca.","Marussig, Piero","","1879-1937","","","","carta/ matita/ carboncino/ carboncino acquerellato","mm","224","304","","","","tracce di matita, carboncino, carboncino acquerellato su carta","Il foglio, acquistato nel 1940 dalla vedova dell¿artista, può essere messo in relazione con \"La donna sul sofà\" (cfr. A. Tiddia, Piero Marussig, Trieste 2015), un olio su tela datato al 1915. Il disegno mantiene in comune con il dipinto, oltre che la figura femminile nuda, raffigurata in controparte rispetto all¿opera grafica, anche la forma del divano presente in molte altre opere del periodo. Numerosi sono, infatti, i disegni e i dipinti databili agli anni del primo conflitto mondiale che mantengono lo stesso schema compositivo e la stessa rappresentazione d¿interni (Zatti, in Piero Marussig inedito - 200 disegni, Pavia 1988, p. 18 nn. 85-86). Il disegno, realizzato a carboncino, risulta sfumato da una leggera acquerellatura che ricopre tutto foglio.","2018","cattivo","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2048,"L0070-00082","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI GIULIO CLARO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","prima metà","1600","","1649","","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","65","51","","","","","Giulio Claro, (Alessandria, 1525 - Saragozza, 1575), reggente del Concilio d'Italia a Madrid.","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2049,"2d020-00919","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","arredi e suppellettili","paravento","","oggetti e strumenti","pannelli in lacca","Tre pannelli in lacca con incrostazioni di pietre dure, con immagini di divinità e iscrizioni benaugurali","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","Collezione Grassi","sec. XIX","inizio","1800","","1899","","","","","","manifattura cinese, sec. XIX","","legno/ pietra","cm","143","","","","","","L'opera è un antico esemplare di arte cinese, risalente alla Dinastia Ch'Ing (secondo la scheda cartacea Dinastia Tsing), Impero Kang - shi. Non è documentata la datazione precisa. Il 10 ottobre 1958, con un gesto munifico, la signora Nedda Grassi donava al Comune di Milano, in memoria del figlio Gino, caduto nella guerra 1940 - 1945, una cospicua raccolta artistica che comprendeva dipinti, esemplari d'arte grafica, tappeti orientali e oggetti d'arte cinese, corredati da un gruppo di libri utili alla conoscenza delle opere stesse. La raccolta è composta nella sua parte più notevole di dipinti italiani e stranieri dell'Ottocento; a questi si aggiungono un piccolo gruppo di epoca antica e un gruppo appartenente all'età contemporanea. Le opere dei precursori dell'impressionismo, quelle degli impressionisti e dei Nabis, di Balla ed alcune della prima attività di Boccioni, che completano la documentazione della corrente futurista del Padiglione d'arte contemporanea, le nature morte di prima maniera di Segantini, per citare solo alcuni dipinti, sono preziosi apporti alle civiche collezioni che possono così dare un panorama dell'arte europea nei secoli XIX e XX. Per desiderio della donatrice, la Raccolta Grassi è esposta tutta nella medesima sede, scelta al secondo piano della Villa Reale (oggi Villa Belgiojoso Bonaparte) e collegata al primo piano con un'elegante scala. L'adattamento è stato compiuto dall'Architetto Ignazio Gardella. Nella successione delle sale e delle opere è stato seguito il criterio cronologico.","2006","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2015","Pacchetti, Donata||Oldani, Alessandro","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Zatti, Paola",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [2050,"4y010-21541","3","02031480","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto del campanile della chiesa di S. Maria de' Servi a Milano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1825","","1825","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","467","320","","","","disegno eseguito a china e grafite su carta bianca marginata","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2051,"4y010-21860","3","02031797","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta e prospetto della fronte di una chiesa","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1825","(?)","1825","(?)","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ acquerello/ grafite","mm","375","535","","","","disegno eseguito a china, china acquerellata, acquerello colorato e grafite su carta bianca","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2052,"2d030-00128","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","ritratto","figure femminili","Due figure femminili","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XIX","ultimo quarto","1880","ca.","1885","ca.","Previati Gaetano","","1852/ 1920","","","","tela/ pittura a olio","cm","99,5","53,5","","","","due figure femminili, viste di profilo.","","2001||2005||2009","mediocre||cattivo||cattivo","proprietà Ente pubblico territoriale","2003.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2004||2009||2011","Vecchio, Stefania||Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria||Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [2053,"4t020-00277","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","storia","IL DUCA FRANCESCO SFORZA PONE LA PRIMA PIETRA","Il duca Francesco Sforza pone la prima pietra","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XIX","metà","1853","","1853","","Teglio Milla Ismaele","","","","","","tela/ pittura a olio","cm","175","235,2","","","","","La grande tela, presentata in occasione del Grande Concorso di Brera nel 1853, venne premiata perchè unica partecipante entrando, di conseguenza, nella collezione braidense. Sulle pagine degli \"Atti\" ne veniva segnalata \"a composizione ben intesa e con buone linee disposte (...), ben disegnato l'insieme del quadro (...). Il colorito è vero, lodevole l'esecuzione tanto delle teste quanto delle estremità e delle pieghe\". Allievo di Francesc Hayez, in questa composizione il pittore rivela l'influenza del maestro nell'impostazione generale del dipinto che pare rifarsi all'\"Ultimo abboccamento di Jacopo Foscari\" (1852-53), da cui riprende l'ambientazione, la disposizione dei personaggi in primo piano, il rapporto figure-sfondo e il disegno nitido ed elegante dei volti, mitiati da un realismo tipicamente lombardo ravvisabile negli oggetti in primo piano.","2010","mediocre","proprietà Stato","2010.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Nenci, C.","Valli, F.","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [2054,"4y010-06758","3","02160934","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Testa di giovane donna","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1917","post","1920","ca.","Malerba, Gian Emilio","","1880-1926","","","","cartoncino/ matita di grafite/ penna e inchiostro nero/ penna e inchiostro rosso","mm","95","72","","","","matita di grafite, penna e inchiostro nero, penna e inchiostro rosso su cartoncino","Emilio Malerba ha assorbito per via indiretta e per inclinazione naturale la maniera cara ai pittori d¿avanguardia del primo Novecento francese, rimanendo al di fuori dalla pittura nata dal divisionismo lombardo. Egli sviluppa un modo di rappresentazione per masse disegnate con larghi tratti, elementi che si osservano in una piccola opera dell¿artista acquistata dal comune di Milano nel 1933 e conservata presso il Civico Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco. Il disegno raffigura una testa di donna schizzata a matita e poi definita con veloci tratti a penna e inchiostro nero e rosso che si muovono paralleli. È realizzata su un piccolo ritaglio di cartoncino, nel cui verso - oltre a una serie di annotazioni di difficile lettura - si legge la scritta \"maggio 917\", indicazione fondamentale per poter datare il disegno posteriormente al 1917, ma non oltre il 1920. L¿opera, infatti, testimonia ancora uno stile lontano dagli ideali della pittura di \"Novecento\" di cui l¿artista fu esponente, nonché precursore già dai primi anni Venti.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2055,"4y010-01857","3","02160608","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Studio di testa femminile","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1933","ante","1933","ante","Birolli, Renato","","1905-1959","","","","carta/ inchiostro di china","mm","345","247","","","","inchiostro di china su carta bianca","Per Renato Birolli, così come per gli altri artisti affermatisi negli anni Trenta e legati al movimento di \"Corrente\", il disegno è strumento d'indagine fondamentale e momento di appropriazione del reale. I disegni di Birolli, realizzati nella prima metà degli anni Trenta, sono opere immediate e potenti, capaci di rivalutare il mezzo grafico quale elemento espressivo autonomo e vitale. Appartenente a questo periodo è il foglio \"Studio di testa femminile\" donato dall'artista alle Civiche Raccolte d'arte di Milano insieme ad atri fogli autografi dell'artista (invv. 503 B 197, 504 B 198, 505 B 199). In quest'opera Birolli descrive un busto femminile attraverso un tratto nero d'inchiostro di china, con il quale riduce l'immagine entro uno schema formale che tende alla semplificazione.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2056,"4y010-21900","3","02031837","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Sezione trasversale di padiglione per giardino in forma di tempio con scalea, pronao e cupola","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","fine","1799","ca.","1799","ca.","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ acquerello/ grafite","mm","365","475","","","","disegno eseguito a china, china acquerellata, acquerello colorato e grafite su carta bianca marginata","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2057,"4y010-21796","3","02031733","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Pianta e prospetto di capitello e parte di colonna di ordine corinzio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","","1700","","1799","","","","","","ambito milanese","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","565","364","","","","disegno eseguito a china e grafite su carta bianca marginata","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2058,"2d050-00668","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","sacro","Giacobbe e Rachele","Giacobbe chiede in sposa Rachele","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XVIII","fine","1790","ca.","1790","ca.","Landi Gaspare","","1756/ 1830","","","","tela/ pittura a olio","cm","194","147","","","","","Secondo il Nicodemi-Bezzola sarebbe stato firmato e datato 1790 ma non si è trovata nessuna traccia di scritte; peraltro quella data sembra eccessivamente precoce per il dipinto dalla caratteristiche già nettamente ottocentesche, nonostante la persistenza di moduli batoniani (L. Caramel-C. Pirovano, Galleria d'arte Moderna pag. 340).","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2001.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2011","Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [2059,"4y010-21758","3","02031695","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta e prospetto dell'edicola funeraria per il barone Augusto Bataille già nel cimitero di Porta Romana a Milano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1821","","1821","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ acquerello/ grafite","mm","419","302","","","","disegno eseguito a china, china acquerellata, acquerello colorato e grafite su carta bianca marginata","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2060,"B0050-00023","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","ritratto","ritratto della signora sachs","La signora Sachs","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","Collezione Grassi","sec. XX","","1940","ca.","1940","ca.","Cagli Corrado","","1910/ 1976","","","","tavola/ pittura a olio","cm","30","40","","","","","","1995","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1995.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2004||2009||2012||2015","Vecchio, Stefania||Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca||Oldani, Alessandro","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria||Zatti, Paola",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [2061,"4y010-25642","3","02160587","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Autoritratto","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","Galleria d'Arte Moderna, Milano","sec. XX","","1916","","1916","","Wildt, Adolfo","","1868-1931","","","","carta/ cartone/ matita/ carboncino","mm","640","640","","","","matita e carboncino su carta incollata su cartoncino","Nel 1918 in occasione della Mostra del Salvadanaio all'interno della Galleria Pesaro di Milano, Adolfo Wildt conobbe Giuseppe Chierichetti, colto collezionista e facoltoso industriale, divenuto successivamente uno dei suoi maggiori committenti e che nel 1920 donerà l'Autoritratto dell'artista alle collezioni pubbliche milanesi. Il disegno datato \"MCMXVI\" è stato accostato dalla critica, per le forti affinità compositive e stilistiche e per il sottile equilibrio della tragica espressione, alla \"Maschera del dolore\", un ritratto in marmo eseguito nel 1909 al termine di tre anni di \"incertezza e impotenza creativa\" (Wildt. L'anima e la forma, 2012). Tale scultura, come il disegno, esprime in sé, un forte senso di dolore e tensione emotiva. Il volto è addossato su una superficie di marmo dorato sulla quale, come un epigrafe, è inciso il nome dell'artista affiancato da tre croci, elementi simbolici, riferimento ai tre anni di sofferenza vissuti dallo scultore. Le orbite scavate degli occhi e la bocca aperta ansimante, accentuano la sensazione di terrore e avvicinano la scultura a quella di età ellenistica, sebbene l'opera in questione sia mediata da suggestioni espressioniste di matrice nordica. Il tema del dolore che la maschera manifesta, si ripresenta anche nel foglio del 1916, con cui condivide diversi elementi, tra cui l'evidente alterazione della fisionomia, quasi si trattasse di diverse trasposizioni dei medesimi concetti. L'artista si raffigura nell'immagine come un Cristo sofferente durante la passione, con il capo chino, e gli occhi socchiusi, addossato a una croce che si staglia sullo sfondo. Wildt utilizza il carboncino modulando il tono del chiaroscuro come fosse uno dei suoi rilievi in marmo, opere queste, così come nel caso della \"Maschera\" del 1909, spesso caratterizzate dalla presenza di soggetti emaciati, espressione di dolore, patimento e sofferenza.","2017||2005","discreto||discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","2018","Bergamo, Lucia","Gabinetto dei Disegni","Alberti, Alessia",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2062,"4y010-21719","3","02031656","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta e sezione di edificio residenziale","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","prima metà","1800","","1849","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello/ acquerellatura/ acquerello/ grafite","mm","497","367","","","","disegno eseguito a china, china acquerellata, acquerelli colorati e grafite su carta bianca marginata","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2063,"4y010-21606","3","02031545","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Pianta, prospetti e sezioni dello scavo delle Colonne di S. Lorenzo a Milano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1820","","1820","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna","mm","321","446","","","","disegno eseguito a grafite e inchiostro rosso su carta bianca","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2064,"2p030-03408","3","00628223","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","tavolino","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","","1760","ca.","1770","ca.","","","","","manifattura francese","esecutore","legno/ impiallacciatura/ intarsio||bronzo/ doratura","cm","66","49","37,5","","","Tavolino Luigi XV, impiallacciato e intarsiato in bois de rose e bois de violette; montature in bronzo dorato e stampigliato.\nPresenta un cassetto sul lato corto.","Il mobile in precedenza si trovava nel piano seminterrato di Villa Necchi.","2004","discreto","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [2065,"4y010-22097","3","02032029","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","schizzo","","progetto","Dettaglio di decorazione ad archetti","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1806","","1813","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna","mm","635","729","","","","disegno eseguito a inchiostro bruno su carta bianca composta di due fogli incollati","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2066,"2d030-00118","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","storia","la regina elisabetta d'ungheria soccorre i bisognosi","La regina Elisabetta d'Ungheria soccorre i bisognosi, 1795","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XVIII","fine","1795","","1795","","Appiani Andrea","","1754- 1817","","","","tela/ pittura a olio","cm","180","120","","","","","Il dipinto venne eseguito dall'Appiani nel 1795 su commissione della marchesa Maria Elisabetta Visconti Borromeo Arese. Il soggetto scelto, Santa Elisabetta Regina d'Ungheria (1207-1231), venne scelto dalla marchesa per celebrare la carità e lo spirito misericordioso della donna. La pala, esposta nelle sale di Palazzo Litta a Milano in contrada Passerella, come ricorda Giuseppe Respossini, nel 1805 doveva già essere stata trasferita nel castello Litta di gambolò (Pavia). Il dipinto, rivela il piglio sperimentale con cui il pittore, a partire dagli anni Novanta del XVIII secolo, si apprestò alla pittura sacra da altare. Alle forme neoclassiche, si accompagnava una \"laicizzazione\" dei contenuti, con personaggi \"messi in azione\" come nei dipinti a tema mitologico o storico.","2001","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2003.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2011","Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [2067,"2p030-06687","3","00637393","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","piatto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1920","ca.","1950","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","argento/ laminazione","cm","","","","29,5","","Coppia di piatti a dodecaedro in argento.","","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [2068,"2d030-00245","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","grafica","stampa","","paesaggio","paesaggio","Ricordo del paesaggio italiano","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","Collezione Grassi","sec. XIX","","1865","","1865","","Corot Jean Baptiste Camille","","1796/ 1875","","","","carta/ procedé sur verre","cm","11","15,5","","","","","","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2012||2015","Tamanini, Francesca||Oldani, Alessandro","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Zatti, Paola",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [2069,"Q1010-00015","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","ritratto","Ritratto di Ferdinando d'Asburgo Lorena, Arciduca d'Austria, Governatore e Capitano Generale di Lombardia","Ferdinando d'Asburgo Lorena","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XVIII","seconda metà","1750","","1799","","Anonimo","","sec. XVIII","","scuola lombarda","","olio su tela","cm","97","74","","","","","","1998","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [2070,"4y010-21490","3","02031430","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Prospetto di monumento onorario","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","prima metà","1800","","1849","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ grafite","mm","181","264","","","","disegno eseguito a grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2071,"2d050-00237","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","scultura","testa","","ritratto","busto di donna anziana che ride","Ruffiana (La mezzana)","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XIX","fine","1883","post","1883","post","Rosso Medardo","","1858/ 1928","","","","bronzo","cm","34","22","28","","","","","2001","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2001.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2011","Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [2072,"4y010-21681","3","02031618","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Pianta e prospetto di un braciere","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","","1798","(?)","1798","(?)","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ grafite","mm","439","347","","","","disegno eseguito a china, china acquerellata e grafite su carta bianca marginata","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2073,"4y010-21805","3","02031742","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Urne funerarie (?)","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1812","(?)","1812","(?)","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","519","382","","","","disegno eseguito a china e grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2074,"4y010-21832","3","02031769","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta e proiezione in pianta della volta a cassettoni di padiglione per giardino in forma di tempio con scalea, pronao e cupola","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","","1799","ca.","1799","ca.","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ grafite","mm","491","380","","","","disegno eseguito a china, china acquerellata e grafite su carta bianca marginata","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2075,"4y010-21460","3","02031400","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Pianta di un edificio con portico","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","prima metà","1800","","1849","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ grafite","mm","180","258","","","","disegno eseguito a grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2076,"4t020-00026","3","00663457","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","essere umano e uomo in generale","NUDO MASCHILE","Studio di nudo maschile","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XX","prima metà","1900","post","1943","ante","Grisari, Ercole","","1839-1982","","","","tela/ pittura a olio","cm","34","24","","","","","Del dipinto non si hanno notizie. Dall'Inventario del 1943 risulta acquisito attraverso il premio hayez ma possiamo supporre però, per le dimensioni ridotte e la resa sommaria della figura, si tratti di uno studio di nudo condotto, forse, nell'aula di pittura.","2008","discreto","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, Chiara","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [2077,"2p030-06716","3","00637417","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","bruciaprofumi","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura orientale","esecutore","metallo/ sbalzo/ cesellatura/ argentatura","cm","21","","","18","","Probabile bruciaprofumi: alto fusto con corpo circolare cesellato e largo collo; piede a riccioli poggiante su un piatto sostenuto da tre piedini a foglia.","","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [2078,"4y010-21398","3","02031338","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta del pavimento per le porte laterali della chiesa di S. Carlo a Milano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1831","","1852","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ acquerello","mm","328","231","","","","disegno eseguito a china, china acquerellata e acquerelli colorati su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2079,"B0050-00005","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","composizioni di invenzione","auto in corsa","Velocità d'automobile||Espansione x velocità","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","Collezione Grassi","sec. XX","","1913","","1914","","Balla Giacomo","","1871/ 1958","","","","carta/ pittura a olio","cm","64,7","93,8","","","","","Disgregamento d'auto in corsa; Auto in corsa. Studio della velocità","1995||2008||2008||2009","buono||discreto||buono||discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","1995.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2004||2008||2009||2012||2015","Vecchio, Stefania||Fratelli, Maria||Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca||Oldani, Alessandro","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria||Fratelli, Maria||Zatti, Paola",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [2080,"Q1010-00123","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","Il Chiostro di S. Maria alla Fontana a Milano","Antico chiostro della Fontana nel 1892","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XIX","","1892","","1892","","Ferrari Arturo","","1861/ 1932","","","","acquerello su carta","cm","20,5","32","","","","","","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [2081,"4y010-21618","3","02031557","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta e prospetto del campanile della chiesa di S. Maria de' Servi a Milano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1825","","1825","","Aluisetti, Giulio||Amati, Carlo","","1794-1851||1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello/ acquerello/ grafite","mm","444","292","","","","disegno eseguito a china, acquerello colorato e grafite su carta bianca marginata","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2082,"2p120-00112","3","00000083","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","sgabello","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1930","ca.","1950","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","legno/ verniciatura||ferro/ verniciatura","cm","43","","","32","","Semplice sgabello con piano d'appoggio in legno; struttura portante in ferro.","","2012","discreto","proprietà privata","2012.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Dina Borromeo, Lucia","","","","","","","",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [2083,"3o190-00016","3","00679623","R03/ Istituto per la Storia dell'Arte Lombarda","","scultura","","genere","Nudi con pavone e frutta","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","grattacielo","","Grattacielo Pirelli","Piazza Duca d'Aosta, 5-7A","","","","","sec. XX","terzo quarto","1953","post","1953","ante","Broggini, Luigi","","1908-1983","","","","terracotta smaltata","cm","102","292","","","","si tratta di una terracotta ricoperta con smalto tannifero","Luigi Broggini (Cittiglio, Varese, 1908 - Milano, 1983) è scultore protagonista dell'arte italiana dal momento in cui si affaccia alla ribalta milanese. Frequenta l'Accademia di Brera con Adolfo Wildt, cogliendo gli stimoli della lezione di Giuseppe Grandi e Medardo Rosso. Negli anni del fascismo frequenta gli ambienti liberali della città e stringe rapporti con Edoardo Persico, partecipando attivamente al gruppo di Corrente. Il movimento artistico si sviluppa a Milano tra il 1938 e il 1943, raggruppando artisti di diversa estrazione culturale uniti nell'obiettivo di aprirsi alla cultura moderna europea, rifiutando l'isolamento culturale imposto dalla politica fascista. Broggini si colloca con altri scultori, Sandro Cherchi, Giovanni Paganin, e Raffaele De Grada, e critici, Giuseppe Marchiori e Morosini, tra la corrente realista e quella astratta.\nGli anni del dopoguerra, almeno sino al 1953, sono vissuti con un certo isolamento nonostante le esposizioni collettive e la partecipazione alla Biennale di Venezia del 1950. Broggini si sente un po' estraneo agli stimoli delle \"seconde avanguardie\", sentimento del resto comune agli artisti della sua generazione. Polemiche e incomprensioni non mancano, anche perché si sente lontano dai richiami del realismo di matrice ideologica e sociale che accomuna molti dei vecchi compagni di Corrente. Un isolamento relativo, giacché l'artista ne è consapevole o, almeno, ne attribuisce le motivazioni alle sfumature caratteriali e all'indole da eremita. Sono quegli anni che dedica con trasporto alla lavorazione della ceramica. \nLa stagione scultorea della ceramica si forma col richiamo, almeno inizialmente, agli esordi pittorici, mutuando la stesura del colore con la possibilità di manipolare la materia, quasi con analoga scioltezza e naturale sorpresa. Uno spirito che non rifugge dalla possibilità di concentrare l'attenzione sull'aspetto decorativo, almeno quanto vuole allontanarsi da ogni retaggio impressionistico.\nCrea vasi, piatti, piastrelle, fregi pavimentali. L'artista dichiara, presentando le sue ceramiche alla Galleria dell'Annunciata, di non avere mai sdegnato la decorazione, né ritiene di poter esserne sminuito. Infatti per l'artista varesino qualsiasi oggetto creato è un impegno che richiede tutte le cure, al pari di qualsiasi altra opera. E' in fondo il senso del godimento estetico il filo che lega l'oggetto creato e l'ambiente. Per questo, la ceramica plasmata e ricoperta con lo smalto è il pretesto di utilizzare il colore nella maniera più immediata. Il suo poetico approccio alla materia è ben rappresentato dei nudi in terracotta ricoperta di smalto tannifero, una serie articolata che comprende, oltre ai Quattro nudi con pavone e frutta, anche l'Ovale con tre nudi, del 1953, e Tre nudi e Nudi e centauro, dell'anno successivo.","2008/11/00","buono","proprietà privata","2008.0","","","","","","","","","","","",515720.75873,5036827.6586,2,10,"STAZIONE CENTRALE - PONTE SEVESO",45.484801336194856,9.201166964543097,"(45.484801336194856, 9.201166964543097)"],
    [2084,"B0050-00013","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","ritratto","ritratto femminile","Busto di giovane donna con un fiore (Jeanne o Jenne)","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","Collezione Grassi","sec. XX","","1912","ca.","1912","ca.","Boldini Giovanni","","1842/ 1931","","","","tela/ pittura a olio","cm","59,5","59,5","","","","","","1995||2008","buono||buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1995.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2004||2008||2009||2012||2015","Vecchio, Stefania||Fratelli, Maria||Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca||Oldani, Alessandro","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria||Fratelli, Maria||Zatti, Paola",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [2085,"B0050-00117","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","veduta","veduta di via paisiello a roma","Via Paisiello","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","Collezione Grassi","sec. XX","","1919","ca.","1919","ca.","Spadini Armando","","1883/ 1925","","","","tela/ pittura a olio","cm","40,5","60","","","","","","1995","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1995.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2004||2009||2012||2015","Vecchio, Stefania||Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca||Oldani, Alessandro","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria||Zatti, Paola",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [2086,"4y010-22161","3","02032093","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Rosoni e capitelli con trabeazione della chiesa di S. Giorgio a Casatenovo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1808","","1808","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ grafite","mm","615","776","","","","disegno eseguito a grafite su carta bianca","","2000","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2087,"4y010-21940","3","02031877","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta e prospetto del vano con vasca monumentale al primo piano di Palazzo Somaglia a Milano (già Strada de' Fatebenefratelli 1449)","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1807","","1807","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello/ grafite","mm","489","376","","","","disegno eseguito a china, acquerelli colorati e grafite su carta bianca marginata","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2088,"B0050-00060","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","paesaggio","paesaggio con mulini e figure","Pattinatori nei dintorni di Rotterdam","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","Collezione Grassi","sec. XIX","","1887","","1887","","Jongkind Johan Barthold","","1819/ 1891","","","","tela/ pittura a olio","cm","24","32,5","","","","","","1995","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1995.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2004||2009||2012||2015","Vecchio, Stefania||Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca||Oldani, Alessandro","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria||Zatti, Paola",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [2089,"4y010-21480","3","02031420","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Lacunari per un pulpito","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1833","ca.","1833","ca.","Amati, Marco","","1809-1883","","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","241","330","","","","disegno eseguito a china e grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2090,"5q030-00045","3","01976198","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","console","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XIX","ultimo quarto","1886","","1886","","Pogliaghi, Ludovico||Cairoli, Giuseppe||Cassina, G.","","1857-1950||sec. XIX||sec. XIX","","","","legno di noce/ intaglio","cm","140","158","51","","","Console decorata da specchiature e sorretta da una coppia di colonne \"a candelabro\".","Lo stile neorinascimentale della console si rifà oltre ai modelli conquecenteschi lombardi, anche agli arredi antichi francesi e tedeschi la cui conoscenza veniva divulgata durante la seconda metà delò'Ottocento grazie alla pubblicazione di riviste come \"La Guida per le Arti e i Mestieri\" o \"L'Arte italiana decorativa e industriale\".","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","2009.0","De Palma, Ilaria","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2091,"2d070-00109","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","scultura","mezzo busto","","ritratto","Napoleone Bonaparte","Busto di Napoleone I","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XIX","","1805","post","1815","ante","Comolli Giovanni Battista","","1775/ 1830","","","","marmo di carrara||marmo bardiglio","cm","126","130","55","","","","Della firma e data incise sul busto di cui si parla già nel catalogo delle sculture di Giorgio Nicodemi e A. Bezzola del 1938 non si è trovato traccia, quindi, l'autografia del Comolli per questo busto monumentale non è confermata, anche se è sempre possibile che la firma sià sfuggita al rilevamento diretto per alcune difficoltà oggettive avute nel visionare la scultura nella sua totalità. Si tratta sicuramente di uno scambio di dati con l'altro busto di Napoleone conservato al Museo del Risorgimento, questa scultura riporta effettivamente l'iscrizione che viene erroneamente attribuita al busto qui schedato (cfr. n. inv. 3877)","20/12/2005","discreto","","2005.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","","","","","","","","",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [2092,"4y010-22081","3","02032014","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta, prospetto e sezione della Casa Campini a Monza","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1808","(?)","1815","(?)","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello/ acquerello","mm","598","753","","","","disegno eseguito a china e acquerelli colorati su carta bianca marginata","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2093,"2d010-00043","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","storia","figure maschili e femminili su di una torre","Scena medioevale","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XIX","terzo quarto","1861","","1861","","Cabianca Vincenzo","","1827/ 1902","","","","tela/ pittura a olio","cm","58","133","","","","Inserito in una cornice coeva, dorata a guazzo ed a missione, tamponato sul retro con pannello in multistratto.","","2004||2005||2007","discreto||buono||buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2004.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2005||2009||2011","Martinas, Marcela||Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria||Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [2094,"Q1010-00207","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","Porta dell'Ospedale Maggiore a Milano verso via Francesco Sforza","Porta dell'Ospedale Maggiore verso via Francesco Sforza","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XIX","","1845","ca.","1845","ca.","Anonimo","","sec. XIX","","","","olio su tela","cm","50","24","","","","","","1998","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [2095,"4y010-21930","3","02031867","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto di padiglione per il giardino di Villa già Martini a Crema","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1822","","1835","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello/ grafite","mm","513","375","","","","disegno eseguito a china, acquerello colorato e grafite su carta bianca","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2096,"2d040-00068","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","scultura","testa","","allegorie, simboli e concetti","Mezzobusto femminile","L'Alpe","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XX","inizio","1909","ca.","1910","ca.","Bistolfi Leonardo","","1859/ 1933","","","","marmo","cm","48,5","45,5","29,5","","","Mezzobusto femminile con il volto leggermente girato verso sinistra. La donna è rappresentata con gli occhi chiusi.","L'opera è una replica di un particolare del Monumento a Segantini,inaugurato nel 1908 a Saint Moritz ma già esposto presso Alberto Grubigy nel 1906.","2003||2009||2009","discreto||discreto||discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2004.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2012","Tintori, Claudia||Tamanini, Francesca","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [2097,"B0050-00082","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","ritratto","ritratto di uomo con barba","Ritratto d'uomo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","Collezione Grassi","sec. XIX","","1870","ca.","1870","ca.","Morelli Domenico","","1826/ 1901","","","","tela/ pittura a olio","cm","47,5","38","","","","","","1995","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1995.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","","","","","2004||2012||2015","Vecchio, Stefania||Tamanini, Francesca||Oldani, Alessandro","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Zatti, Paola",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [2098,"4y010-21590","3","02031529","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Prospetto del porticato superiore del Palazzo di Brera a Milano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1842","(?)","1842","(?)","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","374","264","","","","disegno eseguito a china e grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2099,"4t010-00099","3","00663639","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","sacro","MADDALENA PENITENTE","La Maddalena penitente","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XIX","","1833","ante","1833","post","Hayez, Francesco","","1791-1882","","","","tavola/ pittura a olio","cm","120","152","","","","","Il dipinto è entrato in Accademia in seguito all'abbandono dello studio da parte del pittore. Nell'elenco del 1861 che degli oggetti che ivi lasciava, compariva anche \"Una tavola in legno di noce alta m. 1,59 per 1,52 su cui vi è abbozzata una Maddalena\". Per le dimensioni e l'impostazione, la tavola va messa in rapporto con la \"Maddalena\" eseguita nel 1833 per il conte Giuseppe Crivelli (Milano, Civica Galleria d'Arte Moderna): rimane quindi in sospeso se questa possa essere uno studio preparatorio o una replica del dipinto per il Crivelli.","2009","buono","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, Chiara","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [2100,"2d020-00363","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","ritratto","ritratto maschile di luigi de micheli","Ritratto di Luigi De Micheli","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XX","inizio","1880","ca.","1885","ca.","Gola Emilio","","1851- 1923","","","","tela/ pittura a olio","cm","154,5","95","","","","inserito in una cornice coeva.","","2004||2005||2009","discreto||mediocre||mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2004.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2011","Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [2101,"4y010-21560","3","02031499","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto dello scalone esterno della Villa Arciducale (Reale) a Monza","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","fine","1790","","1799","","Piermarini, Giuseppe","","1734-1808","scuola","","","carta/ inchiostro a penna","mm","485","346","","","","disegno eseguito a china su carta bianca","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2102,"4y010-21444","3","02031384","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta di una scala in Casa Vittadini a Milano (già Contrada della Passarella 495)","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","prima metà","1800","","1849","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello/ acquerello","mm","244","221","","","","disegno eseguito a china, inchiostro e acquerelli colorati su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2103,"2d050-00088","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","paesaggio","paesaggio","Poema invernale - La vallata del Toce (La vallata)","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","secc. XIX/ XX","fine/inizio","1897","","1902","","Grubicy De Dragon Vittore","","1851/ 1920","","","","tela/ pittura a olio","cm","59","98,5","","","","","","2001","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2001.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2011","Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [2104,"4y010-28657","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","scuola","","","","mm","105","119","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2105,"4y010-21916","3","02031853","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta del primo piano e spaccato di un lacunare della Villa Durini (poi Frette) a Monza","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1814","ca.","1820","ca.","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello/ grafite","mm","377","521","","","","disegno eseguito a china, acquerello colorato e grafite su carta bianca","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2106,"4y010-25499","3","02160555","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Composizione","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1954","","1954","","Bontadi, Redento","","notizie 1954","","","","carta/ matita nera/ tempera/ acquerello","mm","304","397","","","","matita nera, tempera, acquerello su carta","Scarse sono le notizie storico-artistiche che la critica ci ha lasciato sul pittore trentino Redento Bontadi. L¿artista insegnò ad Amalfi e nel gennaio 1956, non più giovanissimo e sconosciuto dal grande pubblico, espose alla Galleria del Milione venti \"composizioni\" a tempera. Dal Bollettino numero 15 della galleria milanese, Bontadi è descritto come un pittore dalla grande preparazione culturale; egli attinge al\"mondo plastico di Sironi, ma al contenuto drammatico di questi, sostituisce una certa cadenza lirica di Klee\" (Tempere dei pittori Redento Bontadi, Giovanni Giuliani, Il Milione. Bollettino della Galleria del Milione, gennaio 1956 n. 15). Nel 1955 dalla Galleria del Milione si registra l¿acquisto di un suo disegno a tempera, avente le stesse caratteristiche delle opere esposte l¿anno successivo negli spazi della galleria e pubblicate sul bollettino sopra citato (cfr. Ivi). Nel foglio, firmato e datato \"Bontadi 54\", si osserva la volontà dell¿artista di scomporre e ricomporre masse plastiche attraverso segni incisivi e colori tonali. In esso, inoltre, un insieme vorticoso di cerchi concentrici, idealmente intrecciati tra di loro e sovrapposti fatidicamente come parti organiche di un tutto, portano l¿osservatore all¿interno di un mondo onirico e visionario.","2018","cattivo","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2107,"4y010-21971","3","02031905","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Prospetto di intercolunnio con architrave di ordine dorico","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","fine","1790","","1799","","Cantoni, Simone","","1739-1818","(?)","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ grafite","mm","481","351","","","","disegno eseguito a china, china acquerellata e grafite su carta bianca marginata","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2108,"4y010-22070","3","02032003","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta e prospetto dei cancelli di Porta S. Vito e del Dazio a Pavia","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1819","","1822","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello/ acquerello","mm","526","714","","","","disegno eseguito a china e acquerello colorato su carta bianca marginata","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2109,"2p030-03294","3","00628119","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","pittura","dipinto","","sacro","estasi di Santa Maria Maddalena","Maddalena in estasi","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","Collezione Necchi Campiglio","sec. XIX","prima metà","1800","ca.","1849","ca.","","","","","ambito italiano","","tela/ pittura a olio","cm||cm","54||95","41||78","||7","","","Dipinto su tela con figura femminile; pregevole cornice lignea dorata ed intagliata con motivo a volute a foglia d'acanto.","Il dipinto, già nella collezione delle sorelle Gigina e Nedda Necchi, entra a far parte del patrimonio FAI nel 2001, in quanto parte del lascito di Villa Necchi Campiglio a Milano. Non si è certi dell'iconografia del dipinto, interpretato come la Maddalena in estasi, anche se presenta il capo velato e i capelli raccolti, mentre nell'iconografia della santa sono spesso sciolti e lunghi. Dai colori della veste e del manto si potrebbe dedurre, invece, che si tratti della raffigurazione della Madonna orante. Il grande patetismo dello sguardo è facilmente riconducibile a diverse opere della prima metà dell'Ottocento sembra quasi puntuale nella citazione di alcune opere attribuite all'ambito di Giovanni Carnovali detto il Piccio.","2019||2004","buono||cattivo","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012||2019","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea||Bulla, Caterina","Fondo per l'Ambiente Italiano||Fondo per l'Ambiente Italiano||Fondo per l'Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Ambrosoli, Veronica",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [2110,"2d050-00654","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","paesaggio","rovine presso un corso d'acqua e figure di pescatori e cavalieri","Paesaggio (Paesaggio con specchi d'acqua, gruppo d'alberi e ruderi, pescatori e cavalli all'abbeverata)","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XIX","primo quarto","1810","ca.","1810","ca.","Gozzi Marco","","1759/ 1839","","","","tela/ pittura a olio","cm","54","69","","","","","","2001","discreto","proprietà Ente pubblico non territoriale","2001.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2011","Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [2111,"4y010-22074","3","02032007","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta e prospetto della Porta S. Vito a Pavia","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1818","","1824","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ acquerello","mm","760","588","","","","disegno eseguito a china, china acquerellata e acquerello colorato su carta bianca marginata","","2001","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2112,"4y010-21759","3","02031696","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta e prospetto della lapide per la contessa Isabella Blasio Pallavicini nella chiesa di S. Maria de' Servi a Milano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1824","","1824","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ acquerello/ grafite","mm","472","320","","","","disegno eseguito a china, china acquerellata, acquerello colorato e grafite su carta bianca","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2113,"2p030-03494","3","00628307","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","vasetto con coperchio","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","","1722","ca.","1766","ca.","","","","","manifattura di Saint-Cloud","esecutore","porcellana/ modellatura||bronzo/ doratura","cm","16,5","","","9,4","","Piccolo vaso di forma cilindrica con decoro floreale a rilievo; coperchio ad incastro con pomolo centrale con identico motivo decorativo.","La Manifattura di Saint-Cloud, chiamata così dal luogo di produzione, iniziò a produrre porcellana dal 1693. Dal 1722, per i motivi decorativi, si ha una forte influenza orientale che porta a realizzare motivi floreali, anche a rilievo, in cui prevalgono i fiori di pruno, di crisantemo o decori policromi Kakiemon. Si produce anche un vasellame più impegnativo, come vasi, servizi da thè o da caffè con decori vegetali e, appunto, orientaleggianti, come i pezzi in oggetto. La fabbrica chiude nel 1766 per motivi economici.\nIl manufatto in precedenza si trovava nel piano seminterrato di Villa Necchi.","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [2114,"5u050-00185","3","00205794","R03/ S27","pittura","dipinto","","","Apparizione di Gesù Bambino a Sant'Antonio da Padova","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Istituto dei ciechi","Via Vivaio, 7","Istituto dei Ciechi di Milano - Museo Louis Braille","","","","sec. XVII","seconda metà","1650","","1699","","","","","","ambito lombardo","","tela/ pittura a olio","cm","120","95,5","","","","","","","","proprietà Ente morale","2003.0","","S27","","Maderna, Valentina","2006.0","ARTPAST/ Cresseri M.","S27","2006","ARTPAST","S27","",515906.17668000003,5035065.0249,1,4,"GUASTALLA",45.468931463746394,9.203482495613256,"(45.468931463746394, 9.203482495613256)"],
    [2115,"2L020-00007","3","00670655","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","scultura","crocifisso","1.0","sacro","Cristo crocifisso dolente","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","secc. XIV/ XV","fine/inizio","1490","","1510","","","","","","ambito Italia centrale","","legno/ intaglio/ policromia","cm","145","145","","","","Cristo crocifisso scolpito, policromo e ancorato a una croce lignea.","","2017","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2012.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","2017||2021","Dester, Elizabeth||Barbieri, Lara Maria Rosa","Raccolte d'Arte Applicata||Raccolte d'Arte Applicata","Tasso, Francesca||Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2116,"B0050-00053","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","paesaggio","paesaggio","Paesaggio in Normandia - Vacche all'abbeveratoio","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","Collezione Grassi","sec. XIX","","1885","","1885","","Gauguin Paul","","1848/ 1903","","","","tela/ pittura a olio","cm","80","64","","","","","(Un coin de mare (1973)","1995||2008","buono||buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1995.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2004||2009||2012||2015","Vecchio, Stefania||Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca||Oldani, Alessandro","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria||Zatti, Paola",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [2117,"4y010-21723","3","02031660","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Fregio a girali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","prima metà","1800","","1849","","","","","","ambito milanese","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellature/ grafite","mm","304","700","","","","disegno eseguito ad inchiostro, inchiostro acquerellato e grafite su carta bianca composta di due fogli incollati","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2118,"4y010-22029","3","02031962","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Pianta della chiesa di S. Maria della Rosa, della chiesa del S. Sepolcro e della Biblioteca Ambrosiana a Milano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","fine","1799","(?)","1800","(?)","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna","mm","519","745","","","","disegno eseguito a china su carta bianca","","2000","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2119,"Q1010-00293","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","Abside e lato di San Marco con omonimo Naviglio a Milano","San Marco: l'abside e il fianco destro","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XIX","","1820","ca.","1820","ca.","Anonimo","","sec. XIX","","","","olio su cartoncino","cm","21,5","27,5","","","","","","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [2120,"4y010-21572","3","02031511","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta e sezione trasversale della sala da pranzo della Villa Durini a Fabbrica","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1815","","1815","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello/ acquerello/ grafite","mm","457","322","","","","disegno eseguito a china, acquerelli colorati e grafite su carta bianca marginata","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2121,"4t020-00353","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","genere","fanciulla al lavoro","Fanciulla intenta al lavoro","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XIX","terzo quarto","1872","ante","1872","ante","Puricelli Giuseppe","","1832/1894","","","","tela/ pittura a olio","cm","45,5","35","","","","","In occasione della mostra di Brera del 1872, il Puricelli espose, oltre a questo dipinto, anche \"Cascinale; studio dal vero\". La tela in esame, venne scelta per essere acquistata con i fondi del Ministero della Pubblica Istruzione per la cifra di 250 lire. Il Puricelli, allievo di Hayez e Sogni, dimostra in questa tela di aver recepito le suggestioni più nuove che gli permettono di trattare un soggetto \"di genere\" in maniera più distaccata e con un tocco pittorico più veloce e luministico.","2011","mediocre","proprietà Stato","2011.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Nenci, C.","Valli, F.","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [2122,"4y010-21850","3","02031787","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Dettagli del prospetto del Duomo di Pavia","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1810","ca.","1810","ca.","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ grafite","mm","461","363","","","","disegno eseguito a china, china acquerellata e grafite su carta bianca marginata","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2123,"2d020-00932","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","arredi e suppellettili","tappeto","","oggetti e strumenti","motivi ornamentali","Tappeto da preghiera","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","Collezione Grassi","sec. XVIII","","1700","ca.","1799","ca.","","","","","arte anatolica - Ghiordes","","lana","cm","170","125","","","","","L'opera proviene dall'Anatolia - Ghiordes. Il 10 ottobre 1958, con un gesto munifico, la signora Nedda Grassi donava al Comune di Milano, in memoria del figlio Gino, caduto nella guerra 1940 - 1945, una cospicua raccolta artistica che comprendeva dipinti, esemplari d'arte grafica, tappeti orientali e oggetti d'arte cinese, corredati da un gruppo di libri utili alla conoscenza delle opere stesse. La raccolta è composta nella sua parte più notevole di dipinti italiani e stranieri dell'Ottocento; a questi si aggiungono un piccolo gruppo di epoca antica e un gruppo appartenente all'età contemporanea. Le opere dei precursori dell'impressionismo, quelle degli impressionisti e dei Nabis, di Balla ed alcune della prima attività di Boccioni, che completano la documentazione della corrente futurista del Padiglione d'arte contemporanea, le nature morte di prima maniera di Segantini, per citare solo alcuni dipinti, sono preziosi apporti alle civiche collezioni che possono così dare un panorama dell'arte europea nei secoli XIX e XX. Per desiderio della donatrice, la Raccolta Grassi è esposta tutta nella medesima sede, scelta al secondo piano della Villa Reale (oggi Villa Belgiojoso Bonaparte) e collegata al primo piano con un'elegante scala. L'adattamento è stato compiuto dall'Architetto Ignazio Gardella. Nella successione delle sale e delle opere è stato seguito il criterio cronologico.","2006","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2012||2015","Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca||Oldani, Alessandro","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Zatti, Paola",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [2124,"4y010-21844","3","02031781","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Cornice di un quadro per l'altare di S. Luigi della chiesa di S. Giorgio a Cornate d'Adda (?)","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1826","(?)","1826","(?)","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello/ grafite","mm","444","306","","","","disegno eseguito a china, acquerello colorato e grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2125,"4y010-21418","3","02031358","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Costruzione prospettica di un arco rampante con piante e costruzione prospettica di una scala e di una volta ottagona a lunette","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","prima metà","1800","","1849","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","332","224","","","","disegno eseguito a china, china acquerellata e inchiostro rosso su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2126,"4y010-21455","3","02031395","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Prospetto per un dazio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","prima metà","1800","","1849","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ grafite","mm","190","171","","","","disegno eseguito a grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2127,"4t020-00358","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI DONNA","Ritratto di donna","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","secc. XVII/ XVIII","fine/inizio","1680","ca.","1710","ca.","pittore ignoto","","","","","","tela/ pittura a olio","cm","123","97","","","","","Il dipinto, raffigurante una donna in abiti sontuosi, potrebbe collocarsi tra la fine del XVII e l'inizio del XVIII secolo. La fissità del soggetto ed una certa rigidezza compositiva, lo collocano nella cerchia dei pittori milanesi attivi in quel periodo, in particolare Cesare Fioroni o Salomon Adler.","2012","buono","proprietà Stato","2012.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Nenci, C.","Valli, F.","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [2128,"4y010-22008","3","02031941","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Pianta di un teatro diurno e notturno","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1836","","1836","","Amati, Marco","","1809-1883","","","","carta/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello/ grafite","mm","467","652","","","","disegno eseguito a china e grafite su carta bianca","","2000","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2129,"2d030-00250","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","grafica","stampa","","paesaggio","le petit cavalier sous bois","Le petit cavalier sous bois","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","Collezione Grassi","sec. XIX","","1854","ca.","1854","ca.","Corot Jean Baptiste Camille","","1796/ 1875","","","","carta/ cliché verre","cm","18,8","14,9","","","","","","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2012||2015","Tamanini, Francesca||Oldani, Alessandro","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Zatti, Paola",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [2130,"4y010-21487","3","02031427","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta, prospetto e sezione di monumento funebre","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","secondo quarto","1825","","1849","","Amati, Marco","","1809-1883","","","","carta/ grafite","mm","191","137","","","","disegno eseguito a grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2131,"4y010-21352","3","02031292","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Fasce decorative ad arabesco","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","","1790","","1799","","","","","","ambito lombardo","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellature/ grafite","mm","268","191","","","","disegno eseguito a penna e inchiostro acquerellature bruno e bistro, grafite su carta bianca applicata sul verso del b 43","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2132,"2d060-00185","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","storia","figure","Una visita alla tomba di Giulietta e Romeo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XIX","terzo quarto","1862","","1862","","Cremona Tranquillo","","1837- 1878","","","","tela/ pittura a olio","cm","144","100","","","","","L'opera firmata in basso a sinistra con scritta da destra a sinistra, fu esposta a Brera nel 1862; la sua esecuzione risale nello stesso anno o in un tempo immeditamente precedente. Fu dipinto su commissione di Giuseppe Puricelli Guerra. Sono noti due bozzetti, a Milano nella collezione di Giudo Carlo Visconti di Modrone e in quella di Ciro Campisi, uno schizzo a penna, a mIlano nella collezione Luccardi e due disegni, in un album di Luca Beltrami.\nIl dipinto è entrato a far parte delle Raccolte nel 1917 con il legato Giuseppe Puricelli Guerra.","2006","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2011","Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [2133,"4y010-25650","3","02160592","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Cena in Emmaus","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1932","ca.","1932","ca.","Tomea, Fiorenzo","","1910-1960","","","","carta/ inchiostro/ acquarellature di inchiostro","mm","470","655","","","","penna a inchiostri e acquarellature di inchiostro su carta","Fiorenzo Tomea fin dai primi anni della sua attività si confronta con l'arte sacra. Nella sua pittura, infatti, sviluppa un linguaggio ricco di spiritualità basato su una religiosità semplice, schietta e popolare, fatta di valori autentici. Il foglio raffigurante la \"Cena in Emmaus\" fu donato nel 1970 da Alfonso Orombelli, insieme ad altre due opere dell'artista: \"Nudo femminile di schiena\" (inv. Agg. 378) e \"Adamo ed Eva scacciati dal Paradiso terrestre\" (inv. Agg. 431). L'opera, pur risentendo dell'influenza di Garbari, si riallaccia a una ricerca figurativa tipica della sua produzione negli anni Trenta (Dallaj 1991). Riprendendo la tipica iconografia della Cena in Emmaus tratta dai vangeli, l'artista disegna tre figure al di là di un tavolo, attraverso un fittissimo tratteggio di linee. In esso barlumi di luce emergono a fatica dalle tenebre e illuminano sommariamente le tre figure e gli oggetti posti sulla tavola. In quest'opera Tomea, spinto da un cupo sentimento religioso, reagisce alla retorica e al monumentalismo novecentista e si orienta dal punto di vista formale, verso una pittura semplice ed essenziale (Bernabei 1993, p. 186).","2018||1991","discreto||buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2134,"4y010-21965","3","02031900","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Prospetto e sezione di villa con salone monumentale","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","fine","1798","ca.","1799","ca.","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ grafite","mm","495","382","","","","disegno eseguito a china, china acquerellata e grafite su carta bianca; al foglio è applicata variante (mm. 135x240)","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2135,"4y010-21491","3","02031431","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","schizzo","","decorazioni e ornati","Motivo decorativo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","prima metà","1800","","1849","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","181","264","","","","disegno eseguito ad inchiostro e grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2136,"4y010-21775","3","02031712","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Sezione di un tempio rotondo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","","1793","ca.","1793","ca.","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ acquerello/ grafite","mm","444","345","","","","disegno eseguito a china, china acquerellata, acquerello colorato e grafite su carta bianca marginata","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2137,"Q1010-00005","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","Largo San Babila e Corso di Porta Orientale a Milano con carri carnevaleschi","I carri carnevaleschi sul Corso di Porta Orientale","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XVII","fine","1690","","1699","","Anonimo","","sec. XVII","","scuola milanese","","olio su tela","cm","145,5","233","","","","","","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [2138,"2d020-00662","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","scultura","statua","","ritratto","ritratto del Maresciallo Ney","Il Maresciallo Ney","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XIX","terzo quarto","1874","ca.","1875","ca.","Grandi Giuseppe","","1843/ 1894","","","","bronzo a fusione||legno","cm","34","16","14","","","Il maresciallo è vestito con i capi tipici della divisa militare, è in piedi con le gambe incrociate e ha il braccio sinistro piegato che poggia su un bastone.","Secondo il Fontana l'opera sarebbe stata eseguita per Carlo Borghi; il Boccardi, invece, menziona la presenza di due \"bozzetti\" ed \"una replica un pò più grande per il poeta Borghi\". Due \"Ney\" sono inoltre menzionati nell'elenco delle opere dello scultore. Questa versione può essere confermata dal ritrovamento nei depositi del Museo di un bozzetto in gesso leggermente diverso da quello più noto in bronzo. Della statua bronzea esistono, inoltre, altri due esemplari che potrebbero aiutare nella ricostruzione della genesi dell'opera, in ogni caso riferibile al 1874/1875 quando a Brera (1875) veniva esposto un \"Ney\" a firma di N.N.","2005||2009","discreto||buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2011","Tasca, Anna||Tamanini, Francesca","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [2139,"4y010-22066","3","02031999","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Prospetto interno ed esterno di una villa con salone monumentale","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","fine","1798","ca.","1799","ca.","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello/ acquerello","mm","706","516","","","","disegno eseguito a china e acquerelli colorati su carta bianca marginata","","2001","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2140,"4y010-21843","3","02031780","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Pianta parziale del portico della chiesa di S. Maria presso S. Celso a Milano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1819","","1819","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello/ grafite","mm","370","567","","","","disegno eseguito a china, acquerello colorato e grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2141,"2d040-00102","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","scultura","statua","","allegorie, simboli e concetti","FIGURA MASCHILE DISTESA","Il fiume Po","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XIX","secondo quarto","","","","","Cacciatori Benedetto","","1794/ 1871","","","","terracotta","cm","33","43","12,5","","","","","2003","discreto","proprietà Ente pubblico non territoriale","2004.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","","","","",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [2142,"2L010-00255","3","00640797","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","mandola","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XVIII","terzo quarto","1760","","","","Ferrari Gaspar","","attivo a Roma nella seconda metà del sec. XVIII","","","","legno di abete||legno di noce||osso/ avorio||legno di palissandro||tartaruga||legno di bosso","mm","972","385","","","","La costruzione del guscio è molto accurata ed il costruttore, Gaspare Ferrari, è da considerarsi tra i migliori per i mandolini di area romana della seconda metà del '700. (Dello stesso autore in questa collezione vi è anche un mandolino . 210). Lo strumento è molto simile ad un altro della collezione catalogato con 239 ed è costruito dal medesimo liutaio. E' da considerare un basso di mandolino a dieci ordini, di cui i primi sei sono doppi e tastabili, mentre i rimanenti quattro sono di bordone. La tavola armonica è in due pezzi uniti in maniera speculare, con una venatura che si assottiglia nel punto di massima larghezza. Il ponticello non risulta essere originale e la buca è decorata con sei particolari alternati in osso e palissandro che formano un cerchio; vi è inoltre la presenza di una graffiatura circolare. Il battipenna, a forma di parallelogramma, è, con buona probabilità, in tartaruga (data la doratura sottostante) ed è ulteriormente bordato con una filettatura. L'intero profilo della tavola armonica è contornato da un filetto scuro. Il guscio è composto da diciannove doghe in noce (?), di cui le due estreme, cioè quelle che si attaccano alla tavola armonica, sono larghe più del doppio delle altre. Le doghe sono intercalate da filetti giallognoli (bosso ?).","","1997","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2001.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Tasso, Francesca","Salsi, Claudio","2001.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2143,"2d050-00180","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","scultura","gruppo scultoreo","","allegorie, simboli e concetti","donna seduta con in braccio due bambini","La Carità","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XIX","primo quarto","1808","ca.","1810","ca.","Pacetti Camillo","","1758/ 1822","","","","terracotta","cm","35,5","14","19","","","","","2001","discreto","proprietà Ente pubblico non territoriale","2001.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2011","Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [2144,"4y010-21508","3","02031448","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Modanature","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1806","","1806","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","306","490","","","","disegno eseguito a china e grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2145,"4y010-03575","3","02160818","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Operaio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1916","","1916","","Carrà, Carlo","","1881-1966","","","","carta/ grafite","mm","320","222","","","","matita di grafite su carta","Dopo la fine della prima guerra mondiale, superato il periodo legato al Futurismo, si apre per Carrà una nuova fase di meditazione e di sperimentazione, caratterizzata da nuovi sviluppi artistici e nuove ricerche formali. Le sue opere, infatti, inaugurano un percorso che porterà l'artista ad avvicinarsi alla Metafisica e al Realismo Magico. Nel foglio del Castello Sforzesco firmato e datato \"C. Carrà 1916\", è possibile riscontrare un nuovo equilibrio tra ricerca e tradizione; il tema dell'Operaio (o uomo con bicchiere), infatti, compare nelle sue opere già nel 1915 e si svilupperà soprattutto negli anni successivi \"come soggetto ideale per le nuove sperimentazioni\" (Dallaj 1991). In esse appaiono oggetti quotidiani o figure umane. Nel disegno, la struttura anatomica del corpo dell'Operaio si avvicina a forme geometriche solide, come se da un insieme indistinto di materia fosse ricavato il corpo plastico dell'uomo. L'opera si caratterizza per la pienezza dei volumi, per un gioco armonioso di luci e ombre e per il tratto sfumato della matita. Il disegno, citato negli \"Atti del Comune di Milano\" del 2 dicembre 1930, è stato acquistato direttamente dall'artista: \"'il pittore Carlo Carrà ha offerto in vendita alle Civiche Raccolte di Storia il disegno dell'Operaio per la cifra di lire 200. La direzione ne propone l'acquisto 'che andrà ad arricchire la costituenda collezione di disegni'. Il 10 dicembre si registra l'acquisto.\" (Garberi 1991).","2018||2005","discreto||discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","2018","Bergamo, Lucia","Gabinetto dei Disegni","Alberti, Alessia",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2146,"4y010-22163","3","02032095","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Macchina da cantiere","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","","1700","","1799","","","","","","ambito lombardo","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ grafite","mm","668","966","","","","disegno eseguito a china, china acquerellata e grafite su carta bianca, con ripensamento su riporto","","2000","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2147,"4t020-00032","3","00663463","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DEL PITTORE DE NOTARIS","Testa del pittore Carlo de Notaris","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","Collezione Stampa Stefano","sec. XIX","","1830","","1840","","Hayez, Francesco","","1791-1882","","","","tela/ pittura a olio","cm","36","32","","","","","Il dipinto è il ritratto del giovane allievo del pittore Carlo de Notaris che, come era prassi del maestro veneto per l'esecuzione di molti suoi dipinti a partire dal \"Pietro Rossi\" (1818-1820), viene utilizzato quale modello fisiognomico per uno dei personaggi de \"La sete patita dai primi Crociati sotto Gerusalemme\" eseguita tra il 1833 e il 1850 per il Palazzo Reale di Torino.","2008","buono","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, Chiara","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [2148,"2d020-00965","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","scultura","statua devozionale","","profano","Statuetta raffigurante un luohan (arhat), discepolo del Buddha","luohan (arhat), discepolo del Buddha","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","Collezione Grassi","sec. XVIII","","1700","","1799","","","","","","manifattura cinese, dinastia Quing","","legno/ doratura","cm","20,5","","","","","","Il 10 ottobre 1958, con un gesto munifico, la signora Nedda Grassi donava al Comune di Milano, in memoria del figlio Gino, caduto nella guerra 1940 - 1945, una cospicua raccolta artistica che comprendeva dipinti, esemplari d'arte grafica, tappeti orientali e oggetti d'arte cinese, corredati da un gruppo di libri utili alla conoscenza delle opere stesse. La raccolta è composta nella sua parte più notevole di dipinti italiani e stranieri dell'Ottocento; a questi si aggiungono un piccolo gruppo di epoca antica e un gruppo appartenente all'età contemporanea. Le opere dei precursori dell'impressionismo, quelle degli impressionisti e dei Nabis, di Balla ed alcune della prima attività di Boccioni, che completano la documentazione della corrente futurista del Padiglione d'arte contemporanea, le nature morte di prima maniera di Segantini, per citare solo alcuni dipinti, sono preziosi apporti alle civiche collezioni che possono così dare un panorama dell'arte europea nei secoli XIX e XX. Per desiderio della donatrice, la Raccolta Grassi è esposta tutta nella medesima sede, scelta al secondo piano della Villa Reale (oggi Villa Belgiojoso Bonaparte) e collegata al primo piano con un'elegante scala. L'adattamento è stato compiuto dall'Architetto Ignazio Gardella. Nella successione delle sale e delle opere è stato seguito il criterio cronologico.","2006","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2015","Pacchetti, Donata||Oldani, Alessandro","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Zatti, Paola",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [2149,"4y010-21383","3","02031323","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Trofeo con strumenti musicali e rami di alloro e quercia","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","fine","1790","","1799","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ grafite","mm","242","390","","","","disegno eseguito a grafite, marginato a grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2150,"2d050-00197","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","ritratto","uomo in abito scuro, con baffi e capelli neri, luigi arrigoni, pittore","Ritratto di Luigi Arrigoni","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XIX","ultimo quarto","1885","ca.","1885","ca.","Previati Gaetano","","1852/ 1920","","","","tela/ pittura a olio","cm","70,5","41","","","","","","2001","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2001.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2011","Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [2151,"4t030-00073","3","00663417","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","paesaggio","PAESAGGIO RURALE CON MULINO","Un mulino","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","Collezione Stampa Stefano","sec. XIX","","1844","","1844","","Canella, Giuseppe","","1788-1847","","","","tela/ pittura a olio","cm","55,5","90,3","","","","","Simile al \"Paesaggi di Lombardia\", il dipinto raffigura un mulino che si specchia nell'adiacente corso d'acqua, sulle cui rive si muovono macchiette intente nei proprio lavori. Da questo dipinto emerge in particolar modo lo studio dal vero, caratteristica peculiare della maniera del Canella. L'attenzione per i particolari paesistici e per l'attività dell'uomo, rinviano alla conoscenza della pittura olandese, cui si unisce una particolare sensibilità per i luoghi e le atmosfere rappresentate.","2008","buono","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, Chiara","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [2152,"4y010-21497","3","02031437","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto di una balaustra nella chiesa di S. Maria de' Servi a Milano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1817","","1817","","Aluisetti, Giulio||Amati, Carlo","","1794-1851||1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ acquerello/ grafite","mm","324","233","","","","disegno eseguito a china, china acquerellata, acquerello colorato, costruzioni a grafite su carta bianca marginata","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2153,"Q1010-00231","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","Il Ponte di Porta Vittoria a Milano con vetrina di drogheria, nel 1917","Ponte di Porta Vittoria","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XX","","1917","","1917","","Ferrari Arturo","","1861/ 1932","","","","acquerello su carta","cm","40","57","","","","","","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [2154,"2d030-00271","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","grafica","manifesto","","genere","frontespizio di \"les vielles histoires\"","Frontespizio di \"Les Vielles Histoires\"","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","Collezione Grassi","sec. XIX","","1893","","1893","","De Toulouse-Lautrec-Monfa Henri Marie Raymond","","1864/ 1901","","","","carta/ litografia","cm","54,2","34,5","","","","","","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2012||2015","Tamanini, Francesca||Oldani, Alessandro","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Zatti, Paola",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [2155,"4y010-22124","3","02032056","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Carro per attraversare i fiumi","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","fine","1798","","1798","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello/ grafite","mm","435","571","","","","disegno eseguito a china, acquerelli colorati e grafite su carta bianca","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2156,"4y010-21643","3","02031582","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Proiezione in pianta e sezione della decorazione del soffitto del pulpito della chiesa della Beata Vergine Immacolata e di S. Zeno a Cassano d'Adda","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1807","","1809","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello/ grafite","mm","400","260","","","","disegno eseguito a china, inchiostro bruno, acquerello colorato e grafite su carta bianca","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2157,"4y010-21593","3","02031532","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta e prospetto della Casa di Carlo Amati a Milano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1842","","1842","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ grafite","mm","520","326","","","","disegno eseguito a china, china acquerellata e grafite su carta bianca","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2158,"4y010-21342","3","02031282","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Chiave di volta con protome leonina","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","prima metà","1800","","1849","","","","","","ambito milanese","","carta/ grafite","mm","138","181","","","","disegno eseguito a grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2159,"Q1010-00081","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","storia","Ritorno delle carrozze sui bastioni di Porta Venezia a Milano","Le carozze sul bastione di Porta Venezia","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XIX","","1887","","1887","","De Albertis Sebastiano","","1828/ 1897","","realismo risorgimentale","","acquerello su carta","cm","49","77","","","","","","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [2160,"Q1010-00127","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","Scene di carnevale a Milano nel 1947","Il carnevale di Milano","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XIX","","1847","","1847","","Bossoli Carlo","","1815/ 1884","","","","tempera su carta","cm","106","79","","","","","","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [2161,"Q1010-00140","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","Piazza del Duomo a Milano nel 1919","Piazza del Duomo nel 1919","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XX","","1919","","1919","","Beltrame Achille","","1871/ 1943","","","","olio su tela","cm","58","76","","","","","","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [2162,"2d020-00655","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","scultura","testa","","ritratto","testa di ragazzo ridente","Testina di acquaiolo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","","","","","sec. XIX","","1881","post","1881","post","Gemito Vincenzo","","1852/ 1929","","","","cera rossa","cm","18","9","10","","","","La prima versione dell'opera, tratta dall'originale in terracotta, è in bronzo. Dell'opera sono note innumerevoli copie e riproduzioni.","2005","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","","","","",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [2163,"4y010-21912","3","02031849","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta, sezione trasversale, prospetti verso il cortile e verso la strada della Villa Sormani a Cornate d'Adda","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1802","","1802","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ acquerello","mm","515","382","","","","disegno eseguito a china, china acquerellata e acquerelli colorati su carta bianca marginata","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2164,"4y010-21848","3","02031785","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta e prospetto dell'altare dell'Addolorata nella chiesa di S. Maria del Carrobiolo a Monza","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1802","","1802","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","428","555","","","","disegno eseguito a china e acquerelli colorati su carta bianca marginata","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2165,"2d020-00187","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","paesaggio","veduta del vesuvio","Sulle falde del Vesuvio","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XIX","terzo quarto","1871","ca.","1872","ca.","De Nittis Giuseppe","","1846/ 1884","","","","tavola/ pittura a olio","cm","13","18","","","","","","2004","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2004.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2011","Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [2166,"4t020-00240","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","paesaggio","PAESAGGIO LACUSTRE","Veduta di Cannobio","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","Collezione Stampa Stefano","sec. XIX","metà","1853","ca.","1853","ca.","Prinetti Costantino","","1825/ 1855","","","","tela/ pittura a olio","cm","20","28","","","","","Il dipinto, entrato in Accademia con la donazione Stampa (1900), è una delle molte tele eseguite dal Prinetti raffiguranti i luoghi della sua giovinezza che segneranno gli esordi del giovane pittore. Infatti, è con la tela \"Roda di Cannobio sul lago Maggiore\" (1846), eseguita a soli tre anni dalla sua iscrizione all'Accademia di Brera, che il Prinetti esordità alla Promotrice di Belle Arti di Torino; tema, questo, che verrà ripetuto in più versioni dal 1848 al 1855. Le ridotte dimensioni, la facilità esecutiva e la luminosità del paesaggio, tratti che si ritrovano anche in \"Studio di torrente\", \"Veuta presso Cernobio\" e nelle \"Montagne di Colico\", fanno pensare che quest'opera possa essere uno dei bozzetti preparatori per queste tele: se ne propone, dunque, una datazione intorno al 1853.","2010","buono","proprietà Stato","2010.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Nenci, C.","Valli, F.","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [2167,"4t020-00028","3","00663459","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DEL GROSSI","Ritratto di Tommaso Grossi","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","Collezione Stampa Stefano","sec. XIX","","1820","","1821","","Hayez, Francesco","","1791-1882","","","","tela/ pittura a olio","cm","26,5","23","","","","","Il dipinto è ritenuto tradizionalmente il ritratto dello scrittore Tommaso Grossi, le cui sembianza vennero utlizzate da Hayez per il personaggio del Gonzaga nel dipinto \"Il Conte di Carmagnola mentre sta per essere condotto al supplizio, raccomandando la sua famiglia all'amico Gonzaga, ultima scena della tragedia di Alessandro Manzoni\" (1820-1821). Il Grossi venne rappresentato anche nell' \"Autoritratto col gruppo do amici\" (1824-1827) in cui compare insieme a Pelagio Palagi, Giovanni Migliara e Giuseppe Molteni. Se il cofronto tra i due dipinti conferma l'identificazione, rimangono invece alcune perplessità sulla sua relazione con la tela del \"Carmagnola\" e dunque sulla sua datazione.","2008","buono","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, Chiara","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [2168,"4y010-21652","3","02031589","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Pianta, sezione longitudinale e prospetto di chiesa con pronao tetrastilo e torre absidale","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","","1798","(?)","1798","(?)","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello/ acquerellatura/ acquerello/ grafite","mm","371","472","","","","disegno eseguito a china, china acquerellata, acquerelli colorati, grafite su carta bianca marginata","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2169,"2d050-00151","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","ritratto","ritratto di gaspare landi","Ritratto del pittore Gaspare Landi","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XIX","primo quarto","1812","post","1813","ante","Bossi Giuseppe","","1777- 1815","","","","tela/ pittura a olio","cm","44","34,5","","","","","Il ritratto è stato presumibilmente eseguito dal Bossi tra il 1812, anno dell'arrivo del Landi a Milano come ospite del Bossi, ed i primi mesi del 1813.","2003","discreto","proprietà Ente pubblico non territoriale","2003.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2011","Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [2170,"4y010-21516","3","02031456","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta, sezione e prospetto di un organo con cantoria","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1803","ca.","1803","ca.","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","468","323","","","","disegno quotato eseguito a china e acquerelli colorati su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2171,"4y010-21756","3","02031693","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta e prospetto di lapide","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","prima metà","1800","","1849","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","480","316","","","","disegno eseguito a china e grafite su carta bianca marginata","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2172,"2d020-00910","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","veduta","paesaggio fluviale","Roma, paesaggio fluviale","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","Collezione Grassi","sec. XVIII","","1700","","1799","","","","","","Scuola olandese","","tela/ pittura a olio","cm","39,5","51","","","","","Il pittore era noto anche con il nome \"Gasparo dagli occhiali\". Foto con dichiarazione di Pietro Toesca 09 - 12 - 1943. Il 10 ottobre 1958, con un gesto munifico, la signora Nedda Grassi donava al Comune di Milano, in memoria del figlio Gino, caduto nella guerra 1940 - 1945, una cospicua raccolta artistica che comprendeva dipinti, esemplari d'arte grafica, tappeti orientali e oggetti d'arte cinese, corredati da un gruppo di libri utili alla conoscenza delle opere stesse. La raccolta è composta nella sua parte più notevole di dipinti italiani e stranieri dell'Ottocento; a questi si aggiungono un piccolo gruppo di epoca antica e un gruppo appartenente all'età contemporanea. Le opere dei precursori dell'impressionismo, quelle degli impressionisti e dei Nabis, di Balla ed alcune della prima attività di Boccioni, che completano la documentazione della corrente futurista del Padiglione d'arte contemporanea, le nature morte di prima maniera di Segantini, per citare solo alcuni dipinti, sono preziosi apporti alle civiche collezioni che possono così dare un panorama dell'arte europea nei secoli XIX e XX. Per desiderio della donatrice, la Raccolta Grassi è esposta tutta nella medesima sede, scelta al secondo piano della Villa Reale (oggi Villa Belgiojoso Bonaparte) e collegata al primo piano con un'elegante scala. L'adattamento è stato compiuto dall'Architetto Ignazio Gardella. Nella successione delle sale e delle opere è stato seguito il criterio cronologico.","2006","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2015","Pacchetti, Donata||Oldani, Alessandro","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Zatti, Paola",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [2173,"L0090-00029","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","miniatura","","sacro","PROCESSIONE DEL SANTISSIMO SACRAMENTO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1607","","1618","ante","Brueghel Jan il Vecchio","","1568/ 1625","","","","smalto su avorio","","0,5","0,7","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2174,"4y010-21983","3","02031917","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto della chiesa di S. Vittore a Calcio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1834","","1834","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","527","728","","","","disegno eseguito a china e acquerelli colorati su carta bianca marginata","","2000","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2175,"B0050-00067","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","genere","figure sedute all'aperto","In campagna","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","Collezione Grassi","sec. XX","","1921","ca.","1921","ca.","Mancini Antonio","","1852/ 1930","","","","tela/ pittura a olio","cm","164","124,5","","","","","","1995","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1995.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2004||2009||2012||2015","Vecchio, Stefania||Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca||Oldani, Alessandro","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria||Zatti, Paola",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [2176,"4y010-21683","3","02031620","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Pianta e prospetto di lampada a soffitto","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","","1798","(?)","1799","(?)","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello/ grafite","mm","434","273","","","","disegno eseguito a china, acquerelli colorati e grafite su carta bianca marginata","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2177,"4t020-00262","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","ritratto","AUTORITRATTO","Autoritratto","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XX","primo quarto","1913","","1913","","Santagostino Silvio","","1884/ 1971","","","","tela/ pittura a olio","cm","65","52","","","","","L'autoritratto è entrato nelle collezioni dell'Accademia come saggio finale per il pensionato Hayez che il Santagostino si era aggiudicato nel 1909. In quell'anno, alla prova per accedere al pensionato si era presentato anche l'allievo Ferruccio Baruffi, ma la commissione che in un primo tempo aveva giudicato meritevoli entrmabi gli artisti, aveva comunque ritenuto più opportuno offrire questo \"sussidio di studio\" al Santagostino per le sue note difficoltà economiche ma anche per la costanza e l'intelligenza dimostrata nel corso degli studi. Nel 1912, allo scadere della pensione, l'autore aveva già consegnato un primo autoritratto che la commissione giudicò però inaccettabile; solo nell'anno seguente, il pittore consegnava questo nuovo ritratto più rispondente alle richieste della commissione e di cui, peraltro, esiste anche un bozzetto preparatorio (Panizza-Ghinzani, 1981, n. 25, p. 60).","2010","mediocre","proprietà Stato","2010.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Nenci, C.","Valli, F.","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [2178,"4y010-21661","3","02031598","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto e sezione dell'oratorio di S. Gaetano (Cappella Carrena)","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1801","","1801","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","431","278","","","","disegno eseguito a china e acquerelli colorati su carta bianca marginata","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2179,"4y010-21831","3","02031768","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto di organo della chiesa di S. Alessandro a Colnago","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1803","","1803","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna","mm","533","370","","","","disegno eseguito a china su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2180,"L0060-00051","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI CAVALIER FVENTURI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","post","1899","ante","Zona Antonio","","1814/ 1892","","","","olio su tela","","59","49","","","","","","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2181,"4t020-00231","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","veduta","VEDUTA CON FIGURE","Una veduta dei dintorni di Pollone","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XIX","fine","1892","ante","1892","ante","Ponti Giuseppe","","","","","","tela/ pittura a olio","cm","50","74,5","","","","","Dal Registro del 1943, risulta che il quadro venne eseguito nel 1862 e comprato all'Esposizione di Brera per duecentolire dal Ministero della Pubblica Istruzione, dove comparve con il titolo \"Una veduta nelle vicinanze di Milano. Paesaggio\".","2010","NR","proprietà Stato","2010.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Nenci, C.","Valli, F.","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [2182,"4y010-21865","3","02031802","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Fregio per altare con testa di cherubino tra palmette e pianta e prospetto del piedistallo a rilievi di un ciborio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1827","","1827","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ grafite","mm","304","652","","","","disegno eseguito a china, china acquerellata e grafite su carta bianca","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2183,"Q1010-00064","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","Progetto per un monumento ai caduti delle Cinque Giornate di Milano","Progetto per un monumento ai caduti del 1848","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XIX","","1850","ca.","1850","ca.","Inganni Angelo","","1807/ 1880","","vedutismo romantico","","olio su tela","cm","95,5","72,5","","","","","","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [2184,"4y010-21868","3","02031805","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Pianta e prospetto di tempio esastilo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1830","ca.","1830","ca.","Amati, Marco","","1809-1883","","","","carta/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello/ acquerellatura","mm","559","445","","","","disegno eseguito a china e china acquerellata su carta bianca marginata","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2185,"4y010-21722","3","02031659","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","modello","","storia","Passaggio dell'Adda al Porto di Trezzo delle Vittoriose Truppe Austro-Russe","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","","1799","","1799","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro da incisione","mm","567","333","","","","prova di incisione all'acquaforte su carta bianca rifilata in basso e riutilizzata come supporto per il disegno sul recto","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2186,"2d020-00229","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","paesaggio","veduta del vesuvio","Sulle falde del Vesuvio","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XIX","terzo quarto","1872","","1872","","De Nittis Giuseppe","","1846/ 1884","","","","tavola/ pittura a olio","cm","9","17,5","","","","","","2004","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2004.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2011","Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [2187,"B0050-00063","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","genere","contadine nei campi","La fienaiola","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","Collezione Grassi","sec. XIX","","1890","ca.","1890","ca.","Lega Silvestro","","1826/ 1895","","","","tela/ pittura a olio","cm","120,5","81,5","","","","","","1995","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1995.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2004||2009||2012||2015","Vecchio, Stefania||Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca||Oldani, Alessandro","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria||Zatti, Paola",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [2188,"4y010-26557","3","01934665","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta del giardino di villa Sardini a Pieve Santo Stefano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","ultimo quarto","1775","","1799","","Sardini, Giacomo","","1750-1811","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna","mm","530","731","","","","disegno in scala, conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a inchiostro nero e inchiostro di china rosso utilizzando tiralinee e compasso; il disegno è tracciato su supporto di carta avorio composto da due fogli incollati","Il disegno si riferisce ad una porzione del giardino principale, che potrebbe essere definito \"jardin potager\". Lo stesso Sardini, che indica questo settore come \"orto\", pensa di destinare buona parte del terreno alla coltivazione, sfruttando per l'irrigazione l'acqua delle vicine vasche, e piantando \"diversi erbaggi\" perché \"possino cambiare l'aspetto e richiamare la curiosità gli oggetti nascosti che appariscono successivamente\". La lunga didascalia di corredo ci informa inoltre delle modalità di accesso ai diversi livelli del terreno, ai quali si giunge \"senza scale e variando al meno possibile la naturale situazione del terreno\". Tutto ciò è poi reso graficamente nella sezione sottostante la pianta.","2007","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Resmini, Monica","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2189,"2d020-00897","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","sacro","madonna con bambino e santi","Madonna col Bambino ed i Santi Giovanni Battista e Antonio Abate","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","Collezione Grassi","sec. XV","inizio","1400","ca.","1410","ca.","Starnina Gherardo","","notizie 1387/ 1409-1413","attribuito","","","olio su tavola a fondo oro","cm","85","55","","","","L'opera è posta un una cornice a ogiva decorata e sorretta da colonne tortili, in legno dorato.","","2006","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2012||2015","Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca||Oldani, Alessandro","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Zatti, Paola",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [2190,"4y010-05269","3","02160907","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Autoritratto","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1886","ca.","1886","ca.","Grubicy De Dragon, Vittore","","1851-1920","","","","carta/ grafite","mm","69","99","","","","matita di grafite, matita grassa su carta","Vittore Grubicy de Dragon, figura tra le più influenti nella cultura artistica milanese di fine Ottocento e inizio Novecento, nel corso della sua vita è riuscito a incrementare i suoi interessi nel campo dell'arte: dalla critica militante al mecenatismo artistico. Il suo approccio al disegno e alla pittura da artista è avvenuto però in età avanzata e da autodidatta, ma nonostante ciò ci ha lasciato un gran numero di dipinti, acquerelli e disegni, la maggior parte dei quali raffiguranti paesaggi, scene campestri e ritratti di amici e fanciulle. Casi eccezionali sono, invece, due autoritratti conservati presso le raccolte del Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco. In uno di questi, Grubicy impiega la tecnica divisionista accostandola a una particolare ricerca dell'impaginazione all'interno di uno spazio minimo del foglio. Secondo l'interpretazione fatta da Sergio Rebora, il disegno può essere riferito alla fine del 1886, durante un soggiorno effettuato da Grubicy a Savognino, per l'affinità grafica dell'opera in questione con altri due schizzi eseguiti dall'artista in quella stessa occasione (Rebora 1995). Il tratto sgranato e irregolare del carboncino ci regala una forte espressività, evidenziando l'intensità dello sguardo, nonostante l'occhio sinistro sia solo in fase di abbozzo.","2017||2007","discreto||discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","2018","Bergamo, Lucia","Gabinetto dei Disegni","Alberti, Alessia",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2191,"5u040-00008","3","00205704","R03/ S27","pittura","dipinto","","ritratto","Ritratto di Vecchiotti Ridella Dolores","Ritratto di Vecchiotti Ridella Dolores","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Istituto dei ciechi","Via Vivaio, 7","Istituto dei Ciechi di Milano - Museo Louis Braille","","","","sec. XX","","1956/11/09","post","1957/01/28","ante","Lilloni, Umberto","","1898/1980","","","","tela/ pittura a olio","cm","146,5","95","","","","","Dolores Vecchiotti scompare a Genova Quinto il 15 Maggio 1956, ormai quasi completamente cieca. Nomina erede il marito Antonio Ridella riservando un lascito all'Istituto dei Ciechi. Dispone inoltre una rendita a favore della giovane non vedente Rosetta Marini, impiegata alla Biblioteca per Ciechi Regina Margherita di Monza.","2017","buono","proprietà privata","2017.0","","S27","Panzeri, E.","Masto, R.","2006.0","ARTPAST/ Cresseri, M.","SBAS 27 MI","2017","Tondi, M.","R03/ Istituto dei Ciechi di Milano","Masto, R.",515906.17668000003,5035065.0249,1,4,"GUASTALLA",45.468931463746394,9.203482495613256,"(45.468931463746394, 9.203482495613256)"],
    [2192,"4y010-21529","3","02031468","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Prospetto e sezione trasversale di una cappella funeraria principesca","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","fine","1790","","1799","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","600","468","","","","disegno eseguito a china e grafite su carta bianca con riporto di carta incollata","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2193,"2d030-00255","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","grafica","stampa","","genere","un dejeuner dans la clairiere","Un déjeuner dans la clairiére","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","Collezione Grassi","sec. XIX","","1857","","1857","","Corot Jean Baptiste Camille","","1796/ 1875","","","","carta/ cliché verre","cm","14,4","18,5","","","","","","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2012||2015","Tamanini, Francesca||Oldani, Alessandro","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Zatti, Paola",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [2194,"2d020-00207","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","genere","bagnante","Bagnante","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XIX","seconda metà","1869","","1869","","Carnovali Giovanni detto il Piccio","","1804- 1873","","","","tela/ pittura a olio","cm","63,5","43,5","","","","Inserito in una cornice moderna, dorata protetto da vetro.","","2004||2005||2009","discreto||buono||discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2004.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2005||2009||2011","Martinas, Marcela||Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria||Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [2195,"2d030-00263","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","grafica","stampa","","ritratto","ritratto femminile","Hélène Helleu","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","Collezione Grassi","secc. XIX/ XX","","1880","ca.","1920","ca.","Helleu Paul-César","","1859/ 1927","","","","carta/ acquaforte","cm","33,5","33","","","","","","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2012||2015","Tamanini, Francesca||Oldani, Alessandro","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Zatti, Paola",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [2196,"4y010-21992","3","02031926","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Proiezione in pianta di lacunari per un pulpito","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1833","","1833","","Amati, Marco","","1809-1883","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","673","476","","","","disegno eseguito a china e china acquerellata su carta bianca marginata","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2197,"2p030-06794","3","00637495","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","fermaporta","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","prima metà","1900","ca.","1949","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","alabastro","cm","17","","","","","Fermaporta in alabastro chiaro con venature bianche, presa a maniglia circolare.","","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [2198,"4y010-21729","3","02031666","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto di un palchetto-tipo del Teatro di Monza","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1809","","1809","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello/ grafite","mm","329","458","","","","disegno eseguito a china, acquerelli colorati e grafite su carta bianca","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2199,"4y010-21834","3","02031771","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Sezione longitudinale del pronao della chiesa dei SS. Sisinio, Martirio e Alessandro a Brivio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1814","(?)","1814","(?)","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","382","372","","","","disegno eseguito a china e acquerello colorato su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2200,"2d020-00927","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","tessuti","pannello","","oggetti e strumenti","fiori","Pannello decorativo ricamato in seta","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","Collezione Grassi","sec. XIX","","1800","","1899","","","","","","arte algerina","","seta ricamata","cm","224","42","","","","Ha una fodera in seta pesante sulla quale è cucito un tessuto di seta sottile ricamato.","L'opera proviene dall'Algeria. Non è documentata la dazione. Il 10 ottobre 1958, con un gesto munifico, la signora Nedda Grassi donava al Comune di Milano, in memoria del figlio Gino, caduto nella guerra 1940 - 1945, una cospicua raccolta artistica che comprendeva dipinti, esemplari d'arte grafica, tappeti orientali e oggetti d'arte cinese, corredati da un gruppo di libri utili alla conoscenza delle opere stesse. La raccolta è composta nella sua parte più notevole di dipinti italiani e stranieri dell'Ottocento; a questi si aggiungono un piccolo gruppo di epoca antica e un gruppo appartenente all'età contemporanea. Le opere dei precursori dell'impressionismo, quelle degli impressionisti e dei Nabis, di Balla ed alcune della prima attività di Boccioni, che completano la documentazione della corrente futurista del Padiglione d'arte contemporanea, le nature morte di prima maniera di Segantini, per citare solo alcuni dipinti, sono preziosi apporti alle civiche collezioni che possono così dare un panorama dell'arte europea nei secoli XIX e XX. Per desiderio della donatrice, la Raccolta Grassi è esposta tutta nella medesima sede, scelta al secondo piano della Villa Reale (oggi Villa Belgiojoso Bonaparte) e collegata al primo piano con un'elegante scala. L'adattamento è stato compiuto dall'Architetto Ignazio Gardella. Nella successione delle sale e delle opere è stato seguito il criterio cronologico.","2006","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2015","Pacchetti, Donata||Oldani, Alessandro","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Zatti, Paola",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [2201,"2d050-00102","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","ritratto","donna, con abito rosso, capelli raccolti e orecchini pendenti, giuseppina guenzati","Ritratto della signora Giuseppina Corridoni Guenzati","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XIX","secondo quarto","1842","","1842","","Sala Eliseo","","1813/ 1879","","","","tela/ pittura a olio","cm","66","60,5","","","","","","2001","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2001.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2011","Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [2202,"4t030-00012","3","00663357","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","paesaggio","PAESAGGIO CON FIUME","Rive di fiume","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","Collezione Stampa Stefano","sec. XIX","","1830","ca.","1835","ca.","Taparelli d'Azeglio, Massimo","","1798-1866","","","","supporto inglese speciale/ pittura a olio","cm","30,2","39,8","","","","","Del dipinto non si hanno notizie che ne attestino il luogo e il momento dell'esecuzione. Per la caratteristiche del paesaggio, una riva di fiume con canneto, possiamo supporre si tratti di una rivisitazione della campagna romana mentre, dall'analisi stilistica della tela, eseguita con rapide e sommarie pennellate, si può ipotizzare una datazione intorno ai primi anni Trenta dell'Ottocento.","2008","discreto","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, Chiara","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [2203,"L0060-00127","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI SAN GORDIANO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","prima metà","1600","","1649","","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","66","52","","","","","San Gordiano, (VI sec.), padre di Gregorio Magno.","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2204,"4y010-21687","3","02031624","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Prospetto e sezione di un caffehaus","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1834","","1834","","Amati, Marco","","1809-1883","","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","326","476","","","","disegno eseguito a china e grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2205,"2p030-06692","3","00637397","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","vassoio","13.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1930","ca.","1950","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","argento","","","","","","","Vassoi da portata di forma ovale con bordo bacellato di misure diverse.","","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [2206,"2d020-00912","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","scultura","scultura","","oggetti e strumenti","cammello","Ceramica funeraria. Cammello","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Raccolta Carlo Grassi","","","Collezione Grassi","secc. VII/ X","","618","","907","","","","","","manifattura cinese, dinastia Tang","","terracotta/ smaltatura","cm","80","60","","","","","","2006","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2012||2015","Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca||Oldani, Alessandro","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Zatti, Paola",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [2207,"4y010-21667","3","02031604","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto dell'altare maggiore della chiesa dei SS. Pietro e Paolo ai Tre Ronchetti a Milano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1805","","1805","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ acquerello/ grafite","mm","467","317","","","","disegno eseguito a china, china acquerellata, acquerelli colorati e grafite su carta bianca marginata","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2208,"4y010-21537","3","02031476","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta e prospetto di un mulino per giardino all'inglese","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1802","(?)","1802","(?)","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ acquerello/ grafite","mm","373","270","","","","disegno eseguito a china, china acquerellata, acquerello colorato e grafite su carta bianca, ritagliata in basso a sinistra","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2209,"4y010-22054","3","02031987","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta e proiezione in pianta della decorazione del soffitto per il pianoterra e il salone della Villa Archinto (Pennati) a Monza","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1816","","1816","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello/ acquerello","mm","593","748","","","","disegno eseguito a china e acquerelli colorati su carta bianca marginata","","2001","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2210,"2d020-00377","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","paesaggio","paesaggio con alberi e pecore","Poema invernale - El crapp di Rogoritt (Pecore sullo scoglio)","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","secc. XIX/ XX","fine/inizio","1895","ca.","1909","ca.","Grubicy De Dragon Vittore","","1851/ 1920","","","","tela/ pittura a olio","cm","58","98","","","","","","2004||2008","discreto||buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2004.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2011","Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [2211,"4y010-22068","3","02032001","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Sezione trasversale e particolare della trabeazione di una villa a due piani","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","fine","1798","ca.","1799","ca.","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","715","519","","","","disegno eseguito a china e acquerelli colorati su carta bianca marginata","","2001","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2212,"4y010-21659","3","02031596","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta e prospetto dell'altare di S. Luigi della chiesa di S. Giorgio a Cornate d'Adda","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1826","","1826","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","456","322","","","","disegno quotato eseguito a china e grafite su carta bianca","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2213,"B0050-00040","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","veduta","veduta di place des invalides","Place des Invalides","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","Collezione Grassi","sec. XIX","","1880","ca.","1880","ca.","De Nittis Giuseppe","","1846/ 1884","","","","tela/ pastello","cm","59","72,5","","","","","(La Piazza degli Invalidi (1962)","1995","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1995.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2004||2009||2012||2015","Vecchio, Stefania||Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca||Oldani, Alessandro","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria||Zatti, Paola",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [2214,"4t020-00181","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","animali","ANIMALI ALL'ABBEVERATORIO","Animali all'abbeveratoio","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XIX","seconda metà","1856","post","1886","ante","Mazza Salvatore","","1819/ 1886","","","","tavola/ pittura a olio","cm","17,5","26,6","","","","","La tavoletta, entrata in Accademia nel 1886 attraverso il legato dell'artista, per le sue caratteristiche potrebbe essere considerato come uno studio per una composizione più ampia. Il pittore, infatti, insieme a Sebastiano De Albertis e Elisa Borromoe, era uno dei maggiori interpreti della cosidetta \"pittura d'animali\" in Lombardia fin dal 1856, quando aveva vinto il premio Mylius in questa categoria con la tela \"Mandria in riposo\", appartenente anch'essa alla collezione dell'Accademia ed oggi irreperibile.","2010","buono","proprietà Stato","2010.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Nenci, C.","Valli, F.","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [2215,"4y010-21553","3","02031492","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta, sezione trasversale e prospetto di un edificio residenziale con cancello","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","prima metà","1800","","1849","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ grafite","mm","483","301","","","","disegno eseguito a china, china acquerellata e grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2216,"4y010-21646","3","02031585","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta del Duomo di Monza","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1806","","1806","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","507","322","","","","disegno quotato eseguito a china, inchiostro e grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2217,"2p030-06833","3","00637534","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","disegno","disegno","","essere umano e uomo in generale","figura femminile","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1964","","1964","","De Amicis, Cristoforo","","1902/ 2002","","","","carta/ acquerellatura","cm","50","35","","","","Delicato acquerello dal tratto veloce e sicuro raffigurante una giovane donna seduta.","L'opera in precedenza si trovava al primo piano, Corridoio, armadio a muro.","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [2218,"4t030-00005","3","00663350","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI PITTORE","Ritratto di pittore","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XVIII","","1700","","1705","","Adler, Salomon","","1630-1709","","","","tela/ pittura a olio","cm","87","72,7","","","","","Ignota è l'identita del personaggio ritratto, come pure misteriosa è la provenienza dell'opera nelle colleizioni dell'Accademia. Seppure con formula dubitattiva, non è escluso che il dipinto faccia parte del gruppo di \"Ritratti\" (il cosiddetto \"Gabinetto de' ritratti de' pittori\" avviato da Giuseppe Bossi nel 1806) provenienti dalla Galleria dell'Accademia, come è registrato nell'Inventario Napoleonico in data 9 luglio 1813.","2008","mediocre","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, Chiara","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [2219,"4y010-21396","3","02031336","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Prospetto e sezione di cassettoni per soffitto","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","fine","1790","","1799","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ grafite","mm","180","261","","","","disegno eseguito a grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2220,"4y010-03104","3","02160809","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Esprit italien. Polka","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1871","post","1921","ante","Campi, Giacomo","","1846-1921","","","","carta/ matita di grafite/ inchiostro/ acquerelli","mm","335","265","","","","tracce di matita, inchiosto nero, acquerelli colorati su carta","L¿album inv. L B 15 del Civico Gabinetto dei Disegni del Castello Sforzesco, raccoglie una serie di illustrazioni realizzate da Giacomo Campi (1846 - 1921). Donato al Comune di Milano da Luigi Donnini nel 1937, è composto da 61 fogli montati su 63 pagine di carta color avorio dove su ognuna di esse è indicato a matita il corrispettivo numero progressivo dei diversi fogli. I disegni, tutti firmati\"Giacomo Campi. Milano\", sono stati realizzati come frontespizi di spettacoli musicali, canzoni e ballate composte da Nicolò Duran; i versi di alcune di queste composizioni sono invece di U. Barbieri, E. Boccola, F. Cavallotti, G. E. Ducati, G. Giacchi, R. Paravicini, L. Stecchetti, Q. Vivanti, J. Well. Tali opere grafiche, molte delle quali quadrettate a matita, sono realizzate con rapidi e veloci tratti di inchiostro nero e acquerelli colorati dalle vivaci e cangianti cromie. Su ogni foglio, nella parte superiore al centro, campeggia il titolo della composizione descritta con caratteri stilizzati, arabeschi vegetali e capilettera figurali. Le scene rappresentate hanno spesso ambientazioni che evocano il genere musicale e rimandano a un tipico gusto Liberty, che si trasforma in motivi rococò o neoclassici. Nelle diverse composizioni si osservano principalmente soggetti e figure di giovani innamorati che danzano, si guardano o assumono atteggiamenti e pose romantiche in ambienti bucolici o all¿interno di ricche dimore. Difficile risulta, a oggi, stabilire una data certa per la loro esecuzione, ma è molto probabile che siano state realizzate in un lasso di tempo abbastanza ampio e verosimilmente dopo il 1871, anno in cui l¿artista prese fissa dimora a Milano. Il pittore, prima di tale data, aveva infatti frequentato l¿Accademia Carrara di Bergamo e successivamente l¿Accademia di S. Luca a Roma. Nella Milano di fine Ottocento acquistò subito grande popolarità, prese attivamente parte a tutte le manifestazioni della \"Scapigliatura\" lombarda e si distinse come pittore di affreschi, scene di genere e acquafortista, oltre che come inconfondibile acquerellista.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2221,"2p030-06678","3","00637384","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","zuccheriera","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","prima metà","1900","ca.","1949","ca.","","","","","manifattura inglese","esecutore","metallo/ argentatura","cm","6,5","13","","","","Zuccheriera in metallo argentato; corpo e manici lisci con decoro a piccole perline nei bordi.","","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [2222,"4y010-21786","3","02031723","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto della lapide sepolcrale per il marchese Ercole Calcagnini già nel cimitero di Porta Vercellina a Milano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1817","","1817","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","433","299","","","","disegno eseguito a china e grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2223,"B0050-00103","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","natura morta","camoscio morto","Il camoscio morto","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","Collezione Grassi","sec. XIX","","1882","ca.","1882","ca.","Segantini Giovanni","","1858/ 1899","","","","tela/ pittura a olio","cm","75","101","","","","","","1995||2010","buono||buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1995.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2004||2009||2012||2015","Vecchio, Stefania||Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca||Oldani, Alessandro","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria||Zatti, Paola",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [2224,"2d020-00913","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","scultura","statua devozionale","","profano","Statuetta raffigurante il Buddha Shakyamuni durante l'ascesi","Il Buddha Shakyamuni durante l'ascesi","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","Collezione Grassi","secc. XIV/ XVII","","1300","","1699","","","","","","manifattura cinese, secc. XIV/ XVII","","bronzo","cm","36","25","21","","","","L'opera è un antico esemplare di arte cinese, risalente alla Dinastia Yuan. Non è documentata la datazione precisa. Il 10 ottobre 1958, con un gesto munifico, la signora Nedda Grassi donava al Comune di Milano, in memoria del figlio Gino, caduto nella guerra 1940 - 1945, una cospicua raccolta artistica che comprendeva dipinti, esemplari d'arte grafica, tappeti orientali e oggetti d'arte cinese, corredati da un gruppo di libri utili alla conoscenza delle opere stesse. La raccolta è composta nella sua parte più notevole di dipinti italiani e stranieri dell'Ottocento; a questi si aggiungono un piccolo gruppo di epoca antica e un gruppo appartenente all'età contemporanea. Le opere dei precursori dell'impressionismo, quelle degli impressionisti e dei Nabis, di Balla ed alcune della prima attività di Boccioni, che completano la documentazione della corrente futurista del Padiglione d'arte contemporanea, le nature morte di prima maniera di Segantini, per citare solo alcuni dipinti, sono preziosi apporti alle civiche collezioni che possono così dare un panorama dell'arte europea nei secoli XIX e XX. Per desiderio della donatrice, la Raccolta Grassi è esposta tutta nella medesima sede, scelta al secondo piano della Villa Reale (oggi Villa Belgiojoso Bonaparte) e collegata al primo piano con un'elegante scala. L'adattamento è stato compiuto dall'Architetto Ignazio Gardella. Nella successione delle sale e delle opere è stato seguito il criterio cronologico.","2006","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2015","Pacchetti, Donata||Oldani, Alessandro","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Zatti, Paola",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [2225,"4y010-26788","3","02025893","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetti di altare","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","metà","1640","","1660","","","","","","ambito romano","","carta/ grafite","mm","420","273","","","","disegno eseguito a grafite utilizzando tiralinee, compasso e mano libera nelle parti ornamentali; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Il disegno che non è stato possibile identificare raffigura due differenti soluzioni per un altare. La soluzione a sinistra mostra un alto podio aggettante su tre differente piani, sul quale si innalza un ordine di colonne corinzie. Le colonne reggono una trabeazione sulla quale, in corrispondenza della pala d'altare centrale, è posto un timpano curvilineo. Al di sopra del timpano si sviluppa un attico ornato da un cartiglio ovale definito lateralmente da volute. Conclude la composizione un altro timpano mistilineo composto da due volute laterali con ricciolo. Questa soluzione è replicata nel foglio Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 1,75 (parte destra del foglio, metà sinistra del disegno) con l'unica variante dell'inserimento di specchiatura e stemma nei piedistalli delle colonne. \nIl disegno a destra mostra il medesimo podio, privo però di sporgenze e ornato con specchiature e stemma, sul quale si impostano colonne corinzie a definire tre campate; nelle laterali sono ricavate delle nicchie, in quella centrale, più ampia è ubicata la pala d'altare. Al di sopra di un'alta trabeazione si imposta un attico anch'esso diviso in tre campate da corte paraste ornate con teste di cherubino. Due spezzoni di timpano curvilineo inquadrano il timpano triangolare posto in corrispondenza della campata centrale.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2226,"4y010-21779","3","02031716","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Prospetto laterale di un teatro diurno e notturno","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1836","","1836","","Amati, Marco","","1809-1883","","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","332","464","","","","disegno eseguito a china e grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2227,"5u050-00197","3","00205806","R03/ S27","pittura","dipinto","","","Marina con barca di pescatori","Pescatori","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Istituto dei ciechi","Via Vivaio, 7","Istituto dei Ciechi di Milano - Museo Louis Braille","","","","sec. XIX","","1895","","1895","","Ferri Attilio","","notizie seconda metà sec. XIX","","","","tela/ pittura a olio","cm","35","20","","","","","","","","proprietà Ente morale","2003.0","","S27","","Maderna, Valentina","2006.0","ARTPAST/ Cresseri M.","S27","2006","ARTPAST","S27","",515906.17668000003,5035065.0249,1,4,"GUASTALLA",45.468931463746394,9.203482495613256,"(45.468931463746394, 9.203482495613256)"],
    [2228,"Q1010-00131","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","ritratto","Ritratto di Luigi Bonacossa","Luigi Bonacossa","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XIX","","1889","","1889","","Pagliano Eleuterio","","1826/ 1903","","romanticismo","","olio su tela","cm","55","43","","","","","","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [2229,"2p100-01085","3","00663312","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","scultura","scultura","","essere umano e uomo in generale","busto femminile","Busto di fanciulla||Busto di ragazza||Testa di ragazza","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","Collezione Claudia Gian Ferrari","sec. XX","","1921","","1921","","Martini, Arturo","","1889-1947","","","","gesso/ scultura","cm","63","50","31","","","Busto in gesso di giovinetta con un punto di vista frontale privilegiato e dalle vesti che ricordano la moda del Quattrocento.","Arturo Martini sposta nel 1920 Brigida Pessaro e aderisce al gruppodi Valori Plastici. Dal 1921 al 1928 vive e lavora tra Vado Ligure, Roma e Anticoli Corrado. Risale a questo periodo la scultura donata da Claudia Gian Ferrari al FAI, la stessa ebbe particolare successo e fu particolarmente importante per l'artista, esistono infatti sei esemplati in bronzo realizzati nel 1989 come da contratto del 1923 con Arnolfo Becchini, ma soprattutto una versione in terracotta donata a Mario Giardon, socio di Mario Broglio (fondatore e direttore della rivista Valori plastici dal 1918 al 1922), oggi conservata al Museo del Paesaggio di Verbania. L'opera è quindi l'attestato di una adesione agli ideali di Valori Plastici che ben si manifestano in quest'opera nella ripresa, quasi citazionistica, della ritrattistica del Quattrocento italiano e in particolare fiorentino: il mezzobusto frontale, la veste accollata che si conclude con le pieghe a cannoncino, l'ampio bavero; tutto raccontato e semplificato in linee essenziali, capaci di delineare nettamente una forma. Sono invece firma dell'artista gli occhi vuoti e la bocca semiaperta, che rendono l'espressione delle sue opere tanto intensa quanto distante, come dice lo stesso artista: \"La mia sospensione espressiva sta nella bocca aperta\".","2019||2009","buono||buono","proprietà privata","2009.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012||2019","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea||Le Donne, Maria Elisa","Fondo per l'Ambiente Italiano||Fondo per l'Ambiente Italiano||Fondo per l'Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Ambrosoli, Veronica",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [2230,"4y010-21510","3","02031450","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta del rettifilo della Corsia de' Servi a Milano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1831","","1831","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello/ grafite","mm","316","1033","","","","disegno eseguito a china, inchiostro rosso, acquerelli colorati e grafite su carta bianca composta di due fogli incollati","","1997","cattivo","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2231,"4y010-00358","3","02160550","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Le sirene","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1929","","1929","","Bay, Juan","","1892-1978","","","","cartoncino/ inchiostro di china/ tempera","mm","477","476","","","","inchiostro di china e tempera su cartoncino","Dal 1908 Juan Bay si stabilisce in Italia dove studia disegno e pittura presso l¿Accademia di Brera. Durante gli anni Dieci si avvicina al movimento marinettiano mentre, in seguito, sceglierà la strada dell¿arte astratta. Il disegno qui analizzato, dal sapore simbolista e Decò, è molto lontano dalla produzione pittorica astratta dell¿artista. Il tramite con la stagione italiana simbolista potrebbe esser individuato in Giuseppe Mentessi e Mario Ornati, maestri di Bay a Brera. Nel disegno in questione, acquistato dal comune di Milano nel 1933, il pittore argentino descrive, tra sporgenze rocciose, una nave che si avvicina verso quattro donne nude e ammaliatrici: le sirene, così come esplicitato nel titolo del disegno. I loro corpi candidi spiccano nella fitta trama decorativa e colorata del fondale. Nel groviglio ornamentale, dal gusto ricco e floreale, si intravedono motivi decorativi del mondo del Vicino Oriente antico come il guerriero barbuto sulla destra del foglio. Il fumo di un braciere arde al centro della composizione e sembra invitare, sinuoso e sensuale come le fanciulle, i due uomini che si sporgono dalla prua della nave. Tutto si svolge in un¿atmosfera quasi sognante e magica, come se il canto delle sirene avvolgesse anche lo spettatore nel suo giogo incantato. Il disegno è firmato e datato ¿Juan - Bay XXIX¿.","2018||2006","discreto||discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2232,"4y010-21387","3","02031327","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta e prospetto del campanile della chiesa di S. Antonio Abate a S. Angelo Lodigiano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1826","","1826","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","298","203","","","","disegno in scala e quotato, eseguito a china e grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2233,"2d050-00167","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","scultura","statua","","ritratto","donna che legge","La leggitrice","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XIX","terzo quarto","1864","ca.","1864","ca.","Magni Pietro","","1816/ 1877","","","","marmo","cm","111","62","81","","","","La prima versione dell'opera fu esposta a Brera nel 1856; dalla consultaizone del catalogo del 1864, sappiamo che il Magni esponeva due repliche per due committenti di Londra ed un'altra simile \"per commissione del R. Ministero della Pubblica Istruzione, che la destinò a dono a questa R. Acc. di Belle Arti\". L'esemplare in questione può dunque essere identificato con quest'ultima variante. Un'ulteriore versione è conservata in collezione privata a Bergamo.","2001","discreto","proprietà Ente pubblico non territoriale","2001.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2011","Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [2234,"2d050-00146","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","scultura","busto","","ritratto","busto di Alessandro Volta","Alessandro Volta","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XIX","","1828","","1828","","Comolli Giovanni Battista","","1775/ 1830","","","","marmo di Carrara","cm","90","67","37","","","","Il busto è probabilmente una replica od una derivazione dell'omonima scultura presentata dal Comolli all'Esposizione di Belle Arti di Brera nel 1822.","2001","discreto","proprietà Ente pubblico non territoriale","2001.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2011","Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [2235,"4y010-21556","3","02031495","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta e prospetto del cancello di Villa Pallavicini a Robecco","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1826","","1826","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello/ acquerello/ grafite","mm","469","332","","","","disegno eseguito a china, acquerelli colorati e grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2236,"L0060-00095","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI ANGELO MARIA QUIRINO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","prima metà","1600","","1649","","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","62","50","","","","","Angelo Maria Quirino, vescovo di Brescia e bibliotecario.","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2237,"4y010-21360","3","02031300","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto della fronte della chiesa di S. Francesco di Paola a Milano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1825","ca.","1825","ca.","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ grafite","mm","193","220","","","","disegno eseguito a grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2238,"4y010-21431","3","02031371","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Stemma della famiglia Amati","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","fine","1790","","1799","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","374","267","","","","disegno eseguito a china e grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2239,"4y010-21866","3","02031803","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto e sezione longitudinale della chiesa di S. Bartolomeo a Brugherio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1810","","1814","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","533","367","","","","disegno eseguito a china, marginato a grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2240,"4y010-22028","3","02031961","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta, prospetto, sezioni trasversale e longitudinale della chiesa di S. Maria in Campagna a Torre Pallavicina","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1827","","1827","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello/ acquerello","mm","615","775","","","","disegno eseguito a china e acquerelli colorati su carta bianca","","2000","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2241,"4t020-00141","3","00663615","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","paesaggio","SCENA BUCOLICA","Scena bucolica","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XVIII","prima metà","1720","post","1733","ante","Brandi, Domenico","","1683-1736","","","","tela/ pittura a olio","cm","122","172","","","","","Per la scelta dei temi, i dipinti di Domenico Brandi, pittore napoletano, si agganciano al repertorio di Philipp Peter Ross detto Rosa da Tivoli con il quale viene spesso scambiato. Molte opere del Brandi vennero eseguite per il conte Alois Thomas von Harrach, che fu vicerè a Napoli tra il 1728 e il 1733.","1993","mediocre","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, Chiara","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [2242,"L0070-00114","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI SANTA CATERINA DE' RICCI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1600","","1618","ante","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","65","51","","","","","Caterina De'Ricci, (Firenze, 1522 - Prato, 1590), santa mistica domenicana.","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2243,"4y010-11591","3","02161042","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Case rustiche a Zappen nel Cadore","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1934","ante","1934","ante","Tomea, Fiorenzo","","1910-1960","","","","carta/ grafite/ inchiostro/ inchiostro di china","mm","478","657","","","","matita di grafite, inchiostro nero e acquerellature di inchiostro di china su carta","Il disegno acquistato nel 1934, raffigura uno scorcio del paese di Zoppé, piccolo villaggio tra le montagne di Cadone dove Fiorenzo Tomea era nato. L'artista rimane sempre legato al suo borgo natale e rappresenta questo soggetto con regolare periodicità. Nel foglio del Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco, Tomea raffigura attraverso fitti tratti d'inchiostro nero e leggere acquerellature di china, un agglomerato di case circondate da una natura incontaminata alle pendici di un monte. L'artista, con ingenua semplicità, sembra celebrare quel clima sentimentale tipico della sua terra, quel cumulo di case rievoca il profumo dei casolari affumicati, gli odori netti e acri di stalle, di latte, di legna che brucia lentamente nei focolai.","2018||2006","discreto||discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2244,"Q1010-00299","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","Facciata della chiesa di San Marco a Milano prima dei restauri","Facciata di San Marco prima dei restauri","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XIX","","1863","","1863","","Bianchi Mosè","","1840/ 1904","","","","acquerello su carta","cm","31","24","","","","","","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [2245,"3a090-00002","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","storia","Figura femminile e due soldati","La vivandiera","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XIX","secondo quarto","1846","","1846","","Induno Domenico","","1815/ 1878","","","","tela/ pittura a olio","cm","120","100","","","","","","2016","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2016.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Zatti, P.","","","","","","","",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [2246,"2d080-00446","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","genere","interno con figure","Un antiquario","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XIX","fine","1889","","1889","","Induno Gerolamo","","1825/ 1890","","","","tela/ pittura a olio","cm","82","113","","","","inserito in una cornice coeva.","L'opera è conosciuta anche con il titolo \"Il negozio dell'antiquario\". Sono noti i altri dipinti di soggetto analogo, tutti riferibili alla maturità del pittore.","2005","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2011","Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [2247,"4y010-26633","3","01967313","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","schizzo","","decorazioni e ornati","Telamone","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","seconda metà","1650","","1699","","","","","","ambito italiano","","carta/ inchiostro a penna","mm","386","280","","","","schizzo di studio; tracciato a inchiostro nero a mano libera, su supporto di carta avorio incollati","Il disegno raffigura uno schizzo di studio per un telamone, per il quale non è stato possibile identificare la localizzazione.","2007","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Resmini, Monica","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2248,"4y010-21827","3","02031764","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta e prospetto dell'altare di S. Contardo nella chiesa arcipretale a Broni","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1825","","1825","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ acquerello","mm","642","436","","","","disegno eseguito a china, china acquerellata e acquerello colorato su carta bianca marginata","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2249,"4y010-21639","3","02031578","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetti della guglia principale, di una finestra e del balcone delle omelie del Duomo di Milano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1806","","1810","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","485","80","","","","disegno eseguito a china e grafite su carta grigia","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2250,"4t020-00202","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","allegorie, simboli e concetti","ALLEGORIA DELLA VERITA'","Il trionfo della verità","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","Collezione Ala Ponzoni","sec. XIX","secondo quarto","1848","","1848","","Mussini Luigi","","1813/ 1888","","","","tela/ pittura a olio","cm","143,5","213","","","","","La tela entrò in Accademia con il legato del marchese Sigismondo Ala Ponzoni. Amico del Mussini, egli quale aveva compiuto con lui alcuni viaggi a Roma (1838), Napoli (1845) e Parigi (1849), oltre che acquistare vari suoi dipinti. Tra i tanti, anche quest'allegoria, realizzata nel 1848 ed esposta nello studio dell'artista che riscosse larghi consensi da parte di alcuni commentatori locali. Durante il suo soggiorno parigino, l'artista nel 1849 presentò al Salon la tela accompagnandola da un libretto che illustrava chiaramente il \"concetto\" allusivo alla verità e nella religione, nelle scienze fisiche e morali e nelle arti. Tornato in Italia per divenire Direttore dell'Istituto d'Arte di Siena, venne successivamente esposto all'Accademia senese nel 1852 assieme ad altri suoi quadri. Nel frattempo, il dipinto era stato arricchito da una magnifica cornice realizzata da Pietro Giusti - oggi dispersa ma segnalata negli inventari del 1943 - con ornati ideati secondo una complessa simbologia, riferiti agli emblemi allegorici delle scienze dedicate \"alla ricerca del vero\". Successivamente, il marchese ordinò al pittore un pendant del dpinto dal tema \"Regno dell'Errore\", che però non venne mai realizzato.","2010","ottimo","proprietà Stato","2010.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Nenci, C.","Valli, F.","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [2251,"4y010-21808","3","02031745","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Prospetto di candelabro","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","","1799","","1799","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","508","89","","","","disegno eseguito a china e acquerelli colorati su carta bianca sagomata","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2252,"4y010-21810","3","02031747","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Trabeazione e capitello di ordine dorico","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1807","","1807","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","500","384","","","","disegno eseguito a china e china acquerellata su carta bianca marginata","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2253,"Q1010-00029","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","Interno del Duomo di Milano","Interno del Duomo di Milano","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XIX","","1852","","1852","","Bossoli Francesco","","1815/ 1884","","","","olio su tela","cm","60","45","","","","","","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [2254,"B0050-00045","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","animali","cavallo","Cavallo nero","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","Collezione Grassi","sec. XIX","","1870","ca.","1870","ca.","Fattori Giovanni","","1825/ 1908","","","","tavola/ pittura a olio","cm","44,5","30,2","","","","","","1995","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1995.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2004||2009||2012||2015","Vecchio, Stefania||Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca||Oldani, Alessandro","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria||Zatti, Paola",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [2255,"4y010-21477","3","02031417","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Lacunari per un pulpito","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1833","ca.","1833","ca.","Amati, Marco","","1809-1883","","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","239","330","","","","disegno eseguito a china e grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2256,"4y010-21348","3","02031288","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Prospetto di colonna decorata a rilievi","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1833","","1833","","Amati, Carlo||Amati, Marco","","1776-1852||1809-1883","","","","carta/ grafite","mm","204","143","","","","disegno eseguito a grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2257,"4y010-21825","3","02031762","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto di antefissa della cupola della chiesa di S. Carlo a Milano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1831","","1832","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","361","460","","","","disegno eseguito a china e acquerelli colorati su carta bianca","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2258,"4y010-21501","3","02031441","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta e prospetto di camino \"alla Francklin\"","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1803","","1803","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ acquerello/ grafite","mm","395","241","","","","disegno eseguito a china, china acquerellata, acquerelli colorati e grafite su carta bianca marginata","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2259,"4y010-21985","3","02031919","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Sezione longitudinale della chiesa di S. Vittore a Calcio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1834","","1834","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","529","733","","","","disegno eseguito a china e acquerelli colorati su carta bianca marginata","","2000","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2260,"2p120-00028","3","00000006","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","servizio da caffè","","","","Servizio da caffè","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1940","ca.","1950","ca.","","","","","manifattura Richard-Ginori","esecutore","porcellana/ pittura","","","","","","","Servizio da caffè in porcellana bianca Richard Ginori, disegnato da Piero\n Portaluppi, con decoro a forma di \"C\" allungata in colore arancione.","I bordi delle tazzine e dei piattini sono decorati con una linea continua di colore arancione. Su ciascuna tazzina è stata dipinta, nello stesso co\nlore, la lettera ¿C¿ di Campiglio.","2021||2004","buono||buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","","","","","2011||2012||2021","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea||Marino, Fabio","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [2261,"2d020-00190","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","paesaggio","veduta del vesuvio","Sulle falde del Vesuvio","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XIX","terzo quarto","1871","ca.","1872","ca.","De Nittis Giuseppe","","1846/ 1884","","","","tavola/ pittura a olio","cm","9","17,5","","","","","","2004","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2004.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2011","Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [2262,"4y010-21408","3","02031348","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Parapetto in ferro battuto e busto femminile","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","secondo quarto","1825","","1849","","Amati, Marco","","1809-1883","","","","carta/ grafite","mm","266","177","","","","disegno eseguito a grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2263,"4t020-00251","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","paesaggio","VEDUTA PRESSO SESTO CALENDE","Veduta presso Sesto Calende","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","Collezione Stampa Stefano","sec. XIX","fine","1887","ca.","1892","ca.","Ricci Guido","","1836/1897","","","","tavola/ pittura a olio","cm","33","25","","","","","A partire dagli anni Settanta, il Ricci realizzò numerose vedute ambientate a Sesto Calende che presentava alle rassegne annuali della Società Permanente e della Patriottica ove, forse, Stefano Stampa acquistò questa piccola tavola. Questa veduta, pervenuta in Accademia con il legato Stampa, è databile intorno alla fine degli anni Ottanta, quando il Ricci si avvicina al naturalismo lombardo ed in particolare alla pittura di Eugenio Gignous e di Eugenio Spreafico.","2010","ottimo","proprietà Stato","2010.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Nenci, C.","Valli, F.","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [2264,"4y010-21485","3","02031425","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto di balaustra con candelabri","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1812","(?)","1812","(?)","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","277","215","","","","disegno eseguito a china e grafite su carta bianca marginata","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2265,"2d050-00089","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","ritratto","Ritratto di Antonio Rosmini","Ritratto di Antonio Rosmini","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XIX","metà","1853","","1853","","Hayez Francesco","","1791/ 1882","","","","tela/ pittura a olio","cm","119","92","","","","","Pervenuto alla Pinacoteca di Brera con la donazione Stefano Stampa del 1900, nel 1953 è stato depositato presso la Galleria d'Arte Moderna.","2001||2011","discreto||ottimo","proprietà Ente pubblico non territoriale","2001.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2011","Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [2266,"4y010-22116","3","02032048","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Prospetto e sezione trasversale di chiesa con pronao dorico e torri laterali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","fine","1797","(?)","1797","(?)","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ acquerello","mm","460","670","","","","disegno eseguito a china, china acquerellata e acquerelli colorati su carta bianca marginata","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2267,"4y010-22196","3","02032128","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Prospetto e sezione di bagni pubblici","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1838","","1838","","Amati, Marco","","1809-1883","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ acquerello","mm","583","854","","","","disegno eseguito a china, china acquerellata e acquerelli colorati su carta bianca","","2000","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2268,"Q1010-00125","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","Parte inferiore della facciata di S. Giovanni Laterano in via Tre Alberghi","San Giovanni Laterano in via Tre Alberghi (anticamente Tre Re)","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","secc. XIX/ XX","fine/inizio","1890","","1910","","Ferrari Arturo","","1861/ 1932","","","","acquerello su carta","cm","22","32","","","","","","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [2269,"2d020-00892","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","sacro","madonna con bambino","Madonna con il bambino","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","Collezione Grassi","sec. XV","","1410","ca.","1449","ca.","Pirez Alvaro","","notizie sec. 15.","attribuito","","","tavola/ pittura a olio","cm","54","31","","","","","","2006","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2012||2015","Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca||Oldani, Alessandro","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Zatti, Paola",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [2270,"4y010-09234","3","02160974","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Coppia nei campi","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1932","","1932","","Poggeschi, Giovanni","","1905-1972","","","","carta/ carboncino","mm","251","350","","","","carboncino su carta bianca","Legato al gruppo bolognese della rivista \"L'Orto\", senza nessuna specifica preparazione artistica, Giovanni Poggeschi inizia a dipingere nel 1927. Da questa data è presente in diverse rassegne espositive fino al novembre del 1936, quando abbandona per un lungo periodo la pittura per entrare come novizio all'interno della Compagnia di Gesù.\nCon il gruppo de \"L'Orto\", nel 1936, Poggeschi espone all'interno della Galleria del Milione. In quell'occasione l'artista rispetto ai compagni presenta un numero di opere maggiore, in particolare di disegni, due dei quali acquistati nel luglio dello stesso anno dalle Raccolte Civiche milanesi. A dare notizia dell'esposizione è la stessa rivista bolognese che, oltre a pubblicare le biografie degli artisti, riporta l'elenco delle opere in mostra e ne riproduce anche alcune immagini. Il disegno \"Coppia dei campi\", oggi all'interno delle raccolte di Disegni del Castello Sforzesco, è realizzato attraverso veloci tratti di carboncino. In esso sono presenti due figure schizzate all'interno di un paesaggio campestre, una donna che sorregge una bicicletta e un uomo con il cappello che guarda verso il basso. Sfruttando le asperità del supporto, l'artista riesce a restituire un effetto particolare al paesaggio, il quale diviene il vero protagonista del disegno (Vilardi 2001-2002).","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2271,"L0060-00034","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","LA MADDALENA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","metà","1640","","1660","","Nuvolone Carlo Francesco","","1609 ca./ 1662","","","","olio su tela","","135","99","","","","","","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2272,"2d030-00137","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","storia","cleopatra","Cleopatra","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XIX","terzo quarto","1865","ante","1865","ante","Bianchi Mosè","","1840/ 1904","","","","tela/ pittura a olio","cm","137","112","","","","donna seminuda seduta su una sedia rossa appoggiata ad un cuscino damascato giallo ocra. Veli bianchi degli abiti sulla sedia e pelle maculata sulle gambe.Capelli neri con fascia sulla fronte, sguardo rivolto verso l'alto e braccia dietro la testa. Sullo sfondo, a destra,in prospettiva una scalinata ;a sinsitra mobilio di stile orientale","L'opera potrebbe essere identificata con quella esposta a Brera in occasione dell'Esposizione di Belle Arti del 1865. Come ne \"La signora di Monza\", esposta nella medesima mostra, si evincono chiaramente gli influssi del Bertini e del Cremona, ai quali il Bianchi guardava in quel periodo. Una replica, verosimilmente quella con numero di inventario 239, fu presentata all'Esposizione di Brera nel 1872.","2001","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2011","Tamanini, Francesca","Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [2273,"4y010-07127","3","02160941","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Nudo di donna seduta","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1931","ante","1931","ante","Marini, Marino","","1901-1980","","","","carta/ penna/ inchiostro","mm","460","313","","","","penna e inchiostro diluito su carta","L'importante attività grafica di Marino Marini include un'innumerevole numero di disegni, incisioni, litografie e guazzi che, così come per le sue pitture o le sue sculture, mostrano come l'artista toscano non abbia abbracciato nessuna corrente stilistica ben definita. All'interno di questa vasta produzione due fogli appartenenti al periodo giovanile, differenti per stile e forma, sono conservati presso il Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco un \"Nudo femminile giacente\" (B 1641) acquistato presso la Galleria la Milano nel 1934 e uno studio con un \"Nudo di donna seduta\" comperato dall'artista nel 1931. In quest'ultimo foglio, Marini realizza con veloci tratti di inchiostro blu una goffa figura femminile seduta. Tale annotazione grafica è descritta attraverso una linea semplice e graffiante, sfumata nelle parti in ombra. Tra le opere grafiche dell'artista, nel 1983 vennero donati da Marina Marini un gruppo di disegni conservati presso il Museo Marino Marini della Galleria d'Arte Moderna di Milano.","2017","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","2018","Bergamo, Lucia","Gabinetto dei Disegni","Alberti, Alessia",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2274,"2p120-00041","3","00000019","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","vassoio","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XIX","inizio","1800","ca.","1810","ca.","","","","","manifattura inglese","esecutore","terraglia/ pittura","cm","4","18,6","","","24","Vassoietto ovale di servizio in terraglia con bordo lobato e sfrangiato. Decoro araldico costituito da uno stemma e leoni.","Donazione fatta da Roberto e Isabella Ubaldi in memoria di Maria Antonia Gianetti che per cinquant'anni esercitò il mestiere di antiquario a Milano, in via Gesù 7.","2012","buono","proprietà privata","2012.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Dina Borromeo, Lucia","","","","","","","",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [2275,"4y010-21954","3","02031891","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Pianta di villa a due piani","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","fine","1798","ca.","1799","ca.","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello/ grafite","mm","383","496","","","","disegno eseguito a china e grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2276,"2p100-01089","3","00663316","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","pittura","dipinto","","essere umano e uomo in generale","figura femminile distesa","Nudo disteso di schiena","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","Collezione Claudia Gian Ferrari","sec. XX","","1937","","1937","","Casorati, Felice","","1883-1963","","","","cartone/ pittura a olio","cm||cm","67||50","87||70","8||","","","Nudo di donna di schiena in pittura a olio su cartone.","L'opera di Felice Casorati donata al FAI da Claudia Gian Ferrari, presenta un nudo vicinisso a chi guarda e allo stesso tempo terribilmente distante. Questa donna offre il suo corpo senza veli eppure si gira di schiena. Il suo corpo - raccontato da una linea netta e chiusa - segue le forme della poltrona che lo sostiene ma senza diventarne parte, è tanto chiuso in se stessa e semplificato da avvicinarsi più al concetto di simbolo che alla vera e semplice descrizione di un nudo. Se l'opera pare ambientata nello studio dell'artista la donna ne è parte solo incidentalmente, è descritto uno spazio quasi inaitabile, certamente capace di lasciare inquieto chi ne divera. Essendo il suo corpo più luminoso del resto del quadro, rischia di rimanere fuori dallo spazio creato dalla fuga delle piastrelle del pavimento nell'incontro con la parete retrostante con due quadri appoggiati, di non parlare con l'ambiente circostante. La cornice presente è opera dell'artista stesso.","2019||2009","buono||discreto","proprietà privata","2009.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012||2019","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea||Le Donne, Maria Elisa","Fondo per l'Ambiente Italiano||Fondo per l'Ambiente Italiano||Fondo per l'Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Ambrosoli, Veronica",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [2277,"B0050-00121","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","paesaggio","paesaggio campestre con alberi","Campagna con alberi","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","Collezione Grassi","sec. XX","","1900","ca.","1909","ca.","Tosi Arturo","","1871- 1956","","","","tavola/ pittura a olio","cm","31,5","47,3","","","","","Rovetta (1901)","1995","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1995.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2004||2009||2012||2015","Vecchio, Stefania||Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca||Oldani, Alessandro","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria||Zatti, Paola",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [2278,"4y010-21620","3","02031559","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta, sezione e prospetto di un seggio della chiesa di S. Vigilio a Calco","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1802","","1802","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello/ grafite","mm","481","300","","","","disegno eseguito a china, acquerello colorato e grafite su carta bianca marginata","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2279,"4y010-22113","3","02032045","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto di riforma del Duomo di Pavia","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1810","","1810","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ grafite","mm","594","450","","","","disegno eseguito a china, china acquerellata e grafite su carta bianca","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2280,"5q030-00036","3","01976191","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","scrittoio","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XX","inizio","1900","ca.","1900","ca.","Issel, Alberto","","1848-1926","","","","legno/ intarsio in madreperla||bronzo/ doratura","cm","137,5","92","50","","","Scrivania (o scrittoio) composto da una parte inferiore a console sulla quale svetta un corpo rettangolare a due ante con ripiani interni.","Il mobile appartiene verosimilmente all'arredo di una sala studio, ambiente di compromesso tra uno studio e un salotto come quello che Issel allestirà nella sezione ligure della Biennale di Monza del 1925.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","2009.0","De Palma, Ilaria","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2281,"B0050-00024","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","genere","spettatori a teatro","Teatro popolare","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","Collezione Grassi","sec. XX","","1933","","1933","","Carena Felice","","1879/ 1966","","","","tela/ pittura a olio","cm","140,5","202","","","","","","1995","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1995.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2004||2009||2012||2015","Vecchio, Stefania||Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca||Oldani, Alessandro","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria||Zatti, Paola",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [2282,"Q1010-00020","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","Lo spiazzo accanto all'arena di Milano con gara di corsa a cavallo","Corsa di cavalli in Piazza d'Armi","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XIX","inizio","1800","","1810","","Migliara Giovanni","","1785/ 1837","","","","olio su tavola","cm","18","25","","","","","","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [2283,"2p120-00040","3","00000018","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","pittura","dipinto","","veduta","scorcio prospettico di Venezia","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","secc. XIX/ XX","","1870","ca.","1937","ca.","Bazzaro, Leonardo","","1853/ 1937","attribuito","","","tavola/ pittura a olio","cm","63","40","","","","Nell'opera predominano colori e toni caldi messi in risalto dai contrasti luminosi.","Donazione fatta da Roberto e Isabella Ubaldi in memoria di Maria Antonia Gianetti che per cinquant'anni esercitò il mestiere di antiquario a Milano, in via Gesù 7.\nL'opera è attribuita a Leonardo Bazzaro; la firma si ritiene non coeva.\nLeonardo Bazzaro (Milano 1853 - Miazzina 1937). \nDopo un primo apprendistato con il maestro Fasanotti, Bazzaro si iscrive all 'Accademia di Brera dove frequenta, oltre alla scuola di pittura tenuta da Giuseppe Bertini, i corsi di figura disegnata, di anatomia, di architettura e prospettiva. I suoi esordi sono legati soprattutto alla rappresentazione di interni di chiese e palazzi di Milano; una produzione che attira sull'artista non solo l' attenzione del pubblico, ma anche quella di mercanti come Pisani e Goupil. Appena allo scadere degli anni Settanta, infatti, Bazzaro presta attenzione alla pittura di paesaggio. Inizia così a viaggiare alla ricerca di nuovi e interessanti motivi; ritrae scorci e vedute di Venezia, di Chioggia e anche delle vallate alpine della Lombardia e della Valle d' Aosta. Grazie a questa produzione il suo nome entra nell'alveo dei più importanti esponenti del naturalismo lombardo. In seguito la sua pittura volge ad un sentito intimismo affatto dimentico delle realtà contadine della sua terra d'origine.","2012","buono","proprietà privata","2012.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Dina Borromeo, Lucia","","","","","","","",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [2284,"4y010-21402","3","02031342","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto di palazzo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","prima metà","1800","","1849","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","181","201","","","","disegno eseguito a china e grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2285,"4y010-21533","3","02031472","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta e prospetto di un monumento in onore di Napoleone","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1801","ca.","1801","ca.","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello/ acquerellatura/ acquerello/ grafite","mm","395","241","","","","disegno eseguito a china, china acquerellata, acquerello colorato e grafite su carta bianca marginata","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2286,"2d050-00253","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","scultura","statua","","sacro","eva tentata dal serpente","Eva tentata dal serpente","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XIX","secondo quarto","1837","ante","1837","ante","Baruzzi Cincinnato","","1796/ 1878","","","","marmo","cm","117","67","70","","","","La scultura potrebbe identificarsi con un'\"Eva\" esposta in occasione delle Esposizioni di Belle Arti di Brera del 1837. Una versione tarda è stata fu posta sulla tomba dello stesso scultore alla Certosa di Bologna.","2001","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2001.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2011","Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [2287,"2d030-00133","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","paesaggio","paesaggio con figure","Meriggio (Pini di Liguria)","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XX","inizio","1908","ca.","1908","ca.","Previati Gaetano","","1852/ 1920","","","","tela/ pittura a olio","cm","88","74","5","","","Poggio con pini marittimi al centro e due bimbi in abito bianco seduti nell'erba che giocano con una capretta","","2001","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2011","Tamanini, Francesca","Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [2288,"Q1010-00056","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","Interno del coro della chiesa di San Maurizio al Monastero Maggiore","Il coro del Monastero Maggiore","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XIX","","1847","","1847","","Bisi Luigi","","1814/ 1886","","vedutismo romantico","","olio su tela","cm","64","90","","","","","","1998","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [2289,"4y010-04878","3","02160890","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Soldati a riposo in trincea","In trincea a Zenzon","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1918","","1918","","Funi, Achille Virgilio Socrate","","1890-1972","","","","carta/ grafite","mm","228","231","","","","matita di grafite su carta","Allo scoppio della Prima Guerra Mondiale, molti artisti favorevoli all'intervento dell'Italia in guerra, accanto alla Francia, alla Gran Bretagna e alla Russia, si schierano nel fronte interventista arruolandosi come volontari. I futuristi di stretta osservanza, insieme a quelli indipendenti vicini al movimento che confluiranno nel gruppo di \"Nuove Tentenze\", furono tra i più accaniti interventisti, desiderosi di sconfiggere l'impero asburgico e ricongiungere Trento, Trieste e Gorizia alla patria. Nel maggio 1915 infatti Boccioni, Bucci, Erba, Funi, Marinetti, Piatti, Sant'Elia e Sironi entrano a far parte del Corpo Nazionale dei Volontari Ciclisti Automobilisti e partecipano alla presa di Dosso Casina. \nFuni, che in seguito combatterà come tenente dei bersaglieri sul Piave fino al 1917, fra le trincee e durante le pause dalle operazioni belliche realizza più di cinquecento schizzi a penna e inchiostro, matita e acquerelli, nei quali non descrive la visione eroica della battaglia, ma raffigura invece scene ordinarie di vita del campo militare. Di questi fogli, la maggior parte dei quali dispersi nelle operazioni di ritorno dal fronte, dodici opere (invv. 2773 B 1010; 2774 C 359; 2775 B 1011; 2776 B 1012; 2777 B 1013; 2778 B 1014; 2779 B 1015; 2780 B 1016; 2781 B 1017; 2782 B 1018; 2783 B 1019; 2783 B 1020) sono state acquistate nel marzo del 1938 dalla Galleria il Milione, presso la quale l'artista avevo esposto, nella primavera dell'anno precedente, una serie di disegni e tempere risalenti al periodo compreso tra 1911 al 1920, oltre ad alcuni cartoni colorati realizzati per gli affreschi di Ferrara e di Tripoli. È probabile pertanto che i disegni in questione furono presentati alla mostra del pittore ferrarese in quella stessa occasione, nonostante l'assenza di documenti che ne attestino l'effettiva presenza all'interno dell'esposizione. \nIn queste opere Funi non indaga l'evento tragico della guerra, le emozioni o i sentimenti dei compagni di battaglia, ma esprime il desiderio di descrivere la realtà quotidiana attraverso una formula fortemente sintetica. All'interno di trincee e baracche, le sagome dei soldati sono descritte mediante segni e linee essenziali che in alcuni casi si irrobustiscono mentre in altri si spezzano; inoltre, all'interno delle diverse composizioni le figure più abbozzate acquistano una maggiore stabilità, senso prospettico ed equilibrio compositivo nei rapporti tra forma e dimensioni. Tali fogli sono la sintesi di un percorso autonomo legato ancora alla sigla cubo-futurista che a sua volta si somma a un segno cezanniano del tutto personale. Oltre alla matita dal segno grosso e spesso interrotto, Funi crea delle composizioni con acquerelli corposi, in cui le figure si innestano all'interno del paesaggio che le circonda, diventando un tutt'uno con esse. In queste opere \"non c'è differenza tra il bersagliere e la gavetta che tiene in mano; i soldati di Funi sono volti senza volto, l'emozione è nella forma, nel ritmo dei volumi, mai nell'espressione individuale\" (De Stasio 1991). \nSul verso di ogni foglio è presente l'iscrizione a matita con la data e l'indicazione della scena raffigurata.","2017||2001","discreto||buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","2018","Bergamo, Lucia","Gabinetto dei Disegni","Alberti, Alessia",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2290,"4t020-00352","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","sacro","Madonna Addolorata","L'Addolorata","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","Collezione Stampa Stefano","sec. XVII","terzo quarto","1630","ca.","1640","ca.","Reni Guido","","1575/ 1642","","","","tela/ pittura a olio","cm","69","61","","","","","Benchè l'opera venga assegnata a Guido Reni, la Suatoni (1993) non indica il dipinto come un orginale del maestro bolognese ma bensì come opera di un seguace. Secondo la studiosa, l'immagine dell'\"Addolorata\", palesemente dipendente da formule reniane, si avvicina a opere come l'\"Assunzione della Vergine\" (1638-39), conservata presso l'Alte Pinalothek di Monaco, o la tela raffigurante la \"Vergine in preghiera\" di collezione privata romana.","2011","mediocre","proprietà Stato","2011.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Nenci, C.","Valli, F.","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [2291,"Q1010-00090","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","La Darsena di Porta Ticinese a Milano","La Darsena di Porta Ticinese","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","secc. XIX/ XX","fine/inizio","1890","","1910","","Ferrari Arturo","","1861/ 1932","","","","acquerello su carta","cm","22,5","32","","","","","","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [2292,"4y010-21798","3","02031735","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Vedute prospettiche di elementi architettonici","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","fine","1790","","1799","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","340","551","","","","disegno eseguito a china e china acquerellata su carta bianca marginata","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2293,"4y010-26480","3","01967573","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Prospetto di un altare","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1620","ca.","1640","ca.","Mola, Giovan Battista","","1585-1665","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ matita rossa","mm","273","209","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a inchiostro bruno a penna, con tiralinee, compasso e a mano libera nelle parti ornamentali; le ombreggiature e i dettagli sono precisati con acquerellature di inchiostro bruno; il disegno presenta, tracciata a grafite e matita rossa, una soluzione alternativa per la parte terminale destra; lo stemma centrale con le insegne papali è schizzato a grafite; il disegno è tracciato su supporto di carta avorio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato, il disegno viene definito: \"Altare\".\nIl disegno reca la sigla \"J\", e come in altri disegni del Mola, dovrebbe indicare la paternità del disegno o dell'architettura da lui ridisegnati. In questo caso non è stato possibile individuare il nome dell'artista e nemmeno identificare il soggetto del disegno (altro disegno con la medesima sigla è quello in Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 7,43).\nLa struttura dell'altare prevede un alto basamento a sostegno del grande spazio centrale ad arco a tutto sesto destinato ad ospitare la pala, delimitato ai lati da colonne di ordine ionico. La ghiera dell'arco supera il limite della trabeazione e funge da sostegno della cornice inferiore del timpano curvilineo rotto al centro per ospitare uno scudo con insegne papali. Il disegno prevede due soluzioni per gli elementi di raccordo tra timpano e sottostante trabeazione: a sinistra una doppia voluta, delineata a penna; a destra, tracciata a matita, ancora una doppia voluta che però invade la cornice del timpano.","2008","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Resmini, Monica","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2294,"4y010-21573","3","02031512","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto e sezione della Villa Sormani a Cornate d'Adda","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1802","","1804","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello/ acquerellatura/ acquerello/ grafite","mm","311","450","","","","disegno eseguito a china, china acquerellata, acquerelli colorati e grafite su carta bianca marginata","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2295,"4y010-05328","3","02160908","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Autoritratto","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1897","ca.","1897","ca.","Grubicy De Dragon, Vittore","","1851-1920","","","","carta/ matita","mm","239","229","","","","matita su carta bianca","Se relativamente modesto è il numero di ritratti che raffigurano Vittore Grubicy de Dragon, sicuramente minore è il numero di autoritratti. Tra questi, il disegno del 1897 è stato realizzato dall'artista in uno dei suoi soggiorni a Miazzina, località amata dal pittore dove trascorse gli inverni tra il 1892 e il 1898, operando per la maggior parte in solitudine e a contatto con la natura (Rebora 1995). Qui realizzò numerosi studi dal vero, a matita e a carboncino, su fogli di piccolo formato, molti appartenenti a taccuini di viaggio, nei quali vengono rappresentate scene di vita campestre, in immagini d'insieme o in piccoli dettagli, oltre che paesaggi e vedute della cittadina. Negli occhi del pittore sembra riflettersi l'immagine di chi lo osserva. Grubicy si dona così all'osservatore in maniera intima e riservata, mostrando una personalità generosa che si contrappone alla lontana immagine del superuomo, con cui amici e pittori lo raffigurarono. Per \"la differenza del tratto - da pastoso a segmentato- riscontrabile in alcune zone del foglio\", Sergio Rebora ipotizza che l'opera sia stata terminata in un momento differente da quello iniziale (Ivi).","2017","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","2018","Bergamo, Lucia","Gabinetto dei Disegni","Alberti, Alessia",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2296,"4t020-00006","3","00663439","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","paesaggio","IL LAGO DEL PIANO","Il lago del Piano","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","Collezione Stampa Stefano","sec. XIX","","1868","","1868","","Ferrari, Giovan Battista","","1829/1906","","","","tela/ pittura a olio","cm","29,3","43","","","","","Il quadro si caratterizza per la rapida e macchiettistica esecuzione, per l'impasto del colore piuttosto denso in primo piano e progressivamente più disteso e trasparente verso il fondo; il lago e il cielo vengono ravvivati da minuti filamenti dorati. Lo stesso soggetto, un paesaggio lacustre, apparve alla mostra di Torino nel 1862 e, succesivamente, nel 1894 su un piatto di porcellana Richard Ginori.","2008","buono","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, Chiara","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [2297,"2p030-06808","3","00637509","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","poltrona","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1900","ca.","1940","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","legno di mogano/ sagomatura","cm","75","55","46","","","Piccola poltroncina in legno di mogano con schienale curvo e a giorno con traverse curvilinee; sostegni anteriori diritti, a sciabola quelli posteriori, seduta imbottita e rivestita di stoffa a fiori.","In precedenza la poltrona si trovava nel sottotetto, Prima camera di servizio.","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [2298,"4y010-21307","3","02031247","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Ornato con foglia d'acanto","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1826","","1826","","Amati, Marco","","1809-1883","","","","carta/ grafite","mm","223","332","","","","disegno eseguito a grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2299,"4t020-00324","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","genere","ESTERNO CON FIGURA FEMMINILE (POLLIVENDOLA ?)","Ragazza con pollo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","pittore ignoto","","","","","","tela/ pittura a olio","cm","80","56","","","","","","2010","cattivo","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Nenci, C.","Valli, F.","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [2300,"4t030-00065","3","00663409","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","sacro","DILUVIO UNIVERSALE","Un episodio del diluvio","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XIX","prima metà","1845","","1848","","Caironi, Agostino","","1820-1907","","","","tela/ pittura a olio","cm","120","160","","","","","La tela non ha una datazione certa; si presume sia stata eseguita poco prima del 1850, data di acquisizione del dipinto in Accademia. Già nel 1845, Induno aveva presentato a Brera un dipinto avente lo stesso soggetto che riscosse molti successi in virtù della sua \"sublimità\". Caironi replica Induno, semplificando la composizione concentrandosi su un'unica figura e affidando l'effetto del dipinto ad un gioco di luce plumbea. Per questi effetti, il richiamo più vicino è al dipinto di Brjullov, \"L'ultimo giorno di Pompei\", che non passò affato inosservato alle Esposizione di Brera nel 1833.","2008","buono","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, Chiara","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [2301,"LMD20-00065","3","","R03/ Regione Lombardia","scultura","scultura","","composizioni di invenzione","Territorio della regione Lombardia","Lombardia","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","grattacielo","","Palazzo Lombardia","Piazza Città di Lombardia, 1","","","","","sec. XXI","","2011","post","2011","ante","Goldaniga, Dario","","","","","","scarti di fusione","","","","","","","","L'opera, ispirata alla forma geografica della Regione Lombardia, è stata creata saldando scarti di fusioni in bronzo, o meglio la sovrabbondanza di bronzo che non entra a far parte di una scultura, ridonando al metallo una sorta di nuova chance, una nuova vita. La geografia ricorre spesso nelle opere dell'artista. Il fascino del materiale usato suggerisce di per sé un magma che solidificandosi ricrea la configurazione terrestre.","2012","ottimo","proprietà Ente pubblico territoriale","2012.0","","","","","","","","","","","",515341.68338,5037026.0627,9,9,"PORTA GARIBALDI - PORTA NUOVA",45.4865956319358,9.19632244885766,"(45.4865956319358, 9.19632244885766)"],
    [2302,"4y010-11590","3","02161041","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","I quattro apostoli","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1931","","1931","","Tomea, Fiorenzo","","1910-1960","","","","carta/ inchiostro/ acquerello","mm","196","316","","","","inchiostro a penna e acquerello su carta","Tra il 1926 e il 1927 Fiorenzo Tomea studia presso l'accademia Cignaroli di Verona, dove conosce Birolli e Manzù e nel 1928 a Milano inizia a frequentare i giovani artisti che orbitavano vicino a Edoardo Persico. Il critico nel 1931 presenta alla Galleria del Milione la prima mostra dell'artista, dalla quale l'anno successivo le Civiche Raccolte d'Arte milanesi acquistano due fogli: \"I quattro apostoli\" e \"Schizzo di tre figure femminili\" (inv. 6746 A 1994). Tomea già nelle sue prime opere degli anni Trenta si orienta verso un'arte sacra ricca di spiritualità religiosa, genuina e popolare. Nel foglio con gli apostoli, infatti, un tratto elementare d'inchiostro definisce le sagome di quattro arcaiche figure maschili sedute al di là di un tavolo. Esse esibiscono una narrativa essenziale, dalla quale si traduce un'arte semplice ma non ingenua.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2303,"4y010-21977","3","02031911","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta della chiesa di S. Alessandro a Colnago","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1803","","1803","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello/ acquerello","mm","460","575","","","","disegno eseguito a china e acquerelli colorati su carta bianca marginata","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2304,"4t030-00052","3","00663397","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","essere umano e uomo in generale","NUDO MASCHILE","Accademia dipinta (Nudo d'uomo)","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XIX","","1852","","1852","","Boni, Giovanni","","notizie sec. XIX seconda metà","","","","tela/ pittura a olio","cm","100","80","","","","","Come riportato sul retro della tela, il dipinto vinse il primo premio per la Scuola del Nudo. Allievo di Giuseppe Sogni, questo dipinto è l'unica testimonianza rimasta della sua prioduzione pittorica. La tela, venne scelta per essere esposta alla \"Mostra dei Maestri di Brera\" nel 1975.","2008","buono","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, Chiara","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [2305,"2d070-00105","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","ritratto","carlo vassalli","Ritratto dell'avvocato Carlo Vassalli","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XIX","secondo quarto","1830","ante","1830","ante","Molteni Giuseppe","","1800/ 1867","","","","tela/ pittura a olio","cm","250","176","","","","","In occasione dell'Esposizione di Brera del 1830 compare la tela \"Ritratto\" di Giuseppe Molteni, eseguita su commissione del cavaliere Carlo Vassalli. L'opera in questione potrebbe dunque essere identificata con questa.","2005","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2011","Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [2306,"4t020-00036","3","00663467","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","essere umano e uomo in generale","NUDO FEMMINILE","Nudo di donna stante","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XIX","","1860","ca.","1865","ca.","Hayez, Francesco","","1791-1882","","","","tela/ pittura a olio","cm","111,13","138,8","","","","","Dell'opera non si hanno notizie circa la sua provenienza; forse potrebbe essere uno studio che l'artista lasciò nello studio quando abbandonò il locale braidense nel 1861. Lo studio pare richiamarsi alla posa della \"Maddalena penitente\" e alla figura di un'odalisca, tipo quella dispersa \"grande al vero\" eseguita nel 1860 per la signora Giniscè di Ivrea.","2008","cattivo","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, Chiara","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [2307,"4y010-21440","3","02031380","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta del secondo piano di un edificio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","prima metà","1800","","1849","","Amati, Carlo","","1776-1852","(?)","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ grafite","mm","206","306","","","","disegno eseguito a china, china acquerellata e grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2308,"2d050-00097","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","pittura","dipinto","","genere","figura di donna con bambina","Amor materno","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XIX","terzo quarto","1875","ca.","1875","ca.","Cremona Tranquillo","","1837/ 1878","","","","tela/ pittura a olio","cm","74","59","","","","","","2001","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2001.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2011","Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [2309,"2d050-00201","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","scultura","mezzo busto","","profano","figure di bambini","Bambino all'asilo dei poveri","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XIX","fine","1893","post","1893","post","Rosso Medardo","","1858/ 1928","","","","cera","cm","46","47","12","","","","","2001","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2001.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2009||2011","Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [2310,"4y010-22143","3","02032075","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Pianta e prospetto del muro di cinta con lapidi di un cimitero","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","prima metà","1800","","1849","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ grafite","mm","445","600","","","","disegno eseguito a china, china acquerellata e grafite su carta bianca","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2311,"CS010-01113","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","scultura","mezzo busto","","ritratto","busto di andrea appiani","Busto di Andrea Appiani","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XIX","","1835","","1835","","Marchesi Pompeo","","1783/ 1858","","","","marmo","cm","104","65","45","","","","","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","2005||2009||2012","Vecchio, Stefania||Pacchetti, Donata||Tamanini, Francesca","Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano||Galleria d'Arte Moderna di Milano","Fratelli, Maria||Fratelli, Maria",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [2312,"Q1010-00083","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","Il ponte di Porta Magenta a Milano","Il Ponte di Porta Magenta","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","secc. XIX/ XX","fine/inizio","1890","","1910","","Ferrari Arturo","","1861/ 1932","","","","acquerello su carta","cm","19,5","32","","","","","","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [2313,"4y010-21356","3","02031296","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Prospetto di pendola da mensola","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","fine","1790","","1799","","","","","","ambito milanese","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","269","178","","","","disegno eseguito ad inchiostro bruno e grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2314,"4y010-21976","3","02031910","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto della chiesa di S. Giovanni a Fusignano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1816","","1816","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello/ acquerello","mm","456","570","","","","disegno eseguito a china e acquerelli colorati su carta bianca marginata","","2000","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2315,"2p030-03291","3","00628116","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","vaso","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1920","ca.","1930","ca.","Grazia di Deruta","","notizie sec. XX prima metà","","","","ceramica/ pittura","cm","34,5","30","","","","Vaso a due anse con nodo che raccorda la parte superiore al piede, larga imboccatura.\nManifattura Deruta a fondo bianco con decoro stilizzato floreale in oro profilato in azzurro. Anse, base e collo dell'imboccatura sono invece dorati.","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [2316,"4y010-04142","3","02160848","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Sentiero alberato","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","Galleria d'Arte Moderna, Milano","sec. XIX","","1882","ca.","1886","ca.","Bock, Theophile de","","1851-1904","","","","carta/ carboncino/ acquerello","mm","148","92","","","","carboncino e acquerello su carta","Théophile de Bock, interessato al disegno e alla pittura fin dalla più tenera età, alla fine degli anni Sessanta inizia a lavorare presso la società ferroviaria olandese all'Aia, dal quale dopo due anni viene licenziato perché intento a disegnare durante le ore di lavoro. Da quel momento in poi si dedica intensamente all'arte, alla pittura di paesaggio e in particolar modo alla raffigurazione di foreste e dune. L'acquerello in questione riproduce un sentiero di campagna circondato da una folta vegetazione che fa da barriera alle basse colline che si intravedono all'orizzonte. La fitta vegetazione resa con pennellate veloci contrasta con il tratto scuro del carboncino utilizzato per rappresentare gli esili alberi i cui rami tendono verso il cielo e che richiamano i paesaggi di Jean Baptiste Corot e dell'amico Jacob Maris, due tra gli artisti suoi contemporanei a cui Théophile si ispirò.","2017||2007","discreto||discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","2018","Bergamo, Lucia","Gabinetto dei Disegni","Alberti, Alessia",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2317,"4y010-22061","3","02031994","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto della Villa Sormani a Pomelasca","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1807","","1807","","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","474","639","","","","disegno eseguito a china e acquerelli colorati su carta verde chiaro marginata","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Mariano, Francesca","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2318,"LMD20-00060","3","","R03/ Regione Lombardia","pertinenze decorative","scultura","","composizioni di invenzione","Libri impilati","Sussi_diario","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","grattacielo","","Palazzo Lombardia","Piazza Città di Lombardia, 1","","","","","sec. XXI","","2011","post","2011","ante","Felisi, Manuel","","","","","","intonaco/ tecnica mista","","","","","","","","Nel progetto di Manuel Felisi, da sempre attento artista della memoria, il libro può reinventare se stesso. Di fronte alla condizione di oggetto del sapere, attraverso l'approccio artistico evade dalla sua tradizionale funzione e si fa scrigno, contenitore di un pieno diverso dal sapere ma altrettanto degno di cure: le memorie individuali. \nChissà quante volte abbiamo infilato nel nostro libro il biglietto di un treno, una poesia, una foto, la carta di un cioccolatino, un'immagine votiva, un cd, l'ora e il luogo di un appuntamento; e se questo libro l'avessimo poi perso, o dimenticato, o prestato e regalato? \n\nSenza una distruzione ha continuato a esistere, per qualcun altro di cui è diventato compagno di viaggio, di una vacanza, di un esame, di un progetto.","2012","ottimo","proprietà Ente pubblico territoriale","2012.0","","","","","","","","","","","",515341.68338,5037026.0627,9,9,"PORTA GARIBALDI - PORTA NUOVA",45.4865956319358,9.19632244885766,"(45.4865956319358, 9.19632244885766)"],
    [2319,"4y010-21504","3","02031444","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Pianta di tempietto rotondo (?)","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","","1797","(?)","1797","(?)","Amati, Carlo","","1776-1852","","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","381","242","","","","disegno eseguito a china e grafite su carta bianca","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2320,"2d020-00752","3","","R03/ Galleria d'Arte Moderna di Milano","scultura","gruppo scultoreo","","mitologia","ORFEO ED EURIDICE","Orfeo ed Euridice","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","reale","Villa Reale - complesso","Via Palestro 16","Galleria d'Arte Moderna","","","","sec. XVIII","seconda metà","1750","","1799","","Pacetti Camillo","","1758/ 1827","","","","terracotta","cm","30","23","18","","","","Questo bozzetto era stato donato all'Accademia dalle sorelle Gaetanina e Felicita Cacciatori (Benedetto Cacciatori aveva sposato la figlia del Pacetti).","2005","discreto","proprietà Ente pubblico non territoriale","2006.0","","Galleria d'Arte Moderna di Milano","","Fratelli, M.","","","","","","","",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [2321,"2p030-06705","3","00637406","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","servizio di posate","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1930","ca.","1960","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","argento","","","","","","","Posate con manico leggermente sagomato e piccolo nodo: 12 cucchiaini, 12 cucchiai da colazione, 10 cucchiai, 23 forchette, 23 coltelli grandi, 10 coltelli piccoli, 11 forchette da frutta, 1 coltello grande, 1 forchettone, 1 coltello pesce, 1 mestolo.","","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [2322,"4y010-28724","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","scuola","","","","mm","126","170","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2323,"L0020-00085","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","disegno","disegno","","ritratto","RITRATTO DI GIORGIO GIULINI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVIII","metà","1740","ca.","1760","ca.","Bossi Benigno","","1727/ 1798","","","","matita su carta||inchiostro su carta||acquerello su carta","","290","210","","","","","RITRATTO DI GIORGIO GIULINI (1717-1780),ACCADEMICO TRASFORMATO,STORICO ED ERUDITO MILANESE","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2324,"L0060-00097","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI ONORIO III","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1621","ca.","1621","ca.","Franchi Giuseppe","","1550 ca./ 1627-1628","attr.","","","olio su tela","","62","50","","","","","Onorio III, (morto a Roma nel 1227), papa tra il 1216 e il 1227.","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2325,"5q020-00364","3","00641337","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","oreficeria","forchetta","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XIX","","1840","post","1840","ante","Higgins, Francis","","notizie 1818-1868","","","","argento stampato/ cesellato/ dorato","","","","","","16","Forchetta da dessert d'argento dorato a tre rebbi: stelo scanalato, manico di corniola, liscio, squadrato e rastremato, inserito in un collare a decori di grappoli e foglie d'uva","Assai ricorrente nella posateria inglese ottocentesca è il motivo decorativo dei tralci d'uva che in questa forchetta impreziosisce il collare in cui è inserito il manico. Come documentano i punzoni,la forchetta è stato realizzato nel 1840 dall'argentiere londinese F. Higgins, attivo con il proprio marchio dal 1818 al 1868, ritenuto tra i migliori fabbricanti di caddy spoons di epoca vittoriana ma rinomato anche per la produzione di posate, spesso caratterizzate da una resa raffinata e accuratissima degli ornati naturalistici. Nel 1868, in società col primogenito omonimo, F. Higgins, il cui marchio figura su altri esemplari della collezione Sambonet, diede vita alla Francis Higgins & Sons, divenuta Francis Higgins & Son Ltd nel 1909, che cessò l'attività alla vigilia della seconda guerra mondiale. I manici in pietra dura, in questo caso verosimilmente corniola, sono assai frequenti nella produzione inglese dal tardo XVIII per tutto il secolo successivo.","2005","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2326,"5u040-00012","3","00205818","R03/ S27","pittura","dipinto","","allegorie, simboli e concetti","Veduta dell'Istituto dei Ciechi","Allegoria in memoria di Angela Sobacchi Sommaruga - il cieco che lavora","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Istituto dei ciechi","Via Vivaio, 7","Istituto dei Ciechi di Milano - Museo Louis Braille","","","","sec. XX","seconda metà","1959","","1959","","Cesari, Orfelio","","1912/2008","","","","tela/ pittura a olio","cm","147","94","","","","","Angela Sobacchi, figlia di Luigi Sobacchi e di Rosa Corradi, nasce in Santo Stefano al Corno nel 1872. Vedova di Pasquale Isidoro Sommaruga, muore il 10 agosto 1951 nella sua casa milanese di via Piero della Francesca all'età di settantanove anni. Con il testamento olografo del 22 luglio 1941, pubblicato negli atti del notaio Domenico Moretti, dispone nel modo seguente del proprio patrimonio immobiliare: avendo già alienato le case di via Castelvetro 9 e di via Canonica, lascia quella di via Piero della Francesca 74 all'Ospedale dei Bambini e quella di via Procaccini 21 in due porzioni equivalenti rispettivamente all'Istituto dei Ciechi e al pronipote Gianfranco Camozzi. L'Istituto vende la propria quota dello stabile ereditato nel 1955 ricavando la somma di venticinque milioni di lire. Dal momento che della benefattrice non viene rintracciata alcuna immagine, l'Amministrazione decide di dedicare alla sua memoria un dipinto allegorico dal tema \"Il cieco che lavora\". Incaricato della esecuzione il 17 febbraio 1959, Cesari consegna l'opera ultimata il 2 febbraio dell'anno successivo.","2017","buono","proprietà privata","2017.0","","S27","Panzeri, E.","Masto, R.","2006.0","ARTPAST/ Cresseri, M.","SBAS 27 MI","2017","Tondi, M.","R03/ Istituto dei Ciechi di Milano","Masto, R.",515906.17668000003,5035065.0249,1,4,"GUASTALLA",45.468931463746394,9.203482495613256,"(45.468931463746394, 9.203482495613256)"],
    [2327,"2p030-06605","3","00637311","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","credenza","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","terzo quarto","1950","ca.","1974","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","vimine/ intreccio||bambù","cm","81","150","52","","","Coppia di credenze in vimine con sostegni lisci; tre sportelli anteriori con ante riquadrate e maniglie circolari; profilature in bambù più chiaro.","In precedenza le due credenze si trovavano nel seminterrato, Spogliatoio.","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [2328,"4y010-27421","3","02025990","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Cartella ornata per iscrizione","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","fine","1690","","1699","","Martinelli, Domenico","","1650-1718","","","","carta/ inchiostro a penna/ matita rossa/ grafite/ stilo","mm","136","160","","","","disegno eseguito con matita rossa e in gran parte ripassato e definito a inchiostro bruno, a tiralinee nella cornice e a mano libera per le parti ornamentali, sono presenti tracce di grafite e di incisione con stilo; è tracciato su carta leggera colore avorio, che presenta due intagli a \"v\" ai margini superiore e inferiore in corrispondenza della piega centrale; sul verso si trovano tracce estese di grafite per ricalco e puntinatura costruttiva","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene raggruppato con altri sotto il titolo: \"Altre sette cartelle diverse\".\nIl disegno raffigura una cornice rettangolare fissata probabilmente a un muro con angolari, circondata e in parte sormontata da una decorazione simmetrica secondo la mezzeria verticale. La decorazione è costituita da cartigli con volute ai quattro spigoli, diversamente orientate, da cui si dipartono: nella parte superiore due foglie di palma intrecciate e fermate al centro da una corona; ai lati, foglie d'acanto che si arricciano al centro di una conchiglia (o ventaglio di petali); lungo il lato inferiore, foglie d'acanto intrecciate a nastri e festoni, che si arricciano in corrispondenza di una testina centrale coronata e ornata da una collana di fiori.\nI motivi ornamentali e la grafia inducono ad attribuire il disegno a Domenico Martinelli, che già aveva usato la corona, la conchiglia, i nastri e le foglie di palma in un disegno presente nella Collezione, relativo allo stemma per il portone del palazzo di Guglielmo III d'Orange a Bruxelles (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 4,30bis/2), riferibile alla fine del XVII secolo. Il motivo delle foglie di palma intrecciate è una rielaborazione di elementi decorativi usati da Francesco Borromini.","2009","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2329,"L0080-00038","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","genere","INTERNO DI CONVENTO","Interno di un convento","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","primo quarto","1800","post","1824","ante","Migliara Giovanni","","1785/ 1837","","","","olio su tavola","","56","49","","","","","","1995","cattivo","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2330,"L0070-00117","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI SANT'EPIFANIO DI SALAMINA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","prima metà","1600","","1649","","","","","","scuola romana","","olio su tela","","65","51","","","","","Epifanio di Salamina, santo, (Bezanduc, Palestina, sec. IV - vicino alla Palestina, 403), vescovo di Salamina.","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2331,"L0030-00032","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","PARABOLA DEL BUON SAMARITANO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","prima metà","1600","post","1649","ante","","","","","scuola veneta (?)","","olio su tavola","","30","42","","","","","","1996","cattivo","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2332,"4y010-28757","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","scuola","","","","mm","201","141","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2333,"L0080-00005","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","paesaggio","PAESAGGIO CON CIPRESSI E CAVALLI AL PASCOLO","I tre cipressi","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XX","","1910","ca.","1920","ante","Previati Gaetano","","1852/ 1920","","","","olio su tela","","88","109","","","","","","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2334,"4y010-26668","3","01967321","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Motivo decorativo a nastro ritorto","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVIII/ XIX","fine/inizio","1790","","1810","","Sardini, Giacomo","","1750-1811","","","","carta/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello/ grafite","mm","74","123","","","","disegno di progetto; conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è tracciato a mano libera con inchiostro bruno su supporto di carta avorio","Il presente disegno si riferisce a una fascia decorativa, con motivo a nastro ritorto che, sullo scorcio del XVIII secolo, Sardini aveva ideato, insieme ad altre geometrizzanti, per decorare gli ambienti interni della propria villa a Pieve S. Stefano (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 9,105c; 9,105/1e; 9,107).","2007","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Resmini, Monica","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2335,"4y010-26472","3","01967565","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Prospetti di porte del palazzo Farnese a Caprarola e del palazzo dei Conservatori a Roma","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1620","ca.","1640","ca.","Mola, Giovan Battista","","1585-1665","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","274","209","","","","disegno in scala che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a inchiostro bruno a penna, principalmente con tiraline, compasso e a mano libera nelle parti ornamentali; le ombreggiature e i dettagli sono precisati con acquerellature di inchiostro azzurro; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato, il disegno viene definito: \"Altri due Portoni\".\nIl foglio fa parte di una serie di porte e finestre disegnate da G. B. Mola e contrassegnate dalle sigle M.A.B., A.B., oppure M.A., relative al periodo del suo studio dedicato alle opere di Michelangelo. Le porte delineate nel presente disegno, così come le altre (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 7,23; 7,23 bis), sono una copia del mola delle tavole più volte pubblicate nell'appendice alle edizioni seicentesche delle \"Regole delli cinque ordini\" del Vignola. L'autore dell'appendice, intitolata \"Nuova et ultima aggiunta delle Porte d'Architettura di Michel Angelo Buonaroti Fiorentino Pittore Scultore et Architetto Eccell.mo\", è Giovan Battista Montano e la prima edizione coi tipi di Andrea Vaccario di Roma, è del 1610.\nNella metà sinistra del foglio è raffigurata copia della tav. XXXVII delle suddette \"Regole\" del Vignola, relativa al portale d'ingresso di palazzo Farnese a Caprarola, in costruzione nel 1562-63; il portale, ubicato al termine delle rampe esterne, consente di accedere al piano terra del palazzo. Nella metà destra, invece, è disegnata una porta \"In Campidoglio nella nuova fabrica d'inventione di Michel Angelo\" (la titolazione è tratta dalla suddetta appendice di Montano, tav. XXXX).","2008","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Resmini, Monica","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2336,"L0120-00020","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","GESÙ BAMBINO CON L'AGNELLO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","primo quarto","1500","ca.","1524","ca.","Luini Bernardino","","1485 ca./ 1532","","","","tempera e olio su tavola","","28","25","","","","L'opera aveva in origine una cornice d'ebano; l'attuale cornice è stata donata nel 1906 dal cavalier Gustavo Frizzoni.","","2000","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2000.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2337,"4y010-28680","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","scuola","","","","mm","80","88","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2338,"Q1010-00275","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","Darsena di Porta Ticinese a Milano","La Darsena di Porta Ticinese","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XX","inizio","1900","","1910","","Beltrame Achille","","1871/ 1945","","","","olio su tavola","cm","30","19","","","","","","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [2339,"4y010-26580","3","01934688","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto di portone","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","","1785","post","1795","ante","Sardini, Giacomo","","1750-1811","","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","302","190","","","","disegno eseguito con inchiostro nero e grafite, principalmente a tiralinee e compasso, con schizzi a grafite a mano libera; è tracciato su carta chiara, leggera, appena imbrunita. Il supporto ha il margine destro frastagliato","Il disegno riporta la sagoma della cornice di un portone in pietra vecchia. Non esistono indicazioni sull'ubicazione e l'effettiva realizzazione di questo portone.\nL'architrave con la stessa chiave centrale è riproposta in altri disegni appartenenti alla Collezione: si tratta probabilmente di una serie di studi collegati tra loro, per una medesima proposta progettuale (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 9,62 e 9,125r e v).\nIn questo caso i sostegni esterni interrotti da fasce sono di dimensioni ridotte e il contorno interno presenta angoli arrotondati con motivo circolare centrale.\nPotrebbe trattarsi di uno studio di Giacomo Sardini per il portone del suo palazzo di Lucca, poiché la grossa chiave centrale ricorda quella ivi esistente e lo schizzo a grafite accennato all'angolo sinistro propone l'introduzione di un arco simile a quello del portone suddetto.","2007","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Caspani, Licia Anna","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2340,"4y010-28808","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Studio per una scenografia con prospetto del Circo Massimo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","","","","","mm","268","414","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2341,"4y010-27437","3","02026006","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Decorazioni per soffitto","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","prima metà","1600","","1649","","","","","","ambito romano","","carta/ grafite/ inchiostro a penna","mm","391","268","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a inchiostro bruno utilizzando tiralinee e compasso, a mano libera negli elementi ornamentali; bucherellatura per lo spolvero. Il disegno è tracciato su supporto di carta avorio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Soffitto forse nel palazzo Barberi- / ni di P. da Cortona\".\nIl disegno,che non è stato possibile identificare, raffigura uno studio parziale per la decorazione di un soffitto. Il padiglione rettangolare centrale è raccordato agli spigoli tramite una composizione decorativa, formata da una cornice lobata conclusa da riccioli sui quali sono seduti due putti; questi reggono un medaglione ornato all'estremità superiore da un mascherone. Negli spazi lasciati liberi dalla decorazione in stucco sono raffigurate a monocromo scene mitologiche con carri trainati da cavalli alati.","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2342,"L0140-00080","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","scultura","busto","","ritratto","BUSTO DI UOMO","Federico Fagnani","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","","1843","post","1843","ante","Labus Giovanni Antonio","","1806/ 1857","","","","marmo bianco","","80","57","27","","","Busto in marmo su basamento circolare, a sua volta appoggiato su un basamento marmoreo con iscrizione","","2001","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2001.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2343,"4y010-26415","3","01933020","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","modano","","progetto","Sezione per piedistalli di vasi nel giardino del castello di Austerlitz","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1698","post","1702","ante","Martinelli, Domenico","","1650-1718","","","","carta/ grafite","mm","265","102","","","","disegno eseguito con grafite, a mano libera; è tracciato su foglio sagomato di carta chiara","Nella \"Spiegazione de numeri\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Piccoli Piedistalli per li vasi\".\nLa sagoma realizzata per questo piedistallo di vaso non si è potuta rintracciare tra gli elementi oggi presenti nel giardino.","2007","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Caspani, Licia Anna","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2344,"4y170-00003","3","02160714","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Studio di nudo virile visto posteriormente||Studio di figura","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1933","ante","1933","ante","Bistolfi, Leonardo","","1859-1933","","","","carta","mm","289","197","","","","carboncino su carta","I quattro studi accademici di nudo virile di Leonardo Bistolfi (inv. 786/1 B 295; 786/3 C 83 bis Recto; inv. 786/2 B 295 bis Recto) conservati presso le Civiche Raccolte del Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco, sono stati donati alle collezioni pubbliche milanesi dagli eredi di Oreste Silvestri, pittore e incisore piemontese radicato nel capoluogo milanese. Bistolfi, importante scultore simbolista, in queste sue opere grafiche coniuga gli ideali di pura bellezza, già presenti nelle sue sculture, con una padronanza assoluta del mezzo grafico utilizzato: carboncino e penna a inchiostro. In questi fogli l'artista, attraverso un'impostazione idealista del modello utilizza un tratto vibrante che contorna le figure. Sui corpi statuari degli uomini, linee fitte e intrecciate mostrano, attraverso un gioco di luci e ombre, un vigoroso naturalismo espressivo, donando altresì all'immagine una plastica sensualità.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","","Alberti, Alessia","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2345,"4y010-27044","3","02056364","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto di edicola (?)","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1575","post","1624","ante","","","","","ambito romano","","carta/ grafite","mm","564","361","","","","disegno eseguito a grafite utilizzando tiralinee, compasso e mano libera negli elementi ornamentali; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio dal perimetro irregolare, con margine sinistro frastagliato","Sul foglio, seminascosto dalla trasposizione del disegno del recto (Milano, Collezione Sardini Martinelli, inv. 5,21 R), è il disegno di un'edicola (o finestra) eseguito a grafite. La riquadratura sagomata è sorretta da mensole, a goccia nella parte inferiore e a volute allungate ai lati. Sopra di essa è impostato un frontone costituito da due volute contrapposte al cui centro è una riquadratura sovrastata da un piccolo frontone triangolare. Non esistono indizi certi per stabilire l'autore del disegno, anche se alcuni elementi costitutivi dell'edicola si ritrovano in molti disegni di Giovanni Battista Montano.","2010","cattivo","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2346,"4y010-26440","3","01934619","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Lambris per alcova di palazzo Strattmann a Vienna","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1692","ca.","1692","ca.","Martinelli, Domenico","","1650-1718","","","","carta/ inchiostro/ grafite/ acquerello","mm","421","280","","","","disegno in scala, con tracce della preliminare costruzione a grafite; eseguito con inchiostro nero a penna e bruno in parte acquerellato, principalmente a mano libera e in parte con tiralinee e compasso; sullo stesso foglio capovolto sono stati tracciati schizzi, anche a grafite; il disegno presenta tracce di stilo sul recto e grafite sul verso per ricalco; è tracciato su carta scura","Nella \"Spiegazione de Numeri\" del tomo nel quale era rilegato, il disegno viene definito: \"Lambrì fatto nell'Alcova del Sig.re Conte di Stratmanno in Vienna / nel suo Palazzo\".\nPalazzo Strattmann fu progettato da Fischer von Erlach intorno al 1692, ma sembra che Domenico Martinelli sia stato molto attivo nella progettazione degli interni. Resta comunque non chiaro, per mancanza di documenti, il tipo di rapporto intercorso tra i due architetti.\nIl disegno, che riporta la firma di Martinelli sul fondo, mostra la sommità di un lambris (rivestimento murario) probabilmente eseguito in legno, completato da un vaso a coronamento. La base presenta il motivo di testa coronata con festoni laterali tipico di Martinelli, affiancata da due decorazioni a foglie d'acanto che sembrano sostenere le cornici soprastanti come fossero mensole. Il vaso è decorato con una testa di leone da cui si dipartono due festoni. Sia nella composizione d'insieme che nel dettaglio decorativo, si riscontra una corrispondenza stilistica con i vasi del giardino Liechtenstein a Rossau, della stessa epoca.\nNon è possibile stabilire se Martinelli abbia eseguito altri lavori di sistemazione interna all'edificio, in quanto questo fu radicalmente ristrutturato nel tardo Settecento.","2007","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Caspani, Licia Anna","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2347,"4y010-26548","3","01967311","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Sezione trasversale di una cappella","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","prima metà","1600","","1649","","","","","","ambito italiano","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","530","414","","","","disegno in scala, conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a inchiostro bruno utilizzando tiralinee e compasso, a mano libera negli elementi ornamentali; campiture di acquerello grigio per effetti d'ombra; acquerello rosa e viola a imitazione di lastre di marmo. Il disegno è tracciato su supporto di carta avorio","Si tratta del progetto decorativo di una parete di cappella che non è stata identificata. Al centro, protetta da un cancello, campeggia la struttura dell'altare definita da colonne corinzie su piedistallo che reggono un timpano spezzato di coronamento. Questo invade parzialmente la fascia che collega l'ordine inferiore a quello superiore, la cui decorazione è costituita da piatte fasce verticali ornate in superficie.","2007","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Resmini, Monica","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2348,"L0040-00076","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","SAN BERNARDINO, SANTO VESCOVO E SAN CRISTOFORO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XV","ultimo quarto","1475","","1499","","Butinone Bernardino","","1450 ca./ 1510 ca.","ambito","","","olio su tela","","147","96","","","","","","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2349,"L0090-00047","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","storia","SCONTRO PRESSO UN PONTE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","metà","1640","post","1660","ante","Courtois Jacques detto Borgognone","","1621/ 1675","","","","olio su tela","","106","115","","","","","","1996","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2350,"L0030-00001","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI GIOVANE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","prima metà","1500","","1549","","Zorzi Giorgione detto Giorgione da Castelfranco","","1477-1478 ca./ 1510","copia da","","","olio su tavola","","23","20","","","","","","1995","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2351,"5q030-00014","3","01976184","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","colonna","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XXI","inizio","2000","","2000","","Sottsass, Ettore","","1917-2007","","","","marmo","cm","100","35","35","","","Colonna porta-oggetti con base e piano d'appoggio costituiti da una lastra quadrata marmo. Fusto realizzato da lastre di marmo disposte a croce.","","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","2009.0","De Palma, Ilaria","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2352,"4y010-27116","3","02056436","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Prospettiva di porta a quattro archi","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","seconda metà","1650","","1699","","","","","","ambito centro-italiano","","carta/ grafite/ acquerello","mm","378","481","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite è eseguito con inchiostro bruno a penna utilizzando tiralinee, compasso; le ombreggiature e i dettagli sono precisati con campiture di acquerello beige; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"Case loro parti\" con la definizione \"75 Prospettiva\". Il disegno si riferisce ad un esercizio di costruzione prospettica di una struttura a pianta quadrata, impostata su quattro pilastri che reggono archi, coperta da una volta a crociera. Con linee puntinate l'autore ha evidenziato le linee prospettiche in rapporto a tre punti di fuga: due laterali e uno centrale. La costruzione è molto essenziale nella parte inferiore mentre si complica con il tracciamento di numerose linee nella parte superiore relativa alla copertura. Nella parte inferiore del foglio è disegnata la pianta di un pilastro cruciforme con colonna incassata per 1/2.","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2353,"Q1010-00185","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","Piazzetta del Sole a Milano nel 1916","Piazzetta del Sole (e via S. Pietro in Gessate)","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XX","","1916","","1916","","Pergonini Giulietta","","sec. XX prima metà","","","","olio su tela","cm","20,5","30,5","","","","","","1998","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [2354,"L0030-00140","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","SACRA FAMIGLIA CON ANGELI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","metà","1640","post","1660","ante","","","","","scuola emiliana (?)","","olio su tela","","79","109","","","","","","1996","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2355,"4y010-26582","3","01934690","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Veduta prospettica del giardino di villa Sardini a Pieve Santo Stefano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","ultimo quarto","1775","","1799","","Sardini, Giacomo","","1750-1811","(?)","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello/ bistro a pennello","mm","358","528","","","","disegno di presentazione; tracciato con inchiostro nero utilizzando il tiralinee per la costruzione geometrica delle aiole, a mano libera nelle parti di paesaggio; campiture di acquerello grigio; il disegno è tracciato su carta avorio","\"Noi eravano soliti di trasferirci alla Villa della Pieve a S. Stefano in unluogo elevato. Situazione dove scoprivasi il porto e la città di Livorno con un buon tratto di mare...\". Questa descrizione contenuta nelle \"Memorie\" di M. Teresa Sardini (Archivio di Stato di Lucca, Archivio Sardini, 128, f. 17), moglie del conte Giacomo, si ritrova esattamente riprodotta nella veduta prospettica che mostra il giardino di Pieve S. Stefano inserito nel paesaggio circostante che culmina all'orizzonte con il profilo del mare e del porto di Livorno. L'organizzazione del giardino qui raffigurata, con aiole cruciformi separate da un viale centrale arricchito da fontane, si avvicina maggiormente alla prima soluzione ideata dal Sardini, che non a quanto effettivamente realizzato, e in parte sopravvissuto alle demolizioni del 1930, con vasche ottagonali e mistilinea. Si può di conseguenza ipotizzare che la veduta prospettica sia stata eseguita prima dell'abbandono, per motivi economici, della scelta iniziale.","2007","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Resmini, Monica","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2356,"L0030-00124","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","ECCE HOMO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","prima metà","1600","post","1649","ante","","","","","scuola tedesca (?)","","olio su tavola","","39","31","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2357,"L0030-00030","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","Ritratto maschile","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","metà","1540","","1560","","Allori Cristofano detto Bronzino","","1577/ 1621","maniera","","","olio su tavola","","102","80","","","","","","1995","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2358,"B0020-00016","3","00659232","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","ritratto","Ritratto di procuratore di Venezia","Ritratto del procuratore Jacopo Soranzo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVI","metà","","","1551","ante","Robusti Jacopo detto Tintoretto","","1518/ 1594","","ambito veneziano","","olio su tela","cm||cm","75||95","60||80,5","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","","","","1997||2000||2007||2011","Magani, Fabrizio||Debolini, Francesca||Colace, Raffaella||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2359,"4y010-28849","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","scuola","","","","mm","159","407","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2360,"L0040-00095","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","letteratura","FARINATA DEGLI UBERTI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","prima metà","1600","post","1649","ante","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","77","58","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2361,"4y010-26572","3","01934680","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta del primo piano per palazzo Sternberg a Praga","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1692","","1692","","Martinelli, Domenico","","1650-1718","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","981","716","","","","disegno in scala, conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a inchiostro nero utilizzando tiralinee e compasso; acquerello grigio nello spessore delle nuove murature; leggere campiture di acquerello giallo nello spessore dei muri dell'edificio preesistente; linea a inchiostro rosso; il disegno presenta una marginatura a inchiostro nero ed è tracciato su supporto di carta avorio composto da due fogli incollati","Grazie alle raccomandazioni dei suoi committenti viennesi, e ai loro stretti rapporti con la Boemia, Martinelli ottiene presto l'incarico di progettare il palazzo del conte Wenzel Adalbert Sternberg a Praga, che doveva sorgere in luogo di un edificio preesistente. Il fatto che da tempo si sapeva che Martinelli si era occupato di questo edificio, unito al fatto che, il palazzo realizzato successivamente, presenta chiari rapporti con il barocco viennese, fu considerato come opera sua, e creò un'immagine errata del suo stile. Il ritrovamento dei disegni originali dell'architetto, dimostrano che egli stava lavorando a questo progetto, a Vienna, già dal 1692, progetto che però non fu realizzato, e il palazzo completato in seguito da G. B. Alliprandi, intorno al 1697, si collega solo indirettamente al Martinelli. Nel 1690 il conte Sternberg acquista la parte più ampia del terreno edificabile nel Hradschin, un lotto dalla forma stretta e allungata. Martinelli dovette quindi collocare gran parte degli ambienti nelle ali posteriori dell'Hirschgraben, poiché la stretta facciata sul Hradschin, non permetteva alcuna successione rappresentativa degli spazi. Il disegno si riferisce al piano nobile del palazzo, anche qui, come per il piano terra (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 9,125), la suddivisione interna degli ambienti segue uno schema assolutamente simmetrico, collocando una sequenza di stanze intercomunicanti lungo lo stretto braccio di destra e una galleria nel corrispettivo di sinistra. In corrispondenza del grande vestibolo di ingresso, a questo piano Martinelli introduce una salone di rappresentanza con retrostante antisala.","2007","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Resmini, Monica","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2362,"L0060-00104","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI GIOVANNI IV","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","primo quarto","1600","","1624","","Franchi Giuseppe","","1550 ca./ 1627-1628","attr.","","","olio su tela","","62","50","","","","","Giovanni IV, (Dalmazia, VII sec.), papa tra il 640 e il 642.","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2363,"L0070-00015","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","LA MADDALENA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","secondo quarto","1525","","1549","","Vecellio Tiziano","","1488-1490/ 1576","bottega","","","olio su tela","","96","74","","","","","","1995","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2364,"L0090-00117","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI TRE FANCIULLI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","","1575","post","1599","ante","Robusti Marietta detta Tintoretta","","1550-1560/ 1590","attr.","","","olio su tela","","138","115","","","","","","1995","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2365,"4y010-26666","3","01967319","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","schizzo","","ritratto","Ritratti dei coniugi Sardini (?)","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","fine","1790","","1799","","Sardini, Giacomo","","1750-1811","","","","carta/ grafite","mm","118","161","","","","schizzo di studio; tracciato interamente a mano libera con grafite; il disegno è tracciato su supporto di carta avorio","I sei ritratti presenti sul foglio sono molto probabilmente schizzi preparatori per il ritratto di Giacomo Sardini e della moglie Maria Teresa Talenti.","2007","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Resmini, Monica","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2366,"4y010-27090","3","02056410","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Balaustra con stemma cardinalizio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","seconda metà","1650","","1699","","","","","","ambito romano","","carta/ grafite/ inchiostro a penna","mm","264","406","","","","disegno eseguito con inchiostro bruno a penna utilizzando tiralinee, compasso e mano libera nelle parti ornamentali; presenta tracce di grafite in corrispondenza dello stemma cardinalizio; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Il disegno raffigura una balaustra delimitata da due elementi in muratura che denunciano la sua funzione di diaframma di chiusura. Risulta divisa in due settori da pilastrini con facciata a semplice specchiatura. La fascia terminale di altezza pari a quella dei capitelli dei pilastrini, è ornata al centro da uno stemma cardinalizio fiancheggiato da due sfere, identiche a quelle posizionate alle estremità. Nel settore a sinistra sono abbozzate tre soluzioni alternative per i balaustrini.","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2367,"L0020-00098","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI GIUSEPPE GALLARATI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVIII","terzo quarto","1765","ca.","1765","ca.","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","980","730","","","","","RITRATTO DI GIUSEPPE GALLARATI,OBLATO,VESCOVO DI LODI (DAL 1742 AL 1765)","1996","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2368,"2p030-06838","3","00637539","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","disegno","disegno","","essere umano e uomo in generale","Gheisha","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XIX","prima metà","1800","ca.","1849","ca.","","","","","ambito giapponese","esecutore","carta/ acquerellatura","mm","675","345","","","","Acquerello giapponese raffigurante una gheisha con Kimono ed eleborata cintura.","Prima dell'apertura della Villa al pubblico l'opera era collocata nel disimpegno del sottotetto.","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [2369,"4y010-26687","3","01934782","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Rosta per il portone di palazzo Sardini a Lucca","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","","1785","post","1795","ante","Sardini, Giacomo","","1750-1811","","","","carta/ bistro a penna/ grafite","mm","170","102","","","","disegno eseguito con bistro, su tracce della preliminare costruzione a grafite, a mano libera; è tracciato su carta chiara","Il disegno presenta una proposta progettuale di rosta, l'inferriata a forma di ventaglio posta sopra la porta d'ingresso, probabilmente a variante delle ipotesi precedentemente formulate sempre da Giacomo Sardini. L'elemento è sicuramente riferibile al portone di palazzo Sardini, di cui sono presenti nella Collezione diversi disegni (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 9,94r e v, inv. 9,65) studi (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 9,62; 9,64; 9,125 bs ter r e v) e dettagli (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 9,41, 9,68b r e 9,114).","2007","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Caspani, Licia Anna","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2370,"L0030-00071","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","CRISTO CORONATO DI SPINE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","secondo quarto","1525","","1549","","Sordo","","notizie sec. XVI secondo quarto","","","","olio su tavola","","46","31","","","","","","1996","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2371,"L0030-00134","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","NATIVITÀ CON PASTORI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","metà","1640","post","1660","ante","","","","","scuola milanese","","olio su tela","","68","45","","","","","","1996","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2372,"4y010-26895","3","01967411","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Capitello ionico","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVII/ XVIII","fine/inizio","1690","","1710","","","","","","ambito italiano","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","245","158","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a inchiostro bruno utilizzando tiralinee e compasso, a mano libera negli elementi ornamentali; acquerellatura di inchiostro bruno per effetti d'ombra; il supporto è di carta avorio sagomato sul lato sinistro","Il disegno raffigura in veduta prospettica un capitello ionico reggente un brano di trabeazione. La porzione di colonna marmorea al di sotto del capitello è ornata da listelli e da una fascia con piccoli fiori. Il capitello presenta un astragalo a ovuli e un abaco ornato al centro da un fiore.","2008","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Resmini, Monica","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2373,"5q030-00016","3","01976186","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","sedia","4.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XIX","metà","1840","ca.","1860","ca.","","","","","bottega lombarda","","legno/ tornitura/ intaglio/ doratura||canna d'India/ intreccio","cm","86","40","32","","","Sedie composte da struttura in legno tornito e dorato e seduta in canna d'India intrecciata.","Le sedie riprendono, nella loro struttura agile e funzionale, i modelli delle cosiddette \"sedie chiavarine\" ideate e prodotte da Giuseppe Descalzi detto il Campanino.","2009","NR","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","2009.0","De Palma, Ilaria","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2374,"4y010-27300","3","02056615","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Veduta prospettica della fontana di palazzo Orsini-Taverna a Roma","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1637","post","1649","ca.","","","","","ambito romano","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello/ acquerellatura","mm","102","162","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite è eseguito a mano libera con inchiostro bruno a penna ; le ombreggiature e i dettagli sono precisati con acquerellature di inchiostro bruno; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"Fontane\" con numerazione \"171\".\nIl disegno è dubitativamente assegnato a Giovanni Battista Montano da Valeria Pracchi (1991, 2a parte) su segnalazione di Anna Bedon e raffigura la fontana di palazzo Orsini (ora Orsini Taverna), ultimata nel 1618 su progetto di Antonio Casoni, così come è riprodotta nell'opera contemporanea di Giovanni Maggi. La fontana è composta da tre vasche e due catini. Questi ultimi sono sostenuti da un balaustro centrale fiancheggiato da due doppie volute; l'acqua, che sgorga dal catino sommitale retto da un telamone e da volute, tracima nei bacini sottostanti.\nLa struttura, in realtà, è dotata di due vasche ed era inserita in un contesto più ampio e spettacolare: come si può vedere nelle incisioni di Domenico Parasacchi (1637) e Giovan Battista Falda (1675) ai lati della fontana si alzavano due muri alla sommità dei quali erano posti due orsi (emblema degli Orsini) che reggevano gli stemmi della famiglia e versavano acqua nel secondo catino.\nLa grafia del presente disegno, simile a quella delle altre fontane riprodotte sui fogli in Milano, Collezione Sardini Martinelli (invv. 6,117a-b; 6,118a), rimanda ad un unico autore che ha copiato fontane riprodotte nelle opere di Maggi e di Parasacchi, in un momento successivo alla data di pubblicazione dell'opera di Parasacchi, cioè dopo il 1637.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2375,"8i070-00030","3","00000030","R03/ Museo Civico di Storia Naturale","pittura","dipinto","","composizioni di invenzione","10) Il pianeta nella forma attuale","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","comunale","Museo Civico di Storia Naturale","Corso Venezia, 55","Museo Civico di Storia Naturale di Milano","Biblioteca - Archivio Fotografico","museo","","sec. XX","","1951","post","1951","ante","Bozzetti, Gino","","1926-2014","","","","compensato/ pittura","cm","356","216","","","","Pannello in compensato di legno raffigurante i continenti abitati dall'uomo e le due regioni polari. A partire dall'alto, si trovano il polo nord, l'Europa, l'Africa, l'America, l'Asia e l'Australia e il polo sud. Si può facilmente intuire che la rappresentazione vada letta dall'alto verso il basso e probabilmente da sinistra verso destra, ma non sembra tuttavia trattarsi nè di una raffigurazione delle fascie climatiche nè di una divisione rigorosa tra i vari continenti, quanto piuttosto di una rielaborazione creativa e fantasiosa delle diverse zone terrestri, caratterizzate da specie animali e tipologie umane differenti. E' da notare che per i continenti dell'Europa, dell'Africa e dell'America sono indicati i corrispondenti \"tipi umani\", incolonnati lungo la stessa verticale e associati a differenti costruzioni architettoniche: l'europeo con gli occhiali, fiancheggiato da una casa colonica; l'aborigeno africano, con la piramide; l'indiano d'America, insieme a quelle che sembrano strutture di un pozzo petrolifero all'interno di un canyon. All'Asia e Australia, comprese tra la metà della quarta e la quinta fascia prima del polo sud, non sono invece collegate presenze umane.","Per le notizie storico-critiche si veda la scheda principale.","2014","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","Museo Civico di Storia Naturale","Livi, Paola","Livi, Paola","","","","","","","",515824.90363,5035492.0799,1,3,"GIARDINI P.TA VENEZIA",45.47277728675924,9.20245656461431,"(45.47277728675924, 9.20245656461431)"],
    [2376,"4y010-27094","3","02056414","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto di portale per Sisto V","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVI","","1585","post","1590","ante","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","cerchia","","","carta/ grafite","mm","407","255","","","","disegno in scala eseguito a grafite utilizzando tiralinee e mano libera nelle parti ornamentali; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio con il margine destro irregolare e frastagliato; il disegno presenta una marginatura a grafite sui lati destro e inferiore","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"Porta\" con la definizione \"59 schizzo a Lapis\".\nQuesto disegno tracciato a grafite si riferisce a un portale per papa Sisto V (1585-1590), identificabile dai segni araldici della famiglia Peretti-Montalto coi tre monti sovrastati da una stella. Non è stato però possibile individuare e localizzare l'opera, attribuita con riserva a Giovanni Battista Montano da V. Pracchi su segnalazione di A. Bedon (Pracchi, 1991 p. 14). Il tratto incerto potrebbe far pensare a un disegno di bottega. Tuttavia non si esclude possa trattarsi di un autore della cerchia di Montano, come ad esempio Martino Longhi il Vecchio, che impiegò lo stesso emblema nella facciata della chiesa di S. Girolamo agli Schiavoni, oggi dei Croati, o suo figlio Onorio che lavorò nelle chiese in cui fu operativo anche Montano .\nL'ingresso, contornato da una cornice sagomata con gli spigoli esterni sporgenti e un piccolo cartiglio nel mezzo dello stipite superiore, è racchiuso tra due piedritti riquadrati poggianti su un dado alla base e raccordati a un tratto di cornice su cui sono impostate, sollevate su un piedritto, due volute schiacciate che, a guisa di mensola, sostengono tre monti sovrastati da una stella. Le volute sono originate dalla struttura del portale, che sostiene con riccioli l'ovale che incornicia il busto del papa posto su un piedistallo. Questa struttura, su cui poggiano pure gli angeli che sorreggono la tiara sopra il capo del pontefice, costituisce allo stesso tempo il supporto del frontone triangolare spezzato che racchiude la composizione. L'ovale è anche sostenuto da una cartella per iscrizione posta sopra la cornice sagomata dell'ingresso, sormontata da una testa di cherubino e da cui si dipartono altri cartigli a ricciolo.\nIl frontone superiore è decorato ai lati da sfere fiammeggianti su piedistalli, corrispondenti ai piedritti sottostanti e al culmine da una croce trilobata su tre monti.\nDi questo soggetto esiste un altro disegno all'interno della Collezione all'inv. 5,112, che costituisce una variante semplificata, ma rifinita ad inchiostro acquerellato, inserita in un ambiente voltato a crociera. Il disegno riporta l'iscrizione \"SISTO.V.PONT.MAX.FVNDATORI\" e conferma la committenza dell'opera anche di quello in esame.\nSi possono riscontrare analogie stilistiche con altri disegni della presente Collezione (Milano, Collezione Sardini Martinelli invv. 5,126; 5,84; 6,136b e 6,236d).","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2377,"4y010-26569","3","01934677","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto di due finestre della villa Sardini a Pieve Santo Stefano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","","1775","","1775","","Bianconi, Carlo","","1732-1802","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello/ acquerello","mm","238","319","","","","disegno in scala, conserva tracce della preliminare costruzione a grafite con riga e compasso; è eseguito a inchiostro bruno a penna, principalmente con tiralinee, e con acquerellature di inchiostro; le ombreggiature sono ad acquerello grigio; il supporto sul quale è tracciato è carta avorio","Il presente progetto di Bianconi venne inviato da Sardini allegato alla lettera del 2 maggio 1775 (Archivio di Stato di Lucca, Archivio Sardini =AS, cart. 141, n. 83) che conteneva anche disegni per la decorazione interna (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 9,96 e 9,48). L'architetto aveva già fornito al marchese una traccia per le finestre destinate alla facciata della villa a Pieve Santo Stefano (AS, cart. 141, n. 74), quando non era ancora in possesso delle corrispondenze dimensionali del braccio lucchese. In questo foglio invece la scala è presente e vengono proposte due alternative per gli ornati delle finestre. Entrambe presentano la cornice piana terminale coronata da un tettuccio a pagoda; quella a sinistra è una finestra inginocchiata racchiusa da una cornice modanata con una gola all'esterno e una gola rovescia verso l'interno; quella a destra è invece sottolineata da una fascia tra dadi, ha una cornice con modanatura solo all'interno mentre la decorazione è affidata alle mensole triglifate che sorreggono il fregio e proposte in due varianti. La scelta delle forme più semplici tra tutte quelle presentate dall'architetto orienterà poi la soluzione definitiva adottata per la facciata come si vede dall'esame dell'iconografia storica della villa (Giusti, 1993, p. 45, fig. 10).","2007","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Dallaj, Arnalda","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2378,"4y010-26918","3","01967434","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta di chiesa","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","prima metà","1600","","1649","","","","","","ambito italiano","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello/ grafite","mm","439","278","","","","disegno in scala, quotato, conserva tracce della preliminare costruzione a grafite e tiralinee; è eseguito a inchiostro bruno a penna principalmente con tiralinee, in parte a mano libera, con punteggiature; le murature sono evidenziate con acquerello grigio; il supporto sul quale è tracciato è carta avorio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Pianta di Chiesa\" (il foglio con n. moderno 24 corrisponde a quanto citato in indice al n. 21).\nNon vi sono sul disegno elementi sufficienti per l'identificazione della chiesa rappresentata nè dell'autore, tuttavia si può notare che si tratta di uno schema di pianta tipico delle chiese dei gesuiti: un'aula rettangolare con navata unica e transetto che formano una a croce latina al cui centro si erge una cupola e cappelle laterali chiuse ai lati o, come in questo caso, con uno stretto passaggio che stacca il pilastro dal muro. Sul disegno sono presenti conti e uno schizzo a grafite probabilmente riferito a un passaggio con anta di una porta.","2008","cattivo","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Caspani, Licia Anna","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2379,"4y170-00009","3","02160911","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Nudo femminile||Studio per nudo femminile","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1942","ante","1942","ante","Lardera, Berto","","1911-1989","","","","carta","mm","312","307","","","","carboncino su carta (recto e verso)","Il disegno appare inconsueto all¿interno della produzione di Berto Lardera, il quale è sostanzialmente estraneo a qualsiasi forma di figurativismo. Lo scultore, infatti, durante la sua lunga carriera realizzerà una serie di opere puramente astratte. Qui, invece, si esercita con vivo realismo nella raffigurazione di un nudo femminile, soffermandosi con attenzione nella rappresentazione della corporatura, del volto e dei capelli. Per il disegno in esame si potrebbe supporre una datazione precedente al 1942, anno in cui espone le sue sculture bidimensionali presso la Galleria del Milione di Milano. Le sue successive esposizioni saranno, infatti, unicamente incentrate su lavori scultorei astratti. La formazione di Lardera, dopo gli studi a Firenze, si compie soprattutto nel corso dei suoi viaggi all¿estero, in particolare a Parigi e a Londra. Il suo è, dunque, uno stile che va ben oltre gli insegnamenti di qualsiasi accademia, certamente più vicino all¿arte europea d¿avanguardia che alle correnti artistiche italiane. L¿artista, tuttavia, non dimentica mai la lezione fondamentale dell¿esercizio grafico: \"Disegno molto, dipingo guazzi, faccio dei collages, e arriva il momento in cui una certa forma, una certa ricerca si precisa e chiede di manifestarsi. All¿inizio, il mio lavoro è sempre grafico\" (Jianou 1968, pp. 19-20).","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","","Alberti, Alessia","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2380,"L0030-00084","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","DEPOSIZIONE DI CRISTO NEL SEPOLCRO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","primo quarto","1600","post","1624","ante","Mondino Antonio","","notizie sec. XVII","","","","olio su tela","","60","54","","","","","","1996","cattivo","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2381,"4y010-27473","3","02026042","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","schizzo","","decorazioni e ornati","Cartelle per arme gentilizia","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1678","post","1699","ante","Martinelli, Domenico","","1650-1718","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna","mm","143","105","","","","schizzi eseguiti a inchiostro bruno e a grafite a mano libera; il supporto sul quale è tracciato è carta avorio leggera; il corretto orientamento prevede lo schizzo a grafite in alto","Il soggetto in esame è escluso dall'\"Indice\" di Giacomo Sardini. Il foglio presenta degli schizzi di studio per una cartella d'arme gentilizia. La paternità del disegno è attribuita da Hellmut Lorenz a Domenico Martinelli ed è confermata da analogie stilistiche e dai motivi decorativi tipici del repertorio martinelliano.\nLe cartelle, appena abbozzate, sono riconducibili al disegno tratteggiato sul recto del foglio e ad altri disegni presenti all'interno della Collezione (Milano, Collezione Sardini Martinelli, invv. 8,81; 8,87 R e V; 8,88 R) di cui forse costituiscono delle varianti.\nNello schizzo al centro si intuisce la presenza di una corona principesca sopra una testina coronata affiancata da cartigli. Ai lati la cartella centrale che dovrebbe racchiudere lo stemma è sorretta da due angeli, mentre la parte bassa è conclusa da cartigli con volute. Lo schizzo in alto a sinistra, sempre ad inchiostro come il precedente, raffigura un ovale circondato da cartocci e una sorta di conchiglia nella parte alta. Un cartoccio con voluta è intuibile nello schizzo a grafite tracciato in prossimità del margine superiore.","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2382,"L0030-00116","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI FRANCESCO LUDOVICO MELZI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","secondo quarto","1625","","1649","","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","65","50","","","","","Francesco Ludovico Melzi, cavaliere di Malta.","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2383,"L0020-00106","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","paesaggio","RIPOSO NELLA FUGA IN EGITTO CON SAN GIOVANNINO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","primo quarto","1600","post","1624","ante","Alsloot Denis van","","1570 ca./ 1626-1628","cerchia","","","olio su tela","","72","97","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2384,"L0150-00135","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","scultura","rilievo scultoreo","","mitologia","ERCOLE ED EBE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","primo quarto","1800","","1824","","Thorvaldsen Bertel","","1770/ 1844","","","","marmo","","74,5","75,2","","","","Il bassorilievo, posto entro un medaglione, è scolpito su una lastra marmorea quadrata.","","2001","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2001.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2385,"5q050-00214","3","02137200","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","maniglia","1.0","oggetti e strumenti","a forma di serpente","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVII","","","","","","","","","","","","bronzo","","","","","","","Maniglia a forma di serpente che esce da un cartoccio di foglie.","","2012","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2012.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2386,"4y010-27452","3","02026021","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Ornato con testina e motivi vegetali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1678","post","1690","ante","Martinelli, Domenico","","1650-1718","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna","mm","102","129","","","","disegno eseguito con inchiostro nero a mano libera su tracce della preliminare costruzione a grafite, parte a tiralinee, parte a mano libera; è tracciato su carta chiara leggera ingiallita con tracce di grafite per ricalco sul verso","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Maschera in una nicchia\". \nIl disegno in esame riporta un elemento decorativo che sembra appartenere a una cornice di elemento architettonico. Si ipotizza che sia stato realizzato da Domenico Martinelli durante il primo periodo di permanenza a Roma, per analogia stilistica e per la ricorrenza di soggetti simili nei suoi apparati decorativi. Il disegno raffigura una testina femminile con aureola di petali racchiusa da una cornice arrotondata che termina in due volute in corrispondenza del viso. Dalle volute si dipartono due rami con foglie e frutti o bacche, forse di alloro.\nUn motivo molto simile si trova nella semicupola sopra l'altare della chiesa dei SS. Luca e Martina in Roma di Pietro da Cortona, autore che utilizzò in diversi apparati decorativi il tipo di cornice arrotondata.","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2387,"L0050-00045","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DEL CARDINALE GIACOMO SIMONETTA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","fine","1590","","1599","","","","","","scuola italiana","","olio su tela","","70","57","","","","","","1995","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2388,"4y010-27355","3","02025922","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Decorazione per una mensola","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","prima metà","1700","","1749","","Orlandi, Stefano","","1681-1755/1760","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ grafite","mm","300","224","","","","disegno eseguito a mano libera e con tiralinee a inchiostro bruno a penna, le ombreggiature sono precisate con acquerellature di inchiostro; presenta tracce di costruzione a grafite; il supporto è carta avorio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale il marchese Giacomo Sardini lo aveva rilegato, il disegno viene definito: \"Mensola ornata\". Il disegno è stato pubblicato nel 1981 da Elisabetta Landi, che in accordo con Helmut Lorenz (comunicazione orale) ne proponeva convincentemente la paternità del bolognese Stefano Orlandi, insieme ad un nucleo di fogli parimente appartenenti alla Collezione Sardini Martinelli (nn. inv. 8,1; 8,5; 8,14 recto; 8,17; 8,20 recto; 8,37-38 recto). Lo studio costituisce un'esemplare dimostrazione della capacità del pittore di compendiare la solidità tridimensionale della struttura architettonica, suggerita dai densi passaggi chiaroscurali, con la levità del repertorio decorativo, caratterizzato da una lieve asimmetria e da una notevole morbidezza del tocco che ne rivelano l'adesione alla rocaille. Tipico delle opere dell'Orlandi risulta infatti il superamento delle rigorose costruzioni architettoniche concepite dai padri del quadraturismo bolognese, Gerolamo Curti, Angelo Michele Colonna e Agostino Mitelli, in favore di un gioco basato soprattutto sull'articolazione di tralci, volute e cartigli, per imitare, servendosi dei mezzi grafici o pittorici, gli stucchi modellati dai maestri plasticatori.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2389,"4y010-28726","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","scuola","","","","mm","115","146","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2390,"4y010-26876","3","01967392","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","storia","Macchine da guerra","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","fine","1790","","1799","","Sardini, Giacomo","","1750-1811","","","","carta/ inchiostro a penna","mm","41","85","","","","lucido eseguito a inchiostro nero a penna su carta resa trasparente mediante impregnazione con resina e ora imbrunita","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale il marchese Giacomo Sardini lo aveva rilegato, il disegno viene definito: \"Sieguono alcune elucidazioni ricavate dalla Storia Originale di Gio Sercambj nell'Archivio Segreto, e prima Machine di Guerra che ivi si trovano a p. 113 e 114\".\nLa grafia delle iscrizioni su questo gruppo di disegni, di cui fa parte quello in esame, è riconducibile alla mano di Sardini, che pertanto si può ritenere l'esecutore dei lucidi. Il supporto, reso trasparente per impregnazione con resina, venne adattato all'esigenza del ricalco su esigue superfici suddividendolo in quattordici piccoli rettangoli. A copiatura ultimata, questi furono incollati in bell'ordine su due carte inserite nella legatura del tomo. L'occasione di procurarsi riproduzioni dal codice tardo trecentesco con le Croniche di Sercambi si dischiuse a Sardini quando ottenne un permesso speciale per accedere alla Tarpea (l'Archivio segreto della Repubblica, oggi in Archivio di Stato), che custodiva quei preziosi manoscritti. Intento a raccogliere appunti dai documenti antichi per arricchire i suoi contributi dedicati alla storia artistica locale, il marchese non esitò a copiare alcune illustrazioni del manoscritto, oggetto di studio anche da parte di altri suoi contemporanei. Catturarono la sua attenzione soprattutto i centri fortificati dei dintorni di Lucca fino a Pisa, ma anche particolari di costume. Il copista preferì soffermarsi solo su dettagli dei riquadri figurati e, nei vari lucidi, si possono trovare brani tratti da una sola (come nel caso in esame riconducibile al capitolo CCCLXXXXII del manoscritto) o da più vignette.","2008","cattivo","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Dallaj, Arnalda","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2391,"4y010-26567","3","01934675","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Pianta per palazzo Aldobrandini Boncompagni a Roma","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","ultimo quarto","1675","","1699","","Martinelli, Domenico","","1650-1718","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","542","433","","","","disegno in scala; è eseguito a matita ripassata con inchiostro bruno utilizzando tiralinee e compasso; campiture di acquerello ocra nello spessore delle murature; il disegno è tracciato su supporto di carta avorio","Si tratta della copia di un disegno conservato attualmente nel fondo Mascherino dell'Accademia di S. Luca a Roma. La scheda di catalogo dell'Accademia (n. 2390) lo assegna ad autore Anonimo. Sul foglio è rappresentata la pianta del primo piano del palazzo Aldobrandini, ora Della Provincia, in piazza Santi Apostoli a Roma, progettato nel 1585 ca. da Martino Longhi il Vecchio.","2007","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Resmini, Monica","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2392,"L0120-00041","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","CRISTO MORTO CON SANTA MARIA SANTA MARIA MADDALENA E ANGELI","Cristo morto con Santa Maria Maddalena e angeli","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1600","(?)","1699","(?)","","","","","scuola lombarda","esecutore","olio su tavola","","38","50,5","","","","","A causa delle velinature che ricoprono quasi completamente la superficie pittorica, non è possibile avanzare un'ipotesi di datazione del dipinto.","2000","cattivo","proprietà Ente religioso cattolico","2000.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2393,"5q020-00713","3","01935526","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","oreficeria","forchetta","2.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","secc. XVIII/ XIX","fine/inizio","1790","post","1810","ante","Cazzaniga C.","","1770-1815","","","","argento stampato/ inciso","","","","","","20","Due forchette da dessert in argento, a quattro rebbi, con manico filettato con lettere iniziali intrecciate incise all'estremità","Le due forchette, da collegare a tre cucchiai di identica fattura, vanno riferite all'argentiere milanese Carlo Cazzaniga, operoso all'insegna dell'Alabardiere, risalente al 1549. Stilisticamente sono databili tra la fine del XVIII e l'inizio del XIX secolo, certamente anteriori al 1812, anno in cui diventa operativa la nuova normativa napoleonica.In merito al modello \"a filet\" G. Sambonet, specifica che \"l'ornamento a doppio filetto con unghiella al blasone è un decoro piuttosto diffuso a Milano nella seconda metà del XVIII secolo. Il tipo è stato prodotto da parecchie botteghe e le posate risultano praticamente intercambiabili tra loro\"(Sambonet 1987). Le stesse iniziali incise sul manico si riscontrano su altre posate della collezione, che in origine componevano probabilmente un servizio, andato disperso.","2007","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2394,"4y010-27092","3","02056412","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Pianta dell'ordine toscano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","metà","1640","","1660","","","","","","ambito toscano","","carta/ grafite/ inchiostro a penna","mm","405","276","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite è eseguito con inchiostro bruno a penna utilizzando tiralinee e compasso; le parti sezionate degli elementi dell'ordine sono evidenziate con tratteggio eseguito con inchiostro bruno a penna","Il disegno raffigura in pianta due soluzioni per sostegni verticali dell'ordine tuscanico. Non è stato possibile stabilire a cosa si riferiscono le scritte \"Pianta dell'ottava del toscano\" e \"Pianta della sesta del toscano\". Nel primo disegno due pilastri con colonne addossate per tre quarti poggiano su un basamento cruciforme. Nel secondo disegno, su un basamento che presenta una rastrematura verso l'esterno, sono disegnati a sinistra un pilastro con quattro semicolonne addossate su tre lati, a destra un pilastro due colonne addossate per tre quarti e una semicolonna sul lato esterno. Un disegno che riprende il tema dell'articolazione in pianta dell'ordine toscano è presente in Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 1,17.","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2395,"4y010-26809","3","02025914","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Lastra tombale (?)","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","metà","1640","","1660","","","","","","ambito romano","","carta/ grafite/ inchiostro a penna","mm","268","414","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a inchiostro bruno utilizzando tiralinee e compasso, a mano libera negli elementi ornamentali; bucherellatura per lo spolvero. Il disegno è tracciato su supporto di carta avorio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Ornato per funerale\".\nIl disegno che non è stato possibile identificare potrebbe riferirsi ad una lastra tombale per la sepoltura di un cardinale (non individuabile in mancanza dei simboli araldici all'interno dello scudo). La composizione prevede ai quattro angoli una decorazione con girali di foglie d'acanto che racchiudono stelle a otto punte (forse un riferimento alla casata del defunto) e putti alati, mentre al centro campeggia una cornice ornata da scheletri e putti che delimita una cartella (priva di iscrizioni) ellittica. Alla sommità della cornice si eleva lo stemma cardinalizio.","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2396,"4y010-26553","3","01934661","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta e prospetto per la loggia della villa Sardini a Pieve Santo Stefano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","","1772","ca.","1772","ca.","Lippi, Michelangelo","","notizie sec. XVIII fine-sec. XIX primo quarto","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna","mm","424","265","","","","disegno in scala, conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a inchiostro bruno a penna principalmente con tiralinee e compasso; ulteriori delineazioni a mano libera a grafite sono riconducibili ad un apporto di poco successivo, forse del committente; il supporto sul quale è tracciato è carta bianca ingiallita","La paternità del disegno è dichiarata, sul foglio, da un appunto del collezionista, il marchese Giacomo Sardini. Il confronto del tracciato con la pianta delle preesistenze inglobate nel più antico progetto di ristrutturazione della villa Sardini, conservato nel tomo VII (Milano, Collezione Sardini Martinelli, inv. 7,13, pubblicato in Sabatini, 1993, p. 63), lascia dedurre che l'ipotesi di Lippi riguardava una porzione del fabbricato preesistente situata sulla facciata posteriore della villa. Il progetto di ristrutturazione (inv. 7,13), che prevedeva sul retro della villa un ampio portico, fu probabilmente commissionato da Lodovico Sardini, tutore e zio di Giacomo. Infatti tra il 1757 e il 1758 il padre di Giacomo, assente da Lucca per una missione diplomatica, aveva incaricato il fratello della \"restaurazione della casa della Pieve\" (Archivio di Stato di Lucca, Archivio Sardini (=AS), cart. 98, documenti 46 e 158). Il nipote, una volta subentrato nella gestione del patrimonio di famiglia, manifestò una certa preoccupazione per le spese che le idee dello zio avrebbero comportato in un momento carico di vincoli finanziari: \"erami impegnato in una casa di campagna, che mio zio e tutore mi aveva costretto ad intraprendere per la quantità di fabbriche acessorie, che aveva egli preparato\" (AS, cart. 128 Memorie ...M. Teresa Sardini, f.5). In quella prima fase pensò di riformare quanto era già costruito, dapprima apportando contenute modifiche quali quella documentata dal presente disegno per un piccolo portico ed in seguito avviando un processo di ideazione che portò ad una globale ristrutturazione secondo forme del tutto diverse da quelle delineate nel progetto inv. 7,13. La villa fu demolita intorno al 1930.","2007","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Dallaj, Arnalda","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2397,"4y010-26619","3","01934727","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Proiezione in pianta e ornati del soffitto nella sala per la villa Sardini a Pieve Santo Stefano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","","1778","","1778","","Sardini, Giacomo","","1750-1811","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna","mm","192","240","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite con tiralinee; è eseguito a inchiostro bruno a penna, principalmente con tiralinee, a mano libera sono tracciati dettagli decorativi; i contenuti decorativi di alcune specchiature sono abbozzati a matita; il supporto sul quale è tracciato è carta avorio","Giacomo Sardini, dopo aver ricevuto disegni e suggerimenti da Carlo Bianconi per l'ornato della sala della villa a Pieve Santo Stefano, e soprattutto la sua proposta di dipingere gli ornati della volta, continuò a modificare i propri pensieri in vista di soluzioni più economiche. Questa tavola, come si evince dall'iscrizione, è stata eseguita dal marchese contestualmente all'alzato della sala. Sardini si riferisce certo alle sezioni che aveva tracciato e inviato a Bianconi per mettere a punto alcuni dettagli (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 9,90 e 9,81). A questo primo abbozzo per il soffitto seguirà un disegno più definito, curato dallo stesso Sardini (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 9,92), e preliminare alla fase di realizzazione dell'opera, affidata ai pittori Muzzarelli e Bertani. La villa fu demolita intorno al 1930.","2007","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Dallaj, Arnalda","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2398,"4y010-27420","3","02025989","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Cartella ornata parziale","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","seconda metà","1650","","1699","","Martinelli, Domenico","","1650-1718","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna","mm","166","192","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a mano libera con inchiostro bruno a penna su carta avorio pesante","Il disegno è escluso dall'\"Indice\" di Giacomo Sardini. Si tratta di una cartella ornata solo abbozzata, anche se ad inchiostro. Lo studio riguarda la forma del nucleo centrale della cartella, a ovale trilobato e le volute dei cartigli. Non vi è corrispondenza di soggetto col disegno tracciato sul recto del foglio. Tuttavia si ritiene sia stato eseguito da Domenico Martinelli.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2399,"L0080-00020","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","genere","DUE BAMBINI","Chiusi fuori scuola","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","","1887","post","1888","ante","Longoni Emilio","","1859/ 1932","","","","olio su tela","","140","84","","","","","","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2400,"L0150-00121","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","scultura","scultura","","sacro","SANT'ANNA E MARIA BAMBINA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","","1846","","1846","","Benzoni Giovanni Maria","","1809/ 1873","","","","marmo","","82","54","54","","","Il gruppo poggia su base circolare, dello stesso marmo, ed è posto su un basamento circolare in porfido con sommità ottagonale.","","2001","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2001.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2401,"L0090-00089","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","SAN FILIPPO NERI PRESENTATO ALLA MADONNA DA UN ANGELO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","secondo quarto","1625","post","1649","ante","Nuvolone Carlo Francesco","","1609 ca./ 1662","","","","olio su tela","","244","183","","","","","","1996","cattivo","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2402,"4y010-26923","3","01967438","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Pianta della chiesa e del convento di S. Pantaleo a Roma","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1678","","1681","","Martinelli, Domenico","","1650-1718","(?)","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","417","546","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a inchiostro bruno a penna con tiralinee e compasso; acquerello di diverse tonalità nello spessore delle murature: verde chiaro per le parti dell'edificio preesistente da mantenere, rosso per quelle ridefinite, verde scuro nelle vasche d'acqua; con una puntinatura di inchiostro nero è delineato il perimetro delle strutture preesistenti demolite; il disegno è tracciato su carta avorio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato, il disegno viene definito: \"Pianta del Convento di S. Pantaleo NB Il 1621 ammessi i PP. Scolopj alla professione regolare de Mendicanti fu loro conceduta la Chiesa di S. Pantaleo con l'assenso di diverse Persone possidenti e fu riedificata sul disegno di Gio. Antonio de Rossi. Questo è uno schizzo di nuove idee sulle vecchie fabbriche\".\nSecondo Lorenz (1991, p. 285) si tratta di un progetto sconosciuto di Giovanni De Rossi che dal 1680 si era dedicato alla progettazione della chiesa romana di San Pantaleo dell'Ordine dei Fratelli delle Scuole Pie. Martinelli durante il suo soggiorno romano aveva avuto frequenti contatti con gli scolopi, come testimonierebbero i disegni per il convento di S. Bonaventura a Monterano (cfr. Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 4,33; 4,33bis) e quelli che l'architetto, molto probabilmente, predispose per le stesse Scuole Pie di S. Pantaleo (cfr. Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 4,46; 4,47; Lorenz 1991, MZ 416-417).\nIl presente disegno si differenzia molto da quelli di Martinelli (inv. 4,46; 4,47); quest'ultimo disegna l'area delle scuole come una zona regolare, dotata di un cortile e prevede la demolizione di tutti i tratti di mura, che in parte risalgono ancora all'antico \"Odeon\" romano adiacente il circo dell'imperatore Domiziano.\nLa chiesa presenta un'unica navata senza transetto, con sei cappelle laterali non comunicanti a terminazione rettilinea come il presbiterio. A sinistra dell'altare un vano allungato funge da filtro tra la chiesa e la sacrestia a pianta ottagonale ricavata nello spazio di risulta tra la chiesa e lo scalone preesistente. I locali delle \"scuole\" si dispongono attorno ad un cortile quadrangolare.","2008","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Resmini, Monica","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2403,"L0090-00126","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI BAMBINI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","","1575","post","1575","ante","Monogrammista SOF.M","","","","","","olio su tela","","77","64","","","","","","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2404,"4y010-28764","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","frontespizio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","","","","","mm","232","152","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2405,"Q1010-00179","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","La chiesa di San Pietro in Sala a Milano prima della demolizione del 1910","San Pietro in Sala","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XX","","1910","ante","1910","ante","Anonimo sec. XX","","sec. XIX fine/ sec. XX inizio","","","","olio su tela","cm","31","40","","","","","","1998","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [2406,"L0080-00044","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","letteratura","PAOLO E FRANCESCA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","","1877","ca.","1877","ca.","Bianchi Mosè","","1840/ 1904","","","","olio su tavola","","47","59","","","","","","1995","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2407,"L0120-00058","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI ECCLESIASTICO","Ritratto di Giovanni Colombo, arcivescovo di Milano","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XX","","1983","post","1983","ante","Negri da Oleggio Gabriele","","notizie sec. XX","","","","olio su tela","","69","49","","","","","","2001","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2001.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2408,"4y010-26995","3","01967510","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto per un portone di palazzo e dettaglio di capitello","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","seconda metà","1650","","1699","","","","","","ambito italiano","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","282","208","","","","disegno di studio, tracciato con inchiostro bruno e grafite a mano libera; è raffigurato inoltre uno schizzo a grafite a mano libera di dettaglio; il supporto è carta chiara di media pesantezza imbrunita","Questi schizzi sul verso del foglio non sono identificabili né attribuibili. Sono riferiti a uno studio per il portale di un palazzo, forse tardo-secentesco, con i pilastri a bugnato, una trabeazione e un frontone curvilineo spezzato sovrastante. Il disegno è ripetuto due volte, la seconda inserito nel contesto di una parte della facciata.\nNella parte superiore è riprodotto lo schizzo a grafite in prospettiva di un capitello.","2008","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Caspani, Licia Anna","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2409,"L0040-00024","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","ASSUNZIONE DELLA VERGINE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","","1510","","1520","","Giovanni Agostino da Lodi detto Pseudo Boccaccino","","notizie sec. XV fine-sec. XVI prima metà","","","","tempera su tavola","","195","100","","","","","","1995","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2410,"4y010-27230","3","02056549","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","essere umano e uomo in generale","Figure maschili","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1583","post","1621","ante","","","","","ambito romano","","carta/ grafite/ matita rossa","mm","164","271","","","","disegno eseguito a mano libera a matita rossa con tracce di schizzi a grafite; il supporto è di carta pesante colore avorio","Il disegno, non citato nell'indice di Giacomo Sardini, è eseguito a matita rossa sul verso del foglio di inv. 6,58 e raffigura due uomini barbuti dell'antichità con toga e mantello, circondati da altre figure non definite. Il fatto che parte delle gambe e il braccio alzato dell'uomo più giovane sulla sinistra siano tagliate dal limite del foglio, non consente di definire la scena e l'atto di cui i due personaggi sono protagonisti. Il disegno potrebbe essere una copia da un affresco. In particolare il contesto e gli atteggiamenti delle figure, che sembrano appartenere alla storia romana, richiamano le opere di Polidoro Caldara da Caravaggio, che lavorò a Roma dal 1515 come pittore di facciate di palazzi (ad esempio palazzo Gaddi Cesi e Palazzo Milesi) in collaborazione con Maturino da Firenze, ispirandosi a Baldassarre Peruzzi. Tuttavia nessun elemento consente di risalire all'autore del disegno.","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2411,"4y010-27479","3","02026048","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Cartella per arme gentilizia","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","fine","1690","","1699","","Martinelli, Domenico","","1650-1718","","","","carta/ gesso/ carboncino","mm","185","128","","","","disegno eseguito a mano libera con gesso bianco e carboncino; le ombreggiature sono rese con tratteggio a carboncino; il supporto sul quale è tracciato è di carta bruna con angoli smussati","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Scudo di arme\". \nLorenz (1991, MZ 456) conferma l'attribuzione a Domenico Martinelli e ipotizza che si tratti dello stemma dei Wittelsbach, anche se non sono documentati contatti tra Martinelli e Massimiliano Emanuele II di Baviera nel cui stemma è presente in due dei quattro settori in cui è diviso un'analoga decorazione a losanghe bicolori (bianche e azzurre).","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2412,"L0040-00109","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI UOMO CON BARBA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","post","1899","ante","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","57","47","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2413,"Q1010-00049","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","La chiesa di Santo Stefano in Borgogna a Milano, sotto la neve","La chiesa di Santo Stefano in Borgogna. S. Stefano in Borgogna con elementi di fantasia","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XIX","","1878","","1878","","Inganni Angelo","","1807/ 1880","","vedutismo romantico","","olio su tela","cm","45","54","","","","","","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [2414,"L0070-00142","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","mitologia","AMORE (?)","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","seconda metà","1550","post","1599","ante","","","","","scuola veneta","","olio su tavola","","30","50","","","","","","1996","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2415,"4y010-26655","3","01934760","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","veduta","Sezione prospettica di officina (?)","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","seconda metà","1750","","1799","","Sardini, Giacomo","","1750-1811","(?)","","","carta/ stilo/ matita rossa","mm","123","204","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione con stilo metallico, tiralinee e compasso; è eseguito a matita rossa su carta avorio","Sul foglio è tracciata la prospettiva di un edificio che si apparenta, semplificandola, alla tipologia dell'officina (o arsenale) osservabile nel trattato del Pozzo. La minuziosità della preparazione soggiacente mediante la quale, con lo stilo, è steso il reticolato prospettico e le incertezze nella resa delle ombre proiettate fanno pensare ad un'esercitazione di tipo scolastico. L'opera è raggruppata insieme ad altri elaborati, di natura diversa, riconducibili al marchese Giacomo Sardini, erudito e dilettante di architettura, che si era accostato al disegno durante la sua formazione al Collegio Clementino di Roma (E. Amico Moneti, in Miscellanea di scritti vari in memoria di Alfonso Gallo, Firenze 1956, pp. 50). Nel caso della tavola in esame l'attribuzione può essere avanzata solo in via ipotetica in quanto al momento non sono noti altri fogli risalenti all'epoca della sua formazione.","2007","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Dallaj, Arnalda","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2416,"4y010-26425","3","01933030","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","modano","","progetto","Cornice per porte nella chiesa del castello di Austerlitz","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1698","post","1702","ante","Martinelli, Domenico","","1650-1718","","","","carta/ grafite","mm","922","374","","","","disegno eseguito con grafite, a mano libera; è tracciato su foglio sagomato di carta chiara. Il supporto è composto da sei fogli incollati","Nella \"Spiegazione de numeri\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito, insieme al foglio inv. 2,24b: \"Alcuni Modani di Cornici fatti per il Sig:re Conte, ed uno di questi per/ la sua Chiesa in Austerlitz sopra le porte, L'altro per i coretti\".\nTra i pochi elementi a noi pervenuti sull'interno della chiesa di Austerlitz progettata da Martinelli, vi è questo modano che rappresenta la sagoma della cornice sopra le porte dei cori.\nDa notare la ricchezza dei profili, che fa intuire lo studio come sempre dettagliato di ogni particolare da parte di Domenico Martinelli.","2007","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Caspani, Licia Anna","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2417,"L0030-00034","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI TOMMASO DE VIO IL GAETANO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1600","","1620","ante","","","","","scuola romana","","olio su tela","","62","48","","","","","Tommaso De Vio il Gaetano, (Gaeta, 1468 - Roma, 1534), teologo domenicano.","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2418,"4y010-28733","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","scuola","","","","mm","185","122","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2419,"L0040-00017","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","TESTA DI SAN GIOVANNI BATTISTA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","inizio","1500","ca.","1510","ca.","","","","","scuola lombarda","","tempera e olio su tavola","","42","35","","","","","","1995","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2420,"L0030-00058","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI FRANCESCO MARIA FIORENTINI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","metà","1640","","1660","","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","71","56","","","","","","1996","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2421,"L0070-00050","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","genere","CONCERTO CAMPESTRE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","seconda metà","1550","post","1599","ante","Frangipani Nicolò","","1555/ 1600","","","","olio su tavola","","42","32","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2422,"4y010-26690","3","01934784","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","cartografia","Pianta della città di Lucca","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","seconda metà","1750","","1799","","Sardini, Giacomo","","1750-1811","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","358","498","","","","disegno in scala, conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a inchiostro bruno utilizzando tiralinee e compasso; campiture di acquerello rosso, ocra e verde distinguono le diverse cinte murarie. Il disegno è tracciato su supporto di carta avorio","In questa pianta della città di Lucca, Giacomo Sardini traccia con diversi colori le due cinte murarie medievali, quella cinque-seicentesca e le sistemazioni esterne. Grazie alle indicazioni poste sui vari punti dei perimetri di difesa, sono facilmente individuabili le varie porte e baluardi. Un riferimento per questo disegno potrebbe essere la \"Pianta delle mura della citta\", realizzata nella seconda metà del sec. XVII e conservata presso l'Archivio di Stato di Lucca, Fondo Stampe 487, che Sardini potrebbe aver copiato.","2007","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Resmini, Monica","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2423,"L0040-00120","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","SANT'EFREM","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","seconda metà","1650","post","1699","ante","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","66","51,5","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2424,"L0150-00112","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","scultura","busto","","ritratto","BUSTO DI CLEMENTE XII","Clemente XII","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVIII","","1730","post","1740","ante","Bracci Pietro","","1700/ 1773","attr.","","","marmo scolpito","","94","73","38","","","Il busto poggia su una base sagomata circolare, posta su un basamento rettangolare in marmo.","Il busto di Clemente XII e quello di Benedetto XIII (inv. 262), nelle guide di Ratti e Galbiati indicati come opera di autore ignoto, sono stati attribuiti da L. Vitali alla fine degli anni '60 del Novecento allo scultore tardobarocco Pietro Bracci, allievo di Camillo Rusconi, membro dell'Accademia di San Luca di cui divenne principe nel 1755.","2001","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2001.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2425,"L0070-00040","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI GIANO LASCARIS","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1613","post","1621","ante","Crespi Antonio Maria","","1580 ca./ 1630","attr.","","","olio su tela","","60","51","","","","","Giano Lascaris, (Costantinopoli, 1455 - Roma, 1534), umanista bizantino.","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2426,"L0020-00103","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","mitologia","APOLLO SAETTANTE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","primo quarto","1800","post","1824","ante","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","160","120","","","","","","1996","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2427,"L0040-00006","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","ADORAZIONE DEL BAMBINO CON SAN GIOVANNINO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","","1500","ca.","1520","ca.","Bellini Giovanni detto Giambellino","","1434 ca./ 1516","bottega","","","olio su tela","","71","76","","","","","","1995","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2428,"L0040-00147","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","SAN SIMPLICIO PAPA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","prima metà","1600","post","1649","ante","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","111,1","111,1","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2429,"L0080-00144","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI TESTA DI FRATE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","metà","1840","post","1860","ante","Pezzi Cesare","","1821/ 1854","","","","olio su cartone","","41","33","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2430,"L0040-00004","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","ADORAZIONE DEL BAMBINO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XV","ultimo quarto","1475","","1499","","Ghirlandaio Domenico","","1449/ 1494","bottega","","","tempera su tavola","","","","","90","","","","1995","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2431,"4y010-26911","3","01967427","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","schizzo","","progetto","Decorazione di sottarco","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVI","fine","1590","","1599","","","","","","ambito romano","","carta/ grafite","mm","233","103","","","","disegno eseguito a grafite con compasso e a mano libera nella parte ornamentale; supporto di carta avorio","Il disegno raffigura lo studio per la decorazione di un sottarco a sesto acuto. I soggetti rappresentati potrebbero essere delle sante, sembra infatti di riconoscere, tra le mani della figura in primo piano, la palma del martirio.","2008","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Resmini, Monica","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2432,"4y010-28837","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","scuola","","","","mm","334","262","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2433,"5q020-00739","3","01935552","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","oreficeria","servizio di posate","6.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","secc. XVIII/ XIX","fine/inizio","1791","ca.","1812","ante","Arrigoni P.","","1767-1812 post","","","","argento stampato/ dorato","","","","","","","Servizio di posate da dessert per due persone, d'argento dorato, composto da due cucchiai, due forchette e due coltelli","Come documenta il punzone, le posate sono databili tra il 1791, anno in cui è documentata l'attività dell'argentiere milanese P. Arrigoni, e il 1812 anno di entrata in vigore della nuova normativa punzonale napoleonica. Come annota G. Sambonet (1987), il bollo delle \"due colombe\" è stato trovato su raffinata posateria in argento dorato componente un servizio da frutta per dodici persone composto da trentasei pezzi e databile alla fine del XVIII secolo, riferendosi probabilmente a questo servizio che tuttavia nella collezione è presente solo con questi sei pezzi.","2007","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2434,"L0140-00002","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","paesaggio","GROTTA, ROCCE E PIANTE","Rocce con grotta","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","","1800","post","1899","ante","","","","","scuola italiana","","olio su tela","","28","39","","","","Cornice dorata","","2000","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2000.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2435,"L0080-00093","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI DONNA GIOVANE CON BAMBINA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","metà","1840","post","1860","ante","Faruffini Federico","","1833/ 1869","","","","olio su tavola","","40","31","","","","","","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2436,"4y010-27112","3","02056432","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Cornice con ornati","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1570","ca.","1621","","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","(?)","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ acquerello","mm","322","234","","","","disegno eseguito con inchiostro bruno a penna utilizzando tiralinee, compasso e mano libera nelle parti ornamentali; le ombreggiature e i dettagli sono precisati con acquerellature di inchiostro bruno e campiture di acquerello rosa; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"Imagini ornate Iscrizioni\" con la definizione \"73 Iscrizione\". Il foglio viene attribuito a Giovanni Battista Montano da Lynda Fairbairn (1998, p. 771), mentre la Bedon esclude tale paternità (Pracchi, 1991, 2a parte). Il disegno raffigura due soluzioni per una cornice (indicata dalla Pracchi come \"porta\", Ead.). Il disegno mostra una cornice con alette inferiori poggianti su piccoli piedistalli retti da gutte, raccordati da due volute che si uniscono al centro in una conchiglia. Lateralmente due mensoline reggono zampe leonine dalle quali si sviluppano volute. La parte superiore è decorata con una testa alata di cherubino con panneggi collegati con le alette superiori. Il coronamento è costituito da uno scudo con profilo mistilineo collegato con due volute contrapposte, a una coppia di vasi.","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2437,"2L010-00261","3","00640803","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","mandola","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XIX","fine","1898","","","","Zuzzi Vittorio","","attivo dalla fine dell'800 fino al 1945","","","","legno di abete||legno di acero||legno di palissandro||legno di ebano||madreperla","mm","810","274","","","","La tavola armonica è in due pezzi di abete uniti specularmente. Il foro armonico è ovoidale, contornato da filettature e decorazioni in madreperla e vi è la presenza di un battipenna piuttosto ampio in legno scuro. Il guscio è formato da trentacinque doghe in legno di acero intercalato da filetti scuri e, come di consueto, le due doghe estreme sono molto più larghe. La controfascia è molto larga e prosegue lungo tutto il perimetro della tavola armonica; le parti laterali sono però in legno più scuro, cioè in palissandro. L'interno del guscio è completamente incartato con carta biancastra. La tastiera in ebano (?) ha dei segnatasti in madreperla al 5° , 7°, 10°, 12° e 15° tasto. La paletta monta delle meccaniche e all'estremità è traforata.","","1997","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2001.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Tasso, Francesca","Salsi, Claudio","2001.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2438,"4y010-27301","3","02056616","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Veduta prospettica della fontana già in piazza Scossacavalli a Roma","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1637","post","1649","ca.","","","","","ambito romano","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello/ acquerellatura","mm","185","145","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite è eseguito a mano libera con inchiostro bruno a penna utilizzando parzialmente anche tiralinee; le ombreggiature e i dettagli sono precisati con acquerellature di inchiostro bruno; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"Fontane\" con numerazione \"172\".\nIl disegno è dubitativamente assegnato a Giovanni Battista Montano da Valeria Pracchi (1991, 2a parte) su segnalazione di Anna Bedon e raffigura la fontana che si trovava in piazza S. Giacomo Scossacavalli, nel Rione Borgo, realizzata su progetto di Carlo Maderno, così come è riprodotta nell'opera di Giovanni Maggi (1618). La struttura è composta da un bacino mistilineo al centro del quale si trova un balaustro decorato con le imprese di Paolo V Borghese (l'aquila e il drago), che regge il catino sommitale dal quale, con forte getto, esce l'acqua.\nNegli anni Trenta del XX secolo, quando il Rione Borgo venne demolito per la realizzazione di via Della Conciliazione, la fontana venne smontata per essere ricollocata, circa vent'anni dopo, davanti alla chiesa di S. Andrea della Valle.\nLa grafia del presente disegno, simile a quella delle altre fontane riprodotte sui fogli in Milano, Collezione Sardini Martinelli (invv. 6,116; 6,117a; 6,118a), rimanda ad un unico autore che ha copiato fontane riprodotte nelle opere di Maggi e di Parasacchi, in un momento successivo alla data di pubblicazione dell'opera di Parasacchi, cioè dopo il 1637.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2439,"L0150-00096","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","disegno","incisione","","sacro","SAN CARLO BORROMEO PENITENTE IN PROCESSIONE DURANTE LA PESTE","San Carlo porta il Santo Chiodo per la città di Milano in abito da penitente.","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","produzione milanese","","carta","","","","","","","","","2001","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2001.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2440,"L0020-00132","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","genere","INTERNO DI UNA CASA CON FAMIGLIA DAVANTI AL CAMINO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","seconda metà","1650","post","1699","ante","","","","","scuola fiamminga","","olio su cartoncino","","210","140","","","","","","1996","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2441,"4y010-28658","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","scuola","","","","mm","87","103","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2442,"L0050-00152","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","ADORAZIONE DEI MAGI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1600","","1699","","","","","","scuola lombardo-veneta","","olio su tela","","106","141","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2443,"L0120-00083","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","scultura","busto","","ritratto","BUSTO MASCHILE","Ritratto dell'astronomo Barnaba Oriani","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","","1834","post","1834","ante","Monti Gaetano Matteo","","1776/ 1847","","","","marmo bianco scolpito","","82,5","56","37","","","Il busto poggia su un basamento marmoreo squadrato.","Il busto fa parte di una serie di ritratti eseguiti da Gaetano Monti e presenti in Ambrosiana. Concordemente gli vengono attribuiti, oltre al busto di Barnaba Oriani: quello di Giovanni De Pecis, quello di Maria De Pecis Parravicini e quello del barone Pietro Custodi. Il Veneziani (1860) gli attribuisce anche quello del sacerdote dell'Acqua.","2001","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2001.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2444,"2L010-00086","3","00640641","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","viola","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XX","secondo quarto","1935","","1935","","Rovescalli, Azzo","","1880 - 1940","","ambito milanese","esecutore","legno di abete||legno di acero","mm","661","222","","","","É uno strumento originale e caratteristico di questo autore, costruito seguendo il suo tipico modello. Il fondo è in due pezzi di acero a taglio tangenziale con marezzatura morbida ed irregolare. Le fasce sono in acero a taglio radiale. La tavola è in due pezzi di abete; la venatura è fine al centro e si allarga progressivamente verso i lati. Come nel violino n. 90, la sgusciatura della paletta inferiore dei fori armonici è molto accentuata. La testa è in acero. I tasselli e le controfasce sono in abete; queste ultime non sono incastrate ma arrotondate, al contrario di quanto avviene nel violino n. 90. La vernice, molto sottile e stesa malamente, è di colore arancio dorato. La tastiera è in palissandro tinta di nero, caratteristica frequente su strumenti di questo autore.","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","1999.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2001.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","2001","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2445,"4y010-27314","3","02056629","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto di altare","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1579","post","1621","ante","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","attribuito","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","267","420","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite è eseguito con inchiostro bruno a penna utilizzando tiralinee, compasso e mano libera nelle parti ornamentali; le ombreggiature e i dettagli sono precisati con acquerellature di inchiostro bruno; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"altari diversi\" con la definizione \"177 altro come sopra\" [si legga: con ornati laterali].\nL'attribuzione del disegno a Giovanni Battista Montano fatta da Valeria Pracchi (1991, 2a parte, p. 23) su segnalazione di Anna Bedon, è confermata dalla Fairbairn (1998, p. 771).\nIl disegno raffigura il prospetto di un altare che richiama il modello dell'arco di trionfo che si eleva su un alto basamento il cui profilo aggetta in corrispondenza delle superiori lesene e colonne corinzie che reggono la trabeazione. L'arco centrale si imposta al di sopra della trabeazione ed è inquadrato da una struttura delimitata da lesene con anteposte statue di angeli che reggono ghirlande, e decorata ai lati da volute il cui profilo è leggermente diverso. Alla chiave di volta è appeso un angioletto che insieme ad altri due seduti sulla trabeazione reggono la copertura del tabernacolo. Quest'ultimo è articolato con un corpo principale, che ospita il calice con l'eucarestia entro una nicchia con copertura a catino costolonata, prevede a sinistra due colonne corinzie, e a destra un pilastro con lesena rastremata verso il basso, che reggono una trabeazione ornata da angeli su piedistalli. Il tamburo, ornato da angeli, ripropone la nicchia centrale con catino e sostiene una cupola costolonata. I settori laterali sono sostanzialmente identici a parte le varianti dei fastigi sopra l'arco, e mostrano un arco con gli stipiti ornati da lesene e la ghiera delimitata da massicce volute. Ai lati, entro due nicchie sono poste delle statue.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2446,"4y010-27298","3","02056613","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","oggetti e strumenti","Prospetto di sgabellone","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1582","post","1621","ante","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","bottega","","","carta/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello/ acquerellatura","mm","163","88","","","","disegno eseguito con inchiostro bruno a penna utilizzando tiralinee e mano libera; le ombreggiature e i dettagli sono precisati con acquerellature di inchiostro bruno; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"Mobili da Casa\" con la definizione \"... Tavolino 171\".\nIl disegno è attribuito a Giovanni Battista Montano da Valeria Pracchi (1991, 2a parte) su segnalazione di Anna Bedon e raffigura probabilmente la gamba per un tavolo. La composizione si articola in tre blocchi: quello inferiore, che funge da base, mostra due volute unite da un fiore (o conchiglia); in quello centrale le volute sono raccordate da un giglio; in quello superiore, più ampio, le volute sono unite da ghirlande di frutta legate da nastri. La fattura del disegno, molto pulita e lineare, sembra suggerire una sua esecuzione funzionale alla realizzazione.","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2447,"4y170-00016","3","02161026","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Soldato con mulo||Schizzi di un cavallo, un carro e una testa","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1915","ca.","1916","ca.","Sironi, Mario","","1885-1961","","","","carta","mm","344","261","","","","matita di grafite e acquerello su carta (recto)\nmatita di grafite su carta (verso)","Quando il 24 maggio 1915 l'Italia entrò in guerra contro l'Austria e la Germania, alcuni tra i maggiori artisti Futuristi si arruolarono come volontari all'interno del Battaglione Lombardo VCA. Anche il giovane Sironi, così come Boccioni, Bucci, Erba, Funi, Sant'Elia e ovviamente Marinetti, entrarono a far parte della III compagnia, all'ottavo plotone. Molti tra questi artisti, durante il conflitto mondiale, iniziarono a collaborare come illustratori per le maggiori testate giornalistiche favorevoli al conflitto, come il \"Popolo d'Italia\", \"Il Corriere della Sera\", \"Il Giornale d'Italia\", \"La Gazzetta del Popolo\" e tante altre. Anche Mario Sironi collaborò con le più accanite riviste interventiste e, dall'11 aprile del 1915, con il settimanale diretto da Umberto Notai: \"Gli Avvenimenti\", per il quale realizza disegni di guerra o d'impronta politica (Traversi 1968, Sansone 2007). In questo genere di illustrazioni può essere incluso, per la natura della composizione e la concezione della struttura spaziale, ma anche per l'inquadratura di spalle dell'uomo, e per il \"profilo costruttivista-futurista delle case sullo sfondo e della soma sul dorso del mulo\" (Dallaj 1991) anche questo foglio acquistato nel 1933 presso Matilde Sironi per le raccolte pubbliche.","2017||2005","discreto||discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","","Alberti, Alessia","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2448,"4y010-28722","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","scuola","","","","mm","183","116","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2449,"4y010-27275","3","02056594","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetti laterale e frontale di credenza","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1582","post","1621","ante","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","bottega","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello/ acquerellatura","mm","270","202","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite è eseguito con inchiostro bruno a penna utilizzando tiralinee e mano libera nelle parti ornamentali; le ombreggiature e i dettagli sono precisati con acquerellature di inchiostro bruno; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"Mobili da Casa\" con la definizione \"159 Cattedra\".\nIl disegno non viene riconosciuto come di Giovanni Battista Montano da Anna Bedon (Pracchi 1992, 2a parte, p. 20) mentre viene a lui attribuito da Lynda Fairbairn (1998, p. 771). La grafia del disegno in effetti si discosta alquanto dagli elaborati attribuiti a Montano, è più probabile quindi che sia stato eseguito da un allievo della sua bottega.\nLa Fairbairn lo individua come credenza, tipologia alla quale associa altri disegni della Collezione Sardini Martinelli (invv. 5,2; 5,45; 6,51; 6,89; 6,112; 6,121), cui aggiunge Roma, BAV, Ottoboniana lat. 3110 (fol. 25). Alcuni di questi fogli in realtà, non mostrano credenze, ma armadi o banchi. Il disegno oggetto della presente scheda potrebbe essere assimilato a quello presente nella collezione milanese, inv. 6,122.\nIl foglio raffigura l'alzato frontale e laterale di una credenza articolata su tre registri che mostrano soluzioni decorative differenti. Nel registro inferiore, a sinistra, su un piede con testa femminile si eleva una lesena con elementi floreali e testa alata di cherubino; a destra la testa femminile riproposta anche sulla lesena e quella che funge da piede è affiancata da un leone. Anche le ante presentano decorazioni diverse. Il registro inferiore è separato da quello superiore da un vano aperto, delimitato da mensole con mascheroni. Il contenitore superiore è chiuso (ma non presenta il disegno degli sportelli) e delimitato da lesene con mascherone (a sinistra), testa di cherubino (a destra) e figura femminile.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2450,"4y010-26728","3","02025833","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta e sezione di una chiesa","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1550","post","1649","ante","","","","","ambito romano","","carta/ grafite/ inchiostro a penna","mm","274","416","","","","disegno in scala eseguito con grafite, principalmente a mano libera e con tiralinee e compasso nelle linee costruttive; il segno di scala grafica è tracciato a inchiostro bruno; il supporto è di carta chiara pesante leggermente ingiallita che presenta una piega verticale centrale","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Pianta e spaccato di Chiesa\".\nNon è stato possibile identificare l'autore del disegno, né la chiesa qui rappresentata a grafite in pianta e sezione. Di impianto centrale, basata su una suddivisione in nove moduli quadrati di un quadrato, la chiesa è caratterizzata da pilastri compositi a L agli angoli, a T lungo i lati e cruciformi al centro, cui sono addossate colonne sia ai vertici sia negli angoli interni. Tra le colonne più basse poste ai vertici dei pilastri sono sottesi archi ribassati, mentre le colonne più alte poste agli angoli sorreggono attraverso una trabeazione degli archi a tutto sesto e quindi un sistema di coperture a cupola nei moduli ai vertici del quadrato e a volta nei moduli laterali. Il modulo centrale è coperto da una cupola più grande rialzata da un tamburo e sormontata da un lanternino. La sezione è incompleta ma consente la lettura della composizione. L'illuminazione della chiesa è garantita da una apertura nella spessa muratura, forse ripetuta sugli altri lati, a livello degli archi a tutto sesto.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2451,"L0080-00111","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","SAN MATTEO EVANGELISTA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","","1828","post","1833","ante","Comerio Agostino","","1784/ 1834","","","","olio su tavola","","91","49","","","","","","1996","cattivo","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2452,"4y010-28791","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","scuola","","","","mm","193","270","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2453,"5q030-00048","3","01976198","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","sedia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XIX","ultimo quarto","1886","","1886","","Pogliaghi, Ludovico||Cairoli, Giuseppe||Cassina, G.","","1857-1950||sec. XIX||sec. XIX","","","","legno di noce/ intaglio||seta/ velluto","cm","105","40","45","","","Sedia in legno di noce intagliato.","","2009","NR","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","2009.0","De Palma, Ilaria","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2454,"4y010-27012","3","01967527","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Prospetto delle chiesa del Gesù a Roma","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVI","","1573","post","1573","post","Cartaro, Mario","","1550 ante-1620","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna","mm","411","245","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito con inchiostro bruno a penna utilizzando tiralinee, compasso e mano libera nelle parti decorative; a grafite sono delinati alcuni dettagli della facciata e la metà della pianta della stessa; il disegno è tracciato su carta avorio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato, il disegno viene definito: \"Schizzo per una facciata di Chiesa dei Gesuiti\". Si tratta del ridisegno, incompleto, della facciata della chiesa del Gesù di Roma progettata da Jacopo Barozzi da Vignola, nella visione divulgata dall'incisione di Mario Cartaro del 1573, contenuta in tarde edizioni dello \"Speculum Romanae Magnificentiae\" di Antoine Lafreri.","2008","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Resmini, Monica","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2455,"L0060-00085","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI GUIDO D'AREZZO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1613","post","1621","ante","Crespi Antonio Maria","","1580 ca./ 1630","attr.","","","olio su tela","","60","51","","","","","Guido d'Arezzo, (Arezzo, 990 - 1050), ecclesiastico, musico e scrittore.","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2456,"4y010-27441","3","02026010","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Cartella ornata","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","fine","1690","","1699","","Martinelli, Domenico","","1650-1718","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","155","217","","","","disegno eseguito con inchiostro bruno a mano libera; acquerellatura di inchiostro bruno per effetti d'ombra; il supporto è di carta avorio e presenta una striscia di carta incollata lungo il margine sinistro","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Cartel / le con maschera per ornato di / Domenico Martinelli\".\nCartiglio caratterizzato alla sommità da una testa di cherubino. Lorenz (1991, MZ 438) conferma l'attribuzione a Domenico Martinelli.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2457,"4y010-28816","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","scuola","","","","mm","261","166","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2458,"L0070-00027","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI SENATORE VENEZIANO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","seconda metà","1550","","1599","","Robusti Jacopo detto Tintoretto","","1518/ 1594","bottega","","","olio su tela","","96,5","73,5","","","","","","1995","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2459,"4y010-28869","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","scuola","","","","mm","276","371","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2460,"4y010-27447","3","02026016","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Cartella ornata","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","fine","1690","","1699","","Martinelli, Domenico","","1650-1718","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","153","220","","","","disegno eseguito con inchiostro ocra a mano libera; acquerellatura di inchiostro ocra per effetti d'ombra; il supporto è di carta avorio e presenta una striscia di carta incollata lungo il margine sinistro","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Cartel / le con maschera per ornato di / Domenico Martinelli\".\nIl disegno sembra essere una variante di quelli in Milano,Collezione Sardini Martinelli, inv. 8,62 e 8,65; una cornice definita da volute, elementi vegetali e nastri è decorata alla sommità da una testa di cherubino e alla base da un mascherone. Lorenz (1991, MZ 444) conferma l'attribuzione a Domenico Martinelli.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2461,"L0020-00093","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","mitologia","GIUDIZIO DI PARIDE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVIII","secondo quarto","1725","post","1749","ante","","","","","scuola veneta (?)","","olio su vetro","","5,5","7,5","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2462,"L0080-00007","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","miniatura","","storia","LUDOVICO IL MORO PRESSO LA TOMBA DI BEATRICE D'ESTE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","","1815","ca.","1815","ca.","Gigola Giovanni Battista","","1796/ 1841","","","","acquerello/ gouache su avorio","","15","20","","","","","","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2463,"L0040-00030","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","CACCIATA DAL PARADISO TERRESTRE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","prima metà","1600","","1649","","Brueghel Jan il Giovane","","1601 ante/ 1678","e aiuti","","","olio su tavola","","49","83","","","","","","1995","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2464,"5q030-00113","3","01976229","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","dipinto","","sacro","Dio rifiuta di ascoltare i giovani che hanno odorato i fiori davanti all'altare","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVII","primo quarto","1613","","1613","","Mazzucchelli Pier Francesco detto il Morazzone","","1573-1626","","","","rame/ pittura a olio||cristallo di rocca||argento||rame/ doratura","","","","","","","Dipinto a olio collocato sotto sottile lastra di cristallo di rocca e racchiuso entro cornicetta di argento e rame dorato.","Passalacqua commissionò al Morazzone i dipinti su rame il cui stile, secondo Mina Gregori, è \"un raro esempio di quel modo di narrare rapido, suntuario\" che caratterizzava i dipinti richiesti all'artista per abbellire arredi o piccoli ambienti.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","2009.0","De Palma, Ilaria","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2465,"4y010-28768","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","scuola","","","","mm","297","201","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2466,"4y010-26527","3","01967307","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Sezione longitudinale di una navata di chiesa con apparato decorativo scultoreo raffigurante profeti","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1600","","1699","","","","","","ambito italiano","","carta/ inchiostro a penna/ grafite/ acquerellatura","mm","412","637","","","","disegno in scala, conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a inchiostro bruno utilizzando tiralinee e compasso, a mano libera negli elementi ornamentali; campiture di acquerello bruno per effetti d'ombra; velature di acquerello ocra in corrispondenza delle parti del disegno ancora da definire (altare e soprastante finestra). Il disegno è tracciato su supporto di carta avorio","Il disegno si riferisce alla proposta decorativa della parete di una navata, suddivisa in campate da lesene corinzie impostate su un alto zoccolo continuo. Una maggiore abbondanza di elementi decorativi è riservata alla fascia sottostante la trabeazione, dove sono inserite, senza soluzione di continuità, ghirlande legate da nastri. I profeti sono collocati in posizione assisa sopra gli archi e nei riquadri tra le lesene. Sono appena accennate a grafite la struttura di un altare sormontato da timpano triangolare, e il profilo di finestre nelle lunette.","2007","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Resmini, Monica","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2467,"L0080-00071","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","genere","DOTTORE IN CASA DELLA BALIA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","metà","1840","post","1860","ante","Induno Domenico","","1815/ 1878","","","","olio su tela","","70","55","","","","","","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2468,"4y010-28668","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","scuola","","","","mm","125","146","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2469,"4y010-28803","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","scuola","","","","mm","229","176","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2470,"SW4t1-00046","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","disegno","disegno","24.0","composizione di invenzione","Disegni a inchiostro","Isola Comacina, 24 carte inchiostro","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","","","","","sec. XXI","inizio","2016","post","2016","ante","Nanni, Emilio","","1955-","","ambito italiano","","carta/ inchiostro/ matita/ china","mm","100","140","","","","","Opera realizzata per la Residenza d'Artista, Isola Comacina.\n\n24 carte a inchiosto numerate a matita sul margine sinsitro e firmate e datate al verso.","","","proprietà Stato","2020.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Mariani, Anna","Gigante, Rita","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [2471,"4y010-28738","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","scuola","","","","mm","191","202","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2472,"L0030-00005","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI GENTILUOMO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1640","","1650","","Del Cairo Francesco detto Cavaliere del Cairo","","1598/ 1674","","","","olio su tela","","102","82","","","","","","1995","cattivo","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2473,"L0040-00064","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","genere","TESTA DI VECCHIO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","prima metà","1600","post","1649","ante","","","","","scuola emiliana (?)","","olio su tela","","36","25","","","","","","1996","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2474,"L0150-00099","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO MASCHILE","Ritratto di ignoto","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XX","","1940","post","1940","ante","Fini Léonor","","1908/ 1981 post","","","","olio su tela","","34,5","27","","","","Cornice in velluto color ocra con due nappe pendenti ai lati.","","2001","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2001.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2475,"L0020-00029","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","VIAGGIO DI REBECCA ALLA FONTE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1689","","1689","","Castiglione Giovanni Francesco","","1641/ 1710","","","","olio su tela","","53","71","","","","","","1995","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2476,"5q030-00067","3","01976208","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","poltrona","","animali","I pesci e lo smergo||il gatto e il gallo?","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVIII","metà","1740","ca.","1760","ca.","","","","","Bottega lombarda","","legno di noce/ doratura/ intaglio/ laccatura||arazzo","cm","106","77","53","","","Poltrone con schienale dalla forma ampia e dilatata; sedili, spalliera e braccioli imbottiti e rivestiti con arazzo di Beauvais.","Gli intagli rocailles che decorano tutta la struttura in legno sono in parte ripresi dai coevi modelli francesi. Si tratta di elementi stilistici tipici eseguiti in lombardia a partire dalla metà del Settecento.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","2009.0","De Palma, Ilaria","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2477,"L0060-00142","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI TEODOSIO II","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","prima metà","1600","","1649","","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","66","51","","","","","Teodosio II, (Costantinopoli, 401 - 450), imperatore romano d'Oriente, fratello di santa Pulcheria.","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2478,"L0070-00107","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI GIOVANNI DUNS SCOTO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1613","post","1621","ante","Crespi Antonio Maria","","1580 ca./ 1630","attr.","","","olio su tela","","59","44","","","","","Giovanni Duns Scoto, (Duns, Scozia, 1266 ca. - Colonia, 1308), filosofo francescano e teologo scolastico.","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2479,"4y010-27154","3","02056474","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","oggetti e strumenti","Veduta prospettica di lettiera","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1583","post","1621","ante","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","(?)","","","carta/ inchiostro a penna/ stilo","mm","380","275","","","","disegno eseguito a inchiostro bruno a penna, con tiralinee e compasso e a mano libera nelle parti ornamentali; le ombreggiature sono eseguite a tratteggio incrociato con inchiostro bruno; il disegno è tracciato su carta colore avorio","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"Mobili da Casa\" sia con la definizione \"108 Lettiera\", sia con la definizione \"108 Letto\".\nIl foglio in esame riporta il disegno di un letto a baldacchino con una struttura assai singolare. La base del letto appoggia sulle spalle di due satiri accovacciati, che sostengono con un braccio lo stelo variamente tornito con motivi vegetali del baldacchino.\nL'altro braccio, corrispondente alla spalla di appoggio, è teso verso il terreno in modo da distribuire il peso della base del letto e la mano si posa vicino alla supporto conico dello stelo, dietro il quale si trova una tartaruga.\nIl letto, a forma di bacile con scanalature sul fondo, ha un bordo sagomato con sponde arricciate in volute decorate da foglie d'acanto. Sotto il piano del letto si trova un drappo dal bordo ornato di perline, sostenuto da una testa di satiro che trattiene un anello (forse una maniglia) con la bocca.\nIl cielo del baldacchino, rettilineo, è ornato da un doppio motivo a dentelli e mensoline. \nGli elementi rappresentati hanno sicuramente una valenza simbolica, come molte raffigurazioni presenti nelle opere del periodo manierista tardocinquecentesco.\nLa tartaruga è associata alla pigrizia e quella marina è anche consacrata al dio Pan. Pan, rappresentato come un satiro, è di sovente dedito all'ozio, conseguenza dell'ubriachezza. \nLa tartaruga è anche simbolo di Hermes, padre di Pan.\nInfine, Pan è anche simbolo della goliardia e della lussuria, assimilato nell'immaginario cristiano all'iconografia del diavolo. Metà bestia e metà uomo, è istinto e ragione, rappresenta metaforicamente la natura dualistica dell'essere umano.\nPerciò si potrebbe pensare che l'autore, forse Giovanni Battista Montano, come indicato anche da V. Pracchi in forma dubitativa su segnalazione di A. Bedon (Pracchi, 1991 p. 15), volesse raffigurare il letto come luogo di pigrizia e di lussuria.","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2480,"2p030-06835","3","00637536","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","comodino","","","","Comodino","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1930","ca.","1940","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","legno/ sagomatura","cm","71","76,5","45","","","Esemplare della coppia di comodini realizzati in legno in forme sagomate e speculari, attrezzati con vani a giorno e un unico cassetto in corrispondenza dell¿estremità stondata.","Il comodino in precedenza si trovava nel sottotetto, prima camera di servizio.","2021||2006","discreto||discreto","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","","","","","2011||2012||2021","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea||Marino, Fabio","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [2481,"L0070-00079","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI FLAVIO BIONDO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1613","post","1621","ante","Crespi Antonio Maria","","1580 ca./ 1630","attr.","","","olio su tela","","65","51","","","","","Flavio Biondo, (Forlì, 1392 - Roma, 1463), storico ed umanista.","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2482,"L0070-00007","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","cartone","","sacro","GIUDIZIO DEI QUATTRO SANTI CORONATI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","","1567","ca.","1567","ca.","Tibaldi Pellegrino","","1527/ 1596","","","","carboncino e acquarello su cartone telato","","199","62","","","","","","1995","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2483,"4y010-27453","3","02026022","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Cartella ornata per iscrizione","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1575","post","1649","ante","","","","","ambito italiano","","carta/ grafite/ inchiostro a penna","mm","220","157","","","","disegno eseguito con inchiostro bruno a mano libera, con schizzi a grafite; le ombreggiature sono a tratteggio a inchiostro a penna; il supporto è di carta chiara imbrunita","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Cartella per una iscrizione\". \nIl disegno raffigura la decorazione che circonda una campitura da utilizzare probabilmente per un'iscrizione. \nL'elemento predominante è un'erma, ossia una figura alata con testa e busto femminile, ma con zampe caprine che sembrano fuoriuscire da un elemento vegetale a foglie d'acanto a lato. Questa figura è appoggiata e segue con la linea del corpo la cornice della campitura, che a lato è risolta con una voluta appoggiata su un piedritto a zampa di leone. La base che sorregge la campitura è decorata con due mascheroni uniti da ali con volute, a cui sono appesi festoni di frutti e motivi vegetali. Sul verso del disegno è riportata un'iscrizione in latino ma non è possibile stabilire se fosse collegata alla cartella in esame.","2009","cattivo","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2484,"L0030-00054","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI PRIMO DE CASTRO, UOMO D'ARMI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","secondo quarto","1625","post","1649","ante","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","74","62","","","","","","1996","cattivo","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2485,"L0080-00083","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","veduta","MARINA NAPOLETANA CON BARCHE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XX","inizio","1900","","1910","","Dalbono Eduardo","","1841/ 1915","","","","olio su tela","","68","100","","","","","","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2486,"4y010-28704","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","scuola","","","","mm","210","143","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2487,"L0080-00152","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","genere","FUNERALI DELLA MADONNA","I funerali di una vergine","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","","1895","post","1895","ante","Previati Gaetano","","1852/ 1920","","","","olio su tela","","112","146","","","","","","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2488,"4y010-27406","3","02025973","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","oggetti e strumenti","Candeliere","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVII/ XVIII","","1698","post","1702","ante","Martinelli, Domenico","","1650-1718","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","992","265","","","","disegno eseguito con grafite, principalmente a mano libera, con tratti a tiralinee e compasso; inchiostro bruno per iscrizioni e ombreggiature ad inchiostro bruno acquerellato; è tracciato su carta chiara pesante ingiallita, composta da tre fogli incollati","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Altro come sopra del med.° in / diversa maniera\". \nIl disegno raffigura un candeliere ed è un'opera di Domenico Martinelli, di cui è presente il nome tracciato a matita, anche se poco leggibile, sul verso del foglio. \nSecondo Hellmut Lorenz (Lorenz 1991, M-KAT84 p. 264) l'attività di Martinelli come progettista di oggetti d'artigianato e arredi sacri, non documentata ma chiaramente a lui attribuibile, può essere plausibile solo per quei committenti come il conte Dominik Andreas Kaunitz che affidò all'architetto tutte le attività relative ai suoi beni e in particolare i dettagli decorativi relativi al castello e alla chiesa di Austerlitz. L'ipotesi di Lorenz fa riferimento alla colomba con un ramoscello d'olivo nel becco, posta su un nido circondato di foglie d'acanto intrecciate a ramoscelli d'olivo, che domina la parte centrale della base del candeliere e che potrebbe simboleggiare il conte Kaunitz, quale messaggero di pace.\nIn seguito a queste considerazioni e allo stile di alcuni dettagli decorativi, Lorenz ritiene che il periodo di realizzazione della serie di questi oggetti possa coincidere o seguire immediatamente il soggiorno di Martinelli in Italia tra il 1699 e il 1700, quando entrò in contatto con lo scultore toscano Massimiliano Soldani e le opere di Pietro da Cortona. \nDiversi disegni di candelieri e altri oggetti liturgici, alcuni anche appartenenti al lucchese Gerolamo Scaglia, si trovano in uno dei manoscritti di Martinelli (Biblioteca Statale di Lucca, ms 1855). \nIl candeliere, sorretto da due cartocci affiancati da foglie d'acanto, ripropone lungo il fusto variamente modanato molti elementi decorativi presenti anche negli altri disegni di Martinelli con lo stesso soggetto (Milano, Collezione Sardini-Martinelli, invv. 8,39, 8,39ter R e V), come motivi vegetali o perline intrecciati con nastri, conchiglie rovesciate, foglie di palma intrecciate e un motivo ripreso dal kyma ionico, con ovoli circondati su tre lati da uno sguscio incurvato e separati in questo caso da fogliette. L'elemento che porta la candela, pure disegnata, è decorato con grappoli d'uva, simbolo di abbondanza.","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2489,"5q070-00175","3","00670637","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","tessuti","arazzo","1.0","sacro","Sacrificio dei profeti di Baal","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVI","terzo quarto","1550","ca.","1560","ca.","","","","","bottega brussellese","","lana/ lavorazione a telaio||seta","cm","350","","","","540","Nell'arazzo sono raffigurati tre episodi. In primo piano vi sono i profeti di Baal che tentano di suscitare con una danza l'intervento del loro dio che deve accendere la legna raccolta sull'ara. Più a destra il personaggio che li imita, alzando le dita verso il cielo, dovrebbe essere Elia. Sulla destra c'è il re Achab coronato che presenta i suoi profeti. Nello sfondo sulla destra c'è una nuvola nera da cui scendono fulmini che accendono la legna sull'altare di Elia. Attorno all'altare ci sono anche Achab e i profeti. Il dio Baal, invece, non si è manifestato. In ultimo piano, sono raffigurati gli Ebrei che, su ordine di Elia, scacciano i profeti.","Roethlisberger fa notare l'insolita iconografia: in genere al centro dell'interesse vi è l'altare di Elia e non quello dei profeti di Baal. Lo stesso studioso nota anche che la posa di Elia riprende quella di David nell'arazzo della Carità disegnato da Coxcie per la serie delle Sette Virtù, nota attraverso due redazioni (Vienna, Burgos). La prima delle due fu tessuta sicuramente entro il 1549: data che va fissata come termine \"post quem\" per il nostro arazzo.","","","proprietà Ente pubblico territoriale","1984.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","2013.0","Garzillo, Benedetto","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","2015||2021","Garzillo, Benedetto||Barbieri, Lara Maria Rosa","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco||Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Tasso, Francesca||Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2490,"4y010-28765","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","frontespizio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","","","","","mm","232","152","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2491,"L0080-00100","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","mitologia","SIBILLA ELLESPONTICA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","","1828","post","1833","ante","Comerio Agostino","","1784/ 1834","","","","olio su tavola","","38","17","","","","","","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2492,"4y010-26692","3","01967326","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Pianta di palazzo Petrignani a Roma","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","ultimo quarto","1675","","1699","","Martinelli, Domenico","","1650-1718","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","598","557","","","","disegno in scala; è eseguito a matita ripassata con inchiostro bruno utilizzando tiralinee e compasso; campiture di acquerello bruno nello spessore delle murature; il disegno è tracciato su supporto di carta avorio composto da due fogli di carta","Si tratta della copia di un disegno di Ottaviano Mascherino attualmente nel fondo Mascherino dell'Accademia di S. Luca a Roma (n. 2418). Sul foglio è rappresentata la pianta del piano terra del Palazzo del Monte di Pietà, progettato tra il 1591 e il 1600. Martinelli riporta sul disegno anche tutte le indicazioni circa le destinazioni d'uso presenti sull'originale mascheriniano, ma rispetto a quest'ultimo definisce con maggiore cura l'articolazione degli ambienti nell'angolo superiore sinistro.","2007","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Resmini, Monica","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2493,"5q070-00226","3","00670642","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","tessuti","arazzo","1.0","allegorie, simboli e concetti","Novembre","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVI","inizio","1503","ca.","1512","ca.","Benedetto da Milano||Bramantino [per Suardi, Bartolomeo]","","notizie sec. XVI||1465-1530 ca.","","","","lana/ lavorazione a telaio||seta","cm","475","","","","496","Novembre è caratterizzato dalla presenza del segno zodiacale del Sagittario, posto in alto a destra. La personificazione del mese è un capomastro dall'espressione e dai modi grossolani, è sdentato e ha una vistosa pappagorgia. Indica con la mano destra il sole ed è seduto su un tavolo appoggiando le gambe su una panca. Su di essa sono adagiati una brocca e una scodella piena, forse, di castagne. Vicino a Novembre vi sono due bambini e due bambine: i fanciulli bevono avidamente del latte. In primissimo piano vi è un grosso paiolo di rame colmo di polenta e davanti ad esso vi è una targa con l'iscrizione descrittiva del mese. La scena, che si svolge sotto un ampio portico dal pavimento policromo, presenta a sinistra uomini che, reggendo martelli, asce e forconi (in ultimo piano), sono intenti intenti a lavori di falegnameria; a destra invece vi sono figure che pettinano e battono il lino che viene inoltre raccolto in mazzetti (alcuni di essi sono adagiati sul proscenio). In secondo piano, nella zona centrale, vi sono un uomo e una donna che tengono fra le mani della calzature che sono circondati da bambini festosi. Il portico si affaccia su un cortile dove si intravvedono figure umane e la facciata di un edifico.","La scelta operata dal Bramantino per questo mese evidenzia il deciso scarto dalla tradizione italiana dei calendari figurati, che nel XV secolo attribuivano a questo periodo la battitura delle ghiande (Nord Italia) e la raccolta dell olive (Italia Centrale). In questo arazzo è presente più che altrove il legame di Bramantino con la miniatura tardo gotica lombarda: i lavori non derivano da attività campestri, bensì da quelle dell'artigianato locale. Non si conosco altri cicli dei Mesi in cui compare la lavorazione del legno, eccezion fatta per la xilografia di Novembre di un ufficio a stampa veneziano, l'Officium Beatae Mariae ad usum Romanum noviter impressum. Per quanto riguarda, invece, la lavorazione del lino, essa fa per la prima volta la sua comparsa in questo ciclo, forse proprio perché trattasi di arazzi: il lino poteva sostituire la lana nella tessitura (Forti Grazzini). L'architettura della sala ricorda quella presente nel tondo a monocromo dell' \"Argo\" di Bramantino. La postura della personificazione di Novembre ricorda quella adottata sempre da Bramantino nel San Giovanni a Patmos della Collezione Borromeo all'Isola Bella. Elementi pressoché identici sono poi ravvisabili anche in opere dello Pseudo-Bramantino (Pietro Ispano).\nNovembre fu tessuto nel corso del 1509: il 3 febbraio Benedetto da Milano riceve pagamenti dal Trivulzio per la lavorazione di questo arazzo.","","","proprietà Ente pubblico territoriale","1984.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","2013.0","Garzillo, Benedetto","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","2015||2021","Garzillo, Benedetto||Barbieri, Lara Maria Rosa","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco||Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Tasso, Francesca||Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2494,"L0020-00142","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","VERGINE IN PREGHIERA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVIII","primo quarto","1700","post","1724","ante","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","110","110","","","","","","1996","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2495,"L0060-00014","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","MADONNA CON IL BAMBINO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","secc. XV/ XVI","fine/inizio","1490","","1510","","Maestro della Madonna Manchester","","notizie sec. XVI fine/ sec. XVI inizio","","","","tempera e olio su tavola","","37","30","","","","","","1995","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2496,"L0030-00114","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","GESU' BAMBINO DORMIENTE SULLA CROCE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","secondo quarto","1625","post","1649","ante","","","","","scuola lombarda","","olio su tavola","","37","50","","","","","","1996","cattivo","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2497,"L0060-00107","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI ONORIO III","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1621","","1621","","Franchi Giuseppe","","1550 ca./ 1627-1628","attr.","","","olio su tela","","62","50","","","","","Onorio III, (morto a Roma nel 1227), papa tra il 1216 e il 1227.","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2498,"L0070-00139","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","SAN GEROLAMO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","inizio","1600","post","1610","ante","","","","","scuola lombarda (?)","","olio su tela","","84","74","","","","","","1996","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2499,"L0150-00071","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","ceramiche e porcellane","formella a rilievo","","","MADONNA CON BAMBINO","Madonna con Bambino","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","secc. XV/ XVI","fine/inizio","1490","ca.","1510","ca.","","","","","manifattura Italia settentrionale","","ceramica dipinta","","39","26","","","","La formella è fissata su un pannello rivestito in broccato rosso, con cornice in legno dorato scolpita con motivi a fogliami.","","2001","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2001.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2500,"4y010-26397","3","01933002","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","schizzo","","progetto","Sezione di volta ribassata","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1694","(?)","1695","(?)","Martinelli, Domenico","","1650-1718","","","","carta/ grafite","mm","365","522","","","","disegno eseguito con grafite, a mano libera; è tracciato su carta imbrunita composta da due fogli incollati","Lo schizzo verosimilmente traccia il profilo di una volta ribassata pensata per l'edificio delineato nel progetto sul recto, cui rimandano anche alcuni appunti di calcolo.","2007","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Caspani, Licia Anna","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2501,"4y010-28686","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","scuola","","","","mm","105","247","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2502,"2L010-00239","3","00640767","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","mandolino","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XVIII","seconda metà","1750","ca.","1799","ca.","ignoto","","","","Italia settentrionale","esecutore","legno di acero||legno di noce||legno di abete||legno di palissandro","mm","565","144","","","","Ha la caratteristica di avere la rosetta intagliata nel legno della tavola (tipico dei liuti) e le particolarità organologiche che lo compongono sono quelle specifiche dei primi decenni della seconda metà del '700.\nLa tavola armonica è in due pezzi uniti in modo speculare, con venatura piuttosto uniforme.\nLa rosetta è ricavata e intagliata nella tavola; il ponticello non sembra essere originale, almeno per quanto riguarda le decorazioni laterali. Sulla parte superiore della tavola armonica vi è la presenza dei baffetti; il profilo è contornato da un filetto inserito all'incirca nella metà dello spessore della tavola stessa: quest'ultima presenta alcune crepe dovute presumibilmente all'attacco di insetti xilofagi. Il guscio è composto da nove doghe (acero?) intercalate da filetti più scuri (noce?) e nella controfascia esterna è inserita una tripla filettatura. All'interno, le incollature delle doghe sono assicurate da strisce di carta poste in modo ortogonale a come di consueto: esse infatti non sono poste in senso longitudinale alle incollature ma trasversalmente. Anche il guscio ha subito l'attacco di insetti xilofagi. Il retro del manico è impiallacciato con filetti policromi e la tastiera (palissandro?) è bordata da filetti in avorio-osso.","","1997","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2001.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Tasso, Francesca","Salsi, Claudio","2001.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2503,"Q1010-00060","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","Interno della chiesa di San Nazaro a Milano","Interno della chiesa di San Nazaro durante la predica","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XIX","","1835","ca.","1835","ca.","Canella Giuseppe","","1788/ 1847","","","","olio su cartoncino incollato su tavola","cm","20,5","29","","","","","","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [2504,"4y010-26607","3","01934715","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta e alzato di nicchia, sezione di cornice della villa Sardini a Pieve Santo Stefano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","","1778","","1778","","Bianconi, Carlo","","1732-1802","","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","189","355","","","","il disegno conserva tracce della preliminare costruzione a grafite e tiralinee, è eseguito a inchiostro bruno a penna con tiralinee e mano libera; al centro schizzo a matita non pertinente; il supporto sul quale è tracciato è carta avorio","Giacomo Sardini, nel corso dello scambio di idee con Carlo Bianconi a proposito dell'ornato della sala della propria villa a Pieve Santo Stefano, decise di inserire nicchie nella parete di fronte all'ingresso. In questa tavola Bianconi rivela di aver preso atto del desiderio che il committente aveva già messo su carta in un altro foglio (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 9,81 r). Viene qui precisata la pianta dell'invaso della nicchia in modo da garantire l'ampiezza necessaria per ospitare la base di una scultura probabilmente già in possesso del marchese; sullo stesso foglio è tracciato il dettaglio del profilo per le cornici delle stanze superiori. Lo sviluppo in alzato della nicchia, schizzato con segno incerto, potrebbe essere del committente. Sardini utilizzerà questa soluzione nella stesura definitiva del progetto per gli interni della propria villa (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 9,67).\nLa villa fu demolita intorno al 1930.","2007","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Dallaj, Arnalda","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2505,"L0070-00111","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI SANTA SILVIA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","prima metà","1600","","1649","","","","","","scuola romana (?)","","olio su tela","","65","51","","","","","Santa Silvia, (morta nel 592 ca.), madre di Gregorio Magno.","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2506,"L0150-00107","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","scultura","busto","","ritratto","BUSTO DELLA DUCHESSA BARBARA LITTA BELGIOIOSO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","","1834","","1834","","Motelli Gaetano","","1805/ 1858","","","","marmo","","86","59,5","37","","","Il busto poggia su una base sagomata circolare, posta su un basamento rettangolare in legno","","2001","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2001.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2507,"L0030-00006","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI BERNARDINO DA LESMO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","","1520","post","1530","ante","Bartolomeo Veneto","","notizie 1502-1530","","","","olio su tavola","","90","60","","","","","","1995","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2508,"4y010-26971","3","01967486","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Veduta prospettica parziale di cappella con volta a spicchi","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVI","ultimo quarto","1575","","1599","","","","","","ambito centro-italiano","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello/ grafite","mm","422","273","","","","disegno parzialmente quotato, che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a inchiostro bruno a penna a mano libera con ombreggiature ad acquerello bruno e grigio, colore ocra nelle cornici della cupola; a lato del disegno schizzo a mano libera a grafite; il supporto sul quale è tracciato è carta bianca con il margine sinistro leggermente frastagliato e presenta schizzi di inchiostro sul verso","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Spaccato di Cappella\".\nGli unici elementi che accompagnano il disegno, ossia alcune iscrizioni con quote e uno schizzo a grafite, risultano insufficienti per consentire ipotesi sull'autore del progetto. Si tratta comunque di un progetto realizzato in ambito italiano, probabilmente nell'area centrale, intorno alla fine del Cinquecento.\nL'ambiente è una cappella a pianta poligonale che presenta un alto basamento liscio appena marcato agli estremi da uno zoccolino e una cornicetta sagomata. Agli spigoli del poligono sono impostate delle paraste scanalate con capitello, inframmezzate da campiture di diversa dimensione - di cui una strombata - contornate da cornici sagomate sorrette da mensoloni rovesci a voluta. Tra questi degli stemmi che sembrano raffigurare la croce dell'ordine dei Templari. Sulle cornici delle campiture poggiano frontoni curvilinei con cherubino centrale. Sopra la trabeazione rinforzata negli spigoli, si erge la cupola a spicchi, le cui campiture - un ovale e due spicchi a vela, sono sottolineate da cornici dorate e decorazioni.\nL'iconografia richiama i temi della passione di Cristo: dalla flagellazione, nel riquadro sottostante, agli angeli con la croce, il sudario e il telo col volto del Signore. La figura di Dio si staglia, oltre una serie di cherubini, dall'oculo centrale della volta. Negli ovali figure di anziani distese.","2008","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Caspani, Licia Anna","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2509,"L0070-00032","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI GIOVANNI DELLA CASA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1600","","1622","ante","","","","","scuola romana","","olio su tela","","60","51","","","","","Giovanni Della Casa, (Mugello, 1503 - Roma, 1556), ecclesiastico e letterato.","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2510,"L0050-00051","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI FRANCESCO PANIGAROLA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","fine","1590","","1599","","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","62","48","","","","","Francesco Panigarola, (Milano, 1548 - Asti, 1594), predicatore francescano.","1995","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2511,"4y010-28840","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","scuola","","","","mm","289","375","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2512,"L0050-00040","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI GASPARO CONTARINI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1613","post","1621","ante","Crespi Antonio Maria","","1580 ca./ 1630","attr.","","","olio su tela","","62","48","","","","","Gasparo Contarini, (Venezia, 1483 - Bologna, 1542), cardinale ed erudito.","1995","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2513,"4y010-26802","3","02025907","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Ornati per cornici di volte e soffitti","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1600","post","1699","ante","","","","","ambito centro-italiano","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","269","422","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito con inchiostro bruno a penna utilizzando tiralinee e compasso e mano libera nelle parti ornamentali; le ombreggiature e i dettagli sono precisati con acquerellature di inchiostro bruno; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio leggera con margine superiore frastagliato","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"altri ornati\".\nLa tavola propone lo studio di dettagli e motivi decorativi per le cornici di due vele di volta (di cui una con testa di cherbino all'apice) e di un soffitto circolare piano. Gli ornamenti sono ripresi dalle modanature classiche: ovuli da Kyma ionico, Kyma lesbio continuo, astragali a perline ovali e sferiche. I tratti di cornice ingranditi per evidenziare il decoro sono indicati con lettere alfabetiche, in modo da individuarne la posizione.","2009","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2514,"4y010-27142","3","02056462","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","oggetti e strumenti","Candeliere","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1583","post","1621","ante","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","","","","carta/ grafite","mm","532","198","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione ed è eseguito a grafite utilizzando tiralinee e mano libera nei tratti curvi; il supporto è di carta avorio con margine sinistro irregolare","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"Candelieri\" con la definizione \"98 senza intagli\".\nIl disegno tracciato a grafite raffigura un candeliere delineato nella sua sagoma ancora priva di decorazione, salvo un pallido accenno nella parte mediana, in cui si intravede una foglia d'acanto.\nLa base presumibilmente tronco-conica del candeliere (il disegno è omesso sul lato destro) è sostenuta da piedini in forma di voluta estroflessi e da essa si sviluppa una serie di elementi sagomati in forme concavo-convesse uniti da dischi con bordo a toro. La sagoma ha una composizione armoniosa e termina con un portacandela allargato per raccogliere la cera. Il disegno è attribuito a Giovanni Battista Montano da V. Pracchi su indicazione di A. Bedon (Pracchi, 1991 p. 15) e segnalato da L. Fairbairn (Fairbairn, 1998 vol. II, Appendix 8, p. 770).","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2515,"RL480-00013","3","","R03/ Istituto per la Storia dell'Arte Lombarda","scultura","tabernacolo","","sacro","Madonna col Bambino, San Babila, Sant'Ambrogio, San Benedetto, San Dionigi","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo d'Arte Antica","","","sec. XIV","metà","1340","post","1360","ante","Giovanni di Balduccio","","1300 ca.- 1349 ca.","bottega","","","marmo","","152||110||125||145||145","48||63||51,5||43||43","23||22||35||25||25","","","La Madonna con Bambino è omaggiata da Sant'Ambrogio, in ginocchio, accompagnato dai santi Babila con i tre fanciulli, Celestino V e Dionigi.","In seguito alla riedificazione della cerchia muraria, promossa da Azzone Visconti, ma completata alla sua morte nel 1339, le rocchette a difesa dei sei portoni d'ingresso alla città di Milano sono ingentilite da alcune lastre di marmo scolpite con l'immagine della Beata Vergine, dei santi protettori della città e di quelli della porta in particolare. Le cinque sculture provengono dalla perduta struttura di Porta Orientale, presso l'odierno corso di Porta Venezia, collocate in un'apposita edicola. La porta viene abbattuta nel 1819, i resti sono trasportati nel Palazzo di Brera, dove nel 1872 vengono esposti nel neonato Museo Patrio Archeologico. Nel 1900 passano al Castello Sforzesco. L'autore è identificato con un collaboratore dello scultore pisano Giovanni di Balduccio, impegnato nella realizzazione della Arca di San Pietro Martire nella cappella Portinari della Chiesa di S. Eustorgio a Milano tra il 1335 e il 1339. (Tosi, 2012)","2014","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2014.0","","Istituto per la Storia dell'Arte Lombarda","Zanzottera, Ferdinando","","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2516,"L0070-00075","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI GIROLAMO PARABOSCO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","prima metà","1600","","1649","","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","65","51","","","","","Girolamo Parabosco, (Piacenza, 1524 ca. - Venezia, 1557), musico e poligrafo.","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2517,"4y010-28746","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","scuola","","","","mm","185","115","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2518,"4y010-25803","3","02160645","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Albo della Morte","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","Collezione Maria Petringa, vedova Martini","sec. XIX","","1895","","1895","","Martini, Alberto","","1876-1954","","","","carta/ penna/ inchiostro di china/ acquerellature","mm","135","235","","","","penna, inchiostro di china e acquerellature su carta","Come ricordato da Mercedes Garberi fu grazie alla segnalazione di Emilio Bertonati che, nel 1981, le collezioni civiche del Castello Sforzesco ottennero, grazie a un acquisto presso la Galleria del Levante, i quattordici disegni a inchiostro di china e acquerello eseguiti da Alberto Martini intorno 1895, raffiguranti L'albo della morte, opere apripista della \"accesa serie dei cicli senza legami con le fonti letterarie\" (Garberi 1981). Questo ciclo giovanile, così come quello dei primi disegni della serie dedicata a La secchia rapita di Tassoni, dette inizio alla copiosa produzione di incisioni e illustrazioni realizzate dell'artista negli anni successivi, che ne fecero uno tra gli illustratori italiani maggiormente apprezzati in Italia e in Europa (Ivi). La serie dell'Albo della morte, appartenuta inizialmente alla vedova dell'artista Maria Petringa, venne trasferita agli eredi, e in seguito alla Galleria del Levante di Milano che li espose per la prima volta in una mostra dedicata all'autore tra il 1978 e il 1979. Nei quattordici disegni è già rintracciabile un forte legame di Martini con la cultura decadente del suo tempo a cui si associano suggestioni cinquecentesche derivanti dalla grafica di Dürer, di Luca di Leida, Graf e Grien oltre che da significativi rimandi al simbolismo nordico moderno franco-belga e tedesco. Il frontespizio, così come l'intera serie, è caratterizzato da una grafica neo-gotica che si apre con l'invocazione oraziana Pallida mors aequo pulsat pede pauperum tabernas regumque turres, anticipando verbalmente quanto raffigurato nei fogli, in cui con fermezza si assiste alla rappresentazione della morte nella sua veste più scabrosa. Chiaro nell'intero ciclo è il rimando alle donne angeliche di Previati o ad alcune opere segantiniane come \"Cattive madri\" o \"L'angelo della vita\", in cui l'eleganza delle figure femminili si scontra con la staticità della morte che rievoca, invece, i soggetti e le ambientazioni macabre di molte delle opere dell'artista belga Félicien Rops e dei tedeschi Max Klinger e Joseph Sattler.","2017||2005","discreto||discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","2018","Bergamo, Lucia","Gabinetto dei Disegni","Alberti, Alessia",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2519,"Q1010-00184","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","La chiesa di San Giovanni Laterano che si trovava in via Tre Alberghi a Milano intorno al 1850, con passaggio di carrozze e pedoni","San Giovanni Laterano già in via Tre Alberghi","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XIX","","1850","ca.","1850","ca.","Riccardi Luigi","","1808/ 1877","","","","acquerello su carta","cm","37","31","","","","","","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [2520,"4y010-27102","3","02056422","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta e prospetto di loggia","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","metà","1640","","1660","","","","","","ambito romano","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","334","217","","","","disegno in scala che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite è eseguito con inchiostro bruno a penna utilizzando tiralinee, compasso e mano libera nelle parti ornamentali; le ombreggiature e i dettagli sono precisati con acquerellature di inchiostro bruno; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Il disegno che non è stato possibile identificare raffigura la pianta e l'alzato di una loggia aperta su quattro lati con archi a tutto sesto inquadrati da aperture rettangolari. La pianta mostra all'interno di quattro dei dieci pilastri che definiscono la loggia, dei piccoli rettangoli che potrebbero corrispondere alle canne fumarie dei camini che appaiono sul tetto, anche se, non c'è esatta corrispondenza tra i due elementi (sulla falda del tetto in prospetto compaiono due camini, ma in pianta, in corrispondenza di questo lato, ritroviamo una sola canna fumaria). Il vertice della copertura a quattro falde è sottolineato da una croce con bandiera.","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2521,"4y010-28894","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Atrio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","","","","","mm","365","399","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2522,"L0090-00035","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","MARTIRIO DI SAN PIETRO DA VERONA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","","1530","","1535","","Bonvicino Alessandro detto Moretto","","1498 ca./ 1519","","","","olio su tela","","310","163","","","","","","1995","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2523,"L0020-00089","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","disegno","disegno","","ritratto","RITRATTO DI STEFANO SIMONETTA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVIII","metà","1740","ca.","1760","ca.","Bossi Benigno","","1727/ 1798","","","","matita su carta||acquerello su carta","","210","290","","","","","RITRATTO DI STEFANO SIMONETTA (MILANO,1691-1754),SACERDOTE,TEOLOGO,ACCADEMICO TRASFORMATO","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2524,"4y010-28818","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","scuola","","","","mm","196","245","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2525,"L0020-00063","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","paesaggio","STRADA NEL BOSCO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","post","1899","ante","Ruspoli","","notizie sec. XIX seconda metà","","","","olio su tela","","740","620","","","","","","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2526,"L0080-00009","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","miniatura","","storia","BERNABÒ VISCONTI NEL CASTELLO DI TREZZO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","inizio","1800","","1810","","Gigola Giovanni Battista","","1796/ 1841","","","","acquerello/ gouache su avorio","","15","20","","","","","","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2527,"4y010-26585","3","01934693","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","modano","","progetto","Profilo del portone di palazzo Sardini a Lucca","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","","1785","post","1795","ante","Sardini, Giacomo","","1750-1811","","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","493","285","","","","disegno eseguito con inchiostro bruno a mano libera; è tracciato su foglio sagomato di carta imbrunita. Il supporto è composto da due fogli incollati","Il modano è stato realizzato per la costruzione del \"portone di Lucca\". Non è documentato con certezza di quale edificio facesse parte. Si ipotizza si tratti di Palazzo Sardini a Lucca, in quanto il disegno era accomunato ad altri modani e a un disegno sicuramente inerente al palazzo stesso (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 9,68/1).\nIl disegno presenta una partizione in tre settori tracciata a inchiostro e una linea cancellata con tratti sempre a inchiostro. L'orientamento e la definizione della modanatura sono di difficile interpretazione. Sullo stesso foglio compaiono conti a matita e lo schizzo di una scala a pianta quadrata con gradini su tutti i lati eseguito a grafite.","2007","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Caspani, Licia Anna","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2528,"5q030-00116","3","01976231","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","stipo","","mitologia","Scilla e Glauco||Apollo uccide il serpente pitone||Apollo e Dafne||Venere e Adone||Leda e il cigno||Diana e Atteone||Narciso alla fonte||Apollo e Marsia||Mercurio e Diana||Metamorfosi di Ovidio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVIII","metà","1740","ca.","1760","ca.","","","","","Bottega anversese","","legno/ impiallacciatura in ebano||avorio/ pittura||carta/ marmorizzazione","cm","39","29","17","","","La parte superiore dello stipo contiene un vano rivestito di carta marmorizzata. Tale rivestimento è esteso a tutte le superfici interne del mobile. Aprendo i due sportelli, ciascuno internamente decorato con un pannello di avorio dipinto raffigurante rispettivamente Mercurio e Diana, si possono vedere otto cassetti disposti intorno ad uno centrale le cui formelle rappresentano: Scilla e Glauco, Apollo che uccide il serpente pitone, Apollo e Dafne, Venere e Adone, e a destra, Leda e il cigno, Diana e Atteone, Narciso alla fonte, mentre sulle due formelle del cassetto centrale appaiono Apollo e Marsia.","Lo stipo presenta, nei pannelli di avoirio dipinto, un tipo di decorazione caratteristico dei \"cabinet\" prodotti ad Anversa intorno alla metà del XVII secolo. I soggetti delle pitture del nostro esemplare, ripresi dalle Metamorfosi di Ovidio (opera a cui si ispirò Antonio Tempesta per realizzare una serie di incisioni che furono pubblicate ad Anversa nel 1606) sono presenti anche in uno stipo delle collezioni reali fiamminghe, assegnato da Ria Fabri ad anonimi artigiani attivi ad Anversa intorno alla metà del Seicento.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","2009.0","De Palma, Ilaria","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2529,"4y010-26516","3","01934630","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Profilo di finestra e della parte terminale di una torre campanaria di Varsavia","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","ultimo quarto","1675","","1699","","Martinelli, Domenico","","1650-1718","","","","carta/ inchiostro a penna","mm","556","423","","","","schizzo di studio; tracciato a inchiostro bruno relativo ad alcune parti del prospetto: una finestra, il profilo della parte terminale della torre campanaria, una mensola; sono inoltre tracciate una lettera R e un volto femminile (?). Il disegno è tracciato su supporto di carta avorio","Su questo foglio Martinelli traccia degli schizzi di studio per il profilo dell'ultimo livello della torre che sovrasta le cappelle laterali, in particolare delle volute che uniscono la cornice su cui si imposta il tamburo della cupola, al davanzale della nicchia sottostante. Per quest'ultimo, Martinelli, disegna, in un altro punto del foglio, un dettaglio della mensola. Altri schizzi si riferiscono al profilo di una finestra decorato con motivi vegetali e floreali.","2007","cattivo","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Resmini, Monica","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2530,"L0050-00131","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI SAN CARLO BORROMEO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","secc. XVI/ XVII","fine/inizio","1590","","1610","","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","111,1","111,1","","","","","Carlo Borromeo, santo, (Arona, 1538 - Milano, 1584), arcivescovo di Milano canonizzato nel 1610, cugino di Federico Borromeo.","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2531,"L0080-00063","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI ALESSANDRO MANZONI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","terzo quarto","1850","post","1874","ante","Pietrasanta Angelo","","1834/ 1876","","","","matita su cartone","","113","83","","","","","","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2532,"4y010-26900","3","01967416","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetti di quattro altari","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","primo quarto","1600","","1624","","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","","","","carta/ inchiostro a penna","mm","271","194","","","","il disegno è tracciato a penna con inchiostro bruno a mano libera; il supporto è di carta avorio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato, il disegno viene definito: \"Altari di Gio Batta Montani\". Il foglio illustra quattro esempi di altari, dove il tema ricorrente è quello della croce a definire lo spazio centrale destinato ad ospitare il crocefisso e, in un caso, la Madonna con in braccio il Bambino. Le strutture sono molto articolate e prevedono l'impiego di colonne libere sopra un alto zoccolo continuo, reggenti una trabeazione sulla quale si impostano i timpani. I due altari superiori presentano ognuno soluzioni laterali diverse: il primo a sinistra presenta un lato con voluta di raccordo tra il capitello della colonna e lo zoccolo sottostante, mentre l'altro lato ne è privo; l'altare a destra mostra l'alternativa con un angelo reggicero sopra la voluta destra.\nQuesti altari sono alcuni esempi dei numerosi che Montano disegna nel corso della sua carriera, conservati in varie collezioni europee e in parte pubblicati nel 1625 da G. B. Soria nell'opera \"Diversi ornamenti capricciosi per depositi e altari\".","2008","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Resmini, Monica","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2533,"4y010-26399","3","01933004","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","schizzo","","progetto","Profili di finestre, coperture e porticato per il castello di Austerlitz","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1691","post","1693","ante","Martinelli, Domenico","","1650-1718","","","","carta/ grafite","mm","328","430","","","","disegno eseguito con grafite, a mano libera; è tracciato su carta chiara composta da due fogli incollati","Tra gli schizzi realizzati sul verso del disegno di progetto, si possono individuare due studi per le finestre del castello, due studi per i profili del tetto forse nel punto di innesto del corpo della torre, uno schizzo di porticato con colonne e tamponamento centrale.\nGli altri schizzi e sezioni sono di difficile interpretazione e individuazione.","2007","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Caspani, Licia Anna","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2534,"L0140-00071","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","scultura","busto","","ritratto","BUSTO DI MARIA GAETANA AGNESI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","","1802","post","1802","ante","Franchi Giuseppe","","1731/ 1806","","","","marmo","","55","24","20","","","Busto in marmo su basamento marmoreo circolare con iscrizione","","2001","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2001.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2535,"L0150-00115","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","scultura","rilievo scultoreo","","sacro","RIPUDIO DI AGAR","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1668","post","1700","ante","","","","","scuola milanese","","terracotta a rilievo","","26,5","36,7","","","","Cornice in legno dipinto con motivi a finto marmo nero venato di bianco.","","2001","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2001.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2536,"L0040-00085","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","TESTA D'ANGELO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XV","ultimo quarto","1475","post","1499","ante","","","","","scuola toscana","","olio su tela","","62","52","","","","","","1996","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2537,"L0020-00151","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI SAN CELESTINO I","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","primo quarto","1600","","1624","","Franchi Giuseppe","","1550 ca./ 1627-1628","attr.","","","olio su tavola","","110","110","","","","","Celestino I, santo, (nato in Campania), papa tra il 422 e il 432.","1996","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2538,"4y010-26667","3","01967320","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Decorazione per fontana (?)","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","ultimo quarto","1775","","1799","","Sardini, Giacomo","","1750-1811","","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","108","153","","","","disegno di studio; conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è tracciato a mano libera con inchiostro bruno, su supporto di carta avorio","Il disegno presenta una stretta relazione con altri schizzi che Giacomo Sardini predispone per la decorazione di una bocca d¿acqua di un laghetto. Molto probabilmente, si riferisce ad uno degli specchi d¿acqua previsti nei diversi progetti per il giardino della villa di Pieve S. Stefano, redatti dallo stesso Sardini. Nella medesima collezione si trovano due varianti dello stesso soggetto (Milano, Collezioni Sardini Martinelli inv. 9,105/1h recto; 9,115g).","2007","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Resmini, Monica","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2539,"L0050-00078","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","SAN FRANCESCO D'ASSISI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XV","","1400","post","1499","ante","","","","","scuola lombarda","","pittura murale riportata su tela","","162","58","","","","","","1996","cattivo","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2540,"5q030-00181","3","01976295","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","cassettone","","natura morta","mazzo di fiori","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVIII","terzo quarto","1750","ca.","1775","ca.","","","","","bottega veneziana","","legno/ intaglio/ laccatura/ pittura||legno/ tornitura","cm","85","129","61","","","Cassettone dalla struttura bombata, intagliata e dipinta a motivi di mazzi di fiori entro volute rocaille. Fianchi dipinti.","Le decorazioni floreali risultano prossime a quelle che ornano una delle porte in legno laccato e dorato di Ca' Rezzonico datate tra il 1755 e il 1760.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","2009.0","De Palma, Ilaria","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2541,"4y010-27331","3","02056646","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto di cornice con stemma della famiglia Medici","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","prima metà","1600","","1649","","","","","","ambito toscano","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","165","162","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a inchiostro bruno a penna in parte con tiralinee e compasso e in parte a mano libera; le ombreggiature sono eseguite con inchiostro bruno acquerellato; il supporto è di carta colore avorio leggera","Il foglio 137b, già impaginato sul verso del supporto con n. antico 183, non è citato nell'Indice di Giacomo Sardini.\nIl disegno propone una elaborata cornice sagomata che probabilmente doveva racchiudere un'iscrizione. La cornice presenta lungo il lato inferiore due elementi curvilinei le cui volute appiattite e contrapposte centrali sono legate insieme a un motivo vegetale, mentre quelle minori alle estremità sembrano sorreggere la cornice stessa in corrispondenza degli spigoli estroflessi dalla cui base scendono due pendenti vegetali.\nCome nel lato inferiore, anche in quelli laterali la cornice è sagomata in forme rientranti verso il centro della campitura e in corrispondenza di queste si trova un decoro composto da una valva di conchiglia tra due foglie d'acanto.\nIl margine superiore della cornice nella parte centrale si estroflette, sorretto da due piccole volute contrapposte, per sorreggere un frontone due volute interrotto da uno stemma gentilizio che rappresenta la famiglia Medici.\nSopra i due spigoli superiori della cornice si trovano due ghiande su piedistallo, che potrebbero alludere alla famiglia Della Rovere.\nSi possono suggerire delle ipotesi da approfondire in uno studio successivo. Lo stemma potrebbe alludere a Maria de' Medici, regina di Francia in quanto moglie di Enrico IV (1600-1610), oppure a Margherita de' Medici (1628 ca.), duchessa di Parma e Piacenza e moglie di Odoardo Farnese (cui alluderebbe la ghianda, frutto della quercia o farnia, simbolo della famiglia Farnese) o, infine, al granduca di Toscana Ferdinando II de' Medici (1610-1670, granduca dal 1621) e a sua moglie (e cugina) Vittoria della Rovere (1622-1694), figlia di Claudia de' Medici e Ubaldo della Rovere e perciò nipote di Ferdinando I (predecessore del marito nel granducato).\nAnche i della Rovere avevano tra i simboli della casata la ghianda frutto della quercia.","2011","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2542,"4y010-27449","3","02026018","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","schizzo","","oggetti e strumenti","Tracciato geometrico di un cubo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1600","post","1699","ante","","","","","ambito italiano","","carta/ inchiostro a penna","mm","140","145","","","","disegno eseguito con inchiostro bruno a penna, a mano libera; il supporto è di carta avorio pesante, con un piccolo pezzo sbordante in corrispondenza dell'angolo in alto a destra e presenta trasposizioni di inchiostro e di puntinature costruttive dal disegno tracciato sul recto","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene raggruppato con altri sotto il titolo: \"Corpi disegnati con figure geometriche\".\nLa figura tracciata su questo lato del foglio è un cubo visto in prospettiva sulle cui facce sono tracciati assi e diagonali. Si individuano inoltre due assi centrali di rotazione, ma non è possibile stabilire le finalità, né l'autore del disegno.","2009","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2543,"4y010-26435","3","01934614","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto delle stalle a Neu-Kaunitz","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1698","","1703","","Martinelli, Domenico","","1650-1718","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","151","367","","","","disegno in scala, conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a inchiostro nero utilizzando tiralinee e compasso; campiture di acquerello grigio per effetti d'ombra e sfondati delle aperture; acquerello verde e biacca (?) per l'albero. Il disegno è tracciato su supporto di carta avorio composto da due fogli incollati","Nella \"Spiegazione de numeri\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Altra elevazione di una delle Ali, ove sono le stalle per l'economia\".\nA partire dal 1692, Dominik Andreas Kaunitz aveva incamerato vaste proprietà terriere nella piana di Neutra-Tal, a nord di Neu-häusl (Nové Zàmky) (Ungheria) che, nel 1694, dopo aver ottenuto l'autorizzazione imperiale, chiamò \"Neu-Kaunitz\". Mentre ad Austerlitz doveva sorgere la grande industria manifatturiera, qui era stata pianificata un'enorme scuderia, un allevamento di cavalli, della cui progettazione, Kaunitz, incaricò Domenico Martinelli, che in qualità di suo architetto, doveva occuparsi di tutte le costruzioni sparse nei territori moravi e ungheresi. Il progetto di Neu-Kaunitz data probabilmente a dopo il 1700, anche se i documenti registrano la presenza di muratori e scavatori già nel 1698-99, mentre quella del Martinelli è documentabile a partire dal 1701. La costruzione delle scuderie, che non verranno realizzate secondo questo progetto, rallenta nel 1703 e si interrompe definitivamente nel 1704. Il disegno è relativo al prospetto delle stalle per \"l'economia\" (così definite perché, probabilmente, sfruttate anche per l¿agricoltura), allineate lungo il lato principale del complesso di Neu-Kaunitz, e per tale motivo, riprende il medesimo schema compositivo delle stalle previste ai lati della residenza del conte. Due corpi leggermente sporgenti, caratterizzati da lesene angolari su basamento continuo che funge anche da davanzale alle tre finestre, bloccano ai lati il corpo centrale con il portale di ingresso dotato di semplice profilatura e chiave di volta. Al di sopra di un architrave continua che unisce tutto il prospetto, si aprono le feritoie del sottotetto. Il disegno è identico a quello conservato a Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 2,31 (Lorenz 1991, MZ 358).","2007","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Resmini, Monica","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2544,"4y010-26978","3","01967493","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Pianta della villa Guastavillani a Barbiano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1678","","1690","","Martinelli, Domenico","","1650-1718","(?)","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna","mm","425","534","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite, è tracciato con inchiostro bruno utilizzando tiralinee e compasso; campiture di acquerello rosa e bruno nello spessore delle murature; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato, il disegno viene definito: \"Villa di Barbiano di Bologna\".\nSi tratta di una copia di Domenico Martinelli di un disegno attualmente conservato nel fondo Mascherino dell'Accademia di S. Luca a Roma. La scheda di catalogo dell'Accademia (n. 2529) lo assegna a Ottaviano Mascherino, lo identifica con la villa Guastavillani a Barbiano e lo data al 1574. La villa fu costruita dal cardinale Filippo Guastavillani, nipote di Gregorio XIII, a partire dal 1575. Sono numerose le proposte di Mascherino per questa villa e tra queste ve n'è una identica a quella raffigurata nel presente disegno. L'edificio si sviluppa in due corpi di fabbrica disposti simmetricamente lungo due lati della corte e raccordati da una loggia a tre arcate, analoga a quelle poste in prossimità dell'ingresso. Attorno alla villa sono disegnati due ampi giardini organizzati con viali ortogonali e aiuole geometriche. (cfr. anche Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 4,69).\nAnche questo disegno rientra nella sfera di attività del Martinelli dedicata alla riproduzione di progetti ideati da altri architetti quali Giovanni Antonio e Mattia De Rossi.","2008","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Resmini, Monica","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2545,"4y010-26685","3","01934780","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Dettagli del portone per palazzo Sardini a Lucca (?)","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","","1785","post","1795","ante","Sardini, Giacomo","","1750-1811","","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","254","190","","","","disegno eseguito con grafite, con tiralinee e compasso, parte a mano libera, con schizzi a inchiostro bruno a mano libera. Il supporto è costituito da due fogli accostati nel restauro e non incollati","Il disegno riporta l'idea del sostegno e dell'arco, poi sviluppata e completata sul recto, per la cornice di un portone per il quale non esistono indicazioni sull'ubicazione e l'effettiva realizzazione, anche se, come già detto per il disegno sul recto, potrebbe trattarsi di una ipotesi di Giacomo Sardini, poi rielaborata, per il palazzo di Lucca, poiché la soluzione è molto simile a quella realizzata.\nIl sostegno laterale è a fascio, concluso da un elemento orizzontale in pietra su cui è impostato l'inizio di un arco ribassato costituito da conci in pietra sagomate. Nel disegno sono presenti schizzi realizzati a inchiostro bruno non identificabili.","2007","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Caspani, Licia Anna","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2546,"L0150-00053","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","ESTER SVIENE DINANZI AD ASSUERO","La regina Ester sviene alla presenza di Assuero ed è sostenuta dalle sue ancelle","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","secc. XVII/ XVIII","fine/inizio","1690","ca.","1747","ante","Mieris Willem van","","1662/ 1747","","","","olio su legno","","49","66","","","","La tavola non è incorniciata","Il dipinto è citato nell'inventario della Pinacoteca del 1860 (Veneziani) come opera dell'olandese Guglielmo Mieris di Leyda, pittore di soggetti storici, figlio ed allievo del più famoso Francesco, cioè Frans van Mieris il Vecchio (Leyda, 1635-1681), specializzato in dipinti di genere di accuratissima fattura, descriventi ambienti e costumi borghesi. Lo stile di Guglielmo, come quello paterno, è caratterizzato da una pennellata liscia che ricorda il nitore della porcellana.\nNell'inventario del 1984,invece, la tavola risulta anonima e collocata cronologicamente nel XVI sec.","2000","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","2000.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2547,"L0060-00078","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI MICHELANGELO BUONARROTI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1613","post","1621","ante","Crespi Antonio Maria","","1580 ca./ 1630","attr.","","","olio su tela","","60","51","","","","","Michelangelo Buonarroti, (Caprese, Firenze, 1475 - Roma, 1565), artista e poeta.","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2548,"L0030-00011","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","DAVIDE E GOLIA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","secondo quarto","1625","post","1649","ante","Vermiglio Giuseppe","","1587/ 1635 post","attr.","","","olio su tela","","86","71","","","","","","1995","cattivo","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2549,"2p100-01099","3","00663325","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","pittura","dipinto","","composizioni di invenzione","natura morta surreale","Idylle marine||Idillio||L'idolo marino","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","Collezione Claudia Gian Ferrari","sec. XX","","1931","ca.","1931","ca.","De Chirico, Andrea detto Savinio, Alberto","","1891-1952","","","","tela/ pittura a tempera","cm||cm","98||73,3","85||61","7||","","","Composizione fantastica in tempera ad uovo su tela.","L'opera di Savinio, Andrea de Chirico, donata al FAI da Claudia Gian Ferrari è un esempio delle figure fantastiche che popolano le sue opere tra gli anni Trenta e Quaranta. Una finestra non ortogonale si apre sul mare in una parete bruna, coperta a sinistra da una tenda con una decorazione a spirale presente in altre opere degli stessi anni. Dal davanzale inizia una composizione surreale, dove diverse forme stanno insieme sovrapponendosi le une alle altre. Tra i pochi oggetti riconoscibili un tamburo in primo piano, presente anche in \"Sourvenir d'enfance\" e \"Le départ de l'enfant prodigue\" dello stesso anno, che permette di collegare il dipinto al tema dell'infanzia e dei giochi, presente già dalla fine degli anni Venti nella produzione di Savinio. Il titolo \"Idillio marino\" suggerisce una rilettura in chiave \"amorosa\" dell'opera identificando le due figure principali, simili a stivali capovolti, in un essere maschile e femminile.","2019||2009","discreto||buono","proprietà privata","2009.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012||2019","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea||Le Donne, Maria Elisa","Fondo per l'Ambiente Italiano||Fondo per l'Ambiente Italiano||Fondo per l'Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Ambrosoli, Veronica",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [2550,"4y010-26504","3","01967597","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Prospetto di porta","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1620","ca.","1640","ca.","Mola, Giovan Battista","","1585-1665","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna","mm","248","158","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito principalmente con tiralinee, compasso e a mano libera nelle parti ornamentali; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato, il disegno viene definito: \"Porta col sud.o nome e sbozzo della casa di Pompilio Evangelisti incontro alla casa del Mar. di Riano v. 29\", ma quanto indicato non corrisponde al soggetto delineato.\nIl foglio fa parte della serie di sette disegni di Giovan Battista Mola che riproducono invenzioni di portali (cfr. Milano, Collezione Sardini Martinelli, inv. 7,41; 7,42; 7,44; 7,45; 7,47, tranne il 7,51 che raffigura la facciata di ingresso al giardino di villa Altemps) di Onorio Longhi, la cui paternità è dichiarata dalla sigla \"O\" apposta in testa al foglio. Longhi aveva diretto l'attività dell'impresa di Giacomo Mola, fratello di Giovan Battista, nel periodo dal 1617 al 1619.\nLa porta, che non è stato possibile identificare, presenta un vano ad arco a tutto sesto inquadrato da colonne ioniche con capitello ornato da piccoli fiori. La trabeazione è spezzata per contenere una cartella sorretta dalla chiave di volta dell'arco da cui partono ghirlande e nastri. Il timpano curvilineo ospita all'interno una testa d'angelo con lunghe ali distese.","2008","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Resmini, Monica","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2551,"L0060-00028","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","allegorie, simboli e concetti","FIGURA FEMMINILE ALLEGORICA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1620","ca.","1630","ca.","Serodine Giovanni","","1594 ca./ 1630","","","","olio su tela","","89","124","","","","","","1995","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2552,"4y010-27047","3","02056367","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto, sezione longitudinale e pianta parziale di chiesa","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVI","ultimo quarto","1575","","1599","","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","cerchia","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello","mm","405","278","","","","disegno in scala e quotato, che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a inchiostro bruno a penna principalmente con tiralinee e compasso e parte a mano libera; le parti rilevate e le ombreggiature sono evidenziate con inchiostro bruno steso a pennello; il supporto sul quale è tracciato è carta colore avorio con margine sinistro frastagliato e destro irregolare","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"Chiese e loro parti\" con la definizione \"156 altra d.a\" [si legga: facciata]. Il foglio è stato inserito, all'epoca di Sardini, in sostituzione di due disegni registrati nell'Indice al paragrafo \"Armaj\" con definizione \"22 con reliquie\" e al paragrafo \"Banchi\" con definizione \"23 con intagli\".\nSul lato in esame del foglio, nella parte superiore, compare la facciata della chiesa abbozzata sul recto, qui definita e rilevata con le ombreggiature, insieme a un tratto della zona absidale in pianta e una sezione longitudinale tracciata nella parte inferiore del supporto. E' possibile quindi apprezzare il gioco chiaroscurale creato dalle rientranze murarie e dalle aperture, difficilmente individuabili nel disegno precedente. Non vi sono variazioni di rilievo rispetto all'impostazione primitiva e anche questo disegno è quotato e realizzato in scala.\nPer la descrizione e le considerazioni sulla facciata si rimanda quindi all'inv. 5,23-24 R (Milano, Collezione Sardini Martinelli).\nLa piccola porzione di pianta tagliata dal limite del margine sinistro, rivela un'abside semicircolare all'interno come all'esterno, fiancheggiata da absidiole laterali semicircolari riquadrate all'esterno.\nIl prospetto interno longitudinale è ritmato dalla successione di arcate a pieno centro, poggianti su pilastri cruciformi con capitelli dorici, cui corrispondono, divise da una marcata cornice aggettante, riquadrature rientranti di forma quadrata con al centro aperture rettangolari contornate da cornici sagomate. La sequenza, di cui non si conosce il limite perché interrotta dal margine destro del foglio, è seguita da un ampio arco a doppia altezza interrotto dalla cornice e con al centro della lunetta così determinata, una finestra analoga e in linea con le precedenti. Un sostegno più marcato costituisce probabilmente l'imposta di un'arcata trasversale.\nNon è stato possibile attribuire con certezza il disegno, tuttavia le caratteristiche architettoniche rievocano le chiese realizzate da Martino Longhi il Vecchio.","2010","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2553,"L0050-00097","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI FRANCESCO MARIA DELLA ROVERE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1613","post","1621","ante","Crespi Antonio Maria","","1580 ca./ 1630","attr.","","","olio su tela","","76","58","","","","","Francesco Maria Della Rovere, (Urbino, 1490 - Pesaro, 1538), duca di Urbino.","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2554,"2L010-00115","3","00640670","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","violino","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XIX","ultimo quarto","1880","ca.","1880","ca.","Maurizi, Francesco","","1816 - 1903","","ambito italiano","esecutore","legno di acero||legno di abete","mm","501","291","","","","É uno strumento molto interessante che riporta tutti i caratteri di questo autore e della scuola italiana del XIX° secolo. É costruito su un modello particolare, con CC lunghe ed aperte. Le bombature sono molto rilevate. Il fondo è in due pezzi di acero con marezzatura profonda e regolare. Le fasce sono dello stesso tipo di legno. La tavola è in due pezzi di abete con venatura fine e regolare; le palette inferiori dei fori armonici sono state sostituite, probabilmente per conferirgli un elemento stilistico che lo facesse apparire più antico. La testa, con il manico innestato, è in acero; solo la chiocciola è originale, essendo stata sostituita l'intera cassetta dei piroli. Il filetto è stato sostituito in più punti, in particolar modo sul fondo; l'originale ha il bianco in acero di 0,6 mm e il nero in un legno tinto, forse acero, di0,4 mm. L'interno è stato molto manomesso; ci sono tasselli in pioppo ed in abete e controfasce, di varie sagomature, in abete ed in acero. La vernice originale è ormai inesistente, essendo stato lo strumento interamente riverniciato con una vernice a base di gomma lacca di color rosso marrone.","","1997","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1999.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2001.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","2001","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2555,"L0120-00046","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","genere","GUERRIERO","Guerriero in riva al mare","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","","","","","scuola lombarda","esecutore","olio su tavola","","31","24,5","","","","","","2000","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","2000.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2556,"L0060-00021","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","SANT'AMBROGIO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1610","ca.","1610","ca.","Crespi Giovanni Battista detto Cerano","","1557 ca./ 1632","","","","olio su tela","","260","139","","","","","","1995","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2557,"L0120-00129","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","storia","FEDERICO BORROMEO PORTA IL VIATICO A SAN FILIPPO NERI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1670","","1670","","Busca Antonio","","1625/ 1684","","","","olio su tela","","400","585","","","","","La tela è una delle quattro che compongono la serie con le Storie diFederico Borromeo, realizzate su modello dei quadroni di San Carlo del Duomo di Milano. Le tele furono dipinte nel 1670, per iniziatitva del pittore Antonio Busca, nell'ambito del rinnovamento  dell'Acccademia Ambrosiana, avviato con l'inaugurazione ufficiale del 4 novembre 1668. La datazione delle quattro tele è documentata dal volume del Bosca (1671) eda una lapide, presente in Ambrosiana. Nel 1685 erano esposte insieme nella Galleria delle Pitture ed avevano una cornice dipinta con finte incrostazioni marmoree.","2001","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2001.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2558,"L0070-00153","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","ADORAZIONE DEI MAGI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","seconda metà","1550","post","1599","ante","","","","","scuola veneta","","olio su rame","","44","69","","","","","","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2559,"5q030-00009","3","01976184","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","settimanile","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XXI","inizio","2000","","2000","","Sottsass, Ettore","","1917-2007","","","","legno/ laccatura||legno di acero","cm","148","95","53","","","Cassettiera con 27 cassetti disposti a gruppi di 9 su tre livelli.","","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","2009.0","De Palma, Ilaria","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2560,"L0030-00112","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","ADORAZIONE DEI MAGI CON SAN GIOVANNINO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","metà","1640","post","1660","ante","","","","","scuola lombarda (?)","","olio su tela","","81","120","","","","","","1996","cattivo","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2561,"L0030-00086","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","letteratura","ROMOLO E REMO SALVATI DA FAUSTOLO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","metà","1640","post","1660","ante","Berrettini Pietro detto Pietro da Cortona","","1596/ 1669","ambito","","","olio su tela","","87","97","","","","","","1996","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2562,"4y010-26593","3","01934701","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Infisso ligneo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","","1785","post","1795","ante","Sardini, Giacomo","","1750-1811","(?)","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite/ acquerello","mm","210","307","","","","disegno eseguito con inchiostro bruno a mano libera su tracce della preliminare costruzione a grafite con tiralinee e compasso, acquerellato colore beige, marrone chiaro, marrone scuro e nero; è tracciato su carta chiara leggermente imbrunita","Si tratta di un disegno di dettaglio relativo a un serramento e in particolare del punto in cui l'anta è incernierata allo stipite. L'attribuzione a Sardini è formulata sulla base dell'analogia stilistica con altri disegni da lui eseguiti.\nPotrebbe essere una delle proposte progettuali che il falegname Bossi, realizzatore dei serramenti, \"ricusò di porre in esecuzione\" in quanto non idonea (Milano, Collezione Sardini Martinelli, inv. 9,70r), oppure un disegno definitivo finale.\nIl disegno è da porre in relazione ad altri relativi allo stesso soggetto conservati nella Collezione (Milano, Collezione Sardini Martinelli, inv. 9,69r e v, 9,70r e v, 9,71v, 9,72 e 9,75 r e v).","2007","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Caspani, Licia Anna","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2563,"L0020-00070","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","mitologia","APOLLO E DAFNE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","ultimo quarto","1675","post","1699","ante","","","","","scuola emiliana","","olio su tavola","","280","220","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2564,"L0060-00091","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI PAOLO MANUZIO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1620","ca.","1620","ca.","","","","","scuola romana","","olio su tela","","65","49","","","","","Paolo Manuzio, (Venezia, 1512 - Roma, 1575), figlio di Aldo Pio, umanista e tipografo.","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2565,"L0080-00001","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","paesaggio","VEDUTA ALPESTRE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","metà","1840","post","1860","ante","Prinetti Costantino","","1825/ 1855","","","","olio su tela","","34","40","","","","","","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2566,"L0070-00038","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI GIOVANNI BATTISTA DELLA PORTA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1611","post","1618","ante","","","","","scuola fiamminga","","olio su tela","","60","51","","","","","Giovanni Battista Della Porta, (Napoli, 1535 ca. - 1615), scienziato. Il ritratto fu probabilmente eseguito dal vero.","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2567,"L0040-00087","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","RE SALOMONE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","","1545","","1546","","Bonvicino Alessandro detto Moretto","","1498 ca./ 1519","","","","olio su tela","","177","50","","","","","","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2568,"L0150-00106","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","scultura","busto","","ritratto","BUSTO MASCHILE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","","1881","","1881","","Marlegari Alessandro","","notizie 1881","","","","marmo","","91","67","40","","","Il busto poggia su una base sagomata posta su un basamento rettangolare in legno.","","2001","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2001.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2569,"B0010-00017","3","00660670","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","paesaggio","Paesaggio fluviale olandese con una città sullo sfondo (Schangen?)","Paesaggio olandese con una citta' sullo sfondo (Schangen?)","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVII","terzo quarto","1665","","1665","","Croos Jacob van der","","L'Aia, 1630 ca./ Amsterdam?, 1683 post","","ambito olandese","","olio su tavola","cm","35","49","","","","","Precedentemente attribuito a Anthony Jansz van der Croos (Jansen, Meijer 1990, pp. 92-93, n. 16), il paesaggio va in realtà attribuito, in base ad uno studio recente sugli artisti operanti nell'orbita di Jan van Goyen (Beck 1991, pp. 111-123), a Jacob van der Croos, seguace appunto di Van Goyen. Jacob si stabilì nel 1660 ad Alkmaar, mentre nel 1683 è documentato ad Amsterdam (Dumas 1992, pp. 210-211). Egli è soprattutto conosciuto per i paesaggi e le vedute dell'Aia e dei suoi dintorni. Qui, il profilo di paese raffigurato all'orizzonte suggerisce trattarsi di Schangen, località nel nord dell'Olanda, non distante da Alkmaar, dove Van der Croos è documentato nella prima metà degli anni sessanta del Seicento.","1995","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1995.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","2003.0","Colace, Raffaella","","2009","Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2570,"8i070-00022","3","00000022","R03/ Museo Civico di Storia Naturale","pittura","dipinto","","composizioni di invenzione","2) La comparsa delle prime forme di vita nei mari","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","comunale","Museo Civico di Storia Naturale","Corso Venezia, 55","Museo Civico di Storia Naturale di Milano","Biblioteca - Archivio Fotografico","museo","","sec. XX","","1951","post","1951","ante","Bozzetti, Gino","","1926-2014","","","","compensato/ pittura","cm","426","216","","","","Pannello in compensato di legno raffigurante la comparsa delle prime forme di vita nei mari. Nella parte inferiore si riconoscono i primi organismi unicellulari e le prime alghe.","Per le notizie storico-critiche si veda la scheda principale.","2014","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","Museo Civico di Storia Naturale","Livi, Paola","Livi, Paola","","","","","","","",515824.90363,5035492.0799,1,3,"GIARDINI P.TA VENEZIA",45.47277728675924,9.20245656461431,"(45.47277728675924, 9.20245656461431)"],
    [2571,"4y010-28741","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","scuola","","","","mm","120","165","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2572,"L0050-00080","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","MADONNA CON BAMBINO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XV","","1400","","1499","","","","","","scuola umbro-marchigiana","","tempera su tavola","","80","49","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2573,"L0150-00104","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","scultura","rilievo scultoreo","","mitologia","FIGURA MASCHILE E ANIMALE FANTASTICO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XV","fine","1490","ca.","1499","ca.","","","","","scuola lombarda","","marmo","","","","","25","","","Il tondo marmoreo presenta una scena a carattere mitologico-fantastico, con un uomo nudo che sull'acqua cavalca un animale fantastico composto nella parte anteriore da un caprone dalle lunghe corna e in quella posteriore dalla coda di un tritone attorcigliata. Sembrerebbe trattarsi di un immagine demoniaca o di una rappresentazione del Leviatano (in questo caso con capo di capro), cavalcato dall'Anticristo.\nSi tratta di un esempio di quella decorazione classicista molto diffusa nell'ambito dell'Amadeo, come dimostra la Cappella Colleoni a Bergamo. Anche dal punto di vista stilistico l'insistente linearismo e il carattere nervoso della figura umana richiamano le ricerche tra l'Amadeo e Giovanni Antonio Piatti.","2001","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2001.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2574,"4y010-27175","3","02056494","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Capitello e trabeazione dell'ordine ionico","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1582","","1621","","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","e aiuti","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","206","166","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite è eseguito con inchiostro bruno a penna utilizzando tiralinee, compasso e mano libera nelle parti ornamentali; le ombreggiature e i dettagli sono precisati con acquerellature di inchiostro bruno; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"Ordini d'architettura\" con la numerazione \"118\".\nL'attribuzione del disegno a Giovanni Battista Montano fatta da Valeria Pracchi (1991, 2a parte, p. 18) su segnalazione di Anna Bedon, è confermata dalla Fairbairn (1998, p. 771). Il disegno raffigura il capitello e la trabeazione dell'ordine ionico. Del capitello sono raffigurale le sole volute che reggono una ghirlanda (solo accennata) e inquadrano due putti con fiore al centro. Le due fasce dell'architrave sono separate da un tondino e concluse da ovolo e cavetto. Il fregio pulvinato è decorato con girali di foglie d'acanto e putti. La sottocornice è formata da una gola diritta con ornati vegetali e da un becco d'oca liscio, mentre la cornice mostra volute alternate a fiori.","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2575,"5q030-00003","3","01976179","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","stipo","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVII||sec. XIX","inizio||seconda metà","1600||1850","ca.||ca.","1609||1899","ca.||ca.","","","","","bottega ligure","","legno di noce/ impiallacciatura in radica di noce/ intaglio","cm","175","91","63","","","Lo stipo è composto da una parte inferiore sorretta da leoni con due sportelli e da una parte superiore costituita da un piano ribaltabile che aprendosi mostra diversi cassettini e un piccolo vano centrale chiuso da uno sportello con nicchia. Sugli spigoli della parte frontale, putti figure femminili e maschili.","Lo stipo, come quello con inventario 511, è formato da una parte inferiore a sportelli eseguita nella seconda metà dell'Ottocento e da una parte superiore seicentesca.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","2009.0","De Palma, Ilaria","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2576,"L0140-00045","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI OBLATO","Ritratto di Lodovico Valenzi","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","secc. XIX/ XX","fine/inizio","1850","post","1920","ante","","","","","scuola italiana","","olio su tela","","96,5","72,5","","","","Cornice semplice in legno","","2001","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","2001.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2577,"L0080-00033","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","veduta","L'ARCO DELLA PACE A MILANO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","","1814","","1814","","Migliara Giovanni","","1785/ 1837","","","","olio su tela","","46","63","","","","","","1995","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2578,"L0020-00143","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","ADORAZIONE DEI PASTORI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","metà","1640","post","1660","ante","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","72","98","","","","","","1996||2002","mediocre||discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2579,"4y010-28755","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","scuola","","","","mm","187","104","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2580,"L0030-00023","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI SAN CARLO BORROMEO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","ultimo quarto","1575","","1599","","Figino Giovanni Ambrogio","","1548/ 1608","","","","olio su tela","","48","41","","","","","","1995","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2581,"4y010-26686","3","01934781","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","schizzo","","progetto","Arredo di parete","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","","1785","(?)","1795","(?)","Sardini, Giacomo","","1750-1811","(?)","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna","mm","210","92","","","","disegno eseguito con grafite, a mano libera, sul verso sono presenti tracce a inchiostro bruno e grigio; è tracciato su foglio di carta bianca vergata. Il supporto presenta i segni della legatura originaria","Lo schizzo era legato a una serie di disegni di varia natura. Rappresenta una parete cui è appoggiata una consolle, sopra la quale è appeso un quadro raffigurante un paesaggio. Un pannello forse decorativo è interposto tra la consolle e il quadro. Non è possibile stabilire la localizzazione di questo interno: potrebbe essere riferito agli arredi di palazzo Sardini, ma non esistono documenti che possano attestarlo.","2007","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Caspani, Licia Anna","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2582,"5u050-00002","3","00205611","R03/ S27","pittura","dipinto","","","ritratto di Gavazzi Antonio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Istituto dei ciechi","Via Vivaio, 7","Istituto dei Ciechi di Milano - Museo Louis Braille","","","","sec. XX","","1951","","1951","","","","","","ambito lombardo","","tela/ pittura a olio","cm","107","85","","","","","Antonio Gavazzi (morto 1885) destina nel testamento un legato di 40.000 ducati per l'Istituto dei Ciechi. Il 18 ottobre 1885 gli eredi contattano l'istituto dichiarandosi disposti a vendere il ritratto del Gavazzi di loro proprietà, ritratto ad olio 'quasi a grandezza naturale, con elegante cornice di legno intagliato e dorato. Si assicura che il ritratto venne dipinto dal disptino artista Molteni'. Il dipinto rimase nella quadreria dell'Istituto fino al 1951, quando Franco Gavazzi, discendente del benefattore, ottiene dal Consiglio il permesso di riacquistare il dipinto. Dall'originale, identificabile nel ritratto del Gavazzi, realizzato dal Molteni nel 1840 ed esposto in quell'anno alla mostra dell'Accademia di Brera, venne eseguita una copia, la tela qui esaminata, alla quale fu applicata una cornice ottocentesca.","","","proprietà Ente morale","2003.0","","S27","","Maderna, Valentina","2006.0","ARTPAST/ Cresseri M.","S27","2006","ARTPAST","S27","",515906.17668000003,5035065.0249,1,4,"GUASTALLA",45.468931463746394,9.203482495613256,"(45.468931463746394, 9.203482495613256)"],
    [2583,"L0020-00004","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","genere","PASTORI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVIII","terzo quarto","1750","","1774","","Londonio Francesco","","1723/ 1786","","","","olio su tela","","44","58","","","","","","1995","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2584,"4y010-27077","3","02056397","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospettiva di stipo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1570","ca.","1621","","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","attribuito","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna","mm","397","271","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite è eseguito con inchiostro bruno a penna utilizzando tiralinee, compasso e mano libera nelle parti ornamentali; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"Gabinetti\" con la definizione \"46 schizzo a penna\". Il foglio è attribuito a Giovanni Battista Montano da Valeria Pracchi (1991, 2a parte) su segnalazione di Anna Bedon. Il disegno, che non è stato possibile individuare, raffigura uno stipo disegnato in prospettiva. La struttura si articola su due ordini, quello inferiore, retto da mensole scanalate con zampe leonine, presenta una decorazione frontale a riquadri con motivi prevalentemente geometrici. Il piano superiore è sua volta suddiviso in specchiature inquadranti rombi, cerchi, ellissi. Il registro superiore mostra una facciata architettonica composta da un basamento, destinato ad ospitare i tiretti, sopra il quale coppie di colonne corinzie sono poste a delimitare l'apertura arcuata di tre nicchie che presentano planimetrie e profondità diverse. Il disegno denota una certa goffaggine nella restituzione prospettica della parete terminale delle due nicchie laterali.","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2585,"L0060-00137","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI SAN LIBERIO I","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","primo quarto","1600","","1624","","Franchi Giuseppe","","1550 ca./ 1627-1628","attr.","","","olio su tela","","66","51","","","","","Liberio I, santo, (Roma, morto nel 366), papa tra il 352 e il 366.","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2586,"4y010-27304","3","02056619","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Angelo in volo con stendardo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","prima metà","1600","","1649","","","","","","ambito centro-italiano","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","117","126","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite è eseguito a mano libera con inchiostro bruno a penna ; le ombreggiature e i dettagli sono precisati con acquerellature di inchiostro bruno; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","il foglio 118b, già impaginato sul supporto con n. antico 172, non è citato in indice.\nIl disegno raffigura un angelo nudo in volo, che regge con entrambe le mani uno stendardo.","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2587,"L0050-00026","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","LAVANDA DEI PIEDI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","","1540","ca.","1550","ca.","","","","","scuola fiamminga","","tempera su tavola","","94","117","","","","","","1995","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2588,"4y010-27379","3","02025946","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","schizzo","","essere umano e uomo in generale","Gambe di nudo virile","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","ultimo quarto","1775","","1799","","Sardini, Giacomo","","1750-1811","(?)","","","carta/ matita rossa","mm","260","256","","","","disegno eseguito a matita rossa su carta avorio; il foglio presenta prove di penna non pertinenti","Lo schizzo, non ricordato nell'indice del volume nel quale il marchese Giacomo Sardini lo aveva rilegato, costituisce il completamento del busto virile, parimente eseguito a matita rossa su carta avorio, corrispondente al n. inv. 8,24 verso della Collezione Sardini Martinelli. Il tratto lieve e malcerto, simile a quello rilevabile nella stesura del nudo maschile rappresentato nel n. inv. 8,14 verso della stessa Collezione Sardini Martinelli, denota che il foglio risale ad una fase precoce dell'elaborazione progettuale per la posa da conferire alle gambe, mentre il busto che gli corrisponde appare rifinito con una certa competenza, se non nella resa dello scorcio del braccio destro, non troppo riuscito, almeno nella definizione delle morbide ombreggiature e dei passaggi chiaroscurali resi con la matita rossa. L'esecuzione dello schizzo, seppure con qualche riserva, può essere assegnato al marchese Sardini, che per sua stessa dichiarazione aveva studiato con un allievo di Pompeo Batoni, il lucchese Giovan Battista Benigni (appunto autografo sulla lettera inviatagli da Firenze da Domenico Moreni il 22 giugno 1793: Lucca, Archivio di Stato, Sardini 142, lettera 484) anche per le somiglianze del tratto grafico registrabili con il disegno raffigurante un \"Antico eremita o monaco\" (scritta autografa del Sardini sul foglio n. inv. 9,110d) e con la decorazione antropomorfa per fontana del n. inv. 9,105/1h, entrambi eseguiti dal collezionista lucchese.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2589,"L0060-00077","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI GIAN GIORGIO TRISSINO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1613","post","1621","ante","Crespi Antonio Maria","","1580 ca./ 1630","attr.","","","olio su tela","","60","51","","","","","Gian Giorgio Trissino, (Trissino, Vicenza, 1478 - Roma, 1550), letterato e legato apostolico.","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2590,"5q030-00110","3","01976229","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","dipinto","","sacro","Adamo e Eva scacciati dall'angelo dal paradiso terrestre","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVII","primo quarto","1613","","1613","","Mazzucchelli Pier Francesco detto il Morazzone","","1573-1626","","","","rame/ pittura a olio||cristallo di rocca||argento||rame/ doratura","","","","","","","Dipinto a olio collocato sotto sottile lastra di cristallo di rocca e racchiuso entro cornicetta di argento e rame dorato.","Passalacqua commissionò al Morazzone i dipinti su rame il cui stile, secondo Mina Gregori, è \"un raro esempio di quel modo di narrare rapido, suntuario\" che caratterizzava i dipinti richiesti all'artista per abbellire arredi o piccoli ambienti.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","2009.0","De Palma, Ilaria","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2591,"L0050-00088","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","CRISTO SCHERNITO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","","1530","ca.","1540","ca.","Rizzi Gian Pietro detto Giampietrino","","notizie 1508-1521","","","","tempera e olio su tavola","","65","49","","","","","","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2592,"L0030-00027","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","ANNUNCIO AI PASTORI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","","1563","ca.","1563","ca.","Da Ponte Francesco detto Bassano Francesco il Giovane","","1549/ 1592","","","","olio su tela","","95","83","","","","","","1995","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2593,"L0030-00048","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","SANSONE E DALILA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVIII","metà","1740","post","1760","ante","Magatti Pietro Antonio","","1691/ 1767","ambito","","","olio su tela","","93","117","","","","","","1984","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2594,"5q070-00228","3","00670642","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","tessuti","arazzo","1.0","allegorie, simboli e concetti","Gennaio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVI","inizio","1503","ca.","1512","ca.","Benedetto da Milano||Bramantino [per Suardi, Bartolomeo]","","notizie sec. XVI||1465-1530 ca.","","","","lana/ lavorazione a telaio||seta","cm","463","","","","507","Gennaio è caratterizzato dalla presenza dell'Acquario. La personificazione del mese è un uomo con due volti, uno barbuto e uno glabro; tiene nella mano sinistra una grossa chiave e nella destra un bastone con cui indica il sole. Gennaio è ritto su un'ara su cui vi sono un vaso blu ricco di frutta e un fiasco e che reca l'iscrizione descrittiva del mese. Dietro spunta un ramo di cardo. Seduti per terra vi sono uno zampognaro, a sinistra, e un uomo con un bambino, a destra. Sul proscenio si vedono una brocca, un fiasco, due bicchieri, una pagnotta, e alcuni strumenti per il lavoro nei campi. Inoltre, sempre in primissimo piano, vi sono forme tondeggianti che sembrano palle di neve sporche. Nella scena si svolge una danza carnevalesca. A sinistra vi sono figure con indumenti orientali che ballano. Sulla destra vi è un uomo che tiene in mano una vanga e altri due che calpestano una lastra ghiacciata. Altri uomini presenti nella scena sono vestiti con fogge differenti e sembrano anche loro impegnati in danze. Due personaggi in secondo piano hanno costumi a scaglie e tengono bastoni cui sono appesi dei sacchi o vesciche di maiali. La scena si svolge in una piazza su cui si affacciano edifici. Dalle finestre degli edifici sbucano uomini e donne che osservano la festa del Carnevale.","La personificazione ha le sembianze di Giano bifronte con i suoi caratteristici attributi secondo quanto descritto da Ovidio nei Fasti (I, 99). Bramantino ha recuperato una personificazione del mese di Gennaio che era assente nei calendari figurati quattrocenteschi e che era adottata nei cicli medievali dei Mesi. Tuttavia l'iconografia medievale si allontanava da quella propria del mondo classico e quindi Bramantino riprende quest'ultima, senza mediazioni e travisamenti. \nIl precedente per il motivo iconografico della danza carnevalesca è la miniatura del mese di Febbraio nel Libro delle Ore Borromeo, conservato a Milano nella Biblioteca Ambrosiana. E' anche probabile che, per la concezione del Dicembre, Bramantino si sia avvalso di modelli nordici. Gli arazzi carnevaleschi di origine nordica erano diffusi in Italia come attesta la descrizione di uno di essi in un inventario quattrocentesco della corte estense di Ferrara: il grande arazzo detto 'dei Buffoni' (Forti Grazzini). Insolita è la raffigurazione della festa carnevalesca in Gennaio, tanto più che alcuni studiosi come Vicenzi e Nicodemi hanno scambiato il Febbraio con Gennaio. \nLo scenario urbano in cui è ambientata la scena appare come una scenografia teatrale. Qui sono inevitabili i riferimenti a Bramante e a Sebastiano Serlio. Questa scenografia richiama anche la Veduta urbana (o Città Ideale) conservata a Urbino, nel Museo Nazionale delle Marche. \nL'arazzo di Gennaio è stato tessuto nel corso del 1509. Vi è un pagamento versato dal Magno, risalente al 18 settembre.","","","proprietà Ente pubblico territoriale","1984.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","2013.0","Garzillo, Benedetto","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","2015||2021","Garzillo, Benedetto||Barbieri, Lara Maria Rosa","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco||Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Tasso, Francesca||Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2595,"L0040-00057","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","genere","TESTE VIRILI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","secc. XVIII/ XIX","fine/inizio","1790","post","1810","ante","Bossi Giuseppe","","1777/ 1815","","","","olio su tela","","22","38","","","","","","1996","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2596,"5q030-00028","3","01976189","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","sedia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XX","secondo quarto","1927","","1927","","Ponti, Giovanni detto Gio Ponti||Lancia, Emilio","","1891-1979||1890-1973","","","","legno di noce/ verniciatura||ottone||pelle","cm","162","90","34","","","Sedia a quattro appoggi i cui due anteriori costituiti da piccoli capitelli di ottone.","","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","2009.0","De Palma, Ilaria","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2597,"L0120-00021","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI SACERDOTE A FIGURA INTERA","Giovane sacerdote seduto alla scrivania","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","","1854","post","1854","ante","Boratynsky Karl Emile","","notizie 1839-1894","","","","olio su tela","","13,5","103","","","","","","2000","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2000.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2598,"2L010-00241","3","00640783","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","mandolino","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XVIII","metà","1756","","","","Ferrari Gaspar","","attivo a Roma nella seconda metà sec. XVIII","","","","legno di abete||legno di acero||legno di bosso||osso||madreperla","mm","555","157","","","","L'autore è da considerare tra i migliori costruttori di mandolini di area romana della seconda metà del '700 (in questa collezione vi sono altri strumenti di Gaspare Ferrari, 238 e 239). La tavola armonica è in un unico pezzo di legno. In luogo della rosetta (caratteristica organologica tipica dei mandolini milanesi a sei ordini doppi) vi è una buca contornata da filettature chiaro-scuro. Attraverso la buca si intravede una catena posta verso il manico e l'intero profilo della tavola armonica è filettato in chiaro-scuro. Il ponticello ha la placcatura in legno e avorio e nella zona superiore della tavola armonica, in prossimità della tastiera, vi è la presenza di quattro tasti. Il guscio fittamente marezzato, è composto da tredici doghe in acero, intercalate da una tripla filettatura scuro-chiaro-scuro di materiale ligneo e la controfascia esterna, frastagliata, ha, alle estremità, delle decorazioni in osso con graffiature. Le incollature fra le doghe sono rinforzate, all'interno, con strisce in carta e vi è la presenza di un piccolo chiodo sulla doga centrale in prossimità dello zocchetto. Il manico, in acero marezzato, ha un bottone per l'attacco della cinghia in prossimità dell'attaccatura con la cassa. La tastiera è composta da quattro placche in osso.","","1997","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2001.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Tasso, Francesca","Salsi, Claudio","2001.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2599,"L0060-00013","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","MADONNA CON IL BAMBINO E DEVOTI, SANTA CATERINA D'ALESSANDRIA E SAN GIOVANNI BATTISTA, SAN PIETRO E SANT'ANTONIO DA PADOVA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XV","fine","1490","","1499","","Zenale Bernardino","","1436/ 1526","e aiuti","","","tempera su tavola","","147","150","","","","","","1995","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2600,"4y010-26801","3","02025906","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Ornato per un pennacchio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","prima metà","1600","","1649","","","","","","ambito italiano centro-settentrionale","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","274","419","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite, eseguito a penna con inchiostro bruno utilizzando tiralinee, compasso e mano libera; la decorazione e le ombreggiature sono rilevate con acquerellatura di inchiostro bruno; il supporto è di carta avorio di medio peso ingiallita","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Ornato\".\nDalla configurazione del disegno, si tratta probabilmente della decorazione di un pennacchio, ossia una superficie di raccordo alla base di una cupola o tra arcate contigue. Il decoro è costituito da un motivo centrale ornamentale a volute che sostiene alla base un ventaglio di petali ed è circondato da viticci fioriti. Questo motivo è racchiuso tra due fasce a campanule ricorrenti che si dipartono da due volute, a lato delle quali si trovano due teste di cherubino di diversa fattura con le ali ripiegate incrociate. Non si è potuto stabilire l'autore del disegno, che presenta una finitura accurata ed effetti chiaroscurali riscontrabili in ambito centro-settentrionale.","2009","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2601,"4y010-26968","3","01967483","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Decorazione dell'interno di una chiesa","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVI","seconda metà","1550","","1599","","","","","","ambito centro-italiano","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","571","407","","","","disegno di studio, conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a inchiostro bruno utilizzando tiralinee e compasso, a mano libera negli elementi ornamentali; acquerellatura di inchiostro bruno per effetti d'ombra. Il disegno è tracciato su supporto di carta avorio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato, il disegno viene definito: \"Ornato per Chiesa\".\nIl disegno si riferisce alla decorazione di una porzione di parete di una chiesa, racchiusa fra imponenti lesene ribattute. Lo studio riguarda soprattutto l'ornato della superficie entro cui sono collocate le specchiature. Nell'ordine inferiore sono inserite ghirlande di fiori, teste di cherubini e piccoli talamoni, mentre nell'ordine superiore della parete predomina la presenza di putti che giocano con nastri. Il disegno è una variante di quello conservato in Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 9,132.","2008","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Resmini, Monica","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2602,"L0090-00100","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","genere","FANTESCA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1600","post","1649","ante","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","43","33","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2603,"L0070-00004","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","cartone","","sacro","MARTIRIO DAVANTI ALL'IMPERATORE DIOCLEZIANO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","","1567","ca.","1567","ca.","Tibaldi Pellegrino","","1527/ 1596","","","","carboncino e acquarello su cartone telato","","199","58","","","","","","1995","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2604,"L0030-00118","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI GIROLAMO FRACASTORO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1613","post","1621","ante","Crespi Antonio Maria","","1580 ca./ 1630","attr.","","","olio su tela","","65","50","","","","","Girolamo Fracastoro, (Verona, 1478 - Incaffi, 1553), scienziato.","1996","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2605,"4y010-28805","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","scuola","","","","mm","248","399","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2606,"4y010-27377","3","02025944","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Decorazione di una volta","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","terzo quarto","1750","","1774","","","","","","ambito bolognese","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ grafite","mm","226","295","","","","disegno eseguito a mano libera e con tiralinee a inchiostro bruno a penna; le ombreggiature sono precisate con acquerellature di inchiostro; presenta tracce di grafite e marginatura a penna; il supporto è carta avorio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale il marchese Giacomo Sardini lo aveva rilegato, il disegno viene definito: \"Altro soffitto\". La scioltezza e la levità del segno e il felice tocco chiaroscurale dell'acquerellatura si abbinano nel foglio in esame a un tipo di decorazione ancora legata alle forme flessibili e dinamiche del barocchetto. Nel contempo però è rilevabile una certa sensibilità nei confronti di un lessico ornamentale d'impronta classicheggiante, forse mediato attraverso lo sguardo retrospettivo rivolto alle creazioni della tradizione seicentesca bolognese di Angelo Michele Colonna e Agostino Mitelli, il cui recupero sul finire del Settecento è perseguito nella prassi dei pittori di quadratura sulla scia di una nuovamente avvertita esigenza di logica verosimiglianza. Sulla scorta di queste considerazioni, l'autore del disegno, per ora anonimo, sarà da ricercare tra i quadraturisti attivi in Emilia poco oltre la metà del Settecento. D'altra parte - sia detto per inciso - come risulta dai numerosi cenni rintracciabili nella corrispondenza epistolare del marchese Sardini conservata nell'Archivio di Stato di Lucca, la città di Bologna costituisce il bacino dal quale egli per lo più ha attinto per la creazione della sua raccolta grafica, in parte andata dispersa secondo modalità che ad oggi rimangono sconosciute.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2607,"L0020-00109","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","paesaggio","RIPOSO DURANTE LA FUGA IN EGITTO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","inizio","1600","","1610","","Da Ponte Jacopo detto Bassano Jacopo","","1510 ca./ 1592","maniera","","","olio su tela","","156","332","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2608,"4y040-00672","3","02160911","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Studio per nudo femminile","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1942","ante","1942","ante","Lardera, Berto","","1911-1989","","","","carta/ carboncino","mm","312","307","","","","carboncino su carta","Il disegno appare inconsueto all¿interno della produzione di Berto Lardera, il quale è sostanzialmente estraneo a qualsiasi forma di figurativismo. Lo scultore, infatti, durante la sua lunga carriera realizzerà una serie di opere puramente astratte. Qui, invece, si esercita con vivo realismo nella raffigurazione di un nudo femminile, soffermandosi con attenzione nella rappresentazione della corporatura, del volto e dei capelli. Per il disegno in esame si potrebbe supporre una datazione precedente al 1942, anno in cui espone le sue sculture bidimensionali presso la Galleria del Milione di Milano. Le sue successive esposizioni saranno, infatti, unicamente incentrate su lavori scultorei astratti. La formazione di Lardera, dopo gli studi a Firenze, si compie soprattutto nel corso dei suoi viaggi all¿estero, in particolare a Parigi e a Londra. Il suo è, dunque, uno stile che va ben oltre gli insegnamenti di qualsiasi accademia, certamente più vicino all¿arte europea d¿avanguardia che alle correnti artistiche italiane. L¿artista, tuttavia, non dimentica mai la lezione fondamentale dell¿esercizio grafico: \"Disegno molto, dipingo guazzi, faccio dei collages, e arriva il momento in cui una certa forma, una certa ricerca si precisa e chiede di manifestarsi. All¿inizio, il mio lavoro è sempre grafico\" (I. Jianou, Lardera, Parigi 1968, pp. 19-20).","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2609,"L0060-00017","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","COMPIANTO SU CRISTO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XV","ultimo quarto","1475","","1499","","","","","","scuola fiorentina","","tempera su tavola","","133","120","","","","","","1995","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2610,"L0050-00067","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI SAN CARLO BORROMEO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1618","post","1618","ante","Crespi Giovan Battista detto Cerano","","1567-1568/ 1632","attr.","","","olio su tela","","77","62","","","","","","1995","cattivo","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2611,"L0030-00146","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","ECCE HOMO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","secc. XV/ XVI","","1493","","1505","","Lieferinxe Josse","","notizie 1493-1505","","","","tempera su tela","","199","136","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2612,"L0080-00034","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","veduta","LA CERTOSA DI PAVIA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","","1813","","1813","","Migliara Giovanni","","1785/ 1837","","","","olio su tela","","46","63","","","","","","1995","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2613,"4y010-26960","3","01967475","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta di chiesa a schema centrale","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1690","(?)","1698","(?)","Martinelli, Domenico","","1650-1718","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello/ grafite","mm","396","267","","","","disegno in scala, quotato, conserva tracce della preliminare costruzione a grafite a tiralinee e compasso; è eseguito a inchiostro nero a penna con tiralinee e compasso e campiture ad acquerello grigio per le murature; schizzi a mano libera a grafite esterni al disegno; il supporto sul quale è tracciato è carta chiara pesante imbrunita che presenta puntinature di costruzione del disegno","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Altra Pianta di Chiesa\".\nSi tratta di un altro progetto di chiesa a pianta centrale, una tipologia molto apprezzata dall'autore Domenico Martinelli, di cui però non si conosce nulla. L'attribuzione, confermata dall'analisi grafologica, è avanzata da Hellmut Lorenz, che riscontra analogie con una \"chiesola\" per il principe Liechtenstein (Lorenz 1991, p. 262 fig. 295) e con uno schema di chiesa per Cracovia (Lorenz 1991, p. 185 fig. 165). \nLa chiesa è a pianta centrale, impostata su un ottagono irregolare, in quanto i lati obliqui sono più corti. Lungo gli assi si aprono l'atrio d'ingresso e le due cappelle laterali, di forma ovoidale, mentre l'abside sul fondo ha una forma semicircolare allungata, celata esternamente dalla torre quadrata del campanile retrostante. La disposizione del campanile dietro l'abside si ritrova in un altro disegno di Martinelli presente nello stesso tomo (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 4,47 bis). Ai lati dell'abside, in corrispondenza dei lati obliqui dell'ottagono centrale, si trovano le due sagrestie di forma circolare mantenuta anche all'esterno. Gli altri elementi circolari - due piccoli vestiboli collocati sugli altri due lati obliqui dell'ottagono centrale e i vani delle scale a lumaca di servizio - sono inglobati nelle spesse murature della chiesa. Il profilo esterno della chiesa ha quindi la forma di una croce greca con due spigoli interni concavi e due convessi.","2008","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Caspani, Licia Anna","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2614,"L0030-00065","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","SAN PAOLO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","terzo quarto","1550","post","1574","ante","","","","","scuola milanese-cremonese","","olio su tavola","","23","19","","","","","","1996","cattivo","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2615,"L0150-00072","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","miniatura","miniatura","","sacro","MADONNA CON BAMBINO E SANTI","Miniature ritagliate","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","secc. XVI/ XVII","","1500","ca.","1650","ca.","","","","","scuola lombarda","esecutore","tempera su carta||tempera su pergamena","","43","30","","","","Le varie miniature ritagliate sono state incollate su un cartoncino inserito nella cornice in legno dorato con vetro.","Sono raccolte 31 miniature ritagliate di vario formato. La miniatura più grande è un tondo posto al centro con la Madonna con il Bambino e San Giovannino; vi sono poi 6 iniziali figurate e diversi ovali molto piccoli con raffigurazioni della Vergine, santi e Agnello mistico.\nLo stile delle iniziali sembra appartenere alla fine del XV - inizio XVI sec., mentre le piccole figure di santi sono seicentesche e potrebbero provenire da libretti di devozione privata o da medagliette votive.","2001","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2001.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2616,"5q030-00175","3","01976289","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","cofanetto","","storia","Musio Scevola davanti a Porsenna||Attilio Regolo||Soldati con archibugi","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","secc. XV/ XVI","fine/inizio","1490","ca.","1510","ca.","","","","","bottega padovana","","legno di pioppo/ doratura a pastiglia","cm","8,5","16","11","","","Cofanetto decorato con scene in pastiglia dorata.","","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","2009.0","De Palma, Ilaria","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2617,"4y010-26720","3","02025825","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta della Cappella di Santa Barbara nella omonima cattedrale","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1600","post","1699","ante","","","","","ambito romano","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","414","276","","","","disegno in scala, quotato, che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite, eseguito a penna con inchiostro bruno utilizzando tiralinee, compasso e mano libera; le murature della cappella sono campite ad acquerello colore verde, i pilastri della navata con acquerello colore rosso; il supporto è di carta bianca leggera e presenta una marginatura colore bruno sul lato sinistro","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Cappella di S. Barbara nella Cattedrale\".\nIl disegno in esame rappresenta una cappella intitolata a S. Barbara affacciata sulla navata laterale della omonima Cattedrale, di cui però non si è potuta stabilire una corrispondenza reale. Sembra tuttavia che l'autore possa appartenere all'ambito romano del XVII secolo.\nSi tratta di una cappella a pianta ovale iscritta in un rettangolo, con copertura a volta sormontata da un lanternino ovale con quattro aperture. I muri laterali della cappella sono movimentati da una nicchia rettangolare interposta a due più piccole semicircolari. Sul fondo si apre uno spazio rettangolare che ospita l'altare inserito tra due colonne e che dà accesso a due recetti, di cui quello di sinistra presenta un vano circolare per scala a lumaca. La cappella è illuminata, oltre che dal lanternino, anche da una finestra sulla parete di fondo in corrispondenza dell'altare. Altre due aperture si trovano nei recetti.","2009","cattivo","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2618,"8i070-00018","3","00000018","R03/ Museo Civico di Storia Naturale","pittura","dipinto","","paesaggio","Marina con paesaggio (Cavi di Lavagna)","Cavi di Lavagna","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","comunale","Museo Civico di Storia Naturale","Corso Venezia, 55","Museo Civico di Storia Naturale di Milano","Biblioteca - Archivio Fotografico","museo","","sec. XX","","1926","post","1926","ante","Beghè, David","","1854-1933","","","","tela/ pittura a olio","cm","102","143","","","","Dipinto a olio su tela raffigurante una Marina con paesaggio, identificabile con Cavi di Lavagna.","Il dipinto fa parte di un gruppo di tre marine di proprietà del Museo, tutte datate 1926 e firmate da David Beghè. L'opera in esame riproduce esattamente il medesimo soggetto rappresentato in un olio su tela (49x73 cm), risalente all'ultimo decennio del XIX secolo, oggi di proprietà di Gianfranco Beghè (Genova). Nel dipinto genovese il mare è calmo e i colori dell'acqua e delle case sono più vivaci rispetto al quadro in esame, in cui invece il mare è rappresentato in tempesta e i colori sono spenti. A parte questa differenza dovuta alla diversità di condizioni climatiche rappresentate, il paesaggio è identico: le rocce, gli scogli, le curve della strada sulla destra, la montagna di sfondo, persino le singole case sono le medesime. Il formato del dipinto genovese è molto più piccolo di quello milanese. Inoltre è anteriore cronologicamente.","2014","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","Museo Civico di Storia Naturale","Livi, Paola","Livi, Paola","","","","","","","",515824.90363,5035492.0799,1,3,"GIARDINI P.TA VENEZIA",45.47277728675924,9.20245656461431,"(45.47277728675924, 9.20245656461431)"],
    [2619,"4y010-26507","3","01967600","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto di un deposito a muro","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1620","ca.","1640","ca.","Mola, Giovan Battista","","1585-1665","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna","mm","273","210","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito principalmente con tiralinee, compasso e a mano libera nelle parti ornamentali; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato, il disegno viene definito: \"Finestra per il med.o al Colosseo e deposito v. 29\".\nLa memoria funebre è composta da una cartella inferiore rettangolare disposta orizzontalmente cui è sovrapposta ortogonalmente un'altra cartella. Quest'ultima presenta una cornice con alette superiori e inferiori rette da gutte ed è ornata alla sommità da una conchiglia rovescia e animali marini.","2008","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Resmini, Monica","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2620,"4y010-27160","3","02056479","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Prospetto di capitello e trabeazione dell'ordine composito","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1582","post","1621","ante","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","e aiuti","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna","mm","236","193","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite è eseguito con inchiostro bruno a penna utilizzando tiralinee, compasso e mano libera nelle parti ornamentali; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio che presenta una marginatura a inchiostro bruno su tre lati","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"Ordini d'architettura\" con la numerazione \"111\" sotto voce \"Corinto\".\nL'attribuzione del disegno a Giovanni Battista Montano fatta da Valeria Pracchi (1991, 2a parte, p. 17) su segnalazione di Anna Bedon, è confermata dalla Fairbairn (1998, p. 770). \nIl disegno raffigura il capitello e la trabeazione dell'ordine composito. Sopra due anelli di foglie d'acanto sono inserite due volute \"vegetali\" alle quali sono attaccati due putti; l'abaco è ornato al centro da una rosetta. L'architrave ha due fasce, come codificato da Palladio e Vignola, mentre il fregio ha una decorazione a girali che avvolgono un leone e si intrecciano con un putto e un satiro. Sopra corre la sottocornice a dentelli con cimasa rovescia, mentre le modanature della cornice sono composte da gola rovescia liscia, ovoli, gola diritta.\nUna copia identica del disegno, ma con un tratto più pulito e definito è conservata in Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 6,14.","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2621,"L0070-00151","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","ADORAZIONE DEI MAGI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","prima metà","1500","post","1549","ante","","","","","scuola ferrarese||scuola lombardo-veneta","","olio su tavola","","48","37","","","","","","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2622,"L0150-00044","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","allegorie, simboli e concetti","FIGURA ALLEGORICA FEMMINILE DISTESA","Allegoria","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1817","ante","Appiani Andrea","","1754/ 1817","","","","carboncino/ gessetti su cartone","","18","203","","","","Il cartone è composto da 15 parti. Il pezzo della testa è stato già in origine rifatto.","Questo cartone è stato a lungo attribuito erroneamente a Giuseppe Bossi, identificandolo con lo studio per la realizzazione di un quadro rappresentante la Riconoscenza verso Napoleone, per il concorso bandito dalla Repubblica Cisalpina il 28 marzo 1801 per in occasione della pace di Lunèville. \nMa il soggetto non corrisponde all'opera del Bossi. Potrebbe essere un cartone per un soffitto a fresco di Andrea Appiani, forse uno studio per una delle figure allegoriche della volta della Sala del Trono di Palazzo Reale (ma il soggetto non corrisponde esattamente alle figure realizzate).","2000","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2000.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2623,"L0020-00088","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","disegno","disegno","","ritratto","RITRATTO DI FRANCESCO CARCANO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVIII","","1750","(?)","1750","(?)","Bossi Benigno","","1727/ 1798","","","","matita su carta||inchiostro su carta||acquerello su carta","","290","210","","","","","RITRATTO DI FRANCESCO CARCANO,MILANESE,ACCADEMICO TRASFORMATO E POETA","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2624,"4y010-28782","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Galleria preparata per l'incoronazione trono in prospetto. Logge che guardano il Nilo. Atto III","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","","","","","mm","162","194","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2625,"L0150-00089","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI GIOVAN BATTISTA BRANCA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","secc. XVIII/ XIX","fine/inizio","1790","","1810","","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","95","72","","","","Il quadro è incorniciato da una semplice battuta dorata, senza vetro.","Giovanni Battista Branca, sacerdote oblato e prefetto della Biblioteca Ambrosiana.","2001","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","2001.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2626,"L0120-00044","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","EDUCAZIONE DI MARIA VERGINE","Educazione di Maria Vergine","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","Bossi Giuseppe","","1777/ 1815","attr.","","","pastello su cartone","","","","","","","","Non si conosce la provenienza del cartone nè il momento in cui è entrato in Ambrosiana. Secondo il Galbiati, che non specifica la datazione del cartone, si tratta di Cristo fanciullo tra San Giuseppe al lavoro e la Madre.","2000","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","2000.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2627,"L0140-00035","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","veduta","CORO DI S. MARIA INCORONATA DI LODI","Locus olim publicae Veneri damnatus","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XX","","1901","post","1901","ante","Magistretti Emilio","","1851/ 1936","","","","olio su tela","","232","154","","","","Cornice dorata semplice","","2001","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","2001.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2628,"4y010-27429","3","02025998","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","allegorie, simboli e concetti","Personificazione dello zodiaco","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1550","post","1649","ante","","","","","ambito italiano","","carta/ grafite/ matita rossa","mm","500","388","","","","disegno eseguito con grafite, a mano libera, con tracce di matita rossa; il supporto è di carta chiara pesante con margini superiore, destro e inferiore frastagliati","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Idolo emblematico\". \nIl disegno in esame rappresenta una figura umana, le cui parti del corpo corrispondono ai diversi segni zodiacali, che con la mano destra tiene un foglio, mentre la mano sinistra è appoggiata sul globo di un mappamondo. \nImmagini astrologiche, cosmologiche e a contenuto magico-esoterico e allegorico-simbolico furono parte integrante della cultura, dell'universo mentale e della stessa produzione di quasi tutti i maggiori artisti del Cinquecento.\nIl disegno potrebbe semplicemente rappresentare il potere divinatorio astrologico che domina il mondo oppure avere collegamenti con la mitologia e rappresentare l'immagine di Eracle (Ercole) come dominatore del mondo, le cui dodici fatiche furono correlate con i segni dello Zodiaco, molti dei quali sono rappresentati da animali.","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2629,"L0070-00024","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","paesaggio","PAESAGGIO CON EREMITA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","fine","1590","","1599","","Brueghel Jan il Vecchio||Coninxloo Gillis van","","1568/ 1625||1544/ 1607 ante","","","","olio su tavola","","40","65","","","","","","1995","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2630,"L0070-00108","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI SAN BERNARDINO DA SIENA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1608","","1608","","Franchi Giuseppe","","1550 ca./ 1627-1628","","","","olio su tela","","59","44","","","","","Bernardino da Siena, (Massa Marittima, 1380 - L'Aquila, 1444), santo predicatore francescano e teologo.","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2631,"L0040-00073","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","MADONNA CON BAMBINO E SAN GIOVANNINO","La bella giardiniera","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","primo quarto","1600","post","1624","ante","","","","","scuola italiana","","olio su tela","","119","78","","","","","","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2632,"L0150-00056","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","4.0","allegorie, simboli e concetti","ANGELI MUSICANTI","Angioletti musicanti","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVIII","prima metà","1700","ca.","1749","ca.","","","","","scuola lombarda","esecutore","tempera/ biacca su cartone","","186","99","","","","Il cartone, composto da 10 pezzi uniti insieme, è applicato su tela ed incorniciato da un sottile telaio di legno.","Lo studio appartiene ad una serie di quattro cartoni preparatori per la stessa opera, forse un affresco, di soggetto allegorico (virtù ed angioletti fra nuvole).","2000","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","2000.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2633,"4y010-26538","3","01967309","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Particolari architettonici e semiprospetto e sezione del Pantheon","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1600","","1699","","","","","","ambito romano","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","524","753","","","","disegno in scala, conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a inchiostro nero utilizzando tiralinee e compasso; campiture di acquerello grigio per effetti d'ombra; il prospetto/sezione presenta una marginatura a inchiostro nero; il disegno è tracciato su supporto di carta avorio piegato a libro","Il Pantheon faceva parte del repertorio classico degli studi di opere antiche e questo foglio, che molto probabilmente faceva parte di una raccolta poi sfascicolata, si riferisce proprio al rilievo del prospetto/sezione di questa architettura. La parte sinistra del foglio riporta rilievi precisi e quotati con indicazioni puntuali sui profili delle cornici, capitelli, piedistalli e colonne, nonché le dimensioni delle nicchie che si aprono all'interno della rotonda.","2007","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Resmini, Monica","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2634,"4y010-26732","3","02025837","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta del primo piano di un palazzo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1672","ante","1672","ante","Gisleni, Giovanni Battista","","1600-1672","attribuito","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","415","271","","","","disegno in scala che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a inchiostro bruno a penna, con tiralinee e compasso; campiture di acquerello giallo nello spessore delle murature; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"D.a d'altro Palazzo con due arie\" (leggi: \"Pianta d'altro Palazzo con due arie\").\nIl disegno, che non è stato possibile identificare, raffigura la pianta del primo piano di un palazzo che si sviluppa in senso longitudinale. Gli ambienti si dispongono a C attorno ad un piccolo cortile posto su lato destro e sono disimpegnati da uno scalone monumentale a due rampe e da una scala a chiocciola. Quest'ultima comunica direttamente con una loggia a cinque campate protetta da balaustra con nicchie scavate nelle pareti laterali; analoghe nicchie e una fontana si trovano lungo il muro di cinta del giardino. Alcuni elementi presenti nel disegno fanno supporre che l'autore possa essere Giovanni Battista Gisleni: l'inserimento nel vano delle nicchie degli scaloni monumentali di due cerchietti, la sporgenza delle cornici dei camini.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2635,"4y010-27147","3","02056467","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto di edicola per immagine","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1585","post","1625","ante","","","","","ambito centro-italiano","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","408","268","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è tracciato a penna con inchiostro bruno utilizzando tiralinee, compasso e mano libera nelle parti ornamentali; per gli effetti d'ombra è utilizzato inchiostro acquerellato; lo schizzo al centro della riquadratura è a grafite; il supporto è di carta pesante colore avorio dal formato irregolare","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"altari diversi\" con la definizione \"102 d'ordine jonico\".\nIl disegno, indicato da Giacomo Sardini come altare, sembra essere piuttosto un'edicola votiva, composta per ornare l'effige della Madonna, qui parzialmente accennata a grafite all'interno di una cornice sagomata.\nLa struttura di base è costituita da una zoccolatura sagomata con riquadrature, impostata su un basamento liscio. I sostegni delle semicolonne ioniche che sono ai lati della cornice centrale sono leggermente avanzati, pertanto la composizione risulta movimentata anche dagli effetti chiaroscurali che si creano. Sopra i capitelli ionici, le cui volute sono collegate da festoni, è impostata la trabeazione con cornici sagomate aggettanti, che sostiene un frontone curvilineo in parte spezzato in corrispondenza degli angoli. \nLa fascia alla base della cornice centrale e il riquadro sottostante presentano degli accenni di decorazione.\nNon vi sono altri elementi per attribuire l'opera, che si suppone appartenere per analogia stilistica all'ambito centro-italiano tra XVI e XVII secolo.","2010","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2636,"4y010-27336","3","02056651","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta e prospetto di fontana","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","primo quarto","1600","","1624","","","","","","ambito romano","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello/ acquerellatura","mm","324","179","","","","disegno in scala che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a inchiostro bruno a penna, principalmente con tiralinee e mano libera nelle parti ornamentali; le ombreggiature e i dettagli sono precisati con acquerellature di inchiostro bruno; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"Fontane\" con la definizione \"185 con giglio\".\nIl disegno, che non è stato possibile identificare, raffigura la pianta e l'alzato di una fontana. Il bacino di raccolta ha una pianta quadrata con gli angoli rientranti e un alzato dal profilo modanato. Al centro si erge un piedistallo a croce greca ornato da volute con specchiature baccellate, che regge un catino a forma di fungo ornato da scaglie, che rimanda alla fontana realizzata su progetto di Carlo Maderno (1614) per la piazza di S. Pietro. L'acqua zampilla da un elemento terminale a forma di giglio, che rimanda a quello delle fontane di piazza Farnese progettate da Girolamo Rainaldi e costruite entro il 1626.","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2637,"5q030-00081","3","01976212","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","divano","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVIII","metà","1740","ca.","1760","ca.","","","","","bottega lombarda","","legno/ doratura/ intaglio/ laccatura||seta/ damascata","cm","100","270","75","","","Divano con struttura lignea decorata a volute, laccata e in parte dorata.","Le forme mosse degli intagli sono derivati dai modelli francesi e tedeschi resi noti attraverso le diffusissime serie di incisioni.\nL'opera appartiene ad una serie di sette divani, di cui due andarono dispersi, e di poltrone pervenute dalla sala da ballo di Palazzo Sormani. Il complesso è attualmente diviso tra il Museo di Milano e il Castello Sforzesco.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","2009.0","De Palma, Ilaria","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2638,"4y010-28673","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","scuola","","","","mm","88","128","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2639,"L0050-00016","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","SAN GIOVANNI EVANGELISTA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","","1545","","1546","","Bonvicino Alessandro detto Moretto","","1498 ca./ 1519","","","","olio su tela","","181","46","","","","","","1995","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2640,"4y010-26825","3","01967347","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Sezione longitudinale di ponte levatoio e suo meccanismo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVII/ XVIII","","1695","ca.","1702","ca.","Martinelli, Domenico","","1650-1718","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello/ grafite","mm","277","349","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito con tiralinee e compasso e a mano libera per dettagli, a inchiostro grigio a penna, acquerello colore azzurro e marrone chiaro rosato; il supporto sul quale è tracciato è carta pesante imbrunita e presenta puntinature di costruzione del disegno","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Altra machina\". \nIl soggetto è un ponte levatoio, attribuito da Hellmut Lorenz a Domenico Martinelli e forse riferibile a uno studio per il ponte del castello di Austerlitz (Lorenz 1991, MZ 376 p. 325); tuttavia non esiste una corrispondenza tra i due manufatti, perciò si può ritenere sia un'esemplificazione didascalica del meccanismo di funzionamento.\nQuesto disegno riguarda la sezione longitudinale, mentre la sezione trasversale è rappresentata su un altro foglio (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 3,5 ter II). \nIl funzionamento del dispositivo è rilevabile dal confronto dei due disegni: la grande ruota dentata alla base, manovrata attraverso la manovella a C (rappresentata nella sezione trasversale) imperniata al centro della stessa, trasmette il movimento a due piccole ruote dentate laterali collegate ad aste, alla cui sommità si trovano altre due ruote dentate dello stesso tipo. Ad esse è collegato un sistema di funi, meno precisamente identificato, che dovrebbe consentire il movimento del ponte.","2008","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Caspani, Licia Anna","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2641,"4y010-26663","3","01967316","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Trofeo allegorico","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","ultimo quarto","1775","","1799","","Sardini, Giacomo","","1750-1811","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","262","183","","","","disegno di studio; tracciato a inchiostro bruno con l'ausilio del tiralinee e a mano libera; campiture di acquerello bruno per effetti d'ombra. Il disegno è tracciato su supporto di carta avorio composto da due fogli accostati. L'orientamento corretto del foglio prevede che la doppia linea del margine stia in alto","Il presente disegno si riferisce ad un motivo decorativo che, a guisa di trofeo, raccoglie tra due nastri svolazzanti, gli strumenti del disegno e del calcolo geometrico. Come molti altri, a soggetto floreale o geometrico, era stato ideato da Sardini per decorare gli ambienti interni della propria villa a Pieve S. Stefano.","2007","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Resmini, Monica","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2642,"L0070-00071","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI BALDASSARE CASTIGLIONE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1613","post","1621","ante","Crespi Antonio Maria","","1580 ca./ 1630","attr.","","","olio su tela","","65","51","","","","","Baldassare Castiglione, (Casatico, Mantova, 1478 - Toledo, Spagna, 1529), umanista, letterato e diplomatico.","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2643,"4y010-26899","3","01967415","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Capitello corinzio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVII/ XVIII","fine/inizio","1690","","1710","","","","","","ambito italiano","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","248","179","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a inchiostro bruno utilizzando tiralinee e compasso, a mano libera negli elementi ornamentali; acquerellatura di inchiostro bruno per effetti d'ombra; il supporto è di carta avorio","Il disegno raffigura in veduta prospettica un capitello corinzio con soprastante brano di trabeazione con fregio a triglifi. L'alto capitello presenta due corone di foglie d'acanto e caulicoli che reggono un abaco decorato al centro da un piccolo fiore.","2008","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Resmini, Monica","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2644,"4y010-26484","3","01967577","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Prospetto di portale","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1620","ca.","1640","ca.","Mola, Giovan Battista","","1585-1665","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","274","211","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a inchiostro bruno a penna, principalmente con tiralinee, compasso e a mano libera nelle parti ornamentali; le ombreggiature e i dettagli sono precisati con acquerellature di inchiostro azzurro; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato, il disegno viene definito: \"Porta con lo stesso nome\".\nIl foglio fa parte della serie di sette disegni di Giovan Battista Mola che riproducono invenzioni di portali (cfr. Milano, Collezione Sardini Martinelli, inv. 7,42; 7,44; 7,45; 7,47; 7,55 bis, tranne il 7,51 che raffigura la facciata di ingresso al giardino di villa Altemps) di Onorio Longhi, la cui paternità è dichiarata dalla sigla \"O\" apposta in testa al foglio. Longhi aveva diretto l'attività dell'impresa di Giacomo Mola, fratello di Giovan Battista, nel periodo dal 1617 al 1619.\nIl vano della porta ad arco a tutto sesto è delimitato lateralmente da un ordine corinzio, che regge una trabeazione spezzata al centro per contenere il motivo ornamentale con testa di cherubino alato e nastri. Due segmenti di frontone curvilineo inquadrano una cartella a sua volta sormontata da due segmenti di timpano curvilineo. Non è stato possibile identificarne il soggetto.","2008","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Resmini, Monica","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2645,"L0140-00102","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","scultura","crocifisso","","","CRISTO CROCIFISSO","Gesù Cristo Crocifisso","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","secc. XVII/ XVIII","fine/inizio","1690","ca.","1710","ca.","","","","","scuola bolognese","","avorio scolpito","","56","40","","","","Crocifisso inserito in una teca nera con decorazioni dorate, rivestita internamente di velluto color porpora. La teca è sostenuta da quattro piedi con decorazioni geometrico-floreali dorate e coronata da un fastigio a volute.","","2001","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2001.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2646,"L0050-00098","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI CASTRUCCIO CASTRACANI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1613","post","1621","ante","Crespi Antonio Maria","","1580 ca./ 1630","attr.","","","olio su tela","","76","58","","","","","Castruccio Castracani, (Lucca, 1281 ca. - 1328), aristocratico e condottiero.","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2647,"L0040-00148","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","PASQUALE I DI BITINIA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","prima metà","1600","post","1649","ante","Franchi Giuseppe","","","","","","olio su tela","","111,1","111,1","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2648,"4y010-26800","3","02025905","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","schizzo","","decorazioni e ornati","Veduta prospettica parziale di un soffitto","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1625","post","1675","ante","","","","","ambito centro-italiano","","carta/ grafite","mm","323","422","","","","schizzo di studio; tracciato a grafite a mano libera, con linee di costruzione a tiralinee, su supporto di carta chiara leggera ingiallita","Lo schizzo in esame, escluso dall'\"Indice\" di Giacomo Sardini, si riferisce a una parte del disegno presente sul recto dello stesso foglio (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 1,82 R) e potrebbe costituire un primo pensiero per la composizione ivi rappresentata. Lo schizzo raffigura una mensola con voluta sormontata da una colonna con capitello ionico a quattro facce, con l'impostazione appena abbozzata del grande arco centrale.","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2649,"4y010-27185","3","02056504","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Veduta prospettica, sezione parziale e particolari architettonici del Mausoleo di Cecilia Metella a Roma","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1582","post","1621","ante","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","e aiuti","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","263","207","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite è eseguito con inchiostro bruno a penna utilizzando tiralinee e mano libera nelle parti ornamentali; le ombreggiature e i dettagli sono precisati con acquerellature di inchiostro bruno; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"Mausolei sepolcrali\" con la definizione \"122 rotondo antico\".\nL'attribuzione del disegno a Giovanni Battista Montano fatta da Valeria Pracchi (1991, 2a parte, p. 18) su segnalazione di Anna Bedon, è confermata dalla Fairbairn (1998, cat. 1195, pp. 686-687).\nIl foglio raffigura una ricostruzione della tomba di Cecilia Metella, come si legge sull'epigrafe riportata in alto a destra. Il disegno di Montano costituisce una rielaborazione del monumento originale, infatti propone una composizione per masse sovrapposte secondo uno schema piramidale, che non trova riscontro nei ruderi superstiti. Il basamento quadrato in muratura, con gli spigoli evidenziati da risalti incorniciati, è sormontato da un cilindro bugnato, sopra il quale poggia un tamburo, dal diametro più stretto, decorato da nicchie con statue, incorniciate da edicole dai frontoni curvilinei e triangolari alternati. Una fascia è posta tra il tamburo e la cupola; questa si presenta costolonata e conclusa da una sorta di elemento a campana coronato da una statua di Afrodite. Altre statue sono collocate agli angoli del basamento quadrato, di cui una equestre. La breccia nella muratura rivela la camera interna a tutta altezza. I dettagli si riferiscono, oltre all'epigrafe, anche alla base della monumento, con il fregio a bucrani uniti da ghirlande.\nUna replica identica del disegno è presente nell'album di Parigi (Bibliothèque Nationale de France, \"Recueil de dessins d'architecture par Giovanni Battista Montano\", ms Hb, 22-4, f. 48r), delineato con un tratto veloce e campito con acquerello bruno molto scuro, che rende difficoltosa la lettura dei particolari. Il foglio compare anche nell'opera di Montano, pubblicata da Soria nel 1624 (\"Libro primo Scielta d. varii tempietti antichi con le piante et alzatte desegnati in prospettiva\", tav. 35), ripubblicata nell'edizione di De Rossi del 1684 con la didascalia \"Sepoltura di Cecilia Metella detto Capo di Bove passato S. Sebastiano nella Via Appia\" (\"Raccolta de templi, e sepolcri disegnati dall'antico da Gio. Battista Montano Milanese. Libro Terzo\", tav. XXXIII). \nIl medesimo soggetto, ma con la variante della coperta non in forma di cupola, ma conica è presente in un foglio conservato a Londra (Sir John Soane's Museum, in Fairbairn 1998, cat. 1195).","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2650,"L0150-00090","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DEL LAUTREC","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1613","post","1621","ante","Crespi Antonio Maria","","1580 ca./ 1630","attr.","","","olio su tela","","78","58","","","","Cornice in legno scuro. Senza vetro.","Odet de Foix, detto il Lautrec, (Francia, 1485 - Napoli, 1528), visconte di Lautrec, maresciallo di Francia sotto Francesco I e Luigi XII.","2001","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","2001.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2651,"L0070-00140","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","DEPOSIZIONE DI CRISTO DALLA CROCE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","terzo quarto","1650","post","1674","ante","","","","","scuola emiliana","","olio su tela","","100","67","","","","","","1996","cattivo","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2652,"4y010-27491","3","02026060","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Ricamo per cadute di baldacchino (?)","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","ultimo quarto","1675","","1699","","","","","","ambito francese","","carta/ grafite/ inchiostro a penna","mm","233","113","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a inchiostro nero a penna a mano libera; il supporto sul quale è tracciato è carta avorio leggera sagomata","Il disegno, escluso dall'\"Indice\" di Giacomo Sardini, costituisce un'alternativa al decoro a girali arabeschi fogliformi e fiorami riportato sul recto del foglio da realizzare come ricamo del bordo sagomato in stoffa che circonda la copertura di un baldacchino.","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2653,"8i070-00026","3","00000026","R03/ Museo Civico di Storia Naturale","pittura","dipinto","","composizioni di invenzione","6) L'Era Terziaria. Mammiferi, pesci ossei e comparsa dei primati","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","comunale","Museo Civico di Storia Naturale","Corso Venezia, 55","Museo Civico di Storia Naturale di Milano","Biblioteca - Archivio Fotografico","museo","","sec. XX","","1951","post","1951","ante","Bozzetti, Gino","","1926-2014","","","","compensato/ pittura","cm","426","216","","","","Pannello in compensato di legno raffigurante l'Era Terziaria. Nella parte superiore vi sono forme di vita marina con un pesce osseo e conchiglie. Compaiono i mammiferi e i primati, affiancati a fossili e schelettri.","Per le notizie storico-critiche si veda la scheda principale.","2014","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","Museo Civico di Storia Naturale","Livi, Paola","Livi, Paola","","","","","","","",515824.90363,5035492.0799,1,3,"GIARDINI P.TA VENEZIA",45.47277728675924,9.20245656461431,"(45.47277728675924, 9.20245656461431)"],
    [2654,"4y010-27484","3","02026053","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Cartella per arme papale","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1575","ca.","1621","ante","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","(?)","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna","mm","162","112","","","","disegno eseguito a grafite, ripassato quasi totalmente a penna con inchiostro bruno a mano libera; il supporto è di carta avorio pesante","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene raggruppato con altri sotto il titolo: \"Cartelle per / armi di Gio. Batta Montani\".\nIl foglio presenta una cartella per arme papale attribuita da Giacomo Sardini a Giovanni Battista Montano. Il disegno si discosta però sia graficamente sia iconologicamente da quelli del gruppo nel quale è inserito da Sardini. Nemmeno l'iscrizione presente alla base del foglio, poco leggibile, consente di chiarire a quale pontefice sia dedicata.\nLa parte centrale vuota della cartella, a forma di ovale, è attorniata da una cornice con due maschere alla sommità e alla base e due teste di rapace ai lati; un cartiglio circonda la cornice e racchiude tra le sue volute un agnello, simbolo di Cristo, alla base e un putto alato che sorregge con le braccia al di sopra della testa la tiara. Dietro questa figura sono poste le chiavi incrociate legate da nastri.","2009","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2655,"L0060-00153","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","SAN GIOVANNI BATTISTA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","","1470","ca.","1475","ca.","Mazone Giovanni","","notizie 1453/ 1510-1512","","","","tempera su tavola","","93","33","","","","","","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2656,"L0040-00137","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","CRISTO PORTACROCE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","ultimo quarto","1574","post","1599","ante","","","","","scuola lombardo-veneta","","olio su tela","","98","91","","","","","","1996","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2657,"4y010-26929","3","01967444","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","schizzo","","progetto","Sezione dello scalone del palazzo di Guglielmo III d'Orange a Bruxelles e altri dettagli","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1696","ca.","1696","ca.","Martinelli, Domenico","","1650-1718","","","","carta/ grafite","mm","330","417","","","","schizzi di studio; tracciati a grafite a mano libera","Il disegno, riprodotto sul verso del supporto del precedente (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 4,30bis/3 R), rappresenta lo schizzo in sezione dello scalone del palazzo, ancora in fase di studio riguardo l'inclinazione della rampa e altri due schizzi: il primo è una rappresentazione prospettica riguardante probabilmente il soffitto del vestibolo, l'altro accenna due arcate inframmezzate da un pilastro, sovrastate da un solaio piano con tre gradini (forse l'arrivo dello scalone di cui sopra).","2008","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Caspani, Licia Anna","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2658,"L0120-00068","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI ECCLESIASTICO","Ritratto del cardinal Ferrari, grande dignitario dell'ordine del S. Sepolcro","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XX","prima metà","1900","ca.","1949","ca.","","","","","scuola lombarda","esecutore","olio su tela","","99","68,5","","","","","","2001","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2001.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2659,"4y010-27227","3","02056546","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Fregi","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","fine/inizio","1590","","1610","","","","","","ambito romano","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","278","82","","","","disegno in scala che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è tracciato a penna con inchiostro bruno a mano libera; le campiture tra i decori sono ad inchiostro bruno acquerellato, con tratti di inchiostro a pennello; il supporto è di carta colore avorio dal formato irregolare che presenta puntinature costruttive; il decoro è delimitato da marginature ad inchiostro bruno","Il foglio, non citato nell'indice di Giacomo Sardini, riporta due fregi decorativi allineati. Quello superiore è ornato con girali vegetali contrapposti con fiore al centro e calici con perline, tra cui è inserito il volto di un cherubino circondato da ali: quelle inferiori chiuse, quelle laterali abbassate e le superiori dispiegate.\nIl fregio sottostante ha girali simili ai precedenti, tra cui è posto, a variante, lo stemma rappresentante la città di Roma, riconoscibile dalla scritta S.P.Q.R. sulla fascia centrale.\nNon vi sono elementi sufficienti per un'attribuzione certa del disegno, non segnalato da A. Bedon tra i disegni di Giovanni Battista Montano (Pracchi, 1991). La composizione di fregi e i loro motivi decorativi sono comunque tipici del repertorio montaniano (cfr. L. Fairbairn, 1998 vol II, ff. 981-999) e, come suggerisce L. Marcucci, Montano potrebbe aver avuto tra le committenze romane oltre a nobili famiglie, anche il Popolo Romano (Marcucci, 2008 p. 38, p. 49 n. 55).","2011","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2660,"4y010-28736","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","scuola","","","","mm","172","203","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2661,"L0050-00039","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DEL GATTAMELATA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1613","post","1621","ante","Crespi Antonio Maria","","1580 ca./ 1630","attr.","","","olio su tela","","77","58","","","","","Erasmo da Narni, detto il Gattamelata, (Narni, 1370 ca. - Padova, 1443), capitano di ventura.","1995","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2662,"L0020-00066","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","storia","ESERCITO GRECO RESPINGE LA FLOTTA ROMANA CON UNO SPECCHIO ACCECANTE INVENTATO DA ARCHIMEDE (?)","Gli specchi ustori","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","primo quarto","1800","post","1824","ante","","","","","scuola italiana","","olio su tela","","220","310","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2663,"4y010-26731","3","02025836","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta del primo piano di un palazzo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1672","ante","1672","ante","Gisleni, Giovanni Battista","","1600-1672","attribuito","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","417","270","","","","disegno in scala che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a inchiostro bruno a penna, con tiralinee e compasso; campiture di acquerello ocra nello spessore delle murature; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"D.a d'altro Palazzo\" (leggi: \"Pianta d'altro Palazzo\").\nIl disegno, che non è stato possibile identificare, raffigura la pianta del primo piano di un palazzo che si sviluppa attorno ad un cortile rettangolare disposto parallelamente alla facciata. La disposizione dei locali e degli elementi di distribuzione verticale fanno ipotizzare una residenza destinata a due famiglie di una medesima casata, oppure ad un utilizzo stagionale dei vari locali (estivo e invernale) o, quale ulteriore alternativa, a due appartamenti distinti per moglie e marito. Salendo da due scaloni monumentali a doppia rampa protetta da balaustra, con pianerottoli intermedi ornati con nicchie, si giunge al piano nobile e si entra in un vestibolo/anticamera quadrata con quattro colonne centrali, coperta da volte a crociera. Da questo ambiente di grande rappresentanza si sviluppano, a destra e a sinistra, i vari locali tra i quali possiamo riconoscere due alcove (l'ingombro del letto è delineato a tratteggio) e due cappelle poste nel lato opposto a quello di ingresso, in prossimità di due scale a lumaca. Alcuni elementi presenti nel disegno fanno supporre che l'autore possa essere Giovanni Battista Gisleni: l'inserimento nel vano delle nicchie degli scaloni monumentali di due cerchietti, la sporgenza delle cornici dei camini; la presenza di piccoli vani angolari (la cui funzione resta ignota) nelle due stanze che precedono l'alcova nel lato sinistro, si ritrovano anche in progetti a lui attribuiti conservati al J. Soane's Museum di Londra (cfr. Miks N., 1961, pp. 330-332).","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2664,"4y010-26915","3","01967431","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","schizzo","","progetto","Pianta e sezione di una chiesa","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","fine/inizio","1590","","1610","","","","","","ambito centro-italiano","","carta/ grafite/ inchiostro a penna","mm","212","268","","","","schizzo tracciato a penna con inchiostro bruno a mano libera; le ombreggiature sono create con campiture di acquerello bruno; supporto di carta avorio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato, il disegno viene definito: \"Altri detti come sopra\" (leggi: \"Schizzi per palazzi\").\nIl disegno, poco leggibile, si riferisce alla sezione e pianta parziali di una chiesa. La struttura è impostata su pilastri con lesene addossate che reggono una trabeazione sulla quale si innesta la volta a botte con veletta unghiata per l'apertura di una finestra. La pianta si riferisce, probabilmente, alla zona del transetto coperta a cupola; ai lati è tracciata l'articolazione della parete, ornata da lesene e e colonne libere e scavata da nicchie.","2008","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Resmini, Monica","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2665,"5q030-00082","3","01976213","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","cassone","","storia","Storie di Lucrezia","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XV||sec. XIX","terzo quarto||","1450||1800","ca.||","1475||1899","ca.||","","","","","bottega lombarda","","legno di pioppo/ pittura","cm","68","190","67,5","","","Cassone dipinto, sul fronte, con tre scomparti in cui sono narrati gli eposodi della storia di Lucrezia Romana. Nel primo scomparto: Lucrezia, dopo essere stata oltraggiata da Sesto Tarquinio, invia un servo al marito Collatino. Nello scomparto centrale: il servo giunge da Collatino riferisce della violenza subita dalla sua padrona. Nel terzo scomparto: il suicidio di Lucrezia. Il mobile reca sui fianchi due stemmi, mentre nel pannello centrale è presente lo stemma della Ruota Infuocata o Croce di Mesocco.","Il mobile, che risulta frutto di una ricomposizione ottocentesca, forse operata dai precedenti proprietari, i fratelli Mora, reca sui fianchi due stemmi (di cui uno appartenente alla famiglia cremasca dei Benzoni) dipinti su tavole, in seguito adattate alle misure del pannello frontale; mentre l'emblema della Ruota Infuocata, detta anche la Croce di Mesocco, concesso dal papa Alessandro V ai Trivulzio, si vede impresso sull'armatura, sulle tende e sulla veste del paggio di Collatino. Con tutta probabilità il pannello frontale con la storia di Lucrezia, già attribuito alla bottega dei Bembo, e più in generale da Winifred Terni de Gregory ad anonimi pittori cremaschi, fu eseguito intorno al terzo decennio del Quattrocento per essere inserito nell'arredamento di una camera nuziale. Al dipinto, ampiamente restaurato, furono infatti aggiunti posteriormente, oltre ai due citati pannelli laterali, anche i piedi a mensola e, al centro, la toppa per la chiave.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","2009.0","De Palma, Ilaria","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2666,"4y010-28747","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","scuola","","","","mm","223","180","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2667,"4y010-28735","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","scuola","","","","mm","131","198","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2668,"4y010-28798","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Bozzetto per il frontespizio \"del modo di tracciare i contorni delle ombre\" di P. Landriani, 1831","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","","","","","mm","247","164","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2669,"4y010-26578","3","01934686","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto di portone","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","","1785","post","1795","ante","Sardini, Giacomo","","1750-1811","","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","267","225","","","","disegno in scala, con tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito con inchiostro bruno e nero a penna, principalmente a tiralinee, a mano libera nelle parti ornamentali; è tracciato su carta chiara","Il disegno riporta lo schizzo della cornice di un portone in cui Giacomo Sardini afferma di aver impiegato le pietre di un \"catro\" (cancello). Non esistono indicazioni sull'ubicazione e l'effettiva realizzazione di questo portone.\nL'architrave con la stessa chiave centrale è riproposta in altri disegni appartenenti alla Collezione: si tratta probabilmente di una serie di studi collegati tra loro, per una medesima proposta progettuale (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 9,64 e 9,125r e v).\nIn questo caso i sostegni sono costituiti da paraste interrotte da fasce con accenno di capitello pseudo-dorico.\nSi suppone quindi che possa trattarsi di uno studio per il portone del palazzo di Lucca, poiché la grossa chiave centrale ricorda quella ivi esistente, come pure la posizione e la sagoma della finestra soprastante risulta coincidente con quella riscontrabile nella sua facciata.","2007","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Caspani, Licia Anna","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2670,"4y010-28660","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","scuola","","","","mm","105","130","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2671,"5q030-00073","3","01976209","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","specchiera","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVIII","metà","1740","ca.","1760","ca.","","","","","bottega lombarda?","","legno/ doratura/ intaglio||vetro a specchio","cm","142","71","5","","","Le cornici presentano un intaglio a motivi di volute intrecciate.","I motivi di volute intrecciate sono in parte derivati dalle incisioni di Jean Berain pubblicate nel 1711. Tali decorazioni si ritrovano nelle incorniciature in legno dorato che contornano gli specchi delle pareti e del soffitto della cappella nel Palazzo Borromeo all'Isola Bella e nella mobilia piemontese. Piccoli specchi o ventole, di forma analoga, si trovano raffigurate in una stampa incisa dal Marcantonio Dal Re nel 1747.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","2009.0","De Palma, Ilaria","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2672,"5q020-00209","3","00641401","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","oreficeria","servizio di posate","3.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVII","primo quarto","1600","post","1624","ante","","","","","manifattura dell'Italia settentrionale","","acciaio||ottone a fusione||tartaruga","","","","","","","Servizio di posate da viaggio composto da una forchetta e un coltello con manici svitabili e da una conca di cucchiaio infilabile nei rebbi della forchetta: aderenze in acciaio, manici in ottone costituiti da due parallelepipedi, raccordati da una gola, rivestiti in tartaruga con chiodini di fissaggio, terminale a trottola","Rarissimo servizio di posate da viaggio con il manico avvitabile alla lama del coltello e alla parte terminale della forchetta mentre la coppa del cucchiaio si infila nei rebbi di quest'ultima. La datazione delle posate, che G. Sambonet (2000) ascrive a manifattura fiorentina della fine del Cinquecento, forse per la presenza del motivo a giglio araldico inciso nella conca del cucchiaio, potrebbe collocarsi più verosimilmente nei primi anni del XVII secolo per il rigore geometrico della concezione d'insieme. Tale datazione e l'attribuzione all'ambito dell'Italia settentrionale troverebbero conferma in un servizio simile, con manico rivestito di madreperla, pubblicato recentemente da Coffin S.D., 2006. Un servizio simile è esposto presso le Civiche Raccolte d'Arte applicata del Castello Sforzesco di Milano (sala XXX, box 1, vetrina 4, catalogo Cuoi), classificato come arte italiana del XVII secolo. Un coltello con manico di simile struttura ma di madreperla è pubblicato come produzione italiana del XVI secolo da K. Marquardt (1997). Le posate si conservano nell'originario astuccio di cuoio impresso e dorato, originariamente impreziosito da inserti vitrei quadrati","2005","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2673,"L0140-00083","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","scultura","statua","4.0","allegorie, simboli e concetti","SIBILLA","Sibilla","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","secc. XVI/ XVII","","1570","post","1621","ante","Prestinari Marco Antonio","","1570 ca./ 1621","","","","terracotta","","12","","","","","Statua in terracotta","","2001","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","2001.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2674,"2L010-00073","3","00640628","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","violino","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XIX","prima metà","1800","ca.","1849","ca.","","","","","ambito milanese","esecutore","legno di abete||legno di noce","mm","594","204,5","","","","Il modello della cassa di questo strumento segue i modelli classici della scuola italiana, in particolar modo milanese; chi ha rimodellato la tavola ha interpretato il violino secondo un modello da Guarneri del Gesù ed ha intagliato i fori armonici nello stile di questo autore. La scelta è arbitraria, dal momento che non si riscontrano in nessuna altra parte della cassa e della testa elementi stilistici che la giustifichino L'autore del rifacimento della tavola, intagliando fori armonici di modello così lungo, ha accorciato notevolmente rispetto al normale, il diapason della tavola. Il fondo è in due pezzi di acero con marezzatura profonda e regolare, ascendente dalla giunta. Le fasce sono del medesimo legno; quelle inferiori sono in un pezzo unico. La tavola è in due pezzi di abete con venatura media. La testa, con manico innestato, è in acero. Il filetto del fondo ha il bianco in pioppo di mm 0,6 ed il nero in noce di mm 0,4, mentre sulla tavola il bianco è in pioppo di mm 0,5 ed il nero in noce tinto di mm 0,4. I tasselli interni sono in abete, tranne il superiore, non originale, in pioppo. Le controfasce, non incastrate nei tasselli, sono in mogano. La vernice è di un colore marrone aranciato. La nocetta è stata rifatta, come pure una parte del bordo adiacente.","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","1999.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2001.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","2001","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2675,"5q030-00115","3","01976230","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","stipo","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVII||sec. XIX","seconda metà||","1650||1800","ca.||ca.","1699||1899","ca.||ca.","","","","","bottega granducale fiorentina?","","legno di noce/ impiallacciatura in ebano/ intarsio in palissandro/ intarsio in bosso","cm","59","100","32","","","Lo stipo, che presenta una struttura molto semplice formata da dieci cassetti disposti attorno ad un vano centrale rivestito di pannelli con finte prospettive alternati a specchi e chiuso da due sportelli, è interamente decorato con intarsi a motivi floreali e animali in legni colorati.","Le decorazioni, come avvertiva Alvar Gonzàlez-Palacios, risultano stilisticamente assai prossime ai lavori d'ebanisteria usciti dalle Botteghe Granducali durante la seconda metà del XVII secolo. In particolare gli ornati del nostro stipo sono simili a quelli presenti in due piani di tavoli della Villa della Petraia e in quello appartenente alla collezione Chigi Saracini di Siena. L'arredo fu ricomposto, così come noi lo vediamo, durante il secolo scorso, utilizzando frammenti di tarsie seicentesche. Oltre all'inusuale struttura architettonica, lo stipo presenta delle incongruenze stilistiche nel disegno delle tarsie (forse già facenti parte di un più ampio fregio) e negli ornati a sottili volute che incorniciano gli sportelli centrali (poi riprese anche nel vano interno), più rispondenti al gusto ottocentesco che a quello barocco. Lo stesso lavoro d'ebanisteria risulta, ad un attento esame, assai approssimativo e poco accurato nell'esecuzione delle sue parti, pecche impensabili in un'opera uscita dalle abili mani degli ebanisti granducali.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","2009.0","De Palma, Ilaria","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2676,"5q030-00063","3","01976208","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","poltrona","","animali","La cornacchia assetata||Il gatto, la donnola, il coniglio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVIII","metà","1740","ca.","1760","ca.","","","","","Bottega lombarda","","legno di noce/ doratura/ intaglio/ laccatura||arazzo","cm","106","77","53","","","Poltrone con schienale dalla forma ampia e dilatata; sedili, spalliera e braccioli imbottiti e rivestiti con arazzo di Beauvais.","Gli intagli rocailles che decorano tutta la struttura in legno sono in parte ripresi dai coevi modelli francesi. Si tratta di elementi stilistici tipici eseguiti in lombardia a partire dalla metà del Settecento.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","2009.0","De Palma, Ilaria","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2677,"L0140-00032","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","scultura","modellino","","architettura","FACCIATA DI EDIFICIO","Facciata della Alhambra","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","","1850","post","1899","ante","Contreras R.","","notizie 1850-1899","","","","legno intarsiato","","68","33,5","","","","Cornice d'oro e bianca con battuta decorata a rilievo","","2001","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","2001.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2678,"4y010-26551","3","01934659","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Stemmi per la facciata di palazzo Sardini a Lucca","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","","1785","post","1795","ante","Sardini, Giacomo","","1750-1811","","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","511","272","","","","disegno in scala, conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a inchiostro bruno e nero a penna, con alcune parti a grafite, principalmente a mano libera e con alcuni tratti a tiralinee; è tracciato su carta avorio leggermente imbrunita. Il supporto è composto da due fogli incollati","Giacomo Sardini, discendente da una delle più antiche e nobili famiglie lucchesi, coltivò il disegno e l'architettura presso il Collegio Clementino di Roma, retto dai Padri Somaschi, distinguendosi nel contempo nelle lettere e nelle scienze. In contatto fin da giovane con eruditi, letterati e artisti, librai e mercanti d'arte, divenne un conoscitore e collezionista di stampe e disegni originali. Questa passione lo portò a dilettarsi egli stesso di pittura e architettura.\nLe nozioni apprese furono da lui profuse nella sistemazione della sua casa di Lucca, un palazzo situato nel Terziere di S. Frediano, in via S. Giorgio all'angolo con via C. Battisti e nella casa di campagna alla Pieve di S. Stefano, acquistata da suo padre e che lo zio aveva iniziato a trasformare in villa.\nNel palazzo di città, non sistemò solo l'interno, ma modificò anche l'esterno, mettendo in evidenza la torre medievale e coronandola di archetti con poggiolo, formando un verone e interrompendo la linea della facciata che non era allineata perché formata dall'insieme di più case di diverse epoche.\nIl disegno rappresenta gli stemmi inseriti da Sardini nella parte muraria piena della facciata in prossimità dell'angolo, che essendo più ampia rispetto alle parti piene tra le finestre, creava uno squilibrio compositivo nell'intero fronte.\nQuello superiore, tracciato a grafite e parzialmente ripassato a inchiostro a penna, appare appeso a un rosone a foglie d'acanto circondato da un nastro che si attorciglia liberamente in volute simmetricamente disposte ai due lati; il secondo stemma presenta invece al suo interno un volto ed è decorato con due festoni laterali e un motivo vegetale ricadente verso il basso.\nSul disegno sono tracciati anche degli schizzi a matita non identificabili. Forse uno di questi rappresenta un'idea per una meridiana.","2007","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Caspani, Licia Anna","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2679,"L0120-00085","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","scultura","busto","","ritratto","BUSTO MASCHILE","Ritratto di Bernardo Gatti, prefetto dell'Ambrosiana","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","","1870","post","1870","ante","Fumeo Pietro","","1831/ 1898","","","","marmo bianco scolpito","","67","52","44","","","","","2001","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2001.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2680,"5q020-00712","3","01935525","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","oreficeria","cucchiaio","3.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","secc. XVIII/ XIX","fine/inizio","1790","post","1810","ante","Cazzaniga C.","","1770-1815","","","","argento stampato/ inciso","","","","","","20","Cucchiaio da dessert in argento, liscio, con conca ovale e manico filettato con lettere iniziali intrecciate incise all'estremità","I tre cucchiai, da collegare a due forchette di identica fattura, vanno riferiti all'argentiere milanese Carlo Cazzaniga, operoso all'insegna dell'Alabardiere, risalente al 1549. In merito al modello \"a filet\" G. Sambonet, specifica che \"l'ornamento a doppio filetto con unghiella al blasone è un decoro piuttosto diffuso a Milano nella seconda metà del XVIII secolo. Il tipo è stato prodotto da parecchie botteghe e le posate risultano praticamente intercambiabili tra loro\"(Sambonet 1987). Le stesse iniziali incise sul manico si riscontrano su altre posate della collezione, che in origine componevano probabilmente un servizio, andato disperso.","2007","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2681,"2L010-00144","3","00640769","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","flagioletto doppio","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XIX","primo quarto","1808","","1820","","","Bainbridge & Wood","1808 - 1820","","","","legno di boso||avorio||lega d'argento","mm","","","","12,5","402","Esemplare riconducibile al modello principale del flagioletto doppio, inventato dallo stesso Bainbridge (vd. Waterhouse 1995). Lo strumento è in buone condizioni di conservazione.","","1997","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2003.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2002.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2682,"L0070-00023","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","natura morta","VASO DI FIORI CON GIOIELLO, MONETE E CONCHIGLIE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1606","","1606","","Brueghel Jan il Vecchio","","1568/ 1625","","","","olio su rame","","65","45","","","","","","1995","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2683,"L0140-00090","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","scultura","scultura","","ritratto","TESTA DI FANCIULLO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. II","","100","","199","","","","","","scuola romana","","marmo","","16","","","","","Frammento lapideo","","2001","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","2001.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2684,"L0060-00089","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI LUDOVICO GAMBOLOITA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","prima metà","1600","","1649","","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","77","58","","","","","","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2685,"4y010-27029","3","02056349","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto e pianta di altare","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1570","ca.","1621","","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","attribuito","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello/ acquerellatura/ acquerello","mm","510","405","","","","disegno in scala che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a inchiostro bruno a penna, principalmente con tiralinee, compasso e mano libera nelle parti ornamentali; campiture di acquerello verde e blu evidenziano gli elementi strutturali del prospetto; le ombreggiature e i dettagli sono precisati con acquerellature di inchiostro bruno; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"Case loro parti\" con la definizione \"9 Voliera\". Il disegno è attribuito a Giovanni Battista Montano da Valeria Pracchi (1991, 2a parte) su segnalazione di Anna Bedon, mantenendo l'identificazione di \"voliera\" data da Sardini. In realtà il foglio mostra il prospetto e la pianta di un altare addossato ad una parete munita di grata, particolare che rimanda ad un contesto claustrale. L'altare è composto da un basamento sul quale sono appoggiate otto colonne con trabeazione ornata da lampade e statue. In corrispondenza della parte centrale, la struttura avanza ad inquadrare il tabernacolo; in questo punto i capitelli delle colonne presentano il lato interno ornato da una testa alata di cherubino di dimensioni maggiori, che funge da imposta per un arco sormontato da un timpano curvilineo. Il tabernacolo, affiancato da due angeli, ha la forma di un tempietto con frontone triangolare e cupola. La soluzione compositiva delineata risulta eccentrica rispetto al repertorio tipico di Montano, non sono stati individuati altri esempi che si possano accostare al presente.","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2686,"L0060-00026","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","SAN FILIPPO BENIZZI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1623","ca.","1625","ca.","Crespi Daniele","","1597-1600/ 1630","","","","olio su tela","","261","157","","","","","","1995","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2687,"4y010-26780","3","02025885","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta e veduta prospettica della galleria della villa regia di Varsavia","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1659","ante","1659","ante","Gisleni, Giovanni Battista","","1600-1672","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","530","410","","","","disegno in scala che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito con inchiostro bruno a penna utilizzando tiralinee, compasso e mano libera nelle parti ornamentali; le ombreggiature e i dettagli sono precisati con acquerellature di inchiostro bruno; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Spaccato di Galleria\".\nQuale architetto di corte Giovanni Battista Gisleni si occupò anche dei festeggiamenti per il secondo matrimonio (1649) di Maria Lodovica Gonzaga Nevers,vedova del re polacco Ladislao IV Wasa (morto nel 1648), con il nuovo re Giovanni Casimiro, fratello del defunto. Per Maria Lodovica aveva inoltre progettato una galleria per la villa regia di Varsavia, residenza suburbana della regina (non più esistente), eseguito tra il 1665 e il 1667. L'ambiente presentava una decorazione a imitazione di un loggiato aperto sul paesaggio, con nicchie ornate da figure allegoriche e celebri statue tra le quali la \"Roma Cesi\" e l' \"Ercole Farnese\" (Bevilacqua 2001, p. 622-623).","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2688,"L0150-00109","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","scultura","busto","","ritratto","BUSTO MASCHILE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","","1847","","1847","","Monti Gaetano Matteo","","1776/ 1847","","","","marmo","","84","56","36","","","Il busto poggia su una base sagomata circolare, posta su un basamento rettangolare in legno","","2001","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2001.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2689,"4y010-26491","3","01967584","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Prospetto di portale","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1620","ca.","1640","ca.","Mola, Giovan Battista","","1585-1665","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","273","210","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a inchiostro bruno a penna, principalmente con tiralinee, compasso e a mano libera nelle parti ornamentali; le ombreggiature e i dettagli sono precisati con acquerellature di inchiostro azzurro; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato, il disegno viene definito: \"Altre porte con lo stesso nome\".\nIl foglio fa parte della serie di sette disegni di Giovan Battista Mola che riproducono invenzioni di portali (cfr. Milano, Collezione Sardini Martinelli, inv. 7,41; 7,42; 7,44; 7,45; 7,55 bis, tranne il 7,51 che raffigura la facciata di ingresso al giardino di villa Altemps) di Onorio Longhi, la cui paternità è dichiarata dalla sigla \"O\" apposta in testa al foglio. Longhi aveva diretto l'attività dell'impresa di Giacomo Mola, fratello di Giovan Battista, nel periodo dal 1617 al 1619.\nIl disegno raffigura una porta con vano ad arco a tutto sesto inquadrato da un ordine di colonne ioniche ribattute nelle retrostanti lesene. La trabeazione e la cornice inferiore del timpano triangolare sono interrotte per lasciare posto ad una cartella sagomata, sorretta da una testa alata di cherubino che regge ghirlande. Non è stato possibile identificarne il soggetto.","2008","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Resmini, Monica","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2690,"8g030-00050","3","00098481","R03/ S27","pittura","dipinto","","Ritratto","Ritratto di Mauro Ferrari","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","orfanotrofio","provinciale","Istituto Milanese Martinitt e Stelline","Via Pitteri, 56","","","","","sec. XX","metà","1950","ca.","1960","ca.","Palanti, Giuseppe","","1881/ 1946","","","","tela/ pittura a olio","cm","200","135","","","","","Si tratta probabilmente di uno dei benefattori dell'orfanotrofio. L'opera è stata eseguita da Giuseppe Palanti (1881-1946), artista milanese che ha frequentato, dal 1895, la Scuola Superiore d'Arte Applicata all'Industria e la Scuola Serale degli Artefici a Brera e dal 1898 la Scuola di pittura dell'Accademia di Brera dove è stato allievo di Tallone, Mentessi, Bignami e Pogliaghi. Artista versatile ed eclettico dopo la guerra si afferma come pittore apprezzato soprattutto dalla borghesia imprenditoriale milanese.","1994||2013","buono||buono","proprietà Ente pubblico non territoriale","1994.0","","S27","","Maderna, Valentina","2006.0","ARTPAST/ Ranzi, Anna","S27","1995||2006||2013","Menconi, D.||ARTPAST/ Ranzi, Anna||Amaglio, Silvia","ASP Istituti Milanesi Martinitt e Stelline e Pio Albergo Trivulzio||S27||ASP Istituti Milanesi Martinitt e Stelline e Pio Albergo Trivulzio","",519410.6948,5035760.4297,3,23,"LAMBRATE - ORTICA",45.47510220870088,9.248341748600325,"(45.47510220870088, 9.248341748600325)"],
    [2691,"4y010-28828","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","scuola","","","","mm","192","247","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2692,"L0070-00083","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI TORQUATO TASSO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1586","post","1618","ante","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","65","51","","","","","Torquato Tasso, (Sorrento, 1544 - Roma, 1595), poeta. Il ritratto fu probabilmente eseguito dal vero.","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2693,"L0040-00025","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","ADORAZIONE DEI MAGI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","","1560","ca.","1560","ca.","Vecellio Tiziano","","1488-1490/ 1576","e aiuti (?)","","","olio su tela","","120","223","","","","","","1995","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2694,"L0070-00065","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI ANTONIO OLGIATI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","prima metà","1600","","1649","","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","60","51","","","","","Antonio Olgiati, (Lugano, XVI sec. - Milano, metà sec. XVII), oblato e primo bibliotecario dell'Ambrosiana. Il ritratto fu probabilmente eseguito dal vero.","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2695,"5q030-00176","3","01976290","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","cofanetto","","mitologia/ storia","Orfeo ammansisce gli animali||Trionfo di Bacco||Suicidio di Lucrezia","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XV","","1400","ca.","1499","ca.","","","","","bottega padovana?","","legno di pioppo/ doratura a pastiglia","cm","8,5","16","11","","","Cofanetto decorato con scene in pastiglia dorata.","","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","2009.0","De Palma, Ilaria","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2696,"L0070-00018","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","ADORAZIONE DEI MAGI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","metà","1540","ca.","1560","ca.","Meldolla Andrea detto Schiavone","","1510-1515/ 1563","","","","olio su tela","","185","222","","","","","","1995","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2697,"4y010-26413","3","01933018","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","modano","","progetto","Sezione per piedistalli di vasi nel giardino del castello di Austerlitz","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1698","post","1702","ante","Martinelli, Domenico","","1650-1718","","","","carta/ grafite","mm","500","185","","","","disegno eseguito con grafite, a mano libera; è tracciato su foglio sagomato di carta bianca vergata. Il supporto è composto da due fogli incollati","Nella \"Spiegazione de numeri\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Piccoli Piedistalli per li vasi\".\nLa sagoma realizzata per questo piedistallo di vaso non si è potuta rintracciare tra gli elementi oggi presenti nel giardino.","2007","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Caspani, Licia Anna","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2698,"4y010-28877","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Galleria egizia","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","","","","","mm","276","390","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2699,"4y010-27167","3","02056486","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Prospetto e dettagli dell'ordine composito","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1582","post","1621","ante","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","e aiuti","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","258","190","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite è eseguito con inchiostro bruno a penna utilizzando tiralinee, compasso e mano libera nelle parti ornamentali; le ombreggiature e i dettagli sono precisati con acquerellature di inchiostro bruno; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"Ordini d'architettura\" con la numerazione \"114\" sotto voce \"Composito\".\nL'attribuzione del disegno a Giovanni Battista Montano è fatta da Valeria Pracchi (1991, 2a parte, p. 17) su segnalazione di Anna Bedon, è confermata dalla Fairbairn (1998, p. 770).\nIl disegno mostra due soluzioni dell'ordine composito con piedistalli: a sinistra la colonna è liscia e regge una trabeazione con architrave a due fasce, con fregio pulvinato, sottocornice a dentelli e ovoli, e cornice a gola rovescia; a destra la colonna è scanalata ed è sormontata da architrave a due fasce, fregio liscio, cornice con modiglioni.\nLe colonne (ad esclusione del piedistallo) sono divise in sei parti, la prima corrispondente alla trabeazione, le rimanenti cinque sono a loro volta divise in dieci moduli corrispondenti al diametro della colonna. L'intercolumnio misura due moduli e mezzo.\nSulla destra del foglio è delineato il particolare della base, capitello e trabeazione; quest'ultima corrisponde a quella della colonna scanalata, con la differenza che qui l'architrave è a tre fasce. Il fregio è decorato con due grifoni e una sirena bicaudata con ali.\nCopia del disegno, priva delle note manoscritte, si trova in Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 6,17 recto. Altri fogli dedicati al medesimo tema sono conservati a Londra (Sir John Soane's Museum, in Fairbairn 1998, cat. 937, 938, 940), Madrid (Biblioteca Nacional, Album di Giovanni Battista Montano, B 7584). Nell'opera di De Rossi del 1684 (Li Cinque Libri di Architettura di Gio. Battista Montani milanese. Architettura con diversi ornamenti cavati dall'antico. Libro primo, p. 32) è presentata un'incisione molto simile al presente disegno.","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2700,"L0120-00078","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","scultura","calco di scultura","","storia","IMPRESE DI TRAIANO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","prima metà","1500","ca.","1549","ca.","","","","","scuola italiana","","gesso","","","","","","","","Federico Borromeo si era procurato per l'Accademia del Disegno numerosi calchi in gesso, in parte anche dagli eredi di Leone Leoni . Fra questi vi erano anche quelli realizzati dal Primaticcio a Roma intorno al 1540 -1545 per la residenza di Francesco I a Fontainebleau tra i quali, secondo il Vasari, \"una gran parte delle storie della Colonna\". I calchi presenti in Ambrosiana potrebbero dunque essere quelli eseguiti o replicati dal Primaticcio. Le opere, documentate dal Bosca nel 1672, potrebbero anche essere comprese fra i \"pleraque fragmenta\" con cui Federico Borromeo nel Museum (1625) chiude l'elenco delle sculture antiche. L'inventario del 1685 nell'elenco dei \"Modelli di diverse parti del corpo umano dispersi per la Galleria [delle Sculture] in luoghi vari\", come 34 pezzi di medaglie copiate dalla colonna traiana.","2001","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2001.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2701,"L0050-00030","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","mitologia","SIBILLA DELFICA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","secondo quarto","1825","post","1849","ante","Comerio Agostino","","1784/ 1834","","","","tempera su tavola","","37","15","","","","","","1995","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2702,"L0060-00012","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","SAN BONAVENTURA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XV","","1490","ca.","1490","ca.","Zenale Bernardino","","1436/ 1526","","","","tempera e olio su tavola","","111","39","","","","","","1995","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2703,"4y010-26701","3","01967334","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta e prospetto per edificio di servizio del castello di Austerlitz","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1698","post","1702","ante","Martinelli, Domenico","","1650-1718","","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite/ acquerello/ bistro a penna","mm","315","410","","","","disegno in scala, quotato, con tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a inchiostro grigio a penna, con tiralinee e compasso, a mano libera nelle parti ornamentali; le murature sono acquerellate colore rosa, le ombreggiature colore grigio a pennello; il disegno è impaginato con pianta centrale e prospetto superiore in corrispondenza; è tracciato su carta chiara con marginatura a bistro","Il disegno rappresenta il progetto dell'edificio che definisce il cortile quadrato a ovest della grande corte delle scuderie, insieme all'ala degli alloggi degli ufficiali, al tratto rettilineo delle stalle e al muretto divisorio verso il primo giardino ovest del castello.\nSi potrebbe trattare della limonaia, in quanto il fronte rappresentato nel disegno delle scuderie (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 9,39), intitolato come \"Ingresso dal Giardino nella Citroniera\", sembra coincidere nelle linee essenziali con il fronte di questo edificio, che prospetta con la testata sul giardino, anche se qui non è rappresentato il dettaglio del portale con colonne. Probabilmente il disegno era ancora in fase di definizione, dato che anche l'ingresso mediano all'edificio risulta appena delineato sul prospetto e sicuramente Martinelli non si sarebbe accontentato di una semplice apertura nella parete nuda incorniciata dall'arco. Anche la balconata che corre sopra il cornicione appare sommariamente tratteggiata, mentre nella soluzione finale sarebbero comparsi i balaustrini appena accennati nel primo tratto.\nNel disegno sono rappresentati la pianta quotata e il fronte verso ovest. Nonostante il prospetto sia ancora incompleto, si può intuire che la partitura architettonica doveva riprendere i motivi già definiti nel prospetto delle scuderie (inv. 9,39 cit.).","2007","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Caspani, Licia Anna","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2704,"L0090-00112","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI DOGE MARCANTONIO MEMMO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1615","post","1620","ante","Da Ponte Leandro detto Bassano Leandro","","1557/ 1622","bottega","","","olio su tela","","121","96","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2705,"5q020-00225","3","00641417","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","oreficeria","servizio di posate","18.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","post","1899","ante","","","","","manifattura tedesca||manifattura russa","","argento stampato/ niellato||cristallo di rocca?||smalto cloisonnè","","","","","","","Servizio di posate in cristallo di rocca (?) e argento composto da sei cucchiai, sei forchette e sei coltelli, con decori a niello e smalti azzurro, rosso e oro sulle aderenze e al colletto: manico a sezione ottagonale, rastremato, con terminale sferico sormontato da piccolo pomolo e poggiante su un anello poligonale, inserito in colletto con alto bordo a corona","Il prestigioso servizio da apparato è pervenuto alla collezione Sambonet dalla Raccolta di G. Fugini nella quale era classificato come manifattura di Augsburg con una datazione intorno al 1830, e come tale è stato pubblicato anche da Malafarina (1972). La presenza di piccole e diffuse bolle d'aria nel cristallo suggerirebbe una approfondita verifica gemmologica. In ogni caso, che si tratti di quarzo ialino o di cristallo, l'impiego di questi materiali e il ricco e raffinato apparato decorativo in smalti policromi attestano l'ispirazione all'oreficeria rinascimentale. Stilisticamente il servizio, di cui il Museo Stibbert di Firenze conserva un esemplare simile, può essere datato più verosimilmente nella seconda metà del XIX secolo, negli anni '70/'80. La forma del manico richiama fogge diffuse in questi decenni, soprattutto nella posateria inglese documentate da vari pezzi in Sheffield plate della Martin Hall & Co., datati 1875, conservati nella collezione Sambonet e sempre al gusto inglese è a nostro avviso riconducibile la particolarità del colletto a corona, frequente nella posateria britannica con manico in pietra dura. Recentemente (Tasso/Perin,2003) il servizio è stato ascritto ad ambito tedesco o russo. Il primo vanta infatti una tradizione secolare nella lavorazione del cristallo di rocca, mentre al secondo, fortemente influenzato nel XIX secolo dal gusto inglese, è riconducibile la finissima decorazione ad arabeschi orientaleggianti resa con le tecniche dello smalto e del niello tipiche della tradizione russa","2005","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2706,"4y010-26910","3","01967426","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","schizzo","","progetto","Prospetto di edificio con nicchie","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVI","fine","1590","","1599","","","","","","ambito italiano","","carta/ grafite/ inchiostro a penna","mm","233","103","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a inchiostro bruno a mano libera; il supporto sul quale è tracciato è carta avorio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato, il disegno viene definito: \"Schizzi per palazzi\".\nIl foglio raffigura due soluzioni per la definizione della campata terminale superiore di un edificio, definita da lesene ribattute che inquadrano una nicchia. Nella soluzione in alto, il vano della nicchia è privo di decorazioni, mentre la calotta è trattata, sembrerebbe, a conchiglia; alla base è inserito un davanzale sorretto da mensole. La soluzione inferiore differisce dalla precedente nella presenza, all'interno della nicchia, di una specchiatura ovale e nell'assenza del davanzale; analoga è la presenza di una conchiglia nella copertura.","2008","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Resmini, Monica","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2707,"L0140-00047","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","mitologia","TRIONFO DI VENERE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","secc. XVIII/ XIX","","1798","post","1800","ante","Appiani Andrea","","1754/ 1817","","","","affresco staccato riportato su tela","","165,5","469,5","","","","Affresco strappato riportato su tela","","2001","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2001.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2708,"4y010-27335","3","02056650","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","veduta","Veduta del torrente Uso presso Rimini (?)","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1680","ca.","1680","ca.","Martinelli, Agostino","","m. 1686 (?)","","","","carta/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello/ acquerello","mm","275","418","","","","disegno eseguito con inchiostro bruno a penna, a mano libera; gli elementi del paesaggio sono evidenziati con campiture ad acquerello grigio, verde e azzurro e in parte con acquerellature a inchiostro bruno; il disegno è tracciato su carta pesante colore avorio dal margine inferiore frastagliato e presenta una marginatura a inchiostro nero tracciata con tiralinee","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"Ponte di Rimini\" con la definizione \"185 Fiume Luso dove furono presi i sassi\".\nIl paesaggio rappresentato sul foglio contornato da una marginatura, sembra riferirsi stilisticamente ad altri disegni inseriti nel tomo V della presente Collezione (Milano, Collezione Sardini Martinelli invv. 5,92; 5,95; 5,96; 5,103) attribuiti ad Agostino Martinelli.\nIl paesaggio presenta in primo piano un corso d'acqua, indicato da Sardini come il \"fiume Luso\" presso Rimini, con un isolotto al centro e sulla cui riva, accanto a un albero doppio, staziona una barca a vela. La riva in secondo piano presenta sagome di caseggiati bassi contornati dal verde, oltre i quali il terreno si rialza a formare un terrapieno. La rocca che si intravede sulla montagna dietro il centro abitato circondato dal verde, potrebbe essere San Leo. A destra invece nel punto dove il sole raggiante tramonta (o sorge) dietro la collina, si trovano dei ruderi romani, con un sepolcro in forma di piramide (molto simile a quella di Gaio Cestio incorporata nelle mura Aureliane) e delle arcate forse di acquedotto.\nSardini nell'Indice si riferisce alla ricostruzione di un'arcata del ponte di Rimini (cfr. inv. 5,92) e al recupero dei materiali, ossia le pietre, dal letto del fiume.","2011","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2709,"5q020-00361","3","00641335","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","oreficeria","coltello","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XIX","","1855","post","1855","ante","Higgins, Francis","","notizie 1818-1868","","","","argento a fusione/ cesellato/ dorato","","","","","","21,50","Coltello con lama a sciabola con decori a tralci di vite in campo triangolare. Il manico è concepito come un intreccio di tralci di vite da cui sortisce al terminale una figura di donna a tutto tondo","Come attestano i punzoni, il coltello, facente parte di un servizio da dessert per una persona, venne realizzata a Londra nel 1855 dall'argentiere londinese F. Higgins, attivo con il proprio marchio dal 1818 al 1868, ritenuto uno dei migliori fabbricanti di caddy spoons di epoca vittoriana ma assai apprezzato anche per la produzione di posate, oggetti eleganti e di raffinata lavorazione, spesso ispirati, nella decorazione, come questi pregevoli esemplari, dalle forme della natura, rese con attenta sensibilità descrittiva. Insieme all'omonimo primogenito, F. Higgins diede vita dal 1868 al rinomato marchio Francis Higgins & Son, divenuto poi Francis Higgins & Son Ltd nel 1909. La manifattura cessò l'attività all'avvento della seconda guerra mondiale. Assai frequente nella posateria inglese ottocentesca il motivo decorativo dei tralci d'uva, qui arricchito dalla presenza delle figure ai terminali. Le posate sono conservate nell'astuccio originale.","2005","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2710,"L0080-00131","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","AUTORITRATTO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","","1866","post","1866","ante","Sala Eliseo","","1813/ 1879","","","","olio su tela","","40","30","","","","","","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2711,"4y010-26857","3","01967373","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","oggetti e strumenti","Prospetto di macchina per sollevare pesi","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1694","post","1699","ante","Martinelli, Domenico","","1650-1718","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","265","380","","","","disegno in scala, eseguito con inchiostro bruno e nero, utilizzando tiralinee e compasso; campiture di acquerello bruno e azzurro scuro; il disegno presenta una marginatura a inchiostro nero ed è tracciato su supporto di carta avorio leggera con una piega centrale","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Machina per alzar pesi.\". \nSi tratta di un collo d'oca doppio usato per sollevare pesi, il cui funzionamento avviene attraverso un sistema di funi, che si avvolgono su un argano per l'azione di due ruote dentate poste alle sue estremità e manovrate da manovelle. \nIl disegno secondo Hellmut Lorenz è di Domenico Martinelli e fa parte degli studi di macchine eseguiti nel periodo tra il 1694 e il 1698. Si potrebbe trattare quindi della riproduzione di un manufatto da lui visto, da conservare come esempio.","2008","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Caspani, Licia Anna","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2712,"L0150-00126","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","scultura","rilievo scultoreo","","profano","RILIEVO DEL MONUMENTO SEPOLCRALE DI GASTON DE FOIX. CANDELABRE CON TROFEI MILITARI E PRIGIONI IGNUDI ALLA BASE","Monumento a Gaston de Foix","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","","1516","ca.","1522","ante","Busti Agostino detto Bambaia","","1483/ 1548","e aiuti","","","marmo","","97","30","","","","","","2001","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2001.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2713,"L0030-00038","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","genere","TESTA DI VECCHIO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVIII","seconda metà","1750","post","1799","ante","","","","","scuola lombarda (?)","","olio su tela","","45","35","","","","","","1996","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2714,"4y010-28709","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","scuola","","","","mm","97","224","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2715,"L0070-00041","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI PADRE LUIS DE GRANADA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1600","","1699","","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","60","51","","","","","Luis de Granada, (Granada, 1505 - Lisbona, 1588), mistico domenicano.","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2716,"L0050-00073","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI GIUSEPPE ANTONIO SASSI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVIII","","1700","","1799","","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","69","51","","","","","Giuseppe Antonio Sassi, oblato e VIII prefetto dell'Ambrosiana.","1996","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2717,"L0030-00057","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI DIONIGI BUSSOLA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","metà","1640","","1660","","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","65","49","","","","","Dionigi Bussola, (Milano ?, 1615 - Milano, 1686), scultore.","1996","cattivo","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2718,"5q020-00854","3","01935667","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","oreficeria","servizio di posate","4.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XX","","1960","post","1960","ante","Sambonet R.","","1924/1995","","","","acciaio","","","","","","","Servizio di posate composto da cucchiaio, forchetta e due coltelli, lisci, in acciaio inossidabile. Il manico, piatto e lungo, presenta alla base un rilievo a spina","Il servizio, in acciaio, denominato \"Metron\", fu progettato da R. Sambonet nel 1960 per la Sambonet S.p.a. ed è costituito da un cucchiaio, una forchetta e due coltelli, uno da tavola e uno da dessert. Si caratterizza per l'eliminazione delle citazioni dall'antico e per la concentrazione del progettista su forme diverse e in contrasto: lo stelo sottile del cucchiaio, il manico appiattito e lungo del coltello e della forchetta, la lama corta del coltello e le punte spianate della forchetta. Il \"rinforzo\" a spina al collo è spiegato dallo stesso R. Sambonet come \"una piega strutturale di origine quasi organica che ho progettato studiando le strutture in botanica e che più tardi ho ritrovato in posate del 1600, in modelli di epoca barocca e anche settecenteschi\". Il riferimento alle forme della natura è ribadito anche da Quintavalle (1993):\"Il progettista afferma che dentro la natura, dentro la struttura degli steli delle piante si possono trovare i modelli del design\"","2007","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2719,"4y010-27110","3","02056430","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","oggetti e strumenti","Prospettiva di tavolo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1570","ca.","1621","","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","(?)","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","192","243","","","","disegno in scala che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite è eseguito con inchiostro bruno a penna utilizzando tiralinee e mano libera nelle parti ornamentali; le ombreggiature e i dettagli sono precisati con acquerellature di inchiostro bruno; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"Mobili da Casa\" con la definizione \"72 Tavola\". Il foglio viene attribuito a Giovanni Battista Montano da Lynda Fairbairn (1998, p. 771), mentre la Bedon esclude tale paternità (Pracchi, 1991, 2a parte). Il disegno raffigura la veduta prospettica di un tavolo dove vengono inseriti elementi ripresi dal repertorio dell'antichità classica. I piedi, foggiati come basi antiche, reggono gambe a forma di anfora sopra le quali, da bulbi fogliacei esce un breve stelo che regge un cuscinetto (analoga soluzione si ritrova in Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 5.85). Per la cintura che corre sotto il piano del tavolo, l'autore propone due alternative, floreale a destra e geometrica a sinistra.","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2720,"L0090-00014","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","DANIELE NELLA FOSSA DEI LEONI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1610","","1610","","Brueghel Jan il Vecchio","","1568/ 1625","","","","olio su rame","","28,5","38,5","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2721,"4y010-26945","3","01967460","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","veduta","Veduta prospettica del Foro di Nerva a Roma","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","prima metà","1600","","1649","","","","","","ambito romano","","carta/ inchiostro a penna","mm","202","312","","","","disegno tracciato a penna con inchiostro bruno utilizzando principalmente tiralinee, compasso e mano libera; le ombreggiature sono rese con fitto tratteggio; supporto di carta avorio","Si tratta di una copia dell'incisione di Giovanni Antonio Dosio conservata al Gabinetto dei Disegni e Stampe degli Uffizi di Firenze (A 2514r, A 2583v). Le vestigia del tempio di Minerva dominano la scena; è rappresentato nella sua facies tardomedievale, con gli intercollumni tamponati. La veduta frontale del tempio permette di vedere sulla sinistra le tre colonne del tempio di Marte Ultore, mentre sulla destra offre dettagli delle \"Colonnacce\" e dell'arco di accesso al foro. Il presente disegno raffigura un tema molto diffuso, come testimoniano altri disegni aventi il medesimo soggetto conservati presso El Escorial (C. 28-II-12, f. 57v).","2008","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Resmini, Monica","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2722,"L0140-00005","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","mitologia","SOGGETTO MITOLOGICO","Diana cacciatrice","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1600","post","1699","ante","","","","","scuola emiliana","","olio su tela","","48,5","36,5","","","","Cornice e telaio antichi","","2000","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","2000.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2723,"L0140-00048","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","NATIVITÀ","Natività","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XX","","1900","post","1957","ante","Mantovani Luigi","","1880/ 1957","","","","olio su tavola","","","","","23,7","","Cornice semplice","","2001","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2001.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2724,"L0080-00023","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI ALESSANDRO NEGRONI PRATI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","","1853","ca.","1853","ca.","Hayez Francesco","","1791/ 1882","","","","olio su tela","","120","94","","","","","","1995","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2725,"4y010-27395","3","02025962","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","sacro","Altare di Madonna con Bambino","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1625","post","1874","ante","","","","","ambito centro-italiano","","carta/ grafite","mm","256","141","","","","disegno eseguito con grafite, a mano libera; è tracciato su foglio di carta chiara di formato irregolare","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene raggruppato con quello di cui all'inv. 8,30 R sotto il titolo: \"Depositi per un Pontefice\".\nIl disegno è tratteggiato velocemente a matita con lo stesso stile di altri due presenti all'interno della Collezione (Milano, Collezione Sardini Martinelli invv. 8,30 R e V).\nL'autore, che non è stato possibile identificare, rappresenta la metà destra di un altare su cui è posta una cartella ovale con l'immagine di una madonna col bambino. L'altare, la cui composizione si presume rpetersi specularmente sul lato sinistro, è costituito da una base sollevata su gradini e un grande piedistallo a voluta che sorregge il piano su cui poggia l'effige. Questa è sostenuta da un angelo seduto sul piano e da una grande fronda che, partendo dal bordo del piano stesso, circonda la cartella con una forma sinuosa e si aggancia all'anello posto alla sua sommità con un ricciolo di cartiglio.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2726,"L0050-00103","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI VERCELLINO MARIA VISCONTI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","secc. XVI/ XVII","fine/inizio","1590","","1610","","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","71","56","","","","","Vercellino Maria Visconti, marchese.","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2727,"L0070-00150","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","MADONNA CON BAMBINO E SAN GIOVANNINO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","","1800","post","1899","ante","","","","","scuola lombarda","","olio su rame","","65","51","","","","","","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2728,"4y010-27157","3","02056477","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospettiva di urna sepolcrale","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1570","ca.","1621","","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","(?)","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","202","266","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite è eseguito con inchiostro bruno a penna utilizzando tiralinee e mano libera nelle parti ornamentali; le ombreggiature e i dettagli sono precisati con acquerellature di inchiostro bruno; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"Mausolei sepolcrali\" con la definizione \"110 urna\". Il foglio viene attribuito a Giovanni Battista Montano da Lynda Fairbairn (1998, p. 771), mentre la Bedon esclude tale paternità (Pracchi, 1991, 2a parte). Il disegno raffigura il prospetto di un'urna sepolcrale priva di elementi ornamentali. Il sepolcro poggia su una base sulla quale è sdraiato l'angelo della morte. Su zampe leonine si alzano le due gambe del monumento, entrambe rastremate verso il basso, per le quali sono previste due soluzioni: a destra una specchiatura con terminazione a cartoccio che si ferma a metà dell'urna, a sinistra, un elemento con tre scanalature verticali, che giunge fino al coperchio del sarcofago. Quest'ultimo presenta un timpano spezzato al centro.","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2729,"2L010-00243","3","00640785","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","mandolino","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XVIII","metà","1759","","","","Fixer Giuseppe e Carlo","","attivi 1750-1768","","","","legno di acero||legno di abete||legno di ebano||avorio||legno di noce","mm","537","160","","","","I fratelli Fixer sono da considerare tra i migliori costruttori di mandolini milanesi durante il loro periodo di attività: La tavola armonica è in un unico pezzo di abete con venatura piuttosto stretta dalla parte del cantino, che va progressivamente allargandosi dalla parte degli ordini più gravi. Il ponticello, piuttosto grande, è di dubbia originalità e la rosetta è composta da quattro strati alternati di legno e pergamena e al disotto di essa si possono vedere cinque catene. Il guscio è composto da tredici doghe in legno di difficile identificazione (acero?), intercalato da filetti scuri e le incollature sono assicurate all'interno da strisce di carta manoscritta. Il manico e il cavigliere sono costituiti dalla stessa qualità di legno (noce?). Sulla tastiera è presente un intarsio in ebano e avorio-osso composto da alcune placchette. Allo stato attuale vi è la presenza di sette tasti metallici (ottone?). La parte anteriore del cavigliere è decorata in avorio-osso e sul frontalino è presente una placcatura in avorio-osso, incisa, che riproduce una figura umana nell'atto di trasportare un sacco (forse ha attinenza con la contrada della balla, segnata nel cartiglio, che anticamente era adibita al trasporto delle merci).","","1997","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2001.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Tasso, Francesca","Salsi, Claudio","2001.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2730,"L0020-00032","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","allegorie, simboli e concetti","ALLEGORIA DELLA CADUCITÀ","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","terzo quarto","1650","","1674","","Rosa Salvator","","1615/ 1673","maniera","","","olio su tela","","70","48","","","","","","1995","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2731,"L0030-00082","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","SAN CARLO BORROMEO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","primo quarto","1600","post","1624","ante","Mazzucchelli Pier Francesco detto Morazzone","","1573/ 1626","attr.","","","olio su tavola","","50","25","","","","","","1996","cattivo","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2732,"L0060-00090","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI AMBROGIO CALEPINO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1624","","1624","","Mariani Antonio","","notizie sec. XVII prima metà","attr.","","","olio su tela","","82","64","","","","","Ambrogio da Caleppio, detto Ambrogio Calepino, (Bergamo, 1440 ca. - 1510), lessicografo e umanista agostiniano.","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2733,"L0020-00080","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","disegno","disegno","","ritratto","RITRATTO DI ROSALBA CARRIERA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVIII","metà","1740","ca.","1760","ca.","Bossi Benigno","","1727/ 1798","","","","matita su carta","","290","210","","","","","","1996","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2734,"L0080-00143","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI UOMO ANZIANO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XX","","1915","post","1915","ante","Magistretti Emilio","","1851/ 1936","","","","olio su tela","","143","110","","","","","","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2735,"4y010-26587","3","01934695","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","modano","","progetto","Sezione di cornicione per un interno","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","","1785","(?)","1795","(?)","Sardini, Giacomo","","1750-1811","","","","carta/ bistro a penna/ grafite","mm","174","315","","","","disegno eseguito con grafite e bistro, a mano libera; è tracciato su foglio sagomato di carta bianca vergata. L'orientamento più probabile è con il lato corto verso il basso","Il modano è stato realizzato per la costruzione del \"cornicione del salotto\". Non è possibile stabilire di quale edificio facesse parte. Si ipotizza si tratti di Palazzo Sardini a Lucca, in quanto il disegno era accomunato ad altri modani e a un disegno sicuramente inerente al palazzo stesso (Milano, Collezione Sardini Martinelli, inv. 9,68/1) ed è noto che Sardini ristrutturò anche gli interni della sua residenza lucchese.\nSul disegno sono presento tracce di ripensamenti.","2007","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Caspani, Licia Anna","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2736,"L0050-00123","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","genere","GIOVANE PASTORELLA SEDUTA CON CAPRETTE","Dama dalla reticella","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVIII","seconda metà","1750","post","1799","ante","Cades Giuseppe","","1750/ 1799","","","","olio su tela","","38","48","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2737,"L0060-00008","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","MADONNA IN TRONO CON IL BAMBINO TRA SANT'AMBROGIO E SAN MICHELE","Madonna delle torri","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","","1515","ca.","1520","ca.","Suardi Bartolomeo detto Bramantino","","1465/ 1530 ca.","","","","tempera e olio su tavola","","122","157","","","","","","1995","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2738,"L0070-00104","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI SAN BERNARDO DI CHIARAVALLE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","inizio","1600","","1610","","Franchi Giuseppe","","1550 ca./ 1627-1628","attr.","","","olio su tela","","59","44","","","","","Bernardo di Chiaravalle, (Fontaine-lès-Dijon, 1090/91 - Chiaravalle, 1153), santo cistercense.","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2739,"L0040-00046","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI ANTONIO SENECA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1600","","1626","ante","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","98","73","","","","","Antonio Seneca, (Lombardia, XVI sec. - Anagni, 1626), vescovo di Anagni ed agente del Borromeo. Il ritratto fu probabilmente eseguito dal vero.","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2740,"L0020-00051","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","GIOVANE DONNA CON CESTINO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVIII","metà","1740","ca.","1760","ca.","Nogari Giuseppe","","1699/ 1763","bottega","","","olio su tela","","570","450","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2741,"4y010-28713","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","scuola","","","","mm","223","128","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2742,"Q1010-00248","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","storia","Le truppe francesi imboccano la Galleria Vittorio Emanuele a Milano nel 1917","Truppe francesi da PIazza della Scala imboccano la Galleria","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XX","","1917","","1917","","Cenni Italo","","1874/ 1956","","","","olio su cartone telato","cm","35","25","","","","","","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [2743,"4y010-26737","3","02025842","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","cartografia","Pianta di una zona della città di Roma","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","prima metà","1600","","1649","","","","","","ambito romano","","carta/ grafite/ inchiostro a penna","mm","271","418","","","","disegno in scala che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito principalmente a mano libera e con tiralinee; a grafite è tracciata una decorazione geometrica per soffitto; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio; l'orientamento corretto del foglio prevede la scala grafica a sinistra","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"D.a di Casa e carta tipografica alle 4 fontane\" (leggi: \"Pianta di Casa e carta tipografica alle 4 fontane\").\nNel disegno è raffigurata una planimetria di proprietà immobiliari in una zona di Roma compresa tra Porta Pia e Porta S. Lorenzo. Tra i numerosi proprietari indicati nel foglio, figura anche la Chiesa di S. Martina, cosa che aveva indotto Hubala (1962) a ipotizzare una possibile volontà degli accademici di S. Luca di costruire su questo terreno la nuova chiesa dei SS. Luca e Martina. Forse, l'ipotesi dello studioso è stata determinata dal fatto che la planimetria si trova sul verso del disegno raffigurante la pianta e l'alzato delle case adiacenti l'antica chiesa di S. Martina, donata da Sisto V nel 1588 all'Accademia di S. Luca.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2744,"L0040-00044","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","ANNUNCIAZIONE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","secondo quarto","1525","","1549","","","","","","scuola veneta","","olio su tela","","76","90","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2745,"L0030-00080","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","MATRIMONIO MISTICO DI SANTA CATERINA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","secondo quarto","1625","post","1649","ante","Mazzucchelli Pier Francesco detto Morazzone","","1573/ 1626","maniera","","","olio su tela","","87","100","","","","","","1996","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2746,"4y010-28678","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","scuola","","","","mm","77","85","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2747,"2L010-00242","3","00640784","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","mandolino","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XVII","metà","1758","","","","Sneider Paulus","","mancano notizie, probab. figlio di Joseph, attivo a Pavia 1700-1718","","","","legno di abete||legno di pero o melo||legno di ebano||osso||legno di cipresso","mm","547","165","","","","La tavola armonica è in due pezzi di abete, probabilmente tagliati in maniera speculare. La rosetta è in legno, riportata( non dello stesso legno della tavola armonica ) e attraverso essa si possono vedere tre catene (una grande e due più sottili).Vi è la presenza di picche alle estremità superiore e inferiore della tavola e il profilo è interamente bordato da filetti; il ponticello non è originale. Il guscio è composto da undici doghe (cipresso?) intercalate da filetti scuri. Vi è la presenza di un nodo nella venatura della doga estrema (quella posta dalla parte del cantino) ed anche la controfascia è dello stesso legno del guscio (è da notare che le doghe estreme e la controfascia esterna sono di un legno leggermente diverso dalle altre doghe). All'interno le incollature tra le doghe sono assicurate con strisce di carta piuttosto larghe; esse sono ricavate da carta da musica e in parte la scrittura è del tipo delle intavolature. Il manico è in pero o in melo con segni di fori riparati, mentre la tastiera, anch'essa in pero o in melo, è filettata con avorio-osso e bordata di ebano, con presenza di nove tasti di avorio-osso di diversa qualità. Il cavigliere, dello stesso legno del manico, monta sei piroli ma vi sono i fori per altri due.","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2001.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Tasso, Francesca","Salsi, Claudio","2001.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2748,"4y010-27177","3","02056496","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Voluta del capitello ionico","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","primo quarto","1600","","1624","","","","","","ambito romano","","carta/ grafite/ inchiostro a penna","mm","249","178","","","","disegno eseguito a grafite e inchiostro bruno a penna utilizzando tiralinee e compasso; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Il foglio raffigura la voluta del capitello ionico con la determinazione dei centri all'interno dell'oculus.\nNella Collezione Sardini Martinelli di Milano, sono presenti altri due disegni relativi a questo tema: invv. 6,142a verso e 6,17 verso, che testimoniano dell'interesse nei confronti del metodo di tracciamento di questo elemento. L'individuazione di una formula esatta per la costruzione della voluta ionica aveva impegnato a fondo gli architetti del Rinascimento, che cercavano di sopperire alla mancanza di indicazioni in merito nel testo vitruviano. Quest'ultimo infatti si limitava a descrivere il solo svolgimento esterno della voluta. Leon Battista Alberti prima del 1450 aveva codificato un metodo costruttivo prendendo a modello un capitello del teatro di Marcello. Analogamente fece Serlio prima del 1537, mentre Dürer nel 1525, costruì la spirale attraverso l'individuazione di punti. Solo nel 1540, con Giuseppe Porta Salviati, si avrà la prima voluta costruita secondo il metodo di Vitruvio basato su archi di cerchio di raggi differenti, che costituirà anche la matrice del capitello ionico illustrato da Palladio nell'edizione di Barbaro del 1556 (Gros 2006, p. 29).","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2749,"L0030-00104","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","allegorie, simboli e concetti","AUTUNNO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","","1800","(?)","1899","(?)","","","","","scuola lombarda","","olio su marmo","","29","28","","","","","","1996","cattivo","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2750,"4y010-27350","3","02056665","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto di altare","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1600","ca.","1690","ca.","","","","","ambito romano","","carta/ grafite/ inchiostro a penna","mm","405","268","","","","disegno in scala, che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito con inchiostro bruno a penna utilizzando principalmente tiralinee e compasso e mano libera nelle parti ornamentali e nei tratteggi che definiscono ombreggiature e sfondati; alla base del disegno è un accenno parziale a grafite della pianta; il supporto sul quale è tracciato è di carta pesante colore avorio","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto, insieme ad un altro contiguo, nel paragrafo \"altari diversi\" con la definizione \"190. 192. per croci\"; sul verso del foglio tuttavia appare il \"191\" come numerazione antica.\nL'altare raffigurato sul foglio ha un aspetto molto rigido sia nella composizione, sia nella tecnica di rappresentazione con ombreggiature a tratteggio. La mensa sporgente semplicemente parallelepipeda e priva di decorazioni, è affiancata dalla base raddoppiata della struttura superiore, costituita da paraste sfalsate che sostengono una cornice superiore. La campitura centrale individuata da questi elementi e posta sullo sfondo sopra la mensa, presenta una cornice decorativa sagomata e rilevata che contorna la grande croce centrale lineare. La croce risulta incassata nella cornice che, seppur sporgente, nella parte inferiore segue il contorno della campitura, mentre nella parte superiore si incurva in forma convessa per lasciare spazio a due teste di cherubino di diversa fattura, come a suggerire due soluzioni alternative di decoro.\nIl disegno, che presenta dei conteggi a lato, è accompagnato dalla scala metrica con numeri romani come il seguente (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 6,150) e come il disegno inv. 4,15 della stessa Collezione, accomunati dal medesimo tema compositivo di altare con croce inscritta in cornice sagomata.","2011","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2751,"4y010-27391","3","02025958","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Cartella ornata in due varianti","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","prima metà","1600","","1649","","","","","","ambito centro-italiano","","carta/ inchiostro a penna","mm","249","203","","","","disegno eseguito con inchiostro bruno a penna, a mano libera; le ombreggiature sono a inchiostro bruno tratteggiato; il disegno è tracciato su carta chiara leggera che presenta trasposizioni del disegno dal recto","Il disegno in esame è escluso dall'\"Indice\" di Giacomo Sardini. Si tratta di una cartella per iscrizione presentata in due soluzioni alternative rispetto alla mezzeria, con cartigli arricciati in forme parzialmente differenti. In particolare la soluzione a sinistra presenta sul lato un cartiglio arrotolato che sostiene una sorta di tabernacolo e da cui fuoriesce un drappo collegato a un cartiglio sottostante. L'altro capo del drappo scende dietro la cartella e termina con un pennacchio. Anche sul lato destro si ripresenta il motivo del drappo sospeso tra cartigli ma lo stesso è appena accennato quasi fosse un velo e risulta seminascosto dietro la cartella. Il disegno presenta contorni nitidi e tratteggio incrociato a inchiostro per le ombreggiature che rilevano le forme.","2009","cattivo","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2752,"4y010-26642","3","01934747","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Motivo decorativo a intreccio vimineo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVIII/ XIX","fine/inizio","1790","","1810","","Sardini, Giacomo","","1750-1811","","","","carta/ inchiostro a pennello","mm","35","82","","","","il disegno conserva tracce della preliminare costruzione a grafite e tiralinee; è eseguito a mano libera con inchiostro bruno a penna e pennello su carta avorio","Il presente studio di fascia con nastro intrecciato si apparenta, nella ricerca di motivi di ornato geometrizzante, con altri disegni di Giacomo Sardini (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 9,105/1c; 9,115f; 9,107). Si ravvisa qualche assonanza di gusto con partiti decorativi di Angelo Venturoli, ornatista bolognese con il quale Sardini ebbe contatti (L'arte del Settecento emiliano. Architettura, scenografia, pittura di paesaggio, Bolonga 1979, fig. 125). Sardini si dedicò per qualche tempo al rilancio di una manifattura di vasellame a Monte San Quirico (E. Amico Moneti, Giacomo Sardini patrizio lucchese, erudito e bibliografo, 1956, p. 60) e forse tali schizzi possono avere a che fare con quell'attività.","2007","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Dallaj, Arnalda","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2753,"4y010-27451","3","02026020","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","oggetti e strumenti","Poliedro","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1550","post","1649","ante","","","","","ambito italiano","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","215","272","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite, è eseguito a penna con inchiostro bruno utilizzando tiralinee; ombreggiature ad inchiostro acquerellato in diverse sfumature; il supporto sul quale è tracciato è carta avorio imbrunita irregolare","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene raggruppato con altri sotto il titolo: \"Corpi disegnati con figure geometriche\".\nIl disegno rappresenta un modello in legno di poliedro, simile a quello illustrato da Leonardo da Vinci nel libro di fra Luca Pacioli \"De divina Proportione\" del 1509. Il poliedro è adagiato su un piano visto in prospettiva. Potrebbe trattarsi di un'esercitazione accademica.","2009","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2754,"L0020-00107","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","allegorie, simboli e concetti","ALLEGORIA DELLA CARITÀ","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","","1558","","1558","","Massys Jan","","1509 ca./ 1575 ante","","","","olio su tavola","","118","79","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2755,"4y010-28667","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","scuola","","","","mm","101","119","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2756,"4y010-27432","3","02026001","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","schizzo","","essere umano e uomo in generale","Due figure (?)","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","inizio","1700","","1710","","Brugieri, Domenico","","1678-1744","(?)","","","carta/ matita nera","mm","125","204","","","","disegno eseguito a matita nera; il supporto, rifilato a sinistra e in basso, è carta bianca","L'indice del tomo nel quale il marchese Giacomo Sardini aveva rilegato il disegno non fornisce alcun aiuto per la decifrazione del soggetto rappresentato nel foglio in esame, che vi è citato soltanto per il suo recto. Le linee intricate che definiscono le forme, peraltro in modo molto approssimativo, sono tracciate con tale foga e sommarietà da rendere quasi impossibile il riconoscimento del tema illustrato. Sembra comunque, almeno in via ipotetica, di poter ravvisare sulla sinistra una figura maschile, il braccio piegato e il volto reclinato poggiante sulla mano, e al centro un altro personaggio virile, seduto e inclinato in avanti. La sua collocazione sul verso del disegno della Collezione Sardini Martinelli raffigurante la Religione (inv. 8,52 recto), riferibile al lucchese Domenico Brugieri, lascia supporre che lo schizzo possa essere attribuito allo stesso autore e parimente databile all'inizio del Settecento.","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2757,"4y010-27209","3","02056528","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","oggetti e strumenti","Prospetto di vaso","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1585","post","1605","ante","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","130","150","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito con inchiostro bruno a penna a mano libera e ombreggiature ad acquerello grigio in diverse sfumature; il supporto è di carta avorio dai margini sinistro e superiore irregolari; una marginatura a grafite delimita inferiormente il disegno","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"Vasi\" con la definizione \"133 con stella\".\nSul foglio in esame è rappresentato un vaso il cui corpo centrale, sostenuto da una doppia base sagomata di cui la seconda lavorata in forma di corolla (baccellatura), ha una forma ovalizzata con asse maggiore orizzontale ed è decorata in rilievo da una stella centrale ad otto punte circondata da un motivo a foglie d'acanto. Alle estremità sono due forme rilevate a \"C\", entrambe con le punte rivolte a sinistra. L'imboccatura del vaso ha il bordo arrotondato. Il disegno è attribuito in forma dubitativa a Giovanni Battista Montano da V. Pracchi su segnalazione di A. Bedon (Pracchi, 1991 p. 19).\nPoiché spesso le suppellettili del periodo, se realizzate per personaggi di famiglie nobili, ne riportavano gli emblemi, si potrebbero condurre ipotesi in tal senso. \nIl motivo della stella a otto punte è presente negli emblemi di Sisto V (pontificato 1585-1590) appartenente alla famiglia Peretti-Montalto e Clemente VIII (pontificato1592-1605) discendente della famiglia Aldobrandini, pontefici del periodo in cui fu attivo Montano. Anche le caratteristiche stilistiche potrebbero confermare l'attribuzione.","2011","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2758,"5q020-00262","3","00641454","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","oreficeria","servizio di posate","3.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XX","","1956","post","1956","ante","Ponti G.","","1891-1979","","","","acciaio","","","","","","","Servizio di posate da tavola composto da cucchiaio forchetta e coltello in acciaio inossidabile dalle linee geometriche ispirate sia nella parte strumentale che nel manico alla figura del rombo; il manico presenta una cavità romboidale","ll set, denominato \"Hollow Handle\" per la cavità romboidale nel manico, venne disegnato da Gio Ponti nel 1956 per la Krupp di Milano che fece dono di questo prototipo nel 1972 a G. Sambonet (Scheda Sambonet F/262, in cui si specifica che il set fu progettato per il mercato nord-americano e che non entrò mai in produzione). Nella progettazione di questo set G.Ponti, ispirato dalla forma geometrica del rombo che ricorre sia nel manico che nella parte strumentale, pone in secondo piano il disegno della singola posata per arrivare a vedere i tre pezzi come unico oggetto di ideazione, e cogliendo più di uno spunto dalle posate da viaggio: come sottolinea M.Romanelli (2001), infatti,la cavità del manico, che rende appendibile la posata, è un'evidente premessa a tutti quei sistemi economici di posate vendute assieme a un contenitore-espositore verticale; cucchiaio forchetta e coltello sono inoltre sovrapponibili e, come evidenzia Lupton (2005), attraverso l'incastro e l'allineamento dei manici e della parte strumentale è possibile, grazie alla loro forma romboidale, disporre sulla tavola le posate sovvertendo le regole dell'apparecchiatura tradizionale","2005","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2759,"2L010-00526","3","00641072","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","violino","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","coll. Monzino","sec. XX","primo quarto","1914","","","","Farina Erminio","","1885 - 1917","","","","legno di abete||legno di acero","mm","590","215","","","","Strumento di buona fattura, costruito quando Farina, morto da due anni il proprio maestro Raccardo Antoniazzi, iniziò a firmare i suoi strumenti da solo. Purtroppo la carriera di Farina, liutaio molto promettente, terminò prestissimo con la sua morte durante la prima guerra mondiale.Etichetta a stampa \"ANTONIO MONZINO E FIGLI/Liuteria Artistica di Scuola Cremonese/Gran Premio a diverse Espos. Inter../Erminio Farina allievo di Riccardo Antoniazzi, da Cremona,/fece nell'anno 1914\" . L'anno è manoscritto e segue la firma di A.Monzino. Due marchi a fuoco di Farina sono collocati sopra l'etichetta. La tavola è in due pezzi speculari con venatura larga che digrada rapidamente verso la giunta. Il fondo è in acero in un solo pezzo con marezzatura trasversale leggermente inclinata e regolare. Della stessa qualità è il legno delle fasce, mentre meno marezzato è l'acero del manico e del riccio. Lo strumento risente in tutto dello stile del suo maestro e ne è quasi una copia.","","2000","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2004.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Tasso, Francesca","Salsi, Claudio","2004.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2760,"L0060-00023","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","GESÙ TRA I DOTTORI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1616","ca.","1616","ca.","Mazzucchelli Pier Francesco detto il Morazzone","","1573/ 1626","","","","olio su tela","","67","88","","","","","","1995","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2761,"4y010-26647","3","01934752","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Motivo decorativo floreale","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","","1780","ca.","1780","ca.","Sardini, Giacomo","","1750-1811","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna","mm","52","110","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito con tiralinee e a mano libera con inchiostro bruno a penna su carta avorio; il corretto orientamento del foglio prevede la fascia lineare sulla destra","La presente fascia a racemi, ideata da Sardini per le decorazioni destinate agli interni della propria villa a Pieve Santo Stefano, si apparenta ad altri studi il cui motivo portante è ritmato da elementi en chute proiettati ortogonalmente (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 9, 105/1d; 9,110e; 9,115c e Archivio di Stato di Lucca, Archivio Sardini, cart. 103).","2007","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Dallaj, Arnalda","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2762,"L0040-00103","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI DONNA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","terzo quarto","1850","post","1874","ante","Zona Antonio","","1814/ 1892","","","","olio su tela","","40","29","","","","","","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2763,"L0050-00034","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","VITA E MARTIRIO DI SAN TEODORO STRATELATE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XV","","1400","post","1499","ante","","","","","scuola bizantina","","tempera su tavola","","46","16","","","","","","1995","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2764,"2L010-00524","3","00641070","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","chitarra","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","coll. Monzino","sec. XIX","primo quarto","1821","","","","Barbara Charles","","prima metà secolo XIX","","","","legno di abete||legno di acero","mm","888","290","","","","Chitarra decisamente insolita per le decorazioni e la scelta dei materiali. Nella buca, attraverso la rosetta, coperta da uno strato opaco di colla e quasi illeggibile, si vede l'etichetta:\"Deo g. - Barbara - Orléans 1821\"Di questo liutaio si sa davvero poco, é citato solo da Vannes che lo riporta come riparatore; la posizione laterale dell'etichetta farebbe pensare anche qui ad un restauro, sembra comunque strano che l'autore di uno strumento così ben rifinito, anche se di dubbio gusto, non abbia messo la propria etichetta, che potrebe essere stata staccata. Nel caso l'autore fosse Barbara questa sarebbe l'unico strumento conosciuto di questo liutaio. La data del 1821 esclude che la chitarra possa essere di molto antecedente, di modo che é plausibile che Barbara sia effettivamente il costruttore.Alcune soluzioni tecniche che si trovano in questo strumento appaiono precoci per l'epoca (meccaniche, ad esempio), altre, come la tastiera sullo stesso livello del piano, sono coerenti.","","2000","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2004.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Tasso, Francesca","Salsi, Claudio","2004.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2765,"4t030-00034","3","00663379","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","pala d'altare","","sacro","CRISTO IN CASA DI SANTA MARTA E SANTA MARIA MADDALENA","Cristo entra in casa di Marta e Maria","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XVI","fine","1575","ca.","1599","ca.","Bassano, Francesco il giovane","","1549-1592","","","","tela/ pittura a olio","cm","318","153","","","","","La tela pervenne in Accademia nel 1811 in seguito alla sopressione della chiesa di Santa Sofia di Venezia. Non essendo mai citata negli inventari della Pinacoteca, si presume che il dipinto rimase nei magazzini dell'Accademia sin dal giorno della sua acquisizione. Nel 1604, la tela viene attribuita a Palma il Giovane; poi, a partire dal Ridolfi (1648), le fonti indicano la riferiscono a Francesco Bassano. Dubbi sull'attribuzione nascono nel secolo seguente: la guida dello Zanetti, dà l'opera a Leandro Bassano per ritornare nuovamente a Francesco seguendo la lista dei principali dipinti della chiesa redatta nel 1773. Le incertezze attributive si ripercossero fino all'arrivo a Brera, tantocchè l'opera giunse con il nome di Leandro. Benchè l'opera, ad oggi, si possa atribuire ad entrambi i pittori (a Leandro per il colore argentino e lucente e il disegnare incisivo; a Francesco per il disegno delle figure in basso), si ritiene fondata l'acrizione della tela a Francesco fatta dalle fonti. Per quanto riguarda il soggetto, rimane ancora incerta la figura femminile volante, accompagnata da angeli. Potrebbe trattarsi della Sapienza, la Sofia personificata (Vangelo di Luca, 10, 38-39): essa vola al di sopra del Cristo, perchè è una delle qualità del Logos, la seconda persona della Trinità.","2008","buono","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, Chiara","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [2766,"L0040-00142","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI ELENA LA GIOVANE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","primo quarto","1600","","1624","","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","111,1","111,1","","","","","Elena la Giovane, (Costantinopoli, 325 ca. - 360 ca.), figlia di Costantino.","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2767,"4y010-27067","3","02056387","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Decorazione a intarsio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","metà","1640","","1660","","","","","","ambito emiliano","","carta/ grafite/ inchiostro a penna","mm","405","329","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite è eseguito con inchiostro bruno a penna utilizzando tiralinee, compasso e mano libera nelle parti ornamentali; i dettagli decorativi sono precisati con tratteggio ad inchiostro; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"Chiese e loro parti\" con la definizione \"38 Pavimento\". Il disegno, che non è stato possibile identificare, raffigura un progetto decorativo per un pavimento. Il perimetro del quadrato di base è definito da una fascia a meandro, e con stelle racchiuse entro quadrati intersecati poste in corrispondenza degli angoli. All'interno è disegnato un cerchio che a sua volta racchiude un quadrato con i lati lobati, entro il quale è disegnato un cerchio più piccolo ornato da gigli.","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2768,"L0070-00144","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","MADONNA ASSUNTA TRA GLI ANGELI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","seconda metà","1650","post","1699","ante","","","","","scuola lombarda","","pittura murale riportata su tela","","134","103","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2769,"4y010-28737","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","scuola","","","","mm","141","182","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2770,"L0070-00048","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","SANTA CATERINA D'ALESSANDRIA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","secc. XVI/ XVII","fine/inizio","1590","post","1610","ante","","","","","scuola veneziana","","olio su tela","","75","60","","","","","","1996","cattivo","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2771,"L0070-00035","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI DIOGENE LAERZIO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","metà","1640","","1660","","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","60","51","","","","","Diogene Laerzio, (Grecia, III sec.), biografo di filosofi.","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2772,"8i070-00028","3","00000028","R03/ Museo Civico di Storia Naturale","scultura","dipinto","","composizioni di invenzione","8) Il Periodo Quaternario. L'evoluzione culturale dell'uomo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","comunale","Museo Civico di Storia Naturale","Corso Venezia, 55","Museo Civico di Storia Naturale di Milano","Biblioteca - Archivio Fotografico","museo","","sec. XX","","1951","post","1951","ante","Bozzetti, Gino","","1926-2014","","","","compensato/ pittura","cm","426","216","","","","Pannello in compensato di legno raffigurante il Periodo Quaternario. Vi si riconoscono mandrie di bestiame, i primi manufatti litici (punte di lancia), insediamenti palafitticoli.","Per le notizie storico-critiche si veda la scheda principale.","2014","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","Museo Civico di Storia Naturale","Livi, Paola","Livi, Paola","","","","","","","",515824.90363,5035492.0799,1,3,"GIARDINI P.TA VENEZIA",45.47277728675924,9.20245656461431,"(45.47277728675924, 9.20245656461431)"],
    [2773,"L0050-00147","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","mitologia","DIANA DORMIENTE NEL BOSCO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1600","post","1699","ante","","","","","scuola fiamminga","","olio su tela","","117","145","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2774,"4y010-27474","3","02026043","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Cartella ornata","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","ultimo quarto","1575","","1699","","Martinelli, Domenico","","1650-1718","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna","mm","104","80","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a inchiostro bruno a mano libera con segni di grafite a lato; le ombreggiature sono a tratteggio a penna a inchiostro bruno; il supporto sul quale è tracciato è carta avorio leggera ingiallita","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene raggruppato con altri sotto il titolo: \"Cartelle per armi \".\nIl foglio in esame presenta una cartella per ornato attribuita da Hellmut Lorenz a Domenico Martinelli. Il disegno sembra stilisticamente associabile a uno schizzo presente nello stesso tomo (Milano, Sardini Martinelli inv. 8,28 R). \nL'ornato è costituito da due cartelle sovrapposte vuote, di cui la principale di forma ovale e quella superiore più piccola sagomata, contornate da cartigli con volute. Tra le due campiture una ghirlanda appesa in corrispondenza di due fiocchi, mentre altre due ghirlande pendono da due volute laterali. Un drappo di tessuto è appeso alla base tra altre due volute di cartiglio.","2009","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2775,"L0030-00108","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","MADONNA CON GESU' BAMBINO E I SANTI GIOVANNI BATTISTA E CECILIA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","prima metà","1600","post","1649","ante","","","","","scuola veneziana","","olio su tela","","72","118","","","","","","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2776,"L0120-00106","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","ANGELI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","ultimo quarto","1675","ca.","1699","ca.","","","","","scuola italiana","esecutore","matita su cartone||pennarello","","112","103","","","","Cartone leggero incollato su un supporto di cartone più pesante sorretto da un telaio ligneo. ll cartone presenta i buchi per lo spolvero.","Il Nurchi attribuisce questi frammenti di cartone a Beaumont Claudio Stefano, architetto francese (1757-1811). Purtroppo non si conosce su quali basi poggi la proposta del Nurchi. Non si sa per quale affresco siano stati realizzati i cartoni, che presentano tracce di puntinatura; non si conosce nemmeno la data e il motivo del loro ingresso in Ambrosiana.","2001","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2001.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2777,"5q020-00360","3","00641335","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","oreficeria","forchetta","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XIX","","1855","post","1855","ante","Higgins, Francis","","notizie 1818-1868","","","","argento a fusione/ cesellato/ dorato","","","","","","18","Forchetta a tre rebbi, con stelo a guisa di tralci il cui intreccio dà forma alla spatola. Manico costituito dal vario intrecciarsi di tralci di vite da cui sortisce al terminale una figura di putto nudo con un grappolo d'uva","Come attestano i punzoni, la forchetta, facente parte di un servizio da dessert per una persona, venne realizzata a Londra nel 1855 dall'argentiere londinese F. Higgins, attivo con il proprio marchio dal 1818 al 1868, ritenuto uno dei migliori fabbricanti di caddy spoons di epoca vittoriana ma assai apprezzato anche per la produzione di posate, oggetti eleganti e di raffinata lavorazione, spesso ispirati, nella decorazione, come questi pregevoli esemplari, dalle forme della natura, rese con attenta sensibilità descrittiva. Insieme all'omonimo primogenito, F. Higgins diede vita dal 1868 al rinomato marchio Francis Higgins & Son, divenuto poi Francis Higgins & Son Ltd nel 1909. La manifattura cessò l'attività all'avvento della seconda guerra mondiale. Assai frequente nella posateria inglese ottocentesca il motivo decorativo dei tralci d'uva, qui arricchito dalla presenza delle figure ai terminali. Le posate sono conservate nell'astuccio originale.","2005","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2778,"4y010-26602","3","01934710","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Cornice, frontone e trabeazione della facciata della villa Sardini a Pieve Santo Stefano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","","1775","","1775","","Bianconi, Carlo","","1732-1802","","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","465","346","","","","disegno in scala, la preliminare costruzione a grafite con riga e compasso è stata cancellata; è eseguito a inchiostro nero a penna, con tiralinee e compasso; il supporto sul quale è tracciato è carta bianca; i tratti a grafite in alto a destra, di altra mano, non sembrano pertinenti al progetto","Il disegno di \"cornicione in misura grande\" non venne accluso da Bianconi al progetto definitivo (non conservato) per la facciata della villa a Pieve Santo Stefano inviato a Sardini il 18 giugno 1775 (Archivio di Stato di Lucca, Archivio Sardini =AS, cart. 141, n. 86), in quanto spedito poco prima. Si tratta del presente disegno con dettagli della trabeazione dorica e della cornice sommitale tracciati anche per meglio illustrare l'idea di \"far girare il listello superiore dell'architrave\" intorno all'edificio espressa in una lettera precedente (AS, n. 82). In questa stessa fase Sardini andava studiando assiduamente i profili degli elementi dorici come documentano i suoi disegni per la villa conservati nell'Archivio di Stato di Lucca (AS, cart. 103), pubblicati da Sabatini (1993, figg. 5, 7).","2007","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Dallaj, Arnalda","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2779,"4y010-26747","3","02025852","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto della torre del castello reale di Cracovia","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1632","ante","1632","ante","Gisleni, Giovanni Battista","","1600-1672","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ acquerello","mm","414","547","","","","disegno in scala eseguito con inchiostro bruno a penna utilizzando tiralinee, compasso e mano libera nelle parti ornamentali; le ombreggiature e i dettagli sono precisati con acquerellature di inchiostro, campiture di acquerello nero negli sfondati delle aperture; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Torre per il Castello di S.M.a in Cracovia\".\nIl disegno si riferisce ad un progetto di Giovanni Battista Gisleni per la porzione terminale della torre di Sigismondo III (re della Polonia dal 1587 al 1632) nel castello di Wawel a Cracovia.\nAd un primo livello con finestra crociata al centro della parete, inquadrata da una cornice dal profilo fortemente modanato, con stemma al centro della trabeazione, segue un piano mezzanino anch'esso con finestra. La parte terminale è costituita da una piccola cupola con oculi e obelischi sulla quale campeggia il coronamento a bulbo cuspidato.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2780,"L0030-00042","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","ECCE HOMO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","metà","1540","post","1560","ante","","","","","scuola lombarda","","olio su tavola","","56","46","","","","","","1996","cattivo","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2781,"L0070-00099","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI SAN TEODORO I","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","primo quarto","1600","","1624","","Franchi Giuseppe","","1550 ca./ 1627-1628","attr.","","","olio su tela","","65","51","","","","","Teodoro I, santo, (Gerusalemme - Roma, 649), papa tra il 642 e il 649.","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2782,"L0090-00093","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","SANTA CATERINA E GESU' BAMBINO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1600","post","1699","ante","","","","","scuola lombarda","","pastello su cartoncino incollato su tavola","","45","35","","","","","","1996","cattivo","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2783,"4y010-28833","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","scuola","","","","mm","194","260","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2784,"4y010-28841","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","scuola","","","","mm","287","355","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2785,"L0070-00129","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","DECOLLAZIONE DI SAN GIOVANNI BATTISTA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","prima metà","1600","post","1649","ante","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","92","121","","","","","","1996","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2786,"L0060-00093","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI FEDERICO BORROMEO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVIII","","1784","","1784","","Sala Giosuè detto Saletta","","notizie dal 1799","","","","olio su tela","","62","50","","","","","Federico Borromeo, arcivescovo di Milano dal 1595 al 1631.","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2787,"L0150-00051","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","paesaggio","SCENA CAMPESTRE CON FIGURE","Cavalieri in sosta all'abbeveratoio","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","","1825","ca.","1866","ante","D'Azeglio Massimo","","1798/ 1866","","","","olio su cartone","","20","27","","","","Il paesaggio è dipinto su un cartone inserito in una cornice più ampia, senza pass-partout, nera e con vetro (non sembra essere la sua)","La piccola veduta appartiene all'ampia produzione del D'Azeglio di questo genere di quadretti, spesso d'ambientazione storica (in questo caso cavalieri in abiti e armature seicenteschi).","2000","cattivo","proprietà Ente religioso cattolico","2000.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2788,"L0020-00073","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","paesaggio","PASCOLI,ALBERI E TORRENTE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","secondo quarto","1825","post","1849","ante","Crepin Louis Philippe","","1772/ 1851","attr.","","","olio su tavola","","14","18","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2789,"L0030-00117","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI REGINONE DI PRUM","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1600","","1613","ante","Franchi Giuseppe","","1550 ca./ 1627-1628","attr.","","","olio su tela","","65","50","","","","","Reginone di Prum, (Prum, 840 ca. - Treviri, 915), teorico musicale e autore di cronache.","1996","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2790,"4y010-28811","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","scuola","","","","mm","270","171","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2791,"4y010-25974","3","02160709","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Super Rata abbattuto nei dintorni di Millerowo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1942","","1942","","Andreoni, Cesare","","1903-1961","","","","carta/ grafite/ pastello","mm","243","342","","","","matita di grafite e pastello colorato su carta","Dal 1943, Cesare Andreoni, fu chiamato come pittore corrispondente di guerra e come soldato di prima linea negli scontri della campagna in Russia. Dopo l¿esperienza del Secondo Futurismo, nel corso delle vicende belliche, torna a utilizzare il disegno come mezzo di documentazione, senza fronzoli e senza interpretazioni soggettive, utilizzando la matita come un semplice disegnatore. Dai tipi caratteristici delle popolazioni ucraine, Andreoni alterna figure e scene dei luoghi attraversati, prediligendo scorci e immagini senza episodi cruenti. Nel disegno a matita \"Super Rata abbattuto nei dintorni di Millerowo\" il pittore raffigura con segno agile e sicuro e con forti contrasti di luci e di ombre, lo scheletro di due aeroplani abbattuti, realizzando un¿immagine semplice, senza arricchimenti espressivi o rimembranze futuriste. Nel 1943 dopo la disfatta di Stalingrado e la tragica ritirata di Russia, Andreoni rientra in Italia portando in città una serie di bozzetti, di fogli e di quaderni che esporrà successivamente in diverse mostre.","2018||2003","discreto||discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2792,"4y170-00005","3","02160844","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Donna che legge||Studio di figure","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1931","ante","1931","ante","Crespi, Ernesto","","1901-1982","","","","carta","mm","287","225","","","","matita di grafite su carta quadrettata (recto e verso)","Le opere di Enrico Crespi si caratterizzano per un una semplificazione della forma espressa, in particolare nella realizzazione di figure e di soggetti legati alla natura. Appartenente al gruppo \"i Canditi\" di Legnano, l'attività artistica del pittore prende avvio in occasione della Biennale di Venezia del 1928 e procede con una serie di mostre in diverse gallerie milanesi (Vilardi 2001-2002). Nell'ottobre del 1931 con i pittori legnanesi presenta un nucleo di opere alla Galleria del Milione. In quell'occasione le raccolte pubbliche milanesi acquistano il disegno \"Donna che legge\", registrato il 10 marzo 1932. Dando priorità all'immediatezza dell'immagine, l'opera realizzata a matita su carta quadrettata, si caratterizza per il tratto schematico e veloce, tipico di uno schizzo. La figura della donna, infatti, risulta descritta in maniera sommaria senza nessuna pretesa naturalistica.\nSul verso è presente uno studio con due sagome femminili, anch'esse contraddistinte da un tratto rapito e sintetico di grafite, la quale con semplici e schematiche linee tratteggia le due figure viste di spalle.","2018","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","","Alberti, Alessia","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2793,"L0050-00092","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI DAVID COLVILL","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1600","","1631","ante","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","71","56","","","","","David Colvill, (Scozia - Milano, 1603-31 ca.), letterato e linguista, donatore di manoscritti greci e arabi alla biblioteca Ambrosiana. Il ritratto fu probabilmente eseguito dal vero.","1996","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2794,"L0040-00106","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI UOMO CON BAFFI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","metà","1640","post","1660","ante","","","","","scuola genovese","","olio su tela","","53","46","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2795,"L0070-00148","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","MADONNA/ SAN CARLO BORROMEO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","prima metà","1600","post","1649","ante","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","46","36","","","","","","1996","cattivo","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2796,"4y010-28778","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","scuola","","","","mm","240","340","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2797,"4y010-28883","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","scuola","","","","mm","284","350","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2798,"4y010-28723","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","scuola","","","","mm","122","168","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2799,"L0060-00081","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI EMANUELE CRISOLORA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1613","post","1621","ante","Crespi Antonio Maria","","1580 ca./ 1630","attr.","","","olio su tela","","60","51","","","","","Emanuele Crisolora, (Costantinopoli, 1353 ca. - Costanza, 1415), umanista bizantino.","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2800,"4y010-28863","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Studio per l'arredo interno del Teatro Diurno, 1829","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","","","","","mm","430","285","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2801,"L0140-00085","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","scultura","statua","4.0","allegorie, simboli e concetti","SIBILLA","Sibilla","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","secc. XVI/ XVII","","1570","post","1621","ante","Prestinari Marco Antonio","","1570 ca./ 1621","","","","terracotta","","112","","","","","Statua in terracotta","","2001","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","2001.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2802,"L0030-00142","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","CRISTO CONFORTATO DA UN ANGELO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","metà","1640","post","1660","ante","Nuvolone Carlo Francesco","","1609 ca./ 1662","","","","olio su tavola","","46","33","","","","","","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2803,"4y010-26719","3","02025824","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta di chiesa esagonale","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","prima metà","1600","","1649","","","","","","ambito romano","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","404","270","","","","disegno in scala che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a penna con inchiostro bruno utilizzando tiralinee e compasso; campiture di acquerello azzurro nello spessore delle murature; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"D.a di Chiesa sesagona\" (leggi: \"Pianta di Chiesa sesagona\").\nIl disegno che non è stato possibile identificare raffigura una chiesa a pianta esagonale regolare a cupola centrale, con cinque cappelle radiali a pianta rettangolare con nicchie ricavate nello spessore dei muri laterali. Lo schema centralizzato risulta però allungato in senso longitudinale dall'inserimento in facciata di un portico su colonne con pareti laterali a terminazione absidale cui fa da contrappunto, sul lato opposto, il presbiterio a pianta quadrata coperto a cupola. L'articolazione parietale interna è definita dalla sequenza di sei colonne addossate per tre quarti nello smusso dei pilastri. In corrispondenza di questi elementi portanti, lungo il perimetro esterno sono ricavate profonde nicchie.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2804,"4y010-26726","3","02025831","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Pianta d'ordine toscano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1550","post","1649","ante","","","","","ambito romano","","carta/ inchiostro a penna/ grafite/ matita rossa","mm","270","416","","","","disegno eseguito con inchiostro bruno su tracce della preliminare costruzione a grafite, principalmente con tiralinee e compasso, a mano libera nelle linee tratteggiate; le murature sezionate sono campite con tratteggio a matita rossa; è tracciato su carta pesante chiara e presenta una marginatura a inchiostro bruno","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Pianta d'ordine toscano\".\nIl disegno è una rappresentazione in pianta, ma non è possibile stabilire se si tratti di una parte di edificio o di una semplice esemplificazione di elementi che compongono l'ordine tuscanico.\nSi propende a credere che il disegno sia una composizione accademica anche per le iscrizioni riportate sul foglio, che focalizzano l'attenzione sul tipo di ordine architettonico rappresentato e ne indicano con lettere le diverse componenti. La composizione, proposta all'interno di una marginatura, è assimilabile a un atrio porticato costituito da tre moduli quadrati. Questi sono individuati da quattro pilastri compositi angolari, caratterizzati esternamente da lesene binate verso il lato corto del manufatto e semicolonne verso il lato lungo, inframmezzati da due coppie di pilastri con una lesena verso l'interno e una colonna addossata all'esterno. Le tre campiture interne quadrate che ne derivano, interpretando i tratteggi di proiezione riportati sul disegno, sono probabilmente divise da archi sostenuti dai pilastri e coperte con volte a crociera.\nL'ordine tuscanico si definì in ambiente etrusco ed italico come variante locale dell'ordine dorico. Venne impiegato anche nell'architettura romana e fu poi ripreso ed elaborato in età rinascimentale, soprattutto a partire dal XVI secolo. Non si è potuto stabilire l'autore del disegno.","2009","cattivo","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2805,"L0080-00122","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","genere","PAESAGGIO INVERNALE CON ARCHITETTURA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","inizio","1800","post","1810","ante","","","","","scuola italiana","","tempera su tela","","251","172","","","","","","1996","cattivo","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2806,"L0080-00118","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","SAN GEROLAMO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","","1828","post","1833","ante","Comerio Agostino","","1784/ 1834","","","","olio su tavola","","91","49","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2807,"B0030-00521","3","00660578","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","allegoria","Allegoria dell'America","Allegoria dell'America","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVII","terzo quarto","1667","","1667","","Quellinus Erasmus II||Kessel Jan van I","","Anversa, 1607/1678||Anversa, 1626/1679","","ambito fiammingo","","olio su rame","cm||cm","47,5||62","36||51","","","","","Questo rame raffigurante l'\"Allegoria dell'America\" e il suo pendant con l'\"Allegoria dell'Asia\" (inv. 760) sono significativa testimonianza della collaborazione tra Erasmus Quellinus II e Jan van Kessel I che ebbe luogo a partire dalla metà del settimo decennio del XVII secolo, momento in cui si datano altre opere innovative e virtuosistiche dei due pittori anversesi, come la serie di originalissimi dipinti su rame raffiguranti i \"Quattro Continenti\", oggi a Monaco (Alte Pinakothek; inv. nn. 1910-1913). Iconograficamente i due dipinti milanesi sono costruiti secondo un modello prossimo a quello proposto dai \"thesauri exoticorum\" letterari, ovvero attraverso il ricorso ad \"allusioni figurate\" alla produzione artistica, alle manifatture locali, ai corredi militari tipici del continente che si rappresenta. L'America viene qui raffigurata attraverso una personificazione in monocromo posta all'interno di una cornice modanata (da attribuirsi a Erasmus Quellinus II, pittore di figure): una figura femminile seminuda armata di faretra e frecce. Intorno alla personificazione vengono rappresentati oggetti di varia natura riferibili al governo del continente e alle sue attività civili, religiose e militari. Le due opere del Castello facevano parte di una serie completa dei Quattro Continenti comprendente anche l'\"Allegoria dell'Europa\" e l'\"Allegoria dell'Africa\". E' ipotizzabile che uno dei rami smembrati della serie possa riconoscersi nella cosiddetta \"Vergine contornata da simboli di Vanitas\" di collezione privata belga (foto Londra, Witt Library), da leggersi in realtà come \"Allegoria dell'Europa\" (personificata nella Chiesa di cui Maria Vergine è regina). Qualora l'ipotesi fosse corretta si avrebbe un ulteriore elemento riguardo alla circostanza di committenza del prezioso insieme smembrato: nell'\"Allegoria dell'Europa\" sopra menzionata infatti, sotto al cartiglio recante il nome di Alessandro VII, un foglietto con l'iscrizione \"Martino Ambrosio Capello\" - che fu vescovo di Anversa nel periodo in cui i dipinti vennero realizzati - fornirebbe il nome del possibile committente dei quattro rami. La datazione delle due opere del Castello si desume dall'iscrizione posta sull'\"Allegora dell'Asia\", che reca anche la firma dei due artisti.","","","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","2003.0","Colace, Raffaella","","2009","Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2808,"L0150-00138","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","scultura","bassorilievo","","mitologia","VENERE CONSOLA CUPIDO PUNTO DALL'APE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","primo quarto","1800","","1824","","Thorvaldsen Bertel","","1770/ 1844","","","","marmo","","48,3","52,2","","","","Il bassorilievo è scolpito su una lastra marmorea quadrata.","","2001","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2001.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2809,"L0150-00130","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","scultura","rilievo scultoreo","","profano","RILIEVO DEL MONUMENTO SEPOLCRALE DI GASTON DE FOIX. PILASTRINO E LAPIDE","Monumento a Gaston de Foix","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","","1516","ca.","1522","ante","Busti Agostino detto Bambaia","","1483/ 1548","e aiuti","","","marmo","","35","60","","","","Il pilastro è decorato anche lateralmente con motivi fitomorfi. Ad esso è annessa a sinistra una lapide senza iscrizione.","","2001","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2001.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2810,"L0040-00023","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","MADONNA CON IL BAMBINO TRA SAN PIETRO E SAN GIROLAMO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","","1530","","1530","","Magni Cesare","","notizie 1511-1534","","","","tempera e olio su tavola","","145","110","","","","","","1995","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2811,"2L010-00477","3","00641017","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","chitarra","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","coll. Monzino","sec. XX","inizio","1911","","","","Riva Severino","","Verzago 1884 ¿ 1917","","","","legno di conifera||legno di acero||legno di palissandro||legno di legno di noce","mm","1340","482","","","","Questo strumento, noto come \"arcichitarra\" nasce nel laboratorio della ditta Monzino. Ampiamente publicizzato nei cataloghi veniva proposto alle società mandolinistiche e chitarristiche come bassetto. In qualche catalogo viene menzionato anche con il nome di \"chitarrone moderno\". Costruito da Severino Riva, lo strumento ha un'etichetta della ditta Monzino che precisa \"fatto dal proprio lavorante Severino Riva\", con in calce la firma di Antonio Monzino. Lo strumento è costruito con grande cura. Il piano é in legno di conifera, forse cedro, a venatura irregolare con anelli annuali marcati. Il contorno del piano e dei fori armonici é intarsiato con tessere di madreperla a motivi vegetali annegate nello stucco nero e bordate con un filetto. Lo stesso motivo si ritrova attorno alla buca. Sotto la buca un altro grande intarsio con due sirene in acero, palissandro e madreperla che reggono il cartiglio \"Ricordo Milano\", questo motivo ricorre anche nello strumento inv. n. 759.","","2000","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2004.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Tasso, Francesca","Salsi, Claudio","2004.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2812,"4y010-28821","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","scuola","","","","mm","234","239","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2813,"L0080-00096","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","genere","CARRO DI FIENO E CONTADINI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XX","primo quarto","1900","post","1924","ante","Rossi Luigi","","1853/ 1923","","","","olio su tela","","142","196","","","","","","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2814,"L0090-00095","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","MADONNA ADDOLORATA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1600","post","1649","ante","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","40","33","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2815,"4y010-26829","3","01967351","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Veduta prospettica di macchina per lavare le pelli","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVII/ XVIII","","1694","post","1701","ante","Martinelli, Domenico","","1650-1718","","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","266","195","","","","disegno in scala, conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; tracciato a mano libera, a inchiostro nero a penna; il supporto è di carta avorio leggera","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"altra machina del medesi- / mo per la concia delle pelli\". \nIl disegno prospettico mostra il funzionamento di una macchina che, secondo le indicazioni dell'autore, può essere utilizzata per lavare le pelli dei guanti. La rappresentazione grafica è accompagnata dalla relativa spiegazione e da alcuni dettagli costruttivi riportati a parte. \nL'attribuzione di Hellmut Lorenz a Domenico Martinelli è suffragata dall'esame della grafia e dal confronto calligrafico. Non si hanno elementi fondati per una datazione certa. Il disegno potrebbe far parte della serie di studi di macchine che Martinelli affrontò nel corso del suo soggiorno in Olanda, tra il 1695 e il 1698, ma anche appartenere al periodo successivo del rientro a Roma (1699 -1700), in quanto l'iscrizione sul verso riporta riferimenti riguardanti questa città. \nIl macchinario è costituito da una grande ruota dentata imperniata saldamente a due travi infisse nel terreno che, spinta da un uomo posto al suo interno, fa girare una ruota dentata più piccola o \"rocchello\" fissata a un rullo o \"bottaccio\" in legno che presenta uno sportellino attraverso il quale sono immesse le pelli. Il movimento del rullo potrà anche favorire l'ascesa dell'acqua da un pozzo verso un altro recipiente e da qui all'interno del rullo stesso, attraverso un condotto, per il lavaggio delle pelli. Sul verso del disegno è riportata una iscrizione riguardante il rapporto tra rocchello e ruota o rosone principale, in relazione alla velocità impressa alla macchina.","2008","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Caspani, Licia Anna","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2816,"4y010-27083","3","02056403","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","oggetti e strumenti","Prospetto parziale di tabernacolo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1583","post","1621","ante","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","bottega","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna","mm","406","165","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; eseguito a penna con inchiostro bruno utilizzando tiralinee, compasso e mano libera nelle parti ornamentali; il supporto è di carta avorio imbrunita, con margini irregolari e frastagliati","Il disegno è escluso dall'indice di Giacomo Sardini. Il foglio in esame propone il disegno della metà destra di un tabernacolo in forma di tempio, sviluppato in pianta e prospetto. La pianta riporta il disegno costruttivo dell'oggetto sezionato probabilmente appena sopra la zoccolatura di base, anche se la sagoma di questa non compare nella pianta. Si individua invece la sagoma delle mensole a voluta aggettanti di sostegno alla struttura e la proiezione della cupoletta finale (?), con gli elementi interni in legno di irrigidimento dell'impalcato e lo sportello di apertura.\nIl disegno è attribuito in forma dubitativa da V. Pracchi a Giovanni Battista Montano su segnalazione di A. Bedon (Pracchi, 1991 p. 14). Il tabernacolo è tracciato solo a metà in quanto sicuramente il disegno doveva svilupparsi specularmente e risulta incompleto in alcune parti. La grafia, piuttosto incerta, ricorda quella dei disegni di cui agli invv. 5,4 e 5,32 bis della presente collezione (Milano, Collezione Sardini Martinelli), come pure alcune incongruenze tra la pianta e l'alzato. \nIl prospetto si sviluppa immediatamente sopra la pianta in due piani. Oltre la zoccolatura sopra citata, intagliata con motivi decorativi nei pannelli tra le mensole, il primo livello presenta una fascia sempre a pannelli decorati tra due cornici sagomate, su cui si impostano aperture alternate a edicola e ad arco tra semicolonne binate con capitelli corinzi (di cui solo uno disegnato), probabilmente raddoppiate in corrispondenza dello spigolo. Tra i capitelli corre una fascia decorata con lo stesso motivo a festoni vegetali e nastri presente nei pannelli della zoccolatura e sopra di essi la trabeazione con doppia cornice aggettante sostiene un grande frontone triangolare, corrispondente all'apertura ad edicola sottostante, inserito nella struttura del livello superiore.\nQuest'ultima è composta da una fascia con una balaustra solo parzialmente disegnata, sulla quale sono impostate le aperture: più esterna e in asse col frontone quella ad arco aperto, ad alleggerire la composizione e ad edicola con frontone spezzato a volute la successiva più interna. Tra le aperture anche in questo piano sono previste semicolonne binate corinzie, mentre sullo spigolo, arretrato rispetto al filo del piano sottostante, il motivo è semplificato con una semicolonna semplice. Una seconda trabeazione sempre a doppia cornice ma più leggera sostiene un frontone curvilineo sopra l'apertura a edicola e la fascia decorata con pannelli che raccorda gli elementi terminali di copertura. In linea con l'arco è un elemento trapezoidale curvilineo, decorato al centro con una testa di leone e concluso da un frontone curvilineo a volute, inframmezzato da un'urna su piedistallo. A centro è una cupoletta ottagonale circondata da una balaustra, con copertura costolonata a spicchi tra cui sono interposte aperture a oculo. Sulla sommità si intravede una sorta di lanternino con puntone (o croce?) finale.","2010","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2817,"Q1010-00281","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","Piazza del Duomo a Milano","Piazza del Duomo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XX","prima metà","1900","","1949","","Grossi Giannino","","1889/ 1969","","","","olio su cartone telato","cm","14","19,5","","","","","","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [2818,"L0070-00030","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","allegorie, simboli e concetti","Scena allegorica","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","primo quarto","1500","","1524","","Zorzi Giorgione detto Giorgione da Castelfranco","","1477-1478 ca./ 1510","cerchia","","","tempera su tavola","","65","76","","","","","","1995","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2819,"4y010-27237","3","02056556","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto di cenotafio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1583","post","1621","ante","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","bottega","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","241","129","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; eseguito a penna con inchiostro bruno utilizzando tiralinee, compasso e mano libera nelle parti ornamentali; le campiture e le ombreggiature sono eseguite ad inchiostro bruno acquerellato; il supporto è di carta colore avorio irregolare ai lati","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto, insieme ad altro foglio già incollato sul lato opposto del medesimo supporto di legatura, nel paragrafo \"Mausolei sepolcrali\" con la definizione \"143 piccolo senza colonne 2 antichi\".\nSul foglio tagliato in maniera molto irregolare è tracciato il disegno di un cenotafio. La parte decorata del monumento è posta su un alto basamento con riquadrature, elevato su una robusta zoccolatura modanata. Sulla parte centrale avanzata del basamento e appoggiata a un'ulteriore base rettangolare riquadrata, si trova un'effige a mezzo busto su piedistallo interna a una cornice rettangolare sostenuta ai lati da due grandi volute vegetali che si dipartono dalle testine di due cherubini. Queste ultime sembrano sostenere la trabeazione su cui poggiano in sequenza dal basso verso l'alto: un frontone curvilineo, una cornice per iscrizione tra due volute e un elemento a forma di obelisco su sfere culminante in una croce trilobata. Accanto alle grandi volute sono posti su piedistallo due angeli drappeggiati con fiaccole rovesciate (sul significato, cfr. Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 6,30).\nIl disegno, attribuito a Giovanni Battista Montano da V. Pracchi su segnalazione di A. Bedon (Pracchi, 1991 p. 19) e da L. Fairbairn (Fairbairn, 1998 vol. II, Appendix 8, p. 771), fa parte di una serie di analogo soggetto o confrontabile per le caratteristiche interne alla Collezione (Milano, Collezione Sardini Martinelli invv. 6,46b; 6,47a; 6,83) ed è riproposto in un foglio del Codice di Parigi (MS Hb, 22 - 4, f. 86r consultato nel microfilm F 9388) eseguito probabilmente da mano differente, che presenta tracce del disegno preliminare a grafite.\nLa soluzione architettonica e decorativa è sicuramente invenzione di Montano; non si ha invece certezza sull'esecutore del disegno. \nLa definizione accurata e il tratto formale che lo caratterizzano, si scostano infatti dalla spontaneità e freschezza di altri disegni di Montano. La diversità di stile potrebbe imputarsi allo scopo del disegno stesso (la vendita o la formazione di un album di repertori da pubblicare), o in quanto affidato per la stesura definitiva a un lavorante della sua bottega.","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2820,"4y010-26637","3","01934742","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","schizzo","","progetto","Decorazione floreale per parete (?)","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","","1780","ca.","1780","ca.","Bianconi, Carlo","","1732-1802","cerchia","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","134","218","","","","schizzo di studio frammentario; conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è tracciato a inchiostro bruno a mano libera su supporto di carta avorio, decurtato su due lati","Il disegno in esame presenta singoli elementi floreali, contrassegnati da lettere dalla \"a\" alla \"d\", destinati a ritmare una decorazione piana, probabilmente raccordata da un intreccio di elementi consonanti con quelli delineati sul recto. Pur se conservato tra le carte del marchese Giacomo Sardini il foglio non era a lui destinato. Forse un aristocratico del suo entourage si era rivolto all'amico affinché, per suo tramite, giungesse a Lucca un parere riguardo alla decorazione di un interno. L'autore del progetto di ornato potrebbe essere un artefice della cerchia di Carlo Bianconi, l'architetto bolognese che fino al 1778 aveva seguito passo passo il marchese nella messa a punto del progetto di ristrutturazione della villa Sardini a Pieve Santo Stefano, per poi allentare il proprio impegno una volta nominato Segretario dell'Accademia di Brera.","2007","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Dallaj, Arnalda","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2821,"4y010-26706","3","01967562","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta di modanature","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1620","ca.","1640","ca.","Mola, Giovan Battista","","1585-1665","attribuito","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna","mm","274","209","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite con tiralinee; è eseguito a inchiostro bruno a penna con tiralinee; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Le modanature disegnate sul foglio, contrassegnate con lettere capitali dalla A alla D, potrebbero riferirsi al disegno della facciata della Cappella Paolina in S. Maria Maggiore a Roma, progettata da Flaminio Ponzio e ridisegnata da G. B. Mola e conservata in Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 7,31. Infatti, sulla facciata delineata nel disegno citato, in corrispondenza dei profili delle nicchie e dei cartigli sono inserite le medesime lettere capitali.","2008","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Resmini, Monica","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2822,"L0040-00128","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","SAN SILVESTRO I","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","seconda metà","1650","post","1699","ante","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","66","51,5","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2823,"4y010-27448","3","02026017","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Motivo decorativo geometrico","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1575","post","1649","ante","","","","","ambito italiano","","carta/ grafite/ stilo/ inchiostro a penna","mm","140","145","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite e stilo; eseguito a penna con inchiostro bruno utilizzando il compasso; il supporto è di carta avorio pesante con un piccolo pezzo sbordante in corrispondenza dell'angolo in alto a sinistra e con puntinature costruttive; il disegno non ha un particolare orientamento e viene utilizzato quello del disegno tracciato sul verso","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene raggruppato con altri sotto il titolo: \"Corpi disegnati con figure geometriche\".\nLa composizione disegnata sul foglio è un decoro geometrico realizzato tracciando una successione di cerchi e rappresenta dei nastri intrecciati a partire da un nucleo ottagonale, quasi a formare un canestro. Potrebbe trattarsi del decoro per una pavimentazione. Non è stato possibile individuare l'autore del disegno.","2009","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2824,"4y010-26457","3","01967549","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto di rampa di scala esterna","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVIII/ XIX","","1775","post","1811","ante","","","","","ambito italiano","","carta/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello/ grafite","mm","199","313","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite con tiralinee e compasso; è eseguito a inchiostro bruno a penna, che presenta sbavature, in parte con tiralinee e in parte a mano libera; il supporto sul quale è tracciato è carta avorio leggera","Nell'\"Indice de Disegni\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Prospetto di scala\".\nL'indice di Sardini non è molto esplicativo riguardo ai disegni raccolti in questo settimo tomo della Collezione Sardini Martinelli e il disegno non fornisce alcuna indicazione per una sua identificazione. L'unico elemento disponibile è che è inserito tra una serie di disegni riferiti all'ambito lucchese, ma anche l'analisi stilistica non restituisce ipotesi attendibili.\nSi tratta della vista prospettica un po' falsata di una rampa di scale esterna. Il pianerottolo di partenza, raggiungibile con due alzate, è rappresentato correttamente, mentre la rampa inclinata è vista in prospetto. L'elemento in piano del parapetto è pieno, con una campitura centrale rettangolare ad angoli concavi con un fiore scolpito al centro e un vaso di frasche appoggiato sul davanzale; l'elemento inclinato è parzialmente balaustrato, con colonnine a sezione tonda.","2008","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Caspani, Licia Anna","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2825,"L0030-00012","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","MADONNA CON IL BAMBINO E SAN GIOVANNINO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","","1530","","1540","","Bugiardini Giuliano","","1476/ 1555","","","","olio su tavola","","109","87","","","","","","1995","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2826,"L0060-00005","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI GIOVINETTO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","metà","1640","post","1660","ante","","","","","scuola bolognese","","olio su tavola","","29","29","","","","","","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2827,"L0090-00071","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI ALESSANDRO II","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","primo quarto","1600","","1624","","Franchi Giuseppe","","1550 ca./ 1627-1628","attr.","","","olio su tela","","65","50","","","","","Alessandro II, (morto a Roma nel 1073), papa tra il 1061 e il 1073.","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2828,"4y010-26640","3","01934745","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Motivi decorativi a intreccio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVIII/ XIX","fine/inizio","1790","","1810","","Sardini, Giacomo","","1750-1811","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ matita rossa","mm","80","152","","","","il disegno conserva tracce della preliminare costruzione a grafite e tiralinee; è eseguito a mano libera con inchiostro bruno a penna; le campiture sono colmate con tratti di grafite e di matita rossa","Il presente studio di fasce con grani e fusi intrecciati si apparenta, nella ricerca di motivi di ornato geometrizzante, con altri disegni di Giacomo Sardini (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 9,105/1e; 9,115f; 9,107). Si ravvisa qualche assonanza di gusto con partiti decorativi di Angelo Venturoli, ornatista bolognese con il quale Sardini ebbe contatti (L'arte del Settecento emiliano. Architettura, scenografia, pittura di paesaggio, Bolonga 1979, fig. 125). Sardini si dedicò per qualche tempo al rilancio di una manifattura di vasellame a Monte San Quirico (E. Amico Moneti, Giacomo Sardini patrizio lucchese, erudito e bibliografo, 1956, p. 60) e forse tali schizzi possono avere a che fare con quell'attività.","2007","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Dallaj, Arnalda","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2829,"L0050-00048","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DEL CARDINALE ROBERTO POLIZIANO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","fine","1590","","1599","","","","","","scuola italiana","","olio su tela","","62","48","","","","","","1995","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2830,"4y010-26984","3","01967499","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta di una fontana con peschiera e lavatoio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVI","metà","1540","","1560","","","","","","ambito italiano centro-settentrionale","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","427","293","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è tracciato a penna con inchiostro bruno utilizzando tiralinee e compasso; campiture di acquerello grigio nello spessore delle murature e nel bacino d'acqua della peschiera; supporto di carta avorio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato, il disegno viene definito: \"Pianta ed elevazione d'un prospetto di fontana o lavatoio\".\nIl foglio raffigura la pianta esagonale di una struttura organizzata attorno ad una fonte d'acqua. L'esagono è definito da un parapetto continuo su cui si impostano pilastri in corrispondenza dei vertici e colonne al centro di ogni lato (cfr. il prospetto raffigurato sul verso del presente disegno). Lungo l'asse longitudinale sono posti in sequenza: un lavatoio messo a cavaliere di un fossato; una peschiera che riprende nel parapetto lo schema esagonale; una \"fonte\", anche'essa esagonale, con tre lati sporgenti all'esterno del perimetro più grande, e scavati internamente da nicchie. Tutta la struttura è coperta da una pergola.","2008","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Resmini, Monica","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2831,"4y010-28759","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","scuola","","","","mm","155","123","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2832,"L0050-00060","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","genere","SCENA CAMPESTRE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1600","post","1699","ante","","","","","scuola italiana","","olio su tela","","83","106","","","","","","1995","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2833,"L0090-00069","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI MARTINO KNOLLER","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVIII","terzo quarto","1750","post","1774","ante","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","88","83","","","","","RITRATTO DI UOMO, PITTORE, MARTINO KNOLLER, AUTORITRATTO","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2834,"4y010-28650","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","scuola","","","","mm","112","132","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2835,"5q030-00180","3","01976294","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","cassettone","","natura morta","mazzo di fiori","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVIII","ultimo quarto","1775","ca.","1799","ca.","","","","","bottega veneziana","","legno/ intaglio/ laccatura/ pittura||legno/ tornitura","cm","85","137","58","","","Cassettone dalla struttura bombata poggiante su sostegni in legno tornito leggermente rastremato verso il basso. Fianchi convessi.","Il mobile è stato realizzato da anonimi artigiani al corrente del gusto Luigi XVI.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","2009.0","De Palma, Ilaria","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2836,"4y010-27494","3","02026063","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Decorazione per la carrozza del Cardinale Colonna","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","prima metà","1600","","1649","","","","","","ambito romano","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","408","267","","","","disegno in scala che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite è eseguito con inchiostro nero a penna utilizzando tiralinee, compasso e mano libera nelle parti ornamentali; le ombreggiature e i dettagli sono precisati con acquerellature di inchiostro nero; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Intagli per una partita di / dietro d'una carrozza e per / un soffitto del Cielo della med.a / ideati per il Cardinal Colonna\".\nIl disegno raffigura la copertura della carrozza del cardinale Colonna (probabilmente Girolamo 1628-66). Il telo è ricamato con le imprese della famiglia (le colonne) disposte a raggiera attorno allo stemma centrale; quest'ultimo è costituito da un medaglione ovale contenente una colonna sormontata da corona retta da due figure. Nella parte inferiore del foglio sono raffigurate le modanature della cornice che corre attorno alla carrozza.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2837,"4y010-28771","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","frontespizio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","","","","","mm","275","382","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2838,"4y010-26590","3","01934698","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","schizzo","","progetto","Infisso ligneo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","","1785","post","1795","ante","Bossi","","notizie sec. XVIII fine","(?)","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite/ matita rossa","mm","218","312","","","","disegno eseguito con inchiostro bruno, grafite e matita rossa, a mano libera; è tracciato su carta leggera da cui traspare il disegno tracciato sul recto","Si tratta dello studio per la cerniera in relazione al disegno di dettaglio del serramento tracciato sul recto del foglio. La cerniera è vista in prospetto e in pianta.","2007","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Caspani, Licia Anna","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2839,"L0050-00009","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","SAN FRANCESCO D'ASSISI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1600","post","1699","ante","","","","","scuola italiana","","tempera su tela","","137","79","","","","","","1995","cattivo","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2840,"L0080-00127","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","mitologia","SCENA BACCHICA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","secc. XVIII/ XIX","fine/inizio","1790","post","1810","ante","","","","","scuola italiana","","olio su tela","","43","34","","","","","","1996||2002","buono||discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2841,"L0120-00040","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","genere","PECORE E GALLINE","Pecore e galline","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVIII","metà","1740","ca.","1760","ca.","Londonio Francesco","","1723/ 1786","","","","olio su tela","","29","42","","","","","Il dipinto non è citato né da Ratti (1907), né da Galbiati (1951) né dalla Bohm (1934); nel 1934 si doveva presumibilmente trovare in deposito, perché la studiosa dice di non aver potuto catalogare le opere lì presenti.\nLa tela è stata probabilmente concepita come bozzetto per una \"Scena pastorale con famiglia di contadini che conduce animali da pascolo\", (olio su tela, cm 190 x 280) venduto da Christie's a Roma il 16 maggio 1896 (Bona Castellotti 1986, fig. 395); due bozzetti analoghi sono stati segnalati dalla critica nelle versioni autografe, eseguite con varianti, di Brera (olio su carta, cm 30 x 44; Pinacoteca di Brera 1989, p. 298, fig. 209) e in collezione privata (Bona Castellotti 1986, fig. 403). La tela dell'Ambrosiana è più completa e meglio definita delle due opere citate, e si presenta come terzo bozzetto per la medesima opera.","2000","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2000.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2842,"L0150-00082","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI ANNIBALE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1613","post","1621","ante","Franchi Giuseppe","","1550 ca./ 1627-1628","attr.","","","olio su tela","","62","51","","","","Il quadro è incorniciato da una semplice battuta. Senza vetro.","Annibale, (Cartagine, 247 a. C. - 183 a. C.), generale e condottiero cartaginese.","2001","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","2001.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2843,"L0140-00089","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","scultura","scultura","","ritratto","TESTA MASCHILE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. II","","100","","199","","","","","","scuola romana","","marmo","","24","","","","","Frammento lapideo","","2001","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","2001.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2844,"L0050-00070","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","MADONNA CON BAMBINO, SANTA CATERINA E SAN GIOVANNINO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","","1500","post","1599","ante","","","","","scuola veneta","","olio su tela","","91","117","","","","","","1995","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2845,"L0120-00108","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","ANGELI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","ultimo quarto","1675","ca.","1699","ca.","","","","","scuola italiana","esecutore","matita su cartone||pennarello","","113","176","","","","Cartone leggero incollato su un supporto di cartone più pesante sorrettoda bande lignee. ll cartone presenta i buchi per lo spolvero.","Il Nurchi attribuisce questi frammenti di cartone a Beaumont Claudio Stefano, architetto francese (1757-1811). Purtroppo non si conosce su quali basi poggi la proposta del Nurchi. Non si sa per quale affresco siano stati realizzati i cartoni, che presentano tracce di puntinatura; non si conosce nemmeno la data e il motivo del loro ingresso in Ambrosiana.","2001","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","2001.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2846,"L0090-00105","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","EROINA BIBLICA (?)","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","","1550","post","1574","ante","Longhi Luca","","1515/ 1580","bottega","","","olio su tavola","","230","190","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2847,"L0040-00130","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","DIO PADRE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","inizio","1500","","1510","","Viti Timoteo","","1469/ 1523","attr.","","","tempera su tavola","","29","35","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2848,"4y010-28694","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","scuola","","","","mm","164","221","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2849,"L0050-00024","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","natura morta","Natura morta","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","secondo quarto","1625","","1649","","Soreau Isaac","","1604/ notizie fino al 1638","","","","olio su tavola","","35","46","","","","","","1995","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2850,"4y010-27353","3","02056668","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Sezione di cappella con altare","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1575","ca.","1620","ante","","","","","ambito italiano centro-settentrionale","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","406","282","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è tracciato a penna con inchiostro bruno utilizzando tiralinee e compasso e mano libera; le ombreggiature e gli sfondati sono realizzati con acquerellatura d'inchiostro bruno; le campiture dei muri sezionati sono puntinate ad inchiostro bruno; il supporto è di carta pesante colore avorio","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"Chiese e loro parti\" con la definizione \"194 Tribuna\".\nIl disegno interrotto a destra dal limite del foglio, riporta la sezione di un edificio, probabilmente una sorta di cappella, contenente un altare rialzato su tre gradini che presenta una croce raggiata al centro del frontale.\nLa cappella, i cui muri sezionati sono evidenziati da un puntinato ad inchiostro, ha un tetto con struttura a capriata lignea con monaco, nascosta da una volta appiattita all'interno, strombata in corrispondenza delle aperture laterali che garantiscono l'ingresso della luce all'interno. L'altare è posto sullo sfondo di una grande nicchia semicircolare coperta da un semicatino individuato da due arcate concentriche dai piani sfalsati e impostate su pilastri rastremati.\nQuesto ambiente si raggiunge da una porticina strombata che si affaccia sull'ambiente laterale, forse un atrio, che presenta una copertura a volta ribassata e una nicchia di fondo. Si possono riscontrare analogie stilistiche con il disegno di inv. 5,120 della Collezione in esame.","2011","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2851,"L0040-00146","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","SAN DIONIGI AREOPAGITA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","seconda metà","1650","post","1699","ante","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","111,1","111,1","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2852,"5q030-00025","3","01976189","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","tavolo da pranzo","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XX","secondo quarto","1927","","1927","","Ponti, Giovanni detto Gio Ponti||Lancia, Emilio","","1891-1979||1890-1973","","","","legno di noce/ verniciatura||ottone","cm","162","90","34","","","Tavolo da pranzo ovale su quattro gambe a sezione quadrata rastremate verso il basso.","","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","2009.0","De Palma, Ilaria","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2853,"L0080-00043","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","allegorie, simboli e concetti","FLORA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","","1877","ca.","1877","ca.","Bianchi Mosè","","1840/ 1904","","","","olio su tela||olio su tavola","","94","93","","","","","","1995","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2854,"L0150-00097","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","disegno","incisione","","mitologia","ERCOLE BAMBINO SOFFOCA I SERPENTI","Ercole che strozza i serpenti","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","Gurzino G.||Murzi A.","","","","","","carta","","28","20,5","","","","Cornice in legno scuro, con vetro.","","2001","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2001.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2855,"5q030-00010","3","01976184","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","tavolo","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XXI","inizio","2000","","2000","","Sottsass, Ettore","","1917-2007","","","","legno di ebano/ impiallacciatura||metallo/ doratura||acciaio","cm","72,5","","","121","","Il prototipo del tavolo si distingue per la varietà dei legni utilizzati nell'impiallacciatura del piano - con lastre in essenza di \"Guarabù\" e filettate in ebano - e nel rivestimento delle gambe, in legno di \"Movinguì ondè\". Basi in lastre di metallo dorato sono invece fissate al piano con barre filettate.","","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","2009.0","De Palma, Ilaria","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2856,"5q020-00412","3","00641604","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","oreficeria","coltello","6.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVIII||sec. XVIII","prima metà||seconda metà","1700||","post||","1749||","ante||","manifattura di Saint Cloud||manifattura di G. Cozzi","","sec. XVIII||1762/1812","","manifattura veneziana||manifattura di Saint-Cloud","argentiere||porcellanista","acciaio||argento||porcellana dipinta","","","","","","24","Serie di sei coltelli con manico a pistola di porcellana, dipinta a volute e a ornati rocaille blu e oro su fondo bianco, e con colletto cilindrico liscio","Il punzone di controllo della Zecca è documentato, in una versione di conio lievemente diversa, su argenteria veneziana della seconda metà del sec. XVIII (Pazzi, 1992). La forma della lama e gli ornati dei manici, che presentano alcune lievi differenze, suggeriscono una datazione nella prima metà del sec. XVIII. Esemplari simili, attribuiti relativamente ai manici a manifattura di Saint Cloud degli inizi del XVIII sec., sono conservati al Victoria and Albert Museum di Londra. Recentemente i manici sono stati ipoteticamente ascritti alla manifattura veneziana di Geminiano Cozzi (Tasso/Perin, 2003), operosa dal 1762-63 al 1812 e notoriamente in grado di imitare alla perfezione le porcellane europee e orientali più richieste dal mercato. I coltelli si conservano, insieme a sei forchette di identifica fattura, nella custodia originale (cm.24 x 18) in cuoio impresso con interno foderato in raso. Manici simili caratterizzano altri due coltelli della collezione Sambonet","2005","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2857,"L0030-00137","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","INCONTRO DI DUE SANTI (?)","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1670","","1675","","Pozzo Andrea","","1642/ 1709","","","","olio su tela","","68","50","","","","","","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2858,"L0020-00152","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","DEPOSIZIONE DI CRISTO NEL SEPOLCRO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVIII","secondo quarto","1725","post","1740","ante","Magatti Pietro Antonio","","1691/ 1767","","","","olio su tela","","500","400","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2859,"4y010-26803","3","02025908","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","veduta","Veduta prospettica di atrio di palazzo in due soluzioni","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVI","ultimo quarto","1575","","1599","","","","","","ambito bolognese","","carta/ grafite","mm","421","273","","","","disegno eseguito con grafite, a tiralinee e compasso e parte a mano libera; è tracciato su carta chiara con margini superore e sinistro frastagliati","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Prospettiva in due modi\".\nIl disegno è uno studio prospettico che rappresenta due soluzioni per un atrio di forma rettangolare con colonne e arcate sovrapposte. Nella versione a sinistra le arcate sono divise da una semplice cornice, mentre a destra è interposta anche una balaustra. In primo piano l'apertura è inquadrata da due archi, di cui quello a sinistra più ribassato, che si incontrano in un pendente centrale. Lo stesso motivo, ma con archi uguali ai quali sono appesi due medaglioni ovali a diverse altezze, è riproposto nella parte alta sullo sfondo. Nella parte bassa, sempre sullo sfondo, si trova invece un pendente centrale collegato a due volute laterali con festoni, sotto il quale, sul lato sinistro, è una nicchia semicircolare con una statua di figura femminile. Altre statue su piedistalli appena abbozzate compaiono tra le colonne di sinistra. Il disegno potrebbe essere associato a un altro relativo a un atrio di palazzo, interno alla Collezione (Milano, Sardini Martinelli inv. 4,77).\nNon si esclude l'ipotesi che possa trattarsi di un disegno scenografico.","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2860,"L0080-00097","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","genere","CORTEO FUNEBRE","Ora triste","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","","1890","post","1890","ante","Mentessi Giuseppe","","1857/ 1931","","","","olio su tela","","118","188","","","","","","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2861,"L0050-00054","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI SAN CARLO BORROMEO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","secc. XVI/ XVII","fine/inizio","1590","post","1610","ante","","","","","scuola lombarda","","olio su rame","","28","21","","","","","","1995","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2862,"4y010-26503","3","01967596","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Prospetto di porta per la casa di Pompilio Evangelisti a Roma","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1620","ca.","1640","ca.","Mola, Giovan Battista","","1585-1665","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna","mm","248","158","","","","disegno in scala che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito principalmente con tiralinee, compasso e a mano libera nelle parti ornamentali; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato, il disegno viene definito: \"Porta col sud.o nome e sbozzo della casa di Pompilio Evangelisti incontro alla casa del Mar. di Riano v. 29\".\nIl foglio fa parte di una serie di porte disegnate da G.B. Mola e contrassegnate dalla sigla \"Flam\", o \"Flam. P.\" oppure \"F.P.\" (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 7,22; 7,27; 7,31; 7,34) per indicare opere di Flaminio Ponzio, architetto con il quale il Mola aveva lavorato nel cantiere della facciata di S. Sebastiano fuori le mura (cfr. Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 7,27).\nStando a quanto indicato nell'indice Sardini la porta sarebbe stata ideata per la casa di Pompilio Evangelisti per il quale G.B. Mola aveva progettato la loggia all'ultimo piano (cfr. Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 7,55ter).\nIl disegno raffigura una porta inquadrata da un ordine dorico di lesene ribattute; la trabeazione e il timpano triangolare sono spezzati al centro per contenere un ampio campo ovale sormontato da un timpano curvilineo ornato al centro da una testa alata di cherubino.","2008","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Resmini, Monica","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2863,"L0020-00007","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","genere","FILATRICE E PASTORE CON ANIMALI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVIII","terzo quarto","1750","","1774","","Londonio Francesco","","1723/ 1786","","","","olio su tela","","35","50","","","","","","1995","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2864,"L0070-00137","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","ECCE HOMO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","seconda metà","1550","post","1599","ante","","","","","scuola veneta","","olio su tela","","58","45","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2865,"4y010-27025","3","02056345","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta di giardino","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","seconda metà","1650","","1699","","","","","","ambito italiano","","carta/ grafite/ inchiostro a penna","mm","410","335","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite è eseguito con inchiostro bruno a penna utilizzando tiralinee, compasso; i dettagli delle aiuole sono precisati a tratteggio ad inchiostro; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio che risulta tagliato alla base e in corrispondenza dell'angolo inferiore destro","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"Chiese e loro parti\" con la definizione \"5 Pavimento\". In realtà il disegno raffigura la pianta di un giardino delimitato da un muro di cinta dal profilo irregolare. La struttura richiama quella dei giardini medievali, rigorosamente suddivisi in quattro settori da due viali che si incrociano ad angolo retto. I parterre, invece, seguono gli schemi geometrici cosiddetti all'italiana, diffusi nel XVI e XVII secolo. Questi avranno ampia diffusione anche Settecento, grazie alla pubblicazione, nel 1709, del volume \"La théorie et la pratique du jardinage\" di Antoine Joseph Dézallier d'Argenville, considerato il testo più esaustivo sui principi del giardino barocco.","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2866,"L0070-00123","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI FULVIO ORSINI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","ultimo quarto","1575","","1599","","","","","","scuola romana","","olio su tela","","65","51","","","","","Fulvio Orsini, (Roma, 1529 - 1600), letterato, bibliofilo e collezionista di arte ed antichità. Il ritratto fu probabilmente eseguito dal vero.","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2867,"4y010-27066","3","02056386","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Proiezione in pianta della decorazione di un soffitto per i Barberini","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1623","post","1647","ante","Berrettini, Pietro detto Pietro da Cortona","","1597 ante-1669","cerchia","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","280","336","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a inchiostro nero dilavato a penna a mano libera; le parti di cornice rilevate e i decori, sono evidenziati con inchiostro acquerellato; il supporto sul quale è tracciato è carta di colore avorio","Il disegno, escluso dall'indice di Giacomo Sardini, rappresenta un soffitto che appartiene a un ambiente riferibile alla famiglia Barberini. La superficie rettangolare centrale è infatti decorata con una larga cornice a riquadrature, delle quali quelle mediane e agli angoli, in rilievo, contengono stemmi appartenenti ai membri della famiglia, la cui attribuzione è confermata da iscrizioni a grafite dei nomi accanto ad essi. Pertanto all'angolo in alto a sinistra del disegno, secondo l'orientamento qui proposto del folio, si trova lo stemma dedicato a S. Onofrio, titolo che Francesco Barberini aveva assunto quando fu ordinato, nel 1623, cardinale diacono, ma anche e più probabilmente, titolo del cardinale Antonio Barberini, fratello di Francesco. La cartella che riporta al centro le tre api emblema di famiglia, è sovrastata da un cappello cardinalizio con nappe annodate che scendono ai lati. Lo stemma seguente, nell'angolo a destra, appartiene a Francesco e differisce dal precedente perché all'interno, sopra le tre api, sono disegnate due braccia incrociate in un abbraccio. Nell'angolo in basso a sinistra, lo stemma gentilizio, sormontato da una corona principesca, è diviso in due parti con tre api ciascuna. Questo stemma appartiene al principe Taddeo Barberini (1603-1647), fratello di Francesco e prefetto di Roma dal 1631. Lo stemma gentilizio nell'angolo in basso a destra, pure sormontato da corona, appartiene invece al Principe Don Carlo Barberini, padre di Francesco e Taddeo ed è diviso al centro da un elemento poco identificabile (forse armi?) in due parti, di cui una contiene le consuete api e l'altra è uno scudo rigato. Le riquadrature centrate in corrispondenza delle mezzerie dei quattro lati del soffitto, contengono insegne papali probabilmente riferite a papa Urbano VIII (1623-1644), zio di Taddeo, Antonio e Francesco Barberini.\nIl soffitto potrebbe appartenere a uno dei palazzi fatti costruire nella prima metà del XVII secolo dalla famiglia Barberini per cui lavorarono diversi artisti, come Bernini (1598-1680), Borromini (1599-1667) e Pietro da Cortona (1596-1669).","2010","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2868,"L0090-00083","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI NICOLA IV","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","primo quarto","1600","","1624","","Franchi Giuseppe","","1550 ca./ 1627-1628","attr.","","","olio su tela","","67,5","51","","","","","Nicola IV, (nato a Lisciano, Ascoli, XIII sec.), papa tra il 1288 e il 1292.","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2869,"4y010-27033","3","02056353","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Decorazione di parete di edificio religioso","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","prima metà","1600","","1649","","","","","","ambito romano","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello/ acquerellatura/ acquerello","mm","279","215","","","","disegno in scala che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite è eseguito con inchiostro bruno a penna utilizzando tiralinee, compasso e mano libera nelle parti ornamentali; campiture di acquerello beige evidenziano la struttura architettonica; le ombreggiature e i dettagli sono precisati con acquerellature di inchiostro bruno; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio e presenta nella parte superiore una variante tracciata su un pezzo di carta avorio incollato: raffigura una soluzione alternativa per la decorazione della parete destinata all'epitaffio","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"Ornati\" con la definizione \"13 Per una facciata irregolare\". Il disegno che non è stato possibile identificare raffigura due soluzioni per la decorazione di una parete, molto probabilmente per una sacrestia, per la quale sono previsti diversi materiali indicati all'interno del disegno e nella scritta sul margine destro. La parete è articolata in due settori, in quello inferiore si aprono una porta a sinistra e una nicchia con catino a conchiglia, destinata ad ospitare delle ampolline (da qui l'ipotesi che si tratti di una sacrestia). Entrambe le aperture sono contornate da una cornice ad alette sporgenti replicata due volte. Per il settore superiore sono proposte tre soluzioni; le prime due sono riportate sul medesimo disegno e presentano rispettivamente una cornice ad alette sporgenti semplici (a sinistra), che inquadra una specchiatura rettangolare, ed è ornata nell'angolo superiore da una capitello con volute e testa di cherubino; una cornice con alette sporgenti sagomate (a destra), ornata da semplice capitello sull'angolo superiore, che delimita una specchiatura ovale. Soluzione quest'ultima che viene cassata dal disegnatore. Al centro, tangente con l'architrave superiore è posto un cartiglio destinato ad ospitare un ritratto. La terza proposta è raffigurata su un foglio incollato sopra le precedenti e prevede una grande riquadratura rettangolare con il medesimo motivo ad alette sporgenti, decorata al centro del lato superiore da un ovale incorniciato, e ai lati da due lampade.","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2870,"5q020-00423","3","00641419","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","oreficeria","paletta","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XIX","ultimo quarto","1875","post","1899","ante","Hutton & Sons","","sec. XIX","","","","lega metallica incisa/ traforata/ argentata||madreperla","","","","","","30","paletta da pesce in Sheffield-plate traforata e incisa, centrata da un medaglione circolare raffigurante un peschereccio fiancheggiato da sinuosi ornati fogliacei variamente intrecciati; manico a sezione rettangolare in madreperla, liscio; colletto sagomato con decori rocaille","Il punzone sulla lama va ascritto alla ditta William Hutton & Sons, attiva dal 1832 a Sheffield e tra le prime a sperimentare la tecnica dell'elettroplaccatura galvanostegica. Evidente nei decori sulla lama il gusto modernista","2005","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2871,"L0030-00015","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","S. AMBROGIO CON I SS. GERVASO E PORTASO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","","1592","post","1594","ante","Peterzano Simone","","1450 ca./ 1596 post","","","","olio su tela","","290","175","","","","","","1995","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2872,"4y010-26725","3","02025830","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Sezione di dettaglio della scala di un monastero","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1580","post","1630","ante","","","","","ambito romano","","carta/ grafite/ inchiostro a penna","mm","418","546","","","","disegno in scala, quotato; è eseguito a matita in parte ripassata con inchiostro bruno utilizzando tiralinee e compasso; il disegno è tracciato su supporto di carta avorio pesante e presenta puntinature costruttive e trasposizioni di inchiostro del disegno tracciato sul verso","Il disegno, escluso dall'\"Indice\" di Giacomo Sardini, rappresenta il dettaglio esecutivo della scala del monastero disegnata nella sezione sul recto del foglio. La scala è tracciata grafite, con l'ausilio di linee costruttive, ma il profilo dei gradini è ripassato a inchiostro e sono evidenziati il numero delle alzate e le misure necessarie per l'esecuzione.","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2873,"L0070-00036","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI LEONARDO DA VINCI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1613","post","1621","ante","Crespi Antonio Maria","","1580 ca./ 1630","attr.","","","olio su tela","","60","51","","","","","Leonardo da Vinci, (Vinci, 1452 - Amboise, 1519), artista, scienziato e scrittore.","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2874,"L0060-00084","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI LEONARDO BRUNI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1613","post","1621","ante","Crespi Antonio Maria","","1580 ca./ 1630","attr.","","","olio su tela","","60","51","","","","","Leonardo Bruni, (Arezzo, 1370 ca. - Firenze, 1444), umanista.","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2875,"L0050-00042","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI SAN ROBERTO BELLARMINO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","fine","1590","","1599","","","","","","scuola italiana","","olio su tela","","62","48","","","","","Roberto Bellarmino, (Montepulciano, 1468 - Roma, 1621), cardinale gesuita e teologo, dichiarato Dottore della Chiesa Universale nel Novecento. Il ritratto fu probabilmente eseguito dal vero.","1995","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2876,"L0080-00064","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","paesaggio","MARINA CON BARCHE A VELA E A REMI E PESCATORI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XX","primo quarto","1900","post","1924","ante","Cagnoni Amerino","","1853/ 1923","","","","olio su tela","","62","115","","","","","","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2877,"4y170-00018","3","02160530","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Conversazione||Schizzo di due figure in frac","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1948","","1948","","Maccari, Mino","","1898-1989","","","","carta","mm","234","235","","","","matita di grafite, tempera su carta (recto)\ncarboncino su carta (verso)","Grande protagonista di una stagione artistica tutta toscana, Mimo Maccari nel corso della sua lunga carriera ha dato vita a una vasta e originale produzione grafica. Dagli anni Trenta in poi la sua arte, dalle forti valenze politiche e sociali, si stabilizza e raggiunge dei risultati lontani dalla tipica tradizione italiana. L¿artista, infatti, si colloca nel panorama culturale del Novecento come una figura stravagante e al di fuori di ogni corrente. Non fu reduce da nessuna esperienza artistica precedente e non cercò mai di approdare a nessuna scuola. Nel 1950 prende parte alla \"Mostra internazionale disegno moderno\" di Bergamo, dove le Civiche Raccolte del Comune di Milano, acquistano un disegno a tempera dell¿artista insieme ad altre opere di Aldo Salvadori (invv. Agg. 259, 308, 365), Giuseppe Santomaso (inv. Agg. 367) e Renzo Vespignani (inv. Agg. 370). Il disegno a tempera di Maccari si caratterizza per un vivace fervore visionario, creato dall¿artista attraverso un groviglio di linee e segni cerulei che si contrappongono a uno sfondo colorato. Quello che si osserva è una creativa follia di segno e colore, dove Maccari con poche pennallate di tempera evidenzia gli elementi più significativi dell¿immagine. Tre figure umane, abbozzate leggermente a matita, emergono con fatica all¿interno della composizione e si confondono con gli azzurri, i bianchi e i caldi colori dello sfondo retrostante. Maccari, in quest¿opera, sembra raffigurare un onirico mondo allucinato dove colore e segno comunicano tra di loro in un lungo monologo. Il disegno è da considerare come il trionfo espressivo di un istinto creativo, un racconto di incastri colorati che l¿artista amalgama man mano che il pennello scorre sulla carta. Sul verso del foglio è presente uno schizzo a carboncino raffigurante due figure maschili vestite con cilindro e frac.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","","Alberti, Alessia","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2878,"L0150-00136","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","scultura","bassorilievo","","mitologia","GIOVE E NEMESI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","primo quarto","1800","","1824","","Thorvaldsen Bertel","","1770/ 1844","","","","marmo","","74,2","75,5","","","","Il bassorilievo, posto entro un medaglione, è scolpito su una lastra marmorea quadrata.","","2001","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2001.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2879,"L0060-00098","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI BENEDETTO XII","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","primo quarto","1600","","1624","","Franchi Giuseppe","","1550 ca./ 1627-1628","attr.","","","olio su tela","","62","51","","","","","Benedetto XII, (Saverdun, Toulose, 1280/85 ca. - Avignone, 1342), monaco cistercense e papa.","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2880,"4y010-27219","3","02056538","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto di stipo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1583","post","1621","ante","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","bottega","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","203","110","","","","disegno in scala che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a inchiostro bruno a penna, principalmente con tiralinee, compasso e in parte a mano libera ; le ombreggiature sono realizzate con acquerellature di inchiostro bruno e grigio; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio imbrunita","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno insieme ad altro foglio contiguo e ad altro già incollato sul lato opposto del medesimo supporto di legatura, viene iscritto nel paragrafo \"Banchi\" con la definizione \"136 in tre maniere\".\nIl foglio in esame presenta il disegno di un arredo la cui configurazione è caratterizzata, come in molte opere di Giovanni Battista Montano, da una composizione di elementi architettonici.\nIn questo caso però non vi è la consueta abbondanza di elementi decorativi e il disegno è eseguito nelle parti a mano libera con tratto incerto.\nNon è certo a cosa servisse questo arredo, che sembrerebbe una teca o uno scrigno, impostato su due livelli. In quello inferiore si trova lo sportello dotato di cerniere e di toppa per la chiave, decorato da tre cornici rettangolari concentriche, inquadrato tra due montanti in guisa di pilastrini, che reggono attraverso i piedritti della fascia intermedia, le colonnine ioniche del livello superiore. Queste sostengono una sorta di trabeazione con cornice sagomata sporgente e un frontone curvilineo, sulla cui sommità si stagliano tre gigli francesi su piedistallo.\nNella campitura tra le colonnine, in corrispondenza dello sportello inferiore, è posto un pannello fisso incorniciato privo di decorazioni. \nLa soluzione architettonica e decorativa sembra essere invenzione di Montano; non si ha invece certezza sull'esecutore del disegno, che potrebbe anche essere un lavorante della sua bottega.\nIl disegno è attribuito a Montano da V. Pracchi su segnalazione di A. Bedon (Pracchi, 1991 p. 19) e indicato da L. Fairbairn (Fairbairn, 1998 vol. II, Appendix 8, p. 771).\nI tre gigli francesi, oltre che nel seguente disegno inv. 6,51b che sembra costituire una variante, sono presenti all'interno di stemmi in altri disegni della Collezione ( Milano, Collezione Sardini Martinelli invv. 5,22 e 5,34). Si potrebbe ipotizzare un nesso con la casata di Enrico IV sposo di Maria de' Medici ai tempi di Clemente VIII, che inviò il nipote Pietro Aldobrandini in Francia a benedire gli sposi.","2011","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2881,"4y010-26920","3","01967436","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta della chiesa nuova di S. Pietro a Massa","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1673","ante","1673","ante","Bergamini, Innocenzo Jacobo","","1685-1732 post","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna","mm","551","426","","","","disegno in scala che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è tracciato a penna con inchiostro bruno utilizzando tiralinee, compasso e mano libera; il supporto è di carta avorio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato, il disegno viene definito: \"Pianta della Chiesa nuova di S. Pietro di Massa\".\nIl disegno dovrebbe riferirsi al progetto che il duca Alberico I di Massa, fece predisporre per la costruzione della nuova Collegiata, necessaria dopo il crollo della precedente, affidando l'incarico all'architetto Innocenzo Bergamini. La fabbrica della chiesa iniziò il 15 agosto 1673, un po' più a sud rispetto a quella diroccata, quasi a ridosso delle mura della città, e continuò fino alla morte del duca nel 1690. Il suo successore Carlo II (1690-1710) fu persuaso dal comune a sospendere la costruzione della nuova chiesa, soprattutto perché si scoprì che le fondamenta del lato nord erano instabili, e a restaurare completamente quella vecchia. Il 9 aprile 1698 si cominciarono a preparare i materiali per la costruzione. La chiesa venne ultimata nel novembre del 1701, e consacrata il 19 giugno 1735. La Collegiata venne poi distrutta nel 1807 per ordine della principessa Elisa Baciocchi sorella di Napoleone.","2008","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Resmini, Monica","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2882,"L0080-00106","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","PROFETA GEREMIA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","","1828","post","1833","ante","Comerio Agostino","","1784/ 1834","","","","olio su tavola","","38","17","","","","","","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2883,"4y010-27389","3","02025956","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Cartella per arme ecclesiastica con putti alati","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","primo quarto","1600","","1624","","","","","","ambito centro-italiano","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ matita rossa","mm","139","195","","","","disegno a inchiostro bruno a penna, con altri schizzi a grafite e a matita rossa eseguiti a mano libera; le ombreggiature del soggetto principale sono ad inchiostro bruno acquerellato; il supporto è un foglio di carta pesante colore avorio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Cartella con Putti\".\nLa cartella per arme ecclesiastica raffigurata in questo disegno appartiene a un prelato, di cui non è possibile stabilire il grado, in quanto i cappelli con cordoni e nappe si distinguevano per ciascuno in relazione al colore. L'emblema, che non ha segni distintivi nell'interno a forma di cuore e che riporta nella parte bassa l'effige di una maschera, è sorretto da due putti in volo. \nIl disegno appartiene all'ambito centro-italiano e si ipotizza possa collocarsi nel primo quarto del XVII secolo. \nSul medesimo foglio sotto il disegno è tracciato uno schizzo a grafite poco leggibile in cui si intravede la voluta di un cartiglio, mentre in alto a destra sembrano essere tracciate a matita rossa le sagome di due teschi.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2884,"L0090-00022","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","genere","TOPOLINO, ROSE, FARFALLA E BRUCO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1605","ca.","1605","ca.","Brueghel Jan il Vecchio","","1568/ 1625","","","","olio su rame","","7,2","10,2","","","","","","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2885,"L0150-00098","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","disegno","incisione","","sacro","ESTASI DI SAN FRANCESCO D'ASSISI","S. Francesco d'Assisi","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","","1882","post","1882","ante","Santamaria Gaetano","","notizie sec. XIX-sec. XX","","","","carta","","47","31","","","","Cornice in legno nero, con vetro.","","2001","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2001.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2886,"L0080-00115","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","SAN MARCO EVANGELISTA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","","1828","post","1833","ante","Comerio Agostino","","1784/ 1834","","","","olio su tavola","","91","49","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2887,"4y010-26850","3","01967366","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta di una città fortificata","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVII/ XVIII","","1650","post","1750","ante","Vauban, Sébastien Le Prestre","","1633 ante-1707","maniera","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","420","535","","","","disegno eseguito principalmente a tiralinee e compasso e in parte anche a mano libera, a inchiostro nero e rosso a penna, con tracce di stesura sottostante, di tracciamenti costruttivi e di ripensamenti a grafite; il disegno è tracciato su carta bianca pesante leggermente imbrunita","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Altra Fortezza\". \nIl disegno rappresenta probabilmente lo studio di un sistema di fortificazioni \"ideale\", forse non applicabile a una città esistente trattandosi di un o schema geometrico perfetto che sembra un compendio dei sistemi difensivi più avanzati, costruiti intorno a una pianta ottagonale - quasi circolare - con ai vertici otto bastioni dai fianchi arrotondati e con orecchioni. La forma di questi bastioni e la complessità delle opere difensive (successioni di rivellini, lunette, controguardie, opere a corno, ecc.) proiettate all'esterno in modo da creare un susseguirsi continuo di punte per nuove angolazioni di tiro, ricorda sicuramente i sistemi studiati da Sébastien Le Prestre de Vauban, anche se è noto che l'ingegnere francese rifuggiva dagli studi teorici non applicati a situazioni reali e ideava i sistemi difensivi attraverso l'osservazione \"sul campo\". Potrebbe trattarsi quindi di uno studio esemplificativo \"alla maniera\" di Vauban.","2008","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Caspani, Licia Anna","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2888,"L0020-00037","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI GEROLAMO VIDA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1613","post","1621","ante","Crespi Antonio Maria","","1580 ca./ 1630","attr.","","","olio su tela","","62","48","","","","","Gerolamo Vida, (Cremona, 1485 - Alba, 1556), vescovo di Alba e poeta.","1996","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2889,"L0060-00110","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI GUGLIELMO FIESCHI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1613","","1613","","Franchi Giuseppe","","1550 ca./ 1627-1628","","","","olio su tela","","62","50","","","","","Guglielmo Fieschi, (Piemonte - Roma, 1256), cardinale, nipote di Innocenzo IV.","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2890,"L0140-00006","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","paesaggio","PAESAGGIO CON TEMPIO DI VESTA E FIGURE","Paesaggio","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVIII","","1700","ca.","1799","ca.","","","","","scuola italiana","","olio su tela","","22,8","30,4","","","","Cornice in legno con motivo decorativo, retro foderato","","2000","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","2000.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2891,"L0050-00127","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","genere","GENI CHE SI TRASTULLANO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVIII","","1700","post","1799","ante","","","","","scuola italiana","","olio su tela","","4,3","13,1","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2892,"4y010-27292","3","02056607","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Assonometria di banco","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1582","post","1621","ante","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","bottega","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello/ acquerellatura","mm","174","265","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite è eseguito con inchiostro bruno a penna utilizzando tiralinee e mano libera nelle parti ornamentali; le ombreggiature e i dettagli sono precisati con acquerellature di inchiostro bruno; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"Gabinetti\" con la definizione \"169 Credenza\".\nL'attribuzione del disegno a Giovanni Battista Montano fatta da Valeria Pracchi (1991, 2a parte, p. 20) su segnalazione di Anna Bedon, è confermata da Lynda Fairbairn (1998, p. 771). La grafia del disegno in effetti si discosta alquanto dagli elaborati attribuiti a Montano, è più probabile quindi che sia stato eseguito da un allievo della sua bottega.\nMentre la Pracchi lo individua come \"banco\", la Fairbairn mantiene l'identificazione del soggetto data da Sardini, \"credenza\". Alla medesima tipologia la Fairbairn associa disegni della collezione milanese (Milano, Collezione Sardini Martinelli invv. 5,2; 5,45; 6,51; 6,89; 6,97; 6,121b) cui aggiunge Roma, BAV, Ottoboniana lat. 3110 (fol. 25) che però presentano soluzioni compositive e dimensionali diverse, e andrebbero quindi estrapolati e classificati sotto altre voci. Il disegno oggetto della presente scheda è un banco, manca infatti tutta la struttura superiore che invece è ricorrente nelle credenze del XVII secolo.\nIl mobile poggia su piedi a forma di testa femminile, cui corrispondono colonne ioniche. Negli intercolumni sono ricavati due cassetti e gli sportelli decorati con doppie cornici (liscia quella esterna a ovuli quella interna) e teste leonine. Una soluzione alternativa è raffigurata nel disegno in Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 6,121b.","2010","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2893,"4y170-00008","3","02160848","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Sentiero alberato||Cavallo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","Galleria d'Arte Moderna, Milano","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","Bock, Theophile de","","1851-1904","","","","carta","mm","148","92","","","","carboncino e acquerello su carta (recto)\ncarboncino su carta (verso)","Théophile de Bock interessato al disegno e alla pittura fin dalla più tenera età, alla fine degli anni Sessanta inizia a lavorare presso la società ferroviaria olandese all'Aia, dal quale dopo due anni viene licenziato perché intento a disegnare durante le ore di lavoro. Da quel momento in poi si dedica intensamente all'arte, alla pittura di paesaggio e in particolar modo alla raffigurazione di foreste e dune.","2017||2007","discreto||discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","","Alberti, Alessia","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2894,"2p030-06515","3","00630693","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","bergère","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","seconda metà","1750","ca.","1799","ca.","","","","","manifattura francese","esecutore","legno di noce/ intaglio||seta","cm","108","71","58","","","Bergère in legno di noce intagliato con motivo floreale sia sullo schienale che alla base; rivestita di seta.","","2012","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [2895,"L0040-00138","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","NASCITA DI MARIA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","ultimo quarto","1675","post","1699","ante","Maratta Carlo","","1625/ 1713","","","","olio su rame","","28","38","","","","","","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2896,"L0020-00118","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI GIULIO BECCARIA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","","1864","post","1864","ante","Sala Eliseo","","1813/ 1879","","","","olio su tela","","590","510","","","","","RITRATTO DI GIULIO BECCARIA (1774-1856), FIGLIO DI CESARE BECCARIA E ANNA BARNABA BARBÒ","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2897,"L0040-00079","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","SACRA FAMIGLIA CON SAN GIOVANNINO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","primo quarto","1500","post","1524","ante","","","","","scuola emiliana","","olio su tela","","97","72","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2898,"L0040-00117","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","SAN CIRO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","seconda metà","1650","post","1699","ante","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","66","51,5","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2899,"L0140-00064","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","4.0","sacro","ANGELO","Angelo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XX","","1915","post","1929","ante","Cavenaghi Luigi","","1844/ 1918","","","","affresco staccato riportato su tela","","","","","","","Affresco strappato riportato su tela","","2001","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","2001.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2900,"4y010-26564","3","01934672","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","schizzo","","progetto","Profilo di cornice","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","","1775","ca.","1775","ca.","Sardini, Giacomo","","1750-1811","","","","carta/ grafite/ matita rossa","mm","330","495","","","","profilo di modano in scala eseguito con tiralinee e a mano libera a grafite su carta avorio non sagomata; al disegno è sovrapposto schizzo a matita rossa, non pertinente, con cane accucciato a fianco di una colonna; sul foglio sono presenti altri schizzi a grafite indefiniti","Il presente disegno, attribuibile a Sardini per confronto con altre sue tavole architettoniche, è da mettere in relazione con un profilo di cornice fornito da Carlo Bianconi per le porte interne della sala della villa di Pieve Santo Stefano (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 9,48); non è da escludere che il marchese, dilettante di architettura, abbia voluto reimpiegare in un altro contesto la sagoma di Bianconi, introducendo una scanalatura poco canonica nel punto di giunzione tra la gola rovescia ed il listello sommitale.","2007","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Dallaj, Arnalda","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2901,"L0040-00048","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","MADONNA CON BAMBINO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","secc. XV/ XVI","fine/inizio","1490","","1510","","Marco d'Oggiono","","1470 ca./ 1540 ca.","","","","olio su tela","","49","34","","","","","","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2902,"8g030-00047","3","00098478","R03/ S27","pittura","dipinto","","Ritratto","Ritratto di Luigi Barinetti","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","orfanotrofio","provinciale","Istituto Milanese Martinitt e Stelline","Via Pitteri, 56","","","","","sec. XIX","","1829","ca.","1829","ca.","","","","","ambito lombardo","","tela/ pittura a olio","cm","75","58","","","","","Il Barinetti beneficiò con somme di denaro sia il Pio Albergo che gli orfanotrofi. Nell'aprile del 1831 furono commissionati al pittore Pietro Narducci due ritratti a mezza figura del benefattore e uno a figura intera di Pietro Lampugnani. Si tratta della prima commissione eseguita dal Narducci per il Pio Albergo Trivulzio. L'artista appare ancora legato ai modi della ritrattistica neoclassica e agli insegnamenti di Giuseppe Bossi, lo si può notare in particolare nel fascio di luce che illumina la parete e che evidenzia i tratti del volto del personaggio ritratto. L'opera appartiene probabilmente al periodo in cui Narducci riscuoteva i primi successi alle esposizioni braidensi dove probabilmente l'opera venne esposta nel 1831 accanto al ritratto di Pietro Lampugnani.","1994||2013","mediocre||discreto","proprietà Ente pubblico non territoriale","1994.0","","S27","","Maderna, Valentina","2006.0","ARTPAST/ Ranzi, Anna","S27","1995||2006||2013","Menconi, D.||ARTPAST/ Ranzi, Anna||Amaglio, Silvia","ASP Istituti Milanesi Martinitt e Stelline e Pio Albergo Trivulzio||S27||ASP Istituti Milanesi Martinitt e Stelline e Pio Albergo Trivulzio","",519410.6948,5035760.4297,3,23,"LAMBRATE - ORTICA",45.47510220870088,9.248341748600325,"(45.47510220870088, 9.248341748600325)"],
    [2903,"2L010-00615","3","00641167","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","organo","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XIX","secondo quarto","1839","","","","Palmieri Pasquale","","Napoli, attivo prima metà sec. XIX","","","","legno di pioppo||legno di noce||legno di castagno||ferro||ottone||osso||stagno","mm","2490","1335","810","","","L'organo è stato costruito dal napoletano Pasquale Palmieri nell'anno 1839, come troviamo indicato su di un cartiglio posto in fondo alla secreta, nonché sul primo ed ultimo ventilabro.\nAll'interno dell'organo una ulteriore iscrizione a matita dell'organaro Gerardo Petillo (marzo 1957) testimonia un intervento di pessima qualità.\nL'organo è racchiuso da una cassa lignea in pioppo dipinta in colore verde ed arricchita da intagli dorati a mecca, appaiono evidenti i ritocchi effettuati con vernice gialla sulle modanature che sono in parte state ricostruite all'epoca del trasporto a Milano. \nLa cassa è aperta anteriormente in tre campate, la centrale a cuspide e le due laterali ad ali discendenti.\nLa struttura del mobile è tipica degli organi positivi, realizzati in due parti che vengono semplicemente sovrapposte.\nIl prospetto è costituito da 19 canne in stagno, presenta profilo piatto, labbro superiore a mitria con punto a sbalzo e bocche disposte a \"V\".","","1997","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2004.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2004.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2904,"L0080-00076","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI DONNA GIOVANE CON ABITO BIANCO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XX","","1928","post","1928","ante","Magistretti Emilio","","1851/ 1936","","","","olio su tela","","167","69","","","","","","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2905,"L0150-00141","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","scultura","calco di scultura","","allegorie, simboli e concetti","SCHIAVO MORENTE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","secc. XVI/ XVII","","1668","post","1775","ante","Buonarroti Michelangelo","","1475/ 1564","copia da","","","gesso","","111,5","41","29","","","La copia è costituita da diverse parti in gesso assemblate ed è posta su un basamento ligneo a parallelepipedo.","La statua in gesso è una copia dello Schiavo morente di Michelangelo conservato al Louvre e potrebbe essere stata eseguita nell'ambito della Accademia di Scultura dell'Ambrosiana, secondo la tradizione iniziata con il cardinale Federico Borromeo che ordinò copie di opere famose come strumento didattico per gli allievi dell'Accademia.","2001","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2001.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2906,"L0020-00131","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","mitologia","FLORA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","ultimo quarto","1675","post","1699","ante","Bianchi Federico||Caffi Margherita","","1635 ca./ 1719||/ 1651","","","","olio su tela","","140","183","","","","","","1996","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2907,"L0030-00072","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","MADONNA ADDOLORATA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","secondo quarto","1525","","1549","","Sordo","","notizie sec. XVI secondo quarto","","","","olio su tela","","46","31","","","","","","1996","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2908,"4y010-26552","3","01934660","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Imposta per il portone di palazzo Sardini a Lucca","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","","1785","post","1795","ante","Sardini, Giacomo","","1750-1811","","","","carta/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello/ grafite","mm","294","196","","","","disegno eseguito con inchiostro bruno, parte a tiralinee, parte a mano libera; è tracciato su carta chiara. Il supporto è composto da un foglio cui ne è sovrapposto parzialmente un altro, composto a sua volta da due fogli incollati","Il disegno rappresenta l'anta del portone della residenza di Giacomo Sardini in Lucca, di cui è presente un disegno completo all'interno della Collezione (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 9,65). In particolare è mostrato il dettaglio della parte decorativa centrale, da realizzare in ferro battuto, costituito da tre elementi a forma di lancia uniti nella campitura superiore da elementi con forma ad anello e in quella inferiore da un decoro intrecciato. Nella parte centrale è abbozzato a grafite un batacchio sostenuto da un decoro a \"testa di leone\", di cui è presente un disegno di dettaglio definitivo (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 9,114).","2007","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Caspani, Licia Anna","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2909,"L0120-00114","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","scultura","scultura","","","Figura femminile","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XI","","1000","ca.","1099","ca.","","","","","scuola lombarda","","marmo","","89","","","","","","","2001","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","2001.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2910,"4y010-28810","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","scuola","","","","mm","235","237","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2911,"L0140-00069","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","scultura","busto","","ritratto","BUSTO DI UOMO","Busto di ignoto","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","","1798","post","1879","ante","Sangiorgio Abbondio","","1798/ 1879","","","","marmo bianco","","55","29","21","","","Busto in marmo su basamento ligneo","","2001","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2001.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2912,"Q1010-00059","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","Interno del Refettorio di Santa Maria delle Grazie con il Cenacolo di Leonardo","Interno del Cenacolo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XIX","","1860","ca.","1860","ca.","Casnedi Raffaele","","1822/ 1892","","","","olio su tela incollata su cartone","cm","27","36","","","","","","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [2913,"4y010-28714","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","scuola","","","","mm","209","129","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2914,"5q020-00869","3","01935677","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","oreficeria","coltello","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XX","","1990","post","1990","ante","Mangiarotti A.","","1921/","","","","acciaio","","","","","","21","Coltello da tavola in acciaio, liscio: lama a costola dritta, tagliente accentuatamente curvo e punta arrotondata. Manico sagomato dal profilo asimmetrico, stretto alla base e sottilissimo all'estremità, con un lato dritto, in linea con la costola della lama, e un lato curvilineo","Il coltello da tavola fa parte del servizio denominato \"Ergonomica\", in acciaio inossidabile, disegnato nel 1990 per la ditta di Lumezzane (Bs) MEPRA (acronimo di \"Metallurgica Prandelli\") da Angelo Mangiarotti che vinse per questo progetto il Premio Design Plus nel 1991. La qualità scultorea del coltello, ricavata da un attento studio della funzionalità, è evidente nella sagoma elegante del manico e nel corrispondersi della curva di quest'ultimo con quella della lama. M. Romanelli inserisce giustamente le posate \"Ergonomica\" nella categoria delle \"posate disegnate\" (2001) proprio per la accurata ricerca formale che le contraddistingue","2007","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2915,"4y010-26742","3","02025847","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto di altare","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1672","ante","1672","ante","Gisleni, Giovanni Battista","","1600-1672","attribuito","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","536","415","","","","disegno in scala che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito con inchiostro bruno a penna utilizzando tiralinee, compasso e mano libera nelle parti ornamentali; le ombreggiature e i dettagli sono precisati con acquerellature di inchiostro; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Altar maggiore\".\nIl disegno che non è stato possibile identificare raffigura il prospetto di un altare. Sopra un alto zoccolo ornato da semplici specchiature si imposta una composizione articolata in tre campate da colonne di ordine corinzio reggenti dadi di trabeazione uniti da una cornice continua sorretta da mensoline. In corrispondenza della campata centrale si innalza un attico che ospita al centro uno stemma cardinalizio; quest'ultimo si sovrappone parzialmente con la cornice inferiore del timpano curvilineo soprastante. Alle spalle del tabernacolo posta sopra la mensa è collocata la pala d'altare centinata circondata da ghirlande e con cartiglio in chiave di volta. Alcune soluzioni grafiche ed elementi decorativi tipici del repertorio formale di Giovanni Battista Gisleni, fanno ipotizzare che l'artista sia autore anche del presente disegno.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2916,"4y010-26892","3","01967408","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","schizzo","","progetto","Pianta di una loggia (?)","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVI","","1500","","1599","","","","","","ambito toscano","","carta/ grafite","mm","352","238","","","","schizzo tracciato a grafite a mano libera su supporto di carta avorio","Lo schizzo sembra riferirsi alla pianta della loggia raffigurata sul recto del foglio; sono infatti disegnate le tre colonne della parte centrale della loggia e gli spigoli rientranti in corrispondenza dei pilastri angolari.","2008","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Resmini, Monica","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2917,"L0020-00104","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","paesaggio","BARCHE IN LAGUNA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","inizio","1800","post","1810","ante","","","","","scuola veneta (?)","","olio su tela","","600","420","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2918,"5q030-00050","3","01976198","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","poltrona","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XIX","ultimo quarto","1886","","1886","","Pogliaghi, Ludovico||Cairoli, Giuseppe||Cassina, G.","","1857-1950||sec. XIX||sec. XIX","","","","legno di noce/ intaglio||seta/ velluto","cm","114","62","50","","","Poltrona in legno di noce intagliato.","","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","2009.0","De Palma, Ilaria","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2919,"L0070-00019","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","SACRA FAMIGLIA CON SAN GIOVANNINO, TOBIOLO E L'ARCANGELO RAFFAELE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","","1520","ca.","1530","ca.","Pitati Bonifacio de' detto Bonifacio Veronese","","1487/ 1553","","","","olio su tela","","116","152","","","","","","1995","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2920,"4y010-28779","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Alessandria d'Egitto. Atrio della Reggia. In lontananza la flotta di Cesare. Atto I da \"Cesare in Egitto\", ballo di Gaetano Gioja. Teatro alla Scala, 18 agosto 1809","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","","","","","mm","221","261","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2921,"L0150-00129","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","scultura","rilievo scultoreo","","profano","RILIEVO DEL MONUMENTO SEPOLCRALE DI GASTON DE FOIX. PILASTRINO","Monumento a Gaston de Foix","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","","1516","ca.","1522","ante","Busti Agostino detto Bambaia","","1483/ 1548","e aiuti","","","marmo","","33","21","","","","Il pilastro è decorato anche lateralmente con motivi fitomorfi.","","2001","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2001.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2922,"L0140-00044","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI OBLATO","Ritratto di Giovanni Berra","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","secc. XIX/ XX","fine/inizio","1850","post","1920","ante","","","","","scuola italiana","","olio su tela","","19","84","","","","Cornice semplice in legno","","2001","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2001.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2923,"4y010-27136","3","02056456","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta di cappella","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","seconda metà","1650","","1699","","","","","","ambito centro-italiano","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","268","198","","","","disegno in scala che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite è eseguito con inchiostro bruno a penna utilizzando tiralinee; campiture di acquerello grigio nello spessore delle murature; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"Chiese e loro parti\" con la definizione \"93 pianta di Cappella\". Il disegno mostra la pianta di una cappella a impianto ottagonale, sviluppato su cinque lati. L'altare è appoggiato alla parete di fondo incastrato tra due risalti che connotano ogni angolo interno dell'ottagono. Il prospetto è riconoscibile nel disegno raffigurato in Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 5,108.","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2924,"4y010-27418","3","02025987","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Basamento ornato","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1575","post","1649","ante","","","","","ambito romano","","carta/ inchiostro a penna","mm","154","33","","","","disegno eseguito con inchiostro bruno a mano libera; è tracciato su carta leggera imbrunita","Il disegno è escluso dall'\"Indice\" di Giacomo Sardini e rappresenta probabilmente la metà destra della base di appoggio di una scultura. Il supporto, molto semplice e tracciato sommariamente, è costituito da una base con una modanatura intermedia a toro, un fusto decorato con elementi a voluta e motivo a foglia d'acanto e un appoggio superiore rettangolare riquadrato con voluta laterale.\nIl disegno è confrontabile per stile con altri due esemplari presenti nella Collezione (Milano, Collezione Sardini Martinelli invv. 8,34 R e 8,46 a), ma non è stato possibile identificarne l'autore.","2009","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2925,"4y010-28843","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","scuola","","","","mm","298","347","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2926,"5q020-00255","3","00641447","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","oreficeria","servizio di posate","3.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XIX","","1882","post","1882","ante","Semenov V.C.","","sec. XIX","","","","argento dorato/ niellato","","","","","","","Servizio di posate da tavola costituito da cucchiaio, forchetta e coltello con ricco apparato decorativo a racemi floreali e ad arabeschi realizzato a niello","Il ricco apparato decorativo a niello che caratterizza questo servizio, a ornati floreali e arabeschi a intreccio di gusto orientale, è tipico della posateria russa della seconda metà del sec. XIX, orientata verso il recupero delle tecniche e degli ornati caratteristici della tradizione nazionale, recupero che ha in V.C. Semenov, di cui la collezione Sambonet vanta alcuni pregevoli esemplari, uno dei maggiori e determinati interpreti, fondatore nel 1852 di una manifattura specializzata soprattutto nella produzione di oggetti niellati, operosa fino alla rivoluzione di ottobre con la figlia Maria, nota soprattutto per i raffinati oggetti decorati con smalti cloisonnés","2005","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2927,"4y010-28651","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","scuola","","","","mm","93","105","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2928,"L0090-00121","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","ECCE HOMO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","","1550","post","1599","ante","","","","","scuola tedesca","","olio su tavola","","68","50","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2929,"Q1010-00335","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","storia","Campo di concentramento durante la seconda guerra mondiale","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XX","","1944","","1944","","Ponzi","","sec. XX","","","","olio su tavola","cm","35","59","","","","","","1999","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [2930,"4y010-28892","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","scuola","","","","mm","290","360","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2931,"L0030-00087","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","MADONNA CON BAMBINO E SANTI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","terzo quarto","1550","post","1574","ante","Campi Bernardino","","1522/ 1591","","","","acquerello su cartone","","143","127","","","","","","1996","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2932,"5q070-00222","3","00670642","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","tessuti","arazzo","1.0","allegorie, simboli e concetti","Luglio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVI","inizio","1503","ca.","1512","ca.","Benedetto da Milano||Bramantino [per Suardi, Bartolomeo]","","notizie sec. XVI||1465-1530 ca.","","","","lana/ lavorazione a telaio||seta","cm","462","","","","477","Nell'angolo superiore destro dell'arazzo vi è il segno zodiacale del Leone, caratteristico del mese di Luglio. La personificazione del mese sta in piedi su un'ara decorata con motivi vegetali e su cui vi è l'iscrizione descrittiva di Luglio. Luglio è un giovane che indossa una tunica blu, ha una corona di spighe, nella mano sinistra regge una cornucopia e con la destra indica il sole. A destra e a sinistra vi sono gruppi di contadini, intenti alla trebbiatura utili. La scena si svolge in un ampio casolare a torrioni angolari. Al centro del casolare e dell'arazzo vi è un'alta edicola, seminascosta dall'impresa dei Trivulzio.","La personificazione è forse un'allegoria dell'Estate, con le spighe, suo tradizionale attributo. Bramantino forse si è ispirato alle antiche feste \"Cereali\" così come sono descritte da Ovidio (Fasti, IV, 615-620). La costruzione che si innalza dalla parte centrale del casolare sembra riprendere il mausoleo progettato dallo stesso Bramantino per Gian Giacomo Trivulzio fra il 1507 e il 1512 e addossato alla Basilica di San Nazaro. \nE' possibile che vi siano analogie tra la figura del Luglio e quella di un disegno (F. 263, Inf. n.48) conservato al Gabinetto dell'Ambrosiana (Mulazzani). Tuttavia la personificazione del mese ricorda più da vicino la figura di Augusto all'estremità sinistra del quadro \"Adorazione del Bambino\" della Pinacoteca Ambrosiana.\nLa scena della battitura delle spighe è raffigurata anche nel relativo mese all'interno del Libro delle Ore Borromeo.","","","proprietà Ente pubblico territoriale","1984.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","2013.0","Garzillo, Benedetto","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","2015||2021","Garzillo, Benedetto||Barbieri, Lara Maria Rosa","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco||Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Tasso, Francesca||Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2933,"5q030-00184","3","01976298","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","sgabello","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","","","","","bottega lombarda","","legno di noce/ intaglio","cm","99","32","42","","","Sgabello con gambe e schienale intagliati.","Lo sgabello, che presenta una struttura simile a quella degli esemplari cinquecenteschi toscani e veneti, fu realizzato durante la seconda metà dell'Ottocento. Sgabelli simili al nostro esemplare sono stati intagliati per i duchi di Parma intorno al 1850 su disegni dell'architetto Paolo Gazola.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","2009.0","De Palma, Ilaria","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2934,"Q1010-00002","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","Veduta della facciata del Duomo di Milano in costruzione con scene carnevalesche","Scene carnevalesche in Piazza del Duomo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XVII","","1660","ca.","1660","ca.","","","","","scuola milanese","","olio su tela","cm","114","203","","","","","La facciata del Duomo di Milano in costruzione secondo il progetto del Buzzi; dietro s'intravede la facciata di S.Maria Maggiore; in primo piano personaggi in abiti dell'epoca o in maschera, carrozze, scene di danza, musica e gioco","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [2935,"L0150-00059","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","4.0","allegorie, simboli e concetti","UMILTA' (?)","L'Umiltà","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","seconda metà","1650","ca.","1699","ca.","","","","","scuola lombarda","esecutore","tempera/ biacca su cartone","","186","99","","","","Il cartone, composto da 10 pezzi uniti insieme, è applicato su tela ed incorniciato da un sottile telaio di legno.","","2000","cattivo","proprietà Ente religioso cattolico","2000.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2936,"Q1010-00314","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","Piazza San Marco a Milano con la facciata della chiesa dopo i restauri del 1882","Facciata di San Marco dopo i restauri","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XIX","","1882","","1882","","Porta Gerardo","","1839/ 1899","","","","olio su cartoncino","cm","10","14","","","","","","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [2937,"L0140-00038","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","disegno","disegno","","sacro","MIRACOLO DI SANTO FRANCESCANO (SANT'ANTONIO?)","Miracolo di Santo francescano (S.Antonio?)","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","fine","1890","ca.","1899","ca.","","","","","scuola italiana","","carboncino su cartone","","200","305","","","","Cornice semplice in legno","","2001","cattivo","proprietà Ente religioso cattolico","2001.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2938,"L0090-00096","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI UOMO, BINDO ALTOVITI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1600","post","1649","ante","","","","","scuola lombarda","","olio su tavola","","57","44","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2939,"L0080-00012","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","genere","UFFICIALE E GENTILDONNE","Visita al campo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","","1855","ca.","1855","ca.","Induno Girolamo","","1827/ 1890","","","","olio su tela","","39","49","","","","","","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2940,"L0040-00027","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","allegorie, simboli e concetti","ALLEGORIA DELL'ACQUA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1614","","1614","","Brueghel Jan il Vecchio","","1568/ 1625","","","","olio su rame","","46","66","","","","","","1995","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2941,"4y010-27464","3","02026033","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Cartella per arme gentilizia","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","fine","1690","","1699","","","","","","ambito italiano","","carta/ grafite/ inchiostro a penna","mm","132","118","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito con inchiostro bruno a penna a mano libera; le ombreggiature sono rese con linee continue di inchiostro bruno; il supporto sul quale è tracciato è carta avorio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Cartelle per armi\".\nSi tratta di uno scudo gentilizio per il quale sono previste due soluzioni sia nella cornice, sia nelle ali del cherubino che orna il vertice, sia nella decorazione alla base, più elaborata nella parte sinistra. Lorenz (1991, (M)Z 447) non lo riconosce come autografo di Domenico Martinelli.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2942,"L0020-00086","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","disegno","disegno","","ritratto","RITRATTO DI GIUSEPPE MARIA IMBONATI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVIII","","1743","ante","1743","ante","Bossi Benigno","","1727/ 1798","","","","matita su carta||inchiostro su carta||inchiostro su carta","","290","210","","","","","RITRATTO DI GIUSEPPE MARIA IMBONATI (1688-1768),CONTE MILANESE,FONDATORE E PREFETTO DELL'ACCADEMIA DEI TRANSFORMATI","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2943,"L0080-00048","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","genere","SCENA AGRESTE","La casa del pastore","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","fine","1890","","1899","","Bianchi Mosè","","1840/ 1904","","","","olio su tavola","","56","69","","","","","","1995","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2944,"L0070-00006","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","cartone","","sacro","GIUDIZIO DEI QUATTRO SANTI CORONATI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","","1567","ca.","1567","ca.","Tibaldi Pellegrino","","1527/ 1596","","","","carboncino e acquarello su cartone telato","","199","60","","","","","","1995","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2945,"4y010-28824","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","scuola","","","","mm","251","162","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2946,"L0020-00043","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","genere","FIGURE DEL POPOLO RIPRESE IN VARI ATTEGGIAMENTI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","ultimo quarto","1675","post","1699","ante","Rosa Salvatore","","1615/ 1673","cerchia","","","olio su tela","","280","430","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2947,"L0060-00019","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","SANTA ELISABETTA E SAN FRANCESCO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","inizio","1500","","1510","","Ambrogio da Fossano detto Bergognone","","1451-1456/ 1525","","","","tempera e olio su tavola","","73","58","","","","","","1995","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2948,"L0150-00073","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","paesaggio","PAESAGGIO MONTANO","Il Passo del Foscagno fra Bormio e Livigno in Valtellina","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","secc. XIX/ XX","fine/inizio","1890","ca.","1910","ca.","Cressini Carlo","","1864/ 1938","","","","olio su tela","","65,5","87","","","","Cornice in legno dorato, con vetro.","","2001","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2001.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2949,"2p120-00058","3","00000033","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","disegno","disegno","","essere umano e uomo in generale","figura femminile nuda","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1940","ca.","1950","ca.","Buzzi, Tomaso","","1900/ 1981","","","","carta/ acquerellatura/ inchiostro di china","mm","280","270","","","","Buzzi ebbe sempre una particolare predilezione per il disegno, attività nella quale emerge una grande sicurezza di tratto e un'infinita inventiva nelle soluzioni e nelle tecniche scelte (rimane nella memoria di tutti i committenti la sua capacità di disegnare contemporaneamente a due mani). Forte di una profonda conoscenza della storia dell'arte antica e moderna, Buzzi sa passare dallo schizzo - che in pochi tratti riesce a rendere un ambiente - a disegni dal carattere più compiuto, dove ritrae persone, interni di palazzi, edifici affacciati sul paesaggio o motivi decorativi, che utilizza poi nelle sue opere architettoniche. I disegni di Buzzi si rifanno sia alle eleganze del barocco, sia alle famose incisioni delle \"Carceri\" di Piranesi (fonte di particolare ispirazione per l'architetto), oppure presentano interi cicli tematici di intima ricerca, quali quelli dell'Angelo o degli Amanti, dei Luoghi e della Mitologia.","L'opera fa parte della serie \"Les draps fous\" dipinta da Buzzi tra il 1940 - 1950.","2012","buono","proprietà privata","2012.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Dina Borromeo, Lucia","","","","","","","",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [2950,"4y010-28697","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","scuola","","","","mm","140","182","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2951,"L0050-00001","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","SANT'ANTONIO ABATE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","","1455","ca.","1459","ca.","Giovanni di Francesco di Giovanni del Cervelleria","","notizie 1439 post/ 1459","","","","tempera su tavola","","117","40","","","","","","1995","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2952,"L0120-00038","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","genere","TESTE DI PECORE","Sei teste di pecore","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVIII","metà","1740","ca.","1760","ca.","Londonio Francesco","","1723/ 1786","","","","olio su tela","","37,5","28,5","","","","","Il dipinto fa parte di una serie di opere del Londonio presenti in Ambrosiana; non sembrerebbe però far parte della donazione del dott. Angelo Bertarelli, avvenuta nel 1937 (si veda Bohm 1934). La sua presenza in Ambrosiana sembrerebbe risalire ad un periodo precedente il 1907, quando due opere con medesimo soggetto e dimensioni sono registrate dal Ratti.","2000","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2000.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2953,"4y010-28681","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","scuola","","","","mm","105","136","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2954,"4y010-27489","3","02026058","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","oggetti e strumenti","Vaso con figure","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","ultimo quarto","1675","","1699","","","","","","ambito centro-italiano","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","285","177","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; eseguito a penna con inchiostro bruno utilizzando tiralinee, compasso e mano libera; le ombreggiature sono a inchiostro bruno acquerellato chiaro; il supporto è di carta avorio sagomata imbrunita, con linee a grafite sul verso","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene raggruppato con altri sotto il titolo: \"Vaso con figure e disegno per / un ricamo di cadute di baldacchino\".\nIl disegno riporta l'idea per un vaso, probabilmente un'opera di alta oreficeria della fine del XVII secolo, riccamente ornato e delineato con precisione in tutti i dettagli decorativi. Il vaso, sostenuto da una base circolare sagomata, ha una forma a pera rovesciata che viene ripresa nella cartella centrale, probabilmente prevista per un'iscrizione da incidere, ornata con cartigli e motivi vegetali arricciati. Il fondo del vaso è circondato da foglie d'acanto in duplice fila, da cui si dipartono, lateralmente alla cartella, due racemi che sostengono i busti di due figure femminili alate. Dietro le spalle delle figure il vaso è percorso da un motivo sagomato con pendenti, che si risolve sopra la cartella in due volute contrapposte unite. Questo motivo è la base per l'imboccatura sagomata del vaso.","2009","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2955,"4y010-28676","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","scuola","","","","mm","114","135","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2956,"L0060-00060","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI GIOVANE UOMO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","secc. XVIII/ XIX","fine/inizio","1790","post","1810","ante","","","","","scuola lombarda","","olio su tavola","","57","42","","","","","","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2957,"L0040-00110","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI DAMA CON FANCIULLO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","secondo quarto","1525","post","1549","ante","","","","","scuola fiamminga","","olio su tavola","","56","39","","","","","","1996||2001","mediocre||mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2958,"Q1010-00101","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","Via Commenda a Milano prima del 1894","L'antica via Commenda prima del 1894","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","secc. XIX/ XX","fine/inizio","1890","","1910","","Ferrari Arturo","","1861/ 1932","","","","acquerello su carta","cm","21","15","","","","","","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [2959,"4y010-26591","3","01934699","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Infisso ligneo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","","1785","post","1795","ante","Bossi","","notizie sec. XVIII fine","(?)","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello/ grafite/ matita rossa","mm","217","311","","","","disegno eseguito con inchiostro bruno, grafite e matita rossa, a mano libera, in parte acquerellato colore marrone chiaro; è tracciato su carta chiara","Si tratta di un disegno di dettaglio relativo a un serramento e in particolare del punto in cui l'anta è incernierata allo stipite. L'attribuzione al falegname Bossi, esecutore dei serramenti per conto di Giacomo Sardini, è formulata sulla base dell'iscrizione riportata da Sardini sul disegno e sulla differenza stilistica con altri due disegni inseriti nella collezione forse attribuibili a Sardini stesso.\nProbabilmente le idee progettuali del committente in relazione all'oggetto non erano attuabili e pertanto lo stesso Bossi avrebbe tracciato una soluzione più idonea.\nIl dubbio che permane è dovuto alla presenza sullo stesso foglio di altri schizzi a grafite, a cui potrebbe invece essere riferita l'iscrizione; tuttavia anche quelli potrebbero essere studi eseguiti dal Bossi.\nAnche la localizzazione non è documentata, tuttavia si ipotizza che il contesto sia il palazzo Sardini di Lucca, nel quale furono eseguiti lavori di ristrutturazione interna. \nIl disegno è da porre in relazione ad altri relativi allo stesso soggetto conservati nella Collezione (Milano, Collezione Sardini Martinelli, inv. 9,69r e v, 9,70v, 9,71r e v, 9,72 e 9,75 r e v).","2007","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Caspani, Licia Anna","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2960,"L0060-00079","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI ERMES STAMPA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","prima metà","1600","","1649","","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","60","51","","","","","Ermes Stampa, conte.","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2961,"L0090-00016","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","mitologia","VENERE ED AMORE E CARRO DI NETTUNO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","prima metà","1600","post","1649","ante","","","","","scuola lombarda","","olio su tavola","","18,5","25","","","","","","1996","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2962,"L0090-00128","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","paesaggio","PAESAGGIO CON EREMITI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1605","ca.","1605","ca.","Bril Paul","","1554/ 1626","","","","tempera su tela","","120","216","","","","","","1997","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2963,"L0060-00030","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","natura morta","PERE CON VASO DI FIORI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","prima metà","1600","","1649","","","","","","scuola italiana","","olio su tavola","","23","34","","","","","","1995","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2964,"4y010-26824","3","01967346","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Pianta di una chiusa","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1694","post","1699","ante","Martinelli, Domenico","","1650-1718","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello/ grafite","mm","262","381","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito con tiralinee e compasso, a inchiostro grigio a penna; acquerellature colore rosa, grigio e marrone chiaro; il disegno presenta una marginatura a inchiostro bruno; il supporto sul quale è tracciato è carta colore avorio e presenta puntinature di costruzione","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Pianta (...) / d'una cataratta\". \nSi tratta di uno studio relativo a una chiusa (o cataratta), attribuito da Hellmut Lorenz a Domenico Martinelli e rappresenta la pianta che illustra il funzionamento del meccanismo. Il disegno è collegato ad altri tre relativi allo stesso soggetto presenti nella Collezione Sardini Martinelli: la rappresentazione delle due fronti alle estremità della chiusa (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 3,2bis), la pianta della struttura di base (ibidem inv. 3,3) e la sezione longitudinale (ibidem inv. 3,5). \nSecondo le indicazioni fornite dalla scala grafica inserita in uno dei disegni citati (inv. 3,3), dovrebbe appartenere alla serie di studi di macchine eseguiti da Martinelli in occasione della sua permanenza in territorio renano (Germania e Olanda) tra il 1694 e il 1698.\nSi potrebbe trattare quindi della riproduzione di un manufatto da lui visto in uno di questi paesi, da conservare come esempio o da riproporre come modello a qualche committente. Non è possibile risalire a una collocazione più precisa sul territorio. \nIl funzionamento del sistema è rilevabile confrontando il disegno con la sezione: i portelloni, chiusi con un'angolatura che attenua la spinta della corrente, si aprono per il passaggio delle barche, mentre ai lati all'interno della muratura delle bocche di deflusso consentono il regolamento del livello dell'acqua.","2008","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Caspani, Licia Anna","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2965,"L0020-00012","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","natura morta","NATURA MORTA CON ORTAGGI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVIII","metà","1740","ca.","1760","ca.","Londonio Francesco","","1723/ 1786","","","","olio su carta","","29","42","","","","","","1995","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2966,"4y010-27339","3","02056654","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Assonometria di telaio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1600","","1699","","","","","","ambito italiano","","carta/ inchiostro a penna","mm","105","88","","","","disegno eseguito a inchiostro bruno a penna su carta avorio utilizzando tiralinee","Il disegno raffigura un manufatto ligneo che potrebbe essere identificato come un telaio per il trasporto di quadri. Si tratta di un telaio rettangolare al quale sono inchiodate orizzontalmente sei asticelle, dotate di occhielli in ferro, entro le quali, sul lato sinistro, sono inserite piccole barre sempre in ferro.","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2967,"L0060-00033","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","SUSANNA E I VECCHIONI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","metà","1640","","1660","","Nuvolone Carlo Francesco","","1609 ca./ 1662","","","","olio su tela","","155","178","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2968,"L0090-00042","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","paesaggio","FIUME CON BARCHE E FIGURE SORPRESE DAL TEMPORALE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVIII","ultimo quarto","1775","post","1799","ante","","","","","scuola veneziana","","olio su tela","","33","49","","","","","","1996","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2969,"L0080-00030","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI CAROLINA PITROT ANGIOLINI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","","1805","","1810","","Appiani Andrea","","1754/ 1817","","","","olio su tela","","44","34","","","","","","1995","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2970,"5q070-00224","3","00670642","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","tessuti","arazzo","1.0","allegorie, simboli e concetti","Settembre","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVI","inizio","1503","ca.","1512","ca.","Benedetto da Milano||Bramantino [per Suardi, Bartolomeo]","","notizie sec. XVI||1465-1530 ca.","","","","lana/ lavorazione a telaio||seta","cm","460","","","","477","Nell'angolo superiore destro in un unico riquadro sono inseriti i segni zodiacali dello Scorpione e della Bilancia. La personificazione di Agosto è un giovane nudo cinto alla vita e sulla testa di pampini d'uva. Con la mano destra indica il sole mentre con la sinistra regge un grappolo d'uva. E' ritto su un piedistallo su cui è riportata l'iscrizione caratteristica del mese. Alle spalle di Agosto vi sono quattro uomini che spingono i bracci di un torchio collegato ad un enorme palo a forma di vite. In secondo piano a sinistra vi è un carro trainato da buoi, carico d'uva. L'uva scaricata è spinta verso un grosso tino da uomini con in mano lunghi bastoni. Altri agricoltori schiacciano i pampini nelle botti. Vi è un uomo, sulla destra, che si asciuga con una foglia di pampino il corpo bagnato di mosto. Ai lati dell'arazzo vi sono una donna che tiene in mano un grappolo d'uva e un uomo che regge un falcone appollaiato su un dito. L'intera scena si svolge in un ampio loggiato, dal pavimento policromo, prospiciente il cortile di un castello.","La presenza di due segni zodiacali in questo arazzo è dovuta alla fonte cui attinge Bramantino: la xilografia dell'edizione di Ratdolt dell'Astronomicum di Igino, edito a Venezia nel 1482.\nLa personificazione del mese è intesa come una rappresentazione del dio Bacco (Suida, Valsecchi, Dell'Acqua-Mulazzani). Nonostante sia tradizionale l'interpretazione del mese di Settembre come il periodo della spremitura dell'uva, tuttavia è innovativa la soluzione compositiva basata sul palo verticale a spirale che marca l'asse centrale dell'arazzo (Forti Grazzini). La scena, sapientemente costruita dal punto di vista architettonico, è bloccata alle estremità da due figure nelle quali sono state riconosciute il Magno nelle vesti di uccellatore e sua moglie, Margherita Colleoni (Valsecchi).","","","proprietà Ente pubblico territoriale","1984.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","2013.0","Garzillo, Benedetto","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","2015||2021","Garzillo, Benedetto||Barbieri, Lara Maria Rosa","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco||Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Tasso, Francesca||Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2971,"L0120-00099","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","scultura","medaglione devozionale","","sacro","ECCE HOMO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","metà","1640","","1660","","","","","","scuola milanese","","cera modellata/ dipinta","","20","16","","","","","","2001","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2000.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2972,"5q020-00938","3","01935751","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","oreficeria","servizio di posate","3.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XX","terzo quarto","1950","post","1974","ante","Tapiovaara I.","","1914/1999","","","","acciaio","","","","","","","Servizio di posate da tavola in acciaio, composto da cucchiaio, forchetta e coltello, lisci","Il set ,denominato \"Polar\", venne progettato da Ilmari Tapiovaara e prodotto da Oy Hackman AB Metal Industries di Helsinki, di cui le posate recano impressi i marchi (scheda Sambonet S/160). La progettazione di questo set, collocabile per i caratteri stilistici nel terzo quarto del XX secolo, presumibilmente negli anni Sessanta, lavora sullo schiacciamento e l'affusolamento della forma tradizionale della posata, ridotta anche nelle dimensioni e nel peso","2007","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2973,"L0040-00096","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","letteratura","RITRATTO DI BRACCIO DA MONTONE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","prima metà","1600","post","1649","ante","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","77","58","","","","","","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2974,"4y010-28850","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","scuola","","","","mm","235","426","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2975,"L0070-00095","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI PASQUALE II","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","primo quarto","1600","","1624","","Franchi Giuseppe","","1550 ca./ 1627-1628","attr.","","","olio su tela","","65","51","","","","","Pasquale II, (nato vicino a Galeata, Ravenna - Roma, 1118), papa tra il 1099 e il 1118.","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2976,"L0150-00124","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","scultura","rilievo scultoreo","","profano","PILASTRINO DEL MONUMENTO SEPOLCRALE DI GASTON DE FOIX","Monumento a Gaston de Foix","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","","1516","ca.","1522","ante","Busti Agostino detto Bambaia","","1483/ 1548","e aiuti","","","marmo","","33","21","","","","","","2001","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2001.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2977,"L0020-00046","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","genere","PECORE IN RIPOSO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVIII","metà","1740","ca.","1760","ca.","Londonio Francesco","","1723/ 1786","","","","olio su tela","","270","380","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2978,"L0150-00092","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI TESTA D'UOMO DI PROFILO","Testa di giovane uomo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","seconda metà","1550","ca.","1599","ca.","","","","","scuola italiana","esecutore","affresco staccato a massello","","29","18,5","","","","Il frammento è incassato in un blocco di cemento, incorniciato in legno","","2001","cattivo","proprietà Ente religioso cattolico","2001.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2979,"4y010-27250","3","02056569","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto di altare","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1579","post","1621","ante","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","attribuito","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello/ acquerellatura","mm","222","155","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite è eseguito con inchiostro bruno a penna utilizzando tiralinee, compasso e mano libera nelle parti ornamentali; le ombreggiature e i dettagli sono precisati con acquerellature di inchiostro bruno; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"altari diversi\" con la definizione \"148 con statue laterali\".\nL'attribuzione del disegno a Giovanni Battista Montano è fatta da Valeria Pracchi (1991, 2a parte, p. 19) su segnalazione di Anna Bedon.\nIl disegno raffigura il prospetto di un altare posto su un basamento alto quanto la mensa. La composizione è tripartita da colonne di ordine corinzio poste su alto piedistallo. Le campate laterali ospitano sculture a tutta altezza su alto podio, e sono concluse da timpani con volute arricciate ad inquadrare elementi scultorei, che rimandano a modelli michelangioleschi. Al centro è collocata la scultura della Madonna col Bambino, al di sopra della quale si sviluppa un attico con lunetta centrale, sormontato da un timpano triangolare.\nLa tripartizione composita è riscontrabile anche nei fogli in Milano, Collezione Sardini Martinelli invv. 5,2 e 6,87b, mentre nel disegno inv. 6,41 è invertita la forma dei timpani (triangolare al centro, semicircolari ai lati) (Marcucci 2008, p. 73). La soluzione dei timpani spezzati con volute laterali di matrice michelangiolesca, si ritrova anche nel coro della cappella Colonna in S. Giovanni in Laterano.","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2980,"L0050-00031","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","MARTIRIO DI SANT'ANDREA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","seconda metà","1650","","1699","","","","","","scuola Italia meridionale","","olio su tela","","60,5","93,5","","","","","","1995","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2981,"L0090-00119","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","STRAGE DEGLI INNOCENTI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1640","post","1660","ante","Frà Semplice da Verona","","1589/ 1654","ambito","","","olio su tavola","","57","84","","","","","","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2982,"2L010-00143","3","00640768","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","flauto dolce soprano","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","secc. XIX/ XX","fine/inizio","1875","ca.","1910","ca.","","Thibouville-Cabart","1869 - 1910","","","","legno di bosso||legno di ebano","mm","","","","22,5","205","Strumento di discreta fattura, ma di intonazione poco accurata, con canale dell'aria diritto e la parte interna del labio scavata fino al termine della cameratura della testa.","","1997","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2003.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2002.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2983,"L0040-00007","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","SACRA FAMIGLIA CON SANTA ELISABETTA E SAN GIOVANNINO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","","1525","ca.","1530","ca.","Bazzi Giovanni Antonio detto Sodoma","","1477/ 1549","bottega","","","tempera su tavola","","","","","104","","","","1995","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2984,"4y010-28674","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","scuola","","","","mm","94","107","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [2985,"L0040-00112","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","SAN NICOLA DI MIRA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVIII","seconda metà","1750","post","1799","ante","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","66","51,5","","","","","","1996","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2986,"L0070-00101","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI CELESTINO SFONDRATI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","prima metà","1600","","1649","","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","65","51","","","","","Celestino Sfondrati, cardinale.","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2987,"L0150-00057","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","4.0","allegorie, simboli e concetti","ALLEGORIA DELLA GIUSTIZIA","La Giustizia","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","seconda metà","1650","ca.","1699","ca.","","","","","scuola lombarda","esecutore","tempera/ biacca su cartone","","186","99","","","","Il cartone, composto da 10 pezzi uniti insieme, è applicato su tela ed incorniciato da un sottile telaio di legno.","Lo studio appartiene ad una serie di quattro cartoni preparatori per la stessa opera, forse un affresco, di soggetto allegorico (virtù ed angioletti fra nuvole).","2000","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","2000.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2988,"L0140-00088","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","scultura","lastra sepolcrale","","","ISCRIZIONE PALEOCRISTIANA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. IV","","300","ca.","399","ca.","","","","","scuola romana","","pietra","","28","51","","","","Lastra in pietra con iscrizione opistografa","Si tratta di un'iscrizione opistografa, che reca sulla parte anteriore il nome di AURELIUS LEONTIUS entro un cartiglio fra due colonne e su quella posteriore (non visionata) una scritta più tarda di un certo Eusebio di Antiochia, di circa settant'anni, che di chiara di aver acquistato un sepolcro nel cimitero \"in catacumbas\".\nIl Galbiati, nella sua guida (1951) scrive che il Museo Archeologico o Lapidario è stato ricomposto nel 1932, perciò l'opera in esame vi è ubicata da quell'anno.","2001","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2001.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2989,"L0080-00014","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","genere","RAGAZZA ALLA FONTE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","","1873","","1873","","Induno Domenico","","1815/ 1878","","","","olio su tela","","49","35","","","","","","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2990,"L0040-00053","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI UOMO CON BARBA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","secondo quarto","1625","post","1649","ante","","","","","scuola bolognese (?)","","pastello su carta incollata su tela","","35","25","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2991,"L0050-00011","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","SAN GIROLAMO PENITENTE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","primo quarto","1500","","1524","","","","","","scuola lombarda","","tempera e olio su tavola","","25","19","","","","","","1995","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2992,"L0090-00114","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","natura morta","Natura morta","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","secondo quarto","1625","","1649","","Soreau Isaac","","1604/ notizie fino al 1638","","","","olio su tavola","","38","50","","","","","","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2993,"L0070-00009","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","cartone","","sacro","BATTESIMO IN CARCERE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","","1567","ca.","1567","ca.","Tibaldi Pellegrino","","1527/ 1596","","","","carboncino e acquarello su cartone telato","","186","56","","","","","","1995","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2994,"L0090-00060","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","natura morta","STRUMENTI MUSICALI CON SPARTITI, LIBRO E ASTROLABIO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1670","ca.","1670","ca.","Baschenis Evaristo","","1617/ 1677","maniera","","","olio su tela","","79","119","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2995,"L0030-00149","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI COSIMO DE MEDICI GRANDUCA DI TOSCANA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","metà","1640","post","1660","ante","","","","","scuola lombarda (?)","","olio su tavola","","87","68","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2996,"L0140-00036","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI PRELATO A MEZZA FIGURA","Ritratto di mons. Giovanni Galbiati","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XX","","1936","post","1936","ante","Tesdorpf Charlotte","","notizie 1936","","","","olio su tela","","84,5","73","","","","Cornice semplice molto rovinata\nPrima tela","","2001","cattivo","proprietà Ente religioso cattolico","2001.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2997,"L0050-00071","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI MARTINO BONACINA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1600","","1631","ante","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","98","74","","","","","Martino Bonacina, (Milano, 1585 ca. - Vienna, 1631), teologo oblato. Il ritratto fu probabilmente eseguito dal vero.","1996","cattivo","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2998,"L0150-00123","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","scultura","rilievo scultoreo","","allegorie, simboli e concetti","RILIEVO DEL MONUMENTO SEPOLCRALE DI GASTON DE FOIX. GIOVANE CON PIEDE APPOGGIATO SU UN TESCHIO","Monumento a Gaston de Foix","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","","1516","ca.","1522","ante","Busti Agostino detto Bambaia","","1483/ 1548","e aiuti","","","marmo","","51","30","","","","I lati del pilastro sono scolpiti con motivi a grottesche e trofei militari a rilievo.","","2001","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2001.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [2999,"Q1010-00148","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","Interno della chiesa di San Fedele a Milano","San Fedele","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XIX","","1840","","1840","","Moja Luigi","","1826/ 1903","","","","acquerello su carta","cm","22,5","17","","","","","","1998","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [3000,"L0060-00109","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI SAN FELICE III","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","prima metà","1600","","1649","","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","62","50","","","","","Felice III, santo, (nato a Roma), papa tra il 483 e il 492.","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3001,"L0070-00076","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI LUDOVICO SETTALA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","primo quarto","1600","","1624","","Galizia Fede","","1578/ 1630","attr.","","","olio su tela","","65","51","","","","","","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3002,"5q030-00177","3","01976291","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","cofanetto","","mitologia","Orfeo ammansisce gli animali||Morte di Orfeo||Morte di Didone||Giudizio di Paride||Piramo e Tisbe","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XV","","1400","ca.","1499","ca.","","","","","bottega veneta","","legno di pioppo/ doratura a pastiglia","cm","17","28","15","","","Cofanetto decorato con scene in pastiglia dorata.","","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","2009.0","De Palma, Ilaria","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3003,"L0070-00068","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI UOMO IN ARMATURA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVIII","inizio","1700","","1710","","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","86","68","","","","","","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3004,"4y010-26967","3","01967482","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto di chiesa","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1570","ca.","1621","","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","525","406","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a inchiostro bruno utilizzando tiralinee e compasso, a mano libera negli elementi ornamentali; acquerellatura di inchiostro bruno per effetti d'ombra. Il disegno è tracciato su supporto di carta avorio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato, il disegno viene definito: \"Facciata di Chiesa\".\nIl disegno autografo di G. B. Montano mostra la metà destra della facciata di una chiesa che non è stato possibile identificare. Il prospetto si imposta sopra una scalinata ed è articolato in due livelli. Quello inferiore ospita al centro il portale principale sormontato da un timpano triangolare; lateralmente la parete è divisa in tre campate da un ordine di colonne corinzie poste sopra uno zoccolo continuo. Il primo intercolumnio, più ampio, inquadra un settore di parete privo di decorazione, mentre nelle altre due campate, più strette, si aprono una porta secondaria con soprastante bifora, e una nicchia sormontata da un cartiglio. Le colonne reggono una trabeazione liscia oltre la quale si imposta una fascia suddivisa in campate da lesene rastremate verso il basso. Il secondo livello della facciata si limita alla sola zona centrale, ed è raccordato al sottostante dalla falda del tetto sottolineata da una cornice modanata che si innesta alla cornice inferiore di una cartella quadrata. In asse con il portale centrale sono inseriti, dal basso verso l'alto, un grande stemma con le insegne papali, una finestra circolare, e un orologio entro una cornice sagomata. Tutta la parete di fondo della facciata è riccamente ornata da stemmi, volute, ghirlande e putti.","2008","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Resmini, Monica","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3005,"L0020-00147","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","veduta","DUOMO DI MILANO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","ultimo quarto","1850","post","1899","ante","Ponti Cesare||Cattaneo A.","","","","","","olio su cartone telato","","110","110","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3006,"2p030-06836","3","00637537","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","sedia","4.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XIX","prima metà","1800","ca.","1849","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","legno/ intaglio/ doratura/ laccatura||seta/ ricamo","","","","","","","Quattro sedie in stile Luigi XV, ma prodotte più tardi, in legno laccato oro e bianco; schienali rotondi e seduta rivestiti in seta ricamata a motivi floreali, sostegni rastremati con piccole scanalature.","","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [3007,"4y010-26639","3","01934744","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Motivo decorativo floreale","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","","1780","ca.","1780","ca.","Bianconi, Carlo","","1732-1802","cerchia","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","104","160","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a inchiostro bruno a penna e acquerelli marrone e ocra","Per alcune decorazioni destinate agli interni della propria villa a Pieve Santo Stefano il marchese Sardini aveva ideato, disegnandone diverse ipotesi, fasce il cui motivo portante era ritmato da elementi en chute proiettati ortogonalmente (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 9,105/1d; 9,110e; 9,115c e Archivio di Stato di Lucca, Archivio Sardini, cart. 103). La fonte di ispirazione è ravvisabile nel presente ornato, fortemente improntato al gusto inglese. Fu probabilmente inviato a Sardini da qualche artefice della cerchia di Carlo Bianconi, l'architetto che fino al 1778 aveva seguito passo passo il marchese nella messa a punto del progetto di ristrutturazione della villa, per poi allentare il proprio impegno una volta nominato Segretario dell'Accademia di Brera.","2007","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Dallaj, Arnalda","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3008,"L0040-00089","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","MADONNA CON BAMBINO E SAN GIOVANNINO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","secc. XVI/ XVII","fine/inizio","1590","post","1610","ante","Decio Agostino","","notizie 1576 ca./ 1612","","","","inchiostro su pergamena","","26","20","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3009,"4y010-26797","3","02025902","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","schizzo","","progetto","Decorazioni per parete","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","prima metà","1600","","1649","","","","","","ambito romano","","carta/ grafite/ inchiostro a penna","mm","234","358","","","","schizzo eseguito principalmente a grafite, l'inchiostro bruno a penna è utilizzato per tracciare alcuni ornati. Il disegno è stato realizzato a mano libera; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Lo schizzo che non è stato possibile identificare, raffigura un riquadrato racchiuso lateralmente da cariatidi che reggono un'alta cornice; all'interno del riquadro è raffigurato un cartiglio con un putto alato alla base e, sembrerebbe, due angeli adagiati sopra un fronte curvilineo che reggono uno scudo. Nella parte inferiore del foglio è velocemente delineato uno spazio prospettico coperto da volta a botte. Ai lati di questi due disegni sono tracciate a matita tre di decorazioni con elementi vegetali e volute contenute entro cornici rettangolari ed ellittiche.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3010,"4y010-28700","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","scuola","","","","mm","165","215","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3011,"4y010-26664","3","01967317","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto della cupola di una chiesa","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","seconda metà","1650","","1699","","","","","","ambito italiano","","carta/ grafite","mm","170","102","","","","schizzo di studio; tracciato a grafite a mano libera","Il disegno raffigura lo studio per una cupola costolonata dotata di tamburo e lanterna.","2007","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Resmini, Monica","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3012,"L0150-00043","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","MADONNA CON BAMBINO E SAN GIOVANNINO","Madonna con Bambino e San Giovannino","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","terzo quarto","1550","ca.","1574","ca.","Carucci Jacopo detto Pontormo","","1494/ 1556","maniera","","","olio su legno","","112","93","","","","La cornice è in legno dorato, moderna, senza vetro.","","2000","cattivo","proprietà Ente religioso cattolico","2000.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3013,"L0080-00094","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI DONNA","Mia madre","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XX","inizio","1900","post","1910","ante","Brambilla Ferdinando","","1838/ 1921","","","","olio su tela","","62","50","","","","","","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3014,"4y040-00664","3","02160731","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Veduta del Campidoglio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1918","","1918","","Disertori, Benvenuto Maria","","1887-1969","","","","carta/ matita di grafite/ inchiostro di china","mm","385","295","","","","matita nera e china su carta bianca","Tra i soggetti prediletti da Disertori numerosi sono i paesaggi urbani e le vedute con i ruderi delle architetture romane. Il disegno, realizzato a china, raffigura la Veduta del Campidoglio e fa parte di una serie di opere eseguite dall¿artista tra il 1917 e il 1920. Esso è stato utilizzato come modello preparatorio per l¿esecuzione di un¿incisione, se pur si conoscono altri bozzetti con lo stesso soggetto (Bellini, Alberti 2000). Una delle caratteristica di Disertori per questo genere di opere è la presenza di iscrizioni all¿interno della composizione; in questo caso dentro un cartiglio da leggere in controparte che recita: \"Veduta del Campidoglio e degli illustri Vestigi dei suoi Templi sacrati / l¿uno a Saturno l'altro [sic] a Vespasiano nell¿area [sic] dell¿amico [sic] Foro / Al Colendmo Cav Vittorio Pica d¿Arti e Lettere Cultore e Amatore insigne / Benvenuto Tridentino Incisore DDD1919\". Qui l¿iscrizione è separata dall¿emblema della lancia fiorita con il motto \"AVPICE DEO\", il cui significato è una \"riflessione sul ruolo della Provvidenza nel determinare il successo delle nostre azioni\" (Bellini, Alberti 2000). L¿artista descrive nel foglio la veduta del Foro Romano con i templi di Saturno e di Vespasiano, quest¿ultimo con le tre colonne che sorreggano l¿architrave. Su di esso la scritta \"ESTITVER\" ricorda l¿intervento di restauro promosso da Settimo Severo e da Caracalla, il tutto calibrato dai coni dei cipressi che si elevano tra i ruderi (Ivi). Sullo sfondo, invece, la torre campanaria del Campidoglio e il Palazzo Senatorio si ergono a fondale dei resti dell¿area archeologica. Il foglio fa parte di un nucleo di disegni donati nel febbraio 2015 da Andrea Disertori al Civico Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco di Milano.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3015,"L0050-00046","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DEL CARDINALE PAOLO ARESE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","fine","1590","","1599","","","","","","scuola italiana","","olio su tela","","62","48","","","","","","1995","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3016,"L0060-00101","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI CLEMENTE IV","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","primo quarto","1600","","1624","","Franchi Giuseppe","","1550 ca./ 1627-1628","attr.","","","olio su tela","","62","50","","","","","Clemente IV, (Saint-GIlles,Nimes, 1200 ca. - Viterbo, 1268), papa.","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3017,"L0020-00092","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","disegno","disegno","","ritratto","RITRATTO DI PIETRO CESARE LARGHI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVIII","metà","1740","ca.","1760","ca.","Bossi Benigno","","1727/ 1798","","","","matita su carta||inchiostro su carta||acquerello su carta","","210","290","","","","","RITRATTO DI PIETRO CESARE LARGHI (?-1755),MILANESE,ACCADEMICO TRASFORMATO,POETA E SEGRETARIO DI GOVERNO","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3018,"4y010-27468","3","02026037","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Cartella per arme gentilizia Kaunitz-Sternberg","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","fine","1690","","1699","","Martinelli, Domenico","","1650-1718","","","","carta/ grafite/ gesso/ carboncino/ acquerello","mm","181","128","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito con gesso bianco e carboncino a mano libera; le ombreggiature sono rese con acquerello bruno; il supporto sul quale è tracciato è di carta bruna","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Cartelle per armi\". \nLorenz (1991, MZ 451) conferma l'attribuzione a Domenico Martinelli e lo individua come stemma della famiglia Kaunitz-Sternberg. Dominik Andreas Kaunitz aveva sposato nel 1675 Maria Eleonore von Sternberg, gli emblemi delle rispettive casate sono riportati in questo stemma (a sinistra quello dei Kaunitz, a destra la stella a otto punte di un ramo dei Sternberg).","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3019,"L0150-00118","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","scultura","rilievo scultoreo","","sacro","TRANSITO DELLA VERGINE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","","1574","ca.","1587","ante","Fontana Annibale","","1540/ 1587","attr.","","","terracotta","","28,5","25","","","","Cornice in legno","","2001","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2001.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3020,"L0090-00109","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","allegorie, simboli e concetti","ALLEGORIA DELLA MUSICA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVIII","secondo quarto","1725","post","1749","ante","Carriera Rosalba","","1675/ 1757","maniera","scuola veneziana","","pastello su carta incollata su cartone","","280","230","","","","","","1996","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3021,"4y010-28872","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","scuola","","","","mm","275","390","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3022,"5q030-00066","3","01976208","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","poltrona","","animali","Il corvo e la volpe||Il cane e il suo riflesso","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVIII","metà","1740","ca.","1760","ca.","","","","","Bottega lombarda","","legno di noce/ doratura/ intaglio/ laccatura||arazzo","cm","106","77","53","","","Poltrone con schienale dalla forma ampia e dilatata; sedili, spalliera e braccioli imbottiti e rivestiti con arazzo di Beauvais.","Gli intagli rocailles che decorano tutta la struttura in legno sono in parte ripresi dai coevi modelli francesi. Si tratta di elementi stilistici tipici eseguiti in lombardia a partire dalla metà del Settecento.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","2009.0","De Palma, Ilaria","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3023,"4y010-27295","3","02056610","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","oggetti e strumenti","Veduta prospettica di cataletto","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","primo quarto","1600","","1624","","","","","","ambito romano","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","172","194","","","","disegno eseguito a mano libra con inchiostro bruno a penna; le ombreggiature e i dettagli sono precisati con acquerellature di inchiostro bruno; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"Mobili da Casa\" con la definizione \"170 cofano ...\" [cofano sinonimo di bara].\nIl disegno raffigura una portantina funebre (cataletto) con stanghe e piedi per il trasporto a spalla o a mano e il posizionamento a terra, sulla quale è adagiata la salma di un prelato. La testiera è costituita da un pannello con volute laterali recante la scritta \"VERBUM CARO FACTUM EST\", sormontato da due volute rovesce che inquadrano una testa alata di cherubino, e sulle quali sono seduti due cherubini che reggono il calice con l'eucarestia. La pediera consta di un pannello dal profilo mistilineo all'interno del quale è raffigurata la Madonna con Bambino, mentre i simboli legati alla morte (teschi e ossa incrociate) sono posti alle estremità superiore e inferiore.","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3024,"L0060-00122","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI SAN FRANCESCO SAVERIO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","prima metà","1600","","1649","","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","65","48","","","","","Francesco Saverio, (Navarra, 1506 - nei pressi di Canton, Cina, 1552), santo missionario gesuita.","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3025,"L0070-00013","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","DEPOSIZIONE DEL CRISTO NEL SEPOLCRO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","seconda metà","1550","ca.","1599","ca.","Vecellio Tiziano","","1488-1490/ 1576","bottega","","","olio su tela","","180","208","","","","","","1995","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3026,"L0150-00114","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","VOLTO DI CRISTO CORONATO DI SPINE","Volto Santo (la tela della Veronica)","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVIII","","1700","ca.","1799","ca.","","","","","scuola lombarda","esecutore","tempera su carta","","36","46","","","","Il dipinto conserva la cornice originale in legno dorato scolpito con i simboli della Passione.","","2000","cattivo","proprietà Ente religioso cattolico","2000.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3027,"L0060-00121","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI SANT'IGNAZIO DI LOYOLA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1608","post","1610","","Franchi Giuseppe","","1550 ca./ 1627-1628","","","","olio su tela","","65","50,5","","","","","Ignazio di Loyola, (Azpeita, Spagna, 1491 - Roma, 1556), santo fondatore dell'ordine gesuita.","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3028,"4y010-26812","3","02025917","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Decorazioni per parete","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","seconda metà","1650","","1699","","","","","","ambito romano","","carta/ grafite/ inchiostro a penna","mm","277","421","","","","disegno eseguito con tiralinee, compasso e mano libera negli elementi ornamentali; nella parte sinistra del foglio il disegno conserva tracce della preliminare costruzione a grafite ed è tracciato con inchiostro nero a penna; nella parte destra del foglio il disegno è eseguito a grafite; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Pieritto e Finestre\".\nIl disegno che non è stato possibile identificare, si riferisce alla decorazione di un fregio con sottostanti quadrature di due pareti poste ad angolo (forse di una cappella al cui arco di ingresso potrebbe essere riferito il quarto di cerchio tracciato a matita nella porzione destra del foglio). Dadi di architrave e cornice aggettanti raccordati da elementi verticali ornati con mensole, suddividono il fregio in tre settori: quello centrale, più ampio, ospita all'interno di una cornice rettangolare, un cartiglio mistilineo e girali di foglie; quelli laterali, più stretti, presentano il medesimo motivo a girali, mentre il lato inferiore della cornice assume una forma curvilinea per ospitare da un lato la conchiglia che orna la quadratura sottostante, dall'altro una testa di cherubino.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3029,"L0120-00064","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI RITRATTI DI PAPI","Ritratto di papa PIO X","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XX","","1950","ca.","1987","ante","Dossena Carlo","","1900/ 1987","","","","olio su tela","","63","48","","","","","","2001","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2001.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3030,"L0080-00153","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","DEPOSIZIONE DI CRISTO DALLA CROCE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XX","primo quarto","1900","post","1924","ante","Rapetti Camillo","","1859/ 1929","","","","olio su cartone","","242","159","","","","","","1996","cattivo","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3031,"5q020-00860","3","01935672","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","oreficeria","cucchiaio","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XX","","1973","post","1973","ante","Sambonet R.","","1924/1995","","","","acciaio","","","","","","18,5","Cucchiaio in acciaio, liscio: ampia conca ovale, lungo manico a bacchetta, a sezione ovale con la parte terminale volta all'insù","Il cucchiaio fa parte del servizio, denominato \"RSt set\", progettato nel 1973 da R. Sambonet per la Sambonet S.p.a., in un primo tempo per essere prodotto in acciaio e melammina ma poi realizzato solo in acciaio. Forme e dimensioni delle singole parti componenti il cucchiaio sono funzionali all'impilabilità dei pezzi. La tecnica di stampaggio è quella a caldo, su tondino pressato in stampi.","2007","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3032,"L0070-00053","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI LUDOVICO BOCCADIFERRO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1600","","1699","","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","60","51","","","","","Ludovico Boccadiferro, (Bologna, 1482 - 1545), umanista.","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3033,"4y010-28887","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Dogana di mare","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","","","","","mm","286","367","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3034,"L0070-00078","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI GUIDUBALDO DEL MONTE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","inizio","1600","","1610","","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","65","51","","","","","Guidubaldo del Monte, (Pesaro, 1545 - 1607), marchese di S. Maria, fisico e astronomo. Il ritratto fu probabilmente eseguito dal vero.","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3035,"L0090-00048","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI SENATORE SETTALA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","ultimo quarto","1574","post","1599","ante","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","125","97","","","","","","1996","cattivo","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3036,"L0050-00136","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI PIETRO OTTOBONI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","fine","1690","post","1699","ante","Trevisani Francesco","","1656/ 1746","","","","olio su tela","","97","70","","","","","RITRATTO DI PIETRO OTTOBONI, CARDINALE DAL 1652 AL 1689 (POI PAPA ALESSANDRO VI)","1996","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3037,"L0140-00082","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","scultura","monumento celebrativo","","ritratto","MONUMENTO A PIO XI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XX","","1827","post","1827","ante","Quattrini Enrico","","1863/ 1950","","","","bronzo","","178","97","128,5","","","Monumento a Pio XI","","2001","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2001.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3038,"4y010-27423","3","02025992","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Fregio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1580","post","1624","ante","","","","","ambito romano","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ stilo","mm","139","454","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito con inchiostro bruno a penna, principalmente a mano libera con pochi tratti a tiralinee; le ombreggiature sono a inchiostro bruno acquerellato; il supporto è di carta chiara pesante imbrunita con margini laterali frastagliati","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito insieme all'inv. 8,49a: \"Fregio da dipingersi\". \nIl disegno, come indicato da Giacomo Sardini, rappresenta un fregio, anche se non è possibile stabilire esattamente cosa dovesse ornare. Il disegno è da associare al seguente (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 8,49b) che ne costituisce una soluzione alternativa, forse definitiva.\nIl fregio in esame, probabilmente da realizzarsi in legno intagliato, è una sorta di cornice sagomata costituita da una serie di curve concave e convesse che terminano con volute contrapposte ai lati e al centro della composizione, al cui apice è posta una foglia. A differenza della soluzione di cui all'inv. 8,49b, il fregio è meno rilevato e i decori nelle parti comprese tra la cornice e la base piana del fregio sono semplificati; anche l'insegna al centro in forma di nastro, qui priva di iscrizione, è piana e compresa nella sagoma centrale.\nFregi sagomati in modo simile, ma più elaborati, attribuiti a Giovanni Battista Montano, sono presenti tra i disegni italiani della Berliner Kunstbibliothek (Kunstbibliothek (Berlin), 1975, p. 53 fig. 272).","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3039,"L0030-00002","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","MADONNA CON IL BAMBINO, SAN GIOVANNINO E SANTA CATERINA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","secondo quarto","1525","","1549","","Vecellio Francesco","","1475 ca./ 1560","attr.","","","olio su tela","","70","105","","","","","","1995","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3040,"L0070-00058","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI FRANCESCO MARIA MOLZA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1613","post","1621","ante","Crespi Antonio Maria","","1580 ca./ 1630","attr.","","","olio su tela","","60","51","","","","","Francesco Maria Molza, (Modena, 1489 - 1544), umanista.","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3041,"2L010-00237","3","00640765","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","clavicembalo","","genere","paesaggi con figure","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XVIII","fine","1790","ca.","1799","ca.","","","","","ambito veneziano","esecutore","legno di frutto||legno di cipresso||legno di abete||legno di pioppo","mm","460","272,5","","","","***Cassa e sostegno***\nLo strumento, di costruzione integrale, ha sagoma a forma d¿ala composta di cinque lati di cui uno curvo con tastiera integrata.\nIl piccolo clavicembalo è da ascriversi alla categoria dei falso-levatori, poiché imita uno strumento di costruzione leggera inserito nella sua cassa esterna. Per realizzare questa imitazione i fianchi, incollati contro i bordi del fondo, sono lastronati internamente di cipresso.\nSopra la tastiera c¿è una tavola frontale asportabile di cipresso. Il fondo è in legno di conifera tinto in nero.\nI tre piedini in legno tornito, sono probabilmente un'aggiunta successiva.\nLo strumento è fornito di coperchio con ribaltina e portello frontale.\nI fianchi e l¿esterno del coperchio sono decorati con soggetti floreali su fondo verde chiaro. Sulla superficie interna il coperchio mostra alcune figurine applicate e dipinte ad arte povera. \n\n***Tavola armonica e somiere***\nLa tavola armonica è di cipresso. Il somiere in legno di frutto (?) è me","","1997","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1999.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2001.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","2001","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3042,"5q030-00121","3","01976236","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","console","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVIII","primo quarto","1700","ca.","1725","ca.","","","","","bottega romana","","legno/ doratura/ intaglio||marmo","cm","98","164","83","","","Gambe dalla a forma mistilinea arricchita con elaborati intrecci di cartigli e mascheroni; il centro delle traverse è ornato da una testina muliebre, presenti anche al centro delle gambe anteriori.","La console rientra in quella tipologia d'arredi eseguiti a Roma, a partire dalla fine del Seicento fin verso la metà del secolo successivo, nelle locali botteghe di intagliatori che dovevano avere ben presente, oltre ai celebri modelli berniniani, anche le opere di Giovanni Paolo Schor e di Filippo Passarmi. A differenza dei lavori ispirati dalle opere di questi ultimi artisti, dove le figure assumono un maggior risalto, nel nostro caso l'accento è posto invece sulle molteplici soluzioni ornamentali che potevano offrire la voluta e il cartiglio combinati con elementi naturalistici.\n\nDove poggia il piano in marmo si rileva: 027 bis in pastello blu, 027 in matita (stessa sctittura) [scheda inventariale dattiloscritta]","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","2009.0","De Palma, Ilaria","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3043,"4y010-27166","3","02056485","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Base, capitello e trabeazione dell'ordine ionico","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1582","post","1621","ante","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","e aiuti","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","237","167","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite è eseguito con inchiostro bruno a penna utilizzando tiralinee, compasso e mano libera nelle parti ornamentali; le ombreggiature e i dettagli sono precisati con acquerellature di inchiostro bruno; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"Ordini d'architettura\" con la numerazione \"114\".\nL'attribuzione del disegno a Giovanni Battista Montano è fatta da Valeria Pracchi (1991, 2a parte, p. 18) su segnalazione di Anna Bedon, è confermata dalla Fairbairn (1998, p. 771).\nIl disegno raffigura la base, capitello, trabeazione e dettaglio della voluta dell'ordine ionico. La base poggia su un plinto e mostra un astragalo con superiore filetto, scozia, filetto, toro superiore e due tondini. Per determinare la larghezza della base si divide il diametro inferiore della colonna in cinque moduli; due di questi vengono aggiunti ai lati per definire l'ampiezza della base e del capitello. Il capitello mostra un collarino ornato da foglie e un echino a ovoli e dardi; le volute racchiudono fiori e perline e sono ornate da una testa femminile. La trabeazione ha un architrave a due fasce sormontate da un tondino e una modanatura a gola diritta. Nel fregio due angioletti tra girali reggono un vaso. Una sottocornice con dentelli, tondino e cimasa con ovoli e dardi, regge una cornice che termina a gola rovescia. \nUna copia del disegno delineata con un tratto più leggero, si trova in Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 6,7.","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3044,"L0060-00061","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI UOMO DI LEGGE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","metà","1840","post","1860","ante","","","","","scuola italiana","","olio su tela","","81","66","","","","","","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3045,"L0050-00106","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI FEDERICO TUONI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","metà","1640","","1660","","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","71","56","","","","","","1996","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3046,"4y010-27346","3","02056661","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Assonometria di mobile","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1579","post","1621","ante","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","attribuito","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ acquerello","mm","409","265","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite è eseguito con inchiostro bruno a penna utilizzando tiralinee e mano libera nelle parti ornamentali; le ombreggiature e i dettagli sono precisati con acquerellature di inchiostro bruno e rosa; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"Mobili da Chiesa\" con la definizione \"189 Pulpito\".\nL'attribuzione del disegno a Giovanni Battista Montano fatta da Valeria Pracchi (1991, 2a parte, p. 23) su segnalazione di Anna Bedon, è confermata dalla Fairbairn (1998, p. 771) e dalla Marcucci (2008, pp. 43, 69). Mentre la Fairbairn mantiene l'identificazione del soggetto data da Sardini, la Pracchi lo individua come armadio. Nonostante la tipologia raffigurata sia di difficile interpretazione, è comunque da escludere una destinazione a pulpito per la presenza di un piano/coperchio sopra il contenitore; potrebbe forse avvicinarsi più a uno stipo che a un armadio. \nPer la decorazione sono previste due soluzioni diverse: già per i sostegni verticali vengono proposte da un lato lesene angolari ioniche con fusto e capitello scanalati, dall'altro una cariatide. I pannelli dei prospetti, divisi da montanti con fiori e teste alate di cherubino, mostrano cornici entro le quali sono raffigurati santi. Nella figura del rettangolo a terminazione semicircolare, presente nel pannello a sinistra e nel cielo del mobile, la Marcucci (2008, p. 69) individua il motivo introdotto da Montano nel soffitto di S. Giuseppe dei Falegnami e in quello distrutto dell'oratorio della SS. Trinità dei Pellegrini, motivo poi ripreso da Sergio Venturi e G.B. Soria nel soffitto di S. Grisogono.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3047,"2L010-00256","3","00640798","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","mandola","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XVIII","terzo quarto","1772","","","","Ferrari Gaspar","","attivo a Roma nella seconda metà del sec. XVIII","","","","legno di abete||legno di pali8ssandro||legno di noce||madreperla||osso||legno di pioppo","mm","969","346","","","","Con una lunghezza vibrante attorno a mm 556 è da considerarsi come un basso di mandolino; ha la caratteristica di avere dieci ordini, di cui i primi sei sono doppi e tastabili e i rimanenti quattro di bordone, che passano su un altro capotasto, sono singoli, per un totale di sedici corde. Molto simile, per caratteristiche organologiche, è un altro strumento della collezione costruito dallo stesso autore, inv.n. 238. E¿ ricco di decorazioni madreperlacee specialmente sulla tavola armonica. L'autore è da considerarsi tra i migliori costruttori di strumenti della famiglia del mandolino; egli lavorò a Roma nella seconda metà del '700 (dello stesso autore in questa collezione vi è anche un mandolino 210). La tavola armonica è composta da diversi pezzi di abete (alcuni comprendono anche nodi). La venatura è comunque molto fitta dalla parte degli acuti e va gradualmente allargandosi. La buca è contornata e decorata con filetti e particolari in madreperla, immersi in stucco bruno. Il battipenna, in palissandro, a forma di parallelogramma, è filettato ai bordi e sugli spigoli presenta particolari in madreperla immersi in stucco. L'intero profilo della tavola armonica è contornato da filetti e particolari in madreperla, immersi in stucco bruno.","","1997","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2001.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Tasso, Francesca","Salsi, Claudio","2001.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3048,"4y010-28743","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","scuola","","","","mm","169","180","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3049,"L0090-00037","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI GIULIO CESARE PROCACCINI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1630","ca.","1630","ca.","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","96","68","","","","","Giulio Cesare Procaccini, (Bologna, 1574 - Milano, 1625), pittore.","1996","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3050,"L0050-00138","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI SEBASTIANO RICCI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","terzo quarto","1650","post","1674","ante","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","98","74","","","","","RITRATTO DI SEBASTIANO RICCI, VESCOVO DI CITTÀ DELLA PIEVE DAL 1630 AL 1671.","1996","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3051,"4y010-27444","3","02026013","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Cartella ornata","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","fine","1690","","1699","","Martinelli, Domenico","","1650-1718","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","157","225","","","","disegno eseguito con inchiostro bruno a mano libera; acquerellatura di inchiostro bruno per effetti d'ombra; il supporto è di carta avorio e presenta una striscia di carta incollata lungo il margine sinistro","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Cartel / le con maschera per ornato di / Domenico Martinelli\".\nIl disegno sembra essere una variante di quello in Milano,Collezione Sardini Martinelli, inv. 8,60; viene infatti riproposta la soluzione con sirene laterali che reggono fiori e foglie di palma; al vertice un mascherone orna una sorta di piedistallo scanalato, mentre alla base è posta una testa leonina. Lorenz (1991, MZ 441) conferma l'attribuzione a Domenico Martinelli.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3052,"L0020-00048","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","genere","CAPRETTA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVIII","metà","1740","ca.","1760","ca.","Londonio Francesco","","1723/ 1786","","","","olio su carta","","250","320","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3053,"L0090-00084","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI SAN LEONE III","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1617","","1617","","Franchi Giuseppe","","1550 ca./ 1627-1628","","","","olio su tela","","62","50","","","","","Leone III, santo, (nato a Roma, morto nell'816), papa.","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3054,"L0040-00003","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","DANIELE NELLA FOSSA DEI LEONI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","primo quarto","1500","","1524","","Cima Giovanni Battista detto Cima da Conegliano","","1459-1460/ 1517-1518","","","","tempera e olio su tavola","","47","33","","","","","","1995","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3055,"L0090-00082","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI CELESTINO II","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1609","post","1628","ante","Franchi Giuseppe","","1550 ca./ 1627-1628","attr.","","","olio su tavola","","67","52","","","","","Celestino II, (nato a Città di Castello e morto a Roma, 1144), papa tra il 1143 e il 1144.","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3056,"4y010-27119","3","02056439","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Prospettiva di portico a otto archi","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","seconda metà","1650","","1699","","","","","","ambito centro-italiano","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","370","238","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite è eseguito con inchiostro bruno a penna utilizzando tiralinee, compasso; le ombreggiature e i dettagli sono precisati con campiture di acquerello grigio; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"Porta\" con la definizione \"78 a due arcate\". Il disegno si riferisce ad un esercizio di costruzione prospettica di una struttura a pianta quadrata impostata su nove pilastri che reggono archi, coperta da quattro volte a crociera. Con linee puntinate l'autore ha evidenziato le linee prospettiche in rapporto a un unico punto di fuga posto leggermente a destra rispetto la linea di simmetria verticale. Anche la decorazione a scacchi del pavimento segue il medesimo punto di fuga.","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3057,"L0140-00042","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","disegno","lastra incisa","","ritratto","RITRATTO DI PITTORE A MEZZA FIGURA","Ritratto di Francesco Londonio","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","","1837","post","1837","ante","Rossena Angelo","","notizie sec. XIX","","","","incisione","","37,5","47,5","","","","Lastra di rame con incisione per la stampa","","2001","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2001.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3058,"4y010-26789","3","02025894","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto di cappelle con altari e organo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1625","post","1699","ante","","","","","ambito romano","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello/ acquerellatura","mm","422","274","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite con tiralinee; è eseguito a inchiostro bruno a penna, principalmente con tiralinee e compasso, a mano libera nelle parti ornamentali; gli sfondati sono a inchiostro bruno a pennello, acquerellato per le ombreggiature; nella parte alta del foglio è presente uno schizzo a grafite eseguito a riga e compasso e mano libera; il supporto è di carta colore avorio","Il disegno, escluso dall'\"Indice\" di Giacomo Sardini, rappresenta parte del prospetto laterale di una chiesa, ritmato da paraste rialzate su basamento, affiancate da altre di altezza dimezzata, su cui sono mpostati archi a tutto sesto che individuano semplici cappelle per altari. Delle due arcate qui rappresentate, la prima a sinistra è sovrastata da un pannello decorativo che raffigura la testa di un cherubino affiancata da due ghirlande appese con un fiocco alla parete, mentre la seconda a destra è interrotta da un pulpito aggettante che sostiene un organo. Il pulpito, il cui aggetto è rappresentato anche in pianta a grafite nella parte alta del foglio sopra il prospetto, è ornato nelle tre campiture con motivi vegetali. La presenza delle canne, di cui il gruppo maggiore centrale è legato da un ornamento di palme intrecciate (motivo di matrice borrominiana) e i laterali da teste di cherubino, determina il rialzo della cornice superiore in modo da formare un arco a tutto sesto che le comprenda e che interrompe anche la serie di pannelli soprastanti, facenti forse parte di una balaustra.\nIl disegno è da porre in relazione con un altro interno al tomo I della presente Collezione (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 1,71).","2009","cattivo","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3059,"4y010-26912","3","01967428","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","schizzo","","progetto","Prospetto parziale di un edificio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVI","fine","1590","","1599","","","","","","ambito toscano","","carta/ grafite/ inchiostro a penna","mm","232","161","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a inchiostro bruno a mano libera; il supporto sul quale è tracciato è carta avorio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato, il disegno viene definito: \"Schizzi per palazzi\".\nIl foglio raffigura lo studio per i piani superiore della campata terminale del prospetto di un edificio. Il disegno riproduce per intero il piano inferiore e per una porzione quello superiore della facciata. Il primo ordine si sviluppa con colonne corinzie poggianti su alti basamenti che costituiscono gli spigoli del parapetto balaustrato. Le colonne reggono una trabeazione su cui è impostato un timpano triangolare, spezzato al centro per ospitare parte della balaustra del piano superiore. Al centro della campata, il vano dell'apertura è a sua volta inquadrato da un ordine minore di colonne ioniche che sostengono un timpano curvilineo composto da due volute rovesce. Sopra le volute sono poste due sculture. La porta architravata è ricavata nella parete concava ed è sormontata da una calotta costolonata.","2008","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Resmini, Monica","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3060,"L0020-00135","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","genere","SCENA PASTORALE CON PASTORI E ANIMALI DOMESTICI DAVANTI AD UNA CAPANNA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVIII","terzo quarto","1750","post","1774","ante","Londonio Francesco","","1723/ 1786","","","","olio su tela","","660","920","","","","","","1996","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3061,"L0140-00066","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","scultura","busto","","ritratto","BUSTO DI DONNA","Maria Paravicini","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","","1776","post","1847","ante","Monti Gaetano Matteo","","1776/ 1847","","","","marmo bianco","","77","40","27","","","Busto in marmo su basamento circolare, a sua volta appoggiato su un basamento marmoreo con iscrizione","","2001","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2001.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3062,"L0070-00033","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI FRANCESCO GUICCIARDINI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1613","post","1621","ante","Crespi Antonio Maria","","1580 ca./ 1630","attr.","","","olio su tela","","60","51","","","","","Francesco Guicciardini, (Firenze, 1483 - Arcetri, 1540), storico.","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3063,"4y010-26769","3","02025874","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto del monumento funebre di Teodora Krystyna Tarnowska a Wilno","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1652","ante","1652","ante","Gisleni, Giovanni Battista","","1600-1672","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ acquerello","mm","415","540","","","","disegno in scala che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite è eseguito con inchiostro bruno a penna utilizzando tiralinee, compasso e mano libera nelle parti ornamentali; campitura di acquerello beige nello sfondato della finestra; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Altro Deposito\".\nIl disegno raffigura il monumento funebre di Teodora Krystyna Tarnowska, realizzato nel 1652 nella chiesa di S. Michele a Wilno su progetto di Giovanni Battista Gisleni. Il disegno austero e classicheggiante ha come modello l'altare di S. Francesco Saverio nella chiesa del Gesù a Roma costruito tra il 1672 e il 1676 da Luca Berrettini su disegno del Bernini (Karpowicz 1999). L'altare è posto sotto una finestra ed è composto da una coppia di colonne corinzie su alti basamenti, che reggono i due segmenti semicircolari del timpano interrotto dalla presenza di uno scudo araldico. Tra le colonne è ubicato il cartiglio con il ritratto della defunta, al quale è appeso un drappo recante un'iscrizione.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3064,"4y010-26660","3","01934765","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Dettagli di pianta e prospetti del salotto nella villa Sardini a Pieve Santo Stefano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","","1775","ca.","1775","ca.","Lippi, Michelangelo","","notizie sec. XVIII fine-sec. XIX primo quarto","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna","mm","256","195","","","","disegno in scala, conserva tracce della preliminare costruzione a matita; è eseguito a inchiostro bruno a penna, principalmente con tiralinee; il supporto sul quale è tracciato è carta bianca","Come risulta dagli scambi epistolari tra il marchese Sardini e Carlo Bianconi (Archivio di Stato di Lucca, Archivio Sardini, cart. 141, n. 88) il capomastro Lippi incontrò a Bologna l'architetto al fine di mettere a punto i dettagli esecutivi per la ristrutturazione della villa Sardini a Pieve Santo Stefano. Nel foglio in esame Lippi ha interpretato e schematizzato il disegno di presentazione inviato da Bianconi con il progetto per gli interni della villa (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 9,96), al fine di fissare con precisione le partizioni di vuoti e pieni nei muri del salotto. L'assetto definitivo degli interni prese corpo secondo modifiche apportate dal committente e la villa fu demolita intorno al 1930.","2007","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Dallaj, Arnalda","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3065,"4y010-28819","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","scuola","","","","mm","275","378","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3066,"B0030-00207","3","00659198","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","ritratto","Ritratto di giovane","Ritratto di giovanetto col petrarchino","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVI","secondo quarto","1524","ca.","1527","ca.","Lotto Lorenzo","","1480 ca./ 1556-1557","","ambito veneziano","","olio su tavola","cm||cm","34,5||53","27,5||46","","","","Il ragazzo è rappresentato a mezza figura, in scala ridotta rispetto al naturale, con il busto di profilo e il capo volto a guardare l'osservatore. Con entrambe le mani, di cui solo la destra è guantata, tiene il petrarchino con legatura e nastri in cuoio. Il giovane imberbe ha corti capelli biondi e la nuca coperta da un piccolo berretto nero con risvolto impreziosito da una catenella Indossa una giubba color gridellino col bavero fissato lungo tutta la spalla che copre l'attaccatura della manica. La veste è decorata a galloni in velluto nero a disposte a fasce parallele e diagonali interrotte; Il basso colletto della camicia ricamato in verde è chiuso da un cordoncino bicolore; un' altro cordoncino a ricamo chiude l'orlo sagomato e arricciato dei polsini. Fondo con tendaggio verde drappeggiato. La posa suggerisce che il lettore stia seduto, forse appoggiato a un tavolo con il gomito destro, e sia stato interrotto di sorpresa dalla lettura.","Il ritratto giunge alle Civiche Raccolte d'Arte con il legato De Cristoforis Malachia, nel 1876, dove figura come opera di autore anonimo. L'attribuzione a Lorenzo è di qualche anno successiva e confermata da Berenson nel 1895 e nel 1901. L'operea viene datata al 1526 in relazione con il \"Ritratto di Domenicano\" del Museo Civico di Treviso, datato 1526, e con il il \"Ritratto di giovane uomo\" degli Staatliche Museen di Berlino, provenienti dalla Collezione Giustiniani di Venezia.\nLa collocazione a ridosso del ritratto Berlinese è confermata da Adolfo Venturi nel 1929. Nel 1955 Berenson conferma le analogie con il ritratto di Terviso e la datazione al 1526. Questa ipotesi è confermata da Caroli (1975, 1980) e da Fiorio (1987). Peter Humfrey (1987) ritiene che questo ritratto sia il primo eseguito al ritorno a Venezia da Lotto nel 1526 e sia contemporaneo al \"Ritratto di giovane che tiene in mano uno zampino d'oro\" del Kunsthistorisches Museum di Vienna. La posa e la direzione dello sguardo trovano ispirazione nei modelli giorgioneschi. Un confronto è istituito dallo studioso con il \"Pastore con il flauto\" di Sebastiano del Piombo del 1508-1510 (Earl of Pembrocke, Wilton House). In particolare, nello schema rivisitato del ritratto in azione interrotta del modello giorgionesco, Lotto esprime un personalissimo naturalismo nell'indagine psicologica, prima ancora che nella cura descrittiva. Entro uno spazio conciso, e pertanto funzionale a focalizzare una condizione psicologica momentanea, si restituisce una forte complessità di intenzioni espressive che si fissano nello sguardo. Lotto conferma qui la sua capacità di forzare l\"unità melodica\" (Pignatti, 1953) del modello giorgionesco, con elementi descrittivi, come i dettagli del costume, per attirare l'attenzione ad una più immediata esperienza di osservazione, diversa dalla magniloquente ritrattistica di Tiziano (Banti, 1953). Il ritratto trova riferimenti negli esempi veneziani del momento, i citati ritratti di Treviso e di Berlino, e nel \"Ritratto di giovane che tiene in mano uno zampino d'oro\" di Vienna. La scioltezza della stesura pittorica e la morbidezza del chiaroscuro si riferiscono ad una sensibilità patetica ed effusiva che si manifesta all'inizio della produzione marchigiana nel 1527. La critica si è spesso soffermata in interpretazioni di carattere psicologico, spesso mosse da analisi della fisionomia. Vicenzi (1915, 1923) qualifica i lineamenti come \"quasi femminei\". Per Anna Banti (1953, 1981) il personaggio è \"favoloso [...] e inafferrabile come un pesce veduto in una boccia di cristallo\" Vi sono poi le interpretazioni che considerano la modernità di interpretazione pittorica e stilistica, come Berenson (1952), Baroni e Dell'Acqua (1948-1949; 1952), Pignatti e Zampetti (1953). (Fossaluzza, 1997)","1996","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","1999.0","Colombo, Silvia","","2009||2011||2014||2015","Colace, Raffaella||Colace, Raffaella||Vertechy, Alessandra||Galli, Marco","||||ISAL/ Istituto per la Stroia dell'Arte Lombarda||","Basso, Laura",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3067,"L0020-00099","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI GIOVANNI BATTISTA NOVATI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1648","post","1648","post","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","71","56","","","","","Giovanni Battista Novati, (1585-1648), biblista, scrittore.","1996","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3068,"L0150-00108","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","scultura","busto","","ritratto","BUSTO MASCHILE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","scuola italiana","","gesso","","95","63","36","","","Il busto poggia su una base sagomata circolare, posta su un basamento rettangolare in legno","","2001","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","2001.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3069,"L0030-00007","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","Ritratto maschile","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","","1548","","1548","","Muelich Hans","","1515-1516/ 1573","","","","olio su tavola","","71","51","","","","","","1995","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3070,"L0040-00119","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","SAN SIMEONE STILITA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","seconda metà","1650","post","1699","ante","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","66","51,5","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3071,"4y010-26518","3","01934632","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Sezione longitudinale di una chiesa monumentale a Varsavia","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1684","ca.","1684","ca.","Martinelli, Domenico","","1650-1718","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna","mm","519","898","","","","disegno in scala, conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a inchiostro bruno utilizzando tiralinee e compasso, a mano libera nelle parti ornamentali;il disegno presenta una doppia marginatura a doppia linea solo sul inferiore, i margini superiore, destro e sinistro sono stati rifilati in antico. Il disegno è tracciato su supporto di carta avorio","Il disegno rientra nel gruppo dei progetti, mai realizzati, che Martinelli elabora per il re di Polonia Jan III Sobiesky (1679-1696). Sono sconosciute le circostanze che portano Domenico Martinelli a progettare alcuni edifici per il re polacco, sono invece noti gli indirizzi della sua politica culturale e artistica, orientata principalmente verso Roma e all'ambiente dell'Accademia di S. Luca. Oltre a ciò, possono aver svolto un ruolo importante per i contatti con il Martinelli i rapporti personali del Sobiesky, che aveva come segretario personale Tommaso Talenti, proveniente da Lucca e, il fatto che il cardinale Francesco Bonvisi, lucchese, era l'inviato papale a Varsavia. Una data possibile per i progetti del Martinelli è quella del 1684, quando il re manda a Roma il suo confessore quale inviato artistico. Il presente disegno è tra quelli predisposti dal Martinelli per la chiesa monumentale, un progetto che prevede due fasi: la prima di studio della pianta e della facciata; la seconda alla soluzione definitiva della facciata, della cripta, della sezione longitudinale e della pianta del tamburo. Sul foglio in esame Martinelli traccia la sezione longitudinale della chiesa che però non è completa, e mostra nel dettaglio solo l'articolazione parietale della navata fino all'altezza delle finestre termali, della cripta e del tamburo della prima cupola verso la facciata. Dalla sequenza di colonne libere addossate alle pareti si staccano per il loro valore plastico gli ingressi alle cappelle laterali, i cui fastigi invadono la trabeazione, sulla quale si impostano le coperture a cupola. Per il tamburo del primo vano ottagonale, Martinelli, traccia solo le linee essenziali della costruzione. Completa in ogni sua parte è invece la cripta; per le paraste e le colonne che articolano le pareti viene adottato l'ordine dorico con relativa trabeazione a metope e triglifi, da cui parte la copertura a volta dei corridoi, e a cupola ribassata del vano centrale contenente l'altare. Sulla parete retrostante l¿altare centrale, la sezione mostra l'elaborata cornice della pala dell'altare laterale.","2007","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Resmini, Monica","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3072,"L0030-00075","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","MADONNA IN UNA GHIRLANDA DI FIORI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","metà","1840","post","1860","ante","Bagatti Valsecchi Pietro","","1802/ 1864","","","","smalto su porcellana","","33","26,5","","","","","","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3073,"4y010-26953","3","01967468","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto interno di un ingresso di cappella (?)","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVI","seconda metà","1550","","1599","","","","","","ambito italiano centro-settentrionale","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","464","273","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è tracciato a inchiostro bruno utilizzando tiralinee, compasso e mano libera nelle parti ornamentali; a grafite è tracciata la decorazione della cupola e la posizione dell'altare; il supporto è di carta avorio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato, il disegno viene definito: \"Elevazione d'altro altare\".\nIl disegno, che non è stato possibile identificare, raffigura l'alzato di una parete di cappella a pianta quadrata coperta da una cupola raffigurata in proiezione verticale ed ornata da angeli musicanti (schizzati a grafite). Il vano destinato ad ospitare l'altare è delimitato da lesene sulle quali si imposta un arco a tutto sesto alla cui chiave di volta di appoggia una cornice retta a sua volta da due colonne ioniche. Al di sopra della cornice, all'interno dell'arco sottostante la cupola, è inserita una finestra quadrangolare fiancheggiata da figure di profeti assisi.","2008","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Resmini, Monica","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3074,"4y010-27123","3","02056443","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto di cornice per ornato e per iscrizione","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVI","","1575","post","1600","ante","","","","","ambito romano","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","252","228","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; eseguito a penna con inchiostro bruno utilizzando tiralinee, compasso e mano libera nelle parti ornamentali, alcune delle quali lasciate a grafite; le leggere ombreggiature sono ad inchiostro bruno acquerellato; il supporto è di carta avorio dal formato irregolare","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto, insieme ad altro foglio contiguo, nel paragrafo \"Imagini ornate Iscrizioni\" con la definizione \"81. 82. a guisa di Finestra\".\nIl disegno è da porre in relazione a quello di cui all'inv. 5,123 (Milano, Collezione Sardini Martinelli), poiché potrebbe costituire una variante di uno degli elementi della composizione e in ogni caso sembra riferirsi allo stesso autore.\nSul foglio è raffigurata una doppia cornice per ornato e iscrizione decorata, composta da una grande campitura rettangolare con riquadratura sagomata, affiancata da due mensole a voluta allungate e appoggiate alla base con una sorta di frange allargate. Le volute sorreggono l'impalcato decorativo superiore costituito da un insieme di cornici sagomate, da cui emergono frontalmente gli angoli distaccati della riquadratura sottostante. Al centro di tale impalcato e sopra la riquadratura per ornamento, è appesa la lastra per l'iscrizione. Quest'ultima ha forma rettangolare con campitura centrale ovale incassata e bordatura da cui escono lateralmente due cartigli ricurvi divergenti. L'impalcato decorativo si conclude con un ornamento a volute schiacciate che, partendo dalla cornice sopra gli angoli della riquadratura, si uniscono ad altre due che si fronteggiano appoggiandosi sopra la lastra per iscrizione. Al centro, sopra la lastra e tra le volute, è una croce dei cavalieri templari su piedistallo. Non vi sono elementi che consentano di identificare l'autore del disegno. La sola croce potrebbe indicare che la cornice fosse dedicata a un appartenente a un Ordine avente come emblema questo elemento. Si ritiene comunque che il disegno sia stato eseguito in ambito romano verso la fine del XVI secolo.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3075,"Q1010-00298","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","storia","I croati risparmiano un milanese in piazza del Carmine durante le Cinque Giornate di Milano","Episodio delle Cinque Giornate in piazza del Carmine","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XIX","","1850","ca.","1850","ca.","Anonimo","","sec. XIX","","","","olio su tela","cm","50","65","","","","","","1998","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [3076,"L0050-00081","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","SAN GIOVANNINO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","","1500","post","1599","ante","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","44","36","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3077,"L0080-00126","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","PROFETA TRASPORTATO DA ANGELI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVIII","seconda metà","1750","post","1799","ante","","","","","scuola lombarda","","olio su tavola","","47","38","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3078,"4y010-28867","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","scuola","","","","mm","269","377","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3079,"4y170-00015","3","02161035","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Studio di una figura femminile seminuda||Studio di una figura femminile nuda","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1929","ca.","1931","ca.","Spazzapan, Luigi","","1889-1958","","","","carta","mm","412","323","","","","matita di grafite, inchiostro di china acquerellato su carta (recto)","Luigi Spazzapan si colloca all¿interno del panorama culturale della Torino degli anni Trenta. Fu un artista stilisticamente autonomo, dissidente dagli ideali di \"Novecento\" e legato da forti legami con il \"Gruppo dei Sei\". La sua pittura in questo periodo è caratterizzata da un lingueggio più vicino alla grafica degli espressionisti tedeschi e a quella dei più colti movimenti dell¿arte europea degli anni Venti. Nel gennaio 1931 espone a Milano, insieme ad Atanasio Soldati, all¿interno della Galleria del Milione in una mostra di disegni curata da Edoardo Persico. Quest¿ultima è ricordata dell¿artista stesso in un manoscritto non datato con queste parole: \"Persico mi organizzò a Milano, al Milione, una mostra di disegni. Fu una novità. Non era costume allora in Italia fare mostre di disegni (eppure divenne moda da allora) mi feci conoscere con quei disegni, dun rabbesco libero di un¿espressione forte, macchie inchiostro violente e poi lavate(i lavis!)\" (Spazzapan 1981, p. 49). \n\"Spazzapan non disegnava mai dal vero: si metteva davanti al foglio bianco, con l¿inchiostro di china stemperato nell¿acqua, con un pennello di martora dalla punta finissima, e lasciava correr la mano al capriccio della fantasia lavorando soprattutto di notte, instancabile, accumulando un disegno sull¿altro a macchie modulate sfumate\" (Marchiori 1981, p. 7).","2018||1998","discreto||discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","","Alberti, Alessia","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3080,"4y010-26629","3","01934737","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta del piano terreno del castello di Düsseldorf","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1698","","1699","","Martinelli, Domenico","","1650-1718","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","707","985","","","","disegno in scala; è eseguito a matita ripassata con inchiostro bruno utilizzando tiralinee e compasso; campiture di acquerello rosa nello spessore delle murature; il disegno è tracciato su supporto di carta avorio composto da due fogli incollati. L'orientamento corretto del foglio prevede che il cortile triangolare stia a destra","Martinelli, Kaunitz e il principe Johann Wilhelm von der Pfalz si erano incontrati all'Aja nel 1695-98 e, nel marzo 1698, Pfalz prega Kaunitz, di consentire a Martinelli di recarsi da lui, dopo che il costruttore Riva gli aveva dato delle indicazioni circa la residenza di Düsserldorf.\nDalla corrispondenza del mese successivo, si capisce che Martinelli non aveva ancora predisposto le piante del castello, e può solo consigliare in modo non impegnativo il costruttore.\nSolo dal 25 giugno 1698 una di lettera di Martinelli da Vienna \"Per il palazzo ¿ in Disseldorf\" (Biblioteca Statale di Lucca, ms. 1856, f. 245 r-v) ci informa che sta lavorando al progetto. In questo documento, stabilisce approssimativamente l'altezza dei piani, e il progetto definitivo dovrebbe essere stato concepito solo in occasione della permanenza del Martinelli a Düsserldorf, nell'estate del 1699.\nL'incarico prevedeva di inglobare una parte della vecchia residenza nel nuovo edificio, in particolare la vasta porzione occidentale verso il Reno, cosa che però non ha conseguenze sull'impianto distributivo. Infatti, a eccezione della posizione leggermente asimmetrica della corte, nulla fa intuire questa circostanza.\nLe piante che ci sono pervenute, unitamente agli appunti stesi in loco dal Martinelli nel luglio del 1699, relativi alla planimetria, danno una chiara visione del complesso edilizio.\nIl progetto prevede una struttura quadrata regolare, rigorosamente simmetrica, con due facciate principali (est e sud) e, come spesso avviene nelle architetture di Martinelli, gli angoli della costruzione sono caratterizzati da padiglioni sporgenti.\nIn entrambe le facciate principali, la porzione centrale ha un andamento leggermente convesso, ed è dotata di portale monumentale (si veda l'analoga soluzione prevista nel progetto per il palazzo Kolowrat a Praga: Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 9,133). Al piano terra del lato orientale vi è un ampio vestibolo da cui partono due scaloni monumentali, accessibili anche dall'atrio della facciata sud.\nPossiamo solo tentare di ricostruire l'aspetto delle facciate esterne, sapendo che Martinelli aveva previsto un basamento alto 29 piedi, sul quale si impostavano due piani di 30-35 piedi di altezza, che dovevano essere racchiusi da colossali pilastri alti circa 68 piedi. Non è invece fissata l'altezza del mezzanino.\nA nord era previsto un \"cortiletto segreto\" triangolare, fiancheggiato da basse costruzioni a terrazza, con un padiglione circolare, probabilmente un belvedere.\nIl progetto non venne realizzato, già a partire dal 1701-1702, l'architetto Matteo Alberti fu impegnato nell'ideazione di un nuovo edificio al di fuori della città vecchia, anche questo mai costruito.","2007","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Resmini, Monica","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3081,"4y010-28839","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","scuola","","","","mm","266","480","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3082,"4y010-27054","3","02056374","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Decorazione a grottesche","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","seconda metà","1650","","1699","","","","","","ambito romano","","carta/ grafite/ tempera/ acquerello","mm","235","327","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite è eseguito con inchiostro bruno a penna utilizzando tiralinee compasso e mano libera nelle parti ornamentali; campiture di tempera ocra nelle fasce che delimitano i settori decorativi, i quali sono campiti con tempera verde, blu, rossa, bruna e acquerello rosa; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Il disegno non compare nell'indice compilato dal collezionista Giacomo Sardini. Il foglio raffigura una proposta decorativa che potrebbe avere molteplici destinazioni: un soffitto, un pavimento, ma anche la copertina di libro, oppure l'anta di un mobile. La composizione risulta suddivisa in settori da una cornice dipinta in oro con borchie blu. Nei settori angolari sono disegnati racemi, satiri, teste e festoni floreali con variazioni cromatiche: rosso su fondo verde e blu, marrone su fondo rosso, mentre nel settore superiore destro è presente la sola campitura blu di fondo. Questi settori sono posti a contorno di una grande cornice ovale destinata ad ospitare l'affresco raffigurante il Padre Eterno.","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3083,"4y010-27442","3","02026011","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Cartella ornata","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","fine","1690","","1699","","Martinelli, Domenico","","1650-1718","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","156","220","","","","disegno eseguito con inchiostro viola a mano libera; acquerello viola per effetti d'ombra; il supporto è di carta avorio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Cartel / le con maschera per ornato di / Domenico Martinelli\".\nNel disegno sono combinati elementi vegetali, una testa femminile al vertice e un mascherone alla base (varianti in Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 8,65 e 8,67). Lorenz (1991, MZ 439) conferma l'attribuzione a Domenico Martinelli.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3084,"4y010-26841","3","01967358","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","cartografia","Pianta della fortezza della città nuova di Düsseldorf","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVII/ XVIII","","1690","(?)","1702","(?)","","","","","ambito tedesco","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello/ grafite","mm","436","579","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito con tiralinee e compasso e in parte a mano libera, a inchiostro nero e rosso a penna, con acquerellature colore verde/bruno e grigio per identificare i rilevati e i corsi d'acqua; il supporto sul quale è tracciato è carta pesante imbrunita, con puntinature di costruzione del disegno e presenta una spessa marginatura a inchiostro nero, seguita da una interna molto fine","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Forte a Disseldorf Città nuova\". \nIl disegno, privo di iscrizioni sul recto, presenta la sagoma di una città identificata da una fustella incollata sul verso in \"Disseldorf città nuova fatta da fondam.ti in campagna Rora\". L'iscrizione, ma non il disegno, è attribuita a Domenico Martinelli da Hellmut Lorenz (Lorenz 1991, Z 382, p. 325). Lorenz indica l'elaborato come una probabile copia di un progetto del conte Matteo Alberti (o d'Alberti), (1647-1735) architetto militare veneziano che lavorò come architetto supervisore a Düsseldorf per il principe Elettore Johann Wilhelm II von der Pfalz (1690-1716).\nIl nucleo originario del borgo di Düsseldorf, piuttosto ridotto, è individuato da un tracciato murario delineato con inchiostro nero - all'interno del quale è disegnato solamente il castello - che presenta un'appendice bastionata di forma quadrilatera che racchiude la piazza del mercato. L'ampliamento (città nuova), sempre tracciato a inchiostro nero ma evidenziato con una seconda linea parallela di colore rosso, raffigura una città fortificata assai più vasta, a forma di mezzaluna, adagiata lungo la riva del fiume Reno. I bastioni della \"città nuova\" hanno una forma molto semplice che indica uno studio approssimativo e poco avanzato in materia. Non è stato possibile attribuire al disegno una data certa né ipotizzare il nome dell'autore.","2008","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Caspani, Licia Anna","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3085,"L0040-00011","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","mitologia","SIBILLA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1600","ca.","1618","ante","Bianchi Andrea detto Vespino","","notizie sec. XVI-sec. XVII","","","","olio su tela","","141","107","","","","","","1995","cattivo","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3086,"4y010-27466","3","02026035","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Cartella per arme gentilizia","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","fine","1690","","1699","","Martinelli, Domenico","","1650-1718","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","184","117","","","","disegno eseguito con inchiostro nero a penna a mano libera; le ombre sono rese con acquerello grigio; il disegno presenta un sfondo ad acquerello viola a sua volta delimitato da un margine a inchiostro bruno a penna; il supporto sul quale è tracciato è carta avorio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Cartelle per armi\".\nScudo gentilizio definito da una cornice a volute, festoni e nastri e ornato al vertice da una corona. Lorenz (1991, MZ 449) conferma l'attribuzione a Domenico Martinelli.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3087,"4y010-28895","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Loggiato","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","","","","","mm","360","394","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3088,"4y010-26531","3","01967308","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto di un altare","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","seconda metà","1650","","1699","","","","","","ambito italiano","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","538","409","","","","disegno in scala, conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a inchiostro bruno utilizzando tiralinee e compasso, a mano libera negli elementi ornamentali; acquerellatura di inchiostro bruno per effetti d'ombra. Il disegno è tracciato su supporto di carta avorio","Non è stato possibile identificare questo altare, la cui struttura si eleva sopra un alto basamento con colonne e lesene ioniche. Il frontone triangolare è spezzato al centro per contenere la centina della pala d'altare sottostante. Al di sopra del timpano, all'altezza dell'imposta dell'arco che inquadra l'altare, sono collocati due angioletti che reggono degli scudi.","2007","cattivo","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Resmini, Monica","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3089,"L0050-00075","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI FEDERICO BORROMEO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1600","post","1699","ante","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","105","78","","","","","RITRATTO DI FEDERICO BORROMEO, CARDINALE","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3090,"4y010-26657","3","01934762","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","genere","Antico eremita","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","fine","1790","","1799","","Sardini, Giacomo","","1750-1811","","","","carta/ inchiostro a penna","mm","103","54","","","","disegno eseguito a penna e inchiostro bruno su carta avorio","Il disegno è ascrivibile al marchese Sardini per ragioni stilistiche. Nella didascalia apposta in calce alla figura si riconosce la grafia del nobile lucchese. Appassionato studioso di libri antichi, durante le sue visite a biblioteche e archivi Sardini non tralasciava di copiare e talvolta di trarre lucidi dalle illustrazioni che destavano la sua attenzione, come ad esempio nel caso delle miniature delle Croniche di Sercambi (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 3,47 e 3,47bis). Nel caso del disegno in esame non è stato ancora identificato il volume dal quale l'immagine è stata tratta.","2007","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Dallaj, Arnalda","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3091,"L0090-00034","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","miniatura","","sacro","TESTA DELLA VERGINE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1600","ca.","1618","ante","Marchesini Girolamo","","1604 ante","","","","smalto su avorio","","0,7","0,5","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3092,"4y010-28767","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","scuola","","","","mm","246","193","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3093,"4y010-28739","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","scuola","","","","mm","144","148","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3094,"L0040-00074","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","MADONNA ADDOLORATA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","prima metà","1600","post","1649","ante","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","57","45","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3095,"L0080-00040","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","GIOVINETTA CON URNA FUNERARIA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","secc. XVII/ XVIII","fine/inizio","1690","","1710","","Landi Gaspare","","1756/ 1830","","","","olio su tavola","","62","44","","","","","","1995","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3096,"L0060-00126","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI SAN GIROLAMO EMILIANI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","prima metà","1600","","1649","","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","66","52","","","","","Girolamo Emiliani, santo, (Venezia, 1486 - Somasca, Bergamo, 1537), nobile, fondatore dell'ordine dei padri Somaschi.","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3097,"4y010-26330","3","02160530","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Schizzo di due figure in frac","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1948","ante","1948","ante","Maccari, Mino","","1898-1989","","","","carta/ carboncino","mm","234","245","","","","carboncino su carta","Il disegno rappresenta due figure maschili vestite con cilindro e frac e realizzate con semplici tratti di carboncino. Fu acquistato dalle Civiche Raccolte della città di Milano alla \"Mostra internazionale del disegno\" di Bergamo, esposizione nella quale venne esposta l'opera presente sul recto del foglio, insieme ad altri sei disegni dell'artista.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3098,"L0050-00132","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI PROSPERO COLONNA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1613","post","1621","ante","Crespi Antonio Maria","","1580 ca./ 1630","attr.","","","olio su tela","","75","58","","","","","Prospero Colonna, (Lavinio, Roma, 1460 ca. - Milano, 1523), condottiero.","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3099,"L0090-00107","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","allegorie, simboli e concetti","FIGURA FEMMINILE CON PENNA E LIBRO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVIII","secondo quarto","1725","post","1749","ante","Carriera Rosalba","","1675/ 1757","maniera","scuola veneziana","","pastello su carta incollata su cartone","","283","230","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3100,"4y010-26813","3","02025918","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","schizzo","","decorazioni e ornati","Decorazioni per parete","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","seconda metà","1650","","1699","","","","","","ambito italiano centro-settentrionale","","carta/ grafite/ matita rossa","mm","417","275","","","","disegno a grafite e matita rossa; il disegno è stato eseguito a mano libera; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Ornati diversi\".\nIl disegno raffigura studi per elementi decorativi di frontoni curvilinei e mistilinei. In particolare, gli schizzi tracciati a matita rossa, riguardano la foggia degli angeli che reggono il panneggio posto dietro alla corona che orna l'interno del frontone. A matita sono delineate altre due soluzioni: una con putto che abbraccia girali di foglie d'acanto, l'altra con putto seduto sopra un timpano curvilineo retto da mensole rovescie.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3101,"L0040-00140","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI OVIDIO MONTALBANO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","seconda metà","1650","","1699","","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","65","50","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3102,"L0070-00122","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI SANT'ATANASIO VESCOVO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","","1597","ca.","1597","ca.","Franchi Giuseppe","","1550 ca./ 1627-1628","attr.","","","olio su tela","","65","51","","","","","Sant'Atanasio, (Alessandria, 293 ca. - 373), vescovo di Alessandria, padre e dottore della Chiesa.","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3103,"L0080-00059","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","paesaggio","FIUME CON MULINO E FIGURE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","secc. XVIII/ XIX","fine/inizio","1790","post","1810","ante","","","","","scuola italiana","","olio su tela","","51","67","","","","","","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3104,"L0070-00106","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI SANT'ANTONIO DA PADOVA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1600","","1628","ante","Franchi Giuseppe","","1550 ca./ 1627-1628","attr.","","","olio su tela","","59","44","","","","","Sant'Antonio da Padova, (Lisbona, 1195 ca. - Padova, 1231), francescano, dottore della Chiesa.","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3105,"4y010-26783","3","02025888","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto di apparato effimero (?) per la famiglia Altieri","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","seconda metà","1650","","1699","","","","","","ambito romano","","carta/ grafite/ inchiostro a penna","mm","546","415","","","","disegno eseguito principalmente a grafite con alcune parti ornamentali ripassate con inchiostro bruno a penna; è statao tracciato con l'ausilio di tiralinee, compasso e mano libera nelle parti ornamentali; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Ornati diversi\".\nIl disegno raffigura la metà sinistra del prospetto di un apparato effimero, forse per il catafalco di papa Clemente X Altieri (1670-76). La facciata presenta un ordine inferiore di colonne corinzie che la suddividono in campate entro cui si aprono il portale centrale sormontato da un ricco fastigio, e una porta laterale sopra la quale è inserita una nicchia con statue. Un'alta trabeazione che ospita l'emblema papale di Clemente X è raccordata, con una voluta a foglia di palma, all'attico posto in corrispondenza del portale principale. Alle estremità laterali la facciata diverge di qualche grado e si \"svuota\" in una composizione di quattro colonne libere con statue negli intercolumni.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3106,"L0030-00004","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","CROCIFISSO E SANTI FRANCESCO D'ASSISI E ANTONIO DA PADOVA E IL DONATORE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1620","ca.","1620","ca.","Negretti Jacopo detto Palma il Giovane","","1544/ 1628","","","","olio su tela","","305","179","","","","","","1995","cattivo","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3107,"4y010-28881","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","scuola","","","","mm","279","373","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3108,"Q1010-00249","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","Chiostro del Monastero Maggiore a Milano prima dell'apertura della via Luini","Chiostro del Monastero Maggiore a levante della chiesa","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XIX","prima metà","1800","","1849","","Migliara Giovanni","","sec. XIX","","","","olio su tela","cm","39","52","","","","","","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [3109,"L0020-00030","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","genere","SCENA DI GUERRA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVIII","","1720","ca.","1730","ca.","Magnasco Alessandro","","1667/ 1749","bottega","","","olio su tela","","110","165","","","","","","1995","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3110,"L0090-00052","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI DONNA CON CAGNOLINO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVIII","","1725","","1740","","Nogari Giuseppe","","1699/ 1763","","","","olio su tela","","112","93","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3111,"4y010-27099","3","02056419","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","oggetti e strumenti","Veduta di cielo di baldacchino","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1585","post","1625","ante","","","","","ambito centro-italiano","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","202","255","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a mano libera con inchiostro bruno a penna e ombreggiature a inchiostro bruno acquerellato; il supporto è di carta leggera avorio profilata intorno al disegno","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto, insieme ad altro foglio contiguo, nel paragrafo \"Mobili da Casa\" con la definizione \"64 Baldacchini\".\nIl disegno, tracciato su un foglio poi rifilato seguendone il contorno, raffigura il cielo di un baldacchino. Diversi elementi contribuiscono ad attribuire l'apparato a una funzione religiosa, probabilmente provvisoria.\nLa rappresentazione prospettica individua un'impalcatura lignea con tetto a forma di pagoda, i cui angoli esterni sono decorati con elementi torniti a forma di sfera sollevata su un piedistallo. \nAl centro della copertura, una riquadratura che ne segue la linea sagomata, riporta l'effigie di un vescovo con mitria e bastone pastorale, affiancato da angeli. La copertura è completata da un elemento emisferico rovesciato decorato nella parte inferiore da un motivo a petali, che sostiene un'urna coperta.\nIl bordo inferiore del baldacchino è sagomato e con doppia fascia decorativa. V. Pracchi su segnalazione di A. Bedon indica il disegno come possibile opera di Montano, ma con riserva (Pracchi, 1991 p. 15). Roma e Firenze sono i centri in cui più facilmente si potevano trovare apparati di questo tipo, utilizzati in occasione delle feste.\nIl disegno può essere confrontato, all'interno della collezione, con quello di cui all'inv. 5,70, probabilmente dello stesso autore.","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3112,"L0080-00085","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI UOMO GIOVANE CON CAPPELLO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","metà","1840","post","1860","ante","Zona Antonio","","1814/ 1892","","","","olio su tela","","29","22,5","","","","","","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3113,"4y010-26526","3","01967306","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Sezione longitudinale di una navata di chiesa con apparato decorativo scultoreo raffigurante santi e dottori della chiesa","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1600","","1699","","","","","","ambito italiano","","carta/ inchiostro a penna/ grafite/ acquerellatura","mm","40","256","","","","disegno in scala, conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a inchiostro nero utilizzando tiralinee e compasso, a mano libera nelle parti ornamentali; campiture di acquerello grigio per effetti d'ombra e sfondati delle aperture; il disegno è tracciato su supporto di carta avorio","Il disegno, di cui non si conosce la destinazione, si riferisce alla proposta decorativa di una porzione di navata, sulla quale si aprono cappelle semicircolari. I soggetti decorativi sono i dottori della chiesa ubicati in coppia sulle spalle degli archi delle aperture, in posizione assisa, una tabella decorativa e santi inseriti in nicchie in posizione eretta su piedistallo.","2007","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Resmini, Monica","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3114,"L0050-00006","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","","Polittico di San Cristoforo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XV","","1486","","1486","","Vivarini Bartolomeo","","1430 ca./ 1491 post","","","","tempera su tavola","","165","149","","","","","","1995","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3115,"L0080-00010","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","paesaggio","Paesaggio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","metà","1840","","1860","","Taparelli Azeglio Massimo d'","","1798/ 1866","","","","olio su tela","","29","37","","","","","","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3116,"L0020-00114","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","paesaggio","PAESAGGIO CON IL MARTIRIO DI SAN PIETRO DA VERONA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","secc. XVI/ XVII","fine/inizio","1590","","1610","","Bril Paul","","1554/ 1626","e aiuti","","","olio su tela","","67","52","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3117,"4y010-27181","3","02056500","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Prospetto e dettagli dell'ordine composito","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1582","post","1621","ante","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","e aiuti","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna","mm","262","197","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite è eseguito con inchiostro bruno a penna utilizzando tiralinee, compasso e mano libera nelle parti ornamentali; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio che presenta una marginatura a inchiostro bruno","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"Ordini d'architettura\" con la numerazione \"120\".\nL'attribuzione del disegno a Giovanni Battista Montano è fatta da Valeria Pracchi (1991, 2a parte, p. 18) su segnalazione di Anna Bedon, è confermata dalla Fairbairn (1998, p. 770).\nIl disegno mostra due soluzioni dell'ordine composito disposte in modo da creare un intercolumnio. A sinistra la colonna regge un classico capitello composito con due corone di foglie d'acanto, echino a ovoli, volute e rosetta al centro dell'abaco. La trabeazione con architrave a due fasce presenta un fregio ornato con un carro trainato da una coppia di cavalli, ed è conclusa da una cornice con mensole sotto la corona. Nella colonna a destra il capitello è ornato al centro da un cherubino, mentre la trabeazione mostra un fregio pulvinato con rilievo a girali e putti. La cornice si articola con dentelli, ovoli e cimasa diritta.\nSulla destra del foglio è delineato il particolare del capitello e della trabeazione; quest'ultima ha un architrave a tre fasce separate da tondini, un fregio pulvinato con sirena bicaudata alata le cui code formano girali ai quali sono appoggiati degli angeli. Il fregio pulvinato abbinato all'ordine composito compare anche in altri disegni di Montano conservati a Milano (Collezione Sardini Martinelli invv. 6,8, 6,17 recto), Londra (Sir John Soane's Museum, in Fairbairn 1998, cat. 938, 956, 958), Parigi (Bibliothèque Nationale de France, album \"Recueil de dessins d'architecture par Giovanni Battista Montano\", ms Hb, 22-4, f. 121r) e nella tavola pubblicata da De Rossi del 1684 (Li Cinque Libri di Architettura di Gio. Battista Montani milanese. Architettura con diversi ornamenti cavati dall'antico. Libro primo, pp. 32, 34).","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3118,"4y010-26741","3","02025846","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta e prospetto di una cappella","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","prima metà","1600","","1649","","","","","","ambito romano","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","417","271","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito con inchiostro bruno a penna utilizzando tiralinee, compasso e mano libera nelle parti ornamentali; le ombreggiature e i dettagli sono precisati con acquerellature di inchiostro bruno; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Altro prospetto esterno\".\nIl disegno che non è stato possibile identificare raffigura la parete di ingresso di una cappella raffigurata in pianta e in alzato. Il prospetto è definito da coppie di colonne parzialmente incassate nella muratura d'ambito e nei pilastri che inquadrano l'arco d'ingresso, cui sono addossate, nel lato esterno verso la scalinata di accesso, colonne libere. Sopra la trabeazione con la cornice dentellata si imposta l'arco a tutto sesto del vano centrale sormontato da un timpano curvilineo spezzato in tre parti raccordate da ghirlande. Ai lati dell'arco il disegno mostra due soluzioni compositive diverse: a sinistra la cornice inferiore del timpano curvilineo centrale prosegue ininterrottamente fino al muro d'ambito della cappella a creare una sorta di attico ornato da specchiature con decorazioni interne; a destra la cornice è spezzata e raccordata alla trabeazione inferiore con coppie di volute contrapposte. Sebbene il foglio non rechi nessuna indicazione circa l'autore, è possibile riconoscere la stessa mano che ha tracciato i disegni in Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 1,29-1,33-1,34..","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3119,"L0020-00005","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","genere","PASTORI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVIII","terzo quarto","1750","","1774","","Londonio Francesco","","1723/ 1786","","","","olio su tela","","28","42","","","","","","1995","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3120,"5q070-00225","3","00670642","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","tessuti","arazzo","1.0","allegorie, simboli e concetti","Ottobre","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVI","inizio","1503","ca.","1512","ca.","Benedetto da Milano||Bramantino [per Suardi, Bartolomeo]","","notizie sec. XVI||1465-1530 ca.","","","","lana/ lavorazione a telaio||seta","cm","461","","","","511","Il mese di Ottobre è caratterizzato dalla presenza congiunta della Bilancia e dello Scorpione. Al centro dell'arazzo vi è la personificazione del mese: un uomo che con la mano sinistra indica il sole; tiene sulla spalla un piccolo bastone alla cui estremità sono legate due chiavi. La mano destra è poggiata su un registro dove si vedono distintamente delle scritte. Nella falda del cappello vi sono due biglietti con parole illeggibili. Ottobre è appoggiato ad un tavolo; intorno a lui vi sono delle sponde di legno su cui vi sono libri e calamaio. La scena si svolge in un cortile dal pavimento policromo e che si affaccia su un porticato tripartito. In primo piano vi sono quattro ceste pieni di frutta e verdura: pere, mele, carote, rape. Sulla sinistra sono raffigurati tre contadini, il primo dei quali ha sottobraccio uno staio, il secondo porge delle pere e il terzo sembra osservare lo spettatore. Sulla destra invece vi sono tre contadine, due delle quali portano frutta e verdura. Subito dietro le donne si intravvedono sul pavimento un setaccio e un recipiente cilindrico. Completa la scena un gruppo di contadini, in secondo piano. Sullo sfondo si scorgono due alberi spogli e una costruzione simile ad un castello.","Gli attribuiti della personificazione di Ottobre sono gli stessi che compaiono nel Ritratto del fattore di Pier Francesco de' Medici dipinto dal Franciabigio e conservato ad Hampton Court (Forti Grazzini). Suida ha accertato che il nome di Vanoto da Monza (citato sul registro tenuto in mano da Ottobre) non è un nome di fantasia bensì è presente nel \"Libro delle vendite del Magno Trivulzio\", come affittuario del Trivulzio, tra il 1506 e il 1512. Non è noto se la cifra \"III\" sia da riferirsi alla data (1503) oppure alle tre staia di frumento dovute dal Vanoto al Magno. Il soggetto qui raffigurato non ha alcun rapporto con la tradizione quattrocentesca dei calendari. Si tratta in fondo di una scena che allude alla ricchezza del Trivulzio: è un omaggio che Bramantino porge al suo committente. \nVi sono affinità fra l'impianto architettonico qui presente e quello dell'Adorazione dei Magi (sempre di Bramantino) della National Gallery.","","","proprietà Ente pubblico territoriale","1984.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","2013.0","Garzillo, Benedetto","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","2015||2021","Garzillo, Benedetto||Barbieri, Lara Maria Rosa","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco||Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Tasso, Francesca||Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3121,"L0080-00104","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","mitologia","SIBILLA CUMANA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","","1828","post","1833","ante","Comerio Agostino","","1784/ 1834","","","","olio su tavola","","38","17","","","","","","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3122,"L0050-00140","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","COMPIANTO SUL CRISTO MORTO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","prima metà","1600","post","1649","ante","Salmeggia Chiara","","notizie sec. XVII","attr.","","","olio su tela","","58","89","","","","","Autore attivo in Lombardia","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3123,"4y010-26998","3","01967513","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Veduta prospettica di S. Maria Maggiore a Roma","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1605","ante","1605","ante","","","","","ambito romano","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","433","277","","","","disegno in scala che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a inchiostro bruno a penna, principalmente con tiralinee, compasso e a mano libera nelle parti ornamentali; le ombreggiature e i dettagli sono precisati con acquerellature di inchiostro bruno; marginatura a inchiostro bruno; il supporto sul quale è tracciato è carta avorio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato, il disegno viene definito: \"Stato antico di S. Gio. Laterano\".\nIl disegno in realtà raffigura la parte absidale della chiesa di S. Maria Maggiore a Roma prima degli interventi di Flaminio Ponzio per la costruzione della cappella Paolina (1605-1613). Si vedono infatti la cappella Sistina fatta erigere tra il 1585 e il 1587 da Sisto V su progetto di Domenico Fontana. In primo piano l'obelisco qui eretto per volontà d Sisto V nel 1587 ad opera di Domenico Fontana.","2008","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Resmini, Monica","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3124,"L0080-00058","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","paesaggio","CASA CON GIARDINO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","post","1899","ante","","","","","scuola italiana","","acquerello su carta","","32,5","24,5","","","","","","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3125,"L0140-00012","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","SANT'ANTONIO DA PADOVA, GESU' BAMBINO E ANGELI","S. Antonio da Padova, gesù Bambino e angeli","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","secc. XVII/ XVIII","fine/inizio","1690","ca.","1710","ca.","","","","","scuola italiana","","olio su tela","","80,5","103","","","","Cornice semplice\nTela rifoderata","","2000","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","2000.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3126,"4y010-28679","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","scuola","","","","mm","75","85","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3127,"4y010-26401","3","01933006","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","schizzo","","progetto","Pianta parziale del piano terreno, lato est, del castello di Austerlitz","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1691","post","1693","ante","Martinelli, Domenico","","1650-1718","","","","carta/ grafite","mm","108","132","","","","disegno eseguito con grafite, a mano libera; è tracciato su carta bruna; l'orientamento corretto del foglio prevede come base il lato lungo opposto alle scale","Nella \"Spiegazione de numeri\" del tomo nel quale era rilegato il disegno (montato su un unico foglio di velina con il disegno inv. 2,5) viene definito: \"Due altri detti sopra alcune parti dello stesso (...)\".\nLo schizzo, attribuibile a Martinelli, riporta una ulteriore soluzione alternativa per la parte del castello a est dell'asse nord-sud, la cui disposizione è meno chiara del disegno inv. 2,5, essendo abbozzata a matita.\nSembra comunque uno studio per la parte centrale, in cui compare ancora la sala come nel disegno complessivo (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 2,4 r), ma con colonne al centro e spigoli arrotondati; in questo caso, inoltre, il portico oltre la sala e rivolto al cortile grande non è sul passaggio dell'asse nord-sud, ma anticipato, in corrispondenza dei due corpi scala e quindi al loro servizio.","2007","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Caspani, Licia Anna","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3128,"L0060-00128","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DEL LETTERATUS","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","fine","1590","","1599","","","","","","scuola romana","","olio su tela","","66","52","","","","","Giovan Leonardo Geruso, detto il Letteratus, (Roma, fine del sec. XVI), popolano che accoglieva i fanciulli abbandonati in una casa presso Santa Maria del Popolo.","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3129,"B0280-00007","3","00660218","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XV","ultimo quarto","1474","","1499","","Pittore parmense","","Località ignota, XV secolo","","ambito parmense","","","","","","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2016.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3130,"5q030-00174","3","01976288","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","tavolo","","decorazioni e ornati","motivi decorativi geometrici","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVII||sec. XX","seconda metà||metà","1650||1940","ca.||ca.","1699||1960","ca.||ca.","","","","","bottega toscana?","","legno/ intarsio in peltro/ intarsio in mogano/ intarsio in tartaruga","cm","79","130","61,5","","","Piano di tavolo montato su un supporto neosettecentesco decorato con intarsi geometrici.","","2009","NR","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","2009.0","De Palma, Ilaria","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3131,"5q030-00122","3","01976237","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","poltrona","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVIII","prima metà","1700","ca.","1759","ca.","","","","","bottega romana","","legno di noce/ doratura/ intaglio||seta/ velluto","cm","114","81","67","","","Poltrona con profilo mistilineo; seduta e schienale in velluto.","Assegnata da Gilda Rosa ad anonimi artigiani bolognesi attivi nel XVII secolo, la poltrona presenta una ricca decorazione ad intaglio formata da volute e cartouche che richiama alla mente gli ornati eseguiti dai decoratori e dagli intagliatori romani durante la prima metà del Settecento.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","2009.0","De Palma, Ilaria","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3132,"L0030-00064","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","mitologia","CARRO DEL SOLE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVIII","ultimo quarto","1775","post","1799","ante","Morghen Raffaello","","1758/ 1833","","","","incisione su carta telata","","45","90","","","","","","1996","cattivo","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3133,"L0060-00076","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI BARTOLO DA SASSOFERRATO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1613","post","1621","ante","Crespi Antonio Maria","","1580 ca./ 1630","attr.","","","olio su tela","","60","51","","","","","Bartolo da Sassoferrato, (Sassoferrato, 1313/14 - Perugia, 1357), giureconsulto.","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3134,"L0130-00001","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","SALITA DI CRISTO AL MONTE CALVARIO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","secc. XVI/ XVII","fine/inizio","1590","post","1610","ante","","","","","scuola lombarda (?)","","olio su tela","","","","","","","","","","","proprietà Ente religioso cattolico","2002.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3135,"L0050-00038","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI PIETRO LEONI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1613","post","1621","ante","Crespi Antonio Maria","","1580 ca./ 1630","attr.","","","olio su tela","","63","50","","","","","Pietro Leoni, (nato a Spoleto, inizi del XV sec.), umanista, medico e scie\nnziato di Lorenzo de' Medici.","1995","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3136,"L0030-00127","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","SPOSALIZIO DELLA VERGINE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","metà","1640","post","1660","ante","","","","","scuola veneta (?)","","olio su tela","","74","99","","","","","","1996","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3137,"5q030-00101","3","01976710","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","stipo","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVII","fine","1690","ca.","1699","ca.","","","","","bottega italiana","","legno/ impiallacciatura in ebano/ Impiallacciatura in tartaruga/ intarsio in avorio||bronzo/ doratura","cm","75","73","38","","","La parte interna dello stipo, chiusa da due sportelli intarsiati esternamente a motivo di volute e fiori nascenti da un vaso tra due uccelli, è composta di undici cassettini e nove scomparti segreti disposti intorno ad una nicchia centrale rivestita di tartaruga e affiancata da una coppia di colonne con capitelli di bronzo dorato. La struttura interna dello stipo è composta da una ampia nicchia centrale interamente impiallacciata di tartaruga.","La struttura interna dello stipo, composta da una ampia nicchia centrale interamente impiallacciata di tartaruga, farebbe pensare che l'arredo sia stato eseguito in Germania, anche se stipi rivestiti di tale prezioso materiale e abbelliti con applicazioni di bronzi dorati, avori e pannelli di vetro dipinto, furono realizzati pure nell'Italia centrale e meridionale. Uno scrigno che presenta una nicchia tra colonne simile a quella posta al centro del nostro arredo è esposto nel Museo di Ca' Rezzonico a Venezia.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","2009.0","De Palma, Ilaria","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3138,"4y010-28666","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","scuola","","","","mm","99","120","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3139,"L0020-00155","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI ANNA BORROMEO COLONNA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1617","","1617","","Franchi Giuseppe","","1550 ca./ 1627-1628","","","","olio su tela","","110","110","","","","","Anna Borromeo Colonna, (Arona, inizi del XVI sec. - Palermo, 1582), sorella di Carlo Borromeo.","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3140,"L0120-00087","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","scultura","busto","","ritratto","BUSTO MASCHILE","Ritratto di Mons. Antonio Ceriani, prefetto dell'Ambrosiana","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XX","","1908","post","1908","ante","Secchi Luigi","","1853/ 1921","","","","marmo bianco scolpito","","93,5","73,5","49","","","Il busto poggia su un basamento a forma di parallelepipedo in marmo nero.","Presso la Galleria d'Arte Moderna di Milano si trova un busto in gesso di Mons. Antonio Ceriani, probabilmente preparatorio per l'originale in marmo conservato all'Ambrosiana.","2001","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2001.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3141,"L0130-00004","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","CRISTO DERISO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1600","post","1699","ante","","","","","scuola italiana","","","","","","","","","","","","","proprietà Ente religioso cattolico","2002.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3142,"L0020-00072","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","genere","DAMA IN GIARDINO CON DAMIGELLA E GIOVANE UOMO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVIII","terzo quarto","1750","post","1774","ante","","","","","scuola veneta (?)","","olio su tavola","","260","180","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3143,"4y010-26983","3","01967498","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta del piano nobile di palazzo Dietrichstein a Praga","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1671","","1671","","","","","","ambito ceco","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","406","540","","","","disegno in scala eseguito a matita ripassata con inchiostro bruno utilizzando tiralinee e compasso; campiture di acquerello ocra nello spessore delle murature, verde in corrispondenza delle murature esterne laterali (destra e sinistra), mentre con inchiostro rosso sono tracciati, in alcuni punti del disegno, dei rettangoli; il disegno è tracciato su supporto di carta avorio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato, il disegno viene definito: \"Altre piante di palazzi\".\nIl disegno raffigura la pianta del piano nobile del palazzo che il conte Gundacker von Dietrischstein intendeva realizzare a Praga. Nel 1671 il conte acquista alcune case poste sul Hradschin e poco dopo affida a Francesco Caratti il progetto di ristrutturazione per la creazione di un nuovo palazzo. Domenico Martinelli è successivamente incaricato di rivederlo o sostituirlo con altro nuovo. Non si sono conservati documenti che confermino la paternità martinelliana del progetto in esame. Secondo Lorenz (1991, p. 283) il disegno documenta l'intenzione del conte di ampliare il piano terra nel 1696. Questo progetto non venne realizzato, così come quello elaborato da Paul Ignaz Bayer nel 1707-1708. La pianta del piano nobile ricalca quella del sottostante piano terra ad eccezione dei locali soprastanti le scuderie.\nPresso una collezione privata di Lucca si conserva il disegno della facciata di un palazzo con lo stemma dei Dietrischstein (Bossi 1993, pp. 25-26), per il quale non sembra azzardato ipotizzare un legame diretto con le piante conservate a Milano.","2008","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Resmini, Monica","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3144,"4y010-26418","3","01933023","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","modano","","progetto","Cimasa dei muri della fossa del castello di Austerlitz","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1695","post","1695","post","Martinelli, Domenico","","1650-1718","","","","carta/ grafite","mm","455","203","","","","disegno sagomato che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito con tiralinee e compasso; il disegno è tracciato su supporto di carta avorio composto da due fogli incollati","Nella \"Spiegazione de Numeri\" del tomo nel quale era rilevato, il disegno viene definito: \"Cimasa per i muri della Fossa\".\nIl modano, ritagliato lungo il profilo destro, è relativo al cordolo che delimita superiormente la scarpata del fossato, come mostra anche lo schizzo quotato di Bitterpfeil contenuto nel manoscritto della Biblioteca Statale di Lucca n. 1752 f. 52.","2007","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Resmini, Monica","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3145,"L0060-00022","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","storia","CLEOPATRA MORENTE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","metà","1640","","1660","","Del Cairo Francesco detto Cavaliere del Cairo","","1598/ 1674","","","","olio su tela","","75","102","","","","","","1995","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3146,"4y010-26613","3","01934721","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto di finestra","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","","1772","ca.","1772","ca.","Lippi, Michelangelo","","notizie sec. XVIII fine-sec. XIX primo quarto","","","","carta/ matita nera/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","274","214","","","","disegno in scala, conserva tracce della preliminare costruzione a matita; è eseguito a inchiostro nero a penna, principalmente con tiralinee, a mano libera nelle parti ornamentali; le ombreggiature sono ad acquerello grigio; il supporto sul quale è tracciato è carta avorio","La paternità del disegno è dichiarata, sul foglio, da un appunto del collezionista, il marchese Giacomo Sardini. Il progetto di finestra sembra riconducibile alla fase di parziale ristrutturazione della villa alla quale attese il nobile rivolgendosi al capomastro Lippi e testimoniata da un altro disegno (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 9,42) con il quale la presente definizione in dettaglio della finestra potrebbe essere in relazione. La tipologia della finestra si riallaccia con quanto era stato proposto per il piano nobile in un precedente progetto di ristrutturazione globale, poi abbandonato (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 7,19 e 7,20, pubblicati in Sabatini, 1993, p. 62). Infatti tra il 1757 e il 1758 il padre di Giacomo, assente da Lucca per una missione diplomatica, aveva incaricato il fratello della \"restaurazione della casa della Pieve\" (Archivio di Stato di Lucca, Archivio Sardini (=AS), cart. 98, documenti 46 e 158). Il nipote, una volta subentrato nella gestione del patrimonio di famiglia, manifestò una certa preoccupazione per le spese che le idee dello zio avrebbero comportato in un momento carico di vincoli finanziari: \"erami impegnato in una casa di campagna, che mio zio e tutore mi aveva costretto ad intraprendere per la quantità di fabbriche acessorie, che aveva egli preparato\" (AS, cart. 128 Memorie ...M. Teresa Sardini, f.5). In quella prima fase pensò dunque di riformare quanto era già costruito, dapprima apportando contenute modifiche ed in seguito avviando un processo di ideazione che porterà ad una globale ristrutturazione secondo forme del tutto diverse da quelle delineate nel progetto inv. 7,19-20. La villa fu demolita intorno al 1930.","2007","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Dallaj, Arnalda","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3147,"L0090-00030","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","miniatura","","sacro","APPARIZIONE DELLA VERGINE AI NAVIGANTI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1607","post","1618","ante","Brueghel Jan il Vecchio","","1568/ 1625","","","","smalto su avorio","","0,5","0,7","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3148,"L0070-00121","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI SAN POLICARPO DI SMIRNE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","prima metà","1600","","1649","","","","","","scuola romana","","olio su tela","","65","51","","","","","Policarpo di Smirne, santo, (Smirne, nato dopo il 70 - morto nel 156), martire, vescovo di Smirne.","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3149,"L0070-00025","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","paesaggio","PAESAGGIO CON EREMITA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","fine","1590","","1599","","Brueghel Jan il Vecchio||Coninxloo Gillis van","","1568/ 1625||1544/ 1607 ante","","","","olio su tavola","","40","65","","","","","","1995","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3150,"4y010-28696","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","scuola","","","","mm","167","225","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3151,"L0120-00088","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","scultura","busto","","ritratto","BUSTO MASCHILE","Ritratto di Cesare Beccaria","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","metà","1840","ca.","1860","ca.","","","","","scuola lombarda","esecutore","marmo bianco scolpito","","48","36","25","","","","","2001","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2001.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3152,"L0080-00103","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","mitologia","SIBILLA FRIGIA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","","1828","post","1833","ante","Comerio Agostino","","1784/ 1834","","","","olio su tavola","","38","17","","","","","","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3153,"L0040-00129","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","SAN GELASIO I","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XV","terzo quarto","1450","post","1474","ante","","","","","scuola italiana","","olio su tela","","66","51,5","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3154,"5q030-00006","3","01976182","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","console","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XXI","inizio","2003","","2003","","Sottsass, Ettore||","||Memphis","1917-2007||1981-","","","","plastica||legno","cm","78","195","85","","","Struttura scomposta in legno e laminato plastico.","Si tratta di una riedizione della console del 1985. Il mobile rievoca un'architettura \"primitiva\" costituita da architravi, colonne monolitiche e da \"superfici parlanti\" variopinte. Il laminato plastico, metafora di povertà e cattivo gusto, viene da Sottsas rivalutato e destinato ai salotti dove entra come elemento di decorazione assolutamente \"artificiale\".","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","2009.0","De Palma, Ilaria","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3155,"5q050-00095","3","02137086","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","statuetta","1.0","animali","cavallo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","collezione Morando","sec. XIX","","","","","","","","","","arte italiana","","bronzo/ fusione","cm","19","17","9","","","Statuetta di cavallo in posizione stante, con collo proteso in avanti e coda tesa","","2012","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2012.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3156,"2p030-06602","3","00637308","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","sedia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","prima metà","1900","ca.","1949","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","vimine/ intreccio","cm","87","44","60","","","Sedie in vimine con schienale pieno e seduta terminante a ricciolo nella parte finale.","Le sedie in precedenza si trovavano nel seminterrato, Spogliatoio; successivamente poste nel sottotetto, Deposito.","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [3157,"L0090-00068","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","genere","BEVITORE CON CAPPELLO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVIII","primo quarto","1700","post","1724","ante","Cipper Giacomo Francesco detto Todeschini","","1664/ 1736","","","","olio su tela","","74","57","","","","","","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3158,"4y010-27097","3","02056417","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","oggetti e strumenti","Tintinnabolo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1570","ca.","1621","","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","attribuito","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna","mm","406","272","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a inchiostro bruno a penna, utilizzando tiralinee, compasso e mano libera nelle parti ornamentali; le ombreggiature e i dettagli sono precisati con tratteggio di inchiostro bruno; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"Mobili da Chiesa\" con la definizione \"63 Insegna da Rione\". In realtà, come già aveva corretto la Pracchi (1991, 2a parte, p. 15, n. 69) il disegno raffigura una campanella liturgica (tintinnabolo) montata in una targa sagomata issata su un'asta, e divisa internamente in due parti da una barretta orizzontale. Al centro della parte superiore è collocato il triregno dal quale partono due nastri che si raccordano con due chiavi in miniatura. Tra queste ultime, sotto la barretta, è posta una campanella. Attorno al disegno è tracciato a grafite, con tratto leggero, il profilo di un'impugnatura più grande. La campanella viene utilizzata come distintivo proprio delle basiliche.","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3159,"4y010-28690","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","scuola","","","","mm","137","156","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3160,"L0040-00143","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","SAN PIETRO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","prima metà","1600","post","1649","ante","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","111,1","111,1","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3161,"4y010-27409","3","02025978","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Capitello corinzio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1560","ca.","1620","ca.","","","","","ambito romano","","carta/ grafite/ inchiostro a penna","mm","274","416","","","","disegno eseguito a mano libera a grafite e ripassato a penna con inchiostro bruno nella metà destra; il supporto è di carta colore avorio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene raggruppato con altri sotto il titolo: \"Sviluppo di diverse / maniere di Capitelli Corintj.\".\nIl disegno in esame raffigura un capitello impostato a grafite e solo in parte definito a inchiostro; dal tratto grafico sembra associabile all'autore del disegno riprodotto sul verso. Si tratta di una variante del capitello corinzio, in quanto la parte superiore alle due corone di foglie d'acanto è costituita da cornucopie decorate con tralci fioriti e cariche di frutti, collegate da un festone di frutti, spighe e nastri. Sopra il labbro del calato è impostato l'abaco decorato con lo stesso motivo della cornucopia e con fiore centrale.\nUn capitello con cornucopia, anche se di diversa fattura, è presente tra i disegni di Agostino Mitelli conservati alla Berliner Kunstbibliothek (Kunstbibliothek (Berlin), 1975, p. 134 n. 581)","2009","cattivo","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3162,"4y010-28684","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","scuola","","","","mm","70","75","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3163,"4y010-26870","3","01967386","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","cartografia","Pianta della città di Atene","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVII/ XVIII","fine/inizio","1690","","1710","","Sanfelice","","notizie sec. XVIII","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","566","730","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a inchiostro bruno a penna principalmente con tiralinee e mano libera; campiture di acquerello ocra nei corsi d'acqua; rosso nello spessore delle mura cittadine, nelle piante e prospetti degli edifici; grigio per creare l'effetto delle alture; doppia marginatura con inchiostro bruno; il disegno è tracciato su carta avorio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato, il disegno viene definito: \"Pianta delle rovine d'Atene e de suoi contorni. Originale del Conte di S. Felice\".\nLa pianta raffigura la città di Atene e il territorio immediatamente circostante. Lo scopo della carta è quello di indicare i monumenti dell'antichità e per questo motivo, all'interno della cinta muraria, tracciata con una doppia linea riempita con acquerello rosso, non sono raffigurati gli isolati e la maglia viaria. Le uniche strade presenti (tracciate con acquerello ocra) sono quelle che escono dalla città e vanno verso altre località.","2008","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Resmini, Monica","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3164,"L0070-00072","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI DIEGO PEREZ","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1602","","1602","","Franchi Giuseppe","","1550 ca./ 1627-1628","","","","olio su tela","","65","51","","","","","Diego Perez, (spagnolo, XVI sec.), cattedratico di Sacra Scrittura a Barcellona.","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3165,"Q1010-00091","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","Il Naviglio Pavese presso la Conchetta a Milano","Il Naviglio di Pavia alla Conchetta","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","secc. XIX/ XX","fine/inizio","1890","","1910","","Ferrari Arturo","","1861/ 1932","","","","acquerello su carta","cm","21","31,5","","","","","","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [3166,"4y010-26473","3","01967566","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Prospetti della cartella commemorativa di Alessandro Farnese e del sepolcro i Giulio Pietro Pietropaoli di Castrovetere in S. Maria in Aracoeli a Roma","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1620","ca.","1640","ca.","Mola, Giovan Battista","","1585-1665","attribuito","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","273","210","","","","disegno in scala che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a inchiostro bruno a penna, principalmente con tiralinee, compasso e a mano libera nelle parti ornamentali; le ombreggiature e i dettagli sono precisati con acquerellature di inchiostro bruno; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato, il disegno viene definito: \"Depositi\".\nIl disegno raffigura due monumenti funebri ubicati nella chiesa di S. Maria in Aracoeli a Roma. A sinistra è disegnata metà della cartella commemorativa di Alessandro Farnese attribuita a Giacomo della Porta e Girolamo Rainaldi, con sculture di Ruggero Bascapè e Vincenzo da Montepulciano, e datata 1596. A destra è riprodotta metà del sepolcro di Giulio Pietro Pietropaoli di Castrovetere.\nNella stessa chiesa anche Mola progettò un monumento funebre per Antonio Fabi (disegno in Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 7,48).","2008","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Resmini, Monica","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3167,"5q020-00418","3","00641417","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","oreficeria","forchetta","6.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","post","1899","ante","","","","","manifattura tedesca||manifattura russa","","argento stampato/ niellato||cristallo di rocca?||smalto cloisonnè","","","","","","20,2","Serie di sei forchette a due lunghi rebbi in argento raccordati al manico tramite nodini a rocchetto e ad anello; colletto a sezione poligonale coronato da lambrecchini con decori a niello e smalti rosso, azzurro e oro; manico a sezione ottagonale, rastremato, con terminale sferico sormontato da piccolo pomolo e poggiante su un anello poligonale, inserito in colletto con alto bordo a corona","Facenti parte di un prestigioso servizio da apparato pervenuto alla collezione Sambonet dalla Raccolta di G. Fugini, le forchette erano classificate in quest'ultima come manifattura di Augsburg con una datazione intorno al 1830, e come tali sono stati pubblicate anche da Malafarina (1972). La presenza di piccole e diffuse bolle d'aria nel cristallo suggerirebbe una approfondita verifica gemmologica. In ogni caso, che si tratti di quarzo ialino o di cristallo, l'impiego di questi materiali e il ricco e raffinato apparato decorativo in smalti policromi attestano l'ispirazione all'oreficeria rinascimentale. Stilisticamente le forchette, di cui il Museo Stibbert di Firenze conserva esemplari simili, possono essere datate più verosimilmente nella seconda metà del XIX secolo, negli anni '70/'80. La forma del manico richiama fogge diffuse in questi decenni, soprattutto nella posateria inglese, documentate da vari pezzi in Sheffield plate della Martin Hall & Co., datati 1875, conservati nella collezione Sambonet e sempre al gusto inglese è a nostro avviso riconducibile la particolarità del colletto a corona, frequente nella posateria britannica con manico in pietra dura. Recentemente (Tasso/Perin,2003) il servizio è stato dubitativamente ascritto ad ambito tedesco o russo. Il primo vanta infatti una tradizione secolare nella lavorazione del cristallo di rocca, mentre al secondo, fortemente influenzato nel XIX secolo dal gusto inglese, è riconducibile la finissima decorazione ad arabeschi orientaleggianti resa con le tecniche dello smalto e del niello tipiche della tradizione russa","2005","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3168,"L0140-00098","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","scultura","statua","","ritratto","RITRATTO MASCHILE A FIGURA INTERA","Philipp Theopharst von Hohenheim, detto Paracelso","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XX","","1932","post","1950","ante","Castiglioni Giannino","","1884/ 1971","","","","bronzo","","2","78","80","","","Statua in bronzo su basamento in pietra","","2001","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","2001.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3169,"4y010-28663","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","scuola","","","","mm","61","82","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3170,"2L010-00146","3","00640954","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","oboe","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XIX","metà","1850","ca.","","","Miglio P.","","attivo a Vercelli alla metà del XIX sec.","","","","legno di ebano||avorio||lega d¿argento","mm","","","","61","554","Si tratta di un esemplare di buona fattura che, insieme con il flauto n. 351, richiama la nostra attenzione su questo costruttore, altrimenti sconosciuto, la cui tecnica originale sembra meritare ulteriori indagini.","","1997","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2003.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2002.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3171,"4y010-26768","3","02025873","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto del monumento funebre di Giorgio Tyskiewicz, vescovo di Wilno","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","prima metà","1600","","1649","","Gisleni, Giovanni Battista","","1600-1672","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello/ acquerellatura","mm","414","529","","","","disegno in scala che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite è eseguito con inchiostro bruno a penna utilizzando tiralinee, compasso e mano libera nelle parti ornamentali; le ombreggiature e i dettagli sono precisati con acquerellatura di inchiostro bruno; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Altro del Vescovo di Varsavia\" (leggi: \"Deposito del Vescovo di Varsavia\").\nSi tratta del progetto non realizzato di Giovanni Battista Gisleni per la tomba del vescovo Giorgio Tyszkiewicz nel duomo di Wilno/Vilnius in Lituania. L'impostazione riprende quella del sepolcro per il Piotr Gembicki nella cattedrale di Cracovia (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 1,56a). Sopra un alto piedistallo e in lieve aggetto rispetto alla struttura del monumento, si trova il sarcofago con coperchio ornato da due teschi. Alle spalle un ordine corinzio regge una trabeazione con soprastante timpano curvilineo, entrambi spezzati per ospitare lo stemma del vescovo.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3172,"4y010-28729","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","scuola","","","","mm","196","141","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3173,"Q1010-00053","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","Interno della Basilica di Sant'Ambrogio, fondo navata sinistra","Interno della Basilica di Sant'Ambrogio","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XIX","","1840","","1840","","Bisi Luigi","","1814/ 1886","","vedutismo romantico","","olio su tela","cm","22","17","","","","","","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [3174,"L0120-00104","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","ANGELI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","ultimo quarto","1675","ca.","1699","ca.","Beaumont Claudio Francesco","","1694/ 1766","","","","matita su cartone||pennarello","","111","167","","","","Cartone leggero incollato su un supporto di cartone più pesante sorretto da un telaio ligneo. ll cartone presenta i buchi per lo spolvero.","Il Nurchi attribuisce questi frammenti di cartone a Beaumont Claudio Stefano, architetto francese /1757-1811). Purtroppo non si conosce su quali basi poggi la proposta del Nurchi. Non si sa per quale affresco siano stati realizzati i cartoni, che presentano tracce di puntinatura; non si conosce nemmeno la data e il motivo del loro ingresso in Ambrosiana.","2001","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","2001.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3175,"4y040-00668","3","02160735","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Studio di nudo femminile","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1920","","1930","","Disertori, Benvenuto Maria","","1887-1969","","","","carta/ matita nera","mm","305","211","","","","matita nera su carta bianca","Lo \"Studio di nudo femminile\" può essere identificato come il bozzetto preparatorio per la figura femminile seduta a sinistra nello \"Studio per La cerba\" (inv. agg. 1122), un soggetto la cui origine iconografica va rintracciata nel poema \"L¿Acerba\" di Cecco D¿Ascoli (cfr. P. Bellini, A. Alberti, Benvenuto Disertori. Catalogo ragionato dell'opera grafica e degli ex libris, Milano 2000, p. 72 n. 57). La figura appare non finita, ma la sua posa lascia supporre che la donna dovesse essere ultimata con un violino tra le braccia, così come appare nel foglio sopra indicato. Il disegno, creato con morbidi tratti di matita, descrive il corpo della donna attraverso un chiaroscuro naturalistico di grande intensità espressiva. Questo, infatti, realizzato con linee incrociate che ricoprono tutta la figura, dona alla stessa un forte realismo. L¿opera in questione è stata utilizzata, inoltre, come modello preparatorio per un¿acquaforte in controparte rispetto al disegno del Castello (cfr. Ivi.). Il foglio è stato donato nel febbraio 2015 al Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco di Milano, dal figlio Andrea, insieme a un gruppo di quattordici disegni (invv-invv. Agg. 1109 -1122). Quest¿ultimi sono contrassegnati, sul verso di ogni foglio, dal numero dell¿album di provenienza e dal relativo numero d¿ordine interno, scritto a matita.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3176,"B0030-00136","3","00659715","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","ritratto","Testa d'uomo","Testa virile","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVI","metà","1546","","1548","","Robusti Jacopo detto Tintoretto","","1518/ 1594","","ambito veneziano","","olio su tela","cm","27","23","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","","","","1997||2000||2007","Magani, Fabrizio||Debolini, Francesca||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3177,"L0060-00083","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI LEON BATTISTA ALBERTI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1613","post","1621","ante","Crespi Antonio Maria","","1580 ca./ 1630","attr.","","","olio su tela","","60","51","","","","","Leon Battista Alberti, (Genova, 1404 - Roma, 1472), umanista e architetto.","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002||2004","Vecchio, Stefania||Astolfi M.","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3178,"L0090-00133","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","paesaggio","PAESAGGIO CON ARCHITETTURE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","secc. XVIII/ XIX","fine/inizio","1790","post","1810","ante","","","","","scuola italiana","","olio su tela","","27","37","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3179,"4y010-27037","3","02056357","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","oggetti e strumenti","Candeliere","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1570","ca.","1621","","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","bottega","","","carta/ inchiostro a penna","mm","267","70","","","","disegno eseguito a inchiostro bruno a penna a mano libera; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto, insieme ad altri, nel paragrafo \"Candelieri\" con la definizione \"18. 17. Candelabri diversi\". Il foglio è attribuito a Giovanni Battista Montano da Valeria Pracchi (1991, 2a parte) su segnalazione di Anna Bedon, però il confronto con altri elaborati di sicura paternità montaniana porta ad escludere tale attribuzione. In questo disegno la resa grafica è incerta e poco espressiva, più vicina alle capacità tecniche di un allievo. Il disegno raffigura un candeliere retto da due sfere sulle quali sono appoggiate le padelline, destinate ad ospitare il cero, avvolte da foglie d'acanto e raccordate al centro da una testa di cherubino alata e ghirlande. Il motivo delle padelline viene ripetuto cinque volte dal basso verso l'alto, alternato a nodi formati da corone vegetali, volute contrapposte e specchietto con testa di cherubino. Il disegno, che è ritagliato, fa parte di una serie di quattro candelieri, del tutto simili a parte piccole varianti grafiche (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 17,2; 19,1; 19,2).","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3180,"L0020-00095","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI ALBERICO SIMONETTA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVIII","","1739","ca.","1739","ca.","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","980","730","","","","","Alberico Simonetta,oblato,vescovo di Como (dal 1735 al 1739)","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3181,"L0090-00104","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","paesaggio","PAESAGGIO RURALE CON MANDRIA E ARCHITETTURE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","primo quarto","1800","post","1824","ante","Friedrich Caspar David","","1774/ 1840","ambito","","","olio su tela","","550","720","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3182,"Q1010-00239","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","storia","Episodio delle Cinque Giornate a Milano: prigionieri austriaci in Piazza Borromeo","Piazza Borromeo durante le Cinque Giornate. Episodio delle Cinque Giornate: prigionieri austriaci in piazza Borromeo 20 - 3 - 1848","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XIX","","1848","","1848","","Donghi Felice","","1828/ (?)","","","","olio su tela","cm","32","39","","","","","","1998","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [3183,"4y010-26890","3","01967406","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Pianta della chiesa di S. Caterina e catacombe nella Basilica di S. Frediano a Lucca","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1809","ca.","1810","ante","Sardini, Giacomo","","1750-1811","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello/ grafite","mm","403","477","","","","disegno in scala, conserva tracce della preliminare costruzione a grafite a tiralinee; è eseguito a inchiostro grigio e nero a mano libera, salvo la marginatura e la scala grafica a tiralinee; campiture di acquerello grigio scuro e chiaro per murature e sfondati, colore ocra per lo sfondato della finestra e verde per i locali laterali della chiesa; il disegno è tracciato su supporto di carta avorio e presenta una marginatura a inchiostro nero.","Il disegno, che non è indicato nell'Indice compilato da Giacomo Sardini, è da lui siglato \"GS\" e rappresenta, come indicato nell'iscrizione, la Chiesa di Santa Caterina e le Catacombe del XII secolo nella Basilica di San Frediano a Lucca. Esso fu realizzato, sempre secondo le indicazioni dell'autore, prima delle nuove demolizioni dell'anno 1810, quando l'ala di ponente era già stata trasformata in Oratorio di M.V. del Soccorso.\nLa rappresentazione in pianta, in scala e orientata, raffigura una recinzione in muratura con un unico ingresso circondata internamente da \"catacombe\". L'ingresso della chiesa, che ha all'esterno una forma rettangolare ed è posta al centro del recinto, risulta dalla parte opposta. All'interno la navata centrale termina con un semplice transetto al cui centro è posto l'altare, mentre le due navate laterali sono evidenziate con una campitura acquerellata di colore verde. \nAl centro della chiesa è rappresentata una delle finestre laterali, riconoscibili in pianta perché campite con gradazioni differenti di grigio ad acquerello, costituita da due bifore con archi trilobati uniti da un arco acuto con oculo centrale, accoppiate da un più grande arco a tutto sesto con oculo centrale.","2008","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Caspani, Licia Anna","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3184,"L0150-00045","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","mitologia","MERCURIO E LE GRAZIE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","secc. XVIII/ XIX","","1765","post","1812","ante","Traballesi Giuliano","","1727/ 1812","","","","olio su tela","","57","56","","","","il bozzetto ha formato circolare su supporto quadrato","","2000","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2000.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3185,"L0080-00087","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","natura morta","FIORI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XX","primo quarto","1900","post","1924","ante","Previati Gaetano","","1852/ 1920","","","","olio su tela","","33","50","","","","","","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3186,"L0140-00050","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","genere","SCENA PASTORALE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVIII","","1610","post","1655","ante","Castiglione Giovan Benedetto detto Grechetto","","1609/ 1663-1665","","","","olio su tela","","","","","","","Cornice dorata intagliata","","2001","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","2001.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3187,"5q030-00012","3","01976184","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","colonna","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XXI","inizio","2000","","2000","","Sottsass, Ettore","","1917-2007","","","","marmo/ sagomatura","cm","99","","","35","","Colonna porta-oggetti con base e piano d'appoggio circolari. Fusto costituito da lastre di marmo disposte a stella.","","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","2009.0","De Palma, Ilaria","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3188,"4y010-27120","3","02056440","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","oggetti e strumenti","Prospettiva di parallelepipedi","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","seconda metà","1650","","1699","","","","","","ambito centro-italiano","","carta/ inchiostro a penna","mm","238","370","","","","disegno eseguito con inchiostro bruno a penna utilizzando tiralinee e mano libera; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"Case loro parti\" con la definizione \"78 Prospettiva\". Il disegno mostra con estrema chiarezza, anche grazie alla legenda posta in calce, il procedimento da seguire per la messa in prospettiva di tre cubi (F-G-H) aventi punti di fuga in E e D., e di un parallelepipedo (K) con punto di fuga in A.","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3189,"4y010-27282","3","02056599","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","schizzo","","progetto","Prospetto di reliquiario (?)","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1583","post","1621","ante","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","","","","carta/ grafite","mm","405","265","","","","disegno eseguito con grafite, a mano libera; è tracciato su foglio di carta colore avorio che presenta tracce di puntinatura costruttiva","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto, insieme ad altri contigui, nel paragrafo \"Reliquario\" alla numerazione \"164\" e \"163.164\".\nSul verso del foglio è uno schizzo appena abbozzato a grafite che costituisce forse un primo pensiero per un reliquiario.","2011","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3190,"4y010-26652","3","01934757","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Casino di caccia","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","seconda metà","1750","","1799","","Sardini, Giacomo","","1750-1811","","","","carta/ inchiostro a penna","mm","200","282","","","","manoscritto stilato a inchiostro bruno a penna su quattro facciate di carta avorio","Note manoscritte che commentano un progetto il cui disegno non è conservato nella Collezione in esame. Si tratta di osservazioni che Sardini redige per apportare dei cambiamenti al disegno di un casino di caccia, per il quale non è stata identificata la località. Le note riguardano soprattutto i miglioramenti relativi ad alcuni ambienti, per renderli più comodi e funzionali.","2007","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Resmini, Monica","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3191,"4y010-28664","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","scuola","","","","mm","108","131","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3192,"4y010-28659","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","scuola","","","","mm","81","100","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3193,"4y010-28846","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","scuola","","","","mm","338","378","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3194,"4y010-26496","3","01967589","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Prospetto di finestra","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1620","ca.","1640","ca.","Mola, Giovan Battista","","1585-1665","","","","carta/ inchiostro a penna/ stilo","mm","257","157","","","","disegno eseguito con inchiostro bruno a penna, principalmente con tiralinee; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato, il disegno viene definito: \"Facciata di Pompilio evangelisti sul suo Giardino a S. Calisto, e Finestra 29\", ma quanto indicato non corrisponde al soggetto delineato.\nIl disegno riporta la sigla M.A. che identifica una copia da Michelangelo. Non è stato possibile individuare il modello originale di questa finestra, raffigurata in alzato e pianta per quanto riguarda il profilo dello stipite. La struttura è semplice e prevede un vano rettangolare delimitato da una cornice ribattuta e sormontato da una trabeazione a doppio spessore, uno più arretrato e uno più avanzato sormontato da un timpano triangolare.","2008","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Resmini, Monica","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3195,"L0050-00064","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","genere","SUONATORI E BALLERINI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVIII","","1700","post","1799","ante","","","","","scuola ligure","","olio su tela","","68","88","","","","La cornice ha un ugello tipo settecentesco","","1995","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3196,"2L010-00240","3","00640782","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","mandolino","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XVIII","secondo quarto","1733","","","","Smorsone Giovanni","","attivo prima metà sec. XVIII","","","","osso||legno di abete||legno di palissandro||legno di ebano","mm","448","140","","","","La tavola armonica è in un unico pezzo di legno con venatura stretta dalla parte del cantino che va gradualmente allargandosi dalla parte dei bassi; vi è la presenza di una sorta di nodo in prossimità dell'apice del ponticello dalla parte dei bassi. La buca è filettata in legno scuro ed anche il profilo dell'intera tavola armonica è contornato da un filetto posto all'interno e distante dallo spigolo di qualche millimetro. Il ponticello ( non originale) è a forma trapezoidale ed ha l'ossicino e i pioli inseriti; all'estremità superiore della tavola sono presenti sei tasti in legno. Il guscio è composto da tredici doghe in palissandro ( sudamericano ?) intercalate da filetti in avorio e le doghe estreme a contatto con la tavola armonica sono larghe circa il doppio delle altre; la controfascia esterna è intercalata da un filetto in avorio. All'interno le incollature fra le doghe sono assicurate con carta da musica scritta. Il retro del manico è impiallacciato con un legno molto simile a quello che compone il guscio e in parte prosegue anche la filettatura. La tastiera prosegue sulla tavola armonica per due tasti circa. La tastiera è costituita da un pannello centrale in palissandro bordata di osso-avorio. Il cavigliere è piuttosto piccolo.","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2001.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Tasso, Francesca","Salsi, Claudio","2001.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3197,"L0020-00057","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI TRISTANO CALCO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","ultimo quarto","1675","","1699","","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","119","930","","","","","Tristano Calco, (Milano, morto nel 1515 ca.), storico.","1996","cattivo","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3198,"4y010-26931","3","01967446","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","schizzo","","progetto","Sezione del vestibolo d'ingresso del palazzo di Guglielmo III d'Orange a Bruxelles","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1690/04/12","","1690/04/12","","Martinelli, Domenico","","1650-1718","","","","carta/ grafite","mm","328","416","","","","schizzo di studio; tracciato a grafite a mano libera, con linee di costruzione a tiralinee, su supporto di carta chiara imbrunita","Il disegno, tracciato sul verso del supporto del precedente (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 4,30bis/4 R), rappresenta un altro schizzo in sezione forse più definito, del vestibolo d'ingresso. A lato sono riportati appunti di calcolo e una descrizione con le dimensioni di tutti gli elementi componenti. Si tratta forse di una variante successiva alla soluzione di cui all'inv. 4,30bis/3 R, dove la stessa descrizione appare cassata da due linee verticali.\nImportante in questo disegno è l'iscrizione che precede la descrizione, che riporta non solo la data di esecuzione del progetto, riferita al 12 aprile 1696, ma specifica che la nota è \"per il Palazzo del Re Wiglielmo d'Oranges re d'Inghilterra in Bruxelles ove di parte habita il S.re Principe di Vademonte\" definendo così inequivocabilmente la proprietà del palazzo.","2008","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Caspani, Licia Anna","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3199,"L0020-00052","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","paesaggio","MARINA CON PORTO,BARCHE E FIGURE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVIII","ultimo quarto","1775","post","1799","ante","Vernet Claude Joseph","","1714/ 1789","maniera","","","olio su tela","","280","370","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3200,"L0020-00087","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","disegno","disegno","","ritratto","RITRATTO DI CARLO ANTONIO TANZI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVIII","","1743","ante","1743","ante","Bossi Benigno","","1727/ 1798","","","","matita su carta||inchiostro su carta","","290","210","","","","","RITRATTO DI CARLO ANTONIO TANZI (1710-1762),MILANESE,ACCADEMICO TRASFORMATO,POETA,UOMO POLITICO (FERMIERE E MEMBRO DELL'ANNONA)","1996","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3201,"4y010-27155","3","02056475","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto di navata con altari e arredi sacri","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1575","post","1625","ante","","","","","ambito romano","","carta/ grafite/ bistro a penna","mm","300","266","","","","disegno in scala, eseguito principalmente a mano libera a grafite, con archi a compasso tracciati con bistro; il supporto è carta colore avorio leggera","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"Chiese e loro parti\" con la definizione \"108 interna\" [si legga: facciata interna].\nIl disegno in scala rappresenta, in pianta e in alzato, un porticato ad arcate a tutto sesto impostate su pilastri compositi cruciformi e copertura con volte a crociera, sulla cui parete di fondo è una serie di cappelle con arredi sacri. Si tratta di altari, cornici ornate per ospitare dipinti e un fonte battesimale a forma di tempietto.\nNon è stato possibile identificare l'autore e la localizzazione della chiesa.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3202,"4y010-26770","3","02025875","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto di un monumento funebre","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1672","ante","1672","ante","Gisleni, Giovanni Battista","","1600-1672","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","415","540","","","","disegno in scala che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito con inchiostro bruno a penna utilizzando tiralinee, compasso e mano libera nelle parti ornamentali; le ombreggiature e i dettagli sono precisati con acquerellature di inchiostro bruno; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Macchina per funerale\".\nIl disegno che non è stato possibile identificare mostra il prospetto di una sepoltura inquadrata da un'apertura ad arco. Sopra un alto zoccolo liscio si sviluppa una struttura gradonata che termina con un piedistallo ornato da un'iscrizione, sopra il quale è posizionato il sarcofago fiancheggiato da due vasi. Una balaustra con obelischi e sfere separa il monumento dalla navata. La parete retrostante simula lo spazio aperto del cielo ed è popolata da piccoli geni alati: quelli posti al centro reggono un panneggio che funge da cornice alla raffigurazione della Madonna. alcune soluzioni grafiche ed elementi decorativi tipici del repertorio formale di Giovanni Battista Gisleni, fanno ipotizzare che l'artista ne sia l'autore.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3203,"L0140-00063","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","4.0","sacro","ANGELO","Angelo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XX","","1915","post","1929","ante","Cavenaghi Luigi","","1844/ 1918","","","","affresco staccato riportato su tela","","","","","","","Affresco strappato riportato su tela","","2001","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","2001.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3204,"L0140-00033","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","disegno","incisione","","genere","RAGAZZO CON PIFFERO","Costumi romani: il piffero","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","secc. XIX/ XX","fine/inizio","1850","post","1920","ante","","","","","scuola italiana","","stampa","","20","14,5","","","","Cornice dorata rovinata","","2001","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","2001.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3205,"B0010-00418","3","00660601","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","ritratto","Ritratto di Elisabetta di Boemia (?)","Ritratto di Elisabetta di Boemia (?)","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVII","primo quarto","1600","","1624","","Pittore nordico","","sec. XVII","","ambito nord-europeo","","olio su rame","cm","6","5","","","","","Inventariata con attribuzione a \"Pittore inglese. Sec. XVIII\", l'opera va invece inquadrata cronologicamente tra il terzo e il quinto decennio del XVII secolo, come suggeriscono i caratteri dell'abito e la foggia dell'acconciatura. Anche se con dei margini di dubbio, si avanza la proposta di identificare la donna ritratta con Elisabetta (1596-1662) regina di Boemia: si notano corrispondenze fisionomiche tra l'effige della miniatura con i primi piani della sovrana proposti in una serie di stampe (Milano, Civica Raccolta delle Stampe A. Bertarelli, vol. 2 277, tav. 19, vol. J 117 e in particolare RI 210) e con il dipinto a figura intera della giovane regina firmato da Daniel Mytsen (Londra, St. James Palace; cfr Millar 1963), ma meno convincente è il confronto con l'immagine di Elisabetta in età matura (cfr. Millar 1972). L'incertezza sull'identità del personaggio ostacola l'indagine volta ad inquadrare l'ambito culturale cui riferire l'opera che non può che essere genericamente assegnata ad un anonimo pittore nordico.","1997/04/04","Discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","2003.0","Colace, Raffaella","","2009","Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3206,"5q030-00046","3","01976198","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","sedia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XIX","ultimo quarto","1886","","1886","","Pogliaghi, Ludovico||Cairoli, Giuseppe||Cassina, G.","","1857-1950||sec. XIX||sec. XIX","","","","legno di noce/ intaglio||seta/ velluto","cm","105","40","45","","","Sedia in legno di noce intagliato.","","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","2009.0","De Palma, Ilaria","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3207,"5q020-00865","3","01935677","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","oreficeria","cucchiaio","2.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XX","","1990","post","1990","ante","Mangiarotti A.","","1921/","","","","acciaio","","","","","","19","Due cucchiai in acciaio, lisci: conca ovale; lungo manico a bacchetta centrato da un'espansione concava ovaliforme","I due cucchiai da tavola fanno parte del servizio denominato \"Ergonomica\", in acciaio inossidabile, disegnato nel 1990 per la ditta di Lumezzane (Bs) MEPRA (acronimo di \"Metallurgica Prandelli\") da Angelo Mangiarotti che vinse per questo progetto il Premio Design Plus nel 1991. Per una facile maneggevolezza è studiata la concavità al centro del manico che nello stesso tempo conferisce al cucchiaio un'indubbia qualità \"scultorea\", sottolineata da M. Romanelli che inserisce giustamente \"Ergonomica\" nella categoria delle \"posate disegnate\" (2001)","2007","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3208,"L0030-00070","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI GENTILUOMO IN VESTAGLIA E PARRUCCA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVIII","secondo quarto","1725","post","1749","ante","","","","","scuola bergamasca","","olio su tela","","97","73","","","","","","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3209,"L0040-00034","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI GIOVANE DONNA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","ultimo quarto","1574","post","1599","ante","","","","","scuola lombarda||scuola lombarda","","olio su tela","","70","59","","","","","","1996","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3210,"4y010-28882","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Galleria di stile gotico","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","","","","","mm","281","351","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3211,"L0050-00112","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI GIOVAN PIETRO GIUSSANI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1600","","1699","","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","71","57","","","","","Giovan Pietro Giussani, oblato e patrizio milanese.","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3212,"4y010-26410","3","01933015","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","modano","","progetto","Frontespizio d'ingresso al giardino del castello di Austerlitz, sagoma frontale","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1698","post","1702","ante","Martinelli, Domenico","","1650-1718","","","","carta/ grafite","mm","1095","960","","","","disegno eseguito con grafite, a mano libera; è tracciato su foglio sagomato di carta chiara imbrunita. Il supporto è composto da otto fogli incollati","Nella \"Spiegazione de numeri\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Faccia d'avanti de i Frontespizj\".\nIl disegno fa parte di un gruppo di tre modani che si riferiscono al frontespizio dell'ingresso al giardino. Il portale d'ingresso, secondo Lorenz, è quello rilevabile dalla planimetria di Petruzzi databile verso il 1732, collocato nel lato sud-ovest del castello (Lorenz, 1991, MZ 336, p. 322) e si ipotizza che gli elementi rappresentati servissero per costruire la parte superiore dello stesso. lI disegno rappresenta la sagoma frontale del frontespizio.\nL'elemento rappresentato in questo disegno, si trova oggi in due esemplari isolati nel giardino, usati come sostegno per le statue allegoriche di Giuliani.","2007","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Caspani, Licia Anna","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3213,"4y010-26661","3","01967315","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta di un edificio centralizzato","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","ultimo quarto","1775","","1799","","Lippi, Michelangelo","","notizie sec. XVIII fine-sec. XIX primo quarto","(?)","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","280","223","","","","disegno in scala, conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a inchiostro nero utilizzando tiralinee e compasso; acquerello grigio scuro nello spessore delle murature e grigio più chiaro in corrispondenza delle aperture; il disegno presenta una marginatura a inchiostro nero ed è tracciato su supporto di carta avorio","Il disegno si riferisce alla metà di un casino. La soluzione tracciata è molto prossima alla pianta del casino progettato da Michelangelo Lippi (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 9,76), un capomastro lucchese, al servizio di Giacomo Sardini sia nel cantiere della villa di Pieve S. Stefano, sia nel palazzo di Lucca. Poiché i documenti ci informano che il progetto di ristrutturazione della villa, prevede anche un \"casino di campagna\" con funzione di \"belvedere\" in posizione dominante, si può ipotizzare che il presente disegno si riferisca a tale circostanza.","2007","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Resmini, Monica","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3214,"L0020-00138","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI UOMO SEDUTO CON IN MANO UNA TAZZA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVIII","secondo quarto","1725","post","1749","ante","Nogari Giuseppe","","1699/ 1763","","","","olio su tela","","110","890","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3215,"L0070-00126","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","ORAZIONE NELL'ORTO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","terzo quarto","1550","","1574","","Campi Giulio","","1502/ 1573","","","","olio su tela","","95","73","","","","","","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3216,"5q020-00480","3","00641444","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","oreficeria","forchetta","12.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVIII","seconda metà","1750","post","1799","ante","Biagioni Z.","","Notizie 1758/1803","","","","argento stampato/ dorato/ inciso","","","","","","15,8","Serie di dodici forchette a tre rebbi, in argento dorato, con manico ad estremità arrotondata con stemma gentilizio inciso","Due forchette recano impresso sul manico il punzone dell'argentiere fiorentino Zanobi Biagioni, uno dei più fecondi e famosi argentieri fiorentini della seconda metà del XVIII secolo, attivo all'insegna della Colomba (D. Liscia Bemporad, 1992). La foggia segue il modello settecentesco \"Old English\". Lo stemma non è identificato","2005","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3217,"4y010-26617","3","01934725","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","schizzo","","progetto","Prospetti di portale e finestre","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","","1790","ca.","1790","ca.","Sardini, Giacomo","","1750-1811","","","","carta/ inchiostro a penna","mm","134","145","","","","disegno a mano libera, tracciato a inchiostro bruno a penna su carta avorio; alcune tracce a grafite non sono pertinenti; le finestre sono state disegnate dopo aver ruotato il foglio","Questo schizzo di portale classicheggiante e di finestre è attribuibile a Giacomo Sardini per ragioni stilistiche. Privo di connessioni con le costruzioni dei propri palazzi che andava dirigendo, rappresenta forse una delle testimonianze grafiche della passione per l'architettura coltivata dal marchese con aspirazioni non solo dilettantistiche. Tra gli amici che Giacomo Sardini ospitava assiduamente nella villa a Pieve Santo Stefano al fine di intrattenere con gli ospiti erudite tenzoni, era il lucchese Tommaso Trenta. Per la villa Trenta a Montramito Sardini progettò un nuovo prospetto e per il suo disegno l'amico lo ringraziò con un sonetto: \"Alza in faccia del mar l'ardita fronte / Gentil Sardini, la magion novella: Del tempo altri la rese immota all'onte; Nell'aspetto è per te leggiadra e bella\" (I. Belli Barsali, Ville e committenti dello Stato di Lucca, Lucca 1980, p. 506). Purtroppo il progetto per la villa di Montramito non deve aver avuto alcun seguito dato che l'aspetto, documentato in una antica fotografia scattata prima del bombardamento della seconda guerra mondiale (Mahon C., Tommaso Trenta erudito per vocazione storico dell'arte per caso, Lucca 2005, p. 28), non registra in facciata gli elementi di \"arditezza\" evocati dai versi riportati. Se lo schizzo in esame può aver avuto a che fare o meno con tale progetto non può per ora essere dimostrato.","2007","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Dallaj, Arnalda","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3218,"L0020-00074","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","paesaggio","PAESAGGIO RURALE CON FIGURE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","secondo quarto","1825","post","1849","ante","Crepin Louis Philippe","","1772/ 1851","","","","olio su tavola","","140","180","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3219,"L0120-00105","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","ANGELI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","ultimo quarto","1675","ca.","1699","ca.","","","","","scuola italiana","esecutore","matita su cartone||pennarello","","111","129","","","","Cartone leggero incollato su un supporto di cartone più pesante sorretto da un telaio ligneo. ll cartone presenta i buchi per lo spolvero.","Il Nurchi attribuisce questi frammenti di cartone a Beaumont Claudio Stefano, architetto francese (1757-1811). Purtroppo non si conosce su quali basi poggi la proposta del Nurchi. Non si sa per quale affresco siano stati realizzati i cartoni, che presentano tracce di puntinatura; non si conosce nemmeno la data e il motivo del loro ingresso in Ambrosiana.","2001","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","2001.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3220,"4y010-27396","3","02025963","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Decorazione per la cimasa di una porta","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","prima metà","1700","","1749","","Orlandi, Stefano","","1681-1755/1760","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","317","221","","","","disegno eseguito a mano libera e con tiralinee a inchiostro bruno a penna; le ombreggiature sono precisate con acquerellature di inchiostro; il supporto è carta avorio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale il marchese Giacomo Sardini lo aveva rilegato, il disegno viene definito: \"Cimasa per una porta\". La tipologia del disegno, che propone una rigogliosa decorazione per la cimasa di una porta - incentrata sul motivo della conchiglia terminante in volute e arricchita da un mascherone e da motivi vegetali resi con tratto nervoso - trova un corrispettivo nel foglio 8,24 recto della Collezione Sardini Martinelli. Al pari di quest'ultimo, il disegno in esame risulta riferibile al bolognese Stefano Orlandi sulla base di osservazioni di ordine stilistico e per l'utilizzo del suo più caratteristico repertorio ornamentale. Particolari analogie si registrano, per l'efficace resa dei passaggi chiaroscurali, tesi a suggerire la tridimensionalità degli elementi architettonici e decorativi rappresentati, e per la sicurezza e la disinvoltura del segno grafico, con i fogli inv. 8,5 e 8,20 recto della Collezione Sardini Martinelli, già assegnati all'Orlandi da Elisabetta Landi (Landi 1981, pp. 212-213) e all'inv. 8,6 della stessa collezione che deve essere ugualmente riferito al medesimo pittore. Non è dato sapere se all'atto dell'acquisto, questo nucleo di disegni recasse un'attribuzione al bolognese di cui forse a Lucca, all'epoca in cui il Sardini andava formando la sua raccolta, era ancora viva l'eco dell'attività da lui qui condotta entro il 1739 insieme al collega Gioseffo Orsoni nel campo della scenografia teatrale (G.P. Zanotti, Storia dell'Accademia Clementina, Bologna 1739, II, pp. 254 e 260).","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3221,"4y010-28702","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","scuola","","","","mm","189","206","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3222,"L0020-00027","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","PRESENTAZIONE DI GESÙ AL TEMPIO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVIII","","1720","ca.","1730","ca.","Magatti Pietro Antonio","","1691/ 1767","attr.","","","olio su tela","","83","72","","","","","","1995","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3223,"L0020-00040","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","paesaggio","PAESAGGIO RURALE CON FIGURE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","inizio","1800","post","1810","ante","Crepin Louis Philippe","","1772/ 1851","","","","olio su rame","","35","28","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3224,"L0120-00107","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","ANGELI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","ultimo quarto","1675","ca.","1699","ca.","","","","","scuola italiana","esecutore","matita su cartone||pennarello","","111,5","152,5","","","","Cartone leggero incollato su un supporto di cartone più pesante sorretto da un telaio ligneo. ll cartone presenta i buchi per lo spolvero.","Il Nurchi attribuisce questi frammenti di cartone a Beaumont Claudio Stefano, architetto francese (1757-1811). Purtroppo non si conosce su quali basi poggi la proposta del Nurchi. Non si sa per quale affresco siano stati realizzati i cartoni, che presentano tracce di puntinatura; non si conosce nemmeno la data e il motivo del loro ingresso in Ambrosiana.","2001","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2001.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3225,"5q020-00393","3","00641401","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","oreficeria","conca di cucchiaio","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVII","primo quarto","1600","post","1624","ante","","","","","manifattura dell'Italia settentrionale","","acciaio","","","","","","5,4","Conca di cucchiaio, in acciaio, di forma ovale, dotata al centro del dorso di tre barrette cave cilindriche disposte a triangolo e incisa all'interno da un motivo a giglio araldico","La conca fa parte di un servizio di posate da viaggio composto da una forchetta e un coltello ed è infilabile nei rebbi della forchetta, divenendo in questo modo un cucchiaio, con manico svitabile. La datazione delle posate, che G. Sambonet (2000) ascrive a manifattura fiorentina della fine del Cinquecento, forse per la presenza del motivo a giglio araldico inciso nella conca del cucchiaio, potrebbe collocarsi più verosimilmente nei primi anni del XVII secolo per il rigore geometrico della concezione d'insieme. Tale datazione e l'attribuzione all'ambito dell'Italia settentrionale troverebbero conferma in un servizio simile, con manico rivestito di madreperla, pubblicato recentemente da Coffin S.D., 2006. Un servizio simile è esposto presso le Civiche Raccolte d'Arte applicata del Castello Sforzesco di Milano (sala XXX, box 1, vetrina 4, catalogo \"Cuoi\"), classificato come arte italiana del XVII secolo.","2005","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3226,"L0050-00104","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI BASILIO BERTUCCI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1600","","1699","","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","71","56","","","","","Basilio Bertucci, monaco basiliano milanese.","1996","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3227,"4y010-27440","3","02026009","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Cartella ornata","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","fine","1690","","1699","","Martinelli, Domenico","","1650-1718","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","195","217","","","","disegno eseguito con inchiostro bruno a mano libera; acquerellatura di inchiostro bruno per effetti d'ombra; il supporto è di carta avorio e presenta sull'angolo superiore sinistro un lembo di carta incollato","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Cartel / le con maschera per ornato di / Domenico Martinelli\".\nCartiglio decorato con due sirene ai lati che emergono da una cornice composta di elementi vegetali e volute, raccordata alla base da una conchiglia e al vertice da una sorta di piedistallo con cornice a cane corrente, retto da un giro di foglie d'acanto. Lorenz (1991, MZ 437) conferma l'attribuzione a Domenico Martinelli.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3228,"4y010-26937","3","01967452","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto di uno scalone monumentale","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","seconda metà","1650","","1699","","","","","","ambito romano","","carta/ grafite","mm","468","408","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a inchiostro bruno a penna con tiralinee, compasso; il supporto sul quale è tracciato è composto da due fogli incollati di carta avorio","Il disegno mostra lo sviluppo verticale di uno scalone monumentale su pianta semicircolare. E' presente la numerazione dei primi venti gradini.","2008","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Resmini, Monica","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3229,"L0040-00098","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","letteratura","NICOLÒ PICININO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","prima metà","1600","post","1649","ante","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","77","58","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3230,"8g030-00040","3","00098471","R03/ S27","arredi e suppellettili","tavolino","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","orfanotrofio","provinciale","Istituto Milanese Martinitt e Stelline","Via Pitteri, 56","","","","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","","","","","ambito lombardo","","legno/ intaglio","cm","80","60","35","","","gambe tornite collegate da traversa, cassetto sotto al piano di appoggio","","1994||2013","buono||buono","proprietà Ente pubblico non territoriale","1994.0","","S27","","Maderna, Valentina","2006.0","ARTPAST/ Ranzi, Anna","S27","1995||2006||2013","Menconi, D.||ARTPAST/ Ranzi, Anna||Amaglio, Silvia","ASP Istituti Milanesi Martinitt e Stelline e Pio Albergo Trivulzio||S27||ASP Istituti Milanesi Martinitt e Stelline e Pio Albergo Trivulzio","",519410.6948,5035760.4297,3,23,"LAMBRATE - ORTICA",45.47510220870088,9.248341748600325,"(45.47510220870088, 9.248341748600325)"],
    [3231,"L0140-00087","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","scultura","busto","","ritratto","BUSTO MASCHILE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","metà","1840","","1860","","","","","","scuola italiana","","gesso","","87","63","26","","","Busto in gesso su basamento circolare, a sua volta appoggiato su un basamento ligneo","","2001","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2001.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3232,"L0080-00032","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DELLA CANTANTE GRASSINI","Ritratto della cantante Grassini","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","secc. XVIII/ XIX","fine/inizio","1790","post","1810","ante","Appiani Andrea","","1754/ 1817","","","","olio su tela","","99","85","","","","","","1995","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3233,"4y010-28769","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","scuola","","","","mm","261","160","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3234,"L0050-00148","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","SOGNO DI SANTA CATERINA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1600","post","1699","ante","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","70","58","","","","","","1996","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3235,"L0050-00027","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","SALITA DI CRISTO AL CALVARIO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","","1540","ca.","1540","ca.","Busi Giovanni detto Cariani","","1485 ca./ 1547","","","","olio su tela","","63","87","","","","","","1995","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3236,"L0030-00046","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","VISITAZIONE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","metà","1640","post","1660","ante","Nuvolone Giuseppe","","1619/ 1703","ambito","","","olio su tela","","87","76","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3237,"L0080-00135","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI PAGANO PIETRASANTA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","metà","1840","post","1860","ante","Pietrasanta Angelo","","1834/ 1876","","","","olio su tela","","146","106","","","","","","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3238,"L0030-00047","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","VISITAZIONE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVIII","prima metà","1700","","1749","","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","53","47","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3239,"4y010-27338","3","02056653","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Voluta","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","primo quarto","1600","","1624","","","","","","ambito romano","","carta/ inchiostro a penna","mm","285","293","","","","disegno eseguito a inchiostro bruno a penna su carta avorio utilizzando il compasso","Il disegno mostra l'avvio del tracciamento della voluta del capitello ionico, con numeri che individuano la posizione dei centri necessari per la sua costruzione. Nella Collezione Sardini Martinelli di Milano, sono presenti altri due disegni relativi a questo tema: invv. 6,16 verso e 6,17 verso, che testimoniano dell'interesse nei confronti del metodo di tracciamento di questo elemento. L'individuazione di una formula esatta per la costruzione della voluta ionica aveva impegnato a fondo gli architetti del Rinascimento, che cercavano di sopperire alla mancanza di indicazioni in merito nel testo vitruviano. Quest'ultimo infatti si limitava a descrivere il solo svolgimento esterno della voluta. Leon Battista Alberti prima del 1450 aveva codificato un metodo costruttivo prendendo a modello un capitello del teatro di Marcello. Analogamente fece Serlio prima del 1537, mentre Dürer nel 1525, costruì la spirale attraverso l'individuazione di punti. Solo nel 1540, con Giuseppe Porta Salviati, si avrà la prima voluta costruita secondo il metodo di Vitruvio basato su archi di cerchio di raggi differenti, che costituirà anche la matrice del capitello ionico illustrato da Palladio nell'edizione di Barbaro del 1556 (Gros 2006, p. 29).","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3240,"4y010-27032","3","02056352","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto di armadio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1570","ca.","1621","","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","attribuito","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","407","529","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite è eseguito con inchiostro bruno a penna utilizzando tiralinee e mano libera nelle parti ornamentali; le ombreggiature e i dettagli sono precisati con acquerellature di inchiostro bruno; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"Banchi\" con la definizione \"12 a Pilastri\". L'attribuzione del disegno a Giovanni Battista Montano fatta da Valeria Pracchi (1991, 2a parte) su segnalazione di Anna Bedon, è confermata dalla Fairbairn (1998, p. 771). Mentre la Pracchi mantiene l'identificazione del soggetto data da Sardini, la Fairbairn lo individua come credenza. In realtà il disegno sembra riferirsi più ad un armadio, forse per una sacrestia; il confronto con le altre credenze indicate dalla Fairbairn (Milano, Collezione Sardini Martinelli, inv. 5,2; 5,45; 6,51; 6,89; 6,97; 6,112; 6,121; Roma, BAV, Ottoboniana lat. 3110 fol. 25) mostra come queste siano di dimensioni più ridotte, sia in larghezza che in altezza. Invece il presente armadio, che è impostato su due ordini di lesene scanalate, si estende per quattro settori decorati con semplici cornici. Le due campate laterali sono più strette e, quella a sinistra, risulta rientrante rispetto al resto della struttura. L'ordine inferiore, più alto, presenta capitelli pseudo ionici con teste di cherubino. Nell'ordine superiore, più basso, i fusti delle lesene sono più stretti e i capitelli sono ornati con teste alate di cherubino che reggono panneggi.","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3241,"4y010-27293","3","02056608","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","animali","Profilo di cavallo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","prima metà","1600","","1649","","","","","","ambito centro-italiano","","carta/ grafite/ inchiostro a penna","mm","174","265","","","","disegno eseguito a mano libera con inchiostro bruno a penna su carta avorio","Il disegno mostra un cavallo con la zampa anteriore destra sollevata, forse parte di una scultura equestre, come suggerirebbe il ripiano sopra il quale è appoggiato. Tangente il margine inferiore è raffigurala la pianta di un piede.","2010","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3242,"L0090-00094","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","mitologia","DANAE E LA PIOGGIA D'ORO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1600","post","1649","ante","","","","","scuola veneta","","olio su tela","","117","156","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3243,"8g030-00051","3","00098482","R03/ S27","pittura","dipinto","","Ritratto","Ritratto di Carlotta Tina Purpel","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","orfanotrofio","provinciale","Istituto Milanese Martinitt e Stelline","Via Pitteri, 56","","","","","sec. XX","terzo quarto","1967","ca.","1968","ca.","Gilioli M.","","notizie 1967","","","","tela/ pittura a olio","cm","100","80","","","","","Si tratta probabilmente di uno dei benefattori dell'orfanotrofio.","1994||2013","buono||buono","proprietà Ente pubblico non territoriale","1994.0","","S27","","Maderna, Valentina","2006.0","ARTPAST/ Ranzi, Anna","S27","1995||2006||2013","Menconi, D.||ARTPAST/ Ranzi, Anna||Amaglio, Silvia","ASP Istituti Milanesi Martinitt e Stelline e Pio Albergo Trivulzio||S27||ASP Istituti Milanesi Martinitt e Stelline e Pio Albergo Trivulzio","",519410.6948,5035760.4297,3,23,"LAMBRATE - ORTICA",45.47510220870088,9.248341748600325,"(45.47510220870088, 9.248341748600325)"],
    [3244,"5q020-00160","3","00641352","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","oreficeria","servizio di posate","3.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XIX","","1854","post","1854","ante","Adams G. W.","","1808-1895","","","","argento stampato/ cesellato","","","","","","","Servizio di posate ta tavola composto da cucchiaio, forchetta e coltello, riccamente ornati da figure femminili in rilievo","Il servizio è stato realizzato, come attestano i punzoni, nel 1854 dalla bottega londinese di G.W. Adams, specializzato in vasellame e posateria, che depositò il proprio marchio nel 1840, operoso per la Chawner & Co, la piu importante ditta di posateria della metà del XIX secolo, e del quale la collezione Sambonet conserva altri esemplari. La ricca ornamentazione figurata trae ispirazione dalle danzatrici ercolanensi, in un contesto decorativo che combina ecletticamente, secondo il gusto vittoriano, motivi classici, manieristici e barocchi","2005","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3245,"3o210-00007","3","00679589","R03/ Istituto per la Storia dell'Arte Lombarda","pittura","dipinto murale","","sacro","San Paolo (?)","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","grattacielo","","Grattacielo Pirelli","Piazza Duca d'Aosta, 5-7A","","","","","sec. XIII","seconda metà","","","","","","","","","scuola lombarda","attribuito","intonaco/ applicazione su tela","cm","171","50","","","","Dipinto murale dal profilo irregolare, raffigurante un Santo che impugna una spada nella mano destra. Il volto è quello di un uomo maturo, caratterizzato dalla presenza di barba e incorniciato dall'aureola. La figura indossa una tunica bianca coperta da un mantello rosso, ed è scalza. Si possono notare cenni di un'architettura bianca con profilo rosso sullo sfondo.","Il frammento di pittura murale venne scoperto nel 1949 in occasione dei lavori di demolizione della Chiesa milanese di S. Giovanni in Conca: esso occupava la prima campata del fianco meridionale della cripta, ed era nascosto da uno strato di muratura che venne in quell'occasione rimosso per poi sottoporre la pittura murale ad un primo intervento di pulitura, fissaggio del colore e consolidamento dell'intonaco. Nel 1967 l'opera venne definitivamente strappata, riportata su tela e destinata alle Civiche Raccolte d'Arte Antica del Castello Sforzesco (Fiorio, 1997).\nLa figura, identificata dalla critica come S. Paolo, è variamente datata tra gli inizi del XIV secolo (Rosa, 1965) e la seconda metà del XIII secolo, con una probabile attribuzione all'autore di un altro affresco della cripta di S. Giovanni in Conca, raffigurante un Santo diacono. Per quanto il frammento in questione sia molto danneggiato dal punto di vista conservativo, le due pitture vengono accostate sulla base di comuni elementi stilistici, quali la composizione e le forme semplificate e stilizzate, contornate da una spessa linea scura e caratterizzate da una vena popolaresca. (Tagliabue, 1992; Fiorio/Castellotti, 1993; Fiorio, 1997; Caciagli, 1997).","2008","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Istituto per la Storia dell'Arte Lombarda","Zanzottera, Ferdinando","","","","","","","","",515720.75873,5036827.6586,2,10,"STAZIONE CENTRALE - PONTE SEVESO",45.484801336194856,9.201166964543097,"(45.484801336194856, 9.201166964543097)"],
    [3246,"5q030-00027","3","01976189","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","sedia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XX","secondo quarto","1927","","1927","","Ponti, Giovanni detto Gio Ponti||Lancia, Emilio","","1891-1979||1890-1973","","","","legno di noce/ verniciatura||ottone||pelle","cm","162","90","34","","","Sedia a quattro appoggi i cui due anteriori costituiti da piccoli capitelli di ottone.","","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","2009.0","De Palma, Ilaria","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3247,"L0120-00061","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","veduta","NEVICATA IN PIAZZA SAN BABILA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XX","","1946","","1946","","Sperati Gaetano","","1908/ 1975","","","","olio su carta","","18","35","","","","","","2001","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2001.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3248,"L0050-00137","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI CARLO FRANCESCO CEVA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","fine","1690","post","1699","ante","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","98","72","","","","","RITRATTO DI CARLO FRANCESCO CEVA, VESCOVO DI TORTONA DAL 1683 AL 1700","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3249,"L0090-00081","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI SAN GREGORIO IV","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","primo quarto","1600","","1624","","Franchi Giuseppe","","1550 ca./ 1627-1628","attr.","","","olio su tavola","","67","52","","","","","Gregorio IV, santo, papa tra l'827 e l'844.","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3250,"L0060-00116","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI SANT'ANTONINO PIEROZZI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","prima metà","1600","","1649","","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","66","52","","","","","Antonino Pierozzi, (Firenze, 1389 - Montughi, 1459), santo domenicano, arcivescovo di Firenze.","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3251,"4y010-28817","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","scuola","","","","mm","192","289","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3252,"4y010-26416","3","01933021","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","modano","","progetto","Vasca davanti alla nicchia del bagno del castello di Austerlitz, sagoma parziale","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1695","post","1702","ante","Martinelli, Domenico","","1650-1718","","","","carta/ grafite","mm","310","535","","","","disegno eseguito con grafite, a mano libera; è tracciato su foglio sagomato di carta scura. Il supporto è composto da tre fogli incollati","Nella \"Spiegazione de numeri\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Vasca avanti la Nicchia del Bagno\".\nIl bagno è riprodotto anche nel manoscritto di Lucca (Biblioteca Statale di Lucca, ms. 1856, f. 428v).\nNella descrizione del progetto allegata ai disegni inviati da Martinelli a Bitterpfeil dall'Aja, nel 1696 e inserita nel Manoscritto 1856 conservato a Lucca, si parla diffusamente del bagno del castello situato nel sotterraneo, realizzato sotto la sala terrena verso il giardino, in corrispondenza del ponte e con uscita nella fossa, rappresentato in due disegni già della Collezione Micheletti di Lucca (Domenico Martinelli, 2006, cat. 15, 23) e in un disegno inserito nel manoscritto stesso (Biblioteca Statale di Lucca, ms. 1856, f. 265r, f.266r).\nIl bagno doveva essere comodo e nascosto, con \"sedilino\" in legno e vasca servita di acqua calda e fredda. L'acqua era riscaldata da una \"caldana\" e l'ambiente da due stufe \"polite bianche con poco ornamento ma proprio, come se fossero di marmoro (...)\" (Biblioteca Statale di Lucca, ms. 1856, f. 9r e v, f.10r e v).","2007","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Caspani, Licia Anna","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3253,"4y010-26873","3","01967389","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","cartografia","Pianta di Uherský Brod e dintorni","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVII/ XVIII","","1683","post","1704","ante","Martinelli, Domenico","","1650-1718","cerchia","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","907","677","","","","disegno in scala; è eseguito a inchiostro nero, rosso e bruno a penna, principalmente a mano libera e in parte con tiralinee; gli isolati della città e gli edifici esterni sono evidenziati con acquerello colore rosa e giallo, la scarpata intorno alle mura è tratteggiata colore grigio, i campi colore marrone rosato con tratteggiature verdi e i corsi d'acqua colore verde smeraldo; il disegno presenta una marginatura a inchiostro bruno a penna e il supporto sul quale è tracciato è carta avorio leggermente imbrunita, composta da quattro fogli incollati","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Pianta della Città d'Hunnobrod / e de suoi contorni\".\nUherský Brod è una città della Repubblica Ceca situata a sud est della Moravia. \nIl disegno, che riporta la pianta di Uherský Brod e dei suoi dintorni, non fu realizzato secondo Hellmut Lorenz da Domenico Martinelli, ma probabilmente da un capomastro locale. Sul disegno sono ben individuati sia il recinto della \"Citta noua delli Hebraij\" con la sinagoga, sia gli edifici e i luoghi principali pubblici e privati (il \"Rothhaus\", il Castello, la chiesa parrocchiale, una sinagoga esterna, il cimitero, ecc.); ma è anche indicata la \"Casa della Sua Excellenca\", ossia il conte Dominik Andreas Kaunitz, che oltre ad essere luogo di amministrazione, era diventata per un certo tempo anche abitazione del conte ed era stata modificata da Martinelli (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 2,26). Tra il 1683 e il 1704 il conte Kaunitz aveva anche incaricato Domenico Martinelli e il capomastro Johann Georg Bitterpfeil di realizzare un nuovo ghetto per gli ebrei in una grossa porzione a sud della città. Il progetto, in fase di studio, è tracciato da Martinelli stesso con altre annotazioni relative ad altre modifiche nella città, nella grande planimetria di Uherský Brod presente nella Collezione (ibidem inv 3,46). Pertanto i legami tra Martinelli e il disegno qui rappresentato sono molto probabili. L'intitolazione e le iscrizioni sono in gran parte in lingua italiana e pertanto potrebbe trattarsi di un disegno di presentazione realizzato da un collaboratore di Martinelli.","2008","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Caspani, Licia Anna","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3254,"4y010-28734","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","scuola","","","","mm","128","185","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3255,"4y010-28862","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","scuola","","","","mm","249","370","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3256,"L0020-00033","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","mitologia","PERSEO LIBERA ANDROMEDA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1650","ca.","1660","ca.","Gherardini Melchiorre detto Ceranino","","1607/ 1675","","","","olio su tavola","","18","25","","","","","","1995","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3257,"L0070-00044","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI ARISTOTELE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1613","post","1621","ante","Crespi Antonio Maria","","1580 ca./ 1630","attr.","","","olio su tela","","60","51","","","","","Aristotele, (Stagira, 384 a. C. - Calcide, 322 a. C.), filosofo.","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3258,"L0030-00105","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","allegorie, simboli e concetti","INVERNO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","","1800","(?)","1899","(?)","","","","","scuola lombarda","","olio su marmo","","29","26","","","","","","1996","cattivo","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3259,"L0080-00022","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI EMILIA MOROSINI ZELTNER","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","","1852","ca.","1852","ca.","Hayez Francesco","","1791/ 1882","","","","olio su tela","","98","79","","","","","","1995","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3260,"L0030-00099","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","letteratura","CONVERSIONE DELL'INNOMINATO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","","1856","post","1856","post","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","171","116","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3261,"L0050-00074","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI LUDOVICO ANTONIO MURATORI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVIII","","1700","","1799","","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","10","78","","","","","Ludovico Antonio Muratori, (1672-1750), storico, letterato e dottore dell'Ambrosiana.","1995","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3262,"4y010-26643","3","01934748","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","schizzo","","progetto","Prospetto di edificio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","inizio","1800","","1810","","Sardini, Giacomo","","1750-1811","","","","carta/ inchiostro a penna","mm","95","136","","","","disegno eseguito a mano libera con inchiostro bruno a penna su carta avorio; il corretto orientamento del foglio prevede la base sul lato lungo","Il disegno è riconducibile per ragioni stilistiche a Giacomo Sardini, nobile lucchese dilettante di architettura. L'edificio raffigurato non ha a che fare con le altre fabbriche per le quali aveva preparato disegni conservati nella sua collezione. Lo stemma sulla facciata e l'elevazione della costruzione non si adattano ad una destinazione funeraria. Sardini, che nei primi anni dell'Ottocento aveva spostato la propria sede di villeggiatura a Monte San Quirico, aveva anche tentato di dare nuovo impulso ad una manifattura di vasellame impiantata in quella località dal proprio zio Lodovico (E. Amico Moneti, Giacomo Sardini patrizio lucchese, erudito e bibliografo, 1956, p. 60); forse lo schizzo potrebbe essere correlato alla sede di tale opificio. Studi analoghi al presente sono tracciati su un foglio conservato nell'archivio di Sardini (Archivio di Stato di Lucca, Archivio Sardini, cart. 102, fascicolo \"Studi di architettura\").","2007","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Dallaj, Arnalda","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3263,"L0040-00152","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI CARLO MAGNO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1624","","1624","","","","","","scuola romana","","olio su tela","","111,1","111,1","","","","","Carlo Magno, (742 - Aquisgrana, 814), re dei Franchi e imperatore del Sacro Romano Impero tra l'800 e l'814.","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3264,"L0030-00010","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","natura morta","natura morta con strumenti musicali","Natura morta con strumenti musicali","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","Collezione della Pinacoteca Ambrosiana","sec. XVII","terzo quarto","1650","post","1674","ante","Baschenis, Evaristo","","1617-1677","","","","tela/ pittura a olio","","82","127","","","","In questa tela, un ricco ed elegante drappo è sollevato a mostrare una natura morta con strumenti musicali dai numerosi riferimenti simbolici: su di un tavolo coperto da un tessuto rosso, il cui disegno è reso con grande maestria, vi è una spinetta, sulla quale sono appoggiati un liuto tiorbato e uno spartito musicale; in secondo piano, sono visibili un violino con il suo archetto e una mela, che conferisce una particolare nota cromatica, mentre sulla destra giace una mandora.","Non si conosce l'origine dell'opera che in passato non ha goduto di grande fortuna critica. Il complesso schema compositivo, che sottende l'insieme figurativo porta a datare l'opera al settimo decennio del Seicento, in una fase di attività dell'artista definita dagli studiosi \"barocca\", per la ricchezza di schemi proposti e adottati dal pittore. Gli strumenti sono coperti dalla polvere a sottolineare il non uso e quindi il tempo che passa inesorabile a rendere vana l'opera dell'uomo. La quiete significa \"vanitas vanitatum\". La luce particolarmente avara potrebbe avere fatto valutare la tela come meno suggestiva di altre. (Olivari, 2007)","1995","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002||2014","Vecchio, Stefania||Vertechy, Alessandra","||Istituto per la Storia dell'Arte Lombarda","Diani, Maria Grazia",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3265,"L0150-00105","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","scultura","busto","","ritratto","BUSTO DI INNOCENZO XI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1676","post","1689","ca.","","","","","scuola lombarda","esecutore","marmo","","80,5","63","37","","","Il busto poggia su una base sagomata quadrata, posta su un basamento rettangolare in legno","","2001","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2001.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3266,"4y010-28787","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Atrio della reggia","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","","","","","mm","162","194","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3267,"2L010-00371","3","00640916","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","flauto traverso","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XIX","secondo quarto","1821","ca.","1850","ca.","Ziegler Johann Joseph","","Vienna 1821-1850","","","","palissandro||argento","mm","","","","29,5","729","Le chiavi aperte di Sib, Si, Do, Do# hanno inoltre i cilindretti girevoli per agevolare la diteggiatura.\nPalissandro, con zaffo e ghiera all'uscita d'argento, Bordature dei fori, ghiere e 13 chiavi d'argento, queste ultime imperniate su supporti metallici (La, Sib, Si, Do, Do# aperte. 2 Mib per PS e MD, Fa lunga, 2 Sol# per PS e MS, Sib a doppia azione per PS e IV, Do, Mi a doppia azione per II e IV).","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2003.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2002.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3268,"L0040-00020","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","MADONNA CON IL BAMBINO E DEVOTO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","inizio","1500","","1510","","Bernardino di Betto detto Pinturicchio","","1454 ca./ 1513","bottega","","","tempera su tavola","","85","66","","","","","","1995","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3269,"4y010-27050","3","02056370","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","oggetti e strumenti","Prospetto di armadio per reliquie","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1583","post","1621","ante","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","405","274","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è tracciato a penna con inchiostro bruno utilizzando tiralinee per definire le campiture e mano libera nelle parti ornamentali; le ombreggiature sono ad inchiostro bruno acquerellato; il supporto è di carta pesante colore avorio","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"Armaj\" con la definizione \"26 altro d.o\" [si legga: con reliquie].\nIl disegno, già attribuito a Giovanni Battista Montano da V. Pracchi su segnalazione di A. Bedon (Pracchi, 1991 p. 14) ma con indicazione errata di \"organi a due colonne\" e da L. Fairbairn (Fairbairn, 1998 vol. II, Appendix 8, p. 771), raffigura il progetto di una teca (o l'anta di un armadio) per reliquie, ripartita in tre campiture. Al suo interno sono effigiati diversi tipi di custodie, i cosiddetti 'reliquiari parlanti', che dichiarano attraverso la forma esteriore la natura del resto sacro.\nNel riquadro superiore il reliquiario a ostensorio è mostrato da due figure di angelo ed è affiancato da reliquiari a busto, femminile a sinistra e maschile a destra, a loro volta accostati da un reliquiario a braccio sostenente una palma. Il riquadro centrale porta due reliquiari a busto al centro, femminile a sinistra e maschile a destra, affiancati da due reliquiari a statua che sostengono una candela e una teca per reliquie, a loro volta accostati da un reliquiario a braccio sostenente una palma. Il riquadro inferiore ha due reliquiari a ostensorio centrali affiancati dai consueti reliquiari a busto femminile e maschile e dai reliquiari a braccio sostenenti la palma. Altri reliquiari sono inseriti nella presente collezione (Milano, Collezione Sardini Martinelli, invv. 2,25 e 5,26).","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3270,"4y010-26584","3","01934692","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","modano","","progetto","Cornice per porte di un interno","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","","1785","(?)","1795","(?)","Sardini, Giacomo","","1750-1811","","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","88","296","","","","disegno eseguito con inchiostro bruno, parte con tiralinee e compasso, parte a mano libera, con tracce a grafite a mano libera; è tracciato su carta chiara. In corrispondenza del disegno il supporto presenta foratura per lo spolvero","Il modano è stato realizzato per la costruzione della cornice delle porte di una camera parata. Non è documentato con certezza di quale edificio facessero parte. Si ipotizza si tratti di palazzo Sardini a Lucca, in quanto il disegno era accomunato ad altri modani e a un altro disegno sicuramente inerenti al palazzo stesso (Milano, Collezione Sardini Martinelli, inv. 9,68b e 9,68/1) ed è noto che Sardini ristrutturò anche gli interni della sua residenza lucchese.\nIl disegno presenta una parte della modanatura cancellata con tratti a inchiostro sul contorno, probabilmente frutto di un ripensamento sulla sagoma da adottare e diverse tracce a matita che inducono a considerare il disegno ancora in fase di definizione.","2007","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Caspani, Licia Anna","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3271,"L0090-00043","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","genere","TESTA DI MONACO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","primo quarto","1600","post","1624","ante","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","64,5","49","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3272,"L0150-00131","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","scultura","rilievo scultoreo","","sacro","SALITA AL CALVARIO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","","1515","ca.","1525","ca.","Busti Agostino detto Bambaia","","1483/ 1548","","","","marmo","","39","65","","","","Il rilievo rettangolare ha un profilo modanato ed è affiancato a destra da un fregio decorativo scolpito con motivi a candelabra.","","2001","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","2001.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3273,"L0120-00092","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","scultura","busto","","ritratto","BUSTO MASCHILE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","prima metà","1800","ca.","1849","ca.","","","","","scuola lombarda","esecutore","gesso","","70","51","41","","","Basamento in marmo con ghirlanda di fiori scolpiti","","2001","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2001.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3274,"L0060-00004","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","CRISTO BENEDICENTE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","","1520","post","1530","ante","Luini Bernardino","","1485 ca./ 1532","","","","tempera e olio su tavola","","43","37","","","","","","1995","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3275,"L0120-00055","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","scultura","tarsia","","sacro","CRISTO DAVANTI A PILATO","Cristo davanti a Pilato","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XX","","1927","post","1927","ante","Crippa Gaetano||Discacciati Giuseppe","","notizie sec. XX||notizie sec. XX","","","","legno intarsiato/ dipinto","","61,5","88,3","","","","Cornice lignea lavorata ad intarsi con motivi di scudi, lance e corazze.","","2001","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2001.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3276,"4y010-26448","3","01967540","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Sezione con prospetto laterale di casino per giardino","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","","1716","post","1718","ante","Martinelli, Domenico","","1650-1718","(?)","","","carta/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello/ acquerello/ grafite","mm","420","405","","","","disegno in scala, conserva tracce della preliminare costruzione a grafite con tiralinee e compasso; è eseguito a inchiostro bruno a penna, che presenta sbavature, in parte con tiralinee e compasso e in parte a mano libera; le campiture dei muri sono a inchiostro bruno acquerellato e ad acquerello grigio; il supporto sul quale è tracciato è carta avorio pesante leggermente imbrunita","Nell'\"Indice de Disegni\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Prospetto di Portone\".\nL'indice di Sardini non è molto esplicativo riguardo ai disegni raccolti in questo settimo tomo della Collezione Sardini Martinelli e soprattutto su una serie di elaborati che sembrano far parte, come questo, di un unico progetto per il casino di un giardino (Milano, Collezione Sardini Martinelli invv. 7,2; 7,10; 7,5; 7,9).\nDalla scala grafica in braccia lucchesi si può dedurre che fosse pensato per il giardino di una delle tante ville della zona e riguardo all'autore del progetto e del disegno, potrebbe trattarsi di Domenico Martinelli, che al suo ritorno a Lucca nel 1716 - come afferma il biografo Giovanni Battista Franceschini in \"Memorie della vita di Domenico Martinelli\" del 1772 - benché malato, sembra avesse prodotto numerosi disegni per i suoi concittadini (Lorenz 1991, p. 141).\nIl presente disegno è la sezione sulla scala di destra con vista del prospetto laterale, ravvisabile nella pianta relativa (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 7,2). Si percepiscono qui gli elementi visti in parte nel prospetto frontale con cui si consiglia il raffronto (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 7,10): i due pilastrini laterali all'arco d'ingresso, simile a quello frontale ma di dimensioni ridotte, raccordati con volute perchè più sporgenti rispetto al piano della facciata e la scala e la balaustra sezionate. Sono inoltre rappresentate l'esedra con la finestra di fondo e la copertura a falde.","2008","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Caspani, Licia Anna","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3277,"4y010-28861","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","scuola","","","","mm","296","390","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3278,"L0060-00025","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","MADONNA IN GLORIA CON IL BAMBINO, S. FRANCESCO E S. CARLO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1625","ca.","1625","ca.","Crespi Daniele","","1597-1600/ 1630","","","","olio su tela","","348","239","","","","","","1995","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3279,"4y010-26396","3","01933001","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta del piano terreno del castello di Austerlitz","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1690","(?)","1694","ante","Bitterpfeil, Johann Georg","","notizie 1675-1703","(?)","","","carta/ inchiostro a penna","mm","365","522","","","","disegno in scala, conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a inchiostro rosso a penna, con tiralinee e compasso; il disegno è tracciato su carta chiara imbrunita con rigature e il supporto è di due fogli incollati","Nella \"Spiegazione de numeri\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Pianta schizzata dal Martinelli, che si è creduto denotare lo Stato antico di detto palazzo\".\nIl disegno rappresenta, nei suoi tratti essenziali, il rilievo in pianta del piano terreno del vecchio castello, forse attribuibile a Bitterpfeil che, come si evince dal manoscritto di Lucca, inviò dei disegni (presumibilmente di rilievo) a Martinelli per poter elaborare il progetto durante il suo soggiorno olandese a L'Aia a partire dal 1695 (Biblioteca Statale di Lucca, ms. 1856, f. 3v, f. 5v, f.7r). Sembra meno probabile l'attribuzione a Zuccalli, in quanto il tratto grafico è molto differente rispetto a quello dei disegni sicuramente di sua mano.\nSu questo rilievo Martinelli schizzerà studi progettuali a matita.","2007","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Caspani, Licia Anna","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3280,"4y010-28785","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","scuola","","","","mm","257","258","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3281,"L0040-00094","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DEL CARDINALE FEDERICO BORROMEO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","prima metà","1600","","1649","","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","172","113","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3282,"4y010-26489","3","01967582","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Prospetto di porta","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1620","ca.","1640","ca.","Mola, Giovan Battista","","1585-1665","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","274","207","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a inchiostro bruno a penna, principalmente con tiralinee, compasso e a mano libera nelle parti ornamentali; le ombreggiature e i dettagli sono precisati con acquerellature di inchiostro azzurro; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato, il disegno viene definito: \"Altre porte con lo stesso nome\".\nIl foglio fa parte della serie di sette disegni di Giovan Battista Mola che riproducono invenzioni di portali (cfr. Milano, Collezione Sardini Martinelli, inv. 7,41; 7,42; 7,44; 7,47; 7,55 bis, tranne il 7,51 che raffigura la facciata di ingresso al giardino di villa Altemps) di Onorio Longhi, la cui paternità è dichiarata dalla sigla \"O\" apposta in testa al foglio. Longhi aveva diretto l'attività dell'impresa di Giacomo Mola, fratello di Giovan Battista, nel periodo dal 1617 al 1619.\nSi tratta di una porta architravata con cornice modanata con terminazione ad alette rette da mensoline nella parte superiore. Nella trabeazione è inserita una targa rettangolare. Il frontone curvilineo nella parte sommitale presenta al centro un ornato con voluta, nastri e fiori. Non è stato possibile identificarne il soggetto.","2008","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Resmini, Monica","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3283,"4y010-28661","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","scuola","","","","mm","69","83","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3284,"L0060-00050","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","FUGA IN EGITTO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","primo quarto","1600","post","1624","ante","Caccia Guglielmo detto Moncalvo","","1568/ 1625","ambito","","","olio su tela","","74","57","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3285,"L0070-00055","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI FRANCESCO DEL LIUTO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1600","","1699","","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","60","51","","","","","Francesco Canova, detto Francesco del Liuto, (Monza, 1497 - 1543 ca.), famoso liutaio e compositore che lavorò per i Gonzaga, i Farnese e il Cardinal Ippolito de' Medici.","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3286,"L0080-00123","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","MARTIRIO DI SANTA BLANDINA DI LIONE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XX","","1900","post","1900","ante","Magistretti Emilio","","1851/ 1936","","","","olio su tela","","317","169","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3287,"L0040-00080","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","profano","CONCERTO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","primo quarto","1600","","1624","","","","","","scuola veneta (?)","","olio su tela","","119","154","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3288,"L0120-00066","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI RITRATTI DI PAPI","Ritratto di Pio XI","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XX","seconda metà","1950","ca.","1999","ca.","","","","","scuola lombarda","esecutore","olio su tela","","60","60","","","","Cornice con dipinta la croce di Gerusalemme scarlatta","","2000","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2001.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3289,"L0060-00094","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI CESARE BARONIO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","","1599","","1599","","Treca Alessandro","","notizie sec. XVI fine","","","","olio su tela","","62","50","","","","","Cesare Baronio, (Sora, 1538 - Roma, 1607), cardinale oratoriano e storico della Chiesa. Il ritratto fu probailmente eseguito dal vero.","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3290,"5q020-00242","3","00641434","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","oreficeria","cucchiaino","12.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XIX","","1880","post","1887","ante","Semenov V.C.","","notizie 1856/1887","","","","argento stampato/ dorato||filigrana d'argento||smalto cloisonnè","","","","","","13,5","Serie di dodici cucchiaini d'argento dorato: conca a goccia decorata sul dorso a fitti girali in filigrana su fondo smaltato di azzurro; manico a bacchetta, a sezione circolare, a scanalature elicoidali intervallate da nodi a corona smaltati di azzurro; terminale ad anelli","In questa serie di cucchiaini, eseguiti a Mosca dall'argentiere Vasilij C. Semenov, le soluzioni ornamentali e le tecniche artistiche tipiche della produzione russa ottocentesca trovano impiego in una veste particolarmente suntuosa e ricercata. I cucchiaini furono eseguiti tra il 1880 e il 1887, anni in cui fu in vigore il punzone di titolo. Il cofanetto originale nel quale sono pervenuti reca all'interno del coperchio il nome in alfabeto cirillico del venditore, dal Paulson identificato nell'orafo O.F.Kurliyukov (notizie 1884/1918). La collezione Sambonet conserva altri esemplari di eccellente fattura di V.Semenov, che, sulla linea di un recupero delle tecniche e degli ornati propri della tradizione russa, fondò nel 1852 una manifattura specializzata soprattutto nella produzione di oggetti niellati la cui attività proseguì fino alla rivoluzione d'ottobre con la figlia Maria nota soprattutto per i raffinati oggetti decorati con smalti cloisonnés","2005","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3291,"4y010-28827","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","scuola","","","","mm","196","288","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3292,"4y010-28672","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","scuola","","","","mm","93","105","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3293,"L0020-00139","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI GIUSEPPE PIETRA DI LIECHESTEIN","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVIII","fine","1790","post","1799","ante","Kuntz Andrea","","1738/","","","","pastello su carta","","620","500","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3294,"L0120-00042","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","SAN GIOVANNI BATTISTA","San Giovanni Battista","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","metà","1540","ca.","1560","ca.","Andrea d'Agnolo detto Andrea del Sarto","","1486/ 1530","maniera","","","olio su tela","","145","71,5","","","","","Non è stato possibile trovare l'occasione e la data in cui l'opera è entrata in Ambrosiana, in quanto non è citata né negli inventari manoscritti né nelle Guide a stampa. Potrebbe comunque essere stata comprata nell'ambito dell'Accademia, o al tempo di Federico Borromeo o nel periodo della successiva attività della stessa, considerando il valore didattico conferito alle copie a partire proprio dal cardinale. \nSi tratta della copia fedele di una tavola della Pala di Sant'Agnese di Andrea del Sarto, conservata dal 1618 nel Duomo di Pisa, ed eseguita presumibilmente intorno al 1528-1530. In origine l'opera, come testimonia il Vasari, era collocata sull'altare maggiore della \"Madonna di Sant'Agnesa, lungo le mura di quella città [Pisa] fra la cittadella vecchia e il duomo\".","2000","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","2000.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3295,"4y010-28761","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","scuola","","","","mm","170","105","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3296,"L0080-00065","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI COSTANTINO FRISIA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XX","","1911","post","1911","ante","Frisia Donato","","1883/ 1953","","","","olio su tela","","75","60","","","","","RITRATTO DI COSTANTINO FRISIA, PADRE DI DONATO FRISIA","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3297,"L0060-00055","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI GENTILDONNA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVIII","terzo quarto","1750","post","1774","ante","","","","","scuola italiana","","olio su tela","","99","73","","","","","","1996","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3298,"L0120-00039","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","CRISTO SERVITO DA ANGELI E FUGA IN EGITTO","Cristo servito da angeli e Fuga in Egitto","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1599","ca.","1699","ca.","","","","","scuola fiamminga","esecutore","olio su rame","","24,5","52,3","","","","","","2000","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2000.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3299,"L0030-00019","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","mitologia","MERCURIO E ARGO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","terzo quarto","1650","","1674","","","","","","scuola genovese","","olio su tela","","96","71","","","","","","1995","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3300,"L0150-00083","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI ANTONIO MARIA CERIANI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","","1880","post","1907","ante","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","98,5","72","","","","Il quadro è incorniciato da una semplice battuta dorata","Antonio Maria Ceriani, prefetto della Biblioteca Ambrosiana di Milano.","2001","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2001.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3301,"L0080-00042","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","paesaggio","SCENA ALPESTRE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","prima metà","1800","","1849","","Taparelli Azeglio Massimo d'","","1798/ 1866","","","","olio su tela","","28","42","","","","","","1995","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3302,"4y010-28876","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Sala d'udienza","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","","","","","mm","274","319","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3303,"L0140-00077","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","scultura","busto","","ritratto","BUSTO DI DANTE ALIGHIERI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","metà","1840","","1860","","","","","","scuola italiana","","gesso","","58","31","22","","","Busto in gesso su basamento ligneo","","2001","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2001.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3304,"4y010-26985","3","01967500","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","schizzo","","progetto","Veduta prospettica di una fontana","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVI","metà","1540","","1560","","","","","","ambito italiano centro-settentrionale","","carta/ grafite/ inchiostro a penna","mm","427","293","","","","schizzo eseguito a penna con inchiostro bruno a mano libera; nella metà inferiore del foglio sono tracciati a grafite gruppi scultorei che reggono tabernacoli; il supporto è di carta avorio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato, il disegno viene definito: \"Pianta ed elevazione d'un prospetto di fontana o lavatoio\".\nSi tratta della veduta prospettica della \"fonte\" raffigurata in pianta sul recto del presente disegno. La vasca esagonale è protetta su tre lati da un parapetto continuo, mentre gli altri tre sono delimitati da una parete scavata da nicchie con calotta a conchiglia; il tutto è coperto da una pergola. Ai lati della vasca è raffigurata una porzione della parete che delimita l'intero complesso disegnato sul recto, dove un parapetto continuo funge da basamento per le colonne che reggono archi a tutto sesto. In corrispondenza del vertice dell'esagono, le colonne sono sostituite da lesene a libro che delimitano la campata entro la quale è collocata una nicchia.\nNella metà inferiore del foglio sono tracciati a grafite gruppi scultorei che reggono tabernacoli.","2008","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Resmini, Monica","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3305,"L0060-00003","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","SACRA CONVERSAZIONE","Pala Calagrani","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XV","","1485","ca.","1485","ca.","Ambrogio da Fossano detto Bergognone","","1451-1456/ 1525","","","","tempera e olio su tavola","","242","182","","","","","","1995","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3306,"4y010-28830","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","scuola","","","","mm","315","215","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3307,"L0060-00043","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","UOMO DI PROFILO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","secc. XVI/ XVII","fine/inizio","1590","","1610","","","","","","scuola lombarda","","olio su tavola","","30","23","","","","","","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3308,"4y010-28832","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","scuola","","","","mm","252","164","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3309,"2L010-00011","3","00640566","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","viola da gamba","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XX","inizio","1900","","1910","","Bisiach ( Giuseppe ) Leandro sr.||Sgarabotto Gaetano","","1864 - 1945||1878-1959","","ambito milanese","esecutore","legno di abete||legno di albero da frutto||legno di acero","mm","621","214","","","","Si tratta di una copia della famosa viola di Giovanni Maria da Brescia conservata all'Ashmolean Museum di Oxford (cat. n. 1). Il modello è quello rinascimentale senza punte a forma di otto. I fori armonici sono a forma di C con una tacca ben marcata sull'esterno. Il fondo è piatto, con angolo nella parte superiore, in due pezzi di acero. Le fasce sono in acero. La tavola è in due pezzi di abete, molto bombata. La testa è in acero con la chiocciola intagliata piatta, senza volute sporgenti, secondo un modello tipico negli strumenti da gamba rinascimentali. Sono totalmente assenti le controfasce della tavola, mentre quelle del fondo sono sostituite da tassellini di abete di forma trapezoidale. Sul fondo si trova una placca dell'anima in abete che oltre all'etichetta, porta le iniziali DB scritte a matita . Il filetto, sia sulla tavola che sul fondo, ha il bianco in acero di 0,5 mm e il nero (palissandro?) di 0,5 mm. La vernice, tipica della bottega di Bisiach, è di bassissimo spessore e di color marrone. La tastiera e la cordiera sono costruiti in albero da frutto. Il ponticello è in acero con le venature in verticale anziché, come d'ordinario, in orizzontale. La parte superiore del fondo che circonda la nocetta è stato sostituito.","","1997","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1999.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Tasso, Francesca","Salsi, Claudio","2001.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","2001","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3310,"4y010-28829","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","scuola","","","","mm","300","254","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3311,"4y010-27189","3","02056508","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto di confessionale","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1579","post","1621","ante","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","attribuito","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","205","182","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite è eseguito con inchiostro bruno a penna utilizzando tiralinee, compasso e mano libera nelle parti ornamentali; le ombreggiature e i dettagli sono precisati con acquerellature di inchiostro bruno; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"Mobili da Chiesa\" con la definizione \"124 Confessionario\".\nIl disegno che è stato attribuito a Giovanni Battista Montano da Valeria Pracchi (1991, 2a parte, p. 18) su segnalazione di Anna Bedon (attribuzione poi confermata anche dalla Fairbairn 1998, p. 770), mostra il prospetto di un confessionale per il quale sono delineate due alternative. A sinistra i due vani, quello del sacerdote e quello del penitente, sono inquadrati da colonne corinzie su alto piedistallo che reggono una trabeazione. Quest'ultima in corrispondenza del vano centrale, è sormontata da un timpano triangolare, spezzato al centro per l'inserimento di un cartiglio, a sua volta con frontone triangolare. Nel vano del penitente, nello spazio compreso tra la porta e la trabeazione, è inserito un cartiglio delimitato da volute. A destra sono previste lesene con capitello dotato di massicce volute che reggono una trabeazione dal fregio decorato. In corrispondenza dell'apertura centrale, accanto al cartiglio con timpano triangolare - alle cui spalle sembra esserci una sorta di attico - è inserita una voluta.\nIl presente foglio va messo in relazione con quello in Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 6,112a.","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3312,"L0020-00079","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","disegno","disegno","","ritratto","RITRATTO DI CLELIA BORROMEO DEL GRILLO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVIII","metà","1740","ca.","1760","ca.","Bossi Benigno","","1727/ 1798","","","","matita su carta||inchiostro su carta","","290","210","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3313,"L0080-00130","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","letteratura","MONTE DI PETRARCA","Il monte di Petrarca","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","","1805","post","1805","ante","Bossi Giuseppe","","1777/ 1815","","","","carboncino su carta riportata su tela","","252","143","","","","","","1996","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3314,"4y010-26958","3","01967473","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta parziale del palazzo per il principe Liechtenstein a Landskron (?)","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1698","(?)","1699","(?)","Martinelli, Domenico","","1650-1718","","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","383","285","","","","disegno in scala, conserva tracce della preliminare costruzione a grafite con tiralinee; è eseguito a inchiostro bruno a penna, principalmente a mano libera; campitura delle murature con tratteggio a grafite; il supporto sul quale è tracciato è carta chiara pesante imbrunita che presenta puntinature di costruzione del disegno","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Pianta d'un Palazzo del D.° Martinelli\". Prima della rilegatura nel tomo IV da parte di Giacomo Sardini, questo disegno era inglobato nel tomo II e indicato al n. 42 della \"Spiegazione de Numeri\", come \"d.a schizzata p metà al Sig.re p.e di Lictistain\".\nSi tratta della rappresentazione parziale di un palazzo che ha le caratteristiche tipiche delle architetture di Domenico Martinelli (come il corpo centrale e i laterali avanzati), progettato, secondo un'iscrizione riportata sul verso del supporto, \"per il Principe Lictinstain\". Hellmut Lorenz suppone si tratti di una ipotesi per il palazzo di Landskron del principe Johann Adam Andreas Liechtenstein, iniziato da Carlo Fontana intorno al 1696 e definito tra il 1698 e il 1700 da Martinelli (per informazioni sul palazzo, vedi scheda relativa al disegno di altro modano - Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 2,36). L'affermazione deriva probabilmente da un confronto con una pianta conservata a Vienna presso l'Hausarchiv des Regierenden Fursten von Liechtenstein (Lorenz 1991, p. 188 fig. 166) che delinea un profilo esterno del palazzo simile, ma senza gli scaloni addossati alle pareti e con una disposizione interna differente. Non vi sono elementi per formulare ipotesi alternative.","2008","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Caspani, Licia Anna","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3315,"L0030-00033","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DEL CARDINALE CARLO VISCONTI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","metà","1640","","1660","","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","62","48","","","","","Carlo Visconti, (Milano, prima metà del XVI sec. - Roma, 1566), creato cardinale nel 1565 da Pio IV.","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3316,"L0070-00136","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","CRISTO IN PIETÀ CON LA MADONNA E DUE ANGELI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","ultimo quarto","1575","","1599","","","","","","scuola lombardo-veneta","","olio su tela","","81","65","","","","","","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3317,"L0040-00105","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI UOMO CON BARBA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","ultimo quarto","1850","post","1899","ante","Rossi Luigi","","1853/ 1923","","","","olio su tela","","68","58","","","","","","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3318,"4y010-26887","3","01967403","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","storia","Veduta di Pontetetto","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","fine","1790","","1799","","Sardini, Giacomo","","1750-1811","","","","carta/ inchiostro a penna","mm","63","75","","","","lucido eseguito a inchiostro nero a penna su carta resa trasparente mediante impregnazione con resina e ora imbrunita; l'immagine è stata acquisita dal verso, pertanto risulta specchiata","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale il marchese Giacomo Sardini lo aveva rilegato, il disegno viene definito: \"Sieguono alcune elucidazioni ricavate dalla Storia Originale di Gio Sercambj nell'Archivio Segreto ... Ponte fortificato forte di Pontetetto p. 209\".\nLa grafia delle iscrizioni su questo gruppo di disegni, di cui fa parte quello in esame, è riconducibile alla mano di Sardini, che pertanto si può ritenere l'esecutore dei lucidi. Il supporto, reso trasparente per impregnazione con resina, venne adattato all'esigenza del ricalco su esigue superfici suddividendolo in quattordici piccoli rettangoli. A copiatura ultimata, questi furono incollati in bell'ordine su due carte inserite nella legatura del tomo. L'occasione di procurarsi riproduzioni dal codice tardo trecentesco con le Croniche di Sercambi si dischiuse a Sardini quando ottenne un permesso speciale per accedere alla Tarpea (l'Archivio segreto della Repubblica, oggi in Archivio di Stato), che custodiva quei preziosi manoscritti. Intento a raccogliere appunti dai documenti antichi per arricchire i suoi contributi dedicati alla storia artistica locale, il marchese non esitò a copiare alcune illustrazioni del manoscritto, oggetto di studio anche da parte di altri suoi contemporanei. Catturarono la sua attenzione soprattutto i centri fortificati dei dintorni di Lucca fino a Pisa, ma anche particolari di costume. Il copista preferì soffermarsi solo su dettagli dei riquadri figurati e, nei vari lucidi, si possono trovare brani tratti da una sola (come nel caso in esame riconducibile al capitolo DXXIX del manoscritto) o da più vignette.","2008","cattivo","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Dallaj, Arnalda","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3319,"4y010-27388","3","02025955","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Coronamento di padiglione o baldacchino (?)","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","prima metà","1600","","1649","","","","","","ambito centro-italiano","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","153","198","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite, eseguito a penna con inchiostro bruno a tratto irregolare utilizzando tiralinee, compasso e mano libera; la decorazione e le ombreggiature sono rilevate con acquerellatura di inchiostro bruno e grigio; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio ritagliata seguendo il contorno del disegno e incollata su altro supporto di carta leggera (con filigrana stemma non identificato) ingiallita con margini inferiore e sinistro frastagliati","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Cimasa di padiglione\". \nIl disegno raffigura il coronamento superiore di un padiglione o baldacchino, che per alcune caratteristiche, come la bordura sagomata con pennacchi decorata con testine di cherubini, ricorda il baldacchino berniniano di San Pietro in Vaticano. La copertura sagomata a padiglione, presenta spicchi alternati, gli uni con un decoro a scaglie e gli altri con un motivo di giglio da cui si dipartono due volute contrapposte. La cornice tra copertura e bordura è decorata da motivi vegetali intervallati da piccole ampolle.\nIl disegno può essere stilisticamente associato a quello di cui all'inv. 1,86 della presente Collezione.","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3320,"4y010-26935","3","01967450","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Piante di due cappelle (?)","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","prima metà","1600","","1649","","","","","","ambito centro-italiano","","carta/ inchiostro a penna","mm","262","433","","","","disegno in scala che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è tracciato a penna con inchiostro nero utilizzando tiralinee e compasso; tratteggio obliquo nello spessore delle murature; il supporto è di carta avorio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato, il disegno viene definito: \"Due Piante di Cappelle\".\nIl foglio presenta due distinte piante per cappelle/chiese centralizzate impostate su uno schema quadrato. Nella soluzione a sinistra, i muri perimetrali vengono trattati come se fossero dei grossi pilastri compositi, che nella loro forma ricorda quelli della basilica di S. Pietro a Roma, con nicchie in corrispondenza degli angoli interni e paraste all'esterno. La soluzione a destra prevede anch'essa tre ingressi sugli assi ortogonali e cappelle circolari sulle diagonali che comunicano con il vano centralo, ricondotto a forma circolare, tramite stretti passaggi.","2008","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Resmini, Monica","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3321,"L0060-00039","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RAGAZZO DI PROFILO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","","1575","ca.","1592","ante","Muziano Girolamo detto Girolamo da Brescia","","1528/ 1592","attr.","","","olio su tavola","","30","23","","","","","","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3322,"4y010-27016","3","01967531","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Prospetto di cartella ornata","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1580","post","1629","ante","Guidotti, Paolo","","1560 ca.-1629","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ grafite","mm","343","447","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a inchiostro bruno a penna, in parte con tiralinee e a mano libera nelle parti ornamentali; il disegno è tracciato su un foglio di carta pesante colore avorio ritagliata in tre parti e incollata su un altro supporto a grana più sottile e filigranato pure composto da tre parti, di colore azzurro chiaro","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Altra cartella del med.°\".\nPaolo Guidotti è stato insieme a Pietro Paolini, uno dei maggiori pittori lucchesi del XVII secolo. I suoi disegni e dipinti sono in prevalenza di tipo allegorico e tra questi la grande tela con l'\"Allegoria della Libertà lucchese\" che nel 1611 regalò alla Repubblica e che lo rese famoso. \nIl presente disegno raffigura una cornice architettonica riccamente ornata in cui doveva trovar posto un'iscrizione o una rappresentazione pittorica. Si tratta di una quinta sostenuta da una pedana e da due piedritti laterali, affiancati da volute con sopra due angioletti che indicano il riquadro: quello di destra è cancellato, come il piedritto, dalla rottura del foglio ripristinato con carta neutra, ma se ne intuisce la presenza da un'ala parzialmente rimasta e dalla simmetricità della composizione. La pedana però non poggia a terra, ma è sostenuta agli estremi da volute contrapposte, in corrispondenza dei piedritti da due elementi a corolla di foglie d'acanto e, nella zona del riquadro, da una serie di volute e riccioli confluenti in un mascherone centrale. La cornice superiore è ancor più ricca di elementi decorativi: due vasi con fiori agli estremi, due piedistalli in pietra con una sfera superiore in corrispondenza dei piedritti e due figure di felini con una cornucopia sul dorso, appoggiati con le zampe a un cartiglio centrale, decorato con una maschera che scende sulla cornice e inquadrato dalla conchiglia retrostante.","2008","cattivo","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Caspani, Licia Anna","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3323,"4y010-27061","3","02056381","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Decorazione per fondale di carrozza","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1585","ante","1667","post","","","","","ambito romano","","carta/ grafite","mm","215","167","","","","disegno eseguito a grafite, a mano libera, su supporto di carta avorio di formato irregolare con margine superiore frastagliato","Sul foglio in esame si trova uno schizzo a grafite, non citato nell'indice di Giacomo Sardini, sicuramente riferito al disegno della carrozza che qui traspare, tracciato sul recto e attribuibile allo stesso autore (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 5,35 R). Nello schizzo sono rappresentate le volute, di cui quella inferiore sostiene un leone rampante.","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3324,"L0020-00120","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","paesaggio","STRADA IN UNA VALLATA CON FIGURE A CAVALLO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","inizio","1800","post","1810","ante","Gozzi Marco","","1759/ 1839","","","","olio su tela","","600","750","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3325,"5q030-00007","3","01976183","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","credenza","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XXI","inizio","2003","","2003","","Sottsass, Ettore||","||Memphis","1917-2007||1981-","","","","plastica||legno","cm","221","151","39","","","Struttura in legno e laminato plastico composta da base su cui poggia il corpo principale comprendente cassetti e ante e dal quale fioriescono mensole, ai lati e sulla sommità.","Si tratta di una riedizione della console del 1981. Il mobile mette in evidenza le potenzialità del laminato plstico prodotto da Abet Laminati.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","2009.0","De Palma, Ilaria","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3326,"L0080-00091","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","genere","TRE DONNE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","metà","1840","post","1860","ante","Cremona Tranquillo","","1837/ 1878","","","","acquerello su cartoncino","","24","18","","","","","","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3327,"L0150-00137","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","scultura","bassorilievo","","mitologia","MERCURIO AFFIDA IL PICCOLO BACCO AD INO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","primo quarto","1800","","1824","","Thorvaldsen Bertel","","1770/ 1844","","","","marmo","","48,9","52","","","","Il bassorilievo è scolpito su una lastra marmorea quadrata.","","2001","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2001.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3328,"4y010-28649","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","scuola","","","","mm","107","125","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3329,"L0070-00152","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","MADONNA CHE ADORA GESU' BAMBINO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","prima metà","1800","post","1849","ante","","","","","scuola lombarda","","olio su tavola","","18","11,5","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3330,"5q020-00741","3","01935552","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","oreficeria","forchetta","2.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","secc. XVIII/ XIX","fine/inizio","1791","ca.","1812","ante","Arrigoni P.","","1767-1812 post","","","","argento stampato/ dorato","","","","","","15,5","Due forchette da dessert d'argento dorato, a tre rebbi, lisce, con manico piatto con espansione terminale arrotondata all'estremità","Come documenta il punzone,le due forchette, parte di un servizio da dessert per due persone, sono databili tra il 1791, anno in cui è documentata l'attività dell'argentiere milanese P. Arrigoni, e il 1812 anno di entrata in vigore della nuova normativa punzonale napoleonica. Come annota G. Sambonet (1987), il bollo delle \"due colombe\" è stato trovato su raffinata posateria in argento dorato componente un servizio da frutta per dodici persone composto da trentasei pezzi e databile alla fine del XVIII secolo, riferendosi probabilmente a questo servizio che tuttavia nella collezione è presente solo con sei pezzi tra cui questi due esemplari. La foggia delle forchette è fedele al modello \"Old-English\", particolarmente apprezzato in ambiente milanese per la linea elegante e sobria, senza alcuna decorazione","2007","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3331,"4y010-27204","3","02056523","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Veduta prospettica di tabernacolo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1579","post","1621","ante","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","attribuito","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","263","165","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite è eseguito con inchiostro bruno a penna utilizzando tiralinee, compasso e mano libera nelle parti ornamentali; le ombreggiature e i dettagli sono precisati con acquerellature di inchiostro bruno; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"Tempietti\" con la definizione \"131 in due maniere\".\nL'attribuzione del disegno a Giovanni Battista Montano fatta da Valeria Pracchi (1991, 2a parte, p. 19) su segnalazione di Anna Bedon, è confermata dalla Fairbairn (1998, p. 771) e dalla Marcucci (2008, p. 73). Il disegno raffigura la prospettiva (tracciata in modo non proprio corretto in corrispondenza della cupola) di un tabernacolo a pianta rettangolare, con alto zoccolo interrotto al centro dalla presenza di una scalinata che conduce alla nicchia contenente una statua. La nicchia è a sua volta inquadrata da un arco a tutto sesto centrale, bloccato ai lati da coppie di colonne nel cui intercolumnio sono poste nicchie semicircolari con statue, in corrispondenza delle quali, sopra la trabeazione sono posti timpani triangolari. Altra nicchie simili sono previste nei prospetti laterali. All'altezza dell'imposta dell'arco centrale corre lungo tutto il perimetro una cornice modanata. Sopra la trabeazione è inserito un attico con piccolo timpano semicircolare al centro. Nel tamburo viene riproposta la soluzione dell'arco a tutto sesto inquadrato da colonne corinzie reggenti un timpano triangolare alle spalle del quale, si intravede una balaustra sopra la quale si eleva una cupola con tegole a scaglie (stessa copertura in Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 4,3). Per la decorazione del tamburo l'autore propone due soluzioni: a sinistra grandi volute vegetali, a destra una voluta più schiacciata fiancheggiata da un obelisco (soluzione analoga a quella dell'album conservato a Parigi (Bibliothèque Nationale de France, \"Recueil de dessins d'architecture par Giovanni Battista Montano\", ms Hb, 22-4, fol. 94r, dove peraltro si ritrova il medesimo tipo di copertura).\nNel prospetto ritorna la tripartizione composita riscontrabile anche nei fogli in Milano, Collezione Sardini Martinelli invv. 5,2; 6,74; 6.87b, dove è invertita la forma dei timpani (triangolare al centro, semicircolari ai lati) (Marcucci, cit.).","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3332,"4y010-26759","3","02025864","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Sezione di una cappella","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","terzo quarto","1650","","1674","","","","","","ambito romano","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerello/ acquerellatura","mm","419","272","","","","disegno in scala che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a inchiostro bruno a penna, principalmente con tiralinee, compasso e a mano libera nelle parti ornamentali; i dettagli e le ombreggiature sono precisati con acquerellature di inchiostro bruno; campiture di acquerello giallo nello spessore delle murature; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio. Il foglio risulta tagliato alla base","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Spaccato di cappella\".\nIl disegno che non è stato possibile identificare raffigura la sezione di una cappella coperta a cupola. Un ordine di paraste ioniche ribattute si concentra agli angoli del vano e sorregge una trabeazione dal fregio accorciato. Il tamburo soprastante è articolato in due fasce: la sottostante ospita una lunetta ad arco ribassato con al centro uno scudo con corona, e all'interno una specchiatura fiancheggiata da volute ornate da una vaso (a sinistra) e da un cherubino (a destra). La fascia superiore presenta tre finestre ovali contornate da una cornice a cartoccio.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3333,"L0050-00032","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","PREDICA DI SAN GIOVANNI BATTISTA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","","1500","post","1599","ante","","","","","scuola italiana","","tempera su tavola","","73","102","","","","","","1995","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3334,"4y010-27171","3","02056490","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Base, capitello e trabeazione dell'ordine corinzio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1582","post","1621","ante","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","e aiuti","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello/ acquerellatura","mm","285","181","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite è eseguito con inchiostro bruno a penna utilizzando tiralinee, compasso e mano libera nelle parti ornamentali; le ombreggiature e i dettagli sono precisati con acquerellature di inchiostro bruno; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio che presenta una marginatura a inchiostro bruno su tre lati","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"Ordini d'architettura\" con la numerazione \"116\".\nL'attribuzione del disegno a Giovanni Battista Montano fatta da Valeria Pracchi (1991, 2a parte, p. 18) su segnalazione di Anna Bedon, è confermata dalla Fairbairn (1998, p. 770). \nIl disegno raffigura base, capitello e trabeazione dell'ordine corinzio (la Fairbairn, lo individua come ordine composito). Le modanature della base attica constano di toro, listello, scozia, doppio listello e toro superiore. Il capitello (del quale a sinistra è tracciata la campana di base) presenta tre corone di foglie d'acanto, ha un abaco ornato al centro da una rosetta che è sostenuto da coppie di volute angolari e altre volute al centro dei lati. Le volute sono sostenute da caulicoli. La trabeazione presenta un architrave con una sola fascia, caso sostanzialmente unico nei numerosi esempi di Montano. Una gola rovescia con sottostante astragalo la separa dal fregio ornato con girali di foglie che, a destra, racchiudono una rosetta. La corona è sorretta da mensole e la cornice è conclusa da una cimasa diritta.\nCopia identica del disegno è conservata a Parigi (Bibliothèque Nationale de France, album \"Recueil de dessins d'architecture par Giovanni Battista Montano\", ms Hb, 22-4, f. 126r); mentre una proposta simile, per quanto riguarda l'architrave a fascia unica e il fregio con girali e rosetta, è inserita nell'opera di De Rossi del 1684, (Li Cinque Libri di Architettura di Gio. Battista Montani milanese. Architettura con diversi ornamenti cavati dall'antico. Libro primo, p. 30).","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3335,"4y010-26905","3","01967421","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Prospetto e sezione della Colonna di Marco Aurelio a Roma (?)","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","primo quarto","1600","","1624","","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","attribuito","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna","mm","259","195","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito con inchiostro bruno utilizzando tiralinee e a mano libera nelle parti ornamentali; il supporto sul quale è tracciato è carta avorio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato, il disegno viene definito: \"Colonna Trajana elevazione e spaccato\".\nIl disegno potrebbe essere stato eseguito da G. B. Montano in preparazione della sua raccolta di disegni tratti da monumenti antichi. L'attribuzione si basa su una certa analogia tra la postura delle statue a coronamento della colonna e quella di altre di sua sicura mano, ma soprattutto sul confronto con altra colonna disegnata da Montano su un foglio conservato al Sir John Soane's Museum di Londra. A quest'ultima ci si riferisce anche per l'dentificazione del soggetto: il foglio milanese non riproduce la colonna Traiana, ma la colonna di Marco Aurelio (colonna Aureliana), raffigurata appunto nel foglio londinese (Fairbairn 1998, p. 688, fig. 1200), dedicata alle imprese dell'imperatore contro i Marcomanni (germani) e i Sarmati, e si inserisce nella lunga tradizione della riproduzione di queste colonne (Ibidem, p. 753).","2008","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Resmini, Monica","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3336,"L0030-00021","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","genere","IL SEMINATORE DI ZIZZANIA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","prima metà","1600","","1649","","","","","","scuola veneta","","olio su tela","","45","40","","","","","","1995","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3337,"4y010-27349","3","02056664","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta e prospetto di pronao","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","fine/inizio","1590","","1610","","","","","","ambito romano","","carta/ grafite/ inchiostro a penna","mm","405","265","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite è eseguito con inchiostro bruno a penna utilizzando tiralinee, compasso e mano libera nelle parti ornamentali; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"Tempietti\" con la definizione \"190 toscano\".\nIl disegno mostra il pronao di un edificio che non è raffigurato, ma del quale si presume l'esistenza dalla presenza di una porta nel prospetto. La struttura posta su un basamento a due gradini, è a pianta quadrata con due colonne doriche che reggono una trabeazione priva di decorazione ad eccezione dei dentelli della cornice. In corrispondenza delle colonne, sulla copertura (a padiglione con tegole) sono posti due obelischi culminanti con una sfera. Il prospetto è tripartito, con porta centrale sormontata da un timpano triangolare, fiancheggiata da nicchie inquadrate da un'edicola con timpano curvilineo e piedistallo ornato da un motivo a losanga; ai lati, in asse con le colonne, sono ubicate due lesene.","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3338,"L0080-00139","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","paesaggio","PORTO CON BARCHE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","metà","1840","post","1860","ante","Prinetti Costantino","","1825/ 1855","","","","olio su tela","","44","62","","","","","","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3339,"L0070-00105","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI SAN FRANCESCO D'ASSISI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","inizio","1600","","1610","","Franchi Giuseppe","","1550 ca./ 1627-1628","","","","olio su tela","","59","44","","","","","San Francesco d'Assisi, (Assisi, 1181/82 - 1226), fondatore dell'ordine francescano.","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3340,"4y010-26560","3","01934668","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","schizzo","","progetto","Cornice di architrave","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","","1774","","1774","","Sardini, Giacomo","","1750-1811","","","","carta/ grafite","mm","239","150","","","","disegno a mano libera, tracciato a grafite su carta avorio; il corretto orientamento prevede comunque come base il lato breve con macchie di acquerello grigio","Nella prima fase di definizione in senso \"palladiano\" del progetto per la facciata della propria villa, Sardini si era orientato verso l'ordine toscano che prevede la cornice architravata a fregio liscio e una sottolineatura di dentelli. In questi schizzi il marchese sembra prendere confidenza con gli elementi essenziali in vista della stesura di una nuova proposta di prospetto da inviare, per un ulteriore parere, a Carlo Bianconi (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 9,79).","2007","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Dallaj, Arnalda","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3341,"L0060-00086","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI MARIA CATERINA BRUGORA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","prima metà","1600","","1649","","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","60","51","","","","","Maria Caterina Brugora, (Milano, 1489 ca. - 1529), monaca mistica.","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3342,"4y010-26541","3","01934650","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","schizzo","","progetto","Schema delle pareti della sala nella Villa Sardini a Pieve Santo Stefano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","","1773","ca.","1773","ca.","Sardini, Giacomo","","1750-1811","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna","mm","380","482","","","","disegno in scala, conserva tracce della preliminare costruzione a grafite con tiralinee e compasso; è eseguito a inchiostro bruno a penna con tiralinee; il supporto sul quale è tracciato è carta avorio","Lo schema con sezioni accostate presenta il pensiero di Sardini a proposito dell'estensione delle pareti della sala centrale della propria villa a Pieve Santo Stefano. Le definizioni \"facciata ... più grande\" e \"facciata ... dalla parte stretta\" presenti sul disegno mostrano come il progetto si fosse ormai assestato su un perimetro rettangolare. L'estensione in larghezza della sala (18 braccia) è la stessa in base alla quale il committente aveva richiesto la formulazione di una proposta decorativa, tracciata dall'ornatista Castellotti sul recto del foglio in esame. Nello sviluppo in altezza sono definite le ipotesi per le dimensioni della balaustrata e del mezzanino. La larghezza della sala non varia rispetto a quella poi prospettata nel definitivo progetto formulato da Carlo Bianconi (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 9,96, pubblicato in Dallaj, 2005, p. 42).","2007","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Dallaj, Arnalda","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3343,"L0020-00064","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","mitologia","ERCOLE, NESSO E DEIANIRA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVIII","metà","1740","post","1760","ante","","","","","scuola veneta (?)","","olio su tela","","480","580","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3344,"4y010-27070","3","02056390","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","schizzo","","progetto","Modanature per base di colonna (?)","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1583","post","1621","ante","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","","","","carta/ grafite","mm","270","407","","","","disegno eseguito a grafite, a mano libera, su supporto di carta pesante avorio imbrunita","Il disegno è escluso dall'indice di Giacomo Sardini. Sul lato del foglio in esame, in cui traspare il disegno tracciato sul recto, sono presenti tre schizzi a grafite relativi a studi di modanature. Uno di essi, che presenta un profilo a curve concave e convesse, potrebbe riferirsi allo studio per un candeliere o per la base di una colonna.","2010","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3345,"L0140-00065","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","4.0","decorazioni e ornati","MOTIVI DECORATIVI GEOMETRICI E FLOREALI","Decorazione a motivi geometrici e floreali","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XX","","1915","post","1929","ante","Cavenaghi Luigi","","1844/ 1918","","","","affresco staccato riportato su tela","","","","","","","Affresco strappato riportato su tela","","2001","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","2001.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3346,"4y010-28719","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","scuola","","","","mm","183","212","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3347,"4y010-28793","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","scuola","","","","mm","199","276","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3348,"L0060-00011","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","SAN LUDOVICO DI TOLOSA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XV","","1490","ca.","1490","ca.","Zenale Bernardino","","1436/ 1526","","","","tempera e olio su tavola","","111","39","","","","","","1995","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3349,"L0070-00090","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI GIOVANNI ANTONIO MAGINI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","prima metà","1600","","1649","","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","65","51","","","","","Giovanni Antonio Magini, (Padova, 1555 - 1617), umanista e astrologo.","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3350,"5q020-00243","3","00641435","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","oreficeria","servizio","6.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XIX","","1859","post","1860","ante","","","","","manifattura di San Pietroburgo","","argento cesellato/ inciso","","","","","","","Servizio di posate da viaggio in argento composto da cucchiaio, forchetta, coltello,cucchiaino e due bicchieri con ricco apparato decorativo a volute e nastri intrecciati, medaglioni a ornamentazione geometrica centrati da cartelle sagomate e iscrizioni in stemma","Il servizio è pervenuto alla collezione Sambonet dalla Raccolta Fugini e si conserva nel cofanetto originale. Come attestano i punzoni, è stato realizzato a San Pietroburgo tra il 1859 e il 1860 da tre argentieri diversi, Andreì Stepanovich Bragin e due maestri non identificati. Si tratta di un prestigioso servizio di raffinata fattura dove il gusto per l'ornato orientaleggiante ad arabeschi variamente intrecciati, proprio della tradizione decorativa russa, si combina con scelte formali mutuate dalla cultura europea, inglese in particolare, come comprovano il manico a violino delle posate e il gusto pittorico per la differenziazione contrastata delle superfici. Le iniziali del proprietario del servizio campeggiano su ogni pezzo sormontate da una corona e al centro di uno stemma","2005","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3351,"4y010-26715","3","02025820","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta del palazzo Leszczynski a Varsavia","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1650","","1654","","Gisleni, Giovanni Battista","","1600-1672","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna","mm","535","416","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite, eseguito a penna con inchiostro bruno utilizzando tiralinee, compasso e mano libera; il supporto è di carta avorio con i margini frastagliati","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Pianta di palazzo con adiacenze\".\nIl presente disegno si riferisce al palazzo di Boguslaw Leszczynski gran tesoriere di corte durante il regno di John Casimir Wasa. Fu costruito negli anni 1650-54 su progetto di Giovanni Battista Gisleni, in un luogo appena fuori della città di Varsavia. Più volte distrutto venne riedificato e ridisegnato in stile neoclassico su progetto dell'architetto italiano Antonio Corazzi all'inizio del XIX secolo. Il progetto originario è stato riconosciuto da Nina Miks Rudkowska (1984) in due disegni conservati in Milano, Collezione Sardini Martinelli, questo e inv. 1,37b.\nLa planimetria delineata sul presente foglio è basata su uno schema di derivazione francese, con grande corte a separazione di un corpo d'ingresso verso strada, con stalle, rimessa,cucine e altri ambienti di servizio, e il palazzo vero e proprio, articolato in un corpo centrale principale, raccordato con due gallerie ai padiglioni laterali con camere, bagno e guardaroba. Sul retro era il vasto giardino.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3352,"L0020-00153","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","GESÙ CRISTO NELL'ORTO DEGLI ULIVI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","terzo quarto","1650","","1674","","Del Cairo Francesco detto Cavaliere del Cairo","","1598/ 1674","cerchia","","","olio su tela","","59","44","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3353,"Q1010-00243","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","Il ponte di ferro in via San Damiano a Milano","Il Ponte di Ferro in Via San Damiano. Via San Damiano, adiavenze di casa Visconti nel 1917","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XX","","1917","","1917","","Ferrari Arturo","","1861/ 1932","","","","olio su cartone","cm","24,5","35","","","","","","1998","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [3354,"4y010-26966","3","01967481","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Decorazione di parete e di soffitto","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1575","post","1625","ante","","","","","ambito romano","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","414","546","","","","disegno eseguito con inchiostro bruno, in parte a tiralinee e compasso, a mano libera nelle parti ornamentali, con poche tracce della precedente costruzione a grafite cancellata; è tracciato su carta leggera chiara leggermente imbrunita con il margine destro frastagliato e piccoli frammenti di carta sporgenti dal margine inferiore di cui uno incollato a destra","Il disegno, contrassegnato con n. antico 58.2°, non è citato nell' \"Indice\" del tomo in cui era rilegato.\nNon esistono indicazioni per individuare la localizzazione dell'opera e l'autore del disegno, tuttavia da un'analisi stilistica si ritiene che potrebbe trattarsi di una decorazione realizzata in ambito romano tra la fine del XVI secolo e l'inizio del XVII.\nIl disegno rappresenta in prospettiva la zona di parete in prossimità del soffitto, che è raffigurato invece proiettato in pianta. La prima è costituita da una serie di elementi architettonici - campiture con volte a spicchio centrali e campiture rettangolari incorniciate aggettanti - alternati tra loro e uniti da un cornicione sagomato che segue gli sporti e le rientranze degli elementi, sorretto da mensole piatte con dentelli. Le campiture voltate sono decorate con motivi vegetali, una conchiglia con festoni, un volto e un ovale con figure; quelle rettangolari racchiudono delle scene con figure in movimento.\nSopra il cornicione sono adagiati degli angioletti che sorreggono idealmente la decorazione del soffitto, a ghirlande di fiori e frutti intrecciate a formare ovali di due diverse dimensioni e orientamento, insieme ad altri angeli che si librano in corrispondenza degli intrecci.","2008","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Caspani, Licia Anna","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3355,"L0090-00053","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","SAN GIROLAMO IN PENITENZA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1650","ca.","1650","ca.","Danedi Giovanni Stefano detto Montalto","","1608/ 1690","ambito","","","olio su tela","","183","125","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3356,"4y010-27382","3","02025949","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Cartella ornata in due varianti","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","ultimo quarto","1675","","1699","","Martinelli, Domenico","","1650-1718","(?)","","","carta/ grafite/ bistro a penna/ acquerello","mm","103","150","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite, eseguito con bistro a penna a mano libera; le ombreggiature sono ad acquerello di colore grigio e nero; il disegno è tracciato su carta leggera colore avorio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Cartelle per ornato\".\nIl disegno in esame rappresenta due versioni per una cartella che doveva probabilmente costituire l'ornamento di un edificio. Le due ipotesi progettuali sono raffigurate a metà, in quanto il disegno si sarebbe ripetuto simmetricamente sul lato opposto e sono accostate in corrispondenza della mezzeria per un raffronto.\nNella prima cartella prevalgono i cartigli accartocciati che si avviluppano intorno a ciuffi di foglie d'acanto e il decoro si conclude nella parte superiore con una foglia a ventaglio; nella seconda le volute dei cartigli e le foglie d'acanto, accostate per contornare la parte centrale, sono trattenute in alto da un drappo che esce dalla bocca del mascherone superiore. \nIl tipo di rappresentazione e le caratteristiche ornamentali inducono ad inserire l'opera nell'ultimo quarto del XVII secolo.\nDa un raffronto con il disegno seguente (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 8,22 bis) e con altri presenti all'interno della Collezione (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 8,36), in cui si ravvisa analogia stilistica, si potrebbe ipotizzare in forma dubitativa l'attribuzione a Domenico Martinelli. L'ipotesi sarebbe rafforzata dalla presenza di un disegno di cartella molto più elaborata ma con un motivo molto simile di cartigli arricciati e foglie d'acanto, tra i fogli di un manoscritto di Martinelli (Biblioteca Statale di Lucca, ms. 1855, f. 38).","2009","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3357,"4y010-26662","3","01934766","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Batacchio con leone per portone di palazzo Sardini a Lucca","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","","1785","post","1795","ante","Sardini, Giacomo","","1750-1811","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","270","435","","","","disegno eseguito con inchiostro bruno, su tracce della preliminare costruzione a grafite, a mano libera, acquerellature a inchiostro bruno; è tracciato su carta chiara sagomata con forma a ventaglio","Il disegno si riferisce al batacchio applicato al portone di palazzo Sardini a Lucca. Una iscrizione cita un certo \"Casali\" quale autore di uno schizzo al quale probabilmente Giacomo Sardini si è ispirato, migliorandolo, per disegnare il batacchio, ancora oggi esistente.","2007","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Caspani, Licia Anna","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3358,"L0020-00055","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","SANTA CATERINA D'ALESSANDRIA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVIII","prima metà","1700","post","1749","ante","","","","","scuola lombarda","","olio su tavola","","250","180","","","","","","1996","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3359,"4y010-27317","3","02056632","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Prospetto di portale e prospetto della Porta Santa in S. Pietro a Roma","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","secondo quarto","1625","","1649","","","","","","ambito romano","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","180","234","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite è eseguito con inchiostro bruno a penna utilizzando tiralinee, compasso e mano libera nelle parti ornamentali; le ombreggiature e i dettagli sono precisati con acquerellature di inchiostro bruno; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"Porta\" con la definizione \"178 porte Sante\".\nIl foglio raffigura due portali. Mentre non è stato possibile identificare quello di sinistra, quello a destra raffigura la Porta Santa della basilica di S. Pietro a Roma. Il disegno milanese mostra una versione della Porta Santa che potrebbe essere collocata tra il 1613 e il 1625. Nei capitelli delle colonne sono inseriti i draghi, emblema di papa Paolo V Borghese, che vennero scolpiti nel 1613 (Hibbard 2001, p. 227), mentre non compaiono i draghi che ornano gli aggetti della trabeazione in corrispondenza dei capitelli, che invece figurano su un disegno di Borromini del 1625 (Hibbart 2001, p. 228, fig. 169).\nNel portale a sinistra una porta architravata dal profilo terminante ad alette ornato da semplici cornici, è contenuta all'interno di un'altra struttura composta da montanti verticali con mensole scanalate in sommità. Queste reggono un timpano curvilineo all'interno del quale è inserito un timpano triangolare ornato al centro da una testa di cherubino con ghirlande. La raffigurazione di un angelo in volo con foglia di palma nella mano sinistra, conclude la composizione.","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3360,"4y010-28701","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","scuola","","","","mm","170","230","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3361,"L0040-00008","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","ADORAZIONE DEL BAMBINO CON SAN ROCCO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","","1523","ca.","1524","ca.","Rizzi Gian Pietro detto Giampietrino","","notizie 1508-1521","","","","tempera e olio su tavola","","150","120","","","","","","1995","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3362,"L0050-00033","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","2.0","sacro","VITA E MARTIRIO DI SAN TEODORO TIRONE MARTIRE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XV","","1400","post","1499","ante","","","","","scuola bizantina","","tempera su tavola","","42","21","","","","","","1995","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3363,"L0050-00091","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","paesaggio","PERSONAGGI E ROVINE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","seconda metà","1650","post","1699","ante","Schovaerdt Mathys","","1665 ca./ 1702 post","","","","olio su rame","","31","48","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3364,"4y010-27040","3","02056360","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","oggetti e strumenti","Candeliere","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1570","ca.","1621","","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","bottega","","","carta/ inchiostro a penna","mm","265","73","","","","disegno eseguito a inchiostro bruno a penna a mano libera; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto, insieme ad altri, nel paragrafo \"Candelieri\" con la definizione \"18. 17. Candelabri diversi\". Il foglio è attribuito a Giovanni Battista Montano da Valeria Pracchi (1991, 2a parte) su segnalazione di Anna Bedon, però il confronto con altri elaborati di sicura paternità montaniana porta ad escludere tale attribuzione. In questo disegno la resa grafica è incerta e poco espressiva, più vicina alle capacità tecniche di un allievo. Il disegno raffigura un candeliere retto da due sfere sulle quali sono appoggiate le padelline, destinate ad ospitare il cero, avvolte da foglie d'acanto e raccordate al centro da una testa di cherubino alata e ghirlande. Il motivo delle padelline viene ripetuto cinque volte dal basso verso l'alto, alternato a nodi formati da corone vegetali, volute contrapposte e specchietto con testa di cherubino. Il disegno, che è ritagliato, fa parte di una serie di quattro candelieri, del tutto simili a parte piccole varianti grafiche (Sardini Martinelli inv. 17,1; 17,2; 19.2).","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3365,"L0070-00063","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI NICCOLÒ MACHIAVELLI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1613","post","1621","ante","Crespi Antonio Maria","","1580 ca./ 1630","attr.","","","olio su tela","","60","51","","","","","Niccolò Macchiavelli, (Firenze, 1469 - 1527), scrittore politico e uomo di stato.","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3366,"4y010-26791","3","02025896","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetti di altare","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","metà","1640","","1660","","","","","","ambito romano","","carta/ grafite","mm","415","536","","","","disegno eseguito a grafite utilizzando tiralinee, compasso e mano libera nelle parti ornamentali; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Altro come sopra\" (leggi: \"Schizzo d'altari\").\nIl disegno che non è stato possibile identificare raffigura quattro differenti soluzioni per un altare. Nella metà sinistra del foglio gli altari sono solo abbozzati, con disegno veloce delle colonne ioniche che reggono una trabeazione raccordata all'attico centrale tramite uno spezzone di timpano curvilineo (a destra) e volute (a sinistra). Più definito il disegno nella metà sinistra del foglio: la soluzione a destra mostra due colonne corinzie addossate a paraste del medesimo ordine reggenti una trabeazione con soprastante attico. Questo è ornato al centro da una specchiatura ad angoli smussati, e definito lateralmente da una coppia di corte lesene affiancate da angeli; un altro angelo è adagiato sulla voluta che raccorda il centro dell'attico con la sottostante trabeazione. A sinistra è riproposta la medesima idea progettuale vista in Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 1,72.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3367,"4y010-26776","3","02025881","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto della galleria della villa regia di Varsavia","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1672","ante","1672","ante","Gisleni, Giovanni Battista","","1600-1672","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","416","546","","","","disegno in scala che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite è eseguito con inchiostro bruno a penna utilizzando tiralinee, compasso e mano libera nelle parti ornamentali; le ombreggiature e i dettagli sono precisati con acquerellature di inchiostro bruno; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Altro come sopra\" (leggi: \"Addobbo per illuminazione\").\nIl presente foglio, così come quello in Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 1,61 r-v, raffigura tre esempi di decorazioni parietali che non è stato possibile identificare. Mossakowski nel suo articolo (1995, rieditato nel 2002) dedicato alla galleria della villa suburbana della regina Maria Lodovica Gonzaga Nevers a Varsavia (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 1,64), inserisce nell'apparato iconografico anche il disegno inv. 1,61r e lo identifica come un progetto di decorazione per un'alcova. La prima e la terza proposta mostrano la parete divisa in tre campate con quella centrale più ampia dotata di balaustra; quella al centro risulta suddivisa in cinque intercolumni chiusi da serramenti, separati da lesene rastremate verso il basso. La soluzione in alto prevede ai lati due statue inquadrate da archi delimitati da lesene corinzie; quella in basso ricorda un arco di trionfo, con i fornici laterali definiti da coppie di lesene rastremate verso il basso, ornate da grosse mensole scanalate e da statue; sopra l'architrave un attico con busti all'interno di tondi.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3368,"L0090-00015","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","PROFETA ISAIA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1618","post","1618","post","Mariani Antonio","","notizie sec. XVII prima metà","","","","olio su tela","","22","15,8","","","","","","1996","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3369,"L0060-00037","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","SAN PIETRO APOSTOLO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","seconda metà","1650","","1699","","","","","","scuola emiliana","","olio su tela","","57","46","","","","","","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3370,"L0030-00056","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI GABRIELE FIAMMA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","metà","1640","","1660","","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","65","49","","","","","Gabriele Fiamma, (Venezia, 1533 - Chioggia, 1585), predicatore e poeta.","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3371,"Q1010-00194","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","Il naviglio presso il ponte e la chiesa di San Marco a Milano nel 1836","Ponte e chiesa di San Marco a Milano 1836","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XIX","","1836","","1836","","Anonimo","","sec. XIX","","","","olio su tavola","cm","19","27","","","","","","1998","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [3372,"5q030-00062","3","01976208","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","poltrona","6.0","animali","Favole di La Fontaine||Il gatto, la donnola, il coniglio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVIII","metà","1740","ca.","1760","ca.","","","","","Bottega lombarda","","legno di noce/ doratura/ intaglio/ laccatura||arazzo","cm","106","77","53","","","Serie di sei poltrone con schienale dalla forma ampia e dilatata; sedili, spalliera e braccioli imbottiti e rivestiti con arazzo di Beauvais.","Gli intagli rocailles che decorano tutta la struttura in legno sono in parte ripresi dai coevi modelli francesi. Si tratta di elementi stilistici tipici eseguiti in lombardia a partire dalla metà del Settecento.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","2009.0","De Palma, Ilaria","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3373,"L0150-00069","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","miniatura","cartiglio","","","ISCRIZIONE","Diploma di cittadinanza romana conferita a San Carlo Borromeo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","","1561/07/01","post","1561/07/01","ante","","","","","bottega romana","esecutore","pergamena dipinta","","53","77","","","","Il diploma è inserito in una cornice di legno dorato con mivo a torciglione. Con vetro.","","2001","cattivo","proprietà Ente religioso cattolico","2001.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3374,"4y010-27007","3","01967522","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Colonna ionica","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVI","","1500","","1599","","","","","","ambito centro-italiano","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","180","36","","","","disegno eseguito a penna con inchiostro bruno utilizzando tiralinee e mano libera; le ombreggiature e i dettagli sono precisati con acquerellature di inchiostro azzurro; il supporto sul quale è tracciato è di carta azzurro-grigia","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato, il disegno viene definito: \"Colonne Doriche composte\".\nIl disegno raffigura l'alzato di una colonna ionica con fusto diviso in due parti: quella inferiore liscia, ornata con teste alate di cherubino che reggono ghirlande, è separata tramite un collarino dalla superiore scanalata. Tra le volute del capitello è appeso un festone. Il disegno, che è ritagliato e mostra ai lati della colonna l'inizio di un'apertura trabeata (finestra?), fa parte di una serie di 5 colonne analoghe (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 4,92; 4,93; 4,94; 4,95) che forse costituivano originariamente una sequenza di aperture e sostegni per una facciata di palazzo.","2008","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Resmini, Monica","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3375,"L0020-00067","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","genere","PICCIONI IN UN CESTO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","secc. XVII/ XVIII","fine/inizio","1690","post","1710","ante","","","","","scuola emiliana (?)","","olio su tavola","","16","27","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3376,"4y010-26909","3","01967425","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto di cornice decorativa per immagine","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1600","","1699","","","","","","ambito romano","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ grafite","mm","271","201","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a mano libera a inchiostro bruno a penna con ombreggiature a inchiostro bruno acquerellato a pennello; il supporto sul quale è tracciato è carta avorio ingiallita","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Contorno per decorare un Im= / magine\".\nIl disegno rappresenta una cornice architettonica decorata che doveva contenere un'immagine. La campitura che racchiude la piccola cornice circondata da teste di cherubini, è rettangolare e contornata da una cornice sagomata ad angoli sporgenti, che poggia su una base sorretta da due mensole rettangolari scanalate, inframmezzate da un motivo decorativo con festoni e dentelli. La cornice è affiancata da due volute allungate che apparentemente la sostengono e che, con l'ausilio di due elementi di raccordo, aiutano la cornice stessa a sorreggere il frontone curvilineo sovrastante. Quest'ultimo è spezzato nella parte centrale, per far posto a una campitura sagomata con volute, decorata al centro da una colomba con le ali aperte rivolta verso il basso, simbolo probabilmente della pace eterna. Sopra il frontone sono disposte tre ampolle fumanti.\nNon vi sono elementi che consentano di identificare con certezza l'autore di questo disegno, che sembra associabile all'ambito romano del XVII secolo.","2008","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Caspani, Licia Anna","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3377,"4y010-26814","3","02025919","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","schizzo","","decorazioni e ornati","Decorazioni per parete (?)","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","seconda metà","1650","","1699","","","","","","ambito italiano centro-settentrionale","","carta/ grafite","mm","417","275","","","","disegno eseguito a mano libera con grafite; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Ornati diversi\".\nIl disegno raffigura probabilmente progetti decorativi per cartelle in stucco con girali di foglie d'acanto, ghirlande, nastri e volute.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3378,"L0070-00046","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI FILANDRO GALLO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1613","post","1621","ante","Crespi Antonio Maria","","1580 ca./ 1630","attr.","","","olio su tela","","60","51","","","","","Filandro Gallo, erudito","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3379,"L0060-00070","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI PRELATO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","secondo quarto","1625","post","1649","ante","","","","","scuola italiana","","olio su tela","","46","34","","","","","","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3380,"4y010-26989","3","01967504","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto di un balaustro","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVI","seconda metà","1550","","1599","","","","","","ambito italiano","","carta/ grafite/ inchiostro a penna","mm","269","198","","","","disegno in scala che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a penna con inchiostro bruno utilizzando tiralinee e mano libera; al centro del foglio, a grafite è tracciato lo schizzo di un capitello; il supporto è di carta avorio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato, il disegno viene definito: \"Idea di balaustro\".\nIl disegno raffigura un balaustro che consta di piedistallo, articolato con una serie di modanature, sul quale si innesta la base trapezoidale del fusto, che prosegue poi verso l'alto con profilo curvilineo, fino a giungere ad una fascia ornata da foglie di acanto.","2008","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Resmini, Monica","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3381,"L0150-00084","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI ANTONIO ALBUZZI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","secc. XVII/ XVIII","","1694","","1705","","Clotio Francesco","","notizie 1752","","","","olio su tela","","98","71,5","","","","Il quadro è incorniciato da una semplice battuta dorata","Antonio Albuzzi, prefetto della Biblioteca Ambrosiana di Milano.","2001","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2001.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3382,"4y010-28792","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","scuola","","","","mm","239","323","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3383,"4y010-27334","3","02056649","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Prospetto parete interna edificio religioso","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1582","post","1621","ante","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","bottega","","","carta/ grafite","mm","406","262","","","","disegno eseguito a mano libera con grafite su supporto di carta avorio","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"Tabernacoli\" con la definizione \"184 a tre ordini di colonne\".\nIl disegno tracciato a matita raffigura uno schizzo riferibile alla decorazione per una parete su due ordini. Quello inferiore articolato con colonne ioniche che inquadrano un'apertura ad arco a tutto sesto con angeli adagiati sulla ghiera dell'arco, reggenti un oggetto di difficile interpretazione. Al di sopra si sviluppano due alte fasce prive di ornato sulle quali è impostata una composizione a tre campate. Le due laterali architravate mostrano soluzioni decorative terminali differenti: un vaso a sinistra e un elemento con timpano semicircolare a destra. La campata centrale, più alta, è conclusa da timpano semicircolare con fastigio, ed è raccordata alla campata sinistra tramite una voluta.","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3384,"4y010-27052","3","02056372","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Decorazione di volta","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1570","ca.","1621","","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","attribuito","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","420","184","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite è eseguito con inchiostro bruno a penna utilizzando tiralinee, compasso e mano libera nelle parti ornamentali; le ombreggiature e i dettagli sono precisati con acquerellature di inchiostro bruno; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto, insieme ad altri in parte non contigui, nel paragrafo \"Ornati\" con la definizione \"182 59 62 28 Fregio\". Il foglio è attribuito a Giovanni Battista Montano da Valeria Pracchi (1991, 2a parte) su segnalazione di Anna Bedon. Il disegno raffigura la porzione di una volta a botte ornata al centro da uno scomparto circolare con cornice a mensoline interrotta ai vertici da cartigli e conchiglie. Ai lati di questo scomparto vengono delineate due soluzioni decorative alternative. In alto una croce con rosetta funge da raccordo tra il centro della volta e la vela e tra i due comparti semiottagonali posti ai margini. In basso, la vela è mascherata da una cartella rettangolare sormontata da uno stemma retto da cherubini, inquadrata da due elementi verticali, sorta di lesene, sormontate dall'emblema del giglio di Francia. In entrambe le proposte il punto di imposta della volta a botte è sottolineato dalla presenza di putti che tengono tra le mani scudi accartocciati.","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3385,"L0150-00125","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","scultura","rilievo scultoreo","","profano","RILIEVO DEL MONUMENTO SEPOLCRALE DI GASTON DE FOIX. CANDELABRE CON TROFEI MILITARI E PRIGIONI IGNUDI ALLA BASE","Monumento a Gaston de Foix","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","","1516","ca.","1522","ante","Busti Agostino detto Bambaia","","1483/ 1548","e aiuti","","","marmo","","97","30","","","","","","2001","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2001.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3386,"4y010-28788","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Atrio. Atto IV, scena I","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","","","","","mm","162","194","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3387,"4y010-26426","3","01933031","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","modano","","progetto","Cornice per portici nella chiesa del castello di Austerlitz","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1698","post","1702","ante","Martinelli, Domenico","","1650-1718","","","","carta/ grafite","mm","410","302","","","","disegno eseguito con grafite, a mano libera; è tracciato su foglio sagomato di carta chiara. Il supporto è composto di due fogli incollati","Nella \"Spiegazione de numeri\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito, insieme al foglio inv. 2,24a: \"Alcuni Modani di Cornici fatti per il Sig:re Conte, ed uno di questi per/ la sua Chiesa in Austerlitz sopra le porte, L'altro per i coretti\".\nTra i pochi elementi a noi pervenuti sull'interno della chiesa di Austerlitz progettata da Martinelli, vi è questo modano che rappresenta le sagome della cornice dei portici dei coretti. Da notare la ricchezza dei profili, che fa intuire lo studio come sempre dettagliato di ogni particolare da parte di Domenico Martinelli.","2007","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Caspani, Licia Anna","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3388,"L0120-00113","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","scultura","scultura","","","Figura femminile","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XI","","1000","ca.","1099","ca.","","","","","scuola lombarda","","marmo","","89","","","","","",".","2001","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","2001.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3389,"4y010-27413","3","02025982","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Decorazione di soffitto","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVII/ XVIII","fine/inizio","1690","","1710","","Marracci, Ippolito","","1653-1738","(?)","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite/ acquerello","mm","213","310","","","","disegno eseguito a mano libera e con tiralinee a inchiostro bruno a penna; le ombreggiature sono precisate con acquerello grigio; presenta tracce di costruzione a grafite; il supporto è carta avorio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale il marchese Giacomo Sardini lo aveva rilegato, il disegno viene definito: \"Soffitto di galleria\". Il foglio, relativo al progetto per la decorazione ad affresco di una volta, è accostabile per ragioni stilistiche e per l'uso di un simile prontuario di motivi architettonici e ornamentali al n. inv. 8,18 della Collezione Sardini Martinelli ideato dal lucchese Ippolito Marracci in funzione delle pitture da eseguire nella sala dell'Aurora al piano terreno del palazzo Controni in via dell'Angelo Custode a Lucca. Forti somiglianze collegano lo studio in esame al n. inv. 8,15 della Collezione Sardini Martinelli, soprattutto per la tecnica e il copioso uso dell'acquerello grigio per evidenziare le ombreggiature e così sottolineare la volumetria delle quadrature e degli elementi decorativi. I due disegni, che al momento non è possibile collegare a uno specifico lavoro ad affresco, sono assegnabili al Marracci sia per il segno leggero e agile che ne caratterizza la stesura, simile a quello del foglio sopracitato relativo agli affreschi del palazzo Controni, ma anche per l'impiego di un repertorio ornamentale riscontrabile in tutta la produzione del pittore. Il suo catalogo è stato ricostruito da Paola Betti che ne ha ripercorso l'attività di quadraturista, basata sull'esempio dei bolognesi Angelo Michele Colonna, Agostino Mitelli e Marc'Antonio Chiarini, al fianco dei concittadini Giovanni Marracci, Stefano Cassiani e Domenico Brugieri (Betti 2007, pp. 87-137). Nel 1704 Pellegrino Antonio Orlandi, il pittore ancora vivente (sarebbe morto nel 1738), a proposito del Marracci affermava che \"scorsi gli studi di prospettiva in Bologna sotto il Mitelli e Colonna, fa conoscere nelle Chiese, e Gallarie la sua virtù\" (P.A. Orlandi, Abecedario pittorico, Bologna 1704, p. 198). In virtù delle decise assonanze con il modus operandi dei principali esponenti della scuola quadraturistica bolognese del Seicento, registrabili nello studio qui esaminato, è forse anche a questo che il Sardini verosimilmente poteva alludere assegnando al tomo VIII della sua raccolta grafica, che lo contiene, il titolo \"Disegni d'Ornato de Bibbiena, del Mitelli, del Colonna, e di altri Architetti e Pittori\".","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3390,"L0060-00092","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI ROBERTO IL NORMANNO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","prima metà","1600","","1649","","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","65","49","","","","","Roberto il Guiscardo, detto il Normanno, conte di Sant'Agata, (morto nel 1085), combattè contro i Bizantini in Italia meridionale, Nicola II lo proclamò duca di Puglia, Calabria e Sicilia nel 1059.","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3391,"8i070-00006","3","00000006","R03/ Museo Civico di Storia Naturale","scultura","busto","","ritratto","Ritratto di Ercole Turati","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","comunale","Museo Civico di Storia Naturale","Corso Venezia, 55","Museo Civico di Storia Naturale di Milano","Biblioteca - Archivio Fotografico","museo","","sec. XIX","","1896","post","1896","ante","Confalonieri, Francesco||","||fonderia G. Stradà e C.","1850-1925||fine sec. XIX","","","","marmo bianco/ scultura||bronzo/ fusione","cm","262","55","55","","","Busto in bronzo raffigurante il conte Ercole Turati in giacca, camicia e \"papillon\". Il busto poggia su una base con volute ioniche, sempre in bronzo. E' posto sopra un alto basamento in marmo bianco, scolpito a forma di colonna con angoli smussati e decorato nella parte inferiore da semicerchi concentrici sui quattro lati collegati da volute vegetali in corrispondenza degli angoli. Sul lato frontale del basamento, in alto, è applicato un grande rilievo in bronzo rappresentante un'aquila ad ali spiegate, fissata al marmo tramite viti di ferro in corrispondenza delle ali.","Il nome del conte Ercole Turati (Busto Arsizio, 10 luglio 1829 - 1881) è legato al Museo di Storia Naturale dal prezioso lascito della sua raccolta ornitologica, devoluta dagli eredi a questo Istituto a patto che fosse curata, esposta ed ospitata in una sede adeguata (esigenza che stimola la costruzione della nuova sede museale alla fine dell'Ottocento).\nIl busto è voluto dal Museo e finanziato dal Consiglio Comunale di Milano. Secondo i documenti dell'Archivio del Museo, il 12 dicembre 1896 il monumento era già pronto e attendeva di essere trasportato e collocato nel Museo. Il trasporto del busto era reso difficile dal peso rilevante, tanto da richiedere l'intervento dell'Ufficio Tecnico del Comune. Esso viene posto al secondo piano, all'ingresso delle sale che ospitavano la collezione Turati, e rimane coperto da un telo fino al giorno dell'inaugurazione. La cerimonia, a lungo progettata, si tiene domenica 18 aprile 1898, alla presenza del sindaco Giuseppe Vigoni.\nIl monumento, oggi sullo scalone, è opera dello scultore Francesco Confalonieri, autore anche del monumento in bronzo ad Antonio Stoppani (1898) sito nei Giardini Pubblici milanesi, vicino al Museo. \nL'iscrizione sul lato sinistro del busto ricorda invece il nome della fonderia, G. Stradà e C., ditta milanese che esegue anche la fusione della grande statua di Antonio Stoppani sopra ricordata e di quella di Antonio Rosmini, sempre nei Giardini Pubblici di Milano (1896).","2014","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2014.0","","Museo Civico di Storia Naturale","Livi, Paola","Livi, Paola","","","","","","","",515824.90363,5035492.0799,1,3,"GIARDINI P.TA VENEZIA",45.47277728675924,9.20245656461431,"(45.47277728675924, 9.20245656461431)"],
    [3392,"L0090-00123","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","CARLO MARIA MAGGI POETA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","seconda metà","1650","post","1699","ante","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","39","30","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3393,"4y010-28732","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","scuola","","","","mm","206","146","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3394,"B0020-00042","3","00660466","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","ritratto","Ritratto di giovanetto","Ritratto di giovanetto","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVII","inizio","1607","","1607","","Pittore fiammingo (?)","","sec. XVII","","ambito fiammingo?","","olio su rame","cm","7","6","","","","","Pur non potendo essere mantenuta l'attribuzione a Paul Bril (da scheda inventariale) sulla base dello stile, questo prezioso ritrattino rivela una fattura di alta qualità. Eseguito a punta di pennello, esso sembra il prodotto di una cultura pittorica che da un lato assorbe influenze fiamminghe (pennellata fine e sottili velature nella resa della gorgiera, capacità di resa psicologica) ma che soprattutto rivela di conoscere a fondo quel modo sintetico di costruire il ritratto di tipo carraccesco (si veda l'\"Autoritratto sul cavalletto\" di Annibale Carracci conservato a San Pietroburgo, Ermitage). L'opera proviene dalla collezione Bolognini e alla fine dell'Ottocento (1895), secondo una pratica ricorrente per l'esposizione delle \"miniature\" o dei dipinti di piccole dimensioni, venne sistemata all'interno di un \"passe-partout\" insieme agli inv. 135/2-135/11.","1997/04/04","Discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","2003.0","Colace, Raffaella","","2009","Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3395,"L0050-00047","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DEL CARDINALE LODOVICO SIMONETTA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","fine","1590","","1599","","","","","","scuola italiana","","olio su tela","","70","57","","","","","","1995","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3396,"4y010-27465","3","02026034","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Cartella per arme gentilizia","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","fine","1690","","1699","","Martinelli, Domenico","","1650-1718","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","184","122","","","","disegno eseguito con inchiostro nero a penna a mano libera; le ombre sono rese con acquerello grigio; il disegno presenta un sfondo ad acquerello viola a sua volta delimitato da un margine a inchiostro bruno a penna; il supporto sul quale è tracciato è carta avorio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Cartelle per armi\".\nScudo gentilizio definito da una cornice a volute e ornato al vertice da una conchiglia con sovrastante corona. Lorenz (1991, MZ 448) conferma l'attribuzione a Domenico Martinelli.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3397,"4y010-27174","3","02056493","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Capitello e trabeazione dell'ordine composito","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1582","post","1621","ante","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","e aiuti","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna","mm","272","199","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite è eseguito con inchiostro bruno a penna utilizzando tiralinee, compasso e mano libera nelle parti ornamentali; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"Ordini d'architettura\" con la numerazione \"117\" .\nL'attribuzione del disegno a Giovanni Battista Montano fatta da Valeria Pracchi (1991, 2a parte, p. 18) su segnalazione di Anna Bedon, è confermata dalla Fairbairn (1998, p. 770). \nIl disegno raffigura il capitello e la trabeazione dell'ordine composito. Sopra due anelli di foglie d'acanto sono inserite due volute \"vegetali\" alle quali sono attaccati due putti; l'abaco è ornato al centro da una rosetta. L'architrave ha due fasce, come codificato da Palladio e Vignola, mentre il fregio ha una decorazione a girali che avvolgono un leone e si intrecciano con un putto e un satiro. Sopra corre la sottocornice a dentelli con cimasa rovescia, mentre le modanature della cornice sono composte da gola rovescia liscia, ovoli, gola diritta.\nUna copia identica del disegno, ma con un tratto più veloce e meno definito nei particolari è conservata in Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 6,2.","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3398,"L0060-00149","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","LA MADDALENA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1600","","1690","","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","63","48","","","","","","","","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3399,"L0120-00070","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","storia","PAPA PIO X CONCEDE IL TROFEO MILITARE AI CAVALIERI DEL SANTO SEPOLCRO","Pio X con la bolla Quam Multa il 3 maggio 1907 concede che sulla decorazione portata dai cavalieri del S. Sepolcro sia messo il trofeo militare","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XX","prima metà","1900","ca.","1949","ca.","Guarnieri Carlo","","1892/ 1969","","","","olio su tela","","2","150","","","","","","2001","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2001.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3400,"4y010-28677","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","scuola","","","","mm","56","64","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3401,"4y010-26571","3","01934679","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto est sul cortile di palazzo Kaunitz-Liechtenstein a Vienna","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1689","post","1692","ante","Zuccalli, Henrico","","1642 ca.-1724","","","","carta/ bistro a penna/ acquerello","mm","237","340","","","","disegno eseguito con bistro a penna, principalmente a tiralinee e compasso, a mano libera nelle parti ornamentali, le aperture delle finestre e le ombreggiature sono acquerellate colore grigio chiaro, il bugnato è rappresentato con una puntinatura ad acquerello grigio; il disegno è tracciato su carta chiara","Il prospetto rappresentato nel disegno riguarda il cortile di palazzo Kaunitz-Liechtenstein a Vienna ed è riferibile alla prima fase di progettazione e costruzione del palazzo da parte di Henrico Zuccalli per il conte Dominik Andreas Kaunitz.\nL'attribuzione a Zuccalli è resa possibile dal confronto con altri disegni certamente di sua mano, in quanto firmati, presenti all'interno della collezione e in particolare la facciata per il castello di Austerlitz (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 2,2).\nSi tratta molto probabilmente del fronte est del cortile interno, riguardante quel tratto poi successivamente completato con la quarta ala dal principe Johann Adam Andreas Liechtenstein, che aveva acquistato l¿edificio ancora in fase di costruzione da Kaunitz.\nNon è certo se questo fronte fosse già stato realizzato da Zuccalli, anche se documenti citati da Lorenz (Lorenz 1991, MZ KAT 66 pag. 228) affermano che nel 1693 i due primi piani erano già stati completati e la costruzione era a livello del piano nobile fino all'imposta del mezzanino, in muratura rustica.\nL'ala est era rimasta tronca nel progetto iniziale, in quanto il conte Kaunitz non era riuscito ad acquistare il terreno necessario. Pertanto Zuccalli aveva concluso il cortile con un corpo più basso con un porticato, un primo piano e una copertura a terrazzo. Come si evince dal disegno, il porticato è costituito da cinque archi ribassati e il fronte è rivestito da un bugnato rustico a pianterreno fino all'alta fascia di marcapiano su cui sono impostate le corrispondenti finestre incorniciate del piano superiore. Queste sono caratterizzate da un'alternanza di frontoni triangolari e curvilinei. Il fabbricato termina con una balaustrata che in parte serve da parapetto per il terrazzo e in parte costituisce mera finitura, come si può rilevare dal disegno in sezione che presenta il fronte sud (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 9,56).","2007","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Caspani, Licia Anna","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3402,"4y010-26594","3","01934702","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","schizzo","","progetto","Cerniera per infisso ligneo (?)","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","","1785","post","1795","ante","Sardini, Giacomo","","1750-1811","(?)","","","carta/ grafite","mm","210","307","","","","disegno eseguito con grafite, a tiralinee e compasso e parte a mano libera; è tracciato su carta leggera da cui traspare il disegno tracciato sul recto","Il disegno, poco evidente in quanto predomina il disegno tracciato sul recto che traspare, sembra rappresentare uno studio per cerniera.","2007","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Caspani, Licia Anna","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3403,"4y010-27079","3","02056399","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Decorazione per pannello (?)","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1583","post","1621","ante","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","389","269","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è tracciato a penna con inchiostro bruno utilizzando tiralinee e compasso per le cornici e mano libera nelle parti ornamentali; le ombreggiature sono realizzate con acquerellatura d'inchiostro bruno; il supporto è di carta colore avorio con fibra diradata in alcuni punti e angolo in basso a destra tagliato; sul verso sono presenti righe a grafite tracciate con tiralinee","Il disegno è escluso dall'indice di Giacomo Sardini. Sul foglio in esame è raffigurato un disegno di un pannello decorativo non attribuibile a un oggetto specifico, realizzato da Giovanni Battista Montano, come riferiscono anche V. Pracchi su segnalazione di A. Bedon (Pracchi, 1991 p. 14) e L. Fairbairn (Fairbairn, 1998 vol. II, Appendix 8, p. 771).\n Il decoro, tracciato all'interno di una campitura e contornato da una cornice anch'essa ornata, è parziale e asimmetrico, in quanto si tratta sicuramente di diverse prove compositive del motivo su un unico foglio. Il motivo si sviluppa da un nucleo centrale costituito da un fiore inscritto in un cerchio contornato da quattro calici ai vertici interni di un decoro quadrilobato. Da essi si sviluppano girali di motivi vegetali da cui fuoriescono putti alati o inframmezzati da figure appoggiate o appese. Nella cornice sono proposti quattro motivi decorativi diversi sia di tipo vegetale, sia con testine incorniciate. \nUn disegno di pannello molto simile, anche se più complesso negli intrecci decorativi, si trova nella Collezione conservata al Sir John Soane's Museum, catalogato da Lynda Fairbairn (Fairbairn,1998 vol. II p. 621 n. 1017). Nella stessa raccolta un altro decoro con girali al n. 1008-9 p. 619. Sul verso del foglio sono presenti disegni a grafite non identificati.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3404,"L0080-00018","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","genere","VEDUTA DEL NAVIGLIO CON LAVANDAIE","Le lavandaie sul Naviglio","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","","1893","","1893","","Gola Emilio","","1851/ 1923","","","","olio su tela","","143","198","","","","","","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3405,"L0070-00118","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI SAN GREGORIO NAZIANZENO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","","1597","ca.","1597","ca.","Franchi Giuseppe","","1550 ca./ 1627-1628","attr.","","","olio su tela","","65","51","","","","","Gregorio Nazianzeno, santo, (Nazianzo, Cappadocia, 330 ca. - 390 ca.), dottore della Chiesa, arcivescovo di Costantinopoli.","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3406,"L0050-00041","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DEL CARDINALE BESSARIONE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1613","post","1621","ante","Crespi Antonio Maria","","1580 ca./ 1630","attr.","","","olio su tela","","62","48","","","","","Bessarione, (Trebisonda, Turchia, 1403 - Ravenna, 1472), cardinale bizantino, teologo ed umanista.","1995","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3407,"L0020-00038","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI REGINALD POLE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1613","post","1621","ante","Crespi Antonio Maria","","1580 ca./ 1630","attr.","","","olio su tela","","62","48","","","","","Reginald Pole, (Stourton Castle, Staffordshire, 1500 - Londra, 1558), cardinale e teologo.","1996","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3408,"L0070-00012","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","cartone","","sacro","FOLLA IN ASCOLTO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","seconda metà","1550","","1599","","Tibaldi Pellegrino","","1527/ 1596","","","","carboncino e acquarello su cartone telato","","186","59","","","","","","1995","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3409,"L0040-00141","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI GIOVANNI DI SANTAMAURA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1613","ca.","1613","ca.","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","62","50","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3410,"L0020-00100","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI CESARE ROVIDA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","inizio","1600","","1610","","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","71","56","","","","","Cesare Rovida, (sec. XVI, inizio - 1591), senatore, professore di medicina e filosofia all'Università di Pavia; possessore di una biblioteca, donata dal fratello Alessandro all'Ambrosiana nel 1606.","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3411,"L0090-00129","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI GENTILUOMO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","primo quarto","1600","post","1624","ante","","","","","scuola italiana","","olio su tela","","53","39","","","","","","1996","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3412,"L0020-00042","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","paesaggio","PAESAGGIO CON ALBERI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","secondo quarto","1825","post","1849","ante","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","260","370","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3413,"L0080-00116","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","SANT'AGOSTINO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","","1828","post","1833","ante","Comerio Agostino","","1784/ 1834","","","","olio su tavola","","91","49","","","","","","1996","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3414,"L0030-00062","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","SANTA MARTIRE (CATERINA D'ALESSANDRIA?)","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","metà","1640","post","1660","ante","","","","","scuola milanese","","olio su tela","","90","72","","","","","","1996","cattivo","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3415,"L0040-00139","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","SANTA GENOVEFFA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","ultimo quarto","1574","post","1599","ante","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","98","77","","","","","","1996","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3416,"4y010-26641","3","01934746","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Motivi decorativi floreali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","","1780","ca.","1780","ca.","Sardini, Giacomo","","1750-1811","","","","carta/ inchiostro a penna","mm","71","128","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a matita; è eseguito a mano libera con inchiostro bruno a penna su carta avorio; il corretto orientamento del foglio prevede il lato corto con tracce di ceralacca sulla sinistra","Per alcune decorazioni destinate agli interni della propria villa a Pieve Santo Stefano il marchese Sardini aveva ideato fasce come quella nel presente foglio, il cui motivo portante è ritmato da elementi en chute proiettati ortogonalmente (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 9,110e; 9,115c e Archivio di Stato di Lucca, Archivio Sardini, cart. 103). La fonte di ispirazione è ravvisabile negli ornati inviato a Sardini da un artefice della cerchia di Bianconi (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 9, 105 recto e verso; 9,105/1b), l'architetto che fino al 1778 aveva seguito passo passo il marchese nella messa a punto del progetto di ristrutturazione della villa, per poi allentare il proprio impegno una volta nominato Segretario dell'Accademia di Brera. In questo caso Sardini trae dai modelli solamente l'idea strutturale, allontanandosi dal gusto alla Adam presente invece nei disegni ricevuti.","2007","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Dallaj, Arnalda","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3417,"4y010-26712","3","02025817","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Pianta del convento della Beata Vergine a Cracovia","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","seconda metà","1650","","1699","","","","","","ambito polacco","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello","mm","414","624","","","","disegno in scala realizzato a penna con inchiostro bruno, utilizzando tiralinee, compasso e mano libera; campiture di inchiostro steso a pennello riempiono lo spessore di alcune murature; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Convento della B.V. in Cracovia\".\nQuesta planimetria unitamente a quella in Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 3,21a (pianta del complesso dei Francescani a Cracovia), aveva indotto Rewski (1947) a credere che si trattasse di un progetto di sistemazione delle rispettive aree urbane. Questo è possibile, ma non esistono documenti a conferma. Secondo Lorenz (1991, Z 323) la fattura del disegno obbliga a non ritenerlo eseguito da Martinelli, ma potrebbe essere in relazione con la sua attività in Polonia, cui si riferisce anche il disegno inv. 3.21a. Il presente foglio raffigura la pianta della zona centrale di Cracovia, dove si trova la chiesa gotica dedicata a Maria Vergine, attorno alla quale si dispongono numerosi edifici di carattere religioso adibiti a varie funzioni (precisamente indicate all'interno di ognuno di essi). Questo nucleo religioso delimitato da tre strade e altrettanti canali, è circondato da edifici di proprietà pubblica (domus civium, macellum pubblicum).","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3418,"4y010-26957","3","01967472","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta della chiesa di S. Martino a Bánov","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1691","","1699","ca.","Martinelli, Domenico","","1650-1718","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","250","412","","","","disegno in scala che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a inchiostro bruno a penna con tiralinee e compasso; acquerello rosa nello spessore delle murature; il disegno è tracciato su carta avorio e presenta a sinistra due varianti sovrapposte l'una all'altra tracciate su pezzi di carta avorio incollati: la prima è relativa alla metà sinistra della pianta dall'ingresso al presbiterio; la seconda si limita alla metà della navata; un'altra variante è tracciata su un pezzo di carta incollato in corrispondenza dell'ingresso; il disegno presenta una marginatura tracciata con inchiostro bruno","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato, il disegno viene definito: \"Altra come sopra [leggi: pianta di chiesa] con variazioni di Domenico Martinelli\". Prima della rilegatura nel tomo IV da parte di Giacomo Sardini, il foglio era inglobato nel tomo II e indicato al n. 45 della \"Spiegazione de Numeri\". Il progetto per la chiesa parrocchiale di S. Martino venne commissionato dal Dominik Andreas Kaunitz e già dal 1690 sono documentati lavori di costruzione. Nel 1692 Antonio Riva viene pagato per lavori alle chiese di Banov (Riva era entrato in contatto con Kaunitz grazie a Enrico Zuccalli), lavori che si stavano eseguendo secondo i progetti di Martinelli. Il cantiere si protrasse per alcuni anni: nel maggio 1695 il responsabile della costruzione lancia una \"frecciata\" a Martinelli (all'epoca impegnato in Olanda) scrivendo: \"Le chiese di Banov e Lettoniz si fabrican, e spero che quest'anno tutte due saranno coperte\". Nel 1697 si concludono i lavori del marmista e del vetraio, nel 1699 si collocano le ardesie, nell'agosto 1699 vennero completati i lavori di costruzione con la copertura in rame della torre. Secondo Lorenz (1991, p. 167) la pianta di Martinelli mostra come egli subentrò solo nell'ambito del coro della struttura ideata dal suo predecessore, e come combinò questa con una navata allargata.\nLe proporzioni della navata (larghezza 28 piedi, altezza 42 piedi) vennero stabilite da Martinelli con avvedutezza \"perché non le faccio di due quadrati, ma quasi di figura sesquilatera\" (così annotò nella legenda del disegno in Lorenz 1991, MZ 216 fig. 143). Il disegno presenta inoltre due varianti riferite all'articolazione interna dei pilastri e all'ubicazione dei confessionali.","2008","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Resmini, Monica","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3419,"L0030-00088","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","INCREDULITÀ DI SAN TOMMASO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","secondo quarto","1525","","1549","","","","","","scuola cremonese","","olio su tavola","","58","45","","","","","","1996","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3420,"L0070-00061","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI BATTISTA MANTOVANO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1613","post","1621","ante","Crespi Antonio Maria","","1580 ca./ 1630","attr.","","","olio su tela","","60","51","","","","","Giovanni Battista Spagnoli, detto Battista Mantovano, (Mantova, 1448 - 1516), poeta carmelitano.","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3421,"L0130-00005","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","CRISTO INCORONATO DI SPINE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1600","post","1699","ante","","","","","scuola italiana","","","","","","","","","","","","","proprietà Ente religioso cattolico","2002.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3422,"L0070-00100","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI NICOLA III","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1617","","1617","","Franchi Giuseppe","","1550 ca./ 1627-1628","","","","olio su tela","","65","51","","","","","Nicola III, (Roma, 1210/20 - Soriano, 1280), papa.","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3423,"4y010-27191","3","02056510","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetti di sgabellone per scultura","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1579","post","1621","ante","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","attribuito","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello","mm","275","180","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite è eseguito a mano libera con inchiostro bruno a penna; le ombreggiature e i dettagli sono precisati con acquerellature di inchiostro bruno; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"Imagini ornate Iscrizioni\" con la definizione \"125 a mensole\". L'attribuzione del disegno a Giovanni Battista Montano fatta da Valeria Pracchi (1991, 2a parte, p. 18) su segnalazione di Anna Bedon, è confermata dalla Fairbairn (1998, p. 771). La Pracchi lo individua come candelabro, mentre la Fairbairn come reliquiario. In realtà il foglio mostra due soluzioni alternative per uno sgabellone reggente il gruppo scultoreo della Pietà.\nLa soluzione a sinistra si imposta su piedi leonini sormontati da doppie volute raccordate da un fiore; al di sopra si innalza il fusto ornato al centro da una banda con perline e fiori e da una composizione con un angelo a braccia conserte fiancheggiato da putti reggenti la base sulla quale è collocata la scultura della Pietà. La proposta a destra differisce dalla precedente solo nella base, costituita da un elemento mistilineo, e nella decorazione del fusto sul quale sono applicati grappoli di frutta e panneggi di raccordo con il gruppo scultoreo superiore.","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3424,"L0140-00070","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","scultura","busto","","ritratto","BUSTO DI UOMO","Antonio Ronchetti","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","","1878","post","1878","ante","Spertini Giovanni","","1821/ 1895","","","","marmo bianco","","58","34","25","","","Busto in marmo su basamento ligneo","","2000","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2001.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3425,"4y010-28809","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","scuola","","","","mm","275","375","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3426,"4y010-26495","3","01967588","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto del casino di Pompilio Evangelisti a Roma","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1620","ca.","1640","ca.","Mola, Giovan Battista","","1585-1665","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","273","207","","","","disegno in scala che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito principalmente con tiralinee, compasso e a mano libera nelle parti ornamentali; le ombreggiature e i dettagli sono precisati con acquerellature di inchiostro grigio e bruno; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato, il disegno viene definito: \"Facciata di Pompilio evangelisti sul suo Giardino a S. Calisto, e Finestra 29\".\nGli unici momenti dell'attività architettonica di Giovan Battista Mola di cui si abbia notizia nei disegni conservati nella Collezione Sardini Martinelli, sono i progetti per Pompilio Evangelisti, entrambi ricordati nel \"Breve racconto delle migliori opere d'Architettura, Scultura et Pittura fatte in Roma et alcuni fuor di Roma descritto da Giov. Battista Mola l'anno 1663\". Il primo progetto riguarda il \"Casino in faccia al Coliseo\" (al quale si riferiscono, oltre al presente, i fogli inv. 7,56 e probabilmente il 7,29, quale possibile variante a quest'ultimo, il 7,46). Il secondo progetto è relativo a \"la bella loggia sopra il Casino alla piazza del Marchese de Riano\" (inv. 7,55 ter) (Antinori 1991, p. 34).\nLa facciata è impostata su due ordini. Quello inferiore presenta un portico/passaggio a due campate con archi a tutto sesto su colonne doriche, che reggono un alto fregio nel quale è prevista una cartella con iscrizione \"allantica\" ed è delimitato lateralmente da lesene giganti con capitello triglifato. L'ordine superiore è definito ai lati da lesene ioniche e al centro da un ordine a fasce che inquadra due finestre.","2008","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Resmini, Monica","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3427,"L0050-00053","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","genere","FIGURA FEMMINILE CON MELA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1600","post","1699","ante","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","63","52","","","","","","1995","cattivo","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3428,"L0050-00057","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI FIGURA MASCHILE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1600","post","1699","ante","","","","","scuola italiana","","olio su tela","","116","92","","","","","","1995","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3429,"L0060-00087","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI SANTA MARIA MADDALENA DE' PAZZI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1600","","1618","ante","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","60","51","","","","","Maria Maddalena De'Pazzi, (Firenze, 1566 - 1607), santa monaca carmelitana.","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3430,"L0140-00062","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","4.0","sacro","SAN BABILA E SANTI MARTIRI","San Babila e Santi martiri","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XX","","1915","post","1929","ante","Cavenaghi Luigi","","1844/ 1918","","","","affresco staccato riportato su tela","","","","","","","Affresco strappato riportato su tela","","2001","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","2001.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3431,"L0090-00122","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","genere","TESTA DI VECCHIO CHE RIDE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","seconda metà","1650","post","1699","ante","","","","","scuola italiana","","olio su tela","","50","37","","","","","","1996","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3432,"4y010-26851","3","01967367","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Vedute prospettiche di fortezze ai confini della Turchia","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1683","post","1699","ante","Marsili, Luigi Ferdinando","","1658-1730","(?)","","","carta/ inchiostro a penna","mm","241","351","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a mano libera con inchiostro nero e bruno a penna su carta avorio, in una campitura quadrettata tracciata a tiralinee con inchiostro bruno; il supporto è di carta leggera avorio imbrunita","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Altro forte su confini della Turchia\". \nLa descrizione riportata nell'indice di Sardini è l'unico punto di riferimento che consente di identificare il soggetto del disegno, in quanto non esistono iscrizioni che possano fornire ulteriori indicazioni. Il disegno è sicuramente un rilievo essendo tracciato sul foglio all'interno di una maglia quadrettata che doveva facilitarne l'esecuzione in scala.\nSi tratta in realtà di due rappresentazioni su un unico foglio: la prima è una veduta prospettica con una fortezza posta sulle rive di un fiume, un ponte di legno che, partendo da una torre sulla riva, lo attraversa e due figure in costume, di cui quella maschile regge un'asta con una bandiera; la seconda raffigura due fortezze pentagonali circondate dall'acqua, che si affacciano su un fiume (probabilmente il Danubio) e sono collegate tra loro da un ponte che lo attraversa. Questa rappresentazione, una vista prospettica quasi perpendicolare, è orientata e in scala. \nSull'autore e sul periodo di realizzazione del disegno si possono fare solo delle ipotesi. Il soggetto indicato da Sardini potrebbe essere confermato dalla fattura del costume dei due personaggi (l'uomo indossa un turbante in uso tra gli ottomani), il periodo potrebbe essere associato al conflitto austro-turco (1683-1699) e l'ideatore di questa rappresentazione potrebbe essere il bolognese Luigi Ferdinando Marsili o Marsigli, ingegnere militare e scienziato che fu, tra l'altro, impegnato nella rilevazione di piante topografiche e prese parte alle campagne militari in territorio Austro-Ungarico nel periodo del conflitto contro i Turchi (per le notizie su Marsili, cfr. la scheda del disegno in Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 3,18).","2008","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Caspani, Licia Anna","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3433,"4y010-28730","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","scuola","","","","mm","159","218","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3434,"L0050-00102","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI ILARIONE RANCATI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","inizio","1600","","1610","","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","71","56","","","","","Ilarione Rancati, abate cistercense milanese.","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3435,"L0070-00020","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","LOTH E LE FIGLIE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","secc. XVI/ XVII","fine/inizio","1590","","1610","","Spranger Bartholomaeus","","1546/ 1611-1627","maniera","","","olio su tela","","116","158","","","","","","1995","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3436,"4y010-25970","3","02160705","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","La macchina del tempo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1940","","1940","","Andreoni, Cesare","","1903-1961","","","","carta/ inchiostro di china","mm","432","315","","","","matita di grafite e inchiostro di china su carta","Tra i maggiori esponenti appartenenti al gruppo degli aeropittori, Cesare Andreoni si distinse per essere un artista poliedrico, operante in molteplici ambiti. Dotato di una viva sensibilità, egli muove i suoi primi passi nel Futurismo, ma sviluppa allo stesso tempo una propria ricerca indipendente su tematiche parallele a quelle di altre correnti del XX secolo. Questa sua attenzione verso nuovi linguaggi si traduce in uno stretto dialogo con le opere degli artisti che orbitavano intorno alla Galleria del Milione. L¿opera in questione, datata dalla critica al 1940 e custodita dal 1992 presso il Civico Gabinetto di Disegni del castello Sforzesco di Milano, è affine a queste correnti, ma fondamentalmente lontana sia dagli assunti più eversivi dell¿Astrattismo sia da qualsiasi altro movimento a cui guardò nel corso della sua carriera. Il disegno monocromo è eseguito a china e, pur guardando ai nuovi linguaggi dell¿arte, sembra avere proprie regole espressive oltre che un¿autonoma narrazione figurativa.","2018||2003","discreto||discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3437,"4y010-27342","3","02056657","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","oggetti e strumenti","Vedute prospettiche di fortificazioni e poliedri","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1575","ca.","1620","ca.","","","","","ambito centro-italiano","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","277","399","","","","disegno eseguito a inchiostro bruno a penna, con tiralinee; le ombreggiature sono eseguite ad inchiostro bruno acquerellato; il disegno è tracciato su carta colore avorio parzialmente imbrunita, coi margini superiore e inferiore frastagliati","Il foglio, con n. moderno 143bis e non citato nell'indice di Giacomo Sardini, riporta rappresentazioni prospettiche di poliedri e sagome di fortificazioni. Potrebbe trattarsi di esercitazioni accademiche, di studi sulle forme o di disegni di o per modelli in legno.\nLa rappresentazione è comunque molto accurata. Oltre alla forma pentagonale svuotata al centro raffigurata a sinistra e i due esempi di fortificazioni, uno quadrilatero e l'altro pentagonale, entrambi dotati di bastioni più o meno lanceolati sugli spigoli, è presente al centro del foglio una composizione di cui è difficile comprendere la funzione, ma che forse potrebbe costituire una sorta di torre di avvistamento, dato il contesto. Questa prevede una piattaforma leggermente sollevata dal terreno tramite supporti posizionati lungo i lati maggiori, sostenuti a loro volta da quelli lungo i lati minori a contatto col terreno e leggermente sporgenti. Sulla piattaforma e ancorati a traverse longitudinali, si ergono quattro alti pilastri che sostengono una base rettangolare, sulla quale è posta un solido in forma ottagonale sormontato da un altro parallelepipedo.\nIl solido irregolare raffigurato verso lo spigolo in basso a destra del foglio potrebbe rappresentare la sagoma di un bastione.","2011","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3438,"4y010-27443","3","02026012","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Cartella ornata","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","fine","1690","","1699","","Martinelli, Domenico","","1650-1718","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","158","216","","","","disegno eseguito con inchiostro nero a mano libera; acquerello nero e azzurro per effetti d'ombra; il disegno presenta due diverse soluzioni nel trattamento delle ombre: più marcate nella parte sinistra rispetto alla destra; il supporto è di carta avorio e presenta sull'angolo superiore sinistro un lembo di carta incollato","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Cartel / le con maschera per ornato di / Domenico Martinelli\".\nNel disegno sono abilmente combinati veri elementi, da quelli vegetali e floreali, ai nastri e volute riuniti alla sommità in una testa di cherubino e alla base in un mascherone. Lorenz (1991, MZ 440) conferma l'attribuzione a Domenico Martinelli.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3439,"4y010-27364","3","02025931","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Mensola di cornice con motivo a dentelli","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","seconda metà","1650","","1699","","","","","","ambito romano","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ acquerello","mm","53","111","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è tracciato a penna con inchiostro bruno a mano libera; ombreggiature e resa grafica del materiale con inchiostro bruno acquerellato e acquerello rosa; supporto di carta avorio leggera","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene raggruppato con altri sotto il titolo: \"mensole diverse\".\nIl disegno raffigura una mensola che riprende in rilievo le modanature della cornice in cui è incastonata, con dentelli triangolari alla base. Dal tratto coloristico ad acquerello si presume che la cornice sia in marmo. La limitatezza del disegno non consente una identificazione più puntuale. Il disegno è da porre in relazione con i seguenti relativi allo stesso soggetto e che ne costituiscono versioni alternative (Milano, Collezione Sardini Martinelli invv. 8,9a; 8,9c; 8,9d).","2009","cattivo","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3440,"L0150-00093","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO FEMMINILE","Volto di vecchia","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","seconda metà","1550","ca.","1599","ca.","","","","","scuola italiana","esecutore","affresco staccato a massello","","29,5","19,5","","","","","","2001","cattivo","proprietà Ente religioso cattolico","2001.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3441,"L0070-00067","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI FERDINANDO FRANCESCO D'AVALOS","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1613","post","1621","ante","Crespi Antonio Maria","","1580 ca./ 1630","attr.","","","olio su tela","","60","51","","","","","Ferdinardo Francesco d'Avalos, (Napoli, 1489 - Milano, 1525), marchese di Pescara, poeta e condottiero.","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3442,"L0050-00029","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","PROFETA DANIELE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","secondo quarto","1825","post","1849","ante","Comerio Agostino","","1784/ 1834","","","","tempera su tavola","","37","15","","","","","","1995","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3443,"4y010-26502","3","01967595","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto del palazzo dei Conservatori a Roma","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1620","ca.","1640","ca.","Mola, Giovan Battista","","1585-1665","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna","mm","210","273","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito principalmente con tiralinee, compasso e a mano libera nelle parti ornamentali; a grafite è tracciata l'articolazione della campata centrale della loggia superiore e la campata terminale destra dell'attico; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato, il disegno viene definito: \"Facciata\".\nUnico esempio di edificio michelangiolesco rilevato dal Mola e presente nella Collezione Sardini Martinelli. Il disegno venne eseguito dal vero, come testimoniano alcune indicazioni sulla destra del foglio. La scarsa abilità del Mola nelle operazioni di rilievo determina alcune imprecisioni nel disegno, relative all'altezza del primo piano; imprecisioni che si riflettono poi sulla proporzione delle finestre e in particolare di quella centrale, nella quale, pur non completandola, Mola non si rifà al disegno di Michelangelo ma a quello di Della Porta.","2008","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Resmini, Monica","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3444,"4y010-28891","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Interno di tempio con statua di Minerva","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","","","","","mm","296","356","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3445,"L0080-00077","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","veduta","PIAZZA S MARCO A VENEZIA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","","1883","post","1883","ante","Carcano Filippo","","1840/ 1914","","","","olio su tavola","","20","27","","","","","","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3446,"4y010-28857","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","scuola","","","","mm","305","422","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3447,"L0080-00107","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","PROFETA EZECHIELE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","","1828","post","1833","ante","Comerio Agostino","","1784/ 1834","","","","olio su tavola","","38","17","","","","","","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3448,"4y010-26699","3","01967332","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Ornati per struttura a nicchie","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","","1701","","1799","","","","","","ambito toscano","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","424","305","","","","disegno di studio, conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a inchiostro bruno utilizzando tiralinee e compasso, a mano libera negli elementi ornamentali; acquerellatura di inchiostro bruno per effetti d'ombra; rosa per la bicromia delle nicchie, dello zoccolo, delle mensole e del coronamento terminale centrale. Il disegno è tracciato su supporto di carta avorio","Il disegno si riferisce molto probabilmente ad un'architettura per giardino. L'abbondante presenza di rivestimento vegetale degli elementi strutturali, unita a riquadri e tondi con temi ispirati al divertimento e all'ozio fanno pensare, appunto, ad una destinazione per un luogo di svago.","2007","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Resmini, Monica","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3449,"L0060-00140","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI SANT'ANASTASIO IL SINAITA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","prima metà","1600","","1649","","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","66","51","","","","","Anastasio il Sinaita, santo, (morto nel Sinai dopo il 700), teologo e abate del monastero di Santa Caterina.","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3450,"4y010-27492","3","02026061","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Tracciato geometrico per un motivo decorativo a ovoli e frecce","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","seconda metà","1750","","1799","","","","","","ambito centro italiano","","carta/ inchiostro a penna","mm","277","423","","","","disegno eseguito con tiralinee e compasso a inchiostri nero e rosso a penna; marginatura a penna; il supporto è carta avorio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale il marchese Giacomo Sardini lo aveva rilegato, il disegno viene definito: \"Figure geometriche per intagliare con proporzione gli ovoli nelle cornici\". Non è semplice datare, con soddisfacente precisione, questo foglio che riporta un tracciato geometrico per il disegno di un motivo decorativo a ovoli e frecce, motivo ampiamente utilizzato fin dal Cinquecento sia in architettura che nella pittura quadraturistica. Potrebbe trattarsi di un'esercitazione, uno studio accademico, oppure di una bozza preparatoria per un lavoro ornamentale da tradurre in stucco, in pittura o in architettura.","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3451,"2p030-06725","3","00637426","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","zuccheriera","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1920","ca.","1950","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","argento","cm","24","38,5","","","","Zuccheriera con piede alto e rotondo, corpo leggermente ovale con i manici formanti due anse, coperchio liscio con finale con la stessa forma della zuccheriera medesima.","","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [3452,"L0060-00074","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI MARSILIO FICINO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1613","post","1621","ante","Crespi Antonio Maria","","1580 ca./ 1630","attr.","","","olio su tela","","60","51","","","","","Marsilio Ficino, (Figline Valdarno, 1433 - Careggi, 1499), filosofo.","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3453,"B0020-00326","3","00659640","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","ritratto","Ritratto maschile","Ritratto di Lorenzo Lenzi","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVI","secondo quarto","1527","ca.","1528","ante","Agnolo di Cosimo Bronzino","","1503/1572","","ambito fiorentino","","olio su tavola","cm||cm","90||103","71||86","","","","Ritratto di ragazzo a tre quarti di figura, che tiene contro il fianco destro un grande libro aperto dove sono iscritti il sonetto del Petrarca XCVI \"O d'ardente virtute hornata e calda\" e il sonetto di Benedetto Varchi \"Famose Frondi de cui santi honori\" dedicato al ritrattato. Il fanciullo ha il volto pieno e profondi occhi scuri. Indossa un abito di stoffa grezza color grigio scuro, da cui fuoriescono maniche e colletto della camicia; berretto in tinta con la giacca.","L'opera è pervenuta al Comune di Milano a seguito di una acquisto dalla Collezione del principe Trivulzio, nel 1935. Già nella collezione Rinuccini di Firenze con la corretta attribuzione a Bronzino. Per molti anni era stato riferito a Pontormo dalla maggior parte degli studiosi. La prima a riconoscervi la mano del Bronzino è Luisa Becherucci nel 1949, seguita da latri studiosi fino a tempi più recenti. Parallela prosegue l'attribuzione al Pontormo. Anche la datazione è stata oggetto di dibattito critico e oscilla tra il 1520 e il 1530, con una proposta per il 1521, 1522. Sono stati invece identificati i versi, in bella scrittura cinquecentesca, sul libro aperto che il ragazzo tiene in mano: il sonetto del Petrarca XCVI \"O d'ardente virtute hornata e calda\", indirizzato dal poeta all'amata Laura, e sul foglio sinistro il sonetto di Benedetto Varchi \"Famose Frondi de cui santi honori\" dedicato al ritrattato, il giovane Lorenzo Lenzi. Benedetto Varchi aveva infatti dedicato un sonetto all'amico Lorenzo Lenzi, conosciuto a Bivigliano nel 1527, dove si trovavano pe sfuggire alla peste di Firenze. Inoltre un Ritratto di \"Lorenzo Lenzi vescovo di Fermo\" è citato anche dal Vasari. Lorenzo Lenzi, di famiglia repubblicana, era nato il 23 ottobre 1516 da Antonio di Pietro d'Anfione e da Costanza di Taddeo Gaddi, sorella di monsignor Giovanni. Rimasto privo del padre nel 1529 venne affidato con i fratelli alla tutela dello zio paterno e i Gaddi si occuparono della sua educazione, all'Università di Padova, poi a Bologna, quindi in Francia, da dove rientrò nel 1544 per la nomina di vescovo di Fermo. Nel 1557 divenne Nunzio pontificio presso la corte di Francia, dove morì nel 1571. Il fanciullo del ritratto dimostra massimo dodici anni, consentendo una datazione non oltre il 1528. Il ritratto è dunque il primo ad essere noto del Pontormo. Il ritratto di Lenzi, nell'atmosfera intima e familiare, e allo stesso tempo intellettuale apre la strada al genere del \"ritratto colto\" che conno ta buona parte dell'opera del Bronzino amico di Varchi. La spontaneità e la naturalezza sono tipiche della fase giovanile. lontana dall'algida perfezione dei ritratti Panciatichi degli anni Quaranta e del maggior successo come artista della corte di Cosimo I ed Eleonora da Toledo. (Cecchi, 1997)\n\nNel catalogo della mostra di Philadelphia (2004, cfr. bibliografia), C. B. Strehlke propone una datazione al 1532 circa.","1996||1997","discreto||buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","1999.0","Colombo, Silvia","","2011||2014||2015||2015","Colace, Raffaella||Vertechy, Alessandra||Galli, Marco||Colace, Raffaella","||ISAL/ Istituto per la Stroia dell'Arte Lombarda||||","Basso, Laura",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3454,"L0140-00037","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI DELL'IMPERATORE FRANCESCO GIUSEPPE","Ritratto di Francesco Giuseppe I","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","","1855","post","1855","ante","Kaiser Eduard","","notizie 1855","","","","tecnica mista su carta","","96","67","","","","senza cornice, incollato con il passepartout sul telaio","","2001","cattivo","proprietà Ente religioso cattolico","2001.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3455,"L0050-00116","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI ANDREA LANZANI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","secc. XVII/ XVIII","fine/inizio","1690","","1710","","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","71","56","","","","","Andrea Lanzani, (Milano, 1639-1712), pittore.","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3456,"L0080-00041","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI GIOVANE DONNA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","metà","1840","post","1860","ante","Zona Antonio","","1814/ 1892","","","","olio su tela","","44","30","","","","","","1995","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3457,"L0150-00100","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","SANTA LANCIA","Santa Lancia","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1600","post","1699","ante","","","","","scuola milanese","","olio su tela","","28","21","","","","Cornice originale dorata in legno scolpito a girali traforati.","","2001","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2001.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3458,"2L010-00216","3","00640744","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","virginale","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XVII","seconda metà","1650","ca.","1699","ca.","Vaninus Franciscus","","attivo nella seconda metà del XVII secolo","","","","legno di cipresso||legno di abete||legno di bosso","mm","324","123","","","","***Cassa e sostegno***\nLo strumentino ha sagoma rettangolare con tastiera sporgente.\nI fianchi, incollati contro i bordi del fondo, sono di cipresso.\nSopra la tastiera c¿è un listello asportabile; verosimilmente non originale, come il traversino dei salterelli. Ai lati della tastiera ci sono due spallette sagomate di cipresso. Lo strumentino ha un vano per gli oggetti che occupa la sua parte posteriore sinistra; questo è chiuso da un portellino evidentemente moderno.\nAll¿interno della cassa è visibile una traversa, intagliata a foggia di ponte con due archi a sesto molto ribassato.\nIl fondo è in legno di conifera (abete ?).\nIl piccolo virginale è custodito in un cofanetto, rivestito dentro e fuori in velluto rosso e bordato esternamente da profili di legno dorato, intagliato a volute e cartigli. \n\n***Tavola armonica e somiere***\nLa tavola armonica è d'abete. Il somiere di noce si trova in posizione laterale destra.\nIl ponticello sinistro ha una porzione per le tre note più g","","1997","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1999.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2001.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","2001","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3459,"L0090-00051","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","STRAGE DEGLI INNOCENTI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVIII","","1740","ca.","1750","ca.","Carloni Carlo Innocenzo","","1686/ 1775","","","","olio su tela","","69","93","","","","","","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3460,"4y010-28794","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Progetto per un arco trionfale in onore dell'Imperatore, 1805","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","","","","","mm","290","297","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3461,"L0030-00101","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","allegorie, simboli e concetti","GLORIFICAZIONE DELLE ARTI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVIII","secondo quarto","1725","post","1749","ante","","","","","scuola lombarda","","pastello su cartone","","100","133","","","","","","1996","cattivo","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3462,"L0070-00077","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI ALESSANDRO ACHILLINI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1613","post","1621","ante","Crespi Antonio Maria","","1580 ca./ 1630","attr.","","","olio su tela","","65","51","","","","","Alessandro Achillini, (Bologna 1463 - 1512), filosofo e fisico.","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002||2004","Vecchio, Stefania||Astolfi M.","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3463,"4y010-28744","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","scuola","","","","mm","127","165","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3464,"4y010-28750","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","scuola","","","","mm","160","190","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3465,"L0060-00069","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI BAMBINA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","","1594","post","1594","ante","Balen Hendrick van","","1575/ 1632","","","","olio su tavola trasportata su tela","","75","54","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3466,"2L010-00268","3","00640810","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","mandolino","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XVIII","ultimo quarto","1783","","","","Fabricatore Giovanni Battista","","attivo 1780-1811","","","","legno di abete||legno di ebano||madreperla||avorio/ osso","mm","585","185","","","","Una caratteristica che rende questo strumento particolare è l'assenza di qualsiasi tasto sulla tastiera. Ciò potrebbe far pensare all'uso di legacci, anziché di tasti fissi e di conseguenza l'incordatura doveva anch'essa essere in budello anziché in metallo (come tra l'altro è attestato in trattati del periodo immediatamente precedente). Giovanni Battista Fabricatore, assieme ad altri componenti della famiglia ed ai componenti delle famiglie Filano e Vinaccia, è da considerare tra i migliori costruttori di mandolini della seconda metà del '700. (Dei Fabricatore, nella stessa collezione, vedi anche 242) . La tavola armonica è in un unico pezzo di abete con venatura stretta dalla parte dei bassi, che si allarga dalla parte degli acuti. La buca, ovoidale, è contornata da filetti e decorazioni madreperlacee, immerse in stucco nerastro; la stessa decorazione è presente lungo tutto il perimetro della tavola. Vi è la presenza di un battipenna in legno scuro contornato da filetti e l'attacco con la tastiera presenta i \"baffetti\" e decorazioni in madreperla. La filettatura attorno al profilo occupa metà dello spessore della tavola. Il guscio è composto da diciassette doghe, di cui le estreme, quelle a contatto con la tavola armonica, sono, come di consueto, più larghe.","","1997","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2001.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Tasso, Francesca","Salsi, Claudio","2001.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3467,"L0060-00059","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI UOMO CON LA BARBA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","ultimo quarto","1675","post","1699","ante","","","","","scuola Italia settentrionale","","olio su tela","","75","62","","","","","","1996","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3468,"L0060-00148","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","NOLI ME TANGERE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","","1510","ca.","1520","ca.","Luini Bernardino","","1485 ca./ 1532","e aiuti","","","olio su tela","","95,5","91,5","","","","","","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3469,"L0030-00073","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","disegno","cartone","","sacro","STORIE DI SAN ROCCO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","","1567","post","1574","ante","Tibaldi Pellegrino","","1527/ 1596","","","","carboncino e acquarello su cartone telato","","195","58","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3470,"L0070-00057","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI LUDOVICO ARIOSTO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1613","post","1621","ante","Crespi Antonio Maria","","1580 ca./ 1630","attr.","","","olio su tela","","60","51","","","","","Ludovico Ariosto, (Reggio Emilia, 1474 - Ferrara, 1533), poeta e uomo di corte.","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3471,"4y010-28825","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","scuola","","","","mm","281","184","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3472,"L0040-00132","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","APPARIZIONE DI SAN PAOLO AL BEATO ANTONIO MARIA ZACCARIA, GIACOMO ANTONIO MARIA ZACCARIA E BARTOLOMEO FERRARI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","ultimo quarto","1574","post","1599","ante","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","204","280","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3473,"5q030-00087","3","01976218","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","cassetta","","sacro","episodi del Nuovo Testamento||simboli dei quattro evangelisti||Annunciazione||natività di Gesù||adorazione di Gesù Bambino||battesimo di Cristo||entrata di Cristo in Gerusalemme||Cristo lava i piedi degli apostoli||bacio di Giuda||ultima cena","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVI","inizio","1500","ca.","1509","ca.","","","","","bottega veneta","","legno di pino/ pirografia","cm","29,5","78","48","","","Cassetta decorata internamente con scene della Passione di Cristo.","L'intaglio a fondo ribassato e in parte pirografato è tipico dei mobili eseguiti in Veneto tra la fine del Quattrocento e la prima metà del Cinquecento.","2009||1994","buono||discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","2009.0","De Palma, Ilaria","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3474,"L0030-00008","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","Ritratto maschile","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","","1548","","1548","","Muelich Hans","","1515-1516/ 1573","","","","olio su tavola","","71","51","","","","","","1995","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3475,"L0020-00049","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","genere","TESTE DI ARIETE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVIII","metà","1740","ca.","1760","ca.","Londonio Francesco","","1723/ 1786","","","","olio su tavola","","280","370","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3476,"4y010-28834","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","scuola","","","","mm","278","216","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3477,"L0050-00019","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","SAN BARTOLOMEO DA BREGANZE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","secc. XV/ XVI","fine/inizio","1490","","1510","","","","","","scuola lombarda","","affresco staccato riportato su tela","","251","101","","","","","","1995","cattivo","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3478,"4y010-26744","3","02025849","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta e prospetto di un ingresso di scala","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","prima metà","1600","","1649","","","","","","ambito romano","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","418","272","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito con inchiostro bruno a penna utilizzando tiralinee, compasso e mano libera nelle parti ornamentali; le ombreggiature e i dettagli sono precisati con acquerellature di inchiostro bruno; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Altro come sopra\" (leggi: \"Ingresso di scala\").\nIl disegno che non è stato possibile identificare raffigura la parete di ingresso di una cappella raffigurata in pianta e in alzato. Il prospetto è caratterizzato al centro due coppie di colonne corinzie binate che inquadrano l'arco di ingresso e da lesene addossate ai muri d'ambito della cappella. Sopra la trabeazione è impostato un attico decorato da semplici specchiature e nicchie in corrispondenza delle colonne sottostanti. Il timpano terminale è composto da volute contrapposte con riccioli verso l'interno cui sono agganciate due ghirlande unite al centro da un'aquila. Un motivo a panneggio è posto a decorazione del sottarco del vano della cappella. Sebbene il foglio non rechi nessuna indicazione circa l'autore, è possibile riconoscere la stessa mano che ha tracciato i disegni in Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 1,29-1,31-1,33..","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3479,"L0050-00072","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI ANTONIO OLGIATI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1600","","1699","","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","68","54","","","","","Antonio Olgiati, (Lugano, XVI sec. - Milano, metà sec. XVII), oblato e primo bibliotecario dell'Ambrosiana.","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3480,"8g030-00042","3","00098473","R03/ S27","pittura","dipinto","","Ritratto","Ritratto di Angelo Bettino","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","orfanotrofio","provinciale","Istituto Milanese Martinitt e Stelline","Via Pitteri, 56","","","","","sec. XX","terzo quarto","1966","ca.","1966","ca.","Iacchini","","notizie 1966","","","","tela/ pittura a olio","cm","100","80","","","","","Il benefattore lasciò eredità ai tre settori dell'ente. Il ritratto venne commissionato in suo onore.","1994||2013","buono||buono","proprietà Ente pubblico non territoriale","1994.0","","S27","","Maderna, Valentina","2006.0","ARTPAST/ Ranzi, Anna","S27","1995||2006||2013","Menconi, D.||ARTPAST/ Ranzi, Anna||Amaglio, Silvia","ASP Istituti Milanesi Martinitt e Stelline e Pio Albergo Trivulzio||S27||ASP Istituti Milanesi Martinitt e Stelline e Pio Albergo Trivulzio","",519410.6948,5035760.4297,3,23,"LAMBRATE - ORTICA",45.47510220870088,9.248341748600325,"(45.47510220870088, 9.248341748600325)"],
    [3481,"L0150-00140","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","scultura","fontana a muro","","mitologia","TESTA DI MEDUSA","Medusa piangente","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XX","","1932","post","1932","ante","Castiglioni Giannino","","1884/ 1971","","","","marmo scolpito","","","","","60","","Il rilievo circolare con la testa aggettante a tutto tondo è incassato nel rivestimento marmoreo della base della scala a doppia rampa che porta alla Sala 6. Alla base sono poste due vaschette in marmo digradanti.","La fontana della Medusa venne eseguita da Giannino Castiglioni nel 1932 nell'ambito dei lavori di ampliamento della Pinacoteca intrapresi dal prefetto Giovanni Galbiati tra il 1929 ed il 1931, in seguito all'acquisizione della basilica di San Sepolcro e degli edifici annessi.","2001","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2001.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3482,"4y010-26423","3","01933028","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","modano","","progetto","Cornice del ponte per il castello di Austerlitz","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1695","post","1695","post","Martinelli, Domenico","","1650-1718","","","","carta/ grafite","mm","70","705","","","","disegno sagomato che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito con tiralinee e compasso; il disegno è tracciato su supporto di carta avorio composto da tre fogli incollati","Nella \"Spiegazione de Numeri\" del tomo nel quale era rilevato, il disegno viene definito: \"Cornice del Ponte\".\nIl modano relativo alla cornice del ponte verso il giardino è ritagliato lungo il profilo superiore; in corrispondenza del profilo semicircolare, è tracciata con la riga una linea di costruzione.\nL'indagine sul manufatto attuale non ha consentito di individuare la cornice in oggetto, forse, come dice la scritta esplicativa si trattava di una proposta poi non realizzata.","2007","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Resmini, Monica","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3483,"2p030-06600","3","00637306","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","poltroncina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","prima metà","1900","ca.","1949","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","vimine/ intreccio","cm","90","65","","","","Poltroncina in vimine con la parte superiore dello schienale traforata e con leggero decoro a forma di otto.","Le poltroncine in precedenza si trovavano nel seminterrato, Spogliatoio.","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [3484,"4y010-27000","3","01967515","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetti di frontoni curvilinei spezzati","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","","1700","(?)","1736","(?)","Juvarra, Filippo","","1678-1736","(?)","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","168","215","","","","disegni di studio, eseguiti con inchiostro bruno a mano libera, con altri schizzi a grafite; il supporto è di carta colore avorio","Gli studi di volute inserite tra un frontone curvilineo spezzato e la parte terminale di un pilastro, potrebbero essere state eseguite dalla stessa mano che ha tracciato il disegno sul recto del foglio. Non sono comunque in riferimento ai soggetti ivi rappresentati.","2008","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Caspani, Licia Anna","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3485,"L0020-00009","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","genere","CONTADINA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVIII","metà","1740","ca.","1760","ca.","Londonio Francesco","","1723/ 1786","","","","olio su carta","","29","40","","","","","","1995","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3486,"4y010-26832","3","01967354","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","oggetti e strumenti","Piante superiore e inferiore di tromba per sollevare l'acqua","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1694","post","1699","ante","Martinelli, Domenico","","1650-1718","","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","257","377","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a inchiostro grigio a penna, con tiralinee e compasso; il disegno è tracciato su carta avorio pesante, presenta una marginatura a inchiostro grigio e puntinatura di costruzione del disegno","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Pianta d'altra machina\". \nIl soggetto raffigurato nel disegno, privo di qualsiasi iscrizione salvo l'indicazione che si tratta di due rappresentazioni in pianta, era di difficile identificazione. Hellmut Lorenz ha ipotizzato in forma dubitativa che potesse trattarsi di una birreria disegnata da Domenico Martinelli (Lorenz, 1991, MZ 380, p. 325), che durante il suo soggiorno in Olanda tra il 1695 e il 1698 avrebbe compiuto studi sulle macchine in uso in quel paese. \nSe l'attribuzione a Martinelli può essere confermata dal confronto calligrafico, non si concorda con il soggetto ipotizzato.\nDa un confronto con un altro disegno presente nella Collezione (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 3,44), si è potuto infatti stabilire con una discreta certezza che si tratta delle rappresentazioni delle due piante superiore e inferiore della macchina ivi rappresentata, ossia una tromba per sollevare l'acqua.\nIl disegno del \"Piano superiore\" riporta la canalina con alle estremità i fori per i tappi e parte del cassone di raccolta dell'acqua; il secondo, del \"Piano inferiore\", raffigura la base che accoglie il meccanismo della pompa (in corrispondenza dei due cerchietti), i quattro travetti di sostegno del meccanismo superiore sezionati e le due basi rotonde con canaletta di scolo su cui vanno ad appoggiarsi alternativamente i due secchi.\nSi potrebbe trattare della riproduzione di un manufatto da lui visto in funzione, da conservare come esempio o da riproporre come modello a qualche committente.","2008","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Caspani, Licia Anna","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3487,"L0020-00017","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","genere","CAPRETTE E AGNELLI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVIII","metà","1740","ca.","1760","ca.","Londonio Francesco","","1723/ 1786","","","","olio su carta","","30","40","","","","","","1995","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3488,"4y010-28708","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","scuola","","","","mm","142","125","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3489,"L0090-00086","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","RESURREZIONE DI CRISTO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","seconda metà","1650","post","1699","ante","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","254","195","","","","","","1996","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3490,"4y010-28842","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","scuola","","","","mm","283","448","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3491,"L0140-00096","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","scultura","statua","","ritratto","RITRATTO MASCHILE A FIGURA INTERA","Ritratto di ignoto","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XX","","1932","post","1950","ante","Vumescu Ion","","notizie sec. XX","","","","bronzo","","23","40","45","","","Statua in bronzo su basamento in pietra","","2001","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","2001.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3492,"4y010-27417","3","02025986","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Cartella per arme ecclesiastica","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","seconda metà","1650","","1699","","","","","","ambito romano","","carta/ grafite/ stilo","mm","144","111","","","","disegno eseguito con grafite, a mano libera; è tracciato su carta chiara macchiata","Il disegno, escluso dall'\"Indice\" di Giacomo Sardini, rappresenta un primo pensiero per una cartella di arme ecclesiastica, di cui è raffigurato solo il lato destro. Non è stato possibile identificare il soggetto e neppure l'autore. Il tratto è piuttosto incerto e il disegno è incompleto anche nei dettagli decorativi. Compare solo una croce polilobata sormontata dal cappello ecclesiastico a larga tesa con fiocchi e cordone annodato che esce dal suo interno, parzialmente raffigurato.\nIl disegno sembra inscritto in un cerchio tracciato a grafite con un altro doppio cerchio più piccolo alla base. Non sembra vi sia però attinenza con il soggetto principale.","2009","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3493,"L0060-00123","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI SAN FILIPPO NERI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","inizio","1600","","1610","","Franchi Giuseppe","","1550 ca./ 1627-1628","","","","olio su tela","","66","52","","","","","Filippo Neri, santo, (Firenze, 1515 - Roma, 1595), fondatore degli oratoriani, canonizzato nel 1622.","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3494,"4y010-27247","3","02056566","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta e prospetto di altare","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1597","post","1651","ante","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","scuola","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","224","127","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è tracciato a penna con inchiostro bruno utilizzando principalmente tiralinee e compasso e mano libera in dettagli e parti ornamentali; le ombreggiature sono realizzate con acquerellature di inchiostro bruno; il supporto è di carta colore avorio imbrunita, che presenta una marginatura a inchiostro bruno","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"altari diversi\" con la definizione \"147 a 3 colonne d'un solo ordine\".\nIl disegno fa parte di una serie di studi per cibori, che hanno basamento simile, ma variano negli elementi compositivi della parte superiore (Milano, Collezione Sardini Martinelli invv. 6,46 R e 6,61 bis). \nLa raffigurazione è presentata in pianta e in prospetto, quest'ultimo inserito in una marginatura. Il basamento è costituito da una parte centrale dal frontale riquadrato, con un rialzo gradonato (piedistallo) soprastante, affiancata da due elementi che in pianta assumono la forma di T, su cui poggiano tre colonne. Contrariamente alle altre due soluzioni, in questo caso le colonne hanno la stessa dimensione e sostengono una trabeazione costituita da cornici sagomate aggettanti che riprendono la forma a T del basamento. Sopra questa è impostato un elemento ad arco decorato con una testa di cherubino in corrispondenza della chiave di volta e altri due sulle lesene laterali, sorretto da due massicce volute laterali. L'elemento terminale è un frontone curvilineo spezzato alla base e in alto solo sul lato sinistro (in variante), sulla cui curvatura sono distesi due putti alati. \nIl disegno in pianta sembra indicare un fondale di chiusura sul retro.\nIl disegno, che non è menzionato da L. Fairbairn (Italian Renaissance Drawings from the collection of Sir John Soane's Museum, 1998), è attribuito a Giovanni Battista Montano da V. Pracchi su segnalazione di A. Bedon (Pracchi, 1991 p. 19), mentre Laura Marcucci sostiene che l'esecutore è un allievo di Montano, forse Soria o Venturi. La Marcucci rileva similitudini con gli altari di S. Giuseppe dei Falegnami, della chiesa della Trinità dei Pellegrini (primo sul lato destro) e il ciborio per l'altare maggiore di S. Crisogono a Roma, dove compare la medesima soluzione di figurazioni introdotte tra la trabeazione e i capitelli delle colonne sorreggenti le arcate della cupoletta (Marcucci, 2008 p. 43).","2011","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3495,"L0030-00016","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","SAN CARLO BORROMEO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","ultimo quarto","1575","","1599","","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","112","88","","","","","","1995","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3496,"4y010-28838","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","scuola","","","","mm","390","271","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3497,"L0020-00154","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","MADONNA CON BAMBINO","La Zingarella","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","primo quarto","1500","","1524","","Schedoni Bartolomeo","","1578/ 1615","","","","olio su tavola","","47","37","","","","","","1996","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3498,"4y010-28844","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","scuola","","","","mm","294","164","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3499,"L0050-00043","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DEL CARDINALE PIETRO BEMBO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1613","post","1621","ante","Crespi Antonio Maria","","1580 ca./ 1630","attr.","","","olio su tela","","62","48","","","","","Pietro Bembo, (Venezia, 1470 - Roma, 1547), cardinale e letterato.","1995","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3500,"2p120-00059","3","00000034","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","disegno","disegno","","essere umano e uomo in generale","figura femminile nuda","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1950","","1950","","Buzzi, Tomaso","","1900/ 1981","","","","carta/ acquerellatura/ inchiostro di china","mm","270","385","","","","Buzzi ebbe sempre una particolare predilezione per il disegno, attività nella quale emerge una grande sicurezza di tratto e un'infinita inventiva nelle soluzioni e nelle tecniche scelte (rimane nella memoria di tutti i committenti la sua capacità di disegnare contemporaneamente a due mani). Forte di una profonda conoscenza della storia dell'arte antica e moderna, Buzzi sa passare dallo schizzo - che in pochi tratti riesce a rendere un ambiente - a disegni dal carattere più compiuto, dove ritrae persone, interni di palazzi, edifici affacciati sul paesaggio o motivi decorativi, che utilizza poi nelle sue opere architettoniche. I disegni di Buzzi si rifanno sia alle eleganze del barocco, sia alle famose incisioni delle \"Carceri\" di Piranesi (fonte di particolare ispirazione per l'architetto), oppure presentano interi cicli tematici di intima ricerca, quali quelli dell'Angelo o degli Amanti, dei Luoghi e della Mitologia.","L'opera fa parte della serie \"Les draps fous\" dipinta da Buzzi tra il 1940 - 1950.","2012","buono","proprietà privata","2012.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Dina Borromeo, Lucia","","","","","","","",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [3501,"5q020-00867","3","01935677","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","oreficeria","forchetta","2.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XX","","1990","post","1990","ante","Mangiarotti A.","","1921/","","","","acciaio","","","","","","20","Due forchette da tavola in acciaio, lisce: spatola con spalle curve e quattro rebbi; manico a bacchetta, a sezione triangolare, che si assottiglia alla base e all'estremità","Le due forchette da tavola fanno parte del servizio denominato \"Ergonomica\", in acciaio inossidabile, disegnato nel 1990 per la ditta di Lumezzane (Bs) MEPRA (acronimo di \"Metallurgica Prandelli\") da Angelo Mangiarotti che vinse per questo progetto il Premio Design Plus nel 1991. Per una facile maneggevolezza è studiata la forma del lungo manico a bacchetta, che si ingrossa in corripondenza dell'impugnatura per poi assottigliarsi alla base e all'estremità e che nello stesso tempo conferisce alla forchetta un'indubbia qualità \"scultorea\", sottolineata da M. Romanelli che inserisce giustamente \"Ergonomica\" nella categoria delle \"posate disegnate\" (2001)","2007","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3502,"4y010-26886","3","01967402","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","storia","Uomini armati","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","fine","1790","","1799","","Sardini, Giacomo","","1750-1811","","","","carta/ inchiostro a penna","mm","61","93","","","","lucido eseguito a inchiostro nero a penna su carta resa trasparente mediante impregnazione con resina e ora imbrunita","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale il marchese Giacomo Sardini lo aveva rilegato, il disegno viene definito: \"Sieguono alcune elucidazioni ricavate dalla Storia Originale di Gio Sercambj nell'Archivio Segreto ... Vestiario di soldati antichi p. 187\".\nLa grafia delle iscrizioni su questo gruppo di disegni, di cui fa parte quello in esame, è riconducibile alla mano di Sardini, che pertanto si può ritenere l'esecutore dei lucidi. Il supporto, reso trasparente per impregnazione con resina, venne adattato all'esigenza del ricalco su esigue superfici suddividendolo in quattordici piccoli rettangoli. A copiatura ultimata, questi furono incollati in bell'ordine su due carte inserite nella legatura del tomo. L'occasione di procurarsi riproduzioni dal codice tardo trecentesco con le Croniche di Sercambi si dischiuse a Sardini quando ottenne un permesso speciale per accedere alla Tarpea (l'Archivio segreto della Repubblica, oggi in Archivio di Stato), che custodiva quei preziosi manoscritti. Intento a raccogliere appunti dai documenti antichi per arricchire i suoi contributi dedicati alla storia artistica locale, il marchese non esitò a copiare alcune illustrazioni del manoscritto, oggetto di studio anche da parte di altri suoi contemporanei. Catturarono la sua attenzione soprattutto i centri fortificati dei dintorni di Lucca fino a Pisa, ma anche particolari di costume come dimostra il presente disegno. Il copista preferì soffermarsi solo su dettagli dei riquadri figurati e, nei vari lucidi, si possono trovare brani tratti da una sola o da più vignette (come nel caso in esame riconducibile ai capitoli CCXCIII e DCVIII del manoscritto).","2008","cattivo","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Dallaj, Arnalda","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3503,"L0070-00047","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","LOT E LE FIGLIE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","secc. XVI/ XVII","fine/inizio","1590","post","1610","ante","","","","","scuola emiliana (?)","","olio su tela","","61","73","","","","","","1996","cattivo","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3504,"4y010-26558","3","01934666","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","modano","","progetto","Cornice del mezzanino nella villa Sardini a Pieve Santo Stefano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","","1778","","1784","","Sardini, Giacomo","","1750-1811","","","","carta/ grafite/ inchiostro a pennello","mm","160","224","","","","modano non sagomato che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite con tiralinee; il disegno è eseguito a mano libera a inchiostro bruno a pennello e alcuni ripensamenti nei tratti curvilinei sono tracciati a grafite; presenta foratura per lo spolvero e il supporto sul quale è tracciato è carta bianca","Dopo una lunga serie di contatti con Carlo Bianconi, interpellato per mettere a punto le idee per la villa a Pieve Santo Stefano del marchese Giacomo Sardini, quest'ultimo, dilettante di architettura, giunse a definire l'assetto decorativo della sala principale (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 9,67) e del salotto (ibidem, inv. 9,111). In un gruppo di disegni, tra i quali quello in esame, si era proposto di precisare i profili di alcune cornici ed intagli di stipiti (ibidem, inv. 9,115 ter e 9,49) per gli ambienti secondari. Il foglio, benché non sagomato, è assimilabile ad un modano. Infatti è in scala 1:1 e reca tracce di foratura per lo spolvero, mediante il quale trasferire il profilo sulla lastra di stagno per il cantiere. L'utilità dei modani era diventata familiare al marchese anche attraverso i contatti con Bianconi, il quale gli aveva fornito diverse sagome in dimensione reale per i dettagli decorativi (Archivio di Stato di Lucca, Archivio Sardini, cart. 141, n. 100). La villa fu demolita intorno al 1930.","2007","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Dallaj, Arnalda","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3505,"4y010-26517","3","01934631","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto di una chiesa monumentale a Varsavia","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1684","ca.","1684","ca.","Martinelli, Domenico","","1650-1718","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","834","561","","","","disegno in scala eseguito con inchiostro bruno utilizzando tiralinee e compasso, a mano libera nelle parti ornamentali; campiture di acquerello bruno per effetti d'ombra e sfondati delle aperture; il disegno presenta una doppia marginatura a doppia linea solo sui lati destro e sinistro, i margini superiore e inferiore sono stati rifilati in antico. Il disegno è tracciato su supporto di carta avorio","ll disegno rientra nel gruppo dei progetti, mai realizzati, che Martinelli elabora per il re di Polonia Jan III Sobiesky (1679-1696). Sono sconosciute le circostanze che portano Domenico Martinelli a progettare alcuni edifici per il re polacco, sono invece noti gli indirizzi della sua politica culturale e artistica, orientata principalmente verso Roma e all'ambiente dell'Accademia di S. Luca. Oltre a ciò, possono aver svolto un ruolo importante per i contatti con il Martinelli i rapporti personali del Sobiesky, che aveva come segretario personale Tommaso Talenti, proveniente da Lucca e, il fatto che il cardinale Francesco Bonvisi, lucchese, era l'inviato papale a Varsavia. Una data possibile per i progetti del Martinelli è quella del 1684, quando il re manda a Roma il suo confessore quale inviato artistico. Il presente disegno è tra quelli predisposti dal Martinelli per la chiesa monumentale, un progetto che prevede due fasi: la prima di studio della pianta e della facciata; la seconda alla soluzione definitiva della facciata, della cripta, della sezione longitudinale e della pianta del tamburo. Sul foglio in esame Martinelli traccia la soluzione definitiva per la facciata della chiesa. Già le enormi dimensioni dell¿edificio, circa 100 metri di lunghezza, 61 di larghezza, alta fino alla lanterna 100 metri, nonché il largo impiego di colonne libere, candelabre, statue, rilievi, indicano il carattere ¿ideale¿ di questo progetto, che Martinelli deve aver concepito anche esempio delle proprie capacità, da presentare al re polacco. Tutti gli elementi hanno dimensioni notevoli: le colonne (12 metri) sono alte come quelle del portico del Pantheon, mentre le statue della zona inferiore sono alte 6 metri. Gli enormi candelabri e fiaccole sono forse l'indizio che questo edificio, doveva essere stato concepito come pantheon o monumento funerario. In questo senso va interpretata anche la presenza di una cripta. Nonostante si tratti di un progetto molto ambizioso, l'impianto proposto dal Martinelli avrà un seguito e, nel concorso dell'Accademia di S. Luca del 1713, per un tempio rotondo con portico, sarà oggetto di imitazione da parte dei vari concorrenti.","2007","cattivo","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Resmini, Monica","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3506,"4y010-26689","3","01967324","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Sezione di una chiesa","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1600","","1699","","","","","","ambito italiano","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","251","408","","","","disegno di studio; tracciato a inchiostro nero con l'ausilio del tiralinee e del compasso; campiture di acquerello grigio sulle pareti e azzurro negli sfondati delle finestre. Il disegno è tracciato su supporto di carta avorio","Il disegno raffigura la sezione longitudinale di una chiesa a navata unica, con la parete della zona congregazionale articolata da lesene corinzie che, in prossimità del presbiterio raddoppiano. La zona dell'altare e del retrostante coro sono sopraelevate rispetto al pavimento della navata. L'interno è completamente privo di decorazioni ad eccezione della cornice sagomata sulla parete del presbiterio. La chiesa è illuminata da finestre sagomate inserite nelle lunette della copertura.","2007","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Resmini, Monica","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3507,"L0150-00133","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","scultura","rilievo scultoreo","","sacro","GESÙ SPOGLIATO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","","1515","ca.","1525","ca.","Busti Agostino detto Bambaia","","1483/ 1548","","","","marmo","","39","52","","","","Il rilievo rettangolare ha profilo modanato.","","2001","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","2001.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3508,"4y010-26815","3","02025920","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Decorazione di galleria","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1623","post","1679","ante","","","","","ambito romano","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","419","532","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a mano libera nelle parti ornamentali; le ombreggiature e i dettagli sono precisati con acquerellature di inchiostro bruno; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Idea per ornato di Galleria\".\nIl disegno che non è stato possibile identificare si riferisce ad una committenza della famiglia Barberini per la decorazione di un sala (probabilmente di una galleria). La parete si configura come una sorta di catalogo di possibili soluzioni sia per quanto riguarda gli elementi architettonici sia per quelli decorativi. In merito ai primi, si può osservare come il primo ordine impostato sopra al basamenti, colonne corinzie si alternino a colonne ioniche e a paraste, a creare delle campate entro cui sono disegnate specchiature dal profilo diversificato. L'ordine superiore, allo stesso modo, presenta una sequenza di colonna ionica, colonne binate, colonna corinzia e parasta con antistante scultura. All'estrema destra il disegno raffigura la metà di una parete con apertura centrale ad arco sormontata da un grande stemma papale privo di emblemi, fiancheggiata da una nicchia con figura maschile togata, sopra la quale è posto uno stemma cardinalizio con le tre api dei Barberini (forse riferito al cardinale Francesco Barberini 1623-79).","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3509,"L0090-00033","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","miniatura","","sacro","MARIA AI PIEDI DELLA CROCE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1607","post","1618","ante","Brueghel Jan il Vecchio","","1568/ 1625","","","","smalto su avorio","","0,5","0,7","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3510,"4y010-27281","3","02056598","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","oggetti e strumenti","Prospetto di cartagloria","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1583","post","1621","ante","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","attribuito","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","405","265","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a inchiostro bruno a penna in parte a tiralinee e compasso e in parte a mano libera, i dettagli sono evidenziati con acquerello rosa antico; il supporto sul quale è tracciato è carta colore avorio che presenta tracce di puntinatura costruttiva","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto, insieme ad altri contigui, nel paragrafo \"Reliquario\" alla numerazione \"164\" e \"163.164\".\nL'oggetto raffigurato in questo disegno, definito molto accuratamente, sembra essere una cartagloria. Il disegno è confrontabile con un altro presente all'interno della Collezione (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 6,98), realizzato con la stessa tecnica dal medesimo autore. La larga base sagomata del piedistallo, che reca una cartella ovale forse per iscrizione, sostiene attraverso una serie di elementi forgiati, il fusto decorato alla base con foglie d'acanto poste a calice e ornato nella parte superiore in sequenza da file di perline alternate a scanalature verticali e fiori. Il fusto quindi si allarga in una serie di cornici decorate con ovoli e foglioline, in modo da sostenere la teca. Quest'ultima ha una struttura rettangolare con una cornice allargata sul fondo che sostiene tramite due mensole a voluta le due figure femminili drappeggiate laterali e termina sul fondo con due riccioli di voluta a sostegno della doppia cornice della campitura centrale, di forma rettangolare, che si allarga in semicerchi nella mezzeria dei lati. Gli angoli superiori della doppia cornice sono sottolineati da due ghirlande appese da cui pende un drappo arricciato. Le due figure laterali sostengono con i bracci esterni il frontone triangolare che conclude la composizione, decorato alla base da file di ovoli e fogliette, interrotto nella parte superiore da un elemento sagomato ornato da testa di cherubino e sormontato lungo i lati obliqui da due angioletti distesi che indicano la campitura centrale.\nIl disegno è attribuito a Giovanni Battista Montano da V. Pracchi su segnalazione di A. Bedon (Pracchi, 1991 p. 20) e da L. Fairbairn (Fairbairn, 1998 vol. II, Appendix 8, p. 771).","2011","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3511,"L0050-00129","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","PIANTO DI SAN PIETRO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","fine","1690","post","1699","ante","","","","","scuola italiana","","olio su tela","","127","94","","","","","","1996","cattivo","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3512,"4y010-28653","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Accampamento [Annibale a Capua di Giuseppe Farinelli, 1810]","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","","","","","mm","110","146","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3513,"4y010-26745","3","02025850","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto di altare","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1672","ante","1672","ante","Gisleni, Giovanni Battista","","1600-1672","attribuito","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","419","268","","","","disegno in scala che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito con inchiostro bruno a penna utilizzando tiralinee, compasso e mano libera nelle parti ornamentali; le ombreggiature e i dettagli sono precisati con acquerellature di inchiostro bruno; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Pilastro con altare\".\nIl disegno che non è stato possibile identificare raffigura il prospetto di un altare addossato ad un pilastro. Sopra la mensa una fascia ornata da specchiature funge da basamento delle paraste con capitello a mensola che inquadrano la pala d'altare e reggono il timpano mistilineo composto da una parte centrale curvilinea e due volute laterali sopra le quali sono adagiati due angeli (analoga soluzione è riscontrabile nei disegni in Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 1,30; 1,46). Alcune soluzioni grafiche ed elementi decorativi tipici del repertorio formale di Giovanni Battista Gisleni, fanno ipotizzare che l'artista sia autore anche del presente disegno.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3514,"4y010-26954","3","01967469","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto di portale di una villa","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVI","seconda metà","1550","","1599","","","","","","ambito romano","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","340","270","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è tracciato a penna con inchiostro bruno utilizzando tiralinee, compasso e mano libera nella parti ornamentali; le ombreggiature e i dettagli sono precisati con acquerellature di inchiostro azzurro; il supporto sul quale è tracciato è di carta imbrunita","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato, il disegno viene definito: \"Porta della Villa del Salamonio\".\nIl portale monumentale prevede un vano centrale ad arco a tutto sesto delimitato lateralmente da lesene rastremate verso il basso e sormontate da un alto triglifo con gutte a guisa di capitello; la cornice, che reca il nome del committente \"Franciscus Salamonius\" è interrotta al centro dalla chiave di volta dell'arco, e funge da sostegno del timpano triangolare. Due grosse volute raccordano il timpano con i setti murari laterali al vano di ingresso, anche essi delimitati da lesene rastremate.","2008","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Resmini, Monica","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3515,"4y010-27056","3","02056376","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta di giardino","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","seconda metà","1650","","1699","","","","","","ambito italiano","","carta/ grafite/ inchiostro a penna","mm","417","275","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite è eseguito con inchiostro bruno a penna utilizzando tiralinee, compasso; i dettagli delle aiuole sono precisati a tratteggio ad inchiostro; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"Chiese e loro parti\" con la definizione \"30 altro d.o\" [si legga: pavimento]. In realtà il disegno rappresenta la pianta di un giardino racchiuso entro un perimetro trapezoidale che presenta un colonnato lungo il lato inferiore. Lo spazio verde è organizzato tre settori, uno più grande e due più piccoli. La disposizione delle aiuole si basa su un disegno rigorosamente geometrico, cosiddetto all'italiana, diffuso nel XVI e XVII secolo. Questi schemi avranno ampia diffusione anche nel Settecento, grazie alla pubblicazione, nel 1709, del volume \"La théorie et la pratique du jardinage\" di Antoine Joseph Dézallier d'Argenville, considerato il testo più esaustivo sui principi del giardino barocco.","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3516,"L0090-00091","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI UOMO CON BARBA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1620","ca.","1625","ca.","Crespi Daniele","","1597-1600/ 1630","","","","olio su tavola","","45","34","","","","","L'iscrizione indica forse la provenienza dal Dono Balestrieri","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3517,"L0070-00060","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI CARLO SIGONIO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1600","","1699","","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","60","51","","","","","Carlo Sigonio, (Modena, 1520 ca. - 1584), storico.","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3518,"4y010-26611","3","01934719","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","modano","","progetto","Cornice per finestra","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","","1775","","1775","","Bianconi, Carlo","","1732-1802","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna","mm","111","313","","","","il disegno conserva tracce della preliminare costruzione a grafite e tiralinee, è eseguito a inchiostro bruno a penna con tiralinee e mano libera; il supporto sul quale è tracciato è carta avorio e, pur trattandosi di modano, non è sagomato","Il disegno è attribuibile a Carlo Bianconi in base all'esame della grafia e al confronto con altri modani realizzati per Sardini. Fa probabilmente parte delle tavole inviate al marchese Sardini con la lettera del 2 maggio 1775 (Archivio di Stato di Lucca, Archivio Sardini =AS, cart. 141, n. 83) che conteneva il disegno di presentazione per l'assetto della sala e del salotto della villa a Pieve Santo Stefano, nonché la precisazione di alcuni dettagli decorativi per l'interno e degli ornati esterni delle finestre. Nella lettera si accenna ad un metodo in uso nel bolognese per per rivestire gli ambienti con ornati all'antica, metodo consistente nell'inserire entro scanalature, appositamente lasciate vuote nel corso della costruzione, \"cornici gettate di scagliola e modellate con attenzione sopra disegni di gusto scelto\". L'iscrizione sul disegno accenna appunto al \"vano che dee rinchiudere l'ornamento gettato\" e corrobora l'ipotesi che il disegno sia riconducibile allo stesso contesto e in particolare all'ornato delle finestre all'interno della villa.\nSardini in seguito delineerà la soluzione definitiva per l'assetto degli interni della propria villa, discostandosi in parte dalle proposte di Bianconi (Milano, Collezione Sardini Martinelli, inv. 9,67); non è noto se il dettaglio tracciato sul modano in esame sia stato realmente messo in opera. La villa fu demolita intorno al 1930.","2007","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Dallaj, Arnalda","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3519,"4y010-26951","3","01967466","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Decorazione di un pilastro della basilica di S. Pietro a Roma","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","seconda metà","1650","","1699","","","","","","ambito romano","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ biacca","mm","422","267","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è tracciato a penna con inchiostro bruno e nero; campiture di acquerello bruno sulla superficie di fondo del pilastro; l'effetto del marmo bianco è ottenuto con pennellate di biacca; il supporto è di carta avorio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato, il disegno viene definito: \"Faccia di un Pilastro di S. Pietro in Vaticano\".\nNell'ambito della decorazione marmorea progettata da Gian Lorenzo Bernini per incarico di Innocenzo X, sui pilastri della navata centrale e delle sei cappelle laterali della basilica di S. Pietro, figurano in ordine cronologico, 56 medaglioni marmorei con i ritratti dei papi santi da San Pietro a Benedetto II. La serie, da cui mancano otto pontefici non ancora santificati al momento di lavori, ha inizio sul pilastro nord-ovest di fronte alla cappella del Coro e si conclude sul pilastro d'ingresso della cappella della Pietà.\nStando a quanto scritto sul disegno, il medaglione superiore ritrarrebbe papa Innocenzo I e quello inferiore papa Innocenzo II, disposizione che non corrisponde al progetto berniniano perché, tra 56 medaglioni compare quello relativo a Innocenzo I, in quanto santo, nella parte inferiore (e non superiore come nel disegno milanese) del pilastro destro della seconda cappella a destra dell'ingresso, mentre non compare, tra i 56, quello di Innocenzo II (morto nel 1143). Abbinato al ritratto di Innocenzo I si trova infatti quello di Silvestro I.","2008","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Resmini, Monica","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3520,"L0140-00043","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO MASCHILE DI PROFILO","Ritratto maschile","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","secc. XV/ XVI","fine/inizio","1290","ca.","1310","ca.","","","","","scuola italiana","","olio su tela incollata su tavola","","35","29","","","","Senza cornice","","2001","cattivo","proprietà Ente religioso cattolico","2001.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3521,"5q070-00223","3","00670642","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","tessuti","arazzo","1.0","allegorie, simboli e concetti","Agosto","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVI","inizio","1503","ca.","1512","ca.","Benedetto da Milano||Bramantino [per Suardi, Bartolomeo]","","notizie sec. XVI||1465-1530 ca.","","","","lana/ lavorazione a telaio||seta","cm","475","","","","496","L'Agosto è caratterizzato dalla presenza della Vergine. La personificazione del mese è un giovane seduto, con il capo cinto di pampini e foglie di vite. Con la mano destra indica il sole e nella sinistra regge un recipiente. Poggia un piede su uno dei due meloni che giacciono sul gradino del sedile. Su questo gradino si legge l'iscrizione descrittiva del mese. Ai lati di Agosto vi sono tre figure: un bambino mollemente addormentato, un vecchio seduto per terra con un fiasco fra le mani e che osserva il fanciullo a lui vicino e dall'altra parte un giovane addormentato e seminudo. In primo piano vi sono due zucchine, due meloni, due recipienti pieni di uva, prugne e fichi, un mazzuolo, una pialla e tre fasci di vincastri. I tre personaggi nella parte destra dell'arazzo sono occupati nella fabbricazione di botti. La parte sinistra dell'immagine è occupata da una tavolata: un uomo e una donna volgono lo sguardo verso lo spettatore e indicano i commensali. L'intera scena si svolge in un ampio loggiato (di cui si vede anche il fronte, con fregi) al di là del quale si apre un piazzale dove si distinguono coppie di buoi aggiogati. Lo sfondo dell'arazzo è occupato da una fitta serie di architetture tra cui vi sono un edificio con tiburio dodecagonale e una facciata con arco trionfale.","L'illustrazione di Agosto con un contadino che aggiusta o costruisce botti è molto comune nei calendari figurati italiani (Forti Grazzini). Rara è invece la caratterizzazione del mese come periodo di caldo sfiancante. Negli almanacchi quattrocenteschi le figure inattive dei melanconici erano rappresentate con le stesse positure con le quali sono raffigurati in questo arazzo i personaggi accaldati. La melanconia era considerata una vera e propria malattia. Vi sono diversi esempi di calendari dove sono raffigurati gli effetti negativi della calura estiva (ad esempio il Libro delle Ore Borromeo). Non è pertanto così stupefacente il fatto che Bramantino abbia insistito su questo elemento. \nIn questo arazzo la disposizione delle figure è più libera rispetto a quelle presenti negli altri arazzi anche perché la scena è sapientemente regolata dall'architettura. Sono evidenti le influenze bramantesche. Invece è precoce la decorazione del fregio con triglifi, metope e guttae: sono elementi classici di cui non sembra aver mai fatto uso Bramante in opere lombarde nel primo decennio del XVI secolo.","","","proprietà Ente pubblico territoriale","1984.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","2013.0","Garzillo, Benedetto","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","2015||2021","Garzillo, Benedetto||Barbieri, Lara Maria Rosa","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco||Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Tasso, Francesca||Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3522,"L0050-00128","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","mitologia","LE NOZZE DI PELEO E TETI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","secc. XVI/ XVII","fine/inizio","1590","","1610","","Albani Francesco","","1578/ 1660","maniera","","","olio su rame","","95","140","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3523,"L0080-00049","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","genere","PECORE AL RUSCELLO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","","1890","ca.","1904","ante","Bianchi Mosè","","1840/ 1904","","","","olio su tela","","56","69","","","","","","1995","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3524,"L0060-00018","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","RESURREZIONE DI CRISTO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","prima metà","1500","","1549","","","","","","scuola ferrarese","","tempera e olio su tavola","","64","51,5","","","","","","1995","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3525,"L0080-00011","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","miniatura","","ritratto","GIOVANNI EDOARDO E MARIA DE PECIS","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","primo quarto","1800","","1824","","Gigola Giovanni Battista","","1796/ 1841","","","","acquerello/ gouache su avorio","","15","20","","","","","","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3526,"L0020-00121","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","paesaggio","PAESAGGIO CON LA CONVERSIONE DI SAN PAOLO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","fine","1590","","1599","","Bril Paul","","1554/ 1626","e aiuti","","","olio su tela","","95","123","","","","","","1996","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3527,"4y010-26671","3","01934767","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","schizzo","","ritratto","Ritratto di Maria Teresa Talenti Sardini (?)","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","fine","1790","","1799","","Sardini, Giacomo","","1750-1811","","","","carta/ grafite","mm","124","113","","","","schizzo di studio; tracciato a grafite a mano libera","Lo schizzo preparatorio raffigura una dama seduta che regge un libro (?) racchiusa da un ovale, probabilmente si tratta del ritratto della moglie di Giacomo Sardini, Maria Teresa Talenti.","2007","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Resmini, Monica","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3528,"4y010-28699","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","scuola","","","","mm","183","246","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3529,"4y010-28698","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","scuola","","","","mm","141","185","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3530,"4y010-28715","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","scuola","","","","mm","194","154","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3531,"L0170-00013","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","paesaggio","PAESAGGIO CON PASTORI E PELLEGRINI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","fine","1590","","1599","","Bril Paul","","1554/ 1626","","","","tempera su tela","","120","216","","","","","","1997","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3532,"L0020-00112","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","paesaggio","ISOLETTA CON DIVINITÀ FLUVIALE E NINFA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","terzo quarto","1650","post","1674","ante","","","","","scuola fiamminga","","olio su tavola","","460","360","","","","","","1996","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3533,"5q030-00108","3","01976229","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","statua","","allegorie, simboli e concetti","Tatto","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XIX","seconda metà","1956","post","1956","post","","","","","bottega milanese","","plastica?","","","","","","","","Copia eseguita dopo il 1956 a causa del furto della statua dell'Odorato.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","2009.0","De Palma, Ilaria","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3534,"L0040-00049","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI ANNIBALE GUASCO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1602","","1602","","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","69","56","","","","","Annibale Guasco, (nato ad Alessandria - morto nel 1619), poeta.","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3535,"L0060-00131","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI RAFFAELLO SANZIO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","prima metà","1600","","1649","","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","65","50","","","","","Raffaello Sanzio, (Urbino, 1483 - Roma, 1520), pittore e architetto.","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3536,"4y010-26588","3","01934696","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Lastra per iscrizione sulla facciata di palazzo Sardini a Lucca","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","","1785","post","1795","ante","Sardini, Giacomo","","1750-1811","","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","348","685","","","","disegno eseguito con inchiostro bruno e nero e grafite, principalmente a tiralinee e compasso e in parte a mano libera; è tracciato su carta chiara. Il supporto è composto di due fogli incollati, presenta piegature ed ha una porzione nell'angolo in basso a sinistra tagliata, con conseguente decurtazione della scala grafica","Il disegno rappresenta la lastra per un'iscrizione che, insieme agli stemmi sottostanti, era stata inserita da Sardini nella parte muraria piena della facciata in prossimità dell'angolo per ovviare alla sua sproporzionata larghezza rispetto alle parti piene tra le finestre. La lastra è affiancata da due volute che terminano con la stessa decorazione a dentelli che caratterizza la cornice della finestre, di cui una è rappresentata a lato.\nLa lastra, che riporta l'iscrizione: \"SARDINI - RESTITUERE - A.S. MDCCVC\" è situata a ridosso del cornicione del tetto ed è circondata nella parte inferiore da un doppio festone con pendente centrale, abbozzato a grafite nel disegno.","2007","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Caspani, Licia Anna","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3537,"L0050-00096","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI FERDINANDO UGHELLI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","prima metà","1600","","1649","","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","71","56","","","","","Ferdinando Ughelli, (Firenze, 1595 ca. - Roma, 1670), abate cisterciense.","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3538,"L0080-00029","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","Ritratto femminile","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","secc. XVIII/ XIX","fine/inizio","1790","","1810","","Appiani Andrea","","1754/ 1817","","","","olio su tela","","47","34","","","","","","1995","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3539,"4y010-25972","3","02160707","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Dintorni di Dniepropetrowski. Campo di aviazione di fortuna","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1941","","1941","","Andreoni, Cesare","","1903-1961","","","","carta/ grafite","mm","215","297","","","","matita su carta","Artista poliedrico, appartenente al secondo Futurismo, Cesare Andreoni è uno dei tanti pittori milanesi che nel corso della seconda guerra mondiale partecipa alla campagna in Russia. Nel corso del conflitto bellico l¿artista realizza centinaia di bozzetti, appunti e schizzi che al suo ritorno in Italia espone in diverse occasioni, destando grande interesse di pubblico. Nei numerosi disegni eseguiti durante la campagna in Russia, Andreoni osserva e descrive, con sintesi e umanità, le principali vicende del conflitto, i luoghi attraversati e i tipi caratteristici delle popolazioni del luogo. Testimonianza del periodo è il disegno a matita \"Dintorni di Dniepropetrowski. Campo di aviazione di fortuna\", donato al Civico Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco di Milano nel 1992 dall¿Archivio Cesare Andreoni. Eseguito probabilmente in un momento di calma, senza retorica nè iperboli avanguardistiche, descrive con segno agile e sicuro e con forti contrasti di luci e di ombre, parte di un aeroplano nei dintorni di Dniepropetrowski. Oltre a essere documento fedele della vicenda, l¿artista, con questo disegno e in altri numerosi esempi, è riuscito a fissare sulla carta i luoghi attraversati e gli avvenimenti delle truppe in guerra.","2018||2003","discreto||discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3540,"4y010-26897","3","01967413","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","schizzo","","progetto","Prospetti di archi in pietra","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVI","seconda metà","1550","","1599","","","","","","ambito centro-italiano","","carta/ grafite","mm","283","217","","","","schizzo tracciato a grafite a mano libera","Gli schizzi presenti sul foglio si riferiscono a studi preparatori del disegno raffigurato sul recto. Si tratta di tre soluzioni per l'apertura ad arco.","2008","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Resmini, Monica","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3541,"L0150-00076","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","incisione dipinta","","sacro","ULTIMA CENA","Ultima Cena","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","secc. XIX/ XX","fine/inizio","1890","ca.","1910","ca.","","","","","scuola lombarda (?)","","carta","","65,5","98","","","","Cornice originale in legno scolpito con motivi a grappoli d'uva. Con vetro.","","2001","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2001.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3542,"4y010-26627","3","01934735","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Pianta e prospetto di Porta S. Spirito a Roma","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","seconda metà","1650","","1699","","Martinelli, Domenico","","1650-1718","(?)","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna","mm","746","535","","","","disegno in scala, conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a inchiostro nero utilizzando tiralinee e compasso; il disegno è tracciato su supporto di carta avorio","Si tratta del rilievo del prospetto e pianta della Porta S. Spirito a Roma, iniziata a partire dal 1542 su progetto di Antonio da Sangallo il Giovane, poi mai completata. Infatti il disegno raffigura il fronte concavo ad arco trionfale, con imponente ordine dorico di binati di colonne su alti piedistalli, fino alla chiave di volta dell'arco centrale.","2007","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Resmini, Monica","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3543,"L0060-00080","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI LODOVICO NOGAROLA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","prima metà","1600","","1649","","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","60","51","","","","","Lodovico Nogarola, (Verona, XVI sec.), umanista.","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3544,"L0090-00108","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","allegorie, simboli e concetti","FIGURA FEMMINILE CHE REGGE UNA SCULTURA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVIII","metà","1740","post","1760","ante","Carriera Rosalba","","1675/ 1757","maniera","scuola veneziana","","pastello su carta incollata su cartone","","280","230","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3545,"4y010-27273","3","02056592","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","oggetti e strumenti","Prospetto di specchio da appoggio (?)","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1579","post","1621","ante","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","(?)","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","273","172","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito con inchiostro bruno a penna utilizzando compasso e mano libera; le ombreggiature e i dettagli sono precisati con acquerello grigio; il supporto sul quale è tracciato è di carta colore avorio","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto, insieme ad altro foglio già incollato sul lato opposto del medesimo supporto di legatura, nel paragrafo \"Reliquario\" con la definizione \"158 quadro e rotondo\".\nL'oggetto raffigurato in questo disegno è indicato come reliquiario, ma la decorazione che contorna il tondo centrale, costituita da due sirene alate ai lati e un mascherone di vecchio baffuto e alato nella parte superiore, non sembra essere consona a un oggetto liturgico. L'ipotesi più accreditata è che si tratti di uno specchio da tavolo e che la decorazione riconduca ai simboli iconografici della famiglia Colonna (sirene).\nSopra la base del piedistallo sagomato e cesellato, è posta una conchiglia che oltre sorreggere il tondo superiore, potrebbe costituire una sorta di lavamani.\nIl disegno è attribuito a Giovanni Battista Montano da V. Pracchi su segnalazione di A. Bedon (Pracchi, 1991 p. 20) e da L. Fairbairn (Fairbairn, 1998 vol. II, Appendix 8, p. 771).","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3546,"L0060-00032","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","storia","SUICIDIO DI LUCREZIA ROMANA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1630","ca.","1630","ca.","Gherardini Melchiorre","","1607/ 1675","","","","olio su tela","","107","77","","","","","","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3547,"L0050-00121","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","ASSUNZIONE DELLA MADONNA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","secc. XVII/ XVIII","fine/inizio","1690","post","1710","ante","","","","","scuola bolognese","","olio su tela","","52","39","","","","","","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3548,"L0060-00062","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI CARLO RAVIZZA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","secondo quarto","1825","post","1849","ante","","","","","scuola italiana","","olio su tela","","60","45","","","","","","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3549,"L0050-00107","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI FEDERICO MACAGNI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1600","","1699","","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","71","56","","","","","Federico Macagni, pittore (?).","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3550,"L0090-00038","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI BALDASSARRE OLTROCCHI MENTRE REDIGE LA VITA SANCTI CAROLI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVIII","seconda metà","1750","post","1799","ante","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","101","73","","","","","","1996","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3551,"L0070-00094","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI GREGORIO IX","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","prima metà","1600","","1649","","Franchi Giuseppe","","1550 ca./ 1627-1628","attr.","","","olio su tela","","65","51","","","","","Gregorio IX, (Anagni, 1227 - Roma, 1241), papa.","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3552,"2L010-00152","3","00641060","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","chitarra","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","coll. Monzino","sec. XX","inizio","1906","","","","Rottola Innocente","","attivo inizio sec. XX","","","","legno di cedro||legno di palissandro","mm","965","310","","","","Strumento composito, bizzarrìa costruttiva del liutaio Innocente Rottola. Strumenti del genere, spesso eseguiti in esemplari unici, erano realizzati per dimostrare la bravura del liutaio. Questo strumento compare tuttavia in alcune fotografie del negozio Monzino, dove é esposto insieme ad altri nelle vetrine e viene proposto in vendita in un catalogo di inizio secolo XX con la dicitura \"Terzetto esposizione\", riunendo in sé, secondo la descrizione dell'epoca una chitarra, un mandolino e una mandola. Il nome conferma che lo strumento era forse più concepito per essere esposto in occasioni di mostre che per essere avviato al commercio.L'etichetta interna, del tipo stampato dedicato agli strumenti di pregio, con la possibilità di indicare a penna il nome del lavorante, seguito dalla firma di Antonio Monzino riporta: \"Inventato e/fatto dal proprio lavorante/Innocente Rottola/ l'anno 190(6)\". Si tratta di tre strumenti distinti, due mandolini identici e una chitarra.","","2000","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2004.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Tasso, Francesca","Salsi, Claudio","2004.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3553,"4y010-26965","3","01967480","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto e pianta dell'altare per Massimo Massimi","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1602","post","1621","ante","Ligustri, Tarquinio","","1564-notizie sec. XVII inizio","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","463","341","","","","disegno in scala che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è tracciato a penna con inchiostro bruno utilizzando tiralinee, compasso e mano libera nella parti ornamentali; campiture di acquerello beige nelle murature in pianta e nelle parti in ombra del prospetto; il supporto è di carta avorio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato, il disegno viene definito: \"Altare di Tarquinio Ligusti da Viterbo fatto per il Sig.r Massimo Massimi per S. Gio. Laterano\".\nTarquinio Ligustri, nato a Viterbo nel 1564, era in contatto con il principe Massimo de' Massimi fin dal 1602, quando affrescò la volta della galleria nel palazzo Massimo alle Colonne in Roma. La famiglia Massimi possedeva una cappella in S. Giovanni in Laterano, dove nel 1644 venne seppellito il principe Massimo. L'altare raffigurato nel presente disegno potrebbe riferirsi proprio a questa cappella; è ubicato in un vano a pianta rettangolare delimitato ai lati da lesene doriche e si innalza sopra due scalini. Sopra la mensa due colonne corinzie inquadrano la pala d'altare e reggono una trabeazione spezzata al centro per ospitare un tondo che invade anche lo spazio interno del timpano curvilineo; quest'ultimo è a sua volta interrotto nella parte centrale curvilinea per l'inserimento di un timpano triangolare più piccolo.","2008","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Resmini, Monica","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3554,"4y010-26412","3","01933017","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","modano","","progetto","Sezione del piedistallo per le statue del castello di Austerlitz","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1698","post","1702","ante","Martinelli, Domenico","","1650-1718","","","","carta/ grafite","mm","1525","283","","","","disegno eseguito con grafite, a mano libera; è tracciato su foglio sagomato di carta bianca vergata. Il supporto è composto da sei fogli incollati. L'orientamento corretto del foglio prevede che l'iscrizione sia in basso","Nella \"Spiegazione de numeri\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Piedistallo delle Statue\".\nLa sagoma realizzata per piedistalli di statue che ornavano il Complesso di Austerlitz, secondo il gusto proprio del periodo barocco, è stata individuata facilmente tra le diverse sculture oggi disseminate nel giardino. \nQuesta sagoma è stata utilizzata come modello invariato per diversi basamenti, che si distinguevano nell'elemento decorativo centrale.","2007","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Caspani, Licia Anna","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3555,"5q020-00394","3","00641401","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","oreficeria","forchetta","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVII","primo quarto","1600","post","1624","ante","","","","","manifattura dell'Italia settentrionale","","acciaio||ottone a fusione||tartaruga","","","","","","13,7","Forchetta a tre rebbi liscia, con lungo stelo troncopiramidale avvitabile al manico. Quest'ultimo in ottone, si compone di tre parallelepipedi due dei quali, separati da una gola, sono rivestiti di tartaruga fissata con chiodini, e si conclude con un terminale a trottola","La forchetta fa parte di un raro servizio di posate da viaggio insieme a un coltello, pure svitabile, e alla conca di un cucchiaio infilabile nei rebbi della forchetta. La datazione delle posate, che G. Sambonet (2000) ascrive a manifattura fiorentina della fine del Cinquecento, forse per la presenza del motivo a giglio araldico inciso nella conca del cucchiaio, potrebbe collocarsi più verosimilmente nei primi anni del XVII secolo per il rigore geometrico della concezione d'insieme. Tale datazione e l'attribuzione all'ambito dell'Italia settentrionale troverebbero conferma in un servizio simile, con manico rivestito di madreperla, pubblicato recentemente da Coffin S.D., 2006. Un servizio simile è esposto presso le Civiche Raccolte d'Arte applicata del Castello Sforzesco di Milano (sala XXX, box 1, vetrina 4, catalogo \"Cuoi\"), classificato come arte italiana del XVII secolo. Un coltello con manico di simile struttura ma di madreperla è pubblicato come produzione italiana del XVI secolo da K. Marquardt (1997). Le posate si conservano nell'originario astuccio di cuoio impresso e dorato, originariamente impreziosito da inserti vitrei quadrati","2005","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3556,"4y010-28675","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","scuola","","","","mm","93","135","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3557,"4y010-28864","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","scuola","","","","mm","290","463","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3558,"5q030-00130","3","01976245","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","caminiera","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVIII","prima metà","1700","ca.","1750","ca.","","","","","bottega lombarda?","","legno di pioppo/ doratura/ intaglio||vetro a specchio||cristallo","cm","172","135","","","","La specchiera presenta un'elaborata cornice intagliata a motivo di intrecci di volute contenenti piccole lastre di cristallo, festoni di foglie d'acanto e vasi.","La specchiera è stata assegnata da Gilda Rosa e Clelia Alberici ad anonimi artigiani lombardi attivi tra la fine del Seicento e gli inizi del secolo successivo. La forma di questa caminiera richiama alla mente quella delle specchiere per camini realizzate in Piemonte intorno al primo quarto del Settecento, mentre le decorazioni ad intaglio sembrano essere state riprese dagli ornati ideati e incisi da Jean Berain (1637-1711).","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","2009.0","De Palma, Ilaria","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3559,"L0030-00130","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","GIUDITTA E OLOFERNE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1625","ca.","1625","ca.","Vermiglio Giuseppe","","1587/ 1635 post","","","","olio su tela","","136","103","","","","","","1996","cattivo","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3560,"5q020-00457","3","00641435","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","oreficeria","coltello","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XIX","","1860","post","1860","ante","Bragin A. S.","","sec. XIX","","","","argento stampato/ cesellato/ inciso","","","","","","28","Coltello a lama leggermente curva ed estremità arrotondata con manico a sezione rettangolare riccamente a medaglioni , uno dei quali inscritto, con ornamentazione geometrica, circondati da volute e nastri intrecciati,","Come attestano i punzoni, il coltello è stato realizzato a San Pietroburgo nel 1860 da Andreì Stepanovich Bragin. L'assaggiatore è identificabile in Aleksandr Nicolaevich Mitin","2005","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3561,"L0030-00092","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","ULTIMA CENA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1616","ante","1616","ante","Bianchi Andrea detto Vespino","","notizie sec. XVI-sec. XVII","","","","olio su tela","","118","835","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3562,"4y010-26592","3","01934700","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","schizzo","","progetto","Infisso ligneo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","","1785","post","1795","ante","Bossi","","notizie sec. XVIII fine","(?)","","","carta/ matita rossa","mm","217","311","","","","disegno eseguito con matita rossa, a mano libera; è tracciato su carta leggera da cui traspare il disegno tracciato sul verso","Studio per lo stipite in relazione al disegno di dettaglio del serramento tracciato sul recto del foglio.","2007","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Caspani, Licia Anna","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3563,"4y010-28652","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","scuola","","","","mm","122","169","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3564,"8g030-00049","3","00098480","R03/ S27","pittura","dipinto","","Ritratto","Ritratto di Adele Tagliabue","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","orfanotrofio","provinciale","Istituto Milanese Martinitt e Stelline","Via Pitteri, 56","","","","","sec. XX","prima metà","1963","ca.","1963","ca.","Bracchi Luigi","","1892/ 1978","","","","tela/ pittura a olio","cm","105","80","","","","","Si tratta probabilmente di uno dei benefattori dell'orfanotrofio. Come si legge dalla targhetta apposta sulla cornice il dipinto fu commissionato dai tre enti dell'istituto nel 1963.","1994||2013","buono||buono","proprietà Ente pubblico non territoriale","1994.0","","S27","","Maderna, Valentina","2006.0","ARTPAST/ Ranzi, Anna","S27","1995||2006||2013","Menconi, D.||ARTPAST/ Ranzi, Anna||Amaglio, Silvia","ASP Istituti Milanesi Martinitt e Stelline e Pio Albergo Trivulzio||S27||ASP Istituti Milanesi Martinitt e Stelline e Pio Albergo Trivulzio","",519410.6948,5035760.4297,3,23,"LAMBRATE - ORTICA",45.47510220870088,9.248341748600325,"(45.47510220870088, 9.248341748600325)"],
    [3565,"5q020-00237","3","00641429","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","oreficeria","servizio","4.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XIX||sec. XIX","","1887||1887","post||post","1890/05/28||1887","ante||ante","Benson A./ Webb H.H.","","notizie 1889/1897","","","","argento a fusione/ cesellato/ dorato","","","","","","","Servizio di posate da viaggio composto da cucchiaio, forchetta, coltello e bicchiere in argento dorato con ricca ornamentazione a tralci di vite e grappoli d'uva in bassorilievo","Il prestigioso servizio si conserva nel cofanetto originale, all'interno del quale è riportato il nome del probabile negozio in cui venne acquistato: \"Hunt & Roskell Late Storr & Mortimer\", scritta impressa anche sulla base del bicchiere. Come attestano i punzoni, il bicchiere venne realizzato nel 1887 e le posate tra il 1889 e il 28 maggio 1890 dalla ditta di argenterie londinese A. Benson & H.H.Webb, con sede in New Bond Street, 156 (scheda Sambonet F/237). La ricca e virtuosistica decorazione a tralci di vite e grappoli d'uva caratterizza frequentemente la posateria e il vasellame domestico inglese dalla prima metà dell'Ottocento e la collezione Sambonet ne conserva altri notevoli esemplari","2005","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3566,"L0090-00063","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","SAN VINCENZO FERRER SALVA UN MURATORE CADUTO DA UN'IMPALCATURA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1600","post","1649","ante","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","34","43","","","","","","1996","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3567,"L0070-00010","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","cartone","","sacro","LAVORO DEI QUATTRO SANTI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","","1567","ca.","1567","ca.","Tibaldi Pellegrino","","1527/ 1596","","","","carboncino e acquarello su cartone telato","","186","56","","","","","","1995","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3568,"4y010-27243","3","02056562","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Ornato con Madonna, santi e angeli","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1582","post","1621","ante","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","bottega","","","carta/ grafite/ inchiostro a pennello/ acquerellatura","mm","186","156","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite è eseguito con inchiostro bruno a penna utilizzando tiralinee e mano libera nelle parti ornamentali; le ombreggiature e i dettagli sono precisati con acquerellature di inchiostro bruno; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"Imagini ornate Iscrizioni\" con la definizione \"145 d.a della B. V.\" [si legga: Immagine ornata della Beata Vergine]. Il disegno è attribuito a Giovanni Battista Montano da Valeria Pracchi (1991, 2a parte) su segnalazione di Anna Bedon e raffigura un gruppo scultoreo con al centro la Madonna, posta su un alto piedistallo, attorniata da nuvole e cherubini nell'atto di incoronarla; ai lati sono disposti S. Antonio da Padova e S. Rita da Cascia.\nLa grafia si discosta alquanto da quella di altri disegni attribuiti a Montano, quindi sembra più plausibile assegnare il disegno non direttamente a lui, ma alla sua bottega.","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3569,"4y010-27137","3","02056457","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","essere umano e uomo in generale","Ritratto a figura intera di neonata","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1682","","1682","","","","","","ambito centro-italiano","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","275","203","","","","disegno eseguito con inchiostro bruno a penna a mano libera; le ombreggiature e i dettagli sono precisati con campiture di acquerello grigio; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Il disegno raffigura una bambina nata con malformazioni, particolarmente evidenti in corrispondenza della testa, priva della parte superiore della scatola cranica.","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3570,"4y010-28796","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Disegno per il monumento ad Andrea Appiani, 1818-1819","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","","","","","mm","169","172","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3571,"L0030-00150","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","genere","CONTADINA CON TULIPANO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","secc. XVII/ XVIII","fine/inizio","1690","post","1710","ante","","","","","scuola italiana","","olio su tela","","57","46","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3572,"L0060-00054","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI CISTERCENSE INNOCENZO PIETRA DI SILVANO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","inizio","1800","post","1810","ante","Kauffmann Maria Angelica","","notizie sec. XIX inizio","bottega","","","pastello su carta","","59","49","","","","","","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3573,"L0040-00136","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","MADONNA CON BAMBINO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","terzo quarto","1550","post","1574","ante","","","","","scuola bolognese","","olio su tela","","73","57","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3574,"5q040-00880","3","00670643","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","tiorba a tratta lunga (romana)","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XXI","","2001","","2001","","Tiziano Rizzi, Rodano (MI)","","","","","","","","","","","","","strumento a pizzico","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Tasso, Francesca","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3575,"L0150-00022","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","SACRA FAMIGLIA CON SANT'ANNA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","secc. XVI/ XVII","fine/inizio","1590","ca.","1610","ca.","","","","","scuola emiliana","","olio su tela","","114,2","103,5","","","","","","2000","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","2000.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3576,"L0070-00102","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI GIAN MATTEO GIBERTI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1613","post","1621","ante","Crespi Antonio Maria","","1580 ca./ 1630","attr.","","","olio su tela","","65","51","","","","","Gian Matteo Giberti, (Palermo, 1495 - Verona, 1543), vescovo di Verona.","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3577,"L0150-00095","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","vetri","vetrata dipinta","","storia","FIGURA DI GIOVANE DONNA","Lucia Manzoniana","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","","1850","post","1850","ante","Bagatti Valsecchi Pietro","","1802/ 1864","","","","vetro dipinto a freddo","","112","94","","","","La vetrata è icorniciata e impostata su un telaio di legno. Si compone di un bordo composto da pezzi di vetro piombati e da una lastra di vetro dipinta coperta da un'altra.","","2001","cattivo","proprietà Ente religioso cattolico","2001.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3578,"L0040-00150","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","BEATO PIETRO DEL SEPOLCRO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","primo quarto","1600","post","1624","ante","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","111,1","111,1","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3579,"4y010-26730","3","02025835","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Pianta del palazzo Koniecpolski a Varsavia","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1645","ante","1645","ante","Gisleni, Giovanni Battista","","1600-1672","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna","mm","271","419","","","","disegno in scala che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è tracciato con inchiostro bruno a penna utilizzando tiralinee; a mano libera sono delineate le aperture delle grotte ipogee, mentre a grafite sono disegnate diverse soluzioni per le scale e per la copertura a volta di un salone; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"D.a d'un Palazzo in Varsavia\" (leggi: \"Pianta d'un Palazzo in Varsavia\").\nSi tratta della pianta del piano terra del palazzo di Stanislaw Koniecpolski, ministro degli affari militari del re Ladislao IV. Fu eretto negli anni 1643-45 su progetto di Costante Tencalla sul terrazzo degradante verso il fiume Vistola, lungo la strada di rappresentanza che dalla città vecchia portava al Castello di Ujazdow, la seconda residenza del re.\nLa pianta delineata da Giovanni Battista Gisleni, sembrerebbe uno studio per valutare il posizionamento dello scalone monumentale, e mostra l'edificio come un blocco autonomo, con una terrazza belvedere dalla parte della Vistola, un portico a sette archi dalla parte della strada, con evidenti sporgenze ai limiti delle due facciate principali, soluzione questa apparsa per la prima volta in Polonia.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3580,"L0140-00046","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI PAPA GREGORIO MAGNO","Ritratto di San Gregorio Magno","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1613","post","1699","ante","Preti Mattia","","1613/ 1699","","","","olio su tela","","291","201","","","","Cornice dorata decorata","","2001","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","2001.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3581,"L0020-00071","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","genere","NOBILDONNA IN GIARDINO E SUONATORE DI FLAUTO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVIII","terzo quarto","1750","post","1774","ante","","","","","scuola veneta (?)","","olio su tavola","","260","180","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3582,"L0150-00117","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","scultura","rilievo scultoreo","","sacro","NASCITA DI MARIA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","","1574","ca.","1587","ante","Fontana Annibale","","1540/ 1587","attr.","","","terracotta a rilievo","","29,3","24,2","","","","Cornice in legno","","2001","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2001.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3583,"L0040-00012","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","MADONNA CHE ALLATTA IL BAMBINO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","","1505","ca.","1515","ca.","Conti Bernardino de'","","1470 ca./ 1522 post","cerchia","","","tempera e olio su tavola","","75","55","","","","","","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3584,"4y010-28754","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","scuola","","","","mm","165","190","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3585,"4y010-28870","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Porto","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","","","","","mm","285","387","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3586,"5u040-00011","3","00205816","R03/ S27","pittura","dipinto","","sacro","Gesù guarisce il cieco","Allegoria in memoria di Giuseppina Guggelloni","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Istituto dei ciechi","Via Vivaio, 7","Istituto dei Ciechi di Milano - Museo Louis Braille","","","","sec. XX","","1956/08/25","post","1957/02/25","ante","Egger Giuseppe Valerio","","1896/1988","","","","tela/ pittura a olio","cm","147","94","","","","","Giuseppina Gugelloni, nata in Casalpusterlengo il 3 settembre 1875 da Aurelio e da Angelina Cesaris, muore il 29 maggio 1954 presso la Clinica \"La Quiete\" di Varese all'età di settantanove anni. Nubile, con il suo testamento stilato il 9 agosto 1949, pubblicato negli atti del notaio Paolo Cozzi di Besozzo, nomina eredi universali del proprio patrimonio - ammontante a oltre diciassette milioni - l'Istituto dei Ciechi e la Piccola Opera per la Salvezza del Fanciullo riservando al nipote Franco Ricordi la rendita vitalizia di 60.000 lire annuali. Commissionato a Valerio il 25 agosto 1956, il dipinto entra nella quadreria dell'Istituto il 25 febbraio 1957. In tale occasione il pittore fa dono del bozzetto dell'opera al segretario Andreoli. Nonostante tra le carte testamentarie si conservi tuttora una fotografia della benefattrice, l'artista decide di sostituirne la tradizionale effigie gratulatoria con una composizione allegorica.","2017","buono","proprietà privata","2017.0","","S27","Panzeri, E.","Masto, R.","2006.0","ARTPAST/ Cresseri, M.","SBAS 27 MI","2017","Tondi, M.","R03/ Istituto dei Ciechi di Milano","Masto, R.",515906.17668000003,5035065.0249,1,4,"GUASTALLA",45.468931463746394,9.203482495613256,"(45.468931463746394, 9.203482495613256)"],
    [3587,"L0090-00110","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","paesaggio","PAESAGGIO FLUVIALE CON ARCHITETTURE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVIII","","1759","post","1759","ante","Vollerdt Johann Christian","","1708/ 1769","","","","olio su tela","","500","380","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3588,"L0030-00036","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","genere","VENDITRICE DI POLLI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVIII","prima metà","1700","post","1749","ante","","","","","scuola fiamminga","","olio su tela","","64","84","","","","","","1996","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3589,"4y010-27469","3","02026038","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","schizzo","","decorazioni e ornati","Cartella per arme gentilizia e profilo maschile","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","fine","1690","","1699","","Martinelli, Domenico","","1650-1718","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna","mm","181","128","","","","disegno di studio, tracciato con inchiostro bruno e grafite a mano libera; è raffigurato inoltre uno schizzo a grafite a mano libera raffigurante un profilo d'uomo; il supporto sul quale è tracciato è di carta bruna","Il disegno raffigura la metà destra di un cartiglio definita da volute ed elementi vegetali; la scritta \"tutto il contorno\" fa pensare che il medesimo motivo andasse ripetuto anche per la metà sinistra. Sul foglio è tracciata anche un profilo virile.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3590,"L0150-00119","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","scultura","rilievo scultoreo","","sacro","CRISTO CHE PREDICA ALLE MOLTITUDINI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1668","post","1700","ante","","","","","scuola milanese","","terracotta a rilievo","","26,7","16,2","","","","Il rilievo è composto da 5 formelle fissate al supporto posteriore con dei ganci di ferro. Cornice in legno dipinto con motivi in finto marmo nero venato di bianco.","","2001","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2001.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3591,"4y010-26944","3","01967459","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Pianta della villa Guastavillani a Frascati","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1678","","1690","","Martinelli, Domenico","","1650-1718","","","","carta/ inchiostro a penna","mm","535","426","","","","disegno tracciato a penna con inchiostro bruno utilizzando principalmente il tiralinee; il supporto sul quale è delineato è di carta avorio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato, il disegno viene definito: \"Pianta per la Rufinella a Frascati di D.o Martinelli\". Si tratta di una copia di Domenico Martinelli di un disegno attualmente conservato nel fondo Mascherino dell'Accademia di S. Luca a Roma. La scheda di catalogo dell'Accademia (n. 2549) lo assegna a Ottaviano Mascherino, lo identifica come \"Villa del Cardinale Guastavillani\" e lo data al 1580-1581 ca. Come nell'originale mascheriniano anche questo del Martinelli riporta all'interno dei vari ambienti la destinazione d'uso e le quote. La definizione di \"Villa Ruffinella\" presente sul verso dei disegni di Mascherino risulta, secondo Wasserman (1966, p. 178), ambigua perché l'attuale villa Ruffinella a Frascati è quella fatta costruire nel 1564 dal cardinale Alessandro Ruffini e non dal cardinale Guastavillani, nipote di Gregorio XIII. Il disegno è relativo a una villa che probabilmente non fu mai costruita ed è ampiamente debitore del progetto, sempre di Mascherino, per la villa Guastavillani a Barbiano vicino a Bologna (cfr. Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 4,68; 4,69). Simili sono le due logge tramite le quali si accede all'interno, mentre risultano molto interessanti le due colonne poste ai lati dell'ingresso principale.\nAnche questo disegno rientra nella sfera di attività del Martinelli dedicata alla riproduzione di progetti ideati da altri architetti quali Giovanni Antonio e Mattia De Rossi.","2008","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Resmini, Monica","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3592,"4y010-28797","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","scuola","","","","mm","130","168","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3593,"4y040-00660","3","02160727","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Ramo di melograno","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1940","ca.","1950","ca.","Disertori, Benvenuto Maria","","1887-1969","","","","carta/ matita di grafite/ inchiostro di china","mm","340","250","","","","tracce di matita di grafite, inchiostro di china su carta bianca","Nel febbraio 2015 sono stati donati al Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco di Milano, da Andrea Disertori, un gruppo di quattordici disegni eseguiti dal padre Benvenuto (invv. Agg. 1109 - 1122) e contrassegnati dal numero dell¿album di provenienza e dal relativo numero d¿ordine interno, scritto a matita sul verso di ogni foglio. \nInoltre, è stato disposto in comodato per quindici anni al Civico Gabinetto di Disegni, il cospicuo archivio relativo all¿attività grafica di Benvenuto Disertori e della moglie Regina Philippona. Tra le opere donate la maggior parte sono schizzi e bozzetti preparatori per incisioni. Tra questi anche il disegno a china \"Ramo di melograno\" è, con ogni probabilità, da identificare come uno studio preparatorio per un elemento vegetale, inserito come parte ornamentale in un¿opera incisoria. Il ramo, ricco di foglie e frutti, si contrappone al bianco della carta, esso è realizzato con inchiostro nero ed è descritto dall¿artista attraverso tratti paralleli di china che ricordano chiaramente la sua opere incisoria.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3594,"L0050-00086","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","SAN LORENZO DIACONO MARTIRE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","secc. XV/ XVI","fine/inizio","1490","post","1510","ante","Ambrogio da Fossano detto Bergognone","","1453 ca./ 1523","ambito","","","tempera su tavola","","104","55","","","","","","1995||1996","discreto||buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3595,"L0060-00125","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI SAN GIOVANNI DI DIO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1608","post","1610","ca.","","","","","scuola romana","","olio su tela","","66","52","","","","","Giovanni di Dio, santo, (Montemor-Novo, Portogallo, 1495 - Granada, 1550), fondatore dell'ordine dei Fatebenefratelli.","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3596,"L0020-00031","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","genere","VECCHIA FILATRICE CON POLLAME","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","secondo quarto","1625","","1649","","","","","","scuola fiamminga","","olio su tela","","132","180","","","","","","1995","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3597,"L0030-00081","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","ETERNO IN GLORIA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","secondo quarto","1625","post","1649","ante","Mazzucchelli Pier Francesco detto Morazzone","","1573/ 1626","maniera","","","olio su tela","","85","104","","","","","","1996","cattivo","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3598,"4y010-26867","3","01967383","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta di fortificazione","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVII/ XVIII","","1601","post","1725","ante","","","","","ambito francese","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","398","268","","","","disegno eseguito a inchiostro nero e rosso a penna, su tracce della preliminare costruzione a grafite, con tiralinee e compasso; è tracciato su carta pesante imbrunita","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Nomi e distinzioni delle parti / d'un Forte\".\nIl disegno illustra uno studio teorico di fortificazione di forma quadrilatera con bastioni a forma di freccia.\nL'architettura militare come disciplina nasce e si sviluppa in Italia nel Cinquecento e i suoi principi furono esportati in Europa dalla seconda metà del secolo, prima nei Paesi Bassi, anch'essi teatro di guerre, dove furono in parte perfezionati e in seguito, a partire dal XVII secolo, in Francia e Spagna.\nIn particolare il sistema di fortificazioni con bastioni a forma di freccia inizia a svilupparsi intorno alla metà del XVI secolo, quando la capacità di tiro delle artiglierie diventa sempre più precisa e potente. Il rigore geometrico e il calcolo meticoloso delle angolazioni fa pensare comunque a un periodo più tardo, tra la seconda metà del Seicento e i primi del Settecento, quando iniziano a diffondersi in Europa i trattati d'architettura delle fortificazioni, con una parte introduttiva dedicata alla geometria. Non è possibile stabilire l'autore del disegno, che comunque dovrebbe appartenere all'ambito francese, secondo la lingua usata nelle iscrizioni.","2008","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Caspani, Licia Anna","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3599,"L0020-00124","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","paesaggio","PAESAGGIO CON TOBIA E L'ANGELO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","fine","1590","","1599","","Bril Paul","","1554/ 1626","","","","olio su tela","","95","119","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3600,"L0090-00001","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","mitologia","SCENA MITOLOGICA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1680","ca.","1692","ante","Giordano Luca","","1634/ 1705","ambito","","","olio su tela","","115","156","","","","","","1995","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3601,"4y010-28662","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","scuola","","","","mm","113","134","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3602,"L0150-00080","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI VINCENZO NEGRI DA OLEGGIO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XX","ultimo quarto","1975","post","1999","ca.","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","69,2","48,9","","","","Cornice in legno, senza vetro.","","2001","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2001.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3603,"L0030-00055","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DEL POLIZIANO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1613","","1621","","Crespi Antonio Maria","","1580 ca./ 1630","attr.","","","olio su tela","","65","49","","","","","Agnolo Ambrogini, detto il Poliziano, (Montepulciano, 1454 - Firenze, 1494), poeta e umanista.","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3604,"L0040-00022","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","PRESENTAZIONE DI GESÙ AL TEMPIO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","primo quarto","1500","","1524","","Luini Bernardino","","1485 ca./ 1532","bottega","","","tempera e olio su tavola","","20","46","","","","","","1995","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3605,"L0140-00007","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","SANTA IN ESTASI DI FRONTE AD UN ANGELO","Santa","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","seconda metà","1650","post","1699","ante","","","","","scuola lombarda","","olio su tavola","","151,5","162","","","","Senza cornice, il supporto è costituito da tre tavole di misure diverse fissate una all'altra","","2000","cattivo","proprietà Ente religioso cattolico","2000.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3606,"L0060-00120","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI SAN NICOLA DELLA FLUE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","prima metà","1600","","1649","","Franchi Giuseppe","","1550 ca./ 1627-1628","attr.","","","olio su tela","","66","52","","","","","Nicola della Flue, chiamato Bruder Klaus (Flue, 1417 - Ranft, 1487), santo mistico ed eremita.","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3607,"5q030-00065","3","01976208","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","poltrona","","animali","L'aquila e la gazza||Il lupo e la volpe","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVIII","metà","1740","ca.","1760","ca.","","","","","Bottega lombarda","","legno di noce/ doratura/ intaglio/ laccatura||arazzo","cm","106","77","53","","","Poltrone con schienale dalla forma ampia e dilatata; sedili, spalliera e braccioli imbottiti e rivestiti con arazzo di Beauvais.","Gli intagli rocailles che decorano tutta la struttura in legno sono in parte ripresi dai coevi modelli francesi. Si tratta di elementi stilistici tipici eseguiti in lombardia a partire dalla metà del Settecento.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","2009.0","De Palma, Ilaria","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3608,"4y010-27013","3","01967528","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto della chiesa di S. Maria in Vallicella a Roma","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVI","","1593","ca.","1593","ca.","Della Porta, Giacomo","","1532-1602","cerchia","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","537","412","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito con inchiostro bruno a penna utilizzando tiralinee, compasso e mano libera nelle parti decorative; le ombreggiature e i dettagli sono precisati con acquerellature di inchiostro bruno e verde nella facciata, grigio nella pianta; il disegno è tracciato su carta avorio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato, il disegno viene definito: \"Altra facciata di Chiesa\".\nNel 1593 il cardinale Angelo Cesi decide di finanziare la costruzione della nuova facciata della chiesa. Martino Longhi presenta un modello, mentre progetti vengono predisposti da Giacomo Della Porta, Giovanni Antonio Dosio, Fausto Rughesi da Montepulciano e da un certo Leonardo da Todi. La scelta cade sul progetto del Rughesi. La costruzione inizia nel 1594 e termina nell'arco di un decennio. Il presente disegno viene attribuito a Giacomo Della Porta o alla sua cerchia; è raffigurata una facciata su due ordini con quello superiore più stretto, raccordato al sottostante tramite volute. Lesene e colonne articolano il primo ordine in campate entro le quali si aprono il portale centrale, sormontato da un timpano curvilineo, e le porte laterali. In asse con queste aperture, al livello superiore, si trovano una finestra dotata di balaustra e due nicchie. Un frontone triangolare conclude la composizione.","2008","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Resmini, Monica","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3609,"L0080-00021","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","MARIA MADDALENA","La Maddalena","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","","1830","ca.","1831","ca.","Hayez Francesco","","1791/ 1882","","","","olio su tela","","59","49","","","","","","1995","cattivo","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3610,"4y010-27427","3","02025996","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","schizzo","","decorazioni e ornati","Ornato con testa di cherubino coronata","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","ultimo quarto","1675","","1699","","Martinelli, Domenico","","1650-1718","","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","105","96","","","","schizzo di studio tracciato a inchiostro bruno a mano libera sopra altro schizzo a matita di altro soggetto; il supporto è di carta chiara leggera","Lo schizzo, non citato nell'\"Indice\" di Sardini, raffigura lo studio di un motivo decorativo rappresentato da una testina di cherubino coronata appoggiata a volute di cartigli.\nIl motivo in esame è tracciato su un foglio in cui compare anche uno schizzo a grafite che sembra appartenere al contorno di una fortificazione con torrioni angolari circolari e pentagonali.\nL'attribuzione dell'opera a Domenico Martinelli deriva dal fatto che il motivo di testina coronata è ricorrente nelle sue decorazioni e dalla presenza degli schizzi di fortificazioni, argomento di cui l'architetto si occupò durante i suoi soggiorni oltralpe; inoltre sul verso del foglio compare un'iscrizione che sembra essere attribuibile allo stesso Martinelli (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 8,49 ter b Verso).\nLo schizzo di testina potrebbe essere confrontato con un altro di soggetto simile, che compare al centro della decorazione di un vaso disegnato da Martinelli e conservato in uno dei suoi manoscritti (Biblioteca Statale di Lucca, ms 1855, f. 88).","2009","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3611,"4y010-26646","3","01934751","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Decorazione antropomorfa per fontana","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","ultimo quarto","1775","","1799","","Sardini, Giacomo","","1750-1811","","","","carta/ inchiostro a penna","mm","57","84","","","","disegno eseguito a inchiostro bruno a penna su carta avorio; il corretto orientamento del foglio prevede che lo schizzo geometrico sia sulla destra","Nello schizzo è riconoscibile a sinistra il frammento di uno studio del marchese Giacomo Sardini per la figurazione delineata sul recto del presente foglio; si tratta di un'invenzione per decorare la cannella di una fontana per un laghetto, forse uno specchio d'acqua previsto per il giardino della villa a Pieve Santo Stefano; esiste infatti nella stessa collezione un altro foglio (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 9,115g) per il medesimo soggetto, con la precisazione della finalità dell'ideazione. Lo schizzo geometrico che affianca la figura potrebbe essere in relazione con il dispsositivo idraulico della fontana stessa.","2007","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Dallaj, Arnalda","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3612,"5q030-00057","3","01976203","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","comodino","","decorazioni e ornati","composizioni floreali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVIII","ultimo quarto","1785","ca.","1785","ca.","Maggiolini, Giuseppe","","1738-1814","","","","legno/ impiallacciatura in palissandro/ intarsio in mogano/ intarsio in acero/ intarsio in legno di rosa||marmo","cm","80","50","35","","","Comodino con pannello centrale intarsiato affigurante un vaso con fiori tra due volute di foglie di acanto.","Acquistato nel marzo 1893 all'asta della collezione Fuscari per la Scuola d'Arte Applicata, il comodino (ora nei depositi del Castello Sforzesco), che in origine doveva far coppia con un esemplare uguale, presenta intarsiato sul fronte un motivo decorativo (due volute di foglie d'acanto nascenti da una coppa) ripreso da un disegno conservato nel Fondo Maggioliniano e pubblicato da Alvar Gonzàlez-Pa-lacios nel 1986; la forma slanciata delle gambe risulta invece simile a quella dei supporti del comodino, già sul mercato antiquariale, datato dallo studioso al 1785 circa.\nNel Fondo Maggioliniano conservato presso il Gabinetto dei disegni del Castello Sforzesco di Milano esistono vari progetti per il motivo decorativo intarsiato nello sportello (Inv. nn. A287-290), con alcune varianti per il fiore al centro delle due volute disposte ai lati della coppa (Inv. n. A289 e n. C68).","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","2009.0","De Palma, Ilaria","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3613,"L0050-00111","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI PLACIDO PUCCINELLI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1600","","1699","","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","71","56","","","","","","1996","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3614,"4y010-27411","3","02025980","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Dettagli di capitello","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1560","ca.","1620","ca.","","","","","ambito romano","","carta/ grafite/ inchiostro a penna","mm","420","276","","","","disegno eseguito a mano libera a grafite e ripassato parzialmente a penna con inchiostro bruno; il supporto è di carta colore avorio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene raggruppato con altri sotto il titolo: \"Sviluppo di diverse / maniere di Capitelli Corintj.\".\nIl disegno in esame raffigura una variante di capitello corinzio, impostata parzialmente a grafite e definita in alcuni dettagli a inchiostro. Dal tratto grafico il disegno sembra associabile all'autore degli elaborati di cui agli invv. 8,40-41 R e V della presente Collezione. Le due corone di foglie d'acanto e il gruppo che comprende il caulicolo, il calice, la voluta e l'elice, qui rappresentati, sono propri del capitello corinzio, mentre i due viticci fioriti che sorgono da un unico tralcio dietro la prima corona, sono del tipo solitamente inserito sul calato del capitello composito al posto del gruppo sopra descritto.\nNon è possibile stabilire se si tratti di una sperimentazione compositiva, di una copia o di una riproduzione parziale dal vero. Si segnala comunque che lo stesso soggetto si trova in un disegno, tracciato a penna con inchiostro bruno e definito però in tutti i dettagli, all'interno della Collezione di Cassiano e Carlo Antonio dal Pozzo, una raccolta di disegni di architettura antichi e contemporanei composta dai due collezionisti tra il 1620 e il 1689.\nIl disegno della Collezione dal Pozzo è attribuito al XVI secolo in ambito italiano, ma il capitello non è identificato (Campbell 2004, pp. 861-862, n. 340).","2009","cattivo","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3615,"L0090-00050","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI UOMO GIOVANE CON BAFFI E GORGERA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","ultimo quarto","1574","post","1599","ante","","","","","scuola italiana","","olio su tela","","89","76","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3616,"4y010-26961","3","01967476","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto di un tabernacolo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1570","ca.","1621","","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","270","194","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite, eseguito a penna con inchiostro bruno utilizzando tiralinee, compasso e mano libera; le ombreggiature e i dettagli sono precisati con acquerellature di inchiostro bruno; il supporto è di carta avorio.","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato, il disegno viene definito: \"Ciborio col nome del medesimo\".\nIl disegno mostra il prospetto e parte della pianta di un ciborio composto da un corpo principale impostato su un alto e sobrio basamento decorato con specchiature, sul quale sono collocate colonne addossate per 3/4 alla parete, lesene e colonne libere di ordine corinzio. Nelle campate sono inserite delle nicchie destinate ad ospitare statue. Sopra questo primo volume si innesta un corpo di dimensioni più piccole anch'esso reso plastico dalla sporgenza delle colonne e relativa trabeazione. A conclusione della costruzione viene posto un tamburo ornato da volute che regge una piccola cupola. Le statue entro le nicchie raffigurano dei Santi mentre al centro è raffigurato il calice con l'eucarestia. Alla sommità del timpano triangolare è collocata la statua di Cristo. Il presente tabernacolo è uno dei tanti disegnati da Montano (cfr. Milano, Collezione Sardini Martinelli invv. 6,40; 6,41; 6,138-139r) e in parte pubblicati da G. B. Soria nell'opera \"Tabernacoli diversi, nuovamente inventati da M. Giovanbatista Montano milanese ...\" data alle stampe nel 1628.","2008","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Resmini, Monica","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3617,"L0060-00099","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI SAN TOMMASO DI VILLANOVA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1600","","1611","ante","Franchi Giuseppe","","1550 ca./ 1627-1628","","","","olio su tela","","62","50","","","","","San Tommaso di Villanova, (Fuenllana, Spagna, 1487 ca. - Valencia, 1555), agostiniano, arcivescovo di Valencia.","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3618,"L0020-00084","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","disegno","disegno","","ritratto","RITRATTO DI FRANCESCO SAVERIO QUADRIO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVIII","metà","1740","ca.","1760","ca.","Bossi Benigno","","1727/ 1798","","","","matita su carta||inchiostro su carta||acquerello su carta","","210","290","","","","","RITRATTO DI FRANCESCO SAVERIO QUADRIO (PONTE IN VALTELLINA,1695-1756),ACCADEMICO TRASFORMATO,GESUITA,STORICO","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3619,"L0030-00152","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","MADONNA CON IL BAMBINO E DUE ANGELI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","primo quarto","1500","","1524","","Carpaccio Vittore","","1460-1465 ca./ 1526 ca.","ambito","","","olio su tavola","","79","71","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3620,"L0050-00077","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","MADONNA IN TRONO CON BAMBINO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XV","","1400","post","1499","ante","","","","","scuola lombarda","","pittura murale riportata su tela","","15,4","76","","","","","","1996","cattivo","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3621,"L0090-00124","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","MADONNA CHE LEGGE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","primo quarto","1500","post","1524","ante","","","","","scuola emiliana","","olio su tavola","","53,5","41,5","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3622,"8i070-00023","3","00000023","R03/ Museo Civico di Storia Naturale","pittura","dipinto","","composizioni di invenzione","3) L'Era Paleozoica. Vita nei mari, le prime foreste","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","comunale","Museo Civico di Storia Naturale","Corso Venezia, 55","Museo Civico di Storia Naturale di Milano","Biblioteca - Archivio Fotografico","museo","","sec. XX","","1951","post","1951","ante","Bozzetti, Gino","","1926-2014","","","","compensato/ pittura","cm","426","216","","","","Pannello in compensato di legno raffigurante l'Era Paleozoica. Sono distinguibili forme di vita marina più evolute rispetto al pannello precedente: alghe, trilobiti, placodermi o \"pesci corazzati\" (in particolare il Dunkleosteus, in basso al centro, di cui esiste un esemplare presente nelle collezioni del Museo). A sinistra sono rappresentate le prime foreste.","Per le notizie storico-critiche si veda la scheda principale.","2014","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","Museo Civico di Storia Naturale","Livi, Paola","Livi, Paola","","","","","","","",515824.90363,5035492.0799,1,3,"GIARDINI P.TA VENEZIA",45.47277728675924,9.20245656461431,"(45.47277728675924, 9.20245656461431)"],
    [3623,"4y040-00674","3","02161045","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Ritratto del pittore Vittore Grubicy De Dragon||Schizzo di una testa femminile","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1886","ca.","1898","ca.","Troubetzkoy, Paolo","","1866-1938","","","","carta","mm","260","235","","","","matita di grafite su carta (recto e verso)","La formazione artistica di Paolo Troubetzkoy inizia con gli insegnamenti giovanili di Daniele Ranzoni, sebbene egli fosse essenzialmente autodidatta. Dal 1884, anno del suo trasferimento a Milano, frequenta per un breve periodo gli atelier di Ernesto Bazzaro e di Giuseppe Grandi, respirando il clima dell'ambiente scapigliato lombardo e dell'alta borghesia imprenditoriale milanese per la quale realizza numerosi ritratti fino al 1898, anno del suo trasferimento in Russia, per poi viaggiare tra Parigi, Londra e gli Stati Uniti, tornando in Italia solo negli anni successivi.","2017||2005","discreto||discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","","Alberti, Alessia","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3624,"L0090-00041","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","paesaggio","PASTORE CON ANIMALI AL PASCOLO E RUDERI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVIII","ultimo quarto","1775","post","1799","ante","","","","","scuola veneziana","","olio su tela","","33","49","","","","","","1996","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3625,"3o190-00006","3","00679614","R03/ Istituto per la Storia dell'Arte Lombarda","pittura","dipinto","","composizioni di invenzione","Madre con bambino","Maternità","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","grattacielo","","Grattacielo Pirelli","Piazza Duca d'Aosta, 5-7A","","","","","sec. XX","metà","1949","post","1949","ante","Brindisi, Remo","","1918-1996","","","","tela/ pittura a olio","cm","60","30","","","","l'opera rappresenta il tema della maternità, qui rappresentato con la figura di una madre con il piccolo tra le braccia","Remo Brindisi è pittore di primo piano del Novecento Italiano, affermatosi per la sua ricerca artistica verista. Nato a Roma il 25 aprile del 1918, frequenta la Scuola d'Arte di Penne, dove è insegnante il padre, i corsi di scenografia del Centro Sperimentale di Roma e le lezioni alla Scuola Libera di nudo dell'Accademia di Belle Arti di Roma.\nLa seconda guerra mondiale lo vede alle armi e, in seguito allo sbandamento dell'esercito italiano, giunge a Firenze, dove vive un momento sereno e creativo attorniato da alcuni amici, tra i quali Felice Carena, Ardengo Soffici e Ottone Rosai. Qui organizza la prima mostra personale: è il 1940. Queste sue giovani opere, di natura descrittiva e lirica, sono raccolte in un catalogo, con la presentazione di Eugenio Montale.\nImprigionato, riesce a fuggire giungendo a Venezia, dove vive in clandestinità sino alla Liberazione. Qui conosce Carlo Cardazzo, gallerista che gli assicura spazi e tempo per l'intensa attività artistica nella Galleria Il Cavallino.\nTra gli anni '40 e '50 Brindisi partecipa alle Biennali di Venezia e alle Quadriennali di Roma, mettendo in evidenza anche l'impegno politico e civile nei riflessi della sua pittura, improntata ai caratteri espressionisti della Nuova Figurazione, con un linguaggio tendenzialmente informale.\nA Milano dal 1947, l'artista partecipa alla diatriba tra realisti ed astrattisti, schierandosi in sintonia col Gruppo Linea, che annovera, tra gli, altri, Gianni Dova, Ibrahim Kodra, Gino Meloni, Giovanni Paganin. Il suo verbo si amplia di nuovi elementi, trasmessi nelle sue opere che presentano nuove figure di tratto e contenuto tipicamente cubista. E' di questi anni la Maternità, tema che vede impegnato il pittore in numerose occasioni, con dipinti che si allontanano progressivamente dalle opere giovanili, ad un impianto descrittivo e realistico. Lo stile pittorico di Brindisi, con la maturità si caratterizza di sfumature espressioniste, dando vita a un proprio linguaggio neofigurativo","2008/09/00","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","","","","","","","","","","",515720.75873,5036827.6586,2,10,"STAZIONE CENTRALE - PONTE SEVESO",45.484801336194856,9.201166964543097,"(45.484801336194856, 9.201166964543097)"],
    [3626,"8g030-00038","3","00098469","R03/ S27","arredi e suppellettili","divano","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","orfanotrofio","provinciale","Istituto Milanese Martinitt e Stelline","Via Pitteri, 56","","","","","sec. XIX","prima metà","1800","ca.","1849","ca.","","","","","ambito lombardo","","legno/ intaglio","cm","95","200","72","","","gambe a voluta con traversa sagomata, braccioli incurvati, schienale ondulato, braccioli a voluta","Proviene dalle Stelline, la cui sede durante il sec. XIX era nel palazzo di Corso Magenta, abbandonato durante la seconda guerra mondiale.","1994||2013","buono||buono","proprietà Ente pubblico non territoriale","1994.0","","S27","","Maderna, Valentina","2006.0","ARTPAST/ Ranzi, Anna","S27","1995||2006||2013","Menconi, D.||ARTPAST/ Ranzi, Anna||Amaglio, Silvia","ASP Istituti Milanesi Martinitt e Stelline e Pio Albergo Trivulzio||S27||ASP Istituti Milanesi Martinitt e Stelline e Pio Albergo Trivulzio","",519410.6948,5035760.4297,3,23,"LAMBRATE - ORTICA",45.47510220870088,9.248341748600325,"(45.47510220870088, 9.248341748600325)"],
    [3627,"L0030-00028","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","TRASFIGURAZIONE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","secondo quarto","1525","","1549","","Savoldo Giovanni Gerolamo","","1480 ca./ 1548 post","","","","olio su tela","","290","175","","","","","","1995","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3628,"5q070-00177","3","00670637","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","tessuti","arazzo","1.0","sacro","Eliseo raccoglie il mantello di Elia rapito in cielo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVI","terzo quarto","1550","ca.","1560","ca.","","","","","manifattura di Bruxelles","","lana/ lavorazione a telaio||seta","cm","350","","","","465","Il campo del tessuto mostra la narrazione di tre episodi: in primo piano, Eliseo abbigliato con una veste azzurra arricchita da motivi decorativi a ricamo e con un manto rosso striato da linee blu; fra le mani ha il mantello blu lasciato da Elia che viene rapito in cielo da una biga. Lì vicino scorre il fiume Giordano al di là del quale si scorge le città di Gerico. Il secondo episodio è narrato a sinistra, in secondo piano: Eliseo posa il mantello di Elia nel letto del fiume Giordano le cui acque si divideranno permettendogli di passare dall'altra parte. Il terzo episodio è rappresentato sulla destra dell'arazzo: Eliseo si incammina da Gerico verso Betel. Un gruppo di ragazzi schernisce Eliseo per la sua calvizie e due orse che sopraggiungono seminando strage fra i bambini.","L'arazzo è un perfetto esempio delle caratteristiche figurative di questa serie di Elia ed Eliseo: composizione incentrata su pochi personaggi; la figura di Eliseo ha una posa di disorganico dinamismo; minuziosa descrizione naturalistica; superficiale patina classicistica (emergere dell'architettura, rovina dell'arco trionfale, che può leggersi simbolicamente come un'allegoria della fine del paganesimo).","","","proprietà Ente pubblico territoriale","1984.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","2013.0","Garzillo, Benedetto","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","2015||2021","Garzillo, Benedetto||Barbieri, Lara Maria Rosa","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco||Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Tasso, Francesca||Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3629,"L0120-00115","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","scultura","bassorilievo","","sacro","SANTO CON LIBRO E AQUILA CHE GHERMISCE UN AGNELLO INCORNICIATI DA GIRALI FITOMORFI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XI","","1000","ca.","1099","ca.","","","","","scuola lombarda","","marmo","","105","41","","","","","","2001","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","2001.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3630,"4y010-28851","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","scuola","","","","mm","180","265","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3631,"B0030-00537","3","00659659","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","ritratto","Autoritratto di Lucia Anguissola","Autoritratto","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVI","metà","1557","","1557","","Anguissola Lucia","","1535 post/ 1565","","ambito cremonese","","olio su tavola","cm||cm","28||47","20||39,5","||6","","","","La cornice del dipinto, antica, è quella con cui l'opera è giunta in Pinacoteca nel 1937. Lo attesta anche, nell'inventario, una nota stilata in occasione dell'acquisto: \"Cornice a cartigli dorata\".","","","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","","","","1997||2000||2007||2011","Geddo, Cristina||Colace, Raffaella||Colace, Raffaella||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3632,"L0060-00067","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI GIOVANE UOMO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","seconda metà","1650","post","1699","ante","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","85","65","","","","","","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3633,"L0050-00133","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI GIOVINETTO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVIII","","1700","","1799","","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","85","66","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3634,"5q070-00120","3","00670763","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","scultura","rilievo","1.0","sacro","Dio Padre benedicente","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVI","secondo quarto","1530","ca.","1535","ca.","da Saronno, Andrea","","1475 circa (?) 1547 circa","","ambito lombardo","","legno/ scultura/ doratura/ pittura","cm","125","179","","","","Rilievo con il Padre Eterno benedicente a mezzo busto, di prospetto; regge nella mano sinistra una sfera dorata e tiene la destra alzata in segno benedicente.","Silvio Vigezzi attribuisce l'opera a Bernardo da Venezia, nella prima metà del XV sec. (S. Vigezzi, 1928, 1934). In seguito Casciaro ha messo in evidenza nel volto robusto, nei lineamenti decisi, negli occhi con la palpebra superiore leggermente abbassata, negli zigomi grandi, nella barba e i capelli in grandi ciocche e nel ritmo regolare del panneggio la sua somiglianza con la statuaria in legno di Andrea da Saronno .","2012","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2012.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","2017||2021","Dester, Elizabeth||Barbieri, Lara Maria Rosa","Raccolte d'Arte Applicata||Raccolte d'Arte Applicata","Tasso, Francesca||Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3635,"L0030-00138","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","GESU' BAMBINO DORMIENTE SULLA CROCE E ANGELI CON SIMBOLI DELLA PASSIONE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","metà","1640","post","1660","ante","Doneda Giovanni Stefano detto Montalto","","notizie sec. XVIII","bottega","","","olio su tela","","109","131","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3636,"5q070-00169","3","00670628","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","tessuti","arazzo","1.0","sacro","Resurrezione di Lazzaro","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVI||sec. XV||sec. XVI","inizio||||primo quarto","1515||||1515","||||ca.","1520||||1520","||||ca.","","","","","manifattura fiamminga||bottega franco fiamminga","","lana/ lavorazione a telaio||seta","cm","286","","","","205","Cristo in piedi in primo piano, a sinistra, vestito di una tunica di color bruno, benedice Lazzaro, avvolto in un sudario, raffigurato al centro e sorretto da un personaggio barbuto sulla destra, forse san Pietro (?). In secondo piano sono numerosi personaggi, tra cui  altri due apostoli, distinguibili perché senza cappello. Gli altri astanti sono invece personaggi vestiti probabilmente secondo la moda fiamminga di inizio XVI secolo. Fra i vari personaggi, in generale poco espressivi, ve ne sono alcuni che sono maggiormente caratterizzati: il giovane alle spalle di Cristo indossa un abito con intessute le lettere \"VNA\" e ha in mano un oggetto con fori e punte (alcuni lo hanno identificato come una navetta da arazziere); sul risvolto del mantello del terzo uomo da sinistra della fila superiore si leggono le lettere \"IOA\" (forse un riferimento al nome Ioannes). La scena è racchiusa da un paesaggio, visibile sul fondo, nel quale si distinguono diversi edifici (case e torri di un castello). L'arazzo ha una cornice con doppio bordo verde, al cui interno vi sono fiori e tralci vegetali. Negli angoli della cornice vi sono quattro scudetti color panna. L'arazzo è fissato ad un telaio di legno coperto da stoffa azzurra.","L'arazzo era originariamente una pala d'altare, forse per una cappella privata, eseguita per una specifica committenza da identificare in uno dei volti più caratterizzati tra gli astanti che prendono parte alla scena. Un soggetto analogo con funzione di pala d'altare è documentato presso le antiche Raccolte Estensi di Ferrara in un inventario del 1587 e in un secondo elenco inventariale, più tardo, che risale al 1638.","","","proprietà Ente pubblico territoriale","1984.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","2013.0","Garzillo, Benedetto","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","2015||2021","Garzillo, Benedetto||Barbieri, Lara Maria Rosa","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco||Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Tasso, Francesca||Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3637,"L0050-00012","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO D'UOMO CON FRATE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","metà","1540","","1560","","","","","","scuola fiamminga","","tempera su tavola","","47","36","","","","","","1995","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3638,"4y010-28775","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","scuola","","","","mm","262","251","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3639,"L0030-00120","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","DEPOSIZIONE DI CRISTO DALLA CROCE CON I SANTI AMBROGIO, MARIA MADDALENA, PIETRO MARTIRE E UNA SANTA CON CORONA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","secc. XVI/ XVII","fine/inizio","1590","post","1610","ante","","","","","scuola piemontese(?)","","olio su tela","","171","125","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3640,"4y010-27010","3","01967525","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Colonna ionica","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVI","","1500","","1599","","","","","","ambito centro-italiano","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","179","38","","","","disegno eseguito a penna con inchiostro bruno utilizzando tiralinee e mano libera; le ombreggiature e i dettagli sono precisati con acquerellature di inchiostro azzurro; il supporto sul quale è tracciato è di carta azzurro-grigia","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato, il disegno viene definito: \"Colonne Doriche composte\".\nIl disegno raffigura l'alzato di una colonna ionica con fusto diviso in due parti: quella inferiore liscia, ornata con teste alate di cherubino che reggono ghirlande, è separata tramite un collarino dalla superiore scanalata. Tra le volute del capitello è appeso un festone. Il disegno, che è ritagliato e mostra ai lati della colonna l'inizio di un'apertura trabeata (finestra?), fa parte di una serie di 5 colonne analoghe (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 4,91; 4,92; 4,93; 4,95) che forse costituivano originariamente una sequenza di aperture e sostegni per una facciata di palazzo.","2008","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Resmini, Monica","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3641,"L0070-00034","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI GIULIO POMPONIO LETO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1613","post","1621","ante","Crespi Antonio Maria","","1580 ca./ 1630","attr.","","","olio su tela","","60","51","","","","","Giulio Pomponio Leto, (Diano, Lucania, 1428 - Roma, 1498), umanista fondatore dell'Accademia Romana.","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3642,"L0090-00056","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","genere","SALTIMBANCHI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVIII","secondo quarto","1725","post","1749","ante","Magnasco Alessandro detto Lissandrino","","1667/ 1749","bottega","","","olio su tela","","54","44","","","","","","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3643,"4y010-26796","3","02025901","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Decorazioni per cupola","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","secondo quarto","1625","","1649","","","","","","ambito romano","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello/ acquerellatura","mm","234","368","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è a mano libera; le ombreggiature e i dettagli sono precisati con acquerellature di inchiostro bruno; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Altro d.o\" (leggi: \"Soffitto\").\nIl disegno che non è stato possibile identificare, si riferisce alla decorazione prospettica di una copertura circolare. L'autore suddivide la parete in campate di analoga ampiezza utilizzando colonne di ordine dorico su alto piedistallo. Le campate ospitano alternativamente vani rettangolari dotati di finestre e nicchie ospitanti statue. La campata centrale, più ampia, ha un'apertura ad arco protetta da balaustra che inquadra la parete di fondo entro la quale si apre un oculo. Il disegno costituisce una soluzione semplificata della decorazione raffigurata sul foglio Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 1,79.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3644,"L0050-00124","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","paesaggio","PASTORI CON ANIMALI AL PASCOLO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","secc. XVII/ XVIII","fine/inizio","1690","post","1710","ante","Roos Philip Peter detto Rosa da Tivoli","","1651-1657/ 1705-1706","","","","olio su tela","","14,3","29,3","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3645,"4y010-28695","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Luogo remoto, variante di una scena incisa per \"Aureliano in Palmira\" di Gioacchino Rossini, 1813","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","","","","","mm","167","230","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3646,"4y010-26805","3","02025910","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta e sezione di vano scala","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1550","post","1649","ante","","","","","ambito romano","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","411","273","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è tracciato a penna con inchiostro bruno, principalmente a tiralinee e compasso e in parte a mano libera; campiture di acquerello blu nello spessore delle murature in pianta e per gli effetti d'ombra nel prospetto della sezione","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Scala elevazione.e.spaccato\".\nSi tratta di un disegno esecutivo in sezione verticale con pianta sovrapposta, realizzato per la costruzione di una scala. Il disegno è infatti minuziosamente quotato e fornisce anche il nominativo dei due abitanti degli alloggi in corrispondenza del primo e del secondo piano del palazzo. La scala è a pianta rettangolare a quattro rampe, due di dieci alzate e due di cinque. La scala presenta il nucleo centrale e tre lati in muratura cieca, mentre il quarto lato esterno minore ha due aperture in corrispondenza dei pianerottoli. I quattro pianerottoli sono coperti da volte a crociera impostate su una cornice che prosegue sul muro del nucleo centrale lungo il tratto obliquo della di rampa. Non vi sono elementi sufficienti per identificare il palazzo e l'autore del disegno, che tuttavia la scala grafica indica appartenere all'ambiente romano.","2009","cattivo","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3647,"4y010-25968","3","02160703","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Composizione in rosso","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1939","","1939","","Andreoni, Cesare","","1903-1961","","","","carta/ matita/ tempera","mm","446","308","","","","tempera e matita colorata su carta marrone chiaro","Dalla metà degli anni Trenta, si osserva nelle opere di Andreoni un interesse per ritmi non rettilinei, l¿uso di arabeschi e forme curve dalla forte evocazione surrealista. Osservando i disegni dell¿artista, conservati presso il Civico Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco di Milano, si nota però una maniera espressiva non unitaria dovuta probabilmente al suo carattere sempre pronto a captare nuovi orientamenti. In questo periodo Andreoni, pittore per vocazione e con una preparazione sostanzialmente da autodidatta, passa dal rigore quasi geometrico dei primi quadri a una visione simbolica di elementi espressivi e a una cromia limpida, ma meno vivace e squillante. L¿opera in questione, donata come molte altre nel 1992 dall¿Archivio Andreoni all¿istituto milanese, gioca sulla creazione di equilibrio tra forme materiche arrotondate e forme geometriche, attraverso una sintesi armoniosa che si avvicina alla poetica informale.","2018||2003","discreto||discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3648,"L0080-00047","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","genere","MONACHE AL LIDO","La benedizione del mare","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","fine","1890","","1899","","Bianchi Mosè","","1840/ 1904","","","","olio su tavola","","47","74","","","","","","1995","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3649,"4y010-26414","3","01933019","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","modano","","progetto","Sezione del piedistallo di gruppi scultorei per il casino del castello di Austerlitz","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1691","ca.","1695","ca.","Martinelli, Domenico","","1650-1718","","","","carta/ grafite","mm","1640","288","","","","disegno sagomato che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito con tiralinee e compasso; il disegno è tracciato su supporto di carta avorio composto da cinque fogli incollati","Nella \"Spiegazione de Numeri\" del tomo nel quale era rilevato, il disegno viene definito: \"Piedistallo per li Gruppi delle Nicchie del Casino\".\nIl modano, ritagliato lungo il profilo destro, presenta un'unica linea a matita tracciata con la riga che lo attraversa in senso verticale, dall'alto al basso. Si riferisce al piedistallo dei due gruppi di statue ispirati alla favole di Psiche che decoravano le nicchie delle logge del casino. Una volta demolito il casino, i due gruppi scultorei vennero collocati nel giardino, dove ancora oggi si trovano.","2007","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Resmini, Monica","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3650,"L0050-00023","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","natura morta","FIORI IN UN BICCHIERE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1608","","1608","","Brueghel Jan il Vecchio","","1568/ 1625","","","","olio su rame","","43","30","","","","","","1995","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3651,"4y010-26509","3","01934623","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Veduta prospettica di altare","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1678","post","1690","ante","Martinelli, Domenico","","1650-1718","","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite/ biacca","mm","372","251","","","","disegno eseguito su carta bianca preparata ad acquerello marrone scuro; è tracciato con inchiostro nero a mano libera su tracce della precedente costruzione a grafite, le parti illuminate sono evidenziate con biacca; presenta una marginatura a grafite","L'altare qui rappresentato non è identificabile e non è stato possibile stabilire se il disegno sia un progetto o, più probabilmente, una copia di studio forse risalente al primo periodo romano di Domenico Martinelli, come ipotizza Hellmut Lorenz (Lorenz 1991, M KAT 87, pagg. 267-268).\nL'attribuzione a Martinelli deriva dalla particolare tecnica di rappresentazione da lui usata proprio in quel periodo, come riferisce anche il biografo Giovanni Battista Franceschini nelle sue \"Memorie della vita di Domenico Martinelli\" del 1772 (Lorenz 1991, p. 130), che ritroviamo anche in altri disegni da lui realizzati (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 9,34 e 4,6): il disegno è tracciato su carta marrone scuro e le zone in luce sono evidenziate con sfumature bianco-argentate. L'altare racchiude nella sua notevole plasticità tutti gli elementi architettonici espressione del gusto barocco romano, dalla giustapposizione di elementi concavi e convessi, all'inserimento nella composizione di gruppi scultorei.\nIl disegno può essere associato a un altro studio di altare di proporzioni maggiori presente nella collezione milanese, come già evidenziato da Lorenz (Lorenz 1991, cit.), che presenta lo stesso motivo di calotta emisferica (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 4,6) e che lo studioso ipotizza essere un altare per la chiesa del re polacco Jan III Sobieski.","2007","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Caspani, Licia Anna","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3652,"8g030-00044","3","00098475","R03/ S27","pittura","dipinto","","Ritratto","Ritratto di Carlo Malnati","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","orfanotrofio","provinciale","Istituto Milanese Martinitt e Stelline","Via Pitteri, 56","","","","","sec. XX","metà","1956","ca.","1956","ca.","","","","","ambito lombardo","","tela/ pittura a olio","cm","90","70","","","","","","1994||2013","buono||buono","proprietà Ente pubblico non territoriale","1994.0","","S27","","Maderna, Valentina","2006.0","ARTPAST/ Ranzi, Anna","S27","1995||2006||2013","Menconi, D.||ARTPAST/ Ranzi, Anna||Amaglio, Silvia","ASP Istituti Milanesi Martinitt e Stelline e Pio Albergo Trivulzio||S27||ASP Istituti Milanesi Martinitt e Stelline e Pio Albergo Trivulzio","",519410.6948,5035760.4297,3,23,"LAMBRATE - ORTICA",45.47510220870088,9.248341748600325,"(45.47510220870088, 9.248341748600325)"],
    [3653,"4y010-26419","3","01933024","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","modano","","progetto","Cimasa dei muri del giardino e del casino del castello di Austerlitz","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1691","ca.","1695","ca.","Martinelli, Domenico","","1650-1718","","","","carta/ grafite","mm","315","360","","","","disegno sagomato che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito con tiralinee e compasso; il disegno è tracciato su supporto di carta avorio; l'orientamento corretto del foglio prevede che il lato obliquo sia in basso a sinistra","Nella \"Spiegazione de Numeri\" del tomo nel quale era rilevato, il disegno viene definito: \"Cimasa del Muro dell'inferior Giardino, che regna anche sotto il Casino\".\nIl modano, riferito al muro di contenimento della scarpata sotto il casino, è ritagliato lungo il profilo inferiore e si caratterizza per la presenza del motivo a listello con sottostante gola rovescia. Sul foglio sono presenti due linee a matita che servono alla definizione dell'altezza del listello.","2007","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Resmini, Monica","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3654,"Q1010-00142","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","Il Naviglio","Il Naviglio","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XIX","inizio","1800","","1810","","Aspari Domenico","","1745/ 1831","","","","tempera su tela","cm","888,8","888,8","","","","","","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [3655,"L0020-00146","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","natura morta","TACCHINI,GALLO,PULCINI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVIII","secondo quarto","1725","post","1740","ante","Crivelli Angelo Maria detto Crivellone","","notizie 1703/ 1730","","","","olio su tela","","110","110","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3656,"8i070-00017","3","00000017","R03/ Museo Civico di Storia Naturale","pittura","dipinto","","paesaggio","Marina","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","comunale","Museo Civico di Storia Naturale","Corso Venezia, 55","Museo Civico di Storia Naturale di Milano","Biblioteca - Archivio Fotografico","museo","","sec. XX","","1926","post","1926","ante","Beghè, David","","1854-1933","","","","tela/ pittura a olio","cm","98","156","","","","Dipinto a olio su tela raffigurante una Marina.","Il dipinto fa parte di un gruppo di tre marine di proprietà del Museo, tutte datate 1926 e firmate da David Beghè (per un profilo biografico dell'artista si veda la scheda precedente). \nL'opera mostra somiglianze con altre marine di Beghè e in particolare con una Marina (cm 39x70), del primo decennio del XX secolo, oggi di proprietà di Gianfranco Beghè (Genova).","2014","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","Museo Civico di Storia Naturale","Livi, Paola","Livi, Paola","","","","","","","",515824.90363,5035492.0799,1,3,"GIARDINI P.TA VENEZIA",45.47277728675924,9.20245656461431,"(45.47277728675924, 9.20245656461431)"],
    [3657,"L0060-00041","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","BAMBINO CON LE MANI GIUNTE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","","1575","ca.","1596","ante","Tibaldi Pellegrino","","1527/ 1596","attr.","","","olio su tavola","","30","23","","","","","","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3658,"L0030-00045","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI FILIPPO IV RE DI SPAGNA A CAVALLO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","seconda metà","1650","post","1699","ante","","","","","scuola spagnola (?)","","olio su tela","","73","59","","","","","","1996","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3659,"4y010-28813","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","scuola","","","","mm","286","350","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3660,"4y010-27179","3","02056498","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Voluta del capitello ionico","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","primo quarto","1600","","1624","ante","","","","","ambito romano","","carta/ inchiostro a penna/ matita rossa","mm","263","195","","","","disegno eseguito a matita rossa utilizzando tiralinee, compasso e mano libera; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Il foglio raffigura la voluta del capitello ionico con la determinazione dei centri all'interno dell'oculus, l'abaco superiore. La voluta presenta un ornato vegetale nell'angolo acuto interno della curva superiore.\nNella Collezione Sardini Martinelli di Milano, sono presenti altri due disegni relativi a questo tema: invv. 6,142a verso e 6,16 verso, che testimoniano dell'interesse nei confronti del metodo di tracciamento di questo elemento. L'individuazione di una formula esatta per la costruzione della voluta ionica aveva impegnato a fondo gli architetti del Rinascimento, che cercavano di sopperire alla mancanza di indicazioni in merito nel testo vitruviano. Quest'ultimo infatti si limitava a descrivere il solo svolgimento esterno della voluta. Leon Battista Alberti prima del 1450 aveva codificato un metodo costruttivo prendendo a modello un capitello del teatro di Marcello. Analogamente fece Serlio prima del 1537, mentre Dürer nel 1525, costruì la spirale attraverso l'individuazione di punti. Solo nel 1540, con Giuseppe Porta Salviati, si avrà la prima voluta costruita secondo il metodo di Vitruvio basato su archi di cerchio di raggi differenti, che costituirà anche la matrice del capitello ionico illustrato da Palladio nell'edizione di Barbaro del 1556 (Gros 2006, p. 29).","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3661,"L0050-00052","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI GIOVANNI PIETRO GIUSSANI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1600","post","1699","ante","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","118","95","","","","","","1995","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3662,"4y010-26651","3","01934756","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Edificio per il principe Liechtenstein","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1692","post","1694","ante","Martinelli, Domenico","","1650-1718","","","","carta/ inchiostro a penna","mm","320","412","","","","manoscritto in tre facciate stilato con inchiostro nero a penna su carta chiara","Il documento non è un disegno, ma un manoscritto a commento di un disegno non conservato nella collezione in esame, relativo a una fabbrica ripristinata da Martinelli per conto del Principe di Liechtenstein (abbreviato nel testo con Lichitain).\nNon vi è riferimento preciso che consenta di individuare la localizzazione di tale fabbrica. La sola indicazione che si ricava dalla lettura del testo, qui trascritto, è che si trattava forse di una fortezza e doveva accogliere gli ufficiali del principe, per i quali erano predisposti degli alloggi dotati di ogni conforto.\nIl disegno cui doveva essere allegata questa relazione riportava colorate in rosso le murature da costruire, di grigio quelle esistenti.","2007","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Caspani, Licia Anna","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3663,"L0020-00126","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","paesaggio","PAESAGGIO CON SAN GIOVANNINO","Romitaggio di San Giovannino","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","fine","1590","","1599","","Bril Paul","","1554/ 1626","","","","olio su tela","","86","131","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3664,"4y010-26693","3","01967327","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Pianta di palazzo Boncompagni a Bologna","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1678","post","1690","ante","Martinelli, Domenico","","1650-1718","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","542","412","","","","disegno quotato; eseguito con inchiostro bruno a penna, a tiralinee e compasso, le murature sono acquerellate colore beige; il disegno è tracciato su carta chiara","Il disegno è una copia della variante al piano terreno di palazzo Boncompagni a Bologna, conservato nella raccolta dell'architetto Ottaviano Mascarino, presso l'Accademia di San Luca in Roma. Il disegno originale era stato realizzato da Pietro Fiorini e la variante che riguarda lo scalone principale era tracciata su un foglio applicato, su cui trasparivano le iscrizioni del verso. La riproduzione conservata nella presente collezione è attribuita da Hellmut Lorenz a Domenico Martinelli e si ipotizza risalire al suo primo periodo di permanenza a Roma, tra il 1678 e il 1690. Anche questo disegno riporta sul verso le iscrizioni probabilmente presenti sul verso dell'originale.","2007","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Caspani, Licia Anna","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3665,"4y010-26456","3","01967548","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta di capannone","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVIII/ XIX","","1775","post","1811","ante","Sardini, Giacomo","","1750-1811","(?)","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","345","236","","","","disegno in scala, conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a inchiostro bruno a penna con tiralinee e compasso; il supporto sul quale è tracciato è carta avorio pesante macchiata","Nell'\"Indice de Disegni\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Altra [sottinteso: pianta] come sopra\".\nL'indice di Sardini non è molto esplicativo riguardo ai disegni raccolti in questo settimo tomo della Collezione Sardini Martinelli e il disegno non fornisce indicazioni per una sua certa identificazione. Tuttavia l'elementarietà della rappresentazione grafica e il soggetto analogo a quello di cui all'inv. 7,11 della Collezione, inducono a ipotizzare che l'autore sia lo stesso Giacomo Sardini, che oltre ad essere collezionista di disegni si dilettava in architettura.\nSi tratta di un altro disegno per un magazzino, rappresentato solo in pianta, in cui si sovrappongono due soluzioni: con sei aperture rettilinee e molto ampie o con quattro finestre e due porte strombate. La scala grafica è appena segnalata senza riferimenti di scrittura.","2008","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Caspani, Licia Anna","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3666,"4y010-27140","3","02056460","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto di altare","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1600","","1699","","","","","","ambito romano","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello","mm","276","207","","","","disegno in scala che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite è eseguito con inchiostro bruno a penna utilizzando tiralinee, compasso e mano libera nelle parti ornamentali; le ombreggiature e i dettagli sono precisati con acquerellature di inchiostro bruno; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"altari diversi\" con la definizione \"95 con nicchia\". Il disegno raffigura il prospetto di un altare che non è stato possibile identificare. La struttura si eleva sopra tre gradini; sopra la mensa è collocata una fascia che alle estremità aggetta e funge da basamento per le colonne pseudo ioniche poste ai lati della nicchia destinata ad ospitare una statua. La trabeazione risulta spezzata e limitata solo alla porzione sopra le colonne, per poter ospitare la ghiera dell'arco della nicchia. Conclude la composizione un timpano triangolare.","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3667,"4y010-26575","3","01934683","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta per chiesa monumentale a Varsavia","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1684","ca.","1684","ca.","Martinelli, Domenico","","1650-1718","","","","carta/ grafite/ acquerello/ inchiostro a penna/ stilo","mm","375","200","","","","disegno in scala, conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a inchiostro bruno utilizzando tiralinee e compasso su una base geometrica realizzata con lo stilo; acquerellature di inchiostro bruno diluito nello spessore delle murature. Il disegno è tracciato su supporto di carta avorio composto da due fogli incollati","ll disegno rientra nel gruppo dei progetti, mai realizzati, che Martinelli elabora per il re di Polonia Jan III Sobiesky (1679-1696). Sono sconosciute le circostanze che portano Domenico Martinelli a progettare alcuni edifici per il re polacco, sono invece noti gli indirizzi della sua politica culturale e artistica, orientata principalmente verso Roma e all'ambiente dell'Accademia di S. Luca. Oltre a ciò, possono aver svolto un ruolo importante per i contatti con il Martinelli i rapporti personali del Sobiesky, che aveva come segretario personale Tommaso Talenti, proveniente da Lucca e, il fatto che il cardinale Francesco Bonvisi, lucchese, era l'inviato papale a Varsavia. Una data possibile per i progetti del Martinelli è quella del 1684, quando il re manda a Roma il suo confessore quale inviato artistico. Il presente disegno è tra quelli predisposti dal Martinelli per la chiesa monumentale, un progetto che prevede due fasi: la prima di studio della pianta e della facciata; la seconda alla soluzione definitiva della facciata, della cripta, della sezione longitudinale e della pianta del tamburo. Su questo foglio, riferito ancora alla prima fase, Martinelli traccia la prima proposta, molto vicina a quella definitiva, della pianta della chiesa. La costruzione spaziale è stata concepita sulla base di una griglia quadrata, e prevede tre spazi cupolati messi in sequenza, con predominanza di quello centrale per ampiezza e altezza. Calcolato sulle dimensioni totali, la sua luce di 30 m risultava però piccola, per cui a questo spazio centrale viene aggiunto un secondo anello alla quota del tamburo, così da coprire quasi l'intera larghezza dell'edificio (cfr. Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 9,5). In alcune parti, ad esempio nella zona del coro, si vede un chiaro riferimento alla chiesa dei SS. Luca e Martina di Pietro da Cortona; anche le numerose colonne addossate ai pilastri fanno pensare a Pietro da Cortona e al Rainaldi, che sono i riferimenti più importanti dell'attività romana del Martinelli. Ad un primo spazio su cui si aprono due cappelle circolari, e definito al centro da pilastri compositi, segue l'ampio vano ottagonale centrale, contornato da sei cappelle molto profonde, che introduce nella zona del presbiterio trilobato.","2007","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Resmini, Monica","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3668,"4y010-28766","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","frontespizio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","","","","","mm","232","152","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3669,"4y010-27036","3","02056356","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Decorazione di porta con stemma di Paolo V","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1605","","1621","","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","(?)","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello/ acquerellatura","mm","507","390","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite è eseguito con inchiostro bruno a penna utilizzando tiralinee e mano libera nelle parti ornamentali; le ombreggiature e i dettagli sono precisati con acquerellature di inchiostro bruno; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"Porta\" con la definizione \"16 altra d.a\" [si legga: imposta]. L'attribuzione del disegno a Giovanni Battista Montano fatta da Valeria Pracchi (1991, 2a parte) su segnalazione di Anna Bedon, è confermata dalla Fairbairn (1998, n. 1011; p. 771). Il foglio raffigura una porta ornata con gli emblemi di Paolo V Borghese, l'aquila e il drago, per il quale, così come per altri della Collezione Sardini Martinelli, la paternità montaniana è messa in dubbio da Gonzalez Palacios (2004, p. 17). La porta è divisa in due battenti, per i quali sono proposte soluzioni alternative, articolati con due specchiature grandi disposte verticalmente, alternate a tre più piccole orizzontali. Nell'anta di sinistra i pannelli più grandi mostrano cornici interne ed esterne lisce, raccordate agli angoli da cuori vegetali, mentre quelli più piccoli presentano, dall'alto verso il basso, un drago con girali e angeli, lo stemma papale di Paolo V retto da coppie di angeli e, infine, girali con al centro due putti abbracciati. Nell'anta di destra l'autore crea una cornice con decorazioni floreali e borchie, e inserisce le insegne di Paolo V negli spazi che separano i pannelli verticali, provvisti di cornici intagliate, da quelli orizzontali. In questi ultimi ricorre il motivo dei girali con putti. Il presente disegno costituisce una variante di quello conservato in Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 5,11.","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3670,"L0030-00113","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","natura morta","PESCI CON VEGETALI SULLO SFONDO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","","1884","post","1884","ante","Belloni Giorgio","","notizie 1884","","","","olio su tela","","73","103","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3671,"L0070-00120","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI SAN BASILIO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","","1597","","1597","","Franchi Giuseppe","","1550 ca./ 1627-1628","attr.","","","olio su tela","","65","51","","","","","San Basilio, (Cesarea di Cappadocia, 330 ca. - 379), vescovo di Cesarea, dottore della Chiesa orientale.","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3672,"4y010-27481","3","02026050","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Cartelle per arme ecclesiastica e gentilizia","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1575","ca.","1621","ante","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","195","167","","","","disegno eseguito con inchiostro bruno a mano libera, con poche tracce della preliminare costruzione a grafite; le ombreggiature sono a tratteggio a inchiostro a penna; è tracciato su carta molto imbrunita","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene raggruppato con altri sotto il titolo: \"Cartelle per / armi di Gio. Batta Montani\".\nIl foglio presenta due metà di cartelle per arme disegnate da Giovanni Battista Montano. L'attribuzione di Giacomo Sardini è confermata dalla presenza di altri disegni quasi identici dello stesso autore raccolti in un album lasciato in eredità da Henri de Cambout, Duca di Coislin al Monastero di Saint Germain des Prés nel 1732 (MS Hb, 22 - 4°, ff. 103, 104, 107 consultati nei microfilm 9421, 9422, 9423), oggi conservato presso la Bibliothèque National de France a Parigi e segnalato da Lynda Fairbairn (Italian Renaissance Drawings from the Collection of Sir John Soane's Museum, London, 1998 pp. 770-771). Della prima cartella di tipo ecclesiastico, è rappresentata la parte destra con la linea di mezzeria in prossimità del margine sinistro del foglio; gli elementi decorativi distintivi collocati tra le volute dei cartigli, sono il cappello prelatizio con l'ampia tesa trapassata dal cordone annodato che termina con una serie di fiocchi e due testine poste rispettivamente alla sommità e all'apice inferiore della parte centrale vuota della cartella.\nDella seconda cartella di tipo gentilizio, è tracciata la parte sinistra con la mezzeria accostata al margine destro; in questo caso al posto del cappello prelatizio è raffigurato un elmo con ai lati foglie d'acanto e un cordone che fuoriesce da un cartiglio. La parte centrale ha il contorno sagomato e termina con una maschera appena abbozzata. \nIl disegno può essere correlato ad altri presenti all'interno della Collezione (Milano, Collezione Sardini Martinelli, invv. 8,96; 8,97; 8,98; 8,99; 8,100; 8,101).","2009","cattivo","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3673,"4y010-26896","3","01967412","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Veduta prospettica angolare di edificio con apertura ad arco","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVI","seconda metà","1550","","1599","","","","","","ambito centro-italiano","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","283","217","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; eseguito a penna con inchiostro bruno utilizzando tiralinee e compasso; compiture di acquerello bruno per effetti d'ombra; il supporto è di carta avorio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato, il disegno viene definito: \"Canto sostenuto in aria con chiavi di pietra\".\nIl disegno raffigura la porzione angolare di un edificio, aperta al piano terra da un arco. Il paramento murario è realizzato con pietre di taglio regolare ed è ornato da fasce marcapiano lisce.","2008","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Resmini, Monica","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3674,"L0090-00075","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI LUDOVICO SETTALA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","primo quarto","1600","","1624","","Galizia Fede","","1578/ 1630","attr.","","","olio su tela","","64","50,5","","","","","Ludovico Settala, senatore.","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3675,"L0060-00036","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","SAN MICHELE ARCANGELO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","primo quarto","1600","","1624","","Procaccini Giulio Cesare","","1574/ 1625","","","","olio su tela","","60","44","","","","","","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3676,"5q030-00077","3","01976211","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","console","","essere umano e uomo in generale","scena galante","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVIII","terzo quarto","1750","ca.","1775","ca.","","","","","bottega lombarda","","legno/ doratura/ intaglio||marmo bianco e rosso","cm","114","45","86","","","Le volute, intrecciandosi, formano il supporto del piano di marmo e incorniciano una scenetta galante intagliata a tutto tondo.","Il disegno delle volute fu ripreso dai modelli rocaille tedeschi diffusi attraverso i repertori di incisioni di François Cuvillies, Franz Xaver Habermann e di Johann Michael Hoppenpaupt II ma anche dalle decorazioni in stile Luigi XV eseguite a Torino su disegni di Benedetto Alfieri, chiamato a Milano nel 1765 dai Sormani per completare la facciata verso il giardino. Lo stile e la qualità degli intagli accomunano queste consoles agli arredi lignei della sala degli specchi di Palazzo Litta, a quelli già in Palazzo Visconti di Saliceto a Cernusco sul Naviglio e a quelli eseguiti per il salone da ballo di Palazzo Clerici.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","2009.0","De Palma, Ilaria","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3677,"4y010-27467","3","02026036","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Cartella per arme gentilizia","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","fine","1690","","1699","","Martinelli, Domenico","","1650-1718","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","163","114","","","","disegno eseguito con inchiostro nero a penna a mano libera; le ombre sono rese con acquerello grigio; il disegno presenta un sfondo ad acquerello viola a sua volta delimitato da un margine a inchiostro bruno a penna; il supporto sul quale è tracciato è carta avorio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Cartelle per armi\".\nScudo gentilizio definito da una cornice a volute e ornato al vertice da una corona. Lorenz (1991, MZ 450) conferma l'attribuzione a Domenico Martinelli.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3678,"2p030-06512","3","00630690","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","tavolino","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","seconda metà","1750","ca.","1799","ca.","","","","","manifattura lombarda","esecutore","legno di rosa||legno di ciliegio||legno di mogano","cm","75","50","38","","","Tavolino in legno di mogano con intarsi in bois de rose a soggetto floreale sul piano; un cassettino, fusto centrale a tripode.","","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [3679,"L0060-00114","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI SAN VINCENZO FERRERI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","prima metà","1600","","1649","","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","66","52","","","","","Vincenzo Ferreri, (Valencia, 1350 ca. - Vannes, Bretagna, 1419), santo predicatore domenicano.","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3680,"4y010-28749","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","scuola","","","","mm","168","225","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3681,"4y010-26893","3","01967409","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto di loggia","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1570","ca.","1621","","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello","mm","270","413","","","","disegno in scala che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a inchiostro bruno utilizzando tiralinee e compasso, a mano libera negli elementi ornamentali; acquerellatura di inchiostro bruno per effetti d'ombra; bucherellatura per lo spolvero. Il disegno è tracciato su supporto di carta avorio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato, il disegno viene definito: \"Altare e Cappella in prospettiva\". \nIl disegno raffigura tre campate di una loggia ad archi a tutto sesto reggenti un'alta trabeazione. A questa struttura di base è stato sovrapposto un ordine di colonne tortili binate, in corrispondenza delle quali, nella trabeazione viene inserito uno stemma con le insegne papali, sormontato da un timpano curvilineo decorato con cherubini reggicero. La ghiera dell'arco è mascherata da un cartiglio accartocciato. Il parapetto è costituito dai basamenti delle colonne alternati da balaustre. Il disegno è definito con precisione solo nella campata centrale, quella a destra presenta la fitta bucherellatura per lo spolvero, mentre quella a sinistra è lasciata a livello di abbozzo. Il disegno è in rapporto con un altro conservato in Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 5,87, attribuito dalla critica a G.B. Montano (Pracchi 1991, seconda parte, p. 15).","2008","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Resmini, Monica","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3682,"L0120-00097","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","scultura","scultura","","sacro","SAN PIETRO LIBERATO DAL CARCERE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVIII","","1796","","1796","","Franchi Giuseppe","","1731/ 1806","","","","marmo","","63","76,1","47,5","","","","","2001","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2001.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3683,"L0070-00045","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI GIORGIO DA TREBISONDA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1613","post","1621","ante","Crespi Antonio Maria","","1580 ca./ 1630","attr.","","","olio su tela","","60","51","","","","","Giorgio da Trebisonda, (Candia, 1396 - Roma, 1486), umanista bizantino.","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3684,"4y010-28835","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","scuola","","","","mm","280","217","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3685,"4y010-26795","3","02025900","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Decorazione per cupola","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1623","post","1644","ante","","","","","ambito romano","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","229","372","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è a mano libera; le ombreggiature e i dettagli sono precisati con acquerellature di inchiostro bruno; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Soffitto\".\nIl disegno che non è stato possibile identificare, si riferisce alla decorazione prospettica di una copertura circolare al centro della quale campeggia lo stemma papale di Urbano VIII Barberini (1623-44), retto da due angioletti. L'autore suddivide la parete, concepita come una balconata,in campate di diversa ampiezza utilizzando colonne di ordine dorico su alto piedistallo. Le campate più strette inquadrano aperture rettangolari, mentre quelle più ampie incorniciano spazi voltati entro cui si aprono degli oculi. La composizione si conclude superiormente con una trabeazione a triglifi e metope ornate con emblemi barberiniani. Una versione meno elaborata si può vedere nel disegno in Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 1,80 recto.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3686,"4y010-28718","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","scuola","","","","mm","109","170","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3687,"4y010-28795","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","scuola","","","","mm","285","293","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3688,"L0050-00007","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","MADONNA CON IL BAMBINO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XV","metà","1440","post","1460","ante","Maestro dell'Altare Tucher","","notizie 1440-1460","","","","tempera su tavola","","38","28","","","","","","1995","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3689,"3o190-00011","3","00679619","R03/ Istituto per la Storia dell'Arte Lombarda","","scultura","","composizioni di invenzione","Composizione di invenzione","Hermes con tartaruga","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","grattacielo","","Grattacielo Pirelli","Piazza Duca d'Aosta, 5-7A","","","","","sec. XX","ultimo quarto","1982","post","1982","ante","Pomodoro, Gio'","","1930-2002","","","","bronzo","cm","270","73","","","135","l'opera è costituita da una stele mistilinea poggiate su un piedistallo sul quale emerge una sagoma convessa. E' l'interpretazione moderna dell'iconografia storica dell'Hermes, colonna quadrangolare sulla quale è posta la testa del dio olimpico","Gio' Pomodoro, nato a Orciano (Pesaro) il 17 novembre 1930, si trasferisce con la famiglia a Pesaro a 15 anni. Frequenta l'Istituto Tecnico per Geometri, diplomandosi nel 1951. Trascorre gli anni del servizio militare nelle città di Siena, Bologna e Firenze, visitando musei e restando a contatto con ambienti artistici, in particolare a Firenze, dove espone anche le sue prime ricerche \"informali\" alla Galleria Numero.\nAlla morte del padre l'artista si stabilisce a Milano con la famiglia. Frequenta l'ambiente artistico e culturale milanese, particolarmente attivo. Espone in alcune mostre col fratello Arnaldo alla Galleria del Naviglio di Milano e alla Galleria Il Cavallino di Venezia. Alla Biennale di Venezia del 1956 espone una serie di argenti fusi su osso di seppia dedicati al poeta Ezra Pound. \nCon gli artisti Dorazio, Novelli, Turcato, Tancredi, Perilli, Fontana e suo fratello Arnaldo organizza le mostre del gruppo Continuità, presentate da Guido Ballo, Giulio Carlo Argan e Franco Russoli.\nNel 1958 una sua mostra personale, tenutasi alla Galleria del Naviglio, viene presentata dall'architetto Gio' Ponti.\nCon la morte della madre si trasferisce nello studio di via Orti 19, convivendo lo spazio con il fratello fino al 1964. Successivamente lascia il gruppo costituito attorno alla rivista Il Gesto per divergenze teoriche e nuovi stimoli di ricerca. Numerose le sue partecipazioni a mostre personali a Milano, in città italiane, europee e americane: tra le altre, è a Kassel, a Parigi, a Ginevra, a Venezia, a Bruxelles, a Londra, Copenaghen, New York.\nDalla fine degli anni Sessanta inizia la collaborazione con la milanese Galleria l'Ariete, dove espone diverse volte. \nNegli anni Settanta lavora a due nuovi cicli di opere: gli Archi e il Sole Produttore - Comune Raccolto. \nIn questo periodo lavora ormai quasi esclusivamente la pietra e il marmo con opere di grandi dimensioni. Nel 1976 espone una serie di Soli alla galleria Stendhal di Milano, con testo critico di Paolo Fossati.\nNel 1977 realizza, in collaborazione con gli abitanti di Ales, in Sardegna, il Piano d'Uso Collettivo, grande opera pubblica dedicata ad Antonio Gramsci, di cui esporrà i materiali progettuali e di reportage fotografico alla Ca' Pesaro di Venezia. Sempre nel '77 esegue l'opera monumentale La Porta e il Sole per un committente privato. Nel 1978 Gio' cura l'allestimento scenografico dell'opera di Verdi La Forza del Destino, rappresentata quella stessa estate all'Arena di Verona. Nello stesso anno viene invitato a esporre alla Biennale di Venezia con una sala personale.\nNel 1979 inizia la progettazione dell'opera monumentale Teatro del Sole - 21 Giugno, Solstizio d'Estate, una piazza-fontana dedicata a Goethe, commissionatagli dalla municipalità di Francoforte (il lavoro sarà terminato e inaugurato nel maggio del 1983).\nDal 1974 al 1980 sono numerosissime le esposizioni collettive a cui Gio' Pomodoro partecipa, in Italia e all'estero. Dopo il trasferimento nel nuovo studio milanese di via S. Marco 50 - espone, insieme a Dorazio e a Nigro, allo Studio d'Arte Contemporanea Dabbeni di Lugano e quindi a Volterra, nella mostra Le Materie dell'Opera, presentata da Antonio Del Guercio.\nInvitato alla XLI Biennale di Venezia,espone in una sala personale e partecipa all'esposizione Il Linguaggio della Geometria al Kunstmuseum di Berna. Sempre nel 1984 la città di Pisa organizza una grande mostra antologica, con opere dal 1954 al 1984, all'interno delle sale di Palazzo Lanfranchi. Segue una mostra sul mito di Hermes alla Galleria Stendhal di Milano.\nSono gli anni nei quali lavora al ciclo di sculture dedicate al dio olimpico, nei quali realizza l'opera \"Hermes con tartaruga\". Hermes, nato dall'amore extraconiugale di Zeus con la ninfa Maia in una grotta sul monte Cilene, è al mondo da poche: di fronte alla grotta trova una tartaruga, la uccide e ne utilizza il guscio ricoprendolo con pelle di bue. Aggiunte due corna d'ariete, vi tende delle corde ottenute da budella di pecore e costruisce una lyra. L'artista reinterpreta il mito con questa scultura, fusa in bronzo nel 1982 dalla Fonderia dei Fratelli da Prato di Pietrasanta.\nTre anni più tardi lo Studio d'Arte Contemporanea Dabbeni di Lugano organizza una personale di Gio' Pomodoro: per la prima volta è esposto al pubblico la serie completa di sculture dedicate a Hermes, all'interno del Palazzo Civico, un omaggio dello scultore a Kàroly Kérenyi, studioso del mito e della religione greca, vissuto lungamente ad Ascona.\nLa data corrisponde certamente alla fusione dell'opera, non altrettanto si può affermare rispetto alla sua modellazione","2008/09/00","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","","","","","","","","","","",515720.75873,5036827.6586,2,10,"STAZIONE CENTRALE - PONTE SEVESO",45.484801336194856,9.201166964543097,"(45.484801336194856, 9.201166964543097)"],
    [3690,"L0050-00018","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","SANTA CATERINA DA SIENA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","secc. XV/ XVI","fine/inizio","1490","","1510","","","","","","scuola lombarda","","affresco staccato riportato su tela","","251","101","","","","","","1995","cattivo","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3691,"L0040-00149","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","SAN GREGORIO MAGNO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","prima metà","1600","post","1649","ante","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","111,1","111,1","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3692,"L0080-00090","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","mitologia","EOLO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","fine","1890","","1899","","Tito Ettore","","1859/ 1961","","","","olio su tavola","","57","79","","","","","","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3693,"4y010-26510","3","01934624","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Sezione della cappella di villa Malaspina a Caniparola","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","","1705","post","1705","post","Martinelli, Domenico","","1650-1718","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","226","185","","","","disegno in scala, conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a inchiostro nero utilizzando tiralinee e compasso; campiture di acquerello grigio sono stese per creare effetti d'ombra; il disegno è tracciato su carta avorio","Il disegno rientra tra quelli del progetto che Martinelli redige per Carlo Agostino Malaspina (1671-1722) marchese di Fosdinovo. Dato che nella \"Annotazione concernente l'esecuzione del Palazzo da erigersi nuovamente in Caniparola, Villa di¿ Marchese di Fosdinovo\" (Biblioteca Statale di Lucca, ms. n. 1856, ff. 62r-67v) redatta dallo stesso Martinelli, si cita appunto quale committente il ¿marchese di Fosdinovo¿, disponiamo di un termine post quem per la datazione del progetto che è appunto il riconoscimento del titolo di marchese di Fosdinovo, conferito al Malaspina nel 1693, da Leopoldo I. Il progetto è forse maturato durante il soggiorno del Martinelli in Italia nel 1699-1700, ma ancora più probabilmente solo dopo il suo ritorno definitivo in patria nel 1705 (per lo stesso committente ideò un progetto di trasformazione del castello di Fosdinovo). Nella citata descrizione del Martinelli relativa alla costruzione della villa a Caniparola, si menziona anche una \"chiesina\", che dovrebbe abbracciare l'altezza dei piani terra e primo, con un'altezza interna, fino alla volta, di 60 palmi. Il nostro disegno può quindi essere considerato la traduzione grafica di questa descrizione: mostra infatti la sezione di una cappella che occupa il piano terra, denunciato dal profilo a scarpa della parete esterna, e il piano nobile. Al suo interno, unificato dalla presenza di lesene giganti che reggono una trabeazione continua, si aprono due porte con timpano triangolare decorato da ghirlande, sopra le quali è prevista una balconata, retta da mensole, con balaustra nella parte centrale.","2007","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Resmini, Monica","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3694,"4y010-28711","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","scuola","","","","mm","193","140","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3695,"5q030-00120","3","01976235","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","console","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVIII","inizio","1700","ca.","1709","ca.","","","","","bottega romana","","legno/ doratura/ intaglio||marmo","cm","99","140","68","","","Il piano di marmo è posto al di sopra di supporti sagomati con elaborati intrecci di volute terminanti in alto con mascheroni; la traversa è costituita da curve contrapposte e da complicati cartigli.","L'arredo presenta la caratteristica struttura e gli ornati tipici della mobilia romana prodotta all'inizio del Settecento. La particolare sagomatura dei supporti formati da elaborati intrecci di volute terminanti in alto con mascheroni, le curve contrapposte della traversa e i complicati cartigli disposti al centro della fascia sotto il piano, sono elementi stilistici che, pur disposti secondo un altro disegno, si ritrovano anche in una serie di tavoli a parete conservati nel Palazzo del Quirinale collocabili cronologicamente agli inizi del XVIII secolo.\nTra i vari artigiani attivi alla corte portoghese, che commissionò diversi arredi a Roma, ve ne erano alcuni, come Francesco Tibaldi o Tommaso Corsini in grado di realizzare i virtuoslstici intagli che ornano le citate consoles.","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","2009.0","De Palma, Ilaria","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3696,"L0150-00111","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","scultura","busto","","ritratto","BUSTO RITRATTO MASCHILE","Carlo Parea","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","primo quarto","1800","post","1824","ante","","","","","scuola italiana","","marmo scolpito","","73","50","31","","","Il busto poggia su una base sagomata circolare, posta su un basamento rettangolare in marmo, con bassorilievi ai lati (a sinistra, un ponte e strumento di misurazione; a destra, compasso, squadra, goniometro)","","2001","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2001.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3697,"L0050-00105","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI FRANCESCO AGOSTINO DELLA CHIESA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","secc. XVI/ XVII","fine/inizio","1590","","1610","","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","71","56","","","","","Francesco Agostino Della Chiesa, vescovo di Saluzzo.","1996","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3698,"L0060-00147","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","RIPOSO DURANTE LA FUGA IN EGITTO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","primo quarto","1600","","1624","","Caccia Guglielmo detto Moncalvo","","1568/ 1625","bottega","","","olio su tela","","91","77","","","","","","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3699,"4y010-26708","3","01933011","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta del piano terreno, lato est, del castello di Austerlitz","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1691","","1691","","Martinelli, Domenico","","1650-1718","","","","carta/ grafite","mm","530","694","","","","disegno eseguito con grafite, a mano libera; è tracciato su carta chiara leggermente imbrunita. L'orientamento corretto del foglio prevede che la scritta \"Pilasteri\" sia in basso a sinistra","Nella \"Spiegazione de numeri\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Pianta del Zulis, nella quale si accennano de' risarcimenti alla facciata del cortile\". Sulla pianta del piano terreno del castello, tracciata da Henrico Zuccalli con il dettaglio degli interventi da realizzare nell'ala est e sud-est, è accennata a matita, verosimilmente da Martinelli, una soluzione per il cortile molto simile all'ipotesi in seguito precisata dall'architetto, che indica la duplicazione simmetrica del corpo della torre (o comunque la creazione di un vano scala di uguale forma e dimensioni), l'ingrossamento del corpo sud-est per riprendere la profondità di quello a nord-est e accenna a un ulteriore prolungamento in avanti del fronte est. \nSempre a matita si notano delle croci di elisione su alcune parti del disegno di Zuccalli e tale particolarità corrobora l'ipotesi che possa trattarsi di \"correzioni\" successive di Martinelli sulla pianta di Zuccalli (ipotesi avanzata anche da Hubala, 1957 p. 181).","2007","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Caspani, Licia Anna","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3700,"L0050-00037","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI GUGLIELMO SIRLETO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","fine","1590","","1599","","","","","","scuola italiana","","olio su tela","","62","48","","","","","Guglielmo Sirleto, (Guardavalle, Calabria, 1514 - Roma, 1585), cardinale e\n studioso dei codici greci presenti nella Biblioteca Vaticana.","1995","cattivo","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3701,"4y010-26848","3","01967364","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Pianta del complesso dei Padri Francescani a Cracovia","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","seconda metà","1650","","1699","","","","","","ambito polacco","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","178","298","","","","disegno in scala che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; realizzato a penna con inchiostro bruno, utilizzando tiralinee, compasso e mano libera; campiture di acquerello bruno sono stese per definire i profili degli edifici e delle opere architettoniche; doppia marginatura a inchiostro bruno riempita all'interno da acquerello grigio; il supporto è di carta imbrunita","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato, il disegno viene definito: \"Sobborgo di Cracovia\".\nLa fattura del disegno obbliga a non ritenere il foglio come eseguito da Martinelli, come del resto già segnalato da Lorenz (1991, Z 384), ma potrebbe essere in relazione con la sua attività in Polonia, raffigura la pianta di una zona esterna alle fortificazioni di Cracovia (disegnate al margine sinistro del foglio), compresa tra la strada che conduce in Ungheria e il corso di un fiume. Gli edifici, raffigurati in pianta senza indicazione dei locali interni, appartengono in parte alla città (domus civium) e in parte ai frati francescani (collegio e locanda) la cui chiesa è indicata sul margine inferiore.","2008","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Resmini, Monica","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3702,"L0130-00002","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","MADONNA CON BAMBINO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","","1500","post","1599","ante","","","","","scuola bizantina","","olio su tavola","","","","","","","","","","","proprietà Ente religioso cattolico","2002.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3703,"8i070-00021","3","00000021","R03/ Museo Civico di Storia Naturale","pittura","dipinto","","composizioni di invenzione","1) Formazione dell'universo, del sistema solare, della terra","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","comunale","Museo Civico di Storia Naturale","Corso Venezia, 55","Museo Civico di Storia Naturale di Milano","Biblioteca - Archivio Fotografico","museo","","sec. XX","","1951","post","1951","ante","Bozzetti, Gino","","1926-2014","","","","compensato/ pittura","cm","356","216","","","","Pannello in compensato di legno raffigurante la formazione dell'universo, del sistema solare e della terra. Nella parte superiore è rappresentata la formazione degli astri, in quella inferiore l'attività lavica dei vulcani e le prime formazioni cristalline.","Per le notizie storico-critiche si veda la scheda principale.","2014","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","Museo Civico di Storia Naturale","Livi, Paola","Livi, Paola","","","","","","","",515824.90363,5035492.0799,1,3,"GIARDINI P.TA VENEZIA",45.47277728675924,9.20245656461431,"(45.47277728675924, 9.20245656461431)"],
    [3704,"4y010-27132","3","02056452","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Cornice di porta per cappella","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1575","post","1621","ante","","","","","ambito romano","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerello/ tempera","mm","407","271","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito con inchiostro bruno a penna utilizzando tiralinee, compasso; i marmi sono simulati con pennellate di acquerello bruno e azzurro-blu; l'iscrizione è tracciata con tempera oro; il supporto è di carta pesante avorio con il margine sinistro frastagliato","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"Porta\" con la definizione \"89 di Marmo\".\nIl foglio in esame presenta il disegno di un portale privo di particolari decorazioni, ma dal profilo variamente sagomato. Il contorno è costituito da cornici che in corrispondenza degli spigoli superiori si dilatano in fuori e in corrispondenza dell'elemento trasversale si alzano in modo da ricavare al centro lo spazio per una riquadratura per iscrizione. Il dislivello tra gli spigoli è colmato ai lati da due raccordi curvilinei. Sopra la riquadratura è impostata una robusta cornice aggettante sagomata. Il trattamento pittorico del disegno simula le venature del marmo o del legno trattato a finto marmo. Il disegno è attribuito in forma dubitativa a Giovanni Battista Montano da V. Pracchi su segnalazione di A. Bedon (Pracchi, 1991 p.15).","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3705,"L0040-00151","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI COSTANTINO IL GRANDE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","prima metà","1600","","1649","","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","111,1","111,1","","","","","Costantino il Grande, (Naisso, 280 ca. - Nicomedia, 337), primo imperatore cristiano di Roma.","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3706,"L0150-00021","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","FUGA IN EGITTO","Fuga in Egitto","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","fine","1690","ca.","1699","ca.","Maratta Carlo","","1625/ 1713","attr.","","","olio su tela","","42","32","","","","Cornice in legno dorato con ornamento a fogliette, senza vetro","","2000","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2000.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3707,"2L010-00431","3","00640978","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","corno naturale","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XVIII","inizio","1712","","","","Leichamschneider Michael","","1676-1748; attivo Vienna dal 1700 al 1739 e poi Lipsia dal 1739 -1748","","","","ottone","mm","","","","490","690","Questo esemplare, insieme con il n. inv. 543, costituisce una delle più preziose testimonianze dell¿intera sezione dei fiati del museo, essendo questa la più antica coppia di corni da orchestra conservati al mondo","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2003.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2002.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3708,"L0080-00088","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI FAMIGLIA SETTALA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","secondo quarto","1825","post","1849","ante","","","","","scuola italiana","","olio su tavola","","31","40","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3709,"L0030-00035","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI IACOPO SADOLETO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1613","","1621","","Crespi Antonio Maria","","1580 ca./ 1630","attr.","","","olio su tela","","62","48","","","","","Iacopo Sadoleto, (Modena, 1477 - Roma, 1547), cardinale e umanista.","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3710,"4y010-27186","3","02056505","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto di altare","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1579","post","1621","ante","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","attribuito","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","237","180","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite è eseguito con inchiostro bruno a penna utilizzando tiralinee, compasso e mano libera nelle parti ornamentali; le ombreggiature e i dettagli sono precisati con acquerellature di inchiostro bruno; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"altari diversi\" con la definizione \"122 a quattro colonne\".\nL'attribuzione del disegno a Giovanni Battista Montano fatta da Valeria Pracchi (1991, 2a parte, p. 18) su segnalazione di Anna Bedon, è confermata dalla Fairbairn (1998, p. 770).\nIl disegno raffigura il prospetto di un altare impostato su un alto basamento, con il nucleo centrale della composizione aggettante. Colonne di ordine ionico delimitano l'incorniciatura del riquadro per la pala d'altare e reggono una trabeazione con timpano spezzato al centro per ospitare un cartiglio fiancheggiato da volute. In posizione arretrata si innalza un attico concluso da timpano triangolare al cui interno è inserito un timpano curvilineo. I tre vertici superiori della struttura sono ornati da statue raffiguranti angeli e da una croce retta da volute.\nLa composizione rientra nel vasto repertorio di altari disegnati da Montano e in parte pubblicati nel 1625 da G.B. Soria nell'opera \"Diversi ornamenti capricciosi per depositi o altari\". I disegno sono conservati a Milano (Collezione Sardini Martinelli invv. 5,38; 5,46; 5,47; 5,56; 5,71; 5,78; 6,31; 6,39; 6,45a; 6,46; 6,50a; 6,61b; 6,64b; 6,68a; 6,72b; 6,84; 6,87b; 6,145; 6,147), Madrid (Biblioteca Nacional, album di Antonio Garcia Reinoso) e a Parigi (Bibliothèque Nationale de France, \"Recueil de dessins d'architecture par Giovanni Battista Montano\", ms Hb, 22-4).","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3711,"L0020-00041","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","paesaggio","LAGO NEI PAESI BASSI (?)","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","primo quarto","1800","post","1824","ante","","","","","scuola olandese","","olio su tavola","","140","180","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3712,"L0070-00098","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI INNOCENZO II","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","prima metà","1600","","1649","","","","","","scuola romana","","olio su tela","","65","51","","","","","Innocenzo II, (Roma, XII sec.), papa tra il 1130 e il 1143.","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3713,"L0080-00129","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","letteratura","ENEA E DIDONE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVIII","seconda metà","1750","post","1799","ante","","","","","scuola veneta","","olio su tela","","128","158","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3714,"L0040-00002","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","FUGA IN EGITTO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","secc. XV/ XVI","fine/inizio","1490","","1510","","Ferrari Cristoforo","","notizie sec. XV fine-sec. XVI inizio","attr.","","","tempera su tavola","","69","50","","","","","","1995","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3715,"L0030-00040","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","natura morta","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","metà","1640","post","1660","ante","","","","","scuola olandese (?)","","olio su tela","","72","57","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3716,"5q030-00001","3","01976177","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","soffietto","","decorazioni e ornati","motivi decorativi con putti e ghirlande","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVI","fine","1590","","1599","","","","","","bottega veneta","","legno/ doratura/ intaglio/ pittura||cuoio","cm","70","30","","","","Soffietto con motivi decorativi a volute racchiudenti pitti in varie attitudini, ghirlande ed emblemi araldici. Sul verso, mascherone.","I motivi decorativi delle volute poste sul lato principale e il mascherone intagliato nella parte retrostante, assai simili per forme e modelli agli stucchi eseguiti nelle dimore patrizie venete durante la seconda metà del Cinquecento, fanno ritenere questo soffietto eseguito a Venezia entro la fine del secolo, o al più tardi, all'inizio di quello successivo. In particolare si potrebbe avvicinare la decorazione del soffietto a quelle presenti sulla cappa di uno dei camini delle sale di parata della villa della Rotonda presso Vicenza i cui stucchi furono realizzati tra il 1577 e il 1591 da Agostino Rubini, nipote di Alessandro Vittoria. Altri esemplari simili si trovano esposti al Museo Leone di Vercelli, al Victoria and Albert e alla Wallace Collection di Londra, al Kunst-gewerbemuseum di Berlino e in collezione privata, mentre altri soffietti in noce intagliato furono presentati dal conte Gian Giacomo Poldi Pezzoli, dal patrizio milanese Massimiliano Mainoni e dal marchese Gian Martino Arconati all'Esposizione storica d'Arte Industrial tenuta a Milano nel 1874. Uno degli esemplari fu pubblicato nell'Album fotografico realizzato in quella occasione e conservato presso la Biblioteca d'Arte del Castello Sforzesco.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","2009.0","De Palma, Ilaria","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3717,"L0050-00095","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI SAN TOMMASO MORO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","prima metà","1600","","1649","","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","71","56","","","","","Tommaso Moro, (Londra, 1477 - 1535), santo, umanista e uomo di stato, martire sotto Enrico VIII.","1996","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3718,"L0090-00021","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","genere","VOLATILI IN UNA PALUDE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","terzo quarto","1650","","1674","","Kessel Jan van","","1626/ 1679","","","","olio su rame","","20","29,5","","","","","","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3719,"4y010-26562","3","01934670","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","schizzo","","progetto","Pianta di stipiti nella villa Sardini a Pieve Santo Stefano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","","1778","","1784","","Sardini, Giacomo","","1750-1811","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna","mm","160","215","","","","il disegno presenta tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a mano libera con inchiostro bruno a penna; il supporto sul quale è tracciato è carta bianca","Dopo una lunga serie di contatti con Carlo Bianconi, interpellato per mettere a punto le idee per la villa a Pieve Santo Stefano del marchese Giacomo Sardini, quest'ultimo, dilettante di architettura, giunse a definire l'assetto decorativo della sala principale (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 9,67) e del salotto (ibidem, inv. 9,111). In un gruppo di disegni si era proposto di precisare i profili di alcune cornici (ibidem, inv. 9,115 ter e 9,46) per gli ambienti secondari. Ad essi è accostabile il foglio in esame che studia, in pianta, le sagome di alcuni stipiti del piano superiore, nel punto di raccordo tra il salone e la piccola camera che si affacciava sul salone stesso. La villa fu demolita intorno al 1930.","2007","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Dallaj, Arnalda","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3720,"L0080-00002","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","paesaggio","CASTELLO SUL MARE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","metà","1840","post","1860","ante","D'Azeglio Massimo","","1798/ 1866","","","","olio su tela","","53","62","","","","","","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3721,"4y010-28728","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","scuola","","","","mm","166","202","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3722,"5q070-00204","3","00670641","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","tessuti","arazzo","1.0","sacro","Convito con i Filistei","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVII","seconda metà","1675","ca.","1680","ca.","Wauters, Philip","","","","ambito di Anversa","","lana/ lavorazione a telaio||seta","cm","361","","","","125","Nell'arazzo è raffigurato un servitore che sta portando un vassoio pieno di frutti. Si intravvede una parete con una colonna coperta da un tendaggio riccamente decorato. Sulla destra si vede il braccio e parte del busto di un uomo seduto e vestito con una corazza all'antica. In primo piano vi è un vassoio che contiene due brocche.","Nella scheda del Museo il panno è indicato come immagine di un \"Giovane che reca un vassoio colmo di frutta\". E' invece evidentemente parte delle Storie di Sansone a cui l'accomunano oltre alle misure, altre caratteristiche: la composizione non molto curata, il motivo decorativo presente nella cornice, la gamma cromatica e la lavorazione su poco ordito. Tuttavia vi è un elemento rilevante che distingue questa arazzo da quelli della serie di cui fa parte: la diversa collocazione della fonte luminosa. Nell'arazzo del Convito con i Filistei, la luce cade da destra, diversamente dagli altri sei pezzi delle Storie di Sansone. \nL'episodio del Convito era presente nelle altre serie raffiguranti le Storie di Sansone tessute nell'atelier di Wauters.","","","proprietà Ente pubblico territoriale","1984.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","2013.0","Garzillo, Benedetto","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","2015||2021","Garzillo, Benedetto||Barbieri, Lara Maria Rosa","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco||Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Tasso, Francesca||Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3723,"4y010-27445","3","02026014","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Cartella ornata","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","fine","1690","","1699","","Martinelli, Domenico","","1650-1718","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","156","223","","","","disegno eseguito con inchiostro bruno a mano libera; acquerello bruno per effetti d'ombra; il supporto è di carta avorio e presenta una striscia di carta incollata lungo il margine sinistro","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Cartel / le con maschera per ornato di / Domenico Martinelli\".\nIl disegno sembra essere una variante di quello in Milano,Collezione Sardini Martinelli, inv. 8,62 e 8,67; una cornice definita da volute, ghirlande e nastri è decorata alla sommità da una testa di cherubino e alla base da un mascherone. Lorenz (1991, MZ 442) conferma l'attribuzione a Domenico Martinelli.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3724,"4y010-28685","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","scuola","","","","mm","70","76","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3725,"L0060-00139","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI SAN BONAVENTURA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","prima metà","1600","","1649","","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","66","51","","","","","Bonaventura da Bagnoregio, santo, (Bagnoregio, 1221 - Lione, 1274), teologo francescano, cardinale e dottore della Chiesa.","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3726,"4y010-27213","3","02056532","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetti di fontane","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1582","post","1621","ante","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","bottega","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello/ acquerellatura","mm","228","123","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite è eseguito a mano libera con inchiostro bruno a penna; le ombreggiature e i dettagli sono precisati con acquerellature di inchiostro bruno; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"Fontane\" con la definizione \"134 con stella\". Il disegno è attribuito a Giovanni Battista Montano da Valeria Pracchi (1991, 2a parte) su segnalazione di Anna Bedon e raffigura il prospetto del nucleo centrale di due fontane, per le quali non è raffigurata la vasca di raccolta dell'acqua. Nel disegno in alto un basamento a croce sorregge una composizione un mascherone che versa acqua, inquadrato da due grandi volute rovesce; in sommità è posta una stella a 12 punte a formare una sorta di colonna, dalla quale zampilla l'acqua. Il disegno sottostante mostra il medesimo basamento a croce sul quale sono poste quattro sirene bicaude che versano acqua e il medesimo motivo della stella a 12 punte disposta però verticalmente.\nLa grafia si discosta alquanto da quella di altri disegni attribuiti a Montano, quindi sembra più plausibile assegnare il disegno non direttamente a lui, ma alla sua bottega.","2010","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3727,"4y010-28868","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Veduta fantastica con rovine","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","","","","","mm","290","465","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3728,"L0120-00023","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI GIACOMO CERUTTI","Ritratto di Cerutti Giacomo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","secc. XIX/ XX","","1880","ca.","1920","ca.","Beltrami Luca","","1854/ 1933","","","","olio su tela","","41","31,5","","","","","L'opera, siglata L. B. è citata come di autore anonimo fino all'inventario Nurchi del 1984. Si può comunque ipotizzare che l'autore sia l'architetto Luca Beltrami, che in più occasioni donò opere di sua proprietà alla Pinacoteca.","2000","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2000.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3729,"L0080-00092","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","genere","DONNA AL PIANOFORTE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","metà","1840","post","1860","ante","Cremona Tranquillo","","1837/ 1878","","","","acquerello su cartoncino","","18","23,5","","","","","","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3730,"L0140-00084","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","scultura","statua","4.0","allegorie, simboli e concetti","SIBILLA","Sibilla","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","secc. XVI/ XVII","","1570","post","1621","ante","Prestinari Marco Antonio","","1570 ca./ 1621","","","","terracotta","","12","","","","","Statua in terracotta","","2001","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","2001.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3731,"4y010-28896","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Tempio di Giove. [\"Gli Sciti\" di Giuseppe Nicolini, 1799]","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","","","","","mm","366","485","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3732,"L0020-00058","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DEL CARDINALE GIUSEPPE POZZOBONELLI (?)","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVIII","terzo quarto","1760","ca.","1760","ca.","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","99","79","","","","","","1996","cattivo","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3733,"4y010-27011","3","01967526","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Colonna ionica","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVI","","1500","","1599","","","","","","ambito centro-italiano","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","179","32","","","","disegno eseguito a penna con inchiostro bruno utilizzando tiralinee e mano libera; le ombreggiature e i dettagli sono precisati con acquerellature di inchiostro azzurro; il supporto sul quale è tracciato è di carta azzurro-grigia","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato, il disegno viene definito: \"Colonne Doriche composte\".\nIl disegno raffigura l'alzato di una colonna ionica con fusto diviso in due parti: quella inferiore liscia, ornata con teste alate di cherubino che reggono ghirlande, è separata tramite un collarino dalla superiore scanalata. Tra le volute del capitello è appeso un festone. Il disegno, che è ritagliato e mostra ai lati della colonna l'inizio di un'apertura trabeata (finestra?), fa parte di una serie di 5 colonne analoghe (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 4,91; 4,92; 4,93; 4,94) che forse costituivano originariamente una sequenza di aperture e sostegni per una facciata di palazzo.","2008","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Resmini, Monica","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3734,"4y010-27261","3","02056580","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto di monumento funebre a parete","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1583","post","1621","ante","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","242","187","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è tracciato a penna con inchiostro bruno a mano libera; ombreggiature con inchiostro bruno acquerellato; il supporto è di carta pesante colore avorio e presenta una marginatura ad inchiostro bruno","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto, insieme ad altro foglio già incollato sul lato opposto del medesimo supporto di legatura, nel paragrafo \"Mausolei sepolcrali\" con la definizione \"153 a 4 colonne e senza colonne\".\nIl monumento funebre raffigurato sul foglio presenta una composizione simmetrica rispetto alla mezzeria, con un alto basamento su zoccolatura a pavimento, la cui parte centrale avanzata sostiene su un doppio piedistallo sagomato un sepolcro dalla base arrotondata. Il coperchio è costituito da una sorta di frontone a volute contrapposte che si fronteggiano al centro inframmezzate da un piedistallo sagomato.\nIl sepolcro è affiancato da due angeli in forma di volute vegetali, appoggiati tramite piedistalli sui piedritti riquadrati sottostanti e dominato dalla composizione decorativa del monumento.\nQuest'ultima si eleva dal basamento ed è costituita da un elemento quadrangolare con al centro una campitura di sfondo al busto di una figura maschile anziana e barbuta, avvolta da un sudario.\nLa campitura è affiancata da due lesene riquadrate con due maschere e pendente alla sommità, per sostenere la cornice aggettante spezzata di un frontone curvilineo, interrotto al centro da un mezzo angelo su volute vegetali. Ai lati del frontone sono poste due urne fumanti, mentre la parte conclusiva della composizione è costituita da un elemento rettangolare, con una cornice sagomata sorretta con le mani dall'angelo sopra descritto e sormontata da un frontone curvilineo, su cui è posta un'urna con croce su piedistallo.\nIl disegno, attribuito a Giovanni Battista Montano da V. Pracchi su segnalazione di A. Bedon (Pracchi, 1991 p. 20) e da L. Fairbairn (Fairbairn, 1998 vol. II, Appendix 8, p. 771), è incorniciato da una marginatura semplice.\nI tratti veloci e approssimativi inducono a confermare l'attribuzione del disegno allo stesso Montano.","2011","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3735,"4y010-26523","3","01934637","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Pianta del piano terreno di palazzo Barberini a Roma","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","seconda metà","1650","","1699","","Martinelli, Domenico","","1650-1718","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","1141","505","","","","disegno in scala; è eseguito a matita ripassata con inchiostro bruno utilizzando tiralinee e compasso; campiture di acquerello grigio nello spessore delle murature; il disegno è tracciato su supporto di carta avorio composto da due fogli di carta di diversa consistenza. L'orientamento corretto del foglio prevede la scala grafica in basso","Si tratta della copia di un disegno non identificato della metà destra di Palazzo Barberini a Roma, destinata ad ospitare l'appartamento del Cardinale Francesco Barberini. Il palazzo, progettato da Carlo Maderno a partire dal 1625, con successivi interventi di Lorenzo Bernini e Francesco Borromini, è qui rappresentato nelle forme che aveva assunto dopo il 1679, a seguito dell'apertura di un passaggio di collegamento carrozzabile tra il cortile e il giardino retrostante, ottenuto sfondando l'esedra del portico.","2007","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Resmini, Monica","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3736,"4y010-27005","3","01967520","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Prospetto della chiesa di S. Carlo alle Quattro Fontane a Roma","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","prima metà","1700","","1749","","","","","","ambito centro-italiano","","carta/ inchiostro a penna","mm","420","273","","","","disegno tracciato a penna con inchiostro bruno utilizzando tiralinee, compasso e mano libera nelle parti ornamentali; supporto di carta avorio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato, il disegno viene definito: \"Schizzo di facciata di Chiesa\".\nIl foglio mostra il ridisegno della facciata della chiesa di S. Carlino progettata da Francesco Borromini nel 1660-62. Nel disegno l'ordine inferiore è solo abbozzato nei suoi elementi principali: le colonne giganti fiancheggiate da un ordine minore la cui trabeazione funge da base delle nicchie superiori. Queste sono contornate da cornicioni e fasce che a loro volta reggono la grande trabeazione. L'intercolumnio centrale, molto più largo dei laterali, è destinato a ospitare il portale. La facciata che osserviamo oggi è il prodotto di due mani: la parte inferiore è del Borromini, costruita tra il 1665 e il 1667, mentre quella superiore è del nipote Bernardo cui si deve l'assetto definitivo dell'ordine superiore. A questo livello si trovano, corrispondenti a quelle sottostanti, quattro colonne e sei colonne più piccole; negli intercolumni sono collocate le nicchie e la grande finestra centrale protetta da balaustra. La facciata termina con un alto cornicione al centro del quale spiccano due angeli in volo che reggono il medaglione destinato alla raffigurazione della Trinità.","2008","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Resmini, Monica","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3737,"4y010-28703","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","scuola","","","","mm","140","188","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3738,"L0020-00034","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","veduta","VEDUTA NOTTURNA DI LECCO (?)","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","","1843","post","1843","ante","Renica Giovanni","","1808/ 1884","","","","olio su cartone","","210","270","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3739,"L0080-00125","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI LUIGI VILLORESI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XX","","1990","post","1990","ante","Spinelli M.","","notizie 1990","","","","olio su cartoncino","","59","47","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3740,"L0140-00095","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","scultura","statua","","ritratto","RITRATTO MASCHILE A FIGURA INTERA","William Shakespeare","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XX","","1939","post","1939","ante","Brown Tim","","notizie 1939","","","","bronzo","","185","48","48","","","Statua in bronzo su basamento in pietra","","2001","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","2001.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3741,"L0070-00002","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","TESTA DI VECCHIO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","ultimo quarto","1575","","1599","","","","","","scuola veneziana","","olio su carta applicata su tavola","","38,5","27","","","","","","1995","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3742,"L0030-00098","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI CARDINALE VITALIANO BORROMEO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","primo quarto","1800","post","1824","ante","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","187","113","","","","","","1996","cattivo","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3743,"4y010-27457","3","02026026","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Due mascheroni","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVII/ XVIII","","1680","post","1750","ante","","","","","ambito italiano","","carta/ matita rossa","mm","84","181","","","","disegno eseguito con matita rossa a mano libera; le ombreggiature sono a tratteggio incrociato; il supporto è di carta pesante colore avorio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"due Maschere\".\nIl disegno in esame, rifinito accuratamente con matita rossa, rappresenta a sinistra una maschera dal volto di uomo anziano con barba e baffi, il cui capo, affiancato da due cornucopie vuote, è circondato da fronde vegetali in sostituzione della capigliatura. La maschera rappresentata a destra ha pure le sembianze di un vecchio con folti baffi, ma è completamente trasfigurata dagli elementi vegetali che ne compongono i lineamenti.\nIl disegno è da associare stilisticamente a quello di cui all'inv. 8,73 della presente Collezione.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3744,"L0020-00006","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","genere","TESTE DI MUCCHE E TORI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVIII","metà","1740","ca.","1760","ca.","Londonio Francesco","","1723/ 1786","","","","olio su carta","","40","34","","","","","","1995","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3745,"4y010-26704","3","01967337","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","schizzo","","progetto","Elementi architettonici strutturali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","","1700","","1799","","Sardini, Giacomo","","1750-1811","(?)","","","carta/ inchiostro a penna","mm","79","65","","","","disegno frammentario eseguito con inchiostro bruno, a mano libera; è tracciato su carta imbrunita","Lo schizzo non è rapportabile ad alcun edificio progettato da Giacomo Sardini, anche se il tratto riconduce a una sua esecuzione. Esso rappresenta un elemento architettonico strutturale costituito da due archi: uno esterno, ribassato, impostato su una colonna con capitello stilizzato, che sorregge una copertura a falde, l'altro interno, a tutto sesto, impostato su una semicolonna più bassa addossata alla precedente. Colonna e semicolonna hanno un unico basamento.\nNella parte alta del foglio sulla sinistra si trovano note di calcolo, mentre sul verso è tracciato a inchiostro bruno lo schizzo di un basamento di colonna.","2007","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Caspani, Licia Anna","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3746,"4y010-28800","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","scuola","","","","mm","210","180","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3747,"L0040-00088","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","MADONNA CON IL BAMBINO, SAN GIOVANNINO E UN ANGELO","La Vergine delle Rocce","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","primo quarto","1600","","1624","","Bianchi Andrea detto Vespino","","notizie sec. XVI-sec. XVII","","","","olio su tavola","","189","117","","","","","","1996","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3748,"4y010-27332","3","02056647","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","oggetti e strumenti","Veduta prospettica di centina (?)","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1600","ca.","1680","ca.","","","","","ambito italiano","","carta/ inchiostro a penna","mm","102","78","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è tracciato a penna con inchiostro bruno utilizzando tiralinee e mano libera; le ombreggiature sono realizzate con tratteggi d'inchiostro bruno; il supporto è di carta colore avorio","Il foglio 137c, già impaginato sul verso del supporto con n. antico 183, non è citato nell'Indice di Giacomo Sardini.\nIl disegno sul foglio in esame potrebbe rappresentare un attrezzatura di cantiere o parte di essa.\nSi tratta di un manufatto in legno e il sistema di aste controventate consente l'equilibrio della struttura, forse pieghevole.","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3749,"L0080-00101","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","mitologia","SIBILLA TIBURTINA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","","1828","post","1833","ante","Comerio Agostino","","1784/ 1834","","","","olio su tavola","","38","17","","","","","","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3750,"4y010-26645","3","01934750","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Decorazione antropomorfa per fontana","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","ultimo quarto","1775","","1799","","Sardini, Giacomo","","1750-1811","","","","carta/ inchiostro a penna","mm","57","84","","","","disegno eseguito a inchiostro bruno a penna su carta avorio","Il disegno è uno studio del marchese Giacomo Sardini per decorare la cannella di una fontana per un laghetto, forse uno specchio d'acqua previsto per il giardino della villa a Pieve Santo Stefano; esiste infatti nella stessa collezione un altro foglio (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 9,115g) con una variante della figurazione qui delineata e con la precisazione della finalità dell'ideazione.","2007","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Dallaj, Arnalda","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3751,"L0020-00047","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","SANTO VESCOVO TRA I SANTI DOMENICO E PIETRO MARTIRE (?)","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVIII","terzo quarto","1750","post","1774","ante","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","120","83","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3752,"4y010-26821","3","01967343","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Pianta della struttura di una chiusa","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1694","post","1699","ante","Martinelli, Domenico","","1650-1718","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello/ grafite","mm","261","376","","","","disegno in scala, conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito con tiralinee e compasso, a inchiostro grigio a penna; acquerellature colore marrone chiaro; il disegno presenta una marginatura a inchiostro bruno; il supporto sul quale è tracciato è carta colore avorio leggermente imbrunito e presenta puntinature di costruzione del disegno","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Pianta (...) d'una cataratta\". \nSi tratta di un disegno relativo a una chiusa (o cataratta), attribuito da Hellmut Lorenz a Domenico Martinelli rappresenta la struttura di base che costituisce le fondamenta del manufatto. \nIl disegno è collegato ad altri tre relativi allo stesso soggetto presenti nella Collezione Sardini Martinelli: la rappresentazione delle due fronti alle estremità della chiusa (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 3,2bis), la sezione longitudinale (ibidem inv. 3,5) e la pianta che illustra il funzionamento del meccanismo (ibidem inv. 3,5 bis). \nSecondo le indicazioni fornite dalla scala grafica inserita nel disegno, dovrebbe appartenere alla serie di studi di macchine eseguiti da Martinelli in occasione della sua permanenza in territorio renano (Germania e Olanda) tra il 1694 e il 1698. \nSi potrebbe trattare quindi della riproduzione di un manufatto da lui visto in uno di questi paesi, da conservare come esempio o da riproporre come modello a qualche committente. Non è possibile risalire a una collocazione più precisa sul territorio.\nLa struttura di base che fa da fondamento al manufatto, è composta da travetti in legno, intrecciati in corrispondenza delle parti in muratura ed è ancorata al terreno attraverso un fitto sistema di palificazioni, come si evince dai disegni in elevazione.","2008","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Caspani, Licia Anna","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3753,"L0030-00129","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","LOTTA DI GIACOBBE CON L'ANGELO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1626","post","1630","ca.","Vermiglio Giuseppe","","1587/ 1635 post","","","","olio su tela","","197","125","","","","","","1996","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3754,"L0050-00119","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI MARIA ARCONATI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1600","post","1699","ante","","","","","scuola lombarda","","tempera su tavola","","36","27","","","","","","1996","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3755,"4y010-27035","3","02056355","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto di banco a parete","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1570","ca.","1621","","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","attribuito","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello","mm","405","547","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite è eseguito con inchiostro bruno a penna utilizzando tiralinee e mano libera; le ombreggiature e i dettagli sono precisati con acquerellature di inchiostro bruno; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"Banchi\" con la definizione \"15 a Riquadri\". Il disegno è attribuito a Giovanni Battista Montano da Valeria Pracchi (1991, 2a parte) su segnalazione di Anna Bedon. Il foglio raffigura il prospetto di banco, probabilmente destinato a una sacrestia, suddiviso in tre settori orizzontali, quelli inferiore e mediano risultano articolati verticalmente in otto campate, mentre quello superiore è costituito da quattro fasce sovrapposte separate da un listello. Nel settore centrale si aprono quattro coppie di scansie separate da montanti verticali. Il banco doveva svilupparsi almeno su due lati della stanza, come dimostra la sua sezione a destra.","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3756,"4y010-28889","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Volte sotterranee con i sepolcri degli eroi, dei re della Grecia e d'Efeso. Atto II, scena X. \"I riti di Efeso\" di Giuseppe Farinelli. Teatro alla Scala, 20 febbraio 1813","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","","","","","mm","286","391","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3757,"L0040-00018","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","CRISTO RISORTO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","","1510","ca.","1520","ca.","Basaiti Marco","","1470 ca./ 1530 post","","","","tempera e olio su tavola","","106","69","","","","","","1995","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3758,"4y010-26499","3","01967592","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto di portale","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1620","ca.","1640","ca.","Mola, Giovan Battista","","1585-1665","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ matita rossa","mm","274","208","","","","disegno in scala che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito principalmente con tiralinee, compasso e a mano libera nelle parti ornamentali; sul foglio è tracciato a matita rossa il profilo di un uomo; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato, il disegno viene definito: \"Portone con l'indicato nome\".\nIl portale, che non è stato possibile identificare, presenta un vano centrale ad arco a tutto sesto incorniciato da un ordine dorico rustico e fiancheggiato da due setti murari più bassi, raccordati con doppie volute ornate da vasi. La chiave di volta dell'arco, decorata con un mascherone, regge la base del timpano triangolare che ospita all'interno un altro timpano curvilineo.","2008","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Resmini, Monica","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3759,"L0030-00026","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","RIPOSO DURANTE LA FUGA IN EGITTO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","","1547","ca.","1547","ca.","Da Ponte Jacopo detto Bassano Jacopo","","1510 ca./ 1592","","","","olio su tela","","118","158","","","","","","1995","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3760,"4y010-28786","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Oscuro ed orrido luogo all'interno della reggia con scala a chiocciola","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","","","","","mm","220","260","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3761,"L0120-00086","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","scultura","busto","","ritratto","BUSTO MASCHILE","Ritratto di Vincenzo Monti","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","","1820","post","1820","ante","Comolli Giovan Battista","","1775/ 1830","","","","marmo bianco scolpito","","77","38","29","","","Il busto poggia su un basamento a colonna di marmo nero.","","2001","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2001.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3762,"L0040-00092","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","ANNUNCIAZIONE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","","1535","","1540","","Mazzola Bedoli Girolamo","","1500 (?)/ 1569 ca.","","","","olio su tavola","","208","144","","","","","","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3763,"4y010-27287","3","02056602","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Mensole decorative per mobili","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1583","post","1621","ante","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","","","","carta/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello/ acquerellatura","mm","243","160","","","","disegno eseguito a mano libera a inchiostro bruno a penna, le ombreggiature sono precisate con inchiostro bruno steso a pennello e acquerellato e rafforzate da tratteggi a penna; il supporto è di carta avorio molto imbrunita","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"Mobili da Casa\" con la definizione \"167 Mensole\".\nIl foglio in esame riporta una serie di studi, forse un repertorio di modelli da presentare, di mensole in forma curvilinea con volute. I motivi decorativi proposti sul frontale sono diversi tra loro e rappresentano teste di leone o di agnello e mascheroni in varie fogge, da cui pendono file di perline o drappi.\nIl disegno è attribuito a Montano da V. Pracchi su segnalazione di A. Bedon (Pracchi, 1991 p. 20) e indicato da L. Fairbairn (Fairbairn, 1998 vol. II, Appendix 8, p. 770).","2011","cattivo","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3764,"L0050-00089","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","SAN GIOVANNI EVANGELISTA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","prima metà","1500","","1549","","Rizzi Gian Pietro detto Giampietrino","","notizie 1508-1521","","","","tempera e olio su tavola","","61","47","","","","","","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3765,"4y010-26430","3","01933035","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta e sezione di edificio ad Altötting","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1700","ca.","1700","ca.","Martinelli, Domenico","","1650-1718","(?)","","","carta/ inchiostro a penna/ bistro a penna/ grafite","mm","340","354","","","","disegno eseguito con inchiostro bruno e tracce a grafite, con tiralinee; è tracciato su carta chiara","Nella \"Spiegazione de Numeri\" del tomo nel quale era rilegato, il disegno viene definito: \"Detta come sopra\".\nIl disegno si compone di una pianta a livello del terzo piano e della sezione trasversale di un edificio affacciato sulla Piazza Grande della città di Altötting, la cui planimetria parziale è conservata nella presente collezione (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 2,27). Non è chiaro se si tratti o meno di un'idea progettuale, tuttavia l'ipotesi che il disegno sia di Domenico Martinelli sembra plausibile, in quanto le iscrizioni sopra riportate sembrano di tipo affine alle sue. Potrebbe trattarsi di una casa di proprietà del conte Kaunitz, associando il disegno con la pianta sopra citata, dove è riportato trattarsi di \"Disegni di Sua Ecc.za il Conte di Caunitz\" (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 2,27).","2007","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Caspani, Licia Anna","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3766,"B0030-00206","3","00659194","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","ritratto","Ritratto di donna con l'effige del congiunto","Ritratto di donna che regge l'effigie del congiunto","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVI","prima metà","1525","ca.","1528","ca.","Licinio Bernardino","","1485/ 1549 post","","ambito veneto","","olio su tela","cm||cm","77,5||93,5","91,5||107,5","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","1999.0","Colombo, Silvia","","2009||2011","Colace, Raffaella||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3767,"L0070-00087","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI SAN GIULIO VESCOVO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","primo quarto","1600","","1624","","Franchi Giuseppe","","1550 ca./ 1627-1628","attr.","","","olio su tela","","65","51","","","","","Giulio, santo, (morto nel 420/35 ca.), vescovo di Lodi.","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3768,"L0050-00120","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI GENTILUOMO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVIII","terzo quarto","1760","post","1761","ante","Giussani Mario Antonio||Rossi Zaccaria","","notizie sec. XVIII||notizie sec. XVIII","","","","olio su tela","","97","72","","","","","","1996","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3769,"5q030-00055","3","01976201","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","cassettone","","allegorie, simboli e concetti","figure allegoriche femminili e maschili","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVIII","fine","1790","","1790","","Maggiolini, Giuseppe","","1738-1814","","","","legno/ impiallacciatura in palissandro/ intarsio in mogano/ intarsio in acero/ intarsio in legno di rosa||bronzo/ doratura","cm","91","128","58","","","Mobile con tre cassetti decorati con specchiature ad intarsio.","Dalle iscrizioni presenti sull'opera di deduce che si tratta quindi di uno de pochi esemplari di arredi firmati dal celebre ebanista milanese che fu impegnato, durante tutto l'ultimo quarto del XVIII secolo, nella realizzazione di elaborati arredi por la corte e per l'aristocrazia milanese. La struttura semplice ed elegante del mobile si arricchisce qui di un intarsio raffigurante una medaglia con profilo virile tra volute di foglie d'acanto terminanti in cornucopie con fiori, più volte replicato all'interno della bottega del Maggiolini e in parte ricavato dai progetti per decorazioni a stucco eseguiti da Giocondo Albertolli.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","2009.0","De Palma, Ilaria","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3770,"L0060-00136","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI SAN LEONE I","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","primo quarto","1600","","1624","","Franchi Giuseppe","","1550 ca./ 1627-1628","attr.","","","olio su tela","","66","51","","","","","Leone I, santo, (Roma, morto nel 461), papa.","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3771,"L0060-00111","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI SAN GIACINTO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","prima metà","1600","","1649","","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","66","52","","","","","San Giacinto, (III sec.), martire sotto Gallieno.","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3772,"L0040-00069","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","MADONNA CON BAMBINO, SANTO E ANGELI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVIII","secondo quarto","1725","post","1749","ante","","","","","scuola veneta","","olio su tela","","36","19","","","","","","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3773,"L0020-00065","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","paesaggio","PIANORO CON FIUME E CASE","Il cavaliere solitario","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","post","1899","ante","","","","","scuola veneta (?)","","olio su tavola","","400","600","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3774,"4y010-27105","3","02056425","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Prospetto del Pantheon","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","secondo quarto","1625","","1649","","","","","","ambito romano","","carta/ grafite","mm","406","276","","","","disegno eseguito a grafite utilizzando tiralinee, compasso e mano libera nelle parti ornamentali; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"Case loro parti\" con la definizione \"70 casa\". In realtà, come già indicato dalla Pracchi (1991, 2a parte, p. 15, n. 76), il disegno si riferisce al prospetto del Pantheon. Il disegno è databile al pontificato di Urbano VIII, durante il quale vennero realizzati da Bernini i due campanili. La soluzione di riprodurre il pronao con la metà sinistra sezionata deriva da un disegno di Palladio del 1550 ca. (Zorzi 1958, fig. 165; Waddel 2008, p. 241, fig. 3). Inoltre, l'autore ripropone l'originale scalinata di accesso di sette gradini, che a quell'epoca non era visibile perché occultata da riporti di terra, in parte eliminati dagli interventi promossi da Alessandro VII (1665-67), grazie ai quali ne furono portati alla luce due (Krautheimer 1987, p. 116). Il presente foglio va messo in relazione con gli altri due in Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 5,77 e 5,99.","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3775,"4y010-26845","3","01967362","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Veduta prospettica di volta a botte","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1601","","1699","","","","","","ambito romano","","carta/ bistro a penna/ bistro a pennello","mm","148","208","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; eseguito con bistro a penna, principalmente a tiralinee e compasso, a mano libera nelle parti ornamentali, le ombreggiature sono acquerellate con bistro a pennello; il disegno è tracciato su carta chiara imbrunita irregolare","Il disegno, escluso dall'indice di Giacomo Sardini, non riporta indicazioni che permettano di identificarlo. Si ipotizza unicamente l'appartenenza all'ambito romano del XVII secolo. Si tratta di una volta a botte cassettonata con un motivo a croci, decorate al loro interno con un grosso rosone.","2008","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Caspani, Licia Anna","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3776,"4y010-27117","3","02056437","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto di loggia","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1570","ca.","1621","","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","attribuito","","","carta/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello","mm","405","272","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite è eseguito con inchiostro bruno a penna utilizzando tiralinee, compasso e mano libera nelle parti ornamentali; le ombreggiature e i dettagli sono precisati con acquerellature di inchiostro bruno; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"Case loro parti\" con la definizione \"76 Facciata\". In realtà il disegno raffigura due campate e mezza di una loggia reggente un'alta trabeazione, ed è attribuito a Giovanni Battista Montano da Valeria Pracchi (1991, 2a parte) su segnalazione di Anna Bedon. La struttura si regge su una sequenza di colonne tortili binate (tranne l'ultima a sinistra che presenta il fusto dritto), in corrispondenza delle quali, nella trabeazione viene inserito uno stemma con le insegne papali, sormontato da un timpano curvilineo decorato con cherubini reggicero. La parte superiore dell'intercolumnio è interamente occupata da un cartiglio accartocciato. Il parapetto è costituito dai basamenti delle colonne alternati da balaustre. Sulle ultime due colonne di destra si imposta un arco (raffigurato solo per metà) sopra il quale è collocato un timpano curvilineo spezzato al centro per ospitare un cartiglio sormontato da timpano triangolare. Il disegno è in rapporto con un altro conservato in Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 4,2.","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3777,"4y010-27323","3","02056638","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","vegetali","Cespo con fiori","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","seconda metà","1650","","1699","","","","","","ambito italiano","","carta/ matita rossa","mm","240","193","","","","disegno eseguito a matita rossa a mano libera, con ombreggiature a tratteggio; il supporto sul quale è tracciato è di carta colore avorio molto leggera dal margine destro frastagliato","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto, insieme ad altri fogli contigui, nel paragrafo \"Ornati\" con la definizione \"182 59 62 28 Fregio\".\nSi tratta di una composizione eseguita a matita rossa, molto accurata nei dettagli e nelle ombreggiature a tratteggio, di fiori a calice e a petali frastagliati. Un disegno di analoga fattura si trova sul recto (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 6,134 a) e un altro, eseguito a grafite e matita nera, è contenuto nell'VIII tomo della presente Collezione (ibidem, inv. 8,49 bis). Potrebbe trattarsi di un semplice esercizio di copia dal vero.\nSi potrebbe anche avanzare l'ipotesi, da verificare, che il disegno sia stato concepito nell'ambito delle \"Tabulae Phytosophicae\" di Federico Cesi (come specificato per il disegno della Collezione Sardini Martinelli inv. 6,134a). Un'altra ipotesi è che potrebbe trattarsi di un disegno che abbia riferimento con le riproduzioni dei disegni di Jacques Bailly (1629-1679) intagliati da Harnold Van Westerhout (1651-1725) per la riproduzione ad acquaforte di Giovanni Giacomo de Rossi del 1681.","2011","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3778,"5q020-00384","3","00641352","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","oreficeria","cucchiaio","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XIX","","1854","post","1854","ante","Adams G. W.","","1808-1895","","","","argento stampato/ cesellato","","","","","","18","Cucchiaio da tavola: conca ovale con suonatrice di lira in cartella sagomata sul dorso; manico con stelo a nervature ed espansione mistilinea centrata sul recto da una figura di danzatrice e sul verso da una cartella sagomata, liscia, con cornice rocaille e testa barbuta alla base; terminale a piccola conchiglia fiancheggiata da due puttini sdraiati","Il cucchiaio è stato realizzato, come attestano i punzoni, nel 1854 dalla bottega londinese di G.W. Adams, specializzato in vasellame e posateria, che depositò il proprio marchio nel 1840, operoso per la Chawner & Co, la piu importante ditta di posateria della metà del XIX secolo, e del quale la collezione Sambonet conserva altri esemplari. La ricca ornamentazione figurata trae ispirazione dalle danzatrici ercolanensi, in un contesto decorativo che combina ecletticamente, secondo il gusto vittoriano, motivi classici, manieristici e barocchi","2005","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3779,"L0040-00116","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","SAN CIRILLO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","seconda metà","1650","post","1699","ante","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","66","51,5","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3780,"5q020-00408","3","00641600","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","oreficeria","coltello","12.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XIX","","1875","post","1875","ante","Martin Hall & Co.","","1854/1896","","","","lega metallica argentata/ stampata/ incisa","","","","","","22","Serie di dodici coltelli: lama parallela a punta, godronata sul dorso e incisa a festoni; manico a sezione circolare, rastremato, con decori fogliacei in losanga e centrato da medaglione ovale liscio; grosso terminale sferico, con volute fogliacee, poggiante su un anello baccellato","I coltelli, in Sheffield plate, vistosamente ornati secondo il gusto eclettico tipico dell'epoca vittoriana e registrate, come attesta il marchio in data 29 aprile 1875, vennero prodotti dalla rinomata ditta di Sheffield Martin Hall & Co., fondata nel 1854 da E. Hall e R. Martin, prolifici produttori di argenteria da tavola anche elettroplaccata, il cui punzone di fabbrica compare anche su un coltellone e un forchettone di identica fattura conservati nella collezione Sambonet. Il marchio \"E P\" sormontato da corona si riferisce verosimilmente al procedimento di elettroplaccatura adottato","2005","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3781,"4y010-28831","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","scuola","","","","mm","246","172","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3782,"B0010-00002","3","00660647","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","natura morta","Natura morta con pisside, boccale, bicchiere, tazza di porcellana, frutta","Natura morta","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVII","metà","1646","","1646","","Berleborch Gerard van","","notizie 1646/1658","","ambito olandese","","olio su tavola","cm","73","59","","","","","Assegnata a Willem Heda nel catalogo Belgiojoso e inventariata sotto il nome di Willem van Aelst, l'opera fu attribuita da Hoogewerff ad Abraham van Beyeren. In realtà, il monogramma sul dipinto è stato correttamente sciolto da Fred G. Meijer che ha individuato nella natura morta la mano del poco noto maestro attivo ad Amsterdam, già conosciuto come Gerard van Berkborch (dipinti firmati passati sul mercato e recenti documenti hanno provato che il nome corretto è Van Berleborch). Di lui si conoscono solo una decina di nature morte, talvolta datate fra il 1650 e il 1655 (Vroom 1980, I, pp. 124-126; II, pp. 10-11, nn. 7-14). Questa, del 1646, risulta essere quindi l'opera conosciuta più precoce del maestro.\nIl dipinto reca l'influsso dei pittori detti dei \"banchetti monocromi\" di Haarlem, Pieter Claesz e Willem Heda. Come nelle loro composizioni, anche qui è accordata la preferenza alla disposizione sobria di alcuni oggetti sul bordo di una tavola e ad un'intonazione d'insieme tendente al monocromo.","1995","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1995.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","2003.0","Colace, Raffaella","","2009","Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3783,"4y010-27055","3","02056375","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Fregio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","seconda metà","1650","","1699","","","","","","ambito centro-italiano","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello/ acquerellatura","mm","563","215","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite è eseguito con inchiostro bruno a penna utilizzando tiralinee, compasso e mano libera nelle parti ornamentali; le ombreggiature e i dettagli sono precisati con acquerellature di inchiostro bruno; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto, insieme ad altri in parte non contigui, nel paragrafo \"Ornati\" con la definizione \"182 59 62 28 Fregio\". Il disegno che non è stato possibile identificare, raffigura un fregio con elementi rettangolari alternati a tondi, che potrebbe essere destinato sia a un soffitto, sia a una parete. Le cornici rettangolari mostrano gli angoli con alette sporgenti internamente decorate con i monti chigiani. I tondi presentano invece un alto bordo con scanalature interne, sormontato da una cornice mistilinea. La parte inferiore del disegno è maggiormente definita dal punto di vista grafico con l'aggiunta di ombre e ulteriori dettagli decorativi.","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3784,"L0070-00028","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI UOMO NELLO STUDIO (TIZIANO ?)","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","","1560","ca.","1570","ca.","Veronese Paolo","","1528/ 1588","bottega","","","olio su tela","","113","89","","","","","","1995","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3785,"L0020-00078","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","disegno","disegno","","ritratto","RITRATTO DI MARIA GAETANA AGNESI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVIII","metà","1740","ca.","1760","ca.","Bossi Benigno","","1727/ 1798","","","","matita su carta||acquerello su carta","","290","210","","","","","RITRATTO DI MARIA GAETANA AGNESI (MILANO,1718-MILANO,1799),MATEMATICA,AUTRICE DELLE ISTITUZIONI AD USO DELLA GIOVENTÙ, MILANO,1748","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3786,"4y010-26987","3","01967502","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta di una cappella","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1600","","1699","","","","","","ambito italiano centro-settentrionale","","carta/ grafite/ inchiostro a penna","mm","235","331","","","","disegno in scala che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è tracciato a penna con inchiostro bruno; il supporto è di carta avorio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato, il disegno viene definito: \"Pianta d'Altare\".\nIl disegno raffigura un vano absidato entro il quale è collocato un altare inquadrato da colonne. Lo stesso motivo delle colonne addossate alla parete viene ripetuto anche in corrispondenza dell'ingresso. Due aperture strombate (finestre?) sono ricavate nello spessore della muratura laterale.","2008","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Resmini, Monica","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3787,"L0060-00133","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI GIOVANNI DI SAN FACONDO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","prima metà","1600","","1649","","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","65","49","","","","","Giovanni di San Facondo, (Sahagun, Spagna, 1429 ca. - Salamanca, 1479), monaco agostiniano.","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3788,"L0080-00136","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO CAROLINA PIETRASANTA BISI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","metà","1840","post","1860","ante","Pietrasanta Angelo","","1834/ 1876","","","","olio su tela","","137","102","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3789,"2L010-00245","3","00640787","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","mandolino","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XVIII","seconda metà","1750","ca.","1799","ca.","ignoto, Italia settentrionale","","","","ambito Italia settentrionale","esecutore","legno di ebano||legno di abete||avorio-osso","mm","500","130","","","","Allo stato attuale lo strumento si presenta con quattro ordini doppi e con conseguente possibilità di essere considerato \"bresciano\". La tavola armonica è molto deformata ed ha una venatura piuttosto stretta. La rosetta è composta da due strati di pergamena e il battipenna, a forma romboidale, è inserito nello spessore della tavola armonica. Il ponticello è placcato in ebano sulla parte superiore. Il guscio è composto da undici doghe, in legno simile all'ebano, intercalate da filetti in avorio-osso. Le due doghe estreme sono meno larghe delle altre e ciò è prova di successive e numerose manipolazioni subite ( la frequente rimozione della tavola armonica provoca la graduale diminuzione della larghezza delle doghe a contatto della tavola stessa). La controfascia esterna è dello stesso legno del guscio ed è intercalata da filetti in avorio. L'interno del guscio è interamente incartato con abbondanza di colla ( questo lavoro di manutenzione e consolidamento è successivo alla costruzione originale). Il retro del manico è filettato e la tastiera è in un unico pezzo di ebano. Il cavigliere è tinto di nero e il frontalino monta una decorazione costituita da quattro triangoli formanti un rettangolo e monta otto piroli.","","1997","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2001.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Tasso, Francesca","Salsi, Claudio","2001.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3790,"L0020-00054","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI GIOVANNI BATTISTA VOLÈ","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1680","","1680","","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","71","56","","","","","","1996","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3791,"4y010-28875","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Piazza e porto di Alessandria. E' notte. Atto II, scena XII. \"Cleopatra\" di Joseph Weigl. Teatro alla Scala, 19 dicembre 1807","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","","","","","mm","286","390","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3792,"L0070-00091","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI ONORIO III","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1617","","1617","","Franchi Giuseppe","","1550 ca./ 1627-1628","","","","olio su tela","","65","51","","","","","Onorio III, (morto a Roma nel 1227), papa tra il 1216 e il 1227.","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3793,"L0080-00120","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","paesaggio","Paesaggio con animali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","ultimo quarto","1875","","1899","","Palizzi Filippo","","1818/ 1899","","","","olio su tela","","53","64","","","","","","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3794,"4y010-28880","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Scena d'interno","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","","","","","mm","271","395","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3795,"4y010-26990","3","01967505","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto di altare","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1570","ca.","1621","","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","attribuito","","","carta/ stilo/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","361","243","","","","disegno tracciato a penna con inchiostro bruno utilizzando tiralinee, compasso e mano libera per le parti ornamentali; campiture di acquerello bruno sono utilizzate per creare ombreggiature; supporto di carta avorio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato, il disegno viene definito: \"Altare di Gio. Batta Montani\". Il disegno pur non essendo firmato potrebbe essere attribuito, per analogia stilistica con il Montano, si ritrovano infatti alcune soluzioni presenti in fogli di sua sicura paternità.\nIl disegno raffigura una parete contro la quale è collocata una \"grande macchina\" d'altare. Sopra un alto podio al centro del quale è posta la mensa, si innalza un ordine di colonne corinzie a definire tre campate; nelle laterali sono ricavate delle nicchie ornate di statue, in quella centrale, più ampia e profonda è ubicato il tabernacolo in forma di tempietto presumibilmente esagonale. In corrispondenza di questa campata si sviluppa superiormente un secondo ordine raccordato con volute al sottostante. Il pannello centrale ospita un dipinto/bassorilievo raffigurante un'Ultima cena; chiude la composizione un timpano triangolare. Ai lati dell'altare si aprono due porte. Per la grafia accurata e per la presenza di scala grafica si può pensare ad un progetto da realizzarsi.","2008","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Resmini, Monica","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3796,"L0070-00062","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI CLAUDIO MERULO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1613","post","1618","ante","Crespi Antonio Maria","","1580 ca./ 1630","attr.","","","olio su tela","","60","51","","","","","Claudio Merulo, (Correggio, 1533 - Parma, 1604), organista e compositore.","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3797,"L0080-00113","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","SAN GREGORIO MAGNO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","","1828","post","1833","ante","Comerio Agostino","","1784/ 1834","","","","olio su tavola","","91","49","","","","","","1996","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3798,"4y010-27170","3","02056489","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","schizzo","","decorazioni e ornati","Ornati (?)","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","primo quarto","1600","","1624","","","","","","ambito romano","","carta/ grafite","mm","256","198","","","","disegno a mano libera eseguito a grafite su supporto di carta avorio","Il disegno raffigura uno schizzo tracciato a matita probabilmente relativo alla decorazione di modanature. Sono riconoscibili una greca ondulata, una sequenza di girali fogliati, una sorta di collarino scanalato, separato tramite un listello, da un'altra decorazione formata da elementi semicircolari e triangolari alternati.","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3799,"L0080-00015","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","veduta","VEDUTA DI PORTA SAN PANCRAZIO A ROMA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","","1851","","1851","","Induno Girolamo","","1827/ 1890","","","","olio su tela","","73","55","","","","","","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3800,"4y010-26648","3","01934753","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Proiezione in pianta e decorazione di un soffitto per i Montecatini","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","","1790","ca.","1790","ca.","Sardini, Giacomo","","1750-1811","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","317","227","","","","disegno in scala, conserva tracce della preliminare costruzione a grafite e tiralinee; è eseguito a inchiostro nero a penna principalmente con tiralinee, a mano libera nelle parti ornamentali; le campiture piene sono stese con acquerello verde in diverse sfumature, le ombreggiature con acquerello grigio; il supporto sul quale è tracciato è carta avorio con marginatura a inchiostro nero","Il senatore Giovanni Battista Montecatini, per la cui casa il presente disegno è stato delineato come si evince dall'iscrizione sul verso, era spesso tra gli ospiti del marchese Giacomo Sardini nella villa a Pieve Santo Stefano. La decorazione della villa si era conclusa verso la fine degli anni ottanta con l'ornamentazione del soffitto nella quale confluivano elementi pittorici e monocromi con finti bassorilievi di stucco. Si trattava dell'importazione del gusto diffuso dal bolognese Carlo Bianconi, incline a coniugare l'evocazione delle vestigia della classicità con quella dei maestri del Cinquecento (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 9,86). Le novità giunte in Lucchesia attraverso i contatti di Sardini con Bianconi avevano fatto presa sull'aristocrazia locale tanto che al marchese, dilettante d'architettura, fu richiesto da un altro degli amici, Tommaso Trenta, un progetto per la facciata della propria villa a Montramito (I. Belli Barsali, Ville e committenti dello Stato di Lucca, Lucca 1980, p. 506). I mascheroni nel presente disegno sintetizzano formule osservabili in altri due fogli di Sardini (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 9,75v; 9,92). Non si hanno notizie a proposito dell'effettiva realizzazione del soffitto.","2007","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Dallaj, Arnalda","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3801,"L0030-00145","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","FLAGELLAZIONE DI CRISTO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","metà","1640","post","1660","ante","","","","","scuola lombarda (?)","","olio su tela","","133","100","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3802,"4y010-27485","3","02026054","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Cartella per arme papale e candeliere (?)","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1575","ca.","1621","ante","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","(?)","","","carta/ grafite","mm","162","112","","","","disegno tracciato a grafite a mano libera con linee di costruzione a tiralinee; supporto di carta avorio pesante","Il disegno è escluso dall'\"Indice\" di Giacomo Sardini. Si tratta di due schizzi eseguiti a grafite: il primo relativo a una cartella per arme vescovile, riconoscibile dalla tiara appena abbozzata e il secondo rappresentante un candeliere, definito solo nella sagoma esterna. Non vi sono elementi per poter identificare più precisamente i due soggetti, né confermare l'attribuzione a Giovanni Battista Montano.","2009","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3803,"L0150-00085","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI GIULIO MASCARO","Ritratto di Giulio Mascaro","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1600","post","1699","ante","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","98","74","","","","Il quadro è incorniciato da una semplice battuta. Senza vetro.","Il dipinto fa parte della serie di ritratti secentesco-settecenteschi (ante 1783) dei membri appartenenti ai Collegi dell'Ambrosiana e degli Oblati (istituto creato il 16 agosto 1578 da San Carlo Borromeo presso il Tempio di San Sepolcro).","2001","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","2001.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3804,"L0060-00040","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","BAMBINO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","","1575","ca.","1596","ante","Tibaldi Pellegrino","","1527/ 1596","attr.","","","olio su tavola","","30","23","","","","","","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3805,"4y010-27426","3","02025995","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","schizzo","","decorazioni e ornati","Decorazione di una volta","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","ultimo quarto","1675","","1699","","","","","","ambito toscano","","carta/ inchiostro a penna/ grafite/ acquerellatura","mm","90","145","","","","disegno eseguito a mano libera a inchiostro bruno; le ombreggiature sono precisate con acquerellature di inchiostro; presenta tracce di grafite; il supporto è carta avorio con gli angoli smussati","Il disegno, non elencato nell'indice del volume nel quale il marchese Giacomo Sardini lo aveva rilegato, contiene lo schizzo, corrispondente a uno stadio ancora precoce dell'elaborazione progettuale, per l'ornamentazione ad affresco di una volta. Gli elementi decorativi e architettonici selezionati, seppure soltanto abbozzati velocemente, sembrano corrispondere al gusto quadraturistico imperante nella seconda metà del Seicento in Emilia e anche in Toscana, con particolare riferimento a Lucca, modellato sull'esempio delle creazioni di Agostino Mitelli e Angelo Michele Colonna. La versione più dinamica e disinvolta, con linee di contorno fluenti ed elastiche, che di quel linguaggio viene qui proposta, da interpretare in chiave protosettecentesca, suggerisce per il foglio in esame una collocazione cronologica all'ultimo quarto del Seicento.","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3806,"4y010-26669","3","01967322","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Decorazione per fontana","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","ultimo quarto","1775","","1799","","Sardini, Giacomo","","1750-1811","","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","88","124","","","","disegno di studio; conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è tracciato a mano libera con inchiostro bruno, su supporto di carta avorio","Come dice l¿iscrizione sul disegno, si tratta di uno schizzo di Giacomo Sardini per la decorazione di una cannella dell¿acqua di un laghetto. Molto probabilmente, si riferisce ad una delle vasche d¿acqua, previste nei diversi progetti per il giardino della villa di Pieve S. Stefano, redatti dallo stesso Sardini. Nella medesima collezione si trovano due varianti dello stesso soggetto (Milano, Collezioni Sardini Martinelli inv. 9,105/1h recto; 9,115e).","2007","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Resmini, Monica","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3807,"L0120-00112","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","scultura","calco di scultura","","profano","TESTA DEL CAVALLO DI MARCO AURELIO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","seconda metà","1550","ca.","1599","ante","","","","","scuola italiana","esecutore","gesso","","13","71","46","","","","E possibile ipotizzare che, come per i calchi della Colonna Traiana, anche quello della testa del cavallo di Marco Aurelio provenisse dalla casa milanese di Leoni Leoni (1509-1590), benchè l'ingresso del calco in Ambrosiana non sia in alcun modo documentato. Il Vasari infatti (1568) faceva riferimento alla copia del Marco Aurelio presso la residenza milanese dello scultore di Carlo V. Così anche il Nebbia (1963) riporta le parole del Malespini, che informa che Leone Leoni aveva ottenuto \"una speciale grazia da Sua Santità di poter formare il cavallo di Campidoglio, il Cristo della Minerva et altre diverse rare e meravigliose antichità, li impronti de quali in gesso furono poi condotti con molta spesa per le schiene di muli a Milano\" e che queste opere si trovavano nel chiostro del suo palazzo milanese.","2001","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2001.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3808,"L0120-00090","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","scultura","busto","","ritratto","BUSTO DI LEONARDO DA VINCI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XX","","1912","","1912","","Quadrelli Emilio","","1863/ 1925","","","","gesso","","58,5","40,5","34","","","Il busto poggia su un piedistallo parallelepipedo in legno dipinto.","","2001","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2001.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3809,"4y010-28847","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Studio per la Madonna della Cintola","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","","","","","mm","378","235","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3810,"4y010-27318","3","02056633","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta e prospetto di osteria","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1575","post","1625","ante","","","","","ambito romano","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello/ acquerellatura/ acquerello","mm","379","475","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a inchiostro bruno utilizzando tiralinee e compasso e mano libera negli elementi ornamentali; inchiostro bruno a pennello per effetti d'ombra e sfondati; campiture dei muri ad acquerello beige e verde; campitura della strada con acquerello bruno rossiccio; il disegno è tracciato su supporto di carta pesante colore avorio","Il foglio, con n. antico 180 (sul verso) e non citato in indice da Giacomo Sardini, riporta il disegno in pianta e in prospetto di un'osteria. Si tratta probabilmente di un progetto di nuova costruzione accanto a un edificio esistente, fronteggianti una strada e una piazza evidenziati con acquerello colore marrone. La planimetria evidenzia infatti da un lato un ambiente (forse un negozio di panetteria), le cui murature sono campite con acquerello di colore verde, costituito da un ampio locale con un forno e un locale più piccolo per la stufa. A lato al posto di un locale dai muri tratteggiati probabilmente demoliti, si sviluppa la pianta del piano terreno dell'edificio la cui fronte è rappresentata in corrispondenza nella parte superiore del foglio. L'edificio ha una forma ad L e la parte adiacente ai locali esistenti è occupata dalle stalle e da una stanza cui si accede sia dalle stalle sia dall'entrata laterale passante in prossimità del corpo scala che porta alla cucina sulla destra, di poco rialzata e ai locali superiori. Il prospetto è molto semplice, con finestre contornate e dotate di inferriate al piano inferiore. Il portone di ingresso alla stalla, pure contornato, è leggermente arcuato con chiave di volta, sovrastata da una cartella che rappresenta probabilmente l'insegna dell'osteria. L'ingresso pedonale è invece arcuato con sopraporta. \nNon vi sono elementi sufficienti per stabilire l'autore, né la localizzazione dell'edificio.","2011","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3811,"4y010-26938","3","01967453","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Pianta del convento di S. Bonaventura a Monterano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1678","","1690","","Martinelli, Domenico","","1650-1718","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","532","435","","","","disegno in scala eseguito a penna con inchiostro bruno utilizzando tiralinee e compasso; campiture di acquerello bruno nello spessore delle murature; il disegno è tracciato su supporto di carta avorio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato, il disegno viene definito: \"Pianta della Chiesa de PP. delle Scuole Pie e parte di Monastero fabbricato a Monterano\". Si tratta della pianta della chiesa e di parte del convento di S. Bonaventura dei Padri Scolopi a Monterano (Nobile 1991). L'edificio venne impostato nelle linee generali dal Bernini mentre il progetto definitivo e l'esecuzione furono affidati a Mattia De Rossi che la iniziò nel 1675 (Heger 1978, p. 70). Il presente disegno è una copia fedele del Martinelli della tavola conservata nell'Archivio generalizio dei Padri Scolopi, e rientra nel settore della produzione martinelliana (conservato in Milano, Collezione Sardini Martinelli) dedicato alla riproduzione di progetti redatti da altri architetti come Ottaviano Mascherino e Giovanni Antonio De Rossi.","2008","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Resmini, Monica","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3812,"4y010-26492","3","01967585","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Elementi architettonici strutturali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1600","","1699","","","","","","ambito romano","","carta/ grafite","mm","273","210","","","","disegno eseguito a grafite con l'ausilio di tiralinee e compasso su supporto di carta avorio","Il disegno raffigura degli studi per coperture a capriate lignee impostate su una struttura sottostante ad arco a tutto sesto.","2008","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Resmini, Monica","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3813,"Q1010-00050","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","Piazza Borromeo a Milano","Piazza Borromeo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XIX","","1846","","1846","","Inganni Angelo","","1807/ 1880","","vedutismo romantico","","olio su tela","cm","60","83,5","","","","","","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [3814,"L0050-00094","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI TEODOLINDA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","secc. XVI/ XVII","fine/inizio","1590","","1610","","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","71","57","","","","","Teodolinda, (morta nel 628), regina dei Longobardi.","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3815,"L0130-00006","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","cartone","","mitologia","LEGGENDA DI NIOBE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","seconda metà","1550","","1599","","Polidoro da Caladara detto Polidoro da Caravaggio","","1499-1500/ 1543","copia da","","","carboncino e biacca su carta","","29","350","","","","","","2002","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","2002.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3816,"L0040-00144","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","SALVATOR MUNDI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","prima metà","1600","post","1649","ante","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","111,1","111,1","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3817,"L0020-00061","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","storia","NAPOLEONE A VENEZIA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","","1840","post","1840","ante","Borsato Giuseppe","","1771/ 1849","","","","olio su tela","","530","730","","","","","","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3818,"2p030-06722","3","00637423","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","piattino","30.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1930","ca.","1960","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","argento/ martellatura/ laminazione||metallo/ argentatura","","","","","","","Piattini d'argento e metallo argentato, probabilmente dei sottobicchieri e sottobottiglia: dodici martellati, quattro con bordo superiore e inferiore a cordoncino, due leggermente ovali con decoro centrale e dodici quadrati in argento con piccola cordonatura sul bordo superiore.","","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [3819,"L0120-00056","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","disegno","incisione","","sacro","MADONNA CON BAMBINO E DEVOTI","Madonna delle Rocche","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","","1873","post","1873","ante","Santamaria Gaetano","","notizie sec. XIX-sec. XX","","","","carta","","56","42,5","","","","","L'incisione è stata realizzata da Gaetano Santamaria, incisore milanese, in occasione del cinquantesimo anno dell'Incoronazione della Madonna venerata a Molare d'Acqui e donata per l'occasione al Vescovo di Acqui.","2001","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2001.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3820,"L0140-00040","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI SANTA CATERINA DA SIENA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","seconda metà","1650","","1699","","","","","","scuola romana (?)","","olio su tela","","65","50","","","","Inserito nella cornice in stucco all'imposta della volta","Caterina da Siena, (Siena, 1347 - Roma, 1380), santa domenicana.","2001","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2001.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3821,"4y010-27344","3","02056659","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto di altare","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1579","post","1621","ante","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","attribuito","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","408","265","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite è eseguito con inchiostro bruno a penna utilizzando tiralinee, compasso e mano libera nelle parti ornamentali; le ombreggiature e i dettagli sono precisati con acquerellature di inchiostro bruno; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"altari diversi\" con la definizione \"187 co due ordini di colonne\".\nL'attribuzione del disegno a Giovanni Battista Montano fatta da Valeria Pracchi (1991, 2a parte, p. 23) su segnalazione di Anna Bedon, è confermata dalla Fairbairn (1998, p. 770) che però lo individua come tabernacolo.\nIl disegno raffigura il prospetto di un altare articolato in tre ordini. Quello inferiore è costituito da un alto basamento liscio, con la parte centrale aggettante raggiungibile tramite tre gradini. L'ordine mediano è composto da una fascia con specchiature in corrispondenza dei piedistalli delle colonne corinzie e dei tre intercolumni centrali, entro i quali trovano posto la pala d'altare e nicchie con santi (a sinistra la nicchia è sormontata da un cartiglio con testa alata di cherubino; mentre a destra si trova una semplice cornice e la statua è posta sopra un basamento). L'ordine superiore è tripartito, con al centro una nicchia con la statua di Cristo, il cui piedistallo è tangente al timpano semicircolare sottostante. Ai lati, colonne corinzie reggono un timpano definito da coppie di volute arricciate unite da un piedistallo sul quale si trovano angeli a figura intera. In posizione arretrata una sorta di attico inquadra sia l'arco della nicchia, sia una lunetta con il busto di Dio Padre benedicente.\nQuesta tipologia compositiva su tre ordini non trova ulteriori riscontri nel vasto repertorio di altari disegnati da Montano, conservati anche in altre raccolte oltre a quella milanese, e in parte pubblicati nel 1625 da G.B. Soria nell'opera \"Diversi ornamenti capricciosi per depositi o altari\".","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3822,"4y010-26483","3","01967576","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Prospetto del portale della villa \"del Leone\" a Perugia (?)","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1620","ca.","1640","ca.","Mola, Giovan Battista","","1585-1665","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","274","208","","","","disegno in scala che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a inchiostro bruno a penna, principalmente con tiralinee, compasso e a mano libera nelle parti ornamentali; le ombreggiature e i dettagli sono precisati con acquerellature di inchiostro azzurro; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato, il disegno viene definito: \"Porta con lo stesso nome\".\nIl presente foglio è l'unico del gruppo di disegni di Giovan Battista Mola contrassegnato con la sigla \"A\". Secondo Antinori (1991, p. 35) potrebbe trattarsi di una rielaborazione grafica del portale della villa \"del Leone\" di Galeazzo Alessi a Perugia, visto dal Mola durante il suo viaggio in Umbria, verso la metà degli anni Venti del XVII secolo, in occasione del suo soggiorno a Spoleto per la realizzazione della cappella delle SS. Icone nel duomo.","2008","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Resmini, Monica","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3823,"L0050-00020","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","SANTO VESCOVO DOMENICANO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","secc. XV/ XVI","fine/inizio","1490","","1510","","","","","","scuola lombarda","","affresco staccato riportato su tela","","88","84","","","","","","1995","cattivo","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3824,"L0150-00063","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","MADONNA CON BAMBINO DORMIENTE, ANGELI E UNA SANTA","Adorazione del Bambino dormiente","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","prima metà","1600","post","1649","ante","","","","","scuola emiliana (?)","esecutore","olio su tela","","86,5","104","","","","Cornice ovale dorata di legno, senza vetro. La tela è molto ripiegata sul retro, già dipinta: sembrerebbe che il dipinto originale fosse rettangolare","Nell'inventario del Nurchi del 1984 è citato come una Natività di un anonimo italiano del XVI-XVII secolo.","2000","cattivo","proprietà Ente religioso cattolico","2000.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3825,"L0020-00091","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","disegno","disegno","","ritratto","RITRATTO DI GIUSEPPE POZZOBONELLI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVIII","metà","1740","ca.","1760","ca.","Bossi Benigno","","1727/ 1798","","","","matita su carta||inchiostro su carta||acquerello su carta","","210","290","","","","","RITRATTO DI GIUSEPPE POZZOBONELLI (1696-1783),VESCOVO DI MILANO,ACCADEMICO TRASFORMATO","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3826,"2L010-00106","3","00640661","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","violino","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XIX","prima metà","1800","ca.","1849","ca.","","","","","ambito napoletana","esecutore","legno di abete||legno di acero","mm","587","202,5","","","","La lavorazione è molto imprecisa: il violino è sicuramente opera di un liutaio dilettante. Il bordo della tavola e del fondo è esageratamente arrotondato e rilevato per tutta l¿estensione del contorno dello strumento. Il fondo è in un solo pezzo di acero a taglio tangenziale con marezzatura leggera ed irregolare nella sola parte sinistra. Le fasce sono in acero con marezzatura più stretta. La tavola è in due pezzi di abete nodoso con venatura larga e contorta; i fori armonici sono di forma allungata, larghi e diritti. La testa, con manico innestato, è in acero. Il filetto è costituito da una sola incisione lungo il bordo ad una distanza irregolare di 4 mm circa. I tasselli sono in abete; le controfasce, non incastrate, sono in acero. La vernice, in alcune parti manomessa, è di colore marrone chiaro. Nella tavola ci sono tracce di tarli. L'etichetta, manoscritta su carta, è totalmente illeggibile ad eccezione della data: 1638.","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","1999.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2001.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","2001","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3827,"4y010-27400","3","02025967","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Cartella ornata","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","prima metà","1600","","1649","","","","","","ambito centro-italiano","","carta/ grafite","mm","68","86","","","","disegno eseguito con grafite, a mano libera; è tracciato su carta chiara pesante a superficie graffiata","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene raggruppato con quello di cui all'inv. 8,34 R sotto il titolo: \"Cimasa di porta e cartella\".\nIl disegno, di cui non è stato possibile identificare l'autore, riporta due soluzioni alternative rispetto alla mezzeria per una cartella probabilmente concepita per un'iscrizione. Le differenze riguardano la disposizione dei cartigli laterali arricciati, mentre comune è il motivo centrale soprastante, costituito da un cartiglio pure arrotolato sormontato da una forma arrotondata e stilizzata di conchiglia. La cartella sembra sostenuta da una maschera.","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3828,"L0020-00025","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","BUSTO DI VESCOVO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVIII","","1750","ca.","1755","ca.","Tiepolo Gian Domenico","","1727/ 1804","","","","olio su tela","","43","35","","","","","","1995","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3829,"L0060-00031","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","FUGA IN EGITTO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1640","ca.","1650","ca.","Nuvolone Carlo Francesco","","1609 ca./ 1662","","","","olio su tela","","134","97","","","","","","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3830,"4y010-28689","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","scuola","","","","mm","174","206","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3831,"4y010-28656","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","scuola","","","","mm","105","143","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3832,"L0050-00083","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","ADORAZIONE DEI PASTORI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","","1500","post","1599","ante","","","","","scuola veneta","","olio su tela","","36","43","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3833,"L0070-00081","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI SAN GIOVANNI COLOMBINI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1609","ante","1609","ante","Treca Alessandro","","notizie sec. XVI fine","","","","olio su tela","","65","51","","","","","Giovanni Colombini, (Siena, 1304 ca. - San Salvatore sull'Amiata, 1367), santo fondatore della congregazione senese dei Gesuati.","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3834,"L0040-00081","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","MADONNA CON IL BAMBINO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XV","ultimo quarto","1475","","1499","","","","","","scuola toscana","","olio su tavola","","65","45","","","","","","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3835,"4y010-26493","3","01967586","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto del monumento funebre di Antonio Fabi in S. Maria in Aracoeli a Roma","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1620","ca.","1640","ca.","Mola, Giovan Battista","","1585-1665","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","273","210","","","","disegno in scala che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a inchiostro bruno a penna, principalmente con tiralinee, compasso e a mano libera nelle parti ornamentali; i diversi tipi di marmi utilizzati sono precisati con acquerellature di inchiostro azzurro, rosa e bruno; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato, il disegno viene definito: \"Depositi\".\nIl disegno raffigura il monumento funebre di Antonio Fabi ubicato nella chiesa di S. Maria in Aracoeli a Roma. Il monumento si sviluppa in senso fortemente verticale, con due ordini sovrapposti su un alto basamento ornato da un epitaffio. Sopra il primo livello, destinato ad ospitare le spoglie del defunto, si colloca una struttura definita da un ordine di lesene ioniche a reggere trabeazione e timpano triangolare spezzati al centro per ospitare un ovale a sua volta sormontato da un timpano curvilineo.","2008","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Resmini, Monica","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3836,"L0120-00075","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","scultura","calco di scultura","","storia","IMPRESE DI TRAIANO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","prima metà","1500","ca.","1549","ca.","","","","","scuola italiana","","gesso","","","","","","","","Federico Borromeo si era procurato per l'Accademia del Disegno numerosi calchi in gesso, in parte anche dagli eredi di Leone Leoni . Fra questi vi erano anche quelli realizzati dal Primaticcio a Roma intorno al 1540 -1545 per la residenza di Francesco I a Fontainebleau tra i quali, secondo il Vasari, \"una gran parte delle storie della Colonna\". I calchi presenti in Ambrosiana potrebbero dunque essere quelli eseguiti o replicati dal Primaticcio. Le opere, documentate dal Bosca nel 1672, potrebbero anche essere comprese fra i \"pleraque fragmenta\" con cui Federico Borromeo nel Museum (1625) chiude l'elenco delle sculture antiche. L'inventario del 1685 nell'elenco dei \"Modelli di diverse parti del corpo umano dispersi per la Galleria [delle Sculture] in luoghi vari\", come 34 pezzi di medaglie copiate dalla colonna traiana.","2001","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2001.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3837,"4y010-28776","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","scuola","","","","mm","329","224","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3838,"4y010-27093","3","02056413","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Decorazione di lampadario con cifra","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","prima metà","1600","","1649","","","","","","ambito centro-italiano","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello/ acquerellatura/ acquerello","mm","405","556","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite è eseguito con inchiostro bruno a penna a mano libera; le ombreggiature e i dettagli sono precisati con acquerellature di inchiostro bruno e campiture di acquerello grigio; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio sagomato in corrispondenza del margine sinistro","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto sia nel paragrafo \"Lampadari\" con la definizione \"59 altro simile\" [si legga: a tre lampade]; sia, insieme ad altro foglio non contiguo, nel paragrafo \"Ornati\" con la definizione \"59 62 Cifra\"; sia, insieme a diversi altri fogli non contigui, nel paragrafo \"Ornati\" con la definizione \"182 59 62 28 Fregio\". Il foglio viene attribuito a Giovanni Battista Montano da Lynda Fairbairn (1998, cat. 1018) che lo mette in relazione con un altro conservato al Sir John Soane's Museum di Londra. Confrontando i due elaborati grafici emergono chiaramente le differenze grafiche e compositive che portano ad assegnare il disegno milanese ad un ambiente diverso da quello di Montano. La stessa Bedon (Pracchi, 1991, 2a parte) non ne aveva individuato la paternità montaniana. Il disegno raffigura una corona floreale annodata a nastri entro la quale è tracciata la sigla M.A. I nastri si dispongono poi lateralmente a formare i supporti per tre lampade. Il presente disegno va relazionato con quello conservato in Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 5,68.","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3839,"L0140-00094","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","scultura","statua","","ritratto","RITRATTO MASCHILE A FIGURA INTERA","Ritratto di ignoto","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XX","","1932","post","1950","ante","Ferenczy Beni","","1890/ 1967","","","","bronzo","","195","53","82","","","Statua in bronzo su basamento in pietra","","2001","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","2001.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3840,"5q020-00445","3","00641428","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","oreficeria","bicchiere","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XIX","","1860","post","1860","ante","Allenius F.F.","","sec. XIX","","","","argento parzialmente dorato","","9,3","","","8","","Bicchiere da viaggio d'argento, liscio, di forma cilindrica, leggermente svasato verso l'alto, internamente dorato","Il bicchiere come attestano i punzoni, è stato realizzato a San Pietroburgo nel 1860 dall'argentiere di origini Finlandesi F.F.Allenius. L'assaggiatore è E. Brandenburg , documentato operoso dal 1855 al 1863. Presso la Fondazione Coronini Cromberg di Gorizia si conserva un bicchiere di F.F.Allenius, anch'esso liscio e con un'iscrizione come unica decorazione","2005","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3841,"4y010-27307","3","02056622","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto di transenna","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1579","post","1621","ante","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","attribuito","","","carta/ inchiostro a penna","mm","175","300","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite è eseguito con inchiostro bruno a penna utilizzando tiralinee, compasso e mano libera nelle parti ornamentali; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"Gabinetti\" con la definizione \"174 altra come sopra\" [si legga: credenza].\nL'attribuzione del disegno a Giovanni Battista Montano fatta da Valeria Pracchi (1991, 2a parte, p. 23) su segnalazione di Anna Bedon, è confermata dalla Fairbairn (1998, p. 771). Mentre la Fairbairn mantiene l'identificazione del soggetto data da Sardini, la Pracchi lo individua come transenna. L'assenza nel disegno di elementi riferibili ad ante, cassetti o altro, tipici di un contenitore, fa propendere per la proposta della Pracchi. Alternativa possibile è che il disegno si riferisca alla pediera di un letto.\nSopra due piedi cubici, uno ornato con testa di cherubino, si imposta un lungo pannello per il quale sono previste due soluzioni. A sinistra lo spazio è interamente occupato da girali floreali, che si ripetono, anche nella fascia terminale, sormontata da vasi fiammeggianti. A destra, il pannello ha profondità diverse, e decorazioni geometriche tra le quali è possibile riconoscere la figura del rettangolo con terminazione semicircolare che Marcucci (2008, p. 69), riferendosi al disegno in Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 6,146 recto, associa a quello utilizzato da Montano nel soffitto di S. Giuseppe dei Falegnami e in quello distrutto dell'oratorio della SS. Trinità dei Pellegrini e successivamente impiegato da Sergio Venturi e G.B. Soria nel soffitto di S. Grisogono. La fascia superiore, suddivisa in scomparti con tratteggi diagonali e incrociati, termina con vasi .","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3842,"4y010-27089","3","02056409","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Profilo di cupola","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1676","post","1686","ca.","Martinelli, Agostino","","m. 1686 (?)","","","","carta/ inchiostro a penna/ matita rossa","mm","406","268","","","","disegno in scala, quotato, che conserva tracce della preliminare costruzione a matita rossa, eseguito a penna con inchiostro bruno utilizzando tiralinee, compasso e mano libera; il supporto è di carta chiara pesante dai margini laterali frastagliati","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"Chiese e loro parti\" con la definizione \"56 cupola\".\nIl foglio in esame rappresenta il profilo in scala e quotato di una cupola, che dalle annotazioni riportate dall'autore a lato del disegno entro riquadrature, sembra essere a costoloni. L'autore del disegno è Agostino Martinelli, nato a Ferrara ma trasferitosi a Roma dove fu lettore di legge alla Sapienza. Matematico e membro della Congregazione dei Virtuosi al Pantheon, nel 1671 fu nominato \"perito deputato della Reverenda Camera Apostolica sopra le acque relative al Tevere presso la Magliana\" e si occupò dei problemi provocati dalle piene del fiume. L'attribuzione di questo disegno è confermata anche dal confronto grafologico con altri scritti di suo pugno, tra cui una lettera da Magliano Sabina, datata 20 dicembre 1671 e conservata a Ferrara (Ferrara, Biblioteca Comunale Ariostea, Raccolta Cittadella, Autografi n. 1819). Non vi sono indicazioni sulla chiesa di cui fa parte la cupola rappresentata, che però dovrebbe appartenere all'ambito romano, come indica la scala in palmi romani. Si sa che Agostino Martinelli si occupò prima del 1680 di un progetto per la chiesa di S. Barbara de Librai a Roma, ma dal confronto con le incisioni esistenti della chiesa non si evince una relazione con questo disegno (Cfr. Disegni di cappelle, et altre fabriche da construirsi nella chiesa di S. Barbara de' signori Librari di Roma, Tinassi, Roma 1679, esemplare della Biblioteca Casanatense di Roma Vol. Misc. 192.20).","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3843,"L0070-00115","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI SANTA TERESA D'AVILA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1608","post","1610","","Franchi Giuseppe","","1550 ca./ 1627-1628","","","","olio su tela","","65","51","","","","","Teresa d'Avila, santa, (Avila, 1515 - Alba de Tormes, 1582), riformatrice dell'ordine carmelitano e scrittrice mistica.","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3844,"L0090-00074","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI NICCOLÒ ALBERGATI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1609","post","1630","ante","","","","","scuola romana","","olio su tela","","65","50,5","","","","","Niccolò Albergati, (Bologna, 1375 - Siena, 1443), cardinale certosino, beato.","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002||2004","Vecchio, Stefania||Astolfi M.","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3845,"L0030-00133","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","MADONNA CON BAMBINO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","prima metà","1600","post","1649","ante","","","","","scuola emiliana (?)","","olio su tela","","30","30","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3846,"4y010-27165","3","02056484","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Ornati (?)","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","prima metà","1600","","1649","","","","","","ambito romano","","carta/ grafite","mm","153","222","","","","disegno a mano libera eseguito a grafite su supporto di carta avorio","Il disegno è di difficile lettura e sembra raffigurare la decorazione di un camino del quale si intuiscono la base, l'architrave e profilo laterale rastremato verso il basso.","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3847,"4y010-26403","3","01933008","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Mappa parziale con l'argine del castello di Austerlitz","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1690","(?)","1695","(?)","Martinelli, Domenico","","1650-1718","","","","carta/ grafite","mm","200","320","","","","disegno eseguito con grafite, a mano libera","Lo schizzo riprende presumibilmente quello già riportato sul recto del foglio.\nL'attribuzione a Domenico Martinelli può essere avvalorata dalla firma \"il Cappellano\", termine già da lui usato nella corrispondenza ad esempio con i Lichtenstein (Lorenz 1991, p.177).","2007","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Caspani, Licia Anna","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3848,"5q030-00111","3","01976229","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","dipinto","","sacro","La moglie di Lot tramuta in una statua di sale","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVII","primo quarto","1613","","1613","","Mazzucchelli Pier Francesco detto il Morazzone","","1573-1626","","","","rame/ pittura a olio||cristallo di rocca||argento||rame/ doratura","","","","","","","Dipinto a olio collocato sotto sottile lastra di cristallo di rocca e racchiuso entro cornicetta di argento e rame dorato.","Passalacqua commissionò al Morazzone i dipinti su rame il cui stile, secondo Mina Gregori, è \"un raro esempio di quel modo di narrare rapido, suntuario\" che caratterizzava i dipinti richiesti all'artista per abbellire arredi o piccoli ambienti.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","2009.0","De Palma, Ilaria","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3849,"L0040-00055","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","SAN FRANCESCO D'ASSISI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","prima metà","1600","post","1649","ante","","","","","scuola bolognese","","pastello su carta","","41","27","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3850,"4y010-28780","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Gabinetto. Alcova chiusa","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","","","","","mm","215","260","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3851,"4y010-28772","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","scuola","","","","mm","322","245","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3852,"L0030-00050","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","SAN GEROLAMO PENITENTE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","secondo quarto","1625","post","1649","ante","Merisi Michelangelo detto Caravaggio","","1571/ 1610","maniera","","","olio su tela","","95","72","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3853,"4y010-26792","3","02025897","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Decorazione di una galleria","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","metà","1640","","1660","","","","","","ambito romano","","carta/ grafite/ inchiostro a penna","mm","416","276","","","","disegno in scala eseguito principalmente a grafite, l'inchiostro bruno a penna è utilizzato per tracciare il perimetro della parete e i profili delle aperture. Il disegno è stato realizzato utilizzzando tiralinee e mano libera nelle parti ornamentali; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Schizzo di Galleria\".\nIl disegno che non è stato possibile identificare, si riferisce alla decorazione parietale di una sala. Sulle pareti tra le finestre e attorno alla porta (tracciate a china sul disegno) è delineata a matita la struttura architettonica di un loggiato/porticato costituito da un parapetto che funge da basamento a colonne di ordine ionico che reggenti una trabeazione. Sul basamento, ornato da semplice specchiature che proseguono anche all'interno del parapetto delle finestre, sono posti tra le due colonne dei piedistalli. Ai lati della porta la decorazione si arricchisce con l'inserimento di due arcate in prospettiva. Il disegno rappresenta una sorta di matrice che verrà poi ulteriormente definita nel disegno in Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 1,77.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3854,"4y170-00013","3","02161009","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Deposizione||Studio per Deposizione","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1932","","1933","","Sassu, Aligi","","1912-2000","","","","carta","mm","698","457","","","","sanguigna e matita rossa su carta (recto)\nsanguigna su carta (verso)","Il dramma della morte di Cristo è uno dei temi che più appassionarono il pittore milanese tra il 1932 e il 1933 e sul quale ritornò qualche decennio dopo. Alla fine degli anni Cinquanta, all'interno del catalogo della personale tenuta alla Galleria San Fedele, è lo stesso Sassu a descrivere i motivi che lo avevano condotto a interessarsi alla rappresentazione del sacro, e in modo specifico al ciclo della Passione. Egli scrive: \"il tema della morte di Cristo è ricorrente nel mio lavoro, con un'insistenza ossessiva. È questo un tema attorno al quale la mia fantasia lavorava, quasi un configurarsi della urgente tragica condizione dell'uomo, dell'uomo della mostra epoca... quel ponte che dalla nascita dell'uomo ci conduce passo passo alla morte è come una vena viva di sangue che si rivela in tutti i suoi elementi di sacro, di tragico, di grottesco, ma sempre lo specchio della nostra umanità, della nostra ansia del vero, dell'essere uomini veri... queste premesse di ordine estetico non sono staccate dal grave e profondo contenuto di questo problema veramente universale che è la via Crucis\". \nDopo aver esposto, nel 1932, una \"Deposizione\" alla Galleria del Milione, Sassu torna con insistenza sul tema. Di questo soggetto infatti il Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco conserva due opere su carta: una \"Deposizione\" realizzata a sanguigna (sul cui verso è presente uno studio della stessa in controparte, eseguita attraverso un semplice tratto di sanguigna, invv. 6346 E 125 Recto e Verso) e un \"Cristo deposto\" eseguito ad acquerello (inv. 6347 C 850). Entrambe le opere furono acquistate direttamente presso l'artista rispettivamente nel 1933 e nel 1934. Pur differenziandosi per tecnica esecutiva, sono accomunate da quella forte tensione emotiva \"affidata alla suggestione del rapporto linea-colore in scoperta antitesi con i canoni del novecentismo\" (Dallaj 1991).","2017||1991","discreto||discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","","Alberti, Alessia","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3855,"5q030-00129","3","01976244","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","seggiolone","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVIII","primo quarto","1700","ca.","1725","ca.","","","","","bottega bergamasca","","legno di noce/ intaglio||seta/ velluto?","cm","118","72","65","","","Seggiolone con braccioli e traversa intagliati.","Questo seggiolone fu realizzato con tutta probabilità da una delle botteghe di intagliatori bergamaschi che ripresero, nel motivo a volute di foglie d'acanto delle gambe anteriori e nella forma arcuata dei braccioli, i modelli decorativi e strutturali che proprio con l'inizio del Settecento Andrea Fantoni e i suoi collaboratori andavano applicando su sedie e poltrone. E' da segnalare infine che qui, a differenza dei prototipi fantoniani, la traversa intagliata, anziché essere disposta frontalmente, risulta più arretrata allo scopo di collegare le gambe anteriori con quelle posteriori.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","2009.0","De Palma, Ilaria","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3856,"4y010-27214","3","02056533","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Veduta prospettica di mausoleo rotondo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1582","post","1621","ante","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","e aiuti","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","171","118","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite è eseguito a mano libera con inchiostro bruno a penna; le ombreggiature e i dettagli sono precisati con acquerellature di inchiostro bruno; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto, insieme ad altri due fogli già incollati allo stesso supporto di legatura, nel paragrafo \"Mausolei sepolcrali\" con la definizione \"135 rotondo ed altro quadrato e d[ett]o di faccia\".\nL'attribuzione del disegno a Giovanni Battista Montano fatta da Valeria Pracchi (1991, 2a parte, p. 19) su segnalazione di Anna Bedon, è confermata dalla Fairbairn (1998, cat. 1267, pp. 706-707). Il disegno raffigura la prospettiva di una tomba romana non identificata, a pianta circolare che si sviluppa in altezza su quattro livelli digradanti a formare uno schema piramidale. Il cilindro di base presenta due cornici modanate in corrispondenza del gradino del podio e del tamburo. Al centro, sopraelevato di tre gradini, si apre il portale architravato profilato da grosse bugne sfalsate. Il tamburo è contornato da colonne binate con piedistallo e trabeazione aggettanti, e statue di coronamento. Al terzo livello è posto un secondo tamburo con finestra al centro, seguito da un quarto elemento ornato da ghirlande, sopra il quale è collocata la cupola con statua. Il disegno è replicato in modo identico nel foglio conservato a Londra (Sir John Soane's Museum, in Fairbairn 1998, cat. 1267), mentre una versione simile, ma con varianti significative, è riconoscibile nel foglio di Chatsworth, Devonshire Collection, Album 36, fol. 23.","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3857,"4y010-28852","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","scuola","","","","mm","283","451","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3858,"L0150-00122","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","scultura","scultura","","sacro","SANT'AGAPITO ?","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1607","","1607","","Biffi Giovanni Andrea","","1581 ca./ 1630 ca.","","","","marmo","","171","74","51","","","Basamento quadrato in marmo misto","Le uniche notizie relative a questa scultura si devono al Galbiati, che ne ricorda l'ingresso in Pinacoteca nel 1932 come donazione non specificata. Anche l'identificazione del soggetto non è chiara: dovrebbe trattarsi di uno dei sei diaconi martirizzati nel III secolo sotto Valeriano. Agapito subì il supplizio insieme al diacono Felicissimo, con il quale è generalmente ricordato. Galbiati data la scultura al 1607 e l'attribuisce al Biffi, primo professore di scultura all'Accademia Ambrosiana nel 1621 e protostatuario del Duomo dal 1626.","2001","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","2001.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3859,"L0090-00012","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","GLORIA ANGELICA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","secc. XVI/ XVII","","1596","post","1605","ante","Brueghel Jan il Vecchio||Rottenhammer Hans","","1568/ 1625||1564/ 1625","","","","olio su rame","","26","35,5","","","","","","1996","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3860,"4y010-27239","3","02056558","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetti di monumenti funebri","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1583","post","1621","ante","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ acquerello","mm","211","192","","","","disegno quotato che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è tracciato a penna con inchiostro bruno utilizzando tiralinee e compasso e mano libera nelle parti ornamentali; le ombreggiature sono realizzate con acquerellatura d'inchiostro bruno e acquerello grigio; il supporto è di carta pesante colore avorio","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto, insieme ad altro foglio già incollato sul lato opposto del medesimo supporto di legatura, nel paragrafo \"Mausolei sepolcrali\" con la definizione \"143 piccolo senza colonne 2 antichi\".\nIl disegno è attribuito a Giovanni Battista Montano da V. Pracchi su segnalazione di A. Bedon (Pracchi, 1991 p. 19) ma non indicato da L. Fairbairn.\nSul foglio sono raffigurati due altari funerari. Il primo a sinistra presenta un alto basamento rialzato su una doppia zoccolatura liscia e modanata, articolato in una parte centrale con pannello quadrato incassato e due piedritti laterali sporgenti, che sostiene tramite un cornicione sagomato un'ulteriore base ugualmente articolata ma bassa, sopra cui poggiano gli elementi architettonici e decorativi del monumento. Questi sono costituiti da una campitura rettangolare incorniciata e sovrastata da un frontone curvilineo, affiancata da due statue in nicchia che sorreggono, in qualità di erme, una trabeazione. Sopra quest'ultima si imposta l'elemento terminale, ossia una base su cui poggia un corpo rettangolare affiancato da volute e contenente una riquadratura forse per iscrizione, sopra il quale è posta una statua di martire seduta su piedistallo sagomato.\nIl secondo altare ha una base aggettante con pannello rettangolare incassato su zoccolatura sagomata, sopra la quale è un elemento con due nicchie semicircolari in cui sono inserite statue.\nL'elemento conclusivo cilindrico e ornato da una doppia ghirlanda appesa al centro con un nastro, è posto oltre una serie di cornici di base ed è concluso da una cupoletta sovrastata da un'aquila.\nIl disegno in esame si ritrova anche nel Codice di Parigi (MS Hb, 22 - 4, f. 2 consultato nel microfilm F 9304), e nell'album di Montano presso il Soane's Museum di Londra (Fairbairn, 1998 vol. II, p. 723 n. 1306).\nMentre il primo è quasi identico al disegno in esame, il secondo riprende lo schema compositivo introducendo variazioni come la riduzione del basamento, l'introduzione del decoro nella cornice e la variazione del piedistallo per la statua superiore nel monumento di sinistra, il contorno delle nicchie e le proporzioni dell'elemento terminale con l'aquila a destra.","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3861,"L0080-00031","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI MONSIGNOR STEFANO BONSIGNORI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","","1816","","1817","","Appiani Andrea","","1754/ 1817","","","","olio su tela","","73","53","","","","","","1995","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3862,"L0090-00080","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI SAN GIOVANNI FISHER","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1613","post","1621","ante","Crespi Antonio Maria","","1580 ca./ 1630","attr.","","","olio su tavola","","62","50","","","","","Giovanni Fisher, santo, (Beverley, Yorkshire, 1469 - Londra, 1535), umanista e martire sotto Enrico VIII.","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3863,"L0070-00138","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","MADONNA CON BAMBINO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVIII","terzo quarto","1750","","1774","","Gandolfi Gaetano","","1734/ 1802","","","","olio su tela","","70","53","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3864,"L0060-00035","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","LA MADDALENA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","primo quarto","1600","","1624","","Procaccini Giulio Cesare","","1574/ 1625","","","","olio su tavola","","71","47","","","","","","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3865,"L0070-00043","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI POMPONIO GAURICO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1613","","1621","","Crespi Antonio Maria","","1580 ca./ 1630","attr.","","","olio su tela","","60","51","","","","","Pomponio Gaurico, (Gauro, Salerno, 1481/82 - 1530), umanista.","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3866,"L0150-00068","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","miniatura","miniatura","","genere","MAPPA DEL TERRITORIO PADOVANO","Mappa del territorio padovano","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","secc. XVI/ XVII","fine/inizio","1590","post","1610","ante","","","","","bottega padovana","","pergamena dipinta","","80","67","","","","Cornice in legno scuro, con vetro.","La miniatura è la copia del sigillo della Cancelleria di Padova con cui si sigillavano i documenti in nome della cittadinanza.","2001","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2001.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3867,"L0030-00147","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI PIO IV","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1617","post","1618","ante","Franchi Giuseppe","","1550 ca./ 1627-1628","","","","olio su tela","","145","109","","","","","Pio IV, (Milano, 1499 - Roma, 1565), papa e zio del Borromeo.","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3868,"L0070-00037","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI ALDO PIO MANUZIO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1620","ca.","1620","ca.","","","","","scuola italiana","","olio su tela","","60","51","","","","","Aldo Pio Manuzio, (Bassiano, Velletri, 1449 - Venezia, 1515), umanista e tipografo.","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3869,"4y010-27115","3","02056435","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","oggetti e strumenti","Prospetto di tavolo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1570","ca.","1621","","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","(?)","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","167","225","","","","disegno eseguito con inchiostro bruno a penna utilizzando tiralinee e mano libera nelle parti ornamentali; le ombreggiature e i dettagli sono precisati con acquerellature di inchiostro bruno e grigio; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"Mobili da Casa\" con la definizione \"74 altra Tavola\". Il foglio viene attribuito a Giovanni Battista Montano da Lynda Fairbairn (1998, p. 771), mentre la Bedon esclude tale paternità (Pracchi, 1991, 2a parte). Il disegno raffigura un tavolo con piedi costituiti da dadi a cui si innestano la traversa e i sostegni, questi ultimi concepiti come anfore antiche, sopra le quali da bulbi fogliacei esce un breve stelo che regge un cuscinetto (analoga soluzione si ritrova in Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 5,80). Tra le gambe e il piano del tavolo corre una fascia che ripropone ai lati il medesimo motivo dei piedi.","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3870,"L0030-00111","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","ESTER E ASSUERO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","terzo quarto","1650","post","1674","ante","","","","","scuola emiliana (?)","","olio su tela","","88","122","","","","","","1996","cattivo","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3871,"L0090-00009","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","letteratura","RICONOSCIMENTO DEL CONTE GUALTIERI D'ANGVERSA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVIII","","1787","","1787","","Cades Giuseppe","","1750/ 1799","","","","olio su tela","","47","78","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3872,"L0040-00010","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","SANTA MARIA SANTA MARIA MADDALENA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1600","post","1699","ante","","","","","scuola lombarda","","olio su tavola","","11","11","","","","","","1995","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3873,"8g030-00059","3","00098490","R03/ S27","pittura","dipinto","","Ritratto","Ritratto di Riccardo Forti","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","orfanotrofio","provinciale","Istituto Milanese Martinitt e Stelline","Via Pitteri, 56","","","","","sec. XX","","1917","ca.","1917","ca.","Papinetti, Alberto","","notizie 1917","","","","tela/ pittura a olio","cm","108","80","","","","","Si tratta di uno dei benefattori dell'orfanotrofio.","1994||2013","discreto||discreto","proprietà Ente pubblico non territoriale","1994.0","","S27","","Maderna, Valentina","2006.0","ARTPAST/ Ranzi, Anna","S27","1995||2006||2013","Menconi, D.||ARTPAST/ Ranzi, Anna||Amaglio, Silvia","ASP Istituti Milanesi Martinitt e Stelline e Pio Albergo Trivulzio||S27||ASP Istituti Milanesi Martinitt e Stelline e Pio Albergo Trivulzio","",519410.6948,5035760.4297,3,23,"LAMBRATE - ORTICA",45.47510220870088,9.248341748600325,"(45.47510220870088, 9.248341748600325)"],
    [3874,"4y010-28705","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","scuola","","","","mm","177","134","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3875,"L0080-00117","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","SAN GIOVANNI EVANGELISTA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","","1828","post","1833","ante","Comerio Agostino","","1784/ 1834","","","","olio su tavola","","91","49","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3876,"L0050-00150","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI DAMA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVIII","","1700","post","1799","ante","","","","","scuola italiana","","olio su tela","","146","117","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3877,"4y010-26891","3","01967407","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Prospetto di edicola gotica (?)","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVI","","1500","","1599","","","","","","ambito toscano","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","352","238","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è tracciato a penna con inchiostro bruno utilizzando tiralinee, compasso e mano libera nelle parti ornamentali; le ombreggiature e i dettagli sono precisati con acquerellature di inchiostro bruno; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato, il disegno viene definito: \"Disegno antico di Chiesa gotica. Sua elevazione\".\nIl disegno, che non è stato possibile identificare, raffigura l'alzato di una loggia gotica a tre archi a tutto sesto sul prospetto principale e uno sui laterali, archi sui quali sono impostate le volte a crociera della copertura. Al centro della facciata è inserita un'edicola aggettante con colonne corinzie a reggere un arco trilobato sormontato da un timpano triangolare affiancato da due pennacchi. Il disegno schizzato sul verso del foglio sembrerebbe raffigurare la pianta della loggia.\nNell'angolo superiore sinistro del foglio sono schizzati due profili di cornice.","2008","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Resmini, Monica","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3878,"4y010-27495","3","02025976","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","oggetti e strumenti","Base di candelabro con braciere","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVII/ XVIII","","1698","post","1702","ante","Martinelli, Domenico","","1650-1718","","","","carta/ carboncino/ acquerello/ biacca","mm","311","254","","","","disegno eseguito su carta verde oliva; è tracciato con carboncino a mano libera, le parti illuminate sono evidenziate con biacca; il supporto è applicato al foglio di cui all'inv. 8,39ter Recto","Si tratta di un ripensamento, che potrebbe costituire la soluzione finale scelta, della base del candelabro con braciere di cui all'inv. 8,39ter R, il cui supporto è applicato da un lato per sovrapporsi.\nIl disegno in esame riporta infatti su entrambe i lati della base del candelabro la soluzione in precedenza prevista sul lato sinistro, mentre la base stessa ha subito una variazione di forma e di decorazione, in quanto le volute laterali prima accostate ora sono parte integrante di essa e nella parte centrale compaiono dei cartocci e un tondo circondato da una corona floreale intrecciata con nastri.\nIl disegno ha assonanze decorative con le basi dei candelieri del'altare di S. Ignazio nella Chiesa del Gesù e dell'altare di S. Luigi nella chiesa di S. Ignazio a Roma, entrambi di Andrea Pozzo.\nUn confronto può essere fatto anche con i disegni di candelieri e altri oggetti liturgici, alcuni anche appartenenti al lucchese Gerolamo Scaglia, che si trovano in uno dei manoscritti di Martinelli (Biblioteca Statale di Lucca, ms 1855).","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3879,"L0080-00036","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","genere","INTERNO DI CONVENTO CON SUORE","Chiostro con monache","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","primo quarto","1800","post","1824","ante","Migliara Giovanni","","1785/ 1837","","","","olio su tavola","","17","23","","","","","","1995","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3880,"4y010-28878","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","scuola","","","","mm","285","446","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3881,"4y010-27124","3","02056444","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto di finestra","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVI","","1575","post","1600","ante","","","","","ambito romano","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","255","162","","","","disegno in scala, conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a inchiostro bruno a penna principalmente con tiralinee e le parti rilevate sono evidenziate con inchiostro bruno acquerellato; il supporto sul quale è tracciato è carta avorio dal formato irregolare","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto, insieme ad altro foglio contiguo, nel paragrafo \"Imagini ornate Iscrizioni\" con la definizione \"81. 82. a guisa di Finestra\". Il disegno rappresenta una finestra quadrata con un contorno dagli angoli sagomati sporgenti, di cui sono presentate due versioni rispetto alla mezzeria: quella di sinistra, libera nella muratura, ha l'angolo inferiore sagomato come il superiore; l'altra, a destra, presenta un angolo inferiore sporgente solo verso il basso, appoggiato a un davanzale sorretto da un triglifo posto al termine di una lesena liscia. La finestra è protetta da una grata in metallo a maglia quadrata posata in diagonale. Non vi sono elementi che consentano di identificare l'autore del disegno, molto accurato nella sua definizione, che potrebbe essere posto in relazione con altri presenti nel V tomo (Milano, Collezione Sardini Martinelli invv. 5,55; 5,56; 5,117).","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3882,"L0030-00153","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","CRISTO CROCIFISSO CON SANTA MARIA MADDALENA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","secc. XVII/ XVIII","fine/inizio","1690","post","1710","ante","","","","","scuola milanese","","olio su tela","","63","48","","","","","","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3883,"L0050-00115","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI FRANCESCO CROCE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVIII","","1700","","1799","","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","71","56","","","","","Francesco Croce, (Milano, 1696-1773), ingegnere e architetto.","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3884,"L0030-00093","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI GASTON DE FOIX","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1613","post","1621","ante","Crespi Antonio Maria","","1580 ca./ 1630","attr.","","","olio su tela","","76","58","","","","","Gaston de Foix, (1489 - Ravenna, 1512), duca di Némours e condottiero.","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3885,"4y010-25800","3","02160642","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Albo della Morte","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","Collezione Maria Petringa, vedova Martini","sec. XIX","","1894","","1894","","Martini, Alberto","","1876-1954","","","","carta/ penna/ inchiostro di china/ acquerellature","mm","302","210","","","","penna, inchiostro di china e acquerellature su carta","Come ricordato da Mercedes Garberi fu grazie alla segnalazione di Emilio Bertonati che, nel 1981, le collezioni civiche del Castello Sforzesco ottennero, grazie a un acquisto presso la Galleria del Levante, i quattordici disegni a inchiostro di china e acquerello eseguiti da Alberto Martini intorno 1895, raffiguranti L'albo della morte, opere apripista della \"accesa serie dei cicli senza legami con le fonti letterarie\" (Garberi 1981). Questo ciclo giovanile, così come quello dei primi disegni della serie dedicata a La secchia rapita di Tassoni, dette inizio alla copiosa produzione di incisioni e illustrazioni realizzate dell'artista negli anni successivi, che ne fecero uno tra gli illustratori italiani maggiormente apprezzati in Italia e in Europa (Ivi.). La serie dell'Albo della morte, appartenuta inizialmente alla vedova dell'artista Maria Petringa, venne trasferita agli eredi, e in seguito alla Galleria del Levante di Milano che li espose per la prima volta in una mostra dedicata all'autore tra il 1978 e il 1979. Nei quattordici disegni è già rintracciabile un forte legame di Martini con la cultura decadente del suo tempo a cui si associano suggestioni cinquecentesche derivanti dalla grafica di Dürer, di Luca di Leida, Graf e Grien oltre che da significativi rimandi al simbolismo nordico moderno franco-belga e tedesco. Il frontespizio, così come l'intera serie, è caratterizzato da una grafica neo-gotica che si apre con l'invocazione oraziana Pallida mors aequo pulsat pede pauperum tabernas regumque turres, anticipando verbalmente quanto raffigurato nei fogli, in cui con fermezza si assiste alla rappresentazione della morte nella sua veste più scabrosa. Chiaro nell'intero ciclo è il rimando alle donne angeliche di Previati o ad alcune opere segantiniane come Cattive madri o L'angelo della vita, in cui l'eleganza delle figure femminili si scontra con la staticità della morte che rievoca, invece, i soggetti e le ambientazioni macabre di molte delle opere dell'artista belga Félicien Rops e dei tedeschi Max Klinger e Joseph Sattler.","2017||2005","discreto||cattivo","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","2018","Bergamo, Lucia","Gabinetto dei Disegni","Alberti, Alessia",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3886,"4y010-27471","3","02026040","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","schizzo","","decorazioni e ornati","Cartella per arme gentilizia","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1678","post","1699","ante","Martinelli, Domenico","","1650-1718","","","","carta/ grafite","mm","154","131","","","","schizzo tracciato a grafite a mano libera su supporto di carta avorio","Il disegno è escluso dall'\"Indice\" di Giacomo Sardini. Il foglio in esame presenta lo schizzo a grafite di una cartella per arme gentilizia che probabilmente costituisce una variante decorativa di quella tracciata a inchiostro sul recto, attraverso l'inserimento di un'erma femminile. La paternità del disegno, attribuito da Hellmut Lorenz a Domenico Martinelli, è confermata da analogie stilistiche e dalla ripresa dei contorni del disegno tracciato sul recto del foglio.\nIl disegno può essere correlato oltre a quello di cui all'inv. 8,87 R, ad altri presenti all'interno della Collezione (Milano, Collezione Sardini Martinelli, invv. 8,81 e 8,88 R e V) che forse sono varianti dello stesso soggetto.","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3887,"L0150-00094","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","PERSONAGGIO BIBLICO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","seconda metà","1550","ca.","1599","ca.","","","","","scuola lombarda","","affresco staccato riportato su tela","","65","87","","","","La lunetta ad affresco è incassata in un blocco di cemento rettangolare, incorniciato in legno.","","2001","cattivo","proprietà Ente religioso cattolico","2001.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3888,"L0060-00075","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI CASSANDRA FEDELE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","prima metà","1600","","1649","","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","60","51","","","","","Cassandra Fedele, (Venezia, 1465 ca. - 1558), umanista.","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3889,"4y010-26697","3","01967331","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta del piano terreno del castello di Düsseldorf","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1698","","1699","","Martinelli, Domenico","","1650-1718","","","","carta/ grafite/ acquerello","mm","692","969","","","","disegno in scala; è eseguito a matita ripassata con inchiostro bruno utilizzando tiralinee e compasso; campiture di acquerello rosa nello spessore delle murature; il disegno è tracciato su supporto di carta composto da due fogli incollati. L'orientamento corretto del foglio prevede che il cortile triangolare stia a destra","Si tratta di una copia identica del disegno conservato a Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 9,99, relativo al progetto che Domenico Martinelli, redige intorno al1699 per il castello di Düsserldorf, su incarico del principe Johann Wilhelm von der Pfalz.","2007","cattivo","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Resmini, Monica","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3890,"L0150-00046","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO MASCHILE","Autoritratto di Angelo Protti","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","","1850","post","1850","ante","Protti Angelo","","notizie 1850","","","","olio su tavola","","20","14,7","","","","Cornice in legno dorato, senza vetro","","2000","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2000.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3891,"4y010-28784","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","scuola","","","","mm","224","303","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3892,"4y010-26506","3","01967599","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto della finestra del casino di Pompilio Evangelisti a Roma","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1620","ca.","1640","ca.","Mola, Giovan Battista","","1585-1665","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna","mm","273","211","","","","disegno in scala che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito principalmente con tiralinee, compasso e a mano libera nelle parti ornamentali; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato, il disegno viene definito: \"Finestra per il med.o al Colosseo e deposito v. 29\".\nGli unici momenti dell'attività architettonica di Giovan Battista Mola di cui si abbia notizia nei disegni conservati nella Collezione Sardini Martinelli, sono i progetti per Pompilio Evangelisti, entrambi ricordati nel \"Breve racconto delle migliori opere d'Architettura, Scultura et Pittura fatte in Roma et alcuni fuor di Roma descritto da Giov. Battista Mola l'anno 1663\". Il primo progetto riguarda il \"Casino in faccia al Coliseo\" (al quale si riferiscono, oltre al presente, i fogli inv. 7,50 e probabilmente il 7,29, quale possibile variante a quest'ultimo, il 7,46). Il secondo progetto è relativo a \"la bella loggia sopra il Casino alla piazza del Marchese de Riano\" (inv. 7,55 ter) (Antinori 1991, p. 34).\nLa finestra nel suo profilo è molto simile a quella riprodotta nella loggia del casino di Pompilio Evangelisti presso il Colosseo (cfr. Collezione Sardini Martinelli inv. 7,50); quella disegnata nel presente foglio mostra la variante delle volute a \"S\" invece che a \"C\" e un timpano mistilineo sopra la cornice superiore.","2008","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Resmini, Monica","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3893,"4y010-26614","3","01934722","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","schizzo","","progetto","Finestre del piano seminterrato della villa Sardini a Pieve Santo Stefano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","","1774","ca.","1775","ca.","Sardini, Giacomo","","1750-1811","","","","carta/ inchiostro a penna","mm","274","214","","","","disegno a mano libera, tracciato a inchiostro bruno su carta avorio; alcuni soggetti sono stati disegnati dopo aver capovolto il foglio, il cui corretto orientamento prevede comunque come base i lati lunghi","Nel progetto di ristrutturazione della villa Sardini a Pieve Santo Stefano che prese corpo tra il 1773 e il 1775 (prospetto di Carlo Bianconi in Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 9,54 pubblicato in Dallaj, 2005, p. 42) erano state progettate finestre nel basamento per rischiarare il piano seminterrato. Queste non furono realizzate nella costruzione definitiva e i sotterranei vennero illuminati attraverso le sole aperture dei prospetti laterali, come si desume dall'iconografia storica dell'edificio (Sabatini, p. 60). Negli schizzi del disegno in esame Sardini è autonomamente alla ricerca dell'impaginazione delle cornici di tali finestre, oscillando tra la soluzione quadrangolare e quella a semicerchio con rivestimento a bugnato. Dell'indecisione danno testimonianza anche gli studi di prospetto antecedenti al disegno inv. 9,54 (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 9,50; 9,47; 9,79; 9,126). Dai carteggi scambiati tra Sardini e Bianconi veniamo a sapere che il committente doveva adattare le cornici alla lunghezza delle pietre che aveva a disposizione (Archivio di Stato di Lucca, Archivio Sardini, cart. 141, lettera 77).","2007","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Dallaj, Arnalda","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3894,"4y010-28773","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","scuola","","","","mm","300","223","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3895,"L0080-00134","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","genere","GIOVANE DONNA IN KIMONO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","metà","1840","post","1860","ante","Pietrasanta Angelo","","1834/ 1876","","","","acquerello su carta","","30","21","","","","","","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3896,"L0070-00127","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","mitologia","LEDA COL CIGNO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","seconda metà","1550","","1599","","Vecellio Tiziano","","1488-1490/ 1576","ambito","","","olio su tela","","50","68","","","","","","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3897,"L0070-00026","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","paesaggio","VEDUTA MARINA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1611","","1611","","Bril Paul","","1554/ 1626","","","","olio su tela","","102","146","","","","","Nell'ottobre del 1610 in occasione di una visita allo studio di Bril, Federico Borromeo commissionò al pittore una copia diuna Veduta Marina dipinta per Giovanni Battista Crescenzi (ora a Bruxelles). Bril gli fece una variante ispirata. Il dipinto venne pagato 50 scudi d'oro.","1995","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3898,"5u040-00001","3","00205819","R03/ S27","pittura","dipinto","","ritratto","Ritratto di Barozzi Michele, Fabrica Giuseppe e Banfi Antonietta","Allegoria della Fondazione dell'Istituto dei Ciechi di Milano","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Istituto dei ciechi","Via Vivaio, 7","Istituto dei Ciechi di Milano - Museo Louis Braille","","","","sec. XIX","prima metà","1840","(?)","1843","ca.","De Magistris, Francesco","","1807/1865","","","","tela/ pittura a olio","cm","168,5","127,5","","","","","La tela raffigura Michele Barozzi insieme ai primi due ospiti dell'Istituto dei Ciechi, Giuseppe Fabbrica e Antonietta Banfi. I due allievi portano in mano rispettivamente un punzone e una tavoletta per la scrittura a mano, simboli dell'educazione ricevuta all'Istituto. Il dipinto, commissionato a Francesco De Magistris da Luigi Barozzi, fratello di Michele, venne presentato nel 1843 all'Esposizione di Belle Arti nel Palazzo di Brera e poi conservato nella sede dell'Istituto insieme alla quadreria.","2017","buono","proprietà privata","2017.0","","S27","Panzeri, E.","Masto, R.","2006.0","ARTPAST/ Cresseri, M.","SBAS MI 27","2017","Tondi, M.","R03/ Istituto dei Ciechi di Milano","Masto, R.",515906.17668000003,5035065.0249,1,4,"GUASTALLA",45.468931463746394,9.203482495613256,"(45.468931463746394, 9.203482495613256)"],
    [3899,"L0120-00065","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","letteratura","DONNA ACCOVACCIATA PRESSO UNA BALAUSTRA","Refugium peccatorum","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","","1882","post","1899","ante","Nono Luigi","","1850/ 1918","","","","olio su tela","","123,5","200","","","","","Altre due opere di Luigi Nono presentano lo stesso soggetto e titolo: la prima è conservata presso la Galleria d'Arte Moderna di Venezia, mentre la seconda, esposta a Roma nel 1882, fu acquistata da Re Umberto che la donò alla Galleria d'Arte Moderna della capitale. Un'opera dal titolo Refugium peccatorum ma più piccola per dimensioniè passata nel 1971 sul mercato antiquario milanese. Presenta un'identica protagonista e la medesima ambientazione anche il dipinto intitolato Ave Maria conservato a Trieste.","2001","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2001.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3900,"L0020-00039","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","paesaggio","STRADA DI CAMPAGNA CON CAVALIERE E UNA FAMIGLIA IN VIAGGIO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","inizio","1800","post","1810","ante","Crepin Louis Philippe","","1772/ 1851","","","","olio su rame","","35","28","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3901,"4y010-26581","3","01934689","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto del portone di palazzo Sardini a Lucca","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","","1785","post","1795","ante","Sardini, Giacomo","","1750-1811","","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","295","200","","","","disegno eseguito con inchiostro bruno, su tracce della preliminare costruzione a grafite, parte con tiralinee e compasso, parte a mano libera; è tracciato su carta chiara; variante su foglio applicato","Il disegno rappresenta il portone della residenza di Giacomo Sardini in Lucca, ancora in fase di definizione, ma delineato nella composizione complessiva, raggiunta dopo una fase di studi (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 9,62 e 9,64) e schizzi (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 9,94r e 9,94v).\nIn particolare sono mostrate, sullo stesso foglio, due diverse ipotesi di battenti affiancati, mentre una terza variante (che si avvicina maggiormente alla soluzione definitiva) è rappresentata su un foglio applicato, dove compare anche un cancello, forse mai realizzato, che doveva impedire l'accesso quando i battenti erano aperti.\nLe diverse varianti presentano campiture di foggia e proporzioni differenti.\nIl portale è appena abbozzato con le lesene dei fianchi e un accenno alla chiave dell'archivolto.\nSopra il portone la \"rosta\", ossia l'inferriata a forma di ventaglio, è analoga a quella ancora esistente, con un decoro di nastri intrecciati a formare un festone. La stessa era stata studiata in altre forme, oltre che negli schizzi sopra citati, in un disegno di dettaglio conservato nella Collezione (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 9,125/5).","2007","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Caspani, Licia Anna","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3902,"5q020-00252","3","00641444","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","oreficeria","servizio di posate","36.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVIII","metà","1740","post","1760","ante","","","","","manifattura di Firenze||manifattura di Doccia","argentiere||porcellanista","","","","","","","","Servizio di posate da tavola composto da dodici cucchiai, dodici forchette e dodici coltelli","Il servizio, conservato in un cofanetto da viaggio ligneo rivestito di cuoio, d'epoca ma forse non pertinente, venne acquistato a Firenze sul mercato antiquario da G. Sambonet. E' presente su due cucchiai e due forchette il punzone dell'argentiere fiorentino Zanobi Biagioni mentre i manici di porcellana dei coltelli sono di produzione di Doccia, parte del XVIII e parte del XIX secolo","2005","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3903,"5q070-00207","3","00670642","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","tessuti","arazzo","1.0","allegorie, simboli e concetti","Marzo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVI","inizio","1503","ca.","1512","ca.","Benedetto da Milano||Bramantino [per Suardi, Bartolomeo]","","notizie sec. XVI||1465-1530 ca.","","","","lana/ lavorazione a telaio||seta","cm","466","","","","485","Al centro dell'arazzo vi è una figura allegorica , personificazione di Marzo, che, ritto su un basamento tiene sulla mano sinistra un picchio verde (animale sacro a Marte) e nella destra ha una verga con cui indica il sole. Lungo il basamento corre un'iscrizione descrittiva del mese raffigurato. Dalle fessure della tunica di Marte spuntano testine umane, allusive probabilmente alla capacità generativa della natura in questo mese. Marzo è in piedi davanti ad un albero le cui foglie sono identiche a quelle che formano la corona che ha sulla testa: potrebbe trattarsi di una quercia (simbolo di forza) o di agrifoglio (allusivo alla fecondità e legato al simbolo dell'Ariete). Dietro alla personificazione di Marzo vi sono due soldati: in una mano tengono un'alabarda e con l'altra sostengono i rami della quercia al cui interno vi sono lo stemma, l'impresa e il motto dei Trivulzio. In primo piano vi sono quattro teste che soffiano verso l'alto: sono i Venti. Nell'arazzo vi sono numerose figure di contadini (con l'eccezione di una donna inginocchiata sulla destra) intenti a lavori campestri: lo scavo della terra, gli innesti di piante da frutto (ciliegio), la potatura degli alberi. Vi sono anche strumenti tipici del mestiere contadino.","La serie dei Mesi inizia con Marzo perché esso è considerato il primo mese dell'anno secondo il computo \"ab Incarnatione\". Il picchio verde è presente nelle Vite Parallele come animale sacro a Marte. Gian Giacomo Trivulzio possedeva un esemplare miniato dell'opera. Bramantino ha recuperato un'antica nozione del mese di marzo come la fase dell'anno dedicata a Marte: a questo alludono, il picchio verde, la quercia e i due soldati in secondo piano. La ripresa della tematica militare era funzionale alla celebrazione del committente, esaltato anche dalla letteratura dell'epoca come colui che aveva resuscitato il valore militare degli antichi (Forti Grazzini).\nIn questo arazzo, Bramantino risulta ancora legato alla sua origine di matrice ferrarese: ciò è visibile dalla resa del panneggio della personificazione di Marzo. Alcuni elementi figurativi presenti in questo manufatto rimandano a opere bramantiniane come l'Adorazione con Bambino di Milano e Filemone e Bauci di Colonia. \nLa personificazione di Marzo è di dimensioni leggermente maggiore rispetto a quelle degli altri mesi. Nei panni successivi a questo, Bramantino aumenta le dimensioni delle figure secondarie e introduce fondali architettonici. \nL'Ariete è l'unico segno zodiacale che non si ispira alle silografie del 1482 di Ratdolt e non è racchiuso in un circolo bensì in un ovale dai contorni segmentati: ciò farebbe pensare che esso sia il primo segno zodiacale ad essere realizzato da Bramantino, prima che l'artista avesse deciso di adottare i prototipi zodiacali dello stampatore tedesco.","","","proprietà Ente pubblico territoriale","1984.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","2013.0","Garzillo, Benedetto","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","2015||2021","Garzillo, Benedetto||Barbieri, Lara Maria Rosa","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco||Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Tasso, Francesca||Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3904,"L0040-00072","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","SAN GIOVANNI BATTISTA (?)","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","ultimo quarto","1575","post","1599","ante","","","","","scuola lombarda","","olio su tavola","","99","36","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3905,"L0070-00089","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI ISOTTA NOGAROLA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","prima metà","1600","","1649","","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","65","51","","","","","Isotta Nogarola, (Verona, 1418 - Venezia, 1466), umanista.","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3906,"4y010-28858","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","scuola","","","","mm","320","530","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3907,"4y010-28706","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","scuola","","","","mm","159","150","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3908,"4y010-27387","3","02025954","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Decorazione per soffitto","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","seconda metà","1650","","1699","","","","","","ambito italiano centro-settentrionale","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","157","286","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite, è eseguito con inchiostro bruno a penna utilizzando tiralinee, compasso e mano libera nelle parti ornamentali; le ombreggiature e i dettagli sono precisati con acquerellature di inchiostro bruno; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Disegno di soffitto\".\nIl disegno, che non è stato possibile identificare, raffigura uno studio parziale per la decorazione di un soffitto fittamente decorato probabilmente a stucco. Il riquadro centrale è definito da una fascia nastriforme e contornato da soluzioni decorative con motivi ispirati al repertorio classico: festoni vegetali retti da teste di cherubini, nastri, cornici scanalate; figure femminili in varie fogge sono poste ai lati di specchiature ovali contenenti scene dipinte.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3909,"L0070-00073","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI GEROLAMO SAVONAROLA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1613","post","1621","ante","Crespi Antonio Maria","","1580 ca./ 1630","attr.","","","olio su tela","","65","51","","","","","Gerolamo Savonarola, (Ferrara, 1452 - Firenze, 1498), predicatore domenicano e riformatore.","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3910,"L0080-00149","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","SANTA MARIA SANTA MARIA MADDALENA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","","1846","post","1846","ante","Schiavoni Natale","","1777/ 1858","","","","olio su tela","","166","132","","","","","","1996","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3911,"L0040-00121","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","SAN GIOVANNI DAMASCENO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","seconda metà","1650","post","1699","ante","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","66","51,5","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3912,"L0060-00056","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI MARCHESE FEDERICO FAGNANI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","secc. XVIII/ XIX","fine/inizio","1790","post","1810","ante","Mazzola Giuseppe","","1748/ 1838","","","","olio su tavola","","80","58","","","","","","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3913,"L0060-00071","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI GIOVANNI BOCCACCIO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1613","post","1621","ante","Crespi Antonio Maria","","1580 ca./ 1630","attr.","","","olio su tela","","60","51","","","","","Giovanni Boccaccio, (Certaldo, Toscana, 1313 - 1375), scrittore.","1996","","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3914,"L0090-00019","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI DONATO MAZZOLINO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","ultimo quarto","1675","","1699","","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","56","71","","","","","Donato Mazzolino, pittore.","1996","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3915,"4y010-27195","3","02056514","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Decorazioni di pareti interne","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1579","post","1621","ante","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","attribuito","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello/ acquerellatura","mm","214","190","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite è eseguito con inchiostro bruno a penna utilizzando tiralinee, compasso e mano libera nelle parti ornamentali; le ombreggiature e i dettagli sono precisati con acquerellature di inchiostro bruno; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"Porta\" con la definizione \"127 con ornati laterali\".\nL'attribuzione del disegno a Giovanni Battista Montano fatta da Valeria Pracchi (1991, 2a parte, p. 19) su segnalazione di Anna Bedon, è confermata dalla Fairbairn (1998, p. 771). Mentre la Pracchi conferma l'identificazione proposta da Sardini, la Fairbairn lo individua come coro.\nIl disegno raffigura il progetto decorativo per una parete di un edificio sacro con porta di accesso a un coro e a una sagrestia. La composizione è tripartita, come molti degli altari disegnati da Montano, e prevede le campate laterali poste su un basamento continuo liscio, sopra il quale si sviluppa una fascia fortemente modanata sulla quale poggiano colonne ioniche. Queste inquadrano cornici (forse destinate a ospitare quadri o statue) con davanzale retto da una mensola e sormontato da un fastigio che invade la trabeazione; a conclusione è posto un vaso su piedistallo. Le due campate differiscono lievemente nel disegno della mensola sotto il davanzale, nel basamento delle colonne (che aggetta in corrispondenza di quella più interna) e nella scultura in sommità. La campata centrale ospita la porta architravata cui si accede tramite due gradini. Sopra l'architrave un fastigio con volute regge una testa di leone e un timpano semicircolare completa la struttura.","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3916,"L0040-00075","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","CONVERSIONE DI SAN PAOLO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","","1575","ca.","1575","ca.","Spranger Bartholomaeus","","1546/ 1611-1627","","","","olio su rame","","40","55","","","","","","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3917,"L0140-00001","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI MARIA MAGISTRETTI","Ritratto di Maria Magistretti","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XX","","1917","post","1917","ante","Magistretti Emilio","","1851/ 1936","","","","olio su tela","","147,5","102","","","","Cornice traforata a girali","","2000","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","2000.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3918,"4t030-00084","3","00663428","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","sacro","SANT'AMBROGIO","Sant'Ambrogio e angeli","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XVI","","1536","","1536","","Sellari, Girolamo","","1501-1556 ca.","cerchia","","","tela/ pittura a olio","cm","218","158","","","","","La pala giunta a Brera nel 1811 viene attribuita a Dosso Dossi con il titolo di \"Sant'Agostino\". Effettivamente, dalla consultazione degli elenchi da cui proviene l'opera, il monastero ferrarese di San Vito, non vi era registrata nessuna pala ma, anzi, un Sant'Agostino ritenuto di Dosso Dossi era segnalato all'Ospedale maggiore del monastero di Santa Caterina da Siena a Ferrara. Dopo il 1811, la pala, esposta in Pinacoteca fino al 1838, viene attribuita a Giulio Romano. Sicuramente, l'analisi iconografica permette di identificare con certezza la figura di Sant'Ambrogio, cui si riferiscono il caratteristico staffile a tre nerbi posato sul proscenio e le arpiesfingi ai lati del trono simboleggianti la sapienza misterica e teologica, ossia l'inclusione di Ambrogio tra i Dottori della chiesa. Gli angeli alle spalle del santo incorniciano la scritta MDXXXVI indicante l'anno di esecuzione della pala. La composizione è caratterizzata da un impianto simmetrico al cui centro domina l'icona del santo protetto dai due angeli secondo un'iconografia tipicamente quattrocentesca. La pala risente però anche di influenze più moderne, quelle di Raffaello e di Giulio Romano che si manifestano nel manierismo delle torsioni degli angeli, nell'animazione grottesca delle arpiesfingi e nel riverbero della luce. Non si esclude che la pala appartenga alla cerchia di Giulio Romano: una tavoletta della Flagellazione attribuita a Leonbruno presenta, infatti, delle strette affinità con il Sant'Ambrogio. Di Leonbruno, però, non abbiamo notizie di eventuali committenze ferraresi. Si può quindi circoscrivere l'opera all'ambito ferrarese per le caratteristiche raffaelesche e romanesche indicate precedentemente, in particolare alla figura di Girolamo da Carpi. Per le sue caratteristiche iconografiche e formali, la pala rinvia alla serie di Santi, specialmente il San Gregorio, che il Carpi realizzò per la sagrestia di San Michele in Bosco a Bologna e a dipinti succesivi per la resa dei panneggi, le fisionomie e le pose.","2008","cattivo","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, Chiara","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [3919,"L0020-00097","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI GIOVANNI AMBROGIO TORRIANI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1679","ca.","1679","ca.","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","730","570","","","","","RITRATTO DI GIOVANNI AMBROGIO TORRIANI,OBLATO,VESCOVO DI COMO (DAL 1666 AL 1679)","1996","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3920,"5q020-00863","3","01935672","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","oreficeria","coltello","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XX","","1973","post","1973","ante","Sambonet R.","","1924/1995","","","","acciaio","","","","","","19,5","Coltello in acciaio, liscio: lama a punta arrotondata leggermente curva, manico a sezione ovale schiacciata, con estremità incurvata e testata piatta","Il coltello fa parte del servizio, denominato \"RST set\", progettato nel 1973 da R. Sambonet per la Sambonet S.p.a., in un primo tempo per essere prodotto in acciaio e melammina ma poi realizzato solo in acciaio. Forme e dimensioni delle singole parti componenti il coltello, che può reggersi di taglio, sono funzionali all'impilabilità di tutte le quattro posate componenti il servizio, comprendente un coltello più grande, da tavola. R. Sambonet ricorda che la forma del coltello è l'evoluzione di un'antica posata italiana del XVI secolo. La tecnica di stampaggio è a caldo, su tondino pressato in stampi.","2007","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3921,"4y010-28712","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Apparizione di Cleopatra nel ballo di Gioja, in \"Cesare in Egitto\", 1809","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","","","","","mm","144","182","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3922,"2p030-06837","3","00637538","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","pittura","dipinto","","sacro","Madonna","Madonna","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","Collezione Necchi Campiglio","sec. XIX","prima metà","1800","ca.","1849","ca.","","","","","ambito giapponese","","seta/ pittura","cm||cm","48||50,5","28,2||30,5","||2","","","Dipinto giapponese raffigurante Madonna dall'ampio kimono con eleborata cintura e velo sul capo.","L'opera, già nella collezione delle sorelle Gigina e Nedda Necchi, entra a far parte del patrimonio FAI nel 2001, in quanto parte del lascito di Villa Necchi Campiglio a Milano. Il dipinto costituisce una rara rappresentazione della Madonna coi tratti orientaleggianti e un ampio kimono come abito, quasi fosse una geisha; la Madonna si poggia su un globo e schiaccia un piccolo serpente che le avvolge i piedi. Questi elementi sembrano suggerire l'iconografia dell'Immacolata Concezione, spesso rappresentata con il serpente (simbolo del peccato originale) e con il globo terrestre. L'invocazione in caratteri cinesi in alto a destra (\"Santa Madre prega per me\") conferma l'identificazione della figura femminile con la Madonna.","2019||2006","NR||discreto","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012||2019","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea||Bulla, Caterina","Fondo per l'Ambiente Italiano||Fondo per l'Ambiente Italiano||Fondo per l'Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Ambrosoli, Veronica",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [3923,"4y010-27450","3","02026019","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","oggetti e strumenti","Testa di mazza ferrata stellata (?)","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1600","post","1699","ante","","","","","ambito italiano","","carta/ grafite/ inchiostro a pennello/ acquerellatura","mm","167","160","","","","disegno eseguito con grafite, principalmente a riga e compasso e parti a mano libera; alcuni tratti sono ripassati a inchiostro bruno a pennello; le ombreggiature sono a inchiostro bruno a pennello e acquerellato; è tracciato su foglio di carta chiara imbrunita con margini frastagliati","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene raggruppato con altri sotto il titolo: \"Corpi disegnati con figure geometriche\".\nIl disegno sembra rappresentare la testa di una stella del mattino o mazza ferrata . Si tratta di una sfera con aculei di forma piramidale, evidenziati con una forte ombreggiatura a inchiostro bruno, inframmezzati a fasce intrecciate inchiodate. Non è stato possibile individuare l'autore del disegno.","2009","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3924,"2L010-00075","3","00640630","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","violoncello","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XVIII","inizio","1711","","1711","","Testore, Carlo Giuseppe","","1650 ca. - 1716","","ambito milanese","esecutore","legno di abete||legno di acero||legno di pioppo nero||legno di faggio","mm","1276","442,5","","","","Lo strumento presenta tutte le caratteristiche stilistiche proprie dell'autore. Il fondo è in un solo pezzo di pioppo, a taglio tangenziale, con due piccole aggiunte ai lati. Tutte le fasce sono in faggio, ma le due inferiori sono di epoca posteriore. La tavola è in due pezzi di abete (più due piccole aggiunte laterali) con venatura di larghezza media in centro e più larga ai lati. La testa, con manico innestato, è in noce. La sgusciatura dorsale parte da molto in alto, lasciando completamente piatta la parte posteriore della cassetta dei piroli. Sul fondo il filetto è solamente inciso a graffietto con due linee ad una distanza di 1,6 mm circa una dall'altra. Sulla tavola invece è presenta un vero filetto con il bianco in pioppo di 0,6 mm e il nero in acero tinto di 0,5 mm. L'interno è stato alterato da molti restauratori ed è quindi difficile distinguere le parti originali da quelle false. Il tassello inferiore è in pioppo, mentre gli altri sono in abete (sicuramente non originali i quattro alle punte). Vi sono controfasce in noce, in abete ed in acero (probabilmente le uniche originali), di varie misure e forme, nessuna incastrata nei tasselli. La vernice è di un colore rosso marrone, in alcune parti poco trasparente, stranamente scura per questo autore.","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","1999.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2001.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","2001","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3925,"4y010-26644","3","01934749","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta di villa","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","terzo quarto","1750","","1774","","","","","","ambito lucchese","","carta/ inchiostro a penna","mm","87","150","","","","disegno quotato eseguito a mano libera con inchiostro bruno a penna su carta avorio; lo spessore dei muri è reso a tratteggio; il corretto orientamento del foglio prevede che l'angolo irregolare sia in alto a sinistra","A motivo delle proporzioni dell'edificio, la pianta potrebbe essere una delle tante proposte sollecitate a diversi artefici dal marchese Giacomo Sardini, in cerca di soluzioni per ristrutturare la propria residenza di villeggiatura a Pieve Santo Stefano (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 7,13, pubblicata in Sabatini, 1993, p. 63; 9,76; 9,31).","2007","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Dallaj, Arnalda","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3926,"4y010-26793","3","02025898","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Decorazione di una galleria","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","metà","1640","","1660","","","","","","ambito romano","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ matita rossa","mm","316","418","","","","disegno in scala eseguito principalmente a matita rossa; l'inchiostro bruno a penna è utilizzato per tracciare il perimetro della parete e i profili delle aperture. Il disegno è stato realizzato utilizzzando tiralinee e mano libera nelle parti ornamentali; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Altro come sopra\" (leggi: \"Schizzo di Galleria\").\nIl disegno che non è stato possibile identificare, si riferisce alla decorazione parietale di una sala. Sulle pareti tra le finestre e attorno alla porta (tracciate a china) è delineata a matita rossa la struttura architettonica di un loggiato/porticato costituito da un parapetto che funge da basamento a colonne di ordine ionico reggenti una trabeazione (il medesimo partito architettonico presente nel foglio Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 1,76). Tra le colonne sono schizzate sagome di figure femminili maschili in diversi atteggiamenti alle cui spalle si intravede un paesaggio che varia ad ogni intercolumnio. Nelle due campate laterali, sotto l'architrave pendono dei tondi in parte occultati da panneggi, mentre nella campata centrale, un tondo analogo è retto da putti in volo.\nAttorno alla porta l'autore schizza una composizione che riprende il medesimo motivo delle colonne su basamento, utilizzandole però come inquadrature di archi in prospettiva. Sopra la porta le due colonne racchiudono uno scudo circolare retto da figure.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3927,"5q020-00354","3","00641546","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","oreficeria","coltello","6.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XIX","","1806","post","1806","ante","","","","","manifattura di Londra","","argento stampato/ dorato||lamina d'argento/ dorata||pietra dura","","","","","","","Serie di sei coltelli da dessert con manico in pietra dura a sezione poligonale, rastremato, inserito in colletto coronato da foglie di quercia","I coltelli sono in coppia con altrettante forchette e sulla base dei punzoni impressi su queste è possibile datarli ragionevolmente al 1806 ed ascriverli allo stesso argentiere londinese, forse, come ipotizza G. Sambonet (scheda Sambonet F/136), J. Barnard, o forse James Beebe, \"spoon maker\" operoso nei primi anni dell'Ottocento (Jackson). I manici in pietra dura, in questi esemplari forse identificabile nell'agata muschiata, particolarmente di moda nella posateria inglese tra la fine del Settecento e i primi anni dell'Ottocento, nella forma geometrica, nonchè nelle minute foglie che coronano il collare rimandano al gusto neoclassico. Manici e collari presentano lievi differenze dimensionali e nei particolari","2005","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3928,"L0060-00015","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","BUSTO DI CRISTO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","prima metà","1500","","1549","","","","","","scuola emiliana","","tempera su tavola","","35","28","","","","","","1995","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3929,"4y010-27462","3","02026031","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Cartella per arme gentilizia","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","fine","1690","","1699","","","","","","ambito italiano","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","170","120","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite, è tracciato con inchiostro bruno a mano libera; acquerellatura di inchiostro bruno per effetti di ombra; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio e presenta un'integrazione di carta incollata nella parte inferiore; il foglio presenta sul verso alcune scritte e appunti di calcolo estranei al soggetto raffigurato sul recto","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Cartelle per armi\".\nIl foglio raffigura la metà sinistra di uno stemma gentilizio \"retto\" da un cherubino e ornato con valute, nastri e una fascio di lance. Lorenz (1991, (M)Z 445) non lo riconosce come autografo di Domenico Martinelli.","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3930,"4y010-26595","3","01934703","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Infisso ligneo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","","1785","post","1795","ante","Sardini, Giacomo","","1750-1811","(?)","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite/ acquerello","mm","182","302","","","","disegno eseguito con inchiostro bruno, principalmente a tiralinee e compasso e in parte a mano libera, acquerellatura a inchiostro bruno, schizzo a grafite sul verso; il disegno presenta una marginatura a inchiostro bruno a penna con sbavature ed è tracciato su carta leggermente imbrunita","Si tratta di un disegno di dettaglio relativo a un serramento e in particolare del punto in cui l'anta è incernierata allo stipite. L'attribuzione a Sardini è formulata sulla base dell'analogia stilistica con altri disegni da lui eseguiti.\nPotrebbe essere una delle proposte progettuali che il falegname Bossi, realizzatore dei serramenti, \"ricusò di porre in esecuzione\" in quanto non idonea (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 9,70r), oppure un disegno finale esecutivo.\nSul verso si trova uno schizzo eseguito a mano libera a grafite, con un altro dettaglio di nodo con cerniera. \nIl disegno è da porre in relazione ad altri relativi allo stesso soggetto conservati nella Collezione (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 9,69r e v, 9,70r e v, 9,71r e v e 9,75 r e v).","2007","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Caspani, Licia Anna","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3931,"4y010-27001","3","01967516","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta della chiesa dello Spirito Santo dei Napoletani a Roma","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVI","","1584","","1584","","Mascarino, Ottaviano","","1524-1606","","","","carta/ inchiostro a penna","mm","370","334","","","","disegno eseguito a grafite ripassato a penna con inchiostro bruno nella metà destra; sul margine sinistro è tracciato con inchiostro bruno, un piccolo schizzo a mano libera di una soluzione alternativa per la medesima chiesa; il supporto è di carta avorio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato, il disegno viene definito: \"Schizzo d'una pianta di Chiesa\". Il disegno relativo alla chiesa dello Spirito Santo dei Napoletani in fase di progettazione nel 1584, raffigura due soluzioni appena abbozzate di organismi simili tra loro: a schema rigorosamente centrale quello geometrico e più completo, allungato lungo l'asse longitudinale quello più piccolo sul margine sinistro e tracciato a mano libera. Il progetto a pianta centrale con cinque cupole e due absidi contrapposte trova i suoi precedenti nei progetti bramanteschi per S. Pietro, SS. Celso e Giuliano di Bramante (Salerno, Spezzaferro, Tafuri 1973, p. 394). Un'altra soluzione per la chiesa dei Napoletani di Mascherino è riprodotta nella copia di Domenico Martinelli in Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 4,40.","2008","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Resmini, Monica","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3932,"4y010-28740","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","scuola","","","","mm","124","164","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3933,"4y010-28731","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","scuola","","","","mm","146","165","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3934,"4y010-28717","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","scuola","","","","mm","139","140","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3935,"L0050-00079","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","ECCE HOMO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1600","post","1699","ante","","","","","scuola italiana","","olio su tela incollata su tavola","","40","32","","","","","","1996","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3936,"L0020-00136","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","genere","GRUPPO DI PASTORI E ANIMALI IN RIPOSO DAVANTI AD UNA GROTTA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVIII","terzo quarto","1750","post","1774","ante","Londonio Francesco","","1723/ 1786","","","","olio su tela","","660","920","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3937,"L0040-00099","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","letteratura","FRANCESCO CARMAGNOLA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","prima metà","1600","post","1649","ante","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","77","58","","","","","","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3938,"2p030-06720","3","00637421","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","vassoio con piedi","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","","1786","","1786","","","","","","manifattura londinese","esecutore","argento/ cesellatura","cm","","17","12,7","","","Piccolo vassoio con decoro neoclassico inciso poggiante su quattro piedini circolari.","L'iscrizione presente indica il nome dell'argentiere, di cui non si sono trovate notizie.","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [3939,"5q020-00419","3","00641417","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","oreficeria","coltello","6.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","post","1899","ante","","","","","manifattura russa","","argento stampato/ niellato||cristallo di rocca?||smalto cloisonnè","","","","","","21,6","Serie di sei coltelli: lama d'argento con volute niellate alla base, raccordata al manico tramite nodini ad anello; colletto a sezione poligonale coronato da lambrecchini niellati e smaltati in rosso, azzurro e oro; manico a sezione ottagonale, rastremato, con terminale sferico sormontato da piccolo pomolo e poggiante su un anello poligonale, inserito in colletto con alto bordo a corona","Facenti parte di un prestigioso servizio da apparato pervenuto alla collezione Sambonet dalla Raccolta di G. Fugini, i coltelli erano classificati in quest'ultima come manifattura di Augsburg con una datazione intorno al 1830, e come tali sono stati pubblicati anche da Malafarina (1972). La presenza di piccole e diffuse bolle d'aria nel cristallo suggerirebbe una approfondita verifica gemmologica. In ogni caso, che si tratti di quarzo ialino o di cristallo, l'impiego di questi materiali e il ricco e raffinato apparato decorativo in smalti policromi attestano l'ispirazione all'oreficeria rinascimentale. Stilisticamente i coltelli, di cui il Museo Stibbert di Firenze conserva esemplari simili, possono essere datati più verosimilmente nella seconda metà del XIX secolo, negli anni '70/'80. La forma del manico richiama fogge diffuse in questi decenni, soprattutto nella posateria inglese, documentate da vari pezzi in Sheffield plate della Martin Hall & Co., datati 1875, conservati nella collezione Sambonet e sempre al gusto inglese è a nostro avviso riconducibile la particolarità del colletto a corona, frequente nella posateria britannica con manico in pietra dura. Recentemente (Tasso/Perin,2003) il servizio è stato dubitativamente ascritto ad ambito tedesco o russo. Il primo vanta infatti una tradizione secolare nella lavorazione del cristallo di rocca, mentre al secondo, fortemente influenzato nel XIX secolo dal gusto inglese, è riconducibile la finissima decorazione ad arabeschi orientaleggianti resa con le tecniche dello smalto e del niello tipiche della tradizione russa","2005","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3940,"4y010-26624","3","01934732","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto parziale del portone di palazzo Sardini a Lucca","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","","1785","post","1795","ante","Sardini, Giacomo","","1750-1811","","","","carta/ grafite","mm","295","200","","","","disegno eseguito con grafite, a mano libera; è tracciato su carta chiara leggera","Altro disegno di studio di Giacomo Sardini per la realizzazione del portone della sua residenza di Lucca, che riguarda la rosta sopra il portone e lo studio parziale dell'imposta, con la parte superiore pensata come l'inferriata di un cancello. La rosta presenta un motivo a festoni intrecciati.","2007","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Caspani, Licia Anna","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3941,"4y010-28648","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","scuola","","","","mm","122","149","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3942,"4y010-27415","3","02025984","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Mensole","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1575","post","1649","ante","","","","","ambito romano","","carta/ inchiostro a penna","mm","155","65","","","","disegno eseguito con inchiostro bruno a mano libera e ombreggiature a tratteggio a penna; il supporto è di carta colore avorio leggera imbrunita","Il disegno è escluso dall'\"Indice\" di Giacomo Sardini. Il foglio in esame presenta due disegni di studio per una mensola, di cui quello a destra la raffigura sormontata da un mezzo busto. I due disegni, velocemente tratteggiati, riportano lo stesso motivo variato solo nella definizione e costituito da una base allungata, con un cartiglio arrotondato e arricciato verso l'alto sul fondo e un fiocco nella parte centrale, che sorregge una mensola centrale e due laterali (di cui solo una però è rappresentata) in forma di voluta, poste sotto il supporto piano.\nIl disegno è confrontabile per stile con altri due esemplari presenti nella Collezione (Milano, Collezione Sardini Martinelli invv. 8,34 R e 8,46 c), ma non è stato possibile identificarne l'autore.","2009","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3943,"8i070-00029","3","00000029","R03/ Museo Civico di Storia Naturale","pittura","dipinto","","composizioni di invenzione","9) Il Periodo Quaternario L'uomo del Neolitico e le sue conquiste culturali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","comunale","Museo Civico di Storia Naturale","Corso Venezia, 55","Museo Civico di Storia Naturale di Milano","Biblioteca - Archivio Fotografico","museo","","sec. XX","","1951","post","1951","ante","Bozzetti, Gino","","1926-2014","","","","compensato/ pittura","cm","426","216","","","","Pannello in compensato di legno raffigurante il Periodo Quaternario. Le conquiste culturali dell'uomo nel Neolitico sono rappresentate dagli insediamenti stanziali, dalla costruzione di strutture architettoniche lapidee come le tombe, dalla produzione di manufatti per la caccia e di uso domestico, dalla scoperta della coltivazione e dalla navigazione.","Per le notizie storico-critiche si veda la scheda principale.","2014","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","Museo Civico di Storia Naturale","Livi, Paola","Livi, Paola","","","","","","","",515824.90363,5035492.0799,1,3,"GIARDINI P.TA VENEZIA",45.47277728675924,9.20245656461431,"(45.47277728675924, 9.20245656461431)"],
    [3944,"4y010-26539","3","01967310","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Pianta del Pantheon","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1600","","1699","","","","","","ambito romano","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","524","753","","","","disegno in scala, conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a inchiostro nero utilizzando tiralinee e compasso; campiture di acquerello grigio nello spessore dei muri; il disegno presenta una marginatura a inchiostro nero ed è tracciato su supporto di carta avorio piegato a libro","Il Pantheon faceva parte del repertorio classico degli studi di opere antiche e questo foglio, che molto probabilmente faceva parte di una raccolta poi sfascicolata, si riferisce proprio al rilievo della pianta di questa architettura.","2007","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Resmini, Monica","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3945,"4y010-28669","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","scuola","","","","mm","122","139","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3946,"L0080-00119","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","paesaggio","PAESAGGIO","Nubi a sera","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","","1887","post","1887","ante","Mariani Pompeo","","1857/ 1927","","","","olio su tela","","117","197","","","","","","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3947,"L0060-00141","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI SAN LUIGI IX","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","prima metà","1600","","1649","","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","66","51","","","","","Luigi IX, santo, (Poissy, 1214 - Tunisi, 1270), re di Francia.","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3948,"L0070-00005","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","cartone","","sacro","MARTIRIO DAVANTI ALL'IMPERATORE DIOCLEZIANO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","","1567","ca.","1567","ca.","Tibaldi Pellegrino","","1527/ 1596","","","","carboncino e acquarello su cartone telato","","199","58","","","","","","1995","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3949,"4y010-26428","3","01933033","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta della casa del conte Kaunitz e chiesa adiacente a Ungarisch-Brod","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1690","post","1704","ante","Martinelli, Domenico","","1650-1718","cerchia","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna","mm","1025","800","","","","disegno in scala e quotato; eseguito con inchiostro bruno, principalmente con tiralinee e compasso, schizzi eseguiti con grafite a mano libera; è tracciato su carta sagomata imbrunita. Il supporto è composto da sei fogli incollati. L'orientamento corretto del foglio prevede come base il lato corto con la sezione sulla destra","Nella \"Spiegazione de Numeri\" del tomo nel quale era rilegato, il disegno viene definito: \"Bozza di Vingrispret per il medesimo Sig:re.\"\nIl disegno rappresenta una proprietà del conte Kaunitz situata a Ungarisch Brod (Uhersky Brod), che serviva primariamente come luogo di amministrazione, ma che era diventata per un certo tempo anche abitazione del conte.\nSi tratta sostanzialmente di un rilievo quotato, su cui probabilmente Domenico Martinelli è intervenuto progettando con tracciati a grafite, intesi all'unificazione delle tre unità immobiliari di proprietà del conte in un'unica grande abitazione e probabilmente a sopraelevare il corpo edilizio su strada.\nIl rilievo a penna in pianta e con una sezione schematica a lato, potrebbe essere stato effettuato da qualche collaboratore di Martinelli, in quanto da un confronto grafologico delle iscrizioni non sembra si possano rilevare analogie con la scrittura e lo stile linguistico dello stesso Martinelli.\nI tratti a grafite sono leggeri e di difficile identificazione e anche se non sarebbe il primo caso di intervento progettuale sommario di Martinelli su disegni altrui, non è possibile indicarne un'attribuzione certa.\nRiguardo alla datazione, l'unico elemento che può fornire qualche traccia è uno scritto di corrispondenza del settembre 1703 di Johann Georg Bitterpfeil, amministratore di Kaunitz, in cui riferisce al conte stesso di possedere la pianta delle case di Ung. Broder, da trasmettere a Martinelli (Lorenz 1991, M KAT 57, pp. 214 -215).","2007","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Caspani, Licia Anna","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3950,"L0040-00122","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","SAN GIOVANNI ELEMOSINIERE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","seconda metà","1650","post","1699","ante","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","66","51,5","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3951,"L0030-00031","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","CRISTO DEPOSTO CON LA MADONNA E SAN GIOVANNI EVANGELISTA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1630","ante","1630","ante","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","58","28","","","","","","1996","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3952,"2L010-00147","3","00640955","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","oboe","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XIX","metà","1840","ca.","1850","ca.","Schöllnast J.","","marchio utilizzato a Bratislava dal 1810 ca. al 1882","","","","legno di bosso bosso brunito||avorio||ottone","mm","","","","52","546","10 chiavi imperniate su risalti del legno (Si, Do aperte; Do#, Mib, Fa, Fa#, Sol# a doppia azione per MD e PD, Sib, Do, PV). Singolare esemplare, che richiede l¿impiego della mano destra in alto e di quella sinistra in basso.","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2003.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2002.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3953,"L0080-00019","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","storia","L'INCONTRO DI MARIA STUARDA CON LA REGINA ELISABETTA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","metà","1840","","1860","","Bertini Giuseppe","","1825/ 1898","","","","olio su tela","","32","52","","","","","","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3954,"4y010-27419","3","02025988","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Cartelle ornate","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","seconda metà","1650","","1699","","Martinelli, Domenico","","1650-1718","","","","carta/ matita nera","mm","192","166","","","","disegno eseguito a matita nera a mano libera; è tracciato su foglio di carta chiara pesante; sullo stesso foglio al centro del margine superiore è tracciata una figura geometrica con inchiostro bruno acquerellato","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene raggruppato con altri sotto il titolo: \"Altre sette cartelle diverse\".\nIl foglio in esame riporta in alto a destra il disegno di studio di una cartella ornata e in basso a sinistra lo schizzo di una variante per la parte superiore della stessa.\nIl nucleo centrale vuoto della cartella è a forma di ovale contornato da cartigli arricciati in volute; la parte superiore è dominata da un mascherone con aureola a conchiglia, mentre la zona inferiore è sorretta da una testina di cherubino. La variante laterale ha un disegno molto simile e differisce solo nelle sembianze della maschera e nella disposizione delle volute dei cartigli.\nI due disegni sembrano appartenere, per alcune caratteristiche decorative, a degli studi per cartelle di Domenico Martinelli.\nLa piccola figura di un quadrato con diagonale tracciata a pennello interferisce con il disegno nella parte superiore del foglio, ma non ha attinenza col soggetto in esame.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3955,"4y010-26950","3","01967465","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Piante per i palazzi con giardino per il conte Czernin e il marchese Obizzi a Vienna","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1693","ca.","1694","ca.","Martinelli, Domenico","","1650-1718","","","","carta/ grafite","mm","470","217","","","","disegno eseguito con grafite, a mano libera;il supporto è di carta chiara pesante ingiallita composta da tre fogli incollati, con puntinature di costruzione del disegno annerite forse per ricalco e taglio parziale per eventuale tassello ricomposto","Gli schizzi a grafite tracciati da Domenico Martinelli sul verso della planimetria del palazzo con giardino per il conte Thomas Zaccaria Czernin, sono focalizzati sulla risoluzione del nodo centrale dell'impianto, ossia la grande sala da cui si dipartono gli ambienti residenziali e il prospetto del vestibolo d'ingresso. Tra essi anche uno schizzo accennato dell'impianto del palazzo con giardino per il marchese Ferdinando Obizzi, su cui Martinelli stava in quegli anni lavorando.","2008","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Caspani, Licia Anna","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3956,"L0080-00037","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","veduta","DUOMO DI MILANO DA VIA LAGHETTO","Il Duomo di Milano visto da via Laghetto","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","primo quarto","1800","post","1824","ante","Migliara Giovanni","","1785/ 1837","","","","olio su tavola","","27","31","","","","","","1995","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3957,"4y010-26974","3","01967489","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta del piano terreno di palazzo Mollard-Clary a Vienna","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1690","post","1695/07/12","ante","Martinelli, Domenico","","1650-1718","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello/ grafite","mm","246","746","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a inchiostro nero e bruno a penna parte con tiralinee e compasso e parte a mano libera per modifiche, con uno schizzo laterale a mano libera a grafite, acquerello colore grigio per le murature esistenti, colore originariamente rosso e giallo (entrambi sbiaditi) per quelle modificate; il supporto sul quale è tracciato è carta chiara pesante imbrunita e presenta puntinature di costruzione del disegno e una marginatura a inchiostro bruno","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Pianta riformata del Palazzo / per il Conte Molara in Vienna nella / strada delli Sig.ri in un luogo molto / infelice mandata dall'Haya da / da Domenico Martinelli a 12 7bre 1695\". Il progetto di ristrutturazione dei palazzo Mollard-Clary, per il conte Ferdinand Mollard, fu sicuramente impostato da Domenico Martinelli prima della sua partenza da Vienna alla fine del 1694, in quanto, come testimonia l'iscrizione autografa sul verso del disegno del piano nobile dell'edificio (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 4,65), il 12 settembre 1695 Martinelli inviò i disegni a Vienna da L'Aia.\nIl principio che guida l'intervento di Martinelli è il miglior utilizzo dello spazio offerto dalla stretta particella su cui sorge l'edificio. Egli inserisce quindi sulla base di una vecchia pianta che raffigura le preesistenze, evidenziate con muri colorati in rosso e giallo, le nuove murature da costruire in colore grigio e delle annotazioni sulle modifiche delle funzioni da apportare secondo le esigenze espresse dal cliente.\nI corpi di fabbrica sono regolarizzati creando oltre il lungo portico d'ingresso un ampio cortile rettangolare, cui segue, dopo un altro passaggio porticato coperto, un cortile regolare più piccolo su cui si affacciano oltre le stalle già esistenti, altri locali di nuova formazione sul lato opposto. Nel muro cieco obliquo sul fondo è previsto un nuovo ingresso indipendente alle stalle. Altre modifiche essenziali riguardano la disposizione delle scale, compreso lo scalone di rappresentanza sul lato sinistro alla fine dell'androne. Del progetto oltre a questo disegno esiste anche un disegno del prospetto (Lucca, collezione già Micheletti, inv. 8) pubblicato da Lorenz (Lorenz 1991, p. 236 fig. 249) che però non fu eseguito secondo le indicazioni dell'architetto lucchese.","2008","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Caspani, Licia Anna","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3958,"L0060-00010","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","CRISTO IN PIETÀ","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XV","ultimo quarto","1475","","1499","","Suardi Bartolomeo detto Bramantino","","1465/ 1530 ca.","","","","affresco staccato riportato su tela","","96","154","","","","","","1995","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3959,"8i070-00016","3","00000016","R03/ Museo Civico di Storia Naturale","pittura","dipinto","","paesaggio","Marina","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","comunale","Museo Civico di Storia Naturale","Corso Venezia, 55","Museo Civico di Storia Naturale di Milano","Biblioteca - Archivio Fotografico","museo","","sec. XX","","1926","post","1926","ante","Beghè, David","","1854-1933","","","","tela/ pittura a olio","cm","119","159","","","","Dipinto a olio su tela raffigurante una Marina.","Ben tre sono le marine appartenenti al Museo di Storia Naturale firmate da David Beghè e datate 1926: quella in esame (in Direzione) e altre due presso gli Uffici Amministrativi. Questo dipinto si distingue per la firma graffita, mentre nelle altre è dipinta a pennello.\nBeghè (Calice al Cornoviglio, 7 maggio 1854 - 15 gennaio 1933) si forma a Milano presso l'Accademia di Brera ai tempi in cui vi insegnano Francesco Hayez e Giuseppe Bertini e risente di molteplici influssi, probabilmente anche della cosiddetta \"scuola dei grigi\" ligure, per i colori metallici e freddi utilizzati nei paesaggi. E' attivo come frescante in numerose chiese lombarde e liguri, ma non mancano sue opere di pittura ad olio. \nNel 1992 è stata inaugurata la Pinacoteca David Beghè presso Calice, in cui sono esposti 28 dipinti ad olio su tela, prevalentemente ritratti. Il gruppo delle tre marine del Museo, tutte di dimensioni ragguardevoli, risulta assente dal catalogo delle opere del pittore spezzino stilato nel 1996 (L'opera pittorica di David Beghé 1854-1933, a cura di M. Borzone e P. De Nevi, La Spezia, Luna Editore, 1996), in cui sono presenti diversi paesaggi montani e qualche marina (quasi tutti di proprietà privata degli eredi), e costituisce dunque un raro ed inedito nucleo che andrebbe valorizzato.","2014","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","Museo Civico di Storia Naturale","Livi, Paola","Livi, Paola","","","","","","","",515824.90363,5035492.0799,1,3,"GIARDINI P.TA VENEZIA",45.47277728675924,9.20245656461431,"(45.47277728675924, 9.20245656461431)"],
    [3960,"4y010-28751","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","scuola","","","","mm","220","142","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3961,"L0020-00141","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI QUATTRO FANCIULLI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","ultimo quarto","1575","post","1599","ante","Robusti Marietta detta Tintoretta","","1550-1560/ 1590","","","","olio su tela","","136","118","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3962,"L0040-00016","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","TESTA DI SAN GIOVANNI BATTISTA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","","1508","","1508","","Solario Antonio","","notizie sec. XV fine-sec. XVI inizio","","","","tempera su tavola","","44","35","","","","","","1995","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3963,"L0050-00110","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI AMBROGIO BESOZZI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1600","","1699","","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","71","56","","","","","","1996","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3964,"4y010-28655","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","scuola","","","","mm","130","135","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3965,"L0080-00138","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI PIETRO PIETRASANTA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","metà","1840","post","1860","ante","Pietrasanta Angelo","","1834/ 1876","","","","olio su tela","","136","100","","","","","","1996","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3966,"L0020-00056","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI ANDREA ALCIATO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1618","ante","1618","ante","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","120","950","","","","","","1996","cattivo","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3967,"4y010-27062","3","02056382","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Decorazione per carrozza","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","metà","1640","","1660","","","","","","ambito romano","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","211","322","","","","disegno in scala che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite è eseguito con inchiostro bruno a penna utilizzando tiralinee, compasso e mano libera nelle parti ornamentali; le ombreggiature e i dettagli sono precisati con acquerellature di inchiostro beige; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio e presenta nella parte centrale una variante tracciata su un pezzo di carta avorio incollato","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"Carozze e carette\" con la definizione \"34 Cielo di dentro\". Il disegno che non è stato possibile identificare raffigura la decorazione per la parte interna del tetto, \"cielo\" di una carrozza, con il motivo della croce alternato a quello del quadrato. Al centro questa sorta di scacchiera lascia il posto ad un ovale, per il quale sono previste due soluzioni: la prima prevede che il perimetro dell'ovale sia tangente ai lati dei quattro quadrati sulle diagonali, la seconda, invece, prevede un listello di raccordo tra l'ovale e i quadrati. A matita sono tracciati altri due ovali ai lati di quello centrale. Anche per quanto riguarda la cornice perimetrale sono indicate due alternative: una con specchiature e piccoli fiori; l'altra liscia, recante sul bordo destro la scritta \"SOCIETAS\", che potrebbe riferirsi alla \"Societas Jesu Christi\" (ordine sacro militare fondato da Pio II Piccolomini nel 1479).","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3968,"L0150-00077","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","mitologia","ZEFIRO","Giovane uomo con fiori e cavallo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVIII","terzo quarto","1750","ca.","1775","ca.","Knoller Martin","","1725/ 1804","","","","olio su tela","","15","89","","","","Cornice in legno rossiccio","Il dipinto potrebbe appartenere al periodo milanese di Knoller, pittore austriaco di formazione tardobarocca che, dopo un soggiorno a Roma (1755 ca.), si trasferì a Milano nel 1765, dipingendo soprattutto a Palazzo Reale e in altri palazzi patrizi (Litta, Belgioioso, Greppi) e svolgendo intensa attività di ritrattista.\nLavorò anche in Alto Adige e nel Tirolo.","2001","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2001.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3969,"4y010-27014","3","01967529","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Sezione di campanile (?)","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","ultimo quarto","1675","","1699","","","","","","ambito romano","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","417","276","","","","disegno in scala, conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a inchiostro bruno a penna con tiralinee e compasso, a mano libera per le puntinature che indicano murature sezionate; sono presenti linee tratteggiate; il supporto sul quale è tracciato è carta bianca pesante ingiallita","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Schizzo d'un elevazione di / Cupola\".\nNon vi sono sul disegno elementi sufficienti a identificarne l'autore e a contestualizzarlo. Si può solo asserire che appartiene all'ambito romano, poiché la scala grafica è espressa in palmi e inquadrarlo alla fine del XVII secolo.\nSi tratta della rappresentazione in sezione di un edificio alto e stretto, forse un campanile o una torretta, con un arcone su pilastri alla base, una cornice con piedistallo su cui è impostato un tamburo con aperture forse inframmezzate da colonnine, un secondo ordine di cornice e piedistallo e una copertura a cupola ad arco acuto terminante con un lanternino. Sul disegno sono tracciate linee tratteggiate che individuano un dimensionamento proporzionale dei componenti.","2008","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Caspani, Licia Anna","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3970,"L0030-00059","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI GIOVAN BATTISTA CORNEO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1686","post","1686","post","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","71","57","","","","","Giovanni Battista Corneo, canonico del Duomo di Milano","1996","cattivo","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3971,"5q030-00051","3","01976198","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","poltrona","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XIX","ultimo quarto","1886","","1886","","Pogliaghi, Ludovico||Cairoli, Giuseppe||Cassina, G.","","1857-1950||sec. XIX||sec. XIX","","","","legno di noce/ intaglio||seta/ velluto","cm","114","62","50","","","Poltrona in legno di noce intagliato.","","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","2009.0","De Palma, Ilaria","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3972,"L0050-00082","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","genere","VISO DI GESU' BAMBINO (?)","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XV","","1400","post","1499","ante","","","","","scuola italiana","","pittura murale riportata su tela","","12,5","12,5","","","","","","1996","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3973,"4y010-26826","3","01967348","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Sezione trasversale di ponte levatoio e suo meccanismo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVII/ XVIII","","1695","post","1702","ante","Martinelli, Domenico","","1650-1718","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello/ grafite","mm","278","346","","","","disegno in scala, conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito con tiralinee e compasso e a mano libera per dettagli, a inchiostro grigio a penna, acquerello colore azzurro e marrone chiaro rosato; il supporto sul quale è tracciato è carta pesante imbrunita e presenta puntinature di costruzione del disegno","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Altra machina\". \nIl soggetto è un ponte levatoio, attribuito da Hellmut Lorenz a Domenico Martinelli e forse riferibile a uno studio per il ponte del castello di Austerlitz (Lorenz 1991, MZ 376 p. 325); tuttavia non esiste una corrispondenza tra i due manufatti, perciò si può ritenere sia un'esemplificazione didascalica del meccanismo di funzionamento. \nQuesto disegno riguarda la sezione trasversale, mentre la sezione longitudinale è rappresentata su un altro foglio (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 3,5 ter).\n Il funzionamento del dispositivo è rilevabile dal confronto dei due disegni: la grande ruota dentata alla base, manovrata attraverso la manovella a C (rappresentata nella sezione trasversale) imperniata al centro della stessa, trasmette il movimento a due piccole ruote dentate laterali collegate ad aste, alla cui sommità si trovano altre due ruote dentate dello stesso tipo. Ad esse è collegato un sistema di funi, meno precisamente identificato, che dovrebbe consentire il movimento del ponte.","2008","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Caspani, Licia Anna","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3974,"L0030-00121","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","ADORAZIONE DEI PASTORI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVIII","metà","1740","post","1760","ante","Parravicini Giacomo Gianolo","","notizie sec. XVIII","ambito","","","olio su tela","","96","73","","","","","","1996","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3975,"4y010-27373","3","02025940","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Decorazione per una parete","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","prima metà","1700","","1749","","Orlandi, Stefano","","1681-1755/1760","cerchia","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","250","181","","","","disegno eseguito a mano libera e con tiralinee a inchiostro bruno a penna; le ombreggiature sono precisate con acquerello grigio; il supporto è carta avorio","Il disegno, non citato dal marchese Giacomo Sardini nel tomo dove lo aveva rilegato, costituisce un'idea per la decorazione a quadrature di una parete. Il foglio è da accostare per ragioni tecniche e per l'uso di un simile lessico ornamentale ad altri parimente appartenenti alla Collezione Sardini Martinelli, in particolare ai nn. inv. 8,10-11-12 verso e 14 recto. Quest'ultimo, raffigurante due proposte per la realizzazione di un cartouche, è stato attribuito al bolognese Stefano Orlandi da Elisabetta Landi nel saggio da lei pubblicato in concomitanza con il terzo centenario della nascita del pittore, attivo nella prima metà del Settento come progettista di effimeri apparati d'occasione e di scenografie teatrali e come quadraturista, di solito in collaborazione con il concittadino Vittorio Maria Bigari nel ruolo di figurista (Landi 1981, pp. 208-217). Rispetto agli altri disegni della Collezione Sardini Martinelli assegnabili all'Orlandi - oltre ai già menzionati nn. inv. 8,10-11-12 verso e 8,14 recto, anche i nn. inv. 8,1; 8,4; 8,5; 8,6; 8,10-11-12 recto; 8,17; 8,20 recto; 8,24 recto; 8,30; 8,32; 8,37-38 verso - quello in esame mostra una minore ridondanza di motivi decorativi e una certa rigidità del segno grafico rispetto alla scioltezza e alla disinvoltura esecutiva che contrassegnano i fogli sopra elencati, caratteri che inducono a riferire lo studio in questione alla cerchia dell'Orlandi.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3976,"L0030-00014","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","genere","GLI SPOSI E IL COMPARE DELL'ANELLO. GLI AMANTI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","seconda metà","1550","post","1599","ante","","","","","scuola veneta","","olio su tavola","","108","126","","","","","","1995","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3977,"L0020-00090","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","disegno","disegno","","ritratto","RITRATTO DI FRANCESCA MANZONI GIUSTI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVIII","metà","1740","ca.","1760","ca.","Bossi Benigno","","1727/ 1798","","","","matita su carta||inchiostro su carta||acquerello su carta","","210","290","","","","","RITRATTO DI FRANCESCA MANZONI GIUSTI (?-1743),MILANESE,ACCADEMICA TRASFORMATA,GIÀ SOCIA DELL'ACCADEMIA DELL'ARCADIA E DEI FILODOSSI,AUTRICE DI TRADUZIONI IN VERSI","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3978,"L0030-00115","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","mitologia","MUSICA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","primo quarto","1600","post","1624","ante","","","","","scuola bolognese (?)","","olio su tavola","","36","98","","","","","","1996","cattivo","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3979,"RL480-00015","3","","R03/ Istituto per la Storia dell'Arte Lombarda","scultura","tabernacolo","","sacro","Angeli","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo d'Arte Antica","","Collezione Giuseppe Bossi","sec. XV","seconda metà","1450","post","1499","ante","","","","","ambito lombardo-veneto (?)","","marmo","","145","166","14","","","Raffigura due gruppi di angeli oranti entro una struttura architettonica coperta da un soffitto a cassettoni, aperta al centro, dove doveva trovarsi un'immagine sacra oggi perduta, inquadrata in una cornice modanata, forse un rilievo. Si tratta di quattro elementi assemblati e stuccati lungo le linee di congiunzione.","L'opera faceva parte della collezione di sculture di Giuseppe Bossi, in parte venduta all'Accademia di Brera nel 1818, poi entrata nelle raccolte del Museo Patrio come deposito dell'Accademia stessa. L'opera è riconducibile all'area venete. E' stata avvicinata ai modi dello scultore e architetto Antonio Rizzo (Verona, 1440 ante- 1499), individuando nelle \"Vittorie\" della Scala in Palazzo Ducale i modelli più vicini.","2014","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2014.0","","Istituto per la Storia dell'Arte Lombarda","Zanzottera, Ferdinando","","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3980,"4y010-26445","3","01967537","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta di un giardino per i Talenti (?)","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","","1700","","1799","","","","","","ambito toscano","","carta/ inchiostro a penna","mm","420","878","","","","disegno tracciato a grafite utilizzando tiralinee e compasso; il supporto sul quale è tracciato è composto da tre fogli incollati di carta avorio","Gli schizzi tracciati sul foglio si riferiscono a studi per la disposizione dei viali e dell'esedra semicircolare del giardino raffigurato sul recto.","2008","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Resmini, Monica","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3981,"5q070-00178","3","00670637","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","tessuti","arazzo","1.0","sacro","Eliseo resuscita il figlio della vedova di Sarepta","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVI","terzo quarto","1550","ca.","1560","ca.","","","","","manifattura di Bruxelles","","lana/ lavorazione a telaio||seta","cm","350","","","","332","Nell'arazzo è raffigurato un unico episodio, suddiviso in tre scene. In primo piano si può osservare la prima: Elia, con un cappuccio in testa, coperto da una veste bianca decorata a ricamo e da un manto blu, si china verso il piccolo figlio morto della vedova. Il bambino è adagiato sulle gambe della madre, seduta. In secondo piano, sulla sinistra si svolge la seconda scena: attraverso l'arco d'ingresso di un edificio in rovina che si affaccia su un pronao con colonne corinzie policrome, è visibile il bambino disteso su un letto al cui bordo vi è Elia inginocchiato. La terza scena è rappresentata in secondo piano, sulla sinistra: Elia esce dalla casa tenendo in braccio il bimbo resuscitato; la vedova corre incontro ai due. Nel paesaggio sullo sfondo sono raffigurati un edificio antico in rovina a destra e un tempietto a pianta centrale davanti alla città di Sarepta.","Versyp (1969, pp. 413-414, tav. 22) pubblica questo arazzo con il titolo (erroneo) di Eliseo che resuscita il figlio della donna di Sunam. La scena è correttamente interpretata da Roethlisberger (1971, pp. 110-112, tav. 25) che rileva le derivazione dell'edificio sulla sinistra da un episodio del ciclo delle Storie di Tobia, il cui disegno, attribuito a Barend Van Orley, è conservato al Kunsthistorisches Museum di Vienna.","","","proprietà Ente pubblico territoriale","1984.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","2013.0","Garzillo, Benedetto","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","2015||2021","Garzillo, Benedetto||Barbieri, Lara Maria Rosa","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco||Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Tasso, Francesca||Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3982,"L0060-00132","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI FILIPPO ABBIATI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVIII","prima metà","1700","","1749","","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","71","56","","","","","","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3983,"L0090-00045","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI CARDINALE FEDERICO BORROMEO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1630","ca.","1630","ca.","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","42","33","","","","","","1996","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3984,"L0030-00139","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","SAN CRISTOFORO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","metà","1640","","1660","","Danedi Giovanni Stefano detto Montalto","","1608/ 1690","attr.","","","olio su tela","","182","124","","","","","","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3985,"4y010-27151","3","02056471","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto di cornice per immagine","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1678","post","1690","ante","Martinelli, Domenico","","1650-1718","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ biacca","mm","407","273","","","","disegno in scala che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito con inchiostro bruno a penna utilizzando tiralinee, compasso e mano libera nelle parti ornamentali; le ombreggiature e i dettagli sono precisati con acquerellature di inchiostro bruno e biacca; il supporto sul quale è tracciato è di carta azzurra","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"Imagini ornate Iscrizioni\" con la definizione \"106 con cimasa centinata\".\nIl progetto di cornice, accurato nell'esecuzione ma rifinito solo parzialmente negli elementi decorativi, è tracciato su carta trattata di colore azzurro.\nLa tecnica di preparazione del fondo è stata riscontrata in diversi disegni di Domenico Martinelli presenti all'interno della Collezione (Milano, Collezione Sardini Martinelli invv.1,96; 4,9; 8,93; 9,1 e 9,20); in questi il disegno era realizzato a matita nera, tuttavia come in questo caso le lumeggiature erano evidenziate con la biacca. Anche le caratteristiche stilistiche potrebbero ricondurre a Martinelli.\nLa cornice, destinata ad accogliere un dipinto, è inserita nel muro tra due paraste scanalate con rudente a bastoncino nel terzo inferiore, appoggiate sulla cornice della zoccolatura inferiore e con capitelli corinzi, che sostengono una serie di cornici decorate con motivi classici a fogliette e ovoli. \nLa cornice è costituita da un primo listello a toro decorato con perline ovali e tonde che individua la campitura rettangolare e prosegue sul lato superiore seguendo la sagomatura concavo-convessa, rialzata al centro, della seconda cornicetta esterna incassata e decorata con una sequenza di fiorellini inseriti in un ovale. Sopra questa parte sagomata è una terza cornice sporgente e decorata a fogliette, a conclusione del motivo. Nello spazio tra il listello e il rialzo centrale della parte superiore della cornice, è inserita una testina di cherubino con le ali abbassate.","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3986,"L0060-00027","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI GIOVANE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVIII","","1730","ca.","1743","ante","Ghislandi Vittore detto Fra' Galgario","","1655/ 1743","","","","olio su tela","","49","39","","","","","","1995","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3987,"L0060-00103","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI ONORIO IV","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","primo quarto","1600","post","1624","ante","Franchi Giuseppe","","1550 ca./ 1627-1628","attr.","","","olio su tela","","62","50","","","","","Onorio IV, (Roma, 1210 -1287), papa tra il 1285 e il 1287.","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3988,"L0060-00052","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI NAPOLEONE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","inizio","1800","post","1810","ante","","","","","scuola italiana","","olio su tela","","47","37","","","","","","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3989,"L0070-00011","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","cartone","","sacro","GIOVANE PARLA AD UNA FOLLA DI ASTANTI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","seconda metà","1550","","1599","","Tibaldi Pellegrino","","1527/ 1596","","","","carboncino e acquarello su cartone telato","","186","59","","","","","","1995","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3990,"4y010-28774","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","scuola","","","","mm","256","181","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3991,"5q030-00008","3","01976184","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","salotto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XXI","inizio","2000","","2000","","Sottsass, Ettore","","1917-2007","","","","legno","","","","","","","Salotto composto da cassettiera, tavolo, mobile con alzata e tre colonnine portaoggetti.","","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","2009.0","De Palma, Ilaria","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3992,"L0070-00093","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI SISTO V","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","inizio","1600","","1610","","","","","","scuola romana","","olio su tela","","65","51","","","","","Sisto V, (Grottammare, 1520 - Roma, 1590), papa.","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3993,"L0070-00110","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI SAN DIEGO DI ALCALÀ","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","prima metà","1600","","1649","","","","","","scuola lombarda (?)","","olio su tela","","59","44","","","","","Diego di Alcalà, santo, (San Nicolàs del Puerto, Andalusia, 1400 ca. - Alcalà de Henares, 1463), missionario francescano.","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3994,"L0070-00119","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI SANT'IGNAZIO D'ANTIOCHIA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","prima metà","1600","","1649","","","","","","scuola romana","","olio su tela","","65","51","","","","","Ignazio d'Antiochia, santo, (morto a Roma, 110 ca.), vescovo di Antiochia, martire.","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3995,"4y010-28683","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","scuola","","","","mm","81","87","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3996,"L0070-00064","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI ERASMO DA ROTTERDAM","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1613","post","1621","ante","Crespi Antonio Maria","","1580 ca./ 1630","attr.","","","olio su tela","","60","51","","","","","Erasmo da Rotterdam, (Rotterdam, 1466 ca. - Basilea, 1536), umanista.","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3997,"5q030-00117","3","01976232","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","cassettone","","decorazioni e ornati","decorazioni a bambocci","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVII||sec. XIX","inizio||fine","1600||1890","ca.||ca.","1609||1899","ca.||ca.","","","","","bottega ligure?","","legno di noce/ impiallacciatura in radica di noce/ intaglio||bronzo/ doratura","cm","118","168","72,5","","","Cassettone sorretto cinghiali (?). E' composto da conque cassetti decorati da teste umane a rilievo. Agli angoli anteriori, due cariatici.","Il cassettone è probabilmente il risultato di un assemblaggio ottocentesco che aggiunse al cassettone genovese una coppia di cariatidi proveniente da qualche arredo chiesastico lombardo.","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","2009.0","De Palma, Ilaria","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [3998,"L0020-00024","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","PRESENTAZIONE DI GESÙ AL TEMPIO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVIII","","1755","ca.","1755","ca.","Tiepolo Gian Domenico","","1727/ 1804","","","","olio su tela","","39","52","","","","","","1995","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [3999,"2L010-00270","3","00640812","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","mandolino","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XVIII","terzo quarto","1764","","","","Presbler Francesco","","1730-1780","","","","legno di abete||legno di acero||legno di noce||legno di pioppo||avorio/ osso","mm","539","194","","","","Lo strumento ha la tavola armonica piuttosto larga ( a tale proposito vedi 215 di questa collezione). Il costruttore Francesco Presbler è da considerare assieme al figlio Giuseppe, ai Fixer, ai Monzino e ad altri, tra i più importanti della seconda metà del '700. (Dei Presbler in questa collezione vedi anche 219 e n. 225) La tavola armonica è costituita da alcune porzioni di abete, ha subito danni e parziali sostituzioni (vicino al manico e dalla parte degli acuti) ed è piuttosto compromessa. La rosetta è intagliata nella tavola e attraverso questa si possono vedere una catena piuttosto grande ed altre quattro piccole di supporto. Il ponticello, in noce, non è originale, mentre potrebbe essere giustificata la posizione. Il guscio è composto da tredici doghe, in legno alternato chiaro e scuro; quelle estreme, che si attaccano alla tavola armonica, sono scure e più larghe. Le doghe, scure, sembrano essere di noce (?), mentre quelle chiare potrebbero essere in acero, in tiglio oppure in pioppo (?):all'interno sono assicurate da strisce di carta. La controfascia esterna è in noce ed ha l'attacco per la cinghia. Il retro del manico è tinto di nero ed è in legno piuttosto tenero, mentre la tastiera, in ebano, presenta i baffetti.","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2001.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Tasso, Francesca","Salsi, Claudio","2001.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4000,"L0040-00070","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","ADORAZIONE DEI MAGI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","ultimo quarto","1575","","1599","","Decio Agostino","","notizie 1530 ca./ 1576","","","","tempera su pergamena","","31","26","","","","","","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4001,"4y010-26695","3","01967329","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Decorazione dell'interno di una chiesa","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","fine/inizio","1590","","1610","","","","","","ambito italiano","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","573","410","","","","disegno di studio, conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a inchiostro bruno utilizzando tiralinee e compasso, a mano libera negli elementi ornamentali; acquerellatura di inchiostro bruno per effetti d'ombra. Il disegno è tracciato su supporto di carta avorio","Il disegno si riferisce alla decorazione di una porzione di parete di una chiesa, racchiusa fra imponenti lesene ribattute. Lo studio riguarda soprattutto l'ornato della superficie di queste lesene, che in alcuni punti è stato asportato. Quello ancora visibile mostra figure di santi nell'ordine inferiore, alternati a cartigli con volute contrapposte, mentre nell'ordine superiore della parete predomina la presenza di putti che giocano con nastri. Il disegno è una variante di quello conservato in Milano, Collezione Sardini Martinelli, inv. 4,58.","2007","cattivo","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Resmini, Monica","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4002,"4y010-27347","3","02056662","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","schizzo","","progetto","Mensole (?)","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1582","post","1621","ante","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","bottega","","","carta/ grafite","mm","409","265","","","","disegno a mano libera eseguito a grafite su supporto di carta avorio","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"Mobili da Chiesa\" con la definizione \"189 Pulpito\".\nSul foglio sono schizzati a matita alcuni particolari decorativi. Sul margine sinistro (tenendo il foglio in verticale) è raffigurato uno stemma tra volute, mentre sul margine destro due mensole con volute che sembrano reggere un piano modanato, una testa di cherubino e, verso il centro del foglio, un cartiglio con uno stemma.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4003,"8i070-00024","3","00000024","R03/ Museo Civico di Storia Naturale","pittura","dipinto","","composizioni di invenzione","4) L'Era Mesozoica. Vita nei mari, i rettili terrestri","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","comunale","Museo Civico di Storia Naturale","Corso Venezia, 55","Museo Civico di Storia Naturale di Milano","Biblioteca - Archivio Fotografico","museo","","sec. XX","","1951","post","1951","ante","Bozzetti, Gino","","1926-2014","","","","compensato/ pittura","cm","427","218","","","","Pannello in compensato di legno raffigurante l'Era Mesozoica. Nella parte superiore sono raffigurati rettili terrestri, come il dimetrodonte (in alto a sinistra). Seguono forme di vita marina (alghe, ammoniti, un euripteride, ricci di mare) e una libellula. In basso giacciono fossili di rettili marini (euriapsidi): si riconosce lo Stenopterygius della famiglia degli ittiosauri, simile ad un delfino (in basso al centro), di cui esiste un esemplare presente nelle collezioni del Museo.","Per le notizie storico-critiche si veda la scheda principale.","2014","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","Museo Civico di Storia Naturale","Livi, Paola","Livi, Paola","","","","","","","",515824.90363,5035492.0799,1,3,"GIARDINI P.TA VENEZIA",45.47277728675924,9.20245656461431,"(45.47277728675924, 9.20245656461431)"],
    [4004,"L0030-00083","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","ETERNO IN GLORIA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","primo quarto","1600","post","1624","ante","Mazzucchelli Pier Francesco detto Morazzone","","1573/ 1626","attr.","","","olio su tavola","","","","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4005,"4y010-26794","3","02025899","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Cornice decorativa per immagine","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1550","post","1621","ante","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","(?)","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","406","270","","","","disegno quotato che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a tiralinee e a mano libera a inchiostro bruno a penna con acquerellature di inchiostro bruno per le ombreggiature; il supporto sul quale è tracciato è carta pesante colore avorio, che presenta un piccolo pezzo sbordante al centro del margine inferiore","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Finestra\".\nSi tratta in realtà del progetto di una cornice sagomata e decorata per contenere un'immagine, con indicazioni delle misure e dei materiali di finitura per realizzarla. Il decoro è costituito nella zona superiore da una testa di cherubino sospesa tra due nastri annodati in due fiocchi e appesi al muro. Nella parte inferiore è un cartiglio centrale che si dirama in forme sagomate tra la cornice e la zoccolatura su cui la stessa è appoggiata. Le modanature della cornice sono decorate con motivi ornamentali a ovoli, perline e motivi vegetali. Il disegno, per affinità stilistica, si potrebbe forse attribuire a Giovanni Battista Montano.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4006,"4y010-26988","3","01967503","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","schizzo","","progetto","Prospetto di un altare","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","prima metà","1600","","1649","","","","","","ambito centro-italiano","","carta/ grafite","mm","198","269","","","","Schizzo eseguito a grafite a mano libera; supporto di carta avorio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato, il disegno viene definito: \"Idea di pioggia per illuminare\".\nIl disegno raffigura un altare organizzato su tre livelli degradanti verso l'alto e culminanti in un drappeggio retto da una corona. Su ogni livello sono collocati grossi candelabri.","2008","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Resmini, Monica","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4007,"L0030-00017","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","SAN PIETRO PENTITO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","inizio","1600","","1610","","","","","","scuola bolognese","","olio su tela","","100","83","","","","","","1995","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4008,"4y010-27134","3","02056454","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto di altare","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","seconda metà","1650","","1699","","","","","","ambito romano","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","313","224","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite è eseguito con inchiostro bruno a penna utilizzando tiralinee e mano libera; le ombreggiature e i dettagli sono precisati con campiture di acquerello grigio; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"altari diversi\" con la definizione \"91 come sopra\" [si legga: a pilastri]. Il disegno raffigura il prospetto di un altare che, per ora, non è stato identificato. La composizione è semplice ed essenziale, con la mensa inquadrata da due lesene pseudo corinzie ribattute poste su un alto piedistallo. La trabeazione presenta una cornice molto aggettante. Al centro, a matita, è tracciata la sagoma rettangolare di una cornice sormontata da una corona.","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4009,"4y010-28725","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","scuola","","","","mm","131","193","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4010,"5q030-00068","3","01976208","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","poltrona","","animali","La volpe e la cicogna||I due cani","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVIII","metà","1740","ca.","1760","ca.","","","","","Bottega lombarda","","legno di noce/ doratura/ intaglio/ laccatura||arazzo","cm","106","77","53","","","Poltrone con schienale dalla forma ampia e dilatata; sedili, spalliera e braccioli imbottiti e rivestiti con arazzo di Beauvais.","Gli intagli rocailles che decorano tutta la struttura in legno sono in parte ripresi dai coevi modelli francesi. Si tratta di elementi stilistici tipici eseguiti in lombardia a partire dalla metà del Settecento.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","2009.0","De Palma, Ilaria","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4011,"4y010-26700","3","01967333","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta di un casino","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","ultimo quarto","1675","","1699","","Martinelli, Domenico","","1650-1718","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","559","385","","","","disegno in scala, conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a inchiostro bruno utilizzando tiralinee e compasso; campiture di acquerello rosa nello spessore delle murature; doppia marginatura a inchiostro sui margini sinistro e superiore, gli altri due lati sono stati rifilati in antico. Il disegno è tracciato su supporto di carta avorio composto da tre fogli incollati","Il disegno raffigura la pianta di un casino per il quale non è stata individuata la localizzazione. Attraverso una scalinata a rampe contrapposte protetta da balaustra, si arriva al piano di ingresso dell'edificio. Questo si sviluppa attorno ad una sala centrale di forma ottagonale schiacciata, sulla quale prospettano quattro logge e quattro stanze a pianta esagonale tra di loro comunicanti. Una soluzione simile (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 9,35) viene proposta dal Martinelli al conte Harrac intorno al 1694.","2007","cattivo","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Resmini, Monica","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4012,"L0050-00044","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI GIORGIO SCANDERBEG","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1613","post","1621","ante","Crespi Antonio Maria","","1580 ca./ 1630","attr.","","","olio su tela","","77","58","","","","","Giorgio Castriota, detto Giorgio Scanderbeg, (Serbia, Matija, 1405 - Lezhe nel 1468), islamico convertito al cristianesimo, combattè contro gli Ottomani.","1995","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4013,"L0030-00131","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","ESTASI DI UNA SANTA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","terzo quarto","1650","post","1674","ante","","","","","scuola milanese","","olio su tela","","159","171","","","","","","1996","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4014,"L0140-00076","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","scultura","busto","","ritratto","BUSTO DI ANGELO VILLA PERNICE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","","1894","","1894","","Danielli Bassano","","1854/ 1923","","","","marmo","","85","48","34","","","Busto in marmo su basamento marmoreo circolare con iscrizione","","2001","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2001.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4015,"L0150-00048","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO MASCHILE","Ritratto di ignoto","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1839","ante","Landriani Paolo","","1755/ 1839","","","","olio su tela","","74","60","","","","Cornice in legno dorato con foglie di alloro sul bordo","","2000","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","2000.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4016,"4y010-27476","3","02026045","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Cornice di bronzo per carrozza","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1600","post","1699","ante","","","","","ambito romano","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","86","226","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite con tiralinee; è eseguito a inchiostro bruno a penna a mano libera; le decorazioni sono rilevate con acquerellatura ad inchiostro bruno; sono presenti schizzi a matita rossa a mano libera; il supporto sul quale è tracciato è carta avorio e presenta puntinature per ricalco nella fascia interiore del disegno; il corretto orientamento del disegno prevede che i motivi intrecciati siano rivolti verso il basso","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato, il disegno viene definito: \"Cornice di bronzo per cielo di / carrozza\".\nIl disegno, di cui non è stato possibile identificare l'autore, rappresenta un ornamento rilevato, il cui soggetto potrebbe essere quello riportato dall'Indice di Giacomo Sardini. L'ornamento è costituito da una sequenza di motivi a fogliami stilizzati uguali e intrecciati tra di loro, posti su una fettuccia decorata con motivo intercalato di fiori e perle ovali.","2009","cattivo","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4017,"2p120-00060","3","00000035","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","disegno","disegno","","essere umano e uomo in generale","figura femminile nuda","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1940","ca.","1950","ca.","Buzzi, Tomaso","","1900/ 1981","","","","carta/ acquerellatura/ inchiostro di china","mm","370","270","","","","Buzzi ebbe sempre una particolare predilezione per il disegno, attività nella quale emerge una grande sicurezza di tratto e un'infinita inventiva nelle soluzioni e nelle tecniche scelte (rimane nella memoria di tutti i committenti la sua capacità di disegnare contemporaneamente a due mani). Forte di una profonda conoscenza della storia dell'arte antica e moderna, Buzzi sa passare dallo schizzo - che in pochi tratti riesce a rendere un ambiente - a disegni dal carattere più compiuto, dove ritrae persone, interni di palazzi, edifici affacciati sul paesaggio o motivi decorativi, che utilizza poi nelle sue opere architettoniche. I disegni di Buzzi si rifanno sia alle eleganze del barocco, sia alle famose incisioni delle \"Carceri\" di Piranesi (fonte di particolare ispirazione per l'architetto), oppure presentano interi cicli tematici di intima ricerca, quali quelli dell'Angelo o degli Amanti, dei Luoghi e della Mitologia.","L'opera fa parte della serie \"Les draps fous\" dipinta da Buzzi tra il 1940 - 1950.","2012","buono","proprietà privata","2012.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Dina Borromeo, Lucia","","","","","","","",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [4018,"4y010-27398","3","02025965","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","composizioni di invenzione","Prospettiva centrale di un soffitto voltato","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","prima metà","1700","","1749","","","","","","ambito centro italiano","","carta/ grafite/ inchiostro a penna","mm","360","249","","","","disegno eseguito con tiralinee e compasso a grafite e inchiostro bruno a penna; il supporto è carta ingiallita","Il foglio non è menzionato nell'indice del volume nel quale il marchese Giacomo Sardini lo aveva rilegato. Dato che esso costituisce il verso di un disegno preparatorio per la decorazione ad affresco della volta di una sala attribuibile ad un artista centro italiano attivo nei primi decenni decenni del Settecento, anche per questo studio per la prospettiva centrale di un soffitto voltato si può ipotizzare l'appartenenza ad un analogo ambito geografico e cronologico. Potrebbe trattarsi dell'esercitazione condotta da un pittore quadraturista in previsione dell'ornamentazione di una volta strutturata secondo una prospettiva centrale con la finalità di ingannare l'occhio dell'osservatore suggerendo una maggiore profondità dello spazio rispetto a quella reale.","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4019,"5q030-00018","3","01976186","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","sedia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","deposito museale","comunale","Deposito Ansaldo","Via Savona, 39","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XIX","metà","1840","ca.","1860","ca.","","","","","bottega lombarda","","legno/ tornitura/ intaglio/ doratura||canna d'India/ intreccio","cm","86","40","32","","","Sedia composte da struttura in legno tornito e dorato e seduta in canna d'India intrecciata.","La sedia riprende, nella struttura agile e funzionale, i modelli della cosiddetta \"sedia chiavarina\" ideata e prodotta da Giuseppe Descalzi detto il Campanino.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","2009.0","De Palma, Ilaria","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",512701.9912,5033343.2447,6,50,"PORTA GENOVA",45.45349910719803,9.162448076974385,"(45.45349910719803, 9.162448076974385)"],
    [4020,"4y010-26494","3","01967587","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto di un monumento funebre","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1620","ca.","1640","ca.","Mola, Giovan Battista","","1585-1665","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna","mm","274","193","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a inchiostro bruno a penna, principalmente con tiralinee, compasso e a mano libera nelle parti ornamentali; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato, il disegno viene definito: \"Depositi\".\nIl disegno raffigura un monumento che si imposta su un alto basamento ornato al centro da una targa rettangolare con epitaffio. Superiormente lo spazio centrale destinato ad ospitare la pala è delimitato ai lati da colonne/lesene ioniche ribattute che reggono una trabeazione spezzata al centro per l'inserimento di un ovale con cornice mistilinea. Non è stato possibile identificarne il soggetto.","2008","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Resmini, Monica","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4021,"L0120-00018","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","MADONNA","Madonna","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XX","","1900","post","1900","ante","Sibella","","1900 ca.","","","","pastello su cartone","","58","44","","","","","","2000","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2000.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4022,"L0040-00126","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","SAN PAOLO APOSTOLO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","prima metà","1600","post","1649","ante","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","66","51,5","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4023,"L0050-00113","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DEL LEGNANINO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","secc. XVII/ XVIII","fine/inizio","1690","","1710","","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","71","56","","","","","Stefano Maria Legnani, detto il Legnanino, (Milano, 1661-1713), pittore.","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4024,"4y010-27425","3","02025994","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","vegetali","Cespo con fiori e frutti","CRG","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","seconda metà","1650","","1699","","","","","","ambito romano","","carta/ grafite/ matita nera","mm","447","316","","","","disegno eseguito con grafite e matita nera a mano libera, con ombreggiature a tratteggio; è tracciato su foglio di carta chiara leggera dai margini frastagliati","Il disegno è escluso dall'\"Indice\" di Giacomo Sardini. Si tratta di una rappresentazione a grafite e matita nera molto accurata nei dettagli e nelle ombreggiature a tratteggio, di una pianta (forse una peonia) con rigogliose foglie frastagliate, fiori e frutti sferici su steli sinuosi. Un disegno analogo è contenuto nel VI tomo della presente Collezione (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 6,134).\nPotrebbe trattarsi di un disegno che abbia riferimento con le riproduzioni di Giovanni Giacomo de Rossi nel 1681 dei disegni di Jacques Bailly (1629-1679) intagliati da Harnold Van Westerhout (1651-1725) per la riproduzione ad acquaforte.","2009","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4025,"2L010-00269","3","00640811","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","mandolino","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XIX","ultimo quarto","1886","","","","Fantoni Federico","","attivo ultimo quarto sec. XIX","","","","legno di abete||legno di acero||legno di noce||legno di ebano","mm","546","227","","","","La tavola armonica è in due pezzi uniti specularmente con venatura stretta nella zona centrale, che va progressivamente allargandosi verso le estremità. Il ponticello non è di forma consueta e il battipenna, in legno scuro, è immerso nello spessore della tavola. La buca a forma \"semiovoidale\" è contornata con un filetto scuro e ulteriori filetti chiaro-scuri; tale filettatura è presente anche sul contorno della tavola armonica. Il guscio è composto da tredici doghe alternate in legno chiaro (acero ?) e scuro (noce ?) con un contrasto non troppo netto; la controfascia è in legno scuro e all'interno le doghe sono assicurate con strisce di carta. Manico e cavigliere sono in un unico blocco di legno. La tastiera è, come di consueto, ondulata-scavata e monta diciannove tasti (alpacca).Sul cavigliere non vi sono decorazioni e la parte retrostante è arrotondata. I piroli sono da violino.","","1997","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2001.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Tasso, Francesca","Salsi, Claudio","2001.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4026,"L0060-00119","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI SAN FRANCESCO DI PAOLA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","inizio","1600","","1610","","Franchi Giuseppe","","1550 ca./ 1627-1628","attr.","","","olio su tela","","66","52","","","","","Francesco di Paola, santo, (Paola, 1416 - Tours, 1507), fondatore dell'ordine dei minimi.","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4027,"Q1010-00318","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","Porta dell'Oratorio di Santo Stefano (cappella Trivulzini), in via della Signora a Milano","Porta dell'Oratorio di Santo Stefano in via della Signora","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XX","","1919","","1919","","Grossi Giannino","","1889/ 1969","","","","olio su cartone telato","cm","19,5","14","","","","","","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [4028,"4y010-28807","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","scuola","","","","mm","270","360","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4029,"L0140-00009","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","veduta","VEDUTA DEL CANAL GRANDE A VENEZIA CON PONTE DI RIALTO","Scena Veneziana","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","secc. XVIII/ XIX","fine/inizio","1790","post","1810","ante","Bison Giuseppe Bernardino","","1762/ 1844","","","","tempera su carta","","16,5","20","","","","Cornice in legno dorato","","2000","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2000.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4030,"L0020-00102","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","paesaggio","PAESAGGIO CON ROVINE E PASTORI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","secc. XVI/ XVII","fine/inizio","1590","","1610","","Bril Paul","","1554/ 1626","","","","olio su tela","","65","42","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4031,"L0070-00132","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","allegorie, simboli e concetti","CARITÀ","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","prima metà","1600","post","1649","ante","","","","","scuola romana","","olio su tela","","120","160","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4032,"4y010-28848","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","scuola","","","","mm","277","488","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4033,"L0090-00046","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI GIOVAN BATTISTA SASSI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVIII","secondo quarto","1725","","1749","","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","72","54","","","","","Giovanni Battista Sassi, pittore.","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4034,"L0070-00141","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","SAN GIROLAMO NEL DESERTO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","prima metà","1600","post","1649","ante","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","118","94","","","","","","1996","cattivo","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4035,"4y010-28707","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","scuola","","","","mm","207","175","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4036,"4y010-26535","3","01934646","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta di villa","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","","1773","ca.","1773","ca.","Sardini, Giacomo","","1750-1811","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna","mm","278","432","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito con tiralinee e compasso, a inchiostro grigio a penna; il supporto sul quale è tracciato è carta bianca","Il marchese Giacomo Sardini, erudito e dilettante di architettura, nella ricerca di idee per la ristrutturazione della propria villa aveva sollecitato disegni agli artefici con i quali era in contatto (vedi Milano, Collezione Sardini Martinelli, inv. 9,76; 9,31) ed anche curato in prima persona la stesura di alcune ipotesi. Il presente disegno, attribuibile a Sardini per confronto con altre sue tavole architettoniche, è apparentato con uno studio per prospetto (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 9,28) che, tracciato su carta dello stesso tipo e con il medesimo inchiostro, tenta di risolvere un analogo problema: quello del raccordo di un salone centrale ottagonale entro un corpo di fabbrica quadrangolare. Il disegno in esame non è in scala ma il suo perimetro ricalca quello del progetto di ristrutturazione più antico, che si presume risalente allo zio di Sardini (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 7,13; pubblicato in Sabatini, 1993, p. 63), pur senza tener conto delle aperture in esso delineate. Lo sviluppo rettangolare è tripartito in modo da inquadrare ed accentuare il salone centrale che si manifesta come semplificazione dell'idea suggerita dal capomastro Michelangelo Lippi per la villa di Pieve Santo Stefano (Milano, Collezione Sardini Martinelli, inv. 9,76); infatti, nel disegno di Sardini, le visuali verso l'esterno prediligono solo gli assi ortogonali. Intorno al salone centrale si dispongono, in simmetria, gli ambienti laterali e così pure i vani di servizio, tra loro raccordati, secondo uno schema codificato dal Cinquecento. I sistemi di risalita sono inglobati all'interno dell'edificio e così pure la scala a due rampe collocata in uno dei due vani rettangolari che affiancano il vestibolo d'ingresso.\nLa ristrutturazione definitiva seguì forme del tutto diverse da quelle delineate in questa tavola. La villa fu demolita intorno al 1930.","2007","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Dallaj, Arnalda","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4037,"4y010-28856","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","scuola","","","","mm","370","270","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4038,"L0050-00125","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","TRANSITO DELLA VERGINE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XV","","1490","ca.","1490","ca.","","","","","scuola ferrarese","","tempera su tavola","","158","230","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4039,"4y010-26863","3","01967379","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Veduta prospettica di garitta a sporto per la torre bastionata di Neuf-Brisach","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVII/ XVIII","","1698","post","1706","ante","Vauban, Sébastien Le Prestre","","1633 ante-1707","(?)","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello/ grafite","mm","393","275","","","","disegno in scala, conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a inchiostro nero utilizzando tiralinee e compasso; acquerello grigio per effetti d'ombra e sfondati delle aperture, acquerello rosa per la muratura sezionata e il parapetto del bastione e giallo/verde per il terrapieno; il disegno è tracciato su supporto di carta leggera colore avorio imbrunita","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"[...] ed al / tro casino diverso\".\nIl disegno è un dettaglio della torre bastionata delle fortificazioni di Neuf Brisach, città costruita tra il 1698 e il 1706 dal maresciallo francese Sébastien Le Prestre de Vauban (1633-1707), ingegnere militare al servizio di Luigi XIV (la storia della città è riportata nella scheda del disegno in Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 3,26). \nIn particolare si tratta della garitta posta sullo spigolo emergente della torre stessa, di cui ne riprende la forma pentagonale. L'attribuzione del soggetto è suffragata dall'assonanza con il profilo della garitta che compare nel disegno rappresentante la sezione longitudinale della torre bastionata della cittadina (inv. 3,26 cit.). L'immagine della stessa garitta è inoltre riprodotta nel trattato di Bernard Belidor, \"La Science des Ingegneurs dans la condite des travaux de fortification\", edito a Parigi nel 1729 (vol. IV, cap. VII, fig. 24, p. 60 ) e ravvisabile nel disegno in elevazione della torre bastionata di Neuf-Brisach illustrata nel trattato di Louis de Cormontaigne, \"Architecture militare, ou L'art de fortifier,¿\", edito a La Haye, nel 1741 (cap. XI, fig.20, p. 75). La posizione e la conformazione di queste costruzioni era dettata dalla funzione di postazione di controllo e avvistamento. La sporgenza rispetto allo spigolo inclinato della muratura della torre bastionata sottostante è raccordata da una struttura di scarico a mensola digradante e modanata. Il corpo pentagonale è sottolineato da conci rilevati negli spigoli mentre sulle facciate oblique si trovano quattro aperture a doppia strombatura contrapposta, cui corrispondono due riquadrature in rilievo nella zona sottostante. Sul lato in corrispondenza del camminamento della torre si trova l'ingresso alla garitta. La copertura è un cupolotto pentagonale arrotondato in corrispondenza degli spigoli e segmentato, chiuso all'apice da un elemento rimasto incompleto nel disegno. Ai lati della garitta è accennato l'attacco al profilo superiore della torre bastionata. \nNon vi sono certezze sull'esecutore del disegno, che tuttavia sembra associabile a Vauban o a qualche suo stretto collaboratore e, per analogia stilistica, ad altri disegni presenti nella Collezione (Milano, Collezione Sardini Martinelli invv. 3,26; 3,27; 3,32; 3,33; 3,34 e 3,36).","2008","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Caspani, Licia Anna","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4040,"4y010-25827","3","02160669","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Senza titolo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1962","","1962","","Accardi, Carla","","n. 1924","","","","carta/ china","mm","350","478","","","","inchiostro di china su carta","Nel 1985 Carla Accardi dona alle raccolte pubbliche milanesi un nucleo di opere risalenti a un periodo compreso tra il 1954 e il 1962. Tra questi, oltre a \"Frammento di Labirinto\" (inv. 603) e \"Senza titolo\" (inv. 604) datati 1954 e caratterizzati da una fluttuazione di segni neri su fondo bianco, sono presenti altri tre disegni realizzati nel 1962. Due di questi, denominati rispettivamente \"Senza titolo\" (inv. 606) e \"Pagina\" (Inv.607), sono creati dall'artista attraverso una struttura di segni che si ripetono, organizzati per file parallele. Come un nuovo linguaggio espressivo di comunicazione, all'interno di due quadrilateri tra di loro affiancati, tali forme sembrano evolversi da un'unica matrice semantica sfruttando strutture e dimensioni differenti. Senza mettere in discussione l'ordine compositivo delle forme, l'artista sviluppa in esse un leggero mutamento delle linee dal quale scaturisce un'illusione di dinamicità. Così come in questi fogli, nell'intera opera dell'Accardi il segno \"da solo non vale per sé, ma esso esiste in rapporto ad altri segni dal momento che forma così come una struttura, e diventa espressione artistica (nella struttura) allorché porta (in una continuità compatta) il suo valore simbolico e individualistico, e perdendo ciò che ha di arbitrario acquista nel tutto un magico e intelligente significato di rigorosa necessità, ma insieme di gioco imprevedibile (ambiguo)\" (C. Celant, Carla Accardi, Ranica 1999, p. XVIII).","2017||2005","discreto||buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","2018","Bergamo, Lucia","Gabinetto dei Disegni","Alberti, Alessia",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4041,"4y010-28790","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","scuola","","","","mm","234","284","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4042,"4y010-28716","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","scuola","","","","mm","137","140","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4043,"L0050-00061","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","genere","INCONTRO DI SAN CARLO BORROMEO CON SAN FILIPPO NERI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1600","post","1699","ante","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","93","70","","","","","","1995","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4044,"L0040-00005","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","MADONNA CON IL BAMBINO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","","1510","ca.","1515","ca.","Meloni Altobello","","1490-1491/ 1543 ante","","","","tempera e olio su tavola","","45","35","","","","","","1995","cattivo","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4045,"L0060-00066","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI NICCOLÒ LEONICO TOMEO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1613","post","1621","ante","Crespi Antonio Maria","","1580 ca./ 1630","attr.","","","olio su tela","","63","50","","","","","Niccolò Leonico Tomeo, (Albania, 1456 - Padova, 1531), filosofo.","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4046,"4y010-26561","3","01934669","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Mensola per balaustrata e cornici delle porte nella villa Sardini a Pieve Santo Stefano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","","1775","","1775","","Bianconi, Carlo","","1732-1802","","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","305","267","","","","il disegno, in scala, conserva tracce della preliminare costruzione a grafite e tiralinee, è eseguito a inchiostro bruno a penna con tiralinee e mano libera; il supporto sul quale è tracciato è carta avorio; alcuni tratti a grafite, di altra mano, non sono pertinenti","Il dettaglio delle sagome degli ornati riguardanti il sostegno della balaustrata e le cornici di alcune porte della villa Sardini a Pieve Santo Stefano venne inviato al committente da Carlo Bianconi con lettera del 2 maggio 1775 (Archivio di Stato di Lucca, Archivio Sardini =AS, cart. 141, n. 83) che conteneva anche il disegno di presentazione per l'assetto interno di sala e salotto e quello con i dettagli per gli ornati esterni delle finestre (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 9,96 e 9,55). Nella lettera di accompagnamento Bianconi auspicava che la soluzione di classica eleganza fornita nel disegno in esame risultasse la preferita rispetto a quella delineata nel disegno di presentazione, più vicina invece ai gusti del committente.\nGiacomo Sardini, dilettante di architettura, curerà le tavole esecutive e non accoglierà la presente proposta (Milano, Collezione Sardini Martinelli, inv. 9,67).","2007","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Dallaj, Arnalda","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4047,"SW4t1-00001","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","disegno","disegno","","vegetali","Fiore","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","","","","","sec. XX","ultimo quarto","1983","post","1983","ante","Benati, Davide","","1949-","","","","carta velina/ acquerellatura","mm||mm","769||800","559||600","","","","","","","","proprietà Stato","2020.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Mariani, Anna","Gigante, Rita","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [4048,"L0070-00016","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","UOMO CON ARMATURA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","secondo quarto","1525","","1549","","Vecellio Tiziano","","1488-1490/ 1576","","","","olio su tela","","65","58","","","","","L'opera probabilmente ritrae Gregorio Vecellio, padre di Tiziano e capitano della Centuria di Pieve, morto nel 1534.","1995","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4049,"4y010-26665","3","01967318","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Motivi decorativi floreali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","","1780","ca.","1780","ca.","Sardini, Giacomo","","1750-1811","","","","carta/ inchiostro a penna","mm","90","64","","","","disegno di studio, tracciato con inchiostro bruno a mano libera; è raffigurato inoltre uno schizzo di studio sempre per motivi decorativi, anch'esso eseguito con inchiostro bruno a mano libera. Il disegno è tracciato su supporto di carta avorio e il corretto orientamento prevede che lo schizzo stia in basso a destra","Si tratta di una delle varie soluzioni decorative, che Giacomo Sardini aveva ideato per gli interni della propria villa a Pieve S. Stefano, dove il motivo portante è ritmato da elementi en chute proiettati ortogonalmente (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 9,105/1d; 9,110e e Archivio di Stato di Lucca, Archivio Sardini, cart. 103). La fonte è individuabile negli ornati che un artefice della cerchia di Bianconi aveva inviato a Sardini (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 9,10 recto e verso; 9,105/1b). Carlo Bianconi è l¿architetto che, fino al 1778, aveva consigliato e collaborato con Sardini nell¿elaborazione del progetto di ristrutturazione della villa, prima di accettare la nomina di Segretario dell¿Accademia di Brera. In questo disegno, Sardini, si rifà ai modelli solo per quanto riguarda l¿idea strutturale, allontanandosi dal gusto alla Adam, presente invece nei disegni che gli erano stati inviati.","2007","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Resmini, Monica","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4050,"L0060-00129","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI SAN TOMMASO MORO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1613","ante","1621","post","Franchi Giuseppe","","1550 ca./ 1627-1628","attr.","","","olio su tela","","66","52","","","","","Tommaso Moro, (Londra, 1477 - 1535), santo, umanista e uomo di stato, martire sotto Enrico VIII.","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4051,"L0030-00100","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","mitologia","GIOVE E GIUNONE NELL'OLIMPO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVIII","ultimo quarto","1775","post","1799","ante","Traballesi Giuliano","","1727/ 1812","ambito","","","pastello su cartone","","136","305","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4052,"4y010-26409","3","01933014","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","modano","","progetto","Frontespizio d'ingresso al giardino del castello di Austerlitz, sagoma laterale","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1698","post","1702","ante","Martinelli, Domenico","","1650-1718","","","","carta/ grafite","mm","1140","1635","","","","disegno eseguito con grafite, principalmente a riga e compasso con tratti a mano libera; è tracciato su foglio sagomato di carta chiara imbrunita. Il supporto è composto da sedici fogli incollati","Nella \"Spiegazione de numeri\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Seguono ora i Modani intitolati dal Martinelli, che danno molto lume, e tal = / volta soli bastano per intendere ciò, che il medesimo aveva in questa Signoria / ideato, e primieram.te: sotto q.sto Num°: Veduta di fianco del Frontespizio da farsi / ad Austerlitz nell'ingresso del Giardino\".\nIl disegno fa parte di un gruppo di tre modani che si riferiscono al frontespizio dell'ingresso al giardino. Il portale d'ingresso, secondo Lorenz, è quello rilevabile dalla planimetria di Petruzzi databile verso il 1732, collocato nel lato sud-ovest del castello (Lorenz, 1991, MZ 336, p. 322) e si ipotizza che gli elementi rappresentati servissero per costruire la parte superiore dello stesso.\nL'elemento rappresentato in questo disegno, leggermente variato in quanto non compare la decorazione floreale all'interno della voluta, si trova oggi in due esemplari isolati nel giardino, usati come sostegno per le statue allegoriche di Giuliani.\nI disegni seguenti (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 2,10 e 2,11) rappresentano la sagoma frontale dello stesso frontespizio.","2007","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Caspani, Licia Anna","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4053,"4y010-26713","3","02025818","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Pianta della chiesa di S. Pietro a Frascati","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1678","","1690","","Martinelli, Domenico","","1650-1718","(?)","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","409","271","","","","disegno in scala che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a inchiostro bruno a penna con tiralinee e compasso; campiture di acquerello ocra nello spessore delle murature; il disegno è tracciato su carta avorio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Chiesa per Frascati\".\nIl foglio fa parte di una serie di copie da disegni di Ottaviano Mascherino redatta da Domenico Martinelli durante il suo soggiorno romano (1678-1690) e si riferisce ad un progetto per la Cattedrale di S. Pietro a Frascati. Per la medesima chiesa, Mascherino aveva redatto un altro disegno, attualmente conservato nel fondo Mascherino dell'Accademia di S. Luca a Roma ( scheda di catalogo dell'Accademia n. 2543, datato al 1598) e anch'esso copiato da Martinelli (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 4,27). Alla base del presente disegno Noehles (1970, p. 43) riconosce gli studi di Mascherino relativi al problema di dar forma centralizzata a uno spazio longitudinale. Per il duomo di Frascati, l'architetto riprende lo schema della chiesa a pianta centrale a cinque cupole esemplificato nei SS. Celso e Giuliano di Bramante, da cui ricava un edificio orientato longitudinalmente sopprimendo delle quattro absidi le due situate nei bracci trasversali.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4054,"L0070-00066","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI UOMO ANZIANO CON GUANTO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1600","","1699","","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","60","51","","","","","","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4055,"L0060-00002","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","scomparto di polittico dipinto","","sacro","SANTO STEFANO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","primo quarto","1500","post","1524","ante","Ambrogio da Fossano detto Bergognone","","1453 ca./ 1523","","","","olio su tavola","","10,4","55","","","","","","1995","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4056,"L0060-00118","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI SAN LORENZO GIUSTINIANI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1608","post","1610","ante","Franchi Giuseppe","","1550 ca./ 1627-1628","","","","olio su tela","","66","52","","","","","Lorenzo Giustiniani, santo, (Venezia, 1381 - 1455), patriarca di Venezia.","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4057,"L0090-00044","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","GLORIA DI ANGELI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","metà","1640","post","1660","ante","","","","","scuola emiliana","","olio su tela","","28","34","","","","","","1996","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4058,"5q030-00015","3","01976185","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","sedia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XXI","inizio","2002","","2002","","Ponti, Giovanni detto Gio Ponti||","||Cassina S.P.A.","1891-1979||1927-","","","","legno di frassino/ curvatura||canna d'India/ intreccio","cm","83","42","45","","","Sedia composta da struttura in frassino naturale con gambe dal profilo triangolare rastremate verso il basso e seduta in canna d'India intrecciata.","Si tratta di una riedizione della sedia del 1957. Gio Ponti parte da un modello delle tradizionali sedie di Chiavari per realizzare una struttura in frassino naturale o verniciato nero o bianco e sedile impagliato in canna d'India o con strisce di materiale plastico dai bellissimi colori.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","2009.0","De Palma, Ilaria","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4059,"L0030-00095","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","letteratura","ENEA E ANCHISE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1621","ante","1621","ante","Mariani Antonio","","notizie sec. XVII prima metà","","","","olio su tela","","218","156","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4060,"2L010-00083","3","00640638","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","violino","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XX","primo quarto","1920","","1920","","Farotti, Celeste","","1864 - 1928","","ambito milanese","esecutore","legno di abete||legno di acero","mm","594","206","","","","É uno strumento pregevole, costruito a copia di strumento antico, con tecniche di invecchiamento artificiale. Il fondo è in pezzi di acero con marezzatura media, discendente dalla giunta. Le fasce sono dello stesso tipo di legno. La tavola è in due pezzi di abete con venatura fine. La testa è in acero. Il filetto ha il bianco in acero di 0,5 mm e il nero in acero tinto di 0,4 mm. I tasselli sono in abete, come pure le controfasce non incastrate. La vernice originale è di colore arancio bruno. Sul fondo e sulla testa, in particolar modo sul dorso, è stata sovrapposta una vernice successiva; le parti riverniciate ora si presentano di colore arancio rosso.","","1997","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1999.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2001.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","2001","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4061,"Q1010-00317","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","Vecchie case in via Laghetto a Milano","Vecchie case in via Laghetto","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XX","","1920","","1920","","Grossi Giannino","","1889/ 1969","","","","olio su cartone telato","cm","14","19,5","","","","","","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [4062,"4y010-26883","3","01967399","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","storia","Veduta di Lucca","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","fine","1790","","1799","","Sardini, Giacomo","","1750-1811","","","","carta/ inchiostro a penna","mm","79","108","","","","lucido eseguito a inchiostro nero a penna su carta resa trasparente mediante impregnazione con resina e ora imbrunita","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale il marchese Giacomo Sardini lo aveva rilegato, il disegno viene definito: \"Sieguono alcune elucidazioni ricavate dalla Storia Originale di Gio Sercambj nell'Archivio Segreto ... Veduta di Lucca ove si vede il suo Castello p. 53 e la vela sulla Torre ghibellina per chiamare Uguccione. Altra ne messe la Torre di S. Giuliano al tempo dell'Imperator Carlo re di Boemia\".\nLa grafia delle iscrizioni su questo gruppo di disegni, di cui fa parte quello in esame, è riconducibile alla mano di Sardini, che pertanto si può ritenere l'esecutore dei lucidi. Il supporto, reso trasparente per impregnazione con resina, venne adattato all'esigenza del ricalco su esigue superfici suddividendolo in quattordici piccoli rettangoli. A copiatura ultimata, questi furono incollati in bell'ordine su due carte inserite nella legatura del tomo. L'occasione di procurarsi riproduzioni dal codice tardo trecentesco con le Croniche di Sercambi si dischiuse a Sardini quando ottenne un permesso speciale per accedere alla Tarpea (l'Archivio segreto della Repubblica, oggi in Archivio di Stato), che custodiva quei preziosi manoscritti. Intento a raccogliere appunti dai documenti antichi per arricchire i suoi contributi dedicati alla storia artistica locale, il marchese non esitò a copiare alcune illustrazioni del manoscritto, oggetto di studio anche da parte di altri suoi contemporanei. Catturarono la sua attenzione soprattutto i centri fortificati dei dintorni di Lucca fino a Pisa, ma anche particolari di costume. Il copista preferì soffermarsi solo su dettagli dei riquadri figurati e, nei vari lucidi, si possono trovare brani tratti da una sola (come nel caso in esame riconducibile al capitolo CXLI del manoscritto) o da più vignette.","2008","cattivo","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Dallaj, Arnalda","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4063,"L0040-00102","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","letteratura","GIACOMO DE MARCA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","prima metà","1600","post","1649","ante","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","66","51","","","","","","1996","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4064,"4y010-28745","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","scuola","","","","mm","226","199","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4065,"4y010-27343","3","02056658","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","oggetti e strumenti","Veduta prospettica di poliedro","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1575","ca.","1620","ca.","","","","","ambito centro-italiano","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","277","399","","","","disegno eseguito a inchiostro bruno a penna, con tiralinee; le ombreggiature sono eseguite ad inchiostro bruno acquerellato; il disegno è tracciato su carta colore avorio parzialmente imbrunita, coi margini superiore e inferiore frastagliati","Il foglio, con n. moderno 143bis, non è citato nell'indice di Giacomo Sardini.\nUn disegno di questo tipo è presente nell'ottavo tomo della Collezione (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 8,70 ) a cui si rimanda per confronti.\nIl disegno rappresenta un modello in legno di poliedro, simile a quelli illustrati da Leonardo da Vinci nel libro di fra Luca Pacioli \"De divina Proportione\" del 1509. Il poliedro è visto in prospettiva. Potrebbe trattarsi di un'esercitazione accademica.\nIl foglio presenta tracce di trasposizione del disegno di cui all'inv. 6,143 verso della collezione in esame.","2011","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4066,"4y010-26486","3","01967579","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Prospetto di un deposito a muro","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1620","ca.","1640","ca.","Mola, Giovan Battista","","1585-1665","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","274","202","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a inchiostro bruno a penna, principalmente con tiralinee, compasso e a mano libera nelle parti ornamentali; le ombreggiature e i dettagli sono precisati con acquerellature di inchiostro bruno; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato, il disegno viene definito: \"Deposito\".\nIl disegno reca la sigla \"J\", e come in altri disegni del Mola, dovrebbe indicare la paternità del disegno o dell'architettura da lui ridisegnati. In questo caso non è stato possibile individuare il nome dell'artista e nemmeno identificare il soggetto del disegno (altro disegno con la medesima sigla è quello in Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 7,32).\nIl disegno raffigura una struttura molto plastica, definita da una cornice basamentale retta da mensole decorate e spezzata al centro dal profilo mistilineo di uno stemma. Superiormente si collocano due cartelle quadrangolari sovrapposte, quella inferiore destinata ad ospitare una pala, quella superiore una scultura (una \"testa\") racchiusa in una cornice sagomata. Il monumento è delimitato lateralmente da colonnine ioniche ribattute che reggono dadi di trabeazione, sui quali sono appoggiate le volute di raccordo con il timpano curvilineo terminale.","2008","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Resmini, Monica","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4067,"L0040-00135","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","CROCIFISSIONE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVIII","primo quarto","1700","post","1724","ante","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","97","73","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4068,"B0030-00545","3","00659648","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","scomparto di polittico dipinto (laterale, secondo di destra)","","sacro","Santa Caterina d'Alessandria","Santa Caterina d'Alessandria","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XV","terzo quarto","1462","","1462","","Bembo Benedetto","","notizie 1461-1493","","ambito lombardo","","tempera su tavola trasportata su tela","cm","104,5","40","","","","","Il polittico, eseguito su commissione del nobile parmense Pier Maria Rossi, è di fondamentale importanza per la cultura figurativa padana in quanto si tratta dell'unica opera sicura di Benedetto Bembo.","","","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","1999.0","Zambrano, Patrizia","","2010","Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4069,"L0030-00078","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","genere","GIOVANE PITTORE CHE DIPINGE A LUME DI CANDELA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","seconda metà","1650","post","1699","ante","Merisi Michelangelo detto Caravaggio","","1571/ 1610","maniera","","","olio su tela","","83","71","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4070,"L0150-00103","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","SAN CARLO BORROMEO E SANT'AMBROGIO IN ADORAZIONE DEL SANTO CHIODO","San Carlo e Sant'Ambrogio in adorazione del Santo Chiodo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","","1800","post","1899","ante","","","","","scuola milanese","","olio su tela","","369","228,5","","","","Cornice in legno centinata.","","2001","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","2001.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4071,"4y010-26856","3","01967372","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Piante, prospetti e dettagli di una chiusa sulla Sambre a Maubeuge","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1690","post","1698","ante","Martinelli, Domenico","","1650-1718","(?)","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello/ grafite","mm","385","568","","","","disegno in scala, conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a inchiostro bruno e nero utilizzando tiralinee e compasso; campiture di acquerello marrone chiaro per le murature, azzurro per l'acqua, grigio chiaro per gli sfondati e grigio scuro per dettagli e ombreggiature; il disegno è impaginato con pianta generale in basso a sinistra, dettagli in pianta e alzato della chiusa in basso a destra, prospetti e dettagli di elementi architettonici nella parte alta del foglio; il disegno è tracciato su carta bianca pesante leggermente ingiallita e presenta una doppia marginatura a inchiostro nero","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Cataratta della Sambra a Maubeuse\". \nL'iscrizione in lingua francese riportata sul disegno, identifica il soggetto come \"pianta e profilo di una chiusa che è all'ingresso della Sambre a Maubeuge\". Maubeuge è una cittadina francese situata nel nord della Francia al confine con il Belgio, attraversata dalla Sambre, un fiume navigabile che nasce in Francia, entra nel Belgio e confluisce nella Mosa a Namur.\nMaubeuge è stata annessa definitivamente alla Francia con il trattato di Nijmegen del 1678, ratificato da Luigi XIV e dal re di Spagna. Tra il 1679 e il 1687 fu interessata da lavori di fortificazione ad opera di Sébastien Le Prestre de Vauban. Le mura sono state in parte salvate dalla distruzione e permangono oggi come corona tra i boschi da ovest a est sulla riva sinistra della Sambre.\nA est tra Sambre e il bastione di Folise è un luogo comunemente noto come Fossa Sambre, dove ci sono due grandi fossati separati da un'opera a corno che all'epoca di Vauban erano stati progettati per catturare l'acqua della Sambre attraverso un sistema di chiuse e dighe, a scopo di difesa. \nIl disegno, che potrebbe rappresentare questo sistema, comprende su un unico foglio diversi tipi di rappresentazione del soggetto, analizzato sempre più nel dettaglio: una planimetria generale, una planimetria della zona delle chiuse con una vista longitudinale in alzato, una vista trasversale delle chiuse in alzato, il dettaglio in pianta e in alzato di una delle chiuse e, infine, il dettaglio del portone con i relativi meccanismi di manovra. \nLa scala di rappresentazione è in Toises, una unità di misura lunghezza, area e volume originatasi nella Francia prerivoluzionaria e corrispondente, prima del 1799 a 1,949 metri. \nPoichè l'iscrizione indica il soggetto come esistente, si suppone si tratti di una illustrazione del manufatto che secondo Hellmut Lorenz potrebbe essere attribuita, per analogia stilistica, a Domenico Martinelli, realizzata durante il periodo di soggiorno nel nord dell'Europa.","2008","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Caspani, Licia Anna","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4072,"4y010-26547","3","01934656","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Profilo piedistallo di balaustrino (?)","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1705","post","1705","post","Martinelli, Domenico","","1650-1718","","","","carta/ grafite","mm","271","757","","","","disegno in scala; eseguito interamente a grafite; riga e compasso; il disegno è tracciato su supporto di carta avorio composto da sette fogli di carta incollati; il corretto orientamento del foglio prevede che il profilo tracciato a matita sia a destra","Molto probabilmente il disegno si riferisce al profilo della cornice e soprastante balaustrino di una delle balaustre che delimitano le terrazze e l'attico della villa Malaspina a Caniparola, progettata per Carlo Agostino Malaspina marchese di Fosdinovo, forse durante il soggiorno del Martinelli in Italia nel 1699-1700, ma ancora più probabilmente solo dopo il suo ritorno definitivo in patria nel 1705.","2007","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Resmini, Monica","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4073,"L0070-00008","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","cartone","","sacro","GIUDIZIO DEI QUATTRO SANTI CORONATI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","","1567","ca.","1567","ca.","Tibaldi Pellegrino","","1527/ 1596","","","","carboncino e acquarello su cartone telato","","186","59","","","","","","1995","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4074,"L0050-00025","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","veduta","INTERNO DELLA CATTEDRALE DI ANVERSA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","","1586","","1586","","Mazone Giovanni||Brueghel Jan il Vecchio","","notizie 1453/ 1510-1512||1568/ 1625","","","","olio su tavola","","32","42","","","","","","1995","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4075,"L0090-00036","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI PITTORE CARLO ANTONIO PROCACCINI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","secondo quarto","1625","post","1649","ante","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","97","67,5","","","","","","1996","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4076,"4y010-26497","3","01967590","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Prospetto dell'ingresso alla villa Altemps a Roma","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1620","ca.","1640","ca.","Mola, Giovan Battista","","1585-1665","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna","mm","273","210","","","","disegno in scala che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito principalmente con tiralinee, compasso e a mano libera nelle parti ornamentali; la campata sinistra è solo abbozzata mentre la metà sinistra della parte sommitale è tracciata a grafite; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell' \"Indice\" del tomo nel quale era rilegato, il disegno viene definito: \"Facciata e Finestra\".\nLa facciata della villa Altemps, fuori porta del Popolo, è sempre stata attribuita a Pirro Ligorio fino a quando C. Pietrangeli nel 1971 (in \"Capitollium\", LVI, 5-6, 1971, pp. 21-24) la assegnò a Onorio Longhi; l'opera è databile agli anni 1594-1595, al primo periodo dell'attività di Onorio Longhi. Venne demolita e poi ricostruita tra il 1925 e il 1927 nel palazzo della Tesoreria Comunale in Campidoglio.\nIl presente foglio, contrassegnato da una lettera \"O\" è forse una copia diretta di un disegno di Onorio Longhi; la porta viene infatti assegnata al Longhi dallo stesso Mola nella sua opera \"Breve racconto delle miglio opere d'Architettura, Scultura et Pittura fatte in Roma ... descritto da Giov. Battista Mola l'anno 1633\" (editata dal Noehles nel 1966): \"La bella facciatella de travert.o fata p porta della vigna del duca Altemps fuori della porta del Popolo è d'Onorio Longhi\". Un altro esemplare di questo disegno del Mola, da lui firmato, è conservata al Metropolitan Museum di New York.\nNel foglio milanese la facciata è incompleta nella parte superiore sinistra e priva di decorazione nella parte inferiore. Sia questo che il foglio di New York non derivano dall'opera eseguita, infatti il timpano sommitale che nella realtà è triangolare e interrotto, appare in entrambi i disegni curvilineo e continuo. L'invenzione del Longhi è cosa ben diversa da una porta, infatti essa era destinata a rivestire un corpo di fabbrica dotato di volume e connesso a una costruzione attigua, si trattava quindi di un edificio di ingresso alla villa dotato di loggia con balcone, che serviva per assistere ai cortei. La facciata in travertino è qualificata da una ricca ornamentazione carica di riferimenti araldici degli Altemps.","2008","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Resmini, Monica","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4077,"4y010-27075","3","02056395","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto di altare","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1570","ca.","1621","","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","attribuito","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","403","273","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite è eseguito con inchiostro bruno a penna utilizzando tiralinee, compasso e mano libera nelle parti ornamentali; le ombreggiature e i dettagli sono precisati con acquerellature di inchiostro bruno; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"altari diversi\" con la definizione \"44. come sopra\" [si legga: a quattro colonne]. L'attribuzione del disegno a Giovanni Battista Montano fatta da Valeria Pracchi (1991, 2a parte) su segnalazione di Anna Bedon, è confermata dalla Fairbairn (1998, p. 770). Il disegno raffigura il prospetto di un altare impostato su un basamento di altezza pari a quella della mensa. Un'ulteriore fascia ornata da semplici specchiature funge da piedistallo per le coppie di colonne che inquadrano la pala d'altare. In corrispondenza di quest'ultima la trabeazione è occupata da un timpano curvilineo sul quale sono appoggiati tre angioletti. Alle loro spalle si eleva un attico con timpano triangolare raccordato con volute e angeli alla struttura sottostante. La composizione rimanda ai numerosi esempi rintracciabili nella produzione di Montano, in parte pubblicati nel 1625 da G.B. Soria nell'opera \"Diversi ornamenti capricciosi per depositi o altari\" in parte rintracciabili nei fogli conservati oltre che a Milano (Collezione Sardini Martinelli inv. 5,38; 5,47; 5,56; 5,71; 5,78; 6,24; 6,31; 6,39; 6,45a; 6,46; 6,50a; 6,61b; 6,64b; 6,68a; 6,72b; 6,84; 6,87b; 6,145; 6,147).","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4078,"5q030-00112","3","01976229","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","dipinto","","sacro","Oza che muore per aver toccato l'Arca di Dio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVII","primo quarto","1613","","1613","","Mazzucchelli Pier Francesco detto il Morazzone","","1573-1626","","","","rame/ pittura a olio||cristallo di rocca||argento||rame/ doratura","","","","","","","Dipinto a olio collocato sotto sottile lastra di cristallo di rocca e racchiuso entro cornicetta di argento e rame dorato.","Passalacqua commissionò al Morazzone i dipinti su rame il cui stile, secondo Mina Gregori, è \"un raro esempio di quel modo di narrare rapido, suntuario\" che caratterizzava i dipinti richiesti all'artista per abbellire arredi o piccoli ambienti.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","2009.0","De Palma, Ilaria","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4079,"4y010-28721","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","scuola","","","","mm","183","115","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4080,"L0150-00064","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","MADONNA ORANTE","Madonna orante","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","seconda metà","1650","ca.","1699","ca.","","","","","scuola emiliana (?)","esecutore","olio su tela","","39,5","31","","","","Il dipinto è senza cornice e senza vetro","","2000","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","2000.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4081,"L0020-00035","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","paesaggio","PAESAGGIO CON FIGURE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","terzo quarto","1650","post","1674","ante","Rosa Salvatore","","1615/ 1673","maniera","","","olio su tela","","370","260","","","","","","1996","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4082,"L0070-00059","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI BERNARDINO CORIO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1613","post","1621","ante","Crespi Antonio Maria","","1580 ca./ 1630","attr.","","","olio su tela","","60","51","","","","","Bernardino Corio, (Milano, 1459 - 1519), storico.","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4083,"5q030-00064","3","01976208","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","poltrona","","animali","L'aquila?||La scimmia e il gatto","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVIII","metà","1740","ca.","1760","ca.","","","","","Bottega lombarda","","legno di noce/ doratura/ intaglio/ laccatura||arazzo","cm","106","77","53","","","Poltrone con schienale dalla forma ampia e dilatata; sedili, spalliera e braccioli imbottiti e rivestiti con arazzo di Beauvais.","Gli intagli rocailles che decorano tutta la struttura in legno sono in parte ripresi dai coevi modelli francesi. Si tratta di elementi stilistici tipici eseguiti in lombardia a partire dalla metà del Settecento.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","2009.0","De Palma, Ilaria","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4084,"L0050-00050","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","natura morta","COPPA CON FIORI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","","1848","post","1848","ante","Ferri Gaetano","","1822/ 1896","","","","tempera su tavola","","31","23","","","","","","1995","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4085,"L0080-00008","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","miniatura","","letteratura","LA BRIGATA DEL BOCCACCIO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","","1815","ca.","1815","ca.","Gigola Giovanni Battista","","1796/ 1841","","","","acquerello/ gouache su avorio","","15","20","","","","","","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4086,"8i070-00025","3","00000025","R03/ Museo Civico di Storia Naturale","pittura","dipinto","","composizioni di invenzione","5) L'Era Mesozoica. Vita nei mari. Vita sulle terre emerse: dinosauri, rettili volanti e uccelli","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","comunale","Museo Civico di Storia Naturale","Corso Venezia, 55","Museo Civico di Storia Naturale di Milano","Biblioteca - Archivio Fotografico","museo","","sec. XX","","1951","post","1951","ante","Bozzetti, Gino","","1926-2014","","","","compensato/ pittura","cm","426","216","","","","Pannello in compensato di legno raffigurante l'Era Mesozoica. Nella parte superiore sono raffigurati i rettili volanti o pterosauri (ranforinchi, pterodattili); in quella centrale i dinosauri (stegosauro, iguanodonte, protoceratopo e un altro sauro sulla destra, insieme agli schelettri di altri due dinosauri); in basso a sinistra un sauro erbivoro (apatosauro) su due zampe, seguito da forme di vita marina (tra cui ricci di mare e una specie di piovra) e l'Archelon (in basso a destra), enorme testuggine del gruppo dei cheloni, di cui esiste un esemplare presente nelle collezioni del Museo.","Per le notizie storico-critiche si veda la scheda principale.","2014","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","Museo Civico di Storia Naturale","Livi, Paola","Livi, Paola","","","","","","","",515824.90363,5035492.0799,1,3,"GIARDINI P.TA VENEZIA",45.47277728675924,9.20245656461431,"(45.47277728675924, 9.20245656461431)"],
    [4087,"L0090-00065","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","mitologia","NASCITA DI CASTORE E POLLUCE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","ultimo quarto","1675","","1699","","Mulier Pieter il Giovane detto Cavalier Tempesta","","1637 ca./ 1701","","","","olio su tela","","75","99","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4088,"L0140-00072","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","scultura","scultura","","mitologia","AMORE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","","1764","post","1850","ante","Schadow Rudolf","","1786/ 1822","","","","marmo","","85","40","60","","","Statua in marmo bianco di figura allegorica","","2001","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2001.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4089,"L0060-00135","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI SAN GIULIO I","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","primo quarto","1600","","1624","","Franchi Giuseppe","","1550 ca./ 1627-1628","attr.","","","olio su tela","","66","51","","","","","Giulio I, santo, (Roma, IV sec. - 352), papa.","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4090,"4y010-26649","3","01934754","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Fasce decorative geometriche","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVIII/ XIX","fine/inizio","1790","","1810","","Sardini, Giacomo","","1750-1811","(?)","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","304","170","","","","disegno in scala, conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a inchiostro bruno utilizzando tiralinee e a mano libera negli elementi circolari; presenta una base omogenea ottenuta con acquerellatura omogenea ocra sulla quale sono stati disegnati con inchiostro bruno ornati di forma geometrica; presenta una marginatura a inchiostro bruno. Il disegno è tracciato su supporto di carta avorio composto da tre fogli di carta","Il presente studio di fasce con greche, grani e cerchi concentrici si apparenta, nella ricerca di motivi di ornato geometrizzante, con altri disegni di Giacomo Sardini (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 9,105/1c; 9,105/1e; 9,115v). Sardini si era dedicato per qualche tempo al rilancio di una manifattura di vasellame a Monte San Quirico (E. Amico Moneti, Giacomo Sardini patrizio lucchese, erudito e bibliografo, 1956, p. 60) e forse tali studi possono avere a che fare con quell'attività.","2007","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Dallaj, Arnalda","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4091,"4y010-28826","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","scuola","","","","mm","265","256","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4092,"4y010-28854","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Progetto per il cimitero di Porta Tosa, 1829","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","","","","","mm","231","452","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4093,"4y010-26798","3","02025903","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Decorazioni per cupola","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1644","post","1655","ante","","","","","ambito romano","","carta/ grafite/ inchiostro a penna","mm","274","420","","","","disegno in scala eseguito a grafite, con l'ornato centrale e la base ripassati con inchiostro bruno a penna; è stato realizzato con l'ausilio di tiralinee, compasso e mano libera nelle parti ornamentali; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Spaccato di cupola\".\nIl disegno che non è stato possibile identificare, raffigura la decorazione di una volta a sezione ogivale costolonata. L'apparato decorativo si sviluppa al di sopra di una trabeazione al cui centro si erge un timpano semicircolare spezzato al centro dallo stemma papale di papa Innocenzo X Pamphili (1644-55). Adagiate sulle curve del timpano si trovano due figure femminili mentre seduti sopra lo stemma papale due figure alate reggono sulle spalle un vaso, o forse una fontana. Da questo contenitore \"scaturiscono\" gli elementi vegetali che, disposti a volute contrapposte, colmano lo spazio compreso tra i costoloni.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4094,"L0140-00079","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","scultura","busto","","ritratto","BUSTO DI UOMO","Don Antonio Stoppani","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XX","prima metà","1900","ca.","1949","ca.","Mozzanica Giuseppe","","1892/","","","","bronzo","","62","50","40","","","Busto in bronzo su basamento marmoreo con iscrizione","","2001","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2001.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4095,"L0080-00045","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","genere","GRUPPO DI DONNE TRASPORTATE IN GONDOLA","In barca","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","","1880","ca.","1890","ca.","Bianchi Mosè","","1840/ 1904","","","","olio su tela","","120","84","","","","","","1995","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4096,"5q020-00450","3","00641429","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","oreficeria","bicchiere","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XIX","","1887","post","1887","ante","Benson A./ Webb H.H.","","notizie 1889/1897","","","","argento a fusione/ cesellato/ dorato","","9","","","8","","Bicchiere da viaggio in argento dorato di forma cilindrica, su piede a base circolare modanato e liscio, svasato verso l'alto, con decori a tralci di vite e grappoli d'uva in bassorilievo su fondo finemente puntinato e iscrizione in scudo; ansa foggiata a guisa di tralcio di vite","Come attestano i punzoni, il bicchiere venne realizzato nel 1887 dalla ditta di argenterie londinese A. Benson & H.H.Webb, con sede in New Bond Street, 156. Assai virtuosistica la fattura degli ornati cesellati sulla coppa, ispirati al motivo del tralcio di vite al quale allude anche l'ansa nella forma sinuosa e nella resa naturalistica della corteccia. Di grande eleganza il contrasto ottenuto tra le superfici lisce e brunite e quelle in rilievo finemente cesellate. L'iscrizione sulla base va riferita al venditore del servizio da viaggio di cui il bicchiere in oggetto fa parte, scritta che si ripete stampata in caratteri dorati all'interno del cofanetto che lo contiene","2005","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4097,"4y010-28687","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","scuola","","","","mm","166","166","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4098,"4y010-26777","3","02025882","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto della galleria della villa regia di Varsavia","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1672","ante","1672","ante","Gisleni, Giovanni Battista","","1600-1672","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","416","546","","","","disegno in scala che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite è eseguito con inchiostro bruno a penna utilizzando tiralinee, compasso e mano libera nelle parti ornamentali; le ombreggiature e i dettagli sono precisati con acquerellature di inchiostro bruno; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Altro come sopra\" (leggi: \"Addobbo per illuminazione\").\nIl presente foglio, così come quello in Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 1,61 r-v, raffigura due esempi di decorazioni parietali che non è stato possibile identificare. Mossakowski nel suo articolo (1995, rieditato nel 2002) dedicato alla galleria della villa suburbana della regina Maria Lodovica Gonzaga Nevers a Varsavia (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 1,64), inserisce nell'apparato iconografico anche il disegno inv. 1,61r e lo identifica come un progetto di decorazione per un'alcova. A differenza dei disegni tracciati sul recto del foglio e quelli dell'inv. 1,61, questi mostrano la parete con una decorazione a imitazione di un loggiato aperto sul paesaggio, con archi in prospettiva e nicchie ornate da statue nella soluzione in alto; con trofei militari negli intercolumni e grande stemma regale, nella soluzione in basso. La presenza di questo stemma suggerisce che forse l'alcova si trovava nella villa sopra citata.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4099,"L0060-00057","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI GENERALE VINCENZO GIORDANO ORSINI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","terzo quarto","1850","post","1874","ante","","","","","scuola italiana","","tempera su tela","","63","50","","","","","","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4100,"L0080-00099","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","mitologia","SIBILLA PERSICA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","","1828","post","1833","ante","Comerio Agostino","","1784/ 1834","","","","olio su tavola","","38","17","","","","","","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4101,"L0070-00054","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI TOMMASO DA KEMPIS","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1600","","1699","","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","60","51","","","","","Tommaso da Kempis, (Kempen, 1379/80 ca. - Zwolle, 1471), scrittore agostiniano.","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4102,"5q030-00071","3","01976209","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","specchiera","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVIII","metà","1740","ca.","1760","ca.","","","","","bottega lombarda?","","legno/ doratura/ intaglio||vetro a specchio","cm","142","71","5","","","Le cornici presentano un intaglio a motivi di volute intrecciate.","I motivi di volute intrecciate sono in parte derivati dalle incisioni di Jean Berain pubblicate nel 1711. Tali decorazioni si ritrovano nelle incorniciature in legno dorato che contornano gli specchi delle pareti e del soffitto della cappella nel Palazzo Borromeo all'Isola Bella e nella mobilia piemontese. Piccoli specchi o ventole, di forma analoga, si trovano raffigurate in una stampa incisa dal Marcantonio Dal Re nel 1747.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","2009.0","De Palma, Ilaria","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4103,"L0050-00076","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI UOMO CON BAFFI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1600","","1699","","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","85","66","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4104,"L0090-00125","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI UOMO VECCHIO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","","1535","post","1535","ante","La Haye Corneille detto Corneille de Lyon","","1500-1510/ 1575","ambito","","","olio su tavola","","15,5","13,5","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4105,"4y010-26924","3","01967439","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta della chiesa di S. Agnese in piazza Navona a Roma","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1652","","1653","","Rainaldi, Carlo","","1611-1691","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","607","457","","","","disegno in scala che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a inchiostro bruno a penna con tiralinee e compasso; campiture di acquerello rosa nello spessore delle murature; il disegno è tracciato su carta avorio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato, il disegno viene definito: \"Pianta di S. Agnese in Piazza Navona\". Il disegno si riferisce alla chiesa di S. Agnese in piazza Navona, trasformata per volontà di Papa Innocenzo X Pamphilj che volle destinare l'edificio religioso che affiancava il palazzo a tempio sepolcrale della famiglia (Del Pesco, 1998). Si tratta del primo progetto che Carlo Rainaldi realizza in modo autonomo ispirandosi al progetto cortonesco per la chiesa dei SS. Luca e Martina (Noehles 1970, p. 169). Rainaldi delinea un edificio a pianta quadrata con angoli smussati e con cappelle sulle diagonali. Il confine spaziale è definito dall'articolazione plastica dell'ordine a colonne molto ravvicinate.","2008","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Resmini, Monica","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4106,"L0040-00108","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI CARDINALE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","secc. XVII/ XVIII","fine/inizio","1690","post","1710","ante","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","62","52","","","","","","1996","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4107,"4y010-26623","3","01934731","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto parziale del portone di palazzo Sardini a Lucca","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","","1785","post","1795","ante","Sardini, Giacomo","","1750-1811","","","","carta/ grafite","mm","295","200","","","","disegno eseguito con grafite, e alcune tracce a inchiostro bruno, a mano libera; è tracciato su carta chiara leggera","Il disegno presenta i primi studi di Giacomo Sardini per la realizzazione del portone della sua residenza di Lucca, che riguardano la rosta (inferriata a forma di ventaglio posta sopra la porta d'ingresso) e ipotesi di \"sigle\" relative alle iniziali del proprio nome (\"S\" e \"G\"), che pensava inizialmente di apporre all'interno di un riquadro dell'imposta, quasi a creare uno stemma di famiglia sovrastato da una corona.\nLa rosta rappresentata è simile nella composizione a quella di un disegno successivo più definito, anche se diversa da quanto realizzato (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 9,125/5).","2007","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Caspani, Licia Anna","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4108,"L0070-00086","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI FEDERICO PENDASIO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","prima metà","1600","","1649","","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","65","51","","","","","Federico Pendasi, (Mantova - Bologna, 1603), filosofo.","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4109,"L0120-00037","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO FEMMINILE","Ritratto femminile","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","","1850","ca.","1899","ca.","","","","","scuola lombarda","esecutore","olio su tavola","","22,5","16","","","","","","2000","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2000.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4110,"2p030-06601","3","00637307","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","poltroncina","8.0","","","Poltroncina","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","prima metà","1900","","1949","","","","","","manifattura italiana","esecutore","vimini/ a intreccio","cm","90","50","55","","","Poltroncina in vimini con schienale aperto e decorato con motivo a otto.","","2021||2006","discreto||discreto","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","","","","","2011||2012||2021","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea||Marino, Fabio","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [4111,"L0030-00029","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","GIUDITTA CON LA TESTA DI OLOFERNE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","ultimo quarto","1575","","1599","","","","","","scuola emiliana","","olio su tavola","","34","23","","","","","","1995","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4112,"4y010-26471","3","01967564","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Prospetti di Porta Pia e della porta del giardino Sforza a Roma","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1620","ca.","1640","ca.","Mola, Giovan Battista","","1585-1665","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","273","209","","","","disegno in scala che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a inchiostro bruno a penna, principalmente con tiralinee, compasso e a mano libera nelle parti ornamentali; le ombreggiature e i dettagli sono precisati con acquerellature di inchiostro azzurro; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato, il disegno viene definito: \"Portoni\".\nIl foglio fa parte di una serie di porte e finestre disegnate da G.B. Mola e contrassegnate dalle sigle M.A.B., A.B., oppure M.A., relative al periodo del suo studio dedicato alle opere di Michelangelo. Le porte delineate nel presente disegno, così come le altre (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 7,23; 7,24), sono una copia del Mola delle tavole più volte pubblicate nell'appendice alle edizioni seicentesche delle \"Regole delli cinque ordini\" del Vignola. L'autore dell'appendice, intitolata \"Nuova et ultima aggiunta delle Porte d'Architettura di Michel Angelo Buonaroti Fiorentino Pittore Scultore et Architetto Eccell.mo\", è Giovan Battista Montano e la prima edizione coi tipi di Andrea Vaccario di Roma, è del 1610. Le porte (7,23; 7,24 a destra) furono assegnate dal Montano a Michelangelo, ma in realtà, ad eccezione di Porta Pia, tutte le altre sono di autori ignoti \"michelangioleschi\"; molto probabilmente Montano, collegando l'idea della nuova strada alla costruzione di Porta Pia sotto il controllo di Michelangelo, credette a una regia michelangiolesca (Bedon 1999, pp. 302-303, scheda 162).\nNella metà sinistra del foglio è raffigurata \"Porta Pia d'inventione de Michel Angelo\"; nella metà destra la \"Porta del Giardino del Ill.mo et Eccell.mo Sig. Duca Sforza\", (le titolazioni sono tratte dalla suddetta appendice di Montano, rispettivamente tavv. XXXXI e XXXXV). Porta Pia, aperta nelle mura Aureliane, venne realizzata su progetto di Michelangelo quando nel 1561 Pio IV decise la costruzione del nuovo rettifilo che doveva unire il Quirinale a S. Agnese. La villa di Pio Sforza sorgeva poco più a nord della villa Grimani Sforza, tra le attuali vie Barberini, Quattro Fontane e del Quirinale (via Pia).","2008","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Resmini, Monica","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4113,"L0060-00068","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI PRELATO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","prima metà","1600","post","1649","ante","","","","","scuola italiana","","olio su tela","","89","69","","","","","","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4114,"8g030-00048","3","00098479","R03/ S27","pittura","dipinto","","Ritratto","Ritratto di Luigia Colombo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","orfanotrofio","provinciale","Istituto Milanese Martinitt e Stelline","Via Pitteri, 56","","","","","sec. XX","metà","1958","ca.","1958","ca.","Bassani, Gianni","","1896/ 1977","","","","tela/ pittura a olio","cm","70","68","","","","","Si tratta probabilmente di uno dei benefattori dell'orfanotrofio.","1994||2013","buono||buono","proprietà Ente pubblico non territoriale","1994.0","","S27","","Maderna, Valentina","2006.0","ARTPAST/ Ranzi, Anna","S27","1995||2006||2013","Menconi, D.||ARTPAST/ Ranzi, Anna||Amaglio, Silvia","ASP Istituti Milanesi Martinitt e Stelline e Pio Albergo Trivulzio||S27||ASP Istituti Milanesi Martinitt e Stelline e Pio Albergo Trivulzio","",519410.6948,5035760.4297,3,23,"LAMBRATE - ORTICA",45.47510220870088,9.248341748600325,"(45.47510220870088, 9.248341748600325)"],
    [4115,"4y010-26779","3","02025884","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Sezione di una chiesa","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","terzo quarto","1650","","1674","","","","","","ambito romano","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","540","415","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito con inchiostro bruno a penna utilizzando tiralinee, compasso e mano libera nelle parti ornamentali; le ombreggiature e i dettagli sono precisati con acquerellature di inchiostro bruno; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Altro come sopra\" (leggi: \"Spaccato di Chiesa\").\nIl disegno che non è stato possibile identificare raffigura la sezione longitudinale di una chiesa. Il fatto che siano raffigurate solo tre campate dell'edificio, senza nessun riferimento al resto della struttura architettonica, e la presenza, sul verso del foglio, di un'altra soluzione progettuale per la medesima parete, porta a identificare il disegno come una proposta per l'apparato decorativo. La struttura parietale è articolata da pilastri che inquadrano gli archi, e che risultano scavati nella parte frontale da nicchie. Una cornice modanata segue il perimetro dei pilastri e degli archi e, in corrispondenza della ghiera di questi si interrompe per ospitare degli stemmi. La volta a botte si imposta sopra una cornice dentellata che aggetta in corrispondenza dei pilastri sottostanti. In questo punto è retta da mensole e sovrastata da una conchiglia.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4116,"2L010-00271","3","00640813","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","mandolino","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XVIII","","1701","ca.","1799","ca.","Neunemacher Christian","","attivo a Genova, sec. XVIII","attr.","","","legno di abete||legno di bosso||madreperla||avorio/ osso||legno di palissandro","mm","636","194","","","","La tavola armonica è in due pezzi con venatura stretta al centro, che va gradualmente allargandosi verso i bordi. La buca spiovente verso l'interno ha decorazioni in madreperla, immerse in stucco bruno-rossastro e il battipenna è in palissandro. Vi è la presenza di sei tasti in legno posti sulla parte superiore della tavola armonica ed in questa zona vi sono anche decorazioni in madreperla, immerse in stucco bruno-rossastro; sulla parte inferiore vi sono uguali decorazioni di tipo floreale in madreperla, immersi in stucco bruno-rossastro. Il ponticello, non originale, è fatto ad imitazione dello stile in uso nella seconda metà del settecento. Il contorno della tavola è costituito da un filetto che occupa metà dello spessore della tavola. Il guscio in palissandro (?) è composto da quindici doghe, intercalate da filetti in avorio-osso.La controfascia esterna è costituita dallo stesso legno del guscio ed è in tre pezzi intercalati da filetti in avorio; vi è inoltre la presenza di tredici buchi \"stuccati\", che dovevano essere la sede dei pioli attaccacorde quando lo strumento, in origine, montava un ponticello mobile. L'interno del guscio è interamente fasciato con carta. Il manico è impiallacciato con legno scuro e la tastiera in noce monta otto tasti metallici (ottone).","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2001.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Tasso, Francesca","Salsi, Claudio","2001.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4117,"L0050-00135","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI VITALIANO BORROMEO IL VECCHIO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1615","ca.","1615","ca.","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","99","72","","","","","Vitaliano Borromeo il Vecchio, (Padova, 1387 - Arona, 1449), conte.","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4118,"4y010-28865","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","scuola","","","","mm","330","420","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4119,"4y010-28814","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","scuola","","","","mm","238","368","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4120,"4y010-27096","3","02056416","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Decorazione di lampadario con cifra","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","prima metà","1600","","1649","","","","","","ambito centro-italiano","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello/ acquerello","mm","404","560","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite è eseguito con inchiostro bruno a penna a mano libera; le ombreggiature e i dettagli sono precisati con campiture di acquerello grigio; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio sagomato in corrispondenza del margine sinistro e frastagliato lungo il margine destro","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto sia nel paragrafo \"Lampadari\" con la definizione \"62 a tre lampade\"; sia, insieme ad altro foglio non contiguo, nel paragrafo \"Ornati\" con la definizione \"59 62 Cifra\"; sia, insieme a diversi altri fogli non contigui, nel paragrafo \"Ornati\" con la definizione \"182 59 62 28 Fregio\". Il foglio viene attribuito a Giovanni Battista Montano da Lynda Fairbairn (1998, cat. 1018) che lo mette in relazione con un altro conservato al Sir John Soane's Museum di Londra. Confrontando i due elaborati grafici emergono chiaramente le differenze grafiche e compositive che portano ad assegnare il disegno milanese ad un ambiente diverso da quello di Montano. La stessa Bedon (Pracchi, 1991, 2a parte) non ne aveva individuato la paternità montaniana. Il disegno raffigura una corona floreale annodata a nastri entro la quale è tracciata la sigla M.A. I nastri si dispongono poi lateralmente a formare i supporti per tre lampade. Il presente disegno va relazionato con quello conservato in Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 5,64.","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4121,"4y010-27329","3","02056644","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","vegetali","Stelo parziale di fiore (?)","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1575","ca.","1620","ca.","","","","","ambito italiano","","carta/ matita rossa","mm","59","211","","","","disegno eseguito con matita rossa, a mano libera; è tracciato su carta leggera di colore avorio dal bordo superiore frastagliato, probabilmente per strappo","Il foglio 136e, già impaginato sul recto del supporto con n. antico 183, non è citato nell'Indice di Giacomo Sardini.\nSu questo brano di foglio, frastagliato nella parte superiore, è rappresentato con matita rossa lo stelo di un fiore, ipotizzabile in analogia coi disegni di cui agli invv. 6,134 a e b della presente Collezione. \nIl foglio è stato chiaramente strappato e del disegno tracciato sul verso del foglio, raffigurante un fiore semichiuso, è rimasta leggera traccia per trasposizione sulla carta di supporto (Dallaj-Allodi, 2005 pp. 69-70 figg. 45, 46) .","2011","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4122,"4y010-26749","3","02025854","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto di chiesa","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1655","","1667","","Berrettini, Pietro detto Pietro da Cortona","","1597 ante-1669","cerchia","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello/ acquerellatura","mm","414","544","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite è eseguito con inchiostro bruno a penna utilizzando tiralinee, compasso e mano libera nelle parti ornamentali; le ombreggiature e i dettagli sono precisati con acquerellature di inchiostro e acquerello bruno; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Facciata di Chiesa\".\nIl disegno attribuito a Pietro da Cortona trasforma in chiave architettonica l'emblema dei monti chigiani, proponendo un fantasioso e monumentale tempio piramidale. L'autore sembra rielaborare il tema leonardesco delle cellule spaziale gerarchicamente composte elaborato nei disegni del codice B dell'Institut de France (Portoghesi 1966, p. 200; Del Pesco 2000, p. 242). Il presente disegno ha caratteristiche grafiche identiche a quelle del foglio in Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 1,39.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4123,"4y010-27086","3","02056406","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","oggetti e strumenti","Base di candeliere","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1570","ca.","1621","","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","attribuito","","","carta/ grafite","mm","406","274","","","","disegno eseguito a grafite utilizzando tiralinee, compasso e mano libera; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"Candelieri\" con la definizione \"54 Ceppatello\". Il termine nel vocabolario lucchese significa appunto candeliere di legno (Vocabolario lucchese del dott. Idelfonso Nieri socio ordinario della R. Accademia Lucchese, in \"Memorie e documenti per servire alla storia di Lucca\", tomo XV, Lucca, stamperia Giusti, 1902, p. 49). Il foglio è attribuito a Giovanni Battista Montano da Valeria Pracchi (1991, 2a parte) su segnalazione di Anna Bedon. Il disegno raffigura un candeliere da realizzare in legno. Sopra un plinto si sviluppa una sequenza di elementi sporgenti (toro, listello, becco di civetta) alternati ad altri rientranti che costituisce la base del candeliere; mentre il fusto assume la forma di un balaustro.","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4124,"L0090-00058","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","CRISTO DEPOSTO NEL SEPOLCRO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","","1582","post","1582","post","","","","","scuola italiana","","olio su tela","","59","34","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4125,"L0070-00039","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI GIOVANNI PICO DELLA MIRANDOLA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1613","post","1621","ante","Crespi Antonio Maria","","1580 ca./ 1630","attr.","","","olio su tela","","60","51","","","","","Giovanni Pico della Mirandola, (Mirandola, Ferrara, 1463 - Cusago, Milano, 1494), filosofo.","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4126,"4y010-28763","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","scuola","","","","mm","230","150","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4127,"4y010-26684","3","01934779","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto di portone per palazzo Sardini a Lucca (?)","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","","1785","post","1795","ante","Sardini, Giacomo","","1750-1811","","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","254","190","","","","disegno eseguito con inchiostro bruno su tracce della preliminare costruzione a grafite, a mano libera; è tracciato su carta chiara. Il supporto è costituito da due fogli accostati nel restauro e non incollati","Il disegno riporta l'idea per la cornice di un portone per il quale non esistono indicazioni sull'ubicazione e l'effettiva realizzazione.\nL'architrave con la stessa chiave centrale è riproposta in altri disegni appartenenti alla Collezione: si tratta probabilmente di una serie di studi collegati tra loro, per una medesima proposta progettuale (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 9,62 e 9,64).\nIn questo caso i sostegni esterni sono a fascio, conclusi da elementi orizzontali in pietra su cui è impostato un arco ribassato costituito da conci in pietra sagomati. La chiave centrale dell'arco è collegata all'architrave soprastante.\nPotrebbe trattarsi di uno studio di Giacomo Sardini per il portone del suo palazzo di Lucca, poiché la soluzione è molto simile a quella realizzata.","2007","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Caspani, Licia Anna","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4128,"L0050-00003","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","ancona portatile dipinta","","sacro","MADONNA CON IL BAMBINO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XV","","1476","ca.","1476","ca.","Geertgen tot Sint Jans","","1460 ca./ 1488 ca.","","","","tempera su pergamena","","12","9","","","","Anconetta lignea dipinta con sportelli mobili","","1995","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4129,"L0060-00053","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","allegorie, simboli e concetti","PITTURA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVIII","prima metà","1700","post","1749","ante","Carriera Rosalba","","1675/ 1757","","","","pastello su carta","","29","23","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4130,"4y010-27375","3","02025942","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Decorazioni per una nicchia","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","prima metà","1700","","1749","","Orlandi, Stefano","","1681-1755/1760","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","303","221","","","","disegno eseguito a mano libera e con tiralinee a inchiostro bruno a penna; le ombreggiature sono precisate con acquerellature di inchiostro; il supporto è carta avorio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale il marchese Giacomo Sardini lo aveva rilegato, il disegno viene definito: \"Nicchia ornata in due maniere\". Si tratta effettivamente, come suggerito dal Sardini, di due proposte alternative per un cornicione da tradurre in pittura per delimitare una nicchia, che forse avrebbe dovuto illusivamente ospitare una statua da poggiarsi sulla mensola collocata al suo interno. Se la porzione sinistra appare di gusto più tradizionale, di una solidità di ascendenza ancora barocca, quella destra - nell'esuberanza ornamentale dei motivi fogliacei dai bordi nervosamente frastagliati e nel gioco delle volute - rivela un'inclinazione di indirizzo già rocaille. Nel 1981 Elisabetta Landi ha reso noto un disegno già in Collezione Certani a Bologna e ora a Venezia presso la Fondazione Giorgio Cini (inv. 33022) con un'attribuzione a scuola di Stefano Orlandi, mettendolo in relazione con quello in esame, del quale la fedele ma appena più rigida versione veneziana potrebbe costituire una replica ascrivibile allo stretto entourage del maestro. Il disegno è avvicinabile per la scelta di un simile repertorio decorativo, riscontrabile nella produzione pittorica dell'Orlandi, per la scioltezza del tratto e per la tecnica utilizzata ad altri fogli appartenenti alla Collezione Sardini Martinelli (nn. inv. 8,1; 8,20 recto; 8,3; 8,5; 8,6; 8,37-38 verso; 8,4; 8,24 recto e 8,32).","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4131,"4y010-27357","3","02025924","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Decorazione per un altare con porta laterale","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","prima metà","1700","","1749","","Orlandi, Stefano","","1681-1755/1760","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","307","221","","","","disegno eseguito a mano libera e con tiralinee a inchiostro bruno a penna, le ombreggiature sono precisate con acquerellature di inchiostro; è tracciato sulla metà sinistra del foglio; il supporto è carta avorio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale il marchese Giacomo Sardini lo aveva rilegato, il disegno viene definito: \"Altare con porte laterali\". Nonostante non risulti compreso tra i fogli della Collezione Sardini Martinelli riferiti da Elisabetta Landi - supportata dal parere orale espresso da Helmut Lorenz - al bolognese Stefano Orlandi nell'intervento pubblicato sul pittore in occasione del terzo centenario della sua nascita (Landi 1981, pp. 208-217: nn. inv. 8,1; 8,5; 8,14 recto; 8,17; 8,20 recto; 8,37-38 verso), il disegno in esame si apparenta a quelli ora elencati e ai nn. inv. 8,4; 8,6; 8,24 recto e 8,32 per le analoghe modalità tecniche, per il ricorso ad uno stesso repertorio ornamentale composto da cornici vegetali, cartouches e volute e per la perizia con cui sono resi i passaggi chiaroscurali al fine di suggerire la volumetria degli elementi architettonici e decorativi rappresentati. Allo stato attuale non è possibile specificare per quale edificio religioso - probabilmente la cappella privata di un palazzo o di una villa a giudicare dal carattere assai raccolto dell'impianto quadraturistico - sia stato concepito lo studio in esame, forse destinato ad essere trasposto in pittura insieme al consueto collaboratore dell'Orlandi, il figurista bolognese Vittorio Maria Bigari. Rispetto alle due proposte di decorazione per la cimasa di una porta - così sono definiti dal Sardini nell'indice del tomo dove erano rilegati i nn. inv. 8,24 recto e 8,32 - risolte essenzialmente con una valva di conchiglia contenente un mascherone e terminante in una spirale, la soluzione qui offerta del cartouche inquadrato entro una flessuosa cornice presenta una solidità volumetrica di stampo ancora barocco.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4132,"4y010-26810","3","02025915","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetti di altari","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","seconda metà","1650","","1699","","","","","","ambito romano","","carta/ grafite","mm","420","275","","","","disegno eseguito a grafite ulizzando tiralinee, compasso e mano libera negli elementi ornamentali; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio che risulta tagliato alla base e in corrispondenza del margine destro","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Altari ornati\".\nIl foglio mostra due soluzioni per decorazioni di altari per una cappella (come indicano le scritte parzialmente cancellate) che non è stato possibile identificare. Il disegno delineato a sinistra, raffigura la cornice destinata ad ospitare la pala d'altare, ornata con snelle volute laterali ai cui riccioli infiori è appesa una ghirlanda di fiori e frutti; alla sommità è posto un timpano triangolare che racchiude una testa alata e funge da appoggio per una coppia di cherubini (quello di destra solo abbozzato) che reggono sulle spalle un tondo definito da una semplice cornice. Il disegno a destra mostra invece un'urna posta sopra uno zoccolo, sormontata dalla cornice della pala d'altare coronata da un timpano curvilineo contenente una conchiglia.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4133,"L0050-00015","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","mitologia","SIBILLA SAMIA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","","1545","","1546","","Bonvicino Alessandro detto Moretto","","1498 ca./ 1519","","","","olio su tela","","178","51","","","","","","1995","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4134,"4y010-27100","3","02056420","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto di altare","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","prima metà","1600","","1649","","","","","","ambito romano","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","406","268","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite è eseguito con inchiostro bruno a penna utilizzando tiralinee, compasso e mano libera nelle parti ornamentali; le ombreggiature e i dettagli sono precisati con campiture di acquerello beige; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"altari diversi\" con la definizione \"65 Senza colonne\". Il foglio viene attribuito a Giovanni Battista Montano da Lynda Fairbairn (1998, p.771), la quale lo individua come una cornice. Per il tipo di composizione e di resa grafica appare un po' forzato inserire questo disegno nella produzione di Montano (la stessa Bedon non rileva tale paternità; cfr. Pracchi, 1991, 2a parte). Il disegno mostra la metà sinistra del prospetto di un altare dominato dall'ampio spazio centinato destinato alla pala d'altare, delimitato da una cornice tornita. La struttura architettonica è costituita da una fascia verticale decorata con panneggi e una testina femminile velata, sulla quale si appoggia la mensola scanalata destinata a reggere lo sporto del timpano mistilineo posto a coronamento della composizione.","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4135,"L0060-00064","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI MARCUS WELSER","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","prima metà","1600","","1649","","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","65","49","","","","","Marcus Welser, (Augusta, 1558 - post 1631), umanista e uomo di stato. Il ritratto fu probabilmente eseguito dal vero.","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4136,"4y010-28692","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","scuola","","","","mm","134","163","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4137,"L0050-00022","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI UOMO CON BARBA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","","1500","post","1599","ante","","","","","scuola veneta","","tempera su tavola","","27","20","","","","","","1995||2002","mediocre||cattivo","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4138,"L0040-00029","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","PECCATO ORIGINALE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","prima metà","1600","","1649","","Brueghel Jan il Giovane","","1601 ante/ 1678","e aiuti","","","olio su tavola","","49","83","","","","","","1995","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4139,"4y010-27271","3","02056590","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","oggetti e strumenti","Prospetti di casse funebri","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1583","post","1621","ante","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","bottega","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","264","164","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a inchiostro bruno a penna, principalmente con tiralinee e compasso, mano libera nelle parti ornamentali e acquerellato a pennello per le ombreggiature; tracce di matita rossa sul verso del foglio; il supporto è di carta colore avorio che presenta margine destro irregolare e una marginatura a inchiostro bruno","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"Mausolei sepolcrali\" con la definizione \"158 urne\".\nAll'interno della marginatura del foglio sono disegnati quattro esemplari di casse da sepoltura di foggia e decorazione differenti, tutte sollevate su una base modanata e con fondo e coperchio variamente sagomati e modanati in forme curvilinee. Riguardo alle decorazioni, la prima dall'alto ha il fondo decorato a baccelli, mentre sopra il coperchio è la testa di un angelo ad ali distese; nella seconda la testa di cherubino sopra il coperchio è posta al centro di due volute e ha le ali sollevate; la terza cassa presenta tre teste di cherubino sul fondo di cui due ai lati e una al centro, mentre nell'ultima i cherubini si trovano solo ai lati e il coperchio si eleva in forma triangolare.\nIl disegno è attribuito a Giovanni Battista Montano da V. Pracchi su segnalazione di A. Bedon (Pracchi, 1991 p. 19) e da L. Fairbairn (Fairbairn, 1998 vol. II, Appendix 8, p. 771).\nNon si ha certezza che l'esecutore del disegno sia Montano o un lavorante della sua bottega.\nUn altro disegno di Montano di cassa intagliata più elaborata si trova tra gli atti di Giovanni Battista Carnevali (Roma, Archivio di Stato, Trenta notai capitolini, uff. 22, t. 15 f. 209 - doc. n. 7), pubblicato da L. Marcucci (Marcucci, 2008 p. 56 fig. 30).","2011","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4140,"L0090-00077","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI SAN BONIFACIO IV","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1609","post","1611","ante","Franchi Giuseppe","","1550 ca./ 1627-1628","","","","olio su tela","","67","51","","","","","Bonifacio IV, santo, (Valeria, Abruzzi - Roma, 615), papa dal 608 al 615.","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4141,"L0150-00134","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","scultura","rilievo scultoreo","","sacro","GESÙ DAVANTI A CAIFA ED 'ECCE HOMO'","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","","1515","ca.","1525","ca.","Busti Agostino detto Bambaia","","1483/ 1548","","","","marmo","","39","115","","","","Il rilievo rettangolare ha un profilo modanato e le due scene sono separate al centro da un fregio decorativo scolpito con motivi a candelabra.","","2001","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","2001.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4142,"4y010-26659","3","01934764","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Sezioni del salotto nella villa Sardini a Pieve Santo Stefano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","","1778","ca.","1778","ca.","Sardini, Giacomo","","1750-1811","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna","mm","208","299","","","","disegno in scala, conserva tracce della preliminare costruzione a grafite e tiralinee; è eseguito a inchiostro nero a penna, principalmente con tiralinee; le linee verticali perimetrali sono eseguite a inchiostro rosso; il supporto sul quale è tracciato è carta avorio","Dopo una lunga serie di contatti con Carlo Bianconi, interpellato per mettere a punto le idee per la villa a Pieve Santo Stefano del marchese Giacomo Sardini, quest'ultimo giunse a definire l'assetto decorativo della sala principale (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 9,67) e del salotto, delineato nel foglio in esame. Come per la sala (si veda iscrizione del disegno in Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 9,90), l'interesse di Sardini si era concentrato sul modo di impaginare le specchiature e i lambris delle pareti in modo da poter inserire in modo elegante alcune opere incorniciate già in suo possesso. Dal confronto con la proposta di Bianconi per lo stesso ambiente (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 9,96) si osserva che Sardini rinuncia alle nicchie, che infatti preferirà dislocare nella sala principale (9,67). La villa fu demolita intorno al 1930.","2007","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Dallaj, Arnalda","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4143,"4y010-27446","3","02026015","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Cartella ornata","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","fine","1690","","1699","","Martinelli, Domenico","","1650-1718","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","157","218","","","","disegno eseguito con inchiostro ocra a mano libera; acquerellatura di inchiostro ocra per effetti d'ombra; il supporto è di carta avorio e presenta una striscia di carta incollata lungo il margine sinistro","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Cartel / le con maschera per ornato di / Domenico Martinelli\".\nUna cornice formata da elementi vegetali e nastri che si incurvano a formare volute è ornata al vertice da una testa di cherubino con copricapo. Lorenz (1991, MZ 443) conferma l'attribuzione a Domenico Martinelli.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4144,"4y010-28873","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","scuola","","","","mm","280","373","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4145,"4y010-27272","3","02056591","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","oggetti e strumenti","Prospetto di reliquiario","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1579","post","1621","ante","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","(?)","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","248","134","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è tracciato a penna con inchiostro bruno principalmente a mano libera, con pochi tratti a tiralinee; le ombreggiature sono definite con inchiostro bruno acquerellato; il supporto è di carta colore avorio leggera, imbrunita, dal formato irregolare","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto, insieme ad altro foglio già incollato sul lato opposto del medesimo supporto di legatura, nel paragrafo \"Reliquario\" con la definizione \"158 quadro e rotondo\".\nDella suppellettile ecclesiastica qui rappresentata, probabilmente un reliquiario come indicato da Sardini, sono presentate due varianti rispetto alla mezzeria.\nIl piedistallo, comune alle due versioni, ha una larga base sagomata decorata con motivo grecato a doppia foglia, su cui poggia un sostegno ornato da una sorta di cartoccio a volute dai cui occhi pende un drappo. Sopra questo un piccolo piedistallo sormontato da una testa di cherubino le cui ali dispiegate portano la teca superiore rettangolare, affiancata a sinistra da un angelo seduto su voluta con in mano la palma del martirio e a destra un altro angelo con un mano un frutto (forse una pera). La teca termina superiormente con un frontone interrotto a volute contrapposte verso un piedistallo centrale con testina d'angelo, sormontato da un piccolo frontone curvilineo su cui poggia una croce trilobata sollevata su piedistallo. Sopra le due volute si trovano a sinistra un'urna e a destra un angioletto seduto. \nIl disegno è attribuito a Giovanni Battista Montano da V. Pracchi su segnalazione di A. Bedon (Pracchi, 1991 p. 20) e da L. Fairbairn (Fairbairn, 1998 vol. II, Appendix 8, p. 771).","2011","cattivo","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4146,"2L010-00265","3","00640807","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","mandolino","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XVIII","terzo quarto","1764","","","","Vinaccia Antonio","","attivo seconda metà sec. XVIII","","","","legno di abete||legno di cipresso||tartaruga||madreperla||avorio/ osso","mm","578","173","","","","Non vi sono dubbi sull¿autenticità del cartiglio, in quanto le caratteristiche dello strumento ricalcano, nella dimensione e nella forma, quelle di altri strumenti dello stesso costruttore, che è da considerare, assieme al padre Gennaro ed ai liutai delle famiglie Fabricatore e Filano, tra i migliori autori di mandolini (napoletani) della seconda metà del '700. La tavola armonica è in due pezzi di abete uniti specularmente con filettatura in avorio-osso lungo il bordo. La buca ovoidale è decorata con intarsi in madreperla, immersi in stucco rossastro ed è ulteriormente filettata. Vi è la presenza del battipenna in legno scuro e le decorazioni in prossimità del manico sono in tartaruga, mentre quelle all¿estremità inferiore sono in madreperla. Il guscio è composto da ventun doghe in legno di conifera tinto (cipresso ?), intercalate da filetti scuri e le due doghe estreme, quelle che si attaccano alla tavola armonica, sono molto larghe, come di consueto. La controfascia esterna è costituita dallo stesso legno del guscio. Il retro del manico è impiallacciato e filettato, mentre la tastiera è in tartaruga con filettature in avorio-osso e con la presenza di nove tasti in ottone. La paletta è impiallacciata sulla parte anteriore e posteriore.","","1997","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2001.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Tasso, Francesca","Salsi, Claudio","2001.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4147,"4y010-28804","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","scuola","","","","mm","284","210","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4148,"4y010-26963","3","01967478","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Sezione di edificio e di stalla","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1646","(?)","1696","(?)","","","","","ambito romano","","carta/ bistro a penna/ acquerello/ grafite","mm","136","258","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a bistro a penna, principalmente con tiralinee e compasso, a mano libera nei dettagli; acquerellature colore grigio chiaro per gli sfondati e grigio scuro per le ombreggiature; il disegno è tracciato su carta leggera chiara macchiata","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"83. Spaccato della Casa del Sig.re Paolo / con la marca J B da Roma.\". \nL'unico elemento che potrebbe contribuire all'identificazione del disegno e dell'autore è un'iscrizione cancellata con dei tratti di inchiostro riferita a \"J.B. da Roma\" seguita da una data semicancellata che potrebbe essere 1646 o 1696. \nSi tratta della sezione di un edificio che presenta un piano cantinato e un piano terreno sovrapposti, con soffitto a volte ribassate. I due piani superiori e la soffitta, con solai a travi e pavimenti in legno, si arretrano per lasciar posto a una terrazza delimitata da un alto muro di cinta, oltre il quale, a livello del piano terreno, è un cortile con l'edificio delle stalle.","2008","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Caspani, Licia Anna","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4149,"4y010-26767","3","02025872","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto del monumento funebre del vescovo Piotr Gembicki a Cracovia","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1654","ante","1654","ante","Gisleni, Giovanni Battista","","1600-1672","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","414","529","","","","disegno in scala che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite è eseguito con inchiostro bruno a penna utilizzando tiralinee, compasso e mano libera nelle parti ornamentali; le ombreggiature e i dettagli sono precisati con acquerellatura di inchiostro bruno; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Deposito\".\nSi tratta del progetto per il sepolcro del vescovo Piotr Gembicki nella cattedrale di Cracovia, eretto nel 1654 su progetto di Giovanni Battista Gisleni. Il disegno che mostra teschi con tibie trova precedenti illustri in Italia, che Gisleni poteva certamente conoscere. Tra questi il monumento di Giacinta Conti, morta nel 1651, progettato da Domenico Guido (1628-1701) nella chiesa di S. Rocco a Parma, e quello del cardinale Mariano Pietro Vecchiarelli, morto nel 1639, eretto nella chiesa di S. Pietro in Vincoli a Roma (Fabianski 2004, p. 191).","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4150,"2p030-06721","3","00637422","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","cestino","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","argento","cm","","23,5","16","","","Cestino in filo d'argento a due manici imitante il vimine.","","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [4151,"4y010-26907","3","01967423","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetti di urne","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","primo quarto","1600","","1624","","","","","","ambito italiano","","carta/ grafite","mm","244","185","","","","disegno eseguito con grafite a mano libera; è tracciato su foglio di carta chiara e l'orientamento è duplice in senso verticale","Il disegno non citato nell'Indice del tomo in cui era rilegato e di cui non si conosce l'autore, presenta quattro studi per vasi coperti rappresentati sul foglio a due a due opposti rispetto alla mezzeria.\nLa forma complessiva è simile per i quattro vasi: una base di sostegno, l'invaso ovoidale più bombato nella parte superiore, una stretta imboccatura chiusa da un coperchio con pomolo e manici a forma di volute. Le variazioni riguardano sostanzialmente la decorazione superficiale dell'invaso, con una corolla di base costituita alternativamente da foglie d'acanto, petali aperti o chiusi, che racchiudono solo metà vaso, per cui la parte superiore riprende il motivo della corolla di petali o foglie d'acanto rivolta verso il basso o in alternativa presenta un nastro fermato da un fiore. Nel quarto caso la corolla di petali chiusi che parte dalla base racchiude tutto il vaso fino all'imboccatura. La proposta di datazione si riferisce a un riscontro di produzione di oggetti simili intorno al primo quarto del XVII secolo, cui si è attribuito anche il disegno sul recto.","2008","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Caspani, Licia Anna","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4152,"4y010-26566","3","01934674","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta per il primo piano di palazzo Schwarzenberg a Vienna","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1694","ca.","1694","ca.","Martinelli, Domenico","","1650-1718","","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite/ acquerello","mm","435","715","","","","disegno eseguito a inchiostro bruno e grigio a penna, su tracce della preliminare costruzione a grafite, con tiralinee e compasso, le murature di rilievo sono acquerellate con colore rosa, quelle di progetto con colore grigio; è tracciato su carta avorio. Il disegno presenta un tassello di carta sovrapponibile inserito dall'autore","Il progetto riguarda la trasformazione del palazzo del principe Ferdinand Schwarzenberg a Vienna, sulla piazza del Neue Markt. Le notizie sul palazzo e sull'impostazione progettuale di Domenico Martinelli sono inserite nella scheda relativa alla pianta del piano terreno (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 9,59).\nAnche in questo disegno, relativo alla pianta del primo piano (piano nobile), la soluzione progettuale di Martinelli (con murature acquerellate in grigio) si sovrappone al rilievo del palazzo (con murature acquerellate in rosa), probabilmente da lui eseguito in precedenza.\nLa disposizione degli ambienti nelle quattro ali del palazzo, organizzate intorno al grande cortile centrale, risulta essere una sequenza piuttosto schematica di stanze, di cui solo quella centrale superiore al vestibolo d'ingresso è identificata come \"sala\" attraverso un'iscrizione.\nCome nella pianta del piano terreno, anche qui la soluzione relativa allo sviluppo dello scalone è tracciata su un ritaglio di carta sovrapponibile.","2007","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Caspani, Licia Anna","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4153,"L0140-00031","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","PAESAGGIO CON ANUB","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","secc. XVI/ XVII","","1554","post","1607","ante","Bril Paul","","1554/ 1626","","","","olio su tela","","177","265","","","","Cornice lignea originale con decorazioni dorate","","2001","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2001.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4154,"L0150-00088","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI ECCLESIASTICO","Ritratto di Don Pietro Mazzucchelli","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","","1823","post","1830","ante","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","96","78","","","","Il quadro è incorniciato da una semplice battuta dorata, senza vetro.","Il dipinto fa parte della serie di ritratti secentesco-settecenteschi (ante 1783) dei membri appartenenti ai Collegi dell'Ambrosiana e degli Oblati (istituto creato il 16 agosto 1578 da San Carlo Borromeo presso il Tempio di San Sepolcro).","2001","cattivo","proprietà Ente religioso cattolico","2001.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4155,"4y010-27454","3","02026023","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Testa di giovane tra cornucopie e volute","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVII/ XVIII","","1680","post","1750","ante","","","","","ambito italiano","","carta/ matita rossa","mm","83","181","","","","disegno eseguito con matita rossa a mano libera; le ombreggiature sono a tratteggio incrociato; il supporto è di carta pesante colore avorio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Maschera con cornucopj\". \nIl disegno in esame, rifinito accuratamente con matita rossa, raffigura un viso di giovane la cui chioma è trattenuta da una ghirlanda con motivi vegetali che copre la fronte. Ai lai del viso, inquadrato da due cartigli a volute contrapposte, due cornucopie cariche di frutti e fronde.\nIl disegno, di cui non è stato possibile identificare l'autore, è da associare stilisticamente a quello di cui all'inv. 8,75 della presente Collezione.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4156,"L0120-00062","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","Ritratto femminile","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XX","metà","1840","ca.","1860","ca.","Carnovali Giovanni detto Piccio","","1804/ 1873","","","","olio su tavola","","13,5","11,5","","","","Cornice in legno elegantemente lavorata","","2001","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2001.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4157,"4y010-28748","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","scuola","","","","mm","212","170","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4158,"L0040-00050","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI OMERO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","primo quarto","1600","","1624","","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","69","56","","","","","Omero, (IX o VIII sec. a. C.), poeta.","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4159,"4y010-28783","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Gabinetto. Alcova chiusa","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","","","","","mm","162","193","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4160,"L0150-00087","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI ACHILLE RATTI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XX","","1907","post","1914","ante","","","","","scuola milanese","","olio su tela","","95,5","72","","","","Il quadro è incorniciato da una semplice battuta dorata, senza vetro.","Achille Ratti, (Desio, XX sec.), prefetto della Biblioteca Ambrosiana.","2001","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2001.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4161,"5q070-00221","3","00670642","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","tessuti","arazzo","1.0","allegorie, simboli e concetti","Giugno","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVI","inizio","1503","ca.","1512","ca.","Benedetto da Milano||Bramantino [per Suardi, Bartolomeo]","","notizie sec. XVI||1465-1530 ca.","","","","lana/ lavorazione a telaio||seta","cm","464","","","","490","La personificazione del mese è un giovane vestito con una veste color arancio, seduto su un trono sotto l'ombra di un baldacchino. Ha la testa coronata da un serto di quercia e indica il sole con una verga a due punte. Il baldacchino sembra addossato ad un albero (quercia o ulivo). Il trono poggia su un basamento a due gradini. Sul primo di essi vi è l'iscrizione descrittiva del mese di Giugno. In primo piano vi sono diversi oggetti e alimenti: quattro pani, una zucca , alcune ciotole, un mestolo, due secchi, due cesti, un fagotto e dei cucchiai. A sinistra della personificazione vi è un gruppo di contadini intenti ad arare ai margini di un campo d'orzo. Una contadini tiene in mano un bastone su cui è visibile una tacca. A destra del trono i contadini invece falciano l'erba. Sullo sfondo si intravedono altre figure occupate in lavori campestri. Vicino ad esse ci sono buoi che trainano un carro. Sulla sinistra dell'arazzo si staglia una città fortificata. Il mese è caratterizzato dal segno del Cancro, riprodotto in alto a destra.","La comprensione dell'immagine, la più danneggiata della serie, è in parte compromessa da quattro grandi lacune orizzontali. Non si riesce a stabilire l'epoca precisa dei restauri di queste parti. \nIl Mese è raffigurato secondo la più comune tradizione italiana, con una variante piuttosto interessante. Giugno è infatti il tradizionale mese della mietitura; tuttavia qui è associato anche alla falciatura (caratteristica di Maggio). La combinazione di tali lavori è visibile anche nella Fontana di Perugia, opera dei fratelli Pisano. \nLa raffigurazione di questo mese è estremamente bilanciata e simmetrica. Le figure dei contadini fungono quasi da quinte architettoniche rispetto agli oggetti posti sul proscenio (Forti Grazzini). La soluzione per cui alla struttura architettonica di sinistra si contrappone la massa arborea a destra è adottata da Bramantino anche nella Crocefissione conservata a Brera, Milano (Dell'Acqua-Mulazzani). \nAlcuni elementi tuttavia sono estremamente realistici: dalla \"natura morta\" in primo piano alle figure dei contadini (alcuni fisiognomicamente molto curati a caratterizzati).","","","proprietà Ente pubblico territoriale","1984.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","2013.0","Garzillo, Benedetto","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","2015||2021","Garzillo, Benedetto||Barbieri, Lara Maria Rosa","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco||Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Tasso, Francesca||Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4162,"4y010-27002","3","01967517","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Piante del palazzo episcopale di Rieti","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","prima metà","1600","","1649","","","","","","ambito italiano","","carta/ grafite/ inchiostro a penna","mm","364","534","","","","disegno in scala che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; eseguito con inchiostro bruno utilizzando principalmente tiralinee e mano libera; il disegno è tracciato su supporto di carta avorio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato, il disegno viene definito: \"Due schizzi della pianta del Palazzo episcopale di Rieti\". Il disegno raffigura le piante del piano terra e piano superiore del palazzo. L'edificio venne ristrutturato nel 1283 al tempo del vescovo Pietro II Gerra, quando si costruì il vasto salone al primo piano; architetto fu un certo Andrea. Nello stesso anno si costruì il grande portico a piano terra a doppia navata sostenuto da 5 pilastri, lungo quanto il salone superiore, i cui archi furono murati nel 1640 al tempo del vescovo Giorgio Bolognetti che restaurò l'episcopio e creò l'archivio della Curia. Nel 1288 si realizzò la loggia per le benedizioni antistante la chiesa. Il disegno rileva la situazione posteriore ai lavori del 1640, infatti il portico al piano terra è stato trasformato in una serie di ambienti di servizio. Al piano superiore sono collocati i locali adibiti alla residenza del vescovo.","2008","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Resmini, Monica","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4163,"5q030-00086","3","01976217","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","cassetta","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XV","","1400","ca.","1499","ca.","","","","","bottega Italia Settentrionale","","legno di noce||ferro/ battitura/ smaltatura","cm","28,5","74","33,5","","","Cassetta-forziere in legno di noce rinforzato con elementi in ferro battuto disposti lungo i quattro lati e sul coperchio.","Donata al Museo dal barone Giuseppe Vitta e dall'antiquario Achille Cantoni nel 1902, la cassetta-forziere, realizzata in legno di noce rinforzato con elementi in ferro battuto disposti lungo i quattro lati e sul coperchio, veniva assegnata, in un articolo anonimo apparso sulla \"Rassegna d'Alte\" del 1902, all'area veronese per via di certe affinità stilistiche tra gli ornati in ferro battuto e quelli della cancellata delle Arche Scaligere e soprattutto perché due degli otto stemmi che decorano la parte frontale della cassetta si riferiscono alla famiglia veronese dei Della Falce o Falcieri. Più recentemente tale attribuzione è stata rivista dagli studiosi che si sono occupati dell'arredo ritenendolo, più in generale, eseguito nell'Italia settentrionale. Per Gilda Rosa, infine, la parte lignea della cassetta risulta ricomposta successivamente all'esecuzione dei ferri battuti.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","2009.0","De Palma, Ilaria","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4164,"L0070-00147","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","ADORAZIONE DEI PASTORI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","secc. XVI/ XVII","fine/inizio","1590","","1610","","Da Ponte Jacopo detto Bassano Jacopo","","1510 ca./ 1592","ambito","","","olio su tela","","84","66","","","","","","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4165,"L0060-00130","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI SANT'ELENA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","prima metà","1600","","1649","","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","66","52","","","","","Sant'Elena, (Drepanum, Bitinia, - Nicomedia, 328 ca.), madre di Costantino.","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4166,"4y010-26421","3","01933026","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","modano","","progetto","Pilastrino per la balaustrata del casino del castello di Austerlitz","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1691","ca.","1695","ca.","Martinelli, Domenico","","1650-1718","","","","carta/ grafite","mm","2403","242","","","","disegno sagomato che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito con tiralinee e compasso; il disegno è tracciato su supporto di carta avorio composto da nove fogli incollati ; l'orientamento corretto del foglio prevede come base il lato più corto","Nella \"Spiegazione de Numeri\" del tomo nel quale era rilevato, il disegno viene definito: \"Muro inferiore, e pilastri della balaustrata del Giardino con molte dichiarazioni\".\nIl modano, ritagliato lungo il profilo destro, si riferisce ai pilastrini della balaustra del casino verso il giardino sottostante.\nIl modano reca numerose scritte che servivano non solo per specificare a quale punto della struttura muraria appartenessero le varie parti, ma fornivano le modalità di ancoraggio e assemblaggio.","2007","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Resmini, Monica","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4167,"L0150-00062","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI TESTA BARBUTA (CRISTO?)","Testa virile","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1600","ca.","1649","ca.","Reni Guido","","1575/ 1642","maniera","","","olio su tela","","30,5","24,5","","","","La tela è incorniciata con altri due dipinti (469 e 470).","La tela, che risulta già in deposito nel 1972 (Mazzini) è segnalata nell'inventario del Nurchi (1984) come opera di maniera di Guido Reni. Nei cataloghi del Ratti e del Galbiati non si fa cenno alla tela, mentre compaiono degli studi di teste del Reni di formato molto simile ma a pastello. La Jones cita una testa di Ecce Homo della collezione di Federico Borromeo, andata perduta, di cui non si hanno le misure e che compare solo nella corrispondenza del cardinale (Ambr. Mss. G 138 inf. - G 265 inf.): si trattava di una copia da Scipione Pulzone (originale non identificato) eseguita nel 1602 da Giuseppe Franchi (1550 c.-1627/28), uno dei migliori copisti del Borromeo. Nell'inventario del 1685 sono anche citate delle \"teste\" di Girolamo Muziano, a cui potrebbe appartenere anche quest'esemplare.","2000","cattivo","proprietà Ente religioso cattolico","2000.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4168,"4y010-28860","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","scuola","","","","mm","394","277","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4169,"L0050-00122","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","SANTA MARIA MADDALENA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1600","post","1699","ante","","","","","scuola bolognese","","olio su tela","","80","70","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4170,"4y010-28823","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","scuola","","","","mm","277","176","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4171,"5q030-00004","3","01976180","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","stipo","","sacro","Antico Testamento","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVII||sec. XIX","fine||metà","1690||1840","ca.||ca.","1699||1860","ca.||ca.","","","","","bottega boema","","legno di ciliegio/ intaglio||legno di noce/ intaglio||legno di ciliegio/ intaglio||legno/ intarsio","cm","138","78","41","","","Lo stipo è formato da due corpi interamente rivestiti di pannelli di legno intagliati racchiusi entro cornici di ebano guilloché. Sulla sommità, fastigio decorato con volute e foglie. Sui pannelli dello stipo sono per la maggior parte raffigurati episodi dell'Antico Testamento. Nella parte inferiore del mobile, sopra due sportelli decorati con stemmi, fiori, frutti ed emblemi militari vi sono quattro formelle con raffigurazioni allegoriche. Sui fianchi, due formella con storie di Giona. All'interno degli sportelli della parte superiore trovano posto dodici cassetti disposti intorno allo sportello centrale. All'interno degli sportelli della parte inferiore trovano posto sei cassetti disposti su due file che includono uno sportello centrale.","Lo stipo, che figurava tra gli arredi presentati da vari collezionisti lombardi all'Esposizione Storica di Arte Industriale tenuta a Milano nel 1874, come proprietà del nobile Massimiliano Mainoni, pervenne al Museo in seguito all'asta della collezione del Cavalier Mazza, avvenuta a Milano nel 1893. La struttura e gli intagli che decorano il mobile, probabilmente intorno alla metà del secolo scorso ricomposto nella parte inferiore, risultano caratteristici della produzione artigianale della città boema di Eger dove fin dalla prima metà del Seicento sono documentate alcune famiglie di ebanisti che, come quelli dei Bauer, dei Drechsler e degli Eck, svilupparono questo tipo di intaglio particolarmente appiattito e talvolta decorato con inserti ad intarsio.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","2009.0","De Palma, Ilaria","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4172,"4y010-26422","3","01933027","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","modano","","progetto","Intelaiatura del muro per il casino del castello di Austerlitz","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1691","ca.","1695","ca.","Martinelli, Domenico","","1650-1718","","","","carta/ grafite","mm","664","120","","","","disegno sagomato che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito con tiralinee e compasso; il disegno è tracciato su supporto di carta avorio composto da quattro fogli incollati","Nella \"Spiegazione de Numeri\" del tomo nel quale era rilevato, il disegno viene definito: \"Intelaiatura del Muro sotto il braccio inferiore della Scale\".\nIl modano, non riconducibile all'eseguito a seguito della demolizione del casino, reca numerose linee verticali e orizzontali di costruzione. Con l'ausilio della riga e del compasso è stato tracciato il profilo delle parti curve, poi riprese a mano libera con la matita.","2007","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Resmini, Monica","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4173,"4y010-28753","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","scuola","","","","mm","220","145","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4174,"4y010-26411","3","01933016","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","modano","","progetto","Frontespizio d'ingresso al giardino del castello di Austerlitz, sagoma frontale","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1698","post","1702","ante","Martinelli, Domenico","","1650-1718","","","","carta/ grafite","mm","123","950","","","","disegno eseguito con grafite, a mano libera; è tracciato su foglio sagomato di carta chiara imbrunita. Il supporto è composto da tre fogli incollati","Nella \"Spiegazione de numeri\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Veduta di Faccia dei Frontespizj\".\nIl disegno fa parte di un gruppo di tre modani che si riferiscono al frontespizio dell'ingresso al giardino. Il portale d'ingresso, secondo Lorenz, è quello rilevabile dalla planimetria di Petruzzi databile verso il 1732, collocato nel lato sud-ovest del castello (Lorenz, 1991, MZ 336, p. 322) e si ipotizza che gli elementi rappresentati servissero per costruire la parte superiore dello stesso.\nlI disegno rappresenta la sagoma frontale della voluta del frontespizio.\nL'elemento rappresentato in questo disegno, si trova oggi in due esemplari isolati nel giardino, usati come sostegno per le statue allegoriche di Giuliani.","2007","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Caspani, Licia Anna","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4175,"L0150-00110","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","scultura","busto","","ritratto","BUSTO RITRATTO MASCHILE","Giovan Battista Branca","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVIII","","1792","post","1792","ante","Franchi Giuseppe","","1731/ 1806","","","","marmo scolpito","","55","27","23","","","Il busto poggia su una base sagomata circolare, posta su un basamento rettangolare in legno","Il busto rappresenta Giovan Battista Branca, dottore della Biblioteca Ambrosiana, bibliotecario e orientalista.\nL'opera è stata realizzata dallo scultore neoclassico Giuseppe Franchi da Carrara, formatosi a Roma e trasferitosi a Milano nel 1776 sotto la dominazione austriaca, primo professore di scultura all'Accademia di Brera ed amico di Parini.","2001","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2001.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4176,"L0120-00071","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","storia","LEONE XIII ISTITUISCE LE DAME DEL SANTO SEPOLCRO","Leone XIII istituisce formalmente le dame del S. Sepolcro","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XX","prima metà","1900","ca.","1949","ca.","Guarnieri Carlo","","1892/ 1969","","","","olio su tela","","2","150","","","","","","2001","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2001.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4177,"4y010-27030","3","02056350","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Veduta prospettica di chiesa con piazza","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVI","seconda metà","1550","","1599","","","","","","ambito italiano centro-settentrionale","","carta/ grafite/ inchiostro a penna","mm","521","406","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite è eseguito con inchiostro bruno a penna utilizzando tiralinee, compasso e mano libera nelle parti ornamentali; le ombreggiature e i dettagli sono precisati con tratteggio di inchiostro bruno e ocra; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"Tempietti\" con la definizione \"10 a cupola in prospettiva\". Il disegno, che non è stato possibile identificare, raffigura la prospettiva di una chiesa a pianta ottagonale o esagonale prospettante su una piazza con pavimentazione a motivi geometrici. L'edificio presenta un primo ordine caratterizzato da tre portali, quelli laterali hanno l'apertura contornata da un semplice profilo, mentre quello centrale presenta lesene binate su piedistallo che reggono una cornice sopra la quale si imposta direttamente la ghiera dell'arco decorata con una mensola in chiave. Un fregio a cane corrente separa questo primo livello dal secondo articolato con tre aperture rettangolari su ogni lato dell'edificio. Superiormente corre un fregio ornato da balaustrini reggenti panneggi, sopra il quale si sviluppa una cornice a tre fasce che funge da basamento per la balaustra terminale. Sopra la cupola è ubicata una lanterna poligonale. La tipologia delle tegole della cupola, il tratteggio utilizzato per rendere le ombre, e certe soluzioni compositive, portano a supporre che l'autore fosse a conoscenza della produzione grafica di inizio Cinquecento, confluita in album come quello della Collezione Destailleur-Rothschild conservata al Louvre, in particolare i disegni DR 1438, 1441, 1444, 1445, 1448.","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4178,"4y010-26417","3","01933022","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","modano","","progetto","Nicchia nel bagno del castello di Austerlitz, sagoma parziale","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1695","post","1702","ante","Martinelli, Domenico","","1650-1718","","","","carta/ grafite","mm","172","295","","","","disegno eseguito con grafite, a mano libera; è tracciato su foglio sagomato di carta imbrunita. Il supporto è composto da due fogli incollati","Nella \"Spiegazione de numeri\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Cornice, che va attorno la suddetta Nicchia\". Nella legatura il foglio era accostato a quello contrassegnato con inv. 2,16a. \nPer la cura dei dettagli decorativi profusi nel bagno del castello si rimanda alle notizie storico critiche a proposito di quest'ultimo.","2007","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Caspani, Licia Anna","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4179,"5q070-00205","3","00670641","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","tessuti","arazzo","1.0","sacro","Trasporto delle porte di Gaza","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVII","seconda metà","1675","ca.","1680","ca.","Wauters, Philip","","","","ambito di Anversa","","lana/ lavorazione a telaio||seta","cm","355","","","","254","Nell'arazzo è raffigurato Sansone mentre si inerpica per un violotto di un monte portando sulle proprie spalle le porte di Gaza. In lontananza si intravvede la città di Gaza.","Se si tiene conto dell'interpretazione tradizionale secondo cui Sansone è prefigurazione di Cristo, si può comprendere perché la composizione derivi dalla raffigurazione di Cristo portacroce (che ebbe, tra l'altro, molta diffusione nel XVI e XVII secolo). L'arazzo milanese presenta una composizione ridotta e meno ariosa rispetto a quella presente nella serie di Vienna, realizzata a partire dallo stesso cartone.","","","proprietà Ente pubblico territoriale","1984.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","2013.0","Garzillo, Benedetto","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","2015||2021","Garzillo, Benedetto||Barbieri, Lara Maria Rosa","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco||Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Tasso, Francesca||Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4180,"4y010-28897","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","scuola","","","","mm","416","575","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4181,"L0070-00084","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI PIETRO POMPONAZZI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1613","post","1621","ante","Crespi Antonio Maria","","1580 ca./ 1630","attr.","","","olio su tela","","65","51","","","","","Pietro Pomponazzi, chiamato il Peretto, (Mantova, 1462 - Bologna, 1523), umanista.","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4182,"L0060-00088","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI LUDOVICO ANTONIO MURATORI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVIII","prima metà","1700","","1749","","","","","","scuola italiana","","olio su tela","","69","56","","","","","Ludovico Antonio Muratori, (1672-1750), storico, letterato e dottore dell'Ambrosiana.","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4183,"L0020-00123","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","veduta","KONIGLICHES OPERNAHAUS","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","terzo quarto","1850","post","1874","ante","","","","","scuola tedesca","","olio su tavola","","180","320","","","","","","1996","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4184,"L0080-00046","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","paesaggio","UOMO A CAVALLO NEI PRESSI DELLA DARSENA DI PORTA TICINESE A MILANO","Cavalcando","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","fine","1890","","1899","","Bianchi Mosè","","1840/ 1904","","","","olio su tela","","64","83","","","","","","1995","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4185,"4y010-27477","3","02026046","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Arme vescovile tra figure allegoriche","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVI","ultimo quarto","1575","","1599","","Casolani, Alessandro","","1552/1553-1607 (?)","(?)","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","22","193","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è tracciato a penna con inchiostro bruno principalmente a mano libera e a tiralinee nella griglia quadrettata; ombreggiature con inchiostro bruno acquerellato; supporto di carta avorio leggera che presenta margini sinistro e inferiore irregolari, tracce di puntinature costruttive e macchie di trasposizione del disegno sul verso","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Arme vescovile con figure del / Cavalier Guidotti\".\nIl disegno, che è inscritto in un ovale ed è tracciato all'interno di una griglia costruttiva a maglia quadrata, raffigura una cartella per arme vescovile affiancata da due figure femminili che personificano rispettivamente la fede, con un modellino di edificio religioso tra le mani e la giustizia, che stringe uno scettro e il libro delle leggi. Tali figure simboleggiano il potere religioso del vescovo, rappresentato dalla mitra sospesa sopra la testina di un cherubino, appoggiato tra le volute dei cartigli della cartella. La scena è rappresentata su uno sfondo drappeggiato e la cartella e le figure appaiono appoggiate su una cornice. Il disegno è attribuito da Giacomo Sardini a Paolo Guidotti, di cui sono presenti altri disegni all'interno della Collezione, ma potrebbe anche essere associato al senese Alessandro Casolani, per la presenza di un disegno tra quelli custoditi alla Berliner Kunstbibliothek, che raffigura un soggetto molto simile e che presenta analogie stilistiche nei volti delle figure (Kunstbibliothek (Berlin), 1975, p. 41 e p. 26 fig. 113).\nI due artisti potrebbero essere venuti in contatto tra di loro, in quanto sappiamo che sia Guidotti sia Cristoforo Casolani (1582-1622), figlio di Alessandro, lavorarono per la chiesa della Madonna dei Monti a Roma, progettata da Giacomo Della Porta (1533-1602).","2009","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4186,"4y010-26444","3","01967536","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta di un giardino per i Talenti a Sant' Alessio (Lucca)","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","","1700","","1799","","","","","","ambito toscano","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","420","878","","","","disegno in scala che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è tracciato a penna con inchiostro bruno; acquerello grigio nello spessore delle murature, verde per delimitare le aiuole; rosso e ocra per le alberature; a grafite è delineata l'esedra a destra; il supporto sul quale è tracciato è composto da tre fogli incollati di carta avorio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato, il disegno viene definito \"Pianta di giardino\". L'elaborato si riferisce al giardino di una proprietà della famiglia Talenti a S. Alessio, un quartiere, oggi frazione, di Lucca. Lo spazio verde è organizzato attorno a viali che confluiscono in una esedra semicircolare ornata da una fontana. Ai lati dell'esedra due scale conducono ad un altro settore del giardino che si sviluppa in senso trasversale ed è concluso alle due estremità da altre due fontane. In asse con le scale precedentemente citate, altre due rampe conducono ad un \"portoncino che va in cortile\". Nonostante il disegno presenti acquerellature di vario colore ad indicare presumibilmente diverse essenze arboree, queste non vengono segnalate da scritte o legende, ad eccezione dei pergolati che si sviluppano ai lati della prima fontana.","2008","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Resmini, Monica","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4187,"4y010-28777","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","scuola","","","","mm","390","174","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4188,"L0020-00108","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","paesaggio","PUTTI CHE GIOCANO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","secondo quarto","1625","post","1649","ante","","","","","scuola romana","","olio su tela","","44","131","","","","","","1996","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4189,"L0040-00026","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","ADORAZIONE DEL BAMBINO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","","1515","post","1525","ante","Piazza Martino","","notizie dal 1514/ 1527","","","","tempera e olio su tavola","","83","60","","","","","","1995","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4190,"5q030-00118","3","01976233","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","console","","essere umano e uomo in generale","Putto e leone","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVII","fine","1690","ca.","1699","ca.","","","","","bottega genovese","","legno/ doratura/ intaglio||marmo","cm","104","123","58","","","La console raffigura un putto seduto su una roccia con alla destra un leone.","La console presenta alcune affinità con la mobilia barocca genovese. In particolare in questo mobile, dove l'inserimento del leone potrebbe essere inteso come un richiamo al programma celebrativo della famiglia Brignole Sale contemporaneamente illustrato dagli artisti impegnati nella decorazione del palazzo, il legame stilistico con la pittura di Piola e di de Ferrari è sottolineato in special modo dalla movimentata torsione del putto alato che sembra rifugiarsi con gesto teatrale nella cavità della roccia.\nQuesta continuità tra l'ornamento dipinto, lo stucco e l'arredo ligneo, che secondo Andreina Griseri trae origine dalla cultura torinese dell'ultimo ventennio del Seicento grazie anche alla presenza dominante di Guarino Guarini, trova, ad esempio, nei soffitti di palazzo Brignole Sale (ora Palazzo Rosso) una delle sue migliori applicazioni. Qui, nella \"continuità interferente di stucco e pittura\" adottata, tra il 1687 e il 1689, da Gregorio de Ferrari nella sala dell'Estate, si possono cogliere le probabili fonti d'ispirazione per i movimentati panneggi e gli scorci dal sotto in su delle figure intagliate dal Parodi; così come l'ininterrotta metamorfosi dell'elemento naturale - sia esso conchiglia, arbusto o roccia - svolto di soffitto in soffitto senza soluzione di continuità fino a sfociare negli scenografici giardini pensili, vede una sua applicazione anche nel campo dell'arredo. La si ritrova infatti nelle finte rocce scolpite nel legno e utilizzate a delimitare scenograficamente specchi (come nel caso della celebre specchiera con il mito di Narciso commissionata al Parodi da Giovan Antonio Durazzo per la sua villa di Albisola) o di una piccola ventola (battuta all'asta Christie's di Amelia tenutasi nel maggio 1990, lotto n. 363), dove due figure nude in atto di cacciare (una Caccio di Diana?) fanno la loro comparsa tra rocce e volute frammezzate da rainetti di quercia; oppure nelle solide concrezioni, di evidente filiazione berniniana, composte a sorreggere piani di marmo, come si vede nella presente concole.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","2009.0","De Palma, Ilaria","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4191,"L0050-00035","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","DECAPITAZIONE DI SAN GIOVANNI BATTISTA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","","1500","post","1599","ante","","","","","scuola francese","","tempera su tavola","","35","47","","","","","","1995","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4192,"4y010-28801","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Vincenzo Foppa raffigurato nel frontespizio dell' \"Aggiunta all'appendice\" di P. Landriani, 1824","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","","","","","mm","232","152","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4193,"5q070-00219","3","00670642","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","tessuti","arazzo","1.0","allegorie, simboli e concetti","Aprile","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVI","inizio","1503","ca.","1512","ca.","Benedetto da Milano||Bramantino [per Suardi, Bartolomeo]","","notizie sec. XVI||1465-1530 ca.","","","","lana/ lavorazione a telaio||seta","cm","475","","","","486","Aprile è raffigurato come un giovane coronato di rose. Indica con la mano destra il sole e tiene con la mano sinistra un mazzetto di erbe. In secondo piano si erge una costruzione, forse a due piani, in marmo screziato, posta in una sorta di giardino. Ai piedi del basamento sul quale vi è Aprile e che riporta l'iscrizione descrittiva del mese raffigurato, vi sono due giovani seduti. Quello a sinistra indossa una corazza, regge una ghirlanda e sembra giocare con un piccolo cane. La ragazza di destra, invece, addita una corona di fiori e ha una botticella accanto. Fra di loro vi è un'alzata piena di rose rosse e bianche. Aprile è circondato da quattro figure. Fra queste vi sono due donne, inghirlandate di fiori, che offrono una corona e un vaso di rose. Il primo piano è costellato di animali (lepri, coniglio) che alludono alla fecondità, caratteristica del mese. Sulla destra e sulla sinistra compaiono diverse figure due delle quali portano bacili colmi di rose. In secondo e in ultimo piano vi sono personaggi intenti a potare alberi e arbusti in forme ornamentali. Sempre sullo sfondo si stagliano alberi o siepi antropomorfe. Nella parte superiore dell'arazzo è rappresentato il segno del toro e il tondo con emblema, motto e impresa di Gian Giacomo Trivulzio.","Rispetto al mese di Marzo, Aprile presenta una composizione più omogenea e razionale, ottenuta riducendo le dimensioni della personificazione del mese e introducendo elementi architettonici che inquadrano le figure: sono caratteristiche che compaiono anche in tutti gli altri arazzi della serie. L'immagine si ispira a una di quelle feste della primavera, trasmesse dall'età classica al Medioevo attraverso l'illustrazione del porta-fiori, personificazione abituale dei mesi di Aprile e Maggio. Nel XV secolo, con la trasformazione dei calendari in scene di genere con più personaggi, l'immagine di Aprile era diventata una scena cortese oppure un'illustrazione dei lavori di giardinaggio (in particolare nei cicli miniati fiamminghi). Bramantino attinge a queste tre tipologie unificandole all'interno di una rigorosa struttura formale (Forti Grazzini). \nIl giardino caratterizzato da siepi e alberi antropomorfi sembra essere un preludio di alcuni aspetti tipici del manierismo. Il giardinaggio avrebbe infatti come obiettivo la spettacolarità e la meraviglia (si possono confrontare le descrizioni dei giardini della villa di Giovanni Ruccellai a Quaracchi oppure del palazzo di Cosimo de'Medici).\nViale Ferrero ha tuttavia richiamato i miti classici di Apollo e Dafne o di Fillide e Demofonte, della trasformazione di Venere in mirto, descritti da Ovidio (tutti questi miti sono incentrati sulla trasformazione di un essere umano in albero o cespuglio).\nUna conferma dell'attribuzione a Bramantino è data, per esempio, dal confronto tra le due figure in primo piano sedute a terra con il Cristo della Pietà affrescata sulla facciata della Chiesa di San Sepolcro (ora alla Pinacoteca di Brera, Milano).","","","proprietà Ente pubblico territoriale","1984.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","2013.0","Garzillo, Benedetto","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","2015||2021","Garzillo, Benedetto||Barbieri, Lara Maria Rosa","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco||Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Tasso, Francesca||Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4194,"4y010-26559","3","01934667","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto principale per la villa Sardini a Pieve Santo Stefano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","","1774","","1774","","Sardini, Giacomo","","1750-1811","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna","mm","150","239","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite con tiralinee; è eseguito a inchiostro nero a penna con tiralinee; il supporto sul quale è tracciato è carta avorio","Con questo disegno Giacomo Sardini aveva aperto il processo di ideazione della facciata della propria villa a Pieve Santo Stefano nella declinazione imperniata su modelli palladiani (Sabatini, 1993). La struttura dell'edificio procede da quelle definita in due precedenti disegni (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 9,28 e 9,50r). Nella tavola in esame il corpo centrale aggettante è rialzato mediante l'aggiunta di mezzanini e si osserva l'inserimento di un ulteriore elemento aggettante, un pronao tetrastilo a doppio ordine coronato da frontone triangolare. \nSardini inviò copia della propria invenzione a Bianconi il 9 maggio 1774, per ottenerne un parere. Il commento dell'architetto si legge nella lettera del 14 successivo (Archivio di Stato di Lucca, Archivio Sardini, cart. 141, n. 78). Bianconi aveva registrato con favore il nuovo orientamento di gusto ma criticò la soluzione a logge sovrapposte, suggerendo di \"alzare il più che può la colonna inferiore con non far girar sopra di essa che una sola cornice architravata\" e inoltre di semplificare le cornici marcapiano.\nL'edificazione definitiva, pur mantenendo il pronao \"palladiano\" (Sabatini, 1993, p. 60) seguì forme diverse da quelle delineate in questa tavola. La villa fu demolita intorno al 1930.","2007","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Dallaj, Arnalda","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4195,"L0040-00001","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","ADORAZIONE DEI MAGI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","primo quarto","1500","post","1524","ante","Maestro del Santo Sangue","","notizie sec. XVI primo quarto","","","","olio su tavola","","98","133","","","","","","1995","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4196,"4y010-27138","3","02056458","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto di cappella","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","metà","1640","","1660","","","","","","ambito centro-italiano","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","269","197","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite è eseguito con inchiostro bruno a penna utilizzando tiralinee, compasso e mano libera; le ombreggiature e i dettagli sono precisati con campiture di acquerello grigio; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"Chiese e loro parti\" con la definizione \"94 elevazione\". Il disegno raffigura il prospetto di una cappella che non è stato possibile identificare ma che corrisponde alla pianta raffigurata in Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 5,106. Le analogie sono riscontrabili nella forma poligonale dell'impianto e soprattutto, nella soluzione degli angoli interni delle pareti, sottolineati da una sorta di lesene a libro. La copertura è costituita da una volta a ombrello.","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4197,"L0070-00017","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","MADONNA CON IL BAMBINO, SAN GIOVANNI BATTISTA E SANTA CECILIA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","metà","1540","","1560","","Vecellio Tiziano","","1488-1490/ 1576","bottega","","","olio su tela","","72","105","","","","","","1995","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4198,"L0020-00053","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","paesaggio","MARINA CON MOLO,BARCHA A VELA E FIGURE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVIII","ultimo quarto","1775","post","1799","ante","Vernet Claude Joseph","","1714/ 1789","maniera","","","olio su tela","","28","37","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4199,"L0060-00063","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI MARIANGELO ACCURSIO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","seconda metà","1650","","1699","","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","63","50","","","","","Mariangelo Accursio, (L'Aquila, 1489 ca. - 1546), umanista.","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002||2004","Vecchio, Stefania||Astolfi M.","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4200,"4y010-26500","3","01967593","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Capitello corinzio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1620","ca.","1640","ca.","Mola, Giovan Battista","","1585-1665","","","","carta/ stilo/ inchiostro a penna","mm","274","208","","","","disegno eseguito con inchiostro bruno a penna con tiralinee, compasso e mano libera; le ombreggiature sono rese con un fitto tratteggio; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Il foglio raffigura un capitello corinzio con due corone di foglie d'acanto e caulicoli che reggono un abaco decorato al centro da un piccolo fiore.","2008","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Resmini, Monica","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4201,"L0020-00069","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","paesaggio","PASTORI CON GREGGE E ROVINA ARCHITETTONICA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","ultimo quarto","1675","post","1699","ante","","","","","scuola ligure","","olio su tela","","310","470","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4202,"L0070-00069","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI PITTORE E SCULTORE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","seconda metà","1650","post","1699","ante","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","102","81","","","","","","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4203,"L0050-00118","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI LUDOVICO ANTONIO MURATORI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVIII","prima metà","1700","","1749","","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","64","51","","","","","Ludovico Antonio Muratori, (1672-1750), storico, letterato e dottore dell'Ambrosiana.","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4204,"L0020-00145","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI TOMMASO GIOVANNI GALLARATI GHISLIERI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVIII","","1783","post","1783","post","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","980","730","","","","","RITRATTO DI TOMMASO GIOVANNI GALLARATI GHISLIERI (1719-1783),VESCOVO DI PARO","1996","cattivo","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4205,"4y010-26969","3","01967484","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Sezione della chiesa della SS. Vergine di Morano ad Anagni","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1687","ante","1687","ante","Martinelli, Domenico","","1650-1718","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","534","407","","","","disegno in scala che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite, è tracciato con inchiostro bruno utilizzando tiralinee, compasso e mano libera nelle parti ornamentali; le ombreggiature e i dettagli sono precisati con acquerellature di inchiostro beige; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato, il disegno viene definito: \"Elevazione d'una Cappella\". Si tratta in realtà di una sezione, molto probabilmente della chiesa progettata da Martinelli e dedicata alla SS. Vergine di Morano ad Anagni, riprodotta nel disegno in Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 4,34 bis (Lorenz 1991, MZ 411), sebbene questa presenti sui lati diagonali la variante delle nicchie in luogo delle aperture disegnate nella pianta. La chiesa, che è conosciuta con la denominazione di Madonna della Consolazione, venne costruita a partire dal 1687 disattendendo completamente il progetto del Martinelli (Lorenz 1991, MZ 422).","2008","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Resmini, Monica","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4206,"4y010-28756","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","scuola","","","","mm","113","150","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4207,"L0150-00052","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","MADONNA CON BAMBINO TRA SAN GIUSEPPE E UN ANGELO","Sacra Famiglia","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","seconda metà","1650","ca.","1700","ca.","","","","","scuola Italia settentrionale","esecutore","olio su tela","","91","119","","","","Cornice antica in legno dorato","","2000","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","2000.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4208,"4y010-27232","3","02056551","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto di monumento funebre a parete","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1583","post","1621","ante","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","bottega","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","250","189","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a inchiostro bruno a penna, principalmente con tiralinee e compasso e a mano libera nelle parti ornamentali; le ombreggiature sono eseguite con inchiostro bruno acquerellato; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio; sul verso è presente una rigatura tracciata a grafite","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno, benché già incollato sul supporto di legatura con numero antico 141, viene iscritto nel paragrafo \"Mausolei sepolcrali\" con la definizione \"140 con due colonne\".\nIl foglio in esame presenta il disegno di un monumento funebre a parete simmetrico secondo la mezzeria, con un alto basamento articolato impostato su una robusta zoccolatura. La rappresentazione, quasi priva di ombreggiature, non consente di stabilire esattamente la profondità della composizione anche se si presume che l'elemento centrale su cui è posto il sepolcro sia avanzato. Quest'ultimo ha il fondo decorato da una testa di cherubino ed è sollevato su due supporti sagomati tra cui si ravvisa un motivo a pendente, mentre sopra il coperchio è adagiata una figura femminile semisdraiata e appoggiata su un cuscino. Ai suoi piedi è accennata la figura di un piccolo cherubino. Il sepolcro è compreso tra i supporti riquadrati delle due colonne ioniche soprastanti, ai cui lati si trovano due angioletti seduti su un piedistallo. A lato del supporto di sinistra è disegnata una cartella gentilizia, che non compare sul versante opposto. Le colonne sostengono un frontone triangolare interrotto sovrastato da urne fumanti e tra le stesse, al di sopra del sepolcro, è impostata una doppia cornice sagomata, di cui quella esterna decorata superiormente da pendenti vegetali e quella interna sormontata da un frontone triangolare decorato nell'estradosso con doppio motivo a volute. Sopra questo motivo si innalza l'elemento terminale della composizione: una doppia base rettangolare, di cui la superiore riquadrata e un frontone curvilineo sormontato da un'urna con croce trilobata su piedistallo.\nIl disegno, attribuito a Giovanni Battista Montano da V. Pracchi su segnalazione di A. Bedon (Pracchi, 1991 p. 19) e da L. Fairbairn (Fairbairn, 1998 vol. II, Appendix 8, p. 771), è incorniciato come altri di analogo soggetto (Milano, Collezione Sardini Martinelli invv. 6,30; 6,36; 6,49; 6,69; 6,79; 6,80; 6,88; 6,93) da una doppia marginatura, di cui quella interna, a doppia linea, è tagliata in alto dall'elemento decorativo terminale (l'urna con croce trilobata) e in basso dalla zoccolatura del basamento, che sembra poggiare sulla linea inferiore della marginatura esterna.\nIl foglio presenta tracce a grafite di impostazione del disegno poi ripassato a penna, alcune delle quali, eseguite a tiralinee, sbordanti e tracce di altra soluzione compositiva sottostante forse abbandonata. \nLa soluzione architettonica e decorativa è sicuramente riferibile al repertorio di Montano; non si ha invece certezza sull'esecutore del disegno. \nLa definizione accurata e il tratto formale che lo caratterizzano, si scostano infatti dalla spontaneità e freschezza di altri disegni di Montano. La diversità di stile potrebbe imputarsi allo scopo del disegno stesso (la vendita o la formazione di un album di repertori da pubblicare), o in quanto affidato per la stesura definitiva a un lavorante della sua bottega.\nEsso è confrontabile con un disegno del Codice di Parigi (MS Hb, 22 - 4, f. 89v consultato nel microfilm F9395) completo nella simmetria.","2011","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4209,"5q020-00417","3","00641417","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","oreficeria","cucchiaio","6.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","post","1899","ante","","","","","manifattura tedesca||manifattura russa","","argento stampato/ niellato||cristallo di rocca?||smalto cloisonnè","","","","","","18,2","Serie di sei cucchiai: coppa rotondeggiante di cristallo con orlo in argento; stelo in argento con decori a niello e nodino ad anello smaltato in azzurro; manico a sezione ottagonale, rastremato, con terminale sferico sormontato da piccolo pomolo e poggiante su un anello poligonale, inserito in colletto con alto bordo a corona","Facenti parte di un prestigioso servizio da apparato pervenuto alla collezione Sambonet dalla Raccolta di G. Fugini, i cucchiai erano classificati in quest'ultima come manifattura di Augsburg con una datazione intorno al 1830, e come tali sono stati pubblicati anche da Malafarina (1972). La presenza di piccole e diffuse bolle d'aria nel cristallo suggerirebbe una approfondita verifica gemmologica. In ogni caso, che si tratti di quarzo ialino o di cristallo, l'impiego di questi materiali e il ricco e raffinato apparato decorativo in smalti policromi attestano l'ispirazione all'oreficeria rinascimentale. Stilisticamente il servizio, di cui il Museo Stibbert di Firenze conserva un esemplare simile, può essere datato più verosimilmente nella seconda metà del XIX secolo, negli anni '70/'80. La forma del manico richiama fogge diffuse in questi decenni, soprattutto nella posateria inglese, documentate da vari pezzi in Sheffield plate della Martin Hall & Co., datati 1875, conservati nella collezione Sambonet e sempre al gusto inglese è a nostro avviso riconducibile la particolarità del colletto a corona, frequente nella posateria britannica con manico in pietra dura. Recentemente (Tasso/Perin,2003) il servizio è stato dubitativamente ascritto ad ambito tedesco o russo. Il primo vanta infatti una tradizione secolare nella lavorazione del cristallo di rocca, mentre al secondo, fortemente influenzato nel XIX secolo dal gusto inglese, è riconducibile la finissima decorazione ad arabeschi orientaleggianti resa con le tecniche dello smalto e del niello tipiche della tradizione russa","2005","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4210,"L0070-00116","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI SUOR CATERINA VANNINI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1600","","1618","ante","Vanni Francesco","","1563 ca./ 1610","","","","olio su tela","","65","51","","","","","Caterina Vannini, (Siena, 1562 - 1606), monaca, corrispondente del Borromeo che ne scrisse una biografia.","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4211,"L0090-00032","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","miniatura","","sacro","IL REDENTORE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1600","ca.","1618","ante","Marchesini Girolamo","","1604 ante","","","","smalto su avorio","","0,5","0,5","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4212,"L0060-00151","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","MADONNA CON BAMBINO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIV","seconda metà","1350","post","1399","ante","","","","","scuola lombarda","","pittura murale riportata su tela","","172","83,5","","","","","","1996","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4213,"4y010-28752","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","scuola","","","","mm","225","200","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4214,"L0150-00127","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","scultura","rilievo scultoreo","","profano","RILIEVO DEL MONUMENTO SEPOLCRALE DI GASTON DE FOIX. PILASTRINO","Monumento a Gaston de Foix","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","","1516","ca.","1522","ante","Busti Agostino detto Bambaia","","1483/ 1548","e aiuti","","","marmo","","33","21","","","","Il pilastro è decorato anche lateralmente con motivi fitomorfi.","","2001","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","2001.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4215,"4y010-27107","3","02056427","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta e prospetto di altare","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","metà","1640","","1660","","","","","","ambito romano","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello/ acquerellatura","mm","280","216","","","","disegno in scala che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite è eseguito con inchiostro bruno a penna utilizzando tiralinee, compasso e mano libera nelle parti ornamentali; le ombreggiature e i dettagli sono precisati con acquerellature di inchiostro bruno; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"altari diversi\" con la definizione \"71 a due colonne\". Il disegno che non è stato possibile identificare, raffigura pianta e alzato di un altare addossato alla parete. La pala d'altare dal profilo modanato è inquadrata da coppie di colonne corinzie alveolate e da mezze lesene. Sopra la trabeazione il timpano triangolare è spezzato al centro per l'inserimento di cartiglio sagomato a sua volta sormontato da un timpano curvilineo che ne inquadra uno triangolare.","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4216,"5q030-00069","3","01976209","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","specchiera","4.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVIII","metà","1740","ca.","1760","ca.","","","","","bottega lombarda?","","legno/ doratura/ intaglio||vetro a specchio","cm","142","71","5","","","Le cornici presentano un intaglio a motivi di volute intrecciate.","I motivi di volute intrecciate sono in parte derivati dalle incisioni di Jean Berain pubblicate nel 1711. Tali decorazioni si ritrovano nelle incorniciature in legno dorato che contornano gli specchi delle pareti e del soffitto della cappella nel Palazzo Borromeo all'Isola Bella e nella mobilia piemontese. Piccoli specchi o ventole, di forma analoga, si trovano raffigurate in una stampa incisa dal Marcantonio Dal Re nel 1747.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","2009.0","De Palma, Ilaria","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4217,"4y010-28812","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","scuola","","","","mm","125","150","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4218,"L0090-00040","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","paesaggio","PIANURA CON RUDERI E VIANDANTI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVIII","ultimo quarto","1775","post","1799","ante","","","","","scuola veneziana","","olio su tela","","23","29","","","","","","1996","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4219,"L0060-00124","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI SAN FELICE DA CANTALICE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","prima metà","1600","","1649","","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","66","52","","","","","Felice da Cantalice, (Cantalice, 1513 - Roma, 1587), santo frate cappuccino.","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4220,"L0120-00022","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO MASCHILE","Ritratto di Carlo Mensinger","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","","1840","ca.","1850","ante","Sabatelli Gaetano","","1893 post","","","","olio su tavola","","24","20","","","","","L'autore è l'ultimo dei figli di Luigi Sabatelli (1772-1850); pittore come il padre, abbandona la pittura dopo la morte di questo (1850). La sua opera più impotante è la biografia di Luigi Sabatelli, pubblicata a Milano nel 1900 e intitolata: \"Cenni biografici sul prof. cav. Luigi Sabatelli scritti da lui medesimo e raccolti dal figlio Gaetano, pittore\".","2000","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2000.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4221,"5q070-00192","3","00670640","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","tessuti","arazzo","1.0","allegorie, simboli e concetti","Retorica","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVII||sec. XVII","terzo quarto||terzo quarto","1665||1675","ca.||ca.","1670||1675","ca.||ca.","Shut, Cornelius","","1597-1655","","manifattura fiamminga","","lana/ lavorazione a telaio||seta","cm","375","","","","386","La personificazione allegorica della Retorica siede su un trono sotto un baldacchino sulla destra dell'arazzo. E' vestita con un'armatura, ha una corona d'allora sulla testa e con la mano sinistra regge un caduceo. Davanti a lei un condottiero le indica un edificio che si erge sullo sfondo: un tipico palazzo municipale fiammingo. Varie figure (due delle quali con copricapi orientali) maschili e femminili sono raccolte attorno ai due personaggi. Fra questi vi è un putto nudo in posizione supina ai piedi della Retorica che sembra schiacciarlo sotto i suoi piedi. I colori del cielo sono di grande effetto: vanno dal grigio delle nuvole alle tinte rosate della parte illuminata dal sole.","L'arazzo è una copia in controparte della relativa incisione di Cornelius Shut con qualche minima differenza dal punto di vista iconografico. Il soggetto della scena non è chiaro anche perchè non si conforma ad una delle possibili fonti iconografiche dell'intero ciclo (Iconologia di Cesare Ripa). Il caduceo, in quanto emblema di Mercurio, dio dell'Eloquenza, è un elemento che aiuta nell'identificazione. Non è chiaro nemmeno il ruolo del personaggio con l'armatura poiché non può essere identificato con Cicerone, riconosciuto come tradizionale rappresentante della Retorica. Il significato complessivo dell'arazzo dovrebbe essere questo: la Retorica può essere utilizzata da parte dei militari per muovere alla guerra. A questa spiegazione contribuirebbero infatti la presenza dell'armatura, il fatto che il soldato indichi un palazzo dove risiede il potere e la didascalia posta nel bordo superiore dell'arazzo.\nSono note quattro repliche tratte dallo stesso cartone, derivato da prototipo di Cornelius Shut (Castelgandolfo, San Pietroburgo, Zamora, Cordoba).","","","proprietà Ente pubblico territoriale","1984.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","2013.0","Garzillo, Benedetto","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","2015||2021","Garzillo, Benedetto||Barbieri, Lara Maria Rosa","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco||Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Tasso, Francesca||Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4222,"L0150-00067","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","SACRIFICIO DI ISACCO","Sacrificio di Abramo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","primo quarto","1600","post","1624","ante","Fetti Domenico","","1589/ 1624","","","","olio su legno","","30,5","32","","","","La tavola non è incorniciata","La tavola è attribuita nell'inventario Nurchi del 1984 a Domenico Feti (Fetti), ma non è segnalata nelle guide del Ratti e del Galbiati. L'opera sembrerebbe appartenere al periodo veneziano del Fetti (1622-1624), per la scelta tematica ed il piccolo formato.","2000","cattivo","proprietà Ente religioso cattolico","2000.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4223,"4y010-27008","3","01967523","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Colonna ionica","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVI","","1500","","1599","","","","","","ambito centro-italiano","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","178","38","","","","disegno eseguito a penna con inchiostro bruno utilizzando tiralinee e mano libera; le ombreggiature e i dettagli sono precisati con acquerellature di inchiostro azzurro; il supporto sul quale è tracciato è di carta azzurro-grigia","Nell' \"Indice\" del tomo nel quale era rilegato, il disegno viene definito: \"Colonne Doriche composte\".\nIl disegno raffigura l'alzato di una colonna ionica con fusto diviso in due parti: quella inferiore liscia, ornata con teste alate di cherubino che reggono ghirlande, è separata tramite un collarino dalla superiore scanalata. Tra le volute del capitello è appeso un festone. Il disegno, che è ritagliato e mostra ai lati della colonna l'inizio di un'apertura trabeata (finestra?), fa parte di una serie di 5 colonne analoghe (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. inv. 4,91; 4,93; 4,94; 4,95) che forse costituivano originariamente una sequenza di aperture e sostegni per una facciata di palazzo.","2008","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Resmini, Monica","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4224,"4y010-28671","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","scuola","","","","mm","89","103","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4225,"L0030-00024","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","ORAZIONE DI CRISTO NELL'ORTO DEGLI ULIVI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","terzo quarto","1550","","1574","","Lomazzo Giovan Paolo","","1538/ 1600","","","","olio su tavola","","54","43","","","","","","1995","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4226,"4y010-26946","3","01967461","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Elefante","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","prima metà","1600","","1649","","","","","","ambito romano","","carta/ grafite","mm","312","202","","","","disegno tracciato a grafite a mano libera; supporto di carta avorio","Il disegno potrebbe riferirsi alla scultura dell'elefante presente nel \"Sacro Bosco\" di Bomarzo, sistemazione di un'ampia area verde voluta da Vicino Orsini e realizzata tra il 1552 e il 1584. Il foglio sarebbe quindi in relazione con un altro conservato in Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 4,87 raffigurante il tempietto.","2008","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Resmini, Monica","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4227,"L0120-00095","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","scultura","busto","","ritratto","BUSTO MASCHILE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","prima metà","1800","ca.","1849","ca.","","","","","scuola lombarda","esecutore","marmo","","91","69","45","","","Il busto poggia su un basamento parallelepipedo in legno dipinto","","2001","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2001.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4228,"L0150-00086","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI CESARE BASCAPÈ","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","secc. XVI/ XVII","","1593","post","1615","ante","","","","","scuola lombardo-piemontese","","olio su tela","","97","74","","","","Il quadro è incorniciato da una semplice battuta. Senza vetro.","Cesare Bascapè, (Melegnano, Milano, 1550 - Novara, 1615), barnabita, vescovo di Novara e segretario di Carlo Borromeo. Il ritratto fu probabilmente eseguito dal vero.","2001","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","2001.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4229,"4y010-26498","3","01967591","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto di porta","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1620","ca.","1640","ca.","Mola, Giovan Battista","","1585-1665","","","","carta/ stilo/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello","mm","207","166","","","","disegno in scala eseguito con l'uso dello stilo e con tiralinee; le ombreggiature e i dettagli sono precisati con acquerellature di inchiostro bruno; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato, il disegno viene definito: \"Facciata e Finestra\".\nLa porta, che non è stato possibile identificare, presenta un vano architravato delimitato da una cornice modanata affiancata da lesene doriche. La soluzione è interessante per il raddoppio della trabeazione e della cornice dentellata del timpano triangolare.","2008","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Resmini, Monica","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4230,"4y010-28802","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Disegno per il monumento ad Andrea Appiani, 1818-1819","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","","","","","mm","231","142","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4231,"L0090-00057","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DEL CARDINALE CESARE MONTI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1650","ca.","1650","ca.","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","197","113","","","","","","1996","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4232,"L0090-00079","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI GREGORIO VII","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","primo quarto","1600","","1624","","Franchi Giuseppe","","1550 ca./ 1627-1628","","","","olio su tela","","67","51,5","","","","","Gregorio VII, (Soana, 1013/24 - Salerno, 1085), papa.","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4233,"4y010-28799","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","scuola","","","","mm","225","146","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4234,"5q030-00182","3","01976296","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","uccelliera","","veduta","Palazzo cinquecentesco","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XX","primo quarto","1824","","1824","","Carbonini, Giambattista","","notizie sec. XIX","","","","legno di pino/ doratura/ intaglio/ pittura||legno di pioppo/ doratura/ intaglio/ pittura||vetro||ferro/ battitura||legno/ tornitura||legno/ doratura a pastiglia","cm","131","122,5","79","","","Gabbia a foggia di un palazzo cinquecentesco corcondato da un loggiato. La parte superiore, con al centro un rilievo in pastiglia raffigurante Giunone che si specchia, è decorata da una fascia a riquadri su cui sono applicate piccole conchiglie dipinte in verde, sormontata a sua volta da un'altra fascia con tondi che incorniciano una serie di profili di imperatori antichi. Un reticolo di cannucce di vetro di vari colori su anime di ferro chiude i vani delle finestre. Sopra le balaustre della loggia e del coronamento superiore sono stati collocati vasetti di legno tornito con inserite delle foglie in ferro battuto. La gabbia e il tavolo che la sorregge sono dipinte a finto marmo con cornici lumeggiate d'oro.","","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","2009.0","De Palma, Ilaria","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4235,"4y010-28789","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","scuola","","","","mm","234","283","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4236,"4y010-26463","3","01967555","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Profilo e proiezione in pianta di lacunare (?)","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","","1774","ca.","1775","ca.","Sardini, Giacomo","","1750-1811","(?)","","","carta/ grafite","mm","239","350","","","","disegno a mano libera eseguito a grafite su supporto di carta avorio","Nell'\"Indice de Disegni\" del tomo nel quale il marchese Giacomo Sardini lo aveva rilegato, il disegno non venne citato. Non era infatti visibile poiché tracciato sulla facciata già incollata al supporto di legatura. \nSi tratta probabilmente dello studio per un lacunare che potrebbe risalire alla fase neo palladiana del progetto per la villa di Pieve Santo Stefano, documentata da altri disegni della Collezione Sardini Martinelli (Milano, inv. 9,47; 9,79; 9,126; 9,54; 9,96; 9,67), e in particolare alla ricerca di soluzioni per il pronao dell'ingresso principale. Le caratteristiche grafiche lo rendono assimilabile al disegno di Giacomo Sardini conservato in Archivio di Stato di Lucca, Archivio Sardini, 103, n. 108.","2008","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Dallaj, Arnalda","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4237,"5q030-00074","3","01976210","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","specchiera","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVIII","terzo quarto","1750","ca.","1775","ca.","","","","","bottega lombarda","","legno di pioppo/ doratura a mecca/ intaglio/ pittura||vetro a specchio","cm","336","126","5","","","Specchiera con cornice lignea intagliata, in parte dipinta e dorata. In basso, ai lato dello specchio, coppia di cadenabri. Tra le volute della parte superiore, una scimmia che regge dei fiori.","Gli ornati della specchiera sono avvicinabili agli intagli rocailles di un piccolo specchio esposto nel Kunstgewerbe Museum di Berlino.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","2009.0","De Palma, Ilaria","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4238,"L0050-00036","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI AGOSTINO VALIER","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","secc. XVI/ XVII","fine/inizio","1590","","1610","","","","","","scuola italiana","","olio su tela","","62","48","","","","","Agostino Valier, (Legnago, Verona, 1530 - Roma, 1606), cardinale ed umanista. Il ritratto fu probabilmente eseguito dal vero.","1995","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4239,"L0080-00035","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","veduta","CAMPANILE DI S ANTONIO DI ALESSANDRIA","Campanile di S. Antonio Abate","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","primo quarto","1800","post","1824","ante","Migliara Giovanni","","1785/ 1837","","","","acquerello su carta","","49","37","","","","","","1995","cattivo","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4240,"L0030-00009","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","BATTESIMO DI SANT'AGOSTINO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1618","post","1650","ca.","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","126","107","","","","","","1995","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4241,"L0020-00111","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","disegno","disegno","","sacro","MOLTIPLICAZIONE DEI PANI E DEI PESCI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","terzo quarto","1650","post","1674","ante","Busca Antonio","","1625/ 1686","","","","acquerello su cartone||matita su cartone||penna su cartone||biacca su cartone","","354","242","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4242,"4y010-26936","3","01967451","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto su corte di un palazzo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","seconda metà","1650","","1699","","","","","","ambito romano","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","468","408","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a inchiostro bruno a penna con tiralinee, compasso e mano libera nelle parti ornamentali; campiture di acquerello bruno nello sfondato della parete; il supporto sul quale è tracciato è composto da due fogli incollati di carta avorio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato, il disegno viene definito: \"Scala ornata\". Il disegno mostra tra le sezioni delle ali laterali l'alzato di un palazzo prospiciente una piccola corte. Il prospetto si sviluppa su due piani, porticato quello terreno e loggiato quello superiore, ed è suddiviso in tre campate, di cui quella centrale definita da due coppie di colonne doriche che reggono un'alta trabeazione forata da un oculo al piano terra e da una finestra rettangolare al primo piano. Sembra che oggetto di studio sia lo scalone monumentale che parte alla sinistra del portico e raggiunge il primo piano con quattro rampe. Il disegno intende mostrare lo scalone collocato alle spalle del colonnato.","2008","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Resmini, Monica","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4243,"4y010-26606","3","01934714","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Profilo di cornice della sala nella villa Sardini a Pieve Santo Stefano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","","1778","","1778","","Bianconi, Carlo","","1732-1802","","","","carta/ inchiostro a penna","mm","192","192","","","","scala grafica tracciata a inchiostro bruno a penna e tiralinee; disegno eseguito con tiralinee e a mano libera a inchiostro bistro a penna; il disegno è tracciato su carta avorio","Giacomo Sardini, dopo aver ricevuto disegni e suggerimenti da Bianconi per l'ornato della sala della propria villa a Pieve Santo Stefano, continuò ad apportare modifiche. Questa tavola, insieme ad un altro foglio (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 9,90) è la base di lavoro proposta dal marchese a Bianconi per la messa a punto del progetto. Sardini aveva preparato un disegno con il profilo della sala precisando, sul verso, la scala grafica. Bianconi su questo stesso lato del foglio tracciò il dettaglio ingrandito di una delle modanature illustrate sul recto; il dettaglio fu espressamente citato da Bianconi nella lettera con la quale aveva rispedito gli elaborati grafici (Archivio di Stato di Lucca, Archivio Sardini, cart. 141, n. 106).\nSardini seguirà solo nelle linee generali i consigli di Bianconi e preparerà di proprio pugno il disegno definitivo per la sala (Milano, Collezione Sardini Martinelli, inv. 9,67). La villa fu demolita intorno al 1930.","2007","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Dallaj, Arnalda","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4244,"L0060-00006","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","MADONNA CHE ALLATTA IL BAMBINO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","","1520","ca.","1530","ca.","Luini Bernardino","","1485 ca./ 1532","","","","tempera e olio su tavola","","51","41","","","","","","1995","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4245,"L0070-00031","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI GUIDO CAVALCANTI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1613","post","1621","ante","Crespi Antonio Maria","","1580 ca./ 1630","attr.","","","olio su tela","","60","51","","","","","Guido Cavalcanti, (Firenze, 1255 ca. - 1300), poeta.","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4246,"L0030-00013","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","I TRECENTO MARTIRI CRISTIANI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1605","ca.","1608","ca.","Borgianni Orazio","","1574/ 1616","","","","olio su tela","","177","132","","","","","","1995","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4247,"4y010-26481","3","01967574","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Prospetto del portale di palazzo Mattei di Paganica a Roma","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1620","ca.","1640","ca.","Mola, Giovan Battista","","1585-1665","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","273","208","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a inchiostro bruno a penna, con tiralinee; le ombreggiature e i dettagli sono precisati con acquerellature di inchiostro bruno; il disegno è tracciato su supporto di carta avorio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato, il disegno viene definito: \"Porta di Fabio Mattei\".\nCome informa la scritta apposta al margine superiore del foglio \"Defabio Matej\", la porta disegnata dal Mola è quella del palazzo di Fabio Mattei, l'attuale palazzo Mattei di Paganica a Roma, attribuita a Nanni di Baccio Bigio. Il portale architravato è delimitato lateralmente da colonne alveolate di ordine dorico. La trabeazione è interrotta al centro da una cartella priva di scritte nel disegno ma destinata ad ospitare la dedica, a lettere capitali \"LVD.MATTHAEIVS.PETR / ANT.FIL.LVD.NEPOS\".","2008","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Resmini, Monica","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4248,"4y010-26475","3","01967568","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Prospetto della chiesa di S. Sebastiano fuori le mura a Roma","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1620","ca.","1640","ca.","Mola, Giovan Battista","","1585-1665","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerello/ tempera","mm","274","207","","","","disegno in scala che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a inchiostro bruno a penna, principalmente con tiralinee, compasso e a mano libera nelle parti ornamentali; i dettagli del primo ordine sono messi in risalto colorando con acquerello di inchiostro bruno la parete di fondo; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato, il disegno viene definito: \"Idea per facciata di Chiesa\".\nIl foglio fa parte di una serie di porte disegnate da G.B. Mola e contrassegnate dalla sigla \"Flam\", o \"Flam. P.\" oppure \"F.P.\" (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 7,22; 7,31; 7,34; 7,55) per indicare opere di Flaminio Ponzio.\nIl disegno pubblicato per la prima volta da Noehles (1996, p. 16, fig. 4) riproduce il progetto originario di Flaminio Ponzio per la nuova facciata della basilica di S. Sebastiano fuori le mura a Roma, voluta da Scipione Borghese alla fine del 1607. Il progettista fu Flaminio Ponzio, che si occupò direttamente del cantiere fino all'estate del 1611. Le differenze tra il disegno e l'edificio costruito riguardano la trabeazione sommitale realizzata in forma sintetica, il timpano che nella facciata eseguita appare tripartito dalla prosecuzione dell'ordine a fasce, e molti elementi d'ornato. Come appare dalle correzioni sovrapposte al disegno e accompagnate dalle scritte sul margine destro, alla definizione della parte superiore del prospetto si interessò lo stesso Mola, presente nel cantiere come fratello e collaboratore del capomastro Domenico. Una sola delle proposte di Giovan Battista venne accolta: l'unico piedistallo per la coppia di colonne (Antinori 1999, pp. 309-310, scheda 167).","2008","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Resmini, Monica","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4249,"L0020-00150","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","MADONNA ADDOLORATA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XX","terzo quarto","1950","post","1974","ante","","","","","scuola italiana","","riproduzione fotografica","","480","390","","","","","","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4250,"L0040-00090","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","SACRIFICIO DI ISACCO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","secondo quarto","1525","","1549","","Brusasorci Domenico","","1515 ca./ 1567","","","","olio su tela","","107","171","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4251,"4y010-25798","3","02160640","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Albo della Morte","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","Collezione Maria Petringa, vedova Martini","sec. XIX","","1894","ca.","1896","ca.","Martini, Alberto","","1876-1954","","","","carta/ penna/ inchiostro di china/ acquerellature","mm","216","202","","","","penna, inchiostro di china e acquerellature su carta","Come ricordato da Mercedes Garberi fu grazie alla segnalazione di Emilio Bertonati che, nel 1981, le collezioni civiche del Castello Sforzesco ottennero, grazie a un acquisto presso la Galleria del Levante, i quattordici disegni a inchiostro di china e acquerello eseguiti da Alberto Martini intorno 1895, raffiguranti L'albo della morte, opere apripista della \"accesa serie dei cicli senza legami con le fonti letterarie\" (Garberi 1981). Questo ciclo giovanile, così come quello dei primi disegni della serie dedicata a La secchia rapita di Tassoni, dette inizio alla copiosa produzione di incisioni e illustrazioni realizzate dell'artista negli anni successivi, che ne fecero uno tra gli illustratori italiani maggiormente apprezzati in Italia e in Europa (Ivi). La serie dell'Albo della morte, appartenuta inizialmente alla vedova dell'artista Maria Petringa, venne trasferita agli eredi, e in seguito alla Galleria del Levate di Milano che li espose per la prima volta in una mostra dedicata all'autore tra il 1978 e il 1979. Nei quattordici disegni è già rintracciabile un forte legame di Martini con la cultura decadente del suo tempo a cui si associano suggestioni cinquecentesche derivanti dalla grafica di Dürer, di Luca di Leida, Graf e Grien oltre che da significativi rimandi al simbolismo nordico moderno franco-belga e tedesco. Il frontespizio, così come l'intera serie, è caratterizzato da una grafica neo-gotica che si apre con l'invocazione oraziana Pallida mors aequo pulsat pede pauperum tabernas regumque turres, anticipando verbalmente quanto raffigurato nei fogli, in cui con fermezza si assiste alla rappresentazione della morte nella sua veste più scabrosa. Chiaro nell'intero ciclo è il rimando alle donne angeliche di Previati o ad alcune opere segantiniane come \"Cattive madri\" o a \"L'angelo della vita\", in cui l'eleganza delle figure femminili si scontra con la staticità della morte che rievoca, invece, i soggetti e le ambientazioni macabre di molte delle opere dell'artista belga Félicien Rops e dei tedeschi Max Klinger e Joseph Sattler.","2017||2005","discreto||discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","2018","Bergamo, Lucia","Gabinetto dei Disegni","Alberti, Alessia",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4252,"4y010-26729","3","02025834","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta del piano terra della casa di Giovanni Battista Gisleni a Roma","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1659","ante","1659","ante","Gisleni, Giovanni Battista","","1600-1672","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","418","272","","","","disegno in scala che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a inchiostro bruno a penna con tiralinee; campiture di acquerello giallo pallido nello spessore delle murature, grigio/azzurro in corrispondenza delle vasche e del pozzo; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio che risulta tagliato lungo i margini superiore e inferiore","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"D.a di casa particolare\" (leggi: \"Pianta di casa particolare\").\nIl presente disegno e quello in Milano, Collezione Sardini Martinelli 1,28 si riferiscono alla casa che Giovanni Battista Gisleni costruì a Roma, nell'attuale via Della Croce n. 6, e che abitò a partire dal 1659. I disegni milanesi sono stati associati per la prima volta alla casa romana del Gisleni da Nina Miks Rudkowska (Mossakowski 2009, p. 42 nota 27).\nLa pianta mostra una disposizione degli ambienti molto semplice: il piano terra è diviso longitudinalmente da un corridoio che conduce ad una loggia, e da questa al giardino retrostante. A sinistra del corridoio si trovano due locali dotati di camino: una camera da letto e una sala da pranzo di fronte alla quale è ubicata la cucina; a destra dell'ingresso le scale che portano al piano superiore sono precedute da un piccolo andito. Il giardino con alberi da frutto e viti, è suddiviso in quattro settori ornati agli angoli da vasi; lungo il muro perimetrale sinistro sono addossate un pollaio e le scale per la cantina.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4253,"L0090-00111","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI UOMO GIOVANE CON FICHOU E MANTELLO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVIII","prima metà","1700","post","1749","ante","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","55","46","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4254,"L0140-00073","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","scultura","scultura","","mitologia","LA FILATRICE (LA PARCA LACHESI ?)","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","","1764","post","1850","ante","Schadow Rudolf","","1786/ 1822","","","","marmo","","80","38","52","","","Statua in marmo bianco di figura allegorica","","2001","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2001.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4255,"SW4t1-00061","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","disegno","disegno","","composizione di invenzione","Composizione","Nutrimenti - Progetto \"Zona rossa\"","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","","","","","sec. XXI","inizio","2018","post","2018","ante","Nannicola, Sergio","","1958-","","ambito italiano","","carta/ inchiostro/ matita","mm","430","280","","","","","Opera realizzata per la Residenza d'Artista, Isola Comacina.","","","proprietà Stato","2020.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Mariani, Anna","Gigante, Rita","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [4256,"L0050-00049","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DEL CARDINALE ENRICO NORRIS","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","fine","1590","","1599","","","","","","scuola italiana","","olio su tela","","62","48","","","","","","1995","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4257,"4y010-27143","3","02056463","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Colonne binate","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1585","post","1621","ante","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","(?)","","","carta/ grafite","mm","532","198","","","","disegno eseguito a grafite con tiralinee e a mano libera nei tratti curvi; il supporto è di carta avorio con margine destro irregolare","Il disegno, escluso dall'indice di Giacomo Sardini, è tracciato a grafite ed è lo studio per una coppia di colonne di cui è raffigurato lo stelo e la base, impostate ciascuna su un proprio alto basamento. Dalla configurazione della base sagomata di quest'ultimo, sembra che la colonna di destra sia avanzata rispetto alla sinistra. \nDiverse rappresentazioni di Giovanni Battista Montano riportano composizioni di colonne di questo tipo, come ad esempio il disegno di cui all'inv. 5,126 della presente collezione (Milano, Collezione Sardini Martinelli).","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4258,"4y010-28760","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","scuola","","","","mm","153","122","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4259,"L0070-00003","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","cartone","","sacro","MARTIRIO DAVANTI ALL'IMPERATORE DIOCLEZIANO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","","1567","ca.","1567","ca.","Tibaldi Pellegrino","","1527/ 1596","","","","carboncino e acquarello su cartone telato","","199","58","","","","","","1995","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4260,"4y010-26756","3","02025861","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Veduta prospettica dell'apparato funebre per Carlo Ferdinando Wasa","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1655","","1655","","Gisleni, Giovanni Battista","","1600-1672","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna","mm","542","415","","","","disegno in scala che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a inchiostro bruno a penna con tiralinee e compasso; a grafite è delineata la struttura architettonica nella parte superiore del foglio; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Funerale\".\nIl disegno raffigura l'apparato funebre progettato da Giovanni Battista Gisleni per le esequie di Carlo Ferdinando Vasa vescovo di Plock e Wroclaw, fratello del re Giovanni Casimiro, celebrate il 5 luglio 1655 nella chiesa dei Gesuiti di Varsavia. Sebbene non firmato, il disegno in questione, messo a confronto con altri dello stesso artista ritrovati da Nina Miks Rudkowska (1968) nel Sir John Soane's Museum di Londra, ha potuto essere senza dubbio attribuito al Gisleni, attribuzione confermata anche dalla dettagliata descrizione latina del corteo \"Descriptio teatri in exequiis Varsaviae solenniter celetratis erecti quum sepulturae daretur corpus ser.mi. d.ni d.mi Caroli Ferdinandi ¿\", pubblicata dallo stesso Gisleni nel 1655.\nIl theatrum raffigurato nel foglio, occupa tutta la superficie del coro, cioè lo spazio semiovale rinchiuso tra il presbiterio e i pilastri sporgenti della navata. Il corteo funebre dell'episcopo, assume un carattere teatrale barocco nel suo concetto generale, nonché sotto il punto di vista dei mezzi ed elementi adoperati: quelli architettonici (una teoria di colonne ioniche binate architravate, sormontate da statue e candelabri) destinati a \"correggere\" la mancanza di unità all'interno della chiesa, e quelli pittorici, aventi lo scopo di allargare lo spazio per mezzo di prospettive illusorie (Miks 1968, p. 434). Gisleni opera una divisione netta dello spazio disponibile in \"piani\": il primo al centro del quale si trovava l'altare è destinato alla celebrazione dei funerali secondo il rito cattolico. Il catafalco con la bara è posto fuori del theatrum, nella navata centrale della chiesa, circondato da figure femminili che personificano le virtù del defunto. Il secondo piano, allegorico, con un altare in forma di sarcofago romano, rappresenta, secondo un antico rito romano la liberazione dell'anima e la sua ascensione sotto forma di un'aquila nel cielo, raffigurato dal terzo piano, annesso per mezzo di un dipinto illusionista, ove figura una porta aperta ed una piramide. La piramide e gli obelischi simboleggiano l'eternità e la \"gloria dei principi\", mentre la cupola della chiesa rappresenta l'immensità del cielo (Miks 1968, p. 434).","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4261,"L0030-00041","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","genere","FIGURE IN INTERNO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","","1575","ca.","1575","ca.","Da Ponte Jacopo detto Bassano Jacopo","","1510 ca./ 1592","ambito","","","olio su tela","","30","38","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4262,"L0080-00124","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI DONNA ANZIANA","Mia madre","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XX","","1923","post","1923","ante","Mascarini Giuseppe","","1877/ 1954","","","","olio su tela","","128","110","","","","","","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4263,"4y010-28758","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","scuola","","","","mm","201","142","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4264,"8i070-00027","3","00000027","R03/ Museo Civico di Storia Naturale","pittura","dipinto","","composizioni di invenzione","7) Il Periodo Quaternario. Le glaciazioni. L'uomo del Paleolitico","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","comunale","Museo Civico di Storia Naturale","Corso Venezia, 55","Museo Civico di Storia Naturale di Milano","Biblioteca - Archivio Fotografico","museo","","sec. XX","","1951","post","1951","ante","Bozzetti, Gino","","1926-2014","","","","compensato/ pittura","cm","426","216","","","","Pannello in compensato di legno raffigurante il periodo del Quaternario. Nella parte superiore sono raffigurati a sinistra uno schelettro umano completo, al centro alcuni mammut e a destra una scena di lotta tra uomini armati di archi e clave e mammut. Al centro del pannello, sono rappresentate due sculture preistoriche (veneri). Più sotto vi è l'orso delle caverne, tipico delle Alpi, di cui esistono esemplari presenti nelle collezioni museali, così come dei mammiferi delle Pampas (armadillo, cervo). L'uomo del Paleolitico è rappresentato in atto di servirsi di grosse pietre e di eseguire decorazioni rupestri (l'uomo in basso a destra sta raffigurando un bisonte sulla roccia).","Per le notizie storico-critiche si veda la scheda principale.","2014","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","Museo Civico di Storia Naturale","Livi, Paola","Livi, Paola","","","","","","","",515824.90363,5035492.0799,1,3,"GIARDINI P.TA VENEZIA",45.47277728675924,9.20245656461431,"(45.47277728675924, 9.20245656461431)"],
    [4265,"8i070-00009","3","00000009","R03/ Museo Civico di Storia Naturale","scultura","busto","","ritratto","Ritratto di Giorgio Jan","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","comunale","Museo Civico di Storia Naturale","Corso Venezia, 55","Museo Civico di Storia Naturale di Milano","Biblioteca - Archivio Fotografico","museo","","sec. XIX","","1838","post","1838","ante","Bandini, Tommaso","","1807-1849","","","","marmo bianco/ scultura","cm","57","34","25","","","Busto in marmo di Giorgio Jan a torso nudo, posto sopra un basamento ligneo a colonna.","Il busto rappresenta Giorgio Jan (Vienna, 1791 - Milano, 7 maggio 1866), fondatore del Museo di Storia Naturale, all'età di 47 anni. E' stato realizzato nel 1838, l'anno in cui viene costituito ufficialmente il Museo Civico di Storia Naturale grazie al dono delle collezioni naturalistiche dello Jan e di Giuseppe De Cristoforis (morto l'anno precedente) al Comune di Milano.\nIl busto milanese è molto simile a quello di medesimo soggetto esposto nell'atrio dell'Università di Parma, dove lo Jan era stato chiamato nel 1816 dalla duchessa Maria Luigia d'Asburgo Lorena per assumere la direzione dell'Orto e insegnare botanica. Anche la scultura oggi a Milano proviene da Parma, come riportato nell'iscrizione sul retro. Forse faceva parte del patrimonio personale dello Jan e non è mai stata esposta al pubblico. Non compare infatti nelle guide del Museo, al contrario degli altri busti di fondatori e mecenati. Il Conci nel 1967 attesta che all'epoca era conservata nella Direzione del Museo. Si tratta di un'opera dello scultore parmense Tommaso Bandini, che doveva essere in rapporto di amicizia con lo Jan, come riportato dall'iscrizione lungo il bordo del busto.","2014","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2014.0","","Museo Civico di Storia Naturale","Livi, Paola","Livi, Paola","","","","","","","",515824.90363,5035492.0799,1,3,"GIARDINI P.TA VENEZIA",45.47277728675924,9.20245656461431,"(45.47277728675924, 9.20245656461431)"],
    [4266,"4y010-26972","3","01967487","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Sezione di una chiesa","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1600","","1699","","","","","","ambito centro-italiano","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","400","518","","","","disegno eseguito a penna con inchiostro bruno utilizzando tiralinee, compasso e mano libera nelle parti ornamentali; le ombreggiature e i dettagli sono precisati con acquerellature di inchiostro beige e bruno; il supporto sul quale è tracciato è composto da due fogli incollati di carta avorio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato, il disegno viene definito: \"Spaccato di Chiesa\".\nIl foglio, mutilo al margine destro, raffigura la sezione longitudinale di una chiesa, dall'ingresso al transetto. La facciata è dotata di un pronao antistante sormontato da una balconata protetta da balaustra. La struttura parietale dell'unica navata interna si articola su due ordini scanditi in campate da lesene corinzie. Negli intercolumni del primo ordine, aperture ad arco (forse ingressi a cappelle, tranne quella centrale che costituisce un ingresso laterale alla chiesa) si alternano ad altari; mentre al livello superiore finestre con timpano triangolare si alternano a nicchie con timpano curvilineo.","2008","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Resmini, Monica","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4267,"4y010-26778","3","02025883","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Sezione di una chiesa","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","terzo quarto","1650","","1674","","","","","","ambito romano","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","540","415","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito con inchiostro bruno a penna utilizzando tiralinee, compasso e mano libera nelle parti ornamentali; le ombreggiature e i dettagli sono precisati con acquerellature di inchiostro bruno; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Spaccato di Chiesa\".\nIl disegno che non è stato possibile identificare raffigura la sezione longitudinale di una chiesa. Il fatto che siano raffigurate solo tre campate dell'edificio, senza nessun riferimento al resto della struttura architettonica, e la presenza, sul verso del foglio, di un'altra soluzione progettuale per la medesima parete, porta a identificare il disegno come una proposta per l'apparato decorativo. La struttura parietale è articolata da pilastri che inquadrano gli archi, cui sono addossate lesene corinzie binate, impostate su alti basamenti. I pilastri, che sono scavati nella parte frontale da nicchie, reggono spezzoni di trabeazione unificati dal profilo superiore della cornice che corre anche superiormente alle specchiature inserite sopra le ghiere degli archi. La copertura a botte è presenta volte unghiate entro cui sono aperte le finestre.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4268,"2L010-00274","3","00640816","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","mandolino","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","secc. XIX/ XX","fine/inizio","1890","ca.","1910","ca.","Monzino Antonio IV","","1847-1930","scuola","","","legno di abete||legno di noce||legno di acero||madreperla||legno di ebano||legno di pero o melo (?)","mm","534","224","","","","E¿ un tipico mandolino in uso nell'Italia settentrionale, tra la seconda metà dell`800 e la prima metà del '900. Presenta decorazioni sulla tavola armonica (formate da dettagli in madreperla) ed altre ad intarsio sulle doghe, che si attaccano alla tavola e sulla controfascia esterna. La tavola armonica è in due pezzi con venatura centrale stretta, che va progressivamente allargandosi all'estremità. Il ponticello è di forma consueta ed è placcato sulla parte superiore ( alcuni particolari della placcatura mancano). Il battipenna è in ebano (?) e la buca è contornata con filetti e da particolari in madreperla, immersi in stucco nerastro; l'intero perimetro della tavola armonica è contornato dalla stessa decorazione presente attorno alla buca. Il guscio è composto da quindici doghe, di cui le due estreme sono larghe circa il doppio delle altre, mentre queste ultime e la controfascia esterna presentano un intarsio di tipo astratto floreale; all'interno le incollature fra le doghe sono rinforzate con strisce di carta di colore bluastro. Il manico e il cavigliere sono ricavate da un unico blocco di legno tinto di nero, di difficile identificazione (pero, melo ?). Il capotasto manca e la tastiera, ondulata-scavata, è divisa in diciannove tasti.","","1997","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2001.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Tasso, Francesca","Salsi, Claudio","2001.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4269,"L0150-00081","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI DANTE ALIGHIERI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1613","post","1621","ante","Crespi Antonio Maria","","1580 ca./ 1630","attr.","","","olio su tela","","62","51","","","","Il quadro è incorniciato da una semplice battuta. Senza vetro.","Dante Alighieri, (Firenze, 1265 - Ravenna, 1321), poeta.","2001","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2001.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4270,"4y010-28688","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","scuola","","","","mm","162","200","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4271,"4y010-27203","3","02056522","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Veduta prospettica di tabernacolo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1579","post","1621","ante","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","attribuito","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","256","184","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite è eseguito a mano libera; le ombreggiature e i dettagli sono precisati con acquerellature di inchiostro bruno; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"Tabernacoli\" con la definizione \"131 ottangolato\".\nL'attribuzione del disegno a Giovanni Battista Montano fatta da Valeria Pracchi (1991, 2a parte, p. 19) su segnalazione di Anna Bedon, è confermata dalla Fairbairn (1998, p. 771). \nIl foglio riproduce un tabernacolo a pianta ottagonale, con i bracci prolungati sull'asse trasversale, coperti da piccole cupole (articolazione analoga a quella presente anche in Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 5,7 e nel disegno della National Gallery of Scotland di Edimburgo, cat. D 927, dove però si hanno timpani triangolari invece di cupolette). Sul basamento continuo si eleva uno zoccolo ornato da specchiature sul quale sono impostate le colonne corinzie che reggono una trabeazione continua. In corrispondenza della facciata principale lo zoccolo si interrompe e aggetta, come la superiore trabeazione, per un breve tratto. In questo punto due colonne reggono un timpano con volute arricciate verso l'interno che inquadrano una scultura, riproponendo una soluzione presente anche in Milano, Collezione Sardini Martinelli invv. 5,51 e 6,31, oltre che negli stalli del coro ligneo della Cappella Colonna in S. Giovanni in Laterano e nell'organo della medesima basilica. Il tamburo ha gli angoli sottolineati dalla sporgenza di setti murari ornati da statue a tutta altezza, in corrispondenza dei quali si elevano volute contrapposte fino alla cornice di imposta della cupola.","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4272,"L0070-00074","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI CINO DA PISTOIA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1613","post","1621","ante","Crespi Antonio Maria","","1580 ca./ 1630","attr.","","","olio su tela","","65","51","","","","","Cino da Pistoia, (Pistoia, 1270 - 1336/1337), poeta e giurista.","1996","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4273,"L0020-00077","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","disegno","disegno","","ritratto","RITRATTO DI TERESA AGNESI PINOTTINI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVIII","metà","1740","ca.","1760","ca.","Bossi Benigno","","1727/ 1798","","","","matita su carta||acquerello su carta","","290","210","","","","","RITRATTO DI TERESA AGNESI PINOTTINI MUSICISTA MILANESE","1996","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4274,"4y010-28727","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","scuola","","","","mm","135","195","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4275,"L0070-00029","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI UOMO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","seconda metà","1550","","1599","","","","","","scuola fiamminga","","olio su tavola","","29,5","19","","","","","","1995","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4276,"4y010-28871","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","scuola","","","","mm","280","425","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4277,"4y010-27144","3","02056464","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta e sezione di tempietto circolare","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1600","","1699","","","","","","ambito centro-italiano","","carta/ grafite/ inchiostro a penna","mm","451","267","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite è eseguito con inchiostro bruno a penna utilizzando tiralinee, compasso e mano libera nelle parti ornamentali; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"Tempietti\" con la definizione \"99 a cupola\". Il disegno, che non è stato possibile identificare, raffigura la pianta, con proiezione della copertura, e la sezione di un piccolo edificio religioso a pianta circolare. L'articolazione parietale è costituita da una sequenza di lesene corinzie poste su un alto piedistallo che reggono una trabeazione liscia. La copertura è realizzata con una volta a ombrello su basso tamburo nel quale, sul lato opposto all'ingresso è ricavata una finestra.","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4278,"2p030-06603","3","00637309","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","tavolino da toeletta","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","prima metà","1900","ca.","1949","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","vimine/ intreccio","cm","130","126","","","","Due toeletta in vimine con piano ovale sormontato da un vetro; specchiera circolare agganciata al mobile.","In precedenza i due mobili si trovavano nel seminterrato, Spogliatoio.","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [4279,"4y010-27480","3","02026049","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","schizzo","","ritratto","Volti femminili","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","fine","1690","","1699","","","","","","ambito italiano","","carta/ gesso/ carboncino","mm","185","128","","","","disegno eseguito a mano libera con gesso bianco e carboncino; il supporto sul quale è tracciato è di carta bruna con angoli smussati","Il foglio mostra due volti femminili delineati con leggeri tratti di gesso bianco.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4280,"L0020-00094","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI LUIGI GRAMATICA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XX","","1924","ca.","1924","ca.","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","98","72","","","","","Luigi Gramatica, geografo e biblista, prefetto dell'Ambrosiana dal 1914 al 1924.","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4281,"4y010-27091","3","02056411","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Mascherone","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","seconda metà","1650","","1699","","","","","","ambito centro-italiano","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","278","205","","","","disegno eseguito con inchiostro bruno a penna utilizzando compasso e mano libera; le ombreggiature e i dettagli sono precisati con acquerellature di inchiostro bruno; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"Ornati\" con la definizione \"58 Mascherone\". Il disegno, che non è stato possibile identificare, raffigura un mascherone destinato a decorare il foro di uscita dell'acqua di una fontana.","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4282,"5q070-00191","3","00670640","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","tessuti","arazzo","1.0","allegorie, simboli e concetti","Grammatica","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVII||sec. XVII","terzo quarto||terzo quarto","1665||1675","ca.||ca.","1670||1675","ca.||ca.","Shut, Cornelius","","1597-1655","","manifattura fiamminga","","lana/ lavorazione a telaio||seta","cm","373","","","","256","Nell'arazzo la personificazione dell'Arte della Grammatica è assisa su un seggio sul cui alto schienale vi sono le lettere A e B. La donna ha sul grembo un libro e segue con il dito le parole che una bambina vicino a lei sta leggendo. La scena è ambientata all'interno di una scuola. Vengono rappresentati altri bambini seduti a terra che stanno leggendo. In secondo piano sulla destra vi è un alunno più grande che scrive seduto ad un tavolo. Due puttini sono raffigurati in alto a destra. In primo piano vi sono alcuni oggetti: un cestino rovesciato da cui fuoriescono delle carte (su una di queste vi è la scritta: \"Frtusy fr Re\"), un calamaio e una penna. Sulle pagine di uno dei libri che vengono letti dai bambini è riportata una scritta di cui sono leggibili le parole \"Aese a\".","Nell'arazzo, diversamente da altri panni delle Arti Liberali, la scena non presenta una vera e propria allegoria. L'immagine è risolta nella rappresentazione di un ambiente scolastico desunto dalla realtà dell'epoca; vi è semplicemente una personificazione della Grammatica. \nL'arazzo è una parziale copia in controparte dell'incisione \"Grammatica\" di Cornelius Shut. La dimensione ridotta dell'arazzo ha comportato un sacrificio della composizione così come era stata incisa da Shut. \nDi questo arazzo sono note quattro repliche tratte dallo stesso cartone (Essen, Castelgandolfo, Castrojeriz, Santo Domingo).","","","proprietà Ente pubblico territoriale","1984.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","2013.0","Garzillo, Benedetto","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","2015||2021","Garzillo, Benedetto||Barbieri, Lara Maria Rosa","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco||Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Tasso, Francesca||Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4283,"L0150-00091","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI SANT'ARSENIO IL GRANDE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","","1597","","1597","","Franchi Giuseppe","","1550 ca./ 1627-1628","attr.","","","olio su tela","","","","","","","","Arsenio il Grande, santo, (Roma, 354 ca. - Troe, Cairo, 455 ca.), anacoreta.","2001","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2001.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4284,"Q1010-00316","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","Madonna degli infermieri in via Francesco Sforza a Milano, dipinta sul retro della cappelletta che sorge all'angolo del Giardino della Guastalla, verso l'Ospedale Maggiore","Madonna degli infermieri in via Francesco Sforza","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XX","","1919","","1919","","Grossi Giannino","","1889/ 1969","","","","olio su cartone telato","cm","19,5","14","","","","","","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [4285,"4y010-25967","3","02160702","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Composizione marina","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1935","ca.","1935","ca.","Andreoni, Cesare","","1903-1961","","","","carta/ inchiostro di china","mm","309","439","","","","inchiostro di china su carta","Cesare Andreoni, figura quanto mai vitale e profondamente calata nel panorama culturale della Milano degli anni anni Trenta, nelle sue opere sperimenta diversi registri espressivi. Dal 1930 al 1940 partecipa assiduamente alle esposizioni dei futuristi, alle Quadriennali di Roma e a tutte le edizioni della Biennale di Venezia. Ma, pur abbracciando a pieno le poetiche del Futurismo, inserisce nelle sue opere elementi compositivi che rimandano a una visionarietà che ha innegabili punti di contatto con le diverse avanguardie del XX secolo. Esempi di tale produzione sono due opere (invv. Agg. 745 - 756) donate dall¿Archivio Andreoni nel 1992 al Civico Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco. In esse si osserva uno stile volutamente illustrativo che vuole presentare, segnandone in modo inequivocabile, le caratteristiche più vibranti di una realtà trasfigurata. In questi due disegni, infatti, forme armoniosamente composte si ritrovano esasperate in un ambiente surreale. Esse sembrano giocare sulla creazione di un equilibrio nuovo fra elementi naturali e immaginari, un equilibrio compositivo di oggetti e di elementi marini.","2018||2003","discreto||discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4286,"4y010-26670","3","01967323","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","ritratto","Braccio femminile","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","fine","1790","","1799","","Sardini, Giacomo","","1750-1811","","","","carta/ grafite","mm","89","111","","","","disegno di studio realizzato a mano libera a grafite su supporto di carta avorio; il corretto orientamento del foglio prevede che la mano sia verso il basso","Il disegno si riferisce allo studio del braccio per il ritratto della moglie di Giacomo Sardini, presente nella stessa collezione (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 9,115d; 9,115bis).","2007","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Resmini, Monica","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4287,"L0070-00042","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI TEODORO GAZA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1613","post","1621","ante","Crespi Antonio Maria","","1580 ca./ 1630","attr.","","","olio su tela","","60","51","","","","","Teodoro Gaza, (Salonicco - San Giovanni a Piro, Salerno, 1475), umanista bizantino.","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4288,"4y010-26884","3","01967400","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","storia","Veduta parziale della Torre di Motrone","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","fine","1790","","1799","","Sardini, Giacomo","","1750-1811","","","","carta/ inchiostro a penna","mm","79","42","","","","lucido eseguito a inchiostro nero a penna su carta resa trasparente mediante impregnazione con resina e ora imbrunita","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale il marchese Giacomo Sardini lo aveva rilegato, il disegno viene definito: \"Sieguono alcune elucidazioni ricavate dalla Storia Originale di Gio Sercambj nell'Archivio Segreto ... Torre di Motrone meglio distinta di quella di sopra p. 80\".\nLa grafia delle iscrizioni su questo gruppo di disegni, di cui fa parte quello in esame, è riconducibile alla mano di Sardini, che pertanto si può ritenere l'esecutore dei lucidi. Il supporto, reso trasparente per impregnazione con resina, venne adattato all'esigenza del ricalco su esigue superfici suddividendolo in quattordici piccoli rettangoli. A copiatura ultimata, questi furono incollati in bell'ordine su due carte inserite nella legatura del tomo. L'occasione di procurarsi riproduzioni dal codice tardo trecentesco con le Croniche di Sercambi si dischiuse a Sardini quando ottenne un permesso speciale per accedere alla Tarpea (l'Archivio segreto della Repubblica, oggi in Archivio di Stato), che custodiva quei preziosi manoscritti. Intento a raccogliere appunti dai documenti antichi per arricchire i suoi contributi dedicati alla storia artistica locale, il marchese non esitò a copiare alcune illustrazioni del manoscritto, oggetto di studio anche da parte di altri suoi contemporanei. Catturarono la sua attenzione soprattutto i centri fortificati dei dintorni di Lucca fino a Pisa, ma anche particolari di costume. Il copista preferì soffermarsi solo su dettagli dei riquadri figurati e, nei vari lucidi, si possono trovare brani tratti da una sola (come nel caso in esame riconducibile al capitolo CXCVII del manoscritto) o da più vignette.","2008","cattivo","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Dallaj, Arnalda","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4289,"L0090-00067","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","ADORAZIONE DEI PASTORI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","secc. XVI/ XVII","fine/inizio","1590","post","1610","ante","Schedoni Bartolomeo","","1578/ 1615","maniera","","","olio su tavola","","41","32","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4290,"4y010-26775","3","02025880","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto di una loggia con addobbi","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1672","ante","1672","ante","Gisleni, Giovanni Battista","","1600-1672","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","415","545","","","","disegno in scala che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite è eseguito con inchiostro bruno a penna utilizzando tiralinee, compasso e mano libera nelle parti ornamentali; le ombreggiature e i dettagli sono precisati con acquerellature di inchiostro bruno; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Altro come sopra\" (leggi: \"Addobbo per illuminazione\").\nIl presente foglio, così come quello in Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 1,62 r-v, raffigura tre esempi di decorazioni parietali che non è stato possibile identificare. Mossakowski nel suo articolo (1995, rieditato nel 2002) dedicato alla galleria della villa suburbana della regina Maria Lodovica Gonzaga Nevers a Varsavia (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 1,64), inserisce nell'apparato iconografico anche il disegno inv. 1,61r e lo identifica come un progetto di decorazione per un'alcova. I tre disegni (privi dello stemma coronato, cfr. inv. 1,61r) mostrano la parete suddivisa in tre campate. La prima proposta in alto prevede due aperture laterali ad arco ed una centrale, più ampia, tamponata da serramenti, divise tra loro da lesene rastremate verso il basso. Al centro l'ampiezza delle aperture si inverte, compare una balaustra su cui si impostano lesene decorate da grosse mensole scanalate. L'ultima versione propone la campata centrale ad arco ribassato con balaustra, mentre ai lati sono collocate porte con timpano mistilineo.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4291,"4y010-28885","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","scuola","","","","mm","299","347","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4292,"L0080-00132","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DELLA MOGLIE DEL PITTORE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","","1865","post","1865","ante","Sala Eliseo","","1813/ 1879","","","","olio su tela","","43","31","","","","","","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4293,"L0050-00134","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI ANTONIO DUGNANI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","secc. XVIII/ XIX","fine/inizio","1790","","1810","","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","74","61","","","","","Antonio Dugnani, (Milano, 1748 - Roma, 1818), cardinale.","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4294,"L0080-00062","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI BELLATI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","prima metà","1800","post","1849","ante","","","","","scuola italiana","","matita su carta","","48,5","38","","","","","","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4295,"L0070-00130","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","TRIONFO DI DAVID","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","primo quarto","1500","","1524","","Hugenszoon Lucas detto Luca di Leida","","1494/ 1533","","","","inchiostro su vetro","","23,5","18,7","","","","","","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4296,"4y010-26603","3","01934711","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto principale della villa Sardini a Pieve Santo Stefano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","","1774","","1774","","Sardini, Giacomo","","1750-1811","","","","carta/ inchiostro a penna","mm","288","398","","","","disegno in scala, conserva tracce della preliminare costruzione a grafite con tiralinee e compasso; è eseguito a inchiostro nero a penna con tiralinee; il supporto sul quale è tracciato è carta avorio","Per la facciata della propria villa Sardini matura, attraverso il consiglio di Carlo Bianconi, l'idea di una struttura parallelepipeda compatta dalla quale aggetta un pronao tetrastilo a colonne giganti con frontone triangolare, abbandonando la primitiva ipotesi di pronao a doppio ordine (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 9,47r). Il piano dei mezzanini è contenuto nell'altezza prevista per la trabeazione. \nIl disegno venne sottoposto al giudizio di Bianconi che, con lettera del 31 maggio 1774, tenne a sottolineare alcuni difetti: lo zoccolo che Sardini aveva interposto tra il plinto e il piano del portico; l'esagerata dimensione delle finestre superiori, da contenere rispetto a quella delle inferiori; la forma della cornice marcapiano, da semplificare; e soprattutto la proporzione della colonna, troppo esile per l'ordine toscano dichiarato dalla base. L'edificazione definitiva, pur mantenendo il portico \"palladiano\" (Sabatini, 1993, p. 60) per il quale Sardini si era ispirato alle Ville Trissino e Badoer (Archivio di Stato di Lucca, Archivio Sardini, cart. 128: Memorie della famiglia Sardini, fascicolo 15), seguì forme diverse da quelle delineate in questa tavola. La villa fu demolita intorno al 1930.","2007","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Dallaj, Arnalda","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4297,"L0040-00071","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","SANTA APOLLONIA E UN DEVOTO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","ultimo quarto","1575","post","1599","ante","","","","","scuola lombarda","","olio su tavola","","99","36","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4298,"L0030-00119","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI LUIGI BIRAGHI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XX","","1965","post","1965","ante","Arruffi Luigi","","notizie 1965","","","","olio su tela","","101","79","","","","","RITRATTO DI LUIGI BIRAGHI, DOTTORE DELL'AMBROSIANA DAL 1855 AL 1879","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4299,"4y010-26750","3","02025855","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto di chiesa","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1655","","1667","","Berrettini, Pietro detto Pietro da Cortona","","1597 ante-1669","cerchia","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello/ acquerellatura","mm","416","274","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite è eseguito con inchiostro bruno a penna utilizzando tiralinee, compasso e mano libera nelle parti ornamentali; le ombreggiature e i dettagli sono precisati con acquerellature di inchiostro e acquerello bruno; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Altra diversa in 2 maniere\" (leggi: \"Facciata di Chiesa diversa in 2 maniere\").\nIl disegno mostra caratteristiche grafiche identiche a quelle del foglio in Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 1,38 attribuito a Pietro da Cortona, e potrebbe rappresentare la versione più realistica di uno stesso progetto. Gli edifici delineati presentano infatti analoghi rapporti fra corpi cilindrici e parti rettilinee, gioco delle ombre e anche medesime soluzioni morfologiche (tipo di balaustre, articolazione dei portali) (Del Pesco 2000, p. 242). Il prospetto mostra due soluzioni diversificate per le torri laterali: a pianta circolare quella a sinistra e quadrata quella a destra, diversità che si ripete anche nel perimetro della scalinata di base.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4300,"L0030-00143","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","MADONNA DEL ROSARIO CON IL BAMBINO E I SS. ANTONIO DA PADOVA E DOMENICO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","terzo quarto","1650","","1674","","Nuvolone Giuseppe","","1619/ 1703","","","","olio su tela","","220","166","","","","","","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4301,"Q1010-00003","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","storia","Ingresso degli ambasciatori veneziani a Palazzo Ducale in occasione dei festeggiamenti per l'arrivo di Carlo VI a Milano nel 1711","Ingresso degli ambasciatori veneziani nel Palazzo Ducale di Milano in occasione dei festeggiamenti per l'arrivo del Re di Spagna Carlo VI","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XVII","","1711","ca.","1711","ca.","Anonimo","","sec. XVII fine/ sec. XVIII prima metà","","scuola milanese","","olio su tela","cm","138","162","","","","","","1998||2006","buono||buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [4302,"L0050-00002","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dittico dipinto","","sacro","PIETÀ","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIV","metà","1340","","1360","","","","","","scuola padovana","","tempera su avorio","","20","19","","","","","","1995","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4303,"L0080-00089","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","paesaggio","LAGO TRA LE COLLINE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XX","primo quarto","1900","post","1924","ante","Cressini Carlo","","1864/ 1938","","","","olio su tela","","66","87","","","","","","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4304,"L0050-00017","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","SANTA MONACA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","secc. XV/ XVI","fine/inizio","1490","","1510","","","","","","scuola lombarda","","affresco staccato riportato su tela","","160","102","","","","","","1995","cattivo","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4305,"L0060-00100","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI SAN GREGORIO I MAGNO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","primo quarto","1600","","1624","","Franchi Giuseppe","","1550 ca./ 1627-1628","attr.","","","olio su tela","","62","50","","","","","Gregorio Magno, santo, (Roma, 540 ca. - 604), papa.","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4306,"4y010-28888","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Dogana di mare","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","","","","","mm","289","368","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4307,"4y010-26533","3","01934644","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta di altare","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1685","(?)","1686","(?)","Martinelli, Domenico","","1650-1718","(?)","","","carta/ inchiostro a penna/ bistro a penna/ grafite/ acquerello","mm","427","670","","","","disegno in scala; è eseguito con inchiostro grigio, con poche tracce a grafite, principalmente a tiralinee e compasso, le parti sezionate sono acquerellate colore grigio scuro; il disegno presenta una larga marginatura a inchiostro grigio scuro a penna; il supporto è di carta chiara con rigature verticali","L'altare qui rappresentato non è identificabile con certezza, ma sembra riferibile ad un progetto di Domenico Martinelli per l'altare della chiesa di S. Andrea a Lucca, in quanto la pianta riprende le linee di quanto realizzato. La trasformazione del presbiterio era avvenuta in occasione del trasferimento nella chiesa di un'immagine molto venerata della SS. Vergine e Giovanni Battista Franceschini, nelle sue \"Memorie della vita di Domenico MartinelIi\" del 1772, attribuisce a Martinelli stesso il disegno dell'altar maggiore (Lorenz 1991, p.142).\nAnche l'analisi stilistica, secondo Hellmut Lorenz, induce a inserire il disegno tra i primi lavori di MartinelIi, in quanto la composizione generale e i dettagli rimanderebbero ad altri disegni da lui realizzati nel primo periodo trascorso a Roma, dove probabilmente il disegno fu preparato, inviato a Lucca e implementato dalle maestranze locali (Lorenz 1991, M KAT 34, pp. 192-193).\nLa composizione generale, dal ritmo altalenante di elementi concavi e convessi, con le colonne binate che si protendono in avanti, ricorda secondo Lorenz l'altare di Bernini per la Cappella Cornaro.","2007","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Caspani, Licia Anna","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4308,"L0150-00116","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","scultura","rilievo scultoreo","","sacro","AGAR E IL FIGLIO ISMAELE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1668","post","1700","ante","","","","","scuola milanese","","terracotta a rilievo","","26","36","","","","Cornice in legno dipinto con motivi a finto marmo nero venato di bianco.","","2001","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2001.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4309,"L0040-00107","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI LUIGI BISI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","terzo quarto","1850","post","1874","ante","Pietrasanta Angelo","","1834/ 1876","","","","olio su tela","","53","46","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4310,"L0090-00072","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI PADRE FILIPPO DA ROMA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1609","post","1622","ante","","","","","scuola romana","","olio su tela","","65","50","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4311,"L0140-00091","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","scultura","scultura","","profano","FRAMMENTO DI SARCOFAGO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","secc. III/ IV","fine/inizio","290","","310","","","","","","scuola romana","","marmo","","14","25","","","","Frammento di sarcofago","","2001","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","2001.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4312,"L0070-00145","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","CRISTO E LA SAMARITANA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","prima metà","1600","post","1649","ante","","","","","scuola ferrarese||scuola lombardo-veneta","","olio su tavola","","42","28","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4313,"L0020-00050","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","GIOVINETTO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVIII","secondo quarto","1725","post","1740","ante","Nogari Giuseppe","","1699/ 1763","","","","olio su tela","","550","430","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4314,"L0150-00047","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI MONSIGNOR MARCO MAGISTRETTI","Ritratto di Monsignor Marco Magistretti","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XX","","1922","post","1922","ante","Magistretti Emilio","","1851/ 1936","","","","olio su tela","","123","81","","","","Cornice in legno dorato molto grande, decorata con fogliame","","2000","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2000.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4315,"L0090-00097","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","storia","SCUOLA D'ATENE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","seconda metà","1650","post","1699","ante","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","110","136","","","","","","1996","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4316,"4y010-26653","3","01934758","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Cornicione di palazzo Sardini a Lucca","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","","1785","post","1795","ante","Sardini, Giacomo","","1750-1811","","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","300","247","","","","disegno eseguito con inchiostro bruno su tracce della preliminare costruzione a grafite, con tiralinee e compasso; è tracciato su carta chiara","Il disegno è un dettaglio del cornicione di Palazzo Sardini a Lucca, ripreso nello spigolo della facciata. L'intento è di rappresentare le modanature del cornicione, la distribuzione dei triglifi sottostanti e delle incorniciature che affiancano la finestra dell'ultimo piano sottotetto.","2007","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Caspani, Licia Anna","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4317,"L0030-00103","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","allegorie, simboli e concetti","ESTATE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","","1800","(?)","1899","(?)","","","","","scuola lombarda","","olio su marmo","","29","27","","","","","","1996","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4318,"4y010-26916","3","01967432","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta della chiesa di S. Agnese in piazza Navona a Roma","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1653","","1653","","","","","","ambito romano","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","382","265","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a inchiostro bruno a penna con tiralinee e compasso; campiture di acquerello rosa nello spessore delle murature; a grafite è delinata la parte sinistra dell'ingresso; il disegno è tracciato su carta avorio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato, il disegno viene definito: \"Ide diverse per una pianta di Chiesa\".\nIl disegno tracciato da un collaboratore di Francesco Borromini mette a confronto l'iniziale progetto esecutivo di Girolamo Rainaldi (a destra) e le proposte di modifica del Borromini (a sinistra). La soluzione del Rainaldi è caratterizzata da grandi colonne addossate ai pilastri dell'ottagono e nei bracci della croce da una serie di paraste. Borromini elimina del tutto il portico sostituendolo con una facciata a colonne su pianta semiovale. I cambiamenti borrominiani interessano anche l'interno con l'attenuazione delle paraste e l'isolamento delle colonne davanti ai pilastri. Il foglio venne probabilmente presentato da Virgilio Spada al pontefice Innocenzo X nell'agosto del 1653 per promuovere la candidatura di Borromini a nuovo direttore dei lavori (Raspe 2000).","2008","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Resmini, Monica","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4319,"L0070-00103","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI SAN COLOMBANO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1600","","1611","ante","Franchi Giuseppe","","1550 ca./ 1627-1628","attr.","","","olio su tela","","59","44","","","","","San Colombano, (Leinster, Irlanda, 540 ca. - Bobbio, 615), fondatore del monastero di Bobbio.","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4320,"L0040-00043","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI GIOVINETTA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","prima metà","1600","post","1649","ante","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","55","43","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4321,"4y010-26604","3","01934712","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta di stipiti della villa Sardini a Pieve Santo Stefano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","","1777","","1777","","Bianconi, Carlo","","1732-1802","","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","301","405","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite, con tiralinee e compasso; è eseguito con tiralinee e mano libera a inchiostro bruno a penna; il supporto sul quale è tracciato è carta avorio","In una lettera da Roma, datata 24 luglio 1777, Carlo Bianconi inviò al marchese Sardini i disegni dell'intaglio degli stipiti interni per la villa a Pieve Santo Stefano (Archivio di Stato di Lucca, Archivio Sardini, cart. 141, n. 103) commentando: \"non può credersi signor marchese quanto buon effetto produchino in opera. Qualche volta s'interrompono con maschere così (...) a Bologna vi debbono esser fregi e maschere secondo ogni suo bisogno. Basta scriva a Salvatore Dotti (...) inviandogli le misure reali\". La lettera stessa è arricchita di schizzi atti ad illustrare le asserzioni.\nSardini seguirà solo nelle linee generali i consigli di Bianconi e preparerà di proprio pugno il disegno definitivo per la sala (Milano, Collezione Sardini Martinelli, inv. 9,67). La villa fu demolita intorno al 1930.","2007","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Dallaj, Arnalda","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4322,"L0140-00010","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","paesaggio","PRATO CON ROCCE AL LIMITARE DI UN BOSCO","Paesaggino","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","metà","1840","post","1860","ante","Faruffini Federico","","1831/ 1869","","","","olio su tavola","","12","19","","","","Cornice dorata, passe-partout dorato con targhetta, retro foderato di carta blu","","2000","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2000.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4323,"4y010-27493","3","02026062","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta e sezione di un camino","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVII/ XVIII","fine/inizio","1690","","1710","","Martinelli, Domenico","","1650-1718","(?)","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","396","265","","","","disegno eseguito con tiralinee e compasso a inchiostro nero a penna; campiture ad acquerello grigio; marginatura a penna; il supporto è carta avorio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale il marchese Giacomo Sardini lo aveva rilegato, il disegno viene definito: \"Sagome per un camino\". Le sagome per il camino sono in effetti riconoscibili nella porzione inferiore sinistra del foglio, che comprende però altri elementi architettonici, come cornicioni di diversa foggia, mentre il disegno in pianta visibile nella zona superiore pare corrispondere a una nicchia dal tracciato planimetrico ovale, delimitata da due colonne. Alcune delle modanature descritte sul foglio non si confanno ai canoni di rigore classico dettati in materia di architettura dai trattatisti cinquecenteschi quali Jacopo Vignola, mostrando un andamento più dinamico ed elastico di stampo barocco, indice di una collocazione cronologica sul confine tra Sei e Settecento. Il disegno, almeno in parte, potrebbe corrispondere a una fase progettuale precedente rispetto a quella costituita dai modani, le sagome in carta in sezione in scala 1:1 usate come modelli per la realizzazione di elementi architettonici tridimensionali in pietra. Molti modani, dall'andamento similmente mosso, preparati da Domenico Martinelli per la fabbrica del castello e per il giardino di Austerlitz sono oggi conservati nel II tomo della Collezione Sardini Martinelli e sono stati esposti tra il 2006 e il 2007 a Milano presso il Castello Sforzesco (L.A. Caspani e M. Resmini, in Domenico Martinelli architetto ad Austerlitz. I disegni per la residenza di Dominik Andreas Kaunitz (1691-1705), (Milano), Cinisello Balsamo (Milano) 2006, schede 27-44, pp. 134-151).","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4324,"L0020-00140","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI PIETRO PIETRA DI LIECHESTEIN","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVIII","fine","1790","post","1799","ante","Kuntz Andrea","","1738/","","","","pastello su carta incollata su tela","","620","500","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4325,"L0070-00128","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","COMPIANTO SUL CRISTO MORTO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","secc. XVI/ XVII","fine/inizio","1590","post","1610","ante","Allegri Antonio detto Correggio","","1489/ 1534","maniera","","","olio su tela","","149","185","","","","","","1996","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4326,"L0040-00115","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","SAN GIOVANNI CALLIMACO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","seconda metà","1650","post","1699","ante","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","66","51,5","","","","","","1996","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4327,"4y010-27073","3","02056393","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Decorazione di soffitto","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","inizio","1600","","1610","","","","","","ambito centro-italiano","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello/ acquerellatura/ acquerello","mm","271","406","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite è eseguito con inchiostro bruno a penna utilizzando tiralinee, compasso e mano libera nelle parti ornamentali; le ombreggiature e i dettagli sono precisati con acquerellature di inchiostro bruno e acquerello grigio; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Il disegno, che non è stato possibile identificare, si riferisce alla porzione angolare di un soffitto raffigurante un pergolato formato da un fitto traliccio, intorno a cui si avvinghia una vite con tralci e grappoli. Quest'ultima ha origine dalla sequenza di pilastri ornati con cariatidi, che definiscono una loggia dotata di balaustra. Nelle arcate sono inseriti obelischi, gruppi scultorei, una fontana e, nel settore angolare, rami di vite intrecciati. Il motivo del pergolato fa pensare ad un ambiente interno di una villa suburbana.","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4328,"L0050-00058","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI ANONIMO CORAZZATO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVIII","","1700","post","1799","ante","","","","","scuola italiana","","olio su tela","","83","67","","","","","","1995","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4329,"L0070-00112","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI SANTA FRANCESCA ROMANA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1608","post","1610","ca.","Franchi Giuseppe","","1550 ca./ 1627-1628","","","","olio su tela","","65","51","","","","","Francesca Romana, (Roma, 1384 - 1440), santa fondatrice della congregazione delle Oblate di Tor de' Specchi.","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4330,"L0050-00109","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI CARLO GIROLAMO CAVAZZA DELLA SOMAGLIA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","prima metà","1600","","1649","","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","71","56","","","","","","1996","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4331,"4y010-28845","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","scuola","","","","mm","365","322","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4332,"4y010-27017","3","01967532","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","schizzo","","progetto","Vedute prospettiche di capitello e basi di colonne","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1580","(?)","1629","(?)","","","","","ambito italiano","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","343","447","","","","disegno a inchiostro bruno a penna, con altro schizzo a grafite eseguiti a mano libera; il supporto è un foglio di carta pesante colore avorio ritagliata in tre parti e incollata su un altro supporto a grana più sottile e filigranato pure composto da tre parti, di colore azzurro chiaro","Il verso del disegno, oltre a riportare l'iscrizione probabilmente di Sardini che indica la paternità del \"Cav. Guidotti\" del disegno sul recto, presenta due schizzi di studio, uno a inchiostro e uno a grafite rappresentanti elementi architettonici che non sembrano riferirsi alla cornice ivi raffigurata. Si propone comunque un'incerta datazione contemporanea al disegno del recto.","2008","cattivo","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Caspani, Licia Anna","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4333,"L0060-00073","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI IACOPO SANNAZZARO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1613","post","1621","ante","Crespi Antonio Maria","","1580 ca./ 1630","attr.","","","olio su tela","","60","51","","","","","Iacopo Sannazzaro, (Napoli, 1456 ca. - 1530), poeta.","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4334,"4y010-26452","3","01967544","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta e prospetto dell'altare di palazzo Talenti a Lucca","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","","1710","post","1710","post","","","","","ambito toscano","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello","mm","327","238","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è tracciato a penna con inchiostro bruno utilizzando tiralinee, compasso e mano libera nelle parti ornamentali; campiture di acquerello bruno nello spessore delle murature in pianta e per gli effetti d'ombra nel prospetto.","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato, il disegno viene definito: \"Altar per la Chiesa di Casa Talenti\". Il disegno potrebbe riferirsi all'altare della cappella di villa Talenti, oggi Bucchianeri, a Sorbano del Vescovo presso Lucca, acquistata da Giovan Battista di Bartolomeo Talenti nel 1703. La piccola villa venne rifabbricata \"con disegno del celebre Martinelli con un Nobile oratorio...\" (Biblioteca Statale di Lucca, Notizie genealogiche delle famiglie lucchesi, ms. 1135, c. 53v). Giovan Battista era fratello di Pietro, cui si riferisce l'iscrizione riportata nel presente disegno. Poiché Pietro Talenti è il nonno paterno di Maria Teresa, moglie di Giacomo Sardini, questo spiegherebbe la presenza di un disegno di casa Talenti nella collezione Sardini (si ringrazia per le informazioni la dott.ssa Paola Betti).","2008","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Resmini, Monica","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4335,"2p030-06723","3","00637424","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","coppa","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","prima metà","1900","ca.","1949","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","argento/ cesellatura/ smaltatura","","","","","","","Coppa con bordo sagomato con piccoli anelli a ogni angolo ed elementi floreali; al centro scena campestre in smalto colorato.","","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [4336,"L0090-00020","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","MADONNA CON IL BAMBINO ENTRO UNA GHIRLANDA DI FIORI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1608","ca.","1608","ca.","Brueghel Jan il Vecchio||Balen Hendrick van il Giovane","","1568/ 1625||1623 ante/ 1661","||attr.","","","olio su rame","","27","22","","","","","","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4337,"5q030-00052","3","01976198","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","tavolo","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XIX","ultimo quarto","1886","","1886","","Pogliaghi, Ludovico||Cairoli, Giuseppe||Cassina, G.","","1857-1950||sec. XIX||sec. XIX","","","","legno di noce/ intaglio","cm","82","200","130","","","Tavolo allungabile in legno di noce intagliato con quattro gambe dalla forma \"a candelabro\".","","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","2009.0","De Palma, Ilaria","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4338,"L0060-00020","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","SAN PIETRO MARTIRE E SAN CRISTOFORO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","inizio","1500","","1510","","Ambrogio da Fossano detto Bergognone","","1451-1456/ 1525","","","","tempera e olio su tavola","","73","58","","","","","","1995","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4339,"L0090-00073","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI ANDREA ALCIATO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1613","post","1621","ante","Crespi Antonio Maria","","1580 ca./ 1630","attr.","","","olio su tela","","65","50,5","","","","","Andrea Alciato, (Alzate, Milano, 1492 - Pavia 1550), umanista e giureconsulto.","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4340,"L0030-00107","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","MADONNA CON GESU' BAMBINO E UNA SANTA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","seconda metà","1550","post","1599","ante","","","","","scuola emiliana","","olio su tela","","54","43","","","","","","1996","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4341,"L0070-00149","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI SAN CARLO BORROMEO IN PREGHIERA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","seconda metà","1650","post","1699","ante","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","126","86","","","","","","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4342,"4y010-28879","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","scuola","","","","mm","280","350","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4343,"L0090-00092","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","ANGELO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1600","post","1699","ante","","","","","scuola lombarda","","pastello su cartoncino incollato su tavola","","45","35","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4344,"L0030-00039","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","genere","STUDIO DI TESTA FEMMINILE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1630","ante","1630","ante","Procaccini Giulio Cesare","","1574/ 1625","ambito","","","olio su tela","","36","26","","","","","","1996","cattivo","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4345,"Q1010-00153","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","Il Naviglio di via Senato a Milano","Il Naviglio di via Senato","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","","1899","","Marzorati P.","","1839/ 1895","","","","olio su tavola","cm","30","18","","","","","","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [4346,"L0030-00044","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI NOBILUOMO CON BARBA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","secc. XVI","fine","1590","post","1599","ante","","","","","scuola fiamminga","","olio su tela","","38","27","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4347,"L0090-00132","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","paesaggio","PAESAGGIO RURALE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","secc. XVIII/ XIX","fine/inizio","1790","post","1810","ante","","","","","scuola italiana","","olio su tela","","28","37","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4348,"L0090-00013","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","MADONNA CON IL BAMBINO IN UNA GHIRLANDA DI FIORI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1600","post","1602","ante","Daniels Andries","","notizie 1599-1602","","","","olio su tavola","","65","52","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4349,"3o210-00001","3","00679583","R03/ Istituto per la Storia dell'Arte Lombarda","pittura","dipinto","","ritratto","Busto femminile","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","grattacielo","","Grattacielo Pirelli","Piazza Duca d'Aosta, 5-7A","","","","","sec. XIX","fine","1898","ca.","1899","ca.","Bianchi, Mosè","","1840-1904","","","","cartone/ pittura a olio","cm","69","50","","","","Dipinto raffigurante una giovane donna a mezzo busto, vestita di bianco, con lo sguardo rivolto verso la sua destra, che regge tra le braccia una capretta. Sullo sfondo si vedono stralci di vegetazione e un cielo grigio-azzurro che preannuncia un temporale.","Il dipinto rappresenta una scena di Gignese, dove Mosè Bianchi trascorse lunghi periodi e dipinse moltissimo, stimolato dalla vita di paese, dai paesaggi di campagna, dal \"vero\" (Biscottini, 1987).\nCoerentemente con la produzione di questo periodo, che può essere identificato con la seconda metà degli anni '90, anche in quest'opera l'attenzione non sembra rivolta tanto al piano ritrattistico, alla realizzazione della figura femminile di profilo, quanto alla scena nel suo complesso: sullo sfondo di un temporale imminente una contadina fugge prendendo tra le braccia un capretto. La pittura è veloce e sommaria, caratterizzata da pennellate più dense e corpose nella parte superiore del quadro e da una stesura pittorica più sottile e imprecisata nella parte sottostante, in corrispondenza del punto in cui la giovane stringe a sè il piccolo animale(Biscottini, 1987 e 1996).","2008","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Istituto per la Storia dell'Arte Lombarda","Zanzottera, Ferdinando","","","","","","","","",515720.75873,5036827.6586,2,10,"STAZIONE CENTRALE - PONTE SEVESO",45.484801336194856,9.201166964543097,"(45.484801336194856, 9.201166964543097)"],
    [4350,"5q030-00030","3","01976189","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","sedia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XX","secondo quarto","1927","","1927","","Ponti, Giovanni detto Gio Ponti||Lancia, Emilio","","1891-1979||1890-1973","","","","legno di noce/ verniciatura||ottone||pelle","cm","162","90","34","","","Sedia a quattro appoggi i cui due anteriori costituiti da piccoli capitelli di ottone.","","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","2009.0","De Palma, Ilaria","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4351,"L0040-00062","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","SAN PIETRO CHE LEGGE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","secondo quarto","1625","post","1649","ante","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","66","48","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4352,"Q1010-00223","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","Balconata di casa Visconti verso il Naviglio a Milano","Balconata di casa Visconti verso il Naviglio","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XX","prima metà","1900","","1949","","Barzanti Licinio","","1857/ 1944","","","","olio su tavola","cm","29","43,5","","","","","","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [4353,"L0030-00049","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","SANT'UGO DI GRENOBLE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","primo quarto","1600","post","1624","ante","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","76","60","","","","","","1996","cattivo","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4354,"4y010-26790","3","02025895","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Ingresso di scalea in due versioni","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1600","post","1699","ante","","","","","ambito romano","","carta/ grafite","mm","421","275","","","","disegno eseguito con grafite, a mano libera, su tracce costruttive a tiralinee e compasso; è tracciato su carta chiara pesante ingiallita con trama diradata in alcuni punti, che presenta puntinature costrutive","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Scalea\".\nL'indicazione del soggetto riportata da Giacomo Sardini è dovuta a un'iscrizione a penna riportata sul foglio. Si tratta di un progetto con due soluzioni alternative, forse di un portale d'ingresso alla scalinata di un palazzo. Il disegno, realizzato a grafite e incompleto, risulta di difficile interpretazione. La soluzione a sinistra propone una figura femminile (erma) vista frontalmente e con le gambe intrecciate, che sostiene con la testa e le braccia sollevate l'elemento di pietra su cui è impostato l'arco del portale. Quest'ultimo presenta una chiave di volta centrale sormontata da una testina di cherubino e una cartella papale con le chiavi e la tiara appena accennate, alla quale è appoggiata una figura femminile seduta su un risvolto di cornice. La stessa cartella papale, con disegno leggermente differente, è proposta nella versione di destra del portale, sostenuta da un angioletto sospeso in volo su una cornice arcuata. Su questo lato il portale presenta un'erma femminile vista di scorcio e priva di braccia, che sostiene una cornice sagomata formata da un tratto ad angolo retto appoggiato a una mensola a voluta e un tratto superiore ad arco ribassato.\nAi lati del portale, all'altezza dell'imposta dell'arco e della mensola, sono tracciate due cartelle con motivo a cartigli di disegno differente. Non è stato possibile identificare l'autore del disegno, ma si presume appartenga all'ambiente romano del XVII secolo.","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4355,"4y010-27439","3","02026008","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Cartella per arme gentilizia e figura femminile","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1575","post","1625","ante","","","","","ambito centro-italiano","","carta/ matita rossa/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ grafite","mm","291","199","","","","disegno eseguito con matita rossa e in gran parte ripassato e definito a inchiostro bruno a mano libera, all'interno di una griglia costruttiva a maglia quadrata tracciata con grafite a tiralinee e con marginatura a inchiostro bruno; le ombreggiature sono ad inchiostro acquerellato a pennello colore grigio; il supporto è di carta colore avorio con margini irregolari","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Cartella figurata per Arme / di ...\".\nIl disegno in esame, eseguito all'interno di una griglia costruttiva modulare, raffigura due soggetti: una cartella per arme gentilizia rappresentata solo nella parte sinistra, essendo l'altra presumibilmente simmetrica e una figura femminile drappeggiata in movimento, che non sembra avere attinenza con il disegno a fianco.\nLa cartella circondata dai classici cartigli arricciati in volute, è sorretta da un'altra figura femminile drappeggiata, che poggia il piede su una ghirlanda di frutti e fiori intrecciati con nastri. La parte superiore della cartella riporta un cimiero da cui si elevano due braccia con le mani giunte verso l'alto in preghiera, circondato da un folto intreccio di fronde vegetali arricciate in volute.\nParte del disegno della cartella sembra essere stato ripreso a grafite sul verso.\nIl disegno potrebbe essere associato stilisticamente a un altro presente all'interno della Collezione (Milano, Collezione Sardini Martinelli, inv. 8,92), per le caratteristiche dei volti femminili e per la definizione del soggetto all'interno di una griglia costruttiva.","2009","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4356,"L0060-00143","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","SAN GIOVANNI BATTISTA","Polittico di San Nicola da Tolentino","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","","1466","ca.","1466","ca.","Mazone Giovanni","","notizie 1453/ 1510-1512","","","","tempera su tavola","","105","39","","","","","","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4357,"L0120-00069","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI ECCLESIASTICO","Ritratto del cardinal Tosi, grande dignitario dell'ordine del S. Sepolcro","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XX","prima metà","1900","ca.","1949","ca.","","","","","scuola lombarda","esecutore","olio su tela","","99","68,5","","","","","","2001","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2001.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4358,"4y010-26650","3","01934755","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta e prospetto di una porta della sala nella villa Sardini a Pieve Santo Stefano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","","1777","ca.","1777","ca.","Sardini, Giacomo","","1750-1811","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello/ acquerellatura","mm","302","199","","","","disegno in scala, conserva tracce della preliminare costruzione a grafite con tiralinee; è eseguito a inchiostro bruno a penna, principalmente con tiralinee, a mano libera nei dettagli decorativi; al centro dell'ovale figurazione non precisabile schizzata a matita; le ombreggiature sono stese con acquerellature di inchiostro bruno; il supporto sul quale è tracciato è carta avorio con marginatura a inchiostro bruno","Dopo una lunga serie di contatti con Carlo Bianconi, interpellato per mettere a punto le idee per la villa a Pieve Santo Stefano del marchese Giacomo Sardini, quest'ultimo giunse a definire l'assetto decorativo della sala principale (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 9,67) e del salotto (ibidem inv. 9,111). In una fase immediatamente antecedente, quando ancora si pensava di decorare i sopraporta con cammei ovali (vedi disegno in ibidem inv. 9,108) Sardini aveva tracciato, nel disegno in esame, una soluzione decorativa per una porta della sala, cercando al tempo stesso di fissare il sistema di chiusura a doppio battente. In questo foglio si può notare che l'altezza complessiva del vano è conforme a quella prevista in altre tavole di progetto per la sala (ibidem inv. 9,96 e 9,67) e che profondità del muro e larghezza della porta sono uguali alle misure degli interni. Si potrebbe trattare della parete lunga opposta a quella delineata nei citati disegni, con un'impaginazione che, ribaltando il ritmo di pieni e vuoti previsto sulla parete di fronte, infrange la simmetria suggerita da Bianconi. La villa fu demolita intorno al 1930.","2007","cattivo","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Dallaj, Arnalda","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4359,"L0080-00025","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI GIOVANNI BATTISTA MOROSINI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","","1854","","1854","","Hayez Francesco","","1791/ 1882","","","","olio su tela","","103","81","","","","","","1995","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4360,"L0030-00094","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI NICOLÒ LEONICENO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1613","","1621","","Crespi Antonio Maria","","1580 ca./ 1630","attr.","","","olio su tela","","65","50","","","","","Nicolò Leoniceno, (Lonigo, Vicenza, 1428 - Ferrara, 1524), scienziato ed umanista.","1996","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4361,"4y010-28884","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","scuola","","","","mm","285","353","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4362,"L0070-00001","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","LA MADDALENA PENITENTE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1640","ca.","1642","ca.","Reni Guido","","1575/ 1642","","","","olio su tela","","200","133","","","","","","1995","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4363,"L0030-00110","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","STRAGE DEGLI INNOCENTI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1665","","1670","","Bianchi Federico","","1635 ca./ 1706","","","","olio su tela","","179","277","","","","","","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4364,"L0040-00009","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","MADONNA CON IL BAMBINO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","","1516","ca.","1520","ca.","Rizzi Gian Pietro detto Giampietrino","","notizie 1508-1521","","","","tempera e olio su tavola","","65","47","","","","","","1995","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4365,"L0060-00016","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","MADONNA CON IL BAMBINO, SAN GIOVANNI EVANGELISTA E SAN GIOVANNI BATTISTA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","","1511","post","1525","ante","Marco d'Oggiono","","1470 ca./ 1540 ca.","","","","tempera e olio su tavola","","148","192","","","","","","1995","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4366,"4y010-27286","3","02056601","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","oggetti e strumenti","Puntali o pomoli (?)","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1583","post","1621","ante","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","","","","carta/ grafite/ inchiostro a pennello","mm","232","187","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a mano libera a inchiostro bruno a pennello con ombreggiature a inchiostro bruno acquerellato; il supporto sul quale è tracciato è carta avorio leggera, dai margini leggermente irregolari","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"Vasi\" con le definizioni \"altri vasi 167\" e \"167 sei vasi\".\nIl foglio in esame riporta una serie di studi indicati da Sardini come vasi, ma che potrebbero anche costituire un repertorio di modelli di puntali o pomoli per arredi. I motivi decorativi richiamano forme vegetali, di corolle e foglie stilizzate. Il disegno è attribuito a Montano da V. Pracchi su segnalazione di A. Bedon (Pracchi, 1991 p. 20) e indicato da L. Fairbairn (Fairbairn, 1998 vol. II, Appendix 8, p. 771).","2011","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4367,"L0050-00093","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI SECONDO LANCELLOTTO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","secc. XVI/ XVII","fine/inizio","1590","","1610","","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","71","56","","","","","Secondo Lancellotto, (Perugia, 1583 - Parigi, 1643), predicatore e scrittore.","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4368,"4y010-26589","3","01934697","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Infisso ligneo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","","1785","post","1795","ante","Bossi","","notizie sec. XVIII fine","(?)","","","carta/ grafite/ matita rossa/ acquerello","mm","218","312","","","","disegno eseguito con grafite e matita rossa, a mano libera, in parte acquerellato colore marrone chiaro; è tracciato su carta leggera da cui traspare il disegno tracciato sul verso","Si tratta di un disegno di dettaglio relativo a un serramento e in particolare del punto in cui l'anta è incernierata allo stipite. L'attribuzione è incerta; si potrebbe ipotizzare, dall'analisi di altri disegni relativi allo stesso soggetto presenti in successione all'interno della Collezione, che sia stato eseguito dal falegname Bossi, esecutore dei serramenti per conto di Giacomo Sardini, come proposta alternativa a quelle inviategli da Sardini stesso.\nL'ipotesi è formulata in particolare sulla base del disegno realizzato in stile analogo su cui Sardini ha annotato il nome di Bossi (Milano, Collezione Sardini Martinelli, inv. 9,70).\nAnche la localizzazione non è documentata, tuttavia si ipotizza che il contesto sia il palazzo Sardini di Lucca, nel quale furono eseguiti lavori di ristrutturazione interna.\nIl disegno è da porre in relazione ad altri relativi allo stesso soggetto conservati nella Collezione (Milano, Collezione Sardini Martinelli, inv. 9,69v, 9,70r e v, 9,71r e v, 9,72 e 9,75 r e v).","2007","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Caspani, Licia Anna","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4369,"4y010-27358","3","02025925","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Decorazione per la cornice di un riquadro","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","","1725","post","1729","ante","Orlandi, Stefano","","1681-1755/1760","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","306","223","","","","disegno eseguito a mano libera e con tiralinee a inchiostro bruno a penna, le ombreggiature sono precisate con acquerellature di inchiostro; il supporto è carta avorio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale il marchese Giacomo Sardini lo aveva rilegato, il disegno viene definito: \"Specchio per ornato d'un riquadro\". La parte destra del disegno, che offre due proposte diverse per la decorazione dell'incorniciatura di un riquadro, richiama la cornice composta da eleganti motivi fitomorfici che delimita la figura stante di San Vincenzo Ferreri dipinta da Vittorio Maria Bigari, consueto compagno di Stefano Orlandi nell'apparecchiatura di complesse intelaiature ornamentali, nella sesta cappella a destra (già Griffoni, poi Aldrovandi e infine Cospi) in San Petronio a Bologna. L'affresco venne condotto su commissione del Cardinale Pompeo Aldrovandi in un periodo compreso tra il 1725 e il 1729, collocazione cronologica che ben si addice anche al disegno in esame, accostabile per affinità dello stile e del lessico decorativo utilizzato ad altri fogli della Collezione Sardini Martinelli (inv. 8,1; 8,3; 8,6; 8,17; 8,20; 8,37-38 verso), alcuni dei quali proposti all'Orlandi da Elisabetta Landi, col supporto del parere orale di Helmut Lorenz, nel 1981 (Landi 1981, pp. 208-217).","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4370,"4y010-26488","3","01967581","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Prospetto di portale","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1620","ca.","1640","ca.","Mola, Giovan Battista","","1585-1665","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","274","208","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a inchiostro bruno a penna, principalmente con tiralinee, compasso e a mano libera nelle parti ornamentali; le ombreggiature e i dettagli sono precisati con acquerellature di inchiostro azzurro; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato, il disegno viene definito: \"Altre porte con lo stesso nome\".\nIl foglio fa parte della serie di sette disegni di Giovan Battista Mola che riproducono invenzioni di portali (cfr. Milano, Collezione Sardini Martinelli, inv. 7,41; 7,42; 7,45; 7,47; 7,55 bis, tranne il 7,51 che raffigura la facciata di ingresso al giardino di villa Altemps) di Onorio Longhi, la cui paternità è dichiarata dalla sigla \"O\" apposta in testa al foglio. Longhi aveva diretto l'attività dell'impresa di Giacomo Mola, fratello di Giovan Battista, nel periodo dal 1617 al 1619.\nIl disegno raffigura una porta architravata definita da una cornice superiore ad alette sorrette da mensole. La trabeazione è molto decorata con l'inserimento al centro di una conchiglia e due mensole rovesciate unite da festoni alla chiave di volta dell'arco. Sopra la trabeazione è impostato un timpano triangolare. Non è stato possibile identificarne il soggetto.","2008","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Resmini, Monica","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4371,"L0050-00008","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","SAN FRANCESCO D'ASSISI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XV","","1460","ca.","1465","ca.","Maestro delle Tavole Barberini","","notizie sec. XV seconda metà","","","","tempera su tavola","","126","50","","","","","","1995","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4372,"L0040-00045","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI ALESSANDRO LITTA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","seconda metà","1650","post","1699","ante","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","98","73","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4373,"4y010-26828","3","01967350","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","oggetti e strumenti","Prospetto di stufa per seccare il grano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1695","ca.","1698","ca.","Martinelli, Domenico","","1650-1718","","","","carta/ inchiostro a penna","mm","324","575","","","","disegno eseguito con inchiostro grigio, parte a tiralinee, parte a mano libera; è tracciato su carta chiara leggera. Il supporto è composto da due fogli incollati e presenta puntinature di costruzione del disegno sul recto","Il disegno riprende in dettaglio la stufa che serve per essiccare il grano già parzialmente illustrata sul recto (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv.3,6 R). \nIn particolare viene evidenziato il condotto dove passa il calore prodotto dalla legna accesa, adagiata su una griglia posta alla base dello stesso, attraverso cui scende anche la cenere. La griglia è accessibile attraverso uno sportellino imperniato in alto. Le iscrizioni presenti sul disegno precisano la funzione degli elementi e ne indicano le dimensioni principali.","2008","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Caspani, Licia Anna","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4374,"L0140-00039","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","SAN GIOACCHINO SANT'ANNA E MARIA VERGINE BAMBINA","San Gioacchino, Sant'Anna e la Madonna bambina","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","secc. XIII/ XIV","fine/inizio","1290","ca.","1310","ca.","","","","","scuola lombarda","","affresco staccato riportato su tela","","129","138","","","","Cornice: semplice listello di legno\nretro non visionato","","2001","cattivo","proprietà Ente religioso cattolico","2001.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4375,"L0020-00059","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI ADELAIDE DEGNI PALEOLOGO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","secondo quarto","1825","post","1849","ante","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","640","500","","","","","Adelaide Degni Paleologo,moglie del generale Vincenzo Giordano Orsini","1996","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4376,"B0020-00084","3","00659359","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","sacro","Madonna con Bambino e San Giovannino","Madonna col Bambino e San Giovannino (Madonna Bolognini)","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVI","primo quarto","1514","ca.","1519","ca.","Allegri Antonio detto Correggio","","1489 ca./ 1534","","ambito emiliano","","olio su tavola trasportato su tela","cm","60","51","","","","La Madonna seduta di tre quarti tiene sulla gamba destra Gesù Bambino nudo che trattiene il braccio di san Giovannino, in piedi al suo fianco, ricoperto di un drappo, reggente la croce di canna; sulla sinistra un pilastro con decorazioni a candelabra e fondo di paesaggio.","Entra nel patrimonio delle Civiche Raccolte Milanesi nel 1865, l'opera è nota come \"Madonna Bolognini\". Il dipinto viene acquistato da Pio Innocenzo Attendolo Bolognini l'8 dicembre 1844 presso Giacomo Cassani suo abituale fornitore d'arte come opera di Cesare da Sesto e valutato 1900 lire. La Madonna era appartenuta in precedenza era appartenuta al signor Landriani, identificabile in Paolo, scenografo della Scala e Accademico di Brera. Non si conosce la storia precedente dell'opera. Dopo la morte di Pio Innocenzo pervenne al fratello Gian Giacomo e quindi incluso nel legato del 1865. Temporaneamente depositato presso l'Ambrosiana rientra nel Museo nel 1900. L'attribuzione all'Allegri si deve al Frizzoni (Meyer, 1871, p. 79), mai messa in dubbio dagli studi successivi anche in assenza di prove storico documentarie. Riguardo la datazione si è concordi nel ritenere l'opera giovanile. Il Corpus delle opere giovanili di Correggio è ricostruito attorno all'unica opera datata con certezza, la \"Pala di San Francesco\", oggi a Dresda alla Gemaldegalerie del 1514. Prossime a questa sono ritenute la \"Madonna Bolognini\", la \"Sacra Famiglia con San Giovannino\" di Los Angeles, la \"Sacra Famiglia con Santi Giovannino ed Elisabetta\" della \"Pinacoteca Malaspina\" di Pavia e la \"Madonna con Bambino e San Giovannino\" della Galleria Borghese di Roma. L'affinità tra queste opere è stata messa in luce già nella mostra di Parma del 1935. Nella Madonna Bolognini la critica recente riconosce un forte influsso leonardesco nella profonda fusione tra figure e paesaggio. Il Modello compositivo è stato identificato da Brown nella \"Madonna dei fusi\" (1972, pp. 7-33). Non è però nota l'occasione di conoscenza della pittura di Leonardo da parte di Correggio. Gli echi raffaelleschi individuati nella Madonna Bolognini sono ritenuti piuttosto vaghi. Mentre a questa data sono ritenuti più forti gli echi della pittura veneta, da Lotto a Bellini a Giorgione, che sarebbero evidenti nella luce metallica che avvolge la Madonna nella spalla destra. La prossimità cronologica con la Pala di San Francesco di Dresda sarebbe inoltre confermata dall'analoga funzione assegnata alla quinta architettonica sulla sinistra che crea una direttrice spaziale. Echi leonardeschi sono stati colti anche nel gesto della mano sinistra della Madonna, atto di protezione intriso di partecipazione emotiva. (Cavalieri, 1997)","1996","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","1999.0","Colombo, Silvia","","2009||2011||2014","Colace, Raffaella||Colace, Raffaella||Vertechy, Alessandra","||||ISAL/ Istituto per la Stroia dell'Arte Lombarda","Basso, Laura",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4377,"L0050-00149","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","paesaggio","PAESAGGIO CON APOSTOLO IN PREGHIERA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1651","","1651","","Rosa Salvator","","1615/ 1673","","","","olio su tela","","59","92","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4378,"L0040-00047","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI FRANCESCO PETRARCA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1613","post","1621","ante","Crespi Antonio Maria","","1580 ca./ 1630","attr.","","","olio su tela","","65","50","","","","","Francesco Petrarca, (Arezzo, 1304 - Arquà, 1374), poeta ,filologo e diplmatico.","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4379,"4y010-26773","3","02025878","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto di apparato funebre","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1656","","1656","","Gisleni, Giovanni Battista","","1600-1672","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ acquerello","mm","415","543","","","","disegno in scala che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito con inchiostro bruno a penna utilizzando tiralinee, compasso e mano libera nelle parti ornamentali; le ombreggiature e i dettagli sono precisati con acquerellature di inchiostro bruno e nero; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Altro funerale\".\nIl disegno raffigura l'interno della chiesa di S. Michele a Wilno, dall'ingresso all'altare maggiore. La prima campata a sinistra presenta un coro sospeso, quella centrale è vuota, mentre l'ultima ospita un monumento funebre. In corrispondenza dei capitelli delle lesene è inserito un fregio decorato con il motivo della stella abbinata alla mezzaluna; motivo che si ripete anche molte altre volte: negli scudi sostenuti da putti in volo, nei capitelli e sui vasi posti davanti al sepolcro. Sotto il fregio sono collocati cartigli sorretti da angeli. Forse Gisleni, cui è attribuito il disegno, predispose questo apparato per le esequie di Kazimierz Leon Sapieha, vice cancelliere di Lituana, maresciallo di corte, morto nel 1656. Kaziemierz era anche il marito di Teodora Krystyna Tarnowska per la quale Gisleni aveva realizzato il monumento funebre posto nella medesima chiesa (cfr. Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 1,59) dove è ripetuto il motivo decorativo con mezzaluna e stella.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4380,"L0030-00067","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI DAMA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1620","ca.","1630","ca.","","","","","scuola olandese","","olio su tela","","88","76","","","","","","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4381,"L0080-00145","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","paesaggio","ROCCE CON CASCATA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","primo quarto","1800","post","1824","ante","Gozzi Marco","","1759/ 1839","","","","olio su tela","","58","75","","","","","","1996","cattivo","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4382,"4y010-25966","3","02160701","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Senza titolo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1935","ca.","1935","ca.","Andreoni, Cesare","","1903-1961","","","","carta/ inchiostro di china/ tempera","mm","310","412","","","","inchiostro di china e tempera su carta","Cesare Andreoni, figura quanto mai vitale e profondamente calata nel panorama culturale della Milano degli anni anni Trenta, nelle sue opere sperimenta diversi registri espressivi. Dal 1930 al 1940 partecipa assiduamente alle esposizioni dei futuristi, alle Quadriennali di Roma e a tutte le edizioni della Biennale di Venezia. Ma, pur abbracciando a pieno le poetiche del Futurismo, inserisce nelle sue opere elementi compositivi che rimandano a una visionarietà che ha innegabili punti di contatto con le diverse avanguardie del XX secolo. Esempi di tale produzione sono due opere (invv. Agg. 745 - 756) donate dall¿Archivio Andreoni nel 1992 al Civico Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco. In esse si osserva uno stile volutamente illustrativo che vuole presentare, segnandone in modo inequivocabile, le caratteristiche più vibranti di una realtà trasfigurata. In questi due disegni, infatti, forme armoniosamente composte si ritrovano esasperate in un ambiente surreale. Esse sembrano giocare sulla creazione di un equilibrio nuovo fra elementi naturali e immaginari, un equilibrio compositivo di oggetti e di elementi marini.","2018||2003","discreto||discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4383,"L0050-00126","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","IMPERATORE VALENTE ALLA MESSA DI SAN BASILIO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVIII","prima metà","1700","post","1749","ante","Subleyras Pietro","","1699/ 1749","","","","olio su tela","","14,5","8,5","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4384,"L0040-00133","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","MADONNA CON BAMBINO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","ultimo quarto","1574","post","1599","ante","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","86","65","","","","","","1996","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4385,"L0070-00022","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","SACRA FAMIGLIA CON SAN GIOVANNINO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","","1530","","1550","","Ubertini Francesco detto Bachiacca","","1494/ 1557","","","","olio su tavola","","122","90","","","","","","1995","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4386,"L0060-00072","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI JEAN DE GERSON","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","prima metà","1600","","1649","","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","60","51","","","","","Jean de Gerson, (Gerson, Champagne, 1363 - Lione, 1429), teologo e cancelliere dell'Università di Parigi.","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4387,"4y010-27004","3","01967519","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta di una chiesa","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1600","","1699","","","","","","ambito italiano","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","386","274","","","","disegno in scala che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è tracciato a penna con inchiostro bruno utilizzando tiralinee e compasso; campiture di acquerello verde nello spessore delle murature; margine tracciato a inchiostro bruno; il supporto è di carta avorio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato, il disegno viene definito: \"Pianta di Chiesa\".\nIl disegno mostra due soluzioni per una chiesa a pianta longitudinale. Dalla facciata, dotata di tre ingressi sottolineati da colonne alveolate, si accede all'interno suddiviso in tre campate da grossi pilastri compositi. Nella parte destra del foglio sono previste due cappelle a pianta trapezoidale, mentre in quella di sinistra due cappelle a pianta semicircolare, i cui volumi sporgono dal filo esterno della parete. La zona centrale del transetto, coperta da una cupola, è delimitata dai grossi pilastri con colonne addossate, che rimandano alla soluzione bramantesca per la basilica di S. Pietro a Roma. Nello spessore dei pilastri prossimi al presbiterio sono state inserite due scale a lumaca. Sul lato sinistro del presbiterio si trovano la sagrestia e il locale lavamani; sulla destra altri due ambienti la cui destinazione non è specificata sul disegno.","2008","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Resmini, Monica","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4388,"L0080-00110","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","PROFETA ISAIA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","","1828","post","1833","ante","Comerio Agostino","","1784/ 1834","","","","olio su tavola","","38","17","","","","","","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4389,"L0060-00082","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DEL PLATINA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1613","post","1621","ante","Crespi Antonio Maria","","1580 ca./ 1630","attr.","","","olio su tela","","60","51","","","","","Bartolomeo Sacchi, detto il Platina, (Piadena, 1421 - Roma, 1481), umanista e prefetto della Biblioteca Vaticana tra il 1475 e il 1481.","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4390,"L0020-00082","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","disegno","disegno","","ritratto","RITRATTO DI PAOLO FRISI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVIII","metà","1740","ca.","1760","ca.","Bossi Benigno","","1727/ 1798","","","","matita su carta||inchiostro su carta","","290","210","","","","","RITRATTO DI PAOLO FRISI (MELEGNANO,1724-MILANO,1784),ABATE,ACCADEMICO TRASFORMATO,APPLICATO ALLE SCIENZE","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4391,"L0080-00105","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","PROFETA ZACCARIA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","","1828","post","1833","ante","Comerio Agostino","","1784/ 1834","","","","olio su tavola","","38","17","","","","","","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4392,"L0050-00101","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI FILIPPO PICCINELLI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","secc. XVI/ XVII","fine/inizio","1590","","1610","","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","71","57","","","","","Filippo Piccinelli, abate","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4393,"L0070-00109","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI JACOPONE DA TODI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","","1599","","1599","","","","","","scuola umbra (?)","","olio su tela","","59","44","","","","","Jacopone da Todi, (Todi, 1230 - Collazone, Umbria, 1306), poeta francescano.","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4394,"L0060-00024","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","ADORAZIONE DEI MAGI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1617","ca.","1620","ca.","Mazzucchelli Pier Francesco detto il Morazzone","","1573/ 1626","","","","olio su tela","","42","29","","","","","","1995","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4395,"L0040-00068","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","MADONNA ADDOLORATA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVIII","inizio","1700","post","1710","ante","Legnani Stefano detto Legnanino","","1660/ 1715 ca.","","","","olio su tela","","74","59","","","","","","1996","cattivo","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4396,"L0070-00097","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI GIOVANNI VII","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1600","","1611","ante","Franchi Giuseppe","","1550 ca./ 1627-1628","","","","olio su tela","","65","51","","","","","Giovanni VII, (Grecia, VII-VIII sec.), papa tra il 705 e il 707.","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4397,"5q030-00114","3","01976229","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","dipinto","","sacro","Saul che si uccide per aver dato ascolto alla Pitonessa","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVII","primo quarto","1613","","1613","","Mazzucchelli Pier Francesco detto il Morazzone","","1573-1626","","","","rame/ pittura a olio||cristallo di rocca||argento||rame/ doratura","","","","","","","Dipinto a olio collocato sotto sottile lastra di cristallo di rocca e racchiuso entro cornicetta di argento e rame dorato.","Passalacqua commissionò al Morazzone i dipinti su rame il cui stile, secondo Mina Gregori, è \"un raro esempio di quel modo di narrare rapido, suntuario\" che caratterizzava i dipinti richiesti all'artista per abbellire arredi o piccoli ambienti.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","2009.0","De Palma, Ilaria","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4398,"L0020-00083","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","disegno","disegno","","ritratto","RITRATTO DI FRANCESCO LONDONIO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVIII","metà","1740","ca.","1760","ca.","Bossi Benigno","","1727/ 1798","","","","matita su carta||inchiostro su carta","","290","210","","","","","RITRATTO DI FRANCESCO LONDONIO (MILANO,1723-1786),PITTORE","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4399,"L0090-00070","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI SAN CELESTINO I","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","primo quarto","1600","","1624","","Franchi Giuseppe","","1550 ca./ 1627-1628","attr.","","","olio su tela","","67","52","","","","","Celestino I, santo, (nato in Campania), papa tra il 422 e il 432.","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4400,"L0050-00013","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","MARIA MADDALENA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","","1530","ca.","1530","ca.","Maestro delle Mezze Figure Femminili","","notizie sec. XVI prima metà","","","","tempera su tavola","","55","42","","","","","","1995","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4401,"4y010-26942","3","01967457","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","veduta","Veduta prospettica del cortile e del giardino interno di un palazzo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVII/ XVIII","","1650","post","1725","ante","","","","","ambito italiano","","carta/ bistro a penna/ bistro a pennello","mm","412","274","","","","disegno eseguito con bistro in parte a tiralinee e compasso e in parte a mano libera, bistro a pennello per le ombreggiature; è tracciato su carta chiara ingiallita che presenta il margine sinistro frastagliato","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Prospettiva da dipingere\".\nNessun elemento contribuisce a definire e attribuire il disegno, che rappresenta in una successione di archi, l'atrio d'ingresso, forse coperto da un soffitto a cupola, un cortile, di cui si intravede una balaustra e un porticato che immette nel giardino. Il disegno è acquerellato con uno stile molto immediato, proprio dello schizzo. Si propende per la datazione tra la seconda metà del XVII secolo e gli inizi del XVIII.","2008","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Caspani, Licia Anna","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4402,"L0040-00145","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","MADONNA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","prima metà","1600","post","1649","ante","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","111,1","111,1","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4403,"L0080-00128","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","SAN PIETRO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","prima metà","1600","post","1649","ante","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","146","71","","","","","","1996","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4404,"4y010-27241","3","02056560","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Pianta, sezione prospettica con veduta prospettica parziali del tempio di Portumno a Porto","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1582","post","1621","ante","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","e aiuti","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ acquerello","mm","257","173","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite è eseguito con inchiostro bruno a penna utilizzando tiralinee, compasso e mano libera nelle parti ornamentali; le ombreggiature e i dettagli sono precisati con acquerellature di inchiostro bruno; campiture di acquerello beige nello spessore delle murature; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"Tempietti\" con la definizione \"144 rotondo con portico circolare\".\nIl disegno è attribuito a Giovanni Battista Montano da Lynda Fairbairn (1998, p. 652, cat. 1109), mentre Valeria Pracchi (1991, 2a parte, p. 19) su segnalazione di Anna Bedon, è dubitativa sulla paternità montaniana, senza fornire ulteriori indicazioni in merito. \nIl disegno mostra la pianta e la prospettiva, in parte sezionata, della ricostruzione del tempio di Portumno a Porto, città portuale nei pressi di Ostia. L'edificio periptero, posto su un basamento di tre gradini, mostra 24 colonne corinzie che reggono una trabeazione della copertura a volta del portico. All'interno la cella è scandita da profonde nicchie circolari e rettangolari, inquadrate da colonne corinzie in corrispondenza della quali la trabeazione superiore è aggettante. Sulla cornice sono poste delle statue e la cupola presenta un intradosso a cassettoni e un oculo centrale sul modello del Pantheon. A Londra (Sir John Soane's Museum, in Fairbairn 1998, cat. 1109) si conserva un disegno analogo le cui varianti consistono in un portico di 18 colonne posto su un podio di 5 gradini e nella decorazione della cupola che si presenta costolonata con pannelli ovali negli spicchi.\nSecondo la Fairbairn (1998, p. 652) il riferimento di Montano per questi due disegni, sarebbe la ricostruzione del tempo fatta da Giuliano da Sangallo, che però è priva del portico circolare e le colonne interne reggono le nervature della cupola decorata con grandi pannelli ovali. Il tempio è stato studiato e disegnato da molti artisti del Rinascimento (cfr. Fairbairn, cit., Appendix 5, p. 746) e descritto da Pirro Ligorio nel suo manoscritto sulle antichità di Roma: \"Portus, o vero Portum, è porto e città de' Latini discosto a Roma e due miglia da Ostia città [...]. Et a destra dell'entrata de la Porta Romana era il tempio circolare di Portumno e della Fortuna Tranquilla, e quivi cavandosi da monsignor Bellaio vescovo portuense furono trovate queste dedicazioni, le quali erano attorno ad uno certo[c. 75v] circuito che faceva una privata circuizione attorno al tempio, lo quale era un bellissimo peryptero con colonne del quale tempio avemo fatto il particolare disegno [...]\" (P. Ligorio, \"Antichità di Roma\", Torino, Archivio di Stato, ms. a.II.1 vol.14, cc. 75r-v; http://lartte.sns.it/ligorio/ligorio.php). L'associazione del disegno di Montano a questo soggetto era stata avanzata già da Ashby (Fairbairn 1998, p. 652, cat. 1109).","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4405,"4y170-00020","3","02160589","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Deposizione||Studio per una Deposizione","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","Galleria d'Arte Moderna, Milano","sec. XX","","1945","","1945","","Manzoni, Giacomo detto Manzù","","1908-1991","","","","carta","mm","662","463","","","","colori a olio su carta (recto e verso)","I disastri causati dalla Seconda guerra mondiale hanno prodotto tra gli artisti un forte senso di disperazione e un estremo bisogno di raffigurare il sacro. Interprete di tale necessità fu Giacomo Manzù il quale, mentre nel 1945 presentava gli studi sul tema della Crocifissione, bassorilievi realizzati tra il 1939 e il 1942, annunciava la realizzazione di altre due serie di opere: la Pietà e il Convegno dei Santi e martiri (Dallaj 1991). A queste opere e alla Pietà Rondanini di Michelangelo gli studiosi hanno messo in relazione i due disegni con i rispettivi studi (sul verso di ogni foglio), realizzati dall'artista nel 1945 e acquistati per le Raccolte Civiche Milanesi nel 1953 (invv. 428 Recto, inv. 429 Recto)\nLa composizione di tali opere riprende, infatti, uno degli ultimi bassorilievi della Crocifissione dell'artista, costruita sulla centralità verticale del corpo di Cristo, e si riallaccia all'opera michelangiolesca \"nell'urgenza di catturarne, attraverso il segno, il vibrante luminismo della superba 'plastica come frammento' tanto congeniale alla sensibilità di Manzù\" (Dallaj 1991). Come osservato da Paolo Rusconi, inoltre, il legame iconografico e l'intensa drammaticità comune all'opera di Michelangelo si evince chiaramente dallo schizzo a matita presente sul verso di uno dei fogli; esso è presentato \"nel voluto arcaismo della composizione e nella disposizione delle figure. La ricerca di contorni crudamente segnati e di anatomie al limite della deformazione, manifestano l'interesse per la cultura del Nord e per una religiosità severa, attenta alle sensibilità individuali\" (Rusconi 2001).","2018||1991","discreto||buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","","Alberti, Alessia","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4406,"4y010-28855","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","scuola","","","","mm","180","263","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4407,"L0040-00127","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","SAN CALLISTO I","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","seconda metà","1650","post","1699","ante","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","66","51,5","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4408,"4y010-25976","3","02160711","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Composizione astratta. Bozzetto per scenografia","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1934","ca.","1935","ca.","Andreoni, Cesare","","1903-1961","","","","carta/ tempera","mm","334","487","","","","tempera su carta","Intorno alla metà degli anni Trenta, l¿attenzione di Cesare Andreoni si sposta verso nuove ricerche espressive, principalmente indagate dagli artisti che orbitavano intorno alla galleria dei fratelli Ghiringhelli. Così il pittore, oltre a soffermarsi sull¿aeropittura, risente di un linguaggio cubo-futurista e astratto con una particolare attenzione per l¿uso del colore. Le tempere su carta donate dall¿Archivio Andreoni nel 1992 (invv. 754-756) al Civico Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco di Milano, sono caratterizzate da una forte sensibilità cromatica e da forme espressive che spezzano l¿evocazione dello spazio temporale futurista per cogliere in astratto il mutare fisico delle forme. Queste opere rivelano una materialità altamente concettuale e si compongono di ampie campiture di colori acri, brillanti e dalle forti variazione tonali. Quello che si osserva è pertanto una contrapposizione vivace e netta di forme e colori, elementi espressivi che risentono immancabilmente di un¿artisticità rivolta unicamente ai valori della forma pura. Tali disegni, inoltre, possono essere affiancati alle diverse creazioni dell¿artista, non solo pittoriche, ma anche ai diversi oggetti d¿arte (arazzi, cuscini, scialli, scarpe, scatole decorate, giocattoli e scenografie per il teatro) che Andreoni realizza a partire dal 1929 nella sua Casa d¿Arte Futurista.","2018||2003","discreto||discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4409,"4y010-27135","3","02056455","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto di porta trionfale","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1592","","1605","","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","(?)","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna","mm","289","407","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite è eseguito con inchiostro bruno a penna utilizzando tiralinee, compasso e mano libera nelle parti ornamentali; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"Portoni\" con la definizione \"92 ad uso d'ingresso di citta\". Il disegno è dubitativamente assegnato a Giovanni Battista Montano da Valeria Pracchi (1991, 2a parte) su segnalazione di Anna Bedon. In effetti il disegno presenta una grafia incerta e una composizione poco originale, caratteristica di un apprendista. Il soggetto comunque non è insolito per Montano, si tratta infatti di un arco trionfale progettato per il solenne ingresso di papa Clemente VIII Aldobrandini (1592-1605). La presenza dello stemma papale associato a quello del Popolo Romano (S.P.Q.R.) (Marcucci 2008, p. 49, n. 55) suggerisce che quest'ultimo abbia commissionato l'apparato effimero, così come era accaduto l'anno precedente in occasione dell'analoga cerimonia per papa Gregorio XIV Sfondrati (1590-91). Per questo evento Montano e Patrizio Tamburini avevano realizzato un arco trionfale in legno eretto in cima allo scalone del Campidoglio (Bilancia F., Giovanni Battista Montano architetto e intagliatore, Appendice documentaria in Marcucci 2008, pp. 55-56).","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4410,"L0060-00096","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI GIOVANNI PONTANO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1613","post","1621","ante","Crespi Antonio Maria","","1580 ca./ 1630","attr.","","","olio su tela","","62","50","","","","","Giovanni Pontano, (Cerreto di Spoleto, 1421/29 - Napoli, 1503), umanista.","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4411,"L0020-00060","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI GIOVINE MUSICISTA CON VIOLINO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVIII","metà","1740","post","1760","ante","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","720","550","","","","","","1996","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4412,"L0020-00096","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI GIORGIO CATTANEO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVIII","secondo quarto","1725","post","1740","ante","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","990","740","","","","","RITRATTO DI GIORGIO CATTANEO,OBLATO,VESCOVO DI VIGEVANO (DAL 1712 AL 1730)","1996","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4413,"4y010-28874","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","scuola","","","","mm","280","430","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4414,"L0020-00125","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","veduta","FIRENZE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","","1828","post","1828","ante","Berucci T. (?)","","notizie 1828","","","","olio su tavola","","180","320","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4415,"4y010-26402","3","01933007","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Mappa parziale con l'argine del castello di Austerlitz","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1690","(?)","1695","(?)","Martinelli, Domenico","","1650-1718","","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","200","320","","","","disegno eseguito con inchiostro nero e grafite a mano libera","Nella \"Spiegazione de numeri\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito dopo i due disegni di cui al numero inv.2,5 e 2,5 bis: \"(...) Foglio, con una N.a sopra alcune misure\".\nQuesto foglio, allegato ai due piccoli disegni sopra citati secondo l'antico elenco, indica alcuni livelli del terreno e distanze dall'argine della fossa. Sono presenti degli schizzi con misure di rilievo e uno schizzo forse relativo al tetto, lungo il margine destro del foglio. L'attribuzione a Domenico Martinelli è derivata da un confronto della grafia con quella di documenti da lui sicuramente redatti.","2007","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Caspani, Licia Anna","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4416,"L0060-00138","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI SAN GREGORIO VII","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1608","","1608","","Franchi Giuseppe","","1550 ca./ 1627-1628","attr.","","","olio su tela","","66","51","","","","","Gregorio VII, santo, (Soana, 1013/24 - Salerno, 1085), papa.","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4417,"4y010-28682","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","scuola","","","","mm","80","90","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4418,"4y010-26519","3","01934633","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta della cripta di una chiesa monumentale a Varsavia","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1684","ca.","1684","ca.","Martinelli, Domenico","","1650-1718","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","540","422","","","","disegno in scala, conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a inchiostro bruno utilizzando tiralinee e compasso; campiture acquerello bruno nello spessore delle murature; doppia marginatura a inchiostro bruno tranne che sul margine superiore rifilato in antico. Il disegno è tracciato su supporto di carta avorio","Il disegno rientra nel gruppo dei progetti, mai realizzati, che Martinelli elabora per il re di Polonia Jan III Sobiesky (1679-1696). Sono sconosciute le circostanze che portano Domenico Martinelli a progettare alcuni edifici per il re polacco, sono invece noti gli indirizzi della sua politica culturale e artistica, orientata principalmente verso Roma e all'ambiente dell'Accademia di S. Luca. Oltre a ciò, possono aver svolto un ruolo importante per i contatti con il Martinelli i rapporti personali del Sobiesky, che aveva come segretario personale Tommaso Talenti, proveniente da Lucca e, il fatto che il cardinale Francesco Bonvisi, lucchese, era l'inviato papale a Varsavia. Una data possibile per i progetti del Martinelli è quella del 1684, quando il re manda a Roma il suo confessore quale inviato artistico. Il presente disegno è tra quelli predisposti dal Martinelli per la chiesa monumentale, un progetto che prevede due fasi: la prima di studio della pianta e della facciata; la seconda alla soluzione definitiva della facciata, della cripta, della sezione longitudinale e della pianta del tamburo. Sul foglio in esame Martinelli traccia la pianta della cripta, che si sviluppa sotto e attorno ai quattro pilastri compositi del primo vano ottagonale della chiesa, del quale sostanzialmente riprende lo schema planimetrico: si tratta infatti di una croce greca con cupola all'incrocio dei bracci, e cappelle laterali corrispondenti a quelle superiori. Stretti corridoi cupolati agli angoli, mettono in comunicazione i vari ambienti della cripta. Il vano centrale coperta da una volta schiacciata ospita l'altare maggiore sopraelevato di alcuni gradini (cfr. Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 9,9).","2007","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Resmini, Monica","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4419,"L0080-00112","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","SAN LUCA EVANGELISTA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","","1828","post","1833","ante","Comerio Agostino","","1784/ 1834","","","","olio su tavola","","91","49","","","","","","1996","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4420,"5q070-00196","3","00670640","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","tessuti","arazzo","1.0","allegorie, simboli e concetti","Musica","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVII||sec. XVII","terzo quarto||terzo quarto","1665||1675","ca.||ca.","1670||1675","ca.||ca.","Shut, Cornelius","","1597-1655","","manifattura fiamminga","","lana/ lavorazione a telaio||seta","cm","380","","","","448","Al centro dell'arazzo vi è la personificazione della Musica: una donna che suona il liuto. Alla sua destra, un giovane vestito con un'armatura sta suonando un'arpa. Sulla sinistra invece una figura femminile di spalle imbraccia il violino ma non lo sta suonando, forse perché è intenta a leggere uno spartito posto vicino a lei. Un giovane ricciuto suona il violoncello ma è nascosto da una fontana decorata con sculture di una sirena e di un tritone. In primo piano sono sparsi a terra degli strumenti musicali (oboe, concertina e triangolo) e un libro di spartiti. Alle spalle dei suonatori vi è una figura femminile col capo decorato di fiori (il personaggio sembra indicare la fontana). Assiste alla scena un giovane appoggiato alla balaustra di un portico di un palazzo, sulla sinistra dell'arazzo. Sulla destra dell'arazzo vi è un vaso con garofani.","In questo arazzo, come nell'arazzo della Grammatica, piuttosto che una rappresentazione allegorica, sembra di trovarsi di fronte ad una scena realista, tratta dalla realtà. Tuttavia non mancano colte allusioni: il giovane abbigliato con un'armatura potrebbe essere Davide o Orfeo (con evidenti riferimenti all'ambito musicale). La sirena scolpita nella fontana alluderebbe alla dolcezza del canto. \nAltre colte citazioni erano previste dallo Shut se si osserva l'incisione di cui questo arazzo è copia, con alcune varianti: nell'arazzo è aggiunto un quarto suonatore (il violoncellista); i fiori raccolti nel vaso posto sulla balaustra nel'incisione sono narcisi e non garofani; la figura femminile appoggiata alla balaustra è alata nella stampa dello Shut. Probabilmente era immagine di Eco, ninfa amata da Narciso, condannata a ripetere ciò che le viene detto. Il fatto che nell'arazzo non ci siano narcisi ma garofani e che la figura femminile appoggiata alla balaustra non sia alata, fa perdere la colta citazione mitologica. \nSono note sei repliche del cartone.","","","proprietà Ente pubblico territoriale","1984.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","2013.0","Garzillo, Benedetto","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","2015||2021","Garzillo, Benedetto||Barbieri, Lara Maria Rosa","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco||Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Tasso, Francesca||Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4421,"4y010-27325","3","02056640","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Veduta prospettica di cassone","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","prima metà","1600","","1649","","","","","","ambito romano","","carta/ stilo/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","154","139","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite è eseguito con inchiostro bruno a penna utilizzando tiralinee e mano libera; le ombreggiature e i dettagli sono precisati con acquerellature di inchiostro bruno; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"Gabinetti\" con la definizione \"183 cofano quadro\", sia nel paragrafo \"Mobili da Casa\" con la definizione \"... cofano 183\".\nIl disegno raffigura un abbozzo di pianta e la prospettiva di un cassone. La pianta individua solo la posizione dei montanti verticali, mentre il prospetto mostra una struttura impostata su massicci piedi uniti da volute. La decorazione è semplice e si limita a cornici in rilievo che delimitano i pannelli.","2010","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4422,"L0090-00076","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI SAN PIETRO D'ALCANTARA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1623","(?)","1623","(?)","","","","","scuola romana","","olio su tela","","65","50","","","","","Pietro d'Alcantara, santo, (Alcàntara, 1499 - Arenas, Avila, 1562), mistico e riformatore.","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4423,"L0080-00016","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI GIOVANE CON COLOMBA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","","1830","ca.","1840","ca.","Schiavoni Natale","","1777/ 1858","","","","olio su tela","","71","58","","","","","","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4424,"4y010-27303","3","02056618","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Veduta prospettica di fontana","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1637","post","1649","ca.","","","","","ambito romano","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello/ acquerellatura","mm","194","175","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite è eseguito a mano libera con inchiostro bruno a penna, utilizzando parzialmente anche tiralinee ; le ombreggiature e i dettagli sono precisati con acquerellature di inchiostro bruno; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"Fontane\" con numerazione \"172\".\nIl disegno è dubitativamente assegnato a Giovanni Battista Montano da Valeria Pracchi (1991, 2a parte) su segnalazione di Anna Bedon ed è una copia di quello ideato da Giovanni Maggi e inserito nella sua opera dedicata alle fontane di Roma, data alle stampe nel 1618. Il libro del Maggi comprende incisioni sia di opere progettate da altri architetti come Carlo Maderno, Giacomo Della Porta o Girolamo Rainaldi per le quali indica paternità e ubicazione, sia di opere di \"invenzione\" dell'autore (firmata \"Ioannes Maggius inc.\" e datata 1618), come quella oggetto della presente scheda. La fontana si compone di una bassa vasca esagonale al centro della quale si alza un balaustro, posto su un plinto, che sostiene un catino dal profilo modanato, ornato da cigni. Il secondo catino è retto a sua volta da un balaustro ornato da mascheroni grotteschi che versano acqua. Altri zampilli d'acqua escono da un vaso posto all'estremità superiore.\nLa grafia del presente disegno, simile a quella delle altre fontane riprodotte sui fogli in Milano, Collezione Sardini Martinelli (invv. 6,116; 6,117a-b), rimanda ad un unico autore che ha copiato fontane riprodotte nelle opere di Maggi e di Parasacchi, in un momento successivo alla data di pubblicazione dell'opera di Parasacchi, cioè dopo il 1637.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4425,"4y010-27064","3","02056384","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto di portale di ordine toscano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1575","post","1625","ante","","","","","ambito centro-italiano","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","414","272","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a inchiostro bruno a penna, principalmente con tiralinee e compasso, a mano libera nelle parti ornamentali e acquerellato a pennello per le ombreggiature; il supporto è di carta chiara leggera e di formato irregolare nel margine inferiore","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"Portoni\" con la definizione \"35 Toscano\".\nIl disegno raffigura un portale di accesso rappresentato in pianta e prospetto. Il passaggio ad arco a tutto sesto è inquadrato da due lesene di ordine toscano poste su piedistalli e sormontate da doppio piedritto che sorregge il frontone triangolare conclusivo. Sopra quest'ultimo sono posti, al culmine e ai lati in corrispondenza dei sostegni, degli elementi decorativi in pietra sagomati sormontati da una sfera, mentre nel suo centro, in corrispondenza del culmine dell'arco, si trova un cartiglio per stemma gentilizio. La pianta evidenzia lo spessore del muro e la strombatura dell'ingresso verso l'interno. Non sono presenti elementi sufficienti per identificare l'autore.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4426,"4y010-25579","3","02160575","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Trattore","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1950","","1950","","Santomaso, Giuseppe","","1907-1990","","","","carta/ tempera/ carboncino","mm","499","346","","","","tempera, carboncino su carta bianca","Tra la fine degli anni Quaranta e gli inizi degli anni Cinquanta le opere di Giuseppe Santomaso si contraddistinguono per una nuova scomposizione dell¿immagine e per una diversa ricerca strutturale nei confronti di oggetti e temi espressivi. Nell¿unica opera dell¿artista, conservata all¿interno del Civico Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco, un elemento tridimensionale viene appiattito e semplificato mediante puri valori cromatici. Esso, infatti, pur matenendo nel titolo un preciso riferimento all¿oggetto si caratterizza come un¿opera autosufficente, tanto che lo spunto iniziale, quello del \"Trattore\", appare rielaborato in modo radicale attraverso moduli circolari e ondulatori appiattiti e stilizzati. Nel disegno, infatti, le leggere e secche stesure di colore a tempera creano un¿opera che non ambisce a essere né narrativa né decorativa, ma al contrario, esplicita una libera disposizione di masse cromatiche alternate. Santomaso in quest¿opera compone con elementi sia grafici che coloristici, la linfa interna di ciò che vuole esprimere: un ideale pittorico che trasmette il proprio significato attraverso forme che non hanno la necessità di avere un riferimento preciso all¿interno dell¿esperienza reale. Il disegno fu acquistato dalle Civiche Raccolte della città di Milano alla Mostra internazionale del disegno di Bergamo, insieme ad altre opere grafiche di Mino Macari (inv.182 Recto), Aldo Salvadori (invv. 259, 308, 365) e Renzo Vespignani (inv. 370). In quell¿occasione espositiva l¿artista presentò sei opere su carta realizzate a tempera, carboncino e pastelli colorati.","2018","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4427,"4y010-27363","3","02025930","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Mensola di cornice","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","seconda metà","1650","","1699","","","","","","ambito romano","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ acquerello","mm","54","104","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è tracciato a penna con inchiostro bruno a mano libera; ombreggiature e resa grafica del materiale con inchiostro bruno acquerellato e acquerello grigio e rosa; supporto di carta avorio leggera","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene raggruppato con altri sotto il titolo: \"mensole diverse\".\nIl disegno raffigura una mensola incastonata in una cornice, che dal tratto coloristico ad acquerello si presume in marmo, con profili curvilinei a forma di calice rovesciato. La limitatezza del disegno non consente una identificazione più puntuale. Il disegno è da porre in relazione con i seguenti relativi allo stesso soggetto e che ne costituiscono versioni alternative (Milano, Collezione Sardini Martinelli invv. 8,9b; 8,9c; 8,9d).","2009","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4428,"4y010-26740","3","02025845","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto di altare","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","terzo quarto","1650","","1674","","","","","","ambito romano","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","418","269","","","","disegno in scala che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito con inchiostro bruno a penna utilizzando tiralinee, compasso e mano libera nelle parti ornamentali; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"D.o d'ingresso di cappella\" (leggi: \"Prospetto d'ingresso di cappella\").\nIl disegno che non è stato possibile identificare raffigura il prospetto di un altare. Una struttura composta da coppie di colonne corinzie impostate su alti piedistalli, che reggono un timpano curvilineo ornato con due angeli che reggono uno scudo, inquadra la mensa e la pala dell'altare. Quest'ultima è inserita all'interno di una composizione a edicola, formata da paraste rette e ornate da mensole, che reggono un attico con cartella ovale al centro. L'attico è delimitato lateralmente da corte paraste che reggono il timpano mistilineo composto da una parte centrale curvilinea e due volute laterali sopra le quali sono adagiati due angeli (analoga soluzione è riscontrabile nei disegni in Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 1,35; 1,46).","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4429,"L0120-00060","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","SANTA TERESA D'AVILA","Santa Teresa d'Avila","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XX","","1900","ca.","1949","ca.","","","","","scuola lombarda","esecutore","olio su tela","","15,5","74,5","","","","","","2001","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","2001.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4430,"L0040-00051","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI GENTILUOMO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","primo quarto","1500","post","1524","ante","Dyck Antonie van","","1599/ 1641","attr.","","","olio su tavola","","43","32","","","","","","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4431,"4y010-28665","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","scuola","","","","mm","106","125","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4432,"L0040-00014","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","SAN GIOVANNI BATTISTA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","","1510","ca.","1520","ca.","Caprotti Gian Giacomo","","1480/ 1524","","","","tempera e olio su tavola","","73","51","","","","","","1995","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4433,"4y010-27128","3","02056448","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto di cancello per una cappella Cybo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","seconda metà","1650","","1699","","","","","","ambito romano","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","407","272","","","","disegno in scala che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite è eseguito con inchiostro bruno a penna utilizzando tiralinee, compasso e mano libera nelle parti ornamentali; le ombreggiature e i dettagli sono precisati con acquerellature di inchiostro bruno; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"Cancelli\" con la definizione \"85 per Cappella\". Il foglio mostra il progetto per un cancello destinato a una cappella della famiglia Cybo (stemma con banda diagonale scaccata sormontata da una croce). Si potrebbe ipotizzare che il disegno fosse riferito alla cappella Cybo in S. Maria del Popolo a Roma, realizzata nel XV secolo e trasformata da Carlo Fontana alla fine del Seicento per il cardinale Alderano Cybo.\nIl manufatto in ferro è articolato secondo tre livelli: in quello sommitale è posta una sequenza di gigli spezzata al centro da un fastigio riportante la scritta \"ALTARE PRIV\". Al di sotto di questo livello il cancello presenta una fascia racchiusa entro due cornici, fittamente lavorata a motivi che si rincorrono, interrotti al centro per l'inserimento di uno scudo araldico. Il livello inferiore è costituito da una serie di barre metalliche lisce, con nodi al centro e alle estremità.","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4434,"4y010-28710","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","scuola","","","","mm","202","160","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4435,"4y010-28886","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","scuola","","","","mm","290","402","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4436,"4y010-26939","3","01967454","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Sezione longitudinale del convento di S. Bonaventura a Monterano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1678","","1690","","Martinelli, Domenico","","1650-1718","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","246","411","","","","disegno eseguito a penna con inchiostro bruno utilizzando tiralinee, compasso e mano libera; il disegno è completamente acquerellato ad eccezione delle murature sezionate, dei pilastri centrali, dell'altare e della finestra superiore interni alla chiesa; il disegno è tracciato su supporto di carta avorio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato, il disegno viene definito: \"Pianta della Chiesa de PP. delle Scuole Pie e parte di Monastero fabbricato a Monterano\". Si tratta della sezione longitudinale della chiesa e di parte del convento di S. Bonaventura dei Padri Scolopi a Monterano (Nobile 1991). L'edificio venne impostato nelle linee generali dal Bernini mentre il progetto definitivo e l'esecuzione furono affidati a Mattia De Rossi che la iniziò nel 1675 (Heger 1978, p. 70). Il presente foglio è una copia fedele del Martinelli della tavola conservata nell'Archivio generalizio dei Padri Scolopi, e rientra nel settore della produzione martinelliana (conservato in Milano, Collezione Sardini Martinelli) dedicato alla riproduzione di progetti redatti da altri architetti come Ottaviano Mascherino e Giovanni Antonio De Rossi.","2008","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Resmini, Monica","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4437,"L0090-00011","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","paesaggio","PAESAGGIO INVERNALE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1634","ca.","1634","ca.","Avercamp Barend","","1612-1614/ 1679","","","","olio su tavola","","48","74,5","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4438,"L0050-00069","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI TIZIANO VECELLIO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","secc. XVI/ XVII","fine/inizio","1590","","1610","","Vecellio Tiziano","","1488-1490/ 1576","copia da","","","olio su tela","","50","42","","","","","","1995","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4439,"L0080-00140","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","veduta","CITTÀ DI COSTANTINOPOLI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","metà","1840","post","1860","ante","Renica Giovanni","","1808/ 1884","","","","olio su tela","","122","168","","","","","","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4440,"L0060-00105","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI SANT'ANASTASIO I","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","primo quarto","1600","","1624","","Franchi Giuseppe","","1550 ca./ 1627-1628","attr.","","","olio su tela","","62","50","","","","","Anastasio I, santo, (morto a Roma nel 401), papa tra il 399 e il 401.","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4441,"4y010-26586","3","01934694","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Scalone","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","","1785","(?)","1795","(?)","Sardini, Giacomo","","1750-1811","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna","mm","493","285","","","","disegno eseguito con inchiostro bruno, a riga e compasso, su tracce della preliminare costruzione a grafite e altri schizzi a grafite a riga e compasso e a mano libera; è tracciato su foglio sagomato di carta imbrunita. Il supporto è composto da due fogli incollati","Il disegno è tracciato sul verso del modano realizzato per la costruzione del \"portone di Lucca\". Si tratta di uno scalone inserito in un vano rettangolare, presentato in due versioni sovrapposte: uno di forma rettangolare, l'altro di impianto ellittico (di cui sono tracciati i cerchi di costruzione) che ricorda alcune realizzazioni dell¿ambito emiliano.\nNon esiste documentazione che attesti la possibile collocazione di questo elemento.","2007","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Caspani, Licia Anna","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4442,"4y010-27352","3","02056667","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto di paliotto (?)","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1583","post","1621","ante","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","cerchia","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna","mm","257","406","","","","disegno in scala e in parte quotato, che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a inchiostro bruno a penna, principalmente con tiralinee e compasso, a mano libera nelle parti ornamentali; il supporto è di carta pesante colore avorio e di formato irregolare nel margine inferiore","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto sia nel paragrafo \"Mobili da Chiesa\" che nel paragrafo \"Mobili da Casa\" con la definizione \"193 Paleotto\".\nNell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto sia nel paragrafo \"Mobili da Chiesa\" che nel paragrafo \"Mobili da Casa\" con la definizione \"193 Paleotto\".\nIl disegno raffigura un pannello che potrebbe costituire un paliotto d'altare. Il decoro è formato da tre campiture sagomate dai contorni concavo-convessi, collegate tra loro da tratti rettilinei al centro, che si ripetono in corrispondenza degli altri lati convessi fino a raggiungere il contorno esterno che delimita il pannello. All'interno della campitura sagomata centrale è raffigurata una croce dai bracci uguali e svasati verso le estremità dove terminano con una testata allargata e incurvata. La croce emana raggi di luce. La campitura sagomata a destra contiene invece un decoro in forma di vaso con tre fiori e tra le due campiture sopra descritte si intrecciano rami di fronde.\nIl disegno è quotato e i tre motivi presentano tracce a grafite di una diversa soluzione progettuale che prevede un allargamento delle sagome.\nSi riscontrano analogie con il paliotto dell'altare S. Anna della cappelletta adiacente la sacrestia dei canonici in S. Giovanni in Laterano, attribuito a Paolo Maruscelli, assistente di Rainaldi (cfr. L. Marcucci, Ponzio, Orazio Censore, Montano, Rainaldi per la Cappella Colonna in San Giovani in Laterano, in Saggi in onore di Gaetano Miarelli Lariani, Roma 2007, p. 212 fig. 16).","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4443,"4y010-11745","3","02161051","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Il bevitore","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","Galleria d'Arte Moderna, Milano","sec. XX","","1915","ca.","1915","ca.","Viani, Lorenzo","","1882-1936","","","","carta/ matita/ carboncino/ pastello/ biacca","mm","978","687","","","","matita nera, carboncino, pastelli colorati, biacca su cartone","Le opere di Lorenzo Viani dei primi anni Dieci del Novecento si contraddistinguono per la presenza di figure umane abbandonate a un'esistenza fatta di stenti e sacrifici. I suoi protagonisti sono pescatori, contadini, profughi e mendicanti, uomini distrutti dalla miseria e dalle sventure. Il grande disegno del \"Bevitore\", oggi conservato all'interno del Civico Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco, è eseguito dall'artista toscano con pastosi tratti neri di pastello e carboncino e rappresenta la figura emaciata di un vecchio uomo a mezzo busto visto frontalmente. La sua espressione triste e malinconica è messa in risalto dallo sguardo rivolto lateralmente verso il basso. Il suo viso, inoltre, è descritto con particolare naturalismo attraverso leggere sfumature di biacca, che ne illuminano la fronte stempiata, e dai segni di un pastello terroso, che ne evidenziano con particolare incisività i tratti fisiognomici. L'espressione malinconica e le spalle spioventi, appesantite da una veste pateticamente consumata, sottolineano la povertà dell'uomo ed enfatizzarono la propria solitudine. Il foglio, acquistato in occasione dell'Esposizione personale delle opere di Lorenzo Viani nel 1915, è indicato nel catalogo della mostra con un nome diverso, molto probabilmente con il titolo \"L'ubriaco\".","2018||2006","discreto||discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4444,"4y010-27118","3","02056438","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto di terrazzamento con scalinata e galleria","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1625","post","1650","ante","","","","","ambito romano","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","400","514","","","","disegno in scala che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a inchiostro bruno a penna con tiralinee e in parte a mano libera, con ombreggiature ad acquerello marrone/grigio; il supporto sul quale è tracciato è carta avorio dal formato leggermente irregolare","Il disegno è escluso dall'indice di Giacomo Sardini.\nL'iscrizione riportata dall'autore offre alcuni spunti per analizzare il disegno, ma non sufficienti per identificare il luogo. Il contesto è in ambito francese, in quanto si accenna che la vista raffigurata è quella rivolta verso Parigi e il disegno è in scala di \"toises\", misura utilizzata in Francia fino al 1790 circa. Si stratta di un terrazzamento che collega un terreno su due livelli: nella parte bassa si trova un piccolo giardino che il Cardinale vuole utilizzare come chiostro attraverso la costruzione di una galleria ricavata sotto la terrazza. \nLa balaustra superiore è accennata negli elementi principali e lascia intuire la presenza di colonnine tra gli spazi di diseguale ampiezza dei montanti, che si allineano alla struttura sottostante.\nLa discesa al piano inferiore avviene tramite due rampe rettilinee contrapposte che si dipartono da un pianerottolo delimitato da un tratto di balaustra e situato a un livello inferiore di due gradini, pari all'altezza dell'architrave. \nSotto il pianerottolo si trova una porta incorniciata e con sporto superiore sorretto da mensole, che introduce alla galleria che si sviluppa sotto il terrazzamento. La galleria, tamponata da un muro in corrispondenza delle due rampe, è aperta ai due lati con un varco delimitato da due pilastri con capitello corinzio, inframmezzato da due colonne corinzie. Sullo sfondo si intravedono, schizzate a grafite, ulteriori aperture o riquadrature della parete.\nTra le ipotesi da verificare è un collegamento con la famiglia Barberini, i cui componenti, Taddeo e i fratelli Cardinali Francesco e Antonio, alla morte dello zio papa Urbano VIII nel 1646, dovettero rifugiarsi in Francia nei pressi di Parigi sotto la protezione di Mazarino, avendo Innocenzo X Pamphilj intentato un processo contro di loro, poiché si vociferava che avessero guadagnato somme ingenti durante la sfortunata guerra di Castro, prosciugando le casse della Camera Apostolica.","2010","cattivo","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4445,"2p030-03398","3","00628213","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","poltrona","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","","1760","ca.","1770","ca.","","","","","manifattura francese","esecutore","legno/ intaglio/ doratura||tessuto","cm","86","64","58","","","Poltrona cabriolet Luigi XV.\nLa poltrona si connota per una linea curva e leggera, come i sostegni evidenziano, e un piccolo motivo floreale rococò. E' rivestita con un tessuto ad arazzo con l'uso di lane policrome che compongono un delicato disegno con scena pastorale.","La poltrona in precedenza si trovava nel piano seminterrato di Villa Necchi.","2004","discreto","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [4446,"5q050-00151","3","02137137","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","campanello","1.0","sacro","Sacra Conversazione","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVI","fine","1589","","","","","","","","","","bronzo/ fusione/ cesellatura","cm","15","","","","","Campanello a mano decorato da fasce di foglie d'acanto sul bordo inferiore e superiore. Sul corpo due medaglioni contrapposti, che racchiudono una sacra conversazione, contornati da una scritta. I medaglioni sono intervallati da festoni e bucrani.","","2012","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2012.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4447,"4y010-11004","3","02160983","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Prigionieri tedeschi","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1916","","1918","","Sacchetti, Enrico","","1877-1969","","","","carta/ carboncino/ acquerelli","mm","417","333","","","","carboncino e acquerello su carta","Tornato in Italia da Parigi dopo lo scoppio della Prima Guerra Mondiale, l¿artista continuò con fervore il suo lavoro di illustratore. In questo periodo si dedicò quasi totalmente alla tragica caricatura di guerra, contribuendo alla propaganda antiaustriaca all¿interno di diversi giornali come «Numero», «420» e illustrando i due albi \"Gli unni e gli Altri\". Le immagini riprodotte al loro interno, meglio di qualsiasi altro mezzo propagandistico, avevano l¿obiettivo di rivelare lo spirito dell¿Italia in guerra e demonizzare così le potenze nemiche. Da collocare tra il 1916 e il 1918, sono pertanto due fogli, oggi conservati all¿interno del Civico Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco, denominati \"Prigionieri tedeschi\" (inv. 6257/1 D 474 Recto) e \"Prigionieri austriaci\" (inv. 6261 E 121); questi risultano acquistati rispettivamente dalla Galleria Pesaro nel 1920 e dalla Galleria Dedalo nel 1933. Dalla Galleria Dedalo, nel settembre del 1933, si registra l¿acquisto di tre fogli di Enrico Sacchetti: \"Prigionieri austriaci\" (inv. 6261 E 121), \"Autoritratto\" (inv. 6259 D 476) e \"Ritratto di Giovanni Papini\" (inv. 6260 D 477); quest¿ultimo è illustrato all¿interno del catalogo dell¿ \"Esposizione di Enrico Sacchetti, G. Cesare Vinzio, Emilio Vitali\", avvenuta all¿interno della Galleria Pesaro nel marzo del 1933.\nNei disegni con i prigionieri, così come in molti altri dello stesso soggetto, si osserva che la deformazione caricaturale dei gesti e dei volti dei soldati \"non dipende da odio di nemico, o da facile gusto di grottesco\", ma corrisponde, invece, al tipico processo di sintetizzazione dell¿immagine che \"dice intorno a quella gente molto più di quanto potrebbero dire volumi interi di antropologia, di etnografia e di storia\" (G. Fanciulli, Enrico Sacchetti, in \"Emporium\", v. XLIX, 1919, p. 25). Nelle due opere tutto l¿orrore della guerra è affidato ai gesti e ai tratti somatici dei volti degli effiggiati che si avvicinano, per molti aspetti, alle teste dei combattenti tedeschi apparsi nella serie di cartoline caricaturali realizzati dall¿artista nel 1917, successivamente rielaborate e integrate per l¿album \"Loro\" del 1919 (cfr. E. Sacchetti, Loro, con una presentazione di U. Ojetti, 1919). Come in quest¿ultime opere, anche nei fogli del Castello, il segno di Sacchetti esalta crudelmente la fisicità dei soldati, evidenziando \"gli ambigui menti sfuggenti e gli occhi dal minaccioso taglio orientale, in un campionario umano, in cui ogni `ritratto¿, narra una storia di ottusa e bestiale alterità, nella quale anche i copricapi, elmi e berretti militari in forma di mostruose escrescenze organiche, diventano altrettanti elementi fisiognomici\" (A. Pallottino, Il gigante Sacchetti, in Enrico Sacchetti. Il volto del Novecento. Caricature, ritratti, illustrazioni, a cura di C. Bibolotti, F.A. Calotti, Siena 2003, p. 14).","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4448,"4y040-00657","3","02160724","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Bozzetto per La Nicchia","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1910","ca.","1920","ca.","Disertori, Benvenuto Maria","","1887-1969","","","","carta/ inchiostro di china","mm","327","150","","","","inchiostro di china su carta","Nel febbraio 2015 sono stati donati al Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco di Milano, da Andrea Disertori, un gruppo di quattordici fogli; si tratta di opere eseguite da Benvenuto Maria Disertori tra il primo e il terzo decennio del Novecento (invv-invv. Agg. 1109 -1122) e contrassegnate dal numero dell¿album di provenienza e dal relativo numero d¿ordine interno, scritto a matita sul verso di ogni foglio. Oltre a tale donazione è stato disposto, in comodato per quindici anni al Civico Gabinetto, il cospicuo archivio relativo all¿attività grafica di Benvenuto Disertori e della moglie Regina Philippona, costituito da disegni molto spesso concepiti come abbozzi preparatori per incisioni e illustrazioni. Tra i fogli donati all¿istituto il \"Bozzetto per La Nicchia\" è da identificare come una variante per lo studio di una silografia dallo stesso soggetto, di cui si conoscono diverse varianti all¿interno del comodato (cfr. Tiddia 2012). Rispetto all¿incisione, però, il disegno è visto in controparte ed è caratterizzato da una maggiore presenza di elementi decorativi e ornamentali. Per lo studio di tale opera rilevante è, inoltre, ricordare la presenza di un altro disegno, raffigurante la Madonna nella chiesa di S. Stefano a Venezia (riprodotto in R. Maroni, Benvenuto Disertori. Disegnatore e musicologo, Trento 1960, p. 34), dal quale Disertori ha ripreso il ricco piedistallo su cui posa l¿elegante figura femminile. L¿intera composizione dona all¿opera un carattere tipicamente Liberty il cui stile, nonostante fosse tramontato già alla fine del primo decennio del Novecento, continua a essere elemento di ispirazione per l¿artista anche negli anni successivi. Inoltre, la spregiudicata sensualità della donna mostra chiaramente l¿influenza esercitata dalle fantasie agiografiche di Félicien Rops di cui Disertori fu un grande ammiratore (P. Bellini, A. Alberti, Benvenuto Disertori. Catalogo ragionato dell'opera grafica e degli ex libris, Milano 2000, p. 87 n. 79).","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4449,"5q020-00446","3","00641428","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","oreficeria","bicchiere","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XIX","","1860","post","1860","ante","","","","","manifattura di San Pietroburgo","","argento a fusione/ dorato","","6","","","4,7","","Bicchiere da viaggio d'argento, liscio, internamente dorato, di forma cilindrica e leggermente svasato verso l'alto","Il bicchiere come attesta il punzone di saggio, solo parzialmente leggibile, è stato realizzato nel 1860. Sulla base dei punzoni presenti sugli altri componenti del servizio da viaggio di cui esso fa parte, è verosimilmente riferibile al medesimo argentiere operoso a San Pietroburgo, forse identificabile in Fabian Allenius","2005","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4450,"4y010-25770","3","02160617","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Forno crematorio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1945","","1945","","Barbieri, Agostino","","1915-2006","","","","carta/ inchiostro di china","mm","490","680","","","","inchiostro di china su carta bianca","Agostino Barbieri intraprende l¿attività artistica sin da giovanissimo. La chiamata alle armi, nel corso della Seconda Guerra Mondiale, lo porta in Jugoslavia come combattente nella campagna di Russia e dal 1943 è impegnato nella guerra di liberazione partigiana. Nel novembre del 1944, viene arrestato e deportato come prigioniero politico in un piccolo paese a pochi chilometri da Linz, nel campo di concentramento di Mauthausen. La tragica realtà a Mauthausen, oltre a lasciare un¿impronta indelebile all¿interno della sua esistenza, ha portato l¿artista a creare alcune tra le più struggenti testimonianze grafiche sui campi di sterminio nazisti. All¿interno delle raccolte del Civico Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco di Milano si conservano quindici disegni realizzati da Barbieri nel 1945, probabilmente subito dopo il suo ritorno in Italia (inv-inv. agg. 549-563). \nQueste opere sono caratterizzate da una forte concitazione espressiva mediata da una drastica semplificazione grafica della linea. Corpi nudi e senza vita sono ammassati su comuli di cadaveri, figure larvali dai volti smarriti sono posti all¿interno di forni crematoi o in squallide baracche, lavorano nelle cave o all¿interno del campo. In queste opere, il vigore della linea riesce a esprime e a comunicare aspetti di una realtà angosciante, un mondo dove ogni speranza è perduta e dove la sola certezza è la morte. Per l¿incisività del tratto di china e la prorompente forza espressiva, tali opere possono considerarsi come una delle più toccanti testimonianze dell¿agire umano; esse sono il ripensamento intellettuale di un ricordo indelebile, sono la denuncia alla più mostruosa macchina di annientamento verso l¿essere umano. Forte è inoltre il legame tra questi disegni e le opere dell¿espressionismo tedesco, dove la presenza di figure spettrali diventa l¿elemento principale di una pantomima sociale: nei disegni di Barbieri, però, tali elementi diventano fantasmi ridotti al degrado più assoluto, sono corpi che simulano l¿esistenza attraverso una terribile danza macabra.","2018||1996","discreto||discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4451,"5q050-00259","3","02137250","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","scultura","1.0","mitologia","Atlante ?","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVI","","","","","","il Riccio (per Briosco, Andrea)","","","","","","bronzo/ fusione/ cesellatura ?","cm","11","","","","","scultura di Atlante (?). Il titano è rappresentato nudo, col ginocchio destro poggiato a terra e la gamba sinistra accosciata. La mano sinistra e poggiata a terra e la destra è levata in alto;la testa è girata in direzione della mano destra. Forse si tratta della parte decorativa di un mobile o di un oggetto.","","2012","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2012.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4452,"4y010-03879","3","02160837","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Danzatrice","Nudino in corsa","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1923","","1923","","Conti, Primo","","1900-1988","","","","carta/ grafite","mm","278","212","","","","matita di grafite su carta","Nei piccoli schizzi e disegni e nei numerosi fogli di quaderno realizzati da Primo Conti, vi è testimonianza di quella personale ricerca espressiva caratterizzata dall'influenza di differenti mezzi espressivi tra cui la musica, il teatro, l'arte circense e la danza con cui l'artista venne a contatto. In quegli anni, infatti, l'artista frequentava costantemente l'ambiente cosmopolita urbano e in particolar modo i teatri della città di Firenze, come il Verdi e il Politeama Fiorentino, amministrati già dalla metà degli anni Dieci dalla famiglia del pittore (cfr. A. Boatto, F. Di Castro, La grafica di Primo Conti, 1914-1988: disegni e stampe, Firenze 1995). L'inedito schizzo a matita del Civico Gabinetto del Castello Sforzesco denominato \"Nudino in corsa\", può essere messo in stretto rapporto con un altro foglio dell'artista (177 x 131 mm) conservato presso l'Istituto Nazionale della Grafica di Roma e intitolato la \"Danzatrice\" (inv. F. N. 931). Probabilmente eseguiti in successione l'una all'altra, le due opere datate al 1923 condividono sia la resa volumetrica della forma, che la posa stessa delle figure raffigurate, differenziandosi però sia per la posizione delle braccia (in entrambe i casi rivolte verso l'alto ma con differenti pose), che per il tratto chiaroscurale, che nel foglio milanese è del tutto assente, al contrario di quello romano; quest'ultimo infatti è più definito e maggiormente chiaroscurato, attraverso tratti sottili e obliqui di matita. Il \"Nudino di corsa\" appare abbozzato attraverso un tratto più sciolto e schematico, costituito semplicemente da una sottilissima linea di grafite che sovrapponendosi, in alcune zone, dona una vaga tridimensionalità alla figura. Entrambi i disegni, inoltre, possono essere accostati al dipinto con le Ballerine alla ribalta del 1922, con cui condividono i modi delle forme raffigurate.","2017","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","2018","Bergamo, Lucia","Gabinetto dei Disegni","Alberti, Alessia",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4453,"4y010-25263","3","02160515","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Prigionieri inglesi (Tobruk A.S.)","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1942","","1942","","Casadei, Maceo","","1899-1992","","","","carta/ inchiostro litografico","mm","256","304","","","","riproduzione meccanica su carta bianca (litografia?)","Quando nel 1940 l'Italia entrò in guerra a fianco della Germania, Maceo Casadei partì come volontario con il \"reparto guerra\", in qualità di pittore e fotoreporter per l'Istituto Nazionale Luce, con l'obbiettivo di documentare le operazioni belliche delle truppe italiane. Nelle sue memorie, scritte tra il 1950 e il 1960, l'artista forlivese racconta dettagliatamente tutti i momenti del conflitto a cui prese parte e offre un minuzioso resoconto della sua attività e dei suoi spostamenti. Delle sue esperienze si ha testimonianza nelle circa 6000 fotografie scattate e nelle oltre 400 \"impressioni\" realizzate in dipinti e disegni. Dopo alcune missioni nei mari italiani, e avendo girovagato in largo e in lungo per la penisola, nell'ottobre del 1941 Maceo si sposta in Africa settentrionale. Cosi scrive: \"mi venne il desiderio di recarmi sui fronti in terra Africana, sicuro di poter raccogliere un maggior materiale di guerra, ed un diverso 'color locale' [...] Dopo Tripoli, El Adem e Tobruk, ci dirigemmo a Bir-El-Gobi per riprendere le ultime fasi di una crudele battaglia\"(A.Imbellone, Maceo: anni romani, Cinisello Balsamo 1998, p. 34). Nella primavera del 1942, dopo il passaggio da Dumini e Tauorga, Maceo chiese e ottenne il permesso di far ritorno a Roma. Dal 30 settembre al 12 ottobre del 1942, espose alla Galleria del Milione una retrospettiva di disegni e guazzi, per un totale di 32 fogli eseguiti durente i mesi passati al fronte. Di questi disegni, secondo le parole dell'artista, 28 furono venduti: 8 acquistati da privati, 5 dal Museo del Rinascimento di Milano e la rimanenza dal comune del capoluogo lombardo e destinati alle Raccolte Bertarelli. A questi 15 fogli, oggi conservati all'interno del Civico Gabinetto di Disegni (invv. 1949/1 C 202/1 - 1949/15 C 202/15), si è aggiunto un altro nucleo donato dal pittore intorno agli inizi degli anni Sessanta. Essi comprendono alcune opere eseguite come le precedenti durante la campagna in Africa (invv. Agg. 239; 70; 228; 229; 234;), e altri disegni datati al 1918, al 1943 e al 1944 (invv. Agg. 68-71; 228-238).\nI disegni di guerra di Maceo Casadei realizzati tra il 1941 e il 1942 si distaccano, nella maggior parte dei casi, dal tipico filone documentario per un carattere di sintetica immediatezza e vibrazione lirica del colore. Il mutare rapido della scena costringe l'artista a immortalare il gemito della raffigurazione tramite tratti veloci di inchiostro di china e linee spezzate in supporti cartacei, alcuni dei quali di fortuna: pagine di protocollo stampato, fogli di taccuino o di diario. Così scrisse \"fotografo e disegno scarabocchiando fogli su fogli di carta d'ogni tipo e colore\" (Ivi).\nAttraverso il filtro del suo sguardo Maceo concentra il dramma della guerra in una rappresentazione piena di dinamicità, dove il dolore non è raffigurato attraverso le figure, che risultano schematiche e abbozzate, ma in una resa violenta del conflitto armato. Attraverso un tratto veloce e schizzato con variazioni delicate di colore diluito, la guerra è tratteggiata in lontananza con i soldati in corteo tra le sterminate dune del deserto o all'interno di buche scavate nella terra; tra i mari in mezzo agli scontri navali o nei campi di battaglia tra i carri armati. Inoltre, con l'intento di offrire il ricordo di quei terribili ma avventurosi momenti, ogni foglio è contraddistinto, oltre che da data e firma, dalla presenza di note autografe con il quale l'artista regista le vicende che raffigura. Questo foglio, in particolare, si distingue dagli altri disegni dello stesso nucleo, oltre che per l'uso della tecnica utilizzata, per la rappresentazione del soggetto e per un diverso modo di concepire la composizione. Si tratta di una riproduzione meccanica eseguita su foglio bianco di un disegno precedente di cui non si ha notizia. Esso raffigura dieci figure di soldati che conversano tra di loro riscaldandosi intorno a un focolare. Questi ultimi sono descritti tramite veloci e sottili tratti e risultano ombreggiati medianti guizzanti linee nere. L'intero foglio, inoltre, è coperto da una tinta densa dalle fredde tonalità bluastre. L'opera sembra rimandare alle parole scritte dall'artista nella sua biografia: \"Nel bel mezzo della notte fui svegliato da una ricognizione inglese che girava e girava a bassa quota sul forte. Mi alzai alla chetichella ed uscito all'aperto, cominciai a girare per tutto il forte [.] un gruppo di bersaglieri [¿] imbacuccati nei loro pastrani e con le coperte alle spalle, si riscaldavano attorno ad un bel fuoco di legna, acceso dentro ad un bidone di latta. La ritrassi assieme ad altri fogli notturni del forte, quanto mai suggestivo e pittoresco\" (Imbellone 1998); o ancora \"L'ultima notte al Forte la passo a dormire tra i bersaglieri, al pianerottolo di uno dei torroni. Nel centro arte un bel fuoco, che ogni tanto qualcuno attizza: i bersaglieri avvolti nei loro pastrani, vi dormono intorno, stesi o raggomitolati per terra in tutte le foggie\" (ivi).","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4454,"5q020-00505","3","00641697","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","oreficeria","cucchiaio","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVII","seconda metà","1650","post","1699","ante","","","","","manifattura italiana","","bronzo a fusione/ dorato/ inciso","","","","","","18","Cucchiaio con conca ovale liscia, raccordo al manico triangolare, manico a bacchetta sottile desinente a zampa con stemma inciso in testata","Il cucchiaio risponde a una tipologia (Sambonet, 1997) ben documentata nel XVII in Italia. G. Sambonet ne ipotizza un ambito milanese (scheda Sambonet S/2) e lo ascrive alla prima metà del XVI secolo (1987). Malafarina data erroneamente esemplari simili al tardo medioevo (1972). Il cucchiaio è in coppia con una forchetta di identica fattura e con lo stesso stemma, non identificato, inciso sulla testata","2005","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4455,"4y010-25815","3","02160657","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Studio per testa di giovane cervo","Décor di Teresa nel bosco n. 17","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","Collezione Letizia Pecci-Blunt","sec. XX","","1934","ca.","1934","ca.","Tibertelli, Filippo detto De Pisis Filippo","","1896-1956","","","","carta/ matita grassa/ acquerello","mm","135","80","","","","matita grassa e acquerello su carta","Il disegno fa parte di una serie di bozzetti realizzati dall'artista ferrarese in occasione della messa in scena dell'opera da camera di Vittorio Rieti \"Teresa nel bosco\", proposta per la prima volta nel settembre del 1934, durante il Terzo Festival Internazionale di Musica a Venezia, all'interno del teatro Goldoni. \nCon l'idea di far rivivere in forme attuali quella che è la tradizione italiana dell'intermezzo sei- settecentesco, lo spettacolo prevedeva tre opere brevi in un atto: \"Teresa nel bosco\" di Vittorio Rieti, \"Una Favola di Anderson\" di Antonio Veretti e \"Cefalo e Procri\" dell'austriaco Krenek con scenografie e costumi curati rispettivamente da De Pisis, Oppo e Bragaglia. \nLeggendo tra pagine di \"Emporium\", dove è raccontato l'evento, si evince però che il lavoro di Rieti non ebbe il successo sperato: \"di Rieti noteremo soltanto la infantile puerilità dell'idea e la scarsa e ambigua inventiva adoperata per esprimerla\" (Gavazzeni 1934). Dell'opera non era stata apprezzata quella combinazione tra verismo e introspezione romantica con cui veniva descritta la storia di Teresa, una donna stanca della propria vita coniugale e della mediocrità del marito; alle prese con l'alcol e i giochi di due figli capricciosi, che decide alla fine di scappare nel bosco vivendo con gli animali, fin quando un guardia caccia non la convince a tornare a casa. \"Esito fu quantomai burrasco; canzonature e risate da parte della maggioranza del pubblico; qualche applauso degli amici alla fine\" (Ivi). Al contrario però le scenografie di De Pisis furono apprezzate, grazie all'impressione suscitata dalla compostezza degli ambienti e dall'armonia dei colori delle scene (Pontiggia 1985). I diciotto bozzetti da datare tra il 1933 e 1934 sono oggi conservati presso il Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco e fecero parte della collezione di Letizia Pecci- Blunt; solo nel 1985 furono donati alle raccolte pubbliche da Gabrielli Nazareno. \nIn esse De Pisis, lontano dalle congetture architettoniche, dinamiche e luministiche vicine al futurismo, si affida prevalentemente al fondale dipinto mediante uno statico sfondo cromatico senza prospettiva che riproduce l'interno di una casa dal mobilio semplice; l'ambiente rappresentato si caratterizza per la sua sobrietà e una studiata simmetria (invv. 599-600-602). \nIl fondale realizzato per la scena notturna nel bosco assume connotati evanescenti (inv. 601). Qui, per eludere la lontananza prospettica De Pisis pone una serie di alberi allineati e resi attraverso pennellate guizzanti e rapidi tocchi allusivi di colore, intessuto tramite brandelli di azzurro. Le stesse pennellate sono utilizzate nei piccoli fogli da schizzo della serie dei cervi (invv. 592-594) o nei fogli più grandi, sempre con le stesse figure (invv. 586-587) le quali acquistano una sottile dimensione visionaria. \nLo stesso stile pittorico caratterizza i bozzetti realizzati per lo studio dei personaggi (Studio del servo Francesco - inv. 588; Papà Teodoro - inv. 589; Guardaboschi Luigi - inv. 590; Anna e Gianni bambini - invv. 598, 597), dove accanto a piccole pennellate di vivaci colori, sono affiancate annotazioni a matita con le caratteristiche degli indumenti e degli oggetti da indossare: guanti bianchi e scarpe nere per il figurino del Fauno del Bosco (inv. 595); sciarpa rossa con tunichetta bianca e collana di corallo per Anna o strisce azzurre nella maglia di Gianni; mentre per lo \"Studio di moda per l'abito di Teresa\" De Pisis crea un collage ritagliando semplicemente una rivista del periodo, da dove ricava un figurino che colora di giallo (inv. 596). Per incorniciare il tutto l'artista aveva pensato a un sipario popolato da suggestioni e simboli poetici: uno sciame di farfalle che vola verso la notte stellata. Si crea così un legame evocativo tra spettacolo e spettatore attraverso quella delicatezza degli accostamenti cromatici in una composizione fatta di semplicità e simmetria (Pontiggia 1985). Un'esperienza, quella di scenografo, che porterà De Pisis a nuove sperimentazioni; negli anni Quaranta seguiranno, infatti, gli allestimenti per \"Bastiano e Bastiana\" di Mozart (nel 1941 al Teatro delle Arti di Roma), il balletto per \"La rosa del sogno\" di Millos-Casella (all'Opera di Roma nel 1943) e infine i soli costumi per gli \"Etudes Synphoniques\" di Kniaseff-Shuman del 1948 (per il Ballet de Pasis) (Monti 1985).","2017||2005","discreto||mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","2018","Bergamo, Lucia","Gabinetto dei Disegni","Alberti, Alessia",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4456,"5q030-00842","3","02045201","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","seggiolone","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","","1899","","","","","","bottega lombarda","","legno di noce/ intaglio||cuoio/ doratura/ impressione||bronzo/ doratura","cm","105","56,5","49","","","Sedia in legno con seduta e schienale in cuoio impresso e dorato.","","2010","ottimo","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","2010.0","De Palma, Ilaria","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4457,"4y010-11085","3","02161002","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Mezza figura di guerriero a torso nudo con lo scudo alzato","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1920","ante","1920","ante","Sartorio, Giulio Aristide","","1860-1932","","","","carta/ matita/ tempera/ pigmento blu","mm","169","229","","","","matita nera, tempera gialla e bianca, tracce di pigmento blu su carta","Il disegno, giunto nelle raccolte pubbliche con il legato Grubicy del 1920, è un'ulteriore testimonianza dell'apprezzamento di Vittore nei confronti dell'artista romano. \nProbabilmente un bozzetto preparatorio, la mezza figura del giovinetto guerriero a torso nudo rimanda agli eroi mitologici realizzati da Sartorio nelle sue composizioni: classicheggianti figure imberbi ritratte in pose scultoree e con espressioni di panica bellezza. Le ombre sull'incarnato, rese attraverso veloci linee parallele, seguono l'andamento del corpo e, sovrapponendosi tra loro, creano un chiaroscuro di forte intensità a cui si accostano le leggere pennellate di colore a tempera.\nSartorio, superbo maestro del disegno, seppe interpretare il simbolismo del suo tempo esprimendolo attraverso un classicismo michelangiolesco tradotto in formula barocca e, allo stesso tempo, esibire una pittura di chiara ascendenza preraffaellita (Quinsac 2005).","2017||2005","discreto||discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","2018","Bergamo, Lucia","Gabinetto dei Disegni","Alberti, Alessia",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4458,"5q050-00610","3","02137593","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","armi e oggetti storico-militari","set di coltelli da caccia","8.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVI","","1573","","1573","","","","","","arte tedesca (Sassonia)","","metallo/ incisione/ punzonatura||legno","","","","","","","Corredo da caccia, composto di otto pezzi in metallo immanicati in legno, con fasce metalliche incise alle estremità e pomolo terminante in metallo. Sulle lame è inciso un punzone non identificato, molto probabilmente tedesco. Il set doveva essere corredato da un astuccio in cuoio grazie al quale i coltelli potevano essere portati al cinturone durante le battute di caccia.","","2012","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2013.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4459,"2p030-03545","3","00628353","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","statuetta","","allegorie, simboli e concetti","putto","Putto allegorico","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","","1780","ca.","1799","ca.","","","","","manifattura Cozzi","esecutore","porcellana/ smaltatura","cm","7","7,5","","","","Putto con testa cinta da corona mentre suona un flauto; siede su base circolare con cocchio formato da una conchiglia.","La fabbrica Cozzi era situata a Venezia, in un palazzo di Cannareggio. Iniziò a lavorare presso la manifattura Le Nove di Antonibon, per mettersi poi in proprio al momento della malattia del maestro. La fabbrica cominciò a produrre maiolica dal 1764 fino al 1812, anno in cui chiuse.\nLa statuetta in precedenza si trovava nel piano seminterrato.","2004","discreto","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [4460,"4y010-25648","3","02160590","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Abitanti della foresta","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1940","","1940","","Depero, Fortunato","","1892-1960","","","","carta/ cartone/ grafite/ penna/ seppia/ tempera","mm||mm","374||507","570||695","","","","penna, seppia acquerellata, tempera su carta quadrettata a matita di grafite e incollata su cartone","Dotato di multiforme talento creativo che spazia dalla pittura alla scenografia, dalla scultura alla grafica pubblicitaria, Fortunato Depero aggiunge alla propria attività artistica anche la progettazione di oggetti d'arredo, arazzi e tarsie. Il foglio dell'artista conservato presso il Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco fu donato alle raccolte pubbliche milanesi dal Comune di Rovereto nel maggio del 1966, in occasione della mostra retrospettiva sull'artista allestita presso il Padiglione d'Arte Moderna, ma risulta assente all'interno del catalogo della manifestazione. Così come osservato dalla critica, la quadrettatura preparatoria del foglio fa pensare a un disegno elaborato come base a una delle molteplici applicazioni artigianali realizzate da Depero (Dallaj 1991) o a un bozzetto preparatorio per un dipinto. Tale possibilità è suggerita da Maurizio Scudiero, il quale, in occasione di due mostre organizzate negli anni Novanta, presenta un'altra versione del disegno (520 x 800 mm), quasi del tutto identica al foglio del Castello ma che si differenzia per l'assenza della quadrettatura e per una rifinitura non completa del colore nella parte in alto a destra. Il disegno presentato da Scudiero, intitolato \"Motivi africani\", è realizzato con inchiostro di china diluito ed è da questi datato all'incirca al 1937 (Scudiero 1992; cfr. M. Scudiero, Fortunato Depero. Attraverso il futurismo. Opere 1913-1958, Firenze 1998), ma alla luce della variante completa del Castello firmata e datata, entrambe le opere sono da collocare al 1940. \nLo splendido foglio con gli \"Abitanti della foresta\" è delineato con leggere pennellate di tempera e inchiostro color seppia acquerellato, che creano intense gradazioni chiaroscurali e luministiche, anche grazie alle sottili lumeggiature di bianco che mettono in particolare risalto le figure del cammello e delle scimmie nella parte sinistra. Nel suo insieme il disegno risente ancora delle suggestioni dell'esperienza newyorkese, arricchite dall'atmosfera fantastica che caratterizzerà le sue opere mature.","2017||1991","mediocre||mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","2018","Bergamo, Lucia","Gabinetto dei Disegni","Alberti, Alessia",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4461,"4y010-06049","3","02160915","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Gloria in excelsis deo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1921","","1921","","Lazzarini, Aldo","","1898-1989","","","","carta/ matita","mm","475","317","","","","matita su carta","L¿opera fa parte di una serie di diciassette disegni - eseguiti a matita contè su leggera carta bianca - donati al comune di Milano dallo scrittore e critico d¿arte Guido Marangoni nel 1922 e realizzati l¿anno precedente dal pittore bergamasco Aldo Lazzarini. Questi fogli, oggi conservati all¿interno del Civico Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco, illustrano alcuni episodi del Nuovo Testamento. Del loro autore scarse e frammentarie sono le notizie raccolte dalla critica fino a questo momento. L¿artista, dopo aver conseguito la licenza tecnica, frequenta l¿Accademia Carrara di Bergamo distinguendosi tra i più eccellenti allievi. A causa dell¿obligatorio servizio di leva lascia Bergamo qualche anno, per tornarvi nuovamente nel 1921 dove frequenta la Scuola di Nudo e partecipa a diverse manifestazioni espositive sia nella propria città che a Milano e a Monza. Nel 1922 illustra tutte le copertine per le riviste di «Emporium» e dei «Lavoratori del Mare», mentre l¿anno successivo, dopo il diploma, abbandona l¿Italia per gli Stati Uniti, trovando fortuna come decoratore e affreschista di palazzi pubblici e privati (Enzi 1992). Nelle diciassette opere del Castello Sforzesco si osserva, oltre a una attenzione particololare per i valori cromatici e formali, una forte\"capacità d¿invenzione, sicurezza di segno, apprezzabili doti di illustratore, precisione di dettagli e un certo gusto per ambientazioni faraoniche\"(Ivi). A queste caratteristiche si somma il gioco prospettico delle architetture, fortemente geometrizzate, visibili nei disegni de la \"Visione\" (inv. D159), ne \"La circoncisione\" (Inv. D164), ne \"La strage degli innocenti\" (inv. D165), in \"Gesù disputa con i dottori\"(inv. D167) o nella tentazione di \"Gesù e Satana\"(inv. D711). Enfatica, invece, è la prostazione dei Magi in visita a Betlemme (inv. D 163), raffigurati in primo piano come figure ciclopiche che fuoriescono dall¿inquadratura prospettica dell¿immagine. Una diversa espressività, di carattere divisionista, è riscontabile invece nei disegni \"Ave\" (inv. D160), nell¿ \"Annunciazione ai pastori\", in \"Gloria in excelsis deo\" (inv. D162), in\"Gesù nel deserto\"(inv. D170) o nel \"Il figliol prodigo\"(inv. D175). Rispetto a questi ultimi del tutto diverso, invece, risulta l¿impeto terrificante del San Giovanni Battista in \"Vax clamatis in deserto\" (inv. D174) o nel \"Redemptio\"(inv. D172), disegni quest¿ultimi realizzati con arditezza di linee e di taglio compositivo. Un forte contrasto chiaroscurale è predominante nei fogli raffiguranti la \"Natività\"(inv. D161) o ne \"Il battesimo di Cristo\"(inv. D168) dove fitti tratti neri si contrappongono agli effetti luministici dati dallo sfondo bianco della carta. Elementi classicistici sono rimarcati, invece, ne \"La fuga in Egitto\"(inv. D 166) e in \"Magnificat\" (inv. D173); simbolisti nella sensuale immagine di \"Salomè\"(inv. D169) o nelle figure di angeli presenti in alcuni dei fogli già citati. Sono opere queste caratterizzate da una forte impostazione accademica e da un tratto netto e quasi incisorio della matita, sono disegni che risentono ancora degli influssi dell¿arte lombarda di fine Ottocento, oltre che di reminiscenze preraffaellite e simboliste.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4462,"4y010-26536","3","01934647","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta del giardino Stockhammer presso Vienna","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1694","post","1714","ante","Martinelli, Domenico","","1650-1718","","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite/ acquerello","mm","1237","687","","","","disegno in scala, conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito in parte a inchiostro bruno a penna e in parte a grafite, con tiralinee e compasso, con schizzi a mano libera a grafite; le murature di progetto sono acquerellate color rosa; il disegno è tracciato su carta chiara. Il supporto è composto da tre fogli incollati. L'orientamento corretto del foglio prevede la scala grafica in basso","L'esatta identità del committente non è chiara, tuttavia Hellmut Lorenz ipotizza si tratti del dottor Franz Stockhammer, che aveva acquistato tra il 1694 e il 1700 un lotto a verde su cui, già entro il 1714 aveva realizzato un completo \"edificio di piacere\" (Lorenz 1991, M KAT 74, pp. 245-246).\nIl luogo è stato identificato, attraverso le iscrizioni topografiche del disegno, in una lunga e stretta particella di terreno sul bordo del Danubio, collocata al termine nord-ovest di Leopoldstadt, nei pressi di Vienna.\nProbabilmente alla base del progetto di Domenico Martinelli sono alcuni schizzi che potrebbero essere relazionati con il disegno in oggetto, conservati alla Biblioteca Statale di Lucca (ms. 1855, ff. 52-53) di cui uno pubblicato da Lorenz (Lorenz 1991, p. 266 fig. 303).\nIl lotto, completamente recintato, ha una forma irregolare a losanga e il giardino si sviluppa lungo l'asse longitudinale. L'ingresso è situato al vertice verso la riva del Danubio, fiancheggiato dal corpo edilizio triangolare delle stalle e introduce in un cortile a forma di U nel quale è collocato trasversalmente il blocco edilizio del casino.\nQuesto edificio ha una forma esterna quadrata con angoli smussati a 45 gradi; sull'asse longitudinale sono situati gli accessi dal cortile e dal giardino, in corrispondenza dell'asse trasversale si protendono due ali laterali contenenti i corpi scala, cui si aggiungono due camere e il corpo con le rimesse sul lato sinistro rispetto al cortile e una cucina con lavatoio sul lato destro.\nInternamente al corpo centrale si trova una sala di forma ottagonale affiancata su ciascun lato obliquo da camere libere a forma di losanga esagonale. Diversi sono i riferimenti ad altri casini o piccoli edifici progettati da Martinelli: l'impianto centrale, ad esempio, è molto simile a quello proposto probabilmente al conte Harrach per il casino (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 9,35); lo stesso casino progettato per Kaunitz ad Austerlitz ha due ali che sporgono lateralmente dal corpo centrale ottagonale (Lucca, collezione già Micheletti, 17, pubblicato in Domenico Martinelli, Catalogo 2006, pago 127) e anche le piante per cappelle ottagonali restituiscono delle analogie formali.\nIl giardino è appena abbozzato a grafite e prevede lungo il percorso che si sviluppa lungo l'asse longitudinale uno slargo circolare con fontana centrale, sul cui asse trasversale si trovano altri due slarghi ad esedra contrapposti: quello di sinistra individua un portale di accesso, quello di destra conduce al belvedere con doppia scalinata arcuata e grotta sottostante. Proseguendo lungo l'asse longitudinale si incontra un'altra vasca di forma sagomata, molto simile a quella schizzata in prospettiva nel f. 53 del manoscritto sopra citato (Lorenz 1991, p. 266 fig. 303), intorno alla quale rigira il percorso che termina dopo un altro tratto rettilineo nel portale in uscita sulla strada pubblica. Sull'angolo in alto a sinistra del lotto è situata la casa del giardiniere con un'area antistante adibita ad orto.\nSul fondo del foglio è tracciato uno schizzo a grafite dell'alzato del casino, per metà raffigurante il prospetto e per metà la sezione. Da notare la calotta ribassata che copre la sala centrale, racchiusa da un tetto piano, su cui Martinelli prevedeva di impostare una terrazza con loggia scoperta (Lorenz 1991, M KAT 74, pp. 245-246).","2007","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Caspani, Licia Anna","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4463,"2p030-03625","3","00628432","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","caffettiera","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1940","ca.","1950","ca.","","","","","manifattura inglese","esecutore","peltro","cm","25,5","20","","","","Caffettiera in peltro poggiante su quattro piedini con decoro a scanalature verticali.","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [4464,"2L010-00534","3","00641080","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","violino","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","coll. Monzino","sec. XX","metà","1941","","","","De Barbieri Paolo","","Genova 1889 - 1962","","","","legno di abete||legno di acero","mm","599","206","","","","Lavoro tipico del periodo bellico, durante il quale il laboratorio venne distrutto per ben tre volte dai bombardamenti. Lo strumento, pur essendo eseguito in modo corretto e pulito é piuttosto impersonale. All'interno etichetta a stampa: \"PAOLO DE BABIERI - GENOVA/ (firma) / FECE nell'anno 1941\" le ultime due cifre dell'anno sono manoscritte. Tre marchi \"G:DE BARBIERI - GENOVA\" si trovano rispettivamente vicino all'anima, sull'angolo superiore destro dell'etichetta e sotto il bottone di attacco della cordiera sulle fasce.Il modello è un mediocre rifacimento dal \"cannone\" di Guarneri del Gesù. La tavola è in abete in due metà speculari di abete a venatura media e regolare, il fondo è in un pezzo unico di acero a marezzatura larga e irregolare, così come pure le fasce. Il riccio è in acero, piuttosto grosso con svolgimento regolare. I fori armonici hanno le pareti non verniciate, particolare tipico di questo autore. La vernice, mal distribuita, è aranciata con riflessi rosati.","","2000","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2004.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Tasso, Francesca","Salsi, Claudio","2004.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4465,"2L010-00439","3","00640983","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","pianoforte","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XVIII","ultimo quarto","1778","","","","Zumpe J.","","1750-1784","","","","legno di mogano||legno di bosso||legno di ebano||legno di acero||legno di abete||legno di faggio||legno di tiglio","mm","795","1287","486","","","Cassa e sostegno\n\nLo strumento ha sagoma rettangolare con tastiera integrata.\nI fianchi, incollati contro i bordi del fondo, sono lastronati in mogano con filetti di bosso ed ebano. \nIl sostegno di mogano, in stile Chippendale, ha quattro gambe a sezione rettangolare unite da traverse. Gambe e traverse hanno spigoli modanati\nSopra la tastiera vi è una tavola frontale asportabile, lastronata in radica con bordura di mogano. In un inserto centrale di legno chiaro (acero ?) è apposta la firma. \nIl fondo è d'abete, rinforzato esternamente da una grossa traversa centrale dello stesso legno.\nLo strumento è fornito di coperchio con due ribaltine affiancate e di un portello per la tastiera, incernierati insieme; tutti di mogano. Il coperchio è fissato alla cassa.\n\nTavola armonica e somiere \n\nLa tavola armonica d'abete e il somiere si trovano in posizione laterale destra.. \nIl ponticello di faggio, sulla tavola armonica, è in un unico pezzo.\nLe caviglie di ferro hanno testa oblunga.","","1997","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2003.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2004.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4466,"4y010-11036","3","02160995","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Grande guerra: Soldati in marcia in un camminamento","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1915","","1916","","Salietti, Alberto","","1892-1961","","","","carta/ grafite","mm","98","101","","","","matita di grafite su carta","Sono gli anni della Prima Guerra Mondiale: Alberto Salietti ha 23 anni quando viene chiamato a combattere al fronte e nei tre anni passati in battaglia esegue una serie di opere grafiche tra le più belle che ci sono finora pervenute. Dell'artista ferrarese il Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco conserva un gruppo di sette piccoli fogli di taccuino risalenti a questo periodo (invv. 6286 A 1936; 6287 A 1937; 6288 A 1938; 6289 A 1939; 6290 A 1940; 6291 A 1941; 6292 A 1942), acquistati dalla Galleria Casa d'Artisti nel 1933. Essi illustrano, attraverso un forte equilibrio chiaroscurale e un attento studio dell'impaginazione, alcune delle vicende vissute dai soldati al fronte. Sono appunti grafici eseguiti a carboncino, alcuni dei quali realizzati frettolosamente in trincea, nei campi di battaglia o nei momenti di pausa. In essi l'artista crea atmosfere intense grazie alla sapiente ponderazione di luci e ombre. Le figure dei soldati sono bloccate in diverse situazioni, all'interno di spazi angusti, nel sotterraneo della trincea, nella vasta campagna, riuniti intorno a una mensa o in piedi come vedette. Seppur ancora legati alla tipica tradizione ottocentesca lombarda, tali disegni sono caratterizzati da una sicurezza nello studio della composizione e da una plasticità delle forme che preannuncia quanto avverrà nella pittura dell'artista intorno agli anni Venti.\nUna suggestiva descrizione di questi fogli è quella formulata da Marina De Stasio, la quale scrive: \"I Sette disegni di guerra sono opere curate, disegni realizzati con forte segno pittorico, l'immagine è tagliata originalmente, in modi diversi a seconda del tema della composizione; le figure sono senza volto, ma non senza anima, c'è un sentire collettivo, un soffrire in vari modi la stessa ansia\". E continua: \"al vivo interesse formale, che si manifesta per esempio nell'attenzione all'uso dello spazio bianco del foglio di carta, si accompagna un'intensa consapevolezza del dramma che sta avvenendo\" (De Stasio 1991).\nInoltre, come ricordato da Arnanda Dallaj, disegni analoghi \"vennero preparati nel 1917 per corredare nella 'Lettura' di dicembre il frontespizio e la prosa di G. Castellini Ore di un diario non scritto (pp. 935-939)\" (Dallaj 1991).","2017","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","2018","Bergamo, Lucia","Gabinetto dei Disegni","Alberti, Alessia",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4467,"5q020-00660","3","01935472","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","oreficeria","forchetta","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVI","seconda metà","1550","post","1599","ante","","","","","manifattura di Venezia?","","acciaio||avorio intagliato||lamina di metallo traforata","","","","","","22,5","Forchettone da trinciante a due lunghi rebbi in acciaio con raccordo al manico a rocchetti; il manico è in avorio scolpito, raffigurante un personaggio a tre quarti di figura, calvo, senza avambracci,in abito di foggia orientale, e si inserisce su un colletto traforato a motivi vegetali","Il forchettone compone, insieme a un coltello, uno dei più antichi servizi da trinciante della collezione Sambonet, probabilmente prodotto a Venezia nella seconda metà del XVI secolo. I manici, in avorio, di raffinata lavorazione, rappresentano probabilmente notabili ottomani, come suggerirebbe l'abbigliamento, forse interpretati a guisa di erme, come potrebbe indicare l'assenza degli avambracci. G. Sambonet accoppia alle due posate un cucchiaio in avorio (schede Sambonet S/83 e S/84) accostamento a nostro avviso alquanto improbabile non solo per ragioni stilistiche ma perchè il servizio da trinciante non prevedeva la presenza del cucchiaio. Il servizio entrò nella collezione Sambonet nel dicembre 1978","2007","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4468,"4y010-11008","3","02160986","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Ritratto di Giovanni Papini","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1929","","1929","","Sacchetti, Enrico","","1877-1969","","","","carta/ carboncino","mm","325","323","","","","carboncino su carta","Già nel 1908 Vittorio Pica su «Emporium», nel recensire l¿esposizione umoristica nazionale \"Pro Turante\" dell¿anno precedente, descrive Enrico Sacchetti come \"colui che sovraneggia per individualità di visione e per possanza di tecnica [...]. Nessuno meglio di lui sa serbare la persuasiva rassomiglianza fisica e psicologica di una faccia, di una mezza figura od anche di un¿intera persona di uomo o di donna e nello stesso tempo spingere, con compiacenza crudele, fino alla deformazione spettrale e macabra, tutte le manchevolezze o le esuberanze delle fattezze, tutte le smorfie fisionomiche, tutti i difetti d¿atteggiamento o di movimento\" (V. Pica, Un¿esposizione umoristica a Milano, in \"Emporium\", 1908, v. XXVIII n. 163 pp. 76-81, p. 77). Nella sua lunga carriera illustrò tra le pagine di diverse riviste (qui si ricordano solamente «Verde Azzurro», «Pasquino», «Teatro Illustrato») numerose caricature dei maggiori esponenti della cultura europera, presentate poi in diverse occasioni espositive. Alla Quadriennale di Roma del 1952, ad esempio, espose le caricature di Eleonora Duse, Giovanni Papini, Ruggero Ruggeri, Arturo Toscanini e Virgilio Talli. Dei ritratti di Giovanni Papini si conservano, all¿interno del Civico Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco, due opere grafiche eseguite con tecniche differenti, ma identiche nell¿impostazione compositiva (invv. 6260 D 477; 6263 D 478). Esse furono acquistate rispettivamente dalla Galleria Dedalo nel 1933 e della Galleria Bolzani nel 1939 (dalla Galleria Dedalo, nel settembre del 1933, si registra l¿acquisto di tre fogli di Enrico Sacchetti: \"Prigionieri austriaci\" (inv. 6261 E 121), \"Autoritratto\" (inv. 6259 D 476) e il \"Ritratto di Giovanni Papini\" (inv. 6260 D 477); quest¿ultimo è illustrato all¿interno del catalogo dell¿ \"Esposizione di Enrico Sacchetti, G. Cesare Vinzio, Emilio Vitali\", mostra tenuta negli spazi della Galleria Pesaro nel marzo del 1933).\nLe due opere si caratterizzano per la grande espressività con cui l¿artista è riuscito a rappresentare l¿amico; non si tratta, infatti, di una stereotipata superficie caricaturale, ma di un modo di disegnare nuovo e personale. In queste due disegni Sacchetti spinge \"con compiacenza crudele, fino alla deformazione spettrale e macabra, tutte le manchevolezze o le esuberanze delle fattezze, tutte le smorfie fisionomiche, tutti i difetti d¿atteggiamento\" (E. Sacchetti, La caricatura, in \"La Lettura\", fasc. 12, 1926, p. 903). Sono opere che si soffermano su uno studio psicologico profondo e che riescono attraverso l¿esasperazione dei tratti somatici a mostrare con forte incisività la personalità dell¿ effigiato.","2018","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4469,"4y010-26446","3","01967538","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta di casino per giardino","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","","1716","post","1718","ante","Martinelli, Domenico","","1650-1718","(?)","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello/ grafite","mm","405","536","","","","disegno in scala, con tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito con inchiostro bruno a penna, che presenta sbavature, a tiralinee e compasso, murature campite ad acquerello colore grigio; è tracciato su carta avorio pesante leggermente imbrunita","Nell'\"Indice de Disegni\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"d.a di Prospettiva vedi N° 5. 9.\".\nL'indice di Sardini non è molto esplicativo riguardo ai disegni raccolti in questo settimo tomo della Collezione Sardini Martinelli e soprattutto su una serie di elaborati che sembrano far parte, come questo, di un unico progetto per il casino di un giardino (Milano, Collezione Sardini Martinelli invv. 7,4; 7,10; 7,5; 7,9).\nDalla scala grafica in braccia lucchesi si può dedurre che fosse pensato per il giardino di una delle tante ville della zona e riguardo all'autore del progetto e del disegno, potrebbe trattarsi di Domenico Martinelli, che al suo ritorno a Lucca nel 1716 - come afferma il biografo Giovanni Battista Franceschini in \"Memorie della vita di Domenico Martinelli\" del 1772 - benchè malato, sembra avesse prodotto numerosi disegni per i suoi concittadini (Lorenz 1991, p. 141).\nIl presente disegno è una pianta che rappresenta contemporaneamente due soluzioni, che sono più evidenti se si effettua un raffronto con il prospetto relativo (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 7,10). L'impianto è costituito da un piccolo edificio a pianta rettangolare con ingressi da tre lati e un'esedra con finestra sul fondo. Essendo leggermente sopraelevato, è raggiungibile con quattro alzate di gradini e le soluzioni ipotizzate prevedono: a destra una scala frontale con gradini partono allungati a L verso sinistra e digradano fino a raggiungere il pianerottolo delimitato sulla destra da una balaustra a L; a sinistra una scala in linea con un parapetto chiuso presente solo sul lato sinistro e perpendicolare all'ingresso laterale e, infine, al centro, la doppia soluzione di una scalinata centrale alternativa a una chiusura con balaustra di tutto il varco. All'interno dello spazio rettangolare è delineata una campitura tratteggiata di forma quadrata con diagonali, ad indicare probabilmente una copertura interna a crociera.","2008","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Caspani, Licia Anna","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4470,"8g030-00064","3","00098495","R03/ S27","pittura","dipinto","","Ritratto","Ritratto di Giovanni Brusati","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","orfanotrofio","provinciale","Istituto Milanese Martinitt e Stelline","Via Pitteri, 56","","","","","sec. XIX","fine","1891","ca.","1891","ca.","Albe, Giovanni","","notizie 1891","","","","tela/ pittura a olio","cm","118","85","","","","","Si tratta di uno dei benefattori dell'orfanotrofio.","1994||2013","buono||buono","proprietà Ente pubblico non territoriale","1994.0","","S27","","Maderna, Valentina","2006.0","ARTPAST/ Ranzi, Anna","S27","1995||2006||2013","Menconi, D.||ARTPAST/ Ranzi, Anna||Amaglio, Silvia","ASP Istituti Milanesi Martinitt e Stelline e Pio Albergo Trivulzio||S27||ASP Istituti Milanesi Martinitt e Stelline e Pio Albergo Trivulzio","",519410.6948,5035760.4297,3,23,"LAMBRATE - ORTICA",45.47510220870088,9.248341748600325,"(45.47510220870088, 9.248341748600325)"],
    [4471,"4y010-26866","3","01967382","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","storia","Pianta del piano d'attacco alla fortezza di Kaiserswerth","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","","1702","(?)","1702","(?)","","","","","ambito francese","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","210","645","","","","disegno eseguito con inchiostro nero, rosso e grigio, principalmente a mano libera e in parte a tiralinee e compasso, acquerellatura a inchiostro verde per i corsi d'acqua, arancio per le murature, giallo ocra per le trincee, grigio per le ombreggiature; il disegno è tracciato su carta chiara leggera parzialmente imbrunita","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Fortezza di Kasserverte e suo / attacco\". L'assedio di Kaiserswerth si svolse tra il 18 aprile e il 15 giugno 1702, nell'ambito della guerra di Successione Spagnola (1701-1714), che vide schierati da un lato il Regno di Francia, la Corona di Castiglia e l'Elettorato di Baviera, contro la Grande Alleanza (Regno di Gran Bretagna, le Province Unite, il Sacro Romano Impero, il Ducato di Savoia, il Regno di Portogallo e il Regno di Danimarca), per ostacolare la successione di Filippo d'Angiò, nipote del re di Francia Luigi XIV, a Carlo II.\nLa guerra si concluse con la pace di Utrecht del 1713, sottoscritta dall'Austria nel 1714 a Rastadt, con il riconoscimento di Filippo V re di Spagna, che dovette però separare la sua corona da quella di Francia. I due trattati sancirono anche molti cambiamenti nel rapporto di forze tra le maggiori potenze europee e mondiali.\nIl disegno rappresenta la città fortificata di Kaiserswerth, sulle rive del Reno, fronteggiata dai due schieramenti contrapposti: a sinistra l'armata prussiana e a destra quella olandese, con le rispettive linee di trincea e di attacco e l'indicazione delle date di resa degli avamposti. La città cadde nelle mani della Grande Alleanza dopo una strenua difesa. Non è stato possibile stabilire l'autore del disegno, forse appartenente all'ambito francese secondo la lingua delle iscrizioni.","2008","cattivo","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Caspani, Licia Anna","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4472,"4y010-11302","3","02161019","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Servaggio pacifista","Soldato cinese con strumento di tortura al collo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1921","ca.","1927","ca.","Sironi, Mario","","1885-1961","","","","carta/ grafite/ inchiostro di china","mm","480","322","","","","matita di grafite e inchiostro di china su carta","Nell'agosto del 1921, Mario Sironi inizia a lavorare come illustratore e critico per il quotidiano fascista \"Il Popolo d'Italia\", collaborazione durata per oltre vent'anni, ma con maggiormente intensità fino al 1925. Le illustrazioni siroriane ebbero come bersaglio prima di tutto i partiti avversari di Mussolini e successivamente i giornali a essi legati. Esse tuttavia non sempre si riferivano ad articoli precisi pubblicati dal quotidiano, ma manifestavano un atteggiamento di dileggio e critica nei confronti della politica in generale, del periodo storico e della condizione sociale dell'epoca. Il foglio, conservato presso le Civiche Raccolte del Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco, fu donato nel 1927 dalla \"Rivista illustrata del Popolo d'Italia\" e raffigura un soldato cinese in divisa con uno strumento di tortura al collo. Attraverso un segno sicuro, veloce e continuo d'inchiostro di china, Sironi descrive la figura del soldato inserendola in un fondale scuro, riuscendo così a creare un'immagine graffiante di grande sintesi espressiva.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4473,"5q050-00152","3","02137138","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","statuetta","1.0","mitologia","Tritone su tartaruga","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVI","seconda metà","1575","","","","","","","","arte veneta","","bronzo/ fusione","cm","11","","","","","Piccola scultura di tritone che cavalca una tartaruga, mentre suona la buccina reggendola con la mano destra e impugna, con la sinistra, una fiocina (oggi perduta). Sembra identico al Tritone che viene riportato nel repertorio di Bode (...)","","2012","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2012.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4474,"2p030-03380","3","00628194","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","scultura","statuetta","","sacro","San Giorgio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVII","prima metà","1600","ca.","1649","ca.","","","","","ambito italiano","esecutore","legno/ scultura/ doratura","cm","39","17","13","","","Scultura tutto tondo in legno dorato raffigurante San Giorgio. Probabilmente l'opera era dotata anche di uno scudo, cui sembrerebbe alludere la mano sinistra alzata e atteggiata come se stringesse qualcosa.","Nonostante il precario stato di conservazione, la caduta della doratura e i restauri approssimativi di cui è stata oggetto l'opera, si ipotizza una datazione alla prima metà del sec. XVI, per l'andamento mosso del panneggio e della figura.","2004","cattivo","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [4475,"2p120-00018","3","00628418","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","vetri","formaggera","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1930","ca.","1960","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","vetro","cm","6","10","","","","Formaggera.","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [4476,"4y010-06804","3","02160938","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","La prudenza","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1932","","1932","","Manzoni, Giacomo detto Manzù","","1908-1991","","","","carta/ grafite","mm","457","329","","","","matita di grafite su carta lucida","Il foglio denominato \"la Prudenza\", acquistato dall'artista nel 1933 dalle Civiche Raccolte milanesi, fa parte di una serie di opere allegoriche ispirate alle virtù cristiane e realizzate da Manzù intorno al 1932. Attraverso una riflessione sulle opere picassiane dei primi anni Venti, Manzù in questo foglio raggiunge \"un senso di bellezza classico in cui la classicità non è un modello formale ma una pratica di meditazione\" (Dallaj 1991). Il disegno è realizzato con un leggero tratto di matita ed è caratterizzato da un tenue chiaroscuro ottenuto con sottilissime linee che, oltre a esaltare l'elegante corporeità della figura, seguono armoniose la plasticità delle sue forme.","2018||2005","discreto||discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4477,"2p030-06745","3","00637446","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","bastoncino da cocktail","2.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","prima metà","1900","ca.","1949","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","argento","cm","","","","","20","Bastoncini da cocktail in argento con semplici lavorazioni: una con pallina con piccoli fori e l'altra con pallina piena con motivo ornamentale a forma di foglia.","","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [4478,"4y010-26718","3","02025823","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta della chiesa dei S. Atanasio dei Greci a Roma","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVI","","1581","","1581","","Della Porta, Giacomo","","1532-1602","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","401","253","","","","disegno in scala che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a inchiostro bruno a penna con tiralinee e compasso; campiture di acquerello grigio/azzurro nello spessore delle murature; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"D.a della Ch.a de Greci di Giacomo della Porta\" (leggi: \"Pianta della Ch.a de Greci di Giacomo della Porta\").\nNel 1578 la decisione di papa Gregorio XIII di erigere una chiesa per gli alunni del Collegio Greco di Roma, avvia le operazioni di scelta e acquisto del terreno necessario. Il 3 novembre 1580 viene sottoposto al pontefice il disegno della chiesa e il 23 dello stesso mese viene posta la prima pietra. La vicenda progettuale della chiesa di S. Atanasio per un impianto che risultasse allo stesso tempo adatto sia alla pratica del rito greco sia di quello latino, sembra trovare una definizione nel novembre 1581, quando il pontefice diede incarico al cardinale Santoro di fare eseguire un nuovo disegno.\nIl foglio mostra un organismo spaziale a sviluppo longitudinale, il cui impianto planimetrico è l'esito della combinazione di due nuclei strutturali, che conservano entrambi molto forte la centralità della matrice originaria. Il primo è schematicamente identificabile come una corta navata su cui si aprono due cappelle rettangolari, la cui costruzione era già iniziata quando nel 1581 venne presentato il nuovo progetto. Il secondo nucleo, cioè l'ampliamento, è costituito dalla terminazione absidale della suddetta navata che, insieme al corto transetto, anch'esso absidato, ripropone il tema molto antico, del triconco (Tancredi 1999, p. 154).\nNella \"Collegii Graecorum Historia\", redatta nel 1626 viene assegnata a Giacomo Della Porta la completa paternità del progetto, e ciò viene letto dagli studiosi come ulteriore conferma del fatto che l'architetto sia stato l'autore del progetto definitivo della chiesa, ma anche del fatto che, probabilmente, a lui vadano attribuite la concezione del primo impianto. Secondo lo stesso documento, la costruzione della chiesa sarebbe stata portata a termine da Martino Longhi il Vecchio, presente anche nelle fasi iniziali della vicenda costruttiva, quando esegue la stima del terreno su cui sarebbe sorta la chiesa (Tancredi 1998).","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4479,"2p120-00073","3","00000047","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","tavolo","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","prima metà","1900","ca.","1949","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","legno/ impiallacciatura/ intarsio","cm","78","","","90","","Coppia di tavoli.","","2012","discreto","proprietà privata","2012.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Dina Borromeo, Lucia","","","","","","","",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [4480,"2p120-00126","3","00637432","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","forchettina","6.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","metà","1940","ca.","1960","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","argento","cm","","","","","14","Sei forchettine da dolce in argento.","Donazione fatta da Carla Mendoza Svoboda - 2001.","2012","buono","proprietà privata","2012.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Dina Borromeo, Lucia","","","","","","","",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [4481,"4y010-26736","3","02025841","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Pianta e prospetto della prima chiesa dei SS. Luca e Martina a Roma e case adiacenti","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1635","ante","1635","ante","","","","","ambito romano","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello/ acquerello","mm","271","418","","","","disegno in scala che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a penna con inchiostro bruno utilizzando tiralinee e compasso; campiture di acquerello bruno e grigio nello spessore delle murature, bruno negli sfondati delle aperture; il supporto sul quale è tracciato è carta avorio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"D.a di Casa e carta tipografica alle 4 fontane\". (leggi: \"Pianta di Casa e carta tipografica alle 4 fontane\").\nIl disegno raffigura la situazione planimetrica delle proprietà circostanti l'antica chiesa di S. Martina, assegnata nel 1578 da papa Sisto V a sede all'Accademia di S. Luca. La pianta dell'antica chiesa prevede già la nuova facciata cortonesca, probabilmente per dimostrare che per realizzare il nuovo edificio era necessario acquistare alcune delle case vicine. In particolare, era indispensabile comprare la casetta di Giulio Mari (colorata di rosa-viola nella pianta), operazione che si concluse il 15 luglio 1635. Anche il piccolo edificio d'angolo adiacente a quella di Giulio Mari verso sud (che apparteneva all'Accademia), avrebbe ostacolato la nuova costruzione. In un primo tempo si pensò di abbatterlo (i muri non sono colorati nel disegno), ma poi si decise di risparmiarlo e la nuova facciata si innestò, quindi, su di esso (fu abbattuto solo nel 1932). La casetta a nord della casa Mari anch'essa di proprietà dell'Accademia, era inevitabilmente da demolire se si voleva costruire la nuova chiesa (anche in questo caso i muri non sono colorati nel disegno). La grande casa d'angolo adiacente a sinistra non poté essere acquistata: i suoi muri sono colorati in giallo-marrone nel disegno, mentre quelli della chiesa antica e degli edifici retrostanti e alla sua destra (di proprietà dell'Accademia) sono colorati in marrone (Noehles 1970, pp. 99-100 nota 189).","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4482,"2p030-03397","3","00628212","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","poltrona","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","","1760","ca.","1770","ca.","","","","","manifattura francese","esecutore","legno/ intaglio/ doratura||tessuto","cm","86","64","58","","","Poltrona cabriolet Luigi XV.\nLa poltrona si connota per una linea curva e leggera, come i sostegni evidenziano, e un piccolo motivo floreale rococò. E' rivestita con un tessuto ad arazzo con l'uso di lane policrome che compongono un delicato disegno con scena pastorale.","La poltrona in precedenza si trovava nel piano seminterrato di Villa Necchi.","2004","discreto","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [4483,"8g030-00074","3","00098505","R03/ S27","pittura","dipinto","","Paesaggio","paesaggio montano con chiesa","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","orfanotrofio","provinciale","Istituto Milanese Martinitt e Stelline","Via Pitteri, 56","","","","","sec. XX","terzo quarto","1961","ca.","1961","ca.","Pogodlik, Alfred","","notizie 1961","","","","carta/ acquerellatura","cm","65","50","","","","","Proviene probabilmente da qualche lascito.","1994||2013","buono||buono","proprietà Ente pubblico non territoriale","1994.0","","S27","","Maderna, Valentina","2006.0","ARTPAST/ Ranzi, Anna","S27","1995||2006||2013","Menconi, D.||ARTPAST/ Ranzi, Anna||Amaglio, Silvia","ASP Istituti Milanesi Martinitt e Stelline e Pio Albergo Trivulzio||S27||ASP Istituti Milanesi Martinitt e Stelline e Pio Albergo Trivulzio","",519410.6948,5035760.4297,3,23,"LAMBRATE - ORTICA",45.47510220870088,9.248341748600325,"(45.47510220870088, 9.248341748600325)"],
    [4484,"5q020-00871","3","01935677","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","oreficeria","paletta","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XX","","1990","post","1990","ante","Mangiarotti A.","","1921/","","","","acciaio","","","","","","25","Paletta per dolce in acciaio, liscia, con lungo manico a bacchetta centrato da espansione ovoidale concava","La paletta fa parte del servizio denominato \"Ergonomica\", in acciaio inossidabile, disegnato nel 1990 per la ditta di Lumezzane (Bs) MEPRA (acronimo di \"Metallurgica Prandelli\") da Angelo Mangiarotti che vinse per questo progetto il Premio Design Plus nel 1991. L' espansione concava al centro del manico ricavata da un attento studio della funzionalità, conferisce alla posata un'indubbia qualità scultorea. M. Romanelli inserisce giustamente le posate \"Ergonomica\" nella categoria delle \"posate disegnate\" (2001) proprio per la accurata ricerca formale che le contraddistingue","2007","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4485,"5q070-00005","3","02137226","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","scultura","1.0","mitologia","cupido seduto con freccia in mano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVII","","","","","","","","","","arte italiana","","bronzo/ fusione/ cesellatura?","cm","9,5","","","","","statuetta di Cupido seduto con freccia nella mano sinistra","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2012.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4486,"4y010-02777","3","02160738","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Artisti","Gli artisti||Gli amici","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","Collezione Vittorio Pica","sec. XX","","1908","ante","1908","ante","Brangwyn, Frank","","1867-1956","","","","carta azzurra/ pennello/ inchiostro bruno","mm","558","381","","","","pennello e inchiostro bruno su carta azzurra","Frank Brangwyn, pittore e incisore inglese di figure, paesaggi e vedute, si formò all'interno dello studio di William Morris dove realizzò bozzetti per arazzi e per diversi lavori d'arte applicata. Attivo in tutti i campi dell'arte, dipinse pannelli e decorazioni ed eseguì disegni per vetrate e mobili, illustrazioni e manifesti, acqueforti e litografie. Prese parte alla Biennale di Venezia già dai primi anni della manifestazione ed espose alla mostra Di Bianco e Nero a Roma nel 1902 e all'Esposizione d'Arte decorativa a Milano del 1906 (Contò, Rossi 2016). Grazie a queste esperienze, in Italia si fece apprezzare da un ampio pubblico e dalla critica, in particolar modo da Vittorio Pica che, oltre a dedicargli uno dei primi saggi critici sulla sua attività, ne collezionò diverse opere. Proprio al critico d'arte apparteneva il disegno \"Artisti\", pubblicato dallo stesso come frontespizio (riprodotto in colore rosso) del saggio \"Due maestri nordici dell'incisione: Anders Zorn e Frank Brangwyn\", all'interno della rubrica \"Attraverso gli albi e le cartelle\". Nel 1931 il disegno venne acquistato durante l'asta delle collezioni di pitture, sculture e disegni di Vittorio Pica presso la Galleria Casa d'Artisti, ed è oggi conservato presso il Gabinetto di Disegni di Milano. Nel foglio in questione, eseguito a pennello e a inchiostro bruno più o meno diluito su carta azzurra, è visibile il sobrio stile pittorico orientalizzante e la magistrale eccellenza tecnica dell'artista britannico, oltre che l'individuale visione evocativa della rappresentazione a carattere teatrale.","2017","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","2018","Bergamo, Lucia","Gabinetto dei Disegni","Alberti, Alessia",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4487,"4y010-26612","3","01934720","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Proiezione in pianta e ornato del soffitto della sala nella villa Sardini a Pieve Santo Stefano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","","1778","","1778","","Bianconi, Carlo","","1732-1802","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","243","166","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite e tiralinee; è eseguito a mano libera a inchiostro bruno a penna con ombreggiature ad acquerello grigio; il supporto sul quale è tracciato è di carta verde pallido","Il marchese Sardini il 6 marzo 1778 aveva inviato a Carlo Bianconi uno schizzo quotato del soffitto della sala della propria villa a Pieve Santo Stefano; il 29 dello stesso mese l'architetto rispose allegando alla lettera (Archivio di Stato di Lucca, Archivio Sardini= AS, cart. 141, n. 107) il presente disegno con il seguente commento: \"eccole il disegno del soffitto della sua sala anzi eccone due idee in una sola carta. La distribuzione de colori dipende dal gusto del pittore senza cui ogni fatica è vana. Li dee però avvertire che in una cosa simile essendo in campagna vi dee spirare piuttosto allegria che altro. Questo però non si dee formare con colori gialli turchini o rossi de fondi (...) ma nelle foglie delle cordelle, o fettuccia ne piani de bassi rilievi, e cose simili, che sono suscettibili di vaghezza vera senza offendere il buon senso, e quell'armonia dolce, che tanto va al colore. Vi ho lasciato il luogo per le arme di sua casa (...) La vera difficoltà sta nella scelta dell'artefice (...) Io potrei offerirle un bravo giovane pittore di quadratura e un altro per i camei, e bassi rilievi, ma tutto questo sempre secondo il suo piacere, e determinazione\". Bianconi, che aveva già inviato a Sardini un disegno di presentazione per l'assetto degli interni della villa (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 9,96), si era offerto, nel 1775, di dipingere il soffitto (AS, cart. 141, n. 90). Come risulta evidente dall'iscrizione Sardini non utilizzò il progetto tracciato sul foglio in esame ed anzi ne predispose uno di proprio pugno (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 9,92). Al centro della composizione Bianconi aveva pensato di collocare un monocromo a finto bassorilievo. L'insieme decorativo si allinea al gusto ormai diffuso per le decorazioni ispirate alla grazia delle Logge Vaticane, sostituendo qui la tridimensionalità degli stucchi con effetti tromp l'oeil. Bianconi, in una precedente lettera al marchese, aveva anticipato le proprie idee per decorare il soffitto: \"avevo pensato per minore spesa ad un dipinto che riguardando la volta la venisse al alzare, e che impegnasse un poco lavoro. Alcuni bassi rilievi, fra quali uno maggiore nel mezzo, ci darebbero un compenso per il gran plafone dipinto a olio ideato, e certe ricorrenze di festoncini leggieri di verdure con fetuccie di colori, leverebbero al dipinto l'aria troppo monotona, e patetica, e la ridurebbero al piacevole opportuno per la campagna\" (AS, cart. 141, n. 99).","2007","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Dallaj, Arnalda","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4488,"4y010-25726","3","02160606","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Mattino dopo l'incursione aerea a Venezia","Un mattino dopo un'incursione aerea","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","Galleria d'Arte Moderna, Milano","sec. XX","","1916","","1916","","Sezanne, Augusto","","1856-1935","","","","carta/ gouache","mm","753","730","","","","gouache su carta","Pittore, decoratore, illustratore, incisore e architetto, Augusto Sezanne sceglieva spesso, come soggetto delle proprie opere, ritratti, paesaggi naturalistici, scene di vita, figure di animali e decorazioni floreali realizzati in stile Liberty. Con i suoi lavori, partecipò alle maggiori esposizioni nazionali e internazionali e collaborò con diverse riviste illustrate italiane. Si occupò, inoltre, della serie degli otto manifesti che annunciarono l'apertura della Biennale di Venezia negli anni in cui la manifestazione fu affidata prima ad Antonio Fradeletto e poi a Vittorio Pica. Benché l'architettura e la decorazione murale occupassero gran parte della sua attività, l'artista non trascurò la pittura da cavalletto a olio e a tempera, realizzando dipinti di vario genere e scorci dell'adorata Venezia. In essi, l'artista ha voluto raccontare sia i momenti migliori della città che quelli più bui e tristi, come i tragici avvenimenti della Grande Guerra. La tempera su carta intitolata \"Mattino dopo l'incursione aerea a Venezia\", conservata presso le raccolte del Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco, ne è un esempio; essa infatti raffigura una veduta della Serenissima il mattino dopo i bombardamenti aerei delle forze austriache. Il foglio mostra la città incendiata e fumante vista dall'alto di un palazzo, e in primo piano una giovane donna inginocchiata sulla sommità di un edificio mentre si dispera per il disastro che le bombe hanno causato. Precedentemente intelaiata e dotata di una cornice dorata, sul controfondo del disegno (staccato nel corso di un intervento di restauro), si leggeva la scritta \"Augusto Sezanne. R. Istituto Belle Arti Venezia - Venezia 1916 - \"Un mattino dopo una incursione aerea\". Fu acquistato nel 1917 durante la mostra \"Esposizione delle tre Venezie\" presso la Galleria Pesaro, un'esposizione di artisti provenienti o legati alla città lagunare per ragioni artistiche o di storia. Così come recita il catalogo dell'esposizione, la mostra fu ospitata a Milano a causa delle \"ardue condizioni create dalla guerra alla Città di S. Marco\", le quali impedirono \"di accogliere questa Esposizione, che sarebbe idealmente sua. Venezia dopo aver ospitato per un ventennio l'arte di tutto il mondo, deve chiedere ospitalità per gli artisti che più le appartengono\" (cfr. Esposizione delle tre Venezie, 1917).","2017||2005","discreto||discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","2018","Bergamo, Lucia","Gabinetto dei Disegni","Alberti, Alessia",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4489,"2p030-06729","3","00637430","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","zuccheriera","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XIX","inizio","1800","ca.","1810","ca.","","","","","manifattura romana","esecutore","argento/ cesellatura/ fusione/ zigrinatura","cm","16","19","","","","Pregevole zuccheriera con piede polilobato, coppa con due manici terminanti con piccoli riccioli. Il coperchio presenta un pomolo raffigurante un putto e decorazioni a fogliette.","","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [4490,"2p100-01112","3","00663338","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","disegno","disegno","","teatro, spettacolo e musica","ballerina","Ballerina","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","Collezione Claudia Gian Ferrari","sec. XX","","1913","","1913","","Sironi, Mario","","1885-1961","","","","carta/ pittura a tempera||tela","cm||cm","38||28","31||20","4,5||","","","Ballerina futurista in tempera su carta intelata.","Nonostante la prima firma di Mario Sironi in un manifesto futurista risalga al 1920, l'opera in oggetto - donata da Claudia Gian Ferrari al FAI - è la testimonianza del precoce rapporto tra l'artista e il Futurismo, cui venne introdotto all'amico Umberto Boccioni. Se il credo futurista è per il dinamismo estremo contro ogni passatismo, la figura della ballerina viene utilizzata come simbolo per eccellenza del corpo umano e della sua velocità. In questo lavoro di Sironi il primo dinamismo è nei colori, vivaci e vitali, mentre la forma spezzata racconta una velocità prorompente ed energica. La carta utilizzata come supporto era la concovazione all'assemblea generale del 16 febbraio 1913 della Società ITlaiana Autori ed Editori.","2019||2009","buono||buono","proprietà privata","2009.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012||2019","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea||Le Donne, Maria Elisa","Fondo per l'Ambiente Italiano||Fondo per l'Ambiente Italiano||Fondo per l'Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Ambrosoli, Veronica",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [4491,"5q050-00148","3","02137134","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","scultura","1.0","animali","cavallo impennato","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVI","","","","","","","","","","maniera del Gianbologna (de Boulogne, Jean)","","bronzo/ fusione/ cesellatura","cm","23","","","","","Sculturina di cavallo impennato su base di marmo.","Ricorda nell'insieme e nei particolari il cavallo al galoppo attribuito al Gianbologna in Bode B.S. tav. CCI. della coll. Mendelssohn di Berlino.","2012","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2012.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4492,"4y010-25768","3","02160615","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Forma gessata Mg 893","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1967","","1967","","Novelli, Gastone","","1925-1968","","","","carta/ matita di grafite/ pastelli/ tempera/ gesso","mm","495","700","","","","tecnica mista su carta (gesso,matita di grafite, pastelli colorati, tempera)","La produzione artistica di Gastone Novelli costituisce una delle ricerche espressive più rilevanti all¿interno del panorama culturale italiano degli anni Cinquanta e Sessanta del secolo scorso. Esponente di punta della neoavanguardia, nonchè fondatore insieme ad Achille Perilli de \"L¿Esperienza Moderna\" e de la \"Grammatica\" con Perilli, Giuliani e Manganelli (due delle riviste italiane più attente agli sviluppi della cultura contemporanea e alla \"nuova figurazione\"), Novelli elabora la sua opera come una nuova contrapposizione tra materia e gesto. Nelle sue pitture, così come nei suoi disegni, le forme e i segni sono carichi di vivacità espressiva e si concentrano verso nuove strutture semantiche di narrazione. Nel 1984 le civiche raccolte hanno acquistato da Giovanola Ripandelli, moglie dell¿artista, otto opere su carta realizzate con tecnica mista. Queste ripercorrono la poetica creativa di Novelli all¿interno di un periodo che va dal 1957 al 1968. Partendo da un atto informale, dove la creazione è concepita come energia di una nuova vita e superamento dell¿antitesi tra figurativo e non figurativo, tali opere arrivano a un disegno che diventa scrittura, pensiero, concetto creativo. Se nei fogli della fine degli anni cinquanta (invv. 541, 542, 543) si osservano grumi materici di colore, grovigli di segni che affiorano latenti attreverso linee, nei fogli del decennio successivo (invv. 544, 545, 546, 547, 548) si assiste, invece, a un nuovo modo di lavorare, dove non è più possibile distinguere la scrittura dal disegno. \nIn alcuni fogli, ad esempio, (invv. 542, 543) spesse pennellate di colore diventano cancellature che lasciano affiorare simboli e macchie in trasparenza; in altri ancora (invv. 544, 545) il segno domina la composizione attraverso una scrittura automatica che diventa flusso di coscienza, il foglio bianco è diviso in settori ed è ricoperto da frasi e frammenti d¿immagine. Infine, in altri (inv. 546, 548) la sagoma della montagna, con annotazioni e parole o quella della barca che galleggia in un mare di linee colorate, diventano simboli archetipi all¿interno di un nuovo modo di comunicare . \nIl tratto del medium grafico con cui l¿artista lavora è leggero, narrativo e sapiente; inoltre, come osservato da Massimo Bignardi, nelle sue opere grafiche \"Gastone Novelli sottrae la linea al suo ruolo costruttivo, riducendo la presenza a mera traccia, corsiva e rapida apparizione, di minime annotazioni poste ai margini [...]. Il disegno diviene un processo d¿immediato contatto, di facile fruire dell¿immaginario e soprattutto delle energie sprigionate dagli stati profondi della psciche che vanno ad insinuarsi nei territori di fondi corposi, densamente plastici come avviene soprattutto nelle opere pittoriche\" (M. Bignardi, l disegno dello \"spregiato\", in M. Perosino, Disegno italiano del Novecento, Milano 1993, p. 292). Un¿antologia della sua opera su carta è stata curata da Flamionio Gualdoni al Padiglione d¿Arte Contemporanea di Milano nel 1983, occasione nella quale furono esposti anche alcuni dei fogli sopra citati (invv. 544, 545, 548).","2018||2005","discreto||discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4493,"4y010-07128","3","02160942","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Nudo di schiena","Nudo femminile giacente","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1926","ca.","1927","ca.","Marini, Marino","","1901-1980","","","","carta/ grafite/ inchiostro/ biacca","mm","225","341","","","","matita di grafite, tempera bianca (biacca), inchiostro nero acquerellato su carta pesante","Nel 1929, da Firenze, Marino Marini si trasferisce a Milano scegliendo la città per lavorare stabilmente. Il suo ingresso all'interno del circuito artistico lombardo rappresentò una nuova opportunità per uscire dal provincialismo toscano e imporsi nel vasto circuito dell'arte italiana. Sin da subito, infatti, sotto la direzione di Giorgio Nicodemi le raccolte pubbliche della città acquistarono diverse pitture e sculture dell'artista pistoiese, molte delle quali oggi al Museo del '900. Tra queste nel 1929 venne acquistata, alla \"II Mostra del Novecento Italiano\", il \"Ritratto di Paola Ojetti\" esposto in quella occasione insieme ad altre opere e a tre disegni. Nel 1932 si aggiunse alla collezione la \"Bagnante\", presentata alla XVIII Biennale di Venezia e nel 1934, nel corso della mostra di Marino Marini e Massimo Campigli, allestita dal settembre del 1933 ai primi mesi del 1934 presso la Galleria Milano, si acquistò la piccola terracotta con \"Danzatrice\" (cfr. C. Fabi, Marino Marini. La collezione del Museo del Novecento, Cinisello Balsamo 2015). Probabilmente in quella stessa occasione fu acquisito anche il foglio, oggi al Gabinetto di Disegni, intitolato \"Nudo femminile giacente\", se pur l'irreperibilità del catalogo dell'esposizione non permetta di verificare l'effettiva presenza del disegno all'interno della mostra. L'opera, aderente ancora al gusto del Novecento Toscano, descrive un corpo nudo sdraiato visto da tergo, realizzato abilmente attraverso un modulato chiaroscuro a matita e acquerello grigio, a cui si contrappongono leggere lumeggiature di biacca. Attraverso un tratto marcato della matita che delimita la figura, il corpo nudo della donna emerge dallo sfondo grazie a un netto contrasto chiaroscurale in essa maggiormente accentuato. Il foglio esposto alla mostra del \"Disegno italiano fra le due guerre\" è stato datato in quella occasione tra il 1926 e il 1927.","2017","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","2018","Bergamo, Lucia","Gabinetto dei Disegni","Alberti, Alessia",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4494,"2p120-00096","3","00000069","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","disegno","disegno","","essere umano e uomo in generale","figura femminile nuda","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1940","ca.","1950","ca.","Buzzi, Tomaso","","1900/ 1981","","","","carta/ inchiostro di china","mm","195","262","","","","Buzzi ebbe sempre una particolare predilezione per il disegno, attività nella quale emerge una grande sicurezza di tratto e un'infinita inventiva nelle soluzioni e nelle tecniche scelte (rimane nella memoria di tutti i committenti la sua capacità di disegnare contemporaneamente a due mani). Forte di una profonda conoscenza della storia dell'arte antica e moderna, Buzzi sa passare dallo schizzo - che in pochi tratti riesce a rendere un ambiente - a disegni dal carattere più compiuto, dove ritrae persone, interni di palazzi, edifici affacciati sul paesaggio o motivi decorativi, che utilizza poi nelle sue opere architettoniche. I disegni di Buzzi si rifanno sia alle eleganze del barocco, sia alle famose incisioni delle \"Carceri\" di Piranesi (fonte di particolare ispirazione per l'architetto), oppure presentano interi cicli tematici di intima ricerca, quali quelli dell'Angelo o degli Amanti, dei Luoghi e della Mitologia.","L'opera fa parte della serie \"Les draps fous\" dipinta da Buzzi tra il 1940 - 1950.","2012","buono","proprietà privata","2012.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Dina Borromeo, Lucia","","","","","","","",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [4495,"ST160-00007","3","02132929","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","armi e oggetti storico-militari","elsa di spada","","mitologia","fenice sotto il ramo di paulonia","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","secc. XVII/ XIX","","1600","post","1867","ante","","","","","manifattura giapponese","","metallo/ traforo","cm","","","","6,9","","Elsa di spada giapponese di forma tonda e bordo leggermente rialzato, con i tre fori canonici, quello centrale (nakagoana) per il codolo, il foro di sinistra (kozuka hitsuana) per il coltellino, e quello di destra (kogai hitsuana) per lo spillone. E' rappresentata una fenice sotto un ramo di kiri (paulonia).","In Giappone l'elsa è detta \"tsuba\". La sua funzione primaria è quella di fare in modo che la mano di chi impugna la spada non finisca sulla propria lama, oltre a bilanciare la spada e a proteggere la mano dalla lama dell'avversario.\nIndirettamente, gli tsuba servivano anche a mostrare lo stato sociale e il gusto personale e, come per altri oggetti d'uso, divennero presto un mezzo d'espressione artistica.\nDal XIX secolo, quando la spada e i suoi accessori divennero più decorativi che funzionali, e ancor più dal 1878, a seguito della proibizione di portare la spada, gli tsuba erano prodotti come oggetti da collezione favoriti dagli occidentali, che li vedevano come una originale e nuova forma d'arte. Molti di questi oggetti raggiunsero infatti l'Europa già nell'Ottocento.\n\nI fori laterali, hitsuana servivano a lasciare passare i manici dei piccoli oggetti decorativi e d'uso che sporgevano dal fodero.\n\nL'uccello \"hoo\" è convenzionalmente definito \"fenice\". SI tratta di una definizione di comodo, contestata però da alcuni autori. Le piume di questo uccello, sono dipinte in cinque colori diversi che rappresentano le cinque virtù traducibili grossolanamente in umanità, decenza, saggezza, fedeltà e amore. Quando è rappresentato insieme al ramo di Kiri, simboleggia l'autorità imperiale giapponese.","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [4496,"4y010-26433","3","01933038","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto delle stalle a Neu-Kaunitz","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1698","","1703","","Martinelli, Domenico","","1650-1718","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","157","363","","","","disegno in scala, conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a inchiostro nero utilizzando tiralinee e compasso, a mano libera negli elementi di paesaggio; campiture di acquerello grigio per effetti d'ombra e sfondati della aperture; acquerello verde e biacca (?) per gli alberi. Il disegno è tracciato su supporto di carta avorio composto da due fogli incollati","Nella \"Spiegazione de numeri\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Facciata delle Stalle per l'economia\". A partire dal 1692, Dominik Andreas Kaunitz aveva incamerato vaste proprietà terriere nella piana di Neutra-Tal, a nord di Neu-Häusl (Nové Zàmky) (Ungheria) che, nel 1694, dopo aver ottenuto l'autorizzazione imperiale, chiamò \"Neu-Kaunitz\". Mentre ad Austerlitz doveva sorgere la grande industria manifatturiera, qui era stata pianificata un'enorme scuderia, un allevamento di cavalli, della cui progettazione, Kaunitz, incaricò Domenico Martinelli, che in qualità di suo architetto, doveva occuparsi di tutte le costruzioni sparse nei territori moravi e ungheresi. Il progetto di Neu-Kaunitz data probabilmente a dopo il 1700, anche se i documenti registrano la presenza di muratori e scavatori già nel 1698-99, mentre quella del Martinelli è documentabile a partire dal 1701. La costruzione delle scuderie, che non verranno realizzate secondo questo progetto, rallenta nel 1703 e si interrompe definitivamente nel 1704. Il disegno è relativo al prospetto delle stalle per \"l'economia\" (così definite perché, probabilmente, sfruttate anche per l¿agricoltura), allineate lungo il lato principale del complesso di Neu-Kaunitz, e per tale motivo, riprende il medesimo schema compositivo delle stalle previste ai lati della residenza del conte. Due corpi leggermente sporgenti, caratterizzati da lesene angolari su basamento continuo che funge anche da davanzale alle tre finestre, bloccano ai lati il corpo centrale con il portale di ingresso dotato di semplice profilatura e chiave di volta. Al di sopra di un architrave continua che unisce tutto il prospetto, si aprono le feritoie del sottotetto. Il disegno è identico a quello conservato a Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 2,33 (Lorenz 1991, MZ 360).","2007","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Resmini, Monica","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4497,"5q050-00497","3","00670701","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","scultura","rilievo","1.0","sacro","adorazione dei pastori","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XV","fine","1590","","1599","","||Fratelli De Donati","Fratelli De Donati||","attivi dal 1478 al 1528||attivi tra il 1480 e il 1530","bottega||attribuito","ambito Italia settentrionale","","legno/ intaglio/ pittura/ doratura","cm","140","110","","","","Altorilievo in legno policromo e dorato raffigurante l'Adorazione dei pastori. Le figure sono disposte in primo piano: a sinistra la Vergine inginocchiata a mani giunte accanto al Bambino che giace a terra con il capo protetto dal lembo del manto sostenuto da un angelo. Dietro altri due angeli guardano la scena e a destra sono san Giuseppe inginocchiato reggente il bastone e due pastori. Lo sfondo è formato da un edifico in rovina con un arco sotto cui sono il bue e l'asinello e a destra un paesaggio montuoso sul quale sono alberi, pecore e un pastore alla sommità. Il rilievo si presenta privato della sua cornice.","L'opera forse proviene dalla chiesa di Sant'Antonio di Gallarate (Nicodemi 1933), dove poteva essere inserita in un altare dedicato alla Natività (Casciaro 2000). Dal punto di vista stilistico l'intaglio dalle forme semplificate e sommarie contrasta con la preziosità della decorazione. I volti larghi e schiacciati e la stilizzazione dei capelli e delle barbe sono attribuibili al linguaggio della bottega De Donati. Per confronto si veda il Presepe con adorazione dei pastori e San Gerolamo penitente in collezione privata milanese (Il Presepe a Giffoni..., 2002)","2012","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2012.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","2017||2021","Dester, Elizabeth||Barbieri, Lara Maria Rosa","Raccolte d'Arte Applicata||Raccolte d'Arte Applicata","Tasso, Francesca||Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4498,"5q050-00159","3","02137145","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","calamaio","1.0","mitologia","decorazione del corpo a cavalli marini, putto con delfino sul coperchio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVI","","","","","","","","","","arte veneziana","","bronzo/ fusione/ cesellatura","cm","16","","","","","Calamaio a vaschetta sferoidale portata da tre cavalli marini, il coperchio è sormontato da un putto cavalcante un delfino.","","2012","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2012.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4499,"5q070-00176","3","00670637","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","tessuti","arazzo","1.0","sacro","Elia predice ad Achab il castigo divino","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVI","terzo quarto","1550","ca.","1560","ca.","","","","","manifattura di Bruxelles","","lana/ lavorazione a telaio||seta","cm","350","","","","464","In primo piano vi è Elia, girato di spalle, che indica le nuvole scure che si addensano sopra un lago. Elia si volge verso Achab che passa a cavallo con al seguito un cavaliere che indica la strada e fa cenno di affrettarsi, e di un paggio. Altre piccole figure, a destra e a sinistra, fuggono o cercano riparo per l'imminenza del temporale. A destra, sullo sfondo, un paesaggio urbano. In primo piano, a destra, compare un cane.","Ci sono diverse interpretazioni della scena raffigurata: Roethlisberger la interpreta come la prima del ciclo di Elia ed Eliseo. Vi legge l'episodio che ha come protagonista Elia che predice ad Achab la siccità causata dalle false credenze del re (I Re, 17,1). Appare però strana la presenza delle nubi gonfie di pioggia come indicazione dell'imminenza di una siccità. E' invece possibile che l'arazzo rappresenti l'avvicinarsi della pioggia che fece seguito all'accensione dell'altare di Elia (I Re, 18, 41-45). Il visibile timore che invade i personaggi fa pensare, tuttavia, che ad essere rappresentata sia la maledizione pronunciata da Elia contro Achab (I Re, 21, 17-24): la tempesta potrebbe essere infatti la manifestazione di Dio. Inoltre la presenza del cane è significativa: nel passo biblico relativo alla maledizione compare ben tre volte. La magniloquente posizione assunta da Elia è simile a quella di Giosuè nell'arazzo dell'Apparizione del Signore a Giosuè (Vienna, Kunsthistorisches Museum) tessuto a Bruxelles da Pieter Coecke Van Aelst nel 1540-1550. La figura a cavallo di Achab ha molti paralleli con gli arazzi di origine fiamminga del terzo quarto del XVI secolo.","","","proprietà Ente pubblico territoriale","1984.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","2013.0","Garzillo, Benedetto","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","2015||2021","Garzillo, Benedetto||Barbieri, Lara Maria Rosa","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco||Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Tasso, Francesca||Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4500,"5q020-00452","3","00641430","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","oreficeria","forchetta","2.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XIX","","1870","post","1870","ante","Hennel R.","","sec. XIX","","","","argento stampato||avorio","","","","","","19","Due forchette a quattro rebbi in argento con manico pieghevole, costituito da due stecche d'avorio piatte e lisce, con estremità arrotondata, fissate da tre chiodini, con arme gentilizia impressa in nero","Il punzone \"RH\" è attribuito dal Jackson a Robert Hennel, argentiere attivo a Londra intorno alla metà del XIX secolo","2005","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4501,"q7010-00165","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","piatto","1.0","decorazioni e ornati","fiori||figure cinesi","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVIII","metà","1745","","1780","","Clerici, Felice","","1710 (?)-1780","","","","maiolica","cm","4,2","","","35,5","","Grande piatto con fondo dall'orlo esalobato privo di anello d'appoggio. La superficie è rivestita in vernice bruna a parte quattro riserve che presentano su fondo bianco delle decorazioni in monocromia di cobalto. Al centro vi è una riserva tonda, e lungo la tesa vi sono tre riserve a fisarmonica. Le decorazioni sono di stile orientale: al centro una figura cinese di profilo che fuma da una lunga pipa mentre davanti a lui da una roccia traforata si alza un lungo e sottile pino cinese; nella riserva inferiore un paesaggio con un ponte e pagoda accompagnato da fiori stilizzati; sulle due riserve rimanenti elementi floreali e naturali stilizzati si accompagnano a una grande fenice.","La provenienza del piatto non è documentata. La tipologia decorativa \"a comparto caffè e dipinto alla chinese blu\" appartiene alla produzione della manifattura milanese di Felice Casati, dove fu realizzato tra il 1745 e il 1780.","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","","","","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4502,"4y010-25511","3","02160557","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Testa femminile","La signora Palmer","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1920","","1920","","Carrà, Carlo","","1881-1966","","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","212","182","","","","penna, inchiostro e tracce di matita di grafite su carta","Nel 1920 Carrà, ormai lontano dalla poetica Futurista, continua a ricercare nella sua opera quella sintesi espressiva dell'idea che lo condurrà, al termine della propria ricerca metafisica, verso un principio di arcaica semplificazione. Il disegno con la \"Testa femminile\" come esplicitato nell'iscrizione autografa: \"Alla gentile sig.ra Palmer in segno di profonda amicizia. Carlo Carrà Natale 920\", è un dono dell'artista alla Signora Palmer, amica del pittore. Tale amicizia è documentata del resto in un altro foglio del 1917, raffigurante un volto femminile con le stesse caratteristiche fisiognomiche della donna (cfr. Russoli, Carrà 1977 p. 245 cat. 286). Ancora legato a una poetica primitivista il disegno con La signora Palmer è eseguito attraverso un tratto leggero e continuo della matita e descrive il volto della donna attraverso una delicata ricerca di plasticità; essa è resa da un chiaroscuro tenue ottenuto attraverso sottili tratti di grafite. Il foglio, oggi conservato presso le raccolte del Gabinetto di Disegni, è stato acquistato dal comune dalla signora Maria Muneroni Gatti nel 1957.","2018||2005","discreto||discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4503,"4y010-26431","3","01933036","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta del piano terreno del palazzo e scuderie a Neu-Kaunitz","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1698","","1703","","Bitterpfeil, Johann Georg","","notizie 1675-1703","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","315","420","","","","disegno in scala, conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a inchiostro bruno utilizzando tiralinee e compasso; campiture di acquerello grigio nello spessore delle murature; marginatura a inchiostro bruno. Il disegno è tracciato su supporto di carta avorio composto","Nella \"Spiegazione de numeri\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Pianta per Neu\" Kaunitz\". A partire dal 1692, Dominik Andreas Kaunitz aveva incamerato vaste proprietà terriere nella piana di Neutra-Tal, a nord di Neu-häusl (Nové Zàmky) (Ungheria) che, nel 1694, dopo aver ottenuto l'autorizzazione imperiale, chiamò \"Neu-Kaunitz\". Mentre ad Austerlitz doveva sorgere la grande industria manifatturiera, qui era stata pianificata un'enorme scuderia, un allevamento di cavalli, della cui progettazione, venne incaricato Domenico Martinelli. Il progetto di Neu-Kaunitz data probabilmente a dopo il 1700, anche se i documenti registrano la presenza di muratori e scavatori già nel 1698-99, mentre quella del Martinelli è documentabile a partire dal 1701. La costruzione delle scuderie, che non verranno realizzate secondo il progetto martinelliano, rallenta nel 1703 e si interrompe definitivamente nel 1704. La pianta, assegnata dal Lorenz al Bitterpfeil, raffigura una prima soluzione per il complesso di Neu-Kaunitz, di dimensioni molto ridotte rispetto al progetto poi ideato dal Martinelli. Accanto alla residenza del conte, il cui schema planimetrico sporgente e di impianto simmetrico, prevede una sala centrale con ambienti laterali, tra cui anche una cappella, si dispongono due ali ad L destinate quella di sinistra ad abitazioni e a scuola di equitazione, quella di destra a scuderie. Sul retro un muro di recinzione, aperto in tre punti, mette in comunicazione la corte centrale con la campagna circostante.","2007","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Resmini, Monica","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4504,"4y010-26758","3","02025863","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Prospetto della chiesa dei SS. Luca e Martina a Roma","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1678","","1690","","Martinelli, Domenico","","1650-1718","attribuito","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna","mm","539","415","","","","disegno in scala che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite è eseguito con inchiostro bruno a penna utilizzando tiralinee, compasso e mano libera nelle parti ornamentali, queste ultime sono in buona parte tracciate a grafite; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Facciata di Chiesa\".\nIl disegno si riferisce alla chiesa dei SS. Luca e Martina a Roma, progettata da Pietro da Cortona e costruita a partire dal 1635. Ubicata presso l'arco di Settimio Severo, la chiesa di S. Martina era stata donata da Sisto V nel 1588 all'Accademia di S. Luca i cui membri da quel momento iniziarono a riunirsi in due stanze adiacenti il prospetto del piccolo edificio ad aula (cfr. Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 1,27a). Ben presto si manifestò la necessità di ricostruire l'edificio religioso, come testimoniano alcuni disegni di Ottaviano Mascherino. Accantonata per alcuni anni, l'idea viene ripresa, secondo Karl Noehles (1970), tra il 1623 e il 1634, quando Pietro da Cortona elabora, di propria iniziativa, un progetto di chiesa a pianta centrale.\nNel luglio 1634 Pietro ottiene dall'Accademia l'autorizzazione a sistemare \"a suo gusto\" la cappella sotterranea. Durante gli scavi si rinvengono i corpi dei martiri Martina, Epifanio e Concordio, da questo momento il cardinale protettore Francesco Barberini e papa Urbano VIII decidono di elargire fondi per la ricostruzione della chiesa, il cui nuovo progetto dovette essere elaborato tra la fine del 1634 e l'inizio del 1635.\nIl disegno originale di Cortona relativo al prospetto della chiesa va datato con ogni probabilità intorno al luglio 1635, quando risultava ormai evidente che l'Accademia non era in grado di acquistare i terreni necessari per costruire l'edificio secondo le dimensioni previste all'inizio, cioè con l'accorpamento delle case laterali (sulle vicende dell'acquisto delle aree limitrofe cfr Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 1,27a). Nel giugno 1637 la parte inferiore della facciata era già compiuta sino all'altezza del cornicione, mentre la costruzione del piano superiore iniziò prima del gennaio 1639.\nIl prospetto è impostato su due ordini sovrapposti, verticalmente definiti da due settori piani articolati con paraste binate, che sembrano stringere la parte centrale leggermente convessa scandita da colonne annegate nella muratura. La soluzione è ripetuta in senso inverso al piano superiore: alle colonne del pianterreno corrispondono le lesene del primo piano, alle lesene appena accennate che sovrastano il portale di ingresso fanno riscontro le colonne che inquadrano il finestrone. La trabeazione superiore si spezza con aggetti in corrispondenza di lesene e pilastri ed è interrotta al centro da un arco davanti a cui è collocato lo stemma di Urbano VIII. Un grande timpano triangolare raccoglie sotto di se tutta la zona centrale della facciata. L'arco centrale è staccato dalla superficie del timpano, e costituisce una interpretazione molto libera dell'antico motivo dell'arco siriano.\nTutti i disegni della Collezione Sardini Martinelli sono stati ritenuti da Noehles copie di originali di Pietro da Cortona, che Domenico Martinelli avrebbe eseguito all'Accademia di S. Luca verso la fine del Seicento (durante il soggiorno romano del 1678-1690). Tale attribuzione è stata messa in dubbio da Lorenz (1991 p. 320). A suo avviso sono poche le corrispondenze con la tecnica disegnativa di altri sicuri disegni di Martinelli, per confermargli questi elaborati, quindi non ritiene di condividere in tutti i casi le opinioni di Noehles (1970, nota 115), secondo cui tutti i disegni di questo tomo correlati a Cortona, sono da vedere come disegni di Martinelli.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4505,"4y010-25867","3","02160685","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Via crucis. Stazione VIII, Incontro con le pie donne","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1901","ca.","1902","ca.","Previati, Gaetano","","1852-1920","","","","carta/ carboncino","mm","146","109","","","","carboncino su carta applicata su controfondo in cartoncino","Della vasta produzione grafica di Gaetano Previati, si conservano all¿interno del Civico Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco di Milano più di trecento opere su carta. Tra queste, acquistate nel 1983 dalla \"Società per l¿arte di Gaetano Previati\" (società costituita nel 1911 con il fondo delle opere del maestro ferrarese raccolte da Grubicy), si registrano ventiquattro studi a carboncino realizzati tra l¿autunno del 1901 e la primavera dell¿anno successivo (inv-inv. agg. 632-655). Essi furono eseguiti dall¿artista come studi preparatori per la messa in opera delle quattordici tele della \"Via Crucis\", oggi ai Musei Vaticani.\nSul tema della Passione di Cristo, Previati lavora a una serie di più varianti già dal 1882, quando esegue ad affresco le scene per il cimitero di Castano Primo (oggi staccati ed esposti al Museo Diocesano della città), e continua, negli anni successivi, realizzando ulteriori opere tratte dalle storie evangeliche. \nNino Barbantini, biografo di Previati, sottolinea come già dagli inizi degli anni ottanta dell¿Ottocento, \"le sue pitture e i suoi disegni che rappresentano i fatti della passione, formano un ciclo numeroso\" e anche dopo la realizzazione degli affreschi di Castano, l¿artista continua \"operosissimamente a dedicare ad ogni singola stazione decine e decine di disegni [...]. Vedeva allora secondo delle composizioni tradizionali, un paese ampio, molta piccola gente, e in mezzo una piccola persona che era Gesù. Successivamente i disegni diventavano sempre più piccoli e le figure di Gesù diventavano sempre più grandi\" (N. Barbantini, Gaetano Previati, Roma-Milano 1919, pp. 154-158). \nDa tale testimonianza si desumere che, seppur tra i disegni citati molteplici sono gli elementi comuni, altrettanto numerosi sono i fogli di articolata composizione spesso indipendenti dagli esiti pittorici. In alcuni esempi grafici si osservano composizioni ampie e descrittive, figure dispiegate in spazi ariosi con una sostanziale compattezza stilistica e tagli compositivi arditi. (cfr. Le opere di Gaetano Previati dell¿associazione nazionale fra mutilati e invalidi di guerra, Milano 1927, tav. XXI-XXXVII; cfr. F. Bellozzi, T. Fiori, Archivi del Divisionismo, Roma 1968).\nDiverso è, invece, il caso dei ventiquattro piccoli fogli del Castello; in questi ultimi, infatti, si riscontrano chiare analogie iconografiche con le quattordici tele eseguite nei primi anni del Novecento.\nSecondo quanto sostenuto da Gianfranco Bruno, in occasione dalla loro prima esposizione nel 1983, questi fogli sono stati realizzati contemporaneamente alla serie pittorica, se non addirittura subito dopo \"come piccolo ciclo destinato alla diffusione da studio\". È più probabile però, vista anche la presenza di diverse varianti per alcune delle stazioni rappresentate, che i piccoli disegni abbiano accompagnato tutta la fatica di Previati per l¿esecuzione delle opere, e che sia stato lo stesso Grubicy a decidere di raccogliere il meglio degli studi da taccuino, appositamente selezionati per la circolazione (Bruno 1983). \nNei ventiquattro fogli del Castello, l¿artista è riuscito a comunicare un¿intensità espressiva raramente raggiunta nelle sue opere pittoriche di soggetto religioso. Egli, infatti, in queste immagini raggiunge livelli di struggente e inusuale sensualità mistica. Le figure sono descritte attraverso una naturalezza degli atteggiamenti, entro i confini di uno spazio minimo e con una riduzione prospetticamente della scena che fa posto al Cristo o ai dolenti in primo piano. Inoltre, attraverso mutamenti di segno e chiaroscuro: \"da un tratto violento, nervosamente sovrapposto a uno morbido e quasi dissolto in uno sfumato pulviscolare\" (Fergonzi 1999), Previati riesce magistralmente a eludere i contorni e a immergere le figure in un chiaroscuro quasi trascendentale.","2018||2005","mediocre||mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4506,"4y010-10706","3","02160980","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Paesaggio di collina con case","Paese","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1929","ante","1929","ante","Rosai, Ottone","","1895-1957","","","","carta bianca/ carboncino/ acquerello","mm","331","422","","","","carboncino e acquerello su carta bianca","Straordinario interprete di bellezze naturalistiche, l'artista fiorentino, tra la fine degli anni Venti e gli inizi degli anni Trenta, descrive il paesaggio toscano attraverso una severa osservazione purista. Il disegno, esposto nella \"Seconda Mostra del Novecento Italiano\", venne acquistato in quell'occasione per le raccolte pubbliche del Castello Sforzesco. Esso mostra, al di là di una lussureggiante radura, una serie di monumentali case coloniche create attraverso blocchi geometrici e piani sovrapposti. Nel foglio la rappresentazione della campagna è resa attraverso intensi passaggi di tono, e da un segno fitto e corsivo che, oltre a delineare le case in lontananza, descrive in maniera sintetica la folta vegetazione in primo piano. L'alone scuro che si staglia sul cielo plumbeo è ottenuto mediante una leggera acquerellatura del carboncino.\nNel disegno traspare, ancora, una riflessione intima ed evocatrice della campagna, rivelatrice di suggestioni pure, che vanno oltre ogni volontà narrativa. Il paesaggio, i blocchi di case e la folta vegetazione costituiscono un soggetto prediletto di Ottone Rosai, che seppe celebrare nelle sue opere, quel sentimento di religiosa contemplazione tipico della cultura toscana.","2017","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","2018","Bergamo, Lucia","Gabinetto dei Disegni","Alberti, Alessia",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4507,"4y010-27249","3","02056568","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta e prospetto di armadio per reliquie","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1579","post","1621","ante","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","attribuito","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","279","188","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite è eseguito con inchiostro bruno a penna utilizzando tiralinee, compasso e mano libera nelle parti ornamentali; le ombreggiature e i dettagli sono precisati con acquerellature di inchiostro bruno; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio che presenta due lembi di carta che costituiscono le ante apribili del mobile","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"Banchi\" con la definizione \"147 ad uso di scansia\".\nL'attribuzione del disegno a Giovanni Battista Montano fatta da Valeria Pracchi (1991, 2a parte, p. 19) su segnalazione di Anna Bedon, è confermata dalla Fairbairn (1998, p. 771). A differenza dell'identificazione proposta da Sardini, la Pracchi lo definisce armadio, mentre la Fairbairn lo individua come spalliera. Ci sfuggono le ragioni di tale definizione, che, peraltro, la studiosa, assegna anche al disegno in Milano, Collezione Sardini Martinelli, inv. 6,45 chiaramente identificabile come un altare. \nIl disegno raffigura un armadio per reliquie a due campate, definite da lesene con capitello a testa di cherubino, articolato in due registri. Quello inferiore presenta semplici specchiature tra i piedistalli delle lesene; quello superiore consta di ante con semplici cornici. A coronamento sono posti timpani curvilinei e dadi di trabeazione sormontati da due vasi e un angelo. Tale composizione è molto simile a quella raffigurata nel settore di destra del disegno in Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 5,45.\nUnita al prospetto è raffigurata anche la pianta del mobile, dove la sequenza di cerchi disposti a semicerchio in gruppi di tre, indica la presenza di ripiani per riporre i reliquiari. Infatti, sollevando i lembi di carta corrispondenti alle ante del prospetto, si possono vedere tre scomparti divisi da montanti verticali con lesene corinzie, entro i quali sono disposte sette mensole. Il timpano triangolare sostenuto dalle lesene è interrotto alla base, forse per ricavare un ulteriore piano di appoggio.","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4508,"5q070-00062","3","02137368","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","bacile","1.0","decorazioni e ornati","viticci a volute ed eleganti caulicoli","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XV","","","","","","","","","","","","ottone brunito/ fusione/ cesellatura","cm","","","","35","","bacile in ottone brunito. Decorato con viticci a volute ed eleganti caulicoli.","","2012","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2012.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4509,"5q020-00082","3","00641274","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","oreficeria","forchetta","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XV","seconda metà","1450","post","1499","ante","","","","","manifattura italiana","","ottone a fusione","","","","","","12","Forchetta a tre rebbi, liscia, con manico a bacchetta, a sezione quadrata e terminale trilobato su nodino semisferico","La forchetta, presumibilmente databile nella seconda metà del XV secolo, è stata ascritta da G. Sambonet ad ambito italiano (scheda Sambonet F/82)","2005","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4510,"5q020-00422","3","00641419","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","oreficeria","forchetta","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XIX","ultimo quarto","1875","post","1899","ante","Hutton & Sons","","sec. XIX","","","","lega metallica incisa/ traforata/ argentata||madreperla","","","","","","22,5","Forchettone da pesce a cinque rebbi: spatola traforata e incisa a decori vegetali, stelo sagomato a balaustro; manico a sezione rettangolare in madreperla, liscio; colletto sagomato con decori rocaille","La forchetta, in coppia con una paletta da pesce, è attribuibile, sulla base dei punzoni impressi sul quest'ultima, alla ditta di Sheffield William Hutton & Sons, produttrice sia di argenteria che di manufatti in Sheffield -plate, che ottenne, poco dopo il 1840, dalla Elkington & Co., inventori dell'elletroplaccatura galvanostegica, i diritti d'uso di questa tecnica. W. Hutton (1774/1842) iniziò l'attività come fabbricante in close-plate nel 1800 a Birmingham dove registrò per la prima volta nel 1807 il marchio con il suo nome e il simbolo con il triangolo aperto con i due riccioli. Si trasferì nel 1832 a Sheffield: il figlio William Carr Hutton, a sua volta affiancato dai figli, continuò l'impresa del padre.","2005","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4511,"4y010-03070","3","02160775","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","La maliziosa. Capriccio sinfonico","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1871","post","1921","ante","Campi, Giacomo","","1846-1921","","","","carta/ matita di grafite/ inchiostro/ acquerelli","mm","307","231","","","","tracce di matita, inchiosto nero, acquerelli colorati su carta","L¿album inv. L B 15 del Civico Gabinetto dei Disegni del Castello Sforzesco, raccoglie una serie di illustrazioni realizzate da Giacomo Campi (1846 - 1921). Donato al Comune di Milano da Luigi Donnini nel 1937, è composto da 61 fogli montati su 63 pagine di carta color avorio dove su ognuna di esse è indicato a matita il corrispettivo numero progressivo dei diversi fogli. I disegni, tutti firmati\"Giacomo Campi. Milano\", sono stati realizzati come frontespizi di spettacoli musicali, canzoni e ballate composte da Nicolò Duran; i versi di alcune di queste composizioni sono invece di U. Barbieri, E. Boccola, F. Cavallotti, G. E. Ducati, G. Giacchi, R. Paravicini, L. Stecchetti, Q. Vivanti, J. Well. Tali opere grafiche, molte delle quali quadrettate a matita, sono realizzate con rapidi e veloci tratti di inchiostro nero e acquerelli colorati dalle vivaci e cangianti cromie. Su ogni foglio, nella parte superiore al centro, campeggia il titolo della composizione descritta con caratteri stilizzati, arabeschi vegetali e capilettera figurali. Le scene rappresentate hanno spesso ambientazioni che evocano il genere musicale e rimandano a un tipico gusto Liberty, che si trasforma in motivi rococò o neoclassici. Nelle diverse composizioni si osservano principalmente soggetti e figure di giovani innamorati che danzano, si guardano o assumono atteggiamenti e pose romantiche in ambienti bucolici o all¿interno di ricche dimore. Difficile risulta, a oggi, stabilire una data certa per la loro esecuzione, ma è molto probabile che siano state realizzate in un lasso di tempo abbastanza ampio e verosimilmente dopo il 1871, anno in cui l¿artista prese fissa dimora a Milano. Il pittore, prima di tale data, aveva infatti frequentato l¿Accademia Carrara di Bergamo e successivamente l¿Accademia di S. Luca a Roma. Nella Milano di fine Ottocento acquistò subito grande popolarità, prese attivamente parte a tutte le manifestazioni della \"Scapigliatura\" lombarda e si distinse come pittore di affreschi, scene di genere e acquafortista, oltre che come inconfondibile acquerellista.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4512,"4y010-26514","3","01934628","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Muro di cinta di giardino con casino di ingresso per palazzo Harrach a Vienna","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1690","post","1698","ante","Martinelli, Domenico","","1650-1718","","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite/ acquerello","mm","489","378","","","","disegno eseguito con inchiostro nero su tracce della preliminare costruzione a grafite, con tiralinee e compasso, le murature in pianta e il tetto nel prospetto sono acquerellati colore rosa, gli sfondati e le ombreggiature nel prospetto colore grigio; è tracciato su carta chiara leggermente imbrunita. Il disegno presenta una doppia marginatura a inchiostro bruno a penna, di cui quella interna più spessa","Il conte Ferdinand Bonaventura Harrach fu il primo committente di Domenico Martinelli a Vienna. Anche se la prima opera viennese è mal documentata, si suppone che la lettera del 15 aprile 1690 in cui Martinelli annuncia al conte la sua partenza per la città austriaca, sia legata alla costruzione del palazzo, il cui progetto probabilmente era stato già inviato da Roma in fase preliminare.\nIl conte era riuscito ad acquisire nello stesso anno i terreni del principe Auersberg e la ristrutturazione del pianterreno era stata realizzata immediatamente e in tutta fretta, sotto la direzione del costruttore Christian Alexander Oedtl.\nIn una planimetria pubblicata da Hellmut Lorenz, è possibile individuare lo stato della proprietà Auesberg nel 1683 prima dell'acquisto e della ristrutturazione da parte del conte Harrach; la stessa è posta a confronto con la planimetria del 1710 che riporta la trasformazione finale del palazzo (Lorenz 1991, p. 222, figg. 222-223), in parte dovuta a Martinelli e portata a termine da Johann Lucas von Hildebrandt.\nI progetti di Martinelli per Harrach probabilmente si riferiscono ai portali per la facciata su Herrengasse, forse già costruita da Oedtl e la facciata principale sulla piazza, rappresentata in una incisione di Johann Adam Delsenbach del 1715, pubblicata da Lorenz (Lorenz 1991, p. 28, fig. 22) che propone il motivo consueto dei risalti sui fianchi conclusi da un timpano. Per il portale del vestibolo è conservato uno schizzo che rappresenta una soluzione molto simile a quella realizzata (Lorenz 1991, p. 29, fig. 24).\nIn questo disegno Martinelli studia un'ipotesi per il padiglione di accesso al giardino e i fronti esterni e interni della recinzione dello stesso. Il giardino era situato al vertice del lotto, che aveva forma pressoché triangolare con l'angolo smussato, in corrispondenza della confluenza delle vie laterali all'edificio ed era cintato da un muro. Martinelli progetta un nuovo muro esterno, che assume una forma più regolare a U aperta, incastonandovi alla base un padiglione di forma rettangolare con angoli smussati. La parete di fondo del palazzo chiude la U con un andamento lievemente concavo. Il padiglione costituisce unicamente un elemento di passaggio monumentale, in quanto al suo interno non vi è altro che uno spazio leggermente ellittico da attraversare, aperto oltre che in asse con la facciata anche sui due lati. Le quattro aperture, come si può vedere anche dal prospetto riprodotto sopra la pianta, sono ad arco a tutto sesto e sono affiancate da colonne binate. Il padiglione si presenta su due piani, anche se non compaiono scale di risalita; quindi si deduce che all'interno vi fosse semplicemente uno spazio a doppia altezza, coperto da una cupola ribassata. Nella parte superiore le colonne binate sono sostituite da lesene pure binate, con capitello corinzio. Anche a questo livello si trovano degli archi in corrispondenza delle aperture sottostanti. Decorazioni e statue completano questo ingresso rappresentativo.\nIl prospetto del padiglione presenta ai lati due alzati, relativi alla soluzione adottata per il muro di cinta all'esterno e all'interno. Internamente questo si presenta infatti costituito da un'alternanza di nicchie semicircolari e doppie lesene; sul lato esterno in pianta sembra essere privo di rientranze, ma probabilmente sarebbe stato dotato di specchiature e false finestre come riportato nel tratto di prospetto di destra.\nIl progetto non è stato realizzato e al suo posto successivamente Hildebrandt eresse un padiglione chiuso, la cui pianta è pubblicata da Lorenz (Lorenz 1991, p. 223, fig. 226).","2007","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Caspani, Licia Anna","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4513,"ST070-00229","3","02133382","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","scultura","scultura","","ritratto","Francesco Mauro","Ritratto di Francesco Mauro","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","sec. XX","secondo quarto","1925","post","1945","ante","Lainati, A.","","sec. XX","","","","bronzo/ fusione||alabastro/ scultura","cm||cm","30||18","20||18","21,5||3","","","Testa in bronzo raffigurante l'ingegnere Francesco Mauro. Basamento in alabastro.","","2011","buono","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [4514,"5q020-00210","3","00641402","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","oreficeria","servizio di posate","3.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVIII","primo quarto","1700","post","1724","ante","","","","","manifattura tedesca?","","avorio intagliato","","","","","","","Servizio di posate da viaggio composto da cucchiaio forchetta e coltello","Per i caratteri stilistici e per analogia con esemplari simili della collezione J. Mollander, esposti in una mostra a Nizza (scheda Sambonet F/210), il servizio, che si conserva nella custodia originale rivestita di cuoio, è databile al primo quarto del XVIII secolo, 1720 circa, e ascrivibile ad ambito tedesco. Come è stato sottolineato, \"la diversità, sia nel materiale che nella linea decorativa, tra il cucchiaio da una parte, e la forchetta e il coltello dall'altra potrebbe essere dovuta alla resistenza con cui, in alcune aree geografiche, si afferma l'idea di servizio come insieme di posate uniformi nella concezione\" (Tasso/Perin). Le posate sono pervenute nella Collezione Sambonet dalla raccolta Fugini, dove erano classificate come manifattura francese della fine del XVIII secolo.","2005","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4515,"2p030-03404","3","00628219","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","poltroncina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","","1780","ca.","1790","ca.","","","","","manifattura francese","esecutore","legno/ intaglio/ doratura/ laccatura","cm","44","57","50","","","Poltroncina nana Luigi XVI in legno intagliato, dorato, laccato con copertura cannè.","Il manufatto in precedenza si trovava nel piano seminterrato di Villa Necchi.","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [4516,"2p360-00016","3","","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","vasetto","2.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","Collezione Zegna","sec. XVII","","1600","","1699","","","","","","ambito cinese||ambito francese","","porcellana di Cina||bronzo/ cesellatura/ doratura","cm","24","","","","","Coppia di vasetti a balaustro in porcellana di Cina, con decoro a fiori e oggetti entro riserve, basi e montature sul bordo francesi in bronzo cesellato e dorato.","La coppia di vasetti, donata insieme ad altre diciotto opere al FAI nel 2013, proviene dalla collezione di Angelo Zegna. Le opere - suppellettili e ceramiche - sono collocate al piano terra della villa, tra Biblioteca, Salone, Sala da Pranzo e Veranda. I vasetti presentano un'ampia decorazione figurativa sul corpo del vaso, con motivi floreali e numerosi oggetti. Realizzati in Cina, sono un esempio di porcellane della Famiglia Verde, stile di decoro nato qui nella seconda metà del XVII secolo e caratterizzato da colori forti (prevalentemente un verde brillante, un rosso-corallo opaco, smalto blu e smalti di colore melanzana, giallo e nero). Le montature in bronzo dorato risalgono allo stile francese Luigi XVI.","2019","buono","proprietà privata","2019.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Ambrosoli, Veronica","","","","","","","",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [4517,"4y010-25517","3","02160563","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Donna seduta verso destra","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1945","","1945","","Salvadori, Aldo","","1905 - 2002","","","","carta/ pastello","mm","415","281","","","","pastello su carta","Nel 1957 Aldo Salvadori, già padrone di uno stile purissimo e personale, dona alle Civiche Raccolte del Comune di Milano un disegno a pastello raffigurante una giovane fanciulla seduta. La raffigurazione di figure femminili rimane costante nella produzione dell¿artista che, in tutto l¿arco delle sua carriera, le immortala in diversi atteggiamenti e pose. Nelle sue opere, Salvadori ricerca quella tiepida commozione dei volti e il calore luminoso dei loro corpi, imbevuti molto spesso da un¿effusa trasparenza. Questa costante del suo linguaggio figurativo rimane immutata nonostante l¿evoluzione formale che si osserva nelle sue opere pittoriche. Nel foglio donato, l¿artista annulla ogni elemento decorativo per lasciare alla figura l¿intero spazio della scena. Il soggetto ritratto appare seduto verso destra, con un braccio appoggiato sulle ginocchia in un atteggiamento intimo e assorto. Il pastello sfumato con i polpastrelli delle dita smorza la descrizione naturalistica delle forme sgranandone i contorni.","2018","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4518,"4y010-04676","3","02160863","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Il calvario dei vinti - Avvilimento","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1924","","1925","","Fontana, Daniele","","1900-1984","","","","carta/ carboncino/ inchiostro di china/ acquerello","mm","531","649","","","","carboncino, acquerello e inchiostro di china su carta ruvida","Daniel Fontana - allievo dell¿Accademia di Brera - ha lavorato a Roma, affermandosi come illustratore caricaturista e disegnatore satirico, oltre che come pittore figurativo e di genere. Nella sua molteplice attività ha saputo rilevare i caratteri armoniosi del paesaggio lombardo e mostrare con le sue illustrazioni le gioie e le tragiche vicende umane. La sua fortuna artistica inizia con la collaborazione in diversi periodici milanesi e con la partecipazione a numerosi eventi espositivi; sua è, inoltre, la raffigurazione della \"donna turrita\" dell¿Italia, per anni simbolo ufficiale del governo e dello Stato Italiano.\nSempre sensibile alla sofferenza dell¿uomo, nel 1925 Fontana realizza un ciclo di 18 struggenti disegni (pubblicati all¿interno di un album ormai di difficile reperimento); questi fogli furono donati dalla Famiglia Menighina, società di cultura milanese, alle civiche raccolte pubbliche del capoluogo lombardo, probabilmente dopo una mostra collettiva organizzata dalla società stessa nel 1928. Sono \"diciotto stazioni doloranti, superstiti e ridotte, perchè il Fontana volle stroncata la sequela di maggiori miserie, che nel pensiero creativo documentano la potenza del disegnatore serrato, la intensità espressiva, il fine sociale cui l¿arte deve tendere, e attanagliano, stringendo il cuore e il cervello\"(Accetti 1931). Ma alla comprensione verso il prossimo, verso la sofferenza e la miseria degli ultimi, i poveri e i sofferenti, l¿artista si sofferma con solerte frequenza nel corso di tutta la sua esistenza. Nel 1950, infatti, in occasione della quindicesima mostra personale milanese, Fontana presenta un¿altra serie di opere sul tema della povertà, nel cui opuscolo descrive l¿impegno profuso verso questo genere di tematiche :\"Ho sempre seguito il mio «povero cristo» nel suo duro cammino, dalla creazione del mio affannoso «Il calvario dei vinti» (1925) all¿esaltazione del suo anonimo olocausto per la difersa di un¿idea e nella disperante guerra del pane contro l¿oro [...]\"(Daniele Fontana... 1950). In queste narrazioni grafiche, conservate oggi all¿interno del Civico Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco, Fontana attraverso un liguaggio chiaro e persuasivo rappresentata la Milano che soffre, emarginata e ignorata nel suo dolore. Sono uomini e donne abbandonati alla più avvilente miseria morale e fisica, emaciati dalla povertà, dalla guerra e dalle tristi conseguenze della cattiva sorte. Madri dolenti con il volto che ricalca quello di un Cristo sofferente, emigrati e poveri affamati che popolano le stazioni, uomini stanchi all¿interno di sale d¿attesa ricolme di bagagli, seduti alle mense dei poveri e nei ricoveri notturni. A tutti loro l¿artista guarda attraverso una minuziosa osservazione dal vero, che ricrea attraverso elementi espressivi che a tratti sfociano nella caricatura, senza mai minimizzare la sofferenza di quei derelitti senza pace. L¿artista, attraverso una meravigliosa sintesi espressiva, riesce così a esprimere con morbidi tratti di carboncino e tenue velature di acquerello figure palpitanti di vita e di dolore.","2018||2006","discreto||discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4519,"4y010-27370","3","02025937","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Cartouche","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","prima metà","1700","","1749","","Orlandi, Stefano","","1681-1755/1760","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","277","431","","","","disegno eseguito a mano libera a inchiostro nero a penna, le ombreggiature sono precisate con acquerello grigio; presenta traccia di matita rossa non pertinente; il supporto è carta avorio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale il marchese Giacomo Sardini lo aveva rilegato, il disegno viene definito: \"Cartella in due maniere\". Il foglio è stato assegnato a Stefano Orlandi nell'articolo a lui dedicato da Elisabetta Landi nella ricorrenza del terzo centenario della nascita del pittore bolognese. La proposta attributiva, che interessava anche i nn. inv. 8,1; 8,5; 8,17; 8,20 recto; 8,37-38 verso della stessa Collezione Sardini Martinelli, veniva condivisa da Helmut Lorenz (Landi 1981, pp. 208-217, in particolare pp. 214 e 216, nota 19; fig. a p. 213). In quell'occasione Landi rendeva noto che nella raccolta Certani conservata a Venezia presso la Fondazione Giorgio Cini il disegno n. inv. 33011 corrisponde assai fedelmente al foglio qui in esame. Questo appare caratterizzato da una maggiore chiarezza e da una più nitida definizione dei contorni rispetto agli altri studi milanesi attribuiti all'Orlandi nel 1981. Nel segno nervoso e nelle modalità di trattamento dei motivi vegetali si riscontrano somiglianze con il disegno n. inv. Hdz 692 della Kunstbibliothek di Berlino, riferito al bolognese Fortunato Tesi, che riporta solo la porzione destra del cartouche recante alla base una testina (Italienische Zeichnungen der Kunstbibliothek Berlin. Architektur und Dekoration 16. bis 18. Jahrhundert, a cura di S. Jacob, Berlin 1975, scheda 941, p. 185). Tra i disegni della Collezione Sardini Martinelli i confronti più stringenti sono istituibili con lo studio per la decorazione di una parete (n. inv. 8,15 bis), non compreso da Elisabetta Landi tra quelli riferibili all'Orlandi.","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4520,"Q1010-00333","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","ritratto","Ritratto di soldato in uniforme (Marco o Mario Greppi?)","Ritratto di soldato","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XX","","1947","","1947","","Bottuci T.","","sec. XX","","","","olio su tela","cm","67","52","","","","","","1999","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [4521,"5q020-00321","3","00641295","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","oreficeria","coltello","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XIX","","1863","post","1863","ante","Adams G. W.","","1808-1895","","","","argento a fusione/ cesellato/ inciso/ dorato","","","","","","20,6","Coltello da dessert in argento dorato con lama a punta arrotondata con decoro a grappoli e pampini in campo triangolare e manico foggiato a guisa di sinuosi tralci di vite intrecciati. All'estremita Tre lettere iniziali incise in medaglione circolare","","2005","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4522,"2p030-06733","3","00637434","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","ciotola","6.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","prima metà","1900","ca.","1949","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","argento/ sbalzo","cm","","11","","","18","Insieme di ciotole a forma di conchiglia.","Bottega Veneziani.\nIn precedenza i manufatti si trovavano nello Studio, cassaforte.","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [4523,"2p030-06747","3","00637448","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","lattiera","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1920","ca.","1950","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","argento","cm","18","20","","","","Semplicissima lattiera in argento liscio, manico laterale ad ansa.","","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [4524,"5i180-01591","3","02039929","R03/ Museo del Novecento","","dipinto","","","","Paesaggio urbano","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Arengario","Piazza del Duomo","Museo del Novecento","","museo","","sec. XX","","1924","","1924","","Sironi, Mario","","1885-1961","","","","tela/ pittura a olio","","80,5","70,5","","","","Via di sobborgo, percorsa da un carrozzone tramviario giallo, tra alti casamenti ed officine.","La tela donata alle Civiche Raccolte da Carlo Frua De Angeli nel 1928 dopo l'esposizione alla XVI Biennale DI Venezia con il titolo \"Paesaggio italiano n. 1\", era forse stata presentata in una prima versione alle mostre novecentisce dell'anno precedente a Ginevra e ad Amsterdam (Pontiggia 2003). Datato 1924 già da Giovanni Scheiwiller nella monografia del 1930, il dipinto rappresenta il paesaggio dei primi anni venti.","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","Museo del Novecento","Vecchio, Stefania","Pugliese, Marina","","","","2015||2014","Vertechy, Alessandra||Puricelli, Nadia","Istituto per la Storia dell'Arte Lombarda||Museo del Novecento","Diani, Maria Grazia||Giacon, Danka",514840.33743,5034458.1876,1,1,"DUOMO",45.46349271147065,9.189829307812122,"(45.46349271147065, 9.189829307812122)"],
    [4525,"5q030-00099","3","01976227","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","stipo","","veduta","paesaggio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVII","inizio","1600","ca.","1609","ca.","","","","","bottega Germania meridionale","","legno di pioppo/ intarsio in noce/ intarsio in palissandro/ intarsio in bosso/ intarsio in acero/ intarsio in legno||bronzo/ doratura","cm","50","104","34","","","Stipo con sportello centrale e cassetti laterali (tre per lato) decorati ad intarsio.","Lo stipo poggiava sopra un tavolo con gambe tornite e cassetto decorato con una tarsia raffigurante delle rovine di edifici classici. Al mobile fu aggiunto un supporto creato durante la seconda metà dell'Ottocento utilizzando un frammento intarsiato della fine del XVII secolo.\n\nAttualmente il mobile è esposto senza il supporto [De Palma].","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","2009.0","De Palma, Ilaria","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4526,"2p030-06632","3","00637338","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","tessuti","centrino","4.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1900","ca.","1960","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","lino/ ricamo a intaglio","","","","","","","Centrino rettangolare con ricamo con rose a intaglio; centrino ovale in pizzo macramè; centrino ovale con bordo a festone in pizzo chiaccherino e centrino rettangolare tutto in pizzo chiaccherino.","","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [4527,"L0060-00009","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","adorazione del Bambino","Adorazione del Bambino","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","Collezione della Pinacoteca Ambrosiana","sec. XV","fine","1490","post","1499","ante","Bramantino","","1465-1530 ca.","","","","tavola/ pittura a tempera/ pittura a olio","","86","85","","","","Tavola raffigurante l'Adorazione del Bambino, con la Madonna, Sam Giuseppe, quattro angeli musicanti, tre frati. Sulla sinistra un osservatore, forse Augusto, o Virgilio o Apollo. La figura in primo piano sulla destra, molto probabilmente è una sibilla.","Questa tavola fu eseguita da un Bramantino appena ventenne, ma già molto ben strutturato nella capacità di elaborare opere assai complesse dal punto di vista simbolico. I personaggi raffigurati sono distintamente divisi in due gruppi: in posizione più elevata sta un gruppo di musici, probabilmente angeli apteri, vale a dire senza ali, intenti a suonare degli strumenti riprodotti in modo filologicamente rigoroso, benché privi delle corde. Nel gruppo degli adoranti è possibile isolare, alla sinistra dell'osservatore, una figura, l'unica, ad eccezione degli angeli, a non avere lo sguardo fisso sul Bambino, ma sulla donna a destra in primo piano. Nel tempo, la critica ha offerto tre identificazioni suggerendo che si potesse trattare dell'imperatore Augusto, del poeta Virgilio o del dio Apollo. In questa sede si sostiene che si tratti, senza ombra di dubbio, di Apollo, riconoscibile dalla corona di alloro e dalla lunga face - la caratteristica fiaccola - riprodotta esattamente secondo i numerosi esempi che i reperti greci e romani testimoniano. Un Apollo vecchio ed imbruttito, appoggiato a una face spenta e sormontato da un ramo secco, sta a simboleggiare la fine del paganesimo, ma il suo sguardo alla donna ritta in primo piano sulla destra, molto probabilmente una sibilla, che a sua volta fissa lo sguardo sul Bambino, pare come l'invito a considerare l'epoca classica come la buona e necessaria preparazione all'era di Cristo, secondo una concezione frequente già nel Medioevo; non a caso, è proprio un arco classicheggiante a fornire lo sfondo della scena. L'opera contiene anche un importante aspetto mariologico; infatti, se si presta attenzione alla geometria della composizione, si può notare come la Vergine ed il Bambino siano perfettamente inscrivibili in un triangolo isoscele, a voler sottolineare un elemento teologico particolare, quello dell'Immacolata Concezione di Maria (la dottrina secondo la quale la Madre di Dio fu preservata dal peccato originale); ciò potrebbe essere confermato da due elementi: uno è la presenza di san Francesco (riconoscibile dalle stigmate) e di san Bernardino da Siena, poiché è risaputo che i francescani sostennero con la loro predicazione tale aspetto teologico; l'altro è la presenza, alle spalle della Madonna, a fianco di Giuseppe, di Salomè, riconoscibile dalla mano inaridita, la levatrice che fu punita proprio per non aver creduto nel parto verginale, secondo la narrazione del Protovangelo di Giacomo (la presenza di questo personaggio in una Natività ha un precedente in quella eseguita da Robert Campin nel 1425 ed ora conservata al Musée des Beaux Arts di Digione); il parto indolore di Maria è indice dell'essere libera dalla maledizione comminata ad Eva per aver commesso il peccato originale (\"nel dolore partorirai\", secondo le parole del Libro della Genesi). Da notare, infine, come la decorazione del capitello della lesena del pilastro dell'arco richiami quelle dei capitelli delle lesene nella chiesa di Santa Maria presso San Satiro, il cui architetto fu Bramante, chiaro omaggio del Bramantino al suo illustre maestro.\nL'opera è documentata per la prima volta in Ambrosiana nell'\"Inventario\" manoscritto datato 1685, con un'attribuzione ad Andrea Mantegna. Le analisi riflettografiche compiute in occasione del restauro eseguito nel 2003, hanno rivelato che il disegno sottostante, eseguito a punta metallica, è condotto in modo netto e sicuro, e rispettato dalla successiva stesura pittorica caratterizzata da perfezione grafica, panneggi metallici e scheggiati, insistenza sui dettagli, colori smaltati. L'analisi riflettografica ha messo inoltre in luce la rigorosa costruzione prospettica della composizione, con il punto di fuga vicino alle mani della Vergine, sulla veste rosa, esattamente al centro della tavola, a un terzo dell'altezza. L'accurata costruzione prospettica e l'insistita precisione del disegno architettonico documentano l'assillo prospettico di Bramantino e soprattutto il diretto confronto con Bramante. Dopo il restauro paiono particolarmente significativi alcuni recuperi della qualità cromatica dell'opera. Realizzata con grande precisione miniaturistica e lumeggiature da orafo, risulta la città sullo sfondo, in particolare il tempietto di fronte ad essa, con minuscole statue nel secondo ordine. (Rossi, 2004)","1995","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002||2014","Vecchio, Stefania||Vertechy, Alessandra","||Istituto per la Storia dell'Arte Lombarda","Diani, Maria Grazia",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4528,"4y010-27393","3","02025960","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","sacro","Catafalco per pontefice","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1625","post","1674","ante","","","","","ambito romano","","carta/ grafite","mm","249","198","","","","disegno eseguito con grafite, a mano libera; è tracciato su foglio di carta chiara con il margine destro frastagliato","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene raggruppato con quello di cui all'inv. 8,31 sotto il titolo: \"Depositi per un Pontefice\".\nIl disegno, tratteggiato velocemente a matita, rappresenta un monumento scultoreo per un pontefice, di cui però non è stato possibile stabilire l'identità, non essendo presenti elementi caratterizzanti. La figura in atteggiamento benedicente è assisa in un seggio elevato su un alto basamento e decorato da bassorilievi appena accennati, da una testina alata di cherubino in posizione intermedia e da mensole alla base. La struttura è affiancata da due figure femminili drappeggiate in movimento, di cui quella a sinistra sembra sorreggere con la mano destra una tavola della legge, elevando verso il cielo, come l'altra, il braccio sinistro. \nIl pontefice sembra inquadrato in una nicchia sovrastata da due angioletti in volo che sorreggono gli attributi papali: la tiara e le chiavi incrociate.\nLa composizione ha analogie con quella di Gian Lorenzo Bernini per la tomba di Papa Urbano VIII (Roma, S. Pietro in Vaticano, 1627-47).\nL'autore del disegno non è stato identificato, tuttavia il tratto grafico è associabile a quello dei disegni coi quali è raggruppato nell'\"Indice\" di Giacomo Sardini (Milano, Collezione Sardini Martinelli invv. 8,30 V e 8,31).","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4529,"4y010-04668","3","02160855","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Il calvario dei vinti - Mater dolorosa","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1924","","1925","","Fontana, Daniele","","1900-1984","","","","carta/ carboncino/ inchiostro di china/ acquerello","mm","522","640","","","","carboncino, acquerello e inchiostro di china su carta ruvida","Daniel Fontana - allievo dell¿Accademia di Brera - ha lavorato a Roma, affermandosi come illustratore caricaturista e disegnatore satirico, oltre che come pittore figurativo e di genere. Nella sua molteplice attività ha saputo rilevare i caratteri armoniosi del paesaggio lombardo e mostrare con le sue illustrazioni le gioie e le tragiche vicende umane. La sua fortuna artistica inizia con la collaborazione in diversi periodici milanesi e con la partecipazione a numerosi eventi espositivi; sua è, inoltre, la raffigurazione della \"donna turrita\" dell¿Italia, per anni simbolo ufficiale del governo e dello Stato Italiano.\nSempre sensibile alla sofferenza dell¿uomo, nel 1925 Fontana realizza un ciclo di 18 struggenti disegni (pubblicati all¿interno di un album ormai di difficile reperimento); questi fogli furono donati dalla Famiglia Menighina, società di cultura milanese, alle civiche raccolte pubbliche del capoluogo lombardo, probabilmente dopo una mostra collettiva organizzata dalla società stessa nel 1928. Sono \"diciotto stazioni doloranti, superstiti e ridotte, perchè il Fontana volle stroncata la sequela di maggiori miserie, che nel pensiero creativo documentano la potenza del disegnatore serrato, la intensità espressiva, il fine sociale cui l¿arte deve tendere, e attanagliano, stringendo il cuore e il cervello\"(Accetti 1931). Ma alla comprensione verso il prossimo, verso la sofferenza e la miseria degli ultimi, i poveri e i sofferenti, l¿artista si sofferma con solerte frequenza nel corso di tutta la sua esistenza. Nel 1950, infatti, in occasione della quindicesima mostra personale milanese, Fontana presenta un¿altra serie di opere sul tema della povertà, nel cui opuscolo descrive l¿impegno profuso verso questo genere di tematiche :\"Ho sempre seguito il mio «povero cristo» nel suo duro cammino, dalla creazione del mio affannoso «Il calvario dei vinti» (1925) all¿esaltazione del suo anonimo olocausto per la difersa di un¿idea e nella disperante guerra del pane contro l¿oro [...]\"(Daniele Fontana... 1950). In queste narrazioni grafiche, conservate oggi all¿interno del Civico Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco, Fontana attraverso un liguaggio chiaro e persuasivo rappresentata la Milano che soffre, emarginata e ignorata nel suo dolore. Sono uomini e donne abbandonati alla più avvilente miseria morale e fisica, emaciati dalla povertà, dalla guerra e dalle tristi conseguenze della cattiva sorte. Madri dolenti con il volto che ricalca quello di un Cristo sofferente, emigrati e poveri affamati che popolano le stazioni, uomini stanchi all¿interno di sale d¿attesa ricolme di bagagli, seduti alle mense dei poveri e nei ricoveri notturni. A tutti loro l¿artista guarda attraverso una minuziosa osservazione dal vero, che ricrea attraverso elementi espressivi che a tratti sfociano nella caricatura, senza mai minimizzare la sofferenza di quei derelitti senza pace. L¿artista, attraverso una meravigliosa sintesi espressiva, riesce così a esprimere con morbidi tratti di carboncino e tenue velature di acquerello figure palpitanti di vita e di dolore.","2018||2006","discreto||discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4530,"ST160-00164","3","02133086","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","ceramiche e porcellane","coppa","","società e cultura","scene di genere","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","secc. XIX/ XX","","1875","post","1910","ante","","","","","manifattura giapponese","","ceramica/ invetriatura/ pittura/ doratura","cm","8","","","15,8","","Coppa circolare polilobata in ceramica invetriata con leggera craquelure, decorata su tutta la superficie a smalti policromi sopra vetrina con medaglioni campiti da scene di vario genere: dame e signori feudali nei pressi di un lago, donne con bambini, uomini d'arme, discepoli del Buddha (rakan).","Le produzioni ceramiche della provincia di Satsuma, nell'attuale prefettura di Kagoshima, si caratterizzano per il grès giallo paglierino finemente incrinato. In periodo Meiji, dopo il 1875, le fornaci di Kagoshima iniziarono una produzione su scala industriale per il mercato estero. Erano gli oggetti più carichi di dorature e ricchi di decoro ad affascinare gli acqurenti occidentali. Tra la fine del XIX e l'inizio dee XX secolo le superfici divennero particolarmente affollate di personaggi come nel caso di questa coppa.","2010","mediocre","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [4531,"4y010-25765","3","02160612","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","ABC colorati","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1961","","1961","","Novelli, Gastone","","1925-1968","","","","carta/ matita di grafite/ pastelli/ carboncino/ tempera","mm","497","690","","","","tecnica mista su carta, (matita di grafite, pastelli colorati, carboncino, tempera)","La produzione artistica di Gastone Novelli costituisce una delle ricerche espressive più rilevanti all¿interno del panorama culturale italiano degli anni Cinquanta e Sessanta del secolo scorso. Esponente di punta della neoavanguardia, nonchè fondatore insieme ad Achille Perilli de \"L¿Esperienza Moderna\" e de la \"Grammatica\" con Perilli, Giuliani e Manganelli (due delle riviste italiane più attente agli sviluppi della cultura contemporanea e alla \"nuova figurazione\"), Novelli elabora la sua opera come una nuova contrapposizione tra materia e gesto. Nelle sue pitture, così come nei suoi disegni, le forme e i segni sono carichi di vivacità espressiva e si concentrano verso nuove strutture semantiche di narrazione. Nel 1984 le civiche raccolte hanno acquistato da Giovanola Ripandelli, moglie dell¿artista, otto opere su carta realizzate con tecnica mista. Queste ripercorrono la poetica creativa di Novelli all¿interno di un periodo che va dal 1957 al 1968. Partendo da un atto informale, dove la creazione è concepita come energia di una nuova vita e superamento dell¿antitesi tra figurativo e non figurativo, tali opere arrivano a un disegno che diventa scrittura, pensiero, concetto creativo. Se nei fogli della fine degli anni cinquanta (invv. 541, 542, 543) si osservano grumi materici di colore, grovigli di segni che affiorano latenti attreverso linee, nei fogli del decennio successivo (invv. 544, 545, 546, 547, 548) si assiste, invece, a un nuovo modo di lavorare, dove non è più possibile distinguere la scrittura dal disegno. \nIn alcuni fogli, ad esempio, (invv. 542, 543) spesse pennellate di colore diventano cancellature che lasciano affiorare simboli e macchie in trasparenza; in altri ancora (invv. 544, 545) il segno domina la composizione attraverso una scrittura automatica che diventa flusso di coscienza, il foglio bianco è diviso in settori ed è ricoperto da frasi e frammenti d¿immagine. Infine, in altri (inv. 546, 548) la sagoma della montagna, con annotazioni e parole o quella della barca che galleggia in un mare di linee colorate, diventano simboli archetipi all¿interno di un nuovo modo di comunicare. \nIl tratto del medium grafico con cui l¿artista lavora è leggero, narrativo e sapiente; inoltre, come osservato da Massimo Bignardi, nelle sue opere grafiche \"Gastone Novelli sottrae la linea al suo ruolo costruttivo, riducendo la presenza a mera traccia, corsiva e rapida apparizione, di minime annotazioni poste ai margini [...]. Il disegno diviene un processo d¿immediato contatto, di facile fruire dell¿immaginario e soprattutto delle energie sprigionate dagli stati profondi della psciche che vanno ad insinuarsi nei territori di fondi corposi, densamente plastici come avviene soprattutto nelle opere pittoriche\" (M. Bignardi, l disegno dello \"spregiato\", in M. Perosino, Disegno italiano del Novecento, Milano 1993, p. 292). Un¿antologia della sua opera su carta è stata curata da Flamionio Gualdoni al Padiglione d¿Arte Contemporanea di Milano nel 1983, occasione nella quale furono esposti anche alcuni dei fogli sopra citati (invv. 544, 545, 548).","2018||2005","buono||buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4532,"4y010-27482","3","02026051","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Cartelle per arme ecclesiastiche e gentilizie","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1575","ca.","1621","ante","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","241","167","","","","disegno eseguito con inchiostro bruno a mano libera, con poche tracce della preliminare costruzione a grafite; le ombreggiature sono a tratteggio a inchiostro a penna; è tracciato su carta molto imbrunita","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene raggruppato con altri sotto il titolo: \"Cartelle per / armi di Gio. Batta Montani\".\nIl foglio presenta cinque cartelle per arme (di cui è raffigurata solo una metà essendo l'altra simmetrica) disegnate da Giovanni Battista Montano. L'attribuzione di Giacomo Sardini è confermata dalla presenza di altri disegni quasi identici dello stesso autore raccolti in un album lasciato in eredità da Henri de Cambout, Duca di Coislin al Monastero di Saint Germain des Prés nel 1732 (MS Hb, 22 - 4°, ff. 103, 104, 107 consultati nei microfilm 9421, 9422, 9423), oggi conservato presso la Bibliothèque National de France a Parigi e segnalato da Lynda Fairbairn (Italian Renaissance Drawings from the Collection of Sir John Soane's Museum, London, 1998 pp. 770-771).\nLa prima cartella è di tipo ecclesiastico e ne è rappresentata la parte sinistra; gli elementi decorativi distintivi collocati tra le volute dei cartigli, sono il cappello prelatizio con l'ampia tesa trapassata dal cordone annodato che termina con una serie di fiocchi e una testa di leone posta alla sommità della parte centrale vuota della cartella, dal contorno sagomato. \nA questa cartella si contrappone una seconda, raffigurata nella metà destra, con cartigli arricciati, trapassati da un cordone e una testina femminile alla sommità della parte centrale vuota della cartella, dal contorno sagomato. \nSulla destra del foglio con la mezzeria a ridosso del margine, è rappresentata la parte sinistra della terza cartella gentilizia, contraddistinta nella parte alta da una testina alata posta sopra una conchiglia e sormontata da una corona principesca; in basso la cartella, il cui cartigli sono decorati nell'incavo, è conclusa da una maschera.\nLa quarta cartella, appare sulla parte bassa a sinistra del foglio ed è rappresentata solo nella zona inferiore, ad illustrare il dettaglio della testa di leone stilizzata, circondata da un cartiglio sagomato e arricciato.\nL'ultima cartella, posta nella parte centrale in basso, è raffigurata nella metà destra, con cartigli arricciati, trapassati da un cordone e una testina femminile alla sommità della parte centrale vuota della cartella e termina sul fondo con una maschera. \nIl disegno può essere correlato ad altri presenti all'interno della Collezione (Milano, Collezione Sardini Martinelli, invv. 8,95; 8,97; 8,98; 8,99; 8,100; 8,101).","2009","cattivo","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4533,"4y010-25577","3","02160573","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Donna seduta","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1950","","1950","","Salvadori, Aldo","","1905 - 2002","","","","carta/ pastello","mm","437","369","","","","pastello su cartoncino bianco","All¿interno del panorama artistico del XX secolo Aldo Salvadori occupa un posto di particolare rilievo per la sua capacità disegnativa che risulta costante e virtuosa nel corso degli anni; da essa deriva anche la particolare chiarezza della sua pittura, realizzata calibrando trascendenti cromie. Nel settembre del 1950, prende parte all¿importante Mostra Internazionale del Disegno Moderno, organizzata presso il Palazzo della Ragione di Bergamo da Nino Zucchelli. La mostra è da considerarsi un¿esposizione memorabile per la quantità di disegni esposti e per il ricco panorama artistico che è riuscita a raccogliere, includendo opere su carta dei più importanti maestri del Novecento. Per l¿occasione Salvadori presenta sei fogli, tre dei quali acquistati dalle Civiche Raccolte del Comune di Milano (invv. 259, 308, 365), insieme ad altre opere di Mino Maccari (inv. 182), di Giuseppe Santomaso (inv. 367) e di Renzo Vespignani (inv. 370). Nei disegni esposti, l¿artista propone soggetti che risultano consueti all¿interno della sua produzione grafica, ovvero figure femminili ricercate attraverso la tiepida commozione dei loro volti e dei loro gesti. Nel foglio con la donna seduta in poltrona, la figura è indagata attraverso semplici atteggiamenti che rivelano la sua armoniosa plasticità. Nel disegno l¿artista non indugia nella descrizione dei particolari, ma riesce, attraverso un segno delicato e pungente, a comporre la figura descrivendone delicatamente le forme, la curva delle spalle, delle braccia e dell¿elegante volto. La modella, nella semplicità naturale dei propri gesti, siede composta con lo sguardo fisso verso l¿osservatore, acquistando una raffinatezza emblematica comunicata dal suo sguardo magnetico. Inoltre, la qualità cromatica dell¿immagine è creata da un terroso pastello, sfumato con i polpastrelli delle dita, che realizza sull¿opera un gioco di luci e ombre e una virtuosa effusione di trasparenza.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4534,"4y010-26420","3","01933025","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","modano","","progetto","Balaustro del giardino e della fossa del castello di Austerlitz","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1695","post","1695","post","Martinelli, Domenico","","1650-1718","","","","carta/ grafite","mm","972","324","","","","disegno sagomato che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito con tiralinee e compasso; il disegno è tracciato su supporto di carta avorio composto da sette fogli incollati","Nella \"Spiegazione dei Numeri\" del tomo nel quale era rilevato, il disegno viene definito: \"Balaustri, che si dovranno praticare nella balaustrata al Casino, e intorno alla Fossa\".\nIl modano è ritagliato lungo tutti i bordi seguendo il profilo disegnato con riga e compasso; sulla metà sinistra sono visibili le numerose linee orizzontali e verticali che definiscono gli esatti rapporti delle modanature, poi ripassate a mano libera. Sulla sagoma si possono inoltre notare dei pentimenti: uno in corrispondenza dello pseudo echino superiore, che viene ampliato inglobando il sottostante listello; un secondo pentimento in corrispondenza dell'astralago immediatamente al di sotto, che viene anch'esso ingrandito e, infine, alla base, dove due tasselli di carta aggiunti in un secondo momento mostrano una soluzione diversa da quella indicata dalle linee precedentemente tracciate a matita.\nNon sappiamo se questa balaustra per il giardino e il fossato è stata effettivamente realizzata e poi demolita come è avvenuto per il casino; oggi a protezione del fossato si trova un parapetto in ferro.","2007","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Resmini, Monica","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4535,"5q020-00855","3","01935667","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","oreficeria","cucchiaio","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XX","","1960","post","1960","ante","Sambonet R.","","1924/1995","","","","acciaio","","","","","","20,5","Cucchiaio da tavola in acciaio inossidabile, liscio: la conca, ovale ma appuntita alla base, si inserisce nel manico senza soluzioni di continuità; il manico, piatto e lungo, presenta alla base un rilievo a spina","Il cucchiaio fa parte del servizio in acciaio, denominato \"Metron\", progettato da R. Sambonet nel 1960 per la Sambonet S.p.a. La forma si caratterizza per l'eliminazione delle citazioni dall'antico e per la concentrazione del progettista sulle forme diverse e in contrasto della ampia conca ovale e dello stelo sottile e piatto del manico. Il \"rinforzo\" a spina al collo è spiegato dallo stesso R. Sambonet come \"una piega strutturale di origine quasi organica che ho progettato studiando le strutture in botanica e che più tardi ho ritrovato in posate del 1600, in modelli di epoca barocca e anche settecenteschi\"","2007","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4536,"5q020-00407","3","00641405","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","oreficeria","coltello","12.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XIX","","1832","post","1872","ante","Ruggiero, Simone||argentiere \"B\"","","1829||sec.XIX","","","","pietra dura||argento","","","","","","19,6","Serie di dodici coltelli da tavola: lama parallela a punta arrotondata raccordata al manico mediante nodo a rocchetto; manico in pietra dura a sezione rettangolare, rastremato, liscio, a testata piatta, inserito in colletto modanato","Come attestano i punzoni, i coltelli vennero realizzati a Napoli tra il 1832 e il 1872; due esemplari sono privi di punzone,quattro sono ascrivibili a Simone Ruggiero, e sei ad argentiere non identificato. I manici, variegati con diversi colori, sono probabilmente in diaspro di Boemia. Il nodo di raccordo tra lama e manico, a rocchetto fortemente strozzato al centro, caratterizza altri coltelli della collezione Sambonet, collocabili anch'essi nell'ambito dell'Italia meridionale. E' evidente l'emulazione della posateria inglese nel manico in pietra dura e per questo i coltelli sono stati ascritti, erroneamente, da G. Malafarina (1972) ad ambito inglese","2005","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4537,"5q070-00179","3","00670637","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","tessuti","arazzo","1.0","sacro","Eliseo rifiuta i doni di Naaman","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVI","terzo quarto","1550","ca.","1560","ca.","","","","","manifattura di Bruxelles","","lana/ lavorazione a telaio||seta","cm","350","","","","404","L''arazzo illustra l'incontro tra Eliseo e Naaman, capo dell'esercito del re di Siria, quando il profeta rifiutò i doni offertigli dal condottiero. Nella parte sinistra dell'arazzo è raffigurato Naaman, coperto da un veste rosata e da un mantello blu, con un turbante sul capo. Egli cammina verso Eliseo, posto sulla destra, indicandolo. Naaman offre al profeta dei doni: i dromedari, i buoi e le greggi che sono raffigurati sullo sfondo e verso cui Eliseo apre la mano sinistra. La mano destra aperta di Eliseo sembra indicare il suo rifiuto.","Roethlisberger (1971, p. 111, tav. 24) ricorda come questa scena abbia come tradizionale significato quello di prefigurazione delle tentazioni di Cristo. La figura di Naaman è molto simile a quella di Saul in due arazzi con scene tratte dalle Storie di Saul conservati presso la Cattedrale di Cuenca (Spagna). Questi due arazzi sono tessuti da Frans Geubels e dallo stesso arazziere che eseguì queste storie di Elia ed Eliseo. La positura di Eliseo è invece confrontabile con quella di due figure in un arazzo con Didone che accoglie Ascanio (Torignì-sur-Vire, Hôtel de Ville).","","","proprietà Ente pubblico territoriale","1984.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","2013.0","Garzillo, Benedetto","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","2015||2021","Garzillo, Benedetto||Barbieri, Lara Maria Rosa","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco||Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Tasso, Francesca||Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4538,"4y010-05038","3","02160902","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Studio di una mezza figura di vecchia","La vecchia","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1929","ante","1929","ante","Gemito, Vincenzo","","1852-1929","","","","carta/ cartoncino/ matita di grafite/ penna/ inchiostro di china","mm","270","228","","","","tracce di matita di grafite, penna e acquerelllature d'inchiostro di china su carta, incollata su cartoncino","In una Napoli scalpitante e febbrile, Vincenzo Gemito descrive nelle sue opere una realtà popolaresca e vibrante, scrutata dai suoi occhi intensi e penetranti. Nelle sue opere l'artista raccoglie gli sguardi di bambine, modelle e donne di ogni età, ritratte amorevolmente con gesto veloce e sicuro attraverso i più svariati mezzi tecnici: matita, sanguigna, penna e acquerello. Il disegno con lo \"Studio di una mezza figura di vecchia\", legato da Isaja Zancone nel 1931 alle Civiche Raccolte milanesi, ritrae con tratti rapidi e incisivi d'inchiostro nero di china, un'anziana donna dall'espressione malinconica che rivolge lo sguardo a un ipotetico osservatore. In posizione eretta e raffigurata a mezzo busto, la donna incrocia le braccia sul ventre e mostra a chi guarda le proprie mani rugose. Il volto paffuto e la capigliatura raccolta sono evidenziati da un sapiente chiaroscuro, il quale dona alla figura un particolare fascino espressivo.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4539,"4y010-11003","3","02160982","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Autoritratto: testa di fronte","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1920","ca.","1920","ca.","Sacchetti, Enrico","","1877-1969","","","","carta/ carboncino","mm","287","259","","","","carboncino su carta","Bizzarro ed estroso con occhi vivaci, scintillanti e penetranti, la barba lunga, il naso sottile e la fronte corrugata, così si raffigura in questo splendido autoritratto Enrico Sacchetti: artista, poeta e scrittore di straordinaria vivacità intellettuale. Il disegno, da datare all¿incirca al 1920, è stato acquistato dalla Galleria Pesaro probabilmente in occasione della mostra personale dell¿artista presentata da Ugo Ojetti in quello stesso anno, all¿interno della galleria. Il volto, scarno e faunesco, con un incisivo atteggiamento anticonformistico e scontroso, è creato attraverso un tratto di carboncino sicuro e sintetico che oltre a descrive l¿immagine dell¿artista denuncia la sua grande maestria nel disegnare. Sacchetti, attraverso un¿elegante uso del medium grafico, crea un intenso e drammatico chiaroscuro, nel quale abbozza alcuni particolari del volto marcandone leggeremente altri. Così come in molte altre sue opere, anche in questo caso, il carboncino che l¿artista usa \"è lieve e potente insieme perchè conserva tutta la memoria di una natura combusta che si sgretola sotto la pressione della mano, disintegrando gli atomi di nero che trovano il loro posto e si fissano sulla carta condensandosi in macchie atre e profonde o liquefacendosi in particelle sfumate e aeree, in un preordinato ordine zen, dove nulla è lasciato al caso\" (A. Pallottino, Il gigante Sacchetti, in Enrico Sacchetti. Il volto del Novecento. Caricature, ritratti, illustrazioni, a cura di C. Bibolotti, F.A. Calotti, Siena 2003, p. 13).","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4540,"5q020-00856","3","01935667","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","oreficeria","forchetta","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XX","","1960","post","1960","ante","Sambonet R.","","1924/1995","","","","acciaio","","","","","","20,5","Forchetta a quattro rebbi, liscia, in acciaio inossidabile. La spatola, concava e appuntita alla base, si innesta senza soluzioni di continuità nel manico,piatto e lungo, e con un rilievo a spina alla base","La forchetta fa parte del servizio, in acciaio, denominato \"Metron\", progettato da R. Sambonet nel 1960 per la Sambonet S.p.a. . La sua forma si caratterizza per l'eliminazione delle citazioni dall'antico e per la concentrazione del progettista su forme diverse e in contrasto come l'ovale geometrico della spatola concava dalle punte dei rebbi spianate e il manico appiattito e lungo. Il \"rinforzo\" a spina al collo è spiegato dallo stesso R. Sambonet come \"una piega strutturale di origine quasi organica che ho progettato studiando le strutture in botanica e che più tardi ho ritrovato in posate del 1600, in modelli di epoca barocca e anche settecenteschi\"","2007","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4541,"2p180-00061","3","00630561","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","candeliere","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura milanese","esecutore","argento/ sbalzo/ cesellatura","cm","28","11","11","","","Candeliere in argento con fusto a balaustro terminante in una base con quattro sostegni.","","2006||2013","buono||buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012||2013","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea||Ilgrande, Luca","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [4542,"4y010-26827","3","01967349","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","oggetti e strumenti","Veduta prospettica di stufa per seccare il grano e di macina","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1694","post","1699","ante","Martinelli, Domenico","","1650-1718","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","324","575","","","","disegno eseguito con inchiostro nero, parte a tiralinee, parte a mano libera, con acquerellature colore grigio; è tracciato su carta chiara leggera; il supporto è composto da due fogli incollati e presenta puntinature di costruzione del disegno","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Altra machina con spiega- / zioni di Domenico Martinelli\".\nIl disegno prospettico mostra il funzionamento di una macina per il grano ed è accompagnato dalla relativa spiegazione e da una legenda che ne illustra le componenti.\nL'attribuzione a Domenico Martinelli, confermata da Hellmut Lorenz, è suffragata oltre che dalla precisazione nell'indice del tomo compilato da Giacomo Sardini, anche dall'esame grafico e dal confronto calligrafico. Il disegno fa parte della serie di studi di macchine che Martinelli affrontò nel corso del suo soggiorno in Olanda, tra il 1695 e il 1698.\nSi potrebbe trattare quindi della riproduzione di un manufatto da lui visto in questo paese, da conservare come esempio o da riproporre come modello a qualche committente.\nIl macchinario, piuttosto complesso, è costituito da una mola che gira per mezzo di una grande ruota dentata imperniata saldamente al terreno e mossa dal traino di un cavallo. La mola è rappresentata anche in un dettaglio a lato, secondo un punto di vista che mette in evidenza il recipiente dove si immette il grano da macinare. Il ciclo di macinazione è automatico: il prodotto derivato viene vagliato ai setacci, costituiti da cinque strati di pergamena con trama man mano più sottile e mossi da un meccanismo laterale illustrato anche in dettaglio a parte. La farina più fine cade in recipienti laterali.\nNell'angolo superiore del foglio è rappresentata la stufa che serve per essiccare il grano, adagiato sopra un panno teso, prima di essere macinato. La stufa è riprodotta in dettaglio sul verso del foglio (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv.3,6 V).","2008","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Caspani, Licia Anna","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4543,"4y010-03624","3","02160819","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Bersaglieri della Pavia a El-Aden","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1941","","1941","","Casadei, Maceo","","1899-1992","","","","carta/ inchiostro di china/ acquerello","mm","136","256","","","","inchiostro di china e acquerello su carta bianca incollata su carta","Quando nel 1940 l'Italia entrò in guerra a fianco della Germania, Maceo Casadei partì come volontario con il \"reparto guerra\", in qualità di pittore e fotoreporter per l'Istituto Nazionale Luce, con l'obbiettivo di documentare le operazioni belliche delle truppe italiane. Nelle sue memorie, scritte tra il 1950 e il 1960, l'artista forlivese racconta dettagliatamente tutti i momenti del conflitto a cui prese parte e offre un minuzioso resoconto della sua attività e dei suoi spostamenti. Delle sue esperienze si ha testimonianza nelle circa 6000 fotografie scattate e nelle oltre 400 \"impressioni\" realizzate in dipinti e disegni. Dopo alcune missioni nei mari italiani, e avendo girovagato in largo e in lungo per la penisola, nell'ottobre del 1941 Maceo si sposta in Africa settentrionale. Cosi scrive: \"mi venne il desiderio di recarmi sui fronti in terra Africana, sicuro di poter raccogliere un maggior materiale di guerra, ed un diverso 'color locale' [¿] Dopo Tripoli, El Adem e Tobruk, ci dirigemmo a Bir-El-Gobi per riprendere le ultime fasi di una crudele battaglia\" (A. Imbellone, Maceo: anni Romani, 1934-1944, Cinisello Balsamo 2008, p. 34). Nella primavera del 1942, dopo il passaggio da Dumini e Tauorga, Maceo chiese e ottenne il permesso di far ritorno a Roma, e tra il maggio e il giugno dello stesso anno allestisce alle Terme di Roma la sua prima personale di guerra, presentando una quarantina di opere. \nDal 30 settembre al 12 ottobre del 1942, invece, la Galleria milanese del Milione ospitò la seconda mostra di guerra di Maceo, questa volta formata da soli disegni e guazzi, per un totale di 32 fogli. Nel testo introduttivo alla mostra, firmato da Attilio Crespi, il critico sottolinea l'altissima capacità raggiunta dall'artista forlivese a far luce e inquadrare le scene, raccogliendo gesti e atteggiamenti attraverso una schietta emotività. Lo stesso Maceo ricorda nelle sue memorie manoscritte, il grande successo di critica e di pubblico ottenuto dalla mostra e la triste chiusura a causa del primo bombardamento aereo su Milano. Di questi disegni, secondo le parole dell'artista, 28 furono venduti: 8 acquistati da privati, 5 dal Museo del Rinascimento di Milano e la rimanenza dal comune del capoluogo lombardo e destinati alle Raccolte Bertarelli. A questi 15 fogli, oggi conservati all'interno del Civico Gabinetto di Disegni (invv. 1949/1 C 202/1 - 1949/15 C 202/15), si è aggiunto un altro nucleo donato dal pittore intorno agli inizi degli anni Sessanta. Essi comprendono alcune opere eseguite come le precedenti durante la campagna in Africa (invv. Agg. 239; 70; 228; 229; 234), e altri disegni datati al 1918, al 1943 e al 1944 (invv. Agg. 68-71; 228-238). I disegni di guerra di Maceo Casadei realizzati tra il 1941 e il 1942 si distaccano, nella maggior parte dei casi, dal tipico filone documentario per un carattere di sintetica immediatezza e vibrazione lirica del colore. Il mutare rapido della scena costringe l'artista a immortalare il gemito della raffigurazione tramite tratti veloci di inchiostro di china e linee spezzate in supporti cartacei, alcuni dei quali di fortuna: pagine di protocollo stampato, fogli di taccuino o di diario. Così scrisse \"fotografo e disegno scarabocchiando fogli su fogli di carta d'ogni tipo e colore\" (Ivi). Attraverso il filtro del suo sguardo Maceo concentra il dramma della guerra in una rappresentazione piena di dinamicità, dove il dolore non è raffigurato attraverso le figure, che risultano schematiche e abbozzate, ma in una resa violenta del conflitto armato. Attraverso un tratto veloce e schizzato con variazioni delicate di colore diluito, la guerra è tratteggiata in lontananza con i soldati in corteo tra le sterminate dune del deserto o all'interno di buche scavate nella terra; tra i mari in mezzo agli scontri navali o nei campi di battaglia tra i carri armati. Oltre a ciò Casadei realizza alcuni splendidi paesaggi di deserto inserendo in alcuni casi non solo i cortei delle truppe militari, ma anche piccole figurine schizzate o accampamenti di beduini. Inoltre, con l'intento di offrire il ricordo di quei terribili ma avventurosi momenti, ogni foglio è contraddistinto, oltre che da data e firma, dalla presenza di note autografe con il quale l'artista regista le vicende che raffigura.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4544,"5q020-00309","3","00641241","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","oreficeria","paletta","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XX","inizio","1900","post","1910","ante","","","","","manifattura tedesca?","","argento stampato/ traforato/ cesellato/ parzialmente dorato","","","","","","17","Paletta da antipasto: pala rettangolare, traforata, concava, a profilo mistilineo, e stelo sagomato a balaustro, dorati; manico a sezione circolare che si allarga all'estremità, ornato da sinuosi steli di iris","","2005","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4545,"Q1010-00257","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","storia","Il cortile della caserma Montebello di Milano durante una cerimonia militare nel 1918","Il cortile della caserma Montebello durante una cerimonia militare italo-francese","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XX","","1918","","1918","","Cenni Italo","","1874/ 1956","","","","olio su cartone telato","cm","24,5","34","","","","","","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [4546,"2p180-00008","3","00637367","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","vassoio con piedi","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","seconda metà","1760","ca.","1765","ca.","","","","","manifattura londinese","esecutore","metallo/ argentatura/ stampaggio||argento","cm","","","","18,7","","Vassoietto ottagonale.","","2006||2013","discreto||buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012||2013","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea||Ilgrande, Luca","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [4547,"4y010-26565","3","01934673","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Pianta di palazzo Cospi a Bologna","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1678","post","1690","ante","Martinelli, Domenico","","1650-1718","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","560","420","","","","disegno quotato; eseguito con inchiostro bruno a penna, a tiralinee e compasso, le murature sono acquerellate colore beige; il disegno è tracciato su carta chiara","Il disegno è una rappresentazione del piano terreno di palazzo Cospi a Bologna, un edificio costruito dai Sampieri nel XV secolo, con terrecotte in facciata e piccolo cortile interno laterale, passato alla famiglia Cospi nel 1614 da cui fu decorato nel cortile e nelle sale al piano nobile con affreschi di A. M. Colonna e G. Alboresi.\nHellmut Lorenz lo definisce un disegno attribuibile a Domenico Martinelli, che copia una pianta del piano terreno conservata nella raccolta dell'architetto Ottaviano Mascarino, presso l'Accademia di San Luca in Roma. Il disegno originale è precedente al 1574 e riporta un foglio applicato con una variante acquerellata in colore rosso molto vivace e una disposizione interna differente, per il settore in basso a destra rispetto ai passaggi che dai due ingressi portano al cortile.\nSi ritiene che il disegno possa appartenere al primo periodo romano di Martinelli, tra il 1678 e il 1690.","2007","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Caspani, Licia Anna","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4548,"5q020-00357","3","00641334","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","oreficeria","cucchiaio","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XIX","ultimo quarto","1875","post","1899","ante","","","","","manifattura viennese","","metallo a fusione||metallo stampato||smalto","","","","","","","Cucchiaio rivestito da ricca decorazione in smalti policromi. Nella conca, quasi piatta e a pera, due cigni piumati si affrontano araldicamente. Un mezzo busto di donna funge da raccordo col manico, ricoperto da fitti racemi vegetali rosa su fondo bianco e centrato da un medaglione ovale con la raffigurazione della morte di Camilla in policromia","","2005","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4549,"2p030-03487","3","00628300","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","tabacchiera","1.0","","motivi decorativi floreali||paesaggio lacustre","Tabacchiera con fiori e paesaggio","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","seconda metà","1750","","1799","","","","","","Manifattura francese","esecutore","porcellana/ pittura","cm","2,4","6,5","5","","","La tabacchiera, in porcellana dipinta, ha un coperchio a incastro. E' decorata con elementi floreali lungo i fianchi, un paesaggio lacustre sul coperchio. Opera di una manifattura francese, è databile alla seconda metà d\nel XVIII secolo.","La tabacchiera in precedenza si trovava nel piano seminterrato di Villa Necchi.","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","","","","","2021||2012||2011","Colombi, Martina||Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [4550,"ST070-00225","3","02133378","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","scultura","scultura","","animali","antilope","Antilope eritrea","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Rossi","sec. XX","secondo quarto","1936","","1936","","Righetti Guido","","1875/ 1958","","","","bronzo/ fusione","cm","79","57","36","","","Statua in bronzo di Guido Righetti, raffigurante un'antilope in piedi.","","2011","buono","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [4551,"4y010-26470","3","01967563","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Prospetto della porte della Vigna Grimani e della Vigna Sermoneta a Roma","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1620","ca.","1640","ca.","Mola, Giovan Battista","","1585-1665","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","274","208","","","","disegno in scala che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a inchiostro bruno a penna, principalmente con tiralinee, compasso e a mano libera nelle parti ornamentali; le ombreggiature e i dettagli sono precisati con acquerellature di inchiostro azzurro; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato, il disegno viene definito: \"Portoni\".\nIl foglio fa parte di una serie di porte e finestre disegnate da G. B. Mola e contrassegnate dalle sigle M.A.B., A.B., oppure M.A., relative al periodo del suo studio dedicato alle opere di Michelangelo. Le porte delineate nel presente disegno, così come le altre (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 7,23 bis e 7,24), sono una copia del Mola delle tavole più volte pubblicate nell'appendice alle edizioni seicentesche delle \"Regole delli cinque ordini\" del Vignola. L'autore dell'appendice, intitolata \"Nuova et ultima aggiunta delle Porte d'Architettura di Michel Angelo Buonaroti Fiorentino Pittore Scultore et Architetto Eccell.mo\", è Giovanni Battista Montano e la prima edizione coi tipi di Andrea Vaccario di Roma, è del 1610. Le porte (7,23 bis; 7,24 a destra) furono assegnate dal Montano a Michelangelo, ma in realtà, a parte Porta Pia, tutte le altre sono di autori ignoti \"michelangioleschi\"; molto probabilmente Montano, collegando l'idea della nuova strada alla costruzione di Porta Pia sotto il controllo di Michelangelo, credette a una regia michelangiolesca (Bedon 1999, pp. 302-303, scheda 162).\nNella metà sinistra del foglio è raffigurata la \"Porta della Vigna del Rever.mo Patriarcho Grimagno posta nella strada Pia\", mentre nella metà destra è riprodotta la \"Porta della Vignia del Cardinale di Sermoneta quale comincia alle radici del monte Quirinale et s'estende per insino alla Cima nella via Pia antichamente della Altae Semita\" (le titolazioni sono tratte dalla suddetta appendice di Montano, rispettivamente tavv. XXXXIII e XXXXIIII). Si tratta delle porte delle ville Grimani Sforza che sorgeva sull'area dell'attuale palazzo Barberini (a sinistra) e Caetani, che comprendeva tutta la zona tra le vie XX Settembre (via Pia), Piave e Boncompagni, costruite nel 1561 in ottemperanza alla disposizione di Pio IV che prevedeva la dotazione, per i giardini prospicienti la via Pia, di muri e ricchi portali (Bedon, cit.).","2008","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Resmini, Monica","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4552,"8g030-00085","3","00098516","R03/ S27","pittura","dipinto","","Ritratto","Ritratto di Francesca Pagnoni","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","orfanotrofio","provinciale","Istituto Milanese Martinitt e Stelline","Via Pitteri, 56","","","","","sec. XIX","ultimo quarto","1885","ca.","1885","ca.","","","","","ambito lombardo","","tela/ pittura a olio","cm","135","100","","","","","La quadreria dell'orfanotrofio possiede un altro ritratto che è il pendant di questo, in cui è raffigurato il fratello dell'effigiata, Francesco. Le notizie documentarie sono tratte dall'inventario del 1990.","1994||2013","discreto||buono","proprietà Ente pubblico non territoriale","1994.0","","S27","","Maderna, Valentina","2006.0","ARTPAST/ Ranzi, Anna","S27","1995||2006||2013","Menconi, D.||ARTPAST/ Ranzi, Anna||Amaglio, Silvia","ASP Istituti Milanesi Martinitt e Stelline e Pio Albergo Trivulzio||S27||ASP Istituti Milanesi Martinitt e Stelline e Pio Albergo Trivulzio","",519410.6948,5035760.4297,3,23,"LAMBRATE - ORTICA",45.47510220870088,9.248341748600325,"(45.47510220870088, 9.248341748600325)"],
    [4553,"4y010-26902","3","01967418","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Veduta prospettica di atrio monumentale","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVII/ XVIII","","1675","post","1743","ante","Bibiena, Ferdinando","","1657-1743","(?)","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello/ grafite","mm","214","150","","","","disegno eseguito con inchiostro bruno a mano libera, su tracce della preliminare costruzione a grafite con tiralinee e compasso e acquerellato colore grigio chiaro e scuro per le ombreggiature; è tracciato su carta chiara leggera e presenta una marginatura a inchiostro bruno","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Schizzo d'un gran Palazzo ac- / cennato a prima botta\".\nIl disegno raffigura la vista prospettica di un maestoso ingresso o cortile di palazzo, da cui si intravede lo sviluppo interno dell'edificio con imponenti logge e scalinate. La rappresentazione non sembra attribuibile a un'architettura effettivamente realizzata, quanto sembra costituire piuttosto un esercizio grafico e soprattutto scenografico (quadratura) che ricorda alcune opere realizzate in ambito bolognese da Ferdinando Galli da Bibiena. Le esili colonne binate appoggiate su un massiccio doppio basamento e sormontate da un'alta trabeazione, sostengono in maniera improbabile un imponente sistema di archi, trabeazioni e balaustrata.","2008","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Caspani, Licia Anna","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4554,"4y010-25439","3","02160541","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Arabi accampati","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1942","","1942","","Casadei, Maceo","","1899-1992","","","","carta/ matita di grafite/ acquerello","mm","231","346","","","","tracce di matita di grafite, acquerello su carta bianca incollata su carta bianca","Quando nel 1940 l'Italia entrò in guerra a fianco della Germania, Maceo Casadei partì come volontario con il \"reparto guerra\", in qualità di pittore e fotoreporter per l'Istituto Nazionale Luce, con l'obbiettivo di documentare le operazioni belliche delle truppe italiane. Nelle sue memorie, scritte tra il 1950 e il 1960, l'artista forlivese racconta dettagliatamente tutti i momenti del conflitto a cui prese parte e offre un minuzioso resoconto della sua attività e dei suoi spostamenti. Delle sue esperienze si ha testimonianza nelle circa 6000 fotografie scattate e nelle oltre 400 \"impressioni\" realizzate in dipinti e disegni. Dopo alcune missioni nei mari italiani, e avendo girovagato in largo e in lungo per la penisola, nell'ottobre del 1941 Maceo si sposta in Africa settentrionale. Cosi scrive: \"mi venne il desiderio di recarmi sui fronti in terra Africana, sicuro di poter raccogliere un maggior materiale di guerra, ed un diverso 'color locale' [¿] Dopo Tripoli, El Adem e Tobruk, ci dirigemmo a Bir-El-Gobi per riprendere le ultime fasi di una crudele battaglia\" (A. Imbellone, Maceo: anni Romani, 1934-1944, Cinisello Balsamo 2008, p. 34). Nella primavera del 1942, dopo il passaggio da Dumini e Tauorga, Maceo chiese e ottenne il permesso di far ritorno a Roma, e tra il maggio e il giugno dello stesso anno allestisce alle Terme di Roma la sua prima personale di guerra, presentando una quarantina di opere. \nDal 30 settembre al 12 ottobre del 1942, invece, la Galleria milanese del Milione ospitò la seconda mostra di guerra di Maceo, questa volta formata da soli disegni e guazzi, per un totale di 32 fogli. Nel testo introduttivo alla mostra, firmato da Attilio Crespi, il critico sottolinea l'altissima capacità raggiunta dall'artista forlivese a far luce e inquadrare le scene, raccogliendo gesti e atteggiamenti attraverso una schietta emotività. Lo stesso Maceo ricorda nelle sue memorie manoscritte, il grande successo di critica e di pubblico ottenuto dalla mostra e la triste chiusura a causa del primo bombardamento aereo su Milano. Di questi disegni, secondo le parole dell'artista, 28 furono venduti: 8 acquistati da privati, 5 dal Museo del Rinascimento di Milano e la rimanenza dal comune del capoluogo lombardo e destinati alle Raccolte Bertarelli. A questi 15 fogli, oggi conservati all'interno del Civico Gabinetto di Disegni (invv. 1949/1 C 202/1 - 1949/15 C 202/15), si è aggiunto un altro nucleo donato dal pittore intorno agli inizi degli anni Sessanta. Essi comprendono alcune opere eseguite come le precedenti durante la campagna in Africa (invv. Agg. 239; 70; 228; 229; 234), e altri disegni datati al 1918, al 1943 e al 1944 (invv. Agg. 68-71; 228-238).\nI disegni di guerra di Maceo Casadei realizzati tra il 1941 e il 1942 si distaccano, nella maggior parte dei casi, dal tipico filone documentario per un carattere di sintetica immediatezza e vibrazione lirica del colore. Il mutare rapido della scena costringe l'artista a immortalare il gemito della raffigurazione tramite tratti veloci di inchiostro di china e linee spezzate in supporti cartacei, alcuni dei quali di fortuna: pagine di protocollo stampato, fogli di taccuino o di diario. Così scrisse \"fotografo e disegno scarabocchiando fogli su fogli di carta d'ogni tipo e colore\" (Ivi). Attraverso il filtro del suo sguardo Maceo concentra il dramma della guerra in una rappresentazione piena di dinamicità, dove il dolore non è raffigurato attraverso le figure, che risultano schematiche e abbozzate, ma in una resa violenta del conflitto armato. Attraverso un tratto veloce e schizzato con variazioni delicate di colore diluito, la guerra è tratteggiata in lontananza con i soldati in corteo tra le sterminate dune del deserto o all'interno di buche scavate nella terra; tra i mari in mezzo agli scontri navali o nei campi di battaglia tra i carri armati. Oltre a ciò Casadei realizza alcuni splendidi paesaggi di deserto inserendo in alcuni casi non solo i cortei delle truppe militari, ma anche piccole figurine schizzate o accampamenti di beduini. Inoltre, con l'intento di offrire il ricordo di quei terribili ma avventurosi momenti, ogni foglio è contraddistinto, oltre che da data e firma, dalla presenza di note autografe con il quale l'artista regista le vicende che raffigura.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4555,"5q030-00085","3","01976216","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","cassone","","essere umano e uomo in generale","scena cortese||fontana d'Amore","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XV","fine","1490","(?)","1499","(?)","","","","","bottega veneta","","legno di pino/ pirografia","cm","63","152,5","56","","","Nella parte frontale del cassone sono rappresentate due scene cortesi separate da una fascia centrale con uno scudo del tipo \"torneano\" in voga nel Quattrocento e nel Cinquecento. A sinistra alcune dame osservano, dalla finestra di un castello, un gruppo di signori atteggiati in varie pose, mentre a destra diverse dame e cavalieri sono isposti attorno ad una fontana.","Attribuito dalla Rosa alla Valle dell'Adige, e cioè a quella zona della pianura padana compresa tra Mantova, Verona ed Este, dove meglio \"potevano fondersi quelle correnti borgognone, tedesche ed italiane\", evidenti nella decorazione del cassone, e dall'Alberici, più in generale, al Veneto, il cassone presenta un intaglio ad incavo, in parte pirografato su fondo ribassato e riempito di pasta verde, tipico delle regioni del nord Europa e diffuso, tra la fine del Quattrocento e la prima metà del secolo successivo, anche nel Trentino, nel Veneto e nel Friuli. Anche i motivi decorativi raffiguranti animali entro girali di foglie dipendono da modelli nordici e conosciuti dagli intagliatori dell'Italia settentrionale attraverso la diffusa circolazione di stoffe e ricami; mentre il tema della Fontana dell'amore è ripreso dalle pitture tardogotiche francesi, così come le vesti dei personaggi sono assai prossime a quelle indossate dalle dame e dai cavalieri raffigurati da Pisanello e dagli artisti lombardi attivi intorno alla metà del XV secolo.\nSi tratterebbe quindi di un arredo eseguito in Veneto verso la fine del Quattrocento, con tutta probabilità da artigiani veronesi che ripresero in queste decorazioni ad intaglio ribassato, i temi cortesi cari all'estetica tardogotica. Si potrebbe ipotizzare infine che l'uso di dipingere o di riempire i fondi di questo particolare genere di cassoni con paste colorate possa essere stato derivato dagli intagliatori Veneti dai rilievi paleocristiani dove le superfici di fondo erano spesso ricoperte con piccole tessere di mosaico o di marmi colorati. Con questa tecnica fu realizzata anche la cosiddetta Cassa malatestiana che (acquistata dallo Stato nel 1918 ed ora esposta nel Museo di Rimini) è uno dei pochissimi arredi superstiti delle dimore dei duchi di Mantova. Un interno di coperchio di cassapanca raffigurante la Crocefissione contornata da episodi della vita e della passione di Cristo si trova esposto al Museo Davia Bargellini di Bologna mentre un altro simile è conservato a Palazzo Pitti. Questi cassoni presentano analogie strutturali con le cassette delle Raccolte d'Arte Applicata (invv. 52 e 1156) e con due \"sedie da campo\", conservate rispettivamente nel Museo Bagatti Valsecchi di Milano e nel Museo Civico di Torino.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","2009.0","De Palma, Ilaria","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4556,"5q020-00468","3","00641262","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","oreficeria","forchetta","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","secc. XVII/ XVIII","fine/inizio","1690","post","1710","ante","","","","","manifattura di Augsburg","","argento dorato||filigrana d'argento","","","","","","16,7","Forchetta a due rebbi con aderenze e stelo dorati e impugnatura in filigrana d'argento, a sezione circolare, leggermente rastremata, ad estremità arrotondata","La forchetta è ascrivibile a manifattura di Augsburg e databile tra il 1695 e il 1700, epoca documentata dal punzone impresso sul cucchiaio facente parte del medesimo servizio","2005","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4557,"4y010-26830","3","01967352","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Pianta, sezione e vista prospettica di mulino di drenaggio olandese","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1694","post","1699","ante","Martinelli, Domenico","","1650-1718","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","265","382","","","","disegno in scala, eseguito con inchiostro bruno, con tiralinee e compasso; acquerello rosa scuro per la muratura, azzurro per l'acqua, marrone chiaro e azzurro-grigio per ombreggiature; il disegno è impaginato con sezione sovrapposta alla pianta e vista prospettica a lato; è tracciato su carta pesante imbrunita e presenta una marginatura a inchiostro bruno da cui sborda una parte del disegno nella parte inferiore","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Molinello per disseccar terreni\". \nIl disegno, che rappresenta un mulino olandese di drenaggio, come specificato anche nella titolazione inserita dall'autore, è attribuito da Hellmut Lorenz a Domenico Martinelli, che durante il suo soggiorno in Olanda tra il 1695 e il 1698 avrebbe compiuto studi sulle macchine in uso in quel paese. La grafia del disegno e delle iscrizioni sembrano confermare questa ipotesi. \nSi potrebbe trattare quindi della riproduzione di un manufatto da lui visto in questo paese, da conservare come esempio o da proporre come modello.\nL'iscrizione \"Rijnland Moat\" poco leggibile perché quasi completamente cancellata e comunque l'utilizzo della scala grafica in \"Piedj del Reno\", indicano che il mulino doveva trovarsi in una località nei pressi di questo fiume.\nIl mulino sembra appartenere al tipo denominato \"wipmolen\" (ad albero di trasmissione cavo), il più antico mulino impiegato nell'opera di drenaggio dei polders, che deriva dal cosiddetto \"post-molen\" e che è stato impiegato a partire dall'inizio del XV secolo. Il disegno ne riporta le sezioni in pianta e in alzato e una vista prospettica. \nLa costruzione è composta da una base fissa di forma piramidale, con struttura in legno rivestita di assi, che si erge su un basso basamento quadrato in muratura e da un corpo rettangolare superiore più piccolo, sempre in legno e con copertura arrotondata, che poggia e gira su questa base sotto la spinta impressa dal vento alle pale applicate anteriormente. Questo corpo superiore accoglie i meccanismi di trasmissione dell'energia eolica, ossia le ruote dentate che imprimono il moto generato dal vento sulle pale esterne a un'asta verticale che attraversa la base piramidale e tramite un ulteriore sistema di ruote dentate consente a una ruota dotata di palette e immersa in una canaletta, di raccogliere l'acqua da prosciugare e convogliarla in appositi canali.","2008","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Caspani, Licia Anna","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4558,"2p030-06647","3","00637353","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","tessuti","tovaglietta","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","prima metà","1900","ca.","1949","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","lino/ ricamo a punto pieno","","","","","","","Tovaglietta in lino ovale con bel ricamo a punto pieno con fiori e piccole barche con figurette.","","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [4559,"2p030-03149","3","00627997","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","portaghi","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","prima metà","1900","ca.","1949","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","porcellana/ pittura||ottone","cm","","","","2","11","Portapillole a forma di aspargo, dipinto in viola e verde similmente alla realtà, con coperchio ovale in ottone.","","2004","discreto","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [4560,"2p030-06741","3","00637442","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","scatola","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","prima metà","1900","ca.","1949","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","metallo/ sbalzo/ argentatura","cm","6,5","","","13","","Scatola ottagonale con motivo di animali lavorati a sbalzo; coperchio a incastro con lo stesso tipo di lavorazione.","","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [4561,"2L010-00550","3","00641096","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","arco","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XVIII","Seconda metà","1750","","1799","","","","","","Ambito francese","esecutore","legno di pernambuco per bacchetta e nasetto; osso per il bottone||avorio||madreperla","mm||cm||mm||mm||mm","||||19||21,6||","||||11,8||11,5||","","||||||||9,5","77,5||76,1||50,1||29,3||13,3","La bacchetta è in pernambuco di color arancio, molto grossa all'impugnatura e fine in punta, a sezione ottagonale per 35 cm e poi tonda. Non vi è alcuna fasciatura, anche se vi sono tracce della sua presenza in passato. La testa è alquanto massiccia e lunga con mortasa rettangolare. Il nasetto è in pernambuco con i crini scoperti e senza decorazioni ai lati. Il bottone, a sezione ottagonale, è in osso con un occhio di madreperla. Meccanismo di tensione a vite. Non vi è alcun timbro a fuoco.","","1997","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2004.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2002.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4562,"2L010-00246","3","00640788","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","mandolino","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XVIII","ultimo quarto","1777","","","","Allegrinis Giovanni","","mancano notizie","","","","legno di abete||legno di noce||legno di ebano||osso||legno di cipresso","mm","537","196","","","","Lo strumento, se pur leggermente largo, ha tutte le caratteristiche tipiche di un mandolino milanese, anche se la data 1777 pare essere piuttosto arretrata. La tavola armonica è in due pezzi tagliati in maniera non speculare. La rosetta, composta da quattro strati alternati legno-pergamena, è contornata da un filetto scuro. Il battipenna è a forma romboidale, filettato ai bordi e il ponticello, piuttosto grande, è placcato con avorio-osso ed ebano. Il profilo della tavola armonica è contornato da un filetto scuro. Il guscio è composto da quindici doghe in legno alternato chiaro e scuro, ulteriormente filettato con doppia filettatura alternata anch'essa chiaro-scuro. Il legno chiaro potrebbe essere cipresso (?) e quello scuro noce (?) o acero tinto. Sono le doghe chiare ad attaccarsi alla tavola armonica e la controfascia esterna è dello stesso legno del guscio. Il retro del manico è variamente filettato e, dalla parte dei bassi, vi è la presenza di un buco. La tastiera è formata da una placca di avorio-osso raffigurante un personaggio ed un albero. Il riquadro che forma la tastiera è contornato da una placchetta di ebano, ulteriormente filettata da avorio-osso. La parte anteriore del cavigliere è filettata e sulla testa del falcetto sono presenti quattro triangoli.","","1997","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2001.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Tasso, Francesca","Salsi, Claudio","2001.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4563,"Q1010-00013","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","ritratto","Ritratto di Carlo Porta, poeta milanese (1775 - 1821)","Carlo Porta, Poeta Milanese","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XIX","","1810","ca.","1810","ca.","Bossi Giuseppe","","1777/ 1815","","romanticismo","","olio su tela","cm","80","64,5","","","","","","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [4564,"4y010-11377","3","02161034","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Strada urbana e ponte, sopra un canale, con folla","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1888","ca.","1889","ca.","Sottocornola, Giovanni","","1855-1917","","","","carta/ carboncino/ sanguigna/ gessetto","mm","250","396","","","","carboncino, sanguigna, gessetto su carta","Giovanni Sottocornola, profondamente legato all¿ambiente lombardo, oltre a essere tra gli esponenti del Divisionismo milanese, è un artista non secondario della pittura sociale di fine Ottocento. La sua esperianza quotidiana e l¿adesione agli ideali socialisti, contribuiranno tra il 1888 e il 1898, a condizionare la sua opera. Quest¿ultima è caratterizzata oltre che dai dipinti, da una serie di schizzi ripresi dal vero, raffiguranti figure in gruppo, singoli personaggi o elementi del contesto cittadino (R. Binda, Quaranta opere di Giovanni Sottocornola, in Giovanni Sottocornola. Immagini di una collezione, a cura di B. Buscaroli Fabbri, Milano 1991, p. 32). L¿artista in questo tipo di opere evidenzia e approfondisce diversi momenti della vita urbana di periferia, inserendo figure di uomini e di donne all¿uscita dal lavoro, affaccendate al mercato o semplicemente a passeggio tra le vie. Alcuni di questi elementi si osservano in un disegno, acquistato dalle Civiche Raccolte milanesi nel 1937, raffigurante una serie di sagome in movimento che tracciano molteplici traiettorie incrociate su una un¿ampia strada urbana, quest¿ultima delimitata sul lato destro da un torrente sormontato da un piccolo ponte. Nel foglio Sottocornola mostra la sua grande capacità di fissare sulla carta figure in moto ed evoca con grande incisività un tormentato spaccato della vita urbana, attraverso il via vai scomposto della folla. In questo disegno, figure senza volto, scalpitanti per la strada, sono tracciate con lunghi e fluidi tratti di carboncino, sul quale l¿artista sovrappone linee sottili di sanguigna e piccole lumeggiature di gessetto bianco. Esse sono disegnate velocemente e percorse da un fitto intreccio di incisivi tratti e segni fluidi. Inoltre, l¿immagine del carretto che attraversa il ponte, affollato di gente, sul margine superiore del foglio, è un altro motivo ricorrente all¿interno della sua produzione artistica. Quello che appare è un universo palpitante che - riempendo compatto la linea d¿orizzonte - va e viene per la strada portando con se bambini, ceste e pacchi stabondanti di roba. Da notare nel disegno, inoltre, è la maggiore presenza di figure femminili, viste nell¿accezione di donne del popolo, un soggetto questo che l¿artista coglie in vari momenti della vita quotidiana quale dimostrazione palpabile dei suoi interessi del periodo. \"E proprio in questo interesse privo di retorica per la donna e il suo lavoro, qui orientata verso le classi subalterne e in seguito rivolto all¿esplorazione delle abitudini familiari, è da cercare il tratto distintivo della produzione dell¿artista\" (G. Ginex, A. Scotti, Giovanni Sottocornola. Dal realismo sociale al quotidiano familiare, Milano 1985, p. 34). Negli anni successivi Sottocornola si soffermerà, invece, prima sul ritratto, sulle scene di genere ispirate agli affetti familiari e successivamente, durante i soggiorni nelle Prealpi lombarde, al paesaggio.","2018","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4565,"2p030-06732","3","00637433","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","cofanetto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","inizio","1900","ca.","1910","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","argento/ sbalzo/ cesellatura/ fusione","cm","10,5","13,5","8,5","","","Cofanetto in argento cesellato a forma di sarcofago poggiante su quattro piedini a zampa di leone; coperchio a incastro e piccolo pomolo a forma di fiore.","","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [4566,"4y010-26525","3","01934639","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto di un altare","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1678","post","1700","ante","Martinelli, Domenico","","1650-1718","","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite/ acquerello","mm","390","261","","","","disegno in scala; è eseguito con inchiostro nero e grigio, con poche tracce a grafite, principalmente a tiralinee e compasso e in parte a mano libera, gli sfondati e le ombreggiature sono acquerellati colore grigio; il disegno presenta una marginatura a inchiostro nero a penna ed è tracciato su carta chiara","L'altare qui rappresentato non è identificabile; potrebbe trattarsi di una copia di studio, ma anche di un'ipotesi progettuale, non solo perchè è rappresentata la scala grafica, ma anche perchè nello sfondato centrale del basamento è delineata una sagoma diversa per il lato sinistro, con angoli arrotondati, rispetto al destro, rettilineo (aspetto insolito per una costruzione rigorosamente simmetrica) e forse questo potrebbe indicare due soluzioni alternative.\nHellmut Lorenz è incerto sulla datazione, anche se la scala grafica espressa in palmi indica che il disegno potrebbe risalire a uno dei due periodi di soggiorno romano di Domenico Martinelli; lo stile abbastanza sobrio di questo altare potrebbe indurre a pensare al secondo, tra 1699 e 1700, ma Lorenz non esclude per Martinelli la coesistenza di diverse forme espressive anche nello stesso primo periodo, tra 1678 e 1690 (Lorenz 1991, M KAT 87, pp. 267-268).\nL'altare è a forma di edicola posta su un solido basamento con piano sorretto da mensole a voluta e teste di putti. Superiormente due lesene laterali scavate nella parte centrale sorreggono una trabeazione spezzata composta da una serie complessa di cornici e coronata da un tettuccio a pagoda. Al centro una riquadratura destinata ad accogliere un dipinto o un affresco, con un tondo decorativo soprastante e motivi a festoni laterali.","2007","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Caspani, Licia Anna","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4567,"5q020-00385","3","00641352","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","oreficeria","forchetta","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XIX","","1854","post","1854","ante","Adams G. W.","","1808-1895","","","","argento stampato/ cesellato","","","","","","18","Forchetta da tavola a quattro rebbi: spatola liscia al recto e con suonatrice di lira in cartella sagomata al verso; manico con stelo a nervature ed espansione mistilinea centrata sul recto da una figura di danzatrice e, sul verso, da una cartella sagomata liscia con cornice rocaille e testa barbuta alla base; terminale a piccola conchiglia fiancheggiata da due puttini sdraiati","La forchetta è stata realizzata, come attestano i punzoni, nel 1854 dalla bottega londinese di G.W. Adams, specializzato in vasellame e posateria, che depositò il proprio marchio nel 1840, operoso per la Chawner & Co, la piu importante ditta di posateria della metà del XIX secolo, e del quale la collezione Sambonet conserva altri esemplari. La ricca ornamentazione figurata trae ispirazione dalle danzatrici ercolanensi, in un contesto decorativo che combina ecletticamente, secondo il gusto vittoriano, motivi classici, manieristici e barocchi","2005","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4568,"5q070-00041","3","02137324","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pertinenze decorative","compasso","1.0","oggetti e strumenti","semicerchio graduato, linee numerate","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVII","","1606","ante","","","Galileo Galilei","","","","","","rame dorato/ fusione","cm","25","","","","","Compasso geometrico militare in rame dorato con decorazione floreali a volute. Presente un semicerchio graduato ed una zanca mobile. Sul recto: tre linee numerate; sul verso: tre linee numerate. Sul semicerchio: quattro linee graduate.","","2012","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2012.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4569,"4y010-26512","3","01934626","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto di un casino","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1690","post","1698","ante","Martinelli, Domenico","","1650-1718","","","","carta/ inchiostro/ grafite/ bistro a pennello","mm","346","426","","","","disegno eseguito con inchiostro bruno e nero, su tracce della preliminare costruzione a grafite, principalmente con tiralinee e compasso e in parte a mano libera nelle parti ornamentali, schizzi laterali a grafite; è tracciato su carta chiara leggermente imbrunita. Il supporto è composto da due fogli incollati e presenta quattro varianti applicate. La forma del foglio è rettangolare con una aggiunta di carta in alto nella parte centrale","Il soggetto rappresentato in questo disegno è il prospetto relativo all'''[...] Idea d'un Casino dj divertimento in villa [...]\", il cui progetto in pianta è conservato nella collezione (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 9,35) e alla cui scheda si rimanda per le argomentazioni relative alla datazione, all'attribuzione e alla committenza.\nIl disegno raffigura il fronte principale, che nonostante la simmetria generale dell'edificio rispetto a entrambi gli assi ortogonali, si distingue rispetto agli altri per le colonne binate dell'atrio di ingresso. Gli spigoli che individuano la forma ottagonale dell'edificio sono sottolineati da lesene accoppiate. Le finestre a piano terreno sono dal profilo a edicola con orecchie nella parte alta e con una cornice superiore a frontone, con timpani articolati alternativamente ad arco o a triangolo, cui sono interposti i tondi raffiguranti i dodici Cesari (come si evince dalla descrizione allegata alla pianta sopra citata) e davanzali sorretti da mensole a voluta. Oltre il marcato cornicione che conclude il piano terreno, troviamo un piano attico (circa la metà dell'inferiore), che presenta nella zona sopra il portale d'accesso una grande finestra balaustrata, con arco di chiusura ornato da statue, affiancata da larghi plinti su cui sono collocate le statue. Una serie di finestre rettangolari incorniciate è disposta per illuminare le stanze a losanga situate lungo i lati obliqui della sala centrale ottagonale. Un'ulteriore cornice ornata di statue (che sono abbozzate solo sul lato sinistro a titolo di esempio) serve da imposta per le coperture a cupola costolonata sormontate da una palla e un puntale, sia della sala centrale, sia degli ambienti laterali. Nei fogli applicati è ipotizzata una variante a questa soluzione, che sostituisce le cupolette minori con una copertura piana e il cornicione con una balaustra sempre sormontata da statue, secondo un tema assai ricorrente nell'architettura barocca dopo Bernini. Forse la soluzione è quella definitiva in quanto le statue sono meglio definite e compaiono su entrambi i lati. Una scultura raffigurante angeli alati sovrasta l'apertura ad arco sopra il portale, che nel foglio originario presenta una decorazione a cartoccio nella chiave di volta, sostituita da uno stemma in un'altra variante applicata. Anche una delle finestre a lato, sempre al piano superiore, presenta un foglio applicato che ne definisce ulteriormente il disegno. Sul verso del foglio applicato sulla destra sono riportate indicazioni relative ad alcune misure da adottare.","2007","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Caspani, Licia Anna","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4570,"2p100-01106","3","00663332","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","pittura","dipinto","","natura morta","natura morta con lepre","Natura morta con la lepre||Natura morta||Natura morta con fiasco e coniglio","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","Collezione Claudia Gian Ferrari","sec. XX","","1942","","1942","","Tibertelli, Filippo detto de Pisis, Filippo","","1896-1956","","","","tela/ pittura a olio","cm||cm","96,4||71","116||90","8,5||","","","Natura morta con cacciagione tra cui una lepre e un volatile attorno ad un fiasco in olio su tela.","L'opera, donata da Claudia Gian Ferrari al FAI, è datata come da firma dell'autore all'inizio degli anni Quaranta. Il tema della natura morta ammicca in questa composizione al \"memento mori\". Con lo scoppio della guerra termina l'esperienza parigina di de Pisis che si trova così costretto a tornare in Italia. Quanto rappresentato diventa un pretesto per concentrarsi sull'atto della pittura: la pennellata manifesta il pensiero dell'artista, particolarmente tormentato durante la guerra, la composizione non ortogonale, come in questo caso, porta con sé un'atmosfera sospesa e complessa.","2019||2009","buono||buono","proprietà privata","2009.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012||2019","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea||Le Donne, Maria Elisa","Fondo per l'Ambiente Italiano||Fondo per l'Ambiente Italiano||Fondo per l'Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Ambrosoli, Veronica",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [4571,"2p100-01108","3","00663334","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","disegno","disegno","","ritratto","ritratto di giovane","Ritratto di giovine","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1929","","1929","","De Pisis, Filippo","","1896/ 1956","","","","carta/ matita","cm","54","44,5","4,5","","","","La lettura della data come 1929 è confermata dall'Associazione Filippo de Pisis, mentre l'interpretazione della Galleria Dusatti di Rovereto è 1927.","2009","buono","proprietà privata","2009.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012||2019","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea||Dina Borromeo, Lucia","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [4572,"ST070-00221","3","02133374","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Pittura","dipinto","","essere umano e uomo in generale","la povertà||mamma con bambino","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","sec. XX","primo quarto","1915","","1915","","Carpi, Aldo","","1886/ 1973","","","","legno/ pittura a olio","cm||cm","21||25,5","14||76","","","","Dipinto a olio di piccole dimensioni di Aldo Carpi, raffigurante una donna vestita di nero, con in mano una fisarmonica, rivolta verso destra con un bambino, montato in una cornice originale con altri due dipinti dell'autore.","","2011","cattivo","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [4573,"2p100-01102","3","00663328","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","pittura","dipinto","","natura morta","natura morta con libri","Natura morta con i libri||Natura morta","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","Collezione Claudia Gian Ferrari","sec. XX","","1932","","1932","","Carrà, Carlo","","1881-1966","","","","tela/ pittura a olio","cm||cm","62||44","70,5||52","6,5||","","","Natura morta su un piano con libri, calice e ciotola in olio su tela.","La \"Natura morta con libri\", donata al FAI da Claudia Gian Ferrari, è un esempio dell'ampia produzione a tema di Carlo Carrà. Sempre caratterizzate da un grande rigore compositivo le nature morte di Carrà parlano all'osservatore innanzitutto nei vuoti e nei pieni, la composizione divide infatti la tela in due metà quasi identiche, un verde cupo nella parte superiore e un tavolo che - per contrasto - risulta quasi luminescente. La disposizione degli oggetti struttura ulteriormente la composizione intorno all'asse centrale che si crea per la presenza di un calice e di un libro, che fuoriesce dal tavolo a dare ulteriore profondità all'opera, ponendo alla sua sinistra un contenitore basso e alla sua destra due libri impilati. L'equilibrio compositivo e i colori misurati collaborano a dare un'aria tanto solenne quanto pacata all'opera.","2019||2018||2009","buono||buono||buono","proprietà privata","2009.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012||2019","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea||Le Donne, Maria Elisa","Fondo per l'Ambiente Italiano||Fondo per l'Ambiente Italiano||Fondo per l'Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Ambrosoli, Veronica",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [4574,"4y010-26688","3","01934783","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto principale della villa Sardini a Pieve Santo Stefano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","","1775","","1775","","Sardini, Giacomo","","1750-1811","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna","mm","425","550","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite con tiralinee e compasso; è eseguito a inchiostro nero a penna, principalmente con tiralinee; a grafite a mano libera sono tracciati dettagli decorativi; il disegno presenta una marginatura a inchiostro bruno a penna e il supporto sul quale è tracciato è carta bianca pesante fortemente ingiallita","I consigli di Carlo Bianconi per la facciata della villa Sardini portarono verso la delineazione finale, con lo scalone del pronao non più contenuto entro il basamento (si veda il disegno di Bianconi, Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 9,54, pubblicato in Dallaj, 2005, p. 42, fig. 12). Il marchese aveva accolto le critiche dell'architetto e, rispetto alla stesura preliminare (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 9,79), decise di modificare le proporzioni delle colonne e tralasciare lo zoccolo dapprima interposto tra il piano e la base. Bianconi aveva ricevuto copia del disegno in seame insieme ad altri e nella sua lettera di commento datata 20 febbraio 1775 (Archivio di Stato di Lucca, Archivio Sardini =AS, cart. 141, n. 81) aveva apprezzato l'impiego del fregio piano per le finestre, proposto al marchese in uno dei primi contatti epistolari, fornendo nuovi consigli: le finestre del livello superiore avrebbero dovuto essere quadrate e le mensole di quelle sotto il portico eliminate. Alcune tracce a matita lasciano intuire come Sardini desiderasse sottolineare gli angoli dell'edificio con un rivestimento a bugnato analogo a quello delineato a penna alle estremità del basamento. Questa soluzione verrà inserita da Bianconi nel proprio disegno definitivo, non conservato ma descritto nella lettera di accompagnamento (AS, cart. 141, n. 86); dallo stesso documento sappiamo che l'architetto aveva pensato a gradini squadrati, mentre quelli della proposta di Sardini sono coronati da tondino. Altre soluzioni di Sardini inserite in questo disegno saranno criticate da Bianconi nella lettera con la quale spedirà il foglio inv. 9,54 sopra citato: la base attica era giudicata \"soverchiamente ricca per il dorico\" e inutili le ringhiere delle finestre sotto il portico, di fatto \"non praticabili\" (AS, cart. 141, n. 82). \nL'edificazione definitiva, pur mantenendo il portico \"palladiano\" (Sabatini, 1993, p. 60) per il quale Sardini si era ispirato alle Ville Trissino e Badoer (Archivio di Stato di Lucca, Archivio Sardini, cart. 128: Memorie della famiglia Sardini, fascicolo 15), seguì forme diverse da quelle presentate in questa tavola. La villa fu demolita intorno al 1930.","2007","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Dallaj, Arnalda","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4575,"4y010-26521","3","01934635","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Sezioni e prospetto dello scalone del castello di Feldsberg","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1691","","1697","","Martinelli, Domenico","","1650-1718","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","525","396","","","","disegno in scala, conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a inchiostro nero utilizzando tiralinee e compasso, a mano libera nelle parti ornamentali; campiture di acquerello grigio per effetti d'ombra e sfondati delle aperture; il disegno è tracciato su supporto di carta avorio. il disegno presenta un'aggiunta in basso a destra relativa al piano interrato tracciata a inchiostro nero su carta avorio","All'inizio dell'estate del 1691, poco dopo il suo arrivo a Vienna, Domenico Martinelli viene invitato dal principe Johann Adam Andreas von Leichtenstein a Feldsberg, a presentare le sue proposte relative alla ricostruzione della scalinata del castello. Una documento dell'agosto del 1691 è infatti redatto \"per l'esecuzione alla scala del Castello di Feldsberg del Principe Gio. Adamo di Liectestain\" (Biblioteca Statale di Lucca, ms. n. 1856, ff. 280r-281v). L'intenzione era quella di inserire una scala rappresentativa nell'enorme e compatta struttura del castello esistente, senza però modificarne in modo eccessivo l'aspetto generale. Il progetto del Martinelli prevede una scala a due rampe, con pianerottolo a mezzo giro, che si innesta al corridoio continuo che dà sulla corte, adattandosi alle pareti portanti già esistenti, ottenendo un effetto molto arioso. La rinuncia ad ogni ornamento artistico, ad eccezione della ampie specchiature alle pareti, si adegua al carattere generale della costruzione esistente. Il vestibolo al piano terra presenta le pareti articolate con lesene corinzie binate, che reggono la copertura con volta a botte; sul lato minore di questo spazio, ai piani superiori, Martinelli inserisce il motivo della serliana con balaustra centrale, motivo che poi, come mostra il dettaglio a sinistra del disegno, doveva apparire anche in facciata sopra il portale realizzato nel 1687. La parete principale dei pianerottoli, è suddivisa in tre campate da serliane ribattute su cui si imposta la copertura. La campata centrale ospita una nicchia a edicola con frontone triangolare, quelle laterali, le porte di accesso ai locali. Anche i pianerottoli intermedi presentano, come mostra la sezione longitudinale, una nicchia al centro della parete. Sul margine inferiore sinistro del foglio è incollato un pezzo di carta che raffigura lo sviluppo della scala fino al piano interrato delle cantine. I lavori dovettero iniziare solo al 1697 col contratto allo scalpellino Martin Mitschke, incaricato della costruzione della nuova scala che tuttavia venne realizzata tra il 1702 e il 1706 in modo molto semplificato rispetto alla proposta dell'architetto. Quella costruita è una scala a tre rampe, che si sviluppa attorno ad un nucleo quadrato, privo di accenti architettonici, e gli unici dettagli corrispondenti alla soluzione del Martinelli, cioè le quattro finestre, ognuna con colonne libere, così come i 16 gradini, sono spiegabili con il fatto che probabilmente lo scalpellino aveva a disposizione i modani originali.","2007","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Resmini, Monica","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4576,"4y010-04680","3","02160867","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Il calvario dei vinti - La cena dei poveri","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1924","","1925","","Fontana, Daniele","","1900-1984","","","","carta/ carboncino/ inchiostro di china/ acquerello","mm","527","647","","","","carboncino, acquerello e inchiostro di china su carta ruvida","Daniel Fontana - allievo dell¿Accademia di Brera - ha lavorato a Roma, affermandosi come illustratore caricaturista e disegnatore satirico, oltre che come pittore figurativo e di genere. Nella sua molteplice attività ha saputo rilevare i caratteri armoniosi del paesaggio lombardo e mostrare con le sue illustrazioni le gioie e le tragiche vicende umane. La sua fortuna artistica inizia con la collaborazione in diversi periodici milanesi e con la partecipazione a numerosi eventi espositivi; sua è, inoltre, la raffigurazione della \"donna turrita\" dell¿Italia, per anni simbolo ufficiale del governo e dello Stato Italiano.\nSempre sensibile alla sofferenza dell¿uomo, nel 1925 Fontana realizza un ciclo di 18 struggenti disegni (pubblicati all¿interno di un album ormai di difficile reperimento); questi fogli furono donati dalla Famiglia Menighina, società di cultura milanese, alle civiche raccolte pubbliche del capoluogo lombardo, probabilmente dopo una mostra collettiva organizzata dalla società stessa nel 1928. Sono \"diciotto stazioni doloranti, superstiti e ridotte, perchè il Fontana volle stroncata la sequela di maggiori miserie, che nel pensiero creativo documentano la potenza del disegnatore serrato, la intensità espressiva, il fine sociale cui l¿arte deve tendere, e attanagliano, stringendo il cuore e il cervello\"(Accetti 1931). Ma alla comprensione verso il prossimo, verso la sofferenza e la miseria degli ultimi, i poveri e i sofferenti, l¿artista si sofferma con solerte frequenza nel corso di tutta la sua esistenza. Nel 1950, infatti, in occasione della quindicesima mostra personale milanese, Fontana presenta un¿altra serie di opere sul tema della povertà, nel cui opuscolo descrive l¿impegno profuso verso questo genere di tematiche :\"Ho sempre seguito il mio «povero cristo» nel suo duro cammino, dalla creazione del mio affannoso «Il calvario dei vinti» (1925) all¿esaltazione del suo anonimo olocausto per la difersa di un¿idea e nella disperante guerra del pane contro l¿oro [...]\"(Daniele Fontana... 1950). In queste narrazioni grafiche, conservate oggi all¿interno del Civico Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco, Fontana attraverso un liguaggio chiaro e persuasivo rappresentata la Milano che soffre, emarginata e ignorata nel suo dolore. Sono uomini e donne abbandonati alla più avvilente miseria morale e fisica, emaciati dalla povertà, dalla guerra e dalle tristi conseguenze della cattiva sorte. Madri dolenti con il volto che ricalca quello di un Cristo sofferente, emigrati e poveri affamati che popolano le stazioni, uomini stanchi all¿interno di sale d¿attesa ricolme di bagagli, seduti alle mense dei poveri e nei ricoveri notturni. A tutti loro l¿artista guarda attraverso una minuziosa osservazione dal vero, che ricrea attraverso elementi espressivi che a tratti sfociano nella caricatura, senza mai minimizzare la sofferenza di quei derelitti senza pace. L¿artista, attraverso una meravigliosa sintesi espressiva, riesce così a esprimere con morbidi tratti di carboncino e tenue velature di acquerello figure palpitanti di vita e di dolore.","2018||2006","discreto||discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4577,"5q020-00740","3","01935552","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","oreficeria","cucchiaio","2.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","secc. XVIII/ XIX","fine/inizio","1791","ca.","1812","ante","Arrigoni P.","","1767-1812 post","","","","argento stampato/ dorato","","","","","","15,5","Due cucchiai da dessert d'argento dorato, lisci: conca ovale appuntita, manico piatto con espansione terminale arrotondata all'estremità","Come documenta il punzone,i due cucchiai, parte di un servizio da dessert per due persone, sono databili tra il 1791, anno in cui è documentata l'attività dell'argentiere milanese P. Arrigoni, e il 1812 anno di entrata in vigore della nuova normativa punzonale napoleonica. Come annota G. Sambonet (1987), il bollo delle \"due colombe\" è stato trovato su raffinata posateria in argento dorato componente un servizio da frutta per dodici persone composto da trentasei pezzi e databile alla fine del XVIII secolo, riferendosi probabilmente a questo servizio che tuttavia nella collezione è presente solo con sei pezzi tra cui questi due esemplari. La foggia dei cucchiai è fedele al modello \"Old-English\", particolarmente apprezzato in ambiente milanese per la linea elegante e sobria, senza alcuna decorazione","2007","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4578,"4y010-25864","3","02160682","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Via crucis. Stazione VI, La Veronica","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1901","ca.","1902","ca.","Previati, Gaetano","","1852-1920","","","","carta/ carboncino","mm","145","109","","","","carboncino su carta applicata su controfondo in cartoncino","Della vasta produzione grafica di Gaetano Previati, si conservano all¿interno del Civico Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco di Milano più di trecento opere su carta. Tra queste, acquistate nel 1983 dalla \"Società per l¿arte di Gaetano Previati\" (società costituita nel 1911 con il fondo delle opere del maestro ferrarese raccolte da Grubicy), si registrano ventiquattro studi a carboncino realizzati tra l¿autunno del 1901 e la primavera dell¿anno successivo (inv-inv. agg. 632-655). Essi furono eseguiti dall¿artista come studi preparatori per la messa in opera delle quattordici tele della \"Via Crucis\", oggi ai Musei Vaticani.\nSul tema della Passione di Cristo, Previati lavora a una serie di più varianti già dal 1882, quando esegue ad affresco le scene per il cimitero di Castano Primo (oggi staccati ed esposti al Museo Diocesano della città), e continua, negli anni successivi, realizzando ulteriori opere tratte dalle storie evangeliche. \nNino Barbantini, biografo di Previati, sottolinea come già dagli inizi degli anni ottanta dell¿Ottocento, \"le sue pitture e i suoi disegni che rappresentano i fatti della passione, formano un ciclo numeroso\" e anche dopo la realizzazione degli affreschi di Castano, l¿artista continua \"operosissimamente a dedicare ad ogni singola stazione decine e decine di disegni [...]. Vedeva allora secondo delle composizioni tradizionali, un paese ampio, molta piccola gente, e in mezzo una piccola persona che era Gesù. Successivamente i disegni diventavano sempre più piccoli e le figure di Gesù diventavano sempre più grandi\" (N. Barbantini, Gaetano Previati, Roma-Milano 1919, pp. 154-158). \nDa tale testimonianza si desumere che, seppur tra i disegni citati molteplici sono gli elementi comuni, altrettanto numerosi sono i fogli di articolata composizione spesso indipendenti dagli esiti pittorici. In alcuni esempi grafici si osservano composizioni ampie e descrittive, figure dispiegate in spazi ariosi con una sostanziale compattezza stilistica e tagli compositivi arditi. (cfr. Le opere di Gaetano Previati dell¿associazione nazionale fra mutilati e invalidi di guerra, Milano 1927, tav. XXI-XXXVII; cfr. F. Bellozzi, T. Fiori, Archivi del Divisionismo, Roma 1968).\nDiverso è, invece, il caso dei ventiquattro piccoli fogli del Castello; in questi ultimi, infatti, si riscontrano chiare analogie iconografiche con le quattordici tele eseguite nei primi anni del Novecento.\nSecondo quanto sostenuto da Gianfranco Bruno, in occasione dalla loro prima esposizione nel 1983, questi fogli sono stati realizzati contemporaneamente alla serie pittorica, se non addirittura subito dopo \"come piccolo ciclo destinato alla diffusione da studio\". È più probabile però, vista anche la presenza di diverse varianti per alcune delle stazioni rappresentate, che i piccoli disegni abbiano accompagnato tutta la fatica di Previati per l¿esecuzione delle opere, e che sia stato lo stesso Grubicy a decidere di raccogliere il meglio degli studi da taccuino, appositamente selezionati per la circolazione (Bruno 1983). \nNei ventiquattro fogli del Castello, l¿artista è riuscito a comunicare un¿intensità espressiva raramente raggiunta nelle sue opere pittoriche di soggetto religioso. Egli, infatti, in queste immagini raggiunge livelli di struggente e inusuale sensualità mistica. Le figure sono descritte attraverso una naturalezza degli atteggiamenti, entro i confini di uno spazio minimo e con una riduzione prospetticamente della scena che fa posto al Cristo o ai dolenti in primo piano. Inoltre, attraverso mutamenti di segno e chiaroscuro: \"da un tratto violento, nervosamente sovrapposto a uno morbido e quasi dissolto in uno sfumato pulviscolare\" (Fergonzi 1999), Previati riesce magistralmente a eludere i contorni e a immergere le figure in un chiaroscuro quasi trascendentale.","2018||2005","mediocre||mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4579,"4y010-27488","3","02026057","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Cartelle per arme gentilizia","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1575","ca.","1621","ante","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","207","163","","","","disegno eseguito con inchiostro bruno a mano libera; le ombreggiature sono ad inchiostro acquerellato con tratteggi a inchiostro a penna; è tracciato su carta molto imbrunita","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene raggruppato con altri sotto il titolo: \"Cartelle per / armi di Gio. Batta Montani\".\nIl foglio presenta due cartelle per arme gentilizie (di cui è raffigurata solo una metà essendo l'altra simmetrica), disegnate da Giovanni Battista Montano. L'attribuzione di Giacomo Sardini è confermata dalla presenza di altri disegni quasi identici dello stesso autore raccolti in un album lasciato in eredità da Henri de Cambout, Duca di Coislin al Monastero di Saint Germain des Prés nel 1732 (MS Hb, 22 - 4°, ff. 103, 104, 107 consultati nei microfilm 9421, 9422, 9423), oggi conservato presso la Bibliothèque National de France a Parigi e segnalato da Lynda Fairbairn (Italian Renaissance Drawings from the Collection of Sir John Soane's Museum, London, 1998 pp. 770-771).\nSi tratta di due soluzioni, di cui è rappresentato il solo lato sinistro. La prima cartella presenta l'ovale centrale sovrastato da un elmo appena delineato e affiancato da un nudo femminile, probabilmente un'erma appoggiata al cartiglio sottostante sorretto da una maschera. Dall'elmo si dipartono cartigli e foglie d'acanto che attorniano l'erma e completano il decoro della cartella.\nLa seconda cartella, più grande, riporta una variante dello stesso motivo di cartigli arrotolati affiancati da foglie d'acanto, senza l'erma laterale ma con una testa di leone più pronunciata sul fondo, mentre dell'elmo superiore si intuisce solo la sagoma esterna.\nIl disegno è correlato ad altri presenti all'interno della Collezione (Milano, Collezione Sardini Martinelli, invv. 8,95; 8,96; 8,97; 8,98; 8,99; 8,100).","2009","cattivo","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4580,"4y010-03625","3","02160826","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","La buca di Antelat con la divisione Sabrata in linea","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1942","","1942","","Casadei, Maceo","","1899-1992","","","","carta/ carboncino/ inchiostro di china/ acquerello","mm","247","336","","","","carboncino, inchiostro di china, acquerello su carta incollato su carta","Quando nel 1940 l'Italia entrò in guerra a fianco della Germania, Maceo Casadei partì come volontario con il \"reparto guerra\", in qualità di pittore e fotoreporter per l'Istituto Nazionale Luce, con l'obbiettivo di documentare le operazioni belliche delle truppe italiane. Nelle sue memorie, scritte tra il 1950 e il 1960, l'artista forlivese racconta dettagliatamente tutti i momenti del conflitto a cui prese parte e offre un minuzioso resoconto della sua attività e dei suoi spostamenti. Delle sue esperienze si ha testimonianza nelle circa 6000 fotografie scattate e nelle oltre 400 \"impressioni\" realizzate in dipinti e disegni. Dopo alcune missioni nei mari italiani, e avendo girovagato in largo e in lungo per la penisola, nell'ottobre del 1941 Maceo si sposta in Africa settentrionale. Cosi scrive: \"mi venne il desiderio di recarmi sui fronti in terra Africana, sicuro di poter raccogliere un maggior materiale di guerra, ed un diverso 'color locale' [¿] Dopo Tripoli, El Adem e Tobruk, ci dirigemmo a Bir-El-Gobi per riprendere le ultime fasi di una crudele battaglia\" (Imbellone 2008). Nella primavera del 1942, dopo il passaggio da Dumini e Tauorga, Maceo chiese e ottenne il permesso di far ritorno a Roma, e tra il maggio e il giugno dello stesso anno allestisce alle Terme di Roma la sua prima personale di guerra, presentando una quarantina di opere. \nDal 30 settembre al 12 ottobre 1942, invece, la Galleria milanese del Milione ospitò la seconda mostra di guerra di Maceo, questa volta formata da soli disegni e guazzi, per un totale di 32 fogli. Nel testo introduttivo alla mostra, firmato da Attilio Crespi, il critico sottolinea l'altissima capacità raggiunta dall'artista forlivese a far luce e inquadrare le scene, raccogliendo gesti e atteggiamenti attraverso una schietta emotività. Lo stesso Maceo ricorda nelle sue memorie manoscritte, il grande successo di critica e di pubblico ottenuto dalla mostra e la triste chiusura a causa del primo bombardamento aereo su Milano. Di questi disegni, secondo le parole dell'artista, 28 furono venduti: 8 acquistati da privati, 5 dal Museo del Rinascimento di Milano e la rimanenza dal comune del capoluogo lombardo e destinati alle Raccolte Bertarelli. A questi 15 fogli, oggi conservati all'interno del Civico Gabinetto di Disegni (invv. 1949/1 C 202/1 - 1949/15 C202/15), si è aggiunto un altro nucleo donato dal pittore intorno agli inizi degli anni Sessanta. Essi comprendono alcune opere eseguite come le precedenti durante la campagna in Africa (invv. Agg. 239; 70; 228; 229; 234), e altri disegni datati al 1918, al 1943 e al 1944 (invv. Agg. 68-71; 228-238).I disegni di guerra di Maceo Casadei realizzati tra il 1941 e il 1942 si distaccano, nella maggior parte dei casi, dal tipico filone documentario per un carattere di sintetica immediatezza e vibrazione lirica del colore. Il mutare rapido della scena costringe l'artista a immortalare il gemito della raffigurazione tramite tratti veloci di inchiostro di china e linee spezzate in supporti cartacei, alcuni dei quali di fortuna: pagine di protocollo stampato, fogli di taccuino o di diario. Così scrisse \"fotografo e disegno scarabocchiando fogli su fogli di carta d'ogni tipo e colore\" (Ivi). Attraverso il filtro del suo sguardo Maceo concentra il dramma della guerra in una rappresentazione piena di dinamicità, dove il dolore non è raffigurato attraverso le figure, che risultano schematiche e abbozzate, ma in una resa violenta del conflitto armato. Attraverso un tratto veloce e schizzato con variazioni delicate di colore diluito, la guerra è tratteggiata in lontananza con i soldati in corteo tra le sterminate dune del deserto o all'interno di buche scavate nella terra; tra i mari in mezzo agli scontri navali o nei campi di battaglia tra i carri armati. Oltre a ciò Casadei realizza alcuni splendidi paesaggi di deserto inserendo in alcuni casi non solo i cortei delle truppe militari, ma anche piccole figurine schizzate o accampamenti di beduini. Inoltre, con l'intento di offrire il ricordo di quei terribili ma avventurosi momenti, ogni foglio è contraddistinto, oltre che da data e firma, dalla presenza di note autografe con il quale l'artista regista le vicende che raffigura. Rispetto alle altre opere appartenenti allo stesso nucleo, in questo disegno la raffigurazione della scena risulta più sostenuta e controllata grazie a pennellate di colore più corpose che ne offrono una visione maggiormente naturalistica. Nell'opera in questione vi è una rappresentazione dell'interno di una buca con tre soldati a riposo distesi per terra. Nel gennaio del 1942 Maceo e i compagni del \"reparto guerra\" raggiunsero la divisione \"Sabrata\", \"accampata in un terreno vagamente ondulato di piccole dune di sabbia [¿] Durante la notte, alla fioca luce di un lucignolo di fortuna, eseguii un ottimo disegno colorato, ora alla collezione 'Albertelli' del Castello Sforzesco di Milano\" (Imbellone 2008)","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4581,"2p360-00001","3","","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","disegno","disegno","","oggetti e strumenti","tavolo","Tavolino","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1935/02/00","","1935/02/00","","Ulrich, Guglielmo","","1904-1977","","","","cartoncino/ matita/ acquerellatura","cm||cm","19||33","27||41","","","","Disegno su cartoncino acquerellato con tavolino circolare su cui sono appoggiati due vasetti di piantine.","Allievo del pittore Achille Funi a Brera e poi dell¿architetto Piero Portaluppi, Guglielmo Ulrich diventa presto un importante architetto e designer. Dieci disegni e cinque fotografie storiche sono stati donati in ricordo di Luca Scacchetti, allievo di Ulrich e amico di famiglia, al FAI da Giancorrado e Giacinta Ulrich. I disegni, risalenti al 1935, e già in origine inventariati nell'archivio dell'architetto, erano utilizzati per mostrare ai clienti la resa finale del pezzo progettato, in questo caso arredi per le sale della villa, tra cui tavolini, sedie, poltrone, tavoli da muro e divani, soprattutto per la veranda e il salone. In particolare in questo disegno è possibile vedere un tavolino circolare con piano di cristallo destinato al piano terra, oggi non più in villa, ma testimoniato da una fotografia nella rivista \"Rassegna di architettura\" (dicembre 1935).","2019","buono","proprietà privata","2019.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Ambrosoli, Veronica","","","","","","","",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [4582,"2p100-01115","3","00663341","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","disegno","disegno","","veduta","veduta di periferia cittadina","Periferia","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","Collezione Claudia Gian Ferrari","sec. XX","","1925","ca.","1925","ca.","Sironi, Mario","","1885-1961","","","","cartone/ pittura a tempera||tela","cm||cm","50||20,2","60||28,5","7||","","","Periferia urbana in tempera su cartone intelato.","Le `Periferie¿ e i `Paesaggi urbani¿ sono tra le seire più significative di Mario Sironi, uno dei più importanti cantori della città del XX secolo. L'opera donata al FAI da Claudia Gian Ferrari è un esempio di questa nuova estetica della città: elementi architettonici che si impongono con i loro volumi creando diversi piani prospettici che raccontano uno spazio immenso quanto inabitato e desolato. Non ci sono tracce di presenza umana se non le stesse architetture. Sono gli anni milanesi di Sironi, in cui coopera alla fondazione di Novecento, per il ritorno a un'arte chiara, leggibile, universale; è infatti Margherita Sarfatti la critica del gruppo a riconoscere dalle colonne de \"Il Popolo d'Italia\" il 10 aprire 1919 il classicismo dei suoi paesaggi: \"La qualità dei suoi grigi è di una novità acuta, e insieme morbida ed equilibrata nel valore dei toni, che non esito a definire classico\". La tavolozza di questa periferia, come della maggior parte dei paesaggi urbani, è silenziosa, fatta di grigi e di bruni. Il paesaggio della periferia diventa così metafora stessa dell'uomo, una presenza tragica, dura e silenziosa, piena di solitudine ma allo stesso tempo grandiosa.","2019||2009","buono||buono","proprietà privata","2009.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012||2019","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea||Le Donne, Maria Elisa","Fondo per l'Ambiente Italiano||Fondo per l'Ambiente Italiano||Fondo per l'Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Ambrosoli, Veronica",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [4583,"2p030-03383","3","00628197","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","piatto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XIX","prima metà","1800","ca.","1849","ca.","","","","","manifattura savonese","esecutore","maiolica/ pittura","cm","","","","38,5","","Piatto in stile Savona del settecento ma realizzato nel XIX secolo.","La firma potrebbe essere sciolta in Jacopo Berti, attivo nel XIX secolo nella produzione e decorazione di questo tipo di maiolica. Prima dell'apertura della Villa al pubblico il piatto era collocato sul tavolo della Camera della Signora Gigina Necchi. Successivamente venne posto al primo piano, Hall, sopra il termosifone di destra.","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [4584,"5q030-00839","3","02045197","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","tavol0","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","(?)","1899","(?)","","","","","bottega lombarda","","legno di noce/ intaglio","cm","83","116","47,5","","","Tavolo in legno di noce con gambe collegate da traversa.","","2010","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","2010.0","De Palma, Ilaria","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4585,"8g030-00080","3","00098511","R03/ S27","pittura","dipinto","","Natura morta","vaso di fiori","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","orfanotrofio","provinciale","Istituto Milanese Martinitt e Stelline","Via Pitteri, 56","","","","","sec. XX","secondo quarto","1925","ca.","1949","ca.","Bisi Carlo","","notizie fine sec. XIX","","","","tela/ pittura a olio","cm","58","","","","","","Proviene probabilmente da qualche lascito.","1994||2013","buono||buono","proprietà Ente pubblico non territoriale","1994.0","","S27","","Maderna, Valentina","2006.0","ARTPAST/ Ranzi, Anna","S27","1995||2006||2013","Menconi, D.||ARTPAST/ Ranzi, Anna||Amaglio, Silvia","ASP Istituti Milanesi Martinitt e Stelline e Pio Albergo Trivulzio||S27||ASP Istituti Milanesi Martinitt e Stelline e Pio Albergo Trivulzio","",519410.6948,5035760.4297,3,23,"LAMBRATE - ORTICA",45.47510220870088,9.248341748600325,"(45.47510220870088, 9.248341748600325)"],
    [4586,"2p180-00071","3","00637365","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","posacenere","2.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","inizio","1900","ca.","1910","ca.","","","","","manifattura Miracoli","esecutore","argento/ cesellatura","cm","","9,5","9,5","","","Posacenere in forma di conchiglia con bordo della valva piano, poggiante su tre piedini globulari.","Le sorelle Necchi affidavano tradizionalmente i desideri per i regali di nozze al laboratorio dell'argentiere milanese Miracoli.","2006||2013","buono||buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012||2013","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea||Ilgrande, Luca","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [4587,"5q050-00051","3","02137030","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","coltello","1.0","oggetti e strumenti","manico niellato con decorazione a candelabre","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XV","fine","","","","","","","","","ambito italiano","","bronzo/ fusione/ niellatura","cm","23","","","","","Coltello da tavola, simile al precedente con facce niellate a candelabre.","","2012","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2012.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4588,"2L010-00374","3","00640919","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","flauto traverso","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XIX","secondo quarto","1870","post","","","Piana Emilio","","1822-1890; attivo a Firenze nella seconda metà del XIX sec.","","","","alpacca cromata","mm","","","","18,8","665","Esemplare con doppia azione del Mib (MS, MD).","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2003.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2002.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4589,"2p030-06521","3","00630698","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","orologio","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XIX","","1815","ca.","1830","ca.","","","","","manifattura parigina","esecutore","bronzo/ doratura","cm","37,5","20","10","","","Orologio in bronzo dorato con Arlecchino che sostiene il quadrante; basamento rettangolare con animali davanti al fuoco.","L'orologio raffigura una sorta di burla: il protagonista, a quanto pare, sembra stia cercando di rubare l'orologio, intimando il silenzio sia all'uccellino che esce dalla finestrella sul macchinario sia agli animali che mangiano le castagne arrostite sul bassorilievo dello zoccolo. Il modello non è raro: si segnala quello conservato al Quirinale e quelli apparsi ad un'asta Parke Bernet, New York, 29 aprile 1966 n. 203 e a Sotheby's, Londra, 16 giguno 1995, n. 271. Anche a Firenze in Palazzo Riccardi, in deposito dalla Soprintendenza ai Beni Artistici (inv. 2138), vi è un oggetto simile.","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [4590,"4y010-27202","3","02056521","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto di altare","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1579","post","1621","ante","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","attribuito","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","280","172","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite è eseguito con inchiostro bruno a penna utilizzando tiralinee e mano libera nelle parti ornamentali; le ombreggiature e i dettagli sono precisati con acquerellature di inchiostro bruno; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"altari diversi\" con la definizione \"130 con statua\".\nL'attribuzione del disegno a Giovanni Battista Montano fatta da Valeria Pracchi (1991, 2a parte, p. 19) su segnalazione di Anna Bedon, è confermata dalla Fairbairn (1998, p. 770).\nIl disegno raffigura il prospetto di un altare impostato su un basamento di altezza pari a quella della mensa. Un'ulteriore fascia liscia funge da piedistallo per le coppie di colonne corinzie che inquadrano la pala d'altare, la cui cornice superiore invade lo spazi dell'architrave e del fregio della trabeazione. In corrispondenza della pala, sopra la trabeazione, è inserito un cartiglio sormontato da timpano triangolare ribattuto, fiancheggiato da due volute e due cherubini su piedistallo.\nLa composizione rientra nel vasto repertorio di altari disegnati da Montano e in parte pubblicati nel 1625 da G.B. Soria nell'opera \"Diversi ornamenti capricciosi per depositi o altari\". Disegni di altari analoghi al presente sono conservati oltre che a Milano (Collezione Sardini Martinelli invv. 5,38; 5,46; 5,47; 5,56; 5,71; 5,78; 6,24; 6,31; 6,45a; 6,46; 6,50a; 6,61b; 6,64b; 6,68a; 6,72b; 6,84; 6,87b; 6,145; 6,147) anche a Madrid (Biblioteca Nacional, album di Antonio Garcia Reinoso) e a Parigi (Bibliothèque Nationale de France, \"Recueil de dessins d'architecture par Giovanni Battista Montano\", ms Hb, 22-4).","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4591,"2L010-00435","3","00640776","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","tromba","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XIX","fine","1890","ca.","1899","ca.","","","","","n.d.","","ottone","mm","","","","145","1080","Lo strumento è separato in due pezzi avvitabili tramite giunzione a vite filettata.","","1997","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2003.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2002.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4592,"5q020-00463","3","00641436","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","oreficeria","coltello","12.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XIX","","1880","post","1880","ante","","","","","manifattura americana","","metallo argentato/ stampato7inciso||ceramica dipinta","","","","","","22","Serie di dodici coltelli: lama parallela a punta arrotondata incisa a decori floreali, manico a sezione circolare, rastremato, in ceramica dipinta a fiori blu e azzurri su fondo bianco, con collarino ad anello. Colletto cilindrico a losanghe. Piccolo terminale sferico","In un coltello la decorazione floreale del manico si presenta leggermente diversa e con colori più chiari","2005","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4593,"4y010-03636","3","02160823","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Nella Buca coi bersaglieri della Pavia a El Adem","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1941","ca.","1941","ca.","Casadei, Maceo","","1899-1992","","","","carta/ inchiostro di china/ acquerello","mm","216","318","","","","inchiostro di china e acquerello su carta stampata, incollata su carta","Quando nel 1940 l'Italia entrò in guerra a fianco della Germania, Maceo Casadei partì come volontario con il \"reparto guerra\", in qualità di pittore e fotoreporter per l'Istituto Nazionale Luce, con l'obbiettivo di documentare le operazioni belliche delle truppe italiane. Nelle sue memorie, scritte tra il 1950 e il 1960, l'artista forlivese racconta dettagliatamente tutti i momenti del conflitto a cui prese parte e offre un minuzioso resoconto della sua attività e dei suoi spostamenti. Delle sue esperienze si ha testimonianza nelle circa seimila fotografie scattate e nelle oltre quattrocento \"impressioni\" realizzate in dipinti e disegni. \nDopo alcune missioni nei mari italiani, e avendo girovagato in largo e in lungo per la penisola, nell'ottobre del 1941 Maceo si sposta in Africa settentrionale. Cosi scrive: \"mi venne il desiderio di recarmi sui fronti in terra Africana, sicuro di poter raccogliere un maggior materiale di guerra, ed un diverso 'color locale' [¿] Dopo Tripoli, El Adem e Tobruk, ci dirigemmo a Bir-El-Gobi per riprendere le ultime fasi di una crudele battaglia\" (A. Imbellone, Maceo: anni Romani, 1934-1944, Cinisello Balsamo 2008, p. 34). Nella primavera del 1942, dopo il passaggio da Dumini e Tauorga, Maceo chiese e ottenne il permesso di far ritorno a Roma, e tra il maggio e il giugno dello stesso anno allestisce alle Terme di Roma la sua prima personale di guerra, presentando una quarantina di opere. \nDal 30 settembre al 12 ottobre del 1942, invece, la Galleria milanese del Milione ospitò la seconda mostra di guerra di Maceo, questa volta formata da soli disegni e guazzi, per un totale di trentadue fogli. Nel testo introduttivo alla mostra, firmato da Attilio Crespi, il critico sottolinea l'altissima capacità raggiunta dall'artista forlivese a far luce e inquadrare le scene, raccogliendo gesti e atteggiamenti attraverso una schietta emotività. Lo stesso Maceo ricorda nelle sue memorie manoscritte, il grande successo di critica e di pubblico ottenuto dalla mostra e la triste chiusura a causa del primo bombardamento aereo su Milano.\nDi questi disegni, secondo le parole dell'artista, ventotto furono venduti: otto acquistati da privati, cinque dal Museo del Rinascimento di Milano e la rimanenza dal comune del capoluogo lombardo e destinati alle Raccolte Bertarelli. A questi quindici fogli, oggi conservati all'interno del Civico Gabinetto di Disegni (invv. 1949/1 C 202/1 - 1949/15 C202/15), si è aggiunto un altro nucleo donato dal pittore intorno agli inizi degli anni Sessanta. Essi comprendono alcune opere eseguite come le precedenti durante la campagna in Africa (invv. Agg. 239; 70; 228; 229; 234;), e altri disegni datati al 1918, al 1943 e al 1944 (invv. Agg. 68-71; 228-238).\nI disegni di guerra di Maceo Casadei realizzati tra il 1941 e il 1942 si distaccano, nella maggior parte dei casi, dal tipico filone documentario per un carattere di sintetica immediatezza e vibrazione lirica del colore. Il mutare rapido della scena costringe l'artista a immortalare il gemito della raffigurazione tramite tratti veloci di inchiostro di china e linee spezzate in supporti cartacei, alcuni dei quali di fortuna: pagine di protocollo stampato, fogli di taccuino o di diario. Così scrisse \"fotografo e disegno scarabocchiando fogli su fogli di carta d'ogni tipo e colore\" (Ivi.).\nAttraverso il filtro del suo sguardo Maceo concentra il dramma della guerra in una rappresentazione piena di dinamicità, dove il dolore non è raffigurato attraverso le figure, che risultano schematiche e abbozzate, ma in una resa violenta del conflitto armato. Attraverso un tratto veloce e schizzato con variazioni delicate di colore diluito, la guerra è tratteggiata in lontananza con i soldati in corteo tra le sterminate dune del deserto o all'interno di buche scavate nella terra; tra i mari in mezzo agli scontri navali o nei campi di battaglia tra i carri armati. Oltre a ciò Casadei realizza alcuni splendidi paesaggi di deserto inserendo in alcuni casi non solo i cortei delle truppe militari, ma anche piccole figurine schizzate o accampamenti di beduini. Inoltre, con l'intento di offrire il ricordo di quei terribili ma avventurosi momenti, ogni foglio è contraddistinto, oltre che da data e firma, dalla presenza di note autografe con il quale l'artista regista le vicende che raffigura.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4594,"4y010-27463","3","02026032","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Cartella per arme gentilizia","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1678","post","1699","ante","Martinelli, Domenico","","1650-1718","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","166","121","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è tracciato a penna con inchiostro bruno a mano libera; ombreggiature con inchiostro bruno a tratteggio in parte acquerellato; supporto di carta avorio leggera ingiallita, stampata sul verso e con tracce di grafite forse per ricalco","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene raggruppato con altri sotto il titolo: \"Cartelle per armi \".\nIl foglio in esame presenta una cartella per arme gentilizia attribuita da Hellmut Lorenz in forma dubitativa a Domenico Martinelli. La paternità del disegno sembra potersi confermare per analogia \ncon altri presenti all'interno della Collezione (Milano, Collezione Sardini Martinelli, invv. 8,87 R e V, 8,88 R e V) che forse costituiscono delle varianti di una stessa idea.\nLa cartella, il cui tratto grafico denota l'abbozzo veloce, è caratterizzata dalla presenza di cartocci con volute in due versioni differenti nel lato sinistro e destro della composizione, che si concludono in una conchiglia nella parte superiore, Sul lato sinistro la conchiglia è affiancata da un motivo vegetale con fiore. La parte centrale della cartella riporta una traccia di fascia diagonale, forse facente parte dello stemma gentilizio da inserire.\nIl disegno è tracciato su un foglio che riporta una iscrizione parziale e motivi decorativi stampati sul verso. Non vi è probabilmente attinenza con il disegno, anche se l'iscrizione può essere utile alla sua identificazione.","2009","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4595,"4y010-03634","3","02160821","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Il campo di battaglia di Saunna","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1942","","1942","","Casadei, Maceo","","1899-1992","","","","carta/ inchiostro di china/ acquerello","mm","175","240","","","","inchiostro nero di china e acquerello su carta bianca scritta a matita, incollata su carta","Quando nel 1940 l'Italia entrò in guerra a fianco della Germania, Maceo Casadei partì come volontario con il \"reparto guerra\", in qualità di pittore e fotoreporter per l'Istituto Nazionale Luce, con l'obbiettivo di documentare le operazioni belliche delle truppe italiane. Nelle sue memorie, scritte tra il 1950 e il 1960, l'artista forlivese racconta dettagliatamente tutti i momenti del conflitto a cui prese parte e offre un minuzioso resoconto della sua attività e dei suoi spostamenti. Delle sue esperienze si ha testimonianza nelle circa 6000 fotografie scattate e nelle oltre 400 \"impressioni\" realizzate in dipinti e disegni. Dopo alcune missioni nei mari italiani, e avendo girovagato in largo e in lungo per la penisola, nell'ottobre del 1941 Maceo si sposta in Africa settentrionale. Cosi scrive: \"mi venne il desiderio di recarmi sui fronti in terra Africana, sicuro di poter raccogliere un maggior materiale di guerra, ed un diverso 'color locale' [¿] Dopo Tripoli, El Adem e Tobruk, ci dirigemmo a Bir-El-Gobi per riprendere le ultime fasi di una crudele battaglia\" (A. Imbellone, Maceo: anni Romani, 1934-1944, Cinisello Balsamo 2008, p. 34). Nella primavera del 1942, dopo il passaggio da Dumini e Tauorga, Maceo chiese e ottenne il permesso di far ritorno a Roma, e tra il maggio e il giugno dello stesso anno allestisce alle Terme di Roma la sua prima personale di guerra, presentando una quarantina di opere. \nDal 30 settembre al 12 ottobre del 1942, invece, la Galleria milanese del Milione ospitò la seconda mostra di guerra di Maceo, questa volta formata da soli disegni e guazzi, per un totale di trentadue fogli. Nel testo introduttivo alla mostra, firmato da Attilio Crespi, il critico sottolinea l'altissima capacità raggiunta dall'artista forlivese a far luce e inquadrare le scene, raccogliendo gesti e atteggiamenti attraverso una schietta emotività. Lo stesso Maceo ricorda nelle sue memorie manoscritte, il grande successo di critica e di pubblico ottenuto dalla mostra e la triste chiusura a causa del primo bombardamento aereo su Milano. Di questi disegni, secondo le parole dell'artista, 28 furono venduti: 8 acquistati da privati, 5 dal Museo del Rinascimento di Milano e la rimanenza dal comune del capoluogo lombardo e destinati alle Raccolte Bertarelli. A questi 15 fogli, oggi conservati all'interno del Civico Gabinetto di Disegni (invv. 1949/1 C 202/1 - 1949/15 C 202/15), si è aggiunto un altro nucleo donato dal pittore intorno agli inizi degli anni Sessanta. Essi comprendono alcune opere eseguite come le precedenti durante la campagna in Africa (invv. Agg. 239; 70; 228; 229; 234), e altri disegni datati al 1918, al 1943 e al 1944 (invv. Agg. 68-71; 228-238).\nI disegni di guerra di Maceo Casadei realizzati tra il 1941 e il 1942 si distaccano, nella maggior parte dei casi, dal tipico filone documentario per un carattere di sintetica immediatezza e vibrazione lirica del colore. Il mutare rapido della scena costringe l'artista a immortalare il gemito della raffigurazione tramite tratti veloci di inchiostro di china e linee spezzate in supporti cartacei, alcuni dei quali di fortuna: pagine di protocollo stampato, fogli di taccuino o di diario. Così scrisse \"fotografo e disegno scarabocchiando fogli su fogli di carta d'ogni tipo e colore\" (Ivi). Attraverso il filtro del suo sguardo Maceo concentra il dramma della guerra in una rappresentazione piena di dinamicità, dove il dolore non è raffigurato attraverso le figure, che risultano schematiche e abbozzate, ma in una resa violenta del conflitto armato. Attraverso un tratto veloce e schizzato con variazioni delicate di colore diluito, la guerra è tratteggiata in lontananza con i soldati in corteo tra le sterminate dune del deserto o all'interno di buche scavate nella terra; tra i mari in mezzo agli scontri navali o nei campi di battaglia tra i carri armati. Oltre a ciò Casadei realizza alcuni splendidi paesaggi di deserto inserendo in alcuni casi non solo i cortei delle truppe militari, ma anche piccole figurine schizzate o accampamenti di beduini. Inoltre, con l'intento di offrire il ricordo di quei terribili ma avventurosi momenti, ogni foglio è contraddistinto, oltre che da data e firma, dalla presenza di note autografe con il quale l'artista regista le vicende che raffigura.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4596,"5q020-00851","3","01935663","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","oreficeria","cucchiaio","2.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XX","","1965","post","1965","ante","Sambonet R.","","1924/1995","","","","acciaio","","","","","","","Due cucchiai da viaggio in acciaio satinato, lisci. Il manico, piatto,a lati paralleli, inclinato,si raccorda a semicerchio concavo alla conca. Quest'ultima è a foggia di pala ovoidale","I cucchiai fanno parte del servizio da viaggio, denominato \"Pic-Nic\", progettato da R. Sambonet nel 1965 per la Sambonet S.p.a..Il manico è piatto e inclinato, per conferire un'adeguata inclinazione ergonomica e proporzionale alle posate e per poter ricavare i singoli elementi dallo stesso pezzo di metallo. La curvatura del manico all'altezza del \"collo\", oltre che rinforzarne la struttura, evita che il cucchiaio scivoli dal piatto ed è funzionale alla sovrapposizione dei singoli pezzi","2007","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4597,"4y010-26853","3","01967369","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","cartografia","Pianta della città fortificata di Landau","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1682","post","1698","ante","Martinelli, Domenico","","1650-1718","(?)","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","197","282","","","","disegno in scala, eseguito con inchiostro nero e rosso, con tiralinee e compasso e in parte a mano libera; acquerello marrone e grigio sulle parti rilevate e verde per il fossato e i corsi d'acqua; il supporto su cui è tracciato è carta imbrunita e presenta una marginatura a inchiostro nero","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Altra Fortezza in Francia\".\nIl disegno è la rappresentazione di una città fortificata priva di qualsiasi indicazione, ma da un confronto con l'illustrazione tratta da un \"Atlas Portatif\" del 1702 pubblicata da Sir Reginald Blomfield (Blomfield 1971, p. 139), si è potuto stabilire che si tratta della città di Landau in Alsazia, a poche miglia a nord-ovest di Karlsruhe. \nLandau rientra tra le città fortificate da Sébastien le Prestre de Vauban e si possono riscontrare le caratteristiche dei suoi sistemi di difesa, anche se si tratta di un disegno incompleto, mancando le due opere a corno negli angoli nord-est e sud-est. \nLa fortificazione di Landau, realizzata nel 1687 su una pianta ottagonale, con bastioni agli angoli, tenaglie, mezzelune, fossato, cammino coperto, piazza d'armi e glacis, rappresenta una delle prime applicazioni del sistema a torri-bastione, perfezionato successivamente nella città di Neuf-Brisach. \nIl disegno secondo Hellmut Lorenz rivela analogie nella tecnica del tracciato con gli studi eseguiti da Domenico Martinelli. \nLa datazione proposta ricopre l'arco di tempo tra i primi studi di sistemi di fortificazioni analoghi da parte di Vauban (1682) e il rientro di Martinelli in Italia dopo il soggiorno nell'Europa del nord (1698).","2008","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Caspani, Licia Anna","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4598,"2p360-00026","3","","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","scultura","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","Collezione Zegna","sec. XVIII","metà","1745","ca.","1750","ca.","","","","","manifattura di Meissen","","porcellana di Meissen","cm","25","35","","","","Grande gruppo in porcellana policroma di Meissen raffigurante due tortore.","La scultura in porcellana con due tortore, donata insieme ad altre diciotto opere al FAI nel 2013, proviene dalla collezione di Angelo Zegna. Le opere - suppellettili e ceramiche - sono collocate al piano terra della villa, tra Biblioteca, Salone, Sala da Pranzo e Veranda. Il gruppo di tortore trova collocazione nel Salone, sopra il vassoio cinese. È attorno al quarto decennio del XVIII secolo che, accanto alle tradizionali pitture di ispirazione orientale, compaiono a Meissen motivi di gusto europeo tra cui animali - per lo più insetti e uccelli - rappresentati con attenzione ai particolari e abilmente realizzati, con lo scopo di decorare le tavole nobili durante i banchetti.","2019","buono","proprietà privata","2019.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Ambrosoli, Veronica","","","","","","","",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [4599,"4y010-26658","3","01934763","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Motivo decorativo floreale","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","","1780","ca.","1780","ca.","Sardini, Giacomo","","1750-1811","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna","mm","88","83","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a mano libera con inchiostro bruno a penna su carta avorio; il corretto orientamento del foglio prevede l'elemento continuo lineare sulla sinistra","Per alcune decorazioni destinate agli interni della propria villa a Pieve Santo Stefano il marchese Sardini aveva ideato fasce come quella nel presente foglio, il cui motivo portante è ritmato da elementi en chute proiettati ortogonalmente (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 9,105/1d; 9,115c e Archivio di Stato di Lucca, Archivio Sardini, cart. 103). La fonte di ispirazione è ravvisabile negli ornati inviati a Sardini da un artefice della cerchia di Bianconi (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 9,105 recto e verso; 9,105/1b), l'architetto che fino al 1778 aveva seguito passo passo il marchese nella messa a punto del progetto di ristrutturazione della villa, per poi allentare il proprio impegno una volta nominato Segretario dell'Accademia di Brera. In questo caso Sardini trae dai modelli solamente l'idea strutturale, allontanandosi dal gusto alla Adam presente invece nei disegni ricevuti.","2007","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Dallaj, Arnalda","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4600,"q7020-00101","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","piatto","2.0","decorazioni e ornati","elementi decorativi geometrici","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XX","secondo quarto","1922","ca","1923","ca","","Fabbrica Bubani","1909/ 1928 ca.","attribuito","ambito faenziano","","maiolica","cm","3,8","","","27,2","","Piatto tondo a orlo liscio, basso cavetto, ampia tesa orizzontale a bordo arrotondato e piede appena incavato. \nL'ornato consiste in un medaglione centrale che racchiude uno stelo che regge una coppia di foglie di quercia trilobate e stilizzate. Attorno, fino all'orlo, contrassegnato da una stretta fascia di bacche, la decorazione si dispone simmetricamente all'interno di partizioni a petali disposti a mo' di corolla che racchiudono foglie polilobate. \nIl piatto è completamente rivestito da uno smalto di colore blu \"zaffera\", applicato in rilievo su sfondo bianco maiolicato.","Il piatto è stato realizzato, all'inizio degli anni venti del XX secolo, dalla fabbrica Bubani di Faenza. L'ornato s'ispira a moduli decorativi e tecnici della \"zaffera\" a rilievo del primo Quattrocento, della cui realizzazione la fabbrica Bubani, già attiva a Faenza dal XIX secolo, era specializzata. Quest'opera fu acquistata alla Prima Mostra Internazionale delle Arti Decorative di Monza del 1923, in occasione della quale la fabbrica, allora diretta da Ugo Bubani, si aggiudicò la medaglia d'oro del Comune di Milano.","2015","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","2015.0","","S27","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4601,"4y010-27428","3","02025997","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","schizzo","","progetto","Cimasa e costruzioni geometriche","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","ultimo quarto","1675","","1699","","Martinelli, Domenico","","1650-1718","","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","96","105","","","","schizzo eseguito a penna con inchiostro bruno a mano libera; nel foglio sono tracciati a grafite schizzi di costruzioni geometriche; il supporto è di carta chiara leggera","Il soggetto in esame è escluso dall'\"Indice\" di Giacomo Sardini. Sul foglio sono tracciati schizzi di diversa natura: una cimasa per finestra, delle mura di fortificazione con torrioni circolari alternati a pentagonali e delle costruzioni geometriche di cui due inscritte in un cerchio, forse riferite al tema delle fortificazioni. Il soggetto di tali schizzi, come l'iscrizione riportata sul foglio, inducono ad attribuire l'opera a Domenico Martinelli.","2009","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4602,"5q020-00079","3","00641271","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","oreficeria","cucchiaio","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XV","seconda metà","1450","post","1499","ante","","","","","manifattura tedesca?","","ottone a fusione","","","","","","16","Cucchiaio di ottone, liscio, con conca a goccia, manico a bacchetta a sezione quadrata e piccolo terminale a pigna","Il cucchiaio secondo il parere di S. Begeer riportato da Sambonet (scheda Sambonet F/79), è attribuibile per il tipo di punzonatura ad ambito tedesco, probabilmente a manifattura di Norimberga. E' comunque una tipologia di cucchiaio ampiamente diffusa nel XV secolo anche in ambito italiano","2005","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4603,"4y010-26702","3","01967335","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Sezione del vestibolo e della scala di palazzo Paar a Vienna","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1691","post","1694","ante","Martinelli, Domenico","","1650-1718","","","","carta/ inchiostro a penna/ bistro a penna/ grafite/ acquerello","mm","274","436","","","","disegno eseguito con bistro, su tracce della preliminare costruzione a grafite, principalmente a tiralinee e compasso, a mano libera nelle parti ornamentali; le aperture, gli sfondati e le ombreggiature sono ad acquerello colore grigio; il disegno presenta una marginatura a inchiostro bruno, è tracciato su carta chiara pesante","Il disegno è una rappresentazione in sezione del progetto di Domenico Martinelli per un ingresso e uno scalone da inserire in un palazzo esistente in Vienna posseduto dalla famiglia del conte Karl Joseph Paar fin dagli inizi del XVII secolo.\nIl progetto è documentato da una descrizione di Martinelli (Biblioteca Statale di Lucca, ms. 1856 ff. 307 - 308, 140 - 144) e probabilmente si riferisce al suo primo periodo viennese.\nLo scalone è situato al termine del vestibolo, cui si accede dall'ingresso nord del palazzo. Il vestibolo è voltato con un soffitto a botte ribassata, come rappresentato nella sezione trasversale inserita nella parte alta del disegno di sezione longitudinale e il suo spazio è scandito da una serie di lesene e arcate binate ribassate trasversali inframmezzate lungo la parete da archi a tutto sesto tamponati, interrotti da una cornice all'altezza dell'imposta, entro la cui lunetta si trova una serie di tondi decorativi. Nella parte sottostante si trovano in sequenza a partire dall'ingresso una porta incorniciata e sovrastata da un tettuccio a pagoda, una specchiatura, una porta simile alla prima e per ultimo, nel tratto che anticipa lo scalone, una porta sempre incorniciata, ma sovrastata da un timpano curvilineo. Lo scalone si sviluppa in tre rampe a U per un totale di 24 gradini; la prima rampa però prosegue ancora in linea con qualche gradino, dopo il pianerottolo, per raccordarsi al pavimento degli ambienti oltre una porta, dove la doppia altezza impiegata per l'atrio è divisa in due parti per formare un mezzanino. La seconda rampa dello scalone che risvolta è di tre gradini e sulla parete di fondo si trova una statua inserita in una nicchia semicircolare incorniciata e con basamento in rilievo. La terza rampa, che si suppone simile alla prima in quanto è nascosta in sezione dalla parete, conduce al piano nobile dove si trova il salone a doppia altezza parzialmente rappresentato. Al piano di arrivo superiore una balaustra presumibilmente in pietra (o marmo) risvolta a protezione del vano scala. La parete di fondo è decorata con specchiature tra lesene corinzie binate e termina con una cornice su cui sono impostati gli angoli smussati del soffitto.","2007","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Caspani, Licia Anna","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4604,"4y010-25516","3","02160562","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Mattino","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1950","","1950","","Salvadori, Aldo","","1905 - 2002","","","","carta/ pastello","mm","289","236","","","","","Aldo Salvadori è stato, tra gli artisti della sua epoca, uno dei più distinti disegnatori, capace di tradurre nelle sue immagini, ora vaporose di un chiaroscuro vibrante, ora delineate in nitide profilature, la sua inclinazione spirituale. Nelle sue opere Salvadori restituisce intatto un itinerario di sogni, un catalogo di malinconie e dolcezze arricchite da un repertorio figurativo che rimane nel corso della sua vita pressochè costante, nonostante l¿evoluzione formale del suo stile. La sua singolare capacità disegnativa gli è stata riconosciuta in diverse occasioni espositive e, in particolar modo, alla IV Quadriennale di Roma del 1943, dove l¿artista vince il premio nazionale per il disegno con un¿opera del 1942 intitolata il \"Mattino\". Una variante di quest¿ultima, datata al 1950 e con le stesse caratteristiche tecniche, stilistiche e compositive della precedente, è conservata all¿interno del Civico Gabinetti di Disegni del Castello Sforzesco. Fu acquistata dal Comune di Milano in occasione della Mostra Internazionale del Disegno Moderno, importante occasione espositiva organizzata da Nino Zucchelli al Palazzo della Ragione di Bergamo, dove Salvadori presenta sei disegni, tre dei quali acquistati dalle Civiche Raccolte del Comune di Milano (invv. 259, 308, 365), insieme a opere di Mino Maccari (inv. 182), di Giuseppe Santomaso (inv. 367) e di Renzo Vespignani (inv.370). Il foglio in questione fu realizzato su una carta ruvida di riuso, in questo caso un vecchio calendario: sul verso del foglio sono stampati i giorni del mese di gennaio e la didascalia \"Tiziano / Battaglia tra le truppe imperiali e venete a Cadone (Firenze - R. Galleria Uffizi)\", elemento che fa supporre l¿originaria presenza di una riproduzione dell¿opera applicata sul foglio. Attraverso un¿attenzione curata dei gesti e delle pose, l¿artista rappresenta due figure femminili nude il cui disegno è riccamente sfumato in modo che la luce e l¿ombra possano tagliare i piani con la piatta sonorità del controluce. Nel foglio, inoltre, si osserva quel perseverare delle lezione moderna appresa dagli Impressionisti francesi e quella sobrietà lineare desunta dagli artisti del Rinascimento toscano che Salvadori ha saputo bilanciare in favore di una più aperta concezione della luce e dello spazio.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4605,"4y010-03072","3","02160777","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Sguardi indiscreti. Fox trot","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1871","post","1921","ante","Campi, Giacomo","","1846-1921","","","","carta/ matita di grafite/ inchiostro/ acquerelli","mm","313","233","","","","tracce di matita, inchiosto nero, acquerelli colorati su carta","L¿album inv. L B 15 del Civico Gabinetto dei Disegni del Castello Sforzesco, raccoglie una serie di illustrazioni realizzate da Giacomo Campi (1846 - 1921). Donato al Comune di Milano da Luigi Donnini nel 1937, è composto da 61 fogli montati su 63 pagine di carta color avorio dove su ognuna di esse è indicato a matita il corrispettivo numero progressivo dei diversi fogli. I disegni, tutti firmati\"Giacomo Campi. Milano\", sono stati realizzati come frontespizi di spettacoli musicali, canzoni e ballate composte da Nicolò Duran; i versi di alcune di queste composizioni sono invece di U. Barbieri, E. Boccola, F. Cavallotti, G. E. Ducati, G. Giacchi, R. Paravicini, L. Stecchetti, Q. Vivanti, J. Well. Tali opere grafiche, molte delle quali quadrettate a matita, sono realizzate con rapidi e veloci tratti di inchiostro nero e acquerelli colorati dalle vivaci e cangianti cromie. Su ogni foglio, nella parte superiore al centro, campeggia il titolo della composizione descritta con caratteri stilizzati, arabeschi vegetali e capilettera figurali. Le scene rappresentate hanno spesso ambientazioni che evocano il genere musicale e rimandano a un tipico gusto Liberty, che si trasforma in motivi rococò o neoclassici. Nelle diverse composizioni si osservano principalmente soggetti e figure di giovani innamorati che danzano, si guardano o assumono atteggiamenti e pose romantiche in ambienti bucolici o all¿interno di ricche dimore. Difficile risulta, a oggi, stabilire una data certa per la loro esecuzione, ma è molto probabile che siano state realizzate in un lasso di tempo abbastanza ampio e verosimilmente dopo il 1871, anno in cui l¿artista prese fissa dimora a Milano. Il pittore, prima di tale data, aveva infatti frequentato l¿Accademia Carrara di Bergamo e successivamente l¿Accademia di S. Luca a Roma. Nella Milano di fine Ottocento acquistò subito grande popolarità, prese attivamente parte a tutte le manifestazioni della \"Scapigliatura\" lombarda e si distinse come pittore di affreschi, scene di genere e acquafortista, oltre che come inconfondibile acquerellista.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4606,"4y010-27383","3","02025950","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Capitelli a quattro facce ornati","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","ultimo quarto","1675","","1699","","Martinelli, Domenico","","1650-1718","(?)","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","242","160","","","","disegno eseguito con inchiostro bruno a mano libera, ombreggiature ad acquerello colore grigio chiaro e scuro; il supporto è di carta colore avorio","Il disegno, escluso dall'\"Indice\" di Giacomo Sardini, non riporta indicazioni che permettano di identificarne l'eventuale destinazione. \nSi tratta di rappresentazioni prospettiche che illustrano due capitelli a quattro facce ornati, che costituiscono delle varianti di capitelli compositi. \nNel primo caso le volute di matrice ionica accoppiate e orientate in asse alla cuspide dell'abaco, hanno origine da un cartiglio con motivo vegetale situato al centro dell'abaco stesso e sono impostate su una colonna a fusto liscio, con l'intermediazione di un echino con decoro a foglie e un astragalo con motivo a corda; festoni con motivi vegetali si dipartono dagli occhi delle volute, collegandole a due a due. \nNel secondo capitello le volute ioniche accoppiate e orientate in asse alla cuspide dell'abaco, hanno origine indipendente l'una dall'altra senza essere collegate apparentemente da un canale, ma uscendo direttamente dal fusto. L'abaco presenta un motivo centrale vegetale, l'echino è ad ovoli e l'astragalo a perline sferiche. Questi elementi sono collegati alla colonna tramite il fusto del capitello, costituito da un elemento a forma tronco-conica liscio e un collarino sagomato da cui fuoriescono foglie d'acanto, in corrispondenza delle volute.\nIl disegno potrebbe genericamente appartenere all'ambito romano della fine del XVII secolo, in cui erano frequenti queste sperimentazioni compositive. Ma da un raffronto con il disegno precedente (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 8,22) e con altri presenti all'interno della Collezione (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 8,36), in cui si ravvisa analogia stilistica, si potrebbe ipotizzare in forma dubitativa l'attribuzione a Domenico Martinelli. Anche se sembra di poter escludere una immediata finalità didattica, va ricordato che l'insegnamento di Martinelli all'Accademia di San Luca di Roma implicava esercizi sugli ordini e sui capitelli.","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4607,"4y010-02166","3","02160714","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Studio di nudo virile visto posteriormente","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1933","ante","1933","ante","Bistolfi, Leonardo","","1859-1933","","","","carta/ carboncino","mm","289","197","","","","carboncino su carta","I quattro studi accademici di nudo virile di Leonardo Bistolfi (inv. 786/1 B 295; 786/3 C 83 bis Recto; inv. 786/2 B 295 bis Recto) conservati presso le Civiche Raccolte del Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco, sono stati donati alle collezioni pubbliche milanesi dagli eredi di Oreste Silvestri, pittore e incisore piemontese radicato nel capoluogo milanese. Bistolfi, importante scultore simbolista, in queste sue opere grafiche coniuga gli ideali di pura bellezza, già presenti nelle sue sculture, con una padronanza assoluta del mezzo grafico utilizzato: carboncino e penna a inchiostro. In questi fogli l'artista, attraverso un'impostazione idealista del modello utilizza un tratto vibrante che contorna le figure. Sui corpi statuari degli uomini, linee fitte e intrecciate mostrano, attraverso un gioco di luci e ombre, un vigoroso naturalismo espressivo, donando altresì all'immagine una plastica sensualità.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4608,"2L010-00392","3","00640933","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","ottavino","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XIX","prima metà","1800","ca.","1849","ca.","","","","","","","legno di palissandro||alpacca","mm","","","","19,5","311","fori orlati d¿alpacca, ghiere e 6 chiavi, queste ultime imperniate su supporti metallici (Mib, Fa, Fa lunga, Sol#, Sib, Do).","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2003.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2002.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4609,"4y010-26928","3","01967443","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","schizzo","","progetto","Sezione del vestibolo d'ingresso del palazzo di Guglielmo III d'Orange a Bruxelles","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1696","ca.","1696","ca.","Martinelli, Domenico","","1650-1718","","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","330","417","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite con tiralinee; è eseguito a inchiostro nero a penna a mano libera; altri schizzi a grafite a mano libera sullo stesso supporto, costituito da carta leggera molto imbrunita","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene raggruppato con altri sotto il titolo: \"Pianta per il Principe di / di Vademonte a Brusselles nella Casa / del Re d'Inghilterra. [...]\".\nDomenico Martinelli tra il 1695 e il 1698 segue il conte Dominik Andreas Kaunitz a L'Aia, dove era stato inviato per una missione diplomatica, ed entra in contatto con il re Guglielmo III d'Orange o con il suo confidente, Charles Henri conte di Vaudémont e principe di Lotaringia. Il re affida nel 1696 a Martinelli la ristrutturazione del suo palazzo di Bruxelles, la cosiddetta \"Ancienne Cour\", dove era alloggiato anche Vaudémont con la sua famiglia, come si evince dall'iscrizione presente su uno dei disegni relativi conservati all'interno della Collezione (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 4,30bis/4 V).\nDi questo lavoro sono conservati all'interno della Collezione una pianta del piano terreno, un prospetto e alcuni schizzi e disegni di studio, oltre quello già citato (Milano, Collezione Sardini Martinelli invv. 4,30bis; 4,30bis/1; 4,30bis/2; 4,30bis/3 V; 4,30bis/4 R e 4,30bis/5), tra cui questo schizzo di alzato per l'interno che Hellmut Lorenz indica come sezione del vestibolo d'ingresso, probabilmente sviluppata lungo la diagonale con gli spigoli (cfr. Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 4,30bis/4 R).\nAltri disegni originali del progetto, secondo quanto riportato nell'iscrizione sul verso del disegno in pianta (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 4,30bis), ripresa sia dal biografo dell'architetto lucchese Giovanni Battista Franceschini in \"Memorie della vita di Domenico Martinelli\" del 1772, sia da Giacomo Sardini nell'Indice del tomo IV della Collezione, rimasero a L'Aia in mano di un certo Diffels (o Biffels?).\nIl disegno, che Martinelli dedica alla \"Principessa di Vademonte\", raffigura la volta ribassata di un soffitto e la parete di fondo al cui centro si trova un arco a tutto sesto impostato su una trabeazione sorretta da colonne. Nell'iscrizione sovrastante Martinelli riporta le dimensioni di tutti gli elementi componenti, cassata da due linee verticali, forse ad indicare che si tratta di una soluzione superata sostituita dalla versione di cui all'inv. 4,30 bis/4 R.\nSulla parte sinistra del foglio si trovano altri due schizzi appena accennati di un arco e di un capitello.\nLa filigrana è differente da quella dei supporti della pianta e del prospetto (Milano, Collezione Sardini Martinelli invv. 4,30bis, 4,30bis/1), ma uguale a quella del dettaglio in pianta del vestibolo (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 4,30bis/4).","2008","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Caspani, Licia Anna","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4610,"4y010-26542","3","01934651","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta della chiesa e del monastero dei Cavalieri Teutonici a Lubiana","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1700","ca.","1700","ca.","Martinelli, Domenico","","1650-1718","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","501","714","","","","disegno in scala; è eseguito a grafite con tiralinee e compasso; le murature sono parzialmente acquerellate color rosa; il disegno è tracciato su carta pesante leggermente imbrunita. Il disegno presenta una marginatura a inchiostro grigio integrata al disegno nella parte superiore","Il disegno già attribuito da Bruno Grimschitz a Johann Lucas von Hildebrandt (Grimschitz, Johann Lucas von Hildebrandt, Wien München 1959) come progetto di un monastero per il conte Ferdinand Bonaventura Harrach, è stato inserito da Hellmut Lorenz nel 1991 tra le opere di Domenico Martinelli, rilevando in esso analogie di stile e di progettazione con altri edifici da lui certamente progettati.\nL'identificazione però del soggetto nel progetto per la chiesa e per la sede dell'Ordine dei Cavalieri Teutonici a Lubiana, commissionato dal conte Guidobald von Starhemberg (1657-1737) a Martinelli, si deve agli studi di Douglas Lewis, pubblicati nel 2000. Il conte era entrato a far parte dell'esercito imperiale nel 1677, si era distinto durante l'assedio turco di Vienna nel 1683, aveva combattuto contro gli ottomani in Ungheria nel 1684-86 e nel 1688 era stato nominato Comandante dei cavalieri dell'Ordine Teutonico.\nLa scelta di Martinelli come progettista deriva forse dal fatto che il conte von Starhemberg era stato educato a Linz presso i gesuiti, ordine religioso a cui apparteneva l'architetto lucchese.\nDel progetto si sono conservati, oltre alla pianta del complesso qui rappresentata, un disegno in alzato e una sezione che si trovano presso la Galleria Harrach a Vienna e un modello tridimensionale in gesso esposto al Museo della città di Lubiana, erroneamente attribuito a Martinelli, che rappresenta comunque il progetto da lui predisposto intorno al 1700. Questo progetto non fu realizzato, secondo Lewis, forse per le dimensioni inadeguate sia della chiesa che del monastero, o per l'impossibilità da parte di Martinelli di seguire i lavori di costruzione, essendo ormai residente a Roma tra il 1705 e il 1716.\nL'incarico passò quindi a un altro architetto italiano gesuita, Andrea Pozzo, che però morì nel 1709 prima di poter portare a compimento il progetto, la cui versione definitiva del 1714-15 è attribuita a Domenico Rossi.\nIl disegno di Domenico Martinelli qui rappresentato propone un complesso a pianta rettangolare con una piccola corte o chiostro centrale su cui si affaccia il retro della chiesa, il cui impianto è centrato nel fronte su strada.\nLo schema interno della piccola chiesa, avanzata rispetto al filo della facciata e sottolineata da due rientranze laterali in corrispondenza dei corridoi che immettono nel piccolo chiostro, riprende una tipologia spesso adottata da Martinelli, come ad esempio nel casino del giardino progettato per Stockhammer (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 9,27), nel casino progettato presumibilmente per il conte Harrach (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 9,35) e negli impianti di alcune cappelle a impianto centrale. Si tratta di una croce greca con nucleo centrale\nottagonale, inscritta in un quadrato; l'abside semicircolare è rivolta verso il chiostro e di poco sporgente oltre la muratura in forma rettificata. Lungo i lati obliqui dell'ottagono centrale sono collocati quattro ambienti a forma di losanga esagonale, che conducono alle scale a lumaca inserite nelle murature degli angoli. Gli spigoli sporgenti in facciata sono stati arrotondati. Il disegno è elaborato a grafite e solo una piccola parte di muratura è acquerellata; questo sembra dovuto più a una sospensione della stesura grafica, che alla volontà di mettere in evidenza quella parte di edificio.","2007","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Caspani, Licia Anna","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4611,"4y010-25373","3","02160527","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Ritratto (autoritratto)","Autoritratto||L'orso di Savognino","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","Galleria d'Arte Moderna, Milano","sec. XIX","","1890","","1890","","Segantini, Giovanni","","1858-1899","","","","carta/ carboncino","mm","268","233","","","","carboncino acquerellato su carta bianca","Come sottolineato da Annie-Paule Quinsac, tra gli autoritratti che Segantini eseguì nel corso della sua vita ne esistono solo due su tela e non più di sei su carta (Quinsac 1982). Due di questi sono conservati all'interno delle Raccolte del Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco: uno appartenuto a Germano Benzoni fino al 1926 e donato ai musei civici dalla Galleria Scopinich nell'anno successivo (inv. 144), e l'altro legato alla città di Milano, nel 1913, dal pubblicista Felice Cameroni: l'Orso dello Stelvio. L'opera, così come si legge dalla scritta autografa sul verso del foglio fu donata a Cameroni dallo stesso Segantini. Così il pittore scrive: \"All'orso dello Stelvio che coi suoi fortissimi articoli letterari inocula da più anni alla borghesia italiana il giusto finissimo della letteratura moderna, l'orso di Savognino che li legge con moltissimo interesse\".\nSegantini fu ossessionato dal tema dell'artista vate: i suo autoritratti, infatti, mostrano il pittore come espressione dell'ideale del mito nietzschiano, il quale viene enfatizzato formalmente attraverso un'accentuazione dei caratteri fisiognomici. Nel caso dell'opera in esame, ciò è evidente nella rappresentazione della prominente struttura ossea del viso squadrato, delimitato da una fitta e fluente barba e da una folta chioma di cappelli corvini. Il pittore nel disegno, siglato col proprio monogramma e datato 1890, con un sapiente uso della tecnica a carboncino, tratteggia il proprio volto visto di tre quarti. Una fioca luce laterale di ascendenza mistica mette in risalto la vivida e ipnotica espressione degli occhi, leggermente strabici, ma pieni d'intensità emotiva, capaci di comunicare quel \"senso quasi biblico della sua missione\" (Ivi.).","2018||2001","mediocre||mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4612,"2p030-03476","3","00628289","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","tabacchiera","1.0","","motivi decorativi floreali","Tabacchiera con decori floreali","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","seconda metà","1750","","1799","","","","","","Manifattura francese","esecutore","porcellana/ pittura","cm","2,7","6,7","4,6","","","La tabacchiera, in porcellana dipinta e di forma rettangolare, ha un coperchio incernierato. E' decorata con elementi floreali. Opera di una manifattura francese, è databile alla seconda metà del XVIII secolo.","La tabacchiera in precedenza si trovava nel piano seminterrato di Villa Necchi.","2004","mediocre","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","","","","","2021||2012||2011","Colombi, Martina||Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [4613,"5q030-00095","3","01976223","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","stipo","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVI","fine","1590","ca.","1599","ca.","","","","","bottega veneziana","","legno di abete/ doratura/ intaglio/ pittura||marmo","cm","35","40","28","","","Il piccolo stipo, racchiuso entro una cassa di legno dipinto e dorato il cui coperchio apribile cela un vano diviso a scomparti con un cassettino segreto, è composto da una facciata decorata con formelle in marmo inserite entro cornici lignee dipinte e lumeggiate d'oro. Il prospetto architettonico nasconde sei piccoli cassetti posti nelle edicole e nei timpani e un cassetto che occupa tutta la parte bassa dell'arredo.","Il tipo di decorazione, ad arabeschi lumeggiati d'oro su fondo scuro, dei listelli di legno che contornano i rettangoli, gli ovali e i triangoli di marmi variopinti, nonché la struttura fortemente architettonica della facciata del mobile, fanno ritenere lo stipo, come già aveva proposto Clelia Alberici, opera di anonimi artigiani veneziani. Tali caratteri stilistici si riscontrano infatti anche in un piano di tavolo e in una cornice assegnati da Alvar Gonzàlez Palacios all'area veneziana e datati dallo studioso alla seconda metà del XVI secolo. Al nostro stipo possono essere avvicinati anche quello attualmente nella Rocca di Soragna, l'esemplare pubblicato da Monique Riccardi Cubiti nel 1993 e quello dell'Accademia Carrara di Bergamo dove peraltro si conserva anche una cornice ad edicola che presenta lo stesso tipo di decorazioni. Ai già citati arredi si deve aggiungere lo stipo del Castello di Bebenhausen nei pressi di Stoccarda. In questo mobile, munito tutt'ora del piano ribaltabile ad uso di scrittoio, la ripartizione architettonica della parte frontale, a motivo di due ordini di logge sovrapposte, riecheggia la struttura della facciata della Libreria Marciana progettata dal Sansovino nel 1573, mentre i sottili arabeschi dorati e i marmi policromi richiamano alla mente le coeve oreficerie veneziane, e gli intarsi marmorei che ornano la basilica di San Marco o le architetture di Mauro Codussi e Pietro Solari.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","2009.0","De Palma, Ilaria","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4614,"L0120-00111","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","ANGELO","Angelo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","","1570","ca.","1575","ca.","Luini Aurelio","","1530 ca./ 1583","","","","acquerello su cartone||inchiostro nero su cartone","","165,5","75","","","","","Giulio Bora (1971) cita per la prima volta questi angeli in riferimento agli affreschi sul tramezzo di San Vittore a Meda, scoperti nel 1964 a seguito della rimozione di un quadro del Cerano, occupante la parte centrale della parete divisoria. Si tratta di due angeli reggicortina; i cartoni dell'Ambrosiana sono preparatori per questi affreschi. In questa occasione Giulio Bora attribuisce affreschi e cartoni (di cui non cita la collocazione, dicendo solo di averli trovati in locali della Biblioteca Ambrosiana) a Giulio Campi; inoltre mette in relazione i cartoni con quelli citati a partire dalla donazione di Federico Borromeo (1618) come \"Due Angeli nudi disegnati da Bernardino Hanino sopra/la carta nera, larghi un braccio e quattro once, ed alti due et once due l'uno\"; in seguito, questi cartoni sono registrati nell'inventario manoscritto del 1685, sempre come di opera di Lanino e poi dal Ratti (1907) come di autore ignoto del secolo XVII. La Jones (1997, p. 270) cita i due cartoni attribuiti dal Borromeo a Lanino e li dice perduti. In effetti, sembra strano poter collegare i due cartoni preparatori per gli affreschi di Meda, con quelli registrati nella donazione del 1618; infatti qui il Borromeo dice che il supporto è carta preparata nera e che i due angeli sono nudi. I due cartoni in questione invece raffigurano due angeli vestiti e la carta utilizzata non è nera. In una comunicazione orale del 1980 al Nurchi, Giulio Bora attribuisce invece cartoni e affreschi non più a Giulio Campi bensì ad Aurelio Luini, che sappiamo attivo in S. Vittore a Meda. Più recentemente Francesco Frangi cita gli affreschi con i due angeli attualmente conservati presso la Villa Antona Traversi e i cartoni preparatori dell'Ambrosiana attribuendoli ad Aurelio Luini. L'artsita viene chiamato per la seconda volta in San Vitttore a Meda all'inizio degli anni '70 del XVII secolo, in concomitanza con la presenza nella chiesa di Giulio Campi.","2001","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","2001.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4615,"4y010-02255","3","02160717","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Studio di due nudi femminili||La cacciata di Adamo ed Eva dal paradiso terrestre||Due figure maschili","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1930","ca.","1930","ca.","Boglino, Maria Elisa","","n. 1905","","","","grafite/ china/ carta","mm","334","274","","","","tracce di matita di grafite, inchiostro di china, inchiostro di china acquerellato su carta bianca","L'11 aprile del 1932 all'interno della Galleria del Milione si inaugura una mostra personale di Elena Maria Boglino, artista di origine danese che da diversi anni aveva scelto la città di Palermo come luogo d'adozione in cui vivere e lavorare. La mostra organizzata da Baldi, dopo l'esclusione della Boglino dalla I Quadriennale di Roma, viene presentata con una monografia sull'artista curata dallo stesso critico ed edita da Vallecchi. L'8 luglio dello stesso anno le raccolte pubbliche milanesi registrano l'acquisto di due disegni dell'artista: \"Apparizione di Dio Padre ad Adamo ed Eva\" (inv. 870 D 41) e \"Studio di due nudi femminili\" indicato nell'inventario Nicodemi come \"La cacciata di Adamo ed Eva dal paradiso terrestre\", mentre nel registro di carico è registrato erroneamente come \"Due figure maschili\". Quest' opera, dalle forti valenze drammatiche, non è fra quelle pubblicate da Baldi, ma per le similitudini compositive può essere accostata allo \"Schizzo per composizione\" (tav. n. 5) e \"Alienate\" (tav. n. 9) presenti nella stessa monografia (P.M. Baldi, Boglino 62 riproduzioni. Nota di P. M. Baldi, Firenze 1932). Nell'opera le figure sono realizzate con veloci pennellate d'inchiostro che oltre a definire le forme creano sui corpi delle due donne tenue ombreggiature di inchiostro di china acquerellato. Inoltre come sapientemente descritto da Elena Vilardi nel disegno \"il punto di vista dal basso accentua l'intensità dei gesti delle due figure che si stagliano al centro del foglio muovendo verso direzioni opposte. Quella in primo piano nasconde il volto con la mano, l'altra alza entrambe le mani e il volto, e i movimenti contrapposti delle due figure producono una certa tensione nella composizione\" (Vilardi 2001-2002).","2018","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4616,"5q050-00271","3","02137262","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","calamaio","1.0","oggetti e strumenti","David con la testa di Golia","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","","","","","","","","","","","","","bronzo/ fusione/ cesellatura ?","cm","18","","","","","calamaio con vaschetta a base triangolare, sul coperchio: David con la testa di Golia.","","2012","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2012.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4617,"2L010-00503","3","00641043","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","chitarra","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","coll. Monzino","sec. XIX","metà","1840","ca.","1860","ca.","Monzino Antonio III","","1799-1872","","","","legno di abete","mm","863","357","","","","Chitarra a sei corde di tipo ottocentesco con forma ad \"8\" molto pronunciata e fasce basse, costruzione semplice e pulita. All'interno etichetta a stampa \"ANTONIO MONZINO/Via Orefici, 7, Casa propria e Via Rastrelli, 10, Piano II,/Milano\". L'etichetta, staccata e reicollata, potrebbe non essere originale. Piano in abete a venatura media regolare, filettato al bordo e attorno alla buca con filetti ampi a 5/8 strati di vari legni non colorati (ebano/pero/acero/bosso). Buca ovale molto allargata che segue lo stile del profilo della chitarra, ponte in legno tinto reincollato e di dubbia originalità. Il fondo e le fasce sono di ciliegio, verniciato con una vernice rossa a base di gommalacca. Il fondo è in un pezzo unico. Lo strumento è stato aperto e riparato con sostituzione totale delle controfasce e delle catene. Molte crepe riparate si sono riaperte. Il manico, il tacco e la paletta sono di ciliegio, tacco e manico sono ricavati da un solo pezzo. la paletta è tinta di nero.","","2000","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2004.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Tasso, Francesca","Salsi, Claudio","2004.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4618,"5q050-00285","3","02137285","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pertinenze decorative","astrolabio","1.0","oggetti e strumenti","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVII","prima metà","","","","","","","","","arte olandese","","ottone/ fusione","cm","","","","14,7","","Astrolabio in ottone a circolo completo con anello di sospensione, firmato sull'orlo.","","2012","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2012.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4619,"4y010-03081","3","02160786","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Scivolata - Fox trot","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1871","post","1921","ante","Campi, Giacomo","","1846-1921","","","","carta/ matita di grafite/ inchiostro/ acquerelli","mm","313","232","","","","tracce di matita, inchiosto nero, acquerelli colorati su carta","L¿album inv. L B 15 del Civico Gabinetto dei Disegni del Castello Sforzesco, raccoglie una serie di illustrazioni realizzate da Giacomo Campi (1846 - 1921). Donato al Comune di Milano da Luigi Donnini nel 1937, è composto da 61 fogli montati su 63 pagine di carta color avorio dove su ognuna di esse è indicato a matita il corrispettivo numero progressivo dei diversi fogli. I disegni, tutti firmati\"Giacomo Campi. Milano\", sono stati realizzati come frontespizi di spettacoli musicali, canzoni e ballate composte da Nicolò Duran; i versi di alcune di queste composizioni sono invece di U. Barbieri, E. Boccola, F. Cavallotti, G. E. Ducati, G. Giacchi, R. Paravicini, L. Stecchetti, Q. Vivanti, J. Well. Tali opere grafiche, molte delle quali quadrettate a matita, sono realizzate con rapidi e veloci tratti di inchiostro nero e acquerelli colorati dalle vivaci e cangianti cromie. Su ogni foglio, nella parte superiore al centro, campeggia il titolo della composizione descritta con caratteri stilizzati, arabeschi vegetali e capilettera figurali. Le scene rappresentate hanno spesso ambientazioni che evocano il genere musicale e rimandano a un tipico gusto Liberty, che si trasforma in motivi rococò o neoclassici. Nelle diverse composizioni si osservano principalmente soggetti e figure di giovani innamorati che danzano, si guardano o assumono atteggiamenti e pose romantiche in ambienti bucolici o all¿interno di ricche dimore. Difficile risulta, a oggi, stabilire una data certa per la loro esecuzione, ma è molto probabile che siano state realizzate in un lasso di tempo abbastanza ampio e verosimilmente dopo il 1871, anno in cui l¿artista prese fissa dimora a Milano. Il pittore, prima di tale data, aveva infatti frequentato l¿Accademia Carrara di Bergamo e successivamente l¿Accademia di S. Luca a Roma. Nella Milano di fine Ottocento acquistò subito grande popolarità, prese attivamente parte a tutte le manifestazioni della \"Scapigliatura\" lombarda e si distinse come pittore di affreschi, scene di genere e acquafortista, oltre che come inconfondibile acquerellista.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4620,"ST160-00092","3","02133014","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","armi e oggetti storico-militari","elsa di spada","","decorazioni e ornati","faretra con due frecce","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","sec. XVI||sec. XIX","","1500||1800","post||","1599||1868","ante||","","","","","manifattura giapponese","","ferro/ traforo/ incisione","cm","","","","8","","Elsa di spada giapponese di forma tonda. Sono presenti il foro centrale per il codolo (nakagoana) e quello di sinistra per il coltellino (hitsuana). Vi è rappresentata una faretra con frecce, realizzata a traforo, in negativo rispetto alla superficie dell'elsa, che mostra una fine decorazione a raggi (yasurime).","In Giappone l'elsa è detta \"tsuba\". La sua funzione primaria è quella di fare in modo che la mano di chi impugna la spada non finisca sulla propria lama, oltre a bilanciare la spada e a proteggere la mano dalla lama dell'avversario.\nIndirettamente, gli tsuba servivano anche a mostrare lo stato sociale e il gusto personale e, come per altri oggetti d'uso, divennero presto un mezzo d'espressione artistica.\nDal XIX secolo, quando la spada e i suoi accessori divennero più decorativi che funzionali, e ancor più dal 1878, a seguito della proibizione di portare la spada, gli tsuba erano prodotti come oggetti da collezione favoriti dagli occidentali, che li vedevano come una originale e nuova forma d'arte. Molti di questi oggetti raggiunsero infatti l'Europa già nell'Ottocento.\n\nDegli spessori di rame sono stati applicati ai vertici del nakagoana per fermare perfettamente l'elsa sulla lama.","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [4621,"4y010-27381","3","02025948","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Decorazione di una volta","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","metà","1740","","1760","","","","","","ambito emiliano","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ grafite","mm","260","218","","","","disegno eseguito a mano libera e compasso a inchiostro bruno a penna; le ombreggiature sono precisate con acquerellature di inchiostro; presenta marginatura a grafite; il supporto è carta avorio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale il marchese Giacomo Sardini lo aveva rilegato, il disegno viene definito: \"Soffitto a cupola\". La riga dell'indice è erroneamente numerata 20 invece di 21. Lo schema compositivo corrisponde a grandi linee - apertura centrale, oculi negli angoli della volta che qui accolgono vasi di fiori e lì medaglioni con figure sormontati da piume di pavone - al soffitto della saletta della Musica nella Villa Gnudi Pallavicini a Borgo Panigale (Bologna), ornata da Serafino Barozzi all'inizio dell'Ottocento (A.M. Matteucci, I decoratori di formazione bolognese tra Settecento e Ottocento. Da Mauro Tesi ad Antonio Basoli, Electa, Milano 2002, p. 452, fig. 284, p. 453). L'assonanza, a ben guardare, è solo apparente perché del tutto diversa è la concezione dello spazio messa in atto nelle due creazioni: se infatti nel soffitto bolognese soltanto gli oculi ai quattro angoli sembrano illusivamente conferire un lieve slancio dinamico e sostenere il soffitto, nel disegno Sardini si propone un'ingannevole sovrapposizione di più livelli spaziali culminanti nello sfondamento prospettico della cupola. La propensione per un'architettura dalle forme elastiche e sinuose indicata dalla scelta delle sagome dei vani per lo più circolari o ellissoidali di gusto ancora pienamente rococò, che trova un riflesso nella selezione del lessico ornamentale, suggerisce una collocazione cronologica intorno alla metà del Settecento. L'autore del disegno, per ragioni stilistiche, andrà ricercato tra i pittori attivi in Emilia in quella parte del secolo.","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4622,"2p030-06658","3","00637364","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","saliera","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XIX","inizio","1800","ca.","1810","ca.","","","","","manifattura milanese","esecutore","argento/ cesellatura","cm","8","","","8,5","","Coppia di saliere a forma di tripode in stile impero con base piena con piccolo decoro a greca; sostegni a cariatidi, ciotola portasale in argento lavorato a foglia.","I manufatti in precedenza si trovavano al piano terra, Studio, nella cassaforte.","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [4623,"4y010-25828","3","02160670","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Pagina","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1962","","1962","","Accardi, Carla","","n. 1924","","","","carta/ china","mm","478","352","","","","inchiostro di china su carta","Nel 1985 Carla Accardi dona alle raccolte pubbliche milanesi un nucleo di opere risalenti a un periodo compreso tra il 1954 e il 1962. Tra questi, oltre a \"Frammento di Labirinto\" (inv. 603) e \"Senza titolo\" (inv. 604) datati 1954 e caratterizzati da una fluttuazione di segni neri su fondo bianco, sono presenti altri tre disegni realizzati nel 1962. Due di questi, denominati rispettivamente \"Senza titolo\" (inv. 606) e \"Pagina\" (Inv. 607), sono creati dall'artista attraverso una struttura di segni che si ripetono, organizzati per file parallele. Come un nuovo linguaggio espressivo di comunicazione, all'interno di due quadrilateri tra di loro affiancati, tali forme sembrano evolversi da un'unica matrice semantica sfruttando strutture e dimensioni differenti. Senza mettere in discussione l'ordine compositivo delle forme, l'artista sviluppa in esse un leggero mutamento delle linee dal quale scaturisce un'illusione di dinamicità. Così come in questi fogli, nell'intera opera dell'Accardi il segno \"da solo non vale per sé, ma esso esiste in rapporto ad altri segni dal momento che forma così come una struttura, e diventa espressione artistica (nella struttura) allorché porta (in una continuità compatta) il suo valore simbolico e individualistico, e perdendo ciò che ha di arbitrario acquista nel tutto un magico e intelligente significato di rigorosa necessità, ma insieme di gioco imprevedibile (ambiguo)\" (C. Celant, Carla Accardi, Ranica 1999, p. XVIII).","2017||2005","discreto||buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","2018","Bergamo, Lucia","Gabinetto dei Disegni","Alberti, Alessia",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4624,"4y010-11011","3","02160989","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Giovanni Papini","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1929","ca.","1929","ca.","Sacchetti, Enrico","","1877-1969","","","","carta/ carboncino/ lavis/ tempera","mm","343","332","","","","carboncino, lavis di carboncino, tempera nera, tempera bianca su carta","Già nel 1908 Vittorio Pica su «Emporium», nel recensire l¿esposizione umoristica nazionale \"Pro Turante\" dell¿anno precedente, descrive Enrico Sacchetti come \"colui che sovraneggia per individualità di visione e per possanza di tecnica [...]. Nessuno meglio di lui sa serbare la persuasiva rassomiglianza fisica e psicologica di una faccia, di una mezza figura od anche di un¿intera persona di uomo o di donna e nello stesso tempo spingere, con compiacenza crudele, fino alla deformazione spettrale e macabra, tutte le manchevolezze o le esuberanze delle fattezze, tutte le smorfie fisionomiche, tutti i difetti d¿atteggiamento o di movimento\" (V. Pica, Un illustratore italiano di Edgar Allan Poe, in \"Emporium\", v. XXVIII n 163, 1908, p. 77). Nella sua lunga carriera illustrò tra le pagine di diverse riviste (qui si ricordano solamente «Verde Azzurro», «Pasquino», «Teatro Illustrato») numerose caricature dei maggiori esponenti della cultura europera, presentate poi in diverse occasioni espositive. Alla Quadriennale di Roma del 1952, ad esempio, espose le caricature di Eleonora Duse, Giovanni Papini, Ruggero Ruggeri, Arturo Toscanini e Virgilio Talli. Dei ritratti di Giovanni Papini si conservano, all¿interno del Civico Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco, due opere grafiche eseguite con tecniche differenti, ma identiche nell¿impostazione compositiva (invv. 6260 D 477; 6263 D 478). Esse furono acquistate rispettivamente dalla Galleria Dedalo nel 1933 e della Galleria Bolzani nel 1939 (dalla Galleria Dedalo, nel settembre del 1933, si registra l¿acquisto di tre fogli di Enrico Sacchetti: \"Prigionieri austriaci\" (inv. 6261 E 121), \"Autoritratto\" (inv. 6259 D 476) e il \"Ritratto di Giovanni Papini\" (inv. 6260 D 477); quest¿ultimo è illustrato all¿interno del catalogo dell¿ \"Esposizione di Enrico Sacchetti, G. Cesare Vinzio, Emilio Vitali\", mostra tenuta negli spazi della Galleria Pesaro nel marzo del 1933.) \nLe due opere si caratterizzano per la grande espressività con cui l¿artista è riuscito a rappresentare l¿amico; non si tratta, infatti, di una stereotipata superficie caricaturale, ma di un modo di disegnare nuovo e personale. In queste due disegni Sacchetti spinge \"con compiacenza crudele, fino alla deformazione spettrale e macabra, tutte le manchevolezze o le esuberanze delle fattezze, tutte le smorfie fisionomiche, tutti i difetti d¿atteggiamento\" (E. Sacchetti, La caricatura, in \"La Lettura\", fasc. 12, 1926, p. 903). Sono opere che si soffermano su uno studio psicologico profondo e che riescono attraverso l¿esasperazione dei tratti somatici a mostrare con forte incisività la personalità dell¿ effigiato.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4625,"4y010-27365","3","02025932","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Mensola di cornice con motivo a conchiglia","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","seconda metà","1650","","1699","","","","","","ambito romano","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ acquerello","mm","54","102","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è tracciato a penna con inchiostro bruno a mano libera; ombreggiature e resa grafica del materiale con inchiostro bruno acquerellato e acquerello rosa; supporto di carta avorio leggera","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene raggruppato con altri sotto il titolo: \"mensole diverse\".\nIl disegno raffigura una mensola incastonata in una cornice, che dal tratto coloristico ad acquerello si presume in marmo, con profili curvilinei e conchiglia centrale. La limitatezza del disegno non consente una identificazione più puntuale. Il disegno è da porre in relazione con i seguenti relativi allo stesso soggetto e che ne costituiscono versioni alternative (Milano, Collezione Sardini Martinelli invv. 8,9a; 8,9b; 8,9d).","2009","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4626,"5q050-00281","3","02137281","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pertinenze decorative","astrolabio","1.0","oggetti e strumenti","astrolabio a circolo in rame dorato","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVII","","","","","","","","","","arte olandese","","rame/ doratura/ fusione","cm","","","","23,8","","Astrolabio in rame dorato a circolo completo.","","2012","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2012.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4627,"4y010-03069","3","02160774","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Vis a vis - Fox trot","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1871","post","1921","ante","Campi, Giacomo","","1846-1921","","","","carta/ inchiosto/ acquerelli","mm","311","232","","","","inchiosto nero, acquerelli colorati su carta","L¿album inv. L B 15 del Civico Gabinetto dei Disegni del Castello Sforzesco, raccoglie una serie di illustrazioni realizzate da Giacomo Campi (1846 - 1921). Donato al Comune di Milano da Luigi Donnini nel 1937, è composto da 61 fogli montati su 63 pagine di carta color avorio dove su ognuna di esse è indicato a matita il corrispettivo numero progressivo dei diversi fogli. I disegni, tutti firmati\"Giacomo Campi. Milano\", sono stati realizzati come frontespizi di spettacoli musicali, canzoni e ballate composte da Nicolò Duran; i versi di alcune di queste composizioni sono invece di U. Barbieri, E. Boccola, F. Cavallotti, G. E. Ducati, G. Giacchi, R. Paravicini, L. Stecchetti, Q. Vivanti, J. Well. Tali opere grafiche, molte delle quali quadrettate a matita, sono realizzate con rapidi e veloci tratti di inchiostro nero e acquerelli colorati dalle vivaci e cangianti cromie. Su ogni foglio, nella parte superiore al centro, campeggia il titolo della composizione descritta con caratteri stilizzati, arabeschi vegetali e capilettera figurali. Le scene rappresentate hanno spesso ambientazioni che evocano il genere musicale e rimandano a un tipico gusto Liberty, che si trasforma in motivi rococò o neoclassici. Nelle diverse composizioni si osservano principalmente soggetti e figure di giovani innamorati che danzano, si guardano o assumono atteggiamenti e pose romantiche in ambienti bucolici o all¿interno di ricche dimore. Difficile risulta, a oggi, stabilire una data certa per la loro esecuzione, ma è molto probabile che siano state realizzate in un lasso di tempo abbastanza ampio e verosimilmente dopo il 1871, anno in cui l¿artista prese fissa dimora a Milano. Il pittore, prima di tale data, aveva infatti frequentato l¿Accademia Carrara di Bergamo e successivamente l¿Accademia di S. Luca a Roma. Nella Milano di fine Ottocento acquistò subito grande popolarità, prese attivamente parte a tutte le manifestazioni della \"Scapigliatura\" lombarda e si distinse come pittore di affreschi, scene di genere e acquafortista, oltre che come inconfondibile acquerellista.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4628,"2p030-03477","3","00628290","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","tabacchiera","1.0","","putti che danzano","Tabacchiera con decori dorati","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","seconda metà","1750","","1799","","","","","","Manifattura di Meissen","esecutore","porcellana/ doratura","cm","2,9","7,6","6","","","La tabacchiera, in porcellana bianca e di forma rettangolare, ha un coperchio incernierato. Presenta un decoro con putti danzanti realizzato in oro e applicato. La decorazione e l'utilizzo dell'oro sono riferibili alle opere prodotte nella seconda metà del XVIII secolo dalla manifattura di Meis\nsen.","E' probabile che si tratti di un oggetto prodotto dalla manifattura di Meissen nella seconda metà del XVIII secolo, come il decoro e l'uso dell'oro sembrerebbero indicare.\nLa tabacchiera in precedenza si trovava nel piano seminterrato di Villa Necchi.","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","","","","","2021||2012||2011","Colombi, Martina||Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [4629,"4y010-03105","3","02160810","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Ore gioconde. Valzer lento","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1871","post","1921","ante","Campi, Giacomo","","1846-1921","","","","carta/ matita di grafite/ inchiostro/ acquerelli","mm","334","265","","","","tracce di matita, inchiosto nero, acquerelli colorati su carta","L¿album inv. L B 15 del Civico Gabinetto dei Disegni del Castello Sforzesco, raccoglie una serie di illustrazioni realizzate da Giacomo Campi (1846 - 1921). Donato al Comune di Milano da Luigi Donnini nel 1937, è composto da 61 fogli montati su 63 pagine di carta color avorio dove su ognuna di esse è indicato a matita il corrispettivo numero progressivo dei diversi fogli. I disegni, tutti firmati\"Giacomo Campi. Milano\", sono stati realizzati come frontespizi di spettacoli musicali, canzoni e ballate composte da Nicolò Duran; i versi di alcune di queste composizioni sono invece di U. Barbieri, E. Boccola, F. Cavallotti, G. E. Ducati, G. Giacchi, R. Paravicini, L. Stecchetti, Q. Vivanti, J. Well. Tali opere grafiche, molte delle quali quadrettate a matita, sono realizzate con rapidi e veloci tratti di inchiostro nero e acquerelli colorati dalle vivaci e cangianti cromie. Su ogni foglio, nella parte superiore al centro, campeggia il titolo della composizione descritta con caratteri stilizzati, arabeschi vegetali e capilettera figurali. Le scene rappresentate hanno spesso ambientazioni che evocano il genere musicale e rimandano a un tipico gusto Liberty, che si trasforma in motivi rococò o neoclassici. Nelle diverse composizioni si osservano principalmente soggetti e figure di giovani innamorati che danzano, si guardano o assumono atteggiamenti e pose romantiche in ambienti bucolici o all¿interno di ricche dimore. Difficile risulta, a oggi, stabilire una data certa per la loro esecuzione, ma è molto probabile che siano state realizzate in un lasso di tempo abbastanza ampio e verosimilmente dopo il 1871, anno in cui l¿artista prese fissa dimora a Milano. Il pittore, prima di tale data, aveva infatti frequentato l¿Accademia Carrara di Bergamo e successivamente l¿Accademia di S. Luca a Roma. Nella Milano di fine Ottocento acquistò subito grande popolarità, prese attivamente parte a tutte le manifestazioni della \"Scapigliatura\" lombarda e si distinse come pittore di affreschi, scene di genere e acquafortista, oltre che come inconfondibile acquerellista.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4630,"2p030-03544","3","00628352","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","gruppo scultoreo","","allegorie, simboli e concetti","figura femminile con agnello","Innocenza","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","","1780","ca.","1799","ca.","","","","","manifattura Le Nove-Bassano","esecutore","biscuit","cm","20","","","","","Gruppo con figura femminile e agnello sorretti da una base circolare decorata con un albero e alcuni fiori di rosa.","La manifattura Le Nove, vicino a Bassano, nacque nel 1752 per volontà di Pasquale Antonibon, già proprietario di una fiorente fabbrica di maioliche. Ebbe sorti altalenanti a causa della malattia del fondatore che delle diserzioni degli operai, riuscendo comunque a produrre eccellenti porcellane fino al 1800. La produzione di piccole figure si colloca intorno agli anni ottanta del settecento, con modelli molto simili fra loro per il riutilizzo di stessi identici stampi, per cui le variazioni erano affidate soprattutto ai panneggi.\nIl gruppo scultoreo in precedenza si trovava nel piano seminterrato.","2004","discreto","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [4631,"Q1010-00173","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","L'antico ponte alla Conchetta a Milano","L'antico Ponte alla Conchetta","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XX","prima metà","1900","","1949","","Ferrari Arturo","","1861/ 1932","","","","olio su cartone","cm","14,5","24","","","","","","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [4632,"2L010-00553","3","00641099","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","arco","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XX","Prima metà","1900","","1949","","","","","","Ambito tedesco","esecutore","legno brasiliano||legno di ebano||avorio||madreperla||Nickel","mm","191","264","","","617","É un arco di livello mediocre. La bacchetta, a sezione rotonda, è in legno brasiliano di color nocciola chiaro con tante piccole striature nere dipinte per farlo assomigliare allo snakewood (legno serpente) che era il materiale usato di preferenza per gli archi barocchi. La scarpetta è in avorio, senza la lamina in ebano e con la punta mancante. La fasciatura è in seta rivestita d'argento, con pelle di color marrone. Il nasetto è in cinque strati di avorio ed ebano alternati, perpendicolari alla bacchetta, così che ambedue i lati della bacchetta risultano in avorio. É montato in nickel ed ha sui lati un cerchio in ebano del diametro esterno di mm 7 con all'interno un occhio di madreperla del diametro di mm 5. Sulla slitta vi sono due chiodini di nickel che la trattengono al nasetto. Il bottone è in nickel ed ebano con occhio di madreperla; la vite è sicuramente antica. Al momento è quasi senza crini.","","1997","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2004.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2002.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4633,"ST160-00161","3","02133083","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","ceramiche e porcellane","scatola cilindrica","","società e cultura","corte cinese","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","sec. XIX","prima metà","1821","post","1850","ante","","","","","manifattura cinese","","porcellana/ smaltatura/ doratura","cm","12","","","10,4","","Scatoletta cilindrica con coperchio in porcellana smaltata e dorata. La decorazione è ottenuta con smalti sopra vetrina nei colori della famiglia rosa (fencai) nello stile cantonese (Guangcai). Entro riserve polilobate sono rappresentate scene di vita di corte o della nobità cinese durante la dinastia Qing (1644-1911). La composizione è divisa in quattro pannelli separati da motivi floreali smaltati, sopra uno sfondo d'oro. Due pannelli illustrano la vita di corte, e due raffigurano un uccello e una farfalla.","Queste di porcellane riccamente smaltate su tutta la superficie erano prodotte a Jingdezhen, nello Jianxi, decorate a Canton, il maggiore porto commerciale della Cina, e destinate all'esportazione in Occidente. Lo stile è detto \"mandarino\" per la presenza di personaggi di corte e la raffigurazione di funzionari tipicamente rappresentati in giardini o entro padiglioni. In inglese questa tipologia è definita \"rose medallion\" per l'uso di distribuire il decoro entro medaglioni. I temi trattati si ispirano talvolta al \"Sogno della camera rossa\", Hongloumeng.","2010","mediocre","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [4634,"5q050-00289","3","02137289","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","sfera terrestre","1.0","oggetti e strumenti","raffigurazioni di continenti e mari","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVII","","1601","","1601","","","fabbrica Hondius e Vriendt","","","arte fiamminga","","bronzo/ fusione/ tornitura||rame/ fusione","cm","","","","21","","Sfera terrestre con raffigurazioni di continenti e mari su carta stampata a colori; montatura in rame e bronzo; piede tornito. Reca una scritta e la marca di fabbrica","","2012","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2012.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4635,"5q020-00227","3","00641419","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","oreficeria","servizio di posate","2.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XIX","ultimo quarto","1875","post","1899","ante","Hutton & Sons","","sec. XIX","","","","lega metallica incisa/ traforata/ argentata||madreperla","","","","","","","Servizio di posate da portata per pesce, composto da paletta e forchetta: manico a sezione rettangolare in madreperla, liscio; aderenze in Sheffield-plate, traforate e incise; colletto sagomato con decori rocaille","Il servizio, che si conserva in un astuccio d'epoca, è attribuibile, sulla base dei punzoni impressi sulla lama della paletta, alla ditta di Sheffield William Hutton & Sons, produttrice sia di argenteria che di manufatti in Sheffield -plate, che ottenne, poco dopo il 1840, dalla Elkington & Co., inventori dell'elletroplaccatura galvanostegica, i diritti d'uso di questa tecnica. W. Hutton (1774/1842) iniziò l'attività come fabbricante in close-plate nel 1800 a Birmingham dove registrò per la prima volta nel 1807 il marchio con il suo nome e il simbolo con il triangolo aperto con i due riccioli. Si trasferì nel 1832 a Sheffield: il figlio William Carr Hutton, a sua volta affiancato dai figli, continuò l'impresa del padre. Assai raffinati i decori incisi sulle aderenze, allusivi, come i manici di madreperla, alla funzione delle posate","2005","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4636,"4y010-25876","3","02160694","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Via crucis. Stazione XIV, Sepoltura","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1901","ca.","1902","ca.","Previati, Gaetano","","1852-1920","","","","carta/ carboncino","mm","146","110","","","","carboncino su carta applicata su controfondo in cartoncino","Della vasta produzione grafica di Gaetano Previati, si conservano all¿interno del Civico Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco di Milano più di trecento opere su carta. Tra queste, acquistate nel 1983 dalla \"Società per l¿arte di Gaetano Previati\" (società costituita nel 1911 con il fondo delle opere del maestro ferrarese raccolte da Grubicy), si registrano ventiquattro studi a carboncino realizzati tra l¿autunno del 1901 e la primavera dell¿anno successivo (inv-inv. agg. 632-655). Essi furono eseguiti dall¿artista come studi preparatori per la messa in opera delle quattordici tele della \"Via Crucis\", oggi ai Musei Vaticani.\nSul tema della Passione di Cristo, Previati lavora a una serie di più varianti già dal 1882, quando esegue ad affresco le scene per il cimitero di Castano Primo (oggi staccati ed esposti al Museo Diocesano della città), e continua, negli anni successivi, realizzando ulteriori opere tratte dalle storie evangeliche. \nNino Barbantini, biografo di Previati, sottolinea come già dagli inizi degli anni ottanta dell¿Ottocento, \"le sue pitture e i suoi disegni che rappresentano i fatti della passione, formano un ciclo numeroso\" e anche dopo la realizzazione degli affreschi di Castano, l¿artista continua \"operosissimamente a dedicare ad ogni singola stazione decine e decine di disegni [...]. Vedeva allora secondo delle composizioni tradizionali, un paese ampio, molta piccola gente, e in mezzo una piccola persona che era Gesù. Successivamente i disegni diventavano sempre più piccoli e le figure di Gesù diventavano sempre più grandi\" (N. Barbantini, Gaetano Previati, Roma-Milano 1919, pp. 154-158). \nDa tale testimonianza si desumere che, seppur tra i disegni citati molteplici sono gli elementi comuni, altrettanto numerosi sono i fogli di articolata composizione spesso indipendenti dagli esiti pittorici. In alcuni esempi grafici si osservano composizioni ampie e descrittive, figure dispiegate in spazi ariosi con una sostanziale compattezza stilistica e tagli compositivi arditi. (cfr. Le opere di Gaetano Previati dell¿associazione nazionale fra mutilati e invalidi di guerra, Milano 1927, tav. XXI-XXXVII; cfr. F. Bellozzi, T. Fiori, Archivi del Divisionismo, Roma 1968).\nDiverso è, invece, il caso dei ventiquattro piccoli fogli del Castello; in questi ultimi, infatti, si riscontrano chiare analogie iconografiche con le quattordici tele eseguite nei primi anni del Novecento.\nSecondo quanto sostenuto da Gianfranco Bruno, in occasione dalla loro prima esposizione nel 1983, questi fogli sono stati realizzati contemporaneamente alla serie pittorica, se non addirittura subito dopo \"come piccolo ciclo destinato alla diffusione da studio\". È più probabile però, vista anche la presenza di diverse varianti per alcune delle stazioni rappresentate, che i piccoli disegni abbiano accompagnato tutta la fatica di Previati per l¿esecuzione delle opere, e che sia stato lo stesso Grubicy a decidere di raccogliere il meglio degli studi da taccuino, appositamente selezionati per la circolazione (Bruno 1983). \nNei ventiquattro fogli del Castello, l¿artista è riuscito a comunicare un¿intensità espressiva raramente raggiunta nelle sue opere pittoriche di soggetto religioso. Egli, infatti, in queste immagini raggiunge livelli di struggente e inusuale sensualità mistica. Le figure sono descritte attraverso una naturalezza degli atteggiamenti, entro i confini di uno spazio minimo e con una riduzione prospetticamente della scena che fa posto al Cristo o ai dolenti in primo piano. Inoltre, attraverso mutamenti di segno e chiaroscuro: \"da un tratto violento, nervosamente sovrapposto a uno morbido e quasi dissolto in uno sfumato pulviscolare\" (Fergonzi 1999), Previati riesce magistralmente a eludere i contorni e a immergere le figure in un chiaroscuro quasi trascendentale.","2018||2005","mediocre||mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4637,"4y010-26677","3","01934773","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta per il sesto piano di palazzo Sinzendorf a Vienna","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1690","post","1696","ante","Martinelli, Domenico","","1650-1718","","","","carta/ bistro a penna/ bistro a pennello/ grafite","mm","402","550","","","","disegno in scala, conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito con bistro, a tiralinee e compasso, con leggera acquerellatura a bistro a pennello delle murature; il disegno è tracciato su carta chiara pesante leggermente imbrunita e presenta una marginatura eseguita con bistro a penna","Il progetto di Domenico Martinelli per il palazzo di Vienna dei fratelli Johann Weikhard e Johann Michael conti Sinzendorf fu approntato tra il 1690 e il 1696, come Hellmut Lorenz desume dai contatti tra il progettista e i committenti e dall'analisi stilistica dei disegni (Lorenz 1991, M KAT 71, pp. 242-243).\nDi esso sono pervenute a noi le piante di cinque piani (dal secondo al sesto-mezzanino, mentre il primo è andato perduto), il prospetto della facciata principale e una dettagliata relazione sulle misure da rispettare durante la costruzione (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 9,121; 9,122; 9,123; 9,124; 9,34 e 9,123bis).\nPoiché il palazzo doveva servire a due famiglie, l'impianto è organizzato intorno a un cortile centrale rettangolare, in maniera quasi simmetrica (salvo un leggero aggetto sul retro nella parte destra della pianta) e speculare sull'asse centrale trasversale alla facciata, con alcuni ambienti di rappresentanza ad uso comune e altri locali e collegamenti verticali indipendenti. Gli scaloni a doppia rampa in linea sono posti nella zona centrale dell'edificio appena oltre gli ambienti che si affacciano su strada e con aperture sul cortile. Sul lato opposto del cortile, sempre nella zona centrale, sono impostate altre due scale quadrate indipendenti a quattro rampe intorno a un nucleo centrale, mentre altre due scale di servizio (scale segrete) sono situate agli angoli della zona retrostante, con finestra sulla facciata posteriore.\nIl disegno qui rappresentato è la pianta di quello che Martinelli definisce sesto piano, ossia il piano dei mezzanini adibito alla servitù e in uso per altre \"comodità\". Si trovano infatti oltre alle stanze per il personale di servizio distribuite ai lati di un corridoio centrale nelle ali laterali del palazzo, anche i locali più ampi per il guardaroba e per la cura dello stesso.","2007","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Caspani, Licia Anna","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4638,"5q030-00607","3","01976708","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","soffitto a cassettoni","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVI","prima metà","1500","ca.","1549","ca.","","","","","bottega lombarda","","legno di abete/ doratura/ intaglio/ pittura","cm","850","550","","","","Soffitto con 24 lacunari con rosone al centro e ai quattro angoli. Il rosone è presente anche all'incrocio delle travi.","Il soffitto potrebbe essere confrontato con quello dipinto tra il 1497 e il 1500 sullo sfondo dell'Annunciazione nella chiesa dell'Incoronata di Lodi.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","2009.0","De Palma, Ilaria","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4639,"4y010-25519","3","02160565","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Giovinetto","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","Collezione Raffaele Calzini","sec. XX","","1911","","1911","","Schiele, Egon","","1890-1918","","","","carta/ grafite","mm","557","388","","","","matita di grafite su carta","Dotato di un talento mirabile e di un'eccezionale capacità di percezione, Egon Schiele ha sviluppato all'interno del suo stile un concetto formale di erotismo affatto peculiare e difficilmente catalogabile. Se pur lontano dai caratteri decisamente più espliciti che questo genere di lavori solitamente presenta, il \"Giovinetto\" del Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco può esser considerato a pieno titolo nell'ambito della stessa varietà di opere. Lo splendido foglio mostra un'esile figura di ragazzo svestito, coperto solamente da un leggero panneggio che ne nasconde il sesso. Il corpo, benché magrissimo e sgraziato mostra tuttavia un'innegabile bellezza. La sua nudità è a ogni modo senza malizia; una nudità semplice e ingenua che cela una sorta di vergogna, manifestata dall'espressione tesa e infelice del viso. Sebbene siano appena accennati, la carnosa bocca e gli occhi scuri conferiscono al volto del ragazzo una straordinaria espressività. Ciò costituisce l'ennesima testimonianza della straordinaria capacità disegnativa dell'artista.\nIl foglio, datato 1911, descrive il giovinetto attraverso un tratto marcato e scuro della grafite a contorno della figura; le braccia e la folta capigliatura sono appena abbozzate, e quasi sproporzionate rispetto al resto del corpo sono invece le gambe. Questo foglio inedito, già appartenuto allo scrittore e critico d'arte Raffaele Calzini, passa alle raccolte pubbliche milanesi, insieme alla Ragazza seduta (inv. Agg. 312) e a due opere dell'amico e maestro Gustav Klimt, nel 1955, dopo che entrambe furono acquistate presso la Libreria Vinciana in via Monte Napoleone.","2017","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","2018","Bergamo, Lucia","Gabinetto dei Disegni","Alberti, Alessia",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4640,"5q020-00489","3","00641454","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","oreficeria","cucchiaio","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XX","","1956","post","1956","ante","Ponti G.","","1891-1979","","","","acciaio","","","","","","19,3","Cucchiaio in acciaio, liscio: conca romboidale, manico piatto romboidale centrato da una cavità romboidale","Il cucchiaio fa parte, insieme a una forchetta e a un coltello, di un set da tavola progettato da Gio Ponti e prodotto dalla Krupp di Milano di cui reca il marchio. Sia la parte strumentale che il manico sono ispirati alla forma del rombo; la cavità romboidale nel manico ne permette l'appensione","2005","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4641,"4y010-03071","3","02160776","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Non tremare. Fox trot","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1871","post","1921","ante","Campi, Giacomo","","1846-1921","","","","carta/ inchiosto/ acquerelli","mm","314","233","","","","inchiosto nero, acquerelli colorati su carta","L¿album inv. L B 15 del Civico Gabinetto dei Disegni del Castello Sforzesco, raccoglie una serie di illustrazioni realizzate da Giacomo Campi (1846 - 1921). Donato al Comune di Milano da Luigi Donnini nel 1937, è composto da 61 fogli montati su 63 pagine di carta color avorio dove su ognuna di esse è indicato a matita il corrispettivo numero progressivo dei diversi fogli. I disegni, tutti firmati\"Giacomo Campi. Milano\", sono stati realizzati come frontespizi di spettacoli musicali, canzoni e ballate composte da Nicolò Duran; i versi di alcune di queste composizioni sono invece di U. Barbieri, E. Boccola, F. Cavallotti, G. E. Ducati, G. Giacchi, R. Paravicini, L. Stecchetti, Q. Vivanti, J. Well. Tali opere grafiche, molte delle quali quadrettate a matita, sono realizzate con rapidi e veloci tratti di inchiostro nero e acquerelli colorati dalle vivaci e cangianti cromie. Su ogni foglio, nella parte superiore al centro, campeggia il titolo della composizione descritta con caratteri stilizzati, arabeschi vegetali e capilettera figurali. Le scene rappresentate hanno spesso ambientazioni che evocano il genere musicale e rimandano a un tipico gusto Liberty, che si trasforma in motivi rococò o neoclassici. Nelle diverse composizioni si osservano principalmente soggetti e figure di giovani innamorati che danzano, si guardano o assumono atteggiamenti e pose romantiche in ambienti bucolici o all¿interno di ricche dimore. Difficile risulta, a oggi, stabilire una data certa per la loro esecuzione, ma è molto probabile che siano state realizzate in un lasso di tempo abbastanza ampio e verosimilmente dopo il 1871, anno in cui l¿artista prese fissa dimora a Milano. Il pittore, prima di tale data, aveva infatti frequentato l¿Accademia Carrara di Bergamo e successivamente l¿Accademia di S. Luca a Roma. Nella Milano di fine Ottocento acquistò subito grande popolarità, prese attivamente parte a tutte le manifestazioni della \"Scapigliatura\" lombarda e si distinse come pittore di affreschi, scene di genere e acquafortista, oltre che come inconfondibile acquerellista.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4642,"5q030-00848","3","02045207","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","libreria","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","deposito museale","comunale","Deposito Ansaldo","Via Savona, 39","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XIX","","1800","(?)","1899","(?)","","","","","bottega lombarda","","legno di noce/ intaglio","cm","156","112","28","","","Libreria a tre ripiani, sorretta da due leoni.","","2010","cattivo","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","2010.0","De Palma, Ilaria","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","2021","Barbieri, Lara Maria Rosa","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Tasso, Francesca",512701.9912,5033343.2447,6,50,"PORTA GENOVA",45.45349910719803,9.162448076974385,"(45.45349910719803, 9.162448076974385)"],
    [4643,"2p030-06845","3","00662876","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","sedia","4.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1950","ca.","1960","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","metallo||formica","cm","80","41","36","","","Quattro sedie in metallo e formica; spalliera a giorno con traversa nella parte superiore.","Le sedie in precedenza si trovavano nel seminterrato, Passavivande.","2006||2012","discreto||discreto","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [4644,"4y010-04882","3","02160892","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Ritratto di donna vista di scorcio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1931","","1931","","Fürrer, Pino","","notizie 1931","","","","carta/ carboncino","mm","543","455","","","","carboncino su carta","Fürrer legato dagli anni Trenta al gruppo dei pittori legnanesi denominati \"i Canditi\", espone con questi all'interno della Galleria del Milione nell'ottobre del 1931. Nel 1932 viene acquistata dalla galleria il \"Ritratto di donna vista di scorcio\", insieme ad alcuni disegni di Crespi, Gironi e Simonetta. Il disegno di grandi dimensioni rappresenta un busto femminile, il cui volto è solo intuito per la posizione della testa vista di scorcio. L'opera è realizzata con un tratto sfumato di carboncino che grazie a un sapiente gioco di luci e ombre dona alla figura una particolare raffinatezza.","2018||2006","mediocre||mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4645,"4y010-26530","3","01934642","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta del piano terreno del palazzo Sternberg a Praga","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1692","","1692","","Martinelli, Domenico","","1650-1718","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","930","600","","","","disegno in scala, conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a inchiostro nero utilizzando tiralinee e compasso; leggere campiture di acquerello giallo nello spessore dei muri dell'edificio preesistente; il disegno presenta una marginatura a inchiostro bruno ed è tracciato su supporto di carta avorio","Grazie alle raccomandazioni dei suoi committenti viennesi, e ai loro stretti rapporti con la Boemia, Martinelli ottiene presto l'incarico di progettare il palazzo del conte Wenzel Adalbert Sternberg a Praga, che doveva sorgere in luogo di un edificio preesistente. Il fatto che da tempo si sapeva che Martinelli si era occupato di questo edificio, unito al fatto che, il palazzo realizzato successivamente, presenta chiari rapporti con il barocco viennese, fu considerato come opera sua, e creò un'immagine errata del suo stile. Il ritrovamento dei disegni originali dell'architetto, dimostrano che egli stava lavorando a questo progetto, a Vienna, già dal 1692, progetto che però non fu realizzato, e il palazzo completato in seguito da G.B. Alliprandi, intorno al 1697, si collega solo indirettamente al Martinelli. Nel 1690 il conte Sternberg acquista la parte più ampia del terreno edificabile nel Hradschin, un lotto dalla forma stretta e allungata. Martinelli dovette quindi collocare gran parte degli ambienti nelle ali posteriori dell'Hirschgraben, poiché la stretta facciata sul Hradschin, non permetteva alcuna successione rappresentativa degli spazi. Si tratta di un primo pensiero progettuale che Domenico Martinelli, traccia per il piano terra del palazzo (sono visibili, campite in acquerello giallo, le strutture preesistenti), le prime riflessioni su come realizzare un edificio dalla forma regolare e simmetrica. Questo disegno si riferisce in particolare allo studio di alcuni elementi che verranno poi fissati nel progetto definitivo (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 9,125 e 9,58), come l'ampio vestibolo a colonne libere, lo scalone monumentale alla sua sinistra e la sequenza dei tre cortili.","2007","cattivo","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Resmini, Monica","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4646,"2p120-00005","3","00662871","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","vaso","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1930","ca.","1950","ca.","","","","","manifattura danese","esecutore","porcellana/ doratura","cm","15","","","11,8","","Vaso.","In precedenza il vaso si trovava al piano terra, Office.","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [4647,"2L010-00428","3","00640975","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","fagotto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XIX","ultimo quarto","1881","post","","","Ruggiero Cesare e figli","","marchio utilizzato dopo il 1881 e fin oltre il 1914 a Napoli","","","","legno di acero verniciato||alpacca","mm","","","","65","1303","10 chiavi (Sib, Re aperte; Mib per PS, Fa#, Lab, Fa aperta, Do# per IV, Mib a doppia azione per MS e V, 2 PV).","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2003.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2002.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4648,"5q030-00088","3","01976219","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","cassone","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVI","inizio","1500","ca.","1809","ca.","","","","","bottega veneta","","legno di pino/ pirografia","cm","58,5","163","52,5","","","","La tecnica ad intaglio ribassato e colorato è tipica dei cassoni prodotti in Verona e Padova tra la fine del Quattrocento e la prima metà del secolo successivo.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","2009.0","De Palma, Ilaria","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4649,"5q020-00305","3","00641240","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","oreficeria","coltello","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XX","","1908","post","1917","ante","","","","","manifattura russa","","argento stampato/ parzialmente dorato","","","","","","19","Coltello da formaggio, con aderenza dorata curva terminante a tre punte; manico a sezione circolare che si allarga verso il fondo e termina a punta, decorato a fiocchi e ghirlande","","2005","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4650,"5q020-00487","3","00641447","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","oreficeria","forchetta","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XIX","","1882","post","1882","ante","Semenov V.C.","","sec. XIX","","","","argento dorato/ niellato","","","","","","20,6","Forchetta a tre rebbi niellata a ornati floreali e ad arabeschi sulla spatola e sul manico; stelo a balaustro; manico a sezione circolare, rastremato, a estremità arrotondata, centrato da un medaglione circolare liscio","Il punzone dell'assaggiatore, non identificato, figura impresso anche su un cucchiaio, eseguito a Mosca nel 1875, conservato nella collezione Sambonet. La tipologia del cucchiaio è quella caratteristica della produzione russa ottocentesca","2005","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4651,"2p180-00004","3","00637400","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","alzata","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","inizio","1900","ca.","1910","ca.","","","","","manifattura romana","esecutore","argento/ fusione","cm","11","30","20","","","Alzata in argento poggiante su quattro sostegni e base piana.","","2006||2013","discreto||discreto","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012||2013","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea||Ilgrande, Luca","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [4652,"4y010-26474","3","01967567","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto di portale","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1620","ca.","1640","ca.","Mola, Giovan Battista","","1585-1665","attribuito","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","273","210","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a inchiostro bruno a penna, principalmente con tiralinee e a mano libera nelle parti ornamentali; le ombreggiature e i dettagli sono precisati con acquerellature di inchiostro bruno; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato, il disegno viene definito: \"Porta\".\nIl disegno raffigura un portale che non è stato possibile identificare. Lo schema è quello tradizionale con cornice ad aletta sporgente, trabeazione e terminazione piana con balcone soprastante. La trabeazione è interrotta al centro per l'inserimento di una finestra protetta da grata; e settori laterali hanno il fregio ornato con triglifi. Alla finestra del piano superiore è affacciata una figura femminile la cui attribuzione a Pier Francesco Mola è stata messa in dubbio da Antinori (1999).","2008","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Resmini, Monica","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4653,"5q070-00193","3","00670640","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","tessuti","arazzo","1.0","allegorie, simboli e concetti","Dialettica","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVII||sec. XVII","terzo quarto||terzo quarto","1665||1675","ca.||ca.","1670||1675","ca.||ca.","Shut, Cornelius","","1597-1655","","manifattura fiamminga","","lana/ lavorazione a telaio||seta","cm","375","","","","390","La personificazione della Dialettica, con un monile a forma di mezzaluna sul capo, siede ad un tavolo, all'interno di un edificio classicheggiante. Il braccio sinistro è appoggiato ad un libro; con la mano destra la Dialettica indica una statua identificabile con Aristotele grazie ad un'iscrizione. Vicino a lei siede un uomo canuto che sembra meditare su passi di un libro aperto sul tavolo. In primo piano seduto per terra vi è un uomo barbuto coronato d'alloro (forse Socrate). Completano la scena due puttini; uno che regge un libro è in primo piano; l'altro è su uno scalone che si erge alle spalle della Filosofia e indica la didascalia sul bordo superiore dell'arazzo. Il locale in cui si svolge la scena si apre, tramite due arconi, su una veduta cittadina. Sullo sfondo si intravedono uomini che sembrano discorrere fra di loro. Nella scena compare anche un pappagallo, probabilmente inseritovi perché simbolo dell'Eloquenza.","Dal momento che l'arazzo è una copia in controparte dell'incisione \"Dialettica\" di Cornelius Shut, è più corretto attribuire all'arazzo il nome di Dialettica piuttosto che quello di Filosofia, come scritto nella didascalia. Gli attributi o simboli che compaiono nell'arazzo (pappagallo e cimiero a forma di mezzaluna) sono generalmente attribuiti alla Dialettica e all'Eloquenza. \nIl personaggio coronato di alloro probabilmente è Socrate in quanto compare con la fisionomia tramandata dall'epoca ellenistica e già riprodotta da Raffaello nella Scuola di Atene della Stanza della Segnatura. C'è il sospetto che il personaggio assiso vicino alla Dialettica possa essere identificabile con Platone, a completare la triade dei filosofi. \nDello stesso cartone sono note sette repliche (Essen, Roma, Cordova, Castrojerez, Santo Domingo, Bruges, Berlino, Zamora).","","","proprietà Ente pubblico territoriale","1984.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","2013.0","Garzillo, Benedetto","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","2015||2021","Garzillo, Benedetto||Barbieri, Lara Maria Rosa","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco||Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Tasso, Francesca||Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4654,"RL480-00024","3","","R03/ Istituto per la Storia dell'Arte Lombarda","scultura","rilievo","","sacro","Corteo dei Re Magi","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo d'Arte Antica","","","secc. XII/ XIII","fine/inizio","1190","post","1210","ante","Antelami, Benedetto","","1150- 1230","maniera","","","pietra","","61,5","109","25","","","Frammento di rilievo con il Corteo dei Magi.","Protagonista della scultura romanica del nord-Italia, Benedetto Antelami (1150-1230 ca.) esponente di punta delle maestranze originarie della Valle d'Intelvi attive dal XII al XVI secolo tra Liguria, Emilia Romagna e Lombardia. Operoso dal 1178 nel cantiere del Duomo di Parma, dove dirige la costruzione del Battistero. Un notevole esempio dei raggiungimenti della scultura antelamica è il frammento di rilievo con il \"Corteo dei Magi\" scoperto nel 1943 sotto un pilastro del Duomo di Milano. Caratterizzata da forme eleganti, da una sciolta espressività dei personaggi e da una mirabile resa dei dettagli, l'opera risale ai decenni a cavallo del Duecento ed è ascrivibile ad un seguace dell'Antelami.","2014","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2014.0","","Istituto per la Storia dell'Arte Lombarda","Zanzottera, Ferdinando","","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4655,"5q020-00070","3","00641262","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","oreficeria","cucchiaio","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","secc. XVII/ XVIII","fine/inizio","1690","post","1710","ante","","","","","manifattura di Augsburg","","argento parzialmente dorato||filigrana d'argento","","","","","","17,1","Cucchiaio con ampia conca ovale liscia e dorata e manico costituito da uno stelo dorato dotato di alette, a sezione poligonale e sagomato a guisa di sottile balaustro e da un'impugnatura in filigrana d'argento, a sezione circolare ed estremità arrotondata","Le caratteristiche di conio del punzone di Augsburg consentono di datare il cucchiaio tra il 1695 e il 1700 (Rosenberg, 1922-28). A questi anni sono riferibili anche i caratteri stilistici complessivi del cucchiaio, come l'innesto a coda di topo della conca allo stelo. E' purtroppo illeggibile il punzone di bottega","2005","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4656,"2p040-06022","3","02160409","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","disegno","disegno","","allegorie, simboli e concetti","soggetto assente","Concetto spaziale","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","Collezione Sforni Guido","sec. XX","","1954","","1954","","Fontana, Lucio","","1899-1968","","","","carta/ inchiostro di china","cm||cm","31,5||66,5","47||85,5","","","","Disegno a china su carta pesante con tagli irregolari. Opera inserita in una semplice cornice in legno modanato e in parte dorato.","Il disegno fa parte della serie di opere donate nel 2017 al FAI da Clara Lavagetti, vedova di Guido Sforni, collezionista e conoscitore appassionato di arti figurative. L'opera si presenta riconducibile all'ampia produzione dei \"Concetti spaziali\" di Lucio Fontana. La composizione occupa il centro del foglio, dividendosi in due parti quasi simmetriche che ne esaltano la bicromia. Le due aree che si vengono così a creare sono rese differenti dal traforo dei buchi operati dall'artista. L'atto del bucare la superficie dell'opera vuole aprire, spaccare, per superare la bidimensionalità a favore di una dimensione altra. Come tutti i disegni denominati \"Concetto spaziale\", anche quest'opera non è direttamente riconducibile a una specifica versione pittorica.","2019||2017","buono||discreto","proprietà privata","2018.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Dina Borromeo, Lucia","","","","2019","Bulla, Caterina","FAI - Fondo Ambiente Italiano","Ambrosoli, Veronica",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [4657,"2p030-06757","3","00637458","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","frustino","18.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","prima metà","1900","ca.","1949","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","metallo","cm","","","","","13,5","Diciotto frustini da champagne con manico e fruste in metallo.","","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [4658,"2L010-00357","3","00640902","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","flauto traverso","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XIX","metà","1840","ca.","1860","ca.","Koeller F.","","attivo a Trieste nella prima metà del XIX sec.","","","","legno di bosso||ottone||alpacca","mm","","","","30","701","9 chiavi d'ottone imperniate su risalti del legno con guide metalliche (Si, Do, Do# aperte, Mib, Fa, Fa lunga, Sol#, Sib per PS e IV, Do).","","1997","cattivo","proprietà Ente pubblico territoriale","2003.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2002.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4659,"Q1010-00300","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","Monumento alle Cinque Giornate di Milano nelle celebrazioni anniversarie del marzo 1919","Monumento alle Cinque Giornate con trofei di cannoni austriaci. Monumento alle Cinque Giornate nella celebrazione anniversaria del 1919","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XX","","1919","","1919","","Grossi Giannino","","1889/ 1969","","","","olio su cartone telato","cm","14","19,5","","","","","","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [4660,"2p030-06764","3","00637465","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","shaker","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1930","ca.","1960","ca.","","","","","manifattura milanese","esecutore","argento/ laminazione","cm","23","8,5","","","","Shaker in argento liscio per i cocktail.","Bottega Alignani.","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [4661,"5i180-01405","3","02039856","R03/ Museo del Novecento","scultura","scultura","","composizioni di invenzione","Forma umana in movimento nello spazio","Forme uniche della continuità nello spazio||Linea unica della continuità nello spazio||Forma unica della continuità nello spazio","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Arengario","Piazza del Duomo","Museo del Novecento","","museo","","sec. XX||sec. XX","","1913||1931","","1913||1931","","Boccioni, Umberto","","1882-1916","","","","bronzo","","112","40","90","","","Scultura in bronzo raffigurante una figura umana in corsa nello spazio.","Nel 1913, anno d'esecuzione, l'opera fu esposta a Parigi e Roma, l'anno seguente fu pubblicata su \"Pittura Scultura Futuriste\" e nel 1916 esposto alla mostra \"Grande esposizione Boccioni, pittore e scultore futurista\". Nel 1931 F.T. Marinetti fece realizzare una fusione in bronzo della scultura che fu esposta per la prima volta alla mostra dedicata a Boccioni allestita al Castello Sforzesco nel 1933. L'anno successivo il Comune di Milano acquistò l'opera. Altri esemplari sono conservati nella collezioni Mattioli; alla Tate Modern di Londra al Metropolitan Museum di New York; al Museum of Modern Art di New York e alla Galleria Nazionale di Cosenza. Riferibile alla scultura è uno studio a carboncino su carta delle Civiche Raccolte d'Arte. Il gesso originale fu ceduto da Marinetti a Francesco matarazzo Sobrinho che nel 1963 la donò al Museu de Arte Moderna di San Paolo che la conserva ancora oggi.","2018","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","Museo del Novecento","Vecchio, Stefania","Pugliese, Marina","","","","2014||2014||2018","Vertechy, Alessandra||Puricelli, Nadia||Pini, Roberto","Istituto per la Storia dell'Arte Lombarda||Museo del Novecento||Museo del Novecento","Diani, Maria Grazia||Giacon, Danka||Giacon, Danka",514840.33743,5034458.1876,1,1,"DUOMO",45.46349271147065,9.189829307812122,"(45.46349271147065, 9.189829307812122)"],
    [4662,"5q050-00284","3","02137284","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pertinenze decorative","astrolabio","1.0","oggetti e strumenti","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVII","","","","","","","","","","arte olandese","","ottone/ fusione","cm","","","","27","","Astrolabio in ottone a circolo completo con anello di sospensione.","","2012","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2012.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4663,"4y010-27422","3","02025991","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Decorazione di un soffitto in più alternative","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","ultimo quarto","1775","","1799","","","","","","ambito emiliano","","carta/ bistro a penna/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ acquerello","mm","254","302","","","","disegno eseguito a mano libera e con tiralinee a inchiostri bruno e bistro a penna; le ombreggiature sono precisate con acquerellature di inchiostro bistro e acquerello grigio; il supporto è carta avorio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale il marchese Giacomo Sardini lo aveva rilegato, il disegno viene definito: \"Soffitto per sala grande\". Il foglio mostra quattro soluzioni per l'ornamentazione pittorica di un soffitto, ognuna delle quali conferisce un diverso risalto allo sfondato illusionisticamente aperto sul cielo, che avrebbe dovuto occuparne la zona centrale. La porzione del disegno contrassegnata dalla lettera D è quella che, tra le quattro proposte, riserva il maggiore spazio allo sviluppo del tema iconografico. Sulla base dei pochi elementi leggibili, la scena, ambientata sulle nubi, sembrerebbe dedicata alla rappresentazione allegorica dell'Aurora o di Venere, dubbio dovuto alla minuzia del segno grafico e alla tenuità dell'acquerellatura che non permettono di accertare chi si trovi alla guida del carro su cui siede la figura femminile, il manto svolazzante sotto l'azione del vento. Le quattro porzioni in cui è ripartito il disegno sono accomunate da una fitta trama di motivi decorativi consistenti in figurine, astratti arabeschi e motivi vegetali, organizzati entro una griglia geometrica di campi romboidali, quadrati, circolari e ovoidali secondo combinazioni fantasiose, che paiono voler fingere un soffitto ligneo a cassettoni, una tessitura che mostra una decisa prevalenza dei pieni sui vuoti tale però da conservare in tutti gli scomparti un'impressione di raffinata levità di stampo classicheggiante. Si tratta di un gusto ornamentale che finirà per diventare prevalente procedendo verso lo scadere del Settecento, ambito cronologico che ben si addice anche al disegno qui esaminato.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4664,"5q020-00320","3","00641295","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","oreficeria","forchetta","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XIX","","1863","post","1863","ante","Adams G. W.","","1808-1895","","","","argento a fusione/ cesellato/ inciso/ dorato","","","","","","18","Forchetta da dessert a quattro rebbi, in argento dorato con grappolo e pampini in rilievo sulla spatola al raccordo col manico. Quest'ultimo è foggiato a guisa di sinuosi tralci di vite intrecciati e reca all'estremità tre lettere iniziali intrecciate incise in medaglione circolare","","2005","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4665,"4y010-26573","3","01934681","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta per il piano terreno di palazzo Schwarzenberg a Vienna","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1694","ca.","1694","ca.","Martinelli, Domenico","","1650-1718","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","501","827","","","","disegno in scala, conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito con inchiostro bruno e grigio a penna, a tiralinee e compasso, le murature di rilievo sono acquerellate con colore rosa, quelle di progetto con colore grigio, le poste delle stalle sono tracciate con inchiostro rosso; è tracciato su carta avorio. Il supporto è composto da due fogli incollati. Il disegno presenta due tasselli sovrapponibili inseriti dall'autore","Il progetto riguarda la trasformazione del palazzo di Vienna che il principe Ferdinand Schwarzenberg aveva acquistato nel 1688 e che occupava un isolato volto nel retro su una stretta strada interna (forse un passaggio privato) e dal lato opposto sulla piazza del Neue Markt (Lorenz 1991, M KAT 70, fig. 257, p. 240).\nQuesto progetto è documentato oltre che dalle piante del piano terreno e del piano superiore presenti nella collezione (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 9,59 e 9,52), anche da alcuni schizzi e note di Domenico Martinelli inseriti nei manoscritti conservati alla Biblioteca Statale di Lucca (ms. 1856 ff. 127r, 129v).\nRiguardo alla datazione, Hellmut Lorenz si riallaccia a una nota del 25 settembre 1694 di Johann de Heundt, probabilmente un amministratore del principe, in cui si fa riferimento alla sala terrena del palazzo (Biblioteca Statale di Lucca, ms. 1856 f. 130r).\nLe note di Martinelli si riferiscono ad alcune misure relative all'altezza dei locali interni e all'altezza totale della facciata di piedi 60, mentre gli schizzi riportano ipotesi per l'organizzazione dei risalti in facciata (Lorenz 1991, M KAT 70, pp. 240-241 e p. 241 fig. 258).\nI disegni mostrano, invece, la sovrapposizione della soluzione progettuale di Martinelli (con murature acquerellate in grigio) al rilievo del palazzo (con murature acquerellate in rosa), probabilmente da lui stesso eseguito e dal confronto si deduce che l'edificio avrebbe dovuto subire una trasformazione molto radicale. Forse fu questo il motivo, come ipotizza Lorenz, per il quale alla fine non fu realizzato.\nL'impianto originario disponeva di due ingressi dalla piazza del mercato, che conducevano attraverso i rispettivi androni a due corti interne unite a piano terra da una zona a portico centrale. Il fronte sul retro, dalla linea irregolare, si affacciava probabilmente verso un muro cieco che delimitava una strettoia.\nIl progetto di Martinelli crea un'impostazione del palazzo su un solo asse passante per il nuovo unico e rappresentativo ingresso centrale. Attraverso un passaggio scandito da due coppie di colonne binate all'interno di un ampio e maestoso vestibolo, si accede a un unico grande cortile interno. La costruzione, regolarizzata nella forma, si spinge ad occupare anche il passaggio sul retro con un'ala destinata a pianterreno alle stalle.\nNon sono pervenuti disegni relativi alla facciata dell'edificio, tuttavia dall'analisi della pianta del piano terreno si intuisce la riproposizione di un motivo ricorrente nella progettazione di Martinelli, ossia il risalto delle ali e della zona del portale centrale. In questo caso tuttavia il risalto sulla sinistra è anticipato rispetto alla fine dell'edificio, che si estendeva oltre il limite della piazza, perché l'intento di Martinelli era quello di creare un fronte compatto e rappresentativo proprio verso la piazza stessa.\nUn altro aspetto importante del progetto è costituito dal nuovo scalone di rappresentanza collocato nell'ala destra del palazzo. La forma e la posizione ripropongono, secondo Lorenz, una soluzione simile a quella adottata per palazzo Kaunitz-Liechtenstein a Vienna; in questo caso tuttavia il vano è più stretto e la balaustra centrale è unica. L'elaborazione di questo elemento è stato oggetto di ripensamenti nel corso della progettazione, infatti il disegno presenta alla base un accenno di rampa circolare, cui è sovrapponibile un ritaglio su cui è tracciata in forme rettilinee la rampa in due mandate intervallate da un pianerottolo; lo sviluppo della scala ai piani successivi è disegnato su un ulteriore ritaglio di carta applicato sopra il precedente.\nIl progetto di Martinelli, anche se non realizzato, influenzò forse alcune ricche soluzioni di portali proposte in seguito da Johann Bernhard Fischer von Erlach.","2007","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Caspani, Licia Anna","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4666,"5q030-00023","3","01976189","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","salotto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XX","secondo quarto","1927","","1927","","Ponti, Giovanni detto Gio Ponti||Lancia, Emilio","","1891-1979||1890-1973","","","","legno di noce/ verniciatura||ottone||pelle","","","","","","","Sala da pranzo realizzata in legno di noce con piedini e pomoli con corona circolare e piccoli capitelli ionici in ottone. E' costituita da undici pezzi: un mobile bar e due corpi sovrapposti, un tavolo da pranzo ovale su gambe di sezione quadrata rastremate verso il basso, sei sedie, un buffet a quattro ante un controbuffet a tre ripiani e un tavolino da tè.","Con la Domus Nova Gio Ponti si proponeva di rinnovare il concetto e l'aspetto della casa medio-borghese: pezzi con finiture e materiali ottimi, mobili pratici ed eleganti e soprattutto a prezzi vantaggiosi. Si tratta di mobili dalle forme semplici, dalla sagoma leggera e aggraziata, studiati nei particolari, realizzati con legni stagionati e scelti, e vernici inalterabili, molto pratici con un'utilizzazione perfetta dello spazio. Per contribuire ad un rinnovamento della casa italiana, Gio Ponti semplifica i suoi modelli e crea nel 1927 con Emilio Lancia e con la collaborazione del pittore Giulio Rosso una produzione di arredi di serie per i grandi magazzini La Rinascente di Milano: la Domus Nova. Si trattava di quattro ambienti costituiti da una sala di famiglia, una sala da pranzo, una camera matrimoniale e una camera singola. Un arredamento che venne esposto alla III Mostra Internazionale delle Arti Decorative a Monza nel 1927.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","2009.0","De Palma, Ilaria","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4667,"5q030-00084","3","01976215","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","tavolo","","genere","caccia al cervo||fontana d'Amore||Tristano e Isotta||Giudizio di Paride","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XV","seconda metà","1450","(?)","1499","(?)","","","","","bottega veneta","","legno di cedro/ doratura/ intaglio","cm","","","","147","","Piano di tavolo rotondo con fascia circolare intagliata con scene.","Il piano di tavolo, che (come documenta una vecchia fotografia del Museo) poggiava su di un supporto in legno di noce intagliato aggiunto nell'Ottocento, fu acquistato per la Scuola d'Arte Applicata all'asta della collezione del conte Giovan Battista Lucini Passalacqua curata da Giulio Sambon nel giugno 1897. Qui, al lotto n. 501, si legge che il \"piano di cipresso con decorazione a figure a basso intaglio\" era sostenuto da un \"piede moderno di noce intagliato\". L'intaglio a fondo ribassato disposto a contornare il piano raffigura, tra girali di foglie d'acanto e su di uno sfondo che in origine doveva essere totalmente dorato, alcuni dei temi cari all'estetica tardogotica, ad esempio la Caccia al cervo, la Fontana dell'amore, la Leggenda di Tristano e Isotta e il Giudizio di Paride, secondo un uso assai diffuso fin dalla fine del Trecento nelle principesche corti di Milano, Ferrara, Mantova, Verona e Padova. Le fonti antiche parlano infatti di varie sale ricche \"d'oro e de Penture\" affrescate dall'Altichiero sia nella reggia degli Scaligeri a Verona che in quella dei Carraresi a Padova e di diversi cicli di dipinti ispirati alle avventure di Ivain, agli amori di Tristano e Isotta e ad altri personaggi del ciclo arturano eseguiti in alcuni castelli Veneti, come ad esempio Castel Roncolo e Castel Rodengo, oltre che nell'allora famosa \"saleta Lanzeloti\" nel Palazzo Ducale di Mantov. Scene di caccia e episodi della vita di corte erano affrescati pure nelle residenze di campagna dei d'Este, dette anche \"delizie\", mentre nel castello di Avio presso Trento sussistono ancora le figurazioni amorose della cosiddetta damera d'amore realizzate intorno al 1330 sulla traccia del poema Documenti d'amore di Francesco da Barberino. Si potrebbe dunque pensare che questo piano di tavolo, così come gli analoghi cassoni decorati con scene di vita cortese del Museo, sia stato realizzato da artigiani Veneti durante la seconda metà del Quattrocento in sintonia con i cicli decorativi presenti nelle sale dei palazzi e dei castelli del Trentino, del Veneto e del territorio mantovano.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","2009.0","De Palma, Ilaria","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4668,"4y010-25975","3","02160710","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Composizione astratta","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1932","ca.","1934","ca.","Andreoni, Cesare","","1903-1961","","","","carta/ tempera","mm","351","495","","","","tempera su carta","Intorno alla metà degli anni Trenta, l¿attenzione di Cesare Andreoni si sposta verso nuove ricerche espressive, principalmente indagate dagli artisti che orbitavano intorno alla galleria dei fratelli Ghiringhelli. Così il pittore, oltre a soffermarsi sull¿aeropittura, risente di un linguaggio cubo-futurista e astratto con una particolare attenzione per l¿uso del colore. Le tempere su carta donate dall¿Archivio Andreoni nel 1992 (invv. 754-756) al Civico Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco di Milano, sono caratterizzate da una forte sensibilità cromatica e da forme espressive che spezzano l¿evocazione dello spazio temporale futurista per cogliere in astratto il mutare fisico delle forme. Queste opere rivelano una materialità altamente concettuale e si compongono di ampie campiture di colori acri, brillanti e dalle forti variazione tonali. Quello che si osserva è pertanto una contrapposizione vivace e netta di forme e colori, elementi espressivi che risentono immancabilmente di un¿artisticità rivolta unicamente ai valori della forma pura. Tali disegni, inoltre, possono essere affiancati alle diverse creazioni dell¿artista, non solo pittoriche, ma anche ai diversi oggetti d¿arte (arazzi, cuscini, scialli, scarpe, scatole decorate, giocattoli e scenografie per il teatro) che Andreoni realizza a partire dal 1929 nella sua Casa d¿Arte Futurista.","2018||2003","discreto||discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4669,"4y010-27478","3","02026047","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Paramento di camino","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVII/ XVIII","","1690","post","1705","ante","Martinelli, Domenico","","1650-1718","","","","carta/ matita nera/ acquerello/ biacca","mm","118","151","","","","disegno eseguito a matita nera principalmente a tiralinee e a mano libera nei dettagli decorativi; le parti rilevate sono evidenziate con biacca; è tracciato su foglio di carta cerulea","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Camino di parata\".\nIl disegno in esame sembra appartenere, insieme ad altri esemplari presenti all'interno della Collezione con le stesse caratteristiche stilistiche (Milano, Collezione Sardini Martinelli invv. 4,9; 9,1 e 9,20), a una serie i disegni eseguiti da Domenico Martinelli. In questo caso, dato il soggetto, potrebbe essere relativo ad uno dei palazzi progettati o costruiti da Martinelli nei paesi d'Oltralpe dopo il 1690.\nIl disegno, tracciato a matita nera su carta cerulea e con luminescenze rilevate a biacca, rappresenta il paramento di un camino decorato con motivi appartenenti al repertorio barocco e consueti nelle rappresentazioni dell'architetto lucchese. Altri schizzi di camini sono presenti in uno dei manoscritti dell'autore (Biblioteca Statale di Lucca, ms 1855).\nSul verso del disegno sono presenti alcuni schizzi a grafite, uno a carattere geometrico costruttivo, l'altro probabilmente raffigurante un cherubino appena abbozzato.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4670,"4y010-27472","3","02026041","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Cartella per arme gentilizia","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1678","post","1699","ante","Martinelli, Domenico","","1650-1718","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna","mm","143","105","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a inchiostro bruno a mano libera con schizzi a grafite a lato; le ombreggiature sono a tratteggio a penna a inchiostro bruno; il supporto sul quale è tracciato è carta avorio leggera","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene raggruppato con altri sotto il titolo: \"Cartelle per armi \".\nIl foglio in esame presenta una cartella per arme gentilizia attribuita da Hellmut Lorenz a Domenico Martinelli. La paternità del disegno è confermata da analogie stilistiche, dai motivi decorativi tipici del repertorio martinelliano e da un'iscrizione associabile come grafia all'architetto lucchese.\nLa cartella è caratterizzata dalla presenza di una corona principesca sopra una testina coronata appena abbozzata, ma che si ritrova in molte opere di Martinelli, affiancata da cartocci che racchiudono conchiglie. Nella parte a lato della cartella centrale che dovrebbe racchiudere lo stemma, sono posti due busti femminili di erme racchiusi da cartigli che sostengono alla base un mascherone. Lo schizzo a grafite a lato rappresenta una variante per la soluzione della parte bassa della cartella, con una testa di leone circondata da cartocci e fasci di motivi vegetali.\nIl disegno può essere correlato ad altri presenti all'interno della Collezione (Milano, Collezione Sardini Martinelli, invv. 8,81; 8,87 R e V; 8,88 V) che forse sono varianti dello stesso soggetto.","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4671,"5q020-00861","3","01935672","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","oreficeria","forchetta","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XX","","1973","post","1973","ante","Sambonet R.","","1924/1995","","","","acciaio","","","","","","19","Forchetta in acciaio, liscia: lunga spatola con quattro lunghi rebbi; lungo manico a bacchetta con la parte terminale volta all'insù","La forchetta fa parte del servizio, denominato \"RST set\", progettato nel 1973 da R. Sambonet per la Sambonet S.p.a., in un primo tempo per essere prodotto in acciaio e melammina ma poi realizzato solo in acciaio. Forme e dimensioni delle singole parti componenti la forchetta sono funzionali all'impilabilità delle posate. La tecnica di stampaggio è quella a caldo, su tondino pressato in stampi.","2007","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4672,"4y010-26752","3","02025857","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Veduta prospettica della piazza antistante la chiesa del Gesù a Roma","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1655","","1667","","Berrettini, Pietro detto Pietro da Cortona","","1597 ante-1669","cerchia","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","417","272","","","","disegno in scala eseguito nello schema geometrico di base con tiralinee e compasso, la struttura è poi delinata essenzialmente a mano libera con inchiostro bruno a penna; le ombreggiature e i dettagli sono precisati con acquerellature di inchiostro bruno; l'intera composizione è contenuta in una cornice tracciata a penna centinata; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Prospetto con sotterranei\".\nIl disegno era stato identificato da Portoghesi (1966, 1973) come un progetto per la sistemazione dell'area antistante la chiesa del Gesù. Il foglio mostra al di sopra di una specie di sostruzione parzialmente in rovina, due palazzi ispirati a quelli capitolini di Michelangelo e, sullo sfondo, la chiesa del Gesù.\nSuccessivamente Krautheimer (1987, pp. 124-125) ha ipotizzato che possa trattarsi della scenografia per una rappresentazione sacra svoltasi nella stessa chiesa, ipotesi che potrebbe essere confermata anche dalla presenza del baldacchino papale inserito in una delle arcate della loggia a sinistra. Lo stesso studioso ha attribuito l'ideazione della composizione a Pietro da Cortona e il disegno alla sua cerchia. Secondo Cerutti-Villani (2002, p. 310) tale attribuzione è \"avvalorata dal tratto estraneo al ductus cortoniano, dall'evidente imprecisione con la quale sono resi taluni particolari architettonici, dal trattamento sommario delle ombre, dalla stessa incongruenza costruttiva della composizione (si noti il disassamento tra i sostegni della sostruzione ed i pilastri superiori): tali, nel loro complesso da differenziare il disegno dagli altri elaborati cortoniani\".","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4673,"5q020-00472","3","00641440","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","oreficeria","coltello","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVIII","secondo quarto","1725","post","1749","ante","","","","","manifattura svizzera?","","acciaio||lamina di rame cesellata/ dorata||smalto||metallo","","","","","","19,8","Coltello pieghevole mediante cerniera di snodo al manico; lama d'acciaio ricurva all'estremità; manico conformato a pistola, curvo e terminante a ricciolo, su cui si alternano animali e piante in un paesaggio fantastico in lamina di rame dorata su uno fondo smaltato verde","Rispetto al cucchiaio e alla forchetta, con i quali questo coltello compone il servizio da viaggio, sono riscontrabili notevoli differenze stilistiche nella resa degli animali e della vegetazione sul manico, in una composizione più affollata e dinamica","2005","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4674,"4y010-27386","3","02025953","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","essere umano e uomo in generale","Busto di nudo virile","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","ultimo quarto","1775","","1799","","Sardini, Giacomo","","1750-1811","(?)","","","carta/ matita rossa","mm","177","224","","","","disegno eseguito a matita rossa su carta avorio","Il disegno, non elencato nell'indice del volume nel quale il marchese Giacomo Sardini lo aveva rilegato, rappresenta il busto di un nudo virile, il volto dall'espressione sofferente con i grandi occhi girati verso l'alto, inclinato a destra verso la spalla tornita e il braccio piegato a reggere un esile bastone. A questo studio, assai rifinito nella definizione dei passaggi chiaroscurali e nella descrizione delle forme anatomiche mediante la stesura morbida del tratto grafico, si abbina il n. inv. 8,20 verso della stessa Collezione Sardini Martinelli - col quale stranamente non era stata colta, se non di recente, la puntuale connessione tanto che i due disegni risultano separati all'interno del volume - contenente le gambe che coerentemente completano il nudo virile. Qui si riscontra però un tratto molto più malcerto, come se il foglio risalisse ad una fase alquanto precoce dell'ideazione per la posizione delle gambe. Di conseguenza queste appaiono delineate in modo sommario con un segno assimilabile a quello che si riscontra nel n. inv. 8,14 verso della Collezione Sardini Martinelli raffigurante un nudo maschile tracciato a matita nera su carta avorio. Si ipotizza di attribuire l'esecuzione del busto virile qui esaminato al collezionista lucchese, che dopo avere studiato col \"Pittor Benigni\", già allievo di Pompeo Batoni - secondo la sua dichiarazione autografa appuntata sulla lettera inviatagli da Firenze da Domenico Moreni il 22 giugno 1793 (Lucca, Archivio di Stato, Sardini 142, lettera 484) - dovette continuare ad applicarsi allo studio grafico della figura umana, prassi indispensabile per migliorare le proprie potenzialità espressive nell'esercizio della pittura, come documentano gli Studi di Disegno del Marchese Giacomo Sardini, volume conservato nel fondo di famiglia presso l'Archivio di Stato di Lucca (Lucca, Archivio di Stato, Sardini 103).","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4675,"2p030-03401","3","00628216","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","poltrona","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","metà","1740","ca.","1760","ca.","","","","","manifattura piemontese","esecutore","legno/ intaglio/ doratura||tessuto/ ricamo","cm","99","68","62","","","Poltrona in legno dorato ed intagliato a motivo floreale, rivestita da un tessuto ricamato a mezzo punto con lane policrome dai colori vivaci.","La poltrona in precedenza si trovava nel piano seminterrato di Villa Necchi.","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [4676,"4y010-25873","3","02160691","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Via crucis. Stazione XII, Crocifissione","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1901","ca.","1902","ca.","Previati, Gaetano","","1852-1920","","","","carta/ carboncino","mm","145","111","","","","carboncino su carta applicata su controfondo in cartoncino","Della vasta produzione grafica di Gaetano Previati, si conservano all¿interno del Civico Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco di Milano più di trecento opere su carta. Tra queste, acquistate nel 1983 dalla \"Società per l¿arte di Gaetano Previati\" (società costituita nel 1911 con il fondo delle opere del maestro ferrarese raccolte da Grubicy), si registrano ventiquattro studi a carboncino realizzati tra l¿autunno del 1901 e la primavera dell¿anno successivo (inv-inv. agg. 632-655). Essi furono eseguiti dall¿artista come studi preparatori per la messa in opera delle quattordici tele della \"Via Crucis\", oggi ai Musei Vaticani.\nSul tema della Passione di Cristo, Previati lavora a una serie di più varianti già dal 1882, quando esegue ad affresco le scene per il cimitero di Castano Primo (oggi staccati ed esposti al Museo Diocesano della città), e continua, negli anni successivi, realizzando ulteriori opere tratte dalle storie evangeliche. \nNino Barbantini, biografo di Previati, sottolinea come già dagli inizi degli anni ottanta dell¿Ottocento, \"le sue pitture e i suoi disegni che rappresentano i fatti della passione, formano un ciclo numeroso\" e anche dopo la realizzazione degli affreschi di Castano, l¿artista continua \"operosissimamente a dedicare ad ogni singola stazione decine e decine di disegni [...]. Vedeva allora secondo delle composizioni tradizionali, un paese ampio, molta piccola gente, e in mezzo una piccola persona che era Gesù. Successivamente i disegni diventavano sempre più piccoli e le figure di Gesù diventavano sempre più grandi\" (N. Barbantini, Gaetano Previati, Roma-Milano 1919, pp. 154-158). \nDa tale testimonianza si desumere che, seppur tra i disegni citati molteplici sono gli elementi comuni, altrettanto numerosi sono i fogli di articolata composizione spesso indipendenti dagli esiti pittorici. In alcuni esempi grafici si osservano composizioni ampie e descrittive, figure dispiegate in spazi ariosi con una sostanziale compattezza stilistica e tagli compositivi arditi. (cfr. Le opere di Gaetano Previati dell¿associazione nazionale fra mutilati e invalidi di guerra, Milano 1927, tav. XXI-XXXVII; cfr. F. Bellozzi, T. Fiori, Archivi del Divisionismo, Roma 1968).\nDiverso è, invece, il caso dei ventiquattro piccoli fogli del Castello; in questi ultimi, infatti, si riscontrano chiare analogie iconografiche con le quattordici tele eseguite nei primi anni del Novecento.\nSecondo quanto sostenuto da Gianfranco Bruno, in occasione dalla loro prima esposizione nel 1983, questi fogli sono stati realizzati contemporaneamente alla serie pittorica, se non addirittura subito dopo \"come piccolo ciclo destinato alla diffusione da studio\". È più probabile però, vista anche la presenza di diverse varianti per alcune delle stazioni rappresentate, che i piccoli disegni abbiano accompagnato tutta la fatica di Previati per l¿esecuzione delle opere, e che sia stato lo stesso Grubicy a decidere di raccogliere il meglio degli studi da taccuino, appositamente selezionati per la circolazione (Bruno 1983). \nNei ventiquattro fogli del Castello, l¿artista è riuscito a comunicare un¿intensità espressiva raramente raggiunta nelle sue opere pittoriche di soggetto religioso. Egli, infatti, in queste immagini raggiunge livelli di struggente e inusuale sensualità mistica. Le figure sono descritte attraverso una naturalezza degli atteggiamenti, entro i confini di uno spazio minimo e con una riduzione prospetticamente della scena che fa posto al Cristo o ai dolenti in primo piano. Inoltre, attraverso mutamenti di segno e chiaroscuro: \"da un tratto violento, nervosamente sovrapposto a uno morbido e quasi dissolto in uno sfumato pulviscolare\" (Fergonzi 1999), Previati riesce magistralmente a eludere i contorni e a immergere le figure in un chiaroscuro quasi trascendentale.","2018||2005","mediocre||mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4677,"4y010-25771","3","02160618","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Ammazzapidocchi","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1945","","1945","","Barbieri, Agostino","","1915-2006","","","","carta/ inchiostro di china","mm","680","490","","","","inchiostro di china su carta bianca","Agostino Barbieri intraprende l¿attività artistica sin da giovanissimo. La chiamata alle armi, nel corso della Seconda Guerra Mondiale, lo porta in Jugoslavia come combattente nella campagna di Russia e dal 1943 è impegnato nella guerra di liberazione partigiana. Nel novembre del 1944, viene arrestato e deportato come prigioniero politico in un piccolo paese a pochi chilometri da Linz, nel campo di concentramento di Mauthausen. La tragica realtà a Mauthausen, oltre a lasciare un¿impronta indelebile all¿interno della sua esistenza, ha portato l¿artista a creare alcune tra le più struggenti testimonianze grafiche sui campi di sterminio nazisti. All¿interno delle raccolte del Civico Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco di Milano si conservano quindici disegni realizzati da Barbieri nel 1945, probabilmente subito dopo il suo ritorno in Italia (inv-inv. agg. 549-563). \nQueste opere sono caratterizzate da una forte concitazione espressiva mediata da una drastica semplificazione grafica della linea. Corpi nudi e senza vita sono ammassati su comuli di cadaveri, figure larvali dai volti smarriti sono posti all¿interno di forni crematoi o in squallide baracche, lavorano nelle cave o all¿interno del campo. In queste opere, il vigore della linea riesce a esprime e a comunicare aspetti di una realtà angosciante, un mondo dove ogni speranza è perduta e dove la sola certezza è la morte. Per l¿incisività del tratto di china e la prorompente forza espressiva, tali opere possono considerarsi come una delle più toccanti testimonianze dell¿agire umano; esse sono il ripensamento intellettuale di un ricordo indelebile, sono la denuncia alla più mostruosa macchina di annientamento verso l¿essere umano. Forte è inoltre il legame tra questi disegni e le opere dell¿espressionismo tedesco, dove la presenza di figure spettrali diventa l¿elemento principale di una pantomima sociale: nei disegni di Barbieri, però, tali elementi diventano fantasmi ridotti al degrado più assoluto, sono corpi che simulano l¿esistenza attraverso una terribile danza macabra","2018||1996","discreto||discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4678,"5q020-00310","3","00641241","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","oreficeria","forchetta","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XX","inizio","1900","post","1910","ante","","","","","manifattura tedesca?","","argento stampato/ traforato/ cesellato/ parzialmente dorato","","","","","","17,5","Forchetta da antipasto parzialmente dorata, a tre rebbi con punta triangolare a guisa di tridente e con stelo sagomato a balaustro; manico a sezione circolare che si allarga all'estremità, ornato da sinuosi steli di iris","","2005","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4679,"L0120-00082","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","scultura","calco di scultura","","storia","IMPRESE DI TRAIANO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","prima metà","1500","ca.","1549","ca.","","","","","scuola italiana","","gesso","","","","","","","","Federico Borromeo si era procurato per l'Accademia del Disegno numerosi calchi in gesso, in parte anche dagli eredi di Leone Leoni . Fra questi vi erano anche quelli realizzati dal Primaticcio a Roma intorno al 1540 -1545 per la residenza di Francesco I a Fontainebleau tra i quali, secondo il Vasari, \"una gran parte delle storie della Colonna\". I calchi presenti in Ambrosiana potrebbero dunque essere quelli eseguiti o replicati dal Primaticcio. Le opere, documentate dal Bosca nel 1672, potrebbero anche essere comprese fra i \"pleraque fragmenta\" con cui Federico Borromeo nel Museum (1625) chiude l'elenco delle sculture antiche. L'inventario del 1685 nell'elenco dei \"Modelli di diverse parti del corpo umano dispersi per la Galleria [delle Sculture] in luoghi vari\", come 34 pezzi di medaglie copiate dalla colonna traiana.","2001","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2001.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4680,"4y010-04870","3","02160882","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Soldati in una baracca","Una baracca sull'argine del Piave","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1917","","1917","","Funi, Achille Virgilio Socrate","","1890-1972","","","","carta/ grafite","mm","228","331","","","","matita di grafite su carta","Allo scoppio della Prima Guerra Mondiale, molti artisti favorevoli all'intervento dell'Italia in guerra, accanto alla Francia, alla Gran Bretagna e alla Russia, si schierano nel fronte interventista arruolandosi come volontari. I futuristi di stretta osservanza, insieme a quelli indipendenti vicini al movimento che confluiranno nel gruppo di \"Nuove Tentenze\", furono tra i più accaniti interventisti, desiderosi di sconfiggere l'impero asburgico e ricongiungere Trento, Trieste e Gorizia alla patria. Nel maggio 1915 infatti Boccioni, Bucci, Erba, Funi, Marinetti, Piatti, Sant'Elia e Sironi entrano a far parte del Corpo Nazionale dei Volontari Ciclisti Automobilisti e partecipano alla presa di Dosso Casina. \nFuni, che in seguito combatterà come tenente dei bersaglieri sul Piave fino al 1917, fra le trincee e durante le pause dalle operazioni belliche realizza più di cinquecento schizzi a penna e inchiostro, matita e acquerelli, nei quali non descrive la visione eroica della battaglia, ma raffigura invece scene ordinarie di vita del campo militare. Di questi fogli, la maggior parte dei quali dispersi nelle operazioni di ritorno dal fronte, dodici opere (invv. 2773 B 1010; 2774 C 359; 2775 B 1011; 2776 B 1012; 2777 B 1013; 2778 B 1014; 2779 B 1015; 2780 B 1016; 2781 B 1017; 2782 B 1018; 2783 B 1019; 2783 B 1020) sono state acquistate nel marzo del 1938 dalla Galleria il Milione, presso la quale l'artista avevo esposto, nella primavera dell'anno precedente, una serie di disegni e tempere risalenti al periodo compreso tra 1911 al 1920, oltre ad alcuni cartoni colorati realizzati per gli affreschi di Ferrara e di Tripoli. È probabile pertanto che i disegni in questione furono presentati alla mostra del pittore ferrarese in quella stessa occasione, nonostante l'assenza di documenti che ne attestino l'effettiva presenza all'interno dell'esposizione. \nIn queste opere Funi non indaga l'evento tragico della guerra, le emozioni o i sentimenti dei compagni di battaglia, ma esprime il desiderio di descrivere la realtà quotidiana attraverso una formula fortemente sintetica. All'interno di trincee e baracche, le sagome dei soldati sono descritte mediante segni e linee essenziali che in alcuni casi si irrobustiscono mentre in altri si spezzano; inoltre, all'interno delle diverse composizioni le figure più abbozzate acquistano una maggiore stabilità, senso prospettico ed equilibrio compositivo nei rapporti tra forma e dimensioni. Tali fogli sono la sintesi di un percorso autonomo legato ancora alla sigla cubo-futurista che a sua volta si somma a un segno cezanniano del tutto personale. Oltre alla matita dal segno grosso e spesso interrotto, Funi crea delle composizioni con acquerelli corposi, in cui le figure si innestano all'interno del paesaggio che le circonda, diventando un tutt'uno con esse. In queste opere \"non c'è differenza tra il bersagliere e la gavetta che tiene in mano; i soldati di Funi sono volti senza volto, l'emozione è nella forma, nel ritmo dei volumi, mai nell'espressione individuale\" (De Stasio 1991). \nSul verso di ogni foglio è presente l'iscrizione a matita con la data e l'indicazione della scena raffigurata.","2017||2001","discreto||buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","2018","Bergamo, Lucia","Gabinetto dei Disegni","Alberti, Alessia",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4681,"4y010-25807","3","02160649","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Studio per Teresa e il grande cervo del bosco","Dècor di Teresa nel bosco. n. 8 (Testa di cervo)","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","Collezione Letizia Pecci-Blunt","sec. XX","","1934","ca.","1934","ca.","Tibertelli, Filippo detto De Pisis Filippo","","1896-1956","","","","carta/ matita/ acquarello","mm","323","250","","","","matita e acquarello su carta","Il disegno fa parte di una serie di bozzetti realizzati dall'artista ferrarese in occasione della messa in scena dell'opera da camera di Vittorio Rieti \"Teresa nel bosco\", proposta per la prima volta nel settembre del 1934, durante il Terzo Festival Internazionale di Musica a Venezia, all'interno del teatro Goldoni. \nCon l'idea di far rivivere in forme attuali quella che è la tradizione italiana dell'intermezzo sei- settecentesco, lo spettacolo prevedeva tre opere brevi in un atto: \"Teresa nel bosco\" di Vittorio Rieti, \"Una Favola di Anderson\" di Antonio Veretti e \"Cefalo e Procri\" dell'austriaco Krenek con scenografie e costumi curati rispettivamente da De Pisis, Oppo e Bragaglia. \nLeggendo tra pagine di \"Emporium\", dove è raccontato l'evento, si evince però che il lavoro di Rieti non ebbe il successo sperato: \"di Rieti noteremo soltanto la infantile puerilità dell'idea e la scarsa e ambigua inventiva adoperata per esprimerla\" (Gavazzeni 1934). Dell'opera non era stata apprezzata quella combinazione tra verismo e introspezione romantica con cui veniva descritta la storia di Teresa, una donna stanca della propria vita coniugale e della mediocrità del marito; alle prese con l'alcol e i giochi di due figli capricciosi, che decide alla fine di scappare nel bosco vivendo con gli animali, fin quando un guardia caccia non la convince a tornare a casa. \"Esito fu quantomai burrasco; canzonature e risate da parte della maggioranza del pubblico; qualche applauso degli amici alla fine\" (Ivi). Al contrario però le scenografie di De Pisis furono apprezzate, grazie all'impressione suscitata dalla compostezza degli ambienti e dall'armonia dei colori delle scene (Pontiggia 1985). I diciotto bozzetti da datare tra il 1933 e 1934 sono oggi conservati presso il Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco e fecero parte della collezione di Letizia Pecci-Blunt; solo nel 1985 furono donati alle raccolte pubbliche da Gabrielli Nazareno. \nIn esse De Pisis, lontano dalle congetture architettoniche, dinamiche e luministiche vicine al futurismo, si affida prevalentemente al fondale dipinto mediante uno statico sfondo cromatico senza prospettiva che riproduce l'interno di una casa dal mobilio semplice; l'ambiente rappresentato si caratterizza per la sua sobrietà e una studiata simmetria (invv. 599, 600, 602). \nIl fondale realizzato per la scena notturna nel bosco assume connotati evanescenti (inv. 601). Qui, per eludere la lontananza prospettica De Pisis pone una serie di alberi allineati e resi attraverso pennellate guizzanti e rapidi tocchi allusivi di colore, intessuto tramite brandelli di azzurro. Le stesse pennellate sono utilizzate nei piccoli fogli da schizzo della serie dei cervi (invv. 592-594) o nei fogli più grandi, sempre con le stesse figure (invv. 586-587) le quali acquistano una sottile dimensione visionaria. \nLo stesso stile pittorico caratterizza i bozzetti realizzati per lo studio dei personaggi (Studio del servo Francesco - inv. 588; Papà Teodoro - inv. 589; Guardaboschi Luigi - inv. 590; Anna e Gianni bambini - invv. 598, 597), dove accanto a piccole pennellate di vivaci colori, sono affiancate annotazioni a matita con le caratteristiche degli indumenti e degli oggetti da indossare: guanti bianchi e scarpe nere per il figurino del Fauno del Bosco (inv. 595); sciarpa rossa con tunichetta bianca e collana di corallo per Anna o strisce azzurre nella maglia di Gianni; mentre per lo \"Studio di moda per l'abito di Teresa\" De Pisis crea un collage ritagliando semplicemente una rivista del periodo, da dove ricava un figurino che colora di giallo (inv. 596). Per incorniciare il tutto l'artista aveva pensato a un sipario popolato da suggestioni e simboli poetici: uno sciame di farfalle che vola verso la notte stellata. Si crea così un legame evocativo tra spettacolo e spettatore attraverso quella delicatezza degli accostamenti cromatici in una composizione fatta di semplicità e simmetria (Pontiggia 1985). Un'esperienza, quella di scenografo, che porterà De Pisis a nuove sperimentazioni; negli anni Quaranta seguiranno, infatti, gli allestimenti per \"Bastiano e Bastiana\" di Mozart (nel 1941 al Teatro delle Arti di Roma), il balletto per \"La rosa del sogno\" di Millos-Casella (all'Opera di Roma nel 1943) e infine i soli costumi per gli \"Etudes Synphoniques\" di Kniaseff-Shuman del 1948 (per il Ballet de Pasis) (Monti 1985).","2017||1991","discreto||discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","2018","Bergamo, Lucia","Gabinetto dei Disegni","Alberti, Alessia",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4682,"4y010-25971","3","02160706","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Senza titolo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1940","","1940","","Andreoni, Cesare","","1903-1961","","","","carta/ inchiostro di china","mm","315","432","","","","inchiostro di china su carta","Già dagli anni Trenta, Cesare Andreoni entra in contatto con tutta una serie di artisti che avevano adottato una pittura dalle forme geometrizzate. Egli stesso, in diversi lavori già dagli anni Venti, sperimenta un linguaggio astratto-geometrico, sia in dipinti veri e propri che in numerosi disegni su carta eseguiti a penna e inchiostro di china. Ne è un esempio tardo, datato dalla critica al 1940, il foglio \"Senza titolo\" del Civico Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco, opera donata all¿Istituto milanese nel 1992 dall¿Archivio Cesare Andreoni. In esso si osservano libere aggregazioni di linee e forme geometriche (triangoli, quadrati, trapezi e rombi) che si compongono vicendevolmente creando un¿immagine che supera i connotati imposti dal futurismo per arrivare, invece, a modelli linguistici che richiamano l¿astrattismo.","2018||2003","discreto||discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4683,"4y010-00400","3","02160568","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","La moglie del pescatore","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1932","","1932","","Beretta, Giacomo","","n. 1906","","","","carta/ carboncino/ pastello","mm","321","232","","","","carboncino e pastello azzurro su carta giallognola","Nel 1933 le Civiche Raccolte pubbliche acquistato dalla Galleria del Milione un disegno di Giacomo Beretta, \"La moglie del pescatore\". Su un foglio di color giallognolo, l'artista descrive a carboncino una figura femminile di spalle che osserva all'orizzonte una barca in mare. La composizione è costruita sulla struttura statica della donna in attesa, che affiora in verticale nella scena. Essa è descritta mediante un calibrato uso del carboncino che si contrappone alla poche tracce di pastello azzurro nella parte alta del foglio.","2018","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4684,"2p120-00076","3","00000050","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","ciotola","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","seconda metà","1750","ca.","1799","ca.","","","","","manifattura cinese","esecutore","porcellana/ pittura","cm","4,2","","","7,5","","Coppia di ciotoline in porcellana policroma di manifattura cinese per la Compagnia delle Indie. Decoro con cerbiatti all'interno di paesaggi.","Donazione fatta da Roberto e Isabella Ubaldi in memoria di Maria Antonia Gianetti che per cinquant'anni esercitò il mestiere di antiquario a Milano, in via Gesù 7.","2012","discreto","proprietà privata","2012.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Dina Borromeo, Lucia","","","","","","","",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [4685,"4y010-25715","3","02160602","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Androclo e il leone di Shaw (bozzetto scenografico per il primo atto)","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1932","","1932","","Bassoli, Gilberto","","n. 1909","","","","cartone/ tempera","mm","485","663","","","","tempera su cartone","Ispirandosi all'opera pirandelliana \"Sei personaggi in cerca d'autore\", il 12 novembre 1932 nelle proprie sale di via Brera la Galleria del Milione inaugurava una mostra di scenografia moderna con bozzetti, plastici e maschere teatrali di un gruppo di giovani scenografi: \"Nove giovani scenografi milanesi in cerca di un palcoscenico italiano\". \nIn quell'occasione esposero Gilberto Bassoli, Giovanni Broggi, Franco Cagnoli, Isasia Colombo, Mario Cristini, Enrico Kaneclin, Bruno Montonati, Vinicio Paladini e Umberto Zimelli, tutti artisti milanesi di nascita o di adozione e legati a tendenze astratte e razionaliste. Presentati sul Bollettino n. 2 della galleria da Anton Giulio Bragaglia, questi artisti costituivano il \"Gruppo giovani scenografi milanesi\" e pubblicarono il proprio manifesto sul bollettino. \nNelle loro opere svilupparono una nuova innovazione scenica futurista, rinnovata da una componente artistica internazionale. Essi infatti, troppo giovani per aver potuto vivere l'esperienza marinettiana, erano indirizzati verso stimoli di respiro più internazionali come il cubismo, l'espressionismo o in architettura il razionalismo europeo del Bauhaus. Dall'analisi delle otto opere acquistate in quell'occasione dalle Civiche Raccolte milanesi e conservate presso il Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco (ivv. Agg. 476 - 489- 490 - 491 - 492 - 493 - 494- 498), emerge come le scenografie non seguano più le tendenze della pittura, ma tornino a ispirarsi all'architettura. Tuttavia è evidente che l'impaginazione scenica di alcuni dipinti del gruppo Novecento o della Metafisica sono stati punto di riferimento per un linguaggio formale poi sviluppato da questi artisti. \"Carrà e Sironi diventano gl'involontari veicoli che permettono di prendere contatto con il razionalismo del Bauhaus o addirittura con l'espressionismo, ivi compreso quello scenografico che suggeriva le soluzioni più arditamente avanguardistiche del tempo in campo teatrale e cinematografico\"(Monteverdi p. 22). \nQueste opere nate per un palcoscenico mai trovato si caratterizzano per la presenza di volumi squadrati in cui vengono contrapposti fasci di luce che annullano i limiti immaginari del fondale. Moduli architettonici che si sovrappongono a spartiture spaziali o che cercano fughe prospettiche attraverso un rigore d'impostazione cubista, espressionista o astratta.","2018||2006","discreto||discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4686,"4y010-11138","3","02161013","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","La Ninetta del Verzée","Studio per \"La Ninetta del Verzée\" / Studio per \"La pescivendola\"||La Ninetta del Verzée di Carlo Porta||Pescivendola||Ritratto di Carolina Bugatti","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1882","","1882","","Segantini, Giovanni","","1858-1899","","","","carta azzurra/ inchiostro","mm","378","283","","","","Inchiostro su carta azzurra","Entrato nella scuderia di Vittore e Alberto Grubicy già dal 1880, Giovanni Segantini fino al 1886 tratta nelle sue opere tematiche principalmente veriste con figure, paesaggi e nature morte. \nSu questa scia, ispirandosi al poemetto in dialetto milanese di Carlo Porta (1776-1821) La Ninetta del Verzée, realizza una tela a olio. Ninetta nell'opera del poeta è una pescivendola, che a causa di una triste vicenda è costretta a vendere il banco al mercato del Verziere di Milano e a prostituirsi. Nel quadro di Segantini la protagonista della storia è descritta come una giovane e robusta venditrice di pesce e verdure, che da dietro il banco della mercanzia richiama sorridente la sua clientela. L'interpretazione della posa e dell'espressione della donna, caratterizzata da un vivace naturalismo, visibile in particolare nella resa della natura morta, dona all'opera un realismo fortemente espressivo. Quest'ultima infatti, così come già osservato dalla critica si discosta profondamente dalle tendenze romantiche proposte dalla pittura scapigliata (Quinsac 1982), tanto che lo stesso Primo Levi la descrive come un \"allegro canto delle esequie per la morte della pittura di genere\" (Nicodemi 1956). \nL'opera rimanda al suo disegno preparatorio, uno dei rari casi di studio che ci rimangono del pittore, il quale è realizzato con sottilissimi ma vigorosi tratti di inchiostro scuro su carta azzurra, e fu donato alle Civiche Raccolte milanesi da Vittore Grubicy nel 1920. Segantini nell'opera grafica, concentrandosi solo sullo studio della figura, presenta un impianto compositivo più essenziale rispetto al dipinto, grazie anche alla scelta di eliminare gli elementi accessori dello spazio circostante, e ciò si traduce in una maggiore immediatezza espressiva dei caratteri di sfrontatezza e sicurezza della donna.\nDalle iscrizioni autografe sul recto e sul verso del foglio a opera di Vittore Grubicy e Emilio Longoni, si apprende, inoltre, che la ragazza che posa come modella è la cognata del pittore, Caterina Bugati, una delle sorelle maggiori di Bice, sua consorte. Queste le parole di Grubicy scritte sul foglio: \"Studio per la Ninetta del Verzee fatto colla cognata Osio VGDD\"; e quelle del pittore Emilio Longoni: \"Disegno della pescivendola di Giovanni Segantini, non firmato ma suo, la modella è Carolina, sorella della signora Segantini\".\nIl foglio, per la particolare qualità del segno e per l'età della modella, è stato datato da Annie-Paule Quinsac, al 1882, posticipando così di tre anni la datazione delle due opere, tradizionalmente ascritte dalla critica al 1879 (Quinsac 1982). \nOltre a queste, un anno dopo l'esecuzione del dipinto, l'artista realizza un altro disegno, oggi disperso, del tutto simile alle opere precedenti; quest'ultimo probabilmente usato come base per un'acquaforte e pubblicato in quello stesso anno ne \"L'Illustrazione italiana\" e nell' \"Album ricordo dell'Esposizione romana\" (Ivi. p. 120).","2018||2002","discreto||discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4687,"5q070-00029","3","02137278","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pertinenze decorative","compasso","1.0","oggetti e strumenti","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVIII","","1700","","1700","","Joseph Maccarius Romanus","","","","","","ottone/ fusione/ incisione","cm","24,8","4,6","","","","Compasso di proporzioni da bombardiere in ottone, con bussola e misure di piedi e palmi romani.","","2012","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2012.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4688,"5q020-00828","3","01935641","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","oreficeria","cucchiaio","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. II","","100","post","199","ante","","","","","manifattura romana","","bronzo a fusione","","","","","","7,7","Cucchiaino in bronzo, liscio, composto da una conca rotonda e un lungo manico a bacchetta che si restringe progressivamente terminando ad estremità squadrata","Il manufatto proviene dalla Raccolta Fugini dove figurava attribuito genericamente ad epoca romana (scheda Sambonet F/16). Trattasi di un tipico\"cochlear\" romano di età imperiale, verosimilmente risalente al II° secolo d.C., usato per mangiare uova e lumache, di cui la collezione Sambonet conserva alcuni esemplari simili di diverse misure e materiali.","2007","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4689,"5q020-00864","3","01935677","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","oreficeria","servizio di posate","11.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XX","","1990","post","1990","ante","Mangiarotti A.","","1921/","","","","acciaio","","","","","","","Servizio di posate in acciaio costituito da due cucchiai due coltelli e due forchette da tavola, un coltello e due forchette da dessert, una paletta per dolce e un cucchiaino da caffè","Le posate, in acciaio inossidabile, fanno parte del servizio che venne disegnato nel 1990 per la ditta di Lumezzane (Bs) MEPRA (acronimo di \"Metallurgica Prandelli\") da Angelo Mangiarotti. Il servizio, che vinse nel 1991 il Premio Design Plus, fa parte, insieme ad altri oggetti per la tavola, della linea denominata significativamente \"Ergonomica\" in riferimento alla particolare attenzione dedicata dal designer alla ricerca di una forma funzionale. Per una facile maneggevolezza delle posate sono infatti studiate la concavità al centro del manico del cucchiaio e le linee flessuose del coltello che raggiungono esiti di grande eleganza formale. M.Romanelli giustamente inserisce \"Ergonomica\" nella categoria delle \"posate disegnate\" e ne sottolinea la qualità \"scultorea\" (2001)","2007","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4690,"4y010-26407","3","01933012","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta parziale del giardino ovest del castello di Austerlitz","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1688","post","1690","ante","Zuccalli, Henrico","","1642 ca.-1724","","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite/ acquerello/ bistro a pennello","mm","524","380","","","","disegno eseguito a inchiostro bruno a penna, con tiralinee e compasso, conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; gli elementi di progetto sono acquerellati in colore rosso e bistro; il disegno è tracciato su carta chiara","Nella \"Spiegazione de numeri\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Pianta del Giardinetto d'Austerlitz (...)\".\nIl disegno sembra autografo di Zuccalli, da un confronto con la grafia dei disegni da lui firmati e indica una ipotesi di sistemazione del giardino. La posizione non è identificabile con certezza: si può supporre che si tratti o di un'alternativa alla soluzione per il giardino indicato nella planimetria generale (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 2,1), o di una porzione aggiunta a ovest dello stesso.\nDa un confronto delle piante dei due disegni riportate alla stessa scala, si è notato che la parte di giardino, rappresentata solo parzialmente, potrebbe coincidere con una metà dell'impianto generale progettato, anche se non sono delineati i percorsi diagonali attraverso le campiture a verde, salvo un leggero accenno a matita nei due estremi nord e sud (uno dei quali indicato con lettera \"A\"); il restante tratto di giardino di nuova concezione, potrebbe allora costituire una variante per la seconda metà. In alternativa il disegno propone uno sviluppo ulteriore del giardino a un livello inferiore, oltre una balaustrata e una rotonda centrale. Il giardino è costituito da un \"parterre\" con \"orangerie\" e da un \"boschetto di frutti nani\".\nLa rotonda centrale potrebbe essere un \"belvedere\" ai cui lati si sviluppano due rampe di scale che scendono nel giardino sottostante. Altre due rampe sono poste ai limiti esterni del boschetto e dell'\"orangerie\".\nSul fondo del giardino, probabilmente ancora non definito in quanto accennato a matita, si trova un padiglione rettangolare centrato sull'asse principale, al servizio del giardino.","2007","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Caspani, Licia Anna","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4691,"2p030-06758","3","00637459","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","scatola","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","prima metà","1900","ca.","1949","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","argento/ fusione","cm","23","","","14,5","","Scatola in argento con coperchio a incastro sormontato da un'anatra ad ali spiegate.","","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [4692,"2p120-00002","3","00628101","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","lente d'ingrandimento","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","prima metà","1900","ca.","1949","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","argento","cm","3","6,5","","","","Lente d'ingrandimento.","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [4693,"5q020-00410","3","00641602","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","oreficeria","coltellone","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XIX","","1875","post","1875","ante","Martin Hall & Co.","","1854/1896","","","","argento a fusione/ dorato","","","","","","28,5","Serie di dodici coltelli: lama a punta, godronata sul dorso e incisa a festoni e decori vegetali; manico a sezione circolare, rastremato, con decori fogliacei in losanga e centrato da medaglione ovale liscio; terminale sferico, con volute fogliacee, su anello baccellato","Il coltello, vistosamente ornato secondo il gusto eclettico tipico dell'epoca vittoriana e registrato, come attesta il marchio, in data 29 aprile 1875, venne prodotto in \"Sheffield plate\" dalla rinomata ditta di Sheffield Martin Hall & Co., fondata da Richard Martin e Ebenezer Hall, nel 1854, produttrice prolifica sia in argento che in metallo elettroplaccato, il cui punzone di fabbrica compare anche su dodici coltelli, e un forchettone di identica fattura conservati nella collezione Sambonet. Il marchio \"E P\" con corona si riferisce presumibilmente all'elettroplaccatura.","2005","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4694,"5q020-00219","3","00641411","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","oreficeria","forchetta","6.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVIII||sec. XVIII","prima metà||seconda metà","1700||1750","post||post","1749||1799","ante||ante","manifattura di Saint Cloud||manifattura di G. Cozzi","","sec. XVIII||1762/1812","","manifattura veneziana","argentiere","argento||porcellana dipinta","","","","","","18","Serie di sei forchette a tre rebbi con stelo sagomato e nodini ad anello di raccordo al manico. Quest'ultimo, a pistola, è in porcellana dipinta a volute e ornati rocaille blu e oro su fondo bianco e si inserisce in un colletto cilindrico liscio","Il punzone di controllo della Zecca è documentato, in una versione di conio lievemente diversa, su argenteria veneziana della seconda metà del sec. XVIII (Pazzi, 1992). La forma della lama e gli ornati dei manici, che presentano alcune lievi differenze, suggeriscono una datazione nella prima metà del sec. XVIII. Esemplari simili, attribuiti relativamente ai manici a manifattura di Saint-Cloud degli inizi del XVIII sec., sono conservati al Victoria and Albert Museum di Londra. Recentemente i manici sono stati ipoteticamente ascritti alla manifattura veneziana di Geminiano Cozzi (Tasso/Perin, 2003), operosa dal 1762/63 al 1812, notoriamente in grado di imitare alla perfezione le porcellane europee e orientali più richieste dal mercato. Le forchette si conservano, insieme a sei coltelli di identifica fattura, nella custodia originale (cm.24 x 18) in cuoio impresso con interno foderato in raso. Manici simili caratterizzano altri due coltelli della collezione Sambonet","2005","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4695,"2p120-00094","3","00000067","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","disegno","disegno","","essere umano e uomo in generale","figura femminile nuda","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1940","ca.","1950","ca.","Buzzi, Tomaso","","1900/ 1981","","","","carta/ inchiostro di china","mm","217","274","","","","Buzzi ebbe sempre una particolare predilezione per il disegno, attività nella quale emerge una grande sicurezza di tratto e un'infinita inventiva nelle soluzioni e nelle tecniche scelte (rimane nella memoria di tutti i committenti la sua capacità di disegnare contemporaneamente a due mani). Forte di una profonda conoscenza della storia dell'arte antica e moderna, Buzzi sa passare dallo schizzo - che in pochi tratti riesce a rendere un ambiente - a disegni dal carattere più compiuto, dove ritrae persone, interni di palazzi, edifici affacciati sul paesaggio o motivi decorativi, che utilizza poi nelle sue opere architettoniche. I disegni di Buzzi si rifanno sia alle eleganze del barocco, sia alle famose incisioni delle \"Carceri\" di Piranesi (fonte di particolare ispirazione per l'architetto), oppure presentano interi cicli tematici di intima ricerca, quali quelli dell'Angelo o degli Amanti, dei Luoghi e della Mitologia.","L'opera fa parte della serie \"Les draps fous\" dipinta da Buzzi tra il 1940 - 1950.","2012","buono","proprietà privata","2012.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Dina Borromeo, Lucia","","","","","","","",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [4696,"5q020-00447","3","00641429","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","oreficeria","cucchiaio","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XIX","","1889","post","1890/05/28","ante","Benson A./ Webb H.H.","","notizie 1889/1897","","","","argento a fusione/ dorato/ cesellato","","","","","","18","Cucchiaio in argento dorato con ricca ornamentazione a tralci di vite e grappoli d'uva in bassorilievo che riveste interamente il dorso della coppa, ovale, e il manico, sagomato a violino","Come attestano i punzoni, il cucchiaio venne realizzato tra il 1889 e il 28 maggio 1890 dalla ditta di argenterie londinese A. Benson & H.H.Webb, con sede in New Bond Street, 156.","2005","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4697,"5q020-00238","3","00641430","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","oreficeria","servizio","7.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XIX","","1870","post","1870","ante","","","","","manifattura di Sheffield","","","","","","","","","Servizio da viaggio per due persone composto da due cucchiai, due forchette, due coltelli con cavatappi pieghevoli e da un bicchiere","Il servizio, che reca su ogni pezzo l'arme gentilizia del proprietario, pervenuto nell'astuccio originale, marcato \"J.B\", è stato realizzato a Sheffield nel 1870, come documentano i punzoni che contrassegnano tutti i pezzi ad esclusione dei coltelli/cavatappi. Assai ricorrente nella posateria prodotta a Sheffield nella seconda metà del XIX secolo è l'impiego dell'avorio nei manici, sui quali veniva impressa in nero l'arme dei proprietari. Più raro a questa data l'uso dell'argento in luogo dello Sheffield-plate, nella produzione del quale Sheffield vantava un indiscusso primato","2005","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4698,"4y010-00261","3","02160531","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Schizzo di figura","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","Collezione Vittorio Pica","sec. XX","","1920","ante","1920","ante","Archipenko, Alexander","","1887-1964","","","","carta/ grafite","mm","293","233","","","","matita di grafite su carta","Il foglio di Alexander Archipenko fu acquistato per le raccolte pubbliche milanesi nel 1931 durante l'asta delle opere d'arte possedute da Vittorio Pica. Nel suo recto è presente un disegno a matita raffigurante la \"Donna con specchio\", opera presentata molto probabilmente alla Biennale di Venezia nel 1920. Nel verso del foglio è invece presente uno schizzo di figura maschile che suona uno strumento musicale, plausibilmente una fisarmonica. L'abito che l'uomo indossa ricorda quelli della tradizione giapponese, così come asiatici sono i tratti del suo viso e il tipo di capigliatura. La figura è poi sovrastata da una linea continua obliqua, uno scarabocchio irruente, come se l'artista preso da un ripensamento volesse cancellare l'immagine creata. Sulla destra si osservano ancora due figure stilizzate di ballerine che richiamano le sculture cubo futuriste dell'artista. È probabile che tale disegno sia antecedente alla raffigurazione presente nel suo recto.","2017","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","2018","Bergamo, Lucia","Gabinetto dei Disegni","Alberti, Alessia",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4699,"4y010-06057","3","02160923","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Gesù nel deserto","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1921","","1921","","Lazzarini, Aldo","","1898-1989","","","","carta/ matita","mm","483","327","","","","matita su carta","L¿opera fa parte di una serie di diciassette disegni - eseguiti a matita contè su leggera carta bianca - donati al comune di Milano dallo scrittore e critico d¿arte Guido Marangoni nel 1922 e realizzati l¿anno precedente dal pittore bergamasco Aldo Lazzarini. Questi fogli, oggi conservati all¿interno del Civico Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco, illustrano alcuni episodi del Nuovo Testamento. Del loro autore scarse e frammentarie sono le notizie raccolte dalla critica fino a questo momento. L¿artista, dopo aver conseguito la licenza tecnica, frequenta l¿Accademia Carrara di Bergamo distinguendosi tra i più eccellenti allievi. A causa dell¿obligatorio servizio di leva lascia Bergamo qualche anno, per tornarvi nuovamente nel 1921 dove frequenta la Scuola di Nudo e partecipa a diverse manifestazioni espositive sia nella propria città che a Milano e a Monza. Nel 1922 illustra tutte le copertine per le riviste di «Emporium» e dei «Lavoratori del Mare», mentre l¿anno successivo, dopo il diploma, abbandona l¿Italia per gli Stati Uniti, trovando fortuna come decoratore e affreschista di palazzi pubblici e privati (Enzi 1992). Nelle diciassette opere del Castello Sforzesco si osserva, oltre a una attenzione particololare per i valori cromatici e formali, una forte\"capacità d¿invenzione, sicurezza di segno, apprezzabili doti di illustratore, precisione di dettagli e un certo gusto per ambientazioni faraoniche\"(Ivi). A queste caratteristiche si somma il gioco prospettico delle architetture, fortemente geometrizzate, visibili nei disegni de la \"Visione\" (inv. D159), ne \"La circoncisione\" (Inv. D164), ne \"La strage degli innocenti\" (inv. D165), in \"Gesù disputa con i dottori\"(inv. D167) o nella tentazione di \"Gesù e Satana\"(inv. D711). Enfatica, invece, è la prostazione dei Magi in visita a Betlemme (inv. D 163), raffigurati in primo piano come figure ciclopiche che fuoriescono dall¿inquadratura prospettica dell¿immagine. Una diversa espressività, di carattere divisionista, è riscontabile invece nei disegni \"Ave\" (inv. D160), nell¿ \"Annunciazione ai pastori\", in \"Gloria in excelsis deo\" (inv. D162), in\"Gesù nel deserto\"(inv. D170) o nel \"Il figliol prodigo\"(inv. D175). Rispetto a questi ultimi del tutto diverso, invece, risulta l¿impeto terrificante del San Giovanni Battista in \"Vax clamatis in deserto\" (inv. D174) o nel \"Redemptio\"(inv. D172), disegni quest¿ultimi realizzati con arditezza di linee e di taglio compositivo. Un forte contrasto chiaroscurale è predominante nei fogli raffiguranti la \"Natività\"(inv. D161) o ne \"Il battesimo di Cristo\"(inv. D168) dove fitti tratti neri si contrappongono agli effetti luministici dati dallo sfondo bianco della carta. Elementi classicistici sono rimarcati, invece, ne \"La fuga in Egitto\"(inv. D 166) e in \"Magnificat\" (inv. D173); simbolisti nella sensuale immagine di \"Salomè\"(inv. D169) o nelle figure di angeli presenti in alcuni dei fogli già citati. Sono opere queste caratterizzate da una forte impostazione accademica e da un tratto netto e quasi incisorio della matita, sono disegni che risentono ancora degli influssi dell¿arte lombarda di fine Ottocento, oltre che di reminiscenze preraffaellite e simboliste.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4700,"ST160-00219","3","02133137","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","ceramiche e porcellane","vaso","","vegetali","uva","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","sec. XX","primo quarto","1923","","1923","","Ravasco, Alfredo","","1873/ 1958","","manifattura cinese","vaso","ceramica||legno||corallo||calcedonio","cm","17,5","","5,7","","5,7","Vasetto in ceramica invetriata a corpo ovoidale, base piatta e spalla alta, collo brevissimo terminante a labbro everso. La vetrina è di tipo jun, azzurra, spessa e densa. Al vasetto sono state applicate guarnizioni in corallo a motivo d'uva. Il vasetto è stato montato su una base quadrata a zoccolo di legno con intaglio circolare per accogliere il piede e con un coperchietto (tappo) in calcedonio lavorato a cabochon con pomolo in corallo. Un pendaglio mobile formato da tre segmenti di calcedonio uniti da giunti in bronzo dorato e terminante con un elemento fitomorfo a forma di frutto in corallo, pende dal centro del coperchio.","La produzione di ceramica jun divenne popolare durante il periodo dei Song e compare negli scritti antichi come una delle cinque produzioni ufficiali per la corte. I pezzi avevano sempre forme sobrie, essendo la bellezza di queste ceramiche rivolta tutta alla vetrina, viscosa, di colore blu chiaro opalino, talvolta con macchie rosso rame. Apprezzata per l'effetto delle striature cremose, è stata riprodotta anche in periodo Qing e in tempi moderni. Questo vasetto è una creazione degli inizi del XX secolo, molto raffinata, probabilmente destinata alla casa di una persona benestante. La decorazione è opera del gioielliere genovese Alfredo Ravasco, che interviene sul vaso cinese. Il vaso così decorato viene presentato alla Biennale monzese del 1923.\nL'uva rappresenta abbondanza e auspicio di avere molti figli.","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [4701,"4y040-00656","3","02160723","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Studio di mano con violino","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1907","ca.","1909","ca.","Disertori, Benvenuto Maria","","1887-1969","","","","carta/ matita di grafite/ penna e inchiostro","mm","306","238","","","","tracce di matita di grafite, penna e inchiostro bruno acquerellato su carta bianca","Benvenuto Disertori, estraneo alle avanguardie del suo tempo, sviluppa nelle sue opere uno stile sensibile e raffinato. Assimilata la cultura Liberty e decadentista del periodo, l¿artista si distinse in modo particolare nella produzione di disegni e incisioni affermandosi, inoltre, come illustratore per l¿editoria e come musicologo. \nNel febbraio 2015 sono stati donati al Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco di Milano, dal figlio Andrea, un gruppo di quattordici disegni; sono opere eseguite da Disertori tra il primo e il terzo decennio del Novecento (invv-invv. Agg. 1109 -1122) e sono tutte contrassegnate dal numero dell¿album di provenienza e dal relativo numero d¿ordine interno, scritto a matita sul verso di ogni foglio. Tra queste vi è lo \"Studio di mano con violino\", opera eseguita a penna e inchiostro bruno acquarellato, raffigurante un¿esile e scarna mano che impugna delicatamente l¿asta di un violino. L¿opera è creata mediante tratti sottili d¿inchiostro che si sovrappone a una delicata acquerellatura bruna, la quale crea un chiaroscuro intenso e marcato. Sempre nel 2015, è stato disposto in comodato per quindici anni al Civico Gabinetto, il cospicuo archivio relativo all¿attività grafica di Benvenuto Disertori e della moglie Regina Philippona. Tra i disegni si regista la presenza di diverse varianti per le opere di medesimo soggetto, molte delle quali inedite e ancora tutte da studiare e quantificare. Diversi sono, infatti, gli studi con mani aguzze e spigolose che sorreggono violini o sfogliano testi, tutte opere da datare, così come \"Studio di mano con violino\", tra il 1907 e il 1909. Tali opere rivelano una palese volontà da parte di Disertori di richiamare nei modi e nella fisiognomica i modelli eccentrici del dandismo di Beardsley (cfr. A. Tiddia Benvenuto Disertori (1887-1967). Un segno Liberty, Milano 2012).","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4702,"2p120-00022","3","00627941","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","vetri","piattino","14.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1930","ca.","1970","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","vetro","","","","","","","Serie di piattini di diverse misure e lavorazioni.","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [4703,"4y010-26508","3","01967601","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto di campanile con orologio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1601","post","1665","ante","Mola, Giovan Battista","","1585-1665","(?)","","","carta/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello/ stilo","mm","273","210","","","","disegno eseguito con inchiostro bruno, principalmente a mano libera, sulla preliminare costruzione a tiralinee e compasso incisa a stilo metallico, acquerellatura a inchiostro bruno per le ombreggiature; il disegno presenta tracce di matita rossa e il supporto è di carta avorio pesante parzialmente imbrunita","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Mostra d'Oriolo\".\nNon vi sono molti elementi che consentano di identificare l'edificio, in quanto l'indice di Sardini non è molto esplicativo riguardo ai disegni raccolti in questo settimo tomo della Collezione Sardini Martinelli. Dall'analisi delle quote e da un confronto stilistico con altri disegni della Collezione inseriti nello stesso tomo, si suppone possa trattarsi di un disegno di Giovanni Battista Mola. \nIl disegno raffigura un piccolo campanile nella cui base quadrata è inserito un grande l'orologio di forma circolare inscritto in una campitura quadrata decorata agli angoli con teste di cherubini. Le ore in numeri romani sono tracciate sulla ghiera esterna del cerchio.\nSopra questa base si erge la struttura che porta la campana, costituita da un portale rettangolare raccordato alla base con elementi curvilinei concavi, in cui è inscritto un arco con chiave di volta all'altezza delle cui imposte è appesa la campana. Un frontone triangolare sovrastato da una croce con bandiera, conclude il manufatto.","2008","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Caspani, Licia Anna","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4704,"L0120-00122","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","scultura","statua","","allegorie, simboli e concetti","ALLEGORIA DELLA GIURISPRUDENZA","Allegoria della Giurisprudenza","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1670","post","1673","ante","Bussola Dionigi","","1615 ca./ 1686","","","","terracotta dipinta","","","","","","","","Le sette statue raffiguranti le Arti Liberali vennero commissionate a Dionigi Bussola il 17 maggio 1670, anno in cui fu chiamato presso l'Accademia Ambrosiana come professore di scultura. La loro stima fu eseguita nel 1673. Si trovavano inizialmente all'interno di nicchie nei lati meridionale e settentrionale (Latuada 1738, p. 105) del cortile porticato che nel 1823 venne coperto per essere provvisariamente utilizzato come Sala di Lettura, in attesa della realizzazione della nuova sala, l'attuale Sala Pio XI, completata nel 1923. Nel 1836 furono collocate sulla terrazza davanti al nuovo ingresso; da qui furono spostate nel 1923, per essere ricollocate nella nuova sala di lettura. In origine le otto statue erano poste su piedistalli in pietra d'Angera, donati dal conte Antonio Borromeo; erano diversi tra loro ed ornati da drappi e festoni; da alcune raffigurazioni (L'Ambrosiana 1923) sembra di distinguere anche le iscrizioni che identificavano le singole allegorie. Con il trasferimento nell'attuale Sala di lettura, l'architetto Annoni sostituì i piedistalli originali con altri in legno e collocò le statue davanti a colonne di marmo tigrato. In cima erano incisi i nomi delle singole Scienze, eliminati con il successivo restauro (1990-1997) della Sala di lettura. E' quindi oggi meno facile identificare le diverse allegorie. Le otto statue sono in terracotta; nel 1747 il doratore Caccia fu incaricato di dipingerli con una vernice bianca con finimenti dorati. Nel 1923 l'architetto Annoni le fece ricoprire di una lamina dorata. Nel corso di un successivo intervento, avvenuto nel 1965-66 ad opera dell'architetto Luigi Caccia Dominioni, le statue furono rivestite di uno strato di idropittura di un colore simile a quello della terracotta, nella volontà di riportarle ad una cromia simile a quella originale. Nel corso dell'ultimo intervento (1992-93) questa ridipintura è stata eliminata, mentre si è deciso di mantenere la doratura dell'intervento dell'Annoni. \nDal punto di vista stilistico, la critica ritiene che le otto statue sino statue realizzate all'interno dell'attività accademica del Bussola, e probabilmente come dimostrazione didattica per gli allievi. Questo spiegherebbe il livello qualitativo non eccelso delle opere e la minore dimestichezza da parte dell'artista nella lavorazione della terracotta (a detta del restauratore è in alcuni punti malcotta o addirittura cruda; vi sono inoltre parti bruciate e cavità).","2001","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2001.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4705,"4y010-10506","3","02160977","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Il ricco","Il ricco","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1905","ca.","1905","ca.","Romani, Romolo","","1884-1916","","","","carta/ cartoncino/ matita di grafite","mm","627","485","","","","matita di grafite su carta bianca incollata su cartoncino","Il tema del Ricco, elaborato come simbolo sociale, è presente nella produzione grafica di Romolo Romani già dal 1905 (Nicodemi 1967). L'opera in questione ne è probabilmente uno dei primi esempi. Il disegno si presenta attraverso un chiaroscuro netto che ne delinea i tratti caricaturali esasperandone gli elementi grotteschi. Qui la natura del volto, interpretato come maschera, mostra una tipizzazione del genere umano attraverso un processo di sintesi che arriva all'estremizzazione del dato caricaturale. Giorgio Nicodemi ritiene il disegno parte centrale del Ciclo del riccio, pannello in seguito distrutto dall'artista.","2017||1991","discreto||discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","2018","Bergamo, Lucia","Gabinetto dei Disegni","Alberti, Alessia",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4706,"4y010-27384","3","02025951","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Motivo decorativo con stemma di Lucca","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1580","post","1680","ante","","","","","ambito lucchese","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","125","172","","","","disegno eseguito con inchiostro bruno a penna, a mano libera; le ombreggiature sono a inchiostro bruno acquerellato; il disegno è tracciato su carta colore avorio e presenta una marginatura a inchiostro bruno eseguita con tiralinee","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Arme di Lucca ornata\". \nIl disegno è racchiuso in una marginatura rettangolare e rappresenta lo stemma di Lucca, identificabile dall'iscrizione \"Libertas\" sulla fascia trasversale, la corona gigliata sovrastante e i due leoni rampanti contrapposti che lo sorreggono ai lati. Lo stemma è appoggiato su una testa di cherubino ed è circondato da una decorazione di racemi a volute intrecciati. Tra lo stemma e la corona la decorazione assume la forma di un mascherone con le sembianze di una testa stilizzata di leone. Non è possibile identificare con certezza l'autore del disegno, anche se si può supporre fosse uno dei numerosi artisti che gravitavano intorno a Lucca tra la fine del XVI secolo e la seconda metà del XVII secolo. Il disegno è confrontabile con un altro interno alla Collezione (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 8,74 R), dove pure compare la figura di leone rampante che sostiene uno stemma.","2009","cattivo","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4707,"Q1010-00163","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","La chiesa di Santa Maria delle Grazie a Milano, vista dal Bastione di San Vittore","La chiesa di Santa Maria delle Grazie dal Bastione di San Vittore. Santa Maria delle Grazie dai Bastioni di Porta Magenta","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XIX","","1860","ca.","1860","ca.","Bartezatti Luigi","","1820/ 1905","","","","tempera su carta","cm","17","27","","","","","","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [4708,"4y010-26696","3","01967330","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta del primo piano del palazzo Kolowrat a Praga","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1701","post","1701","post","Martinelli, Domenico","","1650-1718","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","492","717","","","","disegno in scala, conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a inchiostro nero utilizzando tiralinee e compasso; campiture di acquerello grigio nello spessore dei muri; inchiostro rosso per il disegno del lotto di terreno; il disegno presenta una marginatura a inchiostro nero ed è tracciato su supporto di carta avorio","Il presente disegno era elencato con il n. 41 nella \"Spiegazione de Numeri\" del secondo tomo con la dicitura \"Pianta per un palazo al signore conte di Colevret\", è stato poi inserito nella legatura del tomo IX assemblato dal marchese Sardini. Nel 1701 il conte Kolowrat aveva acquistato un ampio terreno sul lato corto dell'allora Spornergasse (oggi Nerudova) a Praga. Su questa area edificabile già il precedente proprietario, il conte Slavata, voleva far costruire un nuovo grande palazzo, per il quale alcuni architetti, Caratti, Mathey, Maderna, avevano presentato dei progetti definitivi. È molto probabile, anche se non certo, che il conte Kolowrat abbia successivamente richiesto nuovi progetti ad altri professionisti. Ciò che sappiamo è che il Martinelli, nel settembre del 1702, è impegnato in \"un progetto di una pianta per il conte di Kolowrat della sua casa di Praga\", sicuramente autorizzato dal Kaunitz. Nel gennaio del 1703 il Martinelli soggiorna a Praga in compagnia del Bitterpfeil (il 27 gennaio 1703, Bitterpfeil porta al conte Kaunitz i ringraziamenti da parte del conte Kolowrat per aver permesso al Martinelli e a lui stesso di recarsi a Praga). Martinelli soggiorna presso il Kolowrat altre volte nel 1703 e 1704. Del progetto del Martinelli è rimasta solo la dettagliata pianta del piano nobile: qui l'architetto prevede una nuova costruzione sullo spazio indicato nel 1701 come \"vuoto\", e un corpo di fabbrica posteriore, dove si trovava, e tutt'ora si trova, la struttura rinascimentale di Palazzo Thun, ancora oggi ben conservata, e che fu rimodernata solo nel 1678. Sulla facciata principale Martinelli prevede due corpi laterali a quattro assi, sporgenti, (soluzione simile alla facciata est del castello di Austerlitz,). Tra questi, in posizione rientrante, è inserita la zona centrale a cinque assi, con un andamento leggermente convesso, con qualche analogia con il suo progetto per il castello di Düsseldorf (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 9,99 e 9,100). Una variante a questo schema, si ritrova nella facciata posteriore: qui i blocchi angolari sono più stretti e la parte centrale, a sette assi, aggetta in modo più evidente. A questa fa riscontro lo sviluppo concavo delle scuderie ricavate in un piccolo spazio. L'articolazione degli ambienti interni è semplice e fortemente simmetrica, e ancora una volta, ricorda il progetto per il castello di Düsseldorf. Dalla pianta non si capisce come sia stato considerato il dislivello del terreno che scende ripidamente sulla Spornergasse. L'ampliamento sul lato sinistro (in una costruzione ad arco a sesto acuto che conduce oltre lo stresso passaggio) dovrebbe costituire un collegamento diretto con la chiesa teatina, nella quale il conte Kolowrat aveva un oratorio privato, cosa che spiegherebbe l'assenza di una cappella all'interno del palazzo. Il progetto del Martinelli non fu realizzato. Già nel 1706 viene menzionato un nuovo progetto commissionato a Santini-Aichel, poi realizzato nel 1716. Le destinazioni d'uso inserite dallo stesso Martinelli nel disegno si limitano a pochi locali, in particolare viene sottolineata la sequenza sull'asse di simmetria di sala, galleria, cortile e sala, e il rimando, nel collegamento della sala con la galleria tramite due scale monumentali, alla soluzione del Gartenpalais di Rossau.","2007","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Resmini, Monica","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4709,"4y010-03068","3","02160773","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Preludio sinfonico IIII°","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1871","post","1921","ante","Campi, Giacomo","","1846-1921","","","","carta/ matita di grafite/ inchiostro/ acquerelli","mm","313","232","","","","tracce di matita, inchiosto nero, acquerelli colorati su carta","L¿album inv. L B 15 del Civico Gabinetto dei Disegni del Castello Sforzesco, raccoglie una serie di illustrazioni realizzate da Giacomo Campi (1846 - 1921). Donato al Comune di Milano da Luigi Donnini nel 1937, è composto da 61 fogli montati su 63 pagine di carta color avorio dove su ognuna di esse è indicato a matita il corrispettivo numero progressivo dei diversi fogli. I disegni, tutti firmati\"Giacomo Campi. Milano\", sono stati realizzati come frontespizi di spettacoli musicali, canzoni e ballate composte da Nicolò Duran; i versi di alcune di queste composizioni sono invece di U. Barbieri, E. Boccola, F. Cavallotti, G. E. Ducati, G. Giacchi, R. Paravicini, L. Stecchetti, Q. Vivanti, J. Well. Tali opere grafiche, molte delle quali quadrettate a matita, sono realizzate con rapidi e veloci tratti di inchiostro nero e acquerelli colorati dalle vivaci e cangianti cromie. Su ogni foglio, nella parte superiore al centro, campeggia il titolo della composizione descritta con caratteri stilizzati, arabeschi vegetali e capilettera figurali. Le scene rappresentate hanno spesso ambientazioni che evocano il genere musicale e rimandano a un tipico gusto Liberty, che si trasforma in motivi rococò o neoclassici. Nelle diverse composizioni si osservano principalmente soggetti e figure di giovani innamorati che danzano, si guardano o assumono atteggiamenti e pose romantiche in ambienti bucolici o all¿interno di ricche dimore. Difficile risulta, a oggi, stabilire una data certa per la loro esecuzione, ma è molto probabile che siano state realizzate in un lasso di tempo abbastanza ampio e verosimilmente dopo il 1871, anno in cui l¿artista prese fissa dimora a Milano. Il pittore, prima di tale data, aveva infatti frequentato l¿Accademia Carrara di Bergamo e successivamente l¿Accademia di S. Luca a Roma. Nella Milano di fine Ottocento acquistò subito grande popolarità, prese attivamente parte a tutte le manifestazioni della \"Scapigliatura\" lombarda e si distinse come pittore di affreschi, scene di genere e acquafortista, oltre che come inconfondibile acquerellista.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4710,"2p030-06625","3","00637331","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","tessuti","tovaglietta","3.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1930","ca.","1960","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","lino/ ricamo/ ricamo a punto giorno","cm","38","62","","","","Due tovagliette in lino di forma rettangolare con ricamo al bordo a punto linea alternato in colore bianco e beige; tovaglietta in lino con ricamo a punto giorno che forma dei quadrati e bordura con lo stesso punto e pippiolini.","In precedenza le tovagliette si trovavano al primo piano, Corridoio, armadio a muro.","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [4711,"2p030-06340","3","00630521","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","cassone","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XV","seconda metà","1450","ca.","1499","ca.","","","","","manifattura toscana","esecutore","legno/ intaglio/ doratura","cm","55","168","55","","","Cassone in pastiglia dorata con semplici appoggi ondulati; coperchio a rialzo; fronte con tre medaglioni polilobati che racchiudono scene cavalleresche mentre nella parte superiore compaiono due stemmi senza insegne araldiche perchè abrase.","Questo splendido cassone, realizzato in funzione delle nozze, celebra, con tutta probabilità, le imprese della famiglia nelle tre scene cavalleresche, anche se attualmente sono di difficile interpretazione. Il decoro, l'uso della pastiglia dorata, la raffinatezza dell'intaglio e la presenza degli stemmi nella parte superiore, anche se sono ormai illeggibili le insegne araldiche, individuano una committenza di rango elevato.","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [4712,"2p030-03490","3","00628303","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","bruciaprofumi","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","","1722","ca.","1766","ca.","","","","","manifattura di Saint-Cloud","esecutore","porcellana/ modellatura||ottone/ doratura||bronzo/ doratura","cm","28","20","","","","Bruciaprofumi a boccia in porcellana bianca modellata a rilievo; coperchio in bronzo dorato con decoro a bacellatura, base in ottone dorato zigrinata.","La Manifattura di Saint-Cloud, chiamata così dal luogo di produzione, iniziò a produrre porcellana dal 1693. Dal 1722, per i motivi decorativi, si ha una forte influenza orientale che porta a realizzare motivi floreali, anche a rilievo, in cui prevalgono i fiori di pruno, di crisantemo o decori policromi Kakiemon. Si produce anche un vasellame più impegnativo, come vasi, servizi da thè o da caffè con decori vegetali e, appunto, orientaleggianti, come i pezzi in oggetto. La fabbrica chiude nel 1766 per motivi economici.\nIl manufatto in precedenza si trovava nel piano seminterrato di Villa Necchi.","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [4713,"ST070-00145","3","02133298","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Pittura","dipinto","","paesaggio","carovana in Persia","Carovana in Persia","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Rossi","sec. XIX","ultimo quarto","1887","","1887","","Pasini Alberto","","1826/ 1899","","","","tela/ pittura a olio","cm||cm","39,5||58,5","53,8||73,5","","","","Dipinto a olio di piccole dimensioni di Alberto Pasini, raffigurante un paesaggio montuoso al centro del quale si snoda una strada percorsa da una carovana compsta da uomini a cavallo e da alcuni baldacchini colorati.","","2008||2008","buono||discreto","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [4714,"2L010-00437","3","00640981","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","pianoforte","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XVIII","seconda metà","1750","ca.","1799","ca.","","","","","ambito tedesco","","legno di noce||legno di abete||legno di acero||legno di tiglio||legno d'ebano||avorio","mm","843","1545","568","","","Cassa e sostegno\n\nLo strumento ha sagoma rettangolare con tastiera integrata.\nI fianchi, incollati contro i bordi del fondo, sono di noce.\nSopra la tastiera vi è una tavola frontale asportabile, lastronata in acero e noce. \nIl fondo è in legno di conifera (abete ?).\n\nLe quattro gambe di noce, tornite e rastremate, sono avvitate ad altrettanti capitelli solidali alla cassa. \nLo strumento è fornito di coperchio e di due ribaltine, incernierati insieme; un portello per la tastiera è unito, ad angolo retto, alla ribaltina sinistra. \nIl coperchio di noce presenta, sulla superficie interna, dei filetti intarsiati a foggia di pentagramma. \n\n\nTavola armonica e somiere \n\nLa tavola armonica d'abete e il somiere, si trovano in posizione laterale destra. Il ponticello di noce sulla tavola è in un unico pezzo. \nL'incordatura è disposta in senso lievemente diagonale al fronte della tastiera. Le caviglie di ferro hanno testa oblunga. Le corde presenti sullo strumento sono moderne.","","1997","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2003.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2004.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4715,"4y010-25301","3","02160518","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Ligeia","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1907","ca.","1908","ca.","Martini, Alberto","","1876-1954","","","","cartoncino/ penna/ pennello/ inchiostro di china","mm","354","248","","","","penna, pennello e inchiostro di china su cartoncino","La storia di Ligeia, pubblicata da Edgar Allan Poe negli anni trenta del XIX secolo, e successivamente inserita all'interno dei Racconti del grottesco e dell'arabesco nel 1840, insieme ad altre sue storie, è stata per molti artisti e scrittori simbolisti un'importante fonte d'ispirazione. Il tormento e l'orrore delle pagine dello scrittore americano sono interpretati da Martini in più di 134 immagini che l'artista realizzò per illustrare i Racconti Straordinari e le Storie grottesche di Poe. Sintesi e punto d'arrivo della poetica martiniana, il disegno di Ligeia, insieme a Le cottege Landor (inv. Agg. 108) anch'esso conservato al Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco, risale al primo momento ideativo dell'artista, conclusosi nel 1909. Queste sue opere, insieme all'interpretazione grafica dell'Inferno dantesco e all'opera di Shakespeare, daranno all'artista fama internazionale, rendendolo uno dei maggiori rappresentanti del simbolismo italiano in Europa. La sofferenza, il senso angoscioso delle vita e della morte che invadono le storie di Poe sono reinterpretate da Martini con grande perizia tecnica, sintetizzando efficacemente il difficile rapporto tra la storia narrata e la sua figurazione. Nel disegno, la poetica interpretazione dell'immaginario simbolista, prende corpo nell'evocazione dell'occulto, fatto di terrore e figure agghiaccianti. Il feretro di Lady Rowena, ormai straziato dalla malattia e dalla follia, è circondato da una spettrale veglia funebre; il suo corpo giace esanime sul letto di morte attendendo l'evento prodigioso che la trasformerà in Ligeia. Quest'ultima, infatti, appare come un ectoplasma dall'alto della composizione e attraverso le comuni linee della testa, si accinge a rincarnarsi nel corpo morente della donna distesa. La scena, all'interno di uno spazio decorato da sudari e cortine tipiche di una tappezzeria bizantina, è animata da figure spettrali e cadaveriche che tramutano lo scenario in un cerimoniale esoterico. Un rituale chiaramente espresso dalla collocazione simmetrica delle figure del fondo e dai simboli in essa presenti, come l'altissimo copricapo egiziaco che compare sopra il volto della mummia nell'angolo a destra, la maschera nell'angolo opposto, il candelabro acceso, che richiama l'ebraismo e la cabala e, ancora, sopravanzate dal bordo del letto a destra, le civette raggruppate a forma di piramide o il volto del demone, simbolo del Diavolo, con in capo tre candele fiammeggianti. Martini nel foglio in questione, riesce a creare una profondità illusionistica e psicologica che spinge queste figure ieratiche dal fondo verso il proscenio. Tutto il disegno, infine, \"dai cortigiani ai velari, dai tessuti al ruscellare dei lunghissimi capelli neri dello spirito di Ligeia\" appare come un \"rigurgito di rivoli, di colature di 'sangue' e di 'energia' psichica trasmesse alle figure e agli oggetti inanimati: stati di effusione psichica che il segno martiniano riesce a tradurre con forza straordinaria ed espressività drammatica\" (M. Lorandi, Edgar Allan Poe interpretato da Alberto Martini, in E.A. Poe, Racconti del mistero e dell'orrore. Arabeschi, Milano 1984, pp. 645-656).","2017||2005","discreto||discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","2018","Bergamo, Lucia","Gabinetto dei Disegni","Alberti, Alessia",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4716,"2p030-06785","3","00637486","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","tavolo","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","prima metà","1900","ca.","1949","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","legno/ modanatura","cm","72","","","115","","Tavolo con sostegni rastremati verso il basso, leggere scanalature.","In precedenza il tavolo si trovava nel sottotetto, Deposito.","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [4717,"2L010-00598","3","00641144","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","arpa","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XVIII","fine","1799","","","","Ceruti Giovanni Battista","","attivo fine XVIII -inizio XIX sec.","","","","legno di abete||legno di ciliegio||legno di noce||ferro||ottone","mm","1670","443","710","","","L¿arpa di Ceruti si colloca alla fine del periodo di costruzione delle arpe diatoniche di questa taglia, poiché già attorno al 1720 erano stati introdotti i primi meccanismi a pedale che permettevano al suonatore di variare l¿accordatura durante l¿esecuzione. Questo strumento è simile a quello conservato al Museo Nazionale degli Strumenti Musicali di Roma, datato 1809, la cui firma è collocata, come in questo caso, sulla parte del modiglione che guarda alle corde, vicino all¿attacco della cassa. Ceruti era sicuramente più famoso come costruttore di violini, tuttavia non era insolito che liutai si cimentassero nella costruzione di arpe, lo stesso Stradivari ne costruì più di una. Il figlio di Giovan Battista, Giuseppe, oltre ad essere conosciuto come liutaio era apprezzato come costruttore di strumenti geodetici, segno che questa bottega cremonese era specializzata in genere nelle realizzazioni di precisione in legno. In linea di massima lo strumento è coerente e non c¿è ragione di dubitare della firma dell'autore.\nLa cassa dello strumento ha sezione trapezoidale ed è costruita in ciliegio, senza aperture sul fondo. Le cornici sul piano e la lista centrale nella quale sono inseriti i bottoni che tengono le corde sono anch'esse di ciliegio. La cornice superiore è mancante.","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2004.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2004.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4718,"2p030-06540","3","00630717","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","cestino","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1930","ca.","1950","ca.","Fornasetti, Piero","","1913/ 1988","","","","carta/ stampo||metallo||cartone","cm","27,5","","","26","","Cestino con la raffigurazione di un gatto circondato da dei volumi.","Il cestino rivela pienamente lo stile di Fornasetti sia nell'uso del monocromo sia nella scelta dell'iconografia.","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [4719,"5q050-00264","3","02137255","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","candeliere","1.0","oggetti e strumenti","decorazione a otto lobi del piede","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XV","","","","","","","","","","arte tedesca","","ottone/ fusione/ battitura/ doratura","cm","14,5","","","","","candeliere di lastra d'ottone battuta con traccia di doratura; il piede è costituito da un doppio giro di otto lobi.","","2012","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2012.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4720,"2p120-00083","3","00000056","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","credenza","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1930","ca.","1940","ca.","","","","","manifattura lombarda","esecutore","legno","cm","147","200","70","","","Credenza formata da due ante centrali e mensole d'appoggio laterali.","","2012","discreto","proprietà privata","2012.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Dina Borromeo, Lucia","","","","","","","",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [4721,"2p030-06488","3","00630667","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","tappeto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","metà","1940","ca.","1960","ca.","","","","","manifattura persiana","esecutore","lana","cm","","138","","","185","Tappeto persiano con bordura rossa con motivi floreali; campo centrale a fondo blu con decoro di fiori sparsi, medaglioni floreali a otto petali rossi su fondo beige.","In precedenza il tappeto si trovava al primo piano, Camera da letto di Gigina Necchi Campiglio.","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [4722,"4y010-25795","3","02160637","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Albo della Morte","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","Collezione Maria Petringa, vedova Martini","sec. XIX","","1895","ca.","1895","ca.","Martini, Alberto","","1876-1954","","","","carta/ penna/ inchiostro di china/ acquerellature","mm","300","210","","","","penna, inchiostro di china e acquerellature su carta","Come ricordato da Mercedes Garberi fu grazie alla segnalazione di Emilio Bertonati che, nel 1981, le collezioni civiche del Castello Sforzesco ottennero, grazie a un acquisto presso la Galleria del Levante, i quattordici disegni a inchiostro di china e acquerello eseguiti da Alberto Martini intorno 1895, raffiguranti L'albo della morte, opere apripista della \"accesa serie dei cicli senza legami con le fonti letterarie\" (Garberi 1981). Questo ciclo giovanile, così come quello dei primi disegni della serie dedicata a La secchia rapita di Tassoni, dette inizio alla copiosa produzione di incisioni e illustrazioni realizzate dell'artista negli anni successivi, che ne fecero uno tra gli illustratori italiani maggiormente apprezzati in Italia e in Europa (Ivi). La serie dell'Albo della morte, appartenuta inizialmente alla vedova dell'artista Maria Petringa, venne trasferita agli eredi, e in seguito alla Galleria del Levante di Milano che li espose per la prima volta in una mostra dedicata all'autore tra il 1978 e il 1979. Nei quattordici disegni è già rintracciabile un forte legame di Martini con la cultura decadente del suo tempo a cui si associano suggestioni cinquecentesche derivanti dalla grafica di Dürer, di Luca di Leida, Graf e Grien oltre che da significativi rimandi al simbolismo nordico moderno franco-belga e tedesco. Il frontespizio, così come l'intera serie, è caratterizzato da una grafica neo-gotica che si apre con l'invocazione oraziana Pallida mors aequo pulsat pede pauperum tabernas regumque turres, anticipando verbalmente quanto raffigurato nei fogli, in cui con fermezza si assiste alla rappresentazione della morte nella sua veste più scabrosa. Chiaro nell'intero ciclo è il rimando alle donne angeliche di Previati o ad alcune opere segantiniane come \"Cattive madri\" o \"L'angelo della vita\", in cui l'eleganza delle figure femminili si scontra con la staticità della morte che rievoca, invece, i soggetti e le ambientazioni macabre di molte delle opere dell'artista belga Félicien Rops e dei tedeschi Max Klinger e Joseph Sattler.","2017||2005","discreto||cattivo","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","2018","Bergamo, Lucia","Gabinetto dei Disegni","Alberti, Alessia",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4723,"5q050-00044","3","02137030","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","coltello","1.0","oggetti e strumenti","manico niellato con girali, foglie e frutti.","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XV","fine","","","","","","","","","ambito italiano","","bronzo/ fusione/ niellatura","cm","23,5","","","","","Coltello da tavola, simile al precedente, con manico niellato a girali vegetali, fiori e frutti.","","2012","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2012.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4724,"q7010-00164","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","servizio da caffè","13.0","decorazioni e ornati","fiori","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVIII","metà","1745","","1780","","Clerici, Felice","","1710 (?)-1780","","","","maiolica","cm||cm||cm||cm||cm||cm||cm||cm||cm||cm","8,5||8,2||2,7||2,5||2,8||2,8||2,8||4,5||2,8||4,4","16,3||10,4||||||||||||||||","13||7,6||||||||||||||||","||||13,5||13,2||13,7||13,7||13,6||8,1||13,7||8,2","","Serie di pezzi con diversa provenienza che assortiti ricreano un servizio da caffè composto da una caffettiera, zuccheriera, piattini e tazzine. La caffettiera (inv. 889) è caratterizzata da un corpo periforme rigonfio e baccellato nella parte inferiore con un lungo collo cilindrico leggermente costolato. La presa è formata da due rocaille legate da un anello e il versatore è formato da un becco aquilino. Il coperchio, basso con tesa piana, è sormontato da un'alta presa a bocciolo di fiore. L'esterno della caffettiera è in monocromia bruna, mentre l'interno è bianco. \nLa zuccheriera (inv. 890) ha invece forma ovale ed è leggermente costolata. Il coperchio termina con una presa a fiore aperto. L'esterno è in monocromia bruna mentre la parte interna è bianca con una decorazione floreale stilizzata presente sull'orlo e sul fondo. \nLe tazzine sono a coppetta con corpo liscio leggermente svasato e orlo estroflesso. Esse poggiano su una base ad anello e sono esternamente rivestite, come nei pezzi precedenti, da una vernice bruna mentre l'interno è bianco con decori floreali stilizzati e nel fondo è presente una piccola mosca dipinta anch'essa in monocromia di cobalto. Anche i piattini, con orlo liscio e breve anello d'appoggio, hanno medesima decorazione e rivestimento.","La provenienza dei pezzi è varia: inv. 889 e 890 sono parte del legato Ermes Visconti; gli inv. 891-895, 897-900 furono acquistati nel 1899, probabilmente dal Museo Giapponese Passalacqua. \nQuesto assortimento trova la sua ispirazione nella cultura ceramica orientale, particolare riferimento sono i \"batavian ware\", vasellame in porcellana rivestito con una vernice bruna e decorati in monocromia di cobalto (R. Ausenda 2001, p. 237).\nNessuno dei pezzi è contrassegnato da una marca, ma la tipologia esecutiva rimanda alla produzione della manifattura milanese di Felice Clerici dove furono realizzati tra il 1745 il 1780.","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","","","","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4725,"5q030-00043","3","01976198","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","salotto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XIX","ultimo quarto","1886","","1886","","Pogliaghi, Ludovico||Cairoli, Giuseppe||Cassina, G.","","1857-1950||sec. XIX||sec. XIX","","","","legno di ebano/ intaglio||legno di noce/ intaglio||radica di noce/ intaglio","","","","","","","Sala da pranzo composta da una console, due credenze, un tavolo, due poltrone e due sedie.","La sala da oranzo Crespi, ideata da Ludovico Pogliaghi e realizzata nel 1886 per la dimora milanese dei coniugi Giulia Morbio e Benigno Crespi con la collaborazione degli ebanisti Giuseppe Cairoli e G. Cassina, è un complesso omogeneo di manufatti in stile eclettico, conservato nella sua integrità. Per ricchezza formale e iconografica emergono le monumentali credenze e la console. I due grandi mobili di distinguono per l'originalità dell'invenzione che prevede l'applicazione di elementi decorativi classico-rinascimentali e manieristici su strutture barocche di impianto architettonico, le cui proporzioni sono desunte da quelle tipiche degli armadi lombardi del primo Settecento. Nelle figure e nei motivi plastici di forte aggetto si riconoscono evidenti citazioni michelangiolesche, piranesiane e dalla scultura lombarda del Cinquecento, abilmente fuse in un'originale sintesi linguistica, cifra dell'erudita cultura accademica del giovane Pogliaghi. La console, di stile neorinascimentale, appare invece foggiata sulla base della conoscenza degli arredi lombardi del XVI secolo e degli antichi mobili nordeuropei, rielaborati secondo il gusto ridondante in voga nella seconda metà dell'Ottocento. L'arte dell'intaglio, oltre a esprimere nella forma più matura l'adesione agli stilemi del mobile rinascimentale da parte degli ebanisti italiani, annunciatasi già negli anni trenta del XIX secolo, coincide in questo caso con le preferenze estetiche del Pogliaghi, innamorato del Rinascimento e del suo patrimonio figurativo e con la spiccata inclinazione del maestro verso la tecnica della scultura. L'insieme, anche per la singolare coerenza con la restante ornamentazione fissa dell'ambiente, documentata da fotografie d'epoca, rappresenta una delle più interessanti testimonianze dell'attività del Pogliaghi come disegnatore di mobili, esercitata in progetti per interni di abitazioni e residenze lombarde, tra cui spiccano, per i fastosi decori, le sale del milanese palazzo Turati, cronologicamente prossime agli interventi eseguiti in casa Crespi.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","2009.0","De Palma, Ilaria","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4726,"4y010-06055","3","02160921","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Il battesimo di Gesù","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1921","","1921","","Lazzarini, Aldo","","1898-1989","","","","carta/ matita","mm","479","324","","","","matita su carta","L¿opera fa parte di una serie di diciassette disegni - eseguiti a matita contè su leggera carta bianca - donati al comune di Milano dallo scrittore e critico d¿arte Guido Marangoni nel 1922 e realizzati l¿anno precedente dal pittore bergamasco Aldo Lazzarini. Questi fogli, oggi conservati all¿interno del Civico Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco, illustrano alcuni episodi del Nuovo Testamento. Del loro autore scarse e frammentarie sono le notizie raccolte dalla critica fino a questo momento. L¿artista, dopo aver conseguito la licenza tecnica, frequenta l¿Accademia Carrara di Bergamo distinguendosi tra i più eccellenti allievi. A causa dell¿obligatorio servizio di leva lascia Bergamo qualche anno, per tornarvi nuovamente nel 1921 dove frequenta la Scuola di Nudo e partecipa a diverse manifestazioni espositive sia nella propria città che a Milano e a Monza. Nel 1922 illustra tutte le copertine per le riviste di «Emporium» e dei «Lavoratori del Mare», mentre l¿anno successivo, dopo il diploma, abbandona l¿Italia per gli Stati Uniti, trovando fortuna come decoratore e affreschista di palazzi pubblici e privati (Enzi 1992). Nelle diciassette opere del Castello Sforzesco si osserva, oltre a una attenzione particololare per i valori cromatici e formali, una forte\"capacità d¿invenzione, sicurezza di segno, apprezzabili doti di illustratore, precisione di dettagli e un certo gusto per ambientazioni faraoniche\"(Ivi). A queste caratteristiche si somma il gioco prospettico delle architetture, fortemente geometrizzate, visibili nei disegni de la \"Visione\" (inv. D159), ne \"La circoncisione\" (Inv. D164), ne \"La strage degli innocenti\" (inv. D165), in \"Gesù disputa con i dottori\"(inv. D167) o nella tentazione di \"Gesù e Satana\"(inv. D711). Enfatica, invece, è la prostazione dei Magi in visita a Betlemme (inv. D 163), raffigurati in primo piano come figure ciclopiche che fuoriescono dall¿inquadratura prospettica dell¿immagine. Una diversa espressività, di carattere divisionista, è riscontabile invece nei disegni \"Ave\" (inv. D160), nell¿ \"Annunciazione ai pastori\", in \"Gloria in excelsis deo\" (inv. D162), in\"Gesù nel deserto\"(inv. D170) o nel \"Il figliol prodigo\"(inv. D175). Rispetto a questi ultimi del tutto diverso, invece, risulta l¿impeto terrificante del San Giovanni Battista in \"Vax clamatis in deserto\" (inv. D174) o nel \"Redemptio\"(inv. D172), disegni quest¿ultimi realizzati con arditezza di linee e di taglio compositivo. Un forte contrasto chiaroscurale è predominante nei fogli raffiguranti la \"Natività\"(inv. D161) o ne \"Il battesimo di Cristo\"(inv. D168) dove fitti tratti neri si contrappongono agli effetti luministici dati dallo sfondo bianco della carta. Elementi classicistici sono rimarcati, invece, ne \"La fuga in Egitto\"(inv. D 166) e in \"Magnificat\" (inv. D173); simbolisti nella sensuale immagine di \"Salomè\"(inv. D169) o nelle figure di angeli presenti in alcuni dei fogli già citati. Sono opere queste caratterizzate da una forte impostazione accademica e da un tratto netto e quasi incisorio della matita, sono disegni che risentono ancora degli influssi dell¿arte lombarda di fine Ottocento, oltre che di reminiscenze preraffaellite e simboliste.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4727,"2p030-03546","3","00628354","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","statuetta","","essere umano e uomo in generale","bambina","Figura di fanciulla","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","","1780","ca.","1799","ca.","","","","","manifattura Cozzi","esecutore","porcellana/ smaltatura","cm","9,5","","","","","Il pezzo in oggetto raffigura una bambina dall'elegante vestitino formato da una veste liscia con sopraveste con ricamo centrale, il tutto definito in modo delicato, anche se non è particolarmente pregevole l'esecuzione del volto, dovuto all'uso degli stessi stampi, che permettevano da un lato forti risparmi, dall'altro però una omogeneità delle espressioni e delle immagini, le cui uniche varianti erano date dalla diversa impostazione del soggetto. L'impasto è morbido, con una smaltatura bianca piuttosto brillante e lucida.","La fabbrica Cozzi era situata a Venezia, in un palazzo di Cannareggio. Iniziò a lavorare presso la manifattura Le Nove di Antonibon, per mettersi poi in proprio al momento della malattia del maestro. La fabbrica cominciò a produrre maiolica dal 1764 fino al 1812, anno in cui chiuse.\nLa statuetta in precedenza si trovava nel piano seminterrato.","2004","discreto","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [4728,"4y010-11385","3","02161036","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Asinello al pascolo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1930","","1930","","Spilimbergo, Adriano","","1908-1975","","","","carta/ penna/ inchiostro di china","mm","197","260","","","","penna, pennello e inchiostro di china su carta bianca","Nel maggio del 1930 Adriano Spilimbergo esordisce alla Galleria Baldi e qualche mese dopo espone con altri artisti in una collettiva presso la Galleria del Milione. Nel febbraio dell'anno successivo vi farà nuovamente ritorno stavolta con una personale di disegni. Con queste mostre, il giovane artista si fa apprezzare dalle maggiori testate giornalistiche locali, le quali sottolineano nei loro articoli il temperamento delicato e la sensibilità del segno del pittore. (Vilardi 2001-2002). Nel 1931 dalla Galleria del Milione, seppur non sia documentato in quale delle due occasioni sopra citate, le raccolte civiche milanesi acquistano di Spilimbergo due disegni denominati \"Asinello al pascolo\" e \"Scena famigliare\" (inv. 6578 B 2444). Il disegno \"Asinello al pascolo\" è realizzato attraverso un fitto tratto d'inchiostro di china che ne definisce la forma e ne riempie la struttura corporea. Per la naturalezza della figura e l'effetto luministico il disegno rimanda alla tipica tradizione pittorica lombarda (Ivi.). La massa corporea dell'asino al centro della composizione è descritta da sottilissimi ghirigori, a loro volta ricoperti da una densa acquerellatura d'inchiostro nero che ne risalta le forme e lo spazio circostante.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4729,"2p030-06661","3","00637367","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","vassoio con piedi","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","prima metà","1900","ca.","1949","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","metallo/ argentatura/ stampaggio","cm","","","","18,7","","Vassoietto in metallo argentato e stampato con decoro floreale e al centro uno stemma.","","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [4730,"5q030-00060","3","01976206","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","tavolo","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","secc. XVIII/ XIX||sec. XVII","fine/inizio||primo quarto","1790||1615","ca.||ca.","1810||1615","ca.||ca.","G.B.M","","secc. XVIII/ XIX fine/inizio","attribuito","Bottega fiorentina","autore del piano in marmo","legno di noce/ intarsio in bosso/ intarsio in palissandro/ intarsio in legno di rosa||pietra dura/ commesso","cm","79","126","126","","","Tavolo con fregio intarsiato a motivi di girali e foglie d'acanto tra le quali alcuni fauni rincorrono delle ninfe. Piano in commesso di pietre dure con motivi a disegno geometrico e piccoli fiori.","Il supporto di legno intarsiato venne realizzato verso la fine del Settecento, o i primi anni del secolo seguente, da un intarsiatore lombardo che si era formato all'interno della bottega di Giuseppe Maggiolini, mentre il piano in commesso di pietre dure, di cui si ignorano le vicende, venne creato nei laboratori granducali fiorentini intorno al primo quarto del Seicento. Vista la somiglianza tra il fregio intarsiato a motivo di girali di foglie d'acanto tra le quali alcuni fauni rincorrono delle ninfe posto sotto il piano del tavolo e quello presente in due cassettoni awicinabili ai modi dell'anonimo intarsiatore lombardo che sigla i suoi arredi G.B.M., si può ipotizzare che quest'ultimo sia il probabile autore del supporto ligneo. Per quanto riguarda il piano, secondo quanto riportato da Alvar Gonzàlez-Palacios, che ha ritrovato in collezione privata il frammento di un altro esemplare uguale, esso deriva il suo disegno geometrico, che non esclude l'inserimento di motivi floreali, da un piano in pietre dure ancora oggi conservato nel Museo degli Argenti di Palazzo Pitti ma proveniente dalla villa di Poggio Imperiale dove si trovava a partire almeno dal 1624 . Il tipo di decorazione, in cui accanto alla rigida impostazione geometrica (in gran parte dipendente dai disegni di G.A. Dosio) iniziano a fare la loro comparsa piccoli pannelli con fiori sul genere di quelli disegnati dal pittore Jacopo Ligozzi per i commettitori attivi nella Galleria del Granduca, ha fatto supporre al Palacios per il nostro piano una datazione intorno al 1615.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","2009.0","De Palma, Ilaria","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4731,"5q050-00043","3","02137030","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","coltello","1.0","oggetti e strumenti","manico niellato con mezza figura di donna di profilo a sinistra e cartiglio con motto a destra.","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XV","fine","","","","","","","","","ambito italiano","","bronzo/ fusione/ niellatura","cm","28,5","","","","","Coltello da tavola, simile al precedente, con manico niellato. Sul lato sinistro compare una mezza figura di donna di profilo e sul lato destro un cartiglio con motto. Il manico è profilato in metallo dorato e termina con una specie di palmetta della stessa materia.","","2012","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2012.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4732,"5q070-00134","3","00670784","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi liturgici e suppellettile ecclesiastica","anconetta","1.0","sacro","adorazione di Gesù Bambino||Dio Padre","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XV","seconda metà","1495","ca.","1495","ca.","","Fratelli de Donati","secc. XV/ XVI","","ambito lombardo","","legno/ intaglio/ doratura/ pittura","cm","89","55","","","","Piccola ancona intagliata con l'Adorazione del Bambino. La Madonna è in ginocchio e adora il Bambino, poggiato su un lembo di stoffa sorretto da un angelo. La composizione è inserita in una cornice terminante in alto con un timpano nel quale vi è la rappresentazione del Padre Eterno.","L'opera, destinata alla devozione privata, è documentata con certezza nei depositi delle raccolte civiche millanesi dal 1965. Il rilievo raffigura una versione semplificata della consueta iconografia dell'adorazione del Bambino, della quale presenta solo le figure principali (sono assenti San Giuseppe e i pastori). Anche dal punto di vista stilistico esso appare un po' schematico. Casciaro (2000) ipotizza una datazione verso la seconda metà degli anni novanta.","2012","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2012.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","2017||2021","Dester, Elizabeth||Barbieri, Lara Maria Rosa","Raccolte d'Arte Applicata||Raccolte d'Arte Applicata","Tasso, Francesca||Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4733,"2p180-00064","3","00637383","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","servizio da thè e da caffè","4.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","inizio","1900","ca.","1910","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","argento||legno","","","","","","","Servizio composto da una caffettiera, una teiera, una lattiera e una zuccheriera in argento liscio con manici in legno ricurvi. I coperchi tonteggianti terminano con un pomolo.","","2006||2013","buono||buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012||2013","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea||Ilgrande, Luca","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [4734,"4y010-11308","3","02161024","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Cavallo e cavaliere","Composizione: Uomo in atto di trattenere un cavallo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1921","ca.","1921","ca.","Sironi, Mario","","1885-1961","","","","carta/ grafite/ inchiostro di china/ tempera","mm","383","288","","","","tracce di matita di grafite, inchiostro nero (china), tempera su carta","I drammatici risvolti sugli aspetti morali del processo di industrializzazione della società, dopo le enormi difficoltà della ricostruzione postbellica, portano Sironi intono ai primi anni Venti del Novecento a concepire delle composizioni in cui la figura umana è proiettata su ambientazioni dal carattere visionario, ottenute attraverso un'elaborazione delle immagini che, anche per le opere su carta, non conosce limiti definibili tra una tecnica e l'altra. Così come per \"l'Allegoria dell'espansione urbanistica\" (Inv. 6508 C 863), anche la \"Composizione: Uomo in atto di trattenere un cavallo\", sembra essere frutto della medesima tendenza poetica. Il foglio, per le stesse caratteristiche stilistiche va datato come il precedente all'incirca al 1921. In esso è presentata una scena caratterizzata ancora dalla sinteticità compositiva, manifestata attraverso uno scarto dimensionale tra le due figure che occupano l'intero spazio in primo piano, l'uomo e il cavallo, e il monumentale sfondo che si osserva in lontananza. L'opera è il frutto della sintesi di quei valori plastici e compositivi maturati dall'autore nel corso dell'esperienza avanguardista e che a breve spazieranno, attraverso varie forme espressive, nella poetica Novecentesca. Attraverso piccole pennellate di tempera pastosa, Sironi ci regala un'immagine di classica modernità anche grazie alle due grandi figure in primo piano. Nel verso del foglio, riquadrato a matita, è abbozzato uno schizzo di difficile interpretazione, probabilmente una testa tagliata, testimonianza anche questa, dell'abitudine dell'artista a utilizzare più volte lo stesso foglio.","2017","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","2018","Bergamo, Lucia","Gabinetto dei Disegni","Alberti, Alessia",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4735,"5q020-00083","3","00641275","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","oreficeria","cucchiaio","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XV","seconda metà","1450","post","1499","ante","","","","","manifattura italiana","","ottone a fusione","","","","","","16,2","Cucchiaio di ottone: conca ovale; manico a bacchetta, piatto, centrato da un decoro a fasce, con strozzatura al raccordo con la coppa e terminale tricuspidato","Il cucchiaio, di cui la collezione conserva un altro esemplare molto simile, è stato ascritto da G. Sambonet (scheda Sambonet F/83) ad ambito italiano e datato nel XV secolo","2005","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4736,"4y010-26432","3","01933037","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto del palazzo e delle stalle a Neu-Kaunitz","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1698","","1703","","Martinelli, Domenico","","1650-1718","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","225","749","","","","disegno in scala, conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a inchiostro nero utilizzando tiralinee e compasso; campiture di acquerello grigio per effetti d'ombra e sfondati delle aperture; sulla copertura del corpo centrale aggettante sono disegnate due soluzioni alternative per la copertura. Il disegno è tracciato su supporto di carta avorio composto da quattro fogli incollati","Nella \"Spiegazione de numeri\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Elevazione della Facciata del Palazzo di Neu\" Kaunitzer, quale sta in pianta sotto N. 34\". A partire dal 1692, Dominik Andreas Kaunitz aveva incamerato vaste proprietà terriere nella piana di Neutra-Tal, a nord di Neu-häusl (Nové Zàmky) (Ungheria) che, nel 1694, dopo aver ottenuto l'autorizzazione imperiale, chiamò \"Neu-Kaunitz\". Mentre ad Austerlitz doveva sorgere la grande industria manifatturiera, qui era stata pianificata un'enorme scuderia, un allevamento di cavalli, della cui progettazione, Kaunitz, incaricò Domenico Martinelli, che in qualità di suo architetto, doveva occuparsi di tutte le costruzioni sparse nei territori moravi e ungheresi. Il progetto di Neu-Kaunitz data probabilmente a dopo il 1700, anche se i documenti registrano la presenza di muratori e scavatori già nel 1698-99, mentre quella del Martinelli è documentabile a partire dal 1701. La costruzione delle scuderie, che non verranno realizzate secondo questo progetto, rallenta nel 1703 e si interrompe definitivamente nel 1704. Martinelli struttura l'ampia costruzione, di oltre 200 metri, in tre grandi corti: quella centrale è caratterizzata al centro dal \"palazzo\" residenza del conte, per la configurazione del quale il Martinelli prende spunto sia dal progetto del Fontana per il castello di Landskron del 1696 (rivisto dallo stesso Martinelli), che da quello di Matteo Alberti per il castello di Bensberg in Renania, progettato attorno al 1699 per Johann Wilhelm Pfalz (in questi stessi anni Martinelli era in contatto con il Pflaz e può aver visto i disegni dell'Alberti). Il parallelo tra il castello di caccia e le scuderie è evidente soprattutto nella parte centrale del corpo principale, destinata alla residenza del Kaunitz, la cui sala ottagonale che sporge rispetto al filo del prospetto rimanda, come suggerisce Lorenz (1991), alle torri angolari del progetto del castello dei Liechtenstein di Landskron. Il disegno raffigura il prospetto del lato relativo al \"palazzo\" di Kaunitz e alle adiacenti stalle. Dalla bassa cortina omogenea delle stalle, trattate con il medesimo partito decorativo con lesene prive di capitello ad inquadrare porzioni di facciata entro cui si aprono le finestre e il portale di accesso, emerge il corpo centrale destinato alla residenza del conte, semplice nella soluzione della facciata suddivisa in campate da un ordine a fasce, che inquadra le finestre dei due piani e del mezzanino. A sottolineare l'asse di simmetria del volume della sala ottagona contribuisce l'allineamento verticale del portale di ingresso, sormontato dalle finestre del primo piano e del mezzanino, cui corrispondono, al di sopra della copertura, per la quale Martinelli prevede tre soluzioni alternative, l'apertura e l'orologio della torre, coperta a cupola.","2007","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Resmini, Monica","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4737,"4y010-11095","3","02161009","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Deposizione","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1932","","1932","","Sassu, Aligi","","1912-2000","","","","carta/ sanguigna/ matita rossa","mm","698","457","","","","sanguigna e matita rossa su carta","Il dramma della morte di Cristo è uno dei temi che più appassionarono il pittore milanese tra il 1932 e il 1933 e sul quale ritornò qualche decennio dopo. Alla fine degli anni Cinquanta, all'interno del catalogo della personale tenuta alla Galleria San Fedele, è lo stesso Sassu a descrivere i motivi che lo avevano condotto a interessarsi alla rappresentazione del sacro, e in modo specifico al ciclo della Passione. Egli scrive: \"il tema della morte di Cristo è ricorrente nel mio lavoro, con un'insistenza ossessiva. È questo un tema attorno al quale la mia fantasia lavorava, quasi un configurarsi della urgente tragica condizione dell'uomo, dell'uomo della mostra epoca... quel ponte che dalla nascita dell'uomo ci conduce passo passo alla morte è come una vena viva di sangue che si rivela in tutti i suoi elementi di sacro, di tragico, di grottesco, ma sempre lo specchio della nostra umanità, della nostra ansia del vero, dell'essere uomini veri... queste premesse di ordine estetico non sono staccate dal grave e profondo contenuto di questo problema veramente universale che è la via Crucis\". \nDopo aver esposto, nel 1932, una \"Deposizione\" alla Galleria del Milione, Sassu torna con insistenza sul tema. Di questo soggetto infatti il Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco conserva due opere su carta: una \"Deposizione\" realizzata a sanguigna (sul cui verso è presente uno studio della stessa in controparte, eseguita attraverso un semplice tratto di sanguigna, invv. 6346 E 125 Recto e Verso) e un \"Cristo deposto\" eseguito ad acquerello (inv. 6347 C 850). Entrambe le opere furono acquistate direttamente presso l'artista rispettivamente nel 1933 e nel 1934. Pur differenziandosi per tecnica esecutiva, sono accomunate da quella forte tensione emotiva \"affidata alla suggestione del rapporto linea-colore in scoperta antitesi con i canoni del novecentismo\" (Dallaj 1991). \nLa \"Deposizione\" ripropone modi arcaizzanti legati alla tradizione dell'arte italiana ed è presentata con un tratto tenue e sfumato della sanguigna. Quest'ultima descrive le ombre dei cinque corpi nudi sottolineando maggiormente il perimetro che le descrive. A esso l'artista sovrappone il tratto di matita rossa che ne accentua la volumetria. Viceversa, nel \"Cristo deposto\", Sassu adotta un linearismo decorativo di ascendenza matissiana-espressionista, componendo le figure attraverso le sole linee di contorno. Fluidi tratti di acquerello color arancio delimitano le figure della scena, mentre tutto intorno veloci pennellate acquose cospargono lo spazio circostante con un azzurro tenue, un acceso giallo limone e tocchi di verdastro. Questi ultimi contribuiscono ad accentuare quell'esperienza emozionale del colore che l'artista cercava.","2017||1991","discreto||discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","2018","Bergamo, Lucia","Gabinetto dei Disegni","Alberti, Alessia",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4738,"2p030-06730","3","00637431","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","servizio da caffè","2.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","inizio","1900","ca.","1910","ca.","","","","","manifattura londinese","esecutore","argento/ sbalzo||legno","cm","15","10","","","","Caffettiera e lattiera in argento con decori applicati, coperchi incernierati e decorati con bacellatura; manici in legno con parte superiore decorata in argento.","Non è stato possibile reperire notizie sull'argentiere, di cui rimangono le iniziali incise sul fondo.","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [4739,"5q020-00248","3","00641440","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","oreficeria","servizio di posate","4.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVIII","secondo quarto","1725","post","1749","ante","","","","","manifattura svizzera||manifattura boema||manifattura tedesca","","metallo dorato||smalto","","","","","","","Servizio da viaggio composto da cucchiaio, forchetta, coltello e cucchiaino, tutti pieghevoli mediante cerniere di snodo. Sui manici sono raffigurati in lamina di rame dorata animali in un paesaggio fantastico su sfondo smaltato di colore verde","Secondo G. Sambonet il servizio, conservato nell' astuccio di cuoio originale, può essere ascritto ad ambito svizzero, verosimilmente a manifattura di Zurigo, per analogia stilistica con esemplari del maestro zurighese Carl Franz Frei (1693-1779) conservati al Schweizerischen Landesmuseum di Zurigo (inv. LM7261) e datati al 1730 (scheda Sambonet F/248). Una datazione nel secondo quarto del XVIII secolo è giustificata dal gusto orientaleggiante che ispira le forme e le soluzioni ornamentali dei manufatti, in sintonia con le generali tendenze artistiche dell'epoca. Tuttavia,K. Marquardt (1997) pubblica esemplari assai simili, dorati e non smaltati, come manifattura tedesca della metà del XVIII secolo e, più recentemente,un servizio simile è stato ascritto ad ambito boemo/tedesco da S.Coffin (2006)","2005","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4740,"4y010-25856","3","02160674","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Via crucis. Stazione I, Gesù incoronato di spine","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1901","ca.","1902","ca.","Previati, Gaetano","","1852-1920","","","","carta/ carboncino","mm","145","110","","","","carboncino su carta applicata su controfondo in cartoncino","Della vasta produzione grafica di Gaetano Previati, si conservano all¿interno del Civico Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco di Milano più di trecento opere su carta. Tra queste, acquistate nel 1983 dalla \"Società per l¿arte di Gaetano Previati\" (società costituita nel 1911 con il fondo delle opere del maestro ferrarese raccolte da Grubicy), si registrano ventiquattro studi a carboncino realizzati tra l¿autunno del 1901 e la primavera dell¿anno successivo (inv-inv. agg. 632-655). Essi furono eseguiti dall¿artista come studi preparatori per la messa in opera delle quattordici tele della \"Via Crucis\", oggi ai Musei Vaticani.\nSul tema della Passione di Cristo, Previati lavora a una serie di più varianti già dal 1882, quando esegue ad affresco le scene per il cimitero di Castano Primo (oggi staccati ed esposti al Museo Diocesano della città), e continua, negli anni successivi, realizzando ulteriori opere tratte dalle storie evangeliche. \nNino Barbantini, biografo di Previati, sottolinea come già dagli inizi degli anni ottanta dell¿Ottocento, \"le sue pitture e i suoi disegni che rappresentano i fatti della passione, formano un ciclo numeroso\" e anche dopo la realizzazione degli affreschi di Castano, l¿artista continua \"operosissimamente a dedicare ad ogni singola stazione decine e decine di disegni [...]. Vedeva allora secondo delle composizioni tradizionali, un paese ampio, molta piccola gente, e in mezzo una piccola persona che era Gesù. Successivamente i disegni diventavano sempre più piccoli e le figure di Gesù diventavano sempre più grandi\" (N. Barbantini, Gaetano Previati, Roma-Milano 1919, pp. 154-158). \nDa tale testimonianza si desumere che, seppur tra i disegni citati molteplici sono gli elementi comuni, altrettanto numerosi sono i fogli di articolata composizione spesso indipendenti dagli esiti pittorici. In alcuni esempi grafici si osservano composizioni ampie e descrittive, figure dispiegate in spazi ariosi con una sostanziale compattezza stilistica e tagli compositivi arditi. (cfr. Le opere di Gaetano Previati dell¿associazione nazionale fra mutilati e invalidi di guerra, Milano 1927, tav. XXI-XXXVII; cfr. F. Bellozzi, T. Fiori, Archivi del Divisionismo, Roma 1968).\nDiverso è, invece, il caso dei ventiquattro piccoli fogli del Castello; in questi ultimi, infatti, si riscontrano chiare analogie iconografiche con le quattordici tele eseguite nei primi anni del Novecento.\nSecondo quanto sostenuto da Gianfranco Bruno, in occasione dalla loro prima esposizione nel 1983, questi fogli sono stati realizzati contemporaneamente alla serie pittorica, se non addirittura subito dopo \"come piccolo ciclo destinato alla diffusione da studio\". È più probabile però, vista anche la presenza di diverse varianti per alcune delle stazioni rappresentate, che i piccoli disegni abbiano accompagnato tutta la fatica di Previati per l¿esecuzione delle opere, e che sia stato lo stesso Grubicy a decidere di raccogliere il meglio degli studi da taccuino, appositamente selezionati per la circolazione (Bruno 1983). \nNei ventiquattro fogli del Castello, l¿artista è riuscito a comunicare un¿intensità espressiva raramente raggiunta nelle sue opere pittoriche di soggetto religioso. Egli, infatti, in queste immagini raggiunge livelli di struggente e inusuale sensualità mistica. Le figure sono descritte attraverso una naturalezza degli atteggiamenti, entro i confini di uno spazio minimo e con una riduzione prospetticamente della scena che fa posto al Cristo o ai dolenti in primo piano. Inoltre, attraverso mutamenti di segno e chiaroscuro: \"da un tratto violento, nervosamente sovrapposto a uno morbido e quasi dissolto in uno sfumato pulviscolare\" (Fergonzi 1999), Previati riesce magistralmente a eludere i contorni e a immergere le figure in un chiaroscuro quasi trascendentale.","2018||2005","mediocre||mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4741,"5q030-00089","3","01976220","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","cassone","","ritratto","Duchi di Milano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XV||sec. XX","ultimo quarto||primo quarto","1480||1900","ca.||ca.","1494||1925","ca.||ca.","","","","","bottega lombarda","","legno di noce/ pittura","cm","43","189","","","","Cassone dipinto, sul fronte, con i tre duchi.","L'attuale mobile è frutto di un rimontaggio novecentesco che utilizzò un frammento rinvenuto, ancora montato in forma di cassone, e acquistato da Pietro Ghinzoni nel 1877 in un paese nei pressi del lago di Como per farne poi dono, nel 1893, al Museo. Da quanto riferisce lo stesso Ghinzoni, che compilò un accurato studio sull'arredo, il cassone si doveva trovare in cattivo stato di conservazione tanto da indurre il nuovo proprietario a scomporlo tenendo e restaurando la sola parte frontale dipinta, che risultava anche la meglio conservata. La tavola rappresenta i duchi di Milano Galeazzo Maria Sforza, suo figlio Gian Galeazzo e il duca di Baii Ludovico Maria Sforza fratello del primo, zio e tutore, del secondo. Ciascun cavaliere è accompagnato da uno scudiero ed è contrassegnato, oltre che dagli stemmi posti sulle gualdrappe, dal relativo nome. Il Ghinzoni ritiene che il cassone sia stato eseguito tra il 1479, anno in cui Ludovico Maria Sforza fu fatto duca di Bari, e il 1494, quando il Moro divenne duca di Milano. E più precisamente nel 1488 allorché Chiara Sforza, figlia di Galeazzo Maria, andò sposa a Fregosino Fregoso figlio del doge di Genova Paolo, spiegando così il fatto che assieme ai ritratti del padre defunto e del fratello compaia qui anche quello dello zio che combinò tale matrimonio per assicurarsi il possesso di Genova.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","2009.0","De Palma, Ilaria","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4742,"4y010-26462","3","01967554","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta per il piano nobile della villa Sardini a Pieve Santo Stefano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","","1761","ca.","1769","ca.","","","","","ambito lucchese","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello/ grafite","mm","239","350","","","","disegno in scala, eseguito con tiralinee e compasso a inchiostro nero a penna, conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; le murature di progetto sono evidenziate con acquerello grigio, quelle delle preesistenze con giallo; il supporto è di carta avorio","Nell'\"Indice de Disegni\" del tomo nel quale il marchese Giacomo Sardini lo aveva rilegato, insieme ad altre piante del gruppo, il disegno viene definito: \"Diverse piante per riattare l'antica villa di Casa Sardini alla P. S. Stefano, con l'idea di lasciare le mura vecchie che poi non si giudicò possibile tenerle in piedi\".\nSi tratta di un'ipotesi progettuale che aveva preceduto quella che, a partire dal 1774, aveva portato il marchese alla riedificazione della villa a Pieve Santo Stefano in forme neo palladiane (disegni conservati in Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 9,47; 9,79; 9,126; 9,54; 9,96; 9,67. Sulla villa si veda da ultimo P. Bertoncini Sabatini, Il palazzo lucchese di Giacomo Sardini (1780-1811): un \"intendente\" di architettura tra Illuminismo e Romanticismo, in Le dimore di Lucca, Firenze 2007; l'autore non aveva avuto modo di esaminare i fogli citati, in quanto esclusi dalla consultazione per motivi di conservazione). Preesisteva in loco un edificio per il quale il padre di Sardini, assente da Lucca, aveva affidato al fratello Lodovico, tutore dei figli, il compito della \"restaurazione della casa\" (Archivio di Stato di Lucca, Archivio Sardini =AS, n. 98, cc. 46, 158). Egli si era attivato particolarmente dopo la morte del fratello, avvenuta nel 1761, poiché più tardi Giacomo, nel descrivere un momento denso di preoccupazioni finanziarie, annoterà: \"erami impegnato in una casa di campagna, che mio zio e tutore mi aveva costretto ad intraprendere per la quantità di fabbriche accessorie, che aveva egli preparato\" (AS, n. 128 Memorie ... M. Teresa Sardini, c. 5). In un altro scritto, composto una volta ultimata la villa secondo il progetto definitivo, Sardini ribadiva il coinvolgimento dello zio in una precedente ristrutturazione: \"L'ala verso mezzogiorno fu costruita sopra un vecchio fondamento, che mio zio aveva fatto fabbricare con un'altra idea e non ha dato alcun movimento...\" (AS, N. 129 Memorie della famiglia Sardini, pp. 58-61). Alle ambizioni che Lodovico Sardini poteva aver espresso tra il 1761 e il 1769, anno della conclusione dell'iter formativo romano di Giacomo, riteniamo plausibile accostare un gruppo di disegni della Collezione Sardini Martinelli (inv. 7,13; 7,16; 7,17; 7,18; 7,18bis; 7,19; 7,20). Sabatini (1993) li aveva letti come primo progetto della villa risalente alla committenza di Giacomo, attribuendoli alla mano dello stesso. Tuttavia il confronto con altri disegni sicuramente eseguiti da Sardini porta ad escludere la sua paternità per questo gruppo che, pur presentando qualche incertezza nel ductus, palesa una padronanza del mezzo grafico più convincente di quella dimostrata dal nobile dilettante di architettura. L'analisi congiunta di tali elaborati con gli altri incentrati sulla fabbrica di Pieve Santo Stefano e presenti nella Collezione rivela come essi abbiano costituito, prima di por mano alla sostanziale riedificazione della villa, la base fornita dal marchese a disegnatori di sua fiducia per immaginare un casino di caccia su due livelli con stanze per gli ospiti (ibidem inv. 9,76; 9,26; 9,31 e prima 7,14; 7,15 e ms 9,108ter). \nNel disegno in esame è delineato il rilievo in pianta dello stato di fatto del piano nobile e la messa a punto del progetto di ampliamento che riteniamo risalente a Lodovico e che mantiene la stessa scansione di aperture osservabile al piano terreno (ibidem inv. 7,13); tra i vani angolari del lato posteriore corre, in corrispondenza con il portico del livello sottostante, una lunga terrazza. Il disegno precisa molto poco gli interventi sull'esistente per la distribuzione degli ambienti interni e al problema sarà invece dedicata una ulteriore planimetria (ibidem inv. 7,16).\nScartato il nome di Sardini, l'attribuzione del progetto è da mantenere comunque in ambito locale. Se lo scalone riprende una tipologia consolidata nell'architettura lucchese (basti pensare al palazzo Cittadella e all'Offizio della Foce a Viareggio, a pochi passi da una delle dimore dei Sardini), l'accento di estroflessione conferitogli e la mirata distribuzione dei balaustrini sembrano prefigurare l'invenzione di Ottaviano Diodati per il balcone del piano nobile di palazzo Tucci a Lucca (sulla stessa via di palazzo Sardini). Per indicare un nome preciso si dovrà attendere l'acquisizione di nuove evidenze, tenendo anche conto del singolare uso di un'ortografia arcaica nel termine \"schala\" da parte del disegnatore e finora non riscontrato in altri disegni coevi della Collezione.","2008","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Dallaj, Arnalda","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4743,"2p120-00021","3","00637387","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","vetri","caraffa","2.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1930","ca.","1960","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","vetro||argento","","","","","","","Due caraffe.","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [4744,"2p030-06652","3","00637358","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","cornice","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","prima metà","1900","ca.","1949","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","legno/ intaglio/ doratura","cm","190","157","","","","Cornice in legno intagliato con motivo a foglie, fiori e mascheroni.","","2006","mediocre","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [4745,"5q030-00844","3","02045203","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","cassettone","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVIII","terzo quarto","1750","","1775","","","","","","bottega lombarda","","legno di noce/ doratura/ impiallacciatura in radica di noce/ intaglio/ intarsio||legno/ tintura","cm","113,5","141","61","","","Cassettone con angoli anteriori sagomati e peidi a forma di riccioli rovesciati verso l'interno. Struttura massiccia con riquadrature ad intarsio decoranti i cassetti. Parte frontale dlla forma mossa. Sugli angoli e lungo il ciglio del piano, intagli dorati.","I piedi del cassettone sono simili a quelli di due mobili a doppio corpo e di una scrivania a ribalta datati da Palacios al terzo quarto del XVIII secolo. Pur non tenendo conto del piano, rifatto in occasione di un restauro recente, il mobile presenta una sintomatica commistione di elementi di gusto ancora seicentesco, come la struttura massiccia e le riquadrature ad intarsio che decorano i cassetti, fusi con altri, più vicini allo stile rococò quali la forma mossa della parte frontale, gli intagli dorato posti sugli angoli e lungo il ciglio del piano, nonché l'impiallacciatura in radica.","2010","ottimo","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","2010.0","De Palma, Ilaria","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4746,"5q050-00359","3","02137393","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","bacile","1.0","decorazioni e ornati","leone alato con cartiglio fra gli artigli","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XV","","","","","","","","","","","","ottone/ fusione/ cesellatura","cm","","","","38,5","","bacile in ottone. Decorato con un leone alato che stringe fra gli artigli un cartiglio.","","2012","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2012.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4747,"4y010-26515","3","01934629","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto di chiesa monumentale a Varsavia","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","ultimo quarto","1675","","1699","","Martinelli, Domenico","","1650-1718","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","556","423","","","","disegno in scala, conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a inchiostro bruno utilizzando tiralinee e compasso, a mano libera negli elementi ornamentali; campiture di acquerello bruno per effetti d'ombra e sfondati delle aperture. Il disegno presenta tre varianti: la prima relativa alla metà sinistra del prospetto, incollata in alto al centro, la seconda in corrispondenza della finestra terminale centrale; la terza in corrispondenza della prima nicchia a sinistra del portale, entrambe sono tracciate a inchiostro bruno su carta avorio. Sono inoltre presenti nella parte superiore del foglio schizzi relativi a macchinari di cantiere, al timpano triangolare, al sostegno delle campane e a un capitello corinzio. Il disegno è tracciato su supporto di carta avorio composto da tre fogli di carta","Il disegno rientra nel gruppo dei progetti, mai realizzati, che Martinelli elabora per il re di Polonia Jan III Sobiesky (1679-1696). Sono sconosciute le circostanze che portano Domenico Martinelli a progettare alcuni edifici per il re polacco, sono invece noti gli indirizzi della sua politica culturale e artistica, orientata principalmente verso Roma e all'ambiente dell'Accademia di S. Luca. Oltre a ciò, possono aver svolto un ruolo importante per i contatti con il Martinelli i rapporti personali del Sobiesky, che aveva come segretario personale Tommaso Talenti, proveniente da Lucca e, il fatto che il cardinale Francesco Bonvisi, lucchese, era l'inviato papale a Varsavia. Una data possibile per i progetti del Martinelli è quella del 1684, quando il re manda a Roma il suo confessore quale inviato artistico. Il presente disegno è tra quelli predisposti dal Martinelli per la chiesa monumentale, un progetto che prevede due fasi: la prima di studio della pianta e della facciata; la seconda alla soluzione definitiva della facciata, della cripta, della sezione longitudinale e della pianta del tamburo. Sul foglio in esame Martinelli traccia una prima soluzione per la facciata della chiesa, prendendo spunto dal disegno con il quale vinse il primo premio al concorso, per una \"chiesa con due campanili\", dell'Accademia di S. Luca nel 1679. Il disegno è studiato nei dettagli solo per la metà sinistra, in quella destra si delinea solo l'articolazione strutturale dei sostegni verticali dei due ordini sovrapposti, con le relative trabeazioni. La breve convessità della parete è articolata dalla presenza del portale centrale fiancheggiato da colonne libere, ai cui lati viene accostata una parete con nicchia, per la quale Martinelli disegna una variante. L'asse di simmetria della pianta viene denunciato esternamente dalla sovrapposizione di portale, edicola, e finestre dei livelli superiori. Lateralmente, in posizione arretrata, si sviluppa il settore corrispondente alle cappelle, trattato come una torre campanaria. Tra i due ordini corinzi, inferiore e superiore, Martinelli inserisce un'alta fascia, che ospita al centro il frontone curvilineo ornato di statue che completa l'edicola che inquadra il portale, ai lati del quale sono previsti cartigli con le \"historie\"; per il settore corrispondente alle cappelle, sono previste volute ornate da ghirlande e statue. A parte, su un piccolo foglio di carta incollato al margine superiore, Martinelli schizza una variante del prospetto, dove il settore centrale è maggiormente proiettato in avanti con colonne binate impostate su alti piedistalli.","2007","cattivo","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Resmini, Monica","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4748,"2p030-06420","3","00630599","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","alzata","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XIX","prima metà","1800","ca.","1849","ca.","","","","","manifattura cinese","esecutore","porcellana/ smaltatura","cm","9,5","","","25","","Alzata in porcellana a fondo rosso con decoro di fiori e foglie nei toni del giallo, blu e verde.","Questa piccola alzata, realizzata a Canton, è un pezzo probabilmente creato per l'esportazione in Europa: la forma sagomata del bordo della coppa, la sua struttura, sono elementi che testimoniano una curiosità verso il mondo occidentale a cui ben si accorda anche il decoro proposto.","2006||2012","discreto||buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [4749,"4y010-27431","3","02026000","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","allegorie, simboli e concetti","Allegoria della Religione","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","","1708","ca.","1709","ca.","Brugieri, Domenico","","1678-1744","(?)","","","carta/ inchiostro a pennello/ acquerellature/ grafite","mm","204","125","","","","disegno eseguito a inchiostro bruno a pennello; le ombreggiature sono precisate con acquerellature di inchiostro; presenta tracce di grafite; il supporto, rifilato in alto e a destra, è carta bianca","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale il marchese Giacomo Sardini lo aveva rilegato, il disegno viene definito: \"Soffitto di Gio: da Udine\". In realtà, diversamente da quanto indicato dal collezionista, il foglio sembrerebbe da riferire a Domenico Brugieri, il pittore più rappresentativo, insieme a Giovan Domenico Lombardi, tra quelli attivi sulla scena figurativa lucchese nella prima parte del Settecento. Il disegno potrebbe costituire un primo pensiero per una delle figure allegoriche dislocate lungo il perimetro della volta del coro nella chiesa lucchese della Ss. Trinità, ornata entro il 1709 insieme al concittadino Pietro Paolo Scorsini, suo consueto collaboratore, responsabile dell'esecuzione delle partiture quadraturistiche e degli elementi architettonici. Committente della decorazione del coro è Bartolomeo Conti, primicerio della Compagnia della Ss. Trinità, come risulta dai Componimenti poetici pubblicati nel 1709 in occasione dello scoprimento delle pitture (Betti 2007, pp. 139-144). Per le pareti dello stesso ambiente il Brugieri eseguì sei tele con episodi dell'Antico e del Nuovo Testamento, ancora in loco, e al centro del soffitto, entro la solida struttura architettonica concepita dallo Scorsini, la Trinità in gloria. Intorno alla volta, sopra mensole dipinte a imitazione del marmo, siedono le personificazioni della Fortezza, la Giustizia, la Virtù, la Verità, la Scienza, la Conservazione, la Bontà e la Devozione affrescate dal Brugieri, in alcuni casi rispettando fedelmente i canoni iconografici fissati da Cesare Ripa nell'Iconologia. La stessa osservazione si applica anche al disegno qui esaminato, raffigurante la Religione accompagnata dai suoi usuali attributi, la croce e il libro recante un'utile iscrizione identificativa, che, reggendo nella mano destra una corona vegetale, guarda verso l'alto, in direzione della Trinità in gloria che avrebbe campeggiato al centro del soffitto. Si tratta, se è corretta la relazione qui suggerita, di un primo pensiero per una allegoria poi esclusa in corso d'opera dal definitivo programma iconografico tradotto in pittura nel coro della chiesa. Il confronto tra la Religione e le figure presenti nel soffitto evidenzia la comune impostazione in forte scorcio, la resa veloce e sicura, le linee intricate e nervose che definiscono i panneggi, il modo simile di rendere i volti ripresi in deciso sottinsù, da accostare soprattutto alle personificazioni della Fortezza e della Giustizia. Si ricorda che nella lettera scritta dal Sardini il 6 ottobre 1795 a un corrispondente non indicato, ma molto probabilmente da identificare con Luigi Lanzi, egli afferma: \"Con assidua fatica di 20 e più anni è a me riuscito di porre insieme una collezione di disegni originali de più insigni Maestri, essendomi adoperato per corrispondenze e viaggi in questo ramo (direi quasi di mia professione) se bastasse l'aver molto adoperato la matita. Di quasi tutti i citati Pittori conservo qualche disegno e gli ho disposti a guarnirne un appartamento\" (Lucca, Archivio di Stato, Sardini 48, IV, 8, c. 3 r. e v.). I pittori ricordati sono i lucchesi Zacchia il Vecchio, Lorenzo Zacchia, Paolo Guidotti, Pietro Paolini, Cassiano, Francesco e Simone del Tintore, Pietro Ricchi, Paolo Biancucci, Pietro Testa, Antonio Franchi, Giovanni e Ippolito Marracci, Giovanni Coli e Filippo Gherardi, Stefano Cassiani, Giovan Domenico Lombardi, Domenico Brugieri, Giovan Domenico Paladini, Francesco Gibertoni, Giuseppe Antonio Luchi.","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4750,"2p030-06772","3","00637473","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","colino","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","prima metà","1900","ca.","1949","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","argento/ sagomatura","cm","","9","","","17","Coppia di colini per il thè.","","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [4751,"4y010-07157","3","02160951","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Gruppo di case alberate","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1928","ca.","1933","ca.","Marussig, Piero","","1879-1937","","","","carta/ carboncino","mm","250","319","","","","carboncino su carta","Dalla fine degli anni Venti l¿artista triestino si dedica con maggiore insistenza al genere del paesaggio, determinando una netta svolta all¿interno della sua produzione pittorica. Questo fu dovuto principalmente ai suoi lunghi periodi di permanenza in Liguria, sul lago di Iseo e di Como. In questi luoghi, il paesaggio con le villette e le case rustiche, i golfi e i porticcioli, gli angoli verdi e le piccole insenature del lago sono elementi che affascinano il pittore e che suscitano in lui grande ammirazione. I paesaggi realizzati dall¿artista in questo periodo seguono generalmente uno schema compositivo che è descritto con tratti - di matita o carboncino - orizzontali e che si intervallano alle linee utilizzate per creare gli stretti vicoli, i corsi di d¿acqua, i monti o la ricca vegetazione. Ascrivibili a questo genere di opere sono tre fogli (invv. 4533/3 B 1644/III, 4533/4 B 1644/IV, 4533/11 C 478/IV), conservati all¿interno del Civico Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco e acquistati dalla vedova dell¿artista nel 1940, insieme ad altre opere grafiche di Marussig. Le linee ondeggiandi e spezzate che contraddistinguono questi disegni, creano ampie e preziose vedute, intense di luce e di ricchi contrasti chiaroscurali.","2018","cattivo","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4752,"4y010-27063","3","02056383","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Cassettoni","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","metà","1640","","1660","","","","","","ambito romano","","carta/ grafite/ inchiostro a penna","mm","211","322","","","","il foglio di carta avorio presenta due disegni: quello in corrispondenza del margine superiore sinistro è tracciato a grafite a mano libera; quello a destra è presenta tracce di grafite ed è eseguito con inchiostro bruno a penna utilizzando tiralinee e mano libera","Il disegno, verso di quello precedente (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 5,36 recto) mostra alcuni schizzi a matita per cassettoni esagonali e a china per cassettoni a croce con braccio trasversale allungato, probabili soluzioni alternative a quella raffigurata sul recto.","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4753,"4y170-00010","3","02160933","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Bambina seduta||Schizzo di volto femminile","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1931","ca.","1931","ca.","Lydis, Mariette","","1890-1970","","","","carta","mm","504","366","","","","matita di grafite su carta (recto e verso)","L'artista austriaca Lydis Mariette, particolarmente nota per le sue illustrazioni editoriali, sin dalla metà degli anni Venti espone le proprie opere all'interno delle principali gallerie milanesi, come la Bottega di Poesia o la Galleria del Milione. Proprio da quest'ultima, nel 1932, le Raccolte Civiche del capoluogo lombardo acquistano un disegno a matita intitolato \"Bambina seduta\". Attraverso delicate sfumature, l'artista descrive qui la figura di una piccola bambina che volge la testa leggermente di lato. Una forte intensità chiaroscurale, creata grazie a masse sintetiche di luce e d'ombra, regala all'immagine un senso tridimensionale e scultorio, visibile in particolare nei boccoli dei capelli, nelle gote in ombra e nelle pieghe della candida veste. Sul verso è abbozzato un volto femminile leggermente definito da un tenue tratto di matita e da un delicato chiaroscuro.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","","Alberti, Alessia","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4754,"2p030-03522","3","00628332","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","","miniatura","1.0","","figura femminile","Dama in azzurro","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XIX","","1816","","1816","","Isabey Jean-Baptiste","","1767/ 1855","","","","carta/ acquerellatura","mm","140","100","","","","Acquerello su carta raffigurante una giovane donna in abiti bianchi e azzurri, inserito in un ovale in bronzo dorato; cornice rettangolare esterna in radica. Miniatura di Jean-Baptiste Isabey (1767-1855), 1816; opera firmata e datata.","La miniatura è opera del pittore francese Jean-Baptiste Isabey (1767-1855\n). L'artista francese, sfruttando la moda del tempo di Luigi XVI, diventa noto per le sue miniature, realizzate per scatole, tabacchiere e bottoni per l'abbigliamento. La moda della corte si diffonde presto tra la borghesia, facendo aumentare la domanda di miniature e portando così Isabey a ela\nborare una modalità pittorica tanto veloce quanto personale: una tecnica \nrapida, meno attenta e precisa, ma che gli permette di trattare con naturalezza tanto l'incarnato quanto i tessuti degli abiti e i decori nei capelli. Dal 1810 utilizza una sorta di carta velina simile alla pergamena, ma più facile da tendere, che fissa su una lastra di metallo smaltata sul dav\nanti. Gli accordi cromatici resi possibili da questa tecnica sono in questo genere di opere la misura della loro bellezza. La miniatura raffigura una giovane donna in abito bianco a vita alta, ornata da un nastri e fiocchi azzurri sulle maniche, sullo scollo e sull'acconciatura. La donna porta un velo che arriva ad incorniciare il volto e i capelli. Il volto ha un incarnato pallido con occhi celesti e sottili labbra rosate, definito da una pennellata molto morbida. L'opera faceva parte della collezione dell'imprenditore milanese Alighiero de' Micheli (1904-1995), composta da più di 14\n0 oggetti e donata al FAI dopo la sua morte con legato testamentario. L'intera raccolta è stata collocata nella camera della Principessa di Villa N\necchi Campiglio a Milano, con un allestimento di Filippo Perego che ha l'obiettivo di ricostruire il salotto del collezionista, dove originariamente erano custodite le opere. Facevano parte della collezione dipinti veneti (Rosalba Carriera e Canaletto), miniature di Jean-Baptiste Isabey, mobili e orologi francesi, specchiere veneziane, ceramiche milanesi, porcellane francesi e cinesi, tabacchiere francesi, inglesi e tedesche.","2019||2004","buono||buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","","","","","2021||2019||2012||2011","Colombi, Martina||Bulla, Caterina||Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [4755,"2p360-00020","3","","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","candeliere","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","Collezione Zegna","sec. XVIII","","1700","","1799","","","","","","manifattura di Meissen||ambito francese","","bronzo/ cesellatura/ doratura||porcellana di Meissen||bronzo/ doratura||seta verde","cm","38","","","","","Candeliere a due fiamme in bronzo cesellato e dorato, al centro zampognaro in porcellana di Meissen, ventola paraluce in bronzo dorato e seta verde, fiori policromi.","Il candeliere francese a due fiamme, donato insieme ad altre diciotto opere al FAI nel 2013, proviene dalla collezione di Angelo Zegna. Le opere - suppellettili e ceramiche - sono collocate al piano terra della villa, tra Biblioteca, Salone, Sala da Pranzo e Veranda. Si tratta di un esemplare di candeliere francese stile Luigi XV. Stile sviluppatosi tra il 1720 e il 1760 in Francia, si caratterizza per linee asimmetriche e sinuose, dove domina l'ornamento a rocaille e l'uso di motivi floreali.","2019","buono","proprietà privata","2019.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Ambrosoli, Veronica","","","","","","","",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [4756,"2p120-00024","3","00000002","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","vetri","mezzaluna","17.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1940","ca.","1970","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","vetro||cristallo","","","","","","","Mezzelune in cristallo e in vetro.","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [4757,"4y010-25784","3","02160631","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Figure umane scheletriche adagiate","Notte a Mauthausen","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1945","","1945","","Barbieri, Agostino","","1915-2006","","","","carta/ inchiostro di china","mm","680","490","","","","inchiostro di china su carta bianca","Agostino Barbieri intraprende l¿attività artistica sin da giovanissimo. La chiamata alle armi, nel corso della Seconda Guerra Mondiale, lo porta in Jugoslavia come combattente nella campagna di Russia e dal 1943 è impegnato nella guerra di liberazione partigiana. Nel novembre del 1944, viene arrestato e deportato come prigioniero politico in un piccolo paese a pochi chilometri da Linz, nel campo di concentramento di Mauthausen. La tragica realtà a Mauthausen, oltre a lasciare un¿impronta indelebile all¿interno della sua esistenza, ha portato l¿artista a creare alcune tra le più struggenti testimonianze grafiche sui campi di sterminio nazisti. All¿interno delle raccolte del Civico Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco di Milano si conservano quindici disegni realizzati da Barbieri nel 1945, probabilmente subito dopo il suo ritorno in Italia (inv-inv. agg. 549-563). \nQueste opere sono caratterizzate da una forte concitazione espressiva mediata da una drastica semplificazione grafica della linea. Corpi nudi e senza vita sono ammassati su comuli di cadaveri, figure larvali dai volti smarriti sono posti all¿interno di forni crematoi o in squallide baracche, lavorano nelle cave o all¿interno del campo. In queste opere, il vigore della linea riesce a esprime e a comunicare aspetti di una realtà angosciante, un mondo dove ogni speranza è perduta e dove la sola certezza è la morte. Per l¿incisività del tratto di china e la prorompente forza espressiva, tali opere possono considerarsi come una delle più toccanti testimonianze dell¿agire umano; esse sono il ripensamento intellettuale di un ricordo indelebile, sono la denuncia alla più mostruosa macchina di annientamento verso l¿essere umano. Forte è inoltre il legame tra questi disegni e le opere dell¿espressionismo tedesco, dove la presenza di figure spettrali diventa l¿elemento principale di una pantomima sociale: nei disegni di Barbieri, però, tali elementi diventano fantasmi ridotti al degrado più assoluto, sono corpi che simulano l¿esistenza attraverso una terribile danza macabra","2018||1996","discreto||discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4758,"4y010-11746","3","02161052","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Vecchi mendicanti","Coppia contadina","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","Galleria d'Arte Moderna, Milano","sec. XX","","1914","ca.","1915","ca.","Viani, Lorenzo","","1882-1936","","","","carta/ grafite/ penna/ china","mm","398","270","","","","matita di grafite, penna, acquerellature di china su carta","Nelle opere di Lorenzo Viani il pittore pone al centro della sua poetica la disperazione dell'uomo emarginato dalla guerra, dalla miseria o dalla malattia. I suoi protagonisti sono contadini, pescatori, profughi e mendicanti; uomini sventurati abbandonanti a un'esistenza fatta di povertà e sacrifici. Non vie è, tuttavia, nell'arte sociale di Viani, alcun intento di caratterizzazione pietistica; vi si scorge, piuttosto, un avvicinamento a quella pittura che caratterizzerà nello stesso periodo l'espressionismo europeo di inizio secolo. Le sue figure deformate si raccontano attraverso un linguaggio moderno e un rapporto diretto, non ché privo di mediazioni, con la realtà rappresentata. Anche i soggetti che Viani raffigura nel disegno del Castello Sforzesco sono due poveri vecchi, gli stessi presenti nel foglio a pastello con i \"Vecchi coniugi\" e nel carboncino dell' \"Inutile attesa\". Le figure sono riprese e riadattate per essere disposte all'interno di una strada delineata solo da semplici ciuffi di erba e schizzati con veloci tratti di china. La carica espressiva dei personaggi risulta dall'assenza di chiaroscuro e dal sottile tratto che delinea i due corpi emaciati. Inoltre, secondo quanto affermato da Arnalda Dallaj \"il segno determinato e sintetico\" del tratto suggerisce la datazione dell'opera all'incirca verso il 1914- 1915 (Dallaj 1991). Il disegno è stato acquistato in occasione dell'esposizione monografica dell'artista nel 1915.","2017||2005","discreto||buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","2018","Bergamo, Lucia","Gabinetto dei Disegni","Alberti, Alessia",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4759,"4y010-26882","3","01967398","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","storia","Veduta del castello di Camaiore","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","fine","1790","","1799","","Sardini, Giacomo","","1750-1811","","","","carta/ inchiostro a penna","mm","50","75","","","","lucido eseguito a inchiostro nero a penna su carta resa trasparente mediante impregnazione con resina e ora imbrunita","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale il marchese Giacomo Sardini lo aveva rilegato, il disegno viene definito: \"Sieguono alcune elucidazioni ricavate dalla Storia Originale di Gio Sercambj nell'Archivio Segreto ... Castello di Camajore p. 97\".\nLa grafia delle iscrizioni su questo gruppo di disegni, di cui fa parte quello in esame, è riconducibile alla mano di Sardini, che pertanto si può ritenere l'esecutore dei lucidi. Il supporto, reso trasparente per impregnazione con resina, venne adattato all'esigenza del ricalco su esigue superfici suddividendolo in quattordici piccoli rettangoli. A copiatura ultimata, questi furono incollati in bell'ordine su due carte inserite nella legatura del tomo. L'occasione di procurarsi riproduzioni dal codice tardo trecentesco con le Croniche di Sercambi si dischiuse a Sardini quando ottenne un permesso speciale per accedere alla Tarpea (l'Archivio segreto della Repubblica, oggi in Archivio di Stato), che custodiva quei preziosi manoscritti. Intento a raccogliere appunti dai documenti antichi per arricchire i suoi contributi dedicati alla storia artistica locale, il marchese non esitò a copiare alcune illustrazioni del manoscritto, oggetto di studio anche da parte di altri suoi contemporanei. Catturarono la sua attenzione soprattutto i centri fortificati dei dintorni di Lucca fino a Pisa, ma anche particolari di costume. Il copista preferì soffermarsi solo su dettagli dei riquadri figurati e, nei vari lucidi, si possono trovare brani tratti da una sola (come nel caso in esame riconducibile al capitolo CCXLVII del manoscritto) o da più vignette.","2008","cattivo","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Dallaj, Arnalda","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4760,"ST160-00217","3","02133135","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","arredi e suppellettili","boccetta","","animali","scoiattolo e pipistrello","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","secc. XIX/ XX","","1800","ca.","1930","ca.","","","","","manifattura cinese","","calcedonio/ molatura||agata||corallo/ intaglio/ traforo||legno/ traforo","cm","8,3","","2,9","","3,9","Boccetta da fiuto in pietra dura con tappo in corallo rosso al quale è attaccato un cucchiaino in avorio. Nell'intaglio sono raffigurati un fungo e un pipistrello. Basetta in legno sagomata e decorata a traforo a motivo di nuvole.","Il tabacco fu introdotto in Cina nel XVII secolo, all'inizio della Dianstia Qing. Il divieto di fumare diede origine alla produzione di piccoli contenitori portatili per il fiuto del tabacco. Per l'attenzione riposta dai cinesi nei piccoli oggetti finemente lavorati, le bottigliette da fiuto divennero reperti preziosi da collezione, soprattutto nel XIX secolo, quando anche gli stranieri presenti sul territorio cinese cominciarono ad acquistarle.","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [4761,"5q020-00469","3","00641262","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","oreficeria","coltello","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","secc. XVII/ XVIII","fine/inizio","1695","ca.","1700","ca.","","","","","manifattura di Augsburg","","argento dorato||filigrana d'argento","","","","","","18","Coltello: lama e nodo a vaso dorati; impugnatura in filigrana d'argento, a sezione circolare, lievemente rastremata, con estremità arrotondata,","Il coltello è ascrivibile a manifattura di Augsburg e databile tra il 1695 e il 1700, epoca documentata dal punzone impresso sul cucchiaio facente parte del medesimo servizio","2005","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4762,"4y010-06060","3","02160926","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Magnificat","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1921","","1921","","Lazzarini, Aldo","","1898-1989","","","","carta/ matita","mm","480","315","","","","matita su carta","L¿opera fa parte di una serie di diciassette disegni - eseguiti a matita contè su leggera carta bianca - donati al comune di Milano dallo scrittore e critico d¿arte Guido Marangoni nel 1922 e realizzati l¿anno precedente dal pittore bergamasco Aldo Lazzarini. Questi fogli, oggi conservati all¿interno del Civico Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco, illustrano alcuni episodi del Nuovo Testamento. Del loro autore scarse e frammentarie sono le notizie raccolte dalla critica fino a questo momento. L¿artista, dopo aver conseguito la licenza tecnica, frequenta l¿Accademia Carrara di Bergamo distinguendosi tra i più eccellenti allievi. A causa dell¿obligatorio servizio di leva lascia Bergamo qualche anno, per tornarvi nuovamente nel 1921 dove frequenta la Scuola di Nudo e partecipa a diverse manifestazioni espositive sia nella propria città che a Milano e a Monza. Nel 1922 illustra tutte le copertine per le riviste di «Emporium» e dei «Lavoratori del Mare», mentre l¿anno successivo, dopo il diploma, abbandona l¿Italia per gli Stati Uniti, trovando fortuna come decoratore e affreschista di palazzi pubblici e privati (Enzi 1992). Nelle diciassette opere del Castello Sforzesco si osserva, oltre a una attenzione particololare per i valori cromatici e formali, una forte\"capacità d¿invenzione, sicurezza di segno, apprezzabili doti di illustratore, precisione di dettagli e un certo gusto per ambientazioni faraoniche\"(Ivi). A queste caratteristiche si somma il gioco prospettico delle architetture, fortemente geometrizzate, visibili nei disegni de la \"Visione\" (inv. D159), ne \"La circoncisione\" (Inv. D164), ne \"La strage degli innocenti\" (inv. D165), in \"Gesù disputa con i dottori\"(inv. D167) o nella tentazione di \"Gesù e Satana\"(inv. D711). Enfatica, invece, è la prostazione dei Magi in visita a Betlemme (inv. D 163), raffigurati in primo piano come figure ciclopiche che fuoriescono dall¿inquadratura prospettica dell¿immagine. Una diversa espressività, di carattere divisionista, è riscontabile invece nei disegni \"Ave\" (inv. D160), nell¿ \"Annunciazione ai pastori\", in \"Gloria in excelsis deo\" (inv. D162), in\"Gesù nel deserto\"(inv. D170) o nel \"Il figliol prodigo\"(inv. D175). Rispetto a questi ultimi del tutto diverso, invece, risulta l¿impeto terrificante del San Giovanni Battista in \"Vax clamatis in deserto\" (inv. D174) o nel \"Redemptio\"(inv. D172), disegni quest¿ultimi realizzati con arditezza di linee e di taglio compositivo. Un forte contrasto chiaroscurale è predominante nei fogli raffiguranti la \"Natività\"(inv. D161) o ne \"Il battesimo di Cristo\"(inv. D168) dove fitti tratti neri si contrappongono agli effetti luministici dati dallo sfondo bianco della carta. Elementi classicistici sono rimarcati, invece, ne \"La fuga in Egitto\"(inv. D 166) e in \"Magnificat\" (inv. D173); simbolisti nella sensuale immagine di \"Salomè\"(inv. D169) o nelle figure di angeli presenti in alcuni dei fogli già citati. Sono opere queste caratterizzate da una forte impostazione accademica e da un tratto netto e quasi incisorio della matita, sono disegni che risentono ancora degli influssi dell¿arte lombarda di fine Ottocento, oltre che di reminiscenze preraffaellite e simboliste.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4763,"5q050-00543","3","00670711","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","scultura","rilievo","1.0","sacro","decapitazione di San Giovanni Battista","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVIII","primo quarto","1710","ca.","1720","ca.","Piccini, Giovanni Giuseppe","","1661-1725 [estremi cronologici noti]","","arte italiana","","legno/ intaglio/ pittura","cm","64","","","","","Altorilievo in legno policromo di forma ellittica e racchiuso entro una cornice dorata a fogliami, sormontata da una testa di cherubino. Al centro viene rappresentato il martirio di San Giovanni Battista; sulla destra nel gruppo di coloro che assistono alla scena è raffigurato Erode con il capo incoronato mentre dall'alto un angelo esce dalle nubi reggendo tra le mani la corona e la palma del martirio. Sullo sfondo si profila una nicchia vuota e a sinistra una scalinata.","Il rilievo è stato realizzato per una committenza privata. Spanio propone l'ipotesi di identificare l'opera con quella eseguita per il capitano di Bergamo Luigi Vidman, di cui dà notizia il Tassi (F. M. Tassi, Vite de' pittori scultori e architetti bergamaschi, Bergamo, 1793). Il collezionista Antonio Guasconi probabilmente acquistò l'opera a Bergamo. Il piedistallo su cui è fissata la cornice non è pertinente ma fu aggiunto in un momento successivo, forse per volere dello stesso Guasconi che fu sicuramente responsabile della doratura. \nIn quest'opera Piccini coglie il momento evangelico mostrandolo con un'umanità profonda, propria del linguaggio dell'artista, soprattutto negli anni della maturità, verso il secondo decennio del Settecento.","2012","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2012.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","2017||2021","Dester, Elizabeth||Barbieri, Lara Maria Rosa","Raccolte d'Arte Applicata||Raccolte d'Arte Applicata","Tasso, Francesca||Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4764,"4y010-04409","3","02160851","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Interno con figure","Il corredo del bambino","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1915","ca.","1918","ca.","Dudovich, Marcello","","1878-1962","","","","carta/ pastello/ tempera","mm","491","688","","","","pastello e tempera su carta","Marcello Dudovich è tra i maggiori interpreti della cartellonistica pubblicitaria italiana. Ad essa fu avviato dal concittadino e amico di famiglia Leopoldo Metlicovitz, con il quale cominciò a lavorare presso la Casa Ricordi. In seguito nel corso della sua lunga carriera collabora con le più famose riviste italiane e le ditte d'abbigliamento, oltre che con i più importanti periodici italiani, il cinema, il teatro e la letteratura. È probabile che in tal senso vada inserito il disegno intitolato Il corredo del bambino, una splendida opera creata probabilmente per illustrare un testo o il cartellone di un'opera cinematografica o teatrale, di cui al momento non si conosce il riferimento. L'opera in ogni modo è da datare tra il 1915 e il 1920, per la cura dei dettagli e lo stile dei personaggi, oltre che per il confronto stilistico con i manifesti del periodo. Inoltre ancora più probabile è il fatto che, per mettere in scena la composizione, così come era solito fare, l'artista si sia servito di modelli in carne e ossa o di una fotografia da cui ha ricavato successivamente il disegno. In questo foglio Dudovich, attraverso leggeri tocchi di matita e una fluida pennellata di tempera e guache, descrive all'interno di una ricca stanza, una giovane donna in elegante abito da sera distesa su un divano, con gli occhi chiusi e nel viso un'espressione di sofferenza; seduto accanto a lei un uomo in smoking nero che osserva con commozione e stupore un corredo per neonato. In questa opera di squisita raffinatezza, Dudovich mostra una delle più importanti caratteristiche della sua arte, quella di essere un acuto osservatore del suo tempo oltre che un eccellente narratore.","2017||2006","discreto||discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","2018","Bergamo, Lucia","Gabinetto dei Disegni","Alberti, Alessia",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4765,"2p360-00010","3","","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","disegno","disegno","","oggetti e strumenti","tavolo","Tavolo da gioco marrone","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1935/07/17","","1935/07/17","","Ulrich, Guglielmo","","1904-1977","","","","cartoncino/ matita/ acquerellatura","cm||cm","19||33","27||41","","","","Disegno su cartoncino acquerellato con tavolo.","Allievo del pittore Achille Funi a Brera e poi dell¿architetto Piero Portaluppi, Guglielmo Ulrich diventa presto un importante architetto e designer. Dieci disegni e cinque fotografie storiche sono stati donati in ricordo di Luca Scacchetti, allievo di Ulrich e amico di famiglia, al FAI da Giancorrado e Giacinta Ulrich. I disegni, risalenti al 1935, e già in origine inventariati nell'archivio dell'architetto, erano utilizzati per mostrare ai clienti la resa finale del pezzo progettato. A differenza degli altri disegni destinati ai Campiglio, questo disegno sembrerebbe destinato a Giuseppe Toeplitz (cfr. timbro sul verso), banchiere polacco e proprietario dell'omonima villa a Varese. In particolare in questo disegno è possibile vedere un tavolino in legno con gambe rivestite in lamina di bronzo, molto simile ai tavoli da gioco progettati per Villa Necchi Campiglio.","2019","buono","proprietà privata","2019.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Ambrosoli, Veronica","","","","","","","",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [4766,"Q1010-00236","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","Porta Tcicinese a Milano e il ponte del Trofeo nel 1859","Porta Ticinese vista dal ponte del Trofeo. Porta Ticinese col monumento della Torretta nell'anno 1859","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XIX","","1859","","1859","","Chapon Cesare","","1815/ 1898","","","","olio su tavola","cm","18","27","","","","","","1998","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [4767,"q7010-00167","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","piatto","1.0","decorazioni e ornati","fiori||figure cinesi","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVIII","metà","1745","","1780","","Clerici, Felice","","1710 (?)-1780","","","","maiolica","cm","2,9","","","19,8","","Piatto con fondo dall'orlo esalobato privo di anello d'appoggio. La superficie è rivestita in vernice bruna a parte quattro riserve che presentano su fondo bianco delle decorazioni in monocromia di cobalto. Al centro vi è una riserva tonda mentre lungo la tesa vi sono tre riserve a fisarmonica. Le decorazioni sono di stile orientale: al centro una figura cinese di profilo suona un lungo flauto; nelle riserve laterali vi sono elementi floreali e naturali stilizzati accompagnati, nel caso di quella di sinistra, da una fenice in volo.","Il piatto appartiene al legato Erme Visconti. La tipologia decorativa \"a comparto caffè e dipinto alla chinese blu\" appartiene alla produzione della manifattura milanese di Felice Casati, dove fu realizzato tra il 1745 e il 1780.","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","","","","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4768,"4y010-25780","3","02160627","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Nelle immondizie alla ricerca di cibo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1945","","1945","","Barbieri, Agostino","","1915-2006","","","","carta/ inchiostro di china","mm","680","490","","","","inchiostro di china su carta bianca","Agostino Barbieri intraprende l¿attività artistica sin da giovanissimo. La chiamata alle armi, nel corso della Seconda Guerra Mondiale, lo porta in Jugoslavia come combattente nella campagna di Russia e dal 1943 è impegnato nella guerra di liberazione partigiana. Nel novembre del 1944, viene arrestato e deportato come prigioniero politico in un piccolo paese a pochi chilometri da Linz, nel campo di concentramento di Mauthausen. La tragica realtà a Mauthausen, oltre a lasciare un¿impronta indelebile all¿interno della sua esistenza, ha portato l¿artista a creare alcune tra le più struggenti testimonianze grafiche sui campi di sterminio nazisti. All¿interno delle raccolte del Civico Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco di Milano si conservano quindici disegni realizzati da Barbieri nel 1945, probabilmente subito dopo il suo ritorno in Italia (inv-inv. agg. 549-563). \nQueste opere sono caratterizzate da una forte concitazione espressiva mediata da una drastica semplificazione grafica della linea. Corpi nudi e senza vita sono ammassati su comuli di cadaveri, figure larvali dai volti smarriti sono posti all¿interno di forni crematoi o in squallide baracche, lavorano nelle cave o all¿interno del campo. In queste opere, il vigore della linea riesce a esprime e a comunicare aspetti di una realtà angosciante, un mondo dove ogni speranza è perduta e dove la sola certezza è la morte. Per l¿incisività del tratto di china e la prorompente forza espressiva, tali opere possono considerarsi come una delle più toccanti testimonianze dell¿agire umano; esse sono il ripensamento intellettuale di un ricordo indelebile, sono la denuncia alla più mostruosa macchina di annientamento verso l¿essere umano. Forte è inoltre il legame tra questi disegni e le opere dell¿espressionismo tedesco, dove la presenza di figure spettrali diventa l¿elemento principale di una pantomima sociale: nei disegni di Barbieri, però, tali elementi diventano fantasmi ridotti al degrado più assoluto, sono corpi che simulano l¿esistenza attraverso una terribile danza macabra","2018||1996","discreto||discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4769,"4y010-26546","3","01934655","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto di villa Malaspina a Caniparola","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","","1705","post","1705","post","Martinelli, Domenico","","1650-1718","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","271","757","","","","disegno in scala, conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a inchiostro nero utilizzando tiralinee e compasso, a mano libera nelle parti ornamentali; campiture di acquerello grigio per effetti d'ombra e di acquerello azzurro per il cielo; il disegno presenta una marginatura a inchiostro nero ed è tracciato su supporto di carta avorio composto da sette fogli incollati","Per la datazione di questo progetto disponiamo di un termine post quem che è il riconoscimento del titolo di marchese di Fosdinovo, conferito a Carlo Agostino Malaspina (1671-1722) nel 1693, da Leopoldo I. Il progetto è forse maturato durante il soggiorno del Martinelli in Italia nel 1699-1700, ma ancora più probabilmente solo dopo il suo ritorno definitivo in patria nel 1705 (per lo stesso committente ideò un progetto di trasformazione del castello di Fosdinovo). Una descrizione del Martinelli relativa alla costruzione della villa, chiarisce alcune caratteristiche del progetto, si tratta della \"Annotazione concernente l'esecuzione del Palazzo da erigersi nuovamente in Caniparola, Villa di¿ Marchese di Fosdinovo\" (Biblioteca Statale di Lucca, ms. n. 1856, ff. 62r-67v). L'edificio ha notevoli dimensioni, sviluppato in altezza per tre piani per circa 18 metri, dove il piano terra (alto 24 palmi) funge da basamento, \"che regni sotto le pilastrate\", mentre il piano nobile (alto 37 palmi) e il mezzanino (alto 25 palmi) erano unificati da lesene giganti in cadenza ritmica. L'ampiezza totale della costruzione risulta essere più di 100 metri, e al suo interno i locali erano disimpegnati da 11 scalinate. Il prospetto è articolato in cinque settori, quello centrale monumentale e aggettante, caratterizzato da lesene doriche giganti alte 57 palmi. La decisione di far emergere volumetricamente questa porzione dell'edificio, è spiegata dallo stesso Martinelli, che afferma che un'altezza omogenea di tutte le parti \"verrebbe all'occhio troppo odioso; nel mezzo dunque si farà elevata di alquanto, ¿ per oltre la vaghezza dà commodo alla Sala di farla più sfogata, seguendo l'ordine della natura mentre questa ci insegna che la testa sopravanzi le spalle\". In questa ala soprelevata doveva essere sistemata la grande sala a tutta altezza, la cui pianta rotonda si intuisce dalla copertura e dalla sezione in Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 9,38. A questa, doveva condurre una scalinata con 44 gradini. Per la facciata aggettante Martinelli propone, sul medesimo disegno, due soluzioni: quella di sinistra con portico trabeato e soprastante loggia a serliana, quella di destra con porte e finestre dagli elaborati profili, e timpano alternato triangolare e curvilineo. Anche per il settore rientrante dell'edificio, compreso tra l'aggetto angolare e quello centrale, Martinelli fa due proposte: a sinistra continua il partito decorativo delle lesene inquadranti finestre, a destra inserisce un portico a serliana al piano terra, e finestre quadrate con davanzale sostenuto da mensole con gutte sul modello di quelle di Austerlitz. In questo progetto, nel quale possiamo rintracciare il riferimento a modelli berniniani, Martinelli rappresenta una specie di \"summa\" di tutte le esperienze accumulate durante il suo soggiorno a Vienna nell'ambito dei principali incarichi di costruzione del \"Gartenpalais\".","2007","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Resmini, Monica","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4770,"4y010-00359","3","02160551","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","La vittoria di Samotracia","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1921","","1921","","Bay, Juan","","1892-1978","","","","carta/ inchiostro di china","mm","607","456","","","","inchiostro di china su carta","L¿artista raffigura la \"Vittoria di Samotracia\" che, tra lampi ed esplosioni, sorvola il globo sopra l¿Europa; si potrebbe forse pensare a un¿allusione ai recenti scontri avvenuti in seguito alla Prima Guerra Mondiale. Il disegno, infatti, per confronti stilistici, può essere datato intorno al 1921. Uno spunto di confronto iconografico si potrebbe identificare con la \"Nemesi o Grande Fortuna\" di Dürer. Anch¿essa alata, ma piuttosto pesante e possente, è posta su globo e fluttua al di sopra delle nuvole. Forse una suggestione simbolica tra la dea della Vittoria e quella ibrida tra Fortuna e Giustizia, così come è identificata la \"Nemesi\" düreriana, potrebbe aver ispirato l¿autore. Il disegno, dal sapore simbolista e Decò, è molto lontano dalla produzione pittorica astratta dell¿artista. Juan Bay, argentino di nascita, durante gli anni Dieci si avvicina ai Futuristi mentre, in seguito, sceglierà la strada dell¿arte astratta e non figurativa. Il tramite con la stagione italiana simbolista potrebbe esser individuato nei due maestri di Bay presso l¿Accademia di Brera: Giuseppe Mentessi e Mario Ornati, rispettivamente legati a Gaetano Previati e a Giulio Aristide Sartorio.","2018||2006","discreto||discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4771,"ST160-00216","3","02133134","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","arredi e suppellettili","boccetta","","animali","cervo, uccello, farfalla e scimmia","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","sec. XIX","","1800","ca.","1850","ca.","","","","","manifattura cinese","","calcedonio/ molatura","cm","6","","2,6","","4,6","Boccetta da fiuto in calcedonio, con corpo a pianta ovale e pareti verticali terminante a spalla e base leggermente ricurve, con breve collo terminante a bocca ovale. La bottiglietta manca del tappo e del cucchiaino per estrarre il tabacco. Il colore della pietra tende al giallo, diafano, e presenta su una faccia decorazioni a basso rilievo in rosso, raffiguranti un cervo con al fianco, più piccoli e disposti verticalmente, un uccello, una farfalla e una scimmia.","Si tratta di un oggetto semplice, per l'uso quotidiano, con motivi decorativi benaugurali comuni, associati fra loro.\nIl tabacco fu introdotto in Cina nel XVII secolo, all'inizio della Dianstia Qing. Il divieto di fumare tabacco diede origine alla produzione di piccoli contenitori portatili per il fiuto.","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [4772,"4y010-26461","3","01967553","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta per il piano nobile della villa Sardini a Pieve Santo Stefano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","","1761","ca.","1769","ca.","","","","","ambito lucchese","","carta/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello","mm","241","349","","","","disegno eseguito con tiralinee e compasso a inchiostro bruno a penna e a pennello; conserva tracce di ulteriori ipotesi progettuali delineate a grafite; il supporto è di carta avorio","Nell'\"Indice de Disegni\" del tomo nel quale il marchese Giacomo Sardini lo aveva rilegato, insieme ad altre piante del gruppo, il disegno viene definito: \"Diverse piante per riattare l'antica villa di Casa Sardini alla P. S. Stefano, con l'idea di lasciare le mura vecchie che poi non si giudicò possibile tenerle in piedi\".\nSi tratta di un'ipotesi progettuale che aveva preceduto quella che, a partire dal 1774, aveva portato il marchese alla riedificazione della villa a Pieve Santo Stefano in forme neo palladiane (disegni conservati in Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 9,47; 9,79; 9,126; 9,54; 9,96; 9,67. Sulla villa si veda da ultimo P. Bertoncini Sabatini, Il palazzo lucchese di Giacomo Sardini (1780-1811): un \"intendente\" di architettura tra Illuminismo e Romanticismo, in Le dimore di Lucca, Firenze 2007; l'autore non aveva avuto modo di esaminare i fogli citati, in quanto esclusi dalla consultazione per motivi di conservazione). Preesisteva in loco un edificio per il quale il padre di Sardini, assente da Lucca, aveva affidato al fratello Lodovico, tutore dei figli, il compito della \"restaurazione della casa\" (Archivio di Stato di Lucca, Archivio Sardini =AS, n. 98, cc. 46, 158). Egli si era attivato particolarmente dopo la morte del fratello, avvenuta nel 1761, poiché più tardi Giacomo, nel descrivere un momento denso di preoccupazioni finanziarie, annoterà: \"erami impegnato in una casa di campagna, che mio zio e tutore mi aveva costretto ad intraprendere per la quantità di fabbriche accessorie, che aveva egli preparato\" (AS, n. 128 Memorie ... M. Teresa Sardini, c. 5). In un altro scritto, composto una volta ultimata la villa secondo il progetto definitivo, Sardini ribadiva il coinvolgimento dello zio in una precedente ristrutturazione: \"L'ala verso mezzogiorno fu costruita sopra un vecchio fondamento, che mio zio aveva fatto fabbricare con un'altra idea e non ha dato alcun movimento...\" (AS, N. 129 Memorie della famiglia Sardini, pp. 58-61). Alle ambizioni che Lodovico Sardini poteva aver espresso tra il 1761 e il 1769, anno della conclusione dell'iter formativo romano di Giacomo, riteniamo plausibile accostare un gruppo di disegni della Collezione Sardini Martinelli (inv. 7,13; 7,16; 7,17; 7,18; 7,18bis; 7,19; 7,20). Sabatini (1993) li aveva letti come primo progetto della villa risalente alla committenza di Giacomo, attribuendoli alla mano dello stesso. Tuttavia il confronto con altri disegni sicuramente eseguiti da Sardini porta ad escludere la sua paternità per questo gruppo che, pur presentando qualche incertezza nel ductus, palesa una padronanza del mezzo grafico più convincente di quella dimostrata dal nobile dilettante di architettura. L'analisi congiunta di tali elaborati con gli altri incentrati sulla fabbrica di Pieve Santo Stefano e presenti nella Collezione rivela come essi abbiano costituito, prima di por mano alla sostanziale riedificazione della villa, la base fornita dal marchese a disegnatori di sua fiducia per immaginare un casino di caccia su due livelli con stanze per gli ospiti (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 9,76; 9,26; 9,31 e prima 7,14; 7,15 e ms 9,108ter). \nIl progetto di ampliamento della villa, impostato nelle planimetrie che erano partite dallo stato di fatto (ibidem inv. 7,13; 7,17), si sviluppa nel disegno in esame precisando l'assetto degli spazi più interni del piano nobile. Il rispetto di gran parte delle preesistenze, certo dovuto ad esigenze dettate dal committente, non ha dato luogo a una dislocazione simmetrica dei vani ed ha portato solo a immaginare, come accesso dallo scalone, una vasta sala che avrebbe avuto sbocco sulla terrazza posteriore mediante il passaggio attraverso un locale quadrato disposto in infilata lungo l'asse principale. Tra gli ulteriori ambienti definiti spicca uno stretto vano rettangolare, contrassegnato da una croce, forse destinato a cappella.\nScartato il nome di Sardini, l'attribuzione del progetto è da mantenere comunque in ambito locale. Se lo scalone riprende una tipologia consolidata nell'architettura lucchese (basti pensare al palazzo Cittadella e all'Offizio della Foce a Viareggio, a pochi passi da una delle dimore dei Sardini), l'accento di estroflessione conferitogli e la mirata distribuzione dei balaustrini sembrano prefigurare l'invenzione di Ottaviano Diodati per il balcone del piano nobile di palazzo Tucci a Lucca (sulla stessa via di palazzo Sardini).","2008","cattivo","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Dallaj, Arnalda","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4773,"2L010-00251","3","00640793","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","mandolino","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XIX","inizio","1801","","","","Beggio Barbier Antonio","","mancano dati","","","","legno di ciliegio||legno di abete||legno di ebano||osso/ avorio","mm","536","156","","","","Lo strumento si presenta integro in tutte le sue parti ed ha la caratteristica di avere la rosetta intagliata nel legno della tavola (gli strumenti di questo tipo, come consuetudine, hanno la rosetta applicata e composta da strati di legno e pergamena). La tavola armonica è in un unico pezzo di legno di abete con venatura stretta dalla parte del cantino, che va progressivamente allargandosi dalla parte dei bassi. La rosetta è ricavata nello stesso legno della tavola armonica e attraverso di essa si vedono due catene. L'intero profilo è contornato da un filetto in legno scuro, che occupa metà dello spessore della tavola. Il ponticello è piuttosto grande ma sembra essere originale, è placcato sulla parte superiore con rombi e quadrati in avorio-osso immersi in ebano, ulteriormente filettati con filetti in avorio-osso e sulla parte superiore della tavola vi è la presenza dei baffetti. Il guscio (in ciliegio ?) è composto da diciassette doghe intercalate da filetti scuri.","","1997","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2001.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Tasso, Francesca","Salsi, Claudio","2001.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4774,"4y010-07623","3","02160966","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Studio di un particolare per il quadro Il fienile","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","Collezione eredi Pellizza","sec. XIX","","1893","","1893","","Pellizza, Giuseppe","","1868-1907","","","","carta/ carboncino/ gesso","mm","333","380","","","","carboncino e gesso su carta beige","Il disegno comunemente datato al 1893 si colloca nella produzione grafica dell'artista, insieme ad altri schizzi preparatori, come un importante studio preliminare per la parte centrale dell'opera \"Sul fienile\", dipinto che impegnò Pellizza tra la fine del 1892 e il 1893. Nel foglio del Castello Sforzesco l'attenzione della scena è concentrata sul vecchio contadino morente riquadrato in un intenso ritratto maggiormente chiaroscurato rispetto al resto della composizione; il volto è schiarito dai riflessi di uno sfondo luminoso, qui solo immaginato, che accentua nell'opera il senso di tristezza e angoscia per la morte incipiente. Alle spalle dell'uomo una giovane donna poggia un morbido cuscino dietro la sua testa, affinché possa ricevere con meno sforzo il viatico dal sacerdote. Il disegno, mostrando un'elaborazione assai complessa, si compone dall'alternanza di tratti corposi e sottili di carboncino che delineano il vecchio contadino e la mezza figura della donna descritta con un tratto più sintetico e veloce. Qui, con un \"linguaggio grafico che procede per grandi contrasti di masse\" la tecnica divisionista si allea a quella tradizionale, Pellizza riesce, infatti, a riprodurre il dramma dell'esistenza e a dare risalto alla differente consistenza degli spazi e della graduazione della luce (Ponente, Spadini 1982). Inoltre, come riconosciuto dalla critica \"se il taglio diagonale sullo sfondo a destra del foglio riferisce con precisione il limite del fienile, i tronchi che segnano in diagonale i sostegni verticali sono nel disegno più simili a veri pilastri, con effetto di solidità maggiore rispetto alla tela\" (Scotti Tosini 1996). Secondo quanto riportato da Aurora Scotti, inoltre, tale studio è stato condotto da Pellizza effigiando dal vero un Mongni Volpedese i cui tratti del viso sono eseguiti in maniera più marcata al fine di accentuare l'espressività del volto. La studiosa segnala inoltre che l'opera venne inclusa nell'inventario dello studio dell'artista nel 1907 al n. 288 (Scotti 1986).","2017","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","2018","Bergamo, Lucia","Gabinetto dei Disegni","Alberti, Alessia",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4775,"2L010-00473","3","00641013","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","pianoforte","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XIX","ultimo quarto","1875","ca.","1899","ca.","Erba Luigi & C.","","mancano dati","","","","legno di palissandro||legno d'abete||legno di faggio||osso||legno di ebano","mm","1178","1410","670","","","Cassa e sostegno\nLo strumento, a sviluppo verticale con tastiera aggettante, è fornito di ribalta superiore e di un portello per la tastiera, fissato sopra quest'ultima; il vano armonico è chiuso, sopra e sotto la tastiera, da due portelloni asportabili. Il pianoforte è lastronato in palissandro.\nLa cassa è rinforzata da una barra metallica nel settore delle note gravi.\n\nTavola armonica e incordatura\nLa tavola armonica è d'abete. I ponticelli di faggio sono divisi in due sezioni.\nLe caviglie di ferro hanno testa quadrata. Il ponticello della tavola armonica ha contro-punte in tutto l'ambito.\nLo strumento è monocorde da la-1 a si0, bicorde da do1 a mib2, indi tricorde.\n\nTastiera\nLa tastiera, di 88 note, ha per ambito la-1 - do7.\nI tasti diatonici sono ricoperti con lastrine d'osso, come i loro frontalini. I blocchetti dei tasti cromatici sono d'ebano.\nI tasti sono guidati nella loro corsa da perni fissati alla traversa anteriore del telaio.","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2003.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2004.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4776,"2L010-00560","3","00641106","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","arco","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XIX","metà","1840","","1860","","","","","","Ambito tedesco","esecutore","legno di pernambuco||legno di ebano||avorio||Nickel","mm","1620","402","782","","","É un arco di livello ordinario. La bacchetta, a sezione rotonda, è in pernambuco di color marrone scuro. La testa, al momento rotta, è del tipo ad accetta, caratteristica degli archi di transizione. La scarpetta è a tre strati: due di avorio intercalati da una lamina di ebano. Al momento non porta alcuna fasciatura, né vi sono tracce di una sua presenza precedente. Il nasetto è in cinque strati di avorio ed ebano perpendicolari alla bacchetta (come l'arco nr. 4), montato in nickel. Sui lati vi è un occhio di madreperla (mm 6,5). La slitta è in nickel, fissata con due perni. La slitta che copre i crini invece ha la madreperla mancante. Il bottone è in avorio con una vite molto vecchia. Non porta alcun timbro.","","1997","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2004.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2002.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4777,"2p030-03466","3","00628279","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","orologio","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","seconda metà","1750","ca.","1799","ca.","","","","","manifattura francese","esecutore","bronzo/ cesellatura/ doratura","cm","87","50","","","","Orologio cartel in bronzo dorato e cesellato con putti e draghi.","Il manufatto in precedenza si trovava nel piano seminterrato di Villa Necchi.","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [4778,"2p030-06618","3","00637324","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","tessuti","centrino","3.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","prima metà","1900","ca.","1949","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","cotone/ ricamo a punto pieno","","","","","","","Tre centrini, due di forma circolare e uno di forma ovale, a intaglio, punto pieno e punto traforato.","I manufatti in precedenza si trovavano al primo piano, Corridoio, armadio a muro.","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [4779,"4y010-07344","3","02160959","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Piazzale di una chiesa","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1920","ante","1920","ante","Nomellini, Plinio","","1866-1943","","","","carta/ matita di grafite/ bistro","mm","100","143","","","","matita di grafite, acquerellature di bistro su carta","Gia dai primi anni fiorentini, Plinio Nomellini disegna instancabilmente in piccolissimi fogli di taccuino nel quale schizza con carboncino, matita o inchiostro tutto quello che osserva. In queste sue piccole opere su carta l¿artista, anche in fasi alterne della sua produzione, mantiene caratteristiche formali molto spesso autonome rispetto ai suoi dipinti con una convergenza di soluzioni tutte personali che non permettono di datare con precisione questo genere di opere (G. Bruno, Plinio Nomellini, Milano 1985, p. 214). Pertanto l¿assenza, anche in questo caso, di un¿indicazione relativa alla datazione del disegno, a eccezione dell¿iscrizione autografa \"Pisa / 25 Marzo\", non permette di stabilire con esattezza l¿anno di esecuzione del foglio. Esso può comunque considerarsi come un appunto autonomo, un¿annotazione grafica di una scena ripresa dal vero. Nel foglio, infatti, si può riconoscere la facciata della Chiesa di San Paolo a Ripa D¿Arno a Pisa, nascosta da una serie di alberi posti sull¿omonima piazza e al di sotto dei quali si trovano dei bambini e un¿elegante donna che passeggia verso sinistra in una fredda giornata di primavera. In quest¿opera Nomellini riesce a regalare attraverso diversi effetti di chiaroscuro e un incisività del segno, una soave intepretazionione lirica della città toscana. Il foglio, così come tutte le altre opere grafiche dell¿artista, conservate presso il Civico Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco (invv. 4689 A 1644, 4691 A 1646, 4692 A 1647 Recto e Verso, 4693 A 1648), fu donato da Vittore Grubicy alle raccolte pubbliche nel 1920.","2018","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4780,"4y010-26605","3","01934713","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Sezione e ornati della sala nella villa Sardini a Pieve Santo Stefano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","","1778","","1778","","Sardini, Giacomo||Bianconi, Carlo","","1750-1811||1732-1802","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","192","192","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a inchiostro grigio a penna, principalmente con tiralinee, a mano libera nelle parti ornamentali stese con inchiostro bistro a penna e acquerellature di inchiostro; il disegno è tracciato su carta avorio","Giacomo Sardini, dopo aver ricevuto disegni e suggerimenti da Carlo Bianconi per l'ornato della sala della propria villa a Pieve Santo Stefano, continuò ad apportare modifiche, soprattutto nelle specchiature. Questa tavola, insieme ad un altro foglio (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 9,90) è la base di lavoro proposta dal marchese a Bianconi per la messa a punto del progetto. Uno dei problemi era \"lo spazio che rimane fra le finestre che sono di qua e di là dalla porta grande\"; per attenuare l'asimmetria Bianconi propose: \"si giri attorno a queste finestre uno stipite, che sia la sesta del vano della stessa finestra, e che di questo stipite si faccia cadere la mensola, che dal disegno segnato 2 mi pare che possa venire, e se lo spazio, che rimane non è uguale all'altro vicino è poco male, basta che sia uguale a quello in faccia (...) per più chiarezza rimando il suo disegno segnato 2 con l'accomodatura che credo opportuno che le farà intendere meglio che la lettera ciò che penso\" (Archivio di Stato di Lucca, Archivio Sardini, cart. 141, n. 106). In questa tavola Sardini delinea il profilo dei lati corti della sala: a sinistra la parete sul lato della facciata, a destra quella confinante col salotto. Bianconi, come affermato nella lettera, traccia direttamente sul supporto alcuni dettagli per chiarire le sue idee a proposito degli ornati. In questo foglio appare ormai acquisita l'idea di inserire nicchie sulla parete che il visitatore avrebbe avuto di fronte entrando nella sala, come già annotato in un altro disegno di Bianconi (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 9,84). \nSardini seguirà solo nelle linee generali i consigli di Bianconi e preparerà personalmente il disegno definitivo per la sala (Milano, Collezione Sardini Martinelli, inv. 9,67). La villa fu demolita intorno al 1930.","2007","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Dallaj, Arnalda","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4781,"2p120-00130","3","00000095","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","portaspezie","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","prima metà","1900","ca.","1949","ca.","","","","","manifattura inglese","esecutore","argento/ sbalzo/ incisione||vetro","cm","8","9,5","","","","Coppia di contenitori in argento per spezie; interno in vetro blu.","","2012","buono","proprietà privata","2012.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Dina Borromeo, Lucia","","","","","","","",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [4782,"4y010-04674","3","02160861","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Il calvario dei vinti - Il ricovero notturno","All¿asilo notturno","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1924","","1925","","Fontana, Daniele","","1900-1984","","","","carta/ carboncino/ inchiostro di china/ acquerello","mm","520","643","","","","carboncino, acquerello e inchiostro di china su carta ruvida","Daniel Fontana - allievo dell¿Accademia di Brera - ha lavorato a Roma, affermandosi come illustratore caricaturista e disegnatore satirico, oltre che come pittore figurativo e di genere. Nella sua molteplice attività ha saputo rilevare i caratteri armoniosi del paesaggio lombardo e mostrare con le sue illustrazioni le gioie e le tragiche vicende umane. La sua fortuna artistica inizia con la collaborazione in diversi periodici milanesi e con la partecipazione a numerosi eventi espositivi; sua è, inoltre, la raffigurazione della \"donna turrita\" dell¿Italia, per anni simbolo ufficiale del governo e dello Stato Italiano.\nSempre sensibile alla sofferenza dell¿uomo, nel 1925 Fontana realizza un ciclo di 18 struggenti disegni (pubblicati all¿interno di un album ormai di difficile reperimento); questi fogli furono donati dalla Famiglia Menighina, società di cultura milanese, alle civiche raccolte pubbliche del capoluogo lombardo, probabilmente dopo una mostra collettiva organizzata dalla società stessa nel 1928. Sono \"diciotto stazioni doloranti, superstiti e ridotte, perchè il Fontana volle stroncata la sequela di maggiori miserie, che nel pensiero creativo documentano la potenza del disegnatore serrato, la intensità espressiva, il fine sociale cui l¿arte deve tendere, e attanagliano, stringendo il cuore e il cervello\"(Accetti 1931). Ma alla comprensione verso il prossimo, verso la sofferenza e la miseria degli ultimi, i poveri e i sofferenti, l¿artista si sofferma con solerte frequenza nel corso di tutta la sua esistenza. Nel 1950, infatti, in occasione della quindicesima mostra personale milanese, Fontana presenta un¿altra serie di opere sul tema della povertà, nel cui opuscolo descrive l¿impegno profuso verso questo genere di tematiche :\"Ho sempre seguito il mio «povero cristo» nel suo duro cammino, dalla creazione del mio affannoso «Il calvario dei vinti» (1925) all¿esaltazione del suo anonimo olocausto per la difersa di un¿idea e nella disperante guerra del pane contro l¿oro [...]\"(Daniele Fontana... 1950). In queste narrazioni grafiche, conservate oggi all¿interno del Civico Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco, Fontana attraverso un liguaggio chiaro e persuasivo rappresentata la Milano che soffre, emarginata e ignorata nel suo dolore. Sono uomini e donne abbandonati alla più avvilente miseria morale e fisica, emaciati dalla povertà, dalla guerra e dalle tristi conseguenze della cattiva sorte. Madri dolenti con il volto che ricalca quello di un Cristo sofferente, emigrati e poveri affamati che popolano le stazioni, uomini stanchi all¿interno di sale d¿attesa ricolme di bagagli, seduti alle mense dei poveri e nei ricoveri notturni. A tutti loro l¿artista guarda attraverso una minuziosa osservazione dal vero, che ricrea attraverso elementi espressivi che a tratti sfociano nella caricatura, senza mai minimizzare la sofferenza di quei derelitti senza pace. L¿artista, attraverso una meravigliosa sintesi espressiva, riesce così a esprimere con morbidi tratti di carboncino e tenue velature di acquerello figure palpitanti di vita e di dolore.","2018||2006","discreto||discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4783,"L0120-00118","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","scultura","statua","","allegorie, simboli e concetti","ALLEGORIA DELLA FILOSOFIA","Allegoria della Filosofia","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1670","post","1673","ante","Bussola Dionigi","","1615 ca./ 1686","","","","terracotta dipinta","","","","","","","","Le sette statue raffiguranti le Arti Liberali vennero commissionate a Dionigi Bussola il 17 maggio 1670, anno in cui fu chiamato presso l'Accademia Ambrosiana come professore di scultura. La loro stima fu eseguita nel 1673. Si trovavano inizialmente all'interno di nicchie nei lati meridionale e settentrionale (Latuada 1738, p. 105) del cortile porticato che nel 1823 venne coperto per essere provvisariamente utilizzato come Sala di Lettura, in attesa della realizzazione della nuova sala, l'attuale Sala Pio XI, completata nel 1923. Nel 1836 furono collocate sulla terrazza davanti al nuovo ingresso; da qui furono spostate nel 1923, per essere ricollocate nella nuova sala di lettura. In origine le otto statue erano poste su piedistalli in pietra d'Angera, donati dal conte Antonio Borromeo; erano diversi tra loro ed ornati da drappi e festoni; da alcune raffigurazioni (L'Ambrosiana 1923) sembra di distinguere anche le iscrizioni che identificavano le singole allegorie. Con il trasferimento nell'attuale Sala di lettura, l'architetto Annoni sostituì i piedistalli originali con altri in legno e collocò le statue davanti a colonne di marmo tigrato. In cima erano incisi i nomi delle singole Scienze, eliminati con il successivo restauro (1990-1997) della Sala di lettura. E' quindi oggi meno facile identificare le diverse allegorie. Le otto statue sono in terracotta; nel 1747 il doratore Caccia fu incaricato di dipingerli con una vernice bianca con finimenti dorati. Nel 1923 l'architetto Annoni le fece ricoprire di una lamina dorata. Nel corso di un successivo intervento, avvenuto nel 1965-66 ad opera dell'architetto Luigi Caccia Dominioni, le statue furono rivestite di uno strato di idropittura di un colore simile a quello della terracotta, nella volontà di riportarle ad una cromia simile a quella originale. Nel corso dell'ultimo intervento (1992-93) questa ridipintura è stata eliminata, mentre si è deciso di mantenere la doratura dell'intervento dell'Annoni. \nDal punto di vista stilistico, la critica ritiene che le otto statue sino statue realizzate all'interno dell'attività accademica del Bussola, e probabilmente come dimostrazione didattica per gli allievi. Questo spiegherebbe il livello qualitativo non eccelso delle opere e la minore dimestichezza da parte dell'artista nella lavorazione della terracotta (a detta del restauratore è in alcuni punti malcotta o addirittura cruda; vi sono inoltre parti bruciate e cavità).","2001","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2001.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4784,"4y010-03631","3","02160832","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Un centro di fuoco sulle alture di El Mechili","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1942","","1942","","Casadei, Maceo","","1899-1992","","","","carta/ inchiostro di china/ acquerello","mm","229","351","","","","inchiostro di china e acquerello su carta incollata su carta","Quando nel 1940 l'Italia entrò in guerra a fianco della Germania, Maceo Casadei partì come volontario con il \"reparto guerra\", in qualità di pittore e fotoreporter per l'Istituto Nazionale Luce, con l'obbiettivo di documentare le operazioni belliche delle truppe italiane. Nelle sue memorie, scritte tra il 1950 e il 1960, l'artista forlivese racconta dettagliatamente tutti i momenti del conflitto a cui prese parte e offre un minuzioso resoconto della sua attività e dei suoi spostamenti. Delle sue esperienze si ha testimonianza nelle circa 6000 fotografie scattate e nelle oltre 400 \"impressioni\" realizzate in dipinti e disegni. Dopo alcune missioni nei mari italiani, e avendo girovagato in largo e in lungo per la penisola, nell'ottobre del 1941 Maceo si sposta in Africa settentrionale. Cosi scrive: \"mi venne il desiderio di recarmi sui fronti in terra Africana, sicuro di poter raccogliere un maggior materiale di guerra, ed un diverso 'color locale' [¿] Dopo Tripoli, El Adem e Tobruk, ci dirigemmo a Bir-El-Gobi per riprendere le ultime fasi di una crudele battaglia\" (A. Imbellone, Maceo: anni Romani, 1934-1944, Cinisello Balsamo 2008, p. 34). Nella primavera del 1942, dopo il passaggio da Dumini e Tauorga, Maceo chiese e ottenne il permesso di far ritorno a Roma, e tra il maggio e il giugno dello stesso anno allestisce alle Terme di Roma la sua prima personale di guerra, presentando una quarantina di opere. \nDal 30 settembre al 12 ottobre del 1942, invece, la Galleria milanese del Milione ospitò la seconda mostra di guerra di Maceo, questa volta formata da soli disegni e guazzi, per un totale di 32 fogli. Nel testo introduttivo alla mostra, firmato da Attilio Crespi, il critico sottolinea l'altissima capacità raggiunta dall'artista forlivese a far luce e inquadrare le scene, raccogliendo gesti e atteggiamenti attraverso una schietta emotività. Lo stesso Maceo ricorda nelle sue memorie manoscritte, il grande successo di critica e di pubblico ottenuto dalla mostra e la triste chiusura a causa del primo bombardamento aereo su Milano. Di questi disegni, secondo le parole dell'artista, 28 furono venduti: 8 acquistati da privati, 5 dal Museo del Rinascimento di Milano e la rimanenza dal comune del capoluogo lombardo e destinati alle Raccolte Bertarelli. A questi 15 fogli, oggi conservati all'interno del Civico Gabinetto di Disegni (invv. 1949/1 C 202/1 - 1949/15 C 202/15), si è aggiunto un altro nucleo donato dal pittore intorno agli inizi degli anni Sessanta. Essi comprendono alcune opere eseguite come le precedenti durante la campagna in Africa (invv. Agg. 239; 70; 228; 229; 234), e altri disegni datati al 1918, al 1943 e al 1944 (invv. Agg. 68-71; 228-238).\nI disegni di guerra di Maceo Casadei realizzati tra il 1941 e il 1942 si distaccano, nella maggior parte dei casi, dal tipico filone documentario per un carattere di sintetica immediatezza e vibrazione lirica del colore. Il mutare rapido della scena costringe l'artista a immortalare il gemito della raffigurazione tramite tratti veloci di inchiostro di china e linee spezzate in supporti cartacei, alcuni dei quali di fortuna: pagine di protocollo stampato, fogli di taccuino o di diario. Così scrisse \"fotografo e disegno scarabocchiando fogli su fogli di carta d'ogni tipo e colore\" (Ivi). Attraverso il filtro del suo sguardo Maceo concentra il dramma della guerra in una rappresentazione piena di dinamicità, dove il dolore non è raffigurato attraverso le figure, che risultano schematiche e abbozzate, ma in una resa violenta del conflitto armato. Attraverso un tratto veloce e schizzato con variazioni delicate di colore diluito, la guerra è tratteggiata in lontananza con i soldati in corteo tra le sterminate dune del deserto o all'interno di buche scavate nella terra; tra i mari in mezzo agli scontri navali o nei campi di battaglia tra i carri armati. Oltre a ciò Casadei realizza alcuni splendidi paesaggi di deserto inserendo in alcuni casi non solo i cortei delle truppe militari, ma anche piccole figurine schizzate o accampamenti di beduini. Inoltre, con l'intento di offrire il ricordo di quei terribili ma avventurosi momenti, ogni foglio è contraddistinto, oltre che da data e firma, dalla presenza di note autografe con il quale l'artista regista le vicende che raffigura.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4785,"4y010-11305","3","02161022","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Lavoratore","Allegoria dell'espansione urbanistica","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1921","ca.","1921","ca.","Sironi, Mario","","1885-1961","","","","carta/ grafite/ inchiostro di china/ tempera","mm","407","327","","","","tracce di matita di grafite, inchiostro di china, tempera su carta","Già agli inizi degli anni Venti le opere di Mario Sironi si contraddistinguono per la rappresentazione di una serie di paesaggi urbani che si discostano dalla visione lirica della campagna bucolica per esprimere, invece, quel nuovo senso di realtà ispirato dalla modernizzazione della società, le cui nuove città sono entità vuote, periferie spettrali in cui l'umiliata classe operaia vive all'interno di case-fabbrica dall'aspetto cupo e asettico. Attraverso queste creazioni il pittore compie un'acuta quanto esplicita critica delle problematiche connesse al processo d'industrializzazione della società e del conflittuale rapporto tra l'individuo e la città moderna. Oltre a una serie di opere in cui il soggetto è costituito da grigi e rarefatti paesaggi urbani attraversati da camion e tram, vi sono altri esempi in cui questi ultimi fanno invece da sfondo enfatizzante alle figure in primo piano. È il caso della piccola tempera su carta con \"l'Allegoria dell'espansione urbanistica\" del Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco, acquistata presso la moglie dell'artista per le raccolte pubbliche nel 1933. Nel disegno, il senso di fatica e di disagio vengono espressi attraverso la rappresentazione del lavoratore in primo piano, nell'accentuazione della squallida desolazione di un insediamento industriale che fa da sfondo, e dall'atto distruttivo del piccone brandito dall'uomo. Anche in questo caso \"la tornitura plastica e tattile delle figure, la complessità degli sfondi e delle architetture, la ricchezza simbolica e allegorica\" (A. Sironi, Disegni, in Mario Sironi, catalogo della mostra, a cura di F. Benzi, Milano 1993, p. 372) si racconta attraverso la variazione dell'uso del colore che da meticoloso si fa impreciso, accompagnato da sottili linee di inchiostro che esaltano la volumetria della figura umana.","2017||2005","discreto||discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","2018","Bergamo, Lucia","Gabinetto dei Disegni","Alberti, Alessia",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4786,"5q020-00939","3","01935751","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","oreficeria","cucchiaio","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XX","terzo quarto","1950","post","1974","ante","Tapiovaara I.","","1914/1999","","","","acciaio","","","","","","18,5","Cucchiaio da tavola in acciaio, liscio: ampia conca rotondeggiante; lungo manico piatto e sottile, leggermente bombato, con estremità arrotondata","Il cucchiaio fa parte del set ,denominato \"Polar\", progettato verosimilmente negli anni Sessanta, da Ilmari Tapiovaara e prodotto da Oy Hackman AB Metal Industries di Helsinki, di cui reca impressi i marchi (scheda Sambonet S/160). E' evidente nel manico, portato all'esilità di una bacchetta, lo schiacciamento e l'affusolamento della forma tradizionale del cucchiaio, ridotta anche nelle dimensioni e nel peso","2007","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4787,"5q030-00100","3","01976228","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","stipo","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVII||sec. XIX","metà||","1640||1800","ca.||ca.","1660||1899","ca.||ca.","V B L","","sec. XVII metà","attribuito","","","legno/ impiallacciatura in ebano||vetro/ pittura","cm","71","79,5","28,5","","","Lo stipo, che nella parte frontale ha inseriti piccoli pannelli di vetro (dipinto a motivo di fiori e animali) entro cornicette d'ebano, è formato da un piccolo vano centrale chiuso da uno sportello con ai lati otto cassetti.","La parte lignea dello stipo, come riporta Gilda Rosa, risulta essere stata in gran parte restaurata nell'Ottocento. Si potrebbe dunque trattare di una ricostruzione di uno stipo seicentesco realizzata nel secolo scorso da anonimi artigiani che utilizzarono dei pannelli di vetro dorato e dipinto, probabilmente eseguiti a Napoli, secondo una tecnica detta Hinterglasmalerei (o verre eglomisé). Il tipo di decorazione a fiorami e grottesche su lastre di vetro si ritrova infatti anche in uno stipo con i ritratti dei regnanti napoletani eseguito a Napoli intorno al 1625. Questa tecnica di pittura risulta tipica dell'artigianato artistico della capitale partenopea, dove erano operosi diversi pittori su vetro e dove le fonti d'archivio seicentesche ricordano molti arredi con inserito tale genere di pannelli dipinti a motivo di uccelli, cani e vari animali selvatici tra volute. Questo tipo di ornati sembraessere stato ripreso dalle incisioni tedesche della fine del Cinquecento e dei primi decenni del secolo successivo come ad esempio quelle di Andreas Luning o Georg Bang. Si aggiunga inoltre che tali decorazioni dipinte a colori vivaci su fondo dorato risultano assai vicine stilisticamente a quelle presenti su di uno stipo attribuito dal Palacios a quell'anonimo artista napoletano che firma i suoi lavori con la sigla VBL e al cui insieme di opere si potrà aggiungere anche lo stipo attualmente esposto nella villa di Cerreto Guidi.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","2009.0","De Palma, Ilaria","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4788,"4y010-04686","3","02160873","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Schizzo di due figure femminili","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1931","ca.","1931","ca.","Fontana, Lucio","","1899-1968","","","","carta/ grafite/ penna/ pastello azzurro","mm","286","227","","","","tracce di matita di grafite, penna, pastello azzurro su carta bianca","Arrivato dall'Argentina nel 1927, Lucio Fontana entra subito in contatto con il mondo artistico e culturale del capoluogo lombardo grazie ai legami creati con la galleria milanese del Milione. Grazie a questa collaborazione si fa conoscere da un vasto pubblico, attraverso una serie di mostre personali e collettive, nelle quali espone delle opere di carattere ancora giovanile, ma di grande modernità espressiva. Nel marzo del 1932, probabilmente dopo la mostra allestita nel dicembre del 1931 in Libreria (Vilardi 2001-2002), l'allora soprintendente Giorno Nicodemi acquista due disegni dell'artista per le raccolte pubbliche, il primo con uno \"Schizzo di due figure femminili\" (B 948) e il secondo con uno \"Studio di figura femminile\" (B 949). Tale vicenda è documentata da un atto del 2 gennaio del 1932 che recita: \"Alla Galleria del Milione [...] è stata fatta di recente una esposizione delle opere dello scultore Lucio Fontana artista assai noto nel campo dell'avanguardia e che questa esposizione ha contribuito a mettere viepiù in valore. Siccome l'artista non è ancora rappresentato nelle raccolte dei disegni della quale si sta redigendo il catalogo\" se ne propone l'acquisizione all'interno di tali raccolte (Garberi 1991). I due fogli della Galleria del Milione, così come quelli acquistati l'anno successivo direttamente dall'artista (invv. B950, B951, B952), mostrano un mutamento espressivo che si distacca nettamente dal gusto classicista del gruppo del Novecento italiano e anticipa le innovazioni poetiche presenti nelle sue successive opere. Entrambi i fogli, del 1932, sono delineati con un tratto sottile della penna al quale è stato sovrapposto, attraverso un segno morbido e sfumato del colore, come se fosse un acquerello, del pastello; azzurro nelle due figure e rosso nella figura singola. Le fisionomie sono descritte attraverso veloci tratti stilizzati e linee nette e spezzate. Inoltre, così come ricordato da Elena Vilardi nei fogli in questione la rappresentazione figurativa della composizione si avvicina al grafismo surrealista delle opere di Archipenko e Zadkine, interpretati da Fontana come elementi di sperimentazione che lo allontanano ancora di più dai movimenti artistici allora in voga in Italia (Vilardi 2001-2002). Tali fogli si possono confrontare con la serie di disegni pubblicati da Luca Massimo Barbero sul \"Catalogo ragionato delle opere su carta\" di Lucio Fontana (in particolar modo ai numeri di catalogo 32 DF 42, 32 DF 43 per \"Schizzo di due figure femminili\" e 32 DF 41, 32 DF 45 per lo \"Studio di figura\") (Barbero 2013, Tomo 1).","2017","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","2018","Bergamo, Lucia","Gabinetto dei Disegni","Alberti, Alessia",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4789,"4y010-11141","3","02161015","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Donna seduta con un bimbo sulle ginocchia","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1930","","1930","","Semeghini, Pio","","1878-1964","","","","carta/ sanguigna","mm","275","190","","","","sanguigna su carta","Dal 1930 Semeghini si sofferma maggiormente a osservare le esprerienze quotidiane della vita umana, privileggiando soggetti appartenenti alla sua patria d¿adozione, l¿isola di Burano, con i suoi pescatori, le sue giovani madri e le donne che lavorano al tombolo. Firmati e datati \"Semeghini Burano 1930\" sono due fogli (invv. 6373 B 2337, 6374 B 2338), oggi conservati all¿interno del Civico Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco ed entrambe aquistati nel 1932 alla \"Terza Mostra D¿Arte del Sindacato Regionale Fascista Belle Arti di Lombardia\"; esposizione, questa ultima, nella quale furono probabilmente presentati con altri \"disegni colorati\" dell¿artista, all¿interno della XII sala dedicata al \"bianco e nero\". Nelle due opere, Semeghini raffigura rispettivamente l¿immagine di una massaia seduta mentre mostra il proprio lavoro al tombolo e la figura di un¿amorevole madre che sorregge un piccolo bimbo sulle ginocchia. Le due donne, dallo sguardo smarrito, silenziosamente in posa davanti all¿osservatore, sono il frutto di una ricerca personale dell¿artista nei confonti dell¿esistenza e del carattere umano. Avvolte all¿interno di un¿atmosfera silenziosa e pittoresca, attraverso un disegno essenziale, le due figure sono realizzate con leggeri tratti che ricordano le sinopie degli affreschi tanto amati dal pittore. Esse sono, infatti, descritte attraverso linee leggere e sottili che si interrompono per poi ripartire, ripetersi e sovrapponsi; tracce di pastello arancione si osservano, invece, sul volto della massaia, sulle sue labbra, sul colletto e sulla veste. Da segnalare che una variante di entrambe le opere è stata pubblicata nel 1933 all¿interno di un testo dedicato all¿artista: \"Disegni di Pio Semeghini\".","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4790,"4y010-27296","3","02056611","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","oggetti e strumenti","Prospetto di vaso","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1605","post","1650","ante","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","(?)","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello/ acquerellatura","mm","285","210","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a inchiostro bruno a penna a mano libera e colorato con inchiostro bruno acquerellato steso a pennello; il supporto sul quale è tracciato è carta chiara imbrunita con il margini inferiore e sinistro irregolari","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto, insieme ad altro foglio già incollato sul lato opposto del medesimo supporto di legatura, nel paragrafo \"Vasi\" con la definizione \"170 con aquila\".\nIl foglio in esame riporta il disegno di un vaso composto da un piedistallo modanato, un corpo decorato e un tappo di chiusura. Il corpo presenta alla base un cespo di foglie d'acanto aperte su cui poggiano ai lati due aquile, le cui ali dispiegate si incontrano formando due volute nella parte alta al centro. Sotto le ali dei due volatili è appesa una ghirlanda di frutti (forse pere) con tre fiori in linea verticale al centro. Il vaso, dall'imboccatura arrotondata, è chiuso da un elemento vegetale a foglie d'acanto in forma di calice con infiorescenza superiore posto sopra un elemento incurvato che forse costituiva un'impugnatura. Nell'angolo superiore a destra del foglio è uno schizzo a penna riferibile all'infiorescenza suddetta. Il verso del foglio riporta una \"memoria di lavori\", ossia una nota di conto per opere di intaglio.\nIl disegno, attribuito a Giovanni Battista Montano da V. Pracchi su segnalazione di A. Bedon (Pracchi, 1991 p. 20) e indicato da L. Fairbairn (Fairbairn, 1998 vol. II, Appendix 8, p. 770), deve essere correlato al seguente (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 6,115), che sembra costituire una vista differente dello stesso vaso.\nLo stile e il soggetto decorativo, ossia le aquile, ricordano un altro disegno presente all'interno della Collezione (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 5,33), identificato come un piedistallo figurato. Potrebbe trattarsi di una serie di arredi con motivi figurativi simbolici forse attribuibili alla famiglia Borghese, per le aquile presenti nello stemma gentilizio. Un'aquila simile si trova sopra un piedistallo all'entrata alla villa Borghese dalla porta Pinciana, ma questo simbolo è raffigurato in molte opere realizzate da papa Paolo V e dai suoi successori, soprattutto il cardinale Scipione Borghese. Uno degli architetti favoriti del cardinale fu Giovanni Battista Soria, ritenuto allievo di Giovanni Battista Montano.\nSul verso del foglio è riportata un'iscrizione con un elenco di lavori e relativi conti, che non sembra avere attinenza col disegno in esame.","2011","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4791,"4y010-11592","3","02161043","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Il paese di Zappen nel Cadore sotto la neve","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1934","ante","1934","ante","Tomea, Fiorenzo","","1910-1960","","","","carta/ grafite/ inchiostro/ acquerello","mm","663","485","","","","inchiostro nero, acquerello azzurro e tracce di matita su carta","Fiorenzo Tomea rimane sempre legato a Zoppè di Cadore, un villaggio ai piedi delle Alpi nel quale era nato nel 1910. Egli infatti, non distaccandosi mai dalle sue origini, nel corso della sua vita raffigura il proprio paese natio con continuità. Nel foglio del Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco, acquistato nel 1934, Tomea raffigura \"Il paese di Zappen nel Cadore sotto la neve\" utilizzando tratti veloci d'inchiostro nero e una tenue acquerellatura azzurra che ricopre la superficie del foglio. Immerso in un paesaggio innevato, è descritto un agglomerato di case presentate dall'artista secondo una propria struttura geometrica. Qui Tomea sembra voler raccontante il rapporto viscerale con le proprie montagne, con il cielo plumbeo e le nevi intatte. È un rapporto d'amore, ma anche di sensibilità romantica.","2018||2006","discreto||discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4792,"4y010-27259","3","02056578","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto di monumento funebre","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1583","post","1621","ante","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","bottega","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","237","189","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a inchiostro bruno a penna in parte con tiralinee e compasso, in parte a mano libera; le ombreggiature sono eseguite con inchiostro bruno acquerellato; il supporto è di carta pesante colore avorio e presenta una marginatura a inchiostro bruno","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto, insieme ad altro foglio già incollato sul lato opposto del medesimo supporto di legatura, nel paragrafo \"Mausolei sepolcrali\" con la definizione \"151 152 magnifico ed altro piccolo\".\nSul foglio in esame è tracciato il disegno di un monumento funebre o cenotafio. Sulla parte centrale dell'alta zoccolatura liscia articolata in tre parti avanzate e oltre l'ulteriore zoccolatura sagomata del basamento, si erge un sepolcro su piedistallo con una base dalla forma curvilinea individuata da due volute contrapposte al cui centro si sviluppa un motivo vegetale inserito in una campitura sagomata. \nIl sepolcro (o la sua rappresentazione) si staglia quindi sullo sfondo della campitura centrale riquadrata del basamento, affiancato dagli altre due elementi verticali, pure riquadrati e leggermente avanzati, che lo compongono. Sul cornicione superiore si sviluppa l'apparato decorativo della composizione: una campitura per effige o iscrizione circondata da una cornice sagomata, alla cui base è posta una testa di cherubino, è sostenuta ai lati da volute vegetali e affiancata da due figure femminili drappeggiate sedute che la indicano. I due angoli estroflessi della cornice sostengono attraverso due piedritti al cui centro è una testa di cherubino simile alla precedente, un frontone spezzato a volute sormontato da angioletti, tra cui si erge sopra un piedistallo sagomato un elemento a forma di obelisco su sfere culminante in una croce trilobata.\nIl disegno, attribuito a Giovanni Battista Montano da V. Pracchi su segnalazione di A. Bedon (Pracchi, 1991 p. 20) e da L. Fairbairn (Fairbairn, 1998 vol. II, Appendix 8, p. 771), è incorniciato da una marginatura semplice e trova corrispondenza pressoché perfetta in un disegno conservato nel Codice di Parigi (MS Hb, 22 - 4, f. 92v consultato nel microfilm F 9401).\nLa soluzione architettonica e decorativa è sicuramente invenzione di Montano; non si ha invece certezza sull'esecutore del disegno. \nLa definizione accurata e il tratto formale che lo caratterizzano, si scostano infatti dalla spontaneità e freschezza di altri disegni di Montano. La diversità di stile potrebbe imputarsi allo scopo del disegno stesso (la vendita o la formazione di un album di repertori da pubblicare), o in quanto affidato per la stesura definitiva a un lavorante della sua bottega.\nAltri disegni all'interno della Collezione (Milano, ibidem, invv. 6,46b; 6,47a; 6,64a) e i corrispettivi del Codice di Parigi (MS Hb, 22 - 4, ff. 86 e 89 consultati nei microfilm F9388 e F9394) richiamano due elementi caratterizzanti di questo disegno: l'obelisco con sfera e croce trilobata superiore e la cornice che racchiude (o potrebbe racchiudere) il busto su piedistallo.","2011","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4793,"4y010-25813","3","02160655","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Studio per testa di grande cervo","Décor di Teresa nel bosco n. 16","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","Collezione Letizia Pecci-Blunt","sec. XX","","1934","ca.","1934","ca.","Tibertelli, Filippo detto De Pisis Filippo","","1896-1956","","","","carta/ matita grassa/ acquerello","mm","135","85","","","","matita grassa e acquerello su carta","Il disegno fa parte di una serie di bozzetti realizzati dall'artista ferrarese in occasione della messa in scena dell'opera da camera di Vittorio Rieti \"Teresa nel bosco\", proposta per la prima volta nel settembre del 1934, durante il Terzo Festival Internazionale di Musica a Venezia, all'interno del teatro Goldoni. \nCon l'idea di far rivivere in forme attuali quella che è la tradizione italiana dell'intermezzo sei- settecentesco, lo spettacolo prevedeva tre opere brevi in un atto: \"Teresa nel bosco\" di Vittorio Rieti, \"Una Favola di Anderson\" di Antonio Veretti e \"Cefalo e Procri\" dell'austriaco Krenek con scenografie e costumi curati rispettivamente da De Pisis, Oppo e Bragaglia. \nLeggendo tra pagine di \"Emporium\", dove è raccontato l'evento, si evince però che il lavoro di Rieti non ebbe il successo sperato: \"di Rieti noteremo soltanto la infantile puerilità dell'idea e la scarsa e ambigua inventiva adoperata per esprimerla\" (Gavazzeni 1934). Dell'opera non era stata apprezzata quella combinazione tra verismo e introspezione romantica con cui veniva descritta la storia di Teresa, una donna stanca della propria vita coniugale e della mediocrità del marito; alle prese con l'alcol e i giochi di due figli capricciosi, che decide alla fine di scappare nel bosco vivendo con gli animali, fin quando un guardia caccia non la convince a tornare a casa. \"Esito fu quantomai burrasco; canzonature e risate da parte della maggioranza del pubblico; qualche applauso degli amici alla fine\" (Ivi). Al contrario però le scenografie di De Pisis furono apprezzate, grazie all'impressione suscitata dalla compostezza degli ambienti e dall'armonia dei colori delle scene (Pontiggia 1985). I diciotto bozzetti da datare tra il 1933 e 1934 sono oggi conservati presso il Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco e fecero parte della collezione di Letizia Pecci- Blunt; solo nel 1985 furono donati alle raccolte pubbliche da Gabrielli Nazareno. \nIn esse De Pisis, lontano dalle congetture architettoniche, dinamiche e luministiche vicine al futurismo, si affida prevalentemente al fondale dipinto mediante uno statico sfondo cromatico senza prospettiva che riproduce l'interno di una casa dal mobilio semplice; l'ambiente rappresentato si caratterizza per la sua sobrietà e una studiata simmetria (invv. 599-600-602). \nIl fondale realizzato per la scena notturna nel bosco assume connotati evanescenti (inv. 601). Qui, per eludere la lontananza prospettica De Pisis pone una serie di alberi allineati e resi attraverso pennellate guizzanti e rapidi tocchi allusivi di colore, intessuto tramite brandelli di azzurro. Le stesse pennellate sono utilizzate nei piccoli fogli da schizzo della serie dei cervi (invv. 592-594) o nei fogli più grandi, sempre con le stesse figure (invv. 586-587) le quali acquistano una sottile dimensione visionaria. \nLo stesso stile pittorico caratterizza i bozzetti realizzati per lo studio dei personaggi (Studio del servo Francesco - inv. 588; Papà Teodoro - inv. 589; Guardaboschi Luigi - inv. 590; Anna e Gianni bambini - invv. 598, 597), dove accanto a piccole pennellate di vivaci colori, sono affiancate annotazioni a matita con le caratteristiche degli indumenti e degli oggetti da indossare: guanti bianchi e scarpe nere per il figurino del Fauno del Bosco (inv. 595); sciarpa rossa con tunichetta bianca e collana di corallo per Anna o strisce azzurre nella maglia di Gianni; mentre per lo \"Studio di moda per l'abito di Teresa\" De Pisis crea un collage ritagliando semplicemente una rivista del periodo, da dove ricava un figurino che colora di giallo (inv. 596). Per incorniciare il tutto l'artista aveva pensato a un sipario popolato da suggestioni e simboli poetici: uno sciame di farfalle che vola verso la notte stellata. Si crea così un legame evocativo tra spettacolo e spettatore attraverso quella delicatezza degli accostamenti cromatici in una composizione fatta di semplicità e simmetria (Pontiggia 1985). Un'esperienza, quella di scenografo, che porterà De Pisis a nuove sperimentazioni; negli anni Quaranta seguiranno, infatti, gli allestimenti per \"Bastiano e Bastiana\" di Mozart (nel 1941 al Teatro delle Arti di Roma), il balletto per \"La rosa del sogno\" di Millos-Casella (all'Opera di Roma nel 1943) e infine i soli costumi per gli \"Etudes Synphoniques\" di Kniaseff-Shuman del 1948 (per il Ballet de Pasis) (Monti 1985).","2017||2005","discreto||mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","2018","Bergamo, Lucia","Gabinetto dei Disegni","Alberti, Alessia",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4794,"ST070-00068","3","02133223","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Pittura","dipinto","","animali","capra","Capra","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Rossi","sec. XIX","ultimo quarto","1880","ca.","1880","ca.","Caprile, Vincenzo","","1856/ 1936","","","","tela/ pittura a olio","cm||cm","30,5||45,5","43,5||59,5","||6","","","Dipinto a olio di piccole dimensioni di Vincenzo Caprile, raffigurante una capra, rivolta verso sinistra, su fondo netro.","","2008||2008||2011","mediocre||discreto||mediocre","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [4795,"4y010-11428","3","02161039","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Studio di due nudi femminili","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1933","ca.","1933","ca.","Taiuti, Silvano","","(Firenze 1900 - Roma 1985)","","","","carta/ inchiostro di china","mm","490","335","","","","inchiostro di china acquerellato su carta pesante","\"Quando Taiuti scende dalla vastità della pittura murale e dai problemi puramente estetici dei suoi pannelli decorativi alla pittura da cavalletto, il calore del suo pensiero trattenuto prima da questioni essenzialmente pratiche, invade le sue pitture e le riduce completamente ad uno sfogo universale di sentimento [...]\", le sue opere \" sono liriche piene di stupita drammaticità accolta senza ribellioni; sono sogni amati troppo per poterli distruggere con una fredda analisi\" (F. Pittino, Inaugurazione dei giovani pittori Afro, Bosisio, Pittino, Taiuti, in \"Bollettino. Galleria Il Milione\", 1933). Con queste parole il pittore Fred Pittino descrive l'opera dell'artista toscano all'interno del \"Bollettino\" n. 7 della Galleria Il Milione, in occasione dalla presentazione alla mostra \"Quattro giovani pittori\" (Afro, Bosisio, Pittino e Taiuti), inaugurata negli spazi della galleria il 24 gennaio del 1933. L'acquerello \"Studio di due nudi femminili\" entra a far parte delle raccolte pubbliche del Castello Sforzesco dopo la piccola esposizione, fatto che dimostra da parte di Nicodemi non solo l'apertura nei confronti di giovani artisti, ma soprattutto il suo appoggio alle scelte espositive della galleria milanese (E. Vilardi, La grafica a Milano negli anni Trenta: la Galleria del Milione e le Raccolte Civiche (1930-1936), a.a. 2001-2002, v. I p. 201). Il disegno realizzato a pennello mediante acquerellature di inchiostro di china descrive il profilo di due donne al bagno, la prima accovacciata a terra che sorregge una grande brocca, la seconda in piedi che si sfila le vesti. Le due figure sono descritte attraverso pennellate veloci di colore nero che ne delimitano la forme e le ombre. Sulla superficie del foglio una tenue acquerellatura ricopre l'intero disegno dando all'immagine una soave atmosfera romantica.","2017","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","2018","Bergamo, Lucia","Gabinetto dei Disegni","Alberti, Alessia",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4796,"4y010-25436","3","02160538","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Fante della \"Sassari\"","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1918","","1918","","Casadei, Maceo","","1899-1992","","","","carta/ carboncino/ inchiostro","mm","282","265","","","","carboncino (o matita nera), inchiostro nero, acquerellatura d'inchiostro su carta bianca","Maceo Casadei si colloca all'interno delle diverse correnti artistiche del Novecento come una figura indipendente nel vasto panorama culturale del XX secolo. Il pittore forlivese dopo una prima formazione di stampo postimpressionista a Lione nel 1917 è costretto a tornare in Italia per combattere la Grande Guerra. In quell'anno viene arruolato come mitragliere reggimentale alla 211a Compagnia che guerreggiava in Trentino e dove tra i monti e le trincee non smise di dipingere e disegnare. \"Pur nella condizioni di profonda solitudine morale, il giovane artista avrebbe saputo affrontare quella situazione di grave disaggio conservando un proprio equilibrio e le libertà di fantasia. Anzi, essa non costituì un limite ma divenne pretesto per una non esamine interpretazione di temi ingrati e amari\" (G. Viroli, Maceo Casadei. Catalogo generale - I, Forlì 1998, p. 9). \nAll'interno delle raccolte del Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco si conservano del pittore forlivese un vasto numero di opere realizzate durante la Prima e la Seconda Guerra Mondiale. Datati al 1918 sono alcuni disegni (Invv. Agg. 69; 71; 230; 231; 233; 235, 236; 237; 238), donati dall'artista alle raccolte pubbliche nel 1964, insieme a un nucleo di altri sette disegni (invv. Agg. 239; 70; 228; 229; 234; 232; 68), eseguiti negli anni Quaranta, quando lavorava come fotografo e pittore documentarista per il \"reparto guerra\" dell'Istituto Nazionale Luce. La donazione di tali opere incrementò la raccolta di Maceo Casadei all'interno delle raccolte di grafica del Castello Sforzesco; nel 1942 infatti erano stati acquistati dal comune presso la Galleria Il Milione quindici fogli di guerra (invv. 1949/1 C202/1 - 1949/15 C 202/15) esposti dalla galleria milanese alla fine del 1942.\nI disegni eseguiti nel 1918 tra le Alpi del Veneto e del Trentino descrivono paesaggi rocciosi e montagne; in alcuni di essi capeggiano diverse case e baraccamenti o figure di bersaglieri. I disegni, realizzati attraverso veloci tratti di carboncino, matita o inchiostro nero sono caratterizzati da acquerellature di tonalità marroni e grigiastre che si contrappongono all'azzurro del cielo, attraverso variazioni cromatiche di grande intensità espressiva.\nIl foglio in questione, invece, si distacca dalle opere eseguite da Maceo nel corso della Prima Guerra Mondiale per il differente modo di concepire la composizione e per la diversa tecnica utilizzata. A differenza degli altri disegni realizzati nel 1918, al centro del foglio all'interno di un rudimentale casotto è rappresentato un fante che abbraccia il proprio fucile. La linea d'inchiostro che crea l'immagine è tremolante e incerta e risulta sfumata dall'acquerellatura sovrastante che ne attenua l'intensità. Tratti di matita nera, inoltre, contornano il perimetro della figura e della baracca, anch'essa cosparsa da pennellate acquose che ne sfumano i contorni. L'intero foglio è tinteggiato da un inchiostro nero diluito che associato al tratto nero della matita crea un gioco di luci e ombre di grande espressività.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4797,"4y010-03198","3","02160816","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Testa di prigioniero austriaco di età matura","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1918","","1918","","Cantinotti, Innocente","","1877- 1940","","","","carta/ carboncino","mm","328","246","","","","carboncino su carta","Studente di pittura all¿Accademia di Brera, nel 1895 Innocente Cantinotti si iscrisse alla Famiglia Artistica partecipando attivamente alle esposizioni organizzate dall¿Associazione. Allo scoppio della Prima Guerra Mondiale, dopo un breve corso da ufficiale, l¿artista partì per il fronte come panoramista con il compito di registrare, attraverso la sua matita, l¿andamento della linea nemica. Nel corso della guerra realizzò, su semplici fogli d¿album, una serie di opere grafiche di grande spessore emotivo, raffiguranti paesaggi, rovine e ritratti di soldati al fronte osservati da diversi punti di vista (Marra 2008). Molte di queste testimonianze si conservano oggi all¿interno delle Civiche Raccolte Storiche del comune di Milano, mentre un piccolo nucleo di ritratti con i \"Prigionieri austriaci\" è custodito presso il Civico Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco. Quest¿ultimi fogli furono acquistati nel giugno del 1925 alla \"Mostra degli artisti combattenti\" ; una delle tante esposizioni del Gruppo degli Artisti Combattenti di cui Cantinotti fu socio fin dalla fondazione, avvenuta il 23 novembre del 1924 presso la Famiglia Artistica (Ivi.). I quattro disegni (Invv. 1573 B 556, 1574 B 557, 1576 B 559, 1576 B 559), realizzati probabilmente sul fronte del Piave - dove nel novembre del 1918 l¿artista si trovava con l¿ottava armata - descrivono, attraverso una restituzione meticolosa dei dettagli fisiognomici, quattro prigionieri austriaci di età differente. Sono opere dalla forte introspezione psicologica, prive di particolare ricercatezza formale, ma fortemente realistiche ed espressive. L¿artista, infatti, senza nessuna retorica e attraverso un uso sapiente del chiaroscuro, dedica particolare attenzione agli stati d¿animo degli effigiati, ai loro sguardi penetranti e ai volti scavati dalla sofferenza e dalla fame. Nella produzione grafica di Cantinotti tali opere mostrano una predilezione per il genere del ritratto e riescono a descrivere, \"meglio ancora delle loro gesta[...], l¿anima esegrabile dei nostri nemici\" (cfr. Pittori Soldato al fronte, in \"L¿illustrazione italiana\", a. XLVI n. 1, 1919, pp. 9-13).","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4798,"2p030-03396","3","00628211","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","poltrona","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","","1760","ca.","1770","ca.","","","","","manifattura francese","esecutore","legno/ intaglio/ doratura||tessuto","cm","86","64","58","","","Poltrona cabriolet Luigi XV.\nLa poltrona si connota per una linea curva e leggera, come i sostegni evidenziano, e un piccolo motivo floreale rococò. E' rivestita con un tessuto ad arazzo con l'uso di lane policrome che compongono un delicato disegno con scena pastorale.","La poltrona in precedenza si trovava nel piano seminterrato di Villa Necchi.","2004","discreto","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [4799,"5q020-00247","3","00641262","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","oreficeria","servizio di posate","3.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","secc. XVII/ XVIII","fine/inizio","1690","post","1710","ante","","","","","manifattura di Augsburg","","argento dorato||filigrana d'argento","","","","","","","Servizio da viaggio composto da cucchiaio, forchetta coltello con aderenze d'argento dorato e manici in filigrana a racemi vegetali, a sezione circolare, leggermente rastremati, con estremità arrotondata","Il punzone di Augsburg, impresso solo sul cucchiaio, corrispondente per le caratteristiche di conio, agli anni 1695/1700 (Rosenberg, 1922-1928) induce a datare l'intero servizio in questi anni, epoca a cui possono essere ragionevolmente riferiti i caratteri stilistici e formali di queste eleganti e raffinate posate. Il servizio è conservato nell'astuccio originale di cuoio impresso. Un cucchiaio e una forchetta molto simili, con manici in filigrana ascritti ad ambito francese e punzone di Augsburg del 1735/36 impresso sul cucchiaio, si conservano, entro contenitore in cuoio, al Musée Mandet de Riom (Francia) (Linou, 1997)","2005","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4800,"4y010-27475","3","02026044","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Cornice ornata per ritratto di Innocenzo XI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1678","post","1699","ante","Martinelli, Domenico","","1650-1718","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna","mm","135","106","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a inchiostro bruno e nero a mano libera; il supporto sul quale è tracciato è carta avorio di formato irregolare con margini frastagliati e con tracce di grafite per ricalco sul verso; il corretto orientamento prevede la macchia bruna in alto a sinistra","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene raggruppato con altri sotto il titolo: \"Cartelle per armi \".\nIl foglio in esame presenta una cartella per arme papale attribuita in forma dubitativa da Hellmut Lorenz a Domenico Martinelli. La paternità del disegno potrebbe essere confermata da analogie stilistiche e dai motivi decorativi tipici del repertorio martinelliano. \nIl disegno potrebbe raffigurare l'arma di Benedetto Odescalchi, salito al trono pontificio con il nome di Innocenzo XI tra il 1676 e il 1689 (periodo in cui Martinelli risiedeva a Roma), i cui simboli sono l'aquila, il leone e la navicella d'incenso.\nLa cornice, che presenta un'effige al centro dell'ovale, raffigura una tiara sospesa tra due chiavi incrociate tenute da cherubini in volo; a lato dell'ovale due aquile circondate da rami di palma, che sovrastano due leoni accucciati alla base con la testa rivolta verso l'effige tra cui è posta una teca (forse un incensiere). La base è sorretta da testine coronate alate (motivo caro a Martinelli) e termina con una ghirlanda legata da un fiocco.","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4801,"2p040-06033","3","02160420","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","disegno","disegno","","essere umano e uomo in generale","figura femminile","Cariatide (accroupie, main sur son épaule g.)||Nudo accosciato","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","Collezione Sforni Guido","sec. XX","","1909","","1909","","Modigliani, Amedeo","","1884-1920","","","","carta/ matita blu","cm||cm","42||63,5","26||47","","","","Disegno a matita blu su carta raffigurante una figura femminile nuda accovacciata.","Il disegno fa parte della serie di opere donate nel 2017 al FAI da Clara Lavagetti, vedova di Guido Sforni, collezionista e conoscitore appassionato di arti figurative. La figura femminile qui ritratta accovacciata con le braccia sollevate e piegate nell'atto di sorreggere un peso, rientra nella serie di opere che Modigliani realizza a partire dal 1910, evidente debito con la scultura primitiva arcaica sul tema delle cariatidi, figure femminili monumentali dell'architettura greca che sostengono architravi e trabeazioni. Le cariatidi conservate nella collezione Sforni appartenevano a Paul Alexandre, medico e mecenate di arte contemporanea, primo amico e sostenitore del giovane Modigliani.","2019||2017","buono||cattivo","proprietà privata","2018.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Dina Borromeo, Lucia","","","","2019","Bulla, Caterina","FAI - Fondo Ambiente Italiano","Ambrosoli, Veronica",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [4802,"4y010-26577","3","01934685","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta per il giardino inferiore di Austerlitz","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1698","ca.","1702","ca.","Martinelli, Domenico","","1650-1718","attribuito","","","carta/ bistro a penna/ acquerello","mm","564","1264","","","","disegno in scala, conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a inchiostro bruno utilizzando tiralinee e compasso, a mano libera nelle parti ornamentali; campiture di acquerello grigio, rosa, azzurro e giallo differenziano le varie parti del giardino; il disegno è tracciato su supporto di carta avorio composto da tre fogli incollati","Il disegno è un'ulteriore soluzione per il giardino inferiore che si estende a occidente del castello. A differenza della tavola in Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 2,39, lo spazio disponibile è quasi interamente occupato da una grande vasca rettangolare, cui si accede tramite quattro scalinate poste al centro del bordo, trattato con un complicato disegno di siepi. Alle testate sono poste due fontane mistilinee fiancheggiate da aiuole; l'impianto termina a ovest, verso la strada, con una scala semicircolare.\nL'idea di introdurre nell'ampia distesa verde un grande specchio d'acqua si ritrova, a livello di accenno, nella pianta e nella sezione contenute nel ms. 1856 della Biblioteca Statale di Lucca, ff. 405r-408r. La pianta si riferisce al zona di transizione tra il giardino superiore e quello inferiore, dove è collocato il casino. Alle spalle di quest'ultimo è disegnata un porzione trapezoidale del giardino, organizzato secondo un sistema di percorsi disposti a diversi livelli. Come mostra in dettaglio la sezione, sotto il muro di contenimento della scarpata del casino si imposta un'area verde con aiuole circolari, perimetrata da un muretto di protezione con scala al centro che consente di raggiungere un ulteriore livello più basso. A questa quota, un ampio viale, ornato con una galleria di verzura, circonda la grande vasca, alla quale si accede scendendo il perimetro scalinato. L'ondulazione del terreno, messa in luce dalla planimetria nel ms. 1856 della Biblioteca statale di Lucca, f. 398r è stata ricondotta ad un regolare sistema di terrazzamenti degradanti verso il fondo della fontana, i cui dislivelli sono riportati anche nelle \"Misure del giardinetto d'Austerlitz soto il casino\" (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 2,8a).","2007","cattivo","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Resmini, Monica","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4803,"2L010-00445","3","00640989","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","pianoforte","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XVIII","inizio","1800","","","","Aquilino (padre)","","ecclesistico dilettante, mancano dati","","","","legno di ciliegio||legno di abete||legno di ebano||avorio","mm","837","1539","598","","","Cassa e sostegno\n\nLo strumento ha sagoma rettangolare con angoli anteriori smussati e tastiera integrata.\nI fianchi, incollati contro i bordi del fondo, sono lastronati in ciliegio, come le quattro gambe. Queste, avvitate ad altrettanti capitelli solidali alla cassa, sono rastremate a sezione quadrata. \nSopra la tastiera vi è una tavola frontale asportabile, lastronata d'ebano e ciliegio. Il vano della tastiera è ornato con quattro rosette di bronzo dorato, una non originale. Il fondo è in legno di conifera (abete ?).\nLo strumento è fornito di coperchio con ribalta e di un portello per la tastiera: tutti incernierati insieme; il coperchio, a sua volta, è fissato alla cassa. I tre elementi di copertura sono lastronati in ciliegio.\n\nTavola armonica e somiere \n\nLa tavola armonica d'abete e il somiere si trovano in posizione laterale destra. Il ponticello sulla tavola, di legno ebanizzato, è in un unico pezzo. \nL'incordatura è disposta in senso lievemente diagonale al fronte della tastiera.\n\nTastiera\n\nLa tastiera, di 43 note, ha per estensione si1 - fa5; è altresì possibile che la nota si1 fosse accordata diversamente.","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2003.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2004.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4804,"4y010-25435","3","02160537","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Monte Corno","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1918","","1918","","Casadei, Maceo","","1899-1992","","","","carta/ inchiostro/ acquerello","mm","328","399","","","","penna e inchiostro nero, acquerellatura d'inchiostro, acquerello su carta bianca","Maceo Casadei si colloca all'interno delle diverse correnti artistiche del Novecento come una figura indipendente nel vasto panorama culturale del XX secolo. Il pittore forlivese dopo una prima formazione di stampo postimpressionista a Lione nel 1917 è costretto a tornare in Italia per combattere la Grande Guerra. In quell'anno viene arruolato come mitragliere reggimentale alla 211a Compagnia che guerreggiava in Trentino e dove tra i monti e le trincee non smise di dipingere e disegnare. \"Pur nella condizioni di profonda solitudine morale, il giovane artista avrebbe saputo affrontare quella situazione di grave disaggio conservando un proprio equilibrio e le libertà di fantasia. Anzi, essa non costituì un limite ma divenne pretesto per una non esamine interpretazione di temi ingrati e amari\" (G. Viroli, Maceo Casadei. Catalogo generale - I, Forlì 1998, p. 9). \nAll'interno delle raccolte del Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco si conservano del pittore forlivese un vasto numero di opere realizzate durante la Prima e la Seconda Guerra Mondiale. Datati al 1918 sono alcuni disegni (Invv. Agg. 69; 71; 230; 231; 233; 235, 236; 237; 238), donati dall'artista alle raccolte pubbliche nel 1964, insieme a un nucleo di altri sette disegni (invv. Agg. 239; 70; 228; 229; 234; 232; 68), eseguiti negli anni Quaranta, quando lavorava come fotografo e pittore documentarista per il \"reparto guerra\" dell'Istituto Nazionale Luce. La donazione di tali opere incrementò la raccolta di Maceo Casadei all'interno delle raccolte di grafica del Castello Sforzesco; nel 1942 infatti erano stati acquistati dal comune presso la Galleria Il Milione quindici fogli di guerra (invv. 1949/1 C202/1 - 1949/15 C 202/15) esposti dalla galleria milanese alla fine del 1942.\nI disegni eseguiti nel 1918 tra le Alpi del Veneto e del Trentino descrivono paesaggi rocciosi e montagne; in alcuni di essi capeggiano diverse case e baraccamenti o figure di bersaglieri. I disegni, realizzati attraverso veloci tratti di carboncino, matita o inchiostro nero sono caratterizzati da acquerellature di tonalità marroni e grigiastre che si contrappongono all'azzurro del cielo, attraverso variazioni cromatiche di grande intensità espressiva.","2018","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4805,"2p030-06516","3","00630694","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","poltrona","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","seconda metà","1750","ca.","1799","ca.","","","","","manifattura francese","esecutore","legno di noce/ intaglio||seta","cm","95","75","57","","","Coppia di poltrone con motivo floreale intagliato sia al vertice dello schienale che alla base fra i due sostegni; braccioli uniti allo schienale. Rivestite in seta.","","2012","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [4806,"2p030-06645","3","00637351","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","tessuti","tovaglietta","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1930","ca.","1960","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","lino/ ricamo a punto pieno","","","","","","","Tovaglietta in lino con ricamo a punto pieno con piccoli tondi e smerlo solo nei lati corti.","","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [4807,"2p030-06750","3","00637451","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","servizio da thè e da caffè","4.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","prima metà","1900","ca.","1949","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","argento","","","","","","","Servizio così composto: una teiera, una caffettiera, una lattiera e una zuccheriera, con bordi decorati con foglie, finale a pigna.","","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [4808,"4y010-26505","3","01967598","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto della casa di Pompilio Evangelisti a Roma","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1620","ca.","1640","ca.","Mola, Giovan Battista","","1585-1665","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna","mm","273","211","","","","disegno tracciato principalmente a grafite con tiraline, compasso e a mano libera nelle parti ornamentali; solo gli archi della loggia superiore sono ripassati a penna con inchiostro bruno; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato, il disegno viene definito: \"Porta col sud.o nome e sbozzo della casa di Pompilio Evangelisti incontro alla casa del Mar. di Riano v. 29\".\nGli unici momenti dell'attività architettonica di Giovan Battista Mola di cui si abbia notizia nei disegni conservati nella Collezione Sardini Martinelli, sono i progetti per Pompilio Evangelisti, entrambi ricordati nel \"Breve racconto delle migliori opere d'Architettura, Scultura et Pittura fatte in Roma et alcuni fuor di Roma descritto da Giov. Battista Mola l'anno 1663\". Il primo progetto riguarda il \"Casino in faccia al Coliseo\" (al quale si riferiscono i fogli inv. 7,50; 7,56 e probabilmente il 7,29, quale possibile variante a quest'ultimo, il 7,46). Il secondo progetto, quello raffigurato nel presente foglio, è relativo a \"la bella loggia sopra il Casino alla piazza del Marchese de Riano\" (Antinori 1991, p. 34).\nSi tratta di una casa a tre piani fuori terra ai quali viene sovrapposto un ulteriore piano destinato a loggia. I piani sottostanti sono delineati nei loro elementi essenziali di porte e finestre e cornici marcapiano, mentre la loggia superiore, soggetto principale del disegno, è tracciata con maggiore precisione e dettaglio. Si articola in tre arcate a tutto sesto inquadrate da lesene ioniche e protette da balaustre; l'architrave superiore è decorato con festoni.\nA questo edificio si riferisce la porta di Flaminio Ponzio, ridisegnata dal Mola nel foglio inv. 7,55.","2008","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Resmini, Monica","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4809,"4y010-07155","3","02160949","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Particolare di una casa alberata","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1914","ca.","1915","ca.","Marussig, Piero","","1879-1937","","","","carta/ matita di grafite","mm","186","164","","","","matita di grafite su carta","Il disegno può essere confrontato con il dipinto \"Albero davanti la villa\" (cfr. A. Tiddia, Piero Marussig, Trieste 2015), un olio su tela risalente al 1914, raffigurante la casa dell¿artista a Chiadino. Marussig aveva acquistato la proprietà al suo rientro da Parigi, nel 1906, e vi si era stabilito con la famiglia per più di un decennio. Il foglio riprende da un¿angolazione diversa lo stesso scorcio del giardino presente nel dipinto con la ricca vegetazione di arbusti e fronde floreali, il prospetto della casa e dell¿albero che nella tela appare in secondo piano rispetto al foglio. \nNel disegno, da datare allo stesso periodo, la natura è trasfigurata attraverso un tratto veloce e schematico della matita; le linee, infatti, si intersecano in grossi assi obbliqui senza nessuna pretesa naturalistica o particolare attenzione alla scena reale. L¿opera, oggi conservata all¿interno del Civico Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco, fu acquistata nel 1940 dalla vedova dell¿artista.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4810,"2p180-00032","3","00637429","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","zuccheriera","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XIX","inizio","1915","ca.","1925","ca.","","","","","manifattura torinese","esecutore","argento/ cesellatura/ fusione","cm","13","20,5","","","","Zuccheriera circolare con piede rotondo, manici e coperchio.","Il punzone si riferisce a Giuseppe Vernone (o Vernoni), assaggiatore della Zecca Reale di Torino vissuto tra XVIII e XIX secolo (1778 - 1824 circa).","2006||2013","buono||buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012||2013","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea||Ilgrande, Luca","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [4811,"4y010-11037","3","02160996","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Grande guerra: Oslavia","Oslavia","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1915","","1915","","Salietti, Alberto","","1892-1961","","","","carta/ grafite","mm","124","162","","","","matita di grafite su carta","Sono gli anni della Prima Guerra Mondiale: Alberto Salietti ha 23 anni quando viene chiamato a combattere al fronte e nei tre anni passati in battaglia esegue una serie di opere grafiche tra le più belle che ci sono finora pervenute. Dell'artista ferrarese il Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco conserva un gruppo di sette piccoli fogli di taccuino risalenti a questo periodo (invv. 6286 A 1936; 6287 A 1937; 6288 A 1938; 6289 A 1939; 6290 A 1940; 6291 A 1941; 6292 A 1942), acquistati dalla Galleria Casa d'Artisti nel 1933. Essi illustrano, attraverso un forte equilibrio chiaroscurale e un attento studio dell'impaginazione, alcune delle vicende vissute dai soldati al fronte. Sono appunti grafici eseguiti a carboncino, alcuni dei quali realizzati frettolosamente in trincea, nei campi di battaglia o nei momenti di pausa. In essi l'artista crea atmosfere intense grazie alla sapiente ponderazione di luci e ombre. Le figure dei soldati sono bloccate in diverse situazioni, all'interno di spazi angusti, nel sotterraneo della trincea, nella vasta campagna, riuniti intorno a una mensa o in piedi come vedette. Seppur ancora legati alla tipica tradizione ottocentesca lombarda, tali disegni sono caratterizzati da una sicurezza nello studio della composizione e da una plasticità delle forme che preannuncia quanto avverrà nella pittura dell'artista intorno agli anni Venti.\nUna suggestiva descrizione di questi fogli è quella formulata da Marina De Stasio, la quale scrive: \"I Sette disegni di guerra sono opere curate, disegni realizzati con forte segno pittorico, l'immagine è tagliata originalmente, in modi diversi a seconda del tema della composizione; le figure sono senza volto, ma non senza anima, c'è un sentire collettivo, un soffrire in vari modi la stessa ansia\". E continua: \"al vivo interesse formale, che si manifesta per esempio nell'attenzione all'uso dello spazio bianco del foglio di carta, si accompagna un'intensa consapevolezza del dramma che sta avvenendo\" (De Stasio 1991).\nInoltre, come ricordato da Arnanda Dallaj, disegni analoghi \"vennero preparati nel 1917 per corredare nella 'Lettura' di dicembre il frontespizio e la prosa di G. Castellini Ore di un diario non scritto (pp. 935-939)\" (Dallaj 1991).","2017","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","2018","Bergamo, Lucia","Gabinetto dei Disegni","Alberti, Alessia",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4812,"4y010-09223","3","02160972","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Studio di nudo femminile","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1931","","1931","","Pittino, Fred","","1906-1991","","","","carta/ grafite/ penna/ inchiostro di china","mm","312","242","","","","tracce di matita di grafite, penna, pennello e inchiostro di china su carta","L'artista friulano Fred Pittino inizia la sua attività da autodidatta in Austria, qui elabora una pittura d'impostazione realista, caratterizzata da pennellate levigate e dai contorni netti. Solo nel 1930, trasferitosi a Milano, abbandona questo tipo d'espressione per avvicinarsi all'arte francese, in particolare a quella dei Fauve. Dal 24 gennaio del 1933 è presente all'interno della Galleria del Milione alla mostra dei \"Quattro giovani pittori\", esposizione che presenta al pubblico milanese le opere di Afro, Bosisio, Pittino e Taiuti, artisti emergenti legati da stima e comprensione comune, che Pittino stesso presenta sul \"Bollettino Galleria Il Milione\". In quell'occasione è esposto il disegno \"Studio di nudo femminile\", acquistato dalle raccolte pubbliche milanesi insieme ad altri fogli degli artisti in mostra. La dolce figura è tratteggiata mediante una linea sottile d'inchiostro di china, messa in risalto da pennellate decise, le quali donano alla figura un forte senso di plasticità. (Vilardi 2001-2002)","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4813,"2p030-03471","3","00628284","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","cachepot","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","","1700","ca.","1720","ca.","","","","","manifattura francese","esecutore","porfido||bronzo/ doratura","cm","11","12,5","12,5","","","Piccolo cachepot Luigi XVI in porfido e bronzo dorato.","Il manufatto in precedenza si trovava nel piano seminterrato di Villa Necchi.","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [4814,"L0120-00128","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","storia","TRASLAZIONE DEL CORPO DI SAN CALIMERO DA PARTE DI FEDERICO BORROMEO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1670","","1670","","Lanzani Andrea","","1650 ca./ 1712","","","","olio su tela","","400","585","","","","","La tela è una delle quattro che compongono la serie con le Storie diFederico Borromeo, realizzate su modello dei quadroni di San Carlo del Duomo di Milano. Le tele furono dipinte nel 1670, per iniziatitva del pittore Antonio Busca, nell'ambito del rinnovamento  dell'Acccademia Ambrosiana, avviato con l'inaugurazione ufficiale del 4 novembre 1668. La datazione delle quattro tele è documentata dal volume del Bosca (1671) eda una lapide, presente in Ambrosiana. Nel 1685 erano esposte insieme nella Galleria delle Pitture ed avevano una cornice dipinta con finte incrostazioni marmoree.","2001","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2001.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4815,"4y010-26626","3","01934734","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Sezione longitudinale e pianta parziale della villa Sardini a Pieve Santo Stefano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","","1775","","1775","","Bianconi, Carlo","","1732-1802","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","428","536","","","","disegno in scala, conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; a grafite è delineato uno studio di portico di altra mano; è eseguito a inchiostro bistro a penna, principalmente con tiralinee, a mano libera nelle parti ornamentali; le ombreggiature sono stese ad acquerello grigio mentre gli spessori delle pareti al filo della sezione sono indicati con acquerello rosa; il disegno presenta una marginatura a inchiostro bruno a penna e il supporto sul quale è tracciato è carta avorio pesante","L'opera in esame è uno dei rari disegni conservati in grado di illustrare la spiccata propensione di Carlo Bianconi verso l'unità di gusto nella decorazione di un edificio, fondata sull'effetto prodotto dall'armonica integrazione di architettura, pittura e scultura (Dallaj, 2005, pp. 41-42). Il progetto per la sala ed il salotto della villa a Pieve Santo Stefano fu inviato al committente, marchese Sardini, con la lettera del 2 maggio 1775 (Archivio di Stato di Lucca, Archivio Sardini =AS, cart. 141, n. 83) che conteneva anche disegni di dettagli per la decorazione interna e per gli ornati esterni delle finestre (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 9,48 e 9,55). Il criterio che guidava Bianconi era quello della \"semplicità elegante (...) giacché questa presentemente è l'oggetto, e il genio delle colte persone\", dell'uniformità degli ornati \"ridotti al gusto ottimo dei secoli aurei\", desiderando evocare \"la finezza ed eleganza del secolo d'Augusto, e l'attica venustà\". A tale proposito l'architetto rendeva noto al committente il metodo impiegato nel bolognese (ma anche in Inghilterra) per rivestire gli ambienti con ornati all'antica, metodo consistente nell'inserire entro scanalature appositamente lasciate nel corso della costruzione \"cornici gettate di scagliola e modellate con attenzione sopra disegni di gusto scelto\". \nIl committente aveva maturato, attraverso il suggerimento di Lorenzo Castellotti, l'idea per una sala a doppia altezza, circondata al livello superiore da una balaustrata (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 9,31). Dalla lettera citata veniamo a sapere che il marchese desiderava inserire nella decorazione opere già in suo possesso: un dipinto nella sala e sculture nel salotto. Bianconi dispose, con una raffinatezza che presenta assonanze con i modi di Adam, le nicchie, le specchiature delle pareti, i sopraporta ovali da decorare con bassorilievi o dipinti, cercando di assecondare le esigenze del committente. L'architetto, consapevole forse che Sardini era in fondo ancorato al gusto espresso da Castellotti, disegnò sotto la balaustrata mensole tornite, per le quali fornì anche una variante più classica in altro disegno, caldeggiando peraltro nella lettera la proposta per una leggera ringhiera di ferro.\nLa messa a punto della decorazione interna non si arresterà a questo contatto e il dibattito tra l'architetto e Sardini darà luogo ad ulteriori elaborati grafici e precisazioni che sfoceranno in un nuovo disegno di presentazione per la sala eseguito dallo stesso Sardini (Milano, Collezione Sardini Martinelli, inv. 9,90; 9,81; 9,67). \nPoiché la villa è stata demolita verso il 1930, attraverso questo disegno e grazie alle descrizioni che Sardini ha lasciato della propria villa si può avere un'idea della distribuzione interna degli ambienti e degli appartamenti su due livelli, destinati ad accogliere le visite ed il soggiorno di amici letterati ed eruditi: \"Ma se la nuova fabbrica deve somministrar comodo alla ispezione delle occorrenze campestri, ha avuto anche in animo di riaprire con essa le solite villeggiature degli amici\" (Archivio di Stato di Lucca, Archivio Sardini, cart. 128, n. 1, frammento 15). \nLa sezione e la pianta parziale mettono inoltre in evidenza come vi fosse, in asse con l'ingresso principale, un altro accesso secondario balaustrato sul lato posteriore. Sulla base della documentazione conservata si conosce l'estensione dell'edificio in facciata: 40 braccia lucchesi; grazie a questo disegno si osserva che l'estensione nel senso longitudinale raggiungeva le 48 braccia, tracciando così un rettangolo ben diverso dal perimetro immaginato nell'antico progetto risalente al tutore di Sardini (Milano, Collezione Sardini Martinelli, 7,13) ed invece assimilabile a quello che la documentazione catastale ha tramandato (Sabatini, 1993, fig. 1).","2007","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Dallaj, Arnalda","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4816,"4y010-25444","3","02160546","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Terra di nessuno","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1941","","1941","","Casadei, Maceo","","1899-1992","","","","carta/ inchiostro/ acquerello","mm","239","341","","","","inchiostro nero, acquerellatura d'inchiostro su carta bianca incollata su carta bianca","Quando nel 1940 l'Italia entrò in guerra a fianco della Germania, Maceo Casadei partì come volontario con il \"reparto guerra\", in qualità di pittore e fotoreporter per l'Istituto Nazionale Luce, con l'obbiettivo di documentare le operazioni belliche delle truppe italiane. Nelle sue memorie, scritte tra il 1950 e il 1960, l'artista forlivese racconta dettagliatamente tutti i momenti del conflitto a cui prese parte e offre un minuzioso resoconto della sua attività e dei suoi spostamenti. Delle sue esperienze si ha testimonianza nelle circa 6000 fotografie scattate e nelle oltre 400 \"impressioni\" realizzate in dipinti e disegni. Dopo alcune missioni nei mari italiani, e avendo girovagato in largo e in lungo per la penisola, nell'ottobre del 1941 Maceo si sposta in Africa settentrionale. Cosi scrive: \"mi venne il desiderio di recarmi sui fronti in terra Africana, sicuro di poter raccogliere un maggior materiale di guerra, ed un diverso 'color locale' [¿] Dopo Tripoli, El Adem e Tobruk, ci dirigemmo a Bir-El-Gobi per riprendere le ultime fasi di una crudele battaglia\" (A. Imbellone, Maceo: anni Romani, 1934-1944, Cinisello Balsamo 2008, p. 34). Nella primavera del 1942, dopo il passaggio da Dumini e Tauorga, Maceo chiese e ottenne il permesso di far ritorno a Roma, e tra il maggio e il giugno dello stesso anno allestisce alle Terme di Roma la sua prima personale di guerra, presentando una quarantina di opere. \nDal 30 settembre al 12 ottobre del 1942, invece, la Galleria milanese del Milione ospitò la seconda mostra di guerra di Maceo, questa volta formata da soli disegni e guazzi, per un totale di 32 fogli. Nel testo introduttivo alla mostra, firmato da Attilio Crespi, il critico sottolinea l'altissima capacità raggiunta dall'artista forlivese a far luce e inquadrare le scene, raccogliendo gesti e atteggiamenti attraverso una schietta emotività. Lo stesso Maceo ricorda nelle sue memorie manoscritte, il grande successo di critica e di pubblico ottenuto dalla mostra e la triste chiusura a causa del primo bombardamento aereo su Milano. Di questi disegni, secondo le parole dell'artista, 28 furono venduti: 8 acquistati da privati, 5 dal Museo del Rinascimento di Milano e la rimanenza dal comune del capoluogo lombardo e destinati alle Raccolte Bertarelli. A questi 15 fogli, oggi conservati all'interno del Civico Gabinetto di Disegni (invv. 1949/1 C 202/1 - 1949/15 C 202/15), si è aggiunto un altro nucleo donato dal pittore intorno agli inizi degli anni Sessanta. Essi comprendono alcune opere eseguite come le precedenti durante la campagna in Africa (invv. Agg. 239; 70; 228; 229; 234), e altri disegni datati al 1918, al 1943 e al 1944 (invv. Agg. 68-71; 228-238).\nI disegni di guerra di Maceo Casadei realizzati tra il 1941 e il 1942 si distaccano, nella maggior parte dei casi, dal tipico filone documentario per un carattere di sintetica immediatezza e vibrazione lirica del colore. Il mutare rapido della scena costringe l'artista a immortalare il gemito della raffigurazione tramite tratti veloci di inchiostro di china e linee spezzate in supporti cartacei, alcuni dei quali di fortuna: pagine di protocollo stampato, fogli di taccuino o di diario. Così scrisse \"fotografo e disegno scarabocchiando fogli su fogli di carta d'ogni tipo e colore\" (Ivi). Attraverso il filtro del suo sguardo Maceo concentra il dramma della guerra in una rappresentazione piena di dinamicità, dove il dolore non è raffigurato attraverso le figure, che risultano schematiche e abbozzate, ma in una resa violenta del conflitto armato. Attraverso un tratto veloce e schizzato con variazioni delicate di colore diluito, la guerra è tratteggiata in lontananza con i soldati in corteo tra le sterminate dune del deserto o all'interno di buche scavate nella terra; tra i mari in mezzo agli scontri navali o nei campi di battaglia tra i carri armati. Oltre a ciò Casadei realizza alcuni splendidi paesaggi di deserto inserendo in alcuni casi non solo i cortei delle truppe militari, ma anche piccole figurine schizzate o accampamenti di beduini. Inoltre, con l'intento di offrire il ricordo di quei terribili ma avventurosi momenti, ogni foglio è contraddistinto, oltre che da data e firma, dalla presenza di note autografe con il quale l'artista regista le vicende che raffigura.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4817,"5q070-00065","3","02137371","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","bacile","1.0","decorazioni e ornati","stemma araldico con elefante affiancato da lettere B e P","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XV","metà","","","","","","","","","","","ottone brunito/ fusione/ cesellatura","cm","","","","43","","bacile in ottone brunito. Decorato con stemma araldico di un elefante affiancato dalle lettere B e P.","","2012","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2012.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4818,"5q030-00105","3","01976229","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","statua","","allegorie, simboli e concetti","Vista","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVII","primo quarto","1613","","1613","","Berthelot, Guillaume","","1575 (?)-1648","","","","avorio/ intaglio","","","","","","","","Secondo quanto spiega lo stesso Lucini Passalacqua nella particolareggiata descrizione del mobile data alle stampe nel 1620, le statuette d'avorio inserite nello stipo rappresentano le allegorie dei cinque sensi secondo i dettami dell'Iconografia di Cesare Ripa. Il Gusto ha nella destra un cesto di frutta e nella sinistra una pesca; gli attributi della Vista sono lo scudo con l'aquila che guarda il sole e uno specchio la cui parte superiore è oggi mancante; il falcone e la tartaruga designano il Tatto, mentre l'Udito ha la veste con orecchie di toro in rilievo, suona il liuto ed ha una cerva accucciata ai suoi piedi. La statuetta dell'Odorato è stata rubata nel 1956 e sostituita con una copia del Tatto (un'altra copia del Tatto è nei depositi di questo Museo). Sappiamo che l'Odorato aveva la veste tempestata di fiori, un vaso nella mano sinistra da cui uscivano vapori profumati, nella destra un mazzo di fiori e un bracco accucciato ai piedi.\nDell'autore di questi avori, identificato dallo stesso Lucini in \"Guglielmo Bartolotti Francese\", cioè Guillaume Berthelot, sono note alcune opere eseguite a Roma tra il 1610 e il 1617 prima che lo scultore si spostasse in Francia al servizio di Maria de' Medici: a Roma scolpisce due grandi Angeli in bronzo per l'altare della Cappella Paolina in Santa Maria Maggiore e, al centro della piazza omonima, la Madonna col Bambino anch'essa in bronzo; per il Palazzo di Montecavallo esegue un San Paolo in marmo sulla facciata e un Angelo reggistemma a sinistra del portale d'ingresso verso la Cappella Paolina. Un Crocifisso ligneo in Santa Maria in Vallicella gli è poi attribuito dal Baglione. Quest'ultimo dedica allo scultore una delle Vite, testimoniando così del ruolo di primo piano avuto da questi nelle vicende della scultura del primo Seicento a Roma. Non è da escludere che, in occasione di questa commissione, Berthelot abbia soggiornato a Como verso il 1613 anche se le parole del Lucini riguardo alle modalità della costruzione dello stipo (\"havendo cercato ... di far fare a casa mia, ed alla mia presenza, quanto ho potuto\") sembrano implicitamente ammettere che non gli era stato possibile avere il controllo diretto di tutti gli artisti e gli artigiani coinvolti. Certo è che il Lucini seguiva con grande interesse i fatti artistici dell'Urbe con particolare riguardo alla scultura. Un viaggio a Roma fatto dal Lucini nel 1621 è documentato, ma è probabile che il canonico vi si fatti artistici dell'Urbe con particolare riguardo alla scultura. Un viaggio a Roma fatto dal Lucini nel 1621 è documentato dall'epistolario di Gerolamo Borsieri ma è probabile che il canonico vi si fosse recato anche in precedenza. [Zanuso]","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","2009.0","De Palma, Ilaria","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4819,"4y010-11381","3","02161035","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Studio di una figura femminile seminuda","Odalisca||Nudo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1929","ca.","1931","ca.","Spazzapan, Luigi","","1889-1958","","","","carta/ matita di grafite/ inchiostro di china","mm","412","323","","","","matita di grafite, inchiostro di china acquerellato su carta","Luigi Spazzapan si colloca all¿interno del panorama culturale della Torino degli anni Trenta. Fu un artista stilisticamente autonomo, dissidente dagli ideali di \"Novecento\" e legato da forti legami con il \"Gruppo dei Sei\". La sua pittura in questo periodo è caratterizzata da un lingueggio più vicino alla grafica degli espressionisti tedeschi e a quella dei più colti movimenti dell¿arte europea degli anni Venti. Nel gennaio 1931 espone a Milano, insieme ad Atanasio Soldati, all¿interno della Galleria del Milione in una mostra di disegni curata da Edoardo Persico. Quest¿ultima è ricordata dell¿artista stesso in un manoscritto non datato con queste parole: \"Persico mi organizzò a Milano, al Milione, una mostra di disegni. Fu una novità. Non era costume allora in Italia fare mostre di disegni (eppure divenne moda da allora) mi feci conoscere con quei disegni, dun rabbesco libero di un¿espressione forte, macchie inchiostro violente e poi lavate(i lavis!)\" (L. Spazzapan, Spazzapan Racconta, Catalogo generale, a cura di S. Alberti, A. Dragone, Firenze 1981, p. 49). Pertanto da datare tra il 1929 e il 1931 è il disegno \"Odalisca\", opera realizzata con sottili tratti d¿inchiostro di china acquerellata e di cui si conosce una variante conservata presso la Galleria Civica d¿Arte Moderna di Torino (cfr. P. Fossati. I segni dell'immagine. Il disegno del primo Novecento, in C. Pirovano, La pittura in Italia. Il Novecento/1. 1900-1945, Milano 1992, p. 720 n. 998). La figura riprende un tipico soggetto delle pittura francese, interpretato in questo caso attraverso una deformazione della linea vicina all¿espressionismo tedesco (Pontiggia 1998). La donna è, infatti, creata attraverso uno slancio irrazionale e lirico del tratto, fatto di arabeschi lineari, vortici, graffiti e macchie che trasfigurano e deformano l¿immagine attraverso un effetto di vaporizzazione, quest¿ultimo ottenuto mediante macchie d¿inchiostro che si dilatano sul foglio. \"Spazzapan non disegnava mai dal vero: si metteva davanti al foglio bianco, con l¿inchiostro di china stemperato nell¿acqua, con un pennello di martora dalla punta finissima, e lasciava correr la mano al capriccio della fantasia lavorando soprattutto di notte, instancabile, accumulando un disegno sull¿altro a macchie modulate sfumate\" (G. Marchiori, Introduzione, in Spazzapan. Catalogo generale a cura di Sandro Alberti e Angelo Dragone, Firenze 1981, p. 7).","2018||1998","discreto||discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4820,"4y010-26628","3","01934736","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto della villa Sardini a Monte San Quirico","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1803","ante","Sardini, Giacomo","","1750-1811","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna","mm","435","520","","","","disegno in scala, conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a inchiostro nero a penna principalmente con tiralinee e compasso e a mano libera nelle parti ornamentali; presenta numerose rasure e i rimandi numerici dell'iscrizione a matita sono stati cancellati; il supporto sul quale è tracciato è carta avorio","Il marchese Giacomo Sardini di Lucca, erudito collezionista e dilettante di architettura (Amico Moneti, 1956, p. 59), possedeva diverse case fuori città. Per la piccola villa di Monte San Quirico è Sardini stesso a tracciare il disegno della facciata in modo da inglobare, entro un corpo poligonale innestato ad un edificio ad un piano su alto seminterrato, elementi preesistenti. Nel corpo poligonale che si presenta in forma semiesagonale sono distribuiti la scala d'accesso, il portico e, superiormente, una loggia con aperture ad oculi adornati da busti all'antica. Incline ad eclettici accostamenti, come dimostrano le soluzioni adottate per il proprio palazzo di città, Sardini ribadisce le sue preferenze anche in questo disegno, non firmato ma certamente autografo in quanto ricordato nei suoi manoscritti (Archivio di Stato di Lucca, Archivio Sardini, cart. 128, f. 85 bis): \"Io la avevo fatta comparire nel disegno che conservo un avanzo di una casa antica decorata sul gusto dei toscani da un portico di due colonne e due pilastri che sarebbe da Vitruvio chiamato distilio in antis. Ma l'antichità che l'aveva in parte distrutta lasciando però un residuo di manifesti segni della sua costruzione avea dato luogo a ricostruire sopra il movimento dell'antico un portico nuovo capricciosamente a mezzo sesagono con quattro archi che si appoggiano sopra l'unica colonna superstite. Questi archi due per due poco divergenti servono a diverse combinazioni di volte, e muovono dal muro nuovo o da piccoli pilastri piantati sui sodi antichi. Nell'atto che questo portico nuovo da nella sua totalità un buon generale d'euritmia alla facciata portando sopra di se una fabbrichetta più alta, lascia di sotto per via di questi archi la necessità di trovar la porta principale fuor del mezzo della casa e da luogo a tanti accidenti di lumi di terrazzi di altezza diversa nei due lati della fabbrica da accomodare perfettamente per l'interno e produrre a giudizio mio una straordinaria vaghezza\". Al momento non sono stati reperiti dati sulla costruzione della villa e sul suo stato attuale.","2007","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Dallaj, Arnalda","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4821,"4y010-04866","3","02160878","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Studio di donna seminuda seduta","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1930","ca.","1930","ca.","Funi, Achille Virgilio Socrate","","1890-1972","","","","carta/ grafite","mm","466","637","","","","matita di grafite su carta","Intorno alla metà degli anni Venti del Novecento, Achille Funi sviluppa nelle sue opere un repertorio iconografico desunto dalla mitologia classica e immerso in un regno spirituale animato da muse, ninfe e fanciulle canefore. La sua ispirazione è indirizzata sempre di più verso la raffigurazione di nudi sensuali, ingigantiti e massificati.\nNel dicembre del 1930 le raccolte pubbliche acquistano dalla Galleria Milano, insieme a \"Studio di nudo femminile\" di Alberto Salietti (inv. 6293 F 20) e a \"Paesaggio alberato\" di Arturo Tosi (inv. 6754 E 132), il disegno raffigurante lo \"Studio di donna seduta\". Come osservato da Arnalda Dallaj \"in questo foglio si può limpidamente leggere non solo l'interesse per l'antico, inesauribile fonte d'ispirazione dell'artista, ma anche il maturare della sua linea di classicità moderna\" (Dallaj 1991). L'opera incarna quegli ideali di solennità e purezza in una ricerca costante di armonia tra uomo e natura attraverso una visionarietà apollinea ed elegiaca della donna. Essa, addolcita da un'impalpabile vibrazione del chiaroscuro e da linee soffici che ne compongono le forme è definita mediante un tratto morbido e veloce di grafite che a sua volta dona grazia e seducente eleganza. Datato da Zeno Birolli al 1924 è stato ricondotto dalla critica intorno al 1930.","2017||1991","discreto||buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","2018","Bergamo, Lucia","Gabinetto dei Disegni","Alberti, Alessia",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4822,"5q030-00083","3","01976214","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","cassone","","sacro","San Giorgio e la principessa","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XV","metà","1440","ca.","1460","ca.","","","","","bottega lombarda","","legno di abete/ pittura","cm","76","157,5","54","","","Cassone dipinto, sul fronte, con San Giorgio che uccide il drago e libera la principessa.","11 cassone, che secondo Gilda Rosa proviene dalla Val Brembana, presenta sulla parte frontale un dipinto raffigurante San Giorgio che uccide il drago e libera la principessa. Secondo lo Schubring il cassone sarebbe stato eseguito in Lombardia poco dopo il 1440, anno in cui è documentata la presenza di San Bernardino a Milano e cui dovrebbe riferirsi la scritta \"Pace Pace\" apposta presso la porta della città situata alle spalle della principessa. Gilda Rosa, che notava nella costruzione e nella decorazione dell'arredo un certo carattere \"rustico\", identificò lo stemma a sinistra con quello della famiglia Federici originaria della Val Camonica.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","2009.0","De Palma, Ilaria","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4823,"4y010-03107","3","02160812","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Preludio I°. Sinfonico","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1871","post","1921","ante","Campi, Giacomo","","1846-1921","","","","carta/ inchiosto/ acquerelli","mm","335","266","","","","inchiosto nero, acquerelli colorati su carta","L¿album inv. L B 15 del Civico Gabinetto dei Disegni del Castello Sforzesco, raccoglie una serie di illustrazioni realizzate da Giacomo Campi (1846 - 1921). Donato al Comune di Milano da Luigi Donnini nel 1937, è composto da 61 fogli montati su 63 pagine di carta color avorio dove su ognuna di esse è indicato a matita il corrispettivo numero progressivo dei diversi fogli. I disegni, tutti firmati\"Giacomo Campi. Milano\", sono stati realizzati come frontespizi di spettacoli musicali, canzoni e ballate composte da Nicolò Duran; i versi di alcune di queste composizioni sono invece di U. Barbieri, E. Boccola, F. Cavallotti, G. E. Ducati, G. Giacchi, R. Paravicini, L. Stecchetti, Q. Vivanti, J. Well. Tali opere grafiche, molte delle quali quadrettate a matita, sono realizzate con rapidi e veloci tratti di inchiostro nero e acquerelli colorati dalle vivaci e cangianti cromie. Su ogni foglio, nella parte superiore al centro, campeggia il titolo della composizione descritta con caratteri stilizzati, arabeschi vegetali e capilettera figurali. Le scene rappresentate hanno spesso ambientazioni che evocano il genere musicale e rimandano a un tipico gusto Liberty, che si trasforma in motivi rococò o neoclassici. Nelle diverse composizioni si osservano principalmente soggetti e figure di giovani innamorati che danzano, si guardano o assumono atteggiamenti e pose romantiche in ambienti bucolici o all¿interno di ricche dimore. Difficile risulta, a oggi, stabilire una data certa per la loro esecuzione, ma è molto probabile che siano state realizzate in un lasso di tempo abbastanza ampio e verosimilmente dopo il 1871, anno in cui l¿artista prese fissa dimora a Milano. Il pittore, prima di tale data, aveva infatti frequentato l¿Accademia Carrara di Bergamo e successivamente l¿Accademia di S. Luca a Roma. Nella Milano di fine Ottocento acquistò subito grande popolarità, prese attivamente parte a tutte le manifestazioni della \"Scapigliatura\" lombarda e si distinse come pittore di affreschi, scene di genere e acquafortista, oltre che come inconfondibile acquerellista.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4824,"5q020-00117","3","00641309","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","oreficeria","servizio di posate","2.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVIII","prima metà","1700","post","1749","ante","","","","","manifattura di Venezia","","argento||acciaio","","","","","","","Servizio da trinciante composto da forchettone e coltellone: aderenze in acciaio, manico liscio, a pistola, a sezione circolare; colletto ad anelli","Raro servizio da trinciante realizzato a Venezia, come attesta la cosiddetta \"moleca\"di S. Marco, presumibilmente nella prima metà del XVIII secolo. Il punzone di saggio, pur leggibile con difficoltà, è quasi certamente ascrivibile a Zuanne Cottini, documentato in Zecca dal 1712 al 1736.","2005","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4825,"4y010-26766","3","02025871","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Sezione del battistero di S. Giovanni in Fonte a Roma","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","fine/inizio","1590","","1610","","","","","","ambito romano","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello/ acquerellatura/ acquerello","mm","486","378","","","","disegno in scala eseguito a inchiostro bruno a penna, principalmente con tiralinee, compasso e a mano libera nelle parti ornamentali; i dettagli, le ombreggiature e gli sfondati sono precisati con acquerellature di inchiostro bruno e acquerello verde; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio. Il disegno presenta dei piccoli pezzi di carta incollati in corrispondenza dei capitelli e della trabeazione del primo ordine","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Spaccato di S. Gio. in fonte\".\nAnnesso alla basilica di S. Giovanni in Laterano, Costantino fece costruire anche un battistero coperto da un tetto di legno e pianta centrale, circolare o ottagonale, poi ristrutturato o completamente rifatto al tempo di Sisto III (432-440), il quale adottò il modello a doppio involucro con vano centrale e cupola leggera (forse con struttura di tubi fittili) sorretta da un doppio ordine architravato di colonne libere, il deambulatorio, oltre il quale furono annessi altri ambienti, tra cui un vestibolo a terminazioni absidale. Nel 1575 viene sottolineato, con un nuovo portale, l'ingresso secondario, opposto al nartece di Sisto III e rivolto verso piazza S. Giovanni, posta a termine del nuovo rettifilo (via Merulana-S.Giovanni in Laterano-S.M. Maggiore) creato che Gregorio XIII (1572-85). L'attuale sistemazione risale al pontificato di Urbano VIII Barberini (1623-44), che nel 1640 aveva stanziato alcuni fonti per il restauro della basilica, mentre aveva provveduto al finanziamento dei lavori per il Battistero con una rendita triennale di 1500 scudi detratti dalla \"bolla della Crociata in Spagna\". Il presente disegno, che potrebbe riferirsi proprio agli anni barberiniani, mostra, rispetto a quanto realizzato, una diversa soluzione per la decorazione del tamburo.","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4826,"4y010-07154","3","02160946","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Studio di una testa maschile","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1901","","1901","","Marussig, Piero","","1879-1937","","","","carta/ grafite","mm","163","136","","","","matita di grafite su carta","Piero Marussig fa parte del nucleo primigenio di quegli artisti che agli inizi degli anni Venti del XX secolo formarono il gruppo artistico del Novecento. Grande disegnatore e ritrattista, la sua formazione è avvenuta a cavallo degli ultimi due secoli, in quella città cosmopolita e di frontiera che fu in quegli anni Trieste. A questo periodo appartiene il disegno a matita con lo \"Studio di una testa maschile\", acquistato nel 1940 dalla vedova Marussig per le raccolte pubbliche milanesi. Il foglio, firmato e datato 1901, è stato pertanto eseguito durante o immediatamente dopo il suo ritorno a Trieste nella primavera di quell'anno, dopo che ebbe viaggiato a Vienna e Monaco per completare la sua formazione.\nIn questo periodo i soggetti più frequenti nei disegni e nelle pitture dell'artista sono soprattutto autoritratti o ritratti di amici e parenti, nei quali è difficile, così come in questo foglio, scorgere le influenze secessioniste che poté subire durante il viaggio all'estero. Il disegno infatti è un'immagine naturalistica di un elegante uomo borghese ormai non più giovanissimo, dai capelli ben pettinati e dallo sguardo rivolto verso il basso. Ritratto in un'espressione pensierosa, è probabile che anche in questo caso l'uomo effigiato appartenga alla ristretta cerchia familiare del pittore.","2017","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","2018","Bergamo, Lucia","Gabinetto dei Disegni","Alberti, Alessia",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4827,"4y010-11322","3","02161030","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Teste e colonne","Composizione","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1932","","1932","","Soldati, Atanasio","","1896-1953","","","","carta/ grafite/ inchiostro di china","mm","337","241","","","","inchiostro di china e tracce di matita di grafite su carta","All'interno della Galleria del Milione, Atanasio Soldati è testimone delle innovazioni stilistiche della più moderna pittura; nel 1932 all'interno della galleria milanese espongono, infatti, Picasso, Léger, Gris, Marcoussis, ovvero tutti quegli artisti che incarnano la poetica del cubismo sintetico e da cui l'artista parmigiano sarà ispirato. Da non trascurare sono, oltre a queste ultime, le esperienze del Bauhaus e dell'ambiente tedesco che, a loro volta, avranno un peso ben preciso nell'arte di Soldati. Dunque, dopo un iniziale primitivismo figurativo oscillante tra persistenze metafisiche e richiami cubisti, intorno al 1933-1934, l'artista cambia direzione, dirigendosi verso un astrattismo di matrice essenzialmente lirico-narrativa, dove al suggestivo rimando metafisico si uniscono i riferimenti al tardo Cubismo sintetico, a Kandinskij e a Mondrian, oltre che alla lezione del Purismo europeo (Anzani 1993).\nL'acquisto presso l'artista, tra il 1933 e il 1934, di cinque disegni da datare al 1932 (\"Allegoria musicale\", \"Composizione\", \"Gruppo di figure\", \"Figura femminile seduta\" e \"Figura femminile seminuda\" - invv. B2400, B2401, B2402, B2403, B2399) mette in evidenza l'attenzione particolare per l'arte contemporanea dell'allora soprintendente Giorgio Nicodemi. L'interesse considerevole da parte di Soldati per quell'eleganza stilistica postcubista \"oltrepassa gli ammiccamenti novecentisti per incamminarsi verso una personalissima mobilità formale lirico-evocativa\" (Dallaj 1991). Tali rimandi sono presenti nei fogli nella forma di una morbida struttura grafica, accompagnata da una semplificazione linguistica che si attua utilizzando un tratto semplice e fluido di inchiostro nero che delinea le forme. Nelle composizioni vi è ancora traccia di un primitivismo figurativo, conformato ai modelli metafisici, che l'artista utilizzerà come mezzo espressivo in quei primi anni di carriera artistica. Siamo pertanto ancora lontani dalle nitide geometrie che contraddistingueranno le sue composizioni negli anni successivi.","2017||2005","discreto||buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","2018","Bergamo, Lucia","Gabinetto dei Disegni","Alberti, Alessia",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4828,"Q1010-00121","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","Piazza S. Ambrogio e vista sul retro della chiesa omonima","Piazza S. Ambrogio","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","secc. XIX/ XX","fine/inizio","1890","","1910","","Ferrari Arturo","","1861/ 1932","","","","acquerello su carta","cm","22,5","33,5","","","","","","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [4829,"2p030-06407","3","00630586","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","scultura","stele","","essere umano e uomo in generale","Trinità buddista","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XIX","prima metà","1800","ca.","1849","ca.","","","","","ambito cinese","esecutore","marmo/ scultura","cm","32","25,5","9,5","","","Stele in marmo rosato raffigurante al centro Budda, dalla accentuata protuberanza del cranio e con la mano destra nel \"abbaya mudra\" (il gesto che rassicura), affiancato da due divinità. Gli abiti monastici hanno morbide pieghe a rilievo, l'aureola incisa nella parte retrostante ornata dal fiore di loto, usato anche come base su cui siedono le statue. La parte frontale della stele reca una scritta incisa in cinese.","","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [4830,"2L010-00619","3","00641171","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","clavicordo","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XIX","","1894","","","","Dolmetsch Arnold","","1858 - 1940","","","","legno di ciliegio||legno di abete||legno di tiglio||legno di faggio||legno di ebano||legno di bosso","mm","755","533,5","","","1732","Cassa e sostegno\n\nLo strumento ha sagoma rettangolare con tastiera integrata.\nI fianchi sono di ciliegio. La tavola frontale asportabile sopra la tastiera è di ciliegio. \nIl fondo è d'abete.\nLa cassa è rinforzata da una traversa diagonale interna d'abete.\nIl sostegno di ciliegio è composto di quattro gambe a sezione rettangolare unite da traverse; reminiscenza dello stile Chippendale.\nLo strumento è fornito di coperchio in ciliegio, incernierato alla cassa. Uno stretto portello, dello stesso legno, è fissato davanti alla tastiera.\n\n\nTavola armonica e somiere \nLa tavola armonica d'abete è decorata con rose dipinte; con il somiere si trova in posizione laterale destra. Entrambi i ponticelli sono di faggio. \n\nTastiera\nLa tastiera di 61 note ha per estensione fa0 - fa5\nLe leve dei tasti sono ricavate da una tavola di tiglio. I singoli tasti presentano sulla superficie superiore il caratteristico intaglio raccordato: verso l'estremità posteriore, ciascun tasto ha infissa un","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2004.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2004.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4831,"2o050-00102","3","00642194","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","paesaggio","PAESAGGIO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1849","ca.","1884","ante","Bossoli Carlo","","1815/ 1884","","","","carta/ matita/ acquerellatura","mm","155","223","","","","carta; matita","Il disegno può essere una prova per la veduta realizzata sul recto.","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [4832,"5q020-00464","3","00641436","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","oreficeria","schiaccianoci","2.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XIX","","1880","post","1880","ante","","","","","manifattura americana","","metallo a fusione/ argentato","","","","","","12,5","Serie di due schiaccianoci: manici lisci con serie di anelli alternati a dischetti nella parte centrale, parte terminale a sezione esagonale sagomata a balaustro conclusa all'apice da motivo a pigna","I due schiaccianoci sono privi di ornamentazione e si pongono in modo autonomo rispetto alle altre posate componenti il servizio, sebbene sia individuabile nelle soluzioni formali adottate per i manici un rimando al gusto per le forme variamente tornite del primo Seicento, giustificabile nel generale clima di eclettismo stilistico imperante nel tardo Ottocento","2005","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4833,"ST160-00047","3","02132969","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","armi e oggetti storico-militari","elsa di spada","","araldica","crisantemo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","secc. XVI/ XIX","","1500","post","1868","ante","","","","","manifattura giapponese","","metallo/ traforo/ incisione","cm","7,4","","","","7,1","Elsa di spada giapponese di forma ovale con bordo leggermente rialzato. La decorazione, a traforo, rappresenta petali di crisantemo. La superficie è stata leggermente incisa con un motivo di raggi (yasurime) sottili che partono dal centro dell'elsa.","In Giappone l'elsa è detta \"tsuba\". La sua funzione primaria è quella di fare in modo che la mano di chi impugna la spada non finisca sulla propria lama, oltre a bilanciare la spada e a proteggere la mano dalla lama dell'avversario.\nIndirettamente, gli tsuba servivano anche a mostrare lo stato sociale e il gusto personale e, come per altri oggetti d'uso, divennero presto un mezzo d'espressione artistica.\nDal XIX secolo, quando la spada e i suoi accessori divennero più decorativi che funzionali, e ancor più dal 1878, a seguito della proibizione di portare la spada, gli tsuba erano prodotti come oggetti da collezione favoriti dagli occidentali, che li vedevano come una originale e nuova forma d'arte. Molti di questi oggetti raggiunsero infatti l'Europa già nell'Ottocento.\n\nDegli spessori di rame sono stati applicati ai vertici del nakagoana per fermare perfettamente l'elsa sulla lama.\n\nI petali di crisantemo sono il simbolo della famiglia imperiale Giapponese.","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [4834,"4y010-25870","3","02160688","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Via crucis. StazioneXI, Gesù inchiodato","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1901","ca.","1902","ca.","Previati, Gaetano","","1852-1920","","","","carta/ carboncino","mm","146","111","","","","carboncino su carta applicata su controfondo in cartoncino","Della vasta produzione grafica di Gaetano Previati, si conservano all¿interno del Civico Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco di Milano più di trecento opere su carta. Tra queste, acquistate nel 1983 dalla \"Società per l¿arte di Gaetano Previati\" (società costituita nel 1911 con il fondo delle opere del maestro ferrarese raccolte da Grubicy), si registrano ventiquattro studi a carboncino realizzati tra l¿autunno del 1901 e la primavera dell¿anno successivo (inv-inv. agg. 632-655). Essi furono eseguiti dall¿artista come studi preparatori per la messa in opera delle quattordici tele della \"Via Crucis\", oggi ai Musei Vaticani.\nSul tema della Passione di Cristo, Previati lavora a una serie di più varianti già dal 1882, quando esegue ad affresco le scene per il cimitero di Castano Primo (oggi staccati ed esposti al Museo Diocesano della città), e continua, negli anni successivi, realizzando ulteriori opere tratte dalle storie evangeliche. \nNino Barbantini, biografo di Previati, sottolinea come già dagli inizi degli anni ottanta dell¿Ottocento, \"le sue pitture e i suoi disegni che rappresentano i fatti della passione, formano un ciclo numeroso\" e anche dopo la realizzazione degli affreschi di Castano, l¿artista continua \"operosissimamente a dedicare ad ogni singola stazione decine e decine di disegni [...]. Vedeva allora secondo delle composizioni tradizionali, un paese ampio, molta piccola gente, e in mezzo una piccola persona che era Gesù. Successivamente i disegni diventavano sempre più piccoli e le figure di Gesù diventavano sempre più grandi\" (N. Barbantini, Gaetano Previati, Roma-Milano 1919, pp. 154-158). \nDa tale testimonianza si desumere che, seppur tra i disegni citati molteplici sono gli elementi comuni, altrettanto numerosi sono i fogli di articolata composizione spesso indipendenti dagli esiti pittorici. In alcuni esempi grafici si osservano composizioni ampie e descrittive, figure dispiegate in spazi ariosi con una sostanziale compattezza stilistica e tagli compositivi arditi. (cfr. Le opere di Gaetano Previati dell¿associazione nazionale fra mutilati e invalidi di guerra, Milano 1927, tav. XXI-XXXVII; cfr. F. Bellozzi, T. Fiori, Archivi del Divisionismo, Roma 1968).\nDiverso è, invece, il caso dei ventiquattro piccoli fogli del Castello; in questi ultimi, infatti, si riscontrano chiare analogie iconografiche con le quattordici tele eseguite nei primi anni del Novecento.\nSecondo quanto sostenuto da Gianfranco Bruno, in occasione dalla loro prima esposizione nel 1983, questi fogli sono stati realizzati contemporaneamente alla serie pittorica, se non addirittura subito dopo \"come piccolo ciclo destinato alla diffusione da studio\". È più probabile però, vista anche la presenza di diverse varianti per alcune delle stazioni rappresentate, che i piccoli disegni abbiano accompagnato tutta la fatica di Previati per l¿esecuzione delle opere, e che sia stato lo stesso Grubicy a decidere di raccogliere il meglio degli studi da taccuino, appositamente selezionati per la circolazione (Bruno 1983). \nNei ventiquattro fogli del Castello, l¿artista è riuscito a comunicare un¿intensità espressiva raramente raggiunta nelle sue opere pittoriche di soggetto religioso. Egli, infatti, in queste immagini raggiunge livelli di struggente e inusuale sensualità mistica. Le figure sono descritte attraverso una naturalezza degli atteggiamenti, entro i confini di uno spazio minimo e con una riduzione prospetticamente della scena che fa posto al Cristo o ai dolenti in primo piano. Inoltre, attraverso mutamenti di segno e chiaroscuro: \"da un tratto violento, nervosamente sovrapposto a uno morbido e quasi dissolto in uno sfumato pulviscolare\" (Fergonzi 1999), Previati riesce magistralmente a eludere i contorni e a immergere le figure in un chiaroscuro quasi trascendentale.","2018||2005","mediocre||mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4835,"4y010-03102","3","02160807","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Occhi affascinanti. Valzer lento","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1871","post","1921","ante","Campi, Giacomo","","1846-1921","","","","carta/ inchiosto/ acquerelli","mm","334","252","","","","inchiosto nero, acquerelli colorati su carta","L¿album inv. L B 15 del Civico Gabinetto dei Disegni del Castello Sforzesco, raccoglie una serie di illustrazioni realizzate da Giacomo Campi (1846 - 1921). Donato al Comune di Milano da Luigi Donnini nel 1937, è composto da 61 fogli montati su 63 pagine di carta color avorio dove su ognuna di esse è indicato a matita il corrispettivo numero progressivo dei diversi fogli. I disegni, tutti firmati\"Giacomo Campi. Milano\", sono stati realizzati come frontespizi di spettacoli musicali, canzoni e ballate composte da Nicolò Duran; i versi di alcune di queste composizioni sono invece di U. Barbieri, E. Boccola, F. Cavallotti, G. E. Ducati, G. Giacchi, R. Paravicini, L. Stecchetti, Q. Vivanti, J. Well. Tali opere grafiche, molte delle quali quadrettate a matita, sono realizzate con rapidi e veloci tratti di inchiostro nero e acquerelli colorati dalle vivaci e cangianti cromie. Su ogni foglio, nella parte superiore al centro, campeggia il titolo della composizione descritta con caratteri stilizzati, arabeschi vegetali e capilettera figurali. Le scene rappresentate hanno spesso ambientazioni che evocano il genere musicale e rimandano a un tipico gusto Liberty, che si trasforma in motivi rococò o neoclassici. Nelle diverse composizioni si osservano principalmente soggetti e figure di giovani innamorati che danzano, si guardano o assumono atteggiamenti e pose romantiche in ambienti bucolici o all¿interno di ricche dimore. Difficile risulta, a oggi, stabilire una data certa per la loro esecuzione, ma è molto probabile che siano state realizzate in un lasso di tempo abbastanza ampio e verosimilmente dopo il 1871, anno in cui l¿artista prese fissa dimora a Milano. Il pittore, prima di tale data, aveva infatti frequentato l¿Accademia Carrara di Bergamo e successivamente l¿Accademia di S. Luca a Roma. Nella Milano di fine Ottocento acquistò subito grande popolarità, prese attivamente parte a tutte le manifestazioni della \"Scapigliatura\" lombarda e si distinse come pittore di affreschi, scene di genere e acquafortista, oltre che come inconfondibile acquerellista.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4836,"2p030-06638","3","00637344","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","tessuti","tovaglietta","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1930","ca.","1960","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","lino/ ricamo","cm","150","151","","","","Tovaglietta rattangolare e sei tovaglioli con orlo a giorno e ricamo tondo con stelle colorate.","In precedenza la tovaglietta si trovava al primo piano, Corridoio, armadio a muro.","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [4837,"4y010-26787","3","02025892","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Cantoria d'organo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1550","post","1650","ante","","","","","ambito romano","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ stilo","mm","375","476","","","","disegno in scala che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite, è tracciato con inchiostro bruno utilizzando tiralinee e compasso; ombreggiature a inchiostro bruno acquerellato; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio pesante","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Organo\".\nIl foglio in esame riporta la rappresentazione della metà destra di una cantoria, ossia una struttura lignea decorata ad intaglio per canne d'organo, essendo la sinistra probabilmente speculare. Diversi artisti si occuparono della progettazione di cantorie di questo tipo per le chiese tra il XVI secolo e il XVIII secolo; tra di essi ad esempio Giovanni Battista Montano, di cui sono presenti disegni all'interno del tomo V della Collezione (Milano, Collezione Sardini Martinelli invv. 5,28; 5,53; 5,55 e 5,56) che però non sembrano avere caratteristiche affini a questo.\nLa struttura intera è composta da tre campiture ad arco, di cui le laterali, più basse, sono completate superiormente da un frontone curvilineo spezzato inframmezzato da una conchiglia appoggiata alle volute di un cartiglio, mentre quella centrale, più alta, termina con una trabeazione che si evolve al culmine dell'arco nella voluta di un cartiglio su cui poggia la testina di un cherubino che sostiene un vaso di fronde. La struttura è oltremodo decorata con drappi sottesi tra volute o testine di cherubini, che fungono da sostegno degli elementi su cui sono impostati gli archi e ghirlande di nastri e motivi vegetali che scendono lungo gli elementi verticali della struttura. Anche le canne dell'organo riportano una decorazione nella parte mediana: una testina di cherubino con ali spiegate per le canne laterali e una figura intera di cherubino che suona un violino, appoggiato a un festone di fronde, per le canne centrali. Il disegno è da porre in relazione con un altro interno al tomo I della presente Collezione (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 1,73).","2009","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4838,"4y010-02851","3","02160741","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Nudo femminile","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1940","","1940","","Broggini, Luigi","","1908-1983","","","","carta/ pastello","mm","338","235","","","","pastelli colorati su carta","Luigi Broggini, durante la sua lunga carriera, produsse una straordinaria quantità di disegni, molti dei quali tradotti poi in incisione. Nei primi anni Trenta si recò a Roma dove si cimentò in splendide composizioni in cui, a fianco delle emergenze archeologiche e architettoniche della città, campeggiano monumentali nudi di donna che costituiscono la cifra stilistica di tutta la produzione grafica dell¿artista. Difficile per la critica stabilire una cronologia precisa non solo di queste sue opere, ma - talvolta - della sua stessa vita. Purtuttavia, è possibile rintracciare agli esordi della sua carriera un netto influsso dell¿opera di Medardo Rosso, associato ad una tendenza anti-Novecento che trovava la sua fonte di ispirazione nell¿Ottocento lombardo. Ad esso si assocerà l¿interesse per gli Impressionisti e per l¿arte contemporanea francese, mediata non solo da un viaggio a Parigi ma anche dalla conoscenza del critico Edoardo Persico. Nella seconda metà degli anni Trenta dedicherà la sua attenzione a fragili figure femminili, dai nudi colti in gesti quotidiani alle ballerine che abbandonano gradualmente la compostezza classica per assumere posizioni sempre più instabili. \nNel \"Nudo femminile\" l¿attenzione è focalizzata su una donna seduta i cui contorni sono solamente accennati grazie a rapidi tocchi di colore della scala dei blu e dei rossi. Il corpo della donna è reso con maggiore densità di segni grafici, che si infittiscono nelle zone dove si concentrano le ombre per poi diradarsi nelle parti più illuminate. La posa della donna è naturale, quasi fosse colta in un intimo raccoglimento, segno di una profonda maturità stilistica dell¿autore. L¿opera fu acquistata, per le raccolte pubbliche del Comune di Milano, dalla Galleria del Milione nel 1940, insieme ad un altro disegno dell¿artista, inv. 1302/2 B 466/II, probabilmente in occasione di una mostra personale, pubblicizzata tra le pagine del Bollettino numero 63 della Galleria. (Cfr. E. Pontiggia, Broggini e il suo tempo. Uno scultore nell¿Italia degli anni ¿30 tra chiarismo e Corrente, Milano 1998).","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4839,"2L010-00589","3","00641135","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","ghironda","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","secc. XVIII/ XIX","fine/inizio","1780","ca.","1808","","Bassot Joseph","","Mirecourt 1740-1808","","","","legno di pero||legno di palissandro||legno di acero||legno di ebano||legno di bosso||osso||corno||avorio||ferro","mm","191","264","","","617","Questo strumento è la classica vielle en guitare francese a sei corde del XVIII e XIX secolo con estensione da Sol3 a Sol5, ormai pervenuta ad uno standard costruttivo e prodotta da grandi liutai. \nQuesto strumento è firmato Bassot sulla lastra che copre lo zocchetto sotto la testa scolpita. La firma è come quella di uno strumento analogo conservato a Milano presso la collezione privata Mangini, non c¿è ragione di dubitare della sua originalità. Joseph Bassot era un quotato liutaio costruttore di violini, dalla sua bottega uscirono anche ghironde, forse con il contributo di qualche allievo.\nLe sei corde corrispondono a due chanterelles, mouche, trompette, grand bourdon e petit bourdon.\nLa struttura dello strumento è tutta di acero leggermente marezzato; il fondo è realizzato con un pezzo unico dalla fibra piuttosto irregolare, il che ha causato alcune crepe. La tavola è bordata con un intarsio a tessere alternate di ebano e osso, inframmezzate da filetti a quattro strati.","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2004.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2002.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4840,"2p180-00025","3","00630750","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","cestino","2.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","prima metà","1900","ca.","1949","ca.","","","","","manifattura olandese","esecutore","argento/ traforo/ doratura","cm","8,5","22","18,5","","","Coppia di cestini rotondi leggermente svasati con piede e relativi sottopiatti in argento dorato caratterizzati da una lavorazione a traforo.","","2006||2013","buono||buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012||2013","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea||Ilgrande, Luca","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [4841,"2p030-06416","3","00630595","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","gruppo scultoreo","","essere umano e uomo in generale","attore comico","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XIX","prima metà","1800","ca.","1849","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","porcellana/ smaltatura||legno","cm","13,5","","","","","Coppia di sculture di piccole dimensioni con raffigurazione di quattro attori del teatro comico, come suggeriscono i visi ilari e sorridenti e gli oggetti che trattengono nelle mani.","","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [4842,"2L010-00556","3","00641102","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","arco","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XIX","Seconda metà","1850","","1899","","","","","","Ambito francese","esecutore","legno di ebano legno non det.||avorio||Nickel||argento","","","","","","","Quest'arco è sicuramente opera di un dilettante francese. La bacchetta, di color marrone scuro, è a sezione rotonda, ma all'impugnatura termina a sezione pressoché quadrata; infatti il nasetto appoggia su di una piastrina piatta di avorio. La testa, alquanto grossolana, è arrotondata nello stile di F. Tourte. Non vi è fasciatura, né traccia che vi sia mai stata. Il nasetto è in ebano con ai lati un ovale di mm 12 di lunghezza. L'appoggio alla bacchetta è piatto, senza slitta. La ghiera, probabilmente non originale, è in nickel. Il bottone è in avorio interamente ricoperto in argento e con una vite di stile antico.","","1997","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2004.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2002.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4843,"4y010-27276","3","02056595","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","oggetti e strumenti","Prospetto di cartagloria","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1583","post","1621","ante","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","attribuito","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","406","268","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a inchiostro bruno a penna principalmente a mano libera e in parte a tiralinee, i dettagli sono evidenziati con acquerello rosa antico; il supporto sul quale è tracciato è carta colore avorio","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"Reliquario\" con la definizione \"160 centinato\".\nL'oggetto raffigurato in questo disegno, definito molto accuratamente, sembra essere una cartagloria. Il piedistallo è costituito da una sovrapposizione di elementi sagomati delimitati da volute, al cui interno sono delineate campiture rispettivamente decorate, dal basso verso l'alto, da una conchiglia, da un fiore e da una testina di cherubino su pendente. Questi elementi portano un supporto sagomato e decorato da fasce di fiori e di perline, su cui è posta la testa di un cherubino che, con le ali dispiegate, regge attraverso una mensola a cornice, l'intera composizione.\nSi tratta di una campitura ovale con cornice rilevata, composta da elementi curvilinei congiunti nelle volute terminali da un petalo, circondata da due figure di angeli femminili sorretti da supporti a voluta schiacciata con pendente vegetale, che si dipartono dalla mensola a cornice sottostante. Gli angeli, aggrappati alla cornice della campitura centrale, reggono a loro volta con il braccio esterno elevato, le volute del piedistallo dell'elemento conclusivo superiore, costituito da un frontone curvilineo interrotto al centro da un piedistallo sagomato. Quest'ultimo è sormontato da un elemento che il limite del foglio interrompe, ma che sembra trattarsi di due dei tre monti simbolo della famiglia Peretti Montalto, di cui faceva parte Sisto V (pontificato, 1585-1590). Sopra la cornice della campitura centrale prima del frontone terminale, sono distesi due putti, di cui quello a sinistra indica con la mano il simbolo soprastante.\nIl disegno è confrontabile con un altro presente all'interno della Collezione (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 6,104 recto), realizzato con la stessa tecnica dal medesimo autore.\nNonostante la tecnica di rappresentazione differente, vi sono alcune analogie compositive rispetto al disegno di cui all'inv. 6,96 della presente Collezione (testa di cherubino portante, frontone curvilineo interrotto). \nIl disegno è attribuito a Giovanni Battista Montano da V. Pracchi su segnalazione di A. Bedon (Pracchi, 1991 p. 20) e da L. Fairbairn (Fairbairn, 1998 vol. II, Appendix 8, p. 771).","2011","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4844,"Q1010-00094","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","La chiesa ora demolita di S. Stefano in Borgogna in via Cerva","S. Stefano in Borgogna in via Cerva","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","secc. XIX/ XX","fine/inizio","1890","","1910","","Ferrari Arturo","","1861/ 1932","","","","acquerello su carta","cm","30","20,5","","","","","","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [4845,"5q050-00150","3","02137136","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","campanello","1.0","sacro","Cristo crocifisso","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XV","fine","","","","","","","","","","","bronzo/ fusione/ cesellatura","cm","","","","11,7","","Campanello a mano decorato sul corpo da tre crocifissi a rilievo, intervallati da fasce decorative a teste di cherubuni e croci gammate. Il batacchio è a forma di clava, e il manico ellittico risulta essere un'aggiunta posteriore alla creazione del manufatto.","","2012","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2012.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4846,"4y010-26678","3","01934774","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta per il quinto piano di palazzo Sinzendorf a Vienna","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1690","post","1696","ante","Martinelli, Domenico","","1650-1718","","","","carta/ bistro a penna/ bistro a pennello/ grafite","mm","404","538","","","","disegno in scala, conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito con bistro, a tiralinee e compasso, con leggera acquerellatura a bistro a pennello delle murature; il disegno è tracciato su carta chiara pesante leggermente imbrunita e presenta una marginatura eseguita con bistro a penna","Il progetto di Domenico Martinelli per il palazzo di Vienna dei fratelli Johann Weikhard e Johann Michael conti Sinzendorf fu approntato tra il 1690 e il 1696, come Hellmut Lorenz desume dai contatti tra il progettista e i committenti e dall'analisi stilistica dei disegni (Lorenz 1991, M KAT 71, pp. 242-243).\nDi esso sono pervenute a noi le piante di cinque piani (dal secondo al sesto-mezzanino, mentre il primo è andato perduto), il prospetto della facciata principale e una dettagliata relazione sulle misure da rispettare durante la costruzione (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 9,120; 9,122; 9,123; 9,124; 9,34 e 9,123bis).\nPoiché il palazzo doveva servire a due famiglie, l'impianto è organizzato intorno a un cortile centrale rettangolare, in maniera quasi simmetrica (salvo un leggero aggetto sul retro nella parte destra della pianta) e speculare sull'asse centrale trasversale alla facciata, con alcuni ambienti di rappresentanza ad uso comune e altri locali e collegamenti verticali indipendenti. Gli scaloni a doppia rampa in linea sono posti nella zona centrale dell'edificio appena oltre gli ambienti che si affacciano su strada e con aperture sul cortile. Sul lato opposto del cortile, sempre nella zona centrale, sono impostate altre due scale quadrate indipendenti a quattro rampe intorno a un nucleo centrale, mentre altre due scale di servizio (scale segrete) sono situate agli angoli della zona retrostante, con finestra sulla facciata posteriore.\nIl disegno qui rappresentato è la pianta di quello che Martinelli definisce quinto piano. Questa pianta non ha una propria legenda come le altre, tuttavia nel disegno relativo al quarto piano (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 9,122), Martinelli specifica che il piano seguente (ossia questo) ha la stessa disposizione.\nPertanto si suppone che siano ripetute le stesse funzioni: un \"salotto comune\" centrale con una \"stanza di ritiro\" per ciascun lato attraverso cui si passa nelle \"stanze nobili con camino\", ciascuna delle quali comunica direttamente, tramite due porte, alla rispettiva sala con stufe. Tutti questi locali sono accessibili anche dai pianerottoli dello scalone nobile, che si affaccia sul cortile. Il retro dell'edificio è riservato agli ambienti più privati, ossia le \"camere e stanze per comodità\" disimpegnate rispetto agli altri livelli dell'abitazione dalle \"scale di comodità\" e \"scale segrete\" precedentemente citate e i servizi privati.","2007","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Caspani, Licia Anna","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4847,"q7010-00089","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","scultura","1.0","essere umano e uomo in generale","figura femminile","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XX","secondo quarto","1930","","1935","","Gio Ponti||Saponaro, Salvatore||Gio Ponti","","1891-1979||1888-1970||1891-1979","","","","terraglia","cm","62,3","27,8","16","","","Scultura in terraglia dura. Su una base cilindrica è posta una figura femminile dal corpo flessuoso. La donna è abbigliata con una tunica scollata e una lunga gonna che scende fino ai piedi. Una stola copre morbidamente la parte posteriore del corpo. La mano destra regge un cappello a falda larga, mentre la mano sinistra sostiene, inclinato verso lo spettatore, un piatto con sopra un calice, un filoncino e una michetta. \nIl capo, inclinato a sinistra, è coronato da ricci cappelli morbidi. Ai piedi delle due statue, sulla destra, vi è una piccola porta, che ricorda quelle urbiche della città di Milano, con i battenti aperti.L'opera è in monocromia color panna.","L'opera fu donata nel 2002 dagli Amici della Civica Raccolta delle Stampe Achille Bertarelli. La scultura è stata modellata su disegno di Gio Ponti da Salvatore Saponaro (1888-1970), presso la sede di San Cristoforo della Richard Ginori di Milano. L'opera si inserisce infatti in quella vasta produzione ideata da Gio Ponti (1891-1979), direttore artistico dal 1923 al 1933 della maison milanese e la sculturia fu ultimata tra il 1930 e il 1935. Il soggetto raffigurato risale alla tradizione classica, l'Accoglienza, reinterpretata però attraverso un'iconografia moderna. L'opera è stata associata, per questioni stilistiche e tematiche, a un'altra scultura dell'artista, la \"Letizia\".","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","","","","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4848,"2p030-06329","3","00628441","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","pittura","dipinto","","ritratto","figura femminile","Ritratto di fanciulla","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","Collezione Necchi Campiglio","sec. XVIII","prima metà","1700","ca.","1749","ca.","Rotari, Pietro","","1707-1762","maniera","","","vetro/ pittura","cm||cm","70||78","50||57","||6","","","Dipinto su vetro con fanciulla; cornice lignea dorata con decori fogliati angolari e al centro di ogni lato.","Il dipinto, già nella collezione delle sorelle Gigina e Nedda Necchi, entra a far parte del patrimonio FAI nel 2001, in quanto parte del lascito di Villa Necchi Campiglio a Milano. L'opera ritrae una giovane donna a mezzobusto mentre tiene con una mano il velo e con l'altra un piccolo anello. Il dipinto è stato ricondotto all'ambito di Pietro Rotari, pittore e incisore veneto, la cui notorietà è legata ai ritratti di giovani donne eseguiti nelle corti europee, prima in Austria e a Dresda, e poi, in Russia. Significativa è la sua serie di ragazze in costumi tradizionali russi (1756-1762) che tappezza la Sala dei dipinti del Palazzo Grande di Peterhof senza soluzione di continuità, proponendo una sorta di indagine sul sentimento umano in cui si alternano i cambiamenti di umore delle giovani donne ritratte, dall'\"afflizione moderata\" alla \"gioia vivace\". Il dipinto in esame è probabilmente una replica di uno dei riquadri, eseguita dallo stesso artista per una committenza privata, usando un insolito e fragile supporto quale il vetro. Le forti ombreggiature, soprattutto sul volto e i colori coprenti fanno ipotizzare una loro collocazione in controluce che avrebbe mitigato ed esaltato le componenti cromatiche.","2019||2006","buono||buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012||2019","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea||Bulla, Caterina","Fondo per l'Ambiente Italiano||Fondo per l'Ambiente Italiano||Fondo per l'Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Ambrosoli, Veronica",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [4849,"4y010-03629","3","02160830","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Il campo di battaglia dopo la disfatta inglese","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1942","","1942","","Casadei, Maceo","","1899-1992","","","","carta/ acquerello","mm","197","283","","","","acquerello su carta bianca stampata, incollata su carta bianca e cu cartoncino","Quando nel 1940 l'Italia entrò in guerra a fianco della Germania, Maceo Casadei partì come volontario con il \"reparto guerra\", in qualità di pittore e fotoreporter per l'Istituto Nazionale Luce, con l'obbiettivo di documentare le operazioni belliche delle truppe italiane. Nelle sue memorie, scritte tra il 1950 e il 1960, l'artista forlivese racconta dettagliatamente tutti i momenti del conflitto a cui prese parte e offre un minuzioso resoconto della sua attività e dei suoi spostamenti. Delle sue esperienze si ha testimonianza nelle circa 6000 fotografie scattate e nelle oltre 400 \"impressioni\" realizzate in dipinti e disegni. Dopo alcune missioni nei mari italiani, e avendo girovagato in largo e in lungo per la penisola, nell'ottobre del 1941 Maceo si sposta in Africa settentrionale. Cosi scrive: \"mi venne il desiderio di recarmi sui fronti in terra Africana, sicuro di poter raccogliere un maggior materiale di guerra, ed un diverso 'color locale' [¿] Dopo Tripoli, El Adem e Tobruk, ci dirigemmo a Bir-El-Gobi per riprendere le ultime fasi di una crudele battaglia\" (A. Imbellone, Maceo: anni Romani, 1934-1944, Cinisello Balsamo 2008, p. 34). Nella primavera del 1942, dopo il passaggio da Dumini e Tauorga, Maceo chiese e ottenne il permesso di far ritorno a Roma, e tra il maggio e il giugno dello stesso anno allestisce alle Terme di Roma la sua prima personale di guerra, presentando una quarantina di opere. \nDal 30 settembre al 12 ottobre del 1942, invece, la Galleria milanese del Milione ospitò la seconda mostra di guerra di Maceo, questa volta formata da soli disegni e guazzi, per un totale di 32 fogli. Nel testo introduttivo alla mostra, firmato da Attilio Crespi, il critico sottolinea l'altissima capacità raggiunta dall'artista forlivese a far luce e inquadrare le scene, raccogliendo gesti e atteggiamenti attraverso una schietta emotività. Lo stesso Maceo ricorda nelle sue memorie manoscritte, il grande successo di critica e di pubblico ottenuto dalla mostra e la triste chiusura a causa del primo bombardamento aereo su Milano. Di questi disegni, secondo le parole dell'artista, 28 furono venduti: 8 acquistati da privati, 5 dal Museo del Rinascimento di Milano e la rimanenza dal comune del capoluogo lombardo e destinati alle Raccolte Bertarelli. A questi 15 fogli, oggi conservati all'interno del Civico Gabinetto di Disegni (invv. 1949/1 C 202/1 - 1949/15 C 202/15), si è aggiunto un altro nucleo donato dal pittore intorno agli inizi degli anni Sessanta. Essi comprendono alcune opere eseguite come le precedenti durante la campagna in Africa (invv. Agg. 239; 70; 228; 229; 234), e altri disegni datati al 1918, al 1943 e al 1944 (invv. Agg. 68-71; 228-238). I disegni di guerra di Maceo Casadei realizzati tra il 1941 e il 1942 si distaccano, nella maggior parte dei casi, dal tipico filone documentario per un carattere di sintetica immediatezza e vibrazione lirica del colore. Il mutare rapido della scena costringe l'artista a immortalare il gemito della raffigurazione tramite tratti veloci di inchiostro di china e linee spezzate in supporti cartacei, alcuni dei quali di fortuna: pagine di protocollo stampato, fogli di taccuino o di diario. Così scrisse \"fotografo e disegno scarabocchiando fogli su fogli di carta d'ogni tipo e colore\" (Ivi). Attraverso il filtro del suo sguardo Maceo concentra il dramma della guerra in una rappresentazione piena di dinamicità, dove il dolore non è raffigurato attraverso le figure, che risultano schematiche e abbozzate, ma in una resa violenta del conflitto armato. Attraverso un tratto veloce e schizzato con variazioni delicate di colore diluito, la guerra è tratteggiata in lontananza con i soldati in corteo tra le sterminate dune del deserto o all'interno di buche scavate nella terra; tra i mari in mezzo agli scontri navali o nei campi di battaglia tra i carri armati. Oltre a ciò Casadei realizza alcuni splendidi paesaggi di deserto inserendo in alcuni casi non solo i cortei delle truppe militari, ma anche piccole figurine schizzate o accampamenti di beduini. Inoltre, con l'intento di offrire il ricordo di quei terribili ma avventurosi momenti, ogni foglio è contraddistinto, oltre che da data e firma, dalla presenza di note autografe con il quale l'artista regista le vicende che raffigura.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4850,"2p120-00068","3","00000043","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","sedia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","seconda metà","1750","ca.","1799","ca.","","","","","manifattura veneziana","esecutore","legno di noce/ intaglio/ modanatura","cm","88","51","41","","","Coppia di sedie con schienale traforato all'inglese; gambe arcuate unite da traverse. Seduta ricoperta da velluto.","Donazione fatta da Roberto e Isabella Ubaldi in memoria di Maria Antonia Gianetti che per cinquant'anni esercitò il mestiere di antiquario a Milano, in via Gesù 7.","2012","buono","proprietà privata","2012.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Dina Borromeo, Lucia","","","","","","","",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [4851,"4y010-27460","3","02026029","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Cornice di oreficeria con motivi decorativi","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1625","post","1642","ca.","Giannoni, Ambrogio","","notizie 1601-1666","bottega","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello/ biacca","mm","245","215","","","","disegno eseguito a inchiostro bruno a penna, con acquerello ocra rossa per indicare l'oro e biacca per indicare i diamanti; il supporto è carta avorio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale il marchese Giacomo Sardini lo aveva rilegato il disegno viene definito, insieme ad altri fogli: Ornati per giojelli ad uso di regali che si fanno dai Sovrani agl'Imbasciatori\".\nLe montature progettate, probabilmente cornici in oro per ritratto, rivelano assonanze con opere di Ambrogio Giannoni, massese attivo anche a Lucca dagli anni venti del Seicento (C. Baracchini, in Le botteghe degli argentieri lucchesi del XVIII secolo, Firenze, 1981, pp. 49-51; A. Capitanio, Arte orafa e Controriforma, Livorno, 2001, p. 75), dopo una formazione a Roma. Nell'Urbe aveva lavorato con gli argentieri Girolamo Cona, Pietro Gentile e Benedetto Cacciatore (C. G. Bulgari, Argentieri gemmari e orafi d'Italia, Roma, parte I, 1980, p. 524): proprio l'opera nota di quest'ultimo, l'urna-reliquiario di san Tommaso da Canterbury in Santa Maria Maggiore (S. Vasco Rocca, Gli argenti di S. Maria Maggiore: reliquiari di Pietro Gentili, Benedetto Cacciatore, Santi Lotti e della bottega di Vincenzo I Belli, in \"Storia dell'arte\" 47/49 1983, pp. 117-125), può far luce sulle proposte formali dell'ambiente dal quale Giannoni aveva assorbito gli elementi linguistici peculiari del suo fare fastoso e scultoreo.\nNon si conoscono disegni autografi di Giannoni e pertanto si preferisce orientare l'attribuzione dei disegni in esame all'ambito della bottega. Infatti sembra che Giannoni usasse avvalersi di aiuti, come tramanda la letteratura artistica a proposito della realizzazione di parti della corona del Volto Santo di Lucca (C. Baracchini, in Il Volto Santo storia e culto, Lucca, 1982, p. 84 n. 10; Capitanio, 1986, pp. 83-85). Inoltre sono state avanzate ipotesi riguardo al possibile ruolo di Girolamo Scaglia come disegnatore progettista dei manufatti di Giannoni (M. Burresi, in Le botteghe degli argentieri lucchesi del XVIII secolo, Firenze, 1981, pp. 392-394). Tuttavia i disegni per pisside riferiti allo Scaglia sembrano appunti stesi a posteriori come promemoria di bottega piuttosto che elaborati preparatori e pertanto si preferisce evitare di accostare al suo nome i progetti della Collezione Sardini Martinelli.\nPer orientare la datazione non è utile il riferimento al 1620, anno vergato su un frammento applicato a uno di essi (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 8,77), quanto piuttosto l'utilizzo di una incisione di Agostino Mitelli pubblicata anteriormente al 1642 come spunto per la creazione del gioiello più scultoreo (ibidem inv. 8, 79).\nNel disegno in esame è delineato un monile dalla luce mistilinea concavo-convessa il cui andamento è sottolineato da un giro di diamanti; il manufatto è caratterizzato da un coronamento a volute nel quale campeggia una rosetta stilizzata di diamanti; analoga decorazione si rispecchia nella parte inferiore mentre ai lati si osserva una alternanza di volute e di germogli d'acanto, impreziositi da pietre solitarie.","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4852,"2p180-00024","3","00637410","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","piatto","12.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","prima metà","1900","ca.","1949","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","argento/ traforo","cm","","","","24","","Piatto in argento di forma tonda con ampio bordo traforato.","","2006||2013","buono||buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012||2913","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea||Ilgrande, Luca","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [4853,"4y040-00667","3","02160734","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Apollo e la Fortuna","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1930","","1930","","Disertori, Benvenuto Maria","","1887-1969","","","","carta/ inchiostro di china/ matita","mm","278","293","","","","matita nera e inchiostro di china su carta bianca","Molti dei fogli eseguiti da Benvenuto Disertori e conservati all¿interno del Civico Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco sono bozzetti preparatori per incisioni con paesaggi, ritratti e soggetti allegorici. L¿artista in molte sue opere ha affrontato temi ispirati alla mitologia greca e latina, rielaborati dall¿arte classica o da modelli grafici cinque-seicenteschi. Il disegno con Apollo e la Fortuna ne è uno splendido esempio, di cui si conosce la relativa incisione realizzata in diversi stati, oltre ad altri bozzetti preparatori che differiscono tra di loro solo da minimi particolari. Così come in altre numerose composizioni, l¿artista inserisce all¿interno del disegno diverse iscrizione con citazioni e motti in lingua latina, desunti dalla letteratura antica o dal Vecchio Testamento. Questa è una caratteristica che contraddistingue l¿opera dell¿artista in un periodo in cui tale pratica era già superata. Nel disegno in questione le iscrizioni sono in parte a china, in parte a matita con altre annotazioni manoscritte in alto e a sinistra del foglio. La sua iconografia, come compiutamente analizzato da Paolo Bellini e Alessia Alberti, descrive a sinistra la figura della Fortuna che indica una ruota. Quest¿ultima, simbolo allegorico della ciclicità delle vicende umane, è caratterizzata dalla presenza di quattro personaggi a essa attraccati che raffigurano le diverse fasi della vita di un singolo individuo (cfr. P. Bellini, A. Alberti, Benvenuto Disertori. Catalogo ragionato dell'opera grafica e degli ex libris, Milano 2000, p. 63). Simmetricamente, all¿opposto rispetto alla Fortuna, è invece, la figura di Apollo che suona una lira da braccio. L¿opera oltre a essere un¿indubbia esaltazione del potere liberatore dell¿arte e della musica, secondo l¿interpretazione dei due autori, potrebbe nascondere un significato politico e una velata condanna verso il regime fascista (Ivi.). Il disegno, eseguito con inchiostro di china, descrive attraverso una minuziosa sobrietà dei segni, una composizione calma e in perfetto equilibrio. Il foglio è stato donato nel febbraio 2015 al Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco di Milano, dal figlio Andrea, insieme a un gruppo di disegni eseguiti da Disertori tra il primo e il terzo decennio del Novecento (invv-invv. Agg. 1109 -1122). Tali opere sono contrassegnate dal numero dell¿album di provenienza e dal relativo numero d¿ordine interno, scritto a matita sul verso di ogni foglio. Inoltre, è stato disposto in comodato per quindici anni al Civico Gabinetto, il cospicuo archivio relativo all¿attività grafica di Benvenuto Disertori e della moglie Regina Philippona, disegni, come l¿Apollo e la Fortuna molto spesso concepiti come abbozzi preparatori per incisioni e illustrazioni.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4854,"ST070-00061","3","02133216","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Pittura","dipinto","","essere umano e uomo in generale","uomo e asino","I due filosofi","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Rossi","sec. XX","primo quarto","1909","ca.","1909","ca.","Irolli Vincenzo","","1860/ 1949","","","","tela/ pittura a olio","cm||cm","59||85","51||76,5","||6,5","","","Dipinto a olio di medie dimensioni di Vincenzo Irolli, raffigurante un asino e un uomo anziano a mezzobusto, rivolti verso il riguardante.","","2008||2008","buono||buono","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [4855,"4y010-27041","3","02056361","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","oggetti e strumenti","Candeliere","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1570","ca.","1621","","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","bottega","","","carta/ inchiostro a penna","mm","264","73","","","","disegno eseguito a inchiostro bruno a penna a mano libera; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto, insieme ad altri, nel paragrafo \"Candelieri\" con la definizione \"18. 17. Candelabri diversi\". Il foglio è attribuito a Giovanni Battista Montano da Valeria Pracchi (1991, 2a parte) su segnalazione di Anna Bedon, però il confronto con altri elaborati di sicura paternità montaniana porta ad escludere tale attribuzione. In questo disegno la resa grafica è incerta e poco espressiva, più vicina alle capacità tecniche di un allievo. Il disegno raffigura un candeliere retto da due sfere sulle quali sono appoggiate le padelline, destinate ad ospitare il cero, avvolte da foglie d'acanto e raccordate al centro da una testa di cherubino alata e ghirlande. Il motivo delle padelline viene ripetuto cinque volte dal basso verso l'alto, alternato a nodi formati da corone vegetali, volute contrapposte e specchietto con testa di cherubino. Il disegno, che è ritagliato, fa parte di una serie di quattro candelieri, del tutto simili a parte piccole varianti grafiche (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 17,1; 17,2; 19,1).","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4856,"2L010-00405","3","00640946","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","clarinetto piccolo","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XIX","primo quarto","1800","ca.","1824","ca.","","","","","","","legno di bosso||corno||legno di ebano","mm","","","","74","408","7 chiavi imperniate su risalti del legno (Mi aperta, Fa#, Sol#, Do#, Sol#, La, PV)","","1997","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2003.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2002.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4857,"4y010-27455","3","02026024","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Cartelle ornate per iscrizioni","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1550","post","1649","ante","","","","","ambito centro-italiano","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ matita rossa","mm","220","158","","","","disegno eseguito con inchiostro nero a mano libera, con linee costruttive a matita rossa in parte ripassate a inchiostro, eseguite con tiralinee; le ombreggiature sono a inchiostro tratteggiato a penna; il supporto è di carta avorio imbrunita; il disegno è inquadrato in una marginatura a matita rossa","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Cartella per una marca di Negozio\".\nGiacomo Sardini identifica il soggetto raffigurato sul foglio in esame come insegna per un negozio, probabilmente per le lettere iniziali di due iscrizioni che compaiono all'interno di due cartelle; tuttavia non è possibile accertare l'ipotesi. \nLa composizione di questo disegno, definita solo nella metà destra, è molto elaborata e densa di elementi simbolici. All'interno di una campitura rettangolare suddivisa da assi e linee diagonali che stabiliscono la posizione e la proporzione dei diversi elementi, sono tracciate tre cartelle sovrapposte. La cartella inferiore è uno stemma gentilizio sagomato, appoggiato su un cartiglio con mascherone e sovrastato da un cimiero da cui si diparte una grande fronda arricciata. La cartella intermedia, che riporta al suo interno la lettera \"B\", ha una cornice sagomata conclusa nella parte superiore da due volute tra cui è posto lo stemma del giglio; ad essa è appoggiato con le zampe anteriori un leone rampante, che si erge da un cartiglio a volute contrapposte posto sulla cornice della base. Sopra questa cartella ne è appoggiata una terza, incorniciata da cartigli arricciati e riportante all'interno la lettera \"N°\"; anche questa, come la precedente cartella, riporta alla sommità lo stemma del giglio, riproposto anche lateralmente. La composizione è sovrastata dalle fronde di una quercia, riconoscibile dalle ghiande, tra i cui rami campeggiano tre copricapi papali.\nGli elementi fin qui descritti potrebbero indicare simbolicamente la figura di papa Paolo III, già cardinale Alessandro e la sua famiglia, i Farnese. Le fronde di \"farnia\" (una specie di quercia) e i gigli fiorentini sono infatti emblemi della casata, lo stemma gentilizio potrebbe indicare che la famiglia Farnese era originariamente composta da guerrieri del nord del Lazio al servizio del papato, mentre il leone potrebbe essere associato al Ducato di Castro (Alta Tuscia) costituito da Paolo III nel 1537 in favore del figlio Pier Luigi e retto dai Farnese fino al 1649. Le ipotesi sono comunque da verificare.\nSul lato sinistro del foglio è inoltre presente uno schizzo a matita rossa che raffigura una sorta di tiara (?) a forma di barca sovrastata da una croce.","2009","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4858,"4y010-26609","3","01934717","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Decorazione del soffitto della sala nella villa Sardini a Pieve Santo Stefano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","","1778","","1778","","Muzzarelli, Paolo","","notizie sec. XVIII ultimo quarto","","","","carta/ grafite","mm","215","305","","","","disegno a mano libera eseguito a grafite su supporto di carta avorio","Il marchese Giacomo Sardini aveva messo su carta le proprie idee a proposito della decorazione del soffitto della sala principale della villa a Pieve Santo Stefano (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 9,92), per la cui ristrutturazione si era largamente avvalso di consigli e disegni inviatigli da Carlo Bianconi (ibidem, 9,54; 9,96; 9,86). Il pittore incaricato dell'esecuzione fu il non meglio noto Paolo Muzzarelli, il quale aveva annunciato in una lettera al marchese, spedita da Bologna il 15 settembre 1778, l'invio dei propri disegni per il soffitto (Archivio di Stato di Lucca, Archivio Sardini=AS, cart. 142, n. 674); il foglio in esame ed altri due conservati da Sardini sono verosimilmente riconducibili alla circostanza (Milano, Collezione Sardini Martinelli 9,83; 9,95). Il committente era arrivato a Muzzarelli grazie alla segnalazione di un corrispondente che sapeva di un precedente incarico per lavori \"a uso Raffaello\" eseguiti per il conte Zini (da leggere Gini) (AS, cart. 143, n. 859). Sardini, nelle proprie Memorie, attribuì erroneamente al pittore la qualifica di \"accademico clementino\": \"Evvi colà una sala che avea io fatto ornare di stucchi a diversi riquadri di bugne con risalti di fasce e di cornici adattandole in questo modo alle pitture di grottesche sul gusto che dicesi di Raffaello. Esse furono concertate ed eseguite negli ornati dal bolognese Muzzarelli accademico clementino cui aggiunsi il nostro Bertani\" (AS, n. 128, Memorie ... M. Teresa Sardini, c. 18). Muzzarelli, forse formatosi presso l'accademia bolognese, poteva essere imparentato con l'ornatista Giuseppe Muzzarelli segnalato dalla locale letteratura artistica (A. C. Romagnoli, La storia delle arti del disegno, Bologna 1888, p. 111). Il modello di riferimento della decorazione pittorica che aveva guidato le scelte di Sardini viene anche ribadito negli scritti del suo amico Tommaso Trenta: \"L'esquisito gusto, e l'eleganza degli ornamenti congiunta ad una sorprendente vivacità di colorito formano il carattere del sig. Muzzaroli; imitatore felicissimo delle non mai abbastanza lodate Volte del Vaticano\" (Archivio di Stato di Lucca, Carte Trenta, vol. 16, fasc. 31, c. 336). Il foglio in esame insieme agli altri due citati studi di Muzzarelli mostrano il tentativo, da parte del pittore, di suggerire una decorazione centrale di sagoma ovale, in parte apparentata con l'idea di Bianconi (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 9,86), ovale però da affiancare con ulteriori campiture decorative.\nLa villa fu demolita intorno al 1930.","2007","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Dallaj, Arnalda","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4859,"5q020-00081","3","00641273","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","oreficeria","cucchiaio","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XV","seconda metà","1450","post","1499","ante","","","","","manifattura italiana","","ottone a fusione","","","","","","16","Cucchiaio di ottone liscio: conca a goccia, manico a bacchetta a sezione circolare, terminale a vaso","Tipo di cucchiaio diffuso nel XV secolo, riferibile, come già supposto da G. Sambonet (scheda Sambonet F/81) ad ambito italiano per il tipo di terminale a vaso che sembra ispirato a modelli classici","2005","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4860,"4y010-26404","3","01933009","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta del primo piano e di parte del piano terreno del castello di Austerlitz","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1694","ca.","1696","ante","Martinelli, Domenico","","1650-1718","","","","carta/ bistro a penna/ inchiostro a penna/ grafite/ acquerello","mm","320","496","","","","disegno in scala, con alcune quote; è eseguito a bistro nel tracciamento del rilievo, a grafite per la costruzione preliminare e a inchiostro nero a penna nella soluzione progettuale definitiva, principalmente con tiralinee e compasso; le murature di rilievo sono acquerellate color rosa; il disegno presenta una marginatura incompleta a bistro, è tracciato su carta chiara leggermente imbrunita e il supporto è di due fogli incollati. L'orientamento corretto del foglio prevede che la scala grafica sia in alto","Nella \"Spiegazione de numeri\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Pianta in cui ha dimostrato lo stato antico, e le variazioni da farsi / a detto palazzo\".\nIl progetto di Martinelli per la ristrutturazione del castello di Austerlitz fu elaborato, nelle linee essenziali, tra il 1691 e il 1695 e questo disegno mostra la soluzione in pianta più avanzata in nostro possesso - forse definitiva -, sovrapposta a un rilievo forse di Bitterpfeil e ridisegnato da Martinelli. La trasformazione più radicale e \"prestigiosa\" dell'edificio è probabilmente consentita dalla vendita da parte di Kaunitz del palazzo di Vienna al principe Liechtenstein, nell'aprile 1694. Nel maggio 1694 Martinelli è in corrispondenza da L'Aia con Bitterpfeil per definire i dettagli di finestre, porte, capitelli e altre finiture (Biblioteca Statale di Lucca [=BSL], ms. 1752, f. 62) e tra il 1695-96 invia in Moravia una descrizione di alcune parti dell'edificio e degli impianti da realizzare, con una serie di disegni.\nLa pianta in esame riguarda il piano nobile dell'edificio, con indicazioni in spaccato per il piano sottostante, nella zona di ingresso a est e nel passaggio del cortile. Le tracce a matita riprendono in alcuni tratti l'ipotesi schizzata sul rilievo del piano terreno (Milano, Collezione Sardini Martinelli, 2,3r), segno della progressiva maturazione verso l'idea definitiva. Martinelli prosegue nell'organizzazione simmetrica dell'edificio lungo l'asse est-ovest, eliminando gli elementi che ancora ne impedivano la regolarità. Il blocco edilizio, definito e rimarcato con l'avanzamento dei quattro corpi angolari (con lesene giganti), assume un aspetto unitario per i quattro fronti di uguale importanza e rappresentatività, nonostante l'avanzamento dei corpi sia più accentuato nei lunghi fronti nord e sud e proporzionalmente minore in quelli est e ovest, più corti. Il fronte est conserva inoltre una sorta di unitarietà al piano terreno, per via della loggia che si trasforma in balconata balaustrata al piano superiore, con l'arretramento del fronte mediano di pari dimensione rispetto ai laterali. Martinelli ottimizza anche la fruibilità degli ambienti interni e l'aspetto di \"rappresentanza\" è risolto con una monumentale combinazione di spazi.\nLa descrizione nel Manoscritto di Lucca 1856, indica nel corpo di ingresso est al piano terreno (definito da Martinelli come \"2° piano nobile \"alla lettera B, essendo \"A\" il primo piano o \"piano della fossa\") un vestibolo o andito con due salotti, \"quali e benché rimanghino non tanto illuminati non per questo lasceranno di far apportar comodità alle 4 camere, o gabinetti gli succedono anzi gli stimo necessarij\"; questo vestibolo si apre in una \"gran loggia F\" che \"sarà molto spatio e farà nobiltà alla scala\" e \"sarà molto luminosa per gli 3 archi che ha in faccia del cortile, e per gli altri 2 delli piccoli cortili E fatti per dar lume alle stanze contigue\" (BSL, ms. 1856, f. 3v e f. 6v). Dalla loggia due scaloni di lato ai cortiletti sopra citati, conducono al piano superiore (terzo piano C) in un'ariosa \"galleria\" che anticipa il grande salone per ricevimenti, corrispondente alla loggia centrale in facciata. Sui due lati del salone sono disposte quattro stanze, che formano due cubi perfettamente simmetrici. I due scaloni principali collegano pure, sul piano formale e funzionale, il lato est con le ali nord e sud del castello. Ottimale è anche la distribuzione degli altri collegamenti verticali: uno scalone si trova a lato dell'ingresso dalle scuderie sul fronte nord; altre due scale minori sono agli angoli del cortile nella testata ovest. Questa presenta una grande sala rettangolare con un locale quadrato per parte e altri ambienti disposti nelle testate dei blocchi.\nL'asse nord-sud è confermato dalla presenza dei due portali simmetrici sui fronti nord e sud, ma rispetto all¿idea preliminare (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 2,4 r), il passaggio porticato, sormontato da un loggiato balaustrato chiudibile da vetrate (BSL, ms. 1856, f. 6v), rimane disassato rispetto alla torre. Questa era in parte da demolire per proporzionarla all'altezza del resto dell'edificio, mentre a sud, in corrispondenza, il corpo edilizio veniva ingrossato per riproporre la profondità del lato nord-est. Il passaggio divide così il grande cortile originario in due parti: a est un cortile quadrato, più piccolo, e uno maggiore, più stretto in corrispondenza della torre e rettangolare nella zona porticata. La sua trasparenza offre però più ampio respiro all'interno del castello, rispetto alla precedente soluzione (Milano, Collezione Sardini Martinelli, inv. 2,4 r). Le stanze intorno al cortile maggiore sono servite dal loggiato a doppia altezza, i cui archi originari sarebbero stati in parte chiusi da parti piene finestrate. Delle tracce a matita indicano gli assi delle finestre, regolarmente posizionate in facciata e delle porte, collocate in enfilade tra una stanza e l'altra.","2007","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Caspani, Licia Anna","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4861,"5q020-00358","3","00641334","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","oreficeria","coltello","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XIX","ultimo quarto","1875","post","1899","ante","","","","","manifattura viennese","","metallo a fusione||metallo stampato||smalto","","","","","","","Il coltello, con lama a sciabola, presenta una ricca decorazione a smalti policromi: sulla lama è raffigurato un cigno; una testa maschile funge da raccordo al manico; su quest'ultimo si distende una fitta trama di racemi vegetali rosa, centrata da un medaglione raffigurante Proserpina in policromia","","2005","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4862,"2p180-00005","3","00637362","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","zuccheriera","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XIX","inizio","1810","ca.","1820","ca.","","","","","manifattura veneziana","esecutore","argento/ cesellatura","cm","18","","","12","","Zuccheriera circolare a forma di tripode.","","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012||2013","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea||Ilgrande, Luca","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
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    [4864,"2L010-00290","3","00640832","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","chitarra","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XVIII","secondo quarto","1727","","","","Sanctus Seraphin","","1668-1748","","","","legno di abete||legno di acero||legno di noce||legno di ebano||avorio-osso","mm","870","269","","","","La tavola armonica è in abete e al ponticello è presente l'ossicino. La buca è contornata da particolari in ebano e avorio e da successivi filetti. La tavola armonica prosegue sul manico per due tasti circa e l'intero profilo è contornato con particolari in avorio ed ebano posti a losanga ed ulteriori filetti. Il fondo è composto da strisce alternate di legno chiaro (acero) e scuro (noce) e nella parte più larga le strisce sono nove; alle estremità del fondo sono presenti due bottoncini in avorio osso. Le fasce sono composte da cinque strisce di legno chiaro (acero) e scuro (palissandro) alternate e lo spigolo tra il fondo e le fasce è filettato. Il retro del manico e della paletta, non originali, sono impiallacciati in ebano. La tastatura è effettuata tramite sedici tasti. L'attaccatura tra il manico e la cassa armonica è in prossimità del 12° tasto e sulla tastiera, in ebano, sono fissati nove tasti. La paletta, nella forma, ricorda il periodo barocco e all'estremità è presente un bottone per l'attacco della cinghia; l'innesto tra la paletta e il manico è a \"V\".I piroli sono in legno chiaro.","","1997","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2001.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Tasso, Francesca","Salsi, Claudio","2001.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
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    [4866,"4y010-06245","3","02160932","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Gruppo di figure","Nus","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1929","","1929","","Lurcat, Jean","","1892-1966","","","","carta/ inchiostro di china/ grafite","mm","430","341","","","","inchiostro nero di china e matita di grafite su carta","All'interno del panorama artistico e culturale milanese degli anni Trenta, la Galleria del Milione, tra i centri espositivi privati del capoluogo lombardo, è sicuramente quella che in quegli anni ha fornito all'arte italiana uno stimolo maggiore di confronto e apertura con l'arte internazionale del periodo. Fondamentale in tal senso fu la mostra, inaugurata nel gennaio del 1932, dedicata a \"Tre pittori di Parigi: Jean Lurcat, espressionista, Max Ernst, surrealista, Luis Morcoussis, cubista\" a cui seguirono altre esposizioni di artisti stranieri nel corso degli stessi anni (Vilardi 2001-2002). Nonostante la scarsa rilevanza che la stampa locale dedica alla mostra citata, essa fu di grande importanza per tutti quegli artisti italiani lontani dalla corrente ufficiale novecentista e aperti a nuove influenze esterne. Nel corso di questa occasione, Giorgio Nicodemi acquista il disegno con \"Il gruppo di figure\" di Jean Lurcat, dimostrando ancora una volta una forte apertura nei confronti del contemporaneo. L'artista francese, apprezzato in particolar modo per le sue pitture e per le ricerche sperimentali sulla tecnica dell'arazzo, in quegli anni è già abbastanza conosciuto e stimato dal pubblico internazionale di collezionisti. Il foglio con il \"Gruppo di Figure\", firmato e datato \"Lurçat/29\", conservato oggi presso le Raccolte del Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco, è caratterizzato da un \"tratto sottilissimo ed elegante, che descrive le quattro figure in un paesaggio deserto e surreale. Nei corpi contenuti della linea appena accennata, Lurcat mostra in primo piano il suo interesse per l'arazzo medievale e una composizione indifferente a regole prospettiche, nella quale le figure non sono descritte interamente[...]\"(Ivi).","2017","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","2018","Bergamo, Lucia","Gabinetto dei Disegni","Alberti, Alessia",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4867,"ST070-00223","3","02133376","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","pittura","dipinto","","sacro","testa di Cristo","Testa di Cristo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Ucelli||Collezione Ferrari","sec. XIX","","1896","","1896","","Ferrari, Luigi","","1828/ 1908","","","","tela sensibile/ serigrafia","cm","98","79,5","","","","Fotografia su tela riproducente il busto di Cristo dell'Ultima Cena di Leonardo da Vinci.","","2011","buono","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [4868,"Q1010-00290","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","La vecchia Piazza d'Armi presso l'Arena di Milano","La vecchia Piazza d'Armi","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XIX","ultimo quarto","1875","","1899","","Rossi Luigi","","1853/ 1923","","","","acquerello su cartoncino","cm","32","40","","","","","","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [4869,"4y010-07273","3","02160957","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Reticolati","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1941","","1941","","Monti, Cesarino","","1916-1972 post","","","","carta/ tempera","mm","170","246","","","","tempera su carta ruvida","Cesarino Monti, nipote del pittore lombardo Cesare Monti, fu un \"amante del colore\" (Nicodemi 1941). L¿artista, nel corso del secondo conflitto mondiale, combattè come soldato di fanteria sul fronte greco-albanese e nelle poche ore di sosta e con i pochissimi mezzi a sua disposizione, realizzò una serie di opere nel quale, secondo le parole di Nicodemi, \"è riuscito sempre a dare la vivacità delle tinte ai suoi disegni; e non si fermò a guardare i suoi compagni soldati e gli aspetti della guerra. I costumi pittoresci degli albanesi lo attrassero, e fece squillare qualche bell¿accordo cromatico nei loro raggruppamenti\"(Ivi.). L¿opera \"Reticolati\" ritrae un paesaggio dai toni cupi. Le travi issate sulla campagna scura sono descritte con piccole pennellate di colore nero e segnano la linea di confine del pendio che digrada verso l¿orizzonte. Il cielo scuro e nuvolo, acceso solamente da alcuni bagliori più chiari, occupa un¿ampia porzione dell¿opera ed è segnato da lampi rossastri, come a suggerire che, altrove, qualche tragedia si sta consumando, mentre le nubi sembrerebbero alludere ad una imminente tempesta, segno che anche la natura non sorride all¿uomo. L¿uomo è totalmente assente nella raffigurazione, ma la sua impronta di distruzione nel terreno, quasi ferito da quella palizzata che assomiglia ad una corona di spine, è ben visibile. Il piccolo foglio, dopo il rientro dell¿artista in Italia, fu esposto all¿interno della Galleria del Milione e successivamente acquisto per le Civiche Raccolte milanesi. In seguito, nel dicembre dello stesso anno, fu pubblicato da Nicodemi in un articolo apparso su \"Milano, rivista mensile del Comune\".","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4870,"2p030-03479","3","00628292","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","tabacchiera","1.0","","cinese disteso","Tabacchiera a forma di cinese disteso","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","seconda metà","1750","","1799","","","","","","Manifattura di Meissen","esecutore","porcellana/ modellatura, pittura","cm","5","7","4,5","","","La tabacchiera, in porcellana bianca, è modellata a rilievo a forma di ci\nnese disteso. L'abito del cinese è decorato con motivi floreali e piccoli\n puntini. La decorazione e il tema della cineseria sono riferibili alle opere prodotte nella seconda metà del XVIII secolo dalla manifattura di Mei\nssen.","Probabilmente opera della Manifattura di Meissen, sia per la lavorazione che per il tema delle cineserie.\nLa tabacchiera in precedenza si trovava nel piano seminterrato di Villa Necchi.","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","","","","","2021||2012||2011","Colombi, Martina||Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [4871,"ST160-00138","3","02133060","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","scultura","scultura","","mitologia","Sennin","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","secc. XVIII/ XIX","","1700","post","1899","ante","","","","","manifattura giapponese","","osso/ intaglio/ patinatura","cm","6,8","","","","2,6","Netsuke, fermaglio per cintura, in osso scolpito a tuttotondo e patinato raffigurante un monaco stante, con lunga veste, con un rotolo aperto fra le mani. Sul dorso di trovano i due fori obliqui (himotoshi) da cui si faceva passare il cordoncino in seta.","Il netsuke è un accessorio dell'abito tradizionale giapponese che permetteva di sospendere alla cintura una serie di oggetti quali l'astuccio per sigillo o per medicinali (inro), la borsa da tabacco e la pipa, il completo da scrittura (yatate), oppure il borsello o la bottiglietta per il profumo. Questi oggetti erano detti \"koshisage\" o \"sagemono\", cose sospese - ai fianchi. Essi erano legati a un cordoncino che passava per una piccola perla, lo \"ojime\", e infine al netsuke che fungeva da contrappeso e andava a fermarsi alla cintura. Il netsuke nasce infatti per permettere di sfilare gli oggetti dalla cintura senza doverli slegare e legare continuamente.\n\nPotrebbe trattarsi di un rakan (arhat), uno dei discepoli del Buddha.","2010","mediocre","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [4872,"2p030-06330","3","00630511","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","scultura","scultura","","animali","leone","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVII","seconda metà","1600","ca.","1699","ca.","","","","","ambito italiano","esecutore","marmo/ scultura","cm","49","58","23","","","Scultura da fontana in marmo bianco raffigurante un leone che sta per spiccare un balzo; base rocciosa. Pregevole il trattamento della criniera, della coda e delle zampe che sembra suggerire la morbidezza della pelliccia a contrasto con la ferocia espressa dal muso.","","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [4873,"4y010-27371","3","02025938","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","schizzo","","essere umano e uomo in generale","Nudo virile","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","ultimo quarto","1775","","1799","","Sardini, Giacomo","","1750-1811","(?)","","","carta/ matita nera","mm","431","277","","","","disegno eseguito a matita nera su carta avorio; presenta tracce di matita rossa non pertinenti","Il disegno, non ricordato nell'indice del volume nel quale il marchese Giacomo Sardini lo aveva rilegato, raffigura un nudo virile seduto, le gambe divaricate leggermente rivolte verso destra e il busto ruotato nella direzione opposta quasi che la mano destra, appena abbozzata, volesse protendersi ad afferrare un oggetto, non compreso però nella rappresentazione. Le ombreggiature suggerite con una certa approssimazione mediante il tratteggio della matita, lo scorcio impreciso delle gambe, il segno grafico alquanto esitante costituiscono altrettanti segnali di una mano non troppo esperta, che potremmo identificare con quella dello stesso marchese Sardini. Dal ricco materiale documentario a lui riconducibile nel fondo di famiglia conservato presso l'Archivio di Stato di Lucca, risulta che non solo le sue riflessioni teoriche sull'architettura erano accompagnate da schizzi - e suoi disegni architettonici relativi al palazzo cittadino in via Cesare Battisti e alla villa di Pieve Santo Stefano sono presenti anche nella stessa Collezione Sardini Martinelli - ma che egli si applicava anche allo studio della figura umana (Lucca, Archivio di Stato, Sardini 103, Studi di Disegno del Marchese Giacomo Sardini), com'è da aspettarsi da un appassionato d'arte che, seppure da dilettante, aveva avuto come \"antico maestro\" il lucchese \"Pittor Benigni\", il Giovan Battista già allievo di Pompeo Batoni (appunto manoscritto del Sardini sulla lettera scritta da Firenze il 22 giugno 1793 da Domenico Moreni: Lucca, Archivio di Stato, Sardini 142, lettera 484). Nel foglio in esame la bocca e il mento, delineati con tratto incisivo a matita rossa sulla destra del volto virile, trovano una puntuale corrispondenza nelle figure disegnate, verosimilmente dal Sardini, nel volumetto sopra citato dell'Archivio di Stato di Lucca (Sardini 103, Studi di Disegno del Marchese Giacomo Sardini), mentre nel suo complesso la figura sarà da confrontare con l'\"antico eremita o monaco\", secondo la definizione del soggetto riportata con grafia dello stesso marchese sul disegno n. inv. 9,110d della Collezione Sardini Martinelli e con il foglio n. inv. 9,105/1h con la decorazione antropomorfica per fontana appartenente alla stessa raccolta grafica, schizzi entrambi attribuibili a Giacomo Sardini.","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4874,"4y010-27022","3","02056342","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","oggetti e strumenti","Prospetto di gabinetto","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1583","post","1621","ante","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","375","256","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite con tiralinee e compasso; è eseguito a inchiostro bruno a penna, in parte a tiralinee e in parte a mano libera; i dettagli decorativi, eseguiti a mano libera, sono precisati con acquerellature di inchiostro bruno che definiscono anche le ombreggiature; il supporto è di carta pesante avorio","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"Gabinetti\" con la definizione \"2 In due maniere con statue\".\nIl disegno rappresentato è inserito da L. Fairbairn (Fairbairn, 1998 vol. II, Appendix 8, p. 771) oltre che tra le credenze e gli armadi, tra i tabernacoli di Giovanni Battista Montano ed è attribuito allo stesso autore come \"gabinetto\" da V. Pracchi, su segnalazione di A. Bedon (Pracchi, 1991 pp. 10, 12). L'interpretazione del soggetto non è immediatamente percepibile. \nLa definizione di \"gabinetto\", assegnata da Sardini, si riferisce a un piccolo mobile o stipo, che doveva avere un congegno di apertura dove si trova l'iscrizione; la definizione di \"tabernacolo\" non sembra applicabile per la mancanza di elementi iconografici che evochino l'immagine del SS. Sacramento o di Cristo.\nIl disegno sembrerebbe comunque una variante più elaborata del disegno di cui all'inv. 5,3 della Collezione, indicato da Giacomo Sardini con lo stesso soggetto.\nL'impalcato è a due piani sormontati da un elemento centrale conclusivo e le sue parti sembrano regolate da rapporti proporzionali. Nello stesso disegno sono presentate due versioni divise dalla mezzeria, che differiscono nei sostegni del piano inferiore e negli elementi ornamentali conclusivi, mentre il secondo livello, definito in dettaglio a sinistra, è tracciato solo negli elementi architettonici a destra, probabilmente perché non era prevista variazione nelle parti decorative.\nAl piano inferiore, sopra una robusta base sagomata, è proposta a sinistra un'erma (maschile) nuda con drappeggio posteriore e braccia incrociate sul petto, affiancata da due lesene con specchiature, di cui la sinistra decorata con un pendente, concluse da un capitello con volute ioniche che si dipartono da una testa leonina e collegate da un drappo.\nNella variante sul lato destro due erme nude (una maschile e una femminile) con drappeggio posteriore, sono impostate davanti alle lesene e le volute ioniche del capitello si dipartono dalle loro teste. Le due figure sorreggono una ghirlanda appoggiata sulle loro spalle, il cui pendente centrale è riproposto nello spazio superiore tra le loro teste. Un motivo con una testina tra volute vegetali contrapposte e rovesciate, si trova appeso alla cornice superiore della larga campitura vuota al centro. Gli elementi sopra descritti sostengono una robusta cornice sagomata, su cui poggia il basamento articolato e riquadrato del secondo livello, la cui composizione prevede due campiture laterali, inquadrate da semicolonne corinzie corrispondenti ai sostegni inferiori e una campitura centrale di forma pressoché quadrata, corrispondente alla sottostante. \nGli elementi decorativi, definiti come si è detto solo nella metà di sinistra del disegno, sono costituiti nella campitura laterale da un'edicola con frontone triangolare e statua in nicchia semicircolare, sormontato da una riquadratura ornata e da una semplice tra i capitelli. Nella campitura centrale si trova un'edicola con frontone curvilineo e statua in nicchia semicircolare, sormontata da una riquadratura sovrapposta, cui è affiancata una struttura ad arco con frontone triangolare al cui centro sono poste due figure abbracciate su piedistallo.\nGli elementi ornamentali superiori conclusivi delle campiture laterali sono costituiti da due frontoni curvilinei spezzati alla base, di cui quello a sinistra contiene il mezzo busto di un angelo con ali aperte e sostiene al centro una figura su piedestallo con in mano un'urna, affiancata da due angeli seduti sul frontone. Nello stesso motivo a destra, tra i due angeli è posta un'urna fumante sempre su piedistallo. La conclusione della campitura centrale è pure presentata in due varianti decorative: il corpo rettangolare emergente contiene al centro lo stemma gentilizio sorretto ai lati da angeli e sormontato da una corona sostenuta da un altro angelo al centro del frontone triangolare con cui si conclude la composizione. Sopra di esso un angelo che suona una tromba su piedistallo tra due volute vegetali. La variante è nelle due volute vegetali che reggono il frontone: quella di sinistra scende fino a coprire parte della cornice, mentre quella di destra si appoggia su una sporgenza della stessa.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4875,"q7020-00151","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","piatto","","decorazioni e ornati/ architettura","chiesa||elementi decorativi vegetali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XX","primo quarto","1922","ca","1923","ca","Cascella, Michele","","1892/ 1989","attribuito","","","maiolica","cm","3,4","","","47","","Grande piatto in maiolica privo di cercine, con tesa leggermente rialzata, ricoperto da uno smalto spesso solcato da qualche difetto di cottura. \nLa decorazione mostra, in primo piano, un ramo di loto con foglie e frutti; sullo sfondo, una chiesa romanica con campanile. I colori utilizzati sono quelli del verde e del giallo che si sovrappongono al disegno contornato da una sottile traccia bruna. Il piatto reca, in basso, la firma per esteso di \"Michele Cascella\".","Il piatto è stato realizzato a Rapino o a Milano, nel 1923, da Michele Cascella. \nL'autore, indirizzato dal padre Basilio alla ceramica, la praticò con grande successo anche nel capoluogo lombardo. È del 1936 una collaborazione del nostro con la Richard-Ginori. \nIncline a preferire, come in questo caso, visioni liriche di paesaggi abruzzesi, egli trasferì, così come i suoi congiunti, i canoni pittorici su supporto ceramico.","2015","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","2015.0","","S27","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4876,"ST070-00230","3","02133383","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","disegno","disegno","","allegorie, simboli e concetti","celebrazione delle nozze tra Antonietta Fiorentini e Francesco Mauro","Nozze Mauro","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","sec. XX","primo quarto","1918","","1918","","Carpi, Aldo","","1886/ 1973","","","","carta/ carboncino||carta/ matita","mm","480","660","","","","Disegno a matita di Aldo Carpi, preparatorio per l'incisione dellìinvito di nozze di Francesco Mauro, raffigurante una donna con un mazzo di fiori, trattenuta da alcuni amorini, che sta per salire su una barca, guidata da un uomo in piedi rivolto verso di lei.","","2011","mediocre","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [4877,"2p030-06771","3","00637472","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","vassoio","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","prima metà","1900","ca.","1949","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","argento/ sagomatura","cm","46","58","","","","Vassoio con profilo mistilineo.","Il vassoio in precedenza si trovava nella cassaforte del seminterrato.","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [4878,"2p030-06523","3","00630700","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","lampadario","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","seconda metà","1750","ca.","1799","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","metallo/ doratura||cristallo","cm","","140","","","","Lampadario a dieci luci con fusto centrale in cristallo da cui si dipartono dei bracci sinuosi in metallo decorati con pendagli sagomati in cristallo intervallati da piccole margherite; la stessa tipologia si ripete anche nella parte superiore che rimane priva, però, della luce. La trasformazione con l'elettricità risale in epoca moderna.","","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [4879,"4y010-26534","3","01934645","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto parziale della villa di delizie Liechtenstein a Rossau presso Vienna","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1688","","1688","","Fischer von Erlach, Johann Bernhard","","1656-1723","cerchia","","","carta/ bistro a penna/ inchiostro a penna/ grafite/ acquerello","mm","785","330","","","","disegno in scala, conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito con bistro e tratti a inchiostro bruno e nero, principalmente a tiralinee e compasso, a mano libera nelle parti ornamentali, gli sfondati sono acquerellati colore grigio azzurro chiaro, le ombreggiature sono a bistro e inchiostro bruno a pennello; il disegno è tracciato su carta chiara leggermente imbrunita","II disegno raffigura una elaborazione di dettaglio della facciata del corpo centrale della cosiddetta \"Lustgebäude milanese\", ossia villa da diporto che Johann Bernard Fischer von Erlach progettò per il principe Johann Adam Andreas Liechtenstein e che è così chiamata perché i suoi disegni furono rinvenuti all'interno del lascito di Martinelli conservato a Milano. Tra questi, oltre a una sezione trasversale dell'edificio (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 9,23), la scenografica vista prospettica della facciata (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 9,33), alla cui scheda si rimanda per le informazioni relative al progetto generale. Non vi è certezza che questo disegno sia stato tracciato proprio da Fischer, in ogni caso appartiene sicuramente alla sua stretta cerchia di collaboratori. La rappresentazione definisce i dettagli delle aperture centrali dei tre piani con le decorazioni relative, omettendo il porticato antistante al piano terreno.\nII portale a livello inferiore è inserito in una muratura a lastre sfalsate ed è circondato da una cornice lavorata con risvolti laterali che si innalzano per racchiudere il cartoccio centrale superiore, quasi schiacciato dalla trabeazione soprastante. La finestra del primo piano è ad arco, affiancata da lesene ioniche sovrapposte e decorata sia negli angoli di risulta tra arco, lesene e cornice, sia nello spessore dell'arco. Nella finestra superiore sempre ad arco, le lesene sono corinzie, le decorazioni agli angoli più rilevate (figure che reggono anfore) e nella zona inferiore compare la balaustra con lo stemma della famiglia Liechtenstein.\nL'edificio è completato da una balaustra poggiante su una cornice retta da una fitta serie di piccole mensole, interrotta da basamenti su cui sono collocate le statue.","2007","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Caspani, Licia Anna","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4880,"4y010-03098","3","02160803","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Rosa di Granata. Valzer lento","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1871","post","1921","ante","Campi, Giacomo","","1846-1921","","","","carta/ matita di grafite/ inchiostro/ acquerelli","mm","332","249","","","","tracce di matita, inchiosto nero, acquerelli colorati su carta","L¿album inv. L B 15 del Civico Gabinetto dei Disegni del Castello Sforzesco, raccoglie una serie di illustrazioni realizzate da Giacomo Campi (1846 - 1921). Donato al Comune di Milano da Luigi Donnini nel 1937, è composto da 61 fogli montati su 63 pagine di carta color avorio dove su ognuna di esse è indicato a matita il corrispettivo numero progressivo dei diversi fogli. I disegni, tutti firmati\"Giacomo Campi. Milano\", sono stati realizzati come frontespizi di spettacoli musicali, canzoni e ballate composte da Nicolò Duran; i versi di alcune di queste composizioni sono invece di U. Barbieri, E. Boccola, F. Cavallotti, G. E. Ducati, G. Giacchi, R. Paravicini, L. Stecchetti, Q. Vivanti, J. Well. Tali opere grafiche, molte delle quali quadrettate a matita, sono realizzate con rapidi e veloci tratti di inchiostro nero e acquerelli colorati dalle vivaci e cangianti cromie. Su ogni foglio, nella parte superiore al centro, campeggia il titolo della composizione descritta con caratteri stilizzati, arabeschi vegetali e capilettera figurali. Le scene rappresentate hanno spesso ambientazioni che evocano il genere musicale e rimandano a un tipico gusto Liberty, che si trasforma in motivi rococò o neoclassici. Nelle diverse composizioni si osservano principalmente soggetti e figure di giovani innamorati che danzano, si guardano o assumono atteggiamenti e pose romantiche in ambienti bucolici o all¿interno di ricche dimore. Difficile risulta, a oggi, stabilire una data certa per la loro esecuzione, ma è molto probabile che siano state realizzate in un lasso di tempo abbastanza ampio e verosimilmente dopo il 1871, anno in cui l¿artista prese fissa dimora a Milano. Il pittore, prima di tale data, aveva infatti frequentato l¿Accademia Carrara di Bergamo e successivamente l¿Accademia di S. Luca a Roma. Nella Milano di fine Ottocento acquistò subito grande popolarità, prese attivamente parte a tutte le manifestazioni della \"Scapigliatura\" lombarda e si distinse come pittore di affreschi, scene di genere e acquafortista, oltre che come inconfondibile acquerellista.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4881,"4y170-00011","3","02160961","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Uomo seduto||Uomo in cammino visto da tergo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1889","ca.","1892","ca.","Nomellini, Plinio","","1866-1943","","","","carta","mm","128","89","","","","matita di grafite su carta (recto e verso)","Plinio Nomellini, nel corso della sua esistenza, disegna instancabilmente in piccolissimi fogli di taccuino nel quale schizza con carboncino, matita o inchiostro tutto quello che osserva. Un esempio è \"Uomo Seduto\", un disegno a matita probabilmente da datare tra la fine degli anni Ottanta e gli inizi degli anni Novanta dell¿Ottocento seppur l¿assenza di un¿indicazione autografa non permette di stabilire una data certa relativa alla sua realizzazione. Il piccolo disegno si può comunque considerare come un¿opera indipendente, un piccolo studio grafico, chiaramente concepito come un¿annotazione rapida di una figura osservata dal vero. Lo stesso può dirsi per la figura a matita presente sul verso dello stesso foglio, raffigurante un uomo in cammino visto da tergo. In entrambe le immagini il tratto che le compone è morbido e veloce ed è caratterizzato da una nitidezza del segno che descrive le figure nella loro interezza. Nel disegno con l¿uomo seduto sul recto del foglio però, si osservano ombreggiature più marcate, create con veloci intrecci verticali di matita che risultano assenti, invece, nella figura presente sul verso. Il foglio, così come tutte le alte opere su carta dell¿artista, conservate presso il Civico Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco (invv. 4689 A 1644; 4690 A 1645, 4691 A 1646; 4693 A 1648), fu donato da Vittore Grubicy alle raccolte pubbliche nel 1920.","2018","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","","Alberti, Alessia","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4882,"ST160-00221","3","02133139","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","scultura","incensiere","","decorazioni e ornati","Taotie","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","sec. XX","","1900","post","1930","ante","","","","","manifattura cinese","","serpentino/ intaglio/ traforo||legno","cm||cm||cm","21||17,5||3,5","","14,5||14,5||13","","19,1||19,1||16","Incensiere tripode in serpentino naturale verde con venature nere e verde scuro, dal corpo rotondo, con due anse a protrome leonine che mordono un anello, mobile. Sulla bocca si appoggia a incastro un coperchio a campana sormontato da un leoncino, intagliato in modo da formare un occhiello, e tre protromi zoomorfe stilizzate con anello mobile, in prossimità del margine superiore. Un anello è andato perduto. L'ornato è a rilievo, a imitazion\ne dei bronzi arcaici, con motivo di mascheroni (taotie).","La forma di questo oggetto riprende quella degli incensieri in bronzo che erano tenuti sospesi con catenelle metalliche. In questo caso non si tratta di un vero e proprio incensiere, ma di un oggetto decorativo. Questa forma, popolare a partire dal XIX secolo, si ritrova con una certa frequenza. Anche in questa collezione è presente un reperto simile (Inv. 1198).\nIl serpentino è una pietra molto più morbida della giada, utilizzata come versione più economica per creazioni di minore importanza e per la vendita turistica.","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [4883,"2p030-06657","3","00637363","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","zuccheriera","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XIX","inizio","1800","ca.","1810","ca.","","","","","manifattura milanese","esecutore","argento/ fusione/ cesellatura/ incisione","cm","17","19","","","","Zuccheriera con piede rotondo inciso a fogliette come sul coperchio con presa a forma di aquila; i manici sono formati da due cigni finemente incisi con corpo a foglia d'acanto.","","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [4884,"2p030-06865","3","00667544","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","sedia","3.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1900","ca.","1930","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","legno||paglia di Vienna","cm","88","50","48","","","Sedia in legno con seduta in paglia di Vienna; spalliera con traversa e piccolo rocchetto nella parte superiore.","","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [4885,"5q020-00396","3","00641402","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","oreficeria","cucchiaio","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVIII","primo quarto","1700","post","1724","ante","","","","","manifattura tedesca","","avorio intagliato","","","","","","16","Cucchiaio d'avorio liscio con conca ovale e manico piatto, con espansione ad estremità arrotondata, con raccordo a coda di topo al dorso della conca","La forma del cucchiaio segue la foggia del modello \"Old English\" e la presenza della cosiddetta coda di topo all'innesto del manico alla conca conferma la derivazione del cucchiaio da modelli in metallo","2005","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4886,"4y010-26544","3","01934653","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto di palazzo Sinzendorf a Vienna","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1690","post","1696","ante","Martinelli, Domenico","","1650-1718","","","","carta/ inchiostro a penna/ tempera/ acquerello/ biacca","mm","347","473","","","","disegno eseguito su carta bianca preparata ad acquerello marrone scuro; è tracciato con inchiostro nero, le parti illuminate sono evidenziate con biacca, le finestrature con tempera colore blu e il tetto colore rosa, le ombreggiature sono di colore grigio scuro; alla base tratti incisi a stilo indicano le linee della pavimentazione o accennano a una visione prospettica; presenta una marginatura a inchiostro bruno e biacca","Il progetto di Domenico Martinelli doveva essere realizzato sull'area della Ringstrasse dove in seguito, tra il 1699 e il 1706, sarà costruito da Johann Bernhard Fischer von Erlach il palazzo per il conte Anton Batthyàny. I fratelli Johann Weikhard e Johann Michael conti Sinzendorf avevano acquistato il terreno il 9 aprile 1690; il 2 maggio 1692 Johann Michael aveva unito la parte di suo cugino Philip Ludwig e nel marzo 1696 aveva trasmesso a Johann Weikhard i disegni di Martinelli.\nNon è chiaro se Martinelli avesse eseguito questi disegni a Roma o a Vienna. Secondo Lorenz la data del progetto di Martinelli è compresa tra il 1690 e il 1696: anche dal punto di vista stilistico appartiene al primo periodo viennese.\nQuesto disegno, impressionante dal punto di vista della realizzazione grafica, attuata con la particolare tecnica messa a punto da Martinelli anche in occasione di altri disegni contenuti nella collezione (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 9,1 e 4,6), rappresenta la facciata del palazzo, di cui sono pervenute a noi anche le piante di cinque piani (dal secondo al sesto-mezzanino, mentre il primo è andato perduto) e una dettagliata relazione sulle misure da rispettare durante la costruzione (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 9,120; 9,121; 9,122; 9,123; 9,124 e 9, 123bis).\nRitroviamo qui il classico motivo di Martinelli del fronte di palazzo con ali aggettanti concluse da un timpano, che racchiudono la zona centrale, in cui risaltano, per contrappunto, il portale e la finestra centrale soprastante. L'edificio è perfettamente simmetrico rispetto all'asse centrale. La zoccolatura è trattata a bugnato rustico, che nelle ali si articola nei possenti pilastri su cui sono impostate le paraste giganti con capitello corinzio comprendenti i due piani superiori. A questo livello sono le piccole finestre del seminterrato e le finestre del piano rialzato, che Martinelli indica in pianta come secondo piano, più elaborate nella zona centrale, del tipo a edicola con tettuccio a pagoda sorretto da mensole a voluta, tutte comunque protette da inferriate.\nOltre il marcapiano, nella superficie intonacata risalti laterali e della zona centrale, si apre un'altra serie di finestre a edicola che presentano il classico repertorio di Martinelli, definito nei minimi dettagli e riscontrabile in diversi palazzi da lui progettati. Queste finestre al piano superiore hanno terminazione a frontone triangolare sorretto da mensole a voluta nei risalti laterali, sostituito da timpani curvilinei nella parte centrale, seguendo un ritmo aa, bb bb, aa; all'ultimo piano terminano con trabeazione arcuata con conchiglia centrale ai lati e con tettuccio a padiglione nella parte centrale. Una cornice separa i due piani (\"nobile\" e \"di comodità\") dal piano mezzanino destinato alla servitù, in cui Martinelli propone la consueta serie di piccole finestre rettangolari incorniciate e inframmezzate da coppie di mensole a voluta a sostegno dei timpani e del cornicione.\nParticolare importanza assume come sempre nei palazzi barocchi il portale d'ingresso, ad arco a tutto sesto con chiave centrale, affiancato da una coppia di possenti colonne binate alla cui sommità si appoggiano le mensole che reggono il balcone balaustrato soprastante. Su questo si affaccia la finestra di quello che doveva essere l'ambiente di rappresentanza, costituita in realtà da una grande porta-finestra centrale con cornice affiancata ai lati da due finestre rettangolari più strette, chiuse lateralmente da paraste, e tutte riunite da un tettuccio a pagoda. Quest'ultimo in corrispondenza dell'apertura centrale si eleva con un arco per contenere un motivo decorativo centrale con testa e festoni laterali. I frontoni alla sommità delle ali laterali presentano un oculo centrale.","2007","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Caspani, Licia Anna","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4887,"4y040-00665","3","02160732","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Campane di Sant'Agostino a Perugia","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1919","ca.","1919","ca.","Disertori, Benvenuto Maria","","1887-1969","","","","carta/ matita nera/ inchiostro di china/ inchiostro bruno","mm","289","210","","","","matita nera, china, inchiostro bruno acquerellato su carta grigia","Alla fine degli studi accademici Benvenuto Disertori risiede per molto tempo a Perugia dove ha la possibilità di visitare i piccoli borghi dell¿Umbria e della Toscana. Egli è attratto dal sapore autentico dei piccoli centri medievali. In questo girovagare nacquero centinaia di disegni e acqueforti raffiguranti scorci delle città e dei loro profili architettonici. Numerosi sono all¿interno della sua produzione anche le rappresentazioni di campane riprese dalle angolazioni più differenti. Il disegno con le Campane di Sant'Agostino a Perugia, ad esempio, è realizzato da Disertori su una carta grigia, mediante tratti incrociati di inchiostro di china che si contrappongono a una tonalità più tenue data ad acquerello. Anche in questo caso non si esclude che si possa trattare di un bozzetto per un¿incisione. Esso è stato donato nel febbraio 2015 al Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco di Milano, da Andrea Disertori, figlio dell¿artista, insieme ad altre tredici opere contrassegnate, sul verso di ogni foglio, dal numero dell¿album di provenienza e dal relativo numero d¿ordine interno scritto a matita.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4888,"4y010-25418","3","02160534","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Marina","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1882","ca.","1886","ca.","Blommers, Johannes Bernardus","","1846-1914","","","","carta/ grafite/ acquerello/ tempera","mm","467","297","","","","matita di grafite, acquerello, lumeggiature a tempera su carta","Johannes Bernardus Blommers, appartenente alla \"Scuola dell'Aia\", risente degli stimoli culturali della propria città natale, la quale, nonostante fosse un centro rurale abbastanza piccolo, divenne alla fine del XIX secolo, insieme a Londra e Parigi, una tra le piazze artistiche più importanti del mercato europeo. Qui pittori e collezionisti, provenienti dall'Olanda e da gran parte dell'Europa, coabitavano tra le gallerie d'arte e i vicoli della città. È proprio l'Aia infatti, che Vittore Grubicy scelse, agli inizi degli anni Ottanta del XIX secolo, come punto di partenza per far conoscere la sua galleria a livello internazionale; un luogo dove poter presentare i pittori della Scapigliatura lombarda, conoscere gli artisti residenti e importarne l'opera in Italia (Quinsac 2005). Il disegno, così come esplicitato dalla dedica in basso a destra del foglio, è un dono del pittore a Grubicy, e dunque probabilmente riconducibile a uno dei periodi di permanenza di quest'ultimo nella città, ovvero all'incirca tra il 1882 e il 1886. Quando questi arrivò in Olanda, Blommers era già un pittore affermato a livello internazionale sia in Europa che in America. Le scelte iconografiche della sua pittura sono ispirate alle tematiche di Zantvoort, e riprendono scene di genere quali interni di case, madri con i figli, contadini tra i campi o pescatori in spiaggia, come nel caso del disegno in questione. L'opera, all'interno di un'ingannevole atmosfera marina, raffigura due pescatori che tirano a riva le barche e presenta soggetti tipici della poetica del pittore, immersi tra le faccende di vita quotidiana e all'interno di un paesaggio dominato ancora da atmosfere di radice tardo romantica.","2017||2005","discreto||discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","2018","Bergamo, Lucia","Gabinetto dei Disegni","Alberti, Alessia",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4889,"5q050-00035","3","02137025","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","statuetta","1.0","essere umano e uomo in generale","figura maschile stante","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVI","","","","","","il Riccio (per Briosco, Andrea)","","","","","","bronzo/ fusione","cm","18","","","","","Figura maschile stante, con mano sinistra avanzata e aperta e mano destra appoggiata al fianco; probabile copia dall'antico, il Lottatore (?) o l'Obeso.","","2012","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2012.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4890,"5q020-00506","3","00641698","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","oreficeria","forchetta","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVII","seconda metà","1650","post","1699","ante","","","","","manifattura italiana","","bronzo a fusione/ dorato/ inciso","","","","","","16,3","Forchetta a quattro rebbi, liscia; manico a bacchetta sottile, con alette alla base e desinente a zampa con stemma inciso in testata","La forchetta risponde a una tipologia diffusa nel tardo Seicento ben documentata in Italia. La presenza dei quattro rebbi suggerisce una datazione nella seconda meta del XVII secolo. G. Sambonet ne ipotizza un ambito milanese (scheda Sambonet S/2) e la ascrive tuttavia al sec. XVI (1987). La forchetta è in coppia con un cucchiaio di identica fattura e con lo stesso stemma, non identificato, inciso sulla testata del manico","2005","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4891,"4y010-26464","3","01967556","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto posteriore parziale per la villa Sardini a Pieve Santo Stefano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","","1761","ca.","1769","ca.","","","","","ambito lucchese","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello/ grafite","mm","155","243","","","","il disegno, che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite, è eseguito con tiralinee e inchiostro nero a penna e con inchiostro bruno per le parti ornamentali; le ombreggiature sono campite con acquerello grigio; il supporto è di carta avorio","Nell'\"Indice de Disegni\" del tomo nel quale il marchese Giacomo Sardini lo aveva rilegato il disegno, insieme agli altri prospetti del gruppo, viene definito: \"Elevazioni diverse relative alle stesse piante\" (il rimando è alle \"piante per riattare l'antica villa di Casa Sardini alla P. S. Stefano\").\nSi tratta di un'ipotesi progettuale che aveva preceduto quella che, a partire dal 1774, aveva portato il marchese alla riedificazione della villa a Pieve Santo Stefano in forme neo palladiane (disegni conservati in Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 9,47; 9,79; 9,126; 9,54; 9,96; 9,67. Sulla villa si veda da ultimo P. Bertoncini Sabatini, Il palazzo lucchese di Giacomo Sardini (1780-1811): un \"intendente\" di architettura tra Illuminismo e Romanticismo, in Le dimore di Lucca, Firenze 2007; l'autore non aveva avuto modo di esaminare i fogli citati, in quanto esclusi dalla consultazione per motivi di conservazione). Preesisteva in loco un edificio per il quale il padre di Sardini, assente da Lucca, aveva affidato al fratello Lodovico, tutore dei figli, il compito della \"restaurazione della casa\" (Archivio di Stato di Lucca, Archivio Sardini =AS, n. 98, cc. 46, 158). Egli si era attivato particolarmente dopo la morte del fratello, avvenuta nel 1761, poiché più tardi Giacomo, nel descrivere un momento denso di preoccupazioni finanziarie, annoterà: \"erami impegnato in una casa di campagna, che mio zio e tutore mi aveva costretto ad intraprendere per la quantità di fabbriche accessorie, che aveva egli preparato\" (AS, n. 128 Memorie ... M. Teresa Sardini, c. 5). In un altro scritto, composto una volta ultimata la villa secondo il progetto definitivo, Sardini ribadiva il coinvolgimento dello zio in una precedente ristrutturazione: \"L'ala verso mezzogiorno fu costruita sopra un vecchio fondamento, che mio zio aveva fatto fabbricare con un'altra idea e non ha dato alcun movimento...\" (AS, N. 129 Memorie della famiglia Sardini, pp. 58-61). Alle ambizioni che Lodovico Sardini poteva aver espresso tra il 1761 e il 1769, anno della conclusione dell'iter formativo romano di Giacomo, riteniamo plausibile accostare un gruppo di disegni della Collezione Sardini Martinelli (inv. 7,13; 7,16; 7,17; 7,18; 7,18bis; 7,19; 7,20). Sabatini (1993) li aveva letti come primo progetto della villa risalente alla committenza di Giacomo, attribuendoli alla mano dello stesso. Tuttavia il confronto con altri disegni sicuramente eseguiti da Sardini porta ad escludere la sua paternità per questo gruppo che, pur presentando qualche incertezza nel ductus, palesa una padronanza del mezzo grafico più convincente di quella dimostrata dal nobile dilettante di architettura. L'analisi congiunta di tali elaborati con gli altri incentrati sulla fabbrica di Pieve Santo Stefano e presenti nella Collezione rivela come essi abbiano costituito, prima di por mano alla sostanziale riedificazione della villa, la base fornita dal marchese a disegnatori di sua fiducia per immaginare un casino di caccia su due livelli con stanze per gli ospiti (ibidem inv. 9,76; 9,26; 9,31 e prima 7,14; 7,15 e ms 9,108ter). \nL'elaborato in esame rappresenta un porticato con galleria sovrastante. Il foglio su cui è delineato il disegno costituiva probabilmente in origine la parte superiore della carta sulla quale è tracciato il prospetto inv. 7,18bis in quanto l'andamento della vergatura combacia. Nonostante il disegno appartenga al contesto del progetto di ampliamento della villa che riteniamo risalente a Lodovico, quanto in esso è raffigurato non è di facile interpretazione. Infatti la struttura delineata, pur presentando analogie con il prospetto posteriore della villa nelle paraste addossate a pilastri (ibidem inv. 7,19), non sembra compatibile con quanto documentano le planimetrie del progetto (ibidem inv. 7,13; 7,17). La linea di base del terreno su cui poggia l'edificio è molto chiara e pertanto si potrebbe trattare o dell'ipotesi per uno sviluppo della villa su un solo piano con mezzanino, come alternativa al progetto più ambizioso, o di un corpo di fabbrica di servizio da erigersi presso l'edificio padronale.\nScartato il nome di Sardini, l'attribuzione del progetto è da mantenere comunque in ambito locale per le particolarità osservabili nel disegno inv. 7,20.","2008","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Dallaj, Arnalda","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4892,"5q020-00459","3","00641435","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","oreficeria","bicchiere","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XIX","","1859","post","1859","ante","argentiere \"FG\"","","1860","","manifattura di San Pietroburgo","","argento cesellato/ inciso","","8,2","","","7,5","","Bicchiere con base circolare e coppa cilindrica con cartella mistilinea incisa formata da nastri intrecciati e centrata da iscrizione entro stemma","Come attestano i punzoni, il bicchiere è stato realizzato a San Pietroburgo nel 1859 da argentiere non identificato. Il punzone di saggio, impresso anche sulla forchetta e sul cucchiaino facenti parte del servizio, è di E. F. Brandenburg, documentato attivo dal 1855 al 1866","2005","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4893,"5q050-00397","3","02137440","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","bacile","1.0","decorazioni e ornati","nucleo centrale con foglie stilizzate disposte a vortice e ghiera.","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XV","","","","","","","","","","","","ottone ramato/ fusione/ cesellatura","cm","","","","41","","bacile in ottone, replica del n. 397.","","2012","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2012.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4894,"5q050-00272","3","02137263","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","calamaio","1.0","oggetti e strumenti","David con la testa di Golia","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","","","","","","","","","","","","","bronzo/ fusione/ cesellatura ?","cm","18","","","","","calamaio con vaschetta a base triangolare, sul coperchio: David con la testa di Golia.","","2012","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2012.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4895,"2p030-06639","3","00637345","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","tessuti","tovaglia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1930","ca.","1960","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","tulle/ ricamo a punto pieno","cm","","","","170","","Tovaglia tonda in tulle con ricamo a punto pieno con fiori e bordo leggermente festonato.","In precedenza la tovaglia si trovava al primo piano, Corridoio, armadio a muro.","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [4896,"2p040-06025","3","02160412","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","disegno","disegno","","ritratto","ritratto di donna","Eva","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","Collezione Sforni Guido","sec. XX","","1948/05/00","","1948/05/00","","Matisse, Henri","","1869-1954","","","","carta/ carboncino","cm||cm","51||72","40||60,5","","","","Disegno a carboncino su carta raffigurante un volto femminile visto leggermente di 3/4.","Il disegno fa parte della serie di opere donate nel 2017 al FAI da Clara Lavagetti, vedova di Guido Sforni, collezionista e conoscitore appassionato di arti figurative. L'opera risale all'ultimo periodo di produzione di Matisse, è infatti riconducibile a una serie di disegni realizzati dall'artista nel maggio del 1948, dedicati a Eva Mudocci, violinista inglese e sua modella sin dagli anni Dieci.","2017||2017","buono||mediocre","proprietà privata","2018.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Dina Borromeo, Lucia","","","","2019","Bulla, Caterina","FAI - Fondo Ambiente Italiano","Ambrosoli, Veronica",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [4897,"4y010-26683","3","01934778","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta del piano terreno di palazzo Sternberg a Praga","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1692","","1692","","Martinelli, Domenico","","1650-1718","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","930","680","","","","disegno in scala, conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a inchiostro nero utilizzando tiralinee e compasso; acquerello grigio nello spessore delle nuove murature; leggere campiture di acquerello giallo nello spessore dei muri dell'edificio preesistente. Il disegno è tracciato su supporto di carta avorio composto da due fogli incollati","Grazie alle raccomandazioni dei suoi committenti viennesi, e ai loro stretti rapporti con la Boemia, Martinelli ottiene presto l'incarico di progettare il palazzo del conte Wenzel Adalbert Sternberg a Praga, che doveva sorgere in luogo di un edificio preesistente. Il fatto che da tempo si sapeva che Martinelli si era occupato di questo edificio, unito al fatto che, il palazzo realizzato successivamente, presenta chiari rapporti con il barocco viennese, fu considerato come opera sua, e creò un'immagine errata del suo stile. Il ritrovamento dei disegni originali dell'architetto, dimostrano che egli stava lavorando a questo progetto, a Vienna, già dal 1692, progetto che però non fu realizzato, e il palazzo completato in seguito da G.B. Alliprandi, intorno al 1697, si collega solo indirettamente al Martinelli. Nel 1690 il conte Sternberg acquista la parte più ampia del terreno edificabile nel Hradschin, un lotto dalla forma stretta e allungata. Martinelli dovette quindi collocare gran parte degli ambienti nelle ali posteriori dell'Hirschgraben, poiché la stretta facciata sul Hradschin, non permetteva alcuna successione rappresentativa degli spazi. La pianta del piano terra (che riporta in acquerello giallo le strutture dell¿edificio preesistente) si sviluppa simmetricamente lungo l¿asse longitudinale del lotto, che prevede, in sequenza, il vestibolo, fiancheggiato da corridoi e articolato con doppia fila colonne, il lungo cortile, la sala terrena e la sala aperta sul giardino. La scala a doppia rampa a sinistra del vestibolo, collegava il piano terra con l¿antisala e la sala di rappresentanza al primo piano. Gli ambienti destinati alla residenza di sviluppavano attorno al cortine d¿onore, e nel corpo di fabbrica retrostante con terrazza panoramica. Nella facciata che dà sul piazzale del Hradschin, Martinelli introduce il suo motivo dei risalti angolari, non così accentuati come negli altri esempi, ma schematizzati, adattandoli a una costruzione che, per posizione e proporzione, non è idonea. Il disegno della corte principale ricorda il romano palazzo Altieri, mentre, per la corte aperta sul ripido pendio verso l'Hirschgraben, per la cui realizzazione erano state necessarie delle enormi sottostrutture, è adottato lo schema a tenaglia. Possiamo datare con precisione questo progetto grazie ad una lettera, relativa a \"Scandagli per il Palazzo di Praga del S. Vinceslao Adalberto Conte di Sternberg¿ a die 3 dicembre 1692\" (Biblioteca Statale di Lucca, ms. n. 1856, f. 18), indirizzata al capocantiere Martino D'Allio, allora impegnato nella costruzione del Palazzo Czernin a Praga. Probabilmente si tratta di una \"progettazione a distanza\", ideata alla scrivania di Vienna, senza conoscere la morfologia del sito, dato che non vengono considerati né il terreno scosceso, né le strutture della precedente costruzione.","2007","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Resmini, Monica","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4898,"4y010-26532","3","01934643","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Sezione della villa di delizie Liechtenstein a Rossau presso Vienna","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1688","","1688","","Fischer von Erlach, Johann Bernhard","","1656-1723","","","","carta/ bistro a penna/ inchiostro a penna/ grafite/ acquerello","mm","422","529","","","","disegno in scala, conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a bistro, principalmente con tiralinee e compasso, a mano libera nelle parti ornamentali, le murature in sezione sono acquerellate colore rosa, gli sfondati colore grigio chiaro, le ombreggiature grigio scuro, leggera acquerellatura a bistro e inchiostro bruno a pennello degli ornamenti; il disegno è tracciato su carta chiara leggermente imbrunita e presenta una marginatura incompleta a inchiostro bruno a penna","II disegno rappresenta la sezione della cosiddetta \"Lustgebäude milanese\", ossia villa da diporto che Johann Bernard Fischer von Erlach progettò per il principe Johann Adam Andreas Liechtenstein e che è così chiamata perché i suoi disegni furono rinvenuti all'interno del lascito di Martinelli conservato a Milano. Tra questi, oltre a un dettaglio centrale della facciata (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 9,25), una scenografica vista prospettica (Milano, Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 9,33), alla cui scheda si rimanda per le informazioni relative al progetto generale.\nLa sezione mostra al piano terreno, al di là del porticato, un ambiente interno a \"grotta\", che corrode quasi il solaio del piano superiore su cui è impostata la sala centrale molto alta, coperta da una volta ribassata decorata da stucchi. Intorno alla sala, scandita da colonne binate unite da alti basamenti staccati dalle pareti, corre una balaustra sovrastata da statue che si affaccia sull'ambiente centrale. Le porte tra le colonne sono incorniciate e portano alla sommità timpani spezzati da medaglioni centrali, che sembrano appesi ai festoni di rami vegetali che si sviluppano da una campata all'altra sotto la cornice e sostenuti dai putti distesi sulla curvatura dei timpani stessi.\nAnche le aperture al piano della balaustra sono riccamente decorate e unite tra loro dai festoni vegetali.\nAl primo piano si accede dalla scalinata esterna, che presenta sul fianco due nicchie con statue ed è delimitata da una balaustra con vasi riproposta nel balcone sopra il porticato. Altre statue si elevano sul coronamento della copertura piana che include al suo interno la volta ribassata della sala interna.","2007","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Caspani, Licia Anna","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4899,"8g030-00065","3","00098496","R03/ S27","pittura","dipinto","","Ritratto","Ritratto di Simone Minola","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","orfanotrofio","provinciale","Istituto Milanese Martinitt e Stelline","Via Pitteri, 56","","","","","sec. XIX","ultimo quarto","1879","ca.","1879","ca.","Landriani, Simone","","notizie 1879","","","","tela/ pittura a olio","cm","105","85","","","","","Si tratta di uno dei benefattori dell'orfanotrofio, come indica l'inventario e l'iscrizione.","1994","mediocre","proprietà Ente pubblico non territoriale","1994.0","","S27","","Maderna, Valentina","2006.0","ARTPAST/ Ranzi, Anna","S27","1995||2006||2013","Menconi, D.||ARTPAST/ Ranzi, Anna||Amaglio, Silvia","ASP Istituti Milanesi Martinitt e Stelline e Pio Albergo Trivulzio||S27||ASP Istituti Milanesi Martinitt e Stelline e Pio Albergo Trivulzio","",519410.6948,5035760.4297,3,23,"LAMBRATE - ORTICA",45.47510220870088,9.248341748600325,"(45.47510220870088, 9.248341748600325)"],
    [4900,"5q050-00255","3","02137246","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","scultura","busto","1.0","sacro","Busto di santa Giustina con reliquiario nel petto","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVI","","1586","","1586","","Busca, Giovanni","","","","arte lombarda","","bronzo/ fusione/ cesellatura ?","cm","45","","","","","Busto di santa in bronzo dorato con reliquiario nel petto (reliquia di Santa Giustina)con base triangolare.","","2012","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2012.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4901,"4y010-26765","3","02025870","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto della chiesa dei Carmelitani Scalzi a Varsavia","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1650","","1656","","Gisleni, Giovanni Battista","","1600-1672","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ acquerello","mm","551","414","","","","disegno in scala eseguito con inchiostro bruno a penna utilizzando tiralinee, compasso e mano libera nelle parti ornamentali; le ombreggiature e i dettagli sono precisati con acquerellature di inchiostro e con acquerello grigio/azzurro, nella proiezione planimetria della facciata, campiture di acquerello giallo sono utlizzate nello spessore delle murature, mentre per le semicolonne e le lesene è stato utlizzato acquerello grigio/azzurro; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Facciata di Chiesa\".\nIl disegno si riferisce alla chiesa dei Carmelitani Scalzi di Varsavia, progettata da Giovanni Battista Gisleni (tradizionalmente attribuita a Costante Tencalla e realizzata secondo un altro progetto), in un periodo imprecisato compreso tra i sui due viaggi romani del 1650 e 1656 data l'inedita articolazione della pianta e della facciata, basata sulla conoscenza diretta della contemporanea produzione romana (Bevilacqua 2001, p. 622). L'attribuzione al Gisleni, fatta da Mossakowski (1997) si basa sulla comparazione della facciata inv. 1,54 con quella raffigurata nel frontespizio della raccolta di disegni predisposta dallo stesso Gisleni intitolata \"Vari disegni d'architettura inventati e delineati da Gio. Battista Gisleni romano architetto delle MM.ta e Ser.mo Principe di Polonia e Svetia\", conservata al Sir John Soane's Museum di Londra.\nAlla chiesa dei Carmelitani vanno riferiti anche i disegni in Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 1,43 e 1,65.\nLa facciata propone un impianto tipicamente romano a due ordini sovrapposti collegati con volute. L'ordine inferiore prevedeva un avancorpo centrale caratterizzato da semicolonne ioniche binate plasticamente sporgenti ai lati del basso portale centrale, sormontato da edicole e cartelle di gusto ancora manierista (Bevilacqua 2001, p. 622).","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4902,"q7020-00096","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","piatto","","decorazioni e ornati","elementi decorativi vegetali con figura femminile","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","secc. XIX/ XX","fine/inizio","1890","ca","1910","ca","","","","","ambito veneziano","","maiolica","cm||cm","6,6||","","","35,3||12","","Piatto di ampie dimensioni con cavo a calotta schiacciata con depressione centrale, tesa distinta, obliqua, labbro arrotondato, piede appena rilevato e corpo ceramico spesso, duro e compatto di colore giallo rosato con difetti dovuti a calcinelli. Il piatto è completamente rivestito da uno smalto di colore berrettino distribuito irregolarmente e con numerosi pori sul verso. \nNel cavetto: al centro, in posizione preminente, un busto di donna, vestito e acconciato secondo la moda antica, realizzato in azzurro di cobalto e ocra scuro; tutt'intorno, un decoro costituito da un racemo filiforme in azzurro con foglie di prezzemolo, campite in verde ramina, butti in ocra e germogli in giallo. Questa ampia fascia si arresta, poco sotto il labbro, contro una piccola cornice con un motivo a denti di lupo, realizzata in azzurro e sottolineata da due coppie di filettature. Sul verso: lungo la tesa, si trova una stilizzata realizzazione del motivo a canestro; al centro, all'interno del cercine, è dipinta una \"G\". Entrambe le decorazioni del verso sono realizzate in azzurro.","Il piatto è da far risalire, probabilmente, alla produzione maiolica veneziana, tra la fine del XIX e i primi decenni del XX secolo. È proprio in questo periodo che, nell'ambito della decorazione ceramica, si ricopre il revival. La suddetta produzione fu piuttosto attiva a Venezia, anche se, a oggi, è ancora poco documentata a livello di repertorio di materiali.","2015","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","2015.0","","S27","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4903,"2L010-00156","3","00641064","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","mandola","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","coll. Monzino","sec. XX","inizio","1900","ca.","1910","ca.","ignoto, Milano","","","","ambito milanese","esecutore","legno di abete||legno di acero||legno di palissandro","mm","643","257","","","","Mandola di tipo napoletano a forma di lira con due bracci e risuonatore ampliato da una semisfera. Si tratta di una delle tanti innovazioni proposte in commercio dalla ditta Monzino con il nome di mandolalira o mandolira. Un catalogo della ditta dei primi del secolo definisce questo strumento \"Mandolino sistema CALACE, Brevettato\". La ditta Calace, attiva ancora oggi, è una delle più importanti in assoluto per quel che riguarda la costruzione del mandolino. Di forma analoga era pure l'Octochordis, brevettato da Monzino. In questi strumenti la forma unisce scopi estetici per la forma a lira a quelli di aumentare il volume di suono con il risuonatore semisferico. Lo strumento si presenta nell'impianto come una mandola di tipo napoletano con quattro ordini doppi di metallo. Il piano é in legno di cedro dalla venatura media, bordato con un filetto a sette starti bianco/neri di galalite e altro materiale sintetico. Due filetti analoghi, ma a soli tre strati, racchiudono la decorazione.","","2000","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2004.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Tasso, Francesca","Salsi, Claudio","2004.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",512701.9912,5033343.2447,6,50,"PORTA GENOVA",45.45349910719803,9.162448076974385,"(45.45349910719803, 9.162448076974385)"],
    [4904,"4y010-26674","3","01934770","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto di una villa con salone centrale ottagonale","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","","1770","post","1773","ante","Francesconi, Rocco Vincenzo","","notizie 1774-1836","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","346","430","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a inchiostro nero a penna, principalmente con tiralinee e compasso, a mano libera nelle parti ornamentali; le ombreggiature sono ad acquerello grigio; il disegno presenta una marginatura a inchiostro nero a penna e acquerello rosa e il supporto sul quale è tracciato è carta avorio","Il disegno è copia di un progetto di Juvarra reso noto da Barghini (1994) insieme al corpus dei disegni conservati a Vincennes, Bibliothèque du Ministère de la Guerre. Il progetto, caratterizzato da un salone ottagonale al centro di una croce di sant'Andrea formata da quattro vani quadrati e con sistema di accessi impostato sugli assi ortogonali, risente degli insegnamenti di Carlo Fontana, si ispira forse ad un'idea di casa extraurbana del Settimo libro di Serlio ed è correlabile alle proposte elaborate per alcune ville, in particolare con gli studi per i Guinigi di Viareggio (G. Dardanello, in I trionfi del Barocco, 1999). La redazione del progetto sulla quale si è basato Francesconi per la copia, probabilmente richiesta da Giacomo Sardini, non era quella di Vincennes ma era verosimilmente conservata in un archivio gentilizio della Lucchesia. Infatti gli elaborati del copista presentano, in particolare nelle piante, un maggior grado di finitezza progettuale rispetto alla serie di Vincennes. \nNella collezione Sardini il progetto di Juvarra viene presentato a partire dalla sezione, posta in posizione privilegiata rispetto al prospetto e alle piante. Sardini era alla ricerca di modelli per riformare la propria casa di villeggiatura a Pieve Santo Stefano, come dimostrano, nella stessa collezione del marchese, il disegno con l'ipotesi per la pianta di tale edificio eseguita dal capomastro Michelangelo Lippi (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 9,76) e quello con la proposta di sviluppo e decorazione del salone centrale ottenuto da Lorenzo Castellotti (ibidem inv. 9,31). Sardini, deciso a trasformare la costruzione esistente ereditata dal padre, pensava alla tipologia cui riferirsi, attingendo sia al casino di caccia (ibidem ms inv. 9,108 ter) sia al palazzo in villa con salone centrale sviluppato per l'altezza di due piani e con ballatoio a sporto (progetto finale, ibidem inv. 9,96).","2007","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Dallaj, Arnalda","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4905,"2L010-00538","3","00641084","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","violino","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","coll. Monzino","sec. XX","primo quarto","1915","","","","Antoniazzi Romeo","","1862 - 1925","","","","legno di abete||legno di acero","mm","594","208","","","","Tra gli strumenti di Romeo Antoniazzi, non sempre di alta qualità, è uno dei migliori. Il modello è ispirato a Guarneri del Gesù. All'interno etichetta a stampa \"Romeo Antoniazzi Cremonese/fece a Cremona l'anno 1915/(firma)\" l'anno è manoscritto nelle ultime due cifre, mentre la firma è stampata. E' da notare che Romeo Antoniazzi non lavorò mai a Cremona e la dicitura dell'etichetta er a voluta per impreziosire lo strumento.La tavola armonica è in abete in due pezzi speculari a venatura medio-fine., i fori armonici sono interamente intagliati a coltello. Fondo in acero marezzato in due pezzi speculari a venatura media e regolare. Le controfasce internamente sono in legno di frutto e incastrate nei tasselli che sono in legno dolce, forse tiglio. La testa e il manico sono in acero poco marezzato, il riccio è ben scolpito e molto personale. La vernice color arancio/bruno é ad olio.","","2000","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2004.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Tasso, Francesca","Salsi, Claudio","2004.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4906,"4y010-25859","3","02160677","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Via crucis. Stazione II, Gesù caricato della croce","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1901","ca.","1902","ca.","Previati, Gaetano","","1852-1920","","","","carta/ carboncino","mm","150","115","","","","carboncino su carta applicata su controfondo in cartoncino","Della vasta produzione grafica di Gaetano Previati, si conservano all¿interno del Civico Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco di Milano più di trecento opere su carta. Tra queste, acquistate nel 1983 dalla \"Società per l¿arte di Gaetano Previati\" (società costituita nel 1911 con il fondo delle opere del maestro ferrarese raccolte da Grubicy), si registrano ventiquattro studi a carboncino realizzati tra l¿autunno del 1901 e la primavera dell¿anno successivo (inv-inv. agg. 632-655). Essi furono eseguiti dall¿artista come studi preparatori per la messa in opera delle quattordici tele della \"Via Crucis\", oggi ai Musei Vaticani.\nSul tema della Passione di Cristo, Previati lavora a una serie di più varianti già dal 1882, quando esegue ad affresco le scene per il cimitero di Castano Primo (oggi staccati ed esposti al Museo Diocesano della città), e continua, negli anni successivi, realizzando ulteriori opere tratte dalle storie evangeliche. \nNino Barbantini, biografo di Previati, sottolinea come già dagli inizi degli anni ottanta dell¿Ottocento, \"le sue pitture e i suoi disegni che rappresentano i fatti della passione, formano un ciclo numeroso\" e anche dopo la realizzazione degli affreschi di Castano, l¿artista continua \"operosissimamente a dedicare ad ogni singola stazione decine e decine di disegni [...]. Vedeva allora secondo delle composizioni tradizionali, un paese ampio, molta piccola gente, e in mezzo una piccola persona che era Gesù. Successivamente i disegni diventavano sempre più piccoli e le figure di Gesù diventavano sempre più grandi\" (N. Barbantini, Gaetano Previati, Roma-Milano 1919, pp. 154-158). \nDa tale testimonianza si desumere che, seppur tra i disegni citati molteplici sono gli elementi comuni, altrettanto numerosi sono i fogli di articolata composizione spesso indipendenti dagli esiti pittorici. In alcuni esempi grafici si osservano composizioni ampie e descrittive, figure dispiegate in spazi ariosi con una sostanziale compattezza stilistica e tagli compositivi arditi. (cfr. Le opere di Gaetano Previati dell¿associazione nazionale fra mutilati e invalidi di guerra, Milano 1927, tav. XXI-XXXVII; cfr. F. Bellozzi, T. Fiori, Archivi del Divisionismo, Roma 1968).\nDiverso è, invece, il caso dei ventiquattro piccoli fogli del Castello; in questi ultimi, infatti, si riscontrano chiare analogie iconografiche con le quattordici tele eseguite nei primi anni del Novecento.\nSecondo quanto sostenuto da Gianfranco Bruno, in occasione dalla loro prima esposizione nel 1983, questi fogli sono stati realizzati contemporaneamente alla serie pittorica, se non addirittura subito dopo \"come piccolo ciclo destinato alla diffusione da studio\". È più probabile però, vista anche la presenza di diverse varianti per alcune delle stazioni rappresentate, che i piccoli disegni abbiano accompagnato tutta la fatica di Previati per l¿esecuzione delle opere, e che sia stato lo stesso Grubicy a decidere di raccogliere il meglio degli studi da taccuino, appositamente selezionati per la circolazione (Bruno 1983). \nNei ventiquattro fogli del Castello, l¿artista è riuscito a comunicare un¿intensità espressiva raramente raggiunta nelle sue opere pittoriche di soggetto religioso. Egli, infatti, in queste immagini raggiunge livelli di struggente e inusuale sensualità mistica. Le figure sono descritte attraverso una naturalezza degli atteggiamenti, entro i confini di uno spazio minimo e con una riduzione prospetticamente della scena che fa posto al Cristo o ai dolenti in primo piano. Inoltre, attraverso mutamenti di segno e chiaroscuro: \"da un tratto violento, nervosamente sovrapposto a uno morbido e quasi dissolto in uno sfumato pulviscolare\" (Fergonzi 1999), Previati riesce magistralmente a eludere i contorni e a immergere le figure in un chiaroscuro quasi trascendentale.","2018||2005","mediocre||mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4907,"2p030-06742","3","00637443","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","scatola","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","prima metà","1900","ca.","1949","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","metallo/ sbalzo/ argentatura","cm","6","","","11","","Scatola tonda con motivo di animali lavorati a sbalzo; coperchio a incastro con lo stesso tipo di lavorazione.","","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [4908,"4y010-04687","3","02160874","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Studio di figura femminile","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1931","ca.","1931","ca.","Fontana, Lucio","","1899-1968","","","","carta/ grafite/ penna/ pastello","mm","296","232","","","","tracce di matita di grafite, penna, pastello rosso su carta bianca","Arrivato dall'Argentina nel 1927, Lucio Fontana entra subito in contatto con il mondo artistico e culturale del capoluogo lombardo grazie ai legami creati con la galleria milanese del Milione. Grazie questa collaborazione si fa conoscere da un vasto pubblico, attraverso una serie di mostre personali e collettive, nelle quali espone delle opere di carattere ancora giovanile, ma di grande modernità espressiva. Nel marzo del 1932, probabilmente dopo la mostra allestita nel dicembre del 1931 in Libreria (Vilardi 2001-2002), l'allora soprintendente Giorno Nicodemi acquista due disegni dell'artista per le raccolte pubbliche, il primo con uno \"Schizzo di due figure femminili\" (B 948) e il secondo con uno \"Studio di figura femminile\" (B 949). Tale vicenda è documentata da un atto del 2 gennaio del 1932 che recita: \"Alla Galleria del Milione [...] è stata fatta di recente una esposizione delle opere dello scultore Lucio Fontana artista assai noto nel campo dell'avanguardia e che questa esposizione ha contribuito a mettere viepiù in valore. Siccome l'artista non è ancora rappresentato nelle raccolte dei disegni della quale si sta redigendo il catalogo\" se ne propone l'acquisizione all'interno di tali raccolte (Garberi 1991). I due fogli della Galleria del Milione, così come quelli acquistati l'anno successivo direttamente d'all'artista (invv. B 950, B 951, B 952), mostrano un mutamento espressivo che si distacca nettamente dal gusto classicista del gruppo del Novecento italiano e anticipa le innovazioni poetiche presenti nelle sue successive opere. Entrambi i fogli, del 1932, sono delineati con un tratto sottile della penna al quale è stato sovrapposto, attraverso un segno morbido e sfumato del colore, come se fosse un acquerello, del pastello; azzurro nelle due figure e rosso nella figura singola. Le fisionomie sono descritte attraverso veloci tratti stilizzati e linee nette e spezzate. Inoltre, così come ricordato da Elena Vilardi nei fogli in questione la rappresentazione figurativa della composizione si avvicina al grafismo surrealista delle opere di Archipenko e Zadkine, interpretati da Fontana come elementi di sperimentazione che lo allontanano ancora di più dai movimenti artistici allora in voga in Italia (Vilardi 2001-2002). Tali fogli si possono confrontare con la serie di disegni pubblicati da Luca Massimo Barbero sul \"Catalogo ragionato delle opere su carta\" di Lucio Fontana (in particolar modo ai numeri di catalogo 32 DF 42, 32 DF 43 per \"Schizzo di due figure femminili\" e 32 DF 41, 32 DF 45 per lo \"Studio di figura\") (Barbero 2013, Tomo 1).","2017","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","2018","Bergamo, Lucia","Gabinetto dei Disegni","Alberti, Alessia",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4909,"5q020-00118","3","00641310","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","oreficeria","coltello","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVIII","seconda metà","1750","post","1799","ante","","","","","manifattura veneziana","","acciaio||vetro","","","","","","23","Coltello da tavola con lama a sciabola in acciaio e manico a pistola a sezione poligonale in pasta vetrosa blu con venature in oro","Rarissimo coltello, del tipo detto \"San Marco\", caratteristico della posateria veneta, databile nella seconda metà del secolo XVIII e ascrivibile ad ambito veneziano, quasi certamente a produzione di Murano, per il manico in pasta vetrosa che sembra imitare, anche nelle venature in oro zecchino, il lapislazuli","2005","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4910,"4y010-25518","3","02160564","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Donna seduta verso sinistra","Estate","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1951","","1953","","Salvadori, Aldo","","1905 - 2002","","","","carta/ matita","mm","513","330","","","","matita su carta","Le opere grafiche di Aldo Salvadori sono poesie scritte di volta in volta con la matita o il carboncino, con la sanguigna o con l¿asticella di bambù intinta nell¿inchiostro. \"E son tutte poesie di donna, ispirate alla grazia naturale della donna, dal suo cuore di fiore, dal suo odor di frutto, dalle sue epidermiche radiazioni di felicità, dal suo trasparente e impenetrabile mistero d¿esser bella\" (Valeri 1962). Aldo Salvadori inserisce frequentemente queste eleganti figure, nude o abbigliate, ma sempre descritte con naturalezza e in atteggiamenti semplici e pacati. Il disegno \"Donna seduta verso sinistra\" è un¿esempio di tale produzione, un¿immagine commossa e armoniosamente formulata. La modella, infatti, nella sua elegante posa, mostra una raccolta sensualità in bilico tra l¿attesa e l¿abbandono. La figura, immersa in una diffusa trasparenza, acquista nello spazio in cui è posta una dimensione emblematica grazie anche a un chiaroscuro particolarmente fluido creato sfumando il carboncino con i polpastrelli delle dita. Il foglio fu acquistato alla Biennale di Venezia del 1954, insieme a un¿altra opera grafica dell¿artista (inv. Agg. 307).","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4911,"5q020-00338","3","00641309","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","oreficeria","forchettone","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVIII","prima metà","1700","post","1749","ante","","","","","manifattura di Venezia","","argento||acciaio","","","","","","27","Forchettone da trinciante, a due rebbi: aderenze in acciaio, stelo a balaustro sfaccettato, manico d'argento, liscio, a pistola, a sezione circolare","","2005","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4912,"2p030-03390","3","00628204","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","sedia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","secc. XVIII/ XIX","","1770","ca.","1800","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","legno di noce/ sagomatura||bronzo/ doratura","cm","88","48","42","","","Sedia neoclassica con schienale a lira e decoro in bronzo dorato a forma di fiore nella parte centrale di raccordo tra le due anse.","In precedenza la sedia si trovava al primo piano, Corridoio, davanti al tavolo.","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [4913,"2L010-00154","3","00641062","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","mandolino","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","coll. Monzino","sec. XX","inizio","1906","","","","Marino Gennaro","","attivo inizio sec. XX","","","","legno di abete||legno di acero","mm","579","235","","","","Questo mandolino fa parte di una serie a fondo convesso che comprende anche un mandoloncello, tutti dello stesso autore. Si tratta delle versioni più finite e più curate, quelle che venivano vendute a maggior prezzo e firmate dai lavoranti. Lo strumento è in ottimo stato ed è riccamente intarsiato, arricchito e scolpito.All'interno un'etichetta a stampa con le indicazioni dell'anno, del lavorante e la firma di Antonio Monzino aggiunte successivamente a penna: \"ANTONIO MONZINO & FIGLI/Milano - Via Rastrelli, 10/STABILIMENTO FONDATO NEL 1767/Strumenti Musicali a Corde/Fatto l'anno 1906 dal proprio Lavorante/Gennaro Marino/sotto la direzione del Capo Tecnico/Antonio Monzino\"La tavola è in cedro a venatura larga, bordata con un intarsio di madreperla annegato nello stucco nero e bordato da filetti di ebano e acero a cinque strati alternati. Analoga decorazione circonda il foro centrale. Il battipenna ha una decorazione floreale in tartaruga, bois de rose, bosso, acero, palissandro e madreperla.","","2000","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2004.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Tasso, Francesca","Salsi, Claudio","2004.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",512701.9912,5033343.2447,6,50,"PORTA GENOVA",45.45349910719803,9.162448076974385,"(45.45349910719803, 9.162448076974385)"],
    [4914,"4y010-27483","3","02026052","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Cartelle per arme ecclesiastiche e gentilizie","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1575","ca.","1621","ante","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","248","163","","","","disegno eseguito con inchiostro bruno a mano libera, con poche tracce della preliminare costruzione a grafite; le ombreggiature sono a tratteggio a inchiostro a penna; è tracciato su carta molto imbrunita; sul verso del foglio è presente una rigatura a grafite con motivo a griglia di losanghe che non sembra pertinente al disegno tracciato sul recto","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene raggruppato con altri sotto il titolo: \"Cartelle per / armi di Gio. Batta Montani\".\nIl foglio presenta cinque cartelle per arme (di cui è raffigurata solo una metà essendo l'altra simmetrica) disegnate da Giovanni Battista Montano. L'attribuzione di Giacomo Sardini è confermata dalla presenza di altri disegni quasi identici dello stesso autore raccolti in un album lasciato in eredità da Henri de Cambout, Duca di Coislin al Monastero di Saint Germain des Prés nel 1732 (MS Hb, 22 - 4°, ff. 103, 104, 107 consultati nei microfilm 9421, 9422, 9423), oggi conservato presso la Bibliothèque National de France a Parigi e segnalato da Lynda Fairbairn (Italian Renaissance Drawings from the Collection of Sir John Soane's Museum, London, 1998 pp. 770-771).\nLa prima cartella è rappresentata nella parte sinistra; le volute del cartiglio decorato con motivo vegetale, sorreggono una testa di fauno alla sommità e una maschera nella parte terminale.\nA questa cartella si contrappone una seconda, raffigurata nella metà destra, con cartiglio variamente arricciato in volute e decorato con motivo vegetale; una testina femminile conclude la sommità della parte centrale vuota dal contorno sagomato. \nLa terza cartella è di tipo ecclesiastico, e ne è rappresentata la parte sinistra a ridosso del margine destro nella parte alta del foglio; gli elementi decorativi distintivi collocati tra le volute dei cartigli, sono: il cappello prelatizio posto sopra una croce trilobata inserita in un motivo vegetale e il cordone che trapassa il cartiglio e termina con una serie di fiocchi.\nLa quarta cartella appare sulla parte bassa a sinistra del foglio ed è rappresentata solo nella zona inferiore, ad illustrare il dettaglio della testina di cherubino, circondata dal cartiglio sagomato e arricciato. \nL'ultima cartella, posta nella parte destra in basso a ridosso del margine del foglio, è raffigurata nella metà destra, ed è di tipo gentilizio, con una corona decorata sulla sua sommità; una figura femminile alata è distesa sul cartiglio che contorna la parte centrale della cartella, che termina con una testina di cherubino.\nIl disegno può essere correlato ad altri presenti all'interno della Collezione (Milano, Collezione Sardini Martinelli, invv. 8,95; 8,96; 8,98; 8,99; 8,100; 8,101).","2009","cattivo","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4915,"4y010-06012","3","02160910","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Figura femminile nuda seduta","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","Collezione eredi Benzoni","sec. XX","","1908","ca.","1917","ca.","Klimt, Gustav","","1862-1918","","","","carta/ inchiostro","mm","560","369","","","","inchiostro bruno su carta","Il nudo femminile del Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco, acquistato nel febbraio del 1932 durante la vendita da parte degli eredi del patrimonio artistico appartenuto al collezionista Benzoni (noto soprattutto per essere stato uno dei primi amatori dell'Ottocento italiano), si colloca all'interno della produzione di Klimt come uno di quei disegni che colpisce per la sua immediata spontaneità. La figura seducente della donna, ammicca a un ipotetico osservatore con sguardo provocante, mostrando il proprio corpo e manifestando il proprio desiderio. Nell'opera, così come in altre di Klimt, il corpo nudo della donna è quindi inconfondibilmente teso verso l'atto erotico, attraverso un'espressione avida, maliziosa, ma allo stesso beffarda. Nel foglio in questione Klimt mostra una predilezione per la sintesi descrittiva della figura; la sagoma della donna, infatti, è resa attraverso una sinuosa linea continua d'inchiostro, uno schizzo veloce e uniforme, in cui non vi sono tratti che si sovrappongono, tranne che nella parte che contorna il viso, parzialmente avvolto da una folta capigliatura. L'artista qui evita di indulgere in estetismi anatomici a favore di una resa più secca; data da una linea ininterrotta che ripercorre la forma della donna e del panneggio.","2017","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","2018","Bergamo, Lucia","Gabinetto dei Disegni","Alberti, Alessia",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4916,"4y010-26537","3","01934648","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto di villa","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","","1773","ca.","1773","ca.","Sardini, Giacomo","","1750-1811","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna","mm","289","432","","","","disegno in scala, conserva tracce della preliminare costruzione a grafite con tiralinee e compasso; è eseguito a inchiostro grigio a penna principalmente con tiralinee; delineazioni a mano libera a grafite studiano soluzioni per le finestre, per il coronamento dell'avancorpo centrale e per il rivestimento del portale; il supporto sul quale è tracciato è carta bianca ingiallita","Il marchese Giacomo Sardini, nella ricerca di idee per la ristrutturazione della propria villa, aveva sollecitato disegni agli artefici con i quali era in contatto (vedi Milano, Collezione Sardini Martinelli, inv. 9,76; 9,31) ed anche curato in prima persona la stesura di alcune ipotesi. Il presente disegno, attribuibile a Sardini per confronto con altre sue tavole architettoniche, si direbbe un primo passo della stesura \"in buona forma\" del prospetto schizzato su un altro foglio (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 9,110a). La costruzione è incardinata su un salone centrale ottagono la cui esistenza è resa manifesta dalla struttura a tiburio che sovrasta le coperture. L'edificio, a due piani con mezzanini, è di perimetro quadrangolare scandito in tre parti; il salone si inscrive in quella centrale che si evidenzia in facciata per la presenza del bugnato. Una cornice marcapiano divide il piano terreno dal piano nobile. Il corpo aggettante è inquadrato al piano terreno da pilastri a bugnato e, ai livelli superiori, da fasce verticali. Il piano terreno, presenta tre arcate entro pilastri rivestiti in bugnato che sembrano disegnare un finto portico. L'accesso attraversa l'arco centrale, mentre gli archi laterali sono ciechi e sulla loro parete si aprono due finestre. In asse con l'arco di ingresso, al piano nobile, spicca una porta finestra con timpano spezzato di sapore manierista. Per il profilo delle finestre si legge, nei tratti a grafite rimasti sotto la stesura a penna, una ripetuta ricerca della soluzione ottimale. L'incertezza maggiore che il disegno lascia trasparire è quella del raccordo tra la volumetria interna e quella esterna. La ristrutturazione definitiva seguì forme del tutto diverse da quelle delineate in questa tavola. La villa fu demolita intorno al 1930.","2007","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Dallaj, Arnalda","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4917,"5q050-00160","3","02137146","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","scultura","1.0","animali","cane seduto","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVI","","","","","","","","","","arte italiana","","bronzo/ fusione","cm","13","","","","","Sculturina di cane ritratto in posizione seduta, col muso voltato in alto a sinistra.","","2012","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2012.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4918,"4y010-26427","3","01933032","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","modano","","progetto","Trabeazione del risalto e cornice esterna del palazzo Kaunitz-Liechtenstein a Vienna","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1692","","1692","","Martinelli, Domenico","","1650-1718","","","","carta/ grafite/ matita rossa","mm","3940","1580","","","","disegno eseguito con grafite, parte con tiralinee e compasso, parte a mano libera; è tracciato su foglio sagomato di carta chiara leggermente imbrunita. Il supporto è composto di trenta fogli incollati. Iscrizione centrale a matita rossa per evidenziare la posizione della finestra. L'orientamento corretto del foglio prevede come base il lato corto. E' presente una variante applicata e ora distaccata, composta da cinque fogli incollati; il foglio è sagomato e la carta, che presenta le stesse caratteristiche di quella del disegno principale, misura mm. 738 x 806. L'orientamento corretto del foglio di variante prevede come base il lato corto","Nella \"Spiegazione de Numeri\" del tomo nel quale era rilegato, il disegno viene definito: \"Altro Modano grande intitolato = a di 9 Agosto 1692. Cornice Fregio, / ed Architrave da farsi in cima del risalto per contro l'Imbasciatore / di Spagna del Palazzo di S.E. Conte di Caunitz in Vienna = e questo / essendo molto grande, e complicato ha diverse opportune spiegazioni.\"\nIl palazzo Kaunitz-Liechtenstein è uno dei più importanti del Barocco viennese e la sua realizzazione è avvenuta in tre fasi principali.\nIl progetto iniziale per il conte Dominik Andreas Kaunitz, che risale al 1689, è impostato da Henrico Zuccalli, architetto di corte a Monaco di Baviera; a questi succede nel 1692 Domenico Martinelli, che lavora per il Kaunitz fino al 1694, quando il conte vende il palazzo ancora in costruzione al principe Johann Adam Andreas Liechtenstein.\nLa terza fase vede ancora all'opera Martinelli, che continua il suo lavoro per il principe Liechtenstein, anche se alcuni elementi fondamentali della costruzione, quali portali e attrezzature interne, sono da attribuire ad artisti successivi.\nIl palazzo, costruito su un terreno acquistato da Kaunitz in due tempi (1686 e 1689), è costituito in pianta da un blocco edilizio di tre ali che racchiudono una corte interna. La quarta ala rimasta inizialmente incompleta per mancanza di terreno, sarà realizzata gradualmente dal proprietario successivo.\nIl lavoro di progettazione svolto da Zuccalli riguarda probabilmente l'impostazione generale, con la disposizione del vestibolo, della scala e dei disimpegni, che compaiono in una sezione a lui attribuita (Milano, Collezione Sardini Matinelli inv. 9,56) e l'impianto generale della facciata, che si manifesta come una chiara citazione del palazzo Chigi-Odescalchi di Bernini, forse su richiesta del proprietario. La parte da lui realizzata si ferma, secondo Lorenz, alla costruzione quasi completa dei due piani più bassi, parziale del piano nobile e della sola base del piano successivo (Lorenz 1991, M KAT 66, p. 228).\nA partire dal 1692 interviene Martinelli, che a causa dello stato già avanzato della costruzione non varia sostanzialmente l'impianto di Zuccalli, ma interviene fondamentalmente nell'organizzazione generale e nella definizione degli elementi architettonici, caratterizzando in maniera particolare l'edificio nel suo aspetto più rappresentativo.\nI cambiamenti più importanti di Martinelli rispetto al progetto di Zuccalli riguardano: l'abolizione della zoccolatura del piano terreno a bugnato rustico e della rifinitura in pietra delle parti di facciata a lato del risalto centrale, il rafforzamento degli angoli dell'edificio con pilastri aggettanti e l'esaltazione del cornicione, connesso saldamente alla finestratura del mezzanino, lungo tutta la facciata. Si rinforza quindi il valore delle finestre a edicola, inquadrate nel risalto centrale da lesene più marcate rispetto a quelle proposte da Zuccalli. L'effetto complessivo è di grande monumentalità, coadiuvata dall'imponente balaustrata che sovrasta e conclude la parte centrale della facciata.\nIl disegno in oggetto è un modano che doveva servire per la realizzazione della trabeazione (composta da architrave, fregio e cornice) del risalto centrale, realizzata nel 1692, come si evince dalla data apposta sul verso.\nForse il profilo generale fu ideato da Zuccalli, ma le proporzioni, i dettagli costruttivi e le iscrizioni riportate sul disegno conducono ad attribuire il disegno a Martinelli, anche perché la sagoma sembra coincidere con quella realizzata.\nIl modano presenta due volute: quella orizzontale costituisce la parte terminale della cornice, mentre la voluta verticale è parte del fregio ed è posta a lato delle finestre del mezzanino, la cui sezione, che ne individua la posizione, è indicata nel disegno in matita colore rosso.\nIl foglio applicato riguarda il dettaglio delle comici delle due parti di facciata a fianco del risalto centrale e in particolare del modiglione che vi ricorre come motivo.","2007","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Caspani, Licia Anna","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4919,"2p030-06555","3","00630732","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","poltrona","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","","1730","ca.","1760","ca.","","","","","manifattura veneta","esecutore","legno di noce/ modanatura||seta/ velluto","cm","80","58","50","","","Poltrona in noce rivestita di velluto verde.","Graziosa poltrona dallo schienale ricurvo come i braccioli e i sostegni, realizzata a Venezia nel periodo Luigi XV.","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [4920,"4y010-07148","3","02160943","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Gli orrori della guerra - composizione allegorica","Allegoria della guerra||La Guerra","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1905","ca.","1906","ca.","Martini, Alberto","","1876-1954","","","","cartoncino/ penna e inchiostro/ inchiostro di china","mm","358","500","","","","penna e inchiostro, inchiostro di china su cartoncino","Nel 1919, all¿interno della Galleria Pesaro, con una mostra personale presenta in catalogo da Vittorio Pica, Alberto Martini espone più di 180 opere tra disegni a matita, pastelli, inchiostri, pitture e incisioni. In questa occasione fu esposto \"Gli orrori della guerra\", disegno donato al comune di Milano dalla Galleria Dedalo nel 1933 e oggi conservato all¿interno del Civico Gabinetti di Disegni del Castello Sforzesco. Si tratta di uno splendido cartoncino realizzato a penna e inchiostro di china e descritto dal critico pantaeuropeo come un¿opera \"di tragica grandiosità e di movimentata efficacia espressiva nelle sue ristrette dimensioni\" (Pica 1908). \nIl disegno, già esposto a Milano alla Mostra nazionale di Belle Arti nel 1906 - dove concorre per il premio bandito dall¿Unione Lombarda della società Internazionale della Pace -, è citato da Papini in un saggio su Alberto Martini nel primo numero di \"Vita d¿Arte \" ed è illustrato da Pica nel 1908, prima su \"Emporium\" e subito dopo nella terza serie della rubrica \"Attraverso gli albi e le cartelle\". Da datare, pertanto, tra il 1905 e il 1906, il disegno riprende i tradizionali soggetti che affascinarono l¿artista trevigiano sin dai suoi primi esordi, risalendo all¿eleganza della poetica simbolista e dando corpo a un¿evocazione dell¿occulto, fatta di terrore e di figure agghiaccianti. Chiari sono, infatti, i richiami alla cultura iconografica macabra e satanica e in particolar modo alle opere di Callot, De Groux, Ensor, Fréderic, Goya, Klinger, Rethel, Rops. Al di là delle evidenti influenze iconografiche, la scena raffigura un¿allegoria della guerra in cui il vincitore viene innalzato nella luce sinistra sopra una moltitudine di cadaveri e figure mostruose. L¿agile tratteggio dell¿inchiostro di china e l¿ingegnoso accordo di macchie nere dello sfondo, si contrappongono ai bianchi corpi nudi delle figure, creando sull¿opera un gioco di rapporti cromatici dalla forte intensità chiaroscurale (Lorandi 1985).","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4921,"2p120-00066","3","00000041","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","scrittoio","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVII","seconda metà","1650","ca.","1699","ca.","","","","","manifattura lombarda","esecutore","radica di noce/ intaglio/ intarsio/ modanatura/ tornitura","cm","245","175","86","","","Coppia di scrittoi in radica di noce.","Donazione di Elsa Peretti - Roma.","2012","buono","proprietà privata","2012.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Dina Borromeo, Lucia","","","","","","","",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [4922,"2p030-03288","3","00628113","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","pittura","dipinto","","sacro","San Benedetto","Morte di un Santo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","Collezione Necchi Campiglio","sec. XVIII","prima metà","1700","ca.","1749","ca.","","","","","ambito italiano","","carta/ pittura a olio||tavola","cm||cm","37||41,5","25||30","||2,5","","","Dipinto applicato su carta entro cornice lignea in foglia d'oro.","Il dipinto, già nella collezione delle sorelle Gigina e Nedda Necchi, entra a far parte del patrimonio FAI nel 2001, in quanto parte del lascito di Villa Necchi Campiglio a Milano. L'opera, di dubbia attribuzione, raffigura probabilmente la morte di San Benedetto, come sembrerebbe suggerire il saio bianco con il cappuccio. Il corpo del Santo è circondato da figure di monaci dolenti e da un'unica figura in abiti civili con le mani giunte, non identificabile. Risulta particolarmente tetra l'ambientazione, con un sarcofago sormontato da una grossa croce e dai teschi sullo sfondo a cui si contrappone la luce soffusa che piove sui personaggi dall'alto rendendo la composizione complessivamente meno tetra.","2019||2004","cattivo||cattivo","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012||2019","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea||Bulla, Caterina","Fondo per l'Ambiente Italiano||Fondo per l'Ambiente Italiano||Fondo per l'Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Ambrosoli, Veronica",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [4923,"4y010-03100","3","02160805","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Ebbrezza montanina. Valzer lento","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1871","post","1921","ante","Campi, Giacomo","","1846-1921","","","","carta/ matita di grafite/ inchiostro/ acquerelli","mm","335","260","","","","tracce di matita, inchiosto nero, acquerelli colorati su carta","L¿album inv. L B 15 del Civico Gabinetto dei Disegni del Castello Sforzesco, raccoglie una serie di illustrazioni realizzate da Giacomo Campi (1846 - 1921). Donato al Comune di Milano da Luigi Donnini nel 1937, è composto da 61 fogli montati su 63 pagine di carta color avorio dove su ognuna di esse è indicato a matita il corrispettivo numero progressivo dei diversi fogli. I disegni, tutti firmati\"Giacomo Campi. Milano\", sono stati realizzati come frontespizi di spettacoli musicali, canzoni e ballate composte da Nicolò Duran; i versi di alcune di queste composizioni sono invece di U. Barbieri, E. Boccola, F. Cavallotti, G. E. Ducati, G. Giacchi, R. Paravicini, L. Stecchetti, Q. Vivanti, J. Well. Tali opere grafiche, molte delle quali quadrettate a matita, sono realizzate con rapidi e veloci tratti di inchiostro nero e acquerelli colorati dalle vivaci e cangianti cromie. Su ogni foglio, nella parte superiore al centro, campeggia il titolo della composizione descritta con caratteri stilizzati, arabeschi vegetali e capilettera figurali. Le scene rappresentate hanno spesso ambientazioni che evocano il genere musicale e rimandano a un tipico gusto Liberty, che si trasforma in motivi rococò o neoclassici. Nelle diverse composizioni si osservano principalmente soggetti e figure di giovani innamorati che danzano, si guardano o assumono atteggiamenti e pose romantiche in ambienti bucolici o all¿interno di ricche dimore. Difficile risulta, a oggi, stabilire una data certa per la loro esecuzione, ma è molto probabile che siano state realizzate in un lasso di tempo abbastanza ampio e verosimilmente dopo il 1871, anno in cui l¿artista prese fissa dimora a Milano. Il pittore, prima di tale data, aveva infatti frequentato l¿Accademia Carrara di Bergamo e successivamente l¿Accademia di S. Luca a Roma. Nella Milano di fine Ottocento acquistò subito grande popolarità, prese attivamente parte a tutte le manifestazioni della \"Scapigliatura\" lombarda e si distinse come pittore di affreschi, scene di genere e acquafortista, oltre che come inconfondibile acquerellista.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4924,"5q020-00852","3","01935663","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","oreficeria","forchetta","2.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XX","","1965","post","1965","ante","Sambonet R.","","1924/1995","","","","acciaio","","","","","","","Due forchette da viaggio in acciaio satinato, lisce, a quattro rebbi e spatola concava e ovoidale. Il manico, a lati paralleli, piatto e inclinato,si raccorda a semicerchio concavo alla spatola","Le forchette fanno parte del servizio da viaggio, denominato \"Pic-Nic\", progettato progettato da R. Sambonet nel 1965 per la Sambonet S.p.a. Il manico è appiattito e piegato per conferire un'adeguata inclinazione ergonomica . La curvatura del manico all'altezza del \"collo\", oltre che rinforzarne la struttura , evita che la forchetta scivoli dal piatto e ne consente la sovrapposizione a cucchiaio e coltello","2007","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4925,"4y010-04678","3","02160865","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Il calvario dei vinti - Pane quotidiano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1924","","1925","","Fontana, Daniele","","1900-1984","","","","carta/ carboncino/ inchiostro di china/ acquerello","mm","532","643","","","","carboncino, acquerello e inchiostro di china su carta ruvida","Daniel Fontana - allievo dell¿Accademia di Brera - ha lavorato a Roma, affermandosi come illustratore caricaturista e disegnatore satirico, oltre che come pittore figurativo e di genere. Nella sua molteplice attività ha saputo rilevare i caratteri armoniosi del paesaggio lombardo e mostrare con le sue illustrazioni le gioie e le tragiche vicende umane. La sua fortuna artistica inizia con la collaborazione in diversi periodici milanesi e con la partecipazione a numerosi eventi espositivi; sua è, inoltre, la raffigurazione della \"donna turrita\" dell¿Italia, per anni simbolo ufficiale del governo e dello Stato Italiano.\nSempre sensibile alla sofferenza dell¿uomo, nel 1925 Fontana realizza un ciclo di 18 struggenti disegni (pubblicati all¿interno di un album ormai di difficile reperimento); questi fogli furono donati dalla Famiglia Menighina, società di cultura milanese, alle civiche raccolte pubbliche del capoluogo lombardo, probabilmente dopo una mostra collettiva organizzata dalla società stessa nel 1928. Sono \"diciotto stazioni doloranti, superstiti e ridotte, perchè il Fontana volle stroncata la sequela di maggiori miserie, che nel pensiero creativo documentano la potenza del disegnatore serrato, la intensità espressiva, il fine sociale cui l¿arte deve tendere, e attanagliano, stringendo il cuore e il cervello\"(Accetti 1931). Ma alla comprensione verso il prossimo, verso la sofferenza e la miseria degli ultimi, i poveri e i sofferenti, l¿artista si sofferma con solerte frequenza nel corso di tutta la sua esistenza. Nel 1950, infatti, in occasione della quindicesima mostra personale milanese, Fontana presenta un¿altra serie di opere sul tema della povertà, nel cui opuscolo descrive l¿impegno profuso verso questo genere di tematiche :\"Ho sempre seguito il mio «povero cristo» nel suo duro cammino, dalla creazione del mio affannoso «Il calvario dei vinti» (1925) all¿esaltazione del suo anonimo olocausto per la difersa di un¿idea e nella disperante guerra del pane contro l¿oro [...]\"(Daniele Fontana... 1950). In queste narrazioni grafiche, conservate oggi all¿interno del Civico Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco, Fontana attraverso un liguaggio chiaro e persuasivo rappresentata la Milano che soffre, emarginata e ignorata nel suo dolore. Sono uomini e donne abbandonati alla più avvilente miseria morale e fisica, emaciati dalla povertà, dalla guerra e dalle tristi conseguenze della cattiva sorte. Madri dolenti con il volto che ricalca quello di un Cristo sofferente, emigrati e poveri affamati che popolano le stazioni, uomini stanchi all¿interno di sale d¿attesa ricolme di bagagli, seduti alle mense dei poveri e nei ricoveri notturni. A tutti loro l¿artista guarda attraverso una minuziosa osservazione dal vero, che ricrea attraverso elementi espressivi che a tratti sfociano nella caricatura, senza mai minimizzare la sofferenza di quei derelitti senza pace. L¿artista, attraverso una meravigliosa sintesi espressiva, riesce così a esprimere con morbidi tratti di carboncino e tenue velature di acquerello figure palpitanti di vita e di dolore.","2018||2006","discreto||discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4926,"2p120-00026","3","00000004","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","tazzina da caffè","4.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1970","ca.","1985","ca.","","","","","manifattura Villeroy & Boch","esecutore","porcellana","","","","","","","Quattro tazze da caffè con relativi piattini.","","2012","buono","proprietà privata","2012.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Dina Borromeo, Lucia","","","","","","","",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [4927,"4y010-03079","3","02160784","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Pupille accese - Fox trot","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1871","post","1921","ante","Campi, Giacomo","","1846-1921","","","","carta/ matita di grafite/ inchiostro/ acquerelli","mm","314","232","","","","tracce di matita, inchiosto nero, acquerelli colorati su carta","L¿album inv. L B 15 del Civico Gabinetto dei Disegni del Castello Sforzesco, raccoglie una serie di illustrazioni realizzate da Giacomo Campi (1846 - 1921). Donato al Comune di Milano da Luigi Donnini nel 1937, è composto da 61 fogli montati su 63 pagine di carta color avorio dove su ognuna di esse è indicato a matita il corrispettivo numero progressivo dei diversi fogli. I disegni, tutti firmati\"Giacomo Campi. Milano\", sono stati realizzati come frontespizi di spettacoli musicali, canzoni e ballate composte da Nicolò Duran; i versi di alcune di queste composizioni sono invece di U. Barbieri, E. Boccola, F. Cavallotti, G. E. Ducati, G. Giacchi, R. Paravicini, L. Stecchetti, Q. Vivanti, J. Well. Tali opere grafiche, molte delle quali quadrettate a matita, sono realizzate con rapidi e veloci tratti di inchiostro nero e acquerelli colorati dalle vivaci e cangianti cromie. Su ogni foglio, nella parte superiore al centro, campeggia il titolo della composizione descritta con caratteri stilizzati, arabeschi vegetali e capilettera figurali. Le scene rappresentate hanno spesso ambientazioni che evocano il genere musicale e rimandano a un tipico gusto Liberty, che si trasforma in motivi rococò o neoclassici. Nelle diverse composizioni si osservano principalmente soggetti e figure di giovani innamorati che danzano, si guardano o assumono atteggiamenti e pose romantiche in ambienti bucolici o all¿interno di ricche dimore. Difficile risulta, a oggi, stabilire una data certa per la loro esecuzione, ma è molto probabile che siano state realizzate in un lasso di tempo abbastanza ampio e verosimilmente dopo il 1871, anno in cui l¿artista prese fissa dimora a Milano. Il pittore, prima di tale data, aveva infatti frequentato l¿Accademia Carrara di Bergamo e successivamente l¿Accademia di S. Luca a Roma. Nella Milano di fine Ottocento acquistò subito grande popolarità, prese attivamente parte a tutte le manifestazioni della \"Scapigliatura\" lombarda e si distinse come pittore di affreschi, scene di genere e acquafortista, oltre che come inconfondibile acquerellista.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4928,"2p030-06567","3","00630744","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","console","","","","Console","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1945","ca.","1957","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","ferro/ battitura, doratura||marmo","cm","96,5","","58","","340","Console composta da un piano in alabastro fiorito, con bordo inferiore in metallo dorato lavorato a festone, montato su coppie di sinuosi sostegni a ricciolo in ferro battuto decorato.","Pregevole console con piano in marmo, bordo inferiore in metallo dorato lavorato a festone e sostegni in ferro battuto che richiamano le opere di Alessandro Mazzucotelli (Lodi 1865 - Milano 1938), uno dei più importanti a\nrtigiani del ferro battuto, sia a livello di tecnica esecutiva sia per le iconografie proposte.","2021||2006","buono||buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","","","","","2011||2012||2021","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea||Marino, Fabio","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [4929,"5q070-00034","3","00670689","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","scultura","rilievo","1.0","sacro","deposizione di Cristo nel sepolcro","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","collezione Mora","sec. XV","terzo quarto","1450","","1475","","Del Maino, Giacomo","","notizie Milano, prima del 1469 ¿ Pavia, 1503 o 1505","attribuito","ambito lombardo","","legno/ policromia/ doratura","cm","59","44","","","","Altorilievo raffigurante la Deposizione di Cristo.","Il pannello è integro e la mancanza dello sfondo è dovuto alla sua originaria collocazione nella nicchia laterale di un'ancona, con al centro forse una Crocifissione. Dal punto di vista stilistico l'opera presenta spunti di innovazione rinascimentale a partire dall'impostazione tradizionale del rilievo, che la avvicina all'ambito di Giacomo Del Maino e alla cultura lombarda intorno agli anni Settanta del Quattrocento. Albertario (2001) ha ipotizzato, sulla base della lettura di scritti settecenteschi, che l'opera possa provenire dalla chiesa di San Gerolamo dei Gesuiti di Milano.","2012","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2012.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","2017||2021","Dester, Elizabeth||Barbieri, Lara Maria Rosa","Raccolte d'Arte Applicata||Raccolte d'Arte Applicata","Tasso, Francesca||Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4930,"5q070-00194","3","00670640","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","tessuti","arazzo","1.0","allegorie, simboli e concetti","Aritmetica","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVII||sec. XVII","terzo quarto||terzo quarto","1665||1675","ca.||ca.","1670||1675","ca.||ca.","Shut, Cornelius","","1597-1655","","manifattura fiamminga","","lana/ lavorazione a telaio||seta","cm","370","","","","247","La personificazione dell'Aritmetica è seduta e meditabonda osserva una tavoletta che regge nella mano destra. Al tavolo con lei sono seduti un giovane e un signore anziano e barbuto; essi sono intenti a contare delle monete che il giovane tiene fra le mani; allo stesso tempo leggono anche la tavoletta tenuta dall'Aritmetica. Dal tavolo sporge un foglietto su cui sono annotate delle operazioni di addizione o sottrazione. Per terra è uno scrigno da cui fuoriescono monete d'oro. Un puttino spunta dalla spalla destra dell'Aritmetica e si volge verso di lei. Nella parte alta dell'arazzo vi è un altro puttino che sta cancellando da una lavagnetta un'operazione di moltiplicazione. La scena si svolge all'interno di un edificio da cui è possibile osservare un paesaggio in lontananza.","La scena dell'aritmetica (che riprende l'immagine che Ripa ne dà nell'Iconologia), si conforma alla tradizionale iconografica: in quanto arte utile alla vita civile, sopratutto in ambito finanziario, viene rappresentata immersa in una scena incentrata sul conto del danaro. \nL'immagine è una copia in controparte dell'omonima incisione di Cornelius Shut con alcune modifiche come ad esempio la presenza di tre puttini e la loro differente collocazione all'interno della scena. Sono note sei repliche dello stesso cartone.","","","proprietà Ente pubblico territoriale","1984.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","2013.0","Garzillo, Benedetto","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","2015||2021","Garzillo, Benedetto||Barbieri, Lara Maria Rosa","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco||Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Tasso, Francesca||Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4931,"4y010-04679","3","02160866","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Il calvario dei vinti - Al monte di Pietà","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1924","","1925","","Fontana, Daniele","","1900-1984","","","","carta/ carboncino/ inchiostro di china/ acquerello","mm","527","645","","","","carboncino, acquerello e inchiostro di china su carta ruvida","Daniel Fontana - allievo dell¿Accademia di Brera - ha lavorato a Roma, affermandosi come illustratore caricaturista e disegnatore satirico, oltre che come pittore figurativo e di genere. Nella sua molteplice attività ha saputo rilevare i caratteri armoniosi del paesaggio lombardo e mostrare con le sue illustrazioni le gioie e le tragiche vicende umane. La sua fortuna artistica inizia con la collaborazione in diversi periodici milanesi e con la partecipazione a numerosi eventi espositivi; sua è, inoltre, la raffigurazione della \"donna turrita\" dell¿Italia, per anni simbolo ufficiale del governo e dello Stato Italiano.\nSempre sensibile alla sofferenza dell¿uomo, nel 1925 Fontana realizza un ciclo di 18 struggenti disegni (pubblicati all¿interno di un album ormai di difficile reperimento); questi fogli furono donati dalla Famiglia Menighina, società di cultura milanese, alle civiche raccolte pubbliche del capoluogo lombardo, probabilmente dopo una mostra collettiva organizzata dalla società stessa nel 1928. Sono \"diciotto stazioni doloranti, superstiti e ridotte, perchè il Fontana volle stroncata la sequela di maggiori miserie, che nel pensiero creativo documentano la potenza del disegnatore serrato, la intensità espressiva, il fine sociale cui l¿arte deve tendere, e attanagliano, stringendo il cuore e il cervello\"(Accetti 1931). Ma alla comprensione verso il prossimo, verso la sofferenza e la miseria degli ultimi, i poveri e i sofferenti, l¿artista si sofferma con solerte frequenza nel corso di tutta la sua esistenza. Nel 1950, infatti, in occasione della quindicesima mostra personale milanese, Fontana presenta un¿altra serie di opere sul tema della povertà, nel cui opuscolo descrive l¿impegno profuso verso questo genere di tematiche :\"Ho sempre seguito il mio «povero cristo» nel suo duro cammino, dalla creazione del mio affannoso «Il calvario dei vinti» (1925) all¿esaltazione del suo anonimo olocausto per la difersa di un¿idea e nella disperante guerra del pane contro l¿oro [...]\"(Daniele Fontana... 1950). In queste narrazioni grafiche, conservate oggi all¿interno del Civico Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco, Fontana attraverso un liguaggio chiaro e persuasivo rappresentata la Milano che soffre, emarginata e ignorata nel suo dolore. Sono uomini e donne abbandonati alla più avvilente miseria morale e fisica, emaciati dalla povertà, dalla guerra e dalle tristi conseguenze della cattiva sorte. Madri dolenti con il volto che ricalca quello di un Cristo sofferente, emigrati e poveri affamati che popolano le stazioni, uomini stanchi all¿interno di sale d¿attesa ricolme di bagagli, seduti alle mense dei poveri e nei ricoveri notturni. A tutti loro l¿artista guarda attraverso una minuziosa osservazione dal vero, che ricrea attraverso elementi espressivi che a tratti sfociano nella caricatura, senza mai minimizzare la sofferenza di quei derelitti senza pace. L¿artista, attraverso una meravigliosa sintesi espressiva, riesce così a esprimere con morbidi tratti di carboncino e tenue velature di acquerello figure palpitanti di vita e di dolore.","2018||2006","discreto||discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4932,"4y010-27392","3","02025959","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","animali","Cinghiale e cane","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1575","post","1649","ante","","","","","ambito italiano","","carta/ grafite/ inchiostro a penna","mm","82","98","","","","disegno eseguito con grafite e inchiostro nero a mano libera; il disegno è tracciato su supporto di carta chiara che presenta sul verso segni di grafite per ricalco","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Cinghiale con un cane\". \nIl soggetto di questo disegno è un cinghiale dietro cui si intravede tracciata a matita la sagoma di un cane. Entrambi gli animali sono raffigurati in atteggiamento di attacco. \nPotrebbe trattarsi di un disegno per una raffigurazione di un tema tratto dalla mitologia greca, i cui soggetti erano largamente diffusi tra la fine del XVI secolo e la prima metà del XVII secolo. \nIl cinghiale di Calidone o calidonio era un animale di straordinaria forza, mandato da Artemide a distruggere i campi di Calidone perché il re Eneo (o Oineo) non aveva adempiuto alle offerte votive. Il cinghiale trovò però la morte nella battuta di caccia organizzata dal re Eneo, cui parteciparono tutti gli eroi del mito greco.\nL'animale era anche associato alla favola di Venere e Adone: questi colpisce un cinghiale scovato dai suoi cani, ma il cinghiale si infuria e insegue e ferisce a morte Adone, che sarà trasformato da Venere in un rosso anemone. Il mito di Adone fu cantato da Ovidio nel X libro delle Metamorfosi e la storia fu molto in voga a Parigi negli anni Venti del Seicento non solo per le diverse traduzioni del suo poema, ma anche per la pubblicazione nel 1623 dell'opera di Giovan Battista Marino, poeta napoletano requentatore della corte del Cardinale Pietro Aldobrandini e amico di Poussin, che rappresentò in disegno diverse sue poesie e in particolare quella dell¿Adone. Il tema di Venere e Adone ricorre anche in palazzo Farnese.\nUn altro mito greco in cui compare questo animale riguarda Eracle (Ercole) che cattura il cinghiale di Erimanto.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4933,"5q030-00090","3","01976221","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","cornice","","sacro","Annunciazione||Santa Maria Maddalena||Santa Scolastica","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XV","fine","1495","ca.","1499","ca.","De Donati, Giovanni Pietro||De Donati, Giovanni Ambrogio||De Donati, Alvise","","notizie 1478-1528||notizie 1484-1514||sec. XV ultimo quarto","","","","legno di pioppo/ doratura/ intaglio/ pittura","cm","234","175,5","31","","","Un grande arco ribassato a doppia ghiera contornato da due lesene a candelabra, su alti plinti e sormontato da una ricca ed elegante cornice.","L'ipotesi corrente, che si tratti della cornice dell'affresco ritenuto miracoloso dell'Incoronata di Lodi, si basa soprattutto sulla provenienza lodigiana dell'opera, che per lungo tempo era stata depositata presso il locale vescovado. Fu poi lo stesso vescovo di Lodi a venderla a un antiquario, dal quale poi passò alle Civiche Raccolte milanesi entro il 1896. I rilievi dell'ancona dell'Incoronata, eseguita dai fratelli De Donati tra il 1494 e il 1497 si identificano generalmente con quelli conservati nel Museo Civico di Lodi. La cornice del Castello, che ha seguito la fortuna critica dei rilievi lodigiani, benché non se ne sia mai dimostrata la pertinenza, secondo Venturoli doveva trovarsi al centro dell'ancona intorno all'affresco, sormontata dalla lunetta con l'Adorazione dei pastori; in basso, tra i plinti, si dovevano situare i due pannelli che compongono la scena dello Sposalizio della Vergine e ai lati le altre Scene della vita di Maria; infine all'esterno i pilastri con le dodici Sibille. Una simile struttura anticipa la forma degli altari lignei delle chiese di San Lorenzo a Mortara e dei Sette dolori di Vigevano. Non è facile tuttavia far combaciare le forme e le dimensioni dei rilievi conservati a Lodi con questa cornice. Per esempio, sovrapponendo sei Sibille da un lato e sei dall'altro con relative cornici, si ottengono due pilastri di tre metri e trenta centimetri d'altezza, contro i 234 centimetri della cornice. Come si compensava questa differenza di quasi un metro? Inoltre, le ancone con pilastri a nicchie, come le due citate di Mortara e Vigevano, ma anche l'altare di Orselina degli stessi De Donati, non presentano la duplicazione dei montanti verticali che si deve supporre per l'ancona lodigiana, dove la sequenza delle Sibille avrebbe dovuto affiancare le lesene decorate a candelabre. Si deve poi a Sandrina Bandera un'opportuna osservazione riguardo l'iconografia: l'ostentata presenza del monogramma bernardiniano graffito sull'oro nei gradini sotto i plinti, oltre alla presenza della figura di santa Marta e della Maddalena sembra rimandare, più che al contesto mariano dell'Incoronata, a una confraternita di disciplini, tanto più che a Lodi esisteva un'antica confraternita della Maddalena nell'omonima parrocchia. Non è escluso che la cornice, molto profonda, più adatta forse ad ospitare sculture che un dipinto (come osservò durate il restauro del 1998 Eugenio Gritti), potesse racchiudere una scena della Resurrezione di Lazzaro, che vede coinvolta la Maddalena, e che costituirebbe un'anlicipazione dell'ancona di Caspano in Valtellina. Gli intagli decorativi della cornice rimandano a opere dei De Donati, dalla cornice del Polittico di Treviglio (1485-14901), all'ancona di Caspano, dove compare la firma di Alvise (o Luigi che dir si voglia) De Donati. L'attività dei fratelli milanesi, legata alla fortuna critca dei rilievi di Lodi, viene accolta da quasi tutta la critica. Ha registrato poche voci discordanti, quasi tutte col tempo entrate nell'opinione più generale. L'intervento pittorico sulla cornice trova stanzialmente concorde la critica roprio sul nome di Alvise De Donati: si tratta di un pittore con uno stile piuttosto nervoso, memore di Butinone e della pittura ferrarese, solo superficialmente toccato dall'esperienza leonardesca e in ciò piuttosto diverso dal pittore attivo sull'altare di Orselina, pur nella probabile vicinanza di date, nell'ultimo decennio del Quattrocento. Sostanzialmente inedita e mai messa in rapporto con De Donati, è la cornice esposta al Victoria and Albert Museum (inv. 893-1859), che si può utilmente affrontare con l'opera in esame, con l'anconetta delle Civiche Raccolte, in mostra (inv. SL 37) e con l'ancona della Resurrezione di Lazzaro di Caspano.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","2009.0","De Palma, Ilaria","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4934,"2L010-00036","3","00640591","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","pochette","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XVIII","ultimo quarto","1775","ca.","1799","ca.","","","","","","","legno di acero||legno di abete","mm","563","97","","","","La pochette è del tipo detto en bateau con un piano armonico ovale regolare. La cassa è scavata in un blocco di acero e la tavola è in un solo pezzo di abete di taglio tangenziale. I fori armonici sono a forma di effe di violino La testa probabilmente proviene da un violino barocco pressoché contemporaneo della pochette. Costruita presumibilmente da un dilettante, è stata rimossa dal suo strumento originale e reinnestata sulla pochette. Ben visibile è infatti il restauro che chiude il foro del chiodo che la teneva fissata alla cassa originaria. Lo strumento è munito di anima, tenuta ferma da un piccolo cuneo all'interno del guscio; questo accorgimento ovvia al fatto che la parete interna molto inclinata in corrispondenza dell'appoggio dell'anima. Lo strumento non è dotato di filetti; la tastiera e la cordiera sono di tipo moderno. Sono montate quattro corde. Purtroppo nulla è rimasto della vernice originale, che è stata rimossa da tutto lo strumento, probabilmente raschiandola via. La vernice attuale è di colore arancio scuro. Non è presente alcuna etichetta.","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","1999.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2001.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","2001","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4935,"q7020-00150","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","albarello","","essere umano e uomo in generale","figure di filatrici","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XX","primo quarto","1922","ca","1923","ca","Cascella, Tommaso","","1890/ 1968","attribuito","","","maiolica","cm","28","","","13,2","","Albarello a forma tondeggiante rastremata al centro, poggiante su piede svasato, con coperchio a calotta dotato di pomello a forma di bocciolo. Sulla superficie, in smalto bianco, sono dipinte, con colori a piccolo fuoco, due filatrici, una giovane e un'anziana, con fuso e rocca, in abiti tipici della tradizione popolare abruzzese. Tali figure sono seguite da un gregge di pecore che pascola accanto a un albero, le cui fronde continuano sul coperchio. Sullo sfondo un costone roccioso con un gruppo di case. Sotto il piede si legge, in nero, la firma dell'autore.","L'albarello è stato realizzato a Rapino, nel 1923, da Tommaso Cascella, ed è stato acquistato nel 1923, durante la prima Mostra Internazionale delle Arti Decorative di Monza.","2015","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","2015.0","","S27","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4936,"2p030-06634","3","00637340","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","tessuti","centrino","13.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","prima metà","1900","ca.","1949","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","lino/ ricamo a punto pieno||tulle","","","","","","","Sei centrini tondi in lino giallo e bordo orlato; due centrini tondi con ricamo a festone; quattro centrini tondi in lino verde; centrino tondo in bisso di lino con ricamo a punto pieno con foglie e pizzo in tulle festonato.","","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [4937,"4y010-26986","3","01967501","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","schizzo","","progetto","Veduta prospettica di apparato funebre","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","metà","1640","","1660","","","","","","ambito toscano","","carta/ grafite","mm","235","331","","","","schizzo eseguito a grafite a mano libera; supporto di carta avorio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato, il disegno viene definito: \"Idea di pioggia per illuminare\".\nIl disegno raffigura un apparato funebre con in primo piano il sarcofago, particolarmente ornato, che ben si accompagna al complesso architettonico in cui è inserito. Il carattere della composizione è improntato sull'esuberanza degli elementi decorativi: volute rovesce che reggono festoni sul coperchio, ghirlande e fiori che ornano il sacello appoggiato su un basamento con scudo centrale. Alle spalle del sarcofago, appena accennato a grafite, si trova l'altare con il tabernacolo, mentre a destra è disegnata una struttura, probabilmente lignea, ad andamento curvilineo sulla quale sono appoggiati numerosi grossi candelabri e vasi.","2008","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Resmini, Monica","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4938,"2p030-03478","3","00628291","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","tabacchiera","1.0","","scena di caccia","Tabacchiera con scene di caccia","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","seconda metà","1750","","1799","","","","","","Manifattura tedesca","esecutore","porcellana/ pittura","cm","3","10","4,6","","","La tabacchiera, in porcellana dipinta e di forma ovale, ha un coperchio incernierato. Presenta una decorazione raffigurante scene di caccia, che si ripetono anche all'interno del coperchio. Opera di una manifattura tedesca, è databile alla seconda metà del XVIII secolo.","La tabacchiera in precedenza si trovava nel piano seminterrato di Villa Necchi.","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","","","","","2021||2012||2011","Colombi, Martina||Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [4939,"4y010-25344","3","02160524","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Autoritratto","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","già collezione Giuseppe Benzoni","sec. XIX","","1898","ca.","1898","ca.","Segantini, Giovanni","","1858-1899","","","","carta/ carboncino/ biacca/ oro","mm","213","146","","","","carboncino, biacca e oro su carta bianca","Il disegno già appartenuto alla raccolta di Germano Benzoni è oggi conservato presso il Civico Gabinetto dei Disegni del Castello Sforzesco (insieme a un altro esemplare legato alla città di Milano dal pubblicista e sodale Felice Cameroni, l' \"Orso dello Stelvio\"). Da datare agli anni compresi tra il 1894 e il 1898 è considerato dalla critica come \"l'ultimo autoritratto\" dell'artista. In esso Segantini sembrerebbe trasfigurarsi nel superuomo nietzschiano o, come ha osservato Maria Cristina Gozzoli, in un Volto Santo di remota ascendenza medievale (Gozzoli 1973). Il tratto semplificato e perentorio fino alla stilizzazione scultorea, la frontalità assoluta della una testa, l'intensità dello sguardo lasciano definitivamente alle spalle connotazioni di carattere naturalistico (Rebora 2015).","2018||1997","discreto||discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4940,"2p180-00065","3","00637382","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","servizio da caffè","3.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","prima metà","1900","ca.","1949","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","argento||legno","","","","","","","Servizio da caffè composto da una caffettiera, una lattiera e una zuccheriera. La lattiera e la caffettiera presentano un manico in legno squadrato terminante con una curva con innesti circolari in argento all'altezza del bordo superiore. La zuccheriera presenta invece due manici a ponte.","In precedenza i vari pezzi si trovavano al piano seminterrato, nella cassaforte.","2006||2013","buono||buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012||2013","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea||Ilgrande, Luca","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [4941,"4y010-09214","3","02160970","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Donna al Piano e donna che canta","Romanza","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1932","ante","1932","ante","Pisani, Ernesto","","1901-1972 post","","","","carta/ grafite/ penna","mm","258","199","","","","matita di grafite e penna su carta","Ernesto Pisani, terminati gli studi a Brera nel 1924, si presenta al pubblico milanese partecipando alle principali rassegne pubbliche della città e alle esposizioni internazionali d'arte sacra a Roma e a Padova. Allontanatosi dallo stile lombardo che caratterizza le sue prime opere, dal 27 dicembre al 10 gennaio 1933 espone quaranta olii e diciannove disegni all'interno della Galleria del Milione, con una mostra personale presentata sul Bollettino n. 5 da Raffaele Giolli. In questa presentazione Giolli definisce le opere esposte ormai mature, in esse il suo stile è approdato ad una 'pittura festosa e fragrante', più realistica e meno evanescente (Vilari 2001-2002). In quell'occasione le raccolte pubbliche milanesi acquistano dell'autore due disegni: \"Romanza\" e \"La madonna col bambino\" (inv. 4959 B 1851). In \"Romanza\" leggeri tratti di matita e fitte linee di inchiostro nero descrivono l'interno di una stanza con due giovani fanciulle, una seduta di spalle che suona il piano e l'altra, sulla sinistra, in piedi che canta. Un'unica fonte di luce laterale, lasciata a matita alla base, illumina l'ambiente circostante e crea un netto stacco fra la parte sinistra della stanza e il cono della lampada sulla destra. Nell'elenco delle opere in mostra, all'interno del \"Bottettino della Galleria del Milione\", il disegno è indicato al numero 54.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4942,"5q050-00282","3","02137282","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pertinenze decorative","astrolabio","1.0","oggetti e strumenti","astrolabio a quarto di circolo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVII","","","","","","","","","","arte tedesca","","ottone/ fusione","cm","","35","","","","Astrolabio in ottone a quarto di circolo. Manca l'indice di graduazione sul verso.","","2012","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2012.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4943,"4y010-04873","3","02160885","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Soldato in trincea","Il mio attendente a Caposile","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1917","","1917","","Funi, Achille Virgilio Socrate","","1890-1972","","","","carta/ grafite","mm","228","233","","","","matita di grafite su carta","Allo scoppio della Prima Guerra Mondiale, molti artisti favorevoli all'intervento dell'Italia in guerra, accanto alla Francia, alla Gran Bretagna e alla Russia, si schierano nel fronte interventista arruolandosi come volontari. I futuristi di stretta osservanza, insieme a quelli indipendenti vicini al movimento che confluiranno nel gruppo di \"Nuove Tentenze\", furono tra i più accaniti interventisti, desiderosi di sconfiggere l'impero asburgico e ricongiungere Trento, Trieste e Gorizia alla patria. Nel maggio 1915 infatti Boccioni, Bucci, Erba, Funi, Marinetti, Piatti, Sant'Elia e Sironi entrano a far parte del Corpo Nazionale dei Volontari Ciclisti Automobilisti e partecipano alla presa di Dosso Casina. \nFuni, che in seguito combatterà come tenente dei bersaglieri sul Piave fino al 1917, fra le trincee e durante le pause dalle operazioni belliche realizza più di cinquecento schizzi a penna e inchiostro, matita e acquerelli, nei quali non descrive la visione eroica della battaglia, ma raffigura invece scene ordinarie di vita del campo militare. Di questi fogli, la maggior parte dei quali dispersi nelle operazioni di ritorno dal fronte, dodici opere (invv. 2773 B 1010; 2774 C 359; 2775 B 1011; 2776 B 1012; 2777 B 1013; 2778 B 1014; 2779 B 1015; 2780 B 1016; 2781 B 1017; 2782 B 1018; 2783 B 1019; 2783 B 1020) sono state acquistate nel marzo del 1938 dalla Galleria il Milione, presso la quale l'artista avevo esposto, nella primavera dell'anno precedente, una serie di disegni e tempere risalenti al periodo compreso tra 1911 al 1920, oltre ad alcuni cartoni colorati realizzati per gli affreschi di Ferrara e di Tripoli. È probabile pertanto che i disegni in questione furono presentati alla mostra del pittore ferrarese in quella stessa occasione, nonostante l'assenza di documenti che ne attestino l'effettiva presenza all'interno dell'esposizione. \nIn queste opere Funi non indaga l'evento tragico della guerra, le emozioni o i sentimenti dei compagni di battaglia, ma esprime il desiderio di descrivere la realtà quotidiana attraverso una formula fortemente sintetica. All'interno di trincee e baracche, le sagome dei soldati sono descritte mediante segni e linee essenziali che in alcuni casi si irrobustiscono mentre in altri si spezzano; inoltre, all'interno delle diverse composizioni le figure più abbozzate acquistano una maggiore stabilità, senso prospettico ed equilibrio compositivo nei rapporti tra forma e dimensioni. Tali fogli sono la sintesi di un percorso autonomo legato ancora alla sigla cubo-futurista che a sua volta si somma a un segno cezanniano del tutto personale. Oltre alla matita dal segno grosso e spesso interrotto, Funi crea delle composizioni con acquerelli corposi, in cui le figure si innestano all'interno del paesaggio che le circonda, diventando un tutt'uno con esse. In queste opere \"non c'è differenza tra il bersagliere e la gavetta che tiene in mano; i soldati di Funi sono volti senza volto, l'emozione è nella forma, nel ritmo dei volumi, mai nell'espressione individuale\" (De Stasio 1991). \nSul verso di ogni foglio è presente l'iscrizione a matita con la data e l'indicazione della scena raffigurata.","2017||2001","discreto||buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","2018","Bergamo, Lucia","Gabinetto dei Disegni","Alberti, Alessia",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4944,"4y010-25826","3","02160668","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Senza titolo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1962","","1962","","Accardi, Carla","","n. 1924","","","","carta/ china","mm","350","420","","","","inchiostro di china su carta","Gli eventi che si verificano nel corso degli anni Cinquanta producono nella coscienza di Carla Accardi un mutamento espressivo di notevole rilevanza. Dal 1962, infatti, gli elementi presenti nelle opere dell'artista si fanno più contenuti e sintetici (C. Celant, Carla Accardi, Ranica 1999, pp. XV-XXIII). Osservando i disegni di questo periodo si assiste a un'analisi della forma più accurata e sebbene non mutino le modalità di apparizione e d'intreccio del segno, gli impulsi irrazionali da cui tali forme si generano vengono limitati. Anche nel foglio \"Senza titolo\" (inv. 605), donato alle Civiche Raccolte dall'artista nel 1985, si evidenzia questo cambiamento formale. Rispetto alle opere appartenenti alla stessa donazione e datate 1954 (invv. 603-604), nel foglio in questione le forme si assottigliano fino a diventare vere e proprie linee. Esse, pur rimanendo omogenee e speculari tra loro, si spezzano raramente e mantengono invece una propria profondità formale. Nel foglio, la libertà compositiva del segno spinge come un vortice le forme verso l'esterno; queste infatti sembrano muoversi liberamente all'interno di un quadrilatero circondato da due linee. Il quadrilatero, a sua volta, richiama i rettangoli presenti in altre due opere del Gabinetto di Disegni (invv. 606-607); in queste ultime, però, i segni ripetuti e organizzati per file parallele si evolvono per forma e dimensione in maniera ordinata e simmetrica.","2017||2005","discreto||buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","2018","Bergamo, Lucia","Gabinetto dei Disegni","Alberti, Alessia",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4945,"2p030-06642","3","00637348","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","tessuti","tovaglia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1930","ca.","1960","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","lino/ ricamo a punto giorno/ intaglio","cm","210","220","","","","Bella tovaglia in lino con decoro a bordura a punto giorno doppio e a intaglio.","La tovaglia in precedenza si trovava al primo piano, Corridoio, armadio a muro.","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [4946,"2L030-00001","3","02137030","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","servizio di 13 coltelli","13.0","oggetti e strumenti","manico niellato a racemi, figure umane e scritte","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","collezione Trivulzio","sec. XV","fine","","","","","","","","","ambito italiano","","bronzo/ niellatura","","","","","","","Servizio di coltelli da tavola che presenta elementi decorativi e strutturali omogenei. I coltelli hanno lama liscia rastremata a punta (ad eccezione di un esemplare che presenta una lama liscia, larga, piatta e arrotondata) e il manico a sezione rettangolare, terminante a palmetta. I manici sono niellati su entrambe le facce, e decorati con motivi ornamentali a racemi, testine, busti maschili e femminili e cartigli con iscrizioni.","","2012","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2012.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4947,"4y010-25869","3","02160687","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Via crucis. Stazione X, Gesù spogliato","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1901","ca.","1902","ca.","Previati, Gaetano","","1852-1920","","","","carta/ carboncino","mm","146","111","","","","carboncino su carta applicata su controfondo in cartoncino","Della vasta produzione grafica di Gaetano Previati, si conservano all¿interno del Civico Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco di Milano più di trecento opere su carta. Tra queste, acquistate nel 1983 dalla \"Società per l¿arte di Gaetano Previati\" (società costituita nel 1911 con il fondo delle opere del maestro ferrarese raccolte da Grubicy), si registrano ventiquattro studi a carboncino realizzati tra l¿autunno del 1901 e la primavera dell¿anno successivo (inv-inv. agg. 632-655). Essi furono eseguiti dall¿artista come studi preparatori per la messa in opera delle quattordici tele della \"Via Crucis\", oggi ai Musei Vaticani.\nSul tema della Passione di Cristo, Previati lavora a una serie di più varianti già dal 1882, quando esegue ad affresco le scene per il cimitero di Castano Primo (oggi staccati ed esposti al Museo Diocesano della città), e continua, negli anni successivi, realizzando ulteriori opere tratte dalle storie evangeliche. \nNino Barbantini, biografo di Previati, sottolinea come già dagli inizi degli anni ottanta dell¿Ottocento, \"le sue pitture e i suoi disegni che rappresentano i fatti della passione, formano un ciclo numeroso\" e anche dopo la realizzazione degli affreschi di Castano, l¿artista continua \"operosissimamente a dedicare ad ogni singola stazione decine e decine di disegni [...]. Vedeva allora secondo delle composizioni tradizionali, un paese ampio, molta piccola gente, e in mezzo una piccola persona che era Gesù. Successivamente i disegni diventavano sempre più piccoli e le figure di Gesù diventavano sempre più grandi\" (N. Barbantini, Gaetano Previati, Roma-Milano 1919, pp. 154-158). \nDa tale testimonianza si desumere che, seppur tra i disegni citati molteplici sono gli elementi comuni, altrettanto numerosi sono i fogli di articolata composizione spesso indipendenti dagli esiti pittorici. In alcuni esempi grafici si osservano composizioni ampie e descrittive, figure dispiegate in spazi ariosi con una sostanziale compattezza stilistica e tagli compositivi arditi. (cfr. Le opere di Gaetano Previati dell¿associazione nazionale fra mutilati e invalidi di guerra, Milano 1927, tav. XXI-XXXVII; cfr. F. Bellozzi, T. Fiori, Archivi del Divisionismo, Roma 1968).\nDiverso è, invece, il caso dei ventiquattro piccoli fogli del Castello; in questi ultimi, infatti, si riscontrano chiare analogie iconografiche con le quattordici tele eseguite nei primi anni del Novecento.\nSecondo quanto sostenuto da Gianfranco Bruno, in occasione dalla loro prima esposizione nel 1983, questi fogli sono stati realizzati contemporaneamente alla serie pittorica, se non addirittura subito dopo \"come piccolo ciclo destinato alla diffusione da studio\". È più probabile però, vista anche la presenza di diverse varianti per alcune delle stazioni rappresentate, che i piccoli disegni abbiano accompagnato tutta la fatica di Previati per l¿esecuzione delle opere, e che sia stato lo stesso Grubicy a decidere di raccogliere il meglio degli studi da taccuino, appositamente selezionati per la circolazione (Bruno 1983). \nNei ventiquattro fogli del Castello, l¿artista è riuscito a comunicare un¿intensità espressiva raramente raggiunta nelle sue opere pittoriche di soggetto religioso. Egli, infatti, in queste immagini raggiunge livelli di struggente e inusuale sensualità mistica. Le figure sono descritte attraverso una naturalezza degli atteggiamenti, entro i confini di uno spazio minimo e con una riduzione prospetticamente della scena che fa posto al Cristo o ai dolenti in primo piano. Inoltre, attraverso mutamenti di segno e chiaroscuro: \"da un tratto violento, nervosamente sovrapposto a uno morbido e quasi dissolto in uno sfumato pulviscolare\" (Fergonzi 1999), Previati riesce magistralmente a eludere i contorni e a immergere le figure in un chiaroscuro quasi trascendentale.","2018||2005","mediocre||mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4948,"4y010-26442","3","01934621","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta del complesso architettonico di Austerlitz","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1698","post","1702","ante","Martinelli, Domenico","","1650-1718","","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite/ acquerello","mm","1065","2280","","","","disegno in scala, con alcune quote, tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito principalmente a inchiostro bruno e grigio, con pochi tratti a inchiostro rosso a penna, principalmente con tiralinee e compasso, con tratteggi a mano libera ad inchiostro su tracce a matita; le murature di progetto sono acquerellate di colore rosa, le specchiature d'acqua in azzurro, la vegetazione in verde; il disegno è tracciato su carta pesante imbrunita. Il supporto, composto da dieci fogli incollati, è ora ripartito in frammenti","Nella \"Spiegazione de numeri\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Pianta generale di Austerliz, con tutte le Fabbriche di sua adiacenza, / e Giardini annessi\".\nLa planimetria rappresenta il cosiddetto \"piano regolatore per Austerlitz\" studiato da Martinelli per il conte Kaunitz in parte già durante il suo soggiorno a l'Aia e probabilmente completato intorno al 1698, al rientro ad Austerlitz. Si tratta di una più complessiva ristrutturazione, dovuta al fatto che il conte pensava di riconvertire la città in un centro manifatturiero legato all'industria tessile. Dalla manifattura Kaunitz si aspettava un forte incremento finanziario, anche per gli imponenti lavori che si proponeva per la sua dimora. Pertanto aveva commissionato a Martinelli un piano che legasse armonicamente in un unico disegno il castello, la città e la manifattura.\nL'impianto complessivo rappresentato in pianta, individua un imponente portale di accesso alla tenuta da est, in corrispondenza dell'ormai consolidato asse est-ovest che attraversa il castello. Il portale è posto all'inizio di un viale alberato, delimitato sul lato sud dal muro di confine e affiancato a nord da un giardino con fontana centrale e una vasta campitura rettangolare ribassata (forse uno specchio d'acqua), divisi da un corpo edilizio trasversale. La lunga prospettiva del viale, che si apre in un'esedra e sfocia in un ampio piazzale, doveva svelare gradualmente al visitatore il fronte principale del castello. Di quest'ultimo è qui solo abbozzata sommariamente la sagoma, in quanto dettagliata in altri disegni già eseguiti, e così pure per il giardino con il casino nella parte già costruita a ovest del castello; compare invece in dettaglio il parterre elaborato del giardino aggiunto ad ovest, con grande vasca centrale finemente decorata.\nLa parte più innovativa riguarda la progettazione dell'asse nord-sud, già previsto all'interno del castello e riconfermato esternamente nella disposizione a nord delle scuderie, notevolmente ampliate e ridefinite in un vasto cortile delimitato da un'esedra semicircolare (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 9,39) e dalla connessione del complesso col tessuto cittadino, attraverso una nuova chiesa a pianta ellittica e con cupola, posta al termine mediano di un immenso cortile fronteggiante l'ala sud del castello.\nLa costruzione della nuova chiesa avrebbe comportato non solo l'abbattimento della parrocchiale gotica di St. Jakob, allora collegata al castello, ma anche la demolizione di gran parte del tessuto cittadino circostante, attestato sul disegno dalla delineazione a matita dei lotti interessati dall'intervento. L'idea di isolare definitivamente il castello dalla chiesa sembra già presente in Martinelli nelle prime stesure del progetto di ristrutturazione dello stesso (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 2,4 e 2,6): infatti il passaggio coperto di collegamento diretto tra i due edifici era stato sostituito dal nuovo portale, a colonne isolate e balcone sovrastante, centrale alla facciata sud del castello.\nIl rapporto tra il castello e la nuova chiesa è mantenuto, pur assumendo un valore diverso: con la vecchia parrocchiale il \"signore\" aveva una relazione di intima e privilegiata partecipazione, mentre con la nuova chiesa la fruizione appare più distaccata e tra i due edifici sorge un confronto di \"monumentalità\", in cui è ravvisabile l'influenza berniniana del complesso di Ariccia.\nL'accesso principale alla chiesa è in linea con l'ingresso all'ampio cortile e col portale sud del castello. Il cortile, che ha forma rettangolare con due padiglioni pentagonali negli spigoli a sud, avanza verso la chiesa nel punto mediano di accesso con un fronte curvilineo convesso, mentre la chiesa lo \"accoglie\" con due tratti di muro concavi in cui è incastonata la breve facciata dalle imponenti colonne libere. La soluzione della pianta ovale con ingresso sull'asse più corto richiama l¿impianto di Sant'Andrea al Quirinale di Bernini. Di fronte all¿ingresso un coro semicircolare ospita l¿altare; lo spazio interno si caratterizza per il deambulatorio e il succedersi ritmato di cappelle e pilastri.\nLa zona manifatturiera era probabilmente a nord-est, nelle immediate vicinanze del castello, collegata e delimitata da strade alberate rettilinee (Domenico Martinelli, 2006, cat. 45). Questo grandioso piano non fu realizzato, per l¿insuccesso dell'impresa manifatturiera e soprattutto per la morte del conte Kaunitz nel 1705. I lavori incominciati di cui si ha notizia certa, furono: la realizzazione del giardino con casino a ovest del castello tra 1691-1693 e la ristrutturazione di alcune parti del castello.","2007","cattivo","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Caspani, Licia Anna","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4949,"L0150-00113","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","scultura","busto","","ritratto","BUSTO DI BENEDETTO XIII","Benedetto XIII","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVIII","","1721","post","1730","ante","Bracci Pietro","","1700/ 1773","attr.","","","marmo scolpito","","93","78","35,5","","","Il busto poggia su una base sagomata circolare, posta su un basamento rettangolare in marmo.","Il busto di Benedetto XIII e quello di Clemente XII (inv. 261), nelle guide di Ratti e Galbiati indicati come opera di autore ignoto, sono stati attribuiti da L. Vitali alla fine degli anni '60 del Novecento allo scultore tardobarocco Pietro Bracci, allievo di Camillo Rusconi, membro dell'Accademia di San Luca di cui divenne principe nel 1755.","2001","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2001.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4950,"4y010-26908","3","01967424","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto di altare","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1678","post","1690","ante","Martinelli, Domenico","","1650-1718","(?)","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ grafite","mm","270","199","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a tiralinee e compasso e a mano libera a inchiostro bruno e nero a penna con ombreggiature a inchiostro acquerellato a pennello; il supporto sul quale è tracciato è carta avorio ingiallita","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Altare misurato a palmi romani / con la marca D.\".\nNon è stato possibile identificare l'altare raffigurato in questo disegno, ma dall'analisi stilistica e dalla presenza di una sigla \"D\", si potrebbe avanzare l'ipotesi, da verificare, che si tratti di un disegno di Domenico Martinelli, eseguito durante il primo periodo di soggiorno a Roma.\nLa composizione che si erge sopra la base rafforzata da cornici dell'altare, è costituita da una grande croce latina con terminazione trilobata dei bracci incastonata in una campitura sagomata e incorniciata in modo da sottolinearne la forma. Una testina di un cherubino è alla base della croce sotto un rialzo della cornice più interna, mentre due figure di angeli dalle ali ripiegate che sorgono da foglie d'acanto, sorreggono lo sporto della cornice esterna. Il tutto è sormontato da un frontone curvilineo spezzato, con al centro un elemento che simula un piedistallo su cui è posato un pellicano che nutre con il proprio sangue i suoi piccoli, simbolo del sacrificio di Cristo.\nUn disegno con una composizione molto simile, che potrebbe costituire una variante progettuale di questo altare, è presente all'interno del VI tomo della Collezione (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 6,150).","2008","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Caspani, Licia Anna","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4951,"4y010-26610","3","01934718","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Sezione e ornati della sala nella villa Sardini a Pieve Santo Stefano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","","1777","","1777","","Bianconi, Carlo","","1732-1802","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","205","245","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a mano libera a inchiostro bruno a penna con ombreggiature ad acquerello grigio; il supporto sul quale è tracciato è composto da due fogli incollati di carta verde pallido","Carlo Bianconi nell'ottobre 1775 propose al marchese Sardini di eseguire i dipinti, su tela, per il soffitto della sala della sua villa a Pieve Santo Stefano \"sarebbe stato per me un vero onore e piacere il fare coteste pitture, perché si vedrebbe l'architetto, che pittore ed ornatista sarebbe\" (Archivio di Stato di Lucca, Archivio Sardini, cart. 141, n. 90). Bianconi, pur ribadendo la propria disponibilità ancora nel 1777 (ibidem, n. 102), non ebbe mai modo di giungere a Lucca ma continuò a dispensare pensieri e disegni al committente attraverso un ininterrotto scambio epistolare. Il concetto dominante di Bianconi era che nell'ornato degli interni dovessero concorrere in modo equilibrato architettura, pittura e scultura; aveva pertanto proposto anche l'inserimento di ornati a stucco, forte dell'esperienza maturata nei cantieri bolognesi a partire dal palazzo de' Bianchi (Crovara Pescia, 1997). Dal canto suo il committente, temendo di eccedere nelle spese, smorzava gli slanci. Nel 1777 Bianconi, da Roma, suggerì al committente come poter abbandonare l'idea degli stucchi nel soffitto, per affidarsi ai soli dipinti; contemporaneamente lo consigliò a proposito della decorazione della ringhiera, consigliando di inserire il motivo del giglio solo nelle parti centrali (ibidem, n. 99); in un'altra lettera, qualche tempo dopo, invierà nuovi disegni per la sala, su richiesta del marchese: \"I comparti, che sono l'animo dei luoghi, e il mezzo onde abbellire le interne mura possono avere ornamenti o dipinti, o rilevati, però modestamente, cioè non sbalzanti molto (...) trattandosi della sua sala, è bene il porre ornati allusivi alla campagna...\" (ibidem, n. 105). Il progetto in esame riguarda il lato corto della sala e in particolare quello dalla parte del salotto; si osserva che sulla parete sono inserite nicchie che, nella pianta della sala disegnata in precedenza da Bianconi, risultavano invece previste per il salotto (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 9,96).\nSardini seguirà solo nelle linee generali il progetto di Bianconi e preparerà di proprio pugno il disegno definitivo per la sala (Milano, Collezione Sardini Martinelli, inv. 9,67). La villa fu demolita intorno al 1930.","2007","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Dallaj, Arnalda","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4952,"2p100-01109","3","00663335","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","scultura","scultura","","ritratto","ritratto di Alba Bortolotti","La canzone marinara","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","Collezione Claudia Gian Ferrari","sec. XX","","1936","","1936","","Bortolotti, Timo","","1884-1954","","","","terracotta/ modellatura","cm","68","52","30","","","Mezzobusto di fanciulla in terracotta.","\"La canzone del marinaio\" donata al FAI da Claudia Gian Ferrari è un ritratto di Alba, figlia primogenita di Timo Bortolotti e futura madre di Claudia Gian Ferrari. Bortolotti ha lasciato la scultura ottocentesca per avvicinarsi al classicismo di Novecento. Questa semplificazione delle forme non fa perdere all'artista il gusto per i piccoli dettagli, la trama del tessuto, la morbidezza della carne. Il titolo dell'opera è forse da ricondursi alla sua prima esposizione nel 1936 a Milano presso l'Associazione nazionale marinai in congedo.","2019||2012||2009","buono||buono||discreto","proprietà privata","2009.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012||2019","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea||Le Donne, Maria Elisa","Fondo per l'Ambiente Italiano||Fondo per l'Ambiente Italiano||Fondo per l'Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Ambrosoli, Veronica",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [4953,"4y040-00669","3","02160736","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Studio per La cerba","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1944","","1944","","Disertori, Benvenuto Maria","","1887-1969","","","","carta/ matita nera","mm","293","344","","","","matita nera su carta bianca","Nel febbraio 2015 sono stati donati al Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco di Milano, da Andrea Diserori, un gruppo di quattordici disegni eseguiti da Benvenuto Disertori tra il primo e il terzo decennio del Novecento (invv-invv. Agg. 1109 -1122) e contrassegnate dal numero dell¿album di provenienza e dal relativo numero d¿ordine interno, scritto a matita sul verso di ogni foglio. Ispirato dalla mitologia greca e latina, Disertori in molte sue opere ha affrontato temi e soggetti iconografici ripresi dalla letteratura del passato. Ne è un esempio lo \"Studio per La cerba\", un soggetto eseguito molte volte da Disertori (si conoscono diverse varianti e numerosi bozzetti o incisioni), la cui origine iconografica è da individuare nel poemetto in volgare \"L¿Acerba\" un opera trecentesca sulla riflessione della vita mondana di Cesso d¿Ascoli. In questo disegno, nel reinterpretare l¿opera letteraria, l¿artista trentino rappresenta - all¿interno di un paesaggio bucolico - una figura femminile seduta sopra la lastra superiore di un camino, intenta a suonare uno strumento musicale, simile a una viola d¿amore. Un¿altra figura nuda, in piedi, è vista di spalle sul lato opposto della composizione, mentre col braccio teso impugna un arco e scaglia una freccia in direzione di una cerva. Fiori, uccelli, elementi vegetali e architettonici, minuziosamente descritti, adornano il foglio e fanno dell¿opera un emblema della primavera e della bellezza per l¿antico.\nPer quel che riguarda il significato allegorico, una prima interpretazione di carattere sessuale è stata proposta da Paolo Bellini e Alessia Alberti (formulata per un altro disegno quasi del tutto simile al nostro). La corona di edera che cinge i lunghi capelli della figura di destra è, infatti, un attributo iconografico di Dionisio e per tanto la rappresentazione potrebbe allude alla libidine e alla ricerca amorosa tra l¿uomo e la donna (cfr. P. Bellini, A. Alberti, Benvenuto Disertori. Catalogo ragionato dell'opera grafica e degli ex libris, Milano 2000, p. 69 n. 53/a). Giorgia Ricagni, invece, oltra a proporre diverse interpretazione iconografiche, ha riconosciuto tra gli elementi compositivi del disegno alcuni richiami dell¿opera di Dürer (Ricagni 2003). Il disegno, realizzato con morbidi tratti di matita, descrive la scena attraverso un chiaroscuro naturalistico di grande intensità espressiva. Visti i numerosi studi che hanno preceduto l¿esecuzione dell¿opera, molto probabilmente la storia narrata ha avuto per l¿artista un grande valore simbolico.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4954,"4y010-27058","3","02056378","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","oggetti e strumenti","Prospetto di piedistallo figurato per la famiglia Borghese (?)","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1605","post","1650","ante","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","(?)","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","392","240","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a inchiostro bruno a penna principalmente a mano libera e parte a tiralinee, colorato con inchiostro bruno acquerellato steso a pennello; il supporto sul quale è tracciato è carta chiara imbrunita con i margini irregolarmente tagliati","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"Vasi\" con la definizione \"31 con aquile\".\nL'oggetto qui rappresentato, è segnalato da V. Pracchi, come vaso ed è da lei attribuito, su segnalazione di A. Bedon (Pracchi, 1991 p. 14), a Giovanni Battista Montano, indicato come autore anche da L. Fairbairn (Fairbairn, 1998 vol. II, Appendix 8, p. 771). \nNon trova la stessa corrispondenza in A. Gonzales Palacios, che lo associa ai mobili romani barocchi (Gonzalez Palacios, 2004 p. 122).\nL'oggetto, rappresentato in prospetto, non sembra avere la base e l'imboccatura arrotondata tipica di un vaso e pertanto si propende a identificarlo genericamente come piedistallo figurato, con una foggia originale fornita dagli elementi che lo compongono. Sopra una base sagomata al cui centro è posto un mascherone di vecchio con barba e baffi arricciati in volute, sono appollaiati due rapaci che si rivolgono il dorso ma si fronteggiano col capo girato verso l'interno e che probabilmente sono riproposti sul lato retrostante, in modo da costituire i quattro appoggi per il ripiano superiore. Tra i rapaci è un decoro con motivo vegetale a foglie contrapposte che formano una sorta di calice, mentre la riquadratura soprastante riporta la testa di un cherubino appena abbozzata.\nDa segnalare un vaso decorato con aquile presente all'interno del tomo VI della presente collezione (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 6,114), probabilmente dello stesso autore.\nI motivi figurativi utilizzati sono sicuramente simbolici e inducono ad associare l'oggetto raffigurato alla famiglia Borghese, per le aquile presenti nello stemma gentilizio. Un'aquila simile si trova sopra un piedistallo all'entrata alla villa Borghese dalla porta Pinciana, ma questo simbolo è raffigurato in molte opere realizzate da papa Paolo V e dai suoi successori, soprattutto il cardinale Scipione Borghese. Mentre per Paolo V lavorò Giovanni Battista Montano, per il nipote Cardinale uno degli architetti favoriti fu Giovanni Battista Soria, allievo di Montano.","2010","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4955,"4y010-27315","3","02056630","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetti di pulpiti","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1579","post","1621","ante","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","attribuito","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","248","243","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite è eseguito con inchiostro bruno a penna utilizzando tiralinee e mano libera; le ombreggiature e i dettagli sono precisati con acquerellature di inchiostro bruno; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"Mobili da Chiesa\" con la definizione \"177 Pulpito\".\nIl disegno che è stato attribuito a Giovanni Battista Montano da Valeria Pracchi (1991, 2a parte, p. 23) su segnalazione di Anna Bedon (attribuzione poi confermata anche dalla Fairbairn 1998, p. 771 e dalla Marcucci 2008, p. 71), mostra due esempi di pulpiti. Quello raffigurato a sinistra si imposta su una struttura definita da colonne ioniche su piedistalli che inquadrano un'apertura ad arco a sesto ribassato decorato al centro da un angioletto su mensola. La balconata soprastante è convessa con parapetto decorato da un unico panello; ai lati due specchiature rettangolari che differiscono nella decorazione: a sinistra elementi vegetali, a destra un angelo. La balconata è raccordata alla copertura del pulpito tramite due volute unite ad altrettante di angeli su piedistallo; sulla voluta di sinistra è seduto un cherubino. Il pulpito a destra poggia su un basamento continuo, da cui si eleva una struttura con doppia serliana con colonne ioniche. Il balcone superiore ha parapetto rettilineo con pannello a bassorilievo con cartiglio centrale contenente un cherubino, fiancheggiato a destra da un angelo e a sinistra da motivi vegetali. A delimitare il pannello sono poste due lesene e due volute laterali, ornata, quella a sinistra, da un cherubino. Dal davanzale partono due telamoni che reggono brani di trabeazione aggettante.\nQuesti due pulpiti possono essere messi in relazione con quelli raffigurati in Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 6,129, anche se quelli oggetto della presente scheda differiscono per essere tracciati con una mano più veloce e una minore definizione del dettaglio decorativo.","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4956,"2p030-06735","3","00637436","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","servizio di olio aceto e mostardiera","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","prima metà","1900","ca.","1949","ca.","","","","","manifattura inglese","esecutore","argento/ traforo/ fusione","cm","22,5","15","","","","Base traforata e manico centrale a torciglione con impugnatura cuoriforme; ampolle in vetro con manico e profilature in argento, mostardiera con tappo in argento liscio e relativo cucchiaino in argento.","","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [4957,"4y170-00014","3","02161022","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Lavoratore||Ritratto maschile","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1921","ca.","1922","ca.","Sironi, Mario","","1885-1961","","","","carta","mm","407","327","","","","tracce di matita di grafite, inchiostro di china, tempera su carta (recto)\ninchiostro di china, tempera bianca, tracce di matita di grafite e lavis di carboncino su carta (verso)","Già agli inizi degli anni Venti le opere di Mario Sironi si contraddistinguono per la rappresentazione di una serie di paesaggi urbani che si discostano dalla visione lirica della campagna bucolica per esprimere, invece, quel nuovo senso di realtà ispirato dalla modernizzazione della società, le cui nuove città sono entità vuote, periferie spettrali in cui l'umiliata classe operaia vive all'interno di case-fabbrica dall'aspetto cupo e asettico. Attraverso queste creazioni il pittore compie un'acuta quanto esplicita critica delle problematiche connesse al processo d'industrializzazione della società e del conflittuale rapporto tra l'individuo e la città moderna. Oltre a una serie di opere in cui il soggetto è costituito da grigi e rarefatti paesaggi urbani attraversati da camion e tram, vi sono altri esempi in cui questi ultimi fanno invece da sfondo enfatizzante alle figure in primo piano. È il caso della piccola tempera su carta con \"l'Allegoria dell'espansione urbanistica\" del Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco, acquistata presso la moglie dell'artista per le raccolte pubbliche nel 1933. Nel disegno, il senso di fatica e di disagio vengono espressi attraverso la rappresentazione del lavoratore in primo piano, nell'accentuazione della squallida desolazione di un insediamento industriale che fa da sfondo, e dall'atto distruttivo del piccone brandito dall'uomo. Anche in questo caso \"la tornitura plastica e tattile delle figure, la complessità degli sfondi e delle architetture, la ricchezza simbolica e allegorica\" (Mario Sironi 1993) si racconta attraverso la variazione dell'uso del colore che da meticoloso si fa impreciso, accompagnato da sottili linee di inchiostro che esaltano la volumetria della figura umana.\nSul verso del foglio con l'\"Allegoria dell'espansione urbanistica\", vi è un Ritratto d'uomo caratterizzato da un chiaroscuro netto, ottenuto con fitti tratti incrociati di china e leggere pennellate di tempera bianca. La testa che emerge è 'sostenuta' da una lavagna, che, secondo l'interpretazione di Arnalda Dallaj, è \"forse un'idea per il periodico studentesco \"La Fiamma Verde\" e occasione per il precisarsi di una formula che dal 1922, nel \"Lunedì del Popolo d'Italia\" avrà largo impiego per le caricature\" (Dallaj 1991). La presenza di due opere distinte, sul recto e sul verso dello stesso foglio, è un aspetto caratteristico nel materiale grafico sironiano; una modalità esecutiva che l'artista attuò numerose volte, procedendo sovente dal riutilizzo della carta al ritaglio e lacerazione della stessa come base per la realizzazione di altri lavori, anche a distanza di tempo.","2017||2005","discreto||discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","","Alberti, Alessia","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4958,"4y010-25910","3","02160698","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Cariatide in ginocchio verso destra","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","Collezione Paul Guillaume","sec. XX","","1913","ca.","1913","ca.","Modigliani, Amedeo","","1884-1920","","","","carta/ matita/ pastello/ gesso/ inchiostro","mm","640","475","","","","matita, pastello, lumeggiatura a gesso con tratti di inchiostro su carta","Il disegno, appartenuto al collezionista francese Paul Guillaume, risulta in vendita presso la Galleria Finarte di Milano nel 1971 (asta 123, n. 96) e subito dopo in una collezione privata del capoluogo lombardo fino al 1973. Successivamente passa di proprietà a Giuseppe Vismara e dal 1975 con una donazione, entra a far parte delle collezioni pubbliche (Patani 1992). La datazione del disegno è molto discussa; i maggiori studiosi che si sono occupati dell'opera grafica di Modigliani tendono a collocare il foglio intorno ai primi anni Dieci del Novecento: Franco Russoli al 1912, al 1913 Osvaldo Patani e infine Ambrogio Ceroni al 1914. \nÈ principalmente nella rappresentazione di cariatidi e maschere primitive, attraverso una sintesi formale e l'estrema stilizzazione che in tali opere si raggiunge, caratteristiche che sembrano esaltarne la maestosità e la bellezza, che l'artista livornese raggiunge la pienezza del suo stile. \nNel disegno, la figura di una cariatide genuflessa, con la testa inclinata verso la spalla sinistra e il braccio destro sollevato in alto, emerge da una composizione geometrica di ovali, in cui la funzione architettonica viene trasfigurata e tende a scomparire, in un'immagine dalle morbidi curve in cui la sagoma del viso, sembra corrispondere a quella delle altre parti del corpo. Inoltre l'assenza di indicazioni spaziali e la leggerezza dei tratti della matita comprimono la figura all'interno del foglio, dando origine a una composizione creata probabilmente solo per un semplice diletto intellettuale.","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4959,"2L010-00406","3","00640947","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","clarinetto contralto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XIX","secondo quarto","1840","ca.","","","Simiot e Brelet","","SIMIOT J. F. (attivo dal 1800, dal 1844 con Brelet)","","","","acero marezzato tinto||avorio||ottone||legno di ebano","mm","","","","74","820","Chiavi imperniate su supporti metallici (Mi, Fa aperte; Fa#, Sol#, Sol (!), Sib, Si, Do#, Mib, Fa, Sol#, La, PV, Si). Il foro del pollice è bordato in ottone.","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2003.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2002.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4960,"4y010-00260","3","02160531","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Studio di nudo femminile con specchio","Donna con specchio","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","Collezione Vittorio Pica","sec. XX","","1920","ante","1920","ante","Archipenko, Alexander","","1887-1964","","","","carta/ grafite","mm","293","233","","","","matita di grafite su carta","Dopo l'esposizione individuale di Alexander Archipenko, presentata alla Biennale di Venezia nel 1920, per oltre quarant'anni non ci fu più occasione di ammirare in Italia una mostra antologica sulla sua opera. In quell'occasione l'artista ucraino espose più di ottanta pezzi, fra sculture, pitture e disegni tra cui anche la Donna con lo specchio, uno splendido foglio a matita oggi conservato presso il Civico Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco. Nel 1920 segretario generale della Biennale di Venezia fu Vittorio Pica, attento osservatore dell'arte contemporanea, studioso e collezionista di pitture, sculture, oltre che di opere grafiche. Probabilmente tale foglio fu donato da Archipenko a Pica o acquistato dal critico stesso; fu poi venduto, dopo la sua morte, all'asta del 1931 presso la Galleria Casa d'Artisti insieme ad altre opere da questi possedute. L'inedito disegno lontano dalle scomposizioni cubiste e dai dinamismi futuristi dell'artista, ha in sé un carattere ancora legato alla tradizione del passato, alla figure femminili ellenistiche o alle divinità della terra greche, indiane o oceaniche. Mostra, infatti, una Venere aggraziata, dalle morbide e arrotondate forme che racconta attraverso suadenti gesti la propria vanità. Contornata da un sottile tratto di matita, la figura della donna sembra sdoppiarsi attraverso quelle stesse linee che la compongono e che le donano una monumentale volumetria. Inoltre un leggero chiaroscuro, creato da sottilissime linee oblique incrociate, dona all'opera una particolare intensità cromatica. Sul verso del foglio è schizzata una figura maschile che suona una fisarmonica.","2017","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","2018","Bergamo, Lucia","Gabinetto dei Disegni","Alberti, Alessia",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4961,"4y040-00663","3","02160730","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Veduta di Gubbio. La campanella di S. Giovanni Battista","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1912","ca.","1913","ca.","Disertori, Benvenuto Maria","","1887-1969","","","","carta/ inchiostro di china","mm","299","278","","","","inchiostro di china su carta","Dal 1912 Benvenuto Disertori risiede a Perugia, dove ha la possibilità di spostarsi e visitare i piccoli paesi dell¿Umbria e della Toscana. Da questo girovagare nascono centinaia di disegni e acqueforti raffiguranti scorci della citta di Perugia, Gubbio, Trevi, Spoleto, Fiesole, S. Gimignano e molte altre vedute di borghi del centro Italia. L¿artista in questo periodo è attratto dal sapore autentico dei piccoli centri medievali che suscitano in lui laboriose suggestioni per schizzi e bozzetti. Nel febbraio 2015 sono stati donati al Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco di Milano, dal figlio Andrea, un gruppo di quattordici disegni eseguiti dall¿artista tra il primo e il terzo decennio del Novecento (invv-invv. Agg. 1109 -1122) e contrassegnati dal numero dell¿album di provenienza e dal relativo numero d¿ordine interno, scritto a matita sul verso di ogni foglio. Tra questi vi è il bozzetto preparatorio per una delle più famose incisioni dell¿artista raffigurante una veduta di Gubbio, ripresa dal campanile della chiesa di San Giovanni Battista. Rispetto all¿incisione corrispondente, il disegno preparatorio differisce solo per piccoli particolari: nel foglio, infatti, è presente una doppia cornice assente nell¿incisione e la firma è inserita all¿esterno della stessa, mentre nell¿opera grafica l¿autografo dell¿artista è posto all¿interno di un cartiglio nell¿angolo destro della composizione (cfr. Bellini, Alberti 2000). Nel disegno a inchiostro di china il paesaggio, studiato molto probabilmente dal vero, mostra il panorama della cittadina dall¿alto inquadrato dalla cornice scura della finestra che si apre alla città in una giornata di sole. L¿accentuato contrasto tra i due piani, infatti, mostra la volontà dell¿artista di soffermarsi sull¿incidenza della luce e sul contrasto delle ombre presenti sulla cornice dell¿apertura campanaria. Oltre ai tetti delle case del borgo descritte in modo sintetico, è riconoscibile sullo sfondo la torre della chiesa di S. Domenico.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4962,"5q070-00004","3","02137225","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","scultura","1.0","essere umano e uomo in generale","guerriero su cavallo al galoppo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVII","","","","","","","","","","arte italiana","","bronzo/ fusione/ cesellatura?","cm","14","","","","","statuetta di guerriero su cavallo lanciato al galoppo, la base è in marmo giallo.","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2012.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4963,"4y010-03882","3","02160840","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Studio per il ratto delle sabine","Il ratto delle sabine","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1924","","1924","","Conti, Primo","","1900-1988","","","","carta/ grafite","mm","212","279","","","","matita di grafite su carta","A cavallo tra la fine degli anni Dieci e gli inizi del decennio successivo, nell'opera di Primo Conti si osserva una svolta poetica che condurrà la pittura dell'artista fiorentino lontano dall'aggressione futurista, per assorbire gradualmente, invece, un sintetismo formale di carattere purista, tipico della corrente novecentista, ma scevro da quella retorica compositiva per cui quest'ultima si contraddistingue.\nTra le più grandi e articolate composizioni di figure del pittore, il \"Ratto delle sabine\", presentato alla \"III Esposizione Internazionale di Roma\", si concretizza per una fortissima novità espressiva lontana dagli archetipi novecenteschi. Il dipinto infatti è definito da Enrico Crispolti come un'opera \"furiana\", nel quale \"la \"sospensione\" malinconica, la sottile insinuazione di malaise psichico avviene smussando cromaticamente la nettezza del plasticismo purista, introducendo spiazzamenti asimmetrici, e ritmi di profili continuamente ondulati e curvilinei, ma mai in senso d'ispirazione geometrica\" (E. Crispoldi, Primo Conti: catalogo retrospettivo per le mostre tenute in occasione dei sessanta anni di lavoro dell'artista, Firenze 1971). \nIn alcune lettera indirizzate all'amico Pavolini, Conti racconta le vicende che hanno contrassegnato la realizzazione dell'opera. Il 29 ottobre 1924, fa sapere, \"esporrò a Roma insieme al Trittico e a qualche ritratto, un Ratto delle Sabine del quale non possiedo altro che qualche disegno\" e nuovamente allo stesso il 13 novembre scrive \"stò ultimando i disegni per il Ratto delle Sabine\", e ancora annuncia la fine del lavoro con una lettera del 14 gennaio 1925 \"fra qualche ora, forse, metterò l'ultima pennellata e la firma alle Sabine\", e la stessa sera conclude con una cartolina dicendo \"Le Sabine vivono ormai di luce propria\" (Calvesi, in Primo Conti 1911-1980, Firenze 1980). Tra i numerosi bozzetti preparatori di cui l'artista parla nelle lettere a Pavolini, due disegni firmati e datati \"P. Conti / 1924\" sono conservati presso la Fondazione dedicata al pittore a Fiesole, mentre un altro bozzetto, firmato e datato come i precedenti, è custodito presso le Raccolte Civiche del Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco dal 1932, dopo essere stato donato dall'autore stesso alle raccolte pubbliche milanesi. Il disegno raffigurante la parte sinistra del dipinto, così come l'opera a olio o i disegni della fondazione (i quali descrivono invece la parte destra e la parte centrale del quadro, attraverso linee più abbozzate e veloci e senza rifinitura o forti contrasti chiaroscurali) è contraddistinto da una composizione ottenuta mediante il serrato incastro volumetrico dei corpi che si affollano, contorcendosi attraverso un energico dinamismo, inedito fino a questo momento nelle opere del pittore. Confrontando il dipinto con il disegno in questione, si osservano piccole differenze nella raffigurazione dei personaggi e di alcuni particolari. Nel disegno è infatti assente la donna in secondo piano sulla destra tra le quatto figure o i due lembi di panneggio accanto alla donna accovacciato a terra. Ancora, nel disegno il piccolo omino in basso che sembra scappare in primo piano, nel dipinto diventa un carnefice ed è posto stavolta sullo sfondo. Il disegno milanese, probabilmente uno degli ultimi realizzati dall'artista, è caratterizzato da un fitto chiaroscuro eseguito con matita dura tramite linee oblique parallele, le quali invadono tutta la composizione risultando più marcate e fitte tra le giunture dei vari corpi che si accostano tra di loro.","2017","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","2018","Bergamo, Lucia","Gabinetto dei Disegni","Alberti, Alessia",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4964,"4y010-11323","3","02161031","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Gruppo di figure","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1932","","1932","","Soldati, Atanasio","","1896-1953","","","","carta/ grafite/ inchiostro di china","mm","314","209","","","","inchiostro di china e tracce di matita di grafite su carta","All'interno della Galleria del Milione, Atanasio Soldati è testimone delle innovazioni stilistiche della più moderna pittura; nel 1932 all'interno della galleria milanese espongono, infatti, Picasso, Léger, Gris, Marcoussis, ovvero tutti quegli artisti che incarnano la poetica del cubismo sintetico e da cui l'artista parmigiano sarà ispirato. Da non trascurare sono, oltre a queste ultime, le esperienze del Bauhaus e dell'ambiente tedesco che, a loro volta, avranno un peso ben preciso nell'arte di Soldati. Dunque, dopo un iniziale primitivismo figurativo oscillante tra persistenze metafisiche e richiami cubisti, intorno al 1933-1934, l'artista cambia direzione, dirigendosi verso un astrattismo di matrice essenzialmente lirico-narrativa, dove al suggestivo rimando metafisico si uniscono i riferimenti al tardo Cubismo sintetico, a Kandinskij e a Mondrian, oltre che alla lezione del Purismo europeo (G. Anzani, Tra secondo Futurismo e Astrattismo, in C. Pirovano, Disegno italiano del Novecento, Milano 1993, p. 176).\nL'acquisto presso l'artista, tra il 1933 e il 1934, di cinque disegni da datare al 1932 (\"Allegoria musicale\", \"Composizione\", \"Gruppo di figure\", \"Figura femminile seduta\" e \"Figura femminile seminuda\" - invv. B2400, B2401, B2402, B2403, B2399) mette in evidenza l'attenzione particolare per l'arte contemporanea dell'allora soprintendente Giorgio Nicodemi. L'interesse considerevole da parte di Soldati per quell'eleganza stilistica postcubista \"oltrepassa gli ammiccamenti novecentisti per incamminarsi verso una personalissima mobilità formale lirico-evocativa\" (A. Dallaj, Catalogo delle opere, in Da Modigliani a Fontana. Disegno italiano del XX secolo nelle Civiche Raccolte d'Arte di Milano, catalogo della mostra, a cura di M. Garberi, Milano 1991, p. 175). Tali rimandi sono presenti nei fogli nella forma di una morbida struttura grafica, accompagnata da una semplificazione linguistica che si attua utilizzando un tratto semplice e fluido di inchiostro nero che delinea le forme. Nelle composizioni vi è ancora traccia di un primitivismo figurativo, conformato ai modelli metafisici, che l'artista utilizzerà come mezzo espressivo in quei primi anni di carriera artistica. Siamo pertanto ancora lontani dalle nitide geometrie che contraddistingueranno le sue composizioni negli anni successivi.","2017","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","2018","Bergamo, Lucia","Gabinetto dei Disegni","Alberti, Alessia",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4965,"2L010-00327","3","00640869","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","chitarra mandola","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XIX","inizio","1808","","","","Fabricatore Gennaro I","","attivo a Napoli 1773-1823","","","","legno di abete||madreperla||avorio","mm","882","341","","","","La tavola armonica è in abete e sulla parte inferiore è presente una decorazione in madreperla, tipica degli strumenti della famiglia del mandolino. Il ponticello è incollato alla tavola armonica e le corde sono agganciate come nella chitarra. La buca presenta filetti e decorazioni contrastanti e l'intero profilo dello strumento è decorato con particolari in madreperla e ulteriori filetti. Il fondo, piatto, e le fasce sono in legno molto scuro e il retro del manico e del tacco sono impiallacciati con filetti in avorio ed ebano. La divisione della corda è effettuata tramite diciotto tasti, di cui dodici sono sulla tastiera e sei sono posti direttamente sulla tavola armonica. L'attaccatura tra il manico e la cassa armonica è in prossimità del 12° tasto. La tastiera è composta da decorazioni in madreperla, immerse in stucco bruno e da ulteriori filettature in avorio e legno. Il capotasto è in avorio-osso. La paletta ( a forma di \"8\") è impiallacciata sulla parte anteriore da decorazioni in madreperla e filetti, che imitano le decorazioni presenti sulla tastiera, mentre la parte retrostante è impiallacciata e nella zona centrale sono presenti filetti simili a quelli posti sul retro del manico. I piroli sono tinti di scuro.","","1997","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2001.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Tasso, Francesca","Salsi, Claudio","2001.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4966,"4y010-26583","3","01934691","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Sezioni della sala nella villa Sardini a Pieve Santo Stefano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","","1778","ca.","1778","ca.","Sardini, Giacomo","","1750-1811","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello/ acquerellatura/ acquerello","mm","373","645","","","","disegno in scala, conserva tracce della preliminare costruzione a grafite con tiralinee e compasso; è eseguito a inchiostri nero e bistro a penna, principalmente con tiralinee, a mano libera nelle parti ornamentali; le ombre più scure sono stese ad inchiostro nero a pennello mentre acquerellature di inchiostro nero restituiscono le altre ombre; gli spessori delle pareti al filo della sezione sono indicati con acquerello rosa; il disegno presenta una marginatura a inchiostro nero a penna e il supporto sul quale è tracciato è carta avorio","Dopo una lunga serie di contatti con Carlo Bianconi, interpellato per mettere a punto le idee per la villa a Pieve Santo Stefano del marchese Giacomo Sardini, quest'ultimo, dilettante di architettura, giunse a definire l'assetto decorativo della sala principale, tracciandone il disegno di presentazione che è l'elaborazione di precedenti grafici (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 9,90 e 9,81). La sala a doppio volume, circondata da ringhiera, è orgogliosamente descritta dal committente come propria creazione: \"a questa sala corre intorno sul livello del secondo piano un poggiuolo a ringhiera di ferro compartita secondo l'ordine generale di riquadri e sostenuta da modiglioni (...) questa sala che insieme col salotto annesso fu da me interamente disegnata e diretta nella architettura ha per cornicione la cornice architravata che ricorre dentro il portico del Panteon, e le porte degli appartamenti sono come quelle del tempietto della Sibilla tiburtina tutto nelle precise misure ed alcune invenzioni di ringhiera tanto ivi che nelle scale, ed altre particolarità mi dettero di che studiare per produrre qualche cosa di utile con aria di novità\" (Archivio di Stato di Lucca, Archivio Sardini =AS, n. 128, Memorie ... M. Teresa Sardini, c. 18). Sulle pareti non appare traccia di ornato se non quello squisitamente architettonico che profila cornici e cornicione; i suggerimenti di Bianconi, che puntavano sull'inserimento di decorazioni figurative pittoriche o a bassorilievo (Milano, 9,96 e 9,84), sono stati circoscritti. Dalla descrizione della sala riportata nelle Memorie citate sembra vi dovessero essere profusi \"stucchi a diversi riquadri di bugne con risalti di fasce e di cornici adattandole in questo modo alle pitture di grottesche sul gusto che dicesi di Raffaello\"; in un'altra versione delle Memorie Sardini la ricorda ornata \"di riquadri di stucco, e di grottesche interamente simili alla maniera di quelle della villa Adriana collocando in diversi luoghi distinti molti cammei all'antica rappresentanti la gerarchia di tutti i Numi che presiedono la campagna\" (AS, n. 128, Memorie della famiglia Sardini n. 1, fasc. 15, frammento). Nel disegno si notano le pareti con suddivisioni funzionali ad ospitare dipinti in possesso del marchese e la nicchia predisposta per una scultura. La villa fu demolita intorno al 1930.","2007","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Dallaj, Arnalda","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4967,"4y010-26760","3","02025865","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Sezione di una chiesa","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","terzo quarto","1650","","1674","","","","","","ambito romano","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","602","470","","","","disegno in scala che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a inchiostro bruno a penna, principalmente con tiralinee, compasso e a mano libera nelle parti ornamentali; i dettagli, le ombreggiature e gli sfondati sono precisati con acquerello azzurro; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Altro d.o\" (leggi: Spaccato di cappella\").\nIl disegno che non è stato possibile identificare raffigura la sezione trasversale di una chiesa. La parete del vano coperto a cupola è suddivisa in tre campi da lesene con capitello pseudo ionico, con ghirlande e teste di cherubino al centro delle volute. La campata centrale presenta uno sfondato ad arco a tutto sesto che ospita una grande specchiatura centrale ornata alla sommità da una testa alata e alla base da un panneggio; le campate laterali sono occupate da nicchie sormontate da timpano curvilineo e profilate da cornici aventi differenti soluzioni ornamentali. In corrispondenza del vano centrale, al di sopra della trabeazione, si apre una finestra dotata di timpano triangolare la cui struttura invade anche parte della calotta sferica. Sopra la cupola è prevista un'alta lanterna con aperture rettangolari delimitate da coppie di paraste. La sezione prosegue verso sinistra mostrando un'altra porzione della chiesa coperta da una volta a botte cassettonata.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4968,"4y010-04681","3","02160868","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Il calvario dei vinti - Nella tormenta","Nella bufera","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1924","","1925","","Fontana, Daniele","","1900-1984","","","","carta/ carboncino/ inchiostro di china/ acquerello","mm","530","645","","","","carboncino, acquerello e inchiostro di china su carta ruvida","Daniel Fontana - allievo dell¿Accademia di Brera - ha lavorato a Roma, affermandosi come illustratore caricaturista e disegnatore satirico, oltre che come pittore figurativo e di genere. Nella sua molteplice attività ha saputo rilevare i caratteri armoniosi del paesaggio lombardo e mostrare con le sue illustrazioni le gioie e le tragiche vicende umane. La sua fortuna artistica inizia con la collaborazione in diversi periodici milanesi e con la partecipazione a numerosi eventi espositivi; sua è, inoltre, la raffigurazione della \"donna turrita\" dell¿Italia, per anni simbolo ufficiale del governo e dello Stato Italiano.\nSempre sensibile alla sofferenza dell¿uomo, nel 1925 Fontana realizza un ciclo di 18 struggenti disegni (pubblicati all¿interno di un album ormai di difficile reperimento); questi fogli furono donati dalla Famiglia Menighina, società di cultura milanese, alle civiche raccolte pubbliche del capoluogo lombardo, probabilmente dopo una mostra collettiva organizzata dalla società stessa nel 1928. Sono \"diciotto stazioni doloranti, superstiti e ridotte, perchè il Fontana volle stroncata la sequela di maggiori miserie, che nel pensiero creativo documentano la potenza del disegnatore serrato, la intensità espressiva, il fine sociale cui l¿arte deve tendere, e attanagliano, stringendo il cuore e il cervello\"(Accetti 1931). Ma alla comprensione verso il prossimo, verso la sofferenza e la miseria degli ultimi, i poveri e i sofferenti, l¿artista si sofferma con solerte frequenza nel corso di tutta la sua esistenza. Nel 1950, infatti, in occasione della quindicesima mostra personale milanese, Fontana presenta un¿altra serie di opere sul tema della povertà, nel cui opuscolo descrive l¿impegno profuso verso questo genere di tematiche :\"Ho sempre seguito il mio «povero cristo» nel suo duro cammino, dalla creazione del mio affannoso «Il calvario dei vinti» (1925) all¿esaltazione del suo anonimo olocausto per la difersa di un¿idea e nella disperante guerra del pane contro l¿oro [...]\"(Daniele Fontana... 1950). In queste narrazioni grafiche, conservate oggi all¿interno del Civico Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco, Fontana attraverso un liguaggio chiaro e persuasivo rappresentata la Milano che soffre, emarginata e ignorata nel suo dolore. Sono uomini e donne abbandonati alla più avvilente miseria morale e fisica, emaciati dalla povertà, dalla guerra e dalle tristi conseguenze della cattiva sorte. Madri dolenti con il volto che ricalca quello di un Cristo sofferente, emigrati e poveri affamati che popolano le stazioni, uomini stanchi all¿interno di sale d¿attesa ricolme di bagagli, seduti alle mense dei poveri e nei ricoveri notturni. A tutti loro l¿artista guarda attraverso una minuziosa osservazione dal vero, che ricrea attraverso elementi espressivi che a tratti sfociano nella caricatura, senza mai minimizzare la sofferenza di quei derelitti senza pace. L¿artista, attraverso una meravigliosa sintesi espressiva, riesce così a esprimere con morbidi tratti di carboncino e tenue velature di acquerello figure palpitanti di vita e di dolore.","2018||2006","discreto||discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4969,"4y010-27006","3","01967521","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Decorazione parietale scenografica","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","prima metà","1600","","1649","","Mitelli, Agostino","","1609-1660","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","321","201","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite è eseguito con inchiostro bruno a penna utilizzando tiralinee, compasso e mano libera; le ombreggiature e i dettagli sono precisati con acquerellature di inchiostro bruno, grigio e rosa; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato, il disegno viene definito: \"Prospettiva da dipingere del Mitelli\".\nGiacomo Sardini indica sul verso del foglio l'autore dello stesso: Giuseppe Maria Mitelli (1634-1718). Il confronto tra il presente disegno e le altre opere di Giuseppe Maria non ha dato però esiti significativi, accostandosi, invece, in modo più pregnante al repertorio di Agostino Mitelli (1609-1660), decoratore bolognese. La scenografia raffigura un interno architettonico di fantasia. Tre colonne corinzie su piedistallo delimitano lo spazio entro cui si sviluppa uno scalone con balaustra ornato da statue e vasi di fiori; sullo sfondo si intravede una volta cassettonata. Non si conosce la destinazione della scenografia, ma per stile si può relazionare con quelle realizzate in palazzo Pitti a Firenze.","2008","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Resmini, Monica","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4970,"5q050-00288","3","02137288","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pertinenze decorative","quadrante equinoziale","1.0","oggetti e strumenti","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVIII","","","","","","L. Grassel","","","","arte tedesca","","ottone/ fusione||platino?","cm","5","5","","","","Quadrante equinoziale in ottone di forma ottagonale. Forse il quadrante della bussola è realizzato in platino. Reca una firma.","","2012","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2012.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4971,"4y010-27026","3","02056346","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","oggetti e strumenti","Candelieri","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","fine/inizio","1590","","1610","","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","attribuito","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello","mm","837","420","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite è eseguito con inchiostro bruno e matita rossa a mano libera; le ombreggiature e i dettagli sono precisati con acquerellature di inchiostro bruno; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio composto da due fogli incollati","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"Candelieri\" con la definizione \"6 col fusto rotondo\". L'attribuzione del disegno a Giovanni Battista Montano fatta da Valeria Pracchi (1991, 2a parte) su segnalazione di Anna Bedon, è confermata dalla Fairbairn (1998, p. 770). Il foglio mostra due candelieri tracciati con inchiostro e un terzo, appena abbozzato, con matita rossa al centro del foglio. Il candeliere di sinistra si imposta su un tripode con volute angolari raccordate al centro da una testa di cherubino; due basi con profili curvi sorreggono un nodo a vaso ornato con teste di cherubino ed elementi vegetali sul quale si imposta il balaustro su cui è appoggiata la padellina con sgocciolatoio. Il candeliere di destra è retto da un tripode su zampe leonine sormontate da doppie volute angolari che terminano con motivi floreali; le volute incorniciano uno specchio delimitato da una cornice entro la quale è scolpita una figura. Su una base rastremata verso l'alto è posto un nodo a vaso dotato di manici e testa di cherubino, con superiore balaustro che verso l'alto è ornato da nastri intrecciati. Il fusto si svasa poi in un disco su cui sono appoggiati la padellina e lo sgocciolatoio. Il candeliere disegnato a matita rossa è molto simile a quello di destra, le uniche varianti riguardano la forma della base del nodo e del balaustro. Questa tipologia di candeliere riflette la struttura stabilita nel corso del XVI secolo, poi perpetratasi fino al XIX, che prevede un'ampia base con volute angolari, spesso arricchite da elementi scultorei, con fusto a balaustro scandito da un grande nodo centrale. Dalla fine del XV i candelieri compaiono in diversi repertori dedicati agli oggetti antichi, utilizzati abitualmente come modelli da pittori e scultori. Il presente disegno, che associa elementi desunti dall'antico a soluzioni nuove, rientra a pieno titolo nel repertorio tipologico, formale e ornamentale di Montano. Altri esempi di candelieri assegnati a Montano si trovano nell' \"Album di Antonio Garcia Reinoso\" conservato presso la Biblioteca Nacional di Madrid (AB 896, 902, 930) e nella \"The Leonora Hall Gurley Memorial Collection\" dell'Art Institute of Chicago (1922.3058).","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4972,"5q050-00149","3","02137135","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","scultura","1.0","mitologia","Ercole in riposo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","","","","","","","","","","","","","bronzo/ fusione/ cesellatura","cm","20","","","","","Sculturina di Ercole in riposo. La posa, con la mano sinistra appoggiata morbidamente alla clava e la destra in posizione di riposo dietro la schiena, sembra deirvare dall'Ercole appoggiato alla clava del Museo Estense di Modena.","","2012","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2012.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4973,"2p030-03616","3","00628423","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","vetri","caraffa","2.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","prima metà","1900","ca.","1949","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","vetro/ intaglio||metallo/ argentatura||argento","","","","","","","Due caraffe, di cui una per cocktail, con corpo in vetro a motivo romboidale, parte superiore e manico in metallo argentato e argento.","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [4974,"5q030-00847","3","02045206","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","tavolo","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XIX","metà","1840","","1860","","","","","","bottega lombarda","","legno di noce/ intaglio","cm","78","112","70","","","Tavolo in legno con motivi decorativi sulla parte alta delle gambe e sulla fascia al di sotto del piano.","","2010","cattivo","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","2010.0","De Palma, Ilaria","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4975,"4y010-26927","3","01967442","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto dello stemma del palazzo di Guglielmo III d'Orange a Bruxelles","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1696","ca.","1696","ca.","Martinelli, Domenico","","1650-1718","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello/ grafite/ stilo","mm","200","142","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito in parte con tiralinee e compasso e in parte a mano libera, a inchiostro grigio, con acquerello grigio per ombreggiature; il supporto sul quale è tracciato è carta chiara che presenta un'incisione a stilo con tracce di grafite sul verso, per ricalco","Nell' \"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene viene raggruppato con altri sotto il titolo: \"Pianta per il Principe di / di Vademonte a Brusselles nella Casa / del Re d'Inghilterra. [...]\".\nDomenico Martinelli tra il 1695 e il 1698 segue il conte Dominik Andreas Kaunitz a L'Aia, dove era stato inviato per una missione diplomatica, ed entra in contatto con il re Guglielmo III d'Orange o con il suo confidente, Charles Henri conte di Vaudémont e principe di Lotaringia. Il re affida nel 1696 a Martinelli la ristrutturazione del suo palazzo di Bruxelles, la cosiddetta \"Ancienne Cour\", dove era alloggiato anche Vaudémont con la sua famiglia, come si evince dall'iscrizione presente su uno dei disegni relativi conservati all'interno della Collezione (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 4,30bis/4 V).\nDi questo lavoro sono conservati all'interno della Collezione anche una pianta del piano terreno, un prospetto e alcuni schizzi e disegni di studio, oltre quello già citato (Milano, Collezione Sardini Martinelli invv. 4,30bis; 4,30bis/1; 4,30bis/3 R e V; 4,30bis/4 R e 4,30bis/5), tra cui questo stemma per il portone del palazzo. \nAltri disegni originali del progetto, secondo quanto riportato nell'iscrizione sul verso del disegno in pianta (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 4,30bis), ripresa sia dal biografo dell'architetto lucchese Giovanni Battista Franceschini in \"Memorie della vita di Domenico Martinelli\" del 1772, sia da Giacomo Sardini nell'Indice del tomo IV della Collezione, rimasero a L'Aia in mano di un certo Diffels (o Biffels?).\nLo stemma, inserito al centro dell'arcata del portone, tra questa e la trabeazione triangolare sovrastante, è dominato da una corona indicante la casa regnante con due trombe serrate da due riccioli che trattengono una conchiglia. Lo stemma, leggermente bombato all'interno, ma privo di raffigurazioni, ha altri due riccioli laterali da cui partono le trecce e i nastri che circondano l'arcata del portone e due nella parte inferiore che racchiudono un'altra conchiglia e serrano due fronde rivolte verso l'alto.\nUn motivo analogo (con corona, trombe, e treccia con nastro che scende intorno al portone) si ritrova in un disegno di Domenico Martinelli per la porta principale della Galleria del Castello di Austerlitz (Domenico Martinelli (catalogo), 2006 cat. 16, 17 p. 110).","2008","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Caspani, Licia Anna","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4976,"5q050-00267","3","02137258","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","scultura","busto","1.0","sacro","busto di santo guerriero con reliquiario nel petto","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVI","","1586","","1586","","Brusca, Giovanni","","","","","","bronzo dorato/ fusione/ cesellatura ?","","","","","","","Busto in bronzo dorato di santo guerriero con reliquiario nel petto. L'opera è firmata dall'autore; pendent del n. inv. 226.","","2012","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2012.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4977,"2p030-03298","3","00628123","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","tavolo","","","","Tavolo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1930","ca.","1940","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","legno di noce||radica","cm","73","121,5","57","","","Scrittoio mezzaluna in radica di noce, attrezzato con tre cassetti, con sostegni arcuati e rastremati verso il basso.","","2021||2004","discreto||discreto","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","","","","","2011||2012||2021","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea||Marino, Fabio","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [4978,"4y010-27328","3","02056643","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto parziale di parete con balaustra","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1575","ca.","1620","ca.","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","cerchia","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna","mm","148","86","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; tracciato a penna con inchiostro bruno utilizzando tiralinee, compasso e mano libera nelle parti ornamentali; il supporto sul quale è tracciato è di carta pesante colore avorio imbrunita","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto, insieme ad altro foglio già incollato sul medesimo supporto di legatura, nel paragrafo \"Case loro parti\" con la definizione \"183 Portici\".\nIl disegno, variante di quello di cui all'inv. 6,136 b della presente Collezione, raffigura la parte di un edificio che presenta una serie di decorazioni a carattere religioso, incentrate su una cornice sagomata per iscrizione. In questo caso al posto dell'effige del volto di Cristo circondato dal sudario è posta la teca con l'Eucarestia racchiusa tra due drappi sostenuti dalla testa di un cherubino. L'immagine è inserita all'interno di un rialzo sagomato della cornice. Al lati due tratti di cornice che sono sostenuti sulla sinistra da una mensola a voluta con testina nella parte anteriore, e dall'altro da un elemento sagomato con motivo centrale a perline e dentelli inferiori. La cornice è sorretta nel lato inferiore da una testina di cherubino con ali distese e pendenti vegetali sotto gli spigoli sporgenti, come nel disegno di inv. 6,136 b.\nQuesta composizione è inserita in una parete ed affiancata da paraste sovrapposte su piani diversi, in questo caso prive di decorazioni e appoggianti su una base sagomata che non continua nella parte sottostante. Le paraste sorreggono invece anche in questo caso, tramite un cornicione sagomato e articolato, una balaustra intervallata da supporti riquadrati (raddoppiati quelli laterali) che sostengono al centro un vaso decorato da testine unite da drappi, in cui è inserita una composizione di fiori e foglie e ai lati due statue di santi: quello di sinistra regge un bastone con croce con la mano destra, mentre l'altro è raffigurato in atteggiamento benedicente.\nIl disegno non è segnalato da A. Bedon come opera di Montano (Pracchi, 1991); l'autore non è noto ma si possono trovare analogie stilistiche con alcuni disegni del quinto tomo della presente collezione (Milano, Collezione Sardini Martinelli invv. 5,65; 5,84; 5,126).","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4979,"4y010-27461","3","02026030","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Cornice di oreficeria con sirene alate e motivi decorativi","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1625","post","1642","ca.","Giannoni, Ambrogio","","notizie 1601-1666","bottega","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello/ biacca","mm","256","186","","","","disegno eseguito a inchiostro bruno a penna, con acquerello ocra gialla e rossa per indicare l'oro e biacca per indicare i diamanti; il supporto è carta avorio e ad esso era incollato, con punti di ceralacca, il pentimento sagomato per due dettagli laterali, ora ancorato a bandiera","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale il marchese Giacomo Sardini lo aveva rilegato il disegno viene definito, insieme ad altri fogli: Ornati per giojelli ad uso di regali che si fanno dai Sovrani agl'Imbasciatori\".\nLe montature progettate, probabilmente cornici in oro per ritratto, rivelano assonanze con opere di Ambrogio Giannoni, massese attivo anche a Lucca dagli anni venti del Seicento (C. Baracchini, in Le botteghe degli argentieri lucchesi del XVIII secolo, Firenze, 1981, pp. 49-51; A. Capitanio, Arte orafa e Controriforma, Livorno, 2001, p. 75), dopo una formazione a Roma. Nell'Urbe aveva lavorato con gli argentieri Girolamo Cona, Pietro Gentile e Benedetto Cacciatore (C. G. Bulgari, Argentieri gemmari e orafi d'Italia, Roma, parte I, 1980, p. 524): proprio l'opera nota di quest'ultimo, l'urna-reliquiario di san Tommaso da Canterbury in Santa Maria Maggiore (S. Vasco Rocca, Gli argenti di S. Maria Maggiore: reliquiari di Pietro Gentili, Benedetto Cacciatore, Santi Lotti e della bottega di Vincenzo I Belli, in \"Storia dell'arte\" 47/49 1983, pp. 117-125), può far luce sulle proposte formali dell'ambiente dal quale Giannoni aveva assorbito gli elementi linguistici peculiari del suo fare fastoso e scultoreo.\nNon si conoscono disegni autografi di Giannoni e pertanto si preferisce orientare l'attribuzione dei disegni in esame all'ambito della bottega. Infatti sembra che Giannoni usasse avvalersi di aiuti, come tramanda la letteratura artistica a proposito della realizzazione di parti della corona del Volto Santo di Lucca (C. Baracchini, in Il Volto Santo storia e culto, Lucca, 1982, p. 84 n. 10; Capitanio, 1986, pp. 83-85). Inoltre sono state avanzate ipotesi riguardo al possibile ruolo di Girolamo Scaglia come disegnatore progettista dei manufatti di Giannoni (M. Burresi, in Le botteghe degli argentieri lucchesi del XVIII secolo, Firenze, 1981, pp. 392-394). Tuttavia i disegni per pisside riferiti allo Scaglia sembrano appunti stesi a posteriori come promemoria di bottega piuttosto che elaborati preparatori e pertanto si preferisce evitare di accostare al suo nome i progetti della Collezione Sardini Martinelli.\nPer orientare la datazione non è utile il riferimento al 1620, anno vergato su un frammento applicato a uno di essi (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 8,77), quanto piuttosto lo spunto utilizzato per la creazione del presente disegno. \nInfatti, nelle sirene alate adagiate su volute a C e a S, si osserva la puntuale derivazione da un cartouche disegnato da Agostino Mitelli, inserito al numero 4 della serie di dodici tavole pubblicate dal bolognese prima del 1642 e replicate in controparte nell'edizione di quell'anno (serie descritte in Katalog der Ornamentstich-Sammlung der Staatlichen Kunstbibliothek Berlin, Berlin, 1939 n. 563; l'esemplare esaminato appartiene alla miscellanea Livre des cartouches, Bibliothéque Nationale de France, Parigi, Hd 46). Il monile, secondo quanto recita la legenda, è impreziosito da 54 diamanti, distribuiti sia nelle volute perimetrali, sia nel fastigio a palmetta e nella croce polilobata tra volute in basso; una parte di diamanti, poi risparmiata in seguito alla sovrapposizione di un pentimento al disegno, avrebbe dovuto decorare due pendenti in asse con le sirene alate.","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4980,"L0120-00124","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","scultura","statua","","allegorie, simboli e concetti","ALLEGORIA DELLA TEOLOGIA","Allegoria della Teologia","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1670","post","1673","ante","Bussola Dionigi","","1615 ca./ 1686","","","","terracotta dipinta","","","","","","","","Le sette statue raffiguranti le Arti Liberali vennero commissionate a Dionigi Bussola il 17 maggio 1670, anno in cui fu chiamato presso l'Accademia Ambrosiana come professore di scultura. La loro stima fu eseguita nel 1673. Si trovavano inizialmente all'interno di nicchie nei lati meridionale e settentrionale (Latuada 1738, p. 105) del cortile porticato che nel 1823 venne coperto per essere provvisariamente utilizzato come Sala di Lettura, in attesa della realizzazione della nuova sala, l'attuale Sala Pio XI, completata nel 1923. Nel 1836 furono collocate sulla terrazza davanti al nuovo ingresso; da qui furono spostate nel 1923, per essere ricollocate nella nuova sala di lettura. In origine le otto statue erano poste su piedistalli in pietra d'Angera, donati dal conte Antonio Borromeo; erano diversi tra loro ed ornati da drappi e festoni; da alcune raffigurazioni (L'Ambrosiana 1923) sembra di distinguere anche le iscrizioni che identificavano le singole allegorie. Con il trasferimento nell'attuale Sala di lettura, l'architetto Annoni sostituì i piedistalli originali con altri in legno e collocò le statue davanti a colonne di marmo tigrato. In cima erano incisi i nomi delle singole Scienze, eliminati con il successivo restauro (1990-1997) della Sala di lettura. E' quindi oggi meno facile identificare le diverse allegorie. Le otto statue sono in terracotta; nel 1747 il doratore Caccia fu incaricato di dipingerli con una vernice bianca con finimenti dorati. Nel 1923 l'architetto Annoni le fece ricoprire di una lamina dorata. Nel corso di un successivo intervento, avvenuto nel 1965-66 ad opera dell'architetto Luigi Caccia Dominioni, le statue furono rivestite di uno strato di idropittura di un colore simile a quello della terracotta, nella volontà di riportarle ad una cromia simile a quella originale. Nel corso dell'ultimo intervento (1992-93) questa ridipintura è stata eliminata, mentre si è deciso di mantenere la doratura dell'intervento dell'Annoni. \nDal punto di vista stilistico, la critica ritiene che le otto statue sino statue realizzate all'interno dell'attività accademica del Bussola, e probabilmente come dimostrazione didattica per gli allievi. Questo spiegherebbe il livello qualitativo non eccelso delle opere e la minore dimestichezza da parte dell'artista nella lavorazione della terracotta (a detta del restauratore è in alcuni punti malcotta o addirittura cruda; vi sono inoltre parti bruciate e cavità).","2001","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2001.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4981,"2p030-03550","3","00628358","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","statuetta","","essere umano e uomo in generale","bambina","Figura di fanciulla","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","","1780","ca.","1790","ca.","","","","","manifattura Cozzi","esecutore","porcellana/ smaltatura","cm","9","","","","","Il pezzo in oggetto raffigura una bambina, mentre cammina, con in mano una pera. Il vestito è formato da un corpetto stretto e da una gonna ampia e liscia. Ben definito il volto tondeggiante, animato da un lieve sorriso e messo in risalto dai capelli mossi e raccolti sul capo. L'impasto è morbido, con una smaltatura bianca piuttosto brillante e lucida.","La fabbrica Cozzi era situata a Venezia, in un palazzo di Cannareggio. Iniziò a lavorare presso la manifattura Le Nove di Antonibon, per mettersi poi in proprio al momento della malattia del maestro. La fabbrica cominciò a produrre maiolica dal 1764 fino al 1812, anno in cui chiuse.\nLa statuetta in precedenza si trovava nel piano seminterrato.","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [4982,"2p120-00004","3","00628132","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","vaso","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1940","ca.","1950","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","porcellana/ doratura","cm","28","","","12,7","","Vaso.","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [4983,"2L010-00412","3","00640959","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","musette","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","secc. XIX/ XX","fine/inizio","1875","ca.","1927","ca.","Martin Frères (ditta)","","marchio utilizzato a Parigi dal 1840 ca. al 1927","","","","bosso||avorio","mm","","","","37","369","","","1997","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2003.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2002.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4984,"4y010-27330","3","02056645","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Cimiero ornato da parata","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1600","ca.","1610","ca.","","","","","ambito emiliano","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ grafite","mm","228","148","","","","disegno eseguito a mano libera a inchiostro bruno a penna, con poche tracce a grafite; le ombreggiature sono precisate con acquerellature di inchiostro; il supporto è carta leggera colore avorio leggermente imbrunita","Il foglio 137a, già impaginato sul verso del supporto con n. antico 183, non è citato nell'Indice di Giacomo Sardini.\nIl disegno, raffigura un elmo piumato visto di profilo. Sopra la protezione metallica decorata sul davanti da una foglia d'acanto e di lato da una mezzaluna, è appollaiata un'aquila che sorregge, quasi fosse un copricapo, un cimiero composto da una serie di piume sormontato da altre disposte a ripiani intervallati da mezzelune. Da questi fuoriescono filari di piume che ricadono come glicini e ciuffi.\nIl coronamento piumato era usato nelle feste cavalleresche barocche, il cui tema spesso ispirato agli eroi della mitologia antica, alle personificazioni allegoriche o ad episodi tratti dai poemi epici, era generalmente ispirato alla celebrazione encomiastica dell'assolutismo principesco. \nIl soggetto prescelto per lo spettacolo equestre determinava le coreografie, gli addobbi e i costumi, imponendo la conformazione dei carri allegorici impiegati per introdurre in scena i combattenti e le comparse. \nUn libro con una serie di disegni di elmi piumati molto simili a quello qui raffigurato, risalenti al XVII secolo, è conservato presso il Gabinetto Disegni e Stampe della Pinacoteca Nazionale di Bologna. Un altro volume, dedicato ad Alfonso d'Este principe di Modena, è conservato presso la Biblioteca Ariostea di Ferrara.\nAltre soluzioni di coronamenti piumati sono presenti in quattro grandi tele giunte al Conservatorio del Baraccano di Bologna presumibilmente da qualche famiglia senatoria, attribuite dapprima ad Anonimo Ferrarese e poi a Francesco Brizio, datate 1600-1610 circa e forse di ambito ferrarese. \nLa messa a punto di questi allestimenti era affidata a maestri pennacchieri, veneziani o anche bolognesi.","2011","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4985,"4y010-25808","3","02160650","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Studio per testa di cervo con gli occhi azzurri","Décor di Teresa nel bosco. n. 15 (Studio per Teresa e il grande cervo)","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","Collezione Letizia Pecci-Blunt","sec. XX","","1934","ca.","1934","ca.","Tibertelli, Filippo detto De Pisis Filippo","","1896-1956","","","","carta/ matita grassa/ acquerello","mm","135","85","","","","matita grassa e acquerello su carta","Il disegno fa parte di una serie di bozzetti realizzati dall'artista ferrarese in occasione della messa in scena dell'opera da camera di Vittorio Rieti \"Teresa nel bosco\", proposta per la prima volta nel settembre del 1934, durante il Terzo Festival Internazionale di Musica a Venezia, all'interno del teatro Goldoni. \nCon l'idea di far rivivere in forme attuali quella che è la tradizione italiana dell'intermezzo sei- settecentesco, lo spettacolo prevedeva tre opere brevi in un atto: \"Teresa nel bosco\" di Vittorio Rieti, \"Una Favola di Anderson\" di Antonio Veretti e \"Cefalo e Procri\" dell'austriaco Krenek con scenografie e costumi curati rispettivamente da De Pisis, Oppo e Bragaglia. \nLeggendo tra pagine di \"Emporium\", dove è raccontato l'evento, si evince però che il lavoro di Rieti non ebbe il successo sperato: \"di Rieti noteremo soltanto la infantile puerilità dell'idea e la scarsa e ambigua inventiva adoperata per esprimerla\" (Gavazzeni 1934). Dell'opera non era stata apprezzata quella combinazione tra verismo e introspezione romantica con cui veniva descritta la storia di Teresa, una donna stanca della propria vita coniugale e della mediocrità del marito; alle prese con l'alcol e i giochi di due figli capricciosi, che decide alla fine di scappare nel bosco vivendo con gli animali, fin quando un guardia caccia non la convince a tornare a casa. \"Esito fu quantomai burrasco; canzonature e risate da parte della maggioranza del pubblico; qualche applauso degli amici alla fine\" (Ivi). Al contrario però le scenografie di De Pisis furono apprezzate, grazie all'impressione suscitata dalla compostezza degli ambienti e dall'armonia dei colori delle scene (Pontiggia 1985). I diciotto bozzetti da datare tra il 1933 e 1934 sono oggi conservati presso il Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco e fecero parte della collezione di Letizia Pecci-Blunt; solo nel 1985 furono donati alle raccolte pubbliche da Gabrielli Nazareno. \nIn esse De Pisis, lontano dalle congetture architettoniche, dinamiche e luministiche vicine al futurismo, si affida prevalentemente al fondale dipinto mediante uno statico sfondo cromatico senza prospettiva che riproduce l'interno di una casa dal mobilio semplice; l'ambiente rappresentato si caratterizza per la sua sobrietà e una studiata simmetria (invv. 599, 600, 602). \nIl fondale realizzato per la scena notturna nel bosco assume connotati evanescenti (inv. 601). Qui, per eludere la lontananza prospettica De Pisis pone una serie di alberi allineati e resi attraverso pennellate guizzanti e rapidi tocchi allusivi di colore, intessuto tramite brandelli di azzurro. Le stesse pennellate sono utilizzate nei piccoli fogli da schizzo della serie dei cervi (invv. 592-594) o nei fogli più grandi, sempre con le stesse figure (invv. 586-587) le quali acquistano una sottile dimensione visionaria. \nLo stesso stile pittorico caratterizza i bozzetti realizzati per lo studio dei personaggi (Studio del servo Francesco - inv. 588; Papà Teodoro - inv. 589; Guardaboschi Luigi - inv. 590; Anna e Gianni bambini - invv. 598, 597), dove accanto a piccole pennellate di vivaci colori, sono affiancate annotazioni a matita con le caratteristiche degli indumenti e degli oggetti da indossare: guanti bianchi e scarpe nere per il figurino del Fauno del Bosco (inv. 595); sciarpa rossa con tunichetta bianca e collana di corallo per Anna o strisce azzurre nella maglia di Gianni; mentre per lo \"Studio di moda per l'abito di Teresa\" De Pisis crea un collage ritagliando semplicemente una rivista del periodo, da dove ricava un figurino che colora di giallo (inv. 596). Per incorniciare il tutto l'artista aveva pensato a un sipario popolato da suggestioni e simboli poetici: uno sciame di farfalle che vola verso la notte stellata. Si crea così un legame evocativo tra spettacolo e spettatore attraverso quella delicatezza degli accostamenti cromatici in una composizione fatta di semplicità e simmetria (Pontiggia 1985). Un'esperienza, quella di scenografo, che porterà De Pisis a nuove sperimentazioni; negli anni Quaranta seguiranno, infatti, gli allestimenti per \"Bastiano e Bastiana\" di Mozart (nel 1941 al Teatro delle Arti di Roma), il balletto per \"La rosa del sogno\" di Millos-Casella (all'Opera di Roma nel 1943) e infine i soli costumi per gli \"Etudes Synphoniques\" di Kniaseff-Shuman del 1948 (per il Ballet de Pasis) (Monti 1985).","2017||2005","discreto||discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","2018","Bergamo, Lucia","Gabinetto dei Disegni","Alberti, Alessia",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4986,"2p030-06542","3","00630719","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","pittura","dipinto","","paesaggio","paesaggio con contadini e soldati","Paesaggio con contadini e soldati","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","Collezione Necchi Campiglio","sec. XVIII","fine","1791","ca.","1799","ca.","Duplessis, Michel","","notizie 1791-1799","","","","tela/ pittura a olio","cm||cm","30,5||44","39||52","||4,5","","","Dipinto su tela con paesaggio; cornice lignea con bordo interno decorato con foglioline, quello esterno leggermente sagomato con decoro a bacellatura ovale mentre ai quattri angoli raccordo con un fiore e due foglie allungate ai lati.","L'opera, già nella collezione delle sorelle Gigina e Nedda Necchi, entra a far parte del patrimonio FAI nel 2001, in quanto parte del lascito di Villa Necchi Campiglio a Milano. Il dipinto rappresenta una scena di vita quotidiana con piccole figure di uomini e donne che conversano entro un vasto paesaggio con alcuni caseggiati sulla sinistra. Firmato in basso a destra sulla tenda, il dipinto è stato eseguito da Michel Duplessis, pittore francese della fine del Settecento, della cui vita si conosce molto poco, ma del quale sopravvivono diversi dipinti di paesaggi. Noto anche come Claude Michel Hamon Duplessis o Marc Antoine Michel Hamon Duplessis si hanno sue notizie tra il 1791 e il 1799.","2019||2006","discreto||discreto","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012||2019","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea||Bulla, Caterina","Fondo per l'Ambiente Italiano||Fondo per l'Ambiente Italiano||Fondo per l'Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Ambrosoli, Veronica",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [4987,"ST070-00224","3","02133377","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","scultura","scultura","","animali","antilope","Antilope eritrea","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Rossi","sec. XX","secondo quarto","1936","","1936","","Righetti Guido","","1875/ 1958","","","","bronzo/ fusione","cm","80","57","36","","","Statua in bronzo di Guido Righetti, raffigurante un'antilope in piedi.","","2011","buono","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [4988,"4y010-04877","3","02160889","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Riunione d'ufficiali del 1° ciclisti in trincea a Caposile","Riunione d'ufficiali del 1° ciclisti in trincea a Caposile","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1917","","1917","","Funi, Achille Virgilio Socrate","","1890-1972","","","","carta/ grafite/ acquerello","mm","228","231","","","","matita di grafite e acquerello su carta","Allo scoppio della Prima Guerra Mondiale, molti artisti favorevoli all'intervento dell'Italia in guerra, accanto alla Francia, alla Gran Bretagna e alla Russia, si schierano nel fronte interventista arruolandosi come volontari. I futuristi di stretta osservanza, insieme a quelli indipendenti vicini al movimento che confluiranno nel gruppo di \"Nuove Tentenze\", furono tra i più accaniti interventisti, desiderosi di sconfiggere l'impero asburgico e ricongiungere Trento, Trieste e Gorizia alla patria. Nel maggio 1915 infatti Boccioni, Bucci, Erba, Funi, Marinetti, Piatti, Sant'Elia e Sironi entrano a far parte del Corpo Nazionale dei Volontari Ciclisti Automobilisti e partecipano alla presa di Dosso Casina. \nFuni, che in seguito combatterà come tenente dei bersaglieri sul Piave fino al 1917, fra le trincee e durante le pause dalle operazioni belliche realizza più di cinquecento schizzi a penna e inchiostro, matita e acquerelli, nei quali non descrive la visione eroica della battaglia, ma raffigura invece scene ordinarie di vita del campo militare. Di questi fogli, la maggior parte dei quali dispersi nelle operazioni di ritorno dal fronte, dodici opere (invv. 2773 B 1010; 2774 C 359; 2775 B 1011; 2776 B 1012; 2777 B 1013; 2778 B 1014; 2779 B 1015; 2780 B 1016; 2781 B 1017; 2782 B 1018; 2783 B 1019; 2783 B 1020) sono state acquistate nel marzo del 1938 dalla Galleria il Milione, presso la quale l'artista avevo esposto, nella primavera dell'anno precedente, una serie di disegni e tempere risalenti al periodo compreso tra 1911 al 1920, oltre ad alcuni cartoni colorati realizzati per gli affreschi di Ferrara e di Tripoli. È probabile pertanto che i disegni in questione furono presentati alla mostra del pittore ferrarese in quella stessa occasione, nonostante l'assenza di documenti che ne attestino l'effettiva presenza all'interno dell'esposizione. \nIn queste opere Funi non indaga l'evento tragico della guerra, le emozioni o i sentimenti dei compagni di battaglia, ma esprime il desiderio di descrivere la realtà quotidiana attraverso una formula fortemente sintetica. All'interno di trincee e baracche, le sagome dei soldati sono descritte mediante segni e linee essenziali che in alcuni casi si irrobustiscono mentre in altri si spezzano; inoltre, all'interno delle diverse composizioni le figure più abbozzate acquistano una maggiore stabilità, senso prospettico ed equilibrio compositivo nei rapporti tra forma e dimensioni. Tali fogli sono la sintesi di un percorso autonomo legato ancora alla sigla cubo-futurista che a sua volta si somma a un segno cezanniano del tutto personale. Oltre alla matita dal segno grosso e spesso interrotto, Funi crea delle composizioni con acquerelli corposi, in cui le figure si innestano all'interno del paesaggio che le circonda, diventando un tutt'uno con esse. In queste opere \"non c'è differenza tra il bersagliere e la gavetta che tiene in mano; i soldati di Funi sono volti senza volto, l'emozione è nella forma, nel ritmo dei volumi, mai nell'espressione individuale\" (De Stasio 1991). \nSul verso di ogni foglio è presente l'iscrizione a matita con la data e l'indicazione della scena raffigurata.","2017||2001","discreto||buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","2018","Bergamo, Lucia","Gabinetto dei Disegni","Alberti, Alessia",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4989,"4y010-26722","3","02025827","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Pianta del palazzo del Cardinale d'Este al Quirinale a Roma","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1672","ante","1672","ante","Gisleni, Giovanni Battista","","1600-1672","attribuito","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","418","273","","","","disegno in scala che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a inchiostro bruno a penna, con tiralinee e compasso; campiture di acquerello grigio nello spessore delle murature; il foglio risulta tagliato lungo il margine destro dove è parzialmente leggibile una scritta; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Palazzo del Cardinal dEste a Mo.e Cavallo\".\nLa pianta delineata nel foglio è una copia di un disegno attualmente conservato nel fondo Mascherino dell'Accademia di S. Luca a Roma. La scheda di catalogo dell'Accademia (n. 2466) lo assegna a Ottaviano Mascherino, lo identifica come \"Palazzo del Quirinale. Pianta della vigna\" e lo data al 1584-1585 ca. Il progetto di Mascherino si riferisce all'ampliamento della \"vigna\" Carafa, voluto da papa Gregorio XIII che in quel periodo la occupava su concessione del cardinale Ippolito d'Este affittuario dei Carafa. La scritta apposta in calce al presente disegno indica che si tratta dell'appartamento \"al piano di sala del palazzo del Ill.mo et R.mo Sig.r Cardinale d'Este a Monte Cavallo\", pubblicato da J. Wasserman nel 1963 (fig. 27 e p. 234). Secondo lo storico il disegno sarebbe databile al 1586, quando il cardinale Luigi rioccupa l'edificio. Come nell'originale mascheriniano anche questo riporta all'interno dei vari ambienti la destinazione d'uso con l'aggiunta delle quote, ma il locale attiguo alla cappella non è più indicato come \"camera ove suole dormire il papa\", ma genericamente \"camera\", cosa che porta a ritenere che il rilievo sia stato eseguito in un momento in cui il palazzo non era più residenza papale. Questo momento potrebbe coincidere con il ritorno del cardinale d'Este, così come sostiene Wasserman, ma potrebbe essere anche successivo, dato che dopo l'acquisto della proprietà Carafa da parte della Camera Apostolica (11.5.1587), Sisto V si fece costruire una nuova ala su via del Quirinale. Il modo in cui vengono resi graficamente alcuni particolari architettonici fanno ipotizzare che l'autore del disegno sia Giovanni Battista Gisleni.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4990,"2p030-06654","3","00637360","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","lampada","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","prima metà","1900","ca.","1949","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","metallo||plastica","cm","173","","","35","","Lampada con sostegno in metallo, portalume in plastica.","","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [4991,"5q020-00453","3","00641430","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","oreficeria","coltello","2.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XIX","","1870","post","1870","ante","","","","","manifattura di Sheffield","","argento a fusione/ dorato||argento a fusione/ dorato","","","","","","19,5","Due coltelli pieghevoli con cavatappi estraibile dal manico: lama e cavatappi in acciaio, manico costituito da due stecche d'avorio piatte e lisce, con estremità arrotondata, fissate da tre chiodini, con arme impressa in nero","Sulla base del marchio sulla lama e dei punzoni impressi sulle altre posate componenti il medesimo servizio da viaggio, i coltelli sono attribuibili a manifattura di Sheffield e databili nel1870","2005","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4992,"2L010-00334","3","00640876","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","bandurria","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","Hermanos Adam","","Mancano dati biografici","","","","legno di abete||legno di cipresso||osso/ avorio","mm","590","254","","","","La tavola armonica è in abete. Il ponticello è tinto di scuro e la buca è contornata da filetti e decorazioni astratte a carattere floreale; l'intero profilo della tavola armonica è contornato da un filetto. Il fondo e le fasce sono in cipresso; alla estremità inferiore delle fasce è inserito un piccolo pannello in legno più scuro. Il retro del manico e della paletta è tinto e la tastiera sovrasta la tavola armonica e prosegue fino alla buca; è divisa in dodici tasti metallici e l¿unione tra il manico e la cassa armonica è in prossimità del 12° tasto. Il capotasto è in osso-avorio, la paletta è impiallacciata sulla parte anteriore con legno chiaro (cipresso ?) e monta dodici piroli per i sei ordini doppi. I piroli sono in legno scuro e alcuni di essi hanno una decorazione in avorio-osso.","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2001.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Tasso, Francesca","Salsi, Claudio","2001.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4993,"ST070-00226","3","02133379","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","scultura","scultura","","ritratto","Amedeo Avogadro","Busto di Amedeo Avogadro","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","","sec. XX","primo quarto","1911","","1911","","Canonica, Pietro","","1869/ 1959","","","","bronzo/ fusione","cm","71","93","51","","","Busto in bronzo di Pietro Canonica di dimensioni maggiori del vero, rappresentante Amedeo Avogadro, in abiti settecenteschi.","","2011","buono","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [4994,"5q020-00216","3","00641408","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","oreficeria","forchetta","12.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XIX","","1875","post","1875","ante","Martin Hall & Co.","","1854/1896","","","","lega metallica argentata/ stampata/ incisa","","","","","","19","Serie di dodici forchette a quattro rebbi: spatola triangolare incisa a ornati floreali; corto stelo sagomato a sezione quadrata; manico a sezione circolare, rastremato, con decori fogliacei in losanga e centrato da medaglione ovale liscio; grosso terminale sferico, con volute fogliacee, poggiante su un anello baccellato","Le forchette, vistosamente ornate secondo il gusto eclettico tipico dell'epoca vittoriana vennero prodotte in \"Sheffield plate\"(elettroplaccatura in argento) dalla rinomata ditta di Sheffield Richard Martin & Ebenezer Hall, il cui punzone di fabbrica compare, isieme al marchio di registrazione del 29 aprile 1875, su dodici coltelli, un coltellone e un forchettone di identica fattura conservati nella collezione Sambonet, sulla base dei quali si ritiene legittimo datare e attribuire anche questi esemplari","2005","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4995,"L0120-00077","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","scultura","calco di scultura","","storia","IMPRESE DI TRAIANO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","prima metà","1500","ca.","1549","ca.","","","","","scuola italiana","","gesso","","","","","","","","Federico Borromeo si era procurato per l'Accademia del Disegno numerosi calchi in gesso, in parte anche dagli eredi di Leone Leoni . Fra questi vi erano anche quelli realizzati dal Primaticcio a Roma intorno al 1540 -1545 per la residenza di Francesco I a Fontainebleau tra i quali, secondo il Vasari, \"una gran parte delle storie della Colonna\". I calchi presenti in Ambrosiana potrebbero dunque essere quelli eseguiti o replicati dal Primaticcio. Le opere, documentate dal Bosca nel 1672, potrebbero anche essere comprese fra i \"pleraque fragmenta\" con cui Federico Borromeo nel Museum (1625) chiude l'elenco delle sculture antiche. L'inventario del 1685 nell'elenco dei \"Modelli di diverse parti del corpo umano dispersi per la Galleria [delle Sculture] in luoghi vari\", come 34 pezzi di medaglie copiate dalla colonna traiana.","2001","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2001.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [4996,"4y010-11321","3","02161029","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Allegoria musicale","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1932","ca.","1932","ca.","Soldati, Atanasio","","1896-1953","","","","carta/ grafite/ inchiostro di china","mm","351","255","","","","inchiostro di china e tracce di matita di grafite su carta","All'interno della Galleria del Milione, Atanasio Soldati è testimone delle innovazioni stilistiche della più moderna pittura; nel 1932 all'interno della galleria milanese espongono, infatti, Picasso, Léger, Gris, Marcoussis, ovvero tutti quegli artisti che incarnano la poetica del cubismo sintetico e da cui l'artista parmigiano sarà ispirato. Da non trascurare sono, oltre a queste ultime, le esperienze del Bauhaus e dell'ambiente tedesco che, a loro volta, avranno un peso ben preciso nell'arte di Soldati. Dunque, dopo un iniziale primitivismo figurativo oscillante tra persistenze metafisiche e richiami cubisti, intorno al 1933-1934, l'artista cambia direzione, dirigendosi verso un astrattismo di matrice essenzialmente lirico- narrativa, dove al suggestivo rimando metafisico si uniscono i riferimenti al tardo Cubismo sintetico, a Kandinskij e a Mondrian, oltre che alla lezione del Purismo europeo (G. Anzani, Tra secondo Futurismo e Astrattismo, in C. Pirovano, Disegno italiano del Novecento, Milano 1993, p. 176).\nL'acquisto presso l'artista, tra il 1933 e il 1934, di cinque disegni da datare al 1932 (\"Allegoria musicale\", \"Composizione\", \"Gruppo di figure\", \"Figura femminile seduta\" e \"Figura femminile seminuda\" - invv. B 2400, B 2401, B 2402, B 2403, B 2399) mette in evidenza l'attenzione particolare per l'arte contemporanea dell'allora soprintendente Giorgio Nicodemi. L'interesse considerevole da parte di Soldati per quell'eleganza stilistica postcubista \"oltrepassa gli ammiccamenti novecentisti per incamminarsi verso una personalissima mobilità formale lirico-evocativa\" (Dallaj 1991). Tali rimandi sono presenti nei fogli nella forma di una morbida struttura grafica, accompagnata da una semplificazione linguistica che si attua utilizzando un tratto semplice e fluido di inchiostro nero che delinea le forme. Nelle composizioni vi è ancora traccia di un primitivismo figurativo, conformato ai modelli metafisici, che l'artista utilizzerà come mezzo espressivo in quei primi anni di carriera artistica. Siamo pertanto ancora lontani dalle nitide geometrie che contraddistingueranno le sue composizioni negli anni successivi.","2017||2005","discreto||buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","2018","Bergamo, Lucia","Gabinetto dei Disegni","Alberti, Alessia",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4997,"4y170-00004","3","02160715","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Studio di nudo virile||Studio di nudo virile visto frontalmente","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1933","ante","1933","ante","Bistolfi, Leonardo","","1859-1933","","","","carta","mm","400","300","","","","carboncino su carta (recto e verso).","I quattro studi accademici di nudo virile di Leonardo Bistolfi (inv. 786/1 B 295; 786/3 C 83 bis Recto; inv. 786/2 B 295 bis Recto) conservati presso le Civiche Raccolte del Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco, sono stati donati alle collezioni pubbliche milanesi dagli eredi di Oreste Silvestri, pittore e incisore piemontese radicato nel capoluogo milanese. Bistolfi, importante scultore simbolista, in queste sue opere grafiche coniuga gli ideali di pura bellezza, già presenti nelle sue sculture, con una padronanza assoluta del mezzo grafico utilizzato: carboncino e penna a inchiostro. In questi fogli l'artista, attraverso un'impostazione idealista del modello utilizza un tratto vibrante che contorna le figure. Sui corpi statuari degli uomini, linee fitte e intrecciate mostrano, attraverso un gioco di luci e ombre, un vigoroso naturalismo espressivo, donando altresì all'immagine una plastica sensualità.\nNello specifico questo disegno è realizzato a carboncino attraverso un tratto sfumato che percorre tutta la figura. Esso dona all'immagine un intenso effetto chiaroscurale che si estende alla superficie dell'opera senza definire con precisione la fisionomia dell'uomo raffigurato.\nSul verso del foglio è riproposta una figura maschile nuda presentata, invece, in posa eretta. Essa è contornata da un tratto sgranato di matita che ne delimita le forme senza indugiare in estetismi chiaroscurali di particolare intensità.","2018||2006","cattivo||discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","","Alberti, Alessia","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4998,"4y010-06061","3","02160927","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Vox Clamantis in deserto","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1921","","1921","","Lazzarini, Aldo","","1898-1989","","","","carta/ matita","mm","480","320","","","","matita su carta","L¿opera fa parte di una serie di diciassette disegni - eseguiti a matita contè su leggera carta bianca - donati al comune di Milano dallo scrittore e critico d¿arte Guido Marangoni nel 1922 e realizzati l¿anno precedente dal pittore bergamasco Aldo Lazzarini. Questi fogli, oggi conservati all¿interno del Civico Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco, illustrano alcuni episodi del Nuovo Testamento. Del loro autore scarse e frammentarie sono le notizie raccolte dalla critica fino a questo momento. L¿artista, dopo aver conseguito la licenza tecnica, frequenta l¿Accademia Carrara di Bergamo distinguendosi tra i più eccellenti allievi. A causa dell¿obligatorio servizio di leva lascia Bergamo qualche anno, per tornarvi nuovamente nel 1921 dove frequenta la Scuola di Nudo e partecipa a diverse manifestazioni espositive sia nella propria città che a Milano e a Monza. Nel 1922 illustra tutte le copertine per le riviste di «Emporium» e dei «Lavoratori del Mare», mentre l¿anno successivo, dopo il diploma, abbandona l¿Italia per gli Stati Uniti, trovando fortuna come decoratore e affreschista di palazzi pubblici e privati (Enzi 1992). Nelle diciassette opere del Castello Sforzesco si osserva, oltre a una attenzione particololare per i valori cromatici e formali, una forte\"capacità d¿invenzione, sicurezza di segno, apprezzabili doti di illustratore, precisione di dettagli e un certo gusto per ambientazioni faraoniche\"(Ivi). A queste caratteristiche si somma il gioco prospettico delle architetture, fortemente geometrizzate, visibili nei disegni de la \"Visione\" (inv. D159), ne \"La circoncisione\" (Inv. D164), ne \"La strage degli innocenti\" (inv. D165), in \"Gesù disputa con i dottori\"(inv. D167) o nella tentazione di \"Gesù e Satana\"(inv. D711). Enfatica, invece, è la prostazione dei Magi in visita a Betlemme (inv. D 163), raffigurati in primo piano come figure ciclopiche che fuoriescono dall¿inquadratura prospettica dell¿immagine. Una diversa espressività, di carattere divisionista, è riscontabile invece nei disegni \"Ave\" (inv. D160), nell¿ \"Annunciazione ai pastori\", in \"Gloria in excelsis deo\" (inv. D162), in\"Gesù nel deserto\"(inv. D170) o nel \"Il figliol prodigo\"(inv. D175). Rispetto a questi ultimi del tutto diverso, invece, risulta l¿impeto terrificante del San Giovanni Battista in \"Vax clamatis in deserto\" (inv. D174) o nel \"Redemptio\"(inv. D172), disegni quest¿ultimi realizzati con arditezza di linee e di taglio compositivo. Un forte contrasto chiaroscurale è predominante nei fogli raffiguranti la \"Natività\"(inv. D161) o ne \"Il battesimo di Cristo\"(inv. D168) dove fitti tratti neri si contrappongono agli effetti luministici dati dallo sfondo bianco della carta. Elementi classicistici sono rimarcati, invece, ne \"La fuga in Egitto\"(inv. D 166) e in \"Magnificat\" (inv. D173); simbolisti nella sensuale immagine di \"Salomè\"(inv. D169) o nelle figure di angeli presenti in alcuni dei fogli già citati. Sono opere queste caratterizzate da una forte impostazione accademica e da un tratto netto e quasi incisorio della matita, sono disegni che risentono ancora degli influssi dell¿arte lombarda di fine Ottocento, oltre che di reminiscenze preraffaellite e simboliste.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [4999,"5q050-00239","3","02137230","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","scultura","1.0","essere umano e uomo in generale","uomo orientale con braccia conserte","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVII","","","","","","","","","","arte veneta","","bronzo/ fusione/ cesellatura?","cm","28","","","","","statuetta di uomo orientale di maniera, in posizione stante con le braccia conserte, stemma al collo, ampio mantello e turbante. Piedistallo in bronzo a base quadrata. Pendant con il n. 211.","","2012","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2012.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5000,"4y010-03056","3","02160761","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Attimo fuggente - Mazurca","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1871","post","1921","ante","Campi, Giacomo","","1846-1921","","","","carta/ matita di grafite/ inchiostro/ acquerelli","mm","309","231","","","","tracce di matita di grafite, inchiosto nero, acquerelli colorati su carta","L¿album inv. L B 15 del Civico Gabinetto dei Disegni del Castello Sforzesco, raccoglie una serie di illustrazioni realizzate da Giacomo Campi (1846 - 1921). Donato al Comune di Milano da Luigi Donnini nel 1937, è composto da 61 fogli montati su 63 pagine di carta color avorio dove su ognuna di esse è indicato a matita il corrispettivo numero progressivo dei diversi fogli. I disegni, tutti firmati\"Giacomo Campi. Milano\", sono stati realizzati come frontespizi di spettacoli musicali, canzoni e ballate composte da Nicolò Duran; i versi di alcune di queste composizioni sono invece di U. Barbieri, E. Boccola, F. Cavallotti, G. E. Ducati, G. Giacchi, R. Paravicini, L. Stecchetti, Q. Vivanti, J. Well. Tali opere grafiche, molte delle quali quadrettate a matita, sono realizzate con rapidi e veloci tratti di inchiostro nero e acquerelli colorati dalle vivaci e cangianti cromie. Su ogni foglio, nella parte superiore al centro, campeggia il titolo della composizione descritta con caratteri stilizzati, arabeschi vegetali e capilettera figurali. Le scene rappresentate hanno spesso ambientazioni che evocano il genere musicale e rimandano a un tipico gusto Liberty, che si trasforma in motivi rococò o neoclassici. Nelle diverse composizioni si osservano principalmente soggetti e figure di giovani innamorati che danzano, si guardano o assumono atteggiamenti e pose romantiche in ambienti bucolici o all¿interno di ricche dimore. Difficile risulta, a oggi, stabilire una data certa per la loro esecuzione, ma è molto probabile che siano state realizzate in un lasso di tempo abbastanza ampio e verosimilmente dopo il 1871, anno in cui l¿artista prese fissa dimora a Milano. Il pittore, prima di tale data, aveva infatti frequentato l¿Accademia Carrara di Bergamo e successivamente l¿Accademia di S. Luca a Roma. Nella Milano di fine Ottocento acquistò subito grande popolarità, prese attivamente parte a tutte le manifestazioni della \"Scapigliatura\" lombarda e si distinse come pittore di affreschi, scene di genere e acquafortista, oltre che come inconfondibile acquerellista.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5001,"4y010-02852","3","02160742","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Tre nudi femminili","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1939","","1939","","Broggini, Luigi","","1908-1983","","","","carta/ inchiostro di china","mm","274","220","","","","inchiostro di china su carta","Nella seconda metà degli anni Trenta l¿artista dedicherà la sua attenzione a delle fragili figure femminili, dai nudi colti in gesti quotidiani alle ballerine, che abbandonano gradualmente la compostezza classica per assumere posizioni sempre più instabili. \nTre figure femminili, colte in diversi atteggiamenti, sono il soggetto del disegno in questione. La donna posta al centro è seduta mentre alle sue spalle si ergono altre due modelle, raffigurate nude come la prima. I loro corpi sono affusolati e le pose aggraziate, eppure il groviglio di linee che le definisce tende a donare una sorta di monumentalità, quasi avessero la sublime aura di sculture antiche. E nonostante la plasticità, il disegno tende all¿evocazione, al ricordo sfumato di tante sedute di posa delle modelle nello studio dell¿artista, in Corso Garibaldi n. 89 a Milano, che rimarrà il suo laboratorio per tutta la vita. I tratti dei disegni dell¿artista sono rapidi, nervosi, saettanti. Le linee sembrano rincorrersi, cercarsi per poi incontrarsi e di nuovo separarsi; sono disegni - quelli della produzione di Luigi Broggini - secondo le parole del Crespi, \"fatti di niente e di infinita poesia\" (S. Crespi, Luigi Broggini, Civitanova Alta 1987, p. 15). L¿opera con i \"Tre nudi femminili\" fu acquistata dalla Galleria del Milione nel 1940, insieme a un altro disegno dell¿artista (inv. 1302/1 B 466/I), probabilmente in occasione di una mostra personale, pubblicizzata tra le pagine del Bollettino numero 63 della Galleria.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5002,"4y040-00658","3","02160725","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Il liutaio Carlo Bisiach","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1934","ca.","1934","ca.","Disertori, Benvenuto Maria","","1887-1969","","","","carta/ matita","mm","338","256","","","","matita nera su carta bianca","Benvenuto Disertori, estraneo alle avanguardie del suo tempo, sviluppa nelle sue opere uno stile sensibile e raffinato. Assimilata la cultura Liberty e decadentista del periodo, l¿artista si distinse in modo particolare nel disegno e nell¿incisione affermandosi, inoltre, come illustratore per dell¿editoria e come musicologo. \nNel febbraio 2015 sono stati donati al Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco di Milano, dal figlio Andrea, un gruppo di quattordici disegni (invv-invv. Agg. 1109 -1122), opere contrassegnate dal numero dell¿album di provenienza e dal relativo numero d¿ordine interno, scritto a matita sul verso di ogni foglio.\nTra i fogli donati il disegno con Carlo Bisiach è legato al tema tradizionale del ritratto. Esso è stato realizzato come bozzetto preparatorio per una litografia e fa parte di una serie di bozzetti, disegni e incisioni raffiguranti i tre fratelli Carlo, Giacomo e Leandro Junior (P. Bellini, A. Alberti, Benvenuto Disertori. Catalogo ragionato dell'opera grafica e degli ex libris, Milano 2000, p. 80 n. 67). Questi, insieme al padre, furono una famiglia molto apprezzata di liutai operanti a Milano, con cui Disertori ebbe modo di studiare la struttura degli strumenti musicali a corda, antichi e moderni.\nCarlo è ritratto di profilo con la testa china verso il basso, intento a fabbricare un violino all¿interno della sua bottega. Il disegno, eseguito a matita, descrive attraverso un¿attenta e dettagliata analisi il personaggio, magistralmente chiaroscurato. Il panneggio, i particolari della stanza e gli strumenti di lavoro, addossati alla parete retrostante, mostrano la grande maestria dell¿artista nell¿utilizzo del mezzo grafico. Il naturalistico chiaroscuro, inoltre, risulta intenso con una forte valenza naturalistica. Oltre a tali disegni, nello stesso anno, è stato disposto in comodato per quindici anni al Civico Gabinetto, il cospicuo archivio relativo all¿attività grafica di Benvenuto Disertori e della moglie Regina Philippona, costituito da disegni molto spesso concepiti come abbozzi preparatori per incisioni e illustrazioni. Tra di essi si regista la presenza di numerose varianti con \"Il liutaio Carlo Bisiach\", ancora da studiare e quantificare.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5003,"2L010-00551","3","00641097","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","arco","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XVIII","Seconda metà","1750","","1799","","","","","","Ambito francese","esecutore","legno serpente o amoretto (Brosimum guianense)||legno di palissandro||avorio (osso)||alpacca","mm||mm||mm||mm||mm","||||24||16||","||||8,6||8,3||","","||||||||8,4","74,5||73||51,4||32,8||22,6","É un arco interessante. La bacchetta è in legno serpente o amoretto (Brosimum guianense), di color rosso marrone, a sezione ottagonale con scanalature per cm 22,8.. Non vi è alcuna fasciatura, né sembra che vi sia mai stata. Punta molto allungata, a collo di cigno, molto elegante. Il nasetto è in palissandro (?) con i crini scoperti e nessuna decorazione. La vite e la madrevite sono originali dell'epoca di costruzione. Il bottone è in avorio o osso in stile barocco (capezzolo) con ghiera e bottoncino in alpacca. Il fascio dei crini è molto stretto (mm 6 circa). La mortasa è di forma rettangolare.Non vi è alcun timbro a fuoco.","","1997","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2004.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2002.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5004,"2p030-06622","3","00637328","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","tessuti","tovaglietta","2.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1930","ca.","1960","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","lino/ ricamo a punto pieno/ ricamo a punto giorno","","","","","","","Tovaglietta in bisso di lino di forma ottagonale con ricamo a punto pieno, orlo a giorno doppio; quattro tovagliette in lino con bordo in pizzo ricamato a punto pieno.","","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5005,"4y010-26608","3","01934716","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","schizzo","","progetto","Pianta di stipiti (?)","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","","1778","ca.","1778","ca.","Sardini, Giacomo","","1750-1811","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna","mm","189","355","","","","il disegno conserva tracce della preliminare costruzione a grafite, è tracciato a mano libera con inchiostro bruno a penna; il supporto sul quale è tracciato è carta avorio","Giacomo Sardini, dopo aver ricevuto disegni e suggerimenti da Bianconi per l'ornato della sala della propria villa a Pieve Santo Stefano, si andava preparando ad elaborare il disegno definitivo per gli interni (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 9,67). Nella sua veste di architetto dilettante, si cimentava in accostamenti non canonici dei diversi elementi di modanatura per gli stipiti. Lo schizzo in esame rappresenta uno di questi ersercizi. La villa fu demolita intorno al 1930.","2007","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Dallaj, Arnalda","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5006,"2p120-00074","3","00000048","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","scrivania","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","","1700","ca.","1799","ca.","","","","","manifattura francese","esecutore","legno/ impiallacciatura/ intarsio||bronzo/ cesellatura/ doratura||cuoio/ impressione/ doratura","cm","76","130","66","","","Importante scrivania da centro; piano d'appoggio ricoperto da cuoio con decori in oro a impressione. Applicazioni in bronzo dorato con finalità ornamentali.","","2012","discreto","proprietà privata","2012.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Dina Borromeo, Lucia","","","","","","","",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5007,"5q050-00287","3","02137287","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pertinenze decorative","quadrante equinoziale","1.0","oggetti e strumenti","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVIII","","","","","","","fabbrica Johann Willebrand","","","arte tedesca","","ottone/ fusione||platino?","cm","5,7","5,5","","","","Quadrante equinoziale di forma ottagonale. Forse il quadrante della bussola è realizzato in platino. La scatola giunta con l'oggetto è originale.","","2012","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2012.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5008,"2L010-00522","3","00641068","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","chitarra","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","coll. Monzino","sec. XIX","primo quarto","1818","","","","Filano Luigi","","attivo fine sec. XVIII - primo quarto sec. XIX","","","","legno di abete||legno di acero","mm","934","295","","","","Chitarra dell'inizio del secolo XIX, opera di uno dei più validi liutai di scuola napoletana. Il modello è quello classico in uso a Napoli all'inizio del secolo, simile a quello francese. Lo strumento è in condizioni mediocri, con vistose riparazioni e qualche sostituzione. All'interno un'etichetta stampata su carta riporta la scritta \"Luigi Filano - Napoli anno 1818 - Strada Speranzella, 110\". Il piano è in abete, a venatura fine, ed è composto da due pezzi; presenta numerose crepe riparate ed evidenti segni di usura, dovuta all'intensa vita musicale dello strumento. Originariamente non verniciata, la tavola ha ora una leggera mano di gommalacca. La buca è circondata da un filetto a nove strati di osso e palissandro mentre il bordo della tavola è protetto da un filetto di palissandro. Il ponte in palissandro non è originale mentre lo sono gli ornamenti a motivi vegetali, anch'essi in palissandro, che sono collegati al ponte stesso. Fasce e fondo sono di acero marezzato.","","2000","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2004.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Tasso, Francesca","Salsi, Claudio","2004.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5009,"5q020-00386","3","00641352","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","oreficeria","coltello","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XIX","","1854","post","1854","ante","Adams G. W.","","1808-1895","","","","argento stampato/ cesellato","","","","","","22","Coltello da tavola: lama parallela a punta arrotondata con la raffigurazione in rilievo di una fanciulla di profilo recante un'anfora; manico a sezione ovale, sagomato, profilato da volute, con figura di danzatrice all' impugnatura; terminale a piccola conchiglia fiancheggiata da due puttini sdraiati","Il coltello è stato realizzato, come attestano i punzoni, nel 1854 dalla bottega londinese di G.W. Adams, specializzato in vasellame e posateria, che depositò il proprio marchio nel 1840, operoso per la Chawner & Co, la piu importante ditta di posateria della metà del XIX secolo, e del quale la collezione Sambonet conserva altri esemplari. La ricca ornamentazione figurata trae ispirazione dalle danzatrici ercolanensi, in un contesto decorativo che combina ecletticamente, secondo il gusto vittoriano, motivi classici, manieristici e barocchi.Nella fanciulla di sofisticata eleganza raffigurata sulla lama sembra identificabile Ebe di A. Canova","2005","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5010,"2p100-01118","3","00663344","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","disegno","disegno preparatorio","","società e cultura","allegoria dei morti in corsa","Monumento ai caduti in corsa","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1948","","1948","","Casorati, Felice","","1883/ 1963","","","","carta/ pittura a tempera","cm","122","212","","","","","Questo lavoro è lo studio preparatorio per il \"Pannello celebrativo in memoria e onore degli ardimentosi corridori italiani che per le vittorie sportive e il progresso dell'automobilismo hanno sacrificato la vita\", collocato dal 1961 presso il Salone dell'Automobile di Torino.","2009","buono","proprietà privata","2009.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5011,"4y010-03635","3","02160822","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Le dune bianche di Emersa El Brega ...","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1942","","1942","","Casadei, Maceo","","1899-1992","","","","carta/ inchiostro/ acquerello","mm","210","294","","","","inchiostro nero e acquerello su carta bianca, incollata su carta","Quando nel 1940 l'Italia entrò in guerra a fianco della Germania, Maceo Casadei partì come volontario con il \"reparto guerra\", in qualità di pittore e fotoreporter per l'Istituto Nazionale Luce, con l'obbiettivo di documentare le operazioni belliche delle truppe italiane. Nelle sue memorie, scritte tra il 1950 e il 1960, l'artista forlivese racconta dettagliatamente tutti i momenti del conflitto a cui prese parte e offre un minuzioso resoconto della sua attività e dei suoi spostamenti. Delle sue esperienze si ha testimonianza nelle circa 6000 fotografie scattate e nelle oltre 400 \"impressioni\" realizzate in dipinti e disegni. Dopo alcune missioni nei mari italiani, e avendo girovagato in largo e in lungo per la penisola, nell'ottobre del 1941 Maceo si sposta in Africa settentrionale. Cosi scrive: \"mi venne il desiderio di recarmi sui fronti in terra Africana, sicuro di poter raccogliere un maggior materiale di guerra, ed un diverso 'color locale' [¿] Dopo Tripoli, El Adem e Tobruk, ci dirigemmo a Bir-El-Gobi per riprendere le ultime fasi di una crudele battaglia\" (A. Imbellone, Maceo: anni Romani, 1934-1944, Cinisello Balsamo 2008, p. 34). Nella primavera del 1942, dopo il passaggio da Dumini e Tauorga, Maceo chiese e ottenne il permesso di far ritorno a Roma, e tra il maggio e il giugno dello stesso anno allestisce alle Terme di Roma la sua prima personale di guerra, presentando una quarantina di opere. \nDal 30 settembre al 12 ottobre del 1942, invece, la Galleria milanese del Milione ospitò la seconda mostra di guerra di Maceo, questa volta formata da soli disegni e guazzi, per un totale di 32 fogli. Nel testo introduttivo alla mostra, firmato da Attilio Crespi, il critico sottolinea l'altissima capacità raggiunta dall'artista forlivese a far luce e inquadrare le scene, raccogliendo gesti e atteggiamenti attraverso una schietta emotività. Lo stesso Maceo ricorda nelle sue memorie manoscritte, il grande successo di critica e di pubblico ottenuto dalla mostra e la triste chiusura a causa del primo bombardamento aereo su Milano. Di questi disegni, secondo le parole dell'artista, 28 furono venduti: 8 acquistati da privati, 5 dal Museo del Rinascimento di Milano e la rimanenza dal comune del capoluogo lombardo e destinati alle Raccolte Bertarelli. A questi quindici fogli, oggi conservati all'interno del Civico Gabinetto di Disegni (invv. 1949/1 C 202/1 - 1949/15 C202/15), si è aggiunto un altro nucleo donato dal pittore intorno agli inizi degli anni Sessanta. Essi comprendono alcune opere eseguite come le precedenti durante la campagna in Africa (invv. Agg. 239; 70; 228; 229; 234), e altri disegni datati al 1918, al 1943 e al 1944 (invv. Agg. 68-71; 228-238).\nI disegni di guerra di Maceo Casadei realizzati tra il 1941 e il 1942 si distaccano, nella maggior parte dei casi, dal tipico filone documentario per un carattere di sintetica immediatezza e vibrazione lirica del colore. Il mutare rapido della scena costringe l'artista a immortalare il gemito della raffigurazione tramite tratti veloci di inchiostro di china e linee spezzate in supporti cartacei, alcuni dei quali di fortuna: pagine di protocollo stampato, fogli di taccuino o di diario. Così scrisse \"fotografo e disegno scarabocchiando fogli su fogli di carta d'ogni tipo e colore\" (Ivi). Attraverso il filtro del suo sguardo Maceo concentra il dramma della guerra in una rappresentazione piena di dinamicità, dove il dolore non è raffigurato attraverso le figure, che risultano schematiche e abbozzate, ma in una resa violenta del conflitto armato. Attraverso un tratto veloce e schizzato con variazioni delicate di colore diluito, la guerra è tratteggiata in lontananza con i soldati in corteo tra le sterminate dune del deserto o all'interno di buche scavate nella terra; tra i mari in mezzo agli scontri navali o nei campi di battaglia tra i carri armati. Oltre a ciò Casadei realizza alcuni splendidi paesaggi di deserto inserendo in alcuni casi non solo i cortei delle truppe militari, ma anche piccole figurine schizzate o accampamenti di beduini. Inoltre, con l'intento di offrire il ricordo di quei terribili ma avventurosi momenti, ogni foglio è contraddistinto, oltre che da data e firma, dalla presenza di note autografe con il quale l'artista regista le vicende che raffigura.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5012,"4y170-00006","3","02160846","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Spiaggia con barche a vela||Ponte su un fiume con case sullo sfondo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","Galleria d'Arte Moderna, Milano","sec. XIX","","1882","ca.","1886","ca.","Bock, Theophile de","","1851-1904","","","","carta","mm","147","92","","","","acquerello, carboncino su carta tinta (recto)\ncarboncino su carta (verso)","Appartenuto a Grubicy De Dragon il disegno fu realizzato dal pittore olandese Théophile de Bock. Sul recto è rappresentata la Spiaggia con barche a vela dello stesso autore; sul verso, i veloci tratti a carboncino delineano le architetture del ponte e delle case alle sue spalle, lasciando in primo piano due figure accennate sulla battigia intente a osservare il paesaggio dinanzi a loro.\nConsiderando che non esistono più contatti diretti tra il pittore e Grubicy dopo il ritorno di quest'ultimo in Italia, il disegno fu quasi certamente eseguito tra il 1882 e il 1886, anni in cui Grubicy era in Olanda.","2017||2007","discreto||discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","","Alberti, Alessia","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5013,"Q1010-00045","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","L'Ambrosiana verso Piazza San Sepolcro a Milano","L'Ambrosiana verso Piazza San Sepolcro","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XIX","","1853","","1853","","Inganni Amanzia Guerillot","","1828/ 1880 post","","vedutismo romantico","","olio su tela","cm","49,5","41","","","","","","1998","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [5014,"2p030-03173","3","00628018","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","sedia","","","","Sedia","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1930","ca.","1940","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","acciaio||pelle","cm","68","56","40","","","Sedia da toeletta in pelle nera e gambe in acciaio.","","2021||2004","buono||buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","","","","","2011||2012||2021","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea||Marino, Fabio","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5015,"2p030-06660","3","00637366","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","ciotola","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XIX","inizio","1800","ca.","1810","ca.","Imlin","","notizie sec. XIX inizio","","","","argento/ doratura","cm","","","","17","","Ciotola inglese in stile Giorgio III con bordi bacellati.","","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5016,"4y010-25775","3","02160622","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Un carro pieno di cadaveri","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1945","","1945","","Barbieri, Agostino","","1915-2006","","","","carta/ inchiostro di china","mm","680","490","","","","inchiostro di china su carta bianca","Agostino Barbieri intraprende l¿attività artistica sin da giovanissimo. La chiamata alle armi, nel corso della Seconda Guerra Mondiale, lo porta in Jugoslavia come combattente nella campagna di Russia e dal 1943 è impegnato nella guerra di liberazione partigiana. Nel novembre del 1944, viene arrestato e deportato come prigioniero politico in un piccolo paese a pochi chilometri da Linz, nel campo di concentramento di Mauthausen. La tragica realtà a Mauthausen, oltre a lasciare un¿impronta indelebile all¿interno della sua esistenza, ha portato l¿artista a creare alcune tra le più struggenti testimonianze grafiche sui campi di sterminio nazisti. All¿interno delle raccolte del Civico Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco di Milano si conservano quindici disegni realizzati da Barbieri nel 1945, probabilmente subito dopo il suo ritorno in Italia (inv-inv. agg. 549-563). \nQueste opere sono caratterizzate da una forte concitazione espressiva mediata da una drastica semplificazione grafica della linea. Corpi nudi e senza vita sono ammassati su comuli di cadaveri, figure larvali dai volti smarriti sono posti all¿interno di forni crematoi o in squallide baracche, lavorano nelle cave o all¿interno del campo. In queste opere, il vigore della linea riesce a esprime e a comunicare aspetti di una realtà angosciante, un mondo dove ogni speranza è perduta e dove la sola certezza è la morte. Per l¿incisività del tratto di china e la prorompente forza espressiva, tali opere possono considerarsi come una delle più toccanti testimonianze dell¿agire umano; esse sono il ripensamento intellettuale di un ricordo indelebile, sono la denuncia alla più mostruosa macchina di annientamento verso l¿essere umano. Forte è inoltre il legame tra questi disegni e le opere dell¿espressionismo tedesco, dove la presenza di figure spettrali diventa l¿elemento principale di una pantomima sociale: nei disegni di Barbieri, però, tali elementi diventano fantasmi ridotti al degrado più assoluto, sono corpi che simulano l¿esistenza attraverso una terribile danza macabra","2018||1996","discreto||discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5017,"4y010-02165","3","02160713","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Studio accademico di nudo virile visto di fianco","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1933","ante","1933","ante","Bistolfi, Leonardo","","1859-1933","","","","carta/ penna e inchiostro","mm","293","199","","","","penna su carta","I quattro studi accademici di nudo virile di Leonardo Bistolfi, (inv. 786/1 B 295; 786/3 C 83 bis Recto; inv. 786/2 B 295 bis Recto) conservati presso le Civiche Raccolte del Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco, sono stati donati alle collezioni pubbliche milanesi dagli eredi di Oreste Silvestri, pittore e incisore piemontese radicato nel capoluogo milanese. Bistolfi, importante scultore simbolista, in queste sue opere grafiche coniuga gli ideali di pura bellezza, già presenti nelle sue sculture, con una padronanza assoluta del mezzo grafico utilizzato: carboncino e penna a inchiostro. In questi fogli l'artista, attraverso un'impostazione idealista del modello utilizza un tratto vibrante che contorna le figure. Sui corpi statuari degli uomini, linee fitte e intrecciate mostrano, attraverso un gioco di luci e ombre, un vigoroso naturalismo espressivo, donando altresì all'immagine una plastica sensualità.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5018,"5q030-00106","3","01976229","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","statua","","allegorie, simboli e concetti","Tatto","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVII","primo quarto","1613","","1613","","Berthelot, Guillaume","","1575 (?)-1648","","","","avorio/ intaglio","","","","","","","","Secondo quanto spiega lo stesso Lucini Passalacqua nella particolareggiata descrizione del mobile data alle stampe nel 1620, le statuette d'avorio inserite nello stipo rappresentano le allegorie dei cinque sensi secondo i dettami dell'Iconografia di Cesare Ripa. Il Gusto ha nella destra un cesto di frutta e nella sinistra una pesca; gli attributi della Vista sono lo scudo con l'aquila che guarda il sole e uno specchio la cui parte superiore è oggi mancante; il falcone e la tartaruga designano il Tatto, mentre l'Udito ha la veste con orecchie di toro in rilievo, suona il liuto ed ha una cerva accucciata ai suoi piedi. La statuetta dell'Odorato è stata rubata nel 1956 e sostituita con una copia del Tatto (un'altra copia del Tatto è nei depositi di questo Museo). Sappiamo che l'Odorato aveva la veste tempestata di fiori, un vaso nella mano sinistra da cui uscivano vapori profumati, nella destra un mazzo di fiori e un bracco accucciato ai piedi.\nDell'autore di questi avori, identificato dallo stesso Lucini in \"Guglielmo Bartolotti Francese\", cioè Guillaume Berthelot, sono note alcune opere eseguite a Roma tra il 1610 e il 1617 prima che lo scultore si spostasse in Francia al servizio di Maria de' Medici: a Roma scolpisce due grandi Angeli in bronzo per l'altare della Cappella Paolina in Santa Maria Maggiore e, al centro della piazza omonima, la Madonna col Bambino anch'essa in bronzo; per il Palazzo di Montecavallo esegue un San Paolo in marmo sulla facciata e un Angelo reggistemma a sinistra del portale d'ingresso verso la Cappella Paolina. Un Crocifisso ligneo in Santa Maria in Vallicella gli è poi attribuito dal Baglione. Quest'ultimo dedica allo scultore una delle Vite, testimoniando così del ruolo di primo piano avuto da questi nelle vicende della scultura del primo Seicento a Roma. Non è da escludere che, in occasione di questa commissione, Berthelot abbia soggiornato a Como verso il 1613 anche se le parole del Lucini riguardo alle modalità della costruzione dello stipo (\"havendo cercato ... di far fare a casa mia, ed alla mia presenza, quanto ho potuto\") sembrano implicitamente ammettere che non gli era stato possibile avere il controllo diretto di tutti gli artisti e gli artigiani coinvolti. Certo è che il Lucini seguiva con grande interesse i fatti artistici dell'Urbe con particolare riguardo alla scultura. Un viaggio a Roma fatto dal Lucini nel 1621 è documentato, ma è probabile che il canonico vi si fatti artistici dell'Urbe con particolare riguardo alla scultura. Un viaggio a Roma fatto dal Lucini nel 1621 è documentato dall'epistolario di Gerolamo Borsieri ma è probabile che il canonico vi si fosse recato anche in precedenza. [Zanuso]","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","2009.0","De Palma, Ilaria","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5019,"4y010-25860","3","02160678","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Via crucis. Stazione II, Gesù caricato della croce","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1901","ca.","1902","ca.","Previati, Gaetano","","1852-1920","","","","carta/ carboncino","mm","148","113","","","","carboncino su carta applicata su controfondo in cartoncino","Della vasta produzione grafica di Gaetano Previati, si conservano all¿interno del Civico Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco di Milano più di trecento opere su carta. Tra queste, acquistate nel 1983 dalla \"Società per l¿arte di Gaetano Previati\" (società costituita nel 1911 con il fondo delle opere del maestro ferrarese raccolte da Grubicy), si registrano ventiquattro studi a carboncino realizzati tra l¿autunno del 1901 e la primavera dell¿anno successivo (inv-inv. agg. 632-655). Essi furono eseguiti dall¿artista come studi preparatori per la messa in opera delle quattordici tele della \"Via Crucis\", oggi ai Musei Vaticani.\nSul tema della Passione di Cristo, Previati lavora a una serie di più varianti già dal 1882, quando esegue ad affresco le scene per il cimitero di Castano Primo (oggi staccati ed esposti al Museo Diocesano della città), e continua, negli anni successivi, realizzando ulteriori opere tratte dalle storie evangeliche. \nNino Barbantini, biografo di Previati, sottolinea come già dagli inizi degli anni ottanta dell¿Ottocento, \"le sue pitture e i suoi disegni che rappresentano i fatti della passione, formano un ciclo numeroso\" e anche dopo la realizzazione degli affreschi di Castano, l¿artista continua \"operosissimamente a dedicare ad ogni singola stazione decine e decine di disegni [...]. Vedeva allora secondo delle composizioni tradizionali, un paese ampio, molta piccola gente, e in mezzo una piccola persona che era Gesù. Successivamente i disegni diventavano sempre più piccoli e le figure di Gesù diventavano sempre più grandi\" (N. Barbantini, Gaetano Previati, Roma-Milano 1919, pp. 154-158). \nDa tale testimonianza si desumere che, seppur tra i disegni citati molteplici sono gli elementi comuni, altrettanto numerosi sono i fogli di articolata composizione spesso indipendenti dagli esiti pittorici. In alcuni esempi grafici si osservano composizioni ampie e descrittive, figure dispiegate in spazi ariosi con una sostanziale compattezza stilistica e tagli compositivi arditi. (cfr. Le opere di Gaetano Previati dell¿associazione nazionale fra mutilati e invalidi di guerra, Milano 1927, tav. XXI-XXXVII; cfr. F. Bellozzi, T. Fiori, Archivi del Divisionismo, Roma 1968).\nDiverso è, invece, il caso dei ventiquattro piccoli fogli del Castello; in questi ultimi, infatti, si riscontrano chiare analogie iconografiche con le quattordici tele eseguite nei primi anni del Novecento.\nSecondo quanto sostenuto da Gianfranco Bruno, in occasione dalla loro prima esposizione nel 1983, questi fogli sono stati realizzati contemporaneamente alla serie pittorica, se non addirittura subito dopo \"come piccolo ciclo destinato alla diffusione da studio\". È più probabile però, vista anche la presenza di diverse varianti per alcune delle stazioni rappresentate, che i piccoli disegni abbiano accompagnato tutta la fatica di Previati per l¿esecuzione delle opere, e che sia stato lo stesso Grubicy a decidere di raccogliere il meglio degli studi da taccuino, appositamente selezionati per la circolazione (Bruno 1983). \nNei ventiquattro fogli del Castello, l¿artista è riuscito a comunicare un¿intensità espressiva raramente raggiunta nelle sue opere pittoriche di soggetto religioso. Egli, infatti, in queste immagini raggiunge livelli di struggente e inusuale sensualità mistica. Le figure sono descritte attraverso una naturalezza degli atteggiamenti, entro i confini di uno spazio minimo e con una riduzione prospetticamente della scena che fa posto al Cristo o ai dolenti in primo piano. Inoltre, attraverso mutamenti di segno e chiaroscuro: \"da un tratto violento, nervosamente sovrapposto a uno morbido e quasi dissolto in uno sfumato pulviscolare\" (Fergonzi 1999), Previati riesce magistralmente a eludere i contorni e a immergere le figure in un chiaroscuro quasi trascendentale.","2018||2005","mediocre||mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5020,"B0010-00493","3","00660331","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","scomparto di polittico dipinto","","sacro","San Cristoforo e San Rocco","Santi Cristoforo e Rocco","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVI","","1517","","1517","","Francesco de' Tatti","","documentato dal 1512 al 1520","","ambito lombardo","","olio su tavola","cm","110","68","","","","","Le tavole facevano parte di un polittico ormai privo della cornice originaria: la sagoma dei pilastrini che separavano le figure dei santi è chiaramente visibile. Il polittico doveva essere corredato da due sportelli di chiusura, ormai perduti o non identificati come ad esso pertinenti.","1975","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","1999.0","Colombo, Silvia","","2010||2011","Colace, Raffaella||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5021,"4y010-03073","3","02160778","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Dancing in the barn","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1871","post","1921","ante","Campi, Giacomo","","1846-1921","","","","carta/ inchiosto/ acquerelli","mm","327","233","","","","inchiosto nero, acquerelli colorati su carta","L¿album inv. L B 15 del Civico Gabinetto dei Disegni del Castello Sforzesco, raccoglie una serie di illustrazioni realizzate da Giacomo Campi (1846 - 1921). Donato al Comune di Milano da Luigi Donnini nel 1937, è composto da 61 fogli montati su 63 pagine di carta color avorio dove su ognuna di esse è indicato a matita il corrispettivo numero progressivo dei diversi fogli. I disegni, tutti firmati\"Giacomo Campi. Milano\", sono stati realizzati come frontespizi di spettacoli musicali, canzoni e ballate composte da Nicolò Duran; i versi di alcune di queste composizioni sono invece di U. Barbieri, E. Boccola, F. Cavallotti, G. E. Ducati, G. Giacchi, R. Paravicini, L. Stecchetti, Q. Vivanti, J. Well. Tali opere grafiche, molte delle quali quadrettate a matita, sono realizzate con rapidi e veloci tratti di inchiostro nero e acquerelli colorati dalle vivaci e cangianti cromie. Su ogni foglio, nella parte superiore al centro, campeggia il titolo della composizione descritta con caratteri stilizzati, arabeschi vegetali e capilettera figurali. Le scene rappresentate hanno spesso ambientazioni che evocano il genere musicale e rimandano a un tipico gusto Liberty, che si trasforma in motivi rococò o neoclassici. Nelle diverse composizioni si osservano principalmente soggetti e figure di giovani innamorati che danzano, si guardano o assumono atteggiamenti e pose romantiche in ambienti bucolici o all¿interno di ricche dimore. Difficile risulta, a oggi, stabilire una data certa per la loro esecuzione, ma è molto probabile che siano state realizzate in un lasso di tempo abbastanza ampio e verosimilmente dopo il 1871, anno in cui l¿artista prese fissa dimora a Milano. Il pittore, prima di tale data, aveva infatti frequentato l¿Accademia Carrara di Bergamo e successivamente l¿Accademia di S. Luca a Roma. Nella Milano di fine Ottocento acquistò subito grande popolarità, prese attivamente parte a tutte le manifestazioni della \"Scapigliatura\" lombarda e si distinse come pittore di affreschi, scene di genere e acquafortista, oltre che come inconfondibile acquerellista.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5022,"4y010-06760","3","02160936","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Ritratto di bambina a mezzo busto","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1917","ca.","1920","ca.","Malerba, Gian Emilio","","1880-1926","(?)","","","cartoncino/ matita di grafite/ acquerello","mm","135","91","","","","matita di grafite, acquerello su cartoncino","Emilio Malerba affonda le proprie radici artistiche in un terreno ben diverso da quello dei suoi colleghi di \"Novecento\"; egli, infatti, attraverso una lenta e spontanea meditazione della tradizione figurativa ottocentesca, arricchita dalle riflessioni sul simbolismo delle varie Secessioni, ha sviluppato uno stile nuovo e moderno attraverso una spigliata improvvisazione coloristica. Il \"Ritratto di bambina a mezzo busto\", realizzato su una cartolina postale, è da datare alla fine degli anni Dieci. In esso l¿artista ci regala l¿immagine di una piccola figura vista in primo piano con un¿espressione tenera e malinconica. La bambina, inquadrata attraverso un taglio fotografico dell¿immagine, è descritta con sottili linee di matita che si intrecciano tra di loro lasciando al colore la funzione subordinata di adempimento della forza espressiva. I tenui acquerelli che compongono l¿immagine regalano, infatti, alla figura un animo puro e gentile.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5023,"4y010-25802","3","02160644","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Albo della Morte","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","Collezione Maria Petringa, vedova Martini","sec. XIX","","1895","","1895","","Martini, Alberto","","1876-1954","","","","carta/ penna/ inchiostro di china/ acquerellature","mm","302","156","","","","penna, inchiostro di china e acquerellature su carta","Come ricordato da Mercedes Garberi fu grazie alla segnalazione di Emilio Bertonati che, nel 1981, le collezioni civiche del Castello Sforzesco ottennero, grazie a un acquisto presso la Galleria del Levante, i quattordici disegni a inchiostro di china e acquerello eseguiti da Alberto Martini intorno 1895, raffiguranti L'albo della morte, opere apripista della \"accesa serie dei cicli senza legami con le fonti letterarie\" (Garberi 1981). Questo ciclo giovanile, così come quello dei primi disegni della serie dedicata a La secchia rapita di Tassoni, dette inizio alla copiosa produzione di incisioni e illustrazioni realizzate dell'artista negli anni successivi, che ne fecero uno tra gli illustratori italiani maggiormente apprezzati in Italia e in Europa (Ivi). La serie dell'Albo della morte, appartenuta inizialmente alla vedova dell'artista Maria Petringa, venne trasferita agli eredi, e in seguito alla Galleria del Levante di Milano che li espose per la prima volta in una mostra dedicata all'autore tra il 1978 e il 1979. Nei quattordici disegni è già rintracciabile un forte legame di Martini con la cultura decadente del suo tempo a cui si associano suggestioni cinquecentesche derivanti dalla grafica di Dürer, di Luca di Leida, Graf e Grien oltre che da significativi rimandi al simbolismo nordico moderno franco-belga e tedesco. Il frontespizio, così come l'intera serie, è caratterizzato da una grafica neo-gotica che si apre con l'invocazione oraziana Pallida mors aequo pulsat pede pauperum tabernas regumque turres, anticipando verbalmente quanto raffigurato nei fogli, in cui con fermezza si assiste alla rappresentazione della morte nella sua veste più scabrosa. Chiaro nell'intero ciclo è il rimando alle donne angeliche di Previati o ad alcune opere segantiniane come \"Cattive madri\" o \"L'angelo della vita\", in cui l'eleganza delle figure femminili si scontra con la staticità della morte che rievoca, invece, i soggetti e le ambientazioni macabre di molte delle opere dell'artista belga Félicien Rops e dei tedeschi Max Klinger e Joseph Sattler.","2017||2005","mediocre||cattivo","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","2018","Bergamo, Lucia","Gabinetto dei Disegni","Alberti, Alessia",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5024,"4y010-26395","3","01933000","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto est del castello di Austerlitz","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1688","post","1690","ante","Zuccalli, Henrico","","1642 ca.-1724","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","328","494","","","","disegno in scala; è eseguito a inchiostro bruno a penna, principalmente con tiralinee, a mano libera nelle parti ornamentali, alcune delle quali sono acquerellate ad inchiostro; le aperture delle finestre e le ombreggiature dell'edificio sono evidenziate con acquerellature colore grigio chiaro e scuro, il bugnato è rappresentato con una puntinatura ad acquerello grigio; il disegno presenta una marginatura a inchiostro bruno a penna e il supporto sul quale è tracciato è carta avorio leggermente imbrunita","Nella \"Spiegazione de numeri\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Elevazione dello stesso, nella quale si dimostra la Facciata del Palazzo verso la Piazza. Si veda in Pianta al N°:7\".\nSecondo il progetto di Henrico Zuccalli per l'ala est del castello, dalla piazza bordata di balaustrate avrebbe dovuto offrirsi al visitatore l'immagine di una sontuosa facciata, espressione del prestigio politico-sociale dei Kaunitz.\nL'analisi di questo disegno non può prescindere da un confronto diretto della facciata con due altri esempi dalle caratteristiche molto simili. A prima vista si riscontra infatti una sorprendente analogia stilistica tra la facciata per il castello di Austerlitz e quella del palazzo di città dei Kaunitz a Vienna - passato ai Liechtenstein nel 1694-, il cui riadattamento era stato commissionato dal conte a Zuccalli negli stessi anni. Entrambi i palazzi sono poi debitori di citazioni tratte dal progetto di Bernini per palazzo Chigi-Odescalchi realizzato nel 1664-67 a Roma, in piazza Santi Apostoli.\nIn tutti e tre gli edifici la facciata è tripartita in un corpo centrale leggermente aggettante, ma fortemente caratterizzato dal punto di vista architettonico e due corpi laterali tratteggiati in tono minore, che ne costituiscono il contrappunto.\nGli elementi architettonici più evidenti comuni alle tre facciate sono: la ripartizione dell'elemento centrale con paraste giganti composite e il cornicione superiore sostenuto da mensole, coronato da una balaustrata con statue.\nAltrettanto evidenti diversità restituiscono tuttavia a ciascun edificio la propria peculiarità.\nLa facciata est del castello di Austerlitz conserva infatti il carattere difensivo del \"castello di campagna\", in quanto Zuccalli ripropone la scarpata originale del castello, accentuandone il rilievo con un rivestimento in pietra bugnata rustica, mettendone in risalto gli spigoli inclinati ed evidenziando la base di appoggio del portale d'ingresso, parzialmente incastonato nella zoccolatura.\nNella scarpata sono inserite le aperture quadrate del piano interrato, semplici e con inferriate nel risalto centrale, accoppiate nelle partizioni laterali. Il piano terreno del fabbricato, che è a livello del portale d'ingresso, risulta così in facciata parzialmente nascosto dal rustico, al termine del quale è subito impostata la prima fila di finestre.\nAnche nel palazzo dei Kaunitz di Vienna, Zuccalli mette in risalto il basamento dell'edificio - in questo caso il piano terreno - con il bugnato, secondo la tradizione dei palazzi italiani rinascimentali, ma qui la trattazione è resa più leggera rispetto ad Austerlitz, trattandosi di un palazzo di città, mentre il portale risulta più elaborato e affiancato da altri due ingressi.\nI tratti centrali delle facciate dei due edifici, ai piani superiori, sono molto simili, essendo entrambe pentapartiti da uguali paraste e presentando lo stesso piano mezzanino, le cui finestre sono intervallate da quattro mensoloni (tre ai margini) che reggono il cornicione balaustrato con figure. In palazzo Chigi, invece, il risalto centrale è suddiviso in sette parti e manca il piano mezzanino.\nNotevole è infine la differenza di trattazione delle partizioni laterali. Ad Austerlitz i due corpi sono più bassi (come in palazzo Chigi) e arrivano con l'imposta del tetto all'imposta dei capitelli delle paraste centrali. Le finestre sono binate e unite da una cornice retta sopra l'architrave, creando delle aperture rettangolari di dimensioni maggiori in larghezza che in altezza, inserite in assi definiti da semplici riquadrature a fasce. La semplicità dei fronti laterali evidenzia ulteriormente, per contrasto, il risalto mediano, dove le finestre rettangolari sono più basse e con semplice cornice retta sopra l'architrave al piano terreno, più alte e sormontate alternativamente da lunette e frontoni triangolari al piano nobile, in corrispondenza del salone di rappresentanza. Al posto del balcone con balaustrini, tra la finestra centrale del piano nobile e il portale sottostante, si trova uno stemma sorretto da due figure.\nDi contro, a Vienna, i corpi laterali non contrastano molto rispetto alla zona centrale. La differenza è nella finitura in bugnato liscio e nel ritmo leggermente più serrato delle finestre, che però mantengono le stesse dimensioni e la stessa conclusione superiore di quelle centrali, a cornice retta sopra l'architrave al piano terreno, a lunette al primo piano e a frontoni triangolari al piano superiore. Il tetto dei corpi laterali è qui impostato a livello del cornicione, che risulta quindi continuo, in quanto anche qui sono presenti le finestre quadrate, semplicemente incorniciate, del piano mezzanino.","2007","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Caspani, Licia Anna","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5025,"4y010-27024","3","02056344","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Sezione della chiesa di S. Lorenzo Maggiore a Milano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1573","post","1619","ante","","","","","ambito romano","","carta/ grafite/ inchiostro a penna","mm","532","474","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è tracciato a penna con inchiostro bruno utilizzando tiralinee, compasso e mano libera nelle parti ornamentali; alcune linee sono tracciate con inchiostro nero; il supporto è di carta pesante avorio di formato irregolare e presenta puntinature costruttive e abrasioni per cancellature","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"Chiese e loro parti\" con la definizione \"4 Spaccato di Chiesa\".\nIl disegno appartiene alla serie di proposte per il rifacimento della cupola della chiesa di S. Lorenzo a Milano, crollata con parte della basilica il 10 giugno 1573. S. Carlo Borromeo incaricò forse inizialmente Pellegrino Pellegrini (Tibaldi), ma il primo ufficiale responsabile della ricostruzione è Martino Bassi, che ha lasciato una notevole quantità di disegni di messa a punto del progetto, approvato dal Borromeo nel 1577, conservati presso la Biblioteca Ambrosiana di Milano (BAM, Raccolta Bernardino Ferrari, t. XI, parte II, s. 150 sup.). Il progetto del Bassi nel 1589 fu posto infatti in discussione dal punto di vista formale e statico-costruttivo dal milanese Guido Mazenta, fratello di Alessandro, canonico del duomo e poi \"praefectus fabricae\" di Federico Borromeo e di Giovanni Ambrogio, barnabita e architetto. Il Mazenta chiese pareri a più architetti operanti a Firenze e a Roma e si istituì una commissione di tre architetti esperti: Ambrogio Alciati, Vincenzo Seregni e forse Tolomeo Rinaldi, contrario all'opera del Bassi (gli scritti allora prodotti furono pubblicati nel 1771 da B. Ferrari, con la verifica dei calcoli strutturali del Bassi, e riediti da C. Baroni nel 1940). Le diverse soluzioni del Bassi e di altri architetti, prodotte in corso d'opera, anche dopo la morte del Bassi (1591) fino al completamento della cupola nel 1619 da parte di Aurelio Trezzi, sono in parte conservati alla Biblioteca Ambrosiana al cod. F 251 inf. (raccolta di F. M. Richino), all'Archivio Storico Civico di Milano (Milano, Biblioteca Trivulziana, Raccolta Bianconi, IV, pp. 19-28) e in parte sparsi in diverse collezioni in Italia (Firenze, Uffizi A 190; ASD, Archivio Spirituale sez. X vol V) e all'estero (Londra, Victoria & Albert Museum , nn. 613-614). \nA questa serie appartengono forse anche questa sezione del corpo centrale della chiesa con due delle quattro torri e il disegno di inv. 5,32 bis, con il nucleo centrale in sezione e prospetto e l'avancorpo della basilica. I due disegni sembrano opera dello stesso autore. \nNel disegno la parte sottostante l'imposta della cupola, appiattita nella vista frontale, si propone in realtà di costituire un ottagono regolare fin dalla base, irrobustendo i pilastri di raccordo tra i conchi con un ordine di coppie di colonne o paraste di ordine corinzio gigante, su cui è impostata la trabeazione che porta al secondo livello con coppie di supporti corinzi più piccoli che inquadrano nicchie incorniciate a livello dei catini. Sulla trabeazione soprastante, ornata da triglifi alternati a decori con soggetto liturgico, è impostato un tamburo ottagonale con quattro finestre a edicola e una cupola a tutto sesto. All'esterno il tamburo è ornato da coppie di colonne corinzie a reggere una cupola ottagonale a spicchi, il cui profilo è mitigato alla base da un cornicione con volute negli spigoli e una serie di gradoni, come meglio si evince dal prospetto esterno del disegno di cui all'inv. 5,32 bis. Nella sezione compare anche il profilo dei conchi e del deambulatorio su due piani; sullo sfondo si intravedono le due torri rielaborate con un disegno in stile con la chiesa, che prevede una serie di campiture cieche quadrate e rastremate fino all'imposta della gradonatura esterna della cupola, su cui si erge la parte terminale, con aperture a tutto sesto fiancheggiate da piccole semicolonne binate, sovrastate da un cornicione con volute che riprende quello della cupola, da una piccola cupoletta a spicchi e da pennacchi. Anche il lanternino sopra la cupola riprende i motivi compositivi già citati.\nIl tentativo di attribuzione è complesso. C. Baroni che per primo ha pubblicato i disegni (Baroni, 1941 pp.61-62), non ritiene il disegno opera di Giovanni Battista Montano, attribuendolo con formula dubitativa al Rinaldi.\nIl profilo della cupola, che richiama il Pantheon e per alcuni elementi S. Pietro in Vaticano, indurrebbe ad assegnare il disegno a un autore operante in ambito romano, come conferma A.Scotti, pubblicando nel 2004 i disegni di S. Lorenzo presenti in questo tomo, pur dubitando dell'esecuzione di Montano (Scotti, 2004 pp.177-179).\nLa grafia è incerta e i disegni rivelano incongruenze strutturali e di rappresentazione, sottolineate anche da G. Rocchi Coopmans de Yoldi, che pubblica i disegni in una rassegna dell'iconografia di S. Lorenzo prima della ricostruzione cinquecentesca (Gatti Perer, 1991 pp. 98-99), istituendo confronti e ipotizzando sequenze, senza fornire però ipotesi di attribuzione. Il disegno riporta varie cancellature e correzioni, che confermerebbero la fase di studio seppur avanzato del disegno, eseguito in relazione al progetto di M. Bassi del 1577, che ha un avancorpo con fronte simile a quello del disegno di inv. 5,32 bis.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5026,"2p030-06738","3","00637439","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","portaprofumo","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","prima metà","1900","ca.","1949","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","metallo/ sbalzo/ argentatura","cm","13","7,5","","","","Portaprofumo di forma bombata poggiante su tre piedini; corpo con decoro a intreccio.","","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5027,"5q020-00442","3","00641428","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","oreficeria","cucchiaio","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XIX","","1860","post","1860","ante","Allenius F.F.","","sec. XIX","","","","argento","","","","","","21","Cucchiaio d'argento, liscio, pieghevole: conca ovale a punta, manico a violino dotato di fascetta cilindrica che scorre sullo snodo a cerniera","Il cucchiaio come attestano i punzoni, è stato realizzato a San Pietroburgo nel 1860 da F.F. Allenius, originario di Kangsala, in Finlandia, documentato attivo a San Pietroburgo alla metà del secolo. L'assaggiatore è E. F. Brandenburg, operoso tra il 1855 e il 1863.","2005","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5028,"2p030-06520","3","00630697","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","poltroncina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","legno di noce/ intaglio||seta/ velluto","cm","93","59","50","","","Poltroncina con sostegni ricurvi con decoro floreale che si ripete anche sullo schienale dalla forma curvilinea; rivestimento in velluto verde.","La poltroncina sembrerebbe un tardo rifacimento delle opere di manifattura Luigi XV.","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5029,"2L010-00432","3","00640979","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","tromba naturale","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XIX","fine","1890","ca.","1899","ca.","Sterner J.F.","","Norimberga, fine XVIII sec.","","","","ottone","mm","","","","116","680","Lo strumento non sembra attribuibile a oltre la fine del XVIII sec., come è invece stato fatto per due trombe del museo di Lipsia con caratteristiche assai simili a questa, ma con un marchio leggermente differente (j. h. sterner), forse da attribuire ad un altro membro della stessa famiglia.","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2003.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2002.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5030,"4y010-25969","3","02160704","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","I bevitori","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1939","","1939","","Andreoni, Cesare","","1903-1961","","","","carta/ tempera","mm","541","412","","","","tempera su carta","\"I bevitori\", opera di ispirazione cubofuturista, documenta l¿interesse di Andreoni per il linguaggio astratto geometrico che egli indagherà contemporaneamente all¿aeropittura per tutto l¿arco degli anni Trenta. Questi linguaggi diversi non sono in contrapposizione tra di loro, ma sono tuttalpiù scelte sintattiche differenziate a seconda del contenuto che l¿artista vuole comunicare. Andreoni, come molti altri artisti futuristi, si avvicina alle idee degli astrattisti che gravitavano intorno alla Galleria del Milione, abbracciando così diversi ambiti del visivo che lo porteranno a spaziare dalla pittura alle arti decorative e applicate, dal disegno all¿affresco, dall¿illustrazione alla caricatura fino alla grafica pubblicitaria. L¿opera, donata come molte altre al Civico Gabinetto di Disegni del castello Sforzesco di Milano dall¿Archivio Cesare Andreoni nel 1992, descrive attraverso forme cubofuturiste una realtà indubbiamente trasfigurata, ma con uno stile volutamente illustrativo. Sono chiaramente riconoscibili due figure umane stilizzate con accanto due calici, quest¿ultime realizzate mediante una sintesi armoniosa di linee e colori complementari campiti con ampie pennellate di tempera.","2018||2003","discreto||discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5031,"2L010-00378","3","00640923","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","flauto traverso","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XIX","primo quarto","1800","ca.","1824","ca.","","","","","n.d.","","legno di bosso verniciato||ottone||avorio","mm","","","","26,7","760","Lo strumento presenta ghiere d'ottone di restauro (per limitare le crepe) e un cannello d'avorio trasversale, al disotto del pomo, destinato a un legaccio.","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2003.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2002.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5032,"5q020-00136","3","00641328","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","oreficeria","forchetta","6.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XIX","","1806","post","1806","ante","argentiere \"JB\"","","sec. XIX","","manifattura di Londra","","argento stampato/ dorato||pietra dura||lamina d'argento dorata","","","","","","","Serie di sei forchette a tre rebbi: spatola e stelo sagomato lisci; manico in pietra dura (agata?) a sezione poligonale, rastremato, inserito in colletto coronato da foglie di quercia","I manici in pietra dura, in questi esemplari forse agata muschiata, assai diffusi nella posateria inglese da tavola tra la fine del Settecento e i primi anni dell'Ottocento, presentano, come anche i collari in cui sono inseriti, lievi differenze dimensionali e nei minuti particolari. La linea geometrica del manico e le minute foglie di quercia che coronano il colletto sono di evidente ispirazione neoclassica. Non è identificato il punzone dell'argentiere che G. Sambonet attribuisce dubitativamente a J. Barnard (scheda Sambonet F/136) ma che potrebbe riferirsi anche a James Beebe, \"spoon maker\" documentato operoso a Londra nei primi anni del XIX secolo (Jackson). Le forchette sono in coppia con altrettanti coltelli di identica fattura","2005","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5033,"q7010-00086","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","vaso","1.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XX","secondo quarto","1936","","1936","","König Scavini, Helen","","1886-1974","","","","ceramica/ pittura a smalto","cm","28,2","","","21,7","","Vaso lavorato al tornio con corpo basso e rigonfio, e con largo collo troncoconico. Il corpo in terraglia bianca è interamente rivestito da una vernice citrina; la parete esterna è decorata con uno smalto mat monocromo rosso ferroso, su cui sono presenti alcune iridescenze ottenute con colature di uno smalto bruno-verdastro.","Il vaso fu acquistato alla \"VI Triennale delle Arti Decorative e Industriali\" svoltasi nel 1936 a Milano.\nL'opera fu infatti realizzata presso l'azienda Lenci di Torino che, dal 1928, cominciò a dedicarsi alla produzione di piccole sculture in ceramica. Il vaso, insieme ad altri esemplari, si distacca dalla canonica produzione della fabbrica. \nAutore dell'opera, con la firma Signora Lenci, è Helen König Scavini (1886-1974) prolifica artista e proprietaria della fabbrica insieme al marito Enrico Scavini.","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","","","","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5034,"4y010-26524","3","01934638","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto del ponte verso il giardino del castello di Austerlitz","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1695","ca.","1702","ca.","Martinelli, Domenico","","1650-1718","","","","carta/ bistro a penna/ acquerello/ grafite","mm","315","400","","","","disegno in scala, conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a inchiostro nero utilizzando tiralinee e compasso, a mano libera nelle parti ornamentali; campiture di acquerello grigio sono stese per creare effetti d'ombra; il disegno è tracciato su carta avorio e presenta un tassello di carta inserito in corrispondenza del piedistallo dell'ultima statua a destra","Per il ponte sul fossato che collega il braccio occidentale del castello al giardino, progettato e realizzato tra il 1695 e il 1703 (Lorenz 1991, p. 161), Domenico Martinelli prevede un'arcata a sesto ribassato, a reggere una la passerella leggermente inclinata verso il giardino, protetta da balaustra alternata a parapetti in muratura piena. I balaustrini presentano profili diversificati, sottili e slanciati sopra il fossato, più robusti verso la facciata e inclinati a seguire la pendenza della scala. Coppie di statue sono poste in corrispondenza dei setti in muratura, decorati da semplici specchiature, come i contrafforti del ponte sottostanti. Sulla destra del disegno sono raffigurati il prospetto e la pianta della nicchia destinata a contenere a sua volta una statua posta su un alto piedistallo (cfr. la sezione a Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 9,11e lo schizzo in Biblioteca Statale di Lucca, ms. 1856, f. 417r). \nUn altro ponte era previsto al centro della facciata orientale. Le due strutture segnavano il percorso onorario dall'ingresso dalla città all'uscita verso il giardino, illustrando con le statue sopra le balaustre una parte del vasto programma iconografico che comprendeva le sculture dei portali e della torre.","2007","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Resmini, Monica","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5035,"5q070-00061","3","02137367","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","bacile","1.0","decorazioni e ornati","foglie stilizzate e frutti a forma di calice con baffi piumosi","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XV","metà","","","","","","","","","","","ottone brunito/ fusione/ cesellatura","cm","","","","40,5","","bacile in ottone brunito. Decorato con foglie stilizzate e frutti con espansione a calice da cui fuoriescono due \"baffi\" piumosi","","2012","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2012.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5036,"4y010-25198","3","02160506","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Studi di teste","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","Galleria d'Arte Moderna, Milano","secc. XIX/ XX","","1920","ante","1920","ante","Campi, Giacomo","","1846-1921","","","","carta/ acquerelli","mm","85","111","","","","acquerello su carta bianca","Nello studio ad acquerello con le teste maschili di Giacomo Campi, ogni singolo viso è reso talvolta con espressione bonaria e talaltra con espressione accigliata. Campi descrive i suoi personaggi anche grazie all¿ausilio del vestiario, in questo caso i cappelli dei due uomini sulla destra. Il foglio è stato donato da Vittore Grubicy de Dragon nel 1920 alle Civiche Raccolte della città di Milano.","2018||2005","discreto||discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5037,"2p360-00015","3","","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","vaso","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","Collezione Zegna","sec. XVIII","metà","1740","","1760","","","","","","ambito cinese||ambito francese","","porcellana di Cina bleu poudré||oro||bronzo/ cesellatura/ a traforo","cm","24","","","","","Vaso ovoidale in porcellana di Cina blu poudrè con tracce del decoro originale in oro, montature francesi Luigi XV alla base e al collo in bronzo cesellato e dorato a motivi rocailles traforati.","Il vaso, donato insieme ad altre diciotto opere al FAI nel 2013, proviene dalla collezione di Angelo Zegna. Le opere - suppellettili e ceramiche - sono collocate al piano terra della villa, tra Biblioteca, Salone, Sala da Pranzo e Veranda. Il vaso è un esempio di porcellana di colore blu soffiata sull'impasto sotto forma di polvere prima della cottura (porcellana di \"bleu poudré\"). L'oggetto presentava un'ampia decorazione in oro lungo tutto il corpo del vaso, così come suggeriscono le tracce ancora superstiti ma non facilmente leggibili.","2019","buono","proprietà privata","2019.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Ambrosoli, Veronica","","","","","","","",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5038,"5q030-00840","3","02045198","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","tavolo","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XX","inizio","1900","(?)","1909","(?)","","","","","bottega lombarda","","legno/ impiallacciatura/ intaglio","cm","81","200","100","","","Tavolo con superficie impiallicciata a riquadri con andamento a scacchiera.","","2010","ottimo","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","2010.0","De Palma, Ilaria","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5039,"4y010-02864","3","02160746","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Particolare del lago di Como","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1927","","1927","","Bucci, Anselmo","","1887-1955","","","","carta/ inchiostro/ matita colorata/ acquerello","mm","500","652","","","","acquerello, inchiostro e matita colorata su carta","Dalla fine degli anni Venti, Anselmo Bucci concentra la sua attenzione anche al genere del paesaggio con una serie di vedute che, oltre a celebrare la nuova cultura urbana e periferica, si spingevano verso nuovi orizzonti e valori formali. Ne sono un esempio i due fogli raffiguranti il paesaggio del lago di Como (invv. 1314/2 E 17/2, 1314/3 E 17/3), da datare all¿ottobre del 1927. Lontani dalla poetiche di Novecento, nei due disegni l¿artista, attraverso veloci tratti di inchiostro e intense pennellate di acquerello, descrive le sponde del lago e i monti che lo circondano. Inoltre, in uno di essi, inserisce, separatamente dalla composizione principale, una mescolanza di fiori dalla forte vivacità cromatica. Nei due fogli Bucci, dilatando il paesaggio verso l¿orizzonte, mostra lo spettacolo della natura, ques¿ultimo divenuto protagoniasta assoluto della scena. I due disegni furono donati alla raccolta dalla \"Società Artistica degli Indipendenti\" - di cui l¿artista fu uno dei fondatori - come compenso per l¿ospitalità ricevuta in occasione della \"Prima mostra di Pittura e Scultura\" organizzata all¿interno del Castello Sforzesco nel 1945. In quella occasione Bucci espose il \"Funerale dell¿Anarchico\", mentre non risultano in catalogo i due fogli sopra descritti.","2018||2006","discreto||discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5040,"5q020-00659","3","01935472","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","oreficeria","servizio di posate","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVI","seconda metà","1550","post","1599","ante","","","","","manifattura di Venezia?","","acciaio||avorio intagliato||lamina di metallo traforata","","","","","","","Servizio da trinciante composto da forchettone e coltello: aderenze in acciaio con innesto al manico a rocchetti e colletto traforato a motivi vegetali; manico in avorio scolpito raffigurante un personaggio a tre quarti di figura, calvo, senza avambracci,in abito di foggia orientale","Uno dei più antichi servizi da trinciante della collezione Sambonet, probabilmente prodotto a Venezia nella seconda metà del XVI secolo. I manici, in avorio, di raffinata lavorazione, rappresentano probabilmente notabili ottomani, come suggerirebbe l'abbigliamento, forse interpretati a guisa di erme, come potrebbe indicare l'assenza degliavambracci. G. Sambonet accoppia alle due posate un cucchiaio in avorio (schede Sambonet S/83 e S/84) accostamento a nostro avviso alquanto improbabile non solo per ragioni stilistiche ma perchè il servizio da trinciante non prevedeva la presenza del cucchiaio. Il servizio entrò nella collezione Sambonet nel dicembre 1978","2007","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5041,"4y010-25512","3","02160558","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Compenetrazione di prismi","Compenetrazione di prismi / Centri di forza d'un Boxeur II","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1913","","1913","","Carrà, Carlo","","1881-1966","","","","carta/ tempera/ inchiostro/ grafite","mm","333","295","","","","tempera, inchiostro, tracce di matita su carta controfondata su cartone","Nonostante abbia più volte preso ufficialmente le distanze dal movimento transalpino, Carrà rimane ancora oggi il più cubista tra gli artisti futuristi (Carrà 1980, p. 13). Tra le sue opere su carta un tipico esempio di scomposizione cubo-futurista è offerto dal foglio del Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco intitolato Compenetrazione di prismi / Centri di forza d'un Boxeur II, acquistato per le raccolte pubbliche milanesi direttamente dal pittore nel 1953 dopo una personale a Milano (Garberi 1991). \nCosì come in molte opere del periodo, nel disegno in questione si assiste a un movimento delle forme costruite secondo elementi ritmici di sagome geometriche e di forme astratte; in esso si sviluppano una serie di volumi e linee ritmati in moti rotanti, capaci di raggiungere la sintesi di eventi fisici e insieme psichici secondo quella relazione inestricabile postulata dai futuristi. Inoltre, il tema dello sport e in particolare del pugilato, divenuto sempre più popolare in Italia all'inizio del secolo, attira l'attenzione dei futuristi per l'esaltazione del coraggio, intelligenza e virilità. Il pugilato, infatti, come espressione di forze dinamiche, è per Carrà un argomento su cui si soffermerà spesso, anche attraverso differenti soluzioni formali e in momenti diversi della sua carriera (Carrà 1980). Nel disegno del Castello Sforzesco, coni rovesciati e forme geometriche deformate riproducono la sensazione originaria del gesto di un pugile visto di spalle, che scaglia un pugno col braccio destro all'avversario di fronte, preparandosi a colpirlo nuovamente con il braccio sinistro; si crea così, attraverso uno sbilanciamento di forme e bande nere intorno, una resa naturale di movimento. Nel foglio, inoltre, l'uso di un chiaroscuro morbido e vellutato potenzia la scansione dinamica delle linee, rafforzando i massicci volumi delle forme (Comino 2009). \nLegata ai fogli di questo periodo è la corrispondenza, nel giugno del 1913, tra Carrà e Soffici il quale invitava il pittore a inviargli disegni e incisioni da pubblicare su \"Lacerba\", rivista fiorentina del periodo divenuta grazie a Soffici e Papini l'organo ufficiale della propaganda futurista. Per l'edizione del 1° luglio dello stesso anno, Carrà prepara uno studio sui Centri di forze di un boxeur \"ma, a giudizio di Soffici, le linee e il chiaroscuro apparivano un po' secchi e frigidi\" (Dallaj 1991). \nIl foglio del Castello Sforzesco è una versione diversa del disegno pubblicato sulla rivista e si inserisce pertanto in uno dei tanti casi di opere carrariane in cui vi è una titolazione identica di disegni diversi. Secondo quanto ricostruito da Federica Rovati l'opera del Castello fu esposta all'interno della Galleria Chini di Milano in occasione della Mostra personale del pittore futurista Carlo Carrà, tra il dicembre del 1917 e il gennaio del 1918, e in quella di San Francisco nel 1915 dove fu esposto con il titolo di Force Centres of a Boxer vista la riproduzione dell'immagine all'interno di un articolo dell'epoca dedicato all'esposizione americana (Rovati 2011).","2018||2005","discreto||discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5042,"5q050-00134","3","02137120","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","mortaio","1.0","oggetti e strumenti","con costolature","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVI","seconda metà","1558","","","","","","","","arte italiana","","bronzo","cm","10,5","","","13,6","","Mortaio ad orlo espanso decorato con sei costolature verticali a viticcio avvolto attorno ad un'asta.","","2012","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2012.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5043,"4y010-03696","3","02160834","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Nudo femminile","Lia","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1927","","1927","","Casorati, Felice","","1883-1963","","","","carta/ pigmento diluito/ olio","mm","598","428","","","","pigmento diluito in olio su carta","Nella produzione artistica di Felice Casorati il disegno occupa un ruolo non secondario. Nelle più importanti rassegne espositive a cui l'artista prese parte, infatti, sono indifferentemente presenti sia opere grafiche che pittoriche. Nel 1924, ad esempio, tra le sedici opere esposte alla Biennale di Venezia, due sono disegni; lo stesso accade nel febbraio del 1929, durante una collettiva di artisti presso la Galleria Milano, o ancora all'interno della prima sala alla Seconda Mostra del Novecento Italiano, dove partecipa con sei fogli. In queste prime due mostre del 1929, Casorati espone Lia; uno splendido nudo femminile acquistato per le collezioni pubbliche milanesi proprio durante l'esposizione organizzata da Margherita Sarfatti. L'attenzione per il nudo nelle opere di Casorati è d'altronde uno dei motivi più ripetuti e analizzati dall'artista. La giovane modella è attraversata da una malinconica solitudine ed è presentata semidistesa su un ampio panneggio soavemente chiaroscurato. La figura è descritta secondo un ideale di perfezione e pura bellezza, mediante l'uso di un tratto che risulta sfumato dalla luce, che leviga il corpo e illumina diffusamente lo spazio della scena. L'opera si può, inoltre, mettere in rapporto con i nudi femminili realizzati dall'artista nel corso degli anni Venti come \"Fanciulla dormiente\" (1921), \"Meriggio\" (1923) o \"Ragazze dormienti\" (1927) in cui la plasticità dei loro corpi \"si impone come snodo strutturale per la percezione dello spazio evocandone la scansione prospettica in una calibrata testura compositiva\" (Dallaj 1991).","2017||1991","discreto||buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","2018","Bergamo, Lucia","Gabinetto dei Disegni","Alberti, Alessia",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5044,"4y010-26434","3","01934613","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto della casa del capitano e delle stalle, sezione della cappella a Neu-Kaunitz","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1698","","1703","","Martinelli, Domenico","","1650-1718","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","157","390","","","","disegno in scala, conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a inchiostro nero utilizzando tiralinee e compasso; campiture di acquerello grigio per effetti d'ombra e sfondati delle aperture; acquerello verde e biacca (?) per l'albero. Il disegno è tracciato su supporto di carta avorio","Nella \"Spiegazione de numeri\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Spaccato della Chiesa, Facciata dell'abitazione del Capitano, ed elevazione dell'Atrio per la monta de' cavalli\". A partire dal 1692, Dominik Andreas Kaunitz aveva incamerato vaste proprietà terriere nella piana di Neutra-Tal, a nord di Neu-häusl (Nové Zàmky) (Ungheria) che, nel 1694, dopo aver ottenuto l'autorizzazione imperiale, chiamò \"Neu-Kaunitz\". Mentre ad Austerlitz doveva sorgere la grande industria manifatturiera, qui era stata pianificata un'enorme scuderia, un allevamento di cavalli, della cui progettazione, Kaunitz, incaricò Domenico Martinelli, che in qualità di suo architetto, doveva occuparsi di tutte le costruzioni sparse nei territori moravi e ungheresi. Il progetto di Neu-Kaunitz data probabilmente a dopo il 1700, anche se i documenti registrano la presenza di muratori e scavatori già nel 1698-99, mentre quella del Martinelli è documentabile a partire dal 1701. La costruzione delle scuderie, che non verranno realizzate secondo questo progetto, rallenta nel 1703 e si interrompe definitivamente nel 1704. Nella omogeneità linguistica del complesso di Neu-Kaunitz si inserisce anche l'abitazione del capitano che, se non si discosta dal resto dei prospetti delle stalle e scuderie nell'uso degli elementi di articolazione delle superfici, si distingue da queste per la presenza di un piano superiore dotato di finestre quadrate, simili a quelle del piano mezzanino della residenza del Kaunitz, e per il profilo del portale. La sezione longitudinale della cappella privata del conte mostra un interno sobrio dal punto di vista decorativo, con una grande specchiatura che occupa la parete compresa tra il presbiterio e la porta di ingresso dall'esterno. In corrispondenza di quest'ultima, due colonne libere reggono una balconata dalla quale il Kaunitz poteva assistere alle funzioni accedendo direttamente dagli ambienti del piano superiore. Esterno e interno mostrano una certa omogeneità nell¿adozione di un ritmo tripartito nelle pareti. Il prospetto del padiglione destinato alla monta dei cavalli è trattato a semplici specchiature quadrangolari comprese tra la cornice superiore e lo zoccolo che corrono continue lungo tutto il perimetro, quest'ultimo interrotto solo in corrispondenza dei portali.","2007","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Resmini, Monica","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5045,"2p030-03462","3","00628275","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","candeliere da parete","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","seconda metà","1750","ca.","1799","ca.","","","","","manifattura francese","esecutore","bronzo/ doratura","cm","43","26","16,5","","","Candeliere da parete in bronzo dorato con ricciolo centrale a forma di foglia d'acanto; sottili rami reggono i portacandele.","La presenza di questi oggetti ed altri bronzi decorativi francesi nella raccolta De' Micheli, evidenzia l'attenzione quasi univoca del collezionismo italiano del secondo dopoguerra verso la produzione francese, considerata non solo la migliore qualitativamente ma anche la più elegante.\nI manufatti in precedenza si trovavano nel piano seminterrato di Villa Necchi.","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5046,"5q070-00144","3","00670798","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","scultura","crocifisso","1.0","sacro","Cristo crocifisso","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVI","inizio","1500","","1510","","Del Maino, Giovanni Angelo","","attivo a Pavia tra il 1496 ed il 1536 (Milano ?, 1475 ca. )","","ambito lombardo","","legno di pioppo/ scultura/ pittura","cm","125","181","","","","Crocifisso policromo con il capo chinato verso destra, i fianchi cinti da un drappeggio raccolto in un nodo sul lato sinistro.","La provenienza dell'opera è ignota. Prima del restauro della metà degli anni Novanta il Crocifisso presentava capelli, barba e baffi in fibra sintetica, frutto di un rimaneggiamento moderno che sostituiva l'acconciatura originale realizzata in crine o con capelli veri deterioratisi nel tempo. Dal punto di vista stilistico l'opera presenta molte analogie con il Crocifisso della collegiata di Castel San Giovanni di Giovan Angelo Del Maino, rispetto alla quale probabilmente è di qualche anno successiva. Casciaro (2000) la colloca cronologicamente intorno al 1500.","2012","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2012.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","2017||2021","Dester, Elizabeth||Barbieri, Lara Maria Rosa","Raccolte d'Arte Applicata||Raccolte d'Arte Applicata","Tasso, Francesca||Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5047,"4y010-25858","3","02160676","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Via crucis. Stazione II, Gesù caricato della croce","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1901","ca.","1902","ca.","Previati, Gaetano","","1852-1920","","","","carta/ carboncino","mm","145","112","","","","carboncino su carta applicata su controfondo in cartoncino","Della vasta produzione grafica di Gaetano Previati, si conservano all¿interno del Civico Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco di Milano più di trecento opere su carta. Tra queste, acquistate nel 1983 dalla \"Società per l¿arte di Gaetano Previati\" (società costituita nel 1911 con il fondo delle opere del maestro ferrarese raccolte da Grubicy), si registrano ventiquattro studi a carboncino realizzati tra l¿autunno del 1901 e la primavera dell¿anno successivo (inv-inv. agg. 632-655). Essi furono eseguiti dall¿artista come studi preparatori per la messa in opera delle quattordici tele della \"Via Crucis\", oggi ai Musei Vaticani.\nSul tema della Passione di Cristo, Previati lavora a una serie di più varianti già dal 1882, quando esegue ad affresco le scene per il cimitero di Castano Primo (oggi staccati ed esposti al Museo Diocesano della città), e continua, negli anni successivi, realizzando ulteriori opere tratte dalle storie evangeliche. \nNino Barbantini, biografo di Previati, sottolinea come già dagli inizi degli anni ottanta dell¿Ottocento, \"le sue pitture e i suoi disegni che rappresentano i fatti della passione, formano un ciclo numeroso\" e anche dopo la realizzazione degli affreschi di Castano, l¿artista continua \"operosissimamente a dedicare ad ogni singola stazione decine e decine di disegni [...]. Vedeva allora secondo delle composizioni tradizionali, un paese ampio, molta piccola gente, e in mezzo una piccola persona che era Gesù. Successivamente i disegni diventavano sempre più piccoli e le figure di Gesù diventavano sempre più grandi\" (N. Barbantini, Gaetano Previati, Roma-Milano 1919, pp. 154-158). \nDa tale testimonianza si desumere che, seppur tra i disegni citati molteplici sono gli elementi comuni, altrettanto numerosi sono i fogli di articolata composizione spesso indipendenti dagli esiti pittorici. In alcuni esempi grafici si osservano composizioni ampie e descrittive, figure dispiegate in spazi ariosi con una sostanziale compattezza stilistica e tagli compositivi arditi. (cfr. Le opere di Gaetano Previati dell¿associazione nazionale fra mutilati e invalidi di guerra, Milano 1927, tav. XXI-XXXVII; cfr. F. Bellozzi, T. Fiori, Archivi del Divisionismo, Roma 1968).\nDiverso è, invece, il caso dei ventiquattro piccoli fogli del Castello; in questi ultimi, infatti, si riscontrano chiare analogie iconografiche con le quattordici tele eseguite nei primi anni del Novecento.\nSecondo quanto sostenuto da Gianfranco Bruno, in occasione dalla loro prima esposizione nel 1983, questi fogli sono stati realizzati contemporaneamente alla serie pittorica, se non addirittura subito dopo \"come piccolo ciclo destinato alla diffusione da studio\". È più probabile però, vista anche la presenza di diverse varianti per alcune delle stazioni rappresentate, che i piccoli disegni abbiano accompagnato tutta la fatica di Previati per l¿esecuzione delle opere, e che sia stato lo stesso Grubicy a decidere di raccogliere il meglio degli studi da taccuino, appositamente selezionati per la circolazione (Bruno 1983). \nNei ventiquattro fogli del Castello, l¿artista è riuscito a comunicare un¿intensità espressiva raramente raggiunta nelle sue opere pittoriche di soggetto religioso. Egli, infatti, in queste immagini raggiunge livelli di struggente e inusuale sensualità mistica. Le figure sono descritte attraverso una naturalezza degli atteggiamenti, entro i confini di uno spazio minimo e con una riduzione prospetticamente della scena che fa posto al Cristo o ai dolenti in primo piano. Inoltre, attraverso mutamenti di segno e chiaroscuro: \"da un tratto violento, nervosamente sovrapposto a uno morbido e quasi dissolto in uno sfumato pulviscolare\" (Fergonzi 1999), Previati riesce magistralmente a eludere i contorni e a immergere le figure in un chiaroscuro quasi trascendentale.","2018||2005","mediocre||mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5048,"2p180-00031","3","00637296","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","tazzina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","inizio","1900","ca.","1905","ca.","","","","","manifattura londinese","esecutore","argento/ incisione/ doratura","cm","6,6","8","","5,7","","Tazzina a un manico con bordo scanalato.","In precedenza la tazzina si trovava al piano terra, Sala da pranzo.","2006||2013","discreto||discreto","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012||2013","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea||Ilgrande, Luca","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5049,"4y010-25767","3","02160614","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Tetto del monte","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1964","","1964","","Novelli, Gastone","","1925-1968","","","","carta/ matita di grafite/ pastello","mm","497","696","","","","matita di grafite, pastello verde su carta","La produzione artistica di Gastone Novelli costituisce una delle ricerche espressive più rilevanti all¿interno del panorama culturale italiano degli anni Cinquanta e Sessanta del secolo scorso. Esponente di punta della neoavanguardia, nonchè fondatore insieme ad Achille Perilli de \"L¿Esperienza Moderna\" e de la \"Grammatica\" con Perilli, Giuliani e Manganelli (due delle riviste italiane più attente agli sviluppi della cultura contemporanea e alla \"nuova figurazione\"), Novelli elabora la sua opera come una nuova contrapposizione tra materia e gesto. Nelle sue pitture, così come nei suoi disegni, le forme e i segni sono carichi di vivacità espressiva e si concentrano verso nuove strutture semantiche di narrazione. Nel 1984 le civiche raccolte hanno acquistato da Giovanola Ripandelli, moglie dell¿artista, otto opere su carta realizzate con tecnica mista. Queste ripercorrono la poetica creativa di Novelli all¿interno di un periodo che va dal 1957 al 1968. Partendo da un atto informale, dove la creazione è concepita come energia di una nuova vita e superamento dell¿antitesi tra figurativo e non figurativo, tali opere arrivano a un disegno che diventa scrittura, pensiero, concetto creativo. Se nei fogli della fine degli anni cinquanta (invv. 541, 542, 543) si osservano grumi materici di colore, grovigli di segni che affiorano latenti attreverso linee, nei fogli del decennio successivo (invv. 544, 545, 546, 547, 548) si assiste, invece, a un nuovo modo di lavorare, dove non è più possibile distinguere la scrittura dal disegno. \nIn alcuni fogli, ad esempio, (invv. 542, 543) spesse pennellate di colore diventano cancellature che lasciano affiorare simboli e macchie in trasparenza; in altri ancora (invv. 544, 545) il segno domina la composizione attraverso una scrittura automatica che diventa flusso di coscienza, il foglio bianco è diviso in settori ed è ricoperto da frasi e frammenti d¿immagine. Infine, in altri (inv. 546, 548) la sagoma della montagna, con annotazioni e parole o quella della barca che galleggia in un mare di linee colorate, diventano simboli archetipi all¿interno di un nuovo modo di comunicare . \nIl tratto del medium grafico con cui l¿artista lavora è leggero, narrativo e sapiente; inoltre, come osservato da Massimo Bignardi, nelle sue opere grafiche \"Gastone Novelli sottrae la linea al suo ruolo costruttivo, riducendo la presenza a mera traccia, corsiva e rapida apparizione, di minime annotazioni poste ai margini [...]. Il disegno diviene un processo d¿immediato contatto, di facile fruire dell¿immaginario e soprattutto delle energie sprigionate dagli stati profondi della psciche che vanno ad insinuarsi nei territori di fondi corposi, densamente plastici come avviene soprattutto nelle opere pittoriche\" (M. Bignardi, l disegno dello \"spregiato\", in M. Perosino, Disegno italiano del Novecento, Milano 1993, p. 292). Un¿antologia della sua opera su carta è stata curata da Flamionio Gualdoni al Padiglione d¿Arte Contemporanea di Milano nel 1983, occasione nella quale furono esposti anche alcuni dei fogli sopra citati (invv. 544, 545, 548).","2018||2005","buono||buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5050,"2p030-03155","3","00628003","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","statuetta","","sacro","Santa Margherita da Cortona","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","ceramica","cm","26","11,5","9","","","Scultura a tutto tondo raffigurante Santa Margherita da Cortona.","La scultura raffigura Santa Margherita da Cortona identificabile sia dal saio francescano col caratteristico cordone con i tre nodi, sia dal cane. Sorregge fra le braccia un piccolo Crocifisso, ora scomparso, simbolo della sua conversione.","2004","discreto","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5051,"4y010-26852","3","01967368","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta della città fortificata di Graveline","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","","1700","","1700","","Vauban, Sébastien Le Prestre","","1633 ante-1707","(?)","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","383","501","","","","disegno in scala, eseguito con inchiostro nero e rosso, con tiralinee e compasso e in parte a mano libera; acquerello marrone chiaro e grigio sulle parti rilevate e i corsi d'acqua; il supporto su cui è tracciato è carta pesante imbrunita e presenta una marginatura a inchiostro nero","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Fortezza di Gravelines\". \nLa città di Graveline, sulle rive del fiume Aa nei pressi del Mare del Nord, a causa della sua posizione strategica, fu ampiamente coinvolta nei conflitti che scoppiarono in Europa tra il XVI e il XVIII secolo. \nLe prime importanti fortificazioni furono realizzate nel 1556 dagli italiani Gianmaria Oliati, Francesco Tibaldi, Francesco Paciotto e Ascanio delle Corneo, al servizio di Carlo V: oltre al piccolo forte a protezione dell'entrata ovest della città, intorno alla città fu costruita una prima cinta di sei bastioni con orecchioni. Nel secolo successivo, nel corso della guerra dei Trent'anni (1618-1648), a seguito di un attacco esplorativo dei francesi (1638) che aveva provocato la distruzione della chiusa del canale che collegava Graveline al Mare del Nord, fu lì costruito dagli spagnoli nel 1640 il piccolo forte chiamato Fort Saint Philippe. Furono inoltre rinforzate le linee di difesa bastionate con una serie di mezzelune e un'opera a corno a ovest verso Calais; nonostante ciò nel 1644, Graveline subì un grave assedio da parte delle truppe francesi appoggiate via mare dalle flotte olandesi, che si concluse con la presa della città. \nGraveline fu riconquistata dagli spagnoli nel 1652, per essere poi ripresa definitivamente dai francesi nel 1658. La città divenne un punto di forza nella cosiddetta seconda \"Pré Carré\", la seconda linea di piazzeforti scelte da Sébastien Le Prestre de Vauban per consolidare le frontiere del regno francese. Vauban, che fu nominato nel 1706 governatore di Graveline, era intervenuto nel 1699 sulle fortificazioni della città, rimodellando delle mezzelune, operando sulla città bassa e costruendo un'opera a corno a protezione del fiume Aa, oggi scomparsa. \nLa pianta della città fortificata di Graveline del presente disegno, è datata 1700 e riporta quest'opera a corno lungo l'ansa del fiume. Pertanto si può ipotizzare che il disegno, che riporta iscrizioni in lingua francese, possa essere stato realizzato se non da Vauban stesso, sicuramente da un suo stretto collaboratore, o derivato da un suo disegno. \nIl fatto che il corso dell'ansa del fiume in corrispondenza della nuova fortificazione a corno sia indicato anche in una diversa posizione con un tratteggio (probabilmente il vecchio percorso del fiume rimodellato), fa pensare che si tratti di un disegno di progetto.\nIl disegno presenta le stesse caratteristiche stilistiche del disegno relativo alla fortezza di Menin (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 3,13bis).","2008","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Caspani, Licia Anna","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5052,"2p030-03260","3","00628097","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","sveglia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1950","ca.","1970","ca.","","","","","produzione svizzera","esecutore","bronzo/ doratura","cm","6,7","6,7","","","","Piccola sveglia da tavolo in bronzo dorato con docoro a quadratini.","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5053,"4y010-26854","3","01967370","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta e sezioni delle torri bastionate di Neuf Brisach","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVII/ XVIII","","1698","post","1706","ante","Vauban, Sébastien Le Prestre","","1633 ante-1707","(?)","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite/ acquerello","mm","394","321","","","","disegno in scala, conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a inchiostro nero e rosso utilizzando tiralinee e compasso con tratti a mano libera; campiture di acquerello rosa nello spessore dei muri e grigio per gli sfondati e le ombreggiature; il disegno presenta una marginatura pesante a inchiostro nero ed è tracciato su supporto di carta avorio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Torre con bastioni al nuovo Brisac\". \nIl disegno illustra in dettaglio la torre bastionata delle fortificazioni di Neuf Brisach, città costruita tra il 1698 e il 1706 dal maresciallo francese Sébastien Le Prestre de Vauban (1633-1707), ingegnere militare al servizio di Luigi XIV. \nLa città vecchia, Vieux-Brisach, era sorta sulla riva orientale del Reno nell'attuale regione tedesca di Baden-Württemberg. Con il trattato di Westfalia del 1648, la Francia era entrata in possesso della riva occidentale e Luigi XIV aveva fatto costruire da Vauban su un'isola in mezzo al fiume e ai bordi della città vecchia, un nuovo borgo chiamato Ville Neuve, circondato da mura, presidiato da un forte interno (fort St. Jacques) e da un altro oltre la riva del Reno (forte Mortier), protetto da un bastione a corona. \nIl trattato di Rijswijk del 1697, che concludeva la guerra della Lega di Augusta o della Grande Alleanza (1688-1697), stabilì che il sovrano francese restituisse Brisach all'Austria e che Ville Neuve fosse distrutta. \nPrivato del suo baluardo sul Reno, Luigi XIV ordinò a Vauban di costruire nuove difese a protezione del territorio francese confinante dell'Alsazia e questi propose di realizzare Neuf Brisach a 2400 metri dall'antico forte Mortier. Vauban presentò al re il 15 giugno 1698 tre progetti e quello definitivo fu approvato il 6 settembre dello stesso anno. \nLa città, pensata inizialmente come una semplice fortezza, ha la forma di un ottagono regolare. All'interno le strade sono disegnate secondo una maglia ortogonale, a partire da una grande piazza quadrata centrale, intorno a cui furono costruiti i più importanti edifici civici. Le fortificazioni sono un esempio di applicazione del terzo sistema (ordine rinforzato) di Vauban, il cui perno era la presenza di torri-bastione sporgenti dai salienti dei bastioni veri e propri, seguita da una successione articolata di ulteriori baluardi. Queste torri, già applicate da Vauban in sistemi di fortificazione meno complessi come quelli di Besançon, Belfort e soprattutto Landau (cfr. scheda del disegno in Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 3,25), avevano una forma pentagonale con murature spesse 4 metri alla base e 2,5 metri alla sommità, erano a due piani, avevano coperture piane e aperture per i cannoni a ogni piano. All'interno di ogni torre sorgeva un magazzino di munizioni centrale (che nel disegno non è delineato) circondato da un corridoio voltato; corridoi e scale d'accesso e di fuga, condotti di sfiato per i gas e i fumi e scarichi pluviali completavano l'apprestamento. \nSe l'ideatore di Neuf Brisach è noto essere il Vauban, non è altrettanto certo che sia egli stesso l'autore di questo disegno. Dall'analisi calligrafica delle quote presenti e dalla qualità dell'elaborato, sembra essere stato eseguito dalla stessa mano che ha tracciato il profilo dei bastioni (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 3,27) che pare datato \"giune 1699\"; l'epoca corrisponde a quella di realizzazione della fortezza da parte di Vauban e potrebbe trattarsi perciò di un disegno esecutivo di dettaglio, essendo minuziosamente quotato. Entrambe sembrano essere altresì associabili ad altri disegni stilisticamente affini presenti nella Collezione (ibidem invv. 3,33; 3,34; 3,35; 3,36).\nLa torre bastionata è rappresentata in pianta a livello del piano inferiore e nelle due sezioni acquerellate longitudinale (AB) e trasversale. \nDa notare la garitta di avvistamento posta sull'apice del bastione pentagonale di cui è presente un dettaglio all'interno della Collezione (ibidem inv. 3,35).\nIl progetto di Neuf-Brisach ebbe larga risonanza già negli stessi anni in cui venne realizzato. La produzione di trattati sull'arte di fortificare, iniziata in Italia già nel corso del XVI secolo, si diffuse in Olanda e in Francia tra il XVII e XVIII secolo e in diversi casi furono illustrati i principi fortificatori di Vauban. Neuf Brisach si ritrova citata come esempio modello in un trattato di Bernard Belidor (B. Belidor, La Science des Ingegneurs dans la conduite des travaux de fortification, edito a Parigi nel 1729 (voll. IV e VI)) che sicuramente ebbe accesso ai disegni di Vauban, dove però la torre bastionata illustrata riporta una configurazione interna leggermente diversa, forse un adattamento di Belidor stesso. In un altro trattato di Louis de Cormontaigne (Architecture militare, ou L'art de fortifier,¿, La Haye, 1741), la rappresentazione delle stesse torri bastionate è più simile a quella riportata in questo disegno.","2008","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Caspani, Licia Anna","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5054,"4t020-00143","3","00663617","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","genere","Cucina","Cucina","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","","","","","sec. XVI","seconda metà","1580","ante","1581","ante","Campi, Vincenzo","","1530/1535 ca.-1591","","","","tela/ pittura a olio","cm","145","220","","","","","Il dipinto pervenne a Brera nel 1809 insieme ad altri tre dipinti sempre del Campi, la \"Fruttivendola\", i \"Pescivendoli\" e i \"Pollivendoli\", in seguito alla soppressione napoleonica del convento gerolimita di San Sigismondo a Cremonadove erano presenti, sin dal 1798 insieme ad altri dipinti (\"Lo spazza casa così detto il San Martino\", i \"Mangiaricotta\" ed altre opere forse autografe), nella sala della foresteria del convento, come riportato nell'inventario redatto dal padre pro-economo Bonifacio Maria Luccasetti. Le quattro tele, definite i \"Quattro elementi\" secondo l'elenco redatto nel 1803 dal pittore Santi Legnani, entrarono a Brera, mentre il \"San Martino\" e i \"Mangiaricotta\" furono venduti all'incanto. In uno primo tempo la \"Fruttivendola\" e i \"Pescivendoli\" vennero attribuiti a Giulio Campi, mentre le due tele braidensi, \"Cucina\" e \"Pollivendoli\", furono attribuite al fratello Antonio. Solo nel Novecento, successivamente al rinvenimento di cinque tele con soggetti identici, firmate e datate dal pittore tra il 1580 e il 1581, e conservate fin dalle origini nella Speisensaal del castello di Kirchheim in Baviera di proprietà Fugger, si attribuirono le tele milanesi a Vincenzo Campi. Non è dato sapere se le tele furono commissionate direttamente al pittore dai monaci gerolimitani o se giunsero più tardi nella foresteria. Il fatto però che i soggetti rappresentati rinviino, attraverso simbologie allusive, alla moderazione nell'assunzione e consumo del cibo, e che le tele si trovassero esposte nella foresteria, luogo di passaggio di pellegrini e viaggiatori, fanno pensare che, per il loro valore altamente istruttivo, potrebbero essere state commissionate dai gerolimitani. Il dipinto in questione appartiene a quel filone iconografico denominato \"pittura ridicola\", genere che godette di molta fortuna in Lombardia nel Cinquecento, il cui scopo era quello di provocare la risata nello spettatore. Così tutta la scena è costituita da una serie di episodio ironizzanti il momento della preparazione di un pasto. Secondo lo Spike (1983), i dipinti potrebbero essere un gruppo omogeneo nato per esprimere un tema allegorico incentrato sui Quattro Elementi, espressione della potenza del Creatore, di cui la \"Cucina\" illustrerebbe il Fuoco e le altre la Terra, l'Acqua e l'Aria. La tela in questione è l'opera che si avvicina meglio ai modelli fiamminghi e nordici, in particolare l'episodio dei due cuochi ricorre frequentemente nelle opere dello Aerrtsen, del de Beuckelaer o di Martin van Cleef, così come il motivo del bambino che soffia nella vescica, episodio tipico della pittura nordica. Da una tela del van Cleef conservata a Verona al Museo di Castelvecchio, il Campi riprende in maniera identica la posizione assunta dal gatto. Della tela, esiste una buona replica di bottega che non si esclude possa essere opera realizzata \"a quattro mani\" dal Campi e dal suo allievo, Luca Cattapane.","2009","buono","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, C.","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [5055,"4y010-25818","3","02160660","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Studio per Gianni bambino","Décor di Teresa nel bosco n. 6","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","Collezione Letizia Pecci-Blunt","sec. XX","","1934","ca.","1934","ca.","Tibertelli, Filippo detto De Pisis Filippo","","1896-1956","","","","carta/ matita/ acquerello","mm","325","252","","","","matita e acquerello su carta","Il disegno fa parte di una serie di bozzetti realizzati dall'artista ferrarese in occasione della messa in scena dell'opera da camera di Vittorio Rieti \"Teresa nel bosco\", proposta per la prima volta nel settembre del 1934, durante il Terzo Festival Internazionale di Musica a Venezia, all'interno del teatro Goldoni. \nCon l'idea di far rivivere in forme attuali quella che è la tradizione italiana dell'intermezzo sei- settecentesco, lo spettacolo prevedeva tre opere brevi in un atto: \"Teresa nel bosco\" di Vittorio Rieti, \"Una Favola di Anderson\" di Antonio Veretti e \"Cefalo e Procri\" dell'austriaco Krenek con scenografie e costumi curati rispettivamente da De Pisis, Oppo e Bragaglia. \nLeggendo tra pagine di \"Emporium\", dove è raccontato l'evento, si evince però che il lavoro di Rieti non ebbe il successo sperato: \"di Rieti noteremo soltanto la infantile puerilità dell'idea e la scarsa e ambigua inventiva adoperata per esprimerla\" (Gavazzeni 1934). Dell'opera non era stata apprezzata quella combinazione tra verismo e introspezione romantica con cui veniva descritta la storia di Teresa, una donna stanca della propria vita coniugale e della mediocrità del marito; alle prese con l'alcol e i giochi di due figli capricciosi, che decide alla fine di scappare nel bosco vivendo con gli animali, fin quando un guardia caccia non la convince a tornare a casa. \"Esito fu quantomai burrasco; canzonature e risate da parte della maggioranza del pubblico; qualche applauso degli amici alla fine\" (Ivi). Al contrario però le scenografie di De Pisis furono apprezzate, grazie all'impressione suscitata dalla compostezza degli ambienti e dall'armonia dei colori delle scene (Pontiggia 1985). I diciotto bozzetti da datare tra il 1933 e 1934 sono oggi conservati presso il Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco e fecero parte della collezione di Letizia Pecci- Blunt; solo nel 1985 furono donati alle raccolte pubbliche da Gabrielli Nazareno. \nIn esse De Pisis, lontano dalle congetture architettoniche, dinamiche e luministiche vicine al futurismo, si affida prevalentemente al fondale dipinto mediante uno statico sfondo cromatico senza prospettiva che riproduce l'interno di una casa dal mobilio semplice; l'ambiente rappresentato si caratterizza per la sua sobrietà e una studiata simmetria (invv. 599, 600, 602). \nIl fondale realizzato per la scena notturna nel bosco assume connotati evanescenti (inv. 601). Qui, per eludere la lontananza prospettica De Pisis pone una serie di alberi allineati e resi attraverso pennellate guizzanti e rapidi tocchi allusivi di colore, intessuto tramite brandelli di azzurro. Le stesse pennellate sono utilizzate nei piccoli fogli da schizzo della serie dei cervi (invv. 592-594) o nei fogli più grandi, sempre con le stesse figure (invv. 586-587) le quali acquistano una sottile dimensione visionaria. \nLo stesso stile pittorico caratterizza i bozzetti realizzati per lo studio dei personaggi (Studio del servo Francesco - inv. 588; Papà Teodoro - inv. 589; Guardaboschi Luigi - inv. 590; Anna e Gianni bambini - invv. 598, 597), dove accanto a piccole pennellate di vivaci colori, sono affiancate annotazioni a matita con le caratteristiche degli indumenti e degli oggetti da indossare: guanti bianchi e scarpe nere per il figurino del Fauno del Bosco (inv. 595); sciarpa rossa con tunichetta bianca e collana di corallo per Anna o strisce azzurre nella maglia di Gianni; mentre per lo \"Studio di moda per l'abito di Teresa\" De Pisis crea un collage ritagliando semplicemente una rivista del periodo, da dove ricava un figurino che colora di giallo (inv. 596). Per incorniciare il tutto l'artista aveva pensato a un sipario popolato da suggestioni e simboli poetici: uno sciame di farfalle che vola verso la notte stellata. Si crea così un legame evocativo tra spettacolo e spettatore attraverso quella delicatezza degli accostamenti cromatici in una composizione fatta di semplicità e simmetria (Pontiggia 1985). Un'esperienza, quella di scenografo, che porterà De Pisis a nuove sperimentazioni; negli anni Quaranta seguiranno, infatti, gli allestimenti per \"Bastiano e Bastiana\" di Mozart (nel 1941 al Teatro delle Arti di Roma), il balletto per \"La rosa del sogno\" di Millos-Casella (all'Opera di Roma nel 1943) e infine i soli costumi per gli \"Etudes Synphoniques\" di Kniaseff-Shuman del 1948 (per il Ballet de Pasis) (Monti 1985).","2017||2005","discreto||buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","2018","Bergamo, Lucia","Gabinetto dei Disegni","Alberti, Alessia",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5056,"5q050-00050","3","02137030","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","coltello","1.0","oggetti e strumenti","manico niellato con decorazioni geometriche e girali.","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XV","fine","","","","","","","","","ambito italiano","","bronzo/ fusione/ niellatura","cm","23","","","","","Coltello da tavola, simile al precedente. Sulle facce, scritta amorosa fra decorazioni geometriche e girali vegetali.","","2012","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2012.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5057,"2p120-00013","3","00628409","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","spegnitoio","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","inizio","1900","ca.","1910","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","oro","cm","3,7","2","","","","Spegnisigarette circolare con impugnatura in oro.","","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5058,"4y010-26443","3","01934622","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Sezione del castello di Austerlitz","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1690","post","1695","ante","Bitterpfeil, Johann Georg","","notizie 1675-1703","","","","carta/ bistro a penna/ inchiostro a penna/ grafite/ acquerello","mm","410","578","","","","disegno in scala, conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a bistro e inchiostro grigio a penna, con tiralinee e compasso; gli sfondati e le ombreggiature sono acquerellati colore grigio, il tetto colore rosa e marrone a pennello; il disegno è tracciato su carta chiara imbrunita e presenta una marginatura a bistro a penna","Nella \"Spiegazione de numeri\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Profilo dell'antico castello d'Austerliz\".\nLa città e la signoria di Austerlitz erano pervenute ai Kaunitz, baroni di Moravia, nella prima metà del XVI secolo. Austerlitz era il più antico dei loro domini e il castello la loro residenza originaria. Nipote di Ulrich (1569-1617), figlio di Leo Wilhelm (1614-1655) e avo del grande cancelliere Wenzel Anton (1717-1749), il conte Dominik Andreas Kaunitz, durante l'ascesa nella sua brillante carriera politica tra il 1682 e il 1697, che lo portò a diventare Vicecancelliere al servizio dell'Imperatore asburgico Leopoldo I, decise di porre mano alla ristrutturazione del castello per esibire la propria posizione politica e sociale e accrescere il prestigio della famiglia.\nL'aspetto del vecchio castello si può dedurre da una ricostruzione della pianta del piano terreno (Domenico Martinelli, catalogo 2006, p.65), già proposta da E.Hubala (Hubala 1957, fig. 1 p. 180) e H. Lorenz (Lorenz 1991, fig. 115, p. 154), ricavata da un rilievo originale cui sono sovrapposti schizzi progettuali riferibili a Domenico Martinelli (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 2,3r).\nIl castello era una costruzione di forma quadrangolare, circondata da fossati e con ingresso sul lato est, costituita da corpi di fabbrica semplici accessibili da una corte interna porticata. Lungo il lato nord la successione delle colonne era interrotta dalla torre medievale quadrata, a cui si affiancava verso est un antico corpo di fabbrica più profondo. Un'altra interruzione alla continuità del loggiato sussisteva nell'angolo sud-est, dove pure l'edificio si allargava con una forma irregolare cresciuta nel tempo. Il castello era direttamente collegato a sud alla chiesa parrocchiale gotica di St. Jakob, attraverso un passaggio coperto, che si può desumere in pianta dal rilievo del primo piano superiore - riprodotto graficamente (Domenico Martinelli, catalogo 2006, p. 65) - che traspare, nel disegno originale, sotto il progetto di ristrutturazione considerato definitivo di Domenico Martinelli (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 2,6r).\nIl disegno in esame rappresenta la sezione trasversale sull'asse centrale nord-sud, in corrispondenza della torre e della chiesa di St. Jackob ed è attribuibile, per la scrittura in legenda, a Johann Georg Bitterpfeil, amministratore ed esperto in questioni edili, al servizio del Conte Kaunitz dal 1675. Bitterpfeil eseguì probabilmente intorno al 1690, secondo Lorenz, ma di certo entro il 1695, rilievi dell'esistente inviati a Domenico Martinelli (Biblioteca Statale di Lucca, ms. 1856, f. 3v, f. 5v, f. 7r), ma la sua sezione, qui anteposta nella sequenza cronologica dei disegni, serve a comprendere lo stato del castello prima delle proposte progettuali sia di Henrico Zuccalli che di Martinelli.\nIl disegno ci indica innanzitutto il collegamento del castello con la chiesa parrocchiale, che rivela la fruizione diretta e comoda dell'officio da parte del Signore e della sua famiglia: una prima rampa di scale coperta conduce da una stanza del castello all'oratorio della chiesa, costituito da un'aula voltata e da un balcone che si affaccia verso il coro. Scendendo un'ulteriore rampa della stessa scala si accede direttamente alla chiesa. L'attenzione si sposta quindi alla torre, elemento notevolmente emergente dal profilo basso del castello (rapporto 2:1), di cui in legenda si evidenzia l'accessibilità completa fino all'ultimo livello a loggiato, attraverso una scala a \"lumaca\" in legno (non rappresentata) e la struttura portante che attraversa gli ambienti voltati delle cantine.\nQueste ultime, verso il cortile, appaiono impostate su due livelli (in quella indicata con la lettera G, sotto il cortile, è annotato il verificarsi di infiltrazioni d'acqua nel punto H), mentre verso la \"fossa\" gli ambienti interrati presentano delle aperture strombate verso l'alto nella spessa muratura della scarpa.\nIl fossato verso il cortile esterno a nord, che ospita le scuderie (già presenti perciò su quel lato prima delle trasformazioni barocche) è protetto da un parapetto balaustrato.\nIl cortile, di cui è rappresentata la facciata ovest, presenta arcate a tutto sesto sovrapposte su due piani, probabilmente frutto della ristrutturazione del rinascimentale (Lorenz 1991, p. 153), serrate da una balaustrata al primo piano.\nUna sezione del porticato con le relative misure, schizzata sempre da Bitterpfeil, è presente in un manoscritto conservato alla Biblioteca Statale di Lucca (Biblioteca Statale di Lucca, ms. 1856, f. 201).","2007","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Caspani, Licia Anna","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5059,"4y010-26468","3","01967560","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto di edificio di servizio per villa (?)","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","ultimo quarto","1775","","1799","","","","","","ambito lucchese","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello/ grafite","mm","238","350","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a inchiostro grigio a penna, principalmente con tiralinee e parte a mano libera; acquerellature colore grigio chiaro per la copertura e scuro per le ombreggiature e gli sfondati; il disegno è tracciato su carta avorio leggermente imbrunita con margini sinistro e superiore sfrangiati","Nell'\"Indice de Disegni\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Disegno per l'elevazion del Tinaro in d.° L.°\".\nNon vi sono molti elementi che consentano di identificare l'edificio, in quanto l'indice di Sardini non è molto esplicativo riguardo ai disegni raccolti in questo settimo tomo della Collezione Sardini Martinelli. Non è infatti chiaro se il riferimento di Sardini è relativo ai precedenti disegni dell'indice che riguardano la sua villa di Pieve Santo Stefano. In tal caso potrebbe essere un disegno eseguito intorno all'ultimo quarto del XVIII secolo.\nL'edificio, che è rappresentato solo in prospetto, si eleva su un alto basamento liscio e leggermente inclinato, che termina con una cornice, al di sopra della quale la facciata è scandita da una serie di riquadrature individuate da fasce verticali lisce, parzialmente interrotte da marcature orizzontali. Nelle campiture più ampie si trovano, dopo una serie di riquadri rettangolari rilevati e un marcapiano che funge da davanzale, le aperture del primo livello ad arco con imposte e chiave di volta evidenziate sulla parete liscia; oltre un marcapiano usato come davanzale, le finestre quadrate con gli angoli superiori concavi del secondo livello, al cui centro scende una sorta di concio che simula la chiave di volta. La copertura è a falde inclinate.","2008","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Caspani, Licia Anna","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5060,"2L010-00628","3","00641179","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","custodia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XVIII","seconda metà","1750","","1799","","","","","","ambito italiano","","legno di pioppo||cuoio||carta||ottone","mm","","276","","","778","É costruita in pioppo, di forma rettangolare. L'esterno è rivestito in cuoio color rosso, tenuto saldo da borchie. La maniglia, fissata sul coperchio, le cerniere e la serratura sono in ottone. Il fondo però non è rivestito in cuoio, ma con una carta marrone, disegnata in finto cuoio, successivamente ricoperta da un'ulteriore carta marrone chiaro. Sul coperchio vi sono inchiodate due iniziali in ottone AS, ma vi sono tracce di altre due lettere precedenti DA. L'interno ha la sagoma di un violino con la cassa a sinistra ed il manico a destra, e con un piccolo cassetto. É rivestito con una carta color verde a striature chiare e scure, probabilmente non originale. Sul coperchio vi sono i supporti per un arco.","","1997","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2004.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2002.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5061,"4y010-26621","3","01934729","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Decorazione del soffitto della sala nella villa Sardini a Pieve Santo Stefano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","","1778","","1778","","Muzzarelli, Paolo","","notizie sec. XVIII ultimo quarto","","","","carta/ grafite","mm","190","139","","","","disegno a mano libera eseguito a grafite su supporto di carta avorio","Il marchese Giacomo Sardini aveva messo su carta le proprie idee a proposito della decorazione del soffitto della sala principale della villa a Pieve Santo Stefano (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 9,92), per la cui ristrutturazione si era largamente avvalso di consigli e disegni inviatigli da Carlo Bianconi (ibidem, 9,54; 9,96; 9,86). Il pittore incaricato dell'esecuzione fu il non meglio noto Paolo Muzzarelli, il quale aveva annunciato in una lettera al marchese, spedita da Bologna il 15 settembre 1778, l'invio dei propri disegni per il soffitto (Archivio di Stato di Lucca, Archivio Sardini=AS, cart. 142, n. 674); il foglio in esame ed altri due conservati dal Sardini sono verosimilmente riconducibili alla circostanza (Milano, Collezione Sardini Martinelli 9,83; 9,95). Il committente era arrivato a Muzzarelli grazie alla segnalazione di un corrispondente che sapeva di un precedente incarico per lavori \"a uso Raffaello\" eseguiti per il conte Zini (da leggere Gini) (AS, cart. 143, n. 859). Sardini, nelle proprie Memorie, attribuisce erroneamente al pittore la qualifica di \"accademico clementino\": \"Evvi colà una sala che avea io fatto ornare di stucchi a diversi riquadri di bugne con risalti di fasce e di cornici adattandole in questo modo alle pitture di grottesche sul gusto che dicesi di Raffaello. Esse furono concertate ed eseguite negli ornati dal bolognese Muzzarelli accademico clementino cui aggiunsi il nostro Bertani\" (AS, n. 128, Memorie ... M. Teresa Sardini, c. 18). Muzzarelli, forse formatosi presso l'accademia bolognese, poteva essere imparentato con l'ornatista Giuseppe Muzzarelli segnalato dalla locale letteratura artistica (A. C. Romagnoli, La storia delle arti del disegno, Bologna 1888, p. 111). Il modello di riferimento della decorazione pittorica che ha guidato le scelte di Sardini viene anche ribadito negli scritti del suo amico Tommaso Trenta: \"L'esquisito gusto, e l'eleganza degli ornamenti congiunta ad una sorprendente vivacità di colorito formano il carattere del sig. Muzzaroli; imitatore felicissimo delle non mai abbastanza lodate Volte del Vaticano\" (Archivio di Stato di Lucca, Carte Trenta, vol. 16, fasc. 31, c. 336). Il disegno in esame, insieme agli altri due citati studi di Muzzarelli mostrano il tentativo, da parte del pittore, di suggerire una decorazione centrale di sagoma ovale, in parte apparentata con l'idea di Bianconi (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 9,86), ovale però da affiancare con ulteriori campiture decorative. La formula appare pertanto un po' più ampia di quella prefigurata dal committente nel proprio schema tracciato sul verso del foglio in esame.\nLa villa fu demolita intorno al 1930.","2007","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Dallaj, Arnalda","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5062,"2p030-03244","3","00628085","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","martelletto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","prima metà","1900","ca.","1949","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","argento/ cesellatura/ doratura","cm","","10","","","17,5","Martelletto in argento dorato con cesellatura a motivo floreale.","","2004","discreto","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5063,"5q070-00006","3","02137227","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","scultura","1.0","mitologia","cupido stante","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVI","","","","","","","","","","arte veneta","","bronzo/ fusione/ cesellatura?","cm||cm","17,5||","||9","||9","7||","","statuetta di Cupido stante con la mano portata sopra la spalla sinistra, dietro la schiena (forse a sfilare una freccia dalla faretra?)","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2012.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5064,"Q1010-00114","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","Via Laghetto a Milano","Via Laghetto - campanile di S. Stefano","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","secc. XIX/ XX","fine/inizio","1890","","1910","","Ferrari Arturo","","1861/ 1932","","","","acquerello su carta","cm","22","31,5","","","","","","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [5065,"4y010-27434","3","02026003","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","sacro","Angeli con i simboli della Passione","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVI","ultimo quarto","1575","","1599","","","","","","ambito centro italiano","","carta/ stilo/ inchiostro a penna/ matita nera","mm","206","226","","","","disegno eseguito a mano libera a stilo e inchiostro bruno a penna; quadrettatura a matita nera ; il supporto, decurtato in basso a sinistra, è carta avorio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale il marchese Giacomo Sardini lo aveva rilegato, il disegno viene definito: \"Ornati del med.° [leggi: Giovanni da Udine]\". Il foglio è strettamente connesso al n. inv. 8,54 verticale1, al centro del quale è stato arbitrariamente sistemato praticando un'apertura circolare nel disegno, un montaggio forse risalente all'epoca dell'acquisizione da parte del collezionisa lucchese. Se il foglio che lo incornicia, ornato con una trama di esili arabeschi, appare databile per ragioni stilistiche allo scorcio del Settecento, per quello in esame - che presenta una quadrettatura tracciata, come di consueto, per agevolare il processo di trasposizione pittorica indicando di appartenere a una fase già molto avanzata dell'elaborazione progettuale - sembra più appropriata una collocazione cronologica sul finire del Cinquecento. Tale proposta è supportata dalla tipologia fisionomica degli angeli, resi con un segno incisivo e non particolarmente fluido, come dai caratteri grafici con cui è stata redatta l'iscrizione \"Gloria in ecelsis\" sul cartiglio retto dai putti, che sembrano affacciarsi da un balcone di nubi guardando verso il basso. Risale verosimilmente al 1794 il viaggio compiuto dal marchese Sardini a Firenze, Bologna, Modena e Parma, di cui rimane un breve resoconto manoscritto nell'Archivio di Stato di Lucca (Sardini 48, I fascicolo), di recente pubblicato integralmente, durante il quale il collezionista non mancò di effettuare alcuni acquisti di disegni per accrescere la propria raccolta. Dal taccuino di viaggio si apprende che in data 26 luglio il Sardini acquista a Bologna \"quattro disegni di Paolo Dardani e una testa di Donato Creti, ed un disegno di putti\" (S. Caccia, E. Pellegrini, Nobile viaggiare. Luoghi, uomini e cose nel taccuino di Giacomo Sardini, Edizioni ETS, Pisa 2008, p. 33). Per quest'ultimo si può proporre, seppure tentativamente, un'identificazione con il foglio in esame.","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5066,"5q050-00260","3","02137251","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","scultura","1.0","animali","aquila coronata","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XV","","","","","","","","","","arte italiana","","bronzo/ fusione/ cesellatura ?","cm","20","","","","","scultura di aquila coronata stante con le ali aperte.","","2012","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2012.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5067,"4y010-07150","3","02160945","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","L'ombra di Banquo","L'ombra di Banco","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1911","","1911","","Martini, Alberto","","1876-1954","","","","cartoncino/ inchiostro di china/ grafite","mm","365","252","","","","inchiostro nero di china e tracce di matita di grafite su cartoncino","Il disegno segna nell'internazionalismo dell'opera di Alberto Martini, uno dei primi contatti con la letteratura inglese e in particolar modo con Shakespeare. Dopo aver realizzato le illustrazioni per i Racconti straordinari e le Storie serie e grottesche di Edgar Allan Poe, Martini rivolse la sua attenzione alle opere del drammaturgo inglese creando delle illustrazioni per l'Amleto, e tra il 1909 e il 1911 per l'opera di Macbeth. Per quest'ultima realizza, infatti, cinque studi preparatori a matita e dodici disegni a penna e inchiostro di china, creando dei personaggi di seducente ambivalenza drammatica (Comelli 2012). Di questo ciclo fa parte l'Ombra di Banquo, creata dall'artista per rappresentare il Terzo Atto di Macbeth: avendo violato l'ordine naturale delle cose, il protagonista del dramma shakespeareano è tormentato dallo spirito di Banquo che si manifesta al suo carnefice durante un banchetto che sta per consumarsi. Così nel disegno, le vivande sono presentate su una tavola spoglia e il volto del generale ucciso appare in primissimo piano all'omicida in tutta la sua agghiacciante ferocia. La sua demoniaca espressione pare ostentare le proprie ferite da cui fuoriesce il sangue che gli scorre sul viso. I suoi occhi, espressione dei problemi più tortuosi e tormentati dell'essere, diretti verso l'osservatore, mostrano il travaglio della coscienza e il peso della colpa umana. Già con questo disegno del 1911 si avverte in Alberto Martini un precursore del Surrealismo. È però solo alla fine degli anni Venti che l'artista, soggiornando a Parigi, incontra i rappresentanti del movimento, dal quale, nonostante gli elementi onirici e psicologici presenti nella sua poetica che con essi condivise, mantenne sempre le distanze.","2017","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","2018","Bergamo, Lucia","Gabinetto dei Disegni","Alberti, Alessia",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5068,"4y010-25521","3","02160567","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Due figure","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1909","","1909","","Soffici, Ardengo","","1879-1964","","","","carta/ carboncino/ acquerello","mm","480","380","","","","carboncino e acquerello su carta","L'avvento artistico di Soffici, fatto di suggestioni macchiaiole, trova nuovo nutrimento nella lunga permanenza dell'artista in Francia nei primi anni del '900. Qualche anno dopo, nell'inverno del 1910, per ottenere in prestito alcune opere di pittori impressionisti da esporre all'interno di una mostra da organizzare sotto l'egida de La Voce su incarico di Prezzolini, il pittore vi fa nuovamente ritorno. Così scrive: \"Venne il momento in cui tanto io che Prezzolini si concluse del fatto che un'esposizione di quella pittura a Firenze sarebbe stata quanto mai utile e profittevole per il fine culturale della rivista. Si trattava di ottenere il prestito di un certo numero di opere di quella scuola da parte dei mercanti parigini. Io che ne conoscevo [...] alcuni tra i più indicati all'uopo, potevo tentar l'impresa,[...] Rientrato così nel giro, passavo poi la gran parte delle mie giornate\" all'interno dell'atelier del pittore russo Serge Jastrebzoff, dove \"Mi vi servivo degli stessi suoi modelli\" realizzando \"molti schizzi e disegni a matita o avvisati da qualche tocco d'acquerello\" (cfr. A. Soffici, Fine di un mondo. Autoritratto d'artista italiano nel quadro del suo tempo, pp. 132-136). \nDi Ardengo Soffici le raccolte pubbliche milanesi, acquistarono nel 1951, dalla Galleria Il Milione, due disegni ad acquerello e carboncino dal titolo \"Due figure\" (inv. 313) e \"Donne alla fontana\" (inv. 366). Queste opere mostrano delle indubbie relazioni con i disegni che alcuni studiosi ritengono essere stati realizzati dall'artista nel 1910 a Parigi nello studio del pittore russo (cfr. G. Raimondi, L. Cavallo, Ardengo Soffici, Firenze 1967, nn. 114-119; O. Nicolini, Soffici oltre l'itinerario francese, in L. Cavallo, Soffici immagini e documenti, Milano 1980, pp. 49-53 nn. 67-72). Così come quelli del Castello, essi sono firmati in basso a destra e riportano con la stessa matita rossa, oltre alla firma, la data 1909 sul verso del foglio. \nTralasciando il dibattito sulla datazione e confrontando tali opere grafiche, ci si rende immediatamente conto delle affinità stilistiche e tematiche tra i diversi disegni. Come le \"Donne alla fontana\" i fogli in questione rimandano al tema delle bagnati tanto caro a Cézanne e agli impressionisti francesi, con le cui opere Soffici era tornato in contatto in quel breve soggiorno francese. Anche nelle \"Due Figure\", dove uno dei due soggetti sorregge una brocca d'acqua tra le mani, la lezione impressionista di Millet e Cézanne, filtrata da quella dei pittori toscani, si orienta verso un nuovo orizzonte espressivo. In queste opere affiorano una nuova preminenza dei valori formali, coloristici e atmosferici e la visione pittorica propria degli impressionisti filtrata dagli azzardi delle avanguardie francesi contemporanee. Si coglie una costruzione delle figure per tratti che scandiscono volumi e linee di tensione. Leggere acquerellature di tinte pungenti, ottenute attraverso una fusione del colore e combinate con tonalità violacee e grigiastre, rivestono le figure. Esse, infatti, sono abbozzate da tratti veloci di carboncino e mosse da un tessuto corsivo di robusti e leggeri segni grafici che, nel caso delle \"Due figure\", si fanno più intensi. Inoltre più corposo è il profilo della figura di sinistra ottenuto mediante pennellate di tempera bianca.","2017","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","2018","Bergamo, Lucia","Gabinetto dei Disegni","Alberti, Alessia",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5069,"B0020-00151","3","00659679","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","sacro","Orazione di Cristo nell'Orto di Gethsemani","Cristo nell'orto","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVI","fine","1590","","1590","","Galizia Fede","","1578/ 1630","","ambito milanese","","olio su tavola","cm||cm","54,1||56","41||49,5","||4","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","","","","1997||2000||2007","Geddo, Cristina||Debolini, Francesca||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5070,"5i180-01532","3","02039899","R03/ Museo del Novecento","scultura","scultura","","allegorie, simboli e concetti","figura femminile accovacciata","La sete","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Arengario","Piazza del Duomo","Museo del Novecento","","museo","","sec. XX","","1934","","1934","","Martini, Arturo","","1889-1947","","","","pietra di Finale","cm","78","110","164","","","Raffigura una donna accovacciata in atto di bere, stringendo un bambino al fianco destro. La scultura appoggia su un basamento di metallo.","\"La sete\", realizzata nel 1934, fu presto ceduta da Arturo Martini a Vittorio Barbaroux e Rino Valdameri, proprietari della Galleria Milano, con i quali l'artista aveva stipulato un contratto nel 1933, rescisso all'inizio del 1935, in cui assicurava loro la sua produzione in cambio di un assegno mensile. Successivamente l'opera passò a Carlo Peroni, già direttore della medesima galleria, che a sua volta la cedette alle Civiche Raccolte milanesi nel 1954 (Vianello, Stringa, Gian Ferrari 1998, p. 267). \"La sete\" fu presentata per la prima volta al pubblico in occasione della II Quadriennale d'Arte di Roma nel 1935.","2018","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","Museo del Novecento","Vecchio, Stefania","Pugliese, Marina","","","","2014||2014||2018","Vertechy, Alessandra||Puricelli, Nadia||Pini, Roberto","Istituto per la Storia dell'Arte Lombarda||Museo del Novecento||Museo del Novecento","Diani, Maria Grazia||Giacon, Danka||Giacon, Danka",514840.33743,5034458.1876,1,1,"DUOMO",45.46349271147065,9.189829307812122,"(45.46349271147065, 9.189829307812122)"],
    [5071,"5q050-00029","3","02137019","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","campanello","1.0","mitologia","Manico con figura di Ercole; decorazioni del corpo a putti e ghirlande","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVI","","","","","","","","","","bottega veneta","","bronzo/ fusione","cm","18","","","","","campanello a mano con statuetta di Ercole sul manico.","","2012","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2012.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5072,"4y010-04867","3","02160879","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Bersagliere ciclista che scrive","Bersagliere ciclista che scrive","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1915","","1915","","Funi, Achille Virgilio Socrate","","1890-1972","","","","carta/ grafite","mm","217","288","","","","matita di grafite su carta","Allo scoppio della Prima Guerra Mondiale, molti artisti favorevoli all'intervento dell'Italia in guerra, accanto alla Francia, alla Gran Bretagna e alla Russia, si schierano nel fronte interventista arruolandosi come volontari. I futuristi di stretta osservanza, insieme a quelli indipendenti vicini al movimento che confluiranno nel gruppo di \"Nuove Tentenze\", furono tra i più accaniti interventisti, desiderosi di sconfiggere l'impero asburgico e ricongiungere Trento, Trieste e Gorizia alla patria. Nel maggio 1915 infatti Boccioni, Bucci, Erba, Funi, Marinetti, Piatti, Sant'Elia e Sironi entrano a far parte del Corpo Nazionale dei Volontari Ciclisti Automobilisti e partecipano alla presa di Dosso Casina. \nFuni, che in seguito combatterà come tenente dei bersaglieri sul Piave fino al 1917, fra le trincee e durante le pause dalle operazioni belliche realizza più di cinquecento schizzi a penna e inchiostro, matita e acquerelli, nei quali non descrive la visione eroica della battaglia, ma raffigura invece scene ordinarie di vita del campo militare. Di questi fogli, la maggior parte dei quali dispersi nelle operazioni di ritorno dal fronte, dodici opere (invv. 2773 B 1010; 2774 C 359; 2775 B 1011; 2776 B 1012; 2777 B 1013; 2778 B 1014; 2779 B 1015; 2780 B 1016; 2781 B 1017; 2782 B 1018; 2783 B 1019; 2783 B 1020) sono state acquistate nel marzo del 1938 dalla Galleria il Milione, presso la quale l'artista avevo esposto, nella primavera dell'anno precedente, una serie di disegni e tempere risalenti al periodo compreso tra 1911 e 1920, oltre ad alcuni cartoni colorati realizzati per gli affreschi di Ferrara e di Tripoli. È probabile pertanto che i disegni in questione furono presentati alla mostra del pittore ferrarese in quella stessa occasione, nonostante l'assenza di documenti che ne attestino l'effettiva presenza all'interno dell'esposizione. \nIn queste opere Funi non indaga l'evento tragico della guerra, le emozioni o i sentimenti dei compagni di battaglia, ma esprime il desiderio di descrivere la realtà quotidiana attraverso una formula fortemente sintetica. All'interno di trincee e baracche, le sagome dei soldati sono descritte mediante segni e linee essenziali che in alcuni casi si irrobustiscono mentre in altri si spezzano; inoltre, all'interno delle diverse composizioni le figure più abbozzate acquistano una maggiore stabilità, senso prospettico ed equilibrio compositivo nei rapporti tra forma e dimensioni. Tali fogli sono la sintesi di un percorso autonomo legato ancora alla sigla cubo-futurista che a sua volta si somma a un segno cezanniano del tutto personale. Oltre alla matita dal segno grosso e spesso interrotto, Funi crea delle composizioni con acquerelli corposi, in cui le figure si innestano all'interno del paesaggio che le circonda, diventando un tutt'uno con esse. In queste opere \"non c'è differenza tra il bersagliere e la gavetta che tiene in mano; i soldati di Funi sono volti senza volto, l'emozione è nella forma, nel ritmo dei volumi, mai nell'espressione individuale\" (De Stasio 1991). \nSul verso di ogni foglio è presente l'iscrizione a matita con la data e l'indicazione della scena raffigurata.","2017||2001","discreto||buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","2018","Bergamo, Lucia","Gabinetto dei Disegni","Alberti, Alessia",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5073,"2L010-00624","3","00641175","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","custodia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XVIII","seconda metà","1750","","1799","","","","","","ambito italiano","","legno non identificato||stoffa||ferro||cuoio","mm","","213","150","","608","E¿ una custodia per mandolino e può essere fatta risalire alla seconda metà del ` 700. E¿ in legno e su di essa è stato sagomato del cuoio, successivamente fissato, lungo tutto il perimetro, con delle borchie metalliche. Il coperchio è incernierato a metà circa della cassa e sulla parte superiore è presente una serratura in metallo (ferro ?). La parte interna è foderata con stoffa di colore marrone-rossastro ma questa potrebbe essere di un periodo successivo. Date le dimensioni e la sagoma si suppone che sia la custodia per il mandolino milanese costruito da Francesco Presbler nel 1769 di questa collezione inventariato con il numero 253.","","1997","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2004.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2004.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5074,"4y010-27412","3","02025981","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Capitello corinzio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1560","ca.","1620","ca.","","","","","ambito romano","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","420","276","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è tracciato a penna con inchiostro bruno utilizzando tiralinee e compasso e mano libera; le ombreggiature sono realizzate in parte con tratteggi incrociati a penna, su acquerellatura d'inchiostro bruno; il supporto è di carta colore avorio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene raggruppato con altri sotto il titolo: \"Sviluppo di diverse / maniere di Capitelli Corintj.\".\nIl disegno in esame raffigura la metà di un capitello corinzio, impostato probabilmente su una parasta, essendo l'astragalo retto. Gli elementi che lo compongono appartengono al repertorio classico: lo sfondo del calato che porta l'abaco è decorato da due corone di foglie d'acanto, da cui emerge il caulicolo con il calice che contiene l'elice e la voluta doppia in corrispondenza dell'angolo.\nNon vi sono però elementi per poter stabilire se il presente disegno sia un elaborato di progetto, una copia o una riproduzione dal vero. Capitelli di questa foggia provenienti dal repertorio dell'antichità greco-romana e ampiamente illustrati nei trattati di epoca rinascimentale, si trovano applicati in molte chiese tra la metà del XVI e il primo quarto del XVII secolo. In particolare tra le chiese di Roma li troviamo con leggere varianti in molte realizzazioni di Giacomo della Porta (1533-1602), seguace di Michelangelo e successore del Vignola: dalla facciata della Chiesa del Gesù, a quella di S. Luigi dei Francesi, S. Maria dei Monti e S. Caterina dei Funari. Altre chiese in cui si trovano capitelli corinzi simili sono S. Maria in Via, S. Maria in Campitelli e S. Andrea della Valle, di Carlo Rainaldi (1611-1691) e negli ordini inferiori delle facciate di S. Maria in Traspontina di Baldassarre Peruzzi (1481-1536), di S. Susanna del Maderno (1556-1629), in S. Girolamo degli Schiavoni di Martino Longhi il vecchio (m. 1591) e in S. Ignazio del gesuita Orazio Grassi (m. 1626).","2009","cattivo","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5075,"4y010-03057","3","02160762","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Vorrei... Melodia","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1871","post","1921","ante","Campi, Giacomo","","1846-1921","","","","carta/ matita di grafite/ inchiostro/ acquerelli","mm","308","231","","","","tracce di matita di grafite, inchiosto nero, acquerelli colorati su carta","L¿album inv. L B 15 del Civico Gabinetto dei Disegni del Castello Sforzesco, raccoglie una serie di illustrazioni realizzate da Giacomo Campi (1846 - 1921). Donato al Comune di Milano da Luigi Donnini nel 1937, è composto da 61 fogli montati su 63 pagine di carta color avorio dove su ognuna di esse è indicato a matita il corrispettivo numero progressivo dei diversi fogli. I disegni, tutti firmati\"Giacomo Campi. Milano\", sono stati realizzati come frontespizi di spettacoli musicali, canzoni e ballate composte da Nicolò Duran; i versi di alcune di queste composizioni sono invece di U. Barbieri, E. Boccola, F. Cavallotti, G. E. Ducati, G. Giacchi, R. Paravicini, L. Stecchetti, Q. Vivanti, J. Well. Tali opere grafiche, molte delle quali quadrettate a matita, sono realizzate con rapidi e veloci tratti di inchiostro nero e acquerelli colorati dalle vivaci e cangianti cromie. Su ogni foglio, nella parte superiore al centro, campeggia il titolo della composizione descritta con caratteri stilizzati, arabeschi vegetali e capilettera figurali. Le scene rappresentate hanno spesso ambientazioni che evocano il genere musicale e rimandano a un tipico gusto Liberty, che si trasforma in motivi rococò o neoclassici. Nelle diverse composizioni si osservano principalmente soggetti e figure di giovani innamorati che danzano, si guardano o assumono atteggiamenti e pose romantiche in ambienti bucolici o all¿interno di ricche dimore. Difficile risulta, a oggi, stabilire una data certa per la loro esecuzione, ma è molto probabile che siano state realizzate in un lasso di tempo abbastanza ampio e verosimilmente dopo il 1871, anno in cui l¿artista prese fissa dimora a Milano. Il pittore, prima di tale data, aveva infatti frequentato l¿Accademia Carrara di Bergamo e successivamente l¿Accademia di S. Luca a Roma. Nella Milano di fine Ottocento acquistò subito grande popolarità, prese attivamente parte a tutte le manifestazioni della \"Scapigliatura\" lombarda e si distinse come pittore di affreschi, scene di genere e acquafortista, oltre che come inconfondibile acquerellista.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5076,"2p120-00019","3","00628419","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","vetri","bricco","3.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1930","ca.","1965","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","vetro","cm","7","8,3","","","","Bricchi.","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5077,"5q020-00862","3","01935672","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","oreficeria","coltello","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XX","","1973","post","1973","ante","Sambonet R.","","1924/1995","","","","acciaio","","","","","","21","Coltello in acciaio, liscio: nella lama, piuttosto larga, il dorso corre parallelo al filo curvandosi in prossimità della punta arrotondata; il manico, a sezione ovale schiacciata, si incurva all'estremità e termina a testata piatta","Il coltello fa parte del servizio, denominato \"RST set\", progettato nel 1973 da R. Sambonet per la Sambonet S.p.a., in un primo tempo per essere prodotto in acciaio e melammina ma poi realizzato solo in acciaio. Forme e dimensioni delle singole parti componenti il coltello, che può reggersi di taglio, sono funzionali all'impilabilità di tutte le quattro posate componenti il servizio. R. Sambonet ricorda che la forma del coltello è l'evoluzione di un'antica posata italiana del XVI secolo. La tecnica di stampaggio è a caldo, su tondino pressato in stampi.","2007","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5078,"2L010-00436","3","00640777","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","serpentone","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","secc. XVIII/ XIX","fine/inizio","1790","ca.","1810","ca.","","","","","n.d.","","legno ricoperto di cuoio||cuoio||ottone||corno","mm","","","","116","900","Decorazioni a raggiera incise sul cuoio all¿altezza del primo gomito, tra secondo e terzo gomito, sul terzo gomito, tutt'intorno all'uscita.","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2003.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2002.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5079,"2p030-06665","3","00637371","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","vaso","4.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","prima metà","1900","ca.","1949","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","bronzo/ doratura","cm","20","","16,5","","","Vasi di forma cilindrica in bronzo dorato.","","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5080,"2p120-00093","3","00000066","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","disegno","disegno","","essere umano e uomo in generale","figura femminile nuda","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1940","ca.","1950","ca.","Buzzi, Tomaso","","1900/ 1981","","","","carta/ inchiostro di china","mm","215","282","","","","Buzzi ebbe sempre una particolare predilezione per il disegno, attività nella quale emerge una grande sicurezza di tratto e un'infinita inventiva nelle soluzioni e nelle tecniche scelte (rimane nella memoria di tutti i committenti la sua capacità di disegnare contemporaneamente a due mani). Forte di una profonda conoscenza della storia dell'arte antica e moderna, Buzzi sa passare dallo schizzo - che in pochi tratti riesce a rendere un ambiente - a disegni dal carattere più compiuto, dove ritrae persone, interni di palazzi, edifici affacciati sul paesaggio o motivi decorativi, che utilizza poi nelle sue opere architettoniche. I disegni di Buzzi si rifanno sia alle eleganze del barocco, sia alle famose incisioni delle \"Carceri\" di Piranesi (fonte di particolare ispirazione per l'architetto), oppure presentano interi cicli tematici di intima ricerca, quali quelli dell'Angelo o degli Amanti, dei Luoghi e della Mitologia.","L'opera fa parte della serie \"Les draps fous\" dipinta da Buzzi tra il 1940 - 1950.","2012","buono","proprietà privata","2012.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Dina Borromeo, Lucia","","","","","","","",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5081,"2p050-00003","3","","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","pertinenze decorative","pilastrino","","decorazioni e ornati","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. IX","","800","","899","","","","","","ambito italiano","esecutore","pietra","cm","120","14","14","","","","","","","proprietà privata","2013.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Dina Borromeo, Lucia","","","","","","","",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5082,"5q020-00850","3","01935663","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","oreficeria","servizio di posate","6.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XX","","1965","post","1965","ante","Sambonet R.","","1924/1995","","","","acciaio","","","","","","","Servizio di posate da viaggio per due persone composto da due cucchiai, due forchette e due coltelli, lisci, di pari lunghezza, in acciaio satinato. Il manico, piatto e a lati paralleli, si raccorda alle aderenze flettendosi in una curva semicircolare","Il servizio da viaggio, denominato \"Pic-Nic\", di R.Sambonet, progettato nel 1965 per la Sambonet S.p.a., si pone come una semplificazione del modello precedente \"Metron\". I tre pezzi del servizio, di pari lunghezza e larghezza, sono studiati come unico oggetto di progetto: traendo spunto dalla posateria da viaggio, viene elaborato un manico appiattito e piegato per conferire un'adeguata inclinazione ergonomica e proporzionale alle posate e per poter ricavare i singoli elementi dallo stesso pezzo di metallo. La curvatura del manico all'altezza del \"collo\", oltre che rinforzarne la struttura , evita che le posate scivolino dal piatto e ne consente la sovrapposizione.","2007","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5083,"4y010-02925","3","02160749","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","I Dioscuri","Due uomini nudi e un cavallo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1932","ca.","1933","ca.","Cagli, Corrado","","1910-1976","","","","carta/ monotipo a olio","mm","351","269","","","","monotipo a olio su carta bianca (disegno a ricalco da matrice preparata con colori a olio)","Corrado Cagli sviluppa nella sua attività giovanile un interesse per l'antico, utilizzato come presupposto mitico e primordiale di ricerca poetica. Il disegno con i \"Dioscuri\", insieme a quello dei \"Bagnanti\" (inv. 1338 bis D61) fu acquistato per le raccolte pubbliche milanesi presso la Galleria del Milione nel 1933, dopo una mostra collettiva di tre giovani artisti romani: Cagli, Capogrossi e Cavalli. Questi due fogli di Cagli furono eseguiti dall'artista intorno al 1932 con una tecnica che in quegli anni iniziò a essere sperimentata dal gruppo della scuola romana: il monotipo. Il procedimento è attuato tracciando le linee che definiscono la figura attraverso uno strumento appuntito sul verso del foglio; questo a sua volta è poggiato su una matrice preparata a olio, che grazie alla pressione effettuata dall'attrezzo imprime il colore sul recto della pagina lasciando una linea dal segno nitido e sintetico. Su entrambi i fogli del Castello Sforzesco è ancora visibile il tratto della punta d'argento con la quale Cagli ha realizzato il disegno. La scelta della tecnica appena descritta permette all'artista di tracciare nitidamente, attraverso il tratto continuo della linea, il contorno delle due figure e del cavallo, evidenziandone la plasticità e tralasciando la resa naturalistica. Qui l'estrema sintesi della linea perfettamente definita è distante da una vaga idea di abbozzo. \nFigli di Zeus e di Leda, i Dioscuri vengono generalmente considerati i protettori dell'arte poetica, della danza e della musica e, come in questo caso, sono rappresentati nudi e affiancati da un cavallo. L'artista marchigiano in quest'opera e in molte altre dello stesso genere ha saputo guardare all'antico, ma attraverso stili e procedimenti nuovi rispetto a quanto fatto dagli artisti legati al Novecento; egli infatti guarda chiaramente alla tradizione e si riappropria di elementi derivanti dalla semplificazione della pittura etrusca e dal repertorio di quella romana, nonché dalle suggestioni della tradizione pittorica vascolare dell'ellenismo greco.","2017||2001","discreto||discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","2018","Bergamo, Lucia","Gabinetto dei Disegni","Alberti, Alessia",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5084,"5q050-00164","3","02137150","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","scultura","1.0","animali","tartaruga","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVI","","","","","","Riccio (per Briosco, Andrea)","","","maniera","arte veneta","","bronzo/ fusione/ cesellatura","cm","","12","","","","Scultura di tartaruga marina con becco aperto rivolto verso l'alto.","Cfr. Bode, B.S., tav. XXXIX: compare una tartaruga del Riccio, ma meno bella.","2012","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2012.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5085,"2L010-00536","3","00641082","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","violino","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","coll. Monzino","sec. XX","secondo quarto","1931","","","","Lecchi Giuseppe","","Felizzano, Alessandria 1895 - Genova 1967","","","","legno di abete||legno di acero","mm","594","209","","","","Violino costruito da Lecchi nell'ultimo periodo di permanenza presso la bottega di Candi, dal quale prese il modello.Etichetta a stampa: \"GIUSEPPE LECCHI/allievo di CESARE/Fece in Genova 1931\". Le ultime due cifre sono manoscritte; in alto a sinistra sull'etichetta è segnato a penna \"N° 28 e l'etichetta è firmata trasversalmente.In testa alle fasce, sotto il bottone è impresso il marchio \"G.LECCHI-GENOVA\".Tavola di abete in due metà speculari a venatura media digradante rapidamente verso anelli annuali molto fini; fori armonici allungati con curve a cuspide verso l'alto e il basso ed anneriti internamente. La tracciatura dei filetti chiude nettamente verso l'interno delle CC. Fondo in acero a marezzatura regolare e profonda in due pezzi speculari, anche i filetti del fondo hanno lo stesso disegno del piano. le fasce sono in acero con marezzatura analoga al fondo. La testa e il manico sono in acero a marezzatura leggera e meno regolare. L'occhio del riccio è grande.","","2000","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2004.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Tasso, Francesca","Salsi, Claudio","2004.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5086,"2p030-06395","3","00630574","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","applique","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","","1730","ca.","1760","ca.","","","","","manifattura francese","esecutore","legno/ intaglio/ doratura","cm","80","45","45","","","Applique a sei luci in legno intagliato e dorato a forma di foglia di grano.","Lo stile Luigi XV trae il nome dal Re di Francia, sviluppandosi alcuni anni dopo la sua ascesa al trono (1722) e corrispondente al massimo sviluppo del rococò. L'applique in esame ben evidenzia questa tipologia, con i sei bracci dall'andamento fortemente mosso e sinuoso.","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5087,"4y010-26709","3","02025814","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Pianta della chiesa dei SS. Luca e Martina a Roma","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1678","","1690","","Martinelli, Domenico","","1650-1718","(?)","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","541","418","","","","disegno in scala che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a inchiostro bruno a penna, principalmente con tiralinee, compasso; campiture di acquerello beige nello spessore delle murature; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Pianta di chiesa rotonda\".\nIl disegno si riferisce alla chiesa dei SS. Luca e Martina a Roma, progettata da Pietro da Cortona e costruita a partire dal 1635. Ubicata presso l'arco di Settimio Severo, la chiesa di S. Martina era stata donata da Sisto V nel 1588 all'Accademia di S. Luca i cui membri da quel momento iniziarono a riunirsi in due stanze adiacenti il prospetto del piccolo edificio ad aula (cfr. Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 1,27a). Ben presto si manifestò la necessità di ricostruire l'edificio religioso, come testimoniano alcuni disegni di Ottaviano Mascherino. Accantonata per alcuni anni, l'idea viene ripresa, secondo Karl Noehles (1970), tra il 1623 e il 1634, quando Pietro da Cortona elabora, di propria iniziativa, un progetto di chiesa a pianta centrale.\nPer quanto riguarda la genesi progettuale i disegni conosciuti, su cui gli studiosi discutono criticamente, sono quattro: una pianta e un prospetto conservati in Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 1,1; 1,50 (cui va aggiunta anche la sezione prospettica inv. 1.40 poco considerata nel dibattito critico, forse perché copia di quella autografa di Monaco); un disegno conservato a Oxford, che costituisce una variante della pianta di Milano (inv. 1,1); una sezione prospettica conservata a Monaco, unico elaborato autografo del Cortona.\nTradizionalmente questi disegni sono stati riferiti ai SS. Luca e Martina e considerati come appartenenti alle prime fasi del progetto definitivo del 1634-35, e per essi gli studiosi hanno proposto diverse datazioni: Keller (1961) e Hubala (1962) li datano al 1634, mentre Noehles (1970 p. 61, 1997 p. 456, 1999 pp. 441-442) li anticipa ai primi anni Venti del XVII secolo. Egli sostiene che i disegni, essendo databili su basi stilistiche al 1621-23, riguardano una fase antecedente al progetto del 1634 e si riferirebbero a una proposta per il mausoleo dei Ludovisi, il cui stemma sarebbe leggibile nella sezione prospettica di Monaco. Diversa è l'opinione di Merz (1998 p. 232 e ss.) che riesaminata criticamente l'intera questione, ha messo tali disegni in rapporto ad un progetto per un mausoleo dinastico dei Pamphilj o presso la chiesa Nuova (1644-52), oppure, supposizione che lo studioso tedesco ritiene più probabile, per S. Agnese in Agone.\nTutti i disegni della Collezione Sardini Martinelli sono stati ritenuti da Noehles copie di originali di Pietro da Cortona, che Domenico Martinelli avrebbe eseguito all'Accademia di S. Luca verso la fine del Seicento (durante il soggiorno romano del 1678-1690). Tale attribuzione è stata messa in dubbio da Lorenz (1991 p. 320). A suo avviso sono poche le corrispondenze con la tecnica disegnativa di altri sicuri disegni di Martinelli, per confermargli questi elaborati, quindi non ritiene di condividere in tutti i casi le opinioni di Noehles (1970, nota 115), secondo cui tutti i disegni di questo tomo correlati a Cortona, sono da vedere come disegni di Martinelli.\nLo schema geometrico del presente disegno è definito da Noehles una soluzione vitruviana, che consiste in un cerchio che, intersecando un quadrato e lasciando liberi gli angoli per circa un quarto della larghezza del lato del quadrato, crea all'esterno tre prospetti convessi, contrastati da tratti rettilinei. Dalle intersezioni di cerchio e quadrato hanno origine dei segmenti di muro convergenti verso l'ambiente cilindrico coperto a cupola: tali segmenti costituiscono le pareti laterali dei bracci della croce. Lo spazio interno è definito anche da otto colonne giganti poste davanti alle pareti cilindriche dell'ambiente centrale. Dai vestiboli vicini al presbiterio si giunge alle scale di accesso alla chiesa inferiore. Questa pianta potrebbe approssimativamente collegarsi al prospetto in Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 1,50.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5088,"4y010-27043","3","02056363","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto di catafalco","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1590","post","1621","ante","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","(?)","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello","mm","564","361","","","","disegno eseguito con inchiostro bruno su tracce della preliminare costruzione a grafite, principalmente con tiralinee e compasso, a mano libera nelle parti ornamentali; le ombreggiature e gli sfondati sono evidenziati con inchiostro bruno steso a pennello; il disegno è tracciato su carta pesante colore avorio dal perimetro irregolare con il margine inferiore frastagliato","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"Machine da Funerali\" con la definizione \"20 con statue\".\nIl disegno presenta il progetto per un catafalco a forma di tempietto, in due versioni rispetto alla mezzeria. Questo tipo di apparato funebre effimero si è sviluppato in Roma nella seconda metà del XVI secolo. Gli esempi più noti sono: il Catafalco per il cardinale Alessandro Farnese, costruito nel 1589 sotto la cupola della chiesa del Gesù da Girolamo Rainaldi (che ne fece una descrizione dettagliata) o forse più probabilmente dal suo maestro Domenico Fontana, su modello del tempietto di San Pietro in Montorio; il Catafalco per Sisto V, costruito nel 1591 da Domenico Fontana con Giovanni Guerra in Santa Maria Maggiore, la cui cupola richiama quella di San Pietro in Vaticano; il solenne Catafalco per Paolo V (1622) costruito nella Basilica di S. Maria Maggiore su idea di Sergio Venturi e quello per il principe Carlo Barberini, fratello di Urbano VIII, realizzato nel 1630 su progetto di Gian Lorenzo Bernini, in cui la struttura architettonica razionalmente strutturata è subordinata alla decorazione scultorea (cfr. M. Fagiolo, Atlante tematico del Barocco in Italia, Roma 2007).\nIl Catafalco qui rappresentato, è una sorta di tempietto a pianta quadrata aperto, accessibile dai quattro lati attraverso scalinate inserite nel massiccio basamento. La parte centrale di ingresso, comune alle due varianti, presenta un arco impostato su piedritti con cornici sporgenti, il cui contorno termina al centro con un cartiglio in due volute che sorregge una riquadratura sagomata per iscrizione, protetta da un frontone curvilineo spezzato, al centro del quale si trova uno stemma gentilizio con corona sorretta da due putti alati (elemento codificato da C. Fontana e ripreso da G. A. De Rossi). Sul lato sinistro è prevista una struttura più imponente con una coppia di colonne ioniche di cui l'idea di posizione su piani leggermente sfalsati è data dalle ombreggiature che si susseguono lungo il basamento e le cornici sagomate soprastanti. Tra di esse è posta una statua di figura femminile in posizione frontale su piedistallo, con il braccio alzato a sostenere il drappeggio dell'abito. Sopra l'articolato e sporgente cornicione della trabeazione è un alto basamento di sostegno alla copertura, circondato da candelabri accesi. La copertura, impostata su un tamburo ad archi sostenuto da imponenti volute ornate da un putto alato e portacandele, è di forma conica gradonata, completamente ricoperta di candele accese e arrotondata in cima, dove si erge un globo con un drago sovrastato da una croce trilobata. Questo elemento potrebbe simboleggiare il male vinto dal bene, ma il drago potrebbe anche essere l'emblema di un membro della famiglia Borghese, cui sarebbe dedicato il catafalco.\nL'ipotesi progettuale di destra, più snella, limita la struttura muraria appena oltre la prima colonna ionica a ridosso dell'arco di ingresso e sposta sul fronte laterale la seconda colonna, sopra la quale la trabeazione sporgente corre libera da sovrastrutture, fungendo unicamente da sostegno per una statua d'angelo e una voluta che fa da contrafforte al corpo su cui si erge la copertura. Su questo lato il tamburo è risolto con aperture pure arcuate, ma inframmezzate da colonnine e con al centro candelieri accesi. La figura femminile tra le colonne alla base è qui vista lateralmente, mentre sopra il cornicione frontale, a lato del frontone curvilineo, si erge un'altra statua femminile drappeggiata, in sostituzione del candeliere proposto nella stessa posizione nella versione di sinistra.\nOltre all'immagine di \"tempietto\" e \"mausoleo\", l'apparato richiama quella di \"baldacchino\" (emulante quello beniniano), elemento glorificante che veniva impiegato per esaltare la figura di un papa o di un monarca nei cortei rituali, usato quindi anche per le esequie dei pontefici, o di \"padiglione\" e \"tabernacolo\", ultimo presidio per il defunto e insieme elemento di gloria, simbolo come il ciborio della cupola celeste.\nUn'altra immagine evocativa è quella della \"pira ardente\" per la presenza delle numerose candele sulla copertura. Esempi di questa tipologia si ritrovano in apparati funebri realizzati sempre dalla seconda metà del XVI secolo nella chiesa di San Lorenzo a Firenze, dove le coperture sono similmente gradonate e cariche di candele allineate (cfr. A. Petrioli Tofani, La scena ecclesiastica, in AA.VV, Il potere e lo spazio. La scena del Principe, Firenze 1980, pp. 385-392).\nL. Fairbairn attribuisce il disegno a Giovanni Battista Montano (Fairbairn, 1998 vol. II, Appendix 8, p. 770); V. Pracchi, che attribuisce il disegno in forma dubitativa a questo autore su segnalazione di A. Bedon, rileva la somiglianza con il catafalco sopra citato realizzato per le esequie di Paolo V (Pracchi, 1991 pp. 11, 14), ma non è stato trovato riscontro.","2010","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5089,"5q020-00858","3","01935667","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","oreficeria","coltello","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XX","","1960","post","1960","ante","Sambonet R.","","1924/1995","","","","acciaio","","","","","","19","Coltello da dessert, liscio, in acciaio inossidabile: manico lungo e piatto, lama corta, con costa dritta e filo curvo, con anello piatto di raccordo al manico.","Il coltello fa parte del servizio in acciaio, denominato \"Metron\", progettato da R. Sambonet nel 1960 per la Sambonet S.p.a. . La sua forma si caratterizza per l'eliminazione delle citazioni dall'antico e per la concentrazione del progettista su forme diverse e in contrasto come il manico appiattito e lungo e la lama corta . Il \"rinforzo\" a spina al collo del manico è spiegato dallo stesso R. Sambonet come \"una piega strutturale di origine quasi organica che ho progettato studiando le strutture in botanica e che più tardi ho ritrovato in posate del 1600, in modelli di epoca barocca e anche settecenteschi\"","2007","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5090,"2p030-06606","3","00637312","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","candeliere","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","prima metà","1900","ca.","1949","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","rame/ doratura||vetro","cm","61","","","20,5","","Coppia di candelieri in rame dorato; piede tondo con baccellatura ovale, campane di vetro.","I candelieri in precedenza si trovavano nel Seminterrato, Spogliatoio.","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5091,"2p030-03489","3","00628302","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","tabacchiera","1.0","","motivi decorativi floreali||Paesaggio lacustre con figure","Tabacchiera con fiori e paesaggio","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","seconda metà","1750","","1799","","","","","","Manifattura francese","esecutore","porcellana/ pittura","cm","4,5","14,5","11,5","","","La tabacchiera, in porcellana dipinta, ha una forma sinuosa e un coperchio a incastro. La parte inferiore, in porcellana bianca, presenta un decoro floreale, mentre sul coperchio è raffigurato un paesaggio lacustre animat\no da piccole figure, in cui prevalgono toni piuttosto cupi. Opera di una manifattura francese, è databile alla seconda metà del XVIII secolo.","La tabacchiera in precedenza si trovava nel piano seminterrato di Villa Necchi.","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","","","","","2021||2012||2011","Colombi, Martina||Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5092,"5q050-00249","3","02137240","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","scultura","testa","1.0","essere umano e uomo in generale","Testa di capitano in armatura.","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","","","","","","","","","","","","","bronzo/ fusione","cm","15","","","","","Testa di capitano in armatura. L'uomo è rappresentato con barba e baffi, col collo fasciato da una gorgera.","","2012","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2012.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5093,"2p030-03151","3","00627999","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","gruppo scultoreo","","genere","scena pastorale","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","","1747","ca.","1776","ca.","","","","","manifattura di Bow","esecutore","porcellana/ pittura","cm","8,5","7,5","4,5","","","Due gruppi in porcellana dipinta con scena pastorale.","I due gruppi raffigurano una fanciulla con un cagnolino a cavallo di una capra che viene munta da un giovane e la scena contraria nell'altra scultura. Dipinta a tinte vivaci, con un'accentuazione bucolica nelle vesti floreali dell'amazzone e del cavaliere. La marca presente potrebbe identificare una manifattura inglese, quella di Bow, vicino a Londra, attiva tra il 1747 e il 1776.","2004","mediocre","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5094,"5q020-00449","3","00641429","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","oreficeria","coltello","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XIX","","1889","post","1889/05/28","ante","Benson A./ Webb H.H.","","notizie 1889/1897","","","","argento a fusione/ cesellato/ inciso/ dorato","","","","","","22","Coltello in argento dorato con lama incisa a girali vegetali in campo triangolare e ricca ornamentazione a tralci di vite e grappoli d'uva in bassorilievo sul manico, a sezione ovale e sagomato","Come attestano i punzoni, il coltello venne realizzato tra il 1889 e il 28 maggio del 1890 dalla ditta di argenterie londinese A. Benson & H.H.Webb, con sede in New Bond Street, 156","2005","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5095,"4y010-09233","3","02160973","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Donne in chiesa","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1933","","1933","","Poggeschi, Giovanni","","1905-1972","","","","carta/ carboncino","mm","350","250","","","","carboncino su carta bianca","Senza nessuna specifica preparazione artistica e legato al gruppo bolognese della rivista di arte e lettere \"L'Orto\", Giovanni Poggeschi inizia a dipingere nel 1927. Da questa data partecipa a diversi eventi espositivi fino al novembre del 1936 quando, dopo una vocazione religiosa, entra come novizio all'interno della Compagnia di Gesù e abbandona per un lungo periodo la pittura.\nCon il gruppo de \"L'Orto\" nel 1936 Poggeschi espone all'interno della Galleria del Milione. In quell'occasione l'artista, rispetto ai compagni, presenta un numero di opere maggiore, in particolare di disegni, due dei quali acquistati dalle Raccolte Civiche milanesi. A dare notizia della mostra è la stessa rivista bolognese che, oltre a pubblicare le biografie degli artisti, riporta l'elenco delle opere in mostra riproducendone anche alcune immagini come \"Le donne in chiesa\", ovvero uno dei disegni acquistati nel luglio dello stesso anno dalle Civiche Raccolte. Il disegno pubblicato da Nino Corrado Corazza nel 1934, su un volume dedicato all'opera grafica di Poggeschi, è da mettere in relazione a un dipinto dell'artista \"Gente in chiesa\", esposto alla II Quadriennale di Roma e ora alla Galleria d'Arte Moderna di Bologna. In questo foglio Poggeschi descrive all'interno di uno spazio incantato cinque figure di donne, ritratte di schiena attraverso un tratto di carboncino che ne delimita i contorni e ne evidenzia la volumetria dei corpi. In esso solo la figura in primo piano volge il volto verso destra, catalizzando così l'attenzione dell'osservatore verso di sé, ma allo stesso tempo verso le altre figure a cui sembra guardare. Nella composizione l'ambiente è descritto sommariamente da linee parallele che ripercorrono la pavimentazione della stanza, facendo così risaltare le figure in preghiera (Vilardi 2001-2002).","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5096,"4y010-27023","3","02056343","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","oggetti e strumenti","Prospetto di gabinetto","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1590","post","1621","ante","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","344","247","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite con tiralinee e compasso; è eseguito a inchiostro bruno a penna, in parte a tiralinee e in parte a mano libera; i dettagli decorativi, eseguiti a mano libera, sono precisati con acquerellature di inchiostro bruno che definiscono anche le ombreggiature; nella zona inferiore del foglio è impostata una parte di disegno a grafite; il supporto è di carta pesante avorio","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"Gabinetti\" con la definizione \"3 come sopra con bassorilievo\" [si legga: in due maniere con bassorilievo].\nIl progetto qui rappresentato sembra essere una variante meno elaborata del disegno di cui all'inv. 5,2 della presente collezione (Milano, Collezione Sardini Martinelli). Il manufatto ligneo, a due piani sormontati da un elemento centrale conclusivo, è inserito da L. Fairbairn tra gli armadi o i tabernacoli di Giovanni Battista Montano (Fairbairn, 1998 vol. II, Appendix 8, p. 771). L'attribuzione a Montano non è indicata da V. Pracchi (Pracchi, 1991 p. 12), probabilmente per il tratto sommario con cui sono delineate a penna le figure e la struttura stessa, da cui traspare la sottostante costruzione a grafite. Si tratta probabilmente di uno studio preliminare dell'oggetto.\nL'interpretazione del soggetto non è immediatamente percepibile. La definizione di \"gabinetto\", assegnata da Sardini e ripresa da V. Pracchi, si riferisce a un piccolo mobile o stipo; la definizione di \"tabernacolo\" non sembra applicabile per la mancanza di elementi iconografici che evochino l'immagine del SS. Sacramento o di Cristo.\nNello stesso disegno sono presentate due versioni divise dalla mezzeria, che differiscono sia nel dimensionamento delle parti, sia negli apparati decorativi. Seguendo il confronto tra le due parti ai diversi livelli, si nota che nella zona inferiore entrambe le soluzioni presentano sopra il basamento, un unico sostegno per la trabeazione soprastante, che a sinistra è risolto con una parasta parzialmente riquadrata che termina in un mascherone con volute laterali e pendente vegetale che scende dalla bocca, mentre a destra è rappresentato da un'erma con le braccia incrociate sul petto. La campitura centrale vuota, più ampia e riquadrata a destra, presenta un unico motivo vegetale con volute e pendente al centro (un giglio?).\nSopra la robusta e sporgente trabeazione è impostata l'alta zoccolatura riquadrata del secondo livello, dove la composizione si differenzia perché a sinistra è ripartita tramite due colonne corinzie in una campata laterale con edicola sormontata da una riquadratura, mentre a destra sono previste due colonne libere su piedistallo impostate a L sullo spigolo. La campata centrale si presenta a sinistra con riquadrature decorate che circondano quella vuota centrale, mentre a destra prevale la riquadratura centrale più ampia, in cui è rappresentata una scena di battaglia con cavalleria, circondata da una cornice a decori angolari. Una ulteriore trabeazione con cornici articolate sostiene l'elemento centrale conclusivo, costituito da un corpo rettangolare riquadrato, che termina con un frontone triangolare, sovrastato da un angelo su piedistallo. Al centro della trabeazione è uno stemma gentilizio con elmo sovrastato da corona e sorretto a sinistra da un angelo. Le due versioni si differenziano nelle due volute laterali di sostegno del corpo conclusivo e negli elementi decorativi a lato: una statua su piedistallo a sinistra e un'urna fiammeggiante a destra.","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5097,"2L010-00529","3","00641075","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","violino","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","coll. Monzino","sec. XIX","terzo quarto","1876","","","","Scarampella Stefano","","Brescia 1843 - Mantova 1925","","","","legno di abete||legno di acero","mm","586","203","","","","Strumento completamente originale, anche se non dei migliori di questo autore. L'unico intervento è una brutta riverniciatura, probabilmente fatta attorno al 1940 a cura della bottega Bisiach.STEFANO SCARAMPELLA di BRESCIA/PREMIATO CON MEDAGLIA D'ARGENTO/FRATELLO ED ALLIEVO DEL GIUSEPPE/Fece in Mantova l'anno 1876La tavola è in due pezzi speculari di abete a venatura larga e irregolare con anelli annuali marcati. I fori armonici hanno occhi molto ovali lungo l'asse verticale. Le punte hanno la filettatura che arriva fino ad uscire al termine di queste. La parte nera dei filetti è in fanone di balena, materiale talvolta utilizzato in liuteria anche da autori piemontesi, soprattutto Guadagnini, nella filettatura delle chitarre. Il fondo è in due pezzi speculari di acero, sulla nocetta è impresso il marchio a fuocodi Scarampella. Le fasce sono in acero con marezzatura simile al piano, così come il manico ed il riccio, dalla lavorazione fortemente personalizzata.","","2000","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2004.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Tasso, Francesca","Salsi, Claudio","2004.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5098,"2p120-00086","3","00000059","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","vetri","centrotavola","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1940","ca.","1960","ca.","","","","","manifattura veneta","esecutore","vetro/ colorazione","cm","13","32,4","12","","","Vaso centrotavola in vetro di Murano di forma allungata, nelle tonalità rosso rubino, giallo e verde.","Donazione fatta da Roberto e Isabella Ubaldi in memoria di Maria Antonia Gianetti che per cinquant'anni esercitò il mestiere di antiquario a Milano, in via Gesù 7.","2012","buono","proprietà privata","2012.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Dina Borromeo, Lucia","","","","","","","",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5099,"2p030-06782","3","00637483","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","scultura","scultura","","animali","gatto","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1940","ca.","1960","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","metallo/ argentatura","cm","19,5","21","","","","Scultura in metallo argentato raffigurante un gatto con la coda attorno al corpo.","","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5100,"ST070-00064","3","02133219","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Pittura","dipinto","","letteratura","Don Chisciotte e Sancho Panza","Don Chisciotte","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Rossi","secc. XIX/ XX","fine/inizio","1890","post","1910","ante","Atalaya Enrique","","1851/ 1913","","","","tavola/ pittura a olio","cm||cm","8,3||35","15,3||43","||4","","","Dipinto a olio di piccole dimensioni di Enrique Atalaya, raffigurante Don Chisciotte su un asino, condotto a mano da Sancho Panza, seguiti da un cavallo che porta i pezzi di un'armatura.","","2008||2008","buono||buono","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [5101,"4y010-26733","3","02025838","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta della casa dell'Annunziata a Roma","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1659","ante","1659","ante","","","","","ambito romano","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","269","415","","","","disegno in scala eseguito con inchiostro bruno a penna, utilizzando tiralinee; campiture di acquerello ocra nello spessore delle murature; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"D.a d'una casa in Piazza Colonna\" (leggi: \"Pianta d'una casa in Piazza Colonna\").\nIl disegno, di autore ignoto, raffigura il rilievo del piano superiore di una casa di proprietà dell'arciconfraternita della SS. Annunziata, ubicata, come indica la scritta posta in calce, in piazza Colonna a Roma, vicino al convento di S. Paolino. La sistemazione di questa piazza rientra tra i progetti non realizzati di Alessandro VII: al tempo del suo pontificato la piazza aveva un aspetto disordinato, aveva una pianta irregolare ed era circondata da edifici di scarso pregio o da palazzi incompiuti. Alla colonna di Marco Aurelio era affiancato un complesso di vecchie case a forma di L; il lato di fondo dello spazio urbano era occupato da una modesta chiesa e da un convento di Barnabiti composto da vari edifici. Per porre rimedio a questa situazione, fin dal settembre 1657 fu eseguito un rilievo della piazza, forse con l'intento di demolire le case che sorgevano attorno alla colonna. Quest'ultima operazione divenne di attualità quando il fratello e il nipote del papa manifestarono l'intenzione di risiedere in questo luogo: nel febbraio 1658 corse voce che i Chigi stavano per acquistare il palazzo del Bufalo e l'asilo dei dementi (che sorgevano alla sinistra della colonna). In effetti nell'estate 1658 Alessandro VII predispose la demolizione della case intorno alla Colonna, operazione realizzata solo a partire dal febbraio dell'anno successivo (Krautheimer 1987, p. 59).","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5102,"4y010-04683","3","02160870","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Il calvario dei vinti - Il crollo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1924","","1925","","Fontana, Daniele","","1900-1984","","","","carta/ carboncino/ inchiostro di china/ acquerello","mm","509","657","","","","carboncino, acquerello e inchiostro di china su carta ruvida","Daniel Fontana - allievo dell¿Accademia di Brera - ha lavorato a Roma, affermandosi come illustratore caricaturista e disegnatore satirico, oltre che come pittore figurativo e di genere. Nella sua molteplice attività ha saputo rilevare i caratteri armoniosi del paesaggio lombardo e mostrare con le sue illustrazioni le gioie e le tragiche vicende umane. La sua fortuna artistica inizia con la collaborazione in diversi periodici milanesi e con la partecipazione a numerosi eventi espositivi; sua è, inoltre, la raffigurazione della \"donna turrita\" dell¿Italia, per anni simbolo ufficiale del governo e dello Stato Italiano.\nSempre sensibile alla sofferenza dell¿uomo, nel 1925 Fontana realizza un ciclo di 18 struggenti disegni (pubblicati all¿interno di un album ormai di difficile reperimento); questi fogli furono donati dalla Famiglia Menighina, società di cultura milanese, alle civiche raccolte pubbliche del capoluogo lombardo, probabilmente dopo una mostra collettiva organizzata dalla società stessa nel 1928. Sono \"diciotto stazioni doloranti, superstiti e ridotte, perchè il Fontana volle stroncata la sequela di maggiori miserie, che nel pensiero creativo documentano la potenza del disegnatore serrato, la intensità espressiva, il fine sociale cui l¿arte deve tendere, e attanagliano, stringendo il cuore e il cervello\"(Accetti 1931). Ma alla comprensione verso il prossimo, verso la sofferenza e la miseria degli ultimi, i poveri e i sofferenti, l¿artista si sofferma con solerte frequenza nel corso di tutta la sua esistenza. Nel 1950, infatti, in occasione della quindicesima mostra personale milanese, Fontana presenta un¿altra serie di opere sul tema della povertà, nel cui opuscolo descrive l¿impegno profuso verso questo genere di tematiche :\"Ho sempre seguito il mio «povero cristo» nel suo duro cammino, dalla creazione del mio affannoso «Il calvario dei vinti» (1925) all¿esaltazione del suo anonimo olocausto per la difersa di un¿idea e nella disperante guerra del pane contro l¿oro [...]\"(Daniele Fontana... 1950). In queste narrazioni grafiche, conservate oggi all¿interno del Civico Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco, Fontana attraverso un liguaggio chiaro e persuasivo rappresentata la Milano che soffre, emarginata e ignorata nel suo dolore. Sono uomini e donne abbandonati alla più avvilente miseria morale e fisica, emaciati dalla povertà, dalla guerra e dalle tristi conseguenze della cattiva sorte. Madri dolenti con il volto che ricalca quello di un Cristo sofferente, emigrati e poveri affamati che popolano le stazioni, uomini stanchi all¿interno di sale d¿attesa ricolme di bagagli, seduti alle mense dei poveri e nei ricoveri notturni. A tutti loro l¿artista guarda attraverso una minuziosa osservazione dal vero, che ricrea attraverso elementi espressivi che a tratti sfociano nella caricatura, senza mai minimizzare la sofferenza di quei derelitti senza pace. L¿artista, attraverso una meravigliosa sintesi espressiva, riesce così a esprimere con morbidi tratti di carboncino e tenue velature di acquerello figure palpitanti di vita e di dolore.","2018||2006","discreto||discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5103,"4y010-25441","3","02160543","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Monte Pasubio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1918","","1918","","Casadei, Maceo","","1899-1992","","","","carta/ carboncino/ acquerello/ vernice","mm","318","479","","","","carboncino, acquerello, vernice su carta bianca","Maceo Casadei si colloca all'interno delle diverse correnti artistiche del Novecento come una figura indipendente nel vasto panorama culturale del XX secolo. Il pittore forlivese dopo una prima formazione di stampo postimpressionista a Lione nel 1917 è costretto a tornare in Italia per combattere la Grande Guerra. In quell'anno viene arruolato come mitragliere reggimentale alla 211a Compagnia che guerreggiava in Trentino e dove tra i monti e le trincee non smise di dipingere e disegnare. \"Pur nella condizioni di profonda solitudine morale, il giovane artista avrebbe saputo affrontare quella situazione di grave disaggio conservando un proprio equilibrio e le libertà di fantasia. Anzi, essa non costituì un limite ma divenne pretesto per una non esamine interpretazione di temi ingrati e amari\" (G. Viroli, Maceo Casadei. Catalogo generale - I, Forlì 1998, p. 9). \nAll'interno delle raccolte del Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco si conservano del pittore forlivese un vasto numero di opere realizzate durante la Prima e la Seconda Guerra Mondiale. Datati al 1918 sono alcuni disegni (Invv. Agg. 69; 71; 230; 231; 233; 235, 236; 237; 238), donati dall'artista alle raccolte pubbliche nel 1964, insieme a un nucleo di altri sette disegni (invv. Agg. 239; 70; 228; 229; 234; 232; 68), eseguiti negli anni Quaranta, quando lavorava come fotografo e pittore documentarista per il \"reparto guerra\" dell'Istituto Nazionale Luce. La donazione di tali opere incrementò la raccolta di Maceo Casadei all'interno delle raccolte di grafica del Castello Sforzesco; nel 1942 infatti erano stati acquistati dal comune presso la Galleria Il Milione quindici fogli di guerra (invv. 1949/1 C 202/1 - 1949/15 C 202/15) esposti dalla galleria milanese alla fine del 1942.\nI disegni eseguiti nel 1918 tra le Alpi del Veneto e del Trentino descrivono paesaggi rocciosi e montagne; in alcuni di essi capeggiano diverse case e baraccamenti o figure di bersaglieri. I disegni, realizzati attraverso veloci tratti di carboncino, matita o inchiostro nero sono caratterizzati da acquerellature di tonalità marroni e grigiastre che si contrappongono all'azzurro del cielo, attraverso variazioni cromatiche di grande intensità espressiva.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5104,"5q050-00266","3","02137257","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","scultura","1.0","mitologia","amorino con coda di pesce sopra un delfino","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVII","","","","","","","","","","arte veneta","","bronzo dorato/ fusione/ cesellatura ?","cm","7,8","","","","","sculturina in bronzo dorato di amorino con coda di pesce sopra un delfino. L'opera poggia su una base in marmo verde. Forse si tratta di una decorazione per mobile.","","2012","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2012.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5105,"4y010-25806","3","02160648","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Scena per fondale con farfalle, fiori e conchiglia","Décor di Teresa nel bosco: fondale","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","Collezione Letizia Pecci-Blunt","sec. XX","","1934","","1934","","Tibertelli, Filippo detto De Pisis Filippo","","1896-1956","","","","carta/ matita/ acquarello","mm","500","650","","","","matita e acquarello su carta","Il disegno fa parte di una serie di bozzetti realizzati dall'artista ferrarese in occasione della messa in scena dell'opera da camera di Vittorio Rieti \"Teresa nel bosco\", proposta per la prima volta nel settembre del 1934, durante il Terzo Festival Internazionale di Musica a Venezia, all'interno del teatro Goldoni. \nCon l'idea di far rivivere in forme attuali quella che è la tradizione italiana dell'intermezzo sei- settecentesco, lo spettacolo prevedeva tre opere brevi in un atto: \"Teresa nel bosco\" di Vittorio Rieti, \"Una Favola di Anderson\" di Antonio Veretti e \"Cefalo e Procri\" dell'austriaco Krenek con scenografie e costumi curati rispettivamente da De Pisis, Oppo e Bragaglia. \nLeggendo tra pagine di \"Emporium\", dove è raccontato l'evento, si evince però che il lavoro di Rieti non ebbe il successo sperato: \"di Rieti noteremo soltanto la infantile puerilità dell'idea e la scarsa e ambigua inventiva adoperata per esprimerla\" (Gavazzeni 1934). Dell'opera non era stata apprezzata quella combinazione tra verismo e introspezione romantica con cui veniva descritta la storia di Teresa, una donna stanca della propria vita coniugale e della mediocrità del marito; alle prese con l'alcol e i giochi di due figli capricciosi, che decide alla fine di scappare nel bosco vivendo con gli animali, fin quando un guardia caccia non la convince a tornare a casa. \"Esito fu quantomai burrasco; canzonature e risate da parte della maggioranza del pubblico; qualche applauso degli amici alla fine\" (Ivi). Al contrario però le scenografie di De Pisis furono apprezzate, grazie all'impressione suscitata dalla compostezza degli ambienti e dall'armonia dei colori delle scene (Pontiggia 1985). I diciotto bozzetti da datare tra il 1933 e 1934 sono oggi conservati presso il Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco e fecero parte della collezione di Letizia Pecci-Blunt; solo nel 1985 furono donati alle raccolte pubbliche da Gabrielli Nazareno. \nIn esse De Pisis, lontano dalle congetture architettoniche, dinamiche e luministiche vicine al futurismo, si affida prevalentemente al fondale dipinto mediante uno statico sfondo cromatico senza prospettiva che riproduce l'interno di una casa dal mobilio semplice; l'ambiente rappresentato si caratterizza per la sua sobrietà e una studiata simmetria (invv. 599, 600, 602). \nIl fondale realizzato per la scena notturna nel bosco assume connotati evanescenti (inv. 601). Qui, per eludere la lontananza prospettica De Pisis pone una serie di alberi allineati e resi attraverso pennellate guizzanti e rapidi tocchi allusivi di colore, intessuto tramite brandelli di azzurro. Le stesse pennellate sono utilizzate nei piccoli fogli da schizzo della serie dei cervi (invv. 592-594) o nei fogli più grandi, sempre con le stesse figure (invv. 586-587) le quali acquistano una sottile dimensione visionaria. \nLo stesso stile pittorico caratterizza i bozzetti realizzati per lo studio dei personaggi (Studio del servo Francesco - inv. 588; Papà Teodoro - inv. 589; Guardaboschi Luigi - inv. 590; Anna e Gianni bambini - invv. 598, 597), dove accanto a piccole pennellate di vivaci colori, sono affiancate annotazioni a matita con le caratteristiche degli indumenti e degli oggetti da indossare: guanti bianchi e scarpe nere per il figurino del Fauno del Bosco (inv. 595); sciarpa rossa con tunichetta bianca e collana di corallo per Anna o strisce azzurre nella maglia di Gianni; mentre per lo \"Studio di moda per l'abito di Teresa\" De Pisis crea un collage ritagliando semplicemente una rivista del periodo, da dove ricava un figurino che colora di giallo (inv. 596). Per incorniciare il tutto l'artista aveva pensato a un sipario popolato da suggestioni e simboli poetici: uno sciame di farfalle che vola verso la notte stellata. Si crea così un legame evocativo tra spettacolo e spettatore attraverso quella delicatezza degli accostamenti cromatici in una composizione fatta di semplicità e simmetria (Pontiggia 1985). Un'esperienza, quella di scenografo, che porterà De Pisis a nuove sperimentazioni; negli anni Quaranta seguiranno, infatti, gli allestimenti per \"Bastiano e Bastiana\" di Mozart (nel 1941 al Teatro delle Arti di Roma), il balletto per \"La rosa del sogno\" di Millos-Casella (all'Opera di Roma nel 1943) e infine i soli costumi per gli \"Etudes Synphoniques\" di Kniaseff-Shuman del 1948 (per il Ballet de Pasis) (Monti 1985).","2017||1991","discreto||discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","2018","Bergamo, Lucia","Gabinetto dei Disegni","Alberti, Alessia",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5106,"2p030-06655","3","00637361","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","scultura","","animali","cavallo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","prima metà","1900","ca.","1949","ca.","","","","","manifattura tedesca","esecutore","porcellana/ pittura","cm","42","43","","","","Scultura in porcellana raffigurante un cavallo da tiro.","","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5107,"4y010-25637","3","02160586","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Venezia","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1921","","1923","","Semeghini, Pio","","1878-1964","","","","carta/ carboncino/ pastello/ gessetto","mm","420","518","","","","carboncino, pastello su carta marrone incollata su carta bianca","Dal 1919 al 1927 Semeghini vive a Venezia, partecipando attivamente alla vita artistica della città. In questo periodo si sofferma su una serie di vedute del bacino di San Marco e del Canale della Giudecca, realizzando meravigliose opere dalla fervida sensibilità cromatica. A questo periodo appartiene una suggestiva veduta delle città, raffigurante uno scorcio lagunare popolato da pescatori e da barche attraccate alla banchina. Essa è realizzata da un tratto sfumato di carboncino e da lumeggiature di gessetto bianco e pastelli colorati, i quali esaltano il valore prospettico della rappresentazione. L¿opera, inoltre, è caratterizzato da una blanda e quieta atmosferica, probabilmente ottenuta passando il polpastrello sul foglio a lavoro quasi finito. Il disegno fu esposto nel 1955, in occasione della \"XIX Biennale nazionale di Milano\"all¿interno della seconda sala del Palazzo della Permanente, e fu acquistato l¿anno successivo dalla Civiche Raccolte d¿Arte della città.","2018||2006","discreto||discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5108,"2p030-03514","3","00628325","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","","miniatura","1.0","","bambina","Bambina che disegna","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","secc. XVIII/ XIX","fine/ inizio","1790","","1810","","Isabey Jean-Baptiste","","1767/ 1855","","","","carta/ acquerellatura","mm","","","","70","","Serie costituita da tre miniature in una sola cornice, prima opera a destra. Acquerello su carta raffigurante una giovane artista, inserito in un tondo in bronzo dorato. Miniatura di Jean-Baptiste Isabey (1767-1855), databile tra 1799 e 1810.","La miniatura è opera del pittore francese Jean-Baptiste Isabey (1767-1855\n). L'artista francese, sfruttando la moda del tempo di Luigi XVI, diventa noto per le sue miniature, realizzate per scatole, tabacchiere e bottoni per l'abbigliamento. La moda della corte si diffonde presto tra la borghesia, facendo aumentare la domanda di miniature e portando così Isabey a ela\nborare una modalità pittorica tanto veloce quanto personale: una tecnica \nrapida, meno attenta e precisa, ma che gli permette di trattare con naturalezza tanto l'incarnato quanto i tessuti degli abiti e i decori nei capelli. Dal 1810 utilizza una sorta di carta velina simile alla pergamena, ma più facile da tendere, che fissa su una lastra di metallo smaltata sul dav\nanti. Gli accordi cromatici resi possibili da questa tecnica sono in questo genere di opere la misura della loro bellezza. La miniatura è inserita \nin una sola cornice, con altri due acquerelli, tutti raffiguranti giovani artisti. E' l'acquerello sulla destra e mostra una bambina ritratta di tre quarti, seduta ad un piccolo scrittoio sul quale appoggia un suo disegno, mentre un altro si trova su un cavalletto. Indossa un abito grigio pallido molto scollato e impugna un pastello. I capelli scuri sono raccolti. L'opera faceva parte della collezione dell'imprenditore milanese Alighiero de' Micheli (1904-1995), composta da più di 140 oggetti e donata al FAI dop\no la sua morte con legato testamentario. L'intera raccolta è stata colloc\nata nella camera della Principessa di Villa Necchi Campiglio a Milano, con un allestimento di Filippo Perego che ha l'obiettivo di ricostruire il salotto del collezionista, dove originariamente erano custodite le opere. Facevano parte della collezione dipinti veneti (Rosalba Carriera e Canaletto), miniature di Jean-Baptiste Isabey, mobili e orologi francesi, specchiere veneziane, ceramiche milanesi, porcellane francesi e cinesi, tabacchiere francesi, inglesi e tedesche.","2019||2004","buono||buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","","","","","2021||2019||2012||2011","Colombi, Martina||Bulla, Caterina||Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5109,"5q020-00405","3","00641405","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","oreficeria","cucchiaio","12.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XIX","","1832","post","1872","ante","Capozzi, Domenico||Ruggiero, Simone","","notizie 1820-1850||1829","","","","argento stampato/ dorato","","","","","","16","Serie di dodici cucchiai da tavola: coppa ovale liscia; raccordo al manico con decori a conchiglia e fogliacei; manico sagomato a violino, filettato, con ornati a conchiglia e volute a \"C\"","Come attestano i punzoni, i cucchiai vennero realizzati a Napoli tra il 1832 e il 1872 da due diversi argentieri: otto da Domenico Capozzi e quattro da Simone Roggiero. E' evidente l'emulazione della posateria inglese nella foggia del manico che segue il cosiddetto \"King's pattern\", una variante riccamente decorata del \"Fiddle pattern\". Il servizio di cui i cucchiai fanno parte è stato per questo ascritto, eroneamente, da G. Malafarina (1972) ad ambito inglese","2005","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5110,"5q050-00618","3","02137593","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","armi e oggetti storico-militari","martelletto","1.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVI","","1573","","1573","","","","","","arte tedesca (Sassonia)","","metallo/ incisione/ punzonatura||legno","","","","","","","Martelletto terminante con succhiello. Manico il legno con applicazioni in metallo a girali incise su fondo dorato.","","2012","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2013.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5111,"2L010-00544","3","00641090","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","mandolino","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","coll. Monzino","sec. XX","inizio","1900","ca.","1910","ca.","Monzino Antonio e Figli (ditta)","","1750-attiva","","","","legno di abete","mm","626","203","","","","Mandolino di tipo napoletano dall'esecuzione particolarmente raffinata. Stranamente non compare il nome dell'autore e nell'interno é incollata una generica etichetta a stampa \"A.Monzino e Figli\", con la sede in Via Rastrelli, 10. Lo strumento é in perfette condizioni. Il piano é in abete scelto a venatura fine e regolare, i bordi sono in tartaruga intarsiata con madreperla a motivi floreali, lo stesso dicasi per il grande battipenna che comprende anche il foro armonico. Il ponte é in ebano con capotasto di osso e due ornamenti in madreperla; il paracorde é di ebano rivestito con un intarsio colorato simile a quelli del piano. Il guscio é completamente rivestito esternamente di tartaruga che forma un disegno a scaglie di diversa grandezza, digradanti verso il manico, separate da sottili filetti di celluloide. Sotto lo strato di tartaruga é posizionata una lamina d'oro per accentuare i riflessi. La controfascia esterna è in tartaruga bordata con madreperla dai riflessi verdi.","","2000","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2004.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Tasso, Francesca","Salsi, Claudio","2004.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",512701.9912,5033343.2447,6,50,"PORTA GENOVA",45.45349910719803,9.162448076974385,"(45.45349910719803, 9.162448076974385)"],
    [5112,"2p180-00067","3","00637365","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","posacenere","2.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","inizio","1900","ca.","1910","ca.","","","","","manifattura Miracoli","esecutore","argento/ cesellatura","cm","","9,5","9,5","","","Posacenere a forma di conchiglia con bordo della valva ricurvo, poggiante su tre piedini.","Le sorelle Necchi affidavano tradizionalmente i desideri per i regali di nozze al laboratorio dell'argentiere milanese Miracoli.","2006||2013","buono||buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012||2013","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea||Ilgrande, Luca","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5113,"Q1010-00017","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","ritratto","Ritratto di Giuseppe II d'Austria","Giuseppe II d'Austria","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XVIII","seconda metà","1750","","1799","","Anonimo","","sec. XVIII","","scuola lombarda","","olio su tela","cm","99","74","","","","","","1998","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [5114,"2p030-03513","3","00628325","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","","miniatura","1.0","","bambino","Giovane artista","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","secc. XVIII/ XIX","fine/ inizio","1790","","1810","","Isabey Jean-Baptiste","","1767/ 1855","","","","carta/ acquerellatura","mm","","","","70","","Serie costituita da tre miniature in una sola cornice, prima opera a sinistra. Acquerello su carta raffigurante un giovane artista, inserito in un tondo in bronzo dorato. Miniatura di Jean-Baptiste Isabey (1767-1855), databile tra 1799 e 1810.","La miniatura è opera del pittore francese Jean-Baptiste Isabey (1767-1855\n). L'artista francese, sfruttando la moda del tempo di Luigi XVI, diventa noto per le sue miniature, realizzate per scatole, tabacchiere e bottoni per l'abbigliamento. La moda della corte si diffonde presto tra la borghesia, facendo aumentare la domanda di miniature e portando così Isabey a ela\nborare una modalità pittorica tanto veloce quanto personale: una tecnica \nrapida, meno attenta e precisa, ma che gli permette di trattare con naturalezza tanto l'incarnato quanto i tessuti degli abiti e i decori nei capelli. Dal 1810 utilizza una sorta di carta velina simile alla pergamena, ma più facile da tendere, che fissa su una lastra di metallo smaltata sul dav\nanti. Gli accordi cromatici resi possibili da questa tecnica sono in questo genere di opere la misura della loro bellezza. La miniatura è inserita \nin una sola cornice, con altri due acquerelli, tutti raffiguranti giovani artisti. E' l'acquerello sulla sinistra e mostra un giovane ragazzo a mezzo busto, seduto di tre quarti con pennello e album da disegno. L'opera faceva parte della collezione dell'imprenditore milanese Alighiero de' Micheli (1904-1995), composta da più di 140 oggetti e donata al FAI dopo la sua\n morte con legato testamentario. L'intera raccolta è stata collocata nell\na camera della Principessa di Villa Necchi Campiglio a Milano, con un allestimento di Filippo Perego che ha l'obiettivo di ricostruire il salotto del collezionista, dove originariamente erano custodite le opere. Facevano parte della collezione dipinti veneti (Rosalba Carriera e Canaletto), miniature di Jean-Baptiste Isabey, mobili e orologi francesi, specchiere veneziane, ceramiche milanesi, porcellane francesi e cinesi, tabacchiere francesi, inglesi e tedesche.","2019||2004","buono||buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","","","","","2021||2019||2012||2011","Colombi, Martina||Bulla, Caterina||Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5115,"4y010-26906","3","01967422","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto di cornice con figure","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","primo quarto","1600","","1624","","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","cerchia","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ grafite","mm","244","185","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a mano libera a inchiostro bruno a penna con ombreggiature a inchiostro bruno acquerellato a pennello; il supporto sul quale è tracciato è carta avorio ingiallita e presenta una marginatura a inchiostro bruno","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Ornato per un Immagine\".\nlI disegno rappresenta solo metà della cornice decorata che probabilmente doveva racchiudere un'immagine e si suppone perciò che la parte mancante ne riprendesse specularmente gli ornamenti. Difficile è stabilire il ruolo del mezzo busto di donna che sembra uscire dalla base, cui lo scarso rilievo cromatico del disegno impedisce di determinarne la profondità. La testa si inserisce addirittura all'interno del riquadro della cornice sagomata, che è affiancata da una doppia lesena la cui base è sorretta da una mensola a voluta e il cui capitello disassato rispetto al fusto, è sorretto da un angioletto. Le cornici sagomate sopra il capitello e sopra la riquadratura sono raccordate da una voluta su cui siede un altro angioletto che sostiene uno stemma non definito, sormontato da un elmo. \nL'impostazione di questo disegno è molto simile ad altri presenti all'interno del tomo VI della Collezione Sardini Martinelli e in particolare all'illustrazione di un'altra cornice decorata (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 6,87) attribuita a Giovanni Battista Montano da Anna Bedon e pubblicata da L. Marcucci (Progetto romano ed esecuzione napoletana. Ipotesi su Giovan Battista Montano e sul coro ligneo del Capitolo lateranense, in \"Palladio, Rivista di storia dell'architettura e restauro\", n. 41, gennaio-giugno 2008, p. 71). L'analisi della grafia del disegno non consente però di associarlo con certezza a questo autore.","2008","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Caspani, Licia Anna","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5116,"4y010-06078","3","02160931","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Figure con albero","L'Arbre","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1911","","1911","","Leger, Fernand","","1881-1955","","","","carta/ grafite/ acquerello/ inchiostro di china","mm","257","365","","","","inchiostro nero di china, acquerello, tracce di matita di grafite su carta","Tra gli artisti internazionali che esposero presso la Galleria del Milione nel dicembre del 1932 vi fu anche Fernand Léger il quale, all'interno di una mostra collettiva con Jules Pascin e Luigi Bartolini presentò per la prima volta a Milano quindici opere tra guazzi e acquerelli. Attraverso un'evoluzione che dal cubismo percorre diversi espedienti, le opere di Léger presentate in quell'occasione mostrarono il senso stesso della sua arte attraverso quelle caratteristiche comuni create grazie a rapporti tonali e lineari, riscontrabili nelle sue opere mature. Come documentato da Elena Vilardi l'esposizione fu presentata all'interno di uno dei primi bollettini della galleria, il \"Bollettino\" n. 4, con alcune notizie biografiche sugli artisti e l'elenco delle opere scelte per l'occasione (Vilardi 2001-2002). Tale lista ci permette di riconoscere due opere di Léger, oggi conservate presso il Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco, \"L'Arbre\" e \"Personnage\" (inv. B 1351), acquistate ambedue solo nel 1934, insieme a due fogli di Pascin (\"Bal Tabarin\", Raccolta Bertarelli, inv. Mod. m. 61-4; \"Figure nude\", inv. E81). L'acquerello dal titolo \"L'Arbre\" si caratterizza per una serie di rapporti tonali attraverso differenti gradazioni di grigio con l'eccezione di alcune parti descritte con toni caldi di marrone e rosso. Le figure della composizione emergono da uno sfondo nero, che pone in rilievo i soggetti raffigurati attraverso una pronunciata volumetria, il tutto reso perfettamente armonioso grazie alle calibrate sfumature che contraddistinguono l'intera composizione. L'opera per le sue caratteristiche rimanda inoltre all'attività di scenografo di Léger (Ivi).","2017","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","2018","Bergamo, Lucia","Gabinetto dei Disegni","Alberti, Alessia",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5117,"4y010-25578","3","02160574","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Donne alla fontana","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1909","","1909","","Soffici, Ardengo","","1879-1964","","","","carta/ carboncino/ acquerello","mm","492","382","","","","carboncino e acquerello su carta","L'avvento artistico di Soffici, fatto di suggestioni macchiaiole, trova nuovo nutrimento nella lunga permanenza dell'artista in Francia nei primi anni del '900. Qualche anno dopo, nell'inverno del 1910, per ottenere in prestito alcune opere di pittori impressionisti, da esporre all'interno di una mostra da organizzare sotto l'egida de La Voce su incarico di Prezzolini, il pittore vi fa nuovamente ritorno. Così scrive: \"Venne il momento in cui tanto io che Prezzolini si concluse del fatto che un'esposizione di quella pittura a Firenze sarebbe stata quanto mai utile e profittevole per il fine culturale della rivista. Si trattava di ottenere il prestito di un certo numero di opere di quella scuola da parte dei mercanti parigini. Io che ne conoscevo [...] alcuni tra i più indicati all'uopo, potevo tentar l'impresa,[...] Rientrato così nel giro, passavo poi la gran parte delle mie giornate\" all'interno dell'atelier del pittore russo Serge Jastrebzoff, dove \"Mi vi servivo degli stessi suoi modelli\" realizzando \"molti schizzi e disegni a matita o avvisati da qualche tocco d'acquerello\" (cfr. A. Soffici, Fine di un mondo. Autoritratto d'artista italiano nel quadro del suo tempo, pp.132-136). \nDi Ardengo Soffici le raccolte pubbliche milanesi, acquistarono nel 1951, dalla Galleria Il Milione, due disegni ad acquerello e carboncino dal titolo \"Due figure\" (inv. 313) e \"Donne alla fontana\" (inv. 366). Queste opere mostrano delle indubbie relazioni con i disegni che alcuni studiosi ritengono essere stati realizzati dall'artista nel 1910 a Parigi nello studio del pittore russo (cfr. G. Raimondi, L. Cavallo, Ardengo Soffici, Firenze 1967, nn. 114-119; O. Nicolini, Soffici oltre l'itinerario francese, in L. Cavallo, Soffici immagini e documenti, Milano 1980, pp. 49-53, nn. 67-72). Così come quelli del Castello, essi sono firmati in basso a destra e riportano con la stessa matita rossa, oltre alla firma, la data 1909 sul verso del foglio. \nTralasciando il dibattito sulla datazione e confrontando tali opere grafiche, ci si rende immediatamente conto delle affinità stilistiche e tematiche tra i diversi disegni. Come le \"Donne alla fontana\" i fogli in questione rimandano al tema delle bagnati tanto caro a Cézanne e agli impressionisti francesi, con le cui opere Soffici era tornato in contatto in quel breve soggiorno francese. Anche nelle \"Due Figure\", dove uno dei due soggetti sorregge una brocca d'acqua tra le mani, la lezione impressionista di Millet e Cézanne, filtrata da quella dei pittori toscani, si orienta verso un nuovo orizzonte espressivo. In queste opere affiorano una nuova preminenza dei valori formali, coloristici e atmosferici e la visione pittorica propria degli impressionisti filtrata dagli azzardi delle avanguardie francesi contemporanee. Si coglie una costruzione delle figure per tratti che scandiscono volumi e linee di tensione. Leggere acquerellature di tinte pungenti, ottenute attraverso una fusione del colore e combinate con tonalità violacee e grigiastre, rivestono le figure. Esse, infatti, sono abbozzate da tratti veloci di carboncino e mosse da un tessuto corsivo di robusti e leggeri segni grafici che, nel caso delle \"Due figure\", si fanno più intensi. Inoltre più corposo è il profilo della figura di sinistra ottenuto mediante pennellate di tempera bianca.","2017","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","2018","Bergamo, Lucia","Gabinetto dei Disegni","Alberti, Alessia",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5118,"4y010-26400","3","01933005","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta parziale del piano terreno, lato est, del castello di Austerlitz","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1691","post","1693","ante","Martinelli, Domenico","","1650-1718","","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","131","215","","","","disegno eseguito prevalentemente a inchiostro bruno a penna, con tracce di stesura sottostante e di ripensamenti successivi a grafite, a mano libera; alcuni tratti delle murature presentano acquerellature a inchiostro; il disegno è tracciato su carta chiara imbrunita; l'orientamento corretto del foglio prevede come base il lato lungo con il segno di indice sulla sinistra","Nella \"Spiegazione de numeri\" del tomo nel quale era rilegato il disegno (su un unico supporto di legatura con il disegno inv. 2,5 bis) viene definito: \"Due altri detti sopra alcune parti dello stesso (...)\".\nIl disegno è attribuibile a Martinelli e riporta una soluzione alternativa per la parte del castello a est dell'asse nord-sud, che nel disegno complessivo (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 2,4 r) risultava abbozzata a matita.\nIn questo caso scompaiono i due corpi scala sulla facciata est e all'ingresso compare un portale con due colonne libere simile ai due previsti nelle facciate nord e sud; il \"salotto\" diventa una \"sala nobile\", collegata ai due grandi ambienti laterali adibiti a \"sala per mangiare\". Il cortiletto si allunga, in quanto la grande sala centrale a questo punto scompare ed è delimitato sui lati corti da una coppia di piastroni a croce con colonne libere affiancate; questi due elementi sono ripetuti oltre il cortiletto a formare il portico, che ha la sola funzione di \"filtro\" trasparente verso l'attraversamento sull'asse nord-sud e quindi verso il cortile più grande che però non è qui rappresentato.\nQuattro scaloni sono inseriti agli angoli del cortiletto: i due a sud sono disposti ortogonalmente rispetto a quelli a nord. In tutti è indicato con un segno a matita il verso di salita.\nLe stanze riportano delle \"tacche\" a matita che presumibilmente servirono a Martinelli per definirne le proporzioni o la misura approssimativa.","2007","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Caspani, Licia Anna","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5119,"4y010-25778","3","02160625","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Assieme, in attesa della morte","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1945","","1945","","Barbieri, Agostino","","1915-2006","","","","carta/ inchiostro di china","mm","680","490","","","","inchiostro di china su carta bianca","Agostino Barbieri intraprende l¿attività artistica sin da giovanissimo. La chiamata alle armi, nel corso della Seconda Guerra Mondiale, lo porta in Jugoslavia come combattente nella campagna di Russia e dal 1943 è impegnato nella guerra di liberazione partigiana. Nel novembre del 1944, viene arrestato e deportato come prigioniero politico in un piccolo paese a pochi chilometri da Linz, nel campo di concentramento di Mauthausen. La tragica realtà a Mauthausen, oltre a lasciare un¿impronta indelebile all¿interno della sua esistenza, ha portato l¿artista a creare alcune tra le più struggenti testimonianze grafiche sui campi di sterminio nazisti. All¿interno delle raccolte del Civico Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco di Milano si conservano quindici disegni realizzati da Barbieri nel 1945, probabilmente subito dopo il suo ritorno in Italia (inv-inv. agg. 549-563). \nQueste opere sono caratterizzate da una forte concitazione espressiva mediata da una drastica semplificazione grafica della linea. Corpi nudi e senza vita sono ammassati su comuli di cadaveri, figure larvali dai volti smarriti sono posti all¿interno di forni crematoi o in squallide baracche, lavorano nelle cave o all¿interno del campo. In queste opere, il vigore della linea riesce a esprime e a comunicare aspetti di una realtà angosciante, un mondo dove ogni speranza è perduta e dove la sola certezza è la morte. Per l¿incisività del tratto di china e la prorompente forza espressiva, tali opere possono considerarsi come una delle più toccanti testimonianze dell¿agire umano; esse sono il ripensamento intellettuale di un ricordo indelebile, sono la denuncia alla più mostruosa macchina di annientamento verso l¿essere umano. Forte è inoltre il legame tra questi disegni e le opere dell¿espressionismo tedesco, dove la presenza di figure spettrali diventa l¿elemento principale di una pantomima sociale: nei disegni di Barbieri, però, tali elementi diventano fantasmi ridotti al degrado più assoluto, sono corpi che simulano l¿esistenza attraverso una terribile danza macabra","2018||1996","discreto||discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5120,"2p120-00064","3","00000039","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","credenza","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","secc. XVIII/ XIX","fine/inizio","1790","ca.","1810","ca.","","","","","manifattura francese||manifattura piemontese","esecutore||esecutore","legno di mogano","cm","85","64","31,5","","","Credenza in piuma di mogano con due ante sulla fronte tra lesene scanalate; sopra ripiano estraibile. Piedini a tronco di piramide.","Bottega francese o piemontese.\nDonazione fatta da Roberto e Isabella Ubaldi in memoria di Maria Antonia Gianetti che per cinquant'anni esercitò il mestiere di antiquario a Milano, in via Gesù 7.","2012","buono","proprietà privata","2012.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Dina Borromeo, Lucia","","","","","","","",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5121,"2p030-03482","3","00628295","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","tabacchiera","1.0","","paesaggio con figure femminili e figure maschili","Tabacchiera con figure femminili in un paesaggio","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","seconda metà","1750","","1799","","","","","","Manifattura francese","esecutore","porcellana/ pittura","cm","3,1","8,5","6,5","","","La tabacchiera, in porcellana dipinta e di forma rettangolare, ha un coperchio incernierato. Le decorazioni raffigurano figure femminili inserite in un paesaggio. Opera di una manifattura francese, è databile alla seconda\n metà del XVIII secolo.","La tabacchiera in precedenza si trovava nel piano seminterrato di Villa Necchi.","2004","mediocre","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","","","","","2021||2012||2011","Colombi, Martina||Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5122,"4y010-11035","3","02160994","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Grande guerra: Soldati seduti in trincea","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1916","","1916","","Salietti, Alberto","","1892-1961","","","","carta/ grafite","mm","76","106","","","","matita di grafite su carta","Sono gli anni della Prima Guerra Mondiale: Alberto Salietti ha 23 anni quando viene chiamato a combattere al fronte e nei tre anni passati in battaglia esegue una serie di opere grafiche tra le più belle che ci sono finora pervenute. Dell'artista ferrarese il Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco conserva un gruppo di sette piccoli fogli di taccuino risalenti a questo periodo (invv. 6286 A 1936; 6287 A 1937; 6288 A 1938; 6289 A 1939; 6290 A 1940; 6291 A 1941; 6292 A 1942), acquistati dalla Galleria Casa d'Artisti nel 1933. Essi illustrano, attraverso un forte equilibrio chiaroscurale e un attento studio dell'impaginazione, alcune delle vicende vissute dai soldati al fronte. Sono appunti grafici eseguiti a carboncino, alcuni dei quali realizzati frettolosamente in trincea, nei campi di battaglia o nei momenti di pausa. In essi l'artista crea atmosfere intense grazie alla sapiente ponderazione di luci e ombre. Le figure dei soldati sono bloccate in diverse situazioni, all'interno di spazi angusti, nel sotterraneo della trincea, nella vasta campagna, riuniti intorno a una mensa o in piedi come vedette. Seppur ancora legati alla tipica tradizione ottocentesca lombarda, tali disegni sono caratterizzati da una sicurezza nello studio della composizione e da una plasticità delle forme che preannuncia quanto avverrà nella pittura dell'artista intorno agli anni Venti.\nUna suggestiva descrizione di questi fogli è quella formulata da Marina De Stasio, la quale scrive: \"I Sette disegni di guerra sono opere curate, disegni realizzati con forte segno pittorico, l'immagine è tagliata originalmente, in modi diversi a seconda del tema della composizione; le figure sono senza volto, ma non senza anima, c'è un sentire collettivo, un soffrire in vari modi la stessa ansia\". E continua: \"al vivo interesse formale, che si manifesta per esempio nell'attenzione all'uso dello spazio bianco del foglio di carta, si accompagna un'intensa consapevolezza del dramma che sta avvenendo\" (De Stasio 1991).\nInoltre, come ricordato da Arnanda Dallaj, disegni analoghi \"vennero preparati nel 1917 per corredare nella 'Lettura' di dicembre il frontespizio e la prosa di G. Castellini Ore di un diario non scritto (pp. 935-939)\" (Dallaj 1991).","2017","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","2018","Bergamo, Lucia","Gabinetto dei Disegni","Alberti, Alessia",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5123,"2p030-06482","3","00630661","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","posacenere","5.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1930","ca.","1970","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","lapislazzulo||agata","","","","","","","Tre posacenere in lapislazzulo e due in agata.","","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5124,"2p030-03399","3","00628214","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","divano","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","","1760","ca.","1770","ca.","","","","","manifattura francese","esecutore","legno/ intaglio/ doratura||tessuto","cm","99","198","67","","","Divano Luigi XV dalle linee sinuose e leggere con motivo decorativo floreale.\nIl divano si connota per una linea curva e leggera, come i sostegni evidenziano, e un piccolo motivo floreale rococò. E' rivestito con un tessuto ricamato a arazzo con l'uso di lane policrome che compongono un delicato disegno con scena pastorale.","Il divano in precedenza si trovava nel piano seminterrato di Villa Necchi.","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5125,"4y010-27042","3","02056362","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto di cornice architettonica con altare e cappelle funerarie","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1583","post","1621","ante","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","(?)","","","carta/ grafite","mm","408","576","","","","disegno eseguito con grafite, a tiralinee e compasso e parte a mano libera; è tracciato su carta pesante colore avorio con margini destro e sinistro frastagliati","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"altari diversi\" con la definizione \"19. Schizzo in Lapis\".\nIl disegno tracciato velocemente a grafite, sembra rappresentare un ricco apparato decorativo, costruito intorno a un altare affiancato da cappelle funerarie.\nLa composizione, piuttosto complessa, presenta un nucleo centrale con un altare affiancato sui due lati da scalini, su cui è impostata un'edicola contenente il SS. Sacramento, con ai lati due angeli, posti su un basamento. Sopra l'altare è la raffigurazione della Madonna con Bambino assisa e circondata da una teoria di angeli e cherubini in volo, di cui due sostenenti una corona sopra il suo capo. Ai due lati di questa sacra composizione, due campiture individuate da colonne corinzie che presentano caratteristiche differenti, costituendo probabilmente due versioni per una scelta esecutiva.\nQuella di sinistra è inquadrata da due colonne semplici e riporta al suo interno una figura femminile drappeggiata di santa su un piedistallo, recante in mano la palma del martirio; sopra di essa un riquadro sagomato per iscrizione, cui segue un decoro con testina d'angelo al centro di volute in corrispondenza del cornicione e, nella parte superiore, una doppia riquadratura affiancata da lesene decorate che incornicia due angioletti che sostengono un candeliere.\nLa campitura di destra è invece inquadrata da due coppie di colonne - probabilmente quelle interne più avanzate - e contiene una statua femminile drappeggiata su piedistallo al centro di una cornice, che sembra sostenere una colomba (simbolo di pace). Tra i capitelli è posta una bassa riquadratura, sormontata in corrispondenza del cornicione dal busto di un angioletto risolto in volute vegetali e, nella parte superiore, una doppia riquadratura che incornicia un'urna cineraria. \nLa parte superiore dell'impalcato è conclusa da un corpo rettangolare riquadrato, sorretto lateralmente da volute con angeli e urne e sormontato da un frontone triangolare, che funge da sfondo a un angelo affiancato da volute e in asse con la sottostante figura della Madonna. Il frontone riporta lungo i lati inclinati gli stessi elementi decorativi di urne e angeli su piedistalli.\nLa struttura continua in tono minore su entrambi i lati con cappelle funerarie con sarcofago e urna soprastante sempre inquadrate da colonne corinzie. La cappella di sinistra termina con una riquadratura decorata e sormontata da frontone triangolare, con urne laterali e angelo superiore, quella di destra riporta una riquadratura per iscrizione sorretta da angeli e sormontata da un'urna fiammeggiante.\nA lati delle cappelle si ripete il motivo delle campiture che fiancheggiano l'altare.\nA. Bedon nutre riserve sull'attribuzione del disegno a Giovanni Battista Montano (Pracchi, 1991 p. 14). La composizione e gli elementi decorativi sono comuni a diverse opere di questo autore. Altri disegni di soggetto analogo sono presenti ad esempio all'interno del VI tomo della Collezione (Milano, Collezione Sardini Martinelli invv. 6,120 e 6,127) e la tipologia di altare affiancato da scalini si ritrova nei disegni di cui agli invv. 5,70; 6,35; 6,75. Tuttavia lo stile con cui sono tracciati alcuni elementi decorativi, forse dovuto unicamente alla velocità di esecuzione, non consente di sciogliere i dubbi di attribuzione.","2010","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5126,"4y010-02257","3","02160718","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Ritratto di Giuseppe Verdi con il cilindro","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","Atelier Boldini, Parigi","sec. XIX","","1889","ca.","1895","ca.","Boldini, Giovanni","","1842-1931","","","","carta/ grafite/ china","mm","445","290","","","","tracce di matita di grafite, inchiostro di china su carta","Centinaia furono i ritratti che Giovanni Boldini realizzò durante tutto l'arco della sua vita. Oltre ai fogli di carattere strettamente privato, abbozzati rapidamente attraverso un segno informale, si inseriscono all'interno della sua sterminata produzione grafica anche una serie di disegni a matita, carboncino o inchiostro di china raffiguranti, insieme alle numerose figure che affollavano le strade e i caffè parigini, le maggiori personalità dell'imprenditoria e della cultura europea. \nSe pur \"totalmente privo di cultura letteraria, Boldini fu tuttavia un sincero amante della musica\" (Tofanello 2015), la sua travolgente passione per il melodramma portò l'artista a frequentare i maggiori teatri parigini e a conoscere i più grandi musicisti che calcavano le scene della capitale francese. \nTra queste personalità vi fu Emanuele Muzio, a cui l'artista fu legato da sincera amicizia. Muzio fu impresario musicale e direttore del Théâtre Italien e grazie a lui Boldini, nel Natale del 1884 poté conoscere Giuseppe Verdi. Del maestro emiliano, per il quale nutriva grandissima ammirazione, Boldini realizzò una serie di opere che lo raffigurano. Tra queste, tre sono eseguite a matita su fogli di carta: un piccolo abbozzo con il profilo di Verdi e due schizzi più definiti che lo ritraggono con la moglie, da dietro, tra gli spettatori del teatro Vaudeville, conservati in collezione privata a New York (Doria, vol. 1, 2011; nn. 1529-1531). Sicuramente più famose sono invece due tele: la prima a olio con la figura del maestro a grandezza naturale di tre quarti, iniziata nel marzo del 1886 e conclusa solamente più tardi, (oggi a Milano presso la Casa di Riposo per Musicisti Fondazione Giuseppe Verdi) e la seconda realizzata a pastello, con il busto di Verdi in cilindro e sciarpa bianca, eseguita in poche ore nell'aprile dello stesso anno, all'interno del suo studio parigino in place Pigalle (conservato presso la Galleria Nazione d'Arte Moderna di Roma).\nQuest'ultimo ritratto, divenuto la principale icona verdina, fu presentato alle maggiori esposizioni dell'artista e lo stesso Boldini gli fu talmente affezionato da rifiutare in più occasioni di privarsene; solo nel 1918 grazie alla mediazione della principessa Letizia di Savoia, accettò di donare l'opera allo stato italiano. \nIl \"Ritratto di Giuseppe Verdi col Cilindro\" ebbe un tale successo che la casa editrice Ricordi ne affidò all'incisore Paul Lanfond, in collaborazione con lo stesso autore, la traduzione ad acquaforte. Tra i disegni preparatori realizzati da Boldini e destinati alla traduzione incisoria, secondo quanto affermato da Piero e Francesca Dini si conserva una prima versione a matita in collezione privata a Milano (Dini, Dini 2002, vol. 1, p. 265, n. D.30), mentre il foglio a inchiostro di china oggi conservato al Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco ne costituirebbe una seconda versione. Questa tesi è in contrasto con quanto precedentemente supposto da Raffaele Calzini il quale, nel 1934, nella prefazione della vendita all'asta delle opere rimaste nell'atelier dell'artista dopo la morte, indica il foglio in questione come disegno preparatorio per la famosa opera, rimasto appeso alle pareti del suo studio fino alla fine della sua vita (Calzini 1933). È, invece, maggiormente plausibile che in quella fredda mattina, nel ritrarre il maestro, Boldini abbia utilizzato direttamente i pastelli, in quanto, la seduta di posa era stata rapidissima, e ciò renderebbe pertanto improbabile la realizzazione di un disegno preparatorio (cfr. A. Molinverni, in Boldini lo spettacolo della modernità 2015 pp. 345-346 nn. 176, 178). Confrontando poi il disegno con l'acquaforte di Lanfond si notano delle incongruenze formali che ci portano a mettere in dubbio anche l'ipotesi avanzata da Piero e Francesca Dini. La datazione più probabile sarebbe invece quella fornita dalla critica in occasione della mostra \"Boldini Lo spettacolo della modernità\" del 2015, che ne colloca l'esecuzione tra il 1889 e il 1895.\nIl disegno a china, così come per gli altri ritratti di Verdi eseguiti da Boldini, si caratterizza per uno spiccato carattere introspettivo e un potente fascino emotivo. Con sguardo intenso e penetrante l'effigiato guarda dritto lo spettatore, lasciando trapelare una leggera malinconia espressa dagli occhi penetranti. Nella parte inferiore dell'opera i tratti decisi e veloci d'inchiostro descrivono il busto del maestro attraverso linee parallele, diventando invece più morbidi e fitti sul volto e sul copricapo ed evidenziando, nel loro intreccio, i lineamenti del viso: la bocca sottile, i peli della barba e le ombre che si proiettano sul capo.\nIl disegno, acquistato per le Civiche Raccolte milanesi dalla Galleria Scopinich alla sopracitata asta del 1934, dal 1974 è stato esposto nelle sale del Museo Teatrale della Scala e solo il 17 dicembre 2014 è tornato all'interno nelle raccolte del Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco.","2017","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5127,"5q020-00406","3","00641405","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","oreficeria","forchetta","12.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XIX||sec. XIX","","1832||1832","post||post","1850||1872","ante||ante","Capozzi, Domenico||Ruggiero, Simone","","notizie 1820-1850||1829","","","","argento stampato/ dorato","","","","","","16,5","Serie di dodici forchette da tavola a quattro rebbi,con decori a conchiglia e fogliacei alla base della spatola e manico sagomato a violino, filettato, con ornati a conchiglia e volute a \"C\"","Come attestano i punzoni, le forchette vennero realizzate a Napoli da due diversi argentieri: sei da Domenico Capozzi tra il 1832 e il 1850, e sei da Simone Ruggiero, tra il 1832 e il 1872. E' evidente l'emulazione della posateria inglese nella foggia del manico che segue il cosiddetto \"King's pattern\", una variante riccamente decorata del \"Fiddle pattern\". Le posate sono state per questo ascritte, eroneamente, da G. Malafarina (1972) ad ambito inglese","2005","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5128,"5q020-00088","3","00641280","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","oreficeria","forchetta","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVII","metà","1640","post","1660","ante","","","","","manifattura italiana","","ottone a fusione","","","","","","","Forchetta a tre rebbi liscia con brevissimo stelo. Il manico, a bacchetta a sezione quadrata, si allarga alla base in due alette, all'innesto dello stelo, mentre all'estremità termina a testata piatta romboidale","Tipologia di forchetta pertinente al XVII secolo, di produzione verosimilmente italiana, simile ad altri esemplari conservati nella collezione Sambonet, erroneamente datati al tardo medioevo da G. Malafarina (1972)","2005","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5129,"5q020-00448","3","00641429","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","oreficeria","forchetta","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XIX","","1889","post","1890/05/28","ante","Benson A./ Webb H.H.","","notizie 1889/1897","","","","argento a fusione/ cesellato/ dorato","","","","","","18,5","Forchetta a quattro rebbi in argento dorato con ricca ornamentazione a tralci di vite e grappoli d'uva in bassorilievo che riveste interamente la spatola e il manico, sagomato a violino","Come attestano i punzoni, la forchetta venne realizzata tra il 1889 e il 28 maggio 1890 dalla ditta di argenterie londinese A. Benson & H.H.Webb, con sede in New Bond Street, 156","2005","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5130,"4y010-11307","3","02161023","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Bimba che legge","Ritratto della figlia Aglae","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1926","ca.","1926","ca.","Sironi, Mario","","1885-1961","","","","carta/ carboncino/ lavis di carboncino","mm","382","312","","","","carboncino e lavis di carboncino su carta","Nella produzione di Mario Sironi frequenti sono i soggetti a carattere famigliare. La madre, la moglie, i compagni di guerra o le due figlie, nel corso della sua carriera sono spesso effigiati attraverso l'utilizzo di varie tecniche e diversi stili. A questa categoria di opere va aggiunto il foglio conservato dal 1933, dopo un acquisto effettuato presso la moglie, per il Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco, raffigurante la maggiore delle figlie, nata nel 1921. L'opera va messa in relazione, infatti, con il piccolo ritratto della figlia Aglae datato da Andrea Sironi all'incirca al 1926 e oggi in collezione privata (A. Sironi, Disegni, in Mario Sironi, catalogo della mostra, a cura di F. Benzi, Milano 1993, p. 392). I due disegni, entrambi eseguiti a carboncino, messi a confronto mostrano un'indubbia somiglianza non solo per ciò che riguarda i caratteri fisionomici del viso, ma anche per la posa in cui la bimba è ritratta. Le due mezze figure, infatti, assumono la stessa posizione e rivolgono lo sguardo verso il basso, agli oggetti che tengono tra le mani. Ciò che le differenzia è solo il tratto del carboncino che nel foglio del Castello risulta molto più morbido e sfumato. L'incidenza della luce e l'intreccio luminoso sono valorizzati dalla modulazione di un chiaroscuro che fa emergere dallo sfondo il mezzo busto della tenera bimba. Nel disegno in questione è assente quella nuova sensibilità che caratterizza le opere di Sironi della metà degli anni Venti del XX secolo, contraddistinte da uno stile più vicino alla monumentalità della poetica del Novecento. Il disegno, infatti, in quanto a stile, soggetto e tipo di composizione sembrerebbe ancora legato a quelle immagini romantiche e intimiste tipiche della sua produzione giovanile. Questa variazione di stile è connessa all'attitudine del pittore a ritornare e a ripensare, nonché alla capacità di aprirsi al nuovo, senza mai dare un freno al processo di invenzione.","2017","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","2018","Bergamo, Lucia","Gabinetto dei Disegni","Alberti, Alessia",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5131,"4y010-25868","3","02160686","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Via crucis. Stazione IX, Gesù cade per la terza volta","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1901","ca.","1902","ca.","Previati, Gaetano","","1852-1920","","","","carta/ carboncino","mm","145","109","","","","carboncino su carta applicata su controfondo in cartoncino","Della vasta produzione grafica di Gaetano Previati, si conservano all¿interno del Civico Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco di Milano più di trecento opere su carta. Tra queste, acquistate nel 1983 dalla \"Società per l¿arte di Gaetano Previati\" (società costituita nel 1911 con il fondo delle opere del maestro ferrarese raccolte da Grubicy), si registrano ventiquattro studi a carboncino realizzati tra l¿autunno del 1901 e la primavera dell¿anno successivo (inv-inv. agg. 632-655). Essi furono eseguiti dall¿artista come studi preparatori per la messa in opera delle quattordici tele della \"Via Crucis\", oggi ai Musei Vaticani.\nSul tema della Passione di Cristo, Previati lavora a una serie di più varianti già dal 1882, quando esegue ad affresco le scene per il cimitero di Castano Primo (oggi staccati ed esposti al Museo Diocesano della città), e continua, negli anni successivi, realizzando ulteriori opere tratte dalle storie evangeliche. \nNino Barbantini, biografo di Previati, sottolinea come già dagli inizi degli anni ottanta dell¿Ottocento, \"le sue pitture e i suoi disegni che rappresentano i fatti della passione, formano un ciclo numeroso\" e anche dopo la realizzazione degli affreschi di Castano, l¿artista continua \"operosissimamente a dedicare ad ogni singola stazione decine e decine di disegni [...]. Vedeva allora secondo delle composizioni tradizionali, un paese ampio, molta piccola gente, e in mezzo una piccola persona che era Gesù. Successivamente i disegni diventavano sempre più piccoli e le figure di Gesù diventavano sempre più grandi\" (N. Barbantini, Gaetano Previati, Roma-Milano 1919, pp. 154-158). \nDa tale testimonianza si desumere che, seppur tra i disegni citati molteplici sono gli elementi comuni, altrettanto numerosi sono i fogli di articolata composizione spesso indipendenti dagli esiti pittorici. In alcuni esempi grafici si osservano composizioni ampie e descrittive, figure dispiegate in spazi ariosi con una sostanziale compattezza stilistica e tagli compositivi arditi. (cfr. Le opere di Gaetano Previati dell¿associazione nazionale fra mutilati e invalidi di guerra, Milano 1927, tav. XXI-XXXVII; cfr. F. Bellozzi, T. Fiori, Archivi del Divisionismo, Roma 1968).\nDiverso è, invece, il caso dei ventiquattro piccoli fogli del Castello; in questi ultimi, infatti, si riscontrano chiare analogie iconografiche con le quattordici tele eseguite nei primi anni del Novecento.\nSecondo quanto sostenuto da Gianfranco Bruno, in occasione dalla loro prima esposizione nel 1983, questi fogli sono stati realizzati contemporaneamente alla serie pittorica, se non addirittura subito dopo \"come piccolo ciclo destinato alla diffusione da studio\". È più probabile però, vista anche la presenza di diverse varianti per alcune delle stazioni rappresentate, che i piccoli disegni abbiano accompagnato tutta la fatica di Previati per l¿esecuzione delle opere, e che sia stato lo stesso Grubicy a decidere di raccogliere il meglio degli studi da taccuino, appositamente selezionati per la circolazione (Bruno 1983). \nNei ventiquattro fogli del Castello, l¿artista è riuscito a comunicare un¿intensità espressiva raramente raggiunta nelle sue opere pittoriche di soggetto religioso. Egli, infatti, in queste immagini raggiunge livelli di struggente e inusuale sensualità mistica. Le figure sono descritte attraverso una naturalezza degli atteggiamenti, entro i confini di uno spazio minimo e con una riduzione prospetticamente della scena che fa posto al Cristo o ai dolenti in primo piano. Inoltre, attraverso mutamenti di segno e chiaroscuro: \"da un tratto violento, nervosamente sovrapposto a uno morbido e quasi dissolto in uno sfumato pulviscolare\" (Fergonzi 1999), Previati riesce magistralmente a eludere i contorni e a immergere le figure in un chiaroscuro quasi trascendentale.","2018||2005","mediocre||mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5132,"FB070-00046","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","matita nera su carta millimetrata applicata su lino","","59","","","","31,1","colonna con capitello ionico (del secondo Artemision di Efeso)","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [5133,"5q020-00940","3","01935751","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","oreficeria","forchetta","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XX","terzo quarto","1950","post","1974","ante","Tapiovaara I.","","1914/1999","","","","acciaio","","","","","","20","Forchetta da tavola in acciaio, a quattro rebbi: il manico è leggermente sagomato, lungo, piatto,sottile e ad estremità arrotondata","La forchetta fa parte del set ,denominato \"Polar\", progettato, verosimilmente negli anni Sessanta da Ilmari Tapiovaara e prodotto da Oy Hackman AB Metal Industries di Helsinki, di cui reca impressi i marchi (scheda Sambonet S/160). E' evidente nel manico, portato all'esilità di una bacchetta, lo schiacciamento e l'affusolamento della forma tradizionale della forchetta, ridotta anche nelle dimensioni, come mostra il rimpicciolimento della spatola","2007","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5134,"4y010-25369","3","02160526","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Il gendarme","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1960","ante","1960","ante","Maccari, Mino","","1898-1989","","","","carta/ gessetti colorati/ carboncino/ acquerelli","mm","318","223","","","","gessetti colorati, carboncino e acquerello su carta","Maccari abbandona sin da giovanissimo la professione forense per dedicarsi al giornalismo, al disegno e alla caricatura. Nel 1924 fonda la rivista il \"Selvaggio\"dove appaiono i suoi primi articoli pungenti, dai forti toni polemici e le sue prime xilografie. Chiuso il giornale nel 1943, nel dopoguerra, la sua vita, non solo artistica, si mescolerà ancora inestricabilmente con quella del \"Selvaggio\". L¿artista, negli anni successivi, mantiene una predilezione per i soggetti bizzarri apparsi sulle pagine della rivista: mostri con rivoltelle, animali fantastici, nani e ballerine, omini panciuti e diverse altre creature incerte. Nel corso degli anni successivi prende parte a importanti esposizioni in Italia e all¿estero e nel 1960 è invitato a partecipare alla \"XXX Mostra Internazionale d¿Arte\" di Venezia con una propria retrospettiva dedicata al \"Bianco e Nero\". In quell¿occasione, all¿interno della seconda sala del Palazzo Centrale, Maccari presenta novantaquattro disegni e incisioni, fogli e foglietti scelti a caso \"in mezzo alle migliaia che Maccari nemmeno si ricordava di possedere, scampate chissà come al favoloso dispendio delle altre decine di migliaia lasciate nelle redazioni dei giornali, sulle tovaglie di carta delle trattorie romane, ovunque abbia sostato per un solo minuto\"(Urbani, 1960). Con queste parole Giovanni Urbani presenta l¿artista al pubblico di Venezia definendolo come\" un pittore per cui non esiste il \"capolavoro¿, che non ha `periodi¿, che non si è mai curato di rientrare nelle regole fizzizie che presupponiamo a ogni possibile modo di manifestarsi dell¿arte\"(Ivi). In quell¿occasione espositiva, le Civiche Raccolte del Comune di Milano acquistano un disegno colorato di Maccari \"Il gendarme\", opera pungente che rimarca i soggetti prediletti dall¿artista toscano. Attraverso un¿espressività sintetica e con stilemi popolareschi, il gendarme è descritto come un colorato e grottesco organismo vivente, un comico personaggio che digerisce piccoli e scalpitanti esseri all¿interno del proprio ventre. Un immagine che con mordente ironia mette a nudo la bruttezza, la cattiveria e la vanità del personaggio rappresentato. Sul verso del foglio è presente una scarna figura abbozzata con veloci pennellate di acquerello colorato.","2018","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5135,"5q020-00827","3","01935640","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","oreficeria","cucchiaio","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. II","","100","post","199","ante","","","","","manifattura romana","","bronzo a fusione","","","","","","12,4","Cucchiaino in bronzo, liscio, composto da una conca rotonda e un lungo manico a bacchetta a sezione circolare che si restringe progressivamente terminando a punta","Il manufatto proviene dalla Raccolta Fugini dove figurava attribuito genericamente ad epoca romana (scheda Sambonet F/16). Trattasi di un tipico\"cochlear\" romano di età imperiale, verosimilmente risalente al II° secolo d.C., usato per mangiare uova e lumache, di cui la collezione Sambonet conserva alcuni esemplari simili di diverse misure e materiali.","2007","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5136,"4y010-07515","3","02160964","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Veduta di una passeggiata di città marittima","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1930","","1930","","Paulucci delle Roncole, Enrico","","1901-1999","","","","carta/ penna/ inchiostro/ guazzo","mm","330","405","","","","penna, inchiostro blu e guazzo su carta","Nel 1929 Enrico Paulucci insieme a Jessie Boswell, Gigi Chessa, Nicola Galante, Carlo Levi e Francesco Menzio, fonda nel capoluogo piemontese il gruppo dei \"Sei pittori di Torino\", artisti contrari alle tendenze novecentiste e legati, tra la fine degli anni Venti e gli inizi degli Trenta, al tessuto artistico più spregiudicato della città. \nIl foglio \"Veduta di una passeggiata di città marittima\" fu esposto nel 1931 alla Galleria del Milione, in una mostra dedicata a Carlo Levi e a Enrico Paulucci. Tra le circa sessanta opere presenti in quell'occasione Paulucci propone circa trenta guazzi con figure, nature morte e paesaggi, tra cui anche il foglio in questione, oggi conservato all'interno del Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco e acquistato subito dopo la conclusione della mostra (Vilardi 2001-2002). Realizzato su carta bianca, il disegno è tracciato da sottilissime linee d'inchiostro blu, sul quale sono contrapposte pennellate di guazzo, mediante veloci tocchi di colore che ricordano, sia per lo stile che per i toni luminosi, la pittura e i paesaggi realizzati da Matisse o da Dufy.","2018||2005","discreto||buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5137,"2L010-00513","3","00641053","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","mandola","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","coll. Monzino","sec. XX","inizio","1906","","","","Farina Erminio","","1885 - 1917","","","","legno di acero||legno di abete||legno di palissandro","mm","781","264","","","","Bella mandola a fondo piatto opera di Erminio Farina, ottimo liutaio ed abile costrutore anche di strumenti ad arco. L'etichetta interna porta il nome di Farina, controfirmato da Antonio Monzino.Il piano dello strumento é in abete a venatura sottile, circondato di un intarsio di madreperla a tralci di vite annegati nello stucco nero. Attorno al foro armonico ovale un'altra greca in madreperla é annegata nello stucco e racchiusa da filetti. Il battipenna é in tartaruga con intarsiati in madreperla due amorini musicanti tra motivi vegetali. Fasce e fondo sono in palissandro, entrambe con intarsi e motivi vegetali in acero, la controfascia esterna é in palissandro più scuro con intarsi in acero a tralci vegetali e una bordatura in bois de rose. Manico e paletta sono in mogano, la tastiera é di ebano con nove intarsi in madreperla: quattro con soggetto animale, tre con motivo vegetale e due a tema geometrico. La meccanica é in argento inciso a bulino. Il ponte é originale.","","2000","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2004.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Tasso, Francesca","Salsi, Claudio","2004.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",512701.9912,5033343.2447,6,50,"PORTA GENOVA",45.45349910719803,9.162448076974385,"(45.45349910719803, 9.162448076974385)"],
    [5138,"4y010-03096","3","02160801","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Annetta. Polka","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1871","post","1921","ante","Campi, Giacomo","","1846-1921","","","","carta/ matita di grafite/ inchiostro/ acquerelli","mm","335","253","","","","tracce di matita, inchiosto nero, acquerelli colorati su carta","L¿album inv. L B 15 del Civico Gabinetto dei Disegni del Castello Sforzesco, raccoglie una serie di illustrazioni realizzate da Giacomo Campi (1846 - 1921). Donato al Comune di Milano da Luigi Donnini nel 1937, è composto da 61 fogli montati su 63 pagine di carta color avorio dove su ognuna di esse è indicato a matita il corrispettivo numero progressivo dei diversi fogli. I disegni, tutti firmati\"Giacomo Campi. Milano\", sono stati realizzati come frontespizi di spettacoli musicali, canzoni e ballate composte da Nicolò Duran; i versi di alcune di queste composizioni sono invece di U. Barbieri, E. Boccola, F. Cavallotti, G. E. Ducati, G. Giacchi, R. Paravicini, L. Stecchetti, Q. Vivanti, J. Well. Tali opere grafiche, molte delle quali quadrettate a matita, sono realizzate con rapidi e veloci tratti di inchiostro nero e acquerelli colorati dalle vivaci e cangianti cromie. Su ogni foglio, nella parte superiore al centro, campeggia il titolo della composizione descritta con caratteri stilizzati, arabeschi vegetali e capilettera figurali. Le scene rappresentate hanno spesso ambientazioni che evocano il genere musicale e rimandano a un tipico gusto Liberty, che si trasforma in motivi rococò o neoclassici. Nelle diverse composizioni si osservano principalmente soggetti e figure di giovani innamorati che danzano, si guardano o assumono atteggiamenti e pose romantiche in ambienti bucolici o all¿interno di ricche dimore. Difficile risulta, a oggi, stabilire una data certa per la loro esecuzione, ma è molto probabile che siano state realizzate in un lasso di tempo abbastanza ampio e verosimilmente dopo il 1871, anno in cui l¿artista prese fissa dimora a Milano. Il pittore, prima di tale data, aveva infatti frequentato l¿Accademia Carrara di Bergamo e successivamente l¿Accademia di S. Luca a Roma. Nella Milano di fine Ottocento acquistò subito grande popolarità, prese attivamente parte a tutte le manifestazioni della \"Scapigliatura\" lombarda e si distinse come pittore di affreschi, scene di genere e acquafortista, oltre che come inconfondibile acquerellista.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5139,"4y010-03200","3","02160817","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Scimmie","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1932","","1932","","Capogrossi, Giuseppe","","1900-1972","","","","carta/ monotipo a olio","mm","199","252","","","","monotipo a olio su carta bianca","Nel dicembre del 1932 Capogrossi espone, con Cagli e Cavalli, alla Galleria di Roma di Baldi e nuovamente insieme saranno presenti dal 21 febbraio 1933, all'interno della Galleria del Milione. Dei tre giovani pittori romani e della loro mostra, ne da notizia il Bollettino numero 9 della Galleria, insieme ad altri quotidiani locali (Vilardi 2001-2002). In quella occasione le raccolte pubbliche della città lombarda acquistano un foglio intitolato \"Scimmie\", realizzato con la tecnica del monotipo a olio. Il procedimento di questa tecnica è attuato tracciando le linee, che definiscono le figure, attraverso uno strumento appuntito sul verso del foglio; questo a sua volta è poggiato su una matrice preparata a olio che, grazie alla pressione effettuata dall'attrezzo, imprime il colore sul recto della pagina lasciando una linea dal segno nitido e sintetico. Sul foglio, infatti, si osservano chiaramente le tracce brune lasciate della matrice e sul verso, oltre la traccia della punta d'argento, è presente anche il disegno a matita, servito in questo caso come traccia preliminare per l'incisione vera e propria, se pur in realtà non corrisponde perfettamente al segno inciso, ma vi sono delle modifiche fra l'idea inizia e l'opera finita. Dunque per ricerca e tecnica, il disegno appartiene alle prime sperimentazioni condotte dall'artista e, come osservato dalla critica, il soggetto si può ricollegare agli animali ritratti dal vivo dall'artista all'interno dello zoo di Roma e riconducibili a loro volta alla \"I Mostra degli animali nell'arte\" nel 1930 (cfr. B. Mantura, Capogrossi fino al 1948, Roma/Milano 1986, nn. 69-72). Della produzione giovani di Capogrossi rimangono pochi esemplari, l'artista, infatti, alla fine della seconda Guerra Mondiale, revisionando il proprio genere stilistico, scelse di distruggere una buona parte di queste opere grafiche.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5140,"4y010-25576","3","02160572","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Composizione","Costruttivismo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1955","","1956","","Milani, Umberto","","1912-1969","","","","carta/ tempera/ china","mm","496","348","","","","tempera e china su carta bianca","L¿opera è stata esposta in occasione della mostra \"Umberto Milani. Opere 1933-1967\" presso la Permanente di Milano nel 2000. Si tratta di uno studio preparatorio per un pannello in bronzo da realizzarsi per la libreria a elementi modulari progettata per il soggiorno di casa Masini. L¿artista ha partecipato al progetto grazie all¿invito dell¿architetto Luciano Baldessari, suo stretto collaboratore in diverse occasioni. I percorsi tracciati sulla superficie, che si allungano verso diverse direzioni e direttici, sono netti e nitidi. I segni si dispongono in maniera rigorosa e ordinata, mentre le ombreggiature ne danno il rilievo. Sarà lo stesso Milani a parlare di \"grafia\" riferendosi alle sue opere degli anni Cinquanta: \"Una grafia personale volta ad esprimere un pensiero, un sentimento con la composizione `elementare¿ di elementi plastici elementari (linee, piani, spessori, tratti)\" (M. De Micheli, Scultura italiana del dopoguerra, Milano 1958, pp. 241-242). In queste opere, in effetti, si notano una forma e un segno costruiti scrupolosamente quasi a suggerire l¿idea di una scrittura a rilievo. La ricerca di questi studi sarà trasposta in scultura nella serie delle \"Plastiche parietali\", opere nate per conciliare il lavoro scultoreo con l¿architettura e l¿arredamento. Il disegno in questione, elemento decorativo per una libreria, si inserisce, dunque, nel percorso creativo di questi anni.","2018||2000","||discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5141,"q7010-00090","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","piastrella","17.0","composizioni di invenzione","figura femminile||sirena||veliero","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XX","secondo quarto","1926","","1930","","Gio Ponti||Gio Ponti","","1891-1979||1891-1979","","","","terraglia","cm","14,5","14,5","","","","Gruppo di diciassette piastrelle in forma quadrata, in terraglia bianca con lati bisellati. Ogni piastrella è caratterizzata da una cornice blu cobalto i cui lati sono marcati negli angoli e nelle parti centrali da decorazioni con motivi fogliati e floreali. Le piastrelle hanno una figura al centro, decorata anch'essa in monocromia di cobalto profilata in nero: una sirena con due code che esce dalle onde marine (inv. 3983-3984, 3993-3999); una donna con lunga sciarpa su una barca a unica vela (inv. 3988-3992); un veliero bialbero con vele spiegate e fiocco (inv. 3985-3987).","Le piastrelle, come attestato dalle iniziali poste sul retro, \"R.G.M.\", provengono dalla Società Ceramica Richard-Ginori di Milano. Esse furono prodotte nello stabilimento milanese di San Cristoforo tra il 1926 e il 1930. Il tratteggio e l'abilità artistica presentano una elegante reinterpretazione dell'iconografia classicheggiante in chiave modernistica cara all'ideatore delle stesse, Gio Ponti (1891-1979), direttore artistico della Società dal 1923 al 1938.","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","","","","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5142,"5q070-00064","3","02137370","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","bacile","1.0","decorazioni e ornati","quattro coppie di cervi alternate a ceppi di quercia","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XV","metà","","","","","","","","","","","ottone brunito/ fusione/ cesellatura","cm","","","","34","","bacile in ottone brunito. Decorato con quattro coppie di cervi alternati a ceppi di quercia.","","2012","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2012.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5143,"2p030-06653","3","00637359","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","specchiera","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","prima metà","1900","ca.","1949","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","metallo/ doratura/ traforo||vetro/ piombatura","cm","82","52","","","","Specchiera in metallo dorato e traforato.","Il manufatto in precedenza si trovava al primo piano, primo Bagno di servizio.","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5144,"ST160-00223","3","02133141","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","abbigliamento","braccialetto","","decorazioni e ornati","decorazioni geometriche","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","sec. XX","","1900","ca.","1930","ca.","","","","","manifattura cinese","","giada/ molatura","cm","0,8","","","6,6","","Braccialetto rotondo in giada verde spinacio, con superficie liscia e regolare.","Per giada si intendono principalmente nefrite e giadeite, pietre estremamente dure che si riteneva avessero poteri speciali. Dall'VIII secolo a.C. la giada era utilizzata per ricoprire i corpi di principi e nobili poiché si credeva che la preziosa pietra conservasse il cadavere.\nIn Asia Orientale la nefrite era usata in forma di pendaglio per decorare le corone degli imperatori e delle loro consorti, e per creare collane e amuleti di vario tipo. Fin dai tempi più antichi questa pietra ebbe dunque un ruolo fondamentale per la creazione di gioielli che stabilissero lo stato sociale della persona.\n\nIn questo caso la preziosa pietra è del tipo \"spinacio\", proveniente dalle aree siberiane. Questo braccialetto, semplice e perfettamente circolare è molto comune al giorno d'oggi come oggetto da regalo.","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [5145,"5q020-00306","3","00641240","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","oreficeria","forchetta","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XX","","1908","post","1917","ante","","","","","manifattura russa","","argento stampato/ parzialmente dorato","","","","","","19","Forchetta per ostriche: aderenza dorata liscia; stelo sagomato a balaustro; manico a sezione circolare che si allarga verso il fondo e termina a punta, decorato a fiocchi e ghirlande","","2005","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5146,"2L010-00299","3","00640841","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","chitarra battente","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XVIII","","1700","ca.","1799","ca.","ignoto, Italia meridionale","","","","ambito Italia Meridionale","esecutore","legno di abete||legno di bosso||avorio-osso||legno tenero non det.||legno di ebano","mm","884","219","","","","La tavola armonica, in abete, ha la consueta piega in prossimità del ponticello. Il ponticello è costituito da un unico pezzo in avorio osso e la rosetta, in materiale cartaceo, è posta su diversi piani; al bordo di essa, sulla tavola armonica, sono presenti decorazioni contrastanti chiaro-scure in avorio-osso immerse in stucco bruno. La tavola armonica prosegue sul manico e vi è la presenza dei baffetti. Le fasce sono costituite da strisce in legno ( di conifera?), intercalate da filetti chiari (nella parte più alta le strisce sono otto) e nella zona inferiore alcuni pioli per l'attacco delle corde sono decorati in madreperla; in prossimità delle rientranze sono presenti i consueti fori (posizionati sulla quarta striscia) tipici delle chitarre battenti. Il fondo, bombato, è composto da doghe intercalate da filetti (nel punto di massima larghezza sono diciannove). Il tacco, il retro del manico e la paletta sono in legno tenero e la tastiera è in ebano bordata in osso-avorio; la divisione delle corde è effettuata tramite legacci e in prossimità dell'unione con la tavola armonica è presente un particolare della probabile tastiera originale. La paletta a sagoma frastagliata è impiallacciata sulla parte anteriore in ebano e nella zona centrale è posta una grossa placca.","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2001.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Tasso, Francesca","Salsi, Claudio","2001.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5147,"4y010-25264","3","02160516","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Cappuccio Pulcinella e Monte Corno","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1918","","1918","","Casadei, Maceo","","1899-1992","","","","carta/ inchiostro/ acquerello/ vernice","mm","245","344","","","","inchiostro nero a pennello, acquerello e vernice su carta avorio","Maceo Casadei si colloca all'interno delle diverse correnti artistiche del Novecento come una figura indipendente nel vasto panorama culturale del XX secolo. Il pittore forlivese dopo una prima formazione di stampo postimpressionista a Lione nel 1917 è costretto a tornare in Italia per combattere la Grande Guerra. In quell'anno viene arruolato come mitragliere reggimentale alla 211a Compagnia che guerreggiava in Trentino e dove tra i monti e le trincee non smise di dipingere e disegnare. \"Pur nella condizioni di profonda solitudine morale, il giovane artista avrebbe saputo affrontare quella situazione di grave disaggio conservando un proprio equilibrio e le libertà di fantasia. Anzi, essa non costituì un limite ma divenne pretesto per una non esamine interpretazione di temi ingrati e amari\" (G. Viroli, Maceo Casadei. Catalogo generale - I, Forlì 1998, p. 9). \nAll'interno delle raccolte del Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco si conservano del pittore forlivese un vasto numero di opere realizzate durante la Prima e la Seconda Guerra Mondiale. Datati al 1918 sono alcuni disegni (Invv. Agg. 69; 71; 230; 231; 233; 235, 236; 237; 238), donati dall'artista alle raccolte pubbliche nel 1964, insieme a un nucleo di altri sette disegni (invv. Agg. 239; 70; 228; 229; 234; 232; 68), eseguiti negli anni Quaranta, quando lavorava come fotografo e pittore documentarista per il \"reparto guerra\" dell'Istituto Nazionale Luce. La donazione di tali opere incrementò la raccolta di Maceo Casadei all'interno delle raccolte di grafica del Castello Sforzesco; nel 1942 infatti erano stati acquistati dal comune presso la Galleria Il Milione quindici fogli di guerra (invv. 1949/1 C202/1 - 1949/15 C202/15) esposti dalla galleria milanese alla fine del 1942.\nI disegni eseguiti nel 1918 tra le Alpi del Veneto e del Trentino descrivono paesaggi rocciosi e montagne; in alcuni di essi capeggiano diverse case e baraccamenti o figure di bersaglieri. I disegni, realizzati attraverso veloci tratti di carboncino, matita o inchiostro nero sono caratterizzati da acquerellature di tonalità marroni e grigiastre che si contrappongono all'azzurro del cielo, attraverso variazioni cromatiche di grande intensità espressiva.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5148,"4y010-03094","3","02160799","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Fron fron. Polka","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1871","post","1921","ante","Campi, Giacomo","","1846-1921","","","","carta/ inchiosto/ acquerelli","mm","332","250","","","","inchiosto nero, acquerelli colorati su carta","L¿album inv. L B 15 del Civico Gabinetto dei Disegni del Castello Sforzesco, raccoglie una serie di illustrazioni realizzate da Giacomo Campi (1846 - 1921). Donato al Comune di Milano da Luigi Donnini nel 1937, è composto da 61 fogli montati su 63 pagine di carta color avorio dove su ognuna di esse è indicato a matita il corrispettivo numero progressivo dei diversi fogli. I disegni, tutti firmati\"Giacomo Campi. Milano\", sono stati realizzati come frontespizi di spettacoli musicali, canzoni e ballate composte da Nicolò Duran; i versi di alcune di queste composizioni sono invece di U. Barbieri, E. Boccola, F. Cavallotti, G. E. Ducati, G. Giacchi, R. Paravicini, L. Stecchetti, Q. Vivanti, J. Well. Tali opere grafiche, molte delle quali quadrettate a matita, sono realizzate con rapidi e veloci tratti di inchiostro nero e acquerelli colorati dalle vivaci e cangianti cromie. Su ogni foglio, nella parte superiore al centro, campeggia il titolo della composizione descritta con caratteri stilizzati, arabeschi vegetali e capilettera figurali. Le scene rappresentate hanno spesso ambientazioni che evocano il genere musicale e rimandano a un tipico gusto Liberty, che si trasforma in motivi rococò o neoclassici. Nelle diverse composizioni si osservano principalmente soggetti e figure di giovani innamorati che danzano, si guardano o assumono atteggiamenti e pose romantiche in ambienti bucolici o all¿interno di ricche dimore. Difficile risulta, a oggi, stabilire una data certa per la loro esecuzione, ma è molto probabile che siano state realizzate in un lasso di tempo abbastanza ampio e verosimilmente dopo il 1871, anno in cui l¿artista prese fissa dimora a Milano. Il pittore, prima di tale data, aveva infatti frequentato l¿Accademia Carrara di Bergamo e successivamente l¿Accademia di S. Luca a Roma. Nella Milano di fine Ottocento acquistò subito grande popolarità, prese attivamente parte a tutte le manifestazioni della \"Scapigliatura\" lombarda e si distinse come pittore di affreschi, scene di genere e acquafortista, oltre che come inconfondibile acquerellista.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5149,"2p030-06537","3","00630714","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","posacenere","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","fine","1790","ca.","1799","ca.","","","","","manifattura cinese","esecutore","giada","cm","3,5","13","11","","","Posacenere in giada decorato con foglie di loto, rane e granchio.","I cinesi hanno sempre attribuito alla giada un enorme valore, più dell'oro e delle pietre preziose, considerando questo materiale principio di vita e conferendole, un carattere sacro.","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5150,"4y010-26735","3","02025840","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Pianta della fontana dell'Acqua Paola","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1690","ante","1690","ante","","","","","ambito romano","","carta/ grafite/ inchiostro a penna","mm","272","418","","","","disegno in scala che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a inchiostro bruno a penna, con tiralinee, compasso e mano libera; la planimetria del giardino è tracciata a grafite; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"D.a di parte di Casa\" (leggi: \"Pianta di parte di Casa\").\nLe indicazioni topografiche riportate sul disegno consentono l'individuazione dell'area all'interno della città di Roma. La \"strada cupa\" confina con la \"vigna della signora Clarice dè Nobili situata alle radici di S. Pietro in Montorio, in una stratta ripiena di fienili, chiamata strata cupa\" (U. Gnoli, 1939, p. 91), di conseguenza, l'edificio raffigurato è quello della fontana dell'Acqua Paola. Nel primo anno del suo pontificato Paolo V avviò il progetto di ricostruzione dell'antico acquedotto dell'Acqua Traiana che dal lago di Bracciano trasportava l'acqua in città e riforniva Trastevere, l'area attorno a via Giulia e il Vaticano. Per celebrare ed enfatizzare questo avvenimento fu costruita tra il 1608 e il 1612 una grande fontana sul Granicolo, su progetto di Flaminio Ponzio. Il disegno dell'Acqua Paola era tradizionalmente attribuito a Carlo Maderno, ma Cesare d'Onofrio (Le fontane di Roma, Roma 1957) ha dimostrato che con ogni probabilità Flaminio Ponzio, architetto del papa Scipione Borghese, ne fu l'autore. L' attribuzione a Flaminio Ponzio può essere ulteriormente confermata da quanto riportato da G.B. Mola, allievo di Ponzio, nella sua descrizione delle architettura di Roma del 1663 (Roma l'Anno 1663 di GB Mola, a cura di K. Noehles, Berlino 1966, p. 131). Il Mola non menziona Carlo Maderno, quando si tratta dell'Acqua Paola, ma scrive: 'La Fontana di Ponte Sisto e S. Pietro Montorio è disegno Flaminio Ponzi et Gio. Fontana\". Inoltre, il 22 settembre 1611 il Commendatore della Banca di S. Spirito riceveva un ordine per un incarico concernente il trasporto dell'ultimo marmo per la costruzione della \"Mostra dell'Acqua Paola\" firmato da Flaminio Ponzio \"architetto\" (Helmann 1970, p. 656 n. 6). Il disegno in esame mostra l'impianto prima delle trasformazioni apportate da Carlo Fontana nel 1690, consistenti nella creazione del grande bacino d'acqua semicircolare che ancora oggi si vede. In origine invece, l'acqua si riversava in cinque vasche di granito poste tra gli intercolumni degli archi. Mentre le campate laterali hanno la parete retrostante completamente chiusa, in ciascuno dei tre archi centrali si apre una finestra, quella centrale successivamente aperta dal Carlo Fontana. Alle spalle delle vasche si trovano tre ambienti: un'ampia loggia aperta verso il giardini e due sale laterali (quella a sud dotata di scala a chiocciola che porta al tetto) illuminate da una finestra. Il disegno riporta anche il tracciato dei condotti dell'acquedotto.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5151,"5q050-00030","3","02137020","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","campanello","1.0","oggetti e strumenti","Sul corpo decorazione a girali vegetali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVI","","","","","","","","","","bottega veneta","","bronzo/ fusione","cm","16","","","","","campanello a mano cesellato con manico tornito; decorazioni a girali vegetali e stemma","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2012.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5152,"5q020-00661","3","01935472","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","oreficeria","coltello","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVI","seconda metà","1550","post","1599","ante","","","","","manifattura di Venezia?","","acciaio||avorio intagliato||lamina di metallo traforata","","","","","","26","Coltello da trinciante: lama dritta in acciaio a taglio e falso taglio, terminante a grossa punta e con raccordo al manico a rocchetti; il manico è in avorio scolpito, raffigurante un personaggio a tre quarti di figura, calvo, senza avambracci,in abito di foggia orientale, e si inserisce su un colletto traforato a motivi vegetali","Il coltello compone, insieme a un forchettone, uno dei più antichi servizi da trinciante della collezione Sambonet, probabilmente prodotto a Venezia nella seconda metà del XVI secolo. Il manico, in avorio, di raffinata lavorazione e identico a quello del coltello, rappresenta probabilmente un notabile ottomano, come suggerirebbe l'abbigliamento, forse interpretato a guisa di erma, come potrebbe indicare l'assenza dell'avambraccio. G. Sambonet accoppia alle due posate del servizio un cucchiaio in avorio (schede Sambonet S/83 e S/84) accostamento a nostro avviso alquanto improbabile non solo per ragioni stilistiche ma perchè il servizio da trinciante non prevedeva la presenza del cucchiaio. Il servizio entrò nella collezione Sambonet nel dicembre 1978","2007","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5153,"4y010-25781","3","02160628","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","E' arrivata la libertà nazista","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1945","","1945","","Barbieri, Agostino","","1915-2006","","","","carta/ inchiostro di china","mm","680","490","","","","inchiostro di china su carta bianca","Agostino Barbieri intraprende l¿attività artistica sin da giovanissimo. La chiamata alle armi, nel corso della Seconda Guerra Mondiale, lo porta in Jugoslavia come combattente nella campagna di Russia e dal 1943 è impegnato nella guerra di liberazione partigiana. Nel novembre del 1944, viene arrestato e deportato come prigioniero politico in un piccolo paese a pochi chilometri da Linz, nel campo di concentramento di Mauthausen. La tragica realtà a Mauthausen, oltre a lasciare un¿impronta indelebile all¿interno della sua esistenza, ha portato l¿artista a creare alcune tra le più struggenti testimonianze grafiche sui campi di sterminio nazisti. All¿interno delle raccolte del Civico Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco di Milano si conservano quindici disegni realizzati da Barbieri nel 1945, probabilmente subito dopo il suo ritorno in Italia (inv-inv. agg. 549-563). \nQueste opere sono caratterizzate da una forte concitazione espressiva mediata da una drastica semplificazione grafica della linea. Corpi nudi e senza vita sono ammassati su comuli di cadaveri, figure larvali dai volti smarriti sono posti all¿interno di forni crematoi o in squallide baracche, lavorano nelle cave o all¿interno del campo. In queste opere, il vigore della linea riesce a esprime e a comunicare aspetti di una realtà angosciante, un mondo dove ogni speranza è perduta e dove la sola certezza è la morte. Per l¿incisività del tratto di china e la prorompente forza espressiva, tali opere possono considerarsi come una delle più toccanti testimonianze dell¿agire umano; esse sono il ripensamento intellettuale di un ricordo indelebile, sono la denuncia alla più mostruosa macchina di annientamento verso l¿essere umano. Forte è inoltre il legame tra questi disegni e le opere dell¿espressionismo tedesco, dove la presenza di figure spettrali diventa l¿elemento principale di una pantomima sociale: nei disegni di Barbieri, però, tali elementi diventano fantasmi ridotti al degrado più assoluto, sono corpi che simulano l¿esistenza attraverso una terribile danza macabra","2018||1996","discreto||discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5154,"4y010-03633","3","02160820","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Acroma","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1941","","1941","","Casadei, Maceo","","1899-1992","","","","carta/ inchiostro di china/ acquerello","mm","215","317","","","","inchiostro nero di china e acquerello su carta stampata, incollata su carta","Quando nel 1940 l'Italia entrò in guerra a fianco della Germania, Maceo Casadei partì come volontario con il \"reparto guerra\", in qualità di pittore e fotoreporter per l'Istituto Nazionale Luce, con l'obbiettivo di documentare le operazioni belliche delle truppe italiane. Nelle sue memorie, scritte tra il 1950 e il 1960, l'artista forlivese racconta dettagliatamente tutti i momenti del conflitto a cui prese parte e offre un minuzioso resoconto della sua attività e dei suoi spostamenti. Delle sue esperienze si ha testimonianza nelle circa 6000 fotografie scattate e nelle oltre 400 \"impressioni\" realizzate in dipinti e disegni. Dopo alcune missioni nei mari italiani, e avendo girovagato in largo e in lungo per la penisola, nell'ottobre del 1941 Maceo si sposta in Africa settentrionale. Cosi scrive: \"mi venne il desiderio di recarmi sui fronti in terra Africana, sicuro di poter raccogliere un maggior materiale di guerra, ed un diverso 'color locale' [¿] Dopo Tripoli, El Adem e Tobruk, ci dirigemmo a Bir-El-Gobi per riprendere le ultime fasi di una crudele battaglia\" (A. Imbellone, Maceo: anni Romani, 1934-1944, Cinisello Balsamo 2008, p. 34). Nella primavera del 1942, dopo il passaggio da Dumini e Tauorga, Maceo chiese e ottenne il permesso di far ritorno a Roma, e tra il maggio e il giugno dello stesso anno allestisce alle Terme di Roma la sua prima personale di guerra, presentando una quarantina di opere. \nDal 30 settembre al 12 ottobre del 1942, invece, la Galleria milanese del Milione ospitò la seconda mostra di guerra di Maceo, questa volta formata da soli disegni e guazzi, per un totale di 32 fogli. Nel testo introduttivo alla mostra, firmato da Attilio Crespi, il critico sottolinea l'altissima capacità raggiunta dall'artista forlivese a far luce e inquadrare le scene, raccogliendo gesti e atteggiamenti attraverso una schietta emotività. Lo stesso Maceo ricorda nelle sue memorie manoscritte, il grande successo di critica e di pubblico ottenuto dalla mostra e la triste chiusura a causa del primo bombardamento aereo su Milano.\nDi questi disegni, secondo le parole dell'artista, 28 furono venduti: 8 acquistati da privati, 5 dal Museo del Rinascimento di Milano e la rimanenza dal comune del capoluogo lombardo e destinati alle Raccolte Bertarelli. A questi 15 fogli, oggi conservati all'interno del Civico Gabinetto di Disegni (invv. 1949/1 C 202/1 - 1949/15 C 202/15), si è aggiunto un altro nucleo donato dal pittore intorno agli inizi degli anni Sessanta. Essi comprendono alcune opere eseguite come le precedenti durante la campagna in Africa (invv. Agg. 239; 70; 228; 229; 234), e altri disegni datati al 1918, al 1943 e al 1944 (invv. Agg. 68-71; 228-238). I disegni di guerra di Maceo Casadei realizzati tra il 1941 e il 1942 si distaccano, nella maggior parte dei casi, dal tipico filone documentario per un carattere di sintetica immediatezza e vibrazione lirica del colore. Il mutare rapido della scena costringe l'artista a immortalare il gemito della raffigurazione tramite tratti veloci di inchiostro di china e linee spezzate in supporti cartacei, alcuni dei quali di fortuna: pagine di protocollo stampato, fogli di taccuino o di diario. Così scrisse \"fotografo e disegno scarabocchiando fogli su fogli di carta d'ogni tipo e colore\" (Ivi).\nAttraverso il filtro del suo sguardo Maceo concentra il dramma della guerra in una rappresentazione piena di dinamicità, dove il dolore non è raffigurato attraverso le figure, che risultano schematiche e abbozzate, ma in una resa violenta del conflitto armato. Attraverso un tratto veloce e schizzato con variazioni delicate di colore diluito, la guerra è tratteggiata in lontananza con i soldati in corteo tra le sterminate dune del deserto o all'interno di buche scavate nella terra; tra i mari in mezzo agli scontri navali o nei campi di battaglia tra i carri armati. Oltre a ciò Casadei realizza alcuni splendidi paesaggi di deserto inserendo in alcuni casi non solo i cortei delle truppe militari, ma anche piccole figurine schizzate o accampamenti di beduini. Inoltre, con l'intento di offrire il ricordo di quei terribili ma avventurosi momenti, ogni foglio è contraddistinto, oltre che da data e firma, dalla presenza di note autografe con il quale l'artista regista le vicende che raffigura.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5155,"4y010-03051","3","02160756","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Preludio sinfonico V°","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1871","post","1921","ante","Campi, Giacomo","","1846-1921","","","","carta/ matita di grafite/ inchiostro/ acquerelli","mm","306","231","","","","matita di grafite, inchiostro nero, acquerelli colorati su carta","L¿album inv. L B 15 del Civico Gabinetto dei Disegni del Castello Sforzesco, raccoglie una serie di illustrazioni realizzate da Giacomo Campi (1846 - 1921). Donato al Comune di Milano da Luigi Donnini nel 1937, è composto da 61 fogli montati su 63 pagine di carta color avorio dove su ognuna di esse è indicato a matita il corrispettivo numero progressivo dei diversi fogli. I disegni, tutti firmati\"Giacomo Campi. Milano\", sono stati realizzati come frontespizi di spettacoli musicali, canzoni e ballate composte da Nicolò Duran; i versi di alcune di queste composizioni sono invece di U. Barbieri, E. Boccola, F. Cavallotti, G. E. Ducati, G. Giacchi, R. Paravicini, L. Stecchetti, Q. Vivanti, J. Well. Tali opere grafiche, molte delle quali quadrettate a matita, sono realizzate con rapidi e veloci tratti di inchiostro nero e acquerelli colorati dalle vivaci e cangianti cromie. Su ogni foglio, nella parte superiore al centro, campeggia il titolo della composizione descritta con caratteri stilizzati, arabeschi vegetali e capilettera figurali. Le scene rappresentate hanno spesso ambientazioni che evocano il genere musicale e rimandano a un tipico gusto Liberty, che si trasforma in motivi rococò o neoclassici. Nelle diverse composizioni si osservano principalmente soggetti e figure di giovani innamorati che danzano, si guardano o assumono atteggiamenti e pose romantiche in ambienti bucolici o all¿interno di ricche dimore. Difficile risulta, a oggi, stabilire una data certa per la loro esecuzione, ma è molto probabile che siano state realizzate in un lasso di tempo abbastanza ampio e verosimilmente dopo il 1871, anno in cui l¿artista prese fissa dimora a Milano. Il pittore, prima di tale data, aveva infatti frequentato l¿Accademia Carrara di Bergamo e successivamente l¿Accademia di S. Luca a Roma. Nella Milano di fine Ottocento acquistò subito grande popolarità, prese attivamente parte a tutte le manifestazioni della \"Scapigliatura\" lombarda e si distinse come pittore di affreschi, scene di genere e acquafortista, oltre che come inconfondibile acquerellista.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5156,"2p030-06755","3","00637456","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","salsiera","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1930","ca.","1950","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","argento/ laminazione","cm","3,2","12,5","","","21,5","Vassoietto ovale con bordo a cordoncino e all'interno due ciotoline rotonde.","","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5157,"2p030-06763","3","00637464","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","brocca","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","prima metà","1900","ca.","1949","ca.","","","","","manifattura milanese","esecutore","argento/ martellatura||legno","cm","17,5","19","","","","Brocca per l'acqua in argento liscio, manico in legno.","Bottega Alignani.","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5158,"2p030-03461","3","00628274","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","candeliere da parete","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","","1770","ca.","1780","ca.","","","","","manifattura francese","esecutore","bronzo/ doratura","cm","40","30","14","","","Applique in bronzo dorato con fusto a forma di sirena, braccia e gambe formate da foglie d'acanto intrecciate.","Il modello di questi lumi, anche se con leggere varianti, è noto da diversi esemplari custoditi in vari musei europei ed americani. La presenza di questi oggetti ed altri bronzi decorativi francesi nella raccolta De' Micheli, evidenzia l'attenzione quasi univoca del collezionismo italiano del secondo dopoguerra verso la produzione francese, considerata non solo la migliore qualitativamente ma anche la più elegante.\nI manufatti in precedenza si trovavano nel piano seminterrato di Villa Necchi.","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5159,"5q050-00116","3","02137102","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","scultura","1.0","sacro","Cristo Crocefisso","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","Museo Patrio Archeologico","sec. XVI","","","","","","","","","","arte italiana","","bronzo","cm","32","34","","","","Cristo Crocefisso di bronzo con capo chinato sulla destra, di ispirazione michelangiolesca.","","2012","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2012.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5160,"5q020-00742","3","01935552","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","oreficeria","coltello","2.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","secc. XVIII/ XIX","fine/inizio","1791","ca.","1812","ante","Arrigoni P.","","1767-1812 post","","","","argento stampato/ dorato","","","","","","19,2","Due coltelli da dessert d'argento dorato: lama parallela a punta, manico a canna, liscio","Come documenta il punzone,i due coltelli, parte di un servizio da dessert per due persone, sono databili tra il 1791, anno in cui è documentata l'attività dell'argentiere milanese P. Arrigoni, e il 1812 anno di entrata in vigore della nuova normativa punzonale napoleonica. Come annota G. Sambonet (1987), il bollo delle \"due colombe\" è stato trovato su raffinata posateria in argento dorato componente un servizio da frutta per dodici persone composto da trentasei pezzi e databile alla fine del XVIII secolo, riferendosi probabilmente a questo servizio che tuttavia nella collezione è presente solo con sei pezzi tra cui questi due esemplari. La foggia dei coltelli, assolutamente privi di decori e dalla linea sobria ma elegante ricorre frequentemente nella produzione milanese","2007","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5161,"4y010-26465","3","01967557","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto laterale per la villa Sardini a Pieve Santo Stefano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","","1761","ca.","1769","ca.","","","","","ambito lucchese","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","205","244","","","","il disegno, che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite, è eseguito con tiralinee e compasso con inchiostro nero a penna e con inchiostro bruno per le parti ornamentali; le ombreggiature sono campite con acquerello grigio; il supporto è di carta avorio","Nell'\"Indice de Disegni\" del tomo nel quale il marchese Giacomo Sardini lo aveva rilegato il disegno, insieme agli altri prospetti del gruppo, viene definito: \"Elevazioni diverse relative alle stesse piante\" (il rimando è alle \"piante per riattare l'antica villa di Casa Sardini alla P. S. Stefano\").\nSi tratta di un'ipotesi progettuale che aveva preceduto quella che, a partire dal 1774, aveva portato il marchese alla riedificazione della villa a Pieve Santo Stefano in forme neo palladiane (disegni conservati in Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 9,47; 9,79; 9,126; 9,54; 9,96; 9,67. Sulla villa si veda da ultimo P. Bertoncini Sabatini, Il palazzo lucchese di Giacomo Sardini (1780-1811): un \"intendente\" di architettura tra Illuminismo e Romanticismo, in Le dimore di Lucca, Firenze 2007; l'autore non aveva avuto modo di esaminare i fogli citati, in quanto esclusi dalla consultazione per motivi di conservazione). Preesisteva in loco un edificio per il quale il padre di Sardini, assente da Lucca, aveva affidato al fratello Lodovico, tutore dei figli, il compito della \"restaurazione della casa\" (Archivio di Stato di Lucca, Archivio Sardini =AS, n. 98, cc. 46, 158). Egli si era attivato particolarmente dopo la morte del fratello, avvenuta nel 1761, poiché più tardi Giacomo, nel descrivere un momento denso di preoccupazioni finanziarie, annoterà: \"erami impegnato in una casa di campagna, che mio zio e tutore mi aveva costretto ad intraprendere per la quantità di fabbriche accessorie, che aveva egli preparato\" (AS, n. 128 Memorie ... M. Teresa Sardini, c. 5). In un altro scritto, composto una volta ultimata la villa secondo il progetto definitivo, Sardini ribadiva il coinvolgimento dello zio in una precedente ristrutturazione: \"L'ala verso mezzogiorno fu costruita sopra un vecchio fondamento, che mio zio aveva fatto fabbricare con un'altra idea e non ha dato alcun movimento...\" (AS, N. 129 Memorie della famiglia Sardini, pp. 58-61). Alle ambizioni che Lodovico Sardini poteva aver espresso tra il 1761 e il 1769, anno della conclusione dell'iter formativo romano di Giacomo, riteniamo plausibile accostare un gruppo di disegni della Collezione Sardini Martinelli (inv. 7,13; 7,16; 7,17; 7,18; 7,18bis; 7,19; 7,20). Sabatini (1993) li aveva letti come primo progetto della villa risalente alla committenza di Giacomo, attribuendoli alla mano dello stesso. Tuttavia il confronto con altri disegni sicuramente eseguiti da Sardini porta ad escludere la sua paternità per questo gruppo che, pur presentando qualche incertezza nel ductus, palesa una padronanza del mezzo grafico più convincente di quella dimostrata dal nobile dilettante di architettura. L'analisi congiunta di tali elaborati con gli altri incentrati sulla fabbrica di Pieve Santo Stefano e presenti nella Collezione rivela come essi abbiano costituito, prima di por mano alla sostanziale riedificazione della villa, la base fornita dal marchese a disegnatori di sua fiducia per immaginare un casino di caccia su due livelli con stanze per gli ospiti (ibidem inv. 9,76; 9,26; 9,31 e prima 7,14; 7,15 e ms 9,108ter). \nL'elaborato in esame è parte integrante del progetto di ampliamento della villa risalente a Lodovico Sardini e presenta un prospetto laterale, sviluppato su due piani con mezzanino sotto le coperture in coerenza con quanto delineato negli altri prospetti (ibidem inv. 7,19; 7,20). In particolare si dovrebbe trattare del lato nord-est, lungo il quale, secondo Sardini, fu scavato un fossato; questo giustificherebbe la scarpa, assente negli altri prospetti. Il piano nobile è illeggiadrito da una lunga balconata delimitata da un'elegante ringhiera in ferro.\nScartato il nome di Sardini, l'attribuzione del progetto è da mantenere comunque in ambito locale per le particolarità osservabili nel disegno inv. 7,20. Per indicare un nome preciso si dovrà attendere l'acquisizione di nuove evidenze, tenendo anche conto del singolare uso di un'ortografia arcaica nel termine \"schala\" da parte del disegnatore e finora non riscontrato in altri disegni coevi della Collezione.","2008","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Dallaj, Arnalda","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5162,"5q020-00859","3","01935672","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","oreficeria","servizio di posate","4.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XX","","1973","post","1973","ante","Sambonet R.","","1924/1995","","","","acciaio","","","","","","","Servizio di posate in acciaio, composto da cucchiaio, forchetta, coltello da tavola e coltello da dessert, lisci","Il servizio, denominato \"RSt set\", venne progettato nel 1973 da R. Sambonet per la Sambonet S.p.a..In un primo tempo venne studiato per essere prodotto in acciaio e melamina ma venne poi realizzato solo in acciaio. Come afferma R. Sambonet \"E' un insieme di forme in cui l'innovazione è l'impilabilità, progettando in sezione, del sistema stesso, con un risultato di estremo rigore strutturale. I coltelli che possono reggersi di taglio sono l'evoluzione di un'antica posata italiana del secolo XVI. La tecnica di stampaggio è a caldo, su un tondino pressato in stampi, non si parte dunque dalla lastra in acciaio\" (Quintavalle 1993). Il servizio completo disegnato da Sambonet comprende, oltre ai quattro pezzi conservati nella collezione, altre posate a servire e tre coltelli da cucina","2007","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5163,"2p120-00016","3","00628413","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","ciotola","18.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1930","ca.","1960","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","argento","cm","4,8","","","12,3","","Ciotola in argento con bordo a cordoncino.","","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5164,"4y010-26964","3","01967479","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto di altare per chiesa di S. Eufemia fuori Brescia (?)","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","primo quarto","1600","","1624","","","","","","ambito italiano","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello/ grafite","mm","561","421","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a inchiostro bruno a penna principalmente con tiralinee e compasso, a mano libera nelle parti ornamentali, acquerello marrone chiaro e bruno per le ombreggiature; il supporto è di carta chiara imbrunita ed è costituito da due fogli incollati","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Altare per S. eufemia di Brescia\".\nUn'iscrizione sul verso, come indica anche l'indice di Giacomo Sardini, identifica l'altare come appartenente alla chiesa di Sant'Eufemia fuori Brescia. Non è stato però possibile confermare una localizzazione nè identificare l'autore del disegno. Si ritiene comunque possa essere stato realizzato, in base al repertorio decorativo applicato, all'inizio del XVII secolo.\nL'altare è di grandi dimensioni ed è impostato su un sistema tripartito da quattro colonne corinzie scanalate, con un attento studio proporzionale degli elementi componenti. Infatti la campitura centrale contiene una nicchia che ha una larghezza e un'altezza doppie rispetto a quelle laterali, che sono sormontate da un pannello decorativo e da una campitura quadrata posta all'altezza dell'imposta dell'arco della nicchia principale, fino a raggiungere la trabeazione comune sopra i capitelli. Il basamento è movimentato da rientranze decorate da pannelli con festoni, in corrispondenza delle nicchie minori; la parte centrale dello stesso basamento ha una campitura rettangolare interrotta da un ovale con una testa di cherubino ornata con una collana. Sulla trabeazione al centro vi è una colomba col capo rivolto verso il basso e ai due lati teste di cherubini. La campitura centrale prosegue sopra la trabeazione con un impianto rettangolare di altezza dimezzata, costituito da una riquadratura rettangolare incorniciata da due pilastrini laterali con lesene corinzie e una trabeazione decorata. Due raccordi di racemi in forma di volute ai lati del rialzo centrale e un motivo simile sopra lo stesso, ma con stemma centrale, completano l'apparato decorativo dell'altare.","2008","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Caspani, Licia Anna","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5165,"2p030-06630","3","00637336","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","tessuti","centrino","2.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1930","ca.","1960","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","lino/ ricamo","","","","","","","Centrino ovale in bisso di lino con decoro a nodo d'amore e fiori e l'altro con festoni di foglie e fiori.","","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5166,"5q020-00471","3","00641440","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","oreficeria","forchetta","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVIII","secondo quarto","1725","post","1749","ante","","","","","manifattura svizzera||manifattura boema||manifattura tedesca","","metallo dorato||lamina di rame cesellata/ dorata||smalto","","","","","","19,8","Forchetta a due rebbi pieghevole mediante cerniera di snodo al manico; su quest'ultimo, conformato a pistola, curvo e terminante a ricciolo, si alternano, su uno sfondo smaltato color verde, animali e piante in un paesaggio ritagliati in lamina di rame dorata","","2005","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5167,"4y010-27404","3","02025971","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Decorazione per una parete","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","prima metà","1700","","1749","","Orlandi, Stefano","","1681-1755/1760","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","445","306","","","","disegno eseguito a mano libera e con tiralinee a inchiostro bruno a penna; le ombreggiature sono precisate con acquerellature di inchiostro; il supporto è carta avorio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale il marchese Giacomo Sardini lo aveva rilegato, il disegno viene definito: \"38. Pie ritto per una volta\". In realtà sembra trattarsi dello studio per una articolata intelaiatura architettonica destinata a essere tradotta ad affresco sulla parete di una sala, anche se per il momento non è possibile collegarlo a un'opera specifica. Come suggerito da Elisabetta Landi, supportata dal parere orale di Helmut Lorenz, nell'intervento dedicato al bolognese Stefano Orlandi in occasione del terzo centenario della sua nascita, il disegno è riferibile al pittore insieme ad altri ugualmente appartenenti alla Collezione Sardini Martinelli (inv. 8,1; 8,5; 8,14 recto; 8,17; 8,20 recto: Landi 1981, pp. 208-217, in particolare pp. 213 e 216, nota 18). Convincenti risultano soprattutto i confronti con lo studio per l'ornato del punto di raccordo tra parete e soffitto (inv. 8,6), che non figura tra quelli assegnati dalla Landi al bolognese, con il disegno preparatorio per la zona angolare di una volta (inv. 8,20 recto) e con il foglio recante una \"mensola ornata\" (inv. 8,1), per la sovrabbondanza dei motivi decorativi corrispondenti al tipico formulario dell'Orlandi - mascheroni, spirali, frutta, balaustrini - che si sovrappongono gli uni agli altri creando talvolta una sensazione di horror vacui. Allo stesso modo in tutti i fogli citati si rileva una notevole capacità di creare convincenti effetti plastici e tridimensionali grazie ala resa oculata dei passaggi chiaroscurali. Se il gruppo di disegni sopra ricordati fosse già stato accompagnato dal riferimento all'Orlandi al momento dell'acquisto da parte del Sardini, esso avrebbe certo assunto un interesse supplementare per il collezionista, dato che il bolognese aveva lavorato a Lucca nella realizzazione di effimeri apparati d'occasione e di scenografie teatrali insieme al concittadino Gioseffo Orsoni, forse negli anni '20 del Settecento (G.P. Zanotti, Storia dell'Accademia Clementina, Bologna 1739, II, pp. 254 e 260).","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5168,"4y010-11655","3","02161048","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Studio per figura di donna seduta","Incapace a reggersi piegava il capo sopra il guanciale||Languore","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1909","","1909","","Valeri, Ugo","","1874-1911","","","","cartoncino/ grafite/ china/ biacca","mm","469","331","","","","matita di grafite, acquerellature di china, biacca su cartoncino","Illustratore, pittore e artista dotato di grande genio, Ugo Valeri fu un singolare interprete dell'arte del primo Novecento, lontano dal perbenismo dell'epoca e immerso, invece, all'interno di ambienti anticonformisti. Il suo stile grafico lo portò a essere uno dei maggiori illustratori italiani, collaborò infatti con numerose testate giornalistiche come \"Illustrazione Italiana\", \"Italia Ride\" \"La Lettura\", \"Secolo XX\", \"Varietas\" e illustrò libri di Cavicchioli, Marinetti, Notari e Neera. Per quest'ultima (il suo vero nome era Anna Zuccari Radius) realizza ventisette disegni pubblicati nel romanzo L'indomani, testo stampato dalla casa editrice Trevis nel 1909. Di queste illustrazioni, l'Adolescente (inv. C 913) e il Languore sono conservati presso il Civico Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco e donati alle raccolte nel 1917 dai fratelli Trevis. Come osservato da Federica Luser, Valeri in queste opere si lascia trasportare dalla narrazione, creando delle composizioni che seguono l'andamento romantico della storia narrata. \"La linea ferma e sicura, che come sempre delinea i corpi, si diluisce in alcuni tratti grazie a abili tocchi di pennello intriso d'acqua, offrendo così un effetto evanescente e ricco di emozioni in entrambe le composizioni\" (Luser 2002). Nel foglio con il Languore, riprodotto in copertina e tra le pagine del testo a stampa, il segno rapido e corsivo della matita delinea con destrezza la figura dell'elegante donna che, adagiata su un morbido cuscino, sembra danzare all'interno di un'atmosfera rarefatta, quest'ultima è creata con una leggera acquerellatura di inchiostro di china e di biacca.","2017","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","2018","Bergamo, Lucia","Gabinetto dei Disegni","Alberti, Alessia",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5169,"4y010-26784","3","02025889","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta parziale e sezione longitudinale della chiesa del Gesù in Roma","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1616","post","1672","ante","","","","","ambito romano","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello/ acquerellatura","mm","417","550","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito con inchiostro bruno a penna utilizzando tiralinee, compasso e mano libera nelle parti ornamentali; le ombreggiature e i dettagli sono precisati con acquerellature di inchiostro bruno; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Spaccato di Chiesa\".\nIl disegno mostra la pianta parziale e la sezione longitudinale della chiesa del Gesù di Roma. Si tratta di una proposta per una diversa articolazione parietale rispetto all'esistente raffigurato nella prima campata a destra, dove è delineato quanto progettato da Vignola e Giacomo Della Porta. Quest'ultimo è autore dell'attico che riprende il verticalismo delle paraste e sposta nettamente verso l'alto l'attacco della volta a botte. L'attico venne introdotto per rispondere alla maggiore altezza della facciata realizzata, allo stesso modo dei piccoli matronei posti dietro i coretti. La nuova soluzione delineata nel resto del foglio mostra le paraste innalzate su un alto basamento, con conseguente riduzione dell'altezza dell'attico. Gli ingressi della seconda e terza cappella mantengono i coretti (realizzati nel 1616), ma presentano la parte superiore alternativamente chiusa con cornice rettangolare, e aperta con arco ribassato. L'autore si concentra principalmente sul transetto, dove ai pilastri vengono addossate colonne libere (non riportate nella sezione sottostante) poste in diagonale a inquadrare la cappella di S. Francesco Saverio, raffigurata nella versione antecedente quella definitiva del 1672-76. Due le varianti per la cappella: a destra la pala d'altare è delimitata da una colonna che regge un timpano con voluta rovescia e coronamento curvilineo, mentre nel setto murario compreso tra la colonna e il muro d'ambito è inserita una nicchia. Nella proposta a sinistra si trovano due colonne sfalsate che reggono un timpano a pagoda con terminazione semicircolare e la striscia di parete rimasta libera verso il pilastro di sinistra è ornata da semplici specchiature.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5170,"4y010-03088","3","02160793","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Tutte in marcia le nove coppie","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1871","post","1921","ante","Campi, Giacomo","","1846-1921","","","","carta/ inchiosto/ acquerelli","mm","329","239","","","","inchiosto nero, acquerelli colorati su carta","L¿album inv. L B 15 del Civico Gabinetto dei Disegni del Castello Sforzesco, raccoglie una serie di illustrazioni realizzate da Giacomo Campi (1846 - 1921). Donato al Comune di Milano da Luigi Donnini nel 1937, è composto da 61 fogli montati su 63 pagine di carta color avorio dove su ognuna di esse è indicato a matita il corrispettivo numero progressivo dei diversi fogli. I disegni, tutti firmati\"Giacomo Campi. Milano\", sono stati realizzati come frontespizi di spettacoli musicali, canzoni e ballate composte da Nicolò Duran; i versi di alcune di queste composizioni sono invece di U. Barbieri, E. Boccola, F. Cavallotti, G. E. Ducati, G. Giacchi, R. Paravicini, L. Stecchetti, Q. Vivanti, J. Well. Tali opere grafiche, molte delle quali quadrettate a matita, sono realizzate con rapidi e veloci tratti di inchiostro nero e acquerelli colorati dalle vivaci e cangianti cromie. Su ogni foglio, nella parte superiore al centro, campeggia il titolo della composizione descritta con caratteri stilizzati, arabeschi vegetali e capilettera figurali. Le scene rappresentate hanno spesso ambientazioni che evocano il genere musicale e rimandano a un tipico gusto Liberty, che si trasforma in motivi rococò o neoclassici. Nelle diverse composizioni si osservano principalmente soggetti e figure di giovani innamorati che danzano, si guardano o assumono atteggiamenti e pose romantiche in ambienti bucolici o all¿interno di ricche dimore. Difficile risulta, a oggi, stabilire una data certa per la loro esecuzione, ma è molto probabile che siano state realizzate in un lasso di tempo abbastanza ampio e verosimilmente dopo il 1871, anno in cui l¿artista prese fissa dimora a Milano. Il pittore, prima di tale data, aveva infatti frequentato l¿Accademia Carrara di Bergamo e successivamente l¿Accademia di S. Luca a Roma. Nella Milano di fine Ottocento acquistò subito grande popolarità, prese attivamente parte a tutte le manifestazioni della \"Scapigliatura\" lombarda e si distinse come pittore di affreschi, scene di genere e acquafortista, oltre che come inconfondibile acquerellista.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5171,"4y010-26466","3","01967558","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto posteriore per la villa Sardini a Pieve Santo Stefano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","","1761","ca.","1769","ca.","","","","","ambito lucchese","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello/ grafite","mm","233","388","","","","il disegno, che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite, è eseguito con tiralinee e compasso con inchiostro nero a penna e con inchiostro bruno per le parti ornamentali; le ombreggiature sono campite con acquerello grigio; il supporto è di carta avorio","Nell'\"Indice de Disegni\" del tomo nel quale era rilegato il disegno, insieme agli altri prospetti del gruppo, viene definito: \"Elevazioni diverse relative alle stesse piante\" (il rimando è alle \"piante per riattare l'antica villa di Casa Sardini alla P. S. Stefano\").\nSi tratta di un'ipotesi progettuale che aveva preceduto quella che, a partire dal 1774, aveva portato il marchese alla riedificazione della villa a Pieve Santo Stefano in forme neo palladiane (disegni conservati in Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 9,47; 9,79; 9,126; 9,54; 9,96; 9,67. Sulla villa si veda da ultimo P. Bertoncini Sabatini, Il palazzo lucchese di Giacomo Sardini (1780-1811): un \"intendente\" di architettura tra Illuminismo e Romanticismo, in Le dimore di Lucca, Firenze 2007; l'autore non aveva avuto modo di esaminare i fogli citati, in quanto esclusi dalla consultazione per motivi di conservazione). Preesisteva in loco un edificio per il quale il padre di Sardini, assente da Lucca, aveva affidato al fratello Lodovico, tutore dei figli, il compito della \"restaurazione della casa\" (Archivio di Stato di Lucca, Archivio Sardini =AS, n. 98, cc. 46, 158). Egli si era attivato particolarmente dopo la morte del fratello, avvenuta nel 1761, poiché più tardi Giacomo, nel descrivere un momento denso di preoccupazioni finanziarie, annoterà: \"erami impegnato in una casa di campagna, che mio zio e tutore mi aveva costretto ad intraprendere per la quantità di fabbriche accessorie, che aveva egli preparato\" (AS, n. 128 Memorie ... M. Teresa Sardini, c. 5). In un altro scritto, composto una volta ultimata la villa secondo il progetto definitivo, Sardini ribadiva il coinvolgimento dello zio in una precedente ristrutturazione: \"L'ala verso mezzogiorno fu costruita sopra un vecchio fondamento, che mio zio aveva fatto fabbricare con un'altra idea e non ha dato alcun movimento...\" (AS, N. 129 Memorie della famiglia Sardini, pp. 58-61). Alle ambizioni che Lodovico Sardini poteva aver espresso tra il 1761 e il 1769, anno della conclusione dell'iter formativo romano di Giacomo, riteniamo plausibile accostare un gruppo di disegni della Collezione Sardini Martinelli (inv. 7,13; 7,16; 7,17; 7,18; 7,18bis; 7,19; 7,20). Sabatini (1993) li aveva letti come primo progetto della villa risalente alla committenza di Giacomo, attribuendoli alla mano dello stesso. Tuttavia il confronto con altri disegni sicuramente eseguiti da Sardini e conservati nella stessa Collezione porta ad escludere la sua paternità per questo gruppo che, pur presentando qualche incertezza nel ductus, palesa una padronanza del mezzo grafico più convincente di quella dimostrata dal nobile dilettante di architettura. L'analisi congiunta di tali elaborati con gli altri incentrati sulla fabbrica di Pieve Santo Stefano e presenti nella Collezione rivela come essi abbiano costituito, prima di por mano alla sostanziale riedificazione della villa, la base fornita dal marchese a disegnatori di sua fiducia per immaginare un casino di caccia su due livelli con stanze per gli ospiti (ibidem inv. 9,76; 9,26; 9,31 e prima 7,14; 7,15 e ms 9,108ter). Nel progetto in esame, che riteniamo risalente alla committenza di Lodovico, le modeste strutture murarie esistenti venivano inglobate in un edificio più ampio di pianta quadrangolare con ali aggettanti sulla facciata lunga che ripartivano il prospetto in tre porzioni (vedi planimetrie inv. 7,13; 7,17). La parte centrale del prospetto principale era nobilitata da uno scalone a doppie rampe contrapposte (vedi inv. 7,20), quella della facciata posteriore, delineata nel presente foglio, era scandita da un porticato coronato da una lunga terrazza. L'accesso delle carrozze, a guisa di corridoio, attraversava l'edificio nell'asse mediano al piano terreno. La struttura consisteva di due piani e di un mezzanino sotto le coperture.\nLa tipologia delle aperture del piano nobile, che tornerà poi nel palazzo Sardini di città, rivela una riflessione sulle invenzioni di Domenico Martinelli per le finestre del castello di Austerlitz, forse maturata attraverso lo studio dei disegni presenti a Lucca.\nScartato il nome di Sardini, l'attribuzione del progetto è da mantenere comunque in ambito locale per le particolarità osservabili nel disegno inv. 7,20.","2008","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Dallaj, Arnalda","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5172,"2p030-06526","3","00630703","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","tabacchiera","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XIX","inizio","1800","ca.","1810","ca.","","","","","manifattura francese","esecutore","smalto||argento","cm","6","12","7,5","","","Tabacchiera smaltata in blu e bianco con piccoli decori dorati stellati sparsi sul coperchio; al centro una sorta di fiore dorato con all'interno dei rombi in smalto rosso; coperchio incernierato con montatura in argento.","","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5173,"5q020-00488","3","00641447","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","oreficeria","coltello","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XIX","","1882","post","1882","ante","Semenov V.C.","","notizie da 1852","","","","argento dorato/ niellato","","","","","","27,5","Coltello: lama in acciaio, manico a sezione circolare, rastremato, con estremità arrotondata, niellato a ornati floreali e arabeschi","Il marchio e l'iscrizione sulla lama sono impressi anche su un coltello di simile fattura datato 1893 presente nella collezione Sambonet","2005","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5174,"5q050-00042","3","02137030","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","coltello","1.0","oggetti e strumenti","manico niellato a racemi, mezza figura di uomo e di donna, scritte.","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XV","fine","","","","","","","","","ambito italiano","","bronzo/ fusione/ niellatura","cm","27,3","","","","","Coltello da tavola, simile al precedente, con manico niellato a racemi, mezza figura di uomo di profilo a destra e di donna di profilo a sinsitra con scritte amatorie. Il manico è profilato in metallo dorato e termina con una specie di palmetta della stessa materia.","","2012","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2012.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5175,"4y010-25814","3","02160656","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Studio per la danza del giovane cervo","Décor di Teresa nel bosco n. 14","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","Collezione Letizia Pecci-Blunt","sec. XX","","1934","ca.","1934","ca.","Tibertelli, Filippo detto De Pisis Filippo","","1896-1956","","","","carta/ matita grassa/ acquerello","mm","135","85","","","","matita grassa e acquerello su carta","Il disegno fa parte di una serie di bozzetti realizzati dall'artista ferrarese in occasione della messa in scena dell'opera da camera di Vittorio Rieti \"Teresa nel bosco\", proposta per la prima volta nel settembre del 1934, durante il Terzo Festival Internazionale di Musica a Venezia, all'interno del teatro Goldoni. \nCon l'idea di far rivivere in forme attuali quella che è la tradizione italiana dell'intermezzo sei- settecentesco, lo spettacolo prevedeva tre opere brevi in un atto: \"Teresa nel bosco\" di Vittorio Rieti, \"Una Favola di Anderson\" di Antonio Veretti e \"Cefalo e Procri\" dell'austriaco Krenek con scenografie e costumi curati rispettivamente da De Pisis, Oppo e Bragaglia. \nLeggendo tra pagine di \"Emporium\", dove è raccontato l'evento, si evince però che il lavoro di Rieti non ebbe il successo sperato: \"di Rieti noteremo soltanto la infantile puerilità dell'idea e la scarsa e ambigua inventiva adoperata per esprimerla\" (Gavazzeni 1934). Dell'opera non era stata apprezzata quella combinazione tra verismo e introspezione romantica con cui veniva descritta la storia di Teresa, una donna stanca della propria vita coniugale e della mediocrità del marito; alle prese con l'alcol e i giochi di due figli capricciosi, che decide alla fine di scappare nel bosco vivendo con gli animali, fin quando un guardia caccia non la convince a tornare a casa. \"Esito fu quantomai burrasco; canzonature e risate da parte della maggioranza del pubblico; qualche applauso degli amici alla fine\" (Ivi). Al contrario però le scenografie di De Pisis furono apprezzate, grazie all'impressione suscitata dalla compostezza degli ambienti e dall'armonia dei colori delle scene (Pontiggia 1985). I diciotto bozzetti da datare tra il 1933 e 1934 sono oggi conservati presso il Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco e fecero parte della collezione di Letizia Pecci- Blunt; solo nel 1985 furono donati alle raccolte pubbliche da Gabrielli Nazareno. \nIn esse De Pisis, lontano dalle congetture architettoniche, dinamiche e luministiche vicine al futurismo, si affida prevalentemente al fondale dipinto mediante uno statico sfondo cromatico senza prospettiva che riproduce l'interno di una casa dal mobilio semplice; l'ambiente rappresentato si caratterizza per la sua sobrietà e una studiata simmetria (invv. 599-600-602). \nIl fondale realizzato per la scena notturna nel bosco assume connotati evanescenti (inv. 601). Qui, per eludere la lontananza prospettica De Pisis pone una serie di alberi allineati e resi attraverso pennellate guizzanti e rapidi tocchi allusivi di colore, intessuto tramite brandelli di azzurro. Le stesse pennellate sono utilizzate nei piccoli fogli da schizzo della serie dei cervi (invv. 592-594) o nei fogli più grandi, sempre con le stesse figure (invv. 586-587) le quali acquistano una sottile dimensione visionaria. \nLo stesso stile pittorico caratterizza i bozzetti realizzati per lo studio dei personaggi (Studio del servo Francesco - inv. 588; Papà Teodoro - inv. 589; Guardaboschi Luigi - inv. 590; Anna e Gianni bambini - invv. 598, 597), dove accanto a piccole pennellate di vivaci colori, sono affiancate annotazioni a matita con le caratteristiche degli indumenti e degli oggetti da indossare: guanti bianchi e scarpe nere per il figurino del Fauno del Bosco (inv. 595); sciarpa rossa con tunichetta bianca e collana di corallo per Anna o strisce azzurre nella maglia di Gianni; mentre per lo \"Studio di moda per l'abito di Teresa\" De Pisis crea un collage ritagliando semplicemente una rivista del periodo, da dove ricava un figurino che colora di giallo (inv. 596). Per incorniciare il tutto l'artista aveva pensato a un sipario popolato da suggestioni e simboli poetici: uno sciame di farfalle che vola verso la notte stellata. Si crea così un legame evocativo tra spettacolo e spettatore attraverso quella delicatezza degli accostamenti cromatici in una composizione fatta di semplicità e simmetria (Pontiggia 1985). Un'esperienza, quella di scenografo, che porterà De Pisis a nuove sperimentazioni; negli anni Quaranta seguiranno, infatti, gli allestimenti per \"Bastiano e Bastiana\" di Mozart (nel 1941 al Teatro delle Arti di Roma), il balletto per \"La rosa del sogno\" di Millos-Casella (all'Opera di Roma nel 1943) e infine i soli costumi per gli \"Etudes Synphoniques\" di Kniaseff-Shuman del 1948 (per il Ballet de Pasis) (Monti 1985).","2017||2005","discreto||mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","2018","Bergamo, Lucia","Gabinetto dei Disegni","Alberti, Alessia",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5176,"B0030-00372","3","00659505","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","sacro","Sant'Antonio da Padova","Sant'Antonio da Padova","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVI","secondo quarto","1530","ca.","1530","ca.","Bonvicino Alessandro detto Moretto","","1498/ 1554","","ambito bresciano","","olio su tela","cm","71","64","","","","","","1928","mediocre","proprietà Ente pubblico non territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","1999.0","Colombo, Silvia","","2009||2009","Colace, Raffaella||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5177,"4y010-26451","3","01967543","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto di cancello","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","ultimo quarto","1675","","1699","","","","","","ambito lucchese","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello/ grafite","mm","406","259","","","","disegno in scala, conserva tracce della preliminare costruzione a grafite con tiralinee e compasso; è eseguito a inchiostro bruno a penna, in parte con tiralinee e compasso e in parte a mano libera; le campiture del muro sono ad acquerello marrone/grigio, steso a macchie per creare l'effetto del bugnato, acquerello rosa per le parti decorative, arancione per il cancello; il supporto sul quale è tracciato è carta avorio pesante imbrunita","Nell'\"Indice de Disegni\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"d.° di catro\".\nL'indice di Sardini non è molto esplicativo riguardo ai disegni raccolti in questo settimo tomo della Collezione Sardini Martinelli. Si suppone che il disegno sia stato realizzato in ambito lucchese essendo la scala grafica espressa in \"braccia\" come in altri disegni del tomo, anche se in questo caso non si specifica che si tratta di \"braccia lucchesi\". Riguardo all'autore non vi sono indicazioni sufficienti per una sua certa identificazione.\nSi tratta del prospetto di un cancello dai battenti in liste di legno unite da tre fasce trasversali, di cui il disegno rappresenta solo il sinistro, incardinato a un pilastrino a croce decorato frontalmente con fasce in pietra bugnate, alla cui sommità è appoggiato un piedistallo con volute per vasi.\nAlla sinistra del pilastrino è raffigurato anche un tratto del muro di cinta, in cui è incastonato un pannello decorativo con bassorilievo in pietra raffigurante un motivo di nastri intrecciati che formano un ovale centrale e terminano da entrambe le parti in due riccioli che racchiudono un giglio. Il muro è sormontato da una voluta scolpita in pietra.\nSi ritiene che il disegno sia stato eseguito intorno alla fine del XVII secolo.","2008","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Caspani, Licia Anna","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5178,"5i180-02768","3","02039985","R03/ Museo del Novecento","pittura","dipinto","","composizioni di invenzione","Composizione futurista","Elasticità","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Arengario","Piazza del Duomo","Museo del Novecento","","museo","Collezione Jucker","sec. XX","","1912","","1912","","Boccioni, Umberto","","1882-1916","","","","tela/ pittura a olio","cm","100","100","","","","rappresenta un cavaliere al galoppo sullo sfondo di un paesaggio urbano","","2018","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","Museo del Novecento","Vecchio, Stefania","Pugliese, Marina","","","","2018","Pini, Roberto","Museo del Novecento","Giacon, Danka",514840.33743,5034458.1876,1,1,"DUOMO",45.46349271147065,9.189829307812122,"(45.46349271147065, 9.189829307812122)"],
    [5179,"4y010-27486","3","02026055","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Cartelle per arme papale e dettaglio decorativo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1575","ca.","1621","ante","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite/ matita rossa","mm","243","165","","","","disegno eseguito con inchiostro bruno a mano libera sulla base della preliminare costruzione a matita rossa, con poche tracce a grafite eseguite con tiralinee; le ombreggiature sono a tratteggio a inchiostro a penna; è tracciato su carta molto imbrunita","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene raggruppato con altri sotto il titolo: \"Cartelle per / armi di Gio. Batta Montani\".\nIl foglio presenta due cartelle per arme papali (di cui è raffigurata solo una metà essendo l'altra simmetrica) con un dettaglio decorativo a parte, disegnate da Giovanni Battista Montano. L'attribuzione di Giacomo Sardini è confermata dalla presenza di altri disegni quasi identici dello stesso autore raccolti in un album lasciato in eredità da Henri de Cambout, Duca di Coislin al Monastero di Saint Germain des Prés nel 1732 (MS Hb, 22 - 4°, ff. 103, 104, 107 consultati nei microfilm 9421, 9422, 9423), oggi conservato presso la Bibliothèque National de France a Parigi e segnalato da Lynda Fairbairn (Italian Renaissance Drawings from the Collection of Sir John Soane's Museum, London, 1998 pp. 770-771).\nSi tratta di due soluzioni, di cui è rappresentato il solo lato sinistro con un accenno di completamento a matita rossa, che riportano variamente disposti e disegnati gli stessi elementi caratteristici delle insegne papali: la tiara, le chiavi (in questo caso ne appare una sola, ma il disegno è simmetrico) e il cordone con fiocchi che si snoda dentro e fuori dal cartiglio arrotolato in volute a contorno di uno spazio centrale vuoto. Nella prima cartella è aggiunta una testina di cherubino.\nLa tiara, copricapo liturgico di forma semi-ovale, era generalmente guarnita con tre corone d'oro, due nastri uscenti dalla parte posteriore e un pomello sormontato da una piccola croce sulla parte superiore (in questo caso omesso forse perché il disegno termina al limite superiore del foglio). Emblema primario del papato, rappresenta la dignità del sommo pontefice quale capo supremo della chiesa e sovrano dello Stato pontificio.\nLe chiavi, una'oro e una d'argento disposte a croce di S. Andrea e legate da un nastro, con le impugnature verso il basso collegate dal cordone e i congegni di apertura a forma di croce rivolti verso l'alto, simboleggiano la giurisdizione, ossia la piena autorità del pontefice ad amministrare i tesori della Redenzione e ad insegnare con autorità la dottrina di Gesù.In particolare la chiave d'argento, posta a sinistra, simboleggia l'autorità del papato sulla terra, mentre la chiave d'oro a destra allude al potere che si estende al regno dei cieli.\nNella parte bassa del foglio è tracciato un dettaglio decorativo che riguarda probabilmente un altra cartella e che raffigura una maschera alata tra volute di cartigli.\nIl disegno può essere correlato ad altri presenti all'interno della Collezione (Milano, Collezione Sardini Martinelli, invv. 8,95; 8,96; 8,97; 8,98; 8,100; 8,101) e in particolare sembra trattarsi di una variante per le soluzioni di cui al disegno seguente (Milano, Collezione Sardini Martinelli, inv. 8,100).","2009","cattivo","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5180,"5q030-00849","3","02045208","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","scrivania","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XIX","","1800","(?)","1899","(?)","","","","","bottega lombarda","","legno di noce/ intaglio","cm","80","178","88","","","Tavolo sorretto da piedi a forma di zampa leonina uniti da traverse a loro volta unite da una traversa lunga quanto la base d'appoggio del piano del tavolo.","","2010","cattivo","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","2010.0","De Palma, Ilaria","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5181,"4y010-03084","3","02160789","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Amore fuggito. Romanza triste","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1871","post","1921","ante","Campi, Giacomo","","1846-1921","","","","carta/ matita di grafite/ inchiostro/ acquerelli","mm","328","243","","","","tracce di matita, inchiosto nero, acquerelli colorati su carta","L¿album inv. L B 15 del Civico Gabinetto dei Disegni del Castello Sforzesco, raccoglie una serie di illustrazioni realizzate da Giacomo Campi (1846 - 1921). Donato al Comune di Milano da Luigi Donnini nel 1937, è composto da 61 fogli montati su 63 pagine di carta color avorio dove su ognuna di esse è indicato a matita il corrispettivo numero progressivo dei diversi fogli. I disegni, tutti firmati\"Giacomo Campi. Milano\", sono stati realizzati come frontespizi di spettacoli musicali, canzoni e ballate composte da Nicolò Duran; i versi di alcune di queste composizioni sono invece di U. Barbieri, E. Boccola, F. Cavallotti, G. E. Ducati, G. Giacchi, R. Paravicini, L. Stecchetti, Q. Vivanti, J. Well. Tali opere grafiche, molte delle quali quadrettate a matita, sono realizzate con rapidi e veloci tratti di inchiostro nero e acquerelli colorati dalle vivaci e cangianti cromie. Su ogni foglio, nella parte superiore al centro, campeggia il titolo della composizione descritta con caratteri stilizzati, arabeschi vegetali e capilettera figurali. Le scene rappresentate hanno spesso ambientazioni che evocano il genere musicale e rimandano a un tipico gusto Liberty, che si trasforma in motivi rococò o neoclassici. Nelle diverse composizioni si osservano principalmente soggetti e figure di giovani innamorati che danzano, si guardano o assumono atteggiamenti e pose romantiche in ambienti bucolici o all¿interno di ricche dimore. Difficile risulta, a oggi, stabilire una data certa per la loro esecuzione, ma è molto probabile che siano state realizzate in un lasso di tempo abbastanza ampio e verosimilmente dopo il 1871, anno in cui l¿artista prese fissa dimora a Milano. Il pittore, prima di tale data, aveva infatti frequentato l¿Accademia Carrara di Bergamo e successivamente l¿Accademia di S. Luca a Roma. Nella Milano di fine Ottocento acquistò subito grande popolarità, prese attivamente parte a tutte le manifestazioni della \"Scapigliatura\" lombarda e si distinse come pittore di affreschi, scene di genere e acquafortista, oltre che come inconfondibile acquerellista.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5182,"5q050-00616","3","02137593","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","armi e oggetti storico-militari","ascia","1.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVI","","1573","","1573","","","","","","arte tedesca (Sassonia)","","metallo/ incisione/ punzonatura||legno","","","","","","","Piccola ascia girante intorno ad un perno per scuoiare. Manico il legno, con pomolo e applicazioni in metallo a girali incise su fondo dorato.","","2012","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2013.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5183,"2p030-06646","3","00637352","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","tessuti","tovaglietta","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1930","ca.","1960","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","lino/ ricamo a punto pieno","","","","","","","Tovaglietta in lino con ricamo a punto pieno.","","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5184,"8g030-00076","3","00098507","R03/ S27","pittura","dipinto","","Sacro","Madonna con Bambino","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","orfanotrofio","provinciale","Istituto Milanese Martinitt e Stelline","Via Pitteri, 56","","","","","sec. XIX","","1800","(?)","1899","(?)","","","","","ambito lombardo","","olio su tavola/ metallo dorato/ pietre dure||metallo/ doratura||pietra dura/ cabochon","cm","55","38","","","","","Proviene probabilmente da qualche lascito. Sembrerebbe una falso ottocentesco di un dipinto più antico.","1994||2013","discreto||discreto","proprietà Ente pubblico non territoriale","1994.0","","S27","","Maderna, Valentina","2006.0","ARTPAST/ Ranzi, Anna","S27","1995||2006||2013","Menconi, D.||ARTPAST/ Ranzi, Anna||Amaglio, Silvia","ASP Istituti Milanesi Martinitt e Stelline e Pio Albergo Trivulzio||S27||ASP Istituti Milanesi Martinitt e Stelline e Pio Albergo Trivulzio","",519410.6948,5035760.4297,3,23,"LAMBRATE - ORTICA",45.47510220870088,9.248341748600325,"(45.47510220870088, 9.248341748600325)"],
    [5185,"2p030-06637","3","00637343","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","tessuti","copriletto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1940","ca.","1960","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","seta/ raso/ ricamo a punto pieno","cm","210","200","","","","Copriletto in raso di seta con smerlo e ricamo con tondi a punto pieno.","Il copriletto in precedenza si trovava al primo piano, Corridoio, armadio a muro.","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5186,"2p030-06762","3","00637463","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","spargizucchero","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","prima metà","1900","ca.","1949","ca.","","","","","manifattura milanese","esecutore","argento/ traforo","cm","20","7,5","","","","Coppia di spargizucchero con piede tondo, corpo liscio e parte finale traforata per permettere la fuoriuscita dello zucchero.","","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5187,"2p030-06768","3","00637469","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","vassoio con manici","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XIX","inizio","1800","ca.","1810","ca.","","","","","manifattura londinese","esecutore","argento/ incisione","cm","35","52,5","","","","Vassoio di forma ovale con fondo inciso con fiori e frutti, stemma centrale; manici laterali zigrinati.","Il vassoio in precedenza si trovava al piano terra, Studio, nella cassaforte.","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5188,"4y010-04418","3","02160852","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Allegoria caricaturale con teste e streghe","Streghe in viaggio per convegno diabolico||Allegoria caricaturale di teste e di figure umane","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","Collezione Vittorio Pica","sec. XX","","1902","ca.","1902","ca.","Ensor, James","","1860-1949","","","","carta/ grafite","mm","128","193","","","","matita di grafite su carta","Nelle opere di Ensor le scene apparentemente demoniache, grottesche o macabre, non sono altro che illustrazioni critiche della società in cui l'artista ha vissuto e immagini simboliche delle vessazioni alle quali era generalmente esposto. È con la fine del secolo che iniziò la fortuna di Ensor in Italia, in particolar modo è Vittorio Pica a dedicargli una serie di articoli su \"Emporium\" e a farne conoscere l'opera. I disegni dell'artista belga, conservati all'interno delle raccolte del Civico Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco (invv. 2411 A 817, 2412 B 874), appartennero proprio al critico e collezionista Pica e furono acquistati dalla Galleria Casa d'Artisti nel 1931, in occasione della vendita all'asta delle opere in suo possesso. La mescolanza di macabro e grottesco è sempre stata una delle caratteristiche del pittore belga, essa si riscontra anche nei suoi disegni; nel foglio a carboncino con \"Allegoria caricaturale di teste e di figure umane\", infatti, un vortice di esseri mostruosi fa da cornice a due streghe, poste al centro della composizione. Queste sovrastano un paesaggio roccioso volando in cielo su delle scope. La scena sembrerebbe una cerimonia in maschera, una cosmogonia in atto o uno spettacolo catartico. È un corteo sinistro di strane creature, uomini mostruosi dalle molteplici metamorfosi, realizzati attraverso fitti tratti di carboncino e dai contorni scarni e inaspriti. Il tratto infatti è sregolato, non uniforme e sovrapposto da piccole linee scheggiate. Le due figure principali al centro, invece, sembrano emanare luce propria, non solo per il segno più definito che le contiene, ma anche per le innumerevoli linee che da esse si dipartono verso quegli esseri mostruosi che assistono alla scena.","2017||2007","discreto||discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","2018","Bergamo, Lucia","Gabinetto dei Disegni","Alberti, Alessia",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5189,"4y010-27039","3","02056359","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Veduta prospettica di palazzo Stati Maccarani a Roma","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1575","post","1620","ante","","","","","ambito romano","","carta/ grafite/ inchiostro a penna","mm","470","570","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a inchiostro bruno a penna principalmente con tiralinee e compasso e in parte a mano libera; il supporto è di carta colore avorio e presenta una marginatura a inchiostro bruno e puntinature di costruzione","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"Banchi\" con la definizione \"18 Schizzo\".\nIl disegno, contrariamente a quanto affermato da Sardini, sembra raffigurare la facciata di un palazzo su tre livelli, di altezza digradante verso l'alto, e divisi da marcapiani le cui fattezze ricordano palazzo Stati Maccarani a Roma. Questo palazzo fu restaurato da Giulio Romano tra il 1519 e il 1524. Non è possibile stabilire con certezza la tipologia del disegno, anche se si ipotizza possa essere un disegno dal vero, di apprendimento accademico, non completato. La grafia è incerta e non è possibile individuare l'autore probabilmente appartenente all'ambito romano a cavallo tra XVI-XVII secolo.\nNella parete, liscia nella parte bassa perché manca la finitura in bugnato e priva del portale con montanti e frontone triangolare pure a bugnato, si aprono quattro botteghe. Al primo piano nobile la facciata è ripartita in cinque campiture da sei lesene doriche binate con basamento comune, ma mancano le finestre a timpani arcuati e triangolari alternate presenti nel palazzo. Il piano superiore, più definito, presenta una serie di riquadrature individuate da fasce verticali lisce, unificate dalla fascia superiore e da quella più stretta inferiore, al centro delle quali si trovano aperture ad arco ribassato rappresentate in prospettiva.","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5190,"4y010-26676","3","01934772","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta del piano terreno di una villa con salone centrale ottagonale","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","","1770","post","1773","ante","Francesconi, Rocco Vincenzo","","notizie 1774-1836","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","340","430","","","","disegno in scala, conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito con tiralinee e compasso, a inchiostro nero a penna; il colore degli acquerelli contraddistingue i corpi di fabbrica: grigio per quello centrale a croce di Sant'Andrea, rosa per i laterali; il disegno presenta una marginatura a inchiostro nero a penna e acquerello rosa e il supporto sul quale è tracciato è carta avorio","Il disegno è copia di un progetto di Juvarra reso noto da Barghini (1994) insieme al corpus dei disegni conservati a Vincennes, Bibliothèque du Ministère de la Guerre. Il progetto, caratterizzato da un salone ottagonale al centro di una croce di sant'Andrea formata da quattro vani quadrati e con sistema di accessi impostato sugli assi ortogonali, risente degli insegnamenti di Carlo Fontana, si ispira forse ad un'idea di casa extraurbana del Settimo libro di Serlio ed è correlabile alle proposte elaborate per alcune ville, in particolare con gli studi per i Guinigi di Viareggio (G. Dardanello, in I trionfi del Barocco, 1999). La redazione del progetto sulla quale si è basato Francesconi per la copia, probabilmente richiesta da Giacomo Sardini, non era quella di Vincennes ma era verosimilmente conservata in un archivio gentilizio della Lucchesia. Infatti gli elaborati del copista presentano, in particolare nelle piante, un maggior grado di finitezza progettuale rispetto alla serie di Vincennes. Nei fogli di Juvarra del volume a Vincennes non è compresa la pianta del piano terreno che doveva invece essere presente nella serie dalla quale Francesconi ha tratto la propria copia. Nei fogli di Juvarra del volume di Vincennes la pianta dell'edificio centrale è precisata come nella copia che Francesconi ha tratto da altra fonte mentre la definizione dei padiglioni laterali, che Francesconi descrive nel dettaglio, è appena accennata.\nNella collezione Sardini il progetto di Juvarra viene presentato a partire dalla sezione, posta in posizione privilegiata rispetto al prospetto e alle piante. Sardini era alla ricerca di modelli per riformare la propria casa di villeggiatura a Pieve Santo Stefano, come dimostrano, nella stessa collezione del marchese, il disegno con l'ipotesi per la pianta di tale edificio eseguita dal capomastro Michelangelo Lippi (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 9,76) e quello con la proposta di sviluppo e decorazione del salone centrale ottenuto da Lorenzo Castellotti (ibidem inv. 9,31). Sardini, deciso a trasformare la costruzione esistente ereditata dal padre, pensava alla tipologia cui riferirsi, attingendo sia al casino di caccia (ibidem ms inv. 9,108 ter) sia al palazzo in villa con salone centrale sviluppato per l'altezza di due piani e con ballatoio a sporto (progetto finale, ibidem inv. 9,96).","2007","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Dallaj, Arnalda","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5191,"5q030-00107","3","01976229","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","statua","","allegorie, simboli e concetti","Udito","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVII","primo quarto","1613","","1613","","Berthelot, Guillaume","","1575 (?)-1648","","","","avorio/ intaglio","","","","","","","","Secondo quanto spiega lo stesso Lucini Passalacqua nella particolareggiata descrizione del mobile data alle stampe nel 1620, le statuette d'avorio inserite nello stipo rappresentano le allegorie dei cinque sensi secondo i dettami dell'Iconografia di Cesare Ripa. Il Gusto ha nella destra un cesto di frutta e nella sinistra una pesca; gli attributi della Vista sono lo scudo con l'aquila che guarda il sole e uno specchio la cui parte superiore è oggi mancante; il falcone e la tartaruga designano il Tatto, mentre l'Udito ha la veste con orecchie di toro in rilievo, suona il liuto ed ha una cerva accucciata ai suoi piedi. La statuetta dell'Odorato è stata rubata nel 1956 e sostituita con una copia del Tatto (un'altra copia del Tatto è nei depositi di questo Museo). Sappiamo che l'Odorato aveva la veste tempestata di fiori, un vaso nella mano sinistra da cui uscivano vapori profumati, nella destra un mazzo di fiori e un bracco accucciato ai piedi.\nDell'autore di questi avori, identificato dallo stesso Lucini in \"Guglielmo Bartolotti Francese\", cioè Guillaume Berthelot, sono note alcune opere eseguite a Roma tra il 1610 e il 1617 prima che lo scultore si spostasse in Francia al servizio di Maria de' Medici: a Roma scolpisce due grandi Angeli in bronzo per l'altare della Cappella Paolina in Santa Maria Maggiore e, al centro della piazza omonima, la Madonna col Bambino anch'essa in bronzo; per il Palazzo di Montecavallo esegue un San Paolo in marmo sulla facciata e un Angelo reggistemma a sinistra del portale d'ingresso verso la Cappella Paolina. Un Crocifisso ligneo in Santa Maria in Vallicella gli è poi attribuito dal Baglione. Quest'ultimo dedica allo scultore una delle Vite, testimoniando così del ruolo di primo piano avuto da questi nelle vicende della scultura del primo Seicento a Roma. Non è da escludere che, in occasione di questa commissione, Berthelot abbia soggiornato a Como verso il 1613 anche se le parole del Lucini riguardo alle modalità della costruzione dello stipo (\"havendo cercato ... di far fare a casa mia, ed alla mia presenza, quanto ho potuto\") sembrano implicitamente ammettere che non gli era stato possibile avere il controllo diretto di tutti gli artisti e gli artigiani coinvolti. Certo è che il Lucini seguiva con grande interesse i fatti artistici dell'Urbe con particolare riguardo alla scultura. Un viaggio a Roma fatto dal Lucini nel 1621 è documentato, ma è probabile che il canonico vi si fatti artistici dell'Urbe con particolare riguardo alla scultura. Un viaggio a Roma fatto dal Lucini nel 1621 è documentato dall'epistolario di Gerolamo Borsieri ma è probabile che il canonico vi si fosse recato anche in precedenza. [Zanuso]","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","2009.0","De Palma, Ilaria","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5192,"2p120-00061","3","00000036","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","disegno","disegno","","essere umano e uomo in generale","figura femminile nuda","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1940","ca.","1950","ca.","Buzzi, Tomaso","","1900/ 1981","","","","carta/ acquerellatura/ inchiostro di china","mm","265","39","","","","Buzzi ebbe sempre una particolare predilezione per il disegno, attività nella quale emerge una grande sicurezza di tratto e un'infinita inventiva nelle soluzioni e nelle tecniche scelte (rimane nella memoria di tutti i committenti la sua capacità di disegnare contemporaneamente a due mani). Forte di una profonda conoscenza della storia dell'arte antica e moderna, Buzzi sa passare dallo schizzo - che in pochi tratti riesce a rendere un ambiente - a disegni dal carattere più compiuto, dove ritrae persone, interni di palazzi, edifici affacciati sul paesaggio o motivi decorativi, che utilizza poi nelle sue opere architettoniche. I disegni di Buzzi si rifanno sia alle eleganze del barocco, sia alle famose incisioni delle \"Carceri\" di Piranesi (fonte di particolare ispirazione per l'architetto), oppure presentano interi cicli tematici di intima ricerca, quali quelli dell'Angelo o degli Amanti, dei Luoghi e della Mitologia.","L'opera fa parte della serie \"Les draps fous\" dipinta da Buzzi tra il 1940 - 1950.","2012","buono","proprietà privata","2012.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Dina Borromeo, Lucia","","","","","","","",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5193,"2p180-00055","3","00637480","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","caffettiera","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","prima metà","1900","ca.","1949","ca.","","","","","manifattura inglese","esecutore","argento||legno","cm","18","20,5","","","","Caffettiera in argento priva di lavorazione, con coperchio incernierato; manico e pomolo in legno.","","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5194,"2L010-00569","3","00641115","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","arco","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XX","","1900","","1999","","","","","","Non det.","","legno di palissandro","mm","27","79","","","415","É un arco ad alzo fisso, cioè il nasetto serve solamente a tenere i crini distanti dalla bacchetta. Questa, a sezione rotonda, è in palissandro, curvata verso l'esterno e senza alcuna testa. Alle estremità, i crini passano attraverso due fori praticati nella bacchetta e fermati dall'altro lato con nodi. Il nasetto, in palissandro, è fissato alla bacchetta tramite due perni di legno. Non vi è alcun timbro.","","1997","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2004.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2002.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5195,"4y010-00275","3","02160533","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","La piazza di S. Marco a Venezia","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1931","","1931","","Badi, Aquiles","","1894-1928 post","","","","carta/ cartoncino/ grafite/ tempera","mm","324","392","","","","tracce di matita di grafite, tempera su carta incollata su cartoncino","Tra il gennaio e il febbraio del 1934 alla Galleria del Milione viene presentata una mostra personale di Aquiles Badi, pittore argentino di origini milanesi. L'artista per l'occasione presenta tredici dipinti a olio, ventotto tempere e sette disegni, il cui elenco è riportano all'interno del \"Bollettino del Milione\" n. 22, con alcune note biografiche sull'artista. Delle opere in mostra, il 14 giugno 1934 viene registrato l'acquisto di un disegno a guazzo raffigurante la Piazza di San Marco a Venezia. Il foglio si può identificare nell'elenco delle opere in mostra con il titolo San Marco con un pittore (al numero 17 nella lista), così come testimonia la scritta autografa sul verso del foglio \"Plaza S. Marco con un pintor\".\nIl disegno, per il suo tratto sintetico e veloce del colore, ricorda la pittura di Dufy; in esso Badi rappresenta la piazza veneziana animata da piccoli personaggi che si concentrano intorno alla figura di un artista, a sinistra della scena, mentre in primo piano sono presentate le sedie e i tavolini di un caffè con i clienti, quest'ultimi abbozzati brevemente da veloci pennellate di tempera. Sullo sfondo fa da cornice la maestosa cattedrale con le sue cupole, oggetto principale della composizione (Vilardi 2001-2002).","2018||2006","mediocre||mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5196,"2L010-00510","3","00641050","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","chitarra","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","coll. Monzino","sec. XIX","secondo quarto","1844","","","","Gelmini Giovanni","","Brescia 1800 - 1864","","","","legno di abete||legno di palissandro||legno di pero","mm","943","304","","","","Piccola chitarra a sei corde con tre bordoni aggiunti su un prolungamento della paletta, costruita da Giovanni Gelmini a Brescia nel 1844. Visibile attraverso il foro armonico del fondo, incollato sul retro del piano un cartiglio manoscritto a penna: \"Nuovo ritrovato/di/Giovanni Gelmini/per ottenere maggior voce/fece in 7bre 1844. Brescia\". Secondo Vannes una chitarra di questo autore dovrebbe trovarsi già nella collezione del Castello, con un'etichetta \"Nuovo invenzione del maestro...\". Di questo strumento non esiste traccia né ora, né nel catalogo Gallini, sicché deve trattarsi di un errore di Vannes. Resta il fatto che Gelmini era un liutaio che si impegnava nella ricerca di nuove soluzioni tecniche. la chitarra in esame ha due fori armonici: uno sul piano, più piccolo del solito, ed un secondo foro sul fondo, in alto, vicino all'attaccatura del tacco del manico.La tavola é in abete, a venatura media e regolare e non é verniciata. Due semplici filetti di ebano contornano il profilo.","","2000","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2004.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Tasso, Francesca","Salsi, Claudio","2004.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5197,"4y010-26786","3","02025891","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto di un palazzo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","terzo quarto","1650","","1674","","","","","","ambito italiano centro-settentrionale","","carta/ grafite/ inchiostro a penna","mm","416","545","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito con inchiostro bruno a penna utilizzando tiralinee, compasso e mano libera nelle parti ornamentali; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Schizzo di Palazzo\".\nIl disegno che non è stato possibile identificare raffigura il prospetto di un palazzo articolato su due ordini sovrapposti. L'ordine inferiore è suddiviso in tredici campate da lesene ribattute, con la parte frontale rastremata verso il basso; in corrispondenza degli angoli e della tre campate centrali le lesene sono più ampie per l'aggiunta di un'ulteriore ribattitura. La trabeazione di questo primo ordine funge da parapetto/balaustra di un balcone (come mostra la sezione tracciata a matita a sinistra del prospetto) che dovrebbe svilupparti per tutta la lunghezza del fronte. I due piani superiori dell'edificio sono caratterizzati da sei lesene ioniche di ordine gigante nella zona centrale (quattro ripassate a china e due lasciate a matita) e agli angoli dove sono previste ribattute. La trabeazione superiore presenta una cornice retta da mensoline e, in corrispondenza delle quattro lesene giganti è tracciato a matita un timpano triangolare.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5198,"4y010-26549","3","01934657","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Sezione di villa Malaspina a Caniparola","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1705","post","1705","post","Martinelli, Domenico","","1650-1718","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","288","463","","","","disegno in scala, conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a inchiostro nero utilizzando tiralinee e compasso, a mano libera nelle parti ornamentali; campiture di acquerello grigio per effetti d'ombra e di acquerello azzurro per il cielo; il disegno presenta una marginatura a inchiostro nero ed è tracciato su supporto di carta avorio; a sinistra presenta una variante (porta) tracciata a inchiostro nero e acquerellatura grigia su carta avorio incollata al margine superiore","Il disegno rientra tra quelli del progetto che Martinelli redige per Carlo Agostino Malaspina (1671-1722), marchese di Fosdinovo. Dato che nella \"Annotazione concernente l'esecuzione del Palazzo da erigersi nuovamente in Caniparola, Villa di¿ Marchese di Fosdinovo\" (Biblioteca Statale di Lucca, ms. n. 1856, ff. 62r-67v) redatta dallo stesso Martinelli, si cita quale committente il ¿marchese di Fosdinovo¿, disponiamo di un termine post quem per la datazione del progetto che è appunto il riconoscimento del titolo di marchese di Fosdinovo, conferito al Malaspina nel 1693, da Leopoldo I. Il progetto è forse maturato durante il soggiorno del Martinelli in Italia nel 1699-1700, ma ancora più probabilmente solo dopo il suo ritorno definitivo in patria nel 1705 (per lo stesso committente ideò un progetto di trasformazione del castello di Fosdinovo). Il disegno raffigura la sezione trasversale della parte destra della villa, nella soluzione che prevede il portico a serliana al primo piano. Come nel prospetto (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 9,36), anche qui, emerge il volume del nucleo centrale, sopraelevato per contenere la copula della grande sala centrale rotonda. Questa ha le pareti suddivise da lisce lesene giganti specchiate, prive di capitello, che reggono la trabeazione. Per gli ambienti laterali non vengono date particolari indicazioni circa la decorazione, solo nella sala che si affaccia sulla terrazza a sinistra, anch'essa a tutta altezza, porte e camino hanno i profili più elaborati. In corrispondenza della porta esterna che si affaccia sulla terrazza è incollato un pezzo di carta raffigurante una variante della medesima porta, che si differenzia per una maggiore altezza del sopraporta.","2007","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Resmini, Monica","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5199,"2p180-00012","3","00637373","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","candeliere","2.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","inizio","1900","ca.","1910","ca.","","","","","manifattura di Sheffield","esecutore","argento/ cesellatura","cm","15,5","8,7","8,7","","","Coppia di candelieri a forma di colonna. Appoggio a piramide tronca a base quadrata.","In precedenza i candelieri si trovavano al primo piano, Camera da letto di Gigina Necchi Campiglio, armadio, cassaforte di destra.","2006||2013","buono||buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012||2013","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea||Ilgrande, Luca","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5200,"2p030-06397","3","00630576","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","divano","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1930","ca.","1960","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","legno||seta/ velluto","cm","80","","84","","232","Divano a tre posti con spalliera sagomata; braccioli leggermente svasati, finitura con passamaneria a nappine.","","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5201,"4y010-26620","3","01934728","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Proiezione in pianta del soffitto della sala nella villa Sardini a Pieve Santo Stefano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","","1778","","1778","","Sardini, Giacomo","","1750-1811","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","194","155","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite con tiralinee; è eseguito a inchiostro nero a penna, principalmente con tiralinee; le ombreggiature e i dettagli sono precisati con acquerellature di inchiostro nero; il supporto sul quale è tracciato è carta avorio con marginatura a inchiostro nero","Dopo una lunga serie di contatti con Carlo Bianconi, interpellato per mettere a punto le idee per la villa a Pieve Santo Stefano, il marchese Giacomo Sardini giunse a definire l'assetto decorativo della sala principale (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 9,67) e della volta. Bianconi, che si era offerto di dipingere il soffitto già nel 1775, aveva presentato al committente un proprio disegno nei primi mesi del 1778 (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 9,86), rimasto senza seguito. \nSardini provvide a disporre simmetricamente i comparti decorativi del soffitto al cui centro doveva prendere posto un dipinto già esistente (si veda l'iscrizione sul disegno in Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 9,91). Il rettangolo centrale occupato da tale dipinto sarebbe stato sottolineato da campiture rettangolari, probabilmente destinate ad essere integrate dall'intervento di un pittore, e da campiture quadrate agli angoli del rettangolo principale; questo nucleo centrale figurativo doveva essere contornato da una cornice a dentelli cui seguivano, in alternanza una fascia liscia ed un'altra a finti modiglioni e rosette; chiudeva l'ornato una bordura esterna, anch'essa destinata ad ospitare brani figurativi, composta da partizioni rettangolari alternate a mascheroni e con ovali incastonati agli angoli e nelle parti centrali dei lati lunghi. L'articolata superficie del soffitto doveva accordarsi con la restante decorazione dell'ambiente, ampollosamente celebrata dal committente nelle proprie Memorie: \"Evvi colà una sala che avea io fatto ornare di stucchi a diversi riquadri di bugne con risalti di fasce e di cornici adattandole in questo modo alle pitture di grottesche sul gusto che dicesi di Raffaello. Esse furono concertate ed eseguite negli ornati dal bolognese Muzzarelli accademico clementino cui aggiunsi il nostro Bertani già mio maestro di disegno affinché ne secondasse la prescritta idea in rapporto alla disposizione delle figure le quali rappresentando in questo luogo destinato ai conviti le deità campestri vi apposi l'iscrizioni Paganalis et Caristiis\" (Archivio di Stato di Lucca, Archivio Sardini, n. 128, Memorie ... M. Teresa Sardini, c. 18). La villa fu demolita intorno al 1930.","2007","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Dallaj, Arnalda","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5202,"4y010-27080","3","02056400","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto di cantoria d'organo in arcata di chiesa","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1583","post","1621","ante","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","408","274","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite con tiralinee; è eseguito a inchiostro bruno a penna, principalmente con tiralinee e compasso, a mano libera nelle parti ornamentali e acquerellato a pennello per le ombreggiature; il supporto è di carta colore avorio","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto, insieme ad altro foglio contiguo, nel paragrafo \"Organi\" con la definizione \"50. 49. in un coro\".\nLa cantoria qui raffigurata, è attribuita a Giovanni Battista Montano da V. Pracchi su segnalazione di A. Bedon (Pracchi, 1991 p. 14) e da L. Fairbairn (Fairbairn, 1998 vol. II, Appendix 8, p. 771).\nLa struttura è inserita in un'arcata a tutto sesto ribassato ed è impostata sulla cornice superiore di un alto basamento articolato da quattro piedritti, la cui superficie muraria liscia mette in risalto la ricca decorazione del manufatto. Il supporto di base dell'organo, riprende le sporgenze dei piedritti - in questo caso ornati da riquadrature che contengono figure femminili -, inframmezzate da pannelli con motivi vegetali e, al centro, da un riquadro raffigurante le tre Grazie a lato del porticato di un tempio.\nLa fascia superiore è articolata dalle basi delle semicolonne che ripartiscono le canne in tre campiture, di cui le laterali sono proposte in due versioni. La campitura di sinistra è individuata da due semicolonne per metà del fusto scanalate e per metà tortili e decorate e con capitello corinzio, addossate a paraste corinzie. Sopra i capitelli, la trabeazione è spezzata dal tronco di una figura tra volute, poggiante sulla cornice inferiore incurvata in corrispondenza della canna centrale più alta dell'organo e sormontata da un frontone curvilineo. Sullo spezzone di trabeazione esterno e sul frontone curvilineo sono poste due grosse urne fiammeggianti.\nLa campitura di destra è invece individuata da due semicolonne lisce con capitello corinzio, addossate a un arco che contiene la serie di canne minori. La trabeazione soprastante è in questo caso spezzata da una riquadratura per iscrizione sorretta da una testina d'angelo e sormontata da un frontone curvilineo con angelo soprastante. Sullo spezzone di trabeazione esterno è posta un'urna fiammeggiante. Le canne delle due partizioni laterali sono decorate con una sorta di mensola sorretta da pendente, che porta a sinistra una pira affiancata da angeli e a destra un angelo su piedistallo affiancato da volute.\nLa campitura centrale contiene le canne maggiori, decorate da una mensola rettilinea più lunga, che porta un angelo su piedistallo affiancato da volute terminanti in un calice da cui fuoriescono lateralmente altri due angeli. Sulle cornici dei tratti di trabeazione laterale portati dai capitelli delle semicolonne, è impostato l'arco decorato in due varianti, che costituisce l'elemento conclusivo inscritto al centro dell'arcata e che è sormontato da un frontone spezzato in due volute contrapposte, al cui centro è la figura della Madonna col Bambino, indicata dai due angeli seduti sulle volute e inquadrata in una finestra sagomata il cui profilo superiore segue la linea dell'arco. \nDue elementi particolari si ritrovano in altri contesti in disegni di Montano: le colonne tortili e il gruppo delle tre Grazie. Le prime, presenti in diverse versioni all'interno del repertorio di ordini architettonici pubblicati in varie edizioni, si trovano anche in alcuni disegni della presente Collezione come quelli di cui agli invv. 4,2 e 5,87. Il gruppo delle Grazie è rappresentato in altri due disegni conservati al Sir John Soane Museum, pubblicati da L. Fairbairn (Fairbairn, 1998 vol. I, p. 619 n.1008-9 e 1015). \nIl disegno può essere confrontato con altre cantorie d'organo disegnate da Montano presenti all'interno della collezione (Milano, Collezione Sardini Martinelli invv. 5,28; 5,52 e 5,53). \nAltre cantorie d'organo sono presenti in altri tomi della collezione, ma lo stile dei disegni non sembra associabile a Montano (Ibidem, invv. 1,71 e 1,73).\nLaura Marcucci riferisce che è testimoniata l'attività di Montano nelle cantorie degli organi delle chiese romane di S. Maria di Loreto e della Madonna dei Monti, entrambe inserite in archi (Marcucci, 2008 p. 69). \nUn disegno dell'organo per la chiesa della Madonna dei Monti a Roma, firmato e titolato da Francesco M. Richino, è conservato alla Biblioteca Ambrosiana (Milano, Biblioteca Ambrosiana, F. 251 inf.) e pubblicato da Cecilia Bocciarelli, che lo considera una delle prime prove dell'architetto, realizzata nei primi anni del '600, quando fu inviato a Roma dal Cardinale Federico Borromeo per un periodo di studi (Bocciarelli, 1972 pp. 76, 110 fig. 1). \nL'organo richiniano è inserito in un'ampia arcata, con centro ribassato, impostata su un massiccio cornicione sporgente. Pertanto è da escludersi che il presente disegno e quello del Richino riguardino lo stesso manufatto. Tuttavia si rilevano analogie compositive e di fattura delle decorazioni che inducono a ipotizzare un contatto tra Richino e Montano. Non si esclude che il disegno conservato alla Biblioteca Ambrosiana, pur appartenente a Richino, possa essere stato eseguito anche in parte da Montano.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5203,"2p120-00001","3","00662866","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","tagliacarte","3.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","prima metà","1900","ca.","1949","ca.","","","","","manifattura italiana||manifattura inglese","esecutore||esecutore","osso||argento","","","","","","","Tagliacarte.","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5204,"5q020-00080","3","00641272","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","oreficeria","cucchiaio","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XV","seconda metà","1450","post","1499","ante","","","","","manifattura tedesca?","","ottone a fusione","","","","","","17","Cucchiaio di ottone, liscio: conca a goccia ; manico a bacchetta a sezione quadrata, con terminale a pigna su nodino a rocchetto","G.Sambonet riporta l'attribuzione del cucchiaio, avanzata da S.Begeer, ad ambito tedesco per la punzonatura sulla conca, ricorrente nella produzione di Norimberga ma lo ascrive ipoteticamente ad ambito italiano datandolo al XIV secolo (scheda Sambonet F/80). Trattasi comunque di una tipologia di cucchiaio ampiamente diffusa nel XV secolo","2005","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5205,"2L010-00482","3","00641022","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","chitarra","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","coll. Monzino","sec. XX","inizio","1911","","","","Riva Severino","","Verzago 1884 - 1917","","","","legno di acero||legno di conifera||legno di ebano","mm","1153","392,5","","","","Chitarra con sei bordoni del tipo definito nei cataloghi Monzino \"Chitarra Arpa\". Opera di Severino Riva, uno dei migliori lavoranti della ditta Monzino. Benché scomodo da suonare e sbilanciato nel peso, questo tipo di chitarre, di lontana derivazione neoclassica, ebbe successo per il volume di suono dovuto alla cassa più grande; proprio per il loro maggior volume venivano reclamizzate nei cataloghi Monzino. Sul fondo, in corrispondenza dei due fori armonici, sono incollate due etichette della ditta Monzino che precisano \"fatto dal proprio lavorante Severino Riva\", con in calce la firma di Antonio Monzino. Lo strumento è costruito con grande cura. Il piano é in conifera, forse cedro, a venatura irregolare con anelli annuali marcati. Il contorno del piano e dei fori armonici é intarsiato con tessere di madreperla a motivi vegetali annegate nello stucco nero e bordate con un filetto a cinque strati alternati nero/giallo/nero di acero e acero tinto.","","2000","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2004.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Tasso, Francesca","Salsi, Claudio","2004.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5206,"2p030-06541","3","00630718","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","scatola","2.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","prima metà","1900","ca.","1949","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","legno/ laccatura||oro","","","","","","","Due scatole: una con decoro con giglio e un'altra con bambù e due piccoli uccellini in oro.","","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5207,"4y010-25772","3","02160619","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Camera a gas","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1945","","1945","","Barbieri, Agostino","","1915-2006","","","","carta/ inchiostro di china","mm","680","490","","","","inchiostro di china su carta bianca","Agostino Barbieri intraprende l¿attività artistica sin da giovanissimo. La chiamata alle armi, nel corso della Seconda Guerra Mondiale, lo porta in Jugoslavia come combattente nella campagna di Russia e dal 1943 è impegnato nella guerra di liberazione partigiana. Nel novembre del 1944, viene arrestato e deportato come prigioniero politico in un piccolo paese a pochi chilometri da Linz, nel campo di concentramento di Mauthausen. La tragica realtà a Mauthausen, oltre a lasciare un¿impronta indelebile all¿interno della sua esistenza, ha portato l¿artista a creare alcune tra le più struggenti testimonianze grafiche sui campi di sterminio nazisti. All¿interno delle raccolte del Civico Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco di Milano si conservano quindici disegni realizzati da Barbieri nel 1945, probabilmente subito dopo il suo ritorno in Italia (inv-inv. agg. 549-563). \nQueste opere sono caratterizzate da una forte concitazione espressiva mediata da una drastica semplificazione grafica della linea. Corpi nudi e senza vita sono ammassati su comuli di cadaveri, figure larvali dai volti smarriti sono posti all¿interno di forni crematoi o in squallide baracche, lavorano nelle cave o all¿interno del campo. In queste opere, il vigore della linea riesce a esprime e a comunicare aspetti di una realtà angosciante, un mondo dove ogni speranza è perduta e dove la sola certezza è la morte. Per l¿incisività del tratto di china e la prorompente forza espressiva, tali opere possono considerarsi come una delle più toccanti testimonianze dell¿agire umano; esse sono il ripensamento intellettuale di un ricordo indelebile, sono la denuncia alla più mostruosa macchina di annientamento verso l¿essere umano. Forte è inoltre il legame tra questi disegni e le opere dell¿espressionismo tedesco, dove la presenza di figure spettrali diventa l¿elemento principale di una pantomima sociale: nei disegni di Barbieri, però, tali elementi diventano fantasmi ridotti al degrado più assoluto, sono corpi che simulano l¿esistenza attraverso una terribile danza macabra","2018||1996","discreto||discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5208,"4y010-25862","3","02160680","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Via crucis. Stazione IV, Incontro con Maria Vergine","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1901","ca.","1902","ca.","Previati, Gaetano","","1852-1920","","","","carta/ carboncino","mm","146","108","","","","carboncino su carta applicata su controfondo in cartoncino","Della vasta produzione grafica di Gaetano Previati, si conservano all¿interno del Civico Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco di Milano più di trecento opere su carta. Tra queste, acquistate nel 1983 dalla \"Società per l¿arte di Gaetano Previati\" (società costituita nel 1911 con il fondo delle opere del maestro ferrarese raccolte da Grubicy), si registrano ventiquattro studi a carboncino realizzati tra l¿autunno del 1901 e la primavera dell¿anno successivo (inv-inv. agg. 632-655). Essi furono eseguiti dall¿artista come studi preparatori per la messa in opera delle quattordici tele della \"Via Crucis\", oggi ai Musei Vaticani.\nSul tema della Passione di Cristo, Previati lavora a una serie di più varianti già dal 1882, quando esegue ad affresco le scene per il cimitero di Castano Primo (oggi staccati ed esposti al Museo Diocesano della città), e continua, negli anni successivi, realizzando ulteriori opere tratte dalle storie evangeliche. \nNino Barbantini, biografo di Previati, sottolinea come già dagli inizi degli anni ottanta dell¿Ottocento, \"le sue pitture e i suoi disegni che rappresentano i fatti della passione, formano un ciclo numeroso\" e anche dopo la realizzazione degli affreschi di Castano, l¿artista continua \"operosissimamente a dedicare ad ogni singola stazione decine e decine di disegni [...]. Vedeva allora secondo delle composizioni tradizionali, un paese ampio, molta piccola gente, e in mezzo una piccola persona che era Gesù. Successivamente i disegni diventavano sempre più piccoli e le figure di Gesù diventavano sempre più grandi\" (N. Barbantini, Gaetano Previati, Roma-Milano 1919, pp. 154-158). \nDa tale testimonianza si desumere che, seppur tra i disegni citati molteplici sono gli elementi comuni, altrettanto numerosi sono i fogli di articolata composizione spesso indipendenti dagli esiti pittorici. In alcuni esempi grafici si osservano composizioni ampie e descrittive, figure dispiegate in spazi ariosi con una sostanziale compattezza stilistica e tagli compositivi arditi. (cfr. Le opere di Gaetano Previati dell¿associazione nazionale fra mutilati e invalidi di guerra, Milano 1927, tav. XXI-XXXVII; cfr. F. Bellozzi, T. Fiori, Archivi del Divisionismo, Roma 1968).\nDiverso è, invece, il caso dei ventiquattro piccoli fogli del Castello; in questi ultimi, infatti, si riscontrano chiare analogie iconografiche con le quattordici tele eseguite nei primi anni del Novecento.\nSecondo quanto sostenuto da Gianfranco Bruno, in occasione dalla loro prima esposizione nel 1983, questi fogli sono stati realizzati contemporaneamente alla serie pittorica, se non addirittura subito dopo \"come piccolo ciclo destinato alla diffusione da studio\". È più probabile però, vista anche la presenza di diverse varianti per alcune delle stazioni rappresentate, che i piccoli disegni abbiano accompagnato tutta la fatica di Previati per l¿esecuzione delle opere, e che sia stato lo stesso Grubicy a decidere di raccogliere il meglio degli studi da taccuino, appositamente selezionati per la circolazione (Bruno 1983). \nNei ventiquattro fogli del Castello, l¿artista è riuscito a comunicare un¿intensità espressiva raramente raggiunta nelle sue opere pittoriche di soggetto religioso. Egli, infatti, in queste immagini raggiunge livelli di struggente e inusuale sensualità mistica. Le figure sono descritte attraverso una naturalezza degli atteggiamenti, entro i confini di uno spazio minimo e con una riduzione prospetticamente della scena che fa posto al Cristo o ai dolenti in primo piano. Inoltre, attraverso mutamenti di segno e chiaroscuro: \"da un tratto violento, nervosamente sovrapposto a uno morbido e quasi dissolto in uno sfumato pulviscolare\" (Fergonzi 1999), Previati riesce magistralmente a eludere i contorni e a immergere le figure in un chiaroscuro quasi trascendentale.","2018||2005","mediocre||mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5209,"4y010-27403","3","02025970","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","teatro, spettacolo e musica","Scenografia teatrale","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","prima metà","1700","","1749","","","","","","ambito centro italiano","","carta/ grafite/ inchiostro a penna","mm","445","306","","","","disegno eseguito a mano libera e con tiralinee a grafite e inchiostro bruno a penna; presenta marginatura a penna; il supporto è carta avorio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale il marchese Giacomo Sardini lo aveva rilegato, il disegno viene definito: \"37. Prospettiva teatrale\". La fermezza e la precisione del segno grafico, del tutto privo di brio specialmente nella porzione sinistra del foglio ornata a penna, lascerebbe supporre che la scenografia architettonica qui tracciata rappresenti la copia pedissequa derivata da un modello che allo stato attuale non è possibile specificare. Si tratterebbe in tal caso dell'esercitazione di un artista avviato all'apprendimento delle regole prospettiche in vista dell'instradamento verso la professione di scenografo teatrale. Se è difficile pronunciarsi sugli esiti spaziali e compositivi raggiunti nella sezione destra del disegno - condotto a matita con un segno davvero molto labile, quasi impercettibile - una certa approssimazione nella resa degli scorci e una qualche rigidità nella descrizione degli strumenti musicali e delle insegne guerresche allineate in primo piano sembrerebbero confermare che il disegno costituisce la prova grafica eseguita con finalità didattiche da un giovane artista non ancora del tutto padrone dei propri mezzi espressivi. Non è dato sapere se il Sardini alludesse anche a questa prospettiva teatrale, di lontana eco bibienesca, assegnando al volume VIII della sua collezione che la contiene il titolo \"Disegni d'Ornato ed altro di Bibbiena, del Mitelli, del Colonna, e di altri Architetti e Pittori\".","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5210,"4y010-05219","3","02160906","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Il suicida","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1925","ca.","1925","ca.","Gonzato, Guido","","1896-1972 post","","","","carta/ penna/ inchiostro","mm","271","208","","","","penna e inchiostro nero su carta bianca","Guido Gonzato, lontano da scuole o correnti alcune, nel corso della sua carriera prende parte alle maggiori esposizioni italiane e straniere. Alla Galleria del Milione, dal 7 al 20 febbraio 1933, inaugura la sua prima personale ed espone al pubblico quarantacinque dipinti a olio, quattordici disegni e quattro acqueforti. In questa occasione le raccolte pubbliche milanesi acquistano un disegno dell'artista, presente nell'elenco delle opere esposte sul \"Bollettino\" senza nessun titolo, ma indicato con il numero \"68 - 594\", cifra riportata anche sul foglio in basso a destra. Il disegno tratteggiato da pochi elementi è realizzato con una sottile linea nera e descrive la figura emaciata di un uomo addossato a un filo spinato, sospeso orizzontalmente sul foglio. Il volto dolorante e le mani più grandi e ritorte accentuano uno stato di sofferenza e dolore. L'opera è stata datata da Elena Vilardi al 1925, per il confronto stilistico del foglio con altri disegni pubblicati in un testo delle Edizioni del Milione del 1952, in cui si notano delle indubbie similitudini con il Suicida del Gabinetto dei Disegni del Castello Sforzesco. Così come documentato dalla studiosa \"in questo libretto la breve presentazione è affidata ad Ungheretti, il quale fa espressamente riferimento alle figure di Gonzato impigliato nel filo spinato\" (Vilardi 2001-2001). Caratterizzato da un proprio stile, Guido Gonzato mostra nelle sue opere una semplicità drammatica e un'inquieta forza espressiva.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5211,"2p030-06491","3","00630670","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","tappeto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","inizio","1900","ca.","1910","ca.","","","","","manifattura persiana","esecutore","lana","cm","","173","","","400","Tappeto Tabriz con al centro motivi a diamante su fondo beige.","Il tappeto mostra nella bordura e nel campo il celebre motivo \"herati\". Può essere interpretato in numerose variazioni sia stilistiche che cromatiche, tali da renderlo quasi irriconoscibile, con ripetizione, come in questo caso, per tutto il campo. L'\"herati\" è formato da un complesso elemento floreale romboidale dalle cui estremità superiori e inferiori si sviluppano lateralmente due coppie di foglie lanceolate \"ruotanti\" attorno a un piccolo fiore.","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5212,"5q020-00319","3","00641295","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","oreficeria","cucchiaio","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XIX","","1863","post","1863","ante","Adams G. W.","","1808-1895","","","","argento a fusione/ cesellato/ inciso/ dorato","","","","","","18,3","Cucchiaio da dessert in argento dorato: coppa ovale liscia, con grappolo e pampini in rilievo al raccordo al manico; quest'ultimo è foggiato a guisa di sinuosi tralci di vite intrecciati, con grappoli d'uva e pampini e reca al verso, all'estremità, un'iscrizione nobiliare in campo circolare liscio","Il motivo dei tralci di vite che nel loro intrecciarsi tra foglie e grappoli danno forma al cucchiaio ricorre anche in un cucchiaio della collezione Sambonet, prodotto da W. Theobalds","2005","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5213,"5q020-00857","3","01935667","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","oreficeria","coltello","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XX","","1960","post","1960","ante","Sambonet R.","","1924/1995","","","","acciaio","","","","","","21,5","Coltello da tavola, liscio, in acciaio inossidabile: manico lungo e piatto, lama corta, con costa dritta e filo curvo, con anello piatto di raccordo al manico","Il coltello fa parte del servizio, in acciaio, denominato \"Metron\", progettato da R. Sambonet nel 1960 per la Sambonet S.p.a. . La sua forma si caratterizza per l'eliminazione delle citazioni dall'antico e per la concentrazione del progettista su forme diverse e in contrasto come il manico appiattito e lungo e la lama corta . Il \"rinforzo\" a spina al collo del manico è spiegato dallo stesso R. Sambonet come \"una piega strutturale di origine quasi organica che ho progettato studiando le strutture in botanica e che più tardi ho ritrovato in posate del 1600, in modelli di epoca barocca e anche settecenteschi\"","2007","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5214,"4y010-26454","3","01967546","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto principale di casino per giardino","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","","1716","post","1718","ante","Martinelli, Domenico","","1650-1718","(?)","","","carta/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello/ acquerello/ grafite","mm","406","543","","","","disegno in scala, conserva tracce della preliminare costruzione a grafite con tiralinee e compasso; è eseguito a inchiostro bruno a penna, che presenta sbavature, in parte con tiralinee e compasso e in parte a mano libera; le ombreggiature e gli sfondati sono ad acquerello grigio e alcune parti sono a inchiostro bruno acquerellato; il supporto sul quale è tracciato è carta avorio pesante leggermente imbrunita e presenta un tassello di pentimento composto in due parti","L'\"Indice de Disegni\" di Sardini non è molto esplicativo riguardo ai disegni raccolti in questo settimo tomo della Collezione Sardini Martinelli e soprattutto su una serie di elaborati che sembrano far parte, come questo, di un unico progetto per il casino di un giardino (Milano, Collezione Sardini Martinelli invv. 7,2; 7,4; 7,5; 7,9). In particolare questo disegno, contrassegnato n. 10 da Sardini, nell'indice appare descritto insieme ad altro soggetto, ingenerando ambiguità: \"Alzato di prospettiva e pianta di stanzone\".\nDalla scala grafica in braccia lucchesi si può dedurre che fosse pensato per il giardino di una delle tante ville della zona e riguardo all'autore del progetto e del disegno, potrebbe trattarsi di Domenico Martinelli, che al suo ritorno a Lucca nel 1716 - come afferma il biografo Giovanni Battista Franceschini in \"Memorie della vita di Domenico Martinelli\" del 1772 - benchè malato, sembra avesse prodotto numerosi disegni per i suoi concittadini (Lorenz 1991, p. 141).\nIl presente disegno è un prospetto che offre contemporaneamente due soluzioni per l'apertura centrale, come indicato nella pianta relativa (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 7,2). L'impianto è costituito da un piccolo edificio a pianta rettangolare con ingressi da tre lati e un'esedra con finestra sul fondo. Essendo leggermente sopraelevato, è raggiungibile con quattro alzate di gradini e le soluzioni ipotizzate prevedono: a destra una scala frontale con gradini partono allungati a L verso sinistra e digradano fino a raggiungere il pianerottolo delimitato sulla destra da una balaustra a L; a sinistra una scala in linea con la parapetto chiuso presente solo sul lato sinistro e perpendicolare all'ingresso laterale e infine al centro, la doppia soluzione di una scalinata centrale alternativa a una chiusura con balaustra di tutto il varco. Anche per la finestra sullo sfondo dell'esedra sono presentate due soluzioni alternative divise da una linea in mezzeria. Il prospetto è una vista frontale e il piccolo padiglione si presenta con un arco a ghiera inscritto in un campo rettangolare con due triangoli in rilievo negli angoli di risulta, fiancheggiato da pilastri sagomati (di cui quello a destra con la possibilità di un decoro trapezoidale sotto le cornici terminali) con un motivo di tre fasce in bugnato in prossimità della base. Ai lati dei pilastri, la muratura più bassa ma con lo stesso motivo in bugnato, è raccordata con due volute. L'edificio è concluso da un frontone curvilineo spezzato (a sinistra terminante con una piccola voluta) al cui centro è inserito uno stemma decorato con due soluzioni differenti nelle due metà. Nella nicchia centrale e sui parapetti sono collocate statue di figure femminili su piedistalli.","2008","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Caspani, Licia Anna","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5215,"4y010-03878","3","02160836","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Studio di nudo maschile visto da tergo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1930","","1930","","Conti, Primo","","1900-1988","","","","carta/ inchiostro/ inchiostro bruno","mm","207","129","","","","inchiostro bruno su carta","Nel disegno \"Studio di nudo maschile visto da tergo\" vi è da parte di Primo Conti un evidente recupero della tradizione fiorentine, con particolare riferimento all'opera di Michelangelo. I tratti che compongono l'immagine, realizzati attraverso una serie di linee incrociate di penna, creano un chiaroscuro netto, modulato nell'intensità anche attraverso differenti gradi di diluizione dell'inchiostro bruno utilizzato. È molto probabile che il foglio costituisca un bozzetto preparatorio per la figura maschile vista di spalle presente all'interno del dipinto \"La tempesta miracolosa\": un olio su tela realizzato come il disegno nel 1930. Il piccolo foglio inedito fu donato dall'artista alle collezioni pubbliche milanesi nel 1932.","2017||2007","discreto||discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","2018","Bergamo, Lucia","Gabinetto dei Disegni","Alberti, Alessia",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5216,"L0150-00042","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO FEMMINILE","Ritratto di Elena Cornelia Piscopia","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","seconda metà","1650","post","1684","ca.","","","","","scuola lombarda","esecutore","olio su tela","","148,5","116,5","","","","La tela è tesa su telaio originale, senza listelli e cornice, con asola originale in ferro.","Il ritratto viene erroneamente segnalato sia da Ratti che da Galbiati come appartenente alla serie di ritratti ordinata dal Cardinale Federico Borromeo. Tuttavia esso non risulta nell'atto di donazione del 1618 e sembra essere posteriore anche al 1631, data di morte del Borromeo. Infatti, benche' la studiosa sia ritratta in giovane età, la datazione proposta da Gatti e Galbiati sarebbe troppo precoce in relazione alla morte della donna, 1684, segnalata sul retro: l'esecuzione deve quindi essere successiva, forse quando la scienziata era ancora in vita o appena dopo la morte.\n. Sul retro del dipinto si trova un elogio dell'effigiata, prima donna laureatasi in filosofia presso l'Università di Padova. Vengono elencate le sue virtù e la costanza negli studi, la conoscenza del latino, greco, francese, spagnolo ed ebraico. Sembra trattarsi di un epitaffio: viene nominata la morte della nobildonna e la data (luglio 1684). \nIl quadro non risulta nell'atto di donazione del Cardinale nel 1618 (benche'la studiosa sia ritratta in giovane età, sarebbe una troppo precoce in relazione alla data di morte segnalata sul retro): l'esecuzione deve quindi essere successiva, ma entro 1631, anno di morte del Borromeo.","2000","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","2000.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [5217,"4y010-05021","3","02160896","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Case di villaggio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1931","ante","1931","ante","Garbari, Tullio","","1892-1931","","","","carta/ inchiostro/ acquerello/ tempera","mm","260","238","","","","inchiostro, acquerello, tempera su carta","Garbari raffigura una porzione di un villaggio di montagna, molto probabilmente la propria terra trentina. Egli, infatti, originario di Pergine Valsugana, rimarrà per tutta la sua vita intimamente legato al suo paese d¿origine. Le linee di contorno definiscono le forme massicce delle case e delle montagne, bloccando i volumi in una bidimensionalità forzata e quasi antinaturalistica, mente i colori sono stesi a tinte uniformi con macchie di colore puro. La figura umana è ridotta a silhouette allungata e in ombra: il vero protagonista del disegno è il paesaggio. In quest¿opera Garbari reinterpreta la pittura dei cosiddetti \"primitivi\", indagata da Arturo Martini e Carlo Carrà, suoi sodali e compagni di sperimentazioni durante gli anni di studio a Venezia presso l¿Accademia di Belle Arti.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5218,"5q050-00202","3","02137188","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","scultura","1.0","animali","leone incedente","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVII","","","","","","","","","","arte francese","","bronzo/ fusione","cm","21","","","","","Leone al passo, montato su base di alabastro. Ha un aspetto massiccio con possenti zampe.","","2012","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2012.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5219,"4y010-25596","3","02160581","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Resa dei partigiani","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1942","","1942","","Andreoni, Cesare","","1903-1961","","","","carta/ matita/ acquerello","mm","440","638","","","","matita, acquerello su carta bianca","Nel 1941, su incarico dell¿Ufficio Propaganda, Cesare Andreoni lascia Milano e prende parte prima in Croazia e, successivamente, in Russia alla campagna bellica come corrispondente di guerra. Datato al 1942, così come indicato dall¿annotazione manoscritta, è l¿acquerello \"Resa di partigiani\", opera eseguita dal pittore a Krissino. Il disegno, in bilico tra spontaneità e maniera, ha uno stile e una qualità espressiva che risulta diacronica rispetto alla precente produzione milanese. Nonostante ciò, nel foglio sembra affiorare il ricordo delle opere di Aligi Sassu, un lirismo chiaro e lampante e una linea pittorica bonaria dal sapore bruegheliano. Due partigiani sono descritti attraverso una rigorosa selezione dei gesti, con schietta e spontanea semplicità realistica. I due protagonisti, con occhi profondi e vigili, vengono rappresentati con minuziosi particolari espressivi e sembrano dominati da un¿istintiva rassegnazione, come gli attori di un dramma momentaneo. Andreoni, tornato nel capoluogo lombardo nel 1943, porta con sè una sterminata quantità di disegni, schizzi e acquerelli. Queste opere documentano con intelligente umanità i luoghi attraversati, le vicende delle truppe al fronte e quelle delle popolazioni locali.","2018||2003","discreto||discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5220,"4y010-26711","3","02025816","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Pianta della chiesa superiore e inferiore dei SS. Luca e Martina a Roma","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1678","","1690","","Martinelli, Domenico","","1650-1718","(?)","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello/ acquerello","mm","536","416","","","","disegno in scala che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a inchiostro bruno a penna, principalmente con tiralinee e compasso; campiture di acquerello beige nello spessore delle murature e in corrispondenza della pianta della cripta; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"D.a per accrescimento di chiesa\".\nIl disegno si riferisce alla chiesa dei SS. Luca e Martina a Roma, progettata da Pietro da Cortona e costruita a partire dal 1635. Ubicata presso l'arco di Settimio Severo, la chiesa di S. Martina era stata donata da Sisto V nel 1588 all'Accademia di S. Luca i cui membri da quel momento iniziarono a riunirsi in due stanze adiacenti il prospetto del piccolo edificio ad aula (cfr. Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 1,27a). Ben presto si manifestò la necessità di ricostruire l'edificio religioso, come testimoniano alcuni disegni di Ottaviano Mascherino. Accantonata per alcuni anni, l'idea viene ripresa, secondo Karl Noehles (1970), tra il 1623 e il 1634, quando Pietro da Cortona elabora, di propria iniziativa, un progetto di chiesa a pianta centrale.\nNel luglio 1634 Pietro ottiene dall'Accademia l'autorizzazione a sistemare \"a suo gusto\" la cappella sotterranea. Durante gli scavi si rinvengono i corpi dei martiri Martina, Epifanio e Concordio, da questo momento il cardinale protettore Francesco Barberini e papa Urbano VIII decidono di elargire fondi per la ricostruzione della chiesa, il cui nuovo progetto dovette essere elaborato tra la fine del 1634 e l'inizio del 1635. A breve vennero edificati l'abside e l'altare maggiore, mentre sono documentati lavori nella cripta negli anni Quaranta.\nNel 1648 con il ritorno a Roma del cardinale Francesco Barberini (fuggito in Francia nel gennaio 1646), e nella speranza di nuovi contributi economici per completare la chiesa, Pietro da Cortona elabora un piano di ristrutturazione dell'area complessiva della chiesa superiore, riprendendo l'idea di sviluppare liberamente l'edificio su almeno tre lati. I progetti di tale ristrutturazione sono tramandati in due piante conservate in Milano, Collezione Sardini Martinelli, questo e inv. 1,9. \nLa pianta del presente disegno mostra i due livelli sovrapposti della chiesa superiore e inferiore, nelle reciproche relazioni: si può notare come l'ottagono centrale sia riproposto in dimensioni ridotte anche nella chiesa inferiore. \nGli ambienti minori adiacenti al braccio del presbiterio sono pensati come cappelle simmetriche di cui quella di destra, dedicata a S. Lazzaro costruita, prima del 1651, mentre quella di sinistra non fu mai realizzata secondo questo progetto. La disposizione degli ambienti al piano inferiore risulta complessa: le due scale che partono dai piccoli ambienti antistanti le cappelle e sboccano nella chiesa inferiore si sviluppano su di un asse rettilineo, con pianerottolo intermedio con parete a nicchia. Le rampe giungono al piano inferiore in corrispondenza di un lungo corridoio, il cui asse corrisponde all'asse trasversale della chiesa superiore. In corrispondenza degli sbocchi delle rampe sono inserite, sul lato opposto del corridoio, delle nicchie rettangolari con colonne incassate negli angoli. Il vestibolo della \"confessio\" e della vecchia cappelletta di S. Martina, assume la forma di vano ottagonale con pilastri tagliati in diagonale e delimitati da colonne incastrate negli angoli (Noehles 1970, pp. 106-107).\nInoltre va evidenziato come in sostituzione delle campate esterne allineate alla zona centrale della facciata (così come appaiono nella pianta di Domenico Castelli conservata nella Biblioteca Vaticana, in Noehles 1970, p. 120 fig. 84b) si hanno qui due tratti di parete sempre delimitati da lesene che, inclinandosi di 45°, collegano la zona centrale ai fianchi dell'edificio (anche in Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 1,9).\nTutti i disegni della Collezione Sardini Martinelli sono stati ritenuti da Noehles copie di originali di Pietro da Cortona, che Domenico Martinelli avrebbe eseguito all'Accademia di S. Luca verso la fine del Seicento (durante il soggiorno romano del 1678-1690). Tale attribuzione è stata messa in dubbio da Lorenz (1991 p. 320). A suo avviso sono poche le corrispondenze con la tecnica disegnativa di altri sicuri disegni di Martinelli, per confermargli questi elaborati, quindi non ritiene di condividere in tutti i casi le opinioni di Noehles (1970, nota 115), secondo cui tutti i disegni di questo tomo correlati a Cortona, sono da vedere come disegni di Martinelli.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5221,"4y010-25973","3","02160708","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Verso il Don. Alpini della \"Julia\"","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1941","ca.","1943","ca.","Andreoni, Cesare","","1903-1961","","","","carta/ inchiostro di china","mm","232","342","","","","inchiostro di china su carta","Nel 1941 Cesare Andreoni, su incarico dell¿Ufficio Propaganda, lascia Milano e parte come corrispondente di guerra in Russia. Abbandonate le simultaneità paradossali della pittura futurista, l¿artista nel corso del conflitto usa semplici matite, inchiostri e pennelli. Le numerose tavole eseguite da Andreoni, prima in Croazia e successivamente nella piana del Don, sono delle vere e proprie testimonianze grafiche di questi tristi eventi. Inoltre questa sequela di immagini segue un itinerario che si snoda dalla Bessarabia al Don, un viaggio intervallato da lunghe soste nei villaggi e nelle principali città attraversate dalle truppe. Nel disegno \"Verso il Don. Alpini della Julia\", si osserva un corteo di soldati avanzare, forse intonando un canto malinconico. Le figure sono descritte con rapide annotazioni d¿inchiostro di china acquerellato, mezzo espressivo quest¿ultimo che ne descrive sommariamente i profili e le ombre che si proiettano sulla terra spoglia. Nell¿opera, inoltre, si osserva l¿eccellente virtù disegnativa di Andreoni, il quale con semplici tratti, serrati e incisivi, ha saputo rendere viva la sua esperienza di artista al fronte. Tornato in Italia nel 1943, dopo la disfatta di Stalingrado e la tragica ritirata di Russia, Andreoni porta in città una vasta serie di bozzetti e di fogli di guerra che esporrà successivamente in diverse occasioni.","2018||2003","discreto||discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5222,"4y010-11118","3","02161012","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Gruppo di ragazzi seduti||Cinque giovani seduti a terra","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1933","ante","1933","ante","Sclavi, Ezio","","1903-1968","","","","carta/ monotipo a olio","mm","248","338","","","","monotipo a olio nero su carta beige","Agli inizi degli anni Trenta, senza nessuna formazione accademica, Ezio Sclavi si avvicina alle poetiche \"primitive\" e in particolare alla figura di Corrado Cagli, abbracciando un tipo di pittura vicina a quella naif. Espone la sua prima personale alla Galleria Baldi di Roma nel 1933 e qualche mese dopo, in maggio, sarà presentato a Milano all'interno della galleria del Milione dallo stesso Cagli, con un recensione all'interno del Bollettino n. 15 (Vilardi 2001-2002). A mostra conclusa le raccolte pubbliche acquistano di Sclavi il disegno \"Gruppo di ragazzi seduti\", opera descritta nell'inventario Nicodemi come \"disegno a matita, eseguita su carta bianca con ricalco di carta carbone\". Si tratta invece di una composizione di figure realizzata con la tecnica del monotipo a olio la cui esecuzione consiste nel creare il disegno sul verso del foglio mediante uno strumento appuntito, in questo caso ancora visibile è il tratto dell'incisione con una punta d'argento. Il foglio viene poi appoggiato su una matrice preparata a olio, che a sua volta imprime il tratto sulla carta. L'utilizzo di tale tecnica dà come risultato un'estrema sintesi della linea. Nel disegno, infatti, un segno nitido e continuo descrive cinque giovani figure, intente a dialogare fra loro.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5223,"4y010-07163","3","02160947","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Mezza figura femminile seduta","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1914","ca.","1917","ca.","Marussig, Piero","","1879-1937","","","","cartoncino/ tempera/ acquarello/ inchiostro di china","mm","357","297","","","","tempera, acquarello e china su cartoncino crema","Nel corso dei primi anni Dieci del Novecento, il giovane Marussig si orienta verso il linguaggio pungente e nervoso dei Fauve e verso suggestioni di matrice secessionista. \nIl risultato è un'elaborazione che pur mostrando gli effetti di tali influenze è allo stesso tempo caratterizzata da una impostazione coloristica originale. Ciò risulta evidente in molti ritratti eseguiti in questo periodo, e segnatamente nel foglio acquistato presso la moglie del pittore nel 1940 e oggi custodito presso il Gabinetto dei Disegni dei Musei Civici milanesi. Con questo disegno dal carattere intimista, da datare con buona probabilità all'incirca tra il 1913 e il 1917 per il confronto stilistico con altre opere simili, siamo ancora lontani dalle caratteristiche formali che distinguono i lavori di Marussig degli inizi degli anni Venti del Novecento, come la stesura più corposa e plastica del colore. La rappresentazione a mezza figura della donna seduta in poltrona, probabilmente la moglie Rina, vista la somiglianza con altre immagini della stessa, è contornata da tratti spessi e scuri, e rivestita da ampie pennellate di colore attraverso una stesura à plat della tempera, che si estende su tutta la superficie dell'opera, in una sovrapposizione delle tinte che variano in diverse gradazioni di grigio.","2017","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","2018","Bergamo, Lucia","Gabinetto dei Disegni","Alberti, Alessia",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5224,"5q050-00168","3","02137154","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","campanello","1.0","oggetti e strumenti","amorino inginocchiato per manico, decorazione a festoni, stemmi e mascheroni","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVI","","","","","","","","","","arte veneta","","bronzo/ fusione/ cesellatura","cm","15","","","","","Campanello da mano cesellato con un amorino inginocchiato per manico e una decorazione a festoni, mascheroni e stemmi sul corpo.","","2012","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2012.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5225,"5q020-00124","3","00641316","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","oreficeria","coltello","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVII","prima metà","1600","post","1649","ante","","","","","manifattura francese?","","acciaio||avorio intagliato","","","","","","23","Coltello da trinciante: aderenze e capsula al terminale in acciaio; manico cilindrico leggermente rastremato, in avorio intagliato con la raffigurazione in rilievo del martirio di San Lorenzo","Questo raro coltello da trinciante è stato ragionevolmente attribuito per i caratteri stilistici ad ambito francese ed è databile nella prima metà del secolo XVII. Tipico dell'epoca sembra essere anche il decoro a finissimo cordoncino che impreziosisce l'anello di raccordo tra lama e manico. Il soggetto principale della complessa scena narrativa intagliata abilmente sul manico è il martirio di san Lorenzo, raffigurato in primo piano, sulla graticola, attorniato da numerosi personaggi tra i quali uno reca una fascina e uno alimenta il fuoco mentre nella figura a cavallo che brandisce il bastone di comando è forse identificabile l'Imperatore.","2005","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5226,"4y010-04675","3","02160862","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Il calvario dei vinti - Un morto al ricovero notturno","Fine","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1924","","1925","","Fontana, Daniele","","1900-1984","","","","carta/ carboncino/ inchiostro di china/ acquerello","mm","528","646","","","","carboncino, acquerello e inchiostro di china su carta ruvida","Daniel Fontana - allievo dell¿Accademia di Brera - ha lavorato a Roma, affermandosi come illustratore caricaturista e disegnatore satirico, oltre che come pittore figurativo e di genere. Nella sua molteplice attività ha saputo rilevare i caratteri armoniosi del paesaggio lombardo e mostrare con le sue illustrazioni le gioie e le tragiche vicende umane. La sua fortuna artistica inizia con la collaborazione in diversi periodici milanesi e con la partecipazione a numerosi eventi espositivi; sua è, inoltre, la raffigurazione della \"donna turrita\" dell¿Italia, per anni simbolo ufficiale del governo e dello Stato Italiano.\nSempre sensibile alla sofferenza dell¿uomo, nel 1925 Fontana realizza un ciclo di 18 struggenti disegni (pubblicati all¿interno di un album ormai di difficile reperimento); questi fogli furono donati dalla Famiglia Menighina, società di cultura milanese, alle civiche raccolte pubbliche del capoluogo lombardo, probabilmente dopo una mostra collettiva organizzata dalla società stessa nel 1928. Sono \"diciotto stazioni doloranti, superstiti e ridotte, perchè il Fontana volle stroncata la sequela di maggiori miserie, che nel pensiero creativo documentano la potenza del disegnatore serrato, la intensità espressiva, il fine sociale cui l¿arte deve tendere, e attanagliano, stringendo il cuore e il cervello\"(Accetti 1931). Ma alla comprensione verso il prossimo, verso la sofferenza e la miseria degli ultimi, i poveri e i sofferenti, l¿artista si sofferma con solerte frequenza nel corso di tutta la sua esistenza. Nel 1950, infatti, in occasione della quindicesima mostra personale milanese, Fontana presenta un¿altra serie di opere sul tema della povertà, nel cui opuscolo descrive l¿impegno profuso verso questo genere di tematiche :\"Ho sempre seguito il mio «povero cristo» nel suo duro cammino, dalla creazione del mio affannoso «Il calvario dei vinti» (1925) all¿esaltazione del suo anonimo olocausto per la difersa di un¿idea e nella disperante guerra del pane contro l¿oro [...]\"(Daniele Fontana... 1950). In queste narrazioni grafiche, conservate oggi all¿interno del Civico Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco, Fontana attraverso un liguaggio chiaro e persuasivo rappresentata la Milano che soffre, emarginata e ignorata nel suo dolore. Sono uomini e donne abbandonati alla più avvilente miseria morale e fisica, emaciati dalla povertà, dalla guerra e dalle tristi conseguenze della cattiva sorte. Madri dolenti con il volto che ricalca quello di un Cristo sofferente, emigrati e poveri affamati che popolano le stazioni, uomini stanchi all¿interno di sale d¿attesa ricolme di bagagli, seduti alle mense dei poveri e nei ricoveri notturni. A tutti loro l¿artista guarda attraverso una minuziosa osservazione dal vero, che ricrea attraverso elementi espressivi che a tratti sfociano nella caricatura, senza mai minimizzare la sofferenza di quei derelitti senza pace. L¿artista, attraverso una meravigliosa sintesi espressiva, riesce così a esprimere con morbidi tratti di carboncino e tenue velature di acquerello figure palpitanti di vita e di dolore.","2018||2006","discreto||discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5227,"2p030-06864","3","00667543","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","armadio a muro","","","","Armadio","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1930","ca.","1940","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","legno","cm","238","678","","","","Armadio a muro a otto ante con maniglie cilindriche realizzato in legno di rovere, attrezzato internamente con ripiani e cassettiere in legno, e adoperato come credenza per i servizi da portata, i bicchieri e le posate.","Lo stile evidenzia una produzione databile intorno agli anni trenta del Novecento, e presumibilmente ascrivibile al disegno di Piero Portaluppi (1888-1967), architetto progettista della Villa.","2006||2021","discreto||discreto","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","","","","","2011||2012||2021","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea||Marino, Fabio","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5228,"5q050-00316","3","02137320","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","scultura","scultura","1.0","ritratto","Michelangelo Buonarroti","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVI","terzo quarto","1564","","1564","","Daniele da Volterra","","1509-1566","attribuito","","","bronzo/ fusione","cm","28","","","","","Testa di Michelangelo Buonarroti (derivazione diretta dalla maschera funebre di Michelangelo ricavata da Daniello Ricciarelli, detto Daniele da Volterra).","Daniele da Volterra era legato a Michelangelo da una profonda amicizia: per questo nel 1564, al momento della morte dello scultore, provvide a realizzare una maschera mortuaria da cui trasse poi una serie di sei ritratti in bronzo.","2012","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2012.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","2014","Vertechy, Alessandra","ISAL/ Istituto per la Stroia dell'Arte Lombarda","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5229,"4y010-25438","3","02160540","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Bersaglieri della 24","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1918","","1918","","Casadei, Maceo","","1899-1992","","","","carta/ matita di grafite/ matita nera/ acquerello/ vernice","mm","262","345","","","","tracce di matita di grafite, matita nera, acquerello e vernice su carta bianca","Maceo Casadei si colloca all'interno delle diverse correnti artistiche del Novecento come una figura indipendente nel vasto panorama culturale del XX secolo. Il pittore forlivese dopo una prima formazione di stampo postimpressionista a Lione nel 1917 è costretto a tornare in Italia per combattere la Grande Guerra. In quell'anno viene arruolato come mitragliere reggimentale alla 211a Compagnia che guerreggiava in Trentino e dove tra i monti e le trincee non smise di dipingere e disegnare. \"Pur nella condizioni di profonda solitudine morale, il giovane artista avrebbe saputo affrontare quella situazione di grave disaggio conservando un proprio equilibrio e le libertà di fantasia. Anzi, essa non costituì un limite ma divenne pretesto per una non esamine interpretazione di temi ingrati e amari\" (G. Viroli, Maceo Casadei. Catalogo generale - I, Forlì 1998, p. 9). \nAll'interno delle raccolte del Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco si conservano del pittore forlivese un vasto numero di opere realizzate durante la Prima e la Seconda Guerra Mondiale. Datati al 1918 sono alcuni disegni (Invv. Agg. 69; 71; 230; 231; 233; 235, 236; 237; 238), donati dall'artista alle raccolte pubbliche nel 1964, insieme a un nucleo di altri sette disegni (invv. Agg. 239; 70; 228; 229; 234; 232; 68), eseguiti negli anni Quaranta, quando lavorava come fotografo e pittore documentarista per il \"reparto guerra\" dell'Istituto Nazionale Luce. La donazione di tali opere incrementò la raccolta di Maceo Casadei all'interno delle raccolte di grafica del Castello Sforzesco; nel 1942 infatti erano stati acquistati dal comune presso la Galleria Il Milione quindici fogli di guerra (invv. 1949/1 C202/1 - 1949/15 C202/15) esposti dalla galleria milanese alla fine del 1942.\nI disegni eseguiti nel 1918 tra le Alpi del Veneto e del Trentino descrivono paesaggi rocciosi e montagne; in alcuni di essi capeggiano diverse case e baraccamenti o figure di bersaglieri. I disegni, realizzati attraverso veloci tratti di carboncino, matita o inchiostro nero sono caratterizzati da acquerellature di tonalità marroni e grigiastre che si contrappongono all'azzurro del cielo, attraverso variazioni cromatiche di grande intensità espressiva.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5230,"4y010-07346","3","02160961","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Uomo seduto","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1889","ca.","1892","ca.","Nomellini, Plinio","","1866-1943","","","","carta/ matita di grafite","mm","128","89","","","","matita di grafite su carta","Plinio Nomellini, nel corso della sua esistenza, disegna instancabilmente in piccolissimi fogli di taccuino nel quale schizza con carboncino, matita o inchiostro tutto quello che osserva. Un esempio è \"Uomo Seduto\", un disegno a matita probabilmente da datare tra la fine degli anni Ottanta e gli inizi degli anni Novanta dell¿Ottocento seppur l¿assenza di un¿indicazione autografa non permette di stabilire una data certa relativa alla sua realizzazione. Il piccolo disegno si può comunque considerare come un¿opera indipendente, un piccolo studio grafico, chiaramente concepito come un¿annotazione rapida di una figura osservata dal vero. Lo stesso può dirsi per la figura a matita presente sul verso dello stesso foglio, raffigurante un uomo in cammino visto da tergo. In entrambe le immagini il tratto che le compone è morbido e veloce ed è caratterizzato da una nitidezza del segno che descrive le figure nella loro interezza. Nel disegno con l¿uomo seduto sul recto del foglio però, si osservano ombreggiature più marcate, create con veloci intrecci verticali di matita che risultano assenti, invece, nella figura presente sul verso. Il foglio, così come tutte le alte opere su carta dell¿artista, conservate presso il Civico Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco (invv. 4689 A 1644; 4690 A 1645, 4691 A 1646; 4693 A 1648), fu donato da Vittore Grubicy alle raccolte pubbliche nel 1920.","2018","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5231,"L0120-00123","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","scultura","statua","","allegorie, simboli e concetti","ALLEGORIA DELLA GRAMMATICA","Allegoria della Grammatica","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1670","post","1673","ante","Bussola Dionigi","","1615 ca./ 1686","","","","terracotta dipinta","","","","","","","","Le sette statue raffiguranti le Arti Liberali vennero commissionate a Dionigi Bussola il 17 maggio 1670, anno in cui fu chiamato presso l'Accademia Ambrosiana come professore di scultura. La loro stima fu eseguita nel 1673. Si trovavano inizialmente all'interno di nicchie nei lati meridionale e settentrionale (Latuada 1738, p. 105) del cortile porticato che nel 1823 venne coperto per essere provvisariamente utilizzato come Sala di Lettura, in attesa della realizzazione della nuova sala, l'attuale Sala Pio XI, completata nel 1923. Nel 1836 furono collocate sulla terrazza davanti al nuovo ingresso; da qui furono spostate nel 1923, per essere ricollocate nella nuova sala di lettura. In origine le otto statue erano poste su piedistalli in pietra d'Angera, donati dal conte Antonio Borromeo; erano diversi tra loro ed ornati da drappi e festoni; da alcune raffigurazioni (L'Ambrosiana 1923) sembra di distinguere anche le iscrizioni che identificavano le singole allegorie. Con il trasferimento nell'attuale Sala di lettura, l'architetto Annoni sostituì i piedistalli originali con altri in legno e collocò le statue davanti a colonne di marmo tigrato. In cima erano incisi i nomi delle singole Scienze, eliminati con il successivo restauro (1990-1997) della Sala di lettura. E' quindi oggi meno facile identificare le diverse allegorie. Le otto statue sono in terracotta; nel 1747 il doratore Caccia fu incaricato di dipingerli con una vernice bianca con finimenti dorati. Nel 1923 l'architetto Annoni le fece ricoprire di una lamina dorata. Nel corso di un successivo intervento, avvenuto nel 1965-66 ad opera dell'architetto Luigi Caccia Dominioni, le statue furono rivestite di uno strato di idropittura di un colore simile a quello della terracotta, nella volontà di riportarle ad una cromia simile a quella originale. Nel corso dell'ultimo intervento (1992-93) questa ridipintura è stata eliminata, mentre si è deciso di mantenere la doratura dell'intervento dell'Annoni. \nDal punto di vista stilistico, la critica ritiene che le otto statue sino statue realizzate all'interno dell'attività accademica del Bussola, e probabilmente come dimostrazione didattica per gli allievi. Questo spiegherebbe il livello qualitativo non eccelso delle opere e la minore dimestichezza da parte dell'artista nella lavorazione della terracotta (a detta del restauratore è in alcuni punti malcotta o addirittura cruda; vi sono inoltre parti bruciate e cavità).","2001","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2001.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [5232,"4y010-25714","3","02160601","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Bozzetto scenografico per Interno di Maeterlink","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1932","","1932","","Kaneclin, Enrico","","n. 1907","","","","carta/ cartone/ tempera","mm","497","694","","","","tempera su carta incollata su cartone","Ispirandosi all'opera pirandelliana \"Sei personaggi in cerca d'autore\", il 12 novembre 1932 nelle proprie sale di via Brera la Galleria del Milione inaugurava una mostra di scenografia moderna con bozzetti, plastici e maschere teatrali di un gruppo di giovani scenografi: \"Nove giovani scenografi milanesi in cerca di un palcoscenico italiano\". \nIn quell'occasione esposero Gilberto Bassoli, Giovanni Broggi, Franco Cagnoli, Isasia Colombo, Mario Cristini, Enrico Kaneclin, Bruno Montonati, Vinicio Paladini e Umberto Zimelli, tutti artisti milanesi di nascita o di adozione e legati a tendenze astratte e razionaliste. Presentati sul Bollettino n. 2 della galleria da Anton Giulio Bragaglia, questi artisti costituivano il \"Gruppo giovani scenografi milanesi\" e pubblicarono il proprio manifesto sul bollettino. \nNelle loro opere svilupparono una nuova innovazione scenica futurista, rinnovata da una componente artistica internazionale. Essi infatti, troppo giovani per aver potuto vivere l'esperienza marinettiana, erano indirizzati verso stimoli di respiro più internazionali come il cubismo, l'espressionismo o in architettura il razionalismo europeo del Bauhaus. Dall'analisi delle otto opere acquistate in quell'occasione dalle Civiche Raccolte milanesi e conservate presso il Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco (ivv. Agg. 476 - 489- 490 - 491 - 492 - 493 - 494- 498), emerge come le scenografie non seguano più le tendenze della pittura, ma tornino a ispirarsi all'architettura. Tuttavia è evidente che l'impaginazione scenica di alcuni dipinti del gruppo Novecento o della Metafisica sono stati punto di riferimento per un linguaggio formale poi sviluppato da questi artisti. \"Carrà e Sironi diventano gl'involontari veicoli che permettono di prendere contatto con il razionalismo del Bauhaus o addirittura con l'espressionismo, ivi compreso quello scenografico che suggeriva le soluzioni più arditamente avanguardistiche del tempo in campo teatrale e cinematografico\"(Monteverdi p. 22). \nQueste opere nate per un palcoscenico mai trovato si caratterizzano per la presenza di volumi squadrati in cui vengono contrapposti fasci di luce che annullano i limiti immaginari del fondale. Moduli architettonici che si sovrappongono a spartiture spaziali o che cercano fughe prospettiche attraverso un rigore d'impostazione cubista, espressionista o astratta.","2018||2006","discreto||discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5233,"4y010-03092","3","02160797","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Il tuo sorriso mi inebbria. Valzer lento","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1871","post","1921","ante","Campi, Giacomo","","1846-1921","","","","carta/ inchiosto/ acquerelli","mm","334","249","","","","inchiosto nero, acquerelli colorati su carta","L¿album inv. L B 15 del Civico Gabinetto dei Disegni del Castello Sforzesco, raccoglie una serie di illustrazioni realizzate da Giacomo Campi (1846 - 1921). Donato al Comune di Milano da Luigi Donnini nel 1937, è composto da 61 fogli montati su 63 pagine di carta color avorio dove su ognuna di esse è indicato a matita il corrispettivo numero progressivo dei diversi fogli. I disegni, tutti firmati\"Giacomo Campi. Milano\", sono stati realizzati come frontespizi di spettacoli musicali, canzoni e ballate composte da Nicolò Duran; i versi di alcune di queste composizioni sono invece di U. Barbieri, E. Boccola, F. Cavallotti, G. E. Ducati, G. Giacchi, R. Paravicini, L. Stecchetti, Q. Vivanti, J. Well. Tali opere grafiche, molte delle quali quadrettate a matita, sono realizzate con rapidi e veloci tratti di inchiostro nero e acquerelli colorati dalle vivaci e cangianti cromie. Su ogni foglio, nella parte superiore al centro, campeggia il titolo della composizione descritta con caratteri stilizzati, arabeschi vegetali e capilettera figurali. Le scene rappresentate hanno spesso ambientazioni che evocano il genere musicale e rimandano a un tipico gusto Liberty, che si trasforma in motivi rococò o neoclassici. Nelle diverse composizioni si osservano principalmente soggetti e figure di giovani innamorati che danzano, si guardano o assumono atteggiamenti e pose romantiche in ambienti bucolici o all¿interno di ricche dimore. Difficile risulta, a oggi, stabilire una data certa per la loro esecuzione, ma è molto probabile che siano state realizzate in un lasso di tempo abbastanza ampio e verosimilmente dopo il 1871, anno in cui l¿artista prese fissa dimora a Milano. Il pittore, prima di tale data, aveva infatti frequentato l¿Accademia Carrara di Bergamo e successivamente l¿Accademia di S. Luca a Roma. Nella Milano di fine Ottocento acquistò subito grande popolarità, prese attivamente parte a tutte le manifestazioni della \"Scapigliatura\" lombarda e si distinse come pittore di affreschi, scene di genere e acquafortista, oltre che come inconfondibile acquerellista.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5234,"4y010-06047","3","02160913","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Ave","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1921","","1921","","Lazzarini, Aldo","","1898-1989","","","","carta/ matita","mm","478","310","","","","matita su carta","L¿opera fa parte di una serie di diciassette disegni - eseguiti a matita contè su leggera carta bianca - donati al comune di Milano dallo scrittore e critico d¿arte Guido Marangoni nel 1922 e realizzati l¿anno precedente dal pittore bergamasco Aldo Lazzarini. Questi fogli, oggi conservati all¿interno del Civico Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco, illustrano alcuni episodi del Nuovo Testamento. Del loro autore scarse e frammentarie sono le notizie raccolte dalla critica fino a questo momento. L¿artista, dopo aver conseguito la licenza tecnica, frequenta l¿Accademia Carrara di Bergamo distinguendosi tra i più eccellenti allievi. A causa dell¿obligatorio servizio di leva lascia Bergamo qualche anno, per tornarvi nuovamente nel 1921 dove frequenta la Scuola di Nudo e partecipa a diverse manifestazioni espositive sia nella propria città che a Milano e a Monza. Nel 1922 illustra tutte le copertine per le riviste di «Emporium» e dei «Lavoratori del Mare», mentre l¿anno successivo, dopo il diploma, abbandona l¿Italia per gli Stati Uniti, trovando fortuna come decoratore e affreschista di palazzi pubblici e privati (Enzi 1992). Nelle diciassette opere del Castello Sforzesco si osserva, oltre a una attenzione particololare per i valori cromatici e formali, una forte\"capacità d¿invenzione, sicurezza di segno, apprezzabili doti di illustratore, precisione di dettagli e un certo gusto per ambientazioni faraoniche\"(Ivi). A queste caratteristiche si somma il gioco prospettico delle architetture, fortemente geometrizzate, visibili nei disegni de la \"Visione\" (inv. D159), ne \"La circoncisione\" (Inv. D164), ne \"La strage degli innocenti\" (inv. D165), in \"Gesù disputa con i dottori\"(inv. D167) o nella tentazione di \"Gesù e Satana\"(inv. D711). Enfatica, invece, è la prostazione dei Magi in visita a Betlemme (inv. D 163), raffigurati in primo piano come figure ciclopiche che fuoriescono dall¿inquadratura prospettica dell¿immagine. Una diversa espressività, di carattere divisionista, è riscontabile invece nei disegni \"Ave\" (inv. D160), nell¿ \"Annunciazione ai pastori\", in \"Gloria in excelsis deo\" (inv. D162), in\"Gesù nel deserto\"(inv. D170) o nel \"Il figliol prodigo\"(inv. D175). Rispetto a questi ultimi del tutto diverso, invece, risulta l¿impeto terrificante del San Giovanni Battista in \"Vax clamatis in deserto\" (inv. D174) o nel \"Redemptio\"(inv. D172), disegni quest¿ultimi realizzati con arditezza di linee e di taglio compositivo. Un forte contrasto chiaroscurale è predominante nei fogli raffiguranti la \"Natività\"(inv. D161) o ne \"Il battesimo di Cristo\"(inv. D168) dove fitti tratti neri si contrappongono agli effetti luministici dati dallo sfondo bianco della carta. Elementi classicistici sono rimarcati, invece, ne \"La fuga in Egitto\"(inv. D 166) e in \"Magnificat\" (inv. D173); simbolisti nella sensuale immagine di \"Salomè\"(inv. D169) o nelle figure di angeli presenti in alcuni dei fogli già citati. Sono opere queste caratterizzate da una forte impostazione accademica e da un tratto netto e quasi incisorio della matita, sono disegni che risentono ancora degli influssi dell¿arte lombarda di fine Ottocento, oltre che di reminiscenze preraffaellite e simboliste.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5235,"4y010-06806","3","02160940","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Nudo di donna dormiente","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1934","ante","1934","ante","Manzoni, Giacomo detto Manzù","","1908-1991","","","","carta/ inchiostro","mm","252","344","","","","inchiostro nero su carta","Nel foglio \"Nudo di donna dormiente\" attraverso un unico tratto di china Manzù descrive la figura di una donna addormentata che ha abbandonato i suoi abiti sul letto in cui riposa. Attraverso un segno veloce e incisivo l'artista modella le forme della donna senza indugiare ad estetismi chiaroscurali. Egli, inoltre, affida a un solido ed essenziale tracciato grafico la capacità di isolare la figura dagli oggetti che la circondano. L'opera è stata donata dall'artista alle Civiche Raccolte del comune di Minano nel 1934.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5236,"2p100-01111","3","00663337","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","disegno","disegno","","composizioni di invenzione","figure maschili","Figura e architettura","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","Collezione Claudia Gian Ferrari","sec. XX","","1933","ca.","1933","ca.","Sironi, Mario","","1885-1961","","","","carta/ biacca/ matita/ pittura a tempera","cm||cm","60||21","49,5||15","5||","","","Due figure sulla sinistra con accenno di moto verso la parte destra della composizione che presenta un artco a tutto sesto.","\"Figura e architettura\", un piccolo disegno preparatorio\n e matita donato al FAI da Claudia Gian Ferrari, fu realizzato da\ner \"Le opere e i giorni\" il grande affresco per la parete di fondo del Salone delle Cerimonie pensato per la V Triennale del 1933. La pittura, oggi nota solo per fotografie storiche, è un esempi di quella pittura murale già citata da Sironi sulle colonne de \"Il Popolo d'Italia\" l'anno precedente e cui il pittore dedica, insieme a Funi, Carrà e Campigli il \"Manifesto della pittura murale\" nello stesso 1933, rinnegando la pittura da cavalletto concepita come piccolo-borghese e inneggiando alla pittura su muro come possibilità, anche transitoria, di educazione per tutti.","2019||2009","buono||buono","proprietà privata","2009.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012||2019","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea||Le Donne, Maria Elisa","Fondo per l'Ambiente Italiano||Fondo per l'Ambiente Italiano||Fondo per l'Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Ambrosoli, Veronica",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5237,"4y010-03050","3","02160755","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Preludio sinfonico VI°","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1871","post","1921","ante","Campi, Giacomo","","1846-1921","","","","carta/ matita di grafite/ inchiostro/ acquerelli","mm","308","231","","","","matita di grafite, inchiostro nero, acquerelli colorati su carta","L¿album inv. L B 15 del Civico Gabinetto dei Disegni del Castello Sforzesco, raccoglie una serie di illustrazioni realizzate da Giacomo Campi (1846 - 1921). Donato al Comune di Milano da Luigi Donnini nel 1937, è composto da 61 fogli montati su 63 pagine di carta color avorio dove su ognuna di esse è indicato a matita il corrispettivo numero progressivo dei diversi fogli. I disegni, tutti firmati\"Giacomo Campi. Milano\", sono stati realizzati come frontespizi di spettacoli musicali, canzoni e ballate composte da Nicolò Duran; i versi di alcune di queste composizioni sono invece di U. Barbieri, E. Boccola, F. Cavallotti, G. E. Ducati, G. Giacchi, R. Paravicini, L. Stecchetti, Q. Vivanti, J. Well. Tali opere grafiche, molte delle quali quadrettate a matita, sono realizzate con rapidi e veloci tratti di inchiostro nero e acquerelli colorati dalle vivaci e cangianti cromie. Su ogni foglio, nella parte superiore al centro, campeggia il titolo della composizione descritta con caratteri stilizzati, arabeschi vegetali e capilettera figurali. Le scene rappresentate hanno spesso ambientazioni che evocano il genere musicale e rimandano a un tipico gusto Liberty, che si trasforma in motivi rococò o neoclassici. Nelle diverse composizioni si osservano principalmente soggetti e figure di giovani innamorati che danzano, si guardano o assumono atteggiamenti e pose romantiche in ambienti bucolici o all¿interno di ricche dimore. Difficile risulta, a oggi, stabilire una data certa per la loro esecuzione, ma è molto probabile che siano state realizzate in un lasso di tempo abbastanza ampio e verosimilmente dopo il 1871, anno in cui l¿artista prese fissa dimora a Milano. Il pittore, prima di tale data, aveva infatti frequentato l¿Accademia Carrara di Bergamo e successivamente l¿Accademia di S. Luca a Roma. Nella Milano di fine Ottocento acquistò subito grande popolarità, prese attivamente parte a tutte le manifestazioni della \"Scapigliatura\" lombarda e si distinse come pittore di affreschi, scene di genere e acquafortista, oltre che come inconfondibile acquerellista.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5238,"4y010-25433","3","02160535","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Africa settentrionale","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1942","","1942","","Casadei, Maceo","","1899-1992","","","","carta/ cartoncino/ pastello","mm","260","374","","","","pastello su carta bianca incollata su cartoncino","Quando nel 1940 l'Italia entrò in guerra a fianco della Germania, Maceo Casadei partì come volontario con il \"reparto guerra\", in qualità di pittore e fotoreporter per l'Istituto Nazionale Luce, con l'obbiettivo di documentare le operazioni belliche delle truppe italiane. Nelle sue memorie, scritte tra il 1950 e il 1960, l'artista forlivese racconta dettagliatamente tutti i momenti del conflitto a cui prese parte e offre un minuzioso resoconto della sua attività e dei suoi spostamenti. Delle sue esperienze si ha testimonianza nelle circa 6000 fotografie scattate e nelle oltre 400 \"impressioni\" realizzate in dipinti e disegni. Dopo alcune missioni nei mari italiani, e avendo girovagato in largo e in lungo per la penisola, nell'ottobre del 1941 Maceo si sposta in Africa settentrionale. Cosi scrive: \"mi venne il desiderio di recarmi sui fronti in terra Africana, sicuro di poter raccogliere un maggior materiale di guerra, ed un diverso 'color locale' [¿] Dopo Tripoli, El Adem e Tobruk, ci dirigemmo a Bir-El-Gobi per riprendere le ultime fasi di una crudele battaglia\" (A. Imbellone, Maceo: anni Romani, 1934-1944, Cinisello Balsamo 2008, p. 34). Nella primavera del 1942, dopo il passaggio da Dumini e Tauorga, Maceo chiese e ottenne il permesso di far ritorno a Roma, e tra il maggio e il giugno dello stesso anno allestisce alle Terme di Roma la sua prima personale di guerra, presentando una quarantina di opere. \nDal 30 settembre al 12 ottobre del 1942, invece, la Galleria milanese del Milione ospitò la seconda mostra di guerra di Maceo, questa volta formata da soli disegni e guazzi, per un totale di 32 fogli. Nel testo introduttivo alla mostra, firmato da Attilio Crespi, il critico sottolinea l'altissima capacità raggiunta dall'artista forlivese a far luce e inquadrare le scene, raccogliendo gesti e atteggiamenti attraverso una schietta emotività. Lo stesso Maceo ricorda nelle sue memorie manoscritte, il grande successo di critica e di pubblico ottenuto dalla mostra e la triste chiusura a causa del primo bombardamento aereo su Milano. Di questi disegni, secondo le parole dell'artista, 28 furono venduti: 8 acquistati da privati, 5 dal Museo del Rinascimento di Milano e la rimanenza dal comune del capoluogo lombardo e destinati alle Raccolte Bertarelli. A questi 15 fogli, oggi conservati all'interno del Civico Gabinetto di Disegni (invv. 1949/1 C 202/1 - 1949/15 C 202/15), si è aggiunto un altro nucleo donato dal pittore intorno agli inizi degli anni Sessanta. Essi comprendono alcune opere eseguite come le precedenti durante la campagna in Africa (invv. Agg. 239; 70; 228; 229; 234;), e altri disegni datati al 1918, al 1943 e al 1944 (invv. Agg. 68-71; 228-238).\nI disegni di guerra di Maceo Casadei realizzati tra il 1941 e il 1942 si distaccano, nella maggior parte dei casi, dal tipico filone documentario per un carattere di sintetica immediatezza e vibrazione lirica del colore. Il mutare rapido della scena costringe l'artista a immortalare il gemito della raffigurazione tramite tratti veloci di inchiostro di china e linee spezzate in supporti cartacei, alcuni dei quali di fortuna: pagine di protocollo stampato, fogli di taccuino o di diario. Così scrisse \"fotografo e disegno scarabocchiando fogli su fogli di carta d'ogni tipo e colore\" (Ivi). Attraverso il filtro del suo sguardo Maceo concentra il dramma della guerra in una rappresentazione piena di dinamicità, dove il dolore non è raffigurato attraverso le figure, che risultano schematiche e abbozzate, ma in una resa violenta del conflitto armato. Attraverso un tratto veloce e schizzato con variazioni delicate di colore diluito, la guerra è tratteggiata in lontananza con i soldati in corteo tra le sterminate dune del deserto o all'interno di buche scavate nella terra; tra i mari in mezzo agli scontri navali o nei campi di battaglia tra i carri armati. Oltre a ciò Casadei realizza alcuni splendidi paesaggi di deserto inserendo in alcuni casi non solo i cortei delle truppe militari, ma anche piccole figurine schizzate o accampamenti di beduini. Inoltre, con l'intento di offrire il ricordo di quei terribili ma avventurosi momenti, ogni foglio è contraddistinto, oltre che da data e firma, dalla presenza di note autografe con il quale l'artista regista le vicende che raffigura. Il foglio in questione, invece, si distacca dalle opere eseguite da Maceo nel corso della campagna di documentazione in Africa settentrionale per il differente modo di concepire la composizione e per la diversa tecnica utilizzata. A differenza degli altri disegni eseguiti tra il 1941 e il 1942, al centro del foglio sono rappresentati dei bersaglieri all'attacco che impugnano i propri fucili. Il tratto del pastello che crea l'immagine però è tremolante e incerto, più marcato per le figure in primo piano, mentre risulta più leggero e schizzato per quelle in secondo piano.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5239,"4t020-00128","3","00663605","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","genere","Pastorelle e pecore","Pastorelle e pecore","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo degli Uffici Finanziari","Via della Moscova, 2-4","","","","","sec. XVIII","","1700","ca.","1799","ca.","Londonio, Francesco","","1723-1786","","","","tela/ pittura a olio","cm","157","149","","","","","","2009","buono","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, C.","","","","","","","",515369.9907,5035855.9611,1,2,"BRERA",45.476062793100596,9.196648043245432,"(45.476062793100596, 9.196648043245432)"],
    [5240,"4y010-06052","3","02160918","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","La strage degli innocenti","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1921","","1921","","Lazzarini, Aldo","","1898-1989","","","","carta/ matita","mm","478","315","","","","matita su carta","L¿opera fa parte di una serie di diciassette disegni - eseguiti a matita contè su leggera carta bianca - donati al comune di Milano dallo scrittore e critico d¿arte Guido Marangoni nel 1922 e realizzati l¿anno precedente dal pittore bergamasco Aldo Lazzarini. Questi fogli, oggi conservati all¿interno del Civico Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco, illustrano alcuni episodi del Nuovo Testamento. Del loro autore scarse e frammentarie sono le notizie raccolte dalla critica fino a questo momento. L¿artista, dopo aver conseguito la licenza tecnica, frequenta l¿Accademia Carrara di Bergamo distinguendosi tra i più eccellenti allievi. A causa dell¿obligatorio servizio di leva lascia Bergamo qualche anno, per tornarvi nuovamente nel 1921 dove frequenta la Scuola di Nudo e partecipa a diverse manifestazioni espositive sia nella propria città che a Milano e a Monza. Nel 1922 illustra tutte le copertine per le riviste di «Emporium» e dei «Lavoratori del Mare», mentre l¿anno successivo, dopo il diploma, abbandona l¿Italia per gli Stati Uniti, trovando fortuna come decoratore e affreschista di palazzi pubblici e privati (Enzi 1992). Nelle diciassette opere del Castello Sforzesco si osserva, oltre a una attenzione particololare per i valori cromatici e formali, una forte\"capacità d¿invenzione, sicurezza di segno, apprezzabili doti di illustratore, precisione di dettagli e un certo gusto per ambientazioni faraoniche\"(Ivi). A queste caratteristiche si somma il gioco prospettico delle architetture, fortemente geometrizzate, visibili nei disegni de la \"Visione\" (inv. D159), ne \"La circoncisione\" (Inv. D164), ne \"La strage degli innocenti\" (inv. D165), in \"Gesù disputa con i dottori\"(inv. D167) o nella tentazione di \"Gesù e Satana\"(inv. D711). Enfatica, invece, è la prostazione dei Magi in visita a Betlemme (inv. D 163), raffigurati in primo piano come figure ciclopiche che fuoriescono dall¿inquadratura prospettica dell¿immagine. Una diversa espressività, di carattere divisionista, è riscontabile invece nei disegni \"Ave\" (inv. D160), nell¿ \"Annunciazione ai pastori\", in \"Gloria in excelsis deo\" (inv. D162), in\"Gesù nel deserto\"(inv. D170) o nel \"Il figliol prodigo\"(inv. D175). Rispetto a questi ultimi del tutto diverso, invece, risulta l¿impeto terrificante del San Giovanni Battista in \"Vax clamatis in deserto\" (inv. D174) o nel \"Redemptio\"(inv. D172), disegni quest¿ultimi realizzati con arditezza di linee e di taglio compositivo. Un forte contrasto chiaroscurale è predominante nei fogli raffiguranti la \"Natività\"(inv. D161) o ne \"Il battesimo di Cristo\"(inv. D168) dove fitti tratti neri si contrappongono agli effetti luministici dati dallo sfondo bianco della carta. Elementi classicistici sono rimarcati, invece, ne \"La fuga in Egitto\"(inv. D 166) e in \"Magnificat\" (inv. D173); simbolisti nella sensuale immagine di \"Salomè\"(inv. D169) o nelle figure di angeli presenti in alcuni dei fogli già citati. Sono opere queste caratterizzate da una forte impostazione accademica e da un tratto netto e quasi incisorio della matita, sono disegni che risentono ancora degli influssi dell¿arte lombarda di fine Ottocento, oltre che di reminiscenze preraffaellite e simboliste.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5241,"5q020-00375","3","00641345","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","oreficeria","forchetta","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVIII","prima metà","1700","post","1749","ante","","","","","manifattura tedesca","","metallo||filigrana d'argento||acciaio","","","","","","16,5","Forchetta da arrosto, con due lungho rebbi in acciaio, stelo a balaustro e raccordo al manico a rocchetto e ad anello; manico a sezione circolare, rastremato, con tre specchiature a decori in filigrana; capsula semisferica all'estremità centrata da una rosetta","","2005","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5242,"FB010-00120","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","ARCHITETTURE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Giuseppe||Bagatti Valsecchi Fausto","","1845/ 1934||1843/ 1914","","","","matita su carta a quadretti","mm","27","21,6","","","","disegno architettonico per camino in stufa della Camera del Letto Valtellinese con indicazioni di misure","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [5243,"4y010-03054","3","02160759","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Vogliami bene ancor... Melodia","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1871","post","1921","ante","Campi, Giacomo","","1846-1921","","","","carta/ matita di grafite/ inchiostro/ acquerelli","mm","307","231","","","","matita di grafite, inchiostro nero, acquerelli colorati su carta","L¿album inv. L B 15 del Civico Gabinetto dei Disegni del Castello Sforzesco, raccoglie una serie di illustrazioni realizzate da Giacomo Campi (1846 - 1921). Donato al Comune di Milano da Luigi Donnini nel 1937, è composto da 61 fogli montati su 63 pagine di carta color avorio dove su ognuna di esse è indicato a matita il corrispettivo numero progressivo dei diversi fogli. I disegni, tutti firmati\"Giacomo Campi. Milano\", sono stati realizzati come frontespizi di spettacoli musicali, canzoni e ballate composte da Nicolò Duran; i versi di alcune di queste composizioni sono invece di U. Barbieri, E. Boccola, F. Cavallotti, G. E. Ducati, G. Giacchi, R. Paravicini, L. Stecchetti, Q. Vivanti, J. Well. Tali opere grafiche, molte delle quali quadrettate a matita, sono realizzate con rapidi e veloci tratti di inchiostro nero e acquerelli colorati dalle vivaci e cangianti cromie. Su ogni foglio, nella parte superiore al centro, campeggia il titolo della composizione descritta con caratteri stilizzati, arabeschi vegetali e capilettera figurali. Le scene rappresentate hanno spesso ambientazioni che evocano il genere musicale e rimandano a un tipico gusto Liberty, che si trasforma in motivi rococò o neoclassici. Nelle diverse composizioni si osservano principalmente soggetti e figure di giovani innamorati che danzano, si guardano o assumono atteggiamenti e pose romantiche in ambienti bucolici o all¿interno di ricche dimore. Difficile risulta, a oggi, stabilire una data certa per la loro esecuzione, ma è molto probabile che siano state realizzate in un lasso di tempo abbastanza ampio e verosimilmente dopo il 1871, anno in cui l¿artista prese fissa dimora a Milano. Il pittore, prima di tale data, aveva infatti frequentato l¿Accademia Carrara di Bergamo e successivamente l¿Accademia di S. Luca a Roma. Nella Milano di fine Ottocento acquistò subito grande popolarità, prese attivamente parte a tutte le manifestazioni della \"Scapigliatura\" lombarda e si distinse come pittore di affreschi, scene di genere e acquafortista, oltre che come inconfondibile acquerellista.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5244,"2p030-03405","3","00628220","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","trumò","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","","1730","ca.","1780","ca.","Prinotto, Luigi","","notizie 1712-1780","","","","legno/ impiallacciatura in radica di noce/ intaglio/ doratura","cm","225","95","53,5","","","Trumò lastronato in radica di noce con fregi dorati.","Splendido trumò lastronato, probabilmente opera del piemontese Luigi Prinotto, attivo come ebanista dal 1712 connotandosi per una vasta e impegnativa produzione di mobili. L'oggetto in esame presenta ancora chiodi e serrature originali.\nIl mobile in precedenza si trovava nel piano seminterrato di Villa Necchi.","2004","discreto","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5245,"q7010-00166","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","piatto","1.0","decorazioni e ornati","fiori||figure cinesi","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVIII","metà","1745","","1780","","Clerici, Felice","","1710 (?)-1780","","","","maiolica","cm","1,7","","","24,2","","Piatto con fondo dall'orlo esalobato privo di anello d'appoggio. La superficie è rivestita in vernice bruna a parte quattro riserve che presentano su fondo bianco delle decorazioni in monocromia di cobalto. Al centro vi è una riserva tonda, mentre lungo la tesa vi sono tre riserve a fisarmonica. Le decorazioni sono di stile orientale: al centro una figura cinese di profilo è seduta e fuma da una lunga pipa; nelle riserve laterali vi sono elementi floreali e naturali stilizzati.","Il piatto appartiene al legato Erme Visconti. La tipologia decorativa \"a comparto caffè e dipinto alla chinese blu\" appartiene alla produzione della manifattura milanese di Felice Casati, dove fu realizzato tra il 1745 e il 1780.","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","","","","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5246,"2p030-06414","3","00630593","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","scultura","statuetta","","","divinità","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XIX","prima metà","1800","ca.","1849","ca.","","","","","manifattura cinese","esecutore","terracotta/ smaltatura","cm","26","15","","","","Piccola scultura raffigurante una divinità. Appoggiata sul basamento vi è una tartaruga; nelle parti laterali decoro con piccole faccine di animali.","","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5247,"4y010-26885","3","01967401","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","storia","Espugnazione di Pietrabuona","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","fine","1790","","1799","","Sardini, Giacomo","","1750-1811","","","","carta/ inchiostro a penna","mm","71","140","","","","lucido eseguito a inchiostro nero a penna su carta resa trasparente mediante impregnazione con resina e ora imbrunita","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale il marchese Giacomo Sardini lo aveva rilegato, il disegno viene definito: \"Sieguono alcune elucidazioni ricavate dalla Storia Originale di Gio Sercambj nell'Archivio Segreto ... Ricupera di Pietra Buona per assalto\".\nLa grafia delle iscrizioni su questo gruppo di disegni, di cui fa parte quello in esame, è riconducibile alla mano di Sardini, che pertanto si può ritenere l'esecutore dei lucidi. Il supporto, reso trasparente per impregnazione con resina, venne adattato all'esigenza del ricalco su esigue superfici suddividendolo in quattordici piccoli rettangoli. A copiatura ultimata, questi furono incollati in bell'ordine su due carte inserite nella legatura del tomo. L'occasione di procurarsi riproduzioni dal codice tardo trecentesco con le Croniche di Sercambi si dischiuse a Sardini quando ottenne un permesso speciale per accedere alla Tarpea (l'Archivio segreto della Repubblica, oggi in Archivio di Stato), che custodiva quei preziosi manoscritti. Intento a raccogliere appunti dai documenti antichi per arricchire i suoi contributi dedicati alla storia artistica locale, il marchese non esitò a copiare alcune illustrazioni del manoscritto, oggetto di studio anche da parte di altri suoi contemporanei. Catturarono la sua attenzione soprattutto i centri fortificati dei dintorni di Lucca fino a Pisa, ma anche particolari di costume. Il copista preferì soffermarsi solo su dettagli dei riquadri figurati e, nei vari lucidi, si possono trovare brani tratti da una sola (come nel caso in esame riconducibile al capitolo CL del manoscritto) o da più vignette.","2008","cattivo","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Dallaj, Arnalda","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5248,"4y010-27233","3","02056552","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto parziale di chiesa","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1579","post","1621","ante","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","","","","carta/ grafite/ bistro a penna/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","267","138","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; eseguito con bistro e inchiostro bruno a penna, in parte a tiralinee e compasso e in parte a mano libera; le ombreggiature sono a inchiostro bruno acquerellato; il disegno è tracciato su carta colore avorio","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"Chiese e loro parti\" con la definizione \"141 Facciata di Chiesa\".\nLa chiesa la cui facciata è raffigurata parzialmente sul foglio, come accade in molti disegni della Collezione Sardini Martinelli in caso di simmetria della composizione, non è identificabile e potrebbe trattarsi di un progetto non realizzato attribuibile però per analogia stilistica a Giovanni Battista Montano.\nIl disegno, è attribuito a Montano anche da V. Pracchi su segnalazione di A. Bedon (Pracchi, 1991 p. 19) e indicato da L. Fairbairn (Fairbairn, 1998 vol. II, Appendix 8, p. 770).\nIl piano della chiesa è sopraelevato e all'ingresso centrale più ampio e a quello laterale minore si accede tramite distinte scalinate allargate e avanzate rispetto alla zoccolatura. \nLa composizione della facciata si sviluppa in una campata su due livelli che corrisponde alla navata centrale e una campata laterale che si arresta al primo livello, sovrastata da una fascia ed elementi decorativi di raccordo al piano superiore: una cariatide in forma di mezzo angelo su voluta vegetale, che sostiene il cornicione laterale e un'urna fumante esterna.\nLe campate del livello inferiore sono individuate da ordini di paraste (o semicolonne) ioniche, binate e su medesimo basamento nella parte centrale e singola all'esterno, ma probabilmente riproposta sul fianco della chiesa. \nL'ingresso centrale è contornato da una cornice sagomata dagli spigoli sorgenti e sovrastata da un frontone curvilineo con volute laterali. Sopra questo si trova una riquadratura in cui è rappresentato Cristo in groppa all'asina. \nL'ingresso della campata laterale ha un contorno semplice con un elemento decorativo superiore sagomato; sopra d esso è una nicchia semicircolare con una statua, protetta al di sopra da un tratto di cornice sporgente dalla muratura.\nLe paraste sorreggono un cornicione sporgente, che si arresta in corrispondenza della riquadratura centrale, sopra il quale è impostata la fascia in muratura superiore articolata. Allo stesso livello sopra la riquadratura centrale, si trova la lunetta contornata da un arco e decorata con un mezzo angelo su volute vegetali. \nAl secondo livello, sopra la lunetta, si apre una finestra a edicola, inserita in una riquadratura con doppia cornice sagomata e sovrastata da un frontone curvilineo che interrompe alla base il frontone triangolare terminale. Quest'ultimo è sorretto dalla struttura, corrispondente alle paraste binate del primo livello, costituita da un sostegno centrale che termina con un mezzo busto di angelo le cui ali in forma di voluta poggiano su due paraste laterali più basse. \nDalla composizione della facciata emerge la cupola retrostante impostata su un breve tamburo al quale la calotta gradonata alla base e completata da lanternino, è raccordata da una cornice sporgente sorretta da mensole a voluta.","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5249,"2p180-00006","3","00637363","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","zuccheriera","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XIX","inizio","1810","ca.","1820","ca.","Caber, Emanuele","","1812/1850","","manifattura milanese","esecutore","argento/ fusione/ cesellatura/ incisione","cm","17","19","","","","Zuccheriera circolare con piede rotondo.","","2006||2013","buono||buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012||2013","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea||Ilgrande, Luca","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5250,"4y010-26490","3","01967583","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto di porta per Pompilio Evangelisti (?)","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1620","ca.","1640","ca.","Mola, Giovan Battista","","1585-1665","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","273","209","","","","disegno in scala che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a inchiostro bruno a penna, con tiralinee, compasso e a mano libera nelle parti ornamentali; campiture di acquerello grigio; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato, il disegno viene definito: \"Altre porte con lo stesso nome\".\nGli unici momenti dell'attività architettonica di Giovan Battista Mola di cui si abbia notizia nei disegni conservati nella Collezione Sardini Martinelli, sono i progetti per Pompilio Evangelisti, entrambi ricordati nel \"Breve racconto delle migliori opere d'Architettura, Scultura et Pittura fatte in Roma et alcuni fuor di Roma descritto da Giov. Battista Mola l'anno 1663\". Il primo progetto riguarda il \"Casino in faccia al Coliseo\" (al quale si riferiscono i fogli inv. 7,50; 7,56 e probabilmente il presente e, quale possibile variante a quest'ultimo, il n. 7,29). Il secondo progetto è relativo a \"la bella loggia sopra il Casino alla piazza del Marchese de Riano\" (inv. 7,55 ter) (Antinori 1991, p. 34).\nLa porta raffigurata nel foglio è probabilmente pensata per il \"casino\" ubicato vicino al Colosseo, e prevede sopra il vano architravato una finestra protetta da grata, affiancata da fasce verticali decorate da gutte con addossate delle volute a \"C\", il tutto sormontato da un timpano curvilineo. Il foglio della Collezione Sardini Martinelli inv. 7,29 ne costituisce una variante.","2008","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Resmini, Monica","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5251,"4y010-27435","3","02026004","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Decorazione di soffitto","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","seconda metà","1650","","1699","","","","","","ambito emiliano","","carta/ bistro a penna/ grafite/ acquerellatura","mm","238","359","","","","disegno eseguito con bistro a penna, con alcune tracce a grafite, a mano libera; le ombreggiature sono principalmente a tratteggio eseguito con bistro a penna e a inchiostro acquerellato di colore bruno nella figura centrale; il supporto è di carta leggera colore avorio con margine inferiore irregolare","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Schizzo di soffitto\".\nIl foglio in esame riporta il disegno prospettico di un soffitto decorato. \nLa rappresentazione di elementi e spazi architettonici in prospettiva su superficie piana uniti a figure, si sviluppa a partire dalla metà del XVI secolo in un genere, il quadraturismo, che usa l'architettura dipinta come collegamento tra lo spazio reale e quello immaginario nel quale si situa la scena rappresentata. La prospettiva architettonica dipinta assume così quel carattere illusorio che è anche alla base della scenografia. Il quadraturismo fu alimentato dagli studi e dalle regole sulla rappresentazione prospettica presentate nei trattati a partire dalla metà del XVI secolo e dalla diffusione del gusto di decorare in maniera sfarzosa gli interni tipico del barocco.\nLa scuola del quadraturismo bolognese si distinse da quella veneta per il più rigoroso rispetto della geometria. Molti dei suoi esponenti, come Agostino Mitelli o Angelo Michele Colonna, lavorarono anche in ambiente romano, dove il quadraturismo raggiunse il suo vertice nell'opera di Andrea Pozzo. \nIl disegno in esame, di cui non è stato possibile individuare l'autore, costituisce un disegno di studio.\nSul lato destro è una grossa mensola a voluta (che probabilmente si ripete sul lato sinistro), sorretta da un putto e decorata nella pagina inferiore da un motivo a fogliami e sulla testata da due teste di leone. Questa sorregge a sua volta delle cornici decorate, di cui quella frontale con un motivo a conchiglia e le laterali con motivi vegetali nella pagina inferiore. La medesima cornice riprende lungo il perimetro rettangolare della cappella nel cui soffitto si apre un oculo circolare con una volta ribassata, reale o forse realizzata attraverso una prospettiva illusionistica, decorata da putti in volo che reggono un nastro. L'anello di imposta della volta è raccordato nella parte piana con riquadrature ornate da bassorilievi. In primo piano sono definite tre figure femminili di musicanti.\nIl disegno potrebbe appartenere all'ambito emiliano della seconda metà del XVII secolo.","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5252,"4y010-04872","3","02160884","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Soldato","Sull'Isonzo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1916","","1916","","Funi, Achille Virgilio Socrate","","1890-1972","","","","carta/ grafite","mm","217","288","","","","matita di grafite su carta","Allo scoppio della Prima Guerra Mondiale, molti artisti favorevoli all'intervento dell'Italia in guerra, accanto alla Francia, alla Gran Bretagna e alla Russia, si schierano nel fronte interventista arruolandosi come volontari. I futuristi di stretta osservanza, insieme a quelli indipendenti vicini al movimento che confluiranno nel gruppo di \"Nuove Tentenze\", furono tra i più accaniti interventisti, desiderosi di sconfiggere l'impero asburgico e ricongiungere Trento, Trieste e Gorizia alla patria. Nel maggio 1915 infatti Boccioni, Bucci, Erba, Funi, Marinetti, Piatti, Sant'Elia e Sironi entrano a far parte del Corpo Nazionale dei Volontari Ciclisti Automobilisti e partecipano alla presa di Dosso Casina. \nFuni, che in seguito combatterà come tenente dei bersaglieri sul Piave fino al 1917, fra le trincee e durante le pause dalle operazioni belliche realizza più di cinquecento schizzi a penna e inchiostro, matita e acquerelli, nei quali non descrive la visione eroica della battaglia, ma raffigura invece scene ordinarie di vita del campo militare. Di questi fogli, la maggior parte dei quali dispersi nelle operazioni di ritorno dal fronte, dodici opere (invv. 2773 B 1010; 2774 C 359; 2775 B 1011; 2776 B 1012; 2777 B 1013; 2778 B 1014; 2779 B 1015; 2780 B 1016; 2781 B 1017; 2782 B 1018; 2783 B 1019; 2783 B 1020) sono state acquistate nel marzo del 1938 dalla Galleria il Milione, presso la quale l'artista avevo esposto, nella primavera dell'anno precedente, una serie di disegni e tempere risalenti al periodo compreso tra 1911 al 1920, oltre ad alcuni cartoni colorati realizzati per gli affreschi di Ferrara e di Tripoli. È probabile pertanto che i disegni in questione furono presentati alla mostra del pittore ferrarese in quella stessa occasione, nonostante l'assenza di documenti che ne attestino l'effettiva presenza all'interno dell'esposizione. \nIn queste opere Funi non indaga l'evento tragico della guerra, le emozioni o i sentimenti dei compagni di battaglia, ma esprime il desiderio di descrivere la realtà quotidiana attraverso una formula fortemente sintetica. All'interno di trincee e baracche, le sagome dei soldati sono descritte mediante segni e linee essenziali che in alcuni casi si irrobustiscono mentre in altri si spezzano; inoltre, all'interno delle diverse composizioni le figure più abbozzate acquistano una maggiore stabilità, senso prospettico ed equilibrio compositivo nei rapporti tra forma e dimensioni. Tali fogli sono la sintesi di un percorso autonomo legato ancora alla sigla cubo-futurista che a sua volta si somma a un segno cezanniano del tutto personale. Oltre alla matita dal segno grosso e spesso interrotto, Funi crea delle composizioni con acquerelli corposi, in cui le figure si innestano all'interno del paesaggio che le circonda, diventando un tutt'uno con esse. In queste opere \"non c'è differenza tra il bersagliere e la gavetta che tiene in mano; i soldati di Funi sono volti senza volto, l'emozione è nella forma, nel ritmo dei volumi, mai nell'espressione individuale\" (De Stasio 1991). \nSul verso di ogni foglio è presente l'iscrizione a matita con la data e l'indicazione della scena raffigurata.","2017||2001","discreto||buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","2018","Bergamo, Lucia","Gabinetto dei Disegni","Alberti, Alessia",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5253,"2p030-06524","3","00630701","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","vaso","4.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","seconda metà","1750","ca.","1799","ca.","","","","","manifattura cinese","esecutore","ceramica/ pittura a smalto/ doratura","cm","43","27","","","","Gruppo di quattro vasi con coperchio in ceramica smaltata blu con decoro in oro sottocoperta con fiori e farfalle.","","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5254,"2p030-06417","3","00630596","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","scultura","","animali","pappagallo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVII","seconda metà","1650","ca.","1699","ca.","","","","","manifattura cinese","esecutore","porcellana/ smaltatura","cm","19","","","","","Coppia di pappagalli nei colori verde, giallo e rosa con base bianca; piumaggio reso con delle piccole fenditure a rilievo sulle ali.","","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5255,"2L010-00565","3","00641111","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","arco","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XX","metà","1940","","1960","","","","","","Ambito tedesco","esecutore","legno brasiliano||Nickel||madreperla||legno di ebano","mm","905","197","423","","","É un arco di livello ordinario. La bacchetta, a sezione rotonda, è in legno brasiliano di color nocciola chiaro. La punta, alquanto massiccia, è mancante della scarpetta. La fasciatura è costituita da due pezzi di pelle. Il nasetto è in ebano, montato in nickel, con occhio di madreperla (mm 7,5) sui fianchi. La slitta è in nickel senza perni di fissaggio. Il bottone è in nickel ed ebano con occhio di madreperla ed una vite di fattura moderna. Non vi è alcun timbro.","","1997","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2004.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2002.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5256,"4y010-26980","3","01967495","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","schizzo","","progetto","Pianta parziale di una chiesa","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1653","post","1690","ante","Martinelli, Domenico","","1650-1718","","","","carta/ grafite","mm","426","526","","","","schizzo di studio; tracciato a grafite a mano libera","Il disegno raffigura una porzione di una pianta per una chiesa in cui si vede lo studio del posizionamento dei pilastri e delle colonne. Secondo Lorenz (1991, MZ 426v) si tratta di una rielaborazione di Martinelli del progetto di Carlo Rainaldi per la chiesa di S. Agnese in Agone a Roma, conservato in Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 4,30. Sopra la pianta è schizzato l'alzato della parete articolata da un'apertura ad arco affiancata da due colonne e una nicchia.","2008","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Resmini, Monica","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5257,"5q070-00181","3","00670638","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","tessuti","arazzo","1.0","sacro","Imbarco degli animali sull'arca","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVII||sec. XVII","metà||metà","1640||1650","ca.||ca.","1650||1660","ca.||ca.","De Kampeneer, Pieter||Van Cortenberg, Gillam||Coxcie, Michiel","","1503-1580||||1497/1501-1592","attribuito||||","manifattura di Bruxelles","","lana/ lavorazione a telaio||seta","cm","335","","","","263","Nel centro dell'arazzo vi è Noè con un manto color giallo spento, con motivi decorativi sul lembo inferiore. Sulla destra sua moglie ha una mantellina dorata e una veste gialla con luminescenze azzurre e motivi decorativi dorati. Sulla sinistra sono raffigurati uno dei figli di Noè e l'arca nella quale entrano gli animali. I bordi dell'arazzo presentano motivi decorativi vegetali e finti elementi scultorei e architettonici.","Questo arazzo è una copia parziale (viste le ridotte dimensioni) dell'Imbarco degli animali disegnato di Coxcie per la serie delle Storie di Noè commissionate da Sigismondo Augusto di Polonia (Cracovia, Castello di Wawel). La composizione dell'arazzo milanese è ridotta a sole tre figure. Invenzioni del cartonista furono esclusivamente i due pappagalli (di fattura assolutamente non pregevole) che volano sopra Noè. Questa contrazione dal modello di Cracovia ha provocato alcune incongruenze figurative, ravvisabili sopratutto nelle figure di Noè e del figlio. Nella nuova redazione, la figura di Noè è divenuto il centro della raffigurazione, mentre quella del figlio è fortemente ridimensionata e inserita nello spazio lasciato libero dal braccio alzato del padre. Una medesima soluzione è rilevata nella copia dell'Imbarco della Cattedrale di Cuenca, tessuta nel 1658.","","","proprietà Ente pubblico territoriale","1984.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","2013.0","Garzillo, Benedetto","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","2015||2021","Garzillo, Benedetto||Barbieri, Lara Maria Rosa","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco||Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Tasso, Francesca||Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5258,"5q020-00455","3","00641435","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","oreficeria","cucchiaio","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XIX","","1860","post","1860","ante","Bragin A. S.","","sec. XIX","","","","argento stampato/ cesellato/ inciso","","","","","","21,5","Cucchiaio con coppa ovale riccamente incisa sul dorso con una cartella mistilinea al centro di un medaglione a decori geometrici circondato da volute e nastri intrecciati; manico a violino con medaglione ovale allungato centrato da uno stemma inscritto","Come attestano i punzoni, il cucchiaio è stato realizzato a San Pietroburgo nel 1860 da Andreì Stepanovich Bragin","2005","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5259,"4y010-26979","3","01967494","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Pianta della villa Guastavillani a Barbiano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1678","","1690","","Martinelli, Domenico","","1650-1718","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","426","526","","","","disegno in scala che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite, è tracciato con inchiostro bruno utilizzando tiralinee e compasso; campiture di acquerello rosa e beige nello spessore delle murature e in corrispondenza delle aiule; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato, il disegno viene definito: \"Altra simile\", rimandando alla \"Villa di Barbiano di Bologna\" citata nella riga precedente.\nSi tratta di una ulteriore copia di Domenico Martinelli (cfr. Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 4, 68) di un disegno attualmente conservato nel fondo Mascherino dell'Accademia di S. Luca a Roma. La scheda di catalogo dell'Accademia (n. 2529) lo assegna a Ottaviano Mascherino, lo identifica con la villa Guastavillani a Barbiano e lo data al 1574. La villa fu costruita dal cardinale Filippo Guastavillani, nipote di Gregorio XIII, a partire dal 1575. Sono numerose le proposte di Mascherino per questa villa e tra queste ve n'è una identica a quella raffigurata nel presente disegno. L'edificio si sviluppa in due corpi di fabbrica disposti simmetricamente lungo due lati della corte e raccordati da una loggia a tre arcate, analoga a quelle poste in prossimità dell'ingresso. Attorno alla villa sono disegnati due ampi giardini organizzati con viali ortogonali e aiuole geometriche.\nAnche questo disegno rientra nella sfera di attività del Martinelli dedicata alla riproduzione di progetti ideati da altri architetti quali Giovanni Antonio e Mattia De Rossi.","2008","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Resmini, Monica","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5260,"2p180-00036","3","00637543","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","posacenere","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1959","","1959","","","","","","manifattura Miracoli","esecutore","argento/ fusione","cm","","","","9,6","","Piccolo posacenere circolare con impugnatura.","Le sorelle Necchi affidavano tradizionalmente i desideri per i regali di nozze al laboratorio dell'argentiere milanese Miracoli.","2006||2013","discreto||buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012||2013","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea||Ilgrande, Luca","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5261,"4y170-00017","3","02160526","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Il gendarme||Schizzo di figura","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1960","ante","1960","ante","Maccari, Mino","","1898-1989","","","","carta","mm","318","223","","","","gessetti colorati, carboncino e acquerello su carta (recto)\ntracce di pastello colorato, acquerello su carta (verso)","Maccari abbandona sin da giovanissimo la professione forense per dedicarsi al giornalismo, al disegno e alla caricatura. Nel 1924 fonda la rivista il \"Selvaggio\"dove appaiono i suoi primi articoli pungenti, dai forti toni polemici e le sue prime xilografie. Chiuso il giornale nel 1943, nel dopoguerra, la sua vita, non solo artistica, si mescolerà ancora inestricabilmente con quella del \"Selvaggio\". L¿artista, negli anni successivi, mantiene una predilezione per i soggetti bizzarri apparsi sulle pagine della rivista: mostri con rivoltelle, animali fantastici, nani e ballerine, omini panciuti e diverse altre creature incerte. Nel corso degli anni successivi prende parte a importanti esposizioni in Italia e all¿estero e nel 1960 è invitato a partecipare alla \"XXX Mostra Internazionale d¿Arte\" di Venezia con una propria retrospettiva dedicata al \"Bianco e Nero\". In quell¿occasione, all¿interno della seconda sala del Palazzo Centrale, Maccari presenta novantaquattro disegni e incisioni, fogli e foglietti scelti a caso \"in mezzo alle migliaia che Maccari nemmeno si ricordava di possedere, scampate chissà come al favoloso dispendio delle altre decine di migliaia lasciate nelle redazioni dei giornali, sulle tovaglie di carta delle trattorie romane, ovunque abbia sostato per un solo minuto\"(Urbani, 1960). Con queste parole Giovanni Urbani presenta l¿artista al pubblico di Venezia definendolo come\" un pittore per cui non esiste il \"capolavoro¿, che non ha `periodi¿, che non si è mai curato di rientrare nelle regole fizzizie che presupponiamo a ogni possibile modo di manifestarsi dell¿arte\"(Ivi). In quell¿occasione espositiva, le Civiche Raccolte del Comune di Milano acquistano un disegno colorato di Maccari \"Il gendarme\", opera pungente che rimarca i soggetti prediletti dall¿artista toscano. Attraverso un¿espressività sintetica e con stilemi popolareschi, il gendarme è descritto come un colorato e grottesco organismo vivente, un comico personaggio che digerisce piccoli e scalpitanti esseri all¿interno del proprio ventre. Un immagine che con mordente ironia mette a nudo la bruttezza, la cattiveria e la vanità del personaggio rappresentato. Sul verso del foglio è presente una scarna figura abbozzata con veloci pennellate di acquerello colorato.","2018","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","","Alberti, Alessia","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5262,"ST070-00065","3","02133220","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Pittura","dipinto","","genere","Mozart","Mozart","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Rossi","sec. XIX","terzo quarto","1870","ca.","1870","ca.","Del Re, Giovanni","","1829/ 1915","","","","tavola/ pittura a olio","cm||cm","30,5||44","20,5||33,5","||4","","","Dipinto a olio di piccole dimensioni di Giovanni Dal Re, raffigurante Mozart di profilo, seduto su una sedia intagliata e dorata, in un interno domestico, davanti al pianoforte.","","2008||2008","discreto||buono","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [5263,"5q020-00244","3","00641436","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","oreficeria","servizio di posate","30.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XIX","","1880","post","1880","ante","","","","","manifattura americana","","metallo||argento a fusione/ dorato","","","","","","","Servizio di posate da dessert per dodici persone composto da 12 forchette, 12 coltelli, 4 cucchiai e due schiaccianoci","Il servizio si conserva nel cofanetto originale in legno di palissandro, con antine e ribalta, recante la scritta, incisa a fuoco, \"6307/Registered/July 1880\". Intorno a questa data ne va collocata la realizzazione ascrivibile ad ambito americano, dove, anche su influsso della posateria inglese vittoriana, si registra in questi anni un forte orientamento verso i modi decorativi giapponesi, evidenti negli ornati floreali dei manici di ceramica e sulle lame dei coltelli. I quattro cucchiai si modellano sui \"Berry- spoon\" inglesi con esuberanti composizioni di frutta e fiori sulla coppa dal caratteristico orlo ondulato.","2005","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5264,"2p120-00082","3","00628207","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","pittura","dipinto","","paesaggio","paesaggio con dune di sabbia","Paesaggio moderno","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","Collezione Necchi Campiglio","sec. XX","terzo quarto","1960","ca.","1970","ca.","Cerchiari, Aldo","","1906-1971","","","","tela/ pittura a tempera","cm||cm","45,5||67,7","44,5||67,7","||5","","","Dipinto su tela entro cornice moderna, con la rappresentazione di un paesaggio con dune di sabbia.","Il dipinto, già nella collezione delle sorelle Gigina e Nedda Necchi, entra a far parte del patrimonio FAI nel 2001, in quanto parte del lascito di Villa Necchi Campiglio a Milano. L'opera rappresenta un paesaggio con tratti essenziali e toni cromatici soffusi giocati sull'azzurro e sul beige. Collocato già prima dell'apertura della Villa al pubblico nel tinello di servizio del Seminterrato, il dipinto è un prezioso esempio della produzione di Aldo Cerchiari (1906-1971), figura attiva nella Milano del secondo dopoguerra. A partire dai pirmissimi anni Cinquanta, il suo percorso creativo, ancora squillante nei colori, si contraddistingue per una visione materica, che si traduce nelle superfici corrugate delle serie \"Segni del tempo\" e \"Orizzonti\", in cui la luce riduce le forme all'essenzialità del nero e del bianco, fino a giungere, negli anni Sessanta, a paesaggi profondamente lirici, dai toni soffusi, delicati, fatti di una material pittorica che si fa quasi trasparente, come nel caso di questo \"Paesaggio\".","2019||2012","discreto||discreto","proprietà privata","2012.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Dina Borromeo, Lucia","","","","2019","Bulla, Caterina","Fondo per l'Ambiente Italiano","Ambrosoli, Veronica",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5265,"2p040-06026","3","02160413","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","disegno","disegno","","ritratto","ritratto di donna","Tête de Femme","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","Collezione Sforni Guido","sec. XX","","1946","","1946","","Matisse, Henri","","1869-1954","","","","carta/ matita nera","cm||cm","51||72","39||60","","","","Disegno con matita nera su carta raffigurante un volto femminile, visto quasi frontalmente.","Il disegno fa parte della serie di opere donate nel 2017 al FAI da Clara Lavagetti, vedova di Guido Sforni, collezionista e conoscitore appassionato di arti figurative. Entrato nella collezione Sforni come \"Testa di donna, Eva\", il disegno sembra invece distanziarsi dalla serie di ritratti di Eva del 1948. Si potrebbe ricondurlo più genericamente a un ritratto di figura femminile. La datazione al 1946 colloca l'opera negli anni nizzardi dell'artista, in cui si è in particolare dedicato a una serie di ritratti di figure femminili. Sono gli anni in cui illustra le \"Lettres portugaises\" di Marianna Alcaforodo, con ritratti di religiose, e i \"Visagès\" di Reverdy. Sebbene non appartenente a queste serie, il disegno della collezione Sforni sembra avere delle somiglianze con un disegno di figura femminile in deposito al Musée Matisse di Cateau- Cambrésis (proprietà: Centre Pompidou), datato al dicembre 1945, dove è ritratta la contessa Margherita Beldé, con cui il volto femminile del FAI condivide una linea continua e morbida.","2017||2017","buono||mediocre","proprietà privata","2018.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Dina Borromeo, Lucia","","","","2019","Bulla, Caterina","FAI - Fondo Ambiente Italiano","Ambrosoli, Veronica",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5266,"2p030-06623","3","00637329","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","tessuti","tovaglietta","5.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","prima metà","1900","ca.","1949","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","lino/ ricamo a punto pieno/ ricamo a punto giorno","","","","","","","Quattro tovagliette in lino di forma rettangolare con orlo a giorno semplice e ricamo floreale a punto pieno; tovaglietta in bisso di lino con ricamo a pallini a punto pieno e agli angoli piccoli paesaggi con foglie e fiori che li racchiudono.","Le tovagliette in precedenza si trovavano al primo piano, Corridoio, armadio a muro.","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5267,"4y010-27153","3","02056473","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto di oratorio con organo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1575","post","1624","ante","","","","","ambito romano","","carta/ grafite/ bistro a penna/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ acquerello","mm","303","318","","","","disegno in scala che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito con bistro e inchiostro bruno a penna utilizzando tiralinee, compasso e mano libera nelle parti ornamentali; le ombreggiature e i dettagli sono precisati con acquerellature di inchiostro bruno e acquerello; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio con margine superiore frastagliato; è presente una marginatura a grafite che racchiude il disegno","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto sia nel paragrafo \"Chiese e loro parti\" con la definizione \"107 vedute interne\", sia nel paragrafo \"Organi\" con la numerazione \"107\".\nIl disegno sembra rappresentare la parete interna di fondo di una chiesa, per la presenza di tre portali (forse tre accessi in facciata) sovrastati da un organo al centro tra due doppie cornici per ornamento e iscrizione ai lati.\nI portali appaiono sullo sfondo di tre arcate a tutto sesto impostate sugli appoggi inferiori di pilastri compositi che, con il sostegno frontale, raggiungono e sorreggono una robusta trabeazione su cui poggiano gli elementi superiori sopra citati. \nLa struttura che contiene le canne d'organo, appena delineate a grafite nella disposizione come nella decorazione con testina di cherubino e fiocco centrali, è costituita da due pilastrini laterali con semicolonne addossate che sostengono un frontone triangolare spezzato, al cui centro si eleva un corpo rettangolare sormontato da un grande frontone curvilineo aggettante. \nLe due cornici laterali sono uguali tra loro e sono costituite da una grande campitura rettangolare con riquadratura sagomata. Gli spigoli superiori allargati di questa, sorreggono un frontone triangolare spezzato al centro del quale è posto il cartiglio per iscrizione, sovrastato da una croce sostenuta da piccole volute. La campitura rettangolare è affiancata da due mensole a voluta allungate e appoggiate alla base con una sorta di frange allargate, che sorreggono un insieme di cornici sagomate arretrate a lato del frontone. \nQuesto elemento è da mettere in relazione con uno simile disegnato sul foglio di cui all'inv. 5,93 della presente collezione (Milano, Collezione Sardini Martinelli), che potrebbe costituirne una variante. Non è stato possibile individuare l'autore del disegno né la eventuale localizzazione della composizione. Si ritiene che lo stile possa associarsi a quello del disegno di cui all'inv. 5,119 della stessa collezione, oltre a quello sopra citato.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5268,"4y010-27098","3","02056418","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","oggetti e strumenti","Veduta di cielo di baldacchino","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1590","post","1650","ante","","","","","ambito centro-italiano","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","217","290","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è tracciato a penna con inchiostro bruno principalmente a mano libera e in alcuni tratti a tiralinee, con ombreggiature a inchiostro bruno acquerellato; il supporto è di carta avorio leggera profilata intorno al disegno e presenta segni di grafite sul verso","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto, insieme ad altro foglio contiguo, nel paragrafo \"Mobili da Casa\" con la definizione \"64 Baldacchini\".\nIl disegno, tracciato su un foglio poi rifilato seguendone il contorno, raffigura il cielo di un baldacchino. Non è possibile stabilire con certezza a quale funzione fosse adibito. La Fairbairn, che indica il disegno tra quelli di Giovanni Battista Montano, lo inserisce nell'indice tra i \"letti\" (Fairbairn, 1998 vol. II, Appendix 8, p. 771), ma i baldacchini potevano riferirsi anche ad apparati con funzioni religiose, stabili o provvisorie e il motivo decorativo superiore, assimilabile a un'urna sacramentaria, induce ad attribuirlo in tal senso.\nAnche V. Pracchi, su segnalazione di A. Bedon, indica il disegno come possibile opera di Montano, ma con riserva (Pracchi, 1991 p. 15).\nLa rappresentazione prospettica individua un'impalcatura lignea con travetti sagomati cui è applicata una fascia frontale pure sagomata suddivisa da una sottile cornice a toro. Sopra di essa è impostato un motivo ornamentale costituito ai lati da due elementi torniti a forma di cono su piedistallo sagomato, sovrastati da una sfera e intagliati, da cui si dipartono due listelli arcuati con riccioli di voluta alle estremità, che si innalzano per sostenere e farsi sostenere allo stesso tempo al centro da un elemento concavo, in cui le volute si incastrano, che termina in un pendente decorato a corolla di petali e sostiene l'urna sovrastata da una croce.\nSotto la struttura è appesa una bordura di elementi sagomati secondo i modelli del tempo, riscontrabile anche in un altro disegno presente all'interno della collezione (Milano, Collezione Sardini Martinelli, inv. 8,26). Roma e Firenze sono i centri in cui più facilmente si potevano trovare apparati di questo tipo, utilizzati in occasione delle feste.\nIl disegno può essere confrontato, all'interno della collezione, con quello di cui all'inv. 5,70 bis, probabilmente dello stesso autore.","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5269,"5q030-00131","3","01976246","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","sedia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVII","fine","1690","ca.","1699","ca.","","","","","bottega lombarda","","legno di noce/ intaglio/ intarsio in noce/ intarsio in acero","cm","121","49","36,5","","","Sedia ornata con traverse intagliate e intarsiate a motivi di uccelli e piante.","","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","2009.0","De Palma, Ilaria","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5270,"5q030-00103","3","01976229","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","statua","","allegorie, simboli e concetti","Gusto","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVII","primo quarto","1613","","1613","","Berthelot, Guillaume","","1575 (?)-1648","","","","avorio/ intaglio","","","","","","","","Secondo quanto spiega lo stesso Lucini Passalacqua nella particolareggiata descrizione del mobile data alle stampe nel 1620, le statuette d'avorio inserite nello stipo rappresentano le allegorie dei cinque sensi secondo i dettami dell'Iconografia di Cesare Ripa. Il Gusto ha nella destra un cesto di frutta e nella sinistra una pesca; gli attributi della Vista sono lo scudo con l'aquila che guarda il sole e uno specchio la cui parte superiore è oggi mancante; il falcone e la tartaruga designano il Tatto, mentre l'Udito ha la veste con orecchie di toro in rilievo, suona il liuto ed ha una cerva accucciata ai suoi piedi. La statuetta dell'Odorato è stata rubata nel 1956 e sostituita con una copia del Tatto (un'altra copia del Tatto è nei depositi di questo Museo). Sappiamo che l'Odorato aveva la veste tempestata di fiori, un vaso nella mano sinistra da cui uscivano vapori profumati, nella destra un mazzo di fiori e un bracco accucciato ai piedi.\nDell'autore di questi avori, identificato dallo stesso Lucini in \"Guglielmo Bartolotti Francese\", cioè Guillaume Berthelot, sono note alcune opere eseguite a Roma tra il 1610 e il 1617 prima che lo scultore si spostasse in Francia al servizio di Maria de' Medici: a Roma scolpisce due grandi Angeli in bronzo per l'altare della Cappella Paolina in Santa Maria Maggiore e, al centro della piazza omonima, la Madonna col Bambino anch'essa in bronzo; per il Palazzo di Montecavallo esegue un San Paolo in marmo sulla facciata e un Angelo reggistemma a sinistra del portale d'ingresso verso la Cappella Paolina. Un Crocifisso ligneo in Santa Maria in Vallicella gli è poi attribuito dal Baglione. Quest'ultimo dedica allo scultore una delle Vite, testimoniando così del ruolo di primo piano avuto da questi nelle vicende della scultura del primo Seicento a Roma. Non è da escludere che, in occasione di questa commissione, Berthelot abbia soggiornato a Como verso il 1613 anche se le parole del Lucini riguardo alle modalità della costruzione dello stipo (\"havendo cercato ... di far fare a casa mia, ed alla mia presenza, quanto ho potuto\") sembrano implicitamente ammettere che non gli era stato possibile avere il controllo diretto di tutti gli artisti e gli artigiani coinvolti. Certo è che il Lucini seguiva con grande interesse i fatti artistici dell'Urbe con particolare riguardo alla scultura. Un viaggio a Roma fatto dal Lucini nel 1621 è documentato, ma è probabile che il canonico vi si fatti artistici dell'Urbe con particolare riguardo alla scultura. Un viaggio a Roma fatto dal Lucini nel 1621 è documentato dall'epistolario di Gerolamo Borsieri ma è probabile che il canonico vi si fosse recato anche in precedenza. [Zanuso]","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","2009.0","De Palma, Ilaria","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5271,"4y010-26398","3","01933003","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta del piano terreno del castello di Austerlitz e delle scuderie, sezioni di scale","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1691","post","1693","ante","Martinelli, Domenico","","1650-1718","","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","328","430","","","","disegno eseguito in parte a grafite e in parte ripreso con inchiostro bruno a penna, a mano libera; è tracciato su carta chiara composta da due fogli incollati","Nella \"Spiegazione de numeri\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Schizzo del medesimo con un pensiero sopra la detta Pianta\".\nTra il 1690 e il 1691, il conte Kaunitz entra in contatto con Domenico Martinelli, appena giunto a Vienna da Lucca e già al servizio delle famiglie Harrach e Liechtenstein. Il progetto di Zuccalli per Austerlitz non aveva avuto seguito, salvo qualche piccolo adattamento tra il 1689-90.\nIl primo documento datato che attesta l'incarico di Martinelli è \"per il casino o sia riposo in fine del Giardino di Conte D. A. di Caunitz in Austerlitz\", risalente al 23 giugno 1691 (Biblioteca Statale di Lucca, ms. 1856, f. 358). Il casino, la cui costruzione era iniziata nel maggio 1691, era posto al termine del \"viale medio\"che conduceva al centro della facciata ovest del castello, che perciò era probabilmente già in fase di studio, per un intervento più radicale e sicuramente più omogeneo, anche dal punto di vista stilistico, sull'intero complesso.\nQuesto disegno che si ritiene autografo di Martinelli da un confronto delle iscrizioni riportate con brani del Manoscritto di Lucca, rappresenta probabilmente uno dei primi studi sul castello e il suo rapporto con gli elementi esterni.\nRisulta in particolar modo evidente la volontà di conferire un ordine di simmetria agli ambienti del castello, secondo l'asse est-ovest, che viene confermato nella sua accezione di ingresso principale e di creare un secondo asse di attraversamento del castello in direzione nord-sud, sottolineato dai due portali a colonne libere centrati nelle rispettive facciate.\nQuesto secondo asse costituisce all'interno del castello un attraversamento che passa per un vestibolo, l'antica torre, un portico aperto verso la parte ovest del cortile - di cui viene regolarizzata la forma in un rettangolo - e due vani della stessa forma e dimensione dei precedenti.\nA nord il portale conduce, attraverso il ponte levatoio, al cortile delle scuderie, che sono organizzate in due ali simmetriche che si dipartono diagonalmente dal monumentale corpo di ingresso sovrastato da un fienile, a scendere verso i corpi anch'essi simmetrici posti ai due estremi della balaustra del fossato e ortogonali ad essa, contenenti le rimesse delle carrozze e altri fienili. Si viene a creare così un cortile costituito da due forme trapezoidali unite per la base maggiore, con una fontana circolare al centro di ciascuna.\nIl portale a sud è volto verso la città e probabilmente alla chiesa ancora esistente, che forse il Martinelli intendeva già isolare dal castello.\nLa parte del castello più definita progettualmente e trattata a inchiostro nel disegno anche se a mano libera, è quella che si sviluppa a ovest dell'asse nord-sud. I corpi che sporgono dal fronte sud-ovest permangono, anche se si accenna a matita a un allungamento della facciata ovest verso nord, per renderla simmetrica rispetto al passaggio verso il giardino. Quest'ultimo è costituito da un vestibolo rettangolare con quattro colonne libere negli angoli interni e un ponte levatoio affiancato da due scale a doppia rampa in facciata e due rettilinee al di là del fossato.\nLa parte del castello a est dell'asse nord-sud, è invece per lo più abbozzata e propone lungo l'asse est-ovest a partire dal ponte levatoio in infilata: un salotto, un cortiletto rettangolare reso quadrato da due portichetti sui lati minori e una grande sala di rappresentanza che si affaccia attraverso il portico dell'asse nord-sud, verso il cortile principale e quindi al passaggio che porta al giardino.\nSui lati di questa \"infilata\" si sviluppano due serie di stanze di forma pressoché quadrata che si affacciano in parte sul fossato, in parte sul cortiletto e una grande stanza rettangolare affiancata a uno scalone, entrambi collegati ai lati minori del salone.\nAnche qui si trovano due corpi scala in facciata, anche se di ridotte proporzioni, ai lati del salotto aggettante e in corrispondenza del ponte levatoio.\nSul margine destro inferiore del disegno troviamo uno schizzo di Martinelli con la sezione per uno scalone sormontato da una sala voltata. Un altro schizzo della stessa scala è impostato nella parte superiore del foglio. Non è possibile individuarlo in pianta con chiarezza, in quanto diverse scale sono tracciate a matita in varie posizioni, alla ricerca della migliore distribuzione.","2007","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Caspani, Licia Anna","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5272,"4y010-25763","3","02160610","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Collage Mg 894","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1959","","1959","","Novelli, Gastone","","1925-1968","","","","carta/ tecniche miste","mm","481","685","","","","tecnica mista su carta","La produzione artistica di Gastone Novelli costituisce una delle ricerche espressive più rilevanti all¿interno del panorama culturale italiano degli anni Cinquanta e Sessanta del secolo scorso. Esponente di punta della neoavanguardia, nonchè fondatore insieme ad Achille Perilli de \"L¿Esperienza Moderna\" e de la \"Grammatica\" con Perilli, Giuliani e Manganelli (due delle riviste italiane più attente agli sviluppi della cultura contemporanea e alla \"nuova figurazione\"), Novelli elabora la sua opera come una nuova contrapposizione tra materia e gesto. Nelle sue pitture, così come nei suoi disegni, le forme e i segni sono carichi di vivacità espressiva e si concentrano verso nuove strutture semantiche di narrazione. Nel 1984 le civiche raccolte hanno acquistato da Giovanola Ripandelli, moglie dell¿artista, otto opere su carta realizzate con tecnica mista. Queste ripercorrono la poetica creativa di Novelli all¿interno di un periodo che va dal 1957 al 1968. Partendo da un atto informale, dove la creazione è concepita come energia di una nuova vita e superamento dell¿antitesi tra figurativo e non figurativo, tali opere arrivano a un disegno che diventa scrittura, pensiero, concetto creativo. Se nei fogli della fine degli anni cinquanta (invv. 541, 542, 543) si osservano grumi materici di colore, grovigli di segni che affiorano latenti attreverso linee, nei fogli del decennio successivo (invv. 544, 545, 546, 547, 548) si assiste, invece, a un nuovo modo di lavorare, dove non è più possibile distinguere la scrittura dal disegno. \nIn alcuni fogli, ad esempio, (invv. 542, 543) spesse pennellate di colore diventano cancellature che lasciano affiorare simboli e macchie in trasparenza; in altri ancora (invv. 544, 545) il segno domina la composizione attraverso una scrittura automatica che diventa flusso di coscienza, il foglio bianco è diviso in settori ed è ricoperto da frasi e frammenti d¿immagine. Infine, in altri (inv. 546, 548) la sagoma della montagna, con annotazioni e parole o quella della barca che galleggia in un mare di linee colorate, diventano simboli archetipi all¿interno di un nuovo modo di comunicare . \nIl tratto del medium grafico con cui l¿artista lavora è leggero, narrativo e sapiente; inoltre, come osservato da Massimo Bignardi, nelle sue opere grafiche \"Gastone Novelli sottrae la linea al suo ruolo costruttivo, riducendo la presenza a mera traccia, corsiva e rapida apparizione, di minime annotazioni poste ai margini [...]. Il disegno diviene un processo d¿immediato contatto, di facile fruire dell¿immaginario e soprattutto delle energie sprigionate dagli stati profondi della psciche che vanno ad insinuarsi nei territori di fondi corposi, densamente plastici come avviene soprattutto nelle opere pittoriche\" (M. Bignardi, l disegno dello \"spregiato\", in M. Perosino, Disegno italiano del Novecento, Milano 1993, p. 292). Un¿antologia della sua opera su carta è stata curata da Flamionio Gualdoni al Padiglione d¿Arte Contemporanea di Milano nel 1983, occasione nella quale furono esposti anche alcuni dei fogli sopra citati (invv. 544, 545, 548).","2018||2005","buono||buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5273,"4y010-04876","3","02160888","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Soldati in trincea a Caposile","Trincea a Caposile","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1917","","1917","","Funi, Achille Virgilio Socrate","","1890-1972","","","","carta/ inchiostro/ acquerellatura","mm","228","331","","","","inchiostro a penna e acquerellature di inchiostro viola su carta","Allo scoppio della Prima Guerra Mondiale, molti artisti favorevoli all'intervento dell'Italia in guerra, accanto alla Francia, alla Gran Bretagna e alla Russia, si schierano nel fronte interventista arruolandosi come volontari. I futuristi di stretta osservanza, insieme a quelli indipendenti vicini al movimento che confluiranno nel gruppo di \"Nuove Tentenze\", furono tra i più accaniti interventisti, desiderosi di sconfiggere l'impero asburgico e ricongiungere Trento, Trieste e Gorizia alla patria. Nel maggio 1915 infatti Boccioni, Bucci, Erba, Funi, Marinetti, Piatti, Sant'Elia e Sironi entrano a far parte del Corpo Nazionale dei Volontari Ciclisti Automobilisti e partecipano alla presa di Dosso Casina. \nFuni, che in seguito combatterà come tenente dei bersaglieri sul Piave fino al 1917, fra le trincee e durante le pause dalle operazioni belliche realizza più di cinquecento schizzi a penna e inchiostro, matita e acquerelli, nei quali non descrive la visione eroica della battaglia, ma raffigura invece scene ordinarie di vita del campo militare. Di questi fogli, la maggior parte dei quali dispersi nelle operazioni di ritorno dal fronte, dodici opere (invv. 2773 B 1010; 2774 C 359; 2775 B 1011; 2776 B 1012; 2777 B 1013; 2778 B 1014; 2779 B 1015; 2780 B 1016; 2781 B 1017; 2782 B 1018; 2783 B 1019; 2783 B 1020) sono state acquistate nel marzo del 1938 dalla Galleria il Milione, presso la quale l'artista avevo esposto, nella primavera dell'anno precedente, una serie di disegni e tempere risalenti al periodo compreso tra 1911 al 1920, oltre ad alcuni cartoni colorati realizzati per gli affreschi di Ferrara e di Tripoli. È probabile pertanto che i disegni in questione furono presentati alla mostra del pittore ferrarese in quella stessa occasione, nonostante l'assenza di documenti che ne attestino l'effettiva presenza all'interno dell'esposizione. \nIn queste opere Funi non indaga l'evento tragico della guerra, le emozioni o i sentimenti dei compagni di battaglia, ma esprime il desiderio di descrivere la realtà quotidiana attraverso una formula fortemente sintetica. All'interno di trincee e baracche, le sagome dei soldati sono descritte mediante segni e linee essenziali che in alcuni casi si irrobustiscono mentre in altri si spezzano; inoltre, all'interno delle diverse composizioni le figure più abbozzate acquistano una maggiore stabilità, senso prospettico ed equilibrio compositivo nei rapporti tra forma e dimensioni. Tali fogli sono la sintesi di un percorso autonomo legato ancora alla sigla cubo-futurista che a sua volta si somma a un segno cezanniano del tutto personale. Oltre alla matita dal segno grosso e spesso interrotto, Funi crea delle composizioni con acquerelli corposi, in cui le figure si innestano all'interno del paesaggio che le circonda, diventando un tutt'uno con esse. In queste opere \"non c'è differenza tra il bersagliere e la gavetta che tiene in mano; i soldati di Funi sono volti senza volto, l'emozione è nella forma, nel ritmo dei volumi, mai nell'espressione individuale\" (De Stasio 1991). \nSul verso di ogni foglio è presente l'iscrizione a matita con la data e l'indicazione della scena raffigurata.","2017||2001","discreto||buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","2018","Bergamo, Lucia","Gabinetto dei Disegni","Alberti, Alessia",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5274,"2p180-00072","3","00637413","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","tastevin","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XIX","metà","1850","ca.","1859","ca.","","","","","manifattura francese","esecutore","argento/ fusione/ sbalzo","cm","","9,5","","7","","Tastevin costituito da una piccola coppa circolare variamente baccellata con fondo liscio leggermente convesso.","","2006||2013","buono||buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012||2013","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea||Ilgrande, Luca","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5275,"4y010-11751","3","02161057","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Figura di bevitore seduto al tavolo con un bicchiere di vino davanti","Bevitore","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","Galleria d'Arte Moderna, Milano","sec. XX","","1923","ca.","1923","ca.","Viani, Lorenzo","","1882-1936","","","","carta/ inchiostro","mm","172","183","","","","inchiostro a penna su carta","Nel 1923 Lorenzo Viani dona alle stampe il libro \"Ubriachi\", nel quale con una serie di xilografie abbozza energicamente una galleria singolare di personaggi viareggini. Probabilmente da datare a questi anni è il piccolo disegno \"Figura di bevitore seduto al tavolo con un bicchiere di vino davanti\", oggi conservato all'interno del Civico Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco di Milano. L'artista, negli anni Venti, ricomincia a soffermarsi su questo genere di tematiche; torna a raffigurare ritratti di uomini refrattari e disadattati. Sono figure malinconiche che, attraverso gesti elementari, mostrano il loro modo di vivere al limite della società. In questo piccolo disegno Viani racconta un'arte dal contenuto sociale nella quale raffigura la disperazione di un uomo che affoga i propri disaggi nell'alcol. Esso è creato con un fitto chiaroscuro, che ricorda le incisioni dell'autore, ed è attraversato da sottilissimi tratti di inchiostro che mostrano i particolari del volto dell'uomo e della sua veste. Pur non trasformando il suo linguaggio formale in una formula generica e ripetitiva, in ogni sua opera l'artista toscano dona all'immagine una propria personale energia. Anche in questo caso egli è stato capace di dare al disegno una forte impronta espressiva, attraversata da un carattere emozionale, immediato e psicologico.","2018","cattivo","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5276,"2p030-03234","3","00628075","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","tessuti","copriletto","","","","Copriletto","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","prima metà","1700","","1749","","","","","","manifattura italiana","esecutore","seta/ damasco, ricamo, raso","","","","","","","Copriletto in seta color azzurro guarnito con ricami settecenteschi riportati su raso. Eseguiti con filati di seta, imbottitura di flanella e foderatura con satin di cotone.","Prezioso copriletto in seta azzurra con ricamo antico a punto pieno riportato sulla stoffa. Il ricamo è stato realizzato con fili di seta colorati \ne si dispiega nella parte bassa del letto.","2021||2012","buono||buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","","","","","2011||2012||2021","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea||Marino, Fabio","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5277,"4y010-26757","3","02025862","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta e prospetti interni di una cappella","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1672","ante","1672","ante","Gisleni, Giovanni Battista","","1600-1672","attribuito","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello/ acquerellatura","mm","543","419","","","","disegno in scala che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a inchiostro bruno a penna, principalmente con tiralinee, compasso e a mano libera nelle parti ornamentali; i dettagli, le ombreggiature e gli sfondati sono precisati con acquerellature di inchiostro bruno; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Spaccati di cappella\".\nIl disegno che non è stato possibile identificare raffigura tre prospetti interni e la pianta parziale di un'architettura che potrebbe essere una cappella, anche se la presenza di una porta fiancheggiata da acquasantiere, aperta quindi verso un \"esterno\", lascia dubbi su questa destinazione d'uso. Un ordine di paraste corinzie suddivide la parete più lunga in tre campate, quella centrale ospita una sfondato ad arco a tutto sesto, le due laterali presentano una nicchia ornata da statua (a destra) e una specchiatura (a sinistra). Sopra la trabeazione si sviluppa la volta a botte con cassettoni decorati con elaborati intagli, alternati ad altri che presentano al centro degli oculi prospettici dipinti con scene religiose. La parete più corta a sinistra mostra un portale trabeato fiancheggiato da setti murari, delimitati da lesene ribattute su piedistallo, che ospitano acquasantiere sormontate da nicchie ornate da statue. In asse con il portale, nello spazio compreso tra la cornice della trabeazione e la ghiera dell'arco è collocata una finestra. Al centro della parete opposta è collocato l'altare ai cui lati si aprono due porte sormontate da nicchie con statue. La cornice della trabeazione funge anche da limite superiore della pala d'altare e da base per il timpano mistilineo composto da due volute laterali con angeli adagiati, che reggono la porzione semicircolare. Analoga soluzione è presente nei disegni in Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 1,30; 1,35 e, come per questi, anche nel presente foglio, alcune soluzioni grafiche ed elementi decorativi tipici del repertorio formale di Giovanni Battista Gisleni, fanno ipotizzare che l'artista ne sia l'autore.","2009","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5278,"5q050-00037","3","02137027","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","calamaio a statuetta","1.0","mitologia","faunessa seduta con piccolo fauno","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVI","","","","","","il Riccio (per Briosco, Andrea)","","","","","","bronzo/ fusione","cm","18","","","","","Faunessa seduta con piccolo fauno stante. Il cane e la piccola vasca a forma di conchiglia, presenti in origine sul pezzo sono stati rimossi, poichè ritenuti dettagli aggiunti in un secondo tempo.","","2012","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2012.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5279,"2p030-06613","3","00637319","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","disegno","disegno","","essere umano e uomo in generale","coppia con bambini","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","","","","","ambito cinese","esecutore","carta/ pittura a tempera","mm","260","400","","","","Tempera con giovane coppia con bambini che mangiano al tavolo.","Prima dell'apertura della Villa al pubblico l'opera era collocata sulla parete verso il tennis dell'Office al piano terra.","2006","mediocre","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5280,"2p030-06411","3","00630590","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","scultura","statuetta","","essere umano e uomo in generale","cavaliere","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1900","post","1960","ante","","","","","manifattura cinese","esecutore","terracotta/ pittura","cm","27","18","","","","Piccola scultura con cavaliere.","","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5281,"5q030-00002","3","01976178","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","cassetta","","sacro","storie di Giuditta","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","secc. XVI/ XVII||sec. XIX","fine/inizio||terzo quarto","1617||1874","ante||ca.","1617||1874","ante||ca.","","","","","bottega lombarda","","legno di noce/ doratura/ intaglio","cm","25","43","32,5","","","Cassetta recante le storie di Giuditta lungo i lati e sorretta da quattro piedi torniti lumeggiati d'oro.","E' merito di Gilda Rosa l'aver individuato la scritta seicentesca sul fondo della cassetta che ha permesso di datare l'arredo non oltre il 1617, anno di morte di Caterina Buonvicino, figlia del Moretto e nata poco dopo le seconde nozze del pittore avvenute nel 1550, quattro anni prima della sua scomparsa. Con tutta probabilità la scatola regalata da Caterina al medico Giovanni Maria era in origine un cofanetto per toeletta, perché all'interno, oltre ai vari compartimenti e cassettini, vi era anche uno specchio, ora mancante. Le storie di Giuditta intagliate lungo i lati confermerebbero la destinazione femminile del manufatto. I quattro piedi torniti, intagliati e lumeggiati d'oro, furono applicati alla cassetta in occasione della sua esposizione alla mostra milanese del 1874.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","2009.0","De Palma, Ilaria","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5282,"2p120-00128","3","00000093","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","piatto","3.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","prima metà","1900","ca.","1949","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","argento/ sbalzo","cm","","","","18,5","","Insieme di tre piatti in argento.","","2012","buono","proprietà privata","2012.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Dina Borromeo, Lucia","","","","","","","",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5283,"4y010-11038","3","02160997","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Grande guerra: La mensa","La mensa","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1915","","1915","","Salietti, Alberto","","1892-1961","","","","carta/ grafite","mm","101","114","","","","matita di grafite su carta","Sono gli anni della Prima Guerra Mondiale: Alberto Salietti ha 23 anni quando viene chiamato a combattere al fronte e nei tre anni passati in battaglia esegue una serie di opere grafiche tra le più belle che ci sono finora pervenute. Dell'artista ferrarese il Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco conserva un gruppo di sette piccoli fogli di taccuino risalenti a questo periodo (invv. 6286 A 1936; 6287 A 1937; 6288 A 1938; 6289 A 1939; 6290 A 1940; 6291 A 1941; 6292 A 1942), acquistati dalla Galleria Casa d'Artisti nel 1933. Essi illustrano, attraverso un forte equilibrio chiaroscurale e un attento studio dell'impaginazione, alcune delle vicende vissute dai soldati al fronte. Sono appunti grafici eseguiti a carboncino, alcuni dei quali realizzati frettolosamente in trincea, nei campi di battaglia o nei momenti di pausa. In essi l'artista crea atmosfere intense grazie alla sapiente ponderazione di luci e ombre. Le figure dei soldati sono bloccate in diverse situazioni, all'interno di spazi angusti, nel sotterraneo della trincea, nella vasta campagna, riuniti intorno a una mensa o in piedi come vedette. Seppur ancora legati alla tipica tradizione ottocentesca lombarda, tali disegni sono caratterizzati da una sicurezza nello studio della composizione e da una plasticità delle forme che preannuncia quanto avverrà nella pittura dell'artista intorno agli anni Venti.\nUna suggestiva descrizione di questi fogli è quella formulata da Marina De Stasio, la quale scrive: \"I Sette disegni di guerra sono opere curate, disegni realizzati con forte segno pittorico, l'immagine è tagliata originalmente, in modi diversi a seconda del tema della composizione; le figure sono senza volto, ma non senza anima, c'è un sentire collettivo, un soffrire in vari modi la stessa ansia\". E continua: \"al vivo interesse formale, che si manifesta per esempio nell'attenzione all'uso dello spazio bianco del foglio di carta, si accompagna un'intensa consapevolezza del dramma che sta avvenendo\" (De Stasio 1991).\nInoltre, come ricordato da Arnanda Dallaj, disegni analoghi \"vennero preparati nel 1917 per corredare nella 'Lettura' di dicembre il frontespizio e la prosa di G. Castellini Ore di un diario non scritto (pp. 935-939)\" (Dallaj 1991).","2017","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","2018","Bergamo, Lucia","Gabinetto dei Disegni","Alberti, Alessia",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5284,"4y010-26406","3","01933011","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta del piano terreno, lato est, del castello di Austerlitz","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1688","post","1690","ante","Zuccalli, Henrico","","1642 ca.-1724","","","","carta/ inchiostro/ acquerello/ grafite","mm","530","694","","","","disegno in scala; è eseguito a grafite nel tracciamento del rilievo e a inchiostro bruno a penna con tracce della preliminare costruzione a grafite nella parte di progetto, principalmente con tiralinee e compasso; le murature di progetto sono acquerellate color rosso, bruno e grigio; il disegno è tracciato su carta chiara leggermente imbrunita. L'orientamento corretto del foglio prevede che la scritta \"Pilasteri\" sia in basso a sinistra","Nella \"Spiegazione de numeri\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Pianta del Zulis, nella quale si accennano de' risarcimenti alla facciata del cortile\".\nIl disegno si ritiene autografo di Zuccalli, per la grafia simile a quella della planimetria generale firmata.\nSi tratta di una pianta del piano terreno del castello con il dettaglio degli interventi da realizzare nell'ala est e sud-est, evidenziati con acquarello rosso.\nIl vecchio castello presentava in questo lato un andamento irregolare, non essendo stato probabilmente interessato dagli interventi rinascimentali e non aveva ambienti di rilievo nei pressi dell'ingresso oltre il quale si ergeva il porticato, interrotto da una sporgenza di muratura nella sua prosecuzione lungo il lato sud (grafico in Domenico Martinelli, 2006, p. 65).\nZuccalli regolarizza questa parte, introducendo nell'angolo interno verso il cortile a sud est lo scalone e attaccandovi il corpo regolare che avrebbe dovuto costituire il nuovo fronte est. Il porticato riacquista così la continuità intorno al cortile fino alla torre.\nIn quest'ala rinnovata dovevano trovare posto, a piano terra, il vestibolo d'ingresso affiancato da quattro locali disposti simmetricamente rispetto ad esso e altre stanze di forma regolare adiacenti; al piano nobile, probabilmente una grande sala con appartamenti annessi, che avrebbero dovuto essere riccamente e comodamente arredati.\nDa notare la doppia muratura in facciata, acquerellata in colore bruno e grigio, che indica lo zoccolo sporgente dell'edificio. Oltre il fossato a ovest sono segnate le strutture di sostegno della scarpata. Nella parte restante del disegno, solo accennata a matita, si distingue da un lato il completamento dei lati lunghi del castello e dall'altro una soluzione per il cortile molto simile all'ipotesi in seguito avanzata da Martinelli, che indica la duplicazione simmetrica del corpo della torre (o comunque la creazione di un vano scala di uguale forma e dimensioni), l'ingrossamento del corpo sud-est per riprendere la profondità di quello a nord-est e accenna a un ulteriore prolungamento in avanti del fronte est. Sono inoltre tracciate delle croci di elisione, sempre a matita su alcune parti del disegno di Zuccalli. Potrebbe quindi trattarsi di \"correzioni\" successive di Martinelli sulla pianta di Zuccalli (ipotesi avanzata anche da Hubala, 1957 p. 181).","2007","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Caspani, Licia Anna","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5285,"5q050-00615","3","02137593","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","armi e oggetti storico-militari","coltello","1.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVI","","1573","","1573","","","","","","arte tedesca (Sassonia)","","metallo/ incisione/ punzonatura||legno","","","","","","","Coltello dalla lama terminante a punta leggermente ricurva, per tagliare la carne. Manico il legno, con pomolo e applicazioni in metallo a girali incise su fondo dorato.","","2012","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2013.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5286,"5q030-00126","3","01976241","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","inginocchiatoio","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVIII","inizio","1700","ca.","1709","ca.","","","","","bottega Italia Settentrionale","","legno di noce/ intaglio/ intarsio","cm","73","52","91","","","Inginocchiatoio con intagli a volute e specchiature intarsiate a motivi geometrici.","L'inginocchiatoio, simile sia ad alcuni esemplari conservati nel Museo di Tolmezzo, che agli arredi esegniti in area bresciana e bergamasca, è probabilmente da ritenersi opera di anonimi artigiani, attivi tra la Lombardia orientale e la Repubblica di Venezia, che lo eseguirono durante i primi decenni del Settecento.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","2009.0","De Palma, Ilaria","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5287,"5q050-00273","3","02137264","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","campanello","1.0","oggetti e strumenti","putto alato per manico, corpo decorato con cacciatore e cervo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVII","","","","","","","","","","","","bronzo/ fusione/ cesellatura","cm","15","","","","","campanello in bronzo fuso cesellato, con manico a forma di putto alato e corpo decorato con cacciatore e cervo.","","2012","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2012.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5288,"2p030-03300","3","00628125","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","lampada da terra","","","","Lampada da terra","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1933","ca.","1938","ca.","","","","","Produzione Venini","esecutore","vetro/ soffiatura||ottone","cm","173,5","34","","31","","Lampada da terra realizzata in vetro di Murano, a più strati di colore ne\nlle tonalità dell¿azzurro. Con piede circolare e campana paralume a cal\nice, la lampada si caratterizza per lo stelo raffinato a doppia rastrematura, formato da due elementi troncoconici, con costolatura ritorta, uniti da una fascia metallica.","Pregevole lampada da pavimento, con fusto azzurro e decoro blu spiraliforme; paralume a calice di tulipano con pulviscolo dorato, secondo una procedura dei Maestri vetrai veneziani di introdurre del pulviscolo d'oro durante il momento della soffiatura: in questo modo l'oro si espande fornendo la caratteristica puntinatura, come si vede anche in questo oggetto.\n(Lucia Borromeo - 2012 : aggiornamento: la lampada è opera di Venini su disegno di Tomaso Buzzi, anni 30).","2021||2004","buono||buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","","","","","2015||2012||2021","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea||Marino, Fabio","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5289,"4y010-27407","3","02025974","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","oggetti e strumenti","Candelabro con braciere","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVII/ XVIII","","1698","post","1702","ante","Martinelli, Domenico","","1650-1718","","","","carta/ matita nera/ matita rossa/ acquerello/ biacca","mm","703","318","","","","disegno eseguito su carta leggera verde, con matita nera a mano libera con tracce dello schizzo preliminare; le parti in rilievo sono evidenziate con biacca, le ombreggiature in parte con acquerello marrone. Il supporto è composto da tre fogli incollati e il margine superiore è ritagliato. Al foglio è applicato nella parte inferiore un ripensamento esaminato a parte","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Altro del med.° a due Lumi / con variazioni\". \nIl disegno raffigura un candelabro ed è opera di Domenico Martinelli, di cui è presente il nome tracciato a matita sul verso del foglio esaminato a parte (Milano, Collezione Sardini Martinelli, inv. 8,39ter V ). \nSecondo Hellmut Lorenz (Lorenz 1991, M-KAT84 p. 264) l'attività di Martinelli come progettista di oggetti d'artigianato e arredi sacri, non documentata ma chiaramente a lui attribuibile, può essere plausibile solo per quei committenti come il conte Dominik Andreas Kaunitz, che affidò all'architetto tutte le attività relative ai suoi beni e in particolare i dettagli decorativi relativi al castello e alla chiesa di Austerlitz. In seguito a queste considerazioni e ad alcuni dettagli decorativi, Lorenz ritiene che il periodo di realizzazione della serie di questi oggetti possa coincidere o seguire immediatamente il soggiorno di Martinelli in Italia tra il 1699 e il 1700, quando entrò in contatto con lo scultore toscano Massimiliano Soldani e le opere di Pietro da Cortona. In particolare Lorenz fa riferimento alla testa raffigurata nella parte centrale del presente candelabro, molto rassomigliante all'effige del conte Kaunitz.\nIl disegno offre sullo stesso foglio due soluzioni alternative per il supporto di base, mentre un'altra ipotesi è tracciata su un foglio applicato a sinistra da sovrapporre, esaminato in una scheda a parte (Milano, Collezione Sardini Martinelli, inv. 8,39terA). Il piedistallo a sinistra ha come appoggio una zampa di leone, da cui si diparte un elemento sinuoso con volute terminali, che da un lato regge la base del candelabro, dall'altro è decorato con una foglia d'acanto e una testina alata poggiante sulla voluta superiore. Il piedistallo a destra ha un elemento vegetale con cartoccio che funge da appoggio e supporto della base e una testina alata posta però in prossimità dell'appoggio; un'altra testina a grafite è abbozzata in corrispondenza della voluta superiore, ma probabilmente si tratta di un residuo dello schizzo costruttivo iniziale.\nLa base con motivo a incavature diagonali e decorata con una ghirlanda che unisce le volute dei supporti, sorregge il corpo del candelabro a due lumi laterali e braciere centrale, dal disegno molto elaborato. Oltre alla citata testina, emblema secondo Lorenz di Kaunitz, che emerge da un cartiglio attorniato da cartocci e foglie d'acanto ed è circondata da una sorta di aureola concava, si trovano i cartigli sovrastati da volute con conchiglie e foglie d'acanto a cui sono applicati i supporti delle lunghe ed esili candele laterali. Il fusto prosegue poi sopra l'aureola della testina con altri due segmenti (riducibili a uno su indicazione del Martinelli) e il braciere, decorati con i consueti motivi ornamentali: piccoli cartocci, foglie d'acanto, file di perline, conchiglie, cartigli con volute, anelli e ghirlande. Il braciere, acceso, sembra culminare con una sorta di corona di lance e foglie alternate, forse altro simbolo riferibile a Kaunitz.\nDiversi disegni di candelieri e altri oggetti liturgici, alcuni anche appartenenti al lucchese Gerolamo Scaglia, si trovano in uno dei manoscritti di Martinelli (Biblioteca Statale di Lucca, ms 1855).","2009","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5290,"4y010-26520","3","01934634","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Sezione longitudinale del ponte verso il giardino del castello di Austerlitz","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1695","ca.","1702","ca.","Martinelli, Domenico","","1650-1718","","","","carta/ bistro a penna/ acquerello/ grafite","mm","385","525","","","","disegno in scala, conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a inchiostro nero e china rossa utilizzando tiralinee e compasso, a mano libera nelle parti ornamentali; campiture di acquerello grigio e rosa sono stese sulle parti non sezionate del ponte; il disegno è tracciato su supporto di carta avorio","Si tratta della sezione del ponte verso il giardino (prospetto in Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 9,15) e del prospetto della nicchia che inquadra la porta della stanza da bagno. Della porta, disponiamo di altri disegni contenuti in due manoscritti della Biblioteca Statale di Lucca: il n. 1855 a f. 21r, e il n. 1856 al f. 368r. Quello nel ms. 1856 è identico a questo di Milano, mentre in quello del ms. 1855, dove accanto al prospetto è riprodotta anche la sezione, viene inserita una chiave di volta modanata. Quest'ultimo è del tutto analogo, salvo per la piccola variante dell'aggetto dell'architrave in corrispondenza del cuneo centrale dell'archivolto, al disegno del taccuino Micheletti f. 2 (Lucca, collezione privata; già Lucca collezione Micheletti, 31/2).\nSotto il contrafforte sinistro del ponte, la sezione mostra la grande nicchia ideata per contenere una statua, in dialogo visivo diretto con il bagno. La nicchia e' incorniciata da una ghiera a tre fasce degradanti, con chiave di volta decorata da emblemi. Per la cornice della nicchia Martinelli aveva appositamente predisposto un modano (Milano, Collezione Sardini Martinelli, inv. 2,23)\nIn questa tavola, rispetto a quella contenente il prospetto, l'architetto si spinge più ad ovest, raffigurando anche lo spazio compreso tra il ponte e il giardino superiore. A destra si vede, infatti, una delle statue che decoravano la balaustra del giardino superiore, ancora oggi visibili nel parco, poste ad inquadrare la visuale sul castello (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 2,9 e 2,11).","2007","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Resmini, Monica","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5291,"2L010-00380","3","00640925","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","flauto traverso","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XIX","primo quarto","1810","ca.","1820","ca.","Reffay du Parchy","","attivo a St. Claude tra il 1833 e il 1837","","","","legno di ciliegio (?)||legno di bosso||ottone","mm","","","","31,5","833","Strumento tornito ad imitazione di canna di bambù.","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2003.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2002.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5292,"2L010-00516","3","00641056","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","mandolino","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","coll. Monzino","sec. XX","inizio","1900","ca.","1910","ca.","Monzino Antonio (ditta)","","1750-attiva","","","","legno di conifera||legno di noce||legno di palissandro","mm","608","195","","","","Mandolino napoletano realizzato con grande cura e ricchezza di decorazioni. Si tratta di uno di quegli strumenti definiti \"capi d'opera\" dove l'artigiano mostrava tutta la propria abilità. All'interno etichetta generica a stampa:\"A.Monzino/fabbricatore e negoziante strumenti musicali a corde/corde armoniche/Milano/Via Rastrelli 10\"La tavola è in abete in due pezzi speculari a venatura fine, il bordo è decorato con un intarsio a festoni di tartaruga, madreperla, celluloide e galalite. Il grande battipenna centrale, che comprende anche la buca ovale, è realizzato con la stessa tecnica e materiali e raffigura un putto musicante circondato da motivi vegetali. Il ponte è in galalite. La cassa e la controfascia esterna sono interamente rivestiti in tartaruga con intarsi allegorici in madreperla e celluloide che raffigurano tre putti musicanti circondati da tralci, intrecci e motivi zoomorfi. Il guscio internamente é foderato in abete. Il manico e la paletta sono interamente rivestiti in tartaruga.","","2000","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2004.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Tasso, Francesca","Salsi, Claudio","2004.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",512701.9912,5033343.2447,6,50,"PORTA GENOVA",45.45349910719803,9.162448076974385,"(45.45349910719803, 9.162448076974385)"],
    [5293,"4y010-10507","3","02160978","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Il desiderio","Il desiderio","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","Collezione Ravasio","sec. XX","","1909","ca.","1910","ca.","Romani, Romolo","","1884-1916","","","","carta/ grafite","mm","621","482","","","","matita di gratite su carta bianca","L'opera, esposta per la prima volta nel 1920 all'interno della galleria Famiglia Artistica di Milano, risulta in quell'occasione in possesso del dott. Ravasio, così come citato nel catalogo della mostra in onore del pittore (Nicodemi 1920). È entrata a far parte delle raccolte pubbliche del Castello Sforzesco nel 1931 grazie a Nicodemi, che l'acquistò dalla signora Clelia Ferla. Nel disegno, un profilo femminile si staglia su uno spazio afono, dove un fascio di energia luminosa si diffonde nel vuoto invadendo la figura. In una realtà che passa dal sogno all'incubo, un urlo angoscioso promana dall'essere mostruoso che occupa la scena, il quale, all'interno di un'atmosfera allucinata, svela influssi secessionisti che ricordano Kubin, inscritti in composizioni chiaroscurali di stampo ancora leonardesco. Tale processo in seno all'impianto compositivo è messo in evidenza da Silvia Evangelisti che sottolinea inoltre l'influenza esercitata da Previati, e l'incombente monumentalismo derivato da Khnopff (Evangelisti 1982).","2017||1991","discreto||discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","2018","Bergamo, Lucia","Gabinetto dei Disegni","Alberti, Alessia",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5294,"L0040-00015","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","ritratto di musico","Musico","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","Collezione della Pinacoteca Ambrosiana","sec. XV","","1480","ca.","1485","ca.","Leonardo da Vinci","","1452-1519","","","","tavola/ pittura a tempera/ pittura a olio","","40","30","","","","Tavola in noce spessa 5 mm raffigurante un rìritratto maschile di musico.","L'uso di una tavola in noce, raro in Lombardia, ricorre nel dipinto raffigurante la \"Dama con l'ermellino\", conservato al Museo Czartoryski di Cracovia, e nella \"Belle Ferroniére\" del Louvre. Il dipinto è steso su una preparazione bruno rosata, secondo i precetti leonardeschi. Non si conosce la provenienza dell'opera, anche se diverse ipotesi sono state formulate. Il primo Inventario che ne da notizia in Ambrosiana è quello del 1685, indicando la tavola come ritratto del Duca di Milano. La pubblicazione di un inventario dei dipinti di casa Visconti a Milano, del 1692-1714, che menziona sotto la voce \"Leonardo\", il ritratto di un Musico, ha portato ad ipotizzare che l'opera potesse trovarsi in casa Visconti, per poi essere donata a Federico Borromeo dopo il 1624, anno del \"Musaeum\", o anche più tardi, prima del 1685. Nell'Ottocento l'opera è attribuita a Bernardino Luini e quindi ad Ambrogio de' Predis. La critica novecentesca accetta l'attribuzione a Leonardo da Vinci. La perfetta autografia è ribadita più volte da Marani (1985). Nel frattempo Carlo Pedretti collega un passo leonardesco sulla dilatazione delle pupille, in relazione alla diminuzione della luce, alla leggera diversità della pupilla destra rispetto a quella sinistra nel ritratto ambrosiano, come se il personaggio fosse stato colto nell'attimo in cui le pupille si allargano mentre la luce si affievolisce. Il personaggio ritratto è un musicista, come ha rivelato il cartiglio scoperto dalle ridipinture in occasione del restauro del 1905. Forse Franchino Gaffurio, maestro di cappella del Duomo di Milano fino al 1484 al quale alluderebbe la scritta leggibile sul cartiglio \"Cant / Ang\", riferita al trattato \"Angelicum ac divinum opus\", pubblicato a stampa dal Gaffurio nel 1508. Altre ipotesi riguardano Jean Cordier di Bruges, alla corte sforzesca fino al 1496, oppure Angelo Testagrossa, maestro di canto di Isabella d'Este, o ancora Atalante Migliorotti, amico di Leonardo nato nel 1466, che l'accompagnò a Milano e che doveva recitare a Marmirolo presso Mantova nel 1490 nell'\"Orfeo\" del Poliziano. Una recente ipotesi individua nel musico Josquin des Prez, attestato a corte nel 1481, al quale alluderebbero le parole sul cartiglio che dovrebbero venir sciolte in \"Contratenor Cantuz Altuz\", in riferimento a un mottetto molto frequente nelle opere di Josquin. La datazione proposta è il 1485, sulla base di una affinità con la testa dell'angelo sulla destra della \"Vergine delle Rocce\" del Louvre, e comunque antecedente la \"Dama con l'ermellino\" di Cracovia, datata 1488-1489. L'opera si pone come paradigma di una fase transitoria che, dalla \"Vergine delle Rocce\", conduce alla piena espressione dell'arte di Leonardo nella pittura murale del Refettorio delle Grazie, occupando un posto di tutto rilievo nella sequenza delle opere realizzate a Milano da Leonardo (Marani, 2004)","1995","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002||2014","Vecchio, Stefania||Vertechy, Alessandra","||Istituto per la Storia dell'Arte Lombarda","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [5295,"4y010-11426","3","02161038","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Studio di giovane nuda seduta su un letto","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1933","","1933","","Taiuti, Silvano","","Firenze 1900 - Roma 1985","","","","carta/ grafite/ penna/ inchiostro di china","mm","485","346","","","","matita, penna, pennello e inchiostro di china nera su carta beige","Lo \"Studio di giovane nuda seduta\" giunge nelle raccolte civiche qualche mese dopo la mostra collettiva di \"Quattro giovani pittori\" (Afro, Bosisio, Pittino e Taiuti), inaugurata negli spazi della Galleria Il Milione, il 24 gennaio del 1933. Il registro di carico delle raccolte indica l'acquisto del foglio nell'agosto dello stesso anno presso l'autore, mentre la scheda dell'istituto specifica invece la provenienza dalla Galleria. È pertanto probabile, così come osservato da Elena Vilardi, che l'artista sia stato contattato per l'acquisto in un momento successivo rispetto alle date della mostra. Tuttavia il ruolo della galleria risulta ugualmente importante in quanto tramite tra l'istituzione pubblica e gli artisti espositori (Vilardi 2001-2002). \nTaiuti realizza a penna una figura femminile nuda seduta su un letto, mediante un tratto estremamente sintetico messo in risalto da tinteggiature a inchiostro di china. La donna è posta all'interno di una stanza vista prospetticamente, occupandone l'angolo più vicino all'osservatore. Sia la figura che gli oggetti sono ottenuti attraverso una sintesi formale e un rigore compositivo, celato dalla libertà del tratto che velocemente descrive in maniera sintetica tutti gli elementi dell'opera (Ivi.).\nSul verso del foglio è presente lo schizzo di una testa, probabilmente eseguito in precedenza all'opera in esame.","2017","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","2018","Bergamo, Lucia","Gabinetto dei Disegni","Alberti, Alessia",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5296,"4y010-26673","3","01934769","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Sezione di una villa con salone centrale ottagonale","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","ultimo quarto","1770","post","1773","ante","Francesconi, Rocco Vincenzo","","notizie 1774-1836","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","326","430","","","","disegno in scala, conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a inchiostro nero a penna, principalmente con tiralinee e compasso, a mano libera nelle parti ornamentali; le ombreggiature sono ad acquerello grigio; il disegno presenta una marginatura a inchiostro nero a penna e acquerello rosa e il supporto sul quale è tracciato è carta avorio","Il disegno è copia di un progetto di Juvarra reso noto da Barghini (1994) insieme al corpus dei disegni conservati a Vincennes, Bibliothèque du Ministère de la Guerre. Il progetto, caratterizzato da un salone ottagonale al centro di una croce di sant'Andrea formata da quattro vani quadrati e con sistema di accessi impostato sugli assi ortogonali, risente degli insegnamenti di Carlo Fontana, si ispira forse ad un'idea di casa extraurbana del Settimo libro di Serlio ed è correlabile alle proposte elaborate per alcune ville, in particolare con gli studi per i Guinigi di Viareggio (G. Dardanello, in I trionfi del Barocco, 1999). La redazione del progetto sulla quale si è basato Francesconi per la copia, probabilmente richiesta da Giacomo Sardini, non era quella di Vincennes ma era verosimilmente conservata in un archivio gentilizio della Lucchesia. Infatti gli elaborati del copista presentano, in particolare nelle piante, un maggior grado di finitezza progettuale rispetto alla serie di Vincennes. \nNella collezione Sardini il progetto di Juvarra viene presentato a partire dalla sezione, posta in posizione privilegiata rispetto al prospetto e alle piante. Sardini era alla ricerca di modelli per riformare la propria casa di villeggiatura a Pieve Santo Stefano, come dimostrano, nella stessa collezione del marchese, il disegno con l'ipotesi per la pianta di tale edificio eseguita dal capomastro Michelangelo Lippi (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 9,76) e quello con la proposta di sviluppo e decorazione del salone centrale ottenuto da Lorenzo Castellotti (ibidem inv. 9,31). Sardini, deciso a trasformare la costruzione esistente ereditata dal padre, pensava alla tipologia cui riferirsi, attingendo sia al casino di caccia (ibidem ms inv. 9,108 ter) sia al palazzo in villa con salone centrale sviluppato per l'altezza di due piani e con ballatoio a sporto (idea iniziale: ibidem inv. 9,110a; progetto finale, ibidem inv. 9,96).","2007","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Dallaj, Arnalda","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5297,"2p030-06736","3","00637437","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","piattino","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1930","ca.","1950","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","argento/ laminazione","cm","","","","10,4","","Piattino con bordo a cordoncino.","","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5298,"2p030-06627","3","00637333","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","tessuti","tovaglia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1930","ca.","1960","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","lino/ ricamo a punto pieno","cm","160","180","","","","Tovaglia in bisso di lino con applicazioni in pizzo e ricamo a punto pieno a pallini e piccole foglie.","La tovaglia in precedenza si trovava al primo piano, Corridoio, armadio a muro.","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5299,"5q050-00292","3","02137292","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","sfera armillare","1.0","oggetti e strumenti","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVII","","1608","","1608","","","","","","arte toscana","","bronzo/ fusione","cm","54","","","24","","Sfera armillare di tipo tolemaico, montata su piedistallo in bronzo. Datato 1608.","","2012","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2012.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5300,"4y010-26943","3","01967458","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta di un monastero","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1600","","1699","","","","","","ambito italiano","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","532","415","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è tracciato a penna con inchiostro bruno utilizzando tiralinee e compasso; campiture di acquerello bruno nello spessore delle murature; il supporto è di carta avorio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato, il disegno viene definito: \"Pianta di Monastero\".\nIl disegno raffigura la pianta eptagona di un monastero i cui ambienti si dispongono simmetricamente attorno ad un chiostro eptagonale porticato. Il lato inferiore è occupato dalla chiesa a pianta longitudinale con tre cappelle per lato, un transetto poco sporgente e un presbiterio a terminazione piana. In asse con il presbiterio si trova un piccolo cortile/chiostro porticato. Ai lati del transetto, con ingresso indipendente dall'esterno, sono previsti due grandi ambienti absidati suddivisi internamente, in senso trasversale, da pilastri forse a sostegno di una cantoria; l'assenza di altari al loro interno suggerisce una destinazione diversa da quella celebrativo-eucaristica. Questi locali comunicano tramite un piccolo passaggio con dei cortili/chiostri quadrati porticati che occupano interamente \ndue lati dell'eptagono. Negli altri quattro lati del complesso sono previste stanze rettangolari e trapezoidali, suddivise da passaggi che sfociano esternamente in piccole cappelle ovali.","2008","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Resmini, Monica","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5301,"4y010-26947","3","01967462","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta di parte di edificio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","seconda metà","1650","","1699","","","","","","ambito italiano","","carta/ bistro a penna/ grafite","mm","403","547","","","","disegno in scala, conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a bistro a penna, con tiralinee e compasso; il disegno è tracciato su carta chiara pesante ingiallita","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Pianta d'una Chiesa\".\nLa costruzione qui rappresentata in pianta è di difficile identificazione e attribuzione. \nGiacomo Sardini individua nella pianta una chiesa, probabilmente a causa della cupola impostata nella zona mediana di quella che potrebbe essere una navata principale terminante in un'abside, affiancata da una scala a lumaca e da un piccolo locale. La variante ridotta dell'ambiente è tratteggiata con una linea puntinata.\nSecondo l'ipotesi di Hellmut Lorenz, potrebbe trattarsi invece di due varianti sullo stesso foglio per il vestibolo d'ingresso delle scuderie di Eisgrub (Lednice) di proprietà del principe Johann Adam Andreas von Liechtenstein, la cui costruzione era stata iniziata da Johann Bernhard Fischer von Erlach intorno al 1688 e su cui era intervenuto dopo il 1690 anche Domenico Martinelli. Confrontando il disegno con una planimetria generale delle scuderie del XVIII secolo (Lorenz 1991, p. 176 fig. 155) si individuano infatti delle analogie nell'impianto, assimilabile a un vestibolo perchè aperto su due lati, probabilmente il fronte strada e un cortile interno, i cui fronti sono caratterizzati da lesene binate fronteggiate da colonne libere, salvo le due terminali del fronte principale che seguono la curvatura di quella che potrebbe essere la proiezione di una loggia soprastante.\nMartinelli si occupa, tra l'altro, di definire sia gli ingressi laterali dell'edificio con alcuni schizzi (Lorenz 1991, MZ 192 p. 176, fig. 153), sia quello principale, realizzato intorno al 1700 (Lorenz 1991, p. 48, fig. 49), ma il presente disegno non è comunque attribuito da Lorenz all'architetto lucchese.\nRestano quindi aperte le ipotesi per ulteriori approfondimenti, indicando che l'autore del disegno appartiene all'ambito italiano, secondo le indicazioni della scala grafica e che da un'analisi stilistica il disegno dovrebbe risalire alla seconda metà del XVII secolo.","2008","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Caspani, Licia Anna","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5302,"4y010-27433","3","02026002","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","paesaggio","Rovine architettoniche","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","seconda metà","1750","","1799","","","","","","ambito centro italiano","","carta/ bistro a penna/ bistro a pennello/ acquerellatura/ grafite","mm","211","148","","","","disegno eseguito a mano libera a inchiostro bistro a penna; le ombreggiature sono precisate con acquerellature di inchiostro bistro; presenta tracce di grafite; il supporto è carta avorio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale il marchese Giacomo Sardini lo aveva rilegato, il disegno viene definito: \"Pianta di tempietto del med.° [leggi: Giovanni da Udine]\" ma non vi è corrispondenza con il soggetto del foglio contrassegnato con numero antico 53. In realtà, infatti, questo rappresenta la veduta di strutture architettoniche di epoca presumibilmente romana, profondamente segnate dall'azione del tempo che ne ha provocato la parziale rovina. Che il Sardini fosse interessato alla pittura di paesaggio risulta con chiarezza dalla corrispondenza conservata nel fondo relativo alla sua famiglia esistente presso l'Archivio di Stato di Lucca. In una lettera non datata ma verosimilmente risalente allo scorcio degli anni '80 del Settecento, indirizzata a un non meglio precisabile \"Sig. Paolino Gen\", il marchese dichiara l'intenzione di far eseguire dei paesaggi al lucchese Lorenzo Moni, qualificatosi per l'appunto in questa specialità di cui ad oggi non sono purtroppo conosciute testimoniante certe, da completare con figurine del concittadino Carlo Bertani, alla maniera di Tiziano, del Guercino e dei Carracci (Lucca, Archivio di Stato, Sardini 78, lettera n. 75). In una missiva del 16 aprile 1787 scritta a Francesco Venturi, il Sardini afferma che \"nei giorni scorsi\" gli era \"casualmente capitato quantità non indifferente di questo genere [disegni], e fra le altre la intera collezione del fù Pittor Vetturali la quale mi è stato di convenienza d'acquistare per l'intiero\" (Lucca, Archivio di Stato, Sardini 78, lettera n. 67). E' facile immaginare che in quella raccolta figurassero anche disegni di paesaggio, suoi e di altri autori, dato che il lucchese Gaetano Vetturali (1701-1783) nel corso della sua prolifica carriera si era dedicato soprattutto alla pittura di rovine, vedute reali e di fantasia e paesaggi. Un'altra traccia interessante è inoltre costituita dalla lettera inviata al Sardini dal pittore lucchese Giovan Battista Benigni, allievo di Pompeo Batoni, allora residente a Firenze, il 6 aprile 1796, dalla quale apprendiamo che \"trovandosi qui in mia casa il Sig.e Felice Batoni figlio del celebre Sig. Pompeo il quale si esercita in dipingere Paesi con molto valore ed insieme disegnando anche di un tal genere con finitezza squisita, ella che fa collezione di disegni se le piacesse di farne acquisto basta che mi avvisi che spero si potranno avere\" (Lucca, Archivio di Stato, Sardini 141, lettera n. 63). Non sappiamo se la proposta del Benigni abbia avuto un ulteriore sviluppo e d'altra parte ad oggi non si conosce alcuna testimonianza concreta della produzione pittorica di Felice Batoni. Per finire si ricorda che, in ambito lucchese, anche i frescanti Bartolomeo De Santi (1687-1764) e Francesco Antonio Cecchi (1717-1787) si erano dedicati alla rappresentazione di rovine e paesaggi (P. Betti, Affreschi a Lucca. Chiese, palazzi, ville (1670-1770), Lucca 2007, pp. 196-271 e 301-331).","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5303,"5q050-00045","3","02137030","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","coltello","1.0","oggetti e strumenti","manico niellato con girali floreali.","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XV","fine","","","","","","","","","ambito italiano","","bronzo/ fusione/ niellatura","cm","22","","","","","Coltello da tavola, simile al precedente, sulle facce decorazione a niello con girali floreali differenti.","","2012","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2012.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5304,"4y010-25809","3","02160651","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Studio per il servo Francesco","Décor di Teresa nel bosco n. 10","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","Collezione Letizia Pecci-Blunt","sec. XX","","1934","ca.","1934","ca.","Tibertelli, Filippo detto De Pisis Filippo","","1896-1956","","","","carta/ matita/ acquerello","mm","180","135","","","","matita e acquerello su carta","Il disegno fa parte di una serie di bozzetti realizzati dall'artista ferrarese in occasione della messa in scena dell'opera da camera di Vittorio Rieti \"Teresa nel bosco\", proposta per la prima volta nel settembre del 1934, durante il Terzo Festival Internazionale di Musica a Venezia, all'interno del teatro Goldoni. \nCon l'idea di far rivivere in forme attuali quella che è la tradizione italiana dell'intermezzo sei- settecentesco, lo spettacolo prevedeva tre opere brevi in un atto: \"Teresa nel bosco\" di Vittorio Rieti, \"Una Favola di Anderson\" di Antonio Veretti e \"Cefalo e Procri\" dell'austriaco Krenek con scenografie e costumi curati rispettivamente da De Pisis, Oppo e Bragaglia. \nLeggendo tra pagine di \"Emporium\", dove è raccontato l'evento, si evince però che il lavoro di Rieti non ebbe il successo sperato: \"di Rieti noteremo soltanto la infantile puerilità dell'idea e la scarsa e ambigua inventiva adoperata per esprimerla\" (Gavazzeni 1934). Dell'opera non era stata apprezzata quella combinazione tra verismo e introspezione romantica con cui veniva descritta la storia di Teresa, una donna stanca della propria vita coniugale e della mediocrità del marito; alle prese con l'alcol e i giochi di due figli capricciosi, che decide alla fine di scappare nel bosco vivendo con gli animali, fin quando un guardia caccia non la convince a tornare a casa. \"Esito fu quantomai burrasco; canzonature e risate da parte della maggioranza del pubblico; qualche applauso degli amici alla fine\" (Ivi). Al contrario però le scenografie di De Pisis furono apprezzate, grazie all'impressione suscitata dalla compostezza degli ambienti e dall'armonia dei colori delle scene (Pontiggia 1985). I diciotto bozzetti da datare tra il 1933 e 1934 sono oggi conservati presso il Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco e fecero parte della collezione di Letizia Pecci-Blunt; solo nel 1985 furono donati alle raccolte pubbliche da Gabrielli Nazareno. \nIn esse De Pisis, lontano dalle congetture architettoniche, dinamiche e luministiche vicine al futurismo, si affida prevalentemente al fondale dipinto mediante uno statico sfondo cromatico senza prospettiva che riproduce l'interno di una casa dal mobilio semplice; l'ambiente rappresentato si caratterizza per la sua sobrietà e una studiata simmetria (invv. 599, 600, 602). \nIl fondale realizzato per la scena notturna nel bosco assume connotati evanescenti (inv. 601). Qui, per eludere la lontananza prospettica De Pisis pone una serie di alberi allineati e resi attraverso pennellate guizzanti e rapidi tocchi allusivi di colore, intessuto tramite brandelli di azzurro. Le stesse pennellate sono utilizzate nei piccoli fogli da schizzo della serie dei cervi (invv. 592-594) o nei fogli più grandi, sempre con le stesse figure (invv. 586-587) le quali acquistano una sottile dimensione visionaria. \nLo stesso stile pittorico caratterizza i bozzetti realizzati per lo studio dei personaggi (Studio del servo Francesco - inv. 588; Papà Teodoro - inv. 589; Guardaboschi Luigi - inv. 590; Anna e Gianni bambini - invv. 598, 597), dove accanto a piccole pennellate di vivaci colori, sono affiancate annotazioni a matita con le caratteristiche degli indumenti e degli oggetti da indossare: guanti bianchi e scarpe nere per il figurino del Fauno del Bosco (inv. 595); sciarpa rossa con tunichetta bianca e collana di corallo per Anna o strisce azzurre nella maglia di Gianni; mentre per lo \"Studio di moda per l'abito di Teresa\" De Pisis crea un collage ritagliando semplicemente una rivista del periodo, da dove ricava un figurino che colora di giallo (inv. 596). Per incorniciare il tutto l'artista aveva pensato a un sipario popolato da suggestioni e simboli poetici: uno sciame di farfalle che vola verso la notte stellata. Si crea così un legame evocativo tra spettacolo e spettatore attraverso quella delicatezza degli accostamenti cromatici in una composizione fatta di semplicità e simmetria (Pontiggia 1985). Un'esperienza, quella di scenografo, che porterà De Pisis a nuove sperimentazioni; negli anni Quaranta seguiranno, infatti, gli allestimenti per \"Bastiano e Bastiana\" di Mozart (nel 1941 al Teatro delle Arti di Roma), il balletto per \"La rosa del sogno\" di Millos-Casella (all'Opera di Roma nel 1943) e infine i soli costumi per gli \"Etudes Synphoniques\" di Kniaseff-Shuman del 1948 (per il Ballet de Pasis) (Monti 1985).","2017||2005","discreto||discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","2018","Bergamo, Lucia","Gabinetto dei Disegni","Alberti, Alessia",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5305,"Q1010-00324","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","paesaggio","Colli, Monte San Michele, luoghi della prima guerra mondiale","Monte San Michele. Bocca di una cannoniera","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XX","","1918","ante","1918","ante","Zago Luigi","","1894/ 1952","","","","olio su tavola","cm","60","79","","","","","","1999","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [5306,"5q050-00059","3","02137030","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","astuccio","1.0","oggetti e strumenti","decorazione a racemi","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XV","fine","","","","","","","","","ambito italiano","","legno/ sagomatura||metallo/ sagomatura/ sbalzo||velluto","","","","","","","Astuccio a ceppo, campaniforme, in cui era custodito il servizio di coltelli. Rivestito in velluto, presenta delle applicazioni in metallo sbalzato, con decorazioni a racemi e volute, che ne profilano i bordi superiore sottolineandone la forma.","","2012","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2012.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5307,"4y010-26724","3","02025829","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Sezione e prospetto di un monastero","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1580","post","1630","ante","","","","","ambito romano","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ acquerello","mm","418","546","","","","disegno in scala, quotato, che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a inchiostro bruno a penna, principalmente con tiralinee, compasso e a mano libera nelle parti ornamentali; le campiture dei muri, i tetti e le ombreggiature sono evidenziati con acquerellature di inchiostro bruno, i mattoni delle torri, le merlature, i marcapiani e i contorni delle finestre sono acquerellati colore rosso; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio pesante e presenta puntinature costruttive e trasposizioni di inchiostro del disegno tracciato sul verso","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Elevazione del Monastero N°2\".\nIl disegno in esame riporta le rappresentazioni in sezione e in prospetto dell'ala sinistra di un monastero la cui pianta generale del piano terreno è riprodotta su un altro foglio dello stesso tomo(Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 1,2). Nello stesso tomo si trovano anche il dettaglio in pianta del piano superiore della stessa ala del fabbricato (ibidem, inv. 1,25), mentre sul verso del presente foglio è un dettaglio, esaminato a parte, dello sviluppo della scala qui riportata in sezione (ibidem, inv. 1,16 V).\nLa sezione del corpo di fabbrica è stata effettuata in corrispondenza della scala posta all'estremità libera dell'ala, in quanto nella rappresentazione compare il portico voltato al piano terreno prospettante sul giardino. Le celle al piano superiore sono divise da un corridoio centrale, mentre la copertura, a falde disuguali, appare sfalsata e più bassa verso l'interno.\nIl prospetto rappresenta la fronte esterna della stessa ala del complesso, caratterizzata dai due torrioni circolari merlati che gli conferiscono un aspetto di fortezza. La fronte, che si erge su un basamento a scarpa, è semplicemente scandita da una serie di aperture con contorni in pietra, più fitte in corrispondenza dei torrioni. Le aperture del piano terreno presentano delle inferriate e come al piano superiore poggiano su un marcapiano. Oltre il torrione a destra si individua un avancorpo, che però non trova corrispondenza nella pianta. Dello stesso si intravede un prolungamento schizzato a grafite, forse parzialmente cancellato, per lasciare posto a una terrazza. In corrispondenza della terrazza si elevano dal parapetto come elementi decorativi, una colonna che sorregge un vaso di grandi proporzioni e una sfera in pietra. Non si è potuto individuare il monastero, né l'autore del disegno, che appartiene probabilmente all'ambito romano a cavallo tra il XVI e il XVII secolo, alla luce delle iscrizioni riportate sul foglio e della scala metrica in palmi.","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5308,"4y010-04874","3","02160886","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Soldati in una baracca","Interno di una baracca sul Piave","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1917","","1917","","Funi, Achille Virgilio Socrate","","1890-1972","","","","carta/ grafite","mm","228","231","","","","matita di grafite su carta","Allo scoppio della Prima Guerra Mondiale, molti artisti favorevoli all'intervento dell'Italia in guerra, accanto alla Francia, alla Gran Bretagna e alla Russia, si schierano nel fronte interventista arruolandosi come volontari. I futuristi di stretta osservanza, insieme a quelli indipendenti vicini al movimento che confluiranno nel gruppo di \"Nuove Tentenze\", furono tra i più accaniti interventisti, desiderosi di sconfiggere l'impero asburgico e ricongiungere Trento, Trieste e Gorizia alla patria. Nel maggio 1915 infatti Boccioni, Bucci, Erba, Funi, Marinetti, Piatti, Sant'Elia e Sironi entrano a far parte del Corpo Nazionale dei Volontari Ciclisti Automobilisti e partecipano alla presa di Dosso Casina. \nFuni, che in seguito combatterà come tenente dei bersaglieri sul Piave fino al 1917, fra le trincee e durante le pause dalle operazioni belliche realizza più di cinquecento schizzi a penna e inchiostro, matita e acquerelli, nei quali non descrive la visione eroica della battaglia, ma raffigura invece scene ordinarie di vita del campo militare. Di questi fogli, la maggior parte dei quali dispersi nelle operazioni di ritorno dal fronte, dodici opere (invv. 2773 B 1010; 2774 C 359; 2775 B 1011; 2776 B 1012; 2777 B 1013; 2778 B 1014; 2779 B 1015; 2780 B 1016; 2781 B 1017; 2782 B 1018; 2783 B 1019; 2783 B 1020) sono state acquistate nel marzo del 1938 dalla Galleria il Milione, presso la quale l'artista avevo esposto, nella primavera dell'anno precedente, una serie di disegni e tempere risalenti al periodo compreso tra 1911 al 1920, oltre ad alcuni cartoni colorati realizzati per gli affreschi di Ferrara e di Tripoli. È probabile pertanto che i disegni in questione furono presentati alla mostra del pittore ferrarese in quella stessa occasione, nonostante l'assenza di documenti che ne attestino l'effettiva presenza all'interno dell'esposizione. \nIn queste opere Funi non indaga l'evento tragico della guerra, le emozioni o i sentimenti dei compagni di battaglia, ma esprime il desiderio di descrivere la realtà quotidiana attraverso una formula fortemente sintetica. All'interno di trincee e baracche, le sagome dei soldati sono descritte mediante segni e linee essenziali che in alcuni casi si irrobustiscono mentre in altri si spezzano; inoltre, all'interno delle diverse composizioni le figure più abbozzate acquistano una maggiore stabilità, senso prospettico ed equilibrio compositivo nei rapporti tra forma e dimensioni. Tali fogli sono la sintesi di un percorso autonomo legato ancora alla sigla cubo-futurista che a sua volta si somma a un segno cezanniano del tutto personale. Oltre alla matita dal segno grosso e spesso interrotto, Funi crea delle composizioni con acquerelli corposi, in cui le figure si innestano all'interno del paesaggio che le circonda, diventando un tutt'uno con esse. In queste opere \"non c'è differenza tra il bersagliere e la gavetta che tiene in mano; i soldati di Funi sono volti senza volto, l'emozione è nella forma, nel ritmo dei volumi, mai nell'espressione individuale\" (De Stasio 1991). \nSul verso di ogni foglio è presente l'iscrizione a matita con la data e l'indicazione della scena raffigurata.","2017||2001","discreto||buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","2018","Bergamo, Lucia","Gabinetto dei Disegni","Alberti, Alessia",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5309,"4y010-26743","3","02025848","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta e prospetto di un ingresso di scala","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","prima metà","1600","","1649","","","","","","ambito romano","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","417","270","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito con inchiostro bruno a penna utilizzando tiralinee, compasso e mano libera nelle parti ornamentali; le ombreggiature e i dettagli sono precisati con acquerellature di inchiostro bruno; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Ingresso di scala\".\nIl disegno che non è stato possibile identificare raffigura la pianta e il prospetto di uno scalone monumentale costituito da una rampa centrale che, in corrispondenza del pianerottolo, si divide in due rampe laterali contrapposte. Il prospetto è suddiviso in tre campate da lesene giganti di ordine corinzio, che inquadrano un ordine minore di colonne poste su un alto zoccolo che funge da balaustra alle rampe di scale laterali, e reggono una trabeazione. Un'alta fascia decorata con specchiature esagonali separa questa trabeazione da quella delle lesene giganti. Queste ultime in corrispondenza della campata centrale proseguono in altezza e definiscono un attico sormontato da un timpano a pagoda. Per questa parte terminale della composizione il disegno prevede due diverse soluzioni: a sinistra lo spazio compreso tra la lesena ornata con una ghirlanda e quella addossata al muro d'ambito della scala, è inserita una balaustra; a destra le lesene sono ornate da mensole e raccordate tra loro con una ghirlanda. Sebbene il foglio non rechi nessuna indicazione circa l'autore, è possibile riconoscere la stessa mano che ha tracciato i disegni in Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 1,29-1,31-1,34..","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5310,"5q050-00579","3","00670753","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","scultura","scultura","1.0","sacro","Nicodemo","Nicodemo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVI","secondo quarto","1520","post","1530","ante","Del Maino, Giovanni Angelo","","attivo a Pavia tra il 1496 ed il 1536 (Milano ?, 1475 ca. )","","","","legno di pioppo/ intaglio","cm","147","65","45","","","Scultura a tutto tondo senza tracce di policromia raffigurante Nicodemo. Il personaggio è colto in piedi, lievemente piegato verso sinistra, con il capo e lo sguardo rivolti nella medesima direzione, porta il braccio destro (mutilo) aperto e il sinistro verso il basso; i piedi, con il destro più avanzato, suggeriscono l'impressione del movimento. La superficie non presenta tracce di preparazione gessosa, né policromia, né doratura.","La statua di Nicodemo, come testimoniato da una vecchia fotografia conservata presso la Soprintendenza milanese, faceva parte di un gruppo ligneo che rappresentava il \"Compiano su Cristo morto\" composto da otto figure. Disperso l'insieme, negli anni novanta del secolo scorso, l'opera venne acquistata nel 1994 dal Comune di Milano. Il gruppo era stato in passato identificato con un \"Compianto\" oggetto di un lascito testamentario del sacerdote Giovanni Maria Rusconi alla Chiesa di San Giovanni Battista a Morbegno nel 1518 (21 gennaio) e descritto nei documenti notarili. L'opera è unanimemente attribuita a Giovanni Angelo del Maino e datata, secondo comparazioni stilistiche con altre opere dello stesso autore, al terzo decennio del Cinquecento.","2012","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2012.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","2017||2014||2021","Dester, Elizabeth||Vertechy, Alessandra||Barbieri, Lara Maria Rosa","Raccolte d'Arte Applicata||ISAL/ Istituto per la Storia dell'Arte Lombarda||Raccolte d'Arte Applicata","Tasso, Francesca||Tasso, Francesca||Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5311,"2p120-00067","3","00000042","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","pittura","dipinto","","essere umano e uomo in generale","ritratto di gentildonna con fanciullo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","prima metà","1700","ca.","1749","ca.","","","","","ambito veneto","esecutore","tela/ pittura a olio","cm","90","72","","","","Cornice in legno dorato intagliato.","Donazione fatta da Roberto e Isabella Ubaldi in memoria di Maria Antonia Gianetti che per cinquant'anni esercitò il mestiere di antiquario a Milano, in via Gesù 7.","2012","buono","proprietà privata","2012.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Dina Borromeo, Lucia","","","","","","","",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5312,"2p030-03400","3","00628215","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","poltrona","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","metà","1740","ca.","1760","ca.","","","","","manifattura piemontese","esecutore","legno/ intaglio/ doratura||tessuto/ ricamo","cm","99","68","62","","","Poltrona in legno dorato ed intagliato a motivo floreale, rivestita da un tessuto ricamato a mezzo punto con lane policrome dai colori vivaci.","La poltrona in precedenza si trovava nel piano seminterrato di Villa Necchi.","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5313,"5q020-00844","3","01935657","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","oreficeria","mestolo","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. V a.C.","","499","post","400","ante","","","","","manifattura etrusca","","bronzo a fusione","","","","","","32,5","Mestolo di bronzo, liscio: coppa profonda, circolare; manico verticale, a sezione circolare, terminante a testa di palmipede","Il mestolo è un bell'esemplare di \"simpulum\", risalente presumibilmente a manifattura etrusca del V secolo a.C. Entrò a far parte della collezione di famiglia di G. Sambonet nel 1922 e venne acquistato a Napoli. Assai improbabile che provenga da Pompei, come annota G. Sambonet, che lo ipotizzava manufatto di epoca romana del I° secolo d.C. (scheda Sambonet F/39). La collezione Sambonet ne conserva un altro pregevole esemplare assai simile","2007","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5314,"4y010-26705","3","01967338","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta di una fontana monumentale a Varsavia (?)","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1684","ca.","1684","ca.","Martinelli, Domenico","","1650-1718","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","734","556","","","","disegno in scala, conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a inchiostro bruno utilizzando tiralinee e compasso; campiture di acquerello grigio nello spessore dei muri; acquerello azzurro in corrispondenza delle vasche d'acqua e dello sfondo del disegno; acquerello verde nei setti murari attorno alla vasca centrale; il disegno presenta una doppia marginatura a inchiostro bruno ed è tracciato su supporto di carta avorio","Il presente disegno era elencato con il n. 43 nella \"Spiegazione de Numeri\" del secondo tomo con la dicitura \"43.-44. Altre dette per 2 altre fabbriche a Vienna\", è stato poi inserito nella legatura del tomo IX assemblato dal marchese Sardini. Il disegno rientra nel gruppo dei progetti, mai realizzati che Martinelli elabora per il re di Polonia Jan III Sobiesky (1679-1696). Sono sconosciute le circostanze che portano Domenico Martinelli a progettare alcuni edifici per il re polacco, sono invece noti gli indirizzi della sua politica culturale e artistica, orientata principalmente verso Roma e all'ambiente dell'Accademia di S. Luca. Oltre a ciò, possono aver svolto un ruolo importante per i contatti con il Martinelli i rapporti personali del Sobiesky, che aveva come segretario personale Tommaso Talenti, proveniente da Lucca e, il fatto che il cardinale Francesco Bonvisi, lucchese, era l'inviato papale a Varsavia. Una data possibile per i progetti del Martinelli è quella del 1684, quando il re manda a Roma il suo confessore quale inviato artistico. La struttura monumentale della fontana consiste in spazio esagonale coperto da una cupola, al cui centro si trova una bacino d'acqua con un \"monte\". Tramite setti murari disposti a triangolo, l'esagono centrale viene collegato ad una struttura esterna di 12 lati, sulla quale sei piccoli vani cupolati, aperti in corrispondenza delle colonne architravate, si alternano a nicchie, sotto le quali stanno delle vasche che raccolgono l'acqua che sgorga alla base dei gruppi scultorei. Per il prospetto si veda Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 9,3.","2007","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Resmini, Monica","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5315,"5q070-00026","3","02137275","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pertinenze decorative","compasso","1.0","oggetti e strumenti","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVIII","","","","","","","","","","","","ottone/ fusione","cm","17,3","3","","","","Compasso di proporzioni in ottone, con iscrizioni e firma.","","2012","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2012.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5316,"4y010-25582","3","02160577","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","La prigione","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1950","","1950","","Vespignani, Renzo","","1924-2001","","","","cartoncino/ penna a inchiostro/ tempera","mm","370","364","","","","penna a inchiostro nero, tempera su cartoncino bianco","Renzo Vespignani inizia la sua attività artistica a soli diciannove anni quando, tra il 1943 e il 1944, nei nove mesi di occupazione nazista, disegna in centinaia di fogli le sporche periferie della capitale, gli orrori della guerra, il dramma degli sfollati e le rovine della città distrutta dai bombardamenti. Nel gennaio del 1945 tiene la sua prima mostra personale a Roma, la quale ne decreta l¿ingresso nella scena culturale italiana come un caso anomalo e inaspettato dopo la stagione della Scuola Romana. In questo periodo Vespignani si dedica intensamente al bianco e nero, al disegno e all¿acquaforte, mostrando un segno grafico secco, ispirato alle opere degli artisti dell¿espressionismo tedesco, a Grosze e Dix in particolare, oltre che a Ensor. Le sue raffigurazioniopere, però, mantenendo un linguaggio ancora tipicamente romano, meno violento e politicizzato, rispetto a quello dei suoi modelli d¿oltralpe. Dalla fine della guerra inizia per l¿artista un susseguirsi di viaggi ed esposizioni personali e collettive in Europa e in America; nel 1950 partecipa alla XXV Biennale di Venezia, ricevendo il primo Premio del Bianco e Nero. Non ancora trentenne, nello stesso anno, prende parte alla Mostra internazionale del disegno moderno di Bergamo, presentando sei opere raffiguranti scorci e luogi di una Parigi desolata. É proprio in quell¿occasione espositiva che le Civiche Raccolte pubbliche della città di Milano acquistano un¿opera su carta dell¿artista, insieme ad altri disegni di Mino Macari (inv.182 Recto), Aldo Salvadori (invv. 259, 308, 365) e Giuseppe Santomaso (inv. 367).\nNel disegno di Vespignani è ancora evidente la sintonia spirituale raggiunta con alcune soluzioni figurative dell¿espressionismo tedesco e austriaco, non soltanto riferita all¿ambito pittorico, ma estesa anche ad altri elementi culturali come il cinema. Il disegno, infatti, sembrerebbe ricordare alcuni fotogrammi di \"Metropolis\", film muto del 1927 diretto da Fritz Lang e capolavoro del cinema espressionista degli anni Venti. Al di là dei riferimenti iconografici \"La prigione\"di Vespignani si caratterizza come un¿opera dalla forte connotazione psicologica, arricchita da un senso di esperienza viva e dolorosa. La definizione spaziale di quest¿ultima è affidata a ombre oblique e a scuri profondi, nella quale la presenza dei prigionieri rappresentati serve semplicemente a dare una chiave di lettura dimenzionale dello spazio, oltre che a sottolineare il senso di solitudine e di provvisorietà dell¿intera rappresentazione. In questo ampio spazio dove la demarcazione tra cielo e terra è quasi impossibile da individuare, grumi di colori grigiastri si contrappongono alle esigue sagome dei personaggi.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5317,"4y010-26680","3","01934776","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta per il terzo piano e il mezzanino di palazzo Sinzendorf a Vienna","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1690","post","1696","ante","Martinelli, Domenico","","1650-1718","","","","carta/ bistro a penna/ bistro a pennello/ grafite/ acquerello","mm","408","535","","","","disegno in scala, conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito con bistro, a tiralinee e compasso, con leggera acquerellatura a bistro a pennello delle murature e acquerellatura grigia della fonte; il disegno è tracciato su carta chiara pesante leggermente imbrunita e presenta una marginatura incompleta eseguita con bistro a penna; il supporto presenta varianti applicate","Il progetto di Domenico Martinelli per il palazzo di Vienna dei fratelli Johann Weikhard e Johann Michael conti Sinzendorf fu approntato tra il 1690 e il 1696, come Hellmut Lorenz desume dai contatti tra il progettista e i committenti e dall'analisi stilistica dei disegni (Lorenz 1991, M KAT 71, pp. 242-243).\nDi esso sono pervenute a noi le piante di cinque piani (dal secondo al sesto-mezzanino, mentre il primo è andato perduto), il prospetto della facciata principale e una dettagliata relazione sulle misure da rispettare durante la costruzione (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 9,120; 9,121; 9,122; 9,124; 9,34 e 9,123bis).\nPoiché il palazzo doveva servire a due famiglie, l'impianto è organizzato intorno a un cortile centrale rettangolare, in maniera quasi simmetrica (salvo un leggero aggetto sul retro nella parte destra della pianta) e speculare sull'asse centrale trasversale alla facciata, con alcuni ambienti di rappresentanza ad uso comune e altri locali e collegamenti verticali indipendenti. Gli scaloni a doppia rampa in linea sono posti nella zona centrale dell'edificio appena oltre gli ambienti che si affacciano su strada e con aperture sul cortile. Sul lato opposto del cortile, sempre nella zona centrale, sono impostate altre due scale quadrate indipendenti a quattro rampe intorno a un nucleo centrale, mentre altre due scale di servizio (scale segrete) sono situate agli angoli della zona retrostante, con finestra sulla facciata posteriore.\nIl disegno qui rappresentato è la pianta di quello che Martinelli definisce terzo piano. Mentre le altre piante risultano definite, in questa compaiono le tracce dell'elaborazione progettuale con varianti e pentimenti. \nAnche se Martinelli lo definisce \"terzo piano\", corrisponde in realtà al piano a livello \"rialzato\"; infatti nell'atrio oltre il portone di ingresso sono rappresentate delle scalette a \"C\" con due rampe di accesso e speculari tra loro, protette da balaustre in ferro affiancate da sedili per la servitù, le quali conducono alle rispettive stanze terrene nobili laterali.\nI locali nella zona retrostante sono di servizio e riguardano: rimesse per carrozze, stanze per briglie, selle e finimenti, stalle per far respirare i cavalli e una vasca semicircolare per la fonte di acqua ferma. Sopra stalle e rimesse, che possono avere altezza inferiore rispetto ai locali di soggiorno, sono previsti i fienili che riforniscono attraverso trombe anche le stalle situate al livello seminterrato. Questi locali sono rappresentati sui due fogli incollati nella parte alta del disegno, indicati sul verso con le lettere inventariali \"D\" ed \"E\". Le finestre di questo piano mezzanino in corrispondenza dei portoni sottostanti di ingresso alle rimesse sono tratteggiate a puntinato e acquerellate.\nIl \"pentimento\" riportato su un altro pezzetto di carta incollato riguarda la scaletta segreta di sinistra e in particolare il tratto con gradini a lumaca verso l'apertura di fondo. Le \"varianti\" sono relative alle colonne dei portali: quelle dell'ingresso principale su strada, concepite inizialmente singole, diventano binate (come risulta anche dal prospetto), mentre le colonne dei portali a questo in asse, ma interni al cortile, sono libere rispetto al fronte nella prima ipotesi e incassate nella muratura nella variante applicata.","2007","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Caspani, Licia Anna","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5318,"2L010-00488","3","00641028","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","mandolino","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","coll. Monzino","secc. XIX/ XX","fine/inizio","1890","ca.","1910","ca.","Albertini Carlo","","1866 - 1940","","","","legno di abete||legno di noce","mm","550","215","","","","La casa di strumenti musicali Albertini affermava di essere la più antica per quanto riguarda la costruzione del mandolino lombardo. Manca la documentazione a questo riguardo, tuttavia dai suoi laboratori uscirono moltissimi strumenti. Questo mandolino lombardo é di fattura semplice, ma elegante e pulita. Etichetta a stampa: \"CARLO ALBERTINI E FIGLIO/FABBRICANTI DI MANDOLINI LOMBARDI/MANDOLE, CHITARRE E LIUTI/MILANO/3 - Vicolo S...../con unico deposito presso il .....ERT/LUTHIER - 13, Via dell'A.....\" L'etichetta è parzialmente illeggibile perchè coperta da una striscia di carta incollata.Il piano é in abete con venatura non omogenea ed é circondato da un semplice intarsio in madreperla e stucco nero, a sua volta bordato da un filetto. Lo stesso accade per il foro armonico ovale. Il battipenna é costituito da un intarsio di acero su una lastra di legno tinto non identificabile. Il guscio, formato da diciassette doghe, é anch'esso in legno tinto di identificazione problematica.","","2000","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2004.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Tasso, Francesca","Salsi, Claudio","2004.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5319,"4y010-27438","3","02026007","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Decorazione a grottesca","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVI","secondo quarto","1525","","1549","","","","","","ambito centro-italiano","","carta/ grafite/ inchiostro a penna","mm","325","187","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito con inchiostro bruno a penna, a mano libera, con schizzi a grafite; il supporto è di carta chiara leggera con margini laterali irregolari e presenta spillatura per spolvero; il disegno è inquadrato da una marginatura ad inchiostro eseguita a mano libera","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Ornato d'antico stile\".\nIl disegno raffigura la metà sinistra di uno stemma circondato da un decoro a grottesca. Lo stemma è costituito da una cartella ornata da cartigli al cui centro è una fascia con un leone rampante rivolto al centro che sostiene una medaglia, insieme a un altro leone rampante contrapposto, rappresentato nel disegno a grafite oltre a mezzeria, che costituisce una soluzione alternativa. \nTra i cartigli laterali della cartella è una figura a mezzo busto alata che sostiene una ghirlanda di grossi fiori alternati a perline, mentre nella parte alta si trova una maschera raffigurata a metà.\nTra gli elementi che compongono il decoro a grottesca troviamo girali con motivi vegetali e fiori da cui fuoriescono busti di figure, tra cui una alata che sostiene un insegna a cui è sovrapposta una testina, che sorregge a sua volta un vaso di fiori e frutti. Tra gli animali inseriti nella composizione, un uccello dal becco adunco che si libra da un fiore e un leone rampante alla base circondato dal ricciolo di un girale. File di perline e drappi pendenti completano l'ornamentazione. Diverse sono le decorazioni a grottesche realizzate nel corso del XVI secolo.","2009","cattivo","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5320,"4y010-21741","3","02031678","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Pianta, prospetti, sezioni del \"restauro\" del cosiddetto Tempio di Giove Statore a Roma","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1828","","1828","","Fossati, Gaspare","","1809-1883","","","","carta velina/ inchiostro a penna","mm","330","430","","","","disegno eseguito a china e inchiostro bruno su carta velina","","1997","cattivo","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2008","Guzzi Piola, Alessandra","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5321,"4y010-27394","3","02025961","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Decorazione prospettica parziale di un soffitto (?)","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1625","post","1674","ante","","","","","ambito centro-italiano","","carta/ grafite","mm","198","249","","","","disegno eseguito con grafite, a mano libera; è tracciato su foglio di carta chiara con il margine inferiore frastagliato","Il disegno, escluso dall'\"Indice\" di Giacomo Sardini, è tratteggiato velocemente a matita come quello sul Recto del foglio e rappresenta degli elementi scultorei per l'interno di una chiesa. Non è chiara la posizione di tali elementi, anche se una parte del disegno sulla sinistra sembra una vista dal basso verso l'alto di una decorazione angolare, dove una base cilindrica sorretta da una mensola a forma di conchiglia porta una cartella ovale sostenuta da putti e sovrastata da una testina coronata di cherubino. A quest'ultima è appoggiata una cornice ricurva sorretta da una figura \"inginocchiata\" con due volute su un basamento (telamone). Ad essa si rivolge con il braccio destro teso un'altra figura, forse maschile, seduta sul bordo della cornice del basamento. Quest'ultimo potrebbe essere parte di una balaustra.\nVerso il lato destro del foglio la rappresentazione continua, anche se poi è interrotta dal margine, con un fauno riconoscibile dalle zampe caprine seduto sulla base di una colonna, a cui è appoggiato con il dorso e che tiene con il braccio destro, sovrastata da una cornice su cui è seduta un'altra figura indefinita. Un'altra figura maschile è seduta alla base della composizione, mentre poco sopra un altro fauno sembra sorreggere con il dorso una cartella ovale. Due festoni collegano alla base le due composizioni raffigurate sul foglio.\nL'autore del disegno non è stato identificato, tuttavia il tratto grafico è associabile a quello dei disegni coi quali è raggruppato nell'\"Indice\" di Giacomo Sardini (Milano, Collezione Sardini Martinelli invv. 8,30 R e 8,31).","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5322,"2p030-06743","3","00637444","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","coppetta","12.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","secc. XIX/ XX","fine/inizio","1890","ca.","1910","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","argento/ martellatura","cm","5,5","","","13","","Coppetta in argento liscio, bordi leggermente svasati.","","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5323,"5q050-00128","3","02137114","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","mortaio","1.0","oggetti e strumenti","con medaglioni","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVI","","","","","","","","","","arte italiana","","bronzo","cm","15","","","17,5","","Mortaio decorato sul corpo da una fascia a palmette e da due medaglioni raffiguranti imperatori romani, intervallati da colonnine.","","2012","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2012.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5324,"5q070-00163","3","00670830","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","scultura","rilievo","1.0","sacro","adorazione di Gesù Bambino||San Giovanni Battista||San Domenico||San Girolamo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XV","fine","1495","ca.","1500","ca.","","Fratelli de Donati","secc. XV/ XVI","","arte italiana","","legno/ intaglio","cm","41","38","","","","Rilievo raffigurante l'Adorazione del Bambino con i Santi Giovanni Battista, Domenico e Gerolamo.","La provenienza del rilievo è ignota. La composizione deriva dal Presepe di Trognano (inv. Sculture Lignee n. 272) con una piccola variazione che sostituisce ai pastori i Santi Giovanni Battista, Domenico e Gerolamo.","2012","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2012.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","2017||2021","Dester, Elizabeth||Barbieri, Lara Maria Rosa","Raccolte d'Arte Applicata||Raccolte d'Arte Applicata","Tasso, Francesca||Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5325,"2L010-00552","3","00641098","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","arco","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XX","Prima metà","1900","","1949","","","","","","Ambito francese","esecutore","legno di pernambuco||legno di ebano||avorio||Nickel||madreperla","mm","188","250","","","637","La bacchetta è in pernambuco di color arancio. A causa di una rottura è stato fatto un inserto di avorio nella testa. La fasciatura è in seta rivestita d'argento, senza pelle. Il nasetto è in ebano con occhio di madreperla del diametro di mm 6,5 circa e guarnizioni in nickel. La slitta è fissata con un solo chiodino. Il bottone è in nickel ed ebano con occhio di madreperla e vite originale.","","1997","cattivo","proprietà Ente pubblico territoriale","2004.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2002.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5326,"2p030-03161","3","00628009","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","pittura","dipinto","","essere umano e uomo in generale","Ester e Assuero","Ester e Assuero","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","secc. XVII/ XVIII","","1670","ca.","1710","ca.","Dandini, Pier","","1646-1712","","","","tela/ pittura a olio","cm||cm","69||80","65||74,5","||3,7","","","Olio su tela con scena di Ester mentre sviene davanti ad Assuero; semplice cornice dorata.","Il dipinto raffigura una scena biblica tratta dal Libro di Ester, nell'Antico Testamento: la giovane Ester, dopo un digiuno di tre giorni, si presenta presso il marito Assuero, potentissimo re di Persia, per salvare il popolo ebraico dalla strage fatta ordinare dal primo ministro Aman. In particolare l'opera rappresenta il momento in cui Ester si sente mancare e sviene tra le braccia delle due ancelle mentre Assuero si alza dal trono nell'atto di soccorrerla. Il dipinto giocato su una composizione diagonale e sui toni del rosso (contrastanti con il candore della pelle di Ester), ha una struttura teatrale prettamente seicentesca, enfatizzata anche dalla gestualità dei personaggi. L'opera entra in Villa con la donazione di Antonino Mazzoni nel 2003, proveniente a sua volta dall'antiquario A. Orsi, con l'attribuzione orale da parte di Lamberto Vitali e Franco Russoli a Valerio Castello (1624-1659). Nel 2003 Giovanni Godi (Consulenza d'arte) lo assegna con sicurezza a Pier Dandini, attribuzione confernata nello stesso anno da Mina Gregori, che lo definisce \"un bell'autografo\" del pittore toscano.","2019||2004","discreto||discreto","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012||2019","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea||Bulla, Caterina","Fondo per l'Ambiente Italiano||Fondo per l'Ambiente Italiano||Fondo per l'Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Ambrosoli, Veronica",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5327,"5q020-00866","3","01935677","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","oreficeria","cucchiaio","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XX","","1990","post","1990","ante","Mangiarotti A.","","1921/","","","","acciaio","","","","","","14","Cucchiaino da caffè in acciaio, liscio: conca ovale; sottile manico a bacchetta, piatto, centrato da un'espansione concava rotondeggiante","l cucchiaino, da tè o da caffè, fa parte del servizio denominato \"Ergonomica\", in acciaio inossidabile, disegnato nel 1990 per la ditta di Lumezzane (Bs) MEPRA (acronimo di \"Metallurgica Prandelli\") da Angelo Mangiarotti che vinse per questo progetto il Premio Design Plus nel 1991. Per una facile maneggevolezza è studiata la concavità al centro del manico che nello stesso tempo conferisce al cucchiaino un'indubbia qualità \"scultorea\", sottolineata da M. Romanelli che inserisce giustamente \"Ergonomica\" nella categoria delle \"posate disegnate\" (2001)","2007","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5328,"2p030-06633","3","00637339","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","tessuti","centrino","5.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","prima metà","1900","ca.","1949","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","lino/ ricamo||tulle/ ricamo a punto pieno","","","","","","","Due centrini ovali in lino con bordo di pizzo; centrino tondo in bisso di lino e bordo di pizzo; centrino tondo in bisso di lino con ricamo a fiori e piccole foglie; centrino tondo in tulle ricamato con fiori a punto pieno.","","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5329,"5q020-00105","3","00641297","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","oreficeria","forchetta","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XIX","","1835","post","1835","post","Aktin & Oxley","","","","manifattura di Minton","ceramista","argento a fusione/ inciso/ dorato||lamina d'argento traforata||porcellana dipinta","","","","","","20","Forchetta da tavola a quattro rebbi con decori fogliacei incisi su spatola e stelo. Manico di porcellana turchese centrato da una rosa con fiori in policromia in campo sagomato bianco tra ramages in oro. Colletto e capsula con ornati rocaille a profilo mosso e traforato. Terminale a piccola foglia incurvata","La forchetta, in coppia con un coltello di identica fattura, venne realizzata, relativamente alle parti d'argento, a Sheffield nel 1835, come attestano i punzoni, e verosimilmente dalla stessa ditta, Aktin & Oxley, che produsse il coltello. Essa presenta una ricca decorazione di gusto rocaille. ll manico di porcellana, con decori che riprendono fedelmente quelli delle porcellane di Sevres d'epoca Luigi XVI, è ascrivibile alla manifattura di Minton alla cui direzione erano ceramisti francesi.","2005","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5330,"5q050-00612","3","02137593","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","armi e oggetti storico-militari","seghetto","1.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVI","","1573","","1573","","","","","","arte tedesca (Sassonia)","","metallo/ incisione/ punzonatura||legno","","","","","","","Seghetto parte del set da caccia. Ha manico in legno, con applicazioni e pomolo in metallo. Sulla lama decorazione a girali vegetali incise su fondo dorato. Serviva a segare le ossa della selvaggina.","","2012","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2013.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5331,"2p030-06400","3","00630579","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","tavolino","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVII","prima metà","1600","ca.","1649","ca.","","","","","manifattura spagnola","esecutore","legno/ argentatura a pastiglia||ferro/ battitura","cm","50","79","58","","","Tavolino da viaggio con sostegni diritti uniti da traverse; aggancio mobile al piano in ferro battuto. Piano con bordura a ovuli allungati e decoro con arabeschi a foglia d'acanto intrecciate.","","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5332,"2L010-00487","3","00641027","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","mandolino","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","coll. Monzino","secc. XIX/ XX","fine/inizio","1890","ca.","1910","ca.","Pallavicini Vincenzo","","attivo inizio sec. XX","","","","legno di abete||legno di mogano||legno di acero","mm","552","210","","","","Strumento di fattura semplice in buone condizioni, opera di Vincenzo Pallavicini, da non confondere con Pietro Parravicini, liutaio che lavorò per Monzino. Dalle ricerche fatte presso i libri paga della ditta Monzino non risulta che Vincenzo Pallavicini abbia mai lavorato per loro come dipendente. Etichetta a stampa:\"PALLAVICINI VINCENZO/E FIGLIO/FABBRICANTI DI MANDOLINI LOMBARDI/MILANO/Bastioni di Porta Genova N.1\"Il piano é in abete con venatura media ed é circondato da un semplice filetto. Lo stesso accade per il foro armonico ovale, dove il filetto é a sei ordini nero/bianco (acero/acero tinto sul bordo del piano, acero/palissandro alla buca). Il battipenna é costituito da un intarsio di acero su una lastra di ebano. Il guscio, formato da tredici doghe é in legno di mogano con filetti di acero. Nessun intarsio o abbellimento sulla controfascia esterna. L'incollaggio delle doghe è rinforzato internamente con strisce di carta.Manico e cavigliere sono di mogano tinto di nero.","","2000","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2004.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Tasso, Francesca","Salsi, Claudio","2004.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",512701.9912,5033343.2447,6,50,"PORTA GENOVA",45.45349910719803,9.162448076974385,"(45.45349910719803, 9.162448076974385)"],
    [5333,"2p030-06621","3","00637327","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","tessuti","tovaglietta","2.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","prima metà","1900","ca.","1949","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","lino/ ricamo a punto pieno/ ricamo a intaglio","cm","39,5","61","","","","Tovaglietta in bisso di lino arancione con piccolo decoro a punto pieno e bordura a festone in bianco; tovaglietta in lino a punto intaglio e punto pieno con festone a punte.","I manufatti in precedenza si trovavano al primo piano, Corridoio, armadio a muro.","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5334,"5q030-00091","3","01976222","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","stalli del coro","1.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XV","terzo quarto","1469","ca.","1471","ca.","Lorenzo da Origgio||Giacomo da Torre||Giacomo del Maino","","notizie 1469-1471||notizie 1469-1471||notizie 1469-1503","","","","legno di noce/ intaglio/ intarsio/ pittura","cm||cm","77,5||109","74||65","","","","Due frammenti del coro di S. Ambrogio: dossale e fregio del baldacchino.","Le collezioni civiche conservano due frammenti provenienti dal coro della basilica milanese di Sant'Ambrogio, pervenuti per acquisto l'uno nel 1916, I'altro più recentemente, nel 2003. Si tratta di frammenti estrapolati nel corso della lunga e difficile storia del coro, soggetto a smontaggi e rimontaggi a partire dal 1507, manomissioni che si rivelarono particolarmente dannose tra le fine del XIX secolo e le due guerre mondiali. Non è un caso che il primo frammento sia pervenuto nelle collezioni civiche subito dopo la prima guerra mondiale. Altri tre dossali, assai simili a quello dei musei civici, si conservano nel museo Diocesano di Milano. Il contratto per l'esecuzione del coro ambrosiano, compresa la cattedra destinata al vescovo, che doveva avere dimensioni maggiori degli altri stalli, ritrovato all'inizio del Novecento, ha fornito tutti gli elementi in ordine all'esecuzione, che avvenne tra il 1469 e il 1471, quindi con tempi assai rapidi, a opera di tre maestri milanesi, Lorenzo da Origgio, Giacomo da Torre e Giacomo del Maino. Di questi, il più documentato è Giacomo del Maino, cui furono affidate alcune delle commissioni più prestigiose m Milano nella seconda metà del Quattrocento, tra cui la realizzazione della carpenteria dell'Ancona dell'Immacolata per la chiesa di San Francesco Grande a Milano, che ospitava al centro il famoso dipinto di Leonardo noto come Vergine delle Rocce. Il contratto definisce con estrema precisione anche i soggetti della decorazione; mentre è evidente che il baldacchino e gli elementi divisori tra uno stallo e l'altro dovevano presentare figure a mezzo busto di santi e figure intere di angeli, di cui rimangono molti esemplari, meno chiaro è il significato delle decorazioni dei dossali. Il contratto parla di animali e di altri soggetti di fantasia: a modello di queste scene si chiamano in discussione, in genere, le raffigurazioni che ornano i Tacuina Sanitatis, ricettati assai diffusi in epoca tardogotica, in cui la parte scritta era completata da raffigurazioni piuttosto dettagliate delle piante utilizzate per i medicamenti, del modo di coltivarle, della raccolta dei loro frutti. Tuttavia, neppure in base alle analisi più recenti è stato possibile individuare con precisione la derivazione delle singole scene e soprattutto se dietro alle scene inragliate sui dossali si nasconda un significato allegorico.\nTutto l'insieme doveva essere completato, secondo l'uso, da una vivace policromia, per lo pili rimossa nel corso di restauri effettuati tra Ottocento e Novecento, ma ancora in parte visibile, m particolare nei sottosquadri del fregio sommitale e, in maniera più evidente, nello sfondo dei dossali.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","2009.0","De Palma, Ilaria","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5335,"2p030-03481","3","00628294","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","tabacchiera","1.0","","motivi decorativi floreali","Tabacchiera con decori floreali","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","seconda metà","1750","","1799","","","","","","Manifattura francese","esecutore","porcellana/ pittura","cm","3,6","9,5","7,5","","","La tabacchiera, in porcellana dipinta e di forma rettangolare, ha un coperchio incernierato. Presenta una leggera decorazione a rilievo ed è dipint\na a motivi floreali, che si ripetono anche all'interno della scatola. Opera di una manifattura francese, è databile alla seconda metà del XVIII se\ncolo.","Probabilmente di manifattura francese sia per la modellazione che per il decoro usato.\nLa tabacchiera in precedenza si trovava nel piano seminterrato di Villa Necchi.","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","","","","","2021||2012||2011","Colombi, Martina||Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5336,"2p030-06469","3","00630648","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","tavolino","","","","Tavolino","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1900","ca.","1940","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","legno||lapislazzulo||metallo","cm","55","190","50","","","Tavolino basso con struttura in legno impiallacciato in lapislazzuli, con piedi leggermente rastremati verso il basso rivestiti con lamina metallica dorata.","","2021||2006","buono||buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","","","","","2011||2012||2021","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea||Marino, Fabio","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5337,"2p030-06727","3","00637428","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","scatola","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","prima metà","1900","ca.","1949","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","argento/ zigrinatura","cm","13","","","8,7","","Coppia di scatole cilindriche con corpo zigrinato corredate da coperchio liscio con pomolo circolare.","Bottega Spoggi.","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5338,"4y010-06053","3","02160919","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","La fuga in Egitto","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1921","","1921","","Lazzarini, Aldo","","1898-1989","","","","carta/ matita","mm","477","312","","","","matita su carta","L¿opera fa parte di una serie di diciassette disegni - eseguiti a matita contè su leggera carta bianca - donati al comune di Milano dallo scrittore e critico d¿arte Guido Marangoni nel 1922 e realizzati l¿anno precedente dal pittore bergamasco Aldo Lazzarini. Questi fogli, oggi conservati all¿interno del Civico Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco, illustrano alcuni episodi del Nuovo Testamento. Del loro autore scarse e frammentarie sono le notizie raccolte dalla critica fino a questo momento. L¿artista, dopo aver conseguito la licenza tecnica, frequenta l¿Accademia Carrara di Bergamo distinguendosi tra i più eccellenti allievi. A causa dell¿obligatorio servizio di leva lascia Bergamo qualche anno, per tornarvi nuovamente nel 1921 dove frequenta la Scuola di Nudo e partecipa a diverse manifestazioni espositive sia nella propria città che a Milano e a Monza. Nel 1922 illustra tutte le copertine per le riviste di «Emporium» e dei «Lavoratori del Mare», mentre l¿anno successivo, dopo il diploma, abbandona l¿Italia per gli Stati Uniti, trovando fortuna come decoratore e affreschista di palazzi pubblici e privati (Enzi 1992). Nelle diciassette opere del Castello Sforzesco si osserva, oltre a una attenzione particololare per i valori cromatici e formali, una forte\"capacità d¿invenzione, sicurezza di segno, apprezzabili doti di illustratore, precisione di dettagli e un certo gusto per ambientazioni faraoniche\"(Ivi). A queste caratteristiche si somma il gioco prospettico delle architetture, fortemente geometrizzate, visibili nei disegni de la \"Visione\" (inv. D159), ne \"La circoncisione\" (Inv. D164), ne \"La strage degli innocenti\" (inv. D165), in \"Gesù disputa con i dottori\"(inv. D167) o nella tentazione di \"Gesù e Satana\"(inv. D711). Enfatica, invece, è la prostazione dei Magi in visita a Betlemme (inv. D 163), raffigurati in primo piano come figure ciclopiche che fuoriescono dall¿inquadratura prospettica dell¿immagine. Una diversa espressività, di carattere divisionista, è riscontabile invece nei disegni \"Ave\" (inv. D160), nell¿ \"Annunciazione ai pastori\", in \"Gloria in excelsis deo\" (inv. D162), in\"Gesù nel deserto\"(inv. D170) o nel \"Il figliol prodigo\"(inv. D175). Rispetto a questi ultimi del tutto diverso, invece, risulta l¿impeto terrificante del San Giovanni Battista in \"Vax clamatis in deserto\" (inv. D174) o nel \"Redemptio\"(inv. D172), disegni quest¿ultimi realizzati con arditezza di linee e di taglio compositivo. Un forte contrasto chiaroscurale è predominante nei fogli raffiguranti la \"Natività\"(inv. D161) o ne \"Il battesimo di Cristo\"(inv. D168) dove fitti tratti neri si contrappongono agli effetti luministici dati dallo sfondo bianco della carta. Elementi classicistici sono rimarcati, invece, ne \"La fuga in Egitto\"(inv. D 166) e in \"Magnificat\" (inv. D173); simbolisti nella sensuale immagine di \"Salomè\"(inv. D169) o nelle figure di angeli presenti in alcuni dei fogli già citati. Sono opere queste caratterizzate da una forte impostazione accademica e da un tratto netto e quasi incisorio della matita, sono disegni che risentono ancora degli influssi dell¿arte lombarda di fine Ottocento, oltre che di reminiscenze preraffaellite e simboliste.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5339,"5q030-00054","3","01976200","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","cassettone","","allegorie, simboli e concetti","figure allegoriche femminili e maschili","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVIII","terzo quarto","1776","ca.","1785","ca.","Maggiolini, Giuseppe","","1738-1814","","","","legno/ impiallacciatura in palissandro/ intarsio in bosso/ intarsio in noce/ intarsio in pero/ intarsio in ebano/ intarsio in acero||legno/ impiallacciatura in palissandro/ intarsio in ciliegio/ intarsio in faggio||marmo||bronzo/ doratura","cm","95","125","59","","","Mobile con cassetto e pannello centrale ribaltabile decorato con specchiature intarsiate.","Nonostante il mobile sia stato sottoposto in epoca imprecisata ad un drastico restauro che ne ha alterato la struttura con l'aggiunta dell'alzata (sono stati inoltre sostituiti i piani di marmo e le maniglie di bronzo), esso rappresenta uno dei capolavori realizzati da Giuseppe Maggiolini. Come riporta Alvar Gonzàlez-Palacios, che del mobile ha condotto un esauriente studio, il cassettone faceva probabilmente parte di un insieme formato da un altro esemplare di forma (se si eccettua l'alzata) e dimensioni uguali al nostro e già di proprietà delle contessa Bice Belgioioso Greppi componente della stessa famiglia da cui il Morazzoni afferma essere pervenuto il cassettone delle Civiche Raccolte. Per eseguire il grande pannello centrale il Maggiolini si servì di un cartone disegnato dal giovane Appiani e in seguito riutilizzato dall'artigiano anche per un altro cassettone recentemente passato sul mercato antiquariale, mentre per intarsiare le decorazioni a racemi di foglie d'acanto, nastri intrecciati e borchie egli si avvalse di incisioni, raffiguranti vari tipi di ornati, tratte dai principali repertori a stampa francesi e diffuse in tutta Europa a partire dalla seconda metà del Settecento. Per quanto riguarda il motivo decorativo intarsiato sulla fascia sottostante il cassetto, esiste un disegno preparatorio conservato nel Fondo Maggioliniano del Castello Sforzesco (Inv. n. C145 bis).\n\nRispetto alla foto presente nel catalogo di Colle (1996) il mobile attualmente esposto in sala XVI appare privo dell'alzata (De Palma, 2009).\n\nDalla scheda inventariale dattiloscritta risulta che durante un restauro, in una nicchia sigillata entro una gamba è stato trovato un cartiglio recante la scritta: CARLO DEFELIPI E CARLO MAGIOLINO E' GIUSEPPE MAGIOLINO [...] F [...] [...]GIO PARABIAGO","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","2009.0","De Palma, Ilaria","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5340,"2p030-06769","3","00637470","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","vasetto con coperchio","3.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","","1744","ca.","1773","ca.","Taylor, Samuel","","notizie 1744-1773","","","","argento/ sbalzo/ incisione/ doratura","","","","","","","Splendidi vasetti con coperchio in argento dorato con piede tondo con decoro inciso a fiori; corpo con incisioni diagonali alternate a motivi floreali, coperchio rotondo a incastro con la stessa tipologia di decorazione.","Orafo Samuel Taylor: Londra, attivo nel periodo 1744-1773.","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5341,"2p120-00010","3","00628403","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","tazza da brodo","5.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1940","ca.","1960","ca.","","","","","manifattura tedesca","esecutore","porcellana","cm","4,5","","","13","","Cinque tazze da brodo con decoro a rilievo.","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5342,"4y010-27401","3","02025968","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Decorazione di soffitto","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","ultimo quarto","1675","","1699","","","","","","ambito centro italiano","","carta/ matita nera/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ acquerello","mm","457","327","","","","disegno eseguito a mano libera a inchiostro bruno a penna; le ombreggiature sono precisate con acquerellature di inchiostro, i dettagli con acquerelli colorati e l'accenno di sfondo con acquerello azzurro; presenta tracce di costruzione a matita nera; il supporto è carta avorio; sul foglio si osservano inoltre tracce di grafite non pertinenti","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale il marchese Giacomo Sardini lo aveva rilegato, il disegno viene definito: \"Disegno di soffitto\". Il foglio sembrerebbe costituire l'esercitazione grafica di un pittore da poco avviato allo studio della quadratura. La scarsa esperienza dell'autore può evincersi dalla resa insicura delle strutture architettoniche e degli elementi decorativi, la cui tridimensionalità non emerge appieno a causa delle difficoltà incontrate nella definizione dei passaggi chiaroscurali, e nella sproporzione che connota alcuni particolari, come il putto che sostiene il drappo di tessuto sospeso sul medaglione poggiante sulla mensola in basso a destra. Si ricorda che molti quadraturisti, o aspiranti tali, possedevano disegni di Mitelli e Colonna o ne copiavano gli originali per impratichirsi e formare un repertorio di invenzioni da utilizzare o riadattare mischiando le diverse soluzioni compositive e illusionistiche. Al momento non è possibile specificare su quale opera grafica o ad affresco sia basata l'esercitazione eseguita sul foglio in esame, al quale può essere accostato il disegno n. inv. 8,33 recto della Collezione Sardini Martinelli, riferibile allo stesso artista che poté realizzarlo in una fase più avanzata del proprio percorso professionale. Entrambi i fogli presentano alcune analogie, soprattutto per i tipi somatici dei putti, con lo studio, di autore anonimo, per un cartouche sormontato da quattro angeli e dalla sigla greca che significa Madre di Dio, simbolo dell'ordine dei Chierici Regolari della Madre di Dio, fondato da San Giovanni Leonardi nel 1574, che a Lucca aveva sede nel monastero di Santa Maria Corteorlandini. Si tratta della carta 38 del ms. 1855 (Disegni di sacri arredi, utensili ecc. riguardanti la Chiesa e Convento di S. Maria Corteorlandini e sue pertinenze) della Biblioteca Statale di Lucca, proveniente appunto dalla libreria dell'ordine dei Chierici Regolari.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5343,"2p030-06649","3","00637355","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","tessuti","tovaglia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","prima metà","1900","ca.","1949","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","lino/ ricamo a punto pieno","cm","","156","","","193","Tovaglia e relativi undici tovaglioli in bisso di lino con ricamo a foglie a punto pieno.","","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5344,"5i180-01881","3","02039959","R03/ Museo del Novecento","pittura","dipinto","1.0","","rosa","Senza titolo (Rosa nera)||Senza titolo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Arengario","Piazza del Duomo","Museo del Novecento","","museo","","sec. XX","","1966","","1966","","Kounellis, Jannis","","1936-2017","","","","smalto su tela","","223","260","","","","Sagoma di una rosa nera su fondo bianco","Opera appartenente ad una fase di influenza \"pop\" nell'opera di Kounellis, con grandi lavori caratterizzati dall'uso di segni simbolici. Il tema della rosa ritorna nella sua opera fino al 1967 circa.","2007||2007||2007||2018||2018||2018","discreto||discreto||discreto||discreto||discreto||discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","Museo del Novecento","Vecchio, Stefania","Pugliese, Marina","","","","2014||2015||2018","Puricelli, Nadia||Vertechy, Alessandra||Boyer, Irene","Museo del Novecento||Istituto per la Storia dell'Arte Lombarda||Museo del Novecento","Giacon, Danka||Diani, Maria Grazia||Ratti, Iolanda",514840.33743,5034458.1876,1,1,"DUOMO",45.46349271147065,9.189829307812122,"(45.46349271147065, 9.189829307812122)"],
    [5345,"4y010-26511","3","01934625","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto di una fontana monumentale a Varsavia","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1684","ca.","1684","ca.","Martinelli, Domenico","","1650-1718","e aiuti","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","590","720","","","","disegno in scala, realizzato a grafite ripassata a inchiostro bruno utilizzando tiralinee e compasso, a mano libera nelle parti ornamentali; campiture di acquerello grigio per effetti d'ombra; il disegno presenta una doppia marginatura a inchiostro bruno ed è tracciato su supporto di carta avorio composto da due fogli incollati e sagomato al margine superiore","Sono sconosciute le circostanze che portano Domenico Martinelli a progettare alcuni edifici (mai realizzati) per il re Polacco Jan III Sobiesky (1679-1696), sono invece noti gli indirizzi della politica culturale e artistica del re, orientata principalmente verso Roma e all'ambiente dell'Accademia di S. Luca. Oltre a ciò, possono aver svolto un ruolo importante per i contatti con il Martinelli i rapporti personali del Sobiesky, che aveva come segretario personale Tommaso Talenti, proveniente da Lucca e, il fatto che il cardinale Francesco Bonvisi, lucchese, era l'inviato papale a Varsavia. Una data possibile per i progetti del Martinelli è quella del 1684, quando il re manda a Roma il suo confessore quale inviato artistico. Il disegno rientra in questo gruppo di progetti e si riferisce alla struttura monumentale di una fontana consistente in uno spazio esagonale coperto da una cupola, collegato ad una struttura esterna di 12 lati, sulla quale sei piccoli vani cupolati, aperti in corrispondenza delle colonne architravate, si alternano a nicchie sotto le quali stanno delle vasche che raccolgono l'acqua che sgorga alla base dei gruppi scultorei (cfr. la pianta in Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 9,141). Per il prospetto, Martinelli, prevede due soluzioni: a sinistra i lati sono unificati da una balaustra decorata con statue, che lascia intravedere il tamburo delle piccole cupole retrostanti; a destra, sopra la trabeazione, viene inserita un'alta fascia decorata da bassorilievi, con sovrapposta balaustra ornata di statue, in tal modo resta visibile solo la calotta delle cupole posteriori. Non è chiaro in che modo si potesse accedere allo spazio interno.","2007","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Resmini, Monica","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5346,"4y010-03626","3","02160827","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Il porto di Bengasi rioccupata","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1941","","1941","","Casadei, Maceo","","1899-1992","","","","carta/ matita di grafite/ inchiostro di china/ acquerello","mm","152","243","","","","tracce di matita di grafite, inchiostro di china e acquerello su carta bianca incollato su carta","Quando nel 1940 l'Italia entrò in guerra a fianco della Germania, Maceo Casadei partì come volontario con il \"reparto guerra\", in qualità di pittore e fotoreporter per l'Istituto Nazionale Luce, con l'obbiettivo di documentare le operazioni belliche delle truppe italiane. Nelle sue memorie, scritte tra il 1950 e il 1960, l'artista forlivese racconta dettagliatamente tutti i momenti del conflitto a cui prese parte e offre un minuzioso resoconto della sua attività e dei suoi spostamenti. Delle sue esperienze si ha testimonianza nelle circa 6000 fotografie scattate e nelle oltre 400 \"impressioni\" realizzate in dipinti e disegni. Dopo alcune missioni nei mari italiani, e avendo girovagato in largo e in lungo per la penisola, nell'ottobre del 1941 Maceo si sposta in Africa settentrionale. Cosi scrive: \"mi venne il desiderio di recarmi sui fronti in terra Africana, sicuro di poter raccogliere un maggior materiale di guerra, ed un diverso 'color locale' [¿] Dopo Tripoli, El Adem e Tobruk, ci dirigemmo a Bir-El-Gobi per riprendere le ultime fasi di una crudele battaglia\" (A. Imbellone, Maceo: anni Romani, 1934-1944, Cinisello Balsamo 2008, p. 34). Nella primavera del 1942, dopo il passaggio da Dumini e Tauorga, Maceo chiese e ottenne il permesso di far ritorno a Roma, e tra il maggio e il giugno dello stesso anno allestisce alle Terme di Roma la sua prima personale di guerra, presentando una quarantina di opere. \nDal 30 settembre al 12 ottobre del 1942, invece, la Galleria milanese del Milione ospitò la seconda mostra di guerra di Maceo, questa volta formata da soli disegni e guazzi, per un totale di 32 fogli. Nel testo introduttivo alla mostra, firmato da Attilio Crespi, il critico sottolinea l'altissima capacità raggiunta dall'artista forlivese a far luce e inquadrare le scene, raccogliendo gesti e atteggiamenti attraverso una schietta emotività. Lo stesso Maceo ricorda nelle sue memorie manoscritte, il grande successo di critica e di pubblico ottenuto dalla mostra e la triste chiusura a causa del primo bombardamento aereo su Milano. Di questi disegni, secondo le parole dell'artista, 28 furono venduti: 8 acquistati da privati, 5 dal Museo del Rinascimento di Milano e la rimanenza dal comune del capoluogo lombardo e destinati alle Raccolte Bertarelli. A questi 15 fogli, oggi conservati all'interno del Civico Gabinetto di Disegni (invv. 1949/1 C 202/1 - 1949/15 C202/15), si è aggiunto un altro nucleo donato dal pittore intorno agli inizi degli anni Sessanta. Essi comprendono alcune opere eseguite come le precedenti durante la campagna in Africa (invv. Agg. 239; 70; 228; 229; 234;), e altri disegni datati al 1918, al 1943 e al 1944 (invv. Agg. 68-71; 228-238). I disegni di guerra di Maceo Casadei realizzati tra il 1941 e il 1942 si distaccano, nella maggior parte dei casi, dal tipico filone documentario per un carattere di sintetica immediatezza e vibrazione lirica del colore. Il mutare rapido della scena costringe l'artista a immortalare il gemito della raffigurazione tramite tratti veloci di inchiostro di china e linee spezzate in supporti cartacei, alcuni dei quali di fortuna: pagine di protocollo stampato, fogli di taccuino o di diario. Così scrisse \"fotografo e disegno scarabocchiando fogli su fogli di carta d'ogni tipo e colore\" (Ivi). Attraverso il filtro del suo sguardo Maceo concentra il dramma della guerra in una rappresentazione piena di dinamicità, dove il dolore non è raffigurato attraverso le figure, che risultano schematiche e abbozzate, ma in una resa violenta del conflitto armato. Attraverso un tratto veloce e schizzato con variazioni delicate di colore diluito, la guerra è tratteggiata in lontananza con i soldati in corteo tra le sterminate dune del deserto o all'interno di buche scavate nella terra; tra i mari in mezzo agli scontri navali o nei campi di battaglia tra i carri armati. Oltre a ciò Casadei realizza alcuni splendidi paesaggi di deserto inserendo in alcuni casi non solo i cortei delle truppe militari, ma anche piccole figurine schizzate o accampamenti di beduini. Inoltre, con l'intento di offrire il ricordo di quei terribili ma avventurosi momenti, ogni foglio è contraddistinto, oltre che da data e firma, dalla presenza di note autografe con il quale l'artista regista le vicende che raffigura.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5347,"5q020-00236","3","00641428","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","oreficeria","servizio","5.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XIX","","1860","post","1860","ante","","","","","manifattura di San Pietroburgo","","","","","","","","","Servizio da viaggio composto da cucchiaio e forchetta snodabili, due bicchieri d'argento e un cavatappi d'acciaio","Il servizio è conservato parzialmente ed è privo di alcuni pezzi come attestano tre alloggiamenti vuoti all'interno del cofanetto cilindrico originale nel quale è pervenuto dalla Raccolta Fugini alla collezione Sambonet. Come documentano i punzoni è stato realizzato a San Pietroburgo nel 1860 dall'argentiere di origini finlandesi Fabian Fredrick Allenius. Probabilmente il cavatappi, privo di punzoni, non è originale, differenziandosi dagli altri pezzi sia per materia, acciaio, che per linea esecutiva. Sembra evidente in questo servizio l'ispirazione a modelli inglesi, ai quali si richiama la foggia a violino del manico del cucchiaio e della forchetta","2005","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5348,"4y010-27351","3","02056666","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto di altare","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1600","ca.","1690","ca.","","","","","ambito romano","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","405","270","","","","disegno in scala, con alcune quote; conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a inchiostro bruno utilizzando principalmente tiralinee e compasso e mano libera negli elementi ornamentali; acquerellatura di inchiostro bruno per effetti d'ombra; il supporto e di carta pesante colore avorio irregolare, col margine sinistro frastagliato","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto, insieme ad un altro contiguo, nel paragrafo \"altari diversi\" con la definizione \"190. 192. per croci\".\nL'altare raffigurato sul foglio appare applicato a una parete che tampona una nicchia arcuata. La finitura del disegno, che presenta poche ombreggiature, non consente di determinare appieno il rilievo degli elementi architettonici. \nSopra l'altare, semplicemente affiancato da due basi arretrate riquadrate e rifinito con una bassa zoccolatura sagomata e un piano con cornice leggermente aggettante, si eleva sullo sfondo della campitura centrale una grande croce trilobata. Questa sembra sorgere dalla base della doppia cornice sagomata che la circonda e che, con l'andamento alternativamente concavo e rettilineo, ne esalta la forma, in sinergia con la composizione architettonica superiore. Quest'ultima, partendo dalle basi laterali dell'altare con due lesene riquadrate decorate da volute su dentelli, presenta una cornice più rilevata che riprende l'andamento della cornice interna e si conclude ai lati con un accenno di frontone interrotto e nella parte superiore con un frontone curvilineo sormontato un pellicano che nutre con il proprio sangue i suoi piccoli, simbolo del sacrificio di Cristo.\nTestine di cherubino e piccole volute costituiscono insieme elementi di raccordo, di sostegno e di decoro per la composizione.\nIl disegno presenta misure interne alla croce ed è accompagnato dalla scala metrica con numeri romani simile a quella del disegno di inv. 6,149 della Collezione in esame, in cui si ritrova il motivo della croce inscritta in una cornice sagomata e del disegno inv. 4,15, in cui l'altare presenta la medesima croce trilobata evidenziata dalla cornice sagomata, il frontone curvilineo superiore sovrastato dall'aquila che nutre i piccoli e i cherubini in forma di sostegni. I disegni potrebbero essere stati realizzati dallo stesso autore.","2011","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5349,"5q050-00650","3","02172590","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","valva di dittico","1.0","sacro","pie donne al sepolcro||soldati a guardia del sepolcro","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","Collezione Trivulzio","sec. V","","400","ca.","400","ca.","","","","","bottega occidentale (romana?)","","avorio/ intaglio","cm","30,7","13,4","","","","Tavoletta intagliata a bassorilievo divisa in due parti uguali da cornice a palmette. In alto nella parte superiore sono scolpiti i simboli dei due evangelisti Luca e Matteo, simboleggiati rispettivamente dal toro e dall'angelo. Al di sotto sono due soldati armati di lance alla guardia del sepolcro di Cristo che ha impianto circolare. I due paiono addormentati. Nella scena sottostante due Marie inginocchiate, giunte per piangere il Salvatore morto, incontrano un personaggio maschile seduto che indossa una tunica, ha aureola, compie con la sinistra un gesto di benedizione e tiene nella destra un rotolo. La figura è verosimilmente Cristo risorto secondo la descrizione del Vangelo di Matteo (28, 9-10). \nSull'edificio alle spalle delle donne i battenti della porta mostrano tre scene evangeliche, dall'alto: la resurrezione di Lazzaro, Zaccheo salito sull'albero per vedere Gesù e il Cristo che parla a una figura femminile.","La presenza di due soli simboli degli Evangelisti e delle sedi per cerniere sul retro del pezzo sono conferme dell'originaria appartenenza del pezzo a un dittico. Si tratta di uno dei più alti esempi dell'arte dell'intaglio eburneo di età tardoromana per l'impianto classico delle figure, la padronanza della tridimensionalità, la distribuzione delle figure nello spazio. Tali ragioni supportano la datazione all'inizio del V secolo, presso un atelier romano connotato dal recupero voluto dello stile classico di I secolo d.C.","2020","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2020.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Tasso, Francesca","Tasso, Francesca","","","","2021","Barbieri, Lara Maria Rosa","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5350,"L0120-00120","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","scultura","statua","","allegorie, simboli e concetti","ALLEGORIA DELLA MATEMATICA","Allegoria della Matematica","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1670","post","1673","ante","Bussola Dionigi","","1615 ca./ 1686","","","","terracotta dipinta","","","","","","","","Le sette statue raffiguranti le Arti Liberali vennero commissionate a Dionigi Bussola il 17 maggio 1670, anno in cui fu chiamato presso l'Accademia Ambrosiana come professore di scultura. La loro stima fu eseguita nel 1673. Si trovavano inizialmente all'interno di nicchie nei lati meridionale e settentrionale (Latuada 1738, p. 105) del cortile porticato che nel 1823 venne coperto per essere provvisariamente utilizzato come Sala di Lettura, in attesa della realizzazione della nuova sala, l'attuale Sala Pio XI, completata nel 1923. Nel 1836 furono collocate sulla terrazza davanti al nuovo ingresso; da qui furono spostate nel 1923, per essere ricollocate nella nuova sala di lettura. In origine le otto statue erano poste su piedistalli in pietra d'Angera, donati dal conte Antonio Borromeo; erano diversi tra loro ed ornati da drappi e festoni; da alcune raffigurazioni (L'Ambrosiana 1923) sembra di distinguere anche le iscrizioni che identificavano le singole allegorie. Con il trasferimento nell'attuale Sala di lettura, l'architetto Annoni sostituì i piedistalli originali con altri in legno e collocò le statue davanti a colonne di marmo tigrato. In cima erano incisi i nomi delle singole Scienze, eliminati con il successivo restauro (1990-1997) della Sala di lettura. E' quindi oggi meno facile identificare le diverse allegorie. Le otto statue sono in terracotta; nel 1747 il doratore Caccia fu incaricato di dipingerli con una vernice bianca con finimenti dorati. Nel 1923 l'architetto Annoni le fece ricoprire di una lamina dorata. Nel corso di un successivo intervento, avvenuto nel 1965-66 ad opera dell'architetto Luigi Caccia Dominioni, le statue furono rivestite di uno strato di idropittura di un colore simile a quello della terracotta, nella volontà di riportarle ad una cromia simile a quella originale. Nel corso dell'ultimo intervento (1992-93) questa ridipintura è stata eliminata, mentre si è deciso di mantenere la doratura dell'intervento dell'Annoni. \nDal punto di vista stilistico, la critica ritiene che le otto statue sino statue realizzate all'interno dell'attività accademica del Bussola, e probabilmente come dimostrazione didattica per gli allievi. Questo spiegherebbe il livello qualitativo non eccelso delle opere e la minore dimestichezza da parte dell'artista nella alvorazione della terracotta (a detta del restauratore è in alcuni punti malcotta o addirittura cruda; vi sono inoltre parti bruciate e cavità).","2001","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2001.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [5351,"4y010-26436","3","01934615","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta del piano terreno del palazzo e stalle a Neu-Kaunitz","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1698","","1700","post","Martinelli, Domenico","","1650-1718","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","1745","1728","","","","disegno sagomato, conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a inchiostro bruno utilizzando tiralinee e compasso; campiture di acquerello grigio nello spessore delle murature. Il disegno è tracciato su supporto composto da 32 fogli di carta di diversa consistenza incollati; sul foglio era applicato un pentimento su carta mm. 142 x 259, ora distaccato. Il corretto orientamento del disegno prevede che il corpo di fabbrica con la sala ottagonale sia verso il basso","Nella \"Spiegazione de numeri\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Pianta generale per le suddette elevazioni di Neu\" Kaunitzer\". A partire dal 1692, Dominik Andreas Kaunitz aveva incamerato vaste proprietà terriere nella piana di Neutra-Tal, a nord di Neu-häusl (Nové Zàmky) (Ungheria) che, nel 1694, dopo aver ottenuto l'autorizzazione imperiale, chiamò \"Neu-Kaunitz\". Mentre ad Austerlitz doveva sorgere la grande industria manifatturiera, qui era stata pianificata un'enorme scuderia, un allevamento di cavalli, della cui progettazione, Kaunitz, incaricò Domenico Martinelli, che in qualità di suo architetto, doveva occuparsi di tutte le costruzioni sparse nei territori moravi e ungheresi. Il progetto di Neu-Kaunitz data probabilmente a dopo il 1700, anche se i documenti registrano la presenza di muratori e scavatori già nel 1698-99, mentre quella del Martinelli è documentabile a partire dal 1701. La costruzione delle scuderie, che non verranno realizzate secondo questo progetto, rallenta nel 1703 e si interrompe definitivamente nel 1704. Il complesso consta di tre blocchi edilizi a corte dalle planimetrie e funzioni diverse. Quello principale, la cui pianta richiama la forma del \"ferro di cavallo\", è in asse con il tridente di accesso al complesso. Al centro di questo corpo di fabbrica è prevista la residenza del conte Kaunitz, organizzata simmetricamente attorno ad una sala ottagonale sporgente rispetto il filo della facciata. Alle spalle della sala ottagona trovano posto la scala per i due piani superiori, e ambienti di servizio; a sinistra quattro locali di analoghe dimensioni, tangenti, ma isolati, alle scuderie; a destra due stanze, probabilmente ad uso privato, visto che comunicano direttamente con la cappella. Quest'ultima, a sua volta, è in diretto contatto con gli ambienti della stecca, forse adibita agli alloggi dei collaboratori. Nei lati rettilinei, che fungono da collegamento con la parte retrostante curvilinea, sono previsti vasti ambienti, destinati alla scuola di equitazione. Il tratto posteriore accoglie altre scuderie e l'abitazione del capitano. A una certa distanza dal corpo centrale, Martinelli prevede altre due corti su cui si affacciano le \"stalle a parte per l'economia\". Per quanto riguarda la zona residenziale del conte, il disegno presenta una soluzione alternativa, tracciata a matita, che prevede sempre la sala ottagona, ma sporgente verso il grande cortile.","2007","cattivo","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Resmini, Monica","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5352,"4y010-26764","3","02025869","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Altare per esequie di Anna Marcybella Pac a Wilno","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1643","","1643","","Gisleni, Giovanni Battista","","1600-1672","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","546","415","","","","disegno in scala che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite è eseguito con inchiostro bruno a penna utilizzando tiralinee, compasso e mano libera nelle parti ornamentali; le ombreggiature e i dettagli sono precisati con acquerello grigio; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Altra come sopra\" (leggi: \"Macchina per funerale\").\nIl disegno raffigura l'apparato funebre allestito in occasione delle esequie di Anna Marcybella Pac nella chiesa dei Carmelitani a Wilno, progettato da Gisleni nel 1643. La defunta era la moglie di Stefan Pac, tesoriere e, dal 1635, vice cancelliere, oltre che amico personale di Ladislao IV re di Polonia. La composizione a schema piramidale, culminante con il ritratto di Anna posto al centro del basamento circolale che regge una statua, rimanda al tema della morte utilizzando soprattutto scheletri in varie fogge, mentre la decorazione pittorica si concentra sulla fede nel purgatorio e sul potere di intercessione di santi patroni e degli angeli. Il programma artistico e la decorazione, secondo Mossakowski (2002, pp. 60-63), sono influenzati dal viaggio che Gisleni compie in Italia, fermandosi probabilmente anche a Roma, e dal quale torna nel giugno 1643. A Roma deve aver visto le opere di Bernini ed essere rimasto colpito dal suo nuovo modo di ritrarre le morte, tanto da riproporre a Wilno il modello dello scheletro degli epitaffi berniniani di Alessandro Valtrini in S. Lorenzo in Damaso (1641) e di Ippolito Merenda in S. Giacomo alla Lungara. La soluzione adottata da Gisleni nell'altare polacco, di imprigionare scheletri dietro grate poste alla base dei vasi, viene dallo stesso autore ripresa nel proprio monumento funebre in S. Maria del Popolo a Roma.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5353,"4y010-25776","3","02160623","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Filo spinato con alta tensione","Destinazione filo spinato","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1945","","1945","","Barbieri, Agostino","","1915-2006","","","","carta/ inchiostro di china","mm","680","480","","","","inchiostro di china su carta bianca","Agostino Barbieri intraprende l¿attività artistica sin da giovanissimo. La chiamata alle armi, nel corso della Seconda Guerra Mondiale, lo porta in Jugoslavia come combattente nella campagna di Russia e dal 1943 è impegnato nella guerra di liberazione partigiana. Nel novembre del 1944, viene arrestato e deportato come prigioniero politico in un piccolo paese a pochi chilometri da Linz, nel campo di concentramento di Mauthausen. La tragica realtà a Mauthausen, oltre a lasciare un¿impronta indelebile all¿interno della sua esistenza, ha portato l¿artista a creare alcune tra le più struggenti testimonianze grafiche sui campi di sterminio nazisti. All¿interno delle raccolte del Civico Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco di Milano si conservano quindici disegni realizzati da Barbieri nel 1945, probabilmente subito dopo il suo ritorno in Italia (inv-inv. agg. 549-563). \nQueste opere sono caratterizzate da una forte concitazione espressiva mediata da una drastica semplificazione grafica della linea. Corpi nudi e senza vita sono ammassati su comuli di cadaveri, figure larvali dai volti smarriti sono posti all¿interno di forni crematoi o in squallide baracche, lavorano nelle cave o all¿interno del campo. In queste opere, il vigore della linea riesce a esprime e a comunicare aspetti di una realtà angosciante, un mondo dove ogni speranza è perduta e dove la sola certezza è la morte. Per l¿incisività del tratto di china e la prorompente forza espressiva, tali opere possono considerarsi come una delle più toccanti testimonianze dell¿agire umano; esse sono il ripensamento intellettuale di un ricordo indelebile, sono la denuncia alla più mostruosa macchina di annientamento verso l¿essere umano. Forte è inoltre il legame tra questi disegni e le opere dell¿espressionismo tedesco, dove la presenza di figure spettrali diventa l¿elemento principale di una pantomima sociale: nei disegni di Barbieri, però, tali elementi diventano fantasmi ridotti al degrado più assoluto, sono corpi che simulano l¿esistenza attraverso una terribile danza macabra","2018||1996","discreto||discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5354,"5q050-00254","3","02137245","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","scultura","busto","1.0","sacro","Busto di santo domenicano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVI","","","","","","","","","","arte italiana","","bronzo/ fusione/ cesellatura ?","cm","18","","","","","Busto di santo domenicano con aureola e base quadrangolare.","","2012","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2012.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5355,"4y010-25796","3","02160638","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Albo della Morte","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","Collezione Maria Petringa, vedova Martini","sec. XIX","","1895","","1895","","Martini, Alberto","","1876-1954","","","","carta/ penna/ inchiostro di china/ acquerellature","mm","300","210","","","","penna, inchiostro di china e acquerellature su carta","Come ricordato da Mercedes Garberi fu grazie alla segnalazione di Emilio Bertonati che, nel 1981, le collezioni civiche del Castello Sforzesco ottennero, grazie a un acquisto presso la Galleria del Levante, i quattordici disegni a inchiostro di china e acquerello eseguiti da Alberto Martini intorno 1895, raffiguranti L'albo della morte, opere apripista della \"accesa serie dei cicli senza legami con le fonti letterarie\" (Garberi 1981). Questo ciclo giovanile, così come quello dei primi disegni della serie dedicata a La secchia rapita di Tassoni, dette inizio alla copiosa produzione di incisioni e illustrazioni realizzate dell'artista negli anni successivi, che ne fecero uno tra gli illustratori italiani maggiormente apprezzati in Italia e in Europa (Ivi). La serie dell'Albo della morte, appartenuta inizialmente alla vedova dell'artista Maria Petringa, venne trasferita agli eredi, e in seguito alla Galleria del Levante di Milano che li espose per la prima volta in una mostra dedicata all'autore tra il 1978 e il 1979. Nei quattordici disegni è già rintracciabile un forte legame di Martini con la cultura decadente del suo tempo a cui si associano suggestioni cinquecentesche derivanti dalla grafica di Dürer, di Luca di Leida, Graf e Grien oltre che da significativi rimandi al simbolismo nordico moderno franco-belga e tedesco. Il frontespizio, così come l'intera serie, è caratterizzato da una grafica neo-gotica che si apre con l'invocazione oraziana Pallida mors aequo pulsat pede pauperum tabernas regumque turres, anticipando verbalmente quanto raffigurato nei fogli, in cui con fermezza si assiste alla rappresentazione della morte nella sua veste più scabrosa. Chiaro nell'intero ciclo è il rimando alle donne angeliche di Previati o ad alcune opere segantiniane come \"Cattive madri\" o \"L'angelo della vita\", in cui l'eleganza delle figure femminili si scontra con la staticità della morte che rievoca, invece, i soggetti e le ambientazioni macabre di molte delle opere dell'artista belga Félicien Rops e dei tedeschi Max Klinger e Joseph Sattler.","2017||2005","discreto||cattivo","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","2018","Bergamo, Lucia","Gabinetto dei Disegni","Alberti, Alessia",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5356,"4y010-02435","3","02160719","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Donna velata e uomo folleggiante","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1931","ante","1931","ante","Borgese, Leonardo","","1904-1986","","","","carta/ grafite/ acquerello/ tempera/ inchiostro di china","mm","340","244","","","","acquerello, tempera, inchiostro di china e matita di grafite su carta bianca","All'interno della Libreria del Milione, dal 22 marzo 1931 Leonardo Borgese espone un gruppo di disegni caratterizzati da un vivace senso di rievocazione fantastica. In quell'occasione le raccolte pubbliche acquistano del pittore un foglio intitolato \"Donna velata e uomo folleggiante\" insieme a due opere di Melerba (Vilardi 2001-2002). Nel coloratissimo foglio di Borgese, riquadrato da una cornice di colore nero, sono descritti due personaggi: una dolce fanciulla in posa statica e un satiro che danza alle sue spalle, il quale offre alla composizione un senso di dinamicità. Lo sfondo blu, che ricopre lo spazio del cielo, si contrappone agli accesi colori vibranti presenti sul resto della scena, creati con veloci pennellate capaci di donare all'immagine una vigorosa eleganza.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5357,"2L010-00616","3","00641168","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","organo","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XVIII","","1700","","1799","","","","","","ambito toscano","","legno di pioppo||legno di abete||ferro||ottone||stagno","","","","","","","Descrizione: L'organo in oggetto è opera di un anonimo organaro di scuola toscana che lo ha realizzato nel 18° secolo.\n Durante il sopralluogo non sono state rilevate iscrizioni atte a documentare la paternità dello strumento, tuttavia sui lati è dipinto uno stemma di cui non è stato possibile identificare l'origine. \n L'organo è inserito in una bella cassa costruita in legno di pioppo tinto, arricchita di decorazioni dipinte ed aperta anteriormente in tre campate contenenti il prospetto.\n Il prospetto è formato da 15 canne in stagno distribuite in tre campate (5+5+5) di una cuspide ciascuna; presenta bocche allineate con labbro superiore a mitria ornato di punto a sbalzo e profilo piatto.\n La tastiera conta 45 tasti con estensione Do1-Do5 e prima ottava scavezza. I tasti diatonici sono coperti in osso con fronte piatto e rivestito, i cromatici sono in legno di frutto tinto in nero.\n Lo Stichmaß (distanza Do2 - Si4) è di 516 millimetri, i tasti diatonici sporgono dai cromatici di 35 millimetri, i cromatici sono lunghi 62 millimetri nella parte superiore e 67 in quella inferiore.\nLa pedaliera è del tipo detto a leggìo, realizzata in noce, conta 8 pedali con ambito Do1-Si1 e prima ottava scavezza.\nL'unione del tasto al pedale, diretta al tasto è costantemente inserita.","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2004.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2004.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5358,"4y010-26550","3","01934658","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta e prospetti di scuderie e ingresso del castello di Austerlitz","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1698","post","1702","ante","Martinelli, Domenico","","1650-1718","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","460","700","","","","disegno in scala; è eseguito a inchiostro grigio a penna, con tiralinee e compasso, a mano libera nelle parti ornamentali; le murature sono acquerellate colore rosa, gli sfondati e le ombreggiature sono acquerellati colore grigio a pennello; il disegno è impaginato con pianta centrale, prospetti in alto e a destra, sezione in basso a destra in corrispondenza della rappresentazione in pianta, dettagli di elementi architettonici in basso a sinistra; il disegno è tracciato su carta chiara imbrunita e presenta una marginatura a inchiostro grigio a penna. Il supporto è composto da due fogli incollati","Questa tavola elegantemente composta e finemente rifinita in ogni sua parte, è probabilmente uno dei disegni di presentazione del progetto, che illustra gli edifici delle scuderie a nord del castello, con dettagli di alcuni elementi architettonici significativi.\nIl complesso delle scuderie, come si evince dalla planimetria generale (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 2,40), si sviluppa simmetricamente secondo l'asse nord-sud, in due ali perpendicolari al fronte nord del castello, con gli alloggi degli ufficiali al servizio del conte Kaunitz e due corpi paralleli allo stesso fronte, che si allargano formando un'esedra aperta centrata sulla linea dell'ingresso, contenenti le stalle.\nNel disegno sono rappresentati in pianta metà esedra e il tratto rettilineo delle stalle, fino all'innesto col corpo degli alloggi; di queste parti è sviluppato il fronte interno completo verso il castello e un tratto del fronte opposto dell'edificio per gli ufficiali.\nNell'edificio delle stalle, gli ingressi sono situati al termine di ogni testata dell'esedra e sono costituiti da un'apertura ad arco, con una coppia di colonne per parte, libere in facciata ma unite tra loro da un unico basamento. Le colonne sostengono una trabeazione la cui cornice si rialza in corrispondenza del fregio triangolare posto sopra l'arco, decorato con lo stemma dei Kaunitz.\nLa stessa trabeazione corre lungo tutto l'edificio, sostenuta da pilastri con coppie di paraste addossate e poggianti su unica base come le colonne. Tra i pilastri una serie di archi tamponati in cui si inseriscono le finestre riquadrate e sormontate da una elaborata cornice.\nSopra la trabeazione, la copertura, che si può vedere in dettaglio nella sezione eseguita in corrispondenza del nodo di innesto tra l'esedra e il lato rettilineo delle stalle, è nascosta da un parapetto, in parte balaustrato, sormontato da statue.\nIl nodo di innesto sopra citato, è invece coperto da una calotta emisferica parzialmente emergente, sormontata da un puntale.\nGli stessi motivi architettonici sono ripresi nell'edificio degli alloggi degli ufficiali, dove però gli archi in facciata non sono tamponati, ma si aprono a formare un porticato. Le finestre sulla parete retrostante, che fanno da sfondo agli archi, mantengono la stessa fattura. Sui terminali del porticato si trovano a nord i servizi con la latrina e a sud il corpo scala di accesso al piano inferiore cantinato - la cui esistenza si suppone per la presenza di piccole aperture sotto le finestre - e al piano mezzanino superiore. Questo è servito da una balconata continua rilevabile sul fronte retrostante dell'edificio, cui si accede da un passaggio mediano trasversale al porticato.\nGli altri elementi architettonici riportati in questo disegno e rappresentati in pianta e in alzato, sono: l'ingresso dal giardino nella \"citroniera\", che riprende il motivo degli ingressi alle stalle, ma con le doppie colonne più distanziate tra loro per accogliere una nicchia con vasi e medaglione sovrastante, e il portone per l'ingresso sud dalla città alla piazza antistante il fronte est del castello, costituito da un cancello tra due imponenti elementi verticali, il cui accesso è chiuso da \"terminali\" con catene, rappresentati anche in dettaglio.\nAlcuni schizzi con misure riferiti allo studio dei fronti sono inseriti nel Manoscritto 1856 conservato alla Biblioteca Statale di Lucca (ms. 1856, f. 275r e f. 416r).","2007","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Caspani, Licia Anna","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5359,"4y010-06010","3","02160909","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Testa alata","L'ala","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","Collezione Vittorio Pica","sec. XX","","1910","","1910","","Khnopff, Fernand","","1858-1921","","","","carta/ inchiostro di china nero/ tempera d'oro","mm","173","102","","","","inchiostro nero di china e tempera d'oro su carta pesante","Attivo in tutti i campi dell'arte (dalla pittura alla scultura, dalle arti applicate alla grafica), il simbolista belga Fernand Khnopff si occupò nel corso della sua carriera anche di illustrazioni per l'editoria, realizzando frontespizi e immagini per testi poetici, libri e giornali. Le sue illustrazioni sono dei veri e propri motivi ornamentali così come lo è il foglio con L'ala. Questa piccola opera, nata molto probabilmente come immagine per l'editoria, è stata successivamente presentata nel corso dei primi anni Dieci nelle maggiori esposizioni belghe e nel 1912 alla Biennale di Venezia. Il disegno fu donato da Khnopff a Vittorio Pica, così come testimonia la scritta autografa (a \"Messieurs Vittorio Pica les meilleurs voeux - Fernand Khnopff 1910\") e successivamente venduto, nel 1931, all'asta delle opere possedute dal critico, dal quale l'opera è stata acquistata per le collezioni pubbliche milanesi. Pica, del resto, fu un grande stimatore dell'artista alle cui opere dedicò, già nei primi anni del Novecento, diversi saggi sulla rivista \"Emporium\". \nNel foglio, all'interno di un rettangolo nero riquadrato da una sottilissima linea dorata, uno splendido profilo femminile e una meravigliosa ala fanno capolino dal lato destro della composizione. Quasi come fosse il contorno di una miniatura, il disegno venne realizzato con un sottilissimo tratto d'inchiostro di china, netto e ben definito, che dona alla figura raffigurata una soave bellezza di carattere epico. Nell'angolo in basso a destra della composizione, inoltre, è presente il monogramma con il quale Khnopff era solito firmare i suoi lavori.","2017","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","2018","Bergamo, Lucia","Gabinetto dei Disegni","Alberti, Alessia",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5360,"2p360-00013","3","","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","cioccolatiera","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","Collezione Zegna","secc. XVIII/ XIX","fine/inizio","1798","","1809","","","","","","produzione parigina","","argento/ cesellatura/ fusione||legno/ tornitura","cm","21","","","","","Piccola cioccolatiera con corpo liscio periforme, manico laterale in legno tornito, tre piedini, presa del coperchio decorata con ghianda e foglie di quercia.","La cioccolatiera, donata insieme ad altre diciotto opere al FAI nel 2013, proviene dalla collezione di Angelo Zegna. Le opere - suppellettili e ceramiche - sono collocate al piano terra della villa, tra Biblioteca, Salone, Sala da Pranzo e Veranda. I marchi di Parigi presenti su questa cioccolatiera riconducono l'oggetto all'ambito francese e alla fine del XVIII secolo.","2019","buono","proprietà privata","2019.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Ambrosoli, Veronica","","","","","","","",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5361,"5q050-00189","3","02137175","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","scultura","1.0","mitologia","Nettuno con tridente e delfino","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVI","fine","","","","","","","","","arte veneta ?","","bronzo/ fusione/ cesellatura?","cm","34","","","","","Scultura di Nettuno stante con tridente nella destra e coda di delfino nella sinistra; la testa del delfino è stretta fra i piedi del dio.","","2012","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2012.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5362,"5q020-00145","3","00641337","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","oreficeria","servizio di posate","3.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XIX","","1840","post","1840","ante","Higgins, Francis","","notizie 1818-1868","","","","argento stampato/ cesellato/ dorato||pietra dura","","","","","","","Servizio di posate da dessert composto da cucchiaio, forchetta e coltello. Aderenze d'argento dorato. Manico in corniola, squadrato, rastremato, liscio, con collare a grappoli e foglie di vite","Assai ricorrente nella posateria inglese ottocentesca è il motivo decorativo dei tralci d'uva che in questo servizio impreziosisce il collare in cui è inserito il manico. Come documentano i punzoni, il servizio, che si conserva nell'astuccio originale, è stato realizzato nel 1840 dall'argentiere londinese F. Higgins, attivo con il proprio marchio dal 1818 al 1868, ritenuto tra i migliori fabbricanti di caddy spoons di epoca vittoriana ma rinomato anche per la produzione di posate, spesso caratterizzate da una resa raffinata e accuratissima degli ornati naturalistici. Nel 1868, in società col primogenito omonimo, F. Higgins, il cui marchio figura su altri esemplari della collezione Sambonet, diede vita alla Francis Higgins & Sons, divenuta Francis Higgins & Son Ltd nel 1909, che cessò l'attività alla vigilia della seconda guerra mondiale. I manici in pietra dura, in questo caso verosimilmente corniola, sono assai frequenti nella produzione inglese dalla fine del XVIII per tutto il secolo successivo.","2005","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5363,"8g030-00083","3","00098514","R03/ S27","pittura","dipinto","","Sacro","resurrezione di Lazzaro","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","orfanotrofio","provinciale","Istituto Milanese Martinitt e Stelline","Via Pitteri, 56","","","","","sec. XVII","seconda metà","1650","ca.","1699","ca.","","","","","ambito lombardo","","tela/ pittura a olio","cm","80","110","","","","","Stilisticamente ascrivibile al pieno Seicento lombardo (cfr. quadroni di San Carlo in Duomo a Milano, ad esempio le opere del Busca) il dipinto è di difficile lettura a causa dello stato di conservazione. Non si hanno notizie riguardo alla provenienza ma si possono citare i lasciti Arcimboldi e Trivulzio (comprendenti quadri però in gran parte alienati).","1994","mediocre","proprietà Ente pubblico non territoriale","1994.0","","S27","","Maderna, Valentina","2006.0","ARTPAST/ Ranzi, Anna","S27","1995||2006||2013","Menconi, D.||ARTPAST/ Ranzi, Anna||Amaglio, Silvia","ASP Istituti Milanesi Martinitt e Stelline e Pio Albergo Trivulzio||S27||ASP Istituti Milanesi Martinitt e Stelline e Pio Albergo Trivulzio","",519410.6948,5035760.4297,3,23,"LAMBRATE - ORTICA",45.47510220870088,9.248341748600325,"(45.47510220870088, 9.248341748600325)"],
    [5364,"2p030-06522","3","00630699","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","specchiera","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","","1730","ca.","1760","ca.","","","","","manifattura francese","esecutore","legno/ intaglio/ doratura","cm","185","108","","","","Specchiera in legno intagliato e dorato con volute, foglie, fiori e conchiglia nella parte superiore al centro; specchio non dell'epoca.","Lo stile Luigi XV trae il nome dal re di Francia, sviluppandosi alcuni anni dopo la sua ascesa al trono (1722) e corrispondente al massimo sviluppo del rococò, ben rappresentato da questa bella specchiera.","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5365,"4y010-07348","3","02160962","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Viandanti","Figure all'aperto","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1889","ca.","1894","ca.","Nomellini, Plinio","","1866-1943","","","","carta/ grafite/ lavis di tè","mm","138","105","","","","matita di grafite e lavis di tè su carta","Sul finire dell'Ottocento l'opera di Plinio Nomellini è indubbiamente influenzata prima dalla pittura macchiaiola e successivamente da quella divisionista. Questo passaggio di stile è stato favorito dall'incontro con Alfredo Müller, con Pellizza da Volpedo e, dal 1901, con Vittore Grubicy che lo ricercherà chiedendogli dipinti e disegni nel corso di una folta corrispondenza (Quinsac 2005). Nelle opere del pittore livornese, in particolare quelle eseguite fino al 1894, i soggetti trattati rimandano a tematiche dal forte contenuto umano, sociale e politico che si riflettono non solo nei dipinti ma anche nelle opere di grafica le quali, a loro volta, rivelano caratteristiche autonome: raffigurazioni dal vero, fabulazione di idee o vere e proprie realizzazioni a se stanti (cfr. G. Bruno, Plinio Nomellini, Milano 1985). In piccoli fogli di taccuino l'artista annota a matita, a penna o con pastelli colorati, con stile sintetico ma robusto, i rappresentanti del proletariato, gli operai e i miserabili, i lavoratori che escono o si recano a lavoro. Questi appunti furono certamente utilizzati poi come monito per le figure di uomini a lavoro o in corteo e si trovano nei suoi dipinti più famosi come \"Lo Sciopero\" del 1889, \"Piazza caricamento\" del 1891 e \"La diana del lavoro\" del 1893 nel quale sono raffiguranti operai, contadini o semplici figure in strada. Per il disegno a matita i \"Viandanti\" conservato al Castello Sforzesco si propone una datazione tra il 1889-1894, per il confronto stilistico con altre opere grafiche del periodo. Nel foglio in esame le figure ritratte di spalle sembrano percorrere a passo spedito una strada in salita tracciata da due linee parallele. Il segno della matita che delinea le tre figure è sciolto e veloce, testimonianza dell'avvicinarsi a un'espressività più libera dai postulati compositivi e grafici della pittura macchiaiola. Il disegno fu donato da Vittore Grubicy alle raccolte pubbliche nel 1920 e testimonia dell'ammirazione reciproca tra l'artista e il mercante d'arte.","2017||2005","discreto||discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","2018","Bergamo, Lucia","Gabinetto dei Disegni","Alberti, Alessia",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5366,"5q020-00110","3","00641302","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","oreficeria","cucchiaio","12.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XX","inizio","1900","post","1910","ante","","","","","manifattura tedesca","","argento a fusione/ cesellato/ dorato/ inciso","","","","","","20,5","Serie di dodici cucchiai. Conca a goccia liscia con putto alato seduto al raccordo col manico. Quest'ultimo si compone di un breve stelo a sezione quadrata recante il nome dell'apostolo, e di una edicola architettonica gotica, circolare, adorna di teste cherubiche sormontata dalla figura a tutto tondo di un apostolo col proprio attributo","I cucchiai sono da ritenersi pezzi di imitazione di modelli cinquecenteschi, risalenti agli inizi del secolo XX e riferibili ad ambito tedesco, molto probabilmente alla allora fiorentissima produzione di Hanau, dove risiedevano fabbriche specializzate nella replica perfetta di esemplari antichi. I punzoni, non impressi per bollatura ma inseriti nella matrice della fusione, sono infatti delle contraffazioni dei marchi territoriali settecenteschi di Augsburg e di Strasburgo. Una serie simile è conservata presso il Cincinnati Museum Association. In luogo di Taddeo è rappresentato san Paolo","2005","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5367,"q7020-00035","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","conchiglia","","paesaggio","paesaggio con putto viandante","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVIII","prima metà","1700","ca.","1750","ca.","","","","","ambito pavese","","maiolica","cm||cm||cm||||cm","6,6||8,8||||||","","","||||19,7||21||8,8","","Recipiente a valva di conchiglia costolata con bordo lobato, cerniera bombata con due riccioli ai lati e piede ad anello. \nLa conchiglia mostra, al centro, un putto viandante su uno sfondo con rupe \"a castelletto\"; quinte di piante nascenti dalla bordatura con filetto in manganese e, nella parte superiore, cielo \"a velario\" in blu.","La conchiglia proviene dalla collezione privata del legato Francesco Ponti. La sua manifattura è da far risalire a produzione pavese di ceramica, della prima metà del XVIII secolo.","2015","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","2015.0","","S27","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5368,"5q020-00383","3","00641351","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","oreficeria","coltello","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XIX","","1809","post","1819","ante","","","","","manifattura di Parigi","","argento stampato/ inciso/ dorato","","","","","","21","Coltello d'argento dorato, con manico a sezione rettangolare, squadrato, filettato, con specchiature rettangolari incise a tralci e grappoli di vite e un canestro di frutta all'estremità e centrato da tre lettere iniziali intrecciate in campo ottagonale","Come attestano i punzoni, il coltello, di gusto Impero, è stata realizzato a Parigi tra il 1809 e il 1819. Il punzone di bottega con la raffigurazione del caduceo potrebbe essere ascritto a Jean Toulon, che depositò il proprio marchio nel 1789 conservandolo fino al 1813 quando cedette l'impresa a L. Chatenet. In questo caso le posate sarebbero state realizzate entro questa data La foggia segue il modello \"Old English\", i decori a rami d'alloro si ispirano al gusto neoclassico","2005","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5369,"4y040-00673","3","02161038","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Studio di giovane nuda seduta su un letto||Schizzo di una testa","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1933","","1933","","Taiuti, Silvano","","(Firenze 1900 - Roma 1985)","","","","carta","mm","485","346","","","","matita, penna, pennello e inchiostro di china nera su carta beige (recto)\nmatita di grafite su carta (verso)","Lo \"Studio di giovane nuda seduta\" giunge nelle raccolte civiche qualche mese dopo la mostra collettiva di \"Quattro giovani pittori\" (Afro, Bosisio, Pittino e Taiuti), inaugurata negli spazi della Galleria Il Milione, il 24 gennaio del 1933. Il registro di carico delle raccolte indica l'acquisto del foglio nell'agosto dello stesso anno presso l'autore, mentre la scheda dell'istituto specifica invece la provenienza dalla Galleria. È pertanto probabile, così come osservato da Elena Vilardi, che l'artista sia stato contattato per l'acquisto in un momento successivo rispetto alle date della mostra. Tuttavia il ruolo della galleria risulta ugualmente importante in quanto tramite tra l'istituzione pubblica e gli artisti espositori (Vilardi 2001-2002). \nTaiuti realizza a penna una figura femminile nuda seduta su un letto, mediante un tratto estremamente sintetico messo in risalto da tinteggiature a inchiostro di china. La donna è posta all'interno di una stanza vista prospetticamente, occupandone l'angolo più vicino all'osservatore. Sia la figura che gli oggetti sono ottenuti attraverso una sintesi formale e un rigore compositivo, celato dalla libertà del tratto che velocemente descrive in maniera sintetica tutti gli elementi dell'opera (Ivi.).\nSul verso del foglio inv. 6617 C 894 è tracciato mediante un segno continuo della matita lo schizzo di una testa, che descrive verosimilmente l'immagine di una maschera. Le sopracciglia allungate, gli occhi a mandorla, il naso aquilino e una bocca accennata semplicemente da due linee parallele, sono racchiuse all'interno di un volto dal mento spigoloso, ai cui lati fanno capolino quattro ciocche di capelli che dalla parte alta della testa arrivano alla base. Alla sinistra del volto uno schizzo geometrico è realizzato con una matita rossa.","2017","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","","Alberti, Alessia","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5370,"4y010-04671","3","02160858","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Il calvario dei vinti - Gli emigranti","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1924","","1925","","Fontana, Daniele","","1900-1984","","","","carta/ carboncino/ inchiostro di china/ acquerello","mm","526","645","","","","carboncino, acquerello e inchiostro di china su carta ruvida","Daniel Fontana - allievo dell¿Accademia di Brera - ha lavorato a Roma, affermandosi come illustratore caricaturista e disegnatore satirico, oltre che come pittore figurativo e di genere. Nella sua molteplice attività ha saputo rilevare i caratteri armoniosi del paesaggio lombardo e mostrare con le sue illustrazioni le gioie e le tragiche vicende umane. La sua fortuna artistica inizia con la collaborazione in diversi periodici milanesi e con la partecipazione a numerosi eventi espositivi; sua è, inoltre, la raffigurazione della \"donna turrita\" dell¿Italia, per anni simbolo ufficiale del governo e dello Stato Italiano.\nSempre sensibile alla sofferenza dell¿uomo, nel 1925 Fontana realizza un ciclo di 18 struggenti disegni (pubblicati all¿interno di un album ormai di difficile reperimento); questi fogli furono donati dalla Famiglia Menighina, società di cultura milanese, alle civiche raccolte pubbliche del capoluogo lombardo, probabilmente dopo una mostra collettiva organizzata dalla società stessa nel 1928. Sono \"diciotto stazioni doloranti, superstiti e ridotte, perchè il Fontana volle stroncata la sequela di maggiori miserie, che nel pensiero creativo documentano la potenza del disegnatore serrato, la intensità espressiva, il fine sociale cui l¿arte deve tendere, e attanagliano, stringendo il cuore e il cervello\"(Accetti 1931). Ma alla comprensione verso il prossimo, verso la sofferenza e la miseria degli ultimi, i poveri e i sofferenti, l¿artista si sofferma con solerte frequenza nel corso di tutta la sua esistenza. Nel 1950, infatti, in occasione della quindicesima mostra personale milanese, Fontana presenta un¿altra serie di opere sul tema della povertà, nel cui opuscolo descrive l¿impegno profuso verso questo genere di tematiche :\"Ho sempre seguito il mio «povero cristo» nel suo duro cammino, dalla creazione del mio affannoso «Il calvario dei vinti» (1925) all¿esaltazione del suo anonimo olocausto per la difersa di un¿idea e nella disperante guerra del pane contro l¿oro [...]\"(Daniele Fontana... 1950). In queste narrazioni grafiche, conservate oggi all¿interno del Civico Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco, Fontana attraverso un liguaggio chiaro e persuasivo rappresentata la Milano che soffre, emarginata e ignorata nel suo dolore. Sono uomini e donne abbandonati alla più avvilente miseria morale e fisica, emaciati dalla povertà, dalla guerra e dalle tristi conseguenze della cattiva sorte. Madri dolenti con il volto che ricalca quello di un Cristo sofferente, emigrati e poveri affamati che popolano le stazioni, uomini stanchi all¿interno di sale d¿attesa ricolme di bagagli, seduti alle mense dei poveri e nei ricoveri notturni. A tutti loro l¿artista guarda attraverso una minuziosa osservazione dal vero, che ricrea attraverso elementi espressivi che a tratti sfociano nella caricatura, senza mai minimizzare la sofferenza di quei derelitti senza pace. L¿artista, attraverso una meravigliosa sintesi espressiva, riesce così a esprimere con morbidi tratti di carboncino e tenue velature di acquerello figure palpitanti di vita e di dolore.","2018||2006","discreto||discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5371,"4y010-26449","3","01967541","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta di casino per giardino","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","","1716","post","1718","ante","Martinelli, Domenico","","1650-1718","(?)","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello/ grafite","mm","383","520","","","","disegno in scala, conserva tracce della preliminare costruzione a grafite con tiralinee e compasso; è eseguito a inchiostro bruno a penna, che presenta sbavature, in parte con tiralinee e compasso e in parte a mano libera; le campiture dei muri sono ad acquerello grigio; il supporto sul quale è tracciato è carta avorio pesante leggermente imbrunita","Nell'\"Indice de Disegni\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Pianta di Caffeaos vedi N.° 9. 2\".\nL'indice di Sardini non è molto esplicativo riguardo ai disegni raccolti in questo settimo tomo della Collezione Sardini Martinelli e soprattutto su una serie di elaborati che sembrano far parte, come questo, di un unico progetto per il casino di un giardino (Milano, Collezione Sardini Martinelli invv. 7,2; 7,10; 7,4; 7,9).\nDalla scala grafica in braccia lucchesi si può dedurre che fosse pensato per il giardino di una delle tante ville della zona e riguardo all'autore del progetto e del disegno, potrebbe trattarsi di Domenico Martinelli, che al suo ritorno a Lucca nel 1716 - come afferma il biografo Giovanni Battista Franceschini in \"Memorie della vita di Domenico Martinelli\" del 1772 - benché malato, sembra avesse prodotto numerosi disegni per i suoi concittadini (Lorenz 1991, p. 141).\nQuesto disegno in pianta sembra rappresentare una soluzione precedente (preesistenza o prima ipotesi progettuale), rispetto a quella sviluppata nei disegni di cui agli invv. 7,2 e 7,10 della stessa Collezione. L'impianto, più semplice, è costituito da un piccolo edificio a pianta quadrata con finestre su tre lati e un unico ingresso raggiungibile da una doppia scala in linea con il fronte principale. Davanti alla scala la sagoma curvilinea di una vasca di fontana. L'edificio è inserito all'interno di un'esedra delineata dal tracciato puntinato delle aiuole e dei vialetti del giardino. La fronte principale corrispondente è rappresentata in un altro disegno della Collezione (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 7,9).","2008","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Caspani, Licia Anna","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5372,"2p120-00025","3","00000003","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","vetri","coppetta","18.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1930","ca.","1970","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","vetro","","","","","","","Coppette in vetro.","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5373,"4y010-11010","3","02160988","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Profilo caricaturale della testa di Dario Niccodemi","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1926","ca.","1926","ca.","Sacchetti, Enrico","","1877-1969","","","","cartoncino/ inchiostro","mm","245","206","","","","inchiostro nero, inchiostro acquerellato su carta incollata su cartoncino","Dall¿aprile del 1912, Enrico Sacchetti collabora assiduamente con «La Lettura», mensile del «Corriere della Sera», per il quale disegna moltissime delle copertine a colori e delle illustrazioni interne in bianco e nero che accompagnavano i saggi, le novelle e i romanzi in esso pubblicati. Il suo contributo al periodico durerà per oltre ventichinque anni e il suo stile caratterizzerà inevitabilmente la grafica del giornale. Al ritratto e all¿illustazione satirica Sacchetti dedica una parte cospicua della sua attività anche con diversi saggi sull¿argomento. Nel dicembre del 1926, infatti, pubblica su «La Lettura» alcune pagine in cui scrive: \"Un vero umorista del disegno, quando fa una caricatura di una persona, non si interessa che mediocremente al ridicolo fisico giacchè il suo vero compito non è di rappresentare e commentare il ridicolo quando è evidente, ma di scoprirlo e rilevarlo anche e soprattutto quando meno appare\" (Sacchetti, 1926, p. 903). L¿articolo correlato da immagini caricaturali illustra diversi personaggi della musica e della cultura italiana da Virgilio Talli ad Arturo Toscanini, da Sem Benelli a Dario Niccodemi. Proprio di quest¿ultimo si conserva all¿interno del Civico Gabientto di Disegni del Castello Sfrozesco di Milano, l¿immagine riprodotta nell¿articolo sopra citato, in cui l¿artista modella con penetrazione psicologica il volto del commediografo e sceneggiatore italiano. Essa, realizzata con una leggera acquerellatura d¿inchiostro scuro, è eseguita a penna con un tratto sintetico ed essenziale. Il foglio fu acquistato nel 1939 dalla Galleria Bolzani, successivamente alla mostra personale dell¿artista, in cui Sacchetti espose più di 123 opere tra pitture e disegni. Da segnalare, inoltre, che per Dario Niccodemi, così come per numerose altre importanti personalità, Sacchetti realizza diverse caricature e diversi ritratti naturalistici dal forte impatto emotivo e psicologico.","2018","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5374,"5q020-00853","3","01935663","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","oreficeria","coltello","2.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XX","","1965","post","1965","ante","Sambonet R.","","1924/1995","","","","acciaio","","","","","","","Due coltelli da viaggio in acciaio satinato, lisci: il manico, a lati paralleli, piatto e inclinato,si raccorda incurvandosi a semicerchio alla lama. La lama è cortissima, a punta arrotondata, con costola dritta e tagliente curvo","I coltelli fanno parte del servizio da viaggio, denominato \"Pic-Nic\", progettato progettato da R. Sambonet nel 1965 per la Sambonet S.p.a. Il manico è appiattito e piegato per conferire un'adeguata inclinazione ergonomica . La curvatura del manico all'altezza del \"collo\", oltre che rinforzarne la struttura , evita che il coltello scivoli dal piatto e ne consente la sovrapposizione a cucchiaio e forchetta","2007","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5375,"5q050-00132","3","02137118","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","mortaio","1.0","oggetti e strumenti","con testine","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVII","","","","","","","","","","arte italiana","","bronzo","cm","3,5","","","5","","Mortaio ad orlo espanso e base svasate, con costolature ondulate verticali sporgenti. Nei quattro campi testine umane di profilo. Vi è unito anche il pestello.","","2012","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2012.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5376,"4y010-26675","3","01934771","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta del piano nobile di una villa con salone centrale ottagonale","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","","1770","post","1773","ante","Francesconi, Rocco Vincenzo","","notizie 1774-1836","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","342","435","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito con tiralinee e compasso, a inchiostro nero a penna; il colore degli acquerelli contraddistingue i corpi di fabbrica: grigio per quello centrale a croce di Sant'Andrea, rosa per i laterali, grigio pallido per l'area perimetrale; il disegno presenta una marginatura a inchiostro bruno a penna e acquerello rosa e il supporto sul quale è tracciato è carta avorio","Il disegno è copia di un progetto di Juvarra reso noto da Barghini (1994) insieme al corpus dei disegni conservati a Vincennes, Bibliothèque du Ministère de la Guerre. Il progetto, caratterizzato da un salone ottagonale al centro di una croce di sant'Andrea formata da quattro vani quadrati e con sistema di accessi impostato sugli assi ortogonali, risente degli insegnamenti di Carlo Fontana, si ispira forse ad un'idea di casa extraurbana del Settimo libro di Serlio ed è correlabile alle proposte elaborate per alcune ville, in particolare con gli studi per i Guinigi di Viareggio (G. Dardanello, in I trionfi del Barocco, 1999). La redazione del progetto sulla quale si è basato Francesconi per la copia, probabilmente richiesta da Giacomo Sardini, non era quella di Vincennes ma era verosimilmente conservata in un archivio gentilizio della Lucchesia. Infatti gli elaborati del copista presentano, in particolare nelle piante, un maggior grado di finitezza progettuale rispetto alla serie di Vincennes. Nei fogli di Juvarra del volume di Vincennes la pianta dell'edificio centrale è precisata come nella copia che Francesconi ha tratto da altra fonte mentre la definizione dei padiglioni laterali, che Francesconi descrive nel dettaglio, è appena accennata.\nNella collezione Sardini il progetto di Juvarra viene presentato a partire dalla sezione, posta in posizione privilegiata rispetto al prospetto e alle piante. Sardini era alla ricerca di modelli per riformare la propria casa di villeggiatura a Pieve Santo Stefano, come dimostrano, nella stessa collezione del marchese, il disegno con l'ipotesi per la pianta di tale edificio eseguita dal capomastro Michelangelo Lippi (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 9,76) e quello con la proposta di sviluppo e decorazione del salone centrale ottenuto da Lorenzo Castellotti (ibidem inv. 9,31). Sardini, deciso a trasformare la costruzione esistente ereditata dal padre, pensava alla tipologia cui riferirsi, attingendo sia al casino di caccia (ibidem ms inv. 9,108 ter) sia al palazzo in villa con salone centrale sviluppato per l'altezza di due piani e con ballatoio a sporto (progetto finale, ibidem inv. 9,96).","2007","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Dallaj, Arnalda","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5377,"5q020-01001","3","01935812","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","oreficeria","forchetta","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XX||sec. XX","","1954||1935","post||post","1954||1935","ante||ante","Ponti G.","","1891-1979","","","","acciaio","","","","","","19,5","Forchetta da tavola in acciaio inossidabile, liscia: ampia spatola di forma ovaleggiante, a quattro corti rebbi; largo manico piatto triangolare ad estremità leggermente bombata","La forchetta fa parte di un set progettato da Gio Ponti e messo in produzione dal 1954 dalla Krupp di Milano. Un antecedente può essere considerata la forchetta del set \"Conca\", disegnato da Ponti sempre per la Krupp nel 1951, caratterizzata anch'essa dal manico triangolare e dalla purezza geometrica delle forme, sebbene l'ideazione di questa forchetta sembra risalga al 1935 (Tasso/ Perin, 2003). Il design della forchetta in oggetto può considerarsi, come ha sottolineato Romanelli (2001) un'opera di mediazione tra il ridisegno della posata d'albergo, caratterizzata dall'andamento curvilineo della parte strumentale, dal manico piatto e dai quattro rebbi e il lavoro di \"schiacciamento\", o appiattimento, con conseguente allargamento, che costituisce un altro fecondo filone di ricerca del design della posata. La spatola confluisce nel manico senza cesure perchè la progettazione di Ponti lavora sulla posata come forma unica e non più come assemblaggio di pezzi distinti. Il cucchiaio è nella collezione Sambonet dal dicembre 1988 (scheda Sambonet S/224)","2007","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5378,"2p180-00026","3","00637433","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","cofanetto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","inizio","1900","ca.","1910","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","argento/ sbalzo/ cesellatura/ fusione","cm","10,5","13,5","8,5","","","Cofanetto mistilineo con due maniglioni ad anello poggiante su quattro piedini; il coperchio a incastro culmina con un piccolo pomolo.","","2006||2013","buono||buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012||2013","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea||Ilgrande, Luca","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5379,"4y010-25632","3","02160584","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","La paura","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1905","ca.","1906","ca.","Romani, Romolo","","1884-1916","","","","cartone/ carta/ matita/ gessetto bianco/ litografia","mm","627","476","","","","litografia e matita con tocchi di gessetto bianco su carta incollata su cartone","Datata 1905-1906 (Dallaj 1991), l'opera è fisicamente composta da una litografia raffigurante un volto, posta su un supporto cartaceo che ne costituisce lo sfondo, realizzato a matita.\nL'artista effettua tale operazione attraverso una continuità del tratto che stabilisce un rapporto di connessione e reciproca integrazione formale tra i due elementi, mantenendo allo stesso tempo il contrasto, e accentuando l'espressività della massa sferica del volto, che riflette la luce come una superficie scultorea. Anche in questo caso Romani insiste sull'esperienza visionaria della figura, espressione di uno stato d'animo, orientata verso un simbolismo capace di fondersi tra le varietà del mistero.","2017||2006","discreto||discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5380,"2p030-06419","3","00630598","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","alzata","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","prima metà","1700","ca.","1749","ca.","","","","","manifattura cinese","esecutore","porcellana/ smaltatura","cm","8,5","","","19,5","","Alzata in porcellana a fondo rosso con decoro di fiori e foglie.","Questa piccola alzata, realizzata a Canton, è un pezzo probabilmente creato per l'esportazione in Europa: la forma sagomata del bordo della coppa, la sua struttura, sono elementi che testimoniano una curiosità verso il mondo occidentale a cui ben si accorda anche il decoro proposto.","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5381,"2L010-00617","3","00641169","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","somiere di organo","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Bottega organara Bossi","","","attr.","","","legno di noce||ferro","mm","","","655","","2363","Somiere appartenuto all¿organo Antegnati della sacrestia di S.Maurizio al Monastero Maggiore in Corso Magenta a Milano, uno degli organi più belli e importanti della Lombardia. Realizzato nel XIX secolo dalla bottega organara Bossi è stato sostituito con un somiere più coerente con lo strumento durante il restauro del 1982 eseguito dalla bottega Mascioni. Il somiere è del tipo a vento, diffuso nell¿Italia settentrionale nel XIX secolo. E' stato inserito in una struttura realizzata dalla scuola organara di Crema; il manufatto ha scopo dimostrativo/didattico.","","1997","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2004.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2004.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5382,"4y010-03103","3","02160808","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Cornamusa. Valzer lento","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1871","post","1921","ante","Campi, Giacomo","","1846-1921","","","","carta/ matita di grafite/ inchiostro/ acquerelli","mm","334","265","","","","tracce di matita, inchiosto nero, acquerelli colorati su carta","L¿album inv. L B 15 del Civico Gabinetto dei Disegni del Castello Sforzesco, raccoglie una serie di illustrazioni realizzate da Giacomo Campi (1846 - 1921). Donato al Comune di Milano da Luigi Donnini nel 1937, è composto da 61 fogli montati su 63 pagine di carta color avorio dove su ognuna di esse è indicato a matita il corrispettivo numero progressivo dei diversi fogli. I disegni, tutti firmati\"Giacomo Campi. Milano\", sono stati realizzati come frontespizi di spettacoli musicali, canzoni e ballate composte da Nicolò Duran; i versi di alcune di queste composizioni sono invece di U. Barbieri, E. Boccola, F. Cavallotti, G. E. Ducati, G. Giacchi, R. Paravicini, L. Stecchetti, Q. Vivanti, J. Well. Tali opere grafiche, molte delle quali quadrettate a matita, sono realizzate con rapidi e veloci tratti di inchiostro nero e acquerelli colorati dalle vivaci e cangianti cromie. Su ogni foglio, nella parte superiore al centro, campeggia il titolo della composizione descritta con caratteri stilizzati, arabeschi vegetali e capilettera figurali. Le scene rappresentate hanno spesso ambientazioni che evocano il genere musicale e rimandano a un tipico gusto Liberty, che si trasforma in motivi rococò o neoclassici. Nelle diverse composizioni si osservano principalmente soggetti e figure di giovani innamorati che danzano, si guardano o assumono atteggiamenti e pose romantiche in ambienti bucolici o all¿interno di ricche dimore. Difficile risulta, a oggi, stabilire una data certa per la loro esecuzione, ma è molto probabile che siano state realizzate in un lasso di tempo abbastanza ampio e verosimilmente dopo il 1871, anno in cui l¿artista prese fissa dimora a Milano. Il pittore, prima di tale data, aveva infatti frequentato l¿Accademia Carrara di Bergamo e successivamente l¿Accademia di S. Luca a Roma. Nella Milano di fine Ottocento acquistò subito grande popolarità, prese attivamente parte a tutte le manifestazioni della \"Scapigliatura\" lombarda e si distinse come pittore di affreschi, scene di genere e acquafortista, oltre che come inconfondibile acquerellista.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5383,"4y010-06050","3","02160916","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","L'adorazione dei magi","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1921","","1921","","Lazzarini, Aldo","","1898-1989","","","","carta/ matita","mm","474","319","","","","matita su carta","L¿opera fa parte di una serie di diciassette disegni - eseguiti a matita contè su leggera carta bianca - donati al comune di Milano dallo scrittore e critico d¿arte Guido Marangoni nel 1922 e realizzati l¿anno precedente dal pittore bergamasco Aldo Lazzarini. Questi fogli, oggi conservati all¿interno del Civico Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco, illustrano alcuni episodi del Nuovo Testamento. Del loro autore scarse e frammentarie sono le notizie raccolte dalla critica fino a questo momento. L¿artista, dopo aver conseguito la licenza tecnica, frequenta l¿Accademia Carrara di Bergamo distinguendosi tra i più eccellenti allievi. A causa dell¿obligatorio servizio di leva lascia Bergamo qualche anno, per tornarvi nuovamente nel 1921 dove frequenta la Scuola di Nudo e partecipa a diverse manifestazioni espositive sia nella propria città che a Milano e a Monza. Nel 1922 illustra tutte le copertine per le riviste di «Emporium» e dei «Lavoratori del Mare», mentre l¿anno successivo, dopo il diploma, abbandona l¿Italia per gli Stati Uniti, trovando fortuna come decoratore e affreschista di palazzi pubblici e privati (Enzi 1992). Nelle diciassette opere del Castello Sforzesco si osserva, oltre a una attenzione particololare per i valori cromatici e formali, una forte\"capacità d¿invenzione, sicurezza di segno, apprezzabili doti di illustratore, precisione di dettagli e un certo gusto per ambientazioni faraoniche\"(Ivi). A queste caratteristiche si somma il gioco prospettico delle architetture, fortemente geometrizzate, visibili nei disegni de la \"Visione\" (inv. D159), ne \"La circoncisione\" (Inv. D164), ne \"La strage degli innocenti\" (inv. D165), in \"Gesù disputa con i dottori\"(inv. D167) o nella tentazione di \"Gesù e Satana\"(inv. D711). Enfatica, invece, è la prostazione dei Magi in visita a Betlemme (inv. D 163), raffigurati in primo piano come figure ciclopiche che fuoriescono dall¿inquadratura prospettica dell¿immagine. Una diversa espressività, di carattere divisionista, è riscontabile invece nei disegni \"Ave\" (inv. D160), nell¿ \"Annunciazione ai pastori\", in \"Gloria in excelsis deo\" (inv. D162), in\"Gesù nel deserto\"(inv. D170) o nel \"Il figliol prodigo\"(inv. D175). Rispetto a questi ultimi del tutto diverso, invece, risulta l¿impeto terrificante del San Giovanni Battista in \"Vax clamatis in deserto\" (inv. D174) o nel \"Redemptio\"(inv. D172), disegni quest¿ultimi realizzati con arditezza di linee e di taglio compositivo. Un forte contrasto chiaroscurale è predominante nei fogli raffiguranti la \"Natività\"(inv. D161) o ne \"Il battesimo di Cristo\"(inv. D168) dove fitti tratti neri si contrappongono agli effetti luministici dati dallo sfondo bianco della carta. Elementi classicistici sono rimarcati, invece, ne \"La fuga in Egitto\"(inv. D 166) e in \"Magnificat\" (inv. D173); simbolisti nella sensuale immagine di \"Salomè\"(inv. D169) o nelle figure di angeli presenti in alcuni dei fogli già citati. Sono opere queste caratterizzate da una forte impostazione accademica e da un tratto netto e quasi incisorio della matita, sono disegni che risentono ancora degli influssi dell¿arte lombarda di fine Ottocento, oltre che di reminiscenze preraffaellite e simboliste.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5384,"2L010-00384","3","00640774","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","ottavino","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XIX","metà","1840","ca.","1860","ca.","De Azzi Pietro","","1805-1850","attr.","","","legno di ebano||avorio||lega d'argento","mm","","","","19,5","320","chiavi imperniate su risalti del legno (Mib, Fa a doppia azione per MS e VI, Sol#, Sib).Attribuibile a De Azzi, stesso costruttore dei flauti n. 333 e 334, per evidenti similitudini costruttive. La fattura di questo, come degli altri due strumenti della collezione, fanno pensare con più probabilità a Pietro (p.1805-1850), piuttosto che a suo padre Pellegrino (1772ca.-1835) o ad altri membri successivi della famiglia.","","1997","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2003.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2002.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5385,"2p180-00057","3","00000095","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","portaspezie","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","prima metà","1900","ca.","1949","ca.","","","","","manifattura spagnola","esecutore","argento/ sbalzo/ incisione||vetro","cm","8","9,5","","","","I due contenitori contenitori circolari con larga imboccatura sono dotati di piede, coperchio incernierato terminante in un pomolo e un piccolo manico ansato. Gli interni sono invece in vetro blu.","","2012||2013","buono||buono","proprietà privata","2012.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Dina Borromeo, Lucia","","","","2013","Ilgrande, Luca","FAI - Fondo Ambiente Italiano","Borromeo Dina, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5386,"2p120-00015","3","00628411","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","cucchiaino","12.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","prima metà","1900","ca.","1949","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","argento/ cesellatura/ doratura","cm","","","","","14,5","Cucchiaino con impugnatura cesellata.","","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5387,"5q050-00262","3","02137253","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","scultura","1.0","essere umano e uomo in generale","Eva con pomo in mano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVI","","","","","","Lombardo, Tullio","","","","arte italiana","","bronzo/ fusione","cm","25","","","","","scultura di eva con pomo nella mano destra e la mano sinistra portata al petto; su basamento marmoreo a base quadrata.","","2012","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2012.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5388,"5q020-00822","3","01935635","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","oreficeria","cucchiaio","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. I","","0","post","99","ante","","","","","manifattura romana","","bronzo a fusione","","","","","","12","Cucchiaino in bronzo, liscio costituito da una piccola spatola piatta e un sottile e lungo manico piatto","Il manufatto proviene dalla Raccolta Fugini dove figurava rinvenuto ad Ercolano ed attribuito genericamente ad epoca romana (scheda Sambonet F/15). Trattasi di una \"ligula\" la cui sonda a spatola, detta \"spathomele\" era per uso chirurgico, o cosmetico, o per la preparazione dei colori per la pittura (Galliazzo 1979). Può essere datato nel I° secolo d.C.","2007","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5389,"4y010-27459","3","02026028","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Cornice di oreficeria con motivi decorativi e cherubini","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1625","post","1642","ca.","Giannoni, Ambrogio","","notizie 1601-1666","bottega","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello/ biacca/ tempera","mm","255","186","","","","disegno eseguito a inchiostro bruno a penna, con acquerello ocra rossa per indicare l'oro, biacca per indicare i diamanti, tempera verde per le gemme rotonde; il supporto del disegno è carta avorio ed è composto da un foglio di base ottenuto con giunzione di due rettangoli, il più grande dei quali reca filigrana parziale; sul foglio di base sono fissati tre rettangoli sui quali sono tracciati pentimenti (prima del restauro fissati con punti di ceralacca; ora fissati a bandiera), di altri due restano le tracce della loro rimozione; il foglio di base è fissato con punti di colla su un controfondo di carta avorio i cui lati in basso e a destra sono rinforzati, sul verso, da listelli di carta (dietro a quello del lato corto vi è una data, resa visibile dopo la rimozione della colla); al foglio base è incollato a bandiera un supporto sagomato, composto da tre carte incollate, con la variante della metà destra del progetto","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale il marchese Giacomo Sardini lo aveva rilegato il disegno viene definito, insieme ad altri fogli: Ornati per giojelli ad uso di regali che si fanno dai Sovrani agl'Imbasciatori\".\nLe montature progettate, probabilmente cornici in oro per ritratto, rivelano assonanze con opere di Ambrogio Giannoni, massese attivo anche a Lucca dagli anni venti del Seicento (C. Baracchini, in Le botteghe degli argentieri lucchesi del XVIII secolo, Firenze, 1981, pp. 49-51; A. Capitanio, Arte orafa e Controriforma, Livorno, 2001, p. 75), dopo una formazione a Roma. Nell'Urbe aveva lavorato con gli argentieri Girolamo Cona, Pietro Gentile e Benedetto Cacciatore (C. G. Bulgari, Argentieri gemmari e orafi d'Italia, Roma, parte I, 1980, p. 524): proprio l'opera nota di quest'ultimo, l'urna-reliquiario di san Tommaso da Canterbury in Santa Maria Maggiore (S. Vasco Rocca, Gli argenti di S. Maria Maggiore: reliquiari di Pietro Gentili, Benedetto Cacciatore, Santi Lotti e della bottega di Vincenzo I Belli, in \"Storia dell'arte\" 47/49 1983, pp. 117-125), può far luce sulle proposte formali dell'ambiente dal quale Giannoni aveva assorbito gli elementi linguistici peculiari del suo fare fastoso e scultoreo.\nNon si conoscono disegni autografi di Giannoni e pertanto si preferisce orientare l'attribuzione dei disegni in esame all'ambito della bottega. Infatti sembra che Giannoni usasse avvalersi di aiuti, come tramanda la letteratura artistica a proposito della realizzazione di parti della corona del Volto Santo di Lucca (C. Baracchini, in Il Volto Santo storia e culto, Lucca, 1982, p. 84 n. 10; Capitanio, 1986, pp. 83-85). Inoltre sono state avanzate ipotesi riguardo al possibile ruolo di Girolamo Scaglia come disegnatore progettista dei manufatti di Giannoni (M. Burresi, in Le botteghe degli argentieri lucchesi del XVIII secolo, Firenze, 1981, pp. 392-394). Tuttavia i disegni per pisside riferiti allo Scaglia sembrano appunti stesi a posteriori come promemoria di bottega piuttosto che elaborati preparatori e pertanto si preferisce evitare di accostare al suo nome i progetti della Collezione Sardini Martinelli.\nPer orientare la datazione non è utile il riferimento al 1620, anno vergato su un frammento applicato a uno di essi (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 8,77), quanto piuttosto l'utilizzo di una incisione di Agostino Mitelli pubblicata anteriormente al 1642 come spunto per la creazione del gioiello più scultoreo (ibidem inv. 8, 79).\nNel disegno in esame è delineato un monile dalla luce esagonale impreziosito, secondo quanto recita la legenda, da 80 diamanti; il manufatto è caratterizzato da una alternanza di teste di cherubino e rosette stilizzate. Nella variante a sinistra le teste sono sormontate fastigi a volute ottenuti con il metallo prezioso, in quella a destra sono circondate da una sorta di aureola punteggiata da diamanti; la variante sinistra inoltre offre, nella decorazione più interna, piccole crocette ottenute con un diamante quadrato ai cui spigoli sono distribuite gemme verdi tondeggianti.","2009","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5390,"4y010-26459","3","01967551","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta per il piano terreno della villa Sardini a Pieve Santo Stefano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","","1770","ca.","1772","ca.","Lippi, Michelangelo","","notizie sec. XVIII fine-sec. XIX primo quarto","(?)","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","239","350","","","","disegno eseguito con tiralinee e inchiostro bruno a penna per delineare le murature preesistenti; a mano libera e grafite per le nuove ipotesi progettuali; il supporto è di carta avorio","Nell'\"Indice de Disegni\" del tomo nel quale il marchese Giacomo Sardini lo aveva rilegato, insieme ad altre piante del gruppo, il disegno viene definito: \"Diverse piante per riattare l'antica villa di Casa Sardini alla P. S. Stefano, con l'idea di lasciare le mura vecchie che poi non si giudicò possibile tenerle in piedi\".\nSi tratta di un'ipotesi progettuale che aveva preceduto quella che, a partire dal 1774, aveva portato il marchese alla riedificazione della villa a Pieve Santo Stefano in forme neo palladiane (disegni conservati in Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 9,47; 9,79; 9,126; 9,54; 9,96; 9,67. Sulla villa si veda da ultimo P. Bertoncini Sabatini, Il palazzo lucchese di Giacomo Sardini (1780-1811): un \"intendente\" di architettura tra Illuminismo e Romanticismo, in Le dimore di Lucca, Firenze 2007; l'autore non aveva avuto modo di esaminare i fogli citati, in quanto esclusi dalla consultazione per motivi di conservazione). Preesisteva in loco un edificio per il quale il padre di Sardini, assente da Lucca, aveva affidato al fratello Lodovico, tutore dei figli, il compito della \"restaurazione della casa\" (Archivio di Stato di Lucca, Archivio Sardini =AS, n. 98, cc. 46, 158). Egli si era attivato particolarmente dopo la morte del fratello, avvenuta nel 1761, poiché più tardi Giacomo, nel descrivere un momento denso di preoccupazioni finanziarie, annoterà: \"erami impegnato in una casa di campagna, che mio zio e tutore mi aveva costretto ad intraprendere per la quantità di fabbriche accessorie, che aveva egli preparato\" (AS, n. 128 Memorie ... M. Teresa Sardini, c. 5). In un altro scritto, composto una volta ultimata la villa secondo il progetto definitivo, Sardini ribadiva il coinvolgimento dello zio in una precedente ristrutturazione: \"L'ala verso mezzogiorno fu costruita sopra un vecchio fondamento, che mio zio aveva fatto fabbricare con un'altra idea e non ha dato alcun movimento...\" (AS, N. 129 Memorie della famiglia Sardini, pp. 58-61). \nSappiamo che Giacomo Sardini, prima di por mano alla riedificazione della villa in forme neo palladiane, pensava di costruire un casino di caccia per poter accogliere più ospiti garantendo a ciascuno il comfort di camere con annessi luoghi di comodo (si veda Milano, Collezione Sardini Martinelli ms inv. 9,108ter). Nel percorso di maturazione delle idee Sardini volse il pensiero a un edificio con salone ottagonale a doppio volume (ibidem inv. 9,76; 9,26; 9,31) ma, nella fase iniziale, la struttura esistente a Pieve Santo Stefano e i progetti lasciati dallo zio costituirono certo la base più semplice per far chiarezza sulle intenzioni a proposito del progetto da intraprendere. In questa prospettiva potrebbe essere letta la planimetria in esame e una seconda ad essa connessa (ibidem inv. 7,15). Sui fogli si osserva un edificio quadrangolare di impianto molto simile a quello del progetto risalente a Lodovico Sardini (ibidem inv. 7,13; 7,16; 7,17) ma con evidenti semplificazioni. Nel foglio in esame è delineata la pianta del piano terreno in via di elaborazione. La parte a penna ricalca il rilievo dell'esistente presente sulla planimetria più antica (inv. 7,13) e riporta lo stato di fatto dell'edificio compreso il portale d'accesso, non dettagliato nella planimetria più antica; intorno all'esistente prende corpo, a grafite, l'edificio più ampio. Rispetto al progetto risalente a Lodovico, il numero di finestre è ridotto sia sui prospetti laterali sia sulle parti aggettanti della facciata e su quelle che delimitano il portico; inoltre l'idea dello scalone, desunta dalla citata planimetria più antica, è tracciata solo a metà, indicando un'incertezza sulla configurazione del piano terreno per il quale, a differenza del piano nobile (inv. 7,15) non si conserva la stesura a penna completa. \nPer l'attribuzione del progetto si può avanzare, in via di ipotesi, il nome del capomastro Michelangelo Lippi, collaboratore del marchese in diverse occasioni sia a Pieve Santo Stefano che a Lucca.","2008","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Dallaj, Arnalda","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5391,"5q070-00082","3","00670692","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","tabernacolo","1.0","sacro","natività di Gesù||stemma gentilizio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVI","inizio","1500","post","1510","ante","","Fratelli De Donati","attivi dal 1478 al 1528","bottega","ambito lombardo","","legno/ intaglio/ pittura","cm","120","61","","","","Tabernacolo che racchiude al centro di una complessa struttura architettonica la scena della Natività in legno policromo. Sullo sfondo di un atrio con tre arcate a pieno centro di cui le due laterali in scorcio prospettico, racchiuso in due lesene sorreggenti una ricca trabeazione, al di sopra della quale si eleva una cupola disegnata prospetticamente, a tamburo esagonale con finestre circolari e con una calotta embricata, decorata con degli scogli (?) o rilievi in nero e un leone dorato. In primo piano a sinistra la Vergine protesa in avanti e San Giuseppe, posto a destra, in adorazione del piccolo Gesù, sdraiato a terra; dietro un gruppo di tre angeli musici. Sul verso è dipinto lo stemma dei Trivulzio/Grassi.","L'architettura che racchiude la scena della Natività è abbastanza complessa: un edificio a pianta centrale sovrastato da un tamburo a base esagonale su cui si imposta illusoriamente la cupola e sullo sfondo una volta a botte cassettonata. Lo spazio architettonico fortemente scorciato ricorda le soluzioni sperimentate da Bramante durante il soggiorno milanese e, in particolare, quella a Santa Maria presso San Satiro. L'opera non è completamente integra: nella parte superiore manca San Gerolamo e nella scena centrale la figura di San Giuseppe è frutto di una sostituzione dell'originale andato perduto fatta nel corso del XVI secolo. \nGrazie alle ricerche di Silvio Leydi la provenienza del manufatto potrebbe essere motivata dalla descrizione dello stemma presente sul retro: l'unione degli stemmi delle famiglie Trivulzio e Grassi potrebbe essere legata alla nascita del figlio di Francesco Trivulzio e Margherita Grassi nato nel 1495 e anche la scelta del soggetto, la natività, sarebbe adatta a questo evento.\nDal punto di vista stilistico, i motivi architettoni e decorativi e le fisionomie delle figure hanno indotto gli studiosi (a partire da Casciaro, Moro, 1996) ad attribuire l'opera ai fratelli Giovanni Pietro e Giovanni Ambrogio De Donati.","2012","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2012.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","2017||2021","Dester, Elizabeth||Barbieri, Lara Maria Rosa","Raccolte d'Arte Applicata||Raccolte d'Arte Applicata","Tasso, Francesca||Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5392,"4y010-26865","3","01967381","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","storia","Pianta del piano d'attacco alla fortezza di Longone","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","","1708","ca.","1708","ca.","","","","","ambito italiano","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello/ grafite","mm","268","392","","","","disegno in scala, conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; eseguito a inchiostro nero e bruno a penna, principalmente con tiralinee e compasso e in parte a mano libera; tracce di acquerello azzurro per il mare; il supporto sul quale è tracciato il disegno è carta avorio pesante leggermente imbrunita; la legenda presenta una marginatura doppia","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Fortezza di Longone\".\nLa fortezza di Longone fu fondata nel 1603, da parte del vicerè di Napoli Giovanni Alfonso Pimentel de Herrera, conte di Benevento. In suo onore il forte ha assunto anche i nomi di Pimentel e Beneventano, ma è noto anche come forte San Giacomo, per l'omonima chiesa costruita al suo interno. I lavori furono affidati a don Garcia de Toledo, che si ispirò alla cittadella d'Anversa. \nNel 1646 il cardinale Mazzarino riuscì ad espugnare il forte, ma fu subito riconquistato nel 1650 dagli spagnoli di don Giovanni d'Austria, figlio di Filippo IV, dopo un lungo assedio (un disegno relativo a questo evento è conservato presso la Bibliothèque nationale de France a Parigi, inv. P53367).\nNel 1708 la fortezza si trovò a fare da teatro di battaglia nella guerra di successione spagnola (1701-14). Questa volta la guarnigione dovette vedersela con l'esercito della Grande Alleanza (Austria, Inghilterra e tedeschi del Sacro Romano Impero), ma grazie all' appoggio dei francesi, questa volta alleati degli iberici, l'assedio fu spezzato.\nNel 1759 vi fu la separazione formale tra il regno di Napoli e Madrid. I presidi spagnoli in Toscana, compreso quindi Longone, furono assegnati al nuovo stato borbonico. I lavori di potenziamento al forte sono testimoniati dal granduca di Toscana Pietro Leopoldo, qui in visita nel 1769.\nNel 1799 le truppe napoleoniche occuparono l'Elba, ma Longone oppose una resistenza vincente. Dopo la pace di Luneville però in forza di alcuni trattati l'isola passò comunque alla Francia. Con l'Ottocento, quando l'Elba passò interamente al granducato di Toscana, si concluse l'importanza militare del forte: le nuove tecnologie belliche e una concezione moderna della difesa resero obsolete queste strutture. Con il nuovo regno d'Italia Longone diverrà un penitenziario civile e nel 1947 i longonesi chiesero di cambiare il nome del loro paese in un più pacifico Porto Azzurro. \nIl disegno raffigura la fortezza di San Giacomo di Longone rappresentata nel corso della battaglia del 1708 relativa alla Guerra di Successione spagnola, essendo indicate le postazioni delle batterie di Italiani, di Spagnoli e di Alemanni disposte in direzione del forte. \nIl forte ha la forma di un pentagono irregolare, con tre lati che danno sul mare, sopra una ripida scogliera. Gli elementi che lo compongono sono semplici fronti tanagliati a scarpa, rinforzati lungo il lato nord-ovest verso terra oltre che da un fossato scavato nella viva roccia, da lunette, cavalieri e opere a corona. In questo versante infatti si erano resi necessari contrafforti esterni, bassi e non armati, ma in grado di resistere a un attacco.\nNon è possibile stabilire l'autore del disegno. Si segnala tuttavia la presenza di disegni relativi alla Fortezza di Longone e in particolare un altro disegno inerente la battaglia qui rappresentata, all'interno del Archivio Taverna conservato presso l'Archivio di Stato di Milano.","2008","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Caspani, Licia Anna","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5393,"4y010-00361","3","02160553","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","La Medusa e le sue vittime","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1921","","1921","","Bay, Juan","","1892-1978","","","","carta/ inchiostro di china","mm","457","608","","","","inchiostro di china su carta","Juan Bay, argentino di nascita, dal 1908 si stabilisce in Italia e studia disegno e pittura all¿Accademia di Brera. In questo foglio, acquistato dall¿artista nel 1933, Bay rappresenta la Gorgone con l¿usuale chioma di serpenti, ma vi aggiunge la fisionomia di una Sfinge con ali e corpo metà da donna e metà da leone. Davanti a lei giacciono le sue povere vittime pietrificate dal suo sguardo. Tra i teschi spicca il corpo di un uomo, quasi personificazione di un moderno Cristo. Si potrebbe forse pensare a un¿allusione alle vittime della guerra come nell¿opera \"La Vittoria di Samotracia\" (inv. 284 E 4) anch¿essa da datare, per motivi stilistici, al 1921. Il volto della Medusa, e l¿atmosfera altamente simbolica, richiamano alcune opere dello scultore Adolfo Wildt, autore certamente influenzato dai complessi simbolismi della Secessione e dell¿Art Noveau. Bay aggiunge, inoltre, sull¿opera la locuzione latina \"Frangar non Flectar\" che, tradotta letteralmente, significa \"mi spezzerò ma non mi piegherò\", messaggio di speranza nonostante gli orrori e la tragedia della morte.","2018||2006","discreto||discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5394,"4y010-25964","3","02160699","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Senza titolo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1932","ca.","1932","ca.","Andreoni, Cesare","","1903-1961","","","","carta/ inchiostro di china","mm","328","417","","","","inchiostro di china su carta","Cesare Andreoni, pittore, grafico, illustratore, cartellonista e progettista, oltre che ideatore di oggetti e ambienti, aderisce al \"Secondo Futurismo\" nel 1924, anno in cui si svolge a Milano il primo congresso del movimento. L¿artista nel giro di poco tempo, seppur abbraccia a pieno le idee espresse dagli aeropittori, matura un linguaggio del tutto personale che risente inoltre di diverse correnti stilistiche, quali Astrattismo o Surrealismo. Infatti, osservando le opere dell¿artista conservate presso il Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco di Milano, si nota una maniera stilistica non unitaria, dovuta probabilmente non solo al suo carattere, sempre pronto a captare nuovi orientamenti, ma anche a un suo personale tormento interiore. Il disegno in questione, donato al civico istituto dall¿Archivio Cesare Andreoni nel 1992, risente di un linguaggio vicino alle opere realizzate nello stesso periodo dai maggiori artisti che orbitavano intorno alla Galleria del Milione. Attraverso fitti tratti intrecciati d¿inchiostro di china, il pittore crea una serie di forme ed elementi compositivi che si intrecciano e si ricompongono armoniosamente.","2018||2003","discreto||discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5395,"5q030-00053","3","01976199","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","cassettone","","composizioni di invenzione","Cineseria","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVIII","","1773","ca.","1773","ca.","Maggiolini, Giuseppe","","1738-1814","","","","legno/ impiallacciatura in palissandro/ intarsio in legno/ intarsio in bosso||bronzo/ doratura","cm","96","105","57","","","Cassettone di forma bombata con impiallicciatura a spina di pesce. Sul lato frontale e sui due laterali presenta un ovale con intarsi raffiguranti delle cineserie. Sugli spigoli anteriori, sulla parte frontale e sulle gambe, rifiniture bronzee a motivi di cineseria.","Il mobile, donato al Museo nel 1895 da E. Ponti, è con tutta probabilità una delle prime opere di Giuseppe Maggiolini. Simile per forma e decorazioni alla scrivania eseguita dall'ebanista su commissione dell'arciduca Ferdinando (che la donò nel 1773 a sua madre l'imperatrice Maria Teresa), il cassettone è stato studiato, tra gli altri, da Ecli Baccheschi che ha dimostrato come le scenette con figure cinesi disegnate da Andrea Appiani e poi intarsiate dal Maggiolini entro i cartigli al centro della parte frontale, sui fianchi e sul piano del mobile, dipendano dalle incisioni riproducenti alcune decorazioni ideate da Jean Antoine Watteau per il Cabinet du Roi nel castello de La Muette intorno al primo ventennio del Settecento. Le stampe, che fanno parte del Fondo Maggioliniano oggi conservato al Castello Sforzesco, si limitarono tuttavia a suggerire all'Appiani lo spunto compositivo, dal momento che l'artista milanese pensò in seguito di sostituire le cornici decorate da leggeri festoncini di fiori, presenti nei modelli francesi, con gli ornati rocailles che meglio si adattavano alle superfici bombate del mobile e al gusto della committenza milanese intorno ai primi anni dell'ottavo decennio del Settecento. Questi ornati risultano inoltre assai simili a quelli intarsiati sul cassettone e sul tavolino eseguiti, insieme ad altri arredi, in questo giro d'anni per l'aristocrazia lombarda e ora conservati tra gli arredi delle Civiche Raccolte del Castello Sforzesco. Come segnalava Alvar Gonzàlez-Palacios, la commode maggioliniana è ornata (cosa rara nei mobili usciti dalla bottega di Parabiago) sugli spigoli anteriori, sulla parte frontale e sulle gambe da eleganti rifiniture bronzee a motivi di chinoiseries, con tutta probabilità eseguite all'interno di una fonderia milanese, come quelli presenti sulla scrivania dell'imperatrice Maria Teresa . La forma bombata del mobile non presenta quello stacco formato da una piccola rientranza posta sotto il piano e in genere contenente un cassetto, che contraddistingue generalmente le opere uscite dalla bottega del Mortarino, ma continua senza interruzione fino a congiungersi con la cornice mistilinea che contorna il piano. Tale impostazione strutturale si incontra invece negli unici due arredi rococò eseguiti dal Maggiolini, la presente commode e la scrivania del Bundessamlung Alter Stilmo-bel di Vienna, e in due cassettoni: uno attualmente in collezione privata milanese e l'altro battuto ad un'asta Sotheby's di Firenze tenutasi nel dicembre 1990 (lotto n. 654). Quest'ultimo esemplare presenta dei singolari punti di contatto con gli arredi lombardi della seconda metà del Settecento, come ad esempio l'uso di larghe zone impiallacciate in radica di noce contornate da piccole volute e abbellite con intarsi floreali, e con quelli del Maggiolini, con i quali il nostro mobile condivide oltre alla particolare forma bombata, il motivo a spina di pesce che decora gli spigoli, l'ovale al centro della parte frontale e i bordi del piano.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","2009.0","De Palma, Ilaria","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","2014","Vertechy, Alessandra","ISAL/ Istituto per la Stroia dell'Arte Lombarda","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5396,"2p030-06776","3","00637477","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","porta toast","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","prima metà","1900","ca.","1949","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","metallo/ argentatura","cm","12","","","","","Coppia di porta toast in metallo argentato.","I manufatti in precedenza si trovavano nella cassaforte del seminterrato.","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5397,"q7020-00034","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","tazza","","essere umano e uomo in generale","paesaggio con danzatrice||elementi decorativi vegetali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVIII","prima metà","1700","ca.","1750","ca.","","","","","ambito pavese","","maiolica","cm||||","||6,1||6,6","14,5||||","17,2||||","","","Tazza d'inganno ellittica con parete costolata, bordo lobato, manici ricurvi e piede ellittico. \nLungo il bordo è applicato un fischietto cilindrico, affiancato da due grappoli d'uva, foglie e viticci. La parete sotto il fischietto è doppia, con una serie di fori verso l'esterno. All'interno una decorazione \"a scenografia barocca\", mostra una figura che danza e suona tra quinte di piante nascenti dal bordo, in uno sfondo di monti blu e uccellini stilizzati. La decorazione policroma prosegue anche all'esterno dove sono presenti: dei cespugli, alcune velature in blu indicanti il cielo, e uccellini schematici sparsi. Le anse sono campite in blu, il piede è in manganese.","La tazza proviene dalla collezione privata del legato Francesco Ponti. La sua manifattura è accostabile, in particolare per la scelta decorativa, a piatti e a vassoi con tesa a rilievo, realizzati in area pavese nella prima metà del XVIII secolo.","2015","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","2015.0","","S27","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5398,"2p030-03342","3","00628161","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","piatto","8.0","","","Piatto","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1932","","1932","","","","","","manifattura Richard-Ginori","esecutore","terraglia/ pittura, doratura","cm","","","","24,7","","Serie di piatti in ceramica disegnati da Giovanni Gariboldi per la SocietÍ  Ceramica Richard-Ginori. Realizzati in terraglia dipinta a mano, si distinguono ognuno per una diversa decorazione: sei piatti a fondo nero con decoro in oro, e due piatti a fondo dorato con decoro rosso.","Giovanni Gariboldi, autore del disegno dei piatti, ricorre in maniera raffinata alla bicromia, impreziosendo le superfici con decori che stilizzano figure fantasiose. Sulle superfici dei piatti a fondo scuro si stagliano sirene, teste di cavalli, imbarcazioni, pesci, serpenti, figure oniriche e animali fantastici, dipinte con tratti stilizzati in color oro. Si attinge allo stesso repertorio anche per i decori realizzati al centro dei piatti a fondo dorato, con figure di dimensioni più ridotte tratteggiate usando\n il rosso e il bianco.","2021||2004","buono||buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","","","","","2011||2011||2012||2021","Dina Borromeo, Lucia||Basilico, Andrea||Basilico, Andrea||Marino, Fabio","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5399,"2L010-00407","3","00640948","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","clarinetto contralto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XIX","secondo quarto","1821","ca.","1850","ca.","Ziegler Johann Joseph","","1795-1858, attivo a Vienna dal 1821","","","","legno di acero tinto||avorio||corno||alpacca","mm","","","","89","687","Poggiadito in risalto, 14 chiavi imperniate su risalti del legno (Mi, Fa aperte; Fa#, Sol#, Sol# lunga per MS, Sib, Si, Do#, Mib, Fa, Sol#, La, PV, Si). La lettera \"G\" impressa sul pezzo superiore e inferiore implica la taglia di Sol, per la quale lo strumento sembra davvero troppo corto. Poggiadito ricavato direttamente dal legno. La chiave aperta di Fa ha un fermo terminale a ponte. Bocchino non presente.","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2003.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2002.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5400,"4y010-03077","3","02160782","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Incontro....Melodia","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1871","post","1921","ante","Campi, Giacomo","","1846-1921","","","","carta/ matita di grafite/ inchiostro/ acquerelli","mm","307","231","","","","tracce di matita, inchiosto nero, acquerelli colorati su carta","L¿album inv. L B 15 del Civico Gabinetto dei Disegni del Castello Sforzesco, raccoglie una serie di illustrazioni realizzate da Giacomo Campi (1846 - 1921). Donato al Comune di Milano da Luigi Donnini nel 1937, è composto da 61 fogli montati su 63 pagine di carta color avorio dove su ognuna di esse è indicato a matita il corrispettivo numero progressivo dei diversi fogli. I disegni, tutti firmati\"Giacomo Campi. Milano\", sono stati realizzati come frontespizi di spettacoli musicali, canzoni e ballate composte da Nicolò Duran; i versi di alcune di queste composizioni sono invece di U. Barbieri, E. Boccola, F. Cavallotti, G. E. Ducati, G. Giacchi, R. Paravicini, L. Stecchetti, Q. Vivanti, J. Well. Tali opere grafiche, molte delle quali quadrettate a matita, sono realizzate con rapidi e veloci tratti di inchiostro nero e acquerelli colorati dalle vivaci e cangianti cromie. Su ogni foglio, nella parte superiore al centro, campeggia il titolo della composizione descritta con caratteri stilizzati, arabeschi vegetali e capilettera figurali. Le scene rappresentate hanno spesso ambientazioni che evocano il genere musicale e rimandano a un tipico gusto Liberty, che si trasforma in motivi rococò o neoclassici. Nelle diverse composizioni si osservano principalmente soggetti e figure di giovani innamorati che danzano, si guardano o assumono atteggiamenti e pose romantiche in ambienti bucolici o all¿interno di ricche dimore. Difficile risulta, a oggi, stabilire una data certa per la loro esecuzione, ma è molto probabile che siano state realizzate in un lasso di tempo abbastanza ampio e verosimilmente dopo il 1871, anno in cui l¿artista prese fissa dimora a Milano. Il pittore, prima di tale data, aveva infatti frequentato l¿Accademia Carrara di Bergamo e successivamente l¿Accademia di S. Luca a Roma. Nella Milano di fine Ottocento acquistò subito grande popolarità, prese attivamente parte a tutte le manifestazioni della \"Scapigliatura\" lombarda e si distinse come pittore di affreschi, scene di genere e acquafortista, oltre che come inconfondibile acquerellista.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5401,"2p030-03389","3","00628203","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","tavolo","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","seconda metà","1750","ca.","1799","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","legno/ impiallacciatura/ sagomatura/ tornitura","cm","77","92","69","","","Pregevole tavolo rotondo in legno impiallacciato con fusto a forma di vaso e tre sostegni a volute.","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5402,"2p360-00028","3","","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","candeliere","2.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","Collezione Zegna","sec. XVIII","","1700","","1799","","","","","","ambito cinese||ambito francese","","porcellana di Cina||bronzo/ cesellatura/ doratura","cm","25","","","","","Coppia di candelieri a due fiamme composti ognuno da una coppia di figure in porcellana di Cina con vecchio e bambino con vesti turchesi e copricapi, montati su basi rocailles con doppi candelieri fitomorfi in bronzo cesellato e dorato.","La coppia di candelieri, donata insieme ad altre diciotto opere al FAI nel 2013, proviene dalla collezione di Angelo Zegna. Le opere - suppellettili e ceramiche - sono collocate al piano terra della villa, tra Biblioteca, Salone, Sala da Pranzo e Veranda. I candelieri, di produzione francese stile Luigi XV, presentano una coppia di figure in porcellana di Cina in turchese: per ogni candeliere, una figura di anziano con una figura di giovane, nell'atto di porgere oggetti non precisamente identificabili. Un bollo sul retro di una delle figure suggerisce il passaggio della statuina presso l'antiquario Pietro Accorsi a Torino. Il candeliere a due fiamme, collocato davanti alla coppia di candelieri, riporta lo stesso bollo.","2019","buono","proprietà privata","2019.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Ambrosoli, Veronica","","","","","","","",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5403,"4y010-26772","3","02025877","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Veduta prospettica di un apparato per Quarantore","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1667","","1672","","Gisleni, Giovanni Battista","","1600-1672","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ acquerello","mm","415","544","","","","disegno in scala che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito con inchiostro bruno a penna utilizzando tiralinee, compasso e mano libera nelle parti ornamentali; le ombreggiature e i dettagli sono precisati con acquerellature di inchiostro bruno; campiture di acquerello grigio esaltano le scene dipinte delle aperture della galleria, del sottarco della navata centrale, e definiscono bassorilievi e statue; alcune parti del disegno sono lasciate a grafite; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Funerale\".\nSi tratta di un progetto di Giovanni Battista Gisleni per un apparato delle Quarantore, per il quale prevede due soluzioni: la prima consiste in una struttura architettonico-illusionistica che copre solo il coro (sull'esempio del progetto di Carlo Rainaldi nella chiesa del Gesù nell'anno giubilare del 1650). Nella seconda soluzione, più sontuosa, disegnata nella parte sinistra del foglio, Gisleni prevede di coprire l'ordine inferiore della navata con una struttura effimera così come aveva fatto Pietro da Cortona nell'allestimento per S. Lorenzo in Damaso (1633). Punto focale della composizione era la decorazione del coro, raffigurante la visione apocalittica presa dal IV e V capitolo di S. Giovanni. Questa incorniciata dal grande arco trionfale, sostenuto dai piloni dorici con statue nelle nicchie, si sviluppa su due livelli. Nel livello inferiore la prospettiva architettonica si apre su uno spazio (chiuso sul fondo da una piccola porta) all'interno del quale sono poste una coppia di obelischi spezzati e una struttura nel centro composta da un parallelepipedo sormontato da una bassa piramide con la croce. Anche la decorazione della navata sinistra ripropone temi eucaristici, raffigurati negli sfondati dell'illusionistica struttura architettonica, costituita da tre pilastri dorici con attico sormontati da obelischi e grossi vasi. Ogni pilastro è decorato con una nicchia contenente statue o grandi vasi, e da iscrizioni e busti clipeati. Busti analoghi si trovano sulle basi dei due alti obelischi presso i quali si trovano le due figure vestite come sommi sacerdoti dell'antico testamento. Nei medaglioni sotto gli obelischi sono rappresentati Abramo e Giacobbe. La figura nel pilastro centrale ed i due busti nei pilastri estremi rappresentano, come ci informano le iscrizioni, i profeti dell'Antico Testamento: Isaia, Ezechiele e Gioele.\nMossakowski (2000) ipotizza che questo progetto non fosse destinato ad una chiesa polacca ma ad una chiesa di Roma, e precisamente la chiesa dei SS. Vincenzo e Anastasio completamente rifatta, tra il 1640 e il 1650 da Martino Longhi il Giovane. Circa la datazione del disegno, sempre Mossakowski lo ritiene eseguito tra il 1667 e il 1672, datazione che bene si accorderebbe all'uso del motivo di obelisco geroglifico e della sua simbologia. La \"moda\" dell'obelisco si riaffermò a Roma quando, per volontà di papa Alessandro VII il piccolo obelisco geroglifico scoperto nel 1665 fu innalzato presso la chiesa di S. Maria sopra Minerva nel luglio 1667, nel monumento dell'elefantino progettato da Bernini.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5404,"4y010-25383","3","02160530","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Conversazione","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1948","","1948","","Maccari, Mino","","1898-1989","","","","carta/ matita di grafite/ tempera","mm","234","235","","","","matita di grafite, tempera su carta","Grande protagonista di una stagione artistica tutta toscana, Mimo Maccari nel corso della sua lunga carriera ha dato vita a una vasta e originale produzione grafica. Dagli anni Trenta in poi la sua arte, dalle forti valenze politiche e sociali, si stabilizza e raggiunge dei risultati lontani dalla tipica tradizione italiana. L¿artista, infatti, si colloca nel panorama culturale del Novecento come una figura stravagante e al di fuori di ogni corrente. Non fu reduce da nessuna esperienza artistica precedente e non cercò mai di approdare a nessuna scuola. Nel 1950 prende parte alla \"Mostra internazionale disegno moderno\" di Bergamo, dove le Civiche Raccolte del Comune di Milano, acquistano un disegno a tempera dell¿artista insieme ad altre opere di Aldo Salvadori (invv. Agg. 259, 308, 365), Giuseppe Santomaso (inv. Agg. 367) e Renzo Vespignani (inv. Agg. 370). Il disegno a tempera di Maccari si caratterizza per un vivace fervore visionario, creato dall¿artista attraverso un groviglio di linee e segni cerulei che si contrappongono a uno sfondo colorato. Quello che si osserva è una creativa follia di segno e colore, dove Maccari con poche pennallate di tempera evidenzia gli elementi più significativi dell¿immagine. Tre figure umane, abbozzate leggermente a matita, emergono con fatica all¿interno della composizione e si confondono con gli azzurri, i bianchi e i caldi colori dello sfondo retrostante. Maccari, in quest¿opera, sembra raffigurare un onirico mondo allucinato dove colore e segno comunicano tra di loro in un lungo monologo. Il disegno è da considerare come il trionfo espressivo di un istinto creativo, un racconto di incastri colorati che l¿artista amalgama man mano che il pennello scorre sulla carta. Sul verso del foglio è presente uno schizzo a carboncino raffigurante due figure maschili vestite con cilindro e frac.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5405,"4y010-27065","3","02056385","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto di altare","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1570","ca.","1621","","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","bottega","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","407","272","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite è eseguito con inchiostro bruno a penna utilizzando tiralinee, compasso e mano libera nelle parti ornamentali; le ombreggiature e i dettagli sono precisati con acquerellature di inchiostro bruno; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"Machine da Funerali\" con la definizione \"36 Meno ornato\". L'attribuzione del disegno a Giovanni Battista Montano fatta da Valeria Pracchi (1991, 2a parte) su segnalazione di Anna Bedon, è confermata dalla Fairbairn (1998, p. 771). Però, nella composizione un po' rigida e schematica è piuttosto individuabile la mano di un apprendista, di un allievo, piuttosto di quella del maestro. Il foglio potrebbe essere stato realizzato quindi da un aiuto di Montano. Il disegno rappresenta il prospetto di un altare funebre dedicato ad un militare. Sopra un alto basamento decorato con una composizione trofei legati da nastri, si impostano due colonne doriche che inquadrano una nicchia nella quale è posta una statua, probabilmente raffigurante Minerva. La trabeazione e il timpano triangolare soprastanti sono interrotti per l'inserimento di un grande cartiglio mistilineo con ghirlande alla base. A coronamento della composizione sono collocati una croce e otto candelieri.","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5406,"4y010-25855","3","02160673","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Via crucis. [Stazione I?] Gesù incoronato di spine","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1901","ca.","1902","ca.","Previati, Gaetano","","1852-1920","","","","carta/ carboncino/ matita","mm","147","114","","","","tracce di matita, carboncino su carta applicata su controfondo in cartoncino","Della vasta produzione grafica di Gaetano Previati, si conservano all¿interno del Civico Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco di Milano più di trecento opere su carta. Tra queste, acquistate nel 1983 dalla \"Società per l¿arte di Gaetano Previati\" (società costituita nel 1911 con il fondo delle opere del maestro ferrarese raccolte da Grubicy), si registrano ventiquattro studi a carboncino realizzati tra l¿autunno del 1901 e la primavera dell¿anno successivo (inv-inv. agg. 632-655). Essi furono eseguiti dall¿artista come studi preparatori per la messa in opera delle quattordici tele della \"Via Crucis\", oggi ai Musei Vaticani.\nSul tema della Passione di Cristo, Previati lavora a una serie di più varianti già dal 1882, quando esegue ad affresco le scene per il cimitero di Castano Primo (oggi staccati ed esposti al Museo Diocesano della città), e continua, negli anni successivi, realizzando ulteriori opere tratte dalle storie evangeliche. \nNino Barbantini, biografo di Previati, sottolinea come già dagli inizi degli anni ottanta dell¿Ottocento, \"le sue pitture e i suoi disegni che rappresentano i fatti della passione, formano un ciclo numeroso\" e anche dopo la realizzazione degli affreschi di Castano, l¿artista continua \"operosissimamente a dedicare ad ogni singola stazione decine e decine di disegni [...]. Vedeva allora secondo delle composizioni tradizionali, un paese ampio, molta piccola gente, e in mezzo una piccola persona che era Gesù. Successivamente i disegni diventavano sempre più piccoli e le figure di Gesù diventavano sempre più grandi\" (N. Barbantini, Gaetano Previati, Roma-Milano 1919, pp. 154-158). \nDa tale testimonianza si desumere che, seppur tra i disegni citati molteplici sono gli elementi comuni, altrettanto numerosi sono i fogli di articolata composizione spesso indipendenti dagli esiti pittorici. In alcuni esempi grafici si osservano composizioni ampie e descrittive, figure dispiegate in spazi ariosi con una sostanziale compattezza stilistica e tagli compositivi arditi. (cfr. Le opere di Gaetano Previati dell¿associazione nazionale fra mutilati e invalidi di guerra, Milano 1927, tav. XXI-XXXVII; cfr. F. Bellozzi, T. Fiori, Archivi del Divisionismo, Roma 1968).\nDiverso è, invece, il caso dei ventiquattro piccoli fogli del Castello; in questi ultimi, infatti, si riscontrano chiare analogie iconografiche con le quattordici tele eseguite nei primi anni del Novecento.\nSecondo quanto sostenuto da Gianfranco Bruno, in occasione dalla loro prima esposizione nel 1983, questi fogli sono stati realizzati contemporaneamente alla serie pittorica, se non addirittura subito dopo \"come piccolo ciclo destinato alla diffusione da studio\". È più probabile però, vista anche la presenza di diverse varianti per alcune delle stazioni rappresentate, che i piccoli disegni abbiano accompagnato tutta la fatica di Previati per l¿esecuzione delle opere, e che sia stato lo stesso Grubicy a decidere di raccogliere il meglio degli studi da taccuino, appositamente selezionati per la circolazione (Bruno 1983). \nNei ventiquattro fogli del Castello, l¿artista è riuscito a comunicare un¿intensità espressiva raramente raggiunta nelle sue opere pittoriche di soggetto religioso. Egli, infatti, in queste immagini raggiunge livelli di struggente e inusuale sensualità mistica. Le figure sono descritte attraverso una naturalezza degli atteggiamenti, entro i confini di uno spazio minimo e con una riduzione prospetticamente della scena che fa posto al Cristo o ai dolenti in primo piano. Inoltre, attraverso mutamenti di segno e chiaroscuro: \"da un tratto violento, nervosamente sovrapposto a uno morbido e quasi dissolto in uno sfumato pulviscolare\" (Fergonzi 1999), Previati riesce magistralmente a eludere i contorni e a immergere le figure in un chiaroscuro quasi trascendentale.","2018||2005","mediocre||mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5407,"4y010-25702","3","02160596","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Vecchi coniugi","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","Galleria d'Arte Moderna, Milano","sec. XX","","1911","ca.","1911","ca.","Viani, Lorenzo","","1882-1936","","","","cartone/ pastelli","mm","980","675","","","","pastelli colorati su cartone","Tra il 1909 e il 1911 numerosi sono i viaggi compiuti da Lorenzo Viani nella capitale francese, in un periodo cruciale per la cultura artistica contemporanea e lo sviluppo dell'intellighenzia europea di inizio secolo. Nel dicembre del 1911 l'artista, tornato nuovamente a Parigi, è ospite, all'interno di un ambiente frequentato da esponenti dell'anarchia e dell'umanitarismo internazionale, dal filosofo e anarchico greco Georges Brissimizakis presso l'Hôtel du Panthéon. Nel clima di fervente protesta antimilitarista contro la guerra in Libia, realizza dieci cartoni a carboncino intitolati \"Alla gloria della guerra\", nei quali mette in luce gli effetti della lotta armata ed esprime un sentimento di angoscia esistenziale, di miseria e dolore (cfr. M. De Micheli, Un viatico per Lorenzo Viani, in Lorenzo Viani, catalogo della mostra a cura di M. De Micheli, P. Pacini, Milano 1986, pp. 15-29, 55 n. 16. VI). Il disegno a pastello del Castello Sforzesco costituisce uno studio per uno dei cartoni sopra citati: \"L'inutile attesa\". Entrambe le opere sono caratterizzate dalla presenza di due coniugi ritratti con sguardi impietriti e misurata gestualità. Nel foglio in esame è ancora assente, nella parte bassa, il cadavere di un soldato ai piedi delle due figure che compare invece nell'opera finita. Rispetto a quest'ultima, inoltre vi è una minore ampiezza dello scorcio di campagna alle spalle dei due contadini, la quale \"non ha ancora trovato la tensione drammatica e fratta della versione finale ove i due nuclei figurativi sono cementati in un'unica emozione visiva\" (Dallaj 1991). \nViani si esprime qui attraverso un'arte dal contenuto sociale, raffigurando la disperazione crescente di due genitori che attendono inutilmente il ritorno del proprio figlio. Come ricordato da Arnalda Dallaj il titolo del bozzetto diviene \"Vecchi Coniugi\" in occasione dell'esposizione monografica dell'artista nel 1915, al fine di creare un'uniformità tematica tra questa e le altre opere in mostra.","2017||1991","discreto||discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","2018","Bergamo, Lucia","Gabinetto dei Disegni","Alberti, Alessia",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5408,"4y010-25710","3","02160597","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Bozzetto scenografico per I cavalieri di Ekebù di Rossato e Zandonai","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1932","","1932","","Cristini, Mario","","1900-1970 post","","","","cartone/ tempera","mm","494","696","","","","tempera su cartone","Ispirandosi all'opera pirandelliana \"Sei personaggi in cerca d'autore\", il 12 novembre 1932 nelle proprie sale di via Brera la Galleria del Milione inaugurava una mostra di scenografia moderna con bozzetti, plastici e maschere teatrali di un gruppo di giovani scenografi: \"Nove giovani scenografi milanesi in cerca di un palcoscenico italiano\". \nIn quell'occasione esposero Gilberto Bassoli, Giovanni Broggi, Franco Cagnoli, Isasia Colombo, Mario Cristini, Enrico Kaneclin, Bruno Montonati, Vinicio Paladini e Umberto Zimelli, tutti artisti milanesi di nascita o di adozione e legati a tendenze astratte e razionaliste. Presentati sul Bollettino n. 2 della galleria da Anton Giulio Bragaglia, questi artisti costituivano il \"Gruppo giovani scenografi milanesi\" e pubblicarono il proprio manifesto sul bollettino. \nNelle loro opere svilupparono una nuova innovazione scenica futurista, rinnovata da una componente artistica internazionale. Essi infatti, troppo giovani per aver potuto vivere l'esperienza marinettiana, erano indirizzati verso stimoli di respiro più internazionali come il cubismo, l'espressionismo o in architettura il razionalismo europeo del Bauhaus. Dall'analisi delle otto opere acquistate in quell'occasione dalle Civiche Raccolte milanesi e conservate presso il Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco (invv. Agg. 476, 489, 490, 491, 492, 493, 494, 498), emerge come le scenografie non seguano più le tendenze della pittura, ma tornino a ispirarsi all'architettura. Tuttavia è evidente che l'impaginazione scenica di alcuni dipinti del gruppo Novecento o della Metafisica sono stati punto di riferimento per un linguaggio formale poi sviluppato da questi artisti. \"Carrà e Sironi diventano gl'involontari veicoli che permettono di prendere contatto con il razionalismo del Bauhaus o addirittura con l'espressionismo, ivi compreso quello scenografico che suggeriva le soluzioni più arditamente avanguardistiche del tempo in campo teatrale e cinematografico\"(Monteverdi p. 22). \nQueste opere nate per un palcoscenico mai trovato si caratterizzano per la presenza di volumi squadrati in cui vengono contrapposti fasci di luce che annullano i limiti immaginari del fondale. Moduli architettonici che si sovrappongono a spartiture spaziali o che cercano fughe prospettiche attraverso un rigore d'impostazione cubista, espressionista o astratta.","2018||2006","discreto||discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5409,"4y010-26622","3","01934730","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","schizzo","","progetto","Decorazione del soffitto della sala nella villa Sardini a Pieve Santo Stefano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","","1778","ca.","1778","ca.","Sardini, Giacomo","","1750-1811","(?)","","","carta/ grafite","mm","190","139","","","","disegno a mano libera eseguito a grafite su supporto di carta avorio","Il marchese Giacomo Sardini aveva messo su carta le proprie idee a proposito della decorazione del soffitto della sala principale nella villa a Pieve Santo Stefano (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 9,92), per la cui ristrutturazione si era largamente avvalso di consigli e disegni inviatigli da Carlo Bianconi (ibidem, 9,54; 9,96; 9,86). Il pittore incaricato dell'esecuzione fu il non meglio noto Paolo Muzzarelli, il quale aveva annunciato in una lettera al marchese, spedita da Bologna il 15 settembre 1778, l'invio dei propri disegni per il soffitto (Archivio di Stato di Lucca, Archivio Sardini=AS, cart. 142, n. 674). Il committente era uso inviare agli artefici contattati propri schizzi per comunicare l'idea del risultato atteso. L'iscrizione che si legge sul recto del presente foglio dove è tracciato uno studio di Muzzarelli (\"Vari studj di soffitti di Paolo Muzzarelli per adattarsi alle misure che poi ridusse sul mio schizzo\") lascia ipotizzare che il disegno in esame sia di Sardini. Con questo schizzo il committente avrebbe delimitato l'apporto del pittore alla campiture poste attorno al settore centrale, quadrangolare. Gli studi di Muzzarelli (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 9,93r; 9,83; 9,95) mostrano il tentativo, da parte del pittore, di suggerire una decorazione centrale di sagoma ovale, in parte apparentata con l'idea di Bianconi (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 9,86), ovale però da affiancare con ulteriori campiture decorative. \nLa villa fu demolita intorno al 1930.","2007","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Dallaj, Arnalda","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5410,"4y010-27152","3","02056472","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Veduta prospettica di presbiterio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1583","post","1621","ante","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","bottega","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","220","288","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite con tiralinee e compasso; è eseguito a inchiostro bruno e nero a penna a mano libera; le ombreggiature sono evidenziate con inchiostro acquerellato e con tratteggi inclinati e incrociati a penna; il supporto sul quale è tracciato è carta avorio irregolare dai margini laterali frastagliati","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto, insieme ad altro foglio non contiguo, nel paragrafo \"Case loro parti\" con la definizione \"107 Facciata e 156\".\nIl disegno presenta la vista prospettica di un presbiterio rialzato su una scalinata sagomata di tre gradini e racchiuso da una balaustra. \nLa scalinata è avanzata nella parte centrale in corrispondenza dell'altare maggiore e si protende ulteriormente con una forma semicircolare in corrispondenza dell'apertura nella balaustra. Quest'ultima è costituita da pilastrini sovrastati da elementi sferici che individuano i terminali e gli angoli, inframmezzati da una serie di colonnine sagomate. \nSulla parete di fondo, si trovano tre altari inseriti in una composizione a tre arcate a pieno centro sottolineate da ghiere, impostate su pilastri ornati da riquadrature tra ovali e semicerchi con fiore al centro. L'altare maggiore, nell'arcata centrale più ampia, è a sua volta ripartito in una campitura centrale e due laterali, da due colonne corinzie su basamento decorato da riquadratura con stemma gentilizio. La campitura centrale contiene una base dal frontale ornato che richiama il motivo dei pilastri; il tondo al centro riporta un'effige, forse di un santo martire, in quanto sopra la base si trova un reliquiario in forma di tempietto affiancato da due portacandele. Alle spalle del reliquiario è una campitura per immagine inquadrata da un arco sormontato da due angeli negli spicchi laterali. Anche le decorazioni delle campiture laterali di questo altare, rafforzano l'idea che sia dedicato a un santo martire, in quanto sopra due piccole aperture (probabilmente dei sepolcri) sono due cornici in cui sono tratteggiate figure maschili che sostengono la palma del martirio. Sopra le cornici sagomate e decorate con piccoli frontoni curvilinei, sono due cartigli per iscrizione e, ancora più in alto, due ghirlande appese alla cornice che racchiude tutta la composizione. La struttura decorativa superiore conclusiva è alquanto elaborata: sopra le campiture laterali, si trovano due urne fumanti su piedistallo sostenuto da volute contrapposte; altre due urne sono situate all'estremità della cornice aggettante della trabeazione impostata sulle colonne, che nella parte centrale è decorata da un cartiglio tra motivi vegetali. Sopra la cornice, nella parte centrale, un rialzo sagomato sostenuto da volute vegetali e ornato al centro, sostiene una testina tra volute.\nI due altari nelle arcate laterali riprendono in tono minore la composizione della parte centrale dell'altare maggiore. Tra di loro differiscono poi nella decorazione superiore. L'altare a sinistra presenta due putti voltati in modo da apparire di schiena, seduti sulla cornice della trabeazione superiore, al centro della quale si eleva un elemento affiancato da putti alati che sorreggono una cornice sovrastata da un cartiglio.\nL'altare a destra, al centro del frontone spezzato a volute sopra la trabeazione, riporta un putto che sostiene uno stemma gentilizio, dietro cui si eleva una riquadratura ornata alla sommità da volute, cartigli e testine.\nNon è possibile stabilire l'autore del disegno e l'eventuale collocazione della composizione. V. Pracchi attribuisce il disegno a Montano con riserva su segnalazione di A. Bedon (Pracchi, 1991 p. 15).","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5411,"4y010-26476","3","01967569","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Pianta e prospetto di nicchia nel palazzo dei Conservatori a Roma e finestra","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1620","ca.","1640","ca.","Mola, Giovan Battista","","1585-1665","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello","mm","273","211","","","","disegno in scala che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a inchiostro bruno a penna, con tiralinee, compasso e a mano libera nelle parti ornamentali; le ombreggiature e i dettagli sono precisati con acquerellature di inchiostro bruno; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato, il disegno viene definito: \"Porta e finestra\".\nIl foglio fa parte di una serie di porte e finestre disegnate da G. B. Mola e contrassegnate dalle sigle M.A.B., A.B., oppure M.A., relative al periodo del suo studio dedicato alle opere di Michelangelo. A sinistra sono raffigurati metà prospetto e la pianta della modanatura della nicchia a tabernacolo posta sul pianerottolo della scala del palazzo dei Conservatori. A destra, la metà di una finestra della quale non è stata possibile l'identificazione, caratterizzata da un profilo fortemente modanato, con la parte centrale della cornice superiore sporgente e ospitante una ghirlanda. A grafite è accennato un timpano triangolare.","2008","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Resmini, Monica","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5412,"4y010-26710","3","02025815","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta di un monastero","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1580","post","1630","ante","","","","","ambito romano","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ acquerello","mm","544","416","","","","disegno in scala, quotato, che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a inchiostro bruno a penna, in parte con tiralinee e compasso, in parte a mano libera; le murature sono campite con acquerello azzurro e acquerellature di inchiostro bruno; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Pianta di Monastero vedi N°2\".\nIl monastero, qui rappresentato nella pianta del piano terreno, è raffigurato anche in prospetto e sezione e in altri disegni di dettaglio rilegati nello stesso tomo (Milano, Collezione Sardini Martinelli invv. 1,16 R e V; 1,25). Dall'esame comparato dei fogli, si rileva che l'edificio sorge su un basamento a scarpa sopra un terreno rilevato e che presenta torri circolari su tre angoli. Ad esso si accede attraverso un'ampia scalinata di forma trapezoidale che conduce a una terrazza. L'impianto si sviluppa intorno a una chiesa preceduta da un atrio porticato chiuso da un muro verso l'esterno, in cui si apre solo l'ingresso preceduto da tre gradini e in asse con la scalinata. La chiesa, il cui accesso posto lungo il medesimo asse è pure rialzato da tre gradini, è a tre navate su cui si affacciano due cappelle per lato; altre due cappelle appartate sono poste ai lati dell'abside semicircolare che rimane così inclusa nel perimetro della chiesa.\nAi lati dell'atrio porticato si trovano gli ambienti della scuola del monastero (forse un seminario); sul lato destro della chiesa è un piccolo cimitero di forma triangolare, con una scaletta di accesso indipendente proveniente dall'esterno, mentre lungo il lato sinistro si sviluppano, oltre ai corpi scala che portano al piano superiore, il refettorio con cucine e dispense e i locali di servizio al monastero. Quest'ala si affaccia nella parte terminale sull'ampio giardino di forma trapezoidale posto sul retro della chiesa con un portico, che prosegue lungo il fondo della chiesa in modo da formare una L. Gli altri due lati del giardino sono delimitati da muri.\nIl giardino è costituito da quattro grandi aiuole con alberature agli angoli, che individuano due percorsi perpendicolari e che presentano angoli smussati lungo il vialetto longitudinale in asse con la chiesa.\nNon si è potuto individuare il monastero, né l'autore del disegno, che appartiene probabilmente all'ambito romano a cavallo tra il XVI e il XVII secolo, alla luce delle iscrizioni riportate sul foglio e della scala metrica in palmi. La colorazione diversa delle murature fa supporre che il monastero sia stato progettato intorno a una chiesa esistente.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5413,"4y010-03197","3","02160815","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Testa di prigioniero austriaco in piena virilità","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1918","ca.","1918","ca.","Cantinotti, Innocente","","1877- 1940","","","","carta/ carboncino","mm","331","239","","","","carboncino su carta","Studente di pittura all¿Accademia di Brera, nel 1895 Innocente Cantinotti si iscrisse alla Famiglia Artistica partecipando attivamente alle esposizioni organizzate dall¿Associazione. Allo scoppio della Prima Guerra Mondiale, dopo un breve corso da ufficiale, l¿artista partì per il fronte come panoramista con il compito di registrare, attraverso la sua matita, l¿andamento della linea nemica. Nel corso della guerra realizzò, su semplici fogli d¿album, una serie di opere grafiche di grande spessore emotivo, raffiguranti paesaggi, rovine e ritratti di soldati al fronte osservati da diversi punti di vista (S. Marra, Artisti al fronte. La grafica di Innocente Cantinotti, in \"L¿uomo Nero. Materiali per una storia delle arti della modernità\", a. V n. 6, 2008, p. 381). Molte di queste testimonianze si conservano oggi all¿interno delle Civiche Raccolte Storiche del comune di Milano, mentre un piccolo nucleo di ritratti con i \"Prigionieri austriaci\" è custodito presso il Civico Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco. Quest¿ultimi fogli furono acquistati nel giugno del 1925 alla \"Mostra degli artisti combattenti\" ; una delle tante esposizioni del Gruppo degli Artisti Combattenti di cui Cantinotti fu socio fin dalla fondazione, avvenuta il 23 novembre del 1924 presso la Famiglia Artistica (Ivi.). I quattro disegni (Invv. 1573 B 556, 1574 B 557, 1576 B 559, 1576 B 559), realizzati probabilmente sul fronte del Piave - dove nel novembre del 1918 l¿artista si trovava con l¿ottava armata - descrivono, attraverso una restituzione meticolosa dei dettagli fisiognomici, quattro prigionieri austriaci di età differente. Sono opere dalla forte introspezione psicologica, prive di particolare ricercatezza formale, ma fortemente realistiche ed espressive. L¿artista, infatti, senza nessuna retorica e attraverso un uso sapiente del chiaroscuro, dedica particolare attenzione agli stati d¿animo degli effigiati, ai loro sguardi penetranti e ai volti scavati dalla sofferenza e dalla fame. Nella produzione grafica di Cantinotti tali opere mostrano una predilezione per il genere del ritratto e riescono a descrivere, \"meglio ancora delle loro gesta[...], l¿anima esegrabile dei nostri nemici\" (cfr. Pittori Soldato al fronte, in \"L¿illustrazione italiana\", a. XLVI n. 1, 1919, pp. 9-13).","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5414,"4y010-25865","3","02160683","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Via crucis. Stazione VII, Gesù cade per la seconda volta","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1901","ca.","1902","ca.","Previati, Gaetano","","1852-1920","","","","carta/ carboncino","mm","148","112","","","","carboncino su carta applicata su controfondo in cartoncino","Della vasta produzione grafica di Gaetano Previati, si conservano all¿interno del Civico Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco di Milano più di trecento opere su carta. Tra queste, acquistate nel 1983 dalla \"Società per l¿arte di Gaetano Previati\" (società costituita nel 1911 con il fondo delle opere del maestro ferrarese raccolte da Grubicy), si registrano ventiquattro studi a carboncino realizzati tra l¿autunno del 1901 e la primavera dell¿anno successivo (inv-inv. agg. 632-655). Essi furono eseguiti dall¿artista come studi preparatori per la messa in opera delle quattordici tele della \"Via Crucis\", oggi ai Musei Vaticani.\nSul tema della Passione di Cristo, Previati lavora a una serie di più varianti già dal 1882, quando esegue ad affresco le scene per il cimitero di Castano Primo (oggi staccati ed esposti al Museo Diocesano della città), e continua, negli anni successivi, realizzando ulteriori opere tratte dalle storie evangeliche. \nNino Barbantini, biografo di Previati, sottolinea come già dagli inizi degli anni ottanta dell¿Ottocento, \"le sue pitture e i suoi disegni che rappresentano i fatti della passione, formano un ciclo numeroso\" e anche dopo la realizzazione degli affreschi di Castano, l¿artista continua \"operosissimamente a dedicare ad ogni singola stazione decine e decine di disegni [...]. Vedeva allora secondo delle composizioni tradizionali, un paese ampio, molta piccola gente, e in mezzo una piccola persona che era Gesù. Successivamente i disegni diventavano sempre più piccoli e le figure di Gesù diventavano sempre più grandi\" (N. Barbantini, Gaetano Previati, Roma-Milano 1919, pp. 154-158). \nDa tale testimonianza si desumere che, seppur tra i disegni citati molteplici sono gli elementi comuni, altrettanto numerosi sono i fogli di articolata composizione spesso indipendenti dagli esiti pittorici. In alcuni esempi grafici si osservano composizioni ampie e descrittive, figure dispiegate in spazi ariosi con una sostanziale compattezza stilistica e tagli compositivi arditi. (cfr. Le opere di Gaetano Previati dell¿associazione nazionale fra mutilati e invalidi di guerra, Milano 1927, tav. XXI-XXXVII; cfr. F. Bellozzi, T. Fiori, Archivi del Divisionismo, Roma 1968).\nDiverso è, invece, il caso dei ventiquattro piccoli fogli del Castello; in questi ultimi, infatti, si riscontrano chiare analogie iconografiche con le quattordici tele eseguite nei primi anni del Novecento.\nSecondo quanto sostenuto da Gianfranco Bruno, in occasione dalla loro prima esposizione nel 1983, questi fogli sono stati realizzati contemporaneamente alla serie pittorica, se non addirittura subito dopo \"come piccolo ciclo destinato alla diffusione da studio\". È più probabile però, vista anche la presenza di diverse varianti per alcune delle stazioni rappresentate, che i piccoli disegni abbiano accompagnato tutta la fatica di Previati per l¿esecuzione delle opere, e che sia stato lo stesso Grubicy a decidere di raccogliere il meglio degli studi da taccuino, appositamente selezionati per la circolazione (Bruno 1983). \nNei ventiquattro fogli del Castello, l¿artista è riuscito a comunicare un¿intensità espressiva raramente raggiunta nelle sue opere pittoriche di soggetto religioso. Egli, infatti, in queste immagini raggiunge livelli di struggente e inusuale sensualità mistica. Le figure sono descritte attraverso una naturalezza degli atteggiamenti, entro i confini di uno spazio minimo e con una riduzione prospetticamente della scena che fa posto al Cristo o ai dolenti in primo piano. Inoltre, attraverso mutamenti di segno e chiaroscuro: \"da un tratto violento, nervosamente sovrapposto a uno morbido e quasi dissolto in uno sfumato pulviscolare\" (Fergonzi 1999), Previati riesce magistralmente a eludere i contorni e a immergere le figure in un chiaroscuro quasi trascendentale.","2018||2005","mediocre||mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5415,"4y010-25261","3","02160513","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Scene di guerra","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1944","","1944","","Casadei, Maceo","","1899-1992","","","","carta/ matita di grafite/ acquerello","mm","180","249","","","","tracce di matita di grafite, acquerello su carta bianca","All'interno delle raccolte di grafica del Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco si conserva di Maceo Casadei un vasto numero di opere realizzate durante la Prima e la Seconda Guerra Mondiale. Nel 1942 erano stati acquistati dalla Galleria Il Milione, quindici fogli di guerra (invv. 1949/1 C202/1 - 1949/15 C 202/15) esposti nella galleria milanese alla fine dello stesso anno. Un altro nucleo di sedici disegni fu invece donato dall'artista alle raccolte pubbliche intorno agli inizi degli anni Sessanta del Novecento (invv. Agg. 68-71; Agg. 228-238). \nDi queste ultime opere fa parte il foglio appartenente al gruppo delle 'scene di guerra', raffigurante tre figure all'interno di un rifugio antiaereo, due di queste intente a conversare. Tracciati leggermente a matita, i personaggi sono ricoperti da grossolane pennellate di acquerello. \nIl disegno, datato al 1944, è probabile che sia stato pubblicato all'interno di qualche periodico con cui l'artista forlivese collaborava saltuariamente in quegli anni. La sua produzione relativa agli eventi di guerra non si limitò agli anni 1940-1943, ma si protrasse anche dopo, interessando in particolare la zona di Cassino e Montecassino, teatro di terribili bombardamenti nel 1945.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5416,"2L010-00331","3","00640873","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","bandurria","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","Casanova Franc:co","","Attivo a Palma de Majorca sec. XIX","","","","legno di conifera||legno tinto non identificabile||avorio","mm","599","262","","","","La tavola armonica è in legno di conifera e risulta essere molto macchiata. Il ponticello ha delle placcature in avorio-osso nella zona in cui vengono agganciate le corde e ha altre decorazioni poste lateralmente; le corde passano su una sorta di ossicino ricavato nello spessore del legno, che costituisce il ponticello stesso. La buca è contornata da filetti e decorazioni immersi in stucco scuro. L'intero profilo della tavola è contornato da filetti e particolari in madreperla immersi in stucco. Il fondo e le fasce sono in legno tinto di nero. Il tacco e il retro del manico sono impiallacciati e filettati in avorio, mentre la tastiera è riccamente decorata, monta undici tasti e prosegue sulla tavola armonica fino alla buca; l'attaccatura tra il manico e la cassa è in prossimità del 7°-8° tasto. La parte anteriore della paletta è impiallacciata e decorata, mentre la parte retrostante è tinta di scuro. I piroli sono tinti di scuro.","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2001.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Tasso, Francesca","Salsi, Claudio","2001.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5417,"2p120-00062","3","00000037","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","macchina per cucire","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","prima metà","1900","ca.","1949","ca.","","","","","produzione lombarda","esecutore","ferro/ verniciatura||legno","cm","11,5","18,5","11,5","","","Macchina da cucire per bambine.","Dono della Signora Bonini di Reggio Emilia.","2012","buono","proprietà privata","2012.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Dina Borromeo, Lucia","","","","","","","",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5418,"2p030-06611","3","00637317","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","sedia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1940","ca.","1970","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","legno||tessuto","cm","85,5","44","42","","","Coppia di sedie in legno con piedi terminanti a pomolo come sullo schienale.","In precedenza le sedie si trovavano al piano terra, Office, davanti al tavolo.","2006||2012","mediocre||mediocre","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5419,"4y010-26576","3","01934684","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","schizzo","","progetto","Sezione dell'abside di chiesa monumentale a Varsavia","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1684","ca.","1684","ca.","Martinelli, Domenico","","1650-1718","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna","mm","375","200","","","","schizzo di studio; tracciato a grafite e inchiostro bruno; mano libera. Il supporto è composto da due fogli di carta avorio incollati","Il disegno rientra nel gruppo dei progetti, mai realizzati, che Martinelli elabora per il re di Polonia Jan III Sobiesky (1679-1696). Sono sconosciute le circostanze che portano Domenico Martinelli a progettare alcuni edifici per il re polacco, sono invece noti gli indirizzi della sua politica culturale e artistica, orientata principalmente verso Roma e all'ambiente dell'Accademia di S. Luca. Oltre a ciò, possono aver svolto un ruolo importante per i contatti con il Martinelli i rapporti personali del Sobiesky, che aveva come segretario personale Tommaso Talenti, proveniente da Lucca e, il fatto che il cardinale Francesco Bonvisi, lucchese, era l'inviato papale a Varsavia. Una data possibile per i progetti del Martinelli è quella del 1684, quando il re manda a Roma il suo confessore quale inviato artistico. Il presente disegno è tra quelli predisposti dal Martinelli per la chiesa monumentale, un progetto che prevede due fasi: la prima di studio della pianta e della facciata; la seconda alla soluzione definitiva della facciata, della cripta, della sezione longitudinale e della pianta del tamburo. In questo disegno Martinelli schizza la sezione sia delle cappelle circolari ai lati del vano centrale ottagonale della chiesa monumentale, per le quali prevede un'articolazione parietale con basamento continuo su cui si impostano colonne libere alternate a statue, sia di altri ambienti più piccoli cupolati, non bene identificabili.","2007","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Resmini, Monica","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5420,"5q050-00257","3","02137248","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","scultura","1.0","allegorie, simboli e concetti","la Forza","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVII","","","","","","","","","","arte francese/ veneta","","bronzo/ fusione/ cesellatura ?","cm","25","","","","","Personificazione della Forza.","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2012.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5421,"2p120-00003","3","00662870","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","bugia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1940","ca.","1949","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","peltro","cm","","","","11,5","","Due bugie.","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5422,"4y010-25794","3","02160636","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Albo della Morte: Mors ultima linea rerum est","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","Collezione Maria Petringa, vedova Martini","sec. XIX","","1895","ca.","1895","ca.","Martini, Alberto","","1876-1954","","","","carta/ penna/ inchiostro di china/ acquerellature","mm","300","210","","","","penna, inchiostro di china e acquerellature su carta","Come ricordato da Mercedes Garberi fu grazie alla segnalazione di Emilio Bertonati che, nel 1981, le collezioni civiche del Castello Sforzesco ottennero, grazie a un acquisto presso la Galleria del Levante, i quattordici disegni a inchiostro di china e acquerello eseguiti da Alberto Martini intorno 1895, raffiguranti L'albo della morte, opere apripista della \"accesa serie dei cicli senza legami con le fonti letterarie\" (Garberi 1981). Questo ciclo giovanile, così come quello dei primi disegni della serie dedicata a La secchia rapita di Tassoni, dette inizio alla copiosa produzione di incisioni e illustrazioni realizzate dell'artista negli anni successivi, che ne fecero uno tra gli illustratori italiani maggiormente apprezzati in Italia e in Europa (Ivi). La serie dell'Albo della morte, appartenuta inizialmente alla vedova dell'artista Maria Petringa, venne trasferita agli eredi, e in seguito alla Galleria del Levate di Milano che li espose per la prima volta in una mostra dedicata all'autore tra il 1978 e il 1979. Nei quattordici disegni è già rintracciabile un forte legame di Martini con la cultura decadente del suo tempo a cui si associano suggestioni cinquecentesche derivanti dalla grafica di Dürer, di Luca di Leida, Graf e Grien oltre che da significativi rimandi al simbolismo nordico moderno franco-belga e tedesco. Il frontespizio, così come l'intera serie, è caratterizzato da una grafica neo-gotica che si apre con l'invocazione oraziana Pallida mors aequo pulsat pede pauperum tabernas regumque turres, anticipando verbalmente quanto raffigurato nei fogli, in cui con fermezza si assiste alla rappresentazione della morte nella sua veste più scabrosa. Chiaro nell'intero ciclo è il rimando alle donne angeliche di Previati o ad alcune opere segantiniane come \"Cattive madri\" o a \"L'angelo della vita\", in cui l'eleganza delle figure femminili si scontra con la staticità della morte che rievoca, invece, i soggetti e le ambientazioni macabre di molte delle opere dell'artista belga Félicien Rops e dei tedeschi Max Klinger e Joseph Sattler.","2017||2005","discreto||cattivo","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","2018","Bergamo, Lucia","Gabinetto dei Disegni","Alberti, Alessia",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5423,"4y010-26763","3","02025868","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetti di monumento funebre e di castrum doloris","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1672","ante","1672","ante","Gisleni, Giovanni Battista","","1600-1672","attribuito","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","413","528","","","","disegno in scala che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite è eseguito con inchiostro bruno a penna utilizzando tiralinee, compasso e mano libera nelle parti ornamentali; le ombreggiature e i dettagli sono precisati con acquerellature di inchiostro bruno; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Macchina per funerale\" e \"Altra come sopra\" (leggi: \"Macchina per funerale\").\nNon è stato possibile identificare i monumenti raffigurati nel presente foglio che si riferiscono a progetti per un altare funebre e per un \"castrum doloris\". A sinistra la struttura dell'altare si erge sopra un alto basamento ed è suddivisa in tre settori da lesene rivestite da crani. Sopra la trabeazione, spezzata al centro per lasciare spazio alla sequenza verticale delle raffigurazioni pittoriche della campata centrale, si erge un attico con frontone curvilineo raccordato alla trabeazione con volute piene schiacciate sormontate da obelischi. Ai vertici della composizione sono posizionati scheletri che reggono cartigli e bandiere. Il \"castrum doloris\" è una struttura ad arco inquadrata da coppie di lesene tra loro distanziate per una quota pari alla loro larghezza che consente di creare tre settori destinati ad ospitare una ricca decorazione. Questa si basa sulla presenza di scheletri che reggono cartigli entro i quali sono raffigurate strutture fortificate (rocche, castelli). Al di sopra della trabeazione un attico delimitato da due colonne corinzie entro cui è posto il busto del defunto retto da scheletri assisi sulle volute della cornice. Ai lati delle colonne, alle spalle dei due scheletri che portano sul capo candelabri, è posta una bandiera su asta che nasconde parzialmente delle armi. L'attico è coronato da un timpano mistilineo al cui centro campeggia una stemma con corona. Chiude verticalmente la composizione una statua di guerriero. Proprio la presenza della corona, dei simboli militari e delle strutture fortificate porta a supporre che il destinatario del monumento possa essere un re polacco, forse proprio Ladislao IV per il quale Gisleni, cui è attribuito il disegno, aveva predisposto altre soluzioni riprodotte nella raccolta \"Varii Disegni d'Architettura\" conservata al John Soane's Museum di Londra.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5424,"2p120-00090","3","00000063","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","pittura","dipinto","","genere","scena di vita campestre","Scena di vita campestre","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","Collezione Necchi Campiglio","sec. XVII","","1600","ca.","1699","ca.","","","","","ambito fiammingo","","tela/ pittura a olio","cm","120","154","","","","Dipinto su tela con scena di genere entro semplice cornice lignea.","L'opera, già nella collezione delle sorelle Gigina e Nedda Necchi, entra a far parte del patrimonio FAI nel 2001, in quanto parte del lascito di Villa Necchi Campiglio a Milano. Il dipinto è un esempio di pittura di genere, restituisce infatti uno spaccato di vita quotidiana mostrando le attività in cui sono coinvolti diversi personaggi: si possono riconoscere donne intente a cucinare sotto lo sguardo attento dei bambini, una mamma che accudisce il piccolo neonato sulle gambe, chi si occupa della legna, chi macella gli animali, chi gioca a carte o con il proprio bambino. Il pittore del XVII secolo, di ambito fiammingo, descrive così un gruppo di personaggi semplici e servili, nelle più diverse attitudini e attegiamenti, senza tuttavia far prevalere un'attività sull'altra. La gamma cromatica è caratterizzata da colori per lo più scuri, bruni, schiariti soltanto dal cielo più terso sullo sfondo. Già prima dell'apertura della Villa al pubblico il dipinto si trovava come oggi nella Biblioteca insieme a un secondo dipinto fiammingo.","2019||2012","discreto||discreto","proprietà privata","2012.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Dina Borromeo, Lucia","","","","2019","Bulla, Caterina","Fondo per l'Ambiente Italiano","Ambrosoli, Veronica",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5425,"4y010-03048","3","02160753","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Adagio sinfonico II°","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1871","post","1921","ante","Campi, Giacomo","","1846-1921","","","","carta/ matita di grafite/ inchiostro/ acquerelli","mm","306","232","","","","matita di grafite, inchiostro nero, acquerelli colorati su carta","L¿album inv. L B 15 del Civico Gabinetto dei Disegni del Castello Sforzesco, raccoglie una serie di illustrazioni realizzate da Giacomo Campi (1846 - 1921). Donato al Comune di Milano da Luigi Donnini nel 1937, è composto da 61 fogli montati su 63 pagine di carta color avorio dove su ognuna di esse è indicato a matita il corrispettivo numero progressivo dei diversi fogli. I disegni, tutti firmati\"Giacomo Campi. Milano\", sono stati realizzati come frontespizi di spettacoli musicali, canzoni e ballate composte da Nicolò Duran; i versi di alcune di queste composizioni sono invece di U. Barbieri, E. Boccola, F. Cavallotti, G. E. Ducati, G. Giacchi, R. Paravicini, L. Stecchetti, Q. Vivanti, J. Well. Tali opere grafiche, molte delle quali quadrettate a matita, sono realizzate con rapidi e veloci tratti di inchiostro nero e acquerelli colorati dalle vivaci e cangianti cromie. Su ogni foglio, nella parte superiore al centro, campeggia il titolo della composizione descritta con caratteri stilizzati, arabeschi vegetali e capilettera figurali. Le scene rappresentate hanno spesso ambientazioni che evocano il genere musicale e rimandano a un tipico gusto Liberty, che si trasforma in motivi rococò o neoclassici. Nelle diverse composizioni si osservano principalmente soggetti e figure di giovani innamorati che danzano, si guardano o assumono atteggiamenti e pose romantiche in ambienti bucolici o all¿interno di ricche dimore. Difficile risulta, a oggi, stabilire una data certa per la loro esecuzione, ma è molto probabile che siano state realizzate in un lasso di tempo abbastanza ampio e verosimilmente dopo il 1871, anno in cui l¿artista prese fissa dimora a Milano. Il pittore, prima di tale data, aveva infatti frequentato l¿Accademia Carrara di Bergamo e successivamente l¿Accademia di S. Luca a Roma. Nella Milano di fine Ottocento acquistò subito grande popolarità, prese attivamente parte a tutte le manifestazioni della \"Scapigliatura\" lombarda e si distinse come pittore di affreschi, scene di genere e acquafortista, oltre che come inconfondibile acquerellista.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5426,"2p030-03270","3","00628103","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","sgabello","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","prima metà","1900","ca.","1949","ca.","","","","","manifattura francese","esecutore","acciaio","cm","54","49","34","","","Sgabello con sostegni arcuati che si incrociano fra loro richiamando la forma degli sgabelli da viaggio settecenteschi. Corredato da cuscino con nappe.","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5427,"2L010-00291","3","00640833","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","chitarra","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XVIII","fine","1790","ca.","1799","ca.","ignoto, Italia settentrionale","","","","ambito Italia settentrionale","esecutore","legno di abete||legno di acero||legno di ebano||avorio-osso||madreperla","mm","919","285","","","","Lo strumento è privo di cartiglio e nessuna caratteristica è determinante per poter attribuire questa chitarra ad un costruttore specifico (nelle catalogazioni precedenti è attribuito a Bergonzi ma nessun particolare conferma questa attribuzione). E' uno strumento piuttosto decorato e integro nelle sue parti, la forma e le dimensioni sono tipiche delle chitarre in uso tra la fine del '700 e i primi decenni dell'800. (Le decorazioni al ponticello sono molto simili a quelle della chitarra di F. Perrin 715 di questa collezione). La tavola armonica è in due pezzi di abete uniti specularmente. Il ponticello, in ebano, ha i pioli e le corde che transitano su una sorta di ossicino (questa parte del ponticello è di dubbia originalità); alle estremità vi sono decorazioni in legno scuro a carattere floreale. La buca è contornata da filetti in avorio ed ebano e da rombi in ebano e madreperla alternati. La tavola armonica prosegue sul manico e l'intero profilo è decorato, a rombi alternati di avorio-ebano, come il contorno della rosetta. Le fasce sono in acero marezzato e all' estremità inferiore vi è la presenza di un inserto in ebano e del bottone per l'attacco della cinghia. Il fondo è composto da due parti di acero marezzato uniti specularmente.","","1997","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2001.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Tasso, Francesca","Salsi, Claudio","2001.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5428,"2L010-00626","3","00641177","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","custodia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XVIII","metà","1750","ca.","","","","","","","ambito italiano","","legno di pioppo||pelle||ottone||carta","mm","","285","","","789","Per molti aspetti, è molto simile alla custodia inv. nr. 60. É costruita di forma sagomata, in legno di pioppo. Esternamente è rivestita di pelle di color rosso, tenuta salda da borchie di ottone. La maniglia e la serratura sono in ottone, senza alcuna traccia di lavorazione a lima. La maniglia consiste in un anello agganciato al lato grande della custodia, quindi, come la custodia nr. 60, quando si impugna la maniglia lo strumento rimane con la testa in basso. Vi sono tracce di due serie di iniziali, che si sovrappongono, dei probabili proprietari: la prima è Fro B sovrapposta dalla seconda BD. All'interno vi è un piccolo cassetto, probabilmente per la pece, e lo spazio per un arco. Al momento l'interno è rivestito con una carta azzurra, sicuramente di epoca recente, a simulazione del velluto.","","1997","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2004.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2002.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5429,"4y010-25861","3","02160679","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Via crucis. Stazione IX, Gesù cade la prima volta","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1901","ca.","1902","ca.","Previati, Gaetano","","1852-1920","","","","carta/ carboncino","mm","146","111","","","","carboncino su carta applicata su controfondo in cartoncino","Della vasta produzione grafica di Gaetano Previati, si conservano all¿interno del Civico Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco di Milano più di trecento opere su carta. Tra queste, acquistate nel 1983 dalla \"Società per l¿arte di Gaetano Previati\" (società costituita nel 1911 con il fondo delle opere del maestro ferrarese raccolte da Grubicy), si registrano ventiquattro studi a carboncino realizzati tra l¿autunno del 1901 e la primavera dell¿anno successivo (inv-inv. agg. 632-655). Essi furono eseguiti dall¿artista come studi preparatori per la messa in opera delle quattordici tele della \"Via Crucis\", oggi ai Musei Vaticani.\nSul tema della Passione di Cristo, Previati lavora a una serie di più varianti già dal 1882, quando esegue ad affresco le scene per il cimitero di Castano Primo (oggi staccati ed esposti al Museo Diocesano della città), e continua, negli anni successivi, realizzando ulteriori opere tratte dalle storie evangeliche. \nNino Barbantini, biografo di Previati, sottolinea come già dagli inizi degli anni ottanta dell¿Ottocento, \"le sue pitture e i suoi disegni che rappresentano i fatti della passione, formano un ciclo numeroso\" e anche dopo la realizzazione degli affreschi di Castano, l¿artista continua \"operosissimamente a dedicare ad ogni singola stazione decine e decine di disegni [...]. Vedeva allora secondo delle composizioni tradizionali, un paese ampio, molta piccola gente, e in mezzo una piccola persona che era Gesù. Successivamente i disegni diventavano sempre più piccoli e le figure di Gesù diventavano sempre più grandi\" (N. Barbantini, Gaetano Previati, Roma-Milano 1919, pp. 154-158). \nDa tale testimonianza si desumere che, seppur tra i disegni citati molteplici sono gli elementi comuni, altrettanto numerosi sono i fogli di articolata composizione spesso indipendenti dagli esiti pittorici. In alcuni esempi grafici si osservano composizioni ampie e descrittive, figure dispiegate in spazi ariosi con una sostanziale compattezza stilistica e tagli compositivi arditi. (cfr. Le opere di Gaetano Previati dell¿associazione nazionale fra mutilati e invalidi di guerra, Milano 1927, tav. XXI-XXXVII; cfr. F. Bellozzi, T. Fiori, Archivi del Divisionismo, Roma 1968).\nDiverso è, invece, il caso dei ventiquattro piccoli fogli del Castello; in questi ultimi, infatti, si riscontrano chiare analogie iconografiche con le quattordici tele eseguite nei primi anni del Novecento.\nSecondo quanto sostenuto da Gianfranco Bruno, in occasione dalla loro prima esposizione nel 1983, questi fogli sono stati realizzati contemporaneamente alla serie pittorica, se non addirittura subito dopo \"come piccolo ciclo destinato alla diffusione da studio\". È più probabile però, vista anche la presenza di diverse varianti per alcune delle stazioni rappresentate, che i piccoli disegni abbiano accompagnato tutta la fatica di Previati per l¿esecuzione delle opere, e che sia stato lo stesso Grubicy a decidere di raccogliere il meglio degli studi da taccuino, appositamente selezionati per la circolazione (Bruno 1983). \nNei ventiquattro fogli del Castello, l¿artista è riuscito a comunicare un¿intensità espressiva raramente raggiunta nelle sue opere pittoriche di soggetto religioso. Egli, infatti, in queste immagini raggiunge livelli di struggente e inusuale sensualità mistica. Le figure sono descritte attraverso una naturalezza degli atteggiamenti, entro i confini di uno spazio minimo e con una riduzione prospetticamente della scena che fa posto al Cristo o ai dolenti in primo piano. Inoltre, attraverso mutamenti di segno e chiaroscuro: \"da un tratto violento, nervosamente sovrapposto a uno morbido e quasi dissolto in uno sfumato pulviscolare\" (Fergonzi 1999), Previati riesce magistralmente a eludere i contorni e a immergere le figure in un chiaroscuro quasi trascendentale.","2018||2005","mediocre||mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5430,"2L010-00440","3","00640984","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","pianoforte","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XVIII","ultimo quarto","1778","","","","Battaglia Antonio","","attivo a Milano, seconda metà sec. XVIII","","","","legno di noce||bois de rose||abete||ciliegio||legno di frutto tinto||osso||legno di mogano","mm","770","914","433,5","","","Cassa e sostegno\n\nLo strumento ha sagoma rettangolare con tastiera integrata.\nI fianchi, incollati contro i bordi del fondo, sono lastronati in noce, con bordura di legno esotico (legno rosa?) a vena ortogonale.\nLe quattro gambe di noce, tornite a fuso, con dado allungato superiore e puntale d'ottone al piede, sono solidali alla cassa. I dadi allungati, fissati agli angoli dello strumento, sporgono leggermente dalla superficie dei fianchi.\nSopra la tastiera vi è una tavola frontale asportabile, di ciliegio. Il fondo è d'abete.\nLo strumento è fornito di coperchio con una ribaltina e di un portello per la tastiera incernierati insieme; il coperchio, a sua volta è fissato alla cassa\nIl coperchio è lastronato in olmo all'interno, mentre all'esterno presenta un curioso disegno policromo formato da lastronature di noce e legno rosa tagliato di testa. \n\nTavola armonica e somiere \n\nLa tavola armonica d'abete, e il somiere di noce, si trovano in posizione laterale destra.","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2003.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2004.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5431,"5q020-00397","3","00641402","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","oreficeria","forchetta","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVIII","primo quarto","1700","post","1724","ante","","","","","manifattura tedesca","","acciaio||avorio intagliato||ottone","","","","","","17,5","Forchetta a tre lunghi rebbi con stelo liscio lungo e sottile a sezione circolare, lievemente rastremato, raccordato al manico tramite nodo ad anelli di ottone; manico in avorio, sagomato a pistola","La foggia a pistola del manico rimanda al modello veneziano comunemente noto come \"San Marco\", di ampia diffusione in Europa nel XVII e XVIII secolo","2005","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5432,"4y010-25379","3","02160528","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Manichino indossante abito maschile","Interno con figura||Manichino nella stanza IV","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1917","","1917","","Carrà, Carlo","","1881-1966","","","","carta/ inchiostro","mm","209","133","","","","penna e inchiostro su carta quadrettata","Dopo essersi arruolato in guerra, durante un breve ma intensissimo lasso di tempo, dal gennaio all'agosto del 1917, Carrà sviluppa una nuova consapevolezza formale che ne condiziona l'attività pittorica e le ricerche artistiche future. Nell'aprile di quell'anno, infatti, a causa di un disagio esistenziale, così intenso da determinare veri e propri disturbi fisici e nervosi, il pittore viene ricoverato presso l'Ospedale Neurologico Militare nei pressi di Ferrara, dove da qualche settimana si trovava anche De Chirico. La vicinanza con quest'ultimo decreterà nel pittore una definitiva apertura alle poetiche metafisiche. In tale contesto l'artista, infatti, produrrà alcuni fra i maggiori capolavori dell'arte carrariana come la Musa Metafisica e Madre e Figlio.\nA queste pregevoli opere si legano, se pur con significative variazioni, quattro piccoli fogli (due a inchiostro e due a matita) eseguiti nella medesima carta di recupero a quadretti (Russoli, Carrà, pp. 236-237, cat. 267-269). Tra questi, realizzato a inchiostro, attraverso un leggero tratto della penna, è il \"Manichino nella stanza IV\" del Civico Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco, acquistato per le raccolte pubbliche direttamente dall'autore dopo una personale dell'artista a Milano nel 1953 (Garberi 1991). Non collegato a nessuna opera pittorica in particolare il foglio in esame si lega però, come già accennato, alle diverse opere eseguite da Carrà nello stesso anno ed è pertanto probabile che il disegno in questione, così come gli altri, sia stato eseguito presso l'ospedale dove era in cura. Il foglio riprende le stesse caratteristiche tematiche e compositive che vedono, nell'angustia di una piccola scatola rettangolare, la figura del manichino protagonista della scena. In uno spazio claustrofobico, delimitato da lunghe fughe prospettiche del pavimento e del soffitto, il manichino occupa verticalmente l'intero spazio a sinistra dell'opera, affiancato da un elemento rettangolare, presente sia nella prima prova della serie di fogli che nell'olio con la Musa Metafisica (Vacca 2015).","2018||2005","discreto||discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5433,"4y010-25434","3","02160536","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Sosta nel deserto","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1942","","1942","","Casadei, Maceo","","1899-1992","","","","carta/ matita nera/ acquerello","mm","236","350","","","","matita nera, acquerello su carta bianca incollata su carta bianca","Quando nel 1940 l'Italia entrò in guerra a fianco della Germania, Maceo Casadei partì come volontario con il \"reparto guerra\", in qualità di pittore e fotoreporter per l'Istituto Nazionale Luce, con l'obbiettivo di documentare le operazioni belliche delle truppe italiane. Nelle sue memorie, scritte tra il 1950 e il 1960, l'artista forlivese racconta dettagliatamente tutti i momenti del conflitto a cui prese parte e offre un minuzioso resoconto della sua attività e dei suoi spostamenti. Delle sue esperienze si ha testimonianza nelle circa 6000 fotografie scattate e nelle oltre 400 \"impressioni\" realizzate in dipinti e disegni. Dopo alcune missioni nei mari italiani, e avendo girovagato in largo e in lungo per la penisola, nell'ottobre del 1941 Maceo si sposta in Africa settentrionale. Cosi scrive: \"mi venne il desiderio di recarmi sui fronti in terra Africana, sicuro di poter raccogliere un maggior materiale di guerra, ed un diverso 'color locale' [¿] Dopo Tripoli, El Adem e Tobruk, ci dirigemmo a Bir-El-Gobi per riprendere le ultime fasi di una crudele battaglia\" (A. Imbellone, Maceo: anni Romani, 1934-1944, Cinisello Balsamo 2008, p. 34). Nella primavera del 1942, dopo il passaggio da Dumini e Tauorga, Maceo chiese e ottenne il permesso di far ritorno a Roma, e tra il maggio e il giugno dello stesso anno allestisce alle Terme di Roma la sua prima personale di guerra, presentando una quarantina di opere. \nDal 30 settembre al 12 ottobre del 1942, invece, la Galleria milanese del Milione ospitò la seconda mostra di guerra di Maceo, questa volta formata da soli disegni e guazzi, per un totale di 32 fogli. Nel testo introduttivo alla mostra, firmato da Attilio Crespi, il critico sottolinea l'altissima capacità raggiunta dall'artista forlivese a far luce e inquadrare le scene, raccogliendo gesti e atteggiamenti attraverso una schietta emotività. Lo stesso Maceo ricorda nelle sue memorie manoscritte, il grande successo di critica e di pubblico ottenuto dalla mostra e la triste chiusura a causa del primo bombardamento aereo su Milano.\nDi questi disegni, secondo le parole dell'artista, 28 furono venduti: 8 acquistati da privati, 5 dal Museo del Rinascimento di Milano e la rimanenza dal comune del capoluogo lombardo e destinati alle Raccolte Bertarelli. A questi 15 fogli, oggi conservati all'interno del Civico Gabinetto di Disegni (invv. 1949/1 C 202/1 - 1949/15 C 202/15), si è aggiunto un altro nucleo donato dal pittore intorno agli inizi degli anni Sessanta. Essi comprendono alcune opere eseguite come le precedenti durante la campagna in Africa (invv. Agg. 239; 70; 228; 229; 234), e altri disegni datati al 1918, al 1943 e al 1944 (invv. Agg. 68-71; 228-238). I disegni di guerra di Maceo Casadei realizzati tra il 1941 e il 1942 si distaccano, nella maggior parte dei casi, dal tipico filone documentario per un carattere di sintetica immediatezza e vibrazione lirica del colore. Il mutare rapido della scena costringe l'artista a immortalare il gemito della raffigurazione tramite tratti veloci di inchiostro di china e linee spezzate in supporti cartacei, alcuni dei quali di fortuna: pagine di protocollo stampato, fogli di taccuino o di diario. Così scrisse \"fotografo e disegno scarabocchiando fogli su fogli di carta d'ogni tipo e colore\" (Ivi). Attraverso il filtro del suo sguardo Maceo concentra il dramma della guerra in una rappresentazione piena di dinamicità, dove il dolore non è raffigurato attraverso le figure, che risultano schematiche e abbozzate, ma in una resa violenta del conflitto armato. Attraverso un tratto veloce e schizzato con variazioni delicate di colore diluito, la guerra è tratteggiata in lontananza con i soldati in corteo tra le sterminate dune del deserto o all'interno di buche scavate nella terra; tra i mari in mezzo agli scontri navali o nei campi di battaglia tra i carri armati. Oltre a ciò Casadei realizza alcuni splendidi paesaggi di deserto inserendo in alcuni casi non solo i cortei delle truppe militari, ma anche piccole figurine schizzate o accampamenti di beduini. Inoltre, con l'intento di offrire il ricordo di quei terribili ma avventurosi momenti, ogni foglio è contraddistinto, oltre che da data e firma, dalla presenza di note autografe con il quale l'artista regista le vicende che raffigura.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5434,"ST160-00049","3","02132971","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","armi e oggetti storico-militari","elsa di spada","","mitologia","Chokaro (Zhang Guolao).","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","secc. XVII/ XIX","","1600","post","1899","ante","","","","","manifattura giapponese","","metallo/ intarsio/ incisione","cm","7,4","","","","7,1","Elsa di spada giapponese di forma ovale, con i tre fori canonici, quello centrale (nakagoana) per il codolo, il foro di sinistra (kozuka hitsuana) per il coltellino, e quello di destra (kogai hitsuana) per lo spillone. Rappresenta Chokaro (Zhang Guolao), uno degli otto immortali taoisti, che convoca il suo cavallo attraverso una zucca. Gli intarsi in rilievo (suemon zogan) sono in oro, ottone e argento.","In Giappone l'elsa è detta \"tsuba\". La sua funzione primaria è quella di fare in modo che la mano di chi impugna la spada non finisca sulla propria lama, oltre a bilanciare la spada e a proteggere la mano dalla lama dell'avversario.\nIndirettamente, gli tsuba servivano anche a mostrare lo stato sociale e il gusto personale e, come per altri oggetti d'uso, divennero presto un mezzo d'espressione artistica.\nDal XIX secolo, quando la spada e i suoi accessori divennero più decorativi che funzionali, e ancor più dal 1878, a seguito della proibizione di portare la spada, gli tsuba erano prodotti come oggetti da collezione favoriti dagli occidentali, che li vedevano come una originale e nuova forma d'arte. Molti di questi oggetti raggiunsero infatti l'Europa già nell'Ottocento.\n\nI fori laterali, hitsuana servivano a lasciare passare i manici dei piccoli oggetti decorativi e d'uso che sporgevano dal fodero.\n\nSecondo la leggenda, l'immortale Chokaro (Zhang Guolao) possedeva un cavallo che poteva essere riposto in una zucca in caso di necessità.","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [5435,"4y010-25697","3","02160594","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Bozzetto di scenografia per Costruzione su temi barocchi","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1932","","1932","","Paladini, Vinicio","","1902-1972","","","","carta/ matita/ tempera/ collage","mm","500","722","","","","matita, tempera, pittura colore oro e argento, collage su carta","Ispirandosi all'opera pirandelliana \"Sei personaggi in cerca d'autore\", il 12 novembre 1932 nelle proprie sale di via Brera la Galleria del Milione inaugurava una mostra di scenografia moderna con bozzetti, plastici e maschere teatrali di un gruppo di giovani scenografi: \"Nove giovani scenografi milanesi in cerca di un palcoscenico italiano\". \nIn quell'occasione esposero Gilberto Bassoli, Giovanni Broggi, Franco Cagnoli, Isasia Colombo, Mario Cristini, Enrico Kaneclin, Bruno Montonati, Vinicio Paladini e Umberto Zimelli, tutti artisti milanesi di nascita o di adozione e legati a tendenze astratte e razionaliste. Presentati sul Bollettino n. 2 della galleria da Anton Giulio Bragaglia, questi artisti costituivano il \"Gruppo giovani scenografi milanesi\" e pubblicarono il proprio manifesto sul bollettino. \nNelle loro opere svilupparono una nuova innovazione scenica futurista, rinnovata da una componente artistica internazionale. Essi infatti, troppo giovani per aver potuto vivere l'esperienza marinettiana, erano indirizzati verso stimoli di respiro più internazionali come il cubismo, l'espressionismo o in architettura il razionalismo europeo del Bauhaus. Dall'analisi delle otto opere acquistate in quell'occasione dalle Civiche Raccolte milanesi e conservate presso il Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco (invv. Agg. 476, 489, 490, 491, 492, 493, 494, 498), emerge come le scenografie non seguano più le tendenze della pittura, ma tornino a ispirarsi all'architettura. Tuttavia è evidente che l'impaginazione scenica di alcuni dipinti del gruppo Novecento o della Metafisica sono stati punto di riferimento per un linguaggio formale poi sviluppato da questi artisti. \"Carrà e Sironi diventano gl'involontari veicoli che permettono di prendere contatto con il razionalismo del Bauhaus o addirittura con l'espressionismo, ivi compreso quello scenografico che suggeriva le soluzioni più arditamente avanguardistiche del tempo in campo teatrale e cinematografico\" (M. Monteverdi, Avanguardia a teatro tra le due guerre: Avanguardia (di ieri) a Milano, Milano 1974, p. 22). \nQueste opere nate per un palcoscenico mai trovato si caratterizzano per la presenza di volumi squadrati in cui vengono contrapposti fasci di luce che annullano i limiti immaginari del fondale. Moduli architettonici che si sovrappongono a spartiture spaziali o che cercano fughe prospettiche attraverso un rigore d'impostazione cubista, espressionista o astratta.","2018||2005","buono||buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5436,"4y010-25965","3","02160700","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Senza titolo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1932","ca.","1935","ca.","Andreoni, Cesare","","1903-1961","","","","carta/ inchiostro di china","mm","251","352","","","","inchiostro di china su carta","Osservando le opere di Cesare Andreoni, conservate presso il Civico Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco di Milano, si osserva uno stile non unitario, dovuto probabilmente non solo a un carattere sempre pronto a captare nuovi orientamenti, ma anche prodotto da un suo personale tormento estetico. Egli per molti anni milita tra le file dei futuristi milanesi diventando uno dei più apprezzati aeropittori. Ma rispetto al rigore quasi geometrico dei suoi primi quadri, nella produzione successiva, Andreoni lascia il posto a una visione per piani sovrapposti dove gli elementi rappresentati si infittiscono di rifermenti simbolici, di allusioni e di forme composte e astratte che si intrecciano. Nel disegno in questione l¿artista, con un tratto continuo di inchiostro di china, crea una serie di elementi che si contrappongono e si deformano in una moderna natura morta. In essa si riconoscono, infatti, tralicci geometrici, vasi ondulati, foglie di vite e fiori stilizzati. L¿opera documenta come l¿interesse di Andreoni risenta contemporaneamente di un linguaggio cubofuturista e astratto, un linguaggio che egli indagherà durante il corso degli anni Trenta simultaneamente all¿aeropittura.","2018||2003","discreto||discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5437,"5q020-00508","3","00641700","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","oreficeria","servizio di posate","12.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XIX","metà","1840","post","1860","ante","","","","","manifattura francese?","","lega metallica incisa/ cesellata||avorio","","","","","","","Servizio di posate da pesce composto da sei forchette e sei coltelli con ornati vegetali incisi sulle aderenze, manico a sezione circolare in avorio, liscio, colletto ed estremità in lega metallica a cartelle e ornati vegetali, terminale sferico liscio","Lo stile degli ornati, con elementi tardo-Impero e riprese \"eclettiche\" di stilemi settecenteschi, nonchè la concezione complessiva del manico, suggeriscono un ambito di produzione francese e una datazione intorno alla metà del XIX secolo. Il servizio venne acquistato da G. Sambonet sul mercato antiquario di Asti il 28/4/1978","2005","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5438,"ST160-00093","3","02133015","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","armi e oggetti storico-militari","elsa di spada","","società e cultura","simboli religiosi","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","secc. XVII/ XIX","","1600","post","1899","ante","","","","","manifattura giapponese","","metallo/ intarsio/ incisione","cm","7,5","","","","7,3","Elsa di spada giapponese di forma ovale, con bordo leggermente rialzato rispetto al centro, con i tre fori canonici, quello centrale (nakagoana) per il codolo, il foro di sinistra (kozuka hitsuana) per il coltellino, e quello di destra (kogai hitsuana) per lo spillone. La decorazione rappresentata mostra il martello di Daikoku, assieme ad altri simboli del buddismo come la perla fiammeggiante, ed è realizzata a rilievo, con pochi intarsi in argento, su una superficie porosa.","In Giappone l'elsa è detta \"tsuba\". La sua funzione primaria è quella di fare in modo che la mano di chi impugna la spada non finisca sulla propria lama, oltre a bilanciare la spada e a proteggere la mano dalla lama dell'avversario.\nIndirettamente, gli tsuba servivano anche a mostrare lo stato sociale e il gusto personale e, come per altri oggetti d'uso, divennero presto un mezzo d'espressione artistica.\nDal XIX secolo, quando la spada e i suoi accessori divennero più decorativi che funzionali, e ancor più dal 1878, a seguito della proibizione di portare la spada, gli tsuba erano prodotti come oggetti da collezione favoriti dagli occidentali, che li vedevano come una originale e nuova forma d'arte. Molti di questi oggetti raggiunsero infatti l'Europa già nell'Ottocento.\n\nDegli spessori di rame sono stati applicati ai vertici del nakagoana per fermare perfettamente l'elsa sulla lama.","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [5439,"4y010-25361","3","02160525","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Tre figure (per frontespizio del 31° capitolo della serie IV di \"Attraverso gli albi e le cartelle\")","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","Collezione Vittorio Pica","sec. XX","","1916","ca.","1916","ca.","Wildt, Adolfo","","1868-1931","","","","carta/ grafite/ penna/ inchiostro di china","mm","288","220","","","","tracce di matita di grafite, penna e inchiostro di china su carta","Le opere grafiche di Wildt svolgono un ruolo fondamentale nella produzione dell'artista al punto da poter essere considerate, nella maggior parte dei casi, operazioni autonome parallele alle opere di scultura. In esse Wildt mostra un graffitismo di matrice secessionista che abbandona l'eleganza decorativa in favore di accenti espressionisti. Il disegno a inchiostro di china, conservato presso il Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco, è una delle prime bozze create per la composizione utilizzata da Vittorio Pica, suo grande stimatore, nel frontespizio del saggio I disegni di tre scultori moderni: V. Gemito, C. Meunier, A. Rodin pubblicato nella rubrica \"Attraverso gli albi e le cartelle\" intorno alla seconda metà degli anni Dieci. Lo stesso soggetto infatti è riprodotto in un altro esemplare, conservato in collezione privata, che riprende la stessa composizione del disegno del Castello, differenziandosi da esso semplicemente per l'aggiunta dei nomi identificativi sopra i personaggi e la scritta in basso alla composizione: DISEGNI DI TRE SCVLTORI MODERNI (GEMITO - MEVNIER - RODIN). Quest'ultimo foglio datato da Paola Mola al 1916 (P. Mola, Adolfo Wildt: 1868-1931, Milano 1989, pp. 111, 179 n. 63; lo stesso foglio è pubblicato in \"Wildt. L'anima e le forme\" e \"Adolfo Wildt, L'ultimo Simbolista\") testimonia l'impegno di Wildt nel creare diverse impaginazioni per questo progetto ideativo. Le tre figure, assumono qui eleganti pose anticlassiche e trattengono tra le mani rispettivamente una maschera, la fiamma e un tronco fiorito, simboli della propria virtù ma allo stesso tempo allegorie delle forze e delle insidie del lavoro dello scultore (Dallaj 1991). Così come molte delle opere grafiche dell'artista che caratterizzeranno questo periodo, nel disegno in questione il chiaroscuro è abbandonato in favore di tinte monocrome e linee sottili che determinano una bidimensionalità accentuata dalla sintesi compositiva dei tre personaggi. Dalla lettura del registro di carico, si apprende che il disegno fu venduto, insieme ad altre opere grafiche, dalla Signora Anna Marazzani, vedova Pica, tramite la Galleria Casa d'Artisti, alle raccolte pubbliche milanesi e che tali fogli costituivano \"la rimanenza della raccolta di Vittorio Pica, già messa all'asta dall'antiquariato Toscanini e probabilmente ridotta ancora attraverso vendite private.\"","2017||2005","discreto||discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","2018","Bergamo, Lucia","Gabinetto dei Disegni","Alberti, Alessia",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5440,"4y010-26694","3","01967328","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Pianta di scala del palazzo Boncompagni a Bologna","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1678","post","1690","ante","Martinelli, Domenico","","1650-1718","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","184","158","","","","disegno eseguito con inchiostro bruno, con tiralinee, murature acquerellate colore beige; è tracciato su carta chiara vergata da cui traspare l'iscrizione del verso","Il disegno è una copia della variante al piano terreno di palazzo Boncompagni a Bologna, conservato nella raccolta dell'architetto Ottaviano Mascarino, presso l'Accademia di San Luca in Roma. Il disegno originale era stato realizzato da Pietro Fiorini e la variante che riguarda lo scalone principale era tracciata su un foglio applicato, su cui trasparivano le iscrizioni del verso. La riproduzione conservata nella presente collezione è attribuita da Lorenz a Domenico Martinelli e si ipotizza risalire al suo primo periodo di permanenza a Roma, tra il 1678 e il 1690. Anche questo disegno riporta sul verso le iscrizioni probabilmente presenti sul verso dell'originale.","2007","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Caspani, Licia Anna","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5441,"4y010-25820","3","02160662","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Décor di Teresa nel bosco n. 2||Scena per la parete di destra","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","Collezione Letizia Pecci-Blunt","sec. XX","","1934","ca.","1934","ca.","Tibertelli, Filippo detto De Pisis Filippo","","1896-1956","","","","cartoncino/ acquerello/ pastello","mm","325","495","","","","acquerello e pastello su cartoncino","Il disegno fa parte di una serie di bozzetti realizzati dall'artista ferrarese in occasione della messa in scena dell'opera da camera di Vittorio Rieti \"Teresa nel bosco\", proposta per la prima volta nel settembre del 1934, durante il Terzo Festival Internazionale di Musica a Venezia, all'interno del teatro Goldoni. \nCon l'idea di far rivivere in forme attuali quella che è la tradizione italiana dell'intermezzo sei- settecentesco, lo spettacolo prevedeva tre opere brevi in un atto: \"Teresa nel bosco\" di Vittorio Rieti, \"Una Favola di Anderson\" di Antonio Veretti e \"Cefalo e Procri\" dell'austriaco Krenek con scenografie e costumi curati rispettivamente da De Pisis, Oppo e Bragaglia. \nLeggendo tra pagine di \"Emporium\", dove è raccontato l'evento, si evince però che il lavoro di Rieti non ebbe il successo sperato: \"di Rieti noteremo soltanto la infantile puerilità dell'idea e la scarsa e ambigua inventiva adoperata per esprimerla\" (Gavazzeni 1934). Dell'opera non era stata apprezzata quella combinazione tra verismo e introspezione romantica con cui veniva descritta la storia di Teresa, una donna stanca della propria vita coniugale e della mediocrità del marito; alle prese con l'alcol e i giochi di due figli capricciosi, che decide alla fine di scappare nel bosco vivendo con gli animali, fin quando un guardia caccia non la convince a tornare a casa. \"Esito fu quantomai burrasco; canzonature e risate da parte della maggioranza del pubblico; qualche applauso degli amici alla fine\" (Ivi). Al contrario però le scenografie di De Pisis furono apprezzate, grazie all'impressione suscitata dalla compostezza degli ambienti e dall'armonia dei colori delle scene (Pontiggia 1985). I diciotto bozzetti da datare tra il 1933 e 1934 sono oggi conservati presso il Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco e fecero parte della collezione di Letizia Pecci- Blunt; solo nel 1985 furono donati alle raccolte pubbliche da Gabrielli Nazareno. \nIn esse De Pisis, lontano dalle congetture architettoniche, dinamiche e luministiche vicine al futurismo, si affida prevalentemente al fondale dipinto mediante uno statico sfondo cromatico senza prospettiva che riproduce l'interno di una casa dal mobilio semplice; l'ambiente rappresentato si caratterizza per la sua sobrietà e una studiata simmetria (invv. 599, 600, 602). \nIl fondale realizzato per la scena notturna nel bosco assume connotati evanescenti (inv. 601). Qui, per eludere la lontananza prospettica De Pisis pone una serie di alberi allineati e resi attraverso pennellate guizzanti e rapidi tocchi allusivi di colore, intessuto tramite brandelli di azzurro. Le stesse pennellate sono utilizzate nei piccoli fogli da schizzo della serie dei cervi (invv. 592-594) o nei fogli più grandi, sempre con le stesse figure (invv. 586-587) le quali acquistano una sottile dimensione visionaria. \nLo stesso stile pittorico caratterizza i bozzetti realizzati per lo studio dei personaggi (Studio del servo Francesco - inv. 588; Papà Teodoro - inv. 589; Guardaboschi Luigi - inv. 590; Anna e Gianni bambini - invv. 598, 597), dove accanto a piccole pennellate di vivaci colori, sono affiancate annotazioni a matita con le caratteristiche degli indumenti e degli oggetti da indossare: guanti bianchi e scarpe nere per il figurino del Fauno del Bosco (inv. 595); sciarpa rossa con tunichetta bianca e collana di corallo per Anna o strisce azzurre nella maglia di Gianni; mentre per lo \"Studio di moda per l'abito di Teresa\" De Pisis crea un collage ritagliando semplicemente una rivista del periodo, da dove ricava un figurino che colora di giallo (inv. 596). Per incorniciare il tutto l'artista aveva pensato a un sipario popolato da suggestioni e simboli poetici: uno sciame di farfalle che vola verso la notte stellata. Si crea così un legame evocativo tra spettacolo e spettatore attraverso quella delicatezza degli accostamenti cromatici in una composizione fatta di semplicità e simmetria (Pontiggia 1985). Un'esperienza, quella di scenografo, che porterà De Pisis a nuove sperimentazioni; negli anni Quaranta seguiranno, infatti, gli allestimenti per \"Bastiano e Bastiana\" di Mozart (nel 1941 al Teatro delle Arti di Roma), il balletto per \"La rosa del sogno\" di Millos-Casella (all'Opera di Roma nel 1943) e infine i soli costumi per gli \"Etudes Synphoniques\" di Kniaseff-Shuman del 1948 (per il Ballet de Pasis) (Monti 1985).","2017||2005","discreto||cattivo","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","2018","Bergamo, Lucia","Gabinetto dei Disegni","Alberti, Alessia",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5442,"4y010-07161","3","02160955","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Giovane seduta","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1926","ca.","1926","ca.","Marussig, Piero","","1879-1937","","","","carta/ matita/ gessetto","mm","442","216","","","","matita e tracce di gessetto su carta","Arrivato a Milano nel 1920 dopo un intenso peregrinare da Trieste, Vienna, Monaco, Roma e Parigi, nel vivace dibbattico culturale del capoluogo lombardo Marussig trova un terreno fertile per dar vita alle proprie ricerche pittoriche. All¿interno del gruppo Novecento, infatti, Marussig si eprime realizzando limpide figure dal forte carattere malinconico, in pose stanti e spesso accompagnate da semplici oggetti del vivere quotidinao. Ne è un esempio \"Giovane seduta\" un disegno a matita realizzato con un forte rigore plastico e chiaroscuri intensi. La donna, mostrandosi all¿osservatore con un¿espressione intima e pacata, sorregge una piccola scodella tra le mani. Così come osservato da Arnanda Dallaj, l¿opera si avvicina per l¿impianto della figura, alla serie di fogli prepratatori realizzati per il dipinto \"Autunno\", opera quest¿utima presentata alla Biennale di Venezia nel 1924 ed emblema della pittura, non solo di Marussig, ma di tutto il gruppo \"Novecento\" (S. Zatti, in Piero Marussig inedito - 200 disegni, Pavia 1988, p. 21). Nonostrante l¿evidente similitudine con quest¿ultime opere, il disegno sembrerebbe tuttavia più vicino alla plasticità morbida e sinuosa delle figure realizzate dall¿artista triestino negli anni successivi (Dallaj 1991).","2018||2005","buono||buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5443,"5q020-00460","3","00641435","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","oreficeria","bicchiere","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XIX","","1860","post","1860","ante","argentiere \"FG\"","","1860","","","","argento cesellato/ inciso","","5","","","4,5","","Bicchiere con base circolare leggermente svasato verso l'alto ornato da cartella mistilinea incisa formata da nastri intrecciati e centrata da iscrizione entro stemma","Come attestano i punzoni, il bicchiere è stato realizzato a San Pietroburgo nel 1860 dall' argentiere \"F G\", non identificato. Il punzone di saggio, impresso anche sul cucchiaio e sul coltello facenti parte del servizio, è di A. N. Mitin","2005","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5444,"4y010-27490","3","02026059","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Ricamo per cadute di baldacchino (?)","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","ultimo quarto","1675","","1699","","","","","","ambito francese","","carta/ grafite/ inchiostro a penna","mm","113","233","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a inchiostro nero a penna a mano libera; il disegno presenta una marginatura a inchiostro nero a penna forse parte del disegno e il supporto sul quale è tracciato è carta avorio leggera sagomata","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene raggruppato con altri sotto il titolo: \"Vaso con figure e disegno per / un ricamo di cadute di baldacchino\".\nIl disegno riporta una decorazione a girali arabeschi fogliformi e fiorami che costituirebbe, secondo Giacomo Sardini, il ricamo del bordo sagomato in stoffa che circonda la copertura di un baldacchino. L'ipotesi potrebbe essere suffragata dalla sagomatura del foglio che richiamerebbe la forma dell'elemento della bordura e che sottintende la duplicazione simmetrica del decoro tracciato. Una soluzione alternativa è realizzata sul verso del foglio, esaminato a parte.\nOccorre altresì notare che il tipo di decoro è molto simile a quello dei parterre di giardino progettati da André Le Notre per il parco del castello di Racconigi e disegnati da Jean Vignon nel 1674 (cfr. Gabrielli N., Racconigi, Torino 1972 p. 239). Motivi vegetali a girali si ritrovano in diversi contesti nel corso dei secoli XVI e XVII secolo: all'interno di decorazioni a grottesche o nei pannelli decorativi di portali e cancellate (vedi cappella Chigi del Duomo di Siena o in San Pietro a Roma, su progetto di Gian Lorenzo Bernini). Lo stile di questa decorazione sembra comunque appartenere alla fine del XVII secolo.","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5445,"4y010-11376","3","02161033","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Autoritratto","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1909","","1909","","Sottocornola, Giovanni","","1855-1917","","","","carta/ sanguigna","mm","400","320","","","","sanguigna su carta","Giovanni Sottocornola, artista legato a Giuseppe Pellizza da Volpedo e Giovanni Segantini, fu uno degli esponenti del divisionismo milanese, oltre che artefice non secondario di una pittura sociale con la quale esordì alla fine dell'Ottocento. Successivamente si dedicò principalmente a rappresentazioni intimiste, a delicati ritratti femminili e di fanciulli, ma anche a paesaggi e nature morte. Buona parte della sua produzione è caratterizzata da una raffinatissima tecnica a pastello e da interessanti disegni a matita e a sanguigna (cfr. G. Ginex, A. Scotti, Giovanni Sottocornola. Dal realismo sociale al quotidiano familiare, Milano 1985), come nel caso dell'opera in questione: un intenso autoritratto che lo ritrae a 54 anni, creato come bozzetto preparatorio per l'esecuzione di un'acquaforte. Il disegno, donato dagli eredi nel 1925, è percorso da un fitto intreccio di rapidi tratti che delineano la figura dell'uomo di tre quarti. I particolari fisiognomici del volto, la veste e lo spazio retrostante si contrappongono alle parti del foglio rimaste bianche che a loro volta restituiscono un forte senso di luminosità in tutta l'opera.","2017","cattivo","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","2018","Bergamo, Lucia","Gabinetto dei Disegni","Alberti, Alessia",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5446,"4y010-04669","3","02160856","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Il calvario dei vinti - Tristi natali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1924","","1924","","Fontana, Daniele","","1900-1984","","","","carta/ carboncino/ inchiostro di china/ acquerello","mm","530","647","","","","carboncino, acquerello e inchiostro di china su carta ruvida","Daniel Fontana - allievo dell¿Accademia di Brera - ha lavorato a Roma, affermandosi come illustratore caricaturista e disegnatore satirico, oltre che come pittore figurativo e di genere. Nella sua molteplice attività ha saputo rilevare i caratteri armoniosi del paesaggio lombardo e mostrare con le sue illustrazioni le gioie e le tragiche vicende umane. La sua fortuna artistica inizia con la collaborazione in diversi periodici milanesi e con la partecipazione a numerosi eventi espositivi; sua è, inoltre, la raffigurazione della \"donna turrita\" dell¿Italia, per anni simbolo ufficiale del governo e dello Stato Italiano.\nSempre sensibile alla sofferenza dell¿uomo, nel 1925 Fontana realizza un ciclo di 18 struggenti disegni (pubblicati all¿interno di un album ormai di difficile reperimento); questi fogli furono donati dalla Famiglia Menighina, società di cultura milanese, alle civiche raccolte pubbliche del capoluogo lombardo, probabilmente dopo una mostra collettiva organizzata dalla società stessa nel 1928. Sono \"diciotto stazioni doloranti, superstiti e ridotte, perchè il Fontana volle stroncata la sequela di maggiori miserie, che nel pensiero creativo documentano la potenza del disegnatore serrato, la intensità espressiva, il fine sociale cui l¿arte deve tendere, e attanagliano, stringendo il cuore e il cervello\"(Accetti 1931). Ma alla comprensione verso il prossimo, verso la sofferenza e la miseria degli ultimi, i poveri e i sofferenti, l¿artista si sofferma con solerte frequenza nel corso di tutta la sua esistenza. Nel 1950, infatti, in occasione della quindicesima mostra personale milanese, Fontana presenta un¿altra serie di opere sul tema della povertà, nel cui opuscolo descrive l¿impegno profuso verso questo genere di tematiche :\"Ho sempre seguito il mio «povero cristo» nel suo duro cammino, dalla creazione del mio affannoso «Il calvario dei vinti» (1925) all¿esaltazione del suo anonimo olocausto per la difersa di un¿idea e nella disperante guerra del pane contro l¿oro [...]\"(Daniele Fontana... 1950). In queste narrazioni grafiche, conservate oggi all¿interno del Civico Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco, Fontana attraverso un liguaggio chiaro e persuasivo rappresentata la Milano che soffre, emarginata e ignorata nel suo dolore. Sono uomini e donne abbandonati alla più avvilente miseria morale e fisica, emaciati dalla povertà, dalla guerra e dalle tristi conseguenze della cattiva sorte. Madri dolenti con il volto che ricalca quello di un Cristo sofferente, emigrati e poveri affamati che popolano le stazioni, uomini stanchi all¿interno di sale d¿attesa ricolme di bagagli, seduti alle mense dei poveri e nei ricoveri notturni. A tutti loro l¿artista guarda attraverso una minuziosa osservazione dal vero, che ricrea attraverso elementi espressivi che a tratti sfociano nella caricatura, senza mai minimizzare la sofferenza di quei derelitti senza pace. L¿artista, attraverso una meravigliosa sintesi espressiva, riesce così a esprimere con morbidi tratti di carboncino e tenue velature di acquerello figure palpitanti di vita e di dolore.","2018||2006","discreto||discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5447,"5i180-02498","3","","R03/ Museo del Novecento","pittura","dipinto","","società e cultura","Il Quarto Stato","Il Quarto Stato","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Arengario","Piazza del Duomo","Museo del Novecento","","museo","","sec. XX","","1898","","1902","","Pellizza da Volpedo, Giuseppe","","1868-1907","","","","tela/ pittura a olio","cm","283","550","","","","Due uomini e una donna con un bambino tra le braccia, al vero, procedono di fronte, davanti ad una folla di contadini, su fondo di paese.","Terminata nel 1901 ma ritoccata dopo l'esposizione alla Quadriennale torinese del 1902, l'opera è il risultato finale di un processo creativo durato dieci anni. Il primo bozzetto sul tema dello sciopero risalente al 1891 e intitolato \"Ambasciatori della fame\", era già ambientato nella piazza di Volpedo, paese natale di Pellizza. Attraverso una grande quntità di studi l'artista giunge tra 1895 e 1896 a una versione intermedia, \"Fiumana\", conservata alla Pinacoteca di Brera di Milano. Nel 1898 riparte da una nuova tela, \"Il cammino dei lavoratori\", che riduceva il numero delle figure sullo sfondo, avvicinava i personaggi in primo piano allo spettatore rendendoli più monumentali ed eliminava ogni superflua descrizione ambientale che potesse compromettere il significato universale del dipinto. Il soggetto infatti, alla luce del socialismo umanitario ed evoluzionistico maturato nel frattempo da Pellizza e rafforzato dai sanguinosi eventi milanesi del 1898, non era più un momento di pacifica protesta, ma la sicura avanzata del \"quarto stato\", la classe lavoratrice, cui si definisce il titolo definitivo del 1901.","2019","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2014.0","","Museo del Novecento","Giacon, Danka","Giacon, Danka","","","","2015||2019","Vertechy, Alessandra||Pini, Roberto","Istituto per la Storia dell'Arte Lombarda||Museo del Novecento","Diani, Maria Grazia||Giacon, Danka",514840.33743,5034458.1876,1,1,"DUOMO",45.46349271147065,9.189829307812122,"(45.46349271147065, 9.189829307812122)"],
    [5448,"2L010-00586","3","00641132","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","testa di violone","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XVI","","1500","","","","","","","","non determinabile","","legno di acero||legno di noce||legno di abete","mm","","","","","654","É una testa di violone, l'antico contrabbasso della famiglia delle viole da gamba. La cassetta dei piroli è in acero; al termine superiore vi è incollata la scultura di una testa di uomo, probabilmente in noce, dipinta presumibilmente con tempera. Dalle tracce al tallone si può desumere che il manico era incastrato nel tassello superiore del violone al quale apparteneva; non vi sono tracce di buchi di chiodi, ma al momento vi è avvitata una vite, sicuramente di stampo più moderno. Sul manico vi sono tracce del rialzo della tastiera, di concezione barocca, in abete. Nelle ganasce vi sono sei piroli, probabilmente in noce. La vernice è di colore marrone scuro. Nella testa e nei piroli vi sono molte tracce di tarli.","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2004.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2001.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5449,"5q050-00052","3","02137030","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","coltello","1.0","oggetti e strumenti","larga lama d'acciao e manico d'argento niellato con decorazione a scudi, nastri e testina.","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XV","fine","","","","","","","","","ambito italiano","","bronzo/ fusione/ niellatura","cm","33","","","","","Coltello da tavola a lama larga d'acciaio e manico d'argento niellato con un motivo a scudi, nastri e una testina. Il manico termina con un motivo arrotondato e dorato a piccole volute floreali.","","2012","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2012.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5450,"2p120-00075","3","00000049","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","gruppo scultoreo","","essere umano e uomo in generale","figura femminile e figura maschile","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","seconda metà","1750","ca.","1799","ca.","","","","","manifattura veneta","esecutore","porcellana/ smaltatura","cm","13","","","","","Gruppo scultoreo in porcellana bianca.","Il gruppo scultoreo in precedenza si trovava nel piano seminterrato.","2012","discreto","proprietà privata","2012.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Dina Borromeo, Lucia","","","","","","","",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5451,"2p030-03245","3","00628086","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","placchetta","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","seconda metà","1750","ca.","1799","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","ceramica/ pittura","cm","7,3","6,3","","","","Placchetta ovale in ceramica con cornice floreale.\nLa placchetta è divia in due piani dalle nubi: in alto, corrispondente alla parte celeste, si trova la Madonna col Bambino, quest'ultimo unito alla Madre con un atteggiamento di grande tenerezza; in basso i dannati nelle fiamme dell'inferno bene evidenti attraverso le rosse lingue di fuoco che li avvolgono.","","2004","mediocre","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5452,"2p030-03277","3","00628110","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","pittura","dipinto","","essere umano e uomo in generale","putto","Putto","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","Collezione Necchi Campiglio","sec. XVII","prima metà","1600","ca.","1649","ca.","","","","","ambito italiano","","tela/ pittura a olio","cm||cm","15||37","32||49","||5,5","","","Dipinto ad olio su tela con volto di puttino, entro cornice lignea seicentesca costituita da foglie scolpite disposte in modo simmetrico lungo i bordi.","Il dipinto, già nella collezione delle sorelle Gigina e Nedda Necchi, entra a far parte del patrimonio FAI nel 2001, in quanto parte del lascito di Villa Necchi Campiglio a Milano. Il frammento su tela raffigura un putto, o, probabilmente, un angelo ai piedi di una Madonna, come la posizione del volto e degli occhi che guardano verso l'alto suggeriscono. Di pregevole fattura è la cornice barocca, parzialmente dorata.","2019||2004","cattivo||cattivo","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012||2019","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea||Bulla, Caterina","Fondo per l'Ambiente Italiano||Fondo per l'Ambiente Italiano||Fondo per l'Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Ambrosoli, Veronica",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5453,"RL480-00017","3","","R03/ Istituto per la Storia dell'Arte Lombarda","scultura","statua","","sacro","Madonna","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo d'Arte Antica","","","sec. XV","fine","1481","post","1487","ante","Solari, Pietro Antonio","","1445-1450-1493","attribuito","","","marmo","","161,5","48","41,5","","","Statua in marmo raffigurante la Madonna, ritratta in età giovanile, con una lunga treccia che le scende sul dorso, il vestito cosparso di spighe e un'alta cintura ricadente sul davanti.","La denominazione dell'opera deriva da un termine dialettale che indica la lunga treccia che scende sul dorso, un'acconciatura di gran moda tra le dame milanesi nel tardo Quattrocento. La Madonna del Coazzone proviene dal Duomo di Milano e viene depositata nel 1864 presso il Museo Patrio di Archeologia, insieme con un consistente nucleo di sculture appartenenti alla cattedrale. L'abito cosparso di spighe della vergine è metafora del campo che produce grano, l'età giovanile è da collegare all'episodio della sua presentazione al Tempio e la lunga cintura il simbolo della castità. La critica è concorde nel riferire l'opera a Pietro Antonio Solari. Il raffinatissimo cesello della veste che la doratura perduta non poteva che esaltare pone l'opera su un altissimo livello di perizia tecnica, confermato dalla straordinaria resa della capigliatura che anima il retro della scultura con la sua cascata di riccioli attorcigliarti. La rigidità nell'impostazione frontale, nella verticalità delle pieghe corrisponde all'esigenza di cerare un oggetto di culto. Mentre nella parte posteriore, non visibile, l'artista si esprime in maniera più libera. (Fiorio M.T.)","2014","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2014.0","","Istituto per la Storia dell'Arte Lombarda","Zanzottera, Ferdinando","","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5454,"Q1010-00137","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","ritratto","Ritratto di Remigia Spitalieri Ponti","Remigia Spitalieri Ponti","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XIX","","1894","","1894","","Vanotti Alessandro","","1852/ 1916","","","","olio su tela","cm","138","101","","","","","","1998","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [5455,"2p120-00020","3","00000097","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","vetri","zuccheriera","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1930","ca.","1960","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","vetro","cm","11","9","","","","Zuccheriera.","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5456,"2L010-00632","3","00641183","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","custodia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XVIII","prima metà","1700","","1749","","","","","","ambito italiano","","legno non identificato||stoffa||ferro","mm","","300","152","","998","E' una custodia per chitarra e può essere fatta risalire alla prima metà del sec. XVIII. La struttura è in legno e la parte esterna è ricoperta in stoffa, di colore verde chiaro, con decorazioni e carattere floreali; il coperchio, all'esterno, è imbottito. Le cerniere, le chiusure e la maniglia sono in ottone. La parte interna è foderata in stoffa di colore giallo ocra (la trama del tessuto è ad imitazione della venatura del legno). L'interno è sagomato per contenere una chitarra della prima metà del '700 e date le misure, potrebbe essere, la custodia originale della chitarra costruita da Jacques Boquay nel 1732 di questa collezione catalogata con il n. 268.","","1997","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2004.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2004.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5457,"2p030-03386","3","00628200","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","lampadario","","","","Lampadario","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1930","ca.","1940","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","metallo||vetro","cm","160","","","","","Lampadario a lanterna di modeste dimensioni con cilindro in vetro sostenuto da un telaio composto da tre elementi in metallo sagomati, raccordati alle estremità a dei piccoli supporti, anch¿essi metallici, dalle forme g\neometriche.","","2021||2004","discreto||discreto","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","","","","","2011||2012||2021","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea||Marino, Fabio","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5458,"Q1010-00308","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","La Fiera dei Fiori detta \"di Santa Foca\" a Milano, 20 aprile 1845","La prima fiera di Santa Foca","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XIX","","1845","","1845","","Jotti Carlo","","1826/ 1905","","","","olio su tela","cm","20,5","26,5","","","","","","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [5459,"4y010-03196","3","02160814","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Testa di prigioniero austriaco giovane","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1918","ca.","1918","ca.","Cantinotti, Innocente","","1877- 1940","","","","carta/ carboncino","mm","331","239","","","","carboncino su carta","Studente di pittura all¿Accademia di Brera, nel 1895 Innocente Cantinotti si iscrisse alla Famiglia Artistica partecipando attivamente alle esposizioni organizzate dall¿Associazione. Allo scoppio della Prima Guerra Mondiale, dopo un breve corso da ufficiale, l¿artista partì per il fronte come panoramista con il compito di registrare, attraverso la sua matita, l¿andamento della linea nemica. Nel corso della guerra realizzò, su semplici fogli d¿album, una serie di opere grafiche di grande spessore emotivo, raffiguranti paesaggi, rovine e ritratti di soldati al fronte osservati da diversi punti di vista (Marra 2008). Molte di queste testimonianze si conservano oggi all¿interno delle Civiche Raccolte Storiche del comune di Milano, mentre un piccolo nucleo di ritratti con i \"Prigionieri austriaci\" è custodito presso il Civico Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco. Quest¿ultimi fogli furono acquistati nel giugno del 1925 alla \"Mostra degli artisti combattenti\" ; una delle tante esposizioni del Gruppo degli Artisti Combattenti di cui Cantinotti fu socio fin dalla fondazione, avvenuta il 23 novembre del 1924 presso la Famiglia Artistica (Ivi.). I quattro disegni (Invv. 1573 B 556, 1574 B 557, 1576 B 559, 1576 B 559), realizzati probabilmente sul fronte del Piave - dove nel novembre del 1918 l¿artista si trovava con l¿ottava armata - descrivono, attraverso una restituzione meticolosa dei dettagli fisiognomici, quattro prigionieri austriaci di età differente. Sono opere dalla forte introspezione psicologica, prive di particolare ricercatezza formale, ma fortemente realistiche ed espressive. L¿artista, infatti, senza nessuna retorica e attraverso un uso sapiente del chiaroscuro, dedica particolare attenzione agli stati d¿animo degli effigiati, ai loro sguardi penetranti e ai volti scavati dalla sofferenza e dalla fame. Nella produzione grafica di Cantinotti tali opere mostrano una predilezione per il genere del ritratto e riescono a descrivere, \"meglio ancora delle loro gesta[...], l¿anima esegrabile dei nostri nemici\" (cfr. Pittori Soldato al fronte, in \"L¿illustrazione italiana\", a. XLVI n. 1, 1919, pp. 9-13).","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5460,"4y010-27368","3","02025935","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Decorazioni della sommità di un altare e di una cartella in due alternative","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","prima metà","1700","","1749","","Orlandi, Stefano","","1681-1755/1760","","","","carta/ matita rossa/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ acquerello","mm","430","300","","","","i due disegni sono stati eseguiti a mano libera a inchiostro a penna con acquerellature di inchiostro per le ombreggiature su carta avorio; quello in basso è delineato con inchiostro nero; quello in alto è delineato con inchiostro bruno e presenta inoltre tracce di costruzione a matita rossa e l'ombreggiatura arricchita da acquerello azzurro","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale il marchese Giacomo Sardini lo aveva rilegato, i soggetti tracciati sul disegno vengono definiti, alle righe 11 e 12: \"Cimasa d'altare di gusto francese\", \"Cartella\". Il foglio non è compreso tra quelli appartenenti alla Collezione Sardini Martinelli assegnati a Stefano Orlandi nel saggio dedicato al pittore da Elisabetta Landi per la ricorrenza del terzo centenario della nascita del bolognese. L'attribuzione all'Orlandi dei nn. inv. 8,1; 8,5; 8,14 recto; 8,17; 8,20 recto; 8,37-38 verso era supportata anche dal parere orale di Helmutt Lorenz (Landi 1981, pp. 208-217). Date le analogie di natura stilistica e tipologica con gli studi ora ricordati e la corrispondenza del repertorio decorativo qui utilizzato con quello ricorrente nelle quadrature e negli ornati ad affresco condotti dal bolognese in collaborazione col concittadino Vittorio Maria Bigari, attivo nelle vesti di figurista, anche il foglio in esame andrà ascritto all'Orlandi. I sinuosi e duttili elementi esornativi di gusto barocchetto, articolati con esuberante fantasia, il tratto sicuro e veloce, i contorni frastagliati e l'abile resa dei passaggi chiaroscurali finalizzata all'accentuazione della volumetria dei motivi architettonici e decorativi costituiscono altrettante ragioni per avvicinare questo disegno ad altri già appartenuti al marchese Sardini, in particolare al n. inv. 8,10-11-12 verso con il progetto per la sommità di un riquadro e con i nn. inv. 8,4; 8,6; 8,5; e 8,20 recto.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5461,"2p030-06544","3","00630721","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","pittura","dipinto","","paesaggio","paesaggio con alberi","Paesaggio boschivo e fiume","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","Collezione Necchi Campiglio","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","Trouillebert, Paul Désiré","","1829-1900","","","","tela/ pittura a olio","cm||cm","26,5||38,5","20,5||33","||4","","","Dipinto su tela con paesaggio; cornice lignea con bordo interno a foglioline, quello esterno leggermente sagomato con foglioline e fiori.","L'opera, già nella collezione delle sorelle Gigina e Nedda Necchi, entra a far parte del patrimonio FAI nel 2001, in quanto parte del lascito di Villa Necchi Campiglio a Milano. Il dipinto raffigura uno scorcio di un paesaggio fluviale, su cui si trova una piccola barca con una figura maschile. La metà sinsitra della composizione è occupata da un grosso albero, mentre sulla destra si apre il paesaggio nella sua pronfondità. Il dipinto è stato realizzato con veloci tocchi di pennello e usando una cromia prevalentemente scura, giocata sui toni verdi con un orizzonte che si illumina sullo sfondo. Firmata in basso a sinistra, l'opera è stata eseguita da Paul Désiré Trouillebert, pittore francese legato alla scuola di Barbizon e alla pittura di paesaggio.","2019||2006","discreto||buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012||2019","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea||Bulla, Caterina","Fondo per l'Ambiente Italiano||Fondo per l'Ambiente Italiano||Fondo per l'Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Ambrosoli, Veronica",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5462,"4y010-26962","3","01967477","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto di chiesa","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1570","ca.","1621","","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","264","192","","","","disegno eseguito a grafite poi ripassata a penna con inchiostro bruno nella metà sinistra del disegno; tracciato con l'ausilio del tiralinee, compasso e mano libera per gli elementi ornamentali; supporto di carta avorio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato, il disegno viene definito: \"Facciata di Chiesa di Gio. Battista Montani\". Il disegno mostra due alternative per il prospetto di una chiesa; solo la soluzione di sinistra è definita in modo preciso. L'impaginato prevede una campata centrale che ospita il portale di ingresso cui si accede tramite una scalinata. Ai lati due campate di dimensioni più ridotte delimitate da semicolonne corinzie che si innalzano sopra un alto basamento; al centro è prevista una nicchia con sovrastante cartiglio. Il secondo ordine del prospetto è limitato alla sola zona centrale con una finestra in corrispondenza del sottostante portale. La composizione è conclusa da un frontone triangolare.","2008","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Resmini, Monica","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5463,"4y170-00007","3","02160847","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Paesaggio invernale","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1882","ca.","1886","ca.","Bock, Theophile de","","1851-1904","(?)","","","carta","mm","155","240","","","","matita nera e lumeggiature a gesso bianco su carta giallina (recto)\ncarboncino su carta giallognola (verso)","Théophile de Bock pittore di successo più in America e in Inghilterra che nella natia Olanda, nei suoi lavori si concentra sulla raffigurazione di paesaggi e vedute, così come molti dei suoi colleghi appartenuti alla \"Scuola dell'Aia\". Più attento all'ambientazione delle sue opere che ai soggetti in esse rappresentati, è stato apprezzato da Van Gogh per il suo naturalismo ma allo stesso tempo criticato dallo stesso proprio per il suo limite nella raffigurazione dei soggetti (Quinsac 2005); pochi o del tutto assenti sono infatti le figure di uomini e animali nelle sue pitture o nelle sue opere grafiche. Anche in questo caso la natura ha il sopravvento sulle figura umane; il paesaggio invernale qui raffigurato è la veduta di una strada attraversata da una piccola figura abbozzata a matita. Il candore della neve dato con leggere lumeggiature di biacca sovrasta il paesaggio desolato, in cui alberi spogli si stagliano su un cielo plumbeo. Il disegno posseduto da Grubicy De Dragon, così come le altre opere dell'autore donate alle raccolte pubbliche da Vittore, è da datare tra il 1882 e il 1886.","2017||2005","discreto||discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","","Alberti, Alessia","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5464,"5q030-00837","3","02045192","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","tavolo","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","(?)","1899","(?)","","","","","bottega lombarda?","","legno di noce/ intaglio","cm","76","80","52","","","Tavolo con gambe unite da traverse.","","2010","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","2010.0","De Palma, Ilaria","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5465,"2L010-00419","3","00640966","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","corno inglese","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XIX","prima metà","1800","ca.","1849","ca.","Piana Pietro","","1785-1858; attivo a Milano da prima del 1811","","","","legno di acero tinto||pelle||avorio||ottone","mm","","","","48","783","10 chiavi, 4 imperniate su risalti del legno (Do aperta, Do#, Mib, Mib lunga), le rimanenti su supporti metallici (Do# lunga per PD, Fa, Fa#, Sol#, Sib, PV).","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2003.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2002.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5466,"4y010-26734","3","02025839","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta del primo piano di un monastero","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1580","post","1630","ante","","","","","ambito romano","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","273","418","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è tracciato a inchiostro bruno utilizzando tiralinee e mano libera; le murature sono campite con acquerello giallo dorato; il supporto è in carta pesante colore avorio e presenta puntinature di costruzione,due pieghe orizzontali e una verticale","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"D.a d'un Dormitorio vedi 2.15\".\nIl disegno riporta la pianta del dormitorio situato al piano superiore dell'ala sinistra del monastero raffigurato in altri disegni rilegati nello stesso tomo (Milano, Collezione Sardini Martinelli invv. 1,2; 1,16 R e V). Tra le celle dei monaci allineate lungo il corridoio centrale, sono segnalati i locali comuni, ossia il guardaroba (\"vestiaro\") e la biblioteca (\"libraria\"), nonché le stanze del Priore. In corrispondenza delle torri, accennate con un segno ad acquerello, si trovano delle loggette.\nNon si è potuto individuare il monastero, né l'autore del disegno, che appartiene all'ambito romano a cavallo tra il XVI e il XVII secolo, alla luce delle iscrizioni riportate sul foglio e della scala metrica in palmi riportata sui disegni di cui sopra relativi allo stesso soggetto.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5467,"2p030-03619","3","00628426","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","vetri","bottiglia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","prima metà","1900","ca.","1949","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","vetro/ intaglio","cm","32","","","10","","Bottiglia in vetro con decoro rettangolare e tappo di chiusura.","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5468,"4y010-25440","3","02160542","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Passo Buole","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1918","","1918","","Casadei, Maceo","","1899-1992","","","","carta/ inchiostro/ acquerello/ vernice","mm","298","447","","","","inchiostro nero, acquerello e vernice su carta bianca","Maceo Casadei si colloca all'interno delle diverse correnti artistiche del Novecento come una figura indipendente nel vasto panorama culturale del XX secolo. Il pittore forlivese dopo una prima formazione di stampo postimpressionista a Lione nel 1917 è costretto a tornare in Italia per combattere la Grande Guerra. In quell'anno viene arruolato come mitragliere reggimentale alla 211a Compagnia che guerreggiava in Trentino e dove tra i monti e le trincee non smise di dipingere e disegnare. \"Pur nella condizioni di profonda solitudine morale, il giovane artista avrebbe saputo affrontare quella situazione di grave disaggio conservando un proprio equilibrio e le libertà di fantasia. Anzi, essa non costituì un limite ma divenne pretesto per una non esamine interpretazione di temi ingrati e amari\" (G. Viroli, Maceo Casadei. Catalogo generale - I, Forlì 1998, p. 9). \nAll'interno delle raccolte del Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco si conservano del pittore forlivese un vasto numero di opere realizzate durante la Prima e la Seconda Guerra Mondiale. Datati al 1918 sono alcuni disegni (Invv. Agg. 69; 71; 230; 231; 233; 235, 236; 237; 238), donati dall'artista alle raccolte pubbliche nel 1964, insieme a un nucleo di altri sette disegni (invv. Agg. 239; 70; 228; 229; 234; 232; 68), eseguiti negli anni Quaranta, quando lavorava come fotografo e pittore documentarista per il \"reparto guerra\" dell'Istituto Nazionale Luce. La donazione di tali opere incrementò la raccolta di Maceo Casadei all'interno delle raccolte di grafica del Castello Sforzesco; nel 1942 infatti erano stati acquistati dal comune presso la Galleria Il Milione quindici fogli di guerra (invv. 1949/1 C202/1 - 1949/15 C 202/15) esposti dalla galleria milanese alla fine del 1942.\nI disegni eseguiti nel 1918 tra le Alpi del Veneto e del Trentino descrivono paesaggi rocciosi e montagne; in alcuni di essi capeggiano diverse case e baraccamenti o figure di bersaglieri. I disegni, realizzati attraverso veloci tratti di carboncino, matita o inchiostro nero sono caratterizzati da acquerellature di tonalità marroni e grigiastre che si contrappongono all'azzurro del cielo, attraverso variazioni cromatiche di grande intensità espressiva.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5469,"2p030-06497","3","00630675","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","tappeto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","inizio","1900","ca.","1910","ca.","","","","","manifattura orientale","esecutore","lana","cm","","112","","","650","Tappeto Karabakh con fondo blu e bordi chiari.","Il tappeto potrebbe appartenere alla produzione della città di Shusha per la presenza dei medaglioni centrali con decoro floreale, presenti anche nella bordura, di ispirazione francese alla maniera dei Savonnerie e degli Abusson. I colori usati sono il blu scuro per il campo mentre le tonalità chiare venivano impiegate per i disegni.\nIn precedenza il tappeto si trovava al primo piano, Corridoio.","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5470,"4y010-27131","3","02056451","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Progetto di altare per la famiglia Peretti","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVI","","1585","post","1600","ante","","","","","ambito romano","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","510","407","","","","disegno eseguito a penna con inchiostro bruno utilizzando tiralinee, compasso e mano libera nelle parti ornamentali; le ombreggiature e i dettagli sono precisati con acquerellature di inchiostro bruno; la campitura intorno all'edicola è ombreggiata con tratti di inchiostro bruno acquerellato a pennello; il supporto sul quale è tracciato di carta pesante imbrunita","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"altari diversi\" con la definizione \"88 a Pilastri\".\nSul foglio in esame è delineato il progetto per un altare, inserito in un arco leggermente ribassato, probabilmente dedicato alla famiglia Peretti. La composizione semplice, ma riccamente decorata, è impostata su un'alta zoccolatura e sul piano superiore dell'altare avanzato, che sembra visto in prospettiva e appare inclinato, è posto un tabernacolo.\nQuest'ultimo, di forma prismatica con gli spigoli sottolineati da colonnine su basamento e sormontate da piccole urne fumanti, con copertura a padiglione e croce trilobata superiore, si staglia al centro della fascia decorata con festoni sospesi allacciati da nastri e motivi vegetali, che si trova alla base della campitura centrale. La campitura è circondata sugli altri tre lati da una cornice ornata costituita da un motivo a perline che racchiude una fascia di motivi ricorrenti con testine d'angelo inframmezzate a filari di pere contrapposti, emblema della famiglia Peretti. Ai lati due paraste cui sono addossate lesene corinzie riquadrate, raccordate da una base sagomata tipica delle colonne, agli elementi quadrangolari di appoggio decorati da testine di cherubino, di cui la sinistra con festoni pendenti dalle ali e la destra con una collana al collo. \nLa decorazione si svolge in modo differente sui due lati, presentando il progetto in due versioni.\nDelle due lesene, solo quella di destra è decorata internamente con un susseguirsi, a partire da un piedistallo ornato su cui è seduto un angioletto musicante, di motivi vegetali, steli, calici, testine di cherubino e un angioletto, sovrapposti gli uni agli altri. La fascia superiore che poggia con elementi e cornici aggettanti sui capitelli delle lesene, è decorata al centro da una figura di aquila ad ali distese e aureola sul capo posta entro un'aura di raggi solari, a sinistra da motivi vegetali e tralci d'uva, cui si affianca a destra una testina di cherubino. Sopra la cornice decorata con due file di dentelli e ovoli, si imposta l'elemento conclusivo superiore dell'edicola: un corpo rettangolare emergente delimitato da due paraste cui sono addossati telamoni diversi tra loro, che contiene al centro una lunetta semicircolare con una raffigurazione di Cristo benedicente tra testine di cherubini. Il cherubino sotto la figura di Dio sostiene un cartiglio nastriforme. La lunetta è contornata da una cornice al cui centro, in corrispondenza dell'apice dell'arco, è una testina di cherubino. La cornice ai due lati è decorata diversamente: a sinistra con un motivo a corda e a sinistra con un disegno a pere ricorrenti che richiama quello della riquadratura centrale. Nei ritagli ai lati della lunetta un motivo vegetale a fiore a sinistra e una testa di cherubino a destra. \nIl corpo rettangolare presenta ai lati da sculture che fungono allo stesso tempo da sostegno e da raccordo alla cornice sottostante. Queste raffigurano a sinistra il tronco di un angelo le cui ali si allungano sul fianco del corpo suddetto e il cui corpo, ridotto in voluta è di sostegno a un angioletto che reca in mano una tromba, seduto sul bordo aggettante della cornice; a destra un altro angioletto musicante, che suona uno strumento a corde, è adagiato su un motivo vegetale che si allunga pure con volute sul fianco a guisa di sostegno.\nUn'ulteriore trabeazione a doppia cornice decorata sopra il corpo rettangolare, sostiene due volute vegetali contrapposte, terminanti all'estremità con testine d'angelo e intrecciate da fronde con pere, legate al centro a una fronda a forma di cerchio che contiene un cartiglio per iscrizione.\nNon è stato possibile identificare l'autore del disegno.","2010","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5471,"2p360-00024","3","","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","statuetta","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","Collezione Zegna","sec. XIX","seconda metà","1850","","1899","","","","","","produzione giapponese","","avorio/ scultura","cm","12","","","","","Piccola scultura in avorio raffigurante due personaggi maschili venditori di pesci, su base ovale, firmata sotto la base.","La statuina, donata insieme ad altre diciotto opere al FAI nel 2013, proviene dalla collezione di Angelo Zegna. Le opere - suppellettili e ceramiche - sono collocate al piano terra della villa, tra Biblioteca, Salone, Sala da Pranzo e Veranda. Si tratta di una scultura in avorio, di produzione giapponese, come attesta l'iscrizione sotto la base.","2019","buono","proprietà privata","2019.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Ambrosoli, Veronica","","","","","","","",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5472,"4y010-25443","3","02160545","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Infermeria","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1918","","1918","","Casadei, Maceo","","1899-1992","","","","carta/ inchiostro/ acquerello/ vernice","mm","267","300","","","","inchiostro nero, acquerello, vernice su carta","Maceo Casadei si colloca all'interno delle diverse correnti artistiche del Novecento come una figura indipendente nel vasto panorama culturale del XX secolo. Il pittore forlivese dopo una prima formazione di stampo postimpressionista a Lione nel 1917 è costretto a tornare in Italia per combattere la Grande Guerra. In quell'anno viene arruolato come mitragliere reggimentale alla 211a Compagnia che guerreggiava in Trentino e dove tra i monti e le trincee non smise di dipingere e disegnare. \"Pur nella condizioni di profonda solitudine morale, il giovane artista avrebbe saputo affrontare quella situazione di grave disaggio conservando un proprio equilibrio e le libertà di fantasia. Anzi, essa non costituì un limite ma divenne pretesto per una non esamine interpretazione di temi ingrati e amari\" (G. Viroli, Maceo Casadei. Catalogo generale - I, Forlì 1998, p. 9). \nAll'interno delle raccolte del Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco si conservano del pittore forlivese un vasto numero di opere realizzate durante la Prima e la Seconda Guerra Mondiale. Datati al 1918 sono alcuni disegni (Invv. Agg. 69; 71; 230; 231; 233; 235, 236; 237; 238), donati dall'artista alle raccolte pubbliche nel 1964, insieme a un nucleo di altri sette disegni (invv. Agg. 239; 70; 228; 229; 234; 232; 68), eseguiti negli anni Quaranta, quando lavorava come fotografo e pittore documentarista per il \"reparto guerra\" dell'Istituto Nazionale Luce. La donazione di tali opere incrementò la raccolta di Maceo Casadei all'interno delle raccolte di grafica del Castello Sforzesco; nel 1942 infatti erano stati acquistati dal comune presso la Galleria Il Milione quindici fogli di guerra (invv. 1949/1 C 202/1 - 1949/15 C 202/15) esposti dalla galleria milanese alla fine del 1942.\nI disegni eseguiti nel 1918 tra le Alpi del Veneto e del Trentino descrivono paesaggi rocciosi e montagne; in alcuni di essi capeggiano diverse case e baraccamenti o figure di bersaglieri. I disegni, realizzati attraverso veloci tratti di carboncino, matita o inchiostro nero sono caratterizzati da acquerellature di tonalità marroni e grigiastre che si contrappongono all'azzurro del cielo, attraverso variazioni cromatiche di grande intensità espressiva.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5473,"4y010-03078","3","02160783","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Scambio di cuore....","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1871","post","1921","ante","Campi, Giacomo","","1846-1921","","","","carta/ matita di grafite/ inchiostro/ acquerelli","mm","308","232","","","","tracce di matita, inchiosto nero, acquerelli colorati su carta","L¿album inv. L B 15 del Civico Gabinetto dei Disegni del Castello Sforzesco, raccoglie una serie di illustrazioni realizzate da Giacomo Campi (1846 - 1921). Donato al Comune di Milano da Luigi Donnini nel 1937, è composto da 61 fogli montati su 63 pagine di carta color avorio dove su ognuna di esse è indicato a matita il corrispettivo numero progressivo dei diversi fogli. I disegni, tutti firmati\"Giacomo Campi. Milano\", sono stati realizzati come frontespizi di spettacoli musicali, canzoni e ballate composte da Nicolò Duran; i versi di alcune di queste composizioni sono invece di U. Barbieri, E. Boccola, F. Cavallotti, G. E. Ducati, G. Giacchi, R. Paravicini, L. Stecchetti, Q. Vivanti, J. Well. Tali opere grafiche, molte delle quali quadrettate a matita, sono realizzate con rapidi e veloci tratti di inchiostro nero e acquerelli colorati dalle vivaci e cangianti cromie. Su ogni foglio, nella parte superiore al centro, campeggia il titolo della composizione descritta con caratteri stilizzati, arabeschi vegetali e capilettera figurali. Le scene rappresentate hanno spesso ambientazioni che evocano il genere musicale e rimandano a un tipico gusto Liberty, che si trasforma in motivi rococò o neoclassici. Nelle diverse composizioni si osservano principalmente soggetti e figure di giovani innamorati che danzano, si guardano o assumono atteggiamenti e pose romantiche in ambienti bucolici o all¿interno di ricche dimore. Difficile risulta, a oggi, stabilire una data certa per la loro esecuzione, ma è molto probabile che siano state realizzate in un lasso di tempo abbastanza ampio e verosimilmente dopo il 1871, anno in cui l¿artista prese fissa dimora a Milano. Il pittore, prima di tale data, aveva infatti frequentato l¿Accademia Carrara di Bergamo e successivamente l¿Accademia di S. Luca a Roma. Nella Milano di fine Ottocento acquistò subito grande popolarità, prese attivamente parte a tutte le manifestazioni della \"Scapigliatura\" lombarda e si distinse come pittore di affreschi, scene di genere e acquafortista, oltre che come inconfondibile acquerellista.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5474,"4y010-25821","3","02160663","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Scena per la parete di sinistra","Décor di Teresa nel bosco n. 3","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","Collezione Letizia Pecci-Blunt","sec. XX","","1934","ca.","1934","ca.","Tibertelli, Filippo detto De Pisis Filippo","","1896-1956","","","","carta/ acquerello/ pastello","mm","325","500","","","","acquerello e pastello su carta","Il disegno fa parte di una serie di bozzetti realizzati dall'artista ferrarese in occasione della messa in scena dell'opera da camera di Vittorio Rieti \"Teresa nel bosco\", proposta per la prima volta nel settembre del 1934, durante il Terzo Festival Internazionale di Musica a Venezia, all'interno del teatro Goldoni. \nCon l'idea di far rivivere in forme attuali quella che è la tradizione italiana dell'intermezzo sei- settecentesco, lo spettacolo prevedeva tre opere brevi in un atto: \"Teresa nel bosco\" di Vittorio Rieti, \"Una Favola di Anderson\" di Antonio Veretti e \"Cefalo e Procri\" dell'austriaco Krenek con scenografie e costumi curati rispettivamente da De Pisis, Oppo e Bragaglia. \nLeggendo tra pagine di \"Emporium\", dove è raccontato l'evento, si evince però che il lavoro di Rieti non ebbe il successo sperato: \"di Rieti noteremo soltanto la infantile puerilità dell'idea e la scarsa e ambigua inventiva adoperata per esprimerla\" (Gavazzeni 1934). Dell'opera non era stata apprezzata quella combinazione tra verismo e introspezione romantica con cui veniva descritta la storia di Teresa, una donna stanca della propria vita coniugale e della mediocrità del marito; alle prese con l'alcol e i giochi di due figli capricciosi, che decide alla fine di scappare nel bosco vivendo con gli animali, fin quando un guardia caccia non la convince a tornare a casa. \"Esito fu quantomai burrasco; canzonature e risate da parte della maggioranza del pubblico; qualche applauso degli amici alla fine\" (Ivi). Al contrario però le scenografie di De Pisis furono apprezzate, grazie all'impressione suscitata dalla compostezza degli ambienti e dall'armonia dei colori delle scene (Pontiggia 1985). I diciotto bozzetti da datare tra il 1933 e 1934 sono oggi conservati presso il Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco e fecero parte della collezione di Letizia Pecci- Blunt; solo nel 1985 furono donati alle raccolte pubbliche da Gabrielli Nazareno. \nIn esse De Pisis, lontano dalle congetture architettoniche, dinamiche e luministiche vicine al futurismo, si affida prevalentemente al fondale dipinto mediante uno statico sfondo cromatico senza prospettiva che riproduce l'interno di una casa dal mobilio semplice; l'ambiente rappresentato si caratterizza per la sua sobrietà e una studiata simmetria (invv. 599, 600, 602). \nIl fondale realizzato per la scena notturna nel bosco assume connotati evanescenti (inv. 601). Qui, per eludere la lontananza prospettica De Pisis pone una serie di alberi allineati e resi attraverso pennellate guizzanti e rapidi tocchi allusivi di colore, intessuto tramite brandelli di azzurro. Le stesse pennellate sono utilizzate nei piccoli fogli da schizzo della serie dei cervi (invv. 592-594) o nei fogli più grandi, sempre con le stesse figure (invv. 586-587) le quali acquistano una sottile dimensione visionaria. \nLo stesso stile pittorico caratterizza i bozzetti realizzati per lo studio dei personaggi (Studio del servo Francesco - inv. 588; Papà Teodoro - inv. 589; Guardaboschi Luigi - inv. 590; Anna e Gianni bambini - invv. 598, 597), dove accanto a piccole pennellate di vivaci colori, sono affiancate annotazioni a matita con le caratteristiche degli indumenti e degli oggetti da indossare: guanti bianchi e scarpe nere per il figurino del Fauno del Bosco (inv. 595); sciarpa rossa con tunichetta bianca e collana di corallo per Anna o strisce azzurre nella maglia di Gianni; mentre per lo \"Studio di moda per l'abito di Teresa\" De Pisis crea un collage ritagliando semplicemente una rivista del periodo, da dove ricava un figurino che colora di giallo (inv. 596). Per incorniciare il tutto l'artista aveva pensato a un sipario popolato da suggestioni e simboli poetici: uno sciame di farfalle che vola verso la notte stellata. Si crea così un legame evocativo tra spettacolo e spettatore attraverso quella delicatezza degli accostamenti cromatici in una composizione fatta di semplicità e simmetria (Pontiggia 1985). Un'esperienza, quella di scenografo, che porterà De Pisis a nuove sperimentazioni; negli anni Quaranta seguiranno, infatti, gli allestimenti per \"Bastiano e Bastiana\" di Mozart (nel 1941 al Teatro delle Arti di Roma), il balletto per \"La rosa del sogno\" di Millos-Casella (all'Opera di Roma nel 1943) e infine i soli costumi per gli \"Etudes Synphoniques\" di Kniaseff-Shuman del 1948 (per il Ballet de Pasis) (Monti 1985).","2017||2005","discreto||cattivo","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","2018","Bergamo, Lucia","Gabinetto dei Disegni","Alberti, Alessia",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5475,"4y010-03059","3","02160764","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Tango spagnolo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1871","post","1921","ante","Campi, Giacomo","","1846-1921","","","","carta/ inchiosto/ acquerelli","mm","327","233","","","","inchiosto nero, acquerelli colorati su carta","L¿album inv. L B 15 del Civico Gabinetto dei Disegni del Castello Sforzesco, raccoglie una serie di illustrazioni realizzate da Giacomo Campi (1846 - 1921). Donato al Comune di Milano da Luigi Donnini nel 1937, è composto da 61 fogli montati su 63 pagine di carta color avorio dove su ognuna di esse è indicato a matita il corrispettivo numero progressivo dei diversi fogli. I disegni, tutti firmati\"Giacomo Campi. Milano\", sono stati realizzati come frontespizi di spettacoli musicali, canzoni e ballate composte da Nicolò Duran; i versi di alcune di queste composizioni sono invece di U. Barbieri, E. Boccola, F. Cavallotti, G. E. Ducati, G. Giacchi, R. Paravicini, L. Stecchetti, Q. Vivanti, J. Well. Tali opere grafiche, molte delle quali quadrettate a matita, sono realizzate con rapidi e veloci tratti di inchiostro nero e acquerelli colorati dalle vivaci e cangianti cromie. Su ogni foglio, nella parte superiore al centro, campeggia il titolo della composizione descritta con caratteri stilizzati, arabeschi vegetali e capilettera figurali. Le scene rappresentate hanno spesso ambientazioni che evocano il genere musicale e rimandano a un tipico gusto Liberty, che si trasforma in motivi rococò o neoclassici. Nelle diverse composizioni si osservano principalmente soggetti e figure di giovani innamorati che danzano, si guardano o assumono atteggiamenti e pose romantiche in ambienti bucolici o all¿interno di ricche dimore. Difficile risulta, a oggi, stabilire una data certa per la loro esecuzione, ma è molto probabile che siano state realizzate in un lasso di tempo abbastanza ampio e verosimilmente dopo il 1871, anno in cui l¿artista prese fissa dimora a Milano. Il pittore, prima di tale data, aveva infatti frequentato l¿Accademia Carrara di Bergamo e successivamente l¿Accademia di S. Luca a Roma. Nella Milano di fine Ottocento acquistò subito grande popolarità, prese attivamente parte a tutte le manifestazioni della \"Scapigliatura\" lombarda e si distinse come pittore di affreschi, scene di genere e acquafortista, oltre che come inconfondibile acquerellista.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5476,"Q1010-00264","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","Facciata interna della chiesa di San Vincenzino a Milano","Chiesa di San Vincenzino - fronte interna","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XX","","1918","","1918","","Greppi Giovanni","","1884/ (?)","","","","acquerello su cartoncino","cm","67","51","","","","","","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [5477,"2p030-03551","3","00628359","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","statuetta","","essere umano e uomo in generale","figura femminile","Figura di gentildonna","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","","1780","ca.","1790","ca.","","","","","manifattura Le Nove-Bassano","esecutore","porcellana/ smaltatura","cm","13,5","","","","","Piccola scultura a tutto tondo con raffigurazione di una giovane donna con elegante abito e piccole scarpe col tacco. Regge nella mano destra un fiore.","La manifattura Le Nove, vicino a Bassano, nacque nel 1752 per volontà di Pasquale Antonibon, già proprietario di una fiorente fabbrica di maioliche. Ebbe sorti altalenanti a causa della malattia del fondatore che delle diserzioni degli operai, riuscendo comunque a produrre eccellenti porcellane fino al 1800. La produzione di piccole figure si colloca intorno agli anni della fine del settecento, con modelli molto simili fra loro per il riutilizzo di stessi identici stampi, per cui le variazioni erano affidate soprattutto ai panneggi.\nLa statuetta in precedenza si trovava nel piano seminterrato.","2004","mediocre","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5478,"4y010-03195","3","02160813","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Testa di un prigioniero austriaco giovanissimo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1918","","1918","","Cantinotti, Innocente","","1877- 1940","","","","carta/ carboncino","mm","330","245","","","","carboncino su carta","Studente di pittura all¿Accademia di Brera, nel 1895 Innocente Cantinotti si iscrisse alla Famiglia Artistica partecipando attivamente alle esposizioni organizzate dall¿Associazione. Allo scoppio della Prima Guerra Mondiale, dopo un breve corso da ufficiale, l¿artista partì per il fronte come panoramista con il compito di registrare, attraverso la sua matita, l¿andamento della linea nemica. Nel corso della guerra realizzò, su semplici fogli d¿album, una serie di opere grafiche di grande spessore emotivo, raffiguranti paesaggi, rovine e ritratti di soldati al fronte osservati da diversi punti di vista (Marra 2008). Molte di queste testimonianze si conservano oggi all¿interno delle Civiche Raccolte Storiche del comune di Milano, mentre un piccolo nucleo di ritratti con i \"Prigionieri austriaci\" è custodito presso il Civico Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco. Quest¿ultimi fogli furono acquistati nel giugno del 1925 alla \"Mostra degli artisti combattenti\" ; una delle tante esposizioni del Gruppo degli Artisti Combattenti di cui Cantinotti fu socio fin dalla fondazione, avvenuta il 23 novembre del 1924 presso la Famiglia Artistica (Ivi.). I quattro disegni (Invv. 1573 B 556, 1574 B 557, 1576 B 559, 1576 B 559), realizzati probabilmente sul fronte del Piave - dove nel novembre del 1918 l¿artista si trovava con l¿ottava armata - descrivono, attraverso una restituzione meticolosa dei dettagli fisiognomici, quattro prigionieri austriaci di età differente. Sono opere dalla forte introspezione psicologica, prive di particolare ricercatezza formale, ma fortemente realistiche ed espressive. L¿artista, infatti, senza nessuna retorica e attraverso un uso sapiente del chiaroscuro, dedica particolare attenzione agli stati d¿animo degli effigiati, ai loro sguardi penetranti e ai volti scavati dalla sofferenza e dalla fame. Nella produzione grafica di Cantinotti tali opere mostrano una predilezione per il genere del ritratto e riescono a descrivere, \"meglio ancora delle loro gesta[...], l¿anima esegrabile dei nostri nemici\" (cfr. Pittori Soldato al fronte, in \"L¿illustrazione italiana\", a. XLVI n. 1, 1919, pp. 9-13).","2018","cattivo","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5479,"5q020-00451","3","00641430","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","oreficeria","cucchiaio","2.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XIX","","1870","post","1870","ante","Hennel R.","","sec. XIX","","","","argento stampato||avorio","","","","","","19,5","Due cucchiai con coppa ovale e stelo in argento, lisci; manico pieghevole, costituito da due stecche d'avorio piatte e lisce con estremità arrotondata fissate da tre chiodini, con un'arme gentilizia impressa in nero","Il punzone \"R H\" è attribuito dal Jackson a Robert Hennell, argentiere attivo a Londra intorno alla metà del XIX secolo","2005","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5480,"4y010-25218","3","02160511","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Testa","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1913","ca.","1913","ca.","Carrà, Carlo","","1881-1966","","","","carta/ inchiostro a penna","mm","169","113","","","","penna e inchiostro su carta incollata su cartone","Negli anni dell'esperienza futurista Carrà oltre a dipingere disegna instancabilmente; accanto ai \"ritmi plastici\" o alle \"composizioni simultanee\", realizza altresì opere più contenute e distanti dalla poetica futurista. Oggetti, figure femminili e teste sono caratterizzate da \"un'arcaizzante deformazione semplificatrice, ma intrisa di umani sensi e sentimenti\" (Russoli, in Russoli, Carrà 1977, p. 12). Il foglio con la \"Testa\" del Civico Gabinetto dei Disegni, acquistato nel 1957, ribadisce, invece, una ricerca della deformazione e un consapevole ritorno all'espressione ingenua (Dallaj 1991). In esso il linguaggio figurativo si fa più posato e \"nelle forme elementari del volto si coglie un'eco delle sperimentazioni sull'arte africana\" (Comino 2009). L'estrema semplificazione formale, il tratteggio meno dinamico e le ombre create con un tratto fitto e incrociato dell'inchiostro donano al piccolo disegno un'espressione acuta e malinconica. In relazione alla collaborazione di Carrà con \"Lacerba\", rivista fiorentina divenuta grazie a Soffici e Papini l'organo ufficiale della propaganda futurista, il disegno fu pubblicato al suo interno il 1° dicembre del 1913.","2018||2005","mediocre||mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5481,"4y010-04682","3","02160869","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Il calvario dei vinti - L'ultimo gradino","L¿ultimo gradino sociale","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1924","","1925","","Fontana, Daniele","","1900-1984","","","","carta/ carboncino/ inchiostro di china/ acquerello","mm","527","648","","","","carboncino, acquerello e inchiostro di china su carta ruvida","Daniel Fontana - allievo dell¿Accademia di Brera - ha lavorato a Roma, affermandosi come illustratore caricaturista e disegnatore satirico, oltre che come pittore figurativo e di genere. Nella sua molteplice attività ha saputo rilevare i caratteri armoniosi del paesaggio lombardo e mostrare con le sue illustrazioni le gioie e le tragiche vicende umane. La sua fortuna artistica inizia con la collaborazione in diversi periodici milanesi e con la partecipazione a numerosi eventi espositivi; sua è, inoltre, la raffigurazione della \"donna turrita\" dell¿Italia, per anni simbolo ufficiale del governo e dello Stato Italiano.\nSempre sensibile alla sofferenza dell¿uomo, nel 1925 Fontana realizza un ciclo di 18 struggenti disegni (pubblicati all¿interno di un album ormai di difficile reperimento); questi fogli furono donati dalla Famiglia Menighina, società di cultura milanese, alle civiche raccolte pubbliche del capoluogo lombardo, probabilmente dopo una mostra collettiva organizzata dalla società stessa nel 1928. Sono \"diciotto stazioni doloranti, superstiti e ridotte, perchè il Fontana volle stroncata la sequela di maggiori miserie, che nel pensiero creativo documentano la potenza del disegnatore serrato, la intensità espressiva, il fine sociale cui l¿arte deve tendere, e attanagliano, stringendo il cuore e il cervello\"(Accetti 1931). Ma alla comprensione verso il prossimo, verso la sofferenza e la miseria degli ultimi, i poveri e i sofferenti, l¿artista si sofferma con solerte frequenza nel corso di tutta la sua esistenza. Nel 1950, infatti, in occasione della quindicesima mostra personale milanese, Fontana presenta un¿altra serie di opere sul tema della povertà, nel cui opuscolo descrive l¿impegno profuso verso questo genere di tematiche :\"Ho sempre seguito il mio «povero cristo» nel suo duro cammino, dalla creazione del mio affannoso «Il calvario dei vinti» (1925) all¿esaltazione del suo anonimo olocausto per la difersa di un¿idea e nella disperante guerra del pane contro l¿oro [...]\"(Daniele Fontana... 1950). In queste narrazioni grafiche, conservate oggi all¿interno del Civico Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco, Fontana attraverso un liguaggio chiaro e persuasivo rappresentata la Milano che soffre, emarginata e ignorata nel suo dolore. Sono uomini e donne abbandonati alla più avvilente miseria morale e fisica, emaciati dalla povertà, dalla guerra e dalle tristi conseguenze della cattiva sorte. Madri dolenti con il volto che ricalca quello di un Cristo sofferente, emigrati e poveri affamati che popolano le stazioni, uomini stanchi all¿interno di sale d¿attesa ricolme di bagagli, seduti alle mense dei poveri e nei ricoveri notturni. A tutti loro l¿artista guarda attraverso una minuziosa osservazione dal vero, che ricrea attraverso elementi espressivi che a tratti sfociano nella caricatura, senza mai minimizzare la sofferenza di quei derelitti senza pace. L¿artista, attraverso una meravigliosa sintesi espressiva, riesce così a esprimere con morbidi tratti di carboncino e tenue velature di acquerello figure palpitanti di vita e di dolore.","2018||2006","discreto||discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5482,"4y010-00357","3","02160549","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Eva tentata dal serpente","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1929","","1929","","Bay, Juan","","1892-1978","","","","carta/ inchiostro di china/ tempera","mm","365","254","","","","inchiostro di china, tempera su carta","Juan Bay, argentino di nascita, dal 1908 si stabilisce in Italia e studia disegno e pittura a Milano. Durante gli anni Dieci si avvicina ai Futuristi mentre, in seguito, sceglierà la strada dell¿arte astratta e non figurativa. Il disegno qui analizzato, dal sapore simbolista e Decò, è evidentemente molto lontano dalla produzione pittorica astratta dell¿artista. Il tramite con la stagione italiana simbolista potrebbe esser individuato nei due maestri di Bay presso l¿Accademia di Brera: Giuseppe Mentessi e Mario Ornati, rispettivamente legati a Gaetano Previati e a Giulio Aristide Sartorio. L¿artista, con gusto squisitamente decorativo e - al contempo - stilizzato come nella migliore tradizione Decò, raffigura Eva tentata dal serpente. La sua sagoma snella e allungata, nella sua perfetta linearità e semplicità, fa da contraltare alla figura del serpente, sinuosa e fittamente ornata. L¿elemento decorativo dell¿albero in alto e dei fiori in basso corrono come un fregio ornamentale che inquadra il corpo nudo della protagonista della scena. Il disegno è firmato e datato con un gusto prettamente decorativo e geometrizzante ed è stato acquistato nel 1933 dal comune di Milano direttamente dall¿artista.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5483,"4y010-26529","3","01934641","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto di un altare","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1678","post","1690","ante","Martinelli, Domenico","","1650-1718","","","","carta/ inchiostro a penna/ bistro a penna/ grafite/ biacca/ acquerello","mm","482","346","","","","disegno in scala; è eseguito con inchiostro grigio, con poche tracce di grafite, principalmente a tiralinee e compasso e in parte a mano libera, le parti illuminate sono evidenziate con biacca, le ombreggiature sono acquerellate colore grigio scuro; il disegno presenta una marginatura a bistro a penna che delimita il fondo acquerellato colore grigio su cui è tracciato il disegno; il supporto è di carta chiara e presenta una variante applicata","L'altare qui rappresentato non è identificabile; potrebbe trattarsi di una copia di studio, ma anche di un'ipotesi progettuale, non solo perché mostra la scala grafica, ma anche perché è presente una variante applicata.\nL'attribuzione a Domenico Martinelli deriva dalla particolare tecnica di rappresentazione da lui usata nel primo periodo romano, tra 1678 e 1690, come riferisce anche il biografo Giovanni Battista Franceschini nelle sue \"Memorie della vita di Domenico Martinelli\" del 1772 (Lorenz 1991, p. 130), che ritroviamo anche in altri disegni da lui realizzati (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 9,1, inv. 9,34 e inv. 4,6): il disegno è tracciato su carta scura (in questo caso preparata con sfondo grigio e non marrone scuro) e le zone in luce sono evidenziate con sfumature bianco-argentate. L'altare è a forma di edicola posta su un solido e articolato basamento con tre scalini nella parte centrale. Superiormente si trovano due colonne per parte, di cui le centrali più avanzate, sormontate da capitelli che reggono una trabeazione con timpano spezzato, su cui sono adagiate due figure.\nL'elemento terminale che fa loro da sfondo è presentato in due soluzioni: la prima, realizzata sul supporto del disegno, ha un setto rettangolare decorato con cornice interna, orecchie ai lati e volute contrapposte sulla sommità, che individuano un volto inserito in una conchiglia, mentre ai lati due lesene scavate sorreggono un timpano spezzato; la seconda, su supporto applicato, presenta un elemento più semplice e di dimensioni ridotte, costituito da due lesene che sostengono un frontone triangolare dalla base arcuata, al cui centro si trova una semplice cornice in rilievo sagomata sormontata da una conchiglia vuota. Sopra il basamento dell'altare è posta una teca per reliquie.","2007","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Caspani, Licia Anna","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5484,"2p030-06628","3","00637334","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","tessuti","tovaglietta","3.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1930","ca.","1960","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","lino/ ricamo","","","","","","","Tre tovagliette rettangolari in lino con ricamo col giglio fiorentino inquadrato da un piccolo rombo ottenuto con orlo a giorno. Una tovaglia con sette tovaglioli con lo stesso motivo decorativo.","In precedenza i vari pezzi si trovavano al primo piano, Corridoio, armadio a muro.","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5485,"4y010-26782","3","02025887","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta, prospetto e veduta prospettica di monumento e porticato","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1672","ante","1672","ante","Gisleni, Giovanni Battista","","1600-1672","attribuito","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","550","417","","","","disegno in scala che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito con inchiostro bruno a penna utilizzando tiralinee, compasso e mano libera nelle parti ornamentali; le ombreggiature e i dettagli sono precisati con acquerellature di inchiostro bruno; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Pianta\" ed \"Elevazione di Portici\".\nIl disegno raffigura la pianta e il prospetto di un catafalco o di un apparato effimero con motivi funerari. Al centro delle pareti interne di un ambiente quadrato è posta, a sbalzo, una struttura concepita come una galleria con aperture a serliana, che in corrispondenza degli angoli si piega si 45° e assume la forma di un grande arco con l'intradosso ornato da ghirlande. La composizione è resa uniforme dalle cornici della trabeazione sulla quale è impostata una balaustra ornata da statue e dall'emblema della famiglia Chigi. Al centro del vano è ubicato un podio quadrato destinato ad ospitare il sarcofago, per il quale sono proposte due soluzioni. La prima è direttamente connessa con la struttura parietale attraverso la cornice superiore dell'ordine corinzio delle due colonne che inquadrano l'arco. La seconda prevede, invece, una struttura a tempietto arcaico, con colonne scanalate sopra alti piedistalli, prive di capitello, che reggono un tetto ligneo a due spioventi. Agli angoli svettano alti obelischi lisci o con geroglifici affiancati da palme.\nNell'angolo superiore sinistro del foglio è raffigurato in prospettiva uno spazio urbano circondato da portici ed edifici. Al centro della piazza sono poste su piani differenti due piramidi. Tra gli edifici della cortina architettonica a destra è possibile riconoscere la sagoma della chiesa di S. Maria dell'Assunzione ad Ariccia. La presenza della chiesa, di committenza chigiana, e dell'emblema con i monti e la stella, portano ad affermare che il catafalco fosse stato pensato per un membro della famiglia Chigi. L'autore è individuabile nella figura di Giovanni Battista Gisleni che aveva già utilizzato la piramide nell'apparato per le esequie di Carlo Ferdinando Vasa, vescovo di Plock e Wroclaw celebrate nel 1655 (cfr. Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 1,45) e gli obelischi con geroglifici nel progetto per le Quarantore (cfr. Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 1,59) destinato alla chiesa romana di dei SS. Vincenzo e Anastasio, eseguito (secondo Mossakowski 2000) tra il 1667 e il 1672, datazione che bene si accorderebbe all'uso del motivo di obelisco geroglifico e della sua simbologia. La \"moda\" dell'obelisco si riaffermò a Roma quando, per volontà di papa Alessandro VII il piccolo obelisco geroglifico scoperto nel 1665 fu innalzato presso la chiesa di S. Maria sopra Minerva nel luglio 1667, nel monumento dell'elefantino progettato da Bernini.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5486,"2p120-00081","3","00000055","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","bilancia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","inizio","1900","ca.","1910","ca.","","","","","manifattura lombarda","esecutore","legno||marmo bianco||ottone","cm","20","44","24","","","Bilancia a due piatti. Cassa in legno, piatti in ottone e piano in lastra di marmo.","","2012","buono","proprietà privata","2012.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Dina Borromeo, Lucia","","","","","","","",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5487,"2p030-03391","3","00628205","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","pittura","dipinto","","essere umano e uomo in generale","paggi","Paggi","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","Collezione Necchi Campiglio","sec. XVII","seconda metà","1650","ca.","1699","ca.","","","","","ambito italiano","","carta/ pittura||tavola","cm||cm","23||28","14||19","||1,7","","","Dipinto su carta entro cornice lignea di fattura moderna, con angoli in legno più scuro. Il dipinto raffigura due paggi elegantemente vestiti; in secondo piano, una semplice ambientazione, con doppie colonne.","Il dipinto, già nella collezione delle sorelle Gigina e Nedda Necchi, entra a far parte del patrimonio FAI nel 2001, in quanto parte del lascito di Villa Necchi Campiglio a Milano. L'opera, di piccolissimo formato, raffigura due giovani elegantemente vestiti, come mettono in risalto le maniche che presentano i caratteristici tagli verticali per permettere la visione di un'altra stoffa sottostante. Il fanciullo più giovane viene ritratto mentre tiene tra le mani una piccola verga. L'abbigliamento permette di formulare una datazione alla seconda metà del XVII secolo.","2019||2004","mediocre||mediocre","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012||2019","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea||Bulla, Caterina","Fondo per l'Ambiente Italiano||Fondo per l'Ambiente Italiano||Fondo per l'Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Ambrosoli, Veronica",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5488,"ST070-00063","3","02133218","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Pittura","dipinto","","essere umano e uomo in generale","uomo con bicchiere di vino","Il bevitore","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Rossi","sec. XX","secondo quarto","1936","","1936","","Basorini Pierangelo","","1905/ 1973","","","","cartone/ pittura a olio","cm||cm","70||84","50||63,7","||4","","","Dipinto a olio di medie dimensioni di Pierangelo Basorini, raffigurante un uomo anziano con completo scuro e capello di paglia a mezzo busto, seduto ad un tavolo all'aperto con un bicchiere di vino nella mano destra.","","2008||2008","buono||buono","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [5489,"4y010-05024","3","02160899","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Paesaggio montuoso con contadino in atto di zappare","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1913","","1913","","Garbari, Tullio","","1892-1931","","","","carta/ inchiostro","mm","110","163","","","","inchiostro su carta","Con rapidi tratti d¿inchiostro l¿artista delinea una scena rurale: un contadino intento a zappare la terra e, sullo sfondo, le immancabili montagne trentine. Il gesto disegnativo è rapido e svelto, ma non sommario, tutto è abbozzato, ma ben delineato. Garbari realizza una scena primigenia, quasi da mitica \"età dell¿oro\" tutto è quieto e pacato, il rapporto tra l¿uomo e la natura è in perfetta sintonia.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5490,"4y010-26717","3","02025822","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Pianta della chiesa dei SS. Luca e Martina a Roma","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1678","","1690","","Martinelli, Domenico","","1650-1718","attribuito","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ matita rossa","mm","418","274","","","","disegno in scala eseguito nello schema geometrico di base con tiralinee e compasso, la struttura è poi delinata essenzialmente a mano libera, a grafite ripassata in alcuni punti con inchiostro bruno a penna; alcune parti della struttura, nell'angolo inferiore sinistro sono tracciate a mano libera con matita rossa; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"D.a di Chiesa\" (leggi: \"Pianta di Chiesa\").\nIl disegno si riferisce alla chiesa dei SS. Luca e Martina a Roma, progettata da Pietro da Cortona e costruita a partire dal 1635. Ubicata presso l'arco di Settimio Severo, la chiesa di S. Martina era stata donata da Sisto V nel 1588 all'Accademia di S. Luca i cui membri da quel momento iniziarono a riunirsi in due stanze adiacenti il prospetto del piccolo edificio ad aula (cfr. Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 1,27a). Ben presto si manifestò la necessità di ricostruire l'edificio religioso, come testimoniano alcuni disegni di Ottaviano Mascherino. Accantonata per alcuni anni, l'idea viene ripresa, secondo Karl Noehles (1970), tra il 1623 e il 1634, quando Pietro da Cortona elabora, di propria iniziativa, un progetto di chiesa a pianta centrale.\nNel luglio 1634 Pietro ottiene dall'Accademia l'autorizzazione a sistemare \"a suo gusto\" la cappella sotterranea. Durante gli scavi si rinvengono i corpi dei martiri Martina, Epifanio e Concordio, da questo momento il cardinale protettore Francesco Barberini e papa Urbano VIII decidono di elargire fondi per la ricostruzione della chiesa, il cui nuovo progetto dovette essere elaborato tra la fine del 1634 e l'inizio del 1635. A breve vennero edificati l'abside e l'altare maggiore, mentre sono documentati lavori nella cripta negli anni Quaranta.\nNel 1648 con il ritorno a Roma del cardinale Francesco Barberini (fuggito in Francia nel gennaio 1646), e nella speranza di nuovi contributi economici per completare la chiesa, Pietro da Cortona elabora un piano di ristrutturazione dell'area complessiva della chiesa superiore, riprendendo l'idea di sviluppare liberamente l'edificio su almeno tre lati. I progetti di tale ristrutturazione sono tramandati in due piante conservate in Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 1,3 e 1,9.\nIl presente disegno, tracciato completamente a matita, presenta un \"pentimento\" che riduce decisamente la smussatura della facciata e che può indurre a credere che si tratti di un progetto originale di Pietro da Cortona. Secondo Noehles (1970, p. 106, nota 231) ciò è da escludere in base alle tecniche e al carattere del disegno, che corrispondono a quelli delle copie di Martinelli tratte dagli originali. Il pentimento andrebbe quindi inteso piuttosto come un errore del disegnatore inesperto che del resto lasciò anche il foglio incompiuto e rifece da capo il disegno.\nTutti i disegni della Collezione Sardini Martinelli sono stati ritenuti da Noehles copie di originali di Pietro da Cortona, che Domenico Martinelli avrebbe eseguito all'Accademia di S. Luca verso la fine del Seicento (durante il soggiorno romano del 1678-1690).","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5491,"Q1010-00326","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","paesaggio","Colli, Melette di Gallio, luoghi della prima guerra mondiale","Le Melette di Gallio","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XX","","1918","ante","1918","ante","Zago Luigi","","1894/ 1952","","","","olio su tavola","cm","60","70","","","","","","1999","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [5492,"4y010-03880","3","02160838","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Testa femminile","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1928","","1928","","Conti, Primo","","1900-1988","","","","carta/ grafite","mm","283","212","","","","matita di grafite su carta","Dopo l'entusiasta adesione giovanile agli ideali futuristi, già dalla fine degli anni Dieci e per tutti gli anni Venti, le opere di Primo Conti si rivolgono nuovamente verso un repertorio figurativo contrassegnato da soggetti di storia, religiosi e a carattere familiare. Il foglio inedito con la \"Testa femminile\", conservato presso il Civico Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco, corrisponde a quest'ultima fase di ricerca, in cui attraverso la rappresentazione di delicatezze sentimentali e tramite lo studio dei propri affetti, l'artista realizza squisiti ritratti di amici e familiari o di figure colte in semplici pose. La donna in questione rientra dunque all'interno di questo genere disegnativo, nel quale Conti, attraverso un chiaroscuro di matrice seicentesca, con un segno svelto, morbido e delicato della matita, traccia i dettagli del volto, della capigliatura e dell'abito della donna con straordinaria maestria, soffermandosi però in particolar modo sulla testa, la quale risulta meglio definita. Firmato e datato nel giugno del 1928, il disegno in questione è stato donato dall'autore alle collezioni pubbliche milanesi nel 1932, così come l'intero nucleo grafico dell'artista conservato presso il Civico Gabinetto di Disegni del Castello.","2017","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","2018","Bergamo, Lucia","Gabinetto dei Disegni","Alberti, Alessia",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5493,"4y010-26616","3","01934724","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto delle finestre della villa Sardini a Pieve Santo Stefano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","","1775","","1775","","Sardini, Giacomo","","1750-1811","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ matita rossa","mm","145","134","","","","il disegno conserva tracce della preliminare costruzione a grafite, è tracciato con tiralinee e mano libera principalmente a inchiostro nero a penna e a inchiostro bruno a penna per dettagli decorativi delle finestre; ulteriori ripensamenti nei dettagli decorativi tracciati a grafite e a matita rossa; il supporto sul quale è tracciato è carta avorio","Dopo aver ricevuto da Carlo Bianconi progetti piuttosto definiti per la facciata della propria villa a Pieve Santo Stefano (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 9,54 e 9,55), il marchese Sardini riconsiderò la proposta fissando su carta il personale punto di vista per le finestre. Il disegno in esame è uno dei fogli che il marchese ha elaborato in questa fase; la finestra tracciata per il piano nobile è una semplificazione delle proposte dei disegni di Bianconi (9,54, pubblicato in Dallaj, 2005, e 9,55 variante A), mentre per i sotterranei il committente ribadisce la preferenza per la forma semicircolare con rivestimento a bugnato manifestata in una precedente tavola (Milano Collezione Sardini Martinelli inv. 9,126). Idee simili a quelle espresse in questo disegno furono descritte o rese visibili a Bianconi attraverso l'invio di schizzi e lettere tra il 28 aprile e il 6 giugno 1775 (Archivio di Stato di Lucca, Archivio Sardini =AS, cart. 141, nn. 84, 85) (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 9,87v). Nell'ultima missiva Bianconi appare contrariato, per non dire esasperato, dal caparbio intento di Sardini di rivestire a bugnato le aperture dei sotterranei, e replica: \"Sono sempre persuaso che le finestre suddette che restano la base di tutta l'opera - ridotta a semplice dado - non debbano avere nessun ornamento o contorno, quando non si facesse loro girare attorno una fascia semplicissima uguale per ogni parte sbalzando un'oncia dalla larghezza degli stipiti superiori. Ma niente più in maniera alcuna. Torno però a ripetere che possono stare bene ancora senza fascia alcuna , e senza alcuna altra cosa. E la ragione si è che fissato l'imbasamento a foggia di dado, qualunque menoma cosa che abbia aria d'ornato riesce inopportuna e disdicevole. Non mancano però esempi contrari come non mancano esempi di qualunque stramberia\". Come chiarisce l'iscrizione sul disegno in esame, il committente cercava il modo di utilizzare dei conci senza fasciare di pietra l'intero zoccolo. Da una lettera precedente sappiamo infatti che Sardini disponeva di pietre che non si adattavano a grandi estensioni (AS, cart. 141, n. 77). Anche l'idea, schizzata a matita rossa, di colonnina terminale con cui sottolineare gli angoli del basamento può ricondursi al desiderio di Sardini di impiegare pietre disponibili; pietre che alla fine serviranno per fasciare a bugnato gli angoli dei prospetti. Nella costruzione definitiva della facciata non furono inserite aperture per i sotterranei, illuminati solo attraverso i prospetti laterali come si desume dall'iconografia storica dell'edificio (Sabatini, p. 60).","2007","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Dallaj, Arnalda","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5494,"4y010-04871","3","02160883","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Soldati","Alle foci del Piave","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1917","","1917","","Funi, Achille Virgilio Socrate","","1890-1972","","","","carta/ grafite","mm","216","288","","","","matita di grafite su carta","Allo scoppio della Prima Guerra Mondiale, molti artisti favorevoli all'intervento dell'Italia in guerra, accanto alla Francia, alla Gran Bretagna e alla Russia, si schierano nel fronte interventista arruolandosi come volontari. I futuristi di stretta osservanza, insieme a quelli indipendenti vicini al movimento che confluiranno nel gruppo di \"Nuove Tentenze\", furono tra i più accaniti interventisti, desiderosi di sconfiggere l'impero asburgico e ricongiungere Trento, Trieste e Gorizia alla patria. Nel maggio 1915 infatti Boccioni, Bucci, Erba, Funi, Marinetti, Piatti, Sant'Elia e Sironi entrano a far parte del Corpo Nazionale dei Volontari Ciclisti Automobilisti e partecipano alla presa di Dosso Casina. \nFuni, che in seguito combatterà come tenente dei bersaglieri sul Piave fino al 1917, fra le trincee e durante le pause dalle operazioni belliche realizza più di cinquecento schizzi a penna e inchiostro, matita e acquerelli, nei quali non descrive la visione eroica della battaglia, ma raffigura invece scene ordinarie di vita del campo militare. Di questi fogli, la maggior parte dei quali dispersi nelle operazioni di ritorno dal fronte, dodici opere (invv. 2773 B 1010; 2774 C 359; 2775 B 1011; 2776 B 1012; 2777 B 1013; 2778 B 1014; 2779 B 1015; 2780 B 1016; 2781 B 1017; 2782 B 1018; 2783 B 1019; 2783 B 1020) sono state acquistate nel marzo del 1938 dalla Galleria il Milione, presso la quale l'artista avevo esposto, nella primavera dell'anno precedente, una serie di disegni e tempere risalenti al periodo compreso tra 1911 al 1920, oltre ad alcuni cartoni colorati realizzati per gli affreschi di Ferrara e di Tripoli. È probabile pertanto che i disegni in questione furono presentati alla mostra del pittore ferrarese in quella stessa occasione, nonostante l'assenza di documenti che ne attestino l'effettiva presenza all'interno dell'esposizione. \nIn queste opere Funi non indaga l'evento tragico della guerra, le emozioni o i sentimenti dei compagni di battaglia, ma esprime il desiderio di descrivere la realtà quotidiana attraverso una formula fortemente sintetica. All'interno di trincee e baracche, le sagome dei soldati sono descritte mediante segni e linee essenziali che in alcuni casi si irrobustiscono mentre in altri si spezzano; inoltre, all'interno delle diverse composizioni le figure più abbozzate acquistano una maggiore stabilità, senso prospettico ed equilibrio compositivo nei rapporti tra forma e dimensioni. Tali fogli sono la sintesi di un percorso autonomo legato ancora alla sigla cubo-futurista che a sua volta si somma a un segno cezanniano del tutto personale. Oltre alla matita dal segno grosso e spesso interrotto, Funi crea delle composizioni con acquerelli corposi, in cui le figure si innestano all'interno del paesaggio che le circonda, diventando un tutt'uno con esse. In queste opere \"non c'è differenza tra il bersagliere e la gavetta che tiene in mano; i soldati di Funi sono volti senza volto, l'emozione è nella forma, nel ritmo dei volumi, mai nell'espressione individuale\" (De Stasio 1991). \nSul verso di ogni foglio è presente l'iscrizione a matita con la data e l'indicazione della scena raffigurata.","2017||2001","discreto||buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","2018","Bergamo, Lucia","Gabinetto dei Disegni","Alberti, Alessia",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5495,"4y010-26458","3","01967550","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta per il piano terreno della villa Sardini a Pieve Santo Stefano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","","1761","ca.","1769","ca.","","","","","ambito lucchese","","carta/ inchiostro a penna/ grafite/ matita rossa/ acquerello","mm","265","343","","","","disegno in scala, eseguito con tiralinee e compasso a inchiostro nero a penna e a inchiostro bruno a penna per i profili delle fontane; le murature di progetto sono evidenziate con acquerello grigio, quelle delle preesistenze con giallo; conserva tracce di ulteriori ipotesi progettuali delineate a matita rossa e grafite; il supporto è di carta avorio","Nell'\"Indice de Disegni\" del tomo nel quale il marchese Giacomo Sardini lo aveva rilegato, insieme ad altre piante del gruppo, il disegno viene definito: \"Diverse piante per riattare l'antica villa di Casa Sardini alla P. S. Stefano, con l'idea di lasciare le mura vecchie che poi non si giudicò possibile tenerle in piedi\".\nSi tratta di un'ipotesi progettuale che aveva preceduto quella che, a partire dal 1774, aveva portato il marchese alla riedificazione della villa a Pieve Santo Stefano in forme neo palladiane (disegni conservati in Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 9,47; 9,79; 9,126; 9,54; 9,96; 9,67. Sulla villa si veda da ultimo P. Bertoncini Sabatini, Il palazzo lucchese di Giacomo Sardini (1780-1811): un \"intendente\" di architettura tra Illuminismo e Romanticismo, in Le dimore di Lucca, Firenze 2007; l'autore non aveva avuto modo di esaminare i fogli citati, in quanto esclusi dalla consultazione per motivi di conservazione). Preesisteva in loco un edificio per il quale il padre di Sardini, assente da Lucca, aveva affidato al fratello Lodovico, tutore dei figli, il compito della \"restaurazione della casa\" (Archivio di Stato di Lucca, Archivio Sardini =AS, n. 98, cc. 46, 158). Egli si era attivato particolarmente dopo la morte del fratello, avvenuta nel 1761, poiché più tardi Giacomo, nel descrivere un momento denso di preoccupazioni finanziarie, annoterà: \"erami impegnato in una casa di campagna, che mio zio e tutore mi aveva costretto ad intraprendere per la quantità di fabbriche accessorie, che aveva egli preparato\" (AS, n. 128 Memorie ... M. Teresa Sardini, c. 5). In un altro scritto, composto una volta ultimata la villa secondo il progetto definitivo, Sardini ribadiva il coinvolgimento dello zio in una precedente ristrutturazione: \"L'ala verso mezzogiorno fu costruita sopra un vecchio fondamento, che mio zio aveva fatto fabbricare con un'altra idea e non ha dato alcun movimento...\" (AS, N. 129 Memorie della famiglia Sardini, pp. 58-61). Alle ambizioni che Lodovico Sardini poteva aver espresso tra il 1761 e il 1769, anno della conclusione dell'iter formativo romano di Giacomo, riteniamo plausibile accostare un gruppo di disegni della Collezione Sardini Martinelli (inv. 7,13; 7,16; 7,17; 7,18; 7,18bis; 7,19; 7,20). Sabatini (1993) li aveva letti come primo progetto della villa risalente alla committenza di Giacomo, attribuendoli alla mano dello stesso. Tuttavia il confronto con altri disegni sicuramente eseguiti da Sardini porta ad escludere la sua paternità per questo gruppo che, pur presentando qualche incertezza nel ductus, palesa una padronanza del mezzo grafico più convincente di quella dimostrata dal nobile dilettante di architettura. L'analisi congiunta di tali elaborati con gli altri incentrati sulla fabbrica di Pieve Santo Stefano e presenti nella Collezione rivela come essi abbiano costituito, prima di por mano alla sostanziale riedificazione della villa, la base fornita dal marchese a disegnatori di sua fiducia per immaginare un casino di caccia su due livelli con stanze per gli ospiti (ibidem inv. 9,76; 9,26; 9,31 e prima 7,14; 7,15 e ms 9,108ter). Nel disegno in esame, che riteniamo risalente alla committenza di Lodovico, è delineato il rilievo in pianta dello stato di fatto del piano terreno e la messa a punto del progetto, attraverso il quale le modeste strutture murarie esistenti sono inglobate in un edificio più ampio di pianta quadrangolare con ali aggettanti sulla facciata lunga che ripartiscono il prospetto in tre porzioni. La parte centrale del prospetto principale appare nobilitata da uno scalone a doppie rampe contrapposte, quella della facciata posteriore scandita da un porticato. L'accesso delle carrozze, a guisa di corridoio, attraversa l'edificio nell'asse mediano al piano terreno. Sulla distribuzione degli ambienti interni si sono in seguito stratificati schizzi poco decifrabili ma indicativi di incertezze da parte della committenza. Come si evince dal prospetto principale (ibidem inv. 7,20), la struttura avrebbe avuto due piani e un mezzanino sotto le coperture. \nScartato il nome di Sardini, l'attribuzione del progetto è da mantenere comunque in ambito locale. Se lo scalone riprende una tipologia consolidata nell'architettura lucchese (basti pensare al palazzo Cittadella e all'Offizio della Foce a Viareggio, a pochi passi da una delle dimore dei Sardini), l'accento di estroflessione conferitogli sembra prefigurare l'invenzione di Ottaviano Diodati per il balcone del piano nobile di palazzo Tucci a Lucca (sulla stessa via di palazzo Sardini). Per indicare un nome preciso si dovrà attendere l'acquisizione di nuove evidenze, tenendo anche conto del singolare uso di un'ortografia arcaica nel termine \"schala\" da parte del disegnatore e finora non riscontrato in altri disegni coevi della Collezione.","2008","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Dallaj, Arnalda","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5496,"4y010-04670","3","02160857","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Il calvario dei vinti - verso l'ignoto","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1924","","1925","","Fontana, Daniele","","1900-1984","","","","carta/ carboncino/ inchiostro di china/ acquerello","mm","523","645","","","","carboncino, acquerello e inchiostro di china su carta ruvida","Daniel Fontana - allievo dell¿Accademia di Brera - ha lavorato a Roma, affermandosi come illustratore caricaturista e disegnatore satirico, oltre che come pittore figurativo e di genere. Nella sua molteplice attività ha saputo rilevare i caratteri armoniosi del paesaggio lombardo e mostrare con le sue illustrazioni le gioie e le tragiche vicende umane. La sua fortuna artistica inizia con la collaborazione in diversi periodici milanesi e con la partecipazione a numerosi eventi espositivi; sua è, inoltre, la raffigurazione della \"donna turrita\" dell¿Italia, per anni simbolo ufficiale del governo e dello Stato Italiano.\nSempre sensibile alla sofferenza dell¿uomo, nel 1925 Fontana realizza un ciclo di 18 struggenti disegni (pubblicati all¿interno di un album ormai di difficile reperimento); questi fogli furono donati dalla Famiglia Menighina, società di cultura milanese, alle civiche raccolte pubbliche del capoluogo lombardo, probabilmente dopo una mostra collettiva organizzata dalla società stessa nel 1928. Sono \"diciotto stazioni doloranti, superstiti e ridotte, perchè il Fontana volle stroncata la sequela di maggiori miserie, che nel pensiero creativo documentano la potenza del disegnatore serrato, la intensità espressiva, il fine sociale cui l¿arte deve tendere, e attanagliano, stringendo il cuore e il cervello\"(Accetti 1931). Ma alla comprensione verso il prossimo, verso la sofferenza e la miseria degli ultimi, i poveri e i sofferenti, l¿artista si sofferma con solerte frequenza nel corso di tutta la sua esistenza. Nel 1950, infatti, in occasione della quindicesima mostra personale milanese, Fontana presenta un¿altra serie di opere sul tema della povertà, nel cui opuscolo descrive l¿impegno profuso verso questo genere di tematiche :\"Ho sempre seguito il mio «povero cristo» nel suo duro cammino, dalla creazione del mio affannoso «Il calvario dei vinti» (1925) all¿esaltazione del suo anonimo olocausto per la difersa di un¿idea e nella disperante guerra del pane contro l¿oro [...]\"(Daniele Fontana... 1950). In queste narrazioni grafiche, conservate oggi all¿interno del Civico Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco, Fontana attraverso un liguaggio chiaro e persuasivo rappresentata la Milano che soffre, emarginata e ignorata nel suo dolore. Sono uomini e donne abbandonati alla più avvilente miseria morale e fisica, emaciati dalla povertà, dalla guerra e dalle tristi conseguenze della cattiva sorte. Madri dolenti con il volto che ricalca quello di un Cristo sofferente, emigrati e poveri affamati che popolano le stazioni, uomini stanchi all¿interno di sale d¿attesa ricolme di bagagli, seduti alle mense dei poveri e nei ricoveri notturni. A tutti loro l¿artista guarda attraverso una minuziosa osservazione dal vero, che ricrea attraverso elementi espressivi che a tratti sfociano nella caricatura, senza mai minimizzare la sofferenza di quei derelitti senza pace. L¿artista, attraverso una meravigliosa sintesi espressiva, riesce così a esprimere con morbidi tratti di carboncino e tenue velature di acquerello figure palpitanti di vita e di dolore.","2018||2006","discreto||discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5497,"4y010-06062","3","02160928","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Il figliol prodigo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1921","","1921","","Lazzarini, Aldo","","1898-1989","","","","carta/ matita","mm","481","326","","","","matita su carta","L¿opera fa parte di una serie di diciassette disegni - eseguiti a matita contè su leggera carta bianca - donati al comune di Milano dallo scrittore e critico d¿arte Guido Marangoni nel 1922 e realizzati l¿anno precedente dal pittore bergamasco Aldo Lazzarini. Questi fogli, oggi conservati all¿interno del Civico Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco, illustrano alcuni episodi del Nuovo Testamento. Del loro autore scarse e frammentarie sono le notizie raccolte dalla critica fino a questo momento. L¿artista, dopo aver conseguito la licenza tecnica, frequenta l¿Accademia Carrara di Bergamo distinguendosi tra i più eccellenti allievi. A causa dell¿obligatorio servizio di leva lascia Bergamo qualche anno, per tornarvi nuovamente nel 1921 dove frequenta la Scuola di Nudo e partecipa a diverse manifestazioni espositive sia nella propria città che a Milano e a Monza. Nel 1922 illustra tutte le copertine per le riviste di «Emporium» e dei «Lavoratori del Mare», mentre l¿anno successivo, dopo il diploma, abbandona l¿Italia per gli Stati Uniti, trovando fortuna come decoratore e affreschista di palazzi pubblici e privati (Enzi 1992). Nelle diciassette opere del Castello Sforzesco si osserva, oltre a una attenzione particololare per i valori cromatici e formali, una forte\"capacità d¿invenzione, sicurezza di segno, apprezzabili doti di illustratore, precisione di dettagli e un certo gusto per ambientazioni faraoniche\"(Ivi). A queste caratteristiche si somma il gioco prospettico delle architetture, fortemente geometrizzate, visibili nei disegni de la \"Visione\" (inv. D159), ne \"La circoncisione\" (Inv. D164), ne \"La strage degli innocenti\" (inv. D165), in \"Gesù disputa con i dottori\"(inv. D167) o nella tentazione di \"Gesù e Satana\"(inv. D711). Enfatica, invece, è la prostazione dei Magi in visita a Betlemme (inv. D 163), raffigurati in primo piano come figure ciclopiche che fuoriescono dall¿inquadratura prospettica dell¿immagine. Una diversa espressività, di carattere divisionista, è riscontabile invece nei disegni \"Ave\" (inv. D160), nell¿ \"Annunciazione ai pastori\", in \"Gloria in excelsis deo\" (inv. D162), in\"Gesù nel deserto\"(inv. D170) o nel \"Il figliol prodigo\"(inv. D175). Rispetto a questi ultimi del tutto diverso, invece, risulta l¿impeto terrificante del San Giovanni Battista in \"Vax clamatis in deserto\" (inv. D174) o nel \"Redemptio\"(inv. D172), disegni quest¿ultimi realizzati con arditezza di linee e di taglio compositivo. Un forte contrasto chiaroscurale è predominante nei fogli raffiguranti la \"Natività\"(inv. D161) o ne \"Il battesimo di Cristo\"(inv. D168) dove fitti tratti neri si contrappongono agli effetti luministici dati dallo sfondo bianco della carta. Elementi classicistici sono rimarcati, invece, ne \"La fuga in Egitto\"(inv. D 166) e in \"Magnificat\" (inv. D173); simbolisti nella sensuale immagine di \"Salomè\"(inv. D169) o nelle figure di angeli presenti in alcuni dei fogli già citati. Sono opere queste caratterizzate da una forte impostazione accademica e da un tratto netto e quasi incisorio della matita, sono disegni che risentono ancora degli influssi dell¿arte lombarda di fine Ottocento, oltre che di reminiscenze preraffaellite e simboliste.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5498,"4y010-04361","3","02160849","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Sono innamorato della mia vicina","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1932","ante","1932","ante","De Parnykel, Germana Giacolone","","notizie sec. XX primo quarto","","","","carta/ matita di grafite/ carboncino","mm","495","342","","","","matita di grafite, carboncino su carta","L¿artista russa trascorre l¿infanzia e l¿adolescenza a Mosca e si trasferisce, agli inizi degli anni Venti, a Parigi, dove lavora in un laboratorio di disegni per tessuti. Dopo l¿esperienza francese si stabilisce a Venezia e partecipa alle più importanti manifestazioni artistiche italiane, sia come pittrice sia come decoratrice. La sua attenzione verso la grafica e le arti decorative denota un gusto spiccato verso lo studio attento e minuzioso dei particolari. Si nota, infatti, nel disegno in esame un interesse per i dettagli: dai tetti in lontananza al vasetto di fiori poggiato sul balcone, fino al libro di \"Meccanica razionale\" in primissimo piano. La composizione prospettica e il titolo del disegno, \"Sono innamorato della mia vicina\", fanno supporre che il protagonista sia un uomo affacciato alla finestra che osserva la sua amata mentre stende i panni. Della donna, nel piano inferiore, si vedono solo le mani, dettaglio squisitamente evocativo della grazia femminile. L¿artista è sempre molto attenta alla descrizione realistica e concreta, non indugiando mai in esiti astratti o surreali. Così come nel foglio in questione, infatti, anche nella sua copiosa produzione pittorica rimarrà sempre legata al dato reale, descrittivo e assolutamente verosimile. Dal Bollettino n. 3 del Milione (26 novembre - 9 dicembre 1932) si apprende che il 26 novembre 1932 è stata inaugurata una personale dell¿artista all¿interno degli spazi della Galleria; è molto probabile pertanto che in quella stessa occasione il foglio fu acquistato per le Civiche Raccolte milanesi, così come conferma, inoltre, l¿inventario cartaceo dell¿istituto che riporta l¿anno d¿acquisto al 1932.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5499,"ST160-00163","3","02133085","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","ceramiche e porcellane","bruciatore di incenso","","società e cultura","scena urbana","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","secc. XIX/ XX","","1875","post","1910","ante","","","","","manifattura giapponese","","ceramica/ invetriatura/ pittura/ doratura","cm","11","","","11,5","","Incensiere tripode in ceramica invetriata di forma globulare, con anse verticali a traforo e coperchio sferico bombato con pomolo floreale. La decorazione, a smalti policromi e oro, rappresenta scene di vita quotidiana urbana, con donne, bambini, venditori ambulanti e samurai. Il coperchio è decorato a fiori.","Le produzioni ceramiche della provincia di Satsuma, nell'attuale prefettura di Kagoshima, si caratterizzano per il grès giallo paglierino finemente incrinato. In periodo Meiji, dopo il 1875, le fornaci di Kagoshima iniziarono una produzione su scala industriale per il mercato estero. Erano gli oggetti più carichi di dorature e ricchi di decoro ad affascinare gli acqurenti occidentali. Tra la fine del XIX e l'inizio dee XX secolo le superfici divennero particolarmente affollate di personaggi come nel caso di questo incensiere.","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [5500,"5q020-00049","3","00641241","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","oreficeria","servizio di posate","4.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XX","inizio","1900","post","1910","ante","","","","","manifattura tedesca","","argento stampato/ cesellato/ parzialmente dorato","","","","","","","Servizio di posate da antipasto composto da paletta, forchetta, cucchiaio e coltello: aderenze dorate; manico a sezione circolare che si allarga all'estremità, ornato da sinuosi steli di iris","Importante servizio di posate da antipasto di pesce, verosimilmente ascrivibile ad ambito tedesco per il punzone, che, se fosse leggibile integralmente, dovrebbe presentare insieme a \"800\" gli impronti della Mezza luna e della Corona, in vigore dal 1888 . L'ornato floreale, di gusto Jugendstil, suggerisce una datazione negli anni 1905-1910.","2005","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5501,"4y010-25506","3","02160556","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Spagna libera","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1951","","1951","","Guttuso, Renato","","1912-1987","","","","carta/ inchiostro di china","mm","370","388","","","","inchiostro di china su carta","In seguito allo scoppio della guerra civile spagnola e al conseguente governo di Francisco Franco, Renato Guttuso, anche attraverso la sua arte, prende nette posizioni contrarie nei confronti della dittatura. Dopo la morte del generale nel 1975, la rivolta degli spagnoli si era intensificata. Sotto i colpi delle rappresaglie franchiste, arresti, torture e uccisioni erano all'ordine del giorno. In sostegno al popolo spagnolo, il \"Comitato Lombardo Spagna Libera\", tra il marzo e l'aprile del 1976, organizzava una mostra vendita di solidarietà per i detenuti politici iberici. In quell'occasione le raccolte civiche milanesi acquistano un disegno a china dell'artista siciliano firmato e datato al 1951. In esso, i volumi degli elementi figurativi rappresentati si deformano (braccia e pugni chiusi tentano di scardinare una rete) e attraverso un tratto continuo regalano un'immagine animata e confusa. Grandi scritte entro la composizione accentuano maggiormente il messaggio che l'opera stessa vuole dare: \"W la classe operaia spagnola, W Asturias, W la gioventù di Spagna, W la libertà e il socialismo. Via i fascisti dall'Europa. Via Franco\".","2018||2009","discreto||","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5502,"4y010-26727","3","02025832","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","veduta","Veduta prospettica di palazzo con torre sullo sfondo di una via","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1600","","1699","","","","","","ambito olandese/ fiammingo","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ grafite","mm","268","390","","","","disegno eseguito con inchiostro bruno a mano libera, con poche tracce della preliminare costruzione a grafite; le ombreggiature sono a inchiostro a pennello e inchiostro acquerellato; è tracciato su carta chiara leggera","Il disegno, escluso dall'\"Indice\" di Giacomo Sardini, rappresenta una veduta prospettica di un isolato urbano recintato da un muro con case e orti, con un palazzo probabilmente pubblico sullo sfondo. Si ipotizza trattarsi di uno scorcio di Roma, rappresentato forse da uno dei tanti artisti paesaggisti che circolavano in città nella prima metà del XVII secolo, anche se la localizzazione non è certa, in quanto non è stato possibile identificare il palazzo. \nLa raffigurazione di vedute (rovine, architetture, paesaggi) si diffonde a partire dal XVI secolo. Furono principalmente pittori nordeuropei (francesi, olandesi, tedeschi e fiamminghi), che compivano il viaggio di formazione in Italia e sostavano anche per lunghi periodi a Roma. Gli artisti, affascinati dall'atmosfera italiana inondata dal sole, inserivano nei paesaggi e nelle vedute cittadine forti contrasti di luce e di ombre.\nLa caratteristica di questo disegno, realizzato ad acquerello bruno, è proprio la forte componente chiaroscurale e il cielo attraversato da densi nimbi, che potrebbe richiamare ad esempio lo stile di Bartholomeus Breenbergh (1598-1667), attivo a Roma tra il 1619 e il 1629, influenzato dai seguaci del tedesco Adam Elsheimer (1578-1610) e imitato da Jan de Bisschop (1621-1671). Tra i numerosi artisti provenienti dai Paesi bassi e in visita a Roma nel XVII secolo, anche Herman van Swanevet (1603-1655) e Cornelis van Poelenburgh (1594-1667). \nNon mancarono tuttavia anche \"vedutisti italiani\", di cui tra i primi è Giovanni Antonio Dosio (1533-1609), che applicarono la stessa tecnica nelle rappresentazioni ad acquerello di scorci architettonici e paesaggi.\nSul foglio è presente una filigrana, rappresentante uno stemma mediceo con corona granducale: si tratta di carta italiana in uso a partire dal settimo decennio del Cinquecento e utilizzata anche in seguito.","2009","cattivo","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5503,"4y010-11009","3","02160987","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Prigionieri austriaci","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1916","ca.","1918","ca.","Sacchetti, Enrico","","1877-1969","","","","carta/ carboncino","mm","450","655","","","","carboncino su carta","Tornato in Italia da Parigi dopo lo scoppio della Prima Guerra Mondiale, l¿artista continuò con fervore il suo lavoro di illustratore. In questo periodo si dedicò quasi totalmente alla tragica caricatura di guerra, contribuendo alla propaganda antiaustriaca all¿interno di diversi giornali come «Numero», «420» e illustrando i due albi \"Gli unni e gli Altri\". Le immagini riprodotte al loro interno, meglio di qualsiasi altro mezzo propagandistico, avevano l¿obbiettivo di rivelare lo spirito dell¿Italia in guerra e demonizzare così le potenze nemiche. Da collocare tra il 1916 e il 1918, sono pertanto due fogli, oggi conservati all¿interno del Civico Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco, denominati \"Prigionieri tedesci\" (inv. 6257/1 D 474 Recto) e \"Prigionieri austriaci\" (inv. 6261 E 121); questi risultano acquistati rispettivamente dalla Galleria Pesaro nel 1920 e dalla Galleria Dedalo nel 1933. (Dalla Galleria Dedalo, nel settembre del 1933, si registra l¿acquisto di tre fogli di Enrico Sacchetti: \"Prigionieri austriaci\" (inv. 6261 E 121), \"Autoritratto\" (inv. 6259 D 476) e \"Ritratto di Giovanni Papini\" (inv. 6260 D 477); quest¿ultimo è illustrato all¿interno del catalogo dell¿ \"Esposizione di Enrico Sacchetti, G. Cesare Vinzio, Emilio Vitali\", avvenuta all¿interno della Galleria Pesaro nel marzo del 1933.) \nNei disegni con i prigionieri, così come in molti altri dello stesso soggetto, si osserva che la deformazione caricaturale dei gesti e dei volti dei soldati \"non dipende da odio di nemico, o da facile gusto di grottesco\", ma corrisponde, invece, al tipico processo di sintetizzazione dell¿immagine che \"dice intorno a quella gente molto più di quanto potrebbero dire volumi interi di antropologia, di etnografia e di storia\" (G. Fanciulli, Enrico Sacchetti, in \"Emporium\", v. XLIX, 1919, p. 25). Nelle due opere tutto l¿orrore della guerra è affidato ai gesti e ai tratti somatici dei volti degli effiggiati che si avvicinano, per molti aspetti, alle teste dei combattenti tedeschi apparsi nella serie di cartoline caricaturali realizzati dall¿artista nel 1917, successivamente rielaborate e integrate per l¿album \"Loro\" del 1919 (cfr. E. Sacchetti, Loro, con una presentazione di U. Ojetti, Milano 1919). Come in quest¿ultime opere, anche nei fogli del Castello, il segno di Sacchetti esalta crudelmente la fisicità dei soldati, evidenziando \"gli ambigui menti sfuggenti e gli occhi dal minaccioso taglio orientale, in un campionario umano, in cui ogni `ritratto¿, narra una storia di ottusa e bestiale alterità, nella quale anche i copricapi, elmi e berretti militari in forma di mostruose escrescenze organiche, diventano altrettanti elementi fisiognomici\" (P. Pallottino, Il gigante Sacchetti, in Enrico Sacchetti. Il volto del Novecento. Caricature, ritratti, illustrazioni, a cura di C. Bibolotti, F.A. Calotti, Siena 2003, p. 14).","2018||2006","cattivo||cattivo","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5504,"4y010-27260","3","02056579","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto di monumento funebre a parete","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1583","post","1621","ante","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","bottega","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","255","188","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite con tiralinee; è eseguito a inchiostro bruno a penna, principalmente con tiralinee e compasso, a mano libera nelle parti ornamentali; le ombreggiature, leggere, sono ad inchiostro bruno acquerellato; il supporto è di carta pesante colore avorio e presenta una marginatura a inchiostro bruno","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto, insieme ad altro foglio già incollato sul lato opposto del medesimo supporto di legatura, nel paragrafo \"Mausolei sepolcrali\" con la definizione \"153 a 4 colonne e senza colonne\".\nIl foglio in esame presenta il disegno di un monumento funebre a parete simmetrico secondo la mezzeria. Sulla parte centrale più avanzata dell'alto basamento, articolato su più piani verticali e che si eleva da una zoccolatura a pavimento che ne segue l'andamento, è posto il sepolcro la cui base posta su un piedistallo ha una forma arrotondata in forma di due volute contrapposte dai cui occhi si dipartono due drappi trattenuti al centro dalla testa di un cherubino. A livello del coperchio di chiusura del sepolcro si staglia una figura femminile drappeggiata posta su piedistallo, su cui sono seduti i due angioletti che l'affiancano. La figura è inserita in una cornice sagomata con due testine di cherubino agli angoli d'imposta dell'arco superiore, su cui sono distesi due angeli che sorreggono un'arme gentilizia posta sulla chiave di volta.\nLa cornice è affiancata ai lati da due coppie di colonne ioniche con proprio basamento e che mostrano alternativamente i due versi del capitello, su cui è impostata la trabeazione con cornicione aggettante laterale e frontone triangolare interrotto interno. Il primo sorregge due urne fumanti su ciascun lato, il secondo due mensole a volute contrapposte che reggono l'elemento terminale della composizione: una riquadratura posta alle spalle dell'arme gentilizia sopra descritta, sormontata da un frontone triangolare e un'urna con croce trilobata su piedistallo.\nIl disegno, attribuito a Giovanni Battista Montano da V. Pracchi su segnalazione di A. Bedon (Pracchi, 1991 p. 20) e da L. Fairbairn (Fairbairn, 1998 vol. II, Appendix 8, p. 771), è incorniciato da una marginatura semplice e ha una similitudine nella parte centrale della composizione col disegno conservato a Berlino n. 596 (Staatliche Museen, Kunstbibliothek).\nLa soluzione architettonica e decorativa è sicuramente invenzione di Montano; non si ha invece certezza sull'esecutore del disegno. \nLa definizione accurata e il tratto formale che lo caratterizzano, si scostano infatti dalla spontaneità e freschezza di altri disegni di Montano. La diversità di stile potrebbe imputarsi allo scopo del disegno stesso (la vendita o la formazione di un album di repertori da pubblicare), o in quanto affidato per la stesura definitiva a un lavorante della sua bottega.","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5505,"5q020-00103","3","00641295","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","oreficeria","servizio di posate","3.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XIX","","1863","post","1863","ante","Adams G. W.","","1808-1895","","","","argento a fusione/ cesellato/ dorato/ inciso","","","","","","","Servizio di posate da dessert per una persona in argento dorato composto da cucchiaio forchetta e coltello, con manici foggiati a guisa di sinuosi tralci di vite intrecciati con grappoli d'uva con estremità centrata da medaglione circolare con tre lettere iniziali intrecciate incise","Il prestigioso servizio venne prodotto, come attestano i punzoni, nel 1863 dall'argentiere G.W. Adams, documentato attivo tra il 1840 e il 1881, con bottega a Londra, 16, Hosierlane (Smithfield) e del quale la collezione Sambonet conserva altri esemplari. Assai ricorrente nella posateria inglese aristocratica ottocentesca da dessert il manico foggiato a rigoglioso tralcio di vite, allusivo alla sua destinazione, realizzato in questi esemplari con grande perizia tecnica e finezza descrittiva e con esiti di fastosa opulenza","2005","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5506,"2p360-00005","3","","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","disegno","disegno","","oggetti e strumenti","poltrona||tavolo","Salottino","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1935","","1935","","Ulrich, Guglielmo","","1904-1977","","","","cartoncino/ matita/ acquerellatura","cm||cm","19||33","27||41","","","","Disegno su cartoncino acquerellato con due poltrone e un tavolino, su cui sono appoggiati un orologio da tavolo e un telefono.","Allievo del pittore Achille Funi a Brera e poi dell¿architetto Piero Portaluppi, Guglielmo Ulrich diventa presto un importante architetto e designer. Dieci disegni e cinque fotografie storiche sono stati donati in ricordo di Luca Scacchetti, allievo di Ulrich e amico di famiglia, al FAI da Giancorrado e Giacinta Ulrich. I disegni, risalenti al 1935, e già in origine inventariati nell'archivio dell'architetto, erano utilizzati per mostrare ai clienti la resa finale del pezzo progettato, in questo caso arredi per le sale della villa, tra cui tavolini, sedie, poltrone, tavoli da muro e divani, soprattutto per la veranda e il salone. In particolare in questo disegno è possibile vedere due poltrone in pelle scamosciata verde e un tavolino basso con un orologio da tavolo e il telefono, disegnati per la Sala proiezioni del seminterrato (attuale zona relatori nella sala conferenze). L'effettiva realizzazione del tavolino è testimoniata da una fotografia di Ulrich.","2019","buono","proprietà privata","2019.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Ambrosoli, Veronica","","","","","","","",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5507,"2p030-06774","3","00637475","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","vassoietto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","prima metà","1900","ca.","1949","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","argento/ incisione","cm","","15","11","","","Vassoietto.","","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5508,"5q030-00846","3","02045205","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","poltrona","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XIX","fine","1890","(?)","1899","(?)","","","","","bottega lombarda","","legno di noce||seta/ velluto","cm","102","58","54","","","Poltrona con game a voluta unite da traverse.","","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","2010.0","De Palma, Ilaria","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5509,"2p030-06402","3","00630581","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","tavolino","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XIX","","1805","ca.","1815","ca.","","","","","manifattura francese","esecutore","legno di noce","cm","69","","","35","","Piccolo tavolino rotondo con tre sostegni a colonna raccordati fra loro alla base da un triangolo; piedi a cipolla.","","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5510,"4y010-03053","3","02160758","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Senza indugiare - Fox trot","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1871","post","1921","ante","Campi, Giacomo","","1846-1921","","","","carta/ matita di grafite/ inchiostro/ acquerelli","mm","313","232","","","","matita di grafite, inchiostro nero, acquerelli colorati su carta","L¿album inv. L B 15 del Civico Gabinetto dei Disegni del Castello Sforzesco, raccoglie una serie di illustrazioni realizzate da Giacomo Campi (1846 - 1921). Donato al Comune di Milano da Luigi Donnini nel 1937, è composto da 61 fogli montati su 63 pagine di carta color avorio dove su ognuna di esse è indicato a matita il corrispettivo numero progressivo dei diversi fogli. I disegni, tutti firmati\"Giacomo Campi. Milano\", sono stati realizzati come frontespizi di spettacoli musicali, canzoni e ballate composte da Nicolò Duran; i versi di alcune di queste composizioni sono invece di U. Barbieri, E. Boccola, F. Cavallotti, G. E. Ducati, G. Giacchi, R. Paravicini, L. Stecchetti, Q. Vivanti, J. Well. Tali opere grafiche, molte delle quali quadrettate a matita, sono realizzate con rapidi e veloci tratti di inchiostro nero e acquerelli colorati dalle vivaci e cangianti cromie. Su ogni foglio, nella parte superiore al centro, campeggia il titolo della composizione descritta con caratteri stilizzati, arabeschi vegetali e capilettera figurali. Le scene rappresentate hanno spesso ambientazioni che evocano il genere musicale e rimandano a un tipico gusto Liberty, che si trasforma in motivi rococò o neoclassici. Nelle diverse composizioni si osservano principalmente soggetti e figure di giovani innamorati che danzano, si guardano o assumono atteggiamenti e pose romantiche in ambienti bucolici o all¿interno di ricche dimore. Difficile risulta, a oggi, stabilire una data certa per la loro esecuzione, ma è molto probabile che siano state realizzate in un lasso di tempo abbastanza ampio e verosimilmente dopo il 1871, anno in cui l¿artista prese fissa dimora a Milano. Il pittore, prima di tale data, aveva infatti frequentato l¿Accademia Carrara di Bergamo e successivamente l¿Accademia di S. Luca a Roma. Nella Milano di fine Ottocento acquistò subito grande popolarità, prese attivamente parte a tutte le manifestazioni della \"Scapigliatura\" lombarda e si distinse come pittore di affreschi, scene di genere e acquafortista, oltre che come inconfondibile acquerellista.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5511,"2p100-01075","3","00663302","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","pittura","dipinto","","essere umano e uomo in generale","famiglia di contadini","La famiglia del pastore||La Famiglia","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","Collezione Claudia Gian Ferrari","sec. XX","","1929","","1929","","Sironi, Mario","","1885-1961","","","","tela/ pittura a olio","cm||cm","160||184","215||239","||6","","","In primo piano un'umile famiglia immersa in un paesaggio brullo e abbandonato in olio su tela.","¿La famiglia del pastore\" è uno degli ultimi esempi della pittura da cavalletto di Mario Sironi. L'artista, già molto noto e consacrato tra i grandi cantori del regime, espose per la prima volta quest'opera alla Biennale del 1932 a Venezia, dove la tela già di importanti dimensioni in sé fungeva da fulcro per una composizione più grande che permetteva di leggere la stanza come un unico ambiente, anticipando così la \"Pittura murale\" cui si sarebbe dedicato di lì a breve. L'opera venne acquistata alla fine della Biennale dall'architetto Marcello Piancentini, che forse ne disegnò la cornice, per la sua villa romana alla Camilluccia; ed è proprio in questi anni che prende forma la collaborazione tra i due artisti. La tela si inserisce perfettamente nel clima del tempo e nello stile del pittore: un tema ancestrale come quello della famiglia, viene qui trattato con personaggi monumentali, apparentemente mitici ma in realtà astorici, perché sì primigeni ma immersi in un paesaggio post-atomico dove non c'è altra traccia di umanità se non il viadotto presente nella parte destra del paesaggio che ci riporta immediatamente alla modernità. L'iconografia della Sacra Famiglia durante la Fuga in Egitto diventa così segno di una possibile ripartenza anche in un contesto apparentemente ostile. La bellezza quasi classica del gruppo e la sua composizione armonica sono turbate dalle cromie sironiane a tratti cupe e cariche di un certo malessere e dal suo \"non finito\" - l'assenza di contorno, le figure realizzate in puro colore - un'apertura formale pronta a trasfigurare le parti anatomiche in vere e proprie deformazioni di stampo espressionista.","2019||2018||2010||2009||2008","buono||buono||discreto||buono||discreto","proprietà privata","2009.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012||2019","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea||Le Donne, Maria Elisa","Fondo per l'Ambiente Italiano||Fondo per l'Ambiente Italiano||Fondo per l'Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Ambrosoli, Veronica",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5512,"ST160-00051","3","02132973","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","armi e oggetti storico-militari","elsa di spada","","paesaggio","paesaggio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","secc. XVII/ XIX","","1600","post","1899","ante","","","","","manifattura giapponese","","metallo/ intarsio/ incisione","cm","6,9","","","","6,4","Elsa di spada giapponese di forma ovale, con i tre fori canonici, quello centrale (nakagoana) per il codolo, il foro di sinistra (kozuka hitsuana) per il coltellino, e quello di destra (kogai hitsuana) per lo spillone. Rappresenta un'abitazione in autunno con a fianco un ruscello, ed un uccello in volo.","In Giappone l'elsa è detta \"tsuba\". La sua funzione primaria è quella di fare in modo che la mano di chi impugna la spada non finisca sulla propria lama, oltre a bilanciare la spada e a proteggere la mano dalla lama dell'avversario.\nIndirettamente, gli tsuba servivano anche a mostrare lo stato sociale e il gusto personale e, come per altri oggetti d'uso, divennero presto un mezzo d'espressione artistica.\nDal XIX secolo, quando la spada e i suoi accessori divennero più decorativi che funzionali, e ancor più dal 1878, a seguito della proibizione di portare la spada, gli tsuba erano prodotti come oggetti da collezione favoriti dagli occidentali, che li vedevano come una originale e nuova forma d'arte. Molti di questi oggetti raggiunsero infatti l'Europa già nell'Ottocento.\n\nDegli spessori di rame sono stati applicati ai vertici del nakagoana per fermare perfettamente l'elsa sulla lama.","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [5513,"2L010-00426","3","00640973","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","fagotto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XIX","inizio","1800","ca.","1810","ca.","","","","","ambito viennese","","legno di acero tinto in nero||ottone","mm","","","","53","1238","12 chiavi (Sib, Do, Re aperte; Mib per PS, Do# per PD, Fa#, Lab, Fa aperta, Sib, Mib per III, 2 PV).","","1997","cattivo","proprietà Ente pubblico territoriale","2003.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2002.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5514,"2p030-03627","3","00628434","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","teiera","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1940","ca.","1950","ca.","","","","","manifattura inglese","esecutore","peltro","cm","20","15","","","","Teiera in peltro con struttura a bacellatura come il coperchio.","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5515,"8g030-00066","3","00098497","R03/ S27","pittura","dipinto","","Ritratto","Ritratto di Emilia Luini","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","orfanotrofio","provinciale","Istituto Milanese Martinitt e Stelline","Via Pitteri, 56","","","","","sec. XX","metà","1958","ca.","1958","ca.","Rosti, Fortunato","","1885/","","","","tela/ pittura a olio","cm","100","73","","","","","Si tratta di uno dei benefattori dell'orfanotrofio, come indica l'inventario.","1994||2013","buono||buono","proprietà Ente pubblico non territoriale","1994.0","","S27","","Maderna, Valentina","2006.0","ARTPAST/ Ranzi, Anna","S27","1995||2006||2013","Menconi, D.||ARTPAST/ Ranzi, Anna||Amaglio, Silvia","ASP Istituti Milanesi Martinitt e Stelline e Pio Albergo Trivulzio||S27||ASP Istituti Milanesi Martinitt e Stelline e Pio Albergo Trivulzio","",519410.6948,5035760.4297,3,23,"LAMBRATE - ORTICA",45.47510220870088,9.248341748600325,"(45.47510220870088, 9.248341748600325)"],
    [5516,"ST160-00050","3","02132972","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","armi e oggetti storico-militari","elsa di spada","","vegetali","piante lacustri","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","secc. XVI/ XVII","","1568","post","1650","ante","","","","","manifattura giapponese","","metallo/ traforo","cm","7,2","","","","7","Elsa di spada giapponese di forma tonda realizzata con tecnica \"a traforo\" (sukashi). Sono presenti il foro centrale per il codolo (nakagoana) e il foro di sinistra (kozuka hitsuana). Rappresenta piante lacustri.","In Giappone l'elsa è detta \"tsuba\". La sua funzione primaria è quella di fare in modo che la mano di chi impugna la spada non finisca sulla propria lama, oltre a bilanciare la spada e a proteggere la mano dalla lama dell'avversario.\nIndirettamente, gli tsuba servivano anche a mostrare lo stato sociale e il gusto personale e, come per altri oggetti d'uso, divennero presto un mezzo d'espressione artistica.\nDal XIX secolo, quando la spada e i suoi accessori divennero più decorativi che funzionali, e ancor più dal 1878, a seguito della proibizione di portare la spada, gli tsuba erano prodotti come oggetti da collezione favoriti dagli occidentali, che li vedevano come una originale e nuova forma d'arte. Molti di questi oggetti raggiunsero infatti l'Europa già nell'Ottocento.\n\nDegli spessori di rame sono stati applicati ai vertici del nakagoana per fermare perfettamente l'elsa sulla lama.","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [5517,"4y010-27082","3","02056402","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto di cantoria d'organo in arcata di chiesa","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1583","post","1621","ante","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello/ acquerellatura/ acquerello","mm","407","274","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a inchiostro bruno a penna con tiralinee, compasso e mano libera nelle parti ornamentali, con tratti a pennello; gli elementi decorativi e le ombreggiature sono evidenziati con inchiostro bruno acquerellato, mentre le canne d'organo sono rilevate con acquerello grigio chiaro; il supporto è di carta pesante colore avorio con margine sinistro frastagliato","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"Organi\" con la definizione \"51 come sopra\" [si legga: in un coro].\nLa cantoria qui raffigurata, già attribuita a Giovanni Battista Montano da V. Pracchi su segnalazione di A. Bedon (Pracchi, 1991 p. 14) , come indica anche L. Fairbairn (Fairbairn, 1998 vol. II, Appendix 8, p. 771), è inserita in un'arcata a tutto sesto, impostata su un imponente cornicione sagomato sorretto da semicolonne corinzie.\nLa struttura di base portante, al cui centro si trova un'ampia riquadratura, è impostata su un alto zoccolo sagomato ed è rilevata da una parasta per lato scavata da una riquadratura o nicchia per statue e decorata superiormente un motivo vegetale lineare. \nSulla cornice sagomata e aggettante superiore, è impostato il supporto di base dell'organo, che riprende insieme a questa l'articolazione delle paraste sottostanti. Da questo punto il disegno si propone in due versioni decorative ai lati della campitura centrale ad arco a tutto sesto, che contiene in un unico spazio le canne dell'organo di diverse dimensioni, decorate da testine di cherubini, motivi vegetali e dalle consuete mensole a cornice rettilinea che portano, in questo caso, delle urne fumanti. Sul versante sinistro ai lati dell'arco sono impostate due semicolonne corinzie di cui quella più interna avanzata, come è sottolineato anche dalla trabeazione a L soprastante, secondo una soluzione già utilizzata da Montano in altri disegni (Milano, Collezione Sardini Martinelli invv. 5,46; 5,47; 6,39). Sul lato destro è un'unica semicolonna corinzia avanzata, a lato della quale si trova una statua di angelo come su un piedistallo.\nIl culmine dell'arco centrale che contiene l'organo, segnato da due testine di un cherubino sovrapposte, travalica il limite della trabeazione impostata sulle semicolonne laterali, spezzandola. Sulla sinistra un putto alato seduto all'estremità della cornice, si appoggia al cornicione di imposta dell'arcata che racchiude la composizione, conclusa su questo lato da un frontone spezzato curvilineo su cui siede un altro putto alato, mentre a destra è proposto un frontone spezzato a voluta su cui è disteso un angelo dai cui piedi pende un motivo vegetale.\nNella parte centrale sopra l'arco il motivo conclusivo è un basso corpo rettangolare sormontato da un frontone curvilineo, su cui poggia un'urna fumante stagliata sul fondo di un'apertura sagomata, il cui profilo superiore segue la linea dell'arco. \nLaura Marcucci riferisce che è testimoniata l'attività di Montano nelle cantorie degli organi delle chiese romane di S. Maria di Loreto e della Madonna dei Monti, entrambe inserite in archi (Marcucci, 2008 p. 69). \nUn disegno dell'organo per la chiesa della Madonna dei Monti a Roma, firmato e titolato da F. M. Richino, è conservato alla Biblioteca Ambrosiana (Milano, Biblioteca Ambrosiana, F. 251 inf.) e pubblicato da Cecilia Bocciarelli, che lo considera una delle prime prove dell'architetto, realizzata nei primi anni del '600, quando fu inviato a Roma dal Cardinale Federico Borromeo per un periodo di studi (Bocciarelli, 1972 pp. 76, 110 fig. 1). Non è stato possibile stabilire se il presente disegno, quelli di cui agli invv. 5,28 e 5,53 della Collezione e il disegno dell'Ambrosiana riguardino tutti la cantoria di questa chiesa; tuttavia gli studi su alcune analogie meritano di essere approfonditi. \nQuesta composizione è comunque chiaramente una versione semplificata di quelle di cui agli invv. 5,28 e 5,52: la base è semplice e sottomessa rispetto alla cantoria, che risulta più snella e allungata anche per la presenza della campitura incorniciata e sagomata centrata nell'arco, che ne segue la curvatura alla sommità. Gli elementi decorativi e le sculture risultano inoltre più liberi nella composizione.\nUn altro esempio di confronto, forse progettato per una chiesa differente, è il disegno di cui all'inv. 5,51 della presente collezione (Milano, Collezione Sardini Martinelli).\nAltre cantorie d'organo sono presenti in altri tomi della collezione, ma lo stile dei disegni non sembra associabile a Montano (Ibidem, invv. 1,71 e 1,73).","2010","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5518,"4y010-26635","3","01934740","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta di una chiesa monumentale a Varsavia","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1684","ca.","1684","ca.","Martinelli, Domenico","","1650-1718","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","761","524","","","","disegno in scala, conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a inchiostro bruno utilizzando tiralinee e compasso; campiture di acquerello bruno nello spessore delle murature; il disegno è tracciato su supporto di carta avorio","ll disegno rientra nel gruppo dei progetti, mai realizzati, che Martinelli elabora per il re di Polonia Jan III Sobiesky (1679-1696). Sono sconosciute le circostanze che portano Domenico Martinelli a progettare alcuni edifici per il re polacco, sono invece noti gli indirizzi della sua politica culturale e artistica, orientata principalmente verso Roma e all'ambiente dell'Accademia di S. Luca. Oltre a ciò, possono aver svolto un ruolo importante per i contatti con il Martinelli i rapporti personali del Sobiesky, che aveva come segretario personale Tommaso Talenti, proveniente da Lucca e, il fatto che il cardinale Francesco Bonvisi, lucchese, era l'inviato papale a Varsavia. Una data possibile per i progetti del Martinelli è quella del 1684, quando il re manda a Roma il suo confessore quale inviato artistico. Il presente disegno è tra quelli predisposti dal Martinelli per la chiesa monumentale, un progetto che prevede due fasi: la prima di studio della pianta e della facciata; la seconda alla soluzione definitiva della facciata, della cripta, della sezione longitudinale e della pianta del tamburo. Su questo foglio, riferito ancora alla prima fase, Martinelli traccia la planimetria definitiva della chiesa. La costruzione spaziale era già stata in gran parte definita in un precedente disegno (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 9,60 bis) e prevede tre spazi cupolati messi in sequenza, con predominanza di quello centrale per ampiezza e altezza. Calcolato sulle dimensioni totali, la sua luce di 30 m risultava però piccola, per cui a questo spazio centrale viene aggiunto un secondo anello alla quota del tamburo, così da coprire quasi l'intera larghezza dell'edificio (cfr. Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 9,5). In alcune parti, ad esempio nella zona del coro, si vede un chiaro riferimento alla chiesa dei SS. Luca e Martina di Pietro da Cortona; anche le numerose colonne addossate ai pilastri fanno pensare a Pietro da Cortona e al Rainaldi, che sono i riferimenti più importanti dell'attività romana del Martinelli. Ad un primo spazio su cui si aprono due cappelle quadrate (nel disegno precedente erano circolari), definito al centro da pilastri compositi, segue l'ampio vano ottagonale centrale, contornato da sei cappelle rettangolari, delle quali due, più ampie e profonde, costituiscono i bracci del transetto, che introduce nella zona del presbiterio trilobato con baldacchino al centro.","2007","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Resmini, Monica","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5519,"5q030-00127","3","01976242","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","candelabro","","decorazioni e ornati","Putto","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVIII||sec. XX","inizio||terzo quarto","1700||1967","ca.||ca.","1709||1967","ca.||","","","","","bottega Italia Settentrionale","","legno/ doratura/ intaglio/ pittura||legno/ doratura/ intaglio/ tintura","cm","180","40","","","","Putto reggicandelabro seduto su un basamento.","Restaurato nel 1967, quando fu forse collocato sull'attuale basamento esagonale in legno tinto di bianco e profilato d'oro, il putto reggicandolabro doveva in origine fare parte di un più complesso arredamento, pensato, con tutta probabilità agli inizi del Settecento, per qualche palazzo dell'Italia settentrionale.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","2009.0","De Palma, Ilaria","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5520,"2L010-00612","3","00641164","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","chiave per accordare","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XVIII","","1700","","1799","","","","","","ambito italiano","","ferro","mm","","45","","","105","Chiave per accordatura in ferro di bellissima fattura. La testa, a forma di martello serve per picchiare le caviglie in sede e favorirne la tenuta, mentre la fessura alla fine del manico serve ad accordare girando le caviglie. E¿ l¿unica vera chiave per accordare presente fra le sei descritte da Gallini con i nn. 607-612. Gli altri oggetti sono in realtà delle chiavi di carica per archibugi e sono state tolte dalla Collezione degli Strumenti Musicali e inserite tra le armi.","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2004.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2004.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5521,"2L010-00520","3","00641066","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","contrabbasso","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","coll. Monzino","sec. XX","inizio","1910","","","","Farina Erminio","","1885 - 1917","","","","legno di abete||legno di ebano||legno di tasso","mm","2000","712","","","","Contrabbasso di grande formato a 5 corde. Strumento costruito per un uso orchestrale. Nelle linee generali replica lo stile degli strumenti di taglia minore cdelo stessso autore, con testa molto scavata, sguscia ampia e profonda, capotasto molto grande e vernice leggermente più scura di quella di Riccardo Antoniazzi, ma identica nell'impasto e nella sua fragilità. In origine lo strumento aveva un'angolazione del manico eccessiva il che comportava una fortissima pressione delle corde sul ponticello e una sollecitazione strutturale generale molto alta. La modifica è stata fatta nel laboratorio del M° Amighetti a Cremona nel 1996. Etichetta a stampa: \"ANTONIO MONZINO E FIGLI/Liuteria Artistica di Scuola Cremonese/Gran Premio a diverse Espos. Inter./Erminio Farina allievo di Riccardo Antoniazzi, da Cremona,/fece nell'anno 1910\" . L'anno è manoscritto e segue la firma di A.Monzino. Due marchi a fuoco di Farina e uno di Monzino sono collocati sopra l'etichetta.","","2000","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2004.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Tasso, Francesca","Salsi, Claudio","2004.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5522,"2p360-00009","3","","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","disegno","disegno","","oggetti e strumenti","divano","Divano beige","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1935/09/00","","1935/09/00","","Ulrich, Guglielmo","","1904-1977","","","","cartoncino/ matita/ acquerellatura","cm||cm","19||33","27||41","","","","Disegno su cartoncino acquerellato con un divano.","Allievo del pittore Achille Funi a Brera e poi dell¿architetto Piero Portaluppi, Guglielmo Ulrich diventa presto un importante architetto e designer. Dieci disegni e cinque fotografie storiche sono stati donati in ricordo di Luca Scacchetti, allievo di Ulrich e amico di famiglia, al FAI da Giancorrado e Giacinta Ulrich. I disegni, risalenti al 1935, e già in origine inventariati nell'archivio dell'architetto, erano utilizzati per mostrare ai clienti la resa finale del pezzo progettato, in questo caso arredi per le sale della villa, tra cui tavolini, sedie, poltrone, tavoli da muro e divani, soprattutto per la veranda e il salone. In particolare in questo disegno è possibile vedere un divano in legno di mogano e pelle scamosciata color nocciola, probabilmente destinato per la Sala proiezioni del seminterrato (attuale zona relatori nella sala conferenze).","2019","buono","proprietà privata","2019.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Ambrosoli, Veronica","","","","","","","",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5523,"2p030-06539","3","00630716","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","tessuti","tendaggio","","","","Tendaggio","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","seconda metà","1750","","1799","","","","","","manifattura italiana","esecutore","filo d'oro||seta/ ricamo, damasco","","","","","","","Insieme di tendaggi e relative mantovane in seta avorio conclusi con una passamaneria con frange in tono più scuro e contrastante. Sia le sopratend\ne che le mantovane hanno un'applicazione con ricami in seta policroma e filo d'oro della fine del Settecento.","","2021||2006","buono||buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","","","","","2011||2012||2021","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea||Marino, Fabio","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5524,"Q1010-00325","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","paesaggio","Colli, Catena dell'Ortigara, luoghi della prima guerra mondiale","Catena dell'Ortigara","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XX","","1918","ante","1918","ante","Zago Luigi","","1894/ 1952","","","","olio su tela","cm","70","90","","","","","","1999","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [5525,"4y010-02863","3","02160745","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Ritratto della sorella dell'autore","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1930","","1930","","Bucci, Anselmo","","1887-1955","","","","cartoncino/ matita","mm","636","462","","","","matita su cartoncino","In questo disegno Anselmo Bucci descrive il volto della sorella minore Emilia - chiamata affettuosamente Bigia - attraverso una composizione fortemente plastica che richiama ancora le poetiche novecentiste. L¿artista aveva vissuto con lei per un lungo periodo e la raffigura nel 1920 in uno splendito dipinto intitolato\"La Bigia giovane\". Per lei nutriva una forte ammirazione tanto da dedicarle, per commemorare la sua prematura morte avvenuta nel 1938, un libro di racconti redatto nel 1942. Intorno al 1930 Bucci realizza questo altro ritratto della sorella, oggi conservato all¿interno del Civico Gabinetto di Disegno del Castello Sforzesco, in cui raffigura la giovane donna con folti capelli scuri e una larga vestaglia. Essa è descritta con naturalezza, intensità fisica, psicologica e un¿indicibile dolcezza riscontrabile dal suo suo volto paffuto e malinconico, mediante linee vigorose che ricordano le opere incise dell¿autore e creano nell¿immagine un forte contrasto chiaroscurale. Bigia posò, inoltre, anche per Dudreville che la ritrasse nell¿opera\"Amore: discorso primo\", più precisamente nella donna del primo scomparto in alto a sinistra e in quello centrale in alto, ovvero nella madre intenta a lavare il proprio bambino (Mostra del Novecento italiano 1923-1933, cat. mostra, Mazzotta, Milano 1983, p. 256)","2018||2006","discreto||discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5526,"4y010-26625","3","01934733","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Decorazione del soffitto della sala nella villa Sardini a Pieve Santo Stefano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","","1778","","1778","","Muzzarelli, Paolo","","notizie sec. XVIII ultimo quarto","","","","carta/ grafite","mm","163","153","","","","disegno a mano libera eseguito a grafite su supporto di carta avorio","Il marchese Giacomo Sardini aveva messo su carta le proprie idee a proposito della decorazione del soffitto della sala principale nella villa a Pieve Santo Stefano (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 9,92), per la cui ristrutturazione si era largamente avvalso di consigli e disegni inviatigli da Carlo Bianconi (ibidem, 9,54; 9,96; 9,86). Il pittore incaricato dell'esecuzione fu il non meglio noto Paolo Muzzarelli, il quale aveva annunciato in una lettera al marchese, spedita da Bologna il 15 settembre 1778, l'invio dei propri disegni per il soffitto (Archivio di Stato di Lucca, Archivio Sardini=AS, cart. 142, n. 674); il foglio in esame ed altri due conservati da Sardini sono verosimilmente riconducibili alla circostanza (Milano, Collezione Sardini Martinelli 9,83; 9,95). Il committente era arrivato a Muzzarelli grazie alla segnalazione di un corrispondente che sapeva di un precedente incarico per lavori \"a uso Raffaello\" eseguiti per il conte Zini (da leggere Gini) (AS, cart. 143, n. 859). Sardini, nelle proprie Memorie, attribuì erroneamente al pittore la qualifica di \"accademico clementino\": \"Evvi colà una sala che avea io fatto ornare di stucchi a diversi riquadri di bugne con risalti di fasce e di cornici adattandole in questo modo alle pitture di grottesche sul gusto che dicesi di Raffaello. Esse furono concertate ed eseguite negli ornati dal bolognese Muzzarelli accademico clementino cui aggiunsi il nostro Bertani\" (AS, n. 128, Memorie ... M. Teresa Sardini, c. 18). Muzzarelli, forse formatosi presso l'accademia bolognese, poteva essere imparentato con l'ornatista Giuseppe Muzzarelli segnalato dalla locale letteratura artistica (A. C. Romagnoli, La storia delle arti del disegno, Bologna 1888, p. 111). Il modello di riferimento della decorazione pittorica che aveva guidato le scelte di Sardini viene anche ribadito negli scritti del suo amico Tommaso Trenta: \"L'esquisito gusto, e l'eleganza degli ornamenti congiunta ad una sorprendente vivacità di colorito formano il carattere del sig. Muzzaroli; imitatore felicissimo delle non mai abbastanza lodate Volte del Vaticano\" (Archivio di Stato di Lucca, Carte Trenta, vol. 16, fasc. 31, c. 336). Il foglio in esame insieme agli altri due citati studi di Muzzarelli mostrano il tentativo, da parte del pittore, di suggerire una decorazione centrale di sagoma ovale, in parte apparentata con l'idea di Bianconi (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 9,86), ovali però da affiancare con ulteriori campiture decorative.\nLa villa fu demolita intorno al 1930.","2007","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Dallaj, Arnalda","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5527,"2p030-06493","3","00630583","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","tappeto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","inizio","1900","ca.","1910","ca.","","","","","manifattura orientale","esecutore","lana","cm","","107","","","139","Tappeto Kashan a medaglione centrale polilobato con decoro formato da un fitto arabesco a steli sottili.","Il tappeto Kashan presenta un medaglione centrale polilobato, mentre le cornici principali hanno motivi differenti. Il particolare cromatismo di questi esemplari si basa sul forte contrasto tra la bordura scura generalmente blu o rossa e il campo, il cui sfondo di solito rosso o avorio è arricchito da fitti motivi che prediligono le tinte pastello come l'azzurro, l'avorio, il rosa, il verde pallido.\nIl tappeto in precedenza si trovava al primo piano, Camera da letto di Nedda Necchi, sotto la scrivania.","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5528,"4y010-26429","3","01933034","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta parziale della Piazza Grande di Altötting","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1700","ca.","1700","ca.","Martinelli, Domenico","","1650-1718","cerchia","","","carta/ inchiostro a penna/ bistro a penna/ grafite","mm","496","402","","","","disegno in scala eseguito con inchiostro bruno, con tiralinee; è tracciato su carta sagomata chiara. Il supporto è composto da due fogli incollati","Nella \"Spiegazione de Numeri\" del tomo nel quale era rilegato, il disegno viene definito: \"Altra come sopra\". L'identificazione di questo disegno è incerta, sia per quanto riguarda l'autore che la datazione. Le uniche notizie rilevabili riguardano la localizzazione dell'edificio (o serie di edifici ?) rappresentato nella Piazza Grande della città di Altötting, da un confronto con una planimetria della stessa conservata presso la Biblioteca Statale di Lucca (Biblioteca Statale di Lucca, ms. 1752 f. 33). Del piano della città e della costruzione di una grande chiesa di pellegrinaggio, si era occupato Henrico Zuccalli nel 1673 e sicuramente Martinelli ne conosceva il progetto, come afferma Hellmut Lorenz (Lorenz 1991, KAT 1, p. 271), in quanto ne aveva preso spunto per la progettazione della chiesa di Austerlitz. Lo stesso Lorenz presume che Martinelli potrebbe essere passato da Altötting intorno all'anno 1700. Il disegno, che riporta diverse iscrizioni forse in antica lingua tedesca all'interno dei fabbricati rappresentati molto schematicamente, ha un'iscrizione sul verso che indica \"Disegni di Sua Ecc.za Conte di Caunitz\". Nessun documento in nostro possesso, tuttavia, mette in relazione il conte con la città di Altötting. Il disegno è collegato con il dettaglio di uno dei corpi di fabbrica rappresentati, conservato nella presente collezione (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 2,28).","2007","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Caspani, Licia Anna","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5529,"4y010-26563","3","01934671","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto per la villa Sardini a Pieve Santo Stefano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","","1774","","1774","","Sardini, Giacomo","","1750-1811","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","330","495","","","","disegno in scala, conserva tracce della preliminare costruzione a matita con tiralinee e compasso; è eseguito a inchiostro nero a penna, principalmente con tiralinee, a mano libera nei dettagli decorativi; l'intelaiatura strutturale è evidenziata da acquerello grigio; il supporto sul quale è tracciato è carta avorio","Una volta consolidato l'intento di mantenere un impianto rettangolare per la ristrutturazione della propria villa, Sardini sottopose le proprie ipotesi al parere dell'architetto bolognese Carlo Bianconi, conosciuto attraverso la comune amicizia con il paesaggista Lorenzo Moni. Un fitto carteggio aperto a partire dal dicembre 1773 tra Sardini e Bianconi documenta la genesi del progetto per la villa a Pieve Santo Stefano, progetto scaturito attraverso lo scambio di disegni e pareri a proposito della facciata e della decorazione degli ambienti principali. Dalla corrispondenza si viene a sapere che Bianconi aveva visto lo schizzo del \"palazzino\" di Pieve Santo Stefano inviatogli da Sardini; sulla base di quanto aveva potuto capire e senza avere dati precisi sulle unità di misura lucchesi, l'architetto aveva poi inviato al marchese i disegni, purtroppo non conservati, per gli ornati delle finestre \"a fregio piano\": lo attestano le lettere del 27 aprile 1774 e del 20 febbraio 1775 (Archivio di Stato di Lucca, Archivio Sardini, cart. 141, nn. 74, 81). \nSardini aveva apprezzato la foggia delle finestre ricevuta da Bianconi e, con tutta probabilità, la ridisegnò nella tavola in esame. Qui è sviluppata parallelamente un'idea per nobilitare il portale arricchendo il timpano del frontone triangolare con conci giganti, poggianti sull'architrave rettilineo.\nAnalogamente ad un pensiero preliminare (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 9,28) il prospetto è diviso in tre settori sottolineati da fasce verticali; anche qui i due livelli di cui si compone l'edificio sono separati da una cornice marcapiano; di nuova concezione è il basamento con aperture rettangolari per i sotterranei. Il basamento e le incorniciature a fasce che scandiscono la struttura sono evidenziati dall'acquerello grigio, forse sottintendendo l'uso di pietra. Rivela continuità con il precedente prospetto anche l'accenno di rivestimento bugnato che è proposto a grafite sul basamento in corrispondenza delle fasce. Non è chiara la funzione di una balaustrata sommitale accennata a grafite. Mancano dettagli sulle modalità di accesso e forse il disegno raffigura il prospetto secondario.\nLa ristrutturazione definitiva seguirà forme di impronta palladiana (Sabatini, 1993), del tutto diverse da quelle delineate in questa tavola. La villa fu demolita intorno al 1930.","2007","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Dallaj, Arnalda","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5530,"2p030-06783","3","00637484","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","armadio","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1930","ca.","1950","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","legno","cm","190","110","41","","","Piccolo armadio in legno a due ante di fattura molto semplice e lineare.","","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5531,"2p120-00088","3","00000061","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","alzata","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XIX","prima metà","1800","ca.","1849","ca.","","","","","manifattura cinese","esecutore","porcellana/ smaltatura","cm","11","","","28,5","","Alzata in porcellana a fondo rosso con decoro di fiori e foglie nei toni del giallo, blu e verde.","Questa piccola alzata, realizzata a Canton, è un pezzo probabilmente creato per l'esportazione in Europa: la forma sagomata del bordo della coppa, la sua struttura, sono elementi che testimoniano una curiosità verso il mondo occidentale a cui ben si accorda anche il decoro proposto.","2012","buono","proprietà privata","2012.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Dina Borromeo, Lucia","","","","","","","",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5532,"2p360-00025","3","","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","calamaio","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","Collezione Zegna","sec. XVIII","metà","1740","","1760","","","","","","ambito francese||ambito giapponese||ambito cinese","","lacca||bronzo/ cesellatura/ doratura||porcellana bianca||metallo/ pittura","cm","","34","","","","Calamaio con base sagomata in lacca giapponese con bordo e piedini in bronzo cesellato e dorato a motivi di fiori e foglie, coppia di vaschette ricavate da tazze cinesi in porcellana Imari montate in bronzo, al centro candeliere a due fiamme con figurina in porcellana bianca, foglie in metallo dipinto e fiori in porcellana.","Il calamaio, donato insieme ad altre diciotto opere al FAI nel 2013, proviene dalla collezione di Angelo Zegna. Le opere - suppellettili e ceramiche - sono collocate al piano terra della villa, tra Biblioteca, Salone, Sala da Pranzo e Veranda. Modello di calamaio francese Luigi XV, presenta una base sagomata in lacca giapponese - in cattivo stato di conservazione - sulla quale è rappresentata una scena (di caccia?) con una figura maschile dai tratti orientali che tiene un toro per il collo; un altro toro è raffigurato poco sopra la scena. Sulla base laccata sono collocate due vaschette con coperchi nei colori Imari, stile di decoro caratterizzato da una predominanza del blu, applicato sottocoperta, e di smalti rossi e oro sopracoperta. Tra le due vaschette è presente un candeliere a due fiamme, con figurina in porcellana bianca, recentemente sottoposta a restauro.","2019","mediocre","proprietà privata","2019.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Ambrosoli, Veronica","","","","","","","",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5533,"4y010-03106","3","02160811","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Vi sorrida amore....Valzer lento","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1871","post","1921","ante","Campi, Giacomo","","1846-1921","","","","carta/ matita di grafite/ inchiostro/ acquerelli","mm","335","265","","","","tracce di matita, inchiosto nero, acquerelli colorati su carta","L¿album inv. L B 15 del Civico Gabinetto dei Disegni del Castello Sforzesco, raccoglie una serie di illustrazioni realizzate da Giacomo Campi (1846 - 1921). Donato al Comune di Milano da Luigi Donnini nel 1937, è composto da 61 fogli montati su 63 pagine di carta color avorio dove su ognuna di esse è indicato a matita il corrispettivo numero progressivo dei diversi fogli. I disegni, tutti firmati\"Giacomo Campi. Milano\", sono stati realizzati come frontespizi di spettacoli musicali, canzoni e ballate composte da Nicolò Duran; i versi di alcune di queste composizioni sono invece di U. Barbieri, E. Boccola, F. Cavallotti, G. E. Ducati, G. Giacchi, R. Paravicini, L. Stecchetti, Q. Vivanti, J. Well. Tali opere grafiche, molte delle quali quadrettate a matita, sono realizzate con rapidi e veloci tratti di inchiostro nero e acquerelli colorati dalle vivaci e cangianti cromie. Su ogni foglio, nella parte superiore al centro, campeggia il titolo della composizione descritta con caratteri stilizzati, arabeschi vegetali e capilettera figurali. Le scene rappresentate hanno spesso ambientazioni che evocano il genere musicale e rimandano a un tipico gusto Liberty, che si trasforma in motivi rococò o neoclassici. Nelle diverse composizioni si osservano principalmente soggetti e figure di giovani innamorati che danzano, si guardano o assumono atteggiamenti e pose romantiche in ambienti bucolici o all¿interno di ricche dimore. Difficile risulta, a oggi, stabilire una data certa per la loro esecuzione, ma è molto probabile che siano state realizzate in un lasso di tempo abbastanza ampio e verosimilmente dopo il 1871, anno in cui l¿artista prese fissa dimora a Milano. Il pittore, prima di tale data, aveva infatti frequentato l¿Accademia Carrara di Bergamo e successivamente l¿Accademia di S. Luca a Roma. Nella Milano di fine Ottocento acquistò subito grande popolarità, prese attivamente parte a tutte le manifestazioni della \"Scapigliatura\" lombarda e si distinse come pittore di affreschi, scene di genere e acquafortista, oltre che come inconfondibile acquerellista.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5534,"5q050-00261","3","02137252","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","scultura","1.0","mitologia","Faunessa","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVI","","","","","","Campagna, Gerolamo","","","","","","bronzo/ fusione/ cesellatura ?","cm","15","","","","","scultura di faunessa in bronzo dorato sopra base cilindrica in marmo, con festone in bronzo dorato","","2012","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2012.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5535,"2p030-06780","3","00637481","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","scatola","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","prima metà","1900","ca.","1949","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","argento","cm","7,5","9","5,5","","","Scatola ovaliforme con coperchio a incastro; pomolo ovale vuoto decorato con un ricciolo.","","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5536,"4y010-26460","3","01967552","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta per il piano nobile della villa Sardini a Pieve Santo Stefano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","","1770","ca.","1772","ca.","Lippi, Michelangelo","","notizie sec. XVIII fine-sec. XIX primo quarto","(?)","","","carta/ inchiostro a penna","mm","217","326","","","","il disegno, che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite, è eseguito con tiralinee e inchiostro bruno a penna; il supporto è di carta avorio","Nell'\"Indice de Disegni\" del tomo nel quale il marchese Giacomo Sardini lo aveva rilegato, insieme ad altre piante del gruppo, il disegno viene definito: \"Diverse piante per riattare l'antica villa di Casa Sardini alla P. S. Stefano, con l'idea di lasciare le mura vecchie che poi non si giudicò possibile tenerle in piedi\".\nSi tratta di un'ipotesi progettuale che aveva preceduto quella che, a partire dal 1774, aveva portato il marchese alla riedificazione della villa a Pieve Santo Stefano in forme neo palladiane (disegni conservati in Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 9,47; 9,79; 9,126; 9,54; 9,96; 9,67. Sulla villa si veda da ultimo P. Bertoncini Sabatini, Il palazzo lucchese di Giacomo Sardini (1780-1811): un \"intendente\" di architettura tra Illuminismo e Romanticismo, in Le dimore di Lucca, Firenze 2007; l'autore non aveva avuto modo di esaminare i fogli citati, in quanto esclusi dalla consultazione per motivi di conservazione). Preesisteva in loco un edificio per il quale il padre di Sardini, assente da Lucca, aveva affidato al fratello Lodovico, tutore dei figli, il compito della \"restaurazione della casa\" (Archivio di Stato di Lucca, Archivio Sardini =AS, n. 98, cc. 46, 158). Egli si era attivato particolarmente dopo la morte del fratello, avvenuta nel 1761, poiché più tardi Giacomo, nel descrivere un momento denso di preoccupazioni finanziarie, annoterà: \"erami impegnato in una casa di campagna, che mio zio e tutore mi aveva costretto ad intraprendere per la quantità di fabbriche accessorie, che aveva egli preparato\" (AS, n. 128 Memorie ... M. Teresa Sardini, c. 5). In un altro scritto, composto una volta ultimata la villa secondo il progetto definitivo, Sardini ribadiva il coinvolgimento dello zio in una precedente ristrutturazione: \"L'ala verso mezzogiorno fu costruita sopra un vecchio fondamento, che mio zio aveva fatto fabbricare con un'altra idea e non ha dato alcun movimento...\" (AS, N. 129 Memorie della famiglia Sardini, pp. 58-61). \nSappiamo che Giacomo Sardini, prima di por mano alla riedificazione della villa in forme neo palladiane, pensava di costruire un casino di caccia per poter accogliere più ospiti garantendo a ciascuno il comfort di camere con annessi luoghi di comodo (si veda Milano, Collezione Sardini Martinelli ms inv. 9,108ter). Nel percorso di maturazione delle idee Sardini volse il pensiero a un edificio con salone ottagonale a doppio volume (ibidem inv. 9,76; 9,26; 9,31) ma, nella fase iniziale, la struttura esistente a Pieve Santo Stefano e i progetti lasciati dallo zio costituirono certo la base più semplice per far chiarezza sulle intenzioni a proposito del progetto da intraprendere. In questa prospettiva potrebbe essere letta la planimetria in esame e una seconda ad essa connessa (ibidem inv. 7,14). Sui fogli si osserva un edificio quadrangolare di impianto molto simile a quello del progetto risalente a Lodovico Sardini (ibidem inv. 7,13; 7,16; 7,17), ma con evidenti semplificazioni. Nel foglio in esame è delineata la planimetria del piano nobile che, in accordo con la planimetria del piano terreno (inv. 7,14), presenta un numero di finestre ridotto rispetto al progetto risalente a Lodovico (inv. 7,13); inoltre lo scalone (solamente accennato a grafite nella planimetria inv. 7,14) è del tutto assente, mentre con minuzia è definita la distribuzione di latrine e di ambienti di servizio annessi alle camere. \nPer l'attribuzione del progetto si può avanzare, in via di ipotesi, il nome del capomastro Michelangelo Lippi, collaboratore del marchese in diverse occasioni sia a Pieve Santo Stefano che a Lucca.","2008","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Dallaj, Arnalda","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5537,"5q050-00617","3","02137593","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","armi e oggetti storico-militari","passacorda","1.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVI","","1573","","1573","","","","","","arte tedesca (Sassonia)","","metallo/ incisione/ punzonatura||legno","","","","","","","Passacorda per cucire la pelle. Manico il legno, con pomolo e applicazioni in metallo a girali incise su fondo dorato.","","2012","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2013.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5538,"4y010-26556","3","01934664","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta del giardino di villa Sardini a Pieve Santo Stefano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","ultimo quarto","1775","","1799","","Sardini, Giacomo","","1750-1811","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","310","382","","","","disegno in scala, conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a inchiostro nero utilizzando tiralinee e compasso; acquerellature grigie in diverse gradazioni identificano le varie essenze arboree; il disegno presenta una marginatura a inchiostro bruno ed è tracciato su carta avorio","Ben poco si conserva della villa che Giacomo Sardini costruì a Pieve S. Stefano per la propria famiglia dal 1773 al 1784, demolita intorno al 1930 perché pericolante. Del giardino oggi rimangono solo la scalinata di collegamento palazzo-terrazzamenti, le vasche ottagonali e mistilinea poste sull'asse di simmetria, alcune fontane con mascheroni in marmo e il paramento rustico lungo i muri perimetrali.\nIl complesso residenziale si affacciava sulla pianura sottostante la collina di Pieve S. Stefano, prospiciente i Monti Pisani e il litorale livornese.\nQuando Sardini inizia a pensare al progetto per la villa, si trova a intervenire su un preesistente complesso di edifici comprendente la casa padronale, la chiesa, le cantine, gli annessi agricoli e le abitazioni dei contadini. Di tutte queste costruzioni conserverà solo le adiacenze rustiche e la chiesa, progettata dall'Abate Giusti, e costruirà un \"casino di campagna\" con funzione di \"belvedere\" in posizione dominante.\nCome afferma lo stesso Sardini nelle sue \"Memorie\" (Archivio di Stato di Lucca, Archivio Sardini 129, pp. 58-61) è lui stesso l'autore del progetto di sistemazione del parco sottostante la villa, che sottopone per un giudizio all'Abate Giusti (che, con l'architetto Carlo Bianconi, era stato consulente del Sardini anche nella progettazione della villa). L'idea di base, denunciata fin dai primi disegni, era improntata sulla volontà di unificare illusionisticamente lo spazio articolato su tre piani digradanti verso la valle.\nIl disegno si riferisce alla soluzione alternativa al primo progetto che era risultato troppo dispendioso (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 9,43). In questa proposta prevede due giardini separati: quello più piccolo, a nord, articolato con grandi aiuole tagliate da una rete di vialetti ortogonali facenti capo alla centrale vasca ottagonale, al quale viene accostato un settore rettangolare destinato ad agrumeto. Quello maggiore, invece, è organizzato secondo un andamento degradante, ed arricchito di grandi aiuole con vasche e fontane. Entrambi i giardini comunicavano con il piano della villa mediante scale e rampe contrapposte.","2007","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Resmini, Monica","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5539,"4y010-25777","3","02160624","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Una vittima della cava","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1945","","1945","","Barbieri, Agostino","","1915-2006","","","","carta/ inchiostro di china","mm","680","490","","","","inchiostro di china su carta bianca","Agostino Barbieri intraprende l¿attività artistica sin da giovanissimo. La chiamata alle armi, nel corso della Seconda Guerra Mondiale, lo porta in Jugoslavia come combattente nella campagna di Russia e dal 1943 è impegnato nella guerra di liberazione partigiana. Nel novembre del 1944, viene arrestato e deportato come prigioniero politico in un piccolo paese a pochi chilometri da Linz, nel campo di concentramento di Mauthausen. La tragica realtà a Mauthausen, oltre a lasciare un¿impronta indelebile all¿interno della sua esistenza, ha portato l¿artista a creare alcune tra le più struggenti testimonianze grafiche sui campi di sterminio nazisti. All¿interno delle raccolte del Civico Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco di Milano si conservano quindici disegni realizzati da Barbieri nel 1945, probabilmente subito dopo il suo ritorno in Italia (inv-inv. agg. 549-563). \nQueste opere sono caratterizzate da una forte concitazione espressiva mediata da una drastica semplificazione grafica della linea. Corpi nudi e senza vita sono ammassati su comuli di cadaveri, figure larvali dai volti smarriti sono posti all¿interno di forni crematoi o in squallide baracche, lavorano nelle cave o all¿interno del campo. In queste opere, il vigore della linea riesce a esprime e a comunicare aspetti di una realtà angosciante, un mondo dove ogni speranza è perduta e dove la sola certezza è la morte. Per l¿incisività del tratto di china e la prorompente forza espressiva, tali opere possono considerarsi come una delle più toccanti testimonianze dell¿agire umano; esse sono il ripensamento intellettuale di un ricordo indelebile, sono la denuncia alla più mostruosa macchina di annientamento verso l¿essere umano. Forte è inoltre il legame tra questi disegni e le opere dell¿espressionismo tedesco, dove la presenza di figure spettrali diventa l¿elemento principale di una pantomima sociale: nei disegni di Barbieri, però, tali elementi diventano fantasmi ridotti al degrado più assoluto, sono corpi che simulano l¿esistenza attraverso una terribile danza macabra","2018||1996","discreto||discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5540,"4y010-26716","3","02025821","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Pianta della chiesa dello Spirito Santo dei Napoletani a Roma","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","ultimo quarto","1675","","1699","","","","","","ambito romano","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","411","266","","","","disegno in scala che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a inchiostro bruno a penna con tiralinee e compasso; campiture di acquerello grigio/azzurro nello spessore delle murature; il disegno è tracciato su carta avorio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"D.a della Chiesa dei Napoletani in Roma\" (leggi: \"Pianta della Chiesa dei Napoletani in Roma\").\nSi tratta di una copia anonima di un progetto di Ottaviano Mascherino per la nuova chiesa dello Spirito Santo dei Napoletani, per la quale sono noti altri disegni mascheriniani: tre nella collezione dell'Accademia di S. Luca (schede di catalogo n. 2357, 2358, 2359, datati al 1584), due in Milano, Collezione Sardini Martinelli, inv. 4,40 e 4,85).\nI sei disegni possono essere considerati progetti \"astratti\", sottoposti alla confraternita dei Napoletani affinché potesse operare una scelta; scelta che poi cadrà su un altro disegno più tradizionale. Il presente disegno (in parte confrontabile con il 2358 dell'Accademia di S. Luca) mostra un impianto longitudinale, con navata centrale a tre campate con cappelle comunicanti e ritmata da colonne libere addossate a pilastri, con transetto cupolato e coro rettilineo. Una soluzione questa che anticipa il progetto di Mascherino per il S. Salvatore in Lauro (Salerno, Spezzaferro, Tafuri 1973, p. 393). La scritta posta al centro della navata testimonia il legame del disegno con la chiesa dei Napoletani, infatti è simile a quella posta al margine del disegno 2357 dell'Accademia di S. Luca: \"A di 15 di maggio 1584 fu fatto il presente disegno p. la chiesa de Napoletani di Strada Giulia\", la data del disegno di S. Luca è invece 26 maggio.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5541,"4y010-27402","3","02025969","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","oggetti e strumenti","Ostensorio raggiato","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVII/ XVIII","","1698","post","1702","ante","Martinelli, Domenico","","1650-1718","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello/ acquerellatura","mm","462","265","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è tracciato a inchiostro bruno utilizzando tiralinee, compasso e mano libera nelle parti ornamentali; il basamento è acquerellato a inchiostro bruno; le ombreggiature sono a inchiostro grigio a pennello; il supporto in carta leggera colore avorio è composto da due fogli incollati; la traccia a matita della firma dell'autore sul verso del foglio risulta parzialmente indebolita, forse a causa del restauro","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Ostensorio figurato di Domenico / Martinelli\". \nIl disegno raffigura un ostensorio raggiato ed è un'opera di Domenico Martinelli, di cui è presente il nome tracciato a matita, anche se poco leggibile, sul verso del foglio. \nGli ostensori hanno origine nel Medioevo (metà del XIII secolo) con l'istituzione della festa del Corpus Domini. In un primo tempo furono impiegate croci, reliquiari o cibori adattati allo scopo di esporre il Corpo di Cristo, incarnato nell'ostia, per l'adorazione e la benedizione eucaristica. Dalla metà del XV secolo l'ostensorio, forgiato con metalli preziosi, cominciò ad assumere una forma propria, a torretta o tempietto ogivale con pinnacoli, sostenuto da una base elaborata e con al centro una lunetta d'argento o d'oro per collocarvi l'ostia. Questo tipo era in uso soprattutto nella liturgia ambrosiana.\nIl tipo cosiddetto \"raggiato\" (o di sole raggiante) si diffuse a partire dal XVI secolo, dopo il Concilio di Trento e dal XVIII secolo si arricchì di putti, angeli, grappoli d'uva, spighe di grano e altri ornamenti, in seguito alla diffusione dell'Adorazione Eucaristica e ad un rinnovato interesse per la predicazione di San Bernardino da Siena.\nL'ostensorio rappresentato nel disegno ha una base quadrata modanata e decorata con cherubini agli angoli, uniti tra loro da conchiglie e ghirlande. Il fusto è costituito da due angeli appoggiati alla base che sorreggono la teca rotonda trasparente circondata da nubi, da cui fanno capolino cherubini e fasci di raggi luminosi. Il disegno fu probabilmente realizzato da Martinelli tra la fine del XVII e l'inizio del XVIII secolo e secondo Helmutt Lorenz potrebbe far parte di un gruppo di oggetti liturgici, tra cui alcuni candelieri (Milano, Collezione Sardini-Martinelli, invv. 8,39, 8,39bis, 8,39ter R e V) realizzati per il conte Dominik Andreas Kaunitz e, in particolare, per la chiesa di Austerlitz (Lorenz 1991, M-KAT84 p. 264). \nDiversi disegni di candelieri e altri oggetti liturgici, alcuni appartenenti al lucchese Gerolamo Scaglia, si trovano anche in uno dei manoscritti di Martinelli (Biblioteca Statale di Lucca, ms 1855).","2009","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5542,"4y010-06071","3","02160929","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Figura femminile, nuda, seduta","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1933","ante","1933","ante","Ledda, Marius","","1880-1968","","","","carta/ penna/ inchiostro","mm","295","403","","","","penna e inchiostro nero su carta beige","Alla fine della Prima Guerra Mondiale, dopo una serie di viaggi in Europa e Africa, Marius Ledda si sposta a Parigi e qui si avvicina alle correnti cubiste e surrealiste. Nel 1927 torna in Italia e, trasferitosi a Milano, espone nelle maggiori rassegne. Dal 3 al 17 aprile del 1933 è presente alla Galleria del Milione con una mostra personale, presentata all'interno del Bollettino numero 12 da Giorgio Nicodemi. Nel giugno dello stesso anno le raccolte milanesi acquistano dalla galleria un disegno dell'artista intitolato \"Figura femminile, nuda, seduta\" il cui titolo non risulta nell'elenco delle opere espose, ma la sua presenza è confermata dal timbro della galleria sul verso del foglio. La figura può essere confrontata con altre opere presenti nella stessa occasione e illustrate nel Bollettino; in particolare con la tela denominata \"Bagnate\". Nel disegno la donna è descritta attraverso un fitto intreccio di linee oblique che, oltre a creare un minuzioso gioco di luci e ombre, donano alla figura una volumetria massiccia che ricorda quelle di Léger. Ancora, i tratti del volto di profilo, la linea quasi retta della fronte e del naso, le onde della chioma dei capelli rimandano a elementi espressivi tipici di una cultura primitivista e antinaturale (Vilardi 2001-2002).","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5543,"2p030-03547","3","00628355","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","statuetta","","essere umano e uomo in generale","figura di giovane donna danzante","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","","1780","ca.","1790","ca.","","","","","manifattura Cozzi","esecutore","porcellana/ smaltatura","cm","9,5","","","","","La piccola scultura a tutto tondo raffigura una giovane donna danzante. Sobrio l'abito con corpetto intrecciato, gonna lunga e una sorta di sopragonna. Sulla testa un piccolo fiore.","La statuetta in precedenza si trovava nel piano seminterrato.","2004","discreto","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5544,"4y010-27405","3","02025972","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","oggetti e strumenti","Candeliere","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVII/ XVIII","","1698","post","1702","ante","Martinelli, Domenico","","1650-1718","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello/ acquerellatura/ biacca","mm","1072","428","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è tracciato a inchiostro nero utilizzando tiralinee, compasso e mano libera nelle parti ornamentali; le ombreggiature sono acquerellate color grigio e a inchiostro nero a pennello; le zone in luce sono evidenziate con biacca; il supporto in carta pesante trattata ad acquerello marrone chiaro, è composto da due fogli incollati; il margine inferiore è frastagliato; la traccia a matita della firma dell'autore sul verso del foglio risulta parzialmente indebolita, forse a causa del restauro","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Candelabro del Martinelli\". \nIl disegno raffigura un candeliere ed è un'opera di Domenico Martinelli, di cui è presente il nome tracciato a matita, anche se poco leggibile, sul verso del foglio. Secondo Hellmut Lorenz (Lorenz 1991, M-KAT84 p. 264) l'attività di Martinelli come progettista di oggetti d'artigianato e arredi sacri, non documentata ma chiaramente a lui attribuibile, può essere plausibile solo per quei committenti come il conte Dominik Andreas Kaunitz che affidò all'architetto tutte le attività relative ai suoi beni e in particolare i dettagli decorativi relativi al castello e alla chiesa di Austerlitz. \nIn seguito a queste considerazioni e ad alcuni dettagli di due altri candelieri presenti nella collezione (Milano, Collezione Sardini-Martinelli, invv. 8,39bis, 8,39ter R e V), Lorenz ritiene che il periodo di realizzazione della serie di questi oggetti possa coincidere o seguire immediatamente il soggiorno di Martinelli in Italia tra il 1699 e il 1700, quando entrò in contatto con lo scultore toscano Massimiliano Soldani e le opere di Pietro da Cortona. \nDiversi disegni di candelieri e altri oggetti liturgici, alcuni anche appartenenti al lucchese Gerolamo Scaglia, si trovano in uno dei manoscritti di Martinelli (Biblioteca Statale di Lucca, ms 1855). \nIl candeliere raffigurato nel disegno in esame si distingue per i due supporti simmetrici a forma di mostri marini, con il muso appoggiato sopra una conchiglia rovesciata, i corpi che percorrono il basamento e le code che si incontrano con curve sinuose al centro, in corrispondenza di un anello con nastri annodati e intrecciati. Lungo il fusto si sussegue una serie di elementi modanati e decorati con serti d'alloro, nastri arrotolati, perline, motivi vegetali e file di piccole conchiglie, fino ad arrivare al piccolo bacile che raccoglie la cera. \nIl disegno è realizzato con una tecnica consueta a Martinelli, dove i giochi di luce e le ombreggiature riescono a offrire una realistica resa tridimensionale dell'oggetto.\nSul verso del foglio è tracciato uno schizzo a matita nera non identificabile.","2009","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5545,"4y010-04672","3","02160859","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Il calvario dei vinti - Una tappa al ricovero per gli emigranti","Gli emigrati","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1924","","1925","","Fontana, Daniele","","1900-1984","","","","carta/ carboncino/ inchiostro di china/ acquerello","mm","509","641","","","","carboncino, acquerello e inchiostro di china su carta ruvida","Daniel Fontana - allievo dell¿Accademia di Brera - ha lavorato a Roma, affermandosi come illustratore caricaturista e disegnatore satirico, oltre che come pittore figurativo e di genere. Nella sua molteplice attività ha saputo rilevare i caratteri armoniosi del paesaggio lombardo e mostrare con le sue illustrazioni le gioie e le tragiche vicende umane. La sua fortuna artistica inizia con la collaborazione in diversi periodici milanesi e con la partecipazione a numerosi eventi espositivi; sua è, inoltre, la raffigurazione della \"donna turrita\" dell¿Italia, per anni simbolo ufficiale del governo e dello Stato Italiano.\nSempre sensibile alla sofferenza dell¿uomo, nel 1925 Fontana realizza un ciclo di 18 struggenti disegni (pubblicati all¿interno di un album ormai di difficile reperimento); questi fogli furono donati dalla Famiglia Menighina, società di cultura milanese, alle civiche raccolte pubbliche del capoluogo lombardo, probabilmente dopo una mostra collettiva organizzata dalla società stessa nel 1928. Sono \"diciotto stazioni doloranti, superstiti e ridotte, perchè il Fontana volle stroncata la sequela di maggiori miserie, che nel pensiero creativo documentano la potenza del disegnatore serrato, la intensità espressiva, il fine sociale cui l¿arte deve tendere, e attanagliano, stringendo il cuore e il cervello\"(Accetti 1931). Ma alla comprensione verso il prossimo, verso la sofferenza e la miseria degli ultimi, i poveri e i sofferenti, l¿artista si sofferma con solerte frequenza nel corso di tutta la sua esistenza. Nel 1950, infatti, in occasione della quindicesima mostra personale milanese, Fontana presenta un¿altra serie di opere sul tema della povertà, nel cui opuscolo descrive l¿impegno profuso verso questo genere di tematiche :\"Ho sempre seguito il mio «povero cristo» nel suo duro cammino, dalla creazione del mio affannoso «Il calvario dei vinti» (1925) all¿esaltazione del suo anonimo olocausto per la difersa di un¿idea e nella disperante guerra del pane contro l¿oro [...]\"(Daniele Fontana... 1950). In queste narrazioni grafiche, conservate oggi all¿interno del Civico Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco, Fontana attraverso un liguaggio chiaro e persuasivo rappresentata la Milano che soffre, emarginata e ignorata nel suo dolore. Sono uomini e donne abbandonati alla più avvilente miseria morale e fisica, emaciati dalla povertà, dalla guerra e dalle tristi conseguenze della cattiva sorte. Madri dolenti con il volto che ricalca quello di un Cristo sofferente, emigrati e poveri affamati che popolano le stazioni, uomini stanchi all¿interno di sale d¿attesa ricolme di bagagli, seduti alle mense dei poveri e nei ricoveri notturni. A tutti loro l¿artista guarda attraverso una minuziosa osservazione dal vero, che ricrea attraverso elementi espressivi che a tratti sfociano nella caricatura, senza mai minimizzare la sofferenza di quei derelitti senza pace. L¿artista, attraverso una meravigliosa sintesi espressiva, riesce così a esprimere con morbidi tratti di carboncino e tenue velature di acquerello figure palpitanti di vita e di dolore.","2018||2006","discreto||discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5546,"5q020-00183","3","00641375","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","oreficeria","coltello","2.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XIX","secondo quarto","1825","post","1849","ante","","","","","manifattura tedesca","","acciaio||metallo stampato||porcellana dipinta","","","","","","20","Due coltelli con lama in acciaio e manico in porcellana sagomato a pistola, con una giovane coppia in un paesaggio e fiori sparsi in policromia su fondo bianco","Per lo stile delle figurazioni e per la forma del manico i coltelli sono databili al secondo quarto del XIX secolo. G. Sambonet (1987) attribuisce il manico a manifattura di Dresda ma ascrive a Meissen quelli, assolutamente identici, di altre posate presenti nella sua collezione. Scenette galanti simili a queste dipinte sul manico, ispirate allo stile di Watteau, sono ricorrenti nella porcellana da tavola ottocentesca prodotta a Meissen ma ampiamente imitata anche da altre manifatture","2005","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5547,"4y010-26393","3","02160720","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Omaggio a Marinetti (Simultaneità di Marinetti)","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1943","ca.","1943","ca.","Andreoni, Cesare","","1903-1961","","","","carta/ matita/ inchiostro di china","mm","496","343","","","","matita e inchiostro di china su carta","Fra tutti i personaggi della cultura del XX secolo, Filippo Tommaso Marinetti è stato il più ritratto e caricaturato dagli artisti del secolo (cfr. Belloli 1982). L¿amicizia e la stima per il fondatore del Futurismo ha infatti dato alla luce una serie di ritratti del poeta da parte di artisti diversi, non solo italiani e non solo appartenenti al movimento Futurista. Amico sincero di Marinetti, dal 1924, quando ormai il movimento aveva attraversato la sua prima fase pirotecnica, fu Cesare Andreoni, artista poliedrico e di grande spessore, che effigiò il poeta in uno dei più significativi disegni che lo ritraggono. Realizzato con inchiostro di china nei primi anni Quaranta, il disegno è datato da Giovanni Acquaviva e da Carlo Belloli al 1945, mentre Luigi Sansone e Mariateresa Chirico ne anticipano la datazione di due anni. Il foglio è registrato almeno fino agli anni Ottanta all¿interno della collezione di Angela Lombardini, affettuosamente chiamata Chiff e vedova dell¿artista, mentre entra a far parte delle raccolte del Civico Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco di Milano solo nel 2004 grazie alla mediazione di Anty Pansera. \nL¿artista milanese descrive il volto di Marinetti attraverso una curiosa analogia con il suo ruolo di animatore culturale. La singolare spettacolarità di Marinetti sembrerebbe ricollegarsi alle inclinazioni somatiche e spirituali del suo volto, alle sue idee e alle sue abilità di poeta e di declamatore rivoluzionario del Futurismo. Così come minuziosamente descritto da Carlo Belloli, Andreoni raffigura l¿amico all¿interno di un vortice parabolico in movimento: il volto del poeta scruta attraverso un monocolo i grandi grattacieli della città moderna, i tralicci dell¿alta tensione, gli ingranaggi delle nuove macchine, gli aerei supersonici, il tutto mentre sta ascoltando l¿eco delle rumorose parole onomatopeiche \"zzang-zz\", \"zang tumb tummm\" provenienti dalla città in movimento (Belloli 1982).","2018||2006","discreto||discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5548,"q7010-00088","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","scultura","1.0","essere umano e uomo in generale","figura femminile","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XX","primo quarto","1925","","1928","","Gio Ponti||Saponaro, Salvatore||Gio Ponti","","1891-1979||1888-1970||1891-1979","","","","terraglia","cm","63,9","29","16,1","","","Scultura modellata in terraglia dura. Su una base cilindrica è posta una figura femminile dal corpo flessuoso. La donna è abbigliata con una tunica scollata e una lunga gonna che scende fino ai piedi. Una stola copre morbidamente la parte posteriore del corpo. La mano destra regge un cappello a falda larga, mentre la mano sinistra sostiene, inclinato verso lo spettatore, un piatto con sopra un calice, un filoncino e una michetta. \nIl capo, inclinato a sinistra, è coronato da ricci cappelli morbidi. Ai piedi della statua, sulla destra, vi è una piccola porta, che ricorda quelle urbiche della città di Milano, con i battenti aperti.\nL'opera è dipinta in policromia. La base è verde nerastra, la porta e l'incarnato della donna, color grigio perla, la gonna caffè, la veste verde e lo scialle leggermente più scuro.","L'opera fu donata nel 2002 dagli Amici della Civica Raccolta delle Stampe Achille Bertarelli. La scultura è stata modellata su disegno di Gio Ponti da Salvatore Saponaro (1888-1970), presso la sede di San Cristoforo della Richard Ginori di Milano. L'opera si inserisce infatti in quella vasta produzione ideata da Gio Ponti (1891-1979), direttore artistico dal 1923 al 1933 della maison milanese e la sculturia fu ultimata tra il 1925 e il 1928. Il soggetto raffigurato risale alla tradizione classica, l'Accoglienza, reinterpretata però attraverso un'iconografia moderna. L'opera è stata associata, per questioni stilistiche e tematiche, a un'altra scultura dell'artista, la \"Letizia\".","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","","","","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5549,"5i180-02500","3","","R03/ Museo del Novecento","pittura","dipinto","","natura morta","Natura morta metafisica","Natura morta con palla","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Arengario","Piazza del Duomo","Museo del Novecento","","museo","Collezione Frua De Angeli||Collezione Jucker","sec. XX","","1918","","1918","","Morandi, Giorgio","","1890-1964","","","","tela/ pittura a olio","cm","65,5","55","","","","Una scatola di legno, addossata ad una parete, occupa gran parte della composizione. Al suo interno si trovano alcuni oggetti sospesi: una palla, un regolo e una forma sferica che ricorda un astrolabio.","La \"Natura morta con palla\" sarebbe la prima delle diciannove opere \"metafisiche\" realizzate da Morandi tra 1918 e 1919 (Fergonzi 2004, pp. 32-45). Quando fu esposto per la prima volta alla Quadriennale di Roma del 1939, il quadro apparteneva a Raffaello Franche; successivamente transitò nelle collezioni Valdameri e Frua De Angeli prima di entrare nella raccolta Jucker.","2018","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2014.0","","Museo del Novecento","Giacon, Danka","Giacon, Danka","","","","2015||2018","Vertechy, Alessandra||Pini, Roberto","Istituto per la Storia dell'Arte Lombarda||Museo del Novecento","Diani, Maria Grazia||Giacon, Danka",514840.33743,5034458.1876,1,1,"DUOMO",45.46349271147065,9.189829307812122,"(45.46349271147065, 9.189829307812122)"],
    [5550,"ST160-00165","3","02133087","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","scultura","scultura","","società e cultura","Uomo sorpreso dai topi","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","secc. XIX/ XX","","1800","post","1930","ante","","","","","manifattura giapponese","","avorio/ pittura","cm","7","","","","5,5","Statuetta, okimono (letteralmente: oggetto da posare), in avorio, raffigurante un uomo seduto a terra che, prendendo una scatola, scopre che questa era stata trasformata in tana da due topi, che cercano una via di fuga proprio addosso all'uomo. Alcuni dettagli, come le decorazioni della veste o i capelli, sono dipinti di nero. L'uomo, che porta la fronte rasata, l'acconciatura tradizionale degli adulti, indossa un giacchetto decorato a motivi geometrici e a fiori.","L'immagine di uomini, spesso artigiani immaginati all'interno del loro studiolo di lavoro, che vengono sorpresi dalla presenza di topi che scappano saltandogli addosso, è assai comune. Le espressioni arrabbiate o spaventate sono funzionali alla creazione di una scena umoristica. In questo caso l'espressione dell'uomo sembra più divertita che altro.\n\nStatuette d'avorio raffiguranti attività umane e personaggi del folclore giapponese erano di grande attrazione per i viaggiatori occidentali, che desideravano portare a casa uno spaccato della vita tradizionale del Giappone, da mostrare agli amici.","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [5551,"2p050-00001","3","","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","pertinenze decorative","capitello","","decorazioni e ornati","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. X","terzo quarto","972","","973","","","","","","ambito islamico","esecutore","pietra","cm","37","45","","","","","","","","proprietà privata","2013.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Dina Borromeo, Lucia","","","","","","","",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5552,"5q020-00470","3","00641440","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","oreficeria","cucchiaio","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVIII","secondo quarto","1725","post","1749","ante","","","","","manifattura svizzera||manifattura boema||manifattura tedesca","","metallo dorato||lamina di rame cesellata/ dorata||smalto","","","","","","19","Cucchiaio pieghevole mediante cerniera di snodo tra manico e stelo; coppa ovale dorata; stelo a sezione rettangolare con decoro a graticcio alla base; il manico, con animali in un paesaggio su uno fondo smaltato verde, si allarga all'estremità alla quale conferiscono un profilo mistilineo sinuose volute fogliacee","","2005","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5553,"5q050-00049","3","02137030","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","coltello","1.0","oggetti e strumenti","manico niellato con decorazioni floreali.","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVI","fine","","","","","","","","","ambito italiano","","bronzo/ fusione/ niellatura","cm","23,5","","","","","Coltello da tavola, simile al precedente, sulle facce decorazioni floreali.","","2012","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2012.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5554,"2p030-06664","3","00637370","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","coppa","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","prima metà","1900","ca.","1949","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","argento/ doratura","","","","","","","Coppa in argento dorato con base ottagonale ripresa anche nella parte superiore.","","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5555,"4y010-25216","3","02160509","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Ritratto di André Salmon","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","Collezione André Salmon","sec. XX","","1914","ca.","1914","ca.","Modigliani, Amedeo","","1884-1920","","","","carta/ grafite","mm","178","107","","","","matita di grafite su carta","Esposto nelle più importanti rassegne dedicate all'artista nel corso del Novecento, il disegno pervenne alle pubbliche raccolte milanesi nel 1975, tramite l'acquisto presso lo storico dell'arte Antonio Morassi. Per quanto riguarda la datazione del Ritratto di André Salmon, la critica ha, nel corso degli anni, espresso pareri contrastanti: se infatti Lamberto Vitali ha proposto l'esecuzione dell'opera tra il 1915 e il 1916, per il confronto stilistico con altri disegni dell'artista, Franco Russoli ne ha ridimensionato il campo propendendo per l'anno 1916, mentre Kenneth Silver e Osvaldo Patani ne hanno anticipato la datazione al 1914, considerata la rete di relazioni dell'artista livornese con i collezionisti d'arte e critici che in quegli anni orbitavano intorno a Parigi. André Salmon fu uno di questi: dotato di una forte perspicacia per le opere d'arte contemporanee, fu uno dei più grandi ammiratori di Max Jacob, Pablo Picasso e Moïse Kisiling, e dunque vicino alla galleria di Léopold Zborowski, dove conobbe Amedeo Modigliani e gli altri artisti. Nel disegno Salmon è descritto con un viso aristocratico dall'espressione ironica. L'artista raffigura il critico con occhi chiusi e un sorriso abbozzato, attraverso tratti veloci la cui semplicità è solo apparente data la presenza di diversi livelli di pressione. Si nota inoltre una sovrapposizioni delle linee in alcune parti del volto, come il profilo del naso e delle labbra, che conferiscono una leggera tridimensionalità determinando un lieve distacco della figura dallo sfondo.","2017||2005","discreto||discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5556,"5q020-00575","3","00641337","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","oreficeria","coltello","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XIX","","1840","post","1840","ante","Higgins, Francis","","notizie 1818-1868","","","","argento stampato/ cesellato/ dorato||pietra dura","","","","","","18,6","Coltello da dessert d'argento dorato: lama parallela a punta arrotondata con grappoli e foglie d'uva in campo triangolare, manico di corniola, liscio, squadrato e rastremato, inserito in un collare a decori di grappoli e pampini","Assai ricorrente nella posateria inglese ottocentesca è il motivo decorativo dei tralci d'uva che in questo coltello impreziosisce il collare in cui è inserito il manico. Come documentano i punzoni, il coltello è stato realizzato nel 1840 dall'argentiere londinese F. Higgins, attivo con il proprio marchio dal 1818 al 1868, ritenuto tra i migliori fabbricanti di caddy spoons di epoca vittoriana ma rinomato anche per la produzione di posate, spesso caratterizzate da una resa raffinata e accuratissima degli ornati naturalistici. Nel 1868, in società col primogenito omonimo, F. Higgins, il cui marchio figura su altri esemplari della collezione Sambonet, diede vita alla Francis Higgins & Sons, divenuta Francis Higgins & Son Ltd nel 1909, che cessò l'attività alla vigilia della seconda guerra mondiale. I manici in pietra dura, in questo caso verosimilmente corniola, sono assai frequenti nella produzione inglese dalla fine del XVIII per tutto il secolo successivo.","2005","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5557,"5q020-00376","3","00641345","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","oreficeria","coltello","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVIII","prima metà","1700","post","1749","ante","","","","","manifattura tedesca","","metallo||filigrana d'argento||acciaio","","","","","","18","Coltello con lama in acciaio e nodo di raccordo al manico a rocchetto, manico a sezione circolare, rastremato, con tre specchiature a decori in filigrana; capsula semisferica all'estremità centrata da una rosetta","","2005","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5558,"2p120-00092","3","00000065","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","disegno","disegno","","essere umano e uomo in generale","figura femminile nuda","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1940","ca.","1950","ca.","Buzzi, Tomaso","","1900/ 1981","","","","carta/ acquerellatura/ inchiostro di china","mm","210","282","","","","Buzzi ebbe sempre una particolare predilezione per il disegno, attività nella quale emerge una grande sicurezza di tratto e un'infinita inventiva nelle soluzioni e nelle tecniche scelte (rimane nella memoria di tutti i committenti la sua capacità di disegnare contemporaneamente a due mani). Forte di una profonda conoscenza della storia dell'arte antica e moderna, Buzzi sa passare dallo schizzo - che in pochi tratti riesce a rendere un ambiente - a disegni dal carattere più compiuto, dove ritrae persone, interni di palazzi, edifici affacciati sul paesaggio o motivi decorativi, che utilizza poi nelle sue opere architettoniche. I disegni di Buzzi si rifanno sia alle eleganze del barocco, sia alle famose incisioni delle \"Carceri\" di Piranesi (fonte di particolare ispirazione per l'architetto), oppure presentano interi cicli tematici di intima ricerca, quali quelli dell'Angelo o degli Amanti, dei Luoghi e della Mitologia.","L'opera fa parte della serie \"Les draps fous\" dipinta da Buzzi tra il 1940 - 1950.","2012","buono","proprietà privata","2012.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Dina Borromeo, Lucia","","","","","","","",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5559,"4y010-26543","3","01934652","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Veduta prospettica della villa di delizie Liechtenstein a Rossau presso Vienna","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1688","","1688","","Fischer von Erlach, Johann Bernhard","","1656-1723","","","","carta/ inchiostro a penna/ bistro a penna/ grafite/ acquerello","mm","404","802","","","","disegno eseguito con bistro e inchiostro grigio a penna su tracce della preliminare costruzione a grafite, principalmente a tiralinee e compasso, a mano libera nelle parti ornamentali, gli sfondati e le ombreggiature sono acquerellati colore grigio, le parti in rilievo dell'edificio e il terreno in colore bruno; il disegno è tracciato su carta chiara e presenta una marginatura a inchiostro bruno a penna. Il supporto è composto da due fogli incollati","Nel giugno 1687 il principe Johann Adam Andreas Liechtenstein acquista un grande appezzamento di terreno in Rossau, per costruire una Lustgartengebäude (villa da diporto con giardino) e affida il progetto a Johann Bernard Fischer von Erlach, per la sua formazione in ambito romano, essendo interessato come altri facoltosi committenti viennesi all'architettura italiana allora in voga. Fischer non solo disegna il belvedere e il giardino, ma propone anche il disegno per l'edificio principale: il \"Gartenpalast\" e il belvedere sono concepiti come due poli opposti tra cui si trova incorniciato il giardino. Il Liechtenstein fece costruire solo il belvedere, perchè il progetto di Fischer era sì una composizione alla \"romana\" chiaramente ispirata nelle forme a Bernini, ma non aveva una sequenza di stanze interne e il carattere rappresentativo del \"palazzo in Villa\" che il principe auspicava. Il progetto nel 1690 passò a Domenico Egidio De Rossi, già presente a Feldsberg, che elaborò una serie di disegni rimasti inattuati, ma che costituirono la base per il progetto alternativo e definitivo di Domenico Martinelli, interpellato dal principe Liechtenstein nel 1692.\nIl progetto di Fischer qui rappresentato è quello conosciuto dagli storici come \"Lustgebäude milanese\", perchè rinvenuto a Milano nel lascito di Martinelli. Si deve a Lorenz il riconoscimento nel 1979 di questo disegno come progetto non realizzato per il Gartenpalast di Rossau del principe Liechtenstein (di cui identifica lo stemma sull'edificio) e la datazione risalente al 1688.\nIl \"Lustgebäude\" è un tema di assoluto rilievo non solo nella produzione di Fischer von Erlach, ma anche di altri architetti europei, quali ad esempio Juvarra (palazzina di Stupinigi) o Boffrand (castello di Malgrange), accomunati dalla frequentazione dell'Accademia romana di San Luca, dove non solo erano studiati i progetti dei maestri (Bernini in particolar modo), ma erano proposti esercizi di composizione architettonica su temi specifici. Le stesse idee e impostazioni, volte alla libera combinazione di citazioni, circolavano nello studio di Carlo Fontana, pure frequentato da architetti provenienti da ogni parte d'Europa.\nIl progetto di Fischer è chiaramente ispirato al primo progetto di Bernini per il Louvre, che non fu mai realizzato ma ebbe larga diffusione e interpretazione.\nNel disegno in esame è presentata una vista prospettica molto scenografica. L'edificio è posto direttamente sul suolo, senza una zoccolatura. Si tratta di un corpo centrale ad ovale trasverso, collegato mediante rientranze ai risalti angolari rettilinei. Un porticato di colonne ioniche binate con terrazza soprastante protetta da una balaustra decorata con vasi, circonda il cilindro a piano terreno. I risalti laterali sono tripartiti e rafforzati da paraste impostate su possenti basamenti e inquadrano i due piani fino alla balaustra terminale, che proseguendo nel corpo centrale ridona unitarietà all'edificio. Il corpo centrale si sviluppa per un altro piano con due ali laterali arretrate, terminando anch'esso con una balaustra arricchita, come quella sottostante, da statue. Le aperture del piano terreno sono incorniciate e sovrastate da una trabeazione sorretta da mensole triglifate, quelle del piano superiore nei risalti e nei raccordi rettilinei e obliqui sono ad edicola, alternativamente concave e convesse e hanno un parapetto balaustrato che ne segue l'andamento. La loro decorazione, piuttosto elaborata, è costituita da montanti laterali a candelabro e timpani curvilinei spezzati ai lati con decorazioni centrali. Le aperture del corpo centrale nella parte convessa e nelle due piccole ali dell'ultimo piano sono inframmezzate da coppie di lesene ioniche al primo piano e corinzie al secondo, su basamenti che riprendono l'altezza delle balaustre e che si uniscono alla base allargandosi in corrispondenza del marcapiano sottostante. La loro forma è ad arco, su cui sono distese delle figure e sono decorate probabilmente a stucco nello spessore della muratura. Lo stemma dei Liechtenstein campeggia sotto l'apertura centrale dell'ultimo piano dell'edificio.\nIl fondo Martinelli conserva anche la sezione dell'edificio e un dettaglio dell'elemento centrale (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 9,23 e 9,25).","2007","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Caspani, Licia Anna","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5560,"2p030-06391","3","00630570","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","divano","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1930","ca.","1960","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","seta/ velluto||legno","cm","82","200","102","","","Divano moderno a tre posti con schienale leggermente sagomato, come la seduta; braccioli con ricciolo all'esterno, concluso da passamaneria con frangia dello stesso colore verde.","","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5561,"4y010-06046","3","02160912","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Visione","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1921","","1921","","Lazzarini, Aldo","","1898-1989","","","","carta/ matita","mm","481","313","","","","matita su carta","L¿opera fa parte di una serie di diciassette disegni - eseguiti a matita contè su leggera carta bianca - donati al comune di Milano dallo scrittore e critico d¿arte Guido Marangoni nel 1922 e realizzati l¿anno precedente dal pittore bergamasco Aldo Lazzarini. Questi fogli, oggi conservati all¿interno del Civico Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco, illustrano alcuni episodi del Nuovo Testamento. Del loro autore scarse e frammentarie sono le notizie raccolte dalla critica fino a questo momento. L¿artista, dopo aver conseguito la licenza tecnica, frequenta l¿Accademia Carrara di Bergamo distinguendosi tra i più eccellenti allievi. A causa dell¿obligatorio servizio di leva lascia Bergamo qualche anno, per tornarvi nuovamente nel 1921 dove frequenta la Scuola di Nudo e partecipa a diverse manifestazioni espositive sia nella propria città che a Milano e a Monza. Nel 1922 illustra tutte le copertine per le riviste di «Emporium» e dei «Lavoratori del Mare», mentre l¿anno successivo, dopo il diploma, abbandona l¿Italia per gli Stati Uniti, trovando fortuna come decoratore e affreschista di palazzi pubblici e privati (Enzi 1992). Nelle diciassette opere del Castello Sforzesco si osserva, oltre a una attenzione particololare per i valori cromatici e formali, una forte\"capacità d¿invenzione, sicurezza di segno, apprezzabili doti di illustratore, precisione di dettagli e un certo gusto per ambientazioni faraoniche\"(Ivi). A queste caratteristiche si somma il gioco prospettico delle architetture, fortemente geometrizzate, visibili nei disegni de la \"Visione\" (inv. D159), ne \"La circoncisione\" (Inv. D164), ne \"La strage degli innocenti\" (inv. D165), in \"Gesù disputa con i dottori\"(inv. D167) o nella tentazione di \"Gesù e Satana\"(inv. D711). Enfatica, invece, è la prostazione dei Magi in visita a Betlemme (inv. D 163), raffigurati in primo piano come figure ciclopiche che fuoriescono dall¿inquadratura prospettica dell¿immagine. Una diversa espressività, di carattere divisionista, è riscontabile invece nei disegni \"Ave\" (inv. D160), nell¿ \"Annunciazione ai pastori\", in \"Gloria in excelsis deo\" (inv. D162), in\"Gesù nel deserto\"(inv. D170) o nel \"Il figliol prodigo\"(inv. D175). Rispetto a questi ultimi del tutto diverso, invece, risulta l¿impeto terrificante del San Giovanni Battista in \"Vax clamatis in deserto\" (inv. D174) o nel \"Redemptio\"(inv. D172), disegni quest¿ultimi realizzati con arditezza di linee e di taglio compositivo. Un forte contrasto chiaroscurale è predominante nei fogli raffiguranti la \"Natività\"(inv. D161) o ne \"Il battesimo di Cristo\"(inv. D168) dove fitti tratti neri si contrappongono agli effetti luministici dati dallo sfondo bianco della carta. Elementi classicistici sono rimarcati, invece, ne \"La fuga in Egitto\"(inv. D 166) e in \"Magnificat\" (inv. D173); simbolisti nella sensuale immagine di \"Salomè\"(inv. D169) o nelle figure di angeli presenti in alcuni dei fogli già citati. Sono opere queste caratterizzate da una forte impostazione accademica e da un tratto netto e quasi incisorio della matita, sono disegni che risentono ancora degli influssi dell¿arte lombarda di fine Ottocento, oltre che di reminiscenze preraffaellite e simboliste.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5562,"5q020-00461","3","00641436","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","oreficeria","cucchiaio","4.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XIX","","1880","post","1880","ante","","","","","manifattura americana","","metallo stampato/ argentato/ cesellato/ inciso","","","","","","22","Quattro cucchiai: conca ovale, con orlo ondulato, internamente ornata da una ricca composizione in rilievo di frutta e fiori ; manico ad estremità arrotondata rivolta verso il basso con decori vegetali e rocaille incisi","I cucchiai si esemplificano sui \"Berry- spoon\" inglesi con esuberanti composizioni di frutta e fiori sulla coppa dal caratteristico orlo ondulato e dotati di manico, rispondente al tipo denominato per la forma \"Old English\", inciso a ornati vegetali e rocaille stilizzati","2005","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5563,"4y010-03047","3","02160752","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Adagio sinfonico I°","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1871","post","1921","ante","Campi, Giacomo","","1846-1921","","","","carta/ matita di grafite/ inchiostro/ acquerelli","mm","309","232","","","","matita di grafite, inchiostro nero, acquerelli colorati su carta","L¿album inv. L B 15 del Civico Gabinetto dei Disegni del Castello Sforzesco, raccoglie una serie di illustrazioni realizzate da Giacomo Campi (1846 - 1921). Donato al Comune di Milano da Luigi Donnini nel 1937, è composto da 61 fogli montati su 63 pagine di carta color avorio dove su ognuna di esse è indicato a matita il corrispettivo numero progressivo dei diversi fogli. I disegni, tutti firmati\"Giacomo Campi. Milano\", sono stati realizzati come frontespizi di spettacoli musicali, canzoni e ballate composte da Nicolò Duran; i versi di alcune di queste composizioni sono invece di U. Barbieri, E. Boccola, F. Cavallotti, G. E. Ducati, G. Giacchi, R. Paravicini, L. Stecchetti, Q. Vivanti, J. Well. Tali opere grafiche, molte delle quali quadrettate a matita, sono realizzate con rapidi e veloci tratti di inchiostro nero e acquerelli colorati dalle vivaci e cangianti cromie. Su ogni foglio, nella parte superiore al centro, campeggia il titolo della composizione descritta con caratteri stilizzati, arabeschi vegetali e capilettera figurali. Le scene rappresentate hanno spesso ambientazioni che evocano il genere musicale e rimandano a un tipico gusto Liberty, che si trasforma in motivi rococò o neoclassici. Nelle diverse composizioni si osservano principalmente soggetti e figure di giovani innamorati che danzano, si guardano o assumono atteggiamenti e pose romantiche in ambienti bucolici o all¿interno di ricche dimore. Difficile risulta, a oggi, stabilire una data certa per la loro esecuzione, ma è molto probabile che siano state realizzate in un lasso di tempo abbastanza ampio e verosimilmente dopo il 1871, anno in cui l¿artista prese fissa dimora a Milano. Il pittore, prima di tale data, aveva infatti frequentato l¿Accademia Carrara di Bergamo e successivamente l¿Accademia di S. Luca a Roma. Nella Milano di fine Ottocento acquistò subito grande popolarità, prese attivamente parte a tutte le manifestazioni della \"Scapigliatura\" lombarda e si distinse come pittore di affreschi, scene di genere e acquafortista, oltre che come inconfondibile acquerellista.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5564,"4y010-25773","3","02160620","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Sul filo spinato","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1945","","1945","","Barbieri, Agostino","","1915-2006","","","","carta/ inchiostro di china","mm","490","680","","","","inchiostro di china su carta bianca","Agostino Barbieri intraprende l¿attività artistica sin da giovanissimo. La chiamata alle armi, nel corso della Seconda Guerra Mondiale, lo porta in Jugoslavia come combattente nella campagna di Russia e dal 1943 è impegnato nella guerra di liberazione partigiana. Nel novembre del 1944, viene arrestato e deportato come prigioniero politico in un piccolo paese a pochi chilometri da Linz, nel campo di concentramento di Mauthausen. La tragica realtà a Mauthausen, oltre a lasciare un¿impronta indelebile all¿interno della sua esistenza, ha portato l¿artista a creare alcune tra le più struggenti testimonianze grafiche sui campi di sterminio nazisti. All¿interno delle raccolte del Civico Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco di Milano si conservano quindici disegni realizzati da Barbieri nel 1945, probabilmente subito dopo il suo ritorno in Italia (inv-inv. agg. 549-563). \nQueste opere sono caratterizzate da una forte concitazione espressiva mediata da una drastica semplificazione grafica della linea. Corpi nudi e senza vita sono ammassati su comuli di cadaveri, figure larvali dai volti smarriti sono posti all¿interno di forni crematoi o in squallide baracche, lavorano nelle cave o all¿interno del campo. In queste opere, il vigore della linea riesce a esprime e a comunicare aspetti di una realtà angosciante, un mondo dove ogni speranza è perduta e dove la sola certezza è la morte. Per l¿incisività del tratto di china e la prorompente forza espressiva, tali opere possono considerarsi come una delle più toccanti testimonianze dell¿agire umano; esse sono il ripensamento intellettuale di un ricordo indelebile, sono la denuncia alla più mostruosa macchina di annientamento verso l¿essere umano. Forte è inoltre il legame tra questi disegni e le opere dell¿espressionismo tedesco, dove la presenza di figure spettrali diventa l¿elemento principale di una pantomima sociale: nei disegni di Barbieri, però, tali elementi diventano fantasmi ridotti al degrado più assoluto, sono corpi che simulano l¿esistenza attraverso una terribile danza macabra","2018||1996","discreto||discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5565,"4y010-25871","3","02160689","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Via crucis. Stazione XII, Crocifissione","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1901","ca.","1902","ca.","Previati, Gaetano","","1852-1920","","","","carta/ carboncino","mm","146","112","","","","carboncino su carta applicata su controfondo in cartoncino","Della vasta produzione grafica di Gaetano Previati, si conservano all¿interno del Civico Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco di Milano più di trecento opere su carta. Tra queste, acquistate nel 1983 dalla \"Società per l¿arte di Gaetano Previati\" (società costituita nel 1911 con il fondo delle opere del maestro ferrarese raccolte da Grubicy), si registrano ventiquattro studi a carboncino realizzati tra l¿autunno del 1901 e la primavera dell¿anno successivo (inv-inv. agg. 632-655). Essi furono eseguiti dall¿artista come studi preparatori per la messa in opera delle quattordici tele della \"Via Crucis\", oggi ai Musei Vaticani.\nSul tema della Passione di Cristo, Previati lavora a una serie di più varianti già dal 1882, quando esegue ad affresco le scene per il cimitero di Castano Primo (oggi staccati ed esposti al Museo Diocesano della città), e continua, negli anni successivi, realizzando ulteriori opere tratte dalle storie evangeliche. \nNino Barbantini, biografo di Previati, sottolinea come già dagli inizi degli anni ottanta dell¿Ottocento, \"le sue pitture e i suoi disegni che rappresentano i fatti della passione, formano un ciclo numeroso\" e anche dopo la realizzazione degli affreschi di Castano, l¿artista continua \"operosissimamente a dedicare ad ogni singola stazione decine e decine di disegni [...]. Vedeva allora secondo delle composizioni tradizionali, un paese ampio, molta piccola gente, e in mezzo una piccola persona che era Gesù. Successivamente i disegni diventavano sempre più piccoli e le figure di Gesù diventavano sempre più grandi\" (N. Barbantini, Gaetano Previati, Roma-Milano 1919, pp. 154-158). \nDa tale testimonianza si desumere che, seppur tra i disegni citati molteplici sono gli elementi comuni, altrettanto numerosi sono i fogli di articolata composizione spesso indipendenti dagli esiti pittorici. In alcuni esempi grafici si osservano composizioni ampie e descrittive, figure dispiegate in spazi ariosi con una sostanziale compattezza stilistica e tagli compositivi arditi. (cfr. Le opere di Gaetano Previati dell¿associazione nazionale fra mutilati e invalidi di guerra, Milano 1927, tav. XXI-XXXVII; cfr. F. Bellozzi, T. Fiori, Archivi del Divisionismo, Roma 1968).\nDiverso è, invece, il caso dei ventiquattro piccoli fogli del Castello; in questi ultimi, infatti, si riscontrano chiare analogie iconografiche con le quattordici tele eseguite nei primi anni del Novecento.\nSecondo quanto sostenuto da Gianfranco Bruno, in occasione dalla loro prima esposizione nel 1983, questi fogli sono stati realizzati contemporaneamente alla serie pittorica, se non addirittura subito dopo \"come piccolo ciclo destinato alla diffusione da studio\". È più probabile però, vista anche la presenza di diverse varianti per alcune delle stazioni rappresentate, che i piccoli disegni abbiano accompagnato tutta la fatica di Previati per l¿esecuzione delle opere, e che sia stato lo stesso Grubicy a decidere di raccogliere il meglio degli studi da taccuino, appositamente selezionati per la circolazione (Bruno 1983). \nNei ventiquattro fogli del Castello, l¿artista è riuscito a comunicare un¿intensità espressiva raramente raggiunta nelle sue opere pittoriche di soggetto religioso. Egli, infatti, in queste immagini raggiunge livelli di struggente e inusuale sensualità mistica. Le figure sono descritte attraverso una naturalezza degli atteggiamenti, entro i confini di uno spazio minimo e con una riduzione prospetticamente della scena che fa posto al Cristo o ai dolenti in primo piano. Inoltre, attraverso mutamenti di segno e chiaroscuro: \"da un tratto violento, nervosamente sovrapposto a uno morbido e quasi dissolto in uno sfumato pulviscolare\" (Fergonzi 1999), Previati riesce magistralmente a eludere i contorni e a immergere le figure in un chiaroscuro quasi trascendentale.","2018||2005","mediocre||mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5566,"2p030-03233","3","00628074","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","tavolino","3.0","","","Tavolino","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1930","ca.","1939","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","legno","","","","","","","Tris di tavolini a nido estraibili realizzati in legno, dalle forme geometriche regolari e con angoli arrotondati.","","2004||2021","discreto||discreto","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","","","","","2011||2012||2021","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea||Marino, Fabio","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5567,"4y010-27436","3","02026005","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Cartella ornata per iscrizione","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1623","post","1674","ante","","","","","ambito romano","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","422","259","","","","disegno eseguito con inchiostro bruno a mano libera, con poche tracce della preliminare costruzione a grafite; le ombreggiature sono a inchiostro acquerellato; è tracciato su carta chiara leggera","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Cartella per iscrizione\". Lo stemma papale con tre api che campeggia in alto al centro della composizione, sostenuto da cherubini, appartiene a Maffeo Barberini, salito al soglio pontificio col nome di Urbano VIII (6 agosto 1623 - 29 luglio 1644). Insieme allo stemma, i cherubini sostengono le chiavi incrociate, tra le quali è posta la tiara da cui fuoriescono i nastri e attraverso le cui impugnature passa la corda che individua la campitura per l'iscrizione. Quest'ultima è circondata da una elaborata decorazione così composta: alla base è una figura femminile drappeggiata, seduta su un cartoccio per iscrizione e affiancata da due cornucopie da cui escono mazzi di gigli. La figura, con le braccia aperte, sostiene due corone di fiori intrecciati. Ai suoi lati sono due vasi posti sopra elaborati piedistalli che riprendono le forme sinuose del cartoccio. Da questi fuoriescono alti e robusti mazzi di gigli, inanellati da due coppie di corone di fiori intrecciati, sulla cui cima sono seduti due cherubini che sostengono un'ultima grande corona fiorita che circonda la tiara papale. Intorno ai fiori si muovono in volo delle api.\nPotrebbe trattarsi di una rappresentazione allegorica, in cui la figura femminile circondata da cornucopie e gigli indica l'opulenta Firenze, luogo di nascita del papa, che assegna a lui la gloria della somma carica ecclesiastica rappresentata dalle corone fiorite. Ma il disegno potrebbe anche essere una illustrazione del trattato di Giovanni Battista Ferrari, Flora, seu De Florum cultura, dedicata al card. Francesco Barberini alle cui illustrazioni contribuirono Guido Reni, Pietro da Cortona, Giovanni Lanfranco e Andrea Sacchi, con incisioni di Johann Friedrich Greuter.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5568,"5q050-00039","3","02137029","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","calamaio","1.0","mitologia","figura di fauno su base triangolare sorretto da mostri. Piccolo vaso porta inchiostro.","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVI","","","","","","Riccio (per Briosco, Andrea)","","1471-1532","","","","bronzo/ fusione","cm","39,5","22","","","","Figura di fauno incedente con la zampa sinistra. Il braccio destro è alzato a sostegno di un portacandela (?) a intrecci vegetali e il braccio sinistro è proteso all'indietro, avvolto dalle spire di un serpente che si allunga fino alla base. La testa e lo sguardo del fauno seguono il movimento del braccio sinistro. Ai piedi della figura, sulla sinistra, è presente un piccolo vaso portainchiostro.\nLa base triangolare poggia su tre piccolo mostri antropomorfi alati.","","2012","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2012.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5569,"4y010-03638","3","02160825","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Vedette di scorta ai convogli - in missione di guerra col R. Incrociatore Bari","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1941","","1941","","Casadei, Maceo","","1899-1992","","","","carta/ matita nera/ acquerello/ inchiostro di china","mm","230","329","","","","matita nera, acquerello e tracce d'inchiostro di china su carta, incollata su cartoncino","Quando nel 1940 l'Italia entrò in guerra a fianco della Germania, Maceo Casadei partì come volontario con il \"reparto guerra\", in qualità di pittore e fotoreporter per l'Istituto Nazionale Luce, con l'obbiettivo di documentare le operazioni belliche delle truppe italiane. Nelle sue memorie, scritte tra il 1950 e il 1960, l'artista forlivese racconta dettagliatamente tutti i momenti del conflitto a cui prese parte e offre un minuzioso resoconto della sua attività e dei suoi spostamenti. Delle sue esperienze si ha testimonianza nelle circa 6000 fotografie scattate e nelle oltre 400 \"impressioni\" realizzate in dipinti e disegni. Dopo alcune missioni nei mari italiani, e avendo girovagato in largo e in lungo per la penisola, nell'ottobre del 1941 Maceo si sposta in Africa settentrionale. Cosi scrive: \"mi venne il desiderio di recarmi sui fronti in terra Africana, sicuro di poter raccogliere un maggior materiale di guerra, ed un diverso 'color locale' [¿] Dopo Tripoli, El Adem e Tobruk, ci dirigemmo a Bir-El-Gobi per riprendere le ultime fasi di una crudele battaglia\"(A. Imbellone, Maceo:anni Romani, 1934-1944, Cinisello Balsamo,p. 34). Nella primavera del 1942, dopo il passaggio da Dumini e Tauorga, Maceo chiese e ottenne il permesso di far ritorno a Roma, e tra il maggio e il giugno dello stesso anno allestisce alle Terme di Roma la sua prima personale di guerra, presentando una quarantina di opere. Dal 30 settembre al 12 ottobre del 1942, invece, la Galleria milanese del Milione ospitò la seconda mostra di guerra di Maceo, questa volta formata da soli disegni e guazzi, per un totale di 32 fogli. Nel testo introduttivo alla mostra, firmato da Attilio Crespi, il critico sottolinea l'altissima capacità raggiunta dall'artista forlivese a far luce e inquadrare le scene, raccogliendo gesti e atteggiamenti attraverso una schietta emotività. Lo stesso Maceo ricorda nelle sue memorie manoscritte, il grande successo di critica e di pubblico ottenuto dalla mostra e la triste chiusura a causa del primo bombardamento aereo su Milano. Di questi disegni, secondo le parole dell'artista, 28 furono venduti: 8 acquistati da privati, 5 dal Museo del Rinascimento di Milano e la rimanenza dal comune del capoluogo lombardo e destinati alle Raccolte Bertarelli. A questi 15 fogli, oggi conservati all'interno del Civico Gabinetto di Disegni (invv. 1949/1 C 202/1 - 1949/15 C 202/15), si è aggiunto un altro nucleo donato dal pittore intorno agli inizi degli anni Sessanta. Essi comprendono alcune opere eseguite come le precedenti durante la campagna in Africa (invv. Agg. 239; 70; 228; 229; 234), e altri disegni datati al 1918, al 1943 e al 1944 (invv. Agg. 68-71; 228-238).\nI disegni di guerra di Maceo Casadei realizzati tra il 1941 e il 1942 si distaccano, nella maggior parte dei casi, dal tipico filone documentario per un carattere di sintetica immediatezza e vibrazione lirica del colore. Il mutare rapido della scena costringe l'artista a immortalare il gemito della raffigurazione tramite tratti veloci di inchiostro di china e linee spezzate in supporti cartacei, alcuni dei quali di fortuna: pagine di protocollo stampato, fogli di taccuino o di diario. Così scrisse \"fotografo e disegno scarabocchiando fogli su fogli di carta d'ogni tipo e colore\" (Ivi.). Attraverso il filtro del suo sguardo Maceo concentra il dramma della guerra in una rappresentazione piena di dinamicità, dove il dolore non è raffigurato attraverso le figure, che risultano schematiche e abbozzate, ma in una resa violenta del conflitto armato. Attraverso un tratto veloce e schizzato con variazioni delicate di colore diluito, la guerra è tratteggiata in lontananza con i soldati in corteo tra le sterminate dune del deserto o all'interno di buche scavate nella terra; tra i mari in mezzo agli scontri navali o nei campi di battaglia tra i carri armati. Oltre a ciò Casadei realizza alcuni splendidi paesaggi di deserto inserendo in alcuni casi non solo i cortei delle truppe militari, ma anche piccole figurine schizzate o accampamenti di beduini. Inoltre, con l'intento di offrire il ricordo di quei terribili ma avventurosi momenti, ogni foglio è contraddistinto, oltre che da data e firma, dalla presenza di note autografe con il quale l'artista.\nQuesto foglio si distacca dagli altri disegni dello stesso nucleo, per un diverso modo di concepire la composizione. Al centro della scena capeggiano tre guardie di vedetta che osservano l'orizzonte da una barca. Il disegno di fondo, che delimita sommariamente le figure, è eseguito mediante tratti veloci di matita nera. Perlacei colori acquerellati, invece, rivestono il cielo nuvoloso e si contrappongono alle pennellate più corpose, dai colori grigliasti e terrosi, che definiscono le vesti dei militari. Eseguito prima della sua partenza in Africa settentrionale, il disegno mostra alcuni militari appartenenti alla Scuola dei Cadetti di Marina nel corso di un'esercitazione sulle coste pugliesi, alla ricerca di navi e sommergibili nemici.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5570,"4y010-26574","3","01934682","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta del piano terreno del palazzo a Francavilla in Polonia","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","ultimo quarto","1675","","1699","","Martinelli, Domenico","","1650-1718","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","490","722","","","","disegno in scala, conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a inchiostro bruno utilizzando tiralinee e compasso; campiture di acquerello rosa nello spessore delle murature; il disegno presenta quattro varianti planimetriche in corrispondenza delle braccia del corpo di fabbrica a sinistra a croce greca, e il prospetto della parte centrale del portico di collegamento con il blocco edilizio a destra; le varianti sono tracciate a inchiostro bruno e acquarellate su carta avorio incollata. Il disegno è tracciato su supporto di carta avorio composto da tre fogli di carta","Sono sconosciute le circostanze che portano Domenico Martinelli a progettare alcuni edifici (mai realizzati) per il re Polacco Jan III Sobiesky (1679-1696), sono invece noti gli indirizzi della politica culturale e artistica del re, orientata principalmente verso Roma e all'ambiente dell'Accademia di S. Luca. Oltre a ciò, possono aver svolto un ruolo importante per i contatti con il Martinelli i rapporti personali del Sobiesky, che aveva come segretario personale Tommaso Talenti, proveniente da Lucca e, il fatto che il cardinale Francesco Bonvisi, lucchese, era l'inviato papale a Varsavia. Una data possibile per i progetti del Martinelli è quella del 1684, quando il re manda a Roma il suo confessore quale inviato artistico. Il disegno rientra in questo gruppo di progetti e si riferisce, come indica lo stesso Martinelli sul disegno a \"Uno delli schizzi del Palazzo di ¿ in Villa pel Re di Polonia Gio Subieski per Francavilla\". Non si conosce un luogo con tale denominazione, forse si tratta di un palazzo da costruirsi fuori Varsavia, oppure il nome della località è stato male interpretato dal Martinelli. Il progetto presenta una planimetria molto estesa. Il nucleo centrale dell'impianto è un edificio organizzato attorno ad una sala centrale ottagona. Tramite vestiboli questa comunica con quattro blocchi, per i quali sono previsti altrettanti ingressi, organizzati con un uso sapiente delle colonne libere. Mentre tutti e quattro sono identici nella loro disposizione planimetrica, uno di questi, forse perché corrispondente con l¿ingresso principale, presenta in facciata un portico semicircolare retto da pilastri con coppie di colonne addossate. Su pezzi di carta incollati successivamente Martinelli traccia, per questi corpi di fabbrica di ingresso, soluzioni alternative. A destra una galleria impostata su pilastri con colonne antistanti, che al centro si amplia in una rotonda, conduce a un corpo di fabbrica laterale. In corrispondenza della rotonda Martinelli ne schizza, su un pezzo di carta poi incollato, il prospetto, che prevede un basamento a bugnato con soprastante loggia aperta al centro con un arco inquadrato da coppie di colonne libere, fiancheggiate da nicchie. L'altro edificio a destinazione residenziale, che viene raffigurato dal Martinelli solo per metà, si sviluppa a partire dal blocco quadrato con sala interna a croce greca, dalla quale parte lo scalone per i piani superiori, e che si apre su una terrazza, delimitata da una rampa di scale semicircolare, che scende al livello del giardino. Sullo spazio verde prospetta anche la sequenza di fontane, che decorano il muro di contenimento di una grande terrazza rettangolare. Per questo progetto, Martinelli, ha probabilmente sfruttato le esperienze del Concorso dell'Accademia di S. Luca del 1683, da lui stesso organizzato, per il quale era previsto il tema di un \"palazzo in villa\". Dato che mancano documenti non è da escludere che Martinelli avesse realizzato queste soluzioni di sua spontanea volontà, senza un effettivo incarico da parte del re di Polonia, e non è nemmeno certo che i suoi disegni siano arrivati a Varsavia, infatti negli archivi polacchi non è stata trovata traccia di questo progetto.","2007","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Resmini, Monica","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5571,"5q050-00177","3","02137163","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","candeliere","1.0","oggetti e strumenti","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XV","","","","","","","","","","","","bronzo/ fusione","cm","13,7","","","","","Candeliere dalla base formata da due elementi sovrapposti a forma di fiori a otto lobi. Il fusto liscio è composto da un nodo esalobato. Copia eseguita nell'Ottocento sulla base del piedistallo in oro della \"crocetta del Tesoro di San Marco\".","","2012","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2012.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5572,"2p030-06476","3","00630655","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","tavolino","","","","Tavolino","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","prima metà","1900","","1949","","","","","","manifattura cinese","esecutore","bronzo/ doratura||legno/ laccatura, doratura","cm","42","110","61","","","Tavolino in bronzo dorato, con piano laccato in rosso con decorazioni in oro raffiguranti figure di ispirazione orientale.","Il piano è decorato con scene di addestramento di soldati, campite in oro\n o in nero, inscritte entro una cornice dorata a motivi floreali. Delicati motivi di alberi di pruno ingentiliscono la composizione.","2021||2006","buono||buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","","","","","2011||2012||2021","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea||Marino, Fabio","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5573,"4y010-27416","3","02025985","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Cartella per arme papale di Alessandro VII (?)","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","terzo quarto","1650","","1674","","","","","","ambito romano","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ stilo","mm","144","111","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite e stilo; è eseguito a mano libera con inchiostro bruno a penna su carta chiara imbrunita; presenta tracce di pentimenti","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Cartella per arme pontificia\".\nIl foglio presenta la metà destra di una cartella per arme papale. \nIl disegno raffigura gli elementi caratteristici delle insegne papali: la tiara, le chiavi (in questo caso ne appare una sola, ma il disegno è simmetrico) e il cordone con fiocchi che si snoda dentro e fuori dal cartiglio, arrotolato in volute a contorno dello spazio centrale vuoto, e dall'impugnatura della chiave. Tra la parte centrale della cartella e la tiara è aggiunta una testina di cherubino, mentre la parte sottostante termina con una maschera di vecchio con barba e baffi.\nLa tiara, copricapo liturgico di forma semi-ovale, generalmente guarnita con tre corone d'oro, due nastri uscenti dalla parte posteriore e un pomello sormontato da una piccola croce sulla parte superiore, è qui appena abbozzata. Emblema primario del papato, rappresenta la dignità del sommo pontefice quale capo supremo della chiesa e sovrano dello Stato pontificio.\nLe chiavi, una'oro e una d'argento disposte a croce di S. Andrea e legate da un nastro, con le impugnature verso il basso collegate dal cordone e i congegni di apertura a forma di croce rivolti verso l'alto, simboleggiano la giurisdizione, ossia la piena autorità del pontefice ad amministrare i tesori della Redenzione e ad insegnare con autorità la dottrina di Gesù. In particolare la chiave d'argento, posta a sinistra e in questo caso sottintesa, simboleggia l'autorità del papato sulla terra, mentre la chiave d'oro a destra allude al potere che si estende al regno dei cieli.\nLa particolarità di questa cartella è il festone con un nastro terminale legato da un lato a un cartiglio e dal lato opposto appeso con un chiodo alla parete. Il festone è composto da un motivo che potrebbe raffigurare delle stelle a otto punte o dei fiori stilizzati.\nNel primo caso si potrebbe associare la cartella al pontificato di Alessandro VII (1655-1667), che assume come emblema principale la stella ad otto punte, simbolo dell'equilibrio cosmico. L'ipotesi è comunque da verificare.\nIl disegno presenta tracce di cancellature per pentimenti.","2009","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5574,"2p030-06490","3","00630669","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","tappeto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","metà","1940","ca.","1960","ca.","","","","","manifattura italiana (?)","esecutore","lana","cm","","150","","","270","Semplicissimo tappeto in lana di color crema.","Il tappeto in precedenza si trovava al primo piano, Bagno di Gigina Necchi Campiglio.","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5575,"5q020-00868","3","01935677","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","oreficeria","forchetta","2.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XX","","1990","post","1990","ante","Mangiarotti A.","","1921/","","","","acciaio","","","","","","17","Due forchette da dessert in acciaio, lisce: spatola con spalle curve e quattro rebbi; manico a bacchetta, a sezione triangolare, che si assottiglia alla base e all'estremità","Le due forchette da dessert fanno parte del servizio denominato \"Ergonomica\", in acciaio inossidabile, disegnato nel 1990 per la ditta di Lumezzane (Bs) MEPRA (acronimo di \"Metallurgica Prandelli\") da Angelo Mangiarotti che vinse per questo progetto il Premio Design Plus nel 1991. Per una facile maneggevolezza è studiata la forma del lungo manico a bacchetta, che si ingrossa in corripondenza dell'impugnatura per poi assottigliarsi alla base e all'estremità e che nello stesso tempo conferisce alla forchetta un'indubbia qualità \"scultorea\", sottolineata da M. Romanelli che inserisce giustamente \"Ergonomica\" nella categoria delle \"posate disegnate\" (2001)","2007","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5576,"4y010-03896","3","02160843","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Donna seduta che ricama","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1931","","1931","","Corona, Vittorio","","1901-1966","","","","carta/ grafite/ acquerello","mm","390","308","","","","tracce di matita di grafite e acquerello carta","Promotore dell'arte futurista in Sicilia, Vittorio Colonna dagli inizi degli anni Trenta comincia a sperimentare un altro genere di pittura. Questa, più vicina alla ricerche condotte dal gruppo dei Sei di Torino, è caratterizzata da un allegro gusto di rapporti tonali con approssimate acquerellature di grande freschezza compositiva. Dopo una mostra dedicata ad alcuni pittori siciliani, inaugurata nel maggio del 1932 alla Galleria del Milione, nel giugno dello stesso anno le raccolte pubbliche milanesi acquistano due disegni dell'artista palermitano, intitolati rispettivamente \"Figura femminile con ombrellino\" e \"Donna seduta che ricama\". Richiamando in modo diverso la pittura francese, attraverso effetti luministici di grande intensità espressiva, nei due acquerelli Colonna dispone le due figure in ambienti sospesi en plein air. Se però nella \"Donna seduta che ricama\" l'effetto decorativo dei riccioli della sedia e della testata del letto, o dei particolari del vestito, risulta più vicino alle figure femminili presenti nelle stanze immerse dalla luce, delle opere di Matisse, nella \"Figura femminile con ombrellino\" il gioco di riflessi luministici è molto più complesso, per quelle velate pennellate acquose che ricoprono tutto il foglio (Vilardi 2001-2002).","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5577,"2p030-03473","3","00628286","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","vaso","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","seconda metà","1750","ca.","1799","ca.","","","","","manifattura cinese","esecutore","porcellana||bronzo/ doratura","cm","30","12","12","","","Vaso in porcellana cinese craquelé con montatura in bronzo dorato adattato a lampada; paralume in seta pieghettata.","Il manufatto in precedenza si trovava nel piano seminterrato di Villa Necchi.","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5578,"5q070-00174","3","00670637","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","tessuti","arazzi","","sacro","Storie di Elia ed Eliseo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVI","terzo quarto","1550","ca.","1560","ca.","","","","","manifattura di Bruxelles","","lana/ lavorazione a telaio||seta","","","","","","","Serie di cinque arazzi, rappresentanti vicende dei profeti Elia ed Eliseo: Elia resuscita il figlio della vedova Sarepta, Sacrificio dei profeti di Baal, Elia predica ad Achab il castigo divino, Eliseo raccoglie il mantello di Elia rapito in cielo ed Eliseo rifiuta i doni di Naaman.","L'associazione delle gesta di Elia ed Eliseo si gustifica con il fatto che esse s'intrecciano nel primo e nel secondo libro dei Re. Non si hanno notizie storiche relativamente alla serie. Forse mancano episodi, abitualmente raffigurati nei cicli dedicati al profeta Elia.\nPer la localizzazione dell'opera si deve tener conto del disegno e della qualità delle immagini e del bordo. La bordura dei tralci vegetali che si dipartono da un fusto centrale è la più comune tra gli arazzi fiamminghi del secondo quarto del XVI secolo. Nella serie di arazzi del Castello Sforzesco mancano elementi decorativi aggiuntivi e i tralci vegetali sono abbastanza radi. Per questo motivo si tratta di una ripresa povera del motivo tradizionale, da riferirsi quindi all'inizio del terzo quarto del secolo. L'ignoto autore dei cartoni tendeva ad un'impianto monumentale e magniloquente con edifici classicheggianti sugli sfondi. Tuttavia la composizione si risolve quasi esclusivamente in superficie; il cartonista non è sufficientemente abile nello scalare le figure in profondità. Le serie Storia di Abramo (Boston) e Storia di Enea (dispersa e mancante di pezzi, uno a Greenville), presentano una affinità con la serie di Elia ed Eliseo per quanto riguarda il paesaggio: è stato ipotizzato che siano opere dello stesso cartonista. Su tre dei cinque pezzi vi è una sigla non identificata ma presente anche su altri undici arazzi. Da queste ipotesi si discosta Belloni che colloca uno degli arazzi della serie al XVII secolo e lo attrbuisce a Gillam van Cortenberg.","","","proprietà Ente pubblico territoriale","1984.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","2013.0","Garzillo, Benedetto","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","2015||2021","Garzillo, Benedetto||Barbieri, Lara Maria Rosa","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco||Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Tasso, Francesca||Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5579,"2L010-00590","3","00641136","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","ghironda","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XIX","secondo quarto","1825","ca.","1849","ca.","Colson Nicolas","","Mirecourt 1788-1830","","","","legno di acero||legno di abete||legno di faggio||legno di noce||avorio||legno di ebano||ferro||legno di frutto","mm","195","264","","","637","Strumento a forma di vielle en guitare francese a sei corde di fattura ordinaria, con estensione da Sol3 a Sol5. Lo strumento è stato più volte riparato e rimaneggiato, l¿ultimo intervento è stato molto approssimativo.\nQuesto strumento è opera di Nicolas Colson padre che costruì strumenti piuttosto correnti, migliori furono quelli prodotti dal figlio verso la metà del secolo. Le sei corde corrispondono a due chanterelles, mouche, trompette, grand bourdon e petit bourdon.\nFondo e fasce dello strumento sono di acero; il fondo è realizzato con un pezzo unico, mentre le fasce hanno subito grossi danni, nascosti con una finta marezzatura dipinta a tempera. La tavola è di abete bordata con un intarsio a tessere alternate di ebano e avorio, inframmezzate da filetti a due strati ebano/avorio e separate dalla tavola con un altro filetto di ebano/osso/ebano. \nAlcuni degli elementi sulla tavola non sono più originali: i tre ponti vicino alla ruota non sono quelli originali.","","1997","cattivo","proprietà Ente pubblico territoriale","2004.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2002.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5580,"ST070-00143","3","02133296","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Pittura","dipinto","","essere umano e uomo in generale","morte di un vescovo","Morte di un vescovo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Rossi","sec. XIX","terzo quarto","1860","ca.","1860","ca.","Morelli Domenico||Zaccari, Ettore","","1826/ 1901||1877/ 1922","","","","tela/ pittura a olio","cm||cm","23,5||73","19||40,5","||6","","","Dipinto a olio di piccole dimensioni, raffigurante i funerali di un vescovo: un vescovo con manto dorato, mitria e pastorale è steso sul catafalco, alla cui sinistra soo tre personaggi maschili e due bambini.","","2008||2008","discreto||cattivo","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [5581,"5q050-00310","3","02137311","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","scultura","1.0","ritratto","medaglione con ritratto di Bartolomeo Curtius","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","","","1716","","1716","","Fontana, Antonio","","","","","","bronzo/ fusione/ doratura","cm","19","15","","","","medaglione ovale con ritratto del medico Bartolomeo C urtius; scritta sul bordo esterno.","","2012","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2012.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5582,"2p030-03468","3","00628281","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","specchiera","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","","1700","ca.","1720","ca.","","","","","manifattura veneziana","esecutore","vetro/ incisione/ intaglio","cm","97","67","","","","Specchiera in vetro di Murano con fiori in pasta di vetro; al centro una ninfa con tamburello.","Il manufatto in precedenza si trovava nel piano seminterrato di Villa Necchi.","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5583,"2p030-03485","3","00628298","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","tabacchiera","1.0","","scene di battaglia","Tabacchiera con scene di battaglia","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","seconda metà","1750","","1799","","","","","","Manifattura francese","esecutore","porcellana/ pittura, doratura","cm","2,7","7,3","6","","","La tabacchiera, in porcellana dipinta e di forma rettangolare, ha un coperchio incernierato. Sulla superficie della scatola, in porcellana bianca, sono raffigurate scene di battaglia incorniciate da motivi decorativi fogliati e dorati. L'interno presenta invece un rivestimento in smalto blu con decori fogliati in oro. Opera di una manifattura francese, è databile all\na seconda metà del XVIII secolo.","La tabacchiera in precedenza si trovava nel piano seminterrato di Villa Necchi.","2004","discreto","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","","","","","2021||2012||2011","Colombi, Martina||Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5584,"5q050-00604","3","00670821","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","scultura","rilievo","1.0","sacro","Pietà","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVI","prima metà","1520","ca.","1520","ca.","Del Maino, Giovanni Angelo e Tiburzio","","attivi secc. XV/ XVI","","arte italiana","","legno/ scultura/ doratura/ pittura","cm","93","63,5","","","","Rilievo raffigurante la Pietà costituito da tre figure: San Giovanni Evangelista, Gesù e Maria, tagliate all'altezza delle ginocchia e appoggiate su una mensola sottile.","La provenienza originale del rilievo è sconosciuta. La disposizione delle figure si adatta al profilo di una lunetta, probabilmente la cimasa di un'ancona. Casciaro (2000) suggerisce una possibile provenienza della Pietà dall'ancona della Madonna di Tirano.","2012","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2012.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","2017||2021","Dester, Elizabeth||Barbieri, Lara Maria Rosa","Raccolte d'Arte Applicata||Raccolte d'Arte Applicata","Tasso, Francesca||Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5585,"4y010-11091","3","02161005","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Giovani ignudi intenti a giocare con delle palle in giardino","Giovani ignudi (che giocano)","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1931","","1931","","Sassu, Aligi","","1912-2000","","","","carta/ grafite/ acquerello","mm","455","346","","","","matita di grafite e acquerello su carta bianca patinata","Figura di spicco nella scena milanese degli anni Trenta Aligi Sassu sviluppa un'alterazione formale di ascendenza espressionista che porterà alle estreme conseguenze quel sentimento di insofferenza nei confronti della poetica del Novecento. Nel novembre del 1931 Sassu è presente all'interno della Galleria Il Milione in una collettiva di artisti lombardi; nel febbraio dell'anno successivo vi fa nuovamente ritorno stavolta con Cinque giovani milanesi, ovvero Birolli, Cortese, Grosso e Manzù, gli artisti che alla fine degli anni Trenta daranno vita alla generazione di \"Corrente\" (Vilardi 2001-2002). \nSe pur non vi sono documenti che testimoniano la presenza di disegni all'interno dell'esposizione, dalla Galleria il Milione il 21 giugno di quello stesso anno, le raccolte pubbliche acquistano un acquerello e due disegni a sanguigna dell'artista: \"Giovani ignudi (che giocano)\" (inv. C 847), \"Studio di una testa femminile\" (inv. C 848) e \"Studio di un gruppo di figure maschili nude\" (inv. C 849).\nL'acquerello con i \"Giovani nudi che giocano\" fa parte della serie degli Uomini rossi, un ciclo di opere realizzate dall'artista tra il 1929 e il 1931 e che comprende circa cinquecento lavori tra dipinti e disegni. Tali opere caratterizzate da un'innovazione cromatica e da colori incandescenti e antinaturalistici, vede come protagonisti atleti, musici, giocatori e bambini. Essi sono descritti nell'autobiografia dell'artista come manifestazione di giovinezza, come \"la rappresentazione dell'uomo che nasce nudo davanti al creatore e poi affronta la società, in cui è costretto, con la fede, con la generosità della giovinezza, con la purezza dell'alba: l'uomo investito dalla luce, la quale traspare dal corpo ed illumina il sangue, il sangue che è vita e poi sarà morte. Perciò non vi sono ombre nel quadro, perciò tutto è colore\" (Ivi). \nNel foglio con i \"Giovani nudi che giocano\" l'assenza di ombre è avvalorata dall'utilizzo da parte di Sassu di un linearismo decorativo di ascendenza matissiana. Egli, mediante un andamento dinamico e concitato della linea e attraverso innumerevoli pennellate di colori che si sovrappongono, riveste l'intero disegno. Il giallo brillante del tappeto sul quale giocano le figure e il rosa innaturale dei loro corpi, contrapposti all'azzurro del cielo e del cancello, nascondono a prima vista la definizione anatomica delle figure; queste attraverso uno studio ideale della posa, sono definite da macchie di colore che in alcune casi ne restituiscono una classicheggiante analisi, mentre in altri ne deformano volutamente la forma (Ivi).","2017","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","2018","Bergamo, Lucia","Gabinetto dei Disegni","Alberti, Alessia",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5586,"5q030-00125","3","01976240","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","cassettone","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVII","fine","1690","ca.","1699","ca.","","","","","bottega bergamasca","","legno di noce/ intarsio in palissandro/ intarsio in bosso||bronzo/ doratura","cm","94","148","60,5","","","Cassettone con specchiature intarsiate entro le riquadrature dei cassetti raffiguranti i motivi decorativi a forma di volute e putti.","Il cassettone, restaurato con l'aggiunta dei piedi a mensola e del piano, presenta strette analogie con analoghi arredi eseguiti nell'area bergamasca a partire dalla fine del XVII secolo. In particolare i motivi decorativi a forma di volute e putti, intarsiati entro le riquadrature dei cassetti, richiamano alla mente gli ornati presenti nelle formelle centrali del cassettone dell'Accademia Carrara di Bergamo. Tali decorazioni si possono far dipendere dalle opere di Gian Battista Caniana (1671-1754) che alternò all'attività di architetto anche quella di intagliatore e intarsiatore, come documentano gli armadi della Seconda Sagrestia della Basilica di Alzano Lombardo, eseguiti nel 1691 in collaborazione con i fratelli Giovanni Paolo e Giacomo Antonio. Sugli arredi della Sagrestia il Caniana dispose, così come si vede anche nel nostro cassettone, tarsie a soggetti floreali e animali contornate da cornicette guilloché.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","2009.0","De Palma, Ilaria","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5587,"2L010-00558","3","00641104","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","arco","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XIX","Prima metà","1800","","1849","","","","","","Ambito inglese","esecutore","legno pernambuco||argento||avorio","","","","","","","L'arco, di lavorazione ordinaria, è in uno stile barocco tardivo, in particolar modo per quanto riguarda il nasetto ed il bottone. La bacchetta è in pernambuco a sezione rotonda. La testa, massiccia, ha la scarpetta in argento. La fasciatura è interamente in pelle color marrone. Il nasetto è in avorio senza alcuna decorazione sui fianchi, senza slitta e con i crini scoperti. Il bottone è in avorio con una vite molto antica. Non vi è alcun timbro.","","1997","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2004.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2002.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5588,"4y010-04647","3","02160854","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Testa femminile","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1928","","1928","","Fini, Leonora","","1907-1996","","","","carta/ matita di grafite/ biacca","mm","408","327","","","","matita di grafite, biacca su carta grigia","\"Sono sempre stata attirata dal disegno. Ho continuato a disegnare all¿età in cui, verso i nove anni, la maggior parte dei bambini smette di farlo\" (M. Masau Dan, Leonor Fini. L¿italienne de Paris, Trieste 2009, p. 232). Sono queste le parole con le quali Leonor Fini si racconta negli anni Novanta; parole sintomatiche che tracciano il ritratto di un¿artista che alla sua prolifica produzione pittorica affiancò sempre una altrettanto ricca attività grafica. Fin dalle opere giovanili, prodotte nella sua Trieste, si distinse per una tendenza alla forzatura espressionistica ed una inclinazione verso la caricatura. Verso la fine degli anni Venti l¿artista si trasferì a Milano, dove incontrò Achille Funi \"compagno e sodale in arte e in amore\" ed entrò in contatto con il Ritorno all¿Ordine propugnato da «Valori Plastici» prima e poi ufficializzato dal gruppo di Novecento. In questi anni produsse una serie di ritratti degli amici più cari, tra i quali i pittori Arturo Nathan e Carlo Sbisà, dove emerge uno spiccato senso realistico; a questa temperie culturale possiamo ascrivere la \"Testa femminile\" del 1928. Il disegno può essere accostato al più noto \"Doppio autoritratto\", di un anno precedente, nel quale Leonor si raffigura giovane - così come doveva essere al momento dell¿esecuzione - e anziana, quasi una visone di come avrebbe dovuto apparire in futuro. Si riconosce lo stesso segno grafico che tende a raccontare la realtà così come è, senza risparmiare un¿imperfezione o un dettaglio che il tempo ha impresso nel volto. Anche la \"Testa femminile\" appare realistica, nel non voler addolcire quei tratti marcati che delineano il viso muliebre, seppur ingentilito da uno sguardo lontano e assorto. Innegabili i contatti con il Ritorno all¿Ordine, cui il disegno sembra guardare nell¿evocare un volto aulicamente quattrocentesco, immobile nella sua statuaria bellezza e severità. Il disegno è stato acquistato nel 1929 dalla Galleria Milano, probabilmente dopo la mostra collettiva degli artisti triestini Leonor Fini, Arturo Nathan, Carlo Sbisà. In quell¿occasione l¿artista espose due disegni.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5589,"4y010-04019","3","02160844","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Studio di figure","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1931","ante","1931","ante","Crespi, Ernesto","","1901-1982","","","","carta/ grafite","mm","287","225","","","","matita di grafite su carta quadrettata","Le opere di Enrico Crespi si caratterizzano per un una semplificazione della forma espressa, in particolare nella realizzazione di figure e di soggetti legati alla natura. Appartenente al gruppo \"i Canditi\" di Legnano, l'attività artistica del pittore prende avvio in occasione della Biennale di Venezia del 1928 e procede con una serie di mostre in diverse gallerie milanesi (E. Vilardi, La grafica a Milano negli anni Trenta: la Galleria del Milione e le Raccolte Civiche (1930-1936), a.a. 2001-2002). Nell'ottobre del 1931 con i pittori legnanesi presenta un nucleo di opere alla Galleria del Milione. In quell'occasione le raccolte pubbliche milanesi acquistano il disegno \"Donna che legge\", registrato il 10 marzo 1932. Dando priorità all'immediatezza dell'immagine, l'opera realizzata a matita su carta quadrettata, si caratterizza per il tratto schematico e veloce, tipico di uno schizzo. La figura della donna, infatti, risulta descritta in maniera sommaria senza nessuna pretesa naturalistica.\nSul verso è presente uno studio con due sagome femminili, anch'esse contraddistinte da un tratto rapito e sintetico di grafite, la quale con semplici e schematiche linee tratteggia le due figure viste di spalle.","2018","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5590,"2L010-00496","3","00641036","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","chitarra","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","coll. Monzino","sec. XIX","prima metà","1800","ca.","1849","ca.","ignoto, etichetta A. Monzino","","","","ambito Italiano","esecutore","legno di abete||legno di acero||legno di noce","mm","896","277","","","","Chitarra di tipo ottocentesco a sei corde con cassa che per forma e proporzioni ricorda i modelli napoletani dell'inizio del XIX secolo; anche paletta e decorazioni sono simili ad alcuni modelli di Fabricatore, Filano e Vinaccia. Questa chitarra, pur avendo un'etichetta Monzino, lascia molti dubbi circa il suo vero autore, anche perché le sue caratteristiche corrispondono a quelle di un modello leggermente più antico. di quanto lascia intendere l'etichetta.Lo strumento è riccamente intarsiato e decorato e ha subito più di un restauro. Etichetta a stampa \"Antonio Monzino / Fabbrica / Istrumenti musicali e corde armoniche d'ogni qualità / in/ Milano / nella contrada della Sirena n. 4.37 / All'insegna della Sirena / con magazzeno / di ordigni inglesi per qualsiasi genere di pesca / 1850\". La data è aggiunta a penna in piccolo alla base dell'etichetta.La tavola è in abete in due pezzi a venatura fine non speculari ed è stata verniciata posteriormente. Il bordo e la buca sono decorati.","","2000","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2004.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Tasso, Francesca","Salsi, Claudio","2004.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5591,"4y010-25783","3","02160630","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Figure umane scheletriche","Pronti per il crematorio","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1945","","1945","","Barbieri, Agostino","","1915-2006","","","","carta/ inchiostro di china","mm","680","490","","","","inchiostro di china su carta bianca","Agostino Barbieri intraprende l¿attività artistica sin da giovanissimo. La chiamata alle armi, nel corso della Seconda Guerra Mondiale, lo porta in Jugoslavia come combattente nella campagna di Russia e dal 1943 è impegnato nella guerra di liberazione partigiana. Nel novembre del 1944, viene arrestato e deportato come prigioniero politico in un piccolo paese a pochi chilometri da Linz, nel campo di concentramento di Mauthausen. La tragica realtà a Mauthausen, oltre a lasciare un¿impronta indelebile all¿interno della sua esistenza, ha portato l¿artista a creare alcune tra le più struggenti testimonianze grafiche sui campi di sterminio nazisti. All¿interno delle raccolte del Civico Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco di Milano si conservano quindici disegni realizzati da Barbieri nel 1945, probabilmente subito dopo il suo ritorno in Italia (inv-inv. agg. 549-563). \nQueste opere sono caratterizzate da una forte concitazione espressiva mediata da una drastica semplificazione grafica della linea. Corpi nudi e senza vita sono ammassati su comuli di cadaveri, figure larvali dai volti smarriti sono posti all¿interno di forni crematoi o in squallide baracche, lavorano nelle cave o all¿interno del campo. In queste opere, il vigore della linea riesce a esprime e a comunicare aspetti di una realtà angosciante, un mondo dove ogni speranza è perduta e dove la sola certezza è la morte. Per l¿incisività del tratto di china e la prorompente forza espressiva, tali opere possono considerarsi come una delle più toccanti testimonianze dell¿agire umano; esse sono il ripensamento intellettuale di un ricordo indelebile, sono la denuncia alla più mostruosa macchina di annientamento verso l¿essere umano. Forte è inoltre il legame tra questi disegni e le opere dell¿espressionismo tedesco, dove la presenza di figure spettrali diventa l¿elemento principale di una pantomima sociale: nei disegni di Barbieri, però, tali elementi diventano fantasmi ridotti al degrado più assoluto, sono corpi che simulano l¿esistenza attraverso una terribile danza macabra","2018||1996","discreto||discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5592,"5q020-00153","3","00641345","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","oreficeria","servizio di posate","2.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVIII","prima metà","1700","post","1749","ante","","","","","manifattura tedesca","","metallo||filigrana d'argento||acciaio","","","","","","","Servizio di posate da arrosto composto da forchetta e coltello: aderenze in acciaio; manico a sezione circolare, rastremato, con tre specchiature a decori in filigrana; capsula semisferica all'estremità centrata da una rosetta","Stlisticamente databile nella prima metà del XVIII secolo, il raro e raffinato servizio è ascrivibile ad ambito tedesco, forse a manifattura di Augsburg, città dalla quale provengono esemplari simili","2005","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5593,"4y010-26982","3","01967497","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta del piano terra di palazzo Dietrichstein a Praga","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","fine","1690","","1699","","","","","","ambito ceco","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","411","540","","","","disegno in scala eseguito a matita ripassata con inchiostro bruno utilizzando tiralinee e compasso; campiture di acquerello ocra nello spessore delle murature, verde in corrispondenza dei pozzi e delle murature esterne laterali (destra e sinistra), mentre con inchiostro rosso sono tracciati in alcuni punti del disegno dei rettangoli; il disegno è tracciato su supporto di carta avorio","Nell' \"Indice\" del tomo nel quale era rilegato, il disegno viene definito: \"Altre piante di Palazzi\".\nIl disegno raffigura la pianta del piano terra del palazzo che il conte Gundacker von Dietrischstein intendeva realizzare a Praga. Nel 1671 il conte acquista alcune case poste sul Hradschin e poco dopo affida a Francesco Caratti il progetto di ristrutturazione per la creazione di un nuovo palazzo. Domenico Martinelli viene successivamente incaricato di rivederlo o sostituirlo con altro nuovo. Non si sono conservati documenti che confermino la paternità martinelliana del progetto in esame. Secondo Lorenz (1991, p. 283) il disegno documenta l'intenzione del conte di ampliare il piano terra nel 1696. Questo progetto non venne realizzato, così come non lo fu quello elaborato da Paul Ignaz Bayer nel 1707-1708.\nLa pianta del palazzo si sviluppa attorno ad un cortile rettangolare disposto parallelamente alla facciata. Al centro del prospetto un portale immette in un androne alla destra del quale parte lo scalone monumentale che conduce al piano nobile; in asse con l'ingresso, sul lato opposto, è ubicata una scala a lumaca di dimensioni maggiori delle altre due previste. Sul lato destro del cortile e nell'angolo in alto a sinistra sono collocate le scuderie.\nPresso una collezione privata di Lucca si conserva il disegno della facciata di un palazzo con lo stemma dei Dietrischstein (Bossi 1993, pp. 25-26), per il quale non sembra azzardato ipotizzare un legame diretto con le piante conservate a Milano.","2008","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Resmini, Monica","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5594,"2p030-03395","3","00628210","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","poltrona","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","","1760","ca.","1770","ca.","","","","","manifattura francese","esecutore","legno/ intaglio/ doratura||tessuto","cm","86","64","58","","","Poltrona cabriolet Luigi XV.\nLa poltrona si connota per una linea curva e leggera, come i sostegni evidenziano, e un piccolo motivo floreale rococò. E' rivestita con un tessuto ad arazzo con l'uso di lane policrome che compongono un delicato disegno con scena pastorale.","La poltrona in precedenza si trovava nel piano seminterrato di Villa Necchi.","2004","discreto","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5595,"4y010-03065","3","02160770","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Abbandono - Fox trot","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1871","post","1921","ante","Campi, Giacomo","","1846-1921","","","","carta/ inchiosto/ acquerelli","mm","313","333","","","","inchiosto nero, acquerelli colorati su carta","L¿album inv. L B 15 del Civico Gabinetto dei Disegni del Castello Sforzesco, raccoglie una serie di illustrazioni realizzate da Giacomo Campi (1846 - 1921). Donato al Comune di Milano da Luigi Donnini nel 1937, è composto da 61 fogli montati su 63 pagine di carta color avorio dove su ognuna di esse è indicato a matita il corrispettivo numero progressivo dei diversi fogli. I disegni, tutti firmati\"Giacomo Campi. Milano\", sono stati realizzati come frontespizi di spettacoli musicali, canzoni e ballate composte da Nicolò Duran; i versi di alcune di queste composizioni sono invece di U. Barbieri, E. Boccola, F. Cavallotti, G. E. Ducati, G. Giacchi, R. Paravicini, L. Stecchetti, Q. Vivanti, J. Well. Tali opere grafiche, molte delle quali quadrettate a matita, sono realizzate con rapidi e veloci tratti di inchiostro nero e acquerelli colorati dalle vivaci e cangianti cromie. Su ogni foglio, nella parte superiore al centro, campeggia il titolo della composizione descritta con caratteri stilizzati, arabeschi vegetali e capilettera figurali. Le scene rappresentate hanno spesso ambientazioni che evocano il genere musicale e rimandano a un tipico gusto Liberty, che si trasforma in motivi rococò o neoclassici. Nelle diverse composizioni si osservano principalmente soggetti e figure di giovani innamorati che danzano, si guardano o assumono atteggiamenti e pose romantiche in ambienti bucolici o all¿interno di ricche dimore. Difficile risulta, a oggi, stabilire una data certa per la loro esecuzione, ma è molto probabile che siano state realizzate in un lasso di tempo abbastanza ampio e verosimilmente dopo il 1871, anno in cui l¿artista prese fissa dimora a Milano. Il pittore, prima di tale data, aveva infatti frequentato l¿Accademia Carrara di Bergamo e successivamente l¿Accademia di S. Luca a Roma. Nella Milano di fine Ottocento acquistò subito grande popolarità, prese attivamente parte a tutte le manifestazioni della \"Scapigliatura\" lombarda e si distinse come pittore di affreschi, scene di genere e acquafortista, oltre che come inconfondibile acquerellista.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5596,"5q050-00041","3","02137030","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","coltello","1.0","oggetti e strumenti","manico niellato a racemi, mezza figura di uomo e di donna, scritte.","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XV","fine","","","","","","","","","ambito italiano","","bronzo/ fusione/ niellatura","cm","27","","","","","Coltello da tavola con manico niellato a racemi, mezza figura di uomo e di donna e scritte amatorie. Il manico è profilato in metallo dorato e termina con una specie di palmetta della stessa materia.","","2012","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2012.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5597,"2L010-00035","3","00640590","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","pochette","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XVIII","ultimo quarto","1775","ca.","1779","ca.","","","","","ambito romana","esecutore","legno di acero||legno di abete||legno di noce","mm","515","50,5","","","","La cassa è composta da doghe di noce, con filetti d'avorio tra l'una e l'altra. La tavola, bombata è in un solo pezzo di abete. La testa, in acero, ha una voluta da violino innestata di dimensioni ridotte. Pure in acero sono il manico e la cassetta dei piroli, non originali, che probabilmente provengono da un violino barocco e che sono stati adattati su questo strumento alterandone lo stato originale. Sono state rastremate le doghe della cassa sul fianco destro per raccordarla al nuovo manico, evidentemente più stretto, scoprendo alla vista il tassello interno in abete. Ben visibile è anche la riparazione effettuata per la richiusura del buco del chiodo che era infisso precedentemente nel manico. Nella cassetta dei piroli le ganasce sono state drasticamente ristrette per adattarle alla chiocciola originale. All'interno non si intravedono catene. La tavola non ha filetto. La tastiera, in rovere massiccio, è decorata con elementi in madreperla. La cordiera (acero?) è lastronata con legno di noce. La vernice, molto manomessa e pasticciata, all'origine era probabilmente di colore marrone scuro. Lo strumento monta quattro corde. Non è presente alcuna etichetta.","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","1999.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2001.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","2001","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5598,"4y010-25580","3","02160576","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Cavalli","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1946","ca.","1947","ca.","Spazzapan, Luigi","","1889-1958","","","","carta/ inchiostro di china/ acquerello","mm","372","490","","","","china a pennello, acquerello su carta bianca","Nell¿arte di Luigi Spazzapan, già dalla fine degli anni Quaranta, la natura diventa il pretesto per una nuova ricerca espressiva. Nelle opere del periodo si osservano animali di ogni genere: tori, cavalli e nature morte con volatili e pesci, realizzati attraverso un¿astrazione neogeometrica ottenuta mediante una linea che diventa ideogramma e che sfocia in dinamismo figurale. Questi nuovi elementi espressivi si possono osservare anche nella serie di guazzi con i \"Guerrieri e Cavalli\" (cfr. A. Dragone, Spazzapan. Catalogo generale a cura di Sandro Alberti e Angelo Dragone, Firenze 1981, pp. 287-288 nn. 1292-1301), opere esposte alla Biennale di Venezia nel 1954 e reduci probabilmente dei ricordi d¿infanzia dell¿artista. Spazzapan nacque in Gradisca da una famiglia numerosa e un ramo dei suoi ascendenti slavi erano mercanti di cavalli, pertanto i ricordi favolosi della propria fanciullezza hanno potuto ispirare l¿artista nella realizzazione di questo genere di opere, tradotte nel corso degli anni in magnifiche chine e tempere su carta. Da datare tra il 1946 e il 1947, per il confronto stilistico con la serie dei \"Guerrieri e Cavalli\", è il disegno \"Cavalli\" opera a china e acquerello acquistata dalla Galleria La Bussola in data imprecisata. La galleria torinese, già dal febbraio del 1946 e per più di un ventennio, aveva dedicato all¿artista diverse esposizioni personali e collettive e il timbro identificativo sul verso del foglio ci permette di supporre la presenza del disegno all¿interno di una delle tante esposizioni ospitate nelle sue sale. Nell¿opera \"Cavalli\" si osserva una concitata tensione espressiva creata attraverso una rielaborazione fantastica delle figure, riprodotte attraverso un vortice stilizzato di spesse linee nere. Gli animali irrequieti tirano le redini quasi a spezzarle. Le loro sagome si contrappongono su uno sfondo nero, mentre una luce giallognola investe i corpi, i musi sottili e le lunghe criniere. Nel foglio si osserva la tendenza dell¿artista di far affiorare tra le linee l¿irruenza del gesto e degli impasti di colore, l¿eleganza delle tre figure equine rese scarne nella loro essenzialità formale.","2018","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5599,"5q030-00132","3","01976247","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","sedia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVII","fine","1690","ca.","1699","ca.","","","","","bottega lombarda","","legno di noce/ intaglio/ intarsio in noce/ intarsio in acero","cm","121","49","36,5","","","Sedia ornata con traverse intagliate e intarsiate a motivi di uccelli e piante.","","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","2009.0","De Palma, Ilaria","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5600,"4y010-26753","3","02025858","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Veduta prospettica della chiesa e della piazza di S. Maria della Pace a Roma","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1678","","1690","","Martinelli, Domenico","","1650-1718","attribuito","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","273","418","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite è eseguito con inchiostro bruno a penna utilizzando tiralinee, compasso e mano libera nelle parti ornamentali; le ombreggiature e i dettagli sono precisati con acquerellature di inchiostro bruno; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Altra facciata come al N° 37.38\".\nIl presente disegno unitamente a quelli in Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 1,44 e 1,58, si riferisce al progetto di rinnovo interno e di trasformazione esterna della facciata della quattrocentesca chiesa di S. Maria della Pace a Roma, unitamente al ridisegno della piazza antistante e degli edifici prospicienti. L'intervento inaugura le opere cortoniane sotto il pontificato di Alessandro VII Chigi, divenuto papa il 7 aprile 1655, e si inserisce nel programma di riqualificazione dei \"luoghi chigiani\", in particolare di quelli connessi alle sepolture di famiglia. I lavori furono condotti tra il febbraio 1656 e il 1658, inizialmente secondo un programma limitato alla sistemazione interna della chiesa, mentre per l'esterno era prevista solo l'aggiunta di un portico. A livello urbanistico Cortona opera una ridefinizione globale della piazza mediante opportune demolizioni e successivi riadattamenti riguardanti non solo la facciata della chiesa e i passaggi alle vie laterali, ma anche i prospetti dei palazzetti che delimitano il piccolo invaso urbano.\nGli studi prospettici della raccolta Sardini Martinelli, pubblicati da Portoghesi per la prima volta nel 1966, testimoniano, appunto, il progressivo avvicinamento alla definitiva configurazione della facciata della chiesa. Nei tre disegni mentre gli edifici ai lati della piazza rimangono sostanzialmente identici, variano tutti gli elementi del fondale.\nPer quanto riguarda il portico e le parti laterali del primo ordine, solo nel presente foglio si nota la caratteristica curvatura del portico a profilo semi-ovale come nella opera realizzata.\nNel secondo ordine della facciata le varianti fra i tre disegni sono più evidenti e riguardano sia la parte centrale che i raccordi con le quinte laterali della piazza. In questo disegno l'architetto ha operato un lavoro di scavo della massa muraria, inserendo un finestrone centrale a nicchia che inquadra il primitivo oculo quattrocentesco (Portoghesi 1966,p. 232), una soluzione quasi identica a quella poi realizzata.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5601,"2L010-00369","3","00640914","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","pezzo inferiore supplementare","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XIX","terzo quarto","1858","ca.","1878","","Ziegler Johann Baptist","","Vienna 1824-1879","","","","palissandro||argento||argento smaltato","mm","","","","23","266","Pezzo terminale di flauto in Re3, a partire da Do3. La presenza anche su questo pezzo di una \"doppia azione\" per il PS della chiave di Mib e la somiglianza dei particolari costruttivi confermano la relazione con il flauto n. 361 sostenuta da Gallini 1963. 5 chiavi d'argento, queste ultime imperniate su supporti metallici (Do, Do# aperte\n Mib a doppia azione per PS e MD, Fa, Fa lungo).","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2003.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2002.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5602,"Q1010-00215","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","storia","Devastazione di un appartamento abitato da un tedesco durante la notte del 28 maggio 1915 a Milano, in via Settala 45, dove vive anche l'autore","Devastazione notturna di un'abitazione tedesca 28 maggio 1915","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XX","","1915","","1915","","Grossi Giannino","","1889/ 1969","","","","olio su cartone","cm","34","44","","","","","","1998","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [5603,"2p030-06479","3","00630658","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","lampada","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XIX","prima metà","1800","ca.","1849","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","legno/ intaglio/ doratura","cm","200","","","32,5","","Torciera in legno dorato e intagliato con motivi a foglia d'acanto: trasformata in epoca moderna in lampada da pavimento con paralume in seta beige bordato con passamaneria colorata.","","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5604,"4y010-27220","3","02056539","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","oggetti e strumenti","Prospetto di stipo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1583","post","1621","ante","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","bottega","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","215","118","","","","disegno in scala che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a inchiostro bruno a penna, principalmente con tiralinee, compasso e in parte a mano libera ; le ombreggiature sono realizzate con acquerellature di inchiostro bruno; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio imbrunita","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno insieme ad altro foglio contiguo e ad altro già incollato sul lato opposto del medesimo supporto di legatura, viene iscritto nel paragrafo \"Banchi\" con la definizione \"136 in tre maniere\".\nIl foglio in esame presenta il disegno di un arredo la cui configurazione è caratterizzata, come in molte opere di Giovanni Battista Montano, da una composizione di elementi architettonici.\nIl disegno risulta collegato con il precedente (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 6,51a), di cui sembra costituire una variante più elaborata.\nNon è certo a cosa servisse questo arredo, che sembrerebbe una teca o uno scrigno, impostato su due livelli. In quello inferiore si trova lo sportello dotato di cerniere e di toppa per la chiave, decorato da cornici rettangolari concentriche e da uno stemma gentilizio nel pannello centrale. Lo sportello è inquadrato da due erme in forma di angeli con ali ripiegate e corpo sviluppato con un elemento vegetale terminante in una voluta schiacciata che costituisce la base di appoggio. Le due erme reggono attraverso i piedritti della fascia intermedia riquadrata al centro, le colonnine ioniche scanalate del livello superiore.\nQueste sostengono una sorta di trabeazione con cornice sagomata sporgente e due volute contrapposte, sulla cui sommità si stagliano due gigli francesi su piedistallo. Un terzo giglio è posto sul frontone curvilineo sostenuto da un basamento riquadrato che si eleva tra le due volute.\nNella campitura tra le colonnine, in corrispondenza dello sportello inferiore, si trovano due pannelli incorniciati, che sembrerebbero sportelli, ma privi di sistemi di apertura.\nLa soluzione architettonica e decorativa sembra essere invenzione di Montano; non si ha invece certezza sull'esecutore del disegno, che potrebbe anche essere un lavorante della sua bottega.\nIl disegno è attribuito a Montano da V. Pracchi su segnalazione di A. Bedon (Pracchi, 1991 p. 19) e indicato da L. Fairbairn (Fairbairn, 1998 vol. II, Appendix 8, p. 771).\nI tre gigli francesi, oltre che nel precedente disegno inv. 6,51a, sono presenti all'interno di stemmi in altri disegni della Collezione ( Milano, Collezione Sardini Martinelli invv. 5,22 e 5,34). Si potrebbe ipotizzare un nesso con la casata di Enrico IV sposo di Maria de' Medici ai tempi di Clemente VIII, che inviò il nipote Pietro Aldobrandini in Francia a benedire gli sposi.","2011","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5605,"4y010-27414","3","02025983","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Decorazione del soffitto della navata di San Bartolomeo a Bologna","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","ultimo quarto","1675","","1699","","Marracci, Ippolito","","1653-1738","(?)","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite/ acquerellatura","mm","302","357","","","","disegno eseguito a mano libera e con tiralinee a inchiostro bruno a penna; le ombreggiature sono precisate con acquerellature di inchiostro; presenta tracce di grafite; il supporto è carta avorio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale il marchese Giacomo Sardini lo aveva rilegato, il disegno viene definito: \"Parte di altro soffitto\". Il foglio sembra costituire una copia semplificata - sfrondata da alcuni elementi architettonici e decorativi, in parte scomposti e rimischiati all'interno dell'intelaiatura compositiva - della volta della chiesa bolognese di San Bartolomeo affrescata tra il 1665 e il '66 da Angelo Michele Colonna insieme a Giacomo Alboresi, al quale si era associato in seguito alla scomparsa di Agostino Mitelli, suo affiatato collaboratore, avvenuta nel 1660. La poderosa compagine prospettica messa a punto intorno allo sfondato, dove il Colonna ha raffigurato la Visione di San Gaetano, ne testimonia la fedeltà agli insegnamenti di Girolamo Curti con l'alternanza di pennacchi e balaustre rivestiti da un ornato sontuoso, aderendo alla reale conformazione architettonica dell'edificio, come in seguito faranno Enrico Haffner nelle quadrature dei Santi Domenico e Sisto a Roma (1675) e, per venire all'ambito lucchese da cui proviene il disegno in esame, Pietro Paolo Scorsini in Santa Maria Corteorlandini (1715-1720 ca) e Ippolito Marracci nella chiesa della certosa di Farneta (post 1693). E' proprio a quest'ultimo che, almeno ipoteticamente, è riconducibile questa sorta di esercizio grafico, che ben si inserirebbe nell'iter formativo del giovane pittore avviato alla professione di quadraturista proprio dal grande bolognese, attivo a Lucca tra il 1677 e il '78 nella villa Arnolfini a Gragnano e in Santa Maria Corteorlandini. Il fatto che gli zii paterni di Ippolito e due suoi fratelli vestissero l'abito dei Chierici Regolari della Madre di Dio, titolari di quella chiesa, dovette certo facilitare il consenso del Colonna ad accogliere e condurre presso di sé a Bologna l'aspirante quadraturista. Anche se al momento mancano precise testimonianze documentarie in tal senso, il soggiorno bolognese di Ippolito, oltre che da Pellegrino Antonio Orlandi (P.A. Orlandi, Abecedario pittorico, Bologna 1704, p. 198), è indicato con insistenza dalle fonti storico artistiche lucchesi ed è convalidato dai dati stilistici emergenti dalle sue opere. Dovette trattarsi di un'esperienza decisiva per lo studio delle regole della prospettiva e l'osservazione dei capitali esempi di decorazione quadraturistica esistenti nel capoluogo emiliano. Non c'è da stupirsi quindi se il lucchese si sia esercitato anche sugli affreschi di San Bartolomeo, dai quali si suppone abbia tratto una libera derivazione grafica, e della cui conoscenza dovette far tesoro al momento di intraprendere l'ornamentazione della chiesa della certosa di Farneta insieme a Stefano Cassiani nel ruolo di figurista (Betti 2007, pp. 87-137). Anche se qui si registra una maggiore minuzia del segno, il foglio può essere confrontato con i numeri inv. 8,2; 8,15; 8,18; 8,44 della Collezione Sardini Martinelli, parimente riferibili al Marracci.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5606,"5q050-00031","3","02137021","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","campanello","1.0","oggetti e strumenti","sul corpo leggera decorazione a rilievo con putti, aquile, festoni.","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVI","","1553","","1553","","da Fine, Giovanni","","","","","","bronzo/ fusione","cm","13","","","","","campanello a mano cesellato a rilievo, con manico tornito; decorazioni con putti alati e aquile sotto i festoni. Iscrizione lungo il bordo inferiore.","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2012.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5607,"2p030-06636","3","00637342","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","tessuti","centrino","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","prima metà","1900","ca.","1949","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","lino/ ricamo","","","","","","","Centro rettangolare con ricamo a margherite e foglie verdi, privo di orlo.","","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5608,"5q030-00178","3","01976292","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","cornice","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVI","","1500","(?)","1599","(?)","","","","","bottega veneziana","","legno/ impiallacciatura in ebano/ intarsio in avorio||bronzo/ doratura||pietra dura","cm","100","80","","","","Struttura in legno con inserti in pietre dure; statuette in bronzo dorato raffiguranti la Madonna e San Giovanni Evangelista. Sulla parte superiore, cinque statuette con figure allegoriche e con immagini di santi martiri; due angeli reggono rami di palma.","La cornice, che reca in alto lo stemma della famiglia Pesaro, presenta evidenti analogie stilistiche con una analoga coppia di cornici a edicola conservate nella cappella di Villa Manin a Passariano, vicino a Udine. Inoltre gli ornati ad intarsio hanno notevoli affinità con quelli presenti in un piano di tavolo proveniente dalle collezioni ducali parmensi e con altri disposti su due stipi, uno dei quali conservato nelle collezioni Comunali di Broscia (ma proveniente dalla Pinacoteca Tosio Martinengo donata al Comune agli inizi del secolo). Si potrebbe quindi pensare che la nostra cornice, al pari dei citati lavori d'ebanisteria, sia stata eseguita all'interno di una delle fiorenti botteghe di mobilieri e intagliatori attive a Venezia durante il Cinquecento.\n\nNella scheda inventariale cartacea si dice che la nicchia centrale doveva contenera la figura di Cristo crocifisso; lo stemma viene messo in relazione con Giovanni Pesaro, doge reggente fra il 1658 e il 1659; l'opera, ritenuta di produzione toscana, è quindi datata al XVII secolo [De Palma, 2009.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","2009.0","De Palma, Ilaria","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5609,"Q1010-00044","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","Cortile del palazzo di Brera a Milano","Il cortile del palazzo di Brera","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XIX","","1840","ca.","1840","ca.","Anonimo","","sec. XIX","","vedutismo romantico","","olio su tela","cm","59","45","","","","","","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [5610,"Q1010-00227","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","Interno della demolita chiesa di Santa Maria Segreta a Milano","Interno della demolita chiesa di Santa Maria Segreta","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XX","","1917","ca.","1917","ca.","Ricciardelli Angela","","1891/ 1972","","","","olio su tela","cm","23,5","37,5","","","","","","1998","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [5611,"4y010-04869","3","02160881","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Militari in riposo","Soldati a riposo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1916","","1916","","Funi, Achille Virgilio Socrate","","1890-1972","","","","carta/ grafite","mm","226","288","","","","matita di grafite su carta","Allo scoppio della Prima Guerra Mondiale, molti artisti favorevoli all'intervento dell'Italia in guerra, accanto alla Francia, alla Gran Bretagna e alla Russia, si schierano nel fronte interventista arruolandosi come volontari. I futuristi di stretta osservanza, insieme a quelli indipendenti vicini al movimento che confluiranno nel gruppo di \"Nuove Tentenze\", furono tra i più accaniti interventisti, desiderosi di sconfiggere l'impero asburgico e ricongiungere Trento, Trieste e Gorizia alla patria. Nel maggio 1915 infatti Boccioni, Bucci, Erba, Funi, Marinetti, Piatti, Sant'Elia e Sironi entrano a far parte del Corpo Nazionale dei Volontari Ciclisti Automobilisti e partecipano alla presa di Dosso Casina. \nFuni, che in seguito combatterà come tenente dei bersaglieri sul Piave fino al 1917, fra le trincee e durante le pause dalle operazioni belliche realizza più di cinquecento schizzi a penna e inchiostro, matita e acquerelli, nei quali non descrive la visione eroica della battaglia, ma raffigura invece scene ordinarie di vita del campo militare. Di questi fogli, la maggior parte dei quali dispersi nelle operazioni di ritorno dal fronte, dodici opere (invv. 2773 B 1010; 2774 C 359; 2775 B 1011; 2776 B 1012; 2777 B 1013; 2778 B 1014; 2779 B 1015; 2780 B 1016; 2781 B 1017; 2782 B 1018; 2783 B 1019; 2783 B 1020) sono state acquistate nel marzo del 1938 dalla Galleria il Milione, presso la quale l'artista avevo esposto, nella primavera dell'anno precedente, una serie di disegni e tempere risalenti al periodo compreso tra 1911 al 1920, oltre ad alcuni cartoni colorati realizzati per gli affreschi di Ferrara e di Tripoli. È probabile pertanto che i disegni in questione furono presentati alla mostra del pittore ferrarese in quella stessa occasione, nonostante l'assenza di documenti che ne attestino l'effettiva presenza all'interno dell'esposizione. \nIn queste opere Funi non indaga l'evento tragico della guerra, le emozioni o i sentimenti dei compagni di battaglia, ma esprime il desiderio di descrivere la realtà quotidiana attraverso una formula fortemente sintetica. All'interno di trincee e baracche, le sagome dei soldati sono descritte mediante segni e linee essenziali che in alcuni casi si irrobustiscono mentre in altri si spezzano; inoltre, all'interno delle diverse composizioni le figure più abbozzate acquistano una maggiore stabilità, senso prospettico ed equilibrio compositivo nei rapporti tra forma e dimensioni. Tali fogli sono la sintesi di un percorso autonomo legato ancora alla sigla cubo-futurista che a sua volta si somma a un segno cezanniano del tutto personale. Oltre alla matita dal segno grosso e spesso interrotto, Funi crea delle composizioni con acquerelli corposi, in cui le figure si innestano all'interno del paesaggio che le circonda, diventando un tutt'uno con esse. In queste opere \"non c'è differenza tra il bersagliere e la gavetta che tiene in mano; i soldati di Funi sono volti senza volto, l'emozione è nella forma, nel ritmo dei volumi, mai nell'espressione individuale\" (De Stasio 1991). \nSul verso di ogni foglio è presente l'iscrizione a matita con la data e l'indicazione della scena raffigurata.","2017||2001","discreto||buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","2018","Bergamo, Lucia","Gabinetto dei Disegni","Alberti, Alessia",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5612,"4y010-11007","3","02160985","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Autoritratto","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1933","","1933","","Sacchetti, Enrico","","1877-1969","","","","carta/ carboncino","mm","361","279","","","","carboncino su carta","Nei numerosi autoritratti che Enrico Sacchetti realizza, con i più diversi mezzi grafici (matita, carboncino, china, acquerello e olio), la personalità dell¿artista si manifesta con grande evidenza. In questo genere di opere, infatti, con cadenziale periodicità, Sacchetti tenta un¿analisi psicologica del proprio essere (cfr. P. Pallottino, Il gigante Sacchetti, in Enrico Sacchetti. Il volto del Novecento. Caricature, ritratti, illustrazioni, a cura di C. Bibolotti, F.A. Calotti, Siena 2003, p. 15). All¿interno del Civico Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco di Milano si conserva un magnifico autoritratto realizzato all¿età di cinquantasei anni; esso fu acquistato dalla Galleria Dedalo, nel settembre del 1933, insieme ad altri due fogli dell¿artista toscano: \"Prigionieri austriaci\" (inv. 6261 E 121) e \"Ritratto di Giovanni Papini\" (inv. 6260 D 477), (quest¿ultimo foglio è illustrato all¿interno del catalogo dell¿ \"Esposizione di Enrico Sacchetti, G. Cesare Vinzio, Emilio Vitali\", avvenuta presso la Galleria Pesaro nel marzo del 1933). Nel foglio con l¿autoritratto Sacchetti raggiunge vertici di poetica intensità, egli descrive il suo volto saturnino, plasticamente volumetrico, allungato e nervoso, attraverso un tratto di carboncino che magistralmente scolpisce l¿immagine, mediante guizzanti vibrazioni luminose e un chiaroscuro denso e quasi gessoso. Orgogliosamente consapevole del suo talento, l¿artista qui si mostra all¿osservatore con un realismo fotografico, mentre scruta con occhi fissi e indagatori un ipotetico interlocutore.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5613,"5q050-00046","3","02137030","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","coltello","1.0","oggetti e strumenti","manico niellato con girali floreali e volute.","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XV","fine","","","","","","","","","ambito italiano","","bronzo/ fusione/ niellatura","cm","24","","","","","Coltello da tavola, simile al precedente, sulle facce decorazione a niello con girali floreali e volute.","","2012","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2012.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5614,"2p030-06413","3","00630592","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","scultura","statuetta","","essere umano e uomo in generale","cavaliere","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1900","post","1960","ante","","","","","manifattura cinese","esecutore","terracotta/ pittura","cm","27","19","","","","Piccola scultura con cavaliere.","","2006||2012","discreto||mediocre","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5615,"4y010-27399","3","02025966","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Cimasa di porta e cornici","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1575","post","1649","ante","","","","","ambito romano","","carta/ inchiostro a penna/ matita rossa","mm","154","95","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a matita rossa; è tracciato a penna con inchiostro bruno a mano libera; il supporto di carta avorio leggera dai margini frastagliati","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene raggruppato con quello di cui all'inv. 8,34 V sotto il titolo: \"Cimasa di porta e cartella\".\nIl foglio riporta lo studio di elementi che compongono un portale parzialmente raffigurato, come pure la finestra soprastante. Il portale è costituito da un contorno sovrastato da una cornice e da un frontone curvilineo sagomati. La parte superiore del contorno è decorata da una cornice che porta una mezza cartella centrale e che si arriccia in cartigli al termine del rigiro sul piedritto. Un festone che parte dalla mezza cartella e pende al centro del rigiro sul piedritto, è sostenuto da un nodo in corrispondenza dello spigolo. \nLa finestra, appena accennata, ha una doppia riquadratura sagomata con un terminale inferiore curvilineo.\nSul foglio sono riportati ulteriori schizzi di studio riferiti alle modanature delle cornici.\nIl disegno è confrontabile per stile con altri due esemplari presenti nella Collezione (Milano, Collezione Sardini Martinelli invv. 8,46,a e 8,46 c), ma non è stato possibile identificarne l'autore.","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5616,"2p180-00013","3","00637377","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","contenitore","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","prima metà","1900","ca.","1949","ca.","","","","","ambito mediorientale","esecutore","argento/ cesellatura/ sbalzo","cm","6,5","","","7","","Scatola circolare traforata poggiante su tre piedini.","Il manufatto in precedenza si trovava al primo piano, Camera da letto di Gigina Necchi Campiglio, armadio, cassaforte di destra.","2006||2013","buono||buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012||2013","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea||Ilgrande, Luca","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5617,"2p030-06548","3","00630725","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","specchiera","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","","1730","ca.","1760","ca.","","","","","manifattura veneta","esecutore","legno/ intaglio/ doratura","cm","76","53,5","","","","Coppia di specchiere in legno intagliato con motivo floreale e piccola pisside a metà altezza del lato lungo; parte superiore sagomata ma più semplice, lato inferiore con i due bracci in vetro dell'applique.","Gli specchi rococò sono tra gli elementi d'arredo più inventivi e fantasiosi e Venezia, nel settecento, mantiene il primato in questa produzione, tanto che vi sono intere famiglie di artigiani muranesi che si dedicano a questa attività. Le cornici più diffuse sono dorate con intagli più o meno evidenti.","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5618,"4y010-27487","3","02026056","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Cartelle per arme papale","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1575","ca.","1621","ante","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","199","144","","","","disegno eseguito con inchiostro bruno a mano libera, con poche tracce a grafite eseguite con tiralinee; le ombreggiature sono a tratteggio a inchiostro a penna; è tracciato su carta molto imbrunita","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene raggruppato con altri sotto il titolo: \"Cartelle per / armi di Gio. Batta Montani\".\nIl foglio presenta due cartelle per arme papali (di cui è raffigurata solo una metà essendo l'altra simmetrica), disegnate da Giovanni Battista Montano. L'attribuzione di Giacomo Sardini è confermata dalla pesenza di altri disegni quasi identici dello stesso autore raccolti in un manoscritto (MS Hb, 22 - 4°, ff. 103, 104, 107 consultati nei microfilm 9421, 9422, 9423), oggi conservato presso la Bibliothèque National de France a Parigi e segnalato da Lynda Fairbairn (Italian Renaissance Drawings from the Collection of Sir John Soane's Museum, London, 1998 pp. 770-771).\nSi tratta di due soluzioni messe a confronto, che riportano variamente disposti e disegnati gli stessi elementi caratteristici delle insegne papali: la tiara, le chiavi (in questo caso ne appare una sola, ma il disegno è simmetrico) e il cordone con fiocchi che si snoda dentro e fuori dal cartiglio arrotolato in volute a contorno di uno spazio centrale vuoto. Nella seconda cartella è aggiunta una maschera all'apice inferiore.\nLa tiara, copricapo liturgico di forma semi-ovale, era generalmente guarnita con tre corone d'oro, due nastri uscenti dalla parte posteriore e un pomello sormontato da una piccola croce sulla parte superiore (in questo caso omesso forse perché il disegno termina al limite superiore del foglio). Emblema primario del papato, rappresenta la dignità del sommo pontefice quale capo supremo della chiesa e sovrano dello Stato pontificio.\nLe chiavi, una'oro e una d'argento disposte a croce di S. Andrea e legate da un nastro, con le impugnature verso il basso collegate dal cordone e i congegni di apertura a forma di croce rivolti verso l'alto, simboleggiano la giurisdizione, ossia la piena autorità del pontefice ad amministrare i tesori della Redenzione e ad insegnare con autorità la dottrina di Gesù.In particolare la chiave d'argento, posta a sinistra, simboleggia l'autorità del papato sulla terra, mentre la chiave d'oro a destra allude al potere che si estende al regno dei cieli.\nIl disegno è correlato ad altri presenti all'interno della Collezione (Milano, Collezione Sardini Martinelli, invv. 8,95; 8,96; 8,97; 8,98; 8,99; 8,101) e in particolare sembra trattarsi di una variante per le soluzioni di cui al disegno precedente (Milano, Collezione Sardini Martinelli, inv. 8,99).","2009","cattivo","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5619,"5q020-00307","3","00641240","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","oreficeria","forchetta","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XX","","1908","post","1917","ante","","","","","manifattura russa","","argento stampato/ parzialmente dorato","","","","","","16","Forchetta per carne fredda a due rebbi, spatola triangolare, stelo sagomato a balaustro; manico a sezione circolare che si allarga verso il fondo e termina a punta, decorato a fiocchi e ghirlande","","2005","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5620,"4y010-26774","3","02025879","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto di una loggia con addobbi","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1672","ante","1672","ante","Gisleni, Giovanni Battista","","1600-1672","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","415","545","","","","disegno in scala che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite è eseguito con inchiostro bruno a penna utilizzando tiralinee, compasso e mano libera nelle parti ornamentali; le ombreggiature e i dettagli sono precisati con acquerellature di inchiostro bruno; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Addobbo per illuminazione\".\nIl presente foglio, così come quello in Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 1,62 r-v, raffigura tre esempi di decorazioni parietali che non è stato possibile identificare. Mossakowski nel suo articolo (1995, rieditato nel 2002) dedicato alla galleria della villa suburbana della regina Maria Lodovica Gonzaga Nevers a Varsavia (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 1,64), inserisce nell'apparato iconografico anche il disegno inv. 1,62r e lo identifica come un progetto di decorazione per un'alcova. Forse l'alcova della medesima villa, come suggerirebbe la presenza dello stemma regale presente in tutti i disegni. La parete suddivisa in tre campate, quella centrale più ampia e priva di serramenti. La prima proposta in alto mostra una balaustra su cui sono posati degli alti candelabri antropomorfi, posti in asse con l'imposta degli archi decorata con statue sopra un piedistallo, nel sottarco è posizionato un panneggio mentre in chiave di volta due cartigli e uno stemma uniti da ghirlande. Nella soluzione centrale, sempre dotata di balaustra, i candelabri vengono sostituiti da lesene corinzie con architrave sormontata da gruppi di tre putti che reggono un panneggio. Nella terza proposta compaiono due colonne tortili a delimitare la campata centrale, soluzione nella quale Mossakowski (cit.) vede un riferimento al progetto di Ludovico Cigoli per la sala di palazzo Orsini a Montegiordano.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5621,"4y010-26691","3","01967325","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta del palazzo pubblico a Lucca","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","","1706","(?)","1706","(?)","Juvarra, Filippo","","1678-1736","cerchia","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello/ acquerellatura","mm","435","515","","","","disegno quotato, con tracce della preliminare costruzione a grafite; eseguito con inchiostro nero a penna e bruno in parte acquerellato, principalmente con tiralinee e compasso e in parte a mano libera, le murature delle fabbriche nuove o ristrutturate sono acquerellate colore rosso e le vecchie fabbriche colore grigio chiaro; il disegno presenta una marginatura a inchiostro bruno ed è tracciato su carta chiara imbrunita, il cui bordo quasi tutto perduto è stato sostituito da falso margine","Il disegno è la rappresentazione in pianta del Palazzo Pubblico di Lucca, che dal 1430 al 1799 è di luogo di potere della \"città stato\", accogliendo funzioni politiche, amministrative ed economiche, la residenza degli Anziani e dei Cancellieri, la caserma militare delle guardie svizzere, il carcere e il tribunale della repubblica. \nLa ristrutturazione del palazzo fu affidata nel 1577 a Bartolomeo Ammannati, che però non portò a compimento la realizzazione del progetto. L'opera fu ripresa nel 1706 da Filippo Juvarra e realizzata, dopo una serie di modifiche, nel 1735. \nAlla Collezione Sardini Martinelli oltre a questo disegno in pianta appartiene un prospetto del palazzo (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 9,19), nella cui scheda sono riportate le fasi del progetto di trasformazione.\nDagli studi sul Palazzo (G. Gritella, Juvarra. L'architettura, Modena 1992) sembra che nel 1706 Juvarra, prima di accingersi alla stesura della prima ipotesi progettuale, abbia fatto eseguire un dettagliato rilievo planimetrico delle strutture e degli edifici che gravavano sull'area, dopo un attento studio del modello ligneo dell'Ammannati ancora conservato nel palazzo e oggi perduto.\nLa pianta in oggetto potrebbe corrispondere proprio a questo rilievo, in quanto oltre alle vecchie fabbriche ad uso della dogana e dei soldati, le cui murature sono evidenziate ad acquerello grigio, sono rappresentate le fabbriche nuove o ristrutturate dall'Ammannati, già in parte realizzate prima dell'intervento di Juvarra, mentre gli edifici della dogana saranno successivamente demoliti per far posto all'ampliamento concepito da Juvarra stesso.\nDalla loro conformazione, da un'analisi stilistica e da un confronto di rappresentazione, si deduce che questa pianta e il disegno del fronte est dell'edificio (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 9,19) sono collegati tra di loro ed eseguiti dalla stessa mano. Il disegno è quotato e presenta ancora le misure provvisorie e i riferimenti letterali a una legenda a matita; le prime sono state riportate con inchiostro, i secondi trasformati in iscrizioni dirette all'interno del disegno.\nIl testo di Gritella pubblica una ricostruzione planimetrica che sovrappone al progetto di Juvarra gli edifici esistenti prima del suo intervento e le parti già costruite dall'Ammannati (Gritella 1992, p. 27 fig. 22).\nAltri due elaborati - pianta e prospetto - realizzati nel 1629, conservati presso l'Archivio di Stato di Lucca (A.S.L., Beni e Fabbriche Pubbliche, I, p. II) e pubblicati da Gabriele Morolli (Morolli 2002, pp. 28 e 78), riproducono lo stato dell'edificio prima dell'intervento juvarriano.\nI disegni della Collezione Sardini Martinelli sono comunque di fattura superiore e l'unica differenza planimetrica è in alcune partizioni murarie dell'Armeria, non presenti nel disegno del 1629.\nNel prospetto conservato nella Collezione il palazzo per i Magistrati differisce, rispetto al disegno del 1629, in corrispondenza della loggia per la mancanza del balcone balaustrato forse omesso per raffigurare il portale nella sua interezza. Questo portale assume inoltre proporzioni maggiori nel disegno secentesco, innalzandosi fino al marcapiano dell'ultimo livello.","2007","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Caspani, Licia Anna","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5622,"4y010-03062","3","02160767","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","I tuoi occhi....Vezzo melodico","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1871","post","1921","ante","Campi, Giacomo","","1846-1921","","","","carta/ matita di grafite/ inchiostro/ acquerelli","mm","308","231","","","","tracce di matita, inchiosto nero, acquerelli colorati su carta","L¿album inv. L B 15 del Civico Gabinetto dei Disegni del Castello Sforzesco, raccoglie una serie di illustrazioni realizzate da Giacomo Campi (1846 - 1921). Donato al Comune di Milano da Luigi Donnini nel 1937, è composto da 61 fogli montati su 63 pagine di carta color avorio dove su ognuna di esse è indicato a matita il corrispettivo numero progressivo dei diversi fogli. I disegni, tutti firmati\"Giacomo Campi. Milano\", sono stati realizzati come frontespizi di spettacoli musicali, canzoni e ballate composte da Nicolò Duran; i versi di alcune di queste composizioni sono invece di U. Barbieri, E. Boccola, F. Cavallotti, G. E. Ducati, G. Giacchi, R. Paravicini, L. Stecchetti, Q. Vivanti, J. Well. Tali opere grafiche, molte delle quali quadrettate a matita, sono realizzate con rapidi e veloci tratti di inchiostro nero e acquerelli colorati dalle vivaci e cangianti cromie. Su ogni foglio, nella parte superiore al centro, campeggia il titolo della composizione descritta con caratteri stilizzati, arabeschi vegetali e capilettera figurali. Le scene rappresentate hanno spesso ambientazioni che evocano il genere musicale e rimandano a un tipico gusto Liberty, che si trasforma in motivi rococò o neoclassici. Nelle diverse composizioni si osservano principalmente soggetti e figure di giovani innamorati che danzano, si guardano o assumono atteggiamenti e pose romantiche in ambienti bucolici o all¿interno di ricche dimore. Difficile risulta, a oggi, stabilire una data certa per la loro esecuzione, ma è molto probabile che siano state realizzate in un lasso di tempo abbastanza ampio e verosimilmente dopo il 1871, anno in cui l¿artista prese fissa dimora a Milano. Il pittore, prima di tale data, aveva infatti frequentato l¿Accademia Carrara di Bergamo e successivamente l¿Accademia di S. Luca a Roma. Nella Milano di fine Ottocento acquistò subito grande popolarità, prese attivamente parte a tutte le manifestazioni della \"Scapigliatura\" lombarda e si distinse come pittore di affreschi, scene di genere e acquafortista, oltre che come inconfondibile acquerellista.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5623,"4y010-03095","3","02160800","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Il primo fallo. Polka","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1871","post","1921","ante","Campi, Giacomo","","1846-1921","","","","carta/ matita di grafite/ inchiostro/ acquerelli","mm","334","250","","","","tracce di matita, inchiosto nero, acquerelli colorati su carta","L¿album inv. L B 15 del Civico Gabinetto dei Disegni del Castello Sforzesco, raccoglie una serie di illustrazioni realizzate da Giacomo Campi (1846 - 1921). Donato al Comune di Milano da Luigi Donnini nel 1937, è composto da 61 fogli montati su 63 pagine di carta color avorio dove su ognuna di esse è indicato a matita il corrispettivo numero progressivo dei diversi fogli. I disegni, tutti firmati\"Giacomo Campi. Milano\", sono stati realizzati come frontespizi di spettacoli musicali, canzoni e ballate composte da Nicolò Duran; i versi di alcune di queste composizioni sono invece di U. Barbieri, E. Boccola, F. Cavallotti, G. E. Ducati, G. Giacchi, R. Paravicini, L. Stecchetti, Q. Vivanti, J. Well. Tali opere grafiche, molte delle quali quadrettate a matita, sono realizzate con rapidi e veloci tratti di inchiostro nero e acquerelli colorati dalle vivaci e cangianti cromie. Su ogni foglio, nella parte superiore al centro, campeggia il titolo della composizione descritta con caratteri stilizzati, arabeschi vegetali e capilettera figurali. Le scene rappresentate hanno spesso ambientazioni che evocano il genere musicale e rimandano a un tipico gusto Liberty, che si trasforma in motivi rococò o neoclassici. Nelle diverse composizioni si osservano principalmente soggetti e figure di giovani innamorati che danzano, si guardano o assumono atteggiamenti e pose romantiche in ambienti bucolici o all¿interno di ricche dimore. Difficile risulta, a oggi, stabilire una data certa per la loro esecuzione, ma è molto probabile che siano state realizzate in un lasso di tempo abbastanza ampio e verosimilmente dopo il 1871, anno in cui l¿artista prese fissa dimora a Milano. Il pittore, prima di tale data, aveva infatti frequentato l¿Accademia Carrara di Bergamo e successivamente l¿Accademia di S. Luca a Roma. Nella Milano di fine Ottocento acquistò subito grande popolarità, prese attivamente parte a tutte le manifestazioni della \"Scapigliatura\" lombarda e si distinse come pittore di affreschi, scene di genere e acquafortista, oltre che come inconfondibile acquerellista.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5624,"4y010-26926","3","01967441","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto dell'ala sud-est del palazzo di Guglielmo III d'Orange a Bruxelles","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1696","(?)","1696","(?)","Martinelli, Domenico","","1650-1718","(?)","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello/ grafite","mm","275","426","","","","disegno in scala, conserva tracce della preliminare costruzione a grafite e tiralinee; è eseguito a inchiostro bruno a penna, principalmente con tiralinee e compasso e in parte a mano libera, con schizzi a grafite a mano libera; acquerello grigio chiaro e scuro per sfondati e ombreggiature; il supporto sul quale è tracciato è carta chiara ingiallita di media pesantezza","Nell' \"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene raggruppato con altri sotto il titolo: \"Pianta per il Principe di / di Vademonte a Brusselles nella Casa / del Re d'Inghilterra. [...]\". \nDomenico Martinelli tra il 1695 e il 1698 segue il conte Dominik Andreas Kaunitz a L'Aia, dove era stato inviato per una missione diplomatica, ed entra in contatto con il re Guglielmo III d'Orange o con il suo confidente, Charles Henri conte di Vaudémont e principe di Lotaringia. Il re affida nel 1696 a Martinelli la ristrutturazione del suo palazzo di Bruxelles, la cosiddetta \"Ancienne Cour\", dove era alloggiato anche Vaudémont con la sua famiglia, come si evince dall'iscrizione presente su uno dei disegni relativi conservati all'interno della Collezione (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 4,30bis/4 V).\nDi questo lavoro sono conservati all'interno della Collezione una pianta del piano terreno, alcuni schizzi e disegni di studio, oltre a quello già citato (Milano, Collezione Sardini Martinelli invv. 4,30bis; 4,30bis/2; 4,30bis/3 R e V; 4,30bis/4 R e 4,30bis/5) e questo prospetto che Hellmut Lorenz non attribuisce a Martinelli. Altri disegni originali del progetto, secondo quanto riportato nell'iscrizione sul verso del disegno in pianta (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 4,30bis), ripresa sia dal biografo dell'architetto lucchese Giovanni Battista Franceschini in \"Memorie della vita di Domenico Martinelli\" del 1772, sia da Giacomo Sardini nell'Indice del tomo IV della Collezione, rimasero a L'Aia in mano di un certo Diffels (o Biffels?).\nLorenz ritiene che la stretta facciata sud-est del palazzo con ai lati due bassi padiglioni ottagonali qui rappresentata, possa essere un'idea successiva di rimodernizzazione proposta da un architetto locale. Tuttavia da un confronto calligrafico delle scale grafiche e delle filigrane dei supporti risultate identiche, si può ipotizzare la contemporaneità di realizzazione del prospetto rispetto alla pianta di cui all'inv. 4,30bis. Il disegno potrebbe quindi riferirsi a una fase di progettazione più avanzata, o a una proposta poi non realizzata, in cui Martinelli prevede l'avanzamento del corpo ottagonale del vestibolo, che risulta così isolato dall'antica fronte, riproponendolo anche sul versante opposto in modo da creare una simmetria di facciata.\nSopra il padiglione a destra è tracciato uno schizzo a matita con una variante arretrata e più alta, che potrebbe essere la prima soluzione più aderente alla rappresentazione in pianta.","2008","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Caspani, Licia Anna","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5625,"4y010-25793","3","02160635","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Albo della Morte: l'angelo della Vita e la Morte","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","Collezione Maria Petringa, vedova Martini","sec. XIX","","1894","","1894","","Martini, Alberto","","1876-1954","","","","carta/ penna/ inchiostro di china/ acquerellature","mm","305","205","","","","penna, inchiostro di china e acquerellature su carta","Come ricordato da Mercedes Garberi fu grazie alla segnalazione di Emilio Bertonati che, nel 1981, le collezioni civiche del Castello Sforzesco ottennero, grazie a un acquisto presso la Galleria del Levante, i quattordici disegni a inchiostro di china e acquerello eseguiti da Alberto Martini intorno 1895, raffiguranti L'albo della morte, opere apripista della \"accesa serie dei cicli senza legami con le fonti letterarie\" (Garberi 1981). Questo ciclo giovanile, così come quello dei primi disegni della serie dedicata a La secchia rapita di Tassoni, dette inizio alla copiosa produzione di incisioni e illustrazioni realizzate dell'artista negli anni successivi, che ne fecero uno tra gli illustratori italiani maggiormente apprezzati in Italia e in Europa (Ivi.). La serie dell'Albo della morte, appartenuta inizialmente alla vedova dell'artista Maria Petringa, venne trasferita agli eredi, e in seguito alla Galleria del Levante di Milano che li espose per la prima volta in una mostra dedicata all'autore tra il 1978 e il 1979. Nei quattordici disegni è già rintracciabile un forte legame di Martini con la cultura decadente del suo tempo a cui si associano suggestioni cinquecentesche derivanti dalla grafica di Dürer, di Luca di Leida, Graf e Grien oltre che da significativi rimandi al simbolismo nordico moderno franco-belga e tedesco. Il frontespizio, così come l'intera serie, è caratterizzato da una grafica neo-gotica che si apre con l'invocazione oraziana Pallida mors aequo pulsat pede pauperum tabernas regumque turres, anticipando verbalmente quanto raffigurato nei fogli, in cui con fermezza si assiste alla rappresentazione della morte nella sua veste più scabrosa. Chiaro nell'intero ciclo è il rimando alle donne angeliche di Previati o ad alcune opere segantiniane come Cattive madri o L'angelo della vita, in cui l'eleganza delle figure femminili si scontra con la staticità della morte che rievoca, invece, i soggetti e le ambientazioni macabre di molte delle opere dell'artista belga Félicien Rops e dei tedeschi Max Klinger e Joseph Sattler.","2017||2005","discreto||discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","2018","Bergamo, Lucia","Gabinetto dei Disegni","Alberti, Alessia",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5626,"4y010-25857","3","02160675","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Via crucis. Stazione II, Gesù caricato della croce","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1901","ca.","1902","ca.","Previati, Gaetano","","1852-1920","","","","carta/ carboncino","mm","145","114","","","","carboncino su carta applicata su controfondo in cartoncino","Della vasta produzione grafica di Gaetano Previati, si conservano all¿interno del Civico Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco di Milano più di trecento opere su carta. Tra queste, acquistate nel 1983 dalla \"Società per l¿arte di Gaetano Previati\" (società costituita nel 1911 con il fondo delle opere del maestro ferrarese raccolte da Grubicy), si registrano ventiquattro studi a carboncino realizzati tra l¿autunno del 1901 e la primavera dell¿anno successivo (inv-inv. agg. 632-655). Essi furono eseguiti dall¿artista come studi preparatori per la messa in opera delle quattordici tele della \"Via Crucis\", oggi ai Musei Vaticani.\nSul tema della Passione di Cristo, Previati lavora a una serie di più varianti già dal 1882, quando esegue ad affresco le scene per il cimitero di Castano Primo (oggi staccati ed esposti al Museo Diocesano della città), e continua, negli anni successivi, realizzando ulteriori opere tratte dalle storie evangeliche. \nNino Barbantini, biografo di Previati, sottolinea come già dagli inizi degli anni ottanta dell¿Ottocento, \"le sue pitture e i suoi disegni che rappresentano i fatti della passione, formano un ciclo numeroso\" e anche dopo la realizzazione degli affreschi di Castano, l¿artista continua \"operosissimamente a dedicare ad ogni singola stazione decine e decine di disegni [...]. Vedeva allora secondo delle composizioni tradizionali, un paese ampio, molta piccola gente, e in mezzo una piccola persona che era Gesù. Successivamente i disegni diventavano sempre più piccoli e le figure di Gesù diventavano sempre più grandi\" (N. Barbantini, Gaetano Previati, Roma-Milano 1919, pp. 154-158). \nDa tale testimonianza si desumere che, seppur tra i disegni citati molteplici sono gli elementi comuni, altrettanto numerosi sono i fogli di articolata composizione spesso indipendenti dagli esiti pittorici. In alcuni esempi grafici si osservano composizioni ampie e descrittive, figure dispiegate in spazi ariosi con una sostanziale compattezza stilistica e tagli compositivi arditi. (cfr. Le opere di Gaetano Previati dell¿associazione nazionale fra mutilati e invalidi di guerra, Milano 1927, tav. XXI-XXXVII; cfr. F. Bellozzi, T. Fiori, Archivi del Divisionismo, Roma 1968).\nDiverso è, invece, il caso dei ventiquattro piccoli fogli del Castello; in questi ultimi, infatti, si riscontrano chiare analogie iconografiche con le quattordici tele eseguite nei primi anni del Novecento.\nSecondo quanto sostenuto da Gianfranco Bruno, in occasione dalla loro prima esposizione nel 1983, questi fogli sono stati realizzati contemporaneamente alla serie pittorica, se non addirittura subito dopo \"come piccolo ciclo destinato alla diffusione da studio\". È più probabile però, vista anche la presenza di diverse varianti per alcune delle stazioni rappresentate, che i piccoli disegni abbiano accompagnato tutta la fatica di Previati per l¿esecuzione delle opere, e che sia stato lo stesso Grubicy a decidere di raccogliere il meglio degli studi da taccuino, appositamente selezionati per la circolazione (Bruno 1983). \nNei ventiquattro fogli del Castello, l¿artista è riuscito a comunicare un¿intensità espressiva raramente raggiunta nelle sue opere pittoriche di soggetto religioso. Egli, infatti, in queste immagini raggiunge livelli di struggente e inusuale sensualità mistica. Le figure sono descritte attraverso una naturalezza degli atteggiamenti, entro i confini di uno spazio minimo e con una riduzione prospetticamente della scena che fa posto al Cristo o ai dolenti in primo piano. Inoltre, attraverso mutamenti di segno e chiaroscuro: \"da un tratto violento, nervosamente sovrapposto a uno morbido e quasi dissolto in uno sfumato pulviscolare\" (Fergonzi 1999), Previati riesce magistralmente a eludere i contorni e a immergere le figure in un chiaroscuro quasi trascendentale.","2018||2005","mediocre||mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5627,"4y010-26781","3","02025886","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta parziale e sezione longitudinale della chiesa dei Carmelitani Scalzi a Varsavia","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1650","","1656","","Gisleni, Giovanni Battista","","1600-1672","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello/ acquerellatura/ acquerello","mm","411","535","","","","disegno in scala che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; eseguito a penna con inchiostro bruno utilizzando tiralinee, compasso e mano libera nelle parti ornamentali; le ombreggiature e i dettagli sono precisati con acquerellature di inchiostro bruno; acquerello grigio negli sfondati delle finestre, giallo nello spessore delle murature; il disegno è tracciato su supporto di carta avorio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Spaccato di Chiesa\".\nIl disegno si riferisce alla chiesa dei Carmelitani Scalzi di Varsavia, progettata da Giovanni Battista Gisleni (tradizionalmente attribuita a Costante Tencalla e realizzata secondo un altro progetto), in un periodo imprecisato compreso tra i sui due viaggi romani del 1650 e 1656 data l'inedita articolazione della pianta e della facciata, basata sulla conoscenza diretta della contemporanea produzione romana (Bevilacqua 2001, p. 622). L'attribuzione al Gisleni, fatta da Mossakowski (1997) si basa sulla comparazione della facciata inv. 1,54 con quella raffigurata nel frontespizio della raccolta di disegni predisposta dallo stesso Gisleni intitolata \"Vari disegni d'architettura inventati e delineati da Gio. Battista Gisleni romano architetto delle MM.ta e Ser.mo Principe di Polonia e Svetia\", conservata al Sir John Soane's Museum di Londra.\nAlla chiesa dei Carmelitani vanno riferiti anche i disegni in Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 1,43 e 1,54.\nLa pianta della chiesa (cui vanno riferite la sezione e la facciata inv. 1,43) riprende alcune caratteristiche tipiche delle fondazioni carmelitane, quali l'impianto a navata unica e l'assenza di cupola. Le cappelle laterali sono tra loro comunicanti creando una sorta di corridoio che sfocia, tramite un passaggio diagonale, nel braccio del transetto. Da qui una porta immette in un piccolo vano da cui partono le scale a chiocciola che salgono ai cori. Alle spalle della parete dell'altare maggiore, si sviluppa uno stretto corridoio che conduceva presumibilmente ad un convento (Mossakowski 1997).","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5628,"4y010-26761","3","02025866","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Prospetto della chiesa dei SS. Luca e Martina a Roma","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1678","","1690","","Martinelli, Domenico","","1650-1718","attribuito","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","546","416","","","","disegno in scala che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite è eseguito con inchiostro bruno a penna utilizzando tiralinee, compasso e mano libera nelle parti ornamentali, queste ultime sono in parte tracciate a grafite; le ombreggiature e i dettagli sono precisati con acquerellature di inchiostro bruno; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Facciata di Chiesa con Cupola\".\nIl disegno si riferisce alla chiesa dei SS. Luca e Martina a Roma, progettata da Pietro da Cortona e costruita a partire dal 1635. Ubicata presso l'arco di Settimio Severo, la chiesa di S. Martina era stata donata da Sisto V nel 1588 all'Accademia di S. Luca i cui membri da quel momento iniziarono a riunirsi in due stanze adiacenti il prospetto del piccolo edificio ad aula (cfr. Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 1,27a). Ben presto si manifestò la necessità di ricostruire l'edificio religioso, come testimoniano alcuni disegni di Ottaviano Mascherino. Accantonata per alcuni anni, l'idea viene ripresa, secondo Karl Noehles (1970), tra il 1623 e il 1634, quando Pietro da Cortona elabora, di propria iniziativa, un progetto di chiesa a pianta centrale.\nPer quanto riguarda la genesi progettuale i disegni conosciuti, su cui gli studiosi discutono criticamente, sono quattro: una pianta e un prospetto conservati in Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 1,1; 1,50 (cui va aggiunta anche la sezione prospettica inv. 1.40 poco considerato nel dibattito critico, forse perché copia di quella autografa di Monaco); un disegno conservato a Oxford, che costituisce una variante della pianta di Milano (inv. 1,1); una sezione prospettica conservata a Monaco, unico elaborato autografo del Cortona.\nTradizionalmente questi disegni sono stati riferiti ai SS. Luca e Martina e considerati come appartenenti alle prime fasi del progetto definitivo del 1634-35, e per essi gli studiosi hanno proposto diverse datazioni: Keller (1961) e Hubala (1962) li datano al 1634, mentre Noehles (1970 p. 61, 1997 p. 456, 1999 pp. 441-442) li anticipa ai primi anni Venti del XVII secolo. Egli sostiene che i disegni, essendo databili su basi stilistiche al 1621-23, riguardano una fase antecedente al progetto del 1634 e si riferirebbero a una proposta per il mausoleo dei Ludovisi, il cui stemma sarebbe leggibile nella sezione prospettica di Monaco. Diversa è l'opinione di Merz (1998 p. 232 e ss.) che riesaminata criticamente l'intera questione, ha messo tali disegni in rapporto ad un progetto per un mausoleo dinastico dei Pamphilj o presso la chiesa Nuova (1644-52), oppure, supposizione che lo studioso tedesco ritiene più probabile, per S. Agnese in Agone.\nTutti i disegni della Collezione Sardini Martinelli sono stati ritenuti da Noehles copie di originali di Pietro da Cortona, che Domenico Martinelli avrebbe eseguito all'Accademia di S. Luca verso la fine del Seicento (durante il soggiorno romano del 1678-1690). Tale attribuzione è stata messa in dubbio da Lorenz (1991 p. 320). A suo avviso sono poche le corrispondenze con la tecnica disegnativa di altri sicuri disegni di Martinelli, per confermargli questi elaborati, quindi non ritiene di condividere in tutti i casi le opinioni di Noehles (1970, nota 115), secondo cui tutti i disegni di questo tomo correlati a Cortona, sono da vedere come disegni di Martinelli.\nIl presente disegno si riferisce ad una pianta simile, ma non identica, a quella raffigurata in Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 1,1, che consiste in un cerchio intersecato da un quadrato. La facciata della chiesa risulta quindi dalla configurazione del suo spazio interno: ai segmenti del cerchio esterno corrispondono dei risalti convessi che avanzano oltre le sporgenze ad angolo del quadrato. I tre prospetti (il quarto manca perché annesso agli ambienti dell'accademia) presentano la medesima struttura: lesene giganti nelle campate esterne a parete piana, colonne giganti addossate alle convessità delle zone mediane.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5629,"2L010-00460","3","00641000","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","pianoforte","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XIX","secondo quarto","1835","ca.","1840","ca.","Pape Johann Heinrich (Henri)","","1789-1875","","","","betulla occhiolinata||legno di noce||legno di tiglio||avorio||legno di ebano||legno di abete","mm","852","1858","840","","","Cassa e sostegno\nLo strumento ha sagoma rettangolare con angoli arrotondati e tastiera integrata.\nI fianchi sono lastronati in betulla macchiata e listati superiormente da una tarsia su noce (?), raffigurante una lunga teoria di volute. \nSopra la tastiera vi è una tavola frontale asportabile, lastronata in noce (?). \nLe quattro gambe a forma di S affrontate, con rotella d'ottone al piede, pure lastronate in betulla macchiata, sono unite a coppie da elementi simmetrici a foggia di voluta.\nLo strumento è fornito di coperchio con ribalta e di un portello per la tastiera, tutti incernierati insieme; il coperchio, a sua volta è fissato alla cassa. I tre elementi di copertura sono lastronati in betulla macchiata e presentano due bordure di noce (?), la più interna delle quali è a sua volta intarsiata.\n\nTavola armonica e somiere \nLa tavola armonica è d'abete. Il somiere si trova in posizione laterale destra. \nIl ponticello sulla tavola armonica è composto di due sezioni distinte.","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2003.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2004.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5630,"4y230-00001","3","02160737","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Angelo genuflesso in preghiera","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1890","ca.","1891","ca.","Previati, Gaetano","","1852-1920","","","","carta/ grafite/ matita nera","mm","300","441","","","","matita nera e matita di grafite su carta","Tra i molteplici schizzi preparatori eseguiti da Gaetano Previati per il dipinto Maternità, di notevole importanza sono quelli conservati all'interno del Civico Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco di Milano. Tra questi, oltre al progetto preparatorio con l'idea definitiva dell'opera (inv. agg. 1108), nel 2017 presso una collezione privata veronese è stato acquistato un foglio con l'Angelo genuflesso in preghiera, ovvero lo studio per il primo angelo raffigurato sulla sinistra della composizione pittorica. La figura, dalla posa intima e raccolta con le braccia intrecciate al petto, non ricalca esattamente l'angelo orante presente nel dipinto: le ali e le pieghe della veste, infatti, risultano leggermente diverse, così come differenti sono la posizione del capo, più rialzata e meno flessa in avanti, e le dita semiaperte della mano sinistra. In merito alla tecnica, le linee veloci di matita, ottenute mediante differenti livelli di pressione, emergono sul foglio con un tono nero intenso e creano un segno grafico corposo a cui si associa un chiaroscuro vibrante. L'autore, infatti, ha accuratamente rifinito la figura con un fitto groviglio di tratti sottili di matita e ha sfumato delicatamente il mezzo grafico, mediante i polpastrelli delle dita o attraverso l'uso di uno sfumino (Rossi 2017).","2018","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca/ Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5631,"4y010-27410","3","02025979","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Capitello composito","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1560","ca.","1620","ca.","","","","","ambito romano","","carta/ grafite/ inchiostro a penna","mm","416","274","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite, eseguito a penna con inchiostro bruno utilizzando tiralinee, compasso e mano libera; le ombreggiature e i dettagli sono precisati con tratteggi ad inchiostro bruno; il supporto è di carta avorio.","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene raggruppato con altri sotto il titolo: \"Sviluppo di diverse / maniere di Capitelli Corintj.\".\nIl disegno in esame raffigura la metà di un capitello con accanto il dettaglio di una foglia d'acanto; dal tratto grafico sembra associabile all'autore del disegno riprodotto sul recto. Si tratta di un capitello composito, costituito da un kalathos rivestito da due corone di foglie d'acanto e viticcio fiorito al posto del caulicolo, a cui si sovrappone un capitello ionico a quattro facce e un abaco di tipo corinzio con lati modanati e fiore centrale.\nNella parte ionica si distinguono partendo dal basso: l'astragalo a fusarole e perline ovali, l'echino decorato con kyma ionico (nel quale l'estremità superiore degli sgusci che circondano su tre lati gli ovoli e dell'asta delle freccette sono ricoperte da lunette) e le volute, il cui canale è decorato da una fronda vegetale che si origina al centro in corrispondenza de fiore del'abaco e prosegue lungo tutta la spirale, nel cui occhio è posto un piccolo fiore. A lato della voluta è presente una semipalmetta che nasce da un calice di foglie d'acanto e copre parzialmente il kyma ionico dell'echino. \nQuesto tipo di capitello ha origine nell'architettura romana e si trova in molti monumenti dell'antichità, come gli Archi di Tito o di Settimio Severo nel Foro Romano. La tipologia è ripresa in epoca rinascimentale e un capitello simile si trova illustrato nel trattato di Vignola. Ma è soprattutto Michelangelo che adotta questo tipo di capitello in molte delle sue architetture romane, come la Cappella Strozzi nella chiesa di S. Maria degli Angeli. L'esempio più aderente al disegno in esame si trova nella Cappella Sforza in S. Maria Maggiore, progettata da Michelangelo e costruita da Giacomo Della Porta.\nNon vi sono però elementi per poter stabilire se il presente disegno sia un elaborato di progetto, una copia o una riproduzione dal vero.","2009","cattivo","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5632,"q7020-00033","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","piatto","","essere umano e uomo in generale","paesaggio con cacciatore e cani||elementi decorativi vegetali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVIII","prima metà","1700","ca.","1750","ca.","","","","","ambito pavese","","maiolica","cm||||","3,5||5||","","","||||48","","Grande piatto in smalto bianco, con cavetto poco distinto, larga tesa a rilievo con bordo ripiegato verso il basso e base apoda convessa. \nNel cavetto: al centro, in posizione preminente, un cacciatore accovacciato con due cani al guinzaglio; ai lati, quinte di piante nascenti dal perimetro; sullo sfondo un paesaggio montuoso. Nella tesa: un tralcio a rilievo con sei grandi fiori in smalto bianco su sfondo campito a manganese. All'esterno, sono disposte in cerchio, lungo l'intera superficie, quattro grandi piantine in blu.","Il piatto proviene dalla collezione privata del legato Ermes Visconti. La decorazione \"a scenografia barocca\" del cavetto trova corrispondenze con la produzione ceramica in area pavese della prima metà del XVIII secolo.","2015","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","2015.0","","S27","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5633,"Q1010-00167","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","L'Ospedale militare di riserva presso il Seminario Maggiore di Milano durante la prima guerra mondiale","L'Ospedale militare di riserva del seminario","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XX","","1915","","1915","","Grossi Giannino","","1889/ 1969","","","","olio su cartone","cm","33","43","","","","","","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [5634,"4y010-27003","3","01967518","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","veduta","Veduta prospettica del tempietto di Bomarzo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVI","ultimo quarto","1575","","1599","","","","","","ambito centro-italiano","","carta/ grafite/ matita rossa","mm","240","313","","","","disegno che conserva tracce della costruzione di base a grafite; tracciato a grafite e matita rossa utilizzando tiralinee, compasso e mano libera nella parti ornamentali; supporto di carta bruna","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato, il disegno viene definito: \"Tempietto in prospettiva\".\nIl disegno riproduce in veduta prospettica il tempietto ottagonale presente nel \"Sacro Bosco\" di Bomarzo, tra le opere realizzate in occasione della sistemazione di un'ampia area verde voluta da Vicino Orsini e realizzata tra il 1552 e il 1584. Il tempietto venne costruito come sacello funerario alla morte di Giulia Farnese, moglie dell'Orsini; la data della sua morte è sconosciuta ma una lapide conservata nella chiesa parrocchiale parla di lei nel 1546 (Bruschi 2000, pp.133-134). Il tempietto a pianta ottagonale con antistante portico di ordine dorico poggia su un alto basamento. Al centro del frontone si apre un arco corrispondente alla volta a botte del portico, ornata con le rose orsiniane.\nIl foglio potrebbe essere in relazione con un altro conservato in Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 4,38 raffigurante un elefante","2008","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Resmini, Monica","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5635,"2p180-00035","3","00637447","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","mostardiera","2.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XIX","inizio","1800","ca.","1810","ca.","","","","","manifattura Italia settentrionale","esecutore","argento/ sbalzo||vetro","cm","5","8,5","5,5","","","Coppia di mostardiere ovali con interno in vetro blu, corredate dal cucchiaino in argento. Struttura in argento sbalzato e traforato poggiante su quattro piedini.","I due cucchiaini sono in Office, nell'armadio.","2006||2013","buono||discreto","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012||2013","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea||Ilgrande, Luca","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5636,"4y010-11093","3","02161007","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Studio di un gruppo di figure maschili nude||Nudini","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1932","ante","1932","ante","Sassu, Aligi","","1912-2000","","","","carta/ sanguigna/ matita rossa","mm","459","347","","","","sanguigna e matita rossa su carta bianca patinata","Per Sassu il mezzo grafico è, oltre che supporto progettuale, anche strumento autonomo di linguaggio espressivo. Figurativamente vicino all'acquerello con i \"Giovani ignudi (che giocano)\" (inv. C 847) e di conseguenza alla serie di figure inserite nel ciclo degli \"Uomini rossi\" e al dipinto con i \"Dioscuri\", il disegno a sanguigna con lo \"Studio di figure maschili nude\" fu acquistato dalla Galleria Il Milione il 21 giugno del 1932, insieme al foglio appena citato e allo \"Studio di una testa femminile\" (inv. C 848). L'artista aveva esposto all'interno della galleria milanese nel novembre del 1931 e nel febbraio del 1932 rispettivamente alle mostre collettive \"Studi di artisti lombardi noti e giovanissimi\" e \"Cinque giovani milanesi\", quest'ultima con Birolli, Cortese, Grosso e Manzù; ovvero con quel nucleo di artisti che alla fine degli anni Trenta prenderà parte al movimento di \"Corrente\"; in entrambe le mostre però non rimane traccia documentale dei disegni ivi esposti.\nNel foglio con lo Studio di figure maschili, sapientemente eseguito attraverso tratti di sanguigna a cui viene sovrapposta la matita rossa per definirne i contorni in alcune parti delle figure (sul corpo della figura di sinistra e sull'intera gamba del ragazzo seduto a destra), Sassu non rinuncia a un cromatismo accesso, discostandosi però dalle tonalità stridenti espresse nel ciclo degli \"Uomini rossi\". Il disegno infatti è più chiaramente legato alla tradizione dell'arte italiana grazie all'uso di una sanguigna che sfumata delimita i contorni e i dettagli delle figure, come ad esempio nei piedi della figura centrale, particolarmente studiati e definiti, nonostante la gran parte della composizione sia invece descritta sinteticamente (Vilardi 2001-2002).","2017","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","2018","Bergamo, Lucia","Gabinetto dei Disegni","Alberti, Alessia",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5637,"5q050-00237","3","02137223","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","scultura","2.0","animali","cavallo al galoppo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVII","","","","","","","","","","arte italiana","","bronzo/ fusione/ cesellatura?","cm","12","","","","","due statuette di cavalli al galoppo, con le zampe anteriori alzate; base in marmo nero.","","2012","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2012.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5638,"5q020-00491","3","00641454","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","oreficeria","coltello","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XX","","1956","post","1956","ante","Ponti G.","","1891-1979","","","","acciaio","","","","","","19,3","Coltello da tavola in acciaio, liscio: corta lama romboidale a punta acuminata, manico romboidale con cavità romboidale all'impugnatura","Il coltello fa parte, insieme a una forchetta e a un cucchiaio, del set da tavola disegnato da Gio Ponti nel 1956 e prodotto, come attesta il marchio, dalla Krupp di Milano. Sia la parte strumentale che il manico sono ispirati alla forma del rombo. La cavità romboidale nell'impugnatura permette l'appendibilità del coltello","2005","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5639,"2L010-00165","3","00641192","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","chiave per accordare","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XVIII","","1700","","1799","","","","","","ambito italiano","","ferro","mm","","45","","","105","Chiave per accordatura in ferro rinvenuta in una cassetta generica di chiavi nel magazzino del Museo. Gallini aveva catalogato come \"gruppo di chiavi per accordatura\" una serie di oggetti dei quali uno solo era una chave, inserita nel catalogo. Gli altri oggetti erano chiavi di carica per archibugi. Non semrerebbe che questa chiave fosse inserita tra quelle provenienti dalla Raccolta Gallini, esaminate a suo tempo (1997) da un esperto e conservate poi con le armi.","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2004.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2004.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5640,"2p030-03403","3","00628218","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","braciere","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","","1780","ca.","1790","ca.","","","","","manifattura francese","esecutore","legno/ intaglio/ doratura||bronzo/ doratura","cm","83","","","40","","Il braciere presenta una corona a motivi vegetali, sostegni con volute, base a decoro nastriforme con rose e foglie. Ai piedi foglie d'acanto e al centro del raccordo dei sostegni una pigna.","I manufatti in precedenza si trovavano nel piano seminterrato di Villa Necchi.","2004","discreto","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5641,"5q050-00053","3","02137043","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","cassetta","1.0","oggetti e strumenti","cassetta in ferro damaschinata","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XV","fine","","","","","","","","","ambito lombardo","","bronzo/ fusione","cm","14,5","35","23,5","","","Cassetta in ferro damaschinata sui fianchi, interno in legno. Maniglie sui lati brevi e profilature in nastro metallico, decorato a motivi geometrici.","","2012","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2012.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5642,"2p180-00047","3","00637467","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","saliera","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","metà","1950","ca.","1959","ca.","","","","","manifattura milanese","esecutore","argento/ laminazione","cm","5","10","5,5","","","Piccola saliera ovale a coppa con piede.","","2006||2013","buono||buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012||2013","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea||Ilgrande, Luca","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5643,"2p030-06640","3","00637346","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","tessuti","tovagliolo","18.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1930","ca.","1960","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","lino/ ricamo a punto pieno||cotone/ ricamo a punto pieno","","","","","","","Tovaglioli in cotone e lino con diversi ricami a punto pieno: sei tovaglioli color arancione, sei tovaglioli con ricamo in azzurro, quattro tovaglioli grigi, un tovagliolo con ricami bianchi e un tovagliolo con motivi decorativi color nocciola.","","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5644,"4y010-25262","3","02160514","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Baraccamenti del Monte Trappola","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1918","","1918","","Casadei, Maceo","","1899-1992","","","","carta/ inchiostro/ acquerello","mm","238","312","","","","inchiostro nero a pennello, acquerello su carta grigia","Maceo Casadei si colloca all'interno delle diverse correnti artistiche del Novecento come una figura indipendente nel vasto panorama culturale del XX secolo. Il pittore forlivese dopo una prima formazione di stampo postimpressionista a Lione nel 1917 è costretto a tornare in Italia per combattere la Grande Guerra. In quell'anno viene arruolato come mitragliere reggimentale alla 211a Compagnia che guerreggiava in Trentino e dove tra i monti e le trincee non smise di dipingere e disegnare. \"Pur nella condizioni di profonda solitudine morale, il giovane artista avrebbe saputo affrontare quella situazione di grave disaggio conservando un proprio equilibrio e le libertà di fantasia. Anzi, essa non costituì un limite ma divenne pretesto per una non esamine interpretazione di temi ingrati e amari\" (G. Viroli, Maceo Casadei. Catalogo generale - I, Forlì 1998, p. 9). \nAll'interno delle raccolte del Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco si conservano del pittore forlivese un vasto numero di opere realizzate durante la Prima e la Seconda Guerra Mondiale. Datati al 1918 sono alcuni disegni (Invv. Agg. 69; 71; 230; 231; 233; 235, 236; 237; 238), donati dall'artista alle raccolte pubbliche nel 1964, insieme a un nucleo di altri sette disegni (invv. Agg. 239; 70; 228; 229; 234; 232; 68), eseguiti negli anni Quaranta, quando lavorava come fotografo e pittore documentarista per il \"reparto guerra\" dell'Istituto Nazionale Luce. La donazione di tali opere incrementò la raccolta di Maceo Casadei all'interno delle raccolte di grafica del Castello Sforzesco; nel 1942 infatti erano stati acquistati dal comune presso la Galleria Il Milione quindici fogli di guerra (invv. 1949/1 C 202/1 - 1949/15 C 202/15) esposti dalla galleria milanese alla fine del 1942.\nI disegni eseguiti nel 1918 tra le Alpi del Veneto e del Trentino descrivono paesaggi rocciosi e montagne; in alcuni di essi capeggiano diverse case e baraccamenti o figure di bersaglieri. I disegni, realizzati attraverso veloci tratti di carboncino, matita o inchiostro nero sono caratterizzati da acquerellature di tonalità marroni e grigiastre che si contrappongono all'azzurro del cielo, attraverso variazioni cromatiche di grande intensità espressiva.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5645,"2p030-06531","3","00630708","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","statuetta","","essere umano e uomo in generale","figura maschile con bambino","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XIX","inizio","1800","ca.","1810","ca.","","","","","manifattura cinese","esecutore","porcellana/ pittura","cm","35","15","12","","","Figura maschile con bambino in porcellana policroma.","Manifattura di Canton.","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5646,"4y010-25872","3","02160690","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Via crucis. Stazione XII, Crocifissione","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1901","ca.","1902","ca.","Previati, Gaetano","","1852-1920","","","","carta/ carboncino","mm","145","111","","","","carboncino su carta applicata su controfondo in cartoncino","Della vasta produzione grafica di Gaetano Previati, si conservano all¿interno del Civico Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco di Milano più di trecento opere su carta. Tra queste, acquistate nel 1983 dalla \"Società per l¿arte di Gaetano Previati\" (società costituita nel 1911 con il fondo delle opere del maestro ferrarese raccolte da Grubicy), si registrano ventiquattro studi a carboncino realizzati tra l¿autunno del 1901 e la primavera dell¿anno successivo (inv-inv. agg. 632-655). Essi furono eseguiti dall¿artista come studi preparatori per la messa in opera delle quattordici tele della \"Via Crucis\", oggi ai Musei Vaticani.\nSul tema della Passione di Cristo, Previati lavora a una serie di più varianti già dal 1882, quando esegue ad affresco le scene per il cimitero di Castano Primo (oggi staccati ed esposti al Museo Diocesano della città), e continua, negli anni successivi, realizzando ulteriori opere tratte dalle storie evangeliche. \nNino Barbantini, biografo di Previati, sottolinea come già dagli inizi degli anni ottanta dell¿Ottocento, \"le sue pitture e i suoi disegni che rappresentano i fatti della passione, formano un ciclo numeroso\" e anche dopo la realizzazione degli affreschi di Castano, l¿artista continua \"operosissimamente a dedicare ad ogni singola stazione decine e decine di disegni [...]. Vedeva allora secondo delle composizioni tradizionali, un paese ampio, molta piccola gente, e in mezzo una piccola persona che era Gesù. Successivamente i disegni diventavano sempre più piccoli e le figure di Gesù diventavano sempre più grandi\" (N. Barbantini, Gaetano Previati, Roma-Milano 1919, pp. 154-158). \nDa tale testimonianza si desumere che, seppur tra i disegni citati molteplici sono gli elementi comuni, altrettanto numerosi sono i fogli di articolata composizione spesso indipendenti dagli esiti pittorici. In alcuni esempi grafici si osservano composizioni ampie e descrittive, figure dispiegate in spazi ariosi con una sostanziale compattezza stilistica e tagli compositivi arditi. (cfr. Le opere di Gaetano Previati dell¿associazione nazionale fra mutilati e invalidi di guerra, Milano 1927, tav. XXI-XXXVII; cfr. F. Bellozzi, T. Fiori, Archivi del Divisionismo, Roma 1968).\nDiverso è, invece, il caso dei ventiquattro piccoli fogli del Castello; in questi ultimi, infatti, si riscontrano chiare analogie iconografiche con le quattordici tele eseguite nei primi anni del Novecento.\nSecondo quanto sostenuto da Gianfranco Bruno, in occasione dalla loro prima esposizione nel 1983, questi fogli sono stati realizzati contemporaneamente alla serie pittorica, se non addirittura subito dopo \"come piccolo ciclo destinato alla diffusione da studio\". È più probabile però, vista anche la presenza di diverse varianti per alcune delle stazioni rappresentate, che i piccoli disegni abbiano accompagnato tutta la fatica di Previati per l¿esecuzione delle opere, e che sia stato lo stesso Grubicy a decidere di raccogliere il meglio degli studi da taccuino, appositamente selezionati per la circolazione (Bruno 1983). \nNei ventiquattro fogli del Castello, l¿artista è riuscito a comunicare un¿intensità espressiva raramente raggiunta nelle sue opere pittoriche di soggetto religioso. Egli, infatti, in queste immagini raggiunge livelli di struggente e inusuale sensualità mistica. Le figure sono descritte attraverso una naturalezza degli atteggiamenti, entro i confini di uno spazio minimo e con una riduzione prospetticamente della scena che fa posto al Cristo o ai dolenti in primo piano. Inoltre, attraverso mutamenti di segno e chiaroscuro: \"da un tratto violento, nervosamente sovrapposto a uno morbido e quasi dissolto in uno sfumato pulviscolare\" (Fergonzi 1999), Previati riesce magistralmente a eludere i contorni e a immergere le figure in un chiaroscuro quasi trascendentale.","2018||2005","mediocre||mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5647,"2L010-00411","3","00640952","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","pezzo superiore supplementare dell'oboe n. 381","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","secc. XVIII/ XIX","fine/inizio","1796","ca.","1806","ca.","Grenser Heinrich","","1764-1813; marchio utilizzato a Dresda nel periodo 1796-1817","","","","legno di bosso","mm","","","","","210","Pezzo superiore alternativo con diapason più alto di circa un terzo di semitono","","1997","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2003.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2002.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5648,"4y010-03075","3","02160780","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Bocca ladra - Fox trot","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1871","post","1921","ante","Campi, Giacomo","","1846-1921","","","","carta/ matita di grafite/ inchiostro/ acquerelli","mm","311","233","","","","tracce di matita, inchiosto nero, acquerelli colorati su carta","L¿album inv. L B 15 del Civico Gabinetto dei Disegni del Castello Sforzesco, raccoglie una serie di illustrazioni realizzate da Giacomo Campi (1846 - 1921). Donato al Comune di Milano da Luigi Donnini nel 1937, è composto da 61 fogli montati su 63 pagine di carta color avorio dove su ognuna di esse è indicato a matita il corrispettivo numero progressivo dei diversi fogli. I disegni, tutti firmati\"Giacomo Campi. Milano\", sono stati realizzati come frontespizi di spettacoli musicali, canzoni e ballate composte da Nicolò Duran; i versi di alcune di queste composizioni sono invece di U. Barbieri, E. Boccola, F. Cavallotti, G. E. Ducati, G. Giacchi, R. Paravicini, L. Stecchetti, Q. Vivanti, J. Well. Tali opere grafiche, molte delle quali quadrettate a matita, sono realizzate con rapidi e veloci tratti di inchiostro nero e acquerelli colorati dalle vivaci e cangianti cromie. Su ogni foglio, nella parte superiore al centro, campeggia il titolo della composizione descritta con caratteri stilizzati, arabeschi vegetali e capilettera figurali. Le scene rappresentate hanno spesso ambientazioni che evocano il genere musicale e rimandano a un tipico gusto Liberty, che si trasforma in motivi rococò o neoclassici. Nelle diverse composizioni si osservano principalmente soggetti e figure di giovani innamorati che danzano, si guardano o assumono atteggiamenti e pose romantiche in ambienti bucolici o all¿interno di ricche dimore. Difficile risulta, a oggi, stabilire una data certa per la loro esecuzione, ma è molto probabile che siano state realizzate in un lasso di tempo abbastanza ampio e verosimilmente dopo il 1871, anno in cui l¿artista prese fissa dimora a Milano. Il pittore, prima di tale data, aveva infatti frequentato l¿Accademia Carrara di Bergamo e successivamente l¿Accademia di S. Luca a Roma. Nella Milano di fine Ottocento acquistò subito grande popolarità, prese attivamente parte a tutte le manifestazioni della \"Scapigliatura\" lombarda e si distinse come pittore di affreschi, scene di genere e acquafortista, oltre che come inconfondibile acquerellista.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5649,"ST070-00066","3","02133221","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Pittura","dipinto","","essere umano e uomo in generale","bambino","Testa di bambino","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Rossi","sec. XX","inizio","1900","ca.","1900","ca.","Esposito Gaetano","","1858/ 1911","","","","cartone/ pittura a olio","cm||cm","35||45","25,5||35","||5","","","Pastello di piccole dimensioni di Gaetano Esposito, raffigurate il volto di un bambino di circa un anno che guarda verso destra.","","2008||2008","buono||discreto","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [5650,"4y010-11039","3","02160998","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Studio di nudo femminile","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1930","","1930","","Salietti, Alberto","","1892-1961","","","","carta/ carboncino","mm","903","640","","","","carboncino su carta","Figura di punta del \"Novecento Italiano\", Alberto Salietti ha avuto all'interno del movimento il ruolo chiave di segretario. Presente nel corso degli anni nelle maggiori esposizioni del gruppo in Italia e all'estero, le sue opere del periodo sono caratterizzate da una solida costruzione dell'immagine. In esse l'artista privilegia il paesaggio, il ritratto e la raffigurazione di figure per intero, utilizzando uno stile disegnativo plastico e monumentale tipico della poetica del movimento. Successivamente, Salietti abbandona l'aurea mitica e arcaica che caratterizza le sue opere precedenti, prediligendo una dimensione più domestica e pacata. Quest'evoluzione è espressa in particolar modo nella serie di disegni e dipinti raffiguranti nudi femminili, realizzati tra la fine degli anni Venti e gli inizi degli anni Trenta. Ne è un esempio il grande foglio con uno \"Studio di nudo femminile\" firmato e datato 1930, oggi conservato all'interno delle raccolte di grafica del Civico Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco e acquistato dalla Galleria Milano nel dicembre del 1931, insieme alla \"Donna seduta\" di Funi (Inv. 2772 E 56) e al \"Paesaggio alberato\" di Tosi (Inv. 6754 E 132).\nNello Studio di nudo femminile alla tipica ritrattistica di figura si associa la rappresentazione di un'umanità semplice e composta. La donna, seduta su un'abbozzata sedia di legno, guarda in basso con aria inquieta, mostrandosi all'osservatore nel pieno della sua giovinezza. La sua freschezza emotiva è espressa nell'opera da un equilibrio plastico creato mediante un sapiente ritmo di luci e ombre, rese da differenti tonalità di carboncino. L'artista, in questo foglio, riesce così con grande maestria a dare il massimo risalto alla dolce figura, distaccandola dallo sfondo e inserendola all'interno di un'intima atmosfera malinconica.","2017||2005","discreto||discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","2018","Bergamo, Lucia","Gabinetto dei Disegni","Alberti, Alessia",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5651,"4y010-26600","3","01934708","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta per la villa Sardini a Pieve Santo Stefano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","","1773","ca.","1773","ca.","Lippi, Michelangelo","","notizie sec. XVIII fine-sec. XIX primo quarto","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna","mm","431","295","","","","disegno in scala, conserva tracce della preliminare costruzione a grafite e tiralinee e compasso; è eseguito a inchiostro bruno a penna principalmente con tiralinee; ulteriori delineazioni a mano libera a grafite propongono diverse soluzioni per gli scaloni; il supporto sul quale è tracciato è carta avorio","La paternità del disegno è dichiarata, sul foglio, da un appunto del collezionista, il marchese Giacomo Sardini. Il confronto del tracciato con la pianta delle preesistenze inglobate nel più antico progetto di ristrutturazione della villa Sardini, conservato nel tomo VII (Milano, Collezione Sardini Martinelli, inv. 7,13, pubblicato in Sabatini, 1993, p. 63), mostra come Sardini avesse ferma intenzione di abbandonare il progetto probabilmente commissionato da Lodovico Sardini, suo tutore e zio. Infatti tra il 1757 e il 1758 il padre di Giacomo, assente da Lucca per una missione diplomatica, aveva incaricato il fratello della \"restaurazione della casa della Pieve\" (Archivio di Stato di Lucca, Archivio Sardini (=AS), cart. 98, documenti 46 e 158). Il nipote, una volta subentrato nella gestione del patrimonio di famiglia, manifestò una certa preoccupazione per le spese che le idee dello zio avrebbero comportato in un momento carico di vincoli finanziari: \"erami impegnato in una casa di campagna, che mio zio e tutore mi aveva costretto ad intraprendere per la quantità di fabbriche acessorie, che aveva egli preparato\" (AS, cart. 128 Memorie ... M. Teresa Sardini, f.5). Dopo aver interpellato Lippi per marginali interventi (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 9,42; 9,87), pensò di imprimere una svolta radicale alla costruzione. I primi pensieri erano orientati verso un casino di caccia su due livelli, dotato di salone e stanze per gli ospiti (dell'idea resta un manoscritto di Sardini, Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 9,108ter). Per un uso aggiornato della forma ottagonale, prevista dalla trattatistica cinquecentesca - in particolare dal Serlio - per questo tipo di edifici, Sardini disponeva di un modello autorevole da sottoporre a Lippi: la copia di un progetto per villa di Juvarra (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 9,118; 9,119). L'idea di Lippi si focalizza sul salone ottagono centrale circondato da quattro vani rettangolari disposti a croce di sant'Andrea in modo da permettere dall'interno visuali in ogni direzione sul paesaggio circostante; sugli accessi alla villa con portici e scaloni; sugli affacci laterali nei quali erano disposti da una parte un piccolo ambiente ottagono con nicchie e dall'altra, verso il giardino terrazzato, una risalita secondaria.\nDell'edificio preesistente, rappresentato nel vecchio progetto, si sarebbero sfruttati diversi elementi: sui lati lunghi costruiti avrebbero dovuto insistere da una parte un lato dell'ottagono e dall'altra una delle due sequenze di pilastri; l'altra serie di pilastri combacia invece con i setti murari brevi dello scalone del vecchio progetto. Le linee centrali tratteggiate all'interno dell'ottagono corrispondono verosimilmente a muri dei quali si sarebbe dovuta prevedere la demolizione, muri che in parte corrispondono allo stato in pianta del fabbricato originario; la parte più consistente delle demolizioni avrebbe interessato l'area che sul vecchio progetto si trovava al di qua di una delimitazione tracciata a sanguigna, segno che il progetto stesso (7,13) era stato già posto in discussione o aveva subito modifiche in corso d'opera. Il senso di lettura del disegno di Lippi privilegia appunto questo lato. Lo scalone ad angolo ottuso per il prospetto posteriore è una citazione da un altro disegno conservato tra le carte di Sardini (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 9,77). La definitiva ristrutturazione non tenne conto del progetto in esame. La villa fu demolita intorno al 1930.","2007","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Dallaj, Arnalda","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5652,"4y010-25589","3","02160579","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Signora con cappello","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","Collezione Georges Chéron","sec. XX","","1915","ca.","1915","ca.","Modigliani, Amedeo","","1884-1920","","","","carta/ grafite","mm","425","256","","","","matita di grafite su carta","Il foglio con \"La femme au chapeau\", datato dalla critica all'incirca al 1915, è appartenuto inizialmente al gallerista e amatore d'arte francese Georges Chéron (Patani 1994). Presentato nelle principali rassegne espositive dedicate a Modigliani già dalla metà degli anni Cinquanta del Novecento, è pervenuto alle raccolte pubbliche del Castello Sforzesco nel 1975, dopo essere stato acquistato dallo storico dell'arte Antonio Morassi. L'immagine realizzata dall'artista livornese sembrerebbe essere, più che uno foglio preparatorio per un dipinto, uno dei tanti schizzi realizzati all'interno dei caffè parigini e nati con l'intento di bloccare l'istante. L'annotazione grafica dei dati fisiognomici di una signora paffuta dal cappello vistoso, occhi a mandorla e aria svampita, presenta una tipizzazione antiretorica e ironica che tracima nella caricatura. Qui, a differenza del Ritratto di André Salmon (inv. Agg. 27), il tratto lineare della matita appare più veloce ma risulta spesso e interrotto. Da segnalare è inoltre un altro disegno quasi identico al foglio del Castello, pubblicato da Cristian Parisot e custodito in collezione privata (C. Parisot, Modigliani. Catalogue Raisonné. Tome III Dessins, acquerelles, Roma 2006).","2017||2005","discreto||discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","2018","Bergamo, Lucia","Gabinetto dei Disegni","Alberti, Alessia",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5653,"B0200-00006","3","00670626","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","sacro","Madonna con Bambino","Madonna Lia","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XV","fine","1494","ca.","1495","ca.","Galli Francesco detto Francesco Napoletano","","attivo 1490/1501","","ambito lombardo","","olio su tavola trasportato su tela","cm","42,5","31,5","","","","Il dipinto ad olio su tavola trasportato su tela rappresenta la Vergine a mezza figura con il Bambino che si gira tra le sue braccia.","L'opera apparteneva ad Amedeo Lia, donatore del Museo Lia di La Spezia. Da questa deriva una copia conservata presso il Museo di Cleveland. I due personaggi del dipinto, la Madonna e il bambino, derivano da modelli leonardeschi, in particolare la Madonna dalla \"Vergine delle rocce\", mentre il bambino da un disegno del Bambino con un gatto conservato agli Uffizi. L'antica veduta del Castello Sforzesco costituisce lo sfondo della \"Madonna Lia\". Appartiene ad un gruppo di opere, che comprende anche il \"San Michele\" di Raffaello che erano state trasferite da tavola su tela dal discusso restauratore Robert Picault nel 1758, come riferisce l'iscrizione sul retro. La \"Madonna Lia\" e un'opera a essa correlata nella Kunsthaus di Zurigo, non sono isolate, ma appartengono al gruppo di piccoli dipinti devozionali di Madonna con Bambino prodotti nello studio di Leonardo negli anni novanta del XV secolo. Sebbene debitrici a Leonardo di una fonte comune, nessuna di queste opere sembra realizzata dal maestro stesso impegnato in quegli anni presso la corte di Ludovico Sforza.","2003","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","","","","2014||2015||2015||2016","Vertechy, Alessandra||Colace, Raffaella||Galli, Marco||Colace, Raffaella","ISAL/ Istituto per la Stroia dell'Arte Lombarda||||||","Basso, Laura",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5654,"B0030-00231","3","00659176","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","sacro","Cristo benedicente","Cristo benedicente","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVI","inizio","1510","ca.","1510","","Pittore lombardo","","sec. XVI, prima metà","","ambito lombardo","","olio su tavola","cm","50,5","39,5","","","","","","1997/12/01","cattivo","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","","","","1997||2000||2007||2011","Fiorio, Maria Teresa||Debolini, Francesca||Colace, Raffaella||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5655,"4y010-26601","3","01934709","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta e prospetto di villa","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","terzo quarto","1750","","1774","","Giusti, Gian Francesco","","1715 ca.-1785","cerchia","","","carta/ matita nera","mm","429","284","","","","disegno in scala eseguito a matita nera con riga e compasso; il prospetto prende forma come sviluppo della pianta delineata in basso","Il foglio è collocato tra le carte del marchese Giacomo Sardini, erudito e dilettante di architettura, e più precisamente tra quelle in relazione alla ristrutturazione della sua villa di Pieve Santo Stefano. Ciononostante non si lega alla fase operativa ed è piuttosto riconducibile, per la perfetta simmetria distributiva degli ambienti che il progetto presenta, all'epoca in cui Sardini cercava di orientarsi sulla tipologia cui riferirsi prima di iniziare i lavori di riforma delle preesistenze (si vedano disegni in Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 9,76 e 9,26).\nLa costruzione del disegno, che lega la pianta delineata in basso con il prospetto, sviluppato nella parte alta del foglio, è tipica dell'operare da architetto professionista e porta ad escludere la paternità di Sardini. Una tavola che Domenico Martinelli aveva tracciato per un committente boemo (Lorenz, 1991, p. 76) sembra ispirare lo scalone che conduce al portico a serliana e le paraste giganti trasformate in fasce, ma il ductus grafico è lontano da quello dei suoi autografi. \nL'autore potrebbe gravitare invece intorno a Gian Francesco Giusti, architetto e matematico. Giusti fu l'artefice del progetto della chiesa edificata nei pressi della villa su incarico di Lodovico Sardini (Archivio di Stato di Lucca, Archivio Sardini, cart. 129, Memorie, p. 148). Anche Giacomo Sardini, subentrato al tutore nella gestione del patrimonio di famiglia, si era rivolto a Giusti per ottenere pareri a proposito del giardino a Pieve Santo Stefano. \nNegli elaborati grafici di Giusti il tema della serliana ricorre sia quando vengono rilevate le preesistenze della villa Mansi a Segromigno, sia nell'ideazione del padiglione per casa Garzoni a Collodi (Giusti, 1993). Durante i lavori per la villa Mansi a Segromigno, egli aveva avuto l'opportunità di riflettere sugli interventi lasciati in loco da Filippo Juvarra.\nNel progetto in esame, riguardante una villa di medie dimensioni, il disegnatore individua alcuni motivi ricorrenti nell'architettura lucchese del Seicento: quello del salone a doppio volume e quello delle ali che inquadrano un portico con scenografico scalone a doppia rampa, ma il potenziale innovativo in essi implicito viene rielaborato in un impianto che privilegia sostanzialmente gli assi ortogonali. Per la tipologia della villa con alto salone, piuttosto diffusa, si avevano in Lucchesia anche esempi dalla volumetria contenuta che potevano servire da modello, basti pensare a villa Mansi oggi Masini a Vorno. Lo spunto per una facciata articolata mediante avancorpi laterali divergenti si poteva trovare invece nella villa Diodati oggi Terzi a Ciciana (I. Belli Barsali, Ville e committenti dello Stato di Lucca, Lucca 1980). \nSu queste stesse caratteristiche si era soffermata l'attenzione di Juvarra per mettere a punto l'impianto di alcune ville destinate a famiglie di spicco della Lucchesia, in particolare per i Guinigi a Viareggio e per i Cenami a Saltocchio (M. Fagiolo, A. Giusti, in \"Quasar. Quaderni di storia dell'architettura e restauro\", 10, 1993, pp. 22-25, 35-37); in questi progetti l'architetto aveva saputo infondere agli spazi interni un'aulica nobiltà e un respiro scenografico all'architettura aperta sull'ambiente circostante. \nIl disegno in esame, al contrario, sembra raffrenare la spinta verso la spettacolarità insita nelle proposte juvarriane. Non è possibile determinare se il committente che ha sollecitato l'ipotesi progettuale, non realizzata, sia il marchese Sardini o un altro esponente dell'aristocrazia lucchese.","2007","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Dallaj, Arnalda","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5656,"5i180-02503","3","","R03/ Museo del Novecento","installazione","installazione ambientale","","","ambiente bianco con luci stroboscopiche","Ambiente a shock luminosi KMI","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Arengario","Piazza del Duomo","Museo del Novecento","","museo","","sec. XX||sec. XXI","","1964||2011","","1964||2011","","Anceschi, Giovanni","","1939-","","","","cartongesso, celino in tela, due appliques luminose stroboscopiche, timer","","200","500","100","","","Ambiente costituito da uno spazio bianco diviso in due corridoi accostati e percorribili, sopra i quali sono collocate due fonti luminose che si accendono e spengono in sequenza prima all'unisono poi fuori sincrono.","L'ambiente venne realizzato nel maggio 1964 in occasione della mostra \"Nouvelle tendance\" allestita al Musée des Arts Décoratifts presso il pavillon de Marsan del Louvre a Parigi. Una seconda versione dell'ambiente del tutto identica alla prima, con innovazioni tecniche, venne realizzata nel 1983 a Milano in occasione della mostra \"Arte Programmata e cinetica 1953/1963. L'ultima avanguardia\" curata da Lea Vergine. L'ultimo allestimento, identico ai due precedenti fu realizzato nel 2005, per l'esposizione romana \"Gli ambienti del Gruppo T. Le origini dell'arte interattiva\" alla GNAM di Roma.","2018","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2014.0","","Museo del Novecento","Giacon, Danka","Giacon, Danka","","","","2015||2018","Vertechy, Alessandra||Boyer, Irene","Istituto per la Storia dell'Arte Lombarda||Museo del Novecento","Diani, Maria Grazia||Ratti, Iolanda",514840.33743,5034458.1876,1,1,"DUOMO",45.46349271147065,9.189829307812122,"(45.46349271147065, 9.189829307812122)"],
    [5657,"5q020-00825","3","01935638","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","oreficeria","cucchiaio","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. II","","100","post","199","ante","","","","","manifattura romana","","osso","","","","","","8,4","Cucchiaino in osso, liscio, composto da una conca rotonda e un lungo manico a bacchetta a sezione circolare che si restringe progressivamente terminando a punta arrotondata","Il manufatto proviene dalla Raccolta Fugini dove figurava attribuito genericamente ad epoca romana (scheda Sambonet F/23). Trattasi di un tipico\"cochlear\" romano di età imperiale, verosimilmente risalente al II° secolo d.C., di cui la collezione Sambonet conserva alcuni esemplari simili di diverse misure. La colorazione verde è imputabile a fenomeni di ossidazione","2007","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5658,"5q030-00183","3","01976297","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","portamusica","","oggetti e strumenti","strumenti musicali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVIII","fine","1790","ca.","1799","ca.","Abbiati, Francesco","","notizie sec. XVIII","attribuito","","","legno di noce/ intarsio in legno di rosa/ intarsio in bosso/ intarsio in palissandro/ intarsio in mogano/ intarsio in acero||metallo","cm","90","235","63","","","Tavolo con piani a leggio intarsiati a motivo di nature morte con strumenti musicali.","Utilizzato per concerti da camera, il tavolo con i suoi piani a leggio finementi intarsiati a motivo di nature morte con strumenti musicali, fu con tutta probabilità eseguito da un intarsiatore lombardo che si era formato nell'ambito della bottega di Giuseppe Maggiolini. Non esistono infatti nel Fondo Maggioliniano del Castello Sforzesco di Milano disegni preparatori per questo straordinario arredo che sfrutta, nelle sue tarsie a trompe l'oeil un tipo di decorazione assai diffuso (soprattutto in Piemonte con l'attività di Matteo Palmieri e Giuseppe Maria Bonzanigo) a partire dall'ultimo quarto del XVIII secolo.\nLa straordinaria qualità esecutiva, l'uso di essenze preziose, la raffinata disposizione dei motivi decorativi e, non ultimo, un eccezionale sistema meccanico che permette, grazie a speciali congegni, di raddoppiare la superficie del piano fanno pensare che questo tavolino sia stato eseguito in una bottega, come ad esempio quella di Francesco Abbiati, che pur partendo dai precetti maggioliniani se ne distaccasse poi per l'originalità delle forme e degli ornati. L'Abbiati si era specializzato nella creazione di arredi che, secondo una tradizione milanese, erano muniti di cassetti nascosti, piani estraibili e altri particolari congegni. Si pensi ad esempio alla nota \"Tavola Matematica\" realizzata nel 1783 \"che a uno scatto di molla invisibilmente si faceva grande, e piccola\" e grazie a questa e a \"molte altre prerogative e rarità in essa mirabilmente congegnate, e costruite\", l'arredo destò l'ammirazione della regina di Napoli che l'acquistò. I complessi meccanismi del citato arredo, attualmente disperso, risultano molto vicini a quelli che regolano il tavolo delle Civiche Raccolte milanesi che condivide con le opere dell'Abbiati anche la scelta dei soggetti delle tarsie che decorano i piani: un'analoga composizione di strumenti musicali e spartiti si ritrova infatti in un piano di tavolino firmato dall'artigiano e pubblicato da Alvar Gonzàlez-Palacios (1993, figg. 625-626).","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","2009.0","De Palma, Ilaria","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5659,"2p030-06761","3","00637462","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","colino","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","prima metà","1900","ca.","1949","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","argento","cm","","11","8","","","Colino ottagonale corredato dal suo piattino sempre ottagonale poggiante su piedini.","","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5660,"4y010-11032","3","02160991","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Grande guerra: Due territoriali","Territoriali","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1915","","1916","","Salietti, Alberto","","1892-1961","","","","carta/ grafite","mm","125","134","","","","matita di grafite su carta","Sono gli anni della Prima Guerra Mondiale: Alberto Salietti ha 23 anni quando viene chiamato a combattere al fronte, e nei tre anni passati in battaglia esegue una serie di opere grafiche tra le più belle che ci sono finora pervenute. Dell'artista ferrarese il Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco conserva un gruppo di sette piccoli fogli di taccuino risalenti a questo periodo (invv. 6286 A 1936; 6287 A 1937; 6288 A 1938; 6289 A 1939; 6290 A 1940; 6291 A 1941; 6292 A 1942), acquistati dalla Galleria Casa d'Artisti nel 1933. Essi illustrano, attraverso un forte equilibrio chiaroscurale e un attento studio dell'impaginazione, alcune delle vicende vissute dai soldati al fronte. Sono appunti grafici eseguiti a carboncino, alcuni dei quali realizzati frettolosamente in trincea, nei campi di battaglia o nei momenti di pausa. In essi l'artista crea atmosfere intense grazie alla sapiente ponderazione di luci e ombre. Le figure dei soldati sono bloccate in diverse situazioni, all'interno di spazi angusti, nel sotterraneo della trincea, nella vasta campagna, riuniti intorno a una mensa o in piedi come vedette. Seppur ancora legati alla tipica tradizione ottocentesca lombarda, tali disegni sono caratterizzati da una sicurezza nello studio della composizione e da una plasticità delle forme che preannuncia quanto avverrà nella pittura dell'artista intorno agli anni Venti.\nUna suggestiva descrizione di questi fogli è quella formulata da Marina De Stasio, la quale scrive: \"I Sette disegni di guerra sono opere curate, disegni realizzati con forte segno pittorico, l'immagine è tagliata originalmente, in modi diversi a seconda del tema della composizione; le figure sono senza volto, ma non senza anima, c'è un sentire collettivo, un soffrire in vari modi la stessa ansia\". E continua: \"al vivo interesse formale, che si manifesta per esempio nell'attenzione all'uso dello spazio bianco del foglio di carta, si accompagna un'intensa consapevolezza del dramma che sta avvenendo\" (De Stasio 1991).\nInoltre, come ricordato da Arnanda Dallaj, disegni analoghi \"vennero preparati nel 1917 per corredare nella 'Lettura' di dicembre il frontespizio e la prosa di G. Castellini Ore di un diario non scritto (pp. 935-939)\" (Dallaj 1991).","2017","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","2018","Bergamo, Lucia","Gabinetto dei Disegni","Alberti, Alessia",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5661,"2p030-03278","3","00628111","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","fermaporta","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","prima metà","1900","ca.","1949","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","marmo||ottone","cm","17","10,5","","","","Fermaporta costituito da un blocco di marmo nero a forma ovoidale, con pendaglio in ottone.","","2004","discreto","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5662,"5q020-00356","3","00641334","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","oreficeria","forchetta","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XIX","ultimo quarto","1875","post","1899","ante","","","","","manifattura viennese","","metallo a fusione||metallo stampato||smalto","","","","","","","Forchetta a tre rebbi. Una ricchissima decorazione a smalti policromi caratterizza manico e aderenze: sulla spatola sono raffigurati due cigni araldici divergenti; funge da raccordo tra quest'ultima e il manico un drago rampante; il manico, cilindrico e rastremato, è ricoperto da fitti racemi vegetali rosa su fondo bianco e centrato da un medaglione ovale con la raffigurazione di Ercole e Deianira in policromia","","2005","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5663,"4y010-27470","3","02026039","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Cartella per arme gentilizia","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1678","post","1699","ante","Martinelli, Domenico","","1650-1718","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","154","131","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a inchiostro bruno a mano libera; le ombreggiature sono principalmente a tratteggio a penna, con acquerellatura di inchiostro bruno in alcuni punti; il supporto sul quale è tracciato è carta avorio leggera","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene raggruppato con altri sotto il titolo: \"Cartelle per armi \".\nIl foglio in esame presenta una cartella per arme gentilizia attribuita da Hellmut Lorenz a Domenico Martinelli. La paternità del disegno è confermata da analogie stilistiche e dai motivi decorativi tipici del repertorio martinelliano.\nLa cartella è caratterizzata dalla presenza di cartocci con volute, che racchiudono nella parte alta sopra il vuoto centrale che dovrebbe racchiudere lo stemma, una testina coronata appena abbozzata, ma che si ritrova in molte opere dell'architetto lucchese. Nella parte bassa è una conchiglia circondata da cartigli e motivi vegetali accartocciati. Una tromba appena accennata si eleva dal nucleo centrale della cartella sul lato sinistro, dove compare anche uno schizzo a grafite forse di figura umana.\nIl disegno può essere correlato ad altri presenti all'interno della Collezione (Milano, Collezione Sardini Martinelli, invv. 8,81; 8,87 V; 8,88 R e V) che forse sono varianti dello stesso soggetto.\nUno schizzo con soggetto simile è presente anche su un foglio di uno dei manoscritti di Martinelli (Biblioteca Statale di Lucca, ms 1855 f. 82).","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5664,"2p030-06765","3","00637466","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","vasetto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","prima metà","1900","ca.","1949","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","argento/ sbalzo/ fusione","cm","19","","","7,9","","Coppia di vasetti monofiore con corpo decorato, anse laterali con la stessa decorazione.","","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5665,"2L010-00571","3","00641117","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","arco","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XX","","1900","","1999","","","","","","Non det.","","legno di faggio||ottone","mm","61","","","","695","Questo arco ha una bacchetta leggermente curvata verso l'esterno. É in faggio, a sezione rotonda, e verniciata con una vernice color marrone. All'impugnatura, la parte terminale della bacchetta è coperta da un tubo di ottone. In punta, i crini passano in un foro praticato nella bacchetta e fissati con un nodo, mentre all'impugnatura sono legati ad un anello di ottone, a sua volta ancorato ad una corda fissata con una vite alla bacchetta. Non vi è la testa, il nasetto, né il bottone, perciò i crini sono molto vicini alla bacchetta. Probabilmente l'esecutore doveva infilare alcune dita tra i crini e la bacchetta così da tenderli e contemporaneamente allontanarli dal legno. Non vi è alcun timbro.","","1997","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2004.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2002.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5666,"2p030-03474","3","00628287","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","bruciaprofumi","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","seconda metà","1750","ca.","1799","ca.","","","","","manifattura cinese||manifattura di Meissen","esecutore||esecutore","porcellana/ pittura||bronzo/ doratura","cm","23","24","","","","Bruciaprofumi con figura e cane Fo in porcellana cinese; montatura in bronzo dorato con fiori in porcellana di Meissen. Basamento con decoro a ricciolo.","Bruciaprofumi in porcellana cinese con decoro floreale, come l'impasto e lo smalto traslucido individuano. Accanto alla figura di cinese troviamo il cane Fo, protettore delle dimore nei riti domestici; prodotto soprattutto in Cina in porcellana bianca di Dehua, nota come blanc de chine, ottenuta con un composto molto plastico e quindi adatto ad essere modellato nella piccola statuaria. I fiori, invece, sono della Manifattura di Meissen, prodotti singolarmente per essere poi applicati come decorazione ai vari oggetti.\nIl manufatto in precedenza si trovava nel piano seminterrato di Villa Necchi.","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5667,"5q020-00077","3","00641269","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","oreficeria","cucchiaio","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XV","metà","1440","post","1460","ante","","","","","manifattura italiana?","","ottone a fusione","","","","","","16","Coppa a goccia liscia, manico sottile a bacchetta, a sezione quadrata, con terminale a piccola pigna","Il cucchiaio, di cui la collezione Sambonet conserva esemplari simili, risponde a una tipologia ampiamente diffusa in ambito italiano ma anche tedesco nel XV secolo e resta problematica la sua attribuzione in assenza di documentazione","2005","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5668,"5q020-00510","3","00641700","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","oreficeria","coltello","6.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XIX","metà","1840","post","1860","ante","","","","","manifattura francese?","","argento a fusione/ dorato||argento a fusione/ dorato","","","","","","22","Sei coltelli da pesce: lama incisa con motivo a conchiglia tra ornati vegetali e decoro geometrico a denti di lupo; manico a sezione circolare in avorio, liscio, colletto ed estremità in lega metallica a cartelle e ornati vegetali, terminale sferico liscio","Lo stile degli ornati, con elementi tardo-Impero e riprese eclettiche di stilemi settecenteschi, nonchè la concezione complessiva del manico, suggeriscono un ambito di produzione francese e una datazione intorno alla metà del XIX secolo. Il servizio venne acquistato da G. Sambonet sul mercato antiquario di Asti il 28/4/1978","2005","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5669,"5q020-00872","3","01935677","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","oreficeria","coltello","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XX","","1990","post","1990","ante","Mangiarotti A.","","1921/","","","","acciaio","","","","","","21","Coltello per dolce in acciaio, liscio, con lungo manico a bacchetta centrato da espansione ovoidale concava","Il coltello fa parte del servizio denominato \"Ergonomica\", in acciaio inossidabile, disegnato nel 1990 per la ditta di Lumezzane (Bs) MEPRA (acronimo di \"Metallurgica Prandelli\") da Angelo Mangiarotti che vinse per questo progetto il Premio Design Plus nel 1991. L' espansione concava al centro del manico ricavata da un attento studio della funzionalità, conferisce alla posata un'indubbia qualità scultorea. M. Romanelli inserisce giustamente le posate \"Ergonomica\" nella categoria delle \"posate disegnate\" (2001) proprio per la accurata ricerca formale che le contraddistingue","2007","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5670,"2p030-06737","3","00637438","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","coppetta","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","prima metà","1900","ca.","1949","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","argento/ sbalzo","cm","6","13","14","","","Coppette a forma di conchiglia.","","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5671,"2L010-00337","3","00640879","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","lira-chitarra","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","ignoto","","","","n.d.","","legno di abete||legno di noce","mm","872","309","","","","La tavola armonica è in tre pezzi di abete. Il ponticello, posto nella parte inferiore, ha una sagoma a forma di pesce e sulla parte superiore di esso si agganciano le corde. Dalla parte del cantino è intarsiata nella tavola armonica una sorta di mezzaluna, in noce, nella posizione presumibile del battipenna. La buca è a forma di semicerchio e l'intero profilo della tavola armonica è filettato (uno di questi filetti è bluastro). Le fasce sono tinte di scuro e presentano nella parte superiore dei fori armonici, mentre all'estremità inferiore è presente una decorazione intarsiata di colore contrastante, in cui, al centro, è posto un bottone metallico per l'attaccatura della cinghia. Il fondo è anch'esso tinto di scuro, come le fasce e in un unico pezzo. Il tacco, il manico e la paletta sono tinti di scuro. La tastiera in noce, con filetti simili a quelli presenti lungo il contorno della tavola armonica, monta diciassette tasti metallici. Il capotasto è in legno e la paletta ha degli inserti laterali ed è frastagliata sulla parte superiore. I piroli sono tinti di nero.","","1997","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2001.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Tasso, Francesca","Salsi, Claudio","2001.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5672,"ST070-00060","3","02133215","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Pittura","dipinto","","genere","dame nel parco","Nel parco||Gioco di dame","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Rossi","sec. XIX","ultimo quarto","1880","post","1886","ante","Monticelli Adolphe","","1824/ 1886","","","","tela/ pittura a olio","cm||cm","49,5||72","60||82,5","||4","","","Dipinto a olio di medie dimensioni di Adolphe Monticelli, raffigurante quattro donne in abito d'epoca, con due bambini e un cane in un parco.","","2008||2008","cattivo||mediocre","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [5673,"5q030-00109","3","01976229","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","statua","","allegorie, simboli e concetti","La Ragione trascinata dai sensi","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVII","primo quarto","1613","","1613","","","","","","bottega milanese","","bronzo/ doratura","","","","","","","","\"La Ragione - scrive l'erudito - è una giovane armata di corsaletto, cinta con fascia carica di numeri aritmetici, con nude braccia, con elmo in testa, sopra cui è posta una corona d'oro, benché l'elmo ancora si potrebbe dir, indorato: gli animali appropiato a' Sensi, che la tirano fuor di casa, sono di quelli appunto, che si giudicano esser superiori, e prevalere all'huomo in detti Sensi, cioè il Lineo, e Lupo Cerviero, il Porco cignale, la Scimia, il Ragno e l'Avoltoio\".","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","2009.0","De Palma, Ilaria","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5674,"4y010-11087","3","02161004","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Melpomene","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1890","ca.","1920","ca.","Sartorio, Giulio Aristide","","1860-1932","","","","carta/ matita/ carboncino/ gesso","mm","445","251","","","","matita, carboncino, lumeggiature di gesso su carta","Soggetti e tematiche mitologiche sono comuni nella produzione artistica di Sartorio, così come comuni sono all'interno delle opere di pittori appartenenti all'area decadente e simbolista italiana ed europea. Il foglio con Melpomene, tagliato irregolarmente nella parte alta, giunse nelle collezioni pubbliche milanesi con il lascito Grubicy nel 1920. Esso mostra una raffinata composizione, e fu realizzato probabilmente come studio preparatorio per un'opera di maggiori dimensioni. Nella composizione non vi è né caos né pathos, ma eleganza e tranquillità, simile a quella che si può osservare all'interno del trittico con Le Vergini Savie e le Vergini Stolte a cui l'immagine della donna si avvicina. Quest'ultima infatti, musa del canto, dell'armonia musicale e della tragedia veste un lungo chitone e regge tra le mani la maschera della tragedia. Alle sue spalle la figura di un uomo nell'atto di rialzarsi. La musa è attraversata da un delicato chiaroscuro composto da sottilissime linee che si sovrappongono, delimitando il volto della donna, regalandone una soave bellezza. Le pieghe della veste sono evidenziate da tratti di carboncino di diversa intensità a cui si contrappongono lumeggiature di gesso che suggeriscono una leggera trasparenza dell'abito. La figura dell'uomo genuflesso è invece ottenuta mediante segni più chiari ed è inoltre resa in maniera più abbozzata rispetto alla donna, attraverso l'uso di tratti poco definiti.","2017","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","2018","Bergamo, Lucia","Gabinetto dei Disegni","Alberti, Alessia",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5675,"4y010-03064","3","02160769","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Amore !....Melodia","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1871","post","1921","ante","Campi, Giacomo","","1846-1921","","","","carta/ matita di grafite/ inchiostro/ acquerelli","mm","308","231","","","","tracce di matita, inchiosto nero, acquerelli colorati su carta","L¿album inv. L B 15 del Civico Gabinetto dei Disegni del Castello Sforzesco, raccoglie una serie di illustrazioni realizzate da Giacomo Campi (1846 - 1921). Donato al Comune di Milano da Luigi Donnini nel 1937, è composto da 61 fogli montati su 63 pagine di carta color avorio dove su ognuna di esse è indicato a matita il corrispettivo numero progressivo dei diversi fogli. I disegni, tutti firmati\"Giacomo Campi. Milano\", sono stati realizzati come frontespizi di spettacoli musicali, canzoni e ballate composte da Nicolò Duran; i versi di alcune di queste composizioni sono invece di U. Barbieri, E. Boccola, F. Cavallotti, G. E. Ducati, G. Giacchi, R. Paravicini, L. Stecchetti, Q. Vivanti, J. Well. Tali opere grafiche, molte delle quali quadrettate a matita, sono realizzate con rapidi e veloci tratti di inchiostro nero e acquerelli colorati dalle vivaci e cangianti cromie. Su ogni foglio, nella parte superiore al centro, campeggia il titolo della composizione descritta con caratteri stilizzati, arabeschi vegetali e capilettera figurali. Le scene rappresentate hanno spesso ambientazioni che evocano il genere musicale e rimandano a un tipico gusto Liberty, che si trasforma in motivi rococò o neoclassici. Nelle diverse composizioni si osservano principalmente soggetti e figure di giovani innamorati che danzano, si guardano o assumono atteggiamenti e pose romantiche in ambienti bucolici o all¿interno di ricche dimore. Difficile risulta, a oggi, stabilire una data certa per la loro esecuzione, ma è molto probabile che siano state realizzate in un lasso di tempo abbastanza ampio e verosimilmente dopo il 1871, anno in cui l¿artista prese fissa dimora a Milano. Il pittore, prima di tale data, aveva infatti frequentato l¿Accademia Carrara di Bergamo e successivamente l¿Accademia di S. Luca a Roma. Nella Milano di fine Ottocento acquistò subito grande popolarità, prese attivamente parte a tutte le manifestazioni della \"Scapigliatura\" lombarda e si distinse come pittore di affreschi, scene di genere e acquafortista, oltre che come inconfondibile acquerellista.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5676,"4y010-26447","3","01967539","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta e prospetto di edificio di servizio per villa","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","","1716","post","1718","ante","Martinelli, Domenico","","1650-1718","(?)","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello/ grafite","mm","385","570","","","","disegno in scala, eseguito con inchiostro bruno e grigio e grafite, principalmente a tiralinee e compasso e in parte a mano libera, con campiture ad acquerello per gli sfondati; l'inchiostro presenta sbavature; il supporto è carta colore avorio pesante","Nell'\"Indice de Disegni\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Altra d.a ed alzato\".\nNon vi sono molti elementi che consentano di identificare l'edificio, in quanto l'indice di Sardini non è molto esplicativo riguardo ai disegni raccolti in questo settimo tomo della Collezione Sardini Martinelli. Tuttavia dalle poche iscrizioni presenti sul foglio e dalla scala grafica espressa in braccia lucchesi, si potrebbe ipotizzare che si tratti di un edificio di servizio per un giardino di villa lucchese. La grafia delle iscrizioni potrebbe essere quella di Domenico Martinelli, anche se non si può fornire una attribuzione certa. Seguendo questa ipotesi potrebbe trattarsi di un disegno eseguito o in anni giovanili (ante 1678) quando ancora non si era trasferito a Roma, o forse più probabilmente al suo ritorno a Lucca nel 1716 quando - come afferma il biografo Giovanni Battista Franceschini in \"Memorie della vita di Domenico Martinelli\" del 1772 - benchè malato, sembra abbia prodotto numerosi disegni per i suoi concittadini (Lorenz 1991, p. 141).\nNel disegno l'edificio è rappresentato in pianta (incompleta) e in uno dei prospetti. La pianta è poco esplicativa sulla funzione dell'ampio locale con ingresso sul fondo dove le spesse murature si incurvano per formare una specie di abside e lungo le cui pareti longitudinali è abbozzata un'alternanza di rientranze e nicchie semicircolari. Le iscrizioni sul fondo \"Tinaro\" e \"stansone de vasi\", forse indicanti delle stanze attigue, potrebbero far pensare a una limonaia. L'edificio è inquadrato da doppie lesene angolari (motivo caro a Martinelli) e sull'alta zoccolatura si trovano in facciata tre aperture unificate da una cornice di contorno: quella centrale, rettangolare, è individuata dalle due colonne su cui sono impostate le due grandi aperture ad arco laterali. Nella parte superiore si trovano invece due finestre contornate da cornici sorrette da una mensola, sulla cui parete intermedia è posto un tondo incorniciato con una figura a mezzo busto. La copertura a falde è abbozzata a grafite, come pure il lucernario prospettante in facciata con frontone curvilineo e volute laterali di raccordo.","2008","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Caspani, Licia Anna","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5677,"5q050-00240","3","02137231","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","scultura","1.0","essere umano e uomo in generale","uomo orientale con braccia conserte","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVII","","","","","","","","","","arte veneta","","bronzo/ fusione/ cesellatura?","cm","28","","","","","statuetta di uomo orientale di maniera, in posizione stante con le braccia conserte, stemma al collo, ampio mantello e turbante. Piedistallo in bronzo a base quadrata. Pendant con il n. 210.","","2012","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2012.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5678,"5q030-00841","3","02045199","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","seggiolone","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","","1899","","","","","","bottega lombarda","","legno di noce/ intaglio||cuoio/ doratura/ impressione||bronzo/ doratura","cm","105","56,5","49","","","Sedia in legno con seduta e schienale in cuoio impresso e dorato.","","2010","ottimo","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","2010.0","De Palma, Ilaria","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5679,"4y010-25816","3","02160658","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Studio per il fauno del bosco","Décor di Teresa nel bosco n. 9","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","Collezione Letizia Pecci-Blunt","sec. XX","","1934","ca.","1934","ca.","Tibertelli, Filippo detto De Pisis Filippo","","1896-1956","","","","carta/ matita grassa/ acquerello","mm","310","235","","","","matita grassa e acquerello su carta","Il disegno fa parte di una serie di bozzetti realizzati dall'artista ferrarese in occasione della messa in scena dell'opera da camera di Vittorio Rieti \"Teresa nel bosco\", proposta per la prima volta nel settembre del 1934, durante il Terzo Festival Internazionale di Musica a Venezia, all'interno del teatro Goldoni. \nCon l'idea di far rivivere in forme attuali quella che è la tradizione italiana dell'intermezzo sei- settecentesco, lo spettacolo prevedeva tre opere brevi in un atto: \"Teresa nel bosco\" di Vittorio Rieti, \"Una Favola di Anderson\" di Antonio Veretti e \"Cefalo e Procri\" dell'austriaco Krenek con scenografie e costumi curati rispettivamente da De Pisis, Oppo e Bragaglia. \nLeggendo tra pagine di \"Emporium\", dove è raccontato l'evento, si evince però che il lavoro di Rieti non ebbe il successo sperato: \"di Rieti noteremo soltanto la infantile puerilità dell'idea e la scarsa e ambigua inventiva adoperata per esprimerla\" (Gavazzeni 1934). Dell'opera non era stata apprezzata quella combinazione tra verismo e introspezione romantica con cui veniva descritta la storia di Teresa, una donna stanca della propria vita coniugale e della mediocrità del marito; alle prese con l'alcol e i giochi di due figli capricciosi, che decide alla fine di scappare nel bosco vivendo con gli animali, fin quando un guardia caccia non la convince a tornare a casa. \"Esito fu quantomai burrasco; canzonature e risate da parte della maggioranza del pubblico; qualche applauso degli amici alla fine\" (Ivi). Al contrario però le scenografie di De Pisis furono apprezzate, grazie all'impressione suscitata dalla compostezza degli ambienti e dall'armonia dei colori delle scene (Pontiggia 1985). I diciotto bozzetti da datare tra il 1933 e 1934 sono oggi conservati presso il Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco e fecero parte della collezione di Letizia Pecci- Blunt; solo nel 1985 furono donati alle raccolte pubbliche da Gabrielli Nazareno. \nIn esse De Pisis, lontano dalle congetture architettoniche, dinamiche e luministiche vicine al futurismo, si affida prevalentemente al fondale dipinto mediante uno statico sfondo cromatico senza prospettiva che riproduce l'interno di una casa dal mobilio semplice; l'ambiente rappresentato si caratterizza per la sua sobrietà e una studiata simmetria (invv. 599-600-602). \nIl fondale realizzato per la scena notturna nel bosco assume connotati evanescenti (inv. 601). Qui, per eludere la lontananza prospettica De Pisis pone una serie di alberi allineati e resi attraverso pennellate guizzanti e rapidi tocchi allusivi di colore, intessuto tramite brandelli di azzurro. Le stesse pennellate sono utilizzate nei piccoli fogli da schizzo della serie dei cervi (invv. 592-594) o nei fogli più grandi, sempre con le stesse figure (invv. 586-587) le quali acquistano una sottile dimensione visionaria. \nLo stesso stile pittorico caratterizza i bozzetti realizzati per lo studio dei personaggi (Studio del servo Francesco - inv. 588; Papà Teodoro - inv. 589; Guardaboschi Luigi - inv. 590; Anna e Gianni bambini - invv. 598, 597), dove accanto a piccole pennellate di vivaci colori, sono affiancate annotazioni a matita con le caratteristiche degli indumenti e degli oggetti da indossare: guanti bianchi e scarpe nere per il figurino del Fauno del Bosco (inv. 595); sciarpa rossa con tunichetta bianca e collana di corallo per Anna o strisce azzurre nella maglia di Gianni; mentre per lo \"Studio di moda per l'abito di Teresa\" De Pisis crea un collage ritagliando semplicemente una rivista del periodo, da dove ricava un figurino che colora di giallo (inv. 596). Per incorniciare il tutto l'artista aveva pensato a un sipario popolato da suggestioni e simboli poetici: uno sciame di farfalle che vola verso la notte stellata. Si crea così un legame evocativo tra spettacolo e spettatore attraverso quella delicatezza degli accostamenti cromatici in una composizione fatta di semplicità e simmetria (Pontiggia 1985). Un'esperienza, quella di scenografo, che porterà De Pisis a nuove sperimentazioni; negli anni Quaranta seguiranno, infatti, gli allestimenti per \"Bastiano e Bastiana\" di Mozart (nel 1941 al Teatro delle Arti di Roma), il balletto per \"La rosa del sogno\" di Millos-Casella (all'Opera di Roma nel 1943) e infine i soli costumi per gli \"Etudes Synphoniques\" di Kniaseff-Shuman del 1948 (per il Ballet de Pasis) (Monti 1985).","2017||2005","discreto||mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","2018","Bergamo, Lucia","Gabinetto dei Disegni","Alberti, Alessia",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5680,"4y010-25785","3","02160632","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Spiaggia balneare deserta","Marina","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1927","","1927","","Soffici, Ardengo","","1879-1964","","","","carta/ tela/ grafite/ acquerello/ gouache","mm","500","350","","","","tracce di matita di grafite, acquerello e gouache su carta foderata in tela","Intorno alla metà degli anni Venti lo sviluppo dell'opera di Soffici si avvia verso una nuova visione dell'arte. Avvicinatosi sempre di più alle poetiche del Novecento, l'artista toscano inizia a soffermarsi sul paesaggio e su un attento studio della natura. Dal 1926, oltre alle numerose vedute di Poggio a Caiano, in cui descrive la campagne toscana, figurano tra le sue opere anche le spiagge della Versilia e in particolare quella di Forte dei Marmi, dove nelle calde estati si ritrovava con pittori, letterati e critici. Nella Versilia l'artista trovò un'alterativa tematica ed espressiva al panorama della propria regione; realizza in questo contesto numerose opere di paesaggi marini, spiagge e cabine in riva al mare. Un esempio è il disegno custodito oggi presso le raccolte grafiche del Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco, esposto nel 1929 all'interno della Seconda Mostra del Novecento Italiano, insieme ad altri due acquerelli aventi il medesimo soggetto. Il disegno, acquistato in quella stessa occasione, può essere messo in relazione alle numerose opere a olio del periodo come \"Cabine\" (\"Spiaggia; cabina a Forte dei Marmi\") del 1927 e soprattutto al dipinto \"Ponte caricatore a Forte dei Marmi\" (\"Vento sul mare\") in cui si riconosce lo stesso pontile visibile nel foglio del Castello. Quest'ultimo è attraversato da una tenue tinteggiatura della carta, ottenuta mediante impalpabili pennellate azzurre che insieme ai pallidi e acerbi colori del disegno accentuano nell'opera l'atmosfera di solitudine, amplificata dall'assenza di elementi umani. La presenza dell'uomo, infatti, è suggerita solo indirettamente da una piccola barca in mare e da tre cabine adagiate su di un paesaggio di sabbia.","2017","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","2018","Bergamo, Lucia","Gabinetto dei Disegni","Alberti, Alessia",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5681,"4y010-09208","3","02160969","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Studio di tre nudi femminili","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1931","","1931","","Pirandello, Fausto","","1899-1975","","","","carta/ pastello bruno","mm","295","228","","","","pastello bruno su carta","Il breve soggiorno parigino e il contatto con l'ambiente cosmopolita della capitale francese, rappresentano per Fausto Pirandello un'importante occasione di confronto e di verifica della propria visione figurativa. Dopo qualche anno dal suo ritorno in Italia, l'artista realizza due opere, oggi conservate all'interno delle Raccolte del Civico Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco di Milano: \"Studio di tre nudi femminili\" (inv. 4955 B 1848) acquisito nel 1931 e \"Toeletta mattutina\" (inv. 4954 B 1847) quest'ultimo acquistato, invece, dalla Terza Mostra Regionale Sindacale Fascista Belle Arti nel 1932, esposizione alla quale l'artista partecipò presentando cinque \"disegni colorati\". \nQueste due opere, come osservato da Arnada Dallaj, si avvicinano alla serie di disegni realizzati da Pirandello tra il 1931 e il 1933. In essi si osserva un progressivo disgregamento dell'intensità spaziale e plastica dei soggetti raffigurati, a favore di un maggiore coinvolgimento nei confronti della lezione cézanniana e cubista, conosciuta a Parigi, in polemica con la pittura della fronda novecentista (Dallaj 1991). Pirandello, infatti, attraverso l'utilizzo di un tratto irregolare di pastello scuro, compone le forme in una nuova e violenta deformazione. Nei due fogli attraverso un ritmo compositivo elegante e sinuoso, l'artista crea una composizione frontale nella quale inserisce dei piccoli gruppi di figure intente a conversare o affaccendate nella azioni quotidiane più semplici.","2018||2005","buono||buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5682,"4y010-25762","3","02160609","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Macchia Nera","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","Galleria d'Arte Moderna, Milano","sec. XX","","1957","","1957","","Novelli, Gastone","","1925-1968","","","","carta/ tecniche miste","mm","681","471","","","","tecnica mista su carta","La produzione artistica di Gastone Novelli costituisce una delle ricerche espressive più rilevanti all¿interno del panorama culturale italiano degli anni Cinquanta e Sessanta del secolo scorso. Esponente di punta della neoavanguardia, nonchè fondatore insieme ad Achille Perilli de \"L¿Esperienza Moderna\" e de la \"Grammatica\" con Perilli, Giuliani e Manganelli (due delle riviste italiane più attente agli sviluppi della cultura contemporanea e alla \"nuova figurazione\"), Novelli elabora la sua opera come una nuova contrapposizione tra materia e gesto. Nelle sue pitture, così come nei suoi disegni, le forme e i segni sono carichi di vivacità espressiva e si concentrano verso nuove strutture semantiche di narrazione. Nel 1984 le civiche raccolte hanno acquistato da Giovanola Ripandelli, moglie dell¿artista, otto opere su carta realizzate con tecnica mista. Queste ripercorrono la poetica creativa di Novelli all¿interno di un periodo che va dal 1957 al 1968. Partendo da un atto informale, dove la creazione è concepita come energia di una nuova vita e superamento dell¿antitesi tra figurativo e non figurativo, tali opere arrivano a un disegno che diventa scrittura, pensiero, concetto creativo. Se nei fogli della fine degli anni cinquanta (invv. 541, 542, 543) si osservano grumi materici di colore, grovigli di segni che affiorano latenti attreverso linee, nei fogli del decennio successivo (invv. 544, 545, 546, 547, 548) si assiste, invece, a un nuovo modo di lavorare, dove non è più possibile distinguere la scrittura dal disegno. \nIn alcuni fogli, ad esempio, (invv. 542, 543) spesse pennellate di colore diventano cancellature che lasciano affiorare simboli e macchie in trasparenza; in altri ancora (invv. 544, 545) il segno domina la composizione attraverso una scrittura automatica che diventa flusso di coscienza, il foglio bianco è diviso in settori ed è ricoperto da frasi e frammenti d¿immagine. Infine, in altri (inv. 546, 548) la sagoma della montagna, con annotazioni e parole o quella della barca che galleggia in un mare di linee colorate, diventano simboli archetipi all¿interno di un nuovo modo di comunicare . \nIl tratto del medium grafico con cui l¿artista lavora è leggero, narrativo e sapiente; inoltre, come osservato da Massimo Bignardi, nelle sue opere grafiche \"Gastone Novelli sottrae la linea al suo ruolo costruttivo, riducendo la presenza a mera traccia, corsiva e rapida apparizione, di minime annotazioni poste ai margini [...]. Il disegno diviene un processo d¿immediato contatto, di facile fruire dell¿immaginario e soprattutto delle energie sprigionate dagli stati profondi della psciche che vanno ad insinuarsi nei territori di fondi corposi, densamente plastici come avviene soprattutto nelle opere pittoriche\" (M. Bignardi, l disegno dello \"spregiato\", in M. Perosino, Disegno italiano del Novecento, Milano 1993, p. 292). Un¿antologia della sua opera su carta è stata curata da Flamionio Gualdoni al Padiglione d¿Arte Contemporanea di Milano nel 1983, occasione nella quale furono esposti anche alcuni dei fogli sopra citati (invv. 544, 545, 548).","2018||2005","mediocre||mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5683,"q7020-00148","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","ciotola","","decorazioni e ornati","elementi decorativi geometrici","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XX","ultimo quarto","1988","ca","1989","ca","Folichetti, Antonio||Binaglia, Sergio","","n. 1939||sec. XX","attribuito||attribuito","","","maiolica","cm","6,2","","","25","","Ciotola, foggiata e rifinita al tornio, con profondo cavetto e larga tesa su basso piede ad anello. \nLa decorazione presenta, sulla tesa, tre greche uguali ed equidistanti, eseguite in argento a riflessi metallici su fondo marmorizzato grigio; sul cavetto, tre fasce concentriche in argento. Sul piede è presente il marchio smaltato composto da un \"mezzo sole\" arancione con, in nero, l'iscrizione \"Fanòs\", le firme degli autori \"Folichetti\" e \"S. Binaglia\" e la data 1989.","La ciotola è stata realizzata a Perugia, nel 1989, da Antonio Folichetti e Sergio Binaglia con manifattura Fanòs. \nLa ditta Fanòs, fondata a Perugia, nel 1988, dai derutesi Antonio Folichetti e Sergio Binaglia, iniziò la sua produzione con una serie di multipli, otto piatti da collezione a decorazioni geometriche o floreali con l'applicazione di riflessi metallici a base di oro, platino, rubino e bronzo. La prematura scomparsa negli anni novanta di uno dei fondatori, Sergio Binaglia, pose fine alla produzione. \nL'esemplare qui in esame appartiene alla serie denominata \"chinese\". Una ceramica simile alla nostra fu donata dagli autori al Museum für Angewandte Kunst di Colonia.","2015","ottimo","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","2015.0","","S27","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5684,"5q070-00119","3","00670762","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","scultura","rilievo","1.0","sacro","salita di Cristo al monte Calvario","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XV","ultimo quarto","1476","post","1491","ante","Maestro di Trognano","","attivo in Lombardia 1478-1500 circa","","arte lombarda","","legno/ intaglio/ doratura/ pittura","cm","125","179","","","","Rilievo con la scena della salita al Calvario di Cristo. Racchiuso entro una larga cornice nera con battuta dorata, la scena figurata si sviluppa in senso orizzontale in primo piano: al centro ritroviamo la figura di Cristo che porta la croce e incede verso destra dove è la figura della Vergine Maria dolente, trattenuta da un soldato e confortata dalle pie donne; a sinistra un gruppo di astanti tra cui un uomo riccamente abbigliato rivolto frontalmente e una figura femminile che tiene per mano un bambino. Sullo sfondo tra due colline si staglia il prospetto di una costruzione cinta da muri e con tre torri.","Il rilievo proviene dall'altare maggiore della chiesa di Santa Maria del Monte sopra Varese, smembrato tra il 1660 e il 1662 per fare posto all'attuale in marmo. Fa parte di quattro scene legate alla passione di Cristo: la Flagellazione, la Salita al Calvario, la Crocifissione e la Deposizione. Mentre la prima e la terza rimasero a Varese, nel convento di clausura delle Romite Ambrosiane, le altre furono donate dalle monache alla confraternita della Trinità e portate in un primo tempo nella chiesa parrocchiale di San Michele Arcangelo; in seguito entrarono a far parte della raccolta Stroganoff e furono infine vendute dall'antiquario Sangiorgi alla Pinacoteca di Brera che le lasciò in deposito alle Civiche Raccolte d'Arte Applicata.\nDal punto di vista cronologico, un sicuro punto di riferimento ante quem è costituito dalla bolla di papa Innocenzo VIII del primo aprile 1491, quando l'altare viene citato in merito al suo valore decorativo. L'altare, ideato fin dal 1474, fu eseguito tra il 1476 e il 1477 mentre i rilievi furono realizzati tra il 1482 e il 1488. L'ipotesi che l'artefice del progetto sia stato Giacomo Del Maino, presente nel 1478 nel cantiere con diversi aiuti per l'esecuzione degli stalli corali, non è certa, anche a causa del fatto che, confrontando i rilievi tra loro, è possibile distinguere diverse mani. Dal punto di vista stilistico, infatti, la Flagellazione risulta diversa rispetto alle altre tre scene che sono state attribuite al non ancora identificato Maestro di Trognano (Raffaele Casciaro propone l'identificazione con Giovan Pietro De Donati).","2012","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2012.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","2017||2021","Dester, Elizabeth||Barbieri, Lara Maria Rosa","Raccolte d'Arte Applicata||Raccolte d'Arte Applicata","Tasso, Francesca||Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5685,"5q070-00008","3","02137229","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","scultura","1.0","animali","testa di ariete","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVI","","","","","","il Riccio (per Briosco, Andrea)","","","maniera","arte veneta","","bronzo/ fusione/ cesellatura?","cm","12","8","","","","statuetta di testa d'ariete su base in marmo verde.","","2012","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2012.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5686,"5q050-00363","3","02137397","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","bacile","1.0","decorazioni e ornati","San Cristoforo che sostiene sulla spalla il Bambino","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","","","","","","","","","","","","","ottone/ fusione/ cesellatura","","","","","","","bacile in ottone. Al centro la figura di San Cristoforo sostiene sulla spalla il bambino.","","2012","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2012.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5687,"4y010-27390","3","02025957","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Cornice con cartella e ornati","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","prima metà","1600","","1649","","","","","","ambito centro-italiano","","carta/ grafite/ inchiostro a penna","mm","249","203","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a mano libera con inchiostro bruno a penna su carta chiara leggera che presenta trasposizioni del disegno dal verso","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Cartella con ornati attorno\".\nIl disegno presenta due soluzioni alternative per una cartella riccamente decorata e circondata da una cornice. Nella composizione la cartella con cartigli arricciati in volute differenti nei due lati sinistro e destro, è circondata da festoni con motivi vegetali intrecciati da nastri e appesi con due fiocchi, che si dipartono da un mascherone contrale, pure ornato, posto sulla sommità della cartella. Questa è situata su una mensola con base sagomata sostenuta da volute e testine alate di cherubini. La cornice che circonda la composizione presenta un disegno differente sui due lati ed è sostenuta alla base a sinistra da una mensola con motivo di foglie d'acanto, la cui presenza sul lato destro è accennata con un segno grafico.","2009","cattivo","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5688,"8g030-00081","3","00098512","R03/ S27","pittura","dipinto","","Veduta","veduta del lago di Como","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","orfanotrofio","provinciale","Istituto Milanese Martinitt e Stelline","Via Pitteri, 56","","","","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","Gilbert P.","","notizie seconda metà sec. XIX","","","","tela/ pittura a olio","cm","70","60","","","","","Proviene probabilmente da qualche lascito.","1994||2013","discreto||discreto","proprietà Ente pubblico non territoriale","1994.0","","S27","","Maderna, Valentina","2006.0","ARTPAST/ Ranzi, Anna","S27","1995||2006||2013","Menconi, D.||ARTPAST/ Ranzi, Anna||Amaglio, Silvia","ASP Istituti Milanesi Martinitt e Stelline e Pio Albergo Trivulzio||S27||ASP Istituti Milanesi Martinitt e Stelline e Pio Albergo Trivulzio","",519410.6948,5035760.4297,3,23,"LAMBRATE - ORTICA",45.47510220870088,9.248341748600325,"(45.47510220870088, 9.248341748600325)"],
    [5689,"4y010-06048","3","02160914","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Natività","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1921","","1921","","Lazzarini, Aldo","","1898-1989","","","","carta/ matita","mm","481","321","","","","matita su carta","L¿opera fa parte di una serie di diciassette disegni - eseguiti a matita contè su leggera carta bianca - donati al comune di Milano dallo scrittore e critico d¿arte Guido Marangoni nel 1922 e realizzati l¿anno precedente dal pittore bergamasco Aldo Lazzarini. Questi fogli, oggi conservati all¿interno del Civico Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco, illustrano alcuni episodi del Nuovo Testamento. Del loro autore scarse e frammentarie sono le notizie raccolte dalla critica fino a questo momento. L¿artista, dopo aver conseguito la licenza tecnica, frequenta l¿Accademia Carrara di Bergamo distinguendosi tra i più eccellenti allievi. A causa dell¿obligatorio servizio di leva lascia Bergamo qualche anno, per tornarvi nuovamente nel 1921 dove frequenta la Scuola di Nudo e partecipa a diverse manifestazioni espositive sia nella propria città che a Milano e a Monza. Nel 1922 illustra tutte le copertine per le riviste di «Emporium» e dei «Lavoratori del Mare», mentre l¿anno successivo, dopo il diploma, abbandona l¿Italia per gli Stati Uniti, trovando fortuna come decoratore e affreschista di palazzi pubblici e privati (Enzi 1992). Nelle diciassette opere del Castello Sforzesco si osserva, oltre a una attenzione particololare per i valori cromatici e formali, una forte\"capacità d¿invenzione, sicurezza di segno, apprezzabili doti di illustratore, precisione di dettagli e un certo gusto per ambientazioni faraoniche\"(Ivi). A queste caratteristiche si somma il gioco prospettico delle architetture, fortemente geometrizzate, visibili nei disegni de la \"Visione\" (inv. D159), ne \"La circoncisione\" (Inv. D164), ne \"La strage degli innocenti\" (inv. D165), in \"Gesù disputa con i dottori\"(inv. D167) o nella tentazione di \"Gesù e Satana\"(inv. D711). Enfatica, invece, è la prostazione dei Magi in visita a Betlemme (inv. D 163), raffigurati in primo piano come figure ciclopiche che fuoriescono dall¿inquadratura prospettica dell¿immagine. Una diversa espressività, di carattere divisionista, è riscontabile invece nei disegni \"Ave\" (inv. D160), nell¿ \"Annunciazione ai pastori\", in \"Gloria in excelsis deo\" (inv. D162), in\"Gesù nel deserto\"(inv. D170) o nel \"Il figliol prodigo\"(inv. D175). Rispetto a questi ultimi del tutto diverso, invece, risulta l¿impeto terrificante del San Giovanni Battista in \"Vax clamatis in deserto\" (inv. D174) o nel \"Redemptio\"(inv. D172), disegni quest¿ultimi realizzati con arditezza di linee e di taglio compositivo. Un forte contrasto chiaroscurale è predominante nei fogli raffiguranti la \"Natività\"(inv. D161) o ne \"Il battesimo di Cristo\"(inv. D168) dove fitti tratti neri si contrappongono agli effetti luministici dati dallo sfondo bianco della carta. Elementi classicistici sono rimarcati, invece, ne \"La fuga in Egitto\"(inv. D 166) e in \"Magnificat\" (inv. D173); simbolisti nella sensuale immagine di \"Salomè\"(inv. D169) o nelle figure di angeli presenti in alcuni dei fogli già citati. Sono opere queste caratterizzate da una forte impostazione accademica e da un tratto netto e quasi incisorio della matita, sono disegni che risentono ancora degli influssi dell¿arte lombarda di fine Ottocento, oltre che di reminiscenze preraffaellite e simboliste.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5690,"5q050-00245","3","02137236","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi liturgici e suppellettile ecclesiastica","secchiello","1.0","composizioni di invenzione","decorazione a palmette e fasce, orecchie del manico a forma di testa di mostro","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XIII","","","","","","","","","","arte Europa centro-meridionale","","bronzo/ fusione","cm||cm","18,6||9,8","","","18,1||","","Secchiello lustrale con manico; decorazione a palmette e fasce. Il manico è innestato su due orecchie a forma di teste di mostro.","","2012","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2012.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5691,"4y010-25822","3","02160664","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Scene per fondale di notturno nel bosco","Décor di Teresa nel bosco n. 4","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","Collezione Letizia Pecci-Blunt","sec. XX","","1934","ca.","1934","ca.","Tibertelli, Filippo detto De Pisis Filippo","","1896-1956","","","","cartoncino/ acquerello/ pastello/ tempera","mm","495","645","","","","acquerello, pastello e tempera su cartoncino","Il disegno fa parte di una serie di bozzetti realizzati dall'artista ferrarese in occasione della messa in scena dell'opera da camera di Vittorio Rieti \"Teresa nel bosco\", proposta per la prima volta nel settembre del 1934, durante il Terzo Festival Internazionale di Musica a Venezia, all'interno del teatro Goldoni. \nCon l'idea di far rivivere in forme attuali quella che è la tradizione italiana dell'intermezzo sei- settecentesco, lo spettacolo prevedeva tre opere brevi in un atto: \"Teresa nel bosco\" di Vittorio Rieti, \"Una Favola di Anderson\" di Antonio Veretti e \"Cefalo e Procri\" dell'austriaco Krenek con scenografie e costumi curati rispettivamente da De Pisis, Oppo e Bragaglia. \nLeggendo tra pagine di \"Emporium\", dove è raccontato l'evento, si evince però che il lavoro di Rieti non ebbe il successo sperato: \"di Rieti noteremo soltanto la infantile puerilità dell'idea e la scarsa e ambigua inventiva adoperata per esprimerla\" (Gavazzeni 1934). Dell'opera non era stata apprezzata quella combinazione tra verismo e introspezione romantica con cui veniva descritta la storia di Teresa, una donna stanca della propria vita coniugale e della mediocrità del marito; alle prese con l'alcol e i giochi di due figli capricciosi, che decide alla fine di scappare nel bosco vivendo con gli animali, fin quando un guardia caccia non la convince a tornare a casa. \"Esito fu quantomai burrasco; canzonature e risate da parte della maggioranza del pubblico; qualche applauso degli amici alla fine\" (Ivi). Al contrario però le scenografie di De Pisis furono apprezzate, grazie all'impressione suscitata dalla compostezza degli ambienti e dall'armonia dei colori delle scene (Pontiggia 1985). I diciotto bozzetti da datare tra il 1933 e 1934 sono oggi conservati presso il Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco e fecero parte della collezione di Letizia Pecci- Blunt; solo nel 1985 furono donati alle raccolte pubbliche da Gabrielli Nazareno. \nIn esse De Pisis, lontano dalle congetture architettoniche, dinamiche e luministiche vicine al futurismo, si affida prevalentemente al fondale dipinto mediante uno statico sfondo cromatico senza prospettiva che riproduce l'interno di una casa dal mobilio semplice; l'ambiente rappresentato si caratterizza per la sua sobrietà e una studiata simmetria (invv. 599, 600, 602). \nIl fondale realizzato per la scena notturna nel bosco assume connotati evanescenti (inv. 601). Qui, per eludere la lontananza prospettica De Pisis pone una serie di alberi allineati e resi attraverso pennellate guizzanti e rapidi tocchi allusivi di colore, intessuto tramite brandelli di azzurro. Le stesse pennellate sono utilizzate nei piccoli fogli da schizzo della serie dei cervi (invv. 592-594) o nei fogli più grandi, sempre con le stesse figure (invv. 586-587) le quali acquistano una sottile dimensione visionaria. \nLo stesso stile pittorico caratterizza i bozzetti realizzati per lo studio dei personaggi (Studio del servo Francesco - inv. 588; Papà Teodoro - inv. 589; Guardaboschi Luigi - inv. 590; Anna e Gianni bambini - invv. 598, 597), dove accanto a piccole pennellate di vivaci colori, sono affiancate annotazioni a matita con le caratteristiche degli indumenti e degli oggetti da indossare: guanti bianchi e scarpe nere per il figurino del Fauno del Bosco (inv. 595); sciarpa rossa con tunichetta bianca e collana di corallo per Anna o strisce azzurre nella maglia di Gianni; mentre per lo \"Studio di moda per l'abito di Teresa\" De Pisis crea un collage ritagliando semplicemente una rivista del periodo, da dove ricava un figurino che colora di giallo (inv. 596). Per incorniciare il tutto l'artista aveva pensato a un sipario popolato da suggestioni e simboli poetici: uno sciame di farfalle che vola verso la notte stellata. Si crea così un legame evocativo tra spettacolo e spettatore attraverso quella delicatezza degli accostamenti cromatici in una composizione fatta di semplicità e simmetria (Pontiggia 1985). Un'esperienza, quella di scenografo, che porterà De Pisis a nuove sperimentazioni; negli anni Quaranta seguiranno, infatti, gli allestimenti per \"Bastiano e Bastiana\" di Mozart (nel 1941 al Teatro delle Arti di Roma), il balletto per \"La rosa del sogno\" di Millos-Casella (all'Opera di Roma nel 1943) e infine i soli costumi per gli \"Etudes Synphoniques\" di Kniaseff-Shuman del 1948 (per il Ballet de Pasis) (Monti 1985).","2017||2005","mediocre||mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","2018","Bergamo, Lucia","Gabinetto dei Disegni","Alberti, Alessia",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5692,"2p030-06766","3","00637467","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","saliera","2.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","prima metà","1900","ca.","1949","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","argento/ laminazione","cm","5","10","5,5","","","Due saliere: una ovale priva di decorazione, altra ovale con quattro piedini.","","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5693,"4y010-27369","3","02025936","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Fregio a grottesca","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVI","ultimo quarto","1575","","1599","","","","","","ambito fiorentino","","carta/ matita nera/ acquerellatura","mm","215","290","","","","disegno eseguito (e in parte ripassato) a matita nera con acquerellature di inchiostro bruno per le obreggiature, in certe zone intensificate anche da tratteggio a matita più scura; il supporto è carta avorio; sul foglio sono presenti tracce di matita rossa non pertinenti all'opera","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale il marchese Giacomo Sardini lo aveva rilegato il disegno viene definito: \"Ornato da dipingere sull'antico stile\".\nLa composizione è raffinata a motivo delle fonti di ispirazione. Da una parte, i tralci, la sfinge e il mascherone risalgono ai disegni degli allievi di Raffaello: ad esempio gli studi di Perino del Vaga forse per la decorazione dell'appartamento farnesiano a Castel Sant'Angelo (vedi scheda n. 136 in Perino del Vaga: tra Raffaello e Michelangelo, catalogo della mostra di Mantova, Milano 2001) e alcuni fogli degli Uffizi avvicinati al nome di Giovanni da Udine (Gabinetto disegni e stampe degli Uffizi. Inventario disegni esposti.2, a c. di A. Petrioli Tofani, Firenze, 1987, nn. 938 E, 937 E). Dall'altra, il volto della sfinge attinge al profilo della \"Prudenza\" che diversi artisti copiarono da un perduto prototipo di Michelangelo (P. Barocchi, Michelangelo e la sua scuola. I disegni di Casa Buonarroti e degli Uffizi, Firenze, 1962, pp. 248-250); un modello ancora ricordato in alcune arpie dei soffitti a grottesche del corridoio di levante degli Uffizi, dipinte da Alessandro Allori e dalla sua bottega (A. Zamperini, Le Grottesche. Il sogno della pittura nella decorazione parietale, Venezia, 2007, p. 161).\nIl disegno sembra una derivazione in quanto gli elementi appaiono in studiato equilibrio, quasi giustapposti, e il ritmo non fluisce spontaneamente. La stesura originaria del foglio è inoltre offuscata dall'intervento di un più tardo disegnatore inesperto che ha voluto ripassare i contorni e rafforzare con tratteggi incongrui le ombreggiature acquerellate.\nL'idea di \"rinvigorire\" la grottesca può essere stata incoraggiata dallo stesso Sardini che, anche sul versante dei disegni di architettura, si era dimostrato propenso a far \"integrare\" un progetto di Domenico Martinelli (A. Dallaj, Origini e conservazione della collezione Sardini-Martinelli al Castello Sforzesco, in Domenico Martinelli architetto ad Austerlitz. I disegni per la residenza di Dominik Andreas Kaunitz (1691-1705), catalogo della mostra a c. di A. Scotti Tosini, Cinisello Balsamo (MI) 2006, p. 47). E' stato del resto già notato come la sua passione collezionistica lo avesse indotto a non disdegnare oneste riproduzioni (E. Pellegrini, in Le tentazioni del barocco. I Disegni capricciosi dell'Archivio di Stato di Lucca, a c. di S. Caccia e E. Pellegrini, Pisa, 2006, pp. 17-22) o esemplari \"à la maniére dè\" (A. M. Clark, An Introduction to the drawings of Giuseppe Cades, in \"Master Drawings\" II 1964, pp. 18-26) per infoltire la propria raccolta di grafica.","2009","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5694,"2L010-00566","3","00641112","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","arco","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XX","inizio","1900","","1910","","","","","","Ambito tedesco","esecutore","legno di pernambuco||legno di ebano||Nickel||madreperla","","","","","","","La bacchetta, a sezione rotonda, è in pernambuco di color arancio scuro. All'impugnatura si notano le testate di un piccolo perno passante attraverso la bacchetta, probabilmente a rinforzo di una rottura. La testa è molto arrotondata e fine. Al momento non vi è alcuna fasciatura, né se ne vedono tracce. Il nasetto, montato in nickel, è in ebano con occhio di madreperla (mm 9,5) sui fianchi. La slitta è in nickel, fissata con un perno ed una vite (questa probabilmente non originale). Il bottone è in nickel ed ebano con occhio di madreperla ed una vite di fattura recente. Non vi è alcun timbro.","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2004.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2002.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5695,"5q070-00063","3","02137369","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","bacile","1.0","decorazioni e ornati","doppio ramo spinoso con fiori e foglie attorno a clipeo centrale","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XV","metà","","","","","","","","","","","ottone brunito/ fusione/ cesellatura","cm","","","","37","","bacile in ottone brunito. Decorato a doppio ramo spinoso con fiori e foglie attorno a un clipeo centrale.","","2012","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2012.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5696,"q7010-00162","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","piatto","1.0","decorazioni e ornati","fiori","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVIII","ultimo quarto","1775","","1785","","","","","","ambito milanese","","maiolica","cm","3","27,6","21,8","","","Piatto ovale in maiolica con leggera costolatura a raggiera che attraversa la tesa e privo dell'anello d'appoggio. L'orlo, profilato in color caffè, è mistilineo e va a formare quattro punte. Lungo la tesa è presente una bordura con motivo a losanghe interrotto da riserve abitate da fili fogliari in monocromia blu di cobalto. Il fondo è invece occupato da un motivo floreale composto da quattro margherite stilizzate circondate da un gioco a raggiera di foglie.","Il piatto fu acquistato nel 1937 da Litta Alemagna. La marca sul retro in stampatello bruno \"P.R.\" non è nota: può essere riferita alla marca tarda di Pasquale Rubati, oppure alle iniziali del committente (R. Ausenda 2001, p. 235). Il piatto appartiene alla manifattura tardo settecentesca dell'area milanese.","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","","","","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5697,"ST070-00227","3","02133380","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","scultura","scultura","","ritratto","ritratto del signor Guido Rossi","Ritratto di Guido Rossi","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Rossi","sec. XX","secondo quarto","1936","","1936","","Bortolotti Timo","","1884/ 1954","","","","terracotta/ scultura","cm","44","57","35","","","Busto in terracotta di dimensioni naturali di Timo Bortolotti, raffigurante Guido Rossi con giacca e cravatta a farfalla.","","2011","buono","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [5698,"4y010-26811","3","02025916","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","mitologia","Venere Medici vista di fronte e di profilo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVII/ XVIII","","1650","post","1740","ante","","","","","ambito italiano","","carta/ grafite/ inchiostro a penna","mm","420","273","","","","disegno in scala che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a inchiostro bruno a penna principalmente a mano libera, con linee nascoste e di misura a tratteggio puntinato; il supporto sul quale è tracciato è carta bianca leggera con il margine sinistro frastagliato","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Misure della Venere medicea\". \nIl disegno è una rappresentazione quotata della Venere Medici, vista da due angolazioni: la prima raffigura il corpo frontale con il capo girato di profilo e la seconda il profilo sinistro del corpo col viso rivolto frontalmente. La Venere Medici è una statua greco-ellenistica in marmo del I sec. a.C, giunta a Roma nell'antichità. L'opera, che ritrae Venere al bagno nella posizione pudica ispirata alla Venere Cnidia di Prassitele del IV-III sec. a.C., risulta documentata con certezza come appartenente a Villa Medici di Roma dalle incisioni di Perrier del 1638, ma potrebbe essere già stata presente nel 1598, anno in cui era già documentata nella nota di un epigrafista; fu trasportata in seguito a Firenze e collocata nella Tribuna degli Uffizi nel 1688. Inviata con altri tesori a Palermo nel 1800 per sfuggire ai Francesi, fu invece spedita dopo una trattativa a Marsiglia nel 1802 ed entrò al Musée di Parigi nel 1803, ma ritornò a Firenze nel 1815 riprendendo il suo posto nella Tribuna degli Uffizi, temporaneamente occupato dalla Venere Italica di Antonio Canova (F. Haskell, N. Penny, L'antico nella storia del gusto. La seduzione della scultura classica 1500-1900, trad. it. R. Pedio, Torino 1984). La Venere è una delle sculture più copiate di ogni tempo. Già nel 1678 Cosimo III aveva inviato a villa Medici artisti come Giovan Battista Foggini (1652-1725) e Massimiliano Soldani Benzi (1656-1740) per formarsi su capolavori antichi della collezione medicea. Soldani Benzi realizzò tra il 1698 e il 1702 per il principe Johann Adam Andreas I di Liechtenstein due statue in bronzo di grandi dimensioni raffiguranti il \"Fauno\" e la \"Venere Medicea\", che saranno riproposti nel 1747 in porcellana da Carlo Ginori, fondatore nel 1737 della manifattura Doccia nei pressi di Firenze. Molta della produzione di Doccia è copiata dai bronzi dei maggiori scultori del Barocco fiorentino, dai cui eredi Carlo Ginori aveva comprato diversi modelli in cera e terracotta e alcune forme. Inoltre Ginori aveva impiegato in fabbrica alcuni lavoranti precedentemente attivi presso Soldani e Foggini che avevano già eseguito calchi e forme per i loro maestri.\nNon vi sono elementi per poter attribuire il disegno in esame, ma si può sottolineare che è stato minuziosamente misurato ogni dettaglio dell'anatomia della dea e che disegni similmente rilevati sono presenti tra le rappresentazioni di Abraham Bosse del 1656, conservate al British Museum di Londra (A. Bosse, Representation de diverses figures humaines. Avec leurs mesures prises sur des Antique qui sont de present a Rome, Paris 1656). Occorre rilevare anche che, rispetto all'originale, non è presente il delfino con putti alla base della statua. La filigrana riporta il disegno di un giglio con accanto le iniziali M e T, inscritto in un tondo sovrastato da una corona.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5699,"5q030-00843","3","02045202","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","tavolo","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","","1899","","","","","","bottega lombarda","","legno/ impiallacciatura in noce||marmo||legno/ tintura","cm","80","105","55,5","","","Tavolo con gambe a forma piramidale.","La forma delle gambe riprende i modelli neoclassici.","2010","ottimo","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","2010.0","De Palma, Ilaria","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5700,"5q020-00359","3","00641335","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","oreficeria","cucchiaio","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XIX","","1855","post","1855","ante","Higgins, Francis","","notizie 1818-1868","","","","argento a fusione/ cesellato/ dorato","","","","","","17,6","Cucchiaio con coppa ovale liscia e manico a tralci di vite variamente intrecciati terminante con statuetta di putto con grappolo d'uva su piedistallo","Come attestano i punzoni, il cucchiaio, facente parte di un servizio da dessert per una persona, venne realizzato a Londra nel 1855 dall'argentiere londinese F. Higgins, attivo con il proprio marchio dal 1818 al 1868, ritenuto uno dei migliori fabbricanti di caddy spoons di epoca vittoriana ma assai apprezzato anche per la produzione di posate, oggetti eleganti e di raffinata lavorazione, spesso ispirati, nella decorazione, come questi pregevoli esemplari, dalle forme della natura, rese con attenta sensibilità descrittiva. Insieme all'omonimo primogenito, F. Higgins diede vita dal 1868 al rinomato marchio Francis Higgins & Son, divenuto poi Francis Higgins & Son Ltd nel 1909. La manifattura cessò l'attività all'avvento della seconda guerra mondiale. Assai frequente nella posateria inglese ottocentesca il motivo decorativo dei tralci d'uva, qui arricchito dalla presenza delle figure ai terminali. Le posate sono conservate nell'astuccio originale.","2005","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5701,"ST070-00222","3","02133375","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Pittura","dipinto","","paesaggio","la campagna","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","sec. XX","primo quarto","1919","","1919","","Carpi, Aldo","","1886/ 1973","","","","legno/ pittura a olio","cm||cm","17||25,5","25,5||76","","","","Dipinto a olio di piccole dimensioni di Aldo Carpi, raffigurante una veduta di campagna, montato in ua cornice originale con altri due dipinti dell'autore.","","2011","cattivo","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [5702,"4y010-26903","3","01967419","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Pianta della chiesa di S. Pietro a Roma","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1569","post","1569","post","","","","","ambito romano","","carta/ inchiostro a penna/ stilo/ acquerello","mm","227","207","","","","il disegno è eseguito a penna con inchiostro bruno utilizzando tiralinee e compasso; campiture di acquerello bruno nello spessore delle murature; il disegno è tracciato su supporto di carta avorio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato, il disegno viene definito: \"Piante di Tempj le di cui elevazioni stanno nella mia raccolta dei disegni in cornice\". Il disegno raffigura la metà sinistra della pianta per la basilica di S. Pietro progettata da Michelangelo Buonarroti a partire dal 1546. Il modello di riferimento è l'incisione realizzata dal Dupérac nel 1569, con alcune varianti riferite ai piccoli vani di accesso alle scale a chiocciola e alla scalinata di accesso che nel disegno milanese piega verso la facciata; inoltre meno preciso è il rapporto tra le colonne e le pareti.","2008","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Resmini, Monica","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5703,"2p030-03174","3","00628019","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","tavolino","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","secc. XVIII/ XIX","fine/inizio","1790","ca.","1810","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","legno/ impiallacciatura/ intarsio","cm","77,5","","","64","","Tavolino impiallacciato ed intarsiato in legno scuro a motivo a cerchi incrociati con sei gambe ricurve.","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5704,"4y010-26469","3","01967561","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Facciata della sagrestia della cappella Paolina in S. Maria Maggiore a Roma","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1620","ca.","1640","ca.","Mola, Giovan Battista","","1585-1665","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","274","209","","","","disegno in scala che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite, è tracciato con tiralinee, compasso e mano libera nelle parti ornamentali utilizzando inchiostro bruno; acquerello in due tonalità di azzurro è steso sulla parete di fondo del prospetto per creare effetti di profondità; il disegno è tracciato su supporto di carta avorio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato, il disegno viene definito: \"Facciata per S. M.a Maggiore in Roma\".\nIl foglio fa parte di una serie di porte disegnate da G.B. Mola e contrassegnate dalla sigla \"Flam\", o \"Flam. P.\" oppure \"F.P.\" (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 7,27; 7,31; 7,34; 7,55) per indicare opere di Flaminio Ponzio, architetto con il quale il Mola aveva lavorato nel cantiere della facciata di S. Sebastiano fuori le mura (cfr. Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 7,27).\nNel 1605 Paolo V Borghese concepisce un programma di interventi in S. Maria Maggiore affidandone l'esecuzione a Flaminio Ponzio. Al centro di tale programma c'era la costruzione di un nuova grande cappella simmetrica a quella eretta vent'anni prima da Sisto V. La costruzione della cappella paolina avrebbe comportato la demolizione dell'antica sagrestia della basilica, quindi, Paolo V e il suo architetto provvidero alla realizzazione di un edificio a tre piani nel quale collocare le due nuove sagrestie dei canonici, il coro estivo, la sala capitolare, l'archivio, una piccola cappella e altri ambienti di servizio e abitazioni per 15 canonici. Il complesso delle sagrestie termina nel 1612. Le differenze più rilevanti tra il disegno del Mola e quello originale del Ponzio riguardano le dimensioni e le proporzioni delle finestre e delle cartelle, specialmente al piano terra, meno alto di quello poi costruito, e del primo mezzanino (Antinori 1999, p. 242, scheda 119a).","2008","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Resmini, Monica","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5705,"4y010-26868","3","01967384","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","storia","Piano del servizio militare austriaco per la battaglia di Krezczor","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","","1757","","1757","","","","","","ambito francese","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello/ grafite","mm","653","507","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; eseguito con inchiostro nero, dorato ossidato e rosso (solo per iscrizioni), a mano libera nella parte decorativa e con tiralinee per la tabella delle iscrizioni; acquerello grigio per l'emblema, rosso, verde, giallo, marrone e azzurro per i segnali nella tabella; il supporto è di carta avorio pesante e presenta una marginatura spessa colore oro ossidato affiancata all'esterno da una più fine a inchiostro nero","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Piano del servizio militare / della casa d'austria nel 1757. / colla dimostrazione della / battaglia di Kezeczor contro / l'armata Prussiana\".\nIl foglio è collegato a un altro disegno della Collezione (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 3,41) raffigurante il piano della Battaglia di Krzeczor - più nota come Battaglia di Kolin - nella Repubblica Ceca, avvenuta nel 1757 in occasione della Guerra dei Sette anni (1756-63), che vide fronteggiarsi l'armata Austriaca guidata dal conte Leopold Joseph Daun e alleata con Francia e Russia, contro quella Prussiana alleata all'Inghilterra e comandata da Federico il Grande, il quale riportò qui la sua prima sconfitta.\nSi tratta di un piano, redatto in forma di tabella, con tutti i Reggimenti Imperiali e Reali, di Fanteria e Cavalleria, che parteciparono alla battaglia a fianco dell'Austria. Sono indicati, tra l'altro, i generali, i colonnelli, i luogotenenti, i maggiori e tutti i componenti, anche non strettamente militari (come cappellani, sellieri, carpentieri) ma di servizio alla battaglia, facenti parte della compagnia. Dei reggimenti sono sono indicati anche i paesi di provenienza (Boemia, Moravia, Paesi bassi, Carinzia, Slesia, Transivania, Vienna, Italia, Ungheria, ecc.).\nLa tabella è sovrastata da un disegno allegorico, raffigurante un'aquila imperiale che tiene tra le zampe uno scettro e una spada e sovrasta gli strumenti della guerra: i cannoni con le palle da tiro, lance, un'alabarda, una mazza e le bandiere e la tromba che annunciano l'attacco.","2008","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Caspani, Licia Anna","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5706,"2p120-00023","3","00000001","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","vetri","bicchiere","9.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1930","ca.","1950","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","vetro/ colorazione/ doratura","","","","","","","Bicchieri in vetro verde con decoro floreale in oro.","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5707,"2p030-06648","3","00637354","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","tessuti","tovaglia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1930","ca.","1960","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","lino","cm","400","520","","","","Tovaglia con 18 tovaglioli in lino jacquard con bordo in lino traforato.","La tovaglia in precedenza si trovava al primo piano, Corridoio, armadio a muro.","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5708,"4y010-11005","3","02160983","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Ritratto femminile","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1920","ante","1920","ante","Sacchetti, Enrico","","1877-1969","","","","carta/ sanguigna","mm","417","333","","","","sanguigna su carta","Lo schizzo di una testa femminile è da indentificare con la figura di Anna, violoncellista boemo-ungherese e moglie di Enrico Sacchetti, conosciuta dall¿artista in Argentina nel suo periodo di permanenza in Sud America (1908-1911). La donna, rappresentata numerosissime volte dall¿amato, è descritta in questo foglio con il capo leggermente rivolto a destra, pettinata secondo la moda di quegli anni e vestita da un elegante soprabito. I particolari del suo volto, il naso e la piccola bocca, risultano solamente accennati, mentre del tutto cancellati sono gli occhi, evidentemente per un ripensamento mai più portato a termine. Nonostante l¿assenza di particolari fisiognomici ben definiti, il delicato chiarosuro creato con tratti incrociati e veloci di sanguigna, dona al disegno una soave bellezza. La posa elegante e composta della figura, inoltre, fa pensare a un ritratto non finito eseguito rapidamente dal vero. Il foglio è stato acquistato dalla Galleria Pesaro nel 1920 in occasione della mostra personale dell¿artista, introdotta nel catalogo da Ugo Ojetti. Sul suo recto è presente un disegno denominato \"Prigionieri tedeschi\" (inv. 6257/1 D 474 Recto) probabilmente quest¿ultimo esposto, tra il maggio e il giugno, alla mosta sopra citata.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5709,"2p030-06844","3","00637545","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","sedia","6.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1930","ca.","1950","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","ferro/ laccatura","cm","77,5","40","42","","","Sei sedie in ferro laccato di nero con seduta liscia e piccoli fori; spalliera con due traverse orizzontali.","In precedenza le sedie si trovavano nel seminterrato, Locale centrale termica.","2006||2012","discreto||mediocre","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5710,"4y010-26424","3","01933029","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","modano","","progetto","Cornice delle nicchie sotto il ponte del castello di Austerlitz","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1695","post","1695","post","Martinelli, Domenico","","1650-1718","","","","carta/ grafite","mm","360","130","","","","disegno sagomato che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito con tiralinee e compasso; il disegno è tracciato su supporto di carta avorio","Nella \"Spiegazione de Numeri\" del tomo nel quale era rilevato, il disegno viene definito: \"Cornice, che deve girare intorno alle Nicchie del Fosso, che rimangono sotto il ponte\".\nIl modano ritagliato lungo il profilo destro, non presenta linee di costruzione tracciate a matita. Si riferisce alla cornice delle due nicchie ricavate nello spessore dei contrafforti del ponte verso il giardino, destinate a ospitare l'una la porta di ingresso alla stanza da bagno, l'altra un gruppo scultoreo (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 9,15 e 9,11).","2007","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Resmini, Monica","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5711,"2p030-06494","3","00630672","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","tappeto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","inizio","1900","ca.","1910","ca.","","","","","manifattura orientale","esecutore","lana","cm","","176","","","367","Tappeto a fondo rosso con decoro romboidale e piccoli motivi floreali bianchi.","Manifattura: Area di Baku (?).\nIn precedenza il tappeto si trovava al primo piano, Camera da letto di Nedda Necchi, anticamera.","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5712,"2L010-00379","3","00640924","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","flauto traverso","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XIX","primo quarto","1800","ca.","1824","ca.","","","","","n.d.","","legno di ciliegio (?) verniciato||osso||rame (!)||ottone","mm","","","","32","851","Lo strumento è tornito a imitazione di canna di bambù.","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2003.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2002.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5713,"4y010-25766","3","02160613","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","69 (vetro)","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1963","","1963","","Novelli, Gastone","","1925-1968","","","","carta/ matita di grafite/ pastelli","mm","700","996","","","","matita di grafite, pastelli colorati su carta","La produzione artistica di Gastone Novelli costituisce una delle ricerche espressive più rilevanti all¿interno del panorama culturale italiano degli anni Cinquanta e Sessanta del secolo scorso. Esponente di punta della neoavanguardia, nonchè fondatore insieme ad Achille Perilli de \"L¿Esperienza Moderna\" e de la \"Grammatica\" con Perilli, Giuliani e Manganelli (due delle riviste italiane più attente agli sviluppi della cultura contemporanea e alla \"nuova figurazione\"), Novelli elabora la sua opera come una nuova contrapposizione tra materia e gesto. Nelle sue pitture, così come nei suoi disegni, le forme e i segni sono carichi di vivacità espressiva e si concentrano verso nuove strutture semantiche di narrazione. Nel 1984 le civiche raccolte hanno acquistato da Giovanola Ripandelli, moglie dell¿artista, otto opere su carta realizzate con tecnica mista. Queste ripercorrono la poetica creativa di Novelli all¿interno di un periodo che va dal 1957 al 1968. Partendo da un atto informale, dove la creazione è concepita come energia di una nuova vita e superamento dell¿antitesi tra figurativo e non figurativo, tali opere arrivano a un disegno che diventa scrittura, pensiero, concetto creativo. Se nei fogli della fine degli anni cinquanta (invv. 541, 542, 543) si osservano grumi materici di colore, grovigli di segni che affiorano latenti attreverso linee, nei fogli del decennio successivo (invv. 544, 545, 546, 547, 548) si assiste, invece, a un nuovo modo di lavorare, dove non è più possibile distinguere la scrittura dal disegno. \nIn alcuni fogli, ad esempio, (invv. 542, 543) spesse pennellate di colore diventano cancellature che lasciano affiorare simboli e macchie in trasparenza; in altri ancora (invv. 544, 545) il segno domina la composizione attraverso una scrittura automatica che diventa flusso di coscienza, il foglio bianco è diviso in settori ed è ricoperto da frasi e frammenti d¿immagine. Infine, in altri (inv. 546, 548) la sagoma della montagna, con annotazioni e parole o quella della barca che galleggia in un mare di linee colorate, diventano simboli archetipi all¿interno di un nuovo modo di comunicare . \nIl tratto del medium grafico con cui l¿artista lavora è leggero, narrativo e sapiente; inoltre, come osservato da Massimo Bignardi, nelle sue opere grafiche \"Gastone Novelli sottrae la linea al suo ruolo costruttivo, riducendo la presenza a mera traccia, corsiva e rapida apparizione, di minime annotazioni poste ai margini [...]. Il disegno diviene un processo d¿immediato contatto, di facile fruire dell¿immaginario e soprattutto delle energie sprigionate dagli stati profondi della psciche che vanno ad insinuarsi nei territori di fondi corposi, densamente plastici come avviene soprattutto nelle opere pittoriche\" (M. Bignardi, l disegno dello \"spregiato\", in M. Perosino, Disegno italiano del Novecento, Milano 1993, p. 292). Un¿antologia della sua opera su carta è stata curata da Flamionio Gualdoni al Padiglione d¿Arte Contemporanea di Milano nel 1983, occasione nella quale furono esposti anche alcuni dei fogli sopra citati (invv. 544, 545, 548).","2018||2018","discreto||discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5714,"2p030-06610","3","00637316","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","vaso","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","prima metà","1900","ca.","1949","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","ceramica","cm","14,5","","","18","","Coppia di vasi in cermica bianca a forma di foglia con borbo festonato.","I due vasi in precedenza si trovavano nel seminterrato, Spogliatoio.","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5715,"5q050-00613","3","02137593","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","armi e oggetti storico-militari","coltella da caccia grande","1.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVI","","1573","","1573","","","","","","arte tedesca (Sassonia)","","metallo/ incisione/ punzonatura||legno","","","","","","","Coltello da caccia grande con manico in legno, pomolo e applicazioni in metallo inciso su fondo dorato. La lama, terminante a forma di roncola, presenta decorazioni a girali vegetali sulla parte ricurva, tallone e scancio.","","2012","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2013.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5716,"4y010-27380","3","02025947","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","paesaggio","Veduta in scorcio di un giardino","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","seconda metà","1750","","1799","","","","","","ambito centro italiano","","carta/ acquerello","mm","303","199","","","","disegno eseguito ad acquerello grigio su carta avorio con angoli inferiori smussati","Il foglio, non elencato nell'indice del volume nel quale il marchese Giacomo Sardini lo aveva rilegato, contiene la rappresentazione dello scorcio di un giardino delimitato da una balaustra e da un muretto di bozze di pietra nel quale spicca una complessa fontana di gusto barocco - la vasca quadrilobata e l'alzato dai contorni mossi terminanti in volute, arricchita da mascheroni e da animali come draghi, un delfino e un'aquila. L'antichità del giardino si evince dal rigoglio delle piante, di grandi dimensioni, e dalle erbe che si insinuano tra le pietre sbreccate. L'interesse del Sardini per la pittura di paesaggio risulta dalla corrispondenza conservata nel fondo relativo alla sua famiglia esistente presso l'Archivio di Stato di Lucca. In una lettera non datata ma verosimilmente scritta sul finire degli anni '80 del Settecento ad un non meglio specificabile \"Sig. Paolino Gen\", il marchese esprime l'intenzione di far realizzare dei paesaggi al lucchese Lorenzo Moni, qualificatosi per l'appunto in questa specialità pittorica, con figurine del concittadino Carlo Bertani alla maniera di Tiziano, del Guercino e dei Carracci (Lucca, Archivio di Stato, Sardini 78, lettera n. 75). In una missiva del 16 aprile 1787 indirizzata a Francesco Venturi, il Sardini dichiara che \"nei giorni scorsi\" gli era \"casualmente capitato quantità non indifferente di questo genere [disegni], e fra le altre la intera collezione del fù Pittor Vetturali la quale mi è stato di convenienza d'acquistare per l'intiero\" (Lucca, Archivio di Stato, Sardini 78, lettera 67). E' logico pensare che in quella raccolta figurassero anche disegni di paesaggio, suoi e di altri autori, dato che il lucchese Gaetano Vetturali (1701-1873) nel corso della sua lunga carriera si era dedicato essenzialmente alla rappresentazione di rovine, paesaggi e vedute reali e di fantasia. Un'altra traccia interessante è poi costituita dalla lettera inviata al Sardini dal pittore lucchese Giovan Battista Benigni, allievo di Pompeo Batoni allora residente a Firenze, il 6 aprile 1796. Il Benigni vi afferma che \"trovandosi qui in mia casa il Sig.e Felice Batoni figlio del celebre Sig. Pompeo il quale si esercita in dipingere Paesi con molto valore ed insieme disegnando anche di un tal genere con finitezza squisita, ella che fa collezione di disegni se le piacesse di farne acquisto basta che mi avvisi che spero si potranno avere\" (Lucca, Archivio di Stato, Sardini 141, lettera n. 63). Al momento non risultano ulteriori tracce relative all'acquisto da parte del Sardini di disegni eseguiti da Felice Batoni. Sarà infine utile ricordare che, in ambito lucchese, anche i frescanti Bartolomeo De Santi (1687-1764) e Francesco Antonio Cecchi (1717-1787) si erano occupati anche della rappresentazione di rovine e paesaggi (P. Betti, Affreschi a Lucca. Chiese, palazzi, ville (1670-1770), Lucca 2007, pp. 196-271 e 301-331).","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5717,"4y010-25442","3","02160544","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Monte Corno","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1918","","1918","","Casadei, Maceo","","1899-1992","","","","carta/ matita nera/ acquerello/ vernice","mm","284","339","","","","matita nera, acquerello, vernice su carta bianca","Maceo Casadei si colloca all'interno delle diverse correnti artistiche del Novecento come una figura indipendente nel vasto panorama culturale del XX secolo. Il pittore forlivese dopo una prima formazione di stampo postimpressionista a Lione nel 1917 è costretto a tornare in Italia per combattere la Grande Guerra. In quell'anno viene arruolato come mitragliere reggimentale alla 211a Compagnia che guerreggiava in Trentino e dove tra i monti e le trincee non smise di dipingere e disegnare. \"Pur nella condizioni di profonda solitudine morale, il giovane artista avrebbe saputo affrontare quella situazione di grave disaggio conservando un proprio equilibrio e le libertà di fantasia. Anzi, essa non costituì un limite ma divenne pretesto per una non esamine interpretazione di temi ingrati e amari\" (G. Viroli, Maceo Casadei. Catalogo generale - I, Forlì 1998, p. 9). \nAll'interno delle raccolte del Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco si conservano del pittore forlivese un vasto numero di opere realizzate durante la Prima e la Seconda Guerra Mondiale. Datati al 1918 sono alcuni disegni (Invv. Agg. 69; 71; 230; 231; 233; 235, 236; 237; 238), donati dall'artista alle raccolte pubbliche nel 1964, insieme a un nucleo di altri sette disegni (invv. Agg. 239; 70; 228; 229; 234; 232; 68), eseguiti negli anni Quaranta, quando lavorava come fotografo e pittore documentarista per il \"reparto guerra\" dell'Istituto Nazionale Luce. La donazione di tali opere incrementò la raccolta di Maceo Casadei all'interno delle raccolte di grafica del Castello Sforzesco; nel 1942 infatti erano stati acquistati dal comune presso la Galleria Il Milione quindici fogli di guerra (invv. 1949/1 C 202/1 - 1949/15 C 202/15) esposti dalla galleria milanese alla fine del 1942.\nI disegni eseguiti nel 1918 tra le Alpi del Veneto e del Trentino descrivono paesaggi rocciosi e montagne; in alcuni di essi capeggiano diverse case e baraccamenti o figure di bersaglieri. I disegni, realizzati attraverso veloci tratti di carboncino, matita o inchiostro nero sono caratterizzati da acquerellature di tonalità marroni e grigiastre che si contrappongono all'azzurro del cielo, attraverso variazioni cromatiche di grande intensità espressiva.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5718,"5q020-00454","3","00641430","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","oreficeria","bicchiere","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XIX","","1870","post","1870","ante","argentiere \"TJ\"","","sec. XIX","","manifattura di Sheffield","","argento parzialmento dorato/ inciso","","10,5","","","5","","Bicchiere a calice in argento, liscio, con base piatta circolare, fusto cilindrico e coppa internamente dorata, con arme incisa","Sulla base dei punzoni il bicchiere è attribuibile a manifattura di Sheffield e databile al 1870. Non è identificato l'argentiere","2005","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5719,"2L010-00568","3","00641114","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","arco","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XX","Prima metà","1900","","1949","","","","","","Non det.","","legno di castagno||legno di ebano","mm","62","80","","","648","É un arco da utilizzare alla maniera tedesca, cioè con il palmo della mano rivolto verso l'alto. La bacchetta, a sezione rotonda, è in castagno, curvata verso l'esterno. La testa ha una forma alquanto strana con scarpetta in ebano. Non vi è alcuna traccia di fasciature. Il nasetto è in ebano di forma rozza e squadrata, con i crini scoperti e nessuna decorazione sui fianchi. Il bottone è in ebano con una vite vecchia. Non vi è alcun timbro.","","1997","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2004.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2002.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5720,"2L010-00308","3","00640850","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","cassa armonica di tiorba","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XVII","secondo quarto","1633","","","","Iungman Giorgio","","Attivo a Genova, prima metà sec XVII","","","","legno di abete||legno di tasso","mm","1103","396","","","","La tavola armonica ( piuttosto compromessa) ha una venatura molto stretta. La tripla rosetta, tipica dei chitarroni, è scolpita finemente con maestria e al disotto di essa si possono vedere delle catene. Il ponticello presente ora non è originale e in esso vi sono inseriti i pioli attaccacorde; vi sono però tracce della posizione del ponticello originale. L'intera tavola armonica è contornata da un filetto, che, cosa tipica dei liuti e chitarroni, occupa circa metà dello spessore della tavola stessa. In prossimità dell'attaccatura con il manico vi sono i rimasugli di un marchio a fuoco, raffigurante una sorta di uccello con le iniziali 'G I'. Anche i baffetti sono compromessi. Il guscio è composto da ventitré¿ doghe in tasso bicolore tagliato con precisione e intercalate da filetti scuri. Dalla parte dei bassi è la parte scura del tasso che si attacca alla tavola.","","1997","cattivo","proprietà Ente pubblico territoriale","2001.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Tasso, Francesca","Salsi, Claudio","2001.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5721,"5q030-00022","3","01976188","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","scrivania","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XXI","inizio","2003","","2003","","Mollino, Carlo||","||Zanotta","1905-1973||1954-","","","","legno di rovere/ curvatura/ sbiancatura||vetro||acciaio","cm","75","247","90","","","Scrivania costituita dai parallelepipedi della cassettiera sulla quale poggia la spina dorsale di sostegno che sorregge il cassetto laterale e il piano in vetro.","Si tratta di una riedizione della scrivania del 1949. In quell'anno Carlo Mollino realizzò gli arredi e gli interni di Casa Orengo a Torino e tra questi anche la scrivania Cavour, un pezzo unico nata per quel contesto specifico. La versione originale della scrivania Cavour è realizzata in legno di acero, vetro Securit da 12 mm e mambrite nera, mentre quella prodotta da Zanotta è in rovere sbiancato.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","2009.0","De Palma, Ilaria","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5722,"2p180-00021","3","00637420","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","vassoio con piedi","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1931","","1931","","","","","","manifattura di Sheffield","esecutore","argento/ cesellatura","cm","","","","20,2","","Piccolo vassoio circolare poggiante su tre piedini.","","2006||2013","buono||buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012||2013","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea||Ilgrande, Luca","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5723,"2p030-03537","3","00628346","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","pittura","dipinto","","paesaggio","paesaggio con architetture, figure maschili e figure femminili","Paesaggio con villa e banchetto all'aperto","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","Collezione de' Micheli","sec. XVIII","secondo quarto","1741","ca.","1742","ca.","Zuccarelli, Francesco","","1702-1778","","","","tela/ pittura a olio","cm||cm","83||99","162||183","||7","","","Dipinto su tela entro cornice in legno dorato con decoro a rilievo a foglia e nastriforme; scena di genere.","L'opera è parte dell'ampio nucleo donato al FAI nel 1995 da Alighiero de' Micheli. Il dipinto rappresenta una bucolica scena conviviale ambientata in un paesaggio veneto dai toni intimistici. In primo piano si svolge un allegro banchetto nel quale eleganti personaggi si alternano a umili popolani raffigurati in pose di carattere grottesco. La composizione è arricchita da scene minori: all'estrema sinistra un garzone viene ritratto mentre scivola per terra con un piatto da servizio; un gruppo di suonatori sulla sinistra intrattengono gli invitati al banchetto; sulla destra tre bambini fanno il bagno in un fiume; due fanciulle sono ritratte presso il fiume con canna e lenza; figure più piccole sono rappresentate in secondo piano in momenti di svago e convivialità. Il paesaggio avvolge la scena in un'atmosfera gaia e festosa, sfumando delicatamente sulla linea dell'orizzonte. La villa, raffigurata sulla sinistra, è descritta con precisione nei dettagli architettonici e ricorda il classico stile delle ricche residenze della campagna toscana. Il dipinto venne eseguito da Francesco Zuccarelli, pittore di origine toscana che iniziò la sua carriera artistica a Roma come ritrattista e autore di soggetti storici ispirati alla produzione di Claude Lorrain e Nicolas Poussin. Successivamente si dedicò alla pittura di paesaggio d'intonazione arcadica; trasferitosi a Venezia nel 1732, la sua produzione raggiunse una vasta notorietà e la sua fama si diffuse tra i principali collezionisti europei.","2019||2004","buono||buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012||2019","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea||Bulla, Caterina","Fondo per l'Ambiente Italiano||Fondo per l'Ambiente Italiano||Fondo per l'Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Ambrosoli, Veronica",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5724,"2p030-03521","3","00628331","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","","miniatura","1.0","","ritratto di dama con velo e fiori rosa","Ritratto di dama con velo e fiori rosa","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XIX","","1810","ca.","1815","ca.","Isabey Jean-Baptiste","","1767/ 1855","","","","carta/ acquerellatura","mm","130","95","","","","Acquerello su carta raffigurante una dama con velo, inserito in un ovale centrale in bronzo dorato ornato da palmette e racemi; cornice rettangolare esterna in radica. Miniatura di Jean-Baptiste Isabey (1767-1855), 1810-1815 circa; opera firmata.","La miniatura è opera del pittore francese Jean-Baptiste Isabey (1767-1855\n). L'artista francese, sfruttando la moda del tempo di Luigi XVI, diventa noto per le sue miniature, realizzate per scatole, tabacchiere e bottoni per l'abbigliamento. La moda della corte si diffonde presto tra la borghesia, facendo aumentare la domanda di miniature e portando così Isabey a ela\nborare una modalità pittorica tanto veloce quanto personale: una tecnica \nrapida, meno attenta e precisa, ma che gli permette di trattare con naturalezza tanto l'incarnato quanto i tessuti degli abiti e i decori nei capelli. Dal 1810 utilizza una sorta di carta velina simile alla pergamena, ma più facile da tendere, che fissa su una lastra di metallo smaltata sul dav\nanti. Gli accordi cromatici resi possibili da questa tecnica sono in questo genere di opere la misura della loro bellezza. La miniatura raffigura una giovane donna avvolta in un vaporoso velo bianco che, partendo dai capelli, le incornicia il collo e il volto, dagli occhi scuri e dalla piccola bocca con labbra sottili. L'abito che indossa è bianco, con maniche lunghe\n a rouches. La vita alta è sottolineata da un nastro rosa, dello stesso c\nolore dei fiori dell'acconciatura. L'opera faceva parte della collezione dell'imprenditore milanese Alighiero de' Micheli (1904-1995), composta da più di 140 oggetti e donata al FAI dopo la sua morte con legato testamenta\nrio. L'intera raccolta è stata collocata nella camera della Principessa d\ni Villa Necchi Campiglio a Milano, con un allestimento di Filippo Perego che ha l'obiettivo di ricostruire il salotto del collezionista, dove originariamente erano custodite le opere. Facevano parte della collezione dipinti veneti (Rosalba Carriera e Canaletto), miniature di Jean-Baptiste Isabey, mobili e orologi francesi, specchiere veneziane, ceramiche milanesi, porcellane francesi e cinesi, tabacchiere francesi, inglesi e tedesche.","2019||2004","discreto||buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","","","","","2021||2019||2012||2011","Colombi, Martina||Bulla, Caterina||Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5725,"4y010-27234","3","02056553","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta e prospetto di ciborio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1597","post","1651","ante","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","scuola","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","219","121","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a inchiostro bruno a penna con tiralinee e compasso e mano libera nelle parti ornamentali; gli elementi decorativi e le ombreggiature sono evidenziati con inchiostro bruno acquerellato; il supporto è di carta colore avorio e presenta una marginatura a inchiostro bruno","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"altari diversi\" con la definizione \"141 a 3 colonne e 2 ordini ...\".\nIl disegno fa parte di una serie di studi per cibori, che hanno basamento simile, ma variano negli elementi compositivi della parte superiore (Milano, Collezione Sardini Martinelli invv. 6,46 R e 6,72 R). La relazione del disegno è più stretta con quello di cui all'inv. 6,46 R.\nLa raffigurazione è presentata in pianta e in prospetto, quest'ultimo inserito in una marginatura. Il basamento è costituito da una parte centrale dal frontale riquadrato, con un rialzo gradonato (piedistallo) soprastante, affiancata da due elementi che in pianta assumono la forma di T, su cui poggiano tre colonne. \nLa composizione, esaminata in alzato, rivela un doppio sistema gerarchizzato: le due colonne esterne, più alte e massicce, che sostengono due tratti di trabeazione con cornici aggettanti su cui poggiano putti alati (in piedi a sinistra e seduto a destra), inquadrano il sistema architettonico centrale costituito da una sorta di baldacchino sorretto da quattro colonne minori sulla cui trabeazione a cornice aggettante è impostato frontalmente un elemento ad arco a tutto sesto con ghiera, decorato con una testa di cherubino in corrispondenza della chiave di volta e due mensole a doppia voluta sulle lesene laterali. Il frontone curvilineo conclusivo è spezzato alla base e interrotto lungo il lato curvo per inquadrare ed esaltare il putto alato centrale seduto su piedistallo. \nIl disegno, che non è menzionato da L. Fairbairn (Italian Renaissance Drawings from the collection of Sir John Soane's Museum, 1998), è attribuito a Giovanni Battista Montano da V. Pracchi su segnalazione di A. Bedon (Pracchi, 1991 p. 19), mentre Laura Marcucci sostiene che l'esecutore è un allievo di Montano, forse Soria o Venturi. La Marcucci rileva similitudini con gli altari di S. Giuseppe dei Falegnami (la chiesa fu progettata da Montano su incarico del 1597), della chiesa della Trinità dei Pellegrini (primo sul lato destro) e il ciborio per l'altare maggiore di S. Crisogono a Roma, dove compare la medesima soluzione di figurazioni introdotte tra la trabeazione e i capitelli delle colonne sorreggenti le arcate della cupoletta (Marcucci, 2008 p. 43).","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5726,"2p040-06041","3","02160428","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","disegno","disegno","","essere umano e uomo in generale","figure femminili","Baigneuses||Les déjeuners sur l'herbe: baigneuses avec tortue, 6.6.1961, IX","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","Collezione Sforni Guido","sec. XX","","1961/06/06","","1961/06/06","","Picasso, Pablo","","1881-1973","","","","carta/ grafite","cm||cm","32||52,5","49||70","","","","Disegno a grafite su carta con la raffigurazione di due figure femminili, una distesa e l'altra seduta e piegata in avanti. Un bambino con una tartaruga è ritratto appena al di sotto della figura distesa.","Il disegno fa parte della serie di opere donate nel 2017 al FAI da Clara Lavagetti, vedova di Guido Sforni, collezionista e conoscitore appassionato di arti figurative. Tra il 1959 e il 1961 Picasso lavora a una serie di disegni e dipinti ispirati al dipinto \"Le Déjeuner sur l'herbe\" di Édouard Manet (1863). L'opera di Manet presenta in primo piano una figura femminile nuda seduta a conversare con due uomini completamente vestiti e una donna, una bagnante, nella parte di sfondo dell'opera. Questo foglio, datato e firmato sul recto, è una ripresa personale che l'artista sviluppa sul tema bucolico: due bagnanti nude, una con alle spalle un canneto è intenta a legarsi un sandalo, l'altra distesa con al suo fianco un bambino è intenta a giocare con una tartaruga.","2017","discreto","proprietà privata","2018.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Dina Borromeo, Lucia","","","","2019","Bulla, Caterina","FAI - Fondo Ambiente Italiano","Ambrosoli, Veronica",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5727,"4y010-03627","3","02160828","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Coi giovani fascisti del primo battaglione al fortino di Antelat","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1942","","1942","","Casadei, Maceo","","1899-1992","","","","carta stampata/ inchiostro di china/ acquerello","mm","217","311","","","","inchiostro di china, acquerello su carta stampata incollata su carta","Quando nel 1940 l'Italia entrò in guerra a fianco della Germania, Maceo Casadei partì come volontario con il \"reparto guerra\", in qualità di pittore e fotoreporter per l'Istituto Nazionale Luce, con l'obbiettivo di documentare le operazioni belliche delle truppe italiane. Nelle sue memorie, scritte tra il 1950 e il 1960, l'artista forlivese racconta dettagliatamente tutti i momenti del conflitto a cui prese parte e offre un minuzioso resoconto della sua attività e dei suoi spostamenti. Delle sue esperienze si ha testimonianza nelle circa 6000 fotografie scattate e nelle oltre 400 \"impressioni\" realizzate in dipinti e disegni. Dopo alcune missioni nei mari italiani, e avendo girovagato in largo e in lungo per la penisola, nell'ottobre del 1941 Maceo si sposta in Africa settentrionale. Cosi scrive: \"mi venne il desiderio di recarmi sui fronti in terra Africana, sicuro di poter raccogliere un maggior materiale di guerra, ed un diverso 'color locale' [¿] Dopo Tripoli, El Adem e Tobruk, ci dirigemmo a Bir-El-Gobi per riprendere le ultime fasi di una crudele battaglia\" (A. Imbellone, Maceo: anni Romani, 1934-1944, Cinisello Balsamo 2008, p. 34). Nella primavera del 1942, dopo il passaggio da Dumini e Tauorga, Maceo chiese e ottenne il permesso di far ritorno a Roma, e tra il maggio e il giugno dello stesso anno allestisce alle Terme di Roma la sua prima personale di guerra, presentando una quarantina di opere. \nDal 30 settembre al 12 ottobre del 1942, invece, la Galleria milanese del Milione ospitò la seconda mostra di guerra di Maceo, questa volta formata da soli disegni e guazzi, per un totale di 32 fogli. Nel testo introduttivo alla mostra, firmato da Attilio Crespi, il critico sottolinea l'altissima capacità raggiunta dall'artista forlivese a far luce e inquadrare le scene, raccogliendo gesti e atteggiamenti attraverso una schietta emotività. Lo stesso Maceo ricorda nelle sue memorie manoscritte, il grande successo di critica e di pubblico ottenuto dalla mostra e la triste chiusura a causa del primo bombardamento aereo su Milano.Di questi disegni, secondo le parole dell'artista, ventotto furono venduti: 8 acquistati da privati, 5 dal Museo del Rinascimento di Milano e la rimanenza dal comune del capoluogo lombardo e destinati alle Raccolte Bertarelli. A questi 15 fogli, oggi conservati all'interno del Civico Gabinetto di Disegni (invv. 1949/1 C 202/1 - 1949/15 C 202/15), si è aggiunto un altro nucleo donato dal pittore intorno agli inizi degli anni Sessanta. Essi comprendono alcune opere eseguite come le precedenti durante la campagna in Africa (invv. Agg. 239; 70; 228; 229; 234), e altri disegni datati al 1918, al 1943 e al 1944 (invv. Agg. 68-71; 228-238). I disegni di guerra di Maceo Casadei realizzati tra il 1941 e il 1942 si distaccano, nella maggior parte dei casi, dal tipico filone documentario per un carattere di sintetica immediatezza e vibrazione lirica del colore. Il mutare rapido della scena costringe l'artista a immortalare il gemito della raffigurazione tramite tratti veloci di inchiostro di china e linee spezzate in supporti cartacei, alcuni dei quali di fortuna: pagine di protocollo stampato, fogli di taccuino o di diario. Così scrisse \"fotografo e disegno scarabocchiando fogli su fogli di carta d'ogni tipo e colore\" (Ivi). Attraverso il filtro del suo sguardo Maceo concentra il dramma della guerra in una rappresentazione piena di dinamicità, dove il dolore non è raffigurato attraverso le figure, che risultano schematiche e abbozzate, ma in una resa violenta del conflitto armato. Attraverso un tratto veloce e schizzato con variazioni delicate di colore diluito, la guerra è tratteggiata in lontananza con i soldati in corteo tra le sterminate dune del deserto o all'interno di buche scavate nella terra; tra i mari in mezzo agli scontri navali o nei campi di battaglia tra i carri armati. Oltre a ciò Casadei realizza alcuni splendidi paesaggi di deserto inserendo in alcuni casi non solo i cortei delle truppe militari, ma anche piccole figurine schizzate o accampamenti di beduini. Inoltre, con l'intento di offrire il ricordo di quei terribili ma avventurosi momenti, ogni foglio è contraddistinto, oltre che da data e firma, dalla presenza di note autografe con il quale l'artista regista le vicende che raffigura.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5728,"5q020-00409","3","00641601","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","oreficeria","forchettone","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XIX","","1875","post","1875","ante","Martin Hall & Co.","","Notizie 1854/1896","","","","argento a fusione/ dorato","","","","","","21","Forchettone con manico a sezione circolare, rastremato, con decori fogliacei in losanga e centrato da medaglione ovale liscio, grosso terminale sferico, con volute fogliacee, poggiante su un anello baccellato","I coltelli, vistosamente ornati secondo il gusto eclettico tipico dell'epoca vittoriana e registrate, come attesta il marchio in data 29 aprile 1875, vennero prodotte in \"Sheffield plate\" dalla rinomata ditta di Sheffield Richard Martin & Ebenezer Hall, il cui punzone di fabbrica compare anche su un coltellone e un forchettone di identica fattura conservati nella collezione Sambonet","2005","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5729,"2p360-00012","3","","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","cioccolatiera","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","Collezione Zegna","sec. XVIII","","1775","ca.","1775","ca.","Pagliani, Francesco","","attivo dopo il 1775","","","","argento/ cesellatura/ fusione||legno/ tornitura","cm","21,5","","","","","Piccola cioccolatiera in argento con manico laterale in legno tornito, corpo leggermente a torchon con versatoio mosso, tre piedini e presa del coperchio a forma di bocciolo.","La cioccolatiera, donata insieme ad altre diciotto opere al FAI nel 2013, proviene dalla collezione di Angelo Zegna. Le opere - suppellettili e ceramiche - sono collocate al piano terra della villa, tra Biblioteca, Salone, Sala da Pranzo e Veranda. La presente cioccolatiera è stata donata insieme ad altre due cioccolatiere, accostate sopra la console della Sala da Pranzo. Il marchio dell'assaggiatore Francesco Pagliani, attivo a Torino dopo il 1775, garantisce la provenienza torinese e la datazione alla seconda metà del XVIII secolo.","2019","buono","proprietà privata","2019.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Ambrosoli, Veronica","","","","","","","",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5730,"4y010-27378","3","02025945","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Decorazione per la zona angolare di una volta","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","prima metà","1700","","1749","","Orlandi, Stefano","","1681-1755/1760","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ grafite","mm","260","256","","","","disegno eseguito a mano libera a inchiostro bruno a penna; le ombreggiature sono precisate con acquerellature di inchiostro; presenta tracce di costruzione a grafite e marginatura a penna; il supporto è carta avorio rifilata su un lato","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale il marchese Giacomo Sardini lo aveva rilegato, il disegno viene definito: \"Cantonale per altro soffitto\". Il foglio è stato pubblicato nel 1981 da Elisabetta Landi nell'articolo da lei dedicato alla figura del bolognese Stefano Orlandi, scenografo, frescante e progettista di arredi, in concomitanza con il terzo centenario della sua nascita (Landi 1981, fig. a p. 213). In quell'occasione la studiosa accostava lo studio milanese ad una versione pressoché identica conservata in una collezione privata genovese (disegno a penna acquerellato in grigio, mm 245 x 250), ugualmente da riferire all'Orlandi. In effetti nel foglio qui esaminato si riscontrano i caratteri più tipici del modus operandi dell'artista nel brioso fluire delle linee ornamentali tendenti verso una moderata asimmetria di gusto barocchetto e nella resa convincente delle ombreggiature, trovando un riscontro particolarmente stringente in altri disegni della Collezione Sardini Martinelli, i nn. inv. 8,6; 8,5; 8,1; 8,37-38 verso, alcuni dei quali assegnati al bolognese da Elisabetta Landi. Pur non essendo collegabile per il momento ad un'opera specifica, l'accuratezza e la finitezza che caratterizzano questo raffinato disegno lasciano supporre che si tratti dello studio per una composizione architettonica da tradurre in pittura per la zona angolare di un soffitto. Pur non essendo certi che al momento dell'acquisto del foglio da parte del Sardini questo fosse accompagnato dall'esatto riferimento all'Orlandi, è quasi sicuro che il collezionista conoscesse, almeno per fama, gli effimeri apparati d'occasione e le scenografie teatrali che l'artista aveva realizzato a Lucca entro il 1739 in collaborazione con Gioseffo Orsoni (G.P. Zanotti, Storia dell'Accademia Clementina, Bologna 1739, II, pp. 254 e 260).","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5731,"2L010-00377","3","00640922","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","flauto traverso","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XIX","primo quarto","1908","","1909","ca.","","Barlassina e Billoro","1908 - ?","","","","lega d'argento","mm","","","","18,8","706","Testata modello Rudall decorata a bulino. Il brevetto si riferisce probabilmente alla possibilità di ruotare leggermente il trombino (piede) per azionare la chiave del Si2 (MS). La chiave del Sol# (chiusa) è raddoppiata con un bottone per il IV dito.","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2003.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2002.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5732,"2L010-00252","3","00640794","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","mandola","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XVIII","seconda metà","1750","ca.","1799","ca.","","","","","ambito Italia settentrionale","esecutore","legno di acero||legno di noce||legno di cipresso||legno di pioppo||legno di ebano||avorio/ osso","mm","921","344","","","","E¿ uno strumento a sei ordini di corde. Con una lunghezza vibrante di mm. 604 può essere accordato alla ottava (inferiore), rispetto al mandolino milanese. Le varie parti che lo compongono sono tipiche di strumenti di area milanese della seconda metà del '700; la forma e il disegno di rosetta e ponticello sono visibili in altri strumenti di questo tipo, ma di taglia inferiore ed anche il cavigliere a falcetto conferma questa somiglianza. Il guscio potrebbe sembrare quello di un liuto successivamente trasformato, ma la forma della controfascia esterna (dello stesso legno del guscio) è tipica di strumenti della seconda metà del '700. La tavola armonica è in due pezzi di abete tagliati specularmente, con una venatura stretta nella parte centrale, che va gradualmente allargandosi all'estremità. Il ponticello (acero?) ha una placcatura in avorio-osso e la rosetta è a strati alternati di legno e pergamena contornata con un filetto (noce ?). Al disotto di essa si possono vedere numerose catene tinte di scuro sulla parte a contatto della rosetta. L'intero profilo è contornato da un filetto, che in parte ha subito delle riparazioni e occupa metà dello spessore della tavola. Il guscio è composto da ventun doghe (cipresso?) intercalate da filetti scuri (noce?).","","1997","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2001.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Tasso, Francesca","Salsi, Claudio","2001.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5733,"2L010-00562","3","00641108","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","arco","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XX","metà","1940","","1960","","","","","","Ambito tedesco","esecutore","legno di guaiaco||legno di ebano||madreperla||nickel","mm","1670","443","710","","","La bacchetta, a sezione rotonda, è in guaiaco. La scarpetta, in avorio, non ha la lamina d'ebano all'incollaggio con la testa. La fasciatura è interamente in pelle. Il nasetto, montato in nickel, è in ebano con occhio di madreperla (mm 7) sui fianchi. La slitta è in nickel con due perni di fissaggio. Il bottone è in nickel ed ebano, con una vite di fattura moderna. Non vi è alcun timbro.","","1997","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2004.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2002.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5734,"5q050-00290","3","02137290","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","sfera celeste","1.0","oggetti e strumenti","raffigurazioni di costellazioni","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVII","","1608","","1608","","","","","","arte olandese","","bronzo/ fusione/ tornitura||rame/ fusione","cm","","","","21","","Sfera celeste con raffigurazioni di costellazioni su carta stampata a colori; montatura su piede tornito in bronzo.","","2012","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2012.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5735,"2L010-00491","3","00641031","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","mandolino","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","coll. Monzino","sec. XX","inizio","1906","","","","Marino Gennaro","","attivo inizio sec. XX","","","","legno di abete||legno di acero||legno di palissandro","mm","615","203","","","","Mandolino napoletano in perfette condizioni, realizzato con grande cura da Gennaro Marino, vero specialista della costruzione di strumenti a plettro, capo reparto di questo settore presso la ditta Monzino.All'interno etichetta a stampa:\"Antonio Monzino e Figli/Milano - Via Rastrelli, 10/stabilimento fondato nel 1767/Strumenti musicali a corde/Fatto dal proprio lavorante Gennaro Marino/Antonio Monzino\". Il nome del lavorante e la firma di Antonio Monzino sono manoscritti come d'abitudine.La tavola è in abete in due pezzi speculari a venatura media, il bordo è decorato con un intarsio a tessere di madreperla annegate nello stucco nero; il motivo é racchiuso tra due filetti di noce e acero a cinque strati. Il grande battipenna centrale, che comprende anche la buca ovale, è realizzato in tartaruga con intarsi in madreperla a tralci vegetali, del tutto analogo é il paracorde. Il ponte è in ebano con decorazioni in madreperla. La cassa e la controfascia esterna sono in acero.","","2000","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2004.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Tasso, Francesca","Salsi, Claudio","2004.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5736,"2p030-03255","3","00628095","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","tavolino da toeletta","","","","Tavolino da toeletta","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1930","ca.","1939","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","acciaio||vetro||specchio","cm","124","139","59","","","Tavolino da toeletta con supporti verticali in acciaio, attrezzato con tre cassetti e un piccolo specchio circolare a ribalta, con piano rifinito in vetro nero.","Il mobile da toeletta rivela nelle sue linee pure ed essenziali, nell'uso di vetri neri, l'appartenenza al design italiano degli anni trenta del Novecento.","2021||2004","buono||buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","","","","","2011||2012||2021","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea||Marino, Fabio","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5737,"2p120-00069","3","00000044","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","specchio","4.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","prima metà","1700","ca.","1749","ca.","","","","","manifattura veneziana","esecutore","vetro/ incisione","cm","80","65","","","","Importante cornice lignea dorata settecentesca, con piccoli trattini obliqui, volute a ricciolo, conchiglia centrale nel lato superiore, tipiche del periodo Rococò.","","2012","discreto","proprietà privata","2012.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Dina Borromeo, Lucia","","","","","","","",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5738,"2p030-06614","3","00637320","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","disegno","disegno","","essere umano e uomo in generale","figure maschili","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","","","","","ambito cinese","esecutore","carta/ pittura a tempera","mm","260","400","","","","Tempera raffigurante figure maschili di venditori.","Prima dell'apertura della Villa al pubblico l'opera era collocata sulla parete verso il tennis dell'Office al piano terra.","2006","mediocre","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5739,"4y010-04875","3","02160887","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Soldato che riposa","Soldato che riposa: Piave","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1917","","1917","","Funi, Achille Virgilio Socrate","","1890-1972","","","","carta/ acquerello","mm","228","231","","","","acquerello su carta","Allo scoppio della Prima Guerra Mondiale, molti artisti favorevoli all'intervento dell'Italia in guerra, accanto alla Francia, alla Gran Bretagna e alla Russia, si schierano nel fronte interventista arruolandosi come volontari. I futuristi di stretta osservanza, insieme a quelli indipendenti vicini al movimento che confluiranno nel gruppo di \"Nuove Tentenze\", furono tra i più accaniti interventisti, desiderosi di sconfiggere l'impero asburgico e ricongiungere Trento, Trieste e Gorizia alla patria. Nel maggio 1915 infatti Boccioni, Bucci, Erba, Funi, Marinetti, Piatti, Sant'Elia e Sironi entrano a far parte del Corpo Nazionale dei Volontari Ciclisti Automobilisti e partecipano alla presa di Dosso Casina. \nFuni, che in seguito combatterà come tenente dei bersaglieri sul Piave fino al 1917, fra le trincee e durante le pause dalle operazioni belliche realizza più di cinquecento schizzi a penna e inchiostro, matita e acquerelli, nei quali non descrive la visione eroica della battaglia, ma raffigura invece scene ordinarie di vita del campo militare. Di questi fogli, la maggior parte dei quali dispersi nelle operazioni di ritorno dal fronte, dodici opere (invv. 2773 B 1010; 2774 C 359; 2775 B 1011; 2776 B 1012; 2777 B 1013; 2778 B 1014; 2779 B 1015; 2780 B 1016; 2781 B 1017; 2782 B 1018; 2783 B 1019; 2783 B 1020) sono state acquistate nel marzo del 1938 dalla Galleria il Milione, presso la quale l'artista avevo esposto, nella primavera dell'anno precedente, una serie di disegni e tempere risalenti al periodo compreso tra 1911 al 1920, oltre ad alcuni cartoni colorati realizzati per gli affreschi di Ferrara e di Tripoli. È probabile pertanto che i disegni in questione furono presentati alla mostra del pittore ferrarese in quella stessa occasione, nonostante l'assenza di documenti che ne attestino l'effettiva presenza all'interno dell'esposizione. \nIn queste opere Funi non indaga l'evento tragico della guerra, le emozioni o i sentimenti dei compagni di battaglia, ma esprime il desiderio di descrivere la realtà quotidiana attraverso una formula fortemente sintetica. All'interno di trincee e baracche, le sagome dei soldati sono descritte mediante segni e linee essenziali che in alcuni casi si irrobustiscono mentre in altri si spezzano; inoltre, all'interno delle diverse composizioni le figure più abbozzate acquistano una maggiore stabilità, senso prospettico ed equilibrio compositivo nei rapporti tra forma e dimensioni. Tali fogli sono la sintesi di un percorso autonomo legato ancora alla sigla cubo-futurista che a sua volta si somma a un segno cezanniano del tutto personale. Oltre alla matita dal segno grosso e spesso interrotto, Funi crea delle composizioni con acquerelli corposi, in cui le figure si innestano all'interno del paesaggio che le circonda, diventando un tutt'uno con esse. In queste opere \"non c'è differenza tra il bersagliere e la gavetta che tiene in mano; i soldati di Funi sono volti senza volto, l'emozione è nella forma, nel ritmo dei volumi, mai nell'espressione individuale\" (De Stasio 1991). \nSul verso di ogni foglio è presente l'iscrizione a matita con la data e l'indicazione della scena raffigurata.","2017||2001","discreto||buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","2018","Bergamo, Lucia","Gabinetto dei Disegni","Alberti, Alessia",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5740,"2p030-06781","3","00637482","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","ciotola","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","prima metà","1900","ca.","1949","ca.","","","","","manifattura indiana","esecutore","argento/ sbalzo","cm","13","18","","","","Ciotola in argento con scene di divinità a sbalzo inquadrate da alberi; il bordo superiore e quello inferiore sono profilati da un decoro floreale.","","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5741,"q7010-00163","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","salsiera","1.0","decorazioni e ornati","fiori","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVIII","metà","1745","","1770","","Clerici, Felice","","1710 (?)-1780","","","","maiolica","cm","7,9","21,3","20,5","","","Salsiera a navicella con base circolare e vasca dalla parete liscia e svasata. Il corpo è caratterizzato da due lunghe e assottigliate punte e da due anse a nastro che terminano inferiormente in due riccioli. La parte interna è rivestita in smalto stannifero bianco, quella esterna in una vernice blu brillante senza stagno. La decorazione è in monocromia blu di cobalto ed è costituita da rami fogliati sul bordo con fiori stilizzati, mentre sul fondo è presente un fiore esapetalo accompagnato da ciuffi fogliati.","La provenienza della salsiera non è documentata. La copertura in smalto blu della salsiera è una peculiarità del repertorio della manifattura milanese di Felice Clerici che trae origine dai fondi colorati cinesi. L'opera fu realizzata tra il 1745 e il 1770.","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","","","","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5742,"2p030-06626","3","00637332","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","tessuti","tovaglietta","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1930","ca.","1960","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","lino/ ricamo a punto pieno","cm","84","86","","","","Tovaglietta in lino con decoro centrale quadrato: ricamo a punto pieno.","La tovaglietta in precedenza si trovava al primo piano, Corridoio, armadio a muro.","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5743,"4y010-25863","3","02160681","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Via crucis. Stazione V, Il Cireneo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1901","ca.","1902","ca.","Previati, Gaetano","","1852-1920","","","","carta/ carboncino","mm","145","109","","","","carboncino su carta applicata su controfondo in cartoncino","Della vasta produzione grafica di Gaetano Previati, si conservano all¿interno del Civico Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco di Milano più di trecento opere su carta. Tra queste, acquistate nel 1983 dalla \"Società per l¿arte di Gaetano Previati\" (società costituita nel 1911 con il fondo delle opere del maestro ferrarese raccolte da Grubicy), si registrano ventiquattro studi a carboncino realizzati tra l¿autunno del 1901 e la primavera dell¿anno successivo (inv-inv. agg. 632-655). Essi furono eseguiti dall¿artista come studi preparatori per la messa in opera delle quattordici tele della \"Via Crucis\", oggi ai Musei Vaticani.\nSul tema della Passione di Cristo, Previati lavora a una serie di più varianti già dal 1882, quando esegue ad affresco le scene per il cimitero di Castano Primo (oggi staccati ed esposti al Museo Diocesano della città), e continua, negli anni successivi, realizzando ulteriori opere tratte dalle storie evangeliche. \nNino Barbantini, biografo di Previati, sottolinea come già dagli inizi degli anni ottanta dell¿Ottocento, \"le sue pitture e i suoi disegni che rappresentano i fatti della passione, formano un ciclo numeroso\" e anche dopo la realizzazione degli affreschi di Castano, l¿artista continua \"operosissimamente a dedicare ad ogni singola stazione decine e decine di disegni [...]. Vedeva allora secondo delle composizioni tradizionali, un paese ampio, molta piccola gente, e in mezzo una piccola persona che era Gesù. Successivamente i disegni diventavano sempre più piccoli e le figure di Gesù diventavano sempre più grandi\" (N. Barbantini, Gaetano Previati, Roma-Milano 1919, pp. 154-158). \nDa tale testimonianza si desumere che, seppur tra i disegni citati molteplici sono gli elementi comuni, altrettanto numerosi sono i fogli di articolata composizione spesso indipendenti dagli esiti pittorici. In alcuni esempi grafici si osservano composizioni ampie e descrittive, figure dispiegate in spazi ariosi con una sostanziale compattezza stilistica e tagli compositivi arditi. (cfr. Le opere di Gaetano Previati dell¿associazione nazionale fra mutilati e invalidi di guerra, Milano 1927, tav. XXI-XXXVII; cfr. F. Bellozzi, T. Fiori, Archivi del Divisionismo, Roma 1968).\nDiverso è, invece, il caso dei ventiquattro piccoli fogli del Castello; in questi ultimi, infatti, si riscontrano chiare analogie iconografiche con le quattordici tele eseguite nei primi anni del Novecento.\nSecondo quanto sostenuto da Gianfranco Bruno, in occasione dalla loro prima esposizione nel 1983, questi fogli sono stati realizzati contemporaneamente alla serie pittorica, se non addirittura subito dopo \"come piccolo ciclo destinato alla diffusione da studio\". È più probabile però, vista anche la presenza di diverse varianti per alcune delle stazioni rappresentate, che i piccoli disegni abbiano accompagnato tutta la fatica di Previati per l¿esecuzione delle opere, e che sia stato lo stesso Grubicy a decidere di raccogliere il meglio degli studi da taccuino, appositamente selezionati per la circolazione (Bruno 1983). \nNei ventiquattro fogli del Castello, l¿artista è riuscito a comunicare un¿intensità espressiva raramente raggiunta nelle sue opere pittoriche di soggetto religioso. Egli, infatti, in queste immagini raggiunge livelli di struggente e inusuale sensualità mistica. Le figure sono descritte attraverso una naturalezza degli atteggiamenti, entro i confini di uno spazio minimo e con una riduzione prospetticamente della scena che fa posto al Cristo o ai dolenti in primo piano. Inoltre, attraverso mutamenti di segno e chiaroscuro: \"da un tratto violento, nervosamente sovrapposto a uno morbido e quasi dissolto in uno sfumato pulviscolare\" (Fergonzi 1999), Previati riesce magistralmente a eludere i contorni e a immergere le figure in un chiaroscuro quasi trascendentale.","2018||2005","mediocre||mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5744,"4y010-25774","3","02160621","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Il lavoro è libertà","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1945","","1945","","Barbieri, Agostino","","1915-2006","","","","carta/ inchiostro di china","mm","490","680","","","","inchiostro di china su carta bianca","Agostino Barbieri intraprende l¿attività artistica sin da giovanissimo. La chiamata alle armi, nel corso della Seconda Guerra Mondiale, lo porta in Jugoslavia come combattente nella campagna di Russia e dal 1943 è impegnato nella guerra di liberazione partigiana. Nel novembre del 1944, viene arrestato e deportato come prigioniero politico in un piccolo paese a pochi chilometri da Linz, nel campo di concentramento di Mauthausen. La tragica realtà a Mauthausen, oltre a lasciare un¿impronta indelebile all¿interno della sua esistenza, ha portato l¿artista a creare alcune tra le più struggenti testimonianze grafiche sui campi di sterminio nazisti. All¿interno delle raccolte del Civico Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco di Milano si conservano quindici disegni realizzati da Barbieri nel 1945, probabilmente subito dopo il suo ritorno in Italia (inv-inv. agg. 549-563). \nQueste opere sono caratterizzate da una forte concitazione espressiva mediata da una drastica semplificazione grafica della linea. Corpi nudi e senza vita sono ammassati su comuli di cadaveri, figure larvali dai volti smarriti sono posti all¿interno di forni crematoi o in squallide baracche, lavorano nelle cave o all¿interno del campo. In queste opere, il vigore della linea riesce a esprime e a comunicare aspetti di una realtà angosciante, un mondo dove ogni speranza è perduta e dove la sola certezza è la morte. Per l¿incisività del tratto di china e la prorompente forza espressiva, tali opere possono considerarsi come una delle più toccanti testimonianze dell¿agire umano; esse sono il ripensamento intellettuale di un ricordo indelebile, sono la denuncia alla più mostruosa macchina di annientamento verso l¿essere umano. Forte è inoltre il legame tra questi disegni e le opere dell¿espressionismo tedesco, dove la presenza di figure spettrali diventa l¿elemento principale di una pantomima sociale: nei disegni di Barbieri, però, tali elementi diventano fantasmi ridotti al degrado più assoluto, sono corpi che simulano l¿esistenza attraverso una terribile danza macabra","2018||1996","discreto||discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5745,"4y010-26618","3","01934726","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Sezione della sala nella villa Sardini a Pieve Santo Stefano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","","1778","","1778","","Sardini, Giacomo||Bianconi, Carlo","","1750-1811||1732-1802","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna","mm","191","226","","","","disegno in scala, conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a inchiostro nero a penna, principalmente con tiralinee, a mano libera nelle parti ornamentali alcune delle quali stese con inchiostro bruno a penna e acquerellature di inchiostro; il disegno è tracciato su carta avorio e presenta a destra una variante (sopraporta) tracciata a inchiostro bruno a penna e acquerellature di inchiostro su carta verde pallido incollata con punti di ceralacca","Giacomo Sardini, dopo aver ricevuto disegni e suggerimenti da Bianconi per l'ornato della sala della propria villa a Pieve Santo Stefano, continuò ad apportare modifiche, soprattutto nelle specchiature. Uno dei suoi obiettivi era quello di collocare in bella mostra alcuni dipinti già in suo possesso e pertanto anche le partizioni decorative delle pareti dovevano adattarsi a questa preesistenza. Del fatto danno conto sia il contenuto di alcune lettere inviate al committente da Bianconi (Archivio di Stato di Lucca, Archivio Sardini =AS, cart. 141, nn. 102, 106) sia l'iscrizione che si legge sul disegno in esame. Questa tavola, insieme ad un altro foglio (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 9,81 r/v) è la base di lavoro proposta dal marchese a Bianconi per la messa a punto del progetto. Bianconi tracciò direttamente sul supporto alcuni dettagli decorativi (ad esempio festoni), mentre le varianti furono eseguite su carta verde pallido applicata al disegno con punti di ceralacca. Si tratta da una parte della decorazione della parete che corre tra le due finestre lungo la ringhiera, variante poi rimossa dal committente, non conservata ma documentata dai residui di ceralacca; dall'altra della modifica dell'ornato dei sopraporta, dapprima pensati in ovato verticale dallo stesso Bianconi (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 9,96), e poi proposti in forma ottagonale orizzontale affinché \"la fascia che corre sotto la mensola sia continuata\" (AS, cart. 141, n. 106). Sardini seguirà solo nelle linee generali il progetto di Bianconi e preparerà personalmente il disegno definitivo per la sala (Milano, Collezione Sardini Martinelli, inv. 9,67). La villa fu demolita intorno al 1930.","2007","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Dallaj, Arnalda","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5746,"Q1010-00171","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","La facciata e la piazza di San Vito al Pasquirolo a Milano","La chiesa di San Vito al Pasquirolo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XX","prima metà","1900","","1949","","Ferrari Arturo","","1861/ 1932","","","","olio su cartone","cm","14,5","24","","","","","","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [5747,"4y010-03080","3","02160785","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Baciami ancora - Fox trot","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1871","post","1921","ante","Campi, Giacomo","","1846-1921","","","","carta/ matita di grafite/ inchiostro/ acquerelli","mm","313","232","","","","tracce di matita, inchiosto nero, acquerelli colorati su carta","L¿album inv. L B 15 del Civico Gabinetto dei Disegni del Castello Sforzesco, raccoglie una serie di illustrazioni realizzate da Giacomo Campi (1846 - 1921). Donato al Comune di Milano da Luigi Donnini nel 1937, è composto da 61 fogli montati su 63 pagine di carta color avorio dove su ognuna di esse è indicato a matita il corrispettivo numero progressivo dei diversi fogli. I disegni, tutti firmati\"Giacomo Campi. Milano\", sono stati realizzati come frontespizi di spettacoli musicali, canzoni e ballate composte da Nicolò Duran; i versi di alcune di queste composizioni sono invece di U. Barbieri, E. Boccola, F. Cavallotti, G. E. Ducati, G. Giacchi, R. Paravicini, L. Stecchetti, Q. Vivanti, J. Well. Tali opere grafiche, molte delle quali quadrettate a matita, sono realizzate con rapidi e veloci tratti di inchiostro nero e acquerelli colorati dalle vivaci e cangianti cromie. Su ogni foglio, nella parte superiore al centro, campeggia il titolo della composizione descritta con caratteri stilizzati, arabeschi vegetali e capilettera figurali. Le scene rappresentate hanno spesso ambientazioni che evocano il genere musicale e rimandano a un tipico gusto Liberty, che si trasforma in motivi rococò o neoclassici. Nelle diverse composizioni si osservano principalmente soggetti e figure di giovani innamorati che danzano, si guardano o assumono atteggiamenti e pose romantiche in ambienti bucolici o all¿interno di ricche dimore. Difficile risulta, a oggi, stabilire una data certa per la loro esecuzione, ma è molto probabile che siano state realizzate in un lasso di tempo abbastanza ampio e verosimilmente dopo il 1871, anno in cui l¿artista prese fissa dimora a Milano. Il pittore, prima di tale data, aveva infatti frequentato l¿Accademia Carrara di Bergamo e successivamente l¿Accademia di S. Luca a Roma. Nella Milano di fine Ottocento acquistò subito grande popolarità, prese attivamente parte a tutte le manifestazioni della \"Scapigliatura\" lombarda e si distinse come pittore di affreschi, scene di genere e acquafortista, oltre che come inconfondibile acquerellista.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5748,"5q020-00142","3","00641334","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","oreficeria","servizio di posate","3.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XIX","ultimo quarto","1875","post","1899","ante","","","","","manifattura viennese","","metallo stampato||metallo a fusione||smalto","","","","","","","Servizio di posate per una persona composto da cucchiaio, forchetta e coltello. Aderenze con decori fitomorfi in smalti policromi raccordate al manico da figurazioni antropo-zoomorfe. Una ricca decorazione in smalti policromi di racemi vegetali si distende sul colletto, ad anello, e sul manico, cilindrico e rastremato, centrata su quest'ultimo da medaglioni raffiguranti episodi mitologici. Funge da terminale un grosso anello, pure smaltato, con piccolo pomolo sferico","Prestigioso servizio di rappresentanza, di gusto eclettico, stilisticamente ascrivibile a manifattura viennese dell'ultimo quarto del XIX secolo, pervenuto nella collezione Sambonet dalla Raccolta Fugini nel 1978. Erroneamente G. Malafarina (1972) data le posate agli inizi del XVIII secolo.","2005","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5749,"2p180-00022","3","00637422","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","cestino","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","argento","cm","","23,5","16","","","Cestino ovale in filo d'argento a due manici.","","2006||2013","buono||buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012||2013","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea||Ilgrande, Luca","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5750,"5q050-00118","3","02137104","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","scultura","1.0","sacro","Buon ladrone","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","Museo Patrio Archeologico","sec. XVI","","","","","","","","","","arte italiana","","bronzo","cm","27,5","28","","","","Buon Ladrone rappresentato in posizione protesa verso sinistra, con il busto leggermente sollevato e caviglie legate da una corda. Di ispiarazione michelangiolesca.","","2012","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2012.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5751,"5q050-00147","3","02137133","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","campanello","1.0","oggetti e strumenti","campanello a mano, con statuetta di David per manico","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVI","inizio","","","","","","","","","arte veneta","","bronzo/ fusione/ cesellatura","cm","17","","","","","Campanello a mano, cesellato, con statuetta di David per manico. Decorazione a festoni intrecciati e trofei, un amorino su biga, baccante (?) e stemma.","","2012","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2012.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5752,"4y010-06056","3","02160922","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Salomè","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1921","","1921","","Lazzarini, Aldo","","1898-1989","","","","carta/ matita","mm","482","327","","","","matita su carta","L¿opera fa parte di una serie di diciassette disegni - eseguiti a matita contè su leggera carta bianca - donati al comune di Milano dallo scrittore e critico d¿arte Guido Marangoni nel 1922 e realizzati l¿anno precedente dal pittore bergamasco Aldo Lazzarini. Questi fogli, oggi conservati all¿interno del Civico Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco, illustrano alcuni episodi del Nuovo Testamento. Del loro autore scarse e frammentarie sono le notizie raccolte dalla critica fino a questo momento. L¿artista, dopo aver conseguito la licenza tecnica, frequenta l¿Accademia Carrara di Bergamo distinguendosi tra i più eccellenti allievi. A causa dell¿obligatorio servizio di leva lascia Bergamo qualche anno, per tornarvi nuovamente nel 1921 dove frequenta la Scuola di Nudo e partecipa a diverse manifestazioni espositive sia nella propria città che a Milano e a Monza. Nel 1922 illustra tutte le copertine per le riviste di «Emporium» e dei «Lavoratori del Mare», mentre l¿anno successivo, dopo il diploma, abbandona l¿Italia per gli Stati Uniti, trovando fortuna come decoratore e affreschista di palazzi pubblici e privati (Enzi 1992). Nelle diciassette opere del Castello Sforzesco si osserva, oltre a una attenzione particololare per i valori cromatici e formali, una forte\"capacità d¿invenzione, sicurezza di segno, apprezzabili doti di illustratore, precisione di dettagli e un certo gusto per ambientazioni faraoniche\"(Ivi). A queste caratteristiche si somma il gioco prospettico delle architetture, fortemente geometrizzate, visibili nei disegni de la \"Visione\" (inv. D159), ne \"La circoncisione\" (Inv. D164), ne \"La strage degli innocenti\" (inv. D165), in \"Gesù disputa con i dottori\"(inv. D167) o nella tentazione di \"Gesù e Satana\"(inv. D711). Enfatica, invece, è la prostazione dei Magi in visita a Betlemme (inv. D 163), raffigurati in primo piano come figure ciclopiche che fuoriescono dall¿inquadratura prospettica dell¿immagine. Una diversa espressività, di carattere divisionista, è riscontabile invece nei disegni \"Ave\" (inv. D160), nell¿ \"Annunciazione ai pastori\", in \"Gloria in excelsis deo\" (inv. D162), in\"Gesù nel deserto\"(inv. D170) o nel \"Il figliol prodigo\"(inv. D175). Rispetto a questi ultimi del tutto diverso, invece, risulta l¿impeto terrificante del San Giovanni Battista in \"Vax clamatis in deserto\" (inv. D174) o nel \"Redemptio\"(inv. D172), disegni quest¿ultimi realizzati con arditezza di linee e di taglio compositivo. Un forte contrasto chiaroscurale è predominante nei fogli raffiguranti la \"Natività\"(inv. D161) o ne \"Il battesimo di Cristo\"(inv. D168) dove fitti tratti neri si contrappongono agli effetti luministici dati dallo sfondo bianco della carta. Elementi classicistici sono rimarcati, invece, ne \"La fuga in Egitto\"(inv. D 166) e in \"Magnificat\" (inv. D173); simbolisti nella sensuale immagine di \"Salomè\"(inv. D169) o nelle figure di angeli presenti in alcuni dei fogli già citati. Sono opere queste caratterizzate da una forte impostazione accademica e da un tratto netto e quasi incisorio della matita, sono disegni che risentono ancora degli influssi dell¿arte lombarda di fine Ottocento, oltre che di reminiscenze preraffaellite e simboliste.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5753,"4y010-25764","3","02160611","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","54 (vetro)","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1959","","1959","","Novelli, Gastone","","1925-1968","","","","carta/ tecniche miste","mm","679","977","","","","tecnica mista su carta","La produzione artistica di Gastone Novelli costituisce una delle ricerche espressive più rilevanti all¿interno del panorama culturale italiano degli anni Cinquanta e Sessanta del secolo scorso. Esponente di punta della neoavanguardia, nonchè fondatore insieme ad Achille Perilli de \"L¿Esperienza Moderna\" e de la \"Grammatica\" con Perilli, Giuliani e Manganelli (due delle riviste italiane più attente agli sviluppi della cultura contemporanea e alla \"nuova figurazione\"), Novelli elabora la sua opera come una nuova contrapposizione tra materia e gesto. Nelle sue pitture, così come nei suoi disegni, le forme e i segni sono carichi di vivacità espressiva e si concentrano verso nuove strutture semantiche di narrazione. Nel 1984 le civiche raccolte hanno acquistato da Giovanola Ripandelli, moglie dell¿artista, otto opere su carta realizzate con tecnica mista. Queste ripercorrono la poetica creativa di Novelli all¿interno di un periodo che va dal 1957 al 1968. Partendo da un atto informale, dove la creazione è concepita come energia di una nuova vita e superamento dell¿antitesi tra figurativo e non figurativo, tali opere arrivano a un disegno che diventa scrittura, pensiero, concetto creativo. Se nei fogli della fine degli anni cinquanta (invv. 541, 542, 543) si osservano grumi materici di colore, grovigli di segni che affiorano latenti attreverso linee, nei fogli del decennio successivo (invv. 544, 545, 546, 547, 548) si assiste, invece, a un nuovo modo di lavorare, dove non è più possibile distinguere la scrittura dal disegno. \nIn alcuni fogli, ad esempio, (invv. 542, 543) spesse pennellate di colore diventano cancellature che lasciano affiorare simboli e macchie in trasparenza; in altri ancora (invv. 544, 545) il segno domina la composizione attraverso una scrittura automatica che diventa flusso di coscienza, il foglio bianco è diviso in settori ed è ricoperto da frasi e frammenti d¿immagine. Infine, in altri (inv. 546, 548) la sagoma della montagna, con annotazioni e parole o quella della barca che galleggia in un mare di linee colorate, diventano simboli archetipi all¿interno di un nuovo modo di comunicare . \nIl tratto del medium grafico con cui l¿artista lavora è leggero, narrativo e sapiente; inoltre, come osservato da Massimo Bignardi, nelle sue opere grafiche \"Gastone Novelli sottrae la linea al suo ruolo costruttivo, riducendo la presenza a mera traccia, corsiva e rapida apparizione, di minime annotazioni poste ai margini [...]. Il disegno diviene un processo d¿immediato contatto, di facile fruire dell¿immaginario e soprattutto delle energie sprigionate dagli stati profondi della psciche che vanno ad insinuarsi nei territori di fondi corposi, densamente plastici come avviene soprattutto nelle opere pittoriche\"(Bignardi 1993, p. 292). Un¿antologia della sua opera su carta è stata curata da Flamionio Gualdoni al Padiglione d¿Arte Contemporanea di Milano nel 1983, occasione nella quale furono esposti anche alcuni dei fogli sopra citati (invv. 544, 545, 548).","2018||2005","discreto||discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5754,"4y010-26570","3","01934678","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Sezione e prospetto sud del cortile di palazzo Kaunitz-Liechtenstein a Vienna","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1689","post","1692","ante","Zuccalli, Henrico","","1642 ca.-1724","","","","carta/ bistro a penna/ grafite/ acquerello","mm","376","412","","","","disegno eseguito con bistro a penna, principalmente a tiralinee e compasso, a mano libera nelle parti ornamentali, le murature in sezione sono evidenziate da un tratteggio obliquo a grafite, le aperture delle finestre e delle porte e le ombreggiature dell'edificio sono evidenziate con acquerellature colore grigio chiaro, il bugnato è rappresentato con una puntinatura ad acquerello grigio; il disegno è tracciato su carta chiara","Il disegno rappresenta la sezione con il fronte sud del cortile interno di palazzo Kaunitz-Liechtenstein a Vienna ed è riferibile alla prima fase di progettazione e costruzione del palazzo da parte di Henrico Zuccalli per il conte Dominik Andreas Kaunitz. L'attribuzione a Zuccalli è resa possibile dal confronto con altri disegni certamente di sua mano, in quanto firmati, presenti all'interno della collezione e in particolare la facciata per il castello di Austerlitz (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 2,2).\nLa sezione riguarda il corpo con la facciata principale a ovest e l'elemento di chiusura a est, nel punto in cui diventa semplice muro separatore, anche se in prospetto è trattato come fronte di un corpo edilizio vero e proprio (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 9,57). Si tratta infatti di quella parte del palazzo successivamente completata con la quarta ala dal principe Johann Adam Andreas Liechtenstein, dopo aver acquistato l¿edificio ancora in fase di costruzione da Kaunitz e il terreno necessario.\nHellmut Lorenz afferma che quando Domenico Martinelli intervenne nella progettazione, nel 1692, Zuccalli aveva già definito la parte interna più rappresentativa e in gran parte affrontato le costruzioni in muratura tra il 1690-92; nel 1693 i due primi piani erano già stati completati e la costruzione era a livello del piano nobile fino all'imposta del mezzanino, in muratura rustica (Lorenz 1991, MZ KAT 66, pag. 228).\nNon esiste purtroppo una rappresentazione originale in pianta del progetto di Zuccalli. La sezione del corpo a ovest mostra il piano scantinato, nelle cui murature esterne si aprono delle bocche di lupo per l'aerazione dei locali con soffitto voltato. Ai piani superiori verso il fronte principale si trova una serie di ambienti con soffitto a volta ribassata impostato a partire dalla cornice, mentre verso il cortile si trova il corridoio che porta allo scalone principale. Il piano mezzanino superiore e il tetto a falde inclinate concludono il corpo edilizio.\nLa facciata verso il cortile si presenta con un piano terreno rivestito a bugnato e un portone centrale affiancato da colonne e sovrastato da un frontone curvilineo impostato con due raccordi su mensole a voluta, ai cui lati si trova una coppia di finestre incorniciate con il davanzale pure sorretto da mensole a voluta e il tettuccio a pagoda. Il bugnato termina in corrispondenza dell'alto marcapiano su cui sono impostate le finestre del primo piano, sempre incorniciate, ma sormontate alternativamente da frontoni triangolari e curvilinei. Lo stesso schema si ripete al piano superiore, mentre le finestre dell'ultimo piano mezzanino sono quadrate e semplicemente incorniciate.","2007","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Caspani, Licia Anna","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5755,"4y010-26771","3","02025876","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Veduta prospettica della chiesa e della piazza di S. Maria della Pace a Roma","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1678","","1690","","Martinelli, Domenico","","1650-1718","attribuito","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello/ acquerellatura","mm","414","546","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite è eseguito con inchiostro bruno a penna utilizzando tiralinee, compasso e mano libera nelle parti ornamentali; le ombreggiature e i dettagli sono precisati con acquerellature di inchiostro bruno; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Facciata come al N° 37.38.50.53\".\nIl presente disegno unitamente a quelli in Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 1,42 e 1,44, si riferisce al progetto di rinnovo interno e di trasformazione esterna della facciata della quattrocentesca chiesa di S. Maria della Pace a Roma, unitamente al ridisegno della piazza antistante e degli edifici prospicienti. L'intervento inaugura le opere cortoniane sotto il pontificato di Alessandro VII Chigi, divenuto papa il 7 aprile 1655, e si inserisce nel programma di riqualificazione dei \"luoghi chigiani\", in particolare di quelli connessi alle sepolture di famiglia. I lavori furono condotti tra il febbraio 1656 e il 1658, inizialmente secondo un programma limitato alla sistemazione interna della chiesa, mentre per l'esterno era prevista solo l'aggiunta di un portico. A livello urbanistico Cortona opera una ridefinizione globale della piazza mediante opportune demolizioni e successivi riadattamenti riguardanti non solo la facciata della chiesa e i passaggi alle vie laterali, ma anche i prospetti dei palazzetti che delimitano il piccolo invaso urbano.\nGli studi prospettici della raccolta Sardini Martinelli, pubblicati da Portoghesi per la prima volta nel 1966, testimoniano, appunto, il progressivo avvicinamento alla definitiva configurazione della facciata della chiesa. Nei tre disegni mentre gli edifici ai lati della piazza rimangono sostanzialmente identici tutti gli elementi del fondale variano. \nPer quanto riguarda il portico e le parti laterali del primo ordine, nel presente foglio e in quello inv. 1,44, si nota la variazione della curvatura del portico che non è più a profilo semi-ovale come nel disegno inv. 1,42, ma risulta appiattiva al centro da un inserto rettilineo.\nNel secondo ordine della facciata le varianti fra i tre disegni sono più evidenti e riguardano sia la parte centrale che i raccordi con le quinte laterali della piazza. In questo disegno l'architetto ha operato un lavoro di scavo della massa muraria in modo molto vicino alla soluzione definitiva (Portoghesi 1966,p. 232).","2009","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5756,"Q1010-00077","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","Interno del refettorio del Pio Albergo Trivulzio durante un pasto","Il refettorio del Pio Albergo Trivulzio. Il refettorio dei vecchioni","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XX","","1919","","1919","","Morbelli Angelo","","1853/ 1919","","divisionismo","","olio su tela","cm","55","43","","","","","","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [5757,"4y010-25303","3","02160520","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Le cottage Landor","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1906","ca.","1907","ca.","Martini, Alberto","","1876-1954","","","","cartoncino/ penna/ inchiostro di china","mm","248","179","","","","penna, pennello e inchiostro di china su cartoncino","Tra le opere eseguite da Alberto Martini per illustrare i \"Racconti straordinari\" e i \"Racconti seri e grotteschi\" di Edgar Alan Poe, nel 1960 sono state acquistate dalla vedova dell¿artista cinque disegni della serie realizzati a penna e inchiostro di china (invv. Agg. 106-110). \"Le cottage Landor\" realizzato tra 1906-1907, sintetizza efficacemente la complessa dialettica tra la figurazione dell¿artista e la fonte letteraria, ma in questo caso, come sottolineato da Marco Lorandi, \"all¿indagine `botanica¿ e analitica del testo di Poe, corrisponde una `deformazione¿ figurativa del tutto opposta\" (Lorandi 1984). L¿artista, infatti, ispirandosi più alla poetica simbolista degli scrittori del tempo che a una vera e propria rappresentazione realistica della narrazione dello scrittore americano, realizza un grande tulipano dai luminosi petali frastagliati, il quale sembrerebbe alludere \"al mistero profondo della germinazione vitale, al profumo stesso della fecondazione che esala e si espande dalla donna-farfalla\"(Ivi). Un¿immagine, dunque, che \"non è di natura semplicemente illustrativa, ma si carica di accenti misteriosi ed esoterici grazie ai quali la grafica antinaturalistica diventa lo strumento per indagare la `realtà¿ della dimensione umana più segreta e profonda\"(Dallaj 1991). Inoltre, sempre Lorandi evidenzia come Martini utilizzerà il medesimo fiore anche in molte altre opere realizzate tra il 1910 e il 1920, dove oltre al soggetto della scena è ripresa la stessa impostazione formale dell¿opera in questione. Ancora, nel disegno è riprodotto in calce il titolo identificativo del racconto illustrato, scritto in lingua francese e corrispondente a quello fornito da Baudelaire nella sua traduzione di Poe. Un dato significativo che conferma come l¿interpretazione fatta dell¿opera dello scrittore americano sia avvenuta dalla lettura dal testo tradotto dal poeta francese (Botta 2017).","2018||2005","discreto||discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5758,"4y010-09370","3","02160975","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Riposo durante una sosta","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1941","","1941","","Pozzi, Pippo","","1910-1972 post","","","","carta/ inchiostro/ acquerello","mm","241","321","","","","penna e inchiostro, acquerello su carta","Nato nella provincia di Alessandria, nel capoluogo frequenterà le lezioni della scuola di Arte Applicata fin dall¿età di quattordici anni, realizzando l¿anno dopo la sua prima commissione pubblica di pittura.\nArruolato per la guerra in Africa orientale, trascriverà le sue impressioni in innumerevoli disegni, esposti nel 1937 in una mostra personale allestita dal G.U.F. (Gruppo Universitario Fascista) di Alessandria e pubblicati l¿anno seguente con il titolo di \"Impressioni d¿Africa di un Legionario\". Risale a questo periodo il trasferimento a Biella, città dove dimorerà per il resto della sua vita. Contemporaneamente prosegue l¿attività espositiva, interrotta da una nuova chiamata alle armi - nel 1941 - con destinazione il fronte greco-albanese, del quale descriverà tutto l¿orrore in un una serie di disegni, immediatamente esposti al suo rientro dal conflitto. Alla fine della guerra si distinguerà per il suo impegno politico e artistico in favore del ricordo della Resistenza, partecipando alle esposizioni per il decennale e il ventennale della Liberazione, e per la promozione della democrazia e della libertà. Fondamentale tappa di questo percorso fu l¿esposizione \"Sui monti della Grecia: cento disegni inediti di guerra\" del 1972 presso il Museo Nazional del Risorgimento di Torino. Vivace interprete delle poetiche del Novecento, mai legato ad alcun movimento artistico, intrecciò amicizie profonde con alcuni dei maggiori artisti e intellettuali del XX secolo, incontrati presso il suo studio di via Italia a Biella dove fondò la «Saletta dell¿Orso», cenacolo culturale e artistico di spiccata importanza. Il \"Riposo durante una sosta\" rappresenta un momento imprescindibile della vita sul fronte, qui condiviso da un gruppo di soldati che abbandonano a terra i propri zaini e le proprie armi e trovano riparo in una cavità rocciosa, accogliente quanto il ventre materno. Il gruppo è serrato, quasi a trasferire su carta quel senso comunitario che teneva ancorati alla vita gli uomini nella quotidiana crudeltà della guerra. Nell¿opera emergono, nello stesso istante, una resa immediata e realistica e una tensione evocatrice nel fraterno abbraccio dei soldati che condividono la stessa dura sorte. Il tratto del disegno è estremamente semplice, dalle linee fluenti e sicure, che descrivono una quotidianità, quella dei soldati, dove il dramma è presente ed esaltato proprio dall¿apparente normalità delle azioni che compiono. La composizione, dalla forte impostazione piramidale, è memore di ricordi antichi, a metà strada tra l¿iconografia del \"Compianto sul Cristo morto\" e della \"Deposizione nel sepolcro\" - tra le altre cose suggerita dalla presenza della roccia - ci parla di un dolore atavico che accompagna la storia dell¿uomo. La serie di disegni di Pozzi, realizzati dal vero sul fronte greco-albanese, si può ascrivere a quella categoria di opere che prevedono il contatto immediato e continuamente mutevole dell¿artista con gli avvenimenti della storia. Costretto a calarsi immediatamente e completamente nell¿opera, l¿artista realizza un racconto per episodi, che - riuniti in un¿unica sequenza - ci danno il senso dello svolgersi della narrazione. Il foglio , oggi conservato all¿interno del Civico Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco di Milano, fu acquistato dalla Galleria del Milione nel 1941, in seguito a un¿esposizione collettiva con i pittori Cesarino Monti e Angelo Pinciroli. Nel dicembre dello stesso anno, è stato riprodotto in un articolo pubblicato da Giorgio Nicodemi su \"Milano, rivista mensile del Comune\".","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5759,"5q020-00999","3","01935812","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","oreficeria","servizio di posate","3.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XX||sec. XX","","1954||1935","post||post","1954||1935","ante||ante","Ponti G.","","1891-1979","","","","acciaio","","","","","","","Set di posate da tavola composto da cucchiaio, forchetta e coltello, in acciaio inossidabile, lisci, con largo manico piatto triangolare","Il disegno di questo set, progettato da Gio Ponti, parrebbe risalire al 1935 (Tasso/ Perin 2003) ma solo dal 1954 la Krupp di Milano ne avviò la produzione. Un indubbio antecedente può comunque essere considerato il set \"Conca\", disegnato da Ponti sempre per la Krupp nel 1951, caratterizzato anch'esso dal manico triangolare e dalla purezza geometrica delle forme. M.Romanelli (2001) individua in queste posate un'opera di mediazione tra il ridisegno della posata d'albergo, caratterizzata dall'andamento curvilineo delle parti strumentali, dai manici piatti, dalla coppa capiente del cucchiaio e dai quattro rebbi della forchetta, e il lavoro di \"schiacciamento\", o appiattimento, con conseguente allargamento, che costituisce un altro fecondo filone di ricerca del design della posata. La parte strumentale, nel disegno di queste posate, confluisce nel manico senza cesure perchè la progettazione di Ponti lavora sulla posata come forma unica e non più come assemblaggio di pezzi distinti. Il set è nella collezione Sambonet dal dicembre 1988 (scheda Sambonet S/224)","2007","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5760,"ST070-00228","3","02133381","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","scultura","rilievo","","ritratto","Leonardo da Vinci","Leonardo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","","sec. XX","terzo quarto","1953","post","1956","ante","Minerbi, Arrigo","","1881/ 1960","","","","gesso/ calco","cm","38,5","26,6","5,7","","","Rilievo in gesso di forma rettangolare di Arrigo Minerbi, raffigurante il volto di Leonardo da Vinci in età avanzata.","","2011","buono","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [5761,"5q050-00412","3","02137455","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","bacile","1.0","decorazioni e ornati","rosone centrale a foglie piegate a vortice, terne di ghirlande, fogliette a punzone, archetti ogivali lungo il bordo della tesa","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XV","fine","","","","","","","","","","","ottone ramato/ fusione/ cesellatura","cm","","","","55,5","","bacile in ottone, simile ai precedenti n. 406 e al 412.","","2012","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2012.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5762,"5q050-00117","3","02137103","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","scultura","1.0","sacro","Cattivo Ladrone","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","Museo Patrio Archeologico","sec. XVI","","","","","","","","","","arte italiana","","bronzo","cm","27,5","27,5","","","","Cattivo Ladrone, rappresentato in una posa di contorsione: il braccio sinistro tende verso l'alto; la gamba sinistra è piegata a fare da puntello per il corpo. Opera realizzata su bozzetto di cera di mano michelangiolesca.","","2012","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2012.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5763,"4y010-25562","3","02160569","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Due figure femminili di spalle","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","primo quarto","1900","","1924","","Dudovich, Marcello","","1878-1962","","","","carta/ grafite/ tempera/ pastello","mm","496","348","","","","matita di grafite, tempera, pastello su carta bianca","Marcello Dudovich, con la sua opera, è riuscito a testimoniare l'evoluzione del costume e degli interessi della società italiana della prima metà del Novecento. Dando forma e fama a numerose attività d'impresa commerciale, è divenuto l'artefice del successo del marchio o della vendita delle merci prodotte dalle ditte per cui ha lavorato. Il bozzetto con le \"Due figure femminili di spalle\" del Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco si inserisce, infatti, in quel circuito di manifesti pubblicitari realizzati per le più importanti case di abbigliamento con cui collaborò, come i Grandi Magazzini Mele o per La Rinascente. Il disegno mostra due eleganti donne che camminano lungo una strada, dando le spalle a un ipotetico osservatore che le scruta da dietro. L'artista descrive le sensuali silouettes delle donne, mostrando anche in questo caso le mode e il gusto del momento attraverso un'immagine piena di vita, traboccante di sensualità. Tutto ciò appartiene a un cosmo coloristico di grande vivacità creativa, creato attraverso veloci pennellate piatte di tempera. La pittura, infatti, tende a produrre nei tessuti degli abiti sfumature cangianti, attraverso differenti graduazioni del colore. Il disegno in questione non è stato fino ad oggi associato a nessun manifesto pubblicitario specifico, ma è anche probabile così come per altri casi, che Dudovich abbia realizzato l'opera senza nessuna finalità, se non quella di creare uno studio per due figure alla moda. Un disegno a matita molto simile alle \"Due figure femminili di spalle\", probabilmente un primo modello per la realizzazione del foglio in questione, è stato esposto all'interno di una mostra dedicata all'artista nel 2004 (M. Ferrari, S. Cortina, Le donne di Marcello Dudovich, Milano 2004).","2017","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","2018","Bergamo, Lucia","Gabinetto dei Disegni","Alberti, Alessia",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5764,"5q020-00444","3","00641428","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","oreficeria","forchetta","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XIX","","1860","post","1860","ante","Allenius F.F.","","sec. XIX","","","","argento","","","","","","21","Forchetta d'argento, liscia, pieghevole mediante snodo a cerniera sul manico bloccabile da una fascetta cilindrica scorrevole; conca ovale a punta; manico a violino","La forchetta, come attestano i punzoni, è stata realizzata a San Pietroburgo nel 1860 dall'argentiere di origini finlandesi F.F.Allenius, . L'assaggiatore è E. Brandenburg, documentato operoso tra 1l 1855 e il 1863.","2005","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5765,"5q020-00213","3","00641405","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","oreficeria","servizio di posate","36.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XIX","","1832","post","1872","ante","","","","","manifattura napoletana","","argento stampato/ dorato","","","","","","","Servizio di posate da dessert composto da cucchiaio, forchetta e coltello per dodici persone","Il servizio e' stato realizzato, come attestano i punzoni, a Napoli, dagli argentieri \"D.C\", forse identificabile in Domenico Capozzi (orafo di Ferdinando II di Borbone e del duca di Bagnoli), Simone Roggiero e dal non identificato argentiere \"B\", tra il 1832 e il 1872. Le piccole differenze riscontrabili nei particolari decorativi sono dovute alle diverse botteghe di produzione. Il servizio è conservato nell'astuccio originale dove erano originariamente collocati anche dodici cucchiaini, pertinenti al servizio, presenti nella collezione Sambonet (scheda Sambonet F/214). E' evidente l'emulazione della posateria inglese sia nel manico in pietra dura dei coltelli che nella foggia del manico dei cucchiai e delle forchette che segue il cosiddetto\"Queen's pattern\", una variante riccamente decorata del \"Fiddle pattern\". Le posate sono state per questo ascritte, eroneamente, da G. Malafarina (1972) ad ambito inglese","2005","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5766,"4y010-26540","3","01934649","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Sezione del salone per la villa Sardini a Pieve Santo Stefano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","","1773","ca.","1773","ca.","Castellotti, Lorenzo","","1718-notizie sec. XVIII seconda metà","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna","mm","482","380","","","","disegno in scala, conserva tracce della preliminare costruzione a grafite con tiralinee e compasso; è eseguito a inchiostro nero a penna principalmente con tiralinee e a mano libera per le parti decorative; il supporto sul quale è tracciato è carta avorio","La paternità del disegno è dichiarata, sul foglio, da un appunto del collezionista, il marchese Giacomo Sardini. Egli, per la ristrutturazione della residenza di campagna, aveva abbandonato un più antico progetto (Milano, Collezione Sardini Martinelli, inv. 7,13, pubblicato in Sabatini, 1993, p. 63), probabilmente commissionato da Lodovico Sardini, tutore e zio di Giacomo. Dopo aver interpellato il capomastro Michelangelo Lippi per marginali interventi (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 9,42; 9,87), pensò di imprimere una svolta radicale alla costruzione. Si rivolse così a Lippi per un primo schema di riforma (ibidem 9,76) e tracciò egli stesso alcune ipotesi (ibidem 9,110a; 9,28; 9,26). In tutti i progetti l'idea ricorrente era quella di un salone centrale poligonale a doppio volume, mentre i pensieri per il perimetro esterno andavano via via verso una semplificazione, che riconduceva al tracciato rettangolare del più antico progetto e tendeva a privilegiare le visuali esterne ortogonali. I ripensamenti coinvolsero anche il perimetro del salone centrale come dimostra questo disegno con la sezione di un salone sviluppato su due livelli e con il piano superiore circondato da balaustrata poggiante su mensole. La balaustrata gira ad angolo retto come si vede dalla linea sulla quale è impostata la sezione. Al piano terreno, tra due porte riccamente ornate da sopraporta con busti all'antica sorretti da putti, campeggia una cornice il cui gusto barocchetto informa anche gli ornati delle aperture al livello superiore con uno stemma che domina centralmente. La ristrutturazione definitiva, attuata sulla base di un progetto fornito da Carlo Bianconi (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 9,96; pubblicato in Dallaj, 2005, p. 42) seguì forme del tutto diverse da quelle delineate in questa tavola. La villa fu demolita intorno al 1930.","2007","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Dallaj, Arnalda","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5767,"2p100-01105","3","00663331","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","disegno","disegno","","oggetti e strumenti","scarpetta","La scarpetta rosa","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","Collezione Claudia Gian Ferrari","sec. XX","","1930","","1930","","Tibertelli, Filippo detto de Pisis, Filippo","","1896-1956","","","","carta/ acquerellatura/ matita","cm||cm","35,4||16","40,5||21","2,5||","","","Natura morta con scarpa e fiori in un acquerello su carta.","L'opera, donata da Claudia Gian Ferrari al FAI, è datata alla metà del soggiorno parigino del pittore, firmata al 1930 ma spesso anticipata dalla critica al 1926. Durante il soggiorno a Parigi, de Pisis affianca alle vedute della città una produzione di nature morte, tema caro al gruppo degli \"Italiens de Paris\" (Tozzi, Campigli, de Chirico, Savinio, Paresce). Quanto rappresentato diventa un pretesto per concentrarsi sull'atto creativo: la pennellata manifesta il pensiero dell'artista, la composizione porta con sé un'atmosfera sospesa. Protagonista di quest'opera una scarpetta con fiori che ritroveremo utilizzata come portafiori in \"Natura morta\" del 1931. Sullo sfondo è possibile vedere forse una tela con una marina. Anche il piccolo e semplice oggetto è tenuto nella pittura di de Pisis in grande considerazione in quanto frammento di una vita.","2019||2009","discreto||buono","proprietà privata","2009.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012||2019","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea||Le Donne, Maria Elisa","Fondo per l'Ambiente Italiano||Fondo per l'Ambiente Italiano||Fondo per l'Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Ambrosoli, Veronica",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5768,"2p030-06409","3","00630588","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","scultura","statuetta","","essere umano e uomo in generale","ballerina","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1900","post","1960","ante","","","","","manifattura cinese","esecutore","terracotta","cm","31","22","","","","Ballerina in terracotta.","","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5769,"5q050-00141","3","02137127","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","scultura","1.0","sacro","Santo vescovo con libro","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVII","","","","","","","","","","arte italiana","","bronzo/ fusione","cm","19","","","","","Scultura di Santo vescovo che regge nella mano sinistra un libro aperto. È coperto da un mantello abbottonato sul petto.","","2012","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2012.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5770,"4y010-25645","3","02160588","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Studio per una Pietà","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1945","","1945","","Manzoni, Giacomo detto Manzù","","1908-1991","","","","carta/ matita","mm","632","462","","","","matita su carta","I disastri causati dalla Seconda guerra mondiale hanno prodotto tra gli artisti un forte senso di disperazione e un estremo bisogno di raffigurare il sacro. Interprete di tale necessità fu Giacomo Manzù il quale, mentre nel 1945 presentava gli studi sul tema della Crocifissione, bassorilievi realizzati tra il 1939 e il 1942, annunciava la realizzazione di altre due serie di opere: la Pietà e il Convegno dei Santi e martiri (Dallaj 1991). A queste opere e alla Pietà Rondanini di Michelangelo gli studiosi hanno messo in relazione i due disegni con i rispettivi studi (sul verso di ogni foglio), realizzati dall'artista nel 1945 e acquistati per le Raccolte Civiche Milanesi nel 1953 (invv. 428 Recto, inv. 429 Recto)\nLa composizione di tali opere riprende, infatti, uno degli ultimi bassorilievi della Crocifissione dell'artista, costruita sulla centralità verticale del corpo di Cristo, e si riallaccia all'opera michelangiolesca \"nell'urgenza di catturarne, attraverso il segno, il vibrante luminismo della superba 'plastica come frammento' tanto congeniale alla sensibilità di Manzù\" (Dallaj 1991). Come osservato da Paolo Rusconi, inoltre, il legame iconografico e l'intensa drammaticità comune all'opera di Michelangelo si evince chiaramente dallo schizzo a matita presente sul verso di uno dei fogli; esso è presentato \"nel voluto arcaismo della composizione e nella disposizione delle figure. La ricerca di contorni crudamente segnati e di anatomie al limite della deformazione, manifestano l'interesse per la cultura del Nord e per una religiosità severa, attenta alle sensibilità individuali\" (Rusconi 2001).","2018||1991","discreto||buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5771,"4y010-26568","3","01934676","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto principale della villa Sardini a Pieve Santo Stefano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","","1775","","1775","","Bianconi, Carlo","","1732-1802","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ acquerello","mm","230","178","","","","disegno in scala, conserva tracce della preliminare costruzione a grafite con riga e compasso; è eseguito a inchiostro bruno a penna, principalmente con tiralinee, e con acquerellature di inchiostro; le ombreggiature sono ad acquerello grigio; il supporto sul quale è tracciato è carta avorio","Dopo aver ricevuto una serie di disegni dal marchese Sardini, cui puntualmente Bianconi aveva risposto con critiche o suggerimenti (Dallaj, 2005), finalmente l'architetto, in data 7 marzo 1775, spedì al committente il presente elaborato che costituisce la base per il progetto definitivo della facciata della villa a Pieve Santo Stefano (Archivio di Stato di Lucca, Archivio Sardini =AS, cart. 141, n. 82); i dettagli del frontone e della trabeazione del pronao e della cornice sommitale sono precisati, più in grande, in un disegno a parte (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 9,78). L'edificio, scandito in orizzontale da fasce marcapiano risulta elevato su due livelli e con un piano parzialmente interrato; la sua struttura parallelepipeda è nobilitata da un pronao dorico ad un ordine con frontone triangolare. La scala non è racchiusa nel basamento come in una delineazione di Sardini assai prossima a questo disegno (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 9,126). Le finestre del piano nobile presentano la cornice piana terminale coronata da un tettuccio a pagoda, mentre le aperture minori sono racchiuse in semplici cornici. Nella lettera di accompagnamento sono spiegate le soluzioni adottate: \"le finestre de mezzani credo le piaceranno per la semplicità. Lo stipite che gira loro attorno è la sesta (...) La fascia sotto non farebbe male, così l'altra che gira attorno la casa a livello dell'architrave. Si potrebbe far girare il listello superiore dell'architrave\". In più di un caso, Bianconi corregge di fatto le proposte precedentemente delineate dal committente (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 9,78): le fasce orizzontali sono leggermente aggettanti e prive di modanature; la finestra dei sotterranei assume qui forma quadrangolare ma nell'edificazione si rinuncerà a tali aperture; viceversa è presente il tondino di coronamento dei gradini, tanto apprezzato da Sardini, ma il dettaglio sarà abbandonato da Bianconi nel disegno definitivo (AS, cart. 141, n. 86). Sulla base di quest'ultimo, non conservato, sarà edificata la villa, poi demolita intorno al 1930 (Sabatini, 1993). Nella costruzione, per meglio adeguarsi alla tipologia della villa, il tono marziale delle colonne doriche sarà attenuato conferendo loro l'altezza di 14 braccia ed una proporzione più slanciata (Sabatini, 1993).","2007","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Dallaj, Arnalda","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5772,"5q020-00381","3","00641351","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","oreficeria","cucchiaio","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XIX","","1809","post","1819","ante","","","","","manifattura di Parigi","","argento stampato/ inciso/ dorato","","","","","","18,7","Cucchiaio d'argento dorato, con conca ovale a punta, liscia, e manico filettato con espansione ad estremità arrotondata incisa a rami d'alloro, con iniziali intrecciate su verso","Come attestano i punzoni, il cucchiaio, di gusto Impero, è stato realizzato a Parigi tra il 1809 e il 1819. Il punzone di bottega con la raffigurazione del caduceo potrebbe essere ascritto a Jean Toulon, che depositò il proprio marchio nel 1789 conservandolo fino al 1813 quando cedette l'impresa a L. Chatenet. In questo caso le posate sarebbero state realizzate entro questa data La foggia segue il modello \"Old English\", i decori a rami d'alloro si ispirano al gusto neoclassico","2005","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5773,"5q050-00571","3","00670743","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","scultura","automa","1.0","satirico e grottesco","automa con testa di diavolo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","Collezione Settala||museo di Storia Naturale","secc. XVI/ XVII","fine/inizio","1590","","1610","","","","","","ambito lombardo","","legno/ intaglio/ pittura||meccaniche","cm","211","55,7","55","","","Automa con testa di diavolo: alla testa è aggiunto un busto appoggiato su una base a forma di parallelepipedo contenente gli elementi del meccanismo necessari per far muovere l'automa.","L'automa è stato probabilmente ideato dallo stesso don Manfredo Settala. Il manufatto ha perso alcuni elementi costitutivi: i fori sulla sommità del capo indicano la presenza originaria delle corna mentre ad altri forellini sul volto erano fissati i capelli, i baffi e la barba a pizzetto. Il torso è di stile classico, molto somigliante a quello di un Cristo alla colonna o di un San Sebastiano. Un meccanismo, in parte ancora funzionante, permetteva all'automa di muovere la testa, gli occhi, digrignare i denti, mostrare la lingua ed emettere un rumore simile a un ghigno.","2012","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2012.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","2017||2021","Dester, Elizabeth||Barbieri, Lara Maria Rosa","Raccolte d'Arte Applicata||Raccolte d'Arte Applicata","Tasso, Francesca||Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5774,"ST160-00218","3","02133136","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","scultura","vaso","","paesaggio","Montagna degli immortali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","secc. XIX/ XX","","1800","ca.","1930","ca.","","","","","manifattura cinese","","cristallo/ molatura","cm||cm||cm","13||9,6||3","","6||5||6","","10||9,5||10","Scultura in cristallo di rocca, riproducente due montagne unite a formare due vasi. L'oggetto è decorato a basso rilievo con un cervo e una gru nei pressi di un pino e un fungo (lingzhi).","Il cristallo era apprezzato in Cina per la purezza e trasparenza della pietra. Queste qualità, associate all'onore, erano di ispirazione per il funzionario-letterato, i poeti e gli artisti che miravano alla perfezione e alla sobrietà. I motivi animali e vegetali qui rappresentati sono fra i più comuni nell'arte cinese e tutti simboleggiano longevità. Solitamente la gru e il pino si ritrovano associati al cervo, alla tartaruga, o alla pietra. Gru e pino formano il detto \"song he tong chun\", un augurio di lunga vita dedicato ai novelli sposi, mentre il cervo e la gru per assonanza rappresentano le sei direzioni dell'universo \"liu - he\".","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [5775,"2p030-06620","3","00637326","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","tessuti","centrino","2.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","prima metà","1900","ca.","1949","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","lino/ ricamo a punto pieno||tulle/ ricamo a punto pieno","","","","","","","Centrino ovale in bisso di lino con decoro nel centro con fiorellini a cinque petali a punto pieno e bordura a festone con foglie e fiori; centrino di tulle con decoro con fiori e foglie a punto pieno come la bordura.","","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5776,"L0120-00121","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","scultura","statua","","allegorie, simboli e concetti","ALLEGORIA DELLA ASTRONOMIA","Allegoria della Astronomia","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1670","post","1673","ante","Bussola Dionigi","","1615 ca./ 1686","","","","terracotta dipinta","","","","","","","","Le sette statue raffiguranti le Arti Liberali vennero commissionate a Dionigi Bussola il 17 maggio 1670, anno in cui fu chiamato presso l'Accademia Ambrosiana come professore di scultura. La loro stima fu eseguita nel 1673. Si trovavano inizialmente all'interno di nicchie nei lati meridionale e settentrionale (Latuada 1738, p. 105) del cortile porticato che nel 1823 venne coperto per essere provvisariamente utilizzato come Sala di Lettura, in attesa della realizzazione della nuova sala, l'attuale Sala Pio XI, completata nel 1923. Nel 1836 furono collocate sulla terrazza davanti al nuovo ingresso; da qui furono spostate nel 1923, per essere ricollocate nella nuova sala di lettura. In origine le otto statue erano poste su piedistalli in pietra d'Angera, donati dal conte Antonio Borromeo; erano diversi tra loro ed ornati da drappi e festoni; da alcune raffigurazioni (L'Ambrosiana 1923) sembra di distinguere anche le iscrizioni che identificavano le singole allegorie. Con il trasferimento nell'attuale Sala di lettura, l'architetto Annoni sostituì i piedistalli originali con altri in legno e collocò le statue davanti a colonne di marmo tigrato. In cima erano incisi i nomi delle singole Scienze, eliminati con il successivo restauro (1990-1997) della Sala di lettura. E' quindi oggi meno facile identificare le diverse allegorie. Le otto statue sono in terracotta; nel 1747 il doratore Caccia fu incaricato di dipingerli con una vernice bianca con finimenti dorati. Nel 1923 l'architetto Annoni le fece ricoprire di una lamina dorata. Nel corso di un successivo intervento, avvenuto nel 1965-66 ad opera dell'architetto Luigi Caccia Dominioni, le statue furono rivestite di uno strato di idropittura di un colore simile a quello della terracotta, nella volontà di riportarle ad una cromia simile a quella originale. Nel corso dell'ultimo intervento (1992-93) questa ridipintura è stata eliminata, mentre si è deciso di mantenere la doratura dell'intervento dell'Annoni. \nDal punto di vista stilistico, la critica ritiene che le otto statue sino statue realizzate all'interno dell'attività accademica del Bussola, e probabilmente come dimostrazione didattica per gli allievi. Questo spiegherebbe il livello qualitativo non eccelso delle opere e la minore dimestichezza da parte dell'artista nella alvorazione della terracotta (a detta del restauratore è in alcuni punti malcotta o addirittura cruda; vi sono inoltre parti bruciate e cavità).","2001","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2001.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [5777,"Q1010-00313","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","Stabilimento dell'azienda del gas a San Celso, Milano","Officine del gas a San Celso","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XX","primo quarto","1900","","1924","","Moretti Antonio","","1881/ 1965","","","","olio su tavola","cm","15","22","","","","","","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [5778,"4y010-11319","3","02161027","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Due figure","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1933","ca.","1933","ca.","Soldati, Atanasio","","1896-1953","","","","carta/ matita di grafite/ penna/ tempera","mm","231","164","","","","matita di grafite, penna, tempera acquerellata su carta","Nel 1931 si tenne all'interno della Galleria del Milione la prima rassegna espositiva di Atanasio Soldati, artista curioso verso ogni manifestazione indipendente, ma spiritualmente appartato in quel dominio dell'astratto che sviluppò nella sua arte, caratterizzata da paesi, nature morte e figure umane, immersi in una singolare ambientazione fantastica. \nL'opera di Soldati fu sicuramente molto apprezzata da Giorgio Nicodemi, il quale per i musei civici acquisì dalla Galleria del Milione il disegno a tempera con le \"Due Figure\" e subito dopo, direttamente dall'autore, durante una personale dell'artista, tra la fine del 1933 e il 1934, altre cinque sue opere (invv. B 2399, B 2400, B 2401, B 2402, B 2403).\nNel disegno a tempera, oltre a una parvenza che richiama il primitivismo, lampante è la vicinanza alle opere di Léger e di Lurçat, e ugualmente evidente è l'influenza esercitata dalla pittura metafisica e dai suoi manichini, che l'artista ebbe modo di reinterpretare nell'opera in questione. Quello che predomina nella composizione è un raffinato accostamento del grigio e dell'azzurro acquerellati che \"rappresenta l'elemento principale e più interessante dell'opera, [...] nella raffinatezza dei toni e dei colori il carattere principale del suo stile\" (Vilardi 2001-2002).","2017||2001","discreto||buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","2018","Bergamo, Lucia","Gabinetto dei Disegni","Alberti, Alessia",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5779,"2p030-06527","3","00630704","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","posacenere","3.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1930","ca.","1960","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","cristallo di rocca||pietra dura","","","","","","","Due posacenere in cristallo di rocca e uno in pietra dura di semplice fattura.","","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5780,"2L010-00594","3","00641140","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","arpa","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XVIII","seconda metà","1750","","1799","","","","","","ambito francese","","legno di acero||legno di larice||legno di faggio||ferro","mm","1598","357","790","","","Lo strumento attuale, per come si presenta oggi, è il frutto della fusione di due strumenti differenti: colonna e modiglione provengono da un¿arpa a pedali a movimento semplice, mentre la cassa appartiene ad un altro strumento diatonico. Impossibile immaginare che questo assemblaggio sia stato realizzato per scopi musicali: mancano i capitasto e le corde appoggiano contro il modiglione. Sul lato delle corde chi ha operato questa trasformazione ha completato con un largo inserto di legno una parte mancante. In questo inserto mancano i fori dei capitasto, o meglio, ne sono stati fatti solo quattro, dopodiché l¿operazione è stata abbandonata. Lo strumento è insuonabile e, tutto sommato, impresentabile. Come detto colonna e modiglione sono in legno di acero ed appartenevano ad un¿arpa a pedali a movimento semplice del tipo a ganci; per la tipologia della colonna a sezione ottagonale profondamente scanalata e per l¿intaglio della testa del modiglione potrebbe trattarsi di un¿arpa Cousineau.","","1997","cattivo","proprietà Ente pubblico territoriale","2004.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2004.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5781,"2p120-00009","3","00628400","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","tazza da thè","6.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1950","ca.","1980","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","ceramica/ a decalcomania","","","","","","","Sei tazze con decoro a fungo e quattro piattini.","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5782,"4y010-03049","3","02160754","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Preludio sinfonico III°","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1871","post","1921","ante","Campi, Giacomo","","1846-1921","","","","carta/ matita di grafite/ inchiostro/ acquerelli","mm","308","231","","","","matita di grafite, inchiostro nero, acquerelli colorati su carta","L¿album inv. L B 15 del Civico Gabinetto dei Disegni del Castello Sforzesco, raccoglie una serie di illustrazioni realizzate da Giacomo Campi (1846 - 1921). Donato al Comune di Milano da Luigi Donnini nel 1937, è composto da 61 fogli montati su 63 pagine di carta color avorio dove su ognuna di esse è indicato a matita il corrispettivo numero progressivo dei diversi fogli. I disegni, tutti firmati\"Giacomo Campi. Milano\", sono stati realizzati come frontespizi di spettacoli musicali, canzoni e ballate composte da Nicolò Duran; i versi di alcune di queste composizioni sono invece di U. Barbieri, E. Boccola, F. Cavallotti, G. E. Ducati, G. Giacchi, R. Paravicini, L. Stecchetti, Q. Vivanti, J. Well. Tali opere grafiche, molte delle quali quadrettate a matita, sono realizzate con rapidi e veloci tratti di inchiostro nero e acquerelli colorati dalle vivaci e cangianti cromie. Su ogni foglio, nella parte superiore al centro, campeggia il titolo della composizione descritta con caratteri stilizzati, arabeschi vegetali e capilettera figurali. Le scene rappresentate hanno spesso ambientazioni che evocano il genere musicale e rimandano a un tipico gusto Liberty, che si trasforma in motivi rococò o neoclassici. Nelle diverse composizioni si osservano principalmente soggetti e figure di giovani innamorati che danzano, si guardano o assumono atteggiamenti e pose romantiche in ambienti bucolici o all¿interno di ricche dimore. Difficile risulta, a oggi, stabilire una data certa per la loro esecuzione, ma è molto probabile che siano state realizzate in un lasso di tempo abbastanza ampio e verosimilmente dopo il 1871, anno in cui l¿artista prese fissa dimora a Milano. Il pittore, prima di tale data, aveva infatti frequentato l¿Accademia Carrara di Bergamo e successivamente l¿Accademia di S. Luca a Roma. Nella Milano di fine Ottocento acquistò subito grande popolarità, prese attivamente parte a tutte le manifestazioni della \"Scapigliatura\" lombarda e si distinse come pittore di affreschi, scene di genere e acquafortista, oltre che come inconfondibile acquerellista.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5783,"4y010-26738","3","02025843","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetti e pianta del primo piano della casa di Giovanni Battista Gisleni a Roma","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1659","ante","1659","ante","Gisleni, Giovanni Battista","","1600-1672","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ acquerello","mm","272","418","","","","disegno eseguito con inchiostro bruno a penna utilizzando tiralinee, compasso e mano libera nelle parti ornamentali; le ombreggiature e i dettagli sono precisati con acquerellature di inchiostro; campiture di acquerello giallo pallido sono utlizzate nello spessore delle murature; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio che risulta tagliato lungo il margine superiore","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"D.a e spaccato ed elevazione del N° 18\" (leggi: \"Pianta e spaccato ed elevazione del N° 18\").\nIl presente disegno e quello in Milano, Collezione Sardini Martinelli 1,20 si riferiscono alla casa che Giovanni Battista Gisleni costruì a Roma, nell'attuale via Della Croce n. 6, e che abitò a partire dal 1659. I disegni milanesi sono stati associati per la prima volta alla casa romana del Gisleni da Nina Miks Rudkowska (Mossakowski 2009, p. 42 nota 27).\nIl foglio mostra i due prospetti e la pianta del piano superiore della casa. La facciata verso strada è divisa orizzontalmente da semplici fasce fungenti da basi per le finestre. L'asse centrale è sottolineato dalla sequenza di portale bugnato, balcone sostenuto da mensole e cartiglio araldico ottagonale collocato sopra la porta del balcone, raffigurante una corona reale circondata da una ghirlanda e uno scudo diviso in cinque campi , tutti elementi che permettono di ipotizzare che si tratti dello stemma reale della Polonia e della Lituania, qui collocato a ricordo dei paesi nei quali Gisleni aveva lavorato.\nLa pianta del piano superiore ospita una grande sala con affaccio su strada, una camera da letto e un'anticamera dalla quale si accede al terrazzo. La mancanza di camini fa ipotizzare un uso estivo dei locali.\nIl prospetto verso il giardino mostra al piano terra una loggia suddivisa da pilastri d'ordine tuscanico che reggono una trabeazione semplificata, sopra la quale poggia il parapetto del terrazzo (Mossakowski 2009).","2009","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5784,"4y010-11096","3","02161010","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Cristo deposto","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1933","","1933","","Sassu, Aligi","","1912-2000","","","","carta/ acquerello","mm","482","331","","","","acquerello su carta","Il dramma della morte di Cristo è uno dei temi che più appassionarono il pittore milanese tra il 1932 e il 1933 e sul quale ritornò qualche decennio dopo. Alla fine degli anni Cinquanta, all'interno del catalogo della personale tenuta alla Galleria San Fedele, è lo stesso Sassu a descrivere i motivi che lo avevano condotto a interessarsi alla rappresentazione del sacro, e in modo specifico al ciclo della Passione. Egli scrive: \"il tema della morte di Cristo è ricorrente nel mio lavoro, con un'insistenza ossessiva. È questo un tema attorno al quale la mia fantasia lavorava, quasi un configurarsi della urgente tragica condizione dell'uomo, dell'uomo della mostra epoca... quel ponte che dalla nascita dell'uomo ci conduce passo passo alla morte è come una vena viva di sangue che si rivela in tutti i suoi elementi di sacro, di tragico, di grottesco, ma sempre lo specchio della nostra umanità, della nostra ansia del vero, dell'essere uomini veri... queste premesse di ordine estetico non sono staccate dal grave e profondo contenuto di questo problema veramente universale che è la via Crucis\". \nDopo aver esposto, nel 1932, una \"Deposizione\" alla Galleria del Milione, Sassu torna con insistenza sul tema. Di questo soggetto infatti il Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco conserva due opere su carta: una \"Deposizione\" realizzata a sanguigna (sul cui verso è presente uno studio della stessa in controparte, eseguita attraverso un semplice tratto di sanguigna, invv. 6346 E 125 Recto e Verso) e un \"Cristo deposto\" eseguito ad acquerello (inv. 6347 C 850). Entrambe le opere furono acquistate direttamente presso l'artista rispettivamente nel 1933 e il 1934. Pur differenziandosi per tecnica esecutiva, sono accomunate da quella forte tensione emotiva \"affidata alla suggestione del rapporto linea-colore in scoperta antitesi con i canoni del novecentismo\" (Dallaj 1991). \nLa \"Deposizione\" ripropone modi arcaizzanti legati alla tradizione dell'arte italiana ed è presentata con un tratto tenue e sfumato della sanguigna. Quest'ultima, descrive le ombre dei cinque corpi nudi sottolineando maggiormente il perimetro che le descrive. A esso l'artista sovrappone il tratto di matita rossa che ne accentua la volumetria. Viceversa, nel \"Cristo deposto\", Sassu adotta un linearismo decorativo di ascendenza matissiana-espressionista, componendo le figure attraverso le sole linee di contorno. Fluidi tratti di acquerello color arancio delimitano le figure della scena, mentre tutto intorno veloci pennellate acquose cospargono lo spazio circostante con un azzurro tenue, un acceso giallo limone e tocchi di verdastro. Questi ultimi contribuiscono ad accentuare quell'esperienza emozionale del colore che l'artista cercava.","2017||2005","discreto||buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","2018","Bergamo, Lucia","Gabinetto dei Disegni","Alberti, Alessia",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5785,"5q050-00126","3","02137112","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","mortaio","1.0","oggetti e strumenti","fascia di festoni","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVI","","","","","","","","","","arte italiana","","bronzo","cm","10","","","11,5","","Mortaio con ansa a quattro campi lisci, delimitati da cordoni verticali, e decorato con una fascia di festoni in prossimità del bordo superiore.","","2012","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2012.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5786,"4y010-03055","3","02160760","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Tutto mio - Fox trot","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1871","post","1921","ante","Campi, Giacomo","","1846-1921","","","","carta/ matita di grafite/ inchiostro/ acquerelli","mm","313","232","","","","tracce di matita di grafite, inchiosto nero, acquerelli colorati su carta","L¿album inv. L B 15 del Civico Gabinetto dei Disegni del Castello Sforzesco, raccoglie una serie di illustrazioni realizzate da Giacomo Campi (1846 - 1921). Donato al Comune di Milano da Luigi Donnini nel 1937, è composto da 61 fogli montati su 63 pagine di carta color avorio dove su ognuna di esse è indicato a matita il corrispettivo numero progressivo dei diversi fogli. I disegni, tutti firmati\"Giacomo Campi. Milano\", sono stati realizzati come frontespizi di spettacoli musicali, canzoni e ballate composte da Nicolò Duran; i versi di alcune di queste composizioni sono invece di U. Barbieri, E. Boccola, F. Cavallotti, G. E. Ducati, G. Giacchi, R. Paravicini, L. Stecchetti, Q. Vivanti, J. Well. Tali opere grafiche, molte delle quali quadrettate a matita, sono realizzate con rapidi e veloci tratti di inchiostro nero e acquerelli colorati dalle vivaci e cangianti cromie. Su ogni foglio, nella parte superiore al centro, campeggia il titolo della composizione descritta con caratteri stilizzati, arabeschi vegetali e capilettera figurali. Le scene rappresentate hanno spesso ambientazioni che evocano il genere musicale e rimandano a un tipico gusto Liberty, che si trasforma in motivi rococò o neoclassici. Nelle diverse composizioni si osservano principalmente soggetti e figure di giovani innamorati che danzano, si guardano o assumono atteggiamenti e pose romantiche in ambienti bucolici o all¿interno di ricche dimore. Difficile risulta, a oggi, stabilire una data certa per la loro esecuzione, ma è molto probabile che siano state realizzate in un lasso di tempo abbastanza ampio e verosimilmente dopo il 1871, anno in cui l¿artista prese fissa dimora a Milano. Il pittore, prima di tale data, aveva infatti frequentato l¿Accademia Carrara di Bergamo e successivamente l¿Accademia di S. Luca a Roma. Nella Milano di fine Ottocento acquistò subito grande popolarità, prese attivamente parte a tutte le manifestazioni della \"Scapigliatura\" lombarda e si distinse come pittore di affreschi, scene di genere e acquafortista, oltre che come inconfondibile acquerellista.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5787,"2p120-00072","3","00000046","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","scrittoio","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","fine","1790","ca.","1799","ca.","","","","","manifattura genovese","esecutore","legno/ impiallacciatura||marmo","cm","84","46,5","31,5","","","Piccolo scrittoio da centro impiallacciato in legno violetto filettato. Marmo in fior di pesco, ripiano estraibile ricoperto in cuoio sopra le due ante; gambe rastremate, un tiretto laterale; applicazioni in metallo.","Donazione fatta da Roberto e Isabella Ubaldi in memoria di Maria Antonia Gianetti che per cinquant'anni esercitò il mestiere di antiquario a Milano, in via Gesù 7.","2012","buono","proprietà privata","2012.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Dina Borromeo, Lucia","","","","","","","",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5788,"2p120-00127","3","00628128","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","mestolo","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","metà","1940","ca.","1960","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","argento","cm","","","","","34","Mestolo in argento.","Donazione fatta da Carla Mendoza Svoboda - 2001.","2012","buono","proprietà privata","2012.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Dina Borromeo, Lucia","","","","","","","",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5789,"4y010-26485","3","01967578","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Prospetto di portale","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1620","ca.","1640","ca.","Mola, Giovan Battista","","1585-1665","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","274","209","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a inchiostro bruno a penna, principalmente con tiralinee, compasso e a mano libera nelle parti ornamentali; le ombreggiature e i dettagli sono precisati con acquerellature di inchiostro azzurro; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato, il disegno viene definito: \"Porta con lo stesso nome\".\nIl foglio fa parte della serie di sette disegni di Giovan Battista Mola che riproducono invenzioni di portali (cfr. Milano, Collezione Sardini Martinelli, inv. 7,41; 7,44; 7,45; 7,47; 7,55 bis, tranne il 7,51 che raffigura la facciata di ingresso al giardino di villa Altemps) di Onorio Longhi, la cui paternità è dichiarata dalla sigla \"O\" apposta in testa al foglio. Longhi aveva diretto l'attività dell'impresa di Giacomo Mola, fratello di Giovan Battista, nel periodo dal 1617 al 1619.\nIl vano della porta ad arco a tutto sesto è inquadrato da lesene ribattute reggenti un capitello/mensola pulvinata. La trabeazione è spezzata al centro per contenere una targa rettangolare sorretta da una maschera corrispondente alla chiave di volta dell'arco. Due segmenti di frontone curvilineo delimitano una cartella a terminazione semicircolare. Non è stato possibile identificarne il soggetto.","2008","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Resmini, Monica","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5790,"RL480-00020","3","","R03/ Istituto per la Storia dell'Arte Lombarda","scultura","medaglione","","ritratto","ritratto maschile","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo d'Arte Antica","","","sec. XV","","1485","ca.","1485","ca.","","","","","ambito lombardo","","terracotta","","","","","","","Medaglione in terracotta con busto d'imperatore.","Il tondo appartiene alla serie di otto medaglioni con busti virili, quattro conservati al Castello, che decoravano, insieme con altri oggetti, oggi dispersi il cortile del palazzo del Banco Mediceo, in via dei Bossi, a Milano. Il palazzo è donato a Cosimo I de' Medici dal duca Francesco Sforza nel 1455, viene ampliato e decorato sotto la guida di Filarete. I tondi sono stati rimossi dal cortile nel 1862 per entrare nelle collezioni del Museo Patrio di Archeologia nel 1873, insieme al maestoso portale marmoreo e all'affresco \"Cicerone bambino che legge\" di Vincenzo Foppa oggi alla Wallace Collection di Londra. Una forza espressiva quasi caricaturale, un modellato plastico e carnoso, sguardo intenso e bocche sprezzanti. L'autore è identificato in un autore lombardo, alla guida di un'ampia bottega di plasticatori. La datazione tradizionale al settimo decennio del Quattrocento, è stata recentemente affiancata dalla proposta di collocare i tondi più tardi, intorno al 1485, in un Milano già scossa dalle novità bramantesche e leonardesche, sulla base di confronti stilistici con altre opere di uguale tipologia.","2014","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2014.0","","Istituto per la Storia dell'Arte Lombarda","Zanzottera, Ferdinando","","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5791,"2p030-06744","3","00637445","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","portabiglietti da visita","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XIX","fine","1890","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura inglese","esecutore","argento/ cesellatura","cm","8","10,5","","","","Portabiglietti da visita con lavorazione a cesellatura con motivi ornamentali fogliati.","Non è stato possibile reperire notizie sull'autore dell'opera.","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5792,"5q020-00048","3","00641240","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","oreficeria","servizio di posate","4.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XX","","1908","post","1917","ante","","","","","manifattura di Mosca","","argento stampato/ parzialmente dorato","","","","","","","Servizio da posate da antipasto composto da coltello da burro, coltello da formaggio, forchetta per ostriche e forchetta per carne: aderenze dorate; manico a sezione circolare che si allarga verso il fondo e termina a punta, decorato a fiocchi e ghirlande","Raro servizio completo di posate da antipasto, eseguito tra il 1908 e il 1917 da ignoto argentiere russo che, pur fedele a modelli ottocenteschi, risente del gusto modernista nell'interpretazione degli ornati dei manici","2005","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5793,"2L010-00430","3","00640977","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","corno naturale","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XVIII","inizio","1712","","","","Leichamschneider Michael","","1676-1748; attivo Vienna dal 1700 al 1739 e poi Lipsia dal 1739 -1748","","","","ottone","mm","","","","490","690","Questo esemplare, insieme con il n. inv. 544, costituisce una delle più preziose testimonianze dell¿intera sezione dei fiati del museo, essendo questa la più antica coppia di corni da orchestra conservati al mondo.","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2003.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2002.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5794,"2p030-03272","3","00628105","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","disegno","disegno","","vegetali","rose","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","prima metà","1900","ca.","1949","ca.","Nieves, Massimo","","notizie sec. XX prima metà","","","","carta/ acquerellatura/ pastello","mm","440","285","","","","Acquerello incorniciato sotto vetro.","Pregevole acquerello a soggetto floreale con un mazzo di rose rosse e rosa. Non si conoscono notizie sull'autore.\nIl disegno in precedenza si trovava al primo piano, Bagno ospiti, parete; successivamente nel sottotetto, Caveau.","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5795,"L0120-00110","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","ANGELO","Angelo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","","1570","ca.","1575","ca.","Luini Aurelio","","1530 ca./ 1583","","","","acquerello su cartone||inchiostro nero su cartone","","163,5","75","","","","","Giulio Bora (1971) cita per la prima volta questi angeli in riferimento agli affreschi sul tramezzo di San Vittore a Meda, scoperti nel 1964 a seguito della rimozione di un quadro del Cerano, occupante la parte centrale della parete divisoria. Si tratta di due angeli reggicortina; i cartoni dell'Ambrosiana sono preparatori per questi affreschi. In questa occasione Giulio Bora attribuisce affreschi e cartoni (di cui non cita la collocazione, dicendo solo di averli trovati in locali della Biblioteca Ambrosiana) a Giulio Campi; inoltre mette in relazione i cartoni con quelli citati a partire dalla donazione di Federico Borromeo (1618) come \"Due Angeli nudi disegnati da Bernardino Hanino sopra/la carta nera, larghi un braccio e quattro once, ed alti due et once due l'uno\"; in seguito, questi cartoni sono registrati nell'inventario manoscritto del 1685, sempre come di opera di Lanino e poi dal Ratti (1907) come di autore ignoto del secolo XVII. La Jones (1997, p. 270) cita i due cartoni attribuiti dal Borromeo a Lanino e li dice perduti. In effetti, sembra strano poter collegare i due cartoni preparatori per gli affreschi di Meda, con quelli registrati nella donazione del 1618; infatti qui il Borromeo dice che il supporto è carta preparata nera e che i due angeli sono nudi. I due cartoni in questione invece raffigurano due angeli vestiti e la carta utilizzata non è nera. In una comunicazione orale del 1980 al Nurchi, Giulio Bora attribuisce invece cartoni e affreschi non più a Giulio Campi bensì ad Aurelio Luini, che sappiamo attivo in S. Vittore a Meda. Più recentemente Francesco Frangi cita gli affreschi con i due angeli attualmente conservati presso la Villa Antona Traversi e i cartoni preparatori dell'Ambrosiana attribuendoli ad Aurelio Luini. L'artsita viene chiamato per la seconda volta in San Vitttore a Meda all'inizio degli anni '70 del XVII secolo, in concomitanza con la presenza nella chiesa di Giulio Campi.","2001","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","2001.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [5796,"5q030-00838","3","02045196","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","mobile a due corpi","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XIX","","1800","(?)","1899","(?)","","","","","bottega lombarda","","legno di noce/ intaglio","cm","260","155","66","","","Mobile a due corpi in legno di noce intagliato a motivi decorativi floreali e cariatidi.","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","2010.0","De Palma, Ilaria","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5797,"4y010-07158","3","02160952","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Donne nude che si bagnano in un corso d'acqua","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1915","ca.","1915","ca.","Marussig, Piero","","1879-1937","","","","carta/ matita di grafite","mm","280","212","","","","matita di grafite su carta","Verso la metà degli anni Dieci, Marussig si dedica con frequenza alla descrizione di giovani figure femminili rappresentate all¿aperto, poste tra i verdi prati o in prossimità di corsi d¿acqua. Tale produzione può essere considerata un chiaro omaggio alle opere di Cézanne che l¿artista triestino ebbe modo di apprezzare nel suo viaggio a Parigi e attraverso la lettura dei primi saggi dedicati al maestro francese, pubblicati in Italia già dal 1910 (cfr. E. Pontiggia, Pietro Marussig (1879- 1937). Catalogo generale, Milano 2006). All¿interno del Civico Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco di Milano, si conservano due fogli con questo tipo di soggetti (invv. 4533/7 B 1644/VII; 4533/5 B 1644/V).\nIl disegno a matita \"Donne nude che si bagnano in un corso d¿acqua\" riprende la stessa composizione di un dipinto dell¿artista, pubblicato da Alessandra Tiddia nel catalogo generale (cfr. A. Tiddia, Piero Marussig, Trieste 2015). Esso può essere pertanto considerato come il bozzetto preparatorio per il quadro in questione. In entrambe le opere, tre figure appaiono immerse all¿interno di una fitta vegetazione; viste frontalmente, di schiena e di profilo si accingono a bagnarsi in prossimità di un corso d¿acqua. Il bozzetto è realizzato attraverso un tratto marcato e insistente della matita, la quale solca e contorna le forme delle tre fanciulle con una linea scura ben definita. Si distingue dall¿altro foglio del Castello (inv. 4533/7 B 1644/VII), oltre che per la posizione delle tre donne, anche per la tecnica esecutiva con cui è realizzato, ossia creata con spesse pennellate di colori vivaci e brillanti. Entrambe i fogli sono stati acquistati insieme altri disegni dell¿artista, nel 1940, dalla vedona Marussig.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5798,"4y010-25514","3","02160560","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Uomo seduto","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","Collezione Raffaele Calzini","sec. XX","","1908","ca.","1915","ca.","Klimt, Gustav","","1862-1918","","","","carta/ grafite","mm","570","374","","","","matita di grafite su carta","Klimt, maestro indiscusso dello Jugendstil viennese, ha lasciato con la sua opera un'impronta indelebile all'interno del panorama artistico mondiale. La sua vastissima produzione di disegni, è stata, alla sua morte, divisa e poi dispersa tra i vari eredi; di conseguenza nel corso degli anni molte delle sue opere sono passate di collezione in collezione. È il caso del foglio con \"Uomo seduto\" del Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco che, così come il \"Nudo femminile di schiena\" (inv. Agg. 305), è appartenuto al critico d'arte Raffaele Calzini, che lo cedette alla Libreria Vinciana, dalla quale fu poi acquistato nel 1955, per confluire nelle raccolte pubbliche milanesi. Il foglio, è senza ombra di dubbio uno schizzo preparatorio per la figura dell'uomo nell'allegoria \"Morte e Vita\", un olio su tela conservato presso il Leopold Museum di Vienna e realizzato tra il 1908 e il 1915. Così come in molti disegni del periodo, nell'opera in questione, la figura dell'uomo accovacciato su se stesso risulta appena abbozzata, ed è resa attraverso un groviglio di sottili linee spezzate, che contorcendosi e sovrapponendosi tra loro ne delineano la forma, smaterializzandola. Inoltre, il tratto della grafite che si fa più o meno denso o delicato, conferisce alla figura rappresentata diversi gradi d'intensità luminosa, proprio in virtù della maggiore o minore pressione del tratto della matita sul foglio. In esso Klimt riesce a trovare un'armonia d'insieme tra linee e forme, che risulterebbe impossibile da riscontrare considerando gli elementi singolarmente.","2017","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","2018","Bergamo, Lucia","Gabinetto dei Disegni","Alberti, Alessia",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5799,"4y010-25797","3","02160639","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Albo della Morte","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","Collezione Maria Petringa, vedova Martini","sec. XIX","","1895","ca.","1895","ca.","Martini, Alberto","","1876-1954","","","","carta/ penna/ inchiostro di china/ acquerellature","mm","218","161","","","","penna, inchiostro di china e acquerellature su carta","Come ricordato da Mercedes Garberi fu grazie alla segnalazione di Emilio Bertonati che, nel 1981, le collezioni civiche del Castello Sforzesco ottennero, grazie a un acquisto presso la Galleria del Levante, i quattordici disegni a inchiostro di china e acquerello eseguiti da Alberto Martini intorno 1895, raffiguranti L'albo della morte, opere apripista della \"accesa serie dei cicli senza legami con le fonti letterarie\" (Garberi 1981). Questo ciclo giovanile, così come quello dei primi disegni della serie dedicata a La secchia rapita di Tassoni, dette inizio alla copiosa produzione di incisioni e illustrazioni realizzate dell'artista negli anni successivi, che ne fecero uno tra gli illustratori italiani maggiormente apprezzati in Italia e in Europa (Ivi.). La serie dell'Albo della morte, appartenuta inizialmente alla vedova dell'artista Maria Petringa, venne trasferita agli eredi, e in seguito alla Galleria del Levante di Milano che li espose per la prima volta in una mostra dedicata all'autore tra il 1978 e il 1979. Nei quattordici disegni è già rintracciabile un forte legame di Martini con la cultura decadente del suo tempo a cui si associano suggestioni cinquecentesche derivanti dalla grafica di Dürer, di Luca di Leida, Graf e Grien oltre che da significativi rimandi al simbolismo nordico moderno franco-belga e tedesco. Il frontespizio, così come l'intera serie, è caratterizzato da una grafica neo-gotica che si apre con l'invocazione oraziana Pallida mors aequo pulsat pede pauperum tabernas regumque turres, anticipando verbalmente quanto raffigurato nei fogli, in cui con fermezza si assiste alla rappresentazione della morte nella sua veste più scabrosa. Chiaro nell'intero ciclo è il rimando alle donne angeliche di Previati o ad alcune opere segantiniane come \"Cattive madri\" o \"L'angelo della vita\", in cui l'eleganza delle figure femminili si scontra con la staticità della morte che rievoca, invece, i soggetti e le ambientazioni macabre di molte delle opere dell'artista belga Félicien Rops e dei tedeschi Max Klinger e Joseph Sattler.","2017||2005","discreto||discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","2018","Bergamo, Lucia","Gabinetto dei Disegni","Alberti, Alessia",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5800,"4y010-26682","3","01934777","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta per il secondo piano di palazzo Sinzendorf a Vienna","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1690","post","1696","ante","Martinelli, Domenico","","1650-1718","","","","carta/ bistro a penna/ inchiostro a penna/ bistro a pennello/ grafite","mm","408","550","","","","disegno in scala, conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito principalmente con bistro e parti con inchiostro bruno, a tiralinee e compasso, leggera acquerellatura a bistro a pennello delle murature; il disegno è tracciato su carta chiara pesante leggermente imbrunita e presenta una marginatura eseguita con bistro a penna","Il progetto di Domenico Martinelli per il palazzo di Vienna dei fratelli Johann Weikhard e Johann Michael conti Sinzendorf fu approntato tra il 1690 e il 1696, come Hellmut Lorenz desume dai contatti tra il progettista e i committenti e dall'analisi stilistica dei disegni (Lorenz 1991, M KAT 71, pp. 242-243).\nDi esso sono pervenute a noi le piante di cinque piani (dal secondo al sesto-mezzanino, mentre il primo è andato perduto), il prospetto della facciata principale e una dettagliata relazione sulle misure da rispettare durante la costruzione (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 9,120; 9,121; 9,122; 9,123; 9,34 e 9,123bis).\nPoiché il palazzo doveva servire a due famiglie, l'impianto è organizzato intorno a un cortile centrale rettangolare, in maniera quasi simmetrica (salvo un leggero aggetto sul retro nella parte destra della pianta) e speculare sull'asse centrale trasversale alla facciata, con alcuni ambienti di rappresentanza forse ad uso comune e altri locali e collegamenti verticali indipendenti. Gli scaloni a doppia rampa in linea sono posti nella zona centrale dell'edificio appena oltre gli ambienti che si affacciano su strada e con aperture sul cortile. Sul lato opposto del cortile, sempre nella zona centrale, sono impostate altre due scale quadrate indipendenti a quattro rampe intorno a un nucleo centrale, mentre altre due scale di servizio sono situate agli angoli della zona retrostante, con finestra sulla facciata posteriore.\nIl disegno qui rappresentato è la pianta di quello che Martinelli definisce secondo piano, che riguarda in realtà gli ambienti sotterranei. Verso il fronte principale dell'edificio sono localizzate le cucine (con focolari, fornelli, banchi di lavoro e lavatoi) e i locali al loro servizio (dispense e conserve). Sul retro e sotto il piano del cortile sono invece disposte le stalle, alle quali i cavalli accedono dalle scale a lumaca adeguate al loro uso. Le volte delle stalle sotto il cortile sono sostenute da poderosi pilastri posti al centro, a cui sono affiancate le vasche per abbeverare i cavalli. A questo livello sono posti anche gli impianti per il palazzo, come i pozzi con le trombe per prelevare l'acqua, gli esalatori per i servizi privati e per le stalle e le trombe per calare il fieno stipato nei mezzanini del piano superiore.","2007","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Caspani, Licia Anna","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5801,"Q1010-00046","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","Il Naviglio presso la chiesa di San Marco a Milano","Il Naviglio presso San Marco","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XIX","","1830","","1830","","Inganni Angelo","","1807/ 1880","","vedutismo romantico","","olio su tela","cm","29,5","37,5","","","","","","1998","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [5802,"5q020-00462","3","00641436","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","oreficeria","forchetta","12.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XIX","","1880","post","1880","ante","","","","","manifattura americana","","metallo stampato/ argentato/ inciso||ceramica dipinta","","","","","","18","Serie di dodici forchette a quattro rebbi con motivo a fiore inciso sulla spatola, stelo sagomato, manico a sezione circolare, rastremato, in ceramica dipinta a fiori blu e azzurri su fondo bianco, con collarino ad anello. Colletto cilindrico a losanghe. Piccolo terminale sferico","","2005","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5803,"4y010-03090","3","02160795","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Pensando...Valzer lento","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1871","post","1921","ante","Campi, Giacomo","","1846-1921","","","","carta/ inchiosto/ acquerelli","mm","335","251","","","","inchiosto nero, acquerelli colorati su carta","L¿album inv. L B 15 del Civico Gabinetto dei Disegni del Castello Sforzesco, raccoglie una serie di illustrazioni realizzate da Giacomo Campi (1846 - 1921). Donato al Comune di Milano da Luigi Donnini nel 1937, è composto da 61 fogli montati su 63 pagine di carta color avorio dove su ognuna di esse è indicato a matita il corrispettivo numero progressivo dei diversi fogli. I disegni, tutti firmati\"Giacomo Campi. Milano\", sono stati realizzati come frontespizi di spettacoli musicali, canzoni e ballate composte da Nicolò Duran; i versi di alcune di queste composizioni sono invece di U. Barbieri, E. Boccola, F. Cavallotti, G. E. Ducati, G. Giacchi, R. Paravicini, L. Stecchetti, Q. Vivanti, J. Well. Tali opere grafiche, molte delle quali quadrettate a matita, sono realizzate con rapidi e veloci tratti di inchiostro nero e acquerelli colorati dalle vivaci e cangianti cromie. Su ogni foglio, nella parte superiore al centro, campeggia il titolo della composizione descritta con caratteri stilizzati, arabeschi vegetali e capilettera figurali. Le scene rappresentate hanno spesso ambientazioni che evocano il genere musicale e rimandano a un tipico gusto Liberty, che si trasforma in motivi rococò o neoclassici. Nelle diverse composizioni si osservano principalmente soggetti e figure di giovani innamorati che danzano, si guardano o assumono atteggiamenti e pose romantiche in ambienti bucolici o all¿interno di ricche dimore. Difficile risulta, a oggi, stabilire una data certa per la loro esecuzione, ma è molto probabile che siano state realizzate in un lasso di tempo abbastanza ampio e verosimilmente dopo il 1871, anno in cui l¿artista prese fissa dimora a Milano. Il pittore, prima di tale data, aveva infatti frequentato l¿Accademia Carrara di Bergamo e successivamente l¿Accademia di S. Luca a Roma. Nella Milano di fine Ottocento acquistò subito grande popolarità, prese attivamente parte a tutte le manifestazioni della \"Scapigliatura\" lombarda e si distinse come pittore di affreschi, scene di genere e acquafortista, oltre che come inconfondibile acquerellista.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5804,"4y010-25799","3","02160641","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Albo della Morte","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","Collezione Maria Petringa, vedova Martini","sec. XIX","","1895","","1895","","Martini, Alberto","","1876-1954","","","","carta/ penna/ inchiostro di china/ acquerellature","mm","180","90","","","","penna, inchiostro di china e acquerellature su carta","Come ricordato da Mercedes Garberi fu grazie alla segnalazione di Emilio Bertonati che, nel 1981, le collezioni civiche del Castello Sforzesco ottennero, grazie a un acquisto presso la Galleria del Levante, i quattordici disegni a inchiostro di china e acquerello eseguiti da Alberto Martini intorno 1895, raffiguranti L'albo della morte, opere apripista della \"accesa serie dei cicli senza legami con le fonti letterarie\" (Garberi 1981). Questo ciclo giovanile, così come quello dei primi disegni della serie dedicata a La secchia rapita di Tassoni, dette inizio alla copiosa produzione di incisioni e illustrazioni realizzate dell'artista negli anni successivi, che ne fecero uno tra gli illustratori italiani maggiormente apprezzati in Italia e in Europa (Ivi). La serie dell'Albo della morte, appartenuta inizialmente alla vedova dell'artista Maria Petringa, venne trasferita agli eredi, e in seguito alla Galleria del Levante di Milano che li espose per la prima volta in una mostra dedicata all'autore tra il 1978 e il 1979. Nei quattordici disegni è già rintracciabile un forte legame di Martini con la cultura decadente del suo tempo a cui si associano suggestioni cinquecentesche derivanti dalla grafica di Dürer, di Luca di Leida, Graf e Grien oltre che da significativi rimandi al simbolismo nordico moderno franco-belga e tedesco. Il frontespizio, così come l'intera serie, è caratterizzato da una grafica neo-gotica che si apre con l'invocazione oraziana Pallida mors aequo pulsat pede pauperum tabernas regumque turres, anticipando verbalmente quanto raffigurato nei fogli, in cui con fermezza si assiste alla rappresentazione della morte nella sua veste più scabrosa. Chiaro nell'intero ciclo è il rimando alle donne angeliche di Previati o ad alcune opere segantiniane come \"Cattive madri\" o \"L'angelo della vita\", in cui l'eleganza delle figure femminili si scontra con la staticità della morte che rievoca, invece, i soggetti e le ambientazioni macabre di molte delle opere dell'artista belga Félicien Rops e dei tedeschi Max Klinger e Joseph Sattler.","2017||2005","discreto||mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","2018","Bergamo, Lucia","Gabinetto dei Disegni","Alberti, Alessia",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5805,"2L010-00330","3","00640872","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","strumento a dodici corde","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","ignoto","","","","n.d.","","legno di abete||legno di noce||avorio-osso","mm","1176","386","","","","E' uno strumento di difficile identificazione organologica. Possiede un assetto per cui può essere suonato a pizzico e le corde hanno lunghezze vibranti differenti, in quanto sono agganciate alla tavola armonica in punti diversi, attraverso dei pioli posti su un ponticello obliquo. La tavola armonica è in abete con quattro fori armonici, posti nella zona centrale. Le fasce e il fondo sono in noce. Il fondo è composto da quattro pezzi uniti specularmente, di cui i due centrali lo occupano quasi tutto. Alla estremità finale le fasce sono unite ad un particolare in legno scuro. Il tacco, il manico e il cavigliere sono tinti di nero. Una sorta di tastiera prosegue fin sulla tavola armonica e monta sette tasti in avorio osso; alcune corde possono essere tastate, altre sono di bordone. Sia la posizione dei tasti, sia i vari punti di partenza delle corde dalla tavola rendono impossibile una qualsiasi esecuzione. Il capotasto è in avorio-osso. Il cavigliere monta dodici piroli.","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2001.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Tasso, Francesca","Salsi, Claudio","2001.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5806,"2p030-03271","3","00628104","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","disegno","disegno","","vegetali","rose","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","prima metà","1900","ca.","1949","ca.","Nieves, Massimo","","notizie sec. XX prima metà","","","","carta/ acquerellatura/ pastello","mm","440","310","","","","Acquerello incorniciato sotto vetro.","Pregevole acquerello a soggetto floreale. Non si conoscono notizie sull'autore.\nIn precedenza l'opera si trovava al primo piano, Bagno ospiti, parete.","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5807,"Q1010-00294","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","Cortiletto dell'antico Ospedale Maggiore di Milano","Cortiletto dell'Ospedale Maggiore","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XIX","prima metà","1800","","1849","","Anonimo","","sec. XIX","","","","olio su cartoncino","cm","21,5","15,5","","","","","","1998","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [5808,"4y010-25811","3","02160653","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Studio per il guardaboschi Luigi","Décor di Teresa nel bosco n. 11","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","Collezione Letizia Pecci-Blunt","sec. XX","","1934","ca.","1934","ca.","Tibertelli, Filippo detto De Pisis Filippo","","1896-1956","","","","carta/ matita/ acquerello","mm","230","120","","","","matita e acquerello su carta","Il disegno fa parte di una serie di bozzetti realizzati dall'artista ferrarese in occasione della messa in scena dell'opera da camera di Vittorio Rieti \"Teresa nel bosco\", proposta per la prima volta nel settembre del 1934, durante il Terzo Festival Internazionale di Musica a Venezia, all'interno del teatro Goldoni. \nCon l'idea di far rivivere in forme attuali quella che è la tradizione italiana dell'intermezzo sei- settecentesco, lo spettacolo prevedeva tre opere brevi in un atto: \"Teresa nel bosco\" di Vittorio Rieti, \"Una Favola di Anderson\" di Antonio Veretti e \"Cefalo e Procri\" dell'austriaco Krenek con scenografie e costumi curati rispettivamente da De Pisis, Oppo e Bragaglia. \nLeggendo tra pagine di \"Emporium\", dove è raccontato l'evento, si evince però che il lavoro di Rieti non ebbe il successo sperato: \"di Rieti noteremo soltanto la infantile puerilità dell'idea e la scarsa e ambigua inventiva adoperata per esprimerla\" (Gavazzeni 1934). Dell'opera non era stata apprezzata quella combinazione tra verismo e introspezione romantica con cui veniva descritta la storia di Teresa, una donna stanca della propria vita coniugale e della mediocrità del marito; alle prese con l'alcol e i giochi di due figli capricciosi, che decide alla fine di scappare nel bosco vivendo con gli animali, fin quando un guardia caccia non la convince a tornare a casa. \"Esito fu quantomai burrasco; canzonature e risate da parte della maggioranza del pubblico; qualche applauso degli amici alla fine\" (Ivi). Al contrario però le scenografie di De Pisis furono apprezzate, grazie all'impressione suscitata dalla compostezza degli ambienti e dall'armonia dei colori delle scene (Pontiggia 1985). I diciotto bozzetti da datare tra il 1933 e 1934 sono oggi conservati presso il Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco e fecero parte della collezione di Letizia Pecci- Blunt; solo nel 1985 furono donati alle raccolte pubbliche da Gabrielli Nazareno. \nIn esse De Pisis, lontano dalle congetture architettoniche, dinamiche e luministiche vicine al futurismo, si affida prevalentemente al fondale dipinto mediante uno statico sfondo cromatico senza prospettiva che riproduce l'interno di una casa dal mobilio semplice; l'ambiente rappresentato si caratterizza per la sua sobrietà e una studiata simmetria (invv. 599-600-602). \nIl fondale realizzato per la scena notturna nel bosco assume connotati evanescenti (inv. 601). Qui, per eludere la lontananza prospettica De Pisis pone una serie di alberi allineati e resi attraverso pennellate guizzanti e rapidi tocchi allusivi di colore, intessuto tramite brandelli di azzurro. Le stesse pennellate sono utilizzate nei piccoli fogli da schizzo della serie dei cervi (invv. 592-594) o nei fogli più grandi, sempre con le stesse figure (invv. 586-587) le quali acquistano una sottile dimensione visionaria. \nLo stesso stile pittorico caratterizza i bozzetti realizzati per lo studio dei personaggi (Studio del servo Francesco - inv. 588; Papà Teodoro - inv. 589; Guardaboschi Luigi - inv. 590; Anna e Gianni bambini - invv. 598, 597), dove accanto a piccole pennellate di vivaci colori, sono affiancate annotazioni a matita con le caratteristiche degli indumenti e degli oggetti da indossare: guanti bianchi e scarpe nere per il figurino del Fauno del Bosco (inv. 595); sciarpa rossa con tunichetta bianca e collana di corallo per Anna o strisce azzurre nella maglia di Gianni; mentre per lo \"Studio di moda per l'abito di Teresa\" De Pisis crea un collage ritagliando semplicemente una rivista del periodo, da dove ricava un figurino che colora di giallo (inv. 596). Per incorniciare il tutto l'artista aveva pensato a un sipario popolato da suggestioni e simboli poetici: uno sciame di farfalle che vola verso la notte stellata. Si crea così un legame evocativo tra spettacolo e spettatore attraverso quella delicatezza degli accostamenti cromatici in una composizione fatta di semplicità e simmetria (Pontiggia 1985). Un'esperienza, quella di scenografo, che porterà De Pisis a nuove sperimentazioni; negli anni Quaranta seguiranno, infatti, gli allestimenti per \"Bastiano e Bastiana\" di Mozart (nel 1941 al Teatro delle Arti di Roma), il balletto per \"La rosa del sogno\" di Millos-Casella (all'Opera di Roma nel 1943) e infine i soli costumi per gli \"Etudes Synphoniques\" di Kniaseff-Shuman del 1948 (per il Ballet de Pasis) (Monti 1985).","2017||2005","discreto||discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","2018","Bergamo, Lucia","Gabinetto dei Disegni","Alberti, Alessia",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5809,"4y010-00009","3","02160507","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Pittore con tavolozza","Pittore alla finestra","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1932","","1932","","Basaldella, Afro detto Afro","","1912-1976","","","","carta/ olio/ terra di Siena","mm","562","333","","","","olio e terra di Siena su carta bianca","Tra le scarse testimonianze grafiche dell'opera giovanile di Afro Basaldella il \"Pittore alla finestra\", conservato presso il Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco, si caratterizza per essere uno degli esempi più eloquenti di questo periodo. Firmato e datato al 1932, il foglio fu acquistato per le raccolte pubbliche nel 1933 dalla Galleria del Milione, dopo la collettiva dell'autore con i friulani Bosisio, Pittino e Taiuti. Nel periodo milanese il giovane artista si avvicina a Birolli e a Morlotti oltre che ad Arturo Martini. Dalla frequentazione dello studio di quest'ultimo, dove il fratello Mirko lavora, Afro ricava quella drastica sintesi arcaizzante e romantica presente nelle sue opere, prima di approdare all'immaginario eroico e primordiale propugnato da Cagli, con il quale instaurerà un inteso e continuo sodalizio già dal 1933, dopo l'arrivo dell'artista marchigiano a Milano. La figura del \"Pittore alla finestra\", nella sua arcaizzante concisione plastica, è ancora legata all'antica pittura veneta, all'interno di un'atmosfera calda e sospesa. Il foglio, inoltre, pur essendo ancora lontano dalla dimensione epica, espressa nella pittura di Cagli, si pone come preludio delle ricerche romane (Dallaj 1991). Grazie alla trasparenza dell'olio con il quale esegue l'opera, l'artista enfatizza l'intimità del Pittore in controluce e crea, come se fosse un autoritratto, una \"dimensione intimista e quasi malinconica che nasconde la costruzione arcaizzante della figura. Nella descrizione degli arti e del panneggio, invece, la pennellata si fa decisa, vibrante e restituisce un senso 'vitale' di movimento nelle linee del braccio alzato con in mano il pennello\" (Vilardi 2001-2002). L'opera è stata messa in relazione da Elena Vilardi a un \"Ritratto\" a mezza figura del 1931, nel quale è descritta l'immagine di un pittore in controluce, anch'esso rappresentato con tavolozza e pennello posti in primo piano (cfr. Afro. Catalogo generale ragionato. Dai documenti dell'Archivio Afro, Roma 1997).","2017||2005","discreto||discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","2018","Bergamo, Lucia","Gabinetto dei Disegni","Alberti, Alessia",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5810,"5q020-00824","3","01935637","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","oreficeria","cucchiaio","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. II","","100","post","199","ante","","","","","manifattura romana","","osso","","","","","","13","Cucchiaino in osso, liscio, composto da una conca rotonda e un lungo manico a bacchetta a sezione circolare che si restringe progressivamente terminando a punta","Il manufatto proviene dalla Raccolta Fugini dove figurava attribuito genericamente ad epoca romana (scheda Sambonet F/23). Trattasi di un tipico\"cochlear\" romano di età imperiale, verosimilmente risalente al II° secolo d.C., di cui la collezione Sambonet conserva alcuni esemplari simili. La colorazione verde è verosimilmente imputabile a fenomeni di ossidazione","2007","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5811,"4y010-26751","3","02025856","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Sezione della chiesa dei SS. Luca e Martina a Roma","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1678","","1690","","Martinelli, Domenico","","1650-1718","attribuito","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna","mm","542","415","","","","disegno in scala eseguito principalmente a grafite poi ripassata in alcuni punti con inchiostro bruno a penna; è tracciato con tiralinee, compasso, a mano libera nelle parti ornamentali e nelle linne curve del tamburo della cupola","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Spaccato di Chiesa\".\nIl disegno si riferisce alla chiesa dei SS. Luca e Martina a Roma, progettata da Pietro da Cortona e costruita a partire dal 1635. Ubicata presso l'arco di Settimio Severo, la chiesa di S. Martina era stata donata da Sisto V nel 1588 all'Accademia di S. Luca i cui membri da quel momento iniziarono a riunirsi in due stanze adiacenti il prospetto del piccolo edificio ad aula (cfr. Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 1,27a). Ben presto si manifestò la necessità di ricostruire l'edificio religioso, come testimoniano alcuni disegni di Ottaviano Mascherino. Accantonata per alcuni anni, l'idea viene ripresa, secondo Karl Noehles (1970), tra il 1623 e il 1634, quando Pietro da Cortona elabora, di propria iniziativa, un progetto di chiesa a pianta centrale.\nPer quanto riguarda la genesi progettuale i disegni conosciuti, su cui gli studiosi discutono criticamente, sono quattro: una pianta e un prospetto conservati in Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 1,1; 1,50 (cui va aggiunta anche la sezione prospettica inv. 1.40 poco considerato nel dibattito critico, forse perché copia di quella autografa di Monaco); un disegno conservato a Oxford, che costituisce una variante della pianta di Milano (inv. 1,1); una sezione prospettica conservata a Monaco, unico elaborato autografo del Cortona.\nTradizionalmente questi disegni sono stati riferiti ai SS. Luca e Martina e considerati come appartenenti alle prime fasi del progetto definitivo del 1634-35, e per essi gli studiosi hanno proposto diverse datazioni: Keller (1961) e Hubala (1962) li datano al 1634, mentre Noehles (1970 p. 61, 1997 p. 456, 1999 pp. 441-442) li anticipa ai primi anni Venti del XVII secolo. Egli sostiene che i disegni, essendo databili su basi stilistiche al 1621-23, riguardano una fase antecedente al progetto del 1634 e si riferirebbero a una proposta per il mausoleo dei Ludovisi, il cui stemma sarebbe leggibile nella sezione prospettica di Monaco. Diversa è l'opinione di Merz (1998 p. 232 e ss.) che riesaminata criticamente l'intera questione, ha messo tali disegni in rapporto ad un progetto per un mausoleo dinastico dei Pamphilj o presso la chiesa Nuova (1644-52), oppure, supposizione che lo studioso tedesco ritiene più probabile, per S. Agnese in Agone.\nIl presente disegno è una copia della sezione prospettica autografa di Pietro da Cortona conservata a Monaco e databile al 1621-23. Secondo Noehles il foglio esemplifica chiaramente la schematizzazione che subiscono i disegni autografi del Cortona nelle copie eseguite dal Martinelli (1970, p. 79).\nTutti i disegni della Collezione Sardini Martinelli sono stati ritenuti da Noehles copie di originali di Pietro da Cortona, che Domenico Martinelli avrebbe eseguito all'Accademia di S. Luca verso la fine del Seicento (durante il soggiorno romano del 1678-1690). Tale attribuzione è stata messa in dubbio da Lorenz (1991 p. 320). A suo avviso sono poche le corrispondenze con la tecnica disegnativa di altri sicuri disegni di Martinelli, per confermargli questi elaborati, quindi non ritiene di condividere in tutti i casi le opinioni di Noehles (1970, nota 115), secondo cui tutti i disegni di questo tomo correlati a Cortona, sono da vedere come disegni di Martinelli.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5812,"5q070-00069","3","02137374","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","bacile","1.0","decorazioni e ornati","Adamo ed Eva tentati dal serpente, iscrizioni concentriche","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XV","","","","","","","","","","","","ottone ramato/ fusione/ cesellatura","cm","","","","41","","bacile in ottone ramato. Decorato con Adamo ed Eva tentati dal serpente, simile al precedente; attorno alla scena iscrizioni concentriche.","","2012","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2012.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5813,"2p030-03159","3","00628007","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","candeliere","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","prima metà","1900","ca.","1949","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","argento/ stampaggio","cm","20","6,8","","","","Candeliere in argento a forma di colonna scanalata con capitello corinzio adattato ad elettricità. Paralume in seta avorio con rifinitura a passamaneria.","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5814,"2p360-00018","3","","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","candeliere","2.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","Collezione Zegna","sec. XVIII","","1700","","1799","","","","","","manifattura di Meissen||ambito francese","","bronzo/ cesellatura/ doratura||porcellana di Meissen||metallo/ pittura","cm","15","24","","","","Coppia di candelieri ad una fiamma con base rocaille in bronzo cesellato e dorato su cui sono montate una pecorina e una capretta in porcellana di Meissen, bracci fitomorfi in metallo dipinto con fiori in porcellana policroma terminanti con portacandela in bronzo dorato.","La coppia di candelieri, donata insieme ad altre diciotto opere al FAI nel 2013, proviene dalla collezione di Angelo Zegna. Le opere - suppellettili e ceramiche - sono collocate al piano terra della villa, tra Biblioteca, Salone, Sala da Pranzo e Veranda. I candelieri in porcellana di Meissen presentano una capretta e una pecora alla base e grandi fiori applicati policromi. Si tratta di un esempio di candelieri ad una fiamma francesi stile Luigi XV, stile sviluppatosi tra il 1720 e il 1760 in Francia, caratterizzato da linee asimmetriche e sinuose, dove domina l'ornamento a rocaille e l'uso di motivi floreali.","2019","buono","proprietà privata","2019.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Ambrosoli, Veronica","","","","","","","",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5815,"B0190-00014","3","00660218","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","letterario","Griselda viene rivestita con ricchi indumenti","Storie di Griselda","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XV","ultimo quarto","1474","","1499","","Pittore parmense","","Località ignota, XV secolo","","ambito parmense","","affresco strappato trasportato su tela","cm","104","205","","","","","","1995","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","1995.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","1999.0","Zambrano, Patrizia","","2016","Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5816,"L0120-00074","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","TRINITA' CON SANTO STEFANO E SAN GIOVANNI BATTISTA","Trinità con Santo Stefano e San Giovanni Battista","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","inizio","1600","ca.","1610","ca.","Procaccini Camillo","","1555 ca./ 1629","","","","guazzo su tela","","270","168","","","","","Si tratta del cartone preparatorio per un dipinto, oggi perduto ma un tempo collocato sull'altare maggiore nella chiesa di San Giovanni la Trinità, soppressa nel 1781 (Bona Castellotti, note all'edizione di Sant'Agostino 1671, Milano 1980, p. 74, n. 63; p. 28, n. 47). Il Torre (1714), che vide il dipinto nella sua collocazione originaria, cita il cartone presso la Biblioteca Ambrosiana. Documentata già nell'inventario del 1685, e a quell'epoca collocato sopra la porta della Galleria delle sculture, è registrato anche dal Santagostino nel 1671 come opera di Camillo; in seguito la paternità passa a Giulio Cesare Procaccini (Ratti 1907 e GAlbiati 1951); la Barelli (1959) lo presenta come inedito attribuendolo nuovamente a Camillo. Secondo la studiosa la datazione più probabile è entro il primo decennio del Seicento, per affinità stilistiche e tipologiche con gli affreschi di San Vittore al Corpo a Milano e precisamente con le Storie di San Gregorio (1602-3) e di San Vittore (1601-2). La medesima datazione viene proposta dalla Neilson (1978) per le analogie stilistiche ad una pala del Duchino nella parrocchiale di Oggiono, datata 1609. \nE' possibile pensare ad un ingresso del cartone in Ambrosiana nel contesto dell'Accademia del Disegno.","2001","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","2001.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [5817,"4y040-00670","3","02160722","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Studio per Maternità","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","Collezione privata, Cesena","sec. XIX","","1890","ca.","1890","ca.","Previati, Gaetano","","1852-1920","","","","carta/ carboncino","mm","250","573","","","","carboncino su carta bianca","Numerosi dovettero essere i fogli preparatori eseguiti da Gaetano Previati per quella che fu una delle opere più importanti della sua produzione artistica divisionista: la Maternità, dipinto eseguito dopo una febbrile gestazione intorno al 1891, e presentato nello stesso anno alla prima Esposizione Triennale di Milano. Il quadro, acquistato successivamente dal conte Lionello Hierschel de Minerbi dalla Galleria di Alberto Grubicy per la sua nuova dimora veneziana di Palazzo Rezzonico, dal 1923 entra a far parte delle collezioni della Banca Popolare di Novara. Tra i numerosi schizzi realizzati per quest'opera, che circolarono tra gli ambienti collezionistici già dagli inizi del Novecento, e ampiamente studiati da Francesca Rossi (Rossi 2015; Rossi 2017), grande rilevanza ha quello acquistato recentemente a Milano dalla galleria La Portantina di Mattia Jona per le raccolte del Civico Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco e da considerare uno degli ultimi bozzetti realizzati dall'artista ferrarese.\nIl foglio in questione rispecchia l'idea definitiva del dipinto, con l'aggiunta di minime disuguaglianze assenti in quest'ultimo, come alcuni fiori tra l'erba sul lato destro della composizione. Vi si ritrovano inoltre elementi stilistici mutuati dall'opera dei Primitivi, in particolare di Botticelli, e dei Preraffaelliti inglesi da cui l'artista ricava le meravigliose creature angeliche dalle grandi ali spiegate che riempiono la scena.\nDa segnalare è quanto messo in evidenza da Francesca Rossi in merito alla tecnica disegnativa: \"il tratto sintetico e il chiaroscuro polveroso e rarefatto rivelano che la ricerca degli effetti luministici è ancora in atto\"; l'effetto di luce intorno alle tre figure centrali è il risultato del contrasto che deriva dall'assenza di acquerellatura in questa zona del disegno, che caratterizza invece il resto della superficie del foglio; una tinteggiatura molto diluita del carboncino (Rossi 2015). Le linee veloci di carboncino che risaltano sul foglio chiaro ottenute mediante differenti livelli di pressione, e il dinamismo di un segno grafico delicato, sintetico e vibrante, si uniscono in un vigoroso e vivace chiaroscuro. La dirompente libertà espressiva manifestata in questo studio, come in altri schizzi preparatori per il dipinto della Maternità, \"supera in un nuovo linearismo la tradizione del disegno accademico e dimostra che l'artista ha già varcato la soglia dell'arte moderna ed è alle prese con un originale linguaggio che diventerà un punto di riferimento imprescindibile per gli artisti dell'avanguardia delle generazione successiva\" (Ivi). Infine, è importante segnalare, oltre a questo schizzo preparatorio, la realizzazione di alcuni disegni raffiguranti il dipinto e realizzati successivamente. Questi furono commissionati da Grubicy, in mancanza dell'opera originale ormai in collezione privata, per essere esposti in diverse occasioni dedicate all'artista in Italia e all'estero. Uno, oggi disperso, è quello presentato all'Esposizione di duecento opere di Gaetano Previati nel 1910 a Palazzo della Permanente, la cui storia è stata ricostruita fino al 1917 (Ivi), e a cui è adesso possibile aggiungere un altro piccolo tassello, in quanto trattasi del disegno a matita (940 x 400 mm) presentato all'asta della raccolta degli eredi Benzoni nel 1932 (Raccolta Eredi Benzoni, Milano 1932, n. 131, tav. XXXIX) e venduto in quella occasione.","2015","ottimo","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","2018","Bergamo, Lucia","Gabinetto dei Disegni","Alberti, Alessia",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5818,"4y010-11034","3","02160993","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Grande guerra: Soldati in trincea","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1915","","1915","","Salietti, Alberto","","1892-1961","","","","carta/ gratite","mm","95","143","","","","matita di grafite su carta","Sono gli anni della Prima Guerra Mondiale: Alberto Salietti ha 23 anni quando viene chiamato a combattere al fronte, e nei tre anni passati in battaglia esegue una serie di opere grafiche tra le più belle che ci sono finora pervenute. Dell'artista ferrarese il Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco conserva un gruppo di sette piccoli fogli di taccuino risalenti a questo periodo (invv. 6286 A 1936; 6287 A 1937; 6288 A 1938; 6289 A 1939; 6290 A 1940; 6291 A 1941; 6292 A 1942), acquistati dalla Galleria Casa d'Artisti nel 1933. Essi illustrano, attraverso un forte equilibrio chiaroscurale e un attento studio dell'impaginazione, alcune delle vicende vissute dai soldati al fronte. Sono appunti grafici eseguiti a carboncino, alcuni dei quali realizzati frettolosamente in trincea, nei campi di battaglia o nei momenti di pausa. In essi l'artista crea atmosfere intense grazie alla sapiente ponderazione di luci e ombre. Le figure dei soldati sono bloccate in diverse situazioni, all'interno di spazi angusti, nel sotterraneo della trincea, nella vasta campagna, riuniti intorno a una mensa o in piedi come vedette. Seppur ancora legati alla tipica tradizione ottocentesca lombarda, tali disegni sono caratterizzati da una sicurezza nello studio della composizione e da una plasticità delle forme che preannuncia quanto avverrà nella pittura dell'artista intorno agli anni Venti.\nUna suggestiva descrizione di questi fogli è quella formulata da Marina De Stasio, la quale scrive: \"I Sette disegni di guerra sono opere curate, disegni realizzati con forte segno pittorico, l'immagine è tagliata originalmente, in modi diversi a seconda del tema della composizione; le figure sono senza volto, ma non senza anima, c'è un sentire collettivo, un soffrire in vari modi la stessa ansia\". E continua: \"al vivo interesse formale, che si manifesta per esempio nell'attenzione all'uso dello spazio bianco del foglio di carta, si accompagna un'intensa consapevolezza del dramma che sta avvenendo\" (De Stasio 1991).\nInoltre, come ricordato da Arnanda Dallaj, disegni analoghi \"vennero preparati nel 1917 per corredare nella 'Lettura' di dicembre il frontespizio e la prosa di G. Castellini Ore di un diario non scritto (pp. 935-939)\" (Dallaj 1991).","2017","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","2018","Bergamo, Lucia","Gabinetto dei Disegni","Alberti, Alessia",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5819,"4y010-26679","3","01934775","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta per il quarto piano di palazzo Sinzendorf a Vienna","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1690","post","1696","ante","Martinelli, Domenico","","1650-1718","","","","carta/ bistro a penna/ bistro a pennello/ grafite","mm","405","534","","","","disegno in scala, conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito con bistro, a tiralinee e compasso, con leggera acquerellatura a bistro a pennello delle murature; il disegno è tracciato su carta chiara pesante leggermente imbrunita e presenta una marginatura eseguita con bistro a penna","Il progetto di Domenico Martinelli per il palazzo di Vienna dei fratelli Johann Weikhard e Johann Michael conti Sinzendorf fu approntato tra il 1690 e il 1696, come Hellmut Lorenz desume dai contatti tra il progettista e i committenti e dall'analisi stilistica dei disegni (Lorenz 1991, M KAT 71, pp. 242-243).\nDi esso sono pervenute a noi le piante di cinque piani (dal secondo al sesto-mezzanino, mentre il primo è andato perduto), il prospetto della facciata principale e una dettagliata relazione sulle misure da rispettare durante la costruzione (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 9,120; 9,121; 9,123; 9,124; 9,34 e 9,123bis).\nPoiché il palazzo doveva servire a due famiglie, l'impianto è organizzato intorno a un cortile centrale rettangolare, in maniera quasi simmetrica (salvo un leggero aggetto sul retro nella parte destra della pianta) e speculare sull'asse centrale trasversale alla facciata, con alcuni ambienti di rappresentanza ad uso comune e altri locali e collegamenti verticali indipendenti. Gli scaloni a doppia rampa in linea sono posti nella zona centrale dell'edificio appena oltre gli ambienti che si affacciano su strada e con aperture sul cortile. Sul lato opposto del cortile, sempre nella zona centrale, sono impostate altre due scale quadrate indipendenti a quattro rampe intorno a un nucleo centrale, mentre altre due scale di servizio (scale segrete) sono situate agli angoli della zona retrostante, con finestra sulla facciata posteriore.\nIl disegno qui rappresentato è la pianta di quello che Martinelli definisce quarto piano. Questa pianta riporta nella legenda le funzioni dei locali: un \"salotto comune\" centrale con una \"stanza di ritiro\" per ciascun lato attraverso cui si passa nelle \"stanze nobili con camino\", ciascuna delle quali comunica direttamente, tramite due porte, alla rispettiva sala con stufe. Tutti questi locali sono accessibili anche dai pianerottoli dello scalone nobile, che si affaccia sul cortile. Il retro dell'edificio è riservato agli ambienti più privati, ossia le \"camere e stanze per comodità\" disimpegnate rispetto agli altri livelli dell'abitazione dalle \"scale di comodità\" e \"scale segrete\" precedentemente citate e i servizi privati. A differenza del piano superiore che, come cita Martinelli in legenda, \"è l'istesso che q.sto\", qui le sale con stufe si affacciano verso il cortile interno con un balcone posto al centro del suo lato più corto, mentre altri due balconi privi però della corrispondente porta-finestra, si trovano al centro dei lati più lunghi del cortile in adiacenza coi pianerottoli delle scale.","2007","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Caspani, Licia Anna","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5820,"5q050-00234","3","02137220","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","scultura","1.0","essere umano e uomo in generale","Cleopatra con aspide al seno","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVI","","","","","","","","","","arte veneta","","bronzo/ fusione/ cesellatura?","cm","25","","","","","Sculturina di Cleopatra con aspide al seno su basamento. Cleopatra è nuda e stante, trattiene il serpente con la mano sinistra e volge lo sguardo verso destra.","analoga ad un'altra scultura conservata al metropolitan Museum di New York: \n\nhttp://www.metmuseum.org/Collections/search-the-collections/120005845","2012","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2012.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5821,"2p030-06726","3","00637427","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","saliera","4.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura di Sheffield","esecutore","argento/ cesellatura/ doratura/ fusione/ sbalzo","cm","4","","","7","","Saliere con decoro a fiori a sbalzo e poggianti su quattro piedini.","Non è stato possibile reperire alcuna notizia sull'argentiere di cui rimane indicazione nelle lettere incise sul fondo delle saliere.","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5822,"2p030-06616","3","00637322","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","lanterna","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","prima metà","1900","ca.","1949","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","metallo||vetro","cm","140","","","","","Coppia di lanterne a forma tonda con pareti in vetro, profili in metallo come le decorazioni con piccole catenelle e campanelle.","","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5823,"2p030-03152","3","00628000","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","statuetta","","genere","putti con strumenti musicali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XIX","","1868","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura di Doccia","esecutore","porcellana/ smaltatura","cm","14","7","5,5","","","Due sculture in porcellana smaltata di bianco raffiguranti putti che suonano un flauto ed un tamburo.","La porcellana di Doccia, così chiamata dal luogo in cui sorse la fabbrica voluta dal marchese Carlo Ginori, nacque nel 1735, rimanendo di proprietà della famiglia Ginori fino al 1896, per poi essere incorporata nella Società Ceramica Richard di Milano sotto il nome di Richard-Ginori. Le prima vendite di questi oggetti inziarono solo nel 1743. Questi due putti con strumenti musicali recano come marchio di Fabbrica la \"N\" sormontata da una corona, marchio che identificava la Real Fabbrica di Capodimonte, essendo quello autentico di Doccia dato da una stella. Questa contraffazione si deve, anche se non ancora sufficientemente documentata, ad un mercante livornese che nel 1847 acquistava a Doccia oggetti ad imitazione Capodimonte, per poi rivenderli ad un prezzo dieci volte superiore come oggetti autentici. A partire dal 1868 il marchese Lorenzo II Ginori cominciò ad aggiungere il marchio della Real Fabbrica di Napoli, la \"N\" sormontata da una corona ai suoi pezzi. Nonostante questo tentativo di contraffazione i pezzi risultano abbastanza riconoscibili da quelli originali di Capodimonte per il tipico impasto \"masso bastardo\", con la vernice ruvida e viscosa.","2004","mediocre","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5824,"2p030-03534","3","00628343","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","pittura","dipinto","","ritratto","ritratto di George, primo marchese di Townshend","Ritratto del marchese di Townshend","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","Collezione de' Micheli","sec. XVIII","","1740","ca.","1740","ca.","Carriera, Rosalba","","1675-1757","","","","carta/ pastello","cm||cm","58||76","45,7||62","||8","","","Pastello su carta entro cornice in legno dorato, con giovane uomo ritratto a mezzo busto.","L'opera è parte dell'ampio nucleo donato al FAI nel 1995 da Alighiero de' Micheli. Il ritratto raffigura un gentiluomo a mezzo busto identificato in George, primo marchese di Townshend (1724-1807). Per la sua giovane età si ipotizza che l'opera sia stata eseguita negli anni Quaranta del Settecento, potrebbe infatti essere annoverata tra le committenze dei giovani viaggiatori aristocratici inglesi che durante il Grand Tour in Italia soggiornavano a Venezia e qui si facevano ritrarre a ricordo del viaggio compiuto in giovinezza, tra i 18 e i 20 anni. Il dipinto, realizzato a pastello su carta è attribuito a Rosalba Carriera, pittrice veneziana che veicola la diffusione in Italia del pastello, ed è certamente successivo al suo soggiorno parigino per l¿evidente conoscenza di Antoine Coypel e Hyacinte Rigaud. Questa tecnica, che trova la sua massima diffusione nel corso del Settecento, permette di sfruttare la consistenza morbida del pastello traducendo i valori materici e in particolare l'epidermide umana e la preziosità delle stoffe in increspature sfumate. I ritratti di Rosalba Carriera sono quanto più delicati, la materia pittorica è utilizzata come una polvere capace di trasformare i tratti del volto con una lucente grazia rococò. La Carriera riesce qui a tenere così insieme il realismo indagatore lombardo, la compattezza classica romana e la leggerezza evanescente rococò.","2019||2004","buono||buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012||2019","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea||Bulla, Caterina","Fondo per l'Ambiente Italiano||Fondo per l'Ambiente Italiano||Fondo per l'Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Ambrosoli, Veronica",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5825,"4y010-25810","3","02160652","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Studio per papà Teodoro","Décor di Teresa nel bosco n. 12","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","Collezione Letizia Pecci-Blunt","sec. XX","","1934","ca.","1934","ca.","Tibertelli, Filippo detto De Pisis Filippo","","1896-1956","","","","carta/ matita/ acquerello","mm","130","175","","","","matita e acquerello su carta","Il disegno fa parte di una serie di bozzetti realizzati dall'artista ferrarese in occasione della messa in scena dell'opera da camera di Vittorio Rieti \"Teresa nel bosco\", proposta per la prima volta nel settembre del 1934, durante il Terzo Festival Internazionale di Musica a Venezia, all'interno del teatro Goldoni. \nCon l'idea di far rivivere in forme attuali quella che è la tradizione italiana dell'intermezzo sei-settecentesco, lo spettacolo prevedeva tre opere brevi in un atto: \"Teresa nel bosco\" di Vittorio Rieti, \"Una Favola di Anderson\" di Antonio Veretti e \"Cefalo e Procri\" dell'austriaco Krenek con scenografie e costumi curati rispettivamente da De Pisis, Oppo e Bragaglia. \nLeggendo tra pagine di \"Emporium\", dove è raccontato l'evento, si evince però che il lavoro di Rieti non ebbe il successo sperato: \"di Rieti noteremo soltanto la infantile puerilità dell'idea e la scarsa e ambigua inventiva adoperata per esprimerla\" (Gavazzeni 1934). Dell'opera non era stata apprezzata quella combinazione tra verismo e introspezione romantica con cui veniva descritta la storia di Teresa, una donna stanca della propria vita coniugale e della mediocrità del marito; alle prese con l'alcol e i giochi di due figli capricciosi, che decide alla fine di scappare nel bosco vivendo con gli animali, fin quando un guardia caccia non la convince a tornare a casa. \"Esito fu quantomai burrasco; canzonature e risate da parte della maggioranza del pubblico; qualche applauso degli amici alla fine\" (Ivi). Al contrario però le scenografie di De Pisis furono apprezzate, grazie all'impressione suscitata dalla compostezza degli ambienti e dall'armonia dei colori delle scene (Pontiggia 1985). I diciotto bozzetti da datare tra il 1933 e 1934 sono oggi conservati presso il Gabinetto dei Disegni del Castello Sforzesco e fecero parte della collezione di Letizia Pecci-Blunt; solo nel 1985 furono donati alle raccolte pubbliche da Gabrielli Nazareno. \nIn esse De Pisis, lontano dalle congetture architettoniche, dinamiche e luministiche vicine al futurismo, si affida prevalentemente al fondale dipinto mediante uno statico sfondo cromatico senza prospettiva che riproduce l'interno di una casa dal mobilio semplice; l'ambiente rappresentato si caratterizza per la sua sobrietà e una studiata simmetria (invv. 599-600-602). \nIl fondale realizzato per la scena notturna nel bosco assume connotati evanescenti (inv. 601). Qui, per eludere la lontananza prospettica, De Pisis pone una serie di alberi allineati e resi attraverso pennellate guizzanti e rapidi tocchi allusivi di colore, intessuto tramite brandelli di azzurro. Le stesse pennellate sono utilizzate nei piccoli fogli da schizzo della serie dei cervi (invv. 592-594) o nei fogli più grandi, sempre con le stesse figure (invv. 586-587) le quali acquistano una sottile dimensione visionaria. \nLo stesso stile pittorico caratterizza i bozzetti realizzati per lo studio dei personaggi (Studio del servo Francesco - inv. 588; Papà Teodoro - inv. 589; Guardaboschi Luigi - inv. 590; Anna e Gianni bambini - invv. 598, 597), dove accanto a piccole pennellate di vivaci colori, sono affiancate annotazioni a matita con le caratteristiche degli indumenti e degli oggetti da indossare: guanti bianchi e scarpe nere per il figurino del Fauno del Bosco (inv. 595); sciarpa rossa con tunichetta bianca e collana di corallo per Anna o strisce azzurre nella maglia di Gianni; mentre per lo \"Studio di moda per l'abito di Teresa\" De Pisis crea un collage ritagliando semplicemente una rivista del periodo, da dove ricava un figurino che colora di giallo (inv. 596). Per incorniciare il tutto l'artista aveva pensato a un sipario popolato da suggestioni e simboli poetici: uno sciame di farfalle che vola verso la notte stellata. Si crea così un legame evocativo tra spettacolo e spettatore attraverso quella delicatezza degli accostamenti cromatici in una composizione fatta di semplicità e simmetria (Pontiggia 1985). Un'esperienza, quella di scenografo, che porterà De Pisis a nuove sperimentazioni; negli anni Quaranta seguiranno, infatti, gli allestimenti per \"Bastiano e Bastiana\" di Mozart (nel 1941 al Teatro delle Arti di Roma), il balletto per \"La rosa del sogno\" di Millos-Casella (all'Opera di Roma nel 1943) e infine i soli costumi per gli \"Etudes Synphoniques\" di Kniaseff-Shuman del 1948 (per il Ballet de Pasis) (Monti 1985).","2017||2005","discreto||mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","2018","Bergamo, Lucia","Gabinetto dei Disegni","Alberti, Alessia",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5826,"4y170-00002","3","02160531","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Studio di nudo femminile con specchio||Schizzo di figura","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","Collezione Vittorio Pica","sec. XX","","1920","ante","1920","ante","Archipenko, Alexander","","1887-1964","","","","carta","mm","293","233","","","","matita di grafite su carta (recto e verso)","Dopo l'esposizione individuale di Alexander Archipenko, presentata alla Biennale di Venezia nel 1920, per oltre quarant'anni non ci fu più occasione di ammirare in Italia una mostra antologica sulla sua opera. In quell'occasione l'artista ucraino espose più di ottanta pezzi, fra sculture, pitture e disegni tra cui anche la Donna con lo specchio, uno splendido foglio a matita oggi conservato presso il Civico Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco. Nel 1920 segretario generale della Biennale di Venezia fu Vittorio Pica, attento osservatore dell'arte contemporanea, studioso e collezionista di pitture, sculture, oltre che di opere grafiche. Probabilmente tale foglio fu donato da Archipenko a Pica o acquistato dal critico stesso; fu poi venduto, dopo la sua morte, all'asta del 1931 presso la Galleria Casa d'Artisti insieme ad altre opere da questi possedute e acquistato per le raccolte pubbliche milanesi. Il disegno, lontano dalle scomposizioni cubiste e dai dinamismi futuristi dell'artista, ha in sé un carattere ancora legato alla tradizione del passato, alla figure femminili ellenistiche o alle divinità della terra greche, indiane o oceaniche. Mostra, infatti, una Venere aggraziata, dalle morbide e arrotondate forme che racconta attraverso suadenti gesti la propria vanità. Contornata da un sottile tratto di matita, la figura della donna sembra sdoppiarsi attraverso quelle stesse linee che la compongono e che le donano una monumentale volumetria. Inoltre un leggero chiaroscuro, creato da sottilissime linee oblique incrociate, dona all'opera una particolare intensità cromatica. Sul verso del foglio è schizzata una figura maschile che suona una fisarmonica; l'abito che l'uomo indossa ricorda quelli della tradizione giapponese, così come asiatici sono i tratti del suo viso e il tipo di capigliatura. La figura è poi sovrastata da una linea continua obliqua, uno scarabocchio irruente, come se l'artista preso da un ripensamento volesse cancellare l'immagine creata. Sulla destra si osservano ancora due figure stilizzate di ballerine che richiamano le sculture cubo futuriste dell'artista. È probabile che tale disegno sia antecedente alla raffigurazione presente nel suo recto.","2017","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","","Alberti, Alessia","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5827,"ST070-00220","3","02133373","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Pittura","dipinto","","paesaggio","paesaggio con fabbrica","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","sec. XX","primo quarto","1913","","1913","","Carpi, Aldo","","1886/ 1973","","","","legno/ pittura a olio","cm||cm","17||25,5","25,5||76","","","","Dipinto a olio di piccole dimensioni di Aldo Carpi, raffigurante una veduta con una fabbrica, montato in ua cornice originale con altri due dipinti dell'autore.","","2011","cattivo","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [5828,"4y010-02861","3","02160743","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Taglio di reticolati","Taglio di reticolati","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","Galleria d'Arte Moderna, Milano","sec. XX","","1915","ca.","1915","ca.","Bucci, Anselmo","","1887-1955","","","","carta/ matita/ carboncino/ pastello","mm","495","650","","","","matita, carboncino, pastello marrone su carta","Allo scoppiò della Prima Guerra Mondiale, molti artisti si arruolarono come volontari. Anselmo Bucci, insieme a Boccioni, Erba, Funi, Marinetti, Piazzi, Sant¿Elia e Sironi entra a far parte del \"Battaglione Lombardo di Volontari Ciclisti\"(III compagnia, VIII plotone) e combatte a Dosso Casina contro gli austriaci, sconfiggendo il nemico il 24 ottobre del 1915. L¿euforia durò poco, il primo dicembre del 1915, il glorioso corpo volontari fu sciolto e Bucci passo al 68°Regimento di Fanteria per poi pellegrinare per vari fronti (L. Sansone, Patriottismo futurista. Il Battaglione Lombardo. Volontari Ciclisti Automobilisti, Milano 2007). Nel fango putrido delle trincee, tra le macerie dei villaggi distrutti, gli artisti partiti per la guerra registravano la realtà che osservavano con splendidi disegni, molti dei quali eseguiti frettolosamente all¿interno delle trincea, nei campi di battaglia o nei momenti di pausa. Anche Anselmo Bucci ci ha lasciato una grande quantità di testimonianze grafiche raffiguranti gli ambienti e le abitudini dei soldati, i movimenti delle truppe e i paesaggi sconvolti dalla guerra, ma anche vere e proprie scene di battaglia tratte dall¿esperienza al fronte. All¿interno del Civico Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco di Milano si conservano due fogli appartenenti a questo periodo e raffiguranti rispettivamente due soldati alpini stesi a terra, uno in atto di tagliare dei reticolati (inv. 1313 E 16) e l¿altro che avanza strisciando (inv. 1314 E 17). Per quest¿ultimo disegno si conosce una variante in punta secca e maniera nera riprodotta da Giorgio Nicodemi su \"Anselmo Bucci : 79 illustrazioni\". In queste due opere, realizzate con un contorno deciso e abbreviato di carboncino \"la vivacità dell¿impressione in movimento si fonde con la plasticità dei volumi, creati dal denso chiaroscuro della sua matita di colorista. Ogni disegno coglie una situazione e la rende con plastica evidenza\"(M. De Stasio, La guerra del 1915-18 nei disegni degli artisti al fronte, in Da Modigliani a Fontana. Disegno italiano del XX secolo nelle Civiche Raccolte d'Arte di Milano, a cura di M. Garberi, Milano 1991, p. 41).","2018||2006","discreto||discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5829,"4y010-27169","3","02056488","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Prospetto e dettagli dell'ordine dorico","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1582","post","1621","ante","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","e aiuti","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","256","198","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite è eseguito con inchiostro bruno a penna utilizzando tiralinee, compasso e mano libera nelle parti ornamentali; le ombreggiature e i dettagli sono precisati con acquerellature di inchiostro bruno; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"Ordini d'architettura\" con la numerazione \"115\" sotto la voce \"Toscano\".\nL'attribuzione del disegno a Giovanni Battista Montano fatta da Valeria Pracchi (1991, 2a parte, p. 18) su segnalazione di Anna Bedon, è confermata dalla Fairbairn (1998, p. 771).\nIl disegno raffigura due alternative per la colonna di ordine dorico accostate in modo da creare un intercolumnio. Le colonne, che si presentano liscia a destra e scanalata a sinistra, hanno un'altezza di 8 diametri e sono distanziate 2 diametri e 3/4, e reggono una trabeazione alta un quarto dell'altezza totale. La colonna a destra è posta su un piedistallo e presenta una base attica, mentre quella a sinistra ne è priva; i capitelli differiscono per una maggiore articolazione di quello a destra. La trabeazione ha un architrave con mutuli e il fregio ornato da metope (con bucranio, patera ed elmetto) e triglifi, con differenze a livello della cornice: a destra sono presenti dei modiglioni, mentre a sinistra è raffigurata una sottocornice con dentelli e ovuli, un gocciolatoio liscio e una sima a gola diritta. L'ordine a destra sembra derivare dalla \"Regola\" del Vignola con piedistallo, base attica e modiglioni nella cornice. Nell'intercolumnio è anche tracciato un quarto della colonna con 5 scanalature per la cui costruzione vengono date indicazioni nella nota a margine.\nIl dettaglio dell'ordine si riferisce alla base che è quella attica, impostata su 7 moduli, dei quali 5 corrispondono al diametro della colonna alla base, perché verso il capitello il fusto si restringe.\nPoco sotto l'echino sono inseriti due collarini. La trabeazione è quella già ricordata ispirata al Vignola.\nUna copia identica del presente disegno è in Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 6,4. Altri elaborati raffiguranti l'ordine dorico, privi però dei particolari architettonici, sono conservati a Londra (Sir John Soane's Museum, in Fairbairn 1998, cat. 863-865, 868; nel disegno cat. 867 è raffigurato anche il dettaglio delle basi), Madrid (Biblioteca Nacional, Album di Giovanni Battista Montano, B 7569) e Parigi (Bibliothèque Nationale de France, album \"Recueil de dessins d'architecture par Giovanni Battista Montano\", ms Hb, 22-4, ff. 131r, 137-138r, 142r, 145r), Oxford (Ashmolean Museum, The Larger Talman Album, fol. 96r).\nNell'opera di De Rossi del 1684 (Li Cinque Libri di Architettura di Gio. Battista Montani milanese. Architettura con diversi ornamenti cavati dall'antico. Libro primo, p. 11) il disegno viene riprodotto senza i particolari architettonici e con la colonna a destra priva di piedistallo. La didascalia ci informa che la colonna scanalata senza base si può vedere nei ruderi del teatro di Marcello.","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5830,"4y010-27327","3","02056642","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","veduta","Veduta prospettica di tempio circolare con festone","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1575","ca.","1620","ca.","","","","","ambito romano","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","74","73","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito con inchiostro bruno e in parte nero a penna a mano libera; le ombreggiature sono a inchiostro bruno acquerellato; il supporto è di carta colore avorio leggera imbrunita","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"Imagini ornate Iscrizioni\" con la definizione \"183 Iscrizione\".\nIl foglio riporta il disegno in prospettiva di un tempietto di forma circolare il cui nucleo posto su una base è circondato da colonne su alti piedistalli. Sopra l'alta trabeazione circolare con cornice superiore aggettante, è impostata una copertura a due piani digradanti che culminano in una sorta di tamburo coperto da calotta su cui si erge una statua su piedistallo. Al piccolo edificio si accede tramite un portale sovrastato da frontone triangolare, affiancato da due finestrelle arcuate.\nLa rappresentazione è sovrastata da un nastro ricurvo che porta un'iscrizione latina. \nIl tempietto si ispira ai martyria paleocristiani e ricorda San Pietro in Montorio.\nNon è noto l'autore del disegno, non segnalato da A. Bedon come opera di Montano (Pracchi, 1991).","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5831,"2p050-00005","3","","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","pertinenze decorative","capitello","","decorazioni e ornati","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. X","terzo quarto","972","","973","","","","","","ambito islamico","esecutore","pietra","cm","37,5","35,5","29","","","","","","","proprietà privata","2013.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Dina Borromeo, Lucia","","","","","","","",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5832,"5q050-00619","3","02137593","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","armi e oggetti storico-militari","pinza","1.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVI","","1573","","1573","","","","","","arte tedesca (Sassonia)","","metallo/ incisione/ punzonatura||legno","","","","","","","Pinza in metallo con decorazioni a girali incise.","","2012","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2013.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5833,"4t020-00144","3","00663618","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","genere","Pollivendoli","Pollivendoli","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","","","","","sec. XVI","seconda metà","1580","ante","1581","ante","Campi, Vincenzo","","1530/1535 ca.-1591","","","","tela/ pittura a olio","cm","147","215","","","","","Come per la \"Cucina\", anche quest'opera fa parte di quel gruppo di dipinti che pervennero a Brera nel 1809 in seguito alla soppressione napoleonica del convento dei gerolimitani San Sigismondo a Cremona. Il dipinto ricalca fedelmente la tela omonima conservata nel castello di Kirchheim, facente parte della serie delle cinque tele eseguite su commissione del banchiere tedesco Hans Fugger tra il 1580 e il 1581. Le tele braidensi dovettero essere eseguite certamente prima dei dipinti del Fugger per via delle forti assonanze stilistiche riscontrabili nel pittore nelle opere appartenenti al periodo 1575-1581, tra cui il \"Cristo che sta per essere inchiodato sulla Croce\" (1575, Museo della Certosa di Pavia), la \"Trinità tra le sante Apollonia e Lucia\" e l'\"Annuciazione\" (1579 e 1581, entrambe conservate all'Oratorio di Santa Maria Annunziata di Busseto). Anche nei \"Pollivendoli\" emerge la componente umoristica e ridicola riscontrata nella \"Cucina\": quì la scena ha il suo centro nel bambino che tenta di strangolare l'anatra mentre la donna lo guarda sorridente. Il Wind (1977) ha individuato nel ciclo di Kirchheim simbologie allusive alla copulazione e all'accoppiamento sessuale, così come avviene anche nel dipinto in esame, in cui il becco dell'oca si trova all'altezza dei genitali del bambino, gesto per la quale attira lo sguardo della donna. Il soggetto riscosse ampio successo in ambito cremonese, tanto che se ne registrano almeno due versioni: una è nota attraverso una riproduzione fotografica conservata alla Fondazione Longhi di Firenze, mentre l'altra, attribuita erroneamente al Campi, è esposta la Museo di Olomuc nella Repubblica Ceca. Infine, nel catalogo della collezione milanese di Giuseppe Vallardi redatto da lui stesso, compariva una tela con soggetto simile di dimensioni ridotte (102 x 112 cm circa) che venne dispersa in occasione della vendita della collezione avvenuta nel 1872.","2009","buono","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, C.","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [5834,"4y010-26467","3","01967559","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto principale per la villa Sardini a Pieve Santo Stefano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","","1761","ca.","1769","ca.","","","","","ambito lucchese","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello/ grafite","mm","232","386","","","","il disegno, che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite, è eseguito con tiralinee e compasso con inchiostro nero a penna e con inchiostro bruno per le parti ornamentali; le ombreggiature sono campite con acquerello grigio; il supporto è di carta avorio","Nell'\"Indice de Disegni\" del tomo nel quale era rilegato il disegno, insieme agli altri prospetti del gruppo, viene definito: \"Elevazioni diverse relative alle stesse piante\" (il rimando è alle \"piante per riattare l'antica villa di Casa Sardini alla P. S. Stefano\").\nSi tratta di un'ipotesi progettuale che aveva preceduto quella che, a partire dal 1774, aveva portato il marchese alla riedificazione della villa a Pieve Santo Stefano in forme neo palladiane (disegni conservati in Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 9,47; 9,79; 9,126; 9,54; 9,96; 9,67. Sulla villa si veda da ultimo P. Bertoncini Sabatini, Il palazzo lucchese di Giacomo Sardini (1780-1811): un \"intendente\" di architettura tra Illuminismo e Romanticismo, in Le dimore di Lucca, Firenze 2007; l'autore non aveva avuto modo di esaminare i fogli citati, in quanto esclusi dalla consultazione per motivi di conservazione). Preesisteva in loco un edificio per il quale il padre di Sardini, assente da Lucca, aveva affidato al fratello Lodovico, tutore dei figli, il compito della \"restaurazione della casa\" (Archivio di Stato di Lucca, Archivio Sardini =AS, n. 98, cc. 46, 158). Egli si era attivato particolarmente dopo la morte del fratello, avvenuta nel 1761, poiché più tardi Giacomo, nel descrivere un momento denso di preoccupazioni finanziarie, annoterà: \"erami impegnato in una casa di campagna, che mio zio e tutore mi aveva costretto ad intraprendere per la quantità di fabbriche accessorie, che aveva egli preparato\" (AS, n. 128 Memorie ... M. Teresa Sardini, c. 5). In un altro scritto, composto una volta ultimata la villa secondo il progetto definitivo, Sardini ribadiva il coinvolgimento dello zio in una precedente ristrutturazione: \"L'ala verso mezzogiorno fu costruita sopra un vecchio fondamento, che mio zio aveva fatto fabbricare con un'altra idea e non ha dato alcun movimento...\" (AS, N. 129 Memorie della famiglia Sardini, pp. 58-61). Alle ambizioni che Lodovico Sardini poteva aver espresso tra il 1761 e il 1769, anno della conclusione dell'iter formativo romano di Giacomo, riteniamo plausibile accostare un gruppo di disegni della Collezione Sardini Martinelli (inv. 7,13; 7,16; 7,17; 7,18; 7,18bis; 7,19; 7,20). Sabatini (1993) li aveva letti come primo progetto della villa risalente alla committenza di Giacomo, attribuendoli alla mano dello stesso. Tuttavia il confronto con altri disegni sicuramente eseguiti da Sardini porta ad escludere la sua paternità per questo gruppo che, pur presentando qualche incertezza nel ductus, palesa una padronanza del mezzo grafico più convincente di quella dimostrata dal nobile dilettante di architettura. L'analisi congiunta di tali elaborati con gli altri incentrati sulla fabbrica di Pieve Santo Stefano e presenti nella Collezione rivela come essi abbiano costituito, prima di por mano alla sostanziale riedificazione della villa, la base fornita dal marchese a disegnatori di sua fiducia per immaginare un casino di caccia su due livelli con stanze per gli ospiti (ibidem inv. 9,76; 9,26; 9,31 e prima 7,14; 7,15 e ms 9,108ter). Nel progetto in esame, che riteniamo risalente alla committenza di Lodovico, le modeste strutture murarie esistenti venivano inglobate in un edificio più ampio di pianta quadrangolare con ali aggettanti sulla facciata lunga che ripartivano il prospetto in tre porzioni (vedi planimetrie inv. 7,13; 7,17). La parte centrale del prospetto principale, come si osserva nel presente foglio, era nobilitata da uno scalone a doppie rampe contrapposte, quella della facciata posteriore era scandita da un porticato coronato da una lunga terrazza (vedi inv. 7,19). L'accesso delle carrozze, a guisa di corridoio, attraversava l'edificio nell'asse mediano al piano terreno. La struttura consisteva di due piani e di un mezzanino sotto le coperture.\nScartato il nome di Sardini, l'attribuzione del progetto è da mantenere comunque in ambito locale soprattutto osservando il disegno in esame. Se lo scalone riprende una tipologia consolidata nell'architettura lucchese (basti pensare al palazzo Cittadella e all'Offizio della Foce a Viareggio, a pochi passi da una delle dimore dei Sardini), l'accento di estroflessione conferitogli e la mirata distribuzione dei balaustrini sembrano prefigurare l'invenzione di Ottaviano Diodati per il balcone del piano nobile di palazzo Tucci a Lucca (sulla stessa via di palazzo Sardini). Inoltre alcuni dettagli decorativi come l'orologio tra volute e le fontane con mascheroni, sono accostabili con soluzioni prospettate da Giovan Francesco Giusti. La tipologia delle aperture del piano nobile, che tornerà poi nel palazzo Sardini di città, rivela una riflessione sulle invenzioni di Domenico Martinelli per le finestre del castello di Austerlitz, forse maturata attraverso lo studio dei disegni presenti a Lucca.","2008","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Dallaj, Arnalda","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5835,"Q1010-00208","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","Inerno del coro del Monastero Maggiore a Milano","Coro del Monastero Maggiore","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XIX","","1890","","1890","","Lorenzoli Angelo","","1837/ 1916","","","","olio su tela","cm","60","75","","","","","","1998","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [5836,"4y010-25465","3","02160547","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Le civette","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1920","ca.","1930","ca.","Sacchetti, Enrico","","1877-1969","","","","carta/ tempera","mm","470","381","","","","tempera su carta verde","Dopo l¿esperienza in Sud America (dal 1908 al 1911), Enrico Sacchetti raggiunge in Francia l'amico Libero Andreotti. Qui l¿artista avrebbe voluto spopolare come caricaturista politico e sociale, ma in breve tempo divenne un esclusivo commentatore di eleganza femminile. \"Nella Parigi di allora, subito vide che le donne costituivano uno spettacolo buffo, divertente, sempre nuovo; [...] centinaia di donne si muovevano paludate nelle fogge più strane, creature fatte di colore, di chiffon, di piume, di profumo, grandi e costosi giocattoli... Quella era già una mostra di caricature che si offriva agli occhi meravigliati dell¿artista.\" (G. Fanciulli, Enrico Sacchetti, in \"Emporium\", v. XLIX. 1919, p. 23). In quella città brulicante di estrosi personaggi, Sacchetti diventa ben presto uno dei più originali e quotati specialisti di moda; disegni e acquerelli furono, infatti, pubblicati su «La Gazette du bon ton», su la «Tout Paris», «Les Modes» e «La vie parisienne». Sempre più apprezzato e ricercato, l¿artista incontra il plauso dei più fini conoscitori e rimase a Parigi fino allo spoppio della Prima Guerra Mondiale, quando fu costretto a tornare in Italia. Il disegno a tempera denomninato \"Le Civette\", ritrae due donne sorridenti che ammiccano maliziose un ipotetico osservatore e che rimandano all¿ambiente bohémien parigino e alla moda del periodo. Tuttavia le due donne si discostano dalle sottili e sinuose figure realizzare da Sacchetti per le riviste francesci. Esse sembrerebbe, infatti, stilisticamente più affini alla serie di cartoline d¿arte dedicate alle moda femminile, pubblicate nel 1917, o a quelle apparse sulle copertine della «Lettura» di qualche anno dopo. Le due figure mantengono, comunque, quella sarcastica ironia tipica dei bozzetti femminili, realizzati da Sacchetti intorno agli anni Dieci (cfr. Enrico Sacchetti, Ritratti, moda e illustrazioni, Legnano 1989).","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5837,"4y010-06248","3","02160933","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Schizzo di volto femminile","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1931","ante","1931","ante","Lydis, Mariette","","1890-1970","","","","carta/ grafite","mm","504","366","","","","matita di grafite su carta","L'artista austriaca Lydis Mariette, particolarmente nota per le sue illustrazioni editoriali, sin dalla metà degli anni Venti espone le proprie opere all'interno delle principali gallerie milanesi, come la Bottega di Poesia o la Galleria del Milione. Proprio da quest'ultima, nel 1932, le Raccolte Civiche del capoluogo lombardo acquistano un disegno a matita intitolato \"Bambina seduta\". Attraverso delicate sfumature, l'artista descrive qui la figura di una piccola bambina che volge la testa leggermente di lato. Una forte intensità chiaroscurale, creata grazie a masse sintetiche di luce e d'ombra, regala all'immagine un senso tridimensionale e scultorio, visibile in particolare nei boccoli dei capelli, nelle gote in ombra e nelle pieghe della candida veste. Sul verso è abbozzato un volto femminile leggermente definito da un tenue tratto di matita e da un delicato chiaroscuro.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5838,"2p120-00017","3","00628415","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","vetri","ampolla","2.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1930","ca.","1950","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","vetro","","","","","","","Ampolle.","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5839,"2p180-00068","3","00637434","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","ciotola","6.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","prima metà","1900","ca.","1949","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","argento/ sbalzo","cm","","11","","","18","Insieme di ciotole a forma di conchiglia.","In precedenza i manufatti si trovavano nello Studio, cassaforte.","2006||2013","buono||buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012||2013","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea||Ilgrande, Luca","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5840,"2p030-03275","3","00628108","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","pannello","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XIX","prima metà","1800","ca.","1849","ca.","","","","","manifattura cinese","esecutore","marmo/ scultura||giada","cm","29","42","","","","Pannello decorativo cinese in marmo e giada, composto da vasi e fiori a rilievo, racchiuso da una cornice nera.","Prima dell'apertura della Villa al pubblico l'opera era collocata sulle pareti dell'antibagno degli ospiti al primo piano.","2004","discreto","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5841,"4y010-25801","3","02160643","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Albo della Morte: l'Anarchico","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","Collezione Maria Petringa, vedova Martini","sec. XIX","","1895","","1895","","Martini, Alberto","","1876-1954","","","","carta/ penna/ inchiostro di china/ acquerellature","mm","302","212","","","","matita, penna, inchiostro di china e acquerellature su carta","Come ricordato da Mercedes Garberi fu grazie alla segnalazione di Emilio Bertonati che, nel 1981, le collezioni civiche del Castello Sforzesco ottennero, grazie a un acquisto presso la Galleria del Levante, i quattordici disegni a inchiostro di china e acquerello eseguiti da Alberto Martini intorno 1895, raffiguranti L'albo della morte, opere apripista della \"accesa serie dei cicli senza legami con le fonti letterarie\" (Garberi 1981). Questo ciclo giovanile, così come quello dei primi disegni della serie dedicata a La secchia rapita di Tassoni, dette inizio alla copiosa produzione di incisioni e illustrazioni realizzate dell'artista negli anni successivi, che ne fecero uno tra gli illustratori italiani maggiormente apprezzati in Italia e in Europa (Ivi.). La serie dell'Albo della morte, appartenuta inizialmente alla vedova dell'artista Maria Petringa, venne trasferita agli eredi, e in seguito alla Galleria del Levante di Milano che li espose per la prima volta in una mostra dedicata all'autore tra il 1978 e il 1979. Nei quattordici disegni è già rintracciabile un forte legame di Martini con la cultura decadente del suo tempo a cui si associano suggestioni cinquecentesche derivanti dalla grafica di Dürer, di Luca di Leida, Graf e Grien oltre che da significativi rimandi al simbolismo nordico moderno franco-belga e tedesco. Il frontespizio, così come l'intera serie, è caratterizzato da una grafica neo-gotica che si apre con l'invocazione oraziana Pallida mors aequo pulsat pede pauperum tabernas regumque turres, anticipando verbalmente quanto raffigurato nei fogli, in cui con fermezza si assiste alla rappresentazione della morte nella sua veste più scabrosa. Chiaro nell'intero ciclo è il rimando alle donne angeliche di Previati o ad alcune opere segantiniane come Cattive madri o L'angelo della vita, in cui l'eleganza delle figure femminili si scontra con la staticità della morte che rievoca, invece, i soggetti e le ambientazioni macabre di molte delle opere dell'artista belga Félicien Rops e dei tedeschi Max Klinger e Joseph Sattler.","2017||2005","discreto||discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","2018","Bergamo, Lucia","Gabinetto dei Disegni","Alberti, Alessia",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5842,"2p030-06778","3","00637479","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","saliera","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","prima metà","1900","ca.","1949","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","argento/ laminazione","cm","5,5","12,5","9","","","Saliera in argento con bordo a cordoncino.","","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5843,"2p120-00089","3","00000062","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","alzata","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XIX","prima metà","1800","ca.","1849","ca.","","","","","manifattura cinese","esecutore","porcellana/ smaltatura","cm","11,5","","","28","","Alzata in porcellana con decoro di fiori e foglie nei toni del giallo, rosso, blu e verde.","Questa piccola alzata, realizzata a Canton, è un pezzo probabilmente creato per l'esportazione in Europa: la forma sagomata del bordo della coppa, la sua struttura, sono elementi che testimoniano una curiosità verso il mondo occidentale a cui ben si accorda anche il decoro proposto.","2012","buono","proprietà privata","2012.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Dina Borromeo, Lucia","","","","","","","",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5844,"2L010-00420","3","00640967","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","corno inglese","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XIX","metà","1850","ca.","1858","ca.","Piana Pietro","","1785-1858; attivo a Milano da prima del 1811","","","","legno di acero marezzato||avorio||alpacca","mm","","","","43","780","9 chiavi imperniate su risalti del legno (Si e Do aperte, Do#, Mib, Fa, Fa#, Sol#, Sib a doppia azione per PS e IV, PV).","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2003.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2002.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5845,"2p030-06536","3","00630713","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","scatola","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","inizio","1900","ca.","1910","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","agata||metallo/ doratura","cm","7,7","17","11","","","Scatola in agata con montatura in metallo dorato poggiante su quattro piedini rotondi e serratura centrale corredata da chiave; coperchio incernierato.","","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5846,"2L010-00561","3","00641107","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","arco","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XIX","Seconda metà","1850","","1899","","Maire Nicolas","","? - ?","attr.","Ambito Francese","esecutore","legno di pernambuco||legno di ebano||madreperla||nickel","mm","1665","423","780","","","La bacchetta, a sezione rotonda, è in pernambuco con venatura fitta di color marrone chiaro, molto simile al tipo di legno che usò E. Pajeot nei suoi archi (non è che uno dei punti di contatto che ebbero N. Maire ed E. Pajeot). La punta della scarpetta è mancante. Al momento non vi è alcuna fasciatura. Il nasetto, molto interessante, è in ebano con occhio di madreperla (mm 7,5) sui fianchi ed è montato in nickel. La slitta è in nickel fissata con due perni. Il bottone, di epoca posteriore, è in nickel con occhio (al momento mancante) sulla testata. Non vi è alcun timbro.","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2004.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2002.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5847,"4y010-26707","3","01933001","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta del piano terreno del castello di Austerlitz","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1690","(?)","1694","ante","Martinelli, Domenico","","1650-1718","","","","carta/ grafite","mm","635","522","","","","disegno in scala; è eseguito a grafite, principalmente con tiralinee e con alcuni tratti a mano libera; il supporto sul quale è tracciato è carta imbrunita con rigature ed è composto da due fogli incollati","Nella \"Spiegazione de numeri\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Pianta schizzata dal Martinelli, che si è creduto denotare lo Stato antico di setto palazzo\".\nIl disegno rappresenta, nei suoi tratti essenziali, il rilievo in pianta del piano terreno del vecchio castello, forse attribuibile a Bitterpfeil che, come si evince dal manoscritto di Lucca, inviò dei disegni (presumibilmente di rilievo) a Martinelli per poter elaborare il progetto durante il suo soggiorno olandese a L'Aia a partire dal 1695 (Biblioteca Statale di Lucca, ms. 1856, f. 3v, f. 5v, f.7r). Sembra meno probabile l'attribuzione a Zuccalli, in quanto il tratto grafico è molto differente rispetto a quello dei disegni sicuramente di sua mano.\nSu questo rilievo sono schizzati degli studi progettuali a matita, che si ipotizzano risalire a Martinelli (come peraltro indicato nell'indice di Sardini), in quanto il marcato segno dei due assi centrali est-ovest e nord-sud, è un evidente tratto fondamentale del suo progetto per Austerlitz.\nNonostante il disegno sia meno definito rispetto ai precedenti esaminati (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 2,4 r; 2,5; 2,5 bis), si è ritenuto opportuno collocarlo in uno stadio più avanzato della progettazione, in quanto sono abbozzate delle soluzioni che poi saranno sviluppate nell'ipotesi ritenuta definitiva.\nSi incominciano infatti a intravedere: l'idea dei corpi quadrati sporgenti agli angoli del fronte ovest, l'ipotesi di un passaggio porticato da nord a sud all'interno del cortile e in corrispondenza di un nuovo scalone, la costituzione di una simmetria lungo l'asse est-ovest nella riproposizione a sud-est della profondità del corpo antico di nord-est contenente la torre e, infine, la formazione di un nuovo fronte ancora indefinito, ma regolare e profondo, sul lato est.\nDa notare il tentativo di raccordo in corrispondenza dell'innesto del porticato con la torre.","2007","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Caspani, Licia Anna","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5848,"5q070-00028","3","02137277","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pertinenze decorative","compasso","1.0","oggetti e strumenti","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVIII","","","","","","Dominicus Lusverg","","","","","","ottone/ fusione/ incisione","cm","22,5","5,1","","","","Compasso di proporzioni da bombardiere in ottone, con bussola e misure di piedi e palmi romani.","","2012","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2012.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5849,"4y010-27496","3","02025977","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","schizzo","","essere umano e uomo in generale","Nudo femminile parziale","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","fine","1690","","1699","","Martinelli, Domenico","","1650-1718","(?)","","","carta/ biacca/ grafite","mm","254","311","","","","schizzo di studio; tracciato a biacca a mano libera, con schizzi a grafite a lato; il supporto è di carta verde oliva ed è applicato al foglio di cui all'inv. 8,39ter Recto","Il disegno in esame è escluso dall'\"Indice\" di Giacomo Sardini. Non è stato possibile identificare la figura tracciata su questo lato del foglio, utilizzato sul recto per il ripensamento applicato al candelabro disegnato da Domenico Martinelli (Milano, Collezione Sardini Martinelli, inv. 8,39ter Recto). Si può solo ipotizzare che si tratti di uno studio eseguito dallo stesso autore, probabilmente in precedenza e che si sia servito poi del foglio ritagliandolo secondo le necessità per la variante. Infatti la figura, tracciata con biacca molto leggera sul supporto verde oliva, risulta acefala. Sono presenti altri piccoli schizzi a lato, eseguiti a grafite, non identificabili.","2009","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5850,"4y010-03630","3","02160831","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Sulle alture di El Mechili con la divisione Trieste","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1942","","1942","","Casadei, Maceo","","1899-1992","","","","carta/ inchiostro di china/ acquerello","mm","216","317","","","","inchiostro di china e acquerello su carta stampata e incollata su carta","Quando nel 1940 l'Italia entrò in guerra a fianco della Germania, Maceo Casadei partì come volontario con il \"reparto guerra\", in qualità di pittore e fotoreporter per l'Istituto Nazionale Luce, con l'obbiettivo di documentare le operazioni belliche delle truppe italiane. Nelle sue memorie, scritte tra il 1950 e il 1960, l'artista forlivese racconta dettagliatamente tutti i momenti del conflitto a cui prese parte e offre un minuzioso resoconto della sua attività e dei suoi spostamenti. Delle sue esperienze si ha testimonianza nelle circa seimila fotografie scattate e nelle oltre quattrocento \"impressioni\" realizzate in dipinti e disegni. Dopo alcune missioni nei mari italiani, e avendo girovagato in largo e in lungo per la penisola, nell'ottobre del 1941 Maceo si sposta in Africa settentrionale. Cosi scrive: \"mi venne il desiderio di recarmi sui fronti in terra Africana, sicuro di poter raccogliere un maggior materiale di guerra, ed un diverso 'color locale' [¿] Dopo Tripoli, El Adem e Tobruk, ci dirigemmo a Bir-El-Gobi per riprendere le ultime fasi di una crudele battaglia\" (A. Imbellone, Maceo: anni Romani, 1934-1944, Cinisello Balsamo 2008, p. 34). Nella primavera del 1942, dopo il passaggio da Dumini e Tauorga, Maceo chiese e ottenne il permesso di far ritorno a Roma, e tra il maggio e il giugno dello stesso anno allestisce alle Terme di Roma la sua prima personale di guerra, presentando una quarantina di opere. \nDal 30 settembre al 12 ottobre del 1942, invece, la Galleria milanese del Milione ospitò la seconda mostra di guerra di Maceo, questa volta formata da soli disegni e guazzi, per un totale di trentadue fogli. Nel testo introduttivo alla mostra, firmato da Attilio Crespi, il critico sottolinea l'altissima capacità raggiunta dall'artista forlivese a far luce e inquadrare le scene, raccogliendo gesti e atteggiamenti attraverso una schietta emotività. Lo stesso Maceo ricorda nelle sue memorie manoscritte, il grande successo di critica e di pubblico ottenuto dalla mostra e la triste chiusura a causa del primo bombardamento aereo su Milano. Di questi disegni, secondo le parole dell'artista, ventotto furono venduti: otto acquistati da privati, cinque dal Museo del Rinascimento di Milano e la rimanenza dal comune del capoluogo lombardo e destinati alle Raccolte Bertarelli. A questi quindici fogli, oggi conservati all'interno del Civico Gabinetto di Disegni (invv. 1949/1 C 202/1 - 1949/15 C202/15), si è aggiunto un altro nucleo donato dal pittore intorno agli inizi degli anni Sessanta. Essi comprendono alcune opere eseguite come le precedenti durante la campagna in Africa (invv. Agg. 239; 70; 228; 229; 234), e altri disegni datati al 1918, al 1943 e al 1944 (invv. Agg. 68-71; 228-238). I disegni di guerra di Maceo Casadei realizzati tra il 1941 e il 1942 si distaccano, nella maggior parte dei casi, dal tipico filone documentario per un carattere di sintetica immediatezza e vibrazione lirica del colore. Il mutare rapido della scena costringe l'artista a immortalare il gemito della raffigurazione tramite tratti veloci di inchiostro di china e linee spezzate in supporti cartacei, alcuni dei quali di fortuna: pagine di protocollo stampato, fogli di taccuino o di diario. Così scrisse \"fotografo e disegno scarabocchiando fogli su fogli di carta d'ogni tipo e colore\" (Ivi). Attraverso il filtro del suo sguardo Maceo concentra il dramma della guerra in una rappresentazione piena di dinamicità, dove il dolore non è raffigurato attraverso le figure, che risultano schematiche e abbozzate, ma in una resa violenta del conflitto armato. Attraverso un tratto veloce e schizzato con variazioni delicate di colore diluito, la guerra è tratteggiata in lontananza con i soldati in corteo tra le sterminate dune del deserto o all'interno di buche scavate nella terra; tra i mari in mezzo agli scontri navali o nei campi di battaglia tra i carri armati. Oltre a ciò Casadei realizza alcuni splendidi paesaggi di deserto inserendo in alcuni casi non solo i cortei delle truppe militari, ma anche piccole figurine schizzate o accampamenti di beduini. Inoltre, con l'intento di offrire il ricordo di quei terribili ma avventurosi momenti, ogni foglio è contraddistinto, oltre che da data e firma, dalla presenza di note autografe con il quale l'artista regista le vicende che raffigura.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5851,"4y010-01855","3","02160605","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Sobborghi","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1932","","1932","","Birolli, Renato","","1905-1959","","","","carta/ inchiostro/ pastello","mm","248","346","","","","inchiostro nero a penna e pastelli colorati su carta lucida","Renato Birolli, artista di punta dell'ambiente milanese degli anni Trenta, attraverso una deformazione di ascendenza espressionista, porta alle estreme conseguenze quel sentimento di insofferenza e di ribellione nei confronti della cultura ufficiale del periodo. Avvicinatosi a Persico e al gruppo di \"Corrente\", l'artista concepisce il mezzo grafico come linguaggio espressivo autonomo, capace di creare opere di immediata espressività. Inoltre, attraverso un'evanescenza fantastica del colore, Birolli coltiva il sogno utopico di una città ideale. I tre disegni (invv. 503 B 197, 504 B 198, 505 B 199), donati dall'artista nel 1933 alle Civiche Raccolte d'Arte milanesi, sono caratterizzati dagli stessi elementi formali e dalla raffigurazione di valli e sobborghi cittadini. In queste opere, attraverso l'utilizzo di arabeschi lineare d'inchiostro nero, l'artista organizza sinteticamente il piano compositivo e definisce con tratti rapidi e veloci il paesaggio. Le linee, infatti, riducono gli elementi rappresentati entro uno schema formale che tende al bidimensionale e aumenta la profondità prospettica della scena utilizzando linee veloci che percorrono lo spazio. A questi elementi è associata, inoltre, una seduzione espressiva del colore: matite colorate tracciano energicamente il foglio e assecondano gli andamenti lineari per descrivere i volumi. Immersi in un'atmosfera d'intenso stupore, questi fogli rappresentano paesaggi attraversati da strade colorate con timbri vitalistici e trasognanti.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5852,"5q020-00311","3","00641241","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","oreficeria","cucchiaio","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XX","inizio","1900","post","1910","ante","","","","","manifattura tedesca?","","argento stampato/ traforato/ cesellato/ parzialmente dorato","","","","","","17,7","Cucchiaio da antipasto con aderenze dorate: conca rotondeggiante traforata e stelo sagomato a balaustro; manico a sezione circolare che si allarga all'estremità, ornato da sinuosi steli di iris","","2005","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5853,"2p030-06846","3","00662877","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","panchetta","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1930","ca.","1940","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","legno/ sagomatura/ pittura","cm","80","102","40,5","","","Piccola panchetta con schienale a rombi, seduta liscia e gambe arcuate.","","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5854,"4y010-03052","3","02160757","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Dai cieli... Melodia","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1871","post","1921","ante","Campi, Giacomo","","1846-1921","","","","carta/ matita di grafite/ inchiostro/ acquerelli","mm","307","231","","","","matita di grafite, inchiostro nero, acquerelli colorati su carta","L¿album inv. L B 15 del Civico Gabinetto dei Disegni del Castello Sforzesco, raccoglie una serie di illustrazioni realizzate da Giacomo Campi (1846 - 1921). Donato al Comune di Milano da Luigi Donnini nel 1937, è composto da 61 fogli montati su 63 pagine di carta color avorio dove su ognuna di esse è indicato a matita il corrispettivo numero progressivo dei diversi fogli. I disegni, tutti firmati\"Giacomo Campi. Milano\", sono stati realizzati come frontespizi di spettacoli musicali, canzoni e ballate composte da Nicolò Duran; i versi di alcune di queste composizioni sono invece di U. Barbieri, E. Boccola, F. Cavallotti, G. E. Ducati, G. Giacchi, R. Paravicini, L. Stecchetti, Q. Vivanti, J. Well. Tali opere grafiche, molte delle quali quadrettate a matita, sono realizzate con rapidi e veloci tratti di inchiostro nero e acquerelli colorati dalle vivaci e cangianti cromie. Su ogni foglio, nella parte superiore al centro, campeggia il titolo della composizione descritta con caratteri stilizzati, arabeschi vegetali e capilettera figurali. Le scene rappresentate hanno spesso ambientazioni che evocano il genere musicale e rimandano a un tipico gusto Liberty, che si trasforma in motivi rococò o neoclassici. Nelle diverse composizioni si osservano principalmente soggetti e figure di giovani innamorati che danzano, si guardano o assumono atteggiamenti e pose romantiche in ambienti bucolici o all¿interno di ricche dimore. Difficile risulta, a oggi, stabilire una data certa per la loro esecuzione, ma è molto probabile che siano state realizzate in un lasso di tempo abbastanza ampio e verosimilmente dopo il 1871, anno in cui l¿artista prese fissa dimora a Milano. Il pittore, prima di tale data, aveva infatti frequentato l¿Accademia Carrara di Bergamo e successivamente l¿Accademia di S. Luca a Roma. Nella Milano di fine Ottocento acquistò subito grande popolarità, prese attivamente parte a tutte le manifestazioni della \"Scapigliatura\" lombarda e si distinse come pittore di affreschi, scene di genere e acquafortista, oltre che come inconfondibile acquerellista.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5855,"4y010-25588","3","02160578","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Paul Guillaume danzante","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","Collezione Paul Guilaume","sec. XX","","1915","ca.","1915","ca.","Modigliani, Amedeo","","1884-1920","","","","carta/ grafite","mm","435","272","","","","matita di grafite su carta","\"Quello di Paul Guillame è un'apparizione che si frangia e si dissolve, lieve, in un bell'incrocio di tratti indefiniti e scricchiolanti\"; è così che Francesco Poli descrive il disegno raffigurante il mercante francese (Dallaj 1991). Il foglio con Paul Guillame danzante, datato dalla critica all'incirca al 1915 è stato acquistato per le collezioni pubbliche milanesi nel 1975 da Antonio Morassi. Guillame, così come Zborowski, fu uno dei pochi mercanti a raccogliere i disegni dell'artista mentre questi era ancora vivo. In questo foglio in cui è effigiato, Modigliani descrive l'amico con pochi tratti essenziali e continui, quasi senza riprese. Così come in molte altre opere grafiche dell'artista, è assente ogni tipo di chiaroscuro o accenno di tridimensionalità. Inoltre, la semplicità con cui il personaggio è presentato, la mancata eleganza della posa e la testa inclinata regalano una composizione dai tratti ironici.","2017||2005","discreto||discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","2018","Bergamo, Lucia","Gabinetto dei Disegni","Alberti, Alessia",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5856,"2p030-06496","3","00630674","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","tappeto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","inizio","1900","ca.","1910","ca.","","","","","manifattura orientale","esecutore","lana","cm","","115","","","132","Tappeto Teke a fondo rosso con motivi decorativi poligonali.","Tappeto di manifattura Teke con il caratteristico decoro a \"gul\" particolarmente apprezzato in occidente. Infatti il comunissimo termine generico Bukhara si riferisce proprio a questi tappeti. I gul sono collegati fra loro da sottili strisce verticali e orizzontali che li suddividono in quattro parti; presenta un motivo secondario cruciforme denominato \"tshemtshe\" che significa \"cucchiaio\". Nella bordura si hanno dei rombi sovrapposti con motivo decorativo centrale.\nIn precedenza il tappeto si trovava al primo piano, Bagno ospiti.","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5857,"4y010-04685","3","02160872","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Il calvario dei vinti - In attesa della cena di natale all'opera cardinale Ferrari in Milano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1924","","1925","","Fontana, Daniele","","1900-1984","","","","carta/ carboncino/ inchiostro di china/ acquerello","mm","532","644","","","","carboncino, acquerello e inchiostro di china su carta ruvida","Daniel Fontana - allievo dell¿Accademia di Brera - ha lavorato a Roma, affermandosi come illustratore caricaturista e disegnatore satirico, oltre che come pittore figurativo e di genere. Nella sua molteplice attività ha saputo rilevare i caratteri armoniosi del paesaggio lombardo e mostrare con le sue illustrazioni le gioie e le tragiche vicende umane. La sua fortuna artistica inizia con la collaborazione in diversi periodici milanesi e con la partecipazione a numerosi eventi espositivi; sua è, inoltre, la raffigurazione della \"donna turrita\" dell¿Italia, per anni simbolo ufficiale del governo e dello Stato Italiano.\nSempre sensibile alla sofferenza dell¿uomo, nel 1925 Fontana realizza un ciclo di 18 struggenti disegni (pubblicati all¿interno di un album ormai di difficile reperimento); questi fogli furono donati dalla Famiglia Menighina, società di cultura milanese, alle civiche raccolte pubbliche del capoluogo lombardo, probabilmente dopo una mostra collettiva organizzata dalla società stessa nel 1928. Sono \"diciotto stazioni doloranti, superstiti e ridotte, perchè il Fontana volle stroncata la sequela di maggiori miserie, che nel pensiero creativo documentano la potenza del disegnatore serrato, la intensità espressiva, il fine sociale cui l¿arte deve tendere, e attanagliano, stringendo il cuore e il cervello\"(Accetti 1931). Ma alla comprensione verso il prossimo, verso la sofferenza e la miseria degli ultimi, i poveri e i sofferenti, l¿artista si sofferma con solerte frequenza nel corso di tutta la sua esistenza. Nel 1950, infatti, in occasione della quindicesima mostra personale milanese, Fontana presenta un¿altra serie di opere sul tema della povertà, nel cui opuscolo descrive l¿impegno profuso verso questo genere di tematiche :\"Ho sempre seguito il mio «povero cristo» nel suo duro cammino, dalla creazione del mio affannoso «Il calvario dei vinti» (1925) all¿esaltazione del suo anonimo olocausto per la difersa di un¿idea e nella disperante guerra del pane contro l¿oro [...]\"(Daniele Fontana... 1950). In queste narrazioni grafiche, conservate oggi all¿interno del Civico Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco, Fontana attraverso un liguaggio chiaro e persuasivo rappresentata la Milano che soffre, emarginata e ignorata nel suo dolore. Sono uomini e donne abbandonati alla più avvilente miseria morale e fisica, emaciati dalla povertà, dalla guerra e dalle tristi conseguenze della cattiva sorte. Madri dolenti con il volto che ricalca quello di un Cristo sofferente, emigrati e poveri affamati che popolano le stazioni, uomini stanchi all¿interno di sale d¿attesa ricolme di bagagli, seduti alle mense dei poveri e nei ricoveri notturni. A tutti loro l¿artista guarda attraverso una minuziosa osservazione dal vero, che ricrea attraverso elementi espressivi che a tratti sfociano nella caricatura, senza mai minimizzare la sofferenza di quei derelitti senza pace. L¿artista, attraverso una meravigliosa sintesi espressiva, riesce così a esprimere con morbidi tratti di carboncino e tenue velature di acquerello figure palpitanti di vita e di dolore.","2018||2006","discreto||discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5858,"5q050-00047","3","02137030","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","coltello","1.0","oggetti e strumenti","manico niellato con decorazioni floreali e due teste.","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XV","fine","","","","","","","","","ambito italiano","","bronzo/ fusione/ niellatura","cm","24","","","","","Coltello da tavola, simile al precedente, sulle facce decorazioni floreali e due teste.","","2012","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2012.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5859,"5q030-00058","3","01976204","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","tavolo da gioco","","oggetti e strumenti","strumenti musicali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XIX","inizio","1800","","1809","","Maggiolini, Giuseppe","","1738-1814","","","","legno/ impiallacciatura in palissandro/ intarsio in mogano/ intarsio in acero/ intarsio in legno di rosa/ legno di bosso/ legno di palissandro||bronzo/ doratura","cm","80","80","40","","","Tavolino da gioco con piano ribaltabile e gambe a sezione piramidale.","l tavolini con inv. 655 e 1231 presentano sotto il piano i seguenti numeri: \"1231\"; \"1018\", cancellato con vernice azzurra; \"1451\" in vernice azzurra e \"389\", \"390\". Mentre gli ultimi due numeri si riferiscono ad un inventario della Soprintendenza per i Beni Ambientali e Architettonici di Milano, i primi appartengono all'ultimo inventario sabaudo del Palazzo Reale di Milano (1911 circa) dove uno dei due tavolini, fin d'allora attribuito al Maggiolini, arredava il \"Gabinetto da Toilette\". Eseguiti dal Maggiolini, come l'esemplare con inv. 656, su commissione del governo milanese durante i primi anni dell'Ottocento, i tavolini riprendono, nei loro intarsi a motivo di trofei musicali, mazzi di fiori e tralci di foglie, alcuni dei motivi decorativi presenti nei disegni conservati nel Fondo Maggioliniano del Castello Sforzesco. In particolare i trofei con strumenti musicali derivano dai disegni inventariati ai nn. C202 e C203 che recano rispettivamente le seguenti scritte: \"... un tavolino da gioco Luglio 1804 alla Villa Bonaparte a Ciceri Venezia 1805...\" e \"tavole da gioco alla Villa Bonaparte Luglio 1804, gran Caldo\"; invece i fiori posti sugli angoli del contropiano furono ripresi da un disegno datato agli inizi del XIX secolo, mentre il motivo a tralci di vite intarsiato sulla fascia sotto il piano è stato tratto dal disegno inventariato C253 che reca al centro un riquadro con la scritta \"Maggiolini\". Si tratterebbe quindi di due tavolini da gioco eseguiti intorno ai primi anni dell'Ottocento per arredare le residenze reali milanesi in occasione della venuta di Napoleone e della successiva installazione della nuova corte del Beahurnais. Questo genere d'arredo, che nella forma piramidale delle gambe si rifa allo stile Luigi XVI, fu infatti apprezzato anche durante la Restaurazione: tavolini simili al nostro e appartenuti a Maria Luigia sono presenti fra quegli arredi di Palazzo Pitti, prelevati dai Savoia dalle residenze ducali parmensi dopo l'Unità d'Italia.","2009","buono","proprietà Stato","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","2009.0","De Palma, Ilaria","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5860,"2p030-06624","3","00637330","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","tessuti","tovaglietta","2.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1930","ca.","1960","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","lino/ ricamo","cm","40","64","","","","Tovaglietta in lino di forma rettangolare con ricamo floreale policromo; tovaglietta in bisso di lino con ricamo monocromo a piccoli mazzi floreali e cornice con la stessa decorazione.","Le tovagliette in precedenza si trovavano al primo piano, Corridoio, armadio a muro.","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5861,"2p030-06779","3","00637480","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","caffettiera","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","prima metà","1900","ca.","1949","ca.","","","","","manifattura inglese","esecutore","argento||legno","cm","18","20,5","","","","Semplice caffettiera in argento priva di lavorazione, manico in legno.","","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5862,"4y010-26394","3","01932999","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta del complesso architettonico di Austerlitz","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1688","post","1690","ante","Zuccalli, Henrico","","1642 ca.-1724","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello/ grafite","mm","542","1522","","","","disegno in scala, conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a inchiostro bruno a penna, principalmente con tiralinee e compasso, con tratteggi a mano libera ad inchiostro su tracce a matita; le murature di progetto sono acquerellate color rosso bruno, le specchiature d'acqua in azzurro; il disegno è tracciato su carta chiara imbrunita e il supporto è di tre fogli incollati","Nella \"Spiegazione de numeri\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Pianta del Palazzo\\d'Austerlitz di S.E. il Sig.re Pri.e di Caunitz colorita in rosso, ed in Giallo per denotare qualche id[e]a di risarcimento, disegnata da Herrico Zulij\".\nDurante la missione diplomatica del 1682-86 alla corte Monaco di Baviera, Dominik Andreas Kaunitz aveva probabilmente conosciuto Henrico Zuccalli (1642-1724), architetto originario dei Grigioni e attivo alla corte bavarese dal 1673. A lui affidò presumibilmente intorno al 1688-89, data del secondo soggiorno di Kaunitz a Monaco, il progetto di ristrutturazione sia del castello di Austerlitz, sia del palazzo urbano di Vienna.\nL'ipotesi è suffragata dalla presenza ad Austerlitz e a Vienna dal 1688 di Antonio Riva, assistente fiduciario di Zuccalli (Heym, 1984, p. 72; Klingenstein, trad. it.,1993, p.73).\nL'intento iniziale del conte Kaunitz, o comunque la proposta generale di intervento sul castello e i suoi annessi illustrata in questa planimetria firmata da Zuccalli, sembrano limitarsi al conferimento di un aspetto di rappresentanza alla parte più \"pubblica\" dell'edificio, cui si voleva attribuire un'efficace e moderna facciata.\nIl progetto di ristrutturazione del castello è infatti focalizzato sul lato est e sud-est, ossia la zona verso l'ingresso, che appariva più irregolarmente articolata nella sua antica conformazione (grafici in Domenico Martinelli, 2006, p. 65); nelle altre ali dell'edificio non sono previsti interventi di rilievo sulle strutture, salvo la formazione di un vestibolo ricavato negli spazi preesistenti, con un'apertura verso il nuovo giardino a ovest, fuori asse rispetto al prospetto e al cortile interno.\nDi fronte alla nuova sontuosa facciata est (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 2,2), Zuccalli crea, oltre il fossato, un'ampia piazza regolare, limitata da una balaustrata, con un imponente portale di ingresso a sud dalla città. Un ulteriore nuovo portale di accesso è previsto al termine dell'appendice di cortile che si sviluppa dall'angolo nord-ovest della piazza. Queste indicazioni progettuali di Zuccalli sono indice di una buona conoscenza della topografia del luogo.\nNon abbiamo modo di confrontare il corpo antico delle scuderie, sicuramente esistente nella zona a nord del castello oltre il fossato (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 2,41), con quello indicato su questa planimetria di Zuccalli. Lorenz afferma che le scuderie a nord sono \"in gran parte di nuova ideazione - disposte in modo irregolare, a prosecuzione di un piccolo tratto preesistente\" (Lorenz, 1991, p. 154), ma nessun rilievo in nostro possesso indica le dimensioni e la forma di questo \"tratto\".\nSi può notare tuttavia che in questa planimetria le zone di ricostruzione di Zuccalli sono generalmente acquerellate in rosso e ciò non appare nei riguardi delle scuderie, salvo che per un abbeveratoio per cavalli posto al centro del cortile. Si può supporre quindi che un eventuale intervento fosse limitato al tratto terminale a ovest, dove compaiono tracce a matita di suddivisioni interne, forse ancora in via di definizione.\nDi nuova ideazione è invece il giardino quadrato, ribassato rispetto al piano del castello, chiuso verso l'esterno da murature e porticato verso l'interno sui lati nord, ovest e sud-ovest. Gli angoli nord-ovest e sud-ovest sono conclusi da due padiglioni rettangolari. L'impianto del giardino è semplice e geometrico, con una grande vasca circolare centrale e ripartito dai percorsi assiali in quattro settori quadrangolari dagli angoli smussati, a loro volta con vasche centrali circolari più piccole e tagliati da percorsi minori sulle diagonali e sugli assi, a formare sul parterre un gioco di triangoli di verde.\nIl percorso centrale principale est-ovest si diparte da un esile ponte sopra il fossato in corrispondenza dell'uscita ovest del castello. E' stata notata da Lorenz la mancata assialità di questa uscita verso il giardino anche rispetto al nuovo ingresso sulla facciata est (Lorenz, p. 155). Forse dei vincoli territoriali di proprietà avrebbero impedito di spostare il giardino, nella sua forma regolare e rigidamente concepita, più a sud in modo da centrare col percorso principale il fronte del castello; ma molto più probabilmente fu la volontà di non stravolgere il ritmo della facciata con pesanti interventi, a precludere l'idea di assialità del portale ovest rispetto a quello principale a est e di entrambe rispetto al percorso centrale del giardino. \nAi margini del giardino, lungo l'asse centrale nord-sud, si individuano rispettivamente una piccola esedra con tre nicchie e un padiglione esagonale tracciato a matita. Altre nicchie, che avrebbero forse ospitato statue, si aprono nel muro esterno in corrispondenza dei percorsi secondari. Alcune linee doppie tratteggiate a penna a mano libera, forse indicanti le preesistenze, compaiono in trasparenza sotto il disegno di progetto.","2007","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Caspani, Licia Anna","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5863,"4y010-25853","3","02160671","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Via crucis. Stazione I, Gesù incoronato di spine","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1901","ca.","1902","ca.","Previati, Gaetano","","1852-1920","","","","carta/ carboncino/ matita nera","mm","145","110","","","","matita nera, carboncino su carta applicata su controfondo in cartoncino","Della vasta produzione grafica di Gaetano Previati, si conservano all¿interno del Civico Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco di Milano più di trecento opere su carta. Tra queste, acquistate nel 1983 dalla \"Società per l¿arte di Gaetano Previati\" (società costituita nel 1911 con il fondo delle opere del maestro ferrarese raccolte da Grubicy), si registrano ventiquattro studi a carboncino realizzati tra l¿autunno del 1901 e la primavera dell¿anno successivo (inv-inv. agg. 632-655). Essi furono eseguiti dall¿artista come studi preparatori per la messa in opera delle quattordici tele della \"Via Crucis\", oggi ai Musei Vaticani.\nSul tema della Passione di Cristo, Previati lavora a una serie di più varianti già dal 1882, quando esegue ad affresco le scene per il cimitero di Castano Primo (oggi staccati ed esposti al Museo Diocesano della città), e continua, negli anni successivi, realizzando ulteriori opere tratte dalle storie evangeliche. \nNino Barbantini, biografo di Previati, sottolinea come già dagli inizi degli anni ottanta dell¿Ottocento, \"le sue pitture e i suoi disegni che rappresentano i fatti della passione, formano un ciclo numeroso\" e anche dopo la realizzazione degli affreschi di Castano, l¿artista continua \"operosissimamente a dedicare ad ogni singola stazione decine e decine di disegni [...]. Vedeva allora secondo delle composizioni tradizionali, un paese ampio, molta piccola gente, e in mezzo una piccola persona che era Gesù. Successivamente i disegni diventavano sempre più piccoli e le figure di Gesù diventavano sempre più grandi\" (N. Barbantini, Gaetano Previati, Roma-Milano 1919, pp. 154-158). \nDa tale testimonianza si desumere che, seppur tra i disegni citati molteplici sono gli elementi comuni, altrettanto numerosi sono i fogli di articolata composizione spesso indipendenti dagli esiti pittorici. In alcuni esempi grafici si osservano composizioni ampie e descrittive, figure dispiegate in spazi ariosi con una sostanziale compattezza stilistica e tagli compositivi arditi. (cfr. Le opere di Gaetano Previati dell¿associazione nazionale fra mutilati e invalidi di guerra, Milano 1927, tav. XXI-XXXVII; cfr. F. Bellozzi, T. Fiori, Archivi del Divisionismo, Roma 1968).\nDiverso è, invece, il caso dei ventiquattro piccoli fogli del Castello; in questi ultimi, infatti, si riscontrano chiare analogie iconografiche con le quattordici tele eseguite nei primi anni del Novecento.\nSecondo quanto sostenuto da Gianfranco Bruno, in occasione dalla loro prima esposizione nel 1983, questi fogli sono stati realizzati contemporaneamente alla serie pittorica, se non addirittura subito dopo \"come piccolo ciclo destinato alla diffusione da studio\". È più probabile però, vista anche la presenza di diverse varianti per alcune delle stazioni rappresentate, che i piccoli disegni abbiano accompagnato tutta la fatica di Previati per l¿esecuzione delle opere, e che sia stato lo stesso Grubicy a decidere di raccogliere il meglio degli studi da taccuino, appositamente selezionati per la circolazione (Bruno 1983). \nNei ventiquattro fogli del Castello, l¿artista è riuscito a comunicare un¿intensità espressiva raramente raggiunta nelle sue opere pittoriche di soggetto religioso. Egli, infatti, in queste immagini raggiunge livelli di struggente e inusuale sensualità mistica. Le figure sono descritte attraverso una naturalezza degli atteggiamenti, entro i confini di uno spazio minimo e con una riduzione prospetticamente della scena che fa posto al Cristo o ai dolenti in primo piano. Inoltre, attraverso mutamenti di segno e chiaroscuro: \"da un tratto violento, nervosamente sovrapposto a uno morbido e quasi dissolto in uno sfumato pulviscolare\" (Fergonzi 1999), Previati riesce magistralmente a eludere i contorni e a immergere le figure in un chiaroscuro quasi trascendentale.","2018||2005","mediocre||mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5864,"Q1010-00141","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","storia","Corso Vittorio Emanuele il giorno dell'entrata dell'Italia nella prima guerra mondiale","Corso Vittorio Emanuele il giorno della dichiarazione di guerra, 24 maggio 1915","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XX","","1915","","1915","","D'Andrea Angelo","","1880/ 1942","","","","olio su tela","cm","80","65","","","","","","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [5865,"q7010-00092","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","alzata","1.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XX","secondo quarto","1933","","1933","","Gariboldi, Giovanni","","1908-1971","","","","gres","cm","6,8","","","26,2","","Alzata su piede basso ad anello e con parete spessa. Il piano superiore, leggermente cavo, è caratterizzato da un decoro plastico ottenuto mediante regolari e sottili cordoni a rilievo in monocromie che variano dal verde pisello al bruno. Il corpo ceramico è invece color arachide, mentre l'anello d'appoggio è smaltato in blu aviazione.","L'alzata, come testimoniato dalla marca presente sotto la base, proviene dallo stabilimento di San Cristoforo della fabbrica Richard-Ginori. L'opera fu realizzata da Giovanni Gariboldi (1908-1971) come pezzo unico per la \"V Triennale delle Arti Decorative e Industriali\" tenutasi a Milano nel 1933.\nIl lavoro di Gariboldi all'interno della Richard-Ginori ea quello di sperimentare nuovi utilizzi e nuove forme che potessero essere poi riadattate alla produzione industriale. L'alzata rappresenta una creazione sperimentale come è evidenziato dal materiale usato, il grès, e dalla porosità delle superfici.","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","","","","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5866,"4y010-26739","3","02025844","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta e prospetto di una cappella","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","prima metà","1600","","1649","","","","","","ambito romano","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","417","272","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite è eseguito con inchiostro bruno a penna utilizzando tiralinee, compasso e mano libera nelle parti ornamentali; le ombreggiature e i dettagli sono precisati con acquerellature di inchiostro bruno; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Prospetto d'ingresso di Cappella\".\nIl disegno che non è stato possibile identificare si riferisce alla parete di ingresso di una cappella raffigurata in pianta e in alzato. L'arco a tutto sesto dell'ingresso è inquadrato da una coppia di colonne libere ai cui lati si sviluppano due setti murari articolati da nicchie e specchiature dal profilo mistilineo, delimitati lateralmente da lesene. Sopra la trabeazione è inserito in corrispondenza dell'arco un attico con soprastante timpano curvilineo, collegato tramite doppie volute alle paraste che delimitano il vano della cappella. Sebbene il foglio non rechi nessuna indicazione circa l'autore, è possibile riconoscere la stessa mano che ha tracciato i disegni in Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 1,31-1,33-1,34.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5867,"5q030-00076","3","01976211","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","console","","essere umano e uomo in generale","scena galante","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVIII","terzo quarto","1750","ca.","1775","ca.","","","","","bottega lombarda","","legno/ doratura/ intaglio||marmo bianco e rosso","cm","114","45","86","","","Le volute, intrecciandosi, formano il supporto del piano di marmo e incorniciano una scenetta galante intagliata a tutto tondo.","Il disegno delle volute fu ripreso dai modelli rocaille tedeschi diffusi attraverso i repertori di incisioni di François Cuvillies, Franz Xaver Habermann e di Johann Michael Hoppenpaupt II ma anche dalle decorazioni in stile Luigi XV eseguite a Torino su disegni di Benedetto Alfieri, chiamato a Milano nel 1765 dai Sormani per completare la facciata verso il giardino. Lo stile e la qualità degli intagli accomunano queste consoles agli arredi lignei della sala degli specchi di Palazzo Litta, a quelli già in Palazzo Visconti di Saliceto a Cernusco sul Naviglio e a quelli eseguiti per il salone da ballo di Palazzo Clerici.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","2009.0","De Palma, Ilaria","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5868,"5q020-00312","3","00641241","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","oreficeria","coltello","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XX","inizio","1900","post","1910","ante","","","","","manifattura tedesca?","","argento stampato/ cesellato/ parzialmente dorato","","","","","","17","Coltello da pesce: lama e stelo, sagomato a balaustro, dorati; manico a sezione circolare che si allarga all'estremità, ornato da sinuosi steli di iris","","2005","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5869,"2p030-03480","3","00628293","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","tabacchiera","","","paesaggio con architetture","Tabacchiera a forma di zoccolo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","seconda metà","1750","","1799","","","","","","Manifattura di Meissen","esecutore","porcellana/ modellatura, pittura, doratura","cm","3,5","10","4,7","","","La tabacchiera, in porcellana bianca, ha un coperchio incernierato. E' modellata a forma di zoccolo e presenta un decoro dorato a rilievo alternato a piccoli paesaggi dipinti. La lavorazione e l'utilizzo dell'oro sono riferibili alle opere prodotte nella seconda metà del XVIII secolo dalla mani\nfattura di Meissen.","Probabilmente opera della Manifattura di Meissen, sia per la lavorazione che per il tema raffigurato.\nLa tabacchiera in precedenza si trovava nel piano seminterrato di Villa Necchi.","2004","mediocre","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","","","","","2021||2012||2011","Colombi, Martina||Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5870,"2p030-06631","3","00637337","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","tessuti","centrino","2.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","prima metà","1900","ca.","1949","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","lino/ ricamo||tulle/ ricamo a punto pieno","","","","","","","Centrino rettangolare in tulle con ricamo a punto pieno; centrino ovale in bisso di lino con ricamo floreale.","","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5871,"4y010-04677","3","02160864","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Il calvario dei vinti - Convegno","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1924","","1925","","Fontana, Daniele","","1900-1984","","","","carta/ carboncino/ inchiostro di china/ acquerello","mm","525","646","","","","carboncino, acquerello e inchiostro di china su carta ruvida","Daniel Fontana - allievo dell¿Accademia di Brera - ha lavorato a Roma, affermandosi come illustratore caricaturista e disegnatore satirico, oltre che come pittore figurativo e di genere. Nella sua molteplice attività ha saputo rilevare i caratteri armoniosi del paesaggio lombardo e mostrare con le sue illustrazioni le gioie e le tragiche vicende umane. La sua fortuna artistica inizia con la collaborazione in diversi periodici milanesi e con la partecipazione a numerosi eventi espositivi; sua è, inoltre, la raffigurazione della \"donna turrita\" dell¿Italia, per anni simbolo ufficiale del governo e dello Stato Italiano.\nSempre sensibile alla sofferenza dell¿uomo, nel 1925 Fontana realizza un ciclo di 18 struggenti disegni (pubblicati all¿interno di un album ormai di difficile reperimento); questi fogli furono donati dalla Famiglia Menighina, società di cultura milanese, alle civiche raccolte pubbliche del capoluogo lombardo, probabilmente dopo una mostra collettiva organizzata dalla società stessa nel 1928. Sono \"diciotto stazioni doloranti, superstiti e ridotte, perchè il Fontana volle stroncata la sequela di maggiori miserie, che nel pensiero creativo documentano la potenza del disegnatore serrato, la intensità espressiva, il fine sociale cui l¿arte deve tendere, e attanagliano, stringendo il cuore e il cervello\"(Accetti 1931). Ma alla comprensione verso il prossimo, verso la sofferenza e la miseria degli ultimi, i poveri e i sofferenti, l¿artista si sofferma con solerte frequenza nel corso di tutta la sua esistenza. Nel 1950, infatti, in occasione della quindicesima mostra personale milanese, Fontana presenta un¿altra serie di opere sul tema della povertà, nel cui opuscolo descrive l¿impegno profuso verso questo genere di tematiche :\"Ho sempre seguito il mio «povero cristo» nel suo duro cammino, dalla creazione del mio affannoso «Il calvario dei vinti» (1925) all¿esaltazione del suo anonimo olocausto per la difersa di un¿idea e nella disperante guerra del pane contro l¿oro [...]\"(Daniele Fontana... 1950). In queste narrazioni grafiche, conservate oggi all¿interno del Civico Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco, Fontana attraverso un liguaggio chiaro e persuasivo rappresentata la Milano che soffre, emarginata e ignorata nel suo dolore. Sono uomini e donne abbandonati alla più avvilente miseria morale e fisica, emaciati dalla povertà, dalla guerra e dalle tristi conseguenze della cattiva sorte. Madri dolenti con il volto che ricalca quello di un Cristo sofferente, emigrati e poveri affamati che popolano le stazioni, uomini stanchi all¿interno di sale d¿attesa ricolme di bagagli, seduti alle mense dei poveri e nei ricoveri notturni. A tutti loro l¿artista guarda attraverso una minuziosa osservazione dal vero, che ricrea attraverso elementi espressivi che a tratti sfociano nella caricatura, senza mai minimizzare la sofferenza di quei derelitti senza pace. L¿artista, attraverso una meravigliosa sintesi espressiva, riesce così a esprimere con morbidi tratti di carboncino e tenue velature di acquerello figure palpitanti di vita e di dolore.","2018||2006","discreto||discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5872,"4y010-25644","3","02160588","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Pietà","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1945","","1945","","Manzoni, Giacomo detto Manzù","","1908-1991","","","","carta/ carboncino/ matita rossa/ tempera","mm","632","462","","","","carboncino, matita rossa e tempera su carta","I disastri causati dalla Seconda guerra mondiale hanno prodotto tra gli artisti un forte senso di disperazione e un estremo bisogno di raffigurare il sacro. Interprete di tale necessità fu Giacomo Manzù il quale, mentre nel 1945 presentava gli studi sul tema della Crocifissione, bassorilievi realizzati tra il 1939 e il 1942, annunciava la realizzazione di altre due serie di opere: la Pietà e il Convegno dei Santi e martiri (Dallaj 1991). A queste opere e alla Pietà Rondanini di Michelangelo gli studiosi hanno messo in relazione i due disegni con i rispettivi studi (sul verso di ogni foglio), realizzati dall'artista nel 1945 e acquistati per le Raccolte Civiche Milanesi nel 1953 (invv. 428 Recto, inv. 429 Recto)\nLa composizione di tali opere riprende, infatti, uno degli ultimi bassorilievi della Crocifissione dell'artista, costruita sulla centralità verticale del corpo di Cristo, e si riallaccia all'opera michelangiolesca \"nell'urgenza di catturarne, attraverso il segno, il vibrante luminismo della superba 'plastica come frammento' tanto congeniale alla sensibilità di Manzù\" (Dallaj 1991). Come osservato da Paolo Rusconi, inoltre, il legame iconografico e l'intensa drammaticità comune all'opera di Michelangelo si evince chiaramente dallo schizzo a matita presente sul verso di uno dei fogli; esso è presentato \"nel voluto arcaismo della composizione e nella disposizione delle figure. La ricerca di contorni crudamente segnati e di anatomie al limite della deformazione, manifestano l'interesse per la cultura del Nord e per una religiosità severa, attenta alle sensibilità individuali\" (Rusconi 2001).","2018||1991","discreto||buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5873,"2p030-06777","3","00637478","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","portauovo","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XIX","fine","1890","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura francese","esecutore","argento/ sbalzo","cm","8","5,5","","","","Portauovo con piattino in argento sbalzato decorato con fiori.","","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5874,"q7010-00087","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","busto","1.0","essere umano e uomo in generale","figura femminile","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XX","primo quarto","1923","","1923","","Gio Ponti||Supino, Giorgio||Gio Ponti","","1891-1979||||1891-1979","","","","terraglia","cm","48,5","44","22","","","Busto di elegante donna in terraglia. La giovane donna indossa un corsetto a sottili righe azzurre sostenuto da spalline con fine decoro e stretto sotto il seno da un nastro. Un amplio scialle, con fantasia a grandi fiori turchini disegnato su fondo bianco, poggia sulla spalla destra e copre in parte il braccio destro, mentre l'avambraccio sinistro è libero e incrocia il destro. Il volto della donna è appena rivolto verso sinistra e reclinato verso il basso. I capelli castani sono divisi in due bande laterali, separati da una scriminatura centrale, e sono poi raccolti nella parte posteriore in uno chignon trattenuto da un nastro azzurro.","L'opera fu acquistata da Guido Marangoni, conservatore delle Civiche Raccolte del Castello Sforzesco, durante la \"Prima Mostra Internazionale delle Arti Decorative\" tenutasi a Monza nel 1923. \nLungo il fianco destro della figura è inciso il nome del modellatore della scultura: \"Supino\", Giorgio Supino, modellatore della manifattura milanese di San Cristoforo, parte del gruppo Ginori. Ma l'artista che ideò la scultura è Gio Ponti (1891-1979), direttore artistico della Società Ceramica Richard Ginori dal 1923 al 1933. \nDi quest'opera furono eseguiti venti esemplari, numerati e firmati.","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","","","","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5875,"4y010-03061","3","02160766","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Prosa e poesia. Vezzo melodico","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1871","post","1921","ante","Campi, Giacomo","","1846-1921","","","","carta/ matita di grafite/ inchiostro/ acquerelli","mm","308","231","","","","tracce di matita, inchiosto nero, acquerelli colorati su carta","L¿album inv. L B 15 del Civico Gabinetto dei Disegni del Castello Sforzesco, raccoglie una serie di illustrazioni realizzate da Giacomo Campi (1846 - 1921). Donato al Comune di Milano da Luigi Donnini nel 1937, è composto da 61 fogli montati su 63 pagine di carta color avorio dove su ognuna di esse è indicato a matita il corrispettivo numero progressivo dei diversi fogli. I disegni, tutti firmati\"Giacomo Campi. Milano\", sono stati realizzati come frontespizi di spettacoli musicali, canzoni e ballate composte da Nicolò Duran; i versi di alcune di queste composizioni sono invece di U. Barbieri, E. Boccola, F. Cavallotti, G. E. Ducati, G. Giacchi, R. Paravicini, L. Stecchetti, Q. Vivanti, J. Well. Tali opere grafiche, molte delle quali quadrettate a matita, sono realizzate con rapidi e veloci tratti di inchiostro nero e acquerelli colorati dalle vivaci e cangianti cromie. Su ogni foglio, nella parte superiore al centro, campeggia il titolo della composizione descritta con caratteri stilizzati, arabeschi vegetali e capilettera figurali. Le scene rappresentate hanno spesso ambientazioni che evocano il genere musicale e rimandano a un tipico gusto Liberty, che si trasforma in motivi rococò o neoclassici. Nelle diverse composizioni si osservano principalmente soggetti e figure di giovani innamorati che danzano, si guardano o assumono atteggiamenti e pose romantiche in ambienti bucolici o all¿interno di ricche dimore. Difficile risulta, a oggi, stabilire una data certa per la loro esecuzione, ma è molto probabile che siano state realizzate in un lasso di tempo abbastanza ampio e verosimilmente dopo il 1871, anno in cui l¿artista prese fissa dimora a Milano. Il pittore, prima di tale data, aveva infatti frequentato l¿Accademia Carrara di Bergamo e successivamente l¿Accademia di S. Luca a Roma. Nella Milano di fine Ottocento acquistò subito grande popolarità, prese attivamente parte a tutte le manifestazioni della \"Scapigliatura\" lombarda e si distinse come pittore di affreschi, scene di genere e acquafortista, oltre che come inconfondibile acquerellista.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5876,"4y010-03085","3","02160790","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Madrigale. Romanza","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1871","post","1921","ante","Campi, Giacomo","","1846-1921","","","","carta/ inchiosto/ acquerelli","mm","329","241","","","","inchiosto nero, acquerelli colorati su carta","L¿album inv. L B 15 del Civico Gabinetto dei Disegni del Castello Sforzesco, raccoglie una serie di illustrazioni realizzate da Giacomo Campi (1846 - 1921). Donato al Comune di Milano da Luigi Donnini nel 1937, è composto da 61 fogli montati su 63 pagine di carta color avorio dove su ognuna di esse è indicato a matita il corrispettivo numero progressivo dei diversi fogli. I disegni, tutti firmati\"Giacomo Campi. Milano\", sono stati realizzati come frontespizi di spettacoli musicali, canzoni e ballate composte da Nicolò Duran; i versi di alcune di queste composizioni sono invece di U. Barbieri, E. Boccola, F. Cavallotti, G. E. Ducati, G. Giacchi, R. Paravicini, L. Stecchetti, Q. Vivanti, J. Well. Tali opere grafiche, molte delle quali quadrettate a matita, sono realizzate con rapidi e veloci tratti di inchiostro nero e acquerelli colorati dalle vivaci e cangianti cromie. Su ogni foglio, nella parte superiore al centro, campeggia il titolo della composizione descritta con caratteri stilizzati, arabeschi vegetali e capilettera figurali. Le scene rappresentate hanno spesso ambientazioni che evocano il genere musicale e rimandano a un tipico gusto Liberty, che si trasforma in motivi rococò o neoclassici. Nelle diverse composizioni si osservano principalmente soggetti e figure di giovani innamorati che danzano, si guardano o assumono atteggiamenti e pose romantiche in ambienti bucolici o all¿interno di ricche dimore. Difficile risulta, a oggi, stabilire una data certa per la loro esecuzione, ma è molto probabile che siano state realizzate in un lasso di tempo abbastanza ampio e verosimilmente dopo il 1871, anno in cui l¿artista prese fissa dimora a Milano. Il pittore, prima di tale data, aveva infatti frequentato l¿Accademia Carrara di Bergamo e successivamente l¿Accademia di S. Luca a Roma. Nella Milano di fine Ottocento acquistò subito grande popolarità, prese attivamente parte a tutte le manifestazioni della \"Scapigliatura\" lombarda e si distinse come pittore di affreschi, scene di genere e acquafortista, oltre che come inconfondibile acquerellista.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5877,"4y010-04141","3","02160847","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Paesaggio invernale","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1882","ca.","1886","ca.","Bock, Theophile de","","1851-1904","(?)","","","carta/ carboncino","mm","155","240","","","","carboncino su carta giallognola","Così come per il suo recto, sul verso del foglio è raffigurato un Paesaggio invernale. Il disegno composto da leggeri tratti veloci dati a carboncino, si caratterizza per una schematizzazione maggiore rispetto al disegno sul recto. Fa da fondale una piccola casa alla fine di un viale alberato, attraversato da due figure nere. Donato da Grubicy alle collezione pubbliche nel 1920 e probabilmente un regalo di Théophile de Bock all'amico italiano che tra il 1882 e il 1886 risedette all'Aia.","2017||2005","discreto||discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","2018","Bergamo, Lucia","Gabinetto dei Disegni","Alberti, Alessia",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5878,"5q050-00554","3","00670718","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","scultura","scultura","1.0","sacro","Madonna con Bambino","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XV","fine","1499","","1499","","Zebellana, Giovanni||da Verona, Leonardo","","1457-1504 [estremi cronologici noti]||","","arte italiana","","legno di tiglio/ intaglio/ pittura/ doratura","cm||cm","127||114","66||","60||","","","Scultura raffigurante la Madonna seduta con il Bambino. La Vergine veste una tunica stretta alla cintola e un ampio mantello dorato panneggiato e ricamato a fiorami. Ha il capo coperto e le mani giunte. Il Bambino coricato sulle sue ginocchia stringe un uccellino fra le mani. La statua poggia su una base di legno esagonale adorna di fiorami d'oro su fondo sul lato di prospetto e sui due contigui.","Alla base della scultura in un cassetto nascosto sono stati rinvenuti un cartiglio, delle piume e un compasso. Le iscrizioni all'interno dello sportello sul retro dell'opera e sul cartiglio in pergamena sono dati importanti per l'attribuzione dell'intaglio a Giovanni Zebellana e della decorazione pittorica a Leonardo da Verona e per la definizione della datazione. Inoltre esse forniscono anche informazioni riguardo la committenza da parte di Priamo de' Priami (Ericani 2004). I Priami furono una famiglia milanese trapiantata a Verona e inserita nel 1464 tra le famiglie nobili veronesi. \nEsiste una versione stilisticamente simile della scultura, firmata e datata sul lato del trono: \"Leonardus Veronensis, 1492\" di proprietà del conte Tommaso Franco di Vicenza.","2012","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2012.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","2017||2021","Dester, Elizabeth||Barbieri, Lara Maria Rosa","Raccolte d'Arte Applicata||Raccolte d'Arte Applicata","Tasso, Francesca||Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5879,"2p100-01103","3","00663329","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","pittura","dipinto","","natura morta","natura morta con tinca","La tinca||La tinca. Omaggio a Courbet","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","Collezione Claudia Gian Ferrari","sec. XX","","1928","","1928","","Tibertelli, Filippo detto de Pisis, Filippo","","1896-1956","","","","tela/ pittura a olio","cm||cm","44||24","55||35","6||","","","Natura morta con tinca su un piano in olio su tela.","L'opera, donata da Claudia Gian Ferrari al FAI, è datata alla metà del soggiorno parigino del pittore. Durante il soggiorno a Parigi, de Pisis affianca alle vedute della città una produzione di nature morte, tema caro al gruppo degli \"Italiens de Paris\" (Tozzi, Campigli, de Chirico, Savinio, Paresce). Il pesce diventa un pretesto per concentrarsi sull'atto della pittura: la pennellata manifesta il pensiero dell'artista, la composizione complessa,\n sé un'atmosfera sospesa. Il sottotitolo indicato in alcune occasioni, \"Omaggio a Courbet\", porta a confrontare l'opera di de Pisis con \"La trota\" di Gustave Courbet, esempio del realismo dell'artista che dedica la stessa attenzione agli uomini come alle bestie.","2019||2009","buono||buono","proprietà privata","2009.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012||2019","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea||Le Donne, Maria Elisa","Fondo per l'Ambiente Italiano||Fondo per l'Ambiente Italiano||Fondo per l'Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Ambrosoli, Veronica",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5880,"5q020-00159","3","00641351","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","oreficeria","servizio di posate","3.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XIX","","1809","post","1819","ante","","","","","manifattura di Parigi","","argento stampato/ inciso/ dorato","","","","","","","Servizio di posate da tavola d'argento dorato composto da cucchiaio, forchetta e coltello con manici filettati e incisi a decori vegetali, con lettere iniziali intrecciate","Come attestano i punzoni, il servizio, di gusto impero, è stato realizzato a Parigi tra il 1809 e il 1819. Il punzone di bottega con la raffigurazione del caduceo potrebbe essere ascritto a Jean Toulon, che depositò il proprio marchio nel 1789 conservandolo fino al 1813 quando cedette l'impresa a L. Chatenet. In questo caso le posate sarebbero state realizzate entro questa data","2005","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5881,"4y010-27081","3","02056401","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto di cantoria d'organo in arcata di chiesa","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1583","post","1621","ante","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerello/ acquerellatura","mm","408","273","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a inchiostro bruno a penna con tiralinee, compasso e mano libera nelle parti ornamentali; gli elementi decorativi e le ombreggiature sono evidenziati con inchiostro bruno acquerellato, mentre le canne d'organo sono rilevate con acquerello grigio chiaro; il supporto è di carta pesante colore avorio","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto, insieme ad altro foglio contiguo, nel paragrafo \"Organi\" con la definizione \"50. 49. in un coro\".\nLa cantoria qui raffigurata, già attribuita a Giovanni Battista Montano da V. Pracchi su segnalazione di A. Bedon (Pracchi, 1991 p. 14) , come indica anche L. Fairbairn (Fairbairn, 1998 vol. II, Appendix 8, p. 771), è inserita in un'arcata a tutto sesto, impostata su un imponente cornicione sagomato sorretto da semicolonne corinzie.\nLa struttura portante, centrata rispetto a una riquadratura, è costituita da due coppie di paraste scavate da riquadrature o nicchie per statue, di cui le centrali sono decorate superiormente da due fasci di fronde legate da pendenti di diversa fattura, che scendono dalla cornice aggettante su cui è impostata la cantoria.\nQuest'ultima presenta un basamento articolato in corrispondenza delle paraste inferiori e sottolineato da riquadrature, di cui quelle centrali decorate con motivi vegetali a girali. Sopra questo motivo è un'ulteriore fascia simile ma di minore altezza, su cui poggiano le semicolonne con capitello corinzio che suddividono le canne dell'organo in tre campiture. Le due laterali contengono le canne minori inserite in una riquadratura e decorate con la consueta mensola a cornice rettilinea. La mensola di sinistra è sormontata da un volatile (pellicano?) e sopra le canne, tra i capitelli, è una riquadratura sagomata con testina d'angelo. La mensola di destra è sormontata da un angelo, mentre tra i due capitelli si trova un decoro a festone.\nSulle estremità della trabeazione pure articolata, si trovano un un'urna fumante a sinistra e un angelo accovacciato sulla destra.\nLe canne maggiori, decorate da una mensola in forma di cornice più lunga che porta due volatili su motivo vegetale a volute, sono contenute da un arco all'interno della campitura centrale. L'elemento superiore conclusivo è proposto come di consueto da Montano in due versioni decorative secondo la mezzeria.\nA sinistra è tracciato un frontone curvilineo su cui è disteso un putto alato che indica la Madonna col Bambino assisa sul trono, situata sopra una testa di cherubino centrata nella cornice al culmine del frontone stesso. \nA destra è proposto invece un frontone spezzato a voluta su cui si siede un putto alato. La figura della Madonna si staglia sullo sfondo di una campitura rettangolare riquadrata, impostata sul cornicione alla base dell'arcata e centrata sulla stessa. \nLaura Marcucci riferisce che è testimoniata l'attività di Montano nelle cantorie degli organi delle chiese romane di S. Maria di Loreto e della Madonna dei Monti, entrambe inserite in archi (Marcucci, 2008 p. 69). \nUn disegno dell'organo per la chiesa della Madonna dei Monti a Roma, firmato e titolato da F. M. Richino, è conservato alla Biblioteca Ambrosiana (Milano, Biblioteca Ambrosiana, F. 251 inf.) e pubblicato da Cecilia Bocciarelli, che lo considera una delle prime prove dell'architetto, realizzata nei primi anni del '600, quando fu inviato a Roma dal Cardinale Federico Borromeo per un periodo di studi (Bocciarelli, 1972 pp. 76, 110 fig. 1). Non è stato possibile stabilire se il presente disegno, quelli di cui agli invv. 5,28 e 5,53 della Collezione e il disegno dell'Ambrosiana riguardino tutti la cantoria di questa chiesa; tuttavia gli studi su alcune analogie meritano di essere approfonditi. \nUn altro esempio di confronto, forse progettato per una chiesa differente, è il disegno di cui all'inv. 5,51. \nAltre cantorie d'organo sono presenti in altri tomi della collezione, ma lo stile dei disegni non sembra associabile a Montano (Ibidem, invv. 1,71 e 1,73).","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5882,"4y010-25819","3","02160661","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Studio per Anna bambina","Décor di Teresa nel bosco n. 7","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","Collezione Letizia Pecci-Blunt","sec. XX","","1934","","1934","","Tibertelli, Filippo detto De Pisis Filippo","","1896-1956","","","","carta/ matita/ acquerello","mm","325","252","","","","matita e acquerello su carta","Il disegno fa parte di una serie di bozzetti realizzati dall'artista ferrarese in occasione della messa in scena dell'opera da camera di Vittorio Rieti \"Teresa nel bosco\", proposta per la prima volta nel settembre del 1934, durante il Terzo Festival Internazionale di Musica a Venezia, all'interno del teatro Goldoni. \nCon l'idea di far rivivere in forme attuali quella che è la tradizione italiana dell'intermezzo sei- settecentesco, lo spettacolo prevedeva tre opere brevi in un atto: \"Teresa nel bosco\" di Vittorio Rieti, \"Una Favola di Anderson\" di Antonio Veretti e \"Cefalo e Procri\" dell'austriaco Krenek con scenografie e costumi curati rispettivamente da De Pisis, Oppo e Bragaglia. \nLeggendo tra pagine di \"Emporium\", dove è raccontato l'evento, si evince però che il lavoro di Rieti non ebbe il successo sperato: \"di Rieti noteremo soltanto la infantile puerilità dell'idea e la scarsa e ambigua inventiva adoperata per esprimerla\" (Gavazzeni 1934). Dell'opera non era stata apprezzata quella combinazione tra verismo e introspezione romantica con cui veniva descritta la storia di Teresa, una donna stanca della propria vita coniugale e della mediocrità del marito; alle prese con l'alcol e i giochi di due figli capricciosi, che decide alla fine di scappare nel bosco vivendo con gli animali, fin quando un guardia caccia non la convince a tornare a casa. \"Esito fu quantomai burrasco; canzonature e risate da parte della maggioranza del pubblico; qualche applauso degli amici alla fine\" (Ivi). Al contrario però le scenografie di De Pisis furono apprezzate, grazie all'impressione suscitata dalla compostezza degli ambienti e dall'armonia dei colori delle scene (Pontiggia 1985). I diciotto bozzetti da datare tra il 1933 e 1934 sono oggi conservati presso il Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco e fecero parte della collezione di Letizia Pecci- Blunt; solo nel 1985 furono donati alle raccolte pubbliche da Gabrielli Nazareno. \nIn esse De Pisis, lontano dalle congetture architettoniche, dinamiche e luministiche vicine al futurismo, si affida prevalentemente al fondale dipinto mediante uno statico sfondo cromatico senza prospettiva che riproduce l'interno di una casa dal mobilio semplice; l'ambiente rappresentato si caratterizza per la sua sobrietà e una studiata simmetria (invv. 599, 600, 602). \nIl fondale realizzato per la scena notturna nel bosco assume connotati evanescenti (inv. 601). Qui, per eludere la lontananza prospettica De Pisis pone una serie di alberi allineati e resi attraverso pennellate guizzanti e rapidi tocchi allusivi di colore, intessuto tramite brandelli di azzurro. Le stesse pennellate sono utilizzate nei piccoli fogli da schizzo della serie dei cervi (invv. 592-594) o nei fogli più grandi, sempre con le stesse figure (invv. 586-587) le quali acquistano una sottile dimensione visionaria. \nLo stesso stile pittorico caratterizza i bozzetti realizzati per lo studio dei personaggi (Studio del servo Francesco - inv. 588; Papà Teodoro - inv. 589; Guardaboschi Luigi - inv. 590; Anna e Gianni bambini - invv. 598, 597), dove accanto a piccole pennellate di vivaci colori, sono affiancate annotazioni a matita con le caratteristiche degli indumenti e degli oggetti da indossare: guanti bianchi e scarpe nere per il figurino del Fauno del Bosco (inv. 595); sciarpa rossa con tunichetta bianca e collana di corallo per Anna o strisce azzurre nella maglia di Gianni; mentre per lo \"Studio di moda per l'abito di Teresa\" De Pisis crea un collage ritagliando semplicemente una rivista del periodo, da dove ricava un figurino che colora di giallo (inv. 596). Per incorniciare il tutto l'artista aveva pensato a un sipario popolato da suggestioni e simboli poetici: uno sciame di farfalle che vola verso la notte stellata. Si crea così un legame evocativo tra spettacolo e spettatore attraverso quella delicatezza degli accostamenti cromatici in una composizione fatta di semplicità e simmetria (Pontiggia 1985). Un'esperienza, quella di scenografo, che porterà De Pisis a nuove sperimentazioni; negli anni Quaranta seguiranno, infatti, gli allestimenti per \"Bastiano e Bastiana\" di Mozart (nel 1941 al Teatro delle Arti di Roma), il balletto per \"La rosa del sogno\" di Millos-Casella (all'Opera di Roma nel 1943) e infine i soli costumi per gli \"Etudes Synphoniques\" di Kniaseff-Shuman del 1948 (per il Ballet de Pasis) (Monti 1985).","2017||2005","discreto||buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","2018","Bergamo, Lucia","Gabinetto dei Disegni","Alberti, Alessia",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5883,"Q1010-00233","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","Palazzo Silvestri a Milano intorno al 1917 con la facciata lungo il naviglio","Palazzo Silvestri sul Naviglio","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XX","","1917","ca.","1917","ca.","Grossi Giannino","","1889/ 1969","","","","olio su cartone","cm","25","31,2","","","","","","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [5884,"ST070-00232","3","02133385","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","disegno","disegno","","ritratto","Francesco Mauro","Ritratto di Francesco Mauro","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","sec. XX","secondo quarto","1925","post","1945","ante","Lainati, A.","","sec. XX","","","","carta/ inchiostro di china","mm||mm","345||500","240||355","","","","Disegno a china riproducente la testa in bronzo di Francesco Mauro di tre quarti.","","2011","discreto","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [5885,"5q050-00121","3","02137107","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","scultura","1.0","sacro","Cristo crocefisso","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XIV","","","","","","","","","","","","bronzo","cm","15,5","14,5","","","","Cristo crocefisso con il capo leggermente inclinato sulla destra. Ha una vita sottile ed è coperto fino al ginocchio da un perizoma dal pesante panneggio. Vi sono tracce di dorature.","","2012","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2012.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5886,"B0030-00263","3","00659861","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","natura morta","FIORI","Natura morta con fiori","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","secc. XVII/ XVIII","","1690","ca.","1749","ante","Volò Giuseppe detto Vicenzino","","1662/?","attr.","ambito lombardo","","olio su ardesia","cm","22","22,5","","","","","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","","","","1997||2007","III volume||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5887,"5q020-00490","3","00641454","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","oreficeria","forchetta","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XX","","1956","post","1956","ante","Ponti G.","","1891-1979","","","","acciaio","","","","","","21,5","Forchetta da tavola in acciaio, liscia; la spatola, di forma romboidale, ha tre rebbi; il manico, pure di forma romboidale presenta una cavità romboidale all'impugnatura","La forchetta fa parte di un set da tavola progettato da Gio Ponti nel 1956 e realizzato, come attesta il marchio dalla Krupp di Milano. La forma sia della parte strumentale che del manico è ispirata alla figura geometrica del rombo. La cavità romboidale nell'impugnatura consente di appendere la forchetta","2005","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5888,"2p120-00095","3","00000068","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","disegno","disegno","","essere umano e uomo in generale","figura femminile nuda","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1940","ca.","1950","ca.","Buzzi, Tomaso","","1900/ 1981","","","","carta/ inchiostro di china","mm","210","247","","","","Buzzi ebbe sempre una particolare predilezione per il disegno, attività nella quale emerge una grande sicurezza di tratto e un'infinita inventiva nelle soluzioni e nelle tecniche scelte (rimane nella memoria di tutti i committenti la sua capacità di disegnare contemporaneamente a due mani). Forte di una profonda conoscenza della storia dell'arte antica e moderna, Buzzi sa passare dallo schizzo - che in pochi tratti riesce a rendere un ambiente - a disegni dal carattere più compiuto, dove ritrae persone, interni di palazzi, edifici affacciati sul paesaggio o motivi decorativi, che utilizza poi nelle sue opere architettoniche. I disegni di Buzzi si rifanno sia alle eleganze del barocco, sia alle famose incisioni delle \"Carceri\" di Piranesi (fonte di particolare ispirazione per l'architetto), oppure presentano interi cicli tematici di intima ricerca, quali quelli dell'Angelo o degli Amanti, dei Luoghi e della Mitologia.","L'opera fa parte della serie \"Les draps fous\" dipinta da Buzzi tra il 1940 - 1950.","2012","buono","proprietà privata","2012.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Dina Borromeo, Lucia","","","","","","","",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5889,"2p030-06475","3","00630654","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","tavolino","4.0","","","Tavolino","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","prima metà","1900","","1949","","","","","","manifattura italiana","esecutore","metallo/ doratura||vetro","","","","","","","Gruppo di quattro tavolini a nido estraibili realizzati in metallo dorato, imitante il bambù, e piani in vetro scuro.","","2021||2006","discreto||discreto","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","","","","","2011||2012||2021","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea||Marino, Fabio","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5890,"Q1010-00250","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","storia","Le truppe francesi sfilano negli autocarri diretti al fronte lungo Corso Buenos Aires a Milano nel 1917","Corso Buenos Aires con autocarri trasportanti truppe francesi al fronte","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XX","","1917","","1917","","Cenni Italo","","1874/ 1956","","","","olio su cartone telato","cm","25","35","","","","","","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [5891,"2p360-00006","3","","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","disegno","disegno","","oggetti e strumenti","divano||poltrona||tavolo","Salotto","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1935/09/25","","1935/09/25","","Ulrich, Guglielmo","","1904-1977","","","","cartoncino/ matita/ acquerellatura","cm||cm","19||33","27||41","","","","Disegno su cartoncino acquerellato con divano ad angolo, poltrona e basso tavolino.","Allievo del pittore Achille Funi a Brera e poi dell¿architetto Piero Portaluppi, Guglielmo Ulrich diventa presto un importante architetto e designer. Dieci disegni e cinque fotografie storiche sono stati donati in ricordo di Luca Scacchetti, allievo di Ulrich e amico di famiglia, al FAI da Giancorrado e Giacinta Ulrich. I disegni, risalenti al 1935, e già in origine inventariati nell'archivio dell'architetto, erano utilizzati per mostrare ai clienti la resa finale del pezzo progettato, in questo caso arredi per le sale della villa, tra cui tavolini, sedie, poltrone, tavoli da muro e divani, soprattutto per la veranda e il salone. In particolare in questo disegno è possibile vedere il progetto per un salotto con divano ad angolo e poltrona, rivestiti in raso color oro e corredati da un basso tavolino. Il salotto, al posto del quale ora si trova la sala conferenze, era destinato al seminterrato, come la finestra alta e con le sbarre suggerisce.","2019","buono","proprietà privata","2019.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Ambrosoli, Veronica","","","","","","","",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5892,"L0120-00119","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","scultura","statua","","allegorie, simboli e concetti","ALLEGORIA DELLA MEDICINA","Allegoria della Medicina","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1670","post","1673","ante","Bussola Dionigi","","1615 ca./ 1686","","","","terracotta dipinta","","","","","","","","Le sette statue raffiguranti le Arti Liberali vennero commissionate a Dionigi Bussola il 17 maggio 1670, anno in cui fu chiamato presso l'Accademia Ambrosiana come professore di scultura. La loro stima fu eseguita nel 1673. Si trovavano inizialmente all'interno di nicchie nei lati meridionale e settentrionale (Latuada 1738, p. 105) del cortile porticato che nel 1823 venne coperto per essere provvisariamente utilizzato come Sala di Lettura, in attesa della realizzazione della nuova sala, l'attuale Sala Pio XI, completata nel 1923. Nel 1836 furono collocate sulla terrazza davanti al nuovo ingresso; da qui furono spostate nel 1923, per essere ricollocate nella nuova sala di lettura. In origine le otto statue erano poste su piedistalli in pietra d'Angera, donati dal conte Antonio Borromeo; erano diversi tra loro ed ornati da drappi e festoni; da alcune raffigurazioni (L'Ambrosiana 1923) sembra di distinguere anche le iscrizioni che identificavano le singole allegorie. Con il trasferimento nell'attuale Sala di lettura, l'architetto Annoni sostituì i piedistalli originali con altri in legno e collocò le statue davanti a colonne di marmo tigrato. In cima erano incisi i nomi delle singole Scienze, eliminati con il successivo restauro (1990-1997) della Sala di lettura. E' quindi oggi meno facile identificare le diverse allegorie. Le otto statue sono in terracotta; nel 1747 il doratore Caccia fu incaricato di dipingerli con una vernice bianca con finimenti dorati. Nel 1923 l'architetto Annoni le fece ricoprire di una lamina dorata. Nel corso di un successivo intervento, avvenuto nel 1965-66 ad opera dell'architetto Luigi Caccia Dominioni, le statue furono rivestite di uno strato di idropittura di un colore simile a quello della terracotta, nella volontà di riportarle ad una cromia simile a quella originale. Nel corso dell'ultimo intervento (1992-93) questa ridipintura è stata eliminata, mentre si è deciso di mantenere la doratura dell'intervento dell'Annoni. \nDal punto di vista stilistico, la critica ritiene che le otto statue sino statue realizzate all'interno dell'attività accademica del Bussola, e probabilmente come dimostrazione didattica per gli allievi. Questo spiegherebbe il livello qualitativo non eccelso delle opere e la minore dimestichezza da parte dell'artista nella alvorazione della terracotta (a detta del restauratore è in alcuni punti malcotta o addirittura cruda; vi sono inoltre parti bruciate e cavità).","2001","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2001.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [5893,"2p180-00059","3","00000093","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","piatto","3.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","prima metà","1900","ca.","1949","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","argento/ sbalzo","cm","","","","18,5","","Insieme di tre piatti in argento.","Giuseppe Vernoni/e, assaggiatore della Zecca Reale di Torino vissuto nel XVIII secolo (1778 - 1824).","2012||2013","buono||buono","proprietà privata","2012.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Dina Borromeo, Lucia","","","","2013","Ilgrande, Luca","FAI - Fondo Ambiente Italiano","Borromeo Dina, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5894,"2p030-03472","3","00628285","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","orologio","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","seconda metà","1750","ca.","1799","ca.","","","","","manifattura francese","esecutore","bronzo/ doratura","cm","80","39","20","","","Orologio da mensola con cassa in bronzo dorato.","Il manufatto in precedenza si trovava nel piano seminterrato di Villa Necchi.","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5895,"5q020-00486","3","00641447","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","oreficeria","cucchiaio","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XIX","","1882","post","1882","ante","Semenov V.C.","","sec. XIX","","","","argento dorato/ niellato","","","","","","19,5","Cucchiaio con ampia conca rotondeggiante niellata sul dorso a ornati floreali e centrata da un medaglione circolare liscio; manico a bacchetta a sezione circolare, in parte liscio, in parte a scanalature elicoidali; terminale a trottola","La tipologia del cucchiaio è caratteristica della produzione tradizionale russa ottocentesca e la collezione Sambonet ne conserva vari esemplari simili","2005","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5896,"4y010-11012","3","02160990","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","La terrazza","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1939","ante","1939","ante","Sacchetti, Enrico","","1877-1969","","","","carta/ carboncino","mm","284","347","","","","carboncino su carta","\"Quando disegno mi ricordo troppo spesso che il mio naturale mecenate è un bravo signore che fuma sdraiato su una poltrona sfogliando distrattamente una rivista. Il mio disegno vive qualche secondo sospeso fra l¿indice e il pollice di quel signore; poi muore fra le pagine del libro chiuso\" (E. Sacchetti, Il disegno ed il disegnatore, in \"Emporium\" 1922, v. LVI, p. 350). Con queste poche parole e con una leggera punta di amarezza, nel 1922, Enrico Sacchetti conclude un saggio pubblicato su «Emporium», nel quale descrive il proprio lavoro di artista illustratore. Il disegno intitolato \"La terrazza\" è con molta probabilità nato con questo scopo e pertanto illustrato tra le pagine di uno dei tanti periodici o testi di scrittori con cui l¿artista collaborò, di cui però al momento non si è riusciti a rintracciarne la fonte. Esso fu acquistato nel 1939 dalla Galleria Bolzagni, al termine di una mostra riassuntiva di tutta la sua larga attività. In questo disegno, attraverso un segno scarno e ascutto di carboncino, Sacchetti raffigura un piccolo frate in posizione eretta e dona all¿osservatore un¿acuta interpretazione dalla vita monastica. Il ritmo essenziale e sintetico della raffigurazione, inoltre, dona all¿immagine una grande efficacia comunicativa.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5897,"2L010-00554","3","00641100","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","arco","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XIX","","1830","Ca.","","","Peccatte Dominique","","Mirecourt 1810 - 1874","attr.","Ambito tedesco||Ambito Francese","esecutore||esecutore","legno di pernambuco||legno di ebano||madreperla||nickel","mm","195","264","","","637","É un arco del tipo chiamato self-rehairing, in quanto i crini sono sostituibili dallo stesso musicista con un semplicissimo sistema ad incastro. É stato costruito in Germania durante la moda per questo tipo di arco che imperversava in particolar modo a Parigi. La bacchetta a sezione rotonda, in legno di pernambuco di color marrone chiaro, ha una lavorazione splendida. Nella testa il foro rotondo per il nodo dei crini esce solo sulla parte sinistra; era ricoperto da una placca probabilmente metallica, ora mancante. Non vi è fasciatura, anche se vi sono tracce della sua presenza in passato. Il nasetto, fatto da D. Peccatte probabilmente ancora nella bottega di J. B. Vuillaume, è in ebano con l'occhio di madreperla di mm 8. Le placche che coprono le parti inferiore e posteriore del nasetto sono mancanti. La slitta è in argento fissata, come d'abitudine di questo autore, con due viti. La ghiera, non originale, è in nickel. Il bottone, con una vite antica, è in nickel ed ebano.","","1997","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2004.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2002.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5898,"4y010-26528","3","01934640","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto est del Palazzo pubblico di Lucca","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","","1706","(?)","1706","(?)","Juvarra, Filippo","","1678-1736","cerchia","","","carta/ inchiostro/ grafite/ acquerello","mm","345","428","","","","disegno eseguito con inchiostro bruno e nero e poche tracce a grafite, principalmente con tiralinee e compasso e a mano libera nelle parti ornamentali, gli sfondati sono acquerellati colore marrone chiaro, grigio chiaro e grigio scuro; il disegno presenta una marginatura a inchiostro bruno ed è tracciato su carta chiara leggermente imbrunita, il cui bordo quasi tutto perduto è stato sostituito da falso margine","Il palazzo, sede della Repubblica lucchese, assume il nome di Palazzo Pubblico fin dalla prima età rinascimentale. Dal 1430 al 1799 è luogo del governo della \"città stato\", accogliendo funzioni politiche, amministrative ed economiche, la residenza degli Anziani e dei Cancellieri, la caserma militare delle guardie svizzere, il carcere e il tribunale della repubblica.\nNel 1577 viene affidato a Bartolomeo Ammannati un imponente progetto edilizio di trasformazione. Il nuovo edificio è costituito da due blocchi quadrati con cortile centrale porticato, separati da un altro cortile con loggia a serliane e portici su pilastri bugnati, rigorosamente simmetrico e di forte impatto monumentale. La sua costruzione, che comportava la demolizione di diversi fabbricati esistenti, è interrotta nel 1580 per difficoltà di realizzazione.\nIl palazzo rimane incompiuto e compromesso e solo nel 1706, Filippo Juvarra ottiene l'incarico per un nuovo progetto. Questo si sviluppa nell'arco di un ventennio e si articola in tre fasi: 1706 (primo progetto), 1723-24 (secondo progetto), 1728 (progetto definitivo). I disegni sono conservati presso l'Archivio di Stato di Lucca. La prima ipotesi adotta lo schema compositivo dell'Ammannati (l'edificio era in parte già costruito) ribaltando l'andamento dell'asse di simmetria nel senso longitudinale nord-sud e proponendo, al posto del secondo blocco edilizio, una conclusione a esedra del cortile mediano che assume una forma aperta a C. Il secondo progetto, stilato dopo oltre quindici anni, quando il fabbricato presentava problemi statici (sui quali intervenne anche Domenico Martinelli nel 1720) è ridotto per motivi economici e prevede il solo completamento del tratto di cortile già realizzato dall'Ammannati e il miglioramento della funzionalità interna dell'edificio, con riduzione delle ornamentazioni. Elementi forti della progettazione sono lo scalone principale di rappresentanza e l'adiacente atrio al piano nobile.\nLa variante al secondo progetto riguarda accorgimenti che consentano di rinforzare le strutture e il progetto è posto in opera tra il 1729 il 1735. Un'ultima fase, che segue l'impostazione generale del progetto juvarriano, è portata a termine dopo la sua morte tra il 1743-44 dall'architetto Francesco Pini, suo collaboratore.\nDa recenti studi sul Palazzo (Gritella, 1992) sembra che nel 1706 Juvarra, prima di accingersi alla stesura del nuovo progetto, dopo aver esaminato il modello ligneo dell'Ammannati ancora conservato nel palazzo e oggi perduto, abbia fatto eseguire un dettagliato rilievo planimetrico delle strutture e degli edifici che gravavano sull'area. \nAlla Collezione Sardini appartengono due disegni relativi al Palazzo Pubblico, una pianta (Milano, Collezione Sardini Martinelli, inv. 9,129) e il prospetto qui rappresentato, che sembrano risalire agli inizi dell'intervento di Filippo Juvarra e coincidere con il rilievo effettuato probabilmente da un suo collaboratore. Dalla loro conformazione, da un'analisi stilistica e da un confronto di rappresentazione, si deduce che i disegni sono collegati tra di loro ed eseguiti dalla stessa mano. \nIl disegno in alzato rappresenta il prospetto est dei corpi edilizi del palazzo che si affacciavano sulla via, di cui quello a sinistra e quello centrale sono riferibili alla parte realizzata da Bartolomeo Ammannati, mentre il corpo a destra, più \"dimesso\", sembra appartenere alla vecchia fabbrica della Dogana.\nIl primo prospetto è il fronte del cortile che doveva essere centrale nell'impianto progettato. Si presenta molto elaborato, con un portale d'ingresso a grosse bugne preceduto da una scalinata a C e affiancato da finestre a edicola con timpani ad arco spezzati, sovrastate da elementi sporgenti a guisa di mensole e decorati da festoni nella parte sottostante. Una fascia balaustrata sorregge le aperture corrispondenti al loggiato del primo piano, costituite da tre serliane e finestre più piccole simili a quelle del corpo edilizio a fianco.\nLa facciata di questo secondo corpo edilizio, per i magistrati, ha forma quadrata ed è suddivisa da marcapiani: due riprendono la linea della base e del davanzale della balaustra a lato e dividono il pianterreno con mezzanino dal primo piano, l'altro è una cornice impostata a livello del tetto dell'edificio a lato e individua il secondo piano. Tra la serie di finestre del primo piano, ne spicca una, più alta, forse in corrispondenza di una stanza più profonda. \nGli spigoli di sinistra di entrambi gli edifici sono sottolineati da una fila di bugne; sul terminale di destra dell'edificio maggiore è il secondo portale con due colonne e una trabeazione, raccordato alla grande apertura del primo piano da un elemento con mensoloni a sostegno del davanzale aggettante, delle paraste binate e della trabeazione conclusiva. Al secondo piano è un grande tondo liscio in rilievo riquadrato. Gli edifici sono conclusi da cornicioni molto aggettanti.","2007","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Caspani, Licia Anna","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5899,"4y010-26554","3","01934662","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta del giardino di villa Sardini a Pieve Santo Stefano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","ultimo quarto","1775","","1799","","Sardini, Giacomo","","1750-1811","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna","mm","274","345","","","","disegno in scala, conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a inchiostro bruno utilizzando tiralinee e compasso; il disegno è tracciato su supporto di carta avorio","Ben poco si conserva della villa che Giacomo Sardini costruì a Pieve S. Stefano per la propria famiglia dal 1773 al 1784, demolita intorno al 1930 perché pericolante. Del giardino oggi rimangono solo la scalinata di collegamento palazzo-terrazzamenti, le vasche ottagonali e mistilinea poste sull'asse di simmetria, alcune fontane con mascheroni in marmo e il paramento rustico lungo i muri perimetrali.\nIl complesso residenziale si affacciava sulla pianura sottostante la collina di Pieve S. Stefano, prospiciente i Monti Pisani e il litorale livornese.\nQuando Sardini inizia a pensare al progetto per la villa, si trova a intervenire su un preesistente complesso di edifici comprendente la casa padronale, la chiesa, le cantine, gli annessi agricoli e le abitazioni dei contadini. Di tutte queste costruzioni conserverà solo le adiacenze rustiche e la chiesa, progettata dall'Abate Giusti, e costruirà un \"casino di campagna\" con funzione di \"belvedere\" in posizione dominante.\nCome afferma lo stesso Sardini nelle sue \"Memorie\" (Archivio di Stato di Lucca, Archivio Sardini 129, pp. 58-61) è lui stesso l'autore del progetto di sistemazione del parco sottostante la villa, che sottopone per un giudizio all'Abate Giusti (che, con l'architetto Carlo Bianconi, era stato consulente del Sardini anche nella progettazione della villa). L'idea di base, denunciata fin dai primi disegni, era improntata sulla volontà di unificare illusionisticamente lo spazio articolato su tre piani digradanti verso la valle.\nLa prima ipotesi progettuale, infatti, prevedeva un giardino a terrazze sottostanti il piano dell'abitazione, con un effetto di annullamento dell'altezza dei vari dislivelli per chi, osservasse i giardini dall'alto. Lo spazio era suddiviso longitudinalmente in tre settori, quelli laterali con grandi aiole cruciformi, quello centrale, in asse con la scalinata di accesso, era diviso in due zone esagonali articolate al loro interno con una serie di parterre dalla forma rigorosamente geometrica. Le ingenti spese che una tale soluzione avrebbe comportato, indussero Sardini a predisporre delle alternative più semplici ed economiche.","2007","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Resmini, Monica","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5900,"2p030-06535","3","00630712","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","statuetta","","","divinità","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XIX","inizio","1800","ca.","1810","ca.","","","","","manifattura cinese","esecutore","porcellana/ pittura","cm","31","14","","","","La figura maschile raffigura una divinità dalla barba lunga e scura; alto copricapo, manto grigio verde con decoro con aironi e veste sottostante in turchese che appoggiandosi ai piedi crea delle piccole e armoniose increspature sottolineate dal colore.","","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5901,"Q1010-00116","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","Via Lanzone e chiesa sconsacrata delle monache di S. Bernardino a Milano, oggi scomparsa","Via Lanzone e la chiesa sconsacrata annessa alle Monache di S. Bernardino","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","secc. XIX/ XX","fine/inizio","1890","","1910","","Ferrari Arturo","","1861/ 1932","","","","acquerello su carta","cm","23","34","","","","","","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [5902,"2p120-00065","3","00000040","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","candelabro","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XIX","prima metà","1800","ca.","1849","ca.","","","","","manifattura francese","esecutore","bronzo/ doratura||marmo bianco/ modanatura","cm","45","21","21","","","Coppia di candelabri a cinque fiamme in bronzo dorato e marmo bianco.","La coppia di candelabri sono stati donati al FAI da Franca Rocchi nel 2002.","2012","buono","proprietà privata","2012.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Dina Borromeo, Lucia","","","","","","","",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5903,"2p360-00021","3","","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","calamaio","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","Collezione Zegna","sec. XVIII","","1700","","1799","","","","","","manifattura tedesca||ambito francese","","porcellana bianca e oro||bronzo/ cesellatura/ doratura","cm","14","","","","25","Calamaio a vaschetta ovale in porcellana tedesca bianca e oro con fiori policromi, con montature in bronzo cesellato e dorato su base ovale con piedini a forma di frutto e foglie, anse laterali a forma di serpi intrecciate, coperchi con motivo a nastro traforato.","Il calamaio, donato insieme ad altre diciotto opere al FAI nel 2013, proviene dalla collezione di Angelo Zegna. Le opere - suppellettili e ceramiche - sono collocate al piano terra della villa, tra Biblioteca, Salone, Sala da Pranzo e Veranda. Montato in Francia in epoca Luigi XVI, il calamaio è un esempio di porcellana tedesca, nei colori bianco e oro.","2019","buono","proprietà privata","2019.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Ambrosoli, Veronica","","","","","","","",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5904,"4y010-27424","3","02025993","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Fregio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1580","post","1624","ante","","","","","ambito romano","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ stilo","mm","140","453","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito con inchiostro bruno a penna, principalmente a mano libera con pochi tratti a tiralinee; le ombreggiature sono a inchiostro bruno acquerellato; il supporto è di carta chiara pesante imbrunita con margine sinistro frastagliato","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito insieme all'inv. 8,49b: \"Fregio da dipingersi\". \nIl disegno, come indicato da Giacomo Sardini, rappresenta un fregio, ma non è possibile stabilire cosa dovesse ornare, anche se è da rilevare il carattere religioso dell'iscrizione riportata sull'insegna. Il disegno è inoltre da associare al precedente (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 8,49a) che ne costituisce una soluzione alternativa, forse preliminare.\nIl fregio in esame, probabilmente da realizzarsi in legno intagliato, è una sorta di cornice sagomata costituita da una serie di curve concave e convesse che terminano con volute contrapposte ai lati e al centro della composizione, al cui apice è posta una foglia d'acanto. ll dorso delle volute ha un decoro a treccia. Le parti comprese tra la cornice e la base piana del fregio sono riempite con decori a motivi vegetali, mentre al centro è collocata l'insegna serpeggiante in forma di nastro su cui è riportata l'iscrizione.\nFregi sagomati in modo simile, ma più elaborati, attribuiti a Giovanni Battista Montano, sono presenti tra i disegni italiani della Berliner Kunstbibliothek (Kunstbibliothek (Berlin), 1975, p. 53 fig. 272).","2009","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5905,"5q030-00119","3","01976234","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","console","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVIII","inizio","1700","ca.","1709","ca.","","","","","bottega romana","","legno/ doratura/ intaglio||marmo","cm","99","164","81","","","Gambe dalla a forma mistilinea arricchita con elaborati intrecci di cartigli e mascheroni; il centro delle traverse è ornato da una testina muliebre.","L'arredo fa parte di una serie di tavole e di panche dalla struttura e dagli ornati ad intaglio che rimandano alle fastose soluzioni decorative del primo Settecento romano. In particolare, la forma mistilinea delle gambe arricchita con elaborati intrecci di cartigli e mascheroni, l'andamento spezzato e contrapposto delle curve e, non ultima, la testina muliebre posta a ornare il centro delle traverse o, talvolta, la parte anteriore di supporti, richiamano alla mente una console di palazzo Barberini e uno dei tavoli parietali del palazzo del Quirinale, datati entrambi agli inizi del XVIII da mettere in relazione con l'attività degli architetti e degli scultori romani attivi durante il primo quarto del Settecento. L'anonimo ideatore della struttura dei mobili rinuncia qui all'inserimento della figura umana per porre l'accento sulle molteplici varianti ornamentali che potevano offrire elementi decorativi più legati all'architettura quali la voluta, il cartiglio o le mensole. Si tratterebbe, sulla scorta di quanto riportato dal Gonzàlez-Palacios, di un naturale svolgimento delle idee berniniane filtrate attraverso le opere di Giovanni Paolo Schor e di Filippo Passarmi le cui Nuove invenzioni d'Ornamenti, date alle stampe nel 1698, dovettero influenzare non poco gli intagliatori attivi a Roma e negli Stati pontifici.\n\nDove poggia il pianale di marmo si rilevano: 037 in pastello blu, II in pastello rosso [scheda inventariale dattiloscritta].","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","2009.0","De Palma, Ilaria","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5906,"4y010-27497","3","02026003","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Decorazione di un soffitto","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","ultimo quarto","1775","","1799","","","","","","ambito emiliano","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","460","337","","","","disegno eseguito con compasso, stilo e mano libera a inchiostro bruno a penna; le ombreggiature sono precisate con acquerello grigio; la marginatura è delineata a penna e acquerello grigio; il supporto è carta avorio: dal centro è stato ritagliato un cerchio al fine di incorniciare il disegno inv. 8,54","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale il marchese Giacomo Sardini lo aveva rilegato, il disegno viene definito: \"Ornati del med.° [leggi: Giovanni da Udine]\". Il riferimento a Giovanni da Udine proposto dal collezionista lucchese è plausibilmente motivato dall'apparente dipendenza dalla decorazione a grottesche diffusa all'inizio del Cinquecento nei lavori condotti dal pittore a fianco di Raffaello nelle Logge Vaticane, di cui il disegno in esame, costruito per esili e radi arabeschi che lasciano libera gran parte della superficie disponibile, fornisce un'interpretazione molto semplificata. Vi si scorge solo un vago riflesso dell'estrosità e dell'inclinazione al capriccio che connotano le creazioni di Giovanni da Udine, salvo che nelle minuscole testine collegate con un fiocco al nastro su cui scorrono campanelli, come palloncini sospesi ad un filo, questa si, una drolerie da grottesca. Il tessuto ornamentale, che denota una netta prevalenza dei vuoti sui pieni, consiste in elastici arabeschi quasi del tutto privi di intenti iconografici, fatta eccezione per le figurine che compaiono nella porzione superiore e inferiore del foglio. Vi si osserva una ripartizione dello spazio, attuata mediante sottili incorniciature, tipica delle tendenze decorative in voga alla fine del Settecento. Il disegno di forma pressoché quadrata (n. inv. 8,54 verticale0), arbitrariamente inserito al centro del foglio qui esaminato, dove a tal fine è stata praticata un'apertura circolare forse ad opera dello stesso marchese Sardini, risale a un'epoca precedente ed è forse databile al Cinquecento, anche sulla base dello stile grafico che impronta l'iscrizione \"Gloria in ecelsis\" riportata sul cartiglio retto dagli angeli.","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5907,"2p030-06489","3","00630668","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","tappeto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","metà","1940","ca.","1960","ca.","","","","","manifattura cinese","esecutore","lana","cm","269","367","","","","Tappeto cinese a fondo scuro con decoro floreale sullo stesso tono.","Il tappeto in precedenza si trovava al primo piano, Bagno di Gigina Necchi Campiglio.","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5908,"Q1010-00069","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","storia","Vittorio Emanuele II e Napoleone III alleati arrivano alle porte di Milano il giorno 8 giugno 1859","Ingresso a Milano di Vittorio Emanuele II e Napoleone III","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XIX","","1859","ca.","1859","ca.","Bisi Michele","","1788/ 1874","","realismo risorgimentale","","acquerello su carta","cm","39","59","","","","","","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [5909,"2L010-00629","3","00641180","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","custodia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XIX","prima metà","1800","","1849","","","","","","ambito italiano","","legno di pioppo||cuoio||ottone||carta","mm","","250","","","806","É una testa di violone, l'antico contrabbasso della famiglia delle viole da gamba. La cassetta dei piroli è in acero; al termine superiore vi è incollata la scultura di una testa di uomo, probabilmente in noce, dipinta presumibilmente con tempera. Dalle tracce al tallone si può desumere che il manico era incastrato nel tassello superiore del violone al quale apparteneva; non vi sono tracce di buchi di chiodi, ma al momento vi è avvitata una vite, sicuramente di stampo più moderno. Sul manico vi sono tracce del rialzo della tastiera, di concezione barocca, in abete. Nelle ganasce vi sono sei piroli, probabilmente in noce. La vernice è di colore marrone scuro. Nella testa e nei piroli vi sono molte tracce di tarli.","","1997","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2004.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2002.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5910,"5q050-00283","3","02137283","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pertinenze decorative","quadrante solare","1.0","oggetti e strumenti","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVIII","","","","","","","","","","arte tedesca","","ottone/ fusione","cm","20","21","","","","Quadrante solare da tavolo in ottone","","2012","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2012.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5911,"5q050-00544","3","00670712","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","scultura","rilievo","1.0","sacro","martirio di San Bartolomeo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVIII","","1710","ca.","1720","ca.","Piccini, Giovanni Giuseppe","","1661-1725 [estremi cronologici noti]","","arte italiana","","legno/ intaglio/ pittura","cm","64","","","","","Altorilievo in legno policromo di forma ellittica e racchiuso entro una cornice dorata a fogliami, sormontata da una testa di cherubino. Al centro è rappresentato il martirio di San Bartolomeo, legato a un albero e scorticato da due carnefici; nella parte superiore esce dalle nubi un angelo che regge la corona e la palma del martirio.","Il rilievo è stato realizzato per una committenza privata. Il collezionista Antonio Guasconi probabilmente acquistò l'opera a Bergamo. Il piedistallo su cui è fissata la cornice non è pertinente ma fu aggiunto in un momento successivo, forse per volere dello stesso Guasconi che fu sicuramente responsabile della doratura. In quest'opera Piccini coglie il momento evangelico mostrandolo con un'umanità profonda, propria del linguaggio dell'artista, soprattutto negli anni della maturità, verso il secondo decennio del Settecento.","2012","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2012.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","2017||2021","Dester, Elizabeth||Barbieri, Lara Maria Rosa","Raccolte d'Arte Applicata||Raccolte d'Arte Applicata","Tasso, Francesca||Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5912,"5q070-00183","3","00670638","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","tessuti","arazzo","1.0","sacro","Apparizione del Signore a Noè","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVII||sec. XVII","metà||metà","1640||1650","ca.||ca.","1650||1660","ca.||ca.","De Kampeneer, Pieter||Van Cortenberg, Gillam||Coxcie, Michiel","","1503-1580||||1497/1501-1592","attribuito||||","manifattura di Bruxelles","","lana/ lavorazione a telaio||seta","cm","338","","","","326","Sulla sinistra è raffigurato il Signore che appare a Noè. Il manto di Dio, di color giallo spento, è disseminato di motivi decorativi azzurri e rossi. Il manto di Noè di colore giallo e bruno ha sulla spalla degli accenni di decorazione di colore azzurro. La scena è ambientata in un paesaggio nel quale si può notare la presenza di un albero fronzuto e di un tronco secco, a destra. I bordi dell'arazzo presentano motivi decorativi vegetali e finti elementi scultorei e architettonici.","La contrapposizione fra l'albero fronzuto e il tronco secco va letta in senso allegorico: al simbolo della Redenzione, del Bene è affrontato quello del Male e del Peccato. Nel momento in cui questo arazzo venne acquistato dai Musei Civici di Milano (1914) il soggetto non era chiarito: tra i temi proposti vi erano l'Incontro di Dio e di Abramo o l'Apparizione del Signore a san Paolo. Il confronto con l'arazzo relativo alla Costruzione dell'arca (Benisov-Boemia) e al Diluvio e al Sacrificio dell'Ermitage di San Pietroburgo non lascia la possibilità a dubbi. Le figure di Dio e di Noè sono copiate dall'Apparizione a Noè della serie disegnata da Michiel Coxcie (Cracovia, Castello di Wawel), tessuta di Pieter Van Aelst. Per la realizzazione di questo disegno, Coxcie si avvalse della diretta conoscenza del Rinascimento italiano e in particolar modo di modelli michelangioleschi e di un prototipo di Raffaello per una figura della Disputa del Santissimo Sacramento (Roma, Musei Vaticani). Tuttavia l'acuta indagine psicologica visibile nell'arazzo polacco è andata perduta nella nostra redazione. La drastica riduzione delle misure della copia rispetto al panno di Cracovia ha comportato una riduzione anche nell'impianto paesistico e nel rapporto tra le figure e il paesaggio.","","","proprietà Ente pubblico territoriale","1984.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","2013.0","Garzillo, Benedetto","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","2015||2021","Garzillo, Benedetto||Barbieri, Lara Maria Rosa","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco||Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Tasso, Francesca||Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5913,"RL480-00019","3","","R03/ Istituto per la Storia dell'Arte Lombarda","scultura","busto","","ritratto","Ritratto femminile","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo d'Arte Antica","","Collezione Archinto","sec. XVI","","1500","post","1549","ante","","","","","ambito lombardo","","marmo","","53,5","45","23","","","Busto femminile in marmo con una testa fortemente plastica e busto più appiattito e movimentato dalle pieghe leggere.","Il busto detto \"La Mora\" proviene dalla collezione Archinto, celebre raccolta di lapidi e sculture iniziata nel Seicento e in parte pervenuta al Castello. Non si conosce l'origine della scultura, forse inserita in un contesto architettonico perduto. Il nome \"La Mora\" le viene assegnato dagli inizi del Novecento, forse allusivo alla scura patina che ricopre la superficie. In passato è stata attribuita al Bambaia e successivamente all'architetto e scultore Cristoforo Lombardo, detto il Lombardino. Si tratta di un'opera da collocare nell'ambito del classicismo più maturo di gusto manierista, alta testimonianza degli esiti raggiunti dalla scultura lombarda sulla scia del Bambaia.","2014","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2014.0","","Istituto per la Storia dell'Arte Lombarda","Zanzottera, Ferdinando","","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5914,"4y010-25805","3","02160647","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Albo della Morte","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","Collezione Maria Petringa, vedova Martini","sec. XIX","","1895","","1895","","Martini, Alberto","","1876-1954","","","","carta/ penna/ inchiostro di china/ acquerellature","mm","301","208","","","","penna, inchiostro di china e acquerellature su carta","Come ricordato da Mercedes Garberi fu grazie alla segnalazione di Emilio Bertonati che, nel 1981, le collezioni civiche del Castello Sforzesco ottennero, grazie a un acquisto presso la Galleria del Levante, i quattordici disegni a inchiostro di china e acquerello eseguiti da Alberto Martini intorno 1895, raffiguranti L'albo della morte, opere apripista della \"accesa serie dei cicli senza legami con le fonti letterarie\" (Garberi 1981). Questo ciclo giovanile, così come quello dei primi disegni della serie dedicata a La secchia rapita di Tassoni, dette inizio alla copiosa produzione di incisioni e illustrazioni realizzate dell'artista negli anni successivi, che ne fecero uno tra gli illustratori italiani maggiormente apprezzati in Italia e in Europa (Ivi). La serie dell'Albo della morte, appartenuta inizialmente alla vedova dell'artista Maria Petringa, venne trasferita agli eredi, e in seguito alla Galleria del Levante di Milano che li espose per la prima volta in una mostra dedicata all'autore tra il 1978 e il 1979. Nei quattordici disegni è già rintracciabile un forte legame di Martini con la cultura decadente del suo tempo a cui si associano suggestioni cinquecentesche derivanti dalla grafica di Dürer, di Luca di Leida, Graf e Grien oltre che da significativi rimandi al simbolismo nordico moderno franco-belga e tedesco. Il frontespizio, così come l'intera serie, è caratterizzato da una grafica neo-gotica che si apre con l'invocazione oraziana Pallida mors aequo pulsat pede pauperum tabernas regumque turres, anticipando verbalmente quanto raffigurato nei fogli, in cui con fermezza si assiste alla rappresentazione della morte nella sua veste più scabrosa. Chiaro nell'intero ciclo è il rimando alle donne angeliche di Previati o ad alcune opere segantiniane come \"Cattive madri\" o \"L'angelo della vita\", in cui l'eleganza delle figure femminili si scontra con la staticità della morte che rievoca, invece, i soggetti e le ambientazioni macabre di molte delle opere dell'artista belga Félicien Rops e dei tedeschi Max Klinger e Joseph Sattler.","2017||2005","discreto||cattivo","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","2018","Bergamo, Lucia","Gabinetto dei Disegni","Alberti, Alessia",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5915,"5q050-00040","3","02137030","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","coltello","1.0","oggetti e strumenti","manico niellato a racemi, figure umane e scritte","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XV","fine","","","","","","","","","ambito italiano","","bronzo/ fusione/ niellatura","cm","26,5","","","","","Coltello da tavola con manico niellato a racemi, figure e scritte amatorie. Il manico è profilato in metallo dorato e termina con una specie di palmetta della stessa materia.","","2012","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2012.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5916,"4y010-25812","3","02160654","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Studio per testa di cerbiatto","Décor di Teresa nel bosco n. 13","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","Collezione Letizia Pecci-Blunt","sec. XX","","1934","ca.","1934","ca.","Tibertelli, Filippo detto De Pisis Filippo","","1896-1956","","","","carta/ matita grassa/ acquerello","mm","130","85","","","","matita grassa e acquerello su carta","Il disegno fa parte di una serie di bozzetti realizzati dall'artista ferrarese in occasione della messa in scena dell'opera da camera di Vittorio Rieti \"Teresa nel bosco\", proposta per la prima volta nel settembre del 1934, durante il Terzo Festival Internazionale di Musica a Venezia, all'interno del teatro Goldoni. \nCon l'idea di far rivivere in forme attuali quella che è la tradizione italiana dell'intermezzo sei- settecentesco, lo spettacolo prevedeva tre opere brevi in un atto: \"Teresa nel bosco\" di Vittorio Rieti, \"Una Favola di Anderson\" di Antonio Veretti e \"Cefalo e Procri\" dell'austriaco Krenek con scenografie e costumi curati rispettivamente da De Pisis, Oppo e Bragaglia. \nLeggendo tra pagine di \"Emporium\", dove è raccontato l'evento, si evince però che il lavoro di Rieti non ebbe il successo sperato: \"di Rieti noteremo soltanto la infantile puerilità dell'idea e la scarsa e ambigua inventiva adoperata per esprimerla\" (Gavazzeni 1934). Dell'opera non era stata apprezzata quella combinazione tra verismo e introspezione romantica con cui veniva descritta la storia di Teresa, una donna stanca della propria vita coniugale e della mediocrità del marito; alle prese con l'alcol e i giochi di due figli capricciosi, che decide alla fine di scappare nel bosco vivendo con gli animali, fin quando un guardia caccia non la convince a tornare a casa. \"Esito fu quantomai burrasco; canzonature e risate da parte della maggioranza del pubblico; qualche applauso degli amici alla fine\" (Ivi). Al contrario però le scenografie di De Pisis furono apprezzate, grazie all'impressione suscitata dalla compostezza degli ambienti e dall'armonia dei colori delle scene (Pontiggia 1985). I diciotto bozzetti da datare tra il 1933 e 1934 sono oggi conservati presso il Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco e fecero parte della collezione di Letizia Pecci- Blunt; solo nel 1985 furono donati alle raccolte pubbliche da Gabrielli Nazareno. \nIn esse De Pisis, lontano dalle congetture architettoniche, dinamiche e luministiche vicine al futurismo, si affida prevalentemente al fondale dipinto mediante uno statico sfondo cromatico senza prospettiva che riproduce l'interno di una casa dal mobilio semplice; l'ambiente rappresentato si caratterizza per la sua sobrietà e una studiata simmetria (invv. 599-600-602). \nIl fondale realizzato per la scena notturna nel bosco assume connotati evanescenti (inv. 601). Qui, per eludere la lontananza prospettica De Pisis pone una serie di alberi allineati e resi attraverso pennellate guizzanti e rapidi tocchi allusivi di colore, intessuto tramite brandelli di azzurro. Le stesse pennellate sono utilizzate nei piccoli fogli da schizzo della serie dei cervi (invv. 592-594) o nei fogli più grandi, sempre con le stesse figure (invv. 586-587) le quali acquistano una sottile dimensione visionaria. \nLo stesso stile pittorico caratterizza i bozzetti realizzati per lo studio dei personaggi (Studio del servo Francesco - inv. 588; Papà Teodoro - inv. 589; Guardaboschi Luigi - inv. 590; Anna e Gianni bambini - invv. 598, 597), dove accanto a piccole pennellate di vivaci colori, sono affiancate annotazioni a matita con le caratteristiche degli indumenti e degli oggetti da indossare: guanti bianchi e scarpe nere per il figurino del Fauno del Bosco (inv. 595); sciarpa rossa con tunichetta bianca e collana di corallo per Anna o strisce azzurre nella maglia di Gianni; mentre per lo \"Studio di moda per l'abito di Teresa\" De Pisis crea un collage ritagliando semplicemente una rivista del periodo, da dove ricava un figurino che colora di giallo (inv. 596). Per incorniciare il tutto l'artista aveva pensato a un sipario popolato da suggestioni e simboli poetici: uno sciame di farfalle che vola verso la notte stellata. Si crea così un legame evocativo tra spettacolo e spettatore attraverso quella delicatezza degli accostamenti cromatici in una composizione fatta di semplicità e simmetria (Pontiggia 1985). Un'esperienza, quella di scenografo, che porterà De Pisis a nuove sperimentazioni; negli anni Quaranta seguiranno, infatti, gli allestimenti per \"Bastiano e Bastiana\" di Mozart (nel 1941 al Teatro delle Arti di Roma), il balletto per \"La rosa del sogno\" di Millos-Casella (all'Opera di Roma nel 1943) e infine i soli costumi per gli \"Etudes Synphoniques\" di Kniaseff-Shuman del 1948 (per il Ballet de Pasis) (Monti 1985).","2017||2005","discreto||mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","2018","Bergamo, Lucia","Gabinetto dei Disegni","Alberti, Alessia",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5917,"2p030-06324","3","00628436","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","pittura","dipinto","","ritratto","ritratto di Isabella Norton","Ritratto di Isabella Norton","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","Collezione Necchi Campiglio","sec. XVIII","seconda metà","1760","ca.","1799","ca.","Fedeli, Francesco detto Maggiotto","","1750-1805","","","","tela/ pittura a olio","cm||cm","52||62","41,5||51,5","||4,3","","","Dipinto ad olio con dama; cornice in legno dorato con profilatura esterna a bacellatura e quella interna a palmette.","Il dipinto, già nella collezione delle sorelle Gigina e Nedda Necchi, entra a far parte del patrimonio FAI nel 2001, in quanto parte del lascito di Villa Necchi Campiglio a Milano. Il dipinto raffigura una dama, identificata con Isabella Norton (vedi scritta sul verso del telaio), ritratta a mezzo busto con una maschera nella mano sinistra. L'opera fu eseguita da Francesco Fedeli detto il Maggiotto, figlio del piazzetesco Domenico, educato nella bottega paterna, collocandosi come una delle personalità di transizione tra le due epoche. Fu un personaggio eclettico che si dedicò alla pittura di storia, devozionale e di genere. Il Tessier (1882) fornisce un lungo elenco di opere dell'artista non solo per la committenza nobiliare veneziana, ma anche straniera: russi, francesi, inglesi acquistarono le sue opere, documentando il successo che la sua pittura incontrava.","2019||2006","buono||buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012||2019","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea||Bulla, Caterina","Fondo per l'Ambiente Italiano||Fondo per l'Ambiente Italiano||Fondo per l'Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Ambrosoli, Veronica",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5918,"2p120-00077","3","00000051","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","tavolino da lavoro","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XIX","","1835","ca.","1835","ca.","","","","","manifattura inglese","esecutore","legno/ impiallacciatura in mogano/ intaglio","cm","80","53,5","39,5","","","Tavolo da lavoro impiallacciato in piuma di mogano. Piano ottagono incernierato; all'interno scomparti vari; sostegno sfaccettato e piedi leonini.","Donazione fatta da Roberto e Isabella Ubaldi in memoria di Maria Antonia Gianetti che per cinquant'anni esercitò il mestiere di antiquario a Milano, in via Gesù 7.","2012","buono","proprietà privata","2012.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Dina Borromeo, Lucia","","","","","","","",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5919,"4y010-06059","3","02160925","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Redemptio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1921","","1921","","Lazzarini, Aldo","","1898-1989","","","","carta/ matita","mm","480","314","","","","matita su carta","L¿opera fa parte di una serie di diciassette disegni - eseguiti a matita contè su leggera carta bianca - donati al comune di Milano dallo scrittore e critico d¿arte Guido Marangoni nel 1922 e realizzati l¿anno precedente dal pittore bergamasco Aldo Lazzarini. Questi fogli, oggi conservati all¿interno del Civico Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco, illustrano alcuni episodi del Nuovo Testamento. Del loro autore scarse e frammentarie sono le notizie raccolte dalla critica fino a questo momento. L¿artista, dopo aver conseguito la licenza tecnica, frequenta l¿Accademia Carrara di Bergamo distinguendosi tra i più eccellenti allievi. A causa dell¿obligatorio servizio di leva lascia Bergamo qualche anno, per tornarvi nuovamente nel 1921 dove frequenta la Scuola di Nudo e partecipa a diverse manifestazioni espositive sia nella propria città che a Milano e a Monza. Nel 1922 illustra tutte le copertine per le riviste di «Emporium» e dei «Lavoratori del Mare», mentre l¿anno successivo, dopo il diploma, abbandona l¿Italia per gli Stati Uniti, trovando fortuna come decoratore e affreschista di palazzi pubblici e privati (Enzi 1992). Nelle diciassette opere del Castello Sforzesco si osserva, oltre a una attenzione particololare per i valori cromatici e formali, una forte\"capacità d¿invenzione, sicurezza di segno, apprezzabili doti di illustratore, precisione di dettagli e un certo gusto per ambientazioni faraoniche\"(Ivi). A queste caratteristiche si somma il gioco prospettico delle architetture, fortemente geometrizzate, visibili nei disegni de la \"Visione\" (inv. D159), ne \"La circoncisione\" (Inv. D164), ne \"La strage degli innocenti\" (inv. D165), in \"Gesù disputa con i dottori\"(inv. D167) o nella tentazione di \"Gesù e Satana\"(inv. D711). Enfatica, invece, è la prostazione dei Magi in visita a Betlemme (inv. D 163), raffigurati in primo piano come figure ciclopiche che fuoriescono dall¿inquadratura prospettica dell¿immagine. Una diversa espressività, di carattere divisionista, è riscontabile invece nei disegni \"Ave\" (inv. D160), nell¿ \"Annunciazione ai pastori\", in \"Gloria in excelsis deo\" (inv. D162), in\"Gesù nel deserto\"(inv. D170) o nel \"Il figliol prodigo\"(inv. D175). Rispetto a questi ultimi del tutto diverso, invece, risulta l¿impeto terrificante del San Giovanni Battista in \"Vax clamatis in deserto\" (inv. D174) o nel \"Redemptio\"(inv. D172), disegni quest¿ultimi realizzati con arditezza di linee e di taglio compositivo. Un forte contrasto chiaroscurale è predominante nei fogli raffiguranti la \"Natività\"(inv. D161) o ne \"Il battesimo di Cristo\"(inv. D168) dove fitti tratti neri si contrappongono agli effetti luministici dati dallo sfondo bianco della carta. Elementi classicistici sono rimarcati, invece, ne \"La fuga in Egitto\"(inv. D 166) e in \"Magnificat\" (inv. D173); simbolisti nella sensuale immagine di \"Salomè\"(inv. D169) o nelle figure di angeli presenti in alcuni dei fogli già citati. Sono opere queste caratterizzate da una forte impostazione accademica e da un tratto netto e quasi incisorio della matita, sono disegni che risentono ancora degli influssi dell¿arte lombarda di fine Ottocento, oltre che di reminiscenze preraffaellite e simboliste.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5920,"2p360-00023","3","","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","candeliere","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","Collezione Zegna","sec. XVIII","","1700","","1799","","","","","","ambito cinese||ambito francese","","porcellana di Cina||bronzo/ cesellatura/ doratura","cm","18","","","","","Candeliere francese a due fiamme in bronzo cesellato e dorato con figura in porcellana di Cina maschile barbuta con veste turchese e copricapo blu; base decorata.","Il candeliere, donato insieme ad altre diciotto opere al FAI nel 2013, proviene dalla collezione di Angelo Zegna. Le opere - suppellettili e ceramiche - sono collocate al piano terra della villa, tra Biblioteca, Salone, Sala da Pranzo e Veranda. Si tratta di un candeliere di produzione francese, esemplare di epoca Reggenza (stile tra Luigi XIV e Luigi XV), con una figura maschile barbuta con veste turchese e copricapo blu, molto simile ai due candelieri appartenenti alla stessa collezione. Un bollo sul retro della statuina suggerisce il passaggio del candeliere presso l'antiquario Pietro Accorsi a Torino; il medesimo bollo è collocato su uno dei due candelieri retrostanti.","2019","buono","proprietà privata","2019.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Ambrosoli, Veronica","","","","","","","",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5921,"5i180-02504","3","","R03/ Museo del Novecento","scultura","scultura","1.0","","segmento acciaio inossidabile posto in verticale tra pavimento e soffitto","Asta","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Arengario","Piazza del Duomo","Museo del Novecento","","museo","","sec. XX","","1965","","1965","","Fabro, Luciano","","1936-2007","","","","acciaio inossidabile","","","","","1,7||1,37","180||192","L'opera si compone di due segmenti di tubo di acciaio inossidabile di diametri differenti per permettere l'incastro e la creazione di un'unica asta-segmento. Quest'ultima però non risulta perfettamente dritta ma ha un'inclinazione di 1 grado, quasi impercettibile, rispetto alla verticale. L'asta viene fissata al soffitto e da questo fatta calare fino a sfiorare (mai toccare) il pavimento. L'opera è infine installata all'interno di uno degli spazi che compongono e dividono \"Habitat per letture parallele IV\".","L'opera installata nel Museo del Novecento è l'esemplare esposto al PAC nel 1980 e non quello che fa parte delle edizioni del 2001 (che ha invece misure maggiori).","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2014.0","","Museo del Novecento","Giacon, Danka","Giacon, Danka","","","","2015||2018","Vertechy, Alessandra||Boyer, Irene","Istituto per la Storia dell'Arte Lombarda||Museo del Novecento","Diani, Maria Grazia||Ratti, Iolanda",514840.33743,5034458.1876,1,1,"DUOMO",45.46349271147065,9.189829307812122,"(45.46349271147065, 9.189829307812122)"],
    [5922,"4y010-11320","3","02161028","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Figura femminile seminuda","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1932","ca.","1932","ca.","Soldati, Atanasio","","1896-1953","","","","carta/ penna e inchiostro","mm","229","242","","","","penna e inchiostro su carta bianca","All'interno della Galleria del Milione, Atanasio Soldati è testimone delle innovazioni stilistiche della più moderna pittura; nel 1932 all'interno della galleria milanese espongono, infatti, Picasso, Léger, Gris, Marcoussis, ovvero tutti quegli artisti che incarnano la poetica del cubismo sintetico e da cui l'artista parmigiano sarà ispirato. Da non trascurare sono, oltre a queste ultime, le esperienze del Bauhaus e dell'ambiente tedesco che, a loro volta, avranno un peso ben preciso nell'arte di Soldati. Dunque, dopo un iniziale primitivismo figurativo oscillante tra persistenze metafisiche e richiami cubisti, intorno al 1933-1934, l'artista cambia direzione, dirigendosi verso un astrattismo di matrice essenzialmente lirico- narrativa, dove al suggestivo rimando metafisico si uniscono i riferimenti al tardo Cubismo sintetico, a Kandinskij e a Mondrian, oltre che alla lezione del Purismo europeo (G. Anzani, Tra secondo Futurismo e Astrattismo, in C. Pirovano, Disegno italiano del Novecento, Milano 1993, p. 176).\nL'acquisto presso l'artista, tra il 1933 e il 1934, di cinque disegni da datare al 1932 (\"Allegoria musicale\", \"Composizione\", \"Gruppo di figure\", \"Figura femminile seduta\" e \"Figura femminile seminuda\" - invv. B2400, B2401, B2402, B2403, B2399) mette in evidenza l'attenzione particolare per l'arte contemporanea dell'allora soprintendente Giorgio Nicodemi. L'interesse considerevole da parte di Soldati per quell'eleganza stilistica postcubista \"oltrepassa gli ammiccamenti novecentisti per incamminarsi verso una personalissima mobilità formale lirico-evocativa\" (A. Dallaj, Catalogo delle opere, in Da Modigliani a Fontana. Disegno italiano del XX secolo nelle Civiche Raccolte d'Arte di Milano, catalogo della mostra, a cura di M. Garberi, Milano 1991, p. 175 n. 114). Tali rimandi sono presenti nei fogli nella forma di una morbida struttura grafica, accompagnata da una semplificazione linguistica che si attua utilizzando un tratto semplice e fluido di inchiostro nero che delinea le forme. Nelle composizioni vi è ancora traccia di un primitivismo figurativo, conformato ai modelli metafisici, che l'artista utilizzerà come mezzo espressivo in quei primi anni di carriera artistica. Siamo pertanto ancora lontani dalle nitide geometrie che contraddistingueranno le sue composizioni negli anni successi.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5923,"2L010-00408","3","00640949","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","clarinetto d'amore","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XIX","prima metà","1800","ca.","1849","ca.","Piana Pietro","","1785-1858; attivo a Milano da prima del 1811","","","","legno di bosso||legno di ebano||ebanite||ottone","mm","","","","53","740","gomito e 9 chiavi, 6 imperniate su risalti del legno (Mi aperta, Fa#, Sol#, Sol# acuta, La, PV) e 3 su supporti metallici (Sib, Do#, Mib).","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2003.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2002.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5924,"2p030-06759","3","00637460","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","tazza da brodo","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XIX","inizio","1800","ca.","1810","ca.","Imlin","","notizie sec. XIX inizio","","","","argento/ fusione/ incisione/ doratura","cm","18","","","13,3","","Tazza da brodo con decoro inciso a fiori e foglie, manici a forma di fenice, finale a pigna e piede tondo.","","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5925,"4y010-26904","3","01967420","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta di una chiesa","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1582","","1621","","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","e aiuti","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna","mm","203","195","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite è eseguito con inchiostro bruno utilizzando tiralinee e compasso; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato, il disegno viene definito: \"Piante di Tempj le di cui elevazioni stanno nella mia raccolta dei disegni in cornice\". Il disegno raffigura una chiesa a pianta centrale allungata in senso longitudinale. Quattro cappelle sono collocate sugli assi diagonali e comunicano con il transetto e la navata tramite stretti passaggi. Notevole l'effetto plastico interno ed esterno ottenuto gradonando la parete e con l'inserimento di nicchie. Sono previsti tre ingressi strutturati in modo identico: portale affiancato da colonne libere.\nIl disegno sembra costituire la matrice dalla quale sono state poi tratte le copie conservate nelle collezioni di Parigi (Bibliothèque Nationale de France, \"Recueil de dessins d'architecture par Giovanni Battista Montano\", ms Hb, 22-4, f. 81r), Londra (Stirling-Maxwell album, Band A fol. 60), Madrid (Biblioteca Nacional, Album di Giovanni Battista Montano, B 7599). Rodriguez Ruiz (1991, pp. 85-86) commentando l'esemplare madrileno (che come quelli di Parigi e Londra presenta la campitura ad acquerello nello spessore delle murature e la pianta è abbinata alla sezione e prospetto parziali) osserva che si tratta di una variante del progetto di Michelangelo per S. Pietro e, in ogni caso, di una versione della tipologia \"a cinque cupole\", che Montano rielabora accentuandone la direzione assiale, trasformando, di conseguenza, la croce greca in croce latina. La studiosa, inoltre, sottolinea il rapporto diretto del progetto di Montano con Bramante e Antonio da Sangallo (S. Pietro, Santi Celso e Giuliano).","2008","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Resmini, Monica","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5926,"Q1010-00301","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","Vicolo San Giovanni sul Muro o vicolo Porlezza a Milanoioni anniversarie del marzo 1919","Vicolo Porlezza. Vicolo San Giovanni sul Muro","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XX","","1919","","1919","","Grossi Giannino","","1889/ 1969","","","","olio su cartone telato","cm","19,5","14","","","","","","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [5927,"4y010-26545","3","01934654","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta di casino","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1690","post","1698","ante","Martinelli, Domenico","","1650-1718","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","728","486","","","","disegno in scala; è eseguito con inchiostro grigio, a tiralinee e compasso, le murature sono acquerellate colore grigio; il disegno presenta una marginatura a inchiostro nero a penna che delimita il fondo acquerellato colore giallo/verde chiaro su cui è tracciato il disegno; una seconda marginatura doppia, nera e grigia, circonda l'iscrizione che descrive il disegno; il supporto è di carta chiara, con un ritaglio lungo il margine sinistro in basso","Il soggetto rappresentato in questo disegno è rilevabile dalla descrizione ad esso sottoposta. Si tratta dell' \"[...] Idea d'un Casino dj divertimento in villa [...]\", disegnato da Domenico Martinelli - che appone la sua firma alla fine - probabilmente per il conte Ferdinand Bonaventura Harrach, il cui nome compare in un'iscrizione sul verso del disegno insieme a quello di MartineIli, trascritti secondo HeIlmut Lorenz dal biografo Giovanni Battista Franceschini (Lorenz 1991, M KAT 85, pp. 265-266).\nLa datazione proposta è incerta ed è formulata in base al contesto, ossia all'arco temporale dell'impegno di Martinelli per il conte Harrach.\nDi questo edificio, oltre questa pianta, si possiede anche il prospetto (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 9,4).\nLo schema riprende una tipologia adottata da Martinelli in altre occasioni: nel casino del giardino progettato per Stockhammer (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 9,27), nella cappella del monastero di Lubiana progettato per l'Ordine dei Cavalieri Teutonici (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 9,32) e negli impianti di alcune cappelle ottagonali.\nIntorno alla sala centrale ottagonale, si sviluppano sui lati retti quattro logge coperte e sui Iati obliqui altrettanti ambienti a forma di losanga esagonale in comunicazione sia con le logge a Iato, sia con la sala centrale. Gli accessi delle logge sono affiancate da colonne, che nelle due logge in asse verticale, più grandi, sono disposte accoppiate verso il fronte esterno, ad indicare nella perfetta simmetria dell'edificio una sorta di asse o percorso principale.\nCome si evince dalla descrizione, trascritta interamente da Lorenz nella pubblicazione su Domenico Martinelli (Lorenz 1991, MZ 483 p. 333), l'edificio disponeva di un secondo livello (peraltro ipotizzabile dalla presenza di quattro scale a lumaca inserite nei pilastri centrali) in cui però le logge rimanevano scoperte per introdurre maggiore luce all'interno, attraverso gli ampi finestroni. Le quattro stanze superiori sui lati obliqui dovevano ospitare i \"Cori da Musica\" e gli strumenti: per questo erano state progettate con un'altezza adeguata e un soffitto voltato, in modo da diffondere correttamente il suono. Una balaustrata correva intorno alla sala centrale sopra il cornicione, per affacciarvisi dai locali adiacenti. Sul perimetro esterno erano invece impostate dodici finestre, per mezzo delle quali si poteva godere del giardino e della campagna circostante a 360 gradi.\nLe scale a lumaca si spingevano fino al sotterraneo, dove erano collocati \"luoghi di commodità et altri utensili\". Tra le decorazioni previste, le medaglie con scolpiti i \"dodici Cesari\" e altri emblemi. All'esterno era prevista una platea lastricata da poter circondare con catene. Nell'iscrizione si parla infine di disegni chiarificatori aggiunti, a noi non pervenuti.","2007","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Caspani, Licia Anna","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5928,"2L010-00486","3","00641026","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","mandolino","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","coll. Monzino","sec. XIX","fine","1891","","","","Rovatti Luis","","1861 - 1931","","","","legno di abete||legno di acero||legno di palissandro","mm","577","229","","","","Luis (o Luigi) Rovatti, di nascita italiana, lavorò a Buenos Aires con ottimi risultati, lo testimonia questo strumento dall'esecuzione corretta e pulita. Etichetta a stampa con integrazioni a penna per l'indirizzo e l'anno:\"LUIS ROVATTI/Calle Cujo 1459/1891 BUENOS AIRES 1891/se fabrican y se componen cualquier clase/de instrumentos de cuerdas/ EXPECIALID EN MANDOLINES DE TODOS LOS SISTEMAS/premiado en la exposicion Musical Turin en 1884\"Il piano é in abete a venatura medio/fine ed é circondato da un semplice intarsio in madreperla e stucco nero, a sua volta bordato da un filetto. Lo stesso vale per il foro armonico ovale. Il battipenna é costituito da una lastra di ebano senza intarsi. Un pezzo di legno duro e tinto é messo alla base del piano come protezione, anche se il suo scopo qui é del tutto ornamentale. Il guscio, formato da tredici doghe alternate di acero e palissandro é verniciato con una vernice rossastra.Manico e cavigliere sono completamente tinti di nero.","","2000","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2004.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Tasso, Francesca","Salsi, Claudio","2004.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5929,"4y010-27248","3","02056567","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Pianta e sezione prospettica di tempio sulla via Appia","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1583","post","1621","ante","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","215","143","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite è eseguito con inchiostro bruno a penna utilizzando tiralinee, compasso e mano libera; le ombreggiature sono definite ad inchiostro bruno acquerellato; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio imbrunita; sul verso del foglio è tracciato uno schizzo a grafite","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"Tempietti\" con la definizione \"147 centinato antico\".\nA partire dal Rinascimento, il proposito di disegnare e interpretare i resti dell'architettura antica e in particolare quella di Roma e dei suoi dintorni e il collezionismo di disegni architettonici divenne presto una pratica comune tra gli stessi architetti. I disegni, in originale o in copia, erano conservati in genere con il proposito di illustrazione in libri stampati, come risorsa per studi accademici, per creare repertori utili al proprio lavoro o per preservare il lavoro di riproduzione del proprio maestro. \nLe fonti dei disegni potevano essere la visione diretta, ma anche la copia da disegni e ricostruzioni precedenti o descrizioni tratte da fonti letterarie e perfino incisioni su monete. I disegni, riprodotti a volte in più copie, venivano redatti anche per la vendita.\nQuesto disegno è attribuito a Giovanni Battista Montano da V. Pracchi su segnalazione di A. Bedon (Pracchi, 1991 p. 19) e da L. Fairbairn (Fairbairn, 1998 vol. II, Appendix 8, p. 771).\nSi tratta di una tomba romana non identificata (forse sulla via Appia), costituita da un ambiente quadrato con tre absidi semicircolari, cui si accede attraverso un vestibolo a due absidi, il cui ingresso è segnato da due colonne e una stanza quadrata minore. La pianta triconca era comunemente usata per tombe nell'antichità e anche nel XV secolo assumeva significato funerario (Francesco di Giorgio, Amadeo). G. Zander , che riproduce alcune incisioni tratte dai \"Tempietti\" montaniani editi da Giovanni Battista Soria nel 1624, lo associa a un primo martyrium cristiano o una variazione sulla Cascina Pozzobonelli in Milano (Zander, 1962 pp. 24-25 fig. 105).\nLa sezione mostra le decorazioni degli ambienti voltati a botte: una statua su piedistallo nell'abside del vestibolo e tre in quella dell'ambiente maggiore; un'edicola o altare con frontone triangolare all'interno di una rientranza parietale nel locale mediano. Qui non compaiono le colonnette presenti invece lungo le pareti della celletta quadrata nel disegno analogo conservato presso il Soane's Museum di Londra (Fairbairn, 1998 vol. II, n. 1052 p. 632). Altre varianti sono confrontabili ai fogli 27r e 28r della stessa Collezione (Fairbairn, 1998 vol. II, p. 643 n. 1075-1076).\nAnche il Codice di Parigi propone la tomba con e senza colonnette (MS Hb, 22 - 4, ff. 6 e 43 consultati nei microfilm F 9308 e F9345).\nIl disegno è stato utilizzato per le incisioni \"Scielta d.varii tempietti antichi\" edite da Soria (Montano, G.B. 1624 fol. 10), le incisioni \"Architettura con diversi ornamenti cavati dall'antico da G.B. Montano Milanese\" edita da G.G. De Rossi (Roma, 1691, II, fol. 10). L'incisione è pubblicata da B. de Montfauçon in \"Antiquité expliquée et representee en figures\" , Paris 1722 (1719 ), II part. I, tav. XXXIV p. 124) e da G. Zander (Zander, 1962 pp. 24-25 fig. 105).\nSul verso del foglio è presente uno schizzo di piede di candelabro a grafite.","2011","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5930,"2p030-03486","3","00628299","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","tabacchiera","1.0","","Scena galante||paesaggio con architetture","Tabacchiera con scena galante e paesaggi","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","seconda metà","1750","","1799","","","","","","Manifattura francese","esecutore","porcellana/ pittura","cm","3,5","9","6,7","","","La tabacchiera, in porcellana dipinta e dorata, ha un coperchio incernierato. Presenta sul coperchio una decorazione raffigurante una scena galante, all'interno e sui fianchi invece piccoli paesaggi monocromi. Opera di una manifattura francese, è databile alla seconda metà del XVIII secolo.","La tabacchiera in precedenza si trovava nel piano seminterrato di Villa Necchi.","2004","mediocre","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","","","","","2021||2012||2011","Colombi, Martina||Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5931,"Q1010-00106","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","Chiesa di S. Caterina in via S. Barnaba a Milano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","secc. XIX/ XX","fine/inizio","1890","","1910","","Ferrari Arturo","","1861/ 1932","","","","acquerello su carta","cm","33","25","","","","","","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [5932,"5q030-00133","3","01976248","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","seggiolone","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVII","fine","1690","ca.","1699","ca.","","","","","bottega lombarda","","legno di noce/ intaglio/ intarsio in palissandro/ intarsio in bosso","cm","126","56","44","","","Seggiolone con traverse della spalliera e delle gambe anteriori a forma di cartelle intagliate a motivo di volute impreziosite con intarsi in legno di bosso raffiguranti fiori, animali e una scena di caccia.","Ritenuto generalmente di ambito lombardo, questo tipo di seggioloni ha in comune il particolare delle traverse della spalliera e delle gambe anteriori a forma di cartelle intagliate a motivo di volute talvolta impreziosite, come nel nostro caso, con intarsi in legno di bosso raffiguranti fiori, animali o scene di caccia. Sedie simili al nostro seggiolone si trovano esposte nel Museo Diocesano di Bergamo.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","2009.0","De Palma, Ilaria","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5933,"Q1010-00206","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","Bastioni di Porta Orientale a Milano","Bastioni di Porta Orientale","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XIX","prima metà","1800","","1849","","Anonimo","","sec. XIX","","","","olio su cartone","cm","18","23","","","","","","1998","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [5934,"2p030-06773","3","00637474","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","coltello","18.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1940","ca.","1960","ca.","","","","","manifattura tedesca","esecutore","acciaio||madreperla","cm","","","","","12,7","Diciotto coltellini con manico in madreperla e spalmaburro in acciaio.","","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5935,"SW4t1-00039","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","disegno","disegno","","veduta","Paesaggio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","","","","","sec. XXI","inizio","2007","ca.","2007","ca.","Dolfi, Marco","","1953-","","ambito italiano","","carta/ pastello a olio","mm","700","500","","","","","","","","proprietà Stato","2020.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Mariani, Anna","Gigante, Rita","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [5936,"4y010-00528","3","02160583","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Giocatori di calcio","Groviglio","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1933","ante","1933","ante","Bevilacqua, Alberto","","1896-1979","","","","carta/ inchiostro di china/ carboncino/ biacca","mm","655","490","","","","inchiostro nero, carboncino e biacca su carta","Di origine e formazione siciliana, l¿artista entra ben presto a far parte della cerchia artistico-culturale che caratterizza la società degli anni Venti aderendo, insieme a Vittorio Corona e a Pippo Rizzo, al Futurismo isolano. Spostandosi, in seguito, da Milano a Torino e, infine, a Roma, si avvicina alle maggiori correnti artistiche sviluppatesi nella prima metà del Novecento: dalla Metafisica al Cubismo, dal Surrealismo ai dettami del Gruppo Origine. Così come negli stili, l¿artista presenterà anche nei soggetti scelti un gusto eclettico. Nell¿opera su carta del Civico Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco sono rappresentati, in primissimo piano, un gruppo di calciatori racchiusi in un serrato schema piramidale. Il culmine dell¿azione esplode nella figura del portiere, punto apicale della composizione, che allontana il pallone dalla porta. Il pittore, sempre attento al dato reale, descrive con particolare attenzione e minuzia l¿abbigliamento e le pose dei giocatori. La robusta fisicità dei protagonisti rende lecito un paragone con due tele dell¿artista: \"Un elegante\", opera esposta nel 1929 a Palermo in occasione della Mostra Regionale del Sindacato (cfr. Dedalo 1929/1930, p. 693), e \"Caporale\", opera presentata nel 1934 in occasione della XIX Biennale di Venezia (cfr. La diciannovesima Biennale. Il ritratto ottocentesco e l¿arte nostra contemporanea, in \"Emporium\" 1934, p. 362). Nei quadri in questione, infatti, pur con le evidenti differenze di resa tra pittura e disegno, si nota lo stessa maniera di tratteggiare e costruire i corpi, caratterizzati da un¿energica plasticità. Il foglio, di grandi dimensioni, è realizzato con inchiostro nero e carboncino su carta ruvida e sembra presentare una tenue acquerellatura grigiastra su tutta la superficie.","2018||2006","discreto||discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5937,"2p030-03293","3","00628118","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","credenza","","","","Credenza","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1930","ca.","1940","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","legno/ laccatura","cm","95,5","185","50","","","Credenza in legno laccato, color azzurro, attrezzata nella parte centrale con un contenitore a due sportelli, sormontato da tre cassetti e affiancato, su entrambi i lati, da mensole angolari.","Il mobile si caratterizza per una linea sobria, elegante e lineare. Lo stile evidenzia una produzione databile intorno agli anni trenta del Novecento, e presumibilmente ascrivibile al disegno di Piero Portaluppi (1888-1967), architetto progettista della Villa.","2021||2004","buono||buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","","","","","2021||2011||2012","Marino, Fabio||Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5938,"5q030-00845","3","02045204","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","tavolo","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XIX","fine","1890","","1899","","","","","","bottega lombarda","","legno di noce/ intaglio","cm","84","122","62","","","Tavolo in legno di noce con un cassetto. Gambe collegate tra di loro da traverse intagliate a motivi di volute.","Si tratta di una reinterpretazione della forma \"a lira\" delle gambe collegate tra di loro da traverse intagliate a motivi di volute. Una tipologia di tavolo assai duffusa durante il XVII secolo.","2010","ottimo","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","2010.0","De Palma, Ilaria","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5939,"5q030-00179","3","01976293","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","cassettone","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVIII","terzo quarto","1750","ca.","1775","ca.","","","","","bottega lombarda","","legno/ impiallacciatura in radica di noce||bronzo/ doratura","cm","88","129","60","","","Cassettone dalle linee mosse ed arrotondate, forma bombata e decorazione ad intarsio \"a pel di rava\".","Questo cassettone venne eseguito con tutta probabilità all'interno di una bottega lombarda d'ebanisteria attiva durante il terzo quarto del Settecento. La particolare forma bombata di questi arredi lombardi (che presentano una caratteristica rientranza al di sotto del piano) e gli intarsi a motivi di cartouches, nastri e fiori disposti liberamente sulle superfici impiallacciate di radica di noce, sembrano essere derivati dalle incisioni tedesche per mobili, boiseries e stucchi di Johann Michael Hoppenhaupt e Franz Xaver Habermann, sicuramente conosciute in Lombardia, come testimonia il fatto che Giuseppe Maggiolini ne possedeva degli esemplari. A questo rinnovamento stilistico verso una rocaille di gusto internazionale concorsero anche i vari ornatisti e quadraturisti, spesso di origine bolognese, attivi per la nobiltà milanese e primo fra tutti Giuseppe Antonio Castelli detto il Castellino o i suoi seguaci Giacomo Lecchi o Cesare Ligari attivi durante la prima metà del Settecento. Le frastagliate catouches intrecciate a ghirlande di fiori e le slanciate volute presenti nelle decorazioni dei citati artisti si ritrovano infatti intagliate negli arredi lignei eseguiti intorno alla metà del secolo e in alcuni mobili intarsiati, come ad esempio quelli realizzati all'interno di una delle numerose botteghe d'ebanisteria e di cui il mobile a due corpi con ribalta, ora in collezione privata a Trento, documenta la straordinaria qualità artistica e tecnica raggiunta dagli artigiani lombardi. Attorno a questo anonimo ebanista sono stati già raggruppati tutta una serie di arredi, cui bisognerà aggiungere, sempre in base al confronto stilistico, un cassettone pubblicato dal Morazzoni (1958, II, tav. CDVII) come opera veneta, ma che in realtà presenta intarsiate sulle sue superfici delle ghirlande di fiori disposte a contornare il fronte e i fianchi, assai simili a quelle del mobile di Trento. La forma mossa dei fianchi del cassettone non ha però quello stacco formato da una piccola rientranza posta sotto il piano, e in genere contenente un cassetto, che contraddistingue invece le opere uscite dalla nostra bottega, ma continua senza interruzione fino a congiungersi con la cornice mistilinea che contorna il piano.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","2009.0","De Palma, Ilaria","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5940,"2L010-00570","3","00641116","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","arco","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XX","Prima metà","1900","","1949","","","","","","Ambito francese","esecutore","legno di faggio||legno di ebano||Nickel||madreperla||avorio","mm","35","","","","392","É un'opera costruita da un dilettante. La bacchetta è in faggio a sezione rotonda, con una mortasa molto lunga (mm 19). La scarpetta è in avorio senza lamina in ebano né punta. Non vi è alcuna traccia di fasciature. Il nasetto è di fattura seriale adattato alla bacchetta. É in ebano, montato in nickel, con occhio di madreperla (mm 6) sui fianchi. La slitta è in nickel con un perno di fissaggio. Il bottone è in osso con una vecchia vite. Non vi è alcun timbro.","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2004.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2002.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5941,"5q070-00023","3","02137272","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pertinenze decorative","compasso","1.0","oggetti e strumenti","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVII","","","","","","","","","","arte olandese","","ottone/ fusione||acciaio","cm","18,5","3,7","","","","Compasso in lastra d'ottone con punte d'acciaio e bussola alla nocella; detto di Galileo Galilei.","","2012","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2012.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5942,"4y010-11142","3","02161016","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Il rimorchiatore Lambro","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1936","","1936","","Semeghini, Pio","","1878-1964","","","","carta/ matita di grafite pastelli","mm","224","316","","","","matita di grafite, pastelli colorati su carta","Pur allontanandosi per molto tempo da Venezia, Semeghini nel corso della sua carriera rimane fedele a quella irrinunciabile fonte d¿ispirazione degli esordi, sia nella scelta dei soggetti rappresentati sia nello stile d¿esecuzione. Vedute nitide della città sono, infatti, tipiche della sua produzione grafica e pittorica. Un foglio con questa caratteristiche, datato al 1936, è conservato all¿interno del Civico Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco. Esso, realizzato a matita e pastelli colorati, rappresenta la banchina di un canale con una barca a esso ancorata e con i palazzi della città sullo sfondo. Il disegno fu aquistato, nel 1936, alla \"Mostra d¿Arte per il decimo anniversario del Premio Bagutta\", esposizione ospitata nelle sale della Galleria Pesaro, all¿interno della quale Pio Semeghini presentò \"Il Lambro a Carate\", \"Paesaggio brianzolo (Novembre)\" ed \"Enrichetta\". Il Premio Batutta nacque nel 1926, all¿interno della trattoria ononima ancora esistente nel centro di Milano. Tra i tavoli di quella locanda si riunivano, in quegli anni, pittori, scultori e scrittori di ogni genere, i quali diedero vita a un premio letterario finanziato con le offerte dei clienti. Pertanto, così come si legge nel catalogo della mostra, \"Bagutta ha pensato che il miglior modo di celebrare, più che gli artisti, lo spirito di condialità cameratesca che si è matenuto intatto ed è anzi acresciuto in questi dieci anni, non v¿era che riunire [...] le opere di quegli artisti che, in tanti anni, ne hanno fatto vivere il Premio letterario\" (O. Vergani, Prefazione, in Mostra d'arte per il decimo anniversario del Premio Bagutta, Milano 1936, p. 15).","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5943,"4y170-00019","3","02160588","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Pietà||Studio per una Pietà","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1945","","1945","","Manzoni, Giacomo detto Manzù","","1908-1991","","","","carta","mm","632","462","","","","carboncino, matita rossa e tempera su carta (recto)\nmatita su carta (verso)","I disastri causati dalla Seconda guerra mondiale hanno prodotto tra gli artisti un forte senso di disperazione e un estremo bisogno di raffigurare il sacro. Interprete di tale necessità fu Giacomo Manzù il quale, mentre nel 1945 presentava gli studi sul tema della Crocifissione, bassorilievi realizzati tra il 1939 e il 1942, annunciava la realizzazione di altre due serie di opere: la Pietà e il Convegno dei Santi e martiri (Dallaj 1991). A queste opere e alla Pietà Rondanini di Michelangelo gli studiosi hanno messo in relazione i due disegni con i rispettivi studi (sul verso di ogni foglio), realizzati dall'artista nel 1945 e acquistati per le Raccolte Civiche Milanesi nel 1953 (invv. 428 Recto, inv. 429 Recto)\nLa composizione di tali opere riprende, infatti, uno degli ultimi bassorilievi della Crocifissione dell'artista, costruita sulla centralità verticale del corpo di Cristo, e si riallaccia all'opera michelangiolesca \"nell'urgenza di catturarne, attraverso il segno, il vibrante luminismo della superba 'plastica come frammento' tanto congeniale alla sensibilità di Manzù\" (Dallaj 1991). Come osservato da Paolo Rusconi, inoltre, il legame iconografico e l'intensa drammaticità comune all'opera di Michelangelo si evince chiaramente dallo schizzo a matita presente sul verso di uno dei fogli; esso è presentato \"nel voluto arcaismo della composizione e nella disposizione delle figure. La ricerca di contorni crudamente segnati e di anatomie al limite della deformazione, manifestano l'interesse per la cultura del Nord e per una religiosità severa, attenta alle sensibilità individuali\" (Rusconi 2001).","2018||1991","discreto||buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","","Alberti, Alessia","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5944,"ST070-00149","3","02133302","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Pittura","dipinto","","genere","gioco della ruzzola","Il gioco della ruzzola","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Capitani","sec. XIX","ultimo quarto","1880","","1880","","Sorbi, Raffaello","","1844/1931","","","","tela/ pittura a olio","cm||cm","29,5||59","56||85","||7,5","","","Dipinto a olio di piccole dimensioni di Raffaello Sorbi, raffigurante un gruppo di persone in abito settecentesco in strada, di cui quello al centro ha lanciato il disco di legno della ruzzola.","","2008||2008","buono||buono","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [5945,"4y010-27121","3","02056441","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto di banco","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1570","ca.","1621","","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","(?)","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","410","529","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite è eseguito con inchiostro bruno a penna utilizzando tiralinee e mano libera; le ombreggiature e i dettagli sono precisati con campiture di acquerello grigio; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","L'incerta attribuzione del disegno a Giovanni Battista Montano è fatta da Valeria Pracchi (1991, 2a parte) su segnalazione di Anna Bedon, probabilmente l'assenza di elementi decorativi e la pulizia del tratto non permettono di sciogliere questo dubbio. Il foglio raffigura il prospetto di una panca articolato su tre registri. Quello inferiore, corrispondente alla seduta è diviso in due campate da tre elementi a piedistallo leggermente aggettanti. Lateralmente sopra i piedistalli si impostano piccoli pilastri con capitello a gola diritta. A metà della loro altezza, i pilastri presentano una fascia liscia che prosegue anche nello schienale.","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5946,"2p030-06784","3","00637485","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","sedia","8.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","prima metà","1900","ca.","1949","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","legno/ modanatura||seta/ velluto","cm","86","43","41","","","Sedia con gambe a sciabola, schienale a giorno con semplice motivo decorativo, profilatura curvilinea.","","2012","discreto","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5947,"2p180-00062","3","00637366","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","ciotola","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XIX","inizio","1800","ca.","1810","ca.","Imlin","","notizie sec. XIX inizio","","","","argento/ doratura","cm","","","","17","","Ciotola circolare con bordi bacellati.","Il punzone si riferisce alla bottega degli Imlin, attiva tra il 1689 e il 1828, una delle dinastie di orafi più famose di Strasburgo accanto a quella dei Kirstein. Da ricordare in particolare Georg Frédéric, morto nel 1827. Suo figlio François-Daniel (1757 - 1827) è attestato come maestro nel 1780. Nel corso della sua minore età a dirigere la bottega di famiglia sarà l'argentiere Jacob Heninrich Alberti. Il figlio di François-Daniel, Emmanuel Frédéric (Strasburgo, 14 ottobre 1782 - 4 gennaio 1831), unirà all'attività di orafo anche quella di disegnatore.\nIn assenza di informazioni più precise il manufatto potrebbe essere attribuito a tutti e tre argentieri.","2006||2013","discreto||discreto","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012||2013","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea||Ilgrande, Luca","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5948,"2p120-00085","3","00000058","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","tazza da brodo","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","","1770","ca.","1770","ca.","","","","","manifattura napoletana","esecutore","porcellana/ pittura/ doratura","cm","12","","","15,2","","Tazza da brodo in porcellana policroma della manifattura Reale di Napoli. Motivi decorativi floreali.","Donazione fatta da Roberto e Isabella Ubaldi in memoria di Maria Antonia Gianetti che per cinquant'anni esercitò il mestiere di antiquario a Milano, in via Gesù 7.","2012","discreto","proprietà privata","2012.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Dina Borromeo, Lucia","","","","","","","",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5949,"4y010-25779","3","02160626","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Interno del campo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1945","","1945","","Barbieri, Agostino","","1915-2006","","","","carta/ inchiostro di china","mm","490","680","","","","inchiostro di china su carta bianca","Agostino Barbieri intraprende l¿attività artistica sin da giovanissimo. La chiamata alle armi, nel corso della Seconda Guerra Mondiale, lo porta in Jugoslavia come combattente nella campagna di Russia e dal 1943 è impegnato nella guerra di liberazione partigiana. Nel novembre del 1944, viene arrestato e deportato come prigioniero politico in un piccolo paese a pochi chilometri da Linz, nel campo di concentramento di Mauthausen. La tragica realtà a Mauthausen, oltre a lasciare un¿impronta indelebile all¿interno della sua esistenza, ha portato l¿artista a creare alcune tra le più struggenti testimonianze grafiche sui campi di sterminio nazisti. All¿interno delle raccolte del Civico Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco di Milano si conservano quindici disegni realizzati da Barbieri nel 1945, probabilmente subito dopo il suo ritorno in Italia (inv-inv. agg. 549-563). \nQueste opere sono caratterizzate da una forte concitazione espressiva mediata da una drastica semplificazione grafica della linea. Corpi nudi e senza vita sono ammassati su comuli di cadaveri, figure larvali dai volti smarriti sono posti all¿interno di forni crematoi o in squallide baracche, lavorano nelle cave o all¿interno del campo. In queste opere, il vigore della linea riesce a esprime e a comunicare aspetti di una realtà angosciante, un mondo dove ogni speranza è perduta e dove la sola certezza è la morte. Per l¿incisività del tratto di china e la prorompente forza espressiva, tali opere possono considerarsi come una delle più toccanti testimonianze dell¿agire umano; esse sono il ripensamento intellettuale di un ricordo indelebile, sono la denuncia alla più mostruosa macchina di annientamento verso l¿essere umano. Forte è inoltre il legame tra questi disegni e le opere dell¿espressionismo tedesco, dove la presenza di figure spettrali diventa l¿elemento principale di una pantomima sociale: nei disegni di Barbieri, però, tali elementi diventano fantasmi ridotti al degrado più assoluto, sono corpi che simulano l¿esistenza attraverso una terribile danza macabra","2018||1996","discreto||discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5950,"4y010-02168","3","02160715","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Studio di nudo virile visto frontalmente","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1933","ante","1933","ante","Bistolfi, Leonardo","","1859-1933","","","","carta/ carboncino","mm","400","300","","","","carboncino su carta","I quattro studi accademici di nudo virile di Leonardo Bistolfi, (inv. 786/1 B 295; 786/3 C 83 bis Recto; inv. 786/2 B 295 bis Recto) conservati presso le Civiche Raccolte del Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco, sono stati donati alle collezioni pubbliche milanesi dagli eredi di Oreste Silvestri, pittore e incisore piemontese radicato nel capoluogo milanese. Bistolfi, importante scultore simbolista, in queste sue opere grafiche coniuga gli ideali di pura bellezza, già presenti nelle sue sculture, con una padronanza assoluta del mezzo grafico utilizzato: carboncino e penna a inchiostro. In questi fogli l'artista, attraverso un'impostazione idealista del modello utilizza un tratto vibrante che contorna le figure. Sui corpi statuari degli uomini, linee fitte e intrecciate mostrano, attraverso un gioco di luci e ombre, un vigoroso naturalismo espressivo, donando altresì all'immagine una plastica sensualità.\nSul verso del foglio (inv. 786/3 C 83 bis Recto) è riproposta una figura maschile nuda presentata, invece, in posa eretta. Essa è contornata da un tratto sgranato di matita che ne delimita le forme senza indugiare in estetismi chiaroscurali di particolare intensità.","2018||2006","discreto||cattivo","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5951,"5q050-00265","3","02137256","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","scultura","1.0","mitologia","amorino con coda di pesce sopra un delfino","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVII","","","","","","","","","","arte veneta","","bronzo dorato/ fusione/ cesellatura ?","cm","7,8","","","","","sculturina in bronzo dorato di amorino con coda di pesce sopra un delfino. L'opera poggia su una base in marmo verde. Forse si tratta di una decorazione per mobile.","","2012","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2012.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5952,"2p030-06749","3","00637450","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","colino","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","prima metà","1900","ca.","1949","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","argento","cm","5","11","6,5","","","Colino con recipiente sottostante poggiante su tre piedini sottili e leggermente arcuati.","","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5953,"2L010-00564","3","00641110","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","arco","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XIX","inizio","1800","","1810","","","","","","Ambiro francese","esecutore","legno di pernambuco||avorio","","","","","","","É un'opera in stile tardo barocco. La bacchetta è in pernambuco, a sezione rotonda, di color marrone scuro. La punta è a forma di accetta, tipica di questo periodo. La scarpetta è in avorio senza punta. Non vi è alcuna traccia di fasciature. Il nasetto, quasi certamente di epoca posteriore, è in avorio senza decorazioni sui fianchi e con i crini scoperti. Il bottone è in avorio con una vite molto vecchia. Non vi è alcun timbro.","","1997","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2004.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2002.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5954,"5q050-00048","3","02137030","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","coltello","1.0","oggetti e strumenti","manico niellato con decorazioni floreali.","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XV","fine","","","","","","","","","ambito italiano","","bronzo/ fusione/ niellatura","cm","22","","","","","Coltello da tavola, simile al precedente, sulle facce decorazioni floreali.","","2012","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2012.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5955,"4y010-04689","3","02160876","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Composizione di figure","Amanti","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1933","","1933","","Fontana, Lucio","","1899-1968","","","","carta/ inchiostro","mm","221","279","","","","inchiostro su carta","Tra gli artisti più operosi che frequentano gli ambienti culturali milanesi verso la metà degli anni Trenta un posto di rilievo è sicuramente occupato da Lucio Fontana, il quale opponendosi alla visione strettamente figurativa e classicista del gruppo del Novecento, dà vita a una nuova concezione della realtà attraverso opere di straordinaria unicità. Egli, infatti, allontanandosi dal concetto tradizionale di disegno, presenta una visione spaziale nuova che scaturisce da un differente dialogo tra la superficie bianca del foglio e i graffiti che vi si adagiano. Nelle figure degli \"Amanti\", i tratti che delineano le forme si fanno vibranti e instabili. I volumi delle figure si smaterializzano e sembrano sciogliersi, creando una composizione di figure allungate e definite da un vibrante segno continuo. Anche in questo caso, così come nelle altre opere che contraddistinguono questo periodo, Fontane va alla ricerca di una nuova sintesi figurativa, combinando gesti veloci e figure spezzate, presentate attraverso un processo di materializzazione delle forme. Il foglio fu acquistato per le collezioni pubbliche nel 1934 direttamente dall'autore insieme ad altre due opere dell'artista (invv. B 950, B 952).","2017||2005","discreto||discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","2018","Bergamo, Lucia","Gabinetto dei Disegni","Alberti, Alessia",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5956,"5q020-00456","3","00641435","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","oreficeria","forchetta","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XIX","","1859","post","1859","ante","Bragin A. S.","","sec. XIX","","","","argento stampato/ cesellato/ inciso","","","","","","21","Forchetta a quattro rebbi con manico a violino, riccamente incisa su quest'ultimo e sulla spatola con medaglioni a ornamentazione geometrica circondati da volute e nastri intrecciati","Come attestano i punzoni, la forchetta è stata realizzata a San Pietroburgo nel 1860 da Andreì Stepanovich Bragin. Il punzone di saggio va ascritto a E. F. Brandenburg, documentato attivo tra il 1855 e il 1866","2005","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5957,"4y010-05022","3","02160897","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","La creazione di Eva","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1928","","1928","","Garbari, Tullio","","1892-1931","","","","carta/ inchiostro","mm","380","330","","","","inchiostro di seppia su carta","Dopo una breve pausa artistica, dal 1924 Tullio Garbari inizia a concepire nella sua opera nuove soluzioni espressive che dal punto di vista iconografico ripercorrono un repertorio quasi unicamente religioso. L'artista in questo senso diventa il promotore di un orientamento spiritualista e popolare che intende valorizzare l'attaccamento culturale delle proprie tradizioni locali, guardando all'arte popolare del proprio territorio e in particolare agli ex voto. Mantenendosi su questa posizione, nel 1931 il pittore espone alla Galleria del Milione cinquantacinque opere tra dipinti e disegni. In essi l'artista mette in scena quell'espressione mistica già promossa dai pittori Nabis nel secolo precedente e ripercorre un primitivismo antiaccademico desunto dalla tradizione italiana del XIV e del XV secolo. \nDalla Galleria del Milione, sempre nel 1931, le Raccolte Civiche acquistano il foglio La creazione di Eva, un soggetto sul quale Garbari ritorna spesso. Esso infatti può essere accostato, non solo per la tematica, ma in particolare per il suo impianto compositivo, alla Creazione di Eva (1928) del Museo Diocesano di Trento. \nNel disegno oggi conservato al Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco, attraverso una sintesi linguistica che aspira al monumentale l'artista, ripercorre la via di un primitivismo antiaccademico mostrando un inquieto animo religioso. Questo sentimento basato su una visione cristiana della vita è espresso nel disegno mediante una semplice composizione di figure all'interno di un paesaggio agreste, raffigurato in una successione di piani in lontananza. La scena biblica è descritta attraverso un'impostazione volutamente arcaica nel quale sono presenti elementi di carattere classicista. Ciò è visibile nel dorso di Adamo perfettamente definito o nella posa dello stesso, che rimanda alle figure d'angolo dei frontoni classici. Linee di contorno, inoltre, circoscrivono le figure, bloccandone i volumi in una bidimensionalità antiaccademica. La definizione degli elementi naturali, coniugata a un impianto quadrato della composizione, restituisce una particolare armonia all'insieme. Il carattere monocromo e morbido dell'inchiostro marrone, inoltre, concorre a dare all'immagine un singolare effetto atmosferico (Vilardi 2001-2002).","2018||2005","discreto||buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5958,"4y010-25874","3","02160692","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Via crucis. Stazione XIII, Deposizione","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1901","ca.","1902","ca.","Previati, Gaetano","","1852-1920","","","","carta/ carboncino","mm","150","111","","","","carboncino su carta applicata su controfondo in cartoncino","Della vasta produzione grafica di Gaetano Previati, si conservano all¿interno del Civico Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco di Milano più di trecento opere su carta. Tra queste, acquistate nel 1983 dalla \"Società per l¿arte di Gaetano Previati\" (società costituita nel 1911 con il fondo delle opere del maestro ferrarese raccolte da Grubicy), si registrano ventiquattro studi a carboncino realizzati tra l¿autunno del 1901 e la primavera dell¿anno successivo (inv-inv. agg. 632-655). Essi furono eseguiti dall¿artista come studi preparatori per la messa in opera delle quattordici tele della \"Via Crucis\", oggi ai Musei Vaticani.\nSul tema della Passione di Cristo, Previati lavora a una serie di più varianti già dal 1882, quando esegue ad affresco le scene per il cimitero di Castano Primo (oggi staccati ed esposti al Museo Diocesano della città), e continua, negli anni successivi, realizzando ulteriori opere tratte dalle storie evangeliche. \nNino Barbantini, biografo di Previati, sottolinea come già dagli inizi degli anni ottanta dell¿Ottocento, \"le sue pitture e i suoi disegni che rappresentano i fatti della passione, formano un ciclo numeroso\" e anche dopo la realizzazione degli affreschi di Castano, l¿artista continua \"operosissimamente a dedicare ad ogni singola stazione decine e decine di disegni [...]. Vedeva allora secondo delle composizioni tradizionali, un paese ampio, molta piccola gente, e in mezzo una piccola persona che era Gesù. Successivamente i disegni diventavano sempre più piccoli e le figure di Gesù diventavano sempre più grandi\" (N. Barbantini, Gaetano Previati, Roma-Milano 1919, pp. 154-158). \nDa tale testimonianza si desumere che, seppur tra i disegni citati molteplici sono gli elementi comuni, altrettanto numerosi sono i fogli di articolata composizione spesso indipendenti dagli esiti pittorici. In alcuni esempi grafici si osservano composizioni ampie e descrittive, figure dispiegate in spazi ariosi con una sostanziale compattezza stilistica e tagli compositivi arditi. (cfr. Le opere di Gaetano Previati dell¿associazione nazionale fra mutilati e invalidi di guerra, Milano 1927, tav. XXI-XXXVII; cfr. F. Bellozzi, T. Fiori, Archivi del Divisionismo, Roma 1968).\nDiverso è, invece, il caso dei ventiquattro piccoli fogli del Castello; in questi ultimi, infatti, si riscontrano chiare analogie iconografiche con le quattordici tele eseguite nei primi anni del Novecento.\nSecondo quanto sostenuto da Gianfranco Bruno, in occasione dalla loro prima esposizione nel 1983, questi fogli sono stati realizzati contemporaneamente alla serie pittorica, se non addirittura subito dopo \"come piccolo ciclo destinato alla diffusione da studio\". È più probabile però, vista anche la presenza di diverse varianti per alcune delle stazioni rappresentate, che i piccoli disegni abbiano accompagnato tutta la fatica di Previati per l¿esecuzione delle opere, e che sia stato lo stesso Grubicy a decidere di raccogliere il meglio degli studi da taccuino, appositamente selezionati per la circolazione (Bruno 1983). \nNei ventiquattro fogli del Castello, l¿artista è riuscito a comunicare un¿intensità espressiva raramente raggiunta nelle sue opere pittoriche di soggetto religioso. Egli, infatti, in queste immagini raggiunge livelli di struggente e inusuale sensualità mistica. Le figure sono descritte attraverso una naturalezza degli atteggiamenti, entro i confini di uno spazio minimo e con una riduzione prospetticamente della scena che fa posto al Cristo o ai dolenti in primo piano. Inoltre, attraverso mutamenti di segno e chiaroscuro: \"da un tratto violento, nervosamente sovrapposto a uno morbido e quasi dissolto in uno sfumato pulviscolare\" (Fergonzi 1999), Previati riesce magistralmente a eludere i contorni e a immergere le figure in un chiaroscuro quasi trascendentale.","2018||2005","mediocre||mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5959,"5q030-00123","3","01976238","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","cassettone","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVIII","terzo quarto","1750","ca.","1775","ca.","","","","","bottega lombarda","","legno/ impiallacciatura in radica di noce||legno/ tintura||ferro","cm","119","84","53","","","Cassettone a ribalta dalla struttura fortemente mossa e interamente impiallacciata in radica di noce abbellita con cornicette in legno tinto nero disposte a contornarne le superfici.","Anche questo cassettone a ribalta, che reca all'interno il marchio a fuoco \"T B\", fu eseguito, come l'esemplare precedente, da anonimi artigiani lombardi attivi durante il terzo quarto del XVIII secolo. Come è stato più volte sottolineato, lo stile della mobilia milanese intorno alla metà del Settecento si caratterizza per una struttura fortemente mossa e interamente impiallacciata in radica di noce abbellita con cornicette in legno tinto nero disposte a contornarne le superfici secondo un disegno che, il più delle volte, non teneva conto della ripartizione dei cassetti. Tale uso tipicamente lombardo di decorare, o meglio, \"listrare a lutto\" i mobili, potrebbe avere come fonte d'ispirazione, oltre che alcune opere d'ebanisteria tedesche e austriachc, la struttura degli altari realizzati durante i piimi decenni del Settecento in numerose chiese della Lombardia in seguito ad un'ondata di rinnovamento degli antichi apparati liturgici legata alla necessità di sostituire le preesistenti strutture lignee con più complesse e durature architetture in marmi policromi e bronzi dorati e di uniformare le cappelle alle norme contenute nel trattato di San Carlo Borromeo Instructiones fabricae et suppellectilis ecclesiasticae. Si potrebbero citare, a questo proposito, i numerosi altari presenti nelle chiese, oltre che di Milano, anche di altre città lombarde, ad esempio Brescia, Bergamo e Cremona. Ma è soprattutto nella tipologia degli altari ideati dai lantani (in cui da una rigida architettura con impianto fortemente prospettico si passa a forme più movimentate e cromaticamente più ricche grazie agli intarsi di marmi variegati che assecondano i morbidi rigonfiamenti e le concavità delle superfici) che si assiste ad un evidente adeguamento dello stile lombardo alle coeve interpretazioni del barocco romano. In questa direzione di gusto l'altare di Sant'Andrea Avellino in San Giacomo Maggiore a Crema, eseguito dalla bottega dei Fantoni tra il 1712 e il 1714, con la struttura mossa e impreziosita da cornici di marmo nero a forma di volute, può costituire un sicuro precedente per le future generazioni di ebanisti che tra il 1755 (data apposta dal \"Canonico Bianco in Apiano Diocesi di Milano\" in uno dei cassetti segreti di una scrivania con ribalta) e il 17(53 (anno in cui i fratelli De Valentini terminavano un monumentale mobile a due corpi) cercavano di rinnovare gli ormai consunti modelli tardoseicenteschi degli arredi lombardi.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","2009.0","De Palma, Ilaria","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5960,"4y170-00012","3","02160983","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Prigionieri tedeschi||Ritratto femminile","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1920","ante","1920","ante","Sacchetti, Enrico","","1877-1969","","","","carta","mm","417","333","","","","carboncino e acquerello su carta (recto)\nsanguigna su carta (verso)","Tornato in Italia da Parigi dopo lo scoppio della Prima Guerra Mondiale, l¿artista continuò con fervore il suo lavoro di illustratore. In questo periodo si dedicò quasi totalmente alla tragica caricatura di guerra, contribuendo alla propaganda antiaustriaca all¿interno di diversi giornali come «Numero», «420» e illustrando i due albi \"Gli unni e gli Altri\". Le immagini riprodotte al loro interno, meglio di qualsiasi altro mezzo propagandistico, avevano l¿obiettivo di rivelare lo spirito dell¿Italia in guerra e demonizzare così le potenze nemiche. Da collocare tra il 1916 e il 1918, sono pertanto due fogli, oggi conservati al Civico Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco, denominati \"Prigionieri tedeschi\" (inv. 6257/1 D 474 Recto) e \"Prigionieri austriaci\" (inv. 6261 E 121); questi risultano acquistati rispettivamente dalla Galleria Pesaro nel 1920 e dalla Galleria Dedalo nel 1933. Dalla Galleria Dedalo, nel settembre del 1933, si registra l¿acquisto di tre fogli di Enrico Sacchetti: \"Prigionieri austriaci\" (inv. 6261 E 121), \"Autoritratto\" (inv. 6259 D 476) e \"Ritratto di Giovanni Papini\" (inv. 6260 D 477); quest¿ultimo è illustrato all¿interno del catalogo dell¿ \"Esposizione di Enrico Sacchetti, G. Cesare Vinzio, Emilio Vitali\", avvenuta all¿interno della Galleria Pesaro nel marzo del 1933.\nNei disegni con i prigionieri, così come in molti altri dello stesso soggetto, si osserva che la deformazione caricaturale dei gesti e dei volti dei soldati \"non dipende da odio di nemico, o da facile gusto di grottesco\", ma corrisponde, invece, al tipico processo di sintetizzazione dell¿immagine che \"dice intorno a quella gente molto più di quanto potrebbero dire volumi interi di antropologia, di etnografia e di storia\"(Fanciulli 1919, p. 25). Nelle due opere tutto l¿orrore della guerra è affidato ai gesti e ai tratti somatici dei volti degli effiggiati che si avvicinano, per molti aspetti, alle teste dei combattenti tedeschi apparsi nella serie di cartoline caricaturali realizzati dall¿artista nel 1917, successivamente rielaborate e integrate per l¿album \"Loro\" del 1919 (Cfr. Sacchetti 1919). Come in quest¿ultime opere, anche nei fogli del Castello, il segno di Sacchetti esalta crudelmente la fisicità dei soldati, evidenziando \"gli ambigui menti sfuggenti e gli occhi dal minaccioso taglio orientale, in un campionario umano, in cui ogni `ritratto¿, narra una storia di ottusa e bestiale alterità, nella quale anche i copricapi, elmi e berretti militari in forma di mostruose escrescenze organiche, diventano altrettanti elementi fisiognomici\" (Pallottino 2003, p. 14).\nSul verso del foglio, lo schizzo di una testa femminile è da indentificare con la figura di Anna, violoncellista boemo-ungherese e moglie di Enrico Sacchetti, conosciuta dall¿artista in Argentina nel suo periodo di permanenza in Sud America (1908-1911). La donna, rappresentata numerosissime volte dall¿amato, è descritta in questo foglio con il capo leggermente rivolto a destra, pettinata secondo la moda di quegli anni e vestita da un elegante soprabito. I particolari del suo volto, il naso e la piccola bocca, risultano solamente accennati, mentre del tutto cancellati sono gli occhi, evidentemente per un ripensamento mai più portato a termine. Nonostante l¿assenza di particolari fisiognomici ben definiti, il delicato chiarosuro creato con tratti incrociati e veloci di sanguigna, dona al disegno una soave bellezza. La posa elegante e composta della figura, inoltre, fa pensare a un ritratto non finito eseguito rapidamente dal vero. Il foglio è stato acquistato dalla Galleria Pesaro nel 1920 in occasione della mostra personale dell¿artista, introdotta nel catalogo da Ugo Ojetti. Sul suo recto è presente un disegno denominato \"Prigionieri tedeschi\" (inv. 6257/1 D 474 Recto) probabilmente quest¿ultimo esposto, tra il maggio e il giugno, alla mosta sopra citata.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","","Alberti, Alessia","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5961,"2p030-03148","3","00627996","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","mostardiera","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","prima metà","1900","ca.","1949","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","porcellana/ pittura/ smaltatura","cm","7,5","11,5","12,5","","","Mostardiera a forma di foglia d'edera con uccellino, porta pepe a pera e porta sale a forma di mela.","","2004","discreto","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5962,"4y010-25646","3","02160589","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Deposizione","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","Galleria d'Arte Moderna, Milano","sec. XX","","1945","","1945","","Manzoni, Giacomo detto Manzù","","1908-1991","","","","carta/ colori a olio","mm","662","463","","","","colori a olio su carta","I disastri causati dalla Seconda guerra mondiale hanno prodotto tra gli artisti un forte senso di disperazione e un estremo bisogno di raffigurare il sacro. Interprete di tale necessità fu Giacomo Manzù il quale, mentre nel 1945 presentava gli studi sul tema della Crocifissione, bassorilievi realizzati tra il 1939 e il 1942, annunciava la realizzazione di altre due serie di opere: la Pietà e il Convegno dei Santi e martiri (Dallaj 1991). A queste opere e alla Pietà Rondanini di Michelangelo gli studiosi hanno messo in relazione i due disegni con i rispettivi studi (sul verso di ogni foglio), realizzati dall'artista nel 1945 e acquistati per le Raccolte Civiche Milanesi nel 1953 (invv. 428 Recto, inv. 429 Recto)\nLa composizione di tali opere riprende, infatti, uno degli ultimi bassorilievi della Crocifissione dell'artista, costruita sulla centralità verticale del corpo di Cristo, e si riallaccia all'opera michelangiolesca \"nell'urgenza di catturarne, attraverso il segno, il vibrante luminismo della superba 'plastica come frammento' tanto congeniale alla sensibilità di Manzù\" (Dallaj 1991). Come osservato da Paolo Rusconi, inoltre, il legame iconografico e l'intensa drammaticità comune all'opera di Michelangelo si evince chiaramente dallo schizzo a matita presente sul verso di uno dei fogli; esso è presentato \"nel voluto arcaismo della composizione e nella disposizione delle figure. La ricerca di contorni crudamente segnati e di anatomie al limite della deformazione, manifestano l'interesse per la cultura del Nord e per una religiosità severa, attenta alle sensibilità individuali\" (Rusconi 2001).","2018||1991","discreto||buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5963,"2p030-03475","3","00628288","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","tabacchiera","1.0","","motivi decorativi floreali","Tabacchiera con decori floreali","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","seconda metà","1750","","1799","","","","","","Manifattura francese","esecutore","porcellana/ pittura","cm","2,9","9,2","5,5","","","La tabacchiera, in porcellana dipinta e di forma rettangolare, ha un coperchio incernierato. Presenta sia una decorazione a rilievo sia una decorazione dipinta, che raffigura elementi floreali. Opera di una manifattura francese, è databile alla seconda metà del XVIII secolo.","La tabacchiera in precedenza si trovava nel piano seminterrato di Villa Necchi.","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","","","","","2021||2012||2011","Colombi, Martina||Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5964,"4y010-03067","3","02160772","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Fox trot","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1871","post","1921","ante","Campi, Giacomo","","1846-1921","","","","carta/ matita di grafite/ inchiostro/ acquerelli","mm","328","238","","","","tracce di matita, inchiosto nero, acquerelli colorati su carta","L¿album inv. L B 15 del Civico Gabinetto dei Disegni del Castello Sforzesco, raccoglie una serie di illustrazioni realizzate da Giacomo Campi (1846 - 1921). Donato al Comune di Milano da Luigi Donnini nel 1937, è composto da 61 fogli montati su 63 pagine di carta color avorio dove su ognuna di esse è indicato a matita il corrispettivo numero progressivo dei diversi fogli. I disegni, tutti firmati\"Giacomo Campi. Milano\", sono stati realizzati come frontespizi di spettacoli musicali, canzoni e ballate composte da Nicolò Duran; i versi di alcune di queste composizioni sono invece di U. Barbieri, E. Boccola, F. Cavallotti, G. E. Ducati, G. Giacchi, R. Paravicini, L. Stecchetti, Q. Vivanti, J. Well. Tali opere grafiche, molte delle quali quadrettate a matita, sono realizzate con rapidi e veloci tratti di inchiostro nero e acquerelli colorati dalle vivaci e cangianti cromie. Su ogni foglio, nella parte superiore al centro, campeggia il titolo della composizione descritta con caratteri stilizzati, arabeschi vegetali e capilettera figurali. Le scene rappresentate hanno spesso ambientazioni che evocano il genere musicale e rimandano a un tipico gusto Liberty, che si trasforma in motivi rococò o neoclassici. Nelle diverse composizioni si osservano principalmente soggetti e figure di giovani innamorati che danzano, si guardano o assumono atteggiamenti e pose romantiche in ambienti bucolici o all¿interno di ricche dimore. Difficile risulta, a oggi, stabilire una data certa per la loro esecuzione, ma è molto probabile che siano state realizzate in un lasso di tempo abbastanza ampio e verosimilmente dopo il 1871, anno in cui l¿artista prese fissa dimora a Milano. Il pittore, prima di tale data, aveva infatti frequentato l¿Accademia Carrara di Bergamo e successivamente l¿Accademia di S. Luca a Roma. Nella Milano di fine Ottocento acquistò subito grande popolarità, prese attivamente parte a tutte le manifestazioni della \"Scapigliatura\" lombarda e si distinse come pittore di affreschi, scene di genere e acquafortista, oltre che come inconfondibile acquerellista.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5965,"4y010-25854","3","02160672","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Via crucis. Stazione I, Gesù incoronato di spine","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1901","ca.","1902","ca.","Previati, Gaetano","","1852-1920","","","","carta/ carboncino","mm","150","111","","","","carboncino su carta applicata su controfondo in cartoncino","Della vasta produzione grafica di Gaetano Previati, si conservano all¿interno del Civico Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco di Milano più di trecento opere su carta. Tra queste, acquistate nel 1983 dalla \"Società per l¿arte di Gaetano Previati\" (società costituita nel 1911 con il fondo delle opere del maestro ferrarese raccolte da Grubicy), si registrano ventiquattro studi a carboncino realizzati tra l¿autunno del 1901 e la primavera dell¿anno successivo (inv-inv. agg. 632-655). Essi furono eseguiti dall¿artista come studi preparatori per la messa in opera delle quattordici tele della \"Via Crucis\", oggi ai Musei Vaticani.\nSul tema della Passione di Cristo, Previati lavora a una serie di più varianti già dal 1882, quando esegue ad affresco le scene per il cimitero di Castano Primo (oggi staccati ed esposti al Museo Diocesano della città), e continua, negli anni successivi, realizzando ulteriori opere tratte dalle storie evangeliche. \nNino Barbantini, biografo di Previati, sottolinea come già dagli inizi degli anni ottanta dell¿Ottocento, \"le sue pitture e i suoi disegni che rappresentano i fatti della passione, formano un ciclo numeroso\" e anche dopo la realizzazione degli affreschi di Castano, l¿artista continua \"operosissimamente a dedicare ad ogni singola stazione decine e decine di disegni [...]. Vedeva allora secondo delle composizioni tradizionali, un paese ampio, molta piccola gente, e in mezzo una piccola persona che era Gesù. Successivamente i disegni diventavano sempre più piccoli e le figure di Gesù diventavano sempre più grandi\" (N. Barbantini, Gaetano Previati, Roma-Milano 1919, pp. 154-158). \nDa tale testimonianza si desumere che, seppur tra i disegni citati molteplici sono gli elementi comuni, altrettanto numerosi sono i fogli di articolata composizione spesso indipendenti dagli esiti pittorici. In alcuni esempi grafici si osservano composizioni ampie e descrittive, figure dispiegate in spazi ariosi con una sostanziale compattezza stilistica e tagli compositivi arditi. (cfr. Le opere di Gaetano Previati dell¿associazione nazionale fra mutilati e invalidi di guerra, Milano 1927, tav. XXI-XXXVII; cfr. F. Bellozzi, T. Fiori, Archivi del Divisionismo, Roma 1968).\nDiverso è, invece, il caso dei ventiquattro piccoli fogli del Castello; in questi ultimi, infatti, si riscontrano chiare analogie iconografiche con le quattordici tele eseguite nei primi anni del Novecento.\nSecondo quanto sostenuto da Gianfranco Bruno, in occasione dalla loro prima esposizione nel 1983, questi fogli sono stati realizzati contemporaneamente alla serie pittorica, se non addirittura subito dopo \"come piccolo ciclo destinato alla diffusione da studio\". È più probabile però, vista anche la presenza di diverse varianti per alcune delle stazioni rappresentate, che i piccoli disegni abbiano accompagnato tutta la fatica di Previati per l¿esecuzione delle opere, e che sia stato lo stesso Grubicy a decidere di raccogliere il meglio degli studi da taccuino, appositamente selezionati per la circolazione (Bruno 1983). \nNei ventiquattro fogli del Castello, l¿artista è riuscito a comunicare un¿intensità espressiva raramente raggiunta nelle sue opere pittoriche di soggetto religioso. Egli, infatti, in queste immagini raggiunge livelli di struggente e inusuale sensualità mistica. Le figure sono descritte attraverso una naturalezza degli atteggiamenti, entro i confini di uno spazio minimo e con una riduzione prospetticamente della scena che fa posto al Cristo o ai dolenti in primo piano. Inoltre, attraverso mutamenti di segno e chiaroscuro: \"da un tratto violento, nervosamente sovrapposto a uno morbido e quasi dissolto in uno sfumato pulviscolare\" (Fergonzi 1999), Previati riesce magistralmente a eludere i contorni e a immergere le figure in un chiaroscuro quasi trascendentale.","2018||2005","mediocre||mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5966,"ST070-00231","3","02133384","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","disegno","disegno","","essere umano e uomo in generale","i coniugi Mauro. Edi al pianoforte e Francesco in poltrona||testa di Edi Mauro","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","sec. XX","prima metà","1918","post","1930","ante","Carpi, Aldo","","1886/ 1973","","","","carta/ matita","mm","362","452","","","","Disegno a matita di Aldo Carpi, raffigurante una donna seduta al pianoforte, di spalle, e un uomo seduto sul divano alla sua sinistra, che la guarda.","","2011","mediocre","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [5967,"4y010-03089","3","02160794","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Valzer","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1871","post","1921","ante","Campi, Giacomo","","1846-1921","","","","carta/ matita di grafite/ inchiostro/ acquerelli","mm","329","241","","","","tracce di matita, inchiosto nero, acquerelli colorati su carta","L¿album inv. L B 15 del Civico Gabinetto dei Disegni del Castello Sforzesco, raccoglie una serie di illustrazioni realizzate da Giacomo Campi (1846 - 1921). Donato al Comune di Milano da Luigi Donnini nel 1937, è composto da 61 fogli montati su 63 pagine di carta color avorio dove su ognuna di esse è indicato a matita il corrispettivo numero progressivo dei diversi fogli. I disegni, tutti firmati\"Giacomo Campi. Milano\", sono stati realizzati come frontespizi di spettacoli musicali, canzoni e ballate composte da Nicolò Duran; i versi di alcune di queste composizioni sono invece di U. Barbieri, E. Boccola, F. Cavallotti, G. E. Ducati, G. Giacchi, R. Paravicini, L. Stecchetti, Q. Vivanti, J. Well. Tali opere grafiche, molte delle quali quadrettate a matita, sono realizzate con rapidi e veloci tratti di inchiostro nero e acquerelli colorati dalle vivaci e cangianti cromie. Su ogni foglio, nella parte superiore al centro, campeggia il titolo della composizione descritta con caratteri stilizzati, arabeschi vegetali e capilettera figurali. Le scene rappresentate hanno spesso ambientazioni che evocano il genere musicale e rimandano a un tipico gusto Liberty, che si trasforma in motivi rococò o neoclassici. Nelle diverse composizioni si osservano principalmente soggetti e figure di giovani innamorati che danzano, si guardano o assumono atteggiamenti e pose romantiche in ambienti bucolici o all¿interno di ricche dimore. Difficile risulta, a oggi, stabilire una data certa per la loro esecuzione, ma è molto probabile che siano state realizzate in un lasso di tempo abbastanza ampio e verosimilmente dopo il 1871, anno in cui l¿artista prese fissa dimora a Milano. Il pittore, prima di tale data, aveva infatti frequentato l¿Accademia Carrara di Bergamo e successivamente l¿Accademia di S. Luca a Roma. Nella Milano di fine Ottocento acquistò subito grande popolarità, prese attivamente parte a tutte le manifestazioni della \"Scapigliatura\" lombarda e si distinse come pittore di affreschi, scene di genere e acquafortista, oltre che come inconfondibile acquerellista.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5968,"L0150-00058","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","4.0","allegorie, simboli e concetti","ANGELI MUSICANTI","Angioletti musicanti","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","seconda metà","1650","ca.","1699","ca.","","","","","scuola lombarda","esecutore","tempera/ biacca su cartone","","186","99","","","","Il cartone, composto da 10 pezzi uniti insieme, è applicato su tela ed incorniciato da un sottile telaio di legno.","Lo studio appartiene ad una serie di quattro cartoni preparatori per la stessa opera, forse un affresco, di soggetto allegorico (virtù ed angioletti fra nuvole).","2000","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","2000.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [5969,"4y010-02926","3","02160750","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Cinque figure di bagnanti","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1932","ca.","1933","ca.","Cagli, Corrado","","1910-1976","","","","carta/ monotipo a olio","mm","421","288","","","","monotipo a olio su carta bianca (disegno a ricalco da matrice preparata con colore a olio)","Punto di riferimento della nuova generazione di pittori romani e figura di congiunzione tra il mondo artistico della capitale e quello milanese, Corrado Cagli alla fine del 1932 espose, insieme a Giuseppe Capogrossi ed Emanuele Cavalli, all'interno della Galleria Roma un gruppo di opere che, per buona parte, qualche mese dopo ripresenterà a Milano all'interno della Galleria del Milione (Vilardi 2001-2002). \nIn assenza di notizie certe in merito ai fogli che vennero presentati durante la prima esposizione, si presume che la mostra milanese del 1933, così come osservato da Elena Vilardi, ricalcasse quella romana. I due fogli di Cagli conservati presso le Civiche Raccolte del Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco furono acquistati all'esposizione del 1933 dall'allora sovrintendente Giorgio Nicodemi, uomo attento ai nuovi sviluppi dell'arte del Novecento e fautore di importanti acquisti di opere contemporanee. Il disegno con i \"Bagnanti\" così come quello dei \"Dioscuri\" (inv. B 486) fu eseguito dal pittore marchigiano nel 1932 e si avvicina alle sperimentazioni grafiche che in quei primi anni l'artista andava effettuando. \nEntrambi i fogli sono infatti realizzati con la tecnica del monotipo: il disegno è eseguito sul verso del foglio mediante uno strumento appuntito; trattasi in questo caso di una punta d'argento il cui segno è ancora visibile sul verso stesso. Il foglio, viene in seguito appoggiato su una matrice preparata a olio, che a sua volta imprime il tratto sulla carta. L'utilizzo di tale tecnica dà come risultato un'estrema sintesi della linea. L'artista si serve di un segno nitido e continuo con cui descrive i contorni dei corpi che risultano così allungati, come quelli presenti nei suoi affreschi. A differenza del foglio con i \"Dioscuri\", Cagli qui crea ombre e sfumature continue che donano alle forme delle cinque figure notevole plasticità; queste ultime sono inserite all'interno di un'atmosfera fantastica con un grande sole al centro che li sovrasta.","2017||2005","discreto||buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","2018","Bergamo, Lucia","Gabinetto dei Disegni","Alberti, Alessia",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5970,"4y010-26441","3","01934620","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta parziale del giardino al castello di Austerlitz","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1698","ca.","1702","ca.","Martinelli, Domenico","","1650-1718","","","","carta/ bistro a penna/ acquerello/ grafite","mm","660","1799","","","","disegno in scala, anche se questa non viene indicata si presume sia in piedi di Moravia 200; il disegno conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito con tiralinee e compasso, a inchiostro bruno e china rossa; il colore degli acquerelli contraddistingue le diverse parti del giardino e rimanda a una legenda posta sul margine sinistro del foglio; il disegno è tracciato su supporto di carta avorio composto da otto fogli incollati. Il corretto orientamento del disegno prevede che il lato lungo marginato sia in basso","Nella \"Spiegazione de Numeri\" del tomo nel quale era rilevato, il disegno viene definito: \"Un giardino che si crede ideato per Austerliz\".\nIl disegno si riferisce alla metà inferiore del grande giardino che si sviluppa a ovest del casino. Uno schizzo planimetrico contenuto nel ms. della Biblioteca Statale di Lucca n. 1856, f. 398r, pur essendo povero dal punto di vista grafico, ci informa attraverso una dettagliata legenda, dei numerosi dislivelli del terreno, che andranno spianati per realizzare \"quella parte dell giardino che con per terre far si vuole\".\nGià nella grande pianta del 1698 che descrive lo sviluppo longitudinale del complesso (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 2,40), il giardino appare come parte integrante dell'insieme, con un'articolazione molto simile a quella che stiamo esaminando.\nLo spazio raffigurato nella pianta acquerellata con diverse tonalità di verde, è organizzato con parterre di siepi di bosso, tagliate in varie forme lungo i lati nord e sud; al centro è collocata una fontana circondata da aiuole disposte secondo un elaborato disegno, e in punti più nascosti vengono previsti \"gabinetti coperti\".\nCome sostiene Lorenz (1991), i poco convincenti progetti per giardini del Martinelli, denunciano una scarsa abilità nell'affrontare il tema; nel cantiere di Austelitz il nostro architetto si avvale della collaborazione del giardiniere francese Gilber.","2007","cattivo","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Resmini, Monica","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5971,"2p030-03165","3","00628012","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","vetri","portaprofumo","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","prima metà","1900","ca.","1949","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","cristallo/ incisione||argento","cm","11,5","","","4,5","","Un portaprofumo in cristallo, di forma tonda, con montatura in argento.","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5972,"4y010-25782","3","02160629","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Carro bestiame","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1945","","1945","","Barbieri, Agostino","","1915-2006","","","","carta/ inchiostro di china","mm","490","680","","","","inchiostro di china su carta bianca","Agostino Barbieri intraprende l¿attività artistica sin da giovanissimo. La chiamata alle armi, nel corso della Seconda Guerra Mondiale, lo porta in Jugoslavia come combattente nella campagna di Russia e dal 1943 è impegnato nella guerra di liberazione partigiana. Nel novembre del 1944, viene arrestato e deportato come prigioniero politico in un piccolo paese a pochi chilometri da Linz, nel campo di concentramento di Mauthausen. La tragica realtà a Mauthausen, oltre a lasciare un¿impronta indelebile all¿interno della sua esistenza, ha portato l¿artista a creare alcune tra le più struggenti testimonianze grafiche sui campi di sterminio nazisti. All¿interno delle raccolte del Civico Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco di Milano si conservano quindici disegni realizzati da Barbieri nel 1945, probabilmente subito dopo il suo ritorno in Italia (inv-inv. agg. 549-563). \nQueste opere sono caratterizzate da una forte concitazione espressiva mediata da una drastica semplificazione grafica della linea. Corpi nudi e senza vita sono ammassati su comuli di cadaveri, figure larvali dai volti smarriti sono posti all¿interno di forni crematoi o in squallide baracche, lavorano nelle cave o all¿interno del campo. In queste opere, il vigore della linea riesce a esprime e a comunicare aspetti di una realtà angosciante, un mondo dove ogni speranza è perduta e dove la sola certezza è la morte. Per l¿incisività del tratto di china e la prorompente forza espressiva, tali opere possono considerarsi come una delle più toccanti testimonianze dell¿agire umano; esse sono il ripensamento intellettuale di un ricordo indelebile, sono la denuncia alla più mostruosa macchina di annientamento verso l¿essere umano. Forte è inoltre il legame tra questi disegni e le opere dell¿espressionismo tedesco, dove la presenza di figure spettrali diventa l¿elemento principale di una pantomima sociale: nei disegni di Barbieri, però, tali elementi diventano fantasmi ridotti al degrado più assoluto, sono corpi che simulano l¿esistenza attraverso una terribile danza macabra","2018||1996","discreto||discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5973,"4y010-25804","3","02160646","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Albo della Morte: Ultima ora","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","Collezione Maria Petringa, vedova Martini","sec. XIX","","1895","ca.","1896","ca.","Martini, Alberto","","1876-1954","","","","carta/ penna/ inchiostro di china/ acquerellature","mm","305","206","","","","penna, inchiostro di china e acquerellature su carta","Come ricordato da Mercedes Garberi fu grazie alla segnalazione di Emilio Bertonati che, nel 1981, le collezioni civiche del Castello Sforzesco ottennero, grazie a un acquisto presso la Galleria del Levante, i quattordici disegni a inchiostro di china e acquerello eseguiti da Alberto Martini intorno 1895, raffiguranti L'albo della morte, opere apripista della \"accesa serie dei cicli senza legami con le fonti letterarie\" (Garberi 1981). Questo ciclo giovanile, così come quello dei primi disegni della serie dedicata a La secchia rapita di Tassoni, dette inizio alla copiosa produzione di incisioni e illustrazioni realizzate dell'artista negli anni successivi, che ne fecero uno tra gli illustratori italiani maggiormente apprezzati in Italia e in Europa (Ivi). La serie dell'Albo della morte, appartenuta inizialmente alla vedova dell'artista Maria Petringa, venne trasferita agli eredi, e in seguito alla Galleria del Levate di Milano che li espose per la prima volta in una mostra dedicata all'autore tra il 1978 e il 1979. Nei quattordici disegni è già rintracciabile un forte legame di Martini con la cultura decadente del suo tempo a cui si associano suggestioni cinquecentesche derivanti dalla grafica di Dürer, di Luca di Leida, Graf e Grien oltre che da significativi rimandi al simbolismo nordico moderno franco-belga e tedesco. Il frontespizio, così come l'intera serie, è caratterizzato da una grafica neo-gotica che si apre con l'invocazione oraziana Pallida mors aequo pulsat pede pauperum tabernas regumque turres, anticipando verbalmente quanto raffigurato nei fogli, in cui con fermezza si assiste alla rappresentazione della morte nella sua veste più scabrosa. Chiaro nell'intero ciclo è il rimando alle donne angeliche di Previati o ad alcune opere segantiniane come \"Cattive madri\" o a \"L'angelo della vita\", in cui l'eleganza delle figure femminili si scontra con la staticità della morte che rievoca, invece, i soggetti e le ambientazioni macabre di molte delle opere dell'artista belga Félicien Rops e dei tedeschi Max Klinger e Joseph Sattler.","2017||2005","discreto||discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","2018","Bergamo, Lucia","Gabinetto dei Disegni","Alberti, Alessia",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5974,"2p180-00038","3","00637450","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","passatè","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","prima metà","1920","ca.","1927","ca.","","","","","manifattura di Birmingham","esecutore","argento","cm","5","11","6,5","","","Passatè circolare con maniglie e recipiente sottostante, poggiante su tre piedini sottili e leggermente arcuati.","","2006||2013","buono||buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012||2013","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea||Ilgrande, Luca","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5975,"2p030-06662","3","00637368","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","vassoio","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1930","ca.","1950","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","argento/ laminazione","cm","4,5","31","23","","","Vassoio con bordi rialzati e decoro a bacellatura.","","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5976,"2L010-00324","3","00640866","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","cetera","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","","","","","","","ignoto","","","","n.d.","","legno di abete||legno di ebano||avorio-osso","mm","836","305","","","","La tavola armonica è in abete e il ponticello, mobile, è posto nella zona centrale; le corde transitano su di esso e sono agganciate alla estremità finale delle fasce. La rosetta è formata da strati in legno-pergamena ed è ulteriormente contornata da decorazioni dipinte, come l'intero profilo della tavola armonica. Il fondo è in un unico pezzo ( legno di difficile identificazione) e le fasce sono composte da due parti unite alla estremità inferiore. Il tacco, il manico e il cavigliere sono in un unico blocco di legno. La tastiera è tinta di scuro, sovrasta in parte la tavola armonica e monta quindici tasti; l'attacco tra il manico e la cassa armonica è in prossimità del decimo tasto. Il cavigliere è a forma di falcetto, che termina con una testa a forma di animale (?). Il capotasto è in avorio-osso e i piroli sono in ebano con decorazioni in avorio-osso","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2001.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Tasso, Francesca","Salsi, Claudio","2001.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5977,"5q020-00363","3","00641337","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","oreficeria","cucchiaio","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XIX","","1840","post","1840","ante","Higgins, Francis","","notizie 1818-1868","","","","argento stampato/ cesellato/ dorato||pietra dura","","","","","","17","Cucchiaio da tavola d'argento dorato: coppa ovale a punta, liscia, stelo scanalato, manico di corniola, liscio, squadrato e rastremato inserito in un collare a decori di grappoli e foglie d'uva","Assai ricorrente nella posateria inglese ottocentesca è il motivo decorativo dei tralci d'uva che in questo cucchiaio impreziosisce il collare in cui è inserito il manico. Come documentano i punzoni, il cucchiaio, è stato realizzato nel 1840 dall'argentiere londinese F. Higgins, attivo con il proprio marchio dal 1818 al 1868, ritenuto tra i migliori fabbricanti di caddy spoons di epoca vittoriana ma rinomato anche per la produzione di posate, spesso caratterizzate da una resa raffinata e accuratissima degli ornati naturalistici. Nel 1868, in società col primogenito omonimo, F. Higgins, il cui marchio figura su altri esemplari della collezione Sambonet, diede vita alla Francis Higgins & Sons, divenuta Francis Higgins & Son Ltd nel 1909, che cessò l'attività alla vigilia della seconda guerra mondiale. I manici in pietra dura, in questo caso verosimilmente corniola, sono assai frequenti nella produzione inglese dalla fine del XVIII per tutto il secolo successivo.","2005","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5978,"4y010-27060","3","02056380","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Decorazione per fondale di carrozza","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1585","post","1667","ante","","","","","ambito romano","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ acquerello","mm","215","169","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite con tiralinee; è eseguito a inchiostro bruno a penna a mano libera; i dettagli decorativi sono evidenziati con acquerellature di inchiostro bruno e acquerello grigio; il supporto è di carta avorio dal formato irregolare e bordo superiore frastagliato","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"Carozze e carette\" con la definizione \"33 Partita di dietro e sponda\".\nIl disegno qui rappresentato, indicato da Giacomo Sardini come progetto per una carrozza, è attribuito a Giovanni Battista Montano da V. Pracchi su segnalazione di A. Bedon (Pracchi, 1991 p. 14) e da L. Marcucci. \nIl disegno riporta la parte posteriore dell'abitacolo della carrozza, rappresentato solo nella parte sinistra, in quanto simmetrico rispetto alla mezzeria. Il fondale, di forma trapezoidale, si presenta molto decorato e carico di emblemi che pongono l'oggetto in relazione con la famiglia cui appartiene il committente. \nAll'interno di una cornice ornata con rami carichi di pere e borchie stellate, si trova un fastoso decoro di tralci e motivi vegetali a voluta che circondano un leone rampante appoggiato a sei monti su piedistallo, sormontati da un albero stilizzato.\nLa parte superiore è conclusa da una cornice sagomata sorretta al centro dalla voluta del motivo vegetale e all'estremità da due capitelli decorativi, di cui quello laterale sorretto da una mensola composta da una testina su voluta, dal cui occhio si diparte un festone vegetale. Sopra la cornice sagomata, decorata con una borchia stellata, è un leone che trattiene un ramo di pere con la zampa. L'animale è appoggiato su un piedistallo che ha tre monti alla base, da cui si diparte l'ampia voluta superiore, decorata nello spazio tra la curva superiore e la cornice con un tralcio di vite e un altro elemento a tre monti. \nNella parte centrale, tra la voluta disegnata e quella presumibile dalla parte opposta, unite da una ghirlanda, è un putto alato seduto sulla cornice sagomata che sorregge una grande corona sormontata da un elemento stellato simile ai precedenti.\nIl leone, i rami con pere e i tre monti sovrapposti, sono chiaramente emblemi della famiglia Peretti Montalto. I sei monti sovrapposti e sovrastati da un albero si ritrovano nello stemma della famiglia Cesi-Salviati, istituito in occasione delle nozze di Federico Cesi (detto il Linceo) con Isabella Salviati. Un legame tra le famiglie Cesi e Peretti può essere individuato nel matrimonio avvenuto nel 1614 tra Michele Peretti, fratello del cardinale Alessandro Peretti Montalto (1571-1623) e parente del card. Andrea Peretti , con Anna Maria Cesi , cugina di Federico Cesi fondatore dell'Accademia dei Lincei.\nI sei monti sovrapposti e l'albero (in questo caso però diviso) appartengono anche allo stemma della famiglia Chigi (cfr. stemma sotto l'organo di S. Maria del Popolo a Roma realizzato da Gian Lorenzo Bernini, rappresentante Alessandro VII).\nSi può quindi proporre, come ulteriore motivo di studio, anche l'ipotesi che il disegno rappresenti un progetto per il Cardinale Flavio Chigi (1631-1693), nipote di papa Alessandro VII (1655-1667), che fu in rapporto stretto con gli artisti presenti nei cantieri dello zio, tra cui Gian Lorenzo Bernini e i suoi collaboratori, Domenico Fontana e Pietro da Cortona e fu grande mecenate e collezionista. Sembra che durante il primo anno del suo soggiorno romano e prima di diventare cardinale, avesse assunto abitudini principesche, come il muoversi in carrozze dorate e sembra abbia contribuito a diffondere in Roma la moda francese del calesse. \nLa sua collezione, che inizia a formare nel 1661, comprendeva anche alcuni pezzi appartenuti alle raccolte degli Este e dei Peretti Montalto. Ebbe inoltre un grande interesse per le arti decorative e si avvalse, per nutrire la sua collezione, dell'antiquario Niccolò Simonelli, amico di Francesco Mola. Diversi sono i disegni di Bernini e della sua scuola da lui raccolti. Famoso è il suo Museo delle curiosità che andò disperso nel 1745.\nIl disegno è pubblicato da A. Gonzalez-Palacios che però indica solo le figure araldiche dei Peretti Montalto e colloca il disegno tra la fine del XVI e gli inizi del XVII secolo. Si ricorda che era anche uso realizzare carrozze per i cortei in occasione delle feste.","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5979,"4y010-03632","3","02160833","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Forte El Mechili attaccato (bollettino forze armate l11/2/1942)e difeso dalla divis.Trieste Bersaglieri del IX e XXI gruppo art. campale","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1942","","1942","","Casadei, Maceo","","1899-1992","","","","carta/ inchiostro di china/ acquerello","mm","248","388","","","","inchiostro di china e acquerello su carta, incollata su carta","Quando nel 1940 l'Italia entrò in guerra a fianco della Germania, Maceo Casadei partì come volontario con il \"reparto guerra\", in qualità di pittore e fotoreporter per l'Istituto Nazionale Luce, con l'obbiettivo di documentare le operazioni belliche delle truppe italiane. Nelle sue memorie, scritte tra il 1950 e il 1960, l'artista forlivese racconta dettagliatamente tutti i momenti del conflitto a cui prese parte e offre un minuzioso resoconto della sua attività e dei suoi spostamenti. Delle sue esperienze si ha testimonianza nelle circa 6000 fotografie scattate e nelle oltre 400 \"impressioni\" realizzate in dipinti e disegni. Dopo alcune missioni nei mari italiani, e avendo girovagato in largo e in lungo per la penisola, nell'ottobre del 1941 Maceo si sposta in Africa settentrionale. Cosi scrive: \"mi venne il desiderio di recarmi sui fronti in terra Africana, sicuro di poter raccogliere un maggior materiale di guerra, ed un diverso 'color locale' [¿] Dopo Tripoli, El Adem e Tobruk, ci dirigemmo a Bir-El-Gobi per riprendere le ultime fasi di una crudele battaglia\" (A. Imbellone, Maceo: anni Romani, 1934-1944, Cinisello Balsamo 2008, p. 34). Nella primavera del 1942, dopo il passaggio da Dumini e Tauorga, Maceo chiese e ottenne il permesso di far ritorno a Roma, e tra il maggio e il giugno dello stesso anno allestisce alle Terme di Roma la sua prima personale di guerra, presentando una quarantina di opere. \nDal 30 settembre al 12 ottobre del 1942, invece, la Galleria milanese del Milione ospitò la seconda mostra di guerra di Maceo, questa volta formata da soli disegni e guazzi, per un totale di 32 fogli. Nel testo introduttivo alla mostra, firmato da Attilio Crespi, il critico sottolinea l'altissima capacità raggiunta dall'artista forlivese a far luce e inquadrare le scene, raccogliendo gesti e atteggiamenti attraverso una schietta emotività. Lo stesso Maceo ricorda nelle sue memorie manoscritte, il grande successo di critica e di pubblico ottenuto dalla mostra e la triste chiusura a causa del primo bombardamento aereo su Milano. Di questi disegni, secondo le parole dell'artista, 28 furono venduti: 8 acquistati da privati, 5 dal Museo del Rinascimento di Milano e la rimanenza dal comune del capoluogo lombardo e destinati alle Raccolte Bertarelli. A questi 15 fogli, oggi conservati all'interno del Civico Gabinetto di Disegni (invv. 1949/1 C 202/1 - 1949/15 C202/15), si è aggiunto un altro nucleo donato dal pittore intorno agli inizi degli anni Sessanta. Essi comprendono alcune opere eseguite come le precedenti durante la campagna in Africa (invv. Agg. 239; 70; 228; 229; 234), e altri disegni datati al 1918, al 1943 e al 1944 (invv. Agg. 68-71; 228-238).\nI disegni di guerra di Maceo Casadei realizzati tra il 1941 e il 1942 si distaccano, nella maggior parte dei casi, dal tipico filone documentario per un carattere di sintetica immediatezza e vibrazione lirica del colore. Il mutare rapido della scena costringe l'artista a immortalare il gemito della raffigurazione tramite tratti veloci di inchiostro di china e linee spezzate in supporti cartacei, alcuni dei quali di fortuna: pagine di protocollo stampato, fogli di taccuino o di diario. Così scrisse \"fotografo e disegno scarabocchiando fogli su fogli di carta d'ogni tipo e colore\" (Ivi). Attraverso il filtro del suo sguardo Maceo concentra il dramma della guerra in una rappresentazione piena di dinamicità, dove il dolore non è raffigurato attraverso le figure, che risultano schematiche e abbozzate, ma in una resa violenta del conflitto armato. Attraverso un tratto veloce e schizzato con variazioni delicate di colore diluito, la guerra è tratteggiata in lontananza con i soldati in corteo tra le sterminate dune del deserto o all'interno di buche scavate nella terra; tra i mari in mezzo agli scontri navali o nei campi di battaglia tra i carri armati. Oltre a ciò Casadei realizza alcuni splendidi paesaggi di deserto inserendo in alcuni casi non solo i cortei delle truppe militari, ma anche piccole figurine schizzate o accampamenti di beduini. Inoltre, con l'intento di offrire il ricordo di quei terribili ma avventurosi momenti, ogni foglio è contraddistinto, oltre che da data e firma, dalla presenza di note autografe con il quale l'artista regista le vicende che raffigura.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5980,"4y010-02850","3","02160740","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Schizzo di figura nuda","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1932","","1933","","Broggini, Luigi","","1908-1983","","","","carta/ inchiostro a penna","mm","218","278","","","","penna e inchiostro su carta","Lo scultore Luigi Broggini realizzò nel corso della sua lunga carriera una straordinaria quantità di disegni, molti dei quali tradotti poi in incisione. Le sue opere giovanili furono influenzate dalle sculture di Medardo Rosso prima e dall¿arte impressionista e contemporanea francese dopo, quest¿ultima mediata non solo da un viaggio a Parigi, ma anche dalla conoscenza del critico Edoardo Persico e del gruppo di \"Corrente\". Nei primi anni Trenta si recò a Roma dove iniziò a tracciare su carta le sue impressioni della Città Eterna e a realizzare splendide figure di nudi. Questi costituiranno la cifra stilistica di tutta la sua produzione grafica. Egli infatti si dedicherà a tali soggetti con grande intensità, soffermandosi sulla raffigurazione di fragili figure femminili, colte nei più banali gesti quotidiani, attraverso uno stile che oscilla ora verso forme fluide ora verso una costruttività più autonoma del segno. Lo \"Schizzo di figura nuda\", donato dall¿artista nel 1933 alle Civiche Raccolte pubbliche milanesi insieme a un altro foglio \"Figura nuda con mandolino\" (inv. 1301 B 465), è un esempio di tale produzione giovanile. Il disegno, infatti, animato da una sensibilità visionaria, è realizzato attraverso tratti sottili, rapidi e nervosi d¿inchiostro, le cui linee abbozzate, sembrano rincorrersi per poi incontrarsi e di nuovo separarsi. In esso l¿artista abbandona la compostezza classica tradizionale e costruisce saldamente la figura in un nuovo equilibrio formale grazie a una crescente deformazione espressionista.","2018","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5981,"4y010-26453","3","01967545","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto principale di casino per giardino","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","","1716","post","1718","ante","Martinelli, Domenico","","1650-1718","(?)","","","carta/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello/ acquerello/ grafite","mm","395","249","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite con tiralinee e compasso; è eseguito a inchiostro bruno a penna, che presenta sbavature, in parte con tiralinee e compasso e in parte a mano libera; le ombreggiature sono in parte ad inchiostro bruno acquerellato, altre, con gli sfondati, sono ad acquerello grigio; il supporto sul quale è tracciato è carta avorio pesante","Nell'\"Indice de Disegni\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Prospetto di Caffeaos vedi N.° 5. 2. 9.\".L'indice di Sardini non è molto esplicativo riguardo ai disegni raccolti in questo settimo tomo della Collezione Sardini Martinelli e soprattutto su una serie di elaborati che sembrano far parte, come questo, di un unico progetto per il casino di un giardino (Milano, Collezione Sardini Martinelli invv. 7,2; 7,10; 7,4; 7,5).\nDalla scala grafica in braccia lucchesi si può dedurre che fosse pensato per il giardino di una delle tante ville della zona e riguardo all'autore del progetto e del disegno, potrebbe trattarsi di Domenico Martinelli, che al suo ritorno a Lucca nel 1716 - come afferma il biografo Giovanni Battista Franceschini in \"Memorie della vita di Domenico Martinelli\" del 1772 - benchè malato, sembra avesse prodotto numerosi disegni per i suoi concittadini (Lorenz 1991, p. 141).\nIl presente disegno è il prospetto principale di quella che sembra essere una soluzione precedente (preesistenza o prima ipotesi progettuale), di cui si ha anche una rappresentazione in pianta (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 7,5), rispetto al progetto presentato nei disegni di cui agli invv. 7,2 e 7,10 della stessa Collezione. L'impianto, più semplice, è costituito da un piccolo edificio a pianta quadrata con finestre su tre lati e un unico ingresso raggiungibile da una doppia scala in linea con il fronte principale. La fronte dell'edificio è tracciata solo a metà perchè simmetrica, salvo la cornice della porta d'ingresso di cui sul lato destro si presenta una soluzione alternativa. In primo piano è la scala con la vasca semicircolare della fontana, la cui acqua esce dalla bocca di una testa in pietra. Il casino è quindi posto su un basamento e presenta dei pilastri compositi agli angoli con tre fasce di bugnato in prossimità della base (come nella soluzione all'inv. 7,10), una cornice terminale e, leggermente distaccato, un successivo cornicione con una fascia in bugnato che proseguono lungo la facciata. La copertura è a quattro falde con una sfera sul vertice del tetto. La porta d'ingresso incorniciata è sormontata da un frontone curvilineo.","2008","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Caspani, Licia Anna","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5982,"ST070-00142","3","02133295","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Pittura","dipinto","","genere","contadinella","Contadinella","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Rossi","sec. XIX","terzo quarto","1872","","1872","","Michetti, Francesco Paolo","","1851/ 1929","","","","legno/ pittura a olio","cm||cm","15||47","11,5||43","||7,5","","","Dipinto a olio di piccole dimensioni di Francesco Paolo Michetti, raffigurante una giovane contadina a mezzobusto, con i capelli raccolti in un faccoletto giallo, una collana al collo, una zucca nella mano destra e un falcetto nella sinistra, rivolta frontalmente verso il riguardante.","Il quadro è giunto al Museo Nazionale della Scienza e della Tecnica nel 1957 con il lascito della collezione di Guido Rossi, che di Michetti possedeva sette dipinti (nn. inv. 1830-1835, 1837) e che lo acquistò prima del 1928 (Somarè 1928, v. II, tav. XV). \nDatato 1872, il dipinto è un'opera giovanile, che come altre mostra l'influenza di Filippo Palizzi, ma in cui già sembra affiorare una maggior coscienza sociale e quell'attenzione per i dati di costume che caratterizzerà l'attività matura, mentre la pennellata tende a farsi più mossa e vibrante.\nAlla prima metà degli anni settanta appartiene un gruppo diversificato di piccoli dipinti che con questo condividono l'impostazione, il taglio e la tecnica veloce e brillante, quasi delle variazioni sul tema, come Contadinella, del 1872 (Napoli, Museo S. Martino) o Bimba dal fazzoletto rosso, datata al 1870-1880 (Napoli, collezione Scarfoglio; cfr Sillani 1932, tav. XVI).","2008||2008","buono||discreto","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [5983,"4y010-26450","3","01967542","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetti di scalinate per villa","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","","1716","post","1718","ante","Martinelli, Domenico","","1650-1718","(?)","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello/ grafite","mm","260","567","","","","disegno in scala, conserva tracce della preliminare costruzione a grafite con tiralinee e compasso; è eseguito a inchiostro bruno a penna, in parte con tiralinee e compasso e in parte a mano libera; le campiture del muro, gli sfondati e le ombreggiature sono ad acquerello grigio; il supporto sul quale è tracciato è carta avorio pesante leggermente imbrunita","Nell'\"Indice de Disegni\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Prospetto di Scala\".\nL'indice di Sardini non è molto esplicativo riguardo ai disegni raccolti in questo settimo tomo della Collezione Sardini Martinelli e il disegno non fornisce indicazioni per una sua certa identificazione.\nDalla scala grafica in braccia lucchesi si può dedurre che fosse pensato per il giardino di una delle tante ville della zona e riguardo all'autore del progetto e del disegno, potrebbe trattarsi di Domenico Martinelli, che al suo ritorno a Lucca nel 1716 - come afferma il biografo Giovanni Battista Franceschini in \"Memorie della vita di Domenico Martinelli\" del 1772 - benché malato, sembra avesse prodotto numerosi disegni per i suoi concittadini (Lorenz 1991, p. 141). \nLa grafia delle iscrizioni e del disegno sembrerebbero appartenere all'architetto lucchese.\nIl disegno rappresenta due prospetti di scalinate. La prima, prospettante su strada (come indicato da un'iscrizione) e affiancata dal muro del cortile, è in realtà una doppia scalinata ben definita sul lato sinistro e abbozzata sul destro, che si sviluppa dopo i primi tre gradini frontali parallelamente al muro di cinta, dietro una balaustra con colonnine e campiture piene riquadrate, decorata con vasi di arbusti. La struttura sottostante è costituita da: una campitura bocciardata trapezoidale che segue l'inclinazione della rampa, due pilastrini accoppiati, una campitura con riquadratura sagomata bocciardata, un ulteriore pilastrino e un'apertura centrale ad arco con conci d'imposta e chiave di volta in pietra; lo schema è ripetuto simmetricamente per l'altra rampa.\nLa seconda scalinata, forse riferita a una parte interna al giardino, è frontale e svasata verso il basso, centrata in un'alta zoccolatura che presenta un'alternanza di parti piene con aggetti e tratti rientranti con riquadrature sagomate incassate dalla finitura bocciardata. Sulla soglia della zoccolatura è appoggiata una serie di vasi coperti.","2008","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Caspani, Licia Anna","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5984,"2p180-00051","3","00637478","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","portauovo con piattino","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XIX","prima metà","1830","ca.","1840","ca.","","","","","manifattura piemontese","esecutore","argento/ sbalzo","cm","8","5,5","","","","Portauovo con bordo circolare, corpo liscio sfaccettato e piccolo piede. Il piattino, anch'esso circolare, presenta lungo il bordo larghe baccellature.","","2006||2013","buono||buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012||2013","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea||Ilgrande, Luca","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5985,"4y010-11033","3","02160992","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Grande guerra: Due soldati zappatori","Zappatori","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1915","","1916","","Salietti, Alberto","","1892-1961","","","","carta/ grafite","mm","152","100","","","","matita di grafite su carta","Sono gli anni della Prima Guerra Mondiale: Alberto Salietti ha 23 anni quando viene chiamato a combattere al fronte, e nei tre anni passati in battaglia esegue una serie di opere grafiche tra le più belle che ci sono finora pervenute. Dell'artista ferrarese il Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco conserva un gruppo di sette piccoli fogli di taccuino risalenti a questo periodo (invv. 6286 A 1936; 6287 A 1937; 6288 A 1938; 6289 A 1939; 6290 A 1940; 6291 A 1941; 6292 A 1942), acquistati dalla Galleria Casa d'Artisti nel 1933. Essi illustrano, attraverso un forte equilibrio chiaroscurale e un attento studio dell'impaginazione, alcune delle vicende vissute dai soldati al fronte. Sono appunti grafici eseguiti a carboncino, alcuni dei quali realizzati frettolosamente in trincea, nei campi di battaglia o nei momenti di pausa. In essi l'artista crea atmosfere intense grazie alla sapiente ponderazione di luci e ombre. Le figure dei soldati sono bloccate in diverse situazioni, all'interno di spazi angusti, nel sotterraneo della trincea, nella vasta campagna, riuniti intorno a una mensa o in piedi come vedette. Seppur ancora legati alla tipica tradizione ottocentesca lombarda, tali disegni sono caratterizzati da una sicurezza nello studio della composizione e da una plasticità delle forme che preannuncia quanto avverrà nella pittura dell'artista intorno agli anni Venti.\nUna suggestiva descrizione di questi fogli è quella formulata da Marina De Stasio, la quale scrive: \"I Sette disegni di guerra sono opere curate, disegni realizzati con forte segno pittorico, l'immagine è tagliata originalmente, in modi diversi a seconda del tema della composizione; le figure sono senza volto, ma non senza anima, c'è un sentire collettivo, un soffrire in vari modi la stessa ansia\". E continua: \"al vivo interesse formale, che si manifesta per esempio nell'attenzione all'uso dello spazio bianco del foglio di carta, si accompagna un'intensa consapevolezza del dramma che sta avvenendo\" (De Stasio 1991).\nInoltre, come ricordato da Arnanda Dallaj, disegni analoghi \"vennero preparati nel 1917 per corredare nella 'Lettura' di dicembre il frontespizio e la prosa di G. Castellini Ore di un diario non scritto (pp. 935-939)\" (Dallaj 1991).","2017","cattivo","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","2018","Bergamo, Lucia","Gabinetto dei Disegni","Alberti, Alessia",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5986,"5q020-00308","3","00641240","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","oreficeria","coltello","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XX","","1908","post","1917","ante","","","","","manifattura russa","","argento stampato/ parzialmente dorato","","","","","","19,5","Coltello da burro, con spatola dorata; manico a sezione circolare che si allarga verso il fondo e termina a punta, decorato a fiocchi e ghirlande","","2005","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5987,"4y010-11081","3","02161000","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Particolare di un antico edificio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1911","","1911","","Sant'Elia, Antonio","","1888-1916","","","","carta eliografica/ inchiostro","mm","297","185","","","","inchiostro su carta eliografica","L¿opera, donata alle Civiche Raccolte milanesi nel 1941 da Ludovico Laffranchi, è datata 1911. In quel periodo, e precisamente dal 1909 al 1911, Antonio Sant¿Elia frequentava i corsi di architettura dell¿Accademia di Brera a Milano; il foglio in questione potrebbe, dunque, trattarsi di un¿esercitazione scolastica. In esso l¿artista riproduce il particolare di un edificio romanico indugiando con attenzione sugli specifici elementi architettonici, dal capitello riccamente decorato alla balaustra sotto all¿arcata. Il tratto deciso definisce i vuoti e i pieni, le luci e le ombre: in ciò si riconosce lo studioso che ricerca la struttura plastica dell¿edificio. Non bisogna dimenticare, infatti, che la formazione dell¿artista si compie all¿interno di scuole tecniche e professionali e, dunque, la sua attenzione è sempre rivolta all¿elemento costruttivo.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5988,"4y010-26438","3","01934617","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","modano","","progetto","Sezione di cornice per finestre al primo piano di palazzo Liechtentstein a Landskron","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1698","post","1700","ante","Martinelli, Domenico","","1650-1718","","","","carta/ grafite","mm","1596","408","","","","disegno eseguito con grafite, principalmente a mano libera, con tratti a tiralinee e compasso; è tracciato su foglio sagomato di carta chiara. Il supporto è composto da otto fogli incollati. L'orientamento corretto del foglio prevede come base il lato corto con iscrizione di quattro righe","Nella \"Spiegazione de Numeri\" del tomo nel quale era rilegato, il disegno viene definito: \"Modani delle Finestre del primo piano per il Palazzo, che il medesimo / Sig. Principe fece a Lanscron.\"\nIl progetto del palazzo di Landskron per il principe Johann Adam Andreas Liechtenstein fu concepito inizialmente da Carlo Fontana intorno al 1696. I disegni dell'architetto romano ad esso relativi furono a lungo associati al Gartenpalais di Rossau e solo dopo il 1967 ne fu stabilita la giusta attribuzione da G. Passavant.\nFontana inviò due versioni, di cui la prima presenta un grande quadrato con quattro ali e una sala al centro e l'altra un edificio dimezzato di forma rettangolare, in cui la sala si riduce allo spazio della torre disposta nella sua parte centrale (Lorenz 1991, p. 75 fig. 71). I disegni di Fontana per il principe Liechtenstein sono conservati in due serie non identiche: la prima, eseguita dall'architetto per proprio uso, è oggi a Windsor (volume n. 174 della Royal Library), l'altra è conservata nell'archivio della famiglia Liechtenstein a Vaduz.\nIl primo progetto di Fontana, non realizzato, servì a Martinelli come punto di partenza per la proposta da presentare al principe. Il nome di Domenico Martinelli compare nel contesto di Landskron per la prima volta nel 1698, in una comunicazione del capomastro Gabriele Gabrieli, che aveva effettuato un sopralluogo sul posto, forse per verificare lo spazio a disposizione per il progetto di Martinelli (Lorenz 1991, M KAT 29, p. 187).\nIl grande disegno che illustra il prospetto relativo alla nuova proposta, conservato a Lucca (Lucca, collezione già Micheletti inv. 21) e pubblicato tra altri anche da Hellmut Lorenz (Lorenz 1991, p. 76 fig. 72), indica che Martinelli conservò in un primo momento l'idea di base della seconda variante di Fontana, attribuendo però maggiore imponenza alla zona centrale della facciata e quindi alla sala con torre soprastante (esplicitamente richiesta dal Liechtenstein). Prima di incominciare la costruzione nel 1701, Martinelli però mise a punto e variò il progetto, non solo riguardo all'organizzazione interna (inserendo al posto della sala un'imponente scalinata), ma anche nella concezione generale, rafforzando ulteriormente l'impatto del blocco edilizio.\nLa versione finale (Lorenz 1991, p. 77 fig. 73) presenta un palazzo con quattro blocchi sporgenti agli angoli - soluzione adottata anche ad Austerlitz negli stessi anni (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 2,6) - e un blocco centrale con due risalti laterali e una rientranza nel mezzo, in modo da creare in facciata una sequenza ritmica di spazi chiusi e aperti che ricordano soluzioni prossime al Manierismo.\nIl disegno qui rappresentato riguarda il modano realizzato per costruire le finestre del primo piano del palazzo e in particolare le modanature del risalto laterale. I tratti a matita e le iscrizioni apposte sul modano, di cui una riporta il nome del palazzo, consentono di attribuire il disegno a Martinelli.","2007","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Caspani, Licia Anna","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5989,"2p030-06551","3","00630728","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","scultura","4.0","animali","cani Pho","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XIX","inizio","1800","ca.","1810","ca.","","","","","manifattura cinese","esecutore","ceramica/ pittura a smalto","cm","20","14,5","8","","","Quattro cani Pho poggianti su basamenti rettangolari in ceramica smaltata marrone e verde; le fauci spalancate in segno di protezione.","I cani Pho sono degli animali mitologici appartenenti al pantheon buddista: guardiani degli spazi sacri o protettori delle dimore domestiche.","2006","mediocre","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [5990,"5q050-00174","3","02137160","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","scultura","1.0","animali","delfino","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVI","","","","","","Riccio (per Briosco, Andrea)","","","maniera","arte padovana","","bronzo/ fusione/ cesellatura","","","","","","","Sculturina di delfino con lunghi baffi e triplice pinna caudale","Cfr. Bode, B.S., tav. XXXIX (animali del Riccio)","2012","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2012.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5991,"4y010-25875","3","02160693","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Via crucis. Stazione XIII, Deposizione","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1901","ca.","1902","ca.","Previati, Gaetano","","1852-1920","","","","carta/ carboncino","mm","151","109","","","","carboncino su carta applicata su controfondo in cartoncino","Della vasta produzione grafica di Gaetano Previati, si conservano all¿interno del Civico Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco di Milano più di trecento opere su carta. Tra queste, acquistate nel 1983 dalla \"Società per l¿arte di Gaetano Previati\" (società costituita nel 1911 con il fondo delle opere del maestro ferrarese raccolte da Grubicy), si registrano ventiquattro studi a carboncino realizzati tra l¿autunno del 1901 e la primavera dell¿anno successivo (inv-inv. agg. 632-655). Essi furono eseguiti dall¿artista come studi preparatori per la messa in opera delle quattordici tele della \"Via Crucis\", oggi ai Musei Vaticani.\nSul tema della Passione di Cristo, Previati lavora a una serie di più varianti già dal 1882, quando esegue ad affresco le scene per il cimitero di Castano Primo (oggi staccati ed esposti al Museo Diocesano della città), e continua, negli anni successivi, realizzando ulteriori opere tratte dalle storie evangeliche. \nNino Barbantini, biografo di Previati, sottolinea come già dagli inizi degli anni ottanta dell¿Ottocento, \"le sue pitture e i suoi disegni che rappresentano i fatti della passione, formano un ciclo numeroso\" e anche dopo la realizzazione degli affreschi di Castano, l¿artista continua \"operosissimamente a dedicare ad ogni singola stazione decine e decine di disegni [...]. Vedeva allora secondo delle composizioni tradizionali, un paese ampio, molta piccola gente, e in mezzo una piccola persona che era Gesù. Successivamente i disegni diventavano sempre più piccoli e le figure di Gesù diventavano sempre più grandi\" (N. Barbantini, Gaetano Previati, Roma-Milano 1919, pp. 154-158). \nDa tale testimonianza si desumere che, seppur tra i disegni citati molteplici sono gli elementi comuni, altrettanto numerosi sono i fogli di articolata composizione spesso indipendenti dagli esiti pittorici. In alcuni esempi grafici si osservano composizioni ampie e descrittive, figure dispiegate in spazi ariosi con una sostanziale compattezza stilistica e tagli compositivi arditi. (cfr. Le opere di Gaetano Previati dell¿associazione nazionale fra mutilati e invalidi di guerra, Milano 1927, tav. XXI-XXXVII; cfr. F. Bellozzi, T. Fiori, Archivi del Divisionismo, Roma 1968).\nDiverso è, invece, il caso dei ventiquattro piccoli fogli del Castello; in questi ultimi, infatti, si riscontrano chiare analogie iconografiche con le quattordici tele eseguite nei primi anni del Novecento.\nSecondo quanto sostenuto da Gianfranco Bruno, in occasione dalla loro prima esposizione nel 1983, questi fogli sono stati realizzati contemporaneamente alla serie pittorica, se non addirittura subito dopo \"come piccolo ciclo destinato alla diffusione da studio\". È più probabile però, vista anche la presenza di diverse varianti per alcune delle stazioni rappresentate, che i piccoli disegni abbiano accompagnato tutta la fatica di Previati per l¿esecuzione delle opere, e che sia stato lo stesso Grubicy a decidere di raccogliere il meglio degli studi da taccuino, appositamente selezionati per la circolazione (Bruno 1983). \nNei ventiquattro fogli del Castello, l¿artista è riuscito a comunicare un¿intensità espressiva raramente raggiunta nelle sue opere pittoriche di soggetto religioso. Egli, infatti, in queste immagini raggiunge livelli di struggente e inusuale sensualità mistica. Le figure sono descritte attraverso una naturalezza degli atteggiamenti, entro i confini di uno spazio minimo e con una riduzione prospetticamente della scena che fa posto al Cristo o ai dolenti in primo piano. Inoltre, attraverso mutamenti di segno e chiaroscuro: \"da un tratto violento, nervosamente sovrapposto a uno morbido e quasi dissolto in uno sfumato pulviscolare\" (Fergonzi 1999), Previati riesce magistralmente a eludere i contorni e a immergere le figure in un chiaroscuro quasi trascendentale.","2018||2005","mediocre||mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5992,"2L010-00453","3","00640780","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","pianoforte","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XIX","primo quarto","1815","ca.","1820","ca.","","","","","","","cassa lastronata in legno di acero occhiolinato","mm","732","1285","501","","2560","Cassa e sostegno\nLo strumento, a sviluppo verticale, ha la caratteristica sagoma a forma di giraffa.\nI fianchi sono lastronati in acero occhiolinato. Sopra la tastiera vi è una tavola frontale asportabile, lastronata nello stesso legno. Il lato curvo è ornato da una lunga ghirlanda di foglie di quercia, in legno intagliato e dorato : questa, inizia evidenziando la voluta arricciata a chiocciola, all'apice dello strumento, e scende a cascata fino all'estremità destra del lato curvo, doppiamente inflesso.\nLe due gambe sotto l'aggetto della tastiera, dorate, sono intagliate a foggia di sirene. Lo strumento poggia a terra su quattro plinti.\nIl pianoforte è fornito di due elementi di copertura, a telaio ; sopra e sotto la tastiera, guarniti con stoffa damascata.\n\nTavola armonica e incordatura\n\nLa tavola armonica è d'abete. Ci sono due somieri: nella parte inferiore sotto la tastiera c'è quello che serve le venti note più gravi; l'altro è posto lungo il lato inflesso. Il ponticello sulla tavola armonica è d'acero. \nLe caviglie di ferro hanno testa oblunga. L'incordatura è disposta in senso verticale.\nSul ponticello della tavola armonica ci sono contropunte per tutta l'estensione.\nLe corde presenti sullo strumento sono d'ottone da fa0 a do2 e di ferro da do#2 a do7.","","1997","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2003.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2004.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5993,"2L010-00368","3","00640913","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","testata supplementare","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XIX","terzo quarto","1858","ca.","1878","ca.","Ziegler Johann Baptist","","Vienna 1824-1879","","","","avorio||argento smaltato","mm","","","","27","174","","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2003.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2002.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5994,"4y010-06058","3","02160924","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Gesù e Satana","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1921","","1921","","Lazzarini, Aldo","","1898-1989","","","","carta/ matita","mm","476","317","","","","matita su carta","L¿opera fa parte di una serie di diciassette disegni - eseguiti a matita contè su leggera carta bianca - donati al comune di Milano dallo scrittore e critico d¿arte Guido Marangoni nel 1922 e realizzati l¿anno precedente dal pittore bergamasco Aldo Lazzarini. Questi fogli, oggi conservati all¿interno del Civico Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco, illustrano alcuni episodi del Nuovo Testamento. Del loro autore scarse e frammentarie sono le notizie raccolte dalla critica fino a questo momento. L¿artista, dopo aver conseguito la licenza tecnica, frequenta l¿Accademia Carrara di Bergamo distinguendosi tra i più eccellenti allievi. A causa dell¿obligatorio servizio di leva lascia Bergamo qualche anno, per tornarvi nuovamente nel 1921 dove frequenta la Scuola di Nudo e partecipa a diverse manifestazioni espositive sia nella propria città che a Milano e a Monza. Nel 1922 illustra tutte le copertine per le riviste di «Emporium» e dei «Lavoratori del Mare», mentre l¿anno successivo, dopo il diploma, abbandona l¿Italia per gli Stati Uniti, trovando fortuna come decoratore e affreschista di palazzi pubblici e privati (Enzi 1992). Nelle diciassette opere del Castello Sforzesco si osserva, oltre a una attenzione particololare per i valori cromatici e formali, una forte\"capacità d¿invenzione, sicurezza di segno, apprezzabili doti di illustratore, precisione di dettagli e un certo gusto per ambientazioni faraoniche\"(Ivi). A queste caratteristiche si somma il gioco prospettico delle architetture, fortemente geometrizzate, visibili nei disegni de la \"Visione\" (inv. D159), ne \"La circoncisione\" (Inv. D164), ne \"La strage degli innocenti\" (inv. D165), in \"Gesù disputa con i dottori\"(inv. D167) o nella tentazione di \"Gesù e Satana\"(inv. D711). Enfatica, invece, è la prostazione dei Magi in visita a Betlemme (inv. D 163), raffigurati in primo piano come figure ciclopiche che fuoriescono dall¿inquadratura prospettica dell¿immagine. Una diversa espressività, di carattere divisionista, è riscontabile invece nei disegni \"Ave\" (inv. D160), nell¿ \"Annunciazione ai pastori\", in \"Gloria in excelsis deo\" (inv. D162), in\"Gesù nel deserto\"(inv. D170) o nel \"Il figliol prodigo\"(inv. D175). Rispetto a questi ultimi del tutto diverso, invece, risulta l¿impeto terrificante del San Giovanni Battista in \"Vax clamatis in deserto\" (inv. D174) o nel \"Redemptio\"(inv. D172), disegni quest¿ultimi realizzati con arditezza di linee e di taglio compositivo. Un forte contrasto chiaroscurale è predominante nei fogli raffiguranti la \"Natività\"(inv. D161) o ne \"Il battesimo di Cristo\"(inv. D168) dove fitti tratti neri si contrappongono agli effetti luministici dati dallo sfondo bianco della carta. Elementi classicistici sono rimarcati, invece, ne \"La fuga in Egitto\"(inv. D 166) e in \"Magnificat\" (inv. D173); simbolisti nella sensuale immagine di \"Salomè\"(inv. D169) o nelle figure di angeli presenti in alcuni dei fogli già citati. Sono opere queste caratterizzate da una forte impostazione accademica e da un tratto netto e quasi incisorio della matita, sono disegni che risentono ancora degli influssi dell¿arte lombarda di fine Ottocento, oltre che di reminiscenze preraffaellite e simboliste.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5995,"5q020-01002","3","01935812","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","oreficeria","coltello","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XX||sec. XX","","1954||1935","post||post","1954||1935","ante||ante","Ponti G.","","1891-1979","","","","acciaio","","","","","","21","Coltello da tavola in acciaio inossidabile, liscio: lama cortissima che la curva accentuata di dorso e tagliente assai larga al centro per l'accentuata curvatura di dorso e tagliente; largo manico piatto triangolare ad estremità leggermente bombata","Il coltello fa parte di un set progettato da Gio Ponti e messo in produzione dal 1954 dalla Krupp di Milano. Un antecedente può essere considerato quello del set \"Conca\", disegnato da Ponti sempre per la Krupp nel 1951, caratterizzata anch'essa dal manico triangolare e dalla purezza geometrica delle forme, sebbene l'ideazione di questo coltello sembra risalga al 1935 (Tasso/ Perin, 2003). Il design del coltello in oggetto può considerarsi, come ha sottolineato Romanelli (2001) un'opera di mediazione tra il ridisegno della posata d'albergo, caratterizzata dall'andamento curvilineo della parte strumentale, dal manico piatto e il lavoro di \"schiacciamento\", o appiattimento, con conseguente allargamento, evidente nella lama e nel manico,che costituisce un altro fecondo filone di ricerca del design della posata. La lama confluisce nel manico senza cesure perchè la progettazione di Ponti lavora sulla posata come forma unica e non più come assemblaggio di pezzi distinti. Il cucchiaio è nella collezione Sambonet dal dicembre 1988 (scheda Sambonet S/224)","2007","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5996,"4y010-11633","3","02161045","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Ritratto del pittore Vittore Grubicy De Dragon","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1886","ca.","1898","ca.","Troubetzkoy, Paolo","","1866-1938","","","","carta/ grafite","mm","260","235","","","","matita di grafite su carta","La formazione artistica di Paolo Troubetzkoy inizia con gli insegnamenti giovanili di Daniele Ranzoni, sebbene egli fosse essenzialmente autodidatta. Dal 1884, anno del suo trasferimento a Milano, frequenta per un breve periodo gli atelier di Ernesto Bazzaro e di Giuseppe Grandi, respirando il clima dell'ambiente scapigliato lombardo e dell'alta borghesia imprenditoriale milanese per la quale realizza numerosi ritratti fino al 1898, anno del suo trasferimento in Russia, per poi viaggiare tra Parigi, Londra e gli Stati Uniti, tornando in Italia solo negli anni successivi. Al primo periodo milanese, risale la conoscenza con Vittore Grubicy il quale, apprezzandone l'opera, posa per lui in un intenso disegno. Grubicy, individuando nella sua poetica le linee fondamentali della Scapigliatura, ancora in grado di stimolare lo sviluppo della sperimentazione artistica e del ritratto moderno, si fa effigiare di tre quarti come un avvenente uomo seduto in poltrona. Nella composizione il tratto veloce della matita accenna sommariamente il vestito e i lineamenti del volto, regalando un'espressione del viso serena ma imperscrutabile. Il taglio della composizione affida la rappresentazione del personaggio alla precarietà della posa anticonvenzionale, che conferisce all'opera una dimensione fortemente psicologica. Già in questo disegno giovanile Troubetzkoy mostra la sua predilezione per il ritratto che, tra le tecniche più variegate e principalmente in scultura, sarà filo conduttore della propria ricerca poetica.","2017||2005","discreto||discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","2018","Bergamo, Lucia","Gabinetto dei Disegni","Alberti, Alessia",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5997,"4y010-25817","3","02160659","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Studio di moda per l'abito di Teresa","Décor di Teresa nel bosco: figurino","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","Collezione Letizia Pecci-Blunt","sec. XX","","1934","ca.","1934","ca.","Tibertelli, Filippo detto De Pisis Filippo","","1896-1956","","","","carta/ collage ritaglio di carta/ acquerello","mm","324","250","","","","collage ritaglio di carta e acquerello su carta","Il disegno fa parte di una serie di bozzetti realizzati dall'artista ferrarese in occasione della messa in scena dell'opera da camera di Vittorio Rieti \"Teresa nel bosco\", proposta per la prima volta nel settembre del 1934, durante il Terzo Festival Internazionale di Musica a Venezia, all'interno del teatro Goldoni. \nCon l'idea di far rivivere in forme attuali quella che è la tradizione italiana dell'intermezzo sei- settecentesco, lo spettacolo prevedeva tre opere brevi in un atto: \"Teresa nel bosco\" di Vittorio Rieti, \"Una Favola di Anderson\" di Antonio Veretti e \"Cefalo e Procri\" dell'austriaco Krenek con scenografie e costumi curati rispettivamente da De Pisis, Oppo e Bragaglia. \nLeggendo tra pagine di \"Emporium\", dove è raccontato l'evento, si evince però che il lavoro di Rieti non ebbe il successo sperato: \"di Rieti noteremo soltanto la infantile puerilità dell'idea e la scarsa e ambigua inventiva adoperata per esprimerla\" (Gavazzeni 1934). Dell'opera non era stata apprezzata quella combinazione tra verismo e introspezione romantica con cui veniva descritta la storia di Teresa, una donna stanca della propria vita coniugale e della mediocrità del marito; alle prese con l'alcol e i giochi di due figli capricciosi, che decide alla fine di scappare nel bosco vivendo con gli animali, fin quando un guardia caccia non la convince a tornare a casa. \"Esito fu quantomai burrasco; canzonature e risate da parte della maggioranza del pubblico; qualche applauso degli amici alla fine\" (Ivi). Al contrario però le scenografie di De Pisis furono apprezzate, grazie all'impressione suscitata dalla compostezza degli ambienti e dall'armonia dei colori delle scene (Pontiggia 1985). I diciotto bozzetti da datare tra il 1933 e 1934 sono oggi conservati presso il Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco e fecero parte della collezione di Letizia Pecci- Blunt; solo nel 1985 furono donati alle raccolte pubbliche da Gabrielli Nazareno. \nIn esse De Pisis, lontano dalle congetture architettoniche, dinamiche e luministiche vicine al futurismo, si affida prevalentemente al fondale dipinto mediante uno statico sfondo cromatico senza prospettiva che riproduce l'interno di una casa dal mobilio semplice; l'ambiente rappresentato si caratterizza per la sua sobrietà e una studiata simmetria (invv. 599-600-602). \nIl fondale realizzato per la scena notturna nel bosco assume connotati evanescenti (inv. 601). Qui, per eludere la lontananza prospettica De Pisis pone una serie di alberi allineati e resi attraverso pennellate guizzanti e rapidi tocchi allusivi di colore, intessuto tramite brandelli di azzurro. Le stesse pennellate sono utilizzate nei piccoli fogli da schizzo della serie dei cervi (invv. 592-594) o nei fogli più grandi, sempre con le stesse figure (invv. 586-587) le quali acquistano una sottile dimensione visionaria. \nLo stesso stile pittorico caratterizza i bozzetti realizzati per lo studio dei personaggi (Studio del servo Francesco - inv. 588; Papà Teodoro - inv. 589; Guardaboschi Luigi - inv. 590; Anna e Gianni bambini - invv. 598, 597), dove accanto a piccole pennellate di vivaci colori, sono affiancate annotazioni a matita con le caratteristiche degli indumenti e degli oggetti da indossare: guanti bianchi e scarpe nere per il figurino del Fauno del Bosco (inv. 595); sciarpa rossa con tunichetta bianca e collana di corallo per Anna o strisce azzurre nella maglia di Gianni; mentre per lo \"Studio di moda per l'abito di Teresa\" De Pisis crea un collage ritagliando semplicemente una rivista del periodo, da dove ricava un figurino che colora di giallo (inv. 596). Per incorniciare il tutto l'artista aveva pensato a un sipario popolato da suggestioni e simboli poetici: uno sciame di farfalle che vola verso la notte stellata. Si crea così un legame evocativo tra spettacolo e spettatore attraverso quella delicatezza degli accostamenti cromatici in una composizione fatta di semplicità e simmetria (Pontiggia 1985). Un'esperienza, quella di scenografo, che porterà De Pisis a nuove sperimentazioni; negli anni Quaranta seguiranno, infatti, gli allestimenti per \"Bastiano e Bastiana\" di Mozart (nel 1941 al Teatro delle Arti di Roma), il balletto per \"La rosa del sogno\" di Millos-Casella (all'Opera di Roma nel 1943) e infine i soli costumi per gli \"Etudes Synphoniques\" di Kniaseff-Shuman del 1948 (per il Ballet de Pasis) (Monti 1985).","2017||2005","mediocre||mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","2018","Bergamo, Lucia","Gabinetto dei Disegni","Alberti, Alessia",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5998,"4y010-03101","3","02160806","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","La mia stella. Mazurka","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1871","post","1921","ante","Campi, Giacomo","","1846-1921","","","","carta/ inchiosto/ acquerelli","mm","335","252","","","","inchiosto nero, acquerelli colorati su carta","L¿album inv. L B 15 del Civico Gabinetto dei Disegni del Castello Sforzesco, raccoglie una serie di illustrazioni realizzate da Giacomo Campi (1846 - 1921). Donato al Comune di Milano da Luigi Donnini nel 1937, è composto da 61 fogli montati su 63 pagine di carta color avorio dove su ognuna di esse è indicato a matita il corrispettivo numero progressivo dei diversi fogli. I disegni, tutti firmati\"Giacomo Campi. Milano\", sono stati realizzati come frontespizi di spettacoli musicali, canzoni e ballate composte da Nicolò Duran; i versi di alcune di queste composizioni sono invece di U. Barbieri, E. Boccola, F. Cavallotti, G. E. Ducati, G. Giacchi, R. Paravicini, L. Stecchetti, Q. Vivanti, J. Well. Tali opere grafiche, molte delle quali quadrettate a matita, sono realizzate con rapidi e veloci tratti di inchiostro nero e acquerelli colorati dalle vivaci e cangianti cromie. Su ogni foglio, nella parte superiore al centro, campeggia il titolo della composizione descritta con caratteri stilizzati, arabeschi vegetali e capilettera figurali. Le scene rappresentate hanno spesso ambientazioni che evocano il genere musicale e rimandano a un tipico gusto Liberty, che si trasforma in motivi rococò o neoclassici. Nelle diverse composizioni si osservano principalmente soggetti e figure di giovani innamorati che danzano, si guardano o assumono atteggiamenti e pose romantiche in ambienti bucolici o all¿interno di ricche dimore. Difficile risulta, a oggi, stabilire una data certa per la loro esecuzione, ma è molto probabile che siano state realizzate in un lasso di tempo abbastanza ampio e verosimilmente dopo il 1871, anno in cui l¿artista prese fissa dimora a Milano. Il pittore, prima di tale data, aveva infatti frequentato l¿Accademia Carrara di Bergamo e successivamente l¿Accademia di S. Luca a Roma. Nella Milano di fine Ottocento acquistò subito grande popolarità, prese attivamente parte a tutte le manifestazioni della \"Scapigliatura\" lombarda e si distinse come pittore di affreschi, scene di genere e acquafortista, oltre che come inconfondibile acquerellista.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [5999,"4y010-27408","3","02025975","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","oggetti e strumenti","Braciere su candelabro","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVII/ XVIII","","1698","post","1702","ante","Martinelli, Domenico","","1650-1718","","","","carta/ matita nera","mm","703","318","","","","disegno di studio realizzato a mano libera a matita nera, su supporto di carta leggera verde, costituita da tre fogli incollati e margine superiore ritagliato","Il disegno, escluso dall'\"Indice\" di Giacomo Sardini, costituisce probabilmente un primo studio di Domenico Martinelli, di cui è presente il nome tracciato a matita, per il disegno eseguito sul recto del foglio (Milano, Collezione Sardini Martinelli, inv. 8,39ter R). In questa prima ipotesi Martinelli raffigura solo il braciere, cui nel disegno definitivo aggiungerà due portacandele. Gli elementi principali della composizione sono tracciati, ma molti elementi ornamentali sono ancora da definire e collocare nella posizione più appropriata. Tra questi si individuano le due volute ancora prive di decorazioni che sostengono la base, in cui è inserita la presunta testa del conte Kaunitz, appena accennata, che poi sarà introdotta nel nucleo centrale, dove si trovano invece le due testine alate poi spostate verso la base.\nIl fusto superiore è tracciato a grandi linee e risulta piuttosto tozzo, mentre nel braciere si intravvedono già gli elementi decorativi che saranno affinati nella versione finale.","2009","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6000,"Q1010-00034","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","Interno del Duomo di Milano","La Sagrestia del Duomo di Milano","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XIX","","1851","","1851","","Bisi Luigi","","1814/ 1886","","vedutismo romantico","","olio su tela","cm","28","21,5","","","","","","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [6001,"5q070-00118","3","00670760","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","scultura","rilievo","1.0","sacro","trasporto di Cristo al sepolcro","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XV","ultimo quarto","1476","post","1491","ante","Maestro di Trognano||Del Maino, Giacomo||Butinone, Bernardino","","attivo in Lombardia 1478-1500 circa||documentato a Milano nel 1469, morto a Pavia tra il 1502 ed il 1505||notizie 1450-1510","","ambito lombardo","","legno/ intaglio/ doratura/ pittura","cm","121","178","","","","Rilievo policromo con la scena del trasporto al sepolcro di Cristo alla presenza della madre, delle pie donne e degli apostoli. Sullo sfondo di un paesaggio collinoso con tre castelli e le tre croci sulla destra che si stagliano contro il cielo. Il rilievo è compreso entro una larga cornice di legno nero con battuta dorata.","Il rilievo proviene dall'altare maggiore della chiesa di Santa Maria del Monte sopra Varese, smembrato tra il 1660 e il 1662 per fare posto all'attuale in marmo. Fa parte di quattro scene legate alla passione di Cristo: la Flagellazione, la Salita al Calvario, la Crocifissione e la Deposizione. Mentre la prima e la terza rimasero a Varese, nel convento di clausura delle Romite Ambrosiane, le altre furono donate dalle monache alla confraternita della Trinità e portate in un primo tempo nella chiesa parrocchiale di San Michele Arcangelo; in seguito entrarono a far parte della raccolta Stroganoff e furono infine vendute dall'antiquario Sangiorgi alla Pinacoteca di Brera che le lasciò in deposito alle Civiche Raccolte d'Arte Applicata.\nLa Deposizione presenta una forte ripresa dalle incisioni mantegnesche, con alcune variazioni: il fondale è costituito dal profilo di due montagne spioventi, secondo la tradizione degli intagliatori lombardi e la posizione della Madonna è molto diversa da quella del Mantegna.\nDal punto di vista cronologico, un sicuro punto di riferimento ante quem è costituito dalla bolla di papa Innocenzo VIII del primo aprile 1491, quando l'altare viene citato in merito al suo valore decorativo. L'altare, ideato fin dal 1474, fu eseguito tra il 1476 e il 1477 mentre i rilievi furono realizzati tra il 1482 e il 1488. L'ancona venne commissionata dal duca di Milano, Galeazzo Maria Sforza nel 1474 e compita entro il 1482. \nL'ipotesi che l'artefice del progetto sia stato Giacomo Del Maino, presente nel 1478 nel cantiere con diversi aiuti per l'esecuzione degli stalli corali, non è certa, anche a causa del fatto che, confrontando i rilievi tra loro, è possibile distinguere diverse mani. Dal punto di vista stilistico, infatti, la Flagellazione risulta diversa rispetto alle altre tre scene che sono state attribuite al non ancora identificato Maestro di Trognano: Raffaele Casciaro ha proposto l'identificazione con Giovan Pietro De Donati e, in occasione della mostra \"Il corpo e l'anima\", il rilievo è stato ascritto a Giacomo del Maino con il concorso dei collaboratori e di Bernardino Butinone, come già individuato da Mario Salmi (1927) e confermato da recenti acquisizioni documentarie.","2012","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2012.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","2017||2021","Dester, Elizabeth||Barbieri, Lara Maria Rosa","Raccolte d'Arte Applicata||Raccolte d'Arte Applicata","Tasso, Francesca||Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6002,"5q020-00481","3","00641444","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","oreficeria","coltello","12.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVIII||sec. XIX||sec. XIX","seconda metà||metà||seconda metà","1750||1840||1850","post||post||post","1799||1860||1899","ante||ante||ante","argentiere \"PA\"","","","","manifattura toscana||manifattura di Doccia","argentiere||porcellanista","argento stampato/ dorato||porcellana dipinta","","","","","","20,5","Serie di dodici coltelli in argento dorato con manico a pistola, a sezione poligonale, in porcellana bianca dipinta a mazzi di fiori in policromia","Non è identificato il punzone impresso sulla lama di tre coltelli. I manici non sono di produzione uniforme: quattro sono di Doccia della metà del XVIII secolo, tre, corrispondenti ai coltelli punzonati, sono ottocenteschi, mentre gli altri cinque sono stati probabilmente ridecorati nel XX secolo (Tasso-Perin, 2003). Anche le lame presentano lievi differenze.","2005","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6003,"4y040-00662","3","02160729","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Vitigno","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1944","ca.","1948","ca.","Disertori, Benvenuto Maria","","1887-1969","","","","carta/ inchiostro di china/ matita","mm","291","400","","","","matita nera e china su carta bianca","Nel febbraio 2015 sono stati donati al Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco di Milano, da Andrea Disertori, un gruppo di quattordici disegni eseguiti da Benvenuto Disertori tra il primo e il terzo decennio del Novecento (invv-invv. Agg. 1109 -1122) e contrassegnati dal numero dell¿album di provenienza e dal relativo numero d¿ordine interno, scritto a matita sul verso di ogni foglio. Il disegno con il vitigno può essere indentificato come una variante per lo studio preparatorio della vegetazione presente all¿interno dell¿acquaforte e bulino con la cittadina di San Gimignano di sera (cfr. Bellini, Alberti 2000). Rispetto a quest¿ultima la vegetazione del vitigno appare leggermente differente, seppur con caratteristiche molto simili nello studio della composizione. Realizzato con inchiostro nero, il disegno è eseguito attraverso tratti paralleli di china che ricordano chiaramente l¿opera incisoria dell¿artista. Nello stesso anno è stato disposto, in comodato per quindici anni al Civico Gabinetto, il cospicuo archivio relativo all¿attività grafica di Benvenuto Disertori e della moglie Regina Philippona ancora tutto da studiare.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6004,"2p030-03488","3","00628301","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","tabacchiera","1.0","","Scena galante","Tabacchiera con scene galanti","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","seconda metà","1750","","1799","","","","","","Manifattura francese","esecutore","porcellana/ pittura","cm","3,3","8,5","6,9","","","La tabacchiera, in porcellana dipinta con profili dorati, ha un coperchio a incastro. E' decorata con scene galanti. Opera di una manifattura francese, è databile alla seconda metà del XVIII secolo.","La tabacchiera in precedenza si trovava nel piano seminterrato di Villa Necchi.","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","","","","","2021||2012||2011","Colombi, Martina||Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [6005,"2L010-00505","3","00641045","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","chitarra","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","coll. Monzino","sec. XIX","inizio","1806","(?)","","","Guadagnini Carlo","","1768-1816","","","","legno di abete||legno di acero||legno di noce(?)","mm","920","342","","","","Bella chitarra, in buono stato di conservazione, costruita da Carlo Guadagnini, uno dei più abili costruttori di chitarre di questa famiglia. La forma è quella classica, messa a punto dai Guadagnini, a forma di otto allargato con le fasce piuttosto basse. All'interno sono posizionate due etichette; la prima riporta la dicitura a stampa: \"Carlo Guadagnini fece in Torino nell'anno 180(6)? Dirimpetto a Facaldo\". L'anno è manoscritto. La seconda, a stampa: \"Riparato e corretto da Antonio Monzino - Milano, via Rastelli, 10\". La tavola è in abete a venatura media non omogenea e non è verniciata, probabilmente è stata carteggiata nel laboratorio Monzino; è cinta da un filetto a quattro strati sottili di noce mentre attorno alla buca c'è un semplice doppio filetto in noce con un altro cerchio leggermente più esterno rispetto al primo. Sulla parte destra della tavola, dalla parte degli acuti, una galleria di tarlo è stata stuccata.","","2000","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2004.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Tasso, Francesca","Salsi, Claudio","2004.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6006,"L0050-00099","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI PIETRO ANTONIO CARARA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","secc. XVI/ XVII","fine/inizio","1590","","1610","","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","71","56","","","","","","1996","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [6007,"2L010-00559","3","00641105","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","arco","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XVIII","seconda metà","","","1860","","Nicolas Duchaine","","","","","","legno serpente o amoretto (Brosimum guianense)||legno di ebano||avorio||madreperla||argento","mm||mm","","","","","723||710","La bacchetta, in pernambuco, è a sezione ottagonale per i primi 177 mm, poi scanalata sino alla punta. La parte terminale della bacchetta all'impugnatura ha una ghiera di nickel ottagonale, probabilmente messa per rinforzare le molte rotture di quella zona. La mortasa è danneggiata . La scarpetta in avorio probabilmente è stata aggiunta successivamente, mutilando l'ultima parte della punta che è a collo di cigno. Non vi è la fasciatura, né alcuna traccia che vi fosse in precedenza. Il nasetto, non originale, è in avorio o osso con occhio di madreperla (mm 5) circondato da un anello di stucco d'ebano (del diametro di mm 8,5). La slitta è in argento con due chiodini. Il bottone, non originale, è in ebano. Il punto di bilanciamento si trova a 25,8 mm .","","1997","cattivo","proprietà Ente pubblico territoriale","2004.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2002.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6008,"5q030-00124","3","01976239","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","cassettone","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVIII","secondo quarto","1725","ca.","1750","ca.","","","","","bottega lombarda","","legno di noce/ doratura/ intaglio||legno di noce/ tintura||bronzo/ doratura","cm","117","152","65","","","Il mobile, con cassetto sotto il piano con la parte frontale ribaltabile, presenta una ricca decorazione ad intagli dorati (in gran parte restaurati) disposta sui cassetti, sugli angoli anteriori e sulle due formelle laterali.","La tipologia dei motivi decorativi si rifa agli ornati alla Berain. Questi furono diffusi in Europa anche attraverso le incisioni, pubblicate a Norimberga intorno al 1710, dell'architetto e ornatista tedesco Paul Decker (1677-1713). Da tali modelli infatti l'anonimo artigiano lombardo che eseguì gli intagli del nostro cassettone sembra aver tratto ispirazione per realizzare gli intrecci e le volute che decorano il mobile, di cui esiste una variante nel Museo Ludovico Pogliaghi al Sacro Monte di Varese.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","2009.0","De Palma, Ilaria","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6009,"4y010-26501","3","01967594","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Prospetti di finestre per palazzo Farnese a Roma e porta","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1620","ca.","1640","ca.","Mola, Giovan Battista","","1585-1665","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","217","273","","","","disegno in scala che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito principalmente con tiralinee, compasso e a mano libera nelle parti ornamentali; a grafite è tracciato lo stemma alla sommità della porta; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio; l'orientamento corretto del foglio prevede la scala grafica in basso","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato, il disegno viene definito: \"Porta e Finestra\".\nSul foglio sono raffigurate nella parte sinistra la metà di due finestre, e nella parte destra una due soluzioni alternative per una medesima porta. Le finestre fanno parte della serie di disegni di G. B. Mola contrassegnati dalle sigle M.A.B., A.B., oppure M.A., relativi al periodo del suo studio dedicato alle opere di Michelangelo, e infatti, la mezza finestra di destra corrisponde a quella del secondo piano del cortile di palazzo Farnese a Roma; mentre quella di destra, che non è stato possibile identificare, potrebbe costituire un'alternativa, con la variante della mensola raddoppiata lateralmente, l'inserimento di un architrave sopra la cornice superiore che porta a uno slittamento verso l'alto di tutta la parte terminale. La porta disegnata a destra, presenta un vano architravato sormontato da una finestra rettangolare munita di grata; gli stipiti sono contornati per metà della loro altezza da un profilo che si conclude alla sommità con due segmenti di timpano curvilineo che reggono una ghirlanda. Al centro della ghirlanda è tracciato a grafite uno scudo. La variante disegnata a destra differisce per una maggiore altezza dello stipite inferiore della finestra e per un minore spessore della cornice superiore spezzata per contenere la ghirlanda. Nel vano a destra è delineata la pianta delle modanature dello stipite.","2008","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Resmini, Monica","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6010,"2p030-03339","3","00628158","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","scodella","4.0","","","Scodella","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1940","ca.","1949","ca.","","","","","manifattura Richard-Ginori","esecutore","porcellana/ pittura","cm","8","","","14,7","","Servizio di quattro ciotole di porcellana bianca Richard Ginori disegnato da Gio Ponti, adornate con un motivo a catena, dipinto a mano, composto da rettangoli vuoti in arancione bordati in oro e uniti fra loro da aste orizzontali piene dello stesso colore","","2021||2004","buono||buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","","","","","2011||2012||2021","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea||Marino, Fabio","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [6011,"5q050-00066","3","02137057","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","busto","1.0","ritratto","Costanza Bonarelli","Busto di Costanza Bonarelli","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVII","","","","","","Soldani Benzi, Massimiliano||Bernini, Gian Lorenzo","","1656 - 1740||1598 - 1680","","manifattura italiana","","bronzo/ fusione","cm","59","36","","","","Il busto di Costanza Bonarelli è un calco in bronzo dell'originale marmoreo del Bernini, conservato al Museo Nazionale del Bargello. Il capo è leggermente rotato a sinistra, e il volto è colto in un'espressione di stupore. I capelli sono spettinati e la camicia è leggermente aperta sul seno.","","2012","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2012.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6012,"2p030-03469","3","00628282","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","specchiera","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","","1700","ca.","1720","ca.","","","","","manifattura veneziana","esecutore","vetro/ incisione/ intaglio","cm","97","67","","","","Specchiera in vetro di Murano con fiori in pasta di vetro; al centro Zeus.","Il manufatto in precedenza si trovava nel piano seminterrato di Villa Necchi.","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [6013,"4y010-27430","3","02025999","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Scenografia per il Lucio Vero o \"Il Vologeso\"","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","","1719","ca.","1719","ca.","Bibiena, Francesco","","1659-1739","(?)","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ grafite","mm","384","241","","","","disegno eseguito a mano libera e con tiralinee a inchiostro bruno a penna; le ombreggiature sono precisate con acquerellature di inchiostro; presenta tracce di costruzione a grafite e marginatura a penna; il supporto è carta avorio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale il marchese Giacomo Sardini lo aveva rilegato, il disegno viene definito: \"Prospettiva scenica\". Questo studio corrisponde, seppure in controparte, al settore sinistro del disegno inv. n. 310 del Museu Nacional de arte antiga di Lisbona (disegno a penna acquerellato a seppia, mm 315 x 282: scheda di autore non indicato, in Desenhos dos Galli Bibiena. Arquitectura e Cenografia, catalogo della mostra, Lisboa 1987, scheda 37, p. 51 e scheda di autore non indicato, in Meravigliose scene. Piacevoli inganni. Galli Bibiena, catalogo della mostra (Bibbiena), Arezzo 1992, scheda 24, p. 152), eseguito nel 1719 da Francesco Galli Bibiena in preparazione della scenografia con \"Anfiteatro pomposamente ornato\" dell'opera Lucio Vero o il Vologeso (primo atto, scena terza). Il foglio portoghese spetta quindi a un membro della famiglia di pittori, architetti e scenografi teatrali, originaria di Bibbiena in Toscana, e attiva, con grande successo, non solo in Italia, ma anche nelle principali corti europee. Rispetto alla versione di Lisbona, che nella parte destra presenta una diversa proposta per la stessa scenografia, il disegno milanese mostra alcune varianti tanto da far pensare non ad una copia pedissequa ma piuttosto ad un pensiero, già abbastanza ben definito nelle linee e nei motivi decorativi principali, prodotto in una fase non troppo avanzata dell'elaborazione progettuale. Realizzato con sicurezza e velocità di tocco - seppure con qualche approssimazione nella resa prospettica di alcuni particolari, come la volta della galleria semicircolare in secondo piano - mediante la successione di diversi livelli spaziali, la complessa costruzione architettonica riesce a ingannare l'osservatore dandogli l'illusione della profondità. Nel disegno si riconoscono molti elementi strutturali e decorativi ricorrenti nei progetti bibieneschi, in particolare di Francesco e Giuseppe. Significativa riguardo all'interesse nutrito dal Sardini nei confronti delle creazioni dei membri della famiglia Bibiena, è la dichiarazione che si legge in uno dei suoi manoscritti conservati nel fondo di famiglia presso l'Archivio di Stato di Lucca: \"nella mia raccolta io ne possiedo di questo valentuomo [Carlo Galli Bibiena] dei Disegni diversi di architettura in prospettiva toccati ad acquarello di vari colori, e lumeggiati di biacca da' quali si può rilevare il suo valore anche nello stile della buona architettura ma piu nel far comparire quelle lontananze per le quali giunse egli a formare illusione nella gran sala del Principe di S. Severo\" (Lucca, Archivio di Stato, Sardini 102, Studii e bozze per Opere d'Architettura, cc. sciolte e nn.). E' probabile che, tra gli altri, il collezionista alludesse anche a questo foglio quando decideva di assegnare al tomo VIII nel quale veniva rilegato il titolo \"Disegni d'Ornato ed altro de Bibbiena, del Mitelli, del Colonna, e di altri Architetti e Pittori\".","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6014,"5q030-00005","3","01976181","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","coretto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XV||sec. XIX","terzo quarto||metà","1450||1840","ca.||(?)","1574||1860","ca.||(?)","","","","","bottega parmense","","legno di abete/ doratura/ intaglio/ intarsio/ pittura||legno di noce/ doratura/ intaglio/ intarsio/ pittura||ferro","cm","360","163","164","","","Coretto composto da due pareti disposte ad angolo, ciascuna delle quali è decorata con formelle intagliate a motivo di rosoni tardogotici, alternate ad altre raffiguranti lo stemma o gli emblemi di Pier Maria Rossi. Sul lato sinistro del coretto è stata collocata una porta, mentre su quello destro vi è un piccolo sportello posto sopra una mensola su cui è un'iscrizione. L'arredo termina con una cuspide a pianta esagonale di cui solo i tre lati frontali recano una decorazione a tarsia a motivo di vasi di fiori.","Come riporta Corrado Ricci che per primo scoprì questo singolare arredo, il coretto si trovava nel 1894 nell'angolo a sinistra dell'altare maggiore della cappella di S. Nicomede nel Castello di Torrechiara presso Parma e permetteva ai signori del castello di assistere alle funzioni sacre separati dal resto dei fedeli. Nel castello erano inoltre presenti il Polittico di Benedetto Bembo (ora presso la Pinacoteca del Castello) e una cassapanca ora a Palazzo Davanzati a Firenze. Il coretto, insieme al polittico e alla cassapanca, passò successivamente in proprietà dell'antiquario fiorentino Elia Volpi che li inserì nel catalogo dell'asta del 1914. Rimasti invenduti, gli arredi e il dipinto furono collocati in palazzo Davanzati dove figurano esposti nella cosiddetta Sala dei pappagalli. Acquistato insieme al palazzo dall'antiquario Leopoldo Bengujat, il coretto entrò a far parte delle collezioni Achillito Chiesa e Agosti-Mendoza, per essere infine acquistato dal Comune di Milano nel 1936. Secondo le fonti critiche d'inizio secolo, che ripresero approfondendole le notizie riportate dal Ricci, il coretto fu eseguito su commissione del condottiero Pier Maria Rossi (nato a Berceto, piccolo borgo appenninico nei pressi del Passo della Cisa, il 25 marzo 1413) che riedificò nelle forme attuali tra il 1448 e il 1475, anno in cui risulta essere stata terminata la decorazione della \"Camera d'oro\", il castello di Torrechiara per accogliervi la donna a lungo amata Bianca Pellegrini, moglie di Melchiorre d'Arluno. Il Rossi, che qui si ritirò con l'amante nel 1454, aveva ottenuto l'investitura feudale del castello da Galeazze Maria Sforza. Caduto successivamente in disgrazia per essersi ribellato al colpo di stato di Ludovico il Moro, il condottiero morì a Torrechiara il primo settembre 1482. Il castello, successivamente passato in proprietà del maresciallo Pietro da Rohan, fu poi venduto alla famiglia Pallavicino che lo tenne fino al 1552, anno in cui Luisa Pallavicino lo donò al marito Sforza Sforza conte di Santa Fiora. Gli Sforza, che nel corso dei secoli abbellirono ulteriormente lo storico edificio, cedettero il castello al cav. Pietro Cacciaguerra nel 1909, il quale lo vendette allo Stato, tre anni dopo, privo di ogni arredo. Gli intagli che ornano le pareti esterne del mobile, già assegnato da taluni studiosi alla bottega di Arduino da Baiso, dovrebbero essere stati realizzati entro il 1475, anno in cui si conclusero i lavori di decorazione della \"Camera d'oro\", dalle cui formelle l'anonimo intagliatore riprese i motivi araldici che ornano alcuni dei riquadri, mentre i rosoni traforati risultano stilisticamente vicini a quelli presenti negli schienali del coro della chiesa di San Domenico di Ferrara eseguiti da Giovanni da Baiso verso la fine del XIV secolo (Bagatin 1991, p. 15, fig. 2). Se non sussistono dubbi circa l'autenticità della parte intagliata e intarsiata, sorgono invece alcune perplessità sulla struttura di questo singolare mobile, di cui non si conoscono altre varianti, eccettuata la replica novecentesca oggi al Victoria and Albert Museum di Londra. Non del tutto convincente appare infatti la struttura lignea interna e colpisce soprattutto l'incongruenza stilistica tra la parte bassa intagliata e la cuspide i cui pannelli intarsiati a motivi floreali risultano assai prossimi, come notava Pier Luigi Bagatin ad alcune tarsie fiorentine, ad esempio quelle dei banconi della sagrestia della chiesa di Santa Croce a Firenze. Si potrebbe quindi supporre che il coretto sia stato realizzato poco dopo la metà dell'Ottocento utilizzando frammenti lignei quattrocenteschi, in linea con il nuovo gusto antiquariale promosso a Parma da Carlo III di Borbone che in quel giro di anni aveva dato l'incarico all'architetto Paolo Gazola di riarredare in stile neogotico alcuni degli ambienti delle residenze ducali parmensi (Cirillo, Godi 1983, pp 14 e 236), indirizzando così le locali maestranze d'intagliatori al \"restauro\" e alla ricomposizione \"in stile\" degli arredi antichi e promuovendo, allo stesso tempo, una sorta di riscoperta del tardogotico e del Rinascimento padano, in alternativa al Biedermeier di Maria Luigia.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","2009.0","De Palma, Ilaria","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","2014","Vertechy, Alessandra","ISAL/ Istituto per la Stroia dell'Arte Lombarda","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6015,"2L010-00163","3","00641161","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","arpa eolia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","","","","","ambitoitaliano","","legno non identificabile||ferro","mm","","112","80","","775","Il catalogo Gallini (p. 144) riporta: « Questo grazioso strumento viene direttamente dagli eredi della famosa cantante Giuditta Pasta.». Lo strumento è in realtà un¿arpa eolia le cui corde metalliche vengono messe in vibrazione dal vento convogliato su di esse dalla forma particolare del coperchio, privo dei lati anteriore e posteriore, e dall¿inclinazione della tavola armonica rispetto a questo. La decorazione è a cineserie con un disegno che raffigura una pagoda cinese con due alberi ai lati. Sulla tavola sono tese dodici corde metalliche fissate a punte e caviglie del tipo utilizzato per i fortepiani. I ponticelli, mobili, sono paralleli tra di loro e normali ai lati maggiori dello strumento, così che tutte le corde hanno la medesima sezione vibrante. A circa un quarto della distanza complessiva partendo dai due lati dello strumento, sono presenti due fori di risonanza entrambi decorati con otto cerchi concentrici di colore giallo e ocra. La tavola armonica è inclinata sull'asse maggiore di circa 30° rispetto al fondo. Tutto lo strumento e il coperchio sono decorati con linee rette parallele ai lati.\nIl coperchio si fissa allo strumento per mezzo di quattro punte metalliche che si inseriscono in altrettanti fori praticati sullo strumento e risulta parallelo al fondo.","","1997","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2004.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2004.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6016,"4y010-26487","3","01967580","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Prospetti e piante di porte","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1620","ca.","1640","ca.","Mola, Giovan Battista","","1585-1665","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","274","202","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a inchiostro bruno a penna, principalmente con tiralinee e a mano libera nelle parti ornamentali; le ombreggiature e i dettagli sono precisati con acquerellature di inchiostro bruno; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Il foglio fa parte di una serie di porte e finestre disegnate da G. B. Mola e contrassegnate dalle sigle M.A.B., A.B., oppure M.A., relative al periodo del suo studio dedicato alle opere di Michelangelo. Nella parte sinistra del foglio è raffigurata la metà del prospetto di una porta e la pianta della modanatura dello stipite, contrassegnata con la lettera A. Il vano della porta è trabeato con una cornice terminale rialzata a costituire l'elemento di appoggio del timpano triangolare, la cui cornice inferiore è intercettata da una cartella rettangolare fiancheggiata da mensole a \"C\". Nella parte destra è disegnata un'altra porta trabeata, con una luce più sviluppata in altezza. La cornice superiore presenta delle alette ribattute lateralmente e un rialzo in corrispondenza dello stipite. Tra la cornice superiore e il timpano triangolare è inserita una cartella rettangolare. Entrambe le porte non sono state identificate.","2008","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Resmini, Monica","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6017,"4y010-03628","3","02160829","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Il campo di battaglia di .... dopo la disfatta inglese","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1942","","1942","","Casadei, Maceo","","1899-1992","","","","carta/ inchiostro di china","mm","246","352","","","","inchiostro di china, inchiostro di china acquerellato su carta incollata su carta","Quando nel 1940 l'Italia entrò in guerra a fianco della Germania, Maceo Casadei partì come volontario con il \"reparto guerra\", in qualità di pittore e fotoreporter per l'Istituto Nazionale Luce, con l'obbiettivo di documentare le operazioni belliche delle truppe italiane. Nelle sue memorie, scritte tra il 1950 e il 1960, l'artista forlivese racconta dettagliatamente tutti i momenti del conflitto a cui prese parte e offre un minuzioso resoconto della sua attività e dei suoi spostamenti. Delle sue esperienze si ha testimonianza nelle circa 6000 fotografie scattate e nelle oltre 400 \"impressioni\" realizzate in dipinti e disegni. Dopo alcune missioni nei mari italiani, e avendo girovagato in largo e in lungo per la penisola, nell'ottobre del 1941 Maceo si sposta in Africa settentrionale. Cosi scrive: \"mi venne il desiderio di recarmi sui fronti in terra Africana, sicuro di poter raccogliere un maggior materiale di guerra, ed un diverso 'color locale' [¿] Dopo Tripoli, El Adem e Tobruk, ci dirigemmo a Bir-El-Gobi per riprendere le ultime fasi di una crudele battaglia\" (A. Imbellone, Maceo: anni Romani, 1934-1944, Cinisello Balsamo 2008, p. 34). Nella primavera del 1942, dopo il passaggio da Dumini e Tauorga, Maceo chiese e ottenne il permesso di far ritorno a Roma, e tra il maggio e il giugno dello stesso anno allestisce alle Terme di Roma la sua prima personale di guerra, presentando una quarantina di opere. \nDal 30 settembre al 12 ottobre del 1942, invece, la Galleria milanese del Milione ospitò la seconda mostra di guerra di Maceo, questa volta formata da soli disegni e guazzi, per un totale di 32 fogli. Nel testo introduttivo alla mostra, firmato da Attilio Crespi, il critico sottolinea l'altissima capacità raggiunta dall'artista forlivese a far luce e inquadrare le scene, raccogliendo gesti e atteggiamenti attraverso una schietta emotività. Lo stesso Maceo ricorda nelle sue memorie manoscritte, il grande successo di critica e di pubblico ottenuto dalla mostra e la triste chiusura a causa del primo bombardamento aereo su Milano. Di questi disegni, secondo le parole dell'artista, 28 furono venduti: 8 acquistati da privati, 5 dal Museo del Rinascimento di Milano e la rimanenza dal comune del capoluogo lombardo e destinati alle Raccolte Bertarelli. A questi 15 fogli, oggi conservati all'interno del Civico Gabinetto di Disegni (invv. 1949/1 C 202/1 - 1949/15 C 202/15), si è aggiunto un altro nucleo donato dal pittore intorno agli inizi degli anni Sessanta. Essi comprendono alcune opere eseguite come le precedenti durante la campagna in Africa (invv. Agg. 239; 70; 228; 229; 234), e altri disegni datati al 1918, al 1943 e al 1944 (invv. Agg. 68-71; 228-238). I disegni di guerra di Maceo Casadei realizzati tra il 1941 e il 1942 si distaccano, nella maggior parte dei casi, dal tipico filone documentario per un carattere di sintetica immediatezza e vibrazione lirica del colore. Il mutare rapido della scena costringe l'artista a immortalare il gemito della raffigurazione tramite tratti veloci di inchiostro di china e linee spezzate in supporti cartacei, alcuni dei quali di fortuna: pagine di protocollo stampato, fogli di taccuino o di diario. Così scrisse \"fotografo e disegno scarabocchiando fogli su fogli di carta d'ogni tipo e colore\" (Ivi). Attraverso il filtro del suo sguardo Maceo concentra il dramma della guerra in una rappresentazione piena di dinamicità, dove il dolore non è raffigurato attraverso le figure, che risultano schematiche e abbozzate, ma in una resa violenta del conflitto armato. Attraverso un tratto veloce e schizzato con variazioni delicate di colore diluito, la guerra è tratteggiata in lontananza con i soldati in corteo tra le sterminate dune del deserto o all'interno di buche scavate nella terra; tra i mari in mezzo agli scontri navali o nei campi di battaglia tra i carri armati. Oltre a ciò Casadei realizza alcuni splendidi paesaggi di deserto inserendo in alcuni casi non solo i cortei delle truppe militari, ma anche piccole figurine schizzate o accampamenti di beduini. Inoltre, con l'intento di offrire il ricordo di quei terribili ma avventurosi momenti, ogni foglio è contraddistinto, oltre che da data e firma, dalla presenza di note autografe con il quale l'artista regista le vicende che raffigura.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6018,"Q1010-00306","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","Via degli Omenoni a Milano, con la casa di Leone Leoni","Via Omenoni","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XX","","1919","","1919","","Grossi Giannino","","1889/ 1969","","","","olio su cartone telato","cm","14","19,5","","","","","","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [6019,"5q020-00473","3","00641440","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","oreficeria","cucchiaino","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVIII","secondo quarto","1725","post","1749","ante","","","","","manifattura svizzera||manifattura boema||manifattura tedesca","","metallo dorato/ inciso","","","","","","15,8","Cucchiaino pieghevole mediante cerniera di snodo al manico: conca ovale dorata; stelo rettangolare con decoro a graticcio alla base; manico a bacchetta a sezione quadrata","La decorazione che rivestiva il manico è andata perduta","2005","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6020,"4y010-04868","3","02160880","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Costruzione di una trincea sull'altissimo","Costruzione di una trincea sull'altissimo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1915","","1915","","Funi, Achille Virgilio Socrate","","1890-1972","","","","carta/ grafite/ acquerello","mm","446","329","","","","matita di grafite e acquerello su carta","Nel 1913 Funi prende parte al movimento milanese Nuove Tendenze fondato da Leonardo Dudreville, che se pur classificato come afferente al Futurismo moderno costituiva un momento importante di differenziazione dal Futurismo di Marinetti. Nel 1915 Funi, insieme a un gruppo di altri artisti si arruola nel Corpo Nazionale dei Volontari Ciclisti Automobilisti e insieme a loro partecipa alla presa di Dosso Casina. Fra le trincee e durante le pause dalle operazioni belliche realizza più di cinquecento schizzi a penna, matita o acquerello, nel quale non descrive la visione eroica della battaglia, ma raffigura invece scene ordinarie di vita militare. Di questi fogli, la maggior parte dei quali dispersi nelle operazioni di ritorno dal fronte, dodici opere (invv. 2773 B 1010; 2774 C 359; 2775 B 1011; 2776 B 1012; 2777 B 1013; 2778 B 1014; 2779 B 1015; 2780 B 1016; 2781 B 1017; 2782 B 1018; 2783 B 1019; 2783 B 1020;) sono stati acquistati nel marzo del 1938 dalla Galleria del Milione, presso la quale l'artista aveva esposto nella primavera dell'anno precedente una serie di disegni e tempere risalenti al periodo compreso tra 1911 al 1920, oltre ad alcuni cartoni per affreschi. È probabile pertanto che i disegni in questione furono presentati alla mostra del pittore ferrarese in quella stessa occasione sebbene non vi siano documenti che ne attestino la presenza all'interno dell'esposizione. Tra questi, quello intitolato \"Costruzione di una trincea sull'altissimo\", si distingue dagli altri eseguiti a matita o acquerello mediante segni e linee essenziali, per una ricerca costruttiva della composizione, caratterizzata da una rappresentazione di forme e volumi sensibili alle suggestioni legeriane vive in quegli anni. Nel foglio, acquerellature di marrone e grigio compongono le cinque figure della scena all'interno di un ritmo di volumi e colori terrosi in cui è presente una sintesi compositiva d'ispirazione cubista e cezanniana.","2017","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","2018","Bergamo, Lucia","Gabinetto dei Disegni","Alberti, Alessia",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6021,"5q070-00068","3","02137373","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","bacile","1.0","decorazioni e ornati","Adamo ed Eva tentati dal serpente, iscrizioni concentriche","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XV","","","","","","","","","","","","ottone ramato/ fusione/ cesellatura","cm","","","","40,5","","bacile in ottone ramato. Decorato con Adamo ed Eva tentati dal serpente (con posizioni invertite); attorno alla scena iscrizioni concentriche.","","2012","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2012.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6022,"2p030-03516","3","00628326","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","","miniatura","1.0","","giovane donna","Ritratto di giovane donna","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XIX","","1822","","1822","","Isabey Jean-Baptiste","","1767/ 1855","","","","carta/ acquerellatura","mm","130","110","","","","Acquerello su carta raffigurante una giovane donna con un abito bianco e fiori rosa tra i capelli, inserito in una cornice in bronzo dorato con fregi. Miniatura di Jean-Baptiste Isabey (1767-1855), 1822; opera firmata e datata.","La miniatura è opera del pittore francese Jean-Baptiste Isabey (1767-1855\n). L'artista francese, sfruttando la moda del tempo di Luigi XVI, diventa noto per le sue miniature, realizzate per scatole, tabacchiere e bottoni per l'abbigliamento. La moda della corte si diffonde presto tra la borghesia, facendo aumentare la domanda di miniature e portando così Isabey a ela\nborare una modalità pittorica tanto veloce quanto personale: una tecnica \nrapida, meno attenta e precisa, ma che gli permette di trattare con naturalezza tanto l'incarnato quanto i tessuti degli abiti e i decori nei capelli. Dal 1810 utilizza una sorta di carta velina simile alla pergamena, ma più facile da tendere, che fissa su una lastra di metallo smaltata sul dav\nanti. Gli accordi cromatici resi possibili da questa tecnica sono in questo genere di opere la misura della loro bellezza. L'acquerello raffigura una giovane donna con una sciarpa intorno al collo e un vaporoso vestito bianco a vita alta, stretto da un leggero nastro rosa pallido. I capelli castani, acconciati con due rose, sono raccolti e ricadono lungo il viso in morbidi ricci. L'opera, firmata e datata 1822, faceva parte della collezione dell'imprenditore milanese Alighiero de' Micheli (1904-1995), composta da più di 140 oggetti e donata al FAI dopo la sua morte con legato testamen\ntario. L'intera raccolta è stata collocata nella camera della Principessa\n di Villa Necchi Campiglio a Milano, con un allestimento di Filippo Perego che ha l'obiettivo di ricostruire il salotto del collezionista, dove originariamente erano custodite le opere. Facevano parte della collezione dipinti veneti (Rosalba Carriera e Canaletto), miniature di Jean-Baptiste Isabey, mobili e orologi francesi, specchiere veneziane, ceramiche milanesi, porcellane francesi e cinesi, tabacchiere francesi, inglesi e tedesche.","2019||2004","buono||buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","","","","","2021||2019||2012||2011","Colombi, Martina||Bulla, Caterina||Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [6023,"2L010-00531","3","00641077","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","violino","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","coll. Monzino","sec. XVIII","","1700","ca.","1799","ca.","Klotz Joseph","","Mittenwald 1747 - post 1809","","","","legno di abete||legno di acero","mm","592","201","","","","Violino di Joseph Klotz, interamente originale, tranne l'innesto del manico. Esecuzione, cura e disegno dello strumento sono tipiche di questo autore. La tavola è in un solo pezzo con venatura digradante dai gravi verso gli acuti. I bordi sono poco scavati e la sguscia è larga piatta con un minimo spostato piuttosto all'interno del profilo. Anche le palette inferiori dei fori armonici sono piatte e quasi senza sguscia. i fori armonici sono corti con occhi ovali a 45° rispetto all'asse dello strumento. Il filetto, in acero e acero tinto é spostato verso il bordo ed intarsiato con una certa cura. le fasce sono di acero leggermente marezzato ed il fondo è in un pezzo unico.fasce in pezzo unico, tipiche della scuola tedesca, capotasto originale. Catena non orig. Piroli diversi, uno di platano, particolarmente antico, potenzialmente coevo allo strumento.","","2000","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2004.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Tasso, Francesca","Salsi, Claudio","2004.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6024,"2L010-00490","3","00641030","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","mandolino","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","coll. Monzino","sec. XVIII","","1700","ca.","1799","ca.","ignoto, Italia settentrionale","","","","ambito Italia Settentrionale","esecutore","legno di abete||cipresso||legno di acero||legno di noce","mm","554","152,5","","","","Si tratta di un tipico mandolino milanese a sei ordini di corde, costruito nel XVIII secolo nell'Italia settentrionale. Il corpo principale dello strumento, composto dal guscio e dal manico, é originale, mentre il cavigliere, i piroli e il ponte sono rifatti in epoca succesiva. Il piano è in abete a venatura stretta; la rosetta manca e il foro armonico é bordato con un filetto di ebano. Il guscio, composto da 13 doghe in cipresso separate da sottili filetti di palissandro é di buona fattura, come pure l'intarsio della tastiera a motivi vegetali in ebano e osso. Il cavigliere é lavorato rozzamente, rivestito superiormente di ebano e filettato con osso, approssimativo é anche il traforo posteriore. Il legno del cavigliere (noce annerito) é diverso da quello del manico (acero tinto). lo scudo é abbellito con un graffito floreale piuttosto semplice. Sulla tavola sono applicati sei tasti non originali. Alla luce UV lo strumento si presenta riverniciato.","","2000","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2004.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Tasso, Francesca","Salsi, Claudio","2004.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6025,"2o050-00041","3","00642192","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","veduta","VEDUTA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","prima metà","1847","","1847","","Bossoli Carlo","","1815/ 1884","","","","carta/ matita","mm","220","306","","","","carta bianca ingiallita, matita","","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6026,"4y010-11749","3","02161055","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","I profughi","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","Galleria d'Arte Moderna, Milano","sec. XX","","1918","","1918","","Viani, Lorenzo","","1882-1936","","","","carta/ carboncino","mm","495","331","","","","carboncino su carta","Il disegno \"I profughi\" fu acquistato dalla Civiche Raccolte milanesi in occasione della Mostra di Guerra degli artisti combattenti e mutilati nel 1924, manifestazione nella quale l'opera fu esposta insieme ad altri ottantasette \"impressioni\" di guerra realizzate dall'artista. Il foglio è collegabile, inoltre, a diverse opere grafiche di Viani in cui il drammatico protagonista è il popolo più disperato. Esso incarna quel sentimento di riflessione sulla sofferenza dell'uomo e sul disaggio esistenziale prodotto dal conflitto bellico. Nell'opera Viani descrive due figure senza volto abbozzate attraverso veloci tratti di carbonino i quali si fanno più intensi nei contorni che descrivono le figure. Affrontando il tema della guerra come un doloroso ed epico racconto popolaresco, Viani sagoma due asciutte figure, vestite di nero, segnate dalla sofferenza e dalla fatica. Quella in primo piano, in particolare, sembra mostrare un lutto perpetuo, rimanendo immobile e muta, come sigillata in un antico e traumatico silenzio.","2018||2005","discreto||buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6027,"5q050-00614","3","02137593","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","armi e oggetti storico-militari","coltella da caccia piccola","1.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVI","","1573","","1573","","","","","","arte tedesca (Sassonia)","","metallo/ incisione/ punzonatura||legno","","","","","","","Coltella da caccia piccola con manico in legno, pomolo e applicazioni in metallo inciso su fondo dorato. La lama terminante a forma di roncola, presenta decorazioni a girali vegetali sulla parte ricurva, tallone e scancio.","","2012","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2013.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6028,"4y010-26579","3","01934687","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","schizzo","","progetto","Prospetto di finestra","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","","1790","ca.","1790","ca.","Sardini, Giacomo","","1750-1811","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna","mm","195","110","","","","disegno in scala, conserva tracce della preliminare costruzione a grafite con tiralinee; è eseguito, con tiralinee e a mano libera, a inchiostro bruno a penna; il supporto sul quale è tracciato è carta avorio","Questo schizzo di finestra classicheggiante è attribuibile a Giacomo Sardini per ragioni stilistiche. Privo di connessioni con le costruzioni dei propri palazzi che egli andava dirigendo, rappresenta una delle testimonianze grafiche della passione per l'arte edificatoria coltivata dal marchese con aspirazioni non solo dilettantistiche. A motivo della fascia che corre sotto la finestra il disegno in esame potrebbe ricondursi ad una messa a punto di una delle idee schizzate in un altro foglio (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 9,89v) dove è tracciato anche un primo pensiero per portale al cui gusto la finestra si accorderebbe. All'epoca della progettazione della propria villa a Pieve Santo Stefano Sardini aveva imparato a non far coincidere la base di una finestra con una fascia, infatti l'architetto con il quale si confrontava, Carlo Bianconi, gli aveva scritto con un certo sdegno: \"non sia mai che si abbia a vedere una fascia che giri all'altezza del plinto\" (Archivio di Stato di Lucca, Archivio Sardini, cart. 141, n. 84). Tra gli amici che Giacomo Sardini ospitava assiduamente nella propria villa a Pieve Santo Stefano al fine di intrattenere con gli ospiti erudite tenzoni, era il lucchese Tommaso Trenta. Per la villa Trenta a Montramito Sardini progettò un nuovo prospetto e per il suo disegno l'amico lo ringraziò con un sonetto: \"Alza in faccia del mar l'ardita fronte / Gentil Sardini, la magion novella: Del tempo altri la rese immota all'onte; Nell'aspetto è per te leggiadra e bella\" (I. Belli Barsali, Ville e committenti dello Stato di Lucca, Lucca 1980, p. 506). Purtroppo il progetto per la villa di Montramito non deve aver avuto alcun seguito dato che l'aspetto, documentato in una antica fotografia scattata prima del bombardamento della seconda guerra mondiale (Mahon C., Tommaso Trenta erudito per vocazione storico dell'arte per caso, Lucca 2005, p. 28), non registra in facciata gli elementi di \"arditezza\" evocati dai versi riportati. Se il disegno in esame può aver avuto a che fare o meno con tale progetto non può per ora essere dimostrato.","2007","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Dallaj, Arnalda","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6029,"2p030-06635","3","00637341","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","tessuti","centrino","13.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1930","ca.","1960","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","lino/ ricamo a punto pieno","","","","","","","Dieci centrini tondi di diverse misure e lavorazioni; tre centrini tondi con bordo smerlato e piccole margherite a punto pieno.","In precedenza i centrini si trovavano al primo piano, Corridoio, armadio a muro.","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [6030,"4y010-27456","3","02026025","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","schizzo","","progetto","Ciborio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1667","ca.","1667","ca.","","","","","ambito romano","","carta/ inchiostro a penna/ matita rossa/ grafite","mm","220","158","","","","schizzo eseguito con inchiostro nero a mano libera e altri schizzi a lato a matita rossa e a grafite a mano libera; il supporto è di carta avorio imbrunita","Lo schizzo in esame, escluso dall'\"Indice\" di Giacomo Sardini, rappresenta una figura religiosa posta su un alto basamento, tra le colonne di un ciborio. Non è chiaro se si tratti di un santo o di una figura prelatizia, anche se sembra portare un copricapo cardinalizio. La figura sembra trattenere con la mano destra un ramoscello (forse la palma del martirio) e con la sinistra il guinzaglio di un leone accovacciato ai suoi piedi. Se l'interpretazione dello schizzo è corretta, potrebbe trattarsi di San Gerolamo, nella cui iconografia appare spesso in abito cardinalizio e affiancato da un leone in veste di animale domestico, poichè il santo, secondo una legenda, gli avrebbe estratto una spina dalla zampa.\nIl ciborio ha una copertura a forma di cupola a spicchi con lunette alla base, impostata sulla cornice aggettante della trabeazione sostenuta dalle colonne. Da questa cornice si staglia la statua di un putto alato sollevata su una mensola.\nNella parte superiore del foglio si trova un'iscrizione a inchiostro cancellata con tratti di matita rossa, che indica una data, il 6 agosto 166 [...] (?) e che riguarda probabilmente un pagamento ricevuto da un certo Mons. (?) Giannini. Non è possibile stabilire con certezza un nesso tra l'iscrizione e il disegno, come pure delle altre parole scritte sul foglio.\nAi piedi del monumento è tracciato un simbolo, forse non inerente al soggetto rappresentato, formato da un rombo trilobato con le lettere \"M\", \"A\" (o \"H\"?) e \"R\" al centro di ciascun lobo e una croce ad uno dei vertici. Non è stato possibile identificare il significato di questo segno. Altri due schizzi molto leggeri sono tracciati sul lato sinistro del foglio: il primo, a matita rossa, riguarda probabilmente una figura, mentre il secondo più in basso a grafite risulta di difficile interpretazione.","2009","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6031,"5q020-00479","3","00641444","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","oreficeria","cucchiaio","12.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVIII","seconda metà","1750","post","1799","ante","Biagioni Z.","","Notizie 1758/1803","","","","argento stampato/ dorato/ inciso","","","","","","15,7","Serie di dodici cucchiai in argento dorato, lisci, con conca ovale e manico ad estremità arrotondata con stemma gentilizio inciso","Due cucchiai recano impresso sul manico il punzone dell'argentiere fiorentino Zanobi Biagioni, , uno dei più fecondi e famosi argentieri fiorentini della seconda metà del XVIII secolo (D. Liscia Bemporad, 1992), attivo all'insegna della Colomba. La foggia dei cucchiai è sul modello settecentesco cosiddetto \"Old English\". Lo stemma non è identificato","2005","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6032,"4y010-25700","3","02160595","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Ritratto di Vittore Grubicy de Dragon","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","Galleria d'Arte Moderna, Milano","sec. XX","","1905","","1905","","Romani, Romolo","","1884-1916","","","","cartone/ carta/ matita","mm","877","617","","","","matita su carta incollata su cartone","Il disegno, omaggio a Vittore Grubicy, artista, mercante e figura chiave nella promozione culturale del capoluogo lombardo, è datato 1905, anno in cui era presente alla Biennale di Venezia insieme a \"Il Sospetto! e a \"Il Rancore\". Fu Gubricy, infatti, a scoprire il talento di Romani che nel 1902 si era trasferito a Milano, e a presentarlo l'anno successivo all'Esposizione Internazionale della caricatura di Varese, dove l'artista espose nove opere grafiche apprezzate dalla critica. Nel disegno, l'uomo cinquantaquattrenne è raffigurato come un saggio profeta, un filosofo dagli occhi ipnotici e dallo sguardo disincantato. Nella rappresentazione del volto, frutto di una ricca analisi fisiognomica, l'artista esprime, attraverso linee sottili, la vecchiaia della figura e l'ampiezza del suo vissuto, con una tecnica che rimanda ai lavori dei maestri del passato, come le caricature di Leonardo o le opere grafiche di Dürer, ma che risente allo stesso tempo dell'influsso delle opere moderne, quali le litografie di Munch, che l'artista bresciano poté osservare su \"Emporium\" nel 1904, o le opere di Previati, da cui Romani fu influenzato. Il risultato è una struttura dalla forte energia psicologica, in cui la finissima tessitura dei tratti che si declina in infinite sfumature di bianco e nero, invade lo spazio compositivo con forte incisività, e le zone d'ombra esaltano la plasticità del viso (Quinsac 2005). Il disegno, come riportato da Comino, fu riprodotto in \"Cronache d'Oro. Rivista Mensile illustrata internazionale\" nel 1912 e nel 1914 (Comino 2009).","2017||1991","discreto||discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","2018","Bergamo, Lucia","Gabinetto dei Disegni","Alberti, Alessia",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6033,"5q030-00059","3","01976205","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","cassetta","","oggetti e strumenti","simboli farmaceutici","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","deposito museale","comunale","Deposito Ansaldo","Via Savona, 39","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVIII","fine","1790","ca.","1799","ca.","Maggiolini, Giuseppe","","1738-1814","","","","legno/ intarsio in palissandro/ intarsio in bosso/ intarsio in rovere/ intarsio in legno di rosa/ intarsio in acero||bronzo/ doratura","cm","20","48","33","","","Cassetta con coperchio con intarsi raffiguranti simboli farmaceutici. Sui quattro lati, simboli farmaceutici e una lira. Ai lati, maniglie in bronzo dorata. Internamente è divisa in scomparti e ha nel coperchio una tavoletta ribaltabile decorata con un intarsio a motivo di nastro avvolto che circonda cinque riquadri dei quali uno centrale di forma esagonale con intarsiata la lettera \"W\" sormontata da una corona d'alloro.","La cassetta fu eseguita, probabilmente verso la fine del Settecento, da Giuseppe Maggiolini per un ricco committente che volle far apporre le iniziali \"W\" del suo nome all'interno del coperchio. Tali iniziali, individuate dal Morazzoni anche su una scrivania attualmente conservata in una collezione privata e presenti in alcuni disegni dell'ebanista, sono state sciolte tenendo presente il nome del banchiere Vonwiller. Si potrebbe però avanzare l'ipotesi che i due arredi, così come un cassettone ora nella Villa Reale di Strà, siano stati commissionati al Maggiolini dal ministro plenipotenziario J. Wilczeck, posto dall'imperatore Giuseppe II accanto all'arciduca Ferdinando nel governo del territorio lombardo. Le scritte \"Salus publica aus.\" e \"Ars longa vita brevis\" potrebbero infatti essere riferite all'importante ruolo pubblico del ministro e alla sua campagna riformatrice nel campo sia civile che artistico.\nPer l'esecuzione degli intarsi che ornano le superfici della cassetta, di cui il Beretti ha pubblicato delle varianti ora in collezione privata, esistono i disegni preparatori realizzati con tutta probabilità dal Levati e inventariati ai nn. A215, B495, B139, C149 e C66 del Fondo Maggioliniano presso il Gabinetto dei Disegni del Castello Sforzesco.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","2009.0","De Palma, Ilaria","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",512701.9912,5033343.2447,6,50,"PORTA GENOVA",45.45349910719803,9.162448076974385,"(45.45349910719803, 9.162448076974385)"],
    [6034,"2p030-03458","3","00628271","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","lampadario","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","seconda metà","1750","ca.","1799","ca.","","","","","manifattura francese","esecutore","legno/ doratura||cristallo","cm","150","","","120","","Importante lampadario in legno dorato a otto luci con ricco decoro in cristallo con pendagli, fiori e perline che si raccordano nella zona superiore e si distendono lungo i bracci dello stesso.","Il lampadario in precedenza si trovava nel piano seminterrato di Villa Necchi.","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [6035,"2p120-00133","3","00000098","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","tavolino","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1900","ca.","1930","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","legno","cm","73","","","39,5","","Semplice tavolino a due ripiani circolari di dimensioni differenti.","","2013","discreto","proprietà privata","2013.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Dina Borromeo, Lucia","","","","","","","",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [6036,"L0120-00116","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","scultura","statua","","allegorie, simboli e concetti","ALLEGORIA DELLA RETORICA","Allegoria della Retorica","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1670","post","1673","ante","Bussola Dionigi","","1615 ca./ 1686","","","","terracotta dipinta","","","","","","","","Le sette statue raffiguranti le Arti Liberali vennero commissionate a Dionigi Bussola il 17 maggio 1670, anno in cui fu chiamato presso l'Accademia Ambrosiana come professore di scultura. La loro stima fu eseguita nel 1673. Si trovavano inizialmente all'interno di nicchie nei lati meridionale e settentrionale (Latuada 1738, p. 105) del cortile porticato che nel 1823 venne coperto per essere provvisariamente utilizzato come Sala di Lettura, in attesa della realizzazione della nuova sala, l'attuale Sala Pio XI, completata nel 1923. Nel 1836 furono collocate sulla terrazza davanti al nuovo ingresso; da qui furono spostate nel 1923, per essere ricollocate nella nuova sala di lettura. In origine le otto statue erano poste su piedistalli in pietra d'Angera, donati dal conte Antonio Borromeo; erano diversi tra loro ed ornati da drappi e festoni; da alcune raffigurazioni (L'Ambrosiana 1923) sembra di distinguere anche le iscrizioni che identificavano le singole allegorie. Con il trasferimento nell'attuale Sala di lettura, l'architetto Annoni sostituì i piedistalli originali con altri in legno e collocò le statue davanti a colonne di marmo tigrato. In cima erano incisi i nomi delle singole Scienze, eliminati con il successivo restauro (1990-1997) della Sala di lettura. E' quindi oggi meno facile identificare le diverse allegorie. Le otto statue sono in terracotta; nel 1747 il doratore Caccia fu incaricato di dipingerli con una vernice bianca con finimenti dorati. Nel 1923 l'architetto Annoni le fece ricoprire di una lamina dorata. Nel corso di un successivo intervento, avvenuto nel 1965-66 ad opera dell'architetto Luigi Caccia Dominioni, le statue furono rivestite di uno strato di idropittura di un colore simile a quello della terracotta, nella volontà di riportarle ad una cromia simile a quella originale. Nel corso dell'ultimo intervento (1992-93) questa ridipintura è stata eliminata, mentre si è deciso di mantenere la doratura dell'intervento dell'Annoni. \nDal punto di vista stilistico, la critica ritiene che le otto statue siano staue realizzate all'interno dell'attività accademica del Bussola, e probabilmente come dimostrazione didattica per gli allievi. Questo spiegherebbe il livello qualitativo non eccelso delle opere e la minore dimestichezza da parte dell'artista nella lavorazione della terracotta (a detta del restauratore è in alcuni punti malcotta o addirittura cruda; vi sono inoltre parti bruciate e cavità).","2001","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2001.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [6037,"4y010-04673","3","02160860","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Il calvario dei vinti - Alla porta del ricovero notturno","La \"porta\"","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1924","","1925","","Fontana, Daniele","","1900-1984","","","","carta/ carboncino/ inchiostro di china/ acquerello","mm","527","645","","","","carboncino, acquerello e inchiostro di china su carta ruvida","Daniel Fontana - allievo dell¿Accademia di Brera - ha lavorato a Roma, affermandosi come illustratore caricaturista e disegnatore satirico, oltre che come pittore figurativo e di genere. Nella sua molteplice attività ha saputo rilevare i caratteri armoniosi del paesaggio lombardo e mostrare con le sue illustrazioni le gioie e le tragiche vicende umane. La sua fortuna artistica inizia con la collaborazione in diversi periodici milanesi e con la partecipazione a numerosi eventi espositivi; sua è, inoltre, la raffigurazione della \"donna turrita\" dell¿Italia, per anni simbolo ufficiale del governo e dello Stato Italiano.\nSempre sensibile alla sofferenza dell¿uomo, nel 1925 Fontana realizza un ciclo di 18 struggenti disegni (pubblicati all¿interno di un album ormai di difficile reperimento); questi fogli furono donati dalla Famiglia Menighina, società di cultura milanese, alle civiche raccolte pubbliche del capoluogo lombardo, probabilmente dopo una mostra collettiva organizzata dalla società stessa nel 1928. Sono \"diciotto stazioni doloranti, superstiti e ridotte, perchè il Fontana volle stroncata la sequela di maggiori miserie, che nel pensiero creativo documentano la potenza del disegnatore serrato, la intensità espressiva, il fine sociale cui l¿arte deve tendere, e attanagliano, stringendo il cuore e il cervello\"(Accetti 1931). Ma alla comprensione verso il prossimo, verso la sofferenza e la miseria degli ultimi, i poveri e i sofferenti, l¿artista si sofferma con solerte frequenza nel corso di tutta la sua esistenza. Nel 1950, infatti, in occasione della quindicesima mostra personale milanese, Fontana presenta un¿altra serie di opere sul tema della povertà, nel cui opuscolo descrive l¿impegno profuso verso questo genere di tematiche :\"Ho sempre seguito il mio «povero cristo» nel suo duro cammino, dalla creazione del mio affannoso «Il calvario dei vinti» (1925) all¿esaltazione del suo anonimo olocausto per la difersa di un¿idea e nella disperante guerra del pane contro l¿oro [...]\"(Daniele Fontana... 1950). In queste narrazioni grafiche, conservate oggi all¿interno del Civico Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco, Fontana attraverso un liguaggio chiaro e persuasivo rappresentata la Milano che soffre, emarginata e ignorata nel suo dolore. Sono uomini e donne abbandonati alla più avvilente miseria morale e fisica, emaciati dalla povertà, dalla guerra e dalle tristi conseguenze della cattiva sorte. Madri dolenti con il volto che ricalca quello di un Cristo sofferente, emigrati e poveri affamati che popolano le stazioni, uomini stanchi all¿interno di sale d¿attesa ricolme di bagagli, seduti alle mense dei poveri e nei ricoveri notturni. A tutti loro l¿artista guarda attraverso una minuziosa osservazione dal vero, che ricrea attraverso elementi espressivi che a tratti sfociano nella caricatura, senza mai minimizzare la sofferenza di quei derelitti senza pace. L¿artista, attraverso una meravigliosa sintesi espressiva, riesce così a esprimere con morbidi tratti di carboncino e tenue velature di acquerello figure palpitanti di vita e di dolore.","2018||2006","discreto||discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6038,"2p180-00015","3","00637385","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","saliera","2.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XIX","prima metà","1820","ca.","1830","ca.","","","","","manifattura napoletana","esecutore","argento/ sbalzo","cm","5,5","9,5","7,5","","","Saliera a base quadrata con piede.","","2006||2013","buono||buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012||2013","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea||Ilgrande, Luca","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [6039,"2L010-00592","3","00641138","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","ghironda","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XX","inizio","1901","","","","Pimpard Cousin Fils","","attivo 1881-1926","","","","legno di abete||legno di acero||legno di noce||l3egno di palissandro||avorio||ferro","mm","","334","262","","676","Strumento a forma di vielle en luth francese. Questo modello appartiene all¿ultima tradizione liutaria di questo strumento in Francia. Pimpard Cousin padre fu allievo della famiglia Pajot, e dal 1881 associò al suo lavoro anche il figlio. Il modello ricorda quelli di Pajot per il profilo tondeggiante della tavola e la presenza di decorazioni a inchiostro colorato. Rispetto alle ghironde tradizionali monta ben tre chanterelles, caratteristica che si ritrova solo in qualche strumento spagnolo. Lo strumento ha quattro corde di risonanza e una estensione da Sol3 a Sol5. Le sette corde corrispondono a tre chanterelles, mouche, trompette, grand bourdon e petit bourdon. Lo strumento è sostanzialmente integro e funzionante e conserva tutte le sue parti originali, eccetto la trompette e la manovella. Nel 1993 è stato revisionato ed impiegato in un concerto nella sede del museo.\nIl guscio è a nove doghe alternate di acero e palissandro con una mascherina in testa dal lato della manovella.","","1997","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2004.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2002.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6040,"4y010-26703","3","01967336","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto della torre di palazzo Sardini a Lucca","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","","1785","post","1795","ante","Lippi, Michelangelo","","notizie sec. XVIII fine-sec. XIX primo quarto","","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite/ acquerello","mm","497","398","","","","disegno in scala, conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito con inchiostro nero a penna, con alcune parti a grafite, principalmente a tiralinee e compasso e con alcuni tratti a mano libera; la muratura è acquerellata colore giallo paglierino con ombreggiature giallo ocra, i pilastri angolari e gli sfondati superiori sono acquerellati colore grigio chiaro, le aperture centrali sono di colore grigio scuro, il bugnato alla base dei pilastri è abbozzato con puntinatura ad acquerello grigio scuro; il supporto sul quale è tracciato è carta avorio leggermente imbrunita.","Giacomo Sardini intraprese la ristrutturazione esterna della residenza di famiglia a Lucca nel 1783, dopo aver acquistato alcune proprietà confinanti ed eseguito opere di consolidamento urgenti nelle murature, nei solai e nelle coperture del fabbricato principale.\nL'edificio appartiene alla tipologia della casa-torre, particolarmente diffusa a Lucca nel periodo romanico e rinnovata nel corso del XIV secolo, sostituendo le strutture lignee originali con archi e paramenti murari.\nLa parte più antica del fabbricato sembra risalire ai secoli XIV o XV e alcune parti delle torri anche al secolo XIII.\nUna serie di disegni eseguiti dall'agrimensore Francesconi durante la fase di consolidamento, conservati oggi presso l'archivio Famiglia Minutoli, Contratti et C. (pp. 138-141), come allegati alle perizie dei due maestri muratori Michele Lippi e Giuseppe Maria Guidotti del 1783 (Bertoncini Sabatini, 2007 p. 61, fig. 6 e p. 70 nota 32), restituiscono l'aspetto originario del fabbricato prima dell'intervento di Sardini. Il prospetto presenta delle finestre a bifora e una porta architravata sormontata da un'apertura centinata schermata con una grata di ferro.\nL'intervento di Sardini è volto a ricomporre i diversi eterogenei corpi edilizi, dalle fronti non allineate e ripristinare gli elementi originari incorporati nel corso dei secoli in paramenti murari delle costruzioni successive, tra cui anche parte della torre rappresentata in questo disegno.\nIl progetto definitivo prevede due torri, una per ogni prospetto principale, entrambe coronate da un ballatoio aggettante sorretto da archetti inclinati che raccordano lo sporto ai sottostanti beccatelli in pietra.\nIl ripristino delle strutture delle torri e l'inserimento del cornicione conclusivo, tornarono utili a Sardini per risolvere l'andamento irregolare delle facciate.\nLe notizie sull'intervento effettuato sulla torre di via Cesare Battisti si possono ricavare da un documento conservato presso l'Archivio di Stato di Lucca (Carte di Tommaso Trenta, vol. 15, fasc. 9, Notizie Istoriche, cc.72-73), nel quale si riferisce che la stessa fu messa in evidenza coronandola di archetti con poggiolo, formando un verone (balcone) e interrompendo la linea della facciata che non era allineata perché formata dall'insieme di più case di diverse epoche.\nLa torre raffigurata nel presente disegno che, secondo l'iscrizione di Sardini, fu eseguito dal capomastro Michelangelo Lippi, presenta delle eleganti finestre simili come fattura a quelle del piano nobile dell'edificio e una finestra incastrata tra gli archetti del ballatoio.\nLa stessa torre, che qui appare isolata, è raffigurata all'interno della fronte dell'edificio in un altro disegno realizzato da Sardini, conservato nella Collezione Minutoli Tegrimi e pubblicato da Paolo Bertoncini Sabatini (Bertoncini Sabatini, 2007 p. 61, fig. 9).\nSu questo disegno, probabilmente preparatorio in vista dell'esecuzione del restauro, sono tracciati anche degli schizzi a grafite, riguardanti il dimensionamento degli archetti nel coronamento e il profilo di una cornice.","2007","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Caspani, Licia Anna","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6041,"4y040-00659","3","02160726","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Donna sdraiata","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1906","ca.","1907","ca.","Disertori, Benvenuto Maria","","1887- 1969","","","","carta/ matita di grafite/ acquerelli","mm","205","380","","","","matita e acquerelli colorati su carta","Benvenuto Disertori, estraneo alle avanguardie del suo tempo, sviluppa già nelle sue opere giovanili, uno stile sensibile e raffinato di eccentrica eleganza. Uno splendido esempio del periodo, da datare tra il 1906 e il 1907, è il disegno Donna sdraiata. In esso è magistralmente descritta la figura di una donna adagiata su un letto color magenta, abbigliata con una lunga veste cangiante che nasconde le sue forme. L'opera, caratterizzata da una energica sintesi espressiva, è realizzata con vivaci colori acquerellati che mostrano sul piano formale la straordinaria abilità dell'artista. Il disegno è stato donato da Andrea Disertori nel febbraio 2015 insieme a un gruppo di tredici opere realizzate dal padre (invv-invv. Agg. 1109 -1122); queste ultime sono tutte contrassegnate sul verso di ogni foglio dal numero dell'album di provenienza e dal relativo numero d'ordine interno. Inoltre per quindici anni è stato disposto in comodato al Gabinetto dei Disegni del Castello Sforzesco di Milano il cospicuo archivio relativo ai disegni di Benvenuto Disertori e della moglie Regina Philippona, opere queste molto spesso concepite come abbozzi preparatori per incisioni e illustrazioni. Tra esse si regista la presenza di almeno un'altra variante dell'opera in questione.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6042,"4y010-26455","3","01967547","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta e prospetti di capannone","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVIII/ XIX","","1775","post","1811","ante","Sardini, Giacomo","","1750-1811","(?)","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","288","281","","","","disegno in scala e orientato, conserva tracce della preliminare costruzione a grafite con tiralinee e compasso; è eseguito a inchiostro bruno a penna, che presenta sbavature, in parte con tiralinee e compasso e in parte a mano libera; una parte del disegno è stata decurtata nella parte superiore; il supporto sul quale è tracciato è carta avorio pesante macchiata molto imbrunita","Nell'\"Indice de Disegni\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"[Alzato di Prospettiva] e pianta di / stanzone\".\nL'indice di Sardini non è molto esplicativo riguardo ai disegni raccolti in questo settimo tomo della Collezione Sardini Martinelli e il disegno non fornisce indicazioni per una sua certa identificazione. Tuttavia dall'analisi stilistica e grafologica si potrebbe ipotizzare che l'autore sia lo stesso Giacomo Sardini, che oltre ad essere collezionista di disegni si dilettava in architettura.\nSi tratta del progetto di un capannone, rappresentato in pianta, nel prospetto longitudinale finestrato e nel prospetto d'ingresso trasversale, che però è incompleto essendo stato tagliato il foglio.\nL'impianto è molto semplice: un ambiente unico con una sola parete finestrata, un unico portone d'ingresso e due lati ciechi. Il prospetto longitudinale presenta una parete con gli angoli estremi a conci sfalsati e sei aperture rettangolari riquadrate, impostate sulla cornice del basamento e sorrette da mensole, sulle quali sono sovrapposte senza soluzione di continuità delle piccole finestre rettangolari pure contornate da una riquadratura. La copertura a tegole appare appena accennata come se fosse piana. Anche il prospetto trasversale lascia intravedere i conci sfalsati degli spigoli esterni del fabbricato e l'apertura ad arco pure segnata da una fila di conci in pietra.","2008","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Caspani, Licia Anna","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6043,"2p030-06547","3","00630724","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","scrivania","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XIX","prima metà","1800","ca.","1849","ca.","","","","","manifattura inglese","esecutore","legno di mogano/ sagomatura","cm","92","61","36","","","Piccola scrivania in stile inglese con scrittoio a ribalta chiuso da una serratura con chiave; tre cassetti, di cui quello centrale più lungo, sostegni curvilinei. All'interno vi sono cinque cassettini.","La piccola scrivania ribalta richiama lo stile Regency per le proporzioni armoniose tra i sostegni delicatamente curvilinei e la parte superiore.","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [6044,"4y010-27397","3","02025964","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Decorazione di soffitto","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","primo quarto","1700","","1724","","","","","","ambito centro italiano","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello/ grafite","mm","249","360","","","","disegno eseguito a mano libera e con tiralinee a inchiostro bruno a penna; le ombreggiature sono precisate con acquerello grigio; presenta tracce di grafite; il supporto è carta ingiallita","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale il marchese Giacomo Sardini lo aveva rilegato, il disegno viene definito: \"Disegno di soffitto\". Il foglio è da confrontare, per ragioni stilistiche e per la presenza di putti corrispondenti allo stesso tipo fisionomico, al foglio n. inv. 8,35 della Collezione Sardini Martinelli che dovrebbe risalire a una fase ancora acerba dell'iter formativo del medesimo pittore, del quale al momento non è possibile specificare l'identità, ma che rivela una cultura di stampo tosco-emiliano. La lieve asimmetria dei motivi ornamentali, le morbide ombreggiature e il tenue segno grafico suggeriscono per l'autore una cauta adesione al gusto rocaille e una collocazione cronologica al primo quarto del Settecento. Sia il foglio in esame che il citato n. inv. 8,35 mostrano alcune analogie, soprattutto per i modelli somatici dei putti, con rigide ali rivolte verso l'alto, con lo studio, di autore anonimo, per un cartouche sormontato da quattro angeli e dalla sigla greca che significa Madre di Dio, simbolo dell'ordine dei Chierici Regolari della Madre di Dio, che a Lucca aveva sede nel convento di Santa Maria Corteorlandini. Si tratta della carta 38 del ms. 1855 (Disegni di sacri arredi, utensili ecc. riguardanti la Chiesa e Convento di S. Maria Corteorlandini e sue pertinenze) della Biblioteca Statale di Lucca, in origine appartenente alla libreria dell'ordine dei Chierici Regolari.","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6045,"2p360-00003","3","","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","disegno","disegno","","oggetti e strumenti","poltrona","Poltrona","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1935/07/00","","1935/07/00","","Ulrich, Guglielmo","","1904-1977","","","","cartoncino/ matita/ acquerellatura","cm||cm","19||33","27||41","","","","Disegno su cartoncino acquerellato con poltrona beige, numerata a matita.","Allievo del pittore Achille Funi a Brera e poi dell¿architetto Piero Portaluppi, Guglielmo Ulrich diventa presto un importante architetto e designer. Dieci disegni e cinque fotografie storiche sono stati donati in ricordo di Luca Scacchetti, allievo di Ulrich e amico di famiglia, al FAI da Giancorrado e Giacinta Ulrich. I disegni, risalenti al 1935, e già in origine inventariati nell'archivio dell'architetto, erano utilizzati per mostrare ai clienti la resa finale del pezzo progettato, in questo caso arredi per le sale della villa, tra cui tavolini, sedie, poltrone, tavoli da muro e divani, soprattutto per la veranda e il salone. In particolare in questo disegno è possibile vedere una poltroncina beige, destinata al Salone del piano terra.","2019","buono","proprietà privata","2019.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Ambrosoli, Veronica","","","","","","","",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [6046,"4y010-26748","3","02025853","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto della torre per il palazzo di Boguslaw Leszczynski","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1650","ante","1650","ante","Gisleni, Giovanni Battista","","1600-1672","attribuito","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ acquerello","mm","414","547","","","","disegno in scala eseguito con inchiostro bruno a penna utilizzando tiralinee, compasso e mano libera nelle parti ornamentali; le ombreggiature e i dettagli sono precisati con acquerellature di inchiostro, campiture di acquerello grigio negli sfondati delle aperture; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"D.a per il Palazzo del gran Tesoriero di Varsavia\" (leggi: \"Torre per il Palazzo del gran Tesoriero di Varsavia\").\nIl presente disegno si riferisce al palazzo di Boguslaw Leszczynski gran tesoriere di corte durante il regno di John Casimir Wasa. Fu costruito negli anni 1650-54 su progetto di Giovanni Battista Gisleni, in un luogo appena fuori della città di Varsavia. Più volte distrutto venne riedificato e ridisegnato in stile neoclassico su progetto dell'architetto italiano Antonio Corazzi all'inizio del XIX secolo.\nIl progetto originario è stato riconosciuto da Nina Miks Rudkowska (1984) in due disegni conservato in Milano, Collezione Sardini Martinelli, inv. 1,7 e 1,37b.\nIl prospetto della torre con orologio, posta probabilmente sopra l'ingresso principale, unisce al partito a serliana di derivazione cinquecentesca (un esempio è rintracciabile nel disegno di Ottaviano Mascherino per l'altana del palazzo del Quirinale) un elemento costruttivo locale come il coronamento a bulbo cuspidato (Bevilacqua 2001, p. 622).","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6047,"2p360-00011","3","","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","cioccolatiera","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","Collezione Zegna","sec. XVIII","seconda metà","1760","","1778","","Giuliano, Gabriel Marcello||Carron, Giovanni Battista||Carron, Giovanni Battista","","attivo 1760-1793||attivo 1753-1758||attivo 1753-1758","","","","argento/ cesellatura/ fusione||legno","cm","30","","","","","Cioccolatiera in argento con manico laterale in legno tornito, corpo periforme a torchon con tre piedini, presa del coperchio a forma di bocciolo.","La cioccolatiera, donata insieme ad altre diciotto opere al FAI nel 2013, proviene dalla collezione di Angelo Zegna. Le opere - suppellettili e ceramiche - sono collocate al piano terra della villa, tra Biblioteca, Salone, Sala da Pranzo e Veranda. Questa cioccolatiera è stata prodotta a Torino, come testimoniano i marchi - sul fondello - dell'argentiere Gabriel Marcello Giuliano e del saggiatore Giovanni Battista Carron, attivi entrambi nel territorio torinese nella seconda metà del XVIII secolo.","2019","buono","proprietà privata","2019.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Ambrosoli, Veronica","","","","","","","",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [6048,"4y010-25792","3","02160634","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Albo della Morte: frontespizio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","Collezione Maria Petringa, vedova Martini","sec. XIX","","1895","","1895","","Martini, Alberto","","1876-1954","","","","carta/ penna/ inchiostro di china/ acquerellature","mm","303","212","","","","penna, inchiostro di china e acquerellature su carta","Come ricordato da Mercedes Garberi fu grazie alla segnalazione di Emilio Bertonati che, nel 1981, le collezioni civiche del Castello Sforzesco ottennero, grazie a un acquisto presso la Galleria del Levante, i quattordici disegni a inchiostro di china e acquerello eseguiti da Alberto Martini intorno 1895, raffiguranti L'albo della morte, opere apripista della \"accesa serie dei cicli senza legami con le fonti letterarie\" (Garberi 1981). Questo ciclo giovanile, così come quello dei primi disegni della serie dedicata a La secchia rapita di Tassoni, dette inizio alla copiosa produzione di incisioni e illustrazioni realizzate dell'artista negli anni successivi, che ne fecero uno tra gli illustratori italiani maggiormente apprezzati in Italia e in Europa (Ivi). La serie dell'Albo della morte, appartenuta inizialmente alla vedova dell'artista Maria Petringa, venne trasferita agli eredi, e in seguito alla Galleria del Levante di Milano che li espose per la prima volta in una mostra dedicata all'autore tra il 1978 e il 1979. Nei quattordici disegni è già rintracciabile un forte legame di Martini con la cultura decadente del suo tempo a cui si associano suggestioni cinquecentesche derivanti dalla grafica di Dürer, di Luca di Leida, Graf e Grien oltre che da significativi rimandi al simbolismo nordico moderno franco-belga e tedesco. Il frontespizio, così come l'intera serie, è caratterizzato da una grafica neo-gotica che si apre con l'invocazione oraziana Pallida mors aequo pulsat pede pauperum tabernas regumque turres, anticipando verbalmente quanto raffigurato nei fogli, in cui con fermezza si assiste alla rappresentazione della morte nella sua veste più scabrosa. Chiaro nell'intero ciclo è il rimando alle donne angeliche di Previati o ad alcune opere segantiniane come \"Cattive madri\" o \"L'angelo della vita\", in cui l'eleganza delle figure femminili si scontra con la staticità della morte che rievoca, invece, i soggetti e le ambientazioni macabre di molte delle opere dell'artista belga Félicien Rops e dei tedeschi Max Klinger e Joseph Sattler.","2017||2005","discreto||discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","2018","Bergamo, Lucia","Gabinetto dei Disegni","Alberti, Alessia",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6049,"4y010-25825","3","02160667","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Senza titolo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1954","","1954","","Accardi, Carla","","n. 1924","","","","carta/ china","mm","324","232","","","","pennello e china su carta","Il percorso artistico di Carla Accardi è contrassegnato da una rigorosa coerenza espressiva, ma allo stesso tempo da una brulicante ricerca verso nuovi linguaggi. Nella sua sterminata opera l'artista è riuscita in numerose varianti a fissare una costante trasformazione della forma, mediante segni grafici non concepiti come qualcosa di fisso, ma come una connessione di curve in rapporto tra di loro. Lontana da ipotesi di astrazione geometrica la produzione degli anni Cinquanta è influenzata dalle numerose innovazioni artistiche provenienti dall'America che si inseriscono all'interno di una cultura figurativa già avviata in Italia dalle opere di Giuseppe Capogrossi. L'artista siciliana infatti tra il 1953 e il 1954 si accosta ad una pittura \"segnica\" realizzando una serie di opere caratterizzate dalla disposizione di elementi neri su fogli bianchi e viceversa (C. Celant, Carla Accardi, Ranica 1999, pp. XV-XXIII). A questo genere appartengono il \"Frammento di labirinto\" (Inv. 603) e \"Senza titolo\" (Inv. 604), due fogli donati dall'artista alle Civiche Raccolte milanesi nel 1985 insieme a un nucleo di lavori realizzati in anni successivi. Le opere firmate e datate al 1954 si contraddistinguono per elementi coloristici neutri che, insieme all'ondulazione semantica dei segni, acquistano un valore simbolico grazie a un registro cromatico ridotto all'essenziale. Sembra, infatti, che la composizione bidimensionale lasci posto a elementi che invadono lo spazio e fluttuano mediante un pullulante ritmo di segni. Questi a loro volta si modificano continuamente attraverso scatti di curve, punte e ampiezze. La pittrice in queste opere abbandona ogni variazione di realtà e di storia per lasciare spazio a una serie di spessi segni neri su fondo bianco, da intendere come \"catene decisionali, strumenti di trasporto nello spazio e nel tempo\" (Ivi).","2017||2005","discreto||buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","2018","Bergamo, Lucia","Gabinetto dei Disegni","Alberti, Alessia",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6050,"4y010-27187","3","02056506","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Pianta, sezione e veduta prospettica parziali di tempio antico","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1582","post","1621","ante","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","e aiuti","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","237","150","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite è eseguito con inchiostro bruno a penna utilizzando tiralinee, compasso e mano libera nelle parti ornamentali; le ombreggiature e i dettagli sono precisati con acquerellature di inchiostro bruno; campiture di acquerello beige nello spessore delle murature; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto, insieme ad altro foglio già incollato sul lato opposto del medesimo supporto di legatura, nel paragrafo \"Tempietti\" con la definizione \"123 a otto cappelle ed altro a 3 navi\".\nL'attribuzione del disegno a Giovanni Battista Montano fatta da Valeria Pracchi (1991, 2a parte, p. 18) su segnalazione di Anna Bedon, è confermata dalla Fairbairn (1998, cat. 1274, pp. 710-711).\nIl disegno raffigura la pianta e l'alzato prospettico (per metà sezionato) di un edificio non identificato a schema centralizzato. Sui lati dell'ottagono centrale, definito da grossi pilastri compositi, si sono impostate otto cappelle circolari comunicanti tra di loro. Esternamente, sopra un basamento di tre gradini, si innalzano i cilindri delle cappelle, sormontati da cupole coronate da statue. La cappella di ingresso mostra una porta architravata su gradini con soprastante finestra. L'ottagono centrale si eleva con un tamburo definito da cornici modanate, sul quale si imposta la cupola. La sezione mostra l'interno della cappella a sinistra della scala a chiocciola (della quale si vede la porta di ingresso ricavata nello spessore della muratura): a sinistra e a destra sono visibili due nicchie, al centro il passaggio verso le altre cappelle. Il nucleo centrale, a tutta altezza non presenta elementi decorativi alle pareti, ad eccezione delle cornici che delimitano il tamburo. Secondo Zander (1862, p. 2) la composizione trova un precedente illustre in uno schizzo di Leonardo del Codice Atlantico, mentre la Fairbairn individua una derivazione anche dai trattati di Francesco di Giorgio Martini (Fairbairn 1998, p. 710, cat. 1274).\nUna replica identica del disegno è presente nell'album di Parigi (Bibliothèque Nationale de France, \"Recueil de dessins d'architecture par Giovanni Battista Montano\", ms Hb, 22-4, f. 21r), delineato però con un tratto meno preciso e campito con acquerello bruno molto scuro steso in modo veloce creando sbavature. Il medesimo soggetto, ma privo della scala a chiocciola e dotato di nicchie anche nei passaggi tra l'ottagono e le cappelle è conservato a Londra (Sir John Soane's Museum, in Fairbairn 1998, cat. 1274).\nIl foglio compare anche nell'opera di Montano, pubblicata da Soria nel 1624 (\"Libro primo Scielta d. varii tempietti antichi con le piante et alzatte desegnati in prospettiva\", tav. 26), ripubblicata nell'edizione di De Rossi del 1684 con la didascalia \"Tempi antico vicino Pozzuolo\" (\"Libro Secondo. Scielta D Varii Tempietti Antichi\", p. 17).","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6051,"4y040-00666","3","02160733","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Umberto Moggioli","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1907","","1907","","Disertori, Benvenuto Maria","","1887-1969","","","","carta/ carboncino","mm","223","176","","","","carboncino su carta grigia","Tra i disegni di Benvenuto Disertori, donati al Civico Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco, è presente uno schizzo a carboncino raffigurante Umberto Moggioli, artista trentino, allievo con Disertori del corso di pittura tenuto da Guglielmo Cialdi all¿Accademia di Venezia. La loro amicizia è testimoniata da diversi ritratti di Moggioni, eseguiti da Disertori e presenti in diverse varianti all¿interno della produzione grafica dell¿artista. Nel foglio in questione Umberto Moggioli è visto di profilo, seduto su un basso sgabello, abbigliato con un lungo mantello e con in testa un leggero cappello semplicemente abbozzato da una sottile linea di carboncino. Il ritrattato dipinge en plein air con la tela appoggiata al coperchio della scatola dei colori. Il disegno è realizzato su carta grigia con un tratto veloce e sgranato del carboncino che si fa più marcato e intenso nei contorni della veste e nelle zone maggiormente in ombra. Il foglio può essere considerato come un primo schizzo preparatorio per un disegno con lo stesso soggetto eseguito a china (cfr. G. Salvadori del Prato, E. Bragaglia, Benvenuto Disertori. Vedute e Ritratti, Bolzano 1995).","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6052,"2p030-03168","3","00628014","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","specchiera","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","prima metà","1900","ca.","1949","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","argento/ zigrinatura","cm","41","33","","","","Semplicissima cornice in argento zigrinato che racchiude uno specchio.","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [6053,"4y010-25302","3","02160519","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","La verité sur le cas de M. Valdemar","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1907","","1907","","Martini, Alberto","","1876-1954","","","","cartoncino/ penna e inchiostro","mm","255","182","","","","inchiostro nero a penna su cartoncino bianco","Le storie di Edgan Poe accompagnano la vita di Alberto Martini per più di trent¿anni, segnandone profondamente le vicende umane e artistiche. Delle 134 illustrazioni ispirate ai racconti dello scrittore americano, nel 1960, il comune di Milano acquista dalla vedova dell¿artista, Maria Petringa, cinque illustrazioni della serie (invv. Agg. 106-110), opere datate dalla critica al primo momento ideativo dell¿artista, tra il 1907 e il 1909. Il disegno \"La verité sur le cas de M. Valdemar\" riprende un¿analoga scena illustrata da Harry Clarke per lo stesso racconto - The Facts in the Case of Mr. Valdemar, in Edgar Allan Poe, Tales of Mystery and Imagination, New York 1933 - ma, mentre quest¿ultimo punta sull¿effetto dato al protagonista \"che impone le mani sulla figura ormai indistinta di Valdemar, Martini condensa tutta la sua attenzione sul cerchio fosforescente della lampada, che fa spiovere il lume come fosse anch¿esso generato dal magnetismo, in un¿atmosfera molto più irreale e magica\" (Lorandi 1984). La scena rappresentata ingloba, inoltre, la parte sottostante del foglio lasciata bianca, la quale non pone un limite alla scena illustrata, ma ne dilata la raffigurazione facendone risaltare l¿alone nero dei medici chini sul corpo esanime del Signor Valdemar disteso sul letto (Ivi). Realizzato a penna e inchiostro di china su cartoncino bianco, nel foglio oltre all¿immagine è riprodotto il titolo in francese che identifica il racconto. Questi titoli corrispondono a quelli forniti da Baudelaire nella sua traduzione all¿opera di Poe e documentano un dato significativo che conferma come la lettura di Martini sia avvenuta direttamente dal testo del poeta francese (Botta 2017).","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6054,"2p120-00084","3","00000057","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","gueridon","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","secc. XVII/ XVIII","fine/inizio","1690","ca.","1710","ca.","","","","","manifattura francese","esecutore","legno di noce/ tornitura","cm","75,5","","","33,5","","Gueridon in noce tornito; piano circolare, sostegno a balaustro e base ottagona.","Donazione fatta da Roberto e Isabella Ubaldi in memoria di Maria Antonia Gianetti che per cinquant'anni esercitò il mestiere di antiquario a Milano, in via Gesù 7.\nUn guéridon è un tavolo alto e stretto, generalmente utilizzato come base per una lampada o un vaso, e che si regge su una colonna o sulla statua di una figura mitologica.\nSi tratta di un elemento d'arredo spesso molto elegante e aggraziato, storicamente diffusosi in Francia alla metà del XVII secolo. Originariamente, la base del tavolo era costituita da una figura esotica, come un animale intarsiato o la statua di un moro, donde forse il nome: in francese l'appellativo generico per i giovani uomini di origine africana pare fosse, all'epoca, guridon. La possente figura e i colori sgargianti del moro che in statua sorreggeva il tavolo dava un effetto assai curioso al mobile, suggerendo nella figura dell'uomo che regge il tavolo sulla testa e sulle mani l'idea di un perfetto e totale asservimento.\nLa diffusione di questi oggetti solleticò in breve tempo la ricercatezza degli intenditori, rendendo la moda un vero e proprio business con oggetti sempre più costosi: alla morte di Luigi XIV ve ne erano svariate centinaia a Versailles, ed entro una generazione o due se ne trovavano delle forme e dei colori più disparati: dalle forme più semplici (con gambe di legno intarsiate e decorate con stemmi di vario tipo) a quelle più complesse (colonne, treppiedi, statue mitologiche decorate con argenti, smalti, e diversi tipi di legno pregiato).\nPer guéridon si intende anche tavolino di servizio a tavola, in genere di forma rettangolare e munito di ruote.","2012","discreto","proprietà privata","2012.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Dina Borromeo, Lucia","","","","","","","",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [6055,"4y010-26638","3","01934743","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta di villa","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","","1776","ca.","1776","ca.","Sardini, Giacomo","","1750-1811","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","142","146","","","","disegno quotato che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite e tiralinee; è eseguito con inchiostro bruno a penna con tiralinee; lo spessore dei muri e lo sfondo su cui si posa la pianta sono definiti dall'acquerello grigio in diversa sfumatura; il supporto su cui è tracciato è carta avorio con marginatura a inchiostro bruno; l'orientamento corretto del foglio prevede come base il lato con la scalinata esterna","L'edificio rappresentato da questa pianta, per l'irregolarità della disposizione degli ambienti e per il dettaglio delle quote, è certamente una costruzione esistita per la quale fu immaginata una ristrutturazione. La stesura grafica riconduce il disegno alla mano del marchese Giacomo Sardini, dilettante di architettura. La pianta non ha a che fare con le residenze del nobile lucchese note attraverso altri elaborati grafici presenti nella sua collezione, anche se lo scalone d'accesso mostra assonanze con lo scalone del prospetto \"palladiano\" messo a punto da Sardini per la villa a Pieve Santo Stefano. Il foglio potrebbe forse correlarsi alla ristrutturazione della villa di Montramito dell'amico Tommaso Trenta, per il cui prospetto Sardini aveva preparato un disegno (I. Belli Barsali, Ville e committenti dello Stato di Lucca, Lucca 1980, p. 506); per la stessa dimora l'architetto bolognese Carlo Bianconi aveva chiesto a Sardini di suggerire al Trenta di inviargli una pianta, al fine di poter dare il proprio apporto alle esigenze di riforma (Archivio di Stato di Lucca, Archivio Sardini, cart. 141, n. 96). Purtroppo il progetto per la villa di Montramito non deve aver avuto alcun seguito (Mahon C., Tommaso Trenta erudito per vocazione storico dell'arte per caso, Lucca 2005, p. 28). Se il disegno in esame può aver avuto a che fare o meno con tale progetto non può per ora essere dimostrato.","2007","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Dallaj, Arnalda","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6056,"4y010-06051","3","02160917","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","La circoncisione","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1921","","1921","","Lazzarini, Aldo","","1898-1989","","","","carta/ matita","mm","474","319","","","","matita su carta","L¿opera fa parte di una serie di diciassette disegni - eseguiti a matita contè su leggera carta bianca - donati al comune di Milano dallo scrittore e critico d¿arte Guido Marangoni nel 1922 e realizzati l¿anno precedente dal pittore bergamasco Aldo Lazzarini. Questi fogli, oggi conservati all¿interno del Civico Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco, illustrano alcuni episodi del Nuovo Testamento. Del loro autore scarse e frammentarie sono le notizie raccolte dalla critica fino a questo momento. L¿artista, dopo aver conseguito la licenza tecnica, frequenta l¿Accademia Carrara di Bergamo distinguendosi tra i più eccellenti allievi. A causa dell¿obligatorio servizio di leva lascia Bergamo qualche anno, per tornarvi nuovamente nel 1921 dove frequenta la Scuola di Nudo e partecipa a diverse manifestazioni espositive sia nella propria città che a Milano e a Monza. Nel 1922 illustra tutte le copertine per le riviste di «Emporium» e dei «Lavoratori del Mare», mentre l¿anno successivo, dopo il diploma, abbandona l¿Italia per gli Stati Uniti, trovando fortuna come decoratore e affreschista di palazzi pubblici e privati (Enzi 1992). Nelle diciassette opere del Castello Sforzesco si osserva, oltre a una attenzione particololare per i valori cromatici e formali, una forte\"capacità d¿invenzione, sicurezza di segno, apprezzabili doti di illustratore, precisione di dettagli e un certo gusto per ambientazioni faraoniche\"(Ivi). A queste caratteristiche si somma il gioco prospettico delle architetture, fortemente geometrizzate, visibili nei disegni de la \"Visione\" (inv. D159), ne \"La circoncisione\" (Inv. D164), ne \"La strage degli innocenti\" (inv. D165), in \"Gesù disputa con i dottori\"(inv. D167) o nella tentazione di \"Gesù e Satana\"(inv. D711). Enfatica, invece, è la prostazione dei Magi in visita a Betlemme (inv. D 163), raffigurati in primo piano come figure ciclopiche che fuoriescono dall¿inquadratura prospettica dell¿immagine. Una diversa espressività, di carattere divisionista, è riscontabile invece nei disegni \"Ave\" (inv. D160), nell¿ \"Annunciazione ai pastori\", in \"Gloria in excelsis deo\" (inv. D162), in\"Gesù nel deserto\"(inv. D170) o nel \"Il figliol prodigo\"(inv. D175). Rispetto a questi ultimi del tutto diverso, invece, risulta l¿impeto terrificante del San Giovanni Battista in \"Vax clamatis in deserto\" (inv. D174) o nel \"Redemptio\"(inv. D172), disegni quest¿ultimi realizzati con arditezza di linee e di taglio compositivo. Un forte contrasto chiaroscurale è predominante nei fogli raffiguranti la \"Natività\"(inv. D161) o ne \"Il battesimo di Cristo\"(inv. D168) dove fitti tratti neri si contrappongono agli effetti luministici dati dallo sfondo bianco della carta. Elementi classicistici sono rimarcati, invece, ne \"La fuga in Egitto\"(inv. D 166) e in \"Magnificat\" (inv. D173); simbolisti nella sensuale immagine di \"Salomè\"(inv. D169) o nelle figure di angeli presenti in alcuni dei fogli già citati. Sono opere queste caratterizzate da una forte impostazione accademica e da un tratto netto e quasi incisorio della matita, sono disegni che risentono ancora degli influssi dell¿arte lombarda di fine Ottocento, oltre che di reminiscenze preraffaellite e simboliste.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6057,"Q1010-00329","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","storia","Episodio della prima guerra mondiale, la conquista del Monte Penna","La conquista del Monte Penna","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XX","","1938","ca.","1938","ca.","Gallotti Alessandro","","1879/ 1961","","","","olio su tela","cm","125","162","","","","","","1999","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [6058,"5q050-00122","3","02137108","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","mortaio","1.0","oggetti e strumenti","foglie e uccelli","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVII","","","","","","","","","","arte italiana","","bronzo","","","","","","","Mortaio decorato con foglie di salvia a bassissimo rilievo, e con due uccelli contrapposti.","","2012","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2012.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6059,"5q050-00576","3","00670748","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","scultura","scultura","1.0","allegorie, simboli e concetti","allegoria dell'autunno","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVII","seconda metà","1667","post","1677","ante","Parodi, Filippo","","1630-1702 [estremi cronologici noti]","bottega","ambito genovese","","legno/ intaglio/ doratura","cm","175","90","","","","Reggicandelabro costituito da una figura in legno dorato in forma di Bacco, che poggia su una roccia e tiene il braccio sinistro sollevato con in mano i germogli della vite, mentre il braccio destro ricade lungo il corpo. Il piedistallo è sagomato e lavorato come una serie di rocce sovrapposte.","La figura umana colta in movimento e la straordinaria perfezione dell'intaglio ligneo caratterizzano l'opera di Filippo Parodi. Lo scultore, con la sua bottega, è impegnato nella decorazione delle sale del palazzo del principe Doria, a Genova, tra la fine del Seicento e gli inizi del Settecento. La continuità tra stucco, ornamento dipinto e arredo ligneo definiscono il gusto dei cantieri artistici della Genova barocca, dove Parodi è attivo e da cui trae fonte d'ispirazione.","2012","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2012.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","2017||2014||2021","Dester, Elizabeth||Vertechy, Alessandra||Barbieri, Lara Maria Rosa","Raccolte d'Arte Applicata||ISAL/ Istituto per la Storia dell'Arte Lombarda||Raccolte d'Arte Applicata","Tasso, Francesca||Tasso, Francesca||Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6060,"2p030-06643","3","00637349","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","tessuti","tovaglia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1930","ca.","1960","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","lino/ ricamo a punto giorno||filo di cotone","cm","120","140","","","","Tovaglia con sei tovaglioli in lino con ricamo a punto giorno doppio con filo di cotone giallino a composizione di un disegno geometrico.","La tovaglia in precedenza si trovava al primo piano, Corridoio, armadio a muro.","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [6061,"4y010-03060","3","02160765","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Fugato in tre tempi","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1871","post","1921","ante","Campi, Giacomo","","1846-1921","","","","carta/ matita di grafite/ inchiostro/ acquerelli","mm","327","233","","","","tracce di matita, inchiosto nero, acquerelli colorati su carta","L¿album inv. L B 15 del Civico Gabinetto dei Disegni del Castello Sforzesco, raccoglie una serie di illustrazioni realizzate da Giacomo Campi (1846 - 1921). Donato al Comune di Milano da Luigi Donnini nel 1937, è composto da 61 fogli montati su 63 pagine di carta color avorio dove su ognuna di esse è indicato a matita il corrispettivo numero progressivo dei diversi fogli. I disegni, tutti firmati\"Giacomo Campi. Milano\", sono stati realizzati come frontespizi di spettacoli musicali, canzoni e ballate composte da Nicolò Duran; i versi di alcune di queste composizioni sono invece di U. Barbieri, E. Boccola, F. Cavallotti, G. E. Ducati, G. Giacchi, R. Paravicini, L. Stecchetti, Q. Vivanti, J. Well. Tali opere grafiche, molte delle quali quadrettate a matita, sono realizzate con rapidi e veloci tratti di inchiostro nero e acquerelli colorati dalle vivaci e cangianti cromie. Su ogni foglio, nella parte superiore al centro, campeggia il titolo della composizione descritta con caratteri stilizzati, arabeschi vegetali e capilettera figurali. Le scene rappresentate hanno spesso ambientazioni che evocano il genere musicale e rimandano a un tipico gusto Liberty, che si trasforma in motivi rococò o neoclassici. Nelle diverse composizioni si osservano principalmente soggetti e figure di giovani innamorati che danzano, si guardano o assumono atteggiamenti e pose romantiche in ambienti bucolici o all¿interno di ricche dimore. Difficile risulta, a oggi, stabilire una data certa per la loro esecuzione, ma è molto probabile che siano state realizzate in un lasso di tempo abbastanza ampio e verosimilmente dopo il 1871, anno in cui l¿artista prese fissa dimora a Milano. Il pittore, prima di tale data, aveva infatti frequentato l¿Accademia Carrara di Bergamo e successivamente l¿Accademia di S. Luca a Roma. Nella Milano di fine Ottocento acquistò subito grande popolarità, prese attivamente parte a tutte le manifestazioni della \"Scapigliatura\" lombarda e si distinse come pittore di affreschi, scene di genere e acquafortista, oltre che come inconfondibile acquerellista.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6062,"4y010-06054","3","02160920","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Gesù disputa coi dottori","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1921","","1921","","Lazzarini, Aldo","","1898-1989","","","","carta/ matita","mm","477","317","","","","matita su carta","L¿opera fa parte di una serie di diciassette disegni - eseguiti a matita contè su leggera carta bianca - donati al comune di Milano dallo scrittore e critico d¿arte Guido Marangoni nel 1922 e realizzati l¿anno precedente dal pittore bergamasco Aldo Lazzarini. Questi fogli, oggi conservati all¿interno del Civico Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco, illustrano alcuni episodi del Nuovo Testamento. Del loro autore scarse e frammentarie sono le notizie raccolte dalla critica fino a questo momento. L¿artista, dopo aver conseguito la licenza tecnica, frequenta l¿Accademia Carrara di Bergamo distinguendosi tra i più eccellenti allievi. A causa dell¿obligatorio servizio di leva lascia Bergamo qualche anno, per tornarvi nuovamente nel 1921 dove frequenta la Scuola di Nudo e partecipa a diverse manifestazioni espositive sia nella propria città che a Milano e a Monza. Nel 1922 illustra tutte le copertine per le riviste di «Emporium» e dei «Lavoratori del Mare», mentre l¿anno successivo, dopo il diploma, abbandona l¿Italia per gli Stati Uniti, trovando fortuna come decoratore e affreschista di palazzi pubblici e privati (Enzi 1992). Nelle diciassette opere del Castello Sforzesco si osserva, oltre a una attenzione particololare per i valori cromatici e formali, una forte\"capacità d¿invenzione, sicurezza di segno, apprezzabili doti di illustratore, precisione di dettagli e un certo gusto per ambientazioni faraoniche\"(Ivi). A queste caratteristiche si somma il gioco prospettico delle architetture, fortemente geometrizzate, visibili nei disegni de la \"Visione\" (inv. D159), ne \"La circoncisione\" (Inv. D164), ne \"La strage degli innocenti\" (inv. D165), in \"Gesù disputa con i dottori\"(inv. D167) o nella tentazione di \"Gesù e Satana\"(inv. D711). Enfatica, invece, è la prostazione dei Magi in visita a Betlemme (inv. D 163), raffigurati in primo piano come figure ciclopiche che fuoriescono dall¿inquadratura prospettica dell¿immagine. Una diversa espressività, di carattere divisionista, è riscontabile invece nei disegni \"Ave\" (inv. D160), nell¿ \"Annunciazione ai pastori\", in \"Gloria in excelsis deo\" (inv. D162), in\"Gesù nel deserto\"(inv. D170) o nel \"Il figliol prodigo\"(inv. D175). Rispetto a questi ultimi del tutto diverso, invece, risulta l¿impeto terrificante del San Giovanni Battista in \"Vax clamatis in deserto\" (inv. D174) o nel \"Redemptio\"(inv. D172), disegni quest¿ultimi realizzati con arditezza di linee e di taglio compositivo. Un forte contrasto chiaroscurale è predominante nei fogli raffiguranti la \"Natività\"(inv. D161) o ne \"Il battesimo di Cristo\"(inv. D168) dove fitti tratti neri si contrappongono agli effetti luministici dati dallo sfondo bianco della carta. Elementi classicistici sono rimarcati, invece, ne \"La fuga in Egitto\"(inv. D 166) e in \"Magnificat\" (inv. D173); simbolisti nella sensuale immagine di \"Salomè\"(inv. D169) o nelle figure di angeli presenti in alcuni dei fogli già citati. Sono opere queste caratterizzate da una forte impostazione accademica e da un tratto netto e quasi incisorio della matita, sono disegni che risentono ancora degli influssi dell¿arte lombarda di fine Ottocento, oltre che di reminiscenze preraffaellite e simboliste.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6063,"5q020-00106","3","00641298","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","oreficeria","forchetta","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVIII","","1701","post","1701","ante","Starace G.","","notizie 1697-1736","","","","argento a fusione","","","","","","13","Forchetta a quattro rebbi con breve stelo a sezione quadrata e manico a bacchetta, con alette alla base, tre anelli al centro e ricciolo al terminale","Pregevole esemplare, per l'eleganza della linea e delle proporzioni, di una tipologia di forchetta assai diffusa nel XVII secolo. Come attestano i punzoni, venne realizzata dall'orefice Gaetano Starace. Stefano de Vietri è documentato console dell'Arte degli orefici di Napoli negli anni 1692, 1695 e 1701 (Catello, p.95). Il punzone consolare, detto \"della strada degli orefici\", fu in vigore dal 1700 al 1808","2005","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6064,"4y010-27458","3","02026027","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Cornice di oreficeria con motivi decorativi","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1625","post","1642","ca.","Giannoni, Ambrogio","","notizie 1601-1666","bottega","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello/ biacca","mm","235","216","","","","disegno eseguito a inchiostro bruno a penna, con acquerello ocra gialla e rossa per indicare l'oro e biacca per indicare i diamanti; il supporto è carta avorio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale il marchese Giacomo Sardini lo aveva rilegato il disegno viene definito, insieme ad altri tre fogli: Ornati per giojelli ad uso di regali che si fanno dai Sovrani agl'Imbasciatori\".\nLe montature progettate, probabilmente cornici in oro per ritratto, rivelano assonanze con opere di Ambrogio Giannoni, massese attivo anche a Lucca dagli anni venti del Seicento (C. Baracchini, in Le botteghe degli argentieri lucchesi del XVIII secolo, Firenze, 1981, pp. 49-51; A. Capitanio, Arte orafa e Controriforma, Livorno, 2001, p. 75), dopo una formazione a Roma. Nell'Urbe aveva lavorato con gli argentieri Girolamo Cona, Pietro Gentile e Benedetto Cacciatore (C. G. Bulgari, Argentieri gemmari e orafi d'Italia, Roma, parte I, 1980, p. 524): proprio l'opera nota di quest'ultimo, l'urna-reliquiario di san Tommaso da Canterbury in Santa Maria Maggiore (S. Vasco Rocca, Gli argenti di S. Maria Maggiore: reliquiari di Pietro Gentili, Benedetto Cacciatore, Santi Lotti e della bottega di Vincenzo I Belli, in \"Storia dell'arte\" 47/49 1983, pp. 117-125), può far luce sulle proposte formali dell'ambiente dal quale Giannoni aveva assorbito gli elementi linguistici peculiari del suo fare fastoso e scultoreo.\nNon si conoscono disegni autografi di Giannoni e pertanto si preferisce orientare l'attribuzione dei disegni in esame all'ambito della bottega. Infatti sembra che Giannoni usasse avvalersi di aiuti, come tramanda la letteratura artistica a proposito della realizzazione di parti della corona del Volto Santo di Lucca (C. Baracchini, in Il Volto Santo storia e culto, Lucca, 1982, p. 84 n. 10; Capitanio, 1986, pp. 83-85). Inoltre sono state avanzate ipotesi riguardo al possibile ruolo di Girolamo Scaglia come disegnatore progettista dei manufatti di Giannoni (M. Burresi, in Le botteghe degli argentieri lucchesi del XVIII secolo, Firenze, 1981, pp. 392-394). Tuttavia i disegni per pisside riferiti allo Scaglia sembrano appunti stesi a posteriori come promemoria di bottega piuttosto che elaborati preparatori e pertanto si preferisce evitare di accostare al suo nome i progetti della Collezione Sardini Martinelli.\nPer orientare la datazione non è utile il riferimento al 1620, anno vergato su un frammento applicato a uno di essi (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 8,77), quanto piuttosto l'utilizzo di una incisione di Agostino Mitelli pubblicata anteriormente al 1642 come spunto per la creazione del gioiello più scultoreo (ibidem inv. 8, 79).\nNel disegno in esame è delineato un monile dalla luce ovale impreziosito, secondo quanto recita la legenda, da 150 diamanti; le pietre, di piccola caratura, sono distribuite a decorare un'alternanza di palmette e rosette stilizzate.","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6065,"5q020-00143","3","00641335","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","oreficeria","servizio di posate","3.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XIX","","1855","post","1855","ante","Higgins, Francis","","notizie 1818-1868","","","","argento a fusione/ cesellato/ dorato","","","","","","","servizio di posate da dessert per una persona composto da cucchiaio, forchetta e coltello con manici a tralci di vite variamente intrecciati da cui sortisce una figura al terminale","Come attestano i punzoni, il servizio venne realizzato a Londra nel 1855 dall'argentiere londinese F. Higgins, attivo con il proprio marchio dal 1818 al 1868, ritenuto uno dei migliori fabbricanti di caddy spoons di epoca vittoriana ma assai apprezzato anche per la produzione di posate, oggetti eleganti e di raffinata lavorazione, spesso ispirati, nella decorazione, come questi pregevoli esemplari, dalle forme della natura, rese con attenta sensibilità descrittiva. Insieme all'omonimo primogenito, F. Higgins diede vita dal 1868 al rinomato marchio Francis Higgins & Son, divenuto poi Francis Higgins & Son Ltd nel 1909. La manifattura cessò l'attività all'avvento della seconda guerra mondiale. Assai frequente nella posateria inglese ottocentesca il motivo decorativo dei tralci d'uva, qui arricchito dalla presenza delle figure ai terminali. Le posate sono conservate nell'astuccio originale.","2005","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6066,"4y010-26615","3","01934723","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","modano","","progetto","Cornice per la villa Sardini a Pieve Santo Stefano (?)","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","","1778","","1784","","Sardini, Giacomo","","1750-1811","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna","mm","410","106","","","","disegno sagomato che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; il profilo è tracciato a inchiostro bruno a penna su carta avorio","Sardini in una serie di disegni si propose di precisare i profili di alcune cornici ed intagli di stipiti per gli ambienti secondari della propria villa a Pieve Santo Stefano (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 9,115ter; 9,46; 9,49). Il foglio in esame è sagomato e pertanto possiamo ritenerlo un modano, in scala 1:1; è molto simile, per tecnica d'esecuzione, al foglio 9,115ter e ad esso lo apparenta anche la predilezione per l'inserimento, nelle modanature, di listelli a sezione semicircolare; in mancanza di altri dati di confronto l'accostamento di questo foglio a quelli per la villa di Pieve Santo Stefano è proposto in via ipotetica. L'utilità dei modani era diventata familiare al marchese anche attraverso i contatti con Carlo Bianconi, il quale gli aveva fornito diverse sagome in dimensione reale per i dettagli decorativi necessari per la villa (Archivio di Stato di Lucca, Archivio Sardini, cart. 141, n. 100). La villa fu demolita intorno al 1930.","2007","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Dallaj, Arnalda","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6067,"4y010-03066","3","02160771","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Spasimo ! Fox trot","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1871","post","1921","ante","Campi, Giacomo","","1846-1921","","","","carta/ inchiosto/ acquerelli","mm","315","232","","","","inchiosto nero, acquerelli colorati su carta","L¿album inv. L B 15 del Civico Gabinetto dei Disegni del Castello Sforzesco, raccoglie una serie di illustrazioni realizzate da Giacomo Campi (1846 - 1921). Donato al Comune di Milano da Luigi Donnini nel 1937, è composto da 61 fogli montati su 63 pagine di carta color avorio dove su ognuna di esse è indicato a matita il corrispettivo numero progressivo dei diversi fogli. I disegni, tutti firmati\"Giacomo Campi. Milano\", sono stati realizzati come frontespizi di spettacoli musicali, canzoni e ballate composte da Nicolò Duran; i versi di alcune di queste composizioni sono invece di U. Barbieri, E. Boccola, F. Cavallotti, G. E. Ducati, G. Giacchi, R. Paravicini, L. Stecchetti, Q. Vivanti, J. Well. Tali opere grafiche, molte delle quali quadrettate a matita, sono realizzate con rapidi e veloci tratti di inchiostro nero e acquerelli colorati dalle vivaci e cangianti cromie. Su ogni foglio, nella parte superiore al centro, campeggia il titolo della composizione descritta con caratteri stilizzati, arabeschi vegetali e capilettera figurali. Le scene rappresentate hanno spesso ambientazioni che evocano il genere musicale e rimandano a un tipico gusto Liberty, che si trasforma in motivi rococò o neoclassici. Nelle diverse composizioni si osservano principalmente soggetti e figure di giovani innamorati che danzano, si guardano o assumono atteggiamenti e pose romantiche in ambienti bucolici o all¿interno di ricche dimore. Difficile risulta, a oggi, stabilire una data certa per la loro esecuzione, ma è molto probabile che siano state realizzate in un lasso di tempo abbastanza ampio e verosimilmente dopo il 1871, anno in cui l¿artista prese fissa dimora a Milano. Il pittore, prima di tale data, aveva infatti frequentato l¿Accademia Carrara di Bergamo e successivamente l¿Accademia di S. Luca a Roma. Nella Milano di fine Ottocento acquistò subito grande popolarità, prese attivamente parte a tutte le manifestazioni della \"Scapigliatura\" lombarda e si distinse come pittore di affreschi, scene di genere e acquafortista, oltre che come inconfondibile acquerellista.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6068,"5q030-00357","3","01976457","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","poltrona","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVIII","prima metà","1700","ca.","1759","ca.","","","","","bottega romana","","legno di noce/ doratura/ intaglio||seta/ velluto","cm","114","81","67","","","Poltrona con profilo mistilineo; seduta e schienale in velluto.","Assegnata da Gilda Rosa ad anonimi artigiani bolognesi attivi nel XVII secolo, la poltrona presenta una ricca decorazione ad intaglio formata da volute e cartouche che richiama alla mente gli ornati eseguiti dai decoratori e dagli intagliatori romani durante la prima metà del Settecento.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","2009.0","De Palma, Ilaria","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6069,"2p030-03402","3","00628217","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","divano","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","secondo quarto","1730","ca.","1750","ca.","","","","","manifattura francese","esecutore","legno/ intaglio/ doratura","cm","100","200","77","","","Divano in legno dorato e intagliato con motivo floreale, rivestito in velluto verde come i cuscini.","Il divano in precedenza si trovava nel piano seminterrato di Villa Necchi.","2004","discreto","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [6070,"4y010-27385","3","02025952","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Decorazione per la cimasa di una porta","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","prima metà","1700","","1749","","Orlandi, Stefano","","1681-1755/1760","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ matita rossa","mm","224","177","","","","disegno eseguito a mano libera e con tiralinee a inchiostro bruno a penna; le ombreggiature sono precisate con acquerellature di inchiostro; presenta tracce di matita rossa; il supporto è carta avorio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale il marchese Giacomo Sardini lo aveva rilegato, il disegno viene definito: \"Cimasa di porta\". Seppure non incluso da Elisabetta Landi tra i fogli della Collezione Sardini Martinelli da lei assegnati, in accordo con Helmut Lorenz, a Stefano Orlandi nel saggio dedicato all'artista nel 1981 in occasione del terzo centenario della sua nascita, il disegno presenta i medesimi caratteri stilistici e lo stesso prontuario ornamentale ricorrente nella produzione grafica del pittore, che già in parte era stata resa nota nel corso della mostra bolognese su L'arte del Settecento emiliano (J. Bentini, L'arte del Settecento emiliano. L'arredo sacro e profano a Bologna e nelle Legazioni Pontificie, catalogo della mostra a cura di J. Bentini, Alfa, Bologna 1979, scheda 42, p. 59). In questo disegno l'Orlandi si cimenta nella proposta per la decorazione della cimasa di una porta delimitata da uno stipite e da un architrave molto lineare da rivestire con esuberanti ornati di gusto rococò, come nell'analogo studio della Collezione Sardini Martinelli (inv. 8,32) riferibile allo stesso pittore. Non sappiamo se il foglio fosse già correttamente assegnato all'Orlandi al momento dell'acquisto da parte del marchese Sardini che poteva conoscere, o solo per fama o per averne viste direttamente le prove, l'attività svolta a Lucca dall'artista, insieme al concittadino Gioseffo Orsoni, nell'ambito della scenografia teatrale (G.P. Zanotti, Storia dell'Accademia Clementina, Bologna 1739, II, pp. 254 e 260).","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6071,"2p030-03262","3","00628099","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","lanterna","","","","Lanterna","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1930","ca.","1940","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","metallo||vetro","cm","60","33","","","","Lampadario a lanterna di modeste dimensioni con cilindro centrale in vetro sostenuto da un telaio composto da due elementi metallici sagomati, che incorniciano a loro volta due supporti in vetro riflettenti la luce. Un pendaglio a frange ultima la decorazione nella parte inferiore del lampadario.","La lanterna si caratterizza per linee curvilinee essenziali. Due archi inquadrano una parte centrale in cui trova posto il supporto di vetro, concludendosi con un semplice motivo decorativo e con un pendaglio a frange.","2021||2004","buono||buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","","","","","2011||2012||2021","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea||Marino, Fabio","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [6072,"2L010-00591","3","00641137","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","ghironda","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XIX","Fine","1880","ca.","1899","ca.","","","","","ambito francese","","legno di cipresso||legno di ebano||osso||legno di acero||legno di palissandro||legno di bosso||ferro||legno di platano","mm","","326","245","","674","Questo strumento è la classica vielle en luth francese. Questo modello rappresenta l¿evoluzione finale della ghironda nella sua storia ed è stato messo a punto da Charles Baton I, costruttore di strumenti di corte nel primo quarto del XVIII secolo. Questo modello ha una sonorità più potente e un diametro della ruota maggiore delle ghironde a fondo piatto; inoltre con una ruota di diametro maggiore la velocità periferica di rotazione è più alta, il suono più regolare e, per quanto sia concesso a una ghironda, più piacevole. La maggioranza dei suonatori in attività utilizza strumenti di questo tipo. Questa ghironda ha sei corde con estensione da Sol3 a Sol5 e non ha mai avuto corde di risonanza che molti di questi strumenti montavano. \nLe sei corde corrispondono a due chanterelles, mouche, trompette, grand bourdon e petit bourdon.\nIl guscio è a nove doghe alternate di acero e palissandro con alcune riparazioni vistose verso la manovella. La tavola è di cipresso bordata con un intarsio.","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2004.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2002.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6073,"2p030-03484","3","00628297","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","tabacchiera","1.0","","Scene di vita quotidiana","Tabacchiera con scene di vita quotidiana","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","seconda metà","1750","","1799","","","","","","Manifattura tedesca","esecutore","porcellana/ pittura, doratura","cm","","","","7,5","","La tabacchiera, in porcellana dipinta e di forma tonda, ha un coperchio incernierato. E' decorata con scene di vita quotidiana. Opera di una manifattura tedesca, è databile alla seconda metà del XVIII secolo.","La tabacchiera in precedenza si trovava nel piano seminterrato di Villa Necchi.","2004","discreto","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","","","","","2021||2012||2011","Colombi, Martina||Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [6074,"4y010-27297","3","02056612","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","oggetti e strumenti","Prospetto di vaso","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1605","post","1650","ante","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","(?)","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello/ acquerellatura","mm","288","208","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a inchiostro bruno a penna a mano libera e colorato con inchiostro bruno acquerellato steso a pennello; il supporto sul quale è tracciato è carta chiara imbrunita con il margini inferiore e destro irregolari","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"Vasi\" con la definizione \"171 con aquila\".\nIl foglio in esame riporta il disegno di un vaso che deve essere correlato al precedente (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 6,114), in quanto sembra costituirne una vista differente. \nIn questo caso infatti è presente una sola aquila con ali dispiegate che formano due volute nella parte alta ai lati. Sotto entrambe le ali del volatile è appesa una ghirlanda di frutti (forse pere), che si intuisce continuare verso il retro, dove si troverebbe un'altra aquila intagliata. Il vaso, con piedistallo modanato su cui poggia la base a foglie d'acanto, è chiuso da un elemento vegetale a foglie d'acanto in forma di calice con infiorescenza superiore simile al precedente. Il verso del foglio riporta anche in questo caso una \"memoria di lavori\", ossia una nota di conto per opere di intaglio.\nIl disegno, come il precedente, è attribuito a Giovanni Battista Montano da V. Pracchi su segnalazione di A. Bedon (Pracchi, 1991 p. 20) e indicato da L. Fairbairn (Fairbairn, 1998 vol. II, Appendix 8, p. 770).\nPer le considerazioni sullo stile e sui motivi decorativi si rimanda al disegno precedente (Milano, Collezione Sardini Martinelli, inv. 6,114).\nSul verso del foglio è riportata un'iscrizione con un elenco di lavori e relativi conti, che non sembra avere attinenza col disegno in esame.","2011","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6075,"q7010-00091","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","vaso","1.0","composizioni di invenzione","farfalle","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XX","secondo quarto","1930","","1940","","Gio Ponti||","||Società Ceramica Richard-Ginori","1891-1979||1896-2013","","","","terraglia","cm","19,5","","","14,3","","Piccolo vaso piriforme con breve collo, labbro rigonfio e arrotondato, e con base ad anello. L'interno, la bocca e la base sono interamente rivestiti da uno smalto bordeaux con colature (sangue di bue), mentre la parte esterna del vaso è rivestita da uno strato opaco bruno chiaro, creando un sapiente contrasto tra elementi lucidi e opachi. La decorazione è ultimata con l'applicazione di farfalle stilizzate dal corpo nero e dalle ali lucenti in smalti monocromi beige, bianchi e blu.","Il vaso proviene dalla raccolta di Antonio e Marieda Boschi di Stefano, parte della quale fu donata al comune nel 1974. \nSotto la base del vaso è presente la marca della manifattura con la scritta \"RICHARD GINORI\", sovrastata da un San Cristoforo stilizzato, che indica lo stabilimento omonimo, ed è accompagnata dal numero \"3687\" inciso, e la dicitura \"fabbricato in Italia\".\nSull'autore dell'opera non si hanno indicazioni; il periodo è quello compreso tra il 1930 e il 1940.","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","","","","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6076,"8g030-00062","3","00098493","R03/ S27","pittura","dipinto","","Ritratto","Ritratto di Antonio Borghi","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","orfanotrofio","provinciale","Istituto Milanese Martinitt e Stelline","Via Pitteri, 56","","","","","sec. XIX","secondo quarto","1841","ca.","1841","ca.","","","","","ambito lombardo","","tela/ pittura a olio","cm","135","100","","","","","Si tratta di uno dei benefattori dell'orfanotrofio.","1994||2013","discreto||discreto","proprietà Ente pubblico non territoriale","1994.0","","S27","","Maderna, Valentina","2006.0","ARTPAST/ Ranzi, Anna","S27","1995||2006||2013","Menconi, D.||ARTPAST/ Ranzi, Anna||Amaglio, Silvia","ASP Istituti Milanesi Martinitt e Stelline e Pio Albergo Trivulzio||S27||ASP Istituti Milanesi Martinitt e Stelline e Pio Albergo Trivulzio","",519410.6948,5035760.4297,3,23,"LAMBRATE - ORTICA",45.47510220870088,9.248341748600325,"(45.47510220870088, 9.248341748600325)"],
    [6077,"2p030-06608","3","00637314","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","catino","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1900","ca.","1930","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","bronzo/ doratura","cm","7","","","30,3","","Catino in bronzo con bordi dorati.","","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [6078,"2p120-00131","3","00000096","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","oreficeria","placchetta","4.0","sacro","Padre Eterno/ Madonna/ San Giovanni Evangelista/ San Matteo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XV","","1400","ca.","1499","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","oro/ laminazione","","","","","","","Quattro rilievi in oro provenienti da una croce astile raffiguranti: Padre Eterno, Madonna, San Giovanni Evangelista e San Matteo. Sono inseriti in un cofanetto in velluto nero.","Donazione fatta da Roberto e Isabella Ubaldi in memoria di Maria Antonia Gianetti che per cinquant'anni esercitò il mestiere di antiquario a Milano, in via Gesù 7.","2012","discreto","proprietà privata","2012.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Dina Borromeo, Lucia","","","","","","","",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [6079,"2p030-06339","3","00630520","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","tavolo","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","metà","1740","ca.","1760","ca.","","","","","manifattura veneta","esecutore","legno di noce/ intaglio","cm","77","214","92","","","Tavolo in legno di noce chiaro ad un cassetto, piano sagomato e gambe cabriolet.","","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [6080,"FB060-00060","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","essere umano e uomo in generale","STUDIO PER DUE ORECCHIE, MENTO E BOCCA DI PROFILO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Pier Fausto","","1886/ ?","","","","matita su carta","","24,5","32,1","","","","","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [6081,"2p030-03416","3","00628229","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","tappeto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","prima metà","1700","ca.","1749","ca.","","","","","manifattura francese","esecutore","lana","cm","","454","","","695","Grande tappeto Savonnerie con decoro policromo a losanghe e medaglione centrale.","Manifattura francese di tappeti annodati fondata a Chaillot (Parigi) nel 1627 da S. Lourdet; nel 1672 confluì nella Savonnerie anche il laboratorio, già attivo al Louvre, del maestro di Lourdet, P. Dupont. La manifattura conobbe la sua maggiore fioritura nella seconda metà del sec. XVII, grazie alle grandi ordinazioni della corte. La decorazione dei tappeti, a nodo ghiordes, era ispirata dalla decorazione architettonica degli interni e dalla pittura coeva. Caratteristici dei tappeti Savonnerie prodotti nei sec. XVII e XVIII sono le greche, i fiori, gli stemmi gentilizi, le raffigurazioni mitologiche, gli strumenti musicali che predominano su fondi blu brillanti e celesti pastello. Tra le produzioni più prestigiose la manifattura della Savonnerie vanta la serie di 90 tappeti (1665-85) commissionata da Luigi XIV per la Grande Galleria del Louvre. Nel 1826 la Savonnerie fu assorbita dalla manifattura dei Gobelins.\nIl tappeto in precedenza si trovava nel piano seminterrato di Villa Necchi.","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [6082,"w1020-00179","3","02035569","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Rebecca al pozzo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XVII","metà","1640","post","1660","ante","Lasagna, Giovan Pietro","","","attribuito","","","terracotta","cm","50,5","74","14","","","rilievo rappresentante Rebecca al pozzo. a destra della rappresentazione c'è la figura femminile di Rebecca stante, elegantemente acconciata e abbigliata, scalza, che tiene tra le mani una brocca ed è rappresentata nell'atto di abbeverare una figura maschile barbuta. Tra i due la struttura di un pozzo. alle spalle della figura maschile un fanciullo e tre cammelli.","Modello in terracotta per il rilievo di facciata. Eseguito dal Lasagna.\nL'opera in marmo fu terminata il 23 gennaio 1648 quando Lasagna richiede visita e stima. Destinata al timpano di una finestra, fu invece collocata in facciata posizione 33, pilastone doppio a lato destro della porta centrale, verso la porta mediana , sopra lo zoccolo.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [6083,"4y010-27196","3","02056515","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Pianta e sezione prospettica dell'Osteria di Centocelle","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1582","post","1621","ante","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","e aiuti","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","227","191","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite è eseguito con inchiostro bruno a penna utilizzando tiralinee, compasso e mano libera nelle parti ornamentali; le ombreggiature e i dettagli sono precisati con acquerellature di inchiostro bruno; campiture di acquerello bruno nello spessore delle murature; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"Tempietti\" con la definizione \"127 con urne cinerarie\".\nL'attribuzione del disegno a Giovanni Battista Montano fatta da Valeria Pracchi (1991, 2a parte, p. 19) su segnalazione di Anna Bedon, è confermata dalla Fairbairn (1998, cat. 1186, pp. 682-683).\nIl disegno raffigura la pianta e la sezione dell' \"Osteria della Torraccia\" verso Centocelle, sulla via Labicana, pertinenza (insieme al mausoleo dei Gordiani, raffigurato in Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 6,37a) della villa dei Flavi Cristiani \"ad duas lauros\" (Zander 1958, p. 5). L'edificio è stato ricostruito da Montano come un complesso cui si accede da un corpo absidato, con nicchie alle pareti; questo è separato tramite uno stretto corridoio da un altro blocco edilizio che contiene una sequenza di quattro stanze tra loro comunicanti ma chiuse verso l'esterno (non è chiaro perché l'autore del disegno non abbia indicato le porte che invece compaiono in altre versioni dello stesso disegno). Un successivo corridoio con ampie nicchie in corrispondenza delle uscite laterali, immette in una rotonda con profonde e strette absidi sulle diagonali, ambienti circolari e nicchia semicircolare sui tre assi principali. Il vano a sud comunica con una scala a tre rampe; mentre solo l'ambiente a nord ha un'apertura verso l'esterno. La sezione dà conto delle coperture a volta di tutti gli ambienti e del doppio livello del blocco mediano contenente le stanze.\nL'individuazione del soggetto da parte di Zander (op. cit.) si basa su un disegno anonimo del XVI secolo conservato nella Biblioteca Reale di Windsor e su una pianta di Pirro Ligorio (Oxford, Bodleian ms, f. 81v, le cui analogie con il disegno di Montano - nell'incisione di De Rossi 1684 - erano già state segnalate da T. Ashby, \"The Bodleian MS. of Pirro Ligorio\", in The Journal of Roman Studies, vol. 9, pp. 190-192). Il confronto con questi elaborati porta Zander a sottolineare l'approssimazione del disegno di Montano che, inoltre, rende simmetrico ciò che in realtà non è.\nAltri disegni molti simili all'esemplare milanese sono conservati a Parigi (Bibliothèque Nationale de France, \"Recueil de dessins d'architecture par Giovanni Battista Montano\", ms Hb, 22-4, f. 29r), dove la campitura dell'acquerello è più leggera e il tratto più definito, e a Londra, dove sono presenti alcune varianti significative quali: le aperture verso i corridoi delle stanze del blocco mediano, la scala a due rampe, l'ambiente circolare a sud aperto verso l'esterno e l'assenza di nicchie nell'esedra di ingresso (Sir John Soane's Museum, in Fairbairn 1998, cat. 1186). Il foglio londinese viene replicato in modo identico nell'incisione contenuta nell'opera di De Rossi del 1684 con la didascalia \"Questo tempio schietto di ornamenti fu fatto dalli antichi fuori di Porta Maggiore per andare a Palestrina, del quale anco se ne vedono i vestigii con mostrare nella sua pianta porte 7, quali dovevano essere di grandissima comodità per il commercio\" (\"Raccolta de templi, e sepolcri disegnati dall'antico da Gio. Battista Montano Milanese. Libro Terzo\", tav. V).","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6084,"FB060-00052","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","MOTIVI DECORATIVI PER SPECCHIATURE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","matita su carta","","28,4","32,7","","","","fori di spillo negli angoli superiori, molte indicazioni di calcoli e misure e didascalie in corrispondenza delle varianti","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [6085,"q7020-00143","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","albarello","2.0","architettura","architetture","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XX","secondo quarto","1949","ca","1950","ca","Veschini, Iolando","","sec. XX","attribuito","","","maiolica","cm","24,5","","","12,6","","Albarello, foggiato e rifinito al tornio, con corpo cilindrico rastremato nella parte mediana, spalle arrotondate, basso collo svasato e piede espanso ad anello. \nLa decorazione, in monocromia blu, presenta un borgo turrito su terreno mosso e cespuglioso da cui emergono tra pale radiali di un mulino ad acqua. Sul corpo e sul piede si alternano fasce e filettature concentriche. Sotto la base è visibile il marchio di fabbrica rappresentato da una torre stilizzata sormontata da una pianta, affiancata dalle lettere \"D. G.\" e dalla scritta \"IN DERUTA MADE IN ITALY\".","L'albarello è stato realizzato a Deruta, intorno al 1950, da Iolando Veschini con manifattura Società Anonima Industria Maioliche Giuseppe Grazia. \nLa Società Anonima Industria Maioliche Giuseppe Grazia fu costituita nel 1922 da Ubaldo Grazia, e intitolata al padre Giuseppe che, nel XX secolo, aveva ottenuto importanti riconoscimenti per la sua produzione ceramica. Il fondatore impostò una produzione basata sulla fedele riproduzione degli originali derutesi del Rinascimento, in cui eccelleva nelle opere a lustro, ma tanto il rapporto con Alpignolo Magnini, quanto il successo commerciale dell'azienda, lo portarono verso una produzione diversa, eclettica e aperta a stilizzazioni modernistiche e a imitazioni di produzioni di altri centri, è questo il caso dell'albarello qui in esame. \nL'esemplare analizzato presenta forma e decorazione riprese da produzioni settecentesche napoletane, con ogni probabilità, fonte diretta d'ispirazione sono alcuni albarelli della collezione Milziade Magnini, oggi esposti nel Museo Regionale della Ceramica di Deruta. L'autore, Iolando Veschini, ha operato presso la fabbrica, tra il 1947 e il 1960.","2015","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","2015.0","","S27","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6086,"2o070-00031","3","00642363","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","paesaggio","PAESAGGIO/ PAESAGGIO CON ARCHITETTURE","Scena con arco naturale/ Schizzo per scena raffigurante un esterno architettonico con piante","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1800","(?)","1810","(?)","Vacca Luigi","","1778/ 1854","attr.","","","carta bianca/ inchiostro bruno/ acquerellatura grigia","mm.","260","360","","","","","Il disegno appare schizzato rapidamente sia al recto che al verso; al verso rivela alcune analogie con le opere realizzate dai Galliari, il che farebbe pensare ad una datazione piuttosto precoce, entro il primo decennio dell'800, periodo del quale si dispone peraltro di scarsissimo materiale relativo alla produzione di Vacca; al recto la composizione presenta toni più sfumati che potrebbero riferire ad un periodo più tardo il foglio.","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2006.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6087,"4t030-00122","3","00663521","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","paesaggio","Paesaggio invernale","Paesaggio invernale","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XIX","","1812","post","1812","ante","Fidanza, Francesco","","1749-1819","","","","tela/ pittura a olio","cm","124","183","","","","","Il dipinto, tipico soggetto dei paesaggi di Fidanza con \"nebbia e nevicate\", contiene riferimenti evidenti al vedutismo veneto e del paesaggio studiato nei suoi diversi aspetti stagionali, senza tuttavia escludere l'influenza dei modelli olandesi.","2009","NR","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, C.","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [6088,"q7020-00062","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","piatto","","decorazioni e ornati","elementi decorativi vegetali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVIII","metà","1740","ca","1760","ca","Coppellotti, Antonio Maria","","1735/ 1780","attribuito","","","maiolica","cm","2,7","","","33,8","","Grande piatto in smalto bianco dal profilo mistilineo, con fondo piatto senza cercine e tesa mossa da otto baccellature. La decorazione in monocromia blu presenta, lungo il bordo, un motivo a baccelli che sostiene una riserva campaniforme a graticcio, mentre le parti lobate ospitano un motivo a due \"C\" intrecciate; al centro, due fiori stilizzati, attorniati da uno stelo fittamente fogliato.","Il piatto, realizzato tra il 1740 e il 1760, è da attribuirsi alla manifattura di Giorgio Antonio Maria Coppellotti.","2015","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","2015.0","","S27","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6089,"FB060-00005","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","4.0","decorazioni e ornati","MOTIVO DECORATIVO A GROTTESCA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","matita e acquerello su carta","","22","42","","","","carta verdastra ruvida, macchia di acquerello sull'angolo superiore destro","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [6090,"2o050-00188","3","01938562","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","ritratto","Teste d'uomini/ Busto femminile/ Animale/ Fiore","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1830","ca.","1883","ante","Vimercati Sozzi Paolo","","1801/ 1883","","","","carta/ matita/ penna","mm","103","170","","","","","Il disegno con n. 476 raffigura molto probabilmente un cammeo. La comune collocazione fisica e la descrizione delle gemme copiate in questa pagina dimostrano l'interesse naturalistico di Sozzi, grande estimatore della bellezza delle pietre preziose in se stesse e dell'aspetto curioso e bizzarro con cui a volte si presentano in natura. Questo aspetto del gusto del collezionista si ricollega alla tradizione seicentesca del collezionismo di \"naturalia\" e \"artficialia\" apprezzati allo stesso modo e collocati nelle Wunderkammern.","2007","buono","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6091,"Q1010-00280","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","Piazza Fontana di notte,a Milano","Piazza Fontana","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XX","prima metà","1900","","1949","","Moretti Antonio","","1881/ 1965","","","","olio su tela incollata su cartone","cm","41","29","","","","","","1998","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [6092,"q7020-00104","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","pannello","","sacro","fuga in Egitto","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XX","secondo quarto","1934","ca","1935","ca","Melandri, Pietro","","1885/ 1976","attribuito","","","maiolica/ lustratura","cm","37,8","28,2","","","","Pannello rettangolare con superficie modellata a bassorilievo, incassato in stretta cornice lignea nera. \nL'opera inscena la \"Fuga in Egitto\", con Giuseppe andante verso sinistra, seguito dalla Madonna col Bambino sul dorso di un asino; sopra il bastone di Giuseppe si intravede la segnatura \"MELANDRI\". Sul retro si legge la firma autografa del maestro \"P. Melandri\" in nero. L'opera è rivestita da un sottile smalto bianco e da iridescenze a lustro rosso rubino e oro.","Il pannello è stato realizzato a Faenza, verso la metà degli anni trenta del XX secolo, da Pietro Melandri. Esso inscena una tematica, quella della \"Fuga in Egitto\", particolarmente cara al maestro faentino, egli, infatti, non mancherà di riproporla al suo pubblico nell'arco della sua lunga carriera, con poche varianti e diverse dimensioni, fino alla fine degli anni Sessanta. Molti riconoscimenti furono riservati all'artista, non ultimo, nel 1936, il Gran Premio alla VI Triennale di Milano, che probabilmente motiva l'acquisizione dell'opera in esame.","2015","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","2015.0","","S27","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6093,"2o090-00379","3","02021601","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","UOMO","Danzatore","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","terzo quarto","1850","ca.","1874","ca.","Koju","","","","","","avorio tinto||avorio dipinto","mm.","52","22","","","","Netsuke di tipo manju in due pezzi, decorato sulla superficie a vista con un danzatore vestito di un ampio abito di scena decorato con un motivo di gruppi di esagoni e fiori stilizzati; indossa un copricapo eboshi e una maschera d'uomo; nella mano destra tiene un ventaglio. Sul retro, insieme alla firma, è inciso anche un barilotto da sake.","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6094,"q7020-00050","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","piatto","","paesaggio","paesaggio con architetture","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVIII","prima metà","1700","ca.","1750","ca.","","","","","ambito pavese","","maiolica","cm||cm||cm","1,7||3||","","","||||24","","Piatto di dimensione media. \nIl piatto ha un cavetto poco pronunciato, all'interno del quale si notano: un paesaggio con edifici turriti \"a castelletto\", quinte di cespugli nascenti dal perimetro e, sullo sfondo, uccellini schematici in volo su un paesaggio montuoso in blu. Nella tesa a rilievo con bordo leggermente ondulato è presente un tralcio di fiori e foglie. Il colore dello smalto è grigio-azzurro. All'esterno, sotto la tesa, quattro piantine in blu. Lo sfondo ha una foggiatura a stampa in manganese, mentre i rilievi sono a risparmio con solo contorni e rilievi in manganese.","Il piatto, di provenienza ignota, è da far risalire alla produzione ceramica pavese della prima metà del XVIII secolo. Esso presenta corrispondenze con altri esemplari, analogo, infatti, appare il paesaggio scenografico della decorazione centrale.","2015","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","2015.0","","S27","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6095,"2L010-00528","3","00641074","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","violino","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","coll. Monzino","sec. XX","inizio","1909","","","","Antoniazzi, Riccardo","","1853 - 1912","","","","legno di abete||legno di acero","mm","592","202","","","","Presso il laboratorio Monzino molto spesso capitavano strumenti di autori storici, in tal caso veniva fatto un rilievo completo dello strumento, del suo profilo, della sagoma dei fori armonici; veniva inoltre fatto un calco del riccio. Riccardo Antoniazzi, che pure non fu un copista eccezionale, in questo caso intende riprodurre uno strumento di Carlo Antonio Testore, uno dei maggiori liutai Milanesi del XVIII secolo.All'interno è visibile un'etichetta a stampa: \"Copia di Carlo Antonio Testore, 1741/fatta da RICCARDO ANTONIAZZI nell'Atelier/A.MONZINO E FIGLI a Milano.\" poi aggiunti a penna: \"Fatta nell'anno 1908. A.Monzino\". L'etichetta a stampa farebbe pensare che di un eventuale \"modello Testore\" ne venissero commercializzate più copie. In realtà, più che una copia questo violino è l'interpretazione da parte di Antoniazzi di uno strumento Testore. La personalità di Antoniazzi emerge prepotente in ogni dettaglio della lavorazione. La tavola in abete è in due pezzi speculari.","","2000","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2004.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Tasso, Francesca","Salsi, Claudio","2004.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6096,"w1020-00268","3","02035824","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Santi e apostoli","Santo in atto di parlare","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XVIII","seconda metà","1750","post","1799","ante","","","","","","","legno/ patinatura","cm","51","28","14","","","Santo con ampia vestra strett ain vita, conle braccia aperte.","Modello in legno per una stuetta da porre all'altare di S. Caterina.","","","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [6097,"ST160-00054","3","02132976","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","armi e oggetti storico-militari","elsa di spada","","vegetali","foglie aoi","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","secc. XVIII/ XX","","1700","post","1930","ante","","","","","manifattura giapponese","","metallo/ traforo/ incisione","cm","","","","6,8","","Elsa di spada giapponese, a forma tonda, con i tre fori canonici, quello centrale (nakagoana) per il codolo, il foro di sinistra (kozuka hitsuana) per il coltellino, e quello di destra (kogai hitsuana) per lo spillone. Sono rappresentate tre foglie di aoi. Il kogai è stato realizzato peculiarmente a forma di foglia magiata dagli insetti. La decorazione complessiva è realizzata a traforo (sukashi) e una parte del bordo è sagomata con un motivo fitomorfo simile a due file opposte di campanelle.","In Giappone l'elsa è detta \"tsuba\". La sua funzione primaria è quella di fare in modo che la mano di chi impugna la spada non finisca sulla propria lama, oltre a bilanciare la spada e a proteggere la mano dalla lama dell'avversario.\nIndirettamente, gli tsuba servivano anche a mostrare lo stato sociale e il gusto personale e, come per altri oggetti d'uso, divennero presto un mezzo d'espressione artistica.\nDal XIX secolo, quando la spada e i suoi accessori divennero più decorativi che funzionali, e ancor più dal 1878, a seguito della proibizione di portare la spada, gli tsuba erano prodotti come oggetti da collezione favoriti dagli occidentali, che li vedevano come una originale e nuova forma d'arte. Molti di questi oggetti raggiunsero infatti l'Europa già nell'Ottocento.","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [6098,"2o070-00113","3","00642419","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","mitologia","FIGURE FEMMINILI","Quattro angeli e un putto","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1830","ca.","1840","ca.","Morgari Giuseppe","","1788/ 1847","attr.","","","carta bianca/ inchiostro bruno","mm.","375","250","","","","","Cfr. scheda n. 00642418, con la quale il disegno è da porre in stretta relazione.","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2006.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6099,"2o060-00059","3","00642255","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","storia","Battaglia tra cristiani e turchi","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XVIII","prima metà","1700","ca.","1749","ca.","Simonini Francesco Antonio","","1686/ 1753","","","","carta/ penna/ inchiostro/ matita/ acquerellatura","mm.","489","878","","","","Controfondato (cartone spesso). A penna, inchiosrto bruno, acquerello grigio, tracce di matita su carta grezza. Coppia di due scene di battaglia.","Una foto del disegno è conservata nell'album Lampugnani D.4. Il foglio reca una attribuzione antica a Francesco Simonini che è senz'altro da confermare: la \"Battaglia\" di collezione Lampugnani è infatti assai vicina ad alcuni dei fogli più noti dell'artista; si vedano, in particolare, le due \"Scene di battaglia con stendardo\" a penna, inchiostro e acquerello del Museo di Belle Arti di Boston, databili attorno al 1740-50 circa (cat. 66-67, pp. 63-64 in H. Macandrew \"Italian drawings in the Museum of Fine Arts Boston\", Boston 1983).","2006","mediocre","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6100,"w1020-00151","3","02035542","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Sant'Agapito","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XVII","inizio","1610","post","1620","ante","Prestinari, Marc'Antonio","","notizie 1610-1618","attribuito","","","marmo/ scultura","cm","212","74","57","","","Figura maschile di giovane appeso per le caviglie ad un tronco, inodssa un perizoma, sotto alla testa c'è un fuoco acceso.\nsul retro: L'opera si presenta finita eccetto nella parte bassa del tronco, piatta e con i segni della sbozzatura e \nAl centro del busto è inserito, in un piccolo alloggiamento, il gancio d'ancoraggio in ferro saldato al marmo con piombo","Attribuito su base documentaria a Marc'Antonio Prestinari eseguito nel 1608.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [6101,"2o090-00349","3","02021571","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","ANIMALE, UOMINI","Cavallo e due stallieri","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","ultimo quarto","1875","ca.","1899","ca.","","","","","ambito giapponese","esecutore","avorio dipinto||avorio tinto","mm.","50","50","30","","","Okimono raffigurante un cavallo sellato tenuto per le redini da un uomo seduto sul davanti; un altro stalliere si trova invece in prossimità del fianco destro dell'animale, inginocchiato e con le mani aperte sul davanti.","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6102,"2p030-03385","3","00628199","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","vaso","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","","1700","ca.","1720","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","porcellana/ pittura","cm","43","28","","","","Splendido vaso con coperchio con decoro Imari.","La porcellana Imari prende il nome dal porto di Imari da cui venivano esportate nel resto dell'arcipelago giapponese; venivano prodotte nella provincia di Hizen nella regione di Arita (Giappone). Dopo il 1650, in seguito all'espansione del mercato, la porcellana Hizen subì l'influenza dei metodi, a livello tecnologico, cinesi. Si introdusse, cioè, lo smalto policromo sopra l'invetriatura, ottenendo magnifiche porcellane decorate. A partire dalla metà del XVII secolo la produzione Nabeshima, dal nome della famiglia, divenne la più importante. Prodotta tra il 1690 e il 1720 e creata per il gusto Shogun, rappresenta il culmine della raffinatezza nella produzione di porcellana giapponese.","2004","discreto","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [6103,"2o090-00029","3","01967240","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","Divinita'","Daruma","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di netsuke di Giacinto Ubaldo Lanfranchi","sec. XIX","prima metà","1800","ca.","1849","ca.","Shukosai Anraku","","notizie sec. XVIII fine-sec. XIX inizio","","","","legno||avorio","mm.","45","30","25","","","Netsuke raffigurante Daruma privo di braccia e gambe.","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6104,"2o070-00034","3","00642364","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","paesaggio","PAESAGGIO CON ARCHITETTURE","Scena raffigurante un antico tempio e veduta di città sullo sfondo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1820","ca.","1830","ca.","Vacca Luigi","","1778/ 1854","attr.","","","carta bianca/ inchiostro bruno/ acquerellatura grigia","mm.","250","332","","","","","La raffigurazione della città arroccata sulla montagna nella quale compaiono numerosi tempi e la foggia degli edifici in primo piano lasciano pensare che il disegno si riferisca ad una composizione ambientata nel mondo classico antico. Potrebbe trattarsi del ballo \"Oreste (o La morte di Egisto)\" dell'Otello di Rossini che si svolse al Teatro Regio di Torino nella stagione 1825-26.","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2006.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6105,"w1010-00231","3","02035813","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","vetri","vetrata","","sacro","Trinità","La trinità","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XVI","prima metà","1500","post","1550","ante","Maestro lombardo||Corrado de Mocchis da Colonia","","sec. XVI seconda metà||","attribuito||attribuito","","","vetro/ pittura","cm","118","65","","","","due figure maschilei sedute affiancate sormaontate da un uccello con le ali spiegate.","di ignota provenienza, sembra essere parte di una serie di vetri con l'antico testamento.","","","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [6106,"L0120-00081","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","scultura","calco di scultura","","storia","IMPRESE DI TRAIANO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","prima metà","1500","ca.","1549","ca.","","","","","scuola italiana","","gesso","","70","169,7","","","","","Federico Borromeo si era procurato per l'Accademia del Disegno numerosi calchi in gesso, in parte anche dagli eredi di Leone Leoni . Fra questi vi erano anche quelli realizzati dal Primaticcio a Roma intorno al 1540 -1545 per la residenza di Francesco I a Fontainebleau tra i quali, secondo il Vasari, \"una gran parte delle storie della Colonna\". I calchi presenti in Ambrosiana potrebbero dunque essere quelli eseguiti o replicati dal Primaticcio. Le opere, documentate dal Bosca nel 1672, potrebbero anche essere comprese fra i \"pleraque fragmenta\" con cui Federico Borromeo nel Museum (1625) chiude l'elenco delle sculture antiche. L'inventario del 1685 nell'elenco dei \"Modelli di diverse parti del corpo umano dispersi per la Galleria [delle Sculture] in luoghi vari\", come 34 pezzi di medaglie copiate dalla colonna traiana.","2001","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2001.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [6107,"2p030-06364","3","00630545","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","vaso","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","","1700","ca.","1799","ca.","","","","","manifattura cinese","esecutore","porcellana||legno/ modanatura/ doratura","cm","39,5","","","24","","Vaso a forma di tromba su base mistilinea in legno dorato.","I vasi \"celadons\", il cui nome fu coniato in Francia derivandolo da un personaggio dell'Astree di H. d'Urfé tratto dalle \"Metamorfosi\" di Ovidio, sono le tipologie più caratteristiche di tutta la produzione Song (960-1279). Si caratterizzano per un impasto monocromo, molto simile a quello della porcellana, con una superficie liscia e oleosa che ricorda la giada. Compaiono anche tonalità azzurre, particolarmente richieste, mentre nella produzione più tardiva tonalità verde mare o verde oliva.","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [6108,"FB050-00011","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","MOTIVO DECORATIVO A CANDELABRA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","matita su carta","","29,2","19,7","","","","disegno parzialmente chiaroscurato; indicazioni di misure lungo i margini","Secondo l'inventario manoscritto cartaceo, la lesena a candelabra raffigurata sarebbe in relazione con la biblioteca.\n\nSembra simile a pilastrini rinascimentali cfr. Santa Maria dei Miracoli e Scuola di San Marco a Venzia (Pavoni, 1994, p. 123)","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [6109,"3o210-01296","3","","R03/ Istituto per la Storia dell'Arte Lombarda","pertinenze decorative","dipinto","","sacro","Adorazione dei pastori","Adorazione dei pastori","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","chiesa","","Chiesa di S. Maria Assunta in Certosa di Garegnano","Via Garegnano, 28","","","","","sec. XVI","","1578","post","1582","ante","Peterzano, Simone","","1540-1596","","","","intonaco/ pittura a fresco","","","","","","","Il centro della composizione è rappresentato da Gesù bambino adagiato nella mangiatoia, ai lati del quale sono dipinti Maria e Giuseppe inginocchiati. Accanto alla Madonna appaiono il bue e l'asino, e tutto intorno si dispongono i numerosi pastori giunti per osservare la scena, i cui gesti e volti rustici si addicono quasi ad una scena campestre, anche per la varietà di atteggiamenti e tipologie.\nAlle spalle della Sacra Famiglia è dipinto un rudere, simbolo del Vecchio Testamento che lascia il posto alla nuova Chiesa fondata su Gesù. Da una finestra della costruzione spuntano due teste di pastori (o forse briganti) tipici della tradizione presepistica spagnola, ovvero uomini poveri che non hanno nulla da portare al Cristo se non il loro stupore.\nLa parte alta della composizione è occupata al centro, sopra la capanna, da uno stuolo di angeli avvolti dalle nubi e dalla luce divina; mentre nell'angolo in alto a destra, in lontananza tra la vegetazione, è visibile un altro angelo che dà l'annuncio ai pastori.","Terminati i lavori per le decorazioni lignee interne della chiesa (porta della parete divisoria e stalli dei cori), nel 1578 i padri certosini stipularono un contratto con Simone Peterzano per affrescare l'abside, nel quale indicarono con precisione l'apparato iconografico richiesto e diedero all'artista 14 mesi di tempo per completare il lavoro (nonostante alla fine ci mise circa 4 anni). La singolarità del contratto risiede nel puntiglio con il quale i certosini affrontarono gli aspetti iconografici, a testimonianza del loro alto livello di spiritualità. All'artista fu richiesto esplicitamente di attenersi a principi di decoro e di trattare le immagini sacre con devozione e rispetto, in modo da suscitare nei religiosi pensieri edificanti e sentimenti di contrizione. Mai si era entrati così apertamente nel merito di \"come\" un pittore avrebbe dovuto raffigurare una scena o un personaggio, per lo meno non all'interno di un contratto. In esso, oltre alle indicazioni iconografiche, comparivano anche le norme di comportamento che il pittore doveva rispettare durante la sua permanenza in Certosa, nonché i colori da utilizzare e alcuni aspetti teologici legati alla decorazione pittorica. Appare chiaro che tali precetti debbano essere visti in relazione con i dettami borromaici, che condannavano la libertà a cui la \"maniera\" aveva abituato gli artisti. San Carlo non si limitò infatti all'ammonizione, ma il suo intervento fu di carattere normativo, prevedendo misure disciplinari nei confronti di chi avesse disatteso le sue disposizioni.\nRispetto all'esuberante messa in scena della cupola, le opere del presbiterio presentano un'impaginazione più sobria, in cui il tema dell'incarnazione di Dio viene trattato puntando sulla varietà degli episodi minori arricchiti da annotazioni di sapore naturalistico. Nonostante l'inventiva dei singoli dettagli tuttavia, la composizione risulta nel complesso mancare di sintesi: le figure appaiono infatti studiate singolarmente e poi accostate l'una all'altra, come tra l'altro dimostrato dal numeroso corpus di disegni dell'artista che non indagano quasi mai la scena nel suo insieme, quanto piuttosto i singoli personaggi, spesso quadrettati per il riporto dell'immagine.\nE' dunque evidente che qui Peterzano si adeguò allo spirito della controriforma, a volte rinunciando ad elementi di estro ed originalità, in favore di una \"conversione post-tridentina\" della sua pittura, più consona al tono devozionale della sua competenza ecclesiastica.","2015","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2015.0","","Istituto per la Storia dell'Arte Lombarda","Zanzottera, Ferdinando","","","","","","","","",510127.37456,5038767.6038,8,72,"MAGGIORE - MUSOCCO - CERTOSA",45.50236664528807,9.12963283970973,"(45.50236664528807, 9.12963283970973)"],
    [6110,"2o090-00120","3","01973891","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","calamaio","","","","Completo da scrittura con calamaio e pennello","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di netsuke di Giacinto Ubaldo Lanfranchi","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","ambito giapponese","esecutore","ottone argentato","mm.","75","30","30","","","Completo da scrittura (yatate) a forma di zucca hyotan, costituito da pennello estraibile e calamaio. Decorazione incisa con foglie di paulonia (kiri).","Un esemplare simile fu pubblicato da Ueda Reikichi (1954, n. 97); un altro analogo è illustrato in Lazarnick 1982, II, p. 1035; un altro è nel volume del Meinertzhagen (1986, II, p. 1035); un altro dai Morra (1998, n. 29).","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6111,"2o070-00214","3","01938646","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","veduta","Architetture","Scena raffigurante arcate di un castello","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","prima metà","1800","ca.","1849","ca.","","","","","ambito italiano","","carta bianca/ inchiostro nero/ acquerellatura grigia e colorata","mm.","163","208","","","","","Il disegno non appare riconducibile a nessun autore noto. Potrebbe trattarsi di una scenografia realizzata per il Teatro alla Scala nella prima metà dell'800. Per alcuni aspetti, quali la commistione tra stili diversi nella definizione delle architetture, è forse accostabile alle opere di Alessandro Sanquirico (1877-1849).","2007","buono","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2007.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6112,"2o060-00009","3","00642205","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","Studio per un monumento funebre","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XVII","","1678","post","1683","ante","De Ferrari Gregorio","","1647/ 1726","","","","carta/ penna/ inchiostro/ acquerellatura/ biacca","mm.","322","240","","","","A penna e inchiostro bruno, pennello e acquerello bruno e biacca su carta tinta grigio-azzurra.","Riccardo Lampugnani ha acquistato il disegno nel 1967, durante l'asta Finarte del 30 ottobre di quell'anno, come documenta la ricevuta di pagamento applicata sul cartoncino di supporto (Asta Finarte, n° 36, 30 ottobre 1967, cat. n° 90, attribuito a Gregorio De Ferrari, £. 180.000). Due foto dell'opera sono conservate negli album Lampugnani D. 2 (negativo n° 23438 Perotti) e D. 13. Il disegno è uno studio prepratorio eseguito da Gregorio De Ferrari per il monumento funebre del patriarca di Venezia Francesco Morosini, poi scolpito da Filippo Parodi tra il 1678 e il 1683 nella chiesa di San Nicola da Tolentino a Venezia. Mary Newcome Schleier, nel 1989, pubblica uno studio preparatorio di Gregorio De Ferrari per lo stesso monumento, conservato nel Gabinetto deille Stampe e dei disegni degli Uffizi e assai simile a questo, ma meno rifinito (M. Newcome Schleier \"Disegni genovesi dal XVI al XVIII secolo\", Firenze 1989, cat. n°80, pp. 158-160). Nel 1998, la Schleier riprende l'argomento e accosta al disegno degli Uffizi un foglio di Gregorio De Ferrari passato in asta presso Finarte nel 1967: lo stesso, senza dubbio, che in quella occasione aveva acquistato Riccardo Lampugnani (M. Newcome Schleier \"Gregorio De Ferrari\", Torino 1998).","2006","mediocre","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6113,"2o090-00360","3","02021582","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","UOMO","Ikebana","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","secc. XIX/ XX","fine/inizio","1890","ca.","1910","ca.","","","","","ambito giapponese","esecutore","avorio tinto||avorio dipinto","mm.","58","64","45","","","Okimono di notevoli dimensioni, composto come assemblaggio di più pezzi di avorio, raffigurante un uomo seduto intento a raccogliere un mazzo di fiori in una fascina; la composizione floreale sarà probabilmente accolta nel vaso biansato che sta posato su un basso mobiletto a due cassetti sistemato alla destra dell'uomo. Ai piedi del personaggio si vede una scatola contenente gli attrezzi da lavoro; all'obi tiene appesa, grazie ad un netsuke, una borsa da tabacco (tabako-ire) con tanto di pipa (kiseru) nell'astuccio (kiseruzutsu).","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6114,"w1010-00004","3","02035395","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Apostolo con libro","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XIV","fine","1390","ca.","1399","ante","","","","","ambito lombardo","","marmo/ scultura","cm","31","21","10","","","Peduccio raffigurante il busto di una figura maschile con le braccia ripiegate al petto, reggente nella mano destra un libro (?) e nella sinistra (non più leggibile). Le pupille sono in piombo, la capigliatura bipartita dalla sommità piatta del capo, disegnandone una forma quasi cubica. La strutturazione anatomica del viso è corretta, anche se non vi è ricerca naturalistia o di caratterizzazione ritrattistica","Peduccio proveniente dalla zona esterna absidale del Duomo. Eseguito tra la fine del 1300 e i primi anni del 1400. Ascrivibile alle maestranze lombarde.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [6115,"4y010-27108","3","02056428","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta di chiesa senese (?)","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1650","post","1675","ante","","","","","ambito centro-italiano","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","252","355","","","","disegno in scala e quotato che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a inchiostro bruno, in alcuni tratti dilavato, a penna a mano libera, con alcuni cerchi tracciati a compasso; le campiture dei muri sono ad acquerello colore rosso; il supporto è di carta avorio dai margini frastagliati","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto sia nel paragrafo \"Chiese e loro parti\" con la definizione \"71 pianta\", sia, insieme al disegno sul verso, nel paragrafo \"Tempietti\" con la definizione \"71 elevazione e pianta\".\nIl foglio, originariamente piegato, riporta sulla parte destra la pianta di una chiesa a croce latina affiancata da chiostri. Il disegno è stato identificato da Mauro Mussolin come progetto per la ricostruzione della chiesa di S. Francesco a Siena, di cui un incendio aveva distrutto il 25 agosto 1655 la zona attigua alla sagrestia (Mussolin, 2010 pp. 67-68) ma non si sono trovati ulteriori riscontri che possano confermare l'ipotesi.\nIl progetto, di cui non è individuato l'autore, costituirebbe secondo Mussolin una rielaborazione dei progetti peruzziani per la chiesa di S. Domenico a Siena, verso i quali in un primo tempo si era orientata Valeria Pracchi per l'attribuzione in forma dubitativa del disegno (Pracchi, 1991, p. 15). Riguardo a questa chiesa è possibile riscontrare un'affinità nella forma e disposizione delle cappelle e del coro sul fondo del transetto.\nIl disegno è da porre in relazione con il seguente (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 5,79 V) tracciato sul verso del foglio, che illustra alcune proposte di sviluppo verticale della chiesa con due sezioni trasversali e una longitudinale.\nL'impianto presenta un corpo longitudinale costituito da una navata centrale suddivisa in sei campate rettangolari cui sono affiancate due navatelle laterali larghe metà della centrale. Questo incontra un transetto di cinque campate quadrate con lato pari alla larghezza della navata centrale, su cui si aprono, sul fondo della chiesa, coppie di cappelle ai lati e un coro rettangolare allungato in corrispondenza della navata centrale.\nA lato del corpo longitudinale si trovano due chiostri rettangolari di diversa dimensione coi relativi accessi dalla chiesa (di cui quello di destra ribassato di quattro gradini), mentre negli angoli all'incrocio dello stesso con il transetto, sono disposti dei locali di servizio alla chiesa.\nLa struttura è costituita da pilastri a croce, di cui uno, quotato, è rappresentato in dettaglio sul lato sinistro della pianta nei pressi del chiostro, su cui sono impostate arcate in senso traversale e longitudinale. Gli appoggi sono raddoppiati in corrispondenza del transetto.\nLa facciata presenta tre ingressi in corrispondenza delle navate e aperture laterali lungo tutto il perimetro. \nLa navata principale è coperta inizialmente con due volte a crociera e poi alternativamente con cupole ovali e volte a crociera. Anche il transetto presenta cupole alternate a volte a crociera, ma in questo caso le cupole sono emisferiche e le crociere a spicchi uguali. Le cappelle e il coro presentano coperture a crociera rettangolari. Le navate laterali hanno invece volte a crociera alternate da ovali in questo caso longitudinali, in sequenza sfalsata rispetto alla navata centrale. Gli ovali però non rappresentano delle cupolette estradossate, come si evince dalle sezioni riprodotte sul verso del foglio, ma potrebbero indicare delle cornici o dei pennacchi sezionati di raccordo per delle volte a pianta ovale ribassate. Sempre confrontando la pianta con le sezioni, si rileva che le navatelle sono scandite da una sequenza di archi trasversali impostati a due terzi dell'altezza dei pilastri, mentre i muri acquerellati tra le campate in senso longitudinale dovrebbero riferirsi agli archi superiori posti alla stessa altezza di quelli trasversali della navata centrale. \nIl disegno, parzialmente quotato, è tracciato con grafia veloce e sommaria, pur presentando i muri campiti ad acquerello.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6116,"w1020-00233","3","02035623","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","letteratura","Sibilla","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XVIII","prima metà","1700","post","1750","ante","Petrus Sanctus||Dominione, Giovanni Battista||Ciocca, Giacomo||Bussola, Cesare||Rainoldi, Carlo||de Stefani, Stefano","","","attribuito||attribuito||attribuito||attribuito||attribuito||attribuito","ambito lombardo","","marmo/ scultura","cm","66","28","18","","","Figura femminile stante, velata. Inodda lunghe vesti. I piedi sono scalzi, tra le mani sostiene un libro aperto.","Statuetta proveniente dalle guglie sovrastanti la cappella della Madonna dell'Albero. Eseguita nella prima metà del 1700, anni in cui diversi scultori lavorano per la decorazione di queste guglie.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [6117,"2p030-03223","3","00628064","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi liturgici e suppellettile ecclesiastica","candelabro","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","seconda metà","1750","ca.","1799","ca.","","","","","ambito italiano","esecutore","legno/ intaglio/ doratura","cm","52","29","22","","","Candelabro formato da teste di putti intagliate.","Il candelabro venne probabilmente realizzato come arredo ecclesiastico, come l'iconografia con teste di putti potrebbe suggerire. Dalla base quadrata si imposta il fusto terminante nel portacero tondo.","2004","discreto","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [6118,"2o090-00001","3","01967212","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","Uomo","Fukusuke e un bacile con due pesci rossi","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di netsuke di Giacinto Ubaldo Lanfranchi","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","","","","","ambito giapponese","","legno scolpito/ legno laccato/ legno dorato","mm.","50","60","36","","","Okimono decorato in lacca grigia, rossa e oro, raffigurante un bambino in piedi, con la mano sinistra posata sull'orlo di un grande bacile all'interno del quale nuotano due pesci rossi. L'abito del personaggio è ornato con motivi di ventagli rigidi, elementi floreali e spirali di onde. L'esterno della vasca è decorato con onde sulle quali si stagliano tre barche con fasci di erbe e corolle floreali.","Esistono esemplari stilisticamente simili al pezzo in questione, tuttavia in nessuno di questi è presente la vasca dei pesci che compare invece in questo esemplare. Si tratta di una tipologia di oggetto databile alla seconda metà dell'Ottocento, per la quale si può supporre una manifattura nell'ambito di una bottega di laccatori piuttosto che in un laboratorio di netsukeshi.","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6119,"2o070-00086","3","00642402","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","PUTTO CON SPECCHIO","Amorino che si specchia","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","metà","1840","ca.","1860","ca.","Morgari Paolo Emilio il Vecchio","","1815/ 1882","attr.","","","carta gialla/ matita nera","mm.","212","175","","","","","Secondo quanto indicato nell'iscrizione potrebbe trattarsi probabilmente di uno studio derivato dallo scultore Giuseppe Maria Bonzanigo (1745-1820), le cui opere Paolo Emilio ebbe modo di conoscere a Palazzo Reale, a Stupinigi, nel Castello di Moncalieri, in quello di Rivoli, alla Venaria e nel Castello di Govone, scultore ed ornatista di grande fama sia Torino che in Piemonte e che per la casa reale lavorò a partire dal 1773; operò tra l'altro con il figurista teatrale Leonardo Marini.","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2006.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6120,"FB060-00089","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","STUDIO PER CAMINO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","matita, inchiostro nero e acquerello su carta millimetrata","","37,2","20","","","","Carta millimetrata incollata su tela, acquerello di colore grigio","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [6121,"2o050-00130","3","01938534","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","paesaggio","Paesaggio/ Animali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","secc. XIX/ XX","","1890","ca.","1916","ante","Bertelli Luigi","","1833/ 1916","","","","carta/ carboncino","mm","285","250","","","","PAESAGGIO: paesaggio con contadini (recto). ANIMALI: buoi. Aratro. Tronco (verso); carta bianca vergellata","Il disegno fa parte di un insieme, con numeri di inventario da 5008 a 5026, conservati da Riccardo Lampugnani in una cartelletta di cartone con etichetta che reca l'iscrizione a penna \"Luigi Bertelli 20 disegni originali\" e,sempre a penna: \"1852-1916, e altri\". I disegni pevenuti al museo Poldi Pezzoli sono 19. Il disegno mancante è documentato da una foto nell'Album \"D 15\" e rappresenta una piccola figura femminile davanti a un albero. Nello stesso Album è conservata una foto in b/n del presente disegno (recto). La datazione post quem proposta indica il periodo tardo dell'attività di Bertelli, caratterizzato dallo studio dal vero (prediletto dall'artista) del paesaggio reso con un tratto sintetico in una impaginazione di ampio respiro che spesso presenta un punto di vista lontano e rialzato.","2007","buono","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6122,"2o070-00010","3","00642344","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","paesaggio","PAESAGGIO FANTASTICO","Scena raffigurante una grotta con statue","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","secondo quarto","1825","post","1849","ante","Vacca Luigi","","1778/ 1854","attr.","","","carta bianca/ inchiostro bruno/ acquerellatura grigia/ matita","mm.","255","340","","","","","Il disegno potrebbe essere in relazione con quello esaminato nella scheda n. 00642343 (inv. n. 5148), del quale presenta analoghe statue che qui vengono però collocate all'interno di un antro; nello sfondo si scorge un tipo di paesaggio molto simile.","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2006.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6123,"4y010-26874","3","01967390","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta di Uherský Brod","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVII/ XVIII","","1683","post","1704","ante","Martinelli, Domenico||Bitterpfeil, Johann Georg","","1650-1718||notizie 1675-1703","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello/ matita rossa","mm","2200","1750","","","","disegno quotato, eseguito con inchiostro grigio e nero, a tiralinee, con quadrettatura del foglio a matita rossa, in parte acquerellato colore marrone e rosa; è tracciato su supporto costituito da quarantadue fogli incollati con diverse gradazioni di colore; l'orientamento corretto prevede che il quartiere contornato sia posizionato in basso a destra","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Altra pianta più grande con / le distinzioni dei Possessori / delle Fabbriche\".\nCome si evince dalla iscrizione sul verso si tratta della \"Pianta di tutta la città di Hunobrod / che nell'indice e postata l'ultima sotto / N.° 56\"; infatti originariamente questo disegno era inglobato nel tomo II e indicato al n. 34 della \"Spiegazione de Numeri\", prima della rilegatura nel tomo III da parte di Giacomo Sardini.\nUherský Brod è una città della Repubblica Ceca situata a sud est della Moravia. \nIl disegno, una planimetria della città a grande scala, costituisce allo stesso tempo un rilievo catastale \"ante litteram\" e uno studio progettuale per il suo risanamento. \nCome riferisce Hellmut Lorenz (Lorenz 1991, M-KAT 55 p. 211), tra il 1683 e il 1704 il conte Dominik Andreas Kaunitz aveva infatti incaricato Domenico Martinelli e il capomastro Johann Georg Bitterpfeil di realizzare un nuovo ghetto per gli ebrei in una grossa porzione a sud della città; ma lo studio dovette estendersi a tutta Uherský Brod in quanto sulla planimetria - probabilmente predisposta da Bitterpfeil - vi sono, oltre alle indicazioni dei lotti con il nome dei rispettivi proprietari, alcune annotazioni di Martinelli sullo stato di alcune case, definite \"guaste\" e dei riferimenti sull'acquisto di lotti di terreno per l'ampliamento della casa di \"Sua Eccelenza\" ossia il Conte Kaunitz. Di un intervento su questa casa si occupò lo stesso Martinelli e un disegno relativo al suo ampliamento è presente nella Collezione (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 2,26).\nIn un documento di giugno del 1704, Bitterpfeil asserisce di aver già ricevuto da Martinelli una parte del progetto, ma del grande piano di Uherský Brod probabilmente quasi nulla è stato realizzato, come afferma Lorenz, in quanto il conte Kaunitz morì l'anno successivo, nel 1705 (Lorenz 1991, M KAT 55 p. 212).\nTra le iscrizioni sono state riportate quelle più significative, tralasciando di trascrivere tutti i nomi dei proprietari ed altre iscrizioni per i quali si rimanda alla foto.","2008","cattivo","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Caspani, Licia Anna","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6124,"2o090-00057","3","01967268","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","Maschera","Maschera di Okina","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di netsuke di Giacinto Ubaldo Lanfranchi","sec. XIX","metà","1840","ca.","1860","ca.","Shugetsu Hara","","1828/ notizie sec. XIX seconda metà","scuola","","","legno||avorio dipinto","mm.","42","33","20","","","Il netsuke raffigura una maschera (men) di Okina, riconoscibile per i caratteristici ciuffi di peli agli angoli della bocca, il pizzetto e le ciocche di capelli sulla fronte.","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6125,"w1020-00165","3","02035555","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Disputa di Gesù con i dottori del tempio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XVII","prima metà","1600","post","1650","ante","Biffi, Gian Andrea","","1560-1631","attribuito","","","terracotta","cm","64","87","19","","","altorilievo in terracotta rappresentante la Disputa di Gesù nel tempio. Gesù è rappresentato fanciullo al centro della scena seduto su un \"palco\" con le braccia aperte. ditero alle sue spalle è rappresentato a stiacciato un edicola a pianta corcolare.\nai lato un assiepamento di astanti intenti ad ascoltarlo.I due personaggi laterali in primo piano sono seduti su sgabelli, sorreggono un libro paperto e poggiano un piede sul primo gradino del palco.","Modello per il rilievo del tornacoro eseguito dal Biffi nel 1622. Il rilievo marmoreo corrispondente è stato terminato sempre dal Biffi nel 1627.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [6126,"FB050-00054","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","stampa","","decorazioni e ornati","MOTIVI DECORATIVI VEGETALI CON CORNICI E CARTIGLIO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1914","ante","Bagatti Valsecchi Fausto","","1843/ 1914","","","","stampa su carta","","34,6","45,8","","","","","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [6127,"Q1010-00135","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","ritratto","Ritratto di Carlo Minonzio","Carlo Minonzio","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XIX","","1849","ca.","1849","ca.","Anonimo","","sec. XIX","","","","olio su tela","cm","73,5","59","","","","","","1998","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [6128,"FB070-00027","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","matita nera su carta millimetrata||penna a inchiostro su carta millimetrata","","3","","","","38,6","capitello con decorazione fitomorfa: tra due grandi foglie parallele d'acanto nella parte centrale è raffigurata una donna con collana ,nuda e alata dal cui busto si dipartono paralleli e simmetrici due racemi di foglie d'acanto sui quali pende una collana di perle di varie forme\nnel verso: il disegno di una spirale","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [6129,"2o070-00196","3","01938628","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","veduta","Interno","Interno di chiesa con oranti","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","prima metà","1800","ca.","1849","ca.","","","","","ambito italiano","","carta bianca/ inchiostro bruno/ acquerellatura colorata","mm.","265","195","","","","","L'indicazione iscritta sul disegno \"Cominato\" non è stata identificata con autori noti. Si tratta probabilmente di uno studio eseguito di getto, forse dal vero, che presenta al verso uno schizzo a matita con una chiesa: potrebbe trattarsi dell'edificio entro cui è ambientata la scena raffigurata con le figure in preghiera dinnanzi all'altare presente al recto.","2007","discreto","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2007.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6130,"2o090-00237","3","02021464","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","ANIMALE, VEGETALE","Ojime con lumaca su foglia","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","","","","","ambito giapponese","esecutore","metallo dorato","mm.","16","8","6","","","Foglia sulla quale si posa una lumaca (katatsumuri).","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6131,"Q1010-00191","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","Cortile del palazzo di Brera a Milano verso il 1840","Cortile di Brera","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XIX","","1840","ca.","1840","ca.","Anonimo","","sec. XIX","","","","olio su tela","cm","45","60","","","","","","1998","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [6132,"2o060-00260","3","01938500","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","Scena mitologica","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","secondo quarto","1825","ca.","1849","ca.","","","","","ambito italiano","","carta/ matita/ gessetto/ acquerellatura","mm.","200","250","","","","A matita nera e gessetto bianco su carta preparata ad acquerello bruno.","Questa scena mitologica, di difficile lettura, sembra assai vicina, per tecnica e stile, al foglio inv. 5108 (\"Mercurio uccide Argo\"), che una scritta antica assegna al pittore friulano Jacopo D'Andrea (Rauscedo, Pordenone 1819 - Venezia 1906): è identico, infatti, il segno veloce, ma un po' greve, della matita nera; identico l'uso del gesso bianco, steso a illuminare forme larghe e morbide, ora a tocchi densi, ora a tratti rapidi e nervosi; identico, infine, il modo di marcare, sui volti, brevi tratti orizzontali, o punti, a indicare rapidamente occhi, naso e bocca dei personaggi. I pochi disegni noti del pittore friulano non consentono, tuttavia, di confermare con certezza l'attribuzione.","2007","cattivo","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6133,"w1020-00601","3","02035671","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Santi e apostoli","Morte di martire cristiano","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XX","prima metà","1900","post","1950","ante","Minerbi, Arrigo","","1881-1960","","","","bronzo/ fusione","cm","94","150","25","","","Martirio di Santo con un fune legata al collo, accasciato su di una roccia,","Formella ricavata dalla porta fusa da Arrigo Minerbi.","","","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [6134,"B0030-00205","3","00659418","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","genere","Animali da Cortile","Animali da cortile: gallo, due galline e sette pulcini","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVIII","prima metà","1700","ca.","1730","ante","Crivelli Angelo Maria detto Crivellone","","/ 1730 ca.","","ambito milanese","","olio su tela","cm","116,5","92","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","","","","1998||2007","Beltrame, Laura||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6135,"2o090-00384","3","02021606","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","OGGETTO","Maschera di Usobuki","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","metà","1840","ca.","1860","ca.","Masakazu","","notizie prima metà sec. XIX","","","","avorio tinto||avorio dipinto","mm.","38","31","20","","","Il personaggio detto Usobuki è raffigurato solitamente con le labbra che si sporgono nell'atto di fischiare, gesto che dà al volto un'espressione particolarmente ridicola.","Una firma analoga, anch'essa racchiusa come quella di questo netsuke Lanfranchi all'interno di un cartiglio ogivale a contorno frastagliato, caratterizza una maschera illustrata dal Bushell (1985, p. 169, n. 176), il quale non fornisce però ulteriori informazioni su questo nestukeshi. Un'altra maschera del tutto affine a questa, anch'essa firmata Masakazu, è conservata presso il Museo dell'Hermitage di San Pietroburgo (Uspenskij 1994, p. 281, n. 364: la firma non è illustrata).","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6136,"2p030-03561","3","00628369","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","statuetta","","essere umano e uomo in generale","figura femminile","Figura di contadina","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","fine","1790","ca.","1799","ca.","","","","","manifattura Le Nove-Bassano","esecutore","porcellana/ smaltatura","cm","14","","","","","Piccola scultura a tutto tondo raffigurante una giovane donna che regge nella mano sinistra una cipolla.\nSemplice abito dal corpetto stretto con fazzoletto annodato al collo, gonna liscia con grembiule, piccole scarpine con fibbia e tacco. La testa è reclinata all'indietro, imprimendo così un leggero movimento all'intera composizione.","La manifattura Le Nove, vicino a Bassano, nacque nel 1752 per volontà di Pasquale Antonibon, già proprietario di una fiorente fabbrica di maioliche. Ebbe sorti altalenanti a causa della malattia del fondatore che delle diserzioni degli operai, riuscendo comunque a produrre eccellenti porcellane fino al 1800. La produzione di piccole figure si colloca intorno agli anni della fine del settecento, con modelli molto simili fra loro per il riutilizzo di stessi identici stampi, per cui le variazioni erano affidate soprattutto ai panneggi.\nLa statuetta in precedenza si trovava nel piano seminterrato.","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [6137,"w1010-00284","3","02035808","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","tessuti","mitria","","sacro","Mitria di colibrì","Mitria di colibrì","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XVI","seconda metà","1559","post","1565","ante","Maestro messicano","","sec. XVI fine - sec. XVII inizio","","manifattura lombarda||ambito leonardesco","","penne di uccello||carta||tela","cm","56","38","","","","Composizione a mosaico di penne di colibrì rappresentatnte la corcifissione tra la Madonna e san Giovanni. con diverse scene della passione.","Fu realizzato per Pio IV che la donò a carlo Borromeo dai cattolici delle indie occidentali.","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [6138,"2o050-00051","3","00642192","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","paesaggio","PAESAGGIO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","prima metà","1848","","1848","","Bossoli Carlo","","1815/ 1884","","","","carta/ matita","mm","220","306","","","","carta bianca ingiallita, matita chiara e matita scura","Hyères è il primo paese dietro la costa davanti all'isola di Porquerolles, sotto Tolone.","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6139,"2o070-00074","3","00642392","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","allegorie, simboli e concetti","ALLEGORIA","Scena allegorica con puttini","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","metà","1840","ca.","1860","ca.","Morgari Paolo Emilio il Vecchio","","1815/ 1882","attr.","","","carta gialla/ matita nera","mm.","232","390","","","","","Il disegno, nelle due versioni di cui una esaminata nella presente scheda , l'altra nella successiva, potrebbe riferirsi alla decorazione di una sovrapporta, realizzata probabilmente per ornare un palazzo o un teatro. Considerando il soggetto, il cui significato è chiarito dall'iscrizione presente sul disegno di cui alla scheda seguente (\"Tragedia Alfieri\"), potrebbe trattarsi di un'allegoria della tragedia, come gli oggetti presenti nel secondo disegno, tra cui una maschera tragica, sembrano proporre. Va comunque ricordata l'esistenza a Torino di un teatro dedicato al tragediografo Vittorio Alfieri realizzato tra il 1855-57 da Barnaba Panizza in Piazza Solferino.","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2006.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6140,"q7010-00144","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","piatto","1.0","decorazioni e ornati","fiori","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVIII","seconda metà","1770","","1780","","Ferretti, Antonio","","notizie 1750-1810","","","","maiolica","cm","2,5","","","23,8","","Piatto piano esalobato con tesa leggermente costolata, con una balza esalobata, e privo dell'anello d'appoggio. Il bordo del piatto è profilato in oro. Nel fondo è rappresentato un grande mazzo floreale composto da due rose e diversi fiori secondari dipinti in monocromia porpora viola. Completano la decorazione i piccoli fiori recisi sparsi sulla restante superficie.","La provenienza del piatto non è documentata. Il decoro naturalistico è a \"fiori fini\" mentre la tipologia decorativa detta \"in paonazzetto\" è raffinata espressione della produzione ferrettiana: tipiche sono le cromie sulle tonalità del porpora, e le rapide e leggere pennellate utilizzate per dipingere i petali. Il piatto, realizzato tra il 1770 e il 1780, appartiene alla produzione lodigiana della manifattura Antonio Ferretti, confermata dalla presenza del \"chiodo\" blu presente sul retro.","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","","","","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6141,"2p030-03453","3","00628266","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","vaso","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","seconda metà","1750","ca.","1799","ca.","","","","","manifattura cinese","esecutore","porcellana/ pittura||bronzo/ doratura","cm","37","19","15","","","Vaso panciuto con imboccatura; base e anse in bronzo dorato.","Il manufatto in precedenza si trovava nel piano seminterrato di Villa Necchi.","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [6142,"4t020-00127","3","00663604","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","sacro","Sacra famiglia","Sacra Famiglia con San Giovannino","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","dogana","","Dogana Via Valtellina 1-3","Via Valtellina 1-3","","","","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","pittore, ignoto","","","","","","tela/ pittura a olio","cm","122","160","","","","","Per le caratteristiche stilistiche la tela è probabilmente attribuibile al Darif.","2009","mediocre","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, C.","","","","","","","",514178.62448999996,5037322.4257,9,78,"FARINI",45.48928783749079,9.181447811561156,"(45.48928783749079, 9.181447811561156)"],
    [6143,"6c020-01095","3","02167541","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vaso","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Morando Attendolo Bolognini","sec. XIX","inizio","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ smaltatura/ doratura","cm","63","","","28","","Famiglia rosa con decoro nello stile cantonese. Vaso a corpo espanso rastremato a bottiglia con lungo collo, e alto piede troncoconico. Decorazione policroma su fondo oro. Al centro entro due cartelle opposte a fondo bianco scene famigliari con personaggi in eleganti vesti distribuiti su due piani. All'esterno delle cartelle e sul piede troncoconico, fiori, frutta, farfalla e uccello. Sulla spalla rabeschi sul collo fiori, farfalle e entro due piccole cartelle polilobate, scene famigliari a colori policromi su fondo bianco. Sul collo, quattro chilong rampicanti a rilievo. In coppia con C743.","","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [6144,"q7010-00145","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","piatto","1.0","mitologia","Amore","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVIII","ultimo quarto","1780","","1796","","Ferretti, Antonio","","notizie 1750-1810","","","","maiolica","cm","2,8","","","23,3","","Piatto piano esalobato con tesa leggermente costolata, balza che riprende il moto lobato del profilo, e privo dell'anello d'appoggio. L'orlo è profilato in oro mentre la decorazione è in monocromia porpora. Il centro del piatto è occupato da due amorini ebbri che giocano con fiaschi di vino: la struttura della composizione è piramidale, il primo amorino, disteso a terra, è sovrastato dal secondo che si slancia verso l'alto. La decorazione è ultimata da tralci di vite presenti lungo la tesa a intervalli regolari.","La provenienza del piatto non è documentata. La tipologia decorativa e formale è coerente con la produzione lodigiana della manifattura Antonio Ferretti, confermata dalla presenza del \"chiodo\" blu presente sul retro, dove fu realizzato tra il 1780 e il 1796. In particolare si può notare un influsso di un codice formale neoclassico nella raffigurazione dei due amorini (Ausenda 2001, p. 224).","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","","","","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6145,"w1010-00218","3","02035716","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","vetrata","","sacro","Vocazione di Pietro (?)","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XV","seconda metà","1450","post","1499","ante","","","","","manifattura lombarda","","vetro/ pittura","cm","116","68","","","","Una figuara maschile stante difronte ad una seconda figura seduta, allae loro spalle un paesaggio frammentario per lo stato di conservazione.","identificazione dubbia del soggetto delle \"chiamata di Pietro\" che non compare nella vetrata in opera del Nuovo testamento. CAratteri lombardi del secondo Quattrocento, sono alterati da pesanti inserti e riamanggiamenti del Seicento.","","","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [6146,"4y010-27168","3","02056487","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Prospetto e dettagli dell'ordine dorico","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1582","post","1621","ante","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","e aiuti","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","270","194","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite è eseguito con inchiostro bruno a penna utilizzando tiralinee, compasso e mano libera nelle parti ornamentali; le ombreggiature e i dettagli sono precisati con acquerellature di inchiostro bruno; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"Ordini d'architettura\" con la numerazione \"115\".\nL'attribuzione del disegno a Giovanni Battista Montano è fatta da Valeria Pracchi (1991, 2a parte, p. 17) su segnalazione di Anna Bedon, è confermata dalla Fairbairn (1998, p. 771), che lo inserisce tra gli esempi dell'ordine tuscanico, mentre la Pracchi lo individua come dorico. In effetti, il foglio raffigura entrambi gli ordini.\nCome sostiene Rodriguez Ruiz (1991, p. 80, cat. 62) commentando un elaborato analogo conservato a Madrid (Biblioteca Nacional, cat. B 7566), il disegno mostra una sequenza figurativa e concettuale sull'origine degli ordini, secondo una impostazione completamente nuova e insolita per i trattati di architettura del XVI secolo. Sebbene a partire dall'edizione di Vitruvio realizzata da Cesariano nel 1521, fosse usuale commentare l'origine dell'architettura con il modello della capanna, e quindi assegnare l'origine degli ordini al tronco di albero, Montano giunge a un esito di particolare chiarezza pedagogica. La colonna arborea (\"segniata a [A ]e dorica fu la prima invencione dela collona da i tronchi degli alberi...\"; iscrizione sul disegno) potrebbe essere stata ispirata da esempi ancora visibili, forse dalla stessa colonna a forma di tronco d'albero che Bramante realizzò nella Canonica di S. Ambrogio a Milano alla fine del Quattrocento, e che Montano \"milanese\", potrebbe aver visto.\nCome ci informa lo stesso autore, accanto alla colonna/tronco, è disegnata \"quella di vitruvio a me non mi piace perche di diminouisse tropo poco per dove forma il capitello\" (B), e quindi, in alternativa, propone una colonna tuscanica di sua invenzione, rastremata verso l'alto e con il collarino del capitello molto sporgente. La lunga nota manoscritta nel primo intercolumnio a sinistra illustra la suddivisione modulare delle colonne. Tutte e tre (ad esclusione del piedistallo) sono divise in cinque parti, la prima corrispondente alla trabeazione. Le rimanenti quattro, sono a loro volta divise in sette moduli corrispondenti al diametro della colonna.\nSul margine destro è tracciato il dettaglio della base, capitello e trabeazione con una legenda esplicativa delle singole parti.\nCopia identica del disegno si trova in Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 6,12, priva delle note di commento. Altri fogli dedicati al medesimo tema, ma con soluzioni compositive diverse sono conservati a Oxford (Ashmolean Museum, The Larger Talman Album, fol. 86r), Parigi (Bibliothèque Nationale de France, album \"Recueil de dessins d'architecture par Giovanni Battista Montano\", ms Hb, 22-4, f. 150r), Londra (Sir John Soane's Museum, in Fairbairn 1998, cat. 857, 859, 860).","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6147,"6c020-01163","3","02167609","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Raccolta Boschi","sec. XIX","fine","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ smaltatura","cm","3","","","24,7","","Piatto in porcellana con fitto decoro di farfalle a smalti policromi sopracoperta. Fa parte di un servizio con n.807, 808, 809, 810, 812, 813, 814.","","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [6148,"FB070-00044","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","spolvero, matita nera su carta millimetrata","","37,2","","","","29,7","intreccio di due cornucopie di cui ne viene raffigurata solo una, affiancata da una grande foglia d'acanto e sormontata da un tridente, con le punte rivolte verso il basso, al quale è legato un delfino dalla coda a foglia","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [6149,"w1010-00007","3","02035398","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","animali","Testa di cane","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XIV","fine","1390","post","1399","ante","","","","","scuola di Jacopino da Tradate||ambito di Giovannino de' Grassi","","marmo/ scultura","cm","19","22","20","","","Peduccio raffigurante la testa di un cane mastino con orecchie pendenti e bocca socchiusa a denti stretti. Le pupille sono in piombo.","Peduccio proveniente dalla zona absidale del Duomo. Eseguito tra la fine del 1300 e i primi anni del 1400 è ascrivibile all'ambito artistico lombardo.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [6150,"2o090-00268","3","02021492","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","OGGETTI","Utensili per la cerimonia del the","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","metà","1840","ca.","1860","ca.","Hisamatsu","","notizie metà sec. XIX","","","","avorio tinto||avorio dipinto","mm.","23","35","33","","","La composizione raffigura gli utensili (dogu) per la cerimonia del the (chanoyu), insieme noti come chadogu: un bollitore per acqua (kama), un contenitore per il carbone dotato di coperchio con manico (sumitori), una scatola per le foglie (natsume), una tazza (chawan), un cucchiaio da the (chashaku) e un ventaglio rigido (uchiwa); inoltre sul bollitore è posato uno straccetto.","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6151,"w1020-00219","3","02035609","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Santo martire","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XVII","seconda metà","1650","post","1699","ante","Vismara, Giuseppe junior","","","attribuito","","","terracotta/ scultura","cm","61","19,3","16","","","Figura maschile di giovane stante, inodssa un panneggio che lo copre dal petto fino al di sotto delle ginocchia, è a piedi nudi.","modello per la statua collocata sul fianco nord del Duomo.identificato come il s Abaco di Giuseppe Vismara eseguito nel 1674.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [6152,"FB050-00052","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","architettura","PROGETTO DI PORTA E ALTRI ARREDI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","matita, inchiostro nero e acquerello su carta millimetrata","","28,1","28,7","","","","acquerello marrone e grigio","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [6153,"2o070-00205","3","01938637","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","veduta","Interno","Interno architettonico","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XVIII","","1700","ca.","1799","ca.","","","","","ambito italiano","","carta bianca/ inchiostro nero/ acquerellatura bruna/ matita","mm.","450","270","","","","","L'elegante composizione di questo interno architettonico denota nell'impianto compositivo una mano sicura di sicura matrice bibienesca, una certa raffinatezza nel modo di ombraggiare ed un'esecuzione accurata. La presenza di richiami religiosi (si vedano gli angeli e la testa del Battista, i due santi recanti simboli ecclesiastici ed eucaristici) potrebbe far pensare allo studio per un altare di chiesa o per un apparato da cerimonia funebre. Riportato nell'inventario come anonimo, non reca alcuna indicazione da parte di Lampugnani a differenza della maggior parte delle opere della raccolta: potrebbe pertanto trattarsi di un acquisto recente che il collezionista, solitamente attento ed accurato nelle scelte, non fece in tempo a far visionare da specialisti. \nPuò essere forse interessante il confronto con due progetti riferiti dubitativamente ad Antonio Galli Bibiena (1697-1774) recentemente esposti nella mostra dedicata alle \"Prospettive del Settecento\" al Museo Diocesano Trentino, che si riferiscono a due altari dedicati alla Madonna e conservati presso lo stesso museo, soprattutto quello indicato al n. di inv. 5208 (su cui si veda D. Cattoi, \"Prospettive del Settecento, Disegni di antichi maestri dal XVI al XIX secolo nelle raccolte del Museo Diocesano Tridentino\", Rovereto -Tn, 2004, pp. 54-57).","2007","discreto","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2007.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6154,"w1010-00014","3","02035404","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","Terminale di falcone","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XIV","","1390","post","1399","ante","","","","","ambito lombardo","","marmo/ scultura","cm","34","9","9","","","Frammento di terminale di guglia decorato con motivi vegetali.","frammento di terminale di guglia eseguto alla fine del 1300. di difficile attribuzione stilistica","2010","mediocre","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [6155,"q7020-00167","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","mattonella","8.0","animali","uccello","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XX","secondo quarto","1905","ca","1912","ca","","Figulina Artistica Meridionale di Ernesto Montrone","1902/ 1913","attribuito","ambito campano","","maiolica","","24||24,1||||","||||23,6||23,7","","","","Grande mattonella quadrata, di notevole spessore, smaltata sul recto, con tracce di colore che continua lungo i margini bisellati. \nLa decorazione mostra un moto di onde contenuto da una cintura con il motto \"VRAI AMOUR NE SE CHANGE\", alla quale, in alto, si appoggia un uccello.","La mattonella è stata realizzata, nel 1906, nel laboratorio napoletano Figulina Artistica Meridionale di Ernesto Montrone. \nLa piastrella insieme con altre sette, replica gli esemplari appartenuti al pavimento dello studiolo di Isabella d'Este a Mantova, realizzati presso la bottega di Antonio Fedeli di Pesaro tra il 1493 e il 1494, oggi conservati in diverse raccolte pubbliche, tra cui il Museo d'Arti Applicate del Castello Sforzesco. \nErnesto Montrone fu attivo, dapprima come allievo, poi in veste di capo dell'officina della ceramica, per oltre trent'anni, presso il Museo Artistico Industriale di Napoli. Di lui, immeritatamente poco noto, si perdono le tracce a seguito dello scoppio della prima guerra mondiale.","2015","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","2015.0","","S27","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6156,"2o090-00014","3","01967225","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","Uomo","Scaricatore di riso","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di netsuke di Giacinto Ubaldo Lanfranchi","secc. XVIII/ XIX","fine/inizio","1790","ca.","1810","ca.","Miwa Zaiei","","sec. XVIII metà/ 1789","bottega","","","legno di bosso","mm.","102","30","20","","","Questo netsuke , di notevoli dimensioni, raffigura un uomo a petto nudo e con il ventre prominente mentre allunga le braccia per sollevare una balla di riso; all'altezza della vita è allacciato un grembiule che gli copre il bacino e una sola gamba fino al piede.","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6157,"2o060-00221","3","01938463","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","Donne che leggono","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","metà","1840","ca.","1860","ca.","Bisi Michele","","1788/ 1875","","","","carta/ matita","mm.","190","234","","","","Controfondato. Quadrettato a matita, su carta da ricalco.","Il foglio, come gli altri di Michele Bisi, è conservato in un album rilegato in pelle, con fregi dorati e la scritta, al centro, \"Michele Bisi. Disegni\". Una foto del disegno, non datata, è conservata nell'album D. 14. Lo stesso tema è studiato, in due varianti, nei fogli inv. 4971 e 4976.","2007","mediocre","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6158,"4y010-26981","3","01967496","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta del piano terra di palazzo Dietrichstein a Praga (?)","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","seconda metà","1650","","1699","","","","","","ambito austriaco","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","265","420","","","","disegno in scala che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è tracciato a penna con inchiostro bruno utilizzando tiralinee e compasso; campiture di acquerello rosa e verde nello spessore delle murature in pianta; il supporto è di carta avorio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato, il disegno viene definito: \"Pianta di Palazzo riformata\".\nSecondo Lorenz (1991, Z 427) esaminando la tecnica grafica, il disegno risulterebbe di sicura origine austriaca o boema; inoltre, egli afferma, il fatto che il disegno originariamente fosse rilegato insieme alle piante del palazzo Dietrichstein di Praga (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 4,71; 4,72), porta a ipotizzare una possibile relazione con queste ultime.","2008","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Resmini, Monica","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6159,"2p030-06500","3","00630678","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","tessuti","copritavolo","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XIX","fine","1890","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","seta/ broccata||filo d'argento","","","","","","","Tessuto broccato a fondo beige con ricamo a contrasto con fili d'argento; frangia morbida che decora il bordo inferiore.","","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [6160,"RL480-00040","3","","R03/ Istituto per la Storia dell'Arte Lombarda","pittura","dipinto","","ritratto","Ritratto femminile","Ritratto di dama","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezioni d'arte del Museo Poldi Pezzoli","sec. XV","","1470","ca.","1475","ca.","Pollaiolo","","1443-1496","","","","tavola/ pittura a tempera/ pittura a olio","","45,5","32,7","","","","Il volto della fanciulla ritratta di profilo è segnato da una sottile linea nera di contorno sullo sfondo chiaro del cielo azzurro. Il busto è rivolto leggermente di tre quarti. La donna indossa una camicia bianca e un corpetto scollato e allacciato con una serie di bottoni. La manica è in velluto broccato bouclé. I capelli raccolti sulla nuca sono legati da cordoncini di seta e da un filo di perle, mentre un velo di garza sottile di forma triangolare è teso sull'orecchio. Sulla fronte scende il \"frenello\", composto da un duplice filo di perle. Il collo, lungo e sottile, è ornato da una corta collana formata da tre perle bianche alternate a una d'oro, cui si aggancia un pendente costituito da un grande rubino grezzo e da alcune perle. La collana potrebbe rimandare a significati matrimoniali.","Il \"Ritratto di dama\", la cui identità è ancora sconosciuta, viene acquistato da Gian Giacomo Poldi Pezzoli probabilmente fra il 1872 e il 1875. La ricchezza dell'abito, la ricercatezza dell¿acconciatura dei capelli e la preziosità dei gioielli indossati dalla donna inducono a pensare che si tratti di un personaggio di rilievo dell'aristocrazia fiorentina del Quattrocento. Le antiche attribuzioni dell'opera si riferiscono a Donato Bramante e a Piero della Francesca o ancora a Domenico Veneziano. Il nome di Piero del Pollaiolo è avanzato per la prima volta da Gustavo Frizzoni, nel 1882. La capacità di rendere in maniera realistica i tessuti e i gioielli appare consona all'arte del Pollaiolo, così come può essere ascritta alla mano di Piero l'esecuzione della sottile e raffinata linea di contorno che fa risaltare il profilo della fanciulla sul cielo chiaro dello sfondo. La datazione, sulla base di un confronto stilistico con alcune opere dello stesso autore è fatta risalire agli anni settanta del Quattrocento. L¿opera fa parte di una serie di ritratti femminili, attualmente divisi tra diversi musei europei e americani, eseguiti nella seconda metà del Quattrocento dalla bottega fiorentina dei fratelli Antonio e Piero del Pollaiolo. (Di Lorenzo, 20014)","2014","buono","proprietà privata","2014.0","","Istituto per la Storia dell'Arte Lombarda","Zanzottera, Ferdinando","","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6161,"1j570-00078","3","","R03/ Università Cattolica del Sacro Cuore di Milano","pittura","dipinto","1.0","sacro","Madonna con Bambino e Santi","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","chiesa","conventuale","Chiesa di S. Maria delle Grazie","Piazza Santa Maria delle Grazie","","","","","sec. XVI","prima metà","1517","post","1517","ante","","","","","ambito lombardo","","intonaco/ pittura","","","","","","","L'affresco presenta una sacra conversazione ambientata all'aperto, con la Madonna assisa in trono su cui s'innalza un drappo scuro, mentre il Bambino è in piedi, su un piccolo podio, che mantiene il contatto con la Madre. Intorno si schierano, a semicerchio, quattro santi, indentificabili da sinistra con Girolamo, Domenico, Pietro martire e Nicola da Bari; quest'ultimo, riconoscibile dalla presenza dei tre bambini nella botte da lui resuscitati, guarda verso il basso e appoggia la mano sulle spalle del committente, inginocchiato in preghiera e raffigurato di profilo: come si deduce dall'iscrizione che corre al di sotto dell'affresco costui è Nicolò Lachesnave. Fa da cornice alla scena una fascia decorativa con motivi a grottesche sulla quale campeggiano gli stemmi di Francia, di Francesco I e di Milano (inquartato con i gigli di Francia).","Visibile nella tribuna della chiesa in uno dei punti più importanti, dal punto di vista stilistico l'affresco manifesta un certo calligrafismo, riscontrabile nella accurata, anche se un po' arcaica, tornitura con cui è resa la barba di san Girolamo. E' stato tuttavia notato che l'anonimo pittore dimostra di essere aggiornato sulle novità centro italiane e in particolare sulla cultura raffaellesca, che qui esibisce secondo una formula decisamente più rustica. L'iscrizione presente in calce consente di identificare il committente e di inserire l'esecuzione dell'affresco nella temperie francesizzante caratterizzata dalla committenza di Francesco I, che improntò le arti milanesi intorno al 1517, data indicata nella medesima fascia sottostante.","2016","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","2016.0","","Università Cattolica del Sacro Cuore di Milano","Rovetta, Alessandro","Grassi, Roberto","","","","","","","",513321.44057,5034734.2249,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.46600800053377,9.170408004642033,"(45.46600800053377, 9.170408004642033)"],
    [6162,"SW4t1-00006","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","disegno","disegno","","composizione di invenzione","Figure","Senza titolo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","","","","","sec. XX","seconda metà","1958","post","1958","ante","Di Stefano, Francesca","","1935- 2013","","ambito italiano","","carta/ pittura a tempera","mm","700","510","","","","","Il disegno è conservato all'interno di una cartellina di cartoncino \"JAN15\", di misure mm. 350x500; la cartellina riporta il marchio della scuola di ceramica di Migno Amigoni e Marieda Di Stefano in via Giorgio Jan nella Casa Boschi Di Stefano (da documentazione di donazione)","","","proprietà Stato","2020.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Mariani, Anna","Gigante, Rita","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [6163,"2o070-00206","3","01938638","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","veduta","Architetture","Piazza Plebescito a Napoli","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XVIII","terzo quarto","1750","ca.","1775","ca.","","","","","ambito italiano","","carta bianca/ inchiostro bruno/ acquerellatura colorata","mm.","195","720","","","","","Nell'inventario Lampugnani il disegno è riferito dubitativamente a Luigi Vanvitelli (1700-1773) (indicazione che compare anche sul supporto per mano del collezionista) il grande architetto chiamato a Napoli da Carlo VII di Borbone, futuro Carlo III di Spagna, per la realizzazione della Reggia di Caserta ed assai attivo nella città partenopea. Particolare per l'insolito formato allungato e per l'attenta esecuzione ad acquerello il disegno, la cui attribuzione non è certa, è interessante in quanto testimonia l'aspetto di piazza del Plebescito prima della costruzione della chiesa di San Francesco di Paola (1817-46).","2007","buono","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2007.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6164,"2p180-00063","3","00637388","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","zuccheriera","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","inizio","1900","ca.","1910","ca.","","","","","manifattura inglese","esecutore","argento/ fusione/ incisione/ sbalzo","cm","24","","","14","","Zuccheriera a forma di tripode con sostegni terminanti su una base trilobata. La coppa è completata da un largo coperchio terminante in un pomolo.","La manifattura Walker & Hall fu avviata a Sheffield nel 1845 da George Walker. Diventato assitente del dottor John Wright, condusse importanti esperimenti relativi al placcaggio galvanico, rendendola una pratica sicura e adatta alle industrie metallurgiche di Sheffield. Nel 1853, si unì all'attività anche Henry Hall, prendendo così il nome di Walker & Hall. La fabbrica trovò collocazione a Sheffield, in Howard Street, mentre lo showroom si trovava a Londra, al numero 45 di Holborn Viaduct. Numerose filiali furono aperte successivamente in tutto il Regno Unito e nei paesi del Commonwealth britannico: Liverpool, Manchester, Leeds, Glasgow, Edimburgo, Newcastle, Cardiff, Belfast, Hull, Bristol, Melbourne e Adelaide in Australia e Città del Capo in Sudafrica. Intorno agli anni Venti del Novecento l'azienda fu assorbita da altri marchi.","2006||2013","buono||buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012||2013","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea||Ilgrande, Luca","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [6165,"FB050-00062","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","architettura","ARCO A BUGNATO ?","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","matita su carta","","22","13,9","","","","disegno compilato solo nella parte sinistra; al verso, schizzo con profilo di base di colonna","Secondo l'inventario manoscritto cartaceo, il disegno sarebbe in rapporto con il portone visibile da via del Gesù.","2004","discreto","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [6166,"4y010-27311","3","02056626","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto e sezione di stallo per coro","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1583","post","1621","ante","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","235","512","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; eseguito a penna con inchiostro bruno utilizzando tiralinee, compasso e mano libera nelle parti ornamentali; le ombreggiature sono eseguite con acquerellatura di inchiostro bruno; il supporto è di carta colore avorio di formato irregolare","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"Corj di chiese\" con la definizione \"175 altra come sopra\".\nIl disegno in esame è attribuito a Giovanni Battista Montano da V. Pracchi su segnalazione di A. Bedon (Pracchi, 1991 p. 20), da L. Marcucci (Marcucci, 2008 pp. 38-40) e indicato da L. Fairbairn (Fairbairn, 1998 vol. II, Appendix 8, p. 770).\nIl disegno, che raffigura gli stalli di un coro ligneo per gerarchie capitolari, potrebbe essere in relazione coi disegni di cui agli invv. 6,53 e 6,55 (Milano, Collezione Sardini Martinelli) di analogo soggetto. Anche in questo caso il disegno non è omogeneo, riportando sulla lunga parete, una serie di elementi decorativi di diverso genere, quasi fosse un repertorio di possibili soluzioni da adottare o da sottoporre al committente. Gli stalli sono rappresentati in parte frontalmente e in parte in sezione e come nel disegno di inv. 6,55, vi si trovano seduti o inginocchiati i religiosi. La sezione, che riporta leggii di quote diverse e l'abbozzo non definito sul limite destro del foglio, indicano la possibile estensione dei banchi a tre gerarchie capitolari (Marcucci, 2008 ibidem).\nI pannelli riquadrati che compongono la parete sono distribuiti su tre livelli: quello inferiore presenta pannelli di forma quadrangolare alternati ad anfore (cfr. inv. 6,55), che sul lato destro costituiscono l'appoggio delle basi alternate a pannelli rettangolari (alcuni decorati a motivi vegetali) del secondo livello superiore. Sopra le basi sono impostate le colonne singole - binate in una proposta o interrotte in corrispondenza della cornice di imposta dell'arco in un'altra -, del terzo livello superiore, tra cui si trovano riquadrature rettangolari semplici o sormontate da una lunetta o campiture/nicchie arcuate, in parte decorate. La riquadratura centrale della composizione contiene la figura del Cristo benedicente (o S. Giovanni Battista secondo L. Marcucci), le altre due laterali alcune scene a carattere religioso. La sequenza di specchiature offre una varietà di soluzioni decorative nel coronamento superiore, che racchiudono diversi elementi del repertorio tardo cinquecentesco: urne fumanti su frontoni curvilinei o triangolari, angioletti su mensole o seduti su volute, mezzi angeli su volute vegetali (interpretati da L. Marcucci come sirena con le ali da cui si dipartono girali, forse derivata dalla sirena di Casa Colonna) e testine di cherubino.\nLaura Marcucci individua \"singolari analogie\" con il coro ligneo nella cappella dei canonici in S. Giovanni in Laterano, di cui non è noto l'autore (es. vasi fiammeggianti superiori, proporzioni, dimensionamenti) o con la composizione dell'altare della cappella, nella decorazione intermedia al seggio con colonne binate (Marcucci, 2008 ibidem), che presenta analogie anche con l'altare di cui all'inv. 6,87 b della presente Collezione.\nUn'ulteriore analogia compositiva, come rilevato da L. Marcucci (Marcucci, 2008 ibidem), si può segnalare nel motivo dell'ultima campata di destra, che presenta due volute rivolte verso l'interno inframmezzate da un elemento decorativo (in questo caso un angelo su piedistallo), riscontrabile anche in diversi altri disegni di Montano della Collezione e presente nei sedili con la statua del Salvatore e con la statua della Madonna del coro della Cappella Colonna (cfr. Marcucci, 2008 p. 33 figg. 10-11). Tuttavia la Marcucci indica un riferimento del progettista del coro lateranense allo stile di Montano piuttosto che attribuirlo con sicurezza a lui stesso, non essendo state riscontrate prove documentarie su una sua attività per i Colonna.","2011","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6167,"FB070-00083","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","spolvero, matita nera su carta millimetrata||penna a inchiostro su carta millimetrata","","39,7","","","","11","fascia di girali vegetali","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [6168,"w1020-00187","3","02035577","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Cherubino","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XVII","metà","1640","post","1660","ante","","","","","ambito lombardo","","marmo/ scultura","cm","37","23","18","","","testa di putto contornata da ali","Scultura collocabile stilisticamente a metà del XVII secolo e destinato alla facciata del Duomo.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [6169,"2o090-00100","3","01967295","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","Uomini/ Barca","Pescatori in barca","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","","","","","ambito giapponese","esecutore","avorio dipinto","mm.","45","87","34","","","Il netsuke raffigura una barca tra le onde con a bordo tre pescatori, uno dei quali si sporge per raccogliere un pesce dalla rete poco prima buttata in mare.","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6170,"w1020-00006","3","02035409","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","doccione","","decorazioni e ornati","Testa di drago","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XIV","seconda metà","1390","post","1410","ante","","","","","ambito lombardo","","marmo/ scultura","cm","51","37","155","","","Doccione con sembianze di animale fantastico, nello specifico di drago alato.","Doccione esguito tra la fine del 1300 e i primi anni del 1400. Proveniente dalla zona absidale del Duomo.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [6171,"1j560-00069","3","","R03/ Università Cattolica del Sacro Cuore di Milano","pertinenze decorative","decorazione plastica","","decorazioni e ornati","Sfingi affrontate reggenti busti cinti da corone di alloro inframezzate da mascheroni fogliati||Elementi vegetali descriventi girali affrontati inframezzati da dischi con ampi fioroni o soli raggianti||Decorazioni fitomorfe||Decorazioni zoomorfe||Decorazioni a intreccio||Motivi a valva di conchiglia","Decorazione plastica delle navate e del transetto","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","chiesa","basilicale","Chiesa di S. Maria presso S. Satiro","Via Torino","","","","","sec. XV","ultimo quarto","1482","post","1486","ante","Bramante, Donato||Fonduli, Agostino||Battagio, Giovanni||Battagio, Gabriele","","1444-1514||||||","","","","terracotta||terracotta/ stampo||terracotta/ modellatura||terracotta/ pittura||terracotta/ doratura||stucco||stucco/ modellatura a stampo||stucco/ incisione||stucco/ intaglio||stucco/ pittura","","","","","","","Una ricca decorazione fittile e in stucco, in parte dorata su fondo blu, impreziosisce tutta la navata centrale, le navate laterali e i transetti della chiesa di Santa Maria presso San Satiro correndo lungo tutte le trabeazioni e scandendo tutti gli elementi degli ordini architettonici.","La chiesa di Santa Maria presso San Satiro, progettata e realizzata sotto la supervisione di Donato Bramante almeno a partire dal 1482, fu decorata, stando ai documenti rinvenuti, da più artisti. \nPer l'apparato plastico decorativo i nomi emersi dalla documentazione diretta e indiretta sono quelli di Agostino Fonduli, Giovanni Battagio e Gabriele Battagio. Sappiamo infatti che l'11 marzo 1483 Agostino Fonduli s'impegna a realizzare, tra le varie opere fittili, anche una cornice in terracotta lunga 215 braccia (126,8 m): si tratta verosimilmente del fregio che corre lungo tutta la trabeazione maggiore della navata centrale e dei transetti. I fratelli Giovanni e Gabriele Battagio - il primo tra l'altro suocero di Fonduli - sono attestati in documenti del 1482 e 1483 come testimoni e nel 1487 Gabriele è pagato due volte per lavori non specificati alla chiesa: secondo la critica si tratterebbe probabilmente della realizzazione dei lacunari delle volte e della cupola dell'edificio se infatti lo stesso artista in un successivo contratto del 8 agosto 1500 accetterà di realizzare i lacunari in stucco della chiesa milanese di Santa Maria presso San Celso.\nNumerose campagne di restauro eseguite tra il XVII e il XX secolo hanno modificato notevolmente l'assetto decorativo originario della chiesa. Già la visita pastorale di Federico Borromeo nel 1611 sottolineava la cattiva condizione dell'intonaco dei pilastri \"corrosi dalla vetustà\". Nel 1686 sono infatti documentate le prime opere di restauro riguardanti il rifacimento degli intonaci e la realizzazione di nuove tinteggiature e dorature. Verso la fine del Seicento si pone mano alle pareti del transetto e agli inizi del secolo successivo si intraprendono lavori alle volte della navata maggiore e del transetto coprendo completamente con della pittura a calce tutte le decorazioni a cassettoni. Nel XIX secolo proseguono i restauri all'interno dell'edificio. Nello specifico nel 1830 i pittori Sandro Velzi e Carlo Fontana, dopo aver asportato tutto l'intonaco dalle volte, rifanno ad affresco le decorazioni sulla base dei motivi rinvenuti. Fra il 1832 e il 1834, su progetto di Felice Pizzagalli, si modificano le finestre nelle testate dei transetti aprendo le nuove luci di forma circolare. Fra il 1920 e il 1924, fra varie opere di risanamento, si realizza un nuovo restauro delle decorazioni e degli intonaci all'interno della chiesa. Dopo altri interventi nel Dopoguerra agli intonaci, fra il 1983 e il 1992 è stata avviata una nuova campagna di restauro che ha portato a operazioni di pulizia e consolidamento e con la quale si è cercato di mantenere memoria, laddove possibile, anche dei vari restauri passati.","2016","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2016.0","","Università Cattolica del Sacro Cuore di Milano","Rovetta, Alessandro","Grassi, Roberto","","","","","","","",514684.00333000004,5034376.8525,1,1,"DUOMO",45.46276390814447,9.187827149110404,"(45.46276390814447, 9.187827149110404)"],
    [6172,"2o090-00289","3","02021512","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","ANIMALE","Elefante","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","secc. XIX/ XX","fine/inizio","1890","ca.","1910","ca.","","","","","ambito giapponese","esecutore","avorio||ambra","mm.","38","40","20","","","La composizione, in ambra di tonalità aranciata, raffigura un elefante (zo) su una piattaforma ovale; le due zanne sono intarsi di avorio.","Uno splendido esempio di lavorazione dell'ambra nella resa di un netsuke è rappresentato da un esemplare di Kaygyokusai Masatsugu (1813-1892) raffigurante una scimmia nella collezione Bushell (Ueda 1961, fig. 146; Goodall 2003, p. 363, n. 561); lo stesso collezionista possedeva anche un altro esemplare in ambra, realizzato nel XX secolo, raffigurante una rana (Goodall 2003, p. 292, n. 427); un altro netsuke in ambra, raffigurante una ragazza con ventaglio a mezzo busto, si trova nel British Museum, collezione Hull Grundy del (Harris 1987, p. 32, n. 62).","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6173,"4t020-00171","3","00663667","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","paesaggio","Paesaggio lacustre","Paesaggio del lago d'Iseo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Reale","Via Palestro, 16","","","museo","","sec. XX","secondo quarto","1929","post","1929","ante","Borra, Pompeo","","1898-1973","","","","tela/ pittura a olio","cm","70","90","","","","","Il dipinto venne proclamato vincitore del Premio Guido Ricci nel 1929 insieme a \"Paesaggio lombardo\" di Angelo Del Bon. A differenza della tela del Del Bon ancora legata a cadenze neoimpressioniste tra Carlo Carrà e Arturo Tosi, l'opera del Borra, di impianto vagamente neoquattrocentesco, è caratterizzata da un'essenzialità spaziale e dall'uso di colori spenti.","","","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, C.","","","","","","","",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [6174,"FB070-00067","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","matita nera su carta millimetrata","","14","","","","14,8","una chimera, dalla coda a forma di girali, porta sul dorso un bambino nudo, alato,in piedi con la gamba destra sollevata, che suona una tromba sorretta con la mano destra mentre con la sinistra si regge alle corna dell'animale \nnel verso: schizzo di uno scudo","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [6175,"4y010-27074","3","02056394","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Armadio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1570","ca.","1621","","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","attribuito","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","407","271","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite è eseguito con inchiostro bruno a penna utilizzando tiralinee, compasso e mano libera nelle parti ornamentali; le ombreggiature e i dettagli sono precisati con acquerellature di acquerello rosa; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto sia nel paragrafo \"Banchi\" con la definizione \"43 In due maniere\", sia nel paragrafo \"Gabinetti\" con la definizione \"43 a banco di sagrestia\". L'attribuzione del disegno a Giovanni Battista Montano fatta da Valeria Pracchi (1991, 2a parte) su segnalazione di Anna Bedon, è confermata dalla Fairbairn (1998, p. 771). Mentre la Pracchi mantiene l'identificazione del soggetto data da Sardini, la Fairbairn lo individua come credenza. Alla medesima tipologia la Fairbairn associa altri disegni della collazione milanese (Milano, Collezione Sardini Martinelli, inv. 5,2; 6,51; 6,89; 6,97; 6,112; 6,121; cui aggiunge Roma, BAV, Ottoboniana lat. 3110 fol. 25). Tutti questi fogli mostrano soluzioni dimensionali molto simili, con una larghezza limitata a due ante e un'altezza che varia da uno a due ordini. Forse risulta più appropriato utilizzare il termine armadio laddove, come nel nostro caso, sia destinato ad una sacrestia. Il disegno raffigura due alternative impostate su due campate, e articolate in tre registri. Nella metà sinistra il registro inferiore presenta una specchiatura (probabilmente un'anta per la quale non è stata disegnata la maniglia) con soprastante cassetto; sopra questa sorta di basamento si trovano i piedistalli delle colonne e un cassetto. Nello spazio racchiuso tra le due colonne (con capitello ornato da una testa di cherubino a destra, e corinzio a sinistra) è inserita un'anta con edicola centrale ornata da una figura femminile. Sopra la trabeazione è collocato un fastigio a volute contrapposte. Nel settore a destra la sequenza prevede, dal basso verso l'alto, uno sportello dotato di maniglia centrale, un cassetto posto tra i piedistalli e un'anta con semplici cornici nell'intercolumnio, coronato in sommità da un timpano curvilineo. In luogo della colonna, all'estremità destra è prevista una lesena pseudo ionica.","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6176,"5q050-00325","3","02137341","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pertinenze decorative","bussola","1.0","oggetti e strumenti","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVII","","","","","","","","","","arte italiana","","ottone/ fusione","cm","20","","","","","Bussola da viaggio su giunto cardanico, in ottone. Lo strumento reca un braccio che doveva permettere il fissaggio ad un carro o ad una sella.","","2012","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2012.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6177,"FB060-00021","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","5.0","decorazioni e ornati","MOTIVO DECORATIVO A CANDELABRA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","matita e inchiostro nero su carta","","51","32","","","","cartone con buchi dell'ago e tracce del carboncino usato per lo spolvero, tracce di gessetto bianco, sul retro nel margine inferiore nota manoscritta con elenco acquisti con rispettive cifre di conto","","2004","discreto","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [6178,"w1020-00037","3","02035437","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Profeta","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","secc. XIV/ XV","fine/inizio","1390","ca.","1410","ca","","","","","Ambito dei Maestri Franco Renani","","marmo/ scultura","cm","62","21","21","","","Figura maschile con veste lunga fino ai piedi. capelli e barba corti. Tra le mani sostiene un cartiglio srotolato.\nsul retro: l'opera si presenta finita Al centro del busto è inserito, in un piccolo alloggiamento, saldato al marmo con piombo, il gancio d'ancoraggio in ferro, a sezione quadrata, al quale manca l'anella terminale","Opera proveniente da un capitello di pilone. A causa della scarsità di documentazione e della quantità di scalpellini che lavoravano in quegli anni presso il cantiere, risulta pressoché impossibile attribuire l'opera. E' stilisticamente ascrivibile all'ambito dei maestri franco renani. La Bossaglia lo ascrive alla bottega di Walter Monich o ad un suo imitatore.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [6179,"2p030-03506","3","00628319","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","statuetta","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","prima metà","1700","ca.","1749","ca.","","","","","manifattura cinese","esecutore","porcellana/ modellatura","cm","23","10","","","","Statuetta che raffigura una figura femminile coperta da un morbido manto, che si distense in pieghe ampie e sinuose lasciando scoperti i piedi e le mani. Capelli ricci incorniciano un volto sereno, dagli occhi semichiusi e dal sorriso appena accennato, simbolo di sereno distacco dalle passioni umane. Poggia su un basamento tondo.","Nella seconda metà del XVIII secolo viene assai richiesta in Europa dalla Cina una produzione di piccola statuaria. L'oggetto in esame è in procellana \"Blanc de chine\" prodotta nella Cina meridionale a Dehua. Il corpo era composto proporzionalmente da meno caolino, di qualità molto pura, e più fedelspato e quarzo, ottenendo un composto omogeneo, traslucido, assai plastico che ben si adattava ad essere modellato in statuette di varie fogge, sovente con l'uso di stampi. Fra i temi ricorrenti nella piccola statuaria vi sono personaggi tratti dalle filosofie taoiste o buddiste.\nIl manufatto in precedenza si trovava nel piano seminterrato di Villa Necchi.","2004","discreto","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [6180,"4y010-27182","3","02056501","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Prospetto e dettagli dell'ordine ionico","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1582","post","1621","ante","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","e aiuti","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna","mm","256","210","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite è eseguito con inchiostro bruno a penna utilizzando tiralinee, compasso e mano libera nelle parti ornamentali; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"Ordini d'architettura\" con la numerazione \"120\"\nL'attribuzione del disegno a Giovanni Battista Montano fatta da Valeria Pracchi (1991, 2a parte, p. 18) su segnalazione di Anna Bedon, è confermata dalla Fairbairn (1998, p. 771).\nIl disegno raffigura due alternative per l'ordine ionico disposte in modo da formare un intercolumnio. Entrambe le colonne si elevano su alto piedistallo che presenta delle differenze nelle modanature. La colonna a sinistra, mostra un classico capitello ionico con echino a ovoli, che sorregge una trabeazione con architrave a due fasce, cimasa a ovolo, fregio pulvinato ornato da girali. La sottocornice ha dentelli e ovoli, mentre la cornice è liscia e termina con una gola rovescia. La colonna a destra mostra la variante del collarino sotto il capitello, del fregio piatto e delle mensole sotto la corona della cornice. A destra è disegnato il dettaglio in alzato di: base, capitello, trabeazione, profilo della voluta e un quarto della pianta del fusto con la disposizione delle scanalature. Per la base sono delineate due alternative, mentre il capitello, con echino a ovoli e dardi, ha volute formate da foglie di vite con rosetta al centro. Sopra l'architrave a due fasce è inserito il fregio pulvinato ornato da una sirena bicaudata con ali. La sottocornice presenta listelli, e cimasa con ovoli e dardi, mentre la corona è retta da mensole e la cornice termina con gola diritta.\nIl fregio pulvinato era utilizzato negli edifici antichi di ordine ionico; Palladio nel suo trattato (Libro Quarto, cap. XV, p. 54, Venezia 1570) illustra il fregio pulvinato del tempio di Serapide nel giardino di palazzo Colonna al Quirinale e quello del battistero di Costantino in Laterano (Fairbairn 1998, p. 584). Montano deve aver guardato anche al Vignola, sebbene esempi di fregio pulvinato erano presenti sia in edifici antichi che moderni (Rodriguez Ruiz 1991, p. 82).\nDisegni con impostazione analoga a quella del foglio oggetto della presente scheda, sono conservati a Milano (Collezione Sardini Martinelli, inv. 6,3), Londra (Sir John Soane's Museum, in Fairbairn 1998, cat. 888-890), Oxford (Ashmolean Museum, The Larger Talman Album, fol. 139 (40)). Nell'opera di De Rossi (1684, I, f. 16) è inserita una tavola molto simile.","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6181,"2o090-00434","3","02021641","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","UOMO, CAMPANA","Benkei e la campana","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","ultimo quarto","1875","ca.","1899","ca.","Masaharu","","","","","","avorio tinto||avorio dipinto","mm.","35","35","20","","","Il nestuke raffigura il monaco Benkei alle prese con il trasporto della campana del tempio Miidera (v. inv. n. 5657).","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6182,"4y010-27210","3","02056529","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta e prospetto di ciborio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1597","ca.","1651","ante","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","scuola","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","225","129","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a inchiostro bruno a penna principalmente con tiralinee e compasso e a mano libera nelle parti ornamentali; le ombreggiature sono eseguite con inchiostro bruno acquerellato; il supporto è di carta pesante colore avorio e presenta una marginatura a inchiostro bruno","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"altari diversi\" con la definizione \"134 a due ordini d'architettura\".\nIl disegno fa parte di una serie di studi per cibori, che hanno basamento simile, ma variano negli elementi compositivi della parte superiore (Milano, Collezione Sardini Martinelli invv. 6,61a e 6,72a). La raffigurazione è presentata in pianta e in prospetto, quest'ultimo inserito in una marginatura. \nIl basamento è costituito da una parte centrale dal frontale riquadrato, con un rialzo (piedistallo) gradonato soprastante, affiancata da due elementi che in pianta assumono la forma di T, su cui poggiano tre colonne. \nLa composizione, esaminata in alzato, rivela un doppio sistema gerarchizzato: le due colonne esterne, più alte e massicce, che sostengono due tratti di trabeazione con cornici aggettanti su cui siedono putti alati, inquadrano il sistema architettonico centrale costituito da una sorta di baldacchino sorretto da quattro colonne minori sulla cui trabeazione a cornice aggettante è impostato frontalmente un elemento ad arco a tutto sesto con ghiera decorato con teste di cherubino (due agli angoli e una al centro come chiave dell'arco), sopra il quale è impostato un frontone curvilineo spezzato alla base, al cui centro è seduto un putto alato. \nIl disegno in pianta sembra indicare un fondale di chiusura sul retro.\nIl disegno, che non è menzionato da L. Fairbairn, è attribuito a Giovanni Battista Montano da V. Pracchi su segnalazione di A. Bedon (Pracchi, 1991 p. 19), mentre Laura Marcucci sostiene che l'esecutore è un allievo di Montano, forse Soria o Venturi. La Marcucci rileva similitudini con gli altari di S. Giuseppe dei Falegnami (la chiesa fu progettata da Montano su incarico del 1597), della chiesa della Trinità dei Pellegrini (primo sul lato destro) e il ciborio per l'altare maggiore di S. Crisogono a Roma, dove compare la medesima soluzione di figurazioni introdotte tra la trabeazione e i capitelli delle colonne sorreggenti le arcate della cupoletta. (Marcucci, 2008 p. 43).","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6183,"w1020-00010","3","02035413","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","guglia","","decorazioni e ornati","Motivi decorativi","Terminale della guglia Carelli","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XIV","seconda metà","1390","ante","1403","ante","","","","","ambito borgognone","","marmo/ scultura","cm","134","31","30,5","","","Piramidina a base quadrata, slancio verticale di forma piramidale sottolineata da timpani a cuspide terminanti in fiocchi e decorati sull'esterno delle cornici da gattoni -ghimberghe polilobate con gattonatura a foglie-; la parte terminale si conclude con una cappellina che regge il fiocco. Nella parte interna dei timpani, sotto e al centro e del traforo ad occhielli ci sono grappoli d'uva legati alle foglie che stanno alla base delle cornici dei timpani. Fra i timpani quattro figure umane (come colonnine delle ghimberghe?), due femminili, una delle quali senza vesti (Eva?) con un drappo che avvolge il fianco destro e retto dalla mano sinistram mentre la destra stringe qualcosa , e due maschili, una delle quali senza vesti (Adamo?), l'altra abbigliata secondo costumi tardo trecenteschi con corta veste con maniche cinta in vita, pantaloni-calzamaglia, scarpe, cappello, e reggente fra le mani un bastone ricurvo che termina circa all'altezza del ginocchio destro","Proveniente dalla guglia Carelli, costruita tra la fine degli anni 90 del 1300 e l'inizio del 1400. Di fattura borgonona.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [6184,"4y010-26746","3","02025851","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Veduta prospettica di chiesa dedicata a S. Stefano protomartire","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1550","post","1649","ante","","","","","ambito italiano","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","408","272","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite con tiralinee; è eseguito a inchiostro bruno a penna, principalmente con tiralinee e compasso; a mano libera sono eseguiti i dettagli decorativi; il terrapieno è rilevato con acquerello colore verdastro, mentre le ombreggiature sono ad acquerello colore viola; il supporto sul quale è tracciato è carta avorio leggera che presenta puntinature di costruzione","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Chiesa di S. Stefano\". \nL'edificio raffigurato con una vista prospettica nel disegno in esame, è una chiesa (o un santuario) dedicata a S. Stefano protomartire, di cui però non è stato possibile trovare riscontro reale. Situata su un basamento a scarpa posto su un altura, la chiesa è raggiungibile attraverso una scalinata lineare inframmezzata da due ripiani che porta al terrazzamento antistante. La fronte è anticipata dalle due torri campanarie, di cui la sinistra con orologio, staccate dall'edificio e raccordate da due corpi bassi laterali. La composizione è tipica delle chiese tardo-rinascimentali, con la fronte tripartita a pianterreno da quattro grossi pilastri rivestiti da fasce in bugnato, con due finestre laterali contornate in pietra e chiuse da inferriate a 45 gradi, che riprendono le aperture dei due corpi bassi e delle torri campanarie e un ingresso centrale rialzato a tre gradini contornato in pietra e sovrastato da un frontone triangolare. Una balaustra continua a colonnine interrompe l'andamento verticale della facciata, che prosegue con i capitelli impostati in corrispondenza dei pilastri, la fascia con l'iscrizione dedicatoria del tempio al santo, una trabeazione con un grande frontone triangolare spezzato da una cartella gentilizia e una fascia terminale decorata ai lati da bassorilievi. Sopra quest'ultima sono impostate le due volute laterali a forma di chiocciola da cui spuntano due sculture a forma di ala, che raccordano il piano inferiore della facciata con la parte superiore, corrispondente alla sola navata centrale. Quest'ultima parte, delimitata da lesene lisce, riprende le proporzioni, il frontone triangolare e l'apertura centrale della zona inferiore corrispondente. Gli apparati decorativi riprendono una simbologia tipica del periodo tra XVI e XVII secolo, con le aquile (o pellicani?) sul frontone, al centro della cartella gentilizia e sui parapetti ai piedi della scalinata e i piccoli volatili posti tra le volute dei capitelli al centro della facciata; la croce polilobata raggiata di S. Maurizio posta sulla sommità del frontone terminale, le due croci a otto punte con bandiera sui campanili e lo stemma gentilizio sovrastato da un cimiero, potrebbero richiamare l'ordine dei Templari o anche l'ordine dei cavalieri di Santo Stefano, fondato nel 1561 da Cosimo I de' Medici sul modello del più antico Ordine dei Cavalieri di Malta.\nNon si esclude che la balaustra situata a metà della facciata della chiesa possa in realtà costituire il terminale di un corpo edilizio anteposto alla stessa.","2009","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6185,"w1020-00183","3","02035573","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Seconda apparizione dell'angelo alla madre di Sansone","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XVII","metà","1657","post","1660","ante","Bussola, Dionigi","","","attribuito","","","marmo/ scultura","cm","108","145","35","","","rilievo in marmo rappresentante il Sacrificio d'Elia. Sulla sinistra della scena c'è una figura femminile seminuda seduta, appoggiata ad un tronco d'albero. di fonte a Lei una fugura maschile a mezzobusto tra le fiamme indossa un copricapo e rappresentanto nell'atto di guardare in alto verso una figura angelica.","Il rilievo in marmo è nella posizione 30 di facciata (pilastone doppio a lato sinistro della porta centrale, verso la porta mediana, sopra la cornice)","2010","cattivo","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [6186,"2p040-06042","3","02160429","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","disegno","disegno","","essere umano e uomo in generale","figura femminile","Manichino-Donna inginocchiata in gesto di disperazione||Nudo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","Collezione Sforni Guido","sec. XX","","1919","","1919","","Sironi, Mario","","1885-1961","","","","cartoncino/ carboncino","cm||cm","73||100,5","52,5||79","","","","Disegno a carboncino su cartoncino raffigurante una figura femminile nuda inginocchiata in gesto di disperazione.","Il disegno fa parte della serie di opere donate nel 2017 al FAI da Clara Lavagetti, vedova di Guido Sforni, collezionista e conoscitore appassionato di arti figurative. Sironi espone quest'opera alla sua prima mostra personale alla Casa d'Arte da Bragaglia, in via Condotti a Roma nel luglio 1919. Qui, Sironi \"unisce al gusto per il fantoccio metafisico la precoce attenzione alla brutale cubatura romanica che farà di lui il pittore più drammaticamente plastico del suo tempo\" (Fergonzi, 2017). Il soggetto è reso attraverso una linea essenziale e schematica, ancora futurista, mentre il suo volume è accentuato da contrasti chiaroscurali che aprono alla metafisica.","2017","mediocre","proprietà privata","2018.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Dina Borromeo, Lucia","","","","2019","Bulla, Caterina","FAI - Fondo Ambiente Italiano","Ambrosoli, Veronica",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [6187,"2p030-03394","3","00628208","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","pittura","dipinto","","paesaggio","paesaggio marino","Senza titolo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","Collezione Necchi Campiglio","sec. XX","metà","1950","ca.","1960","ca.","Dangelo, Sergio","","1932-","","","","carta/ incisione/ acquarello/ collage","cm||cm","23||26","32||35","||4,5","","","Collage con materiali diversi e acquarello su incisione su carta velina, composizione astratta; cornice di legno.","L'opera, già nella collezione delle sorelle Gigina e Nedda Necchi, entra a far parte del patrimonio FAI nel 2001, in quanto parte del lascito di Villa Necchi Campiglio a Milano. L'incisione di Sergio DAngelo è stata personalizzata con acquarello e collage e firmata a matita dall'artista. È riconducibile a una tiratura limitata già in mostra presso la Galleria Arturo Schwarz di Milano. Nonostante manchi una datazione possiamo ipotizzare sia stata eseguita tra gli anni Cinquanta e Sessanta. D'Angelo aveva portato a Milano il surrealismo astratto del gruppo Cobra che aveva personalmente conosciuto a Bruxelles e aveva fondata con Enrico Baj il Movimento Nucleare, a cui aderiranno moltissimi artisti tra cui Joe Colombo, Gianni Dova, Piero Manzoni. Il manifesto del movimento viene redatto in occasione della mostra di Baj e Dangelo alla Galleria San Fedele nel 1951, vi si legge: \"reinventare la pittura disintegrandone le forme tradizionali. Nuove forme dell¿uomo possono essere trovate nell¿universo dell¿atomo e nelle sue cariche elettriche\". La sperimentazione tecnica che caratterizza le opere di Dangelo di questo periodo si muove alla ricerca di ogni possibile mezzo atto a trasformare la materia in energia e movimento. Nascono da qui composizioni come quelle in oggetto dove le forme si influenzano e rispondono a vicenda in una costruzione spesso pensata a partire da un punto, un nucleo, centrale.","2019||2004","NR||buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012||2019","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea||Bulla, Caterina","Fondo per l'Ambiente Italiano||Fondo per l'Ambiente Italiano||Fondo per l'Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Ambrosoli, Veronica",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [6188,"ST160-00225","3","02133143","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","scultura","incensiere","","decorazioni e ornati","Taotie","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","secc. XIX/ XX","","1850","ca.","1930","ca.","","","","","manifattura cinese","","giada/ molatura/ traforo||legno","cm||cm","45,4||35","","21||21","","34,5||34,5","Incensiere tripode, in giada verde chiaro, con sfumature arancioni e marroni, dal corpo rotondo, con due anse a protrome zoomorfa che morde un anello mobile. Sulla bocca si appoggia a incastro un coperchio a campana superiormente traforato e sormontato da un leoncino, e con tre protromi zoomorfe stilizzate con anello mobile. Base decorativa in legno intagliato a nuvole. Il corpo principale è decorato a motivo di mascheroni (taotie) a imitazione dei bronzi arcaici, mentre il coperchio è decorato a motivo di palmette. La superficie è levigata solo in parte.","La forma di questo oggetto riprende quella degli incensieri in bronzo che erano tenuti sospesi con catenelle metalliche. In questo caso non si tratta di un vero e proprio incensiere, ma di un oggetto decorativo. Questa forma, popolare a partire dal XIX secolo, si ritrova con una certa frequenza. Anche in questa collezione è presente un reperto simile (Inv. 1197).","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [6189,"2o050-00075","3","00642192","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","veduta","VEDUTA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","prima metà","1848","","1848","","Bossoli Carlo","","1815/ 1884","","","","carta/ matita","mm","220","306","","","","carta bianca ingiallita; matita chiara; il disegno continua su parte del verso della pag. 36.","","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6190,"2o090-00282","3","02021505","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","VEGETALE e ANIMALI","Melanzana con due lumache","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","","","","","ambito giapponese","esecutore","legno laccato||legno dorato","mm.","48","33","33","","","Netsuke in legno laccato di vari colori (rosso, verde e marrone) e parzialmente dorato, raffigurante una melanzana (nasu) sulla quale si arrampicano due lumache (katatsumuri). I due fori dell'himotoshi, uno di dimensioni maggiori rispetto all'altro, si trovano sul lato opposto a quello dove compaiono le lumache.","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6191,"2o060-00020","3","00642216","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","sacro","Tobiolo e l'angelo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XVII","seconda metà","1650","ca.","1699","ca.","Piola Domenico","","1627/ 1703","","","","carta/ penna/ inchiostro/ acquerellatura/ matita","mm.","281","383","","","","Penna, inchiostro bruno acquerellato, tracce di matita su carta bianca.","Una foto del disegno è conservata nell'album Lampugnani D. 3, vol. 3 (negativo Perotti n° 23437) . Sul cartoncino di supporto, una nota a pastello bianco riferisce il foglio a Domenico Piola, e l'attribuzione è senz'altro da confermare: si vedano, per confronto, alcuni disegni databili ai primi anni '80 del XVII secolo, e in particolare lo studio preparatorio (Londra, British Museum) per la \"Annunciazione\" della chiesa di S. Giovanni Battista delle Monache Romite di Genova (P. Sanguineti \"Domenico Piola e i pittori della sua casa\", Soncino 2004, p. 567, n° 254, cat. I 150). Il tratto a penna sicuro ed elegante, l'acquerello che modula con precisione ombre e luci fanno pensare ad uno studio preparatorio, quasi un modelletto, per un dipinto finora non rintracciato.","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6192,"FB060-00114","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","MOTIVI DECORATIVI VEGETALI E ANIMALI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","matita e inchiostro nero su carta millimetrata","","16,9","54,2","","","","Sul verso ulteriore fregio con motivi decorativi vegetali e animali","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [6193,"2o070-00131","3","01938567","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","architettura","Interno","Scena raffigurante l'interno di un fienile","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","prima metà","1800","ca.","1849","ca.","","","","","ambito Italia settentrionale","","carta bianca/ inchiostro bruno/ acquerellatura grigia","mm.","170","220","","","","","I caratteri formali del disegno, la robusta impostazione scenica, il tratto nitido e preciso, l'accuratezza delle ombreggiature che creano un effetto notevole di chiaroscuro con la fonte di luce proveniente da sinistra che lascia in penombra il primo piano rendono ascrivibile l'opera ad un artefice di buona levatura.","2007","discreto","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2007.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6194,"2o090-00130","3","01973901","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","","Animale","Cavallo che pascola","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di netsuke di Giacinto Ubaldo Lanfranchi","sec. XVIII","seconda metà","1750","ca.","1799","ca.","","","","","Scuola di Kyoto","esecutore","avorio tinto||avorio dipinto","mm.","45","35","17","","","Netsuke raffigurante un cavallo con il collo e la testa piegati, intento a brucare con gli zoccoli molto ravvicinati. I due fori dell'himotoshi, uno di dimensioni maggiori rispetto all'altro, si trovano sul retro della composizione.","Questo esemplare della collezione Lanfranchi esemplifica una tra le più antiche tipologie di netsuke con cavalli; le sue origini si possono far risalire per lo meno al XVIII secolo, periodo durante il quale furono attivi alcuni maestri che si dedicarono all'intaglio di analoghi netsuke, soprattutto tra quelli residenti a Kyoto. E' infatti molto probabile che questa postura, prediletta perché consentiva di sfruttare al meglio la forma della zanna d'avorio tendente per natura a restringersi in prossimità della punta, fosse concepita per primo da Tomotada, per poi essere utilizzata con risultati di grande intensità da Yoshinaga - artista anch'egli citato nel Soken kisho del 1781 - e i suoi allievi, ai quali si può attribuire un certo numero di netsuke con cavalli non firmati (Ducros 1987, p. 47, figg. 26 e 32). Tra le tante, un'opera molto simile a questa, per composizione e scelta della sezione di zanna, è illustrata in \"International Netsuke Society Journal\", XXV, inverno 2005, 4, p. 51.","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6195,"2p120-00044","3","00628209","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","disegno","disegno","","essere umano e uomo in generale","cavallo e cavaliere","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1940","ca.","1950","ca.","De Chirico, Giorgio","","1888/ 1978","","","","carta/ matita","mm","125","70","","","","L'opera dimostra come il disegno per de Chirico fosse l'impronta del pensiero, un passo indispensabile e di uguale importanza rispetto al dipinto.","Giorgio De Chirico (1888-1978) nacque in Grecia da genitori italiani. Nel 1906 si trasferì a studiare in Germania a Monaco, dove venne a contatto con la cultura tedesca più viva del momento. Si interessò alla filosofia di Nietzsche, Schopenhauer e Weininger e fu molto colpito dalla pittura simbolista e decadente di Arnold Böcklin e Max Klinger. Nel 1910 si trasferì a Parigi dove divenne amico dei poeti Valery e Apollinaire, ma rimase estraneo al cubismo che, in quegli anni grazie a Picasso, rappresentava la grossa novità artistica parigina.\nEgli rimase comunque sempre estraneo alle avanguardie, verso le quali manifestò spesso atteggiamenti polemici. In quegli anni dipinse molti dei suoi quadri più celebri che vanno sotto il nome di \"Piazze d'Italia\". Si tratta di immagini di quinte architettoniche che definiscono spazi vuoti e silenziosi. Vi è la presenza di qualche statua e in lontananza si vedono treni che passano. L'atmosfera magica di queste immagini le fa sembrare visioni oniriche.\nNel 1916, all'ospedale militare di Ferrara, De Chirico incontrò Carrà, ed insieme elaborarono la teoria della pittura metafisica. Il termine metafisica nasce come allusione ad una realtà diversa che va oltre ciò che vediamo allorché gli oggetti o gli spazi, che conosciamo dalla nostra esperienza, sembrano rivelare un nuovo aspetto che ci sorprende. E così le cose che conosciamo prendono l'aspetto di enigmi, di misteri, di segreti inspiegabili.\nIn questo periodo, oltre agli spazi architettonici, entrano nei soggetti dechirichiani anche i manichini. Questa forma umana, pur non essendo umana, si presta egregiamente a quell'assenza di vita che caratterizza la pittura metafisica. Anzi, per certi versi la esalta, data la visibile contraddizione tra ciò che sembra umano ma non lo è.\nDal 1918 al 1922 partecipa attivamente alla vita di \"Valori Plastici\", mentre nel 1924 torna a Parigi dove frequenta il gruppo dei Surrealisti. Benché i surrealisti riconoscono in De Chirico un loro precursore, il pittore italiano non accettò mai di integrarsi nella loro poetica o nel loro stile. A lui era estranea soprattutto quella accentuazione della dimensione onirica, fatta di automatismi inconsci.\nIn seguito la sua pittura si rivolse sempre più ad una classicità di tipo archeologico, dove il ricorso alle mitologie venne sempre interpretata in chiave metafisica, che rimase comunque il suo principale amore. E alla pittura metafisica fece costantemente ritorno anche negli anni successivi, fino a quando morì a Roma nel 1978, all'età di novanta anni.","2012","buono","proprietà privata","2012.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Dina Borromeo, Lucia","","","","2019","Dina Borromeo, Lucia","FAI - Fondo Ambiente Italiano","",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [6196,"Q1010-00041","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","Il Naviglio lungo la via Francesco Sforza","Il Naviglio di Porta Romana lungo la via Francesco Sforza","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XIX","","1835","","1835","","Dell'Acqua Giovan Battista","","1790/ 1845","","vedutismo romantico","","olio su tela","cm","86,5","76,5","","","","","","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [6197,"Q1010-00159","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","Porta Ticinese sotto la neve a Milano","Porta Ticinese sotto la neve","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XIX","","1850","ca.","1850","ca.","Anonimo","","sec. XIX","","","","olio su tela","cm","45","59","","","","","","1998","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [6198,"Q1010-00065","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","Corso Venezia a Milano con scene carnevalesche","Il carnevale a Milano. Il corso Venezia all'altezza della Casa Rossa, con carri carnevaleschi","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XIX","","1862","ca.","1862","ca.","Mazzola Giuseppe","","1815/ 1868","","","","olio su tela","cm","93","119","","","","","","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [6199,"2o060-00142","3","00642306","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","Studi diversi","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","metà","1840","ca.","1860","ca.","Gonin Francesco","","1808/ 1889","","","","carta/ matita","mm.","204","304","","","","Matita nera su carta bianca. Quattro diversi studi, forse per vignette: da sinistra a destra: gruppo di elfi; elfo seduto che suona un crono; figura fantastica su cavallo alato; figura femminile seduta a terra circondata da bambini.","Il disegno non reca alcuna attribuzione, ma è senz'altro da assegnare a Francesco Gonin, per confronto con alcuni studi preparatori eseguiti dall'artista per le celebri vignette dell'edizione 1840-42 dei \"Promessi Sposi\" di Alessandro Manzoni (cfr. p. 147, fig. n° 70 in \"Francesco Gonin 1808-1885\", a cura di F. Dalmasso e R. Maggio Serra, Torino 1991). Il disegno è forse preparatorio per le illustrazioni di una favola, finora non rintracciata.","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6200,"2o060-00171","3","00642321","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","MOSE' SALVATO DALLE ACQUE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","metà","1840","ca.","1860","ca.","Carnovali Giovanni detto Piccio","","1804/ 1873","attr.","","","carta/ matita","mm.","145","199","","","","Studio per \"Natività\". Matita su carta avorio ingiallita.","Sul cartoncino di supporto è posta una nota a penna firmata da Caversazzi: \"Studio del Piccio per il particolare di una Adorazione del Bambino\". Una seconda annnotazionee, firmata da Amadore Porcella (\"E' di Giovanni Carnovali\"), conferma semplicemente l'attribuzione.","2006","mediocre","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6201,"2o050-00244","3","01967172","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","storia","Figura maschile/ Testa di donna","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1882","","1882","","Speluzzi Gaetano","","notizie 1855-1890","","","","carta/ penna/ inchiostro bruno","mm","254","162","","","","","La data del disegno, vergata da Speluzzi, è quella sul verso; la data, in scrittura e inchiostro diversi, sul recto, può ascriversi a Virginia Gargantini Piatti, destinataria del disegno come indica l'iscrizione più sotto, e può essere interpretata come un errore di trascrizione della data apposta sul verso, tenuto conto del fatto che Speluzzi muore nel 1890 e che quindi nel 1892 non poteva aver donato il disegno. I due disegni sono stilisticamente affini ai sei disegni di studi per scenografie conservati presso il Museo teatrale alla Scala di Milano, provenienti dalla raccolta Sambon (Musei e Gallerie, 1975, v. III, cat. nn. 2989-2900, tavv. 1332-1336).","2008","discreto","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6202,"4y010-27267","3","02056586","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto di monumento funebre a parete","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1583","post","1621","ante","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","bottega","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","244","190","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito con inchiostro bruno a penna utilizzando tiralinee e compasso e in parte mano libera; le ombreggiature sono realizzate con inchiostro bruno acquerellato; il supporto è di carta pesante avorio imbrunita e presenta puntinature costruttive","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"Mausolei sepolcrali\" con la definizione \"156 con solo busto\".\nIl foglio in esame presenta il disegno di un monumento funebre a parete. Sopra la cornice sagomata dell'alto basamento inferiore, articolato su più piani verticali e che si eleva da una zoccolatura a pavimento, è posto un secondo basamento a riquadrature che ne segue l'andamento, con una soluzione differente nei pannelli laterali del secondo piano. Sulla parte centrale più avanzata è posto il sepolcro la cui base posta su un piedistallo ha una forma arrotondata decorata da una testa di cherubino. Sopra il coperchio di chiusura in forma di frontone a volute contrapposte al centro, si staglia il busto di una figura femminile in preghiera posta su un alto piedistallo sagomato. La figura è circondata in secondo piano da una cornice dal profilo superiore rialzato al centro per inquadrarne la testa, mentre agli angoli interni sono poste due testine di cherubino. Ai lati della cornice si trovano due coppie di colonne con basi distinte che sorreggono tramite cornici sagomate due piccoli frontoni triangolari inglobati in altri due frontoni e sovrastati da angioletti. Altri due angeli con le \nfiaccole rovesciate (sul significato, cfr. Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 6,30) sono collocati all'esterno della composizione sul basamento in terzo piano più prossimo alla parete.\nLa cornice centrale è pure sormontata da un frontone triangolare leggermente più ampio e rialzato dei laterali e su di esso poggia un mascherone da cui si dipartono due volute laterali. Questo elemento si staglia sullo sfondo di un corpo rettangolare riquadrato ed è sovrastato da un frontone curvilineo inglobato nel frontone triangolare superiore, sopra il quale è posta un'urna con croce trilobata su piedistallo. La composizione superiore ha quindi una struttura tripartita, che, insieme all'innalzamento centrale della cornice sopra l'altare per l'inserimento della figura e all'introduzione di frontoni uno nell'altro, costituisce una caratteristica tipica delle opere di Montano.\nIl disegno, attribuito a Giovanni Battista Montano da V. Pracchi su segnalazione di A. Bedon (Pracchi, 1991 p. 20) e da L. Fairbairn (Fairbairn, 1998 vol. II, Appendix 8, p. 771), è incorniciato da una marginatura semplice. \nNon si ha certezza che l'esecutore del disegno sia Montano o un lavorante della sua bottega.","2011","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6203,"w1010-00130","3","02035762","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Sant'Adelaide","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","post","1899","ante","Barzaghi, Francesco","","1839-1892","attribuito","","","gesso/ scultura","cm","103","32","26","","","santa in abito medievale con capo velato e coronato,porta tre bisacce nella mano sinistra.","modello per statua collocata nell paerte absidale.","","","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [6204,"2p030-06351","3","00630532","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","fioriera","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XIX","prima metà","1800","ca.","1849","ca.","","","","","manifattura cinese","esecutore","bronzo","cm","22","88","45","","","Coppia di fioriere in bronzo con appoggio sagomato; parte centrale decorata con foglie incise, come nel bordo superiore dove compare la \"fascia di nubi\"; i manici sono a testa di drago, resi con notevole perizia tecnica ed espressiva.","","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [6205,"FB010-00105","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","MOTIVI DECORATIVI FLOREALI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Giuseppe||Bagatti Valsecchi Fausto","","1845/ 1934||1843/ 1914","","","","stampa su carta","mm","44,5","30,9","","","","Prove per cancello con elementi decorativi floreali e vegetali. Indicazioni di misure in basso e al lato destro del disegno. Tracce di disegno a matita in alto a sinistra.","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [6206,"2o090-00091","3","01967295","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","Conchiglie","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","","","","","ambito giapponese","esecutore","avorio dipinto","mm.","25","28","25","","","L'ojime si compone di alcune conchiglie diverse.","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6207,"1j570-00019","3","","R03/ Università Cattolica del Sacro Cuore di Milano","pittura","dipinto","1.0","sacro","orazione di Cristo nell'orto||Ecce Homo||resurrezione di Cristo||apparizione di Cristo risorto a Santa Maria Maddalena","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","chiesa","","Chiesa di S. Maurizio al Monastero Maggiore","Corso Magenta 13","","","","","sec. XVI","prima metà","1525","post","1535","ca.","Luini, Bernardino||","||bottega di Bernardino Luini","1481 ca.-1532||","","","","intonaco/ pittura","","","","","","","La parete che separa la chiesa claustrale da quella riservata ai fedeli è caratterizzata da una articolata serie di affreschi disposti su due ordini, che continuano anche sulle pareti laterali del presbiterio. \nNelle lunette in alto sono raffigurate, da sinistra a destra, alcune scene della passione: la Salita al Calvario, Cristo inchiodato alla croce e la sua Sepoltura. Nella fascia mediana della parete divisoria appaiono le sante Apollonia e Lucia (nel riquadro a sinistra), Caterina d'Alessandria e Agata (nel rinquadro di destra), e i santi Sebastiano e Rocco sulle lesene; nella fascia inferiore, invece, si scorgono figure a monocromo (angeli e San Martino e il povero), accompagnate da finte incrostazioni marmoree e da un frammento di paesaggio nella nicchia al centro. \nSulle altre pareti del presbiterio si registra la presenza, nel vano di sinistra, dell'Orazione di Cristo nell'orto, con ai lati Guida giuida i soldati e Cristo deriso; nel vano presbiteriale di destra, invece, si riconosce l'episodio della Resurrezione sulla parete centrale, con la Sepoltura di Cristo e il Noli me tangere rispettivamente a sinistra e a destra.","La sensazione, osservando l'intera parete, è di trovarsi davanti a una \"struttura di un polittico lombardo a scomparti\", meno elaborata sul piano della resa illusionistica rispetto a quella che contraddistingue il fronte rivolto verso la chiesa pubblica. Del resto la committenza doveva avvertire una minore esigenza di conferire risonanza a questo settore della chiesa, riservato, appunto, alla preghiera delle monache e dunque inaccessibile ai fedeli. Alcuni elementi suggeriscono che Bernardino Luini avesse concluso il settore inferiore verso il 1524, prima di avviare l'impresa di Saronno, dove emergeranno maggiori riferimenti al classicismo centro italiano, segno di un probabile aggiornamento avvenuto in seguito a un viaggio a Roma. Una datazione più tarda, nel secondo lustro del terzo decennio del Cinquecento, va invece proposta per le scene presenti nei due vani laterali del presbiterio e nelle lunette con scene della Passione in alto nella perete divisoria, memori, nell'impaginazione compositiva, delle opere tarde di Raffaello.","2016","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","2016.0","","Università Cattolica del Sacro Cuore di Milano","Rovetta, Alessandro","Grassi, Roberto","","","","","","","",513981.14423999994,5034702.7734,1,1,"DUOMO",45.46571199989837,9.17884600515571,"(45.46571199989837, 9.17884600515571)"],
    [6208,"FB050-00041","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","MOTIVO DECORATIVO FITOMORFO v. Motivo decorativo vegetale","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","matita su carta millimetrata","","17","38,6","","","","controfondato con carta telata; parzialmente forato per spolvero","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [6209,"2o090-00314","3","02021536","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","ANIMALE","Scimmia","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","secc. XIX/ XX","fine/inizio","1890","ca.","1910","ca.","","","","","ambito giapponese","esecutore","legno||avorio||corno","mm.","45","50","35","","","Okimono raffigurante una scimmia (saru) vestita di una casacca smanicata, seduta con le zampe posteriori su un cappello di paglia per la pioggia; nella mano destra tiene una pesca (momo), mentre alcuni altri frutti sono posati all'interno di un cesto di paglia intrecciata sistemato sulla destra dell'animale. Alcuni dettagli della composizione (i denti, due pesche e il laccio del cappello) sono in avorio; gli occhi della scimmia sono invece intarsi di corno.","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6210,"q7010-00065","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","piastrella","19.0","decorazioni e ornati","geometria","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XX","prima metà","1900","ca.","1950","ca.","","","","","ambito albisolese","","maiolica","cm||cm","54||13","54||13","","","","Il pannello, inserito in una cornice di legno, è formato da sedici piastrelle quadrate. La decorazione seriale è ripetuta per moduli di quattro piastrelle. La decorazione geometrica a nastri bianchi intrecciati dà vita a un motivo stellare a sedici punte. L'alternarsi dei nastri bianchi con le vivaci cromie blu, verdi e gialle all'interno dei campi di risulta, crea un sinuoso e continuo movimento.","Le piastrelle provengono dalla produzione manifatturiera di Albisola e risalgono alla prima metà del XX secolo quando nella città ligure molte fornaci producevano imitazioni delle antiche maioliche (Cameirana 1966, pp. 285-289; Cameirana 1974, pp. 110-180; Cameirana 2002, p. 120).\nIl motivo decorativo ripreso rimanda a influenze varie: da un esemplare del XII secolo esposto nel Museo d'Arte Islamica del Cairo (Humbert, Denizot, 1980, p. 126, Cameirana 2002, p. 124); dagli azulejos ispa-porto-moreschi; da un decoro che era a Palazzo Pavesi (Savona), e ora è esposto nella Pinacoteca Civica della stessa città (Aiolfi, Buscaglia 1990, p. 39; Cameirana 2002, p. 125).","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","","","","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6211,"2p120-00039","3","00000017","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","scultura","busto","","essere umano e uomo in generale","busto femminile","Treccine bionde","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1937","","1937","","Bortolotti, Timo","","1884/ 1954","","","","terracotta/ modellatura","cm","35","36","18","","","Busto di bambina raffigurata con gli occhi spalancati, quasi indicante la 'sorpresa' a stento trattenuta. Si nota una intima ricerca psicologica nella resa dell'espressione del volto.","Opera donata al FAI dai fratelli Rinaldini, in memoria della madre Milly Bortolotti Rinaldini raffigurata da bambina nella scultura.\n(Fratelli Piccini - Rinaldini: Giovanni Daniele Piccini, residente Aire-Usa. San Francisco, domiciliato a Roma in via Italo Panattoni, 145; Chiara Rinaldini, via della Camilluccia 199, Roma; Silvia Rinaldini, via Manfredi Azzarita 211, Roma; Luca Rinaldini, via Giovanni Bettolo 43, Roma; Antonio Rinaldini, via Ludovico Muratori 19, Roma; Alessio Rinaldini, via Italo Panattoni 145, Roma).\nLa terracotta 'Treccine bionde' significò per lo scultore il Grand Prix all'Expo di Parigi del 1937.\nBortolotti Timo: Darfo-BS, 1884; Milano, 1954. Scultore e pittore. Allievo di Cesare Tallone e Leonardo Bistolfi dell'Accademia di Brera a Milano. Inizialmente incline al gusto liberty, dopo la prima guerra mondiale esegue opere di grande mole come il \"Monumento-Ossario\" al Passo del Tonale (1923) e la statua del \"Redentore\" a Bienno. Trasferitosi a Milano, nel proprio studio con Achille Funi e Piero Marussig, nel 1930 fonda una libera scuola d'arte aperta a tutti. Autore di acuti e delicati ritratti, di eleganti nudini in terracotta e piccole opere di genere alcune delle quali conservate nella Galleria d'Arte Moderna di Milano, nella Galleria Comunale d'Arte Moderna di Roma (\"Contadinello\", \"Bimbo malato\"), nel Museo Provinciale di Trento (busto di \"Fabio Filzi\"), nella Galleria degli Uffizi a Firenze (\"Autoritratto\", \"ArturoTosi\") e nei Musei di Brescia (\"Ragazza lombarda\"). Espone con regolarità alle mostre Sindacali milanesi e viene premiato a Padova nel 1930. Nello stesso anno è presente alla Biennale di Venezia (\"Arturo Tosi\", ritratto in bronzo), ma alle Biennali veneziane espone anche nel 1934 (\"Aglae Sironi\", ritratto in terracotta), nel 1936 (\"Riflessi\", bronzo; \"Pietà\", marmo), nel 1940 (\"Paolucci de Calboli\", cera) e nel 1942 (\"Vittoria tra i vinti\", gesso). Nel 1934 e 1935 vince il Premio Savoia-Brabante e nel 1936 viene premiato anche a Budapest. All'Esposizione Internazionale di Parigi del 1937 ottiene, oltre al Gran Prix per la scultura a pari merito con Marino Marini, Arturo Martini, Arturo Dazzi e Romano Romanelli, anche l'apprezzamento diretto di Aristide Maillol. Tra le numerose altre esposizioni alle quali partecipa si ricorda la Quadriennale romana del 1935 dove presenta \"Prima pesca\" e \"Contadinello\", la Prima Mostra degli Artisti Mutilati di Guerra del 1937 a Milano e l'esposizione dedicata allo sport del Premio San Remo del 1938 (\"Gara di nuoto-Via!\"). Nel 1996 il Comune di Montevarchi organizza una grande retrospettiva sull'artista all'Auditorium Comunale con prefazione al catalogo di Claudia Gianferrari, nipote dello scultore. Nel 1999, la figlia dell'artista Donatella Bortolotti Rezzoli e il marito Gianni Alessandro Rezzoli depositano presso il Comune di Montevarchi 108 sculture del maestro tra marmi, bronzi, terrecotte e gessi, 177 disegni e tutto l'archivio cartaceo riguardante l'artista, destinando il tutto alla Collezione Permanente del costituendo Centro di Documentazione per la Scultura Italiana degli ultimi due secoli nei locali del Cassero.","2012","buono","proprietà privata","2012.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Dina Borromeo, Lucia","","","","","","","",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [6212,"4t030-00144","3","00663542","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","storia","Morte di Giovanni Maria Visconti","La morte di Giovanni Maria Visconti (1412)","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","","","","","sec. XIX","","1889","post","1889","ante","Pogliaghi, Ludovico","","1857-1950","","","","tela/ pittura a olio","cm","188","286","","","","","L'opera del Pogliaghi, commissionato dal Ministero dell'Istruzione nel 1889, rappresenta la morte di Giovanni Maria Visconti. Il particolare tema storico fu trattato dall'artista nei modi scenografici ed espressivi tipici della pittura di fine Ottocento, quando la tradizione romantica era ormai superatad dalle istanze veriste prima e simboliste poi, che riflettevano, nella narrazione di storie medioevali o rinascimentali, contenuti sentimentali rapportabili al complesso panorama della cultura contemporanea.","2009","cattivo","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, C.","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [6213,"w1020-00577","3","02035772","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","pittura","dipinto","","sacro","Cristo crocefisso tra i due ladroni","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XVIII","fine","1750","post","1799","ante","","maestro tedesco","","","ambito oltremontano","","tela/ pittura a olio","cm","96,5","39,8","","","","Crocifissione, il paesaggio di basse colline fa da sfondo alla tre croci.","proveneninte da una donoazione. L'iconografia giansenista, e la datazione al XVIII secolo fa propendera Arslana, pe runa 'attribuzione ad una maestro tedesco.","","","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [6214,"w1010-00003","3","02035394","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Figura femminile con soggolo","Figura femminile con soggolo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XV","inizio","1400","","1420","","","","","","ambito lombardo","","marmo/ scultura","cm","22","27","19","","","Peduccio rappresentante una figura femminile velata con soggolo.","Peduccio proveniente dalla zona esterna della cattedrale eseguito tra la fine del 1300 e i primi anni del 1400. La critica ha avanzato l'ipotesi che si possa trattare di un maestro francese.","2010||2010","discreto||NR","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [6215,"2o070-00187","3","01938620","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","veduta","Architettura illusionistica","Esterno architettonico con archi e balaustre","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XVIII","ultimo quarto","1775","ca.","1799","ca.","","","","","ambito Italia settentrionale","","carta bianca/ inchiostro bruno","mm.","190","195","","","","","","2007","discreto","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2007.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6216,"ST160-00166","3","02133088","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","scultura","scultura","","società e cultura","geisha","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","sec. XIX","","1800","post","1899","ante","","","","","manifattura giapponese","","avorio/ intaglio/ pittura","cm","4","","5","","3,5","Statuetta, okimono (letteralmente: oggetto da posare), in avorio, raffigurante una dama nell'atto di inchinarsi a terra. La dama è riccamente agghindata, porta una elaborata acconciatura tradizionale con un crisantemo fra i capelli e indossa un pesante kimono con lunghe maniche, decorato con una moltitudine di crisantemi. La donna guarda di fronte a sé con un sorriso discreto .\nAlcuni dettagli, come le decorazioni del kimono o i capelli, sono colorati.","Questo piccolo oggetto decorativo è ricco di dettagli, sia nella resa della veste, sia nei particolari visibili sotto la base, ma non segue lo stile realistico di stampo occidentale tipico delle produzioni della seconda metà del periodo Meiji (1868-1911) e mostra infatti un viso stilizzato, tondeggiante.","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [6217,"FB060-00133","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","4.0","oggetti e strumenti","STUDIO PER COLTELLO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","matita e inchiostro nero su carta millimetrata verde","","7,8","25,9","","","","","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [6218,"2o060-00189","3","00642335","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","TESTA DI DONNA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","metà","1840","ca.","1860","ca.","Carnovali Giovanni detto Piccio","","1804/ 1873","attr.","","","carta/ matita","mm.","267","200","","","","Studio di testa femminile, ad occhi chiusi (la Madonna?), a matita su carta color grezzo, scurita.","Sul cartoncino di supporto è posta una annnotazione che riferisce il disegno a Piccio, e lo guidica preparatorio per una testa di Vergine.","2006","mediocre","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6219,"1j570-00077","3","","R03/ Università Cattolica del Sacro Cuore di Milano","pittura","dipinto","1.0","sacro","San Giovanni Battista e un donatore","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","chiesa","conventuale","Chiesa di S. Maria delle Grazie","Piazza Santa Maria delle Grazie","","","","","sec. XVI","prima metà","1515","ca.","1520","ca.","d'Oggiono, Marco","","1470 ca.-1524","","","","legno/ pittura","cm","230","157","","","","Ai piedi di san Giovanni Battista è ingonocchiato un devoto, che indossa il tradizionale abito dei Cavalieri di Malta. Lo sfondo è costituito da un paesaggio caratterizzato, sulla destra, da un anfratto roccioso, davanti al quale è collocato sant'Atonio abate, riconoscibile grazie alla presenza del maiale che era solito accompagnarlo.","Avvistato nella seconda metà del Settecento sull'altare della sagrestia vecchia di Santa Maria delle Grazie, il dipinto, pur rappresentando una testimonianza di rilievo nell'ambito deella produzione di Marco d'Oggiono, è stato riconosciuto al pittore soltanto dagli studi a cavallo tra Otto e Novecento. In effetto sul piano stilistico sono evidenti tutti i caratteri fondamentali delle opere mature del maestro, scalabili a partire dalla metà del secondo decennio del XVI secolo. I costanti riferimenti alla tradizione lombarda, in particolare a Bernardo Butinone e a Bernardino Zenale, vengono riletti dal d'Oggiono alla luce di una forte impronta leonardesca, maturata in conseguenza di un vero e proprio alunnato compiuto al seguito di Leonardo, documentato sin dal 1491. La monumentalità delle figure e il tono classicista dell'insieme invitano a prendere in esame, sul piano delle ipotesi, un viaggio del pittore in Italia centrale, o quantomento un aggiornamento avvenuto intorno alla metà del secondo decennio, epoca in cui va datata l'opera in esame. E' il periodo, a partire dal 1516, in cui l'Oggiono gravita nell'ambiente di rinnovamento spirituale imperniato attorno alla figura di Arcangela Panigarola, al servizio di una committenza di tendenza filofrancese. Sempre coerente con questo momento è il polittico Crespi, smembrato e in parte ricomposto, conservato a Blois, con il quale la pala di Santa Maria delle Grazie condivide vari elementi, primo tra tutti l'analogo soggetto. L'identità del donatore non è purtroppo circoscrivibile (in passato è stato avanzato il nome di Gasparo Vimercati), se non per la sua adesione all'ordine dei Cavalieri di Malta.","2016","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2016.0","","Università Cattolica del Sacro Cuore di Milano","Rovetta, Alessandro","Grassi, Roberto","","","","","","","",513321.44057,5034734.2249,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.46600800053377,9.170408004642033,"(45.46600800053377, 9.170408004642033)"],
    [6220,"FB060-00034","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","2.0","decorazioni e ornati","MOTIVO DECORATIVO A CANDELABRA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","matita e inchiostro nero su carta","","63","13,8","","","","ritagliato sul bordo destro, piccolissimi fori di spillo lungo la decorazione per spolvero, schizzi sul verso con tracce di carboncino e inchiostro nero","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [6221,"2o090-00198","3","01973969","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","","DIVINITA' e BAMBINI","Hotei con due karako","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","","","","","ambito giapponese","esecutore","avorio tinto||avorio dipinto","mm.","25","50","32","","","Composizione raffigurante un lembo di terra quasi del tutto coperto dai rami di un frondoso albero di pino (matsu); sulla destra sta seduto Hotei, poggiato sul suo grande sacco, spiato da due \"bambini cinesi\" (karako) che per meglio osservarlo si sono sistemati uno sulle spalle dell'altro.","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6222,"w1020-00199","3","02035589","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Santi e apostoli","San Giovanni Battista","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XVII","terzo quarto","1650","post","1675","ante","Albertino, Antonio","","","attribuito","","","terracotta/ scultura","cm","61","31","18","","","Figura maschile stante barbuta. indossa una veste che gli lascia scoperta la spalla destra. e le gambe dalle ginocchia in giù, si presenta scalzo.","Modello per la scultura in mamro posta all'esterno della cattedrale, nella zona nord est. eseguito dall'Albertino negli anno '70 del 1600.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [6223,"1j570-00027","3","","R03/ Università Cattolica del Sacro Cuore di Milano","pittura","dipinto","","sacro","entrata nell'arca||Diluvio universale||ebbrezza di Noè","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","chiesa","","Chiesa di S. Maurizio al Monastero Maggiore","Corso Magenta 13","","","","","sec. XVI","seconda metà","1560","ca.","1565","ca.","Luini, Aurelio","","1530-1593","","","","intonaco/ pittura","","","","","","","La cappella presenta, sulle tre pareti, scene affrescate relative al Diluvio universale, all'Entrata degli animali nell'arca, alla Fine del Diluvio e all'Ebrezza di Noè. Le composizioni sono contaddistinte da visioni all'aperto contrassegnate dalla presenza di figure umane e di animali, entrambi rappresentati in scala ridotta. L'attenzione del pittore sembra essere rivolta alla descrizione della varietà degli animali e degli uccelli, senza tuttavia omettere di soffermarsi sulle scene più intensamente drammatiche, come i casi di coloro che annegano, arrivando sino alla fredda analisi dei cadaveri disseminati a terra dopo il Diluvio. Le storie del Diluvio universale si ricollegano all'affresco del Battesimo di Cristo che le fronteggia nella chiesa claustrale, quale prefigurazione di quel momento della salvezza, secondo quanto chiarisce san Pietro nella prima Lettera (3, 20-21): \"Dio nella sua longanimità attese, nei giorni di Noè, che fosse costruita l'arca, nella quale otto persone, in tutto, trovarono scampo dall'acqua, figura, questa del Battesimo che ora salva noi\".","In questi affreschi Aurelio Luini sfoggia una inedita propensione nei confronti del racconto e della narrazione fine a se stessa, che sfocia in un compiaciuto divertimento rivolto soprattutto alla resa descrittiva delle varie specie animali, rese con una minuzia quasi lenticolare. Figlio di Bernardino Luini, che fu attivo per molti anni in San Maurizio, Aurelio dimostra di possedere indiscusse doti per la pittura, che lo portano a collaborare, a partire dal 1555, insieme al più anziano fratello Giovan Pietro. Qui, come in altri casi, Aurelio esibisce i caratteri peculiari della sua pittura, sostenuta da una esuberante enfasi espressiva che si inserisce appieno nel filone della \"Maniera\" contemporanea. Il gusto naturalistico manifestato negli affreschi della cappella dell'Arca di Noè riflette inoltre gli interessi che Aurelio, membro dell'Accademia della Val di Blenio (retta da Giovan Paolo Lomazzo), aveva da sempre dimostrato nei confronti delle ricerche leonardesche.","2016","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","2016.0","","Università Cattolica del Sacro Cuore di Milano","Rovetta, Alessandro","Grassi, Roberto","","","","","","","",513981.14423999994,5034702.7734,1,1,"DUOMO",45.46571199989837,9.17884600515571,"(45.46571199989837, 9.17884600515571)"],
    [6224,"2p030-06436","3","00630615","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","posacenere","8.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1930","ca.","1970","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","agata","","","","","","","Posaceneri in agata di diverse dimensioni e forme.","","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [6225,"w1020-00218","3","02035608","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","allegorie, simboli e concetti","Allegoria della Religione e della famiglia","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XVIII","prima metà","1700","post","1750","ante","Marchi, Michele Antonio","","","attribuito","","","marmo/ scultura","cm","191","80","53","","","Scultura rappresentante la personificazione della religione in una figura femminile stante coronata abbigliata con vesti linghe ed accompagnata dalla figura di un putto posto al suo fianco destro portante il triregno.","statua in mamro proveniente dl lato nor del Duomo. Identificata dalla Bossaglia prima con la statua di macario Carcano poi con la scultura eseguita dal de Marchi nel 1725.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [6226,"4y010-27262","3","02056581","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto di monumento funebre a parete","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1583","post","1621","ante","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","245","189","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a inchiostro bruno a penna a mano libera; le ombreggiature sono evidenziate con acquerellature di inchiostro bruno; il supporto è di carta avorio e presenta una marginatura a inchiostro bruno","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"Mausolei sepolcrali\" con la definizione \"154 altro simile al n° 51\" [probabile riferimento al disegno inv. 6,80]. \nIl monumento funebre raffigurato sul foglio, delimitato da una semplice marginatura, si eleva su un alto basamento oltre una rilevante zoccolatura sagomata nella parte superiore, che ne segue l'articolazione in tre parti, di cui quella centrale avanzata reca una riquadratura per iscrizione.\nSopra questo elemento si trova il sepolcro (o la sua rappresentazione) sostenuto da due felini accovacciati e inserito nella campitura ad arco con il fondo decorato da una rappresentazione abbozzata della resurrezione. La composizione è a sua volta inserita tra due colonne corinzie, su basi decorate da angeli con le fiaccole rovesciate (sul significato, cfr. Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 6,30), che sorreggono tramite la trabeazione un frontone curvilineo interrotto, al cui centro si trova un'arme gentilizia sorretta da due angioletti.\nLa parte superiore e conclusiva del monumento è costituita da un elemento rettangolare riquadrato sorretto da mensole a voluta, sovrastato da un frontone triangolare su cui poggia un'urna o vaso con croce trilobata.\nLa composizione centrale sopra descritta è affiancata da due elementi simmetrici composti da un basamento articolato con riquadratura centrale, una nicchia superiore con statua sormontata da una riquadratura e inserita tra due piccole colonne corinzie, sulla cui trabeazione poggia un piedistallo sagomato con frontone curvilineo su cui è posta un'urna fumante. Il disegno, attribuito a Giovanni Battista Montano da V. Pracchi su segnalazione di A. Bedon (Pracchi, 1991 p. 20) e da L. Fairbairn (Fairbairn, 1998 vol. II, Appendix 8, p. 771), è incorniciato da una marginatura semplice ed è confrontabile con l'incisione n. 34 presente nella pubblicazione \"Diversi ornamenti capricciosi per depositi o altari\", una raccolta di stampe basate su alcuni disegni di Montano edita da Giovanni Battista Soria nel 1625, in cui la composizione appare capovolta.\nI tratti veloci e approssimativi delle figure inducono a confermare l'attribuzione del disegno allo stesso Montano.","2011","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6227,"4t030-00128","3","00663526","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","paesaggio","Paesaggio con alberi","L'eremita cieco","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","","","","Collezione Stampa Stefano","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","Villa, Fabio","","","","","","tela/ pittura a olio","cm","253","154","","","","","Rispetto agli altri paesaggi del Villa, questo dipinto si distingue per un gusto analitico che, nella rarefatta ambientazione del bosco, mette a fuoco la volumetria dei tronchi ed accentua il gioco di luci e ombre generato dagli alberi. Nel paesaggio sono inserite le tre macchiette che fanno della scena un quadro di genere richiamante le narrazioni edificanti o sentimentali tipiche degli anni della Restaurazione.","2009","discreto","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, C.","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [6228,"6c030-00041","3","02121513","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","frammento di bordura","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","","","","","","","","","","","Cultura Paracas Necropolis","","bordura a tela/ ricamo","cm","","4","","","48","I quattro frammenti di bordura in fibra di camelide presentano uno dei tipici personaggi in posizione di volo dell¿iconografia Paracas.\nIl personaggio indossa un uncu e un perizoma e porta una nariguera, un diadema, una collana con pendente e un copricapo con quelle che sembrano essere due penne stilizzate e un copri nuca che termina in una testa-trofeo. Nella mano destra tiene una testa-trofeo e un elemento fitomorfo con due lunghe foglie (simili alle foglie di mais) che terminano in teste probabilmente ornitomorfe.","","2013","cattivo","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [6229,"2o090-00431","3","02021641","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","UOMO, PAESAGGIO, OGGETTI, FIORI, PIANTE","Set composto da inro, ojime, netsuke","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX||sec. XIX||secc. XIX/ XX","ultimo quarto||seconda metà||fine/inizio","1875||1850||1890","ca.||ca.||ca.","1899||1899||1910","ca.||ca.||ca.","Masaharu","","","","ambito giapponese","esecutore","avorio tinto||avorio dipinto||legno laccato||legno dorato||argento dorato","","","","","","","Il set è composto da inro, ojme e netsuke: Inro a tre scompartimenti laccato e decorato in hiramaki-e (\"pittura cosparsa piatta\") con vedute di monti, tra i quali si riconosce il cono perfetto del Fujisan, tra le nuvole; la zona inferiore della composizione è occupata da un corso d'acqua sul quale galleggiano lingue di terra con alberi di pino (matsu).\nL'ojime, in argento parzialmente dorato, mostra su un lato due contenitori, dalla bocca dei quali fuoriescono fiori e piante.\nIl nestuke raffigura il monaco Benkei alle prese con il trasporto della campana del tempio Miidera (v. inv. n. 5657).","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6230,"q7020-00085","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","piatto","","decorazioni e ornati","elementi decorativi vegetali||natura morta con frutta","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVIII","terzo quarto","1750","ca","1780","ca","Coppellotti, Antonio Maria","","1735/ 1780","attribuito","","","maiolica","cm","2,5","","","24,7","","Piatto tondo, dalla tesa baccellata con forma \"a coste\", privo di anello d'appoggio. L'ornato presenta: lungo l'orlo una profilatura in bruno; sulla tesa, dipinti con grande scioltezza corsiva, un'alternanza di mosconi e tre tralci fioriti; sul fondo dei gruppi di frutti su piano erboso. Il piatto, porta sul retro della tesa, in verde a gran fuoco, la marca \"AMC\". Questi, sicuramente più antico, mostra una maggiore scioltezza nella stesura degli elementi: la sua natura morta con un grappolo d'uva protagonista è impostata con il bruno di manganese acquarellato, arricchito da tocchi di blu, giallo e verde marcio; sfumature di rosso ferroso sono utilizzate per colorare qualche acino e per rilevare alcuni fiori dei tralci secondari. Il tutto è protetto da pennellate di vetrina.","Il piatto è da far risalire alla produzione maiolica lodigiana, in particolare alla manifattura del ceramista Antonio Maria Coppellotti, tra il 1750-1760 e il 1780. Il decoro, con gruppi di frutta, è tra le più tipiche lavorazioni della ditta Coppellotti. L'impostazione dell'ornato con al centro la natura morta e lungo la tesa un trittico di tralci fioriti, insieme allo stampo \"a coste\", ebbe una gran fortuna: la riprese con successo la manifattura Antonibon di Nove e da qui si diffuse ulteriormente, fin nelle Marche.","2015","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","2015.0","","S27","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6231,"w1020-00258","3","02035651","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Madonna Assunta","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XVIII","seconda metà","1750","post","1799","ante","Perego, Giuseppe","","1760-1770","","","","terracotta/ scultura","cm","55","23","16","","","Figura femminile acefala che poggia i piedi sopra una nuvola, il braccio sinistr è leggermente scostato dal corpo.","Bozzetto per il modello della Madonninina, corrisponde la modello difinitivo della statua, il modello seguito è quello del secondo Cinquecetno a Milano (Annibale fonatana e Stoldo Lorenzi). La figura appare più raccolta.","","","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [6232,"8g030-00004","3","00098434","R03/ S27","scultura","lapide commemorativa","","","Lapide in memoria di Virginia Stanovich","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","orfanotrofio","provinciale","Istituto Milanese Martinitt e Stelline","Via Pitteri, 56","","","","","sec. XX","primo quarto","1911","ca.","1911","ca.","","","","","ambito lombardo","","marmo bianco","","","","","","","rettangolare applicata con quattro borchie poste negli angoli","Ricorda uno dei vari benefattori dell'orfanotrofio e fa parte della serie di lapidi commemorative presenti nell'istituto.","1994||2013","buono||buono","proprietà Ente pubblico non territoriale","1994.0","","S27","","Maderna, Valentina","2006.0","ARTPAST/ Ranzi, Anna","S27","1995||2006||2013","Menconi, D.||ARTPAST/ Ranzi, Anna||Amaglio, Silvia","ASP Istituti Milanesi Martinitt e Stelline e Pio Albergo Trivulzio||S27||ASP Istituti Milanesi Martinitt e Stelline e Pio Albergo Trivulzio","",519410.6948,5035760.4297,3,23,"LAMBRATE - ORTICA",45.47510220870088,9.248341748600325,"(45.47510220870088, 9.248341748600325)"],
    [6233,"4y010-26940","3","01967455","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta del piano nobile della casa del generale Heissler a Vienna","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1694","ca.","1694","ca.","Martinelli, Domenico","","1650-1718","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello/ grafite","mm","302","250","","","","disegno in scala, conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a inchiostro nero con tiralinee e compasso e punteggiature a mano libera; le murature sono campite ad acquerello colore rosa; il supporto su cui è tracciato il disegno è carta chiara ingiallita che presenta puntinature di costruzione del disegno","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Pianta di Palazzo in un luogo ir- / regolare\".\nIl disegno raffigura la pianta del piano nobile della casa del Conte e Generale Donat Heissler von Haidersheim a Vienna, ristrutturata da Domenico Martinelli.\nSu questo progetto esiste, oltre a questa pianta schematica, il frammento di una descrizione conservata in uno dei manoscritti di Lucca, che presenta le \"Osservazioni da usarsi dal Capom.o nel fabricare la casa alli Bastioni del S.re Generale Aisler, e prima ...\" (Biblioteca Statale di Lucca, ms 1856, ff. 433-435). Secondo Hellmut Lorenz questi due documenti sono sufficienti per identificare il cantiere, ossia l'ultima casa dell'attuale Teinfaltstraße che si trova a ridosso di un muro. \nIl conte Heissler aveva acquistato la sua abitazione nel 1694 da Alois Raimund conte Harrach e l'aveva rivenduta nel 1697 al conte Jacob von Hamilton. Perciò il progetto di Martinelli deve essere stato predisposto intorno al 1694 o poco dopo.\nPoiché la pianta non fa distinzione tra le parti preesistenti e quelle di nuova costruzione ed il lungo manoscritto è piuttosto intricato e tratta per lo più della predisposizione di impianti del piano terreno, non si ha una idea complessiva della disposizione della casa. Al piano terreno erano rimessa e stalle, mentre i locali di servizio erano situati lungo la parete di fondo obliqua; le camere e gli ambienti di rappresentanza erano tutti collocati al piano nobile.\nIn ogni caso si dovette trattare di un modesto adeguamento: l'aggiunta di una canalizzazione e un migliore collegamento con la costruzione di un portico pensile coperto proposta all'interno del piccolo cortile. Erano previste anche modifiche alle scale e nella facciata anteriore, sistemando gli ornamenti delle finestre.\nSe in qual misura il progetto di Martinelli fu attuato, non è noto; un disegno più tardo del 1828, pubblicato da Lorenz (Lorenz 1991, p. 226 fig. 234) mostra tuttavia che almeno l'idea del portico pensile fu realizzata e anche la facciata fu probabilmente adeguata.","2008","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Caspani, Licia Anna","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6234,"FB070-00141","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","matita nera su carta","","59,8","","","","43,7","Uno scudo nel quale è abbozzato una scritta al di sopra un nastro forma tre fiocchi e scende lungo i lati dello scudo in pieghe ondulate.\nUn altro nastro decorato fa da cornice","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [6235,"2o090-00366","3","02021588","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","UOMO","Il lucidatore del cuore","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","metà","1840","ca.","1860","ca.","Hidechika","","","","","","legno di bosso","mm.","31","41","26","","","Piegato sulle proprie ginocchia, un artigiano (shokunin) specializzato nella lucidatura dei metalli sta lustrando una base a forma dell'ideogramma kokoro che significa \"cuore\". Questa scena illustra l'espressione kokoro o migaku, letteralmente \"pulire il cuore\", da intendersi come \"migliorarsi\".","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6236,"2p030-03554","3","00628362","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","statuetta","","essere umano e uomo in generale","figura maschile con strumento musicale","Figura di giovane con chitarra","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","","1780","ca.","1790","ca.","","","","","manifattura Le Nove-Bassano","esecutore","porcellana/ smaltatura","cm","11","","","","","Piccola scultura a tutto tondo con raffigurazione di giovane uomo mentre suona la chitarra.","La manifattura Le Nove, vicino a Bassano, nacque nel 1752 per volontà di Pasquale Antonibon, già proprietario di una fiorente fabbrica di maioliche. Ebbe sorti altalenanti a causa della malattia del fondatore che delle diserzioni degli operai, riuscendo comunque a produrre eccellenti porcellane fino al 1800. La produzione di piccole figure si colloca intorno agli anni della fine del settecento, con modelli molto simili fra loro per il riutilizzo di stessi identici stampi, per cui le variazioni erano affidate soprattutto ai panneggi.\nLa statuetta in precedenza si trovava nel piano seminterrato.","2004","discreto","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [6237,"2p100-01081","3","00663308","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","disegno","disegno","","mitologia","Diana cacciatrice","Studio per Diana cacciatrice","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","Collezione Claudia Gian Ferrari","sec. XX","prima metà","1938","post","1939","ante","Usellini, Giuseppe detto Usellini, Gianfilippo","","1903-1971","","","","carta/ pittura a tempera||cartone","cm||cm","45||56,5","16||24,5","||1,7","","","Cartone preparatorio con scena di caccia in cui la dea Diana ha appena scoccato una freccia durante la corsa.","La \"Diana cacciatrice\" donata da Claudia Gian Ferrari al FAI è un tipico esempio della produzione di Usellini, dove ogni tema viene trattato in modo sospeso, tra il fiabesco e l'onirico. La caccia di Diana è qui raccontata in modo molto dinamico, se il cane corre verso destra, la dea che ha appena scoccato una freccia dal suo arco sta corrento nella direzione opposta ma si volge a seguire la traiettoria del dardo mentre l'arco ancora trema. Una narrazione mossa e gioiosa, tipica della pittura \"infantile\" di Usellini - legato a una volontà di ritorno all'ordine e di recupero delle origini mitiche del passato ma lontano dal lato più impegnato di Novecento - e capace di creare un singolare classicismo fermato in immagini sospese e quasi metafisiche. L'opera derivata da questo cartone è oggi in collezione privata.","2019||2009","discreto||buono","proprietà privata","2009.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012||2019","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea||Le Donne, Maria Elisa","Fondo per l'Ambiente Italiano||Fondo per l'Ambiente Italiano||Fondo per l'Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Ambrosoli, Veronica",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [6238,"4t020-00080","3","00663550","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","paesaggio","Paesaggio","Il Cinquale","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","","","","","sec. XX","","1938","ca.","1938","ca.","de Grada, Raffaele","","1885-1957","","","","tela/ pittura a olio","cm","70","90","","","","","Il dipinto è rappresentatico delle ricerche condotte dall'artista in quegli anni dirette verso un sobrio naturalismo.","2009","buono","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, C.","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [6239,"2o070-00183","3","01938617","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Decorazione","Studio per soffitto decorato","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XVIII","","1700","ca.","1799","ca.","","","","","ambito italiano","","carta bianca/ inchiostro bruno/ acquerellatura bruna","mm.","250","340","","","","","Si tratta di uno studio per decorazione architettonica in cui compaiono motivi barocchetti entro specchiature mistilinee.","2007","discreto","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2007.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6240,"RL480-00016","3","","R03/ Istituto per la Storia dell'Arte Lombarda","scultura","lastra","","sacro","San Sigismondo in viaggio verso Agauno","San Sigismondo in viaggio verso Agauno","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo d'Arte Antica","","","sec. XV","metà","1450","post","1452","ante","Agostino di Duccio","","1418-1481","","","","marmo","","82","106","6","","","Bassorilievo in marmo raffigurante una scena all'aperto, in un paesaggio collinare dominato a sinistra da una città, dove, nella pianura sottostante un gruppo di quattro cavalieri è sorpreso da una figura femminile panneggiata in una veste leggera che indica al cavaleire più anziano la strada da percorrere.","Secondo le carte d'archivio la lastra sarebbe stata ritrovata a Covignano presso Rimini in un fondo appartenente ai padri olivetani, pare a seguito dello scavo per ampliare il monastero. Dopo la soppressione del monastero e a seguito di alcuni passaggi di proprietà l'opera viene acquistata dal Museo Patrio nel 1812. La scena rappresentata si svolge all'aperto, in un paesaggio in un paesaggio collinare dominato a sinistra da una città, nella pianura sottostante un gruppo di quattro cavalieri è sorpreso da una figura femminile panneggiata in una veste leggera che indica al cavaliere più anziano la strada da percorrere. L'interpretazione esatta della scena la riconduce alle vicende di San Sigismondo. Re cristiano dei Burgundi, su istigazione della seconda moglie aveva fatto uccidere il figlio di primo letto Sigerico, sospettandolo ingiustamente di volersi impadronire del suo regno. Pentito del delitto e volendo espiare l'imperdonabile colpa intraprende un pellegrinaggio, insieme alla moglie e ai due figli avuti da lei. Nel rilievo, dunque, l'angelo appare ai pellegrini ordinando di fermarsi sul luogo del martirio di San Maurizio e fondare il Monastero di Agauno nella Gallia Narbonese (oggi Saint-Maurice-en-Valais), dove il re avrebbe scontato la sua penitenza. Il rilievo si trovava in origine nella parete di fondo della cappella di San Sigismondo nel Tempio Malatestiano di Rimini, sotto il tabernacolo con la statua del santo. Nel 1581 il rilievo venne coperto da una tela di Roberto Longhi e così rimase per circa tre secoli. I Francescani lo cedettero poi agli Olivetani del Monastero di Scolca, sulla collina di Covignano, dove viene collocato sopra l'acquaio del refettorio. Nel 1786 passa nella stanza dell'abate. Nel 1797 con le soppressioni napoleoniche il monastero è ceduto dal demanio al signor Manzoni che lo vende al signor Levrini. La consacrazione della cappella di San Sigismondo avviene il 1° marzo 1452, termine ante quem per l'esecuzione della lastra da parte di Agostino di Duccio, documentato per la prima volta a Rimini nel 1449. La cappella fu la prima ad essere conclusa e la sua decorazione costituisce la prima prova riminese di Agostino dopo il soggiorno a Venezia. La datazione più probabile per la lastra in esame si pone tra il 1450 e il 1452. Il rilievo, bassissimo, si svolge tutto in superficie. Vi sono riferimenti al mondo cavalleresco di Pisanello, nel cavallo scorciato e visto di tergo. L'artista si mostra qui nel rigoglio della prima maturità, quando la formazione toscana tra Donatello e Ghiberti, si fonde in una cifra del tutto personale, dominata da un linearismo armonioso di rara eleganza. Recentemente si rileva l'importanza della sosta veneziana sulla scultura di Duccio. (Fiorio, 2013)","2014","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2014.0","","Istituto per la Storia dell'Arte Lombarda","Zanzottera, Ferdinando","","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6241,"2o090-00330","3","02021552","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","CREATURA FANTASTICA e ANIMALE","Kappa su granchio","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","metà","1840","ca.","1860","ca.","Ikkosai Toun","","notizie metà sec. XIX","","","","avorio tinto||avorio dipinto","mm.","25","45","27","","","Questo netsuke raffigura un granchio (kani) sul quale sta posato un kappa, la cui zampa anteriore sinistra è trattenuta dalla chela destra del mollusco. I due fori dell'himotoshi sono ubicati sul lato inferiore della composizione.","Il nostro pezzo sembra in realtà opera del primo e più noto Ikkosai, anche per le strette analogie di questa firma con quella che compare su un'opera attribuita a questo artista dal Lazarnick (1982, I, p. 512), che lo mette in rapporto con Hojitsu, nonostante quest'ultimo vivesse a Edo. Per un altro pezzo firmato Ikkosai nella collezione Lanfranchi si veda inv. n. 5747.","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6242,"2o060-00341","3","01967198","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","paesaggio","Paesaggio fluviale","Scena raffigurante un ponte in legno tra le rocce","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","primo quarto","1800","ca.","1824","ca.","Tasca Luigi","","notizie 1813-1814","","","","carta bianca/ inchiostro bruno/ acquerellatura bruna","mm.","173","230","","","","","Il disegno è interessante poichè compare il riferimento autografo a Luigi Tasca, autore attivo a Perugia e Livorno nel primo quarto del sec. XIX, di cui la raccolta Lampugnani presenta altri rari esempi. Riporta inoltre l'indicazione dell'opera di riferimento, la Sonnanbula, ed al verso un'iscrizione che segnala che la scena venga dipinta \"quanto più possibile attaccata alla prima cantoniera\". Si possono confrontare le incisioni, ricavate da disegni originali di Tasca, prodotte da Francesco Inghirami (Volterra 1772 - Fiesole 1846) conservate presso il Museo Teatrale alla Scala di Milano (n. 2996 del catalogo).","2008","discreto","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2008.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6243,"4y010-27374","3","02025941","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Veduta prospettica di altare","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","primo quarto","1700","","1724","","","","","","ambito centro italiano","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ grafite","mm","183","257","","","","disegno eseguito a mano libera a inchiostro bruno a penna; le ombreggiature sono precisate con acquerellature di inchiostro; presenta tracce di costruzione a grafite e marginatura a inchiostro; il supporto, rifilato su due lati, è carta avorio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale il marchese Giacomo Sardini lo aveva rilegato, il disegno viene definito: \"Altro come sopra [leggi: Cantonale di soffitto]\". In realtà, a differenza di quanto dichiarato dal collezionista, il foglio riporta due versioni, risalenti ad una fase piuttosto precoce dell'elaborazione progettuale, per un altare dalle forme alquanto elastiche e mosse corrispondenti a un gusto tra il tardobarocco e il protobarocchetto, databile quindi ai primi decenni del Settecento. Più che un'idea da tradursi in pittura per l'ornamentazione quadraturistica di una parete, il disegno sembrerebbe riferirsi a un altare da realizzare plasticamente mediante l'uso di materiali come il marmo e lo stucco e da corredare infine con una pala di foggia adeguata. La proposta tracciata nella porzione destra del foglio corrisponde a una concezione strutturale e decorativa più complessa, prevedendo al centro un tabernacolo sormontato da un cartouche con un ostensorio, allusivo al Ss. Sacramento, e da una corona, forse di spine. La costruzione si sviluppa verso l'esterno con un'apertura ad arco che incornicia un angelo, poggiante su di una mensola, la veste dal panneggio accartocciato reso con veloci tratti spezzati della penna, reggente un originale candelabro composto con un fascio di foglie.","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6244,"4y010-27057","3","02056377","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Sezione e prospetto della basilica di S. Lorenzo Maggiore a Milano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1573","post","1619","ante","","","","","ambito romano","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ stilo","mm","409","280","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a inchiostro bruno a penna, principalmente con tiralinee, compasso e in parte a mano libera; alcuni archi sono tracciati con stilo; il supporto è di carta avorio leggera, che presenta abrasioni per cancellature e puntinature costruttive","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"Chiese e loro parti\" con la definizione \"31 Chiesa rotonda\".\nIl disegno, insieme a quello di cui all'inv. 5,4 della presente collezione (Milano, Collezione Sardini Martinelli), che si ritiene dello stesso autore non identificato, appartiene alla serie di proposte per il rifacimento della cupola della chiesa di San Lorenzo a Milano, dopo il crollo della stessa e di parte della basilica del 10 giugno 1573.\nLe notizie sulle vicende che accompagnarono la ricostruzione e sugli altri disegni di progetto relativi e conservati nelle collezioni di altre sedi, sono riportate nella scheda di cui all'inv. 5,4.\nQuesto disegno costituisce un dettaglio del nucleo centrale della basilica rappresentato in metà sezione e metà prospetto, con il relativo avancorpo di ingresso, divisi dalla mezzeria.\nRispetto alla soluzione dello stesso raffigurata nel disegno di inv. 5,4, sono presenti nella sezione a sinistra alcune varianti, che riguardano un grande arco ribassato al posto del catino del conco, la proposta di una trabeazione soprastante liscia al posto di quella ornata da triglifi alternati a decori con soggetto liturgico e la gradonatura dello sguincio inferiore delle finestre all'altezza del tamburo, che sono realizzate con foggia semplificata.\nLa metà del disegno che riporta la rappresentazione del prospetto, presenta un avancorpo d'ingresso composto da una serie di arcate a tutto sesto divise da pilastri d'imposta di dimensioni differenti, ai quali sono addossate colonne ioniche semplici o binate su basamento unico, a ripresa del motivo proposto anche all'interno e nella fascia esterna del tamburo. Sullo sfondo delle arcate sotto una cornice continua arretrata, si intravedono la porta d'ingresso più alta al centro e le porte minori ai lati, non centrate rispetto alla specchiatura dell'arco corrispondente. L'avancorpo e, con uno stacco di muratura, il piano sotto l'imposta del tamburo, sono coperti da un tetto in coppi. La fascia esterna del tamburo all'altezza della trabeazione interna, è suddivisa in riquadrature rettangolari corrispondenti ai lati dell'ottagono. Sopra di essa è impostato il tamburo vero e proprio con la serie di colonnine o semicolonnine corinzie binate inframmezzate da aperture che illuminano l'interno, a reggere una cupola ottagonale a spicchi, il cui profilo è mitigato alla base da un cornicione con volute negli spigoli e una serie di gradoni.\nIl tentativo di attribuzione è complesso. Costantino Baroni che per primo ha pubblicato i disegni (Baroni, 1941 pp.61-62), non ritiene il disegno opera di Giovanni Battista Montano, attribuendolo con formula dubitativa al Rinaldi.\nIl profilo della cupola, che richiama il Pantheon e per alcuni elementi S. Pietro in Vaticano, indurrebbe ad assegnare il disegno a un autore operante in ambito romano, come conferma A.Scotti pubblicando nel 2004 i disegni di S. Lorenzo presenti in questo tomo, pur dubitando dell'esecuzione di Montano (Scotti, 2004 pp.177-179).\nLa grafia è incerta e i disegni rivelano incongruenze strutturali e di rappresentazione, sottolineate anche da G. Rocchi Coopmans de Yoldi, che pubblica i disegni in una rassegna dell'iconografia di S. Lorenzo prima della ricostruzione cinquecentesca (Gatti Perer, 1991 pp. 98-99), istituendo confronti e ipotizzando sequenze, senza fornire però ipotesi di attribuzione. Il disegno riporta varie cancellature e correzioni, che confermerebbero la fase di studio seppur avanzato del disegno, eseguito in relazione al progetto di M. Bassi del 1577, che ha un avancorpo con fronte simile a quello del presente disegno.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6245,"2p030-03571","3","00628379","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","gruppo scultoreo","","essere umano e uomo in generale","figura maschile con figura femminile","Gruppo galante","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","","1780","ca.","1799","ca.","","","","","manifattura Cozzi","esecutore","porcellana/ smaltatura","cm","13","7","","","","L'opera presenta una scena galante: un uomo e una donna che si tengono per mano. Gli abiti sono piuttosto semplici ed anche la fattura dei volti non è particolarmente pregevole, risultando un po' imbambolati. Bello il basamento a forma di conchiglia. L'impasto è morbido, con una smaltatura bianca piuttosto brillante e lucida.","La fabbrica Cozzi era situata a Venezia, in un palazzo di Cannareggio. Iniziò a lavorare presso la manifattura Le Nove di Antonibon, per mettersi poi in proprio al momento della malattia del maestro. La fabbrica cominciò a produrre maiolica dal 1764 fino al 1812, anno in cui chiuse.\nIl gruppo scultoreo in precedenza si trovava nel piano seminterrato.","2004","discreto","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [6246,"q7010-00080","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","vaso","1.0","essere umano e uomo in generale","figura femminile||figura maschile","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XX","secondo quarto","1930","","1930","","di Massa, Romano||di Massa, Romano","","1889-1985||1889-1985","","","","terracotta/ invetriatura","cm","32","","","27","","Vaso piriforme foggiato al tornio con ampio collo leggermente estroflesso e larga base ad anello arrotondato e rigonfio. La superficie del vaso è decorata con una raffigurazione policroma sottovernice: da un lato un contadino seduto su un masso mentre suona lo zufolo all'ombra di un albero; dall'altro lato una giovane donna fa la maglia su un verde prato. \nI due soggetti, così come lo stesso paesaggio, sono ottenuti mediante una scomposizione in forme volumetriche essenziali e una semplificazione cromatica per larghe campiture.","Il vaso fu acquistato dalla fondazione Augusto Richard alla \"IV Triennale delle Arti Decorative e Industriali\", di Monza nel 1930. L'opera proviene da Albisola, e appartiene a quella vasta produzione di artisti che nella prima metà del Novecento riscoprirono la ceramica come mezzo espressivo. La decorazione del vaso con le sue forme geometriche, la sua costruzione per volumi, rimanda alla sintassi iconografica delle avanguardie, così come, per i contenuti, è chiara l'adesione ai valori di etica rurale e vita semplice cari alla corrente novecentista. \nSotto la base del vaso compare la scritta \"SPICA/CaBa Albisola Capo\", acronimo di \"Società per Industria Ceramiche Artistiche\" e \"826/1087\", società formatasi nel 1925 con sede ad Albisola. Dal 1929 al 1932, direttore artistico della fabbrica è il pittore e ceramista Romano di Massa (1889-1985) autore anche del vaso in esame.","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","","","","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6247,"2p030-03108","3","00627957","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","tavolino","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","legno/ impiallacciatura/ tornitura","cm","73,5","130","36","","","Tavolino costituito da tre cassetti laterali, piano estraibile centrale e vano soprastante. Sorretto da quattro gambe tornite che porterebbero a riferire il mobile alla seconda metà dell'ottocento e all'area italiana. I cassetti di destra hanno la serratura per le chiavi e tre pomelli non coevi, mentre quelli di sinistra sono dotati solamente di pomelli ed una serratura nel primo in alto.","","2012","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [6248,"FB070-00004","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","matita nera su carta oleata","","58","","","","48","decorazione floreale con foglie e fiori","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [6249,"2o060-00134","3","00642298","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","RITRATTO MASCHILE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","metà","1840","ca.","1860","ca.","Carnovali Giovanni detto Piccio","","1804/ 1873","","","","cartoncino/ matita","mm.","150","91","","","","","Riccardo Lampugnani ha ricevuto in dono questo bel foglio di Piccio da Federico Falck, in occasione delle feste di Natale del 1985 (cfr. la nota a matita posta sul supporto). Al verso, una scritta a matita permette di riconoscere nel giovane rapidamente ritratto con pochi tratti di matita Francesco Corbari (Soresina 1826-Milano 1898), pittore e grande amico di Giovanni Carnovali.","2006","mediocre","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6250,"FB070-00042","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","matita nera su carta millimetrata applicata su lino||acquerello marrone e oro su carta millimetrata applicata su lino","","39,8","","","","72","trabeazione caratterizzata da un architrave con mensole e riquadri rettangolari e un fregio semplice interrotto da modanature (una scritta e misure)\nnel verso: una scritta","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [6251,"2o090-00061","3","01967272","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","Uomo e animale","Oguri Hangan","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di netsuke di Giacinto Ubaldo Lanfranchi","sec. XIX","metà","1840","ca.","1860","ca.","","","","","ambito giapponese","esecutore","avorio dipinto","mm.","57","45","20","","","La composizione mostra Oguri Hangan, figlio di Mitsuhige, daimyo di Oguri nella provinzia di Hitachi, in groppa al suo destriero, i quattro zoccoli del quale sono tutti posati nell'esiguo spazio di una scacchiera go. Il cavaliere ha due spade, mentre l'animale è bardato con sella e gualdrappa.","Composizioni simili caratterizzano un certo numero di netsuke, per lo più datati al XIX secolo. Anche questo esemplare sembra potersi datare alla metà dell'Ottocento. Nonostante alcuni elementi - come l'intaglio caratterizzato da una certa potenza, la semplice efficacia dell'inchiostratura di alcuni dettagli e la patinatura che ammorbidisce e illumina i tratti della scena - siano tipici della produzione settecentesca, il presente manufatto si piuò considerare come un netsuke-okimono piuttosto che un vero e proprio netsuke, soprattutto per la presenza del basamento, le cui spigolature mal si adattano al contatto con la delicatezza del tessuto di un abito con il quale il pezzo sarebbe dovuto rimanere in contatto.","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6252,"2o050-00095","3","00654341","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","paesaggio","PAESAGGIO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","prima metà","1868","","1868","","Bossoli Carlo","","1815/ 1884","","","","carta/ matita/ penna","mm","143","219","","","","carta grigia ruvida; matita; inchiostro","Il foglio non fa parte fisicamente del taccuino ma è stato considerato parte di esso o da Riccardo Lampugnani o dal responsabile dell'inventarizione del Museo Poldi Pezzoli, come si desume dal numero apposto a matita in alto a destra, che indica la continuità numerica con le pagine del taccuino. La data scritta da Bossoli, così come lo stile del disegno, indicano un'escuzione posteriore di venti anni rispetto ai disegni del taccuino.","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6253,"w1020-00237","3","02035627","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","San Gerolamo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XVIII","prima metà","1700","post","1750","ante","de Marchi, Michele||Andrea Pellegrino","","","attribuito||attribuito","ambito lombardo","","terracotta/ scultura","cm","63","23","24,5","","","Figura maschile barbuta, stante, velata. Seminuda, indossa solo un perizoma. Tra le mani sostiene un teschio.","Modello in terracotta per una scultura posta posta le guglie della Cappella di S Giovanni Bono. Diversi scultori lavorano alla decorazione delle guglie della cappella. Cronologicamete collocabile nella prima metà del 1700.","","","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [6254,"w1020-00236","3","02035626","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","San Gregorio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XVIII","prima metà","1700","post","1750","ante","Beretta, Carlo","","","attribuito","","","terracotta","cm","23,5","19","16","","","Figura maschile stante, indossa abiti papali. Con la mano sinistra regge un libro aperto.","Modello in terracotta per la statua di S. Gregorio posta su una guglia sopra la Cappella di S Giovanni Bono. Eseguito dal Beretta tra il 1726 e il 1729.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [6255,"FB010-00087","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Giuseppe||Bagatti Valsecchi Fausto","","1845/ 1934||1843/ 1914","","","","matita, acquerello,cera e inchiostro su carta","mm","49","32,2","","","","decorazione con motivi geometrici per colonna con fascia decorativa da parete in alto e in basso. Schizzi a matita sul verso","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [6256,"q7010-00119","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","pannello","1.0","composizioni di invenzione","natura morta con frutta||figura femminile","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XX","secondo quarto","1936","","1937","","Castiglioni, Giannino","","1884-1971","","","","maiolica","cm","61,4","42,2","","","","Pannello rettangolare in terracotta rosata e smaltata di bianco. La scena è strutturata su tre diversi livelli orizzontali: in primo piano un tavolo con calici e frutta; nella fascia mediana una giovane donna con un lungo abito marrone e una chitarra; in ultimo, sullo sfondo, tante piccole case in bruno. Il disegno è graffito nello smalto e la pittura è a campi cromatici di libera stesura in una ristretta policromia di giallo, turchese, blu e bruno.","L'opera proviene dall'Istituto Superiore per le Industrie Artistiche di Monza dove fu realizzata tra il 1936 e il 1937 da Giannino Castiglioni (1884-1971), come attestato dalla presenza nella parte inferiore e al centro, della firma dell'artista: \"CASTIGLIONI\".","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","","","","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6257,"2o070-00201","3","01938633","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","paesaggio","Paesaggio con architetture","Reggia con grande giardino","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XVIII","fine","1790","ca.","1799","ca.","","","","","ambito Italia centro-settentrionale","","carta bianca/ inchiostro nero","mm.","245","320","","","","","Si tratta molto probabilmente della Reggia di Colorno, nei pressi di Parma (i cui lavori di abbellimento vennero completati da Ferdinando Galli Bibiena tra il 1699 ed il 1701 e quindi tra il 1708 e il 1711), come indica il confronto con l'edificio in questione. Il modo di comporre la scena inquadrandola in un giardino con statue risente comunque dei modi bibieneschi.","2007","discreto","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2007.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6258,"8g060-00178","3","02140905","R03/ ASP Istituti Milanesi Martinitt e Stelline e Pio Albergo Trivulzio","arredi e suppellettili","poltrona","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","orfanotrofio","provinciale","Istituto Milanese Martinitt e Stelline","Via Pitteri, 56","","","","","sec. XX","","1930","post","1940","ante","","","","","","","legno||pelle","cm","100","50","48","","","Poltrona in legno con seduta e schienale in pelle bordeaux e borchie.","","2013","buono","proprietà Ente pubblico non territoriale","2013.0","","ASP Istituti Milanesi Martinitt e Stelline e Pio Albergo Trivulzio","Cenedella, Cristina","","2013.0","Amaglio, Silvia","ASP Istituti Milanesi Martinitt e Stelline e Pio Albergo Trivulzio","","","","",519410.6948,5035760.4297,3,23,"LAMBRATE - ORTICA",45.47510220870088,9.248341748600325,"(45.47510220870088, 9.248341748600325)"],
    [6259,"ST070-00153","3","02133306","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Pittura","dipinto","","veduta","laguna di Venezia","Alba","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Capitani","sec. XIX","ultimo quarto","1898","ca.","1898","ca.","Fragiacomo, Pietro","","1856/ 1922","","","","cartoncino/ tempera||cartoncino/ matita","cm||cm","9,7||27,5","16||74","","","","Dipinto a tempera di piccole dimensioni di Pietro Fragiacomo, montato in cornice insieme ad altre due vedute (Piazza San Marco, Primavera), raffigurante una marina, con due barche a remi in secondo piano e una veduta di Venezia sullo sfondo.","","2008||2008","buono||buono","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [6260,"w1020-00078","3","02035476","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Santo vescovo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XV||sec. XIX","inizio||terzo quarto","1400||1830","post||ca.","1410||1839","post||ante","","","","","ambito lombardo","","marmo/ scultura","cm","56","24","17","","","Figura maschile abbigliata da vescovo con mitra e pastorale, guanti , piviale e razionale in atto di benedire.\nsul retro, pur essendo già definita la soluzione formale, la superficie non è levigata ma presenta i segni della punta o della gradina.","Proveniente da capitello di pilone 40.\nLa critica è d'accordo nell'attribuire l'opera all'ambito lombardo. Dimostrando caratteri spiccatamente sentimentali, nei tratti somatici ed alta qualità della lavorazione del pastorale si potrebbe avvicinare al nome di un maestro che lavorava in quegli anni in cantiere come Matteo Raverti o Jacopino da Tradate.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [6261,"SW4t1-00072","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","disegno","disegno","","veduta","Giocatori di ping pong all'Isola Comacina","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","","","","","sec. XXI","inizio","2016","ca.","2018","ca.","Zamboni, Alberto","","1971-","","ambito italiano","","carta/ carboncino","mm","295","405","","","","","Opera realizzata per la Residenza d'Artista, Isola Comacina.","","","proprietà Stato","2020.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Mariani, Anna","Gigante, Rita","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [6262,"2o060-00054","3","00642250","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","sacro","Figura di eremita in preghiera","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XVII","","1600","ca.","1699","ca.","","","","","ambito veneto","","carta/ penna/ inchiostro","mm.","151","105","","","","A penna, inchiostro bruno acquerellato su carta bianca. Coppia di figure di eremiti.","Il foglio reca al verso, in alto a destra, una antica attribuzione a Maganza che non è possibile, a mio avviso, confermare. L'anonimo autore del disegno di collezione Lampugnani, veneto, probabilmente, e attivo entro la prima metà del XVII secolo, mostra piuttosto, a mio avviso, qualche affinità con i modi di Claudio Ridolfi, per il segno angoloso, per le ombre liquide tracciate modulando abilmente la densità dell'acquerello (si veda, per confronto, la \"Madonna con S. Francesco e altri santi\" della Biblioteca Ambrosiana di Milano; p. 161 in \"Claudio Ridolfi. Un pittore veneto nelle Marche del '600\", a cura di C. Costanzi e M. Massa, Ancona 1994).","2006","mediocre","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6263,"4y010-26917","3","01967433","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto di un altare per la chiesa di S. Paolo a Firenze","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","prima metà","1600","","1649","","Locci, Raffaello","","notizie sec. XVII prima metà","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ grafite","mm","439","278","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a tiralinee e compasso e a mano libera a inchiostro bruno a penna con acquerellature di inchiostri nero e bruno per le ombre; il supporto sul quale è tracciato è carta avorio ingiallita","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Altare di Raffaelle Locci in / Firenze nella Chiesa di S Paolo.\" (il foglio, con n. moderno 23, corrisponde a quanto citato in indice al n. 20).\nL'iscrizione autografa che si trova sotto il disegno indica l'autore (\"inventor\") Raffaello Locci e la destinazione dell'opera, la chiesa di San Paolo a Firenze.\nNon è stato possibile verificare se si trattasse della chiesa di San Paolo Apostolo a Firenze, detta di San Paolino, il cui altare principale è differente e le cui cappelle laterali contengono oggi diversi monumenti funerari trasferiti dalla chiesa di San Pier Maggiore demolita nel 1784; non è altrimenti noto se l'altare fu effettivamente realizzato. \nLa datazione proposta si riferisce al periodo operativo del Locci, architetto lucchese canonico della Collegiata di San Pietro, di cui si conosce il progetto del Santuario di Nostra Signora della Misericordia di Massa realizzato nel 1628-29 su incarico del duca Carlo I Cybo Malaspina (1523-1662).\nL'altare, elevato su quattro gradini, è incastonato al centro di una quinta formata dai basamenti sfalsati delle colonne corinzie sovrastanti. Queste racchiudono una campitura ad arco incorniciata da due drappeggi, che doveva certamente ospitare un'immagine sacra. La trabeazione con cornici aggettanti e un frontone curvilineo spezzato, che racchiude un' edicola quadrata con cartiglio sagomato, fiancheggiata da due volute e sormontata da un frontone triangolare, concludono la composizione. Tra gli apparati decorativi, due ghirlande di frutti che si dipartono dalla chiave di volta dell'arco e sono fissate ai lati con due fiocchi e due teste circondate da fronde (o ali?) con pennacchio, in posizione laterale all'altezza dei capitelli. \nNella campitura centrale si intravede lo schizzo a grafite di un tabernacolo con volute.","2008","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Caspani, Licia Anna","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6264,"q7020-00119","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","vaso","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XX","secondo quarto","1932","ca","1933","ca","Fabbricotti, Marzia","","attiva dal 1920","attribuito","","","maiolica","cm","22","","","25,5","","Vaso biansato troncoconico con manici a doppia ansa. \nLa superficie è decorata in smalto rosso sangue di bue colato su fondo violaceo. L'interno è in monocromo rosso. Sotto la base, in manganese, la segnatura \"M\" attraversata da una linea orizzontale con il gallo stilizzato e la scritta in tondo \"MADE IN ITALY\".","Il vaso è stato realizzato a Firenze, nel 1933, da Marzia Fabbricotti. Poco si conosce di quest'abile ceramista, la cosa che si può dedurre, dall'analisi della sua opera, è la particolare attenzione che lei pone per gli sviluppi formali del gusto del suo tempo. Le sue scelte estetiche, che affidano la resa decorativa a parti strutturali quali anse e colature di smalto, si rivolgono, infatti, a moduli espressivi moderni di estremo rigore formale.","2015","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","2015.0","","S27","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6265,"4y010-27180","3","02056499","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Base, capitello e trabeazione dell'ordine ionico","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1582","post","1621","ante","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","e aiuti","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","236","195","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite è eseguito con inchiostro bruno a penna utilizzando tiralinee, compasso e mano libera nelle parti ornamentali; le ombreggiature e i dettagli sono precisati con acquerellature di inchiostro bruno; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"Ordini d'architettura\" con la numerazione \"119\".\nL'attribuzione del disegno a Giovanni Battista Montano fatta da Valeria Pracchi (1991, 2a parte, p. 18) su segnalazione di Anna Bedon, è confermata dalla Fairbairn (1998, pp. 584-585).\nIl disegno raffigura la base, capitello, trabeazione e dettaglio della voluta dell'ordine ionico. La base poggia su un plinto e mostra un astragalo, filetto, scozia, filetto e toro superiore. Il capitello ha un echino liscio con astragalo a perline e ovoli; sul tratto rettilineo della voluta e nel suo ricciolo sono inserite teste femminili. La trabeazione ha un architrave a tre fasce separate da modanature decorate e termina con una gola rovescia a ovoli. Nel fregio un grifone seduto di profilo con una gamba alzata è rivolto verso un putto che gli offre un recipiente; la coda del grifone forma un doppio ricciolo e sfiora il vaso a candelabro posto all'estremità. La sottocornice con modanature e dentelli è sormontata da una corona con mascheroni e da una cimasa diritta con ornati vegetali.\nIl fregio, che è raffigurato anche nei disegni conservati a Londra (Sir John Soane's Museum, in Fairbairn 1998, cat. 905, 907, 918), deriva da un frammento del fregio del Foro di Traiano, ritrovato nel XVI secolo e che ora è al Museo Lateranense. È identificato nei disegni rinascimentali come quello di S. Maria in Spoglia Cristo, nome popolare della chiesa più tardi denominata S. Maria in Campo Carleo, distrutta nel 1864 (Fairbairn 1998, p. 736).\nUn disegno identico al presente si trova anche a Parigi (Bibliothèque Nationale de France, \"Recueil de dessins d'architecture par Giovanni Battista Montano\", ms Hb, 22-4, f. 124r), mentre elaborati che mantengono un'analoga impostazione ma variano nella decorazione sia del capitello che del fregio si trovano nelle collezioni di Berlino (Staatliche Museen, Kunstbibliothek, inv. Hdz 3445) e di Oxford (Ashmolean Museum, The Larger Talman Album, fol. 63).","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6266,"2o090-00341","3","02021563","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","BAMBINI","Kakurenbo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","prima metà","1800","ca.","1849","ca.","","","","","ambito giapponese","esecutore","legno","mm.","33","40","20","","","Due bambini giocano a nascondersi dietro un paravento di tipo tsuitate. Il kakurenbo è la versione giapponese del gioco del nascondino.","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6267,"w1020-00081","3","02035479","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Santa Maria Maddalena","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XV","inizio","1400","post","1410","post","","","","","ambito lombardia","","marmo/ scultura","cm","52,5","21","17","","","Figura femminile velata. Con la mano sinistra sptiene una pisside.\nSul retro: pur essendo già definita la soluzione formale, la superficie è parzialmente levigata: presenta i segni della punta\nAl centro del busto è inserito, in un piccolo alloggiamento, il gancio d'ancoraggio in ferro saldato al marmo con piombo che sembra di epoca più recente: filo a sezione circolare, di circa 3mm di diametro, ripegato a formare l'anella.","Proveniente da capitello di pilone 89. Viene assegnato dal Russoli alla maniera di Jacopino da Tradate. La bossaglia Lo attribuisce al Maestro dell'arca Torelli come gà indicato dal Baroni.\nL'opera presenta spiccati caratteri dell'ambito jacopinesco, scuola sviluppatasi massivamente tra il 1415 e il 1420 circa.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [6268,"2o090-00408","3","02021630","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","UOMO, ANIMALE","Hanasaka Jiji","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","","","","","ambito giapponese","esecutore","avorio tinto||avorio dipinto","mm.","35","45","20","","","La composizione di questo okimono raffigura un uomo anziano piegato per la fatica di vangare il terreno che gli sta di fronte; al suo fianco gli tiene compagnia un cane (inu).","Il Lazarnick (1982, II, p. 968) illustra un pezzo molto simile a questo, caratterizzato inoltre per la presenza della stessa iscrizione sulla moneta; l'opera è firmata da Shokyusai. Secondo Ueda (1961, n. 1013), questo artista era già attivo nel primo quarto del XIX secolo, specializzato nella raffigurazione in avorio di figure, animali e uccelli; il Davey (1974, p. 144, n. 2481) proponeva anch'egli una datazione tra fine del Settecento e l'inizio dell'Ottocento e specificava che esistono suoi netsuke firmati Shokyusai Tomochika; arguiva dunque che facesse parte della scuola di Chikuyosai Tomochika (1800-1873); il Meinertzhagen (Card Index 134) accettava questa proposta, datando più realisticamente i suoi pezzi alla metà del XIX secolo.","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6269,"2o090-00342","3","02021564","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","BAMBINI","Kotoro-kotoro","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","","","","","ambito giapponese||ambito giapponese","esecutore||esecutore","avorio tinto||avorio dipinto","mm.","25","40","34","","","I sette \"bambini cinesi\" (karako) si tengono l'un con l'altro all'altezza dei fianchi, chi stringendo l'obi, chi posando solo le mani sul bambino che lo precede; il girotondo è interrotto da uno dei karako che si gira frontalmente per abbracciare un altro bambino; uno di loro tiene un ventaglio rigido (uchiwa). Sotto, tra i piedi, sono visibili alcuni oggetti: la maschera di un personaggio maschile con baffi, barba e un'espressione irata, ancora un ventaglio rigido, un tamburo e un corno.","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6270,"FB050-00017","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","MOTIVO DECORATIVO PER MANIGLIA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","matita su cartoncino","","8,1","53,8","","","","parzialmente chiaroscurato a tratteggio; fori da spillo","Il disegno fa parte di un gruppo di foglietti con vari schizzi per maniglie e serrature, numerati e con indicazioni per la realizzazione.","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [6271,"w1010-00165","3","02035677","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Antonio da Saluzzo riceve le offerte","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XX","metà","1940","post","1960","ante","Fontana, Lucio","","1899-1968","","","","bronzo/ fusione","cm","97","166","38","","","Bozzetto per la porta quinta del Duomo.","Bronzo ricavatoBozzetto per una formallea delle dal bozzetto per la realizzazione della V porta del Duomo nel 1951.","","","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [6272,"2o090-00041","3","01967252","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","Paesaggio roccioso","Paesaggio roccioso con padiglioni","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di netsuke di Giacinto Ubaldo Lanfranchi","sec. XIX","metà","1840","ca.","1860","ca.","Horaku","","notizie sec. XIX metà","","","","legno umoregi","mm.","42","32","28","","","Netsuke raffigurante uno scorcio di paesaggio, con una serie di rocce di diverse altezze sulle quali si abbarbicano padiglioni e alberi di pino (matsu).","Horaku utilizzò prevalentemente l'umoregi, un legno fossilizzato che ha l'apparenza dell'ebano (kokutan), ma è privo di grani.","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6273,"FB010-00097","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","MOTIVI DECORATIVI GEOMETRICI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Giuseppe||Bagatti Valsecchi Fausto","","1845/ 1934||1843/ 1914","","","","matita nera, colorata e acquerello su carta","mm","11,1","42,3","","","","Fascia decorativa con motivi geometrici a cartiglio. Schizzi di lampade e archittetonici a matita e a china","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [6274,"2o050-00048","3","00642192","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","ritratto","RITRATTO FEMMINILE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","prima metà","1847","","1847","","Bossoli Carlo","","1815/ 1884","","","","carta/ matita","mm","220","306","","","","carta bianca ingiallita, matita","","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6275,"Q1010-00096","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","Vicolo Incarnadino e sbocco su corso di Porta Vittoria a Milano","Vicolo Incarnadino - sbocco in Porta Vittoria","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","secc. XIX/ XX","fine/inizio","1890","","1910","","Ferrari Arturo","","1861/ 1932","","","","acquerello su carta","cm","28,5","21","","","","","","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [6276,"2o060-00118","3","00642288","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","BAGNANTI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","metà","1840","ca.","1860","ca.","Carnovali Giovanni detto Piccio","","1804/ 1873","attr.","","","carta/ carboncino","mm.","180","260","","","","Carboncino su carta bianca.","Sul cartoncino di supporto compaiono alcune annotazioni: \"Assai probabilmente del Piccio, ma il soggetto probabile della composizione mi sfugge; ad ogni modo non ha riferimento nelle composizioni finora note del P. Caversazzi\"; \"Questo studio di bagnanti è tipico di Giovanni Carnovali il Piccio, che si direbbe evochi grazie ed eleganze parmigianinesche. Amadore Porcella\". Un'ultima nota, infine, siglata G.B. (Giulio Bora), propone per il foglio il nome di Enea Salmeggia.","2006","mediocre","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6277,"2o090-00240","3","02021467","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","OGGETTO","Ojime con Bunbuku chagama","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","","","","","ambito giapponese","esecutore","ottone","mm.","18","13","13","","","La scena si riferisce a quella leggenda in base alla quale una teiera (chagama) si trasformava in un tanuki (v. scheda inv. n. 5726).","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6278,"FB050-00098","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","STEMMA CON GIGLI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","matita su carta","","58,2","43,5","","","","fori per spolvero; al verso, altro schizzo","In base all'iscrizione manoscritta, probabilmente in relazione con la decorazione di una cappa di camino.\n\nSecondo l'inventario manoscritto cartaceo, il foglio è in relazione con i \"Rilievi, forme e targhe per gli stemmi da L. Comolli\".","2004","discreto","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [6279,"4y010-27200","3","02056519","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Pianta e veduta prospettica di tempio antico","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1582","post","1621","ante","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","e aiuti","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","237","108","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite è eseguito con inchiostro bruno a penna utilizzando tiralinee, compasso e mano libera nelle parti ornamentali; le ombreggiature e i dettagli sono precisati con acquerellature di inchiostro bruno; campiture di acquerello bruno nello spessore delle murature; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto, insieme ad altro foglio, nel paragrafo \"Tempietti\" con la definizione \"129 rotondo d[ett]o quadro antichi\".\nL'attribuzione del disegno a Giovanni Battista Montano fatta da Valeria Pracchi (1991, 2a parte, p. 19, per il quale fornisce una descrizione errata inserendo quella del disegno inv. 6,37a) su segnalazione di Anna Bedon, è confermata dalla Fairbairn (1998, cat. 1251, pp. 702-703).\nIl disegno raffigura la pianta e la prospettiva di un mausoleo che non è stato possibile identificare. L'edificio ha una pianta rettangolare con le pareti esterne scavate da grandi nicchie semicircolari: tre sui lati lunghi e da due su quelli brevi, una delle quali corrisponde all'ingresso. All'interno le nicchie sono più piccole e rettangolari; nello spessore della muratura nell'angolo superiore a destra è ricavata una scala a chiocciola. L'alzato si articola su tre livelli digradanti verso l'alto: quello inferiore con le tre nicchie con statue su piedistalli (quella centrale più alta), poggia su un basamento; il corpo mediano è articolato con tre edicole dai frontoni triangolari e curvilineo che inquadrano nicchie rettangolari. L'ultimo livello, consta di un attico con le pareti incorniciate e forate da una finestra rettangolare; sopra la copertura a padiglioni è collocato un piedistallo cupolato con statua.\nUna versione identica del presente disegno è riprodotta nel Stirling-Maxwell album di Londra (Windsor Castle, Band A fol. 67, individuato come Tomba fuori Porta Salaria). Altro esemplare, conservato sempre a Londra, (Sir John Soane's Museum, in Fairbairn 1998, cat. 1251) mostra invece alcune differenze: al secondo ordine le edicole sono sostituite da lesene che suddividono la parete in tre campate, quella centrale aggettante e dotata di finestra; il livello superiore è più ampio, sempre aggettante nella parte centrale dove si trovano due piccole finestre (una terza si vede nella parete laterale). La copertura è a volta e sorregge, come nel disegno milanese, un piedistallo con cupola e statua.","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6280,"2p030-03444","3","00628257","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","vaso","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","seconda metà","1750","ca.","1799","ca.","","","","","manifattura francese","esecutore","porcellana/ pittura||bronzo/ doratura","cm","22,3","","","10,4","","Vaso con collo dall'imboccatura svasata, panciuto: base in bronzo dorato.","Il manufatto in precedenza si trovava nel piano seminterrato di Villa Necchi.","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [6281,"2p030-06384","3","00630563","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","scatola","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","prima metà","1900","ca.","1949","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","bachelite","cm","3,5","","","14,5","","Scatolina in bachelite con motivo floreale suddiviso da tre nastri.","","2006","mediocre","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [6282,"FB070-00036","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","cartone, matita nera su carta millimetrata||penna a inchiostro su carta millimetrata","","44,9","","","","24","capitello con decorazione fitomorfa stemma con giglio al centro nastri incurvati al centro due delfini simmetrici\nnel piedritto un tridente\nnel verso il ricalco del disegno sul recto(cartone)","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [6283,"w1010-00272","3","02035796","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","arredi e suppellettili","scultura","","composizioni di invenzione","Putto","Putto","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XVI","seconda metà","1550","post","1590","ante","Brambilla, Francesco","","1573-1599","","manifattura lombarda||ambito leonardesco","","legno/ doratura","cm","125","61","50","","","Mensola con cherubino, putto in posa da telamone che sorregge il cherubino soprastante.","Mensola figurata dell'assetto pellegrinesco dell'altare, posizionato al fianco della mensa dell'altare, rimosso nel 1927.","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [6284,"2o060-00152","3","00642310","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","paesaggio","Paesaggio con lago/ Paesaggio con rocce e animali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","metà","1840","ca.","1860","ca.","Canella Carlo","","1800/ 1879","","","","carta/ matita/ pastello","mm.","230","337","","","","Recto: paesaggio di montagna con figure, animali e lago sul fondo; a matita nera e pastelli colorati su carta bianca. Verso: veduta di alpeggio, con rocce, arbusti, alberi e animali; a matita nera e pastelli colorati su carta bianca.","Il disegno non reca alcuna attribuzione, ma per confronto con il \"Paesaggio\" inv. 5049 è senz'altro da assegnare a Carlo Canella (Verona 1800-Milano 1879), fratello del più noto Giuseppe, pittore di paesaggi e vedute. Carlo è spesso presente alle esposizioni annuali della Accademia di Brera, negli anni tra il 1835 e il 1877, con dipinti di genere diverso: vedute, e soprattutto scene d'interno. Questo paesaggio di montagna, e l'altro, posto al verso, sembrano appunti presi rapidamente dal vero, a matita, con note veloci per memoria dei colori.","2006","mediocre","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6285,"2o090-00334","3","02021556","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","UOMINI e BAMBU'","Tre personaggi in un bambù","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","Kozan","","1786/ post 1863","","","","avorio tinto||avorio dipinto","mm.","27","49","","","","La scena, iperbolicamente racchiusa all'interno di una sezione cilindrica di fusto di bambù e visibile solo attraverso alcune aperture ricavate nella pianta, non è facilmente ricostruibile. Al centro c'è sicuramente una figura maschile seduta con una tazza tra le mani; alla sua destra si vede un tengu (o un tanuki) vestito, mentre sulla sinistra compare un altro personaggio di difficile identificazione, forse anch'egli un animale fantastico.","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6286,"2o070-00139","3","01938575","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","veduta","Architetture","Arco diroccato con piccolo mausoleo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","primo quarto","1800","ca.","1824","ca.","","","","","ambito italiano","","carta gialla/ matita nera","mm.","210","150","","","","","Difficile circoscrivere geograficamente l'area di provenienza del disegno in esame, che rivela un tratteggio fitto per rendere le ombreggiature e un fare poco incisivo: potrebbe anche trattarsi di uno studio dal vero, con un motivo accennato da riprendere poi in maniera più compiuta, ma per l'evidente commistione tra arco gotico e trabeazione con colonne di foggia classica sembra più da interpretare come un \"capriccio\" anacronistico.","2007","discreto","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2007.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6287,"8g060-00191","3","02140918","R03/ ASP Istituti Milanesi Martinitt e Stelline e Pio Albergo Trivulzio","pittura","dipinto","","paesaggio","Lago di Lecco","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","orfanotrofio","provinciale","Istituto Milanese Martinitt e Stelline","Via Pitteri, 56","","","","","sec. XX","","1900","ca.","1968","ca.","Bezzola, Mario","","1881-1968","","","","tela/ pittura","cm","57","68","","","","","","2013","discreto","proprietà Ente pubblico non territoriale","2013.0","","ASP Istituti Milanesi Martinitt e Stelline e Pio Albergo Trivulzio","Cenedella, Cristina","","2013.0","Amaglio, Silvia","ASP Istituti Milanesi Martinitt e Stelline e Pio Albergo Trivulzio","","","","",519410.6948,5035760.4297,3,23,"LAMBRATE - ORTICA",45.47510220870088,9.248341748600325,"(45.47510220870088, 9.248341748600325)"],
    [6288,"ST160-00010","3","02132932","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","armi e oggetti storico-militari","elsa di spada","","animali","cavalli selvatici","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","secc. XVII/ XIX","","1600","post","1899","ante","","","","","manifattura giapponese","","ferro/ intarsio","cm","8,4","","","","8","Elsa di spada giapponese di forma mokko, quadrilobata. L'oggetto possiede solo un'apertura centrale, chiamata nakagoana, che serviva a saldare la spada al resto dell'impugnatura. Sono raffigurati due cavalli in un paesaggio invernale.","In Giappone l'elsa è detta \"tsuba\". La sua funzione primaria è quella di fare in modo che la mano di chi impugna la spada non finisca sulla propria lama, oltre a bilanciare la spada e a proteggere la mano dalla lama dell'avversario.\nIndirettamente, gli tsuba servivano anche a mostrare lo stato sociale e il gusto personale e, come per altri oggetti d'uso, divennero presto un mezzo d'espressione artistica.\nDal XIX secolo, quando la spada e i suoi accessori divennero più decorativi che funzionali, e ancor più dal 1878, a seguito della proibizione di portare la spada, gli tsuba erano prodotti come oggetti da collezione favoriti dagli occidentali, che li vedevano come una originale e nuova forma d'arte. Molti di questi oggetti raggiunsero infatti l'Europa già nell'Ottocento.\n\nL¿allevamento dei cavalli era un importante aspetto della cultura e stile di vita della nobiltà e l'aristocrazia giapponese. Si credeva inoltre che il cavallo contribuisse al controllo della pioggia e della siccità.","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [6289,"SW4t1-00083","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","disegno","calendario","","composizioni di invenzione","Calendario Taveggia","Hayez rivisitato di Stefano Pizzi","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","","","","","sec. XXI","inizio","1999","post","1999","ante","Pizzi, Stefano","","1955-","","ambito italiano","","carta stampata/ tecnica mista","mm","475","300","","","","","Calendario composto da 12 tavole figurate con le opere di F. Hayez rivisitate da Stefano Pizzi per il Calendario Caffè Taveggia 2000.","","","proprietà Stato","2020.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Mariani, Anna","Gigante, Rita","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [6290,"FB070-00096","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","matita nera su carta millimetrata||penna a inchiostro su carta millimetrata","","17,4","","","","32","","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [6291,"2o090-00244","3","02021471","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","OGGETTO","Ojime con martello","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","","","","","ambito giapponese","esecutore","metallo dorato","mm.","12","20","8","","","Testa di martello decorata con fiori stilizzati.","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6292,"2o090-00233","3","02021460","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","ANIMALE","Ojime con scimmia","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","","","","","ambito giapponese","esecutore","avorio tinto||avorio dipinto","mm.","17","10","20","","","Scimmia (saru) seduta, vestita di una casacca smanicata.","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6293,"2o070-00085","3","00642401","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","sacro","PROFETA ISAIA","Il profeta Isaia","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","metà","1840","ca.","1860","ca.","Morgari Paolo Emilio il Vecchio","","1815/ 1882","attr.","","","carta bianca/ inchiostro bruno","mm.","262","165","","","","","Il disegno si riferisce ad una composizione di soggetto religioso realizzata probabilmente per una delle numerose chiese piemontesi, affrescate a partire dagli anni Cinquanta dell'Ottocento.","2006","mediocre","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2006.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6294,"2o050-00003","3","00642159","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","storia","GIURAMENTO DEGLI ORAZI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","secc. XVIII/ XIX","","1785","post","1820","ante","","","","","ambito veneto","","carta/ matita","mm","425","580","","","","carta quadrettata a matita","La quadrettatura e la resa attenta di tutti i particolari indicano che si tratta di una copia del quadro eseguito da David su commissione del re di Francia nel 1784 a Roma, dove fu esposto tra il luglio 1875, quando il dipinto fu terminato, e la fine di agosto dello stesso anno (quando fu spedito a Parigi) riscuotendo un grande successo negli ambienti artistici. Si può plausibilmente ipotizzare che il disegno della collezione Lampugnani sia una copia del dipinto stesso o di una copia fedele di questo, eseguita nel primo quarto dell'ottocento, dallo stesso artista autore del disegno n. inv. 4924. La quadrettatura, il formato analogo del foglio e il tratto secco del disegno fanno pensare che anche questo disegno, come quello con inv. 4924, evidentemente dello stesso autore, sia stato eseguito per una stampa.","2005","cattivo","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6295,"2p030-06424","3","00630603","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","vaso","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura cinese","esecutore","porcellana/ pittura","cm","11","","","9","","Vaso con coperchio: fondo rosso,su cui si dispongono motivi decorativi a foglie di loto in oro e floreali; bordura sagomata in verde.","Questo vaso, realizzata a Canton, è un pezzo probabilmente creato per l'esportazione in Europa come farebbe supporre il decoro con elementi floreali e il bordo sagomato, tipico delle ceramiche europee.","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [6296,"w1020-00064","3","02035463","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Apostolo con libro chiuso nella mano sinistra","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XIV","fine","1380","","","1410","","","","","ambito franco renano","","marmo/ scultura","cm","62,5","23","18","","","Figura maschile con cappigliatura vaporosa e barba.\nindossa una lunga veste che copre i piedi, sopra un mantello alllaciato sul petto con un bottone. nella mano sinistra sostiene un libro chiuso.\nSul retro: l'opera si presenta finita e al centro del busto è inserito, in un piccolo alloggiamento, il gancio d'ancoraggio in ferro, saldato al marmo con piombo","Provenente da capitello di pilone. Ascrivibile stilisticamente all'ambito dei maestri franco renani presenti in cantiere tra la fine del 1300 e i primi anni del 1400. Rossi lo assimila all'ambito di Lasse e Parler.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [6297,"1j570-00031","3","","R03/ Università Cattolica del Sacro Cuore di Milano","pittura","dipinto","1.0","sacro","sante Lucia, Tecla, Caterina, Dorotea, Agata, Chiara, Scolastica, Barbara, Giuliana, Orsola, Agnese, Maria Maddalena, Apollonia","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","chiesa","","Chiesa di S. Maurizio al Monastero Maggiore","Corso Magenta 13","","","","","sec. XVI","primo quarto","1510","ca.","1520","ca.","","","","","ambito lombardo","figure femminili affrescate","intonaco/ pittura","","","","","","","Tra le decorazioni affrescate che caratterizzano il loggiato, su entrambi i lati della chiesa (sia di quella pubblica sia di quella claustrale), si distingue per qualità una serie di ventisei illusionistici clipei che presentano altrettanti volti di sante femminili; pur non essendo tutti di immediata identificazione, si possono comunque distinguere le rappresentazioni di santa Lucia, Tecla, Caterina, Dorotea, Agata, Chiara, Scolastica, Barbara, Giuliana, Orsola, Agnese, Maria Maddalena, Apollonia. L'intensità espressiva che caratterizza i volti di alcune di loro induce a ritenere che, in alcuni casi, possa trattarsi di veri e propri ritratti, forse da mettere in relazione con le monache benedettine presenti all'epoca in San Maurizio.","Sul piano stilistico l'autore di questi busti tradisce la sua aderenza al contesto milanese e lombardo del primo Cinquecento. Non c'è dubbio, infatti, la somiglianza dello stile con cui sono finemente rese le sante qui raffigurate con gli stilemi propri di un altro maestro attivo tra Pavia e Milano tra la fine del Quattrocento e l'avvio del secolo seguente, vale a dire Ambrogio da Fossano detto il Bergognone (1453-1523). A quest'ultimo, o quantomeno meno a un ambito a lui prossimo, rimandano i volti torniti e tondeggianti delle sante, sebbene la grazia del disegno sembri invece attenersi in modo più preciso a Bernardino Luini, assai attivo nellamedesima chiesa di San Maurizio a partire dal terzo decennio del Cinquecento. L'insistita resa disegnativa con cui sono restituite le ciocche di capelli, tuttavia, suggerisce di mantenere nell'anomimato l'autore degli affreschi, influenzato forse anche da modelli della plastica lombarda contemporanea.","2016","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","2016.0","","Università Cattolica del Sacro Cuore di Milano","Rovetta, Alessandro","Grassi, Roberto","","","","","","","",513981.14423999994,5034702.7734,1,1,"DUOMO",45.46571199989837,9.17884600515571,"(45.46571199989837, 9.17884600515571)"],
    [6298,"2p030-03230","3","00628071","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","bugia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1952","","1952","","","","","","manifattura inglese","esecutore","argento","cm","25","","","13,8","","Bugie in argento trasformate in paralumi elettrici; paralume in seta plissettata bianca con bordo in passamaneria dorata.","Le due bugie richiamano lo stile inglese definito \"georgiano\", comprendente il periodo 1714-1760. Le due lampade sono però di fattura moderna, come la data graffita sul manico indica.","2004","discreto","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [6299,"2p030-03457","3","00628270","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","lampadario","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","seconda metà","1750","ca.","1799","ca.","","","","","manifattura francese","esecutore","legno/ doratura||cristallo","cm","150","","","120","","Importante lampadario in legno dorato a otto luci con ricco decoro in cristallo con pendagli, fiori e perline che si raccordano nella zona superiore e si distendono lungo i bracci dello stesso.","Il lampadario in precedenza si trovava nel piano seminterrato di Villa Necchi.","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [6300,"SW4t1-00033","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","disegno","disegno","","natura morta","Conchiglie","[Natura morta]","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","","","","","sec. XX","fine","1980","ca.","1990","ca.","Dolfi, Marco","","1953-","","ambito italiano","","carta/ pastello a olio","mm","420","593","","","","","","","","proprietà Stato","2020.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Mariani, Anna","Gigante, Rita","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [6301,"2o060-00215","3","01938457","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","Figura maschile","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","primo quarto","1800","ca.","1824","ca.","","","","","ambito italiano","","carta/ matita/ gessetto","mm.","244","323","","","","A matita e gessetto bianco su carta tinta grigio/ bruna.","","2007","mediocre","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6302,"q7010-00100","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","vaso","1.0","decorazioni e ornati","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XX","primo quarto","1922","","1923","","","Società Ceramica Italiana","1856-1965","","","","terraglia","cm","58,4","","","31","","Grande vaso in terraglia forte che riprende la forma tradizionale cinese del \"Mallet vase\": corpo ovoidale con spalla rigonfia, collo corto cilindrico, bocca dall'orlo liscio e base ad anello con fondo ribassato. Il vaso è decorato con un motivo d'ispirazione giapponese fatto da un gioco asimmetrico di piccoli dischi che ospitano elementi floreali stilizzati in monocromia blu. La bocca è orlata di colore oro.","L'opera fu realizzata dalla Società Ceramica Italiana tra il 1922 e 1923, come attestato dalla presenza della marca stampata in verde e dominata dall'aquila ad ali spiegate della società di Laveno. Il vaso fu esposto alla \"Prima Mostra Internazionale delle Arti Decorative\" di Monza nel 1923, organizzata da Guido Marangoni. Lo stesso Marangoni, in quanto conservatore delle Civiche Raccolte del Castello Sforzesco, decise di acquistare il vaso per il museo.","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","","","","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6303,"q7020-00131","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","mattonella","2.0","araldica","stemma mediceo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XX","primo quarto","1915","ca","1920","ca","","Fabbrica Ferruccio Mengaroni","1908/ 1949","attribuito","ambito pesarese","","maiolica","cm","14","14","","","","Mattonella quadrata a sezione trapezoidale con impasto in terracotta rosata. La decorazione a rilievo è realizzata con la tecnica, tipica della ceramica islamica, detta \"a cuenca\", lo smalto del fondo è leggermente verdastro e si presenta in due toni. L'ornato porta, al centro, lo scudo a testa equina con lo stemma dei Medici sovrastato dalle chiavi di San Pietro e dal triregno. La palla superiore dello stemma è dipinta in cobalto, mentre le altre cinque palle sono in viola di manganese.","La mattonella è stata realizzata, all'inizio del XX secolo, probabilmente dalla fabbrica di Ferruccio Mengaroni di Pesaro. All'arrivo nel 1929 nella raccolta civica milanese, la mattonella era considerata autentica, mentre oggi si sa che è una delle tante e moderne riproduzioni del celebre pavimento rinascimentale in ceramica della cappella di Sant'Angelo, eseguita, tra il 1513 e il 1521, durante il pontificato di Leone X. Gli esemplari con stemma mediceo analogo alla nostra mattonella, sono oggi conservati al Victoria and Albert Museum e al British Museum di Londra; altre due conservate in una collezione privata milanese. \nNon esistono notizie certe circa l'origine di quest'opera; la paternità è forse attribuibile a Ferruccio Mengaroni il quale venne, con ogni probabilità, chiamato, nel 1911, a Roma per il rifacimento del pavimento della cappella di Sant'Angelo, di cui il Museo del Castello di Milano possiede l'esemplare.","2015","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","2015.0","","S27","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6304,"w1020-00288","3","02035835","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","penitenza del figliol prodigo","Il figliol prodigo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","secc. XVIII/ XIX","fine/inizio","1790","post","1810","ante","Giudici, Carlo Maria","","sec. XVIII seconda metà","attribuito","","","terracotta","cm","50","64","15","","","Due figure inginocchiate, una di fronte all'altra, di età differenti, due figure stanti sullo sfondo.","Bassorilivo per il completamento di facciata.","","","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [6305,"2p030-06562","3","00630739","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","tessuti","arazzo","","essere umano e uomo in generale","caccia al cervo con battitore che suona il corno","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVII","inizio","1600","ca.","1610","ca.","","","","","manifattura belga","esecutore","lana||seta","cm","301,5","97","","","","Frammento di arazzo di manifattura Bruxelles con giovane in primo piano che suona un corno per la caccia.\nFoderatura posteriore a fasce con tessuto di canapa.","L'arazzo, anche se privo della marca indicante il luogo di produzione, rivela, per lo stile e la tessitura, la manifattura di Bruxelles. Doveva far parte di un panno più ampio, come suggerisce anche il volto del giovane rivolto verso qualcuno che ora non si scorge più. Semplice ma di effetto la bordura a torciglione \"tridimensionale\" e il lussureggiante giardino.","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [6306,"SW4t1-00073","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","disegno","disegno","","veduta","Barca sul Lago di Como davanti all'Isola Comacina","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","","","","","sec. XXI","inizio","2016","ca.","2018","ca.","Zamboni, Alberto","","1971-","","ambito italiano","","carta/ carboncino","mm","295","405","","","","","Opera realizzata per la Residenza d'Artista, Isola Comacina.","","","proprietà Stato","2020.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Mariani, Anna","Gigante, Rita","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [6307,"2p030-03130","3","00627978","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","ciotola","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura cinese","esecutore","agata||legno/ traforo","cm","7,5","5","5","","","Ciotola cinese in agata con bordo ondulato e base in legno traforato.","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [6308,"2L010-00397","3","00640938","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","clarinetto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XIX","prima metà","1800","ca.","1849","ca.","Piana Pietro","","1785-1858; attivo a Milano da prima del 1811","","","","legno di bosso||avorio||ottone","mm","","","","84","521","11 chiavi, 7 imperniate su risalti del legno (Mi aperta, Fa#, Sol#, Sol# alto, La, PV, Si) e le altre 4 (Sib, Do#, Mib, Fa) su supporti metallici.","","1997","cattivo","proprietà Ente pubblico territoriale","2003.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2002.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6309,"w1020-00123","3","02035517","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","mitologia","Ercole e Crebero","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XV","seconda metà","1450","post","1499","ante","","","","","ambito lombardo","","marmo/ scultura","cm","71","53,5","11","","","bassorilievo rappresentanti due figure virili stanti. La figura di destra è mutila della testa, la figura di sinistra è mutila di entrambe le braccia, indossa una pelle di leone.","La Bossaglia colloca cronologicamente il rileivo nella seonda metà del XV secolo. l'opera potrebbe venir collocata alla metà del XVI secolo nella scia della moda classicista avviata dal Lombardo. L'iscrizione potrebbe indicare il nome di Giovanni Antonio de Marini, non è infatti da escludere che il Siciliano abbai esercitato Llinfluenza del gusto per l'antico.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [6310,"w1020-00161","3","02035551","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","presentazione di Maria Vergine al tempio","Presentazione della Vergine al Tempio","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XVII","prima metà","1600","post","1650","ante","Biffi, Gian Andrea","","1560-1631","attribuito","","","terracotta","cm","116","163","15","","","Altorilievo rappresentante la Presentazione della Vergine al tempio, sulla sinistra una coppia di figure maschile stanti che parlano tra di loro insieme a due figure femminili che assistono alla scena. sulla destra del rilievo la scala che sale la piccola vergine in cima alla quale il celebrante l' accoglie con le braccia aperte circodato da astanti.\nsulla destra in primo piano una figura maschile inturbantata seduta.","Modello in terracotta del Biffi del rilievo in marmo realizzato per la cinta del tornacoro. Esguito nel 1615.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [6311,"2o090-00310","3","02021532","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","ANIMALE","Tigre","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura di Arita","esecutore","porcellana dipinta","mm.","40","43","25","","","Netsuke raffigurante una tigre (tora): le quattro zampe sono molto ravvicinate, così che il dorso si curva accentuatamente. Il pezzo è stato modellato in porcellana, dipinta in grigio-blu, nero, rosso e oro.","Un pezzo simile nell'impostazione, ricoperto tuttavia di una diversa invetriatura, è illustrato in London Netsuke 1990, p. 68, attribuito ad una manifattura di Arita nel XIX secolo.","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6312,"2p030-06434","3","00630613","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","scultura","","animali","falco","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","fine","1790","ca.","1799","ca.","","","","","manifattura tedesca","esecutore","porcellana/ pittura","cm","31","","","9","","La piccola e realistica scultura raffigura un falco giallo e nero, con una bella resa del piumaggio delle ali e della coda, appollaiato su un ramo di ciliegio da cui pendono delle ciliegie mature.","","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [6313,"SW4t1-00009","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","disegno","disegno","","composizione di invenzione","Ricerca di nuovi spazi e nuove dimensioni","Ricerca di nuovi spazi e nuove dimensioni","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","","","","","sec. XX","seconda metà","1973","post","1973","ante","Di Stefano, Francesca","","1935- 2013","","ambito italiano","","carta/ pennarello/ matite colorate","mm","210","290","","","","","Il disegno è conservato all'interno di una cartellina di cartoncino \"JAN15\", di misure mm. 350x500; la cartellina riporta il marchio della scuola di ceramica di Migno Amigoni e Marieda Di Stefano in via Giorgio Jan nella Casa Boschi Di Stefano (da documentazione di donazione)","","","proprietà Stato","2020.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Mariani, Anna","Gigante, Rita","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [6314,"2o050-00168","3","01938562","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","ritratto","Teste d'uomini di profilo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1830","ca.","1883","ante","Vimercati Sozzi Paolo","","1801/ 1883","","","","carta/ matita/ penna","mm","103","170","","","","","I disegni si riferiscono a gemme riferibili al cinquecento o al seicento, per il loro materiale (la corniola è diffusissima nella produzione di gemme intagliate nei due secoli) e per quanto si può dedurre, dal disegno, dello stile delle teste intagliate.","2007","buono","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6315,"w1010-00210","3","02035709","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","vetri","vetrata","","sacro","Creazione delle piante (?)","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XV","prima metà","1400","post","1450","ante","","","","","manifattura lombarda","","vetro/ pittura","cm","117","63","","","","paesaggio con alberi d'alto fusdto e nella parte superiore un nobo contente il padre eterno.","Dubitativamente identificato come un episodio dell'antico testmento lo stato di conservazione non permette considerazioni approfondite.","","","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [6316,"2o090-00418","3","02021637","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","ANIMALE","Passero","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","prima metà","1800","ca.","1849","ca.","Koichi","","notizie metà sec. XIX","","","","metallo||legno","mm.","26","30","20","","","Il netsuke raffigura un passero (fukura suzume).","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6317,"RL480-00027","3","","R03/ Istituto per la Storia dell'Arte Lombarda","scultura","busto","","ritratto","ritratto maschile","Busto del vescovo Ulpiano Volpi","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","","Collezioni d'arte del Museo Poldi Pezzoli","sec. XVII","prima metà","1600","post","1649","ante","Algardi, Alessandro","","1598-1654","","","","bronzo","","57,5","60,5","35","","","Busto maschile in bronzo del vescovo Ulpiano Volpi.","Il busto in bronzo, entrato nelle collezioni del Museo nel 1891, ritrae uno dei personaggi più in vista della vita religiosa del XVII secolo. Ulpiano Volpi (1559 - 1629), originario di una ricca famiglia di Como, fu arcivescovo di Chieti nel 1609 e vescovo di Novara nel 1619, ma visse in realtà prevalentemente in Vaticano, al servizio della Curia Romana, per la quale ricoprì importanti incarichi: nel luglio del 1621 fu nominato datario apostolico presso la Santa Sede e il pontefice Paolo V, suo grande estimatore, lo inviò come Nunzio Apostolico straordinario presso il re di Spagna, Filippo III.\nFacilitato dalle ricchezze familiari, Ulpiano fu anche un mecenate illuminato, come dimostrano alcune sue commissioni importanti, tra cui il palazzo di famiglia fatto erigere a Como, su progetto dell'architetto senese Sergio Venturi, che ne iniziò l'edificazione nel 1621. È in questa sede, in una nicchia della loggia al piano nobile, che il busto venne installato per volontà dell'erede Benedetto Volpi, il quale così facendo disattese però il progetto originario, che ne prevedeva la collocazione nella cappella di famiglia in San Donnino a Como, dove nel 1641 era stato deciso di inserire alcuni busti di membri illustri della famiglia.\nIl ritratto, commissionato dopo la morte del vescovo, è opera di Alessandro Algardi, uno dei protagonisti del Barocco romano. Antagonista di Gianlorenzo Bernini, lo scultore bolognese era tra i maggiori esponenti della corrente classicista del XVII secolo, rappresentata in particolare dalle opere di Nicolas Poussin, Andrea Sacchi, François Duquesnoy e Domenichino, che si contrapponeva a quella più genuinamente barocca, portata al massimo splendore invece dall'attività di Bernini. Formatosi presso l'Accademia di Ludovico Carracci a Bologna, Algardi fu inizialmente orafo a Mantova, chiamatovi dal duca Ferdinando Gonzaga, dove soggiornò e operò dal 1620 al 1624. Nel 1625 si trasferì a Roma, dove si occupò del restauro e della misurazione di statue antiche, su incarico del cardinale Ludovico Ludovisi, nipote di papa Gregorio XV. In questo modo poté approfondire la conoscenza del patrimonio classico, subendone gli influssi a livello figurativo, che univa abilmente nelle opere realizzate in questo periodo a forti ascendenze berniniane.\nIl busto di Ulpiano Volpi, databile all'inizio degli anni quaranta del Seicento, segna proprio questo momento di singolare avvicinamento di Algardi all'opera di Bernini, tanto che per un lungo periodo questo bronzo fu attribuito allo stesso Gianlorenzo. Lo stile di fusione, la struttura ossuta e sporgente della testa, la pelle tesa sugli zigomi e la lunga linea della bocca suggeriscono che il modello del busto non sia stato il vescovo stesso, ma piuttosto la sua maschera mortuaria - cioè un calco in gesso preso direttamente dal volto del defunto -, rielaborata successivamente nei baffi e nella barba, nel trattamento degli occhi e del loro contorno. Inoltre nella definizione dei capelli e della mascella emerge in maniera evidente l'aspetto del modello in terracotta, dove la superficie poco levigata, se da un lato contribuisce a dare un aspetto piuttosto grezzo al ritratto, dall'altro restituisce dei lineamenti del volto molto marcati, che traducono un'immagine di grande forza e vigore. La solidità del modellato e la qualità della fattura permettono di ricondurre con sicurezza l'opera alla piena maturità dell'Algardi. (Colle, 1996)","2014","buono","proprietà privata","2014.0","","Istituto per la Storia dell'Arte Lombarda","Zanzottera, Ferdinando","","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6318,"w1010-00234","3","02035729","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","vetri","vetrata","","sacro","Nascita di Maria Vergine","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XVI","prima metà","1500","post","1550","ante","","","","","ambito fiammingo","","vetro/ pittura","cm","116,5","69,5","","","","scena bipartita orizozntalmente, sul primo piano due ancelle sono in tenta ad occuparsi di un neonato, in secondo piano una donna a etto vine accudita da una ancella che reca su una vassoio, una brocca e un piatto.","Sconosciuta la provenienza, si nota una commistione di suggestione di influenze italiane e fiamminghe.","","","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [6319,"2p030-03434","3","00628247","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","piatto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","","1745","ca.","1789","ca.","Clerici, Felice","","notizie 1745-1789","","","","maiolica/ pittura","cm","","","","23,8","","Piatto mistilineo con bordo dipinto con figura femminile che regge fra le mani un fuso per filare la lana.","Felice Clerici aprì la propria manifattura per la produzione di maiolica nel 1745, nella zona di San Vittore di proprietà dell'Ospedale Maggiore di Milano, di cui era amministratore. Le sue maioliche, con cotture a piccolo fuoco, tendevano a gareggiare con quelle lodigiane contemporanee. I motivi decorativi si ispirano dapprima alla decorazione floreale di tipo lodigiano, in seguito, secondo la moda imperante delle cineserie, interpretando con un gusto garbato e ironico tutto milanese, modelli orientali cinesi di epoca Ch'ing e porcellane Imari giapponesi, oppure i tipici \"paesini e figure a smalto\" con scene popolate da personaggi ripresi dal teatro e dalla vita popolare e cittadina del tempo. Nel 1789 la fabbrica chiude per fallimento.\nIl manufatto in precedenza si trovava nel piano seminterrato di Villa Necchi.","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [6320,"FB070-00126","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","spolvero, matita nera su carta||penna a inchiostro su carta","","37,3","","","","29,8","Aquila piumata in posizione frontale con le ali spiegate e la coda a forma di giglio; sulla testa di profilo una corona a cinque punte e con le zampe tiene un nastro con su scritto SPQR\nCi sono indicati i colori per il cartiglio (argento), per il fondo (rosso), per l'aquila (oro)\n\nNel verso la scritta Palermo","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [6321,"2o070-00057","3","00642381","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","veduta","ERUZIONE DEL VESUVIO","Scena per \"L'ultimo giorno di Pompei\" raffigurante l'eruzione del Vesuvio","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","metà","1851","ca.","1851","ca.","Vacca Luigi","","1778/ 1854","","","","carta bianca/ inchiostro bruno/ acquerellatura","mm.","133","190","","","","","Il disegno è molto interessante poichè è considerato l'ultima opera nota dell'autore, realizzata per il Teatro Regio di Torino nel 1851, pochi anni prima della morte (Viale Ferrero 1980, p. 893). Si tratta di una scena realizzata per l'opera \"La Muta di Portici\" di D. F. E. Auber del 1828, su libretto di E. Scribe e C. Delavigne, data al teatro torinese durante il regno di Vittorio Emanuele II, subentrato a Carlo Alberto nel 1849. Rispetto ai due decenni precedenti in quest'epoca appaiono profondamente mutate le condizioni teatrali nella città: nel 1850 il Regio era infatti passato sotto il controllo municipale e, a partire all'incirca da questa data, si assiste, qui come in numerose altri teatri cittadini della penisola, al progressivo abbandono della tecnica scenografica precisa ed attenta nella definizione delle varie scene, altamente personalizzate per ciascuna opera, a favore dell'utilizzo di bozzetti generici, riutilizzabili per soggetti diversi. In particolare la scena raffigura l'eruzione del Vesuvio e si riferisce al finale dell'opera, al momento in cui la protagonista, la muta Fenella, sorella di Masaniello, che aveva salvato Alfonso, fratello del Vicerè di Napoli, durante la rivolta cittadina, si getta nel Vesuvio allorquando viene ucciso Masaniello in seguito alla condanna perpetrata dai reazionari napoletani.","2006","mediocre","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2006.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6322,"4y010-27258","3","02056577","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Pianta, prospetti e dettagli del Tempio della Fortuna Virile nel Foro Boario a Roma","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1583","post","1621","ante","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello/ acquerellatura","mm","266","212","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è tracciato a penna con inchiostro bruno utilizzando principalmente tiralinee e mano libera in dettagli e parti ornamentali; le ombreggiature, le campiture dei muri, gli sfondati e alcuni dettagli, sono evidenziati con inchiostro bruno a pennello in parte acquerellato; il supporto è di carta colore avorio imbrunita","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"Tempietti\" con la definizione \"152 a 4 colonne di fronte\".\nIl disegno è attribuito a Giovanni Battista Montano da V. Pracchi su segnalazione di A. Bedon (Pracchi, 1991 p. 20), cui rimanda L. Fairbairn (Fairbairn, 1998 vol. II, n. 1032 p. 626 e Appendix 8, p. 771).\nL'edificio raffigurato in pianta e in assonometria, con dettaglio del fregio della trabeazione, è il Tempio di Portumno, già noto come Tempio della Fortuna Virile, presentato in numerose occasioni sia da Montano sia da altri artisti del XVI secolo.\nIl piccolo tempio ionico pseudo-periptero, probabilmente dedicato a Portumnio, dio protettore del vicino porto fluviale, risale al II-I secolo a.C. e si trova sul lato nord della piazza Bocca della Verità corrispondente al Foro Boario. Presenta quattro colonne libere sul fronte e semicolonne addossate alla muratura sui fianchi e sul lato posteriore. Nell'872 divenne chiesa col nome di S. Maria Egiziaca. \nIl podio, gli angoli dell'ambiente, le colonne del pronao e l'architrave sono in travertino; il fregio, la cornice e i muri sono in tufo, mentre le decorazioni, ossia il fregio con ghirlande tra putti, candelabre e bucrani, sono realizzate in stucco (Fairbairn, 1998 vol. II, Appendix 5, pp. 738-739).\nSecondo le notizie riportate da A. Bedon, il tempio fu restaurato da Gregorio XIII e riprodotto in una tavola di Alò Giovannoli in Roma Antica (1615-19). La facciata attuale è dovuta al restauro del tempo di Clemente XI (Bedon, 1982, pp. 81-82).\nL. Fairbairn, asserisce che ci sono molti disegni rinascimentali di questo edificio e tre disegni di Montano. Questo disegno mostra l'edificio dallo stesso punto di vista con la camera voltata a botte visibile attraverso il taglio in sezione, di quello presente al Soane's Museum di Londra (Fairbairn, 1998 vol. I, n. 1032 p. 626) che riporta sul verso una scritta autografa di Montano (Bedon, 1982 p. 81). La rappresentazione è analoga a un'altra conservata nel Codice di Parigi (MS Hb, 22 - 4, f. 37 consultato nel microfilm F 9339).\nIl disegno dello stesso soggetto conservato alla Biblioteca Nazionale di Madrid (Madrid, Collezione Carerera n. B 7600), più preciso e definito, ripropone su un unico foglio ma in maniera più fedele rispetto alle rappresentazioni sopra citate, la serie di disegni illustrativi del tempio eseguiti da Palladio (Palladio, I Quattro Libri 1570, libro IV, cap. XIII, pp. 48-52).\nEsso mostra infatti la pianta completa della gradinata di accesso, una vista frontale con mezza facciata e mezza sezione trasversale e una sezione longitudinale attraverso la stanza, coperta da una volta a botte e il portico con volta emisferica inclusa nella copertura a falde. Sulla copertura e sui basamenti che racchiudono la scalinata sono disposte statue di figure drappeggiate (non presenti negli altri disegni). A lato sono rappresentati in scala maggiore i dettagli del fregio e del capitello.\nI disegni di Montano servirono per la pubblicazione delle incisioni di C. Ferrante con il titolo Raccolta de' Tempii et Sepolcri disegnati dall'antico, Roma, 1638. \nLa didascalia che accompagna l'incisione, si ispira in maniera diretta ai commenti di Palladio sul tempio stesso, riguardo i particolari, le misure e la disposizione del capitello ionico (non rappresentato tuttavia sia nei disegni sia nell'incisione) nelle colonne d'angolo utilizzate dallo stesso Palladio nella Basilica di Vicenza e nella villa Barbaro a Maser.\nSi citano per ulteriori confronti un altro disegno di Antonio da Sangallo il Giovane conservato agli Uffizi (Firenze, Uffizi n. 1166r/A) e quello di Sallustio Peruzzi (Firenze, ibidem n 689v/A e 664r/A) riprodotti da Bartoli, figg. 551, 655 e 678.\nUna bibliografia del monumento e indicazioni su altre rappresentazioni rinascimentali di anonimi e autori seguenti (Ferrante, Dosio, Alberto Alberti, Piranesi) sono menzionate in L. Fairbairn,1998 vol. II, n. 1032 p. 626 e Appendix 5, pp. 738-739.","2011","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6323,"2o060-00077","3","00642267","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","Paesaggio con figure/ Nudo virile","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XVII","seconda metà","1650","ca.","1699","ca.","Beinaschi Giovanni Battista","","1636/ 1688","attr.","","","carta/ matita/ penna/ inchiostro/ acquerellatura","mm.","165","209","","","","Recto: due figure maschili in un paesaggio; a penna, pennello, inchiostro nero e acquerello grigio su carta bianca. Verso: studio di nudo virile; a matita nera, su carta bianca.","Al verso, una scritta antica a penna, posta in alto al centro, riferisce il disegno a Puglieschi; una seconda nota, a matita e più recente propone il nome di Schiavone. Sul cartoncino di supporto, un ultimo appunto attribuisce questo paesaggio con figure di pastori alla cerchia del Magnasco. A mio avviso, il foglio di collezione Lampugnani, per il tratto rapido che definisce le forme con striature parallele del pennello, può essere accostato, meglio, ad un disegno di fattura assai simile, recentemente attribuito a Giovanni Battista Beinaschi (Fossano, Cuneo 1636-Napoli 1688; cfr. \"Giona sputato dalla balena\", cat. XL, p. 78 in \"I disegni italiani dell'Accademia di Romania a Bucarest\", a cura di M. Chiarini, Firenze 2004). Il nudo virile del verso, a matita, appartiene probabilmente alla stessa mano.","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6324,"2o050-00184","3","01938562","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","composizioni di invenzione","Iscrizioni/ Monogramma cristologico/ Monogramma Mariano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1830","ca.","1883","ante","Vimercati Sozzi Paolo","","1801/ 1883","","","","carta/ matita/ penna","mm","103","170","","","","","Sono disegnate, sotto ai disegni con nn. 454 e 456, due montature di anello.","2007","buono","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6325,"2p030-06353","3","00630534","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","lanterna","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XIX","prima metà","1800","ca.","1849","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","metallo/ sbalzo/ doratura||vetro","cm","137","46","","","","Lanterna in metallo sbalzato e dorato con copertura a pagoda decorata a piccole scaglie raccordata al corpo centrale con foglie traforate; corpo in vetro e teminale con foglie d'acanto; ai lati due volute formate da foglie che compongono il sostegno per essere appesa.","In precedenza la lanterna si trovava al piano terra, appesa al soffitto tra le due porte a vetri.","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [6326,"q7020-00060","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","piatto","","decorazioni e ornati","elementi decorativi vegetali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVIII","metà","1740","ca","1760","ca","Coppellotti, Antonio Maria","","1735/ 1780","cerchia","","","maiolica","cm","5,2","","","35,8","","Grande piatto tondo dall'orlo liscio con bordo rilevato, tesa inclinata, senza anello d'appoggio. \nMostra un rivestimento smaltato in bianco brillante e una decorazione in monocromia blu cobalto dipinta con tratto deciso. L'ornato presenta, al centro, un medaglione a motivo floreale composto di due steli che si intrecciano per sostenere due fiori stilizzati su un fitto fondo fogliato; lungo la tesa, un motivo rayonnant con elementi a \"C\" intersecati a formare disegni a farfalla alternati a piccole riserve, dal profilo stellare, decorate a graticcio in cornice di corte pennellate e sormontate da ciuffi. Sul retro sono visibili i segni lasciati dai supporti distanziatori durante la cottura, e, lungo la tesa, la sigla \"AMC\", in blu.","La marca presente sul retro della tesa consente di attribuirne la lavorazione, effettuata tra il 1740 e il 1760, alla manifattura Coppellotti di Lodi; nello specifico al ceramista Antonio Maria Coppellotti.","2015","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","2015.0","","S27","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6327,"2o060-00280","3","01938514","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","Teste di angeli","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XVIII","","1760","ca.","1770","ca.","Gandolfi Gaetano","","1734/ 1802","","","","carta/ penna/ inchiostro","mm.","309","215","","","","A penna e inchiostro nero su carta bianca.","Il foglio è stato esposto alla mostra dedicata alla collezione di Riccardo Lampugnani che il Museo Poldi Pezzoli ha organizzato nel 1997 (\"Riccardo Lampugnani: una collezione milanese donata al museo Poldi Pezzoli\", Milano 1997, p. 19, n° 30), con una attribuzione a Gaetano Gandolfi che è senz'altro da confermare: il segno a penna veloce ed elegante, le lievi acquerellature si ritrovano, infatti, identici in alcuni disegni della produzione giovanile dell'artista bolognese; si veda, in particolare, l' \"Angelo reggicortina\" di collezione privata bolognese, che Gandolfi esegue, intorno al 1764, per una delle figure della decorazione a fresco della chiesa di San Rocco a Bologna (cfr. D. Biagi Maino \"Gaetano Gandolfi\", Milano 1995, tav. X, p. 33).","2007","discreto","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6328,"2p360-00014","3","","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","portampolle","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","Collezione Zegna","sec. XVIII","terzo quarto","1758","","1759","","","","","","produzione londinese","","argento/ cesellatura/ fusione||cristallo","cm","27","","","","","Portampolle in argento con quattropiedi terminanti a foglia con testa orientale nella parte superiore, contenente due ampolle in cristallo e argento e tre flaconi spargipolvere in argento con finale a forma di pigna.","Il portampolle, donato insieme ad altre diciotto opere al FAI nel 2013, proviene dalla collezione di Angelo Zegna. Le opere - suppellettili e ceramiche - sono collocate al piano terra della villa, tra Biblioteca, Salone, Sala da Pranzo e Veranda. Il portampolle, di produzione inglese (cfr. punzoni di Londra), presenta le iniziali dell'argentiere (W.T.), tuttavia non identificabile in modo univoco.","2019","buono","proprietà privata","2019.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Ambrosoli, Veronica","","","","","","","",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [6329,"2o090-00099","3","01967297","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","Uomo","Eroe che brandisce un bastone","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","metà","1840","ca.","1860","ca.","Seimin","","notizie sec. XIX metà","scuola","","","noce laccata||avorio||pietre||madreperla","mm.","51","30","31","","","Il netsuke è composto da due gusci di noce lavorati a rilievo con motivi di onde: tra quetse si inserisce il mezzo busto di un personaggio con il braccio destro sollevato nell'atto di brandire un bastone, mentre con l'altro tiene le redini di un cavallo del quale è visibile solo la testa.","La firma si riferisce a \"Seimin delle rane\", artista attivo intorno alla metà del XIX secolo. Il Meinetzhagen (1986) ricordava che per i suoi pezzi più importanti Seimin fosse solito apporre la firma in un ritaglio rettangolare di madreperla, proprio come in questo caso.","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6330,"2o090-00354","3","02021576","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","UOMO, BAMBINO, ANIMALE","Padre e figlio con cane","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","","","","","scuola di Edo/ Tokyo","esecutore","avorio tinto||avorio dipinto","mm.","37","38","30","","","La composizione di questo okimono mostra un uomo adulto, un bambino ed un cane: il primo tiene nella mano destra un bastone e attaccato all'orecchio destro un rosario; il ragazzo, legato il cane ad un guinzaglio, porta sulle spalle un sacco sul quale è posato un ombrello chiuso.","Per l'interpretazione del soggetto, ci rifacciamo al Lanfranchi che lo identificava come semplice scena di genere.\nUna composizione molto simile a questa caratterizza un pezzo illustrato dal Meinertzhagen (1986, II, p. 659) firmato Ryomin di Edo/ Tokyo con kao, e quindi databile alla seconda metà del XIX secolo circa.","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6331,"2o060-00316","3","01967175","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","mitologia","Testa di Giove","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XVIII","","1792","ca.","1792","ca.","Appiani Andrea","","1754/ 1817","","","","carta/ matita","mm.","340","257","","","","A matita su carta spessa color grezzo","Il disegno è stato esposto alla mostra dedicata alla collezione di Riccardo Lampugnani che il Museo Poldi Pezzoli ha organizzato nel 1997 (\"Riccardo Lampugnani: una collezione milanese donata al Museo Poldi Pezzoli\", Milano 1997, p. 20, n° 39). In quella occasione, questa bellissima testa d'uomo, indagata con morbidi tocchi finissimi di matita e un secondo foglio, in cui compare uno studio dell'intera figura (inv. 4664), sono stati accostati all'immagine di Giove che Andrea Appiani dipinse, attorno al 1792, nel tondo con la \"Apoteosi di Psiche\" della Rotonda della Villa Reale di Monza (cfr S. Coppa, scheda 9 in R. Barilli, a cura di, \"Canova e Appiani. Alle origini della contemporaneità\", catalogo della mostra, Milano 1999, pp. 161-162). Marta Pivetta, qualche anno dopo, conferma l'attribuzione e l'ndicazione critica, aggiungendo che la figura di Giove compare, quasi identica, nella medaglia con \"Mercurio e Psiche al cospetto degli dei\" che Andrea Appiani eseguì, probabilmente negli stessi anni, nel Palazzo Busca di Milano (oggi Collegio San Carlo; cfr. M. Pivetta, scheda VI.35, in \"Il Neoclassicismo in Italia da Tiepolo a Canova\", catalogo della mostra, Milano 2002, p. 455). Ai due affreschi, e in particolare alla figura di Giove, Andrea Appiani dedicò numerosi studi: tra gli altri, sembra particolarmente vicino a questo il foglio conservato nei Musei Civici di Brescia (cfr. A. Cera, a cura di, \"Disegni, acquerelli, tempere di artisti italiani dal 1770 ca. al 1830 ca.\", Bologna 2002, vol. I, tav. 7).","2008","discreto","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6332,"FB070-00089","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","matita nera su carta||acquerello su carta","","38","","","","46,6","angolo di una cornice con decorazione a motivi vegetali (foglie, palmette)","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [6333,"4y010-27354","3","02056669","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta e prospetto di monumento funebre","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","prima metà","1600","","1649","","Mola, Giovan Battista","","1585-1665","attribuito","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","500","265","","","","disegno in scala eseguito con inchiostro bruno a penna utilizzando tiralinee, compasso e mano libera nelle parti ornamentali; le ombreggiature e i dettagli sono precisati con acquerellature di inchiostro azzurro; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"Mausolei sepolcrali\" con la definizione \"195 senza colonne\".\nIl disegno è attribuito a Giovanni Battista Montano da Valeria Pracchi (1991, 2a parte, p. 23) su segnalazione di Anna Bedon. Alcune caratteristiche del disegno, che raffigura un monumento funebre, non ultima la presenza dell'acquerello azzurro, fanno ipotizzare che l'autore non sia Montano. All'interno della Collezione Sardini Martinelli di Milano (tomo VII), sono conservati alcuni disegni di Giovanni Battista Mola che maggiormente, per tecnica e soluzioni decorative, si avvicinano a quello oggetto della presente scheda. Sono piccoli dettagli come le ali molto appuntite dei cherubini (invv. 7,22; 7,48; 7,55-55bis), il particolare profilo delle volute, che non è lineare ma presenta al centro una \"interruzione\" (invv., 7,22; 7,40-41; 7,49; 7,52), il modo di disegnare e legare con un nastro le ossa incrociate (inv. 7,48).\nLa struttura si erge su un alto basamento posto su diversi piani di profondità. Due lesene rastremate verso il basso fiancheggiate da volute, dal particolare profilo interrotto da un segmento rettilineo, che reggono capitelli ornati da teste alate di cherubino e inquadrano il sarcofago con soprastante busto del defunto entro un ovale. L'apparato decorativo riveste tutto lo spazio a disposizione: attorno al busto sono disposti candelabri, ossa incrociate e un teschio. La trabeazione è interrotta per ospitare un cartiglio con stemma centrale sormontato da un timpano triangolare, delimitato ai lati da due volute arricciate.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6334,"2o060-00107","3","00642281","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","Figura femminile in un interno","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","secondo quarto","1825","ca.","1849","ca.","Duranti Fortunato","","1787/ 1863","","","","carta/ penna/ inchiostro/ acquerellatura","mm.","165","260","","","","A penna, inchiostro nero, acquerello bruno su carta bianca. Riquadrato a penna.","","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6335,"FB070-00032","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","spolvero, matita nera su carta millimetrata||penna a inchiostro su carta millimetrata","","29,9","","","","37,3","capitello con decorazione fitomorfa: nella parte alta e centrale del foglio è raffigurato uno scudo con testa di medusa ai cui lati ci sono due racemi d'acanto paralleli che partono da grandi foglie d'acanto poste in basso\nNel piedritto c'è una decorazione floreale\nNel verso: altro capitello con armatura che parte da una conchiglia con le ali, al cui lato c'è un fiore","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [6336,"2o090-00035","3","01967246","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","Animale","Tanuki","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di netsuke di Giacinto Ubaldo Lanfranchi","secc. XVIII/ XIX","fine/inizio","1790","ca.","1810","ca.","Minko Iwaemon","","Tsuge","bottega","","","legno||ottone||corno","mm.","35","30","30","","","Netsuke raffigurante un tanuki, animale della famiglia dei canidi molto simile al tasso e al procione, al quale si attribuivano poteri fantastici, con il braccio destro disteso sollevato in alto e la mano sinistra sulla pancia. La bocca aperta mostra canini lunghi e molto affilati.","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6337,"q7010-00159","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","fioriera","1.0","decorazioni e ornati","fiori","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVIII","seconda metà","1760","","1780","","","","","","ambito milanese","","maiolica","cm","16,8","22,4","12,4","","","Fioriera da parete in terracotta a base semicircolare. La parete frontale è svasata e mossa da motivi plastici a rilievo: virgole, ventagli rocaille. La superficie superiore è traforata con un effetto radiale. La decorazione della fioriera, in monocromia blu di cobalto, può essere divisa in due tipologie: la prima composta dai profili che accentuano la struttura plastica dell'oggetto; la seconda che invece riempie gli spazi di risulta con decori floreali stilizzati.","La fioreria fu acquistata nel 1932 dall'allora proprietaria Graziella Minguzzi. L'opera appartiene, in base ad affinità con altri pezzi, alla produzione delle manifatture d'area milanese. Probabilmente prodotta tra il 1760-1780 dalla manifattura di Felice Clerici o di Pasquale Rubati.","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","","","","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6338,"4y010-27114","3","02056434","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto per apparato effimero (?)","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1575","post","1625","ante","","","","","ambito centro italiano","","carta/ grafite/ bistro a penna","mm","297","219","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a grafite e parzialmente ripassato con bistro a penna, a riga e compasso, con dettagli decorativi e schizzi a grafite a mano libera; il supporto è di carta avorio dai margini leggermente frastagliati","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"Chiese e loro parti\" con la definizione \"74 altra d.a\" [si legga: facciata].\nIl disegno in esame, che potrebbe rappresentare lo studio per un apparato effimero o una semplice esercitazione compositiva, presenta una composizione piuttosto originale, la cui caratteristica più evidente sono le proporzioni digradanti dei piani e degli ordini architettonici sovrapposti. \nIl primo livello è impostato su un'alta zoccolatura e si compone di tre campate individuate da colonne binate di cui non è definito il capitello, di cui quelle alle due estremità più distanziate tra loro. Nella campata centrale è inserito un portale con un'apertura ad arco con chiave di volta, ai cui lati sono due telamoni su piedistallo, che reggono un'alta trabeazione. Su quest'ultima è impostata una riquadratura tra piedritti retti da mensole a voluta, che sorreggono un frontone curvilineo. Questo elemento si trova incastrato nella trabeazione a doppia cornice collegata da piedritti che dovrebbero essere corrispondenti ai capitelli non disegnati delle colonne e ai quali corrispondono nella zoccolatura soprastante i basamenti delle colonne del livello superiore.\nQuesto secondo livello presenta ancora tre campiture ma individuate al centro da due colonne binate corrispondenti alle inferiori, ma più piccole e distanziate tra loro e, alle due estremità, da una colonna affiancata a una statua che regge la trabeazione soprastante. Anche in questo caso non sono disegnati i capitelli delle colonne. La trabeazione è simile alla precedente, con doppia cornice, ma più bassa e meno allungata. In questo modo le statue emergono lateralmente alla costruzione come elementi liberi: la figura a sinistra regge con la mano un lembo del drappo che ne cinge la vita e ricade dalla spalla; la figura di destra pure drappeggiata e con un piede incrociato all'indietro, posa la mano sul fianco. Curiosamente il tronco di queste due figure maschili è identificabile in un volto, con una bocca al posto dell'ombelico. \nSopra la trabeazione si eleva il terzo piano con un'unica campitura centrale individuata da coppie di colonne di dimensioni ancora minori e ancor più distanziate tra loro, sempre senza capitelli e poste su una zoccolatura, affiancate da telamoni con corpo a voluta schiacciata girati sul fianco.\n Il telamone di sinistra sembra ritto sul basamento, che è interrotto a lato e unito da un semplice tratto concavo al piedistallo laterale su cui è posta una statua femminile, che si sorregge la veste drappeggiata. \nIl telamone di destra si allunga in una seconda voluta circolare che interrompe la zoccolatura sottostante e sembra reggere, appena accennato a grafite, una sorta di piccolo obelisco. Anche su questo lato si trova una statua su piedistallo che regge il drappeggio della veste con la mano sinistra. I telamoni reggono un'ultima trabeazione a doppia cornice, ancor più sottile e ridotta delle precedenti, su cui è impostato l'elemento terminale della composizione: una riquadratura incorniciata simile a quella del portale, sormontata da un frontone a volute che regge una riquadratura minore con ulteriore frontone curvilineo concluso da un elemento sagomato.\nIl disegno sembra confrontabile stilisticamente con quelli di cui agli invv. 5,100 e 5,126 della presente collezione (Milano, Collezione Sardini Martinelli); si possono riscontrare ulteriori analogie stilistiche con altri disegni (Milano, Collezione Sardini Martinelli invv. 5,65; 6,136b e 6,236d). Non è stato possibile individuare l'autore del disegno.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6339,"1j570-00030","3","","R03/ Università Cattolica del Sacro Cuore di Milano","pittura","dipinto","","sacro","Dio Padre||angeli adoranti||evangelisti che porgono i loro vangeli||creazione della terra||creazione di Adamo||creazione di Eva||tentazione e caduta di Adamo e Eva||cacciata di Adamo ed Eva dal paradiso terrestre||Adamo forgia il ferro||famiglia di Adamo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","chiesa","","Chiesa di S. Maurizio al Monastero Maggiore","Corso Magenta 13","","","","","secc. XV/ XVI","fine/inizio","1490","ca.","1510","ca.","","","","","ambito lombardo","","intonaco/ pittura","","","","","","","La volta sotto il pontile della parete divisoria della chiesa claustrale presenta una decorazione affrescata che ha il suo centro nel tondo con il Padre Eterno, circondato dai raggi dorati. Tutt'intorno risaltano su un fondo blu stellato numerose coppie di angeli adoranti e gli Evangelisti. Sui bordi campeggiano dieci tondi a monocromo rosso, raffiguranti le storie dei progenitori: la Creazione del mondo, la Creazione di Adamo, la Creazione di Eva, il Peccato originale, la cacciata dei progenitori, Adamo che forgia il ferro, la Famiglia di Adamo, il Sacrificio di Caino e Abele, Caino uccide Abele, la Maledizione di Caino.","Questo settore della chiesa di San Maurizio fu tra i primi a essere decorato e non a caso rappresenta la base concettuale per l'iconografia dell'intera chiesa di San Maurizio. E' dunque probabile che la commissione si debba direttamente alle monache benedettine, come confermerebbe la posizione di assoluta rilevanza degli affreschi all'interno della chiesa claustrale. L'iconografia ancora pienamente quattrocentesca (si vedano i confronti con le decorazioni della cappella ducale del Castello Sforzesco, oppure, in anni vicini a quelli degli affreschi in esame, con le pitture sopra l'arco principale dell'Incoronata di Lodi), suggerisce di identificare l'autore con un anonimo maestro di cultura sforzesca, rintracciabile probabilmente nella bottega di Ambrogio da Fossano detto il Bergognone e certamente aggiornato sulla pittura di Bernardo Zenale.","2016","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","2016.0","","Università Cattolica del Sacro Cuore di Milano","Rovetta, Alessandro","Grassi, Roberto","","","","","","","",513981.14423999994,5034702.7734,1,1,"DUOMO",45.46571199989837,9.17884600515571,"(45.46571199989837, 9.17884600515571)"],
    [6340,"2p360-00004","3","","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","disegno","disegno","","oggetti e strumenti","consolle","Consolle","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1935","","1935","","Ulrich, Guglielmo","","1904-1977","","","","cartoncino/ matita/ acquerellatura","cm||cm","19||33","27||41","","","","Disegno su cartoncino acquerellato con consolle, numerata a matita.","Allievo del pittore Achille Funi a Brera e poi dell¿architetto Piero Portaluppi, Guglielmo Ulrich diventa presto un importante architetto e designer. Dieci disegni e cinque fotografie storiche sono stati donati in ricordo di Luca Scacchetti, allievo di Ulrich e amico di famiglia, al FAI da Giancorrado e Giacinta Ulrich. I disegni, risalenti al 1935, e già in origine inventariati nell'archivio dell'architetto, erano utilizzati per mostrare ai clienti la resa finale del pezzo progettato, in questo caso arredi per le sale della villa, tra cui tavolini, sedie, poltrone, tavoli da muro e divani, soprattutto per la veranda e il salone. In particolare in questo disegno è possibile vedere una grande consolle in cristallo molato e pergamena, posizionata sulla parete di fondo del Salone del piano terra. Sostituita successivamente da un divano, la consolle era collocata nel progetto originario sotto un grande arazzo fiammingo, che copriva la finestra verso il retro e che è stato successivamente rimosso.","2019","buono","proprietà privata","2019.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Ambrosoli, Veronica","","","","","","","",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [6341,"FB060-00030","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","CAPITELLI COMPOSITI E FESTONE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","matita su carta millimetrata","","6,9","40","","","","sul verso schizzo di pilastro con decorazione a ricciolo","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [6342,"w1020-00075","3","02035474","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","San Taddeo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XV||sec. XIX","inizio||terzo quarto","1420||1830","ca.||ca.","1429||1839","ante||ante","","","","","ambito lombardo","","marmo/ scultura","cm","71","27","22","","","Figura maschile con capelli corti e ricci e barba. Indossa una lunga veste con una sovraveste.nella mano sinistra sostiene un libro chiuso, nella mano destra sostiene un bastone mutilo.\nSul retro: ìla statua non ha alcuna definizione formale, ma è quasi piatta e la superficie presenta i segni della sbozzatura \nìal centro del busto è inserito, in un piccolo alloggiamento, saldato al marmo con piombo, il gancio d'ancoraggio in ferro, a sezione quadrata, al quale manca l'anella terminale","Proveniente da capitello di pilone. Opera riconducibile al contesto lombardo dei primi anni del 1400, eseguita probabilmnnete su modello/disegno di Michelino da Besozzo.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [6343,"2p030-03589","3","00628397","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","pittura","dipinto","","paesaggio","paesaggio invernale","Paesaggio invernale","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","Collezione Necchi Campiglio","secc. XIX/ XX","fine/inizio","1890","ca.","1910","ca.","Ricciardi, Oscar","","1864-1935","","","","carta/ pittura a olio","cm","16,5","19","2","","","Piccolo dipinto con figure; cornice di legno.","L'opera, già nella collezione delle sorelle Gigina e Nedda Necchi, entra a far parte del patrimonio FAI nel 2001, in quanto parte del lascito di Villa Necchi Campiglio a Milano. Il piccolo dipinto, di formato ovale, ma montato entro una cornice orizzontale, rappresenta una scena di vita quotidiana. Sulla destra si distinguono tre figure, identificabili come quelle di tre moschettieri, e in secondo piano, molte altre piccole figure, non ben identificabili, collocate entro un edificio con un'apertura ad arco. L'opera è stata eseguita, come suggerisce la firma in basso a destra, da Oscar Ricciardi, pittore impressionista napoletano, solito a rappresentare scene di genere in opere di piccolo formato.","2019||2004","discreto||discreto","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012||2019","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea||Bulla, Caterina","Fondo per l'Ambiente Italiano||Fondo per l'Ambiente Italiano||Fondo per l'Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Ambrosoli, Veronica",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [6344,"q7010-00070","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","piatto","1.0","essere umano e uomo in generale","figura femminile","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XX","primo quarto","1923","","1923","","Trucco, Manlio","","1884-1974","","","","maiolica","cm","3,8","","","28,5","","Piatto tondo, in terracotta incisa e smaltata, foggiato al tornio, leggermente concavo con piede ad anello e bordo rialzato. Sullo sfondo monocromo grigio è raffigurato un busto di fanciulla caratterizzato da un lungo collo, occhi azzurri, piccola bocca, e morbidi capelli bruni mossi dal vento e circondato da fiori gialli e foglie.","Acquistato dalle Civiche Raccolte alla \"Prima Mostra Internazionale delle Arti Decorative\" tenutasi a Monza nel 1923, il piatto appartiene a quella vasta produzione di maioliche dell'area ligure d'inizio Novecento. Sul retro del piatto troviamo la marca \"Fenice/ALBISOLA/Trucco (sottolineato)\", che permette di attestare l'opera a Manlio Trucco (1884-1774), fondatore nel 1922, insieme a Cornelio Gerenzani, della casa La Fenice.\nL'opera, realizzata nel 1923, denuncia una precisa memoria di Amedeo Modigliani conosciuto da Trucco durante il suo lungo soggiorno parigino, in particolare per l'utilizzo di un tratteggio netto e sottile delle linee di contorno, e per il caratteristico collo lungo e occhi grandi.","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","","","","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6345,"4y010-27009","3","01967524","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Colonna ionica","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVI","","1500","","1599","","","","","","ambito centro-italiano","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","178","37","","","","disegno eseguito a penna con inchiostro bruno utilizzando tiralinee e mano libera; le ombreggiature e i dettagli sono precisati con acquerellature di inchiostro azzurro; il supporto sul quale è tracciato è di carta azzurro-grigia","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato, il disegno viene definito: \"Colonne Doriche composte\".\nIl disegno raffigura l'alzato di una colonna ionica con fusto diviso in due parti: quella inferiore liscia, ornata con teste alate di cherubino che reggono ghirlande, è separata tramite un collarino dalla superiore scanalata. Tra le volute del capitello è appeso un festone. Il disegno, che è ritagliato e mostra ai lati della colonna l'inizio di un'apertura trabeata (finestra?), fa parte di una serie di 5 colonne analoghe (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 4,91; 4,92; 4,94; 4,95) che forse costituivano originariamente una sequenza di aperture e sostegni per una facciata di palazzo.","2008","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Resmini, Monica","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6346,"2o060-00239","3","01938481","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","Agar e Ismaele cacciati da Abramo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","secondo quarto","1825","ca.","1849","ca.","","","","","ambito italiano","","carta/ matita/ acquerellatura","mm.","285","220","","","","Riquadrato ad acquerello. A matita nera grassa e acquerello grigio su carta bianca.","Questa scena biblica sembra assai vicina, per tecnica e stile, al foglio con \"Mercurio uccide Argo\" (inv. 5108), che una scritta antica assegna al pittore friulano Jacopo D'Andrea (Rauscedo, Pordenone 1819 - Venezia 1906): è identico, infatti, il segno veloce, ma un po' greve, della matita nera; ed è identico il modo di marcare, sui volti, brevi tratti orizzontali, o punti, a indicare rapidamente ochhi, naso e bocca dei personaggi. I pochi disegni noti del pittore friulano non consentono, tuttavia, di confermare con certezza l'attribuzione.","2007","mediocre","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6347,"8g060-00181","3","02140908","R03/ ASP Istituti Milanesi Martinitt e Stelline e Pio Albergo Trivulzio","arredi e suppellettili","sedia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","orfanotrofio","provinciale","Istituto Milanese Martinitt e Stelline","Via Pitteri, 56","","","","","sec. XIX","","1850","post","1899","ante","","","","","","","legno||pelle","cm","100","57","61","","","Sedia in legno con seduta in pelle bordeaux e borchie.","","2013","buono","proprietà Ente pubblico non territoriale","2013.0","","ASP Istituti Milanesi Martinitt e Stelline e Pio Albergo Trivulzio","Cenedella, Cristina","","2013.0","Amaglio, Silvia","ASP Istituti Milanesi Martinitt e Stelline e Pio Albergo Trivulzio","","","","",519410.6948,5035760.4297,3,23,"LAMBRATE - ORTICA",45.47510220870088,9.248341748600325,"(45.47510220870088, 9.248341748600325)"],
    [6348,"2o090-00274","3","02021498","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","OGGETTO","Portaprofumo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","ambito giapponese","esecutore","metallo dorato","mm.","50","32","30","","","Piccolo flacone porta-profumo (nioibin) in metallo parzialmente dorato, decorato a incisione con motivi di foglie e una farfalla. L'anello per il passaggio del cordoncino (himo) è applicato su una delle piastre che occupano i due lati maggiori. Manca del tappo.","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6349,"FB050-00026","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","LUNETTA SOPRAPORTA E STIPITI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","matita, inchiostro bruno su carta","","52,2","36,4","","","","foglio ritagliato della parte centrale corrispondente ai battenti della porta","","2004","discreto","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [6350,"2o090-00385","3","02021607","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","OGGETTO","Maschera di Usobuki","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XVIII","","1700","ca.","1799","ca.","","","","","ambito giapponese","esecutore","bronzo","mm.","60","42","20","","","Usate nelle rappresentazioni comiche del kyogen e del teatro popolare (sato kagura), le maschere Usobuki rappresentano anche ruoli di contadini sciocchi e goffi. Come in questo esemplare della collezione Lanfranchi, la bocca è solitamente mostrata in una smorfia e uno degli occhi è strabico. Generalmente, questo personaggio recita la sua parte insieme ad Okame.","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6351,"w1020-00298","3","02035809","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","ritratto","ritratto d'uomo di profilo","Ritratto di Carlo Amati","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XIX","prima metà","1800","post","1850","ante","Monti, Gaetano","","1776-1847","attribuito","","","marmo","cm","66","85","6","53","","ritratto commemoratovo di Carlo Amati.","Ritrattto dell'architetto Amati, direttore della Fabbriva dal 1806 al 1813.","","","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [6352,"q7010-00121","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","scultura","1.0","animali","animali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XX","secondo quarto","1933","","1933","","Zerbi, Aldo","","notizie 1930-1940","","","","terracotta/ smaltatura","cm","50,5","48","37","","","Scultura modellata in terracotta chiara beige rivestita in modo irregolare da una vernice verde pavone che la ricopre quasi integralmente. L'opera raffigura un grande elefante dalle forme stilizzate, oggetto di un complesso lavoro di pulizia da un gran numero di piccoli uomini dediti a svariate mansioni. L'opera è in monocromia verde pavone a esclusione delle mani e i volti degli uomini e degli occhi e zanne dell'elefante che sono invece dipinti in bruno.","La scultura fu esposta alla \"V Triennale delle Arti Decorative e Industriali\" di Milano del 1933 e fu realizzata, su disegno di Tomaso Buzzi, da Aldo Zerbi. L'opera era destinata a decorare la zona centrale di una fontana e fu donata alle Civiche Raccolte dallo stesso artista il 12 dicembre 1936. \nL'opera rappresenta una forte ricerca di uno spirito modernista e ironico espresso attraverso la terracotta.","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","","","","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6353,"FB010-00080","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","MOTIVO DECORATIVO FITOMORFO v. Motivo decorativo vegetale","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Giuseppe||Bagatti Valsecchi Fausto","","1845/ 1934||1843/ 1914","","","","matita e acquerello policromo su carta","mm","50,5","68","","","","particolare per decorazione parietale e per soffitti con motivi zoomorfi, il giglio simbolo del Bagatti e la stella","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [6354,"q7020-00114","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","vaso","","decorazioni e ornati","elementi decorativi vegetali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XX","secondo quarto","1922","ca","1923","ca","","Manifattura Cantagalli","1872/ 1987","attribuito","ambito fiorentino","","maiolica","cm","28,1","","","25,5","","Vaso in maiolica policroma con corpo sferico poggiante su basso piede e collo stretto rastremato. \nLa superficie è decorata, su fondo celeste, da motivi floreali stilizzati in verde e azzurro con profili gialli. con cesti di fiori sparsi dipinti in lustro rosso. Sotto la base, la marca con il gallo stilizzato e una \"G\" sul lato sinistro.","Il vaso è stato realizzato a Firenze, nel 1923, dalla manifattura Cantagalli. Il repertorio proposto dalla ditta faentina negli anni venti del Novecento evidenzia l'intenzione della stessa di apportare un rinnovamento al suo tradizionale campionario. Le nuove proposte, scaturite anche dalla collaborazione con artisti del calibro di Guido Balsamo Stella, riflettono tendenze moderne, sovente identificate negli schemi di gusto decò. Il vaso qui in esame, caratterizzato da una linea essenziale ed elegante, dove l'ornato è incentrato su moduli dall'evidente riduzione formale che, con delicata grafia, intessono sulla superficie una trama regolata da un equilibrato dinamismo, ne è un felice esempio.","2015","ottimo","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","2015.0","","S27","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6355,"q7020-00120","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","vaso","","decorazioni e ornati","elementi decorativi vegetali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XX","secondo quarto","1920","ca","1930","ca","Chini, Galileo","","1873/ 1956","attribuito","","","maiolica","cm","15,5","","","35,2","","Vaso in maiolica con corpo poggiante su piede circolare e bordo estroflesso. \nLa superficie, su fondo rosso con fitta rete di perle, è decorata, all'esterno, con elementi floreali stilizzati in blu, verde e ocra; all'interno, con fiore stilizzato in blu e verde, circondato da otto foglie. Sotto il piede è dipinta, in blu, marca della grata in cerchio con la scritta \"CHINI E CO/MUGELLO/ITALIA, T 1925\"; sono, inoltre, riportati i numeri \"400/2449\", \"27\" e \"2\".","Il vaso è stato realizzato a Borgo San Lorenzo, negli anni venti del Novecento, da Galileo Chini con manifattura Fornaci San Lorenzo. \nLa presenza, sotto il piede, della sigla \"T 1925\", contraddistingue la produzione presentata all'Esposizione di Arti Decorative di Parigi del 1925. Per quest'occasione Galileo Chini amplia il repertorio tipologico del campionario della fabbrica mugellana, disegnando una nuova serie di decorazioni d'ispirazione orientale, caratterizzata, soprattutto, da motivi floreali su fondo fittamente rivestito da perle.","2015","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","2015.0","","S27","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6356,"2p030-06382","3","00630561","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","candeliere","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura milanese","esecutore","argento/ sbalzo/ cesellatura","cm","28","11","11","","","Candeliere in argento con stelo a balaustro cesellato con foglie di quercia; base con quattro sostegni.","","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [6357,"FB060-00136","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","stampa","4.0","oggetti e strumenti","COLTELLO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","stampa in bianco e nero su carta","","9,1","26,8","","","","","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [6358,"q7020-00108","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","ciotola","","essere umano e uomo in generale","figura femminile","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XX","secondo quarto","1924","ca","1925","ca","","Manifattuta Richard-Ginori","1896/ 2013","attribuito","ambito docciano","","maiolica","cm","15,6","32,4","17","","","Ciotola ovale in maiolica. \nLa decorazione riporta una figura femminile nuda e distesa su un intreccio di corde che si agganciano al bordo e si raccordano nel lato posteriore, un leggero drappo ne avvolge il corpo attorcigliandosi su una gamba e sul braccio sinistro. Nella mano destra stringe un fiore dal lungo stelo. La figura, dipinta in giallo ocra e ombreggiata al tratto, è campita su un fondo blu lapis intenso che riveste anche il suo interno. Sotto la base si trovano le parole in bruno \"Ginori/1031\", delimitate, verso l'alto, dall'emblema di una corona stilizzata e, verso il basso, dalla firma \"Gio Ponti\".","La ciotola appartiene alla produzione Richard-Ginori progettata da Gio Ponti negli anni venti del XX secolo. Il vaso in esame fa parte della serie, \"Le mie donne\", composta da otto donzelle riprese in tre diverse pose e raccolte in alcuni vasi, tra cui quello di forma ovale \"Le mie donne posate sui fiori\" conservato al museo Doccia e pubblicato in occasione della mostra fiorentina, allestita a Palazzo Vecchio, del 1983.","2015","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","2015.0","","S27","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6359,"FB060-00068","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","essere umano e uomo in generale","NUDO MASCHILE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1845/ 1934","","","","tempera su carta","","37,6","22","","","","applicata vernice trasparente, sul verso tracce di vernice","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [6360,"2o050-00024","3","00642179","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","essere umano e uomo in generale","STUDI DI FIGURE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XVIII","fine","1790","ca.","1799","ca.","Dell'Era Giovan Battista","","1765/ 1799","cerchia","","","carta/ matita/ penna","mm","180","310","","","","carta bianca, vergellata","Il disegno rappresenta quattordici gruppi di figure diverse, drappeggiate, intente in azioni varie (ascolto, supplica, accoglimento di un neonato, cammino...): si tratta plausibilmente di uno studio per composizioni o parti di composizioni per uno o più dipinti. L'attribuzione all'ambito di Dell'Era tiene conto dell'iscrizione di questo nome riportata, con un punto interrogativo, sul supporto, accettandola sulla base del confronto con alcuni disegni del periodo romano dell'artista. La sicurezza del segno che definisce figure \"mosse\", animate da vitalità, e il rapporto spaziale fra le queste richiamano alcuni dei disegni di questo periodo dell'artista trevigiano, ma non esistono al momento disegni attribuiti a quest'ultimo recanti studi di figure disposti in sequenza sull'intero foglio. La datazione proposta si riferisce all'anno di nascita (1790) dell'Accademia dei Pensieri di Felice Giani, a Roma, della quale Dell'Era faceva parte. La data post-quem, puramente indicativa, è quella della morte di Dell'Era.","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6361,"4y010-26837","3","01967356","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta e profilo della fortezza di Ancona (?)","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVI","","1532","ca.","1588","ca.","","","","","ambito marchigiano","","carta/ bistro a penna/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","691","458","","","","disegno in scala; è eseguito con bistro e inchiostro nero e rosso per le iscrizioni, principalmente a tiralinee e compasso, con tratti a mano libera nel profilo; le campiture sono acquerellate coi colori verde, ocra, marrone, azzurro, rosso; il disegno presenta nella parte alta del foglio una marginatura a inchiostro verde a penna, sagomata intorno al disegno della rosa dei venti, che delimita il profilo della fortezza e le legende; il supporto è di carta avorio, dal bordo irregolare","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Fortezza in Ancona\" e così pure da un'iscrizione a grafite sul verso. \nTuttavia da un confronto con le fortificazioni della città risalenti al XVI secolo, realizzate nei tratti essenziali a partire dal 1532 in parte dal fiorentino Antonio Sangallo il giovane su incarico di papa Clemente VII, con il pretesto di difendere la città dai Turchi ma in realtà per sottometterla allo Stato Pontificio e in parte dall'architetto urbinate Francesco Paciotto (tra 1550 e 1575), che ne curò la messa a punto e le completò con il progetto definitivo del grande Campo Trincerato, si nota che la conformazione è del tutto differente. \nDalla Relazione finale del 1588 dell'anconetano Giacomo Fontana si individua infatti la configurazione della rocca alla fine del XVI secolo e ancora oggi così visibile: \"un corpo poligonale sul quale si proiettavano agli esterni sette bastioni a varie quote e di varia forma\": la Tenaglia, la Punta (poi Barberino), il Giardino, il Cavaliere a basso (poi Gregoriano), la Campana, la Forbice, la Guardia. Il disegno invece propone una \"Cittadella\" di forma regolare pentagonale, in cui si possono intravedere le caratteristiche tipiche di altre opere di fortificazione realizzate dallo stesso Francesco Paciotto, divenute modello esemplare proprio verso la seconda metà del XVI secolo: le cittadelle di Anversa (Fiandre), di Torino e di Parma. \nLa scala metrica impressa sul disegno, in Piedi Anconetani, potrebbe confermare l'attribuzione del soggetto, ma si potrebbe trattare anche di un progetto in territorio marchigiano mai realizzato, eseguito dallo stesso Paciotto o da qualche seguace delle sue teorie di fortificazione. \nIl disegno riporta nella parte superiore del foglio una grande ed elaborata rosa dei venti, in cui il Nord è rappresentato da un segno simile a un giglio, di cui si è riscontrata la presenza in una carta nautica del XVI secolo. Intorno al cerchio che racchiude la rosa è tracciata una marginatura a forma di C rivolta verso il basso, che comprende a sinistra la legenda e la scala grafica del disegno principale, nella parte alta il profilo della fortezza e sulla destra le relative legenda (in parte purtroppo cancellata da una abrasione del foglio) e scala grafica. \nDalle legende si evincono gli elementi principali della cittadella: i cinque baluardi, il corpo di guardia o porta principale, la Porta del Soccorso con relativo corpo di guardia, il camminamento interno piano intorno alle mura e i fianchi dei baluardi rientranti dove era posta l'artiglieria, una corte interna circondata dagli alloggi dei soldati disposti lungo i lati del pentagono, la chiesa e la cisterna centrale per l'acqua. All'esterno, oltre la scarpata di terra intorno alla fortezza, la fossa con l'acqua, la controscarpa e la cosiddetta \"strada coperta\" con rivellini oltre la quale più in alto si estende il piano della campagna. \nDa rilevare è anche la qualità delle iscrizioni che riportano alcuni errori nella trascrizione di parole.","2008","cattivo","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Caspani, Licia Anna","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6362,"FB060-00020","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","5.0","decorazioni e ornati","MOTIVO DECORATIVO A CANDELABRA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","matita e inchiostro nero su cartone","","51,5","32","","","","cartone bucherellato e utilizzato per spolvero a carboncino, fori di spillo negli angoli superiori","","2004","mediocre","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [6363,"w1020-00108","3","02035503","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Stemma della Fabbrica del Duomo di Milano con Madonna, angeli, aanti e la facciata della Chiesa di S. Maria Maggiore","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XV","seconda metà","1450","post","1500","ante","","","","","ambito lombardo","","marmo/ scultura","cm","53","50","6","","","Bassorilievo raffigurante la facciata di S. Maria Maggiore con Madonna, angeli e santi.","Ascrivibile nella seconda metà del XV. testimonianza di come si presentasse la facciata di S. Maria Maggiore.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [6364,"2p120-00052","3","00000027","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","calcolatrice meccanica","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","prima metà","1900","ca.","1949","ca.","","","","","produzione americana","esecutore","ferro/ verniciatura","cm","15","20,5","37","","","Calcolatrice meccanica.","Il Comptometer era un tipo di calcolatrice meccanica (o elettromeccanica).\nIl Comptometer fu la prima calcolatrice dotata di tastiera per l'immissione dei dati ad essere prodotta industrialmente. In particolare fu la prima addizionatrice a pressione di tasti. Ossia, a differenza della maggior parte delle calcolatrici prodotte successivamente, la pressione di un tasto provocava la somma del corrispondente valore nella corretta posizione decimale, senza bisogno di ulteriori operazioni, come l'azionamento di una manovella o la pressione del tasto \"=\".\nI tasti erano disposti in colonne, una per ogni posizione decimale. Ognuna aveva nove tasti con le cifre da 1 a 9. Ogni colonna di tasti era un modulo a sé stante. Quindi vennero realizzati Comptometer con capacità diverse o con colonne speciali che li rendevano adatti per calcoli non decimali (ad es. valute e misure inglesi).\nNelle mani di un operatore esperto (comptometrista) queste macchine erano estremamente rapide nell'eseguire addizioni. Infatti tutte le cifre significative potevano essere immesse simultaneamente, usando entrambe le mani e senza perdere tempo a scrivere gli zeri. Poiché per eseguire delle semplici somme con una calcolatrice la maggior parte del tempo viene persa nell'immissione dei dati, il Comptometer risultava addirittura più veloce di una moderna calcolatrice elettronica per l'esecuzione di lunghe serie di addizioni. Di conseguenza in alcune applicazioni, per quanto molto limitate, queste macchine rimasero in uso per circa un secolo, ben oltre l'introduzione delle calcolatrici elettroniche. Inoltre, per la solidità della costruzione e la bontà dei materiali impiegati, le singole macchine restarono spesso in funzione per decine d'anni.\nBenché il Comptometer fosse essenzialmente un'addizionatrice, poteva essere usato anche per eseguire moltiplicazioni e sottrazioni e divisioni per complemento (si notino le scritte sul coperchio), seppure in modo abbastanza complesso.\nIl difetto maggiore del Comptometer era la mancanza di un dispositivo di stampa che permettesse una rapida verifica dei dati immessi.\nComptometer era un marchio registrato della Felt and Tarrant Manufacturing Company di Chicago (in seguito Comptometer Corporation e poi Victor Comptometer Corporation). Il progetto originale della macchina venne brevettato nel 1887 dall'americano Dorr Felt che realizzò il primo prototipo usando una scatola di spaghetti, da cui il nomignolo di Macaroni box dato ai primi modelli in legno. Dal 1904 l'involucro divenne di metallo ramato e il nomignolo venne cambiato in Shoe box.","2012","discreto","proprietà privata","2012.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Dina Borromeo, Lucia","","","","","","","",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [6365,"w1020-00144","3","02035535","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Angelo per la cinta del coro","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XVI","seconda metà","1550","post","1599","ante","Brambilla, Francesco","","notizie sec. XVI","maniera","","","terracotta","cm","56,5","21","17","","","Angelo telamone con lunga veste, il braccio destro è alzato e mutilo. il braccio sinistro è piegato dietro la schiena.","Si avanza l'ipotesi che possa trattarsi di un modello in terracotta di Francesco Brambilla J. per la cinta del retrocoro, come testimoniano le cadenze ancora severe e cinquecentesche.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [6366,"FB060-00013","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","2.0","decorazioni e ornati","MOTIVI DECORATIVI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","matita e inchiostro nero su cartoncino e carta millimetrata","","68","49","","","","fasce decorative a grottesche disegnate su cartoncino sagomate e incollate su carta bianca, in basso a sinistra incollato brano di carta millimetrata con la decorazione architettonica con capitello","","2004","discreto","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [6367,"FB070-00033","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","spolvero, matita nera su carta millimetrata||penna a e inchiostro su carta millimetrata","","30,3","","","","37,2","capitello con decorazione fitomorfa: tra due grandi e simmetriche foglie d'acanto, nella parte centrale del foglio sono raffigurate due torce, con fiammella,incrociate e tenute insieme da due nastri da cui si diparte uno stelo con foglie e fiori e due racemi d'acanto paralleli alle cui estremità è raffigurata la testa di ariete\nNel piedritto un cartiglio con le iniziali BA. VA al quale è legata una collana di perle e due nastri","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [6368,"q7010-00103","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","vaso","1.0","animali","pesci","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XX","secondo quarto","1930","","1930","","Andlovitz, Guido","","1900-1971","","","","terraglia","cm","37","","","32,5","","Il vaso, in terraglia forte, è caratterizzato da un corpo globulare con spalla espansa, un corto collo cilindrico terminante in una bocca troncoconica fortemente svasata, e da una base con largo piede svasato.\nL'intero vaso è rivestito da uno smalto nerastro con effetti di metallizzazione puntiformi, e la sua superficie è ritmata da un decoro pittorico fatto da cinque creature marine degli abissi, stilizzate e disegnate in monocromia oro che si ripetono per tre volte.","Il vaso fu creato per l'esposizione della \"IV Triennale delle Arti Decorative e Industriali\" di Monza del 1930 dove fu acquistato dalla fondazione Richard e donato alle Civiche Raccolte del Castello Sforzesco. \nSotto la base del vaso è presente la marca \"Lavenia\", con due monti e tre onde in oro, da inserire in quella vasta produzione di ceramiche create e nate sotto la direzione di Guido Andlovitz (1900-1971), per la Società Ceramica Italiana di Laveno.","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","","","","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6369,"2p030-06349","3","00630530","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","vaso","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1900","ca.","1930","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","rame","cm","78","74","","","","Coppia di vasi a due manici con apertura circolare più piccola delimitata da un anello di lieve spessore.","","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [6370,"2p030-06461","3","00630640","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","vasetto con coperchio","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","secc. XVIII/ XIX","fine/inizio","1790","ca.","1810","ca.","","","","","manifattura cinese","esecutore","porcellana/ pittura","cm","18","13","","","","Vaso cinese famille rose con decoro a fiori; base in legno.","Questo piccolo vaso rivela l'appartenenza alla \"famiglia rosa\" i cui smalti si armonizzano dolcemente, tutti accordati ad un nuovo colore, il rosa porpora, di origine europea. Si noti la finezza nelle tonalità delicate e nella libera composizione, con il crisantemo trattato al \"naturale\", senza bordura, e il raffinato contrasto tra il bianco traslucido del fondo e il colore usato. Prima dell'apertura della Villa al pubblico l'opera era collocata nel salone al piano terra.","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [6371,"2o090-00042","3","01967253","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","Conchiglia e polipo","Polipo all'interno di una conchiglia","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di netsuke di Giacinto Ubaldo Lanfranchi","sec. XIX","metà","1840","ca.","1860","ca.","Hidemasa II","","notizie 1830/ 1870","bottega","","","avorio dipinto","mm.","38","50","20","","","Netsuke a forma di valva di conchiglia di aliotide (awabi) fornita di sette fori respiratori, sul retro della quale sta posata un'altra conchiglia più piccola e una foglia oblunga che funge anche da passaggio per il laccio (himo). Dall'interno del mollusco si vede spuntare capo e gran parte dei tentacoli di un polipo (tako)","Un pezzo molto simile a questo, apparentemente privo del polipo all'interno, firmato dallo stesso Hidemasa, si trova nella collezione Hull Grundy del British Museum (Harris 1987, p. 88, n. 428); un altro, anch'esso firmato Hidemasa, si trova nella collezione Baur di Ginevra (Coullery - Newstead 1977, n. C889).","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6372,"2o060-00245","3","01938487","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","Caino uccide Abele","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","secondo quarto","1825","ca.","1849","ca.","","","","","ambito italiano","","carta/ matita/ gessetto/ acquerellatura","mm.","219","288","","","","Riquadrato a matita. A matita nera e gessetto bianco su carta bianca preparata ad acquerello grigio/ azzurro.","Questa scena con \"Caino e Abele\" sembra assai vicina, per tecnica e stile, al foglio con \"Mercurio uccide Argo\" (inv. 5108), che una scritta antica assegna al pittore friulano Jacopo D'Andrea (Rauscedo, Pordenone 1819 - Venezia 1906): è identico, infatti, il segno veloce, ma un po' greve, della matita nera; identico l'uso del gesso bianco, steso a illuminare forme larghe e morbide, ora a tocchi densi, ora a tratti rapidi e nervosi; identico il modo di marcare, sui volti, brevi tratti orizzontali, o punti, a indicare rapidamente occhi, naso e bocca dei personaggi; ed è identico, infine, l'uso della carta preparata ad acquerello grigio/ azzurro. I pochi disegni noti del pittore friulano non consentono, tuttavia, di confermare con certezza l'attribuzione.","2007","mediocre","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6373,"w1020-00117","3","02035512","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Sant'Agnese","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XV","fine","1490","ca.","1499","ca.","Briosco, Bendetto","","attivo tra il 1477 e il 1517","attribuito","","","marmo/ scultura","cm","188","69","42","","","Figura femminile con capelli pettinati in un accurata acconciatura, indossa una lunga veste tenuta da una cintura posizinata sotto al seno. nella mano sinistra porta il suo attributon un agnello. i piedi, lasciati scoperti dalla veste indossano calzari aperti. Sul retro pur essendo già definita la soluzione formale, la superficie non è levigata ma presenta i segni dello scalpello e della gradina tenuta ad angolo ampio (solchi brevi quasi incisioni a punta ma a distanza fissa) e ad angolo acuto (solchi allungati)rispetto ad essa, e nei solchi delle pieghe dei panneggi i segni del trapano.","posizionata all'esterno della cattedrale sul fianco nord e poi sul capitello 43. La critica la identifica di mano di Benedetto Briosco eseguita tra il 1490 e il 1491.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [6374,"2p030-03568","3","00628376","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","statuetta","","essere umano e uomo in generale","figura maschile","Figura di contadino","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","fine","1790","ca.","1799","ca.","","","","","manifattura Le Nove-Bassano","esecutore","porcellana/ smaltatura","cm","18,5","","","","","La piccola scultura raffigura un giovane uomo con pantaloni al ginocchio fermati da un fiocco, marsina lunga e cappello, cravatta con fiocco al collo, in atteggiamento di danza. Il volto incorniciato dai capelli ricci, è messo in risalto dal cappello a tesa circolare. Semplice basamento.","La manifattura Le Nove, vicino a Bassano, nacque nel 1752 per volontà di Pasquale Antonibon, già proprietario di una fiorente fabbrica di maioliche. Ebbe sorti altalenanti a causa della malattia del fondatore che delle diserzioni degli operai, riuscendo comunque a produrre eccellenti porcellane fino al 1800. La produzione di piccole figure si colloca intorno agli anni della fine del settecento, con modelli molto simili fra loro per il riutilizzo di stessi identici stampi, per cui le variazioni erano affidate soprattutto ai panneggi.\nLa statuetta in precedenza si trovava nel piano seminterrato.","2004","discreto","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [6375,"5q050-00208","3","02137194","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","peso di bilancia","1.0","sacro","santi","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVI","seconda metà","1578","","","","","","","","","","bronzo/ fusione","cm","15,6","","","20","","Peso di stadera a forma di pera decorato con due figure di santi e festoni che pendono dalla modanatura superiore.","","2012","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2012.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6376,"2o090-00303","3","02021525","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","ANIMALI","Topi","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","Kazumasa","","","","","","avorio tinto||avorio dipinto||corno","mm.","23","45","40","","","Netsuke raffigurante una moltitudine di topi (nezumi) posati nella superficie interna di una valva di conchiglia (awabi), sulla quale sono presenti numerosi fori respiratori; gli occhi dei ratti sono inserti in corno. I due fori dell'himotoshi sono ubicati sul retro della conchiglia.","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6377,"2o090-00301","3","02021523","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","ANIMALE, VEGETALE","Pesce avvolto in una foglia di bambù","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","Yoshitsugu","","","","","","avorio tinto||avorio dipinto","mm.","54","31","10","","","Netsuke raffigurante un pesce avvolto in una foglia di bambù (take); gli occhi sono intarsi di corno.","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6378,"q7010-00073","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","vaso","1.0","allegorie, simboli e concetti","figura femminile||motivi decorativi geometrici e vegetali stilizzati","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XX","secondo quarto","1929","","1929","","Mazzotti, Tullio","","1899-1971","","","","terracotta/ invetriatura","cm","21,8","","","14,5","","Vaso rigonfio a balaustra con morfologia irregolare, collo corto e bocca larga dal bordo estroflesso e base leggermente svasata, che poggia su piede circolare. Decorato con colori e smalti sottovernice in un'audace policromia ha da un lato del piede la scritta a lettere cubitali \"AMORI\" e dall'altro \"FIORI\". In corrispondenza con le scritte i soggetti rappresentati: una donna semisvestita per il primo lato, colta nell'atto di fumare da un lungo bocchino da cui si dipartono voluttuose e azzurre nubi di fumo, dall'altro un vaso di fiori con due rose fiorite.","L'opera fu esposta durante la mostra della Galleria Pesaro di Milano \"Trentatré futuristi\" del 1929, e in tale occasione fu acquistata per le Civiche Raccolte. Il vaso è un esemplare di applicazione dell'avanguardia futurista a quelle arti minori che prendono nuovo rilievo all'interno delle teorizzazioni di Marinetti, e che trovano terreno fertile di produzione in Albisola. \nSotto il piede a lettere cubitali vi è la marca \"Fobia anti imitativa Tullio\" e la marca della manifattura \"MGA\" fondata da Giuseppe Mazzotti. L'opera è stata realizzata da Tullio Mazzotti (1899 - 1971), detto Tullio d'Albisola.","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","","","","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6379,"SW4t1-00070","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","disegno","disegno","","veduta","Paesaggio con Casa degli artisti di Pietro Lingeri","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","","","","","sec. XXI","inizio","2016","ca.","2018","ca.","Zamboni, Alberto","","1971-","","ambito italiano","","carta/ carboncino","mm","295","405","","","","","Opera realizzata per la Residenza d'Artista, Isola Comacina.","","","proprietà Stato","2020.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Mariani, Anna","Gigante, Rita","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [6380,"SW4t1-00012","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","disegno","disegno","","composizione di invenzione","Metamorfosi","Metamorfosi","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","","","","","sec. XX","seconda metà","1991","ante","1991","ante","Di Stefano, Francesca","","1935- 2013","","ambito italiano","","cartoncino/ inchiostro di china","mm","250","350","","","","","Il disegno è conservato all'interno di una cartellina di cartoncino \"JAN15\", di misure mm. 350x500; la cartellina riporta il marchio della scuola di ceramica di Migno Amigoni e Marieda Di Stefano in via Giorgio Jan nella Casa Boschi Di Stefano (da documentazione di donazione)","","","proprietà Stato","2020.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Mariani, Anna","Gigante, Rita","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [6381,"4y010-27027","3","02056347","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Veduta prospettica di altare","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1570","ca.","1621","","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","attribuito","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello","mm","542","409","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite è eseguito con inchiostro bruno con tiralinee e a mano libera; le ombreggiature e i dettagli sono precisati con acquerellature di inchiostro bruno; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio composto da due fogli incollati","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto, insieme ad un altro contiguo, nel paragrafo \"altari diversi\", enunciato utilizzato anche come definizione dei disegni \"7.8.\". L'attribuzione del disegno a Giovanni Battista Montano fatta da Valeria Pracchi (1991, 2a parte) su segnalazione di Anna Bedon, è confermata dalla Fairbairn che però lo individua come tabernacolo (1998, p. 771). Il foglio raffigura la prospettiva di un altare a pianta ottagonale, impostato su un basamento decorato con specchiature al centro del quale è posta una scala a rampe contrapposte sotto la quale è collocato un reliquiario. Il monumento si compone di un nucleo centrale che si eleva con un tamburo con balaustra, sopra la quale sono collocate statue in corrispondenza degli angoli e quadrature con timpano curvilineo. In sommità è posta una piccola cupola. Da questo nucleo si sviluppano tre bracci articolati con nicchie e colonne ioniche. Quello centrale, che giunge fino al limite del basamento, presenta una grande nicchia il cui arco decorato con una testa alata di cherubino, invade lo spazio del timpano della struttura architettonica che la inquadra; al centro è inserita la statua della Vergine su alta base all'antica. Per i bracci laterali l'autore propone due soluzioni: a sinistra sopra la statua è collocata una testa alata di cherubino e, sopra la trabeazione, si sviluppa un basso tamburo con cupola ornata da un angioletto; a destra, a decorazione della nicchia è inserita una grottesca che invade tutto lo spazio della trabeazione. Al di sopra di quest'ultima corre una balaustra, identica a quella dell'ottagono centrale, che regge un basso tamburo concluso da una cupola con angioletto. La soluzione compositiva delineata ripropone schemi e ornamenti tipici del repertorio di Montano, riscontrabili in altri suoi disegni, tre dei quali conservati in Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 4,51; 5,1; 5,8, altri in parte pubblicati da G. B. Soria nell'opera \"Tabernacoli diversi, nuovamente inventati da M. Giovanbatista Montano milanese ...\" data alle stampe nel 1628.","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6382,"2o090-00081","3","01967290","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","Animale","Cane selvatico","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di netsuke di Giacinto Ubaldo Lanfranchi","secc. XVIII/ XIX","fine/inizio","1790","ca.","1810","ca.","Okatomo","","sec. XVIII fine-sec. XIX inizio","Scuola di Kyoto","","","legno di bosso dipinto||avorio","mm.","35","46","18","","","Questo netsuke raffigura un cane selvatico seduto sulle proprie zampe posteriori mentre tra quelle anteriori tiene un cosciotto. Le fauci semiaperte mostrano denti affilati e possenti, tra i quali penzola la lingua.","Nei netsuke il cane selvatico è spesso raffigurato come affamato mentre, come in questo esemplare, sta accovacciato su un'anca di un animale o su un ramo di foglie, secondo un'iconografia ideata da artisti di Kyoto nel XVIII secolo.","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6383,"2o050-00040","3","00642192","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","paesaggio","PAESAGGIO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","prima metà","1847","","1847","","Bossoli Carlo","","1815/ 1884","","","","carta/ matita","mm","220","306","","","","carta bianca ingiallita, matita; il disegno si legge ruotando il taccuino di 90 gradi in senso orario","","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6384,"2p030-06452","3","00630631","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","ciotola","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura cinese","esecutore","porcellana/ smaltatura","cm","8","","","15","","Ciotola in porcellana di Canton nei toni del verde, rosso, bianco, arancione e nero con raffigurazione di divinità.","Questa ciotola, realizzata a Canton, è un pezzo probabilmente creato per l'esportazione in Europa come farebbe supporre il decoro con elementi floreali frammisto a immagini di divinità.","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [6385,"2o050-00198","3","01938562","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","ritratto","Teste d'uomini/ Testa d'uomo di profilo/ Testa di Medusa/ Teste femminili","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1830","ca.","1883","ante","Vimercati Sozzi Paolo","","1801/ 1883","","","","carta/ matita/ penna","mm","103","170","","","","","I disegni di questa pagina raffigurano dei cammei, escluso il disegno con n. 543, che potrebbero essere di epoca antica. Il disegno con n. 542 raffigura una gemma la cui iconografia della testa di Medusa si ritrova in un calcedonio delle collezioni dei Medici e dei Lorena conservate al Museo Archeologico di Firenze (Tondo, Vanni 1999c., pag. 119, n. 76). Il disegno del cammeo con n. 539 raffigura un imperatore di epoca moderna.","2007","buono","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6386,"2o070-00175","3","01938609","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","veduta","Interno","Due mezze scene raffiguranti l'interno di un tempio","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XVIII","terzo quarto","1750","ca.","1774","ca.","","","","","ambito Italia settentrionale","","carta bianca/ inchiostro bruno/ acquerellatura grigia","mm.","135","200","","","","","Il disegno può essere accostato alle scenografie dei Galliari per il modo di articolare prospetticamente lo spazio, come pure per il gusto estroso degli ornamenti che decorano l'ambiente.","2007","mediocre","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2007.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6387,"q7020-00054","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","piatto","","paesaggio","paesaggio con architetture","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVIII","seconda metà","1750","ca","1800","ca","Guangiroli, Angelo Maria","","1700/ 1750","attribuito","","","maiolica","cm","2,5","","","24","","Piatto con tesa a orlo mistilineo e base apoda lievemente convessa.\nAl centro un gruppo di edifici turriti sorge da un'isola di terra con piante; lo sfondo è attraversato da velature che rappresentano il cielo; tutt'intorno, uccelletti schematici in volo. Lungo la cornice: rametti fogliati escono dal perimetro, mentre, in alto, pendono gruppi di nuvole \"a goccia\".","Il piatto proviene dalla collezione privata di Ermes Visconti. Le maioliche con questa tipologia decorativa appartengono alla produzione pavese, della seconda metà del XVIII secolo, in particolare a quella dei cosiddetti \"latesini\". L'attribuzione è resa certa dalla presenza dell'iscrizione \"Pavia\" sul retro di un vassoio ellittico con decoro analogo; l'iscrizione è affiancata da una marca con le lettere \"A\" e \"G\", probabilmente da riferirsi alla manifattura di Angelo Maria Guangiroli, comproprietario con i Rampini e conduttore della fornace in Borgo Ticino tra il 1749 e il 1769.","2015","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","2015.0","","S27","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6388,"q7010-00068","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","piatto","1.0","decorazioni e ornati","paesaggio||cavalieri||figura femminile","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XX","prima metà","1923","","1923","","Ravano, Dario","","1876-1961","","","","maiolica","cm","6","","","46","","Piatto forgiato a stampo con tesa e ingiro sbalzati \"a conchiglia\". Il bordo è ritmato da otto cartouches a rilievo al cui interno trovano spazio le decorazioni in policromia: rovine, tralci fioriti e alcuni personaggi. \nIl centro è invece occupato da una dama con ombrellino tra due cavalieri abbigliati con ampli mantelli e copricapi piumati e dietro un piccolo fanciullo con copricapo rosa. Il paesaggio alle loro spalle è costituito da elementi naturali e vegetali sulla sinistra, e da una grande rovina che occupa la porzione di destra. L'intera scena è dominata da policromie blu cobalto, giallo, verde e bruno.","Il piatto fu acquistato dalle Civiche Raccolte durante la \"Prima Mostra Internazionale delle Arti Decorative\" tenutasi a Monza nel 1923. L'opera appartiene a quella vasta produzione ligure d'inizio Novecento che vide una riscoperta dei modelli e delle forme delle antiche maioliche. In particolare, l'esemplare è ispirato ai piatti reali della tradizione barocca, mentre il soggetto è liberamente tratto dal repertorio calligrafico delle stampe di Callot (Chilosi 2012, p. 126). Sul retro del piatto lo stemma della città di Savona e una \"V\", Valente, che sta a indicare una marcatura di fantasia. \nL'opera è attestata a Dario Ravano (1876 - 1961), artista attivo presso la Casa dell'Arte dal 1922 fino al 1925.","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","","","","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6389,"4y010-26877","3","01967393","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","storia","Torri di ingresso di un borgo fortificato","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","fine","1790","","1799","","Sardini, Giacomo","","1750-1811","","","","carta/ inchiostro a penna","mm","62","48","","","","lucido eseguito a inchiostro nero a penna su carta resa trasparente mediante impregnazione con resina e ora imbrunita","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale il marchese Giacomo Sardini lo aveva rilegato, il disegno viene definito: \"Sieguono alcune elucidazioni ricavate dalla Storia Originale di Gio Sercambj nell'Archivio Segreto ... Fortezza chiamata dell'Acqua \".\nLa grafia delle iscrizioni su questo gruppo di disegni, di cui fa parte quello in esame, è riconducibile alla mano di Sardini, che pertanto si può ritenere l'esecutore dei lucidi. Il supporto, reso trasparente per impregnazione con resina, venne adattato all'esigenza del ricalco su esigue superfici suddividendolo in quattordici piccoli rettangoli. A copiatura ultimata, questi furono incollati in bell'ordine su due carte inserite nella legatura del tomo. L'occasione di procurarsi riproduzioni dal codice tardo trecentesco con le Croniche di Sercambi si dischiuse a Sardini quando ottenne un permesso speciale per accedere alla Tarpea (l'Archivio segreto della Repubblica, oggi in Archivio di Stato), che custodiva quei preziosi manoscritti. Intento a raccogliere appunti dai documenti antichi per arricchire i suoi contributi dedicati alla storia artistica locale, il marchese non esitò a copiare alcune illustrazioni del manoscritto, oggetto di studio anche da parte di altri suoi contemporanei. Catturarono la sua attenzione soprattutto i centri fortificati dei dintorni di Lucca fino a Pisa, ma anche particolari di costume. Il copista preferì soffermarsi solo su dettagli dei riquadri figurati e, nei vari lucidi, si possono trovare brani tratti da una sola (come nel caso in esame riconducibile al capitolo DLV del manoscritto) o da più vignette.","2008","cattivo","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Dallaj, Arnalda","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6390,"8g060-00176","3","02140903","R03/ ASP Istituti Milanesi Martinitt e Stelline e Pio Albergo Trivulzio","pittura","dipinto","","ritratto","Ritratto di fanciulla","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","orfanotrofio","provinciale","Istituto Milanese Martinitt e Stelline","Via Pitteri, 56","","","","","sec. XIX","","1850","post","1899","ante","","","","","","","tela/ pittura a olio","cm","49","41","","","","","","2013","buono","proprietà Ente pubblico non territoriale","2013.0","","ASP Istituti Milanesi Martinitt e Stelline e Pio Albergo Trivulzio","Cenedella, Cristina","","2013.0","Amaglio, Silvia","ASP Istituti Milanesi Martinitt e Stelline e Pio Albergo Trivulzio","","","","",519410.6948,5035760.4297,3,23,"LAMBRATE - ORTICA",45.47510220870088,9.248341748600325,"(45.47510220870088, 9.248341748600325)"],
    [6391,"2o060-00041","3","00642237","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","Trompe-l'oeil","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","ambito tedesco","","carta/ penna/ inchiostro/ acquerellatura","mm.","392","509","","","","Controfondato. Penna, inchiostro nero, acquerello grigio, tracce di tempera azzurra su carta bianca.","","2006","mediocre","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6392,"ST070-00148","3","02133301","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Pittura","dipinto","","essere umano e uomo in generale","lavandaie","Lavandaie a Torre del Lago","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Capitani","sec. XIX","ultimo quarto","1880","","1880","","Cecconi Eugenio","","1834/ 1888","","","","tela/ pittura a olio","cm||cm","50,5||71","106,5||126,5","||6","","","Dipinto a olio di medie dimensioni di Eugenio Cecconi, raffigurante un paesaggio lacustre con alcune donne nell'acqua intente a lavare panni. Sullo sfondo le montagne.","","2008||2008","buono||buono","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [6393,"2o070-00191","3","01938623","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","mitologia","Decorazioni","Parte di fregio con un tondo sostenuto da putti e giovane ignudo seduto","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XVII","","1600","(?)","1699","(?)","","","","","ambito italiano","","carta bianca/ inchiostro bruno/ acquerellatura bruna","mm.","125","210","","","","","Si tratta probabilmente di un motivo decorativo per l'ornamentazione di un fregio figurato che nella resa rivela una attenta definizione delle forme, in particolare si notino le membra dell'ignudo enrto il riquadro a destra, come pure una certa ricerca luministica.","2007","discreto","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2007.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6394,"FB070-00114","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","matita nera su carta tessuto||penna a inchiostro nero e celeste su carta tessuto","","66","","","","41,5","particolare di un serramento in ferro per finestra\n con scritta e misure","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [6395,"w1020-00254","3","02035647","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","mitologia","Ratto di Proserpina","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XVIII","metà","1740","post","1760","ante","Sanctus, Pietro Martire","","1725-1751","attribuito","","","terracotta/ scultura","cm","36","22","30","","","Gruppp di figure. Una figura maschile, si china poggianodo il corpo sul braccio sinistro, sopra un figura femminile sdraiata a terra, in posizione recumbente.","Con tutta probabailità si tratta della prova d'ingresso di Pietro Martire Sanctus. Rispetto al perego, manca di riferimente neocinquecenteschi, e i riferimenti sono pienamente contemporanei, i volti meno plastici e definiti e le striature orizzontali nel delineare le rocce sono riconducibili all'autore.","","","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [6396,"2p030-03096","3","00627945","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","pittura","dipinto","","sacro","Madonna con Bambino","Madonna con Bambino","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","Collezione Necchi Campiglio","sec. XVIII","prima metà","1700","ca.","1749","ca.","","","","","ambito veneto","","tela/ pittura a olio","cm||cm","48||57","39||49","||4,5","","","Dipinto su tela con Madonna e Gesù Bambino entro cornice lignea dorata con decoro floreale e piccole anse; la superficie della cornice ha una delicata punzonatura tonda.","Il dipinto, già nella collezione delle sorelle Gigina e Nedda Necchi, entra a far parte del patrimonio FAI nel 2001, in quanto parte del lascito di Villa Necchi Campiglio a Milano. L'opera raffigura la Vergine con il capo coperto da un manto rosato, il volto abbassato verso il figlio, quasi rapito dalla contemplazione dello stesso, gli occhi timidamente abbassati. Il gioco chiaroscurale è piuttosto fondo e soltanto la parte sinistra del volto della Madonna è in luce, contrastando con il volto del bambino avvolto nelle fasce bianche e completamente illuminato, quasi a voler sottolineare, con questa differenza di luminosità, il carattere delle due figure. Il dipinto era racchiuso probabilmente in una cornice ovale, come un esame ravvicinato sembra suggerire. Attribuita a scuola veneta del XVIII secolo, l'opera è la copia di una \"Madonna con Bambino\" di Tiepolo conservata al Detroit Institute of Arts (inv. 29.4; https://www.dia.org/art/collection/object/madonna-and-child-63488).","2019||2004","discreto||discreto","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012||2019","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea||Bulla, Caterina","Fondo per l'Ambiente Italiano||Fondo per l'Ambiente Italiano||Fondo per l'Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Ambrosoli, Veronica",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [6397,"FB070-00072","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","matita nera su carta","","","","","","","schizzo di una serratura raffigurata al centro di cerchi concentrici inscritti in un quadrato ai cui quattro angoli interni è disegnato un giglio","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [6398,"4y010-27270","3","02056589","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto di cenotafio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1583","post","1621","ante","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","250","191","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito con inchiostro bruno a penna utilizzando tiralinee, compasso e mano libera; le ombreggiature e i dettagli sono precisati con acquerellature di inchiostro bruno; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio che presenta tracce delle puntinature costruttive e una doppia marginatura a inchiostro bruno","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"Mausolei sepolcrali\" con la definizione \"157 senza colonne in due maniere\".\nIl disegno di cenotafio raffigurato sul foglio in esame presenta due versioni compositive rispetto alla mezzeria. La parte centrale avanzata dell'alto basamento, elevato sulla zoccolatura a pavimento, reca nella parte superiore un elemento curvilineo sagomato in due volute terminali, che costituisce il piedistallo per il busto con l'effige del defunto. Quest'ultimo è incorniciato dal rialzo in forma semicircolare del bordo inferiore della cornice sagomata che lo sovrasta e che contiene una campitura quadrata per immagine o iscrizione e due decori con motivi vegetali. Sopra gli spigoli superiori aggettanti della cornice sagomata si sviluppa la composizione terminale del monumento: un frontone triangolare interrotto nella parte centrale da un'arme gentilizia circondata da motivi vegetali e sormontata dal busto di un angelo che la sostiene. Sopra il suo capo si erge, appoggiata a un doppio piedistallo sagomato, una croce trilobata su sfera, mentre due urne fumanti su piedritti si elevano sui lati inclinati del frontone.\nLa differenza tra i due lati della composizione è costituita da una maggiore dilatazione degli elementi alla destra del foglio, dalla differente sagomatura della base delle volute ai fianchi della cornice centrale e dalla presenza di un angelo drappeggiato sul doppio piedistallo sagomato esterno di sinistra, di contro al candeliere fumante del lato destro.\nIl disegno, attribuito a Giovanni Battista Montano da V. Pracchi su segnalazione di A. Bedon (Pracchi, 1991 p. 19) e da L. Fairbairn (Fairbairn, 1998 vol. II, Appendix 8, p. 771) è incorniciato come altri di analogo soggetto (Milano, Collezione Sardini Martinelli invv. 6,30; 6,36; 6,49; 6,60; 6,69; 6,79; 6,88) da una doppia marginatura, di cui quella interna, a doppia linea, è tagliata in alto dall'elemento decorativo terminale (una croce trilobata) e in basso dalla zoccolatura del basamento, che sembra poggiare sulla linea inferiore della marginatura esterna.\nAnche alcuni disegni di cornici (Ibidem, invv. 6,76 e 6,87 a) presentano la stessa doppia marginatura.\nIl disegno è confrontabile con un altro conservato nel Codice di Parigi (MS Hb, 22 - 4, f. 93r consultato nel microfilm F 9402), forse tratteggiato da altro autore, che presenta oltre alle citate differenze, una ghirlanda appesa all'occhio della voluta al fianco sinistro della cornice centrale e un angelo seduto con gambe incrociate, al posto dell'urna fumante, sul tronco di frontone superiore a destra.\nNon si ha certezza che l'esecutore del disegno in esame sia Montano o un lavorante della sua bottega.","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6399,"q7020-00145","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","albarello","2.0","decorazioni e ornati","elementi decorativi vegetali e geometrici","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XX","terzo quarto","1959","ca","1960","ca","Margaritelli, Antonio","","sec. XX","attribuito","","","maiolica","cm","22","","","10","","Albarello in maiolica con coperchio conico dotato di pomello alla cuspide, foggiato e rifinito al tornio, con corpo a rocchetto, basso collo svasato e piede ad anello. Impasto rosato, smalto grigio chiaro patinato in bruno, interno invetriato. \nLa decorazione, in monocromia blu, presenta una cartella da cui si dipartono, verso l'alto e verso il basso, due ramoscelli fogliati e fioriti. La cartella è dipinta nella parte centrale del corpo con la scritta \"TRIFARA M\", mentre nella parte superiore, è visibile un mascherone da grottesca. Sotto la base si legge \"GRAZIA/DERUTA/AM\".","L'albarello è stato realizzato a Deruta, intorno al 1960, da Antonio Margaritelli con manifattura Società Anonima Industria Maioliche Giuseppe Grazia. \nSi tratta di un'imitazione di albarelli derutesi della seconda metà del Seicento, facente parte del corredo della farmacia Cherubini di Deruta che pare commissionasse alla fabbrica Grazia, nei primi anni sessanta del XX secolo, alcune copie, poi eseguite dal pittore Antonio Margaritelli, attivo presso questa manifattura tra il 1952 e il 1970.","2015","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","2015.0","","S27","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6400,"4y010-26878","3","01967394","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","storia","Papa in viaggio su un'imbarcazione e scarpe antiche","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","fine","1790","","1799","","Sardini, Giacomo","","1750-1811","","","","carta/ inchiostro a penna","mm","96","63","","","","lucido eseguito a inchiostro nero a penna su carta resa trasparente mediante impregnazione con resina e ora imbrunita","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale il marchese Giacomo Sardini lo aveva rilegato, il disegno viene definito: \"Sieguono alcune elucidazioni ricavate dalla Storia Originale di Gio Sercambj nell'Archivio Segreto ... Nave dove è rappresentato il Pontefice nell'affar coi Pisani e scarpe antiche p. 75\".\nLa grafia delle iscrizioni su questo gruppo di disegni, di cui fa parte quello in esame, è riconducibile alla mano di Sardini, che pertanto si può ritenere l'esecutore dei lucidi. Il supporto, reso trasparente per impregnazione con resina, venne adattato all'esigenza del ricalco su esigue superfici suddividendolo in quattordici piccoli rettangoli. A copiatura ultimata, questi furono incollati in bell'ordine su due carte inserite nella legatura del tomo. L'occasione di procurarsi riproduzioni dal codice tardo trecentesco con le Croniche di Sercambi si dischiuse a Sardini quando ottenne un permesso speciale per accedere alla Tarpea (l'Archivio segreto della Repubblica, oggi in Archivio di Stato), che custodiva quei preziosi manoscritti. Intento a raccogliere appunti dai documenti antichi per arricchire i suoi contributi dedicati alla storia artistica locale il marchese non esitò a copiare alcune illustrazioni del manoscritto, oggetto di studio anche da parte di altri suoi contemporanei. Catturarono la sua attenzione soprattutto i centri fortificati dei dintorni di Lucca fino a Pisa, ma anche particolari di costume, come ad esempio le calzature illustrate nel presente disegno. Il copista preferì soffermarsi solo su dettagli dei riquadri figurati e, nei vari lucidi, si possono trovare brani tratti da una sola o da più vignette (come nel caso in esame riconducibile a un capitolo non identificato e al capitolo CLXVII del manoscritto).","2008","cattivo","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Dallaj, Arnalda","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6401,"4y010-26913","3","01967429","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","schizzo","","progetto","Prospetto di edificio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVI","fine","1590","","1599","","","","","","ambito toscano","","carta/ grafite/ inchiostro a penna","mm","232","161","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a inchiostro bruno a mano libera; il supporto sul quale è tracciato è carta avorio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato, il disegno viene definito: \"Altri detti come sopra\" (leggi: \"Schizzi per palazzi\").\nSi tratta dello studio in pianta e alzato di una porzione di un edificio. Il prospetto si riferisce ai due piani superiori di un palazzo, articolati in due campate; quella più esterna presenta un balcone retto da mensole, sul quale si apre una portafinestra con timpano triangolare spezzato al centro, accanto, una finestra con timpano al primo piano e semplicemente incorniciata, quella al piano superiore. La seconda campata della facciata presenta su entrambi i piani una loggia ad archi a tutto sesto inquadrata da colonne corinzie, poggianti su alti piedistalli retti da mensole, che aggettano rispetto al filo della parete. Analoga sporgenza presenta la campata centrale della loggia, con balcone retto da mensole e protetto da balaustra.\nSotto il prospetto è schizzata la pianta quotata, che mostra la disposizione degli elementi strutturali. In alto a sinistra, invece, è schizzato il profilo di una cornice.","2008","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Resmini, Monica","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6402,"2o090-00050","3","01967261","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","Animali fantastici/ Animale/ Loto","Kappa con rana e foglia di loto","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di netsuke di Giacinto Ubaldo Lanfranchi","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","Gyokuyosai Mitsuhina","","notizie sec. XIX seconda metà","","","","avorio dipinto","mm.","20","32","38","","","Il netsuke raffigura un kappa che seminascosto da una foglia di loto, si sporge per offrire del cibo ad una rana (kaeru), posata anch'essa sulla stessa foglia. Lo stelo ricurvo posto sotto la foglia serve per il passaggio del laccio (himo).","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6403,"2o090-00438","3","02021642","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","ANIMALI, ANIMALE FANTASTICO, PIANTE","Drago e tigre","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","","","","","ambito giapponese","esecutore","legno","mm.","187","37","3","","","L'astuccio per la pipa (kiseruzutsu) è in legno, decorato in alto rilievo con una tigre (tora) tra fusti di bambù (take) da una parte e un drago (ryu o tatsu) tra le nuvole dall'altra.","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6404,"2o070-00221","3","01938650","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","essere umano e uomo in generale","Figure","Studi di figure singole e in gruppo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","ultimo quarto","1875","ca.","1899","ca.","Morgari Luigi","","1857/ 1935","attr.","","","carta bianca/ carboncino/ matita","mm.","300","292","","","","","","2007","mediocre","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2007.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6405,"8g060-00049","3","02140779","R03/ ASP Istituti Milanesi Martinitt e Stelline e Pio Albergo Trivulzio","arredi e suppellettili","cassapanca","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","orfanotrofio","provinciale","Istituto Milanese Martinitt e Stelline","Via Pitteri, 56","","","","","sec. XX","inizio","1900","post","1910","ante","","","","","","","legno","cm","109","159","50","","","Cassapanca in legno con schienale sagomato.","","2013","buono","proprietà Ente pubblico non territoriale","2013.0","","ASP Istituti Milanesi Martinitt e Stelline e Pio Albergo Trivulzio","Cenedella, Cristina","","2013.0","Amaglio, Silvia","ASP Istituti Milanesi Martinitt e Stelline e Pio Albergo Trivulzio","","","","",519410.6948,5035760.4297,3,23,"LAMBRATE - ORTICA",45.47510220870088,9.248341748600325,"(45.47510220870088, 9.248341748600325)"],
    [6406,"2p030-03231","3","00628072","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","crocifisso","","","Cristo crocifisso","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVII","seconda metà","1650","ca.","1699","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","argento||legno/ intaglio/ doratura","cm","54","39","","","","Cornice in legno intagliato e dorato, di gusto prettamente barocco come la ricca decorazione a motivi floreali e conchiglie suggerisce. Al centro Cristo crocifisso: si caratterizza per un fine modellato su cui la luce sciviola morbidamente, giocando con le pieghe del perizoma nel creare morbide ombre.","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [6407,"2L010-00292","3","00640834","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","chitarra","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XVIII","fine","1795","","","","Fabricatore Giovanni Battista","","Attivo 1780-1811","","","","legno di abete||legno di cipresso||avorio-osso||gommalacca||madreperla","mm","910","276","","","","La tavola armonica è in due pezzi di abete uniti specularmente e la buca (in gommalacca fusa ?) è contornata da una filettatura chiaro-scura. Il ponticello, probabilmente non originale, ha pioli con decorazioni in madreperla; l'intero profilo della tavola armonica è contornato da filettatura scura. Le fasce e il fondo sono in legno piuttosto scuro (cipresso tinto ?) e vi è la presenza di un bottone per l'attacco della cinghia. Il retro del manico e lo zocchetto sono impiallacciati e filettati con strisce di legno scuro ( ebano ?) e avorio-osso. La paletta, di forma consueta per questo tipo di strumento, si innesta a \"V\" con il manico e sulla parte posteriore vi è la presenza di due filetti in avorio-osso. La tastiera attuale ha quindici tasti e l'attaccatura fra il manico e la cassa armonica è in prossimità dell'undicesimo tasto. I piroli, non originali, sono da violino.","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2001.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Tasso, Francesca","Salsi, Claudio","2001.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6408,"FB070-00133","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","spolvero, matita nera su carta||penna a inchiostro su carta","","37,8","","","","25","una fascia obliqua (angolo sinistro in alto destra in basso) con le lettere in stampatello SPQR\nScritte che indicano i colori per il fondo (giallo oro in alto e rosso in basso), per le parole (nero) e il fondo delle parole (bianco)\n\nNel verso : schizzo di un'aquila in volo con le ali spiegate e regge con le zampe un vaso da cui fuoriesce dell'acqua","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [6409,"2o090-00141","3","01973912","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","","ANIMALE","Scimmia","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","","","","","ambito giapponese","esecutore","legno||pasta di vetro","mm.","42","35","35","","","Netsuke raffigurante una scimmia (saru) seduta, con il braccio destro allungato verso il basso, e la mano sinistra posata sotto il mento; gli occhi sono in pasta di vetro, di tonalità più scura per le pupille.","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6410,"6c030-00038","3","02121513","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","frammento di bordura","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","","","","","","","","","","","Cultura Paracas Necropolis","","bordura a tela/ ricamo","cm","","4","","","48","I quattro frammenti di bordura in fibra di camelide presentano uno dei tipici personaggi in posizione di volo dell¿iconografia Paracas.\nIl personaggio indossa un uncu e un perizoma e porta una nariguera, un diadema, una collana con pendente e un copricapo con quelle che sembrano essere due penne stilizzate e un copri nuca che termina in una testa-trofeo. Nella mano destra tiene una testa-trofeo e un elemento fitomorfo con due lunghe foglie (simili alle foglie di mais) che terminano in teste probabilmente ornitomorfe.","","2013","cattivo","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [6411,"q7020-00134","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","boccale","","decorazioni e ornati/ paesaggio/ architettura","elementi decorativi vegetali||paesaggio con architetture","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XX","","1900","ca","2000","ca","","","","","ambito marchigiano","","maiolica","cm","20,3","15,5","14,2","","","Boccale \"a inganno\" con corpo globulare ribassato, alto collo traforato con motivi quadripetali, bocca a tromba trilobata con versatore pinzato, bordo con cannula e foro frontale. L'ansa è a orecchio e scende fino alla base anch'essa percorsa, come il bordo, da una cannula. Il piede è largamente svasato. \nLa decorazione a gran fuoco mostra dipinta, nel centro, in grande cornice quadrilobata, profilata in blu e incorniciata da ciuffi vegetali, un paese con alte torri in bruno e, in primo piano, un ponticello su fondo giallo e azzurro. La riserva posteriore mostra la medesima cornice con, all'interno, fitti rami fogliati in azzurro, giallo e verde marcio. Ai lati, le due riserve minori, ospitano un motivo analogo, mentre, nello spazio rimanente vi è una fitta rete di piccole foglie verdi. Un'importante profilatura evidenzia l'andatura della bocca, una spina fogliata in blu corre lungo l'ansa, mentre una serie di filettature sono dipinte attorno al piede. Sotto la base, si legge la segnatura in manganese \"B.L\".","Il boccale è stato realizzato a Pesaro o a Urbania nel XX secolo, ed è una libera interpretazione di un pezzo marchigiano del XVIII secolo.\nQuesto tipo di boccale era chiamato \"bevi se puoi\", per l'impossibilità di portare il liquido alla bocca senza versarne il contenuto senza che se ne conoscesse il segreto che consisteva nel chiudere con le dita i fori nascosti e nel bere versando al contrario. Era questo uno scherzo molto in voga durante i banchetti matrimoniali.","2015","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","2015.0","","S27","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6412,"2o050-00150","3","01938550","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","composizioni di invenzione","Figura femminile","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","ultimo quarto","1880","post","1890","ante","Ripari Virgilio","","1843/ 1902","","","","carta/ acquarello","mm","256","330","","","","Carta bianca; acquerello colorato","Il disegno è un esempio della produzione tarda del pittore, che era stato un seguace di Tranquillo Cremona. Negli anni ottanta la pittura di Ripari è caratterizzata da un tono languido e da un sentimentalismo esteriore influenzato dalla voga neosettecentesca di parte della pittura del secondo ottocento, aspetti che assicurarono al pittore un successo facile di pubblico insieme al diminuito apprezzamento dei critici.","2007","buono","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6413,"w1010-00233","3","02035728","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","vetrata","","sacro","Sposalizio di Maria Vergine","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XVI","prima metà","1500","post","1550","ante","","","","","ambito fiammingo","","vetro/ pittura","cm","116,5","69,5","","","","La scena narra dello sposalizio tra la Vergine Maria e Giuseppe; è ambientata all'interno di un tempio, e lo si può capire dal colonnato. Quest'ultimo scandisce i piani e lo spazio prospettico, e da anche un accenno di profondità, data anche dal soffitto a travi e dal pavimento a scacchiera. \nA destra e a sinistra della composizione ci appaiono lo stesso numero di personaggi, tre, e in mezzo il sacerdote. \nA destra viene rappresentata la figura di Giuseppe, aureolata, con un lungo panneggio e un manto verde sulle spalle con la chiusura sullo sterno; l'abito è reso nella vetrata con varie tonalità di verde, e lascia intravedere i piedi forse con calzari. Giuseppe è ritratto mentre sta per mettere l'anello al dito di Maria.\nAl centro troviamo la figura del sacerdote, che indossa un abito a due strati: quello superiore rosso, e quello inferiore di colore azzurro. Ha una lunga barba e porta sul capo una mitria molto particolare: a due punte con un velo che ricade sulle spalle; con una mano tiene e sostiene il braccio di Maria, e l'altra la tiene solamente alzata.\nMaria indossa un abito a tre strati: il primo sembrerebbe un foulard legato sul collo di color panna, il secondo rosso, e un terzo di colore azzurro che arriva fino ai piedi. Anche la figura di Maria è aureolata, come la","Non è nota la vetrata di origine, mostra i caratteri di una maestro fiammingo della seconda metà del 400 inflienzato dalla coeva cultura figrativa lombarda.","","","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [6414,"2p030-03573","3","00628381","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","gruppo scultoreo","","essere umano e uomo in generale","scena pastorale","Gruppo pastorale","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","fine","1790","ca.","1799","ca.","","","","","manifattura Le Nove-Bassano","esecutore","porcellana/ smaltatura","cm","14","6,5","","","","Gruppo scultoreo con scena pastorale con figura femminile e maschile. Indossano abiti semplici, arricchito quello femminile da un fiore sul corpetto. Bello il gioco degli sguardi fra i protagonisti, seduti su un basamento roccioso con albero centrale.","La manifattura Le Nove, vicino a Bassano, nacque nel 1752 per volontà di Pasquale Antonibon, già proprietario di una fiorente fabbrica di maioliche. Ebbe sorti altalenanti a causa della malattia del fondatore che delle diserzioni degli operai, riuscendo comunque a produrre eccellenti porcellane fino al 1800. La produzione di piccole figure si colloca intorno agli anni della fine del settecento, con modelli molto simili fra loro per il riutilizzo di stessi identici stampi, per cui le variazioni erano affidate soprattutto ai panneggi.\nIl gruppo scultoreo in precedenza si trovava nel piano seminterrato.","2004","discreto","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [6415,"RL480-00028","3","","R03/ Istituto per la Storia dell'Arte Lombarda","pittura","dipinto","","sacro","Cristo morto","Imago Pietatis","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","","Collezioni d'arte del Museo Poldi Pezzoli","sec. XV","","1457","ca.","1457","ca.","Bellini, Giovanni","","1435-1516","","","","tavola/ pittura a tempera","","50,5","40,4","","","","Nel dipinto il corpo di Cristo sorge dal sepolcro, stagliandosi sullo sfondo di un profondo e desolato paesaggio, con un fiume sulla sinistra e un sentiero sulla destra e uno specchio d'acqua sul quale si riflette il sole che sorge. L'albero spoglio sulla roccia di destra è probabilmente un simbolo funerario. La scarna figura di Gesù si offre allo sguardo dello spettatore, in primo piano, nella quasi totale nudità. I bordi superiori dell'avello sono impreziositi da una raffinata decorazione d'oro di conchiglia.","L'opera viene acquistata entro il 1864 dal conte Gian Giacomo Poldi Pezzoli, da Giuseppe Molteni che ne era in possesso e al quale nello stesso anno viene pagato il restauro. Nel 1872 il dipinto viene presentato al pubblico in occasione di una mostra tenutasi al Palazzo di Brera, dedicata alle opere d'arte antica conservate nelle collezioni milanesi. La raffigurazione del Cristo rispecchia un'iconografia nata in età medioevale nel mondo bizantino e importata in Occidente tra la fine del XIII secolo e gli inizi del XIV secolo, della quale un esemplare particolarmente celebre e raffinato si trova in un reliquiario conservato nella Chiesa di S. Croce in Gerusalemme a Roma. Dell'antica iconografia Giovanni Bellini offre un interpretazione completamente nuova, inserendo una figura naturalistica in un paesaggio atmosferico. L'attribuzione a Giovanni Bellini da Crowe e Cavalcaselle, nel 1871 e nel 1912, è stata più volte messa in dubbio dalla critica. La tavola oggi è ritenuta quasi unanimemente capolavoro dell'attività giovanile dell'artista e datata alla seconda metà degli anni cinquanta del Quattrocento. L'ascendente esercitato in questa su Giovanni Bellini dal cognato Andrea Mantegna è evidente nella realizzazione delle pieghe metalliche della veste, nell'impostazione in scorcio del volto di Cristo e dalla composizione del paesaggio. La decorazione d'oro di conchiglia nei bordi dell'avello conferma la cronologia precoce del dipinto, si tratta infatti di una tecnica ereditata dal padre Jacopo, il primo ad utilizzare l'oro di conchiglia. (Di Lorenzo, 2013)","2014","buono","proprietà privata","2014.0","","Istituto per la Storia dell'Arte Lombarda","Zanzottera, Ferdinando","","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6416,"FB050-00033","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","architettura","MOTIVO DECORATIVO PER BASAMENTO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","matita, inchiostro nero su carta millimetrata","","29,2","30","","","","il motivo decorativo è ombreggiato a matita; indicazione (ombreggiata a penna e inchiostro) del profilo in profondità","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [6417,"FB070-00026","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","matita nera su carta millimetrata||penna a inchiostro su carta millimetrata","","29,1","","","","37,8","capitello con decorazione fitomorfa: tra due grandi e simmetriche foglie d'acanto è disegnato nella parte centrale un piedistallo che sorregge un vaso, sormontato da un volto d'uomo sul quale è posta una cesta contenente della frutta, delle spighe di grano e uno scudo con un'alabarda e un arco incrociati\nnel verso: due schizzi di aquile, due scudi con nastri e varie forme geometriche","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [6418,"2p030-03436","3","00628249","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","piatto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","","1745","ca.","1789","ca.","Clerici, Felice","","notizie 1745-1789","","","","maiolica/ pittura","cm","","","","22,7","","Piatto fondo mistilineo con bordo dipinto con figura femminile che sorregge sul capo un fagotto.","Felice Clerici aprì la propria manifattura per la produzione di maiolica nel 1745, nella zona di San Vittore di proprietà dell'Ospedale Maggiore di Milano, di cui era amministratore. Le sue maioliche, con cotture a piccolo fuoco, tendevano a gareggiare con quelle lodigiane contemporanee. I motivi decorativi si ispirano dapprima alla decorazione floreale di tipo lodigiano, in seguito, secondo la moda imperante delle cineserie, interpretando con un gusto garbato e ironico tutto milanese, modelli orientali cinesi di epoca Ch'ing e porcellane Imari giapponesi, oppure i tipici \"paesini e figure a smalto\" con scene popolate da personaggi ripresi dal teatro e dalla vita popolare e cittadina del tempo. Nel 1789 la fabbrica chiude per fallimento.\nIl manufatto in precedenza si trovava nel piano seminterrato di Villa Necchi.","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [6419,"2o090-00253","3","02021478","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","FIORI","Ojime con arabeschi con fiori","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","ambito giapponese","esecutore","argento","mm.","12","15","","","","Lavorato a giorno, mostra una decorazione con motivi di spirali e di corolle floreali.","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6420,"4y010-27109","3","02056429","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Sezioni di chiesa senese (?)","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1650","post","1675","ante","","","","","ambito centro-italiano","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","252","355","","","","disegno in scala e quotato che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a inchiostro bruno, in alcuni tratti dilavato, a penna a mano libera, con alcuni archi tracciati a compasso; gli sfondati sono ad inchiostro bruno acquerellato; il supporto è di carta avorio dai margini frastagliati","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto, insieme al disegno sul recto, nel paragrafo \"Tempietti\" con la definizione \"71 elevazione e pianta\".\nIl foglio, originariamente piegato, riporta sulla parte destra la pianta di una chiesa a croce latina affiancata da chiostri. Il disegno è stato identificato da Mauro Mussolin come progetto per la ricostruzione della chiesa di S. Francesco a Siena, di cui un incendio aveva distrutto il 25 agosto 1655 la zona attigua alla sagrestia. (Mussolin, 2010 pp. 67-68) ma non si sono trovati ulteriori riscontri che possano confermare l'ipotesi. \nIl progetto, di cui non è individuato l'autore, costituirebbe secondo Mussolin una rielaborazione dei progetti peruzziani per la chiesa di S. Domenico a Siena, verso i quali in un primo tempo si era orientata Valeria Pracchi per l'attribuzione in forma dubitativa del disegno (Pracchi, 1991, p. 15). Riguardo a questa chiesa, è possibile infatti riscontrare un'affinità nella forma e disposizione delle cappelle e del coro sul fondo del transetto.\nIl disegno, da porre in relazione con la pianta tracciata sul recto del foglio (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 5,79 R), illustra alcune proposte di sviluppo verticale della chiesa con due sezioni trasversali e una longitudinale. L'impianto presenta un corpo longitudinale costituito da una navata centrale suddivisa in sei campate rettangolari cui sono affiancate due navatelle laterali larghe metà della centrale. Questo incontra un transetto di cinque campate quadrate con lato pari alla larghezza della navata centrale, su cui si aprono, sul fondo della chiesa, coppie di cappelle ai lati e un coro rettangolare allungato in corrispondenza della navata centrale. A lato del corpo longitudinale si trovano due chiostri rettangolari di diversa dimensione coi relativi accessi dalla chiesa (di cui quello di destra ribassato di quattro gradini), mentre negli angoli all'incrocio dello stesso con il transetto, sono disposti dei locali di servizio alla chiesa. La struttura è costituita da pilastri a croce, di cui uno, quotato, è rappresentato in dettaglio sul lato sinistro della pianta nei pressi del chiostro, su cui sono impostate arcate in senso traversale e longitudinale. Gli appoggi sono raddoppiati in corrispondenza del transetto. La facciata presenta tre ingressi in corrispondenza delle navate e aperture laterali lungo tutto il perimetro. \nLa navata principale è coperta inizialmente con due volte a crociera e poi alternativamente con cupole ovali e volte a crociera. Anche il transetto presenta cupole alternate a volte a crociera, ma in questo caso le cupole sono emisferiche e le crociere a spicchi uguali. Le cappelle e il coro presentano coperture a crociera rettangolari. Le navate laterali hanno invece volte a crociera alternate da ovali in questo caso longitudinali, in sequenza sfalsata rispetto alla navata centrale. Gli ovali però non rappresentano delle cupolette estradossate, come si evince dalle sezioni riprodotte sul verso del foglio, ma potrebbero indicare delle cornici o dei pennacchi sezionati di raccordo per delle volte a pianta ovale ribassate. Sempre confrontando le sezioni del disegno in esame con la pianta sul recto, si rileva che le navatelle sono scandite da una sequenza di archi trasversali impostati a due terzi dell'altezza dei pilastri, mentre i muri acquerellati tra le campate in senso longitudinale dovrebbero riferirsi agli archi superiori posti alla stessa altezza di quelli trasversali della navata centrale. \nIl disegno, parzialmente quotato, è tracciato con grafia veloce e sommaria, pur presentando campiture di inchiostro acquerellato.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6421,"RL480-00065","3","00179987","R03/ S27","pittura","dipinto","","","ritratto di donna","Ritratto di Laura da Pola","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Pinacoteca di Brera","","","","sec. XVI","","1543","ca.","1544","ante","Lotto, Lorenzo","","1480 ca.-1556/1557","","","","tela/ pittura a olio","","90","75","","","","","La provenienza, le misure, la stessa cronologia inducono a segnalare un collegamento tra il ritratto di gentiluomo con guanti (cosiddetto Liberale da Pinedel) e la coppia di ritratti che il Lotto negli stessi anni realizzava per i coniugi Febo da Brescia e Laura da Pola: connessioni che riguardano non solo la collocazione in Treviso di tali opere ma anche legami familiari fra i Pinadel e Febo da Brescia e Laura da Pola, come provato da Ricciardi (1993) e Dezuanni (1996); anche la coppia di ritratti qui in esame fu vista in casa del conte Castellane Harrach nel 1856 da Mudler, ivi per conto della National Gallery insieme al ritratto su citato; Castellane, che aveva acquisito la coppia dei ritratti dei conuigi dopo il 1848, ovvero dopo la morte dell'ultimo erede dei da Pola, se ne disfava tre anni dopo vendendoli all'antiquario Baslini di Milano presso il quale furono acquistati da Francesco Hayez, Giuseppe Mongeri e Giuseppe Bertini per conto dell'Accademia di Brera: il costo dell'operazione fu poi rifuso da re Vittorio Emanuele II nel corso della su visita del 1860. (cfr. M. Lucco, Pinacoteca Brera, 1990; e Loranzo Lotto, catalogo della mostra, 1998).||Il Lotto fonde il colore della tradizione veneta allo stile monumentale della scuola romana, evidentemente influenzato da Bramante, Michelangelo e Raffaello.","","","proprietà Stato","1994.0","","","","Maderna, Valentina","1999.0","De Francesco, A.","","2006","ARTPAST","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [6422,"2o090-00082","3","01967291","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","Animale","Scimmia","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di netsuke di Giacinto Ubaldo Lanfranchi","secc. XIX/ XX","fine/inizio","1890","ca.","1910","ca.","Chokusai","","notizie sec. XIX fine-sec. XX inizio","","","","avorio dipinto","mm.","23","35","38","","","Questo netsuke, in avorio arricchito da fitte trame di inchiostro (sumi) per delineare i particolari, raffigura una scimmia (saru) vestita di una casacca smanicata: le due zampe posteriori sono sollevate fino a coprire i lobi delle orecchie, quella anteriore destra è posata sull'occhio destro, mentre quella sinistra chiude la bocca. Sul dorso compaiono due gruppi analoghi di motivi decorativi con la stilizzazione di una corolla floreale.","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6423,"2p030-03227","3","00628068","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","cachepot","2.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura cinese","esecutore","porcellana/ pittura","cm","21","25","","","","Due cachepots in porcellana con bordo superiore leggermente ondulato, decoro floreale.","Questi due cachepots sono stati riutilizzati come portalampada, posizionati sopra la conchiglia dei due Mori. Si noti il colore grigio della porcellana, che indica una produzione per il mercato cinese e non per quello \"turistico\", di solito connotato dal colore bianco.","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [6424,"4y010-27242","3","02056561","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto di altare","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1582","post","1621","ante","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","e aiuti","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","192","106","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite è eseguito con inchiostro bruno a penna utilizzando tiralinee, compasso e mano libera nelle parti ornamentali; le ombreggiature e i dettagli sono precisati con acquerellature di inchiostro bruno; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"Mobili da Chiesa\" con la definizione \"145 Machina per procissione\".\nL'attribuzione del disegno a Giovanni Battista Montano fatta da Valeria Pracchi (1991, 2a parte, p. 19) su segnalazione di Anna Bedon, è confermata dalla Fairbairn (1998, p. 770) ed entrambe le studiose, a differenza di Sardini, lo individuano come altare.\nIl disegno raffigura il prospetto di un altare molto sviluppato in senso verticale, impostato su due ordini. Quello inferiore, una sorta di alto podio, presenta due paraste con il fusto ornato da una cornice e il capitello ionico dal quale pende un fiore. Nella specchiatura centrale è inserita una doppia cornice. La composizione dell'ordine superiore, la cui ampiezza corrisponde alla porzione delimitata dalle lesene sottostanti, parte da un basamento aggettante alle estremità, in modo da definire i piedistalli delle cariatidi. Queste delimitano la nicchia entro la quale è posta la statua della Madonna assisa. L'arco della nicchia è tangente alla base del timpano semicircolare posto a conclusione della struttura.\nIl disegno è replicato nell'album conservato a Parigi (Bibliothèque Nationale de France, \"Recueil de dessins d'architecture par Giovanni Battista Montano\", ms Hb, 22-4, f. 97bis.v). Tra i due elaborati si riscontrano alcune differenze: in quello milanese il tratto è più lineare anche se meno preciso nella definizione degli elementi decorativi. L'esemplare parigino ha proporzioni diverse: le lesene del podio sono più larghe e anche il secondo ordine è più ampio; infatti, tra la nicchia centrale e le cariatidi è lasciato uno spazio, e anche i piedistalli delle sculture sono meno slanciati.","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6425,"q7010-00141","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","vaso","1.0","decorazioni e ornati","fiori","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVIII","seconda metà","1780","","1800","","Ferretti, Antonio","","notizie 1750-1810","","","","maiolica","cm","17,4","","","11,3","","Vaso a balaustro con piede fortemente svasato e collo corto ad anello cilindrico. Sia il collo che il piede sono profilati con filetti in rosa magenta scuro, mentre la parte più rigonfia del vaso sono presenti due piccole composizioni floreali. I fiori hanno una policromia articolata su due toni di porpora, un blu e un giallo uovo. A completare la decorazione piccoli fiori sparsi e semis verdi sono sparsi sul corpo del vaso.","La provenienza del vaso non è documentata. La morfologia e la decorazione permettono di attestarlo alla produzione lodigiana della manifattura di Antonio Ferretti, collocandolo in una datazione compresa tra il 1780 e il 1800.","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","","","","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6426,"w1010-00294","3","02035840","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","pittura","dipinto","","ritratto","Ritratto di pittore","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XVII","inizio","1590","post","1610","ante","Fede, Galizia","","1570-1630","attribuito","","","tela/ pittura a olio","cm","49,5","39,5","","","","Su fondo scuro, immagine di una uomo barbuto a mezzo busto, con una tavolozza in mano.","Ritratto di anonimo pittore dell'inizio del XVII sec.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [6427,"2o090-00218","3","01973989","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","","BAMBINO e ANIMALE","Karako con topo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","secondo quarto","1825","ca.","1849","ca.","Kogetsusai Naomasa","","notizie secondo quarto sec. XIX","","","","avorio tinto||avorio dipinto||corno","mm.","36","36","30","","","La composizione raffigura un \"bambino cinese\" (karako) seduto, con un grande sacco al fianco e un topo sulle spalle. L'avorio è inciso e dipinto a inchiostro nero, mentre la bocca del bambino è evidenziata da inchiostro rosso; gli occhi del topo sono intarsi di corno traslucido.","Il Davey (1974, p. 40, nn. 81-82) illustra due manju firmati da questo artista, citato anche dal Brockhaus (1905, ed. 2005, p. 216), dal Jonas (1928, ad vocem), dal Meinertzhagen (1956, ad vocem) e da Ueda (1961, pp. 247-248, n. 509). Un suo manju firmato fa parte della collezione Bushell nel Los Angeles County Museum of Art di Los Angeles (Goodall 2003, n. 559).","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6428,"w1020-00580","3","02035668","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Formella con angelo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","secc. XIX/ XX","fine/inizio","1890","post","1910","ante","Pogliaghi, Lodovico","","1857-1950","","","","bronzo/ fusione","cm","48","81","10","","","Figura angelica.","Fomella per il completamento dlela porta amggiore del Duomo.","","","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [6429,"2o090-00009","3","01967220","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","Bambino e animale","Bambino con cane","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di netsuke di Giacinto Ubaldo Lanfranchi","sec. XIX","metà","1840","ca.","1860","ca.","Shunkosai","","notizie sec. XIX metà","","","","legno di bosso","mm.","50","30","27","","","Il bambino, raffigurato insieme a un cane, sta compiendo il gesto del bekkanko (\"tenere gli occhi ben aperti\"), il quale consiste nell'abbassare con un dito la palpebra inferiore di un occhio. Dietro le spalle con la mano sinistra nasconde al cane, incuriosito e affamato, uno spiedino, forse di frutta.","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6430,"2o090-00108","3","01973879","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","","UOMO","Monaco errante","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","secc. XVIII/ XIX","fine/inizio","1790","ca.","1810","ca.","","","","","ambito giapponese","esecutore","avorio tinto||avorio dipinto","mm.","73","30","15","","","Netsuke raffigurante un uomo stante con copricapo a cuffia; la gamba sinistra è sollevata, nella mano destra tiene un bastone sulla punta del quale è inserita la bocca di una fiasca a zucca (hyotan). Sul retro, al centro, è presente un unico foro.","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6431,"q7020-00036","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","boccale","","sacro","Cristo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVIII","prima metà","1700","ca.","1750","ca.","","","","","ambito pavese","","maiolica","cm","16,2","","","13","","Boccale in smalto bianco e foggiatura a tornio, con ventre sferoidale, bocca trilobata, ansa binata con terminazione inferiore a serpentine divaricate, e piede distinto a base concava. \nNella zona frontale è raffigurato, in piedi su una nuvola, Cristo Redentore che ha, nella mano sinistra, una ferula a terminazione crocifera. La figura è delimitata da alcune lettere in tondo: verso l'alto, la \"S\"; verso il basso, la \"R\"; ai lati, la \"C\" e la \"S\". \nLungo la parete esterna si notano inoltre: ai lati, quinte con alberi e piante fiorite; alla base, una bordatura in manganese; lungo la bocca, delle striature di blu che alludono al cielo. Sotto il piede in graffito a cotto sono dipinte le lettere \"B\" e \"P\".","Il boccale di proprietà del legato Francesco Ponti, è da far risalire alla produzione manifatturiera dei centri di Pavia o di Lodi, della prima metà del XVIII secolo. Ad avvalorale tale ipotesi la presenza, sotto il piede in graffito in cotto, delle lettere \"B\" e \"P\" che attestano la pertinenza del boccale a un corredo monacale, attribuibile per la raffigurazione religiosa in maiolica e il decoro \"a scenografia barocca\", all'area pavese o, in alternativa, lodigiana.","2015","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","2015.0","","S27","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6432,"2o050-00194","3","01938562","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","ritratto","Teste d'uomini di profilo/ Tuccia trasporta l'acqua col setaccio/ Testa femminile/ Figure maschili/ San Giacomo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1830","ca.","1883","ante","Vimercati Sozzi Paolo","","1801/ 1883","","","","carta/ matita/ penna","mm","103","170","","","","","I disegni di questa pagina si riferiscono come dicono le iscrizioni a cammei, uno dei quali, quello riprodotto nel disegno con n. 509, potrebbe essere antico. Il disegno con n. 507 presenta un'iconografia, detta della Vestale Tuccia, che si trova anche su uno dei calchi di Giovanni Pichler (1734-1791) conservati presso le Raccolte Civiche Numismatiche di Milano (Tassinari 2000). Il disegno con n. 511 riproduce un cammeo di epoca cristiana databile ai secoli XVI-XVII e dedicato al culto di San Giacomo di Compostela.","2007","buono","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6433,"FB070-00068","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","matita nera su carta","","17,3","","","","27","un unicorno alato con zampe di drago e coda a voluta che termina con un elemento vegetale (fiore)\n\nnel verso: schizzi di una testa di cavallo bardata da finimenti preziosi; di una cornice ovale con ricci; di una fascia con decorazione florele","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [6434,"2o060-00154","3","00642310","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","paesaggio","Paesaggio con rocce e animali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","metà","1840","ca.","1860","ca.","Canella Carlo","","1800/ 1879","","","","carta/ matita/ pastello","mm.","230","337","","","","","Il disegno non reca alcuna attribuzione, ma per confronto con il \"Paesaggio\" inv. 5049 è senz'altro da assegnare a Carlo Canella (Verona 1800-Milano 1879), fratello del più noto Giuseppe, pittore di paesaggi e vedute. Carlo è spesso presente alle esposizioni annuali della Accademia di Brera, negli anni tra il 1835 e il 1877, con dipinti di genere diverso: vedute, e soprattutto scene d'interno. Questo paesaggio di montagna, e l'altro, posto al verso, sembrano appunti presi rapidamente dal vero, a matita, con note veloci per memoria dei colori.","2006","mediocre","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6435,"SW4t1-00038","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","disegno","disegno","","vegetali","Albero caduto","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","","","","","sec. XX","fine","1990","ca.","1990","ca.","Dolfi, Marco","","1953-","","ambito italiano","","carta/ pastello a olio","mm","500","700","","","","","","","","proprietà Stato","2020.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Mariani, Anna","Gigante, Rita","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [6436,"FB060-00027","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","MOTIVI DECORATIVI FLOREALI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","matita e acquerello su carta","","53,6","34,6","","","","piega orizzontale e verticale al centro, piccole pennellate ad acquerello sul verso, acquerello di colore rosa e ocra","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [6437,"5q050-00350","3","02137384","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","bacile","1.0","decorazioni e ornati","Annunciazione della Vergine","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVI","","","","","","","","","","","","ottone/ fusione/ cesellatura","cm","","","","45,5","","bacile in ottone. Decorato con l'Annunciazione della Vergine, uguale ai successivi n. 23 e n. 24 della collezione Ponti.","","2012","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2012.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6438,"2p030-06499","3","00630677","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","tappeto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","inizio","1900","ca.","1910","ca.","","","","","manifattura cinese (?)","esecutore","lana||cotone","cm","","395","","","595","Tappeto a fondo chiaro con decoro floreale.","Probabilmente si tratta di un tappeto concepito per il mercato occidentale a partire dalla fine dell'ottocento. Suffraga questa ipotesi anche la cromia usata che vede una prevalenza di blu, grigio perla e tocchi di rosa.","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [6439,"ST070-00236","3","02133389","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","scultura","targa","","allegorie, simboli e concetti","Gran Premio - Esposizione Internazionale Milano 1906","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Medagliere Johnson","sec. XX","inizio","1906","","1906","","Boninsegna, Egidio||","||Stabilimento Stefano Johnson spa","1868/ 1958||1836-","","","","bronzo/ fusione||bronzo/ cesellatura||legno","cm","26,5","33,02","2,5","","","Targa in bronzo rettangolare montata su base in legno, gran premio per l'esposizione di Milano del 1906, raffigurante una donna seminuda appoggiata a un sedile semicircolare, che tiene in mano una corona d'alloro, girata di spalle verso sinistra davanti a una figura di Minerva in piedi, che tiene nella mano destra una vittoria alata.","","2011||2001","buono||cattivo","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","2016","Menichini, Stefano","Fondazione MNST \"Leonardo da Vinci\"","Ronzon, Laura",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [6440,"w1020-00240","3","02035637","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Profeta","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XVIII","prima metà","1700","post","1750","ante","Brunetto, Giovanni Battista","","notizie sec. XVIII metà","attribuito","","","marmo/ scultura","cm","65","27","18","","","Figura maschile barburta, avvitata su se stessa vestita con ampio pannggio rigonfio e sollevato sotto le ginocchia.","Opera di decorazione esterna del Duomo: come statuetta di guglia. Opera accostabile alla produzione di Giovan Battista Brunetto. Attirbuzione che rimane in attesa di conferme mancando ad oggi il reperimento di fonti archivistiche in materia.","","","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [6441,"2o060-00130","3","00642297","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","FIGURA MASCHILE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","terzo quarto","1850","ca.","1874","ca.","Morelli Domenico","","1826/ 1901","","","","carta/ carboncino","mm.","436","299","","","","","Si tratta, ad evidenza, di due studi per la stessa figura di uomo anziano, rivestito da un manto, colto con pochi segni sicuri e asciutti di matita in due posizioni diverse: lo stesso tratto essenziale si ritova in acuni disegni della piena maturità di Domenico Morelli, e particolarmente negli studi preparatori per il \"Torquato Tasso\" del 1863-65 (cfr. i nn° 19-20, pp. 116-117 in \"Domenico Morelli: il pensiero disegnato. Opere su carta dal fondo dell'artista presso la GAM di Torino\", a cura di C. Poppi, Torino 2001).","2006","mediocre","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6442,"2o050-00064","3","00642192","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","architettura","INTERNO DI CASTELLO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","prima metà","1848","","1848","","Bossoli Carlo","","1815/ 1884","","","","carta/ matita","mm","220","306","","","","carta bianca ingiallita; matita chiara e matita scura","L'artista ha probabilmente disegnato il corridoio posto sotto il tetto della facciata principale del castello raffigurato alla p. 24 del taccuino. L'interesse per un ambiente domestico, dimesso, all'interno del castello, rimanda a una sensibilità romantica.","2006","cattivo","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6443,"w1020-00128","3","02035522","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","allegorie, simboli e concetti","Figura allegorica femminile","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XVI","prima metà","1500","ca.","1550","ca.","","","","","ambito lombardo","","marmo/ scultura","cm","185","60","45","","","Figura femminile stante con capelli lunghi, coronata. Indossa una lunga veste con scollo quadrato legata da una cintura spessa posizionata sotto il seno e una più sottile lungo la vista. i piedi indossano calzari aperti. Con la mano sinistra sorregge un lembo della veste, con la mano destra sostiene un attributo oggi perduto. \nsul retro: pur essendo già definita la soluzione formale, la superficie presenta i segni della punta","Proveniente dal finestrone di Nord-Est del tiburio, dietro la transenna del gugliotto dell'Amadeo. Ascrivibile all'mabito scultoreo amadeiano, collocabile cronologicamente nei primissi anni del 1500.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [6444,"2p030-03446","3","00628259","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","conchiglia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","seconda metà","1750","ca.","1799","ca.","","","","","manifattura cinese","esecutore","porcellana","cm","6,5","14","10","","","Conchiglia di piccole dimensioni in porcellana turchese.","Il manufatto in precedenza si trovava nel piano seminterrato di Villa Necchi.","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [6445,"2o090-00356","3","02021578","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","UOMINI","Due uomini seduti","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","","","","","ambito giapponese","esecutore","avorio tinto||avorio dipinto","mm.","37","44","32","","","La composizione mostra due uomini seduti uno di fianco all'altro. Sulla sinistra compare la figura di un religioso, con la testa rasata e nella mano sinistra un cappello di paglia; il personaggio sulla destra è invece un cortigiano, con copricapo eboshi e nella mano destra un ventaglio pieghevole chiuso. I due fori dell'himotoshi, uno di dimensioni maggiori rispetto all'altro, sono ubicati al centro del lato inferiore.","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6446,"FB070-00129","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","spolvero, matita nera su carta||penna a inchiostro su carta","","37,7","","","","28,3","Stemma diviso in quattro parti: quella in alto a destra e in basso a sinistra con la scritta obliqua Libertas, le altre due con due croci sormontate da una griglia con tre gigli sotto le caselle\nLe scritte indicanti i colori per il fondo (blu) e per la scitta Libertas (oro), per le croci (rosso) e per il fondo (argento), per la griglia (rosso) e fondo(blu)\n\nNel verso : la scritta Bologna","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [6447,"FB050-00111","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","STEMMI GENTILIZI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","matita, acquerello e inchiostro nero su cartoncino","","49,3","34,6","","","","acquerellatura di vari colori: verde, giallo, rosa, grigio, nero, blu; quattro stemmi disposti simmetricamente nel foglio, ciascuno stemma numerato e con il nome della famiglia scritto a penna su riga a matita","Il foglio presenta gli stemmi delle famiglie Cusani, Visconti, Arese, Erba.","2005","discreto","proprietà privata","2005.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [6448,"2o090-00352","3","02021574","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","DONNA, ANIMALE","Donna che si prende cura di un pulcino","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","metà","1840","ca.","1860","ca.","Tami","","","","","","legno","mm.","35","32","20","","","La donna, con la testa fasciata all'altezza della fronte dalla bandana hachimaki, di solito indossata per i lavori faticosi, tiene tra le mani un pulcino, mentre una gallina è sistemata nella cesta ai suoi piedi. Verso i fianchi si vedono due borse portate con una cinta 'alla bandoliera'; l'obi forma un vistoso fiocco sul retro. I due fori dell'himotoshi sono sistemati sotto la composizione, tra le ginocchia della donna il più piccolo e in corrispondenza della cesta il più grande.","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6449,"q7010-00113","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","scultura","1.0","animali","animali fantastici","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XX","secondo quarto","1930","","1930","","","Istituto Superiore per le Industrie Artistiche","1922-1943","","","","terracotta/ smaltatura","cm","11,1","18,7","10,5","","","Piccola scultura a tutto tondo in terracotta aranciata e rivestita da smalto bianco colorato in rosa a spruzzo. L'opera raffigura un animale fantastico macrocefalo con corta cresta sul dorso e due lunghe corna. L'animale è seduto sulle gambe posteriori e poggia con l'estremità del muso a terra. L'intero corpo è coperto da una fitta maglia craquelé.","La scultura fu acquistata alla \"IV Triennale delle Arti Decorative e Industriali\" di Monza nel 1930 dalla Fondazione Richard e fu donata poi alle Civiche Raccolte. Sotto il corpo dell'animale è presente la scritta in blu \"SIA\" e \"ISIA\", acronimo dell'Istituto Superiore per le Industrie Artistiche di Monza. \nAnonimo l'autore dell'opera.","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","","","","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6450,"6c020-01156","3","02167602","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","scultura","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Raccolta Boschi","sec. XX","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","terracotta/ invetriatura","cm","18","","","","20","Leoncino cinese o cane di Fo in versione moderna con la testa girata verso sinistra. Terracotta invetriata in blu risparmiando occhi e l'interno della bocca. In coppia con n.805","","2013","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [6451,"2o050-00163","3","01938561","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","composizioni di invenzione","Figura femminile","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","prima metà","1800","ca.","1849","ca.","","","","","","","carta/ carboncino/ gessetto","mm","184","273","","","","carta azzurra; gessetto bianco","","2007","buono","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6452,"2o090-00393","3","02021615","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","UOMO, ANIMALE, OGGETTO","Ono no Tofu","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di netsuke di Giacinto Ubaldo Lanfranchi","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","Mitsuyoshi","","","","","","avorio tinto||avorio dipinto","mm.","51","25","10","","","Il netsuke raffigura un uomo con cappello eboshi, zoccoli geta e un ombrello chiuso nella mano destra; in prossimità del suo piede sinistro sta acquattato un rospo (gama). I due fori dell'himotoshi si trovano sul retro, all'altezza del bacino.","Questo soggetto fu trattato moltissime volte in tutti gli ambiti dell'arte giapponese. A partire dal XVIII secolo, tra le fonti di ispirazione più utilizzate per illustrare la storia di Ono no Tofu va annoverata senz'altro una composizione di Tachibana Morikuni (1679-1748) contenuta nell'Ehon Kojidan, \"Libro illustrato di antiche leggende\", pubblicato in nove volumi nel 1714 (Bernabò Brea - Kondo 1980, pp. 120-121, n. 115, fig. 167).","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6453,"2o090-00387","3","02021609","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","OGGETTI","Maschere dei Sette Dei della Fortuna","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di netsuke di Giacinto Ubaldo Lanfranchi","sec. XIX","metà","1840","ca.","1860","ca.","Masayoshi","","","","","","legno di ebano","mm.","33","36","27","","","Netsuke in legno di ebano con un gruppo di sette maschere raffiguranti i Sette Dei della Fortuna (Shichifukujin).","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6454,"2o070-00088","3","00642404","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","essere umano e uomo in generale","FIGURE FEMMINILI E MASCHILI","Gruppo con cinque figure","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","metà","1840","ca.","1860","ca.","Morgari Paolo Emilio il Vecchio","","1815/ 1882","attr.","","","carta bianca/ inchiostro bruno","mm.","180","265","","","","","Si tratta probabilmente di uno studio per una composizione di soggetto storico, databile alla metà dell'Ottocento, anche se per la foggia degli abiti dei personaggi la datazione potrebbe essere anticipata.","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2006.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6455,"FB050-00110","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","STEMMI GENTILIZI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","matita, acquerello e inchiostro nero su cartoncino","","49,2","34,5","","","","acquerellatura di vari colori: rosso, giallo, grigio, nero, blu; quattro stemmi disposti simmetricamente nel foglio, ciascuno stemma numerato e con il nome della famiglia scritto a penna su riga a matita","Il foglio presenta gli stemmi delle famiglie Borromeo, Belgioioso, Visconti Arese, Baggio.","2005","discreto","proprietà privata","2005.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [6456,"w1020-00205","3","02035595","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Sant'Uguccione","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XVII","seconda metà","1650","post","1699","ante","Pagano, Carlo","","","attribuito","","","terracotta","cm","59","30","26","","","Figura maschile stante barbuta seminuda, al suo fianco sinistro la figura di uno storpio che chiede l'elemosina.","Modello per la statua di S. Uguccione. Attribuito a Carlo pagano dalla Bossaglia, Eseguito nel 1681.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [6457,"2o070-00200","3","01938632","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","veduta","Architetture","Scena con veduta di città monumentale in stile architettonico ibrido","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","ambito italiano","","carta bianca/ inchiostro nero","mm.","220","325","","","","","In basso a destra compare un simbolo in rosso non identificabile. Il disegno, che appare caratterizzato dall'insistito tratteggio per definire le architetture, non è riconducibile ad alcun autore noto.","2007","discreto","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2007.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6458,"Q1010-00269","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","Interno della chiesa di S.Alessandro a Milano","Interno di S.Alessandro","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","","1899","","Anonimo","","sec. XIX","","","","olio su tela","cm","44","35","","","","","","1998","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [6459,"4y010-27319","3","02056634","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Veduta prospettica di una villa e decoro per iscrizione","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1575","ca.","1620","ca.","","","","","ambito centro-italiano","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","364","250","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a mano libera a inchiostro bruno e nero a penna con ombreggiature ad acquerello grigio; il supporto sul quale è tracciato è carta avorio e presenta una marginatura a inchiostro bruno","Il disegno iscritto nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\" compilato dal collezionista Giacomo Sardini al paragrafo \"Ornati\" con la definizione \"181. Fregio\" non corrisponde al foglio in esame forse inserito nel tomo in sostituzione del preesistente con diverso soggetto.\nIl foglio presenta il disegno molto accurato di un edificio, definito all'interno di una marginatura e completato nella parte inferiore da una campitura con bordura decorativa dal motivo a foglie contrapposte ricorrenti, che probabilmente avrebbe dovuto contenere un'iscrizione. Si tratta quindi di un disegno di presentazione, ma non è possibile stabilire se destinato a una pubblicazione o ad altro scopo.\nL'edificio di impianto rettangolare con grande torretta che svetta al cento della copertura, è isolato e situato in una zona a verde affiancato da alberature dalla chioma allungata.\nNella facciata principale si aprono cinque finestre rettangolari, contornate e con vetri quadrettati, disposte regolarmente intorno all'ingresso ad arco in conci di pietra, rialzato da quattro gradini e affiancato da due panche in pietra. Il prospetto laterale presenta al piano terreno due ingressi sempre arcuati e contornati in conci, affiancati da piccole e basse finestrelle, mentre al piano superiore accanto a tre finestre rettangolari simili a quelle della fronte principale, si apre una trifora dai contorni in conci di pietra e davanzale unico, simile alle trifore che si trovano sulla sommità della torretta, probabilmente sui quattro lati. La copertura in tegole dell'edificio è completata dai camini, che si presentano anche nei quattro spigoli della copertura a falde della torretta.\nNon vi sono elementi sufficienti per attribuire il disegno, né per identificare l'edificio e la sua funzione: gli elementi che potrebbero fornire delle indicazioni sono la presenza di un'insegna sull'arco dell'ingresso principale, o l'iscrizione (illeggibile) sulla targa soprastante, le due panche ai lati dell'ingresso, la presenza sopra il tetto della torre di una croce con bandiera posta su tre monti (simbolo della famiglia Peretti Montalto) e di un orologio al centro della trifora frontale della torretta.\nL' ipotesi più accreditata è che si tratti di un edificio di ritiro spirituale, forse situato in zona collinare. Le porte degli ingressi sono rappresentate aperte, quasi a suggerire l'invito ad entrare e l'accoglienza.","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6460,"2o050-00159","3","01938559","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","storia","Figure/ Architettura","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1850","post","1870","ca.","","","","","ambito lombardo","","carta/ penna/ acquerello","mm","165","234","","","","inchiostro bruno; acquerello grigio","L'attribuzione all'ambito lombardo di questo disegno di qualità non alta è ipotizzata sulla base del soggetto storico-letterario, che richiama la situazione ,a Milano, dell'insegnamento accademico negli anni intorno al 1860, quando alla cattedra di pittura ad Hayez subentra Giuseppe Bertini, il cui magistero registra il passaggio dalla \"tradizione\" romantica, con la sua propensione per i temi narrativi (sia nell'accezione della pittura di storia sia in quella, che sembra riscontrabile nel presente disegno, dell'illustrazione dei romanzi), al neorinascimentalismo, che ispirerà, parallelamente alle contemporanee vicende storico-politiche dell'Italia, un tipo di insegnamento più attento ai valori stilistici e ai contenuti politici e morali della tradizione artistica italiana del rinascimento.","2007","discreto","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6461,"2o090-00210","3","01973981","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","","DIVINITA'","Daikoku, Ebisu e Hotei","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","ultimo quarto","1875","ca.","1899","ca.","Shogyoku","","notizie prima metà sec. XIX","","","","avorio tinto||avorio dipinto","mm.","45","52","40","","","Okimono raffigurante Daikoku, Ebisu e Hotei, tre dei Sette dei della Fortuna (Shichifukujin), in piedi su una piattaforma ovaleggiante. I tre sembrano giocare tra loro, spintonandosi e trattenendosi.","L'autore di questo okimono non è senz'altro l'artista segnalato dal Davey (1974, p. 523, n. 2442) che gli assegnava netsuke con figure di oni databili al 1789 circa.","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6462,"2o060-00252","3","01938494","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","Bacco e Arianna sull'isola di Nasso","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","secondo quarto","1825","ca.","1849","ca.","","","","","ambito italiano","","carta/ matita/ gessetto","mm.","258","200","","","","Riquadrato a matita. A matita nera grassa e gessetto bianco su carta bianca.","Una foto del disegno, non datata, è conservata nell'album Lampugnani D.3. Questa scena con il \"Bacco e Arianna sull'isola di Nasso\" sembra assai vicina, per tecnica e stile, al foglio con \"Mercurio uccide Argo\" (inv. 5108), che una scritta antica assegna al pittore friulano Jacopo D'Andrea (Rauscedo, Pordenone 1819 - Venezia 1906): è identico, infatti, il segno veloce, ma un po' greve della matita nera; identico l'uso del gesso bianco, steso a illuminare forme larghe e morbide, ora a tocchi densi, ora a tratti rapidi e nervosi; identico, infine, il modo di marcare, sui volti, brevi tratti orizzontali, o punti, a indicare rapidamente occhi, naso e bocca dei personaggi. I pochi disegni noti del pittore friulano non consentono, tuttavia, di confermare con certezza l'attribuzione.","2007","mediocre","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6463,"w1020-00170","3","02035560","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","pittura","dipinto","","sacro","Giaele uccide Sisara","Sisara e Giaele","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XVII","prima metà","1600","post","1650","ante","Crespi, Giovan Battista","","1573-1632","attribuito","","","tela/ pittura a tempera","cm","109","185","","","","Monocromo rappresentante Sisara e Giale. Sisara è la figura femminile centrale alla scena seminuda nella mano destra sostiene un martello nella mano sinistra un chiodo che appoggia alla tempia di Giaele. Giale è rappresentato da una figura maschile in posizione sdraiata sul lato destro della scena. A sinistra della scena è presente una figura femminile.","Monocromo realizzato dal Cerano eseguio tra il 1628 e 1629 come modello per l'esecuzione della terracotta ed inforne del rilievo in marmo che decorano le porte di facciata.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [6464,"8g060-00179","3","02140906","R03/ ASP Istituti Milanesi Martinitt e Stelline e Pio Albergo Trivulzio","arredi e suppellettili","sedia","2.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","orfanotrofio","provinciale","Istituto Milanese Martinitt e Stelline","Via Pitteri, 56","","","","","sec. XIX","fine","1875","ca.","1899","ca.","","","","","","","legno||pelle","cm","108","57","61","","","Poltrona in legno con seduta in pelle bordeaux e borchie e schienale intagliato.","","2013","buono","proprietà Ente pubblico non territoriale","2013.0","","ASP Istituti Milanesi Martinitt e Stelline e Pio Albergo Trivulzio","Cenedella, Cristina","","2013.0","Amaglio, Silvia","ASP Istituti Milanesi Martinitt e Stelline e Pio Albergo Trivulzio","","","","",519410.6948,5035760.4297,3,23,"LAMBRATE - ORTICA",45.47510220870088,9.248341748600325,"(45.47510220870088, 9.248341748600325)"],
    [6465,"8g030-00332","3","00098790","R03/ S27","pittura","dipinto","","Profano","Scena bacchica","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","orfanotrofio","provinciale","Istituto Milanese Martinitt e Stelline","Via Pitteri, 56","","","","","sec. XIX","prima metà","1800","ca.","1849","ca.","","","","","ambito lombardo","","tela/ pittura a olio","cm","200","90","","","","","","1994||2013","mediocre||discreto","proprietà Ente pubblico non territoriale","1994.0","","S27","","Maderna, Valentina","2006.0","ARTPAST/ Ranzi, Anna","S27","1995||2006||2013","Menconi, D.||ARTPAST/ Ranzi, Anna||Amaglio, Silvia","ASP Istituti Milanesi Martinitt e Stelline e Pio Albergo Trivulzio||S27||ASP Istituti Milanesi Martinitt e Stelline e Pio Albergo Trivulzio","",519410.6948,5035760.4297,3,23,"LAMBRATE - ORTICA",45.47510220870088,9.248341748600325,"(45.47510220870088, 9.248341748600325)"],
    [6466,"2o050-00221","3","01967155","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","essere umano e uomo in generale","Figura maschile","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","secc. XVIII/ XIX","fine/inizio","1790","ca.","1810","ante","Sabatelli Luigi","","1772/ 1850","","","","carta/ matita","mm","440","376","","","","matita rossa e matita nera su carta bianca ruvida; il foglio è applicato con tre striscie di carta, sul bordo superiore del verso, a un supporto di cartone rigido","L'autore ha completato con la matita rossa, a tratti incrociati regolari e modulati allo scopo di ottenere il chiaroscuro, il disegno più esteso eseguito precedentemente con il segno leggero a matita nera, leggibile nella parte bassa del foglio, dove si vede la posizione seduta della figura sulle cui gambe è poggiata la testa di un'altra figura. La mano sollevata regge un bastone o verga o manico di coltello. Era probabilmente raffigurata una scena di sacrificio. La datazione proposta precede il periodo dell'insegnamento di Sabatelli presso l'Accademia di Brera a Milano, per il modellato morbido della figura ottenuto con la matita, che rimanda alla formazione romana (1789-1794) dell'artista.","2008","discreto","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6467,"2o070-00080","3","00642397","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","essere umano e uomo in generale","FIGURE MASCHILI NUDE","Due figure maschili abbracciate","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","metà","1840","ca.","1860","ca.","Morgari Paolo Emilio il Vecchio","","1815/ 1882","attr.","","","carta preparata grigia/ inchiostro nero","mm.","202","203","","","","","","2006","mediocre","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2006.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6468,"2p030-06387","3","00630566","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","lampadario","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVII","seconda metà","1650","ca.","1699","ca.","","","","","manifattura olandese","esecutore","ottone","cm","","90","","","","Lampadario in ottone a sei luci.","Il lampadario è molto simile alle tipologie olandesi della metà del XVII secolo, con la struttura in metallo dorato e le ampie volute sorreggenti i portaceri rotondi e il fusto centrale con rocchetti innestati su piccole sfere. A questo proposito, per le evidenti somiglianze con l'opera in esame, si veda il dipinto di Frans van Mieris, \"Il Cavaliere nel negozio di stoffe\", Vienna, Kunsthistoriches Museum, datato al 1660, che illustra la stessa tipologia di lampadario.","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [6469,"2o060-00269","3","01938505","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","Scena sacra con Cristo, Padre Eterno, angeli e santi","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","metà","1840","ca.","1860","ca.","Morgari Paolo Emilio il Vecchio","","1815/ 1882","attr.","","","carta/ matita/ penna/ inchiostro","mm.","260","184","","","","A matita, penna e inchiostro nero su carta bianca, spessa; riquadrato a penna e inserito in cornice di formato centinato.","Questo foglio di studi per scene sacre, probabilmente preparatori per una serie di affreschi, appartiene ad un ampio gruppo di disegni che alcune scritte, poste per lo più sui cartoncini di supporto, attribuiscono genericamente ai \"Morgari\": il riferimento è alla nota dinastia di pittori piemontesi che lavora intensamente a Torino e nell'intero Piemonte per tutto il XIX secolo e parte del XX. Per ragioni di stile, questo foglio sembra databile alla metà dell' '800: potrebbe quindi essere assegnato a Paolo Emilio Morgari (Torino 1815 - 1882), figlio di Giuseppe, conosciuto soprattutto per la sua vasta produzione di carattere religioso. Il confronto con una cosa sicura di Paolo Emilio Morgari, il foglio inv. 5229 delle collezione Lampugnani, firmato dall'artista, conferma a mio parere questa ipotesi.","2007","mediocre","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6470,"w1020-00135","3","02035634","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","satirico e grottesco","mascherone","Basamento con Mascheroni","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XVI","seconda metà","1550","post","1599","ante","","","","","ambito lombardo","","marmo/ scultura","cm","117","56","56","","","Basamento esagonale decorato con mascheroni","Opera databile stilisticamente intorno alla metà del 1500.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [6471,"w1010-00246","3","02035741","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","vetri","vetrata","","sacro","Costantino promulga l'editto di Milano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XX","seconda metà","1900","post","1950","ante","Rivetta, Paolo","","notizie sec. XX metà","attribuito","","","vetro/ pittura","cm","117,5","68","","","","Figura maschile seduta intenta a a scrivere.","Inviato il concorso per le glorie del Duomo, bandito nel 1950 e rimasto senza esito. Fu colocato nel finestrone 1, insieme alla miscellanea antica e moderna, da dove venne rimosso nel 1968 eriposto nei depostiti.","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [6472,"4y010-27126","3","02056446","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","veduta","Veduta della città di Rimini","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1680","ca.","1680","ca.","Martinelli, Agostino","","m. 1686 (?)","","","","carta/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello/ acquerello","mm","212","419","","","","disegno eseguito con inchiostro bruno a penna, a mano libera; i rilievi montuosi, le nuvole, gli alberi e le ombreggiature delle case sono evidenziati con campiture ad acquerello grigio, marcato con acquerellature o sbavature a inchiostro bruno; il disegno è tracciato su carta colore avorio e presenta una doppia marginatura a inchiostro bruno tracciata con tiralinee","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto, insieme ad altro foglio contiguo, nel paragrafo \"Ponte di Rimini\" con la definizione \"83 Veduta del Paese ed arco antico\".\nIl disegno, attribuito da A. Dallaj (2005, 2006) ad Agostino Martinelli, fa parte di una serie di rappresentazioni grafiche relative alla riqualificazione da lui attuata del Ponte di Rimini intorno al 1680 e presenti all'interno della Collezione (Milano, Collezione Sardini Martinelli invv. 5,92; 5,95; 5,103; 6,140) e raffigura una vista della città, arroccata su un altopiano e circondata da mura.\nRimini fu fondata nel 268 a.C. come colonia romana tra la foce del fiume Ariminus (oggi Marecchia), da cui prese il nome e quella del torrente Aprusa, sul luogo dove già dal V secolo a.C. esisteva un emporio commerciale. La colonia era una sorta di repubblica autonoma, alleata di Roma, ma priva della cittadinanza romana: caratteristiche proprie di una colonia \"di diritto latino\". Solo attorno al 90 a.C., la città entrò a far parte a pieno titolo dello stato romano come municipium. Costruita secondo il classico impianto a scacchiera, con insulae rettangolari e strade ortogonali, ancora oggi riscontrabili nel tessuto urbano e impostate sul cardo e decumano maximi incrociantisi nel foro, fu dotata di una solida cinta muraria per proteggere i lati più esposti: a sud, lungo il corso del torrente Aprusa, e a monte, là dove il terreno non offriva ostacoli naturali. Gli altri lati erano invece protetti dal mare e dall'Ariminus. Le mura, dotate di possenti torrioni quadrangolari, erano costruite in grandi blocchi di arenaria locale, squadrati secondo una tecnica in uso nell'Italia centrale, detta opus poligonale, i cui resti sono visibili ai piedi dell'arco d'Augusto. \nAriminum divenne nel corso del II secolo a.C un importante nodo stradale: il suo decumano massimo univa la via Flaminia con la via Aemilia, le strade consolari in direzione l'una di Roma e l'altra di Piacenza a cui si aggiunse la via Popillia, voluta dal console Publio Popillio Lenate per raggiungere da Ariminum Ravenna e più a nord Aquileia. Nel I secolo a.C. furono eseguite importanti opere di potenziamento del sistema difensivo, tra cui la costruzione della porta a doppio fornice in blocchi di arenaria nota come Porta Montanara. Ad Augusto si devono importanti interventi urbanistici: oltre alla costruzione dei due monumentali ingressi alla città, l'Arco e il Ponte che da lui presero il nome, l'imperatore diede avvio a un più generale programma di sviluppo e arredo urbano in cui rientrano la lastricatura delle vie cittadine e l'impulso dato alla crescita dell'edilizia residenziale. Ai primi secoli dell'impero risalgono anche la costruzione della rete idrica e fognaria e l'edificazione dell'Anfiteatro datato all'epoca di Adriano. La calata dei primi barbari, intorno alla metà del III secolo, mise a ferro e fuoco interi quartieri della città, segnando la fine del periodo di pace dei primi secoli dell'impero e rendendo necessaria la costruzione di una nuova cinta difensiva: le mura, in laterizi, inglobarono l'Anfiteatro e racchiusero completamente il centro cittadino. Soltanto con il trasferimento della capitale da Roma a Ravenna, la città visse una fase di ripresa e di crescita.\nNel disegno di Agostino Martinelli della città, ripresa da lontano, spiccano le mura articolate da bastioni e la sagoma del duomo che emerge dall'agglomerato di case affastellate.","2010","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6473,"w1010-00244","3","02035739","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","vetri","vetrata","","essere umano e uomo in generale","Scalpellino","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XX","seconda metà","1900","post","1950","ante","Zuccaro, Guido","","1877-1944","attribuito","","","vetro/ pittura","cm","115","71,5","","","","Vigura avirile inginiocchiata la lavoro, che rappresenta la profesione dello scalpellino","Bozzetto per le Glorie del Duomo, che siboleggia la figura del marmista, mai messo in opera.","","","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [6474,"q7010-00069","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","piatto","1.0","sacro","San Giorgio uccide il drago","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XX","primo quarto","1923","ca.","1923","ca.","Trucco, Manlio","","1884-1974","","","","maiolica","cm","2,8","","","40","","Grande piatto tondo, foggiato al tornio, in terracotta smaltata caratterizzato da una decorazione in monocromia marrone ritmata da tocchi di bianco su fondo grigio. L'orlatura del piatto è profilata di grigio e con base ad anello. Il soggetto occupa intera la superficie in una raffigurazione tradizionale: San Giorgio, protettore della città di Genova, è issato sul cavallo impennato mentre è pronto a infliggere, con la sciabola stretta nella mano destra, il colpo letale al dragone che sta ai suoi piedi e occupa la parte sinistra inferiore della scena. A fianco del drago vi è una lancia spezzata, mentre nello sfondo piante e rocce completano la scena. San Giorgio è raffigurato con grande eleganza: il cavallo ha ricchi finimenti e il santo indossa una raffinata armatura con elmo piumato.","Acquistato dalle Civiche Raccolte alla \"Prima Mostra Internazionale delle Arti Decorative\" tenutasi a Monza nel 1923, il piatto appartiene a quella vasta produzione di maioliche dell'area ligure d'inizio Novecento. In particolare proviene dalla casa manifatturiera la Fenice di Albisola, come attestato dalla firma sul retro del piatto: \"Fenice/Albisola/Trucco (sottolineato)\". L'opera è stata realizzata dallo stesso fondatore della casa La Fenice, Manlio Trucco (1884-1974) nel 1923.","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","","","","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6475,"5q050-00089","3","02137080","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","fermacarte","1.0","animali","Serpente attorcigliato che azzanna una rana","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","collezione Morando","sec. XIX","","","","","","","","","","arte italiana","","bronzo/ fusione","cm","","16","","","","Fermacarte di bronzo a forma di serpente attorcigliato colto nell'atto di azzannare una rana.","","2012","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2012.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6476,"2o050-00108","3","00642196","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","composizioni di invenzione","FIGURA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","prima metà","1800","ca.","1845","ante","De Albertis Giuseppe","","1763/ 1845","","","","carta/ matita","mm","155","226","","","","carta bianca spessa","E' plausibile pensare che si tratti di uno studio per il disegno eseguito sul recto.","2006","mediocre","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6477,"w1010-00189","3","02035691","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Busto di san Giacomo Minor apostolo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XX","","1900","post","1999","ante","Messina, Francesco","","1900-1995","","","","bronzo/ fusione","cm","17","15","8","","","Mezzobusto virile","Opera di Francesco Messina donata al Museo del Duomo nel 1977. in sequenza con le successive rappresenta simbolicamente il discorso della montagna.","","","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [6478,"Q1010-00291","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","Chiesa della Vittoria, Naviglio e ponte di Porta Ticinese a Milano","Il Ponte di Porta Ticinese e la chiesa della Vittoria","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XIX","prima metà","1800","","1849","","Anonimo","","sec. XIX","","","","olio su carta","cm","14","18","","","","","","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [6479,"4y010-27085","3","02056405","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto e pianta di portale per S. Pietro in Vaticano (?)","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1570","post","1626","ante","","","","","ambito romano","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ acquerello","mm","408","260","","","","disegno in scala, conserva tracce della preliminare costruzione a grafite con tiralinee e compasso; è eseguito a inchiostro bruno a penna, in parte con tiralinee e compasso e in parte a mano libera; le campiture del muro e le ombreggiature sono ad acquerello marrone/grigio,in parte tratteggiato a pennello; il supporto sul quale è tracciato è carta pesante avorio","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"altari diversi\" con la definizione \"53 Altare senza colonne\".\nIl disegno raffigura un altare rappresentato in pianta e prospetto. La sezione orizzontale consente di comprendere la profondità del manufatto, altrimenti poco intuibile nonostante la coloritura degli sfondati e delle ombreggiature con inchiostro acquerellato. L'altare è inquadrato da due pilastri molto avanzati rispetto alla parete, riquadrati, con base sagomata e cornici superiori sporgenti, su cui è impostata un'arcata voltata a botte inscritta in un parallelepipedo, sormontato da una cornice aggettante. Gli spicchi di risulta tra l'arco e la cornice superiore sono riquadrati come i pilastri. Il parallelepipedo sporgente della mensa, rialzato su una pedana di due gradini molto avanzata, è alla base di una sorta di edicola con campitura centrale incorniciata e sagomata, adatta a contenere una raffigurazione religiosa. Ai lati della cornice due piedritti conformati sostengono due urne fumanti tramite la base sorretta da esili volute allungate. Al centro delle stesse e sopra una riquadratura per iscrizione, è posto a conclusione un frontone curvilineo spezzato con al centro un elemento trapezoidale curvilineo, recante uno spezzone di cornice ricurvo a sostegno di una croce trilobata.","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6480,"4y010-26833","3","01967355","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Prospetti di capriate lignee per tetti e vedute prospettiche di dettagli","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVII/ XVIII","","1678","post","1716","ante","Martinelli, Domenico","","1650-1718","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello/ grafite","mm","393","276","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito principalmente con tiralinee e compasso, con tratti a mano libera nei dettagli, con bistro a penna; gli elementi sono acquerellati colore grigio, più scuro per le ombreggiature; il disegno presenta una marginatura a inchiostro bruno a penna e il supporto sul quale è tracciato è carta avorio pesante","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Sviluppo d'armatura di tetti\". \nQuesto disegno, per la cura con cui è definito sembra essere stato realizzato a scopo di studio o divulgativo. Sembra quasi appartenere a una sorta di trattato sulle tecniche di costruzione. \nIl disegno è attribuito da Hellmut Lorenz a Domenico Martinelli e può essere confermato dal confronto grafico con altri disegni realizzati dall'architetto lucchese. Il periodo di realizzazione è incerto, tuttavia si potrebbe ipotizzare che fosse legato al periodo trascorso presso l'Accademia di san Luca a Roma o come studente (1678-90) o come insegnante (1699-1700 e 1706-1716). \nIl disegno rappresenta il sistema costruttivo e gli elementi componenti di diversi tipi di capriata lignea per tetti, con uno studio delle proporzioni e delle inclinazioni, dei sistemi di incastro e di assemblaggio. I dettagli sono rappresentati con spaccati prospettici.","2008","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Caspani, Licia Anna","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6481,"2o060-00282","3","01938516","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","Allegoria della Vittoria","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1812","ca.","1823","ante","Giani Felice","","1758/ 1823","","","","carta/ penna/ inchiostro","mm.","223","325","","","","Riquadrato a penna. A penna e inchiostro nero su carta bianca, spessa. Studio per una \"Allegoria della vittoria\", in tre diverse versioni: a sinistra, schizzo di due figure femminili alate con panoplia di elmi, corazze e scudi; al centro, schizzo di una figura femminile alata con insegne militari; a destra, schizzo di due figure femminili alate con insegna \"S.P.Q.R.\" e panoplia di armi.","Il disegno è stato esposto alla mostra dedicata alla collezione di Riccardo Lampugnani che il Museo Poldi Pezzoli ha organizzato nel 1997 (\"Riccardo Lampugnani: una collezione milanese donata al museo Poldi Pezzoli\", Milano 1997, p. 20, n° 37), con una attribuzione a Felice Giani che è senz'altro da confermare. I tre studi per figure di \"Vittorie\" alate annotati rapidamente sul foglio sono, a mio avviso, da mettere in relazione con la decorazione di alcuni ambienti del Palazzo dl Quirinale a Roma, che impegnò Giani per qualche tempo nel corso del 1812: le figurine di \"Vittorie con trofei\" nei medaglioni della volta della Sala delle Dame, infatti, o le altre che ornano il soffitto a cassettoni del Gabinetto della Guerra, hanno l'identica grazia elegante e sottilmente stilizzata di queste del disegno milanese(cfr. A. Ottani Cavina \"Felice Giani 1758-1823 e la cultura di fine secolo\", Milano 1999, vol. 2, pp. 600-615, figg. 860, 864); e ben si prestano, i tre piccoli schizzi, ad una data piuttosto avanzata nella produzione di Giani, per il segno a penna finemente cesellato, che l'artista spesso usa nei suoi disegni degli ultimi anni. La data del foglio Lampugnani potrebbe essere anche lievemente spostata in avanti: nel 1822, infatti, Felice Giani riprese, per la decorazione della Sala dei Trionfi nel palazzo di Felice Baciocchi a Bologna, l'identico schema usato al Quirinale, e le stesse figurette di \"Vittorie\" alate.","2007","mediocre","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6482,"6c020-01090","3","02167536","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","Bacile","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Morando Attendolo Bolognini","sec. XIX","metà","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ smaltatura","cm","14","","","47,5","","Grande bacile con pareti terminanti a tesa piatta. Fitto decoro interno con scene di genere a smalti sopracoperta con predominanza del verde, del viola chiaro e del blu. Esternamente tre gruppi di fiori. Sulla tesa motivi geometrici e riserve dal bordo lobato con piante e uccelli.","","2013","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [6483,"FB060-00142","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","stampa","5.0","oggetti e strumenti","PIATTO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","stampa in bianco e nero su carta","","26,8","29","","","","","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [6484,"2p030-06456","3","00630635","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","braciere","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","prima metà","1700","ca.","1749","ca.","","","","","manifattura cinese","esecutore","bronzo/ fusione","cm","14","","","11,2","","Braciere costituito da una base circolare con motivi geometrici a greca nella parte superiore; anse semicircolari sul bordo, base a tripode con piedi pieni.","Questo braciere prende il nome di \"li-ting\", cioè una forma a metà tra il \"ting\", da cui riprende il paiolo semisferico e le anse semicircolari appoggiate al bordo, e i piedi del \"li\", anche se qui rimaneggiati. Il \"li-ting\" era utilizzato per cuocere i cibi, ed era già presente nella produzione cinese più antica. Anche sotto la dinastia Ts'ing il bronzo, materiale qui usato, viene utilizzato per riprodurre vasi arcaici, di cui l'oggetto in esame è un bell'esempio, le cui forme e decori sono accuratamente imitati, anche se la lega risulta più pesante e più scura.","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [6485,"2o060-00244","3","01938486","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","Mercurio decapita Argo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","secondo quarto","1825","ca.","1849","ca.","D'Andrea Jacopo","","1819/ 1906","attr.","","","carta/ matita/ gessetto/ acquerellatura","mm.","225","298","","","","Riquadrato a matita. A matita nera e gessetto bianco su carta bianca preparata ad acquerello grigio/ azzurro.","Una scritta antica, posta al verso del disegno, riferisce questa scena con \"Mercurio ed Argo\" al pittore friulano Jacopo D'Andrea. I pochi fogli noti dell'artista non consentono, tuttavia, di confermare con certezza l'attribuzione.","2007","cattivo","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6486,"2o090-00131","3","01973902","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","","UOMINI/ PIANTE/ROCCE","Paesaggio","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","metà","1840","ca.","1860","ca.","Shinkeisai","","notizie 1840/1860","","","","avorio tinto||avorio dipinto","mm.","22","45","20","","","Questo netsuke, di forma compatta, raffigura un paesaggio con padiglioni verandati abitati da piccole figure e sovrastati da alberi di pino (matsu); le abitazioni posano su rocce e, per un tratto, su un muro di pietra. I due fori dell'himotoshi sono posizionati sul lato inferiore.","Un paesaggio di questo Masatoshi, caratterizzato da simile impostazione, è illustrato dallo Schwarz (1992, n. 291). Per un altro paesaggio di questo stesso artista nella raccolta Lanfranchi si veda il n. inv. 5617 (Morena 2008, p. 128, n. 86).","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6487,"5q070-00229","3","00670642","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","tessuti","arazzo","1.0","allegorie, simboli e concetti","Febbraio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVI","inizio","1503","ca.","1512","ca.","Benedetto da Milano||Bramantino [per Suardi, Bartolomeo]","","notizie sec. XVI||1465-1530 ca.","","","","lana/ lavorazione a telaio||seta","cm","462","","","","508","Il mese di Febbraio è caratterizzato dal segno zodiacale dei Pesci, raffigurato in alto a destra; La personificazione del mese è un uomo anziano e barbuto, che sta ritto su un piedistallo marmoreo. Febbraio versa dell'acqua da una brocca e indica con la mano destra il sole. La scena è ambientata in una sala architravata, chiusa in alto da un fregio all'antica con decorazioni. A sinistra vi è un uomo seduto che è impegnato a praticare solchi in un lungo tronco. Altri uomini, sulla sinistra, hanno in mano delle gigantesche fiaccole. Sulla parte destra della scena vi sono per terra due fiaccole che bruciano. Nei pressi dell'ara vi sono tre uomini seminudi che sembrano essere intenti a guardare qualcosa a terra. Sull'estrema destra vi è un gruppo di personaggi, alcuni dei quali sono abbigliati in maniera curiosa (un personaggio indossa una maschera traforata), altri seminudi. Su un pilastro a destra si legge la firma del tessitore e il luogo di esecuzione delle opere. La sala si apre su un paesaggio dove si scorgono montagne innevate, alberi spogli e un castello. Su una piccola targa, vicino al bordo inferiore dell'arazzo, vi è l'iscrizione descrittiva del mese.","Il segno zodiacale dei pesci dimostra che quello raffigrato è il mese di Febbraio, nonostante l'iscrizione descrittiva del mese faccia riferimento a \"Gennaio\". L'errore è probabilmente dovuto ad un fraintendimento dell'arazziere o di un antico restauratore (Agosti, Stoppa). La personificazione non è identificabile con l'Acquario, bensì con un'allegoria della Pioggia o dell'Umidità, nata a sua volta come allegoria dell'Inverno, presente nell'illustrazione del Mese in un calendario figurato del IX secolo, il Martirologio di Wandalbert de Prum, conservato nella Biblioteca Vaticana (Forti Grazzini). \nPer quanto riguarda la scelta iconografica operata da Bramantino, l'allusione alla feste Lupercali, descritte da Ovidio (Fasti, II, 283-348), giustificherebbe i corpi nudi e le torce ma non l'intera scena. E' probabile che l'artista abbia fatto riferimento a riti purificatori che gli antichi Romani celebravano nel mese di Febbraio, in onore della dea eponima, Februa. Queste feste sono raffigurate anche in un arazzo fiammingo con Febbraio risalente al 1520 e conservato alla Galleria Doria Pamphili. Forse l'allusione al mito antico dipende dalla volontà dell'autore di richiamare al periodo quaresimale che segue il Carnevale. Febbraio sarebbe una sorta di ponte purificatorio fra l'inverno e la rinascita primaverile (Forti Grazzini). Al tema della purificazione (anche battesimale) fanno riferimento i corpi spogliati di alcune figure e l'acqua che viene versata dalla personificazione del mese. Le tre figure mascherate nella parte destra dell'arazzo, sono partecipanti della festa carnevalesca, illustrato nell'arazzo attiguo. La serie doveva essere esposta in senso antiorario, con la parte destra del Febbraio a contatto con Gennaio. Il nudo a sinistra è vestito con un abito amaranto e porta tra i capelli una fascetta dello stesso colore: sono i simboli del \"vincitore ascetico\", figura allegorica, presente anche in Signorelli e Michelangelo (Eisler). \nLe positure dei nudi sono armoniose e sembrano lontane dalla maniera ferrarese e maggiormente legnosa. Lo stesso stacco stilistico è visibile tra la figura femminile all'estrema destra dell'arazzo e la figura maschile che compare nel disegno \"Ercole e il toro cretese\" conservato a Bayonne (già ritenuto di Bramante).","","","proprietà Ente pubblico territoriale","1984.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","2013.0","Garzillo, Benedetto","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","2015||2021","Garzillo, Benedetto||Barbieri, Lara Maria Rosa","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco||Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Tasso, Francesca||Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6488,"4y010-27207","3","02056526","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Pianta e sezione del Foro di Nerva (o Transitorio) a Roma","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1582","post","1621","ante","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","e aiuti","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","205","244","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite è eseguito con inchiostro bruno a penna utilizzando tiralinee, compasso e mano libera nelle parti ornamentali; le ombreggiature e i dettagli sono precisati con acquerellature di inchiostro bruno; campiture di acquerello bruno nello spessore delle murature; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"Tempietti\" con la definizione \"133 con recinto anteriore\".\nL'attribuzione del disegno a Giovanni Battista Montano fatta da Valeria Pracchi (1991, 2a parte, p. 19) su segnalazione di Anna Bedon, è confermata dalla Fairbairn (1998, p. 543, nota 47; p.770). Il disegno raffigura la pianta e la sezione parziale del foro di Nerva. Il foro venne costruito da Domiziano, ma inaugurato solo dopo la sua morte dal successore Nerva nel 97 d.C. E' conosciuto anche come foro Transitorio per il fatto che venne ricavato nella stretta area libera tra il tempio della Pace e il foro di Augusto, un tempo attraversata dall'Argiletum, uno dei più importanti tracciati viari di Roma che collegava il foro Romano con la Suburra. Data la ristrettezza degli spazi non presenta portici come gli altri fori imperiali, ma un colonnato posto a brevissima distanza dal muro perimetrale, cui era collegato da brevi tratti di architrave. Sul lato breve verso la Suburra era collocato il tempio dedicato a Minerva, protettrice di Domiziano.\nMontano si basa sul rilievo di Palladio inserito nel Quarto Libro del suo trattato (\"I Quattro Libri dell'Architettura\", Venezia 1581, Cap. VIII, p. 23), apportando però alcune varianti: le colonne del portico sono 17 (invece di 16) e non proseguono nell'esedra di ingresso, dove vengono sostituiti da brevi setti murari, mancano inoltre le sei colonne che delimitano ai lati il pronao del tempio. La copertura della cella sembrerebbe a cassettoni, mentre Palladio la illustra lignea. In Montano le statue poste tra le colonne del portico poggiano sul basamento a gradini, mentre in Palladio sono collocate su un alto basamento continuo.","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6489,"4t020-00082","3","00663552","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","paesaggio","Paesaggio","Paesaggio","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","","","","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1860","ca.","pittore, ignoto","","","","","","tela/ pittura a olio","cm","44","74,5","","","","","Sul retro della tela compare un'etichetta che la identifica come \"saggio scolastico\" ed è probabile, quindi, che si tratto di uno degli \"studi dal vero\" presentati alle Esposizioni braidensi dagli allievo della Scuola di Paesaggio come saggio di fine anno.","2009","mediocre","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, C.","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [6490,"w1010-00092","3","02035758","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Santa Caterina da Siena","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XIX","metà","1840","post","1860","ante","Marchesi, Pompeo","","1783-1858","attribuito","","","gesso/ scultura","cm","58","20","18","","","santa monaca con crocifisos i mano e fiori.","Modello per la statua posta sull'latare di S. Agata in Duomo.","","","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","Benati, Giulia","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [6491,"2p030-03586","3","00628394","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","statuetta","","essere umano e uomo in generale","figura maschile","Figura di giovane contadino","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","","1780","ca.","1799","ca.","","","","","manifattura Cozzi","esecutore","porcellana/ smaltatura","cm","11,5","","","","","Scultura con figura maschile semplicemente vestita.","La fabbrica Cozzi era situata a Venezia, in un palazzo di Cannareggio. Iniziò a lavorare presso la manifattura Le Nove di Antonibon, per mettersi poi in proprio al momento della malattia del maestro. La fabbrica cominciò a produrre maiolica dal 1764 fino al 1812, anno in cui chiuse. L'impasto è morbido, con una smaltatura bianca piuttosto brillante e lucida.\nLa statuetta in precedenza si trovava nel piano seminterrato.","2004","discreto","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [6492,"2o090-00025","3","01967236","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","Uomo e animale","Ammaestratore di scimmie","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di netsuke di Giacinto Ubaldo Lanfranchi","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","Shurako Ozawa","","1830/ 1894","bottega","","","legno di ebano||metallo","mm.","","","10","38","","Netsuke di tipo kagamibuta con disco in ebano, sul quale è stata applicata una piastra circolare in metallo lavorata con shibuichi. La decorazione incisa raffigura un ammaestratore di scimmie (sarumawashi) in cammino, sulle cui spalle si arrampica la fedele scimmietta (saru).","Non è possibile attribuire questo manju a Baido Shuraku, soprattutto per l'assenza del kao con il quale usava accompagnare la firma dei suoi pezzi. Quindi potrebbe trattarsi dell'opera di un allievo che utilizzò gli stessi ideogrammi del nome del maestro.","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6493,"FB070-00145","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","matita nera su carta","","53,5","","","","37,6","Su di una base circolare decorata a rombi è accovacciato un dromedario, con briglie e una catena a maglie larghe, ha sulla gobba una corona dalla quale parte una pianta di foglie larghe","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [6494,"4y010-26894","3","01967410","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Veduta prospettica di un fonte battesimale","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVI","fine","1590","","1599","","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","attribuito","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","327","132","","","","disegno in scala che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a inchiostro bruno utilizzando tiralinee e compasso, a mano libera negli elementi ornamentali; acquerellatura di inchiostro bruno per effetti d'ombra; il supporto è di carta avorio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato, il disegno viene definito: \"Altare e Cappella in prospettiva\", ma il disegno raffigura un fonte battesimale composto da due blocchi sovrapposti a pianta esagonale, con i lati ornati da semplici specchiature. Il coperchio è costituito da una cupoletta costolonata rivestita da una copertura a scaglie e ornata da una statua con S. Giovanni Battista. Potrebbe essere opera di Giovan Battista Montano, si nota una forte analogia nella postura del Battista con altre statue del Montano, così come la soluzione della copertura a scaglie e del basamento della cupola ornato da una \"catena\" ad anelli ovali, la si ritrova nel disegno in Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 5,10, anche se la costruzione prospettica non è perfetta come nelle altre opere dell'autore.","2008","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Resmini, Monica","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6495,"RL480-00058","3","00097748","R03/ S27","pittura","polittico","13.0","","Madonna con Bambino e angeli// Santi// storie della vita di Maria","Polittico delle Grazie","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Pinacoteca di Brera","","","","sec. XVI||sec. XV","","1500||1483","ca.||ca.","1505||1486","ca.||ca.","Foppa, Vincenzo","","1417/1420-1516","","","","tavola/ pittura a olio/ pittura a tempera","","","","","","","","Ognuno degli scomparti principali è composto da tre tavole assemblate nel senso dell'altezza e legate da due traverse orizzontali, fissate da chiodi al supporto. Fa eccezione il riquadro con i SS. Vincenzo ed Antonio da Padova, segato verticalmente per separare le due figure; tale operazione fu eseguita poco dopo l'alienazione del retablo (1810 ca.), quando l'intero patrimonio della chiesa fu acquistato dalla Congregazione della Carità. La cornice attuale è stata realizzata nel 1896. Moderna è la cornice del pannello centrale e quella nella quale sono inseriti i quattro frammenti della predella. il pannello centrale della predella raffigurante Ecce Homo è andato smarrito.","","","proprietà Stato","1999.0","","","","Maderna, Valentina","1999.0","Faraoni, M.","","2006","ARTPAST","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [6496,"2o090-00258","3","02021483","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","OGGETTO","Scatola con coperchio","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","","","","","ambito giapponese","esecutore","avorio dipinto","mm.","18","32","20","","","Netsuke di tipo manju nella variante 'a scatola' (hako). Riproduce un contenitore con coperchio in lacca. La decorazione si limita a tre gruppi di fiori in rilievo sul lato superiore del coperchio.","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6497,"4y010-26949","3","01967464","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta di palazzo con giardino per il conte Czernin a Vienna","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1693","ca.","1694","ca.","Martinelli, Domenico","","1650-1718","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello/ grafite","mm","217","470","","","","disegno eseguito a inchiostro nero a penna, principalmente con tiralinee e compasso e in parte a mano libera, conserva tracce della preliminare costruzione e di progetto a grafite in parte cancellate; le murature sono acquerellate in colore grigio e rosa; il disegno è tracciato su carta chiara pesante ingiallita composta da tre fogli incollati, con puntinature di costruzione del disegno; sul supporto è applicata una variante su carta bianca incollata, tracciata a inchiostro nero e acquarellata, cui è applicato un successivo pentimento di carta incollato; taglio parziale per eventuale tassello ricomposto","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Pianta del Palazzo con Giardino p / il Conte Tommaso Cernini alla Favo - / rita. Disegno che secondo la nota / di Domenico Martinelli fece poi il / Padrone mutare e guastare da / altri.\". \nL'attribuzione di Giacomo Sardini a Domenico Martinelli del presente disegno è ampiamente confermata anche da Hellmut Lorenz e in ogni caso l'analisi stilistica non lascia dubbi. Il conte Thomas Zaccaria Czernin aveva acquistato nel 1693 un sito nei pressi della Favorita imperiale. La storia della complessa genesi della costruzione deve quindi farsi risalire agli anni 1693-94, quando Martinelli era impegnato anche nella progettazione del Gartenpalais degli Obizzi.\nIl modello di questa architettura, nel suo nucleo principale, non è un'invenzione di Martinelli ma di Johann Bernhard Fisher von Erlach, che lo aveva adottato nel primo progetto per il Gartenpalais Liechtenstain a Rossau (Milano, Collezione Sardini Martinelli, invv. 9,23, 9,25 e 9,33) e dal 1690 questa composizione architettonica, la Lustgartengebäude (villa da diporto con giardino), aveva avuto larga diffusione in Vienna. L'idea di partenza di Martinelli è riportata in uno schizzo sul verso del disegno (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 4,41 V).\nIl complesso si sviluppa da un corpo centrale, una grande sala di forma circolare inserita in un involucro ottagonale, cui è anteposto un vestibolo accessibile da una scalinata che si affaccia sul cortile nobile. Dalla sala centrale si diparte lateralmente lo sviluppo del complesso edilizio in due ali. Qui è rappresentata solo quella di destra rispetto al vestibolo d'ingresso (sulla sinistra del foglio), mentre per l'altra ala sono tracciati solo alcuni schizzi a grafite, forse iniziali, di una griglia progettuale. La successione degli ambienti segue una precisa gerarchia: dopo un portico di collegamento con la sala si trovano le camere padronali dotate di propri servizi e situate ai lati di un locale comune che funge da anticamera; da qui si accede a un portico affacciato su un \"belvedere discoperto\": un lungo cortiletto interno, probabilmente un giardinetto, affiancato da una galleria coperta da un lato e da una scalinata affacciata sul giardino dall'altro. Seguono quindi gli ambienti di servizio: le stanze per i servi, in un corpo avanzato che delimita lateralmente il cortile nobile e lo divide da quello definito \"ignobile\", le rimesse e le stalle che si allungano fino al muro di cinta esterno. Verso il giardino, la grande sala e gli ambienti padronali si affacciano su un ampio belvedere che si protende con un'esedra verso il verde ed è affiancato da una scalinata che consente l'accesso diretto al giardino sottostante.\nQuesta combinazione di ambienti principali e secondari sarà adottata da Hildebrandt nel Gartenpalais di Mansfeld.\nUna particolare attenzione di Martinelli si avverte nello studio del vestibolo d'ingresso alla grande sala, in un primo tempo pensato come un massiccio avancorpo di forma quadrata con un ambiente interno ottagonale, sostituito in una soluzione tracciata su una carta applicata da un porticato aperto lateralmente con una balaustra. L'idea di affiancarvi una terrazza semicircolare balaustrata, che probabilmente avrebbe nuociuto alla purezza geometrica dell'impianto centrale a croce, è stata immediatamente scartata, come si evince da un ulteriore carta applicata per cancellarla.\nIl progetto non fu realizzato secondo questo schema: come si evince dalla dichiarazione dello stesso Martinelli riportata sul disegno dal collezionista Giacomo Sardini, il progetto fu fatto \"mutare e guastare da altri\", infatti una planimetria del palazzo del 1792 pubblicata da Lorenz (Lorenz 1991, p. 247 fig. 269) di cui non è noto l'autore, riporta una soluzione molto differente in cui rimane solo l'idea della grande sala.","2008","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Caspani, Licia Anna","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6498,"4y010-27225","3","02056544","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto di monumento funebre a parete","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1583","post","1621","ante","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ bistro a penna/ bistro a pennello/ acquerellatura","mm","248","161","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a inchiostro bruno a penna e bistro, in parte a tiralinee e in parte a mano libera; le ombreggiature sono definite a bistro acquerellato; il supporto è di carta colore avorio dal formato irregolare, con segni di puntinatura costruttiva","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto, insieme ad altro foglio già incollato sul lato opposto del medesimo supporto di legatura, nel paragrafo \"Mausolei sepolcrali\" con la definizione \"139 altro simile ed altro con cariatidi\".\nIl monumento funebre raffigurato su foglio irregolare, presenta una composizione simmetrica rispetto alla mezzeria.\nLa composizione è resa plastica dalla disposizione su piani verticali differenti degli elementi architettonici che la ordinano, costituiti nella parte bassa da una zoccolatura modanata e un basamento articolato decorato con riquadrature, che nella parte centrale sporge a guisa di altare per sostenere il sepolcro (o un motivo che lo simula) decorato con motivi laterali a volute contrapposte unite da ghirlanda. La figura drappeggiata semidistesa sulla parte superiore del sepolcro si trova ai piedi della Madonna con Bambino, elevata su un piedistallo sopra il rialzo della cornice sagomata che la circonda. Questa presenta all'esterno degli angoli superiori introflessi a incorniciare ed esaltare il volto della Madonna, due volute a sostegno di un frontone curvilineo sormontato da due angioletti che sorreggono uno stemma gentilizio. Ai lati della cornice avanzano dalla parete di fondo due colonne ioniche per parte la cui trabeazione soprastante sorregge attraverso due piedritti la parte terminale del monumento: un frontone triangolare interrotto alla base, sormontato centralmente da un'urna su piedistallo che porta una croce trilobata.\nAi lati, in corrispondenza del piano più arretrato, sono altre due colonne ioniche la cui trabeazione con cornici aggettanti sostiene due candelieri fumanti. Davanti ad esse sono collocate due figure di angeli appoggiati su fiaccole rovesciate (sul significato, cfr. Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 6,30).\nIl disegno è attribuito a Giovanni Battista Montano da V. Pracchi su segnalazione di A. Bedon (Pracchi, 1991 p. 19) e da L. Fairbairn (Fairbairn, 1998 vol. II, Appendix 8, p. 771) e costituisce una variante di quello di cui all'inv. 6,54 (Milano, Collezione Sardini Martinelli).\nLa tecnica e la grafia dei due disegni è differente. Questa, che è più chiaroscurata per la stesura marcata ad acquerello, ma poco curata nella definizione delle figure, induce a pensare a un disegno tracciato da Montano stesso.\nIl disegno è confrontabile con un disegno del Codice di Parigi (MS Hb, 22 - 4, f. 100r consultato nel microfilm F9416) che riporta minime differenze (urna superiore con testine di cherubino).","2011","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6499,"2p030-03414","3","00628228","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","console","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","","1722","ca.","1789","ca.","","","","","manifattura piemontese","esecutore","legno/ intaglio/ doratura||marmo","cm","81","88","42","","","Elegante console con piano in marmo e due sostegni ricurvi terminanti a ricciolo. Sotto il piano in marmo vi è una sottile cornice dorata a listelli rettangolari e decoro a nastro sempre in legno dorato.","Pregevole console realizzata in Piemonte tra il 1722 e il 1789, cioè in quell'arco di tempo che inizia con il regno di Luigi XV fino a quello di Luigi XVI.\nIl mobile in precedenza si trovava nel piano seminterrato di Villa Necchi.","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [6500,"w1010-00229","3","02035726","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","vetri","vetrata","","sacro","Cristo crocifisso","Il buon ladrone","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XVI","inizio","1500","post","1520","ante","maestro fiammingo","","","attribuito","","","vetro/ pittura","cm","114,5","60","","","","Il ladrone è legato alla croce, la gamba sinistra è legata al palo sopra la caviglia ed è lasciata abbastanza distesa; la gamba destr è piegata fin sotto i glutei ed è legata anch'essa sopra la caviglia al palo.\nLa parte superior è legata alla trave orizzontale per mezzo dei gomiti.\nIl ladrone indossa un perizoma rosso, ha l'anatomia resa in modo realistico anche per mezzo dei chiaroscuri.\nLa testa è rivolta verso l'alto come lo sguardo; sopra di lui le nubi si sono aperte lasciando passare i raggi del sole, simbolo della redenzione da parte di Dio al ladrone","fonte di un rifacimento Cinquecentesco del finestrone abridale dedicato al Nuovo testamento, presenta caratteri assimilabili ai maestri fiamminghi attivi in questo periodo.","","","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [6501,"q7020-00170","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","vaso","2.0","animali","pesce spada","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XX","secondo quarto","1929","ca","1930","ca","","Regia Scuola di Ceramica","1918/ 1959","attribuito","ambito siciliano","","maiolica","cm","22,5","","","22,7","","Vaso in maiolica a forma di palla schiacciata su alto piede troncoconico cavo, collo convesso, ampia bocca e orlo estroflesso. \nLa decorazione mostra su fondo bianco, nella parete centrale, un pesce spada in azzurro che infilza un pesciolino giallo. Sulla superficie del corpo è presente una scritta, posta in posizione verticale, in rosso, \"VEI\". Sotto la base si legge la scritta in blu \"R.S.C/CALTAGIRONE/1930\".","Il vaso è stato realizzato a Caltagirone, nel 1930, presso la Regia Scuola di Ceramica. \nL'esemplare è una precisa testimonianza della volontà della scuola di abbandonare la vecchia tradizione ottocentesca, cui era ancorata fin dalla sua fondazione nel 1918. Qui, infatti, sono accolti forme e decori modernisti suggeriti da artisti operanti all'estero. Si può facilmente ipotizzare che si tratti di Paolo Bevilacqua e Pippo Rizzo, che non mancarono di fornire disegni per vasi e orci ai ceramisti catanesi.","2015","ottimo","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","2015.0","","S27","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6502,"w1020-00197","3","02035587","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Santa Cristina","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XX","seconda metà","1970","","1980","","","","","","","","bronzo","cm","59","29","23","","","Figura femminile stante con i polsi legati da una corda. ha i capelli raccolti ed indossa una veste lunga che le lascia le spalle coperte.","Copia in bronzo del Modello in terracotta della statua di S Cristina del Simonetta nel 1671. Eseguita negli anno '70 del '900.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [6503,"ST070-00077","3","02133232","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Pittura","dipinto","","storia","Eleonora d'Este e Torquato Tasso","Eleonora e il poeta Tasso","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Rossi","sec. XIX","terzo quarto","1870","ca.","1870","ca.","Del Re, Giovanni","","1829/ 1915","","","","tavola/ pittura a olio","cm||cm","38,5||60","28,5||41","||4","","","Dipinto a olio di piccole dimensioni di Giovanni Del Re, raffigurante Eleonora d'Este seduta su una sedia, frontalmente al riguardante, con il capo rivolto verso tre figure in ombra sulla sinistra, all'interno di un ambiente cinquecentesco.","","2008||2008","buono||buono","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [6504,"2o060-00313","3","01938518","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","Progetto per restauro della Cattedrale di Ferrara","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1845","ca.","1845","ca.","Pividor Giovanni","","1808/ 1872","","","","carta/ matita/ acquerellatura","mm.","410","568","","","","Progetto di restauro della cattedrale di Ferrara; a matita nera, matita rossa e acquerello bruno su carta bianca. Riquadrato e parzialmente quadrettato a matita rossa.","Il disegno, firmato in basso a destra \"Gio. Pividor\", è appoggiato allo stesso cartoncino di supporto del foglio inv. 4897, che una scritta assegna a Giusepe Migliari (Ferrara 1795-1851), conosciuto soprattutto per la sua attività di decoratore e paesaggista (C.Savonuzzi \"Ottocento ferrarese\", Ferrara 1971, p. 40). Giovanni Pividor (Venezia 1808-1872), architetto e litografo veneziano di qualche notorietà, visse per lunghi anni a Ferrara: e a Ferrara, sicuramente, esegui questo foglio che, come l'altro di Giuseppe Migliari, raffigura una veduta della Cattedrale della città emiliana; modificata però per l'aggiunta di elementi neomedievali, di fantasia, e per il portico, interamente rifatto. Il tema è, ad evidenza, per entrambi, sia pure con lievi varianti, una proposta di restauro in stile neogotico dell'antica chiesa: e a quel tema, esattamente, è dedicato un volume di Ferdinando Canonici, pubblicato nel 1845 e illustrato da quattro litografie di Giovanni Pividor (\"Sulla cattedrale di Ferrara. Cenno storico e studii d'arte di Ferdinando Canonici con litografie di Giovanni Pividor\", Venezia, dalla Tipografia Gaspari, 1845; cfr. C. Alberici \"Giovanni Pividor, litografo e architetto veneziano\", in \"Rassegna di studi e notizie\", vol. III, anno II, 1975, p. 52; la data 1854, annotata per il testo di Canonici illustrato da Pividor, è errata). Non è impossibile, a mio avviso, che al testo di Ferdinando Canonici siano legati anche i due fogli della raccolta Lampugnani.","2007","mediocre","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6505,"w1020-00020","3","02035423","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","transenna","","araldica","Emblema sforzesco","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XV","terzo quarto","1430","post","1435","ante","","","","","ambito lombardo","","marmo","cm","70","72","10","","","l'emblema è inscritto o meglio appoggiato-sovrapposto ad un tondo a traforo tangente internamente il quadrato della cornice e raffigura un morso di cavallo corredato da briglie; attorno ad esso gira un cartiglio recante la scritta \"ICH VERGHES NIT\"","Provenineza incerta. Rappresenta simboli viscontei e sforzeschi","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [6506,"ST070-00241","3","02133394","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","arredi e suppellettili","stelo","","vegetali","Stelo floreale","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Rossi","sec. XX","primo quarto","1915","post","1920","ante","Rizzarda, Carlo","","1883/ 1931","","","","ferro/ battitura||ferro/ forgiatura","cm","60","19,5","14","","","Stelo ornamentale in ferro battuto a forma di fiore","","2011","buono","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [6507,"RL480-00050","3","","R03/ Istituto per la Storia dell'Arte Lombarda","scultura","scultura","","astratto","forma geometrica","Senza titolo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo della Banca Commerciale Italiana","Piazza Scala","Gallerie d'Italia","Gallerie d'Italia di Piazza della Scala","banca","","sec. XX","","1989","post","1989","ante","Satccioli, Mauro","","1937-","","","","ferrocemento","","110","350","50","","","Scultura di grandi dimensioni in ferrocemento, di forma astratta simile ad una mezzaluna.","La scultura in ferrocemento \"Senza titolo\" costituisce una delle testimonianze più significative dell'opera di Staccioli della seconda metà degli anni ottanta, quando il suo agire con i volumi e con lo spazio è andato maturando verso una possibilità di variazioni costruttive e di equilibri che mettono in gioco la nostra stessa percezione dell'ambiente in cui le sue forme si dispongono. La \"mezzaluna\" inclinata e irregolare è strettamente affine a quella realizzata dall'artista nel 1988 per la mostra \"Schlaf der Vernunft\", \"Il sonno della ragione\", curata da Veit Loers per il Fridericianum di Kassel, della quale costituisce quasi una nuova edizione. Suo obiettivo è vivificare la materia inerte e neutrale del materiale adottato e delle caratteristiche geometriche essenziali alle quali ricorre, attraverso lo spostamento dell'asse dell'equilibrio e le variazioni di inclinazione delle superfici, dando vita a opere che riescono a risvegliare l'attenzione, invitando a reazioni di natura emotiva oltre che estetica.","2015","buono","proprietà privata","2015.0","","Istituto per la Storia dell'Arte Lombarda","Zanzottera, Ferdinando","","","","","","","","",514888.97627,5034876.2445,1,1,"DUOMO",45.467254664808394,9.190464136751324,"(45.467254664808394, 9.190464136751324)"],
    [6508,"2o090-00421","3","02021638","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","ANIMALI, FIORI","Fiori e farfalle","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","secc. XIX/ XX","fine/inizio","1890","ca.","1910","ca.","","","","","ambito giapponese","esecutore","ottone","mm.","78","45","15","","","Inro in ottone a tre scompartimenti, decorato sull'esterno con una serie di cartigli di varie forme (ventaglio, zucchina, zucca hyotan, rombo), all'interno dei quali si svolgono piccole composizioni floreali; all'esterno di queste sono sparse due foglie di paulonia (kiri), una farfalla (cho) e un altro piccolo fiorellino.","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6509,"w1020-00014","3","02035417","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","statua","","sacro","San Pietro apostolo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XIV","seconda metà","1390","post","1399","ante","","","","","produzione di Jacobello delle Masegne","","marmo/ scultura","cm","173","43","28","","","La statua identificata come il S. Pietro per gli attributi convenzionali delle chiavi e del libro, rispettivamente nella mano destra e nella mano sinistra, si presenta come una figura in posizione eretta che appoggia il peso sulla gamba sinistra e con il capo aggettante rivolto nella posizione opposta.non vi è alcuna definizione formale, ma la superficie presenta un grosso incavo con i segni della sbozzatura .\nSul retro non vi è alcuna definizione formale, ma la superficie presenta un grosso incavo con i segni di sbozzatura al centro del busto sopra la parte incavata è inserito, in un piccolo alloggiamento, il gancio d'ancoraggio saldato al marmo con il piombo.\nIl gancio e la catena sono in piombo.","La statua proviene dall'arcone ovest del tiburio n. 11. La sbozzatura visibile nella parte posteriore della scultura e la forma della base anch'essa ridotta fanno supporre ad una diversa destinazione iniziale. La sua collocazione originaria non è conosciuta, probabilmente proveniete da capitello.Poi successivamente la statua fu adattata alla mensola dell'arcone del tiburio, dove fu collocata nel periodo tra il 1460 e il 1480.\nRimossa dalla sua collocazione nel 1966 durante il restauro del tiburio.\nLa statua presenta caratteri stilistici tardo-trecenteschi e pertanto si può supporre che sia anteriore alla conclusione dei lavori architettonici del tiburio. La critica lo ha ascritto all'ambito dei dalle Masegne. Attribuziuone non accetata dalla Bossaglia.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [6510,"q7020-00048","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","scarpetta","","decorazioni e ornati","elementi decorativi vegetali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","secc. XVII/ XVIII","fine/inizio","1680","ca","1720","ca","","","","","ambito pavese","","maiolica","cm","8","5,5","","","15","Scarpa da donna in foggiatura a stampo, con punta squadrata e tacco basso. La tomaia in smalto bianco presenta un fregio a motivi floreali, caratteristici del decoro \"calligrafico-naturalistico\": un fiore frontale, circondato da rametti con foglie e bacche ed estremità a spirale terminanti in pallini blu. Il tacco e la suola presentano una campitura in bruno-arancio e, lateralmente, una serie di filetti in manganese. L'interno della scarpa e la suola sono privi di decorazioni e marca","Esistono esemplari di calzature in maiolica fabbricate in Europa nord-occidentale tra la metà del Seicento e la fine del Settecento. Queste erano donate in occasione di matrimoni o ricorrenze particolari, colme di fiori e di dolci, in accordo con il ruolo simbolico benaugurale tradizionalmente attribuito alle scarpe. La decorazione a motivo \"calligrafico-naturalistico\" della scarpetta in oggetto, consente di attribuirne la manifattura alla produzione di area pavese o savonese tra la fine del XVII e gli inizi del XVIII secolo.","2015","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","2015.0","","S27","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6511,"w1010-00277","3","02035801","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","tessuti","arazzo","","sacro","Passaggio del Mar Rosso","Passaggio del Mar Rosso","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XVI","prima metà","1530","post","1550","ante","Karcher, Nicolas","","m. 1562","","manifattura lombarda||ambito leonardesco","","lana||oro||seta||argento","cm","360","630","","","","in una cornice arborea con medaglioni con le storie dell'alntico testamento, si sviluppa la scena priancipale del passaggio del Mar Rosso. la scena è divisa longitudinalmente da una albero, sull'estrema sinistra due uomoni a cavallo fanno da quinta, a destra si vede richiudere il mare e sommergere gli inseguitori.","Fa parte della serie di arazzi donoti da Guglielmo I gonzaga a Carlo Borromeo, che li donò alla fabbrica nel 1569.","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [6512,"2o090-00086","3","01967294","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","Animali","Tartarughe","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","Gekko","","notizie sec. XIX seconda metà","","","","legno di bosso||corno","mm.","100","70","50","","","Borsa da tabacco di tipo tonkotsu a forma di scatola con coperchio, con soggetto raffigurante tartarughe.","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6513,"2o050-00224","3","01967158","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","sacro","Ventiquattro seniori dell'Apocalisse","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","inizio","1808","post","1810","ca.","Sabatelli Luigi","","1772/ 1850","","","","carta/ matita/ penna/ inchiostro bruno","mm","362","444","","","","il foglio è applicato con tre striscie di carta al supporto di cartone","E' un disegno parziale preparatorio per l'acquaforte del ciclo dell'Apocalisse di San Giovanni, che pure fa parte, insieme ad altre due acqueforti dello stesso ciclo, della collezione Lampugnani ed è conservata temporaneamente presso il Museo Poldi Pezzoli (inv. 4678, v. Riccardo Lampugnani 1997, tav. 15). I soggetti delle sei acqueforti del ciclo dell'Apocalisse furono scelti da Tommaso Puccini, che dovette in parte derivarli dall'Apocalisse di Dürer, intorno al 1808, quando Sabatelli si trova a Firenze prima di trasferirsi a Milano. Stilisticamente e per il tono solenne queste acqueforti mostrano influenze delle opere di artisti inglesi contemporanei, come Benjamin West; appartengono ancora, nei temi e nell'ispirazione, al periodo giovanile di Sabatelli e concludono l'attività incisoria dell'artista (Paolozzi Strozzi 1978, pp. 18-19, 63).\nSono conservate tre foto con i particolari di questo disegno nell'album \"D 4\" di Riccardo Lampugnani.","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6514,"2p030-03459","3","00628272","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","applique","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","","1763","ca.","1774","ca.","","","","","manifattura di Meissen","esecutore","bronzo/ doratura||porcellana/ pittura","cm","25","18","13","","","Applique in bronzo dorato con fiori in porcellana bianca.","La manifattura di Meissen, luogo non lontano da Dresda venne fondata per volere di Augusto II di Sassonia. Dopo una serie di esperimenti a partire dal 1694, di E.W. von Tschirnhausen e, soprattutto, dell'alchimista J. F. Bottger al quale si deve l'invenzione dell'impasto, a base di caolino, quarzo e fondente, che costituisce la porcellana, la produzione vera e propria iniziò nel 1710. Inizialmente la fabbrica venne diretta da Augusto II di Sassonia in persona fino al 1733, anno della sua morte, per poi passare a suo fratello Augusto III insieme al conte Heinrich von Bruhl fino al 1763. Nel 1724 venne introdotta la marca di fabbrica costituita da due spade incrociate dipinte di blu sottovernice, rimasta fino ai nostri giorni. Dal 1710 al 1719 la produzione è sperimentale, caratterizzata da una grande sobrietà e da un forte senso plastico; dal 1720 al 1756 è il momento più importante della manifattura, con la ripresa dello stile Imari con rosso e oro predominante. 1763-1774 periodo del \"Punto\" per l'uso di inserire un punto fra le else delle spade, è detto anche \"periodo Accademico\"; 1774-1814 periodo \"Marcolin\" dal nome del conte Camillo che diresse la manifattura. 1890-1910 quello Floreale. La piccola applique mostra una grande perizia esecutiva, non solo nell'aspetto ceramico, ma anche nel trattamento del bronzo, lavorato come sottile lamina tanto da imitare la frastagliatura delle foglie delle rose.\nIl manufatto in precedenza si trovava nel piano seminterrato di Villa Necchi.","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [6515,"2o070-00193","3","01938625","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","veduta","Interno","Scena raffigurante un sotterraneo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","prima metà","1800","ca.","1849","ca.","","","","","ambito italiano","","carta bianca/ inchiostro nero/ acquerellatura grigia","mm.","95","135","","","","","Si tratta probabilmente di uno studio relativo ad un ambiente quale un sotterraneo o una fortezza. Non è riconducibile ad alcun autore noto.","2007","discreto","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2007.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6516,"2o070-00134","3","01938570","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","paesaggio","Architetture","Sei piccoli capricci con rovine classiche e figurini","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","primo quarto","1800","ca.","1824","ca.","","","","","ambito italiano","","carta bianca/ inchiostro bruno/ acquerellatura bruna","mm.","326","320","","","","","Sul supporto è indicato a matita da parte probabilmente del collezionista il riferimento \"Pannini\". La raffigurazione delle rovine di edifici romani, consueta tra fine Seicento e prima metà del '700, richiama in effetti le opere di analogo soggetto realizzate da Giovanni Paolo Pannini (1691-1765) di cui si segnalano in particolare le rovine con ruderi di edifici colonnati presenti nel \"Riposo nella fuga in Egitto\" in collezione privata bresciana ed il \"Capriccio\" della Cassa di Risparmio di Parma e Piacenza (cfr. \"Giovanni Paolo Pannini\" a c. F. Arisi, Milano 1993, p. 14 e n. 28 e seguenti), ma il il tipo di raffigurazione ed i modi di rappresentazione sono sicuramente più tardi.","2007","mediocre","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2007.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6517,"w1020-00287","3","02035834","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","morte di Abele","Morte di Abele","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","secc. XVIII/ XIX","fine/inizio","1790","post","1810","ante","Giudici, Carlo Maria","","sec. XVIII seconda metà","attribuito","","","terracotta","cm","63","70","","","","Due figure virili in lotta, una semisdraiata, l'altra la ffera per il collo brandendo una clava.","Bassorilievo per il completamento di facciata.","","","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [6518,"2o090-00319","3","02021541","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","ANIMALI","Cane con cucciolo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","","","","","ambito giapponese","esecutore","corno||avorio tinto||avorio dipinto","mm.","20","35","22","","","Netsuke raffigurante un cane (inu) sul cui dorso si arrampica un cucciolo. Gli occhi sono intarsi di corno. I due fori dell'himotoshi si trovano sul lato inferiore della composizione.","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6519,"4y010-26842","3","01967359","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta della città di Heidelberg","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVII/ XVIII","","1693","post","1716","ante","Alberti, Matteo Giovanni","","1647-1735","cerchia","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello/ grafite","mm","400","560","","","","disegno in scala, con tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito con inchiostro bruno a penna, principalmente a tiralinee e compasso, in parte a mano libera; è tracciato su carta chiara pesante leggermente imbrunita","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Piano della città d'Idelberg.\". \nIl disegno rappresenta nelle linee essenziali la pianta del nucleo storico cinto da mura della città di Heidelberg con l'indicazione degli edifici principali.\nLa città, che sorge lungo le rive del fiume Neckar, venne completamente devastata due volte nel corso della sua storia: durante la guerra dei trent'anni nel 1622, e dalle truppe francesi nella guerra di successione nel 1693. \nNon esistono elementi sufficienti per identificare con certezza la datazione e l'autore di questo disegno. Hellmut Lorenz afferma che potrebbe trattarsi di una copia da un progetto di Matteo Alberti, architetto veneziano che fu supervisore delle opere intraprese dal principe Johann Wilhelm von der Pfalz - elettore negli anni 1690-1716 - e che probabilmente si occupò insieme ad altri architetti (Johan Jakob Rischer, Sigmud Zeller e Johan Adam Breuning) della ricostruzione della città distrutta, diffondendovi il gusto Barocco. \nLa città ospitava anche un importante collegio di gesuiti, di cui il principe Johann Wilhelm era direttore. \nE' da notare che le iscrizioni che riguardano gli edifici sono in lingua francese. L'unico termine italiano è \"Scala\" sopra il segno grafico di misurazione in pieds. Un punto di riferimento per la datazione potrebbe essere l'\"Eglise neuve\" raffigurata oltre le mura lungo il margine sinistro del disegno, che purtroppo non è stato possibile individuare.","2008","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Caspani, Licia Anna","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6520,"2p100-01113","3","00663339","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","disegno","disegno","","teatro, spettacolo e musica","ballerina","Ballerina","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","Collezione Claudia Gian Ferrari","sec. XX","primo quarto","1915","post","1916","ante","Sironi, Mario","","1885-1961","","","","carta/ acquerellatura||tela","cm||cm","46,5||27","38||18","5||","","","Ballerina futurista in acquerello su carta intelata.","Nonostante la prima firma di Mario Sironi in un manifesto futurista risalga al 1920, l'opera in oggetto - donata da Claudia Gian Ferrari al FAI - è la testimonianza di un più precoce rapporto tra l'artista e il Futurismo, cui venne introdotto all'amico Umberto Boccioni. Se il credo futurista è per il dinamismo estremo contro ogni passatismo, la figura della ballerina viene utilizzata come simbolo per eccellenza del corpo umano e della sua velocità. La forma spezzata racconta una velocità prorompente ed energica, la scarpa appuntita il plasticismo dei seni così esibiti riportano la ballerina a uno specifico ambito dei locali per la prostituzione.","2019||2009","buono||buono","proprietà privata","2009.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012||2019","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea||Le Donne, Maria Elisa","Fondo per l'Ambiente Italiano||Fondo per l'Ambiente Italiano||Fondo per l'Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Ambrosoli, Veronica",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [6521,"2o060-00278","3","01938514","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","Madonna con Bambino e santi/ teste di angeli","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XVIII","","1760","ca.","1770","ca.","Gandolfi Gaetano","","1734/ 1802","","","","carta/ matita/ penna/ inchiostro/ acquerellatura","mm.","309","215","","","","Recto: riquadrato a penna; a matita, penna e inchiostro bruno, acquerello bruno su carta bianca. Verso: a penna e inchiostro nero.","Il foglio è stato esposto alla mostra dedicata alla collezione di Riccardo Lampugnani che il Museo Poldi Pezzoli ha organizzato nel 1997 (\"Riccardo Lampugnani: una collezione milanese donata al museo Poldi Pezzoli\", Milano 1997, p. 19, n° 30), con una attribuzione a Gaetano Gandolfi che è senz'altro da confermare: il segno a penna veloce ed elegante, le lievi acquerellature si ritrovano, infatti, identici in alcuni disegni della produzione giovanile dell'artista bolognese; si veda, in particolare, l' \"Angelo reggicortina\" di collezione privata bolognese, che Gandolfi esegue, intorno al 1764, per una delle figure della decorazione a fresco della chiesa di San Rocco a Bologna (cfr. D. Biagi Maino \"Gaetano Gandolfi\", Milano 1995, tav. X, p. 33).","2007","discreto","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6522,"w1020-00098","3","02035494","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Madonna annunciata","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XV","prima metà","1400","post","1440","ante","","","","","ambito lombardo","","marmo/ scultura","cm","113","40","23","","","La statua riporta le fattezze di una figura femminile velata. La donna poggia tutto il peso del corpo sulla gamba sinistra in modo innaturale elemento che arcua il busto, in forma goticheggianti. Il braccio sinistro avvolto nel manto, che dalla testa fascia tutta la figura, è piegato e la mano regge, appoggiato sul ventre, un libro chiuso (la legatura è rivolta verso la sinistra del riguardante) di cui la figura mostra la copertina decorata, con incisioni cuoriformi. Il braccio libero è disteso lungo il fianco lavorato in modo da accentuare l'arco descritto dal busto. Il volto presenta diversi spunti di realismo, ma il dettaglio fisiognomico è poco definito. Gli occhi, dalle palpebre sporgenti, si configurano come mandorle incise, mentre la bocca, lievemente imbronciata, caratterizza l'espressione del volto e la struttura delle guance.","Prima di appurare a che scuola affidare l'esecuzione di questa statuetta, è interesse, ai fini di una conoscenza della movimentazione di alcune opere nel corso degli anni, affrontare la questione di come una figura non particolarmente caratterizzata e collocata sul un capitello di pilone, sia stata interpretata per tutto il XIX secolo fino ad oggi, quando la cautela consiglia un punto di domanda, come una Madonna. \nAnche dopo un nuovo spoglio dei documenti non è stato impossibile risalire ad una corretta identificazione della statuetta. In questa sede si è deciso di sollevare il dubbio circa la sua identificazione iconografica. \nSe nel 1864 era parso opportuno identificarla in un inventario con il termine di Madonna forse era per il fatto che allora fosse ancora possibile inserirla nel suo contesto. Potremmo ipotizzare quindi, che dopo la rimozione dal capitello, fosse comunque accompagnata dal suo pendant, il disperso Angelo annunciante? Se così fosse, sarebbe opportuno immaginare una destinazione originaria diversa dal capitello di pilone, forse un altare, la cura di certi particolari di intaglio ed espressivi, potrebbero giustificare una visione ravvicinata dell'opera. \nLungi dall'essere conclusiva questa digressione vuole sollevare il problema dell'identificazione della statuetta. Il riferimento alla Vergine al tempo della cessione dell'opera, insieme ad altre, al Civico Museo Archeologico, potrebbe essere stato suggerito inoltre della posa arcuata della santa di memoria nordica, immagine portata alle soglie del Quattrocento ancora dai Dalle Masegne. Ci sembra valido anche a livello stilistico la menzione dei due scultori veneti, già proposta dal Mariacher. La Santa, o Madonna, non presenta infatti solo qualità spiccatamente lombarde ed è nel contempo lontana dallo stile delle statuette dei maestri stranieri attivi in cantiere. Tentando di dipanare la sequenza di ipotesi che l'osservazione di questa statua solleva, si propone di affidarla ad un maestro attivo nei primi decenni del Quattrocento, quanto alla sua formazione, se non la provenienza, possiamo azzardare un influsso della scultura veneta, che nei primi anni del cantiere, si manifesta in più esempi. L'eleganza della statuetta potrebbe suggerire un artista aggiornato alle forme sottili del gotico internazionale, senza tuttavia trovarvi dettagli particolarmente significativi.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [6523,"q7010-00138","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","tazza da brodo","2.0","decorazioni e ornati","fiori","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVIII","seconda metà","1780","","1790","","Ferretti, Antonio","","notizie 1750-1810","","","","maiolica","cm||cm","11,3||2,8","15,2||","18,5||","||23,4","","Tazza da brodo con corpo esalobato e coperchio a calotta ribassata, colletto rocaille a leggero rilievo e presa superiore a pomello. Lungo i lati sono presenti due anse a rocaille a doppia \"C\" affrontata. Il piatto che accompagna la tazza ha profilo esalobato e non ha una base d'appoggio.\nLa decorazione a piccolo fuoco è molto ricca: alle composizioni floreali si accompagnano elementi decorativi che profilano sia il piatto sia la tazza. Protagonista della decorazione è un grande mazzo con una rosa scura accompagnata da corolle da cui si dipartono steli con fiori secondari e foglie filiformi, mentre gli orli e il gioco plastico delle anse sono rilevati in oro.","I due pezzi appartengono al legato Ermes Visconti. La forma e la tipologia decorativa permettono di collocare il portafiori all'interno della produzione lodigiana, in particolare alla manifattura di Antonio Ferretti dove fu realizzato tra il 1780 e il 1790.","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","","","","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6524,"FB050-00040","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","architettura","LESENA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","matita su carta colorata","","84","41","","","","il motivo decorativo è tracciato per metà lungo un asse verticale; carta colorata verdognola","Secondo l'inventario manoscritto cartaceo, il disegno raffigura un motivo decorativo per una lesena o un'anta inserita in un mobile.","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [6525,"2p030-03122","3","00627970","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","scatola","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1940","ca.","1970","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","legno||plastica","cm","5","13","10,1","","","Scatola di legno rivestita di plastica bianca a perline.","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [6526,"2o060-00336","3","01967193","R03/ Museo Poldi Pezzoli","pittura","dipinto","","ritratto","Autoritratto di Francesco Hayez con tigre e leone","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1831","ca.","1831","ca.","Hayez Francesco","","1791/ 1882","","","","tavola/ pittura a olio","cm.","43","51","","","","","Il dipinto apparteneva in origine alla raccolta di Giuseppe Gargantini; è giunto nella collezione di Riccardo Lampugnani grazie all'eredità della madre, signora Rita Gargantini Piatti, ed è stato esposto poi alla mostra dedicata alla collezione di Riccardo Lampugnani che il Museo Poldi Pezzoli ha organizzato nel 1997 (\"Riccardo Lampugnani: una collezione milanese donata al Museo Poldi Pezzoli\", Milano 1997, p. 17, scheda non numerata). \nIl quadro, un insolito e affascinante autoritratto d'artista con tigre e leone, fu descritto per la prima volta da Defendente e Giuseppe Sacchi, che nel 1831 lo videro nello studio di Francesco Hayez. Nel 1883 fu esposto, con l'indicazione della proprietà Gargantini, alla retrospettiva organizzata a Brera, poco dopo la morte del grande artista; e fu poi presentato anche alla mostra curata da Giorgio Nicodemi nel 1934 per il Castello Sforzesco di Milano. Le analisi più recenti del dipinto spettano a Fernando Mazzocca (1983, 1994), che rileva la singolarità di questo autoritratto, ideato quasi come un manifesto della condizione dell'artista romantico, per l'ironica consapevolezza con cui l'immagine del pittore, in abiti da lavoro, è accostata alle due belve, la tigre e il leone, simbolo di istinto primitivo, di libertà assoluta e intensa sensualità.","2008","discreto","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6527,"2o090-00148","3","01973919","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","","DEMONI","Due oni","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","","","","","ambito giapponese","esecutore","avorio tinto||avorio dipinto","mm.","34","30","20","","","Netsuke raffigurante due oni che cercano di scampare al lancio di fagioli secchi, tradizionale esorcismo di Capodanno accompagnato dalla formula dell'Oni yarai, \"Via i demoni!\". Uno dei due diavoletti sembra quasi aver risolto la difficile situazione, riparandosi all'interno di una sorta di scatola dotata di alcune aperture dalle quali spuntano la sua testa e gli arti; la salvezza dell'altro è, invece, piuttosto compromessa: arrampicatosi sulla scatola, si tiene disperato la testa tra i capelli, mentre tre fagioli già lo hanno colpito, uno sulle spalle e due sulle natiche.","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6528,"w1010-00264","3","02035788","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","rilievo","","sacro","S. Ambrogio nega la grazia all'imperatorie Teodosio","S. Ambrogio nega la grazia all'imperatorie Teodosio","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XVI","seconda metà","1550","post","1582","ante","Del Conte, Virgilio","","1582-1602","","manifattura lombarda||ambito leonardesco","","legno di noce","cm","83","45","","","","Su sfondo architettonico classico, du serie di fugure virili si dispongono su due fronti. una figura stante in abiti episcopali","Su possibile modello di francesco Brambilla, fu eseguito per il ciclo degliarcivescovi milanesi per gli stalli del Coro.","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [6529,"8g060-00173","3","02140900","R03/ ASP Istituti Milanesi Martinitt e Stelline e Pio Albergo Trivulzio","arredi e suppellettili","credenza","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","orfanotrofio","provinciale","Istituto Milanese Martinitt e Stelline","Via Pitteri, 56","","","","","sec. XX","","1940","post","1960","ante","","","","","","","legno","cm","96","120","34","","","Credenza in legno con due antine.","","2013","buono","proprietà Ente pubblico non territoriale","2013.0","","ASP Istituti Milanesi Martinitt e Stelline e Pio Albergo Trivulzio","Cenedella, Cristina","","2013.0","Amaglio, Silvia","ASP Istituti Milanesi Martinitt e Stelline e Pio Albergo Trivulzio","","","","",519410.6948,5035760.4297,3,23,"LAMBRATE - ORTICA",45.47510220870088,9.248341748600325,"(45.47510220870088, 9.248341748600325)"],
    [6530,"w1020-00573","3","02035771","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Santo guerriero incoronato","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XIX","fine","1890","post","1899","ante","","","","","","","terracotta/ scultura","cm","49","19","12","","","Figura di Guerriero coronoato, con leggera torsione del busto verso sinistra, la mano destra regge un lembo del manto.","modello di inerta datazione e attribuzione forse copia in stile di una statueta settecentesca.","","","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [6531,"5q070-00227","3","00670642","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","tessuti","arazzo","1.0","allegorie, simboli e concetti","Dicembre","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVI","inizio","1503","ca.","1512","ca.","Benedetto da Milano||Bramantino [per Suardi, Bartolomeo]","","notizie sec. XVI||1465-1530 ca.","","","","lana/ lavorazione a telaio||seta","cm","470","","","","503","Il mese di Dicembre è caratterizzato dal segno zodiacale del Capricorno. La personificazione del mese è un vecchio barbuto ritto su un piedistallo; tiene nella mano destra un falcetto e con la sinistra indica il sole. Al centro della sala, coperta dalle alte volte e con pavimento policromo, vi è un grosso paiolo posto sopra un fuoco. Dei contadini vi stanno cuocendo salami e salsicce che una donna mescola mentre un giovane tenta di abbracciarla. Un ragazzo è accovacciato e intento ad attizzare i fuoco. Il proscenio, dove compare la targa con l'iscrizione descrittiva del mese, è cosparso di frutta e verdura. Vi sono anche una comoda per bambini, un paio di scarpe, una mannaia e una ciotola. A sinistra un uomo gonfia una vescica di maiale per darla ad un bambino. Sulla destra invece vi sono due maiali che mangiano e un uomo con in mano un'ascia. Attorno a Dicembre, sono disposti contadini che gli porgono offerte, quasi come a un Dio. Più indietro, si distinguono uomini che accedono o giungono da stanze adiacenti. La sala si apre verso un giardino dove sono visibili uomini, edifici, alberi spogli e montagne innevate.","La personificazione di Dicembre appare nelle vesti di Saturno, come confermato dal cordone legato ai piedi (cfr. Macrobio, Saturnalia, I, 8, 5). Il testo di Macrobio era molto diffuso, pubblicato sin dal 1472 a Venezia. Una copia dei Saturnalia era conservata nella biblioteca di Renato Trivulzio, fratello del Magno. In dicembre gli antichi romani celebravano le feste dei Saturnali. \nL'arazzo di dicembre permette di capire facilmente quale sia l'atteggiamento di Bramantino nei confronti della precedente tradizione iconografica del calendario figurato (Forti Grazzini) e il suo tentativo di aggiornare la serie tramite il ricorso a fonti classiche. Pur ricorrendo alla comune figurazione relativa al mese di Dicembre, ovvero all'uccisione del maiale, tuttavia tralascia particolari drammatici o violenti. Forse si ispira a immagini desunte dai Tacuini Sanitatis lombardi. Alcuni elementi presenti nella scena sembrano derivanti dalla tradizione culturale carnevalesca in quanto simboli rigenerativi (l'abbraccio fra l'uomo e la donna, l'abbondanza del cibo, il rimescolamento dei salumi, le interiora del maiale gonfiate...). Quella che però viene rappresentata è una festa rurale: non si tratta della celebrazione né del Saturnale né del Carnevale.\nIl fondale architettonico è il più audace mai rappresentato fino ad allora su un panno tessuto. Sembra che lo spettatore sia coinvolto in un gioco di illusione teatrale. L'idea della doppia arcata sembra stata riadattata da Bernardo Zenale nella Madonna, santi e devoti del Museo di Oleggio ma sopratutto nella Madonna e santi di Denver.","","","proprietà Ente pubblico territoriale","1984.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","2013.0","Garzillo, Benedetto","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","2015||2021","Garzillo, Benedetto||Barbieri, Lara Maria Rosa","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco||Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Tasso, Francesca||Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6532,"2o060-00207","3","01938451","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","Scena d'interno","Scena di interno per Gianni Schicchi","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XX","metà","1940","ca.","1960","ca.","Romei Gino","","1914/","","","","cartoncino/ pittura a tempera","mm.","398","600","","","","Bozzetto per scenografia, a tempera su cartoncino bianco.","Il bozzetto, firmato \"G. Romei\", è preparatorio per una scena del \"Gianni Schicchi\" di Puccini, come indica la scritta posta in basso a destra. La firma è da sciogliere, probabilmente, in \"Gino Romei\", documentato come \"pittore realizzatore\" nel laboratorio di scenografia del Teatro alla Scala, negli anni della direzione di Nicola Benois.","2007","mediocre","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6533,"4y010-26843","3","01967360","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","cartografia","Pianta di Vienna e corso del Danubio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1683","(?)","1699","(?)","Marsili, Luigi Ferdinando","","1658-1730","(?)","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello/ grafite","mm","389","1463","","","","disegno in scala, con tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito con inchiostro nero, grigio e rosso a penna, in parte a tiralinee e compasso, principalmente a mano libera; acquerellature colore marrone, rosso, rosa, giallo, verde; il disegno è tracciato su carta chiara con una spessa marginatura a inchiostro nero, seguita da una interna molto fine; il supporto, più volte ripiegato, è composto da quattro fogli incollati","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Pianta e vicinanze di Buda\". \nLa descrizione riportata nell'indice di Sardini è l'unico punto di riferimento riguardo al soggetto del disegno, in quanto non esistono iscrizioni che possano fornire ulteriori indicazioni. Tuttavia la conformazione della città fortificata tratteggiata verso il margine sinistro del lungo foglio su cui è tracciato il corso di un tortuoso e ramificato fiume, il Danubio, appare assai differente rispetto a quelle della città ungherese. Da un confronto con altre rappresentazioni cartografiche si è potuto stabilire che si tratta in realtà della città di Vienna e del corso del Danubio nelle sue vicinanze. \nSull'autore e sul periodo di realizzazione del disegno si possono fare solo delle ipotesi. In considerazione dei temi dei disegni raccolti nel tomo III della Collezione Sardini Martinelli riguardanti rappresentazioni di città fortificate coinvolte nelle guerre europee del XVII-XVIII secolo, si desume che il disegno possa essere stato realizzato durante il periodo della guerra austro-turca (1683-1699), durante la quale la città subì un assedio nel 1683. \nSeguendo questa linea dell'esistenza di legami tra gruppi di disegni del tomo III della Collezione, potrebbe essere avanzata l'ipotesi, tutta da verificare, che l'ideatore di questa rappresentazione sia il bolognese Luigi Ferdinando Marsili o Marsigli (cfr. scheda del disegno in Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 3,23) la cui attività consistette prevalentemente nello studio nella progettazione di fortificazioni e altre opere di ingegneria militare quali strade e ponti, nella rilevazione di piante topografiche, e in apprestamenti logistici. Arruolatosi nell'esercito dell'imperatore Leopoldo I, fu ferito e fatto prigioniero dai Turchi in un'azione sul fiume Rába, e venduto come schiavo a un Pascià che accompagnò alla battaglia di Vienna. Dopo peregrinazioni e traversie, fu riscattato nel 1684, ritornando alla vita militare in qualità di ingegnere; attività che gli permise di continuare gli studi, di cui molto importanti quelli derivanti dalla sua conoscenza del Danubio, documentata dalla monumentale opera Danubius Pannonico-Mysicus (1726), contenente informazioni sulla geografia, l'etnologia, la geologia, e l'idrologia delle regioni danubiane. Sempre in qualità di militare, Marsili fu in Ungheria, dove nel 1686 partecipò all'assedio e alla conquista della città di Buda; ebbe una parte rilevante nelle trattative di pace con Impero Ottomano nel 1691 e più tardi in quelle che condussero alla pace di Carlovitz, guidando la commissione di demarcazione per conto dell'Impero austriaco per stabilire i confini con l'Impero ottomano. Marsili partecipò anche alla Guerra di successione spagnola e in particolare, agli ordini del conte d'Arco, alla difesa di Brisach, di cui è presente una serie di disegni all'interno della Collezione (in particolare: Milano, Collezione Sardini Martinelli invv. 3,26; 3,27; 3,30; 3,31; 3,35). \nMarsili trascorse infine gli ultimi anni a Bologna, e alla città natale donò tutto il materiale raccolto nel corso delle sue ricerche, dando origine all'Istituto delle Scienze (probabilmente nel 1715), dotato di una propria tipografia in grado di stampare documenti. L'astronomia ebbe un ruolo particolare nell'istituzione marsiliana, con la costruzione di un Osservatorio sul palazzo di sua proprietà. \nDurante la sua presenza a Vienna, Marsili inviò i disegni di \"istrumenti grandi di ferro\" che si costruivano a Norimberga, dicendo che, se piacevano, \"sarebbero stati con sollecitudine ordinati\". Gli strumenti furono invece ordinati alla bottega della famiglia di artigiani Lusverg, a Roma, tra cui due quadranti mobili (cfr. la scheda delle incisioni in Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 3,14-14bis), un semicircolo murale ed un cannocchiale per le osservazioni micrometriche (mai eseguito). Tutti questi strumenti passarono poi alla Specola dell'Istituto delle Scienze e attualmente sono esposti nel Museo.","2008","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Caspani, Licia Anna","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6534,"2o070-00046","3","00642370","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","veduta","VEDUTA PROSPETTICA","Scena raffigurante un portico da cui si vede un sontuoso edificio","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1840","ca.","1850","ca.","Vacca Luigi","","1778/ 1854","","","","carta bianca/ inchiostro bruno/ acquerellatura grigia","mm.","165","252","","","","","Il disegno appare delineato da rapidi e nervosi tratti ed è caratterizzato da leggere ombreggiature di colore piuttosto diluito secondo i modi consueti nelle opere di Vacca degli anni Quaranta dell'Ottocento, pur con le sintetiche abbreviature e gli schemi prospettici più consueti nella peraltro scarsa produzione di inizio Ottocento.","2006","mediocre","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2006.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6535,"2o070-00108","3","00642417","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","mitologia","FIGURE FEMMINILI E MASCHILI","Studio per cinque figure mitologiche","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1830","ca.","1840","ca.","Morgari Giuseppe","","1788/ 1847","attr.","","","carta bianca/ inchiostro bruno","mm.","277","182","","","","","Cfr. scheda n. 00642417.","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2006.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6536,"2o060-00135","3","00642299","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","FIGURE FEMMINILI","Pretresses conjurant la tempete","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","terzo quarto","1850","ca.","1874","ca.","Doré Gustave","","1832/ 1883 ca.","","","","carta/ carboncino/ pastello/ inchiostro/ biacca","","","","","","","Foglio inserito in passepartout. A carboncino, pastelli colorati, inchiostro bruno e biacca su carta tinta color nocciola.","Sul passepartout compare una annotazione in corsivo, a matita: \"Gustave Doré (Strasbourg 1832-Paris 1889). Pretresses conjurant la tempete. Vente St. Ange Chanelat (?)\". L'attribuzione a Gustave Doré è senz'altro da confermare: il foglio sembra uno studio preparatorio forse per un dipinto, per ora non individuato.","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6537,"SW4t1-00068","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","disegno","","composizione di invenzione","Alberi/Cortecce","Alberi/Cortecce","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","","","","","sec. XXI","inizio","2016","post","2016","ante","Zoboli, Francesca","","1960-","","ambito italiano","","tela di garza e carta/ pigmenti/ amido","mm","2640","265","","","","","Opera realizzata per la Residenza d'Artista, Isola Comacina.","","","proprietà Stato","2020.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Mariani, Anna","Gigante, Rita","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [6538,"RL480-00010","3","","R03/ Istituto per la Storia dell'Arte Lombarda","scultura","testa","","ritratto","ritratto femminile","Testa di Teodora","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo d'Arte Antica","","","sec. VI","","500","post","599","ante","","","","","ambito bizantino","","marmo","","27","18","22","","","Scultura in marmo raffigurante un ritratto femminile, forse l'imperatrice Teodora. Lo stato di conservazione non è ottimale. E' il volto di una donna, ritratta in età matura, magra, dagli zigomi alti e i grandi occhi luminosi. Indossa una cuffia a coste chiusa da un diadema a doppio giro di perle, con una grossa perla al centro da cui pendono tre perle più piccole. Un altro giro di perle copre la nuca e passa sotto la cuffia e raggiunge il collo. Il collo è sottile e leggermente inclinato in avanti. Il diadema è legato sulla nuca con un nodo molto elaborato. Le iridi perfettamente circolari, sono incise, mentre le pupille sono ottenute con il trapano.","La testa è stata rinvenuta nel 1846 a circa 80 cm sotto il suolo in via S. Primo a Milano. L'opera è stata identificata con l'imperatrice Teodora (517-548), sulla base di un confronto con il mosaico che la rappresenta a S. Vitale a Ravenna. Tale attribuzione ha ricevuto il consenso del maggior numero di studi sulla scultura e sull'iconografia imperiale del VI secolo. In particolare la somiglianza con il celebre mosaico in S. Vitale a Ravenna ha indotto a confermare l'attribuzione, sebbene sia diversa l'acconciatura. Teodora, donna di celebrata bellezza diviene imperatrice nel 527 e muore a 51 anni, nel 548. Il rinvenimento della testa è stato casuale e non vi sono indizi circa la presenza di un ritratto dell'imperatrice a Milano, probabilmente trasportatovi dopo la conquista longobarda di Ravenna nel 751, insieme ad altre opere d'arte. Forse il frammento era stato riutilizzato nella costruzione della cinta muraria. L'oggetto riveste notevole importanza a casua della rarità di sculture del tempo oltre che per essere l'unica attribuita a Teodora. (Bertelli, 2012)","2014","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2014.0","","Istituto per la Storia dell'Arte Lombarda","Zanzottera, Ferdinando","","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6539,"FB060-00039","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","STEMMA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","matita e inchiostro nero su carta sagomata","","24","23","","","","piccolissimi fori di spillo ( per spolvero?), timbro sul verso in basso al centro","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [6540,"2o050-00076","3","00642192","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","paesaggio","PAESAGGIO FLUVIALE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","prima metà","1848","","1848","","Bossoli Carlo","","1815/ 1884","","","","carta/ matita","mm","220","153","","","","carta bianca ingiallita; matita; il foglio è stato diviso da Bossoli in due metà con una riga tracciata a matita e reca due disegni distinti: si esamina in questa scheda il disegno sulla metà sinistra del foglio, che si legge ruotando il taccuino di 90 gradi in senso orario.","La Cher è un affluente della Loira, nei pressi di Villandry.","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6541,"2o070-00159","3","01938595","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","veduta","Giardino con statue","Scena raffigurante giardino con statua e piccolo monumento","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1825","ca.","1826","ca.","","","","","ambito Italia settentrionale","","carta bianca/ inchiostro bruno/ acquerellatura grigia","mm.","170","240","","","","","Il disegno appare accostabile alle opere realizzate dallo scenografo piemontese Luigi Vacca, di cui la raccolta Lampugnani conserva numerose prove. Qualche analogia si riscontra con il disegno dell'Accademia Albertina di Torino presentato alla mostra \"Cultura figurativa e architettonica negli Stati del Re di Sardegna/ 1773 - 1861\" \"Campagna vicino alla spiaggia del mare con la tomba di Agamennone (Oreste, Teatro Regio 1825-26)\" (cfr. n. 945 del catalogo) per il medesimo gusto di costruire la composizione collocando al centro le chiome frondose degli alberi, mentre il modo di definire prospetticamente la scena con forte angolazione e il susseguirsi di quinte arboree deriva dai Galliari.","2007","mediocre","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2007.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6542,"2o090-00039","3","01967250","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","Conchiglia","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di netsuke di Giacinto Ubaldo Lanfranchi","sec. XVIII","","1700","ca.","1799","ca.","","","","","ambito giapponese","esecutore","bronzo","mm.","25","35","46","","","Netsuke di tipo ryusa-manju raffigurante una conchiglia di aliotide (awabi).","Il netsuke è lavorato in bronzo (sentoku) con la tecnica della cera persa per la resa di un decoro 'a giorno' di spirali concatenate.\nLa collezione Go del Museo Nazionale di Tokyo raccoglie un certo numero di netsuke in bronzo simili nell'impostazione a questo della collezione Lanfranchi (Tokyo 2000, nn. 601-620); un altro pezzo analogo è nella collezione Doubleday (Doubleday 1997, p. 38, n. 129).","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6543,"4y010-25823","3","02160665","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Scene per la parete frontale","Décor di Teresa nel bosco n. 1","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","Collezione Letizia Pecci-Blunt","sec. XX","","1934","ca.","1934","ca.","Tibertelli, Filippo detto De Pisis Filippo","","1896-1956","","","","carta/ matita/ acquerello/ pastello","mm","505","650","","","","matita, acquerelli e pastelli su carta sagomata","Il disegno fa parte di una serie di bozzetti realizzati dall'artista ferrarese in occasione della messa in scena dell'opera da camera di Vittorio Rieti \"Teresa nel bosco\", proposta per la prima volta nel settembre del 1934, durante il Terzo Festival Internazionale di Musica a Venezia, all'interno del teatro Goldoni. \nCon l'idea di far rivivere in forme attuali quella che è la tradizione italiana dell'intermezzo sei- settecentesco, lo spettacolo prevedeva tre opere brevi in un atto: \"Teresa nel bosco\" di Vittorio Rieti, \"Una Favola di Anderson\" di Antonio Veretti e \"Cefalo e Procri\" dell'austriaco Krenek con scenografie e costumi curati rispettivamente da De Pisis, Oppo e Bragaglia. \nLeggendo tra pagine di \"Emporium\", dove è raccontato l'evento, si evince però che il lavoro di Rieti non ebbe il successo sperato: \"di Rieti noteremo soltanto la infantile puerilità dell'idea e la scarsa e ambigua inventiva adoperata per esprimerla\" (Gavazzeni 1934). Dell'opera non era stata apprezzata quella combinazione tra verismo e introspezione romantica con cui veniva descritta la storia di Teresa, una donna stanca della propria vita coniugale e della mediocrità del marito; alle prese con l'alcol e i giochi di due figli capricciosi, che decide alla fine di scappare nel bosco vivendo con gli animali, fin quando un guardia caccia non la convince a tornare a casa. \"Esito fu quantomai burrasco; canzonature e risate da parte della maggioranza del pubblico; qualche applauso degli amici alla fine\" (Ivi). Al contrario però le scenografie di De Pisis furono apprezzate, grazie all'impressione suscitata dalla compostezza degli ambienti e dall'armonia dei colori delle scene (Pontiggia 1985). I diciotto bozzetti da datare tra il 1933 e 1934 sono oggi conservati presso il Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco e fecero parte della collezione di Letizia Pecci-Blunt; solo nel 1985 furono donati alle raccolte pubbliche da Gabrielli Nazareno. \nIn esse De Pisis, lontano dalle congetture architettoniche, dinamiche e luministiche vicine al futurismo, si affida prevalentemente al fondale dipinto mediante uno statico sfondo cromatico senza prospettiva che riproduce l'interno di una casa dal mobilio semplice; l'ambiente rappresentato si caratterizza per la sua sobrietà e una studiata simmetria (invv. 599, 600, 602). \nIl fondale realizzato per la scena notturna nel bosco assume connotati evanescenti (inv. 601). Qui, per eludere la lontananza prospettica De Pisis pone una serie di alberi allineati e resi attraverso pennellate guizzanti e rapidi tocchi allusivi di colore, intessuto tramite brandelli di azzurro. Le stesse pennellate sono utilizzate nei piccoli fogli da schizzo della serie dei cervi (invv. 592-594) o nei fogli più grandi, sempre con le stesse figure (invv. 586-587) le quali acquistano una sottile dimensione visionaria. \nLo stesso stile pittorico caratterizza i bozzetti realizzati per lo studio dei personaggi (Studio del servo Francesco - inv. 588; Papà Teodoro - inv. 589; Guardaboschi Luigi - inv. 590; Anna e Gianni bambini - invv. 598, 597), dove accanto a piccole pennellate di vivaci colori, sono affiancate annotazioni a matita con le caratteristiche degli indumenti e degli oggetti da indossare: guanti bianchi e scarpe nere per il figurino del Fauno del Bosco (inv. 595); sciarpa rossa con tunichetta bianca e collana di corallo per Anna o strisce azzurre nella maglia di Gianni; mentre per lo \"Studio di moda per l'abito di Teresa\" De Pisis crea un collage ritagliando semplicemente una rivista del periodo, da dove ricava un figurino che colora di giallo (inv. 596). Per incorniciare il tutto l'artista aveva pensato a un sipario popolato da suggestioni e simboli poetici: uno sciame di farfalle che vola verso la notte stellata. Si crea così un legame evocativo tra spettacolo e spettatore attraverso quella delicatezza degli accostamenti cromatici in una composizione fatta di semplicità e simmetria (Pontiggia 1985). Un'esperienza, quella di scenografo, che porterà De Pisis a nuove sperimentazioni; negli anni Quaranta seguiranno, infatti, gli allestimenti per \"Bastiano e Bastiana\" di Mozart (nel 1941 al Teatro delle Arti di Roma), il balletto per \"La rosa del sogno\" di Millos-Casella (all'Opera di Roma nel 1943) e infine i soli costumi per gli \"Etudes Synphoniques\" di Kniaseff-Shuman del 1948 (per il Ballet de Pasis) (Monti 1985).","2017||2005","discreto||cattivo","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","2018","Bergamo, Lucia","Gabinetto dei Disegni","Alberti, Alessia",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6544,"q7010-00155","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","tazza da brodo","2.0","composizioni di invenzione","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVIII","seconda metà","1760","","1780","","","","","","ambito milanese","","maiolica","cm||cm","2,4||14","||18,5","||14,8","22,3||","","Tazza da brodo con coperchio e piatto in maiolica, modellato a stampo a esclusione della presa del coperchio. La struttura della tazza è così articolata: base ad anello, parete fortemente costolata con quattro cornici rococò formate da quattro elementi a \"C\", superficie puntinata, prese laterali a doppio ricciolo. Il coperchio riprende l'andamento plastico del corpo e termina con una presa a forma di bocciolo di fiore. Il piatto è invece esalobato con leggera costolatura sulla tesa e con cornici a rilievo che legano balza e fondo. Il centro del piatto è occupato da un motivo trilobato formato da elementi plastici a \"C\". L'opera è interamente rivestita di smalto dalla colorazione leggermente beigiata.","La provenienza del pezzo non è documentata. L'opera appartiene all'area milanese e fu prodotto probabilmente, data la somiglianza stilistica e morfologica con altri pezzi, dalla manifattura di Felice Clerici tra il 1760 e il 1780.","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","","","","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6545,"w1020-00272","3","02035842","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","essere umano e uomo in generale","figura maschile","Figura maschile seminuda","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XVIII","seconda metà","1750","post","1799","ante","","","","","manifattura lombarda","","terracotta/ scultura","cm","34","17","14","","","Torso virile appoggiato ad un albero.","Modello per una statua anonima del XVIII secolo, posta sul fianco settentrionale.","","","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [6546,"FB060-00081","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","stampa","5.0","decorazioni e ornati","STUDIO PER SOFFITTO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","stampa a colori su carta","","17,3","18,6","","","","","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [6547,"SW4t1-00080","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","disegno","","composizioni di invenzione","Composizione astratta","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","","","","","sec. XXI","inizio","2015","post","2015","ante","Iaria, Teresa","","1960 ca.-","","ambito italiano","","tela/ acrilici","mm","505","350","","","","","Opera realizzata per la Residenza d'Artista, Isola Comacina.","","","proprietà Stato","2020.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Mariani, Anna","Gigante, Rita","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [6548,"2o050-00138","3","01938539","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","composizioni di invenzione","Teste di putto","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XVIII","prima metà","1716","ca.","1762","ante","Bouchardon Edme","","1698/ 1762","","","","carta/ carboncino","mm","213","535","","","","carta marroncina","Il disegno sembra essere uno studio di espressione eseguito probabilmente per una scultura, come testimoniano il risalto plastico dato con il chiaroscuro e i diversi punti di vista dai quali è raffigurata (otto volte) la testa. La datazione proposta riguarda il periodo che inizia dall'anno in cui, approsimativamente, lo scultore iniziò a disegnare, e l'anno della morte di questi. Un disegno analogo di Bouchardon, conservato al Louvre, riporta un solo studio di testa, a sanguigna, con lo stesso tratto morbido e la resa uniforme, \"avvolgente\" del chiaroscuro presenti nel disegno qui catalogato. E' conservata una foto in b/n nell'Album D5.","2007","mediocre","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6549,"2o070-00025","3","00642357","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","veduta","VEDUTA PROSPETTICA","Scena per Annibale in Torino raffigurante antica città con barche attraccate e macchine da guerra","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1820","ca.","1830","ca.","Vacca Luigi","","1778/ 1854","attr.","","","carta bianca/ inchiostro bruno/ acquerellatura grigia","mm.","218","310","","","","","La raffigurazione della città nella quale compaiono vari tempi, la foggia degli edifici e la presenza delle macchine da guerra che inquadrano la scena a destra lasciano pensare che il disegno si riferisca ad una composizione ambientata nel mondo classico antico. Potrebbe trattarsi del ballo \"Oreste (o La morte di Egisto)\" dell'Otello di Rossini che si svolse al Teatro Regio di Torino nella stagione 1825-26.","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2006.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6550,"ST070-00240","3","02133393","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","arredi e suppellettili","stelo","","decorazioni e ornati","stelo floreale","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Rossi","sec. XX","primo quarto","1915","post","1920","ante","Rizzarda, Carlo","","1883/ 1931","","","","ferro/ battitura||ferro/ forgiatura","cm","74","","","15","","Stelo ornamentale in ferro battuto a forma di fiore","","2011","buono","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [6551,"2p030-03503","3","00628316","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","statuetta","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","secc. XVIII/ XIX","fine/inizio","1790","ca.","1810","ca.","","","","","manifattura cinese","esecutore","porcellana/ modellatura","cm","23","7","","","","Scultura a tutto tondo in porcellana bianca raffigurante una figura femminile che sorregge fra le braccia un piccolo bambino.","Nella seconda metà del XVIII secolo viene assai richiesta in Europa dalla Cina una produzione di piccola statuaria. L'oggetto in esame è in procellana \"Blanc de chine\" prodotta nella Cina meridionale a Dehua. Il corpo era composto proporzionalmente da meno caolino, di qualità molto pura, e più fedelspato e quarzo, ottenendo un composto omogeneo, traslucido, assai plastico che ben si adattava ad essere modellato in statuette di varie fogge, sovente con l'uso di stampi. Fra i temi ricorrenti nella piccola statuaria vi sono personaggi tratti dalle filosofie taoiste o buddiste.\nIl manufatto in precedenza si trovava nel piano seminterrato di Villa Necchi.","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [6552,"q7010-00064","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","vaso","2.0","mitologia","animali fantastici","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XX","prima metà","1920","ca.","1930","ca.","","","","","ambito savonese","","maiolica","cm||cm","42,3||43","30,5||29","19,2||18,5","","","Coppia di vasi di terraglia dalle grandi dimensioni su piede ovale, svasati, con calice leggermente espanso che si allarga sino a formare quattro rigonfiamenti alla spalla. I due rigonfiamenti laterali sono arricchiti da un pendone a ventaglio e da una voluta, da cui si dipartono due fili che sorreggono festoni a motivo vegetale che si incontrano e fissano al mascherone posto al centro della parte superiore del vaso.\nGli elementi decorativi sono contenuti all'interno di piccole cornici ovali alla base mentre nella parte superiore sono contenute in due ampli scudi che occupano la pancia. Nelle piccole cornici troviamo abbozzate scene campestri, mentre nei riquadri superiori ritorna in entrambi la fenice.\nI motivi decorativi sono ottenuti con una monocromia ocra.","Le due opere provengono dalla raccolta Beretta. L'opera appartiene a quella vasta produzione delle fabbriche savonesi d'inizio Novecento, quando furono ripresi i modelli e le forme della maiolica sei-settecentesca locale. \nUno dei due vasi, inv. 2749, ha una marcatura alla base composta dalle iniziali JB che fecero associare l'opera a Giacomo Boselli (1744-1808), mentre successivamente è stata riconosciuta come propria di una manifattura albisolese degli anni Venti del Novecento (Cameirana 2002, p. 123; Cameirana 1996, pp. 285-289).","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","","","","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6553,"4y010-27130","3","02056450","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto di monumento funebre per un vescovo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVI","","1575","post","1600","ante","","","","","ambito romano","","carta/ bistro a penna/ inchiostro a penna/ grafite","mm","409","274","","","","disegno in scala che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a penna con inchiostro bruno e bistro, in parte a tiralinee e compasso e in parte a mano libera; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio, che presenta il margine sinistro frastagliato","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"Mausolei sepolcrali\" con la definizione \"87 per un vescovo\".\nIl monumento raffigurato nel disegno è incentrato sulla figura di un vescovo semi-disteso sul suo sarcofago, appoggiato con due mensole su una base per iscrizione e inserito in una campitura rettangolare al centro di una composizione architettonica che si sviluppa sopra un alto basamento.\nAi lati della campitura centrale sono due settori con nicchie sovrapposte, inquadrate da due colonne a capitello composito, impostate su basi ornate da bassorilievi che riproducono stemmi vescovili sorretti da putti alati. Le statue all'interno delle nicchie sono figure femminili: in basso a sinistra una donna con due bambini, uno in braccio e l'altro tenuto per mano (simbolo della fecondità) ; nella nicchia superiore, una donna che regge con una mano il calice con l'ostia e con l'altra una croce (simboli della passione); nelle nicchie a destra sono altre due figure femminili prive di connotazioni particolari.\nSopra questa composizione, una trabeazione con cornici aggettanti e articolate sostiene la struttura superiore conclusiva, costituta da una riquadratura con arco centrale composto da una serie di cornici, delimitata da piedritti riquadrati che sorreggono un frontone triangolare. Quest'ultimo è sormontato ai lati da due urne fumanti su piedistallo corrispondente ai piedritti sottostanti e al centro da una croce trilobata pure rialzata su piedistallo. Una doppia mensola a voluta centrata sulla cornice esterna al culmine dell'arco funge da ulteriore sostegno al frontone triangolare, mentre i piedritti sono affiancati da sostegni curvilinei alla base che si raccordano ai piedistalli delle due statue femminili laterali: la Giustizia a sinistra e Venere a destra (simbolo della vanità?).\nIl disegno può essere confrontato per analogia stilistica a quelli di cui agli invv. 5,84 e 5,126 della presente collezione (Milano, Collezione Sardini Martinelli).\nV. Pracchi lo attribuisce in forma dubitativa a Giovanni Battista Montano su segnalazione di A. Bedon (Pracchi, 1991 p. 15).","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6554,"2o060-00085","3","00642269","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","TESTA DI CRISTO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XVII","","1600","ca.","1699","ca.","","","","","ambito italiano","","carta/ sanguigna/ gessetto","mm.","277","206","","","","","Il foglio, che non reca alcuna attribuzione, è probabilmente da assegnare ad un anonimo artista italiano, attivo nella prima metà del XVIII secolo.","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6555,"w1020-00182","3","02035572","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","","Seconda apparizione dell'angelo alla madre di Sansone","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XVII","metà","1657","post","1660","ante","Bussola, Dionigi","","","attribuito","","","terracotta","cm","56","71,5","5","","","rilievo in terracotta rappresentante il Sacrificio d'Elia. Sulla sinistra della scena c'è una figura femminile seminuda seduta, appoggiata ad un tronco d'albero. di fonte a Lei una fugura maschile a mezzobusto tra le fiamme indossa un copricapo e rappresentanto nell'atto di guardare in alto verso una figura angelica.","Modello in terracotta per il rilievo in marmo di facciata. Eseguio nel 1657-60 dal Bussola.\nIl rilievo in marmo è nella posizione 30 di facciata (pilastone doppio a lato sinistro della porta centrale, verso la porta mediana, sopra la cornice)","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [6556,"4y010-26849","3","01967365","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","cartografia","Pianta della città fortificata di Neuwpoort e dintorni","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVII/ XVIII","","1693","post","1725","ante","","","","","ambito fiammingo","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","388","537","","","","disegno in scala; è eseguito a inchiostro nero e rosso, principalmente a mano libera e in parte con tiralinee e compasso; acquerellature colore rosa per gli isolati della città e le costruzioni esterne, verde chiaro per i giardini, grigio scuro per i muri dei bastioni e chiaro per le ombreggiature, marrone chiaro per i rilevati di terreno; il disegno presenta una marginatura a inchiostro nero a penna e il supporto sul quale è tracciato è carta pesante imbrunita, che presenta bucature di costruzione del disegno","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Fortezza di Nieportum\".\nIl disegno evidenzia infatti il sistema di fortificazioni di Nieuwpoort (Newport in francese), città del Belgio situata nelle Fiandre occidentali, fondata nel 1163 nei pressi del mare del Nord sulle dune alla foce del fiume Yser, compresi i baluardi esterni in prossimità del porto e lungo il corso del fiume. \nIl disegno evidenzia con inchiostro rosso e acqurellature di colore rosa la griglia regolare degli isolati, situati nella parte più alta della duna. Il cuore della città è a sud dove intorno alla piazza del mercato sono stati eretti nel tempo i principali edifici pubblici: il municipio, la chiesa di Notre Dame e l'ospedale di St. Jan. Nieuwpoort rimase priva di fortificazioni fino al XIV secolo, avendo come unico sistema difensivo le innondazioni delle campagne circostanti. La distruzione della città da parte di una spedizione inglese nel 1383 portò alla costruzione delle prime opere di difesa tra 1386 e 1404: un muro in mattoni, con torri a forma di mezzaluna e un fossato intorno alla città e una torre circolare, la Steghertoren, nei pressi del porto. Successivamente l'importante ruolo strategico di Nieuwpoort nelle varie guerre svoltesi lungo la costa delle Fiandre rese necessaria l'introduzione in tre fasi di bastioni nelle mura medievali. \nUna prima fase ha avuto luogo nel 1576, durante le guerre di religione, quando i riformatori eressero cinque bastioni di fronte alle uscite della città e all'entrata del porto. A est della città, nei pressi del corso dell'Yser, fu costruita nel 1584 la fortezza spagnola a quattro bastioni di Nieuwendamm. \nUna seconda trasformazione delle mura cittadine fu eseguita durante le guerre franco-spagnole nella seconda metà del XVII secolo. Pur rimanendo la città in mani spagnole a dispetto degli assedi francesi del 1693 e del 1696, grazie alla protezione offerta dalle inondazioni della città, le sue difese furono comunque rafforzate con una cintura di doppi rivellini e un'opera di fortificazione a corno sul lato opposto verso il porto. \nUlteriori fortificazioni furono realizzate solo tra il 1816 e il 1822, con fronti bastionati a ridotti, controguardie e lunette, contemporaneamente a varie chiuse e canali di drenaggio concentrate nella parte posteriore del porto. \nIl presente disegno sembra quindi rappresentare la città di Nieuwpoort dopo la seconda metà del XVII secolo. Non è possibile identificarne l'autore, tuttavia è noto che in quel secolo circolavano diverse rappresentazioni di città fortificate pubblicate in atlanti.","2008","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Caspani, Licia Anna","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6557,"2p030-03425","3","00628238","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","piatto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","","1745","ca.","1789","ca.","Clerici, Felice","","notizie 1745-1789","","","","maiolica/ pittura","cm","","","","26,5","","Piatto in maiolica dipinta, mistilineo, decorato con figura maschile e figura femminile che danzano.","Felice Clerici aprì la propria manifattura per la produzione di maiolica nel 1745, nella zona di San Vittore di proprietà dell'Ospedale Maggiore di Milano, di cui era amministratore. Le sue maioliche, con cotture a piccolo fuoco, tendevano a gareggiare con quelle lodigiane contemporanee. I motivi decorativi si ispirano dapprima alla decorazione floreale di tipo lodigiano, in seguito, secondo la moda imperante delle cineserie, interpretando con un gusto garbato e ironico tutto milanese, modelli orientali cinesi di epoca Ch'ing e porcellane Imari giapponesi, oppure i tipici \"paesini e figure a smalto\" con scene popolate da personaggi ripresi dal teatro e dalla vita popolare e cittadina del tempo. Nel 1789 la fabbrica chiude per fallimento.\nIl manufatto in precedenza si trovava nel piano seminterrato di Villa Necchi.","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [6558,"ST070-00239","3","02133392","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","scultura","targa","","architettura","Castello di Milano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Medagliere Johnson","sec. XIX","fine","1893","post","1895","ante","","Ravizza & Co.","notizie 1893-1895","","","","ghisa/ fusione||bronzo/ cesellatura||oro","cm","24,5","34","2,7","","","Targa in ghisa rettangolare, raffigurante una veduta del Castello Sforzesco di Milano presa dal retro, incorniciata da decorazioni neorinascimentali e dai ritratti dei duchi di Milano.","","2011","buono","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [6559,"2o090-00272","3","02021496","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","OGGETTI","Bussola e meridiana","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","prima metà","1800","ca.","1849","ca.","","","","","ambito giapponese","esecutore","legno dipinto||bronzo||metallo","mm.","28","70","33","","","Si tratta di una piccola scatoletta contenente da una parte una meridiana (hidokei) con le ore contrassegnate dagli ideogrammi degli animali dello zodiaco, dall'altra è invece sistemata una bussola (hobari). Sulla superficie superiore della scatoletta è applicata una borchia in bronzo raffigurante un drago (ryu) stilizzato all'inseguimento della perla (tama).","Ueda Reikichi (1954, n. 98) pubblicava una bussola con meridiana realizzata in metallo; un'altra simile fu illustrata dal Meinertzhagen (1956, tav. 19, n. 15), poi pubblicata anche dal Davey (1974, p. 421, n. 1252); un netsuke con funzioni simili è illustrato anche dai Morra (1998, n. 27); un altro si trova nell'Asian Art Museum di San Francisco (Netsuke Myth 1981, n. 98).","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6560,"SW4t1-00053","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","disegno","disegno","","composizione di invenzione","Composizione","Senza Titolo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","","","","","sec. XXI","inizio","2016","post","2016","ante","Becheri, Emanuele","","1973-","","ambito italiano","","carta/ pastello a olio","mm","215","140","","","","","Opera realizzata per la Residenza d'Artista, Isola Comacina.","","","proprietà Stato","2020.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Mariani, Anna","Gigante, Rita","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [6561,"q7020-00051","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","scodella","","paesaggio","paesaggio con architetture","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVIII","prima metà","1700","ca.","1750","ca.","","","","","ambito pavese","","maiolica","cm","4,8","","","27,5","","Sottocoppa in foggiatura a stampo a tesa obliqua con bordo rialzato e piede anulare basso e obliquo a smalto azzurro-grigio chiaro, nella parete esterna è vuota, priva sia di decorazioni che di marca. \nLa decorazione si limita al medaglione centrale che riporta, al centro, un paesaggio scenografico con edifici turriti; in primo piano, alcuni cespugli e un alberello che escono dalle quinte del perimetro, sullo sfondo, dei monti in blu e alcuni uccellini schematici. I medaglioni sono incorniciati da due sottili filetti in manganese che ritornano alla base del bordo della tesa.","La ceramica di provenienza ignota è da far risalire alla produzione pavese della prima metà del XVIII secolo.","2015","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","2015.0","","S27","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6562,"FB070-00012","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","matita nera su carta millimetrata","","15","","","","17,5","decorazione architettonica con numeri riguardanti la misurazione","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [6563,"4y010-27162","3","02056481","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Prospetto e dettagli dell'ordine dorico","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1582","post","1621","ante","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","e aiuti","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna","mm","265","196","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite è eseguito con inchiostro bruno a penna utilizzando tiralinee, compasso e mano libera nelle parti ornamentali; le ombreggiature e i dettagli sono precisati con acquerellature di inchiostro bruno; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"Ordini d'architettura\" con la numerazione \"112\" sotto voce \"Dorico\".\nL'attribuzione del disegno a Giovanni Battista Montano fatta da Valeria Pracchi (1991, 2a parte, p. 17) su segnalazione di Anna Bedon, è confermata dalla Fairbairn (1998, cat. 864, pp. 564-565).\nIl disegno raffigura due alternative per la colonna di ordine dorico accostate in modo da creare un intercolumnio. Le colonne, che si presentano liscia a destra e scanalata a sinistra, hanno un'altezza di 8 diametri e sono distanziate 2 diametri e 3/4, e reggono una trabeazione alta un quarto dell'altezza totale. La colonna a destra è posta su un piedistallo e presenta una base attica, mentre quella a sinistra ne è priva; i capitelli differiscono per una maggiore articolazione di quello a destra. La trabeazione ha un architrave con mutuli e il fregio ornato da metope (con bucranio, patera ed elmetto) e triglifi, con differenze a livello della cornice: a destra sono presenti dei modiglioni, mentre a sinistra è raffigurata una sottocornice con dentelli e ovuli, un gocciolatoio liscio e una sima a gola diritta. L'ordine a destra sembra derivare dalla \"Regola\" del Vignola con piedistallo, base attica e modiglioni nella cornice. Nell'intercolumnio è anche tracciato un quarto della colonna con 5 scanalature per la cui costruzione vengono date indicazioni nella nota a margine.\nIl dettaglio dell'ordine si riferisce alla base che è quella attica, impostata su 7 moduli, dei quali 5 corrispondono al diametro della colonna alla base, perché verso il capitello il fusto si restringe.\nPoco sotto l'echino sono inseriti due collarini. La trabeazione è quella già ricordata ispirata al Vignola.\nUna copia identica del presente disegno è in Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 6,10 recto. Altri elaborati raffiguranti l'ordine dorico, privi però dei particolari architettonici, sono conservati a Londra (Sir John Soane's Museum, in Fairbairn 1998, cat. 863-865, 868; nel disegno cat. 867 è raffigurato anche il dettaglio delle basi), Madrid (Biblioteca Nacional, Album di Giovanni Battista Montano, B 7569) e Parigi (Bibliothèque Nationale de France, \"Recueil de dessins d'architecture par Giovanni Battista Montano\", ms Hb, 22-4, ff. 131r, 137-138r, 142r, 145r), Oxford (Ashmolean Museum, The Larger Talman Album, fol. 96r).\nNell'opera di De Rossi del 1684 (Li Cinque Libri di Architettura di Gio. Battista Montani milanese. Architettura con diversi ornamenti cavati dall'antico. Libro primo, p. 11) il disegno viene riprodotto senza i particolari architettonici e con la colonna a destra priva di piedistallo; la didascalia a commento dell'incisione ci informa che la colonna scanalata senza base si può vedere nei ruderi del teatro di Marcello.","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6564,"w1020-00297","3","02035848","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Santi e apostoli","Santo a braccia conserte, in atto di accarezzarsi la barba","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XIX","primo quarto","1800","post","1815","ante","Monti, Gaetano","","1750-1827","attribuito","","","gesso/ scultura","cm","62","19","17","","","Figura virile stante, con il braccoi sinistro appoggiato al braccio destro, la mano destra, che accarezza la barba, ampie e lunghe vesti lo coprono fin ai piedi.","forse identificabiòle con il san cassioni di Gaetano Monti, documentato nel 1811.","","","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [6565,"4t010-00049","3","00663570","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","natura morta","Natura morta di frutta","Natura morta con angurie","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","","","sec. XVII","seconda metà","1650","post","1699","ante","Rizzi, Marco Antonio","","1648-1723","","","","tela/ pittura a olio","cm","147","202","","","","","L'opera dovrebbe fare da pendant de \"Natura morta con zucche\" di Rizzi Marco Antonio. Nel 2000, in occasione della mostra \"Fasto e rigore. La natura morta in Italia settentrionale dal XVI al XVII secolo\", si attribuirono le tele al pittore Rizzi Marco Antonio.","2009","buono","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, C.","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [6566,"2o050-00097","3","00642193","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","veduta","VEDUTA DELLA CHIESA DI S. GIUSTINA IN PADOVA/ VEDUTA DELLA PORTA LIVIANA IN PADOVA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1800","ca.","1853","ca.","Urbani Marino","","1764/ 1853","","","","carta/ matita/ penna/ acquerellatura","mm","430","592","","","","","I due disegni possono considerarsi studi preparatori per la serie di acquerelli di Marino Urbani conservati presso la Biblioteca Civica di Padova, nel fondo denominato Raccolta Iconografica Padovana (RIP). Questi acquerelli raffigurano vedute delle chiese, delle mura e delle porte di Padova, rese secondo il genere tardo settecentesco della veduta, come si desume, nei due disegni preparatori qui esaminati, dal tipo di inquadratura, dal punto di vista lontano e dall'inserimento di figurine in primo piano.\nUna foto del recto e una del verso, in bn, con la data impressa \"MAG 73\", sono conservate nell'album di foto di Riccardo Lampugnani \"D11-Scen-Arc\" e sono corredate dall'annotazione a matita, di mano di Riccardo Lampugnani: \"Urbani? (Bettagno). Disegni veneziani Bettagno\"; accanto è incollata una foto della didascalia, collocata a corredo di un disegno di Marino Urbani, \"Veduta per esterno della porta di Venezia\", della Collezione Urbani de Gheltof di Venezia, riprodotto nel catalogo della mostra di disegni veneti della Fondazione Giorgio Cini del 1963 curato da Alessandro Bettagno.","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6567,"w1020-00310","3","02035858","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Santi e apostoli","San Policarpo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XIX","inizio","1800","post","1820","ante","Rusca, Antonio","","sec. XIX inizio","attribuito","","","gesso/ scultura","cm","52","28","12","","","Figura virile barbuta con la mano sinistra al petto. le vesto sono lunghe fino al ginochio e lasciano scoperto metà del torace.","Identificabile con il modello pagato ad Antonio Rusca.","","","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [6568,"w1020-00043","3","02035443","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Santo con libro chiuso nella mano sinistra","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","secc. XIV/ XV","fine/inizio","1390","ca.","1410","ante","","","","","Ambito Parleriano","","marmo/ scultura","cm","46,5","17","13,5","","","Uomo con capelli senza barba, con veste lunga fino ai piedi. I piedi sono coperti dalla veste. Le maniche della veste sono lunghe. Nella mano sx tiene un libro chiuso che presenta una chiusura finemente decorata. La mano dx è all'altezza del petto rivolta verso il libro chiuso. Sul retro:l'opera si presenta finita, al centro del busto è inserito, in un piccolo alloggiamento, saldato al marmo con piombo, il gancio d'ancoraggio in ferro, a sezione quadrata, al quale manca l'anella terminale.","A causa della scarsità di documentazione e della quantità di scalpellini che lavoravano in quegli anni presso il cantiere, risulta pressoché impossibile attribuire l'opera. E' stilisticamente ascrivibile all'ambito della Scuola Tedesca che lavorò presso la Fabbrica tra il 1390 e il 1410.\nAttraverso confronti stilistici si potrebbe avvicinare alla bottega dei Parler. La presenza dei Parler al Milano è testimoniata dal 1392. \n Appaiono similari il modo di definire i tratti fisiognomici del viso: i capelli, il contorno degli occhi, le pupille e la linea della bocca inarcata verso il basso. Si riconosce la medesima fisionomia con i mezzi busti di Praga di Peter Parler. La dolcezza della forma dei panneggi tradisce un influenza delle maestranze italiane.\nImmediata il confronto con la testa virile del Museo attribuita dalla Bossaglia all'ambito Parleriano.(cfr cin. 75 ).","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [6569,"SW4t1-00050","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","disegno","disegno","","composizione di invenzione","Composizione","Senza Titolo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","","","","","sec. XXI","inizio","2016","post","2016","ante","Bressan, Italo","","1950-","","ambito italiano","","carta/ carbone/ grafite","mm","420","290","","","","","Opera realizzata per la Residenza d'Artista, Isola Comacina.","","","proprietà Stato","2020.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Mariani, Anna","Gigante, Rita","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [6570,"2L010-00272","3","00640814","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","mandolino","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XVIII","ultimo quarto","1787","","","","Rosa Agostino","","attivo sec. XVIII","","","","legno di abete||legno di noce||osso||madreperla","mm","592","183","","","","La tavola armonica è in due pezzi di abete uniti specularmente con venatura che va progressivamente allargandosi alle estremità nella zona di massima larghezza. Il ponticello è molto piccolo, ma potrebbe essere originale, il battipenna è in legno scuro e la rosetta è composta da filetti e da particolari in madreperla, inseriti in stucco nerastro. La tavola armonica prosegue sulla tastiera ed il profilo è interamente contornato da una filettatura, che occupa metà dello spessore della tavola stessa. Il guscio è composto da ventun doghe, di cui quelle estreme, che sono a contatto con la tavola armonica, sono molto più larghe; sono intercalate da un filetto in legno giallastro. Il manico è in legno tenero massiccio non impiallacciato, mentre la paletta è decorata sulla parte anteriore con una grossa placca in osso e la parte retrostante è impiallacciata in legno scuro. La tastiera è in osso, con filettature in legno e monta dieci tasti in ottone.","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2001.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Tasso, Francesca","Salsi, Claudio","2001.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6571,"FB050-00117","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","STEMMA GENTILIZIO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","acquerello e tempera su carta","","32,3","26,4","","","","colori: giallo, rosso, blu, grigio, nero; parti dorate e d'argento","","2005","discreto","proprietà privata","2005.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [6572,"w1010-00199","3","02035701","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","Motivi decorativi vegetali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XIX","seconda metà","","","","","","","","","","","marmo","cm","114","58","33","","","fiocco di guglia decorato con motivi vegetali","Copia di una fiocco di guiglia mai messa in opera.","","","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [6573,"FB060-00051","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","MOTIVI DECORATIVI A TRALCI DI VITE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","matita su carta velina ocra","","27,2","21","","","","fori per spolvero, motivi ripassati anche sul verso","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [6574,"2o090-00202","3","01973973","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","","DIVINITA'","Fukurokuju","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XVIII","","1700","ca.","1799","ca.","","","","","ambito giapponese","esecutore","avorio tinto||avorio dipinto","mm.","45","30","15","","","Netsuke raffigurante Fukurokuju, uno dei Sette Dei della Fortuna (Shichifukujin), in piedi, riconoscibile per la folta barba, i lobi delle orecchie allungati e, soprattutto, il grande cranio; nella mano sinistra tiene un bastone in legno e in quella destra una pesca (momo), simbolo di longevità. I due fori dell'himotoshi sono ubicati sul retro della figura, all'altezza della vita.","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6575,"q7020-00094","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","grande vaso istoriato","4.0","oggetti e strumenti/ mitologia","figure mitologiche||elementi decorativi vegetali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVIII","metà","1700","ca","1750","ca","","","","","ambito pavese o lodigiano","","maiolica","cm","47,5","","","27","","Grande vaso istoriato in smalto azzurrato, con corpo ovoidale, collo cilindrico e ingrossamento mediano, bordo a tesa aggettante, due anse binate sormontanti con creste applicate e terminazione a serpentine lungo gli attacchi inferiori. Il piede è distinto a piedistallo, con calotta cava, stelo corto e nodo. Nei due prospetti, una decorazione con figure mitologiche complementari, da un lato, un cavaliere con stendardo; dall'altro, la manifestazione di una dea con attributo lunare a un guerriero, probabilmente Tetide o Achille, più un altro guerriero e due eroti, uno in volo impugnante una freccia, l'altro a terra. Le raffigurazioni, secondo lo schema del decoro \"a scenografia barocca\", sono affiancate da quinte di alberelli e cespugli con sfondo paesaggistico di monti azzurri e castelletti con ponti in manganese e bruno. I piedi sono decorati da fasce, bordate in manganese, con sequenze di cespugli; bordi e colli hanno campiture blu che sfumano verso il basso divenendo il cielo nuvoloso delle raffigurazioni. Il vaso è privo di marca.","Il vaso è da far risalire alla produzione manifatturiera dei centri di Pavia o di Lodi, della prima metà del XVIII secolo. Lo stesso mostra affinità con due gruppi di vasi. Uno facente parte del corredo della farmacia Gesuiti di Novellara, questi presentano una decorazione a episodi prevalentemente biblici ma anche mitologici e con scene di caccia; differenze notevoli riguardano la forma che differisce per la bocca svasata, l'assenza di anse e applicazioni e la base a disco. L'altro, esposto al museo di Digione. Questi ultimi sono stati riferiti, seguendo l'attribuzione tradizionale dei cosiddetti \"latesini\", alla manifattura Manardi di Bassano, ma la semplice coerenza decorativa e formale del vaso qui in esame con gli esemplari del museo di Digione non basta, da sola, a dimostrarne la provenienza.","2015","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","2015.0","","S27","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6576,"2o070-00173","3","01938609","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","veduta","Interno","Scene raffigurante interni","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XVIII","terzo quarto","1750","ca.","1774","ca.","","","","","ambito Italia settentrionale","","carta bianca/ inchiostro bruno/ acquerellatura grigia","mm.","135","200","","","","","Il disegno può essere accostato alle scenografie dei Galliari per il modo di articolare prospetticamente lo spazio, come pure per il gusto estroso degli ornamenti che decorano l'ambiente.","2007","mediocre","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2007.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6577,"q7010-00115","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","scultura","1.0","animali","animali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XX","secondo quarto","1936","","1936","","Fancello, Salvatore","","1916-1941","","","","terracotta/ smaltatura","cm","8,1","20,6","9,7","","","Scultura in terracotta rosata raffigurante un cinghiale dal corpo basso, allungato e dalla grande testa. La scultura è lavorata in modo sintetico creando una superficie ruvida, aspra e con alcuni parti irregolarmente dipinte, con un ingobbio chiaro e poi graffiate con linee e punti. Alcune parti quali la cresta, gli occhi e i denti, sono accentuati per evidenziare l'aspetto bestiale.","L'opera è un dono di Giorgio Nicodemi del 1936. Esso fu realizzato da Salvatore Fancello (1916-1941), scultore sardo diplomatosi all'Istituto Superiore d'Industria Artistiche di Monza. Il cinghiale è animale prediletto dall'artista e ritorna durante tutta la sua produzione.","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","","","","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6578,"q7010-00152","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","bacile da barbiere","1.0","decorazioni e ornati","fiori","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVIII","seconda metà","1760","","1796","","Ferretti, Antonio","","notizie 1750-1810","","","","maiolica","cm","7","32,7","25,2","","","Catino da barba in maiolica dalla forma a ventaglio e con profilo mistilineo. La decorazione a gran fuoco è bicroma: l'orlo e quattro gruppi di rocaille di diverse dimensioni sono in giallo senape; gli steli fioriti che si intrecciano con i gruppi di rocaille e i due insetti volanti sono in viola di manganese .","La provenienza del pezzo non è documentata. Il catino appartiene alla produzione lodigiana della manifattura Antonio Ferretti dove fu realizzato tra il 1760 e il 1790. La tipologia di smalto impiegato è ordinario, povero di stagno (R. Ausenda 2001, p. 228).","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","","","","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6579,"2o070-00021","3","00642353","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","paesaggio","PAESAGGIO","Schizzo per scena raffigurante un paesaggio","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","secondo quarto","1825","ca.","1849","ca.","Vacca Angelo||Vacca Luigi","","1746/ 1814||1778/ 1854","attr.||attr.","","","carta bianca/ inchiostro bruno/ acquerellatura grigia","mm.","263","346","","","","","","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2006.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6580,"w1010-00011","3","02035401","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Angelo con giglio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XIV","","1390","post","1399","ante","","","","","ambito lombardo","","marmo/ scultura","cm","22","27","19","","","Peduccio raffigurante un angelo, in costume tardo-trecentesco (abito corto, cinta, calzamaglia, cappuccio ?), nell'atto d'inginocchiarsi, reca un fiore (rosa) nella mano sx, mentre la dx è alzata come in atto di saluto.","Peduccio proveniente dalla zona absidle del Duomo, eseguito tra la fine del 13oo e i primi anni del 1400.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [6581,"FB070-00024","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","spolvero, matita nera su carta millimetrata||penna a inchiostro su carta millimetrata","","29,8","","","","37,4","capitello con decorazione fitomorfa, tra due grandi foglie d'acanto nel centro è raffigurato un bracere decorato dal quale spunta una fiamma e due nastri paralleli che cadono ondulati verso il basso\nsul bordo sinistro del foglio c'è una scritta \"Dottori\"\nnel verso: alcune macchie di umidità","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [6582,"2o070-00077","3","00642395","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","sacro","MADONNA CON BAMBINO","Madonna col bambino","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","metà","1840","ca.","1860","ca.","Morgari Paolo Emilio il Vecchio","","1815/ 1882","attr.","","","carta bianca/ matita/ carboncino","mm.","175","136","","","","","Si tratta probabilmente di uno studio per una Madonna con Bambino reso con poche linee che descrivono le forme in maniera piuttosto sintetica.","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2006.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6583,"q7020-00052","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","piatto","","paesaggio","paesaggio con architetture","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVIII","seconda metà","1750","ca","1800","ca","Guangiroli, Angelo Maria","","1700/ 1750","attribuito","","","maiolica","cm","2,5","","","24","","Piatto con tesa a orlo mistilineo e base apoda lievemente convessa.\nAl centro un gruppo di edifici turriti sorge da un'isola di terra con piante; lo sfondo è attraversato da velature che rappresentano il cielo; tutt'intorno, uccelletti schematici in volo. Lungo la cornice: rametti fogliati escono dal perimetro, mentre, in alto, pendono gruppi di nuvole \"a goccia\".","Il piatto proviene dalla collezione privata di Eisner von Eisenhof, che lo acquistò nel 1932. Le maioliche con questa tipologia decorativa appartengono alla produzione pavese, della seconda metà del XVIII secolo, in particolare a quella dei cosiddetti \"latesini\". L'attribuzione è resa certa dalla presenza dell'iscrizione \"Pavia\" sul retro di un vassoio ellittico con decoro analogo; l'iscrizione è affiancata da una marca con le lettere \"A\" e \"G\", probabilmente da riferirsi alla manifattura di Angelo Maria Guangiroli, comproprietario con i Rampini e conduttore della fornace in Borgo Ticino tra il 1749 e il 1769.","2015","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","2015.0","","S27","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6584,"2o090-00226","3","01973997","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","","UOMO","Shiba Onko","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","","","","","ambito giapponese","esecutore","avorio tinto||avorio dipinto","mm.","32","50","23","","","Netsuke-okimono raffigurante una scena, sovrastata da un grande albero di pino (matsu), con quattro \"bambini cinesi\" (karako) nei pressi di un vaso rotto, posto al centro della composizione; uno dei bambini è in procinto di fuoriuscire dall'orcio, alla destra del quale, in piedi, sta un altro karako con in mano una pietra; gli altri due bambini osservano con attenzione l'evolversi degli avvenimenti.","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6585,"2o050-00033","3","00642188","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","paesaggio","PAESAGGIO MONTUOSO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1843","ca.","1860","ca.","Bossoli Carlo","","1815/ 1884","","","","carta/ matita","mm","228","330","","","","carta giallina; il foglio faceva parte di un album","Il disegno, più rifinito rispetto al precedente (n. inv. 4802) per dimensioni, tipo di carta e per il soggetto doveva fare parte dello stesso album di disegni con n. inv. 4802 e 4803, eseguiti dal pittore durante uno dei suoi numerosissimi viaggi attraverso l'Europa, compiuti dal 1843, quando venne in Italia da Odessa, fino al 180 circa1. Il paesaggio montuoso, con il lago, di questo disegno fano pensare a una località svizzera. Un album di disegni di questo formato è stato acquistato da Riccardo Lampugnani ed è pervenuto al Podi Pezzoli (n. inv. 5236). In Italia le opere di Bossoli erano ricercate fino ai primi anni sessanta soprattutto per i soggetti storico-militari (le guerre d'indipendenza); due gallerie milanesi (Geri e Cocorocchia) esposero suoi dipintie disegni nel 1966 (Catalogo Bolaffi della pittura italiana dell'800, 1964 e 1969). Più tardi sono i paesaggi e le vedute ad attrarre i collezionisti, ed hanno un mercato anche gli appunti di taccuino (Catalogo Bolaffi della pittura..., 1978) come quello qui esaminato e l'album acquistato probabilmente negli anni settanta da Riccardo Lampugnani. I disegni dei taccuini di viaggio rappresentano l'aspetto più moderno e meno convenzionale della produzione di Bossoli.\nUna foto in bn è conservata nell'album \"D 6 1800-1900\".","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6586,"4y010-27150","3","02056470","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Sezione prospettica di mausoleo (?)","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1575","post","1625","ante","","","","","ambito italiano centro-settentrionale","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","406","272","","","","disegno in scala che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito con inchiostro bruno a penna utilizzando tiralinee, compasso e mano libera nelle parti ornamentali; le ombreggiature e i dettagli sono precisati con acquerellature di inchiostro bruno; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"Chiese e loro parti\" con la definizione \"105 Cupola\".\nL'edificio, rappresentato in spaccato prospettico, è un mausoleo o cappella di forma circolare. La parte bassa della sezione evidenzia infatti l'esistenza di locali o passaggi sotterranei e comunque una zona centrale ribassata nel pavimento collegata da scale laterali. Sulla parete di fondo si trova una apertura che rappresenta l'ingresso di un sepolcro. \nLa parete al primo livello è scandita da campiture lisce e movimentata da parti rilevate, costituite da coppie di semicolonne affiancate esternamente da mezze lesene, entrambe di ordine corinzio, sollevate su una bassa zoccolatura comune. Una cornice corre lungo la parete all'altezza dei capitelli, sopra i quali è impostata la trabeazione articolata da piedritti e con cornici aggettanti, che sostiene la struttura del secondo livello. Questa, dimezzata in altezza rispetto alla parete inferiore, ne riprende la composizione con campiture corrispondenti, ma con lesene al posto delle semicolonne e con finestre aperte nelle campiture lisce, incorniciate e sormontate da frontoni spezzati, alternativamente triangolari e a voluta. Una seconda trabeazione meno articolata corre sopra la cornice al termine delle lesene e su di essa è impostata la cupola che copre il mausoleo, caratterizzata da costoloni interni che convergono verso un anello centrale strutturale alla sommità. Non è stato possibile identificare l'autore del disegno, che appartiene ad ambito centro-settentrionale. Si possono riscontrare analogie stilistiche con il disegno di inv. 6,152 della Collezione in esame.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6587,"4y010-27113","3","02056433","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto di porta per la chiesa di S. Sebastiano a Ostia (?)","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVI","","1585","","1590","","","","","","ambito romano","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","365","235","","","","disegno in scala che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite è eseguito con inchiostro bruno a penna utilizzando tiralinee, compasso e mano libera nelle parti ornamentali; le ombreggiature e i dettagli sono precisati con acquerellature di inchiostro bruno; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio e presenta nella parte superiore una variante relativa all'epitaffio, tracciata su un pezzo di carta avorio incollato","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"Porta\" con la definizione \"73 con soprapporto e iscrizione\". Il disegno raffigura l'alzato di una porta, realizzato per il cardinale Domenico Ginnasi. La scritta \"Ostia\" presente sul verso porta ad ipotizzare quale destinazione la chiesa di S. Sebastiano annessa all'ospedale per gli infermi e pellegrini, fatto erigere dal Ginnasi nel 1636, alcuni anni dopo che gli venne assegnata la diocesi suburbicaria di Ostia. Lo schema tradizionale con cornice ad aletta sporgente, viene reso più plastico dalla moltiplicazione del medesimo. Sull'architrave è posta una targa commemorativa per la quale sono previste due dediche (la seconda è scritta su un foglietto incollato sopra la prima), sormontata da uno stemma cardinalizio che con il suo volume invade lo spazio della finestra circolare.","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6588,"4t020-00079","3","00663549","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","paesaggio","San Carlo a Menaggio","San Carlo di Menaggio","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","","","","","sec. XX","","1940","post","1940","ante","Borelli, Antonio","","1917-","","","","tavola/ pittura a olio","cm","34","44","","","","","L'opera, realizzata intorno al 1940, testimonia la ricerca dell'artista, volta a mutuare stimoli e suggerimenti dal tardo novecentismo e del chiarismo, soprattutto in rapporto al paesismo di Arturo Tosi.","2009","buono","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, C.","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [6589,"FB010-00077","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","MOTIVI DECORATIVI VEGETALI E ANIMALI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Giuseppe||Bagatti Valsecchi Fausto","","1845/ 1934||1843/ 1914","","","","matita, acquerello policromo e oro su carta","mm","28,5","39,1","","","","Due fasce decorative con motivi a girali, putti e figure antropomofe e schizzi a matita sul verso","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [6590,"2o090-00353","3","02021575","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","UOMINI, BAMBINO, ANIMALE","Due contadini e un bambino con cane","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","secc. XIX/ XX","fine/inizio","1890","ca.","1910","ca.","","","","","ambito giapponese","esecutore","avorio marino tinto||avorio marino dipinto","mm.","40","47","23","","","Okimono in avorio marino raffigurante una scena con due contadini, un bambino e un cane. L'uomo sulla sinistra posa il palmo della sua mano sinistra sul manico di un'ascia rivolta a terra, mentre nella mano destra tiene una fiasca a zucca; sulle spalle trasporta una fascina di legna. L'uomo sulla destra, invece, indossa una casacca decorata con motivi di onde stilizzate e uccelli, ha la pipa (kiseru) in bocca e alla fascia in vita tiene legata, tramite un netsuke di tipo manju, una borsa da tabacco (tabako-ire); nella mano destra tiene un grande versatoio con manico e coperchio. Infine, il bambino, seduto al centro della composizione tra i due uomini, è raffigurato mentre gioca con un cagnolino tenendolo sollevato dalle zampe anteriori.","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6591,"w1020-00109","3","02035504","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Stemma della Fabbrica del Duomo di Milano con Madonna e la facciata della Chiesa di S. Maria Maggiore","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XV","seconda metà","1450","post","1500","ante","","","","","ambito lombardo","","marmo/ scultura","cm","65","45","11","","","Bassorilievo rappresentante la facciata della chiesa di S. Maria Maggiore con Madonna e monogrammi di Cristo.","Collocabile nella seconda metà del XV secolo. Ambito lombardo.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [6592,"2o090-00095","3","01967296","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","Gyokusai Kyoseiko","","sec. XIX seconda metà","","","","legno dorato||legno laccato","mm.","","","40","18","","Il netsuke di tipo manju è decorato con le stesse tecniche dell'inro, differenziandosene principalmente per la presenza di intarsi in madreperla sul carapace di una delle due tartarughe millenarie sovrapposte che costituiscono il soggetto della scena descritta.","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6593,"w1020-00234","3","02035624","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Elia","Elia","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XVIII","prima metà","1700","post","1750","ante","Mellone, Carlo Francesco","","","attribuito","","","marmo/ scultura","cm","65","26","22","","","Figura maschile stante, barbuta. Inodda lunghe vesti. i piedi sono scalzi. Tra le mani sostiene un libro chiuso.\nsul retro l'opera si presenta finita e al centro del busto è inserito, in un piccolo alloggiamento, il gancio d'ancoraggio","Statuetta proveniente dalla guglia ovest della Cappella di S. Giovanni Bono. La Bossaglia la identifica come quella eseguita dal Mellone nel 1727 ma nel 1729 il medesimo soggetto è realizzato dallo Zarabatta.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [6594,"q7010-00117","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","pannello","1.0","allegorie, simboli e concetti","figura allegorica femminile","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XX","secondo quarto","1936","ca.","1933","ca.","Fancello, Salvatore","","1916-1941","","","","maiolica","cm","34,8","25,4","","","","Pannello rettangolare in terracotta smaltata. La scena raffigura una figura femminile rivolta verso destra, che regge nella mano destra una cetra, mentre il braccio sinistro è alzato a formare un angolo di novanta gradi. La donna indossa una veste a panneggi color giallo che cade sino ai piedi dove si trova un foglio fittamente scritto. Il paesaggio, erboso con un grande albero sulla sinistra è arricchito dalla presenza di cinque uccelli stilizzati.","L'opera proviene dall'Istituto Superiore per le Industrie Artistiche di Monza dove fu realizzato attorno al 1936 da Salvatore Fancello (1916-1941), come attestato dalla firma presente lungo il bordo destro, scritta bruna, \"FAN\". La stessa figura allegorica ritorna in altre opere dell'autore e rappresentata probabilmente la Musica.","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","","","","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6595,"8g060-00168","3","02140895","R03/ ASP Istituti Milanesi Martinitt e Stelline e Pio Albergo Trivulzio","arredi e suppellettili","cassettiera","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","orfanotrofio","provinciale","Istituto Milanese Martinitt e Stelline","Via Pitteri, 56","","","","","sec. XIX","","1850","post","1899","ante","","","","","","","legno","cm","86","104","50","","","Cassettiera in legno a cinque cassetti di cui uno più grande nella parte superiore e quattro più piccoli in quella inferiore.","","2013","buono","proprietà Ente pubblico non territoriale","2013.0","","ASP Istituti Milanesi Martinitt e Stelline e Pio Albergo Trivulzio","Cenedella, Cristina","","2013.0","Amaglio, Silvia","ASP Istituti Milanesi Martinitt e Stelline e Pio Albergo Trivulzio","","","","",519410.6948,5035760.4297,3,23,"LAMBRATE - ORTICA",45.47510220870088,9.248341748600325,"(45.47510220870088, 9.248341748600325)"],
    [6596,"4y010-27257","3","02056576","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto parziale di chiesa","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1579","post","1621","ante","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ acquerello","mm","230","186","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a inchiostro bruno a penna, in parte a tiralinee e in parte a mano libera; le ombreggiature sono definite ad inchiostro bruno acquerellato e acquerello grigio; il supporto è di carta pesante avorio imbrunita","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"Chiese e loro parti\" con la definizione \"151 altra d.a\" [si legga: facciata].\nLa chiesa la cui facciata è raffigurata parzialmente sul foglio, come accade in molti disegni della Collezione Sardini Martinelli in caso di simmetria della composizione, non è identificabile e potrebbe trattarsi di un progetto non realizzato attribuibile però per analogia stilistica a Giovanni Battista Montano.\nIl disegno, è attribuito a Montano anche da V. Pracchi su segnalazione di A. Bedon (Pracchi, 1991 p. 20) e indicato da L. Fairbairn (Fairbairn, 1998 vol. II, Appendix 8, p. 770).\nIl piano della chiesa è sopraelevato e all'ingresso centrale più ampio e quello laterale minore si accede tramite distinte scalinate allargate e avanzate rispetto alla zoccolatura. \nLa composizione della facciata si sviluppa in una campata su due livelli che corrisponde alla navata centrale e una campata laterale che si arresta al primo livello, sovrastata da una fascia articolata ed elementi decorativi di raccordo al piano superiore: una testa di cherubino su voluta vegetale, che sostiene il cornicione laterale e una statua femminile su piedistallo esterna.\nLe campate del livello inferiore sono individuate coppie di colonne corinzie inframmezzate da una riquadratura e su medesimo alto basamento, di cui quello centrale sfalsato, in quanto la colonna più interna verso l'ingresso è avanzata e sostiene un frontone curvilineo interrotto a volute. \nL'ingresso centrale è contornato da una cornice sagomata dagli spigoli sorgenti e sovrastata da un frontone triangolare, sopra il quale si trova una riquadratura in cui è rappresentato un motivo religioso non ben identificabile.\nL'ingresso della campata laterale ha un contorno semplice e lo stesso tipo di frontone, ma nel muro soprastante si trova una nicchia semicircolare con statua femminile e ancora sopra, una riquadratura sagomata per iscrizione, che interrompe la continuità della trabeazione portata dalle colonne.\nLa fascia in muratura articolata da appoggi e riquadrature incassate impostata sopra la cornice sporgente della trabeazione, funge da basamento per la parte superiore della navata centrale. \nAl centro, tra le volute del frontone interrotto, è impostata una finestra a edicola con apertura ad arco, sovrastata da una testa di cherubino che sostiene una riquadratura sagomata. \nAi lati è una coppia di lesene di altezza pari alla metà delle colonne sottostanti corrispondenti, i cui capitelli corinzi sostengono un frontone triangolare in cui è inserito un altro frontone triangolare più piccolo e poggiante sulla riquadratura sagomata sopra descritta, che ne interrompe la base. \nSopra il frontone terminale la consueta croce trilobata su piedistallo centrale e l'urna fumante laterale.","2011","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6597,"2o060-00227","3","01938469","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","Danzatrice","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1810","ca.","1820","ca.","Bisi Michele","","1788/ 1875","","","","carta/ penna/ inchiostro/ matita","mm.","375","266","","","","Controfondato. A penna e inchiostro nero, tracce di matita su carta preparata ad acquerello nocciola; quadrettato a matita.","Il foglio, come gli altri di Michele Bisi, è conservato in un album rilegato in pelle, con fregi dorati e la scritta, al centro, \"Michele Bisi. Disegni\".\nIl disegno, per la grazia lieve della figura, molto vicina ai modelli proposti da Appiani, e per qualche ingenuità di tratto, appartiene probabilmente agli anni giovanili di Michele Bisi: ed è forse da mettere in relazione con la \"...danzatrice, figura intera con fondo a paese: ritratto a matita\" che l'artista espone alla mostra annuale dell'Accademia di Brera nel 1814 (\"Atti dell'I.R. Accademia delle Belle Arti in Milano\", Milano 1814, p. 65).","2007","mediocre","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6598,"w1020-00070","3","02035469","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Profeta","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XV","secondo quarto","1420","ca.","1429","ante","","","","","ambito lombardo","","marmo/ scultura","cm","78","30","25","","","Figura maschile stempiata, con capelli corti e un piccolo ciuffo in mezzo alla fornte e barba lunga. la veste lunga lascia intravedere la punta delle dita dei piedi scalzi. tra le mani sostiene un cartiglio srotolato privo d'iscrizioni. la testa è leggermente ruotata verso sinistra.\nSul retro: pur essendo già definita la soluzione formale, la superficie è parzialmente levigata: presenta i segni dello scalpello e/o della gradina tenuta ad angolo ampio rispetto ad essa (solchi brevi quasi incisioni a punta ma a distanza fissa) solo però nella parte alta del tronco e sulla parte posteriore del capo. Al centro del busto è inserito, in un piccolo alloggiamento, il gancio d'ancoraggio in ferro saldato al marmo con piombo","Proveniente da capitello di pilone. Il profeta sembra derivare da modelli di ambito lombardo e può essere ascrivibile ai primi anni del 1400.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [6599,"2o060-00163","3","00642315","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","Paesaggio con figure","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","metà","1840","ca.","1860","ca.","Carnovali Giovanni detto Piccio","","1804/ 1873","attr.","","","carta/ matita","mm.","133","205","","","","Matita su carta bianca.","Riccardo Lampugnani ha acquistato il disegno nel 1968, durante un'asta organizzata dalla galleria milanese Geri: sul cartoncino di supporto, sotto il foglio, è infatti applicata una copia della ricevuta (\"Gallerie d'arte Geri, corso Venezia 10, Milano, lotto n°109, vendita 8, novembre 1968, £. 132.480\"). Questo bel paesaggio reca una attribuzione a Piccio, avanzata sulla base della scritta posta in basso a sinistra e senz'altro da confermare, per confronto con alcuni fogli dell'artista lombardo: si veda, in particolare, il \"Paesaggio con figure\" a matita, pubblicato in \"Disegni di Giovanni Carnovali detto il Piccio\", a cura di Piero Chiara, con un saggio di M. Valsecchi, ed. Vanni Scheiwiller, Milano 1968, p. 57.","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6600,"2o090-00089","3","01967295","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","servizio da fumo","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","","","","","","","cuoio||avorio||avorio dipinto||metallo||metallo dorato||bambu'","","","","","","","Servizio da fumo completo, costituito dalla borsa per il tabacco (tabakoire), dal laccio (himo), dall'ojime, dal netsuke, dall'astuccio per la pipa (kiseruzutsu) e dalla pipa (kiseru).","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6601,"q7020-00106","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","scatola","","essere umano e uomo in generale","elementi decorativi geometrici||figure umane","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XX","secondo quarto","1937","ca","1938","ca","Bucci, Anselmo","","1887/ 1959","attribuito","","","maiolica/ lustratura","cm","17,2","15","9,5","","","Scatola a forma di parallelepipedo, poggiante su piedi laterali formati dalla carena di due navi, un bastimento e una caravella, che ornano i lati minori del bassorilievo. \nLe due facce maggiori della scatola, realizzate a bassissimo rilievo, presentano lunghi solchi a richiamo di meridiani e paralleli abitati da continenti, isole di fantasia e da una rosa dei venti. \nIl coperchio, anch'esso di foggiatura rettangolare, che presenta dimensioni perimetrali inferiori rispetto a quelle del corpo della scatola, è dotato di presa plastica centrale, a tutto tondo, composta dalla testa di un marinaio e della sua compagna. \nSotto la base della scatola, è dipinto un cerchio attorniato da mazzetti di pennellate, delimitato, verso l'alto, dalla marca, composta dalla dicitura \"FAENZA\", e, verso il basso, dal nome dell'autore \"ABUCCI\"; più sotto, la dicitura \"MODELLO-ENAPI\". L'opera è integralmente rivestita di smalto beige rosato a lustro, con una tonalità più verdastra per il coperchio. L'interno ha accenti di lustro rubino.","La scatola, come indica esplicitamente la segnatura, è stata realizzata a Faenza, in un periodo circoscrivibile tra il 1937 e il 1938, da Anselmo Bucci. È questo un periodo in cui l'artista si presentava alla Triennale di Milano con i lavori da lui eseguiti ma elaborati su disegno dell'architetto Puppo. L'opera conferma la costante levatura del gusto artistico del maestro faentino, che riesce sempre a coniugare una particolare raffinatezza tecnica, raggiungendo in questo caso esiti di calda luminosità iridescente, con le soggetti cari all'estetica del tempo abilmente interpretati.","2015","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","2015.0","","S27","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6602,"5q050-00305","3","02137305","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","scultura","1.0","essere umano e uomo in generale","putto con ali dorate reggente un'asta","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVI","fine","","","","","Grossi, Ambrogio","","","","","","bronzo/ fusione/ doratura","cm","13,5","","","","","Putto in bronzo con ali dorate reggente un'asta.","","2012","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2012.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6603,"RL480-00041","3","","R03/ Istituto per la Storia dell'Arte Lombarda","armi e oggetti storico-militari","elemetto","","decorazioni e ornati","motivi decorativi","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","","Collezioni d'arte del Museo Poldi Pezzoli","sec. XVI","","1591","ca.","1591","ca.","Pompeo della Cesa","","1537-1610","","","","acciaio/ incisione/ doratura/ brunitura","","","","","","","Elmo in acciaio bronzato nella superficie e coperto di una decorazione a racemi incisi e dorati. Vi compare più volte l'impresa crescente con il motto \"SIC\".","L'impresa del crescente o mezzaluna accompagnata dal motto \"SIC\", Sic Illustrior Crescam, che compare più volte sull'elmo, è legata a Vincenzo I Gonzaga duca di Mantova e del Monferrato (1562-1612). Pompeo della Cesa, armarolo regio attivo a Milano della seconda metà del XVI secolo, decora ad incisione l'intera superficie dell'elmo, nella variante libera. Il gruppo di armature realizzate da Pompeo in questa maniera è ristretto ma di grande qualità: l'armatura appartenuta ad Alessandro Farnese e conservata a Napoli al Museo di Capodimone e l'armatura doppia da cavallo e torneo conservata a Torino, presso l'armeria reale.","2014","buono","proprietà privata","2014.0","","Istituto per la Storia dell'Arte Lombarda","Zanzottera, Ferdinando","","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6604,"w1010-00274","3","02035798","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","tessuti","arazzo","","sacro","crocifissione di Cristo","crocifissione di Cristo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XV","metà","1450","post","1468","ante","Maestro fiammingo","","sec. XV metà","","manifattura lombarda||ambito leonardesco||manifattura fiamminga","||||tessitura","seta||oro||argento","cm","102","368","","","","raffigura a scena continuoa la salita al calvario, crocifisisone e deposizione e all'estrema destra il donoatore","donato dell'arcivescovo Nardini, nel suo breve oggiorno milanese del 1467-68, è di arazzeria fiamminga, forse residente a milano, per i caratteri capitali della scritta.","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [6605,"8g060-00316","3","02141045","R03/ ASP Istituti Milanesi Martinitt e Stelline e Pio Albergo Trivulzio","arredi e suppellettili","comò","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","orfanotrofio","provinciale","Istituto Milanese Martinitt e Stelline","Via Pitteri, 56","","","","","sec. XX","","1930","post","1940","ante","","","","","","","legno","cm","103","373","48","","","Comò in legno con sei antine nella parte inferiore.","","2013","discreto","proprietà Ente pubblico non territoriale","2013.0","","ASP Istituti Milanesi Martinitt e Stelline e Pio Albergo Trivulzio","Cenedella, Cristina","","2013.0","Amaglio, Silvia","ASP Istituti Milanesi Martinitt e Stelline e Pio Albergo Trivulzio","","","","",519410.6948,5035760.4297,3,23,"LAMBRATE - ORTICA",45.47510220870088,9.248341748600325,"(45.47510220870088, 9.248341748600325)"],
    [6606,"SW4t1-00020","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","disegno","disegno","","composizione di invenzione","Quattro forme verticale-orizzontale","Quattro forme verticale-orizzontale","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","","","","","sec. XX","seconda metà","1971","post","1971","ante","Trazzi, Alberto","","1935- 2004","","ambito italiano","","cartoncino/ pittura a tempera","mm","230","510","","","","","","","","proprietà Stato","2020.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Mariani, Anna","Gigante, Rita","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [6607,"2p030-03492","3","00628305","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","bruciaprofumi","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","","1722","ca.","1766","ca.","","","","","manifattura di Saint-Cloud","esecutore","porcellana/ modellatura||ottone/ doratura||bronzo/ doratura","cm","28","20","","","","Bruciaprofumi a boccia in porcellana bianca modellata a rilievo; coperchio in bronzo dorato con decoro a bacellatura, base in ottone dorato zigrinata.","La Manifattura di Saint-Cloud, chiamata così dal luogo di produzione, iniziò a produrre porcellana dal 1693. Dal 1722, per i motivi decorativi, si ha una forte influenza orientale che porta a realizzare motivi floreali, anche a rilievo, in cui prevalgono i fiori di pruno, di crisantemo o decori policromi Kakiemon. Si produce anche un vasellame più impegnativo, come vasi, servizi da thè o da caffè con decori vegetali e, appunto, orientaleggianti, come i pezzi in oggetto. La fabbrica chiude nel 1766 per motivi economici.\nIl manufatto in precedenza si trovava nel piano seminterrato di Villa Necchi.","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [6608,"2o050-00094","3","00642192","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","storia","STORIA","Les Ateliers Nationaux en 1848 à Paris d'après le dessin d'un Artiste Français","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","prima metà","1848","","1848","","Bossoli Carlo","","1815/ 1884","","","","carta/ matita/ acquerellatura","mm","220","306","","","","carta bianca ingiallita; matita; acquerello solo sulla figura centrale","Il disegno, che come dice l'iscrizione è un d'après da un disegno di un artista francese contemporaneo, non identificato, rappresenta una scena molto probabilmente visibile nelle strade di Parigi durante i moti liberali del 1848, cui parteciparono anche numerosi artisti, con i quali è possibile che Bossoli abbia simpatizzato. L'iscrizione redatta a penna e non a matita, insieme al carattere finito (e non di schizzo) del disegno documentano plausibilmente l'anomalia e l'importanza di questo disegno tra quelli del taccuino.","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6609,"2p030-03144","3","00627992","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","vasetto con coperchio","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","ceramica/ pittura","cm","11,5","","","11","","Il vasetto in ceramica bianca ha profilatura dipinta in manganese con bordo porpora. Vi sono delle figure ed animali in oro che animano l'oggetto. Ricorda lo stile Fiamma.","Non è stato possibile identificare la manifattura di provenienza, nonostante compaia la firma nel piede.","2004","discreto","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [6610,"4y010-26654","3","01934759","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto e pianta parziale di villa","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","","1773","ca.","1773","ca.","Sardini, Giacomo","","1750-1811","","","","carta/ inchiostro a penna","mm","85","130","","","","disegno quotato eseguito a mano libera con inchiostro bruno su carta avorio","Nella ricerca di idee per la ristrutturazione della propria villa Sardini, oltre a commissionare disegni agli artefici con i quali era in contatto (vedi Milano, Collezione Sardini Martinelli, inv. 9,76; 9,31), curava in prima persona la stesura di alcune ipotesi. Il presente disegno documenta tale disposizione del committente. In esso si notano alcune caratteristiche che guideranno l'evoluzione successiva e attraverso le quali forse il committente pensò di evocare la secentesca villa Mazzarosa a Segromigno: un edificio a più livelli, l'ultimo dei quali coronato da una sorta di torre con aperture per illuminare il salone centrale a volume gigante, circondato dagli altri vani. La ricerca di visuali esterne che si aprano anche sugli assi obliqui si nota nella struttura in pianta a corpi radiali poligonali. Al confronto con la soluzione che, su richiesta dei Sardini il capomastro Lippi (inv. 9,76) aveva mutuato da Juvarra, questo disegno mostra la ricerca di una volumetria più compatta; nel prospetto invece risuona ancora l'eco dell'autorevole modello (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 9,117). Nelle successive messe a punto del progetto il committente tornerà a considerare la struttura quadrangolare (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 9,28; 9,26), impostata nelle preesistenze. La ristrutturazione definitiva seguì forme del tutto diverse da quelle delineate in questa tavola. La villa fu demolita intorno al 1930.","2007","cattivo","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Dallaj, Arnalda","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6611,"2o060-00072","3","00642265","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","sacro","CARITA'","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XVI","terzo quarto","1550","ca.","1574","ca.","","","","","ambito emiliano","","carta/ sanguigna","mm.","168","89","","","","","Il disegno, di notevole interesse, non reca alcuna attribuzione tradizionale: a mio avviso, è da assegnare ad un artista attivo a Parma attorno al terzo quarto del XVI secolo; l'anonimo autore del foglio Lampugnani rivela, infatti, qualche affinità con la cultura di Jacopo Zanguidi, detto il Bertoja (Parma 1544-1573/74), per l'eleganza di matrice parmigianinesca con cui traccia questa piccola figura di Carità (si veda, per confronto, il foglio di studi di Bertoja conservato a Princeton, cat. n° 69, pp. 233-234 in \"Correggio e il suo lascito. Disegni del Cinquecento emiliano\", a cura di D. De Grazia, Bologna 1984); e il movimento fluido e iinsieme nervoso della sanguigna ricorda quello, assai simile, usato da Giorgio Gandini del Grano (attivo a Parma dal 1528 al 1538) nei disegni che gli sono attribuiti: si veda, ad esempio, lo studio con \"Putti che giocano\" del Gabinetto dei Disegni e delle Stampe degli Uffizi di Firenze, cat. 68, pp. 123-126 in \"Parmigianino e il fascino di Parma\", a cura di M. Di Giampaolo e A. Muzzi, Firenze 2003. Lo studio di figure a matita posto al verso del disegno Lampugnani, sicuramente tracciato da mano diversa, sembra più tardo, e di minore qualità.","2006","mediocre","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6612,"FB010-00070","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Giuseppe||Bagatti Valsecchi Fausto","","1845/ 1934||1843/ 1914","","","","matita e china su carta","mm","33,6","","","","25,3","studio per due basamenti con elementi decorativi floreali e vegetali ed lementi musicali, abbozzo di gatto su uno dei basamenti e particolari della pianta del basamento","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [6613,"w1020-00173","3","02035563","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Giuditta e Oloferne","Giuditta e Oloferne","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XVII","prima metà","1600","post","1650","ca.","Vismara, Gaspare","","","attribuito","","","terracotta","cm","51","81","18","","","altorilievo in terracotta rappresentante Giuditta e Oloferne. La figura femminile di Giuditta è al centro della scena inginocchiata seminuda intenta a tagliare la testa di Oloferne con una spada impugnata con la mano destra. Oloferne a destra di Giuditta sè una figura maschile in posizione sdraiata. A sinistra di Giuditta è presente una figura femminile anziana.","modello in terracotta per il rilievo in marmo di facciata eseguito da Gaspare Vismara nel 1638.\nRilievo in marmo in posiz. 42, timpano porta mediana meridionale","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [6614,"8g060-00185","3","02140912","R03/ ASP Istituti Milanesi Martinitt e Stelline e Pio Albergo Trivulzio","arredi e suppellettili","sedia","3.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","orfanotrofio","provinciale","Istituto Milanese Martinitt e Stelline","Via Pitteri, 56","","","","","sec. XX","","1920","post","1930","ante","","","","","","","legno/ laccatura||paglia/ intreccio","cm","110","55","60","","","Sedia in legno laccato di colore nero con seduta in paglia.","","2013","buono","proprietà Ente pubblico non territoriale","2013.0","","ASP Istituti Milanesi Martinitt e Stelline e Pio Albergo Trivulzio","Cenedella, Cristina","","2013.0","Amaglio, Silvia","ASP Istituti Milanesi Martinitt e Stelline e Pio Albergo Trivulzio","","","","",519410.6948,5035760.4297,3,23,"LAMBRATE - ORTICA",45.47510220870088,9.248341748600325,"(45.47510220870088, 9.248341748600325)"],
    [6615,"4y010-27308","3","02056623","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Assonometria di banco","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1582","post","1621","ante","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","bottega","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","207","319","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite è eseguito con inchiostro bruno a penna utilizzando tiralinee e mano libera nelle parti ornamentali; le ombreggiature e i dettagli sono precisati con acquerellature di inchiostro bruno; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell' \"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"Gabinetti\" con la definizione \"174 altra come sopra\" [si legga: credenza].\nIl disegno è attribuito a Giovanni Battista Montano da Lynda Fairbairn (1998, p. 771), mentre Valeria Pracchi, su segnalazione di Anna Bedon, non lo ritiene montaniano. Dal confronto con il foglio in Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 6,112b recto, emerge chiaramente che la mano che ha tracciato il disegno oggetto della presente scheda è la stessa: identici sono gli elementi decorativi e molto simile la soluzione compositiva, e quindi il disegno va assegnato ad un collaboratore di Montano. In merito all'individuazione del soggetto va detto che mentre la Pracchi lo individua come \"banco\", la Fairbairn mantiene l'identificazione del soggetto data da Sardini, \"credenza\". Alla medesima tipologia la Fairbairn associa disegni della collezione milanese (Milano, Collezione Sardini Martinelli invv. 5,2; 5,45; 6,51; 6,89; 6,97; 6,112b recto) cui aggiunge Roma, BAV, Ottoboniana lat. 3110 (fol. 25) che però presentano soluzioni compositive e dimensionali diverse, e andrebbero quindi estrapolati e classificati sotto altre voci. Il disegno oggetto della presente scheda è un banco, manca infatti tutta la struttura superiore che invece è ricorrente nelle credenze del XVII secolo.\nIl mobile poggia su sostegni a doppia voluta cui corrispondono i basamenti di coppie di colonne ioniche. Gli sportelli, come nel disegno inv. 6,112b recto, sono decorati con doppie cornici (liscia quella esterna a ovuli quella interna), una testa leonina e un mascherone. Al di sopra della fascia corrispondente ai capitelli delle colonne, uniti tra loro da drappeggi, sono inseriti i cassetti.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6616,"2o050-00214","3","01938562","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","composizioni di invenzione","Figura","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1830","ca.","1883","ante","Vimercati Sozzi Paolo","","1801/ 1883","","","","carta/ matita/ penna","mm","103","170","","","","","I disegni abbozzati in questa pagina indicano solo le sagome di undici gemme; solo quella in alto a sinistra reca una figura (non è identificabile se maschile o femminile) all'interno.","2007","buono","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6617,"w1010-00009","3","02035400","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","essere umano e uomo in generale","Testa di regina","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XIV","fine","1390","post","1399","ante","","","","","bottega di Lazlò di Ungheria","","marmo/ scultura","cm","20","35","15","","","peduccio raffigurante una testa di donna: la struttura del cranio è geometrica, la fronte rettangolare e piatta, i capelli ricadono ai lati inquadrando il rigido ed inespressivo viso. La testa ha una corona a fiori gotici che segue l'andamento piatto della fronte.","Peduccio proveniente dalla zona absidale, eseguito tra la fine del 1300 e i primi anni del 1400. La critica lo ha ascritto alle maestranze d'influenza ungherese.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [6618,"SW4t1-00026","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","disegno","disegno","","composizione di invenzione","Ambiente","Ambiente","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","","","","","sec. XX","seconda metà","1996","post","1996","ante","Fossa, Franco","","1924- 2010","","ambito italiano","","carta/ grafite","mm","750","550","","","","","","","","proprietà Stato","2020.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Mariani, Anna","Gigante, Rita","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [6619,"FB070-00124","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","spolvero, matita nera su carta oleata||penna a inchiostro su carta oleata","","37,3","","","","28,6","stemma a forma di scudo con un toro con gobba su due zampe e coda arcuata. E' indicato il colore per il toro (oro), e per il fondo (rosso e blu)\n\nNel verso la scritta Torino","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [6620,"2p030-06361","3","00630542","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","sedia","4.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XIX","","1805","ca.","1815","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","legno di noce/ intaglio/ doratura","cm","90","48","38","","","Quattro sedie in noce con schienale aperto decorato con motivo di cornucopie dorate; seduta in velluto.","Le sedie in precedenza si trovavano al piano terra, Corridoio, parete destra e sinistra.","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [6621,"w1020-00015","3","02035418","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","statua","","sacro","Santo martire","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XIV","seconda metà","1390","post","1410","ante","","","","","ambito Masegnesco","","marmo/ scultura","cm","56","23","11","","","La statuetta raffigura un apostolo martire. Sostiene nella mano dx la palma del martirio, mentre nella sx stringe un libro chiuso ( il vangelo).\nIl santo ha la testa leggermente portata in avanti, reclinata sul lato dx,. La veste lascia scoperti i piedi.\nSul retro non vi è alcuna definizione formale, ma la superficie è quasi piatta e presenta i segni della sbozzatura . Al centro del busto è inserito, in un piccolo alloggiamento, il gancio d'ancoraggio, al quale è ancora fissata la catena con 3 anelli.\nQuest'ultimo è saldato al marmo con piombo; gancio e catena sono in ferro.","Opera proveniente dall guglia n. 6 detta Carelli. A partire dal 1390 iniziarono i lavori della prima guglia Carelli, che si innalza sul lato a nord-est della Cattedrale . Gli elementi decorativi seguirono di qualche anno i tempi della costruzione. A parte la statua di coronamento (cfr. il s. Giorgio del Solari), che si stacca nettamente dal resto della decorazione, tutte le altre sono collocabili tra i due poli cronologici della fine del XIV e gli inizi del XV secolo. La critica ha attribuito con ragionevole certezza tale opera all'ambito borgognone. Queste maestranze risultano infatti presenti presso il cantiere della cattedrale in questo periodo. Solo Bicchi la reputa proveniente da un pilone e di matrice masegnesca,notizia riportato da Bossaglia-Cinotti.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [6622,"2o050-00167","3","01938562","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","ritratto","Teste d'uomini di profilo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1830","ca.","1883","ante","Vimercati Sozzi Paolo","","1801/ 1883","","","","carta/ matita/ penna","mm","103","170","","","","","Il disegno della testa di filosofo in basso a sinistra (n. 378) potrebbe essere tratta da una gemma antica (secc. III a.C. - IV d.C.), quelli delle altre quattro teste a gemme del cinquecento o del seicento (v. scheda della p. 2).","2007","buono","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6623,"w1010-00192","3","02035694","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Busto di san Matteo apostolo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XX","","1900","post","1999","ante","Messina, Francesco","","1900-1995","attribuito","","","bronzo/ fusione","cm","17","19","12","","","Mezzobusto virile","Opera di Francesco Messina donata al Museo del Duomo nel 1977. in sequenza con le successive rappresenta simbolicamente il discorso della montagna.","","","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [6624,"q7020-00063","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","piatto","","decorazioni e ornati/ araldica","elementi decorativi vegetali con stemma","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVIII","metà","1740","ca","1760","ca","Coppellotti, Antonio Maria","","1735/ 1780","attribuito","","","maiolica","cm","2,1","","","24","","Piatto tondo con bordo lobato, tesa baccellata, privo di anello di appoggio. La decorazione presenta, nella tesa, un motivo articolato con \"C\" intrecciate, alternato a riserve a campana con graticcio puntinato; lungo gli interstizi dell'ornato si notano crocette puntinate e gruppi amorfi di puntini; al centro, un'insegna araldica tripartita in cornice accartocciata che riporta, nella fascia superiore, l'aquila asburgica, in quella centrale una mano a palmo aperto e in quella inferiore delle bande. Sul retro si legge la sigla \"AMC\".","La marca presente sul retro arrecante le lettere \"AMC\" consente di attribuire con certezza questo piatto alla manifattura di Antonio Maria Coppellotti.","2015","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","2015.0","","S27","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6625,"ST160-00008","3","02132930","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","armi e oggetti storico-militari","elsa di spada","","mitologia","drago","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","secc. XVII/ XIX","","1600","post","1899","ante","","","","","manifattura giapponese","","metallo/ traforo/ intarsio/ agemina","cm","7,5","","","","7","Elsa di spada giapponese di forma ovale, con i tre fori canonici, quello centrale (nakagoana) per il codolo, il foro di sinistra (kozuka hitsuana) per il coltellino, e quello di destra (kogai hitsuana) per lo spillone. E' rappresentato un drago. E' utilizzata la tecnica sukashi, decorazione a traforo.","In Giappone l'elsa è detta \"tsuba\". La sua funzione primaria è quella di fare in modo che la mano di chi impugna la spada non finisca sulla propria lama, oltre a bilanciare la spada e a proteggere la mano dalla lama dell'avversario.\nIndirettamente, gli tsuba servivano anche a mostrare lo stato sociale e il gusto personale e, come per altri oggetti d'uso, divennero presto un mezzo d'espressione artistica.\nDal XIX secolo, quando la spada e i suoi accessori divennero più decorativi che funzionali, e ancor più dal 1878, a seguito della proibizione di portare la spada, gli tsuba erano prodotti come oggetti da collezione favoriti dagli occidentali, che li vedevano come una originale e nuova forma d'arte. Molti di questi oggetti raggiunsero infatti l'Europa già nell'Ottocento.\n\nI fori laterali, hitsuana servivano a lasciare passare i manici dei piccoli oggetti decorativi e d'uso che sporgevano dal fodero.\n\nAnche in Giappone, come in Cina, il drago è uno dei soggetti artistici più rappresentati. La figura del drago permea infatti le religioni, il folclore, l'arte e la cultura in generale dei paesi dell'Asia Orientale che hanno avuto la Cina come riferimento culturale. La sua simbologia, è perciò complessa e i significati ad essa legata sono molteplici, ma sempre positivi. In particolare il drago è portatore di ricchezza e fortuna ed è associato all'acqua in quanto abitante dei mari e dei cieli. Secondo la tradizione cinese, infatti, il drago, inseguendo la perla (il tuono) fra le nuvole causa le piogge, necessarie al buon raccolto.","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [6626,"2p030-03452","3","00628265","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","vaso","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","seconda metà","1750","ca.","1799","ca.","","","","","manifattura cinese","esecutore","porcellana||bronzo/ doratura","cm","55","22","22","","","Vaso a pera in porcellana bianca cinese con montatura in bronzo dorato.","Questo vaso, dalla caratteristica forma a pera, è in porcellana blanc de chine, prodotta nella Cina meridionale a Dehua. Fu assai richiesta in Europa a partire dalla metà del XVII secolo. Questo tipo di materiale era composto proporzionalmente da meno caolino, di qualità molto pura, e più feldspato e quarzo, presentandosi alla fine come prodotto omogeneo, traslucido, assai plastico che ben si prestava ad essere modellato in coppe o vasi.\nIl manufatto in precedenza si trovava nel piano seminterrato di Villa Necchi.","2004","mediocre","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [6627,"2o060-00183","3","00642329","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","TESTA DI DONNA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","terzo quarto","1850","ca.","1874","ca.","Carnovali Giovanni detto Piccio","","1804/ 1873","attr.","","","carta/ matita","mm.","200","149","","","","Studio di testa femminile lievemente inclinata, gli occhi levati al cielo, a matita su carta bianca ingiallita.","Sul cartoncino di supporto è posta una nota a penna, firmata da Caversazzi: \"Studio di testa femminile del Piccio\". Il disegno, di debole qualità, è una replica quasi esatta dello studio a matita per \"Susanna e i vecchioni\" pubblicato in \"Disegni di Giovanni Carnovali detto il Piccio\", a cura di Piero Chiara, con un saggio di M. Valsecchi, ed. Vanni Scheiwiller, Milano 1968, p.17.","2006","mediocre","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6628,"w1010-00239","3","02035734","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","vetri","vetrata","","essere umano e uomo in generale","Armigeri","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XVI","prima metà","1500","post","1550","ante","Maestro fiammingo","","notizie sec. XVI seconda metà","attribuito","","","vetro/ pittura","cm","116,5","59,5","","","","l'antello mostra una folla di armigeri in vari atteggiamenti. Si contano 5 figure virili.","Impossibile individiar eil finestrone di provenienza, la realizzazone qusi aqcuerella ta dalla girsaille, richiama una stile non rintracciabile in altri antelli della cattedrale.","","","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [6629,"2o050-00081","3","00642192","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","veduta","VEDUTA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","prima metà","1848","","1848","","Bossoli Carlo","","1815/ 1884","","","","carta/ matita","mm","220","306","","","","carta bianca ingiallita; matita chiara e matita scura.","","2006","cattivo","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6630,"2o050-00146","3","01938546","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","ritratto","Ritratto femminile","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","secc. XIX/ XX","","1898","ca.","1910","ca.","Vittori Carlo","","1881/ 1943","","","","carta/ matita/ acquerello","mm","363","290","","","","carta bianca, matita colorata; acquerello colorato","La datazione proposta, a fronte delle scarse notizie sulla formazioe del pittore cremonese, tocca il periodo dall'inizio dell'insegnamento di Cesare Tallone, maestro di Vittori, all'Accademi di Brera (1898), al 1910 circa, come sembrano indicare gli abiti, anche del signore ritratto nel disegno che fa pendant con questo (vedi scheda precedente), e la capigliatura. L'influenza della pittura di Tallone, intrisa di riferimenti diretti alla grande ritrattistica del seicento (Velazquez), è ben presente in questi due ritratti, caratterizzati da una significativa incidenza luministica e dalla resa felice dell'interiorità dei due effigiati.","2007","discreto","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6631,"2o070-00016","3","00642350","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","storia","ACCAMPAMENTO MILITARE","Scena raffigurante un campo militare","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","secondo quarto","1825","ca.","1849","ca.","Vacca Luigi","","1778/ 1854","attr.","","","carta bianca/ inchiostro bruno/ acquerellatura grigia","mm.","262","372","","","","al verso schizzo a matita (cfr. iscrizioni)","Il disegno potrebbe essere in relazione con l'opera \"Attila\" di G.Verdi su libretto di T. Solera data al Regio di Torino nella stagione 1848-49.","2006","mediocre","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2006.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6632,"q7010-00143","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","piatto","1.0","decorazioni e ornati","fiori","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVIII","seconda metà","1750","ca.","1790","ca.","","","","","produzione lodigiana","","maiolica","cm","2,2","","","23,4","","Piatto piano esalobato in terracotta smaltata beigiato. La struttura è caratterizzata da una tesa molto inclinata e da una bassa balza liscia. Il piatto non ha un anello d'appoggio e l'orlo è fortemente rilevato. Nel fondo del piatto è rappresentato, spostato sulla desta, un grande mazzo floreale composto da una grossa peonia accompagnata da fiori più piccoli. La decorazione è in policromia: porpora viola, giallo e verde ombreggiati in manganese\nLungo il perimetro del piatto corre una bordura formata da una catena di rocaille in oro.","La provenienza del piatto non è documentata. Incerta la paternità: è ipotizzabile l'appartenenza del piatto, per la tipologia decorativa, alla produzione lodigiana e in particolare all'attività di un allievo di Paolo Milani. La forma del piatto invece non è tipica dell'area di Lodi, ma può essere ipotizzata la lavorazione in loco di una ceramica prodotta altrove da parte di un \"hausmaler\" (Ausenda 2001, p. 223).","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","","","","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6633,"ST160-00172","3","02133093","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","scultura","scultura","","vegetali","castagna","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","secc. XVIII/ XIX","","1750","post","1899","ante","","","","","manifattura giapponese","","avorio/ intaglio/ patinatura","cm","3,7","","","","3,7","Netsuke, fermaglio per cintura, in avorio scolpito a tuttotondo e patinato raffigurante una castagna sopra a un piccolo fungo. Su un lato si trovano i due fori obliqui (himotoshi) entro i quali passava il cordoncino che reggeva l'oggetto da appendere.","Quello della castagna è uno dei motivi preferiti dagli intagliatori di nestsuke per la forma arrotondata che oltre ad essere piacevole al tatto rende più facile sfilare e infilare la piccola scultura sotto la cintura.\n\nIl netsuke è un accessorio dell'abito tradizionale giapponese che permetteva di sospendere alla cintura una serie di oggetti quali l'astuccio per sigillo o per medicinali (inro), la borsa da tabacco e la pipa, il completo da scrittura (yatate), oppure il borsello o la bottiglietta per il profumo. Questi oggetti erano detti \"koshisage\" o \"sagemono\", cose sospese - ai fianchi. Essi erano legati a un cordoncino che passava per una piccola perla, lo \"ojime\", e infine al netsuke che fungeva da contrappeso e andava a fermarsi alla cintura. Il netsuke nasce infatti per permettere di sfilare gli oggetti dalla cintura senza doverli slegare e legare continuamente.","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [6634,"4y010-26859","3","01967375","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","cartografia","Pianta parziale della fortezza di Vieux Brisach","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","","1703","ca.","1703","ca.","Vauban, Sébastien Le Prestre","","1633 ante-1707","cerchia","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","372","246","","","","disegno eseguito con inchiostro nero e rosso, parte con tiralinee e compasso, parte a mano libera; i fossati sono acquerellati colore marrone chiaro; il disegno è tracciato su carta avorio e presenta sul verso al centro un foglio con ms a penna parzialmente incollato lungo il margine sinistro","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Fortezza di Brisac suo attacco e piano dell'armata nel 1703\".\nIl disegno è una rappresentazione parziale della fortezza di Brisach e si tratta presumibilmente di un rilievo, poi utilizzato per la preparazione del piano d'attacco alla città compiuto dall'Armata del Re Luigi XIV nel 1703 (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 3,30).\nBrisach, era sorta sulla riva sinistra del Reno nell'attuale regione tedesca di Baden-Württemberg intorno a un colle fortificato dai romani per difendere le loro frontiere dall'invasioni barbariche. I francesi la rinominarono Vieux-Brisach allorché costruirono a partire dal 1698 la cittadina di Neuf-Brisach disegnata dal maresciallo francese Sébastien Le Prestre de Vauban (1633-1707), ingegnere militare al servizio di Luigi XIV, a 2400 metri dall'antico forte Mortier, edificato dallo stesso Vauban dopo il trattato di Westfalia del 1648.\nVieux-Brisach era una città fortificata: una cinta di otto bastioni (Vermandais, S.te Croix, Richelieu, Mazarin, Dauphin, La Reine, Wismar, Royal) difendeva la città alta, l'antico castello posto su una rocca e la città bassa. \nIl disegno schematizza le fortificazioni coi bastioni, il fossato e i rivellini, di cui uno congiunto alla città e all'esterno da due ponti, in corrispondenza dell'ingresso alla città. All'interno sono indicate la zona cintata della città alta con la chiesa, quella parzialmente cintata della città bassa e un simbolo che indica l'area dove sorge il castello. \nIn un foglio manoscritto incollato sul verso del disegno si legge l'ordine di schieramento dell'armata.","2008","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Caspani, Licia Anna","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6635,"SW4t1-00018","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","disegno","disegno","","composizione di invenzione","Grande scultura","Grande scultura","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","","","","","sec. XX","seconda metà","1964","post","1964","ante","Trazzi, Alberto","","1935- 2004","","ambito italiano","","carta/ inchiostro","mm","270","220","","","","","","","","proprietà Stato","2020.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Mariani, Anna","Gigante, Rita","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [6636,"4y010-27348","3","02056663","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto parziale di altare","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1579","post","1621","ante","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","attribuito","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","382","142","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite è eseguito con inchiostro bruno a penna utilizzando tiralinee, compasso e mano libera nelle parti ornamentali; le ombreggiature e i dettagli sono precisati con acquerellature di inchiostro bruno; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"altari diversi\" con la definizione \"189 con nicchia superiore\".\nL'attribuzione del disegno a Giovanni Battista Montano fatta da Valeria Pracchi (1991, 2a parte, p. 23) su segnalazione di Anna Bedon, è confermata dalla Fairbairn (1998, p. 770)\nIl disegno mostra la metà sinistra del prospetto di un altare con struttura molto semplice nella parte basamentale. Ai lati della pala d'altare si impostano due colonne corinzie che reggono la trabeazione decorata da una ghirlanda. Al di sopra la composizione mostra una fascia inferiore, sorta di basamento, ornato con volute arricciate di gusto michelangiolesco. Due lesene rastremate verso il basso e dotate di capitello ionico inquadrano un cherubino e la nicchia contenente la Madonna a figura intera. Chiude la composizione un frontone curvilineo spezzato al centro per l'inserimento di una scultura.\nLa soluzione rimanda ai numerosi esempi rintracciabili nella produzione di Montano e in parte pubblicati nel 1625 da G.B. Soria nell'opera \"Diversi ornamenti capricciosi per depositi o altari\". Disegni di altari analoghi al presente sono conservati oltre che a Milano (Collezione Sardini Martinelli invv. 5,38; 5,46; 5,47; 5,56; 5,71; 5,78; 6,24; 6,31; 6,39; 6,45a; 6,46; 6,50a; 6,61b; 6,64b; 6,68a; 6,72b; 6,84; 6,87b; 6,145) anche a Madrid (Biblioteca Nacional, album di Antonio Garcia Reinoso) e a Parigi (Bibliothèque Nationale de France, \"Recueil de dessins d'architecture par Giovanni Battista Montano\", ms Hb, 22-4).","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6637,"2o060-00324","3","01967183","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","ritratto","Ritratto della signora Gargantini","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","metà","1840","ca.","1860","ca.","","","","","ambito italiano","","carta/ matita","mm.","203","158","","","","A matita su carta avorio.","Il disegno, di modesta qualità, è da assegnare ad un artista lombardo attivo sulla metà del XIX secolo; la data è confermata anche dal tipo di abbigliamento della signora, in gran voga appunto in quegli anni. Secondo Riccardo Lampugani, che ripeteva evidentemente memorie di famiglia, questa figura femminile ritrae una sua bisnonna appartenente al ramo materno Gargantini Piatti.","2008","discreto","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6638,"FB050-00045","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","MOTIVO DECORATIVO FLOREALE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","tempera su carta da ricalco","","55,3","40","","","","tempera rossa, gialla e nera; tracce di ricalco; sul verso, tratteggio a matita in corrispondenza del disegno al recto","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [6639,"w1010-00005","3","02035396","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","essere umano e uomo in generale","Testa ricciuta","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XV","fine","1400","ca.","1410","ca.","","","","","Ambito lombardo","","marmo/ scultura","cm","18","18,5","19","","","Peduccio raffigurante la testa di un giovincello. Il viso imberbe è paffuto e sorridente; i capelli di media lunghezza sono definiti a ciocche che si concludono in ricciolo . Le pupille sono ad incavo, rivolte verso l'alto. Ricerca di verismo nella definizione dell'arcata sopracciliare e delle palpebre.","Peduccio proveninete dalla zona absidale della cattedrale. Eseguito tra la fine del 1300 e i primi anni del 1400 probabimente da maestranze lombarde.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [6640,"2p030-03614","3","00628421","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","vetri","bottiglia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","prima metà","1900","ca.","1949","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","vetro lattimo","cm","19","11","","","","Due bottiglie in vetro lattimo ovoidali con tappo in vetro.","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [6641,"4t010-00083","3","00663602","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","paesaggio","Paesaggio con case e figure","Paesaggio con case e figure","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo degli Uffici Finanziari","Via della Moscova, 2-4","","","","","secc. XVI/ XVII","","1550","ca.","1649","ca.","Savery, Roelant","","1576 ca.-1639","","","","tela/ pittura a olio","","","","","","","","","2008","mediocre","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, C.","","","","","","","",515369.9907,5035855.9611,1,2,"BRERA",45.476062793100596,9.196648043245432,"(45.476062793100596, 9.196648043245432)"],
    [6642,"w1020-00016","3","02035419","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","statua","","sacro","San Giorgio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","secc. XIV/ XV","fine/inizio","1390","post","1403","ante","Solari, Giorgio","","notizie secc. XIV/ XV","","","","marmo/ scultura","cm","210","80","70","","","figura maschile con corazza completa di gambali e guanti; la mano sx regge l'asta di un vessillo, mentre la mano dx poggia sul medesimo fianco, sopra un pugnale. Dal fianco sx pende una spada in metallo . Il viso, incorniciato da una corta capigliatura presenta un pizzo dalla barba bipartita.","Collocata originariamente in corrispondenza della cuspide della guglia Carelli. La statua che raffigura, pare le fattezze di Gian Galezzo Visconti, è rappresentato come un cavaliere armato. \nL'opera venne commissionata allo scultore nel 1403 e pagata l'anno successivo come si evince dalla relativa trascrizione del mandato di pagamento .\nLa statua è stata restaurata in seguito agli ingenti danni subiti in seguito al bombardamento dell'agosto del 1943, in occasione del quale furono distrutte interamente le gambe e la spada.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [6643,"2o060-00127","3","00642295","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","mitologia","APOLLO E MARSIA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","ambito italiano","","carta/ carboncino/ gessetto","mm.","250","200","","","","A carboncino e gessetto bianco su carta grezza. Riquadrato a matita.","","2006","mediocre","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6644,"w1020-00281","3","02035830","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","torre di Babele","La torre di Babele","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XVIII","ultimo quarto","1785","post","1799","ante","Benicore, Amedeo","","Seconda metà del XVIII","attribuito","","","terracotta","cm","20","26","","","","Edificio a trorre con andamento a spirale, una palma sulla sinistra.","bassorilievo per il completamento di facciata.","","","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [6645,"8i070-00011","3","00000011","R03/ Museo Civico di Storia Naturale","scultura","busto","","ritratto","Ritratto di Antonio Villa","Abbozzo per un ritratto al cav. Antonio Villa naturalista","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","comunale","Museo Civico di Storia Naturale","Corso Venezia, 55","Museo Civico di Storia Naturale di Milano","Biblioteca - Archivio Fotografico","museo","","sec. XX","","1909","post","1909","ante","Secchi, Luigi","","1853-1921","","","","bronzo/ fusione","cm","40","20","20","","","Busto in bronzo raffigurante Antonio Villa su basamento.","Il busto di Antonio Villa (Milano 1806-1885) viene eseguito in coppia con quello del fratello Giovanni Battista, anch'egli naturalista. Antonio pubblica numerosi contributi di geologia ed entomologia ed un primo elenco dei Molluschi presenti in Lombardia. Compila una Carta Geologica della Brianza (1844). E' tra i promotori della Società Entomologica Italiana. Insieme al fratello, è uno dei fondatori della Società Italiana di Scienze Naturali (ne diventa vice-presidente dal 1859 al 1885) e costituisce una raccolta di entomologia, malacologia, mineralogia e paleontologia che dona nel 1885 al Museo di Storia Naturale (la raccolta va ben presto distrutta, già prima del 1927, anche a causa della fragilità degli esemplari). I fratelli Villa sono sepolti presso il cimitero di Rogeno.\nI due busti del museo sono firmati da Luigi Secchi, scultore che deve aver realizzato anche altri ritratti di studiosi per il Museo di Storia Naturale (come ad esempio il volto in gesso di Giovanni Schiapparelli, tratto direttamente dalla maschera mortuaria nel 1910). I busti dei Villa vengono donati dal figlio di Antonio, Vittorio Villa, alla Società Italiana di Scienze Naturali, di cui è socio e cassiere. L'inaugurazione avviene domenica 12 dicembre 1909 presso la sede della Società.\nGrazie alla cortese segnalazione del dott. Enrico Pezzoli (che ha svolto ricerche sui Villa presso il Comune di Rogeno e ha riportato alcune notizie sul sito http://www.parcocurone.it/ambiente/molluschicd/02aggiornamenti.html), ho appreso che recentemente si è verificato un furto di oggetti metallici nel cimitero di Rogeno. Tra le opere trafugate vi sono anche due busti dei Villa in bronzo, divelti dalle mensoline addossate alla parete di chiusura della cappella di famiglia (Villa-Saporetti). Gli esemplari oggi al Museo di Storia Naturale costituirebbero copie di questi busti oggi dispersi, o meglio ne dovrebbero essere i bozzetti, come sembra indicare il termine \"abbozzo\" presente su entrambe le sculture.","2014","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2014.0","","Museo Civico di Storia Naturale","Livi, Paola","Livi, Paola","","","","","","","",515824.90363,5035492.0799,1,3,"GIARDINI P.TA VENEZIA",45.47277728675924,9.20245656461431,"(45.47277728675924, 9.20245656461431)"],
    [6646,"q7020-00058","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","piatto","","decorazioni e ornati","elementi decorativi vegetali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVIII","secondo quarto","1729","ca","1736","ca","Rossetti, Giorgio Giacinto","","1729/ 1736","attribuito","","","maiolica","cm","6,5","","","46","","Grande piatto tondo con orlo liscio leggermente rilevato, tesa stretta, balza morbida, privo di anello di appoggio. La decorazione, una libera interpretazione dello stile rayonnant francese, è in monocromia blu di cobalto. La tesa presenta un motivo articolato con \"C\" fogliate e accoppiate, alternato a quattro tondi, che ospitano paesini dipinti con leggerezza, in cornice a graticcio con margherita. Lungo gli interstizi dell'ornato si notano piccoli gruppi di puntini, asterischi e croci abitate da fogliette secondarie e da forti punti. Al centro si nota un motivo riconoscibile nel decoro \"a merletto e paesaggio nel mezzo\": uno sfondo con edifici delineati in tono chiaroscurato all'interno di cornice stellata. Intorno una decorazione radiale composta da elementi a \"C\" in tessuto di piccole pennellate che riproducono del fogliame stilizzato, lungo il quale sono inseriti, in alternanza, quattro ovali a graticcio e piccole riserve rigate. Sul retro della tesa, si legge la marca \"Fabbrica di / Giorg: Giacint. / Rossetti in Lodi\".","Il grande piatto, di proprietà di Angelo Genolini, rappresenta un importante testimonianza del lavoro svolto a Lodi tra il 1729 e il 1736, del ceramista torinese Giorgio Giacinto Rossetti.","2015","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","2015.0","","S27","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6647,"w1020-00137","3","02035528","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Sant'Elena in croce","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XVI","seconda metà","1550","post","1599","ante","","","","","ambito lombardo","","marmo/ scultura","cm","200","89","51","","","Figura femminile coronata, indossa una veste lunga. il torso ruota verso destro controbilanciato dal capo che si volve verso sinistra, le bracciaretggono la croce che si presenta mutila della parte supeirore. sul retro: l'opera si presenta finita, al centro del busto è presente l'alloggiamento per il gancio d'ancoraggio","il Nebbia, l'attribuisce per raffronti critici , ad Angelo de Marinis, contrariamente all'attribuzione fatta dal Vasari a Cristoforo Solari.\nGiulia Benati(2009) invece conferma l'attribuzione al Solari raffrontando la nostra con la S. elena della Certsosa di pavia assegnado a quest'ultima la paternità mariniana.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [6648,"2o060-00199","3","01938445","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","Motivo decorativo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XVI","ultimo quarto","1575","ca.","1599","ca.","","","","","ambito italiano","","carta/ penna/ inchiostro/ acquerellatura","mm.","125","150","","","","A penna e inchiostro bruno, acquerello grigio/ bruno su carta bianca.","Riccardo Lampugnani ha annotato sul passepartout due ipotesi di attribuzione per questo piccolo disegno, a Cherubino Alberti o, in alternativa, a Giulio Romano. In realtà, a mio parere, il foglio, che ripete con qualche pesantezza motivi decorativi assai frequenti nel tardo manierismo, è da assegnare ad un anonimo artista italiano, attivo su l finire del XVI secolo.","2007","mediocre","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6649,"2p100-01107","3","00663333","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","pittura","dipinto","","natura morta","natura morta con uova","Natura morta con le uova","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1951","","1951","","Casorati, Felice","","1883-1963","","","","tela/ pittura a olio","cm||cm","98||75","74||50","4||","","","Olio su tela con uova e flauti; cornice lignea con motivo interno a catena in acciaio.","L'opera è stata donata al FAI da Gioia Falck, moglie dell'imprenditore fiorentino Carlo Marchi. Il dipinto rappresenta otto uova in un piatto collocate sopra un piano, su cui poggiano anche alcune figure irregolari, altre due uova e due flauti. La composizione è giocata sulla gamma cromatica prevalente del blu. Lo spazio, raccontato da un punto di vista rialzato, è reso dall'incrocio delle linee di fuga presenti nel piano con le linee verticali della parete di fondo: si genera così uno spazio tanto reale quanto inabitabile. Il soggetto rivela inequivocabilmente la mano di Casorati, confermata dalla firma in basso a destra. Il tema della natura morta con uova è infatti ricorrente nella sua produzione artistica. In questo caso si accompagnano alle uova due oggetti identificabili con dei flauti, come in altre composizioni dell'artista (es. \"Piatto e flauti\" passata all'asta nel novembre 2013 - Vienna, Palais Dorotheum, Lotto N. 1368). L'opera è estremamente silenziosa e impenetrabile. È tipico del Realismo Magico di Casorati la presenza di oggetti noti e famigliari che sono però accostati gli uni agli altri a creare situazioni indesiderabili o spazi inabitabili. L'opera risulta così carica di attesa, e le semplicissime e quotidiane uova così come gli armonici flauti da oggetti si fanno oggettivizzazioni sentimenti e pensieri dell'autore ieri e dell'osservatore oggi.","2019||2009","buono||buono","proprietà privata","2009.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012||2019","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea||Bulla, Caterina","Fondo per l'Ambiente Italiano||Fondo per l'Ambiente Italiano||Fondo per l'Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Ambrosoli, Veronica",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [6650,"2p030-03133","3","00627981","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","cornice","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","inizio","1900","ca.","1910","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","bronzo/ doratura","cm","14,8","9,2","","","","Cornice in bronzo dorato di forma ovale con decoro a foglie nella parte superiore.","La cornice contiene una fotografia, probabilmente ottocentesca per il colore del supporto.","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [6651,"2o090-00171","3","01973942","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","","DIVINITA' e DEMONI","Enmao con tre oni","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","ultimo quarto","1875","ca.","1899","ca.","Mitsuo","","notizie ultimo quarto sec. XIX","","","","avorio tinto||avorio dipinto","mm.","30","35","28","","","Okimono raffigurante un composizione con Enmao e tre oni alle prese con una delle loro memorabili bevute. Il Re degli Inferi sta seduto ad un tavolo mentre un oni gli versa da un bricco del sake nella tazza; la combriccola si diverte ad ammirare la danza di uno degli altri due oni che la esegue aiutandosi con un ventaglio pieghevole; il terzo demonietto accompagna i movimenti del suo consimile suonando lo shamisen; ai piedi di quest'ultimo oni sta posato un vassoio con tazza e bricco.","Il Davey (1974, p. 497, n. 1633), sulla scorta delle informazioni fornite dal Brockhaus (1905, ed. Asnaghi 2005, p. 210) elenca questo artista, attivo sul finire del XIX secolo; citato anche da Ueda Reikichi (1961, n. 700), due sue pezzi sono illustrati dal Lazarnick (1982, I, p. 786), intagliati in uno stile che corrisponde perfettamente a quello che caratterizza questo esemplare della collezione Lanfranchi.","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6652,"FB060-00140","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","5.0","oggetti e strumenti","STUDIO PER PIATTO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","matita e inchiostro nero su carta millimetrata verde","","23,8","25,8","","","","Schizzi a matita intorno al piatto","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [6653,"w1020-00294","3","02035846","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","apostoli","Apostolo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XIX","primo quarto","1800","post","1830","ante","","","","","","","gesso/ scultura","cm","108","43","26","","","Figura virile con rotolo nella mano destra. La testa dai foltiriccioli è chinata verso il basso.","Modello per statua di ignota destinazione.","","","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [6654,"2o070-00167","3","01938603","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","veduta","Veduta di citta' esotica","Scena teatrale d'ispirazione esotica","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","secondo quarto","1825","ca.","1849","ca.","Vacca Luigi","","1771/ 1854","","","","carta bianca/ matita/ inchiostro bruno/ acquerellatura colorata","mm.","250","348","","","","","Il disegno è riferibile a Luigi Vacca, nonostante sul supporto venga fornita dal collezionista Lampugnani l'indicazione \"A. Vacca\". Dell'autore la medesima raccolta conserva numerose prove. Si tratta molto probabilmente di una scenografia per un'opera con ambientazione esotica, come la presenza delle architetture che si colgono a sinistra lascia ipotizzare.","2007","buono","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2007.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6655,"2o060-00095","3","00642273","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","sacro","RIPOSO NELLA FUGA IN EGITTO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","secondo quarto","1825","ca.","1849","ca.","Duranti Fortunato","","1787/ 1863","","","","carta/ penna/ inchiostro/ acquerellatura","mm.","272","199","","","","Recto: Sacra Famiglia con sole nascente alle spalle; a penna, inchiostro nero, acquerello bruno su carta bianca; riquadrato a penna. Verso: Sacra Famiglia con sole nascente alle spalle; a penna, inchiostro nero, acquerello bruno; riquadrato a penna.","Sul cartoncino di supporto, una nota a penna riferisce il disegno a Fortunato Duranti e propone una datazione al 1820. L'attribuzione a Duranti è indiscutibile: la monumentalità delle figure, però, e la severa geometria della composizione suggeriscono una data più tarda, attorno al 1830 (si veda, per confronto, lo studio per la \"Fuga in Egitto\" esposto nel 1973 presso la galleria Stanza del Borgo di Milano, cat. n° 32, pp. 78-79).","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6656,"4y010-27285","3","02056600","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","oggetti e strumenti","Prospetto di supporto per tavolo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1583","post","1621","ante","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","attribuito","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","142","209","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è tracciato a penna con inchiostro bruno a mano libera; ombreggiature e dettagli sono evidenziati con inchiostro bruno acquerellato; il supporto è di carta colore avorio imbrunita dal margine inferiore frastagliato; sul verso del foglio sono presenti schizzi a grafite","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"Mobili da Casa\" con la definizione \"167 Tavolino ...\".\nIl disegno in esame occupa tutto lo spazio del foglio fino ai suoi limiti e raffigura il prospetto di un tavolo. La base elaborata e assai decorativa, è costituita da quattro supporti curvilinei con il tratto centrale concavo unito agli altri da una ghiera ottagonale modanata a toro e i tratti terminali convessi che terminano in forma di volute. Quelle verso il pavimento si adagiano su una base sagomata quadrata, mentre le volute superiori sostengono degli animali marini (delfini dal corpo che si risolve in fronde vegetali) fronteggianti una conchiglia, su cui appoggia il piano del tavolo. I supporti sono decorati lateralmente da una fila di scaglie.\nIl disegno è attribuito a Montano da V. Pracchi su segnalazione di A. Bedon (Pracchi, 1991 p. 20) e indicato da L. Fairbairn (Fairbairn, 1998 vol. II, Appendix 8, p. 771).\nAnimali marini simili sono presenti in alcuni fregi decorativi di Montano tra i disegni dell'album conservato al Soane's Museum di Londra (Fairbairn, 1998 vol. I, nn. 984, 985, 990, 992 pp. 611, 613).","2011","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6657,"q7010-00057","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","scultura","","allegorie, simboli e concetti","memento mori","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVI","primo quarto","1500","ca.","1520","ca.","Luca Della Robbia detto il Giovane","","1475-1548 ca.","","","","terracotta/ smaltatura||maiolica","cm","19","15","14,5","","","Teschio in terracotta a grandezza naturale. L'opera è un classico \"memento mori\", un'allegorica rappresentazione della caducità della vita umana. \nLa maiolica rappresenta la ricostruzione filologica di un teschio, sia per le dimensioni sia per le fattezze di un verismo assoluto: lo smalto color ocra per l'intero teschio, ravvivato di bianco sui denti; le calcificazioni e le piccole fratture del cranio; le cavità oculari e nasali.","L'opera è un dono del barone Pompeo Bonazzi (1942). Il suo realismo rimanda ai \"naturalia\" in maiolica prodotti nella bottega dei Della Robbia (Gentilini 1992; Bellandi 2000) dove furono eseguiti una lunga serie di oggetti destinati all'arredo domestico dal forte impatto illusionistico (Bellandi, in Gentilini, 1998, pp. 235-236, 274-281, 310-313).\nIn particolare fu Luca Della Robbia il Giovane (1475-1548?) a eccellere in quest'arte dei \"naturalia\", individuabile in altre opere dell'artista quale la ghirlanda dello stemma Bartolini Salimbeni (Firenze Museo del Bargello) (Gentilini 1992 pp. 329-371; Gentilini 2000, p. 59).","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","","","","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6658,"FB050-00073","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","8.0","decorazioni e ornati","LESENA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","sec. XIX","","1883","post","1884","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","matita e inchiostro nero su carta millimetrata","","50,7","5","","","","controfondato su tela; fori da spillo in alto al centro e in basso","Il disegno rappresenta una delle lesene delle porte del Salone, realizzate nel 1884 in stucco patinato a imitazione del legno, con decori neorinascimentali. Il foglio qui schedato, in particolare, raffigura quella a posta a sinistra della porta a destra del tavolo (che conduce verso la sala da pranzo). Una delle lesene (sia nel disegno che nella realizzazione in stucco) porta la data 1883, mentre la bibliografia relativa (Pavoni 2003, p. 21) colloca l'esecuzione del complesso nel 1884: si è dunque data come collocazione cronologica del disegno il biennio 1883-1884.","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [6659,"RL480-00074","3","00180542","R03/ S27","pittura","dipinto","","","scena campestre con figure","Il riposo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Pinacoteca di Brera","","","","sec. XIX","","1887","post","1887","ante","Fattori, Giovanni","","1825-1908","","","","tela/ pittura a olio","","88","170","","","","","L'opera ebbe grande fortuna critica negli anni Venti, che fa si che si collochi ancora oggi tra le opere più popolari dell'intero Ottocento italiano.","","","proprietà Stato","1994.0","","","","Maderna, Valentina","1999.0","Faraoni, M.","","2006","ARTPAST","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [6660,"FB050-00035","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","architettura","FREGIO v. anche Motivo decorativo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","matita, inchiostro nero, acquerello su carta","","12","32,5","","","","fregio disegnato a matita, ripassato a penna e acquerellato in rosso e blu; a sinistra, visto in sezione; all'estrema sinistra, schema per la collocazione di un rosone, del fregio e di una \"treccia\", con numeri utili alle misure","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [6661,"FB060-00076","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","8.0","essere umano e uomo in generale","FIGURA MASCHILE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Giuseppe||Bagatti Valsecchi Fausto","","1845/ 1934||1843/ 1914","","","","matita, acquerello e polvere d'oro su carta","","34,7","26,9","","","","Soggetto colorato con acquerelli di colore rosso in due tonalità, giallo, marrone, grigio in due tonalità.","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [6662,"2o070-00217","3","01938649","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","sacro","Deposizione di Cristo dalla croce/ Figure","Schizzi di soggetto religioso e studi di figure","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","ultimo quarto","1875","ca.","1899","ca.","Morgari Luigi","","1857/ 1935","attr.","","","carta bianca/ matita","mm.","243","339","","","","","Al recto compare la scritta a matita \"Morgari ?\" apposta dal collezionista Lampugnani.","2007","discreto","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2007.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6663,"w1020-00084","3","02035482","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Santa Lucia","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XV","inizio","1400","post","1410","post","","","","","ambito lombardo","","marmo/ scultura","cm","65","26","18","","","Figura femminile velata. nella mano destra sostiene la palma, nella sinistra il suo attributo, gli occhi.\nSul retro: l'opera si presenta finita sino alle spalle, mentre nella parte inferiore pur essendo già definita la soluzione formale, la superficie presenta i segni della punta\nAl centro del busto è inserito, in un piccolo alloggiamento, il gancio d'ancoraggio in ferro saldato al marmo con piombo","Proveniente da capitello di pilone. la scultura presenta le caratteristiche stilistiche della scuola di Jacopino da Tradate sviluppatasi in cantiere tra il 1415 e il 1420.\nLa bossaglia l'attribuisce ad un imitatore del Maestro dell'arca Torelli.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [6664,"q7020-00055","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","sottocoppa","","decorazioni e ornati","elementi decorativi vegetali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","secc. XVII/ XVIII","fine/inizio","1680","ca","1720","ca","","","","","ambito pavese","","maiolica","cm||cm||cm","||3,9||4,3","","","28||||","","Sottocoppa in smalto bianco-crema con bordo rialzato e piede conico. La decorazione è composta dai seguenti elementi: in posizione leggermente decentrata, da un mazzo di fiori con un tulipano viola sfrangiato, due rose gialle e foglie; in prossimità dei bordi, da tre fogliette sparse a riempitivo. Lungo il bordo e il rialzo sono presenti due incorniciature con filetti di colore blu e giallo. L'esterno è privo di decorazione e marca.","La sottocoppa, di proprietà del legato Alessandro Durini, ha una manifattura accostabile alla produzione maiolica di area padana, probabilmente pavese o savonese, tra la fine del XVII e l'inizio del XVIII secolo.","2015","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","2015.0","","S27","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6665,"FB070-00017","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","penna a inchiostro su carta||acquerello color nero, azzurro e bronzo dorato su carta","","43,5","","","","32,1","stemma bicolore al centro del riquadro rettangolare (azzurro e bronzo) l'aquila seduta nella parte color bronzo e in basso due figli \nSormontato da una una armatura a mezzo busto circondata al collo da piume blu e argento e piccole punte marroni\nIl riquadro rettangolare ha un colore più scuro, macchiato di bronzo","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [6666,"w1010-00268","3","02035792","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Angelo","Angelo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XVI","seconda metà","1550","post","1590","ante","Brambilla, Francesco","","1573-1599","","manifattura lombarda||ambito leonardesco","","legno/ doratura","cm","145","82","46","","","Figura angelicacon un braccio sollevato sopra la tsta e l'altro libero nello spazio. Vestito con una tunica rabboccata all'altezza della vita.","Angelo cariatide , posizionato sotto la mensa ligea dell'altare, rimosso nel 1927.","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [6667,"q7010-00063","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","vaso","2.0","mitologia","giovane donna||giovane a cavallo di un mostro marino","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XX","prima metà","1920","ca.","1930","ca.","","","","","ambito savonese","","maiolica","cm||cm","32||32,4","24,5||24,5","20,4||20,5","","","Coppia di vasi gemelli con coperchio in maiolica su base a disco. Dal bordo inferiore si alza il corpo ovoidale sormontato dal largo e basso collo con bordo a mensola e larga bocca. Il coperchio ha bordo estroflesso e il corpo a doppia calotta termina con una presa superiore a pera. Ai fianchi troviamo un mascherone a fauci spalancate sormontato da un'ansa. Il motivo decorativo, su base smaltata azzurro, grigiastro che presenta una fitta trama di craquelure, si sviluppa all'interno di campi delimitati da rocce e fiori nella parte inferiore; da nuvole e decorazioni floreali nella parte superiore.\nLe figure rappresentate (due per ogni verso) sono inserite in ambiente marino: nell'inv. 2751 troviamo da un lato una donna sul dorso di un delfino; dall'altro un giovane a cavallo di un mostro marino; nell'inv. 2750 vi è da un lato un giovane seduto in una grande conchiglia; dall'altro un giovane che cavalca un delfino.","Le due opere provengono dalla raccolta Beretta dove rimasero fino al 1937. L'opera appartiene a quella vasta produzione delle fabbriche savonesi d'inizio Novecento quando vi fu una ripresa dei modelli e delle forme della maiolica sei-settecentesca locale. Il tentativo d'imitazione è portato all'estremo, anche grazie all'effetto \"craquelure\" con cui i due vasi sono interamente ricoperti. Entrambi i vasi hanno una medesima marcatura alla base con una lanterna blu, copia del simbolo di una fornace attiva nel XVII secolo.","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","","","","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6668,"5q050-00093","3","02137084","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","statuetta","1.0","animali","Capra dal manto folto","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","collezione Morando","sec. XIX","","","","","","","","","","arte italiana","","bronzo/ fusione","cm","19","22","","","","Capra dal manto folto con corna ricurve.","","2012","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2012.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6669,"q7020-00126","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","vaso","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XX","secondo quarto","1950","ca","1969","ca","Gambone, Guido","","1909/ 1969","attribuito","","","gres","cm","13,1","12,9","3,5","","","Piccolo vaso a forma di parallelepipedo, appoggiante su un lato lungo e stretto, con alto collo leggermente troncoconico in grès grigio chiaro. \nLe due facce maggiori sono rivestite da smalti bruni gialli con cristallizzazioni. Sotto la base, è presente la scritta in bruno \"GAMBONE\".","Il vaso è stato realizzato a Firenze, tra il 1950 e il 1969, da Guido Gambone. \nGuido Gambone fu un celebre ceramista originario dell'avellinese che, dopo aver operato a Vietri sul mare, si trasferì nel capoluogo toscano, dove operò sino alla morte, sopraggiunta nel 1969. Qui, cambiò il suo registro di lavoro, in particolare il tono popolare che animava le sue prime realizzazioni, per lavorare sulle potenzialità del materiale, dedicandosi soprattutto a opere in grès astratte. I suoi lavori ottennero numerosi riconoscimenti a Faenza. \nL'esemplare qui in esame è un piccolo prodotto commerciale in cui, però, sono evidenti le coordinate formali sperimentate dal ceramista nelle opere maggiori.","2015","ottimo","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","2015.0","","S27","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6670,"RL480-00054","3","","R03/ Istituto per la Storia dell'Arte Lombarda","pittura","dipinto","","ritratto","ritratto maschile","Ritratto di Fattori nel suo studio","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo della Banca Commerciale Italiana","Piazza Scala","Gallerie d'Italia","Gallerie d'Italia di Piazza della Scala","banca","","sec. XIX","","1866","post","1867","ante","Boldini, Giovanni","","1842-1931","","","","tavola/ pittura a olio","","13","24","","","","Pittura ad olio su tavola raffigurante il pittore Giovanni Fattori, all'interno del suo studio, intento a dipingere.","Trasferitosi a Firenze da Ferrara nel 1864, Boldini si dedicò da subito al genere del ritratto. Risalgono al 1865 le prime numerose immagini di amici e colleghi pittori macchiaioli, caratterizzate da grande vivacità e da una condotta pittorica di poche ed essenziali pennellate. Appartiene a questo nucleo di opere anche la piccola tavola che raffigura il \"Ritratto di Fattori\" nel suo studio. Con un'inquadratura spregiudicata l'autore realizza un'immagine anticonvenzionale dell'artista nel suo \"atelier\", dove sono accatastate tele, mobili e la stufa di ghisa che riscalda appena l'ambiente, costringendo il pittore a lavorare con il cappello in testa. Sulla sedia è poggiato, quasi casualmente, il chepì militare, per suggerire la fama di Fattori come pittore di battaglie. È innovativo il modo di Boldini di concepire il ritratto, sovvertendo il precetto, fino ad allora immutato, di impiegare il fondo unito e rappresentando invece la figura in una scena d'interno.","2015","buono","proprietà privata","2015.0","","Istituto per la Storia dell'Arte Lombarda","Zanzottera, Ferdinando","","","","","","","","",514888.97627,5034876.2445,1,1,"DUOMO",45.467254664808394,9.190464136751324,"(45.467254664808394, 9.190464136751324)"],
    [6671,"w1020-00184","3","02035574","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Boaz parla con Ruth","Booz e Ruth","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XVII","metà","1657","post","1660","ante","Bono, Carlo Antonio","","","attribuito","","","terracotta","cm","56","70","11","","","Rilievo in terracotta rappresentante Bozz e Ruth. Sulla sinistra del rilievo c'è una figura maschile barbuta, in posizione seduta, con il gomito destro appoggiato ad un muro di mattoni, accanto a lui un cane sdraiato. Sulla destra del rilievo una figura femminile ingnocchiata.","Modello in terracotta per il rilievo di facciata. Eseguito dal Bono nel 1658.\nil mamro si trova in posizione di facciata 45: timpano finestra navata mediana di sinistra.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [6672,"4y010-27069","3","02056389","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Prospetti di pannelli decorativi (?)","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1583","post","1621","ante","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello","mm","407","270","","","","disegno in scala parzialmente quotato, che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite con tiralinee; è eseguito a mano libera a inchiostro bruno a penna con ombreggiature a inchiostro bruno steso a pennello; il supporto sul quale è tracciato è carta pesante avorio imbrunita","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"Carozze e carette\" con la definizione \"40 Partite di dietro\".\nIl soggetto di questo disegno, disegnato in tre varianti decorative in sequenza dall'alto al basso sul foglio, non è identificabile con certezza. È composto da tre riquadri, di cui è indicata la dimensione, comuni alle tre soluzioni, mentre variano gli elementi decorativi che rivestono il pannello mediano e quelli soprastanti la cornice terminale. Secondo le indicazioni fornite da Giacomo Sardini, potrebbe trattarsi del pannello posteriore di un calesse, la cui parte inferiore che costituirebbe il cassone. Tuttavia più verosimilmente i pannelli sembrano far parte di un arredo ecclesiastico (forse stalli o alzate per armadi), essendo presente una decorazione a carattere religioso, tra cui il tema della Madonna col Bambino.\nMotivi di girali vegetali intrecciati, alternati a putti, sono ricorrenti nelle decorazioni di Giovanni Battista Montano, cui sembra possibile attribuire questo disegno, già segnalato da V. Pracchi su indicazione di A. Bedon (Pracchi, 1991 p. 14) e da L. Fairbairn (Fairbairn, 1998 vol. II, Appendix 8, p. 771).\nNel primo disegno il pannello mediano presenta un decoro definito solo in parte, perché ripetitivo, di motivi vegetali in volute contrapposte e calice centrale, alternati da putti alati che li sostengono. Sopra la cornice rettilinea, due volute vegetali su cui sono distesi due putti alati, si incontrano al centro ai lati di una cartella forse per stemma gentilizio, formando un piedistallo su cui è assisa come su un trono e in atteggiamento regale, una figura femminile, la Madonna, la cui veste è sostenuta da putti alati.\nNel secondo disegno il decoro del pannello mediano forma dei girali che si incontrano in un calice fiorito centrale, mentre sopra la cornice rettilinea si trovano alle estremità due urne fumanti dalla cui base si sviluppano volute vegetali contrapposte dai cui occhi fuoriescono due putti alati. Un terzo putto si trova sul piedistallo tra le due volute.\nIl motivo dei girali è ripreso con disegno diverso nella terza versione. Qui si intrecciano al centro e si sviluppano ai lati con un grosso fiore. La composizione è racchiusa lateralmente da due volute, a differenza delle fasce del pannello dei due casi precedenti. Sopra la cornice rettilinea si ripete il motivo delle urne fumanti e delle volute contrapposte, su cui i putti alati sono qui seduti, mentre al centro è seduta su piedistallo, in atteggiamento molto naturale, la Madonna col Bambino.","2010","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6673,"w1010-00260","3","02035784","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","statua","","sacro","Angelo","Angelo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XIV","fine","1390","post","1400","ante","","maestro renano","","attribuito","manifattura lombarda||ambito leonardesco","","rame/ laminazione","cm||cm||cm","64||117,5||117,5","21,5||65||66","13||||","","","figura angelica avvolta in lunghi panneggi.","Arte renana, o nordica bizantineggiante, della fine del 300.","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [6674,"2o090-00034","3","01967245","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","Uomo e bambini","Olandese con due karako","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di netsuke di Giacinto Ubaldo Lanfranchi","sec. XVIII","seconda metà","1750","ca.","1799","ca.","","","","","ambito giapponese","esecutore","avorio dipinto","mm.","78","30","25","","","Netsuke raffigurante un olandese stante, con lunghi capelli ricci, ampio abito con collare e una tromba di tipo rappa nella mano destra; lo accompagnano due \"bambini cinesi\" (karako), uno dei quali aggrappato sulle sue spalle, l'altro avvinghiato alla cintura che circonda la vita dell'abito.","I modelli per la raffigurazione dello straniero si svilupparono prevalentemente a Nagasaki, dove nel Settecento furono pubblicate diverse stampe con questo genere di soggetti. Il Ducros (2006, p. 179) ha recentemente proposto che i più antichi netsuke con olandesi si possano datare solo all'ultimo quarto del XVIII secolo, tutti realizzati da netsukeshi di Edo, i quali si ispirarono proprio alle stampe di Nagasaki. In questo netsuke, realizzato nel XVIII secolo e forse nell'area di Kyoto, il tema dell'olandese si mescola con quello cinese del bambino porta-fortuna: si tratta quindi di una testimonianza del carattere di puro esotismo che questo tipo di immagini assumeva agli occhi dei giapponesi, i quali non si preoccupavano affatto di fare distinguo tra i vari stranieri che solo raramente avevano occasione di vedere dal vivo.","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6675,"w1020-00229","3","02035619","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","letteratura","Sibilla","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XVIII","prima metà","1700","post","1750","ante","Petrus Sanctus||Dominione, Giovanni Battista||Ciocca, Giacomo||Bussola, Cesare||Rainoldi, Carlo||de Stefani, Stefano","","","attribuito||attribuito||attribuito||attribuito||attribuito||attribuito","ambito lombardo","","marmo/ scultura","cm","65","33","17","","","Figura femminile stante con capelli raccolti. tra le mani sostiene una tavoletta.\nsul retro l'opera si presenta finita e al centro del busto è inserito, in un piccolo alloggiamento, il gancio d'ancoraggio, al quale è ancora fissata la catena ( 3 anelli); il gancio è saldato al marmo con piombo; gancio e catena sono in ferro (?) e sono opera recente","Scultura proveninete dalle guglie della capella ddella madonna dell'Albero, eseguita nella prima metà del 1700.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [6676,"2o060-00129","3","00642297","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","FIGURE MASCHILI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","terzo quarto","1850","ca.","1874","ca.","Morelli Domenico","","1826/ 1901","","","","carta/ matita","mm.","436","299","","","","Recto: figura maschile seduta, con lunga barba e abbigliata con ampio mantello; a carboncino su carta bianca. Verso: studio, appena accennato, per la stessa figura, vista di tre quarti; a carboncino su carta bianca. Filigrana intera, al centro: scudo coronato.","Si tratta, ad evidenza, di due studi per la stessa figura di uomo anziano, rivestito da un manto, colto con pochi segni sicuri e asciutti di matita in due posizioni diverse: lo stesso tratto essenziale si ritova in acuni disegni della piena maturità di Domenico Morelli, e particolarmente negli studi preparatori per il \"Torquato Tasso\" del 1863-65 (cfr. i nn° 19-20, pp. 116-117 in \"Domenico Morelli: il pensiero disegnato. Opere su carta dal fondo dell'artista presso la GAM di Torino\", a cura di C. Poppi, Torino 2001).","2006","mediocre","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6677,"2p030-06359","3","00630540","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","scultura","statua","","essere umano e uomo in generale","Budda","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. X","seconda metà","0950","ca.","0999","ca.","","","","","manifattura indiana","esecutore","bronzo","cm","46","32","","","","Statua in bronzo dorato su base piramidale terminante in fiore di loto.","A partire dal I secolo d. C., cioè nel momento in cui si osa raffigurare Budda come una persona, la tradizione indiana fissa delle formule iconografiche immutabili, come pure i suoi segni distintivi soprannaturali: l'\"ushnisha\", protuberanza del cranio che si confonderà come una crocchia, i lobi delle orecchie molto allungati a ricordo dei pesanti gioielli portati quando era principe. Nel corso del V secolo i sostegni diventano dei cubi sormontati da piedistelli rotondi a forma di fiore di loto. Numerose sono le statuette che inziano ad essere così prodotte, soprattutto intese come immagini votive per il culto domestico. Manifattura Bihar per l'opera in esame. Budda è qui raffigurato in atto meditativo, con le gambe raccolte.\nL'opera in precedenza si trovava al piano terra, Corridoio, parete sinistra, sul tavolo al centro.","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [6678,"w1020-00136","3","02035527","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Santa Maria Maddalena trasportata dagli angeli","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XVI","seconda metà","1550","post","1599","ante","Marini, Angelo","","notizie dal 1550 al 1584","attribuito","","","marmo/ scultura","cm","196","57","77","","","Figura femminile sorretta alle spalle e ai piedi da quattro cherubini. Ha le mani giunte. Inodssa una lunga veste, ha capelli lunghi mossi che scendono sulle spalle e il petto. \nsul retro: l'opera si presenta pressocchè completata salvo nella finitura ultima della superficie presenta infatti sottili segni di gradina tenuta ad angolo acuto rispetto ad essa (sochi allungati)\nAl centro del busto è presente l'alloggiamento per il gancio d'ancoraggi","Attribuita dalla critica ad Angelo Marini, si riscontrano analogie con al maddalena del Marini alla Certosa di Pavia. quella milanese è caratterizzata da un rigonfiamento delle vesti che provoca un effetto di movimento.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [6679,"4y010-27125","3","02056445","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Spaccato di un arco del ponte di Rimini","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1680","ca.","1680","ca.","Martinelli, Agostino","","m. 1686 (?)","","","","carta/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello/ acquerello/ grafite","mm","269","350","","","","disegno in scala che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito principalmente con tiralinee, compasso e in parte a mano libera; le caratteristiche del materiale e le ombreggiature sono evidenziate con inchiostro bruno steso a pennello, il velo dell'acqua con acquerello grigio; il supporto sul quale è tracciato è di carta pesante avorio e presenta una marginatura a inchiostro bruno","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto, insieme ad altro foglio contiguo, nel paragrafo \"Ponte di Rimini\" con la definizione \"83 Veduta del Paese ed arco antico\".\nIl disegno, attribuito da A. Dallaj (2005, 2006) ad Agostino Martinelli, fa parte di una serie di rappresentazioni grafiche relative alla riqualificazione da lui attuata del Ponte di Rimini, intorno al 1680 e presenti all'interno della collezione (Milano, Collezione Sardini Martinelli invv. 5,92; 5,96; 5,103; 6,140) e raffigura proprio il fianco e metà della volta dell'arco che minacciava di crollare e che fu dal Martinelli risanata. Riguardo a notizie sulla figura di Agostino Martinelli e sul ponte detto di Ottaviano Augusto (o di Tiberio), si rimanda alla descrizione di cui alla scheda di inv. 5,92 della citata collezione.\nIl disegno evidenzia il materiale con cui il ponte è costruito, ossia blocchi rettangolari regolari in pietra d'Istria, e la sagoma del ponte, con archi a pieno centro, che poggiano su massicci piloni rastremati, muniti di speroni frangiflutti ed impostati obliquamente rispetto all'asse del ponte, in modo da assecondare la corrente del fiume riducendone la forza d'urto. Nella parte superiore del disegno si intravede in sezione il profilo del piano stradale del ponte, dai bordi in pietra sagomati.\nIl restauro ad opera di Agostino Martinelli, fu attuato per volere del papa Innocenzo XI, che permise l'utilizzazione di materiali del \"diruto\" ponte di S. Vito sul torrente Uso, come si evince dalla descrizione inserita nell'opera \"Notitie e delineazione del famoso ponte d'Ottaviano Augusto nella città di Rimini\" scritta dal Martinelli nel 1681.","2010","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6680,"FB070-00107","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","2.0","decorazioni e ornati","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","matita nera su carta marrone||penna a inchiostro su carta marrone","","44","","","","37","vaso bombato decorato forse un cartone","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [6681,"4y010-27238","3","02056557","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto di altare","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1582","post","1621","ante","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","e aiuti","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","175","116","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite è eseguito con inchiostro bruno a penna utilizzando tiralinee, compasso e mano libera nelle parti ornamentali; le ombreggiature e i dettagli sono precisati con acquerellature di inchiostro bruno; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"altari diversi\" con la definizione \"143 a due colonne\".\nL'attribuzione del disegno a Giovanni Battista Montano fatta da Valeria Pracchi (1991, 2a parte, p. 19) su segnalazione di Anna Bedon, è confermata dalla Fairbairn (1998, p. 770).\nIl disegno raffigura il prospetto di un altare impostato su un basamento di altezza pari a quella della mensa. Un'ulteriore fascia liscia funge da piedistallo per le colonne corinzie che inquadrano la nicchia con statua della Madonna. Sopra la trabeazione, che aggetta in corrispondenza delle colonne, è inserito un timpano triangolare, spezzato al centro per l'inserimento di pannello decorato da una sirena bicaudata. Il coronamento sommitale è costituito da un timpano curvilineo e da un vaso fiammeggiante. Ai lati delle colonne due pseudo volute si raccordano con i piedistalli sormontati da angeli.\nIl disegno è replicato nell'album conservato a Parigi (Bibliothèque Nationale de France, \"Recueil de dessins d'architecture par Giovanni Battista Montano\", ms Hb, 22-4, f. 83v). Tra i due elaborati si riscontrano alcune lievi differenze: in quello milanese il tratto è più lineare e sono presenti le linee di costruzione a grafite, mentre sono del tutto assenti nell'esemplare parigino. Quest'ultimo mostra invece alcuni dettagli decorativi diversi o mancanti in quello della Collezione Sardini Martinelli: i capitelli delle colonne sono ionici (e vengono previsti anche per le pseudo lese laterali); in chiave di volta della nicchia è inserita una mensola e, infine, la postura del cherubino in alto a sinistra è differente. Come ultima nota va segnalata nel disegno di Parigi un'ombreggiatura più marcata.","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6682,"2o090-00207","3","01973978","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","","DIVINITA' e ANIMALE","Jurojin con il cervo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","ultimo quarto","1875","ca.","1899","ca.","Yoshimasa","","notizie ultimo quarto sec. XIX","","","","avorio tinto||avorio dipinto","mm.","41","58","35","","","Okimono raffigurante il barbuto Jurojin, uno dei Sette Dei della Fortuna (shichifukujin), e il cervo (shika), suo abituale compagno di viaggio. La divinità, vestita di ampio abito a maniche larghe e copricapo sulla testa, avanza facendosi strada con un grande bastone tenuto nella mano sinistra; l'animale lo segue da vicino, trasportando un carico con alcuni dei tradizionali attributi di Jurojin: un ventaglio, uno stupa in miniatura, un cesto con un pesce, un tamburo e un sacco.","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6683,"w1010-00261","3","02035785","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","arredi e suppellettili","arredo","","composizioni di invenzione","mascheroni","Faldistorio di san Carlo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XVI","seconda metà","1550","post","1465","ante","","","","","manifattura lombarda||ambito leonardesco","","legno||argento/ doratura||cuoio","cm","81,5","65","47","","","Faldistorio in legno, con mascheroni e decorazioni in argento dorato e sedile in cuoio.","testimoniato come uno dei doni di San Carlo al duomo nel 1565.","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [6684,"q7010-00142","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","piatto","1.0","decorazioni e ornati","fiori","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVIII","seconda metà","1770","","1780","","Ferretti, Antonio","","notizie 1750-1810","","","","maiolica","cm","2","","","23","","Piatto piano esalobato in terracotta smaltata di bianco. La struttura è caratterizzata da una tesa leggermente costolata e da una balza lobata. Il piatto non ha un anello d'appoggio e l'orlo è profilato con un sottile filo spinato in oro interrotto da alcune rocaille. La decorazione pittorica è costituita da un mazzo di fiori centrale formato da un grande garofano, ranuncoli gialli e due crisantemi selvatici, mentre sulla superficie della tesa vi sono sparsi tre piccoli fiori recisi e alcuni semis verdi.","La provenienza del piatto non è documentata. Attribuito inizialmente alla fabbrica di Pasquale Rubati a Milano, è ora riconosciuta come opera di produzione lodigiana, in particolare alla manifattura Antonio Ferretti. È ipotizzata la possibilità di riconoscere nell'autore dell'opera la mano di Paolo Milano, virtuoso della ceramografia del Settecento (Ausenda 2001, p. 223)","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","","","","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6685,"2o090-00103","3","01973874","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","","BARCA/DIVINITA'","I Sette Dei della Fortuna sulla barca dei Tesori","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","terzo quarto","1850","ca.","1874","ca.","Gyokuhosai Ryuchin","","seconda metà sec. XIX","","","","avorio marino tinto||avorio marino dipinto","mm.","40","40","25","","","Questo netsuke mostra i Sette Dei della Fortuna (Shichifukujin) sistemati sulla Barca dei Tesori (Takarabune).","La stessa firma di questo artista compare su due pezzi della collezione Baur di Ginevra (Coullery - Newstead 1977, nn. C625, C921), uno raffigurante una donna con il suo bambino, l'altro una composizione di pesci e crostacei come ryusa manju. Un pezzo molto simile a questo, firmato Masatoshi e datato alla metà del XIX secolo circa, è conservato nella collezioni Werdelmann di Dusseldorf (Jirka-Schmitz 2005, p.65, n. 177).","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6686,"2o060-00159","3","00642313","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","paesaggio","Paesaggio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","ambito italiano","","carta/ matita/ penna/ inchiostro","mm.","125","187","","","","","Il disegno reca, in basso a destra, una scritta antica, forse una firma: \"Gonin\"; al recto e al verso (forse un secondo foglio), due diverse marche di collezione per il momento non identificate. Riccardo Lampugnani ha acquistato il foglio all'asta Christie's, sede di Roma, del 31 maggio 1971: al disegno è allegata, infatti, la copia del verbale della casa d'aste (Christie's, Roma, asta del 31 maggio 1971, catalogo 115, Francesco Gonin \"Artista che disegna con la mano sinistra sdraiato per terra\"). Per il ritratto d'artista al recto, il nome di Francesco Gonin è senz'altro da confermare, per confronto con alcuni studi preparatori eseguiti dall'artista per le celebri vignette dell'edizione 1840-42 dei \"Promessi Sposi\" di Alessandro Manzoni (cfr. p. 148, in \"Francesco Gonin 1808-1885\", a cura di F. Dalmasso e R. Maggio Serra, Torino 1991). Il paesaggio al verso, di mediocre qualità, è invece da assegnare ad un anonimo artista italiano attivo nel XIX secolo.","2006","mediocre","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6687,"FB010-00100","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","MOTIVO DECORATIVO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Giuseppe||Bagatti Valsecchi Fausto","","1845/ 1934||1843/ 1914","","","","matita su carta lucida","mm","20,8","49,8","","","","Schizzo di decorazione a riquadri con indicazioni a riquadri.","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [6688,"2o070-00132","3","01938568","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","veduta","Architetture","Tempio con sarcofago","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","prima metà","1800","ca.","1849","ca.","","","","","ambito Italia settentrionale","","carta bianca/ inchiostro nero/ acquerellatura grigia/ matita","mm.","290","230","","","","","Nell'inventario Lampugnani il disegno è attribuito dubitativamente a Luigi Vacca. Il riferimento potrebbe essere attendibile, come risulta dal confronto con altre opere dell'autore ed in particolare con quelle, numerose, conservate nella medesima collezione, anche se il modo di collocare ai lati le zone più ricche di ornamentazione e quindi più dense di ombra e colore incorniciando la zona centrala in piena luce per suggerire una profondità che viene illusionisticamente suggerita è vicina alla sensibilità chiaroscurale veneta che con Pietro Gonzaga e Francesco Fontanesi assume un senso compiuto e la massima estrinsecazione raggiungendo un'efficacia raramente eguagliata dai piemontesi.","2007","discreto","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2007.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6689,"2o060-00089","3","00642271","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","CANE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","secondo quarto","1825","ca.","1849","ca.","Duranti Fortunato","","1787/ 1863","","","","carta/ penna/ inchiostro/ acquerellatura","mm.","114","190","","","","Recto: studio raffigurante un cane seduto e una scopa, davanti ad una porta; riquadrato a penna e inchiostro nero; a penna, inchiostro nero, acquerello bruno su carta bianca. Verso: altro studio con cane seduto, una scopa e un elemento architettonico; la tecnica è identica.","","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6690,"1j570-00015","3","","R03/ Università Cattolica del Sacro Cuore di Milano","pittura","dipinto","","sacro","deposizione di Cristo dalla croce||apostoli||gloria di angeli||profeti||Cristo inchiodato alla croce||Ecce Homo||incoronazione di spine","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","chiesa","","Chiesa di S. Maurizio al Monastero Maggiore","Corso Magenta 13","","","","","sec. XVI||sec. XVI","seconda metà||seconda metà","1560||1565","ca.||ca.","1565||1570","ca.||ca.","Luini, Aurelio||Luini, Giovan Pietro","","1530-1593||1520 ca.-attivo sino al 1581","","","","intonaco/ pittura","","","","","","","Il centro della cappella di sinistra presenta la Deposizione di Cristo, scena monumentale contraddistinta dagli astanti che calano dalla croce il corpo morto del Signore. Le pareti laterali sono affrescate con due gruppi di apostoli, raffiguranti stanti ma fedelmente ripresi da quelli dell'Ultima cena di Leonardo in Santa Maria delle Grazie a Milano. Sulla volta della cappella campeggiano vari putti in gloria (al centro c'era forse Dio Padre, oggi perduto), mentre sulla parete esterna della medesima cappella si trovano due Profeti con un cartiglio. \nLa cappella di destra conserva, nella lunetta, una scena raffigurante Cristo inchiodato alla croce; nella parete centrale, al di sotto della lunetta, è visibile un putto che sta scostando un tendaggio di colore verde; sulle pareti laterali sono presenti l'Ecce homo e l'Incoronazione di spine. Nei pennacchi dell'arco di accesso si trovano due Profeti, anch'essi recanti un cartiglio.","Gli affreschi della cappella di sinistra rappresentano una sintesi delle esperienze formative di Aurelio Luini, il principale protagonista della decorazione. Figlio minore di Bernardino Luini, a lungo attivo in San Maurizio nel terzo e quarto decennio del Cinquecento, Aurelio mostra il suo debito da una parte vero le influenze della maniera centro italiana, visibili nella monumentalità che contraddistingue la Deposizione al centro; dall'altra è evidente la matrice milanese della sua formazione e il rispetto per la lezione leonardesca, che qui viene puntualmente ripresa non soltanto nelle figure degli apostoli (trascritti in maniera fedelissima al celebre modello di Santa Maria delle Grazie), ma anche nell'inserto della figura barbuta in secondo piano a destra, memore delle caricature di Leonardo, che Aurelio certamente collezionava, come ricordava, alla fine del Cinquecento, il Lomazzo. La critica ha individuato alcune cadute di stile, imputabili all'intervento di collaboratori, probabilmente alla presenza, insieme ad Aurelio, del fratello maggiore Giovan Pietro Luini. Una datazione intorno al 1560-1565 è confortata dalla vicinanza stilistica di questi affreschi con quelli di Cairate. Alla scena della Deposizione è stato collegato un disegno conservato nell'Art Institute di Chicago (inv. 1943.1060R).\nPer quanto riguarda, invece, la paternità degli affreschi della cappella di destra, si riscontra una più netta separazione degli interventi, imputabili a Giovan Pietro e, solo marginalmente, ad Aurelio, autore però del bellissimo Putto reggicortina. La pittura di Giovan Pietro si caratterizza per una maggiore secchezza e per un disegno più insistito, che si evince per esempio dell'episodio di Cristo inchiodato alla croce.","2016","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","2016.0","","Università Cattolica del Sacro Cuore di Milano","Rovetta, Alessandro","Grassi, Roberto","","","","","","","",513981.14423999994,5034702.7734,1,1,"DUOMO",45.46571199989837,9.17884600515571,"(45.46571199989837, 9.17884600515571)"],
    [6691,"2o090-00101","3","01967295","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","astuccio","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","","","","","ambito giapponese","esecutore","cuoio||metallo","mm.","260","50","10","","","Astuccio per pipa, detto kiseruzutsu.","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6692,"2o050-00118","3","01938528","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","paesaggio","Paesaggio rurale","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","secc. XIX/ XX","","1890","ca.","1916","ante","Bertelli Luigi","","1833/ 1916","","","","carta/ carboncino","mm","90","275","","","","carta bianca","Il disegno fa parte di un insieme, con numeri di inventario da 5008 a 5026, conservati da Riccardo Lampugnani in una cartelletta di cartone con etichetta che reca l'iscrizione a penna \"Luigi Bertelli 20 disegni originali\" e, sempre a penna: \"1852-1916, e altri\". I disegni pevenuti al museo Poldi Pezzoli sono 19. Il disegno mancante è documentato da una foto nell'Album \"D 15\" e rappresenta una piccola figura femminile davanti a un albero. Nello stesso Album è conservata una foto in b/n del presente disegno. La datazione post quem proposta indica il periodo tardo dell'attività di Bertelli, caratterizzato dallo studio dal vero (prediletto dall'artista) del paesaggio reso con un tratto sintetico in una impaginazione di ampio respiro che spesso presenta un punto di vista lontano e rialzato. Lo stesso paesaggio di questo disegno è riportato, da punti di vista diversi, nei disegni con numeri d'inventario 5019r, 5024, 5025.","2007","buono","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6693,"2o050-00179","3","01938562","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","composizioni di invenzione","Stemmi","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1830","ca.","1883","ante","Vimercati Sozzi Paolo","","1801/ 1883","","","","carta/ matita/ penna","mm","103","170","","","","","","2007","buono","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6694,"2o050-00071","3","00642192","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","oggetti e strumenti","OGGETTI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","prima metà","1848","","1848","","Bossoli Carlo","","1815/ 1884","","","","carta/ matita","mm","220","153","","","","carta bianca ingiallita; matita chiara e matita scura; il foglio è stato diviso da Bossoli in due metà con una riga a matita e reca due disegni distinti: si esamina in questa scheda il disegno sulla metà sinistra.","","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6695,"2p030-03567","3","00628375","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","gruppo scultoreo","","essere umano e uomo in generale","figura maschile con figura femminile","Gruppo galante e una base","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","","1780","ca.","1799","ca.","","","","","manifattura Le Nove-Bassano","esecutore","porcellana/ smaltatura","cm","21,5","11","","","","Il gruppo scultoreo raffigura una scena galante. La figura femminile ha elegante abito con corpetto stretto e ampia scollatura, gonna vaporosa, mentre l'uomo indossa panciotto abbottonato in entrambi i lati, lungo cappotto. Il basamento circolare su cui poggiano è decorato con fiori, mentre una pianta centrale divide in due la struttura.","La manifattura Le Nove, vicino a Bassano, nacque nel 1752 per volontà di Pasquale Antonibon, già proprietario di una fiorente fabbrica di maioliche. Ebbe sorti altalenanti a causa della malattia del fondatore che delle diserzioni degli operai, riuscendo comunque a produrre eccellenti porcellane fino al 1800. La produzione di piccole figure si colloca intorno agli anni della fine del settecento, con modelli molto simili fra loro per il riutilizzo di stessi identici stampi, per cui le variazioni erano affidate soprattutto ai panneggi.\nIl gruppo scultoreo in precedenza si trovava nel piano seminterrato.","2004","discreto","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [6696,"q7020-00078","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","alzata","","decorazioni e ornati","elementi decorativi vegetali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVIII","secondo quarto","1745","ca","1750","ca","Coppellotti, Antonio Maria||Morsenchio, Luigi","","1735/ 1780||1735/ 1780","attribuito||attribuito","","","maiolica","cm","3,3","","","40,7","","Alzata esalobata con bordo rilevato e rientranze su basso piede circolare. La decorazione in policromia a gran fuoco con blu, verde, riallo e rosso ferro appartiene alla famiglia \"a merletto\", ispirata ai decori francesi \"alla Rouen\" \"a lambrequins rayonnants\" e presenta: un motivo a \"S\" intrecciate che costituisce il modulo base del decoro, cui s'inseriscono piccole teste umane e mascheroni grotteschi di profilo. L'alzata reca una doppia marca: la base ad anello riporta, infatti, all'esterno la sigla \"AMC\" e all'interno la firma per esteso \"Luiggi Morsenchio Pitore\" in blu.","Il piatto di provenienza ignota è stato realizzato dal pittore Luigi Morsenchio, con manifattura di Antonio Maria Coppellotti. Accanto alla firma del pittore Morsenchio e alla marca di Coppellotti, va aggiunta quella del modellatore Giuseppe Codazzurro e la data 1745. Il gioco dei diversi sfondi, in alternanza, quadrettato, puntinato e a graticcio, con i volti incastonati nel fondo, mostra una sapiente assunzione da parte di Morsenchio della lezione di Giorgio Giacinto Rossetti, e della sua cultura \"alla francese\"; anche se, a un'attenta osservazione dei particolari, è possibile notare la presenza di un linguaggio artistico autonomo rispetto a quello del grande maestro torinese.","2015","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","2015.0","","S27","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6697,"w1020-00038","3","02035438","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Profeta che si accarezza la barba","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","secc. XIV/ XV","fine/inizio","1390","ca.","1410","ca","","","","","ambito franco renano","","marmo/ scultura","cm","64","25","17","","","figura maschile stempiata con capelli ondulati fino alle spalle e ciuffo sulla fornte. con la mano sinistra si accarezza la barba. la mano destra con propabile attributo è danneggiata.\nSul retro: l'opera si presenta finita Al centro del busto è inserito, in un piccolo alloggiamento, saldato al marmo con piombo, il gancio d'ancoraggio in ferro, a sezione quadrata, al quale manca l'anella terminale","Opera proveniente da un capitello di pilone. A causa della scarsità di documentazione e della quantità di scalpellini che lavoravano in quegli anni presso il cantiere, risulta pressoché impossibile attribuire l'opera. E' stilisticamente ascrivibile all'ambito dei maestri franco renani. . La Bossaglia lo ascrive alla bottega di Walter Monich o ad un suo imitatore.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [6698,"2o060-00104","3","00642279","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","sacro","RIPOSO NELLA FUGA IN EGITTO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","secondo quarto","1825","ca.","1849","ca.","Duranti Fortunato","","1787/ 1863","","","","carta/ penna/ inchiostro/ acquerellatura/ biacca","mm.","272","197","","","","","Il foglio è assai vicino, per la monumentalità delle figure e per la severa geometria della composizione, allo studio per la \"Fuga in Egitto\", del 1830 circa, esposto nel 1973 presso la galleria milanese Stanza del Borgo (cfr. \"Eco neoclassica\", Milano 1973, n° 32, pp. 78-79).","2006","mediocre","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6699,"w1020-00178","3","02035568","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Agar e Ismaele nel deserto","Agar e Ismaele","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XVII","metà","1640","post","1660","ante","Vismara, Gaspare","","","attribuito","","","terracotta, altorilievo","cm","53","73,5","13","","","rilievo rappresentante Agar e Ismaele. sulla sinistra sta una figura inturbantata in posizione semisdraiata appoggiata ad un albero. sulla destra una figura angelica stante abbigliata con veste lunga, vicino ad essa una piccola figura d'infante appogiata ad un tronco.","Modello in terracotta per il rilievo marmoreo di facciata, eseguito dal Vismara nel 1637.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [6700,"w1010-00188","3","02035690","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Busto di san Giacomo Maior apostolo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XX","","1900","post","1999","ante","Messina, Francesco","","1900-1995","","","","bronzo/ fusione","cm","17,5","15","9,5","","","mezzobusto virile","Opera di Francesco Messina donata al Museo del Duomo nel 1977. in sequenza con le successive rappresenta simbolicamente il discorso della montagna.","","","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [6701,"4t030-00139","3","00663537","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","mitologia","Metamorfosi di Ovidio","La morte di Ippolito","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","","","","","sec. XIX","","1829","post","1829","ante","Airaghi, Giovan Battista","","1803-1855","","","","tela/ pittura a olio","cm","100","220","","","","","Il dipinto, il cui soggetto è tratto dal \"Quinto libro delle Metamorfosi\" di Ovidio, è stato realizzato per il Concorso di II classe indetto dall'Accademia id Brera nel 1828. Benchè il dipinto risultasse non ancora del tutto perfetto nei difetti di prospettiva dei cavalli, nella figura di Ippolito e nella sproporzione della figura umana, l'artista riuscì comunque a vincere l'ambito premio per la \"facile e libera esecuzione, il gran tocco di pennello, il colorito vivace.\".","2009","discreto","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, C.","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [6702,"2p120-00087","3","00000060","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","scultura","scultura","","animali","pantera ferita","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1940","ca.","1940","ca.","","","","","ambito lombardo","esecutore","metallo/ argentatura/ doratura||legno","cm","20","44,7","16,5","","","Fiera ferita in metallo dorato e argentato nei modi del Cacciapuoti.\nLa figura è ricoperta in metallo argentato con processo elettrolitico.","Donazione fatta da Roberto e Isabella Ubaldi in memoria di Maria Antonia Gianetti che per cinquant'anni esercitò il mestiere di antiquario a Milano, in via Gesù 7.\nLa manifattura di ceramiche artistiche \"Cacciapuoti\" viene fondata a Napoli da Cesare Cacciapuoti, appartenente ad una famiglia di maiolicari campani.\nIl figlio Giuseppe (1828-1896) eredita la ditta intorno al 1880 anno in cui sono esposti, prima a Torino e poi a Milano, alcuni suoi lavori.\nNella fabbrica lavora anche il fratello Ettore che presenta alcune sue ceramiche all'Esposizione di Parigi del 1889.\nAll'inizio del Novecento la manifattura, specializzata in terrecotte ad imitazione del bronzo e del rame, è gestita dai figli di Giuseppe, Cesare (che apre nel 1883 una manifattura in proprio associandosi al fabbricante di stoviglie Schioppa), Ettore e Guglielmo.\nTra i collaboratori di questo primo periodo ricordiamo il pittore Giovan Battista Foschi.\nA cavallo tra fine Ottocento e inizio Novecento collaborano con la ditta pittori e modellatori di altissimo livello tra cui Attilio Pratella e Filippo Cifariello.\nNei primi anni del Novecento la manifattura passa nelle mani di Ettore e Guglielmo che lavorano per rendere la produzione più moderna e competitiva iniziando a produrre lavori in terraglia realizzati a colaggio.\nNel 1906 Ettore lascia la manifattura e si trasferisce a Parigi dove intraprende la carriera di pittore e Guglielmo rileva tutte le quote della fabbrica e la produzione continua.\nNel 1907 i figli di Guglielmo, Mario e Guido si trasferiscono a Treviso dove collaborano con la manifattura ceramica \"Gregory\" e dove conoscono Arturo Martini\nNel 1927 Mario e Guido, in società con Angelo Bignami che si occupa del settore commerciale ed amministrativo, lasciano Treviso e fondano a Milano, in viale Premuda 34, la manifattura di ceramiche artistiche \"Mario Cacciapuoti & C.\" che rimane attiva fino al 1930.\nNel 1930 Mario muore prematuramente e la direzione della ditta resta nelle mani di Guido che avvia la manifattura sulla strada del successo realizzando una produzione di elevata qualità e quantità, sia di modelli che di pezzi.\nTra i ceramisti che lavorano per la manifattura si ricordano: Francesco De Matteis, Giuseppe Granello, Ruffo Giuntini, Silvio Righetto, Giuseppe Renda, Achille D'Orsi e De Martino.\nIn questi anni alcuni modelli a carattere animalista vengono forniti alla manifattura dallo scultore e ceramista Sirio Tofanari.\nEstremamente curata dal punto di vista tecnico la produzione della ditta, che consiste in ceramiche tradizionali e moderne, soprammobili, statuine e figurine in costumi settecenteshi, riceve importanti riconoscimenti alle maggiori mostre italiane e straniere.\nNegli anni a cavallo della seconda guerra mondiale tra i collaboratori della manifattura troviamo G. Y. Elcod.\nNel 1957 muore Guido Cacciapuoti e la ditta continua a produrre grazie all'opera dei soci e degli eredi con l'esclusione del primo figlio di Guido, Cesare (secondo del nome), che apre una sua manifattura, denominata \"Cesare Cacciapuoti Ceramiche\" rimasta attiva a Milano fino al 1962.\nNegli anni Sessanta nel catalogo della ditta vengono introdotti lavori in porcellana.\nLa manifattura della famiglia Cacciapuoti chiude definitivamente i battenti nel 1982.\nNumerose opere della \"Gres d'Arte Cacciapuoti\" fanno parte delle più importanti collezioni pubbliche e private di ceramica italiana del Novecento.","2012","discreto","proprietà privata","2012.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Dina Borromeo, Lucia","","","","","","","",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [6703,"2o060-00253","3","01938495","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","Scena mitologica","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","secondo quarto","1825","ca.","1849","ca.","","","","","ambito italiano","","carta/ matita/ gessetto/ acquerellatura","mm.","248","188","","","","Riquadrato a matita. A matita nera grassa, acquerello grigio e gessetto bianco su carta bianca.","Una foto del disegno, non datata, è conservata nell'album Lampugnani D. 3. Questa scena mitologica o forse letteraria, di non facile lettura, sembra assai vicina, per tecnica e stile, al foglio con \"Mercurio uccide Argo\" (inv. 5108), che una scritta antica assegna al pittore friulano Jacopo D'Andrea (Rauscedo, Pordenone 1819 - Venezia 1906): è identico, infatti, il segno veloce, ma un po' greve, della matita nera; identico l'uso del gesso bianco, steso a illuminare forme larghe e morbide, ora a tocchi densi, ora a tratti rapidi e nervosi; identico, infine, il modo di marcare, sui volti, brevi tratti orizzontali, o punti, a indicare rapidamente occhi, naso e bocca dei personaggi. I pochi disegni noti del pittore friulano non consentono, tuttavia, di confermare con certezza l'attribuzione.","2007","mediocre","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6704,"FB070-00088","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","matita nera su carta||acquerello su carta","","13","","","","39,4","parte di una cornice con decorazione geometrica di tondi intrecciati (meandri)","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [6705,"2o070-00119","3","00642423","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","essere umano e uomo in generale","FIGURA FEMMINILE E FIGURE MASCHILI","Studi di figure e di una testa","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","metà","1840","ca.","1860","ca.","Morgari Paolo Emilio il Vecchio","","1815/ 1882","attr.","","","carta bianca/ inchiostro bruno","mm.","242","395","","","","","","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2006.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6706,"2p030-03341","3","00628160","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","piatto","12.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1940","ca.","1949","ca.","","","","","manifattura inglese","esecutore","porcellana/ pittura","cm","","","","26,5","","Dodici piatti con bordo a rilievo con decoro floreale; all'interno immagini di cattedrali inglesi.","Piatti prodotti dalla manifattura di Wedgwood (marchio di fabbrica presente sul retro di ogni piatto).","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [6707,"2o060-00345","3","01967202","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","veduta","Architetture","Rovine di tempio gotico","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","","","","","ambito italiano","","carta trasparente giallina/ matita","mm.","370","280","","","","","Compaiono sul supporto alcune scritte, apposte forse dal collezionista Lampugnani, oppure dal venditore, che indicano \"incollato all'inverso/ per evitare sfumature\" (a matita), mentre poco oltre compare la dicitura a penna \"Dal vero/ pittore piemontese\"; al verso è invece indicato \"B (?) lire 2000\".\nE' probabilmente da porre in relazione con un altro disegno della collezione Lampugnani (vd. n. inv. 5762) che presenta analoghe caratteristiche oltre che la medesima scritta che compare al verso. Forse si tratta di uno studio dal vero, il cui riferimento attributivo non è stato individuato.","2008","discreto","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2008.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6708,"2p030-03232","3","00628073","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","letto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1930","ca.","1940","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","ottone/ doratura","cm","185","204","","","215","Letto a due piazze in ottone dorato con semplice testiera a ricciolo.","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [6709,"2o090-00371","3","02021593","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","IMBARCAZIONE, OGGETTI, UOMINI, DONNA, DEMONE, FOGLIA","Traghetto con vari personaggi","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","Isshosai Kokoku","","","","","","avorio tinto||avorio dipinto","mm.","28","60","24","","","Tra i personaggi a bordo dell'imbarcazione si riconosce senz'altro Fukurokuju, con in mano un ventaglio, la cui grande testa è accarezzata da un cieco; un'altra figura è intenta a remare con il manico di una scopa; al centro è una dama che porta sulle spalle una grande foglia; davanti a lei un samurai con spade al fianco; quindi un demone (oni) con in mano un rotolo sul quale sono incisi due ideogrammi; davanti a lui una fiasca a zucca e un pesce-gatto; dall'altro lato un tamburo decorato con il motivo delle \"tre virgole\" (mitsu tomoe).","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6710,"RL480-00036","3","","R03/ Istituto per la Storia dell'Arte Lombarda","pittura","dipinto","","ritratto","autoritratto con Giovanni Migliara, Pelagio Pelagi, Tommaso Grossi, Giuseppe Molteni","Autoritratto con gruppo di amici: Giovanni Migliara, Pelagio Pelagi, Tommaso Grossi, Giuseppe Molteni","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","","Collezioni d'arte del Museo Poldi Pezzoli","sec. XIX","","1827","post","1827","ante","Hayez, Francesco","","1791-1882","","","","tela/ pittura a olio","","32,7","29,5","","","","Autoritratto, olio su tela, di Francesco Hayez con gli amici Giovanni Migliara, Pelagio Pelagi, Tommaso Grossi, Giuseppe Molteni.","Il dipinto che vede Francesco Hayez, attorniato dai suoi amici Giovanni Migliara, Pelagio Pelagi, Tommaso Grossi, Giuseppe Molteni, è stato definito \"uno dei dipinti manifesto della Milano romantica\" per la riunione dei rappresentanti più in vista del Romanticismo milanese. Sono caratteristiche della tela:le dimensioni ridotte, la particolare distribuzione dei personaggi, la fattura in alcuni punti abbozzata. L'opera è stata associata al poema \"Brindisi\" dello scrittore dialettale Tommaso Grossi, composto e recitato nel 1824, in occasione di un banchetto organizzato da Molteni. Hayez ha ritratto se stesso con un berretto da studente e con un paio d'occhiali, attributi della dimensione intellettuale dell'artista ma anche di una gioventù spensierata trascorsa in compagnia degli amici. (Nussbaun V., 2003) L'iscrizione in basso a sinistra indicante la data 1827 non è da considerarsi autografa.","2014","buono","proprietà privata","2014.0","","Istituto per la Storia dell'Arte Lombarda","Zanzottera, Ferdinando","","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6711,"w1020-00278","3","02035827","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","I frutti della terra promessa","I frutti della terra promessa","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XVIII","ultimo quarto","1785","post","1799","ante","Carabelli, Francesco","","sec. XVIII seconda metà","attribuito","","","terracotta","cm","40","43","","","","due figure virili, in atto di trasportare un enorme grapolo d'uva.","Bassorilivo pe ril comletamento delle decorazione di facciata.","","","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [6712,"2o060-00211","3","01938455","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","Studio di oca","L'oca giuliva","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XX","terzo quarto","1950","ca.","1974","ca.","","","","","ambito italiano","","carta/ carboncino/ matita","mm.","316","240","","","","Schizzo veloce a matita e carboncino su carta grezza, spessa.","Non sappiamo esattamente quando questo disegno sia entrato a far parte della collezione di Riccardo Lampugnani: forse, però, la data 1974 che compare sul passepartout insieme al nome dell'architetto Renato Morganti potrebbe fonire qualche indicazione.","2007","discreto","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6713,"FB050-00085","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","MOTIVO DECORATIVO A GROTTESCHE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","matita, acquerello e inchiostro su carta","","22,7","31,2","","","","sulla base tracciata a matita, il colore è steso all'acquerello bruno in diverse tonalità; asse di simmetria della composizione tracciato a matita; nella parte destra, contorni con inchiostro più scuro; carta grezza verdastra","Il gruppo di fogli di cui questo fa parte sembra costituire il modello per la decorazione a grottesche degli spicchi di un soffitto a crociera a più campate. Una realizzazione simile (ma che non corrisponde ai disegni qui schedati) è quella visibile oggi nell'atrio del palazzo su via Santo Spirito.","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [6714,"RL480-00045","3","","R03/ Istituto per la Storia dell'Arte Lombarda","arredi e suppellettili","tappeto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","","Collezioni d'arte del Museo Poldi Pezzoli","sec. XVI","","1542","post","1543","ante","","","","","ambito Persia nord occidentale","","cotone","","355","682","","","","Questo splendido tappeto presenta il tradizionale impianto a medaglione con quattro motivi angolari posti su un campo a fondo blu scuro. Il medaglione ha sedici punte con pendenti ed è a fondo rosso, con una complessa decorazione a uccelli e fasce di nubi (un motivo curvilineo di origine cinese) collegati da una fitta grata fiorita.","Al centro del medaglione si trova un¿iscrizione: \"Per le fatiche di Ghyas el Din Jami quest¿opera rinomata fu condotta a sì splendido compimento nell¿anno 949\" (il 949 Anno dell¿Egira corrisponde al 1542-1543 d.C.). Nel campo blu sono raffigurate varie scene di caccia, uomini a cavallo con l¿arco, animali selvatici e fantastici, uccelli. Si tratta della rappresentazione simbolica del giardino dell¿Eden: gli animali in lotta rappresentano l¿eterno combattimento tra vizio e virtù, i principi a caccia alludono invece alla ricerca di un¿elevazione spirituale. Il tappeto è composto da vari frammenti ricomposti e le parti mancanti sono state tessute a punto arazzo. Un frammento della bordura (inv. 5799, 48 x 135 cm) è stato recentemente donato da un generoso collezionista, Alessandro Bruschettini, e, dopo il restauro, è tornato a far parte del tappeto.","2014","discreto","proprietà privata","2014.0","","Istituto per la Storia dell'Arte Lombarda","Zanzottera, Ferdinando","","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6715,"w1020-00214","3","02035604","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Apparizione di Cristo risorto a santa Maria Maddalena","Noli me tangere","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","secc. XVII/ XVIII","fine/inizio","1690","post","1730","ante","","","","","ambito lombardo","","terracotta","cm","55","57","7","","","rilievo in terracotta rappresentante la scena del Noli me tangere. A sinistra della scena c'è una figura femminile, la maddalena, inginocchiata che porge la mano sinistra verso la figura maschile barbuta stante, Gesù, posta in fronte a lei. gesù è rapopresentanto seminudo nell'atto di camminare verso di lei.\nDietro alle spalle della maddalena è rappresentata una fgigura angelica che guarda la scena scostando delle cortine da una porta. Dietro a Gesù diverse figure angeliche e teste di putti.","MOdello in terracotta per un rilievo non identificato collocabile su base stilistica cronologicamente tra la fine del XVII secolo e l'inizio del XVIII.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [6716,"2o070-00093","3","00642409","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","essere umano e uomo in generale","STUDI PER FIGURE","Studi per figure, animali e paesaggi/ Studi per figure singole e in gruppo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","metà","1840","ca.","1860","ca.","Vacca Luigi","","1778/ 1854","attr.","","","carta bianca/ inchiostro bruno/ matita","mm.","270","185","","","","","Il disegno presenta una serie di studi su ciascun lato. Per taluni aspetti è riferibile a Paolo Emilio Morgari, benchè nell'inventario Lampugnani compaia il riferimento a Luigi Vacca. Per le problematiche si vedano le relative singole schede.","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2006.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6717,"w1020-00289","3","02035844","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","telamone","Telamone","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XVIII","fine","1780","post","1799","ante","Rusca, Grazioso||Buzzi, Giuseppe||Carabelli, Donato","","sec. XVIII fine||||","attribuito||attribuito||attribuito","","","gesso/ scultura","cm","52","23","24","","","Figura virile seminuda con le braccia sollevate sopra la testa.","Telamone per il completamento di facciata.","","","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [6718,"w1020-00302","3","02035851","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Santo papa","Santo Papa","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XIX","prima metà","1800","post","1850","ante","","","","","manifattura lombarda","","terracotta/ scultura","cm","67","21","18","","","Figura maschile in abiti pontificali con tiata a mano destra benedicente.","Modello per statuetta di guglia, con caratteri tipici della produzione di inizio XIX secolo.","","","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [6719,"2o050-00155","3","01938555","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","paesaggio","Paesaggio con alberi","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","primo quarto","1800","ca.","1824","ca.","","","","","ambito dell'Italia settentrionale","","carta/ penna/ acquerello","mm","168","249","","","","acquerello grigio; inchiostro bruno","La successione di piani in profondità fa pensare a uno studio per una scenografia; la resa stilizzata ma abbastanza minuziosa dei gruppi di alberi suggeriscono una datazione agli inizi dell'ottocento.","2007","discreto","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6720,"4y010-26934","3","01967449","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta di padiglione per il giardino di palazzo Obizzi a Vienna (?)","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1690","post","1694","ante","Martinelli, Domenico","","1650-1718","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello/ grafite","mm","502","365","","","","disegno in scala, conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a inchiostro nero a penna con tiralinee e compasso, con schizzi a parte a mano libera eseguiti con grafite, le murature sono campite con acquerello colore grigio; il supporto sul quale è tracciato è carta chiara pesante e presenta una marginatura a inchiostro nero","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Pianta d'un Caffeaos in Vienna\". Prima della rilegatura nel tomo IV da parte di Giacomo Sardini, questo disegno era inglobato nel tomo II e indicato al n. 44 della \"Spiegazione de Numeri\", insieme al n. 43, come \"Altre d.e p. 2 al[t]re Fabb a Vienna\".\nL'identificazione del disegno non è certa, perché l'unico riferimento è la scala grafica in piedi di Vienna. Vi è raffigurata la pianta di un piccolo edificio costituito da una struttura centrale di forma ottagonale, probabilmente coperta da una cupola, intorno a cui si aprono alternativamente ambienti di forma esagonale allungata (a losanga) e di forma circolare, che però esternamente si configurano anch'essi con un lato retto tra due obliqui, in cui si aprono le finestre che illuminano l'interno. La geometria complessiva dell'impianto richiama quindi due quadrati con angoli smussati intersecati tra loro a quarantacinque gradi.\nDue degli ambienti a pianta circolare, rappresentati nel disegno in basso, sono occupati da due scale a lumaca; perciò si suppone che vi fosse un ulteriore piano inferiore o anche un ballatoio superiore.\nIl disegno è attribuito da Hellmut Lorenz a Domenico Martinelli e l'ipotesi è suffragata sia dall'analisi grafologica dell'iscrizione riportata sulla scala grafica, già riscontrata in altri disegni di sicura attribuzione, sia dalla predilezione di Martinelli per impianti centrali di questo genere, frequenti tra i suoi progetti: nel casino del giardino progettato per Stockhammer (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 9,27) o in quello per il conte Harrach (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 9,35) o in piccoli edifici religiosi come la cappella del monastero di Lubiana progettato per l'Ordine dei Cavalieri Teutonici (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 9,32) e altre cappelle ottagonali.\nLorenz, che ipotizza un riferimento di Martinelli alle idee di Giovanni Battista Montano, da lui conosciuto a Roma e di cui aveva collezionato diversi disegni (Milano, Collezione Sardini Martinelli tomi V e VI), pensa che questo disegno possa raffigurare un casino per il giardino del palazzo viennese del marchese Obizzi, di cui si parla in un foglio di un manoscritto di Martinelli conservato a Lucca (Biblioteca Statale di Lucca, ms. 1856, f. 81), realizzato nel primo periodo di permanenza dell'architetto lucchese a Vienna (1690-94).","2008","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Caspani, Licia Anna","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6721,"3o210-01298","3","","R03/ Istituto per la Storia dell'Arte Lombarda","pertinenze decorative","dipinto","","sacro","San Michele arcangelo combatte Satana","San Michele arcangelo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","chiesa","","Chiesa di S. Maria Assunta in Certosa di Garegnano","Via Garegnano, 28","","","","","sec. XVI","","","","1508","ante","Zenale, Bernardo","","1460 ca.-1526","attribuito","","","intonaco/ pittura a fresco","","","","","","","Il dipinto raffigura un grande oculo illusionistico nel quale emerge San Michele Arcangelo a figura intera, in parte deformato per ottenere un effetto di visione dal basso verso l'alto e predisposto in modo da essere in diretto collegamento visivo dall'altare della cappella. L'arcangelo è rappresentato secondo la sua iconografia tradizionale, con le ali multicolori spiegate verso l'esterno da cui pende la bilancia con la quale verranno pesate le anime nel giorno del Giudizio e con indosso l'armatura, in quanto a lui viene ricondotto l'importante compito di lottare contro le forze del Male. San Michele ha infatti il braccio destro alzato con in mano la spada e si mostra qui nell'atto di colpire il demonio che sta trattenendo sotto i suoi piedi. Il diavolo, dalla pelle marrone-rossastra, viene anch'esso dipinto dal sottinsù e dunque appare di spalle al limite inferiore del tondo, con le ali che scendono dall'illusionistica apertura.\nIl finto oculo è costituito da un tamburo architettonico decorato a specchiature colorate e circondato da una ghirlanda ornata da frutti e nastri rossi dipinti, che si dispongono elegantemente lungo l'intero spazio della volta creando raffinati giochi geometrici e proiettando la loro ombre sul fondo chiaro.","L'opera è stata riscoperta al di sotto della pittura settecentesca eseguita da Biagio Bellotti nella Sala capitolare, ed è quindi riconducibile ad un prima campagna di decorazioni degli ambienti interni della Certosa, avvenuta intorno ai primi anni del Cinquecento ed ispirata ai canoni bramanteschi. Il dipinto in questione è infatti esemplificativo di un'adesione si modelli umanistici e rinascimentali, sia per l'impianto architettonico illusionistico ricreato pittoricamente sulla volta, sia per la deformazione cui viene sottoposta la figura dell'angelo per sottolinearne la visione dal sottinsù. E' probabile che questa sala sia identificabile con la cappella dedicata a San Michele Arcangelo il cui altare, già consacrato nel 1426, fu secondo le fonti nuovamente consacrato il 25 agosto 1508. A questa data, dunque, il dipinto doveva già essere stato realizzato.\nLa critica ha suggerito per la paternità dell'opera il nome di Bernardo Zenale che, già attivo per i certosini di Pavia, potrebbe aver ricevuto la committenza anche per questo San Michele. La sua mano sarebbe riconoscibile soprattutto nella stesura degli incarnati, dipinti con pennellate dense e liscie, che definiscono abilmente volumi e modellato, seguendo la strada ormai aperta da Leonardo da Vinci nella trattazione dello sfumato per la resa dei volti. Indubbia rimane inoltre l'ispirazione fornita dall'opera dell'altra grande personalità presente nella Milano di quegli anni: Donato Bramante. A lui l'autore dell'affresco si ispira sia nella trattazione del finto oculo, che ricorda la decorazione a specchiature marmoree del tiburio di Santa Maria delle Grazie, sia nel rimando alle sue esperienze pittoriche quali i \"Ritratti d'uomini d'arme\" di Casa Visconti-Panigarola.","2015","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","2015.0","","Istituto per la Storia dell'Arte Lombarda","Zanzottera, Ferdinando","","","","","","","","",510127.37456,5038767.6038,8,72,"MAGGIORE - MUSOCCO - CERTOSA",45.50236664528807,9.12963283970973,"(45.50236664528807, 9.12963283970973)"],
    [6722,"4y010-27172","3","02056491","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Prospetto e dettagli dell'ordine dorico","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1582","post","1621","ante","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","e aiuti","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","251","201","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite è eseguito con inchiostro bruno a penna utilizzando tiralinee, compasso e mano libera nelle parti ornamentali; le ombreggiature e i dettagli sono precisati con acquerellature di inchiostro bruno; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"Ordini d'architettura\" con la numerazione \"116\".\nL'attribuzione del disegno a Giovanni Battista Montano è fatta da Valeria Pracchi (1991, 2a parte, p. 18) su segnalazione di Anna Bedon, è confermata dalla Fairbairn (1998, p. 771), che lo inserisce tra gli esempi dell'ordine tuscanico, mentre la Pracchi lo individua come dorico. In effetti, il foglio raffigura entrambi gli ordini.\nCome sostiene Rodriguez Ruiz (1991, p. 80, cat. 62) commentando un elaborato analogo conservato a Madrid (Biblioteca Nacional, cat. B 7566), il disegno mostra una sequenza figurativa e concettuale sull'origine degli ordini, secondo una impostazione completamente nuova e insolita per i trattati di architettura del XVI secolo. Sebbene a partire dall'edizione di Vitruvio realizzata da Cesariano nel 1521, fosse usuale commentare l'origine dell'architettura con il modello della capanna, e quindi assegnare l'origine degli ordini al tronco di albero, Montano giunge a un esito di particolare chiarezza pedagogica. La colonna arborea (A) potrebbe essere stata ispirata da esempi ancora visibili, forse dalla stessa colonna a forma di tronco d'albero che Bramante realizzò nella Canonica di S. Ambrogio a Milano alla fine del Quattrocento, e che Montano \"milanese\", potrebbe aver visto.\nAccanto alla colonna/tronco, è disegnata una colonna dorica (B), seguita da una tuscanica (C). Come ci informano le note presenti sul disegno identico al presente, conservato in Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 6,9 (cfr. scheda), la colonna tuscanica è un'invenzione di Montano, alternativa alla precedente B, \"vitruviana\", che non apprezza perché \"di diminouisse tropo poco per dove forma il capitello\". Sul margine destro è tracciato il dettaglio della base, capitello e trabeazione con una legenda esplicativa delle singole parti.\nAltri fogli dedicati al medesimo tema, ma con soluzioni compositive diverse sono conservati a Oxford (Ashmolean Museum, The Larger Talman Album, fol. 86r), Parigi (Bibliothèque Nationale de France, album \"Recueil de dessins d'architecture par Giovanni Battista Montano\", ms Hb, 22-4, f. 150r), Londra (Sir John Soane's Museum, in Fairbairn 1998, cat. 857, 859, 860).","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6723,"4y010-27076","3","02056396","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto di altare","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1583","post","1621","ante","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","408","273","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è tracciato a penna con inchiostro bruno utilizzando tiralinee e compasso e mano libera; le ombreggiature sono realizzate con acquerellatura d'inchiostro bruno; il supporto è di carta colore avorio","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"altari diversi\" con la definizione \"... e 45\" [si legga: come sopra a quattro colonne].\nIl disegno raffigura il progetto di un altare, sulla cui struttura alcuni elementi decorativi della parte alta sono presentati in due varianti sui due lati. Il disegno è opera di Giovanni Battista Montano, di cui si ravvisano le caratteristiche stilistiche e la cui attribuzione è stata indicata da V. Pracchi su segnalazione di A. Bedon (Pracchi, 1991 p. 14) e da L. Fairbairn (Fairbairn, 1998 vol. II, Appendix 8, p. 770).\nLa composizione è resa plastica dalla disposizione su piani verticali differenti degli elementi architettonici che la ordinano, costituiti da un'alta zoccolatura in cui è inserito l'altare, avanzato e rialzato su due gradini, da un basamento soprastante articolato e decorato con riquadrature e da due coppie di colonne corinzie, di cui quelle appoggiate sull'altare avanzate rispetto alle laterali esterne e individuanti una campitura centrale con cornice sagomata, atta a ospitare una raffigurazione religiosa. \nLo sfalsamento dei piani, sottolineato nel disegno dalle ombreggiature, è reso evidente anche dalla plasticità della trabeazione che corre a L ai due lati sopra i capitelli delle colonne. Sopra la cornice sagomata della campitura centrale è impostato un frontone spezzato a volute con un angelo al centro. Questi si appoggia con le mani alle volute, i cui occhi sostengono i drappi che scendono dalle sue spalle. Altri due angeli seduti su tale frontone, indirizzano l'attenzione sulla figura centrale della composizione superiore: la Madonna col Bambino seduta su un basamento e con un giglio nella mano, inquadrata da un ampio frontone curvilineo su base rettangolare riquadrata e con urna fumante superiore, sostenuto a sinistra da una doppia voluta contrapposta e a destra dalla statua di un angelo sceso per tale funzione dal suo piedistallo. \nLe altre due varianti decorative sono l'angelo e l'urna fumante poste sulla trabeazione in corrispondenza rispettivamente della colonna esterna e interna di sinistra e il candeliere fumante in corrispondenza della colonna esterna di destra.\nLa disposizione degli elementi architettonici principali è simile in quella di altri due disegni presenti nella Collezione, pur con varianti o semplificazioni decorative (Milano, Collezione Sardini Martinelli invv. 5,46 e 6,39).","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6724,"4y010-26808","3","02025913","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","schizzo","","architettura","Pianta di colonna scanalata","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1625","post","1699","(?)","","","","","ambito italiano","","carta/ grafite","mm","273","418","","","","schizzi di studio, tracciati a grafite a mano libera con linee di costruzione a tiralinee, su supporto di carta chiara imbrunita","Lo schizzo in esame, escluso dall'\"Indice\" di Giacomo Sardini, è la rappresentazione in pianta di mezza colonna lungo il cui margine compare un accenno alle scanalature del fusto e dei punti di vista costruttivi per una sua rappresentazione prospettica.","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6725,"FB060-00090","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","STUDIO PER UNA PORTA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","matita su carta millimetrata incollata su tela","","31,3","35","","","","Schizzi sul retro","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [6726,"2p030-03497","3","00628310","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","scultura","","animali","falco","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","","1736","ca.","1795","ca.","","","","","manifattura cinese","esecutore","porcellana/ modellatura/ pittura","cm","29","21","","","","Scultura a tutto tondo in porcellana dipinta raffigurante un falco.\nIl falco è raffigurato appollaiato su rocce con atteggiamento molto naturalistico. Il piumaggio è realizzato con grande abilità a tratteggio accurato di linee con colori marrone e rosso bruno di ferro. Il falco rientra nel repertorio tradizionale cinese.","La scultura raffigurante un falco appartiene al periodo K'ienlong (1736-1795), l'ultimo imperatore mancù caratterizzato da doti di mecenatismo. Sotto di lui l'arte cinse è ancora ricca di cultura e fermenti, rima del lento declino dovuto alla penetrazione di modelli occidentali. Il vasellame e gli oggetti di arredo sono di solito policromi, con smalti opachi definiti famile rose.\nIl manufatto in precedenza si trovava nel piano seminterrato di Villa Necchi.","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [6727,"2o060-00106","3","00642280","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","sacro","SAN CRISTOFORO GUADA IL FIUME CON GESU' BAMBINO SULLE SPALLE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","secondo quarto","1825","ca.","1849","ca.","Duranti Fortunato","","1787/ 1863","","","","carta/ penna/ inchiostro/ acquerellatura/ biacca","mm.","165","266","","","","A penna, inchiostro nero, acquerello grigio-bruno e biacca su carta bianca. Riquadrato a penna.","","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6728,"2o050-00183","3","01938562","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","composizioni di invenzione","Iscrizioni","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1830","ca.","1883","ante","Vimercati Sozzi Paolo","","1801/ 1883","","","","carta/ matita/ penna","mm","103","170","","","","","","2007","buono","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6729,"FB010-00067","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","MOTIVI DECORATIVI A VOLUTE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Giuseppe||Bagatti Valsecchi Fausto","","1845/ 1934||1843/ 1914","","","","matita nera su carta","mm","22","","","","27,5","schizzi per cancelli, decorazioni con volute e appunti di calcoli in alto a destra","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [6730,"w1010-00129","3","02035761","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Sant'Eufemia","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","post","1899","ante","Argenti, Giosuè","","1819-1901","attribuito","","","gesso/ scultura","cm","99","30","25","","","figura femminile con ampia veste strtett ain vita, ua croce nella mano destra, i piedi poggiano su un rogo.","modello pe rla statua della parte absidale del duomo.","","","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [6731,"FB050-00027","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","MOTIVI DECORATIVI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","matita su carta","","25,6","27,8","","","","studi di vario genere: basi di calice; monogramma; motivi decorativi; misure varie accanto agli elementi; sul verso, calcolo numerico","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [6732,"4y010-27312","3","02056627","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","oggetti e strumenti","Decorazioni di lampadari","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","prima metà","1600","","1649","","Pernet, Claude","","1589 ca.-1641 post","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","266","401","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite è eseguito a mano libera con inchiostro bruno a penna; le ombreggiature e i dettagli sono precisati con acquerellature di inchiostro bruno; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"Lampadari\" con la definizione \"176 3 diverse\".\nIl disegno è autografo di Claude Pernet (altre volte Claudio Pernetti o Pernetto), un intagliatore (definito anche scalpellino) attivo per Filippo Colonna nei primi anni Venti del Seicento, per il quale realizzò, tra il 1624 e il 1636, il tabernacolo in noce e i reliquiari per il coro della cappella Colonna in S. Giovanni in Laterano (Marcucci 2008, pp. 40, 50-51 nota 66). Le cinque proposte per lampadari delineate con tratto veloce sul foglio dovevano essere sottoposte all'approvazione del committente, come testimonia la firma per accettazione di Angelo Paluzzi. Tre sono relative a strutture per tre lampade, una per cinque e una per sette lampade. Queste ultime hanno un'impostazione molto simile, basata su un nucleo centrale con volute ai lati e in sommità, e cherubini che reggono le lampade a olio. Per le altre tre soluzioni è confermato il tema dei cherubini reggi lampada ma variano nel disegno del blocco principale: una mostra una sorta di tempietto circolare con cupola, mentre le rimanenti sono variazioni sul tema delle volute. \nNella collezione Sardini Martinelli di Milano sono presenti altri disegni per lampadari: invv. 5,64; 5,68; 6.111; in particolare quest'ultimo, che illustra con tratto più preciso e maggiore dettaglio nella decorazione, un lampadario a tre luci, è quello che maggiormente si avvicina al disegno oggetto della presente scheda.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6733,"2o050-00127","3","01938532","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","paesaggio","Paesaggio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","secc. XIX/ XX","","1890","ca.","1916","ante","Bertelli Luigi","","1833/ 1916","","","","carta/ carboncino","mm","179","290","","","","carta bianca ruvida","Il disegno fa parte di un insieme, con numeri di inventario da 5008 a 5026, conservati da Riccardo Lampugnani in una cartelletta di cartone con etichetta che reca l'iscrizione a penna \"Luigi Bertelli 20 disegni originali\" e, sempre a penna: \"1852-1916, e altri\". I disegni pevenuti al museo Poldi Pezzoli sono 19. Il disegno mancante è documentato da una foto nell'Album \"D 15\" e rappresenta una piccola figura femminile davanti a un albero. Nello stesso Album è conservata una foto in b/n del presente disegno (recto). La datazione post quem proposta indica il periodo tardo dell'attività di Bertelli, caratterizzato dallo studio dal vero (prediletto dall'artista) del paesaggio reso con un tratto sintetico in una impaginazione di ampio respiro che spesso presenta un punto di vista lontano e rialzato.","2007","buono","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6734,"2p030-03372","3","00628186","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","pittura","dipinto","","paesaggio","paesaggio con albero","Paesaggio orientale con animali","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","Collezione Necchi Campiglio","secc. XVIII/ XIX","","1790","ca.","1820","ca.","","","","","ambito giapponese","","tela/ pittura a tempera","cm||cm","37||43","46||53","||2,5","","","Dipinto su tela entro cornice in legno con bordi ebanizzati. Raffigurazione di un albero di ciliegio dagli ampi fiori bianchi bordati di rosa, una sorta di collina innevata in primo piano e un ponte di legno con relativa casetta.","Il dipinto, già nella collezione delle sorelle Gigina e Nedda Necchi, entra a far parte del patrimonio FAI nel 2001, in quanto parte del lascito di Villa Necchi Campiglio a Milano. L'opera è riconducibile a una produzione giapponese. La tradizione di rappresentare dettagli di questo genere è tipica del rapporto intimo tra il popolo giapponese e la natura: ogni elemento, anche il più piccolo è carico della presenza del divino. Il genere del Kachoga (\"pittura di fiori e di uccelli\") si estende poco alla volta a tutto il mondo della natura (parrebbe qui essere rappresentato un albero di crisantemi e peonie, botanicamente impossibile), dove l'uomo appare come un timido protagonista o non appare affatto, come nel caso dell'opera a pendant di quella in esame. Il Kachoga era un genere tanto diffuso anche perché di facile utilizzo: ornava le case come elemento quotidiano per la leggerezza e decoratività delle loro composizioni. Il racconto gioca tra natura e tempo utilizzando degli elementi della prima spesso per raccontare il mutare del secondo, come in questo caso dove la neve sembra sciogliersi per lasciare spazio a una nuova primavera. La produzione di kachoga spazia dal XVII al XX secolo, secondo tecniche mediamente tradizionali, rendendo per questo estremamente specialistica la loro datazione.","2019||2004","discreto||discreto","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012||2019","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea||Bulla, Caterina","Fondo per l'Ambiente Italiano||Fondo per l'Ambiente Italiano||Fondo per l'Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Ambrosoli, Veronica",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [6735,"2o050-00089","3","00642192","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","paesaggio","PAESAGGIO CON ARCHITETTURE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","prima metà","1848","","1848","","Bossoli Carlo","","1815/ 1884","","","","carta/ matita","mm","220","306","","","","carta bianca ingiallita; matita","","2006","mediocre","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6736,"w1010-00267","3","02035791","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Angelo","Angelo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XVI","seconda metà","1550","post","1590","ante","Brambilla, Francesco","","1573-1599","","manifattura lombarda||ambito leonardesco","","legno/ doratura","cm","145","82","46","","","Figura angelicacon un braccio sollevato sopra la tsta e l'altro libero nello spazio. Vestito con una tunica rabboccata all'altezza della vita.","Angelo cariatide , posizionato sotto la mensa ligea dell'altare, rimosso nel 1927.","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [6737,"2o050-00074","3","00642192","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","veduta","VEDUTA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","prima metà","1848","","1848","","Bossoli Carlo","","1815/ 1884","","","","carta/ matita","mm","220","306","","","","carta bianca ingiallita; matita chiara","","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6738,"4t030-00146","3","00663544","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","sacro (antico testamento)","Susanna e i vecchioni","Susanna e i vecchioni","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","dogana","","Dogana Via Valtellina 1-3","Via Valtellina 1-3","","","","","sec. XIX","prima metà","1820","ca.","1840","ca.","Darif, Giovanni Andrea","","1801-1870","","","","tela/ pittura a olio","cm","100","90","","","","","L'operaè ascrivibile al pittore Giovanni darif che, tra gli anni Venti e Trenta del XIX secolo partecipava alle rassegne braidensi con scene mitologiche o bibliche, come testimoniano le altre due opere conservate nelle collezioni braidensi, \"Achille e Briseide\" e \"Sacra Famiglia\". Come in molte sue opere, l'ispirazione proviene da Raffaello, riscontrabile nella fgura femminile, e dalla pittura veneta, soprattutto dal Giorgione, in particolare nella figura del vecchio di sinistra.","2009","discreto","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, C.","","","","","","","",514178.62448999996,5037322.4257,9,78,"FARINI",45.48928783749079,9.181447811561156,"(45.48928783749079, 9.181447811561156)"],
    [6739,"w1020-00102","3","02035498","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Profeta con turbante","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XV","seconda metà","1450","post","1500","ante","","","","","ambito lombardo","","marmo/ scultura","cm","77","23","18","","","La statuetta rappresenta un giovane inturbantato. Nella posizione del busto la linea di composizione asseconda il chiasmo della mani e delle gambe: le prime paiono arretrate, e incrociate le seconde, in posizioni alterne. L'abbigliamento del personaggio, che potremmo genericamente definire un Profeta, è composto da un turbante arrotolato sul capo, un mantello chiuso sotto al collo da un grosso fermaglio ovale, casacca a calzoni. Il trattamento del panneggio, che in alcune delle parti superiori è caratterizzato da ampi solchi dal profilo arrotondato, muta nella parte inferiore per assumere quell'aspetto cartaceo che si riconosce in alcune statue della seconda metà del secolo XV. In andamento opposto alla linea disegnata dal corpo, a delineare un altro incrocio all'interno della figura, vi è il cartiglio srotolato, che il giovane sorregge all'altezza del bacino. Sul retro l'opera si presenta pressoché completata salvo nella finitura ultima della superficie.","Non sono molti gli spunti offerti dalla letteratura critica su questo Profeta. Poco infatti possiamo dire oltre ad ovvie osservazioni di cronologia e stile. Si tratta di una statuetta proveniente, con tutta probabilità dall'interno della cattedrale, ipotesi formulata sulla base dello stato di conservazione, in quanto mancano documenti specificamente riferibili alla statua in esame, e da collocare intorno alla metà del secolo XV. \nCome già notato da Rossana Bossaglia (1973) è limitante ridurre la scuola del Quattrocento lombardo esclusivamente ai nomi dell'Amadeo e del Mantegazza, consci dell'alto numero di lapicidi presenti in cantiere, tuttavia alcuni dettagli del panneggio potrebbero ricondurre la realizzazione dell'opera ad un momento successivo l'arrivo della maniera mantegazziana nel cantiere del Duomo, pur nella consapevolezza che si tratta di un'adesione superficiale al nuovo modello, con caratteristiche proprie della statuetta che si presentano uniche all'interno delle collezioni del Museo, e che per ovvie questioni di reperibilità, è difficile accostare, per ora ad altre statue della Cattedrale. Il modello di panneggio studiato nella parte alta del busto diversamente dalla parte inferiore, le pieghe ampie e verticali, dal profilo morbido, e l'increspatura sottostante riconducono a modelli di metà Quattrocento, anche in pittura (C. Braccesco, Annuciazione, Louvre), le cui consonanze con la scultura, anche in riferimento alla Certosa di Pavia, sono riconducibili ad uno stesso ambiente ed orientamento estetico.\nRimangono esclusi da questa ricerca approfondimenti sulla particolarità della composizione a \"chiasmo\" della statua e dell'abbigliamento del Profeta, vagamente rassomigliante il costume orientale.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [6740,"q7020-00152","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","piatto","","decorazioni e ornati/ animali","falco||elementi decorativi vegetali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XX","primo quarto","1924","ca","1925","ca","La Rovere, Virginio","","1894/ 1984","attribuito","","","maiolica","cm","3,9","","","33,4","","Grande piatto con parete svasata, breve tesa leggermente accennata con orlo arrotondato, cavetto umbonato, poggiato su ampio piede incavato. \nLa decorazione, delineata con colori netti e precisi, mostra, al centro, un grande falco azzurro su una campitura di girali e riccioli in verde e ocra; sulla tesa, un motivo fitomorfo scandito da piccole sfere che la ripartisce in dodici sezioni; sull'orlo e a sulla parete altri motivi. Il piatto reca, sul rovescio, le iniziali \"L R V\", in verde.","Il piatto è stato realizzato a Castelli, nel 1925, da Virginio La Rovere con manifattura della Real Scuola d'Arte. \nL'esemplare qui analizzato, pur appartenente allo stile della art decò riflette, tanto per il perfetto rapporto forma-decorazione, quanto per il soggetto raffigurato, lo studio della produzione tardo secentesca di Castelli. \nVirginio La Rovere, pittore e ceramista, ebbe ampia fama e guadagnò le lodi della critica coeva durante le Mostre Internazionali di Monza del 1923, 1925 e 1927. Una foto di questo piatto si trova presso l'archivio fotografico della Mostra Internazionale monzese del 1925, conservato presso il Palazzo della Triennale a Milano.","2015","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","2015.0","","S27","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6741,"2o070-00083","3","00642399","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","essere umano e uomo in generale","SOLDATO A CAVALLO CHE IMPUGNA LA SPADA CONTRO DUE BANDITI","Soldato che impugna la spada contro due banditi","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1840","ca.","1850","ca.","Morgari Paolo Emilio il Vecchio","","1815/ 1882","attr.","","","carta bianca/ inchiostro bruno/ matita","mm.","190","270","","","","","Il soggetto di questo studio, legato probabilmente ad una composizione di argomento storico, appare reso con tratti rapidi e sicuri ed è forse databile alla metà del XIX secolo.","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2006.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6742,"SW4t1-00048","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","disegno","disegno","20.0","composizione di invenzione","Disegni a inchiostro","Isola Comacina, 20 disegni","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","","","","","sec. XXI","inizio","2016","post","2016","ante","Nanni, Emilio","","1955-","","ambito italiano","","carta/ inchiostro/ pennarello","mm","128","88","","","","","Opera realizzata per la Residenza d'Artista, Isola Comacina.\n\n20 disegni a inchiosto numerate a matita in basso a sinstra al recto e firmate e datate a matita al verso, su alcuni disegni appare iscrizione al verso LE ISOLE DENTRO.","","","proprietà Stato","2020.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Mariani, Anna","Gigante, Rita","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [6743,"RL480-00060","3","00158435","R03/ S27","pittura","dipinto","","","giovane seduto su una cesta","Portarolo seduto con cesta a tracolla uova e pollame","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Pinacoteca di Brera","","","","sec. XVIII","","1730","ca.","1740","ca.","Pitocchetto","","1698-1767","","","","tela/ pittura a olio","","130","95","","","","","L'opera, insieme al suo pendant 'ragazzo seduto su di una cesta' era segnalato dal Carboni in casa Barbisoni a Brescia ( Carboni, Le pitture e le sculture di Brescia che sono esposte al pubblico con un'appendice di alcune private gallerie); da qui, dopo una permanenza in una collezione non meglio identificata in Polonia e sul mercato antiquariale inglese, è giunta in collezioni Testori, che la donò alla Pinacoteca.|| I Barbisoni esponevano nella loro casa ben otto dipinti del Ceruti, ma restano ancora da chairire i termini dei rapporti fra il pittore e i collezionisti bresciani: tuttavia è indubbia la sintonia - specie sul terreno delle tendenze pauperistiche e filogianseniste - fra l'artista e il padre filippino Giulio Barbisoni, collezionista ed erudito, allontanato nel 1717 dall'Oratorio, proprio perchè considerato troppo vicino alle idee gianseniste. Padre Giulio continuò tuttavia a indossare l'abito sacerdotale e a mantenere buoni rapporti con l'ordine di San Filippo Neri. ||La mancanza di omogeneità all'interno del gruppo delle opere di Ceruti presenti in casa Barbisoni rende difficile parlare di committenza: tuttavia il mondo degli umili, raffigurato dal Ceruti con grande sensibilità naturalista, dichiara la propria appartenenza al clima preilluminista lombardo. ||Il legame fra i due dipinti braidensi sembra sussistere 'ab origine' ed è confermato dalla coincidenza del formato, dalla stesura del colore, povero come i soggetti raffigurati, dalla analoga orchestrazione compositiva che pone i personaggi in posizione speculare tra loro. ||Va evidenziata inoltre la relazione con i dipinti del ciclo Avogadro, quali 'la donna che intreccia vimini' e 'la filatrice'.","","","proprietà Stato","1994.0","","","","Maderna, Valentina","1998.0","De Francesco, A.","","2006","ARTPAST","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [6744,"2o050-00052","3","00642192","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","paesaggio","PAESAGGIO CON ALBERI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","prima metà","1848","","1848","","Bossoli Carlo","","1815/ 1884","","","","carta/ matita","mm","220","306","","","","carta bianca ingiallita, matita","","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6745,"2p100-01093","3","00663320","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","pittura","dipinto","","paesaggio","paesaggio con nudi maschili","Naturisti||Due nudi all'aperto","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","Collezione Claudia Gian Ferrari","sec. XX","","1913","","1913","","Marussig, Piero","","1879-1937","","","","tela/ pittura a olio","cm||cm","125||115","93||81","4,5||","","","Due nudi maschili nella natura in olio su tela.","L'opera di Piero Marussig donata al FAI da Claudia Gian Ferrari ben racconta la dimensione europea di questo artista. Di nascita triestino, Marussig completa la sua formazione tra Vienna, Monaco, Parigi, conoscendo così gli impressionisti, Van Gogh, Gauguin, Cézanne e Seurat. Tornato a Trieste, dopo un breve periodo romano in cui si appassione di Tiziano, porta avanti una pittura tonale dalle dominanti azzurrate, blu, violette. Sono questi i toni che si mischiano al verde nei \"Naturisti\", due giovani corpi nudi immersi nella natura, raccontati da una pennellata presente, materica, ma allo stesso tempo piatta, a la plat,\n, applicata a un soggetto genericamente nordico e particolarmente caro alla Brücke, forse meglio conosciuta da Marussig in occasione della sua partecipazione nel 1912 alla mostra della Secessione di Berlino. Il nudo in primo piano risulta in una posa tradizionalmente accademica e classica che quasi si trasforma in una citazione se affiancato all'opera di Otto Mueller, \"Grandi bagnanti\", dipinta tra il 1910 e il 1914, l'accostamento con quest'opera profondamente tedesca permette di far risaltare il classicismo mediterraneo comunque presente nell'opera di Marussig.","2019||2009","discreto||buono","proprietà privata","2009.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012||2019","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea||Le Donne, Maria Elisa","Fondo per l'Ambiente Italiano||Fondo per l'Ambiente Italiano||Fondo per l'Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Ambrosoli, Veronica",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [6746,"4y010-27263","3","02056582","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto parziale di cornice decorativa per immagine","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1579","post","1621","ante","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","bottega","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","250","131","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a inchiostro bruno a penna, in parte a tiralinee e in parte a mano libera; i dettagli decorativi e le ombreggiature sono precisati con acquerellature di inchiostro bruno; il supporto è di carta pesante avorio; sul verso è presente uno schizzo quotato a grafite","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"Imagini ornate Iscrizioni\" con la definizione \"154 altra d[ett]a / 154 Iscrizione\".\nIl disegno è attribuito a Giovanni Battista Montano da V. Pracchi su segnalazione di A. Bedon (Pracchi, 1991 p. 19) e indicato da L. Fairbairn (Fairbairn, 1998 vol. II, Appendix 8, p. 770). \nEsso rappresenta solo metà della cornice decorata che probabilmente doveva racchiudere un'immagine o un'iscrizione e si suppone perciò che la parte mancante ne riprendesse specularmente gli ornamenti. \nLa cornice sagomata presenta alla base due angioletti su mensola sorretta da dentelli, di cui quello a sinistra affiancato da una doppia voluta contrapposta. Accanto a questa si protende una mensola a voluta ornata alla base da dentelli triangolari minori, che sorregge un'erma maschile con drappo che scende sul retro dalle spalle. I centri delle due volute sono uniti da una ghirlanda di frutti. \nL'erma sorregge col capo e con la mano destra un capitello ionico sul quale, tramite un piedritto cubico, poggia il cornicione aggettante conclusivo. Al centro del cornicione su una base sorretta dalla testa di un cherubino, si trova uno stemma non definito, sormontato da un elmo con ali a voluta laterali e croce trilobata superiore, affiancato da una doppia voluta contrapposta su cui poggia l'angioletto che la indica. \nL'impostazione di questo disegno è molto simile ad altri presenti all'interno della Collezione Sardini Martinelli, tra cui in particolare quello di cui all'inv. 4,14. Queste cornici sono caratterizzate da una compresenza di elementi architettonici ed altri propriamente decorativi piegati spesso a un'apparente funzionalità statica nella composizione.\nAnche in questo caso, come in altri disegni attribuiti a Montano, ad esempio la serie di altari (Milano, Collezione Sardini Martinelli invv. 6,30; 6,36; 6,49; 6,60; 6,69; 6,79; 6,80; 6,93) o i disegni di cornici (Ibidem, invv. 6,59 e 6,76), la doppia marginatura entra a far parte della composizione: la linea più esterna in genere in basso funge da base di appoggio, mente la doppia linea più interna incornicia ma non delimita il disegno, che in alcuni punti la taglia o sborda dalla stessa, con gli elementi decorativi terminali (in questo caso la croce trilobata in alto e la mensola di sostegno in basso).\nLa soluzione architettonica e decorativa è sicuramente invenzione di Montano; non si ha invece certezza sull'esecutore del disegno, che potrebbe anche essere un lavorante della sua bottega.","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6747,"q7010-00066","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","vaso","10.0","natura morta","ghirlanda","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XX","primo quarto","1900","ca.","1925","ca.","Mazzotti, Giuseppe","","1865-1944","","","","terraglia","cm||cm||cm||cm","19,6||12,4||11,7||11","15||9,4||7||6","11,6||6,7||5,3||4,3","","","Serie di vasetti a balaustro in terraglia monocroma bianca di varie misure. Il corpo vasale è foggiato a stampo mentre le decorazioni superiori sono realizzate a mano. La parte inferiore si collega, mediante un rigonfiamento del corpo vasale, al piede strombato quadrilobo mentre la parte superiore è movimentata da nervature e termina con un breve collo che precede la bocca estroflessa. Dalla spalla si dipartono le due anse interamente ricoperte da fiori.\nLa decorazione superiore è formata da mazzi di roselline, piccoli fiori e foglie disposti secondo uno schema piramidale.","I vasi la cui tipologia trova le sue origini nel barocco, appartengono nel loro insieme al legato Rosa de Marchi Curioni del 1981. I vasi, come testimoniato dalla marca posta al di sotto di ognuno \"M.G./A\", sono stati realizzati da Giuseppe Mazzotti (1865-1944) fondatore dell'omonima fabbrica nel 1903 ad Albisola. Essi si inseriscono nella produzione ligure del XX secolo, quando le fornaci della zona cominciarono a riprodurre le antiche maioliche.","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","","","","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6748,"w1020-00100","3","02035496","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Profeta con turbante","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XV","prima metà","1400","post","1450","ante","","","","","ambito lombardo","","marmo/ scultura","cm","100","29","16","","","Figura maschile barbuta, paludata e inturbantata. tra le mani sostiene un cartiglio srotolato.\nsul retro: l'opera si presenta finita e al centro del busto è inserito, in un piccolo alloggiamento, il gancio d'ancoraggio in ferro, saldato al marmo con piombo","Proveniente dalla guglia 7. La statuetta riporta gli stilemi lombardi della metà del 1400.","","","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [6749,"2o090-00044","3","01967255","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","Conchiglia/ Architetture/ Figure","Padiglione con figure all'interno di una conchiglia","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di netsuke di Giacinto Ubaldo Lanfranchi","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura di Hirado","esecutore","porcellana invetriata||porcellana dipinta||porcellana dorata","mm.","32","50","42","","","Netsuke raffigurante una conchiglia di aliotide(awabi) semiaperta, all'interno della quale è stata inserita una scena con figure e architetture. Si vede un padiglione al quale si accede tramite una scalinata e nei pressi di quest'ultima è inginocchiata una figura femminile, adorante due statue di divinità sistemate all'interno dell'edificio. La superficie della valva superiore è ravvivata da uno scorcio di paesaggio lacustre, mentre quella inferiore, mostra solo due colline.","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6750,"2o050-00082","3","00642192","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","veduta","VEDUTA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","prima metà","1848","","1848","","Bossoli Carlo","","1815/ 1884","","","","carta/ matita","mm","220","153","","","","carta bianca ingiallita; matita chiara e matita scura; il foglio è stato diviso dall'autore in due metà con una linea a matita e reca due disegni diversi: si esamina in questa scheda il disegno sulla metà destra, che si legge ruotando il taccuino di 90 gradi in senso orario.","","2006","mediocre","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6751,"2o050-00084","3","00642192","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","veduta","VEDUTA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","prima metà","1848","","1848","","Bossoli Carlo","","1815/ 1884","","","","carta/ matita","mm","220","153","","","","carta bianca ingiallita; matita chiara e matita scura; il foglio è stato diviso da Bossoli in due metà con una riga a matita e reca due disegni distinti: si esamina in questa scheda il disegno sulla metà destra del foglio.","","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6752,"q7020-00087","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","piatto","","essere umano e uomo in generale/ decorazioni e ornati/ architettura","elementi decorativi vegetali||figura umana||architetture","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVIII","terzo quarto","1750","ca","1780","ca","Coppellotti, Antonio Maria","","1735/ 1780","attribuito","","","maiolica","cm","1,8","","","20,3","","Piatto tondo esalobato. L'apparato decorativo presenta all'esterno, tre zolle pratose con alberelli e fusto sinuoso, abitate rispettivamente da un uomo di spalle, da un uccello e da casali-fortezza; all'interno mosconi e piccoli fiori.","Il piatto, di proprietà del Legato Francesco Ponti, è da far risalire alla produzione ceramica lodigiana, in particolare alla manifattura di Antonio Maria Coppellotti. E' assegnabile alla seconda metà del XVIII secolo. La tipologia decorativa \"a paesini e figure\" fu tra le più fortunate della ceramica lombarda del XVIII secolo ma, nella seconda metà del 1700, non avendo conquistato la tavolozza a piccolo fuoco, Coppellotti dovrà lasciare la direzione artistica di questo gioco decorativo alle ditte milanesi, tanto che, il piatto qui in esame, sembra riprendere la moltiplicazione delle zolle dei decori \"a smalto\", tipiche di quelle milanesi.","2015","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","2015.0","","S27","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6753,"2p030-03196","3","00628038","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","scultura","","natura morta","uva","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","prima metà","1900","ca.","1949","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","agata","cm","","","","11","","Grappolo di uva in quarzo rosa con foglie in agata verde.","","2004","discreto","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [6754,"2o090-00430","3","02021640","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","DIVINITA', OGGETTI, ANIMALI, PIANTE","Daikoku con karako","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","ultimo quarto","1875","ca.","1899","ca.","Tosen","","","","","","avorio tinto||avorio dipinto","mm.","37","40","25","","","Il netsuke raffigura Daikoku, uno dei Sette Dei della Fortuna (Shichifukujin), seduto, mentre con il braccio sinistro abbraccia un \"bambino cinese\" (karako); quest'ultimo accarezza il carapace di una tartaruga millenaria (minogame), attratta dai movimenti della mano destra della divinità.","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6755,"q7020-00072","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","rinfrescabottiglie","","decorazioni e ornati","elementi decorativi vegetali e geometrici","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVIII","metà","1740","ca","1760","ca","Coppellotti, Antonio Maria","","1735/ 1780","attribuito","","","maiolica","cm","2,1","","","23,6","","Vaso troncoconico, rivestito in smalto stannifero pannoso, con bordo fortemente rilevato e cordonato verso l'esterno. L'ornato, in monocromia blu di cobalto, si articola in fasce orizzontali: la parte inferiore ha due filetti che, sottolineando la linea d'appoggio, accompagnano una bordatura costituita dall'intreccio di due linee zigzaganti. Qui poggia il primo motivo \"a merletto\" con elementi a trifoglio. File di asterischi e puntini danno slancio al movimento; la fascia mediana vede rombi di fogliette con margherite. Il bordo superiore è costituito dall'alternanza di un motivo a \"C\" intrecciate con uno a trifoglio, arricchito da pendoni di asterischi e puntini. Le aree libere sono punteggiate da stelle decorative. Linee mosse profilano il labbro superiore. Anche il bordo interno è decorato con un motivo \"a merletto\".","I secchielli per le bottiglie sono elementi tipici delle tavole di lusso del XVIII secolo. È alla tradizione francese che, il nostro ceramista, deve essersi ispirato nella realizzazione di questo elemento. Il pezzo è da assegnare alla produzione ceramica lodigiana, in particolare alla manifattura Coppellotti tra il 1740 e il 1760, anche se non è del tutto escluso che possa trattarsi di prodotti Ferretti.","2015","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","2015.0","","S27","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6756,"2p030-06376","3","00630556","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","sedia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XIX","","1800","ca.","1810","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","legno di noce/ intaglio/ doratura","cm","90","48","38","","","Due sedie in noce con schienale aperto e decorato con motivo di cornucopie dorate; seduta in velluto.","Sedie Impero caratterizzate da una forma piuttosto squadrata con ornamentazione centrale costituita da due cornucopie in legno intagliato e dorato ad emulazione della fusione del bronzo. Il motivo decorativo dello schienale è ripreso dalla Roma imperiale.\nLe sedie in precedenza si trovavano al piano terra, Studio, parete verso il corridoio.","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [6757,"w1020-00259","3","02035652","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Busto di Madonna Assunta","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XVIII","seconda metà","1750","post","1769","ante","Antignati, Giuseppe","","notizie sec. XVIII","","","","legno/ scultura","cm","106","75","45","","","Busto della verrgine, il volto è rivoltosinistra, la bocca livemente socchiusa e sordente.","Modello per la statua della Madonnia, fu poi l'orefice Giuseppe Bini dorarla a mordente.","","","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [6758,"w1020-00291","3","02035845","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","profeti","Profeta","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XVIII","fine","1780","post","1799","ante","Buzzi, Giuseppe","","sec. XVIII fine","attribuito","","","gesso/ scultura","cm","105","38","23","","","gicura virile con barba corta, la mano sinistra regge un rotolo.","Modello ingesso per una statua anonima, del fianco meridionale.","","","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [6759,"2o060-00226","3","01938468","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","Enea e Anchise in fuga da Troia in fiamme","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1820","ca.","1830","ca.","Bisi Michele","","1788/ 1875","","","","carta/ penna/ inchiostro/ matita","mm.","232","325","","","","Controfondato. A penna e inchiostro bruno, tracce di matita su carta bianca. Parzialmente riquadrato a penna.","Il foglio, come gli altri di Michele Bisi, è conservato in un album rilegato in pelle, con fregi dorati e la scritta, al centro, \"Michele Bisi. Disegni\".\nIl disegno sembra molto vicino, per il tratto a penna netto e marcato, allo studio per \"Dante e Virgilio con Paolo e Francesca\" che Michele Bisi espone alla mostra annuale dell'Accademia di Brera nel 1823: e una data prossima a quegli anni conviene, a mio parere, anche a questa scena con \"Enea e Anchise\". Il soggetto, certo, non è raro: ma è suggestiva la perfetta coincidenza dell'esecuzione di Bisi con la descrizione del tema proposto per il concorso di scultura del 1827: \"Enea che porta Anchise; vi si aggrupperà anche la figura di Ascanio. Veggasi il libro II dell'Eneide di Virgilio\" (\"Atti dell'I.R. Accademia delle Belle Arti in Milano\", Milano 1827, p. 32).","2007","mediocre","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6760,"FB070-00144","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","matita nera su carta oleata||acquerello giallo, rosso, blu, marrone su carta oleata","","57","","","","53,7","In un clipeo un' aquila senza ali con becco aperto da cui fuoriesce la lingua, con corona sulla testa, collare, cimiero e scudo dal quale fuoriescono grandi foglie di quercia, ritorte ed accartocciate e colorate di rosso, blu, giallo e marrone","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [6761,"2p120-00048","3","00000024","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","servizio da tavola","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1940","ca.","1960","ca.","","","","","manifattura ceca","esecutore","porcellana/ pittura","","","","","","","Servizio da tavola così composto: una caffettiera, una lattiera, una zuccheriera, sei tazzine da caffè con relativi piattini, sette piatti fondi, quattordici piatti piani, otto piatti per il dolce, una insalatiera, un piatto da portata, una antipastiera.\nLa porcellana bianca e blu con la decorazione \"a cipolla\" è uno dei prodotti più famosi della Repubblica Ceca.","La storia della porcellana è molto lunga ed ha le sue origini in Cina. Per molti secoli veniva solo importata dai mercanti e, prendendo in considerazione i costi, faceva parte esclusivamente delle residenze signorili. L'altra gente si accontentava di varie ceramiche, tra cui le più famose si producevano a Delft (Delft Blau) - molto decorate con i colori bianco e blu. All'inizio del '700, invece, a Meissen in Germania ha aperto la prima manifattura di porcellana in Europa e pian piano se ne aprirono anche altre. \nDall'inizio del XVII secolo la porcellana bianca e blu veniva esportata direttamente in Europa. Nei secoli XVII e XVIII, la porcellana orientale bianca e blu fu molto apprezzata in Europa e nelle Americhe, talvolta arricchita da montature in argento e oro; è stata collezionata da re e principi.\nI segreti dettagliati della produzione della porcellana cinese a pasta dura vennero trasmessi in Europa attraverso gli sforzi del gesuita padre Francois Xavier d'Entrecolles tra il 1712 ed il 1722.\nI primi articoli sono stati fortemente influenzati dalle porcellane orientali cinesi e di altri stati islamici e un modello iniziale era la cipolla blu, in produzione presso la fabbrica di Meissen ancora oggi.\nLa stessa storia vale anche per la Repubblica Ceca ed anche qui hanno aperto varie manifatture di porcellana di cui alcune esistono fino ad oggi. La decorazione più conosciuta è quella con i colori bianco e blu e piccoli disegni che assomigliano alle cipolle.","2012","buono","proprietà privata","2012.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Dina Borromeo, Lucia","","","","","","","",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [6762,"2o090-00378","3","02021600","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","UOMO","Danzatore di Manzai","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","secc. XIX/ XX","fine/inizio","1890","ca.","1910","ca.","Gyokumei","","","","","","avorio tinto||avorio dipinto","mm.","31","33","27","","","Questo netsuke raffigura un danzatore di Manzai seduto: vestito di un abito decorato con motivi astratti di onde, esagoni e ventagli, tiene tra le mani il coperchio di una scatola laccata nella quale è contenuta una maschera di uomo con baffi, mentre sulle spalle porta il tamburo otsuzumi con il ritmo del quale accompagnerà il suo spettacolo.","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6763,"5q050-00446","3","02137489","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pertinenze decorative","campana","1.0","sacro","festoni, Madonna con Bambino, S. Giuseppe con Gesù bambino, Cristo crocefisso, Santi, stemmi","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVIII","","1734","","1734","","Bartolomeo Bozzo","","1723 - 1795","","","","bronzo/ fusione","cm","111","","","94","","Campana decorata nella fascia superiore con festoni e figure della Madonna col Bambino, S. Giuseppe con Gesù bambino, i Santi Giovanni battista e Antonio. Nella fascia inferiore: Cristo crocefisso con ai piedi Maria Maddalena. Sono presenti gli stemmi dei marchesi D'Aix e dei principi della Cisterna, insieme a delle iscrizioni.","","2012","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2012.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6764,"w1020-00249","3","02035642","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Sant'Agnese condotta nel postribolo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XVIII","metà","1745","post","1755","ante","Beretta, Carlo","","1690-1765","attribuito","","","gesso/ scultura","cm","90","48","19","","","Scena del martirio di Sant'agnese, con loggioato sullo sfondo e teoria angelica al culmine teoria angelica. di fianco lal sannta piegata dell'impeto del Carnefice, numerosi sono glia astanti.","Bozzetto per la pale marmaroea dell'altare di S. Agnese. Le caratteristiche stilistiche sono riferibili a modelli ancora attardati e non il linea con la produzione scultoriea a tutto tondo dell'autore.","","","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [6765,"4y010-27215","3","02056534","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Veduta prospettica di tomba romana","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1583","post","1621","ante","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","235","153","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito con inchiostro bruno a penna principalmente a tiralinee e mano libera nei dettagli e nelle parti ornamentali; le ombreggiature sono eseguite con inchiostro bruno acquerellato; il supporto sul quale è tracciato è di carta di colore avorio","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto, insieme ad altri due fogli già incollati allo stesso supporto di legatura, nel paragrafo \"Mausolei sepolcrali\" con la definizione \"135 rotondo ed altro quadrato e d[ett]o di faccia\".\nIl proposito di disegnare e interpretare i resti dell'architettura antica e in particolare quella di Roma e dei suoi dintorni, comunemente fatto risalire a Brunelleschi, si instaura infatti in diversi architetti e umanisti tra il 1400 e il 1600, tra cui Leon Battista Alberti, Giuliano da Sangallo e il figlio Francesco, Francesco di Giorgio Martini, Fra Giovanni Giocondo, Raffaello, Baldassarre Peruzzi e il figlio Sallustio, Sebastiano Serlio, Antonio Labacco, Pirro Ligorio, Andrea Palladio, Giovanni Antonio Dosio, Guglielmo della Porta e Giovanni Battista Montano.\nGli architetti esplorarono diversi metodi di rappresentazione grafica per i propri disegni, privilegiando in alcuni casi la raffigurazione ortogonale (prescritta dall'Alberti) o sperimentando la vista prospettica, riproducendo gli edifici in scala con misure e dettagli o tutti della stessa misura (come in Guglielmo della Porta), con la pianta sovrastata da metà elevazione e metà sezione nella maniera prescritta da Raffaello.\nAnche il collezionismo di disegni architettonici divenne presto una pratica comune, non solo tra gli umanisti e i loro protettori, ma anche tra gli stessi architetti. I disegni, in originale o in copia, erano conservati in genere con il proposito di illustrazione in libri stampati, come risorsa per studi accademici, per creare repertori utili al proprio lavoro o per preservare il lavoro di riproduzione del proprio maestro. \nLe fonti dei disegni potevano essere la visione diretta, ma anche la copia da disegni e ricostruzioni precedenti o descrizioni tratte da fonti letterarie e perfino incisioni su monete. I disegni, riprodotti a volte in più copie, venivano redatti anche per la vendita.\nQuesto disegno, attribuito a Giovanni Battista Montano da V. Pracchi su segnalazione di A. Bedon (Pracchi, 1991 p. 19) e indicato da L. Fairbairn (Fairbairn, 1998 vol. II, Appendix 8, p. 771),\nfa parte di una serie di ricostruzioni archeologiche arbitrarie di edifici antichi, studiati forse in parte direttamente o attraverso disegni e stampe di altri architetti, contaminate da soluzioni compositive e formali anche tratte dal contemporaneo repertorio manierista. Gli edifici, privi di riferimenti dimensionali e avulsi dal contesto, appaiono come immagini e meditazioni formali, senza alcuna velleità di documentazione storica. Il patrimonio archeologico è visto quindi principalmente come fonte di repertori da cui trarre ispirazione.\nLa tomba romana rappresentata in prospettiva, di cui sono visibili la fronte e il lato destro, non è identificabile. Il manufatto, che probabilmente ha una forma in pianta a T dovuta a un corpo principale e due ali aggettanti più basse nella parte posteriore, si eleva su una zoccolatura e un alto basamento. Quest'ultimo sporge sulla fronte del corpo principale costituendo i piedistalli delle paraste angolari superiori ornati da capitelli corinzi, che anteriormente sono uniti da una fascia orizzontale. Tra i piedistalli è una riquadratura liscia incassata, mentre le paraste, pure riquadrate, racchiudono dei pannelli con bassorilievi, di cui quello frontale raffigurante cavalieri e soldati che portano stendardi e armi e quello laterale degli attrezzi con un bue. Un altro pannello con un albero pure a bassorilievo, decora il corpo edilizio sporgente più basso, forse leggermente staccato volumetricamente dal corpo principale e concluso da una copertura piana sovrastata da una statua su piedistallo. Il corpo principale presenta invece sopra la trabeazione e la cornice un basso attico contenente un'iscrizione frontale ed è concluso da una copertura a falde individuata da un frontone triangolare sormontato da una statua su piedistallo.\nIl disegno del Soane's Museum di Londra (Fairbairn, 1998 vol. II, p. 691 n. 1207) propone lesene decorate.","2011","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6766,"2o050-00043","3","00642192","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","paesaggio","PAESAGGIO MARINO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","prima metà","1847","","1847","","Bossoli Carlo","","1815/ 1884","","","","carta/ matita","mm","220","306","","","","carta bianca ingiallita; matita chiara e matita scura","","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6767,"Q1010-00169","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","Corso Buenos Aires a Milano con passaggio del tram a vapore","Corso Buenos Aires col vecchio tram a vapore","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XX","","1920","ca.","1920","ca.","Grossi Giannino","","1889/ 1969","","","","olio su tavola","cm","23","31","","","","","","1998","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [6768,"4t010-00050","3","00663571","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","paesaggio","Cascate di Tivoli","Le cascate di Tivoli","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","","","sec. XIX","","1810","post","1810","ante","Mezzera, Rosa","","1780-1826","","","","tela/ pittura a olio","cm","100","134","","","","","Il dipinto venne inviato da Roma nel 1810 come saggio finale di pensionato della Scuola di Paesaggio ed esposta a Brera l'11 agosto dello stesso anno. Il medesimo soggetto verrà replicato dalla Mezzera nel \"Pajsage de la campagne romaine animée de promeneurs\", venduto nel 1987 dalla casa d'aste Ader Picard Tayan di Parigi.","2009||2009","buono||buono","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, C.","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [6769,"2o070-00008","3","00642342","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","paesaggio","PAESAGGIO CON ARCHITETTURE","Scena raffigurante un parco con scalinate e piccola costruzione circolare","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","primo quarto","1800","post","1824","ante","Vacca Luigi","","1778/ 1854","attr.","","","carta bianca/ inchiostro bruno/ acquerellatura grigia","mm.","205","295","","","","","","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2006.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6770,"2o070-00186","3","01938620","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","veduta","Architettura illusionistica","Studi architettonici","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XVIII","ultimo quarto","1775","ca.","1799","ca.","","","","","ambito Italia settentrionale","","carta bianca/ inchiostro bruno","mm.","190","195","","","","","Il tratto nervoso di definire le architetture ricorda alcune scene prospettiche realizzate da alcuni componenti della famiglia Galliari, quali ad esempio Giuseppino (1752-1817) nell'ultimo quarto del '700.","2007","discreto","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2007.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6771,"SW4t1-00055","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","disegno","disegno","","composizione di invenzione","Composizione","Senza Titolo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","","","","","sec. XXI","inizio","2016","post","2016","ante","Becheri, Emanuele","","1973-","","ambito italiano","","carta/ pastello a olio","mm","215","140","","","","","Opera realizzata per la Residenza d'Artista, Isola Comacina.","","","proprietà Stato","2020.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Mariani, Anna","Gigante, Rita","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [6772,"2o060-00143","3","00642307","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","Studi di figura","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","secondo quarto","1825","ca.","1849","ca.","Coghetti Francesco","","1801/ 1875","","","","carta/ matita","mm.","406","242","","","","Recto: tre studi per figura di ragazzo seduto, di profilo e di spalle; a matita su carta color grezzo. Verso: due studi per busto di ragazzo, con il braccio teso e con il braccio piegato e levato; a matita su carta color grezzo.","Il disegno reca, in basso a destra, una scritta antica: \"Fr.co Coghetti fece\". Il nome di Coghetti è senz'altro da confermare: e in particolare, il busto di ragazzo del verso, studiato in due diverse posizioni, è a mio avviso assai vicino alla figura del giovane coppiere, probabilmente Ganimede, che versa da bere a Giove nelle \"Nozze di Amore e Psiche\" dipinte da Goghetti nel 1844 per il conte Ferrante Terni di Crema (cfr. F. Mazzocca \"Francesco Goghetti\" in \"I pittori bergamaschi dell'Ottocento\", Bergamo 1992, vol. 1, p. 122). Il dipinto è una replica del perduto affresco che Coghetti aveva eseguito tra il 1834 e il 1839 in Palazzo Torlonia a Roma (Mazzocca cit., p.122).","2006","mediocre","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6773,"q7020-00117","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","vaso","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XX","secondo quarto","1929","ca","1930","ca","Dazzi, Romano","","1905/ 1976","attribuito","","","maiolica","cm","31","","","34,5","","Vaso in maiolica con coperchio in terracotta rivestita a smalto monocromo rosso. La struttura è a doppia calotta con spesso cordone ai bordi. La parte inferiore poggia su un piede ad anello, la presa del coperchio è a pomello. Sotto la base, in nero, è riportata la marca con il gallo stilizzato.","Il vaso è stato realizzato a Firenze, nel 1930, da Romano Dazzi con manifattura Cantagalli. \nLo scultore Romano Dazzi arricchì con soluzioni strutturali innovative il repertorio tipologico della fabbrica Cantagalli. Le soluzioni proposte, caratterizzate da linee razionali, furono apprezzate alla IV Triennale delle Arti Decorative e Industriali di Monza del 1930. A tal proposito appare appropriato il commento di Tommaso Buzzi [1930, p. 250]: \"Di bella unità stilistica sono i grandi vasi disegnati da Romano Dazzi, che hanno buone masse e sobri ornamenti\".","2015","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","2015.0","","S27","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6774,"2p030-03574","3","00628382","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","statuetta","","essere umano e uomo in generale","figura femminile","Figura di giovane donna","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","fine","1790","ca.","1799","ca.","","","","","manifattura Le Nove-Bassano","esecutore","porcellana/ smaltatura","cm","10","","","","","La piccola scultura a tutto tondo raffigura una giovane donna con oggetti in mano. Indossa un semplice abito con corpetto stretto in vita e gonna ampia con grembiule. E' in movimento, come la posizione dei piedi suggerisce e l'andamento sinuoso della veste.","La manifattura Le Nove, vicino a Bassano, nacque nel 1752 per volontà di Pasquale Antonibon, già proprietario di una fiorente fabbrica di maioliche. Ebbe sorti altalenanti a causa della malattia del fondatore che delle diserzioni degli operai, riuscendo comunque a produrre eccellenti porcellane fino al 1800. La produzione di piccole figure si colloca intorno agli anni della fine del settecento, con modelli molto simili fra loro per il riutilizzo di stessi identici stampi, per cui le variazioni erano affidate soprattutto ai panneggi.\nLa statuetta in precedenza si trovava nel piano seminterrato.","2004","discreto","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [6775,"FB060-00094","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","STUDIO PER PARETE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","matita su carta","","26","23,5","","","","Annotazioni con cifre.","","2004","discreto","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [6776,"w1020-00066","3","02035465","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","essere umano e uomo in generale","Donna in abito cortese","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XIV","fine","1390","","","1400","","","","","ambito lombardo","","marmo/ scultura","cm","47","17","14","","","Figura femminile in abiti cortesi. L'abito, a collo alto è chiuso da tre bottoni. Anche i polsini della veste presentano tre bottoni di chiusura.\nIn vita porta una cintura con fibbia rotonda, posizionata sotto il seno . L'abito lungo lascia intravedere i piedi coperti da calzari chiusi.\nla mano sinistra è alzata con il palmo rivolto verso l'esterno. I Capelli lunghi e ondulati sono raccolti dietro alle spalle in una lunga treccia.\nsul retro: l'opera si presenta pressocchè completata salvo nella finitura ultima della superficie nella parte inferiore della veste\nAl centro del busto è inserito, in un piccolo alloggiamento, saldato al marmo con piombo, il gancio d'ancoraggio in ferro, a sezione quadrata, al quale manca l'anella terminale","Proveniente da capitello di pilone 52. L'opera riporta i dettami stilistici e di costume dell'ambiente cortese della fine del 1300. Di difficile attribuzione ad una precisa mano è possibile acriverla all'ambito lombardo.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [6777,"4y010-26948","3","01967463","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Pianta della chiesa dello Spirito Santo dei Napoletani a Roma","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1678","","1690","","Martinelli, Domenico","","1650-1718","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","548","424","","","","disegno in scala eseguito a penna con inchiostro bruno utilizzando tiralinee e compasso; campiture di acquerello beige nello spessore delle murature; il disegno è tracciato su supporto di carta avorio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato, il disegno viene definito: \"Altra pianta come sopra\". Si tratta della copia di un disegno attualmente conservato nel fondo Mascherino dell'Accademia di S. Luca a Roma. La scheda di catalogo dell'Accademia (n. 2358) lo assegna a Ottaviano Mascherino, lo identifica con la chiesa dello Spirito Santo dei Napoletani e lo data al 1584. Il foglio fa parte di una serie di copie da disegni di Ottaviano Mascherino e di altri architetti quali Giovanni Antonio e Mattia De Rossi, redatta da Martinelli durante il suo soggiorno romano (1678-1690).\nL'opera del Mascherino per la chiesa dei Napoletani, ancora in costruzione nel 1598, è ampiamente documentata da sei disegni: tre conservati presso l'Accademia di S. Luca e tre presso la Collezione Sardini Martinelli, il presente e quelli inv. 4,85 e 1,7. Si tratta di progetti astratti, sottoposti alla confraternita dei Napoletani affinché potesse operare una scelta; scelta che poi cadrà su un altro disegno più tradizionale. Il presente disegno mostra un impianto longitudinale dove si assiste all'innesto di un organismo a tre navate con abside finale, su di un organismo a croce iscritta, con cupola centrale e quattro cupolette minori laterali.\nUn'altra soluzione per la chiesa dei Napoletani di Mascherino è riprodotta nella copia di Domenico Martinelli in Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 4,85.","2008","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Resmini, Monica","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6778,"2p030-03384","3","00628198","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","piatto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","","1700","ca.","1720","ca.","","","","","manifattura cinese","esecutore","porcellana/ pittura","cm","","","","45","","Splendido piatto con decoro Imari su fondo bianco-grigio.","La porcellana Imari prende il nome dal porto di Imari da cui venivano esportate nel resto dell'arcipelago giapponese; venivano prodotte nella provincia di Hizen nella regione di Arita (Giappone). Dopo il 1650, in seguito all'espansione del mercato, la porcellana Hizen subì l'influenza dei metodi, a livello tecnologico, cinesi. Si introdusse, cioè, lo smalto policromo sopra l'invetriatura, ottenendo magnifiche porcellane decorate. A partire dalla metà del XVII secolo la produzione Nabeshima, dal nome della famiglia, divenne la più importante. Prodotta tra il 1690 e il 1720 e creata per il gusto Shogun, rappresenta il culmine della raffinatezza nella produzione di porcellana giapponese. Prima dell'apertura della Villa al pubblico il piatto era collocato sul tavolo della Camera della Signora Gigina Necchi.","2004","discreto","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [6779,"2p030-03237","3","00628078","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","lampada","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","prima metà","1900","ca.","1949","ca.","","","","","manifattura veneziana","esecutore","ottone/ doratura||pergamena","cm","180","","","42","","Lampada da pavimento con stelo in ottone e portalampada con decoro a bacellatura; paralume in pergamena bianca con profilatura in passamaneria.","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [6780,"q7020-00112","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","piatto","","decorazioni e ornati","stella marina","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XX","secondo quarto","1922","ca","1923","ca","","Manifattura Cantagalli","1872/ 1987","attribuito","ambito fiorentino","","maiolica","cm","3,9","","","27,5","","Piatto in maiolica dalla sagoma circolare con orlo rialzato e lieve umbone centrale.\nSul recto, la decorazione riporta una stella marina in azzurro e rosso su sfondo bianco, dalla quale si diramano tre alghe marroni alternate a tre conchiglie dipinte in azzurro acquerello con intarsi di rosso. Il bordo del piatto è filettato in verde con tocchi di bruno. \nSul verso sono riportate, in verde, la marca con il gallo stilizzato, la scritta \"ITALIA\" e, in arancio, una \"G\" entro un nodo.","Il piatto è stato realizzato a Firenze, nel 1923, dalla manifattura Cantagalli. Questo oggetto, diverso per un gusto squisitamente moderno rispetto ai precedenti prodotti dell'azienda fiorentina, è un importante esemplare del processo di rinnovamento che, a partire dagli anni venti del XX secolo, aveva interessato la manifattura Cantagalli.","2015","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","2015.0","","S27","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6781,"FB060-00006","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","4.0","decorazioni e ornati","MOTIVO DECORATIVO A GROTTESCA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","matita e acquerello su carta","","22","42","","","","carta verdastra ruvida","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [6782,"2p030-03569","3","00628377","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","gruppo scultoreo","","essere umano e uomo in generale","scena campestre","Gruppo campestre","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","","1780","ca.","1799","ca.","","","","","manifattura Le Nove-Bassano","esecutore","porcellana/ smaltatura","cm","16","11","","","","Gruppo scultoreo raffigurante madre e figlia con una bottiglia e bicchiere in mano. Basamento circolare a forma di roccia con pianta centrale.","La manifattura Le Nove, vicino a Bassano, nacque nel 1752 per volontà di Pasquale Antonibon, già proprietario di una fiorente fabbrica di maioliche. Ebbe sorti altalenanti a causa della malattia del fondatore che delle diserzioni degli operai, riuscendo comunque a produrre eccellenti porcellane fino al 1800. La produzione di piccole figure si colloca intorno agli anni della fine del settecento, con modelli molto simili fra loro per il riutilizzo di stessi identici stampi, per cui le variazioni erano affidate soprattutto ai panneggi.\nIl gruppo scultoreo in precedenza si trovava nel piano seminterrato.","2004","mediocre","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [6783,"SW4t1-00060","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","disegno","disegno","","composizione di invenzione","Composizione","Nutrimenti - Progetto","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","","","","","sec. XXI","inizio","2018","post","2018","ante","Nannicola, Sergio","","1958-","","ambito italiano","","carta/ inchiostro","mm","250","223","","","","","Opera realizzata per la Residenza d'Artista, Isola Comacina.","","","proprietà Stato","2020.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Mariani, Anna","Gigante, Rita","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [6784,"w1010-00172","3","02035683","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Assunzione della Madonna","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XX","metà","1940","post","1960","ante","Fontana, Lucio","","1899-1968","","","","bronzo/ fusione","cm","250","175","50","","","Bronzo ricavato dal bozzetto originale per una nuova pala d'altare.","la figura della Vargine assunta si disgrega nella figura del Fontanta, che esaudisce il suo compito in una figura monumentale e aerea.","","","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [6785,"2o090-00410","3","02021632","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","CACCIATORE, DEMONE","Shoki con un oni","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","ultimo quarto","1875","ca.","1899","ca.","Gyokushu","","ultimo quarto sec. XIX","","","","avorio tinto||avorio dipinto","mm.","27","48","31","","","Questo netsuke raffigura Shoki, il cacciatore di diavoli, seduto con una spada nel fodero sulle spalle, un libro aperto tra le ginocchia e l'abituale espressione accigliata, amplificata dalla barba a punta. Ha appena catturato un piccolo oni trattenendolo con le mani per un braccio; in verità, il demonietto sembra poco preoccupato e l'espressione del suo volto sembra piuttosto dileggiare il temibile Shoki.","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6786,"2p030-03156","3","00628004","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","cesto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","prima metà","1900","ca.","1949","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","legno","cm","41","","","38,5","","Cesto in finto mogano con rivestimento in seta verde.","","2004","discreto","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [6787,"ST070-00242","3","02133395","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","scultura","scultura","","ritratto","busto di Leonardo da Vinci","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","","sec. XX","secondo quarto","1939","","1939","","Pizzi, Carlo","","1891/ 1965","","","","bronzo/ fusione||bronzo/ doratura","cm","48","35,5","24","","","Busto in bronzo a grandezza naturale raffigurante Leonardo da Vinci","","2011","buono","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [6788,"q7010-00056","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","acroterio","","architettura","architettura","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVI","primo quarto","1510","ca.","1520","ca.","Andrea Della Robbia","","sec. XVI","bottega","","","terracotta/ smaltatura||maiolica","cm","59","39","13","","","Acroterio apicale in terracotta smaltata decorato con foglie. La decorazione della parte superiore a palmetta è costituita da foglie d'acanto che racchiudono nella parte centrale una rigogliosa spiga di datteri. La parte inferiore è costituita da due concavità arricchite da fioroni con motivo a spirale di foglie d'acanto il cui riferimento è stato individuato nei capitelli del \"Tempio di Salomone\" di Firenze (Morolli, 1989-1900; Gentilini 2000, p. 58). L'intera opera è ricoperta da uno smalto di cromia azzurro cenere.","La provenienza dell'opera non è documentata. Forse l'acroterio era l'ornamento di una struttura architettonica di cui è l'unico superstite. Probabile opera del virtuoso figlio di Andrea Della Robbia Luca il Giovane (1475-1550) che diffuse l'arte robbiana Oltralpe presso la corte del re di Francia Francesco I (1494 - 1547). Proprio questi potrebbe essere il committente dell'opera che fu forse parte delle decorazioni del suntuoso Château de Madrid in Bois de Boulogne, costruito a partire dal 1528 e raso al suolo nel 1792, (Chatenet 1987; Gentilini 2000, p. 58) anche se la datazione dell'acroterio è leggermente precedente 1510-1520 circa.","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","","","","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6789,"4y010-27216","3","02056535","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto di monumento funebre a parete","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1583","post","1621","ante","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","bottega","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","245","192","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a inchiostro bruno a penna in parte con tiralinee e compasso e in parte a mano libera; le ombreggiature sono eseguite con inchiostro bruno acquerellato; il supporto è di carta pesante colore avorio e presenta una doppia marginatura a inchiostro bruno","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto, insieme ad altri due fogli già incollati allo stesso supporto di legatura, nel paragrafo \"Mausolei sepolcrali\" con la definizione \"135 rotondo ed altro quadrato e d[ett]o di faccia\".\nIl monumento funebre qui raffigurato presenta una composizione simmetrica rispetto alla mezzeria, organizzata su tre livelli.\nL'alto basamento con zoccolatura a pavimento è avanzato nella parte centrale decorata con riquadratura per costituire una sorta di altare, su cui è posto il sepolcro di forma curvilinea sollevato su un piedistallo, inquadrato da due piedritti e con una base superiore dove poter collocare una scultura.\nNella parte superiore maggiormente decorata si trova una sorta di edicola, sorretta ai lati da due grandi volute su cui siedono leggiadri angioletti, costituita da una nicchia semicircolare con statua drappeggiata al centro, inquadrata da un arco e affiancata da lesene decorate da pendenti. Sopra l'arco è una targa sagomata per iscrizione sormontata da un frontone curvilineo a volute terminali. Al centro del frontone è posto un cartiglio, ai lati due urne fumanti, mentre nella parte superiore è un basamento con volute che sostiene una croce posta su un'urna. \nIl disegno, attribuito a Giovanni Battista Montano da V. Pracchi su segnalazione di A. Bedon (Pracchi, 1991 p. 19) e da L. Fairbairn (Fairbairn, 1998 vol. II, Appendix 8, p. 771), è incorniciato come altri di analogo soggetto (Milano, Collezione Sardini Martinelli invv. 6,30; 6,36; 6,60; 6,69; 6,79; 6,80; 6,88; 6,93) da una doppia marginatura, di cui quella interna, a doppia linea, è tagliata in alto dall'elemento decorativo terminale (l'urna con croce trilobata simile a quella del disegno di cui all'inv, 6,30) e in basso dalla zoccolatura del basamento, che sembra poggiare sulla linea inferiore della marginatura esterna.\nIl disegno presenta tracce a grafite di impostazione della composizione poi ripassata a penna, tra cui alcune linee costruttive sbordanti eseguite a tiralinee. La soluzione architettonica e decorativa è sicuramente invenzione di Montano; non si ha invece certezza sull'esecutore del disegno, che potrebbe anche essere un lavorante della sua bottega.","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6790,"ST070-00147","3","02133300","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Pittura","dipinto","","animali","animali","Teste di animali","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Rossi||Collezione Berlingieri","sec. XIX","terzo quarto","1864","","1864","","Palizzi, Filippo","","1818/ 1899","","","","tela/ pittura a olio","cm||cm","40||56","33||49","||4","","","Dipinto a olio di piccole dimensioni ovale di Filippo Palizzi, raffigurante la testa di una capra, di una pecora e di un asino, tra foglie.","Il dipinto è giunto al Museo Nazionale della Scienza e della Tecnica nel 1957 con il lascito della collezione di Guido Rossi, appassionato collezionista di Filippo Palizzi, di cui possedeva un nucleo di otto dipinti (nn. inv. 1770, 1772-1775, 1798, 1865, 1866). \nL'opera, inserita in una cornice originale ovale e quindi in una novecentesca rettangolare, è evidentemente un pendant del n. inv. 1866, con cui condivide soggetto, forma e provenienza: i due ovali provengono infatti dalla collezione del barone Giulio Berlingieri di Crotone, come attesta il timbro sul telaio.\nÉ datata e firmata 1864, datazione coerente con la scelta del soggetto, il taglio ravvicinato che esclude l'orizzonte, la partecipazione naturalistica della resa e la solidità della pennellata.","2008||2008","discreto||buono","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [6791,"w1020-00397","3","02035754","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Santa Caterina d'Alessandria e il miracolo della ruota","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XIX","prima metà","1800","post","1850","ante","Buzzi, Giuseppe","","1811-1842","attribuito","","","marmo/ scultura","cm","100","28","22","","","figura femminile con corona e ruota dentata.","Proviene dalla guglia angolare di gaccia a N. dell aprima metà del XIX sec.","","","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [6792,"6c020-01157","3","02167603","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","scultura","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Raccolta Boschi","sec. XX","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","terracotta/ invetriatura","cm","18","","","","20","Leoncino cinese o cane di Fo in versione moderna con la testa girata verso destra. Terracotta invetriata in blu risparmiando occhi e l'interno della bocca. In coppia con n.804","","2013","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [6793,"w1020-00079","3","02035477","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","San Nicola","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XV||sec. XIX","inizio||terzo quarto","1400||1830","post||ca.","1410||1839","post||ante","","","","","ambito di Jacopino da Tradate","","marmo/ scultura","cm","82","29","20","","","Figura maschile abbiglitata da vescovo, con mitra, piviale e razionale in atto di benedire.nella mano destra sostiene tre sfere, attributo del santo.\nsul retro: pur essendo già definita la soluzione formale, la superficie non è levigata ma presenta i segni dello scalpello e/o della gradina tenuta ad angolo ampio rispetto ad essa (solchi brevi quasi incisioni a punta ma a distanza fissa) \nAl centro del busto è inserito, in un piccolo alloggiamento, saldato al marmo con piombo, il gancio d'ancoraggio in ferro, a sezione quadrata, al quale manca l'anella terminale","Proveniente da capitello di pilone 88. Viene assegnato dal Russoli alla maniera di Jacopino da Tradate. La bossaglia Lo attribuisce al Maestro dell'arca Torelli come gà indicato dal Baroni.\nL'opera presenta spiccati caratteri dell'ambito jacopinesco, scuola sviluppatasi massivamente tra il 1415 e il 1420 circa.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [6794,"2o060-00179","3","00642325","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","sacro","Scena biblica","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","metà","1840","ca.","1860","ca.","Carnovali Giovanni detto Piccio","","1804/ 1873","attr.","","","carta/ carboncino/ penna/ inchiostro","mm.","202","142","","","","Riquadrato a penna. Studio per scena religiosa, a penna, inchiostro nero e carboncino su carta bianca.","Sul cartoncino di supporto, una nota di Riccardo Lampugnani propone una attribuzione dubitativa a Piccio, che a mio avviso può essere confermata.","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6795,"q7010-00160","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","piatto","3.0","decorazioni e ornati","fiori","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVIII","metà","1745","","1770","","Clerici, Felice","","1710 (?)-1780","","","","maiolica","cm||cm||cm","2,8||2,9||3","","","23||22,6||22,5","","Piatti tondi dall'orlo liscio, tesa leggermente inclinata e anello d'appoggio ricavato dal fondo ribassato. Lungo la tesa è ripetuto per quattro volte un motivo floreale stilizzato e speculare. L'orlo è profilato in bruno chiaro ed è accompagnato da un filetto azzurro. Altre coppie di filetti blu sottolineano invece i margini della balza che rimane libera da decori accentuando quello ospitato nel fondo dove è presente una decorazione floreale orientale con canne di bambù sulla destra e grosse peonie sul lato sinistro. Sul retro sono presenti alcuni rami fogliati all'orientale. Lo smalto ha una leggera colorazione azzurrata.","I tre piatti gemelli appartengono al legato Ermellina Dandolo. La tipologia e la decorazione rimandano alla produzione di maioliche a imitazione delle porcellane cinesi. I piatti furono realizzati dalla manifattura di Felice Clerici tra il 1745 e il 1770.","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","","","","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6796,"w1010-00232","3","02035814","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","vetrata","","ritratto","re d'Israele e di Giuda","Re Salomone (?)","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XVI","prima metà","1500","post","1550","ante","Maestro fiammingo","","sec. XVI secondà metà","attribuito","mabito fiammingo","pittore","vetro/ pittura","cm","118","65","","","","figura maschile in preghiera.","Vetrata proveniente dalla foinetstrone absidale, antello di un rifacimento Cinquecentesco.","","","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [6797,"2L010-00003","3","00640558","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","viola da gamba","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XVII","ultimo quarto","1687","","1687","","COLICHON MICHEL","","1640 c. - 1700 c.","","ambito francese","esecutore","legno di mogano||legno di abete","mm","1138","392","","","","Tutto lo strumento, fondo, fasce, tavola e testa è costruito in una essenza esotica della famiglia del mogano, probabilmente mogano di Cuba o cedro dell'Honduras. Il legno delle fasce, il fondo e la testa è a taglio radiale; il legno della tavola è di taglio tangenziale. Il fondo è piatto, in un solo pezzo, con un angolo nella parte superiore. Il tassello superiore interno è formato dalla continuazione del manico, formando con esso un blocco unico, quello inferiore è in un legno tenero, probabilmente pioppo. Non ci sono tasselli alle punte, ma soltanto strisce di pergamena. Le controfasce del fondo sono sostituite da strisce di tela, quelle della tavola sono dello stesso legno dello strumento. Le fasce sono rivestite internamente da strisce di pergamena. L'angolo del fondo è rinforzato da una striscia di pergamena ricavata probabilmente da un libro di canti liturgici. Rinforzi in un materiale molto simile si trovano anche all'interno di una viola dello stesso autore, attualmente di proprietà di V. Ghielmi di Milano. Il filetto, solo sulla tavola, ha il nero in noce di 0,8 mm e un bianco irregolare dello stesso legno usato per l'intero strumento. Dello stesso legno è pure la tastiera, lastronata nella parte superiore con ebano. La vernice è quasi interamente originale.","","1997","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1999.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Tasso, Francesca","Salsi, Claudio","2001.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","2001","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6798,"FB060-00069","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","8.0","essere umano e uomo in generale","FIGURE MASCHILI E FEMMINILI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1845/ 1934","","","","matita su carta","","26,8","34,8","","","","","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [6799,"2o070-00007","3","00642342","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","paesaggio","PAESAGGIO CON ARCHITETTURE","Scena raffigurante un parco con scalinate e fontana","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","primo quarto","1800","post","1824","ante","Vacca Luigi","","1778/ 1854","attr.","","","carta bianca/ inchiostro bruno/ acquerellatura grigia","mm.","205","295","","","","","","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2006.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6800,"2o090-00284","3","02021507","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","VEGETALE","Melone","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","ambito giapponese","esecutore","ceramica invetriata","mm.","47","35","","","","Netsuke cavo in ceramica invetriata raffigurante un melone, con il corpo giallo e la presa in blu.","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6801,"5q070-00180","3","00670638","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","tessuti","arazzo","","sacro","Storie di Noè","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVII||sec. XVII","metà||metà","1640||1650","ca.||ca.","1650||1660","ca.||ca.","De Kampeneer, Pieter||Van Cortenberg, Gillam||Coxcie, Michiel","","1503-1580||||1497/1501-1592","attribuito||||","manifattura di Bruxelles","","lana/ lavorazione a telaio||seta","","","","","","","Serie di tre arazzi con scene tratte dalla Genesi: storie di Noè.","Questi tre arazzi, intessuti da Gillam Van Cortenberg, fanno parte di una serie di tarde repliche di un famosa serie, tessuta a Bruxelles tra il 1548 e il 1563 per Sigismondo Augusto re di Polonia a partire da cartoni attribuiti a Michiel Coxcie, conservata a Cracovia. La serie è conservata con le Storie di Adamo ed Eva e le Storie della Torre di Babele (cui va aggiunto un panno del Castello Reale di Varsavia). Le tre storie formerebbero così un complesso unitario, seguendo la narrazione della Genesi. Solo nelle riedizioni dei cartoni, dal ciclo unitario della Genesi sarebbero stati enucleati i tre gruppi tematici e isolatamente replicati. Questo complesso ciclo sembra ispirarsi, dal punto di vista stilistico, a modelli rinascimentali italiani, sopratutto al Raffaello delle Stanze e a Michelangelo. A questo va aggiunta un'attenzione particolare per il microcosmo naturale, riccamente descritto. La Genesi intessuta per il re Sigismondo riscosse un successo strabiliante come nessun'altra serie fiamminga del Cinquecento, seconda solo alla serie degli Atti degli Apostoli, su cartoni di Raffaello. La serie veterotestamentaria fu replicata più volte nelle fabbriche brussellesi nel XVI e XVII secolo, per compratori provenienti da ogni parte del continente. Osservando i bordi dei nostri arazzi, si possono notare motivi decorativi a rilievo secondo un gusto diffuso presso le botteghe brussellesi (e fiamminghe) all'epoca di Rubens.\nE' probabile che esistettero presto delle copie (con modifiche più o meno consistenti) dei cartoni perduti di Coxcie. Le repliche sotto forma di arazzo delle storie della Genesi, sono una trentina; tra queste, il gruppo che ebbe maggior fortuna fu quello delle Storie di Noè. Le copie più antiche (dieci) risalgono al 1563-1566 tessute dalla bottega di Pannemaker, a Bruxelles (per Filippo II di Spagna). Un'altra replica fu commissionata da Margherita di Parma (1567). Nessuna delle copie cinquecentesche riprende fedelmente i cartoni di Coxcie. Si è pensato che Peter de Kampeneer, successore di Michiel Coxcie come pittore ufficiale dei cartoni per le arazzerie brussellesi, abbia preso parte a queste imprese. Le redazioni secentesche sono molto numerose; queste serie risultano tutte incomplete, di dimensioni ridotte, inquadrate da nuove bordure di stile barocco.\nDella serie dei nostri arazzi sono conosciuti altri tre pezzi, anche essi intessuti da Gillam Van Cortenberg di cui due conservati a San Pietroburgo e uno a Benesov (Boemia). E' possibile che Van Cortenberg abbia usato cartoni di epoca successiva a quella del Kampeneer.\nNelle opere di Van Cortenberg (le uniche conosciute sono queste) è stata osservata una notevole capacità nella resa plastica delle figure e una modificazione dei colori originari dell'\"editio princeps\", con l'adozione di tinte scure tipiche degli \"ateliers\" brussellesi del XVII secolo. Nei nostri tre arazzi, è maggiormente visibile una semplificazione coloristica.\nQualche indicazione sulla datazione può sopraggiungere dall'analisi dei bordi. E' possibile un confronto fra l'attività del Van Cortenberg con quella della fabbrica brussellese di Jan Raes, in un ambiente dove circolavano i modelli per arazzi disegnati da Jacob Jordaens.","","","proprietà Ente pubblico territoriale","1984.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","2013.0","Garzillo, Benedetto","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","2015||2021","Garzillo, Benedetto||Barbieri, Lara Maria Rosa","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco||Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Tasso, Francesca||Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6802,"q7010-00118","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","pannello","1.0","allegorie, simboli e concetti","figura allegorica femminile","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XX","secondo quarto","1936","ca.","1933","ca.","Fancello, Salvatore","","1916-1941","","","","maiolica","cm","32,6","24,1","","","","Pannello rettangolare in terracotta smaltata. La scena è occupata da una figura femminile di profilo rivolta verso sinistra mentre carica la freccia sull'arco. La donna ha la parte superiore del corpo nuda con un mantello sulle spalle, mentre dalla cinta in giù è coperta da una lunga gonna. In primo piano vi sono: un cervo di profilo che guarda verso sinistra; tra le sue gambe un cinghiale azzurro con cresta gialla; infine un uccello dai colori bruno viola trafitto da una lunga freccia. Il disegno è graffito nello smalto e la pittura è a campi cromatici di libera stesura.","L'opera proviene dall'Istituto Superiore per le Industrie Artistiche di Monza dove fu realizzata attorno al 1936 da Salvatore Fancello (1916-1941). La figura rappresentata nel pannello è probabilmente l'allegoria della Caccia. La stessa figura allegorica ritorna in altre opere dell'autore.","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","","","","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6803,"FB050-00018","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","MOTIVO DECORATIVO PER MANIGLIA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","matita, inchiostro nero, acquerello su carta millimetrata","","12,6","58,5","","","","acquerellatura marrone e rossa; alcuni dettagli ripresi a matita","Il disegno fa parte di un gruppo di foglietti con vari schizzi per maniglie e serrature, numerati e con indicazioni per la realizzazione.","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [6804,"2p120-00063","3","00000038","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","scultura","busto","","essere umano e uomo in generale","Diana","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XIX","","1830","ca.","1830","ca.","Houdon, Jean-Antoine","","1741/ 1828","scuola","","","marmo bianco/ scultura","cm","54","30","20","","","Busto in marmo bianco.","In origine il busto era posto su una base in marmo giallo e bronzo dorato (vedi catalogo d'asta Sotheby's 5 marzo 2003, p. 82). La base reca la firma 'Houdon'.\nDonazione fatta da Roberto e Isabella Ubaldi in memoria di Maria Antonia Gianetti che per cinquant'anni esercitò il mestiere di antiquario a Milano, in via Gesù 7.\nJean-Antoine Houdon (Parigi, 1741-1828) scultore francese.\nStudiò a Roma, all'Accademia di Francia, dal 1764 al 1768, ed eseguì in questo periodo molti studi anatomici tra cui lo Scorticato, diventato famoso anche a livello didattico,\ne le statue di San Bruno e San Giovanni Battista (distrutta) per Santa Maria degli Angeli. \nAl ritorno a Parigi eseguì la statua di Diana cacciatrice (il bronzo è al Louvre; un esemplare in marmo fu acquistato da Caterina II per l'Ermitage di San Pietroburgo) e ricevette poi numerose commissioni per monumenti sepolcrali. \nMa conquistò il successo soprattutto con la prestigiosa galleria dei ritratti a mezzo busto e a figura intera, che lo consacrarono indiscusso maestro del genere più coltivato, forse, dagli scultori del tempo e sicuramente più amato dal pubblico. Molti fra i contemporanei di maggior spicco posarono nel suo atelier per busti più volte replicati, gettati anche in gesso o in bronzo per soddisfare le richieste di collezionisti ed estimatori di mezza Europa. La serie fu aperta dal Diderot, cui seguirono i ritratti di Gluck (1775) e Molière (1776), di Turgot (1778) e Buffon (1881). Il suo Voltaire seduto (Parigi, Comédie Francaise) trionfò al Salon del 1781.\nSolo tra il 1777 e il 1778 Houdon eseguì circa 40 busti in uno stile di netta impronta realista, con forte evidenza dell'anatomia e dell'espressione psicologica.\nL'adesione alla concreta realtà umana dei modelli, fissati sempre sul punto di volgersi con lo sguardo allo spettatore, evita a Houdon sia di cedere alle seduzioni del tardo rococò (a cui pure mostra talvolta d'indulgere, specie nei vivacissimi ritratti di fanciulli) sia di adeguarsi più tardi alla troppo rigida alternativa del gusto neoclassico, che non mancò tuttavia di influenzarlo nell'ultimo periodo. \nNel 1785, anche per il successo del suo ritratto di B. Franklin, Houdon si recò nell'America del Nord per eseguire una statua di G. Washington, poi eretta nel Campidoglio di Richmond: opera che, nonostante l'acuto realismo dei dettagli, tende a un'inedita essenzialità e concentrazione ideale. \nIl periodo rivoluzionario segnò un rallentamento ma non un arresto dell'attività dell'artista, che continuò con i busti di Bailly, presidente della Costituente, di La Fayette, di Mirabeau.\nUn ritratto \"all'antica\" di Napoleone aprì la serie \"napoleonica\" dove appaiono i segni d'un graduale declino inventivo.","2012","buono","proprietà privata","2012.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Dina Borromeo, Lucia","","","","","","","",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [6805,"q7020-00045","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","alzata","","sacro","San Domenico","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVIII","fine","1780","ca","1800","ca","","","","","ambito pavese","","maiolica","cm","","","","27,3","","Alzata o fruttiera in smalto bianco, con bordo mistilineo rialzato e aggettante, a tesa stretta e piede ad anello. Al centro della maiolica è raffigurato San Domenico su un'isola di terra con piantine. Il Santo ha la mano sinistra alzata a indicare il cielo, mentre la destra, abbassata, stringe un libro. Il bordo dell'alzata è tratteggiato da un filetto in manganese dal quale pende una sequenza di foglie schematiche in alternanza cromatica, dal verde, al bruno-arancio, finanche al blu. L'esterno è privo di decorazioni e marca.","L'alzata proviene dalla collezione del legato Alessandro Durini, ed è accostabile alla produzione pavese della fine del XVIII secolo. Il pezzo è riconducibile a una serie omogenea di alzate con forma simile e raffigurazione centrale a soggetto religioso. L'alzata con San Domenico, insieme con altre tre raffiguranti la Madonna Immacolata e la Madonna Addolorata, oggi esposte al Collegio Borromeo di Pavia, paiono tutte attribuibili alla mano di un medesimo autore.","2015","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","2015.0","","S27","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6806,"FB010-00098","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","MOTIVO DECORATIVO ZOOMORFO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Giuseppe||Bagatti Valsecchi Fausto","","1845/ 1934||1843/ 1914","","","","matita e acquerello su carta","mm","12,4","44","","","","Fregio decorativo con figure antropmorfe, motivi vegetali e vaso. Schizzi di elementi decorativi e architettonici a matita sul verso.","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [6807,"2o090-00066","3","01967275","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","Ortaggio e insetto","Zucchina con vespa","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di netsuke di Giacinto Ubaldo Lanfranchi","sec. XIX","ultimo quarto","1875","ca.","1899","ca.","Kogetsu","","notizie sec. XIX fine-sec. XX inizio","","","","legno","mm.","150","22","17","","","Netsuke di tipo sashi raffigurante una zucchina con fiori, nella sezione più larga delle quale si apre uno squarcio al cui interno sta posata una vespa.","Il tema dell'insetto in un frutto o in un ortaggio era prediletto soprattutto da un gruppo di netsukeshi attivi verso la metà del XIX secolo a Nagoya, tra i quali Kogetsu, autore di quest'opera della collezione Lanfranchi e di una simile illustrata da Meinetzhagen (1962). Lo studioso inglese riferiva poi di conoscere almeno sei pezzi di questo artista, tutti invariabilmente intagliati in legno, con grande raffinatezza e un'accurata resa realistica. Un suo pezzo firmato, del tutto analogo a questo della collezione Lanfranchi, faceva parte della collezione Murray (illustrato in \"Journal of the International Netsuke Collectors Society\", III, dicembre 1975, 3, p. 17, n. 9).","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6808,"FB070-00045","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","matita nera su carta","","30","","","","15,1","un tridente con due figure di animali fantastici (delfini con coda a foglia) simmetricamente intrecciati\nnel verso: un fiore con foglie","","2004||2004","buono||buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [6809,"2o070-00204","3","01938636","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","veduta","Interno","Corridoio in prospettiva con colonne e volte a crociera","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","secc. XVIII/ XIX","fine/inizio","1790","(?)","1810","(?)","","","","","ambito italiano","","carta bianca/ inchiostro nero/ acquerellatura bruna/ matita","mm.","290","395","","","","","I caratteri morfologici del disegno, che denotano comunque una certa attenzione nel modo di definire luministicamente la scena, non consentono di riferlo con certezza ad alcun autore noto.","2007","discreto","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2007.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6810,"FB050-00097","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","17.0","decorazioni e ornati","STEMMA CON CASTELLO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","matita su carta","","32,5","20,1","","","","forma ovale; controfondato con tela; fori per spolvero; i colori delle campiture sono indicati con le scritte a matita","Secondo l'inventario manoscritto cartaceo, il disegno, insieme agli altri della stessa serie, è in relazione con gli stemmi in stucco della galleria delle armi.","2004","discreto","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [6811,"2p030-03225","3","00628066","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","scultura","scultura","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","","","","","ambito italiano","esecutore","legno/ scultura/ pittura","cm","58","38","34","","","Scultura a tutto tondo raffigurante un Moro inginocchiato mentre sorregge una conchiglia, probabilmente in origine un vaso, oggi utilizzato come portalampada.","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [6812,"4y010-26807","3","02025912","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Tracciato geometrico delle proporzioni di colonne","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1625","post","1699","(?)","","","","","ambito italiano","","carta/ grafite/ inchiostro a penna","mm","418","273","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite, eseguito a penna con inchiostro bruno utilizzando tiralinee e compasso; alcune linee sono puntinate; il supporto è di carta avorio con margine destro frastagliato","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Colonne\". \nSul foglio in esame sono rappresentati i metodi geometrici proporzionali per la costruzione di una colonna semplice e di una colonna tortile. \nLa colonna tortile è detta anche \"salomonica\", perchè presente nel Tempio di Gerusalemme eretto da Salomone e riproposta nella \"pergula\" costantiniana che copriva la tomba di Pietro nell'antica Basilica di San Pietro. Presente nell'architettura romanica, soprattutto all'interno di chiostri e spesso binata, viene abbandonata nel primo Rinascimento e ripresa all'inizio del XVI secolo, in un primo tempo nelle raffigurazioni pittoriche, come elemento principe di riconoscibilità spaziale e temporale (Raffaello, Domenichino, Vasari) e poi in architettura (Giulio Romano). Un uso ripetuto di elementi evocativi del Tempio di Salomone e delle sue mitiche colonne, compare anche in opere di autori come Salviati, Vasari, Taddeo e Federico Zuccari, legate a Paolo III Farnese e alla sua famiglia. L'opera principale che decretò il successo in epoca barocca della colonna tortile fu comunque il baldacchino di Bernini nella Basilica di S. Pietro in Vaticano.\nNella teoria architettonica la colonna tortile è descritta nel XV-XVI secolo dal Filarete (1464), da L. B. Albeti (1485), da Luca Pacioli (1509) e da Serlio (1551), mentre per il suo proporzionamento geometrico occorre riferirsi a Vignola (1562) che darà inizio allo studio di svariati metodi costruttivi che si susseguiranno nei trattati italiani, francesi e spagnoli del XVII-XVIII secolo. Per riferimenti sulle colonne tortili cfr. S. Tuzi, Le Colonne e il Tempio di Salomone, Roma 2002.\nIl disegno qui raffigurato presenta un tracciamento e un metodo costruttivo particolare, in quanto rispetto alle colonne tortili che si incontrano nei trattati principali, le curvature concave e convesse opposte non hanno la stessa ampiezza, ma sono costruite con cerchi concentrici che invertono la curvatura all'incrocio con il tracciato costruttivo di una colonna semplice rastremata, probabilmente mutuata da quella tracciata sul lato sinistro del foglio. Il riferimento sembra essere alle colonne tortili del Baldacchino di San Pietro, realizzato da Bernini tra il 1624 e il 1633.","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6813,"w1020-00138","3","02035529","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","pittura","dipinto","","sacro","Disputa di Gesù con i dottori del tempio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XVI","metà","1520","post","1594","ante","Tintoretto","","1518-1594","attribuito","","","tela/ olio","cm","203","325","","","","il soggetto del dipinto rappresenta la disputa di gesù nel tempio, egli si trova seduto in cima da una scainata, a lato due tribune colme di persone, che si affollano anche sulla scalinata. in prim piano ai lati del dipinto, a fare da quinta delle figure: a sinistra una donna stante ed un uomo inginocchiato su un grande libro, a destra un giovane che sorregge un grande volume ed un uomo barbuto.","Dipinto ritrovato nel 1953 nelle sacrestie della cattedrale dall'Arcangeli e da lui attribuito al Tintoretto giovane.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [6814,"2o070-00071","3","00642389","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","veduta","VEDUTA DI CITTA' ESOTICA","Scena raffigurante una città di ispirazione esotica","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","secondo quarto","1825","ca.","1849","ca.","Vacca Luigi","","1778/ 1854","","","","carta bianca/ inchiostro bruno","mm.","167","266","","","","","Il disegno appare schizzato molto rapidamente e rivela alcune analogie con le opere realizzate dai Galliari. Dovrebbe pertanto essere riferibile al primo decennio dell'800, periodo del quale si dispone peraltro di scarsissimo materiale relativo alla produzione di Vacca. Per il tratto utilizzato potrebbe anche trattarsi di semplici schizzi appena accenati, non utilizzati per successive elaborazioni teatrali e quindi appartenere ad un'epoca non meglio precisabile. Al verso è presente uno schizzo a matita con edifici appena accennati.","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2006.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6815,"FB050-00055","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","MOTIVO DECORATIVO PER CORNICE E CARTIGLIO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","matita su carta","","58,8","30,2","","","","","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [6816,"Q1010-00102","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","Vicolo S. Bernardino e fianco di S. Stefano a Milano","Vicolo di S. Bernardino e fianco di S. Stefano","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","secc. XIX/ XX","fine/inizio","1890","","1910","","Ferrari Arturo","","1861/ 1932","","","","acquerello su carta","cm","21,5","15","","","","","","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [6817,"2p030-06327","3","00628439","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","pittura","dipinto","","ritratto","figura femminile","Ritratto di fanciulla con anziana","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","Collezione Necchi Campiglio","sec. XVIII","prima metà","1700","ca.","1749","ca.","Rotari, Pietro","","1707-1762","maniera","","","vetro/ pittura","cm||cm","70||78","50||57","||6","","","Dipinto su vetro con fanciulla; cornice lignea dorata con decori fogliati angolari e al centro di ogni lato.","Il dipinto, già nella collezione delle sorelle Gigina e Nedda Necchi, entra a far parte del patrimonio FAI nel 2001, in quanto parte del lascito di Villa Necchi Campiglio a Milano. L'opera ritrae una giovane donna a mezzobusto, con il volto leggermente girato verso sinistra e la mano destra appoggiata sul seno. Sulla destra del quadro una figura di profilo, anziana, resa con colori scuri e terrosi, prende la mano sinistra della donna. Il dipinto è stato ricondotto all'ambito di Pietro Rotari, pittore e incisore veneto, la cui notorietà è legata ai ritratti di giovani donne eseguiti nelle corti europee, prima in Austria e a Dresda, e poi, in Russia. Significativa è la serie di ragazze in costumi tradizionali russi (1756-1762) che tappezza la Sala dei dipinti del Palazzo Grande di Peterhof senza soluzione di continuità, proponendo una sorta di indagine sul sentimento umano in cui si alternano i cambiamenti di umore delle giovani donne ritratte, dall'\"afflizione moderata\" alla \"gioia vivace\". Il dipinto in esame è probabilmente una replica di uno dei riquadri, eseguita dallo stesso artista per una committenza privata, usando un insolito e fragile supporto quale il vetro. Le forti ombreggiature, soprattutto sul volto e i colori coprenti fanno ipotizzare una loro collocazione in controluce che avrebbe mitigato ed esaltato le componenti cromatiche. Il soggetto sembra richiamare alcuni dipinti del pittore barocco Angelo Caroselli (1585-1652), in particolare con le allegorie di giovinezza e vecchiaia o l'Allegoria della Vanità.","2019||2006","buono||buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012||2019","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea||Bulla, Caterina","Fondo per l'Ambiente Italiano||Fondo per l'Ambiente Italiano||Fondo per l'Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Ambrosoli, Veronica",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [6818,"2o070-00180","3","01938614","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","veduta","Architetture","Due varianti accostate raffiguranti l'ingresso ad un palazzo con scalinata e corridoio","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","secc. XVIII/ XIX","fine/inizio","1790","ca.","1810","ca.","","","","","ambito Italia centro-settentrionale","","carta bianca/ inchiostro bruno/ acquerellatura grigia","mm.","300","210","","","","","L'eleganza formale del disegno, il modo preciso di trattare i particolari e le figure, come pure l'attenta definizione spaziale dell'insieme ricordano i modi del decoratore bolognese Mauro Tesi (1730-1766), su cui si confronti A.M. Matteucci, \"I decoratori di formazione bolognese tra Settecento e Ottocento. Da Mauro Tesi ad Antonio Basoli\", Milano 2003, p. 107 e \"L'arte del Settecento emiliano. Architettura, Scenografia, Pittura di paesaggio\", Bologna 1979.","2007","buono","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2007.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6819,"w1020-00247","3","02035640","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Sant'Ilarione","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XVIII","metà","1745","post","1755","ante","Beretta, Carlo","","1690-1765","attribuito","","","marmo/ scultura","cm","60","30","20","","","Figura maschile barbuta , che stringe con entrambre la mani un tescho appoggiato al finaco sinistro. La figura è seminuda e coperta daun panniggio arioso.\nsul retro:\nl'opera si presenta finita e al centro del busto è inserito, in un piccolo alloggiamento, il gancio d'ancoraggio, al quale è ancora fissata la catena ( 3 anelli); il gancio è saldato al marmo con piombo; gancio e catena sono in ferro (?) e sono opera recente","statuetta da collocarsi sulla coperture della chisa . è somigliante alla staua posta all'esterno del duomo sul fianco meridionale, attribuita a Carlo Beretta.","","","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [6820,"q7010-00137","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","fioriera","1.0","decorazioni e ornati","fiori","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVIII","seconda metà","1770","","1790","","Ferretti, Antonio","","notizie 1750-1810","","","","maiolica","cm","11,8","17,5","14,1","","","Portafiori con corpo globulare e costolato, bocca amplia e alto piede. Due prese occupano i lati, mentre la parte superiore è interamente chiusa se non per sedici fori per ospitare i fiori, decorati con piccoli puntini colorati, e disposti su una doppia linea verso il lato frontale. La decorazione floreale occupa la parte frontale ed è composta da un mazzo con varie tipologie di fiori accompagnato da piccole foglie.","Il portafiori fu acquistato nel 1932 dalle Civiche Raccolte. La forma e la tipologia decorativa permettono di collocare il portafiori all'interno della produzione lodigiana, in particolare alla manifattura di Antonio Ferretti dove fu realizzato tra il 1770 e il 1790.","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","","","","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6821,"2p030-06573","3","00630750","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","cestino","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","prima metà","1900","ca.","1949","ca.","","","","","manifattura olandese (?)","esecutore","argento/ traforo/ doratura","cm","8,5","22","18,5","","","Coppia di cestini con relativi piattini in argento dorato caratterizzati da una lavorazione a traforo che rendono la composizione leggera e gradevole.","","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [6822,"2o090-00234","3","02021461","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","UOMO, VEGETALI","Ojime con sei rakan","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","metà","1840","ca.","1860","ca.","","","","","ambito giapponese","esecutore","nocciolo||metallo","mm.","17","10","10","","","Il nocciolo, rafforzato alle due estremità da altrettanti anelli in metallo, raffigura sei rakan tra fiori, rami e frutti.","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6823,"2p030-03609","3","00628417","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","pittura","dipinto","","paesaggio","paesaggio","Arcipelago","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","Collezione Necchi Campiglio","sec. XX","terzo quarto","1960","ca.","1970","ca.","Cerchiari, Aldo","","1906-1971","","","","tela/ pittura a tempera","cm||cm","25||40,8","69||85","||3,5","","","Dipinto su tela entro cornice lignea di semplice fattura, con rappresentazione di un arcipelago.","Il dipinto, già nella collezione delle sorelle Gigina e Nedda Necchi, entra a far parte del patrimonio FAI nel 2001, in quanto parte del lascito di Villa Necchi Campiglio a Milano. L'opera rappresenta un paesaggio con tratti essenziali e toni cromatici soffusi giocati sull'azzurro e sul beige. Collocato già prima dell'apertura della Villa al pubblico nel tinello di servizio del Seminterrato, il dipinto è un prezioso esempio della produzione di Aldo Cerchiari (1906-1971), figura attiva nella Milano del secondo dopoguerra. A partire dai pirmissimi anni Cinquanta, il suo percorso creativo, ancora squillante nei colori, si contraddistingue per una visione materica, che si traduce nelle superfici corrugate delle serie \"Segni del tempo\" e \"Orizzonti\", in cui la luce riduce le forme all'essenzialità del nero e del bianco, fino a giungere, negli anni Sessanta, a paesaggi profondamente lirici, dai toni soffusi, delicati, fatti di una material pittorica che si fa quasi trasparente, come nel caso di questo \"Arcipelago\".","2019||2004","discreto||discreto","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012||2019","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea||Bulla, Caterina","Fondo per l'Ambiente Italiano||Fondo per l'Ambiente Italiano||Fondo per l'Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Ambrosoli, Veronica",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [6824,"q7020-00147","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","vaso","","decorazioni e ornati","elementi decorativi vegetali e geometrici","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XX","primo quarto","1920","ca","1931","ca","","Società Ceramica di Gualdo Tadino","1909/ 1031","attribuito","ambito umbro","","maiolica","cm","15,6","","","19,2","","Vaso in maiolica lustrata, foggiato e rifinito al tornio, con ampio corpo globulare, spalla leggermente rastremata evidenziata da un cordolo, breve collo, ampia bocca, orlo arrotondato e estroflesso, e piede d'appoggio ad anello. Modellato con un impasto rosato è rivestito di smalto bianco e dipinto in blu con lustro giallo oro e rosso rubino. La decorazione presenta, nella parte centrale del corpo, un motivo a ovale con dentro un doppio rombo e un fiore quadripetalo; sulla spalla, da squame bipartite e da strette fasce filettate, sulla parte inferiore baccellature verticali ripassate. Sotto al piede si trovano l'acronimo \"SCU\" in triangolo, la sigla \"PR\" e l'iscrizione \"ITALY\".","Il vaso è stato realizzato a Gualdo Tadino, tra i 1920 e il 1931, dalla Società Ceramica Umbra, quando questa, fondata da Paolo Rubboli nel 1972, si trasforma in società per azioni, entrando a far parte del Consorzio CIMA di Perugia.","2015","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","2015.0","","S27","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6825,"2o070-00075","3","00642393","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","allegorie, simboli e concetti","ALLEGORIA","Scena allegorica con puttini seduti","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","metà","1840","ca.","1860","ca.","Morgari Paolo Emilio il Vecchio","","1815/ 1882","attr.","","","carta gialla/ matita nera","mm.","195","330","","","","","Cfr. scheda n. 00642392.","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2006.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6826,"2p030-06430","3","00630609","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","piatto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","prima metà","1700","ca.","1749","ca.","","","","","manifattura cinese","esecutore","porcellana/ pittura","cm","","","","39,2","","Piatto fondo di grandi dimensioni con decoro blu e rosso con fiori e uccelli su fondo bianco.","Questo piatto di grandi dimensioni rientra nella produzione di Hizen in stile Ko-Imari, così identificato dal nome del porto, posto a otto chilometri da Arita, in cui il vasellame era imbarcato per essere poi esportato in Europa. Le caratteristiche del Ko-Imari, che predominerà per i primi cinquant'anni del settecento, prevedeva un fondo blu cobalto con decorazioni sopra vetrina in smalto rosso e dettagli in oro. I motivi ornamentali erano costituiti da combinazioni di finestre o cerchi su sfondo campito a decorazioni floreali (a volte anche geometriche). Questo piatto ha un disegno blu cobalto sotto vetrina, con motivo centrale con uccelli, peonie e altri fiori, valorizzati dagli smalti sopra vetrina in rosso e oro. Pregevole nella bordura la presenza del bambù con foglie rosse e di una acacia con i fiori dello stesso tono.","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [6827,"6c030-00040","3","02121513","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","frammento di bordura","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","","","","","","","","","","","Cultura Paracas Necropolis","","bordura a tela/ ricamo","cm","","4","","","48","I quattro frammenti di bordura in fibra di camelide presentano uno dei tipici personaggi in posizione di volo dell¿iconografia Paracas.\nIl personaggio indossa un uncu e un perizoma e porta una nariguera, un diadema, una collana con pendente e un copricapo con quelle che sembrano essere due penne stilizzate e un copri nuca che termina in una testa-trofeo. Nella mano destra tiene una testa-trofeo e un elemento fitomorfo con due lunghe foglie (simili alle foglie di mais) che terminano in teste probabilmente ornitomorfe.","","2013","cattivo","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [6828,"2p030-03132","3","00627980","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","scultura","","animali","airone","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura cinese","esecutore","porcellana/ smaltatura","cm","23","9","","","","Coppia di aironi in porcellana smaltata cinese bianca e marrone.","","2004","discreto","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [6829,"FB010-00106","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","MOTIVI DECORATIVI FLOREALI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Giuseppe||Bagatti Valsecchi Fausto","","1845/ 1934||1843/ 1914","","","","stampa e matita su carta","mm","45","30,6","","","","Prove per cancello con elementi decorativi floreali e vegetali. Duestemmi araldici delal Famiglia Sforza. . Indicazioni di misure in basso e al lato sinistro del disegno. Cerchio a matita a sinistra del disegno e sul verso.","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [6830,"4t030-00093","3","00663500","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","paesaggio","Paesaggio","Paese","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo degli Uffici Finanziari","Via della Moscova, 2-4","","","","Collezione Stampa Stefano","sec. XIX","","1883","ca.","1895","ca.","Costantini, Battista","","1854-","","","","tela/ pittura a olio","cm","77","115","","","","","Sin dal 1883 l'artista partecipò alle mostre braidensi; non è da escludere che l'opera in questione, sopraggiunta in Accademia con il legato Stampa, possa essere stata esposta a Brera oppure acquistata dal collezionista da un mercante d'arte (potrebbe trattarsi di Vittore Grubicy, ad esempio, caro amico del pittore) o ad un'altra rassegna espositiva non milanese. Il dipinto, esempio del naturalismo maturo del Costantini per la stesura più morbida e meno attenta agli effetti calligrafici, potrebbe essere datato intorno alla prima metà degli anni Novanta.","2009","buono","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, C.","","","","","","","",515369.9907,5035855.9611,1,2,"BRERA",45.476062793100596,9.196648043245432,"(45.476062793100596, 9.196648043245432)"],
    [6831,"2o060-00262","3","01938502","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","Scena con due bimbi e un cane","La lezione","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","fine/inizio","1890","ca.","1910","ca.","Morgari Luigi","","1857/ 1935","","","","carta/ matita","mm.","141","225","","","","Quadrettato e riquadrato a matita. A matita nera su carta tinta nocciola.","Questo piccolo foglio appartiene ad un ampio gruppo di disegni che alcune scritte, poste per lo più sui cartoncini di supporto, attribuiscono genericamente ai \"Morgari\": il riferimento è alla nota dinastia di pittori piemontesi che lavora intensamente a Torino e nell'intero Piemonte per tutto il XIX secolo e parte del XX. Questa piccola scena, un po' leziosa, è firmata \"L. Morgari\": si tratta certamente di Luigi Morgari (Torino 1857 - 1935), figlio di Paolo Emilio, conosciuto soprattutto per la sua vasta produzione di carattere religioso, ma autore, talvolta, di decorazioni profane e di pittura di genere .","2007","mediocre","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6832,"4y010-27071","3","02056391","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto parziale di altare","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1570","ca.","1621","","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","attribuito","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","407","275","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite è eseguito con inchiostro bruno a penna utilizzando tiralinee, compasso e mano libera nelle parti ornamentali; le ombreggiature e i dettagli sono precisati con acquerellature di inchiostro bruno; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"altari diversi\" con la definizione \"40. a quattro colonne\". Il foglio è attribuito a Giovanni Battista Montano da Valeria Pracchi (1991, 2a parte) su segnalazione di Anna Bedon. Il disegno mostra la metà sinistra del prospetto di un altare con struttura molto semplice nella parte basamentale. Ai lati della pala d'altare dal profilo superiore sagomato e soprastante timpano curvilineo, si impostano due colonne corinzie nel cui breve intercolumnio è collocata una statua raffigurante un angelo. Al di sopra della trabeazione la composizione è limitata alla parte centrale, e si articola in due campate: quella laterale, più bassa, è delimitata da due lesene che inquadrano una statua, ed è collegata con una voluta alla campata centrale più alta. Quest'ultima presenta una nicchia con la statua della Vergine con Bambino, sormontata da un timpano triangolare. La composizione rimanda ai numerosi esempi rintracciabili nella produzione di Montano, in parte pubblicati nel 1625 da G.B. Soria nell'opera \"Diversi ornamenti capricciosi per depositi o altari\". Va comunque fatto presente che, sebbene sia evidente la relazione tra le soluzioni pubblicate e gli altari raffigurati nei fogli conservati oltre che a Milano (Collezione Sardini Martinelli inv. 5,46; 5,47; 6,24; 6,31; 6,39; 6,84; 6,87; 6,145; 6,147) anche a Madrid (Biblioteca Nacional, inv. AB 882, 894), questi sono assegnabili ad una fase precedente. Nei disegni sono riscontrabili certi arcaismi che non si ritrovano più nelle incisioni pubblicate (Rodriguez Ruiz 1991, pp. 97-98).","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6833,"SW4t1-00051","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","disegno","disegno","","composizione di invenzione","Composizione","Senza Titolo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","","","","","sec. XXI","inizio","2016","post","2016","ante","Bressan, Italo","","1950-","","ambito italiano","","carta/ carbone/ grafite","mm","420","290","","","","","Opera realizzata per la Residenza d'Artista, Isola Comacina.","","","proprietà Stato","2020.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Mariani, Anna","Gigante, Rita","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [6834,"w1020-00299","3","02035748","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","San Giovanni Evangelista","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XIX","prima metà","1800","post","1850","ante","Pacetti, Camillo||Bezzi, G.","","1758-1726||","attribuito||attribuito","","","marmo","cm","215","90","70","","","figura di giovane uomo con il braccio desto e il volto rivolti derso l'alto e in abito paludato","è uno degli apostoli dell'ordine inferiore di facciata","","","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [6835,"Q1010-00278","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","Vista notturna di Palazzo Litta in corso Magenta a Milano, illuminato da una luce","Luce che passa. Palazzo Litta in corso Magenta","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XX","prima metà","1900","","1949","","Paoletti Rodolfo","","1866/ (?)","","","","olio su tela","cm","77","59","","","","","","1998","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [6836,"2o090-00288","3","02021511","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","ANIMALE","Cervo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","metà","1840","ca.","1860","ca.","Ran'ichi","","notizie metà sec. XIX","","","","avorio tinto||avorio dipinto","mm.","41","26","16","","","Netsuke raffigurante un cervo (shika) su una piattaforma ovale; le zampe posteriori sono leggermente flesse, mentre il collo e la testa sono rivolti indietro; la bocca è aperta e l'espressione del volto, alquanto umanizzata, è sorridente. Al centro della base è presente un foro, attraverso il quale passava il laccio (himo) collegato all'inro o al tabako-ire.","Un pezzo molto simile a questo, anch'esso firmato Ran'ichi, è conservato nella collezione Werdelmann di Düsseldorf (Jirka-Schmitz 2005, n. 558); un altro del tutto analogo era illustrato dallo Schwarz (1992, n. 347); un altro suo cervo, però sdraiato, è conservato nel British Museum (Barker - Smith 1976, p. 59, n. 76).","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6837,"w1020-00025","3","02035427","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","statua","","sacro","Apostolo con libro chiuso","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XIV","fine","1390","ca.","1410","ca","","","","","ambito dei Maestri renani","","marmo","cm","63","21","17","","","Figura maschile con barba e capelli lunghi e fluenti che arrivano all'altezza delle spalle. nella mano destra sorregge un linbro chiuso. Con la mani sinistra sostiene la lunga veste che lo ricopre tenedo nascosti i piedi.","Opera proveniente dal capitello del pilone 75. La statua presenta precisi caratteri renani. I caratteri oltrealpini sono così spiccati da far ipotozzare alla Bossaglia che sia ascrivibile alla mano di Walter Munich.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [6838,"2p360-00002","3","","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","disegno","disegno","","oggetti e strumenti","poltrona||armadio||tavolo||consolle||spalliera||punching ball","Palestrina","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1935/07/00","","1935/07/00","","Ulrich, Guglielmo","","1904-1977","","","","cartoncino/ matita/ acquerellatura","cm||cm","19||33","27||41","","","","Disegno su cartoncino acquerellato con la rappresentazione di una palestra, con i vari mobili e attrezzi, disposti in un unico spazio definito da due porte.","Allievo del pittore Achille Funi a Brera e poi dell¿architetto Piero Portaluppi, Guglielmo Ulrich diventa presto un importante architetto e designer. Dieci disegni e cinque fotografie storiche sono stati donati in ricordo di Luca Scacchetti, allievo di Ulrich e amico di famiglia, al FAI da Giancorrado e Giacinta Ulrich. I disegni, risalenti al 1935, e già in origine inventariati nell'archivio dell'architetto, erano utilizzati per mostrare ai clienti la resa finale del pezzo progettato, in questo caso arredi per le sale della villa, tra cui tavolini, sedie, poltrone, tavoli da muro e divani, soprattutto per la veranda e il salone. In particolare in questo disegno è possibile vedere il progetto per un'intera palestra nel seminterrato: l'architetto disegna una poltrona e un armadio per gli attrezzi in lussuoso legno di zebrano spazzolato, un basso tavolino con piano di cristallo, una consolle e due attrezzi ginnici (spalliera e punching ball). I mobili disegnati sono tutti numerati.","2019","buono","proprietà privata","2019.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Ambrosoli, Veronica","","","","","","","",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [6839,"2p030-03297","3","00628122","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","cassettone","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1930","ca.","1940","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","legno di noce||radica","cm","80","122","46","","","Cassettone a nove cassetti di cui quattro finti, pomelli in ottone non originali.","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [6840,"w1020-00060","3","02035631","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","apostoli","Apostolo con libro chiuso nella mano destra","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XIV","seconda metà","1392","","1392","","","","","","ambito renano","","marmo/ scultura","cm","225","75","45","","","Figura maschile stante barbuta. Indossa una lunga veste coperta da un mantello. Con la mano destre sorregge un libro chiuso.","Statua proveniente dai piloni che prsenta caratteristiche stilistiche renane. Eseguita tra la fine del 1300 e i primi anni del 1400.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [6841,"FB010-00094","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","MOTIVI DECORATIVI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Giuseppe||Bagatti Valsecchi Fausto","","1845/ 1934||1843/ 1914","","","","inchiostro e acquerello su carta","mm","49,8","32,8","","","","studio per decorazione parietale e per tappezzeria con motivi vegetali e geometrici. Il giglio, simbolo della Famiglia Bagatti, la stella e cornice architettonica con motivi decorativi. Tracce di disegno precedente a matita. Schizzi a matita sul verso.","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [6842,"q7010-00075","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","orcio","1.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XX","secondo quarto","1927","ca.","1927","ca.","Trucco, Manlio","","1884-1974","","","","terracotta/ smaltatura","cm","17,8","","","15,8","","Piccolo orcio globulare, in terracotta smaltata a riflesso metallico semimat, su base circolare con coperchio a calotta e anello di sicurezza, e con una stretta bocca definita dall'orlo profilato ad anello. L'orcio si completa con due manici ad ansa in guisa di \"s\" che si dipartono dall'orlo per saldarsi alti sulla spalla.\nLa monocromia è ottenuta con una sovrapposizione di smalti di diverso colore: nero e metallizzato salvia nel corpo; prugna e grigio-verde nelle anse; grigio-verde nell'interno. La superficie è caratterizzata da un effetto a buccia di arancia.","Il piccolo orcio fu esposto alla \"Terza Mostra Internazionale di Monza\" del 1927 dove fu acquistato dalla fondazione Augusto Richard. Sotto la base è presente la marca che attesta la provenienza, Albisola, il nome dell'artista, Trucco, e la casa manifatturiera, La Fenice. L'opera fu realizzata dallo stesso fondatore della casa La Fenice Manlio Trucco (1884-1974) intorno al 1927.","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","","","","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6843,"FB050-00088","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","MOTIVO DECORATIVO A GROTTESCHE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","matita, acquerello e tempera su carta","","21","34,3","","","","sulla base tracciata a matita, il colore è steso all'acquerello bruno in diverse tonalità e giallo; contorni più scuri; asse di simmetria della composizione tracciato a matita; a destra, all'esterno della composizione, macchie di colore; carta grezza verdastra","Il gruppo di fogli di cui questo fa parte sembra costituire il modello per la decorazione a grottesche degli spicchi di un soffitto a crociera a più campate. Una realizzazione simile (ma che non corrisponde ai disegni qui schedati) è quella visibile oggi nell'atrio del palazzo su via Santo Spirito.","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [6844,"4y010-27193","3","02056512","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto di altare","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1579","post","1621","ante","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","attribuito","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello/ acquerellatura","mm","227","174","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite è eseguito con inchiostro bruno a penna utilizzando tiralinee e mano libera nelle parti ornamentali; le ombreggiature e i dettagli sono precisati con acquerellature di inchiostro bruno; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"altari diversi\" con la definizione \"126 con basso rilievo\".\nL'attribuzione del disegno a Giovanni Battista Montano fatta da Valeria Pracchi (1991, 2a parte, p. 19) su segnalazione di Anna Bedon, è confermata dalla Fairbairn (1998, p. 770).\nIl disegno raffigura il prospetto di un altare cui si accede tramite due gradini. Sopra un alto basamento liscio si innalzano quattro colonne corinzie, due delle quali inquadrano la pala centrale. La trabeazione è sormontata al centro da un attico di ampiezza pari alla pala sottostante, decorato da volute arricciate unite da una ghirlanda con cherubino. Ai lati, il raccordo con la sottostante trabeazione è risolto in due modi differenti: a sinistra una voluta con uno spezzone di timpano triangolare sul quale è seduto un cherubino; a destra una voluta \"vegetale\" abbinata ad un'altra con ricciolo, analoga a quella dell'attico, anche su questa è seduto un cherubino.\nLa soluzione della voluta arricciata unita da un elemento scultoreo è presenta anche in molti altri disegni in Milano, Collezione Sardini Martinelli (invv. 5,51-53; 5,71; 6,40; 6,74; 6,126; 6,144; 6,153) oltre che nel coro della cappella Colonna in S. Giovanni in Laterano e nell'organo della medesima basilica; mentre la composizione rientra nel vasto repertorio di altari disegnati da Montano e in parte pubblicati nel 1625 da G.B. Soria nell'opera \"Diversi ornamenti capricciosi per depositi o altari\". Esempi di altari di dimensioni analoghe a quello presente, sono conservati oltre che a Milano (Collezione Sardini Martinelli invv. 5,38; 5,46; 5,47; 5,56; 5,71; 5,78; 6,24; 6,39; 6,45a; 6,46; 6,50a; 6,61b; 6,64b; 6,68a; 6,72b; 6,84; 6,87b; 6,145; 6,147) anche a Madrid (Biblioteca Nacional, album di Antonio Garcia Reinoso) e a Parigi (Bibliothèque Nationale de France, \"Recueil de dessins d'architecture par Giovanni Battista Montano\", ms Hb, 22-4).","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6845,"FB050-00075","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","VASO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","matita su carta","","38,3","15,5","","","","l'ansa del vaso è appena abbozzata","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [6846,"4y010-27019","3","01967534","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto di altare (?)","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1618","","1618","","","","","","ambito tedesco","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","316","237","","","","disegno eseguito con inchiostro nero, parte a tiralinee, parte a mano libera, con acquerellature colore bruno e azzurro per le campiture centrali principali, rosso porpora per le due riquadrature laterali e quella sopra il portale, grigio scuro per le ombreggiature; è tracciato su carta sagomata con fondo bruno","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"elevazione d'un altare di ma- / niera tedesca del 1618 segna= / ta NR.\".\nIl disegno riporta la data 1618 e la sigla dell'autore \"NR\" e il collezionista Giacomo Sardini lo indica come altare di fattura tedesca. Non è stato possibile identificare l'autore nè la localizzazione dell'opera e il foglio sagomato da una ritagliatura non consente di stabilire con certezza i limiti laterali e inferiori del disegno e quindi la natura del soggetto. Infatti gli elementi architettonici inferiori non concludono il manufatto, che potrebbe avere un basamento, o continuare nella partitura inferiore di una chiesa.\nL'alzato è comunque tripartito nella parte inferiore da quattro paraste: quelle esterne sono addossate da lesene scanalate con cartiglio centrale, quelle interne riccamente decorate da teste di cherubini scolpite. Nelle campiture laterali le paraste sostengono, raccordate da un capitello corinzio, una trabeazione decorata centralmente con un cherubino e tutte e quattro sono unificate superiormente da una cornice dentellata. Le partiture laterali ospitano edicole della stessa fattura, con campitura in marmo rosso incorniciata e sagomata a T, le cui sporgenze laterali sono sostenute da volute e appoggiata a una mensola sostenuta da una testa di cherubino su una cascata di fiori e frutti; nella parte superiore l'edicola è conclusa da un frontone curvilineo spezzato con mensola centrale su cui poggia un riquadro con testina sovrastato da un'ampolla all'altezza dei capitelli. La campitura centrale di larghezza doppia rispetto alle laterali, è acquerellata con colore turchese e contornata da un volute e riccioli con motivi vegetali, uniti al centro dalla testa di un cherubino.\nSopra la cornice dentellata si sviluppa solo la parte centrale, che sul lato sinistro risulta in linea con la parasta centrale sottostante, mentre sulla destra rimane curiosamente disassata, forse per un errore del disegnatore. Si tratta di una campitura, acquerellata in colore bruno e incorniciata da un riquadro rettangolare nella zona inferiore con al centro un ovale in marmo rosso, da lesene ioniche scanalate con testa di cherubino centrale, ai lati e con frontone triangolare spezzato nella parte superiore. Tutto questo è circondato da un'esuberante profusione di elementi scultorei: i raccordi laterali sono costituiti da due volute che allungandosi si trasformano in fronde con frutti da cui nascono due busti di giovani donne; sulle volute si appoggiano due figure di angeli, di cui quello a sinistra tiene nelle mani una piuma e uno scudo. Il frontone spezzato è sormontato da due angeli con la piuma nella mano distesi sui lati inclinati e include nella parte centrale un piedistallo con riccioli alla base, sormontato da un tondo spezzato e sagomato con al centro una colomba. Ai lati del tondo, che sostiene un elemento purtroppo irriconoscibile perché tagliato, sono seduti uno scheletro da una parte e un satiro alato dall'altra, legati tra loro da una catena con lucchetto.\nAl disegno era allegato un manoscritto, che riporta solo appunti personali, ma che potrebbe essere collegato in qualche modo con l'autore o possessore del disegno, di cui si è trascritto il contenuto nella \"documentazione allegata\".","2008","cattivo","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Caspani, Licia Anna","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6847,"4y010-27078","3","02056398","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","oggetti e strumenti","Prospetto di tabernacolo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1583","post","1621","ante","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna","mm","407","277","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a inchiostro bruno a penna con tiralinee, compasso e mano libera nelle parti ornamentali; il supporto è di carta colore avorio con il margine sinistro frastagliato; sul verso è tracciata una riga verticale a grafite","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto sia nel paragrafo \"altari diversi\" con la definizione \"47 Altare o sia Tabernacolo\"; sia nel paragrafo \"Ciborj\" con la definizione \"47 altro come sopra\" [si legga: ciborio molto ornato]; sia, insieme ad altri fogli non contigui, nel paragrafo \"Tabernacoli\" con la definizione \"128. 47. 50 molto ornati\".\nIl foglio mostra il prospetto di un tabernacolo a forma di tempietto, la cui attribuzione a Giovanni Battista Montano è indicata da V. Pracchi su segnalazione di A. Bedon (Pracchi, 1991 p. 14) e da L. Fairbairn (Fairbairn, 1998 vol. II, Appendix 8, p. 771). Tuttavia si nutrono riserve sulla stesura da parte dello stesso Montano, ipotizzando possa essere stato eseguito da un allievo.\nIl corpo principale, impostato su un basamento, è costituito da una zoccolatura articolata da sporgenze, su cui sono collocate le semicolonne di ordine corinzio che individuano le cinque campiture a dimensione variabile del livello superiore. La sporgenza centrale più grande della zoccolatura, che sembra essere sullo stesso piano delle laterali, corrisponde all'altare e ha una riquadratura frontale. Nelle campiture alle estremità sono inseriti degli archi con imposta e chiave di volta, forse corrispondenti a delle nicchie, sormontate da una cornice e una testa di cherubino appoggiata a un drappo, che pende da (o sostiene?) una sorta di grosso capitello dorico. Nelle campiture intermedie minori, si trovano delle edicole per statue sormontate da una riquadratura inframmezzata da una cornice a livello della precedente. Nella campitura centrale sopra l'altare è una campitura centrale con cornice semplice, atta a ospitare una raffigurazione religiosa, sormontata da un arco con imposta e chiave di volta, lunetta centrale e spicchi esterni. Teste di cherubino decorano le fascia tra le campiture estreme e quella centrale, a livello dei capitelli corinzi, sopra i quali è impostata la trabeazione che sostiene la parte superiore del tabernacolo. In corrispondenza delle campiture laterali la struttura si conclude con una composizione di volute che racchiudono una testina di cherubino, affiancata da due urne fumanti e sormontata da una statua d'angelo su piedistallo. Nella parte centrale, sopra il frontone curvilineo che si compone con le semicolonne sottostanti, è impostato il volume terminale su base a cornici riccamente sagomate, la cui configurazione è studiata per fungere da sfondo alla figura di Cristo, che rimane inquadrata in un'edicola con frontone triangolare affiancata da due archi di colonne composite la cui trabeazione superiore è sormontata da urne fumanti. Conclude la costruzione una piccola cupola ottagonale a spicchi, con costoloni e oculi circolari, sulla cui sommità si erge una croce polilobata su lanternino. \nIl disegno può essere però confrontato per alcuni dettagli comuni con altri della presente collezione (Milano, Collezione Sardini Martinelli invv. 4,51; 5,1; 5,7; 6,35; 6,40; 6,41; 6,75; 6,138139 R) e in particolare con l'inv. 6,35 per le decorazioni terminali sulle campiture laterali e il lanternino con croce sulla copertura.\nIl disegno trova riscontri con altri fogli conservati in collezioni estere, tra cui un disegno di tabernacolo attribuito a Montano, di struttura più semplice, appartenente all'Album di Antonio Garcia Reinoso conservato presso la Biblioteca Nazionale di Madrid (cfr. D. R. Ruiz, Album di Antonio Garcia Reinoso inv. AB 909, n. 75 p. 99).\nUlteriori disegni di tabernacoli, non visionati, sono presenti nelle collezioni di Edimburgo, Parigi e Madrid segnalati con le relative collocazioni da L. Fairbairn nel volume dedicato ai disegni del Rinascimento Italiano (Fairbairn, ibidem, p. 771).","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6848,"w1010-00191","3","02035693","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Busto di Giuda apostolo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XX","","1900","post","1999","ante","Messina, Francesco","","1900-1995","","","","bronzo/ fusione","cm","16,5","15,5","11","","","mezzobusto virile","Opera di Francesco Messina donata al Museo del Duomo nel 1977. in sequenza con le successive rappresenta simbolicamente il discorso della montagna.","","","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [6849,"FB060-00053","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","MOTIVI DECORATIVI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","matita e acquerello su carta","","32,4","23,3","","","","sul verso disegnia matita con partiti decorativi e modanature, acquerello giallo, macchie di acquerello verde e viola","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [6850,"w1020-00556","3","02035768","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Angelo con ostia","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","post","1899","ante","Benzoni, Giuseppe","","notizie sec. XIX seconda metà","attribuito","","","marmo/ scultura","cm","60","24","24","","","Angioletot con ostia ina mano inginocchiato, con la gamba destra avanzata e lunga tunica.","proveniente da gugliotto Cesa Bianchi.","","","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [6851,"FB070-00084","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","matita nera su carta millimetrata","","22,6","","","","36,8","mensola a volute che terminano con elementi floreali ( una scritta)","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [6852,"2o050-00173","3","01938562","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","mitologia","Putto/ Fauno/ Divinita'/ Animali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1830","ca.","1883","ante","Vimercati Sozzi Paolo","","1801/ 1883","","","","carta/ matita/ penna","mm","103","170","","","","","Il disegno della gemma con Amore e iscrizione «sic ludimus. sic ludimur» catalogata da Sozzi con il n. 405 si riferisce (come il n. 397 a pag. 7) al repertorio di Jacques Guay (1711-1793 c.), incisore di Luigi XV e allievo di Boucher, che fu il principale ispiratore delle sue gemme. Il disegno della gemma con n. 406 reca l'iscrizione «a rilievo»: si tratta della riproduzione di un cammeo. Il disegno della gemma catalogata con il n. 407, raffigurante un fauno, potrebbe riprodurre una gemma antica; il disegno del contorno indica la non integrità della gemma.","2007","buono","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6853,"w1020-00191","3","02035581","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","San Marco evangelista","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XVII","metà","1640","post","1670","ante","Simonetta, Carlo","","","attribuito","","","terracotta","cm","48","23","13","","","figura maschile stante, brabuta e stempiata. indossa una lunga veste che lascia scoperto il braccio destro e parte della gamba destra. Con la mano sinistra sorregge un libro aperto.","Modello per la stuatua in marmo del S. Marco Evangelista, eseguito dal Simometta nel 1662. la statua si trova sul fianco meridionale del Duomo.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [6854,"2o070-00198","3","01938630","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","oggetti e strumenti","Reliquiario con putti","Studio per un reliquiario con putti","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XVIII","","1700","ca.","1799","ca.","","","","","ambito italiano","","carta bianca/ matita/ inchiostro nero/ acquerellatura grigia","mm.","160","80","","","","","Si tratta molto probabilmente di uno studio per un reliquiario antropomorfo a braccio (alla base del quale si trova la teca per le reliquie) recante la palma del martirio, posto su base triangolare con al centro il Sacro Cuore, sulla quale poggiano simmetricamente due angioletti in pose diverse.","2007","mediocre","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2007.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6855,"2p180-00037","3","00630747","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","caffettiera","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XIX","prima metà","1820","ca.","1825","ca.","Belli, Vincenzo","","notizie 1810","","","","argento/ sbalzo/ doratura||legno","cm","40,5","23","","","","Caffettiera con corpo ogivale poggiante su quattro alti ed esili sostegni leggermente curvilinei, terminanti a zampa, su base quadrilobata. Nella parte superiore l'oggetto presenta un alto collo chiuso in alto da un piccolo coperchio circolare. Ai due lati si sviluppano il manico ligneo e il beccuccio.","I Belli furono un'importante famiglia di argentieri romani di origine piemontese, attiva tra i secoli XVIII e XIX. Vincenzo Belli, figlio di Bartolomeo, nacque a Torino nel 1710. Nella stessa città iniziò la sua carriera presso i più famosi laboratori di argenteria, eseguendo lavori anche per i Savoia. Dal 1740, a seguito del suo trasferimento, figura tra gli argentieri attivi a Roma dove tenne una fiorentissima bottega. Egli può essere considerato uno degli artigiani più abili del suo tempo, con uno stile elegantissimo dal sapore francesizzante molto apprezzato dalla nobiltà italiana e internazionale. Fu scelto infatti, insieme ad altri argentieri, da re Giovanni V di Portogallo per l'esecuzione delle argenterie sacre per la cappella di S. Giovanni Battista nella chiesa di S. Rocco a Lisbona. Manufatti da lui realizzati si conservano oggi nelle più illustri raccolte pubbliche e private, tra cui figura il Tesoro della Basilica di San Pietro, il Museo di Palazzo Venezia, la chiesa romana di San Lorenzo in Damaso e altre. Vincenzo morì a Roma nel 1787 lasciando quale continuatore della sua opera il figlio Giovacchino, nato a Roma nel 1756. Quest'ultimo lavorò soprattutto alla corte di papa Pio VII, adottando uno stile precursore del neoclassicismo. Spetta alla sua mano un grande reliquario tutt'ora conservato presso la chiesa di San Carlo al Corso a Roma. Su incarico del granduca di Toscana Ferdinando III e su disegno dello scultore Pietro Tenerani, eseguì inoltre un grande crocifisso d'argento, oggi perduto, destinato alla chiesa dei Cavalieri di S. Stefano a Pisa. Giovacchino morì a Roma nel 1822. Suo figlio Pietro (Roma, 1780-1828), è ricordato come membro dell'Accademia dei Virtuosi al Pantheon e dell'Accademia di San Luca, da cui ottenne numerosi premi, guadagnandosi addirittura le lodi dello scultore Antonio Canova. Figli di Pietro furono Antonio (attivo nel 185-7-67), del quale non restano lavori importanti, e Vincenzo II, che divenne maestro orefice nel 1828, continuando a lavorare nella bottega di famiglia e ricoprendo la carica di console nell'Università degli orefici. Numerosi suoi lavori, di accurata foggia neoclassica, si conservano nel Tesoro di S. Pietro in Vaticano e in varie chiese dell'ex Stato Pontificio. Vincenzo II morì nel 1859. Quest'ultimo potrebbe essere l'autore del servizio conservato a Villa Necchi Campiglio.","2006||2013","buono||buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012||2013","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea||Ilgrande, Luca","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [6856,"q7020-00111","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","piatto","","essere umano e uomo in generale","figura africana maschile","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XX","secondo quarto","1922","ca","1923","ca","","Manifattura Cantagalli","1872/ 1987","attribuito","ambito fiorentino","","maiolica","cm","6","","","28","","Piatto in maiolica policroma a lustri metallici su base ad anello, con fondo umbonato e larga tesa con orlo liscio. Decorato in bruno su fondo verde-grigio.\nLa decorazione presenta, nel cavetto, una figura di uomo africano nudo inginocchiato, nell'atto di incoccare una freccia nell'arco; nella tesa, tre pantere intervallate da motivi vegetali; sul retro, decorato con fasce lustrali, la marca, quasi illeggibile, con il gallo.","Il piatto è stato realizzato a Firenze, nel 1923, dalla manifattura Cantagalli. Questo esemplare appartiene al campionario, diverso per un gusto squisitamente moderno rispetto ai precedenti, presentato dalla manifattura Cantagalli alla Prima Mostra Internazionale di Monza del 1923. Qui, la critica non mancò di esprimere la sua contraddittorietà, infatti, se da un lato, ne riconosceva la notevole qualità tecnica e la raffinatezza dei prodotti, dall'altro, rilevava che \"pure manca loro una unità di indirizzo, omogeneità di carattere\". [Papini, 1923, p.20]","2015","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","2015.0","","S27","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6857,"2o090-00246","3","02021473","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","OGGETTO","Ojime con vaso","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","","","","","ambito giapponese","esecutore","metallo smaltato","mm.","19","15","","","","Vaso panciuto decorato con la tecnica del cloisonné a smalti policromi con motivi di nuvole stilizzate.","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6858,"6c030-00043","3","","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","frammenti","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","","","","","","","","","","","Cultura Recuay","","terracotta (caolino)/ mano libera","","","","","","","Frammenti di bottiglie. Un frammento di paccha (destra) e un frammento di uomo con lama (sinistra). Il frammento di destra rappresenta la testa di un dignitario con copricapo complesso da cui esce un versatoio ad indicare che il frammento appartiene a una bottiglia utilizzata per l¿aspersione di liquidi cerimoniali (paccha) modellata in forma antropomorfa. Il frammento di sinistra rappresenta la testa di un personaggio con un copricapo svasato come quelli che generalmente caratterizzano le rappresentazioni dei cosiddetti ¿uomini con lama¿.","","2013","","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [6859,"2o090-00097","3","01967297","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","astuccio","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","ultimo quarto","1875","ca.","1899","ca.","","","","","scuola Shibayama","esecutore","legno||madreperla||avorio||pietre","mm.","90","72","30","","","L'inro ha due soli scompartimenti, una forma rettangolare con quattro angoli stondati e lobati. Lungo tutto il perimetro corre un bordino rialzato. I quattro lati più stretti sono decorati con oggetti di ambito religioso ( due campane templari, un vajra, uno scettro ju-i, una pesca dell'immortalità, vari contenitori e strumenti liturgici) e riserve polilobate nella tecnica dell'hiramaki-e (\"pittura a oro cosparso piatto\"), a oro e lacca rossa, su fondo di tipo gyobu-nashiji, tecnica consistente in un fondo a mosaico di piccole tessere di oro di grandezza e forma variabile. Le due facce di dimensioni maggiori mostrano - su un fondo di oro omogeneo sul quale si sovrappone l'intarsio di tasselli di pietre diverse, avorio e madreperla - altrettante scene raffiguranti l'apparizione di un fantasma ad una figura. Quest'ultima in un caso volge lo sguardo allo spettatore con le braccia conserte, mentre nell'altra scena è inginocchiata, con le spalle arcuate e le due mani a coprire il volto.","Nonostante sull'inro non compaia nessuna firma, le tecniche con cui è stato realizzato permettono di avanzare un'attribuzione alla scuola Shibayama nel corso dell'ultimo quarto del XIX secolo. Per un inro caratterizzato da identica forma e analogo stile di decorazione, firmato Nakayama (Jahss - Jahss, 1971, p. 89, fig. 37).","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6860,"4y010-27068","3","02056388","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","allegorie, simboli e concetti","Prospetto di cornice ornata con allegoria di Lucca","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1575","post","1625","ante","","","","","ambito lucchese","","carta/ grafite/ inchiostro a penna","mm","360","248","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a inchiostro bruno e nero a penna a mano libera; il supporto sul quale è tracciato è carta chiara imbrunita leggera; sul foglio sono incollati due pentimenti in corrispondenza dei tondi con iscrizioni","Il disegno iscritto nell'\"Indice de due Tomi d'intagli ed altro\" compilato dal collezionista Giacomo Sardini al paragrafo \"Carozze e carette\" con la definizione \"39 altro d.o\" [si legga: cielo di dentro] non corrisponde al foglio in esame forse inserito in sostituzione del preesistente con diverso soggetto.\nGli emblemi e le decorazioni che caratterizzano questo disegno, consentono di identificarlo come appartenente all'ambito lucchese. Non è chiaro a cosa potesse servire l'elaborata cornice qui raffigurata che circonda una campitura probabilmente disposta per una iscrizione o un dipinto. Potrebbe trattarsi tanto di un monumento funerario, quanto di un'opera grafica per un frontespizio.\nLa composizione, rappresentata in prospettiva, è impostata su una pedana ed è costituita da una struttura laterale sostenuta da due mensole a voluta, circondate da ghirlande di frutti con drappo laterale e da cui emergono frontalmente i volti di due vecchi barbuti. I loro visi sono rivolti verso un quadro posto sulla pedana tra le due mensole, che raffigura due gruppi di persone, rappresentanti presumibilmente a sinistra dei contadini con i buoi e sulla destra dei soldati recanti armi e vessilli, che si muovono verso la città di Lucca, cinta da mura e ricca di torri che si stagliano davanti alle montagne sullo sfondo. Le volute sostengono due mensole sagomate su cui sono poste le statue di due vescovi (recanti le scritture e il pastorale), che affiancano la campitura centrale vuota sopra il quadro, contornata da cartigli accartocciati in volute e legati da ghirlande alla base e drappi nella parte superiore. Le prime si legano con un fiocco sopra una medaglia che raffigura un guerriero a cavallo e l'iscrizione \"Col Luca\", i drappi terminano dietro la medaglia superiore, posta tra le effigi rilevate su due ovali, raffiguranti un re o principe e, si suppone, la sua consorte, sorretti dalle volute dei cartigli e da tre putti alati. \nAccanto ai due putti alati laterali e sopra i due pilastri alle spalle dei vescovi, la composizione si conclude con due elementi cubici che sorreggono, insieme ai soprastanti curvilinei, l'impalcatura di supporto alla cornice e agli elementi decorativi superiori. L'insieme degli elementi figurativi induce a interpretare la composizione come un'allegoria della città di Lucca. I riferimenti sono legati alla sua storia: la città di Lucca quando fu dichiarata capitale della Tuscia (Toscana) nel 570, dopo la conquista dei Longobardi, fu definita con il nome \"LVCA FLAVIA\", stando il termine Flavia a rappresentare l'antico aggettivo di \"augusta\", ovvero \"imperiale\". La medaglia superiore, che reca intorno a una croce lobata l'iscrizione \"VIVIVIVIVIVIV\" e i nomi \"LVCA\" e \"FLAVIA\", rappresenta una moneta coniata dai Longobardi, forse ai tempi del re Astolfo intorno al 750. Una moneta simile, appartenente a un erudito senese, Umberto Benvoglienti (1668 - 1733) è descritta da L. A. Muratori (L. A. Muratori, \"Dissertazione XXVII. Della Zecca, e del diritto o privilegio di battere Moneta\", in Dissertazioni sopra le antichità italiane, Milano 1837, vol. II). La stessa effige maschile raffigurata nell'ovale superiore sembrerebbe riferita a un sovrano longobardo, in genere raffigurato con la barba, come lo sono tutte le altre figure maschili della composizione. \nTuttavia si possono riscontrare altri riferimenti interessanti: il cavaliere del medaglione sopra al quadro potrebbe essere Castruccio Castracani (1281-1328), condottiero che liberò la città e nel 1320 fu nominato Signore di Lucca a vita e il quadro potrebbe rappresentare la fortezza dell'Augusta, un palazzo commissionato da Castruccio a Giotto nel 1322, da costruirsi all'interno della città di Lucca occupandone un quinto della superficie, difeso da 29 torri e quattro porte d'accesso. Il suo tracciato rettangolare era attaccato da un lato alle mura cittadine. Il palazzo fu distrutto nel 1370.\nInfine emblema di Lucca sono anche le pantere maculate poste sopra i due pilastri che fronteggiano le effigi dei due personaggi e che sorreggono gli scudi della città con la scritta \"Libertas\", simbolo della Repubblica di Lucca.\nSul verso l'iscrizione \"Giovanni di B.\" potrebbe fornire ulteriori indicazioni per l'identificazione dell'autore della composizione, che per le caratteristiche stilistiche si ritiene possa appartenere a un periodo a cavallo tra XVI e XVII secolo.","2010","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6861,"2o090-00324","3","02021546","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","ANIMALI e OGGETTO","Shishi su piedistallo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","metà","1840","ca.","1860","ca.","Shigemasa","","","","","","avorio tinto||avorio dipinto","mm.","36","23","17","","","Netsuke rappresentante un basso tavolinetto sistemato su base ovale, dotato di quattro zampe curve e piattaforma parimenti a sezione ovale, decorata sulla fascia con un fregio di meandro di greca; sopra l'arredo sta seduto un leone shishi, raffigurato con la zampa anteriore destra posata sulla Palla.","Il Lazarnick (1982, II, pp. 946-947) illustra un pezzo del tutto analogo a questo della collezione Lanfranchi. Un altro esemplare analogo è brevemente analizzato da Raymond Bushell (in \"Journal of the International Netsuke Collectors Society\", X, marzo 1983, 4, pp. 25-26). Due altri suoi netsuke, uno con Fukusuke, l'altro un paesaggio all'interno di una conchiglia, sono nella collezione Baur di Ginevra (Coullery - Newstead 1977, nn. C542, C797).","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6862,"2o090-00279","3","02021502","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","FIORE","Peonia","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","metà","1840","ca.","1860","ca.","","","","","ambito giapponese","esecutore","legno","mm.","22","36","30","","","Netsuke in legno raffigurante una peonia; la parte finale dello stelo, ritorta su se stessa, serve per il passaggio del laccio (himo), secondo un artificio compositivo spesso utilizzato dai netsukeshi che affrontavano temi floreali.","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6863,"2o050-00175","3","01938562","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","mitologia","Civetta/ Cupido e Psiche/ Tenda di Dario","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1830","ca.","1883","ante","Carnovali Giovanni detto Piccio","","1804/ 1873","","","","carta/ matita/ penna","mm","103","170","","","","","La gemma firmata Berini riprodotta in questa pagina potrebbe essere autentica, opera cioè di Antonio Berini (1770-1861), che aveva eseguito molte volte il soggetto, e non copia fatta da altri. Nella collezione Sommariva, al n. 156 del Catalogo della collezione messa all'asta nel 1839 compariva un cammeo del Berini con lo stesso soggetto (Pirzio Biroli Stefanelli 1997, p. 128). La gemma con la Tenda di Dario, copiata da Sozzi nel disegno con n. 621, dovrebbe essere una copia - non reca la firma - delle numerose versioni di questo soggetto eseguite da Giovanni Beltrami (Valeriani 1990). Sul foglio sono disegnate da Sozzi anche le montature in metallo delle gemme: due anelli per i disegni nn. 620 e 621; una spilla per il n. 415.","2007","buono","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6864,"w1010-00271","3","02035795","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","arredi e suppellettili","scultura","","composizioni di invenzione","Putto","Putto","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XVI","seconda metà","1550","post","1590","ante","Brambilla, Francesco","","1573-1599","","manifattura lombarda||ambito leonardesco","","legno/ doratura","cm","125","61","50","","","Mensola con cherubino, putto in posa da telamone che sorregge il cherubino soprastante.","Mensola figurata dell'assetto pellegrinesco dell'altare, posizionato al fianco della mensa dell'altare, rimosso nel 1927.","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [6865,"w1010-00213","3","02035712","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","vetri","vetrata","3.0","sacro","Separazione del cielo e della terra","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XV","inizio","1400","post","1420","ante","","","","","manifattura lombarda","","vetro/ pittura","cm||cm||cm||cm||cm","117||116,5||117||116,5||115,5","64||67||68||58,5||69","","","","Figura virile barbuta con il braccio alzarto davanti al viso e l'arco dello zodiaco.","Fa parte delle storie dell'antico testamento, vetrata dell'ainizio del 500, con diderse integrazioni ottocentesche.","","","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [6866,"2o050-00169","3","01938562","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","ritratto","Teste d'uomini di profilo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1830","ca.","1883","ante","Vimercati Sozzi Paolo","","1801/ 1883","","","","carta/ matita/ penna","mm","103","170","","","","","I disegni con nn. 386, 387, 389 si riferiscono a gemme sicuramente riferibili al cinquecento o al seicento, per il loro materiale (la corniola è diffusissima nella produzione di gemme intagliate nei due secoli) e per quanto si può dedurre, dal disegno, dello stile delle teste intagliate.","2007","buono","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6867,"2o090-00381","3","02021603","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","UOMO","Attore di No nel ruolo di Hannya","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","Mitsutoshi","","","","","","avorio tinto||avorio dipinto","mm.","47","30","17","","","Netsuke raffigurante un attore di teatro No nel ruolo di Hannya; la figura demoniaca sembra procedere in avanti; tra le mani tiene un vassoio colmo di alcune perle fiammeggianti (hoju no tama); sul retro della testa, ornata da una lunghissima capigliatura che raggiunge i piedi, sta avvinghiato un draghetto. I due fori dell'himotoshi, uno di dimensioni maggiori rispetto all'altro, si trovano sul retro della figura, all'altezza della vita.","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6868,"2p030-03327","3","00628147","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","vetri","vaso da fiori","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1940","ca.","1960","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","cristallo/ intaglio","cm","19","","","6,7","","Vaso in cristallo sfaccettato molto simili a quelli prodotti da Baccarat, anche per la forma sinuosa e allungata.","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [6869,"2o060-00121","3","00642291","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","APOLLO E DAFNE/ Studio di figure","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","ambito italiano","","carta/ matita/ carboncino/ gessetto","mm.","261","190","","","","Recto: studio per Apollo e Dafne; a carboncino e gessetto bianco su carta preparata azzurra. Riquadrato a carboncino. Verso: studio di due figure in una stanza; a matita.","Sul cartoncino di supporto compare una annotazione a matita, con una proposta di attribuzione a Pietro Ronzoni, pittore bergamasco, suggerita da Marco Valsecchi.","2006","mediocre","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6870,"5q050-00230","3","02137216","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","calamaio","1.0","oggetti e strumenti","base costituita da tre ippogrifi, amorino con liuto sul coperchio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVII","","","","","","","","","","arte veneta","","bronzo/ fusione/ cesellatura","cm","15,5","","","","","Calamaio sostenuto da tre ippogrifi con coperchio sormontato da amorino che suona il liuto.","","2012","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2012.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6871,"w1010-00290","3","02035819","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","vetri","vetrata","","sacro","Gloria","I santi Liberio, Dioniso ed Eusebio, vengono cacciati daglia Ariani","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XX","seconda metà","1900","post","1950","ante","Zuccaro, Guido","","1876-1944","attribuito","","","vetro/ pittura","cm||cm||cm||cm||CM||cm","117,5||117,5||117||116||117||117","64||64||73||70,5||64,5||73","","","","Serie di figure stanti (n. 3) in primo piano con un soldato alle spalle, sullo sfondo una veduta cittadina.","fa parte di uno degli antelli della storia dell'Editto di Costantino\". Bozzetto mai messo in opera.","","","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [6872,"4y010-26925","3","01967440","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta del piano terreno del palazzo di Guglielmo III d'Orange a Bruxelles","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1696","ca.","1696","ca.","Martinelli, Domenico","","1650-1718","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello/ grafite","mm","424","661","","","","disegno in scala, conserva tracce della preliminare costruzione a grafite e tiralinee; è ripassato parzialmente a inchiostro bruno a penna in parte con tiralinee e in parte a mano libera, con schizzi a grafite; le murature sono in parte acquerellate con colore grigio; il supporto sul quale è tracciato è carta avorio ed è costituito da due fogli incollati, di cui il primo con un angolo tagliato in basso a sinistra e il secondo imbrunito","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Pianta per il Principe di / di Vademonte a Brusselles nella Casa / del Re d'Inghilterra. Vi è una iscri- / zione di Domenico Martinelli che porta NB. Gli sbozzi fatti della pian- / ta e degli alzati restarono in Haja / in mano di Diffald ne mai gli ho / potuti avere, e a me non è rimasto / che questo, che me ne dispiace perche era una disposizione carina, e di / mio genio, e che più non posso / ricordarmi. Vi sono annesse alcune / di lui note.\".\nDomenico Martinelli tra il 1695 e il 1698 segue il conte Dominik Andreas Kaunitz a L'Aia, dove era stato inviato per una missione diplomatica, ed entra in contatto con il re Guglielmo III d'Orange o con il suo confidente, Charles Henri conte di Vaudémont e principe di Lotaringia. Il re affida nel 1696 a Martinelli la ristrutturazione del suo palazzo di Bruxelles, la cosiddetta \"Ancienne Cour\", dove era alloggiato anche Vaudémont con la sua famiglia, come si evince dall'iscrizione presente su uno dei disegni relativi conservati all'interno della Collezione (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 4,30bis/4 V).\nDi questo lavoro sono conservati all'interno della Collezione, oltre a questa pianta, alcuni schizzi e disegni di studio oltre quello già citato (Milano, Collezione Sardini Martinelli invv. 4,30bis/2; 4,30bis/3 R e V; 4,30bis/4 R e 4,30bis/5) e un prospetto che Hellmut Lorenz non attribuisce a Martinelli (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 4,30bis/1). Altri disegni originali del progetto, secondo quanto riportato nell'iscrizione sul verso di questo disegno in pianta, ripresa sia dal biografo dell'architetto lucchese Giovanni Battista Franceschini in \"Memorie della vita di Domenico Martinelli\" del 1772, sia da Giacomo Sardini nell'Indice del tomo IV della Collezione, rimasero a L'Aia in mano di un certo Diffels (o Biffels?).\nIl disegno rappresenta la pianta del piano terreno del palazzo, di forma trapezoidale, sommariamente tracciata e acquerellata unicamente nel tratto in prossimità dell'atrio d'ingresso e dello scalone, su cui Martinelli ha formulato delle ipotesi progettuali a grafite. \nUna linea leggera tracciata all'interno del cortile indica l'idea di una rettifica dello stesso con l'introduzione di un'esedra (di ampiezze variabili) sul lato lungo e di angoli smussati a 45 gradi per riprendere quello già obliquo dell'ingresso. Qui Martinelli sostituisce lo stretto passaggio con un vestibolo ottagonale, coperto da una volta ribassata e impreziosito da colonne leggermente staccate dai muri perimetrali; il vestibolo è più precisamente raffigurato in un dettaglio successivo e negli schizzi dell'alzato (Milano, Collezione Sardini Martinelli invv. 4,30bis/4 R; 4,30bis/3 V). Lo scalone di lato al vestibolo, appena accennato, è una semplice variante del tipo usato per il Palazzo Kaunitz-Liechtenstein a Vienna (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 4,31).","2008","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Caspani, Licia Anna","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6873,"2o070-00035","3","00642365","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","mitologia","FIGURE FEMMINILI NUDE/ FIGURE MASCHILI NUDE","Vari studi di singole figure/ Studio per un angelo in volo e altra figura","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","secondo quarto","1825","ca.","1849","ca.","Vacca Luigi","","1778/ 1854","","","","carta bianca/ inchiostro bruno/ acquerellatura grigia","mm.","248","395","","","","","L'attribuzione al Vacca è dubitativa. I vari studi, figure femminili e maschili nude o panneggiate, fanciulli e putti, figure alate, non paiono riconducibili ad alcuna opera nota del Vacca. Presentano un tratto piuttosto vibrato ed un modo di rendere le ombreggiatture a tratti incrociati che denota un certo accademismo.","2006","mediocre","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2006.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6874,"2p030-03323","3","00628143","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","vaso","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1940","ca.","1949","ca.","","","","","manifattura Richard-Ginori","esecutore","porcellana/ doratura","cm","20","","","16","","Semplice vaso con bordo superiore dorato.","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [6875,"ST070-00157","3","02133310","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Pittura","dipinto","","veduta","veduta veneziana","Inverno","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Capitani","sec. XIX","ultimo quarto","1898","ca.","1898","ca.","Fragiacomo, Pietro","","1856/ 1922","","","","cartoncino/ pittura a olio","cm||cm","10||39,5","16||86","","","","Dipinto a tempera di piccole dimensioni di Pietro Fragiacomo, montato in cornice insieme ad altre due vedute (Pace, La campana della sera), raffigurante una veduta di una canale di Venezia con la neve.","","2008||2008","buono||buono","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [6876,"q7020-00057","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","orcio","","paesaggio","paesaggio con architetture","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVIII","metà","1740","ca","1760","ca","","","","","ambito lombardo","","maiolica","cm","34,5","","","28","","Orcio in foggiatura a tornio, con corpo ovoidale, corto collo cilindrico, cannello con mascherone, ansa binata con terminazione a serpentine divaricate lungo l'attacco inferiore, e piede distinto a disco piano. La decorazione \"a tappezzeria\" in blu mostra isole di terreno sparse sulle quali sorgono edifici turriti alternati ad alberi e, nella parte frontale sotto il mascherone, una figura di cacciatore seduto. Ai lati dell'attacco inferiore dell'ansa si trovano due coppie di numeri in manganese che, letti insieme, formano la data 1751. Lungo il collo, nel piede e nella parte inferiore del corpo sono presenti dei filetti. Il rivestimento presenta, all'esterno, una cristallina azzurra sovrapposta a uno smalto bianco; all'interno, smalto bianco con una marcata cavillatura. La parte inferiore del piede non è rivestita e mostra l'impronta del distacco dal tornio mediante cordicella. L'orcio è privo di marca.","L'orcio di provenienza ignota ha una manifattura che lo accosta alla produzione maiolica lombarda di metà XVIII secolo.","2015","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","2015.0","","S27","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6877,"q7020-00039","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","vassoio","","paesaggio","paesaggio con architetture","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVIII","prima metà","1700","ca.","1750","ca.","","","","","ambito pavese","","maiolica","cm||cm||cm","||0,6||2,5","28,5||||","33,5||||","","","Vassoio a forma ellittica con cavetto poco pronunciato, larga tesa in rilievo con bordo ondulato e base apoda lievemente convessa. \nIl cavetto mostra: al centro, un paesaggio scenografico con un gruppo di edifici turriti \"a castelletto\", in primo piano, quinte di cespugli nascenti dal perimetro e, sullo sfondo, uccellini schematici in volo su un paesaggio montuoso in blu. La tesa e il rilievo, costituito da un tralcio di fiori e foglie, sono entrambi in manganato. All'esterno, disposte a girandola, ci sono quattro piantine schematiche in manganese, che si estendono lungo tutta la superficie.","Il piatto, la cui provenienza è legata a Francesco Ponti, è da far risalire alla produzione ceramica pavese della prima metà del XVIII secolo. La realizzazione della campitura totale in manganese corrisponde a una serie limitata di esemplari; in particolare, l'utilizzo di queste forme aperte è associabile ad alcuni boccali con decorazione analoga, realizzati nello stesso periodo, sempre in ambito pavese.","2015","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","2015.0","","S27","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6878,"2o070-00052","3","00642376","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","paesaggio","PAESAGGIO CON ALBERI","Scena raffigurante un bosco","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1840","ca.","1850","ca.","Vacca Luigi","","1778/ 1854","","","","carta bianca/ inchiostro bruno/ acquerellatura grigia","mm.","165","260","","","","","Il disegno appare delineato da rapidi e nervosi tratti ed è caratterizzato da leggere ombreggiature di colore piuttosto diluito secondo i modi consueti nella produzione del Vacca degli anni Quaranta dell'Ottocento.","2006","mediocre","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2006.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6879,"w1020-00267","3","02035660","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Santo martire legato a tronco d'albero","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XVIII","metà","1750","post","1750","ante","","","","","","","legno/ patinatura","cm","49","18","11","","","Santo martire legato ad una lbero con le mani dietro la schena il volto sofferente verso l'alto, le ginocchia flesse.","Modello della stauta collocata sull'altare di santa Caterina da Siena, la statuette è un modesto esempio di barocchetto lombardo.","","","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [6880,"2p180-00050","3","00637473","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","passatè","2.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","metà","1950","ca.","1959","da.","","","","","manifattura italiana","esecutore","argento/ sagomatura","cm","","9","","","17","Coppia di passatè ritondi con manico.","La famiglia Bulgari è originaria di Kallarrytes, piccolo villaggio dell'Epiro noto per la lavorazione dell'argento, in cui il fondatore della dinastia, Sotirio Bulgari, acquisisce le sue conoscenze nella lavorazione dei metalli preziosi. Nel 1881 Sotirio emigra a Roma dove, nel 1884, apre una piccola bottega in via Sistina, fondando quella che diverrà l'azienda che oggi gode di fama internazionale. Sin dall'epoca della sua apertura, il negozio veniva trasferito in estate a Saint Moritz, per attrarre la facoltosa clientela internazionale che frequentava l'esclusiva località. Nel 1894 viene inaugurato un secondo negozio, sempre a Roma, in via dei Condotti, e subito dopo una serie di altri negozi sparsi per l'Italia: San Remo (1895), Napoli e Bellagio (1897), Sorrento. Nel 1905 il negozio di via dei Condotti viene trasferito nei locali più ampi e prestigiosi al pian terreno di Palazzo Lepri, rivolgendosi principalmente a una clientela anglofona ricca e aristocratica. L'assortimento dei prodotti è molto ampia, spazioando dai gioielli, agli argenti, alle antichità. Negli anni successivi il fondatore, aiutato dai propri figli, decide di riconsiderare la produzione specializzandosi nella produzione di argenteria e gioielleria. Alla morte di Sotirio, nel 1932, i due figli, Costantino e Giorgio, proseguono l'opera. Nonostante la crisi economica dei primi anni Trenta, Giorgio e Costantino decidono di espandere la loro attività allargando gli spazi destinati alla produzione e alla vendita. Nel dopoguerra la famiglia Bulgari ha portato avanti una produzione di alta qualità ispirata allo stile classico.","2006||2013","buono||buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012||2013","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea||Ilgrande, Luca","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [6881,"q7020-00081","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","piatto","","decorazioni e ornati","elementi decorativi vegetali e geometrici","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVIII","metà","1740","ca","1760","ca","Coppellotti, Antonio Maria","","1735/ 1780","attribuito","","","maiolica","cm","3,1","","","33,9","","Grande piatto tondo con orlo fortemente rilevato, senza anello d'appoggio.\nL'ornato presenta un motivo \"a merletto rayonnant\" con fascia esterna articolata su una successione di elementi a \"C\" intrecciate, alternate ad altri minori. Lungo la griglia radiale del decoro si nota un'alternanza di puntini e asterischi. Il fondo è ritmato da quattro tralci fiorati, mentre il disco centrale, in cui è dipinto un mazzo floreale stilizzato, è incorniciato da una corona di linee ondulate e filetti. La tavolozza è a gran fuoco con blu di cobalto e verde ramina, accentato da tocchi gialli con arancio ferroso dal tono albicocca.","Il piatto, realizzato tra il 1740 e il 1760, presenta numerose analogie con la produzione di maioliche \"a merletto\" lodigiane, in particolare con le manifatture di Giorgio Antonio Maria Coppellotti.","2015","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","2015.0","","S27","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6882,"8g060-00187","3","02140914","R03/ ASP Istituti Milanesi Martinitt e Stelline e Pio Albergo Trivulzio","arredi e suppellettili","divanetto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","orfanotrofio","provinciale","Istituto Milanese Martinitt e Stelline","Via Pitteri, 56","","","","","sec. XX","","1930","post","1940","ante","","","","","","","legno||pelle","cm","109","123","56","","","Divanetto in legno con seduta e schienale in pelle bordeaux.","","2013","discreto","proprietà Ente pubblico non territoriale","2013.0","","ASP Istituti Milanesi Martinitt e Stelline e Pio Albergo Trivulzio","Cenedella, Cristina","","2013.0","Amaglio, Silvia","ASP Istituti Milanesi Martinitt e Stelline e Pio Albergo Trivulzio","","","","",519410.6948,5035760.4297,3,23,"LAMBRATE - ORTICA",45.47510220870088,9.248341748600325,"(45.47510220870088, 9.248341748600325)"],
    [6883,"2o060-00331","3","01967188","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","sacro","Cristo e l'adultera","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XVIII","fine","1790","ca.","1799","ca.","Ademollo Luigi","","1764/ 1849","attr.","","","carta/ matita","mm.","244","352","","","","A matita su carta bianca. Probabilmente preparatorio per una incisione.","Sul cartoncino di supporto, una nota di Riccardo Lampugnani riferisce questo interessante foglio a Roberto o Alessandro Focosi: ma il confronto con i disegni noti di Roberto Focosi, incisore milanese di una certa notorietà, esclude, a mio avviso questa ipotesi (cfr D. Falchetti Pezzoli \"Una raccolta di 174 disegni ottocenteschi realizzati da Roberto Focosi a altri visti in rapporto alle incisioni derivate\", in \"Rassegna di Studi e Notizie\", vol. XVI, anno XVI, 1991-92, pp. 97-171). Quanto ad Alessandro, figlio di Roberto Focosi, le date della sua attività sono troppo avanzate per questo foglio, che rivela una sensibilità sqquisitamente neoclassica. Il disegno Lampugnani sembra invece assai vicino, per la complessa scena architettonica, per la gestualità enfatica dei personaggi, e per la minuzia quasi cesellata con cui sono definti i particolari, ad alcuni fogli di Luigi Ademollo, pittore e incisore di origine milanese, ma a lungo attivo a Firenze e a Roma: si veda, in particolare il modelletto con la \"Moglie di Asdrubale che rimprovera il marito per essersi arreso a Scipione\" (Firenze, Uffizi; cfr. C. Sisi, a cura di, \"Disegni dell'Ottocento dela collezione Batelli\", Firenze 1987, pp. 32-35), assai simile, nel tono teatrale, al \"Cristo e l'adultera\" della raccolta Lampugnani. Il foglio è, con ogni probabilità, preparatorio per una incisione, finora non rintracciata.","2008","mediocre","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6884,"4y010-27254","3","02056573","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto di monumento funebre a parete","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1583","post","1621","ante","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","243","187","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a inchiostro bruno a penna a mano libera; le ombreggiature sono evidenziate con acquerellature di inchiostro bruno; il supporto è di carta avorio e presenta una marginatura a inchiostro bruno","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto, insieme ad altro foglio già incollato sul lato opposto del medesimo supporto di legatura, nel paragrafo \"Mausolei sepolcrali\" con la definizione \"150 2 altri più grandi come sopra\" [come sopra si legga: a quattro colonne].\nUn'altra composizione simmetrica rispetto la mezzeria per un soggetto che ricorre tra i disegni di Giovanni Battista Montano: il monumento funebre.\nAnche in questo caso sull'elemento centrale avanzato dell'alto basamento articolato e posto su zoccolatura si eleva il sepolcro, la cui base posta su un piedistallo ha una forma arrotondata in due parti. Sopra il piano di chiusura è adagiata su un piedistallo una figura femminile affiancata da due putti, che si staglia sullo sfondo decorato da due cornici inserite l'una nell'altra, che racchiudono una riquadratura minore probabilmente da usare per un'iscrizione. A lato del putto a destra (osservando il foglio) spunta la testa di un animale, forse un orso. Dal basamento, si erge la serie articolata di supporti sagomati che regge gli elementi architettonici e decorativi laterali del monumento: due coppie di colonne ioniche inframmezzate riquadrature con statue di figure femminili drappeggiate. Le coppie di colonne sorreggono una trabeazione sul cui cornicione superiore aggettante si trovano due angioletti con tromba seduti su un piedistallo, da cui si diparte una voluta vegetale che sorregge insieme al suddetto cornicione, gli angoli superiori aggettanti e rialzati della cornice centrale più esterna. Questi ultimi sorreggono un frontone curvilineo a volute interrotto centralmente da un mezzo angelo su volute vegetali (figura che L. Marcucci sostiene in altre occasioni derivare dalla sirena emblema della famiglia Colonna), che si appoggia alla cornice e si staglia contro il supporto del frontone curvilineo terminale, su cui è posta un'urna su piedistallo con croce trilobata superiore.\nIl disegno, attribuito a Giovanni Battista Montano da V. Pracchi su segnalazione di A. Bedon (Pracchi, 1991 p. 19) e da L. Fairbairn (Fairbairn, 1998 vol. II, Appendix 8, p. 771), presenta una marginatura semplice.\nI tratti veloci e approssimativi delle figure inducono a confermare l'attribuzione del disegno allo stesso Montano.","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6885,"4y010-27345","3","02056660","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto di altare","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1579","post","1621","ante","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","attribuito","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","409","267","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite è eseguito con inchiostro bruno a penna utilizzando tiralinee, compasso e mano libera nelle parti ornamentali; le ombreggiature e i dettagli sono precisati con acquerellature di inchiostro bruno; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"altari diversi\" con la definizione \"188 con ciborio in 2 maniere\".\nL'attribuzione del disegno a Giovanni Battista Montano fatta da Valeria Pracchi (1991, 2a parte, p. 23) su segnalazione di Anna Bedon, è confermata dalla Fairbairn (1998, p. 770) e dalla Marcucci (2007, p. 214).\nIl disegno raffigura due varianti per il prospetto di un altare con tabernacolo. In quella di sinistra colonne corinzie poste su un piedistallo decorato inquadrano la pala d'altare dalla cornice superiore rialzata in modo da occupare lo spazio della trabeazione; nell'intercolumnio laterale è inserito un ornato con testa di cherubino dalle cui ali pendono elementi vegetali. Sopra la pala d'altare è posto un timpano semicircolare con retrostante attico sormontato da timpano triangolare. Nella soluzione a destra le colonne corinzie sono binate e reggono una trabeazione con fregio ornato e timpano semicircolare. Un attico con volute reggenti ghirlande è posto in corrispondenza della pala d'altare, ed è concluso da un timpano triangolare.\nSecondo la Marcucci l'altare mostra delle analogie con quello progettato nella cappella Colonna in S. Giovanni in Laterano: la decorazione dei piedistalli più esterni delle colonne, evidenzierebbe la presenza della raffigurazione di una sirena, tema ricorrente nelle opere della famiglia Colonna (Marcucci, cit.). In realtà, come la stessa studiosa osserva in merito al disegno in Milano, Collezione Sardini Martinelli, inv. 6.124, la sirena raffigurata ha le ali e non le braccia alzate come quelle emblema della famiglia Colonna (Marcucci 2008, p. 38); inoltre, nel disegno oggetto della presente scheda, non sembra trattarsi nemmeno di una sirena, visto che la figura è dotata di gambe.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6886,"w1010-00207","3","02035706","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","modello architettonico","","architettura","Modello della facciata del Duomo di Milano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XVIII","seconda metà","1750","post","1799","ante","Galliori, Giulio","","1715-1795","attribuito","","","legno","cm","300","160","32","","","","progetto presentato nel 1787 per l'elaborazione della facciata del Buzzi, che sostituiche il modello dei finestroni.","","","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [6887,"q7020-00128","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","granchio","","mitologia","Amorino","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XX","primo quarto","1920","ca","1925","ca","Mengaroni, Ferruccio","","1875/ 1925","attribuito","","","maiolica","cm","28,3","87","87","","","Grande granchio marino con otto zampe e due chele, la superficie superiore, seguendo lo stile naturalistico, imita l'aspetto ruvido e granuloso dell'animale. \nSi tratta di un contenitore cavo, l'apertura quadrangolare è posta in corrispondenza della testa dell'animale. Il fondo, piatto in terracotta chiara di grana fina, ha due fori utili per appendere l'oggetto. Il rivestimento è composto da una vernice verdastra che, insieme a una tessitura fittissima di tocchi di quadricromia, due tonalità diverse di verde, una di bruno manganese e una di bianco stagno, raggiunge un effetto particolare, fondendosi durante la cottura a gran fuoco.","Il granchio è stato realizzato a Pesaro, tra il 1920 e il 1925, da Ferruccio Mengaroni.\nÈ nota la predilezione dell'artista per le opere da esposizione di dimensioni gigantesche, ne sono un esempio, il grande tondo con la \"Medusa\", il pannello a rilievo con la testa di San Giovanni, e i grandi vasi, come quello raffigurante il \"Giudizio universale\" di Michelangelo Buonarroti. Nel catalogo della fabbrica Mengaroni figurano almeno una decina di animali tra cui il pesce sanpietro, lungo ben 83 cm, che riporta affinità decorative con il granchio qui in esame. Ambedue gli esemplari sono stati esposti alla Mostra Nazionale delle Ceramiche di Pesaro del 1924 e, l'anno successivo, alla Seconda Mostra Internazionale delle Arti Decorative. Da qui il granchio entrerà direttamente nelle civiche raccolte milanesi.","2015","ottimo","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","2015.0","","S27","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6888,"2o070-00224","3","01938622","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","sacro","Madonna con Bambino","Madonna con Bambino","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","secc. XIX/ XX","ultimo quarto","1890","ca.","1910","ca.","","","","","ambito italiano","","carta bianca/ carboncino/ matita","mm.","402","280","","","","","Sul foglio compare la scritta Morgagni apposta probabilmente dal collezionista Lampugnani.","2007","buono","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2007.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6889,"2o060-00172","3","00642322","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","TESTA DI DONNA/ Busto maschile","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","secondo quarto","1825","ca.","1849","ca.","Carnovali Giovanni detto Piccio","","1804/ 1873","","","","carta/ matita","mm.","107","68","","","","Recto: testa di giovane donna, a matita su carta bianca ingiallita. Verso: busto virile, girato di tre quarti, a matita su carta bianca ingiallita.","L'attribuzione a Giovanni Carnovali, senz'altro da confermare, è annotata sul passepartout.","2006","mediocre","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6890,"2o090-00068","3","01967277","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","Oggetto","Pistola","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di netsuke di Giacinto Ubaldo Lanfranchi","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","ambito giapponese","esecutore","legno||metallo dorato","mm.","23","62","20","","","Questo netsuke raffigura un modello di pistola a miccia (teppo) con tamburo angolare e mirino sul davanti in metallo","Questo tipo di pistola è noto come Tanegashima, dal nome dell'isola dove attraccarono le prime navi portoghesi verso la metà del XVI secolo, nella quale fin da subito alcuni artigiani giapponesi realizzarono copie delle armi europee su commissione soprattutto di Tokitaka, signore dell'isola; in seguito la tecnologia per costruire questo tipo di armi fu esportata anche in altri luoghi del Giappone. Solitamente questo tipo di netsuke - ispirato d analoghi oggetti che gli armaioli realizzavano come campionario di vendita per le pistole vere - era prodotto grazie alla collaborazione di diversi artisti e artigiani specializzati, tra i quali vanno annoverati senz'altro gli esperti per la lavorazione del metallo.\nSecondo quanto riportato dal Randall (1984, p. 21), netsuke con questo soggetto si datano generalmente al XIX secolo, anche se non si può escludere che pezzi analoghi fossero realizzati anche in epoche precedenti.","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6891,"2o090-00004","3","01967215","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","Divinita'","I Sette Dei della Fortuna (Shichifukujin) sulla Barca dei Tesori (Takarabune)","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di netsuke di Giacinto Ubaldo Lanfranchi","sec. XIX","metà","1840","ca.","1860","ca.","Ryokoku","","notizie sec. XIX metà","","","","avorio dipinto","mm.","49","45","57","","","Sono raffigurati i Sette Dei della Fortuna sulla Barca dei Tesori. Alcune divinità sono sedute, mentre altre stanno in piedi","Il Davey (1974), sulla scorta delle informazioni riportate dal Brockhaus (1905) elencava un solo artista con questo nome, attivo nel XIX secolo e autore di un pezzo raffigurante un uomo con mola; lo stesso artista era poi ricordato da Lazarnick (1982) che illustrava un pezzo praticamente identico a questo.","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6892,"4y010-27072","3","02056392","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Cornici con ornati","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1570","ca.","1621","","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","attribuito","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello","mm","407","275","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite è eseguito con inchiostro bruno a penna utilizzando tiralinee, compasso e mano libera nelle parti ornamentali; le ombreggiature e i dettagli sono precisati con acquerellature di inchiostro bruno; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"Imagini ornate Iscrizioni\" con la definizione \"41 con diverse sagome\". Il foglio è attribuito a Giovanni Battista Montano da Valeria Pracchi (1991, 2a parte) su segnalazione di Anna Bedon. Il disegno mostra due soluzioni per una cornice con le alette superiori rette da mensoline con teste di cherubini, mentre quelle inferiori da gutte. Le differenze riguardano la mensola figurata posta alla base - dalla quale si sviluppano a destra una voluta semplice e a sinistra una voluta contrapposta -, e il coronamento. Per quest'ultimo l'autore propone un timpano curvilineo impostato ad altezze diverse con al centro la testa di un cherubino, che nella soluzione di destra è raccordato tramite una voluta all'aletta della cornice. Per la linearità ed essenzialità della composizione, il disegno presenta analogie con quello conservato nella Biblioteca Nacional di Madrid, inv. B7814.","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6893,"FB070-00071","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","2.0","decorazioni e ornati","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","matita nera su carta","","23,7","","","","17","schizzo di un cancello di una porta con lunetta a tutto sesto sulla quale vi è una decorazione a forme polilobate e geometriche\n\nnel verso: un particolare della decorazione con forme a volute del cancello e una fascia con decorazione polilobata","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [6894,"FB050-00042","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","BRACIERE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","matita su carta colorata","","39,9","35,4","","","","carta colorata rosa; incisioni da ricalco","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [6895,"2o060-00241","3","01938483","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","Scena mitologica","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","secondo quarto","1825","ca.","1849","ca.","","","","","ambito italiano","","carta/ matita/ gessetto/ acquerellatura","mm.","215","286","","","","Riquadrato a matita. A matita nera e gessetto bianco su carta bianca preparata ad acquerello grigio/ azzurro.","Questa scena mitologica, di difficile lettura, sembra assai vicina, per tecnica e stile, al foglio con \"Mercurio uccide Argo\" (inv. 5108), che una scritta antica assegna al pittore friulano Jacopo D'Andrea (Rauscedo, Pordenone 1819 - Venezia 1906): è identico, infatti, il segno veloce, ma un po' greve, della matita nera; identico l'uso del gesso bianco, steso a illuminare forme larghe e morbide, ora a tocchi densi, ora a tratti rapidi e nervosi; identico il modo di marcare, sui volti, brevi tratti orizzontali, o punti, a indicare rapidamente occhi, naso e bocca dei personaggi; ed è identico, infine, l'uso della carta preparata ad acquerello grigio/ azzurro. I pochi disegni noti del pittore friulano non consentono, tuttavia, di confermare con certezza l'attribuzione.","2007","mediocre","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6896,"2o090-00087","3","01967294","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","Animali","Tartarughe","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","Gekko","","notizie sec. XIX seconda metà","","","","legno di bosso||corno","mm.","25","17","10","","","Ojime, raffigurante tartarughe, con la funzione di stringere il laccio (himo) che passava attraverso il tonkotsu e il netsuke.","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6897,"2o090-00015","3","01967226","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","Arto e uomo","Il braccio del demone Ibaraki","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di netsuke di Giacinto Ubaldo Lanfranchi","sec. XVIII","seconda metà","1750","ca.","1799","ca.","","","","","ambito giapponese","","avorio dipinto","mm.","19","52","25","","","Il nestuke raffigura un piccolo oni, vestito solo del tipico gonnellino di pelle di tigre, seduto nei pressi di un avambraccio reciso; ha nella mano sinistra un rosario buddhista, mentre con la destra si tocca la fronte.","Iconografia abbastanza diffusa nell'ambito dell'arte dei netsuke. Molte collezioni conservano pezzi impostati in maniera analoga a quella che caratterizza questo esemplare della collezione Lanfranchi, per il quale si può ipotizzare una manifattura nel tardo XVIII secolo.","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6898,"2p030-06474","3","00630653","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","scultura","gruppo scultoreo","","essere umano e uomo in generale","saggio con tre discepoli","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XIX","prima metà","1800","ca.","1849","ca.","","","","","manifattura cinese","esecutore","avorio/ intaglio","cm","16","6,5","4","","","Gruppo scultoreo in avorio raffigurante un saggio con tre discepoli, montato a lampada in epoca moderna; paralume in seta con passamaneria e base circolare in velluto beige.\nQuesta interessante scultura, di manifattura cinese, presenta un gruppo di quattro figure disposte su due livelli sovrapposti e divisi tra loro dalla base del piccolo promontorio su cui poggia il saggio anziano e un discepolo. Nella parte sottostante si ha un discepolo più giovane e un altro. Sembra che stiano giocando, come farebbe supporre la pallina in mano all'uomo più anziano e quegli strani oggetti che piaono molto simili a delle racchette. Particolarmente accurato è il decoro delle vesti e l'espressività dei volti.","Il manufatto in precedenza si trovava al piano terra, Veranda, sul tavolino.","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [6899,"RL480-00029","3","","R03/ Istituto per la Storia dell'Arte Lombarda","pittura","dipinto","","sacro","Madonna col Bambino","Madonna col Bambino","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","","Collezioni d'arte del Museo Poldi Pezzoli","sec. XV","","1495","ca.","1495","ca.","Boltraffio, Giovanni Antonio","","1467-1516","","","","tavola/ pittura a tempera","","45,5","36,5","","","","Dipinto ad olio su tavola, raffigurante la Madonna con veste in broccato e manto blu che tiene in braccio il Bambino proteso verso una rosa rossa, simbolo della Passione di Cristo. Il gelsomino è simbolo mariano.","Già nella galleria del duca Litta, dove è menzionata da O. Amoretti nel 1804 (p. 157: è detta \"della prima maniera di Lionardo\", questa celebre tavola di Giovanni Antonio Boltraffio fu acquistata da Gian Giacomo Poldi Pezzoli verosimilmente prima del 1855, anno in cui è registrata in Der Cicerone di J. Burckhardt ([1855],1925, p. 720). Essa è dipinta su di un unico pannello levigato sul dorso che mostra, lungo il bordo superiore, la traccia originaria di battuta della cornice. Sostanzialmente in buono stato di conservazione, il dipinto fu restaurato da G. Molteni in data imprecisata tra il 1853 e il 1865 (Archivio del Museo Poldi Pezzoli, faldone 35: Elenco e rispettivo prezzo dei restauri eseguiti da G. Molteni...) e in tempi più recenti da M. Pellicioli (1951: vedi Russoli, 1955, pp. 126-127) che procedette ad un¿accurata pulitura rimuovendo parte delle integrazioni pittoriche che velavano (come è testimoniato da una vecchia fotografia Anderson, n. 11151) lo splendido lapislazzulo con cui fu dipinto il manto della Vergine, in basso a sinistra. L¿opera è stata eseguita con una tecnica accuratissima, ben percettibile negli straordinari effetti luminosi e di trasparenza del broccato dell¿abito della Madonna, dove il disegno decorativo a fiorami si sovrappone alle lumeggiature ad oro. Nel registro calibratissimo dei colori, particolare risalto assumono i petali bianchi dei gelsomini che la Vergine coglie da un vaso e la rosa rossa verso cui si protende il Bambino. Non è improbabile che i fiori alludano a un significato simbolico: il gelsomino è infatti uno specifico attributo mariano (Levi D¿Ancona, 1977, p. 195) mentre le rose sono sovente associate alla Passione di Cristo (Levi D¿Ancona, 1977, pp. 339-340). lI valore premonitore dell¿immagine trova d¿altra parte riscontro nel volto mesto della Madonna e nella singolare contrapposizione delle due figure, disposte nello spazio secondo piani perpendicolari. Senza eccezioni gli studiosi hanno riconosciuto in questo capolavoro della pittura leonardesca lombarda una tipica produzione di Boltraffio eseguita durante il periodo di discepolato nella bottega del maestro (dal 1491: vedi Cogliati Arano, 1969, p. 361). Come è stato osservato da B. Berenson (1938, pp. 112-113, nn. 1024,1027), il dipinto elabora un progetto leonardesco per una Madonna del gatto noto tramite vari disegni preparatori databili intorno al 1478: tra di essi, un foglio conservato al British Museum a Londra (n. inv. 1860-6-16-98) riproduce una figura di bambino che stringe un piccolo animale in una posa che offre qualche analogia con questa, dove ancora sono percettibili, nell¿articolazione della composizione e nella modulazione dei profili, alcune cadenze verrocchiesche. A. Venturi (VII/4, 1915, p. 1033) aveva inoltre notato che il motivo della madre che trattiene il figlio con un lembo di stoffa stretto attorno ai fianchi compare anche ne l¿Adorazione dei Magi della Galleria degli Uffizi a Firenze, databile intorno al 1480-1481 (n. inv. 1594). La ripresa dei temi leonardeschi antichi non è un fatto isolato nella produzione di Boltraffio: essa affiora nella composizione, simile a questa, della Madonna con il Bambino del Szèpmüvèszeti Muzeum di Budapest (n. inv. 715) che i critici concordano nel ritenere contemporanea alla tavola del Poldi Pezzoli. Per entrambe è\nstato d¿altronde supposto da W. Suida (1929, pp. 188-189) un intervento diretto del maestro che nella Madonna milanese sarebbe soprattutto ravvisabile nell¿esecuzione dei tessuti: ipotesi degna di\nconsiderazione ma di difficile verifica, che è stata recentemente ripresa da F. Mazzini (VIII, 1957, pp. 580-581). Dal punto di vista dello stile, il dipinto precede la pala eseguita da Boltraffio per la cappella della famiglia Casio nella chiesa della Misericordia di Bologna, oggi al Museo del Louvre (1500; n. inv. 103). L¿incidenza della luce e la tipica cadenza della composizione, in cui le figure non sono presentate frontalmente ma di scorcio, fanno ritenere che esso sia contemporaneo al Ritratto di Gerolamo Casio della Pinacoteca di Brera, e che come quello vada datato intorno al 1495. (Natale, 1982)","2014","buono","proprietà privata","2014.0","","Istituto per la Storia dell'Arte Lombarda","Zanzottera, Ferdinando","","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6900,"2o060-00042","3","00642238","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","RATTO DELLE SABINE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XVIII","seconda metà","1750","ca.","1799","ca.","","","","","ambito veneto","","carta/ matita/ penna/ inchiostro/ acquerellatura","mm.","397","495","","","","Matita, penna, inchiostro nero, acquerello grigio, acquerelli colorati su carta bianca. Filigrana intera: forma di aquila stilizzata che regge due lance e, sotto, in lettere capitali, \"LAF\".","Il disegno, probabilmente preparatorio per una scena teatrale, non reca alcuna attribuzione: per il tratto leggero, frammentato e luminoso, per l'acquerellatura di delicata policromia, è probabilmente da assegnare ad un artista veneto, attivo nella seconda metà del XVII secolo.","2006","mediocre","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6901,"w1010-00283","3","02035807","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","tessuti","capino di piviale","","sacro","capino di piviale","capino di piviale","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XVII","inizio","1610","post","1610","ante","Pellegrini, Ludovica Antonia","","sec. XVI fine-sec. XVII inizio","","manifattura lombarda||ambito leonardesco","","oro||seta||argento","cm","62","65","","","","Ricamo rappresntante l'incoronazione della Vergine, affiancata a sinistra da cristo, a destra da Dio, a sovrastare la sena la colomba dello spirito santo.","Fu realizzato per le celebrazione per la canonizzazione di carlo Borromeo, testimone della grande qualità del ricamo lombardo.","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [6902,"w1010-00228","3","02035725","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","vetri","vetrata","","sacro","Cristo crocifisso","Il cattivo ladrone","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XVI","inizio","1500","post","1520","ante","maestro fiammingo","","","attribuito","","","vetro/ pittura","cm","114,5","60","","","","Il personaggio riprodotto sul pannello è il cattivo ladrone posto alla destra della croce di Gesù sul Calvario.\nE' legato su una croce per mezzo delle braccia e delle gambe.\nLe gambe sono legate al palo appena sotto le ginocchia, sono piegate e i piedi si intrecciano uno sopra l'altro dietro al palo stesso. \nLe braccia invece sono poste sopra il legno orizzontale della croce e legate all' altezza degli avambracci. Indossa soltanto un perizoma rosso, ha un anatomia resa in modo accurato, anche con l'uso dei chiaroscuri.\nLa testa è reclinata verso il basso, sembra che poggi sullo sterno e lo sguardo è fisso per terra .\nIn alto, sopra la croce appare la figura del Demonio sottoforma di serpente e le nubi, che non lasciano intravedere il cielo, sono il simbolo della non Redenzione da parte del ladrone verso Dio","antello frutto di unnrifacimento cinquecentesco, proviene dal finestrone absidale, vi sono analoge formali con alcuni antelli dell'antico Testamento che potrebbero mettere in relazione questo con i maesti fiamminghi attivi in questo periodo.","","","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [6903,"2o060-00233","3","01938475","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","Studio di figure femminili","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1852","ca.","1852","ca.","Bisi Michele","","1788/ 1875","","","","carta/ matita","mm.","332","485","","","","A matita su carta da ricalco, lucida e trasparente. Quadrettato a matita. In basso a destra, una figura di donna nuda, seduta, la gamba sinistra accavallata, è colta nell'atto di asciugarsi un piede; più in alto, un'altra figura femminile si sta preparando al alzarsi, la mano sinistra appoggiata, il piede destro puntato a terra; un terzo studio di donna, seduta, di spalle, è in basso a sinistra.","Il foglio, come gli altri di Michele Bisi, è conservato in un album rilegato in pelle, con fregi dorati e la scritta, al centro, \"Michele Bisi. Disegni\".\nIl disegno è forse uno studio preparatorio per l'acquerello che Michele Bisi presentò alla mostra annuale dell'Accademia di Brera nel 1852: \"...dipinto all'acquerello rappresentante diverse donne che si bagnano in un luogo campestre. Di commissione del sig. marchese Paolo Rescalli\" (cfr. \"Esposizione delle opere di Belle Arti nelle Gallerie dell' I.R. Accademia per l'anno 1852\", Milano 1852, p. 21, n° 119). Tre figure femminili assai simili a queste, ma in atteggiamenti diversi e in scala maggiore, compaiono in un altro foglio di Michele Bisi conservato nella collezione di Riccardo Lampugnani (inv. 4984): e ugualmente legato, con ogni probabilità, per l'dentico tratto netto e pulito, all'acquerello, perduto, del 1852.","2007","cattivo","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6904,"2p030-03114","3","00627963","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","candeliere","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1900","ca.","1920","ca.","","","","","manifattura inglese","esecutore","argento/ laminazione","cm","18","10","","","","Piccolo candeliere in argento, di buona fattura, adattato ad elettricità. Paralume in seta avorio plissettata con passamaneria dorata sia nella parte alta che bassa.","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [6905,"2o050-00059","3","00642192","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","paesaggio","PAESAGGIO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","prima metà","1848","","1848","","Bossoli Carlo","","1815/ 1884","","","","carta/ matita","mm","220","306","","","","carta bianca ingiallita; matita chiara e matita scura","","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6906,"2o090-00345","3","02021567","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","UOMINI","Lite tra ciechi","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","Shozan","","","","","","avorio dipinto||avorio tinto","mm.","32","44","10","","","Netsuke raffigurante la lite tra cinque ciechi, quattro dei quali in piedi, mentre un quinto è inginocchiato tra le gambe dei contendenti. I fori dell'himotoshi si trovano sul retro della composizione, in corrispondenza delle spalle del personaggio che occupa il centro della scena.","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6907,"2p030-06501","3","00630679","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","pittura","dipinto","","genere","giocatori di carte","La partita a carte","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","Collezione Necchi Campiglio","sec. XVIII","terzo quarto","1760","ca.","1770","ca.","Longhi, Pietro","","1702-1785","","","","tela/ pittura a olio","cm||cm","71||82","53,5||65","||4","","","Dipinto ad olio su tela con figure di nobildonne, giovane fanciullo e garzone; cornice di legno dorata e intagliata con motivo decorativo a perline nella parte più esterna e a motivi floreali nella parte centrale.","L'opera, già nella collezione delle sorelle Gigina e Nedda Necchi, entra a far parte del patrimonio FAI nel 2001, in quanto parte del lascito di Villa Necchi Campiglio a Milano. Il dipinto raffigura tre gentildonne e un bambino intenti a giocare a carte, mentre un giovane servitore si avvicina alla gentildonna a sinistra della scena e le sussurra nell'orecchio. I toni sono scuri e smorzati, ravvivati soltanto da tocchi di luce sulle vesti dei personaggi. Il tema tradizionale del gioco delle carte viene qui calato in un contesto inusuale, all'interno di una dimora dell'aristocrazia. La composizione, caratterizzata da un'atmosfera di intimità domestica e da un tono prevalentemente narrativo, è stata atttibuita a Pietro Longhi, pittore autore di numerose scene di vita quotidiana veneziana. Il dipinto, databile alla seconda metà del Settecento e quindi verso la fine della produzione dell'artista, presenta una maniera meno fine nella delineazione grafica delle figure rispetto alle prime opere. Un dipinto con il soggetto pressoché identico risultava presente nella collezione Berenson e testimoniato da una fotografia oggi in Fondazione Cini a Venezia (cfr. http://arte.cini.it/Opere/488509): qui compare - accanto alla gentildonna posta al centro - una figura seduta sul divano, non coinvolta nel gioco delle carte, ma ritratta mentre osserva la scena.","2019||2006","buono||buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012||2019","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea||Bulla, Caterina","Fondo per l'Ambiente Italiano||Fondo per l'Ambiente Italiano||Fondo per l'Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Ambrosoli, Veronica",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [6908,"FB060-00138","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","stampa","2.0","oggetti e strumenti","FORCHETTA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","stampa in bianco e nero su carta","","6","26,2","","","","","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [6909,"w1020-00174","3","02035564","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","pittura","dipinto","","sacro","Creazione di Eva","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XVII","prima metà","1600","post","1650","ante","Giovan Battista Crespi detto il Cerano","","1573-1632","attribuito","","","tela/ pittura a tempera","cm","206","257","","","","monocromo rappresentante la nascita di Eva. al centro della scena c'è la figura femminile di eva nuda, il suo braccio destro è sostenuto da una figura maschile barbuta stante che indossa una lunga veste, dietro a lui due cavalli e un leone. a sinistra della figura di eva sta una figura maschile nuda semisdraiata dormiente, vicino a lui diversi animali tra cui un cane, un coniglio, due buoi delle capre, e un aquila.","Modello monocromo della portacentrale del Duomo dipinto dal Cerano tra il 1628 e il 1629.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [6910,"2o090-00335","3","02021557","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","PAESAGGIO e CONCHIGLIA","Paesaggio all'interno di una conchiglia","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","metà","1840","ca.","1860","ca.","","","","","ambito giapponese","esecutore","avorio tinto||avorio dipinto","mm.","20","37","22","","","Netsuke a forma di conchiglia (awabi) semi-aperta, all'interno della quale è inserito un micro-paesaggio con padiglioni sulla sinistra, un ponte al centro e una figura su un cavallo a destra.","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6911,"2o060-00033","3","00642229","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","mitologia","PLUTONE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XVIII","prima metà","1700","ca.","1749","ca.","","","","","ambito bolognese","","carta/ matita","mm.","193","122","","","","Controfondato. Matita su carta grigio/bruna.","Una foto del disegno è conservata nell'album Lampugnani D.14. Il foglio non reca alcuna attribuzione: ma a mio avviso, per il segno di contorno fluido e sciolto, che delinea con precisione la muscolatura possente del dio, per i pochi tratti densi di matita che servono a delineare il volto, per l'abile veduta di scorcio, potrebbe essere assegnato ad un artista bolognese attivo nella prima metà del Settecento e vicino, forse, alla cerchia neo carraccesca a cui appartiene, ad esempio, Aureliano Milani (Bologna 1675-1749).","2006","mediocre","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6912,"q7010-00125","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","scultura","1.0","essere umano e uomo in generale","figura femminile","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XX","prima metà","1944","","1947","","Melotti, Fausto","","1901-1986","","","","terracotta/ smaltatura","cm","53,5","28","27","","","Scultura in terracotta rosso-bruna smaltata che raffigura una figura femminile. La donna è seduta, con il braccio destro in grembo e il sinistro appena sollevato. Il capo, leggermente inclinato in avanti, è rivolto verso sinistra ed è coperto da un velo che le ricade sulle spalle. La scultura è modellata con un elegante stile plastico presente nei lineamenti del volto dai tratti somatici affilati e nelle mani affusolate. L'abito e il manto si espandono nello spazio con diverse increspature, mentre sul lato sinistro della scultura è presente un ramo di spine che si inerpica lungo il fianco della donna.\nLa scultura poggia su una piastrella di terraglia industriale rivestita di uno smalto grigiastro con macchie porpora.","L'opera fu acquistata nel 1997 alla Galleria Arosio-Blancheart. La scultura fu realizzata attorno agli anni Cinquanta da Fausto Melotti (1901-1986) ed esprime i caratteri tipici del suo intero percorso artistico: la leggerezza della materia, la forte spiritualità, la propensione architettonica.","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","","","","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6913,"w1020-00145","3","02035536","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Frammento di decorazione con emblema di Maria","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XVI","fine","1580","post","1599","ante","","","","","ambito lombardo","","marmo/ scultura","cm","83","42","","","","frammento di decorazione con emblema della vergine circondato da decorazioni a volute vegetali e floreali","Frammento decoirativo proveniente dalla cattedrale ascrivibile alla fine del XVI secolo.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [6914,"w1010-00273","3","02035797","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","arredi e suppellettili","scultura","","sacro","Croce","Crocifisso","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XVIII","metà","1740","post","1790","ante","","","","","manifattura lombarda||ambito leonardesco||manifattura veneziana","||||intagliatore","legno/ doratura","cm","265","200","","","","Crocefissoco i bracci immersi in una fitta rete di fogliame, in basos ai piedi di cristo, santo papa ina ginocchio, a i lati statuette di David e Mosè.","opera tipica del rococò veneziano, acquisto della veneranda fabbrica dopo il 1953.","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [6915,"2o090-00058","3","01967269","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","Maschera","Maschera di Usobuki","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di netsuke di Giacinto Ubaldo Lanfranchi","sec. XIX","metà","1840","ca.","1860","ca.","Sawaki Masakazu","","1838/ 1891","","","","avorio dipinto","mm.","35","34","11","","","Il netsuke raffigura una maschera (men) di Usobuki, dall'espressione particolarmente caratterizzata. Degli occhi, uno strabuzza mentre l'altro è completamente chiuso, la bocca è totalmente piegata da un lato con la lingua che fuoriesce dai denti, mentre al centro della fronte è ben visibile un accentuato bubbone.","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6916,"q7010-00116","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","pannello","1.0","animali","animali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XX","secondo quarto","1933","","1933","","Fancello, Salvatore","","1916-1941","","","","maiolica","cm","59,5","47,5","","","","Pannello decorativo composto da venti piastrelle in terracotta color arachide rivestite da smalto stannifero. La scena raffigura un paesaggio africano dove, in primo piano troviamo due alte giraffe, dipinte con un tratto bruno, che occupano per tutta l'altezza il pannello. Alle loro spalle altre giraffe corrono in lontananza in direzione opposta.\nIl paesaggio è cromaticamente diviso in tre fasce orizzontali: inferiore giallo, centrale bruno e superiore turchese.","Il pannello proviene dall'Istituto Superiore per le Industrie Artistiche di Monza. L'opera fu realizzata da Salvatore Fancello (1916-1941) nel 1933 presso l'Istituto di Monza, come confermato anche dalla firma in stampatello bruno posta in basso verso sinistra tra le zampe degli animali: \"FANCELLO/1933/ISIA\".","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","","","","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6917,"RL480-00007","3","","R03/ Istituto per la Storia dell'Arte Lombarda","scultura","fornice","","allegorie, simboli e concetti","testa umana e testa leonina","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo d'Arte Antica","","","sec. XIII","prima metà","1200","post","1250","ante","","","","","produzione lombarda","","marmo||pietra","","700","","","","","Arco a tutto sesto con ghiera acutangola. I piedritti dell'arco, rivestiti di lastre marmoree, hanno basi e cornici capitellari elegantemente modanate.","Collocato nella prima sala del Museo, in funzione di scenografico accesso alle collezioni, il grande arco costituisce l'unica parte superstite della fronte esterna della Posterla Fabbrica o dei Fabbri, uno degli ingressi secondari, nella cerchia delle mura comunali di Milano, edificate a partire dal 1171 quattro anni dopo il rientro dei milanesi dall'esilio cui erano stati costretti da Federico Barbarossa dopo la conquista e la distruzione del centro nel 1162. Il nome forse deriva all'edificio da quello del borgo extramurale che lo fronteggiava , dove si concentravano le officine addette alla lavorazione dei metalli. Eretta lungo il tratto meridionale delle mura, presso l'attuale piazza della Resistenza Partigiana, allo sbocco di via Cesare Correnti, aveva l'aspetto di un'imponente torre a base quadrata, fornita alla base di un fornice passante definito da due grandi arcate, quella anteriore, ora esposta al Museo, a tutto sesto. Lo studio delle due protomi, una maschile barbuta e l'altra leonina, scolpite all'imposta dell'arco indicono a datare la porta ai primi decenni del Duecento. Le due protomi, oltre ad una funzione decorativa, probabilmente svolgevano una funzione apotropaica proteggendo il varco dai nemici invisibili e dalle oscure forze del male, secondo una consuetudine dell'epoca. Nel 1900 la porta viene abbattuta, venne salvato il solo fornice esterno trasferito nel 1910 nella piazza d'Armi del Castello Sforzesco, per essere spostata nel 1956 nella prima sala del museo. (Vergani, 2012)","2014","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2014.0","","Istituto per la Storia dell'Arte Lombarda","Zanzottera, Ferdinando","","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6918,"2p030-03181","3","00628023","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","pittura","dipinto","","paesaggio","paesaggio con figura","Pescatore","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","Collezione Necchi Campiglio","sec. XIX","prima metà","1800","ca.","1849","ca.","","","","","ambito giapponese","","seta/ pittura","cm","27,5","24","","","","Pannello di seta dipinta con figura di pescatore; racchiuso in moderna cornice dorata.","Il dipinto, già nella collezione delle sorelle Gigina e Nedda Necchi, entra a far parte del patrimonio FAI nel 2001, in quanto parte del lascito di Villa Necchi Campiglio a Milano. Il piccolo pannello giapponese - databile alla prima metà del XIX secolo - raffigura un pescatore, come porterebbe a pensare la presenza della zattera di canne che si avventura sullo specchio d'acqua limitato da sottili bambù. Nell'angolo in alto a destra è ancora ben leggibile un'iscrizione con caratteri giapponesi e l'Hanko (o Inkan), timbro ad inchiostro rosso utilizzato come firma nell'Asia orientale. La presenza di questo pannello dipinto di ambito giapponese nella collezione delle sorelle Necchi, insieme ad altre opere di produzione cinese e giapponese, testimonia un certo interesse di Gigina e Nedda per l'arte dell'Estremo Oriente.","2019||2004","NR||buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012||2019","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea||Bulla, Caterina","Fondo per l'Ambiente Italiano||Fondo per l'Ambiente Italiano||Fondo per l'Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Ambrosoli, Veronica",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [6919,"2o050-00139","3","01938539","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","composizioni di invenzione","Teste di putto","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XVIII","prima metà","1716","ca.","1762","ante","Bouchardon Edme","","1698/ 1762","","","","carta/ carboncino/ penna","mm","213","535","","","","carta marroncina","Il disegno, come quello sul recto, sembra essere uno studio per una scultura, come testimoniano il risalto plastico dato con il chiaroscuro e i diversi punti di vista dai quali è raffigurata (quattro volte; una risulta essere in controparte rispetto a quella a essa vicina) la testa. La datazione proposta riguarda il periodo che inizia dall'anno in cui, approsimativamente, lo scultore iniziò a disegnare, e l'anno della morte di questi.","2007","mediocre","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6920,"q7020-00156","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","piastra","2.0","paesaggio/ architettura","veduta di collina con chiesa","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XX","secondo quarto","1935","ca","1936","ca","Cascella, Michele","","1892/ 1989","attribuito","","","maiolica","cm","51","34,6","","","","Grande piastra incastonata in cornice di legno. \nLa decorazione mostra, al centro, una collina, dipinta a tutto campo, con una chiesa circondata da alti cipressi; in primo piano, il cancello d'ingresso di una villa recintata da un muro coronato da sculture su alti pilastri; sulla destra, un carretto trainato da un mulo e una fontana monumentale che si affaccia su un belvedere. \nIn basso a destra è visibile la firma \"Michele Cascella '36\".","La mattonella è stata realizzata tra l'Abruzzo e Milano, nel 1936, da Michele Cascella. \nL'esemplare è una precisa testimonianza della collaborazione che, nel 1936, intercorse tra l'artista abruzzese e l'azienda di ceramica con sede nel capoluogo lombardo. \nIl tema delle vestigia del passato classico culla dell'impero, insieme all'esaltazione del lavoro agricolo, era molto ricorrente nella pittura di propaganda degli anni trenta e qui magistralmente rappresentato dall'artista.","2015","ottimo","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","2015.0","","S27","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6921,"4y010-27031","3","02056351","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Decorazione di porta con stemma di Paolo V","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1605","","1621","","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","(?)","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello","mm","564","369","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite è eseguito con inchiostro bruno a penna utilizzando tiralinee e mano libera nelle parti ornamentali; le ombreggiature e i dettagli sono precisati con acquerellature di inchiostro bruno; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"Porta\" con la definizione \"11 Imposta\". L'attribuzione del disegno a Giovanni Battista Montano fatta da Valeria Pracchi (1991, 2a parte) su segnalazione di Anna Bedon, è confermata dalla Fairbairn (1998, n. 1011; p. 771).\nIl foglio raffigura una porta ornata con gli emblemi di Paolo V Borghese, l'aquila e il drago, per il quale, così come per altri della Collezione Sardini Martinelli, la paternità montaniana è messa in dubbio da Gonzalez Palacios (2004, p. 17). La porta è divisa in due battenti, per i quali sono proposte soluzioni alternative, articolati con due specchiature grandi disposte verticalmente, alternate a tre più piccole orizzontali. Nell'anta di sinistra i pannelli più grandi mostrano cornici intagliate; quella superiore inquadra lo stemma papale attorniato da figure, quella inferiore presenta al centro tre rosette attorniate da una fascia di girali spezzata alle estremità dall'inserimento di un angelo e dell'emblema dell'aquila. Nelle specchiature orizzontali sono inserite, dall'alto verso il basso: il drago con girali, putti con girali, draghi affrontati con girali. Nel battente di destra i pannelli orizzontali ripetono il motivo dei putti abbinati a girali ad eccezione di quello superiore dove campeggia uno stemma papale, privo di emblemi, retto da putti. Il pannello verticale più alto mostra una scena religiosa all'interno di uno spazio architettonico, mentre quello più in basso, è decorato con elementi floreali. Il presente disegno costituisce una variante di quello conservato in Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 5,16.","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6922,"2L010-00247","3","00640789","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","mandolino","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XVIII","ultimo quarto","1779","","","","Steffanini Carlo","","attivo seconda metà sec. XVIII","","","","legno di abete||legno di cipresso||legno di ebano||osso||legno di faggio||madreperla","mm","550","164","","","","E¿ un tipico strumento in uso nella seconda metà del '700 in area settentrionale. E' caratterizzato dalla rosetta intagliata nella tavola (in genere strumenti di questo tipo hanno rosette a strati alternati di legno, pergamena o carta) e dalla forma della controfascia esterna. La tavola armonica è in un unico pezzo con venatura non regolare. La rosetta è bordata con filetti chiaro-scuro e attraverso di essa si vedono alcune catene, una centrale grossa e altre piccole di supporto. Il ponticello è placcato con filetti in avorio-legno-avorio e vi è la presenza di tre tasti nella parte superiore della tavola. Sono inoltre presenti i baffetti, in legno, con particolari in madreperla, immersi in una sorta di stucco trasparente. Il guscio è composto da quindici doghe (di conifera ? cipresso ?) intercalate da filetti scuri (ebano o palissandro). La controfascia esterna, dello stesso legno del guscio, ha due filetti ed è leggermente scolpita verso i bordi. All'interno le incollature fra le doghe sono assicurate con strisce in carta. Il retro del manico è impiallacciato con filetti in legno e avorio alternati e di diversa larghezza. La tastiera è composta da un particolare floreale in madreperla, successivamente graffiato e con bordi in osso-avorio.","","1997","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2001.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Tasso, Francesca","Salsi, Claudio","2001.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6923,"2p030-03215","3","00628056","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","comò","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","","1722","ca.","1760","ca.","","","","","manifattura romana","esecutore","legno/ intarsio||marmo broccatello","cm","89","115","54","","","Coppia di comò a forma bombata lastronati in bois de rose, intarsiati a motivi geometrici, piani in marmo broccatello di Siena.","I due comò sono in stile Luigi XV, realizzati in un periodo compreso tra il 1722 e il 1760 e di manifattura romana. I mobili di questo periodo, di cui questi due manufatti ne costituiscono un buon esempio, si caratterizzano per linee curve e leggere, per fianchi ondulati, dimensioni ridotte; tra i motivi decorativi compaiono gli intarsi geometrici, spesso realizzati in bois de rose.","2004","mediocre","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [6924,"SW4t1-00077","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","disegno","disegno","","composizioni di invenzione","Composizione con foglia","Rit C.4","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","","","","","sec. XXI","inizio","2018","post","2018","ante","Montaruli, Roberta","","1978-","","ambito italiano","","carta da lucido/ tecnica mista","mm","410","500","","","","","Opera realizzata per la Residenza d'Artista, Isola Comacina.","","","proprietà Stato","2020.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Mariani, Anna","Gigante, Rita","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [6925,"FB060-00012","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","2.0","decorazioni e ornati","MOTIVI DECORATIVI A CANDELABRA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","matita e inchiostro nero su cartoncino","","78,5","48,5","","","","Cartoncino beige che porta il disegno ritagliato e sagomato e incollato su carta bianca, fascia superiore di cartoncino aggiunta","","2004","discreto","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [6926,"2o070-00163","3","01938599","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","veduta","Architettura illusionistica","Due mezze scene raffiguranti esterni architettonici","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XVIII","ultimo quarto","1785","ca.","1785","ca.","Galliari Fabrizio","","1709/ 1790","attr.","","","carta bianca/ inchiostro nero","mm.","210","310","","","","","Il disegno presenta i modi consueti della produzione matura di Fabrizio Galliari caratterizzata dal tratto rapido e nervoso, agile e scattante e dalla maniera di lasciare imprecise le forme, come pure dal frammentarsi della scena in terrazzamenti collegati da scalinate che si intersecano, riccamente decorate da statue. Venne visionato da M. Viale Ferrero il 24/10/1969 (cfr. l'iscrizone appuntata dal collezionista Lampugnani sul supporto) che ne confermò l'attribuzione e lo riferì all'incirca al 1785.","2007","mediocre","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2007.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6927,"w1020-00087","3","02035485","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Profeta","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XV","inizio","1400","post","1410","post","","","","","ambito lombardo","","marmo/ scultura","cm","64","26","18","","","Figura maschile di giovane aspetto con capelli ricci. porta una lunga veste e tra le mani sostiene un cartiglio srotolato.\nsul retro: Pur essendo già definita la soluzione formale, la superficie non è levigata ma presenta i segni della punta grossa\nAl centro del busto è inserito, in un piccolo alloggiamento, il gancio d'ancoraggio in ferro saldato al marmo con piombo","Proveniente da capitello di pilone. La scultura presenta le caratteristiche stilistiche dei maestri comacini influenzati dalla presenza di la di Jacopino da Tradate. Ascrivibile ai primi decenni del 1400.\nLa bossaglia l'attribuisce ad un imitatore del Maestro dell'arca Torelli.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [6928,"4y010-27324","3","02056639","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Prospetto di decoro per facciata (?)","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1575","ca.","1620","ca.","","","","","ambito centro-italiano","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello","mm","406","208","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è tracciato a inchiostro bruno utilizzando tiralinee, compasso e mano libera nelle parti ornamentali; le campiture e le ombreggiature sono evidenziate con inchiostro bruno steso a pennello, acquerellato per rilevare gli elementi decorativi; il disegno è delimitato da una marginatura a grafite; il supporto è di carta colore avorio; sul verso è presente uno schizzo tracciato a grafite","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"Porta\" con la definizione \"179 Imposte ornate\".\nIl motivo principale del disegno è costituito dalle campiture decorate delimitate da due serie di riquadrature o aperture rettangolari ai lati: semplici e basse al primo e all'ultimo livello, più alte e in forma di edicola le centrali, con frontone curvilineo a volute contrapposte legate da ghirlanda la superiore e con frontone triangolare quella sottostante. \nLe campiture affrescate sono tre. Quella superiore è di forma pressoché quadrata con gli angoli inferiori smussati per la presenza dei frontoni curvilinei sopra citati che sbordano dalla riquadratura.\nIl soggetto raffigurato è una sorta di mascherone con un particolare copricapo (una specie di cimiero) visto di profilo, circondato da tralci fioriti che si ricongiungono in alto.\nLa campitura mediana, rettangolare, occupa lo spazio tra la cornice che prosegue tra i due frontoni curvilinei e il marcapiano delle due riquadrature con frontone triangolari sottostanti. Il motivo della decorazione è un volto femminile inquadrato da due figure femminili alate dal lungo collo, fitomorfe nella parte inferiore del corpo, che si uniscono in un pendente. Sotto questa immagine una ghirlanda di fiori e frutti appesa tramite i nastri alle estremità ai due frontoni triangolari sporgenti sopra descritti. La composizione è completata da un vaso di fiori e frutti sotto la ghirlanda apparentemente appoggiato al marcapiano.\nL'ultima campitura tra le due riquadrature inferiori più basse, ha forma rettangolare e contiene un mascherone di vecchio barbuto inserito in una riquadratura dai bordi laterali concavi affiancati da due fiori.","2011","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6929,"4y010-27199","3","02056518","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Pianta, sezione e prospetto parziali del mausoleo dei Gordiani a Roma","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1582","post","1621","ante","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","e aiuti","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","252","118","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite è eseguito con inchiostro bruno a penna utilizzando tiralinee, compasso e mano libera nelle parti ornamentali; le ombreggiature e i dettagli sono precisati con acquerellature di inchiostro bruno; campiture di acquerello bruno nello spessore delle murature; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto, insieme ad altro foglio, nel paragrafo \"Tempietti\" con la definizione \"129 rotondo d[ett]o quadro antichi\".\nL'attribuzione del disegno a Giovanni Battista Montano fatta da Valeria Pracchi (1991, 2a parte, p. 19) su segnalazione di Anna Bedon, è confermata dalla Fairbairn (1998, cat. 1118, pp. 658-659).\nIl disegno mostra la pianta e metà prospetto abbinato a metà sezione, del mausoleo dei Gordiani, che insieme all'Osteria della Torraccia (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 6,34) fa parte del complesso conosciuto come villa \"ad duas lauros\", ubicato a est di Roma sulla via Labicana, la cui costruzione risale al IV secolo d.C. La tomba è costituita da un cilindro con nicchie semicircolari e rettangolari alternate, ed è preceduta da un pronao tripartito cui si accede da due rampe di scale laterali con coppia di statue su piedistallo. Colonne corinzie reggono un frontone triangolare e inquadrano le nicchie della parete di fondo. La muratura esterna in bugnato isodomo presenta cornici alla base, all'altezza della trabeazione del pronao e all'imposta della cupola. Queste ultime due cornici sono riproposte anche all'interno a definire una fascia, sorta di tamburo, entro la quale si apre un oculo e sulla quale è adagiata la cupola a cassettoni. Come sostiene Zander (1958, p. 2) la ricostruzione è abbastanza fedele al mausoleo, ad eccezione dell'ordine architettonico, delle statue e del bugnato isodomo, per i quali il rudere non offre elementi di riscontro. Il mausoleo è stato oggetto di studio da parte di molti artisti del Rinascimento, ai quali, probabilmente, Montano si è ispirato (per le altre raffigurazioni cfr. Fairbairn 1998, appendix 5, p. 746).\nUna replica identica del disegno è presente nell'album di Parigi (Bibliothèque Nationale de France, \"Recueil de dessins d'architecture par Giovanni Battista Montano\", ms Hb, 22-4, f. 66r). Qui la campitura più chiara dell'acquerello rende ben leggibili alcuni dettagli architettonici e decorativi come le colonne poste alla fine delle rampe di scale e ai lati delle nicchie del pronao, le stesse statue e il bugnato isodomo del cilindro. Nessuna variante anche nella tavola inserita nell'opera pubblicata da Soria nel 1624 (\"Libro primo Scielta d. varii tempietti antichi con le piante et alzatte disegnati in prospettiva\", tav. 18), ripubblicata nell'edizione di De Rossi del 1684 con la discalia \"Tempio antico fuori di Porta Maggiore detto Torre di Schiavi passata l'Acqua detta Bullicante\" (\"Libro Secondo. Scielta D Varii Tempietti Antichi\", p. 13). Alcune differenze si riscontrano invece nel disegno conservato a Londra (Sir John Soane's Museum, in Fairbairn 1998, cat. 1118): mancano le colonne alla fine delle scale e ai lati delle nicchie del pronao e il timpano è curvilineo; la parete interna è senza cornici e le nicchie sono prive di statue.","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6930,"2o060-00138","3","00642302","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","paesaggio","PAESAGGIO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1851","ca.","1851","ca.","Borgia Carlo","","notizie 1851","","","","cartoncino/ acquerellatura","mm.","160","252","","","","Acquerelli su cartoncino.","Il disegno è datato \"dicembre 1851\", e firmato \"C. Borgia\" in basso a sinistra: al verso, una scritta a penna, in corsivo antico, scioglie l'iniziale \"C.\" in \"Carlo\". Le ricerche condotte sull'autore di questo piccolo paesaggio alpino ad acquerello non hanno dato, per il momento, alcun esito.","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6931,"2p030-03558","3","00628366","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","gruppo scultoreo","","","Bacco e satiri","Gruppo con Bacco","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","","1780","ca.","1790","ca.","","","","","manifattura Cozzi","esecutore","porcellana/ smaltatura","cm","19","8","","","","Piccolo gruppo scultoreo raffigurante Bacco in posizione preminente, con capo circondato da pampini di uva; due piccoli satiri. Poggiano su basamento a volute.","La fabbrica Cozzi era situata a Venezia, in un palazzo di Cannareggio. Iniziò a lavorare presso la manifattura Le Nove di Antonibon, per mettersi poi in proprio al momento della malattia del maestro. La fabbrica cominciò a produrre maiolica dal 1764 fino al 1812, anno in cui chiuse.\nIl gruppo scultoreo in precedenza si trovava nel piano seminterrato.","2004","discreto","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [6932,"6c020-01096","3","02167542","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vaso a tromba","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Morando Attendolo Bolognini","secc. XVII/ XVIII","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura","cm","49,3","","","24","","Vaso bianco e blu cilindrico con rigonfiamento nel mezzo e bocca a tromba. Decorato a cartelle con all'interno i fiori classici delle stagioni. In coppia con C643.","","2013","ottimo","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [6933,"2p030-06435","3","00630614","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","posacenere","2.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","prima metà","1900","ca.","1949","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","malachite","","","","","","","Posacenere in malachite.","","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [6934,"SW4t1-00052","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","disegno","disegno","","composizione di invenzione","Composizione","Senza Titolo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","","","","","sec. XXI","inizio","2016","post","2016","ante","Bressan, Italo","","1950-","","ambito italiano","","carta/ carbone/ grafite","mm","420","290","","","","","Opera realizzata per la Residenza d'Artista, Isola Comacina.","","","proprietà Stato","2020.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Mariani, Anna","Gigante, Rita","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [6935,"2p030-06437","3","00630616","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","posacenere","2.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","prima metà","1900","ca.","1949","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","pietra dura","","","","","","","Posacenere in pietra dura.","","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [6936,"4y010-27212","3","02056531","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto di cenotafio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1583","post","1621","ante","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","238","130","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è tracciato a penna con inchiostro bruno, principalmente a tiralinee e compasso e in parte a mano libera; le ombreggiature sono eseguite con inchiostro bruno acquerellato; il supporto è di carta pesante colore avorio e presenta una marginatura superiore e inferiore a inchiostro bruno","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto, insieme ad altro foglio già incollato sul lato opposto del medesimo supporto di legatura, nel paragrafo \"Mausolei sepolcrali\" con la definizione \"134 composito ed altro più piccolo\".\nIl monumento funebre o cenotafio qui raffigurato presenta una composizione simmetrica rispetto alla mezzeria organizzata su più piani sovrapposti. L'alto basamento presenta due sporgenze laterali con riquadratura incassata come la parte centrale, su cui poggiano i piedritti del secondo e terzo livello che racchiudono rispettivamente una riquadratura e una targa centrale per iscrizione sorretta da un cartiglio con dentelli sottostanti e volute contrapposte. I dentelli si ripetono sotto i piedritti laterali affiancati da volute, che sorreggono la cornice sporgente su cui sono seduti due angioletti che recano una fiaccola rovesciata (sul significato, cfr. Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 6,30). A questo ulteriore livello si trova un'effige a mezzo busto su piedistallo circondata da una cornice sagomata. Ai lati due lesene decorate con cartiglio e pendente, a sostegno della cornice spezzata superiore che porta due urne fumanti. Il rialzo nella parte superiore centrale della cornice sagomata, che contiene un decoro floreale, funge da sostegno all'elemento conclusivo della composizione, costituito una cornice su cui è posto un piedistallo ornato dalla testa di un cherubino con ali a voluta, che sorregge un elemento a forma di obelisco con sfera e croce trilobata superiore.\nQuesto disegno, attribuito a Giovanni Battista Montano da V. Pracchi su segnalazione di A. Bedon (Pracchi, 1991 p. 19) e da L. Fairbairn (Fairbairn, 1998 vol. II, Appendix 8, p. 771), si presenta come il precedente (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 6,46b) su un foglio evidentemente ritagliato in maniera irregolare che probabilmente presentava una marginatura semplice, oggi limitata alle linee superiore e inferiore.\nLa grafia denota una esecuzione veloce, che induce a considerare il disegno una ideazione tratteggiata da Montano stesso.\nLa composizione è confrontabile con il disegno del Codice di Parigi conservato presso la Bibliothèque National de France (MS Hb, 22 - 4, f. 89r consultato nel microfilm F9394) dove il soggetto è realizzato in due soluzioni rispetto alla mezzeria sotto l'effige diversa a mezzo busto (a sinistra con targa per iscrizione, a destra con sepolcro) e con poche differenze decorative (testine di cherubino con ali ripiegate tra cartigli e pendenti delle lesene). \nAltri disegni all'interno della Collezione (Milano, ibidem, invv. 6,46b; 6,64a; 6,83) e i corrispettivi del Codice di Parigi (MS Hb, 22 - 4, ff. 86 e 92 consultati nei microfilm F9388, F9401) richiamano due elementi caratteristici di questo disegno: l'obelisco con sfera e croce trilobata superiore e la cornice che racchiude (o potrebbe racchiudere) il busto su piedistallo.","2011","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6937,"2p030-03454","3","00628267","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","vaso","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","seconda metà","1750","ca.","1799","ca.","","","","","manifattura cinese","esecutore","porcellana/ pittura||bronzo/ doratura","cm","37","19","15","","","Vaso panciuto con imboccatura; base e anse in bronzo dorato.","Il manufatto in precedenza si trovava nel piano seminterrato di Villa Necchi.","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [6938,"w1010-00281","3","02035805","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","tessuti","paliotto","","sacro","Paliotto di San Carlo","Paliotto di San Carlo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XVII","inizio","1610","post","1610","ante","Pellegrini, Ludovica Antonia","","sec. XVI fine-sec. XVII inizio","","manifattura lombarda||ambito leonardesco","","oro||seta||argento","cm","103","367","","","","ampio ricamo in fili d'oroe e d'ergento con medaglioi con le insegna cardinalizie ed episcopali, intervallate dal motot dei borromeo, campeggia al centro il fine ritratto a figura intera di san Carlo, con pastorale in mano e lo sguardo al cielo","Fu realizzato per le celebrazione per la canonizzazione di carlo Borromeo, testimone della grande qualità del ricamo lombardo.","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [6939,"4t020-00115","3","00663587","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","sacro","Funerali di san Francesco","I funerali di San Francesco","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo degli Uffici Finanziari","Via della Moscova, 2-4","","","","","sec. XVI","","1500","ca.","1599","ca.","Beato Angelico","","1395 ca.-1455","maniera","","","tavola/ pittura a olio","cm","39","73","","","","","La tavola è una copia dell'originale custodito presso la Gemaldegalerie di Berlino, la cui origine è controversa, giacché si tratta del frammento di una predella per la quale sono stati ricercati collegamenti con opere maggiori. Il dipinto venne probabilmente eseguito in ambito fiorentino nel Cinquecento.","2009","NR","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, C.","","","","","","","",515369.9907,5035855.9611,1,2,"BRERA",45.476062793100596,9.196648043245432,"(45.476062793100596, 9.196648043245432)"],
    [6940,"8g060-00175","3","02140902","R03/ ASP Istituti Milanesi Martinitt e Stelline e Pio Albergo Trivulzio","pittura","dipinto","","paesaggio","Valsassina","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","orfanotrofio","provinciale","Istituto Milanese Martinitt e Stelline","Via Pitteri, 56","","","","","sec. XX","","1920","ca.","1970","ca.","De Rocchi, Francesco","","1902-1978","","","","tela/ pittura a olio","cm","57","68","","","","","","2013","buono","proprietà Ente pubblico non territoriale","2013.0","","ASP Istituti Milanesi Martinitt e Stelline e Pio Albergo Trivulzio","Cenedella, Cristina","","2013.0","Amaglio, Silvia","ASP Istituti Milanesi Martinitt e Stelline e Pio Albergo Trivulzio","","","","",519410.6948,5035760.4297,3,23,"LAMBRATE - ORTICA",45.47510220870088,9.248341748600325,"(45.47510220870088, 9.248341748600325)"],
    [6941,"2p030-03296","3","00628121","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","sedia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1930","ca.","1940","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","legno/ modanatura","cm","79","47","45","","","Sedia con spalliera a traforo romboidale.","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [6942,"2o090-00212","3","01973983","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","","DIVINITA'","Okame nel rito di oniyarai","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","prima metà","1800","ca.","1849","ca.","","","","","ambito giapponese","esecutore","legno||pietre||vetro","mm.","66","29","26","","","Netsuke raffigurante Okame in piedi, vestita di un ampio kimono decorato a motivi floreali con l'intarsio di alcuni pezzetti di pietre e di vetro colorato in rosso e verde. Con la mano sinistra mantiene un dosatore per riso in legno (masu) all'interno del quale sono posati fagioli secchi; con la destra è in procinto di lanciarne alcuni di loro. I due fori dell'himotoshi si trovano sul retro, in prossimità del bacino della figura. In questo pezzo, Okame è raffigurata mentre lancia fagioli secchi urlando \"Oniyarai!\", cioè \"Via i demoni (dentro la prosperità)!\", secondo un'usanza ben augurante che si svolgeva nella notte di Capodanno.","Una composizione molto simile a questa caratterizza un pezzo illustrato da C. Beamer, Matsuri. A Bridge to a Better Future, in \"International Netsuke Society Journal\", XXVIII, 2008, 1, pp. 34-36: p. 34, fig. 2.","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6943,"w1010-00247","3","02035815","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","vetri","vetrata","","sacro","Chiesa militante e trionfante","Le chiese di Milano","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XX","seconda metà","1900","post","1950","ante","Ravanelli, Giuseppe","","sec. XX metà","attribuito","","","vetro/ pittura","cm","115,5","68","","","","Veduta cittadina con chiese.","Vetrata mai messa i opera realizzota pe ril concorso del 1950.","","","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [6944,"2o090-00222","3","01973993","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","","UOMO","Goshisho","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","ambito giapponese","esecutore","avorio tinto||avorio dipinto","mm.","40","25","20","","","Netsuke raffigurante un uomo inginocchiato davanti ad un basso tavolino, sopra il quale è posato un foglio sul quale egli stesso sta scrivendo usando la mano destra; con quella sinistra, invece, si aiuta a sostenere un grande incensiere.","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6945,"FB050-00050","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","architettura","SCHEMA PER STANZA CON MOTTI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","matita su carta","","41,5","30,7","","","","composto di due metà staccate; tracce di inchiostro rosso e macchioline nere; iscrizioni a penna; al verso della metà destra, schizzo a matita geometrico","Come confermato anche dall'inventario manoscritto cartaceo, il disegno presenta metà della planimetria di una stanza con l'inserzione di motti latini come motivo decorativo. Si veda, per analogia, la biblioteca. \nSecondo l'inventario manoscritto cartaceo, sarebbe in rapporto con il rivestimento del salone.","2004","discreto","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [6946,"q7020-00129","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","boccale","","decorazioni e ornati/ essere umano e uomo in generale","figura di guerriero||elementi decorativi vegetali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XX","secondo quarto","1925","ca","1926","ca","Wildi, Achille||Patrignani, Giulio","","1902/ 1975||1902/ 1989","attribuito||attribuito","","","maiolica","cm","22,3","18,3","10,3","","","Boccale ovale con alto collo espanso, bocca trilobata, grande ansa nastriforme e piede ad anello. \nLungo tutta la superficie si snoda una decorazione \"a bianchetto\" su fondo azzurrato con piccoli tralci fogliati che terminano con fiori rotondi, il cui bottone è dipinto in arancio. Al centro, in largo medaglione ovale circondato da un nastro e sottolineato da due filetti blu, è dipinta la testa di un guerriero su fondo aranciato. Il guerriero ha il viso incorniciato da lunghi capelli, la testa è ricoperta da un berretto ornato con, al centro, una foglia stilizzata. Di particolare rilevanza gli occhi che, grazie alla loro espressività, forniscono una particolare vivacità al volto. Sul retro, sotto l'ansa, un cartiglio arricciato ai bordi e profilato in giallo e blu, con la scritta \"Al socio Comm. GIORGIO/UGOLINI/XV - III - MCMXXVI\". Sotto la base si legge la segnatura in nero \"M.A.P/Pesaro\", sopra il disegno di un \"grifone\" rampante, e sotto \"Italy\".","Il boccale è stato realizzato a Pesaro, nel 1926, da Achille Wildi e Giulio Patrignani per la fabbrica Ferruccio Mengaroni.\nLa marca del grifone rampante, presente sotto la base del nostro esemplare, caratterizzerà l'intera produzione della fabbrica Ferruccio Mengaroni; a cambiare, nel tempo, saranno le sigle. Ad esempio, la sigla \"M.A.P\" che si trova nel boccale qui in esame, sarà utilizzata nella fabbrica attorno al 1919 quando questa acquisterà il nome di Maiolica Artistica Pesaro. \nIl lavoro a due mani per la realizzazione del boccale è evidente, in particolare, si nota l'intervento di Achille Wildi nella rappresentazione della testa del guerriero, così come di Giulio Patrignani nella scelta ed esecuzione del decoro \"a bianchetto\", motivo caro all'autore che non mancherà di dipingere durante tutta la sua attività.","2015","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","2015.0","","S27","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6947,"2o090-00199","3","01973970","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","","DIVINITA' e BAMBINI","Hotei con cinque karako","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","Yoho","","notizie seconda metà sec. XIX","","","","avorio tinto||avorio dipinto","mm.","35","50","40","","","La composizione di questo netsuke-okimono mostra Hotei con la sacca sulle spalle attorniato da cinque karako intenti ad attraversare un corso d'acqua; la divinità si sorregge in parte posando la mano destra sulla spalla di uno dei bambini; mentre uno di questi ultimi ne porta in groppa un altro, gli altri tre, due dei quali si aiutano nella traversata tenendosi l'uno con l'altro grazie ad un bastone, trasportano alcuni oggetti che si possono associare al dio come suoi attributi: una fiasca a zucca (hyotan), un ventaglio (uchiwa) e un rotolo dipinto (emakimono).","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6948,"2p030-03126","3","00627974","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","zuccheriera","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","secc. XVIII/ XIX","","1765","ca.","1812","ca.","","","","","manifattura Cozzi","esecutore","porcellana/ pittura/ doratura","cm","11","11","","","","Zuccheriera con coperchio con pomolo a ciliegia, decorata in oro e rosso.","La zuccheriera appartiene alla manifattura veneziana di Geminiano Cozzi, attiva tra il 1765 e il 1812. Il marchio costituito da un'ancora è sempre tracciato in rosso o dorato.","2004","discreto","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [6949,"w1020-00007","3","02035410","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","doccione","","decorazioni e ornati","Testa di drago","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XIV","seconda metà","1400","ca.","1410","ante","","","","","ambito lombardo","","marmo/ scultura","cm","48,5","33,5","134","","","Doccione con forme di animale fantastico, nello specifico drago alato.","Eseguito tra la fine del 1300 e i primi anni del 1400. Proveniente dalla zona absidale della cattedrale.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [6950,"w1020-00607","3","02035743","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","Terminale di falcone","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XIV","fine","1390","post","1399","ante","","","","","manifattura lombarda","","marmo/ scultura","cm","120","47","29,5","","","terminale di falcone a con motivi vegetali.","provenienz aincerta. l aforte affinità con il disegno che compare nel codice beroldo della Trivulziana, avvalora la datazione tardo trecentesca.","","","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [6951,"SW4t1-00013","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","disegno","disegno","","composizione di invenzione","Movimento continuo","Movimento continuo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","","","","","sec. XXI","inizio","2009","post","2009","ante","Di Stefano, Francesca","","1935- 2013","","ambito italiano","","cartoncino/ inchiostro di china","mm","350","500","","","","","Il disegno è conservato all'interno di una cartellina di cartoncino \"JAN15\", di misure mm. 350x500; la cartellina riporta il marchio della scuola di ceramica di Migno Amigoni e Marieda Di Stefano in via Giorgio Jan nella Casa Boschi Di Stefano (da documentazione di donazione)","","","proprietà Stato","2020.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Mariani, Anna","Gigante, Rita","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [6952,"2o070-00030","3","00642362","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","paesaggio","PAESAGGIO","Scena raffigurante una tenda con catapulta e città in lontananza","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","secondo quarto","1825","ca.","1849","ca.","Vacca Luigi","","1778/ 1854","attr.","","","carta bianca/ inchiostro bruno/ acquerellatura grigia","mm.","270","355","","","","","Il modo di raffigurare la scena rivela i modi del Vacca consueti nel quarto decennio. Il soggetto dell'opera alla quale il disegno si riferisce non è identificabile, ma la presenza delle tende e delle macchine da guerra in primo piano lascia pensare che si tratti di un'opera ambientata nel mondo classico.","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2006.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6953,"4y010-27015","3","01967530","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Prospetto di cornice allegorica","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1580","post","1629","ante","Guidotti, Paolo","","1560 ca.-1629","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello/ grafite","mm","356","248","","","","disegno eseguito con inchiostro bruno, in parte a tiralinee e compasso, a mano libera nelle parti ornamentali, con tracce della precedente costruzione a grafite, campiture e ombreggiature ad acquerello marrone e bruno, con tratteggi incrociati a inchiostro bruno; è tracciato su carta pesante colore avorio con i margini frastagliati","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Cartella del Cav. Guidotti\".\nPaolo Guidotti è stato insieme a Pietro Paolini, uno dei maggiori pittori lucchesi del XVII secolo. I suoi disegni e dipinti sono in prevalenza di tipo allegorico e tra questi la grande tela con l'\"Allegoria della Libertà lucchese\" che nel 1611 regalò alla Repubblica e che lo rese famoso. \nQuesto complesso disegno allegorico raffigura un basamento con zoccolo e piano superiore aggettanti, su cui è appoggiato un piedistallo che sorregge una cornice sagomata. Dalla cornice, adagiato sul piano del basamento spunta un felino maculato ruggente, affiancato da una grossa zampa con artigli. La cornice sagomata è ornata con riccioli e volute; su una di queste, adagiata su un piedistallo, siede un putto che con una mano tiene un fascio di piume, con l'altra regge la corona sopra la testa di un'aquila (che si intuisce anche se il disegno si interrompe a metà) posata su un piedistallo. \nSul lato sinistro rispetto alla cornice vi è un'altra serie di elementi: un vaso di frutta capovolto che pende dal soffitto e intorno a cui si inviluppa un nastro; una sequenza di tre mensole decorate con un motivo floreale, che escono dalla parete, di cui quella superiore sostiene un bacile fumante ornato di fronde. Appesi di lato sono invece gli strumenti del disegno: delle squadre di diversa angolazione, una riga una tavolozza, un compasso, un tampone, un pennello e un filo col piombo. Alla base probabilmente dei modelli di gesso, ossia un piede e un busto.\nIl disegno si rivolgeva quindi a un personaggio dedicato all'arte e all'architettura; il felino è probabilmente un simbolo di Lucca e l'aquila reale potrebbe indicare un legame con un casato sovrano.","2008","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Caspani, Licia Anna","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6954,"2p030-03330","3","00628150","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","vetri","vaso da fiori","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1940","ca.","1960","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","vetro||metallo/ laminazione","cm","23","","","10,4","","Vaso con la parte superiore svasata e piccolo bordo in metallo.","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [6955,"2o060-00222","3","01938464","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","Donne che leggono","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","metà","1840","ca.","1860","ca.","Bisi Michele","","1788/ 1875","","","","carta/ matita/ penna/ inchiostro/ acquerellatura","mm.","102","133","","","","Controfondato. A matita, penna e inchiostro nero, acquerello grigio su carta bianca.","Il foglio, come gli altri di Michele Bisi, è conservato in un album rilegato in pelle, con fregi dorati e la scritta, al centro, \"Michele Bisi. Disegni\". Una foto del disegno, non datata, è conservata nell'album D. 14. Lo stesso tema è studiato, in due varianti, nei fogli inv. 4970 e 4976.","2007","mediocre","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6956,"FB070-00127","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","spolvero, matita nera su carta||penna a inchiostro su carta","","37,5","","","","29,8","un leone con lingua che fuoriesce dalla bocca in procinto di salire su di una scala posta in diagonale \nIn alto tre stelle in basso un cartiglio con la scritta SPR POSENTIUS\nLe scritte indicanti i colori per il fondo per le stelle(argento), per le stelle (blu), per il leone (oro),nel cartiglio (parole nere fondo oro)\n\nnel verso: la scritta Potenza","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [6957,"q7020-00130","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","mattonella","2.0","araldica","stemma mediceo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XX","primo quarto","1915","ca","1920","ca","","Fabbrica Ferruccio Mengaroni","1908/ 1949","attribuito","ambito pesarese","","maiolica","cm","14,5","14,5","","","","Mattonella quadrata a sezione trapezoidale con impasto in terracotta rosata. La decorazione a rilievo è realizzata con la tecnica, tipica della ceramica islamica, detta \"a cuenca\", qui, lo smalto del fondo, leggermente azzurrato, lascia trasparire la terracotta sottostante. L'ornato porta, in alto, l'impresa medicea dell'anello con la pietra azzurra di cobalto e sotto due piume; agli angoli, un motivo a nastro ripiegato.","La mattonella è stata realizzata, all'inizio del XX secolo, probabilmente dalla fabbrica di Ferruccio Mengaroni di Pesaro. All'arrivo nel 1929 nella raccolta civica milanese, la mattonella era considerata autentica, mentre oggi si sa che è una delle tante e moderne riproduzioni del celebre pavimento rinascimentale in ceramica della cappella di Sant'Angelo, eseguita, tra il 1513 e il 1521, durante il pontificato di Leone X. L'esemplare, analogo alla nostra mattonella, è oggi conservato al Museo di Palazzo Venezia. \nNon esistono notizie certe circa l'origine di quest'opera; la paternità è forse attribuibile a Ferruccio Mengaroni il quale venne, con ogni probabilità, chiamato, nel 1911, a Roma per il rifacimento del pavimento della cappella di Sant'Angelo, di cui il Museo del Castello di Milano possiede l'esemplare.","2015","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","2015.0","","S27","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6958,"w1020-00326","3","02035750","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Santa martire","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","secc. XVIII/ XIX","fine/inizio","1780","post","1820","ante","","","","","","","terracotta/ scultura","cm","37","13","9","","","santa in abito classco.","modello per scultura , della fine de 1700, oper di artista di qualità ben caratterizato, m apoco rappresentato dalle statuette di guglia di questo periodo.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [6959,"FB010-00088","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Giuseppe||Bagatti Valsecchi Fausto","","1845/ 1934||1843/ 1914","","","","matita, inchiostro e acquerello su carta","mm","48","21","","","","decorazione con motivi geometrici a stella per colonna . Schizzi di elementi archittetonici .a matita sul verso","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [6960,"4y010-27183","3","02056502","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Trabeazioni","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1582","post","1621","ante","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","e aiuti","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","259","193","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite è eseguito con inchiostro bruno a penna utilizzando tiralinee, compasso e mano libera nelle parti ornamentali; le ombreggiature e i dettagli sono precisati con acquerellature di inchiostro bruno; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"Ordini d'architettura\" con la numerazione \"121\".\nL'attribuzione del disegno a Giovanni Battista Montano fatta da Valeria Pracchi (1991, 2a parte, p. 18) su segnalazione di Anna Bedon, è confermata dalla Fairbairn (1998, pp. 594-595). La studiosa inglese si riferisce alla trabeazione inferiore raffigurata nel foglio, mentre non individua, all'interno della collezione londinese, una composizione analoga a quella riprodotta nella trabeazione superiore del foglio milanese, riscontrabile nel disegno cat. 923.\nIl foglio oggetto della presente scheda mostra due soluzioni alternative per una trabeazione. Quella inferiore presenta un architrave a due fasce separate da un tondino, che termina con una cimasa rovescia. Il fregio pulvinato e decorato con maschere racchiuse in cartigli vegetali, alternate a fiori, è separato dalla sottocornice a dentelli, da una cimasa rovescia con ornati floreali. Gocciolatoio e cimasa diritta sono lasciati completamente lisci.\nLa trabeazione superiore mostra anch'essa un architrave a due fasce separate da un listello a linguette, che termina con una modanatura formata da filetto a perline, cavetto e ovoli. Nel fregio si trovano girali di foglie d'acanto con putti al centro e ai lati, alternati a fiori. La sottocornice presenta dentelli, un filetto a perline e un astragalo a ovoli con lancette. Gocciolatoio decorato con maschere e fiori, filetto e corona liscia.\nLa composizione è replicata nell'album conservato a Parigi dove però la campitura con acquerello molto scuro e sbavato rende poco leggibili i dettagli decorativi (Bibliothèque Nationale de France, \"Recueil de dessins d'architecture par Giovanni Battista Montano\", ms Hb, 22-4, f. 125).","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6961,"w1010-00200","3","02035702","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","Motivi decorativi vegetali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XIX","seconda metà","","","","","","","","","","","marmo","cm","112","50","30","","","","","","","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [6962,"2o060-00187","3","00642333","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","BUSTO FEMMINILE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","metà","1840","ca.","1860","ca.","Carnovali Giovanni detto Piccio","","1804/ 1873","","","","carta/ matita","mm.","250","197","","","","Studio di busto femminile (la Madonna?), la testa lievemente inclinata, gli occhi levati al cielo, una mano a trattenere il velo sul collo; a matita su carta bianca.","Al verso del foglio, una annotazione firmata da Caversazzi riferisce a Piccio questa figura femminile; sul cartoncino di supporto, un appunto di Riccardo Lampugani ricorda che, al verso, il disegno è autenticato dal prof. Caversazzi. Il nome di Giovanni Carnovali è, con ogni probabilità, da confermare.","2006","mediocre","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6963,"FB060-00022","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","architettura","MOTIVI DECORATIVI","Studio di decorazione di facciata","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","sec. XIX","","1899","","1899","","Rusca Ernesto","","1864/ 1947","","","","matita, inchiostro nero e acquerello su carta","","42,5","29,2","","","","montato su supporto a passe-par-tout, tracce della quadrettatura a matita per la strutturazione degli elementi decorativi e dei buchi di compasso per racciare i motivi circolari, acquerello nero, grigio e rosso","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [6964,"2p030-03470","3","00628283","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","cachepot","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","","1700","ca.","1720","ca.","","","","","manifattura francese","esecutore","porfido||bronzo/ doratura","cm","11","12,5","12,5","","","Piccolo cachepot Luigi XVI in porfido e bronzo dorato.","Il manufatto in precedenza si trovava nel piano seminterrato di Villa Necchi.","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [6965,"2o070-00207","3","01938639","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","veduta","Interno","Scena raffigurante un interno con scala in legno","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XVIII","terzo quarto","1700","ca.","1775","ca.","","","","","ambito Italia settentrionale","","carta bianca/ inchiostro bruno/ acquerellatura bruna","mm.","205","310","","","","","Il disegno rivela alcune analogie, per il modo di trattare la decorazione dell'interno dell'ambiente e per l'attenzione accordata ad alcuni particolari, con le scenografie realizzate da uno degli ultimi discendenti della numerosa famiglia di scenografi piemontesi Galliari, Gaspare (1761-1823), di cui si conservano alcuni disegni presso il Museo Teatrale alla Scala di Milano (il n. 2464 del catalogo raccoglie sedici disegni di questo autore).","2007","buono","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2007.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6966,"1j570-00021","3","","R03/ Università Cattolica del Sacro Cuore di Milano","pittura","dipinto","1.0","sacro","Ecce Homo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","chiesa","","Chiesa di S. Maurizio al Monastero Maggiore","Corso Magenta 13","","","","","sec. XVI","prima metà","1530","post","1532","ca.","Luini, Bernardino","","1481 ca.-1532","","","","intonaco/ pittura","","","","","","","La parete destra del vano che si apre alla sinistra del presbiterio della chiesa claustrale presenta la raffigurazione dell'Ecce Homo. Il taglio della composizione è ravvicinato, con i personaggi che si stagliano in primo piano occupando l'intero riquadro. Il Cristo, il cui corpo è già notevolmente sofferente e lacerato dai colpi inferitigli durante la flagellazione, si presenta davanti a Pilato mentre continua a essere schernito da vari personaggi. A sinistra si vede proprio Pilato, governatore romano della Giudea, che indica Cristo con la mano destra, proferendo le parole \"Ecce Homo\".","Rispetto allo stile dismogoneo che caratterizza la maggior parte degli affreschi della parete divisoria della chiesa claustrale, questa raffigurazione sembra essere di qualità più alta, e quindi è da riferirsi alla mano di Bernardino Luini, sia pur nella fase tarda della sua attività, quando, nell'ultimo quinquennio del terzo decennio del Cinquecento, il pittore viene assistito dalla bottega in fase realizzativa. Qui Luini sfrutta abilmente la posizione non eccessivamente elevata della scena per coinvolgere direttamente lo spettatore-fedele, che osservando l'episodio si trova confinato dalla parte dei Giudei, di coloro cioè che avrebbero di lì a poco condannato Gesù. Ad accentuare la carica emotiva contribuiscono anche le espressioni caricate degli astanti che scherniscono il Signore, al limite del grottesco; qui Bernardino dimostra di saper fornire una personale interpretazione agli studi studi leonardeschi di fisiognomica.","2016","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","2016.0","","Università Cattolica del Sacro Cuore di Milano","Rovetta, Alessandro","Grassi, Roberto","","","","","","","",513981.14423999994,5034702.7734,1,1,"DUOMO",45.46571199989837,9.17884600515571,"(45.46571199989837, 9.17884600515571)"],
    [6967,"2o090-00248","3","02021475","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","DIVINITA'","Ojime con Daruma","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","","","","","ambito giapponese","esecutore","metallo","mm.","18","12","10","","","Okiagari Daruma, il \"Daruma acrobata\" (v. inv. n. 5570).","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6968,"2o090-00306","3","02021528","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","ANIMALE","Bue","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","ambito giapponese","esecutore","osso||corno","mm.","25","45","52","","","Netsuke in osso raffigurante un bue (ushi) sdraiato. Le pupille degli occhi sono intarsi di corno. I due fori dell'himotoshi, uno di dimensioni maggiori rispetto all'altro, si trovano sul lato inferiore.","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6969,"FB050-00112","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","STEMMI GENTILIZI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","matita, acquerello e inchiostro nero su cartoncino","","47,4","33,7","","","","acquerellatura di vari colori: rosso, giallo, rosa, marrone, grigio, nero, blu; quattro stemmi disposti simmetricamente nel foglio, ciascuno stemma numerato e con il nome della famiglia scritto a penna su riga a matita","Il foglio presenta gli stemmi delle famiglie Bozzolo, Lomellini, Bolognini Attendolo, Albani.","2005","discreto","proprietà privata","2005.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [6970,"RL480-00032","3","","R03/ Istituto per la Storia dell'Arte Lombarda","arredi e suppellettili","orologio","","mitologia","carro di Diana","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","","Collezioni d'arte del Museo Poldi Pezzoli","sec. XVII","primo quarto","1610","ca.","1610","ca.","","","","","ambito Germania meridionale","","argento||bronzo/ doratura||legno||ottone/ doratura","mm","305","110","170","","","La cassa di questo orologio, noto come Il carro di Diana, ha la forma di una carro trionfale in ebano, con le ruote in bronzo dorato e fregi d¿argento. Diana, la dea della caccia, è seduta sul trono nell¿atto di scoccare una freccia; due pantere tirano il carro mentre dietro il trono siede una scimmietta. Ai lati del trono sono incassati due quadranti d¿argento, uno per le ore e uno per attivare la suoneria, decorati con smalti policromi con fiori e uccelli. Grazie ad una molla interna le ruote del carro girano, le due pantere si alzano e si abbassano simulando i balzi di una corsa e le loro teste ruotano, così come gli occhi di Diana e la testa della scimmietta.","L'orologio fa parte della collezione del conte Gian Giacomo Poldi Pezzoli.","2014","buono","proprietà privata","2014.0","","Istituto per la Storia dell'Arte Lombarda","Zanzottera, Ferdinando","","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6971,"FB070-00111","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","2.0","decorazioni e ornati","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","matita nera su carta a quadretti","","27","","","","42,8","prospetto di un anta di un armadio in legno decorato con motivi vegetali e antropomorfi\nprofili di alcuni particolari deel mobile \nLettera A e riportate le misure","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [6972,"2o090-00003","3","01967214","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","Animali fantastici","Volpe travestita da Hyakuzosu","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di netsuke di Giacinto Ubaldo Lanfranchi","secc. XVIII/ XIX","fine/inizio","1790","ca.","1810","ca.","","","","","ambito giapponese","","avorio dipinto","mm.","60","28","10","","","Figura con corpo di uomo e volto di volpe. Il personaggio tiene le due braccia sollevate all'altezza del petto, mentre le due mani sono sistemate l'una sull'altra, entrambe appoggiate a un lungo bastone di bambù. Indossa inoltre un cappuccio.","Molti netsuke che raffigurano questo episodio mostrano Hyakuzosu con il volto di volpe e abiti monacali; in altri casi a questo personaggio si affianca un contadino; altre volte è rappresentato il momento esatto della trasformazione da volpe a uomo. Composizioni analoghe caratterizzano netsuke del XVIII e XIX secolo: il nostro è di una certa qualità, databile tra la fine del Settecento e l'inizio dell'Ottocento.","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6973,"SW4t1-00075","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","disegno","disegno","","composizioni di invenzione","Veduta Isola Comacina","Come un nido","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","","","","","sec. XXI","inizio","2015","post","2015","ante","Weber, Pietro","","1959-","","ambito italiano","","cartone/ acrilico/ cera graffita","mm||mm","320||370","220||275","","","","","Opera realizzata per la Residenza d'Artista, Isola Comacina.","","","proprietà Stato","2020.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Mariani, Anna","Gigante, Rita","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [6974,"2o070-00059","3","00642383","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","paesaggio","PAESAGGIO CON ARCHITETTURE","Scena raffigurante un bosco con monumenti funebri/ Schizzo per scena raffigurante un giardino con grande edificio sul fondo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1800","ca.","1810","ca.","Vacca Luigi","","1778/ 1854","","","","carta bianca/ inchiostro bruno/ acquerellatura","mm.","205","260","","","","","Il disegno appare schizzato molto rapidamente in entranbe le facciate e rivela alcune analogie con le opere realizzate dai Galliari. Dovrebbe pertanto essere riferibile al primo decennio dell'800, periodo del quale si dispone peraltro di scarsissimo materiale relativo alla produzione di Vacca.","2006","mediocre","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2006.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6975,"w1020-00610","3","02035744","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Santa Maria Maddalena","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XV","inizio","1400","post","1420","post","Antonio da Briosco","","1414-1439","attribuito","","","marmo/ scultura","cm","181","5037","40","","","La statua identificata come la Maddalena, per gli attributi convenzionali dell'urna con gli unguenti e del libro, rispettivamente stretti nelle mani destra e sinistra, si presenta come una figura in posizione eretta che appoggia il peso sulla gamba destra e con la testa rivolta nella medesima direzione dando così origine ad una figura leggermente arcuata. I lunghi capelli, caratteristici del personaggio, sono resi con la consueta lavorazione a larghi boccoli, segnati da linee sottili che individuano le ciocche più piccole. La chioma scende ordinatamente sulle spalle, ma lasciandone scoperta la parte anteriore. I tratti somatici della santa sono resi con incisioni sottili e nella realizzazione di occhi e labbra lo sbalzo del marmo è estremamente fine, poco più che grafico. I lineamenti scivolano verso il basso ovalizzando il volto che per la forma della testa è piuttosto squadrato. La veste della santa scende dalla spalla destra e lascia scoperta parte del torace ricadendo in ampie pieghe a semicerchio sull'addome, che diventano più rade e diagonali in corrispondenza delle gambe. Nella parte terminale dei fianchi e dei piedi la lavorazione del drappeggio forma volute a forma di \"s\", di diversa ampiezza.","La statua della Maddalena, qui attribuita all'ambito di Antonio da Briosco, come già illustrato nella parte relativa alle specifiche dell'autore, viene riproposta secondo le informazioni critiche, a un momento di crasi tra la scultura d'oltralpe, per cui Ugo Nebbia fa il nome di Walter Munich, e l'affermazione di una grammatica lombarda, che non sembra immune dai ricordi degli esiti della scultura pisana, per l'ampia trattazione della materia scultorea, ma scevra dalla finezza classicista, della quale rimane l'ombra della figura arcuata di eleganza eburnea, elemento tuttavia bilanciato da una certa incisività nordica.","","","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [6976,"w1010-00276","3","02035800","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","tessuti","arazzo","","sacro","Adorazione dei magi","Adorazione dei magi","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XVI","prima metà","1530","post","1540","ante","","","","","manifattura lombarda||ambito leonardesco||manifattura fiamminga","||||tessitura","lana||oro","cm","140","173","","","","L'adorazione è ambientata davanti a una colonna classica sbreccata, dietroa alla quale si apre una paesaggoi campestre, sue dei magi, sono alla destra del riguradante, mentre il terzo è inginocchiato davanti al Bambino.","residuo di una serie di arazzi sulla vita della Madonna e di gesu, probabilmente commisisonalto pirma della metò del secolo, le attribuzioni sono particolarmente complesse e non conclusive.","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [6977,"q7010-00157","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","decorazione","2.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVIII","metà","1745","","1760","","Clerici, Felice","","1710 (?)-1780","","","","maiolica","cm||cm","15||15,5","4,8||4,8","4,8||4,8","","","Due elementi ornamentali per la tavola formati da due virgole a rocaille montate su un parallelepipedo a base quadra. I due elementi sono decorati con pennellate che accompagnano e sottolineano l'andamento plastico, e con motivi fogliati stilizzati. La decorazione è in monocromia di cobalto.","I due elementi appartengono al legato Ermes Visconti. Su entrambi, sotto la base, è presente la marca \"Mil.\" corsiva in manganese, che rimanda alla produzione milanese della manifattura di Felice Clerici dove furono realizzati tra il 1745 e il 1760.","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","","","","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6978,"1j570-00067","3","","R03/ Università Cattolica del Sacro Cuore di Milano","pittura","dipinto","1.0","sacro","Gesù incontra la Maddalena","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","chiesa","conventuale","Chiesa di S. Maria delle Grazie","Piazza Santa Maria delle Grazie","","","","","sec. XVI","metà","1541","ca.","1545","ca.","Demio, Giovanni","","1510/1512-1570 ca.","","","","intonaco/ pittura","","","","","","","L'episodio raffigurato nella lunetta di destra è relativo all'incontro con la Maddalena, alla quale Gesù, con le sembianze di un giardiniere, intima di non indagare, toccandolo, se egli dopo la risurrezione avesse ancora un corpo reale giacché, non essendo ancora risalito al Padre, il suo corpo non poteva non essere reale: \"Non mi trattenere, perché non sono ancora salito al Padre; ma va' dai miei fratelli e di' loro: Io salgo al Padre mio e Padre vostro, Dio mio e Dio vostro\" (Gv. 20,17). Le due figure si stagliano monumentali al centro della composizione, mentre tutto intorno si distende un ampio paesaggio.","Protagonista indiscusso dell'impresa cinquecentesca fu Giovanni Demio, un pittore che rappresenta un caso emblematico di maestro \"girovago\" nell'Italia del Cinquecento, il quale, dalla natia Schio, seppe aggiornare il suo linguaggio espressivo al punto da coniare una cifra stilistica personale e distintiva. Tra i viaggi formativi compiuti da Demio nell'arco di un trentennio risultò fondamentale la frequentazione del contesto veneziano già impregnato di maniersimo toscano (grazie alla presenza in laguna di Francesco Salviati e di Giorgio Vasari), oltre che dei risultati raggiunti da Giulio Romano a Mantova e la visione diretta delle novità centro italiane (importante fu la sua attività in qualità di mosaicista nel Camposanto di Pisa, documentata nel 1539; nella seconda metà degli anni quaranta Demio sarà anche a Napoli). L'ipotesi di un viaggio a Roma trova conferma nell'analisi delle diverse componenti stilistiche e culturali identificabili nelle pitture eseguite, tra il 1541 e il 1542, per il genovese Domenico Sauli, presidente del Magistrato delle entrate ordinarie a Milano, che aveva ottenuto in patronato la cappella di Santa Maria delle Grazie (in precedenza appartenuta ai Rusca). L'attribuzione a Giovanni Demio dell'affresco e, conseguentemente, delle altre pitture della cappella Sauli, compresa la pala raffigurante la Crocefissione, è confermata dalla presenza, nell'angolo in basso a destra dell'Andata a Emmuas, della firma \"Johannes Demius de Scledo P.\", oggi purtroppo scomparsa. In entrambe le lunette delle pareti prevale la componente paesaggistica, sull'esempio di quanto andavano facendo altri pittori veneti come Battista Franco, che grandi meriti ebbe nel mettere in rapporto Venezia e Roma intorno alla metà del Cinquecento. Alla poetica sviluppata negli stessi anni a Padova, non solo da parte del Franco ma anche dall'olandese Lambert Sustris, rimandano le rovine archeologiche visibili nel paesaggio sullo sfondo. Del tutto caratteristiche del Demio, invece, sono le figure allungate, i cui panneggi tortuosi risultano scanditi da linee parmigianinesce e definiti da un disegno anatomico debitore, nell'esuberanza muscolare, delle figure michelangiolesche.","2016","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","2016.0","","Università Cattolica del Sacro Cuore di Milano","Rovetta, Alessandro","Grassi, Roberto","","","","","","","",513321.44057,5034734.2249,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.46600800053377,9.170408004642033,"(45.46600800053377, 9.170408004642033)"],
    [6979,"2o050-00047","3","00642192","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","paesaggio","PAESAGGIO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","prima metà","1847","","1847","","Bossoli Carlo","","1815/ 1884","","","","carta/ matita","mm","220","306","","","","carta bianca ingiallita, matita","","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6980,"2o070-00112","3","00642418","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","mitologia","FIGURE FEMMINILI","Studio per quattro angeli e una donna","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1830","ca.","1840","ca.","Morgari Giuseppe","","1788/ 1847","attr.","","","carta bianca/ inchiostro bruno","mm.","295","230","","","","","","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2006.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6981,"4y010-26656","3","01934761","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Frontespizio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","","1799","ca.","1799","ca.","Sardini, Giacomo","","1750-1811","","","","carta/ inchiostro a penna","mm","202","143","","","","disegno eseguito a penna e inchiostro bruno su carta avorio","Nel foglio è delineato il frontespizio per un'opera letteraria. Il titolo e l'enfasi decorativa si ispirano agli stampati encomiastici tipici del secondo Seicento, tuttavia le lettere intrecciate GS che si notano nello scudo in basso riconducono il foglio al marchese Giacomo Sardini, erudito e dilettante di architettura che si era accostato al disegno durante la sua formazione al Collegio Clementino di Roma (E. Amico Moneti, in Miscellanea di scritti vari in memoria di Alfonso Gallo, Firenze 1956, pp. 50). Se si considera che nel 1799 Giacomo fu membro della Reggenza Provvisoria al momento dell'effimero rientro degli Austriaci a Lucca è verosimile supporre che la composizione, assemblata insieme ad altri fogli disegnati dal nobile lucchese, sia stata ideata per accompagnare un testo elogiativo in onore dei garanti dei privilegi dell'aristocrazia. In questa prospettiva l'adulazione si concreta nel far brillare sopra un palmeto evocante la pace, lo stemma imperiale asburgico dell'aquila bicipite come fosse un sole splendente, parte costitutiva dell'arma dei Sardini. E' ancora da fare una ricerca tra i numerosi componimenti inediti del Sardini conservati presso l'Archivio di Stato di Lucca.","2007","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Dallaj, Arnalda","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6982,"w1020-00198","3","02035588","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Santa Dorotea","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XX","seconda metà","1970","","1980","","","","","","","","bronzo","cm","57","27","21","","","Figura femminile stante seminuda, al suo fianco destro una figura infantile che sorregge un cesto.","Copia in bronzo del modello in terracotta del Bussola per la stuatua di S. Dorotea, eseguito negli anni '70 del '900.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [6983,"w1020-00034","3","02035435","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Santi e apostoli","San Paolo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","secc. XIV/ XV","fine/inizio","1390","ca.","1410","ca","","","","","ambito di Filippino da Modena","","marmo/ scultura","cm","48","15","14","","","Figura maschile stempiata con capelli lunghi, un piccolo ciuffo sulla fronte e barba lunga. la testa è girata leggermente verso sinistra. Nella mano destra regge un libro chiuso. nella mano sinistra un attributo incompleto forse una spada.\nsul retro: l'opera si presenta finita. Al centro del busto è inserito, in un piccolo alloggiamento, saldato al marmo con piombo, il gancio d'ancoraggio in ferro, a sezione quadrata, al quale manca l'anella terminale.","Opera proveniente da un capitello di pilone. A causa della scarsità di documentazione e della quantità di scalpellini che lavoravano in quegli anni presso il cantiere, risulta pressoché impossibile attribuire l'opera. E' stilisticamente ascrivibile ai primi anni del 1400. La Bossaglia lo atribuisce all'ambito di Filippino da Modena.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [6984,"Q1010-00256","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","Milano durante la prima guerra: la coda davanti a uno spaccio municipale di carne congelata","Milano durante la guerra: la coda davanti a uno spaccio di carne congelata","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XX","","1916","","1916","","Quarantelli Alfonso","","1873/ 1939","","","","olio su cartone telato","cm","60","70","","","","","","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [6985,"2o090-00386","3","02021608","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","OGGETTO","Maschera di teatro No","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","secc. XVIII/ XIX","fine/inizio","1790","ca.","1810","ca.","","","","","ambito giapponese","esecutore","bronzo","mm.","45","30","10","","","Il Lanfranchi identificava questa maschera con quella indossata dall'attore che impersonava il ruolo di Ayakashi.","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6986,"2o090-00383","3","02021605","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","OGGETTO","Maschera di Okame","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","ambito giapponese","esecutore","legno di ebano","mm.","45","33","17","","","Netsuke raffigurante una maschera di Okame, utilizzata per spettacoli di teatro Kyogen.","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6987,"2o090-00180","3","01973951","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","","DEMONE","Oni con mokugyo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","Hojitsu","","1801 ca./ 1872","","","","avorio tinto||avorio dipinto","mm.","27","38","30","","","Netsuke raffigurante un oni seduto su un tamburo rituale mokugyo; il demone tiene tra le mani le ginocchia sollevate. I due fori dell'himotoshi si trovano sul lato inferiore del mokugyo.","Molti dei pezzi sui quali è riportata la firma di Hojitsu, come in questo caso, si possono in realtà considerare lavori degli allievi abili nell'imitare lo stile del maestro (Jirka-Schmitz 2005, p. 302). Anche la firma apposta su questo esemplare della collezione Lanfranchi non presenta quella scioltezza che invece caratterizza l'autentico autografo di Hojitsu (cfr. Davey 1974, pp. 148-150, nn. 441-449).","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6988,"FB060-00137","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","stampa","2.0","oggetti e strumenti","FORCHETTE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","stampa in bianco e nero su carta","","12,1","24,2","","","","","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [6989,"FB070-00049","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","matita nera su carta millimetrata||penna a inchiostro su carta millimetrata||acquerello azzurro su carta millimetrata","","31,6","","","","26,3","labirinto acquarellato al cui interno vi sono delle scritte in latino \"Est virtus quam non fortuna cubernet et hoc virtutis opus est famam estendere factis per angusta ad augusta\"","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [6990,"4y010-27095","3","02056415","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","società e cultura","Prospetti e sezione di carretto da trasporto","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1675","post","1686","ante","","","","","ambito romano","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","408","544","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a inchiostro bruno a penna, che presenta sbavature, principalmente con tiralinee, compasso e con pochi tratti a mano libera; il disegno è campito ad acquerello grigio chiaro con ombreggiature grigio scuro; il supporto è di carta avorio. L'orientamento corretto del foglio è capovolto e prevede la numerazione documentaria nell'angolo in basso a destra","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"Carozze e carette\" con la definizione \"60 61 Carretta\".\nLa rappresentazione di questo carretto da trasporto secondo una vista laterale, una sezione e una vista frontale, inserite su un unico foglio, è accompagnata da un manoscritto che ne descrive dettagliatamente i componenti e le misure adeguate per costruirlo. Dallo scritto si evince anche che si trattava di un mezzo trainato da un cavallo, cui si poteva affiancarne un secondo per il cambio.\nIl disegno, molto accurato sia nella definizione grafica, sia nella rappresentazione dell'oggetto si inserisce in maniera anomala all'interno di un corpus di soggetti di natura del tutto differente quali quelli del tomo V della Collezione Sardini Martinelli. Da un confronto grafologico con altri scritti, tra cui una lettera da Magliano Sabina, datata 20 dic. 1671 e conservata a Ferrara (Ferrara, Biblioteca Comunale Ariostea, Raccolta Cittadella, Autografi n. 1819), si evince che il manoscritto è stato redatto da Agostino Martinelli, nato a Ferrara, ma trasferitosi intorno al 1676 a Roma dove fu lettore di legge alla Sapienza. Matematico e membro della Congregazione dei Virtuosi al Pantheon, nel 1671 fu nominato \"perito deputato della Reverenda Camera Apostolica sopra le acque relative al Tevere presso la Magliana\" e si occupò dei problemi provocati dalle piene del fiume. \nIl disegno non sembra evocare lo stile di Agostino Martinelli, di cui sono presenti alcune opere all'interno della Collezione (Milano, Collezione Sardini Martinelli invv. 5,60; 5,92; 5,95; 5,96; 5,103), quanto sembra ricordare alcuni disegni di Domenico Martinelli, con cui Agostino sembra sia stato in contatto.Tuttavia non vi sono elementi sufficienti per attribuire il disegno.","2010","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [6991,"2p030-03445","3","00628258","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","conchiglia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","seconda metà","1750","ca.","1799","ca.","","","","","manifattura cinese","esecutore","porcellana","cm","6,5","14","10","","","Conchiglia di piccole dimensioni in porcellana turchese.","Il manufatto in precedenza si trovava nel piano seminterrato di Villa Necchi.","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [6992,"FB060-00134","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","stampa","4.0","oggetti e strumenti","COLTELLO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","stampa in bianco e nero su carta","","9,1","26,8","","","","","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [6993,"w1020-00155","3","02035546","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Santo vescovo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XVII","prima metà","1600","post","1650","ca.","Daverio, Pietro Antonio","","","attribuito","","","marmo/ scultura","cm","221","80","60","","","Figura maschile stante in abiti vescovili.","Attribuita dalla Bossaglia al Daverio. Ascrivibile stilistucamente alla prima metà del XVII secolo. Proveniente dal capitello di pilone 74.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [6994,"2o070-00216","3","01938648","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","sacro","Crocifissione di Cristo con la Madonna e santa Maria Maddalena","Lunetta con Crocifissione","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","ultimo quarto","1875","ca.","1899","ca.","Morgari Luigi","","1857/ 1935","attr.","","","carta bianca/ matita","mm.","270","310","","","","","Il disegno presenta i caratteri delle opere riferite a Luigi Morgari (1857-1935), di cui la raccolta Lampugnani presenta numerosi esempi. Si riferisce sicuramente alla decorazione di qualche chiesa che però non è stato possibile individuare nella ricca produzione dell'autore.","2007","discreto","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2007.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6995,"w1010-00196","3","02035698","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Busto di san Tommaso apostolo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XX","","1900","post","1999","ante","Messina, Francesco","","","","","","bronzo/ fusione","cm","17","17","9","","","Mezzobusto virile","Opera di Francesco Messina donata al Museo del Duomo nel 1977. in sequenza con le successive rappresenta simbolicamente il discorso della montagna.","","","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [6996,"2o070-00140","3","01938576","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","veduta","Architetture","Veduta di città di ispirazione classica","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","secc. XVIII/ XIX","fine/inizio","1790","ca.","1810","ca.","","","","","ambito italiano","","carta bianca/ inchiostro bruno","mm.","125","170","","","","","Il disegno presenta una veduta di città con edifici classici di ordine dorico, inquadrati ai lati da una struttura verticale con statua su basamento a sinistra e un porticato con colonne doriche con trofeo su base a destra, che fungono da quinta. Al centro sulla sinistra si intravedono varie architetture turrite, cui fa riscontro poco sopra una fortezza che racchiude un tempio dorico posto sull'acropoli, preceduto da una statua (forse una citazione di quella di Atene). Il modo di delineare le figurette e la vegetazione con un tratto più spesso e nervoso potrebbe far pensare all'area veneta, come pure il gusto del pittoresco per la trattazione delle architetture monumentali in cui si muovono le figurette accennate quasi in maniera compendiaria.","2007","buono","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2007.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6997,"2o060-00067","3","00642263","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","Studio architettonico per loggia","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XVIII","seconda metà","1750","ca.","1799","ca.","","","","","ambito veneto","","carta/ penna/ inchiostro/ acquerellatura","mm.","172","165","","","","Progetto architettonico per loggia. A penna, inchiostro nero e acquerello grigio/ bruno.","Il foglio, che non reca alcuna attribuzione, è da assegnare, a mio avviso, ad un artista veneto attivo nella sconda metà del XVIII secolo.","2006","mediocre","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [6998,"FB060-00086","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","architettura","STUDIO PER PARETE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","matita su carta millimetrata incollata su tela","","22,7","46,8","","","","","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [6999,"2p100-01104","3","00663330","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","pittura","dipinto","","natura morta","natura morta con ostriche","Le tre ostriche sull¿impiantito","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","Collezione Claudia Gian Ferrari","sec. XX","","1932","","1932","","Tibertelli, Filippo detto de Pisis, Filippo","","1896-1956","","","","tela/ pittura a olio","cm||cm","66||45","80||60","6||","","","Natura morta con tre ostriche su un piano in olio su tela.","L'opera, donata da Claudia Gian Ferrari al FAI, è datata alla metà del soggiorno parigino del pittore. Durante il soggiorno a Parigi, de Pisis affianca alle vedute della città una produzione di nature morte, tema caro al gruppo degli \"Italiens de Paris\" (Tozzi, Campigli, de Chirico, Savinio, Paresce). Quanto rappresentato diventa un pretesto per concentrarsi sull'atto della pittura: la pennellata manifesta il pensiero dell'artista, la composizione complessa, come in questo caso, porta con sé un'atmosfera sospesa. In quest'opera giocano suggestioni molto diverse tra loro: se la tela alla destra di scorcio fa pensare alla collocazione della scena nello studio dell'artista, le tre ostriche su un piano ocra e il punto di vista quasi zenitale fanno pensare a prima vista a un'esterno, forse una marina. Le ostriche, presenti spesso nell'opera dell'artista (\"Plage aux ecrevisses et aux coquillages\", \"Le ostriche\"...) sono oggetti quasi sensuali nella molteplicità complessa delle loro forme ulteriormente sottolineata dalla loro solitudine.","2019||2012||2009","discreto||discreto||buono","proprietà privata","2009.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012||2019","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea||Le Donne, Maria Elisa","Fondo per l'Ambiente Italiano||Fondo per l'Ambiente Italiano||Fondo per l'Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Ambrosoli, Veronica",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [7000,"FB050-00067","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","8.0","decorazioni e ornati","LESENA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","sec. XIX","","1883","post","1884","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","matita e inchiostro nero su carta millimetrata","","49,6","5","","","","controfondato su tela; al verso, schizzi a matita e inchiostro bruno (per frecce?), lettere e numeri a matita in verticale; fori da spillo in alto al centro","Il disegno rappresenta una delle lesene delle porte del Salone, realizzate nel 1884 in stucco patinato a imitazione del legno, con decori neorinascimentali. Il foglio qui schedato, in particolare, raffigura quella a posta a sinistra della porta a sinistra del camino. Una delle lesene (sia nel disegno che nella realizzazione in stucco) porta la data 1883, mentre la bibliografia relativa (Pavoni 2003, p. 21) colloca l'esecuzione del complesso nel 1884: si è dunque data come collocazione cronologica del disegno il biennio 1883-1884.","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [7001,"2p030-03447","3","00628260","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","conchiglia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","seconda metà","1750","ca.","1799","ca.","","","","","manifattura cinese","esecutore","porcellana","cm","","","","26","","Conchiglia di grandi dimensioni in porcellana turchese.","I manufatti in precedenza si trovavano nel piano seminterrato di Villa Necchi.","2004","mediocre","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [7002,"2o090-00238","3","02021465","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","OGGETTO","Ojime con cilindro","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","","","","","ambito giapponese","esecutore","metallo","mm.","16","8","","","","Decorato in parte con marezzatura e in parte con scacchiera bianco-nera.","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7003,"FB050-00039","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","CANCELLO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","matita, acquerello, inchiostro nero su carta millimetrata","","26","17,8","","","","tracce di ulteriore arricchimento decorativo a matita cancellata","Secondo l'inventario manoscritto cartaceo, il disegno raffigura il particolare per una cancellata, forse una balaustra.","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [7004,"2o060-00192","3","00642337","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","SCENA MITOLOGICA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","ambito italiano","","cartoncino/ carboncino/ gessetto","mm.","175","153","","","","","Sul cartoncino di supporto è posta una annnotazione firmata da Caversazzi: \"Sembra una scena del Diluvio ed è assai probabilmente disegno del Carnovali\". Una seconda nota, firmata da Amadore Porcella (\"E' di Giovanni Carnovali\"), conferma l'attribuzione. A mio avviso, il nome del Piccio non può essere accettato, per questo foglio, di qualità assai debole.","2006","mediocre","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7005,"2p030-06451","3","00630630","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","ciotola","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura cinese","esecutore","porcellana/ smaltatura","cm","9","","","17,7","","Ciotola in porcellana di Canton nei toni del verde, rosso, bianco, arancione e nero con raffigurazione di divinità.","Questa ciotola, realizzata a Canton, è un pezzo probabilmente creato per l'esportazione in Europa come farebbe supporre il decoro con elementi floreali frammisto a immagini di divinità.","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [7006,"Q1010-00113","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","Chiesa e via di S. Pietro in Camminadella a Milano","Chiesa e via di S. Pietro Camminadella","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","secc. XIX/ XX","fine/inizio","1890","","1910","","Ferrari Arturo","","1861/ 1932","","","","acquerello su carta","cm","30","22,5","","","","","","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [7007,"2p030-03212","3","00628053","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","scultura","placchetta","","sacro","riposo nella fuga in Egitto","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVII","seconda metà","1650","ca.","1699","ca.","","","","","manifattura spagnola","esecutore","bronzo/ doratura","cm","14,5","11,6","","","","Placchetta racchiusa in una cornice moderna di tartaruga.\nLa placchetta in bronzo dorato raffigura il riposo nella Fuga in Egitto. In primo piano la Vergine ed il Bambino, sullo sfondo San Giuseppe ed in alto un angioletto mentre sta piegando i rami di una palma per offrire i datteri ai sacri protagonisti. Il paesaggio è reso attraverso sottili variazioni di spessore.","Prima dell'apertura della Villa al pubblico la placchetta era appesa sulla parete destra della camera da letto di Gigina Necchi.","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [7008,"2o050-00001","3","00642157","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","mitologia","GALATEA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1891","","1891","","Dalbono Eduardo","","1841/ 1915","","","","carta/ matita/ acquerellatura","mm","333","416","","","","carta ocra spessa","Il disegno documenta la fase simbolista del pittore (anni 1883-1893), influenzata dall'amicizia con D'Annunzio. Lo scrittore è spesso ospite di Dalbono a Napoli tra 1891 e 1893, dopo il ritorno definitivo di quest'ultimo da Parigi nella città natale. (Berardi G. 2002)\nDue foto in bn di questo disegno nell'album di Lampugnani \"D6 1800-1900\" sono affincate a una terza foto di un altro disegno, probabilmente dello stesso artista, con una figura femminile nuda nella stessa posizione.\nE' ricorrente la presenza di opere dell'artista nell'ambito delle mostre collettive di autori dell'800 tenutesi in diverse gallerie private milanesi negli anni 1963-1967, in particolare nella galleria Geri di corso Venezia, frequentata da R. Lampugnani in questi anni come documentano le bolle di acquisto rimaste allegate ad alcuni disegni della sua collezione. (Catalogo Bolaffi della pittura italiana dell'800, Milano 1964 e 1969)","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7009,"FB070-00025","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","spolvero, matita nera su carta millimetrata||penna a inchiostro su carta millimetrata","","29,9","","","","37,4","capitello con decorazioni fitomorfe, tra due grandi foglie d'acanto parallele è raffigurato un fiore dal cui stelo di dipartono simmetriche delle foglie e due volute parallele e simmetriche\nci soono dei calcoli\nabbozzi di disegni geometrici lungo il lato sinistro del foglio (porte con tende)\nnell'angolo in alto a destra disegno geometrico","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [7010,"FB070-00094","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","matita nera su carta","","39","","","","28,5","","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [7011,"2o050-00132","3","01938534","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","senza catgoria","Animali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","secc. XIX/ XX","","1890","ca.","1916","ante","Bertelli Luigi","","1833/ 1916","","","","carta/ carboncino","mm","285","250","","","","carta bianca vergellata","Il disegno fa parte di un insieme, con numeri di inventario da 5008 a 5026, conservati da Riccardo Lampugnani in una cartelletta di cartone con etichetta che reca l'iscrizione a penna \"Luigi Bertelli 20 disegni originali\" e, sempre a penna: \"1852-1916, e altri\". I disegni pevenuti al museo Poldi Pezzoli sono 19. Il disegno mancante è documentato da una foto nell'Album \"D 15\" e rappresenta una piccola figura femminile davanti a un albero. Nello stesso Album è conservata una foto in b/n del presente disegno (recto). La datazione post quem proposta indica il periodo tardo dell'attività di Bertelli, caratterizzato dallo studio dal vero (prediletto dall'artista) del paesaggio reso con un tratto sintetico in una impaginazione di ampio respiro che spesso presenta un punto di vista lontano e rialzato. I soggetti di questo disegno sono solo schizzati e il taglio del foglio indica che gli schizzi sono stati eseguiti prima del disegno sul recto.","2007","buono","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7012,"2o050-00105","3","00642195","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","storia","SOLDATO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1850","ca.","1870","ca.","Induno Girolamo","","1827/ 1890","cerchia","","","carta/ carboncino/ gessetto","mm","285","442","","","","carta azzurra; carboncino; gessetto bianco; il disegno si legge ruotando il verso del foglio di 90 gradi verso sinistra","","2006","mediocre","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7013,"4t020-00091","3","00663560","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","ritratto","Ritratto femminile","La coccarda","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","convento","","Conservatorio G. Verdi - complesso","Via Conservatorio, 12","","","","Collezione Stampa Stefano","sec. XIX","","1858","ca.","1862","ca.","Zuccoli, Luigi","","1815-1876","","","","tela/ pittura a olio","cm","47","33","","","","","La tela, databile intorno agli anni Sessanta del XIX secolo, è rappresentativa del distacco dello Zuccoli dalla raffigurazione di scene storiche e religiose per aderire ai fervori risorgimentali quì risolti nel ritratto di una figura femminile, l'allegoria dell'Italia. La coccarda, motivo iconograficoi risorgimentale, è personificata dalla fanciulla vestita con i colori della bandiera italiana e completata dall'edera tra i capelli. Il fortunato soggetto venne successivamente replicato per il conte Alberto Carantani, tela che comparve nel 1900 alla Permanente nella mostra sulla pittura lombarda dell'Ottocento organizzata da Vespasiano Bignami.","2009","mediocre","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, C.","","","","","","","",515900.77001000004,5034624.9494,1,4,"GUASTALLA",45.464970409632905,9.20339908375074,"(45.464970409632905, 9.20339908375074)"],
    [7014,"5q050-00203","3","02137189","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","scultura","1.0","allegorie, simboli e concetti","la Giustizia","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVII","","","","","","","","","","arte veneta","","bronzo/ fusione","cm||cm","28||5,5","","","","","Scultura raffigurante l'allegoria della Giustizia. È seduta e impugna nella mano sinistra una spada e nella destra una bilancia a bracci, compenso una leggera torsione del busto sulla sinistra.","","2012","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2012.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [7015,"q7020-00084","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","piatto","","decorazioni e ornati","elementi decorativi vegetali||natura morta con frutta","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVIII","terzo quarto","1750","ca","1780","ca","Coppellotti, Antonio Maria","","1735/ 1780","attribuito","","","maiolica","cm","3,1","","","33,5","","Piatto tondo, dalla tesa baccellata con forma \"a coste\", privo di anello d'appoggio. L'ornato presenta: lungo l'orlo una profilatura in bruno; sulla tesa, dipinti con grande scioltezza corsiva, un'alternanza di mosconi e tre tralci fioriti; sul fondo dei gruppi di frutti su piano erboso. Il piatto, privo di marca, riporta al centro del decoro, una mela, una pera, qualche acino d'uva con tralci, la stesura degli elementi appare leggera e rigida.","Il piatto è da far risalire alla produzione maiolica lodigiana, in particolare alla manifattura del ceramista Antonio Maria Coppellotti, tra il 1750-1760 e il 1780. Il decoro, con gruppi di frutta, è tra le più tipiche lavorazioni della ditta Coppellotti. L'impostazione dell'ornato con al centro la natura morta e lungo la tesa un trittico di tralci fioriti, insieme allo stampo \"a coste\", ebbe una gran fortuna: la riprese con successo la manifattura Antonibon di Nove e da qui si diffuse ulteriormente, fin nelle Marche.","2015","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","2015.0","","S27","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [7016,"2p030-03204","3","00628045","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","vaso","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","seconda metà","1750","ca.","1799","ca.","","","","","manifattura di Sèvres","esecutore","porcellana/ pittura","cm","44","28","","","","Coppia di vasi, di cui uno senza coperchio, appartenenti alla Manifattura di Sèvres; decoro a ghirlanda, floreale e dorature.","Due grandi vasi appartenenti alla manifattura di Sèvres, come il marchio sottostante la base individua, con decoro in oro alternato a quello policromo floreale. Particolari le due anse formate dalla testa di uccello, una sorta di grifone, e dalle sue ali.","2004","mediocre","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [7017,"2o070-00176","3","01938610","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","veduta","Interno grotta","Dirupi con boscaglia e figure dolenti","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","prima metà","1800","ca.","1849","ca.","","","","","ambito Italia settentrionale","","carta bianca/ matita/ inchiostro bruno/ acquerellatura bruna","mm.","355","215","","","","","Si tratta probabilmente di uno studio, come rivela la colorazione ad acquerello appena accennata in alcune parti. Il soggetto a carattere forse religioso (al centro della grotta è disposto un altare al di sopra del quale in un anfratto è collocata una figura umana a fianco della quale sono delle figure femminili dolenti) non è di chiara interpretazione.","2007","discreto","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2007.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7018,"SW4t1-00063","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","disegno","disegno","77.0","composizione di invenzione","Libro d'artista","Ripensando Alcina","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","","","","","sec. XXI","inizio","2015","post","2015","ante","Girardosi, Luca","","1960-","","ambito italiano","","carta/ matita","mm||mm","210||305","255||355","","","","","Opera realizzata per la Residenza d'Artista, Isola Comacina.","","","proprietà Stato","2020.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Mariani, Anna","Gigante, Rita","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [7019,"FB070-00034","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","spolvero, matita nera su carta millimetrata||penna a inchiostro su carta millimetrata","","29,3","","","","37,4","capitello con decorazione fitomorfa: nella parte centrale, tra due grandi e simmetriche foglie d'acanto, sono raffigurate due cornucopie incrociate da cui partono tre nastri ondulati e nella parte alta due girali di foglie d'acanto. Nel piedritto ai lati di uno stelo di un due animali alati fantastici simmetrici. E' disegnato un fiore sul lato sinistro a metà del foglio\nnel verso: un disegno di tre archi a sesto acuto,","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [7020,"w1010-00243","3","02035738","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","vetri","vetrata","","sacro","Glorie del Duomo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XX","seconda metà","1900","post","1950","ante","Zuccaro, Guido||Cantinotti, Innocente||Carpi, Aldo","","1876-1944||1877-1940||1886-1973","attribuito||attribuito||attribuito","","","vetro/ pittura","cm||cm||cm||cm||CM||cm","117,5||117,5||117||116||117||117","64||64||73||70,5||64,5||73","","","","serie di figure virili in ormi con insegne romane.","fa parte di uno degli antelli della storia dell'Editto di Costantino\". Bozzetto mai messo in opera.","","","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [7021,"2o070-00124","3","00642428","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","animali","ANIMALI FANTASTICI","Studi per otto mostri","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","metà","1840","ca.","1860","ca.","","","","","ambito piemontese (?)","","carta gialla/ matita nera","mm.","200","300","","","","","I soggetti raffigurati risultano di difficile identificazione. Si tratta di una serie di studi di figure di animali fantastici che recano a fianco le indicazioni riferibili ai colori da utilizzare per la stesura pittorica. Il riferimento generico ai Morgari, indicato nell'inventario del museo, si può mantenere anche se rigurardo all'ambito di provenienza si è segnalato quello piemontese; non è possibile circoscrivere meglio la paternità del disegno.","2006","mediocre","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2006.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7022,"2o060-00321","3","01967180","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","ritratto","Ritratto di signora","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1830","ca.","1840","ca.","Hayez Francesco","","1791/ 1882","","","","carta/ matita","mm.","490","385","","","","A matita su carta avorio.","Sul passepartout, a matita, compare un breve appunto: \" F. Hayez. Studio di testa\". \nIl disegno è stato esposto alla mostra dedicata alla collezione di Riccardo Lampugnani che il Museo Poldi Pezzoli ha organizzato nel 1997 (\"Riccardo Lampugnani: una collezione milanese donata al museo Poldi Pezzoli\", Milano 1997, p. 17, n° 4): nessun commento critico, però, accompagnava la breve scheda, che si limitava a confermare l'attribuzione a Francesco Hayez.\nQuesto delicato studio di testa femminile, ad evidenza un ritratto, ha in effetti l'identica elegante purezza formale che si ritrova in molti disegni di Francesco Hayez: si veda, ad esempio, per confronto, il \"Ritratto femminile\" del 1835 circa, conservato in collezione privata e recentemente pubblicato da Fernando Mazzocca (in \"L'ideale classico. Arte in Italia tra Neoclassicismo e Romanticismo\", Venezia 2002, p. 584); la datazione proposta per quel foglio, attorno al 1835, conviene anche al disegno di collezione Lampugnani; l'ignota dama porta, infatti, una acconciatura a boccoli disposti simmetricamente attorno alla scriminatura centrale che era in gran voga, appunto, negli anni Trenta dell'Ottocento.","2008","mediocre","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7023,"2o060-00193","3","00642337","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","MADONNA CON BAMBINO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","ambito italiano","","cartoncino/ carboncino/ gessetto","mm.","175","153","","","","","Sul cartoncino di supporto è posta una annnotazione firmata da Caversazzi: \"Sembra una scena del Diluvio ed è assai probabilmente disegno del Carnovali\". Una seconda nota, firmata da Amadore Porcella (\"E' di Giovanni Carnovali\"), conferma l'attribuzione. A mio avviso, il nome del Piccio non può essere accettato, per questo foglio, di qualità assai debole.","2006","mediocre","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7024,"2o090-00113","3","01973884","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","","ANIMALE","Bue","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","","","","","ambito giapponese","esecutore","pietra saponaria","mm.","30","72","35","","","Netsuke raffigurante un bue (ushi) sdraiato. I due fori dell'himotoshi, uno di dimensioni maggiori rispetto all'altro, si trovano sul ventre dell'animale.","Materiale abbastanza raro per i netsuke, conosciamo pochissimi pezzi realizzati in pietra saponaria, tra i quali uno raffigurante due cani (Barry Davies Oriental Art 1996, n. 119).","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7025,"4y010-27376","3","02025943","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Decorazione del soffitto della sala dell'Aurora nel palazzo Controni a Lucca","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVII/ XVIII","","1686","post","1703","ante","Marracci, Ippolito","","1653-1738","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ grafite","mm","311","218","","","","disegno eseguito a mano libera a inchiostro bruno a penna; le ombreggiature sono precisate con acquerellature di inchiostro; presenta tracce di costruzione a grafite; il supporto è carta avorio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale il marchese Giacomo Sardini lo aveva rilegato, il disegno viene definito: \"Disegno di soffitto\". Il foglio riporta il progetto, corrispondente ad una fase piuttosto avanzata, ma non ancora definitiva, dell'eleborazione progettuale per la decorazione ad affresco della volta della sala dell'Aurora ubicata al terreno del palazzo Controni in via dell'Angelo Custode a Lucca. Il ciclo ornamentale, che si estende anche al piano nobile dell'edificio, è stato reso noto da Paola Betti che lo ha assegnato per la parte quadraturistica al lucchese Ippolito Marracci e per l'esecuzione delle figure a Giovanni, fratello di questi, e a Domenico Brugieri che gli subentrò con lo stesso incarico dopo la morte avvenuta nel 1703 (Betti 2007, pp. 101-106). Il palazzo, già di proprietà dela famiglia Guinigi, era stato acquistato nel 1686 da Giovanni di Curzio Controni, che in seguito provvide a commissionarne l'affrescatura. Secondo diverse soluzioni compositive che, nell'impaginazione e nella scelta del repertorio ornamentale, risentono dell'influenza di Angelo Michele Colonna, presso il quale verosimilmente si era svolta la formazione quadraturistica di Ippolito, questi concepì gli schemi architettonici che accolgono le figure dipinte dal fratello Giovanni, poste al centro dei soffitti (tra gli altri soggetti si ricordano l'Allegoria della Temperanza, Apollo, La Pace che appicca il fuoco alle armi) e distribuite su vari piani all'interno delle intelaiature prospettiche, caratterizzate da un deciso vigore plastico e chiaroscurale. A quell'epoca il Marracci doveva certo conoscere anche il ciclo ornamentale lasciato in palazzo Mansi a Lucca dal bolognese Marc'Antonio Chiarini, in compagnia del concittadino Giovan Gioseffo Dal Sole e del fiorentino Giovanni Maria Ciocchi, sul finire degli anni ottanta del Seicento. Con la sala del Fuoco di palazzo Mansi (G. Borella, P. Giusti Maccari, Il Palazzo Mansi di Lucca, Lucca 1993, figg. a p. 84), infatti, la sala dell'Aurora condivide l'uso della cornice circolare per delimitare l'apertura sul cielo - con ovoli, scanalature, foglie di quercia e motivi a treccia - la nicchia ogivale su due lati della volta e, nelle zone angolari, i busti all'antica inseriti entro medaglioni da cui si dipartono festoni di frutta che corrono lungo il perimetro del soffitto. Rispetto alla versione pittorica, il disegno in esame, realizzato con tocco leggero e fluido, mostra alcune varianti: ad esempio nel foglio non sono previste né le due cornucopie che poi verranno dipinte a imitazione del bronzo alla base dei medaglioni posti negli angoli della volta né l'ovale contenente la colomba con il ramo d'olivo affrescata su due lati del soffitto.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [7026,"2o090-00365","3","02021587","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","UOMINI","Lite","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","ultimo quarto","1875","ca.","1899","ca.","Tenzan","","notizie fine sec. XIX","","","","avorio tinto||avorio dipinto","mm.","50","60","40","","","Okimono raffigurante uno scontro tra un uomo armato di spada, ancora inguainata, al centro della composizione e tre soldati vestiti di armatura. Nonostante l'inferiorità numerica, la tenzone sembra essere nettamente a vantaggio del personaggio principale.","Il pezzo non fornisce sufficienti indizi per un'interpretazione più precisa del soggetto raffigurato, per la definizione del quale ci rifacciamo quindi al Lanfranchi.","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7027,"2o050-00196","3","01938562","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","ritratto","Teste d'uomini di profilo/ Stemma/ Erma/ Animali/ Vaso/ Testa femminile/ Combattimento/ Amorino","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1830","ca.","1883","ante","Vimercati Sozzi Paolo","","1801/ 1883","","","","carta/ matita/ penna","mm","103","170","","","","","Il disegno con n. 530 raffigura la copia di una gemma la cui iconografia, quella della mercantessa di Amori, si ritrova in un calco con la firma Cades (Alessandro Cades, 1734-1809) citato da Lippold (Lippold 1922, tav. CXXIII, n. 13). L'iconografia appare anche in un'incisione di C. Nolli del 1762 e, tradotta in un contesto moderno, in un dipinto di Vien, \"Marchande à la toilette\" esposto al Salon del 1763 (Rosenblum 1984, figg. 1 e 2). I disegni con i nn. 524 e 523 raffigurano anche il retro delle rispettive gemme, recanti entrambi l'immagine di uno scarabeo intagliato. I disegni con i nn. 525 e 529 si riferiscono a gemme che potrebbero essere antiche.","2007","buono","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7028,"RL480-00018","3","","R03/ Istituto per la Storia dell'Arte Lombarda","scultura","tondo","","sacro","Natività","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo d'Arte Antica","","","sec. XV","","1479 (?)","post","1479 (?)","ante","Maestro della Natività del Castello","","notizie sec. XV","","","","marmo","","","","","55","","Tondo con bassorilievo raffigurante la Natività.","Il rilievo faceva parte della perduta Arca dei Martiri Persiani, Mario, Marta, Audiface e Abacone, in San Lorenzo a Cremona, originariamente commissionata nel marzo 1479 a Giovanni Antonio Piatti dall'abate Antonio Meli. Deceduti entrambi in breve tempo, gli eredi stipularono un nuovo contratto con l'Amadeo che termina l'opera nel 1482. Alla soppressione della chiesa, segue la demolizione dell'Arca. I numerosi marmi che la componevano vengono acquistati dalla Cattedrale di Cremona nel 1805. Alcune parti entrano nella collezione di Giuseppe Picenardi presidente della Fabbriceria, tra queste la Natività del Castello e il pendant con l'Annunciazione ora al Louvre. I pezzi della collezione Picenardi andarono infatti dispersi sul mercato antiquario senza conservare la memoria della destinazione originaria. Il tondo, insieme con una settantina di opere, giunge nel 1868 al Museo Patrio dalla collezione della \"Villa detta le Torri de'Picenardi\" nel territorio cremonese. L'autore del tondo è stato individuato in una personalità autonoma, rispetto a Piatti e Amadeo, identificato con il Maestro della Natività del Castello. (Zani, 2013)","2014","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2014.0","","Istituto per la Storia dell'Arte Lombarda","Zanzottera, Ferdinando","","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [7029,"q7020-00092","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","grande vaso istoriato","4.0","decorazioni e ornati/ mitologia","Poseidone||Anfitrite||elementi decorativi vegetali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVIII","metà","1700","ca","1750","ca","","","","","ambito pavese o lodigiano","","maiolica","cm","45","","","28","","Grande vaso istoriato in smalto azzurrato, con corpo ovoidale, collo cilindrico e ingrossamento mediano, bordo a tesa aggettante, due anse binate sormontanti con creste applicate e terminazione a serpentine lungo gli attacchi inferiori, sotto i quali sono applicati due mascheroni in rilievo. Il piede è distinto a piedistallo, con anello alto e modanato e stelo pronunciato. Nei due prospetti, una decorazione con figure mitologiche complementari, da un lato, Poseidone su un carro a conchiglia trainato da due ippocampi; dall'altro, Anfitrite con un erote in volo recante frutta. Le raffigurazioni, secondo lo schema del decoro \"a scenografia barocca\", sono affiancate da quinte di alberelli e cespugli con sfondo paesaggistico di monti azzurri. I piedi sono decorati da fasce bordate in manganese con sequenze di cespugli; le anse sono campite in blu, così come i mascheroni sottostanti; bordi e colli hanno campiture blu che sfumano verso il basso divenendo il cielo nuvoloso delle raffigurazioni. Il vaso è privo di marca.","Il vaso è da far risalire alla produzione manifatturiera dei centri di Pavia o di Lodi, della prima metà del XVIII secolo. Lo stesso mostra affinità con due gruppi di vasi. Uno facente parte del corredo della farmacia Gesuiti di Novellara, questi presentano una decorazione a episodi prevalentemente biblici ma anche mitologici e con scene di caccia; differenze notevoli riguardano la forma che differisce per la bocca svasata, l'assenza di anse e applicazioni e la base a disco. L'altro, esposto al museo di Digione. Questi ultimi sono stati riferiti, seguendo l'attribuzione tradizionale dei cosiddetti \"latesini\", alla manifattura Manardi di Bassano, ma la semplice coerenza decorativa e formale del vaso qui in esame con gli esemplari del museo di Digione non basta, da sola, a dimostrarne la provenienza.","2015","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","2015.0","","S27","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [7030,"SW4t1-00010","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","disegno","disegno","","composizione di invenzione","Ritratto di donna","Senza titolo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","","","","","sec. XX","seconda metà","1973","post","1973","ante","Di Stefano, Francesca","","1935- 2013","","ambito italiano","","cartoncino/ inchiostro di china","mm","250","350","","","","","Il disegno è conservato all'interno di una cartellina di cartoncino \"JAN15\", di misure mm. 350x500; la cartellina riporta il marchio della scuola di ceramica di Migno Amigoni e Marieda Di Stefano in via Giorgio Jan nella Casa Boschi Di Stefano (da documentazione di donazione)","","","proprietà Stato","2020.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Mariani, Anna","Gigante, Rita","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [7031,"8g060-00180","3","02140907","R03/ ASP Istituti Milanesi Martinitt e Stelline e Pio Albergo Trivulzio","pittura","dipinto","","paesaggio","Paesaggio montano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","orfanotrofio","provinciale","Istituto Milanese Martinitt e Stelline","Via Pitteri, 56","","","","","sec. XX","","1950","post","1999","ante","","","","","","","tela/ pittura a olio","cm","66","87","","","","","La firma in basso a destra non è comprensibile.","2013","buono","proprietà Ente pubblico non territoriale","2013.0","","ASP Istituti Milanesi Martinitt e Stelline e Pio Albergo Trivulzio","Cenedella, Cristina","","2013.0","Amaglio, Silvia","ASP Istituti Milanesi Martinitt e Stelline e Pio Albergo Trivulzio","","","","",519410.6948,5035760.4297,3,23,"LAMBRATE - ORTICA",45.47510220870088,9.248341748600325,"(45.47510220870088, 9.248341748600325)"],
    [7032,"w1020-00255","3","02035648","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","essere umano e uomo in generale","Guerriero","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XVIII","seconda metà","1750","post","1799","ante","Perego, Giuseppe","","1760-1770","attribuito","","","marmo/ scultura","cm","183","63","50","","","Figura virile con elmo e lancia, vestita di un panneggio che le cinge i finachi e la spalla sinistra.","Fu commissionata a Giuseppe Perego nel 1760, la mollezza dei tratti trovano un riferimento in Elia Vincenzo Buzzi.","","","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [7033,"4t010-00082","3","00663601","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","genere","Paesaggio con contadini","Amori rusticani","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo degli Uffici Finanziari","Via della Moscova, 2-4","","","","","sec. XVIII","","1700","ca.","1799","ca.","Londonio, Francesco","","1723-1786","","","","tela/ pittura a olio","","","","","","","","","2008","mediocre","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, C.","","","","","","","",515369.9907,5035855.9611,1,2,"BRERA",45.476062793100596,9.196648043245432,"(45.476062793100596, 9.196648043245432)"],
    [7034,"w1010-00209","3","02035708","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","modello architettonico","","architettura","Torre Ponti","Torre Ponti","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","post","1899","ante","","","","","","","bronzo/ fusione","cm","482","99","99","","","Modello di un campanile con vetrater istoriate.","Donato da Gian Luigi Ponti, e fatto eseguire da Cesare Ponti per la promozione della costruzione delle due torri campanarie del Duomo.","","","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [7035,"2o050-00109","3","01938519","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","composizioni di invenzione","Alberi","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","secc. XIX/ XX","","1890","ca.","1916","ante","Bertelli Luigi","","1833/ 1916","","","","carta/ carboncino","mm","321","213","","","","carta azzurra","Il disegno fa parte di un insieme, con numeri di inventario da 5008 a 5026, conservati da Riccardo Lampugnani in una cartelletta di cartone con etichetta che reca l'iscrizione a penna \"Luigi Bertelli 20 disegni originali\" e, sempre a penna: \"1852-1916, e altri\". I disegni pevenuti al museo Poldi Pezzoli sono 19. Il disegno mancante è documentato da una foto nell'Album \"D 15\" e rappresenta una piccola figura femminile davanti a un albero. Nello stesso Album è conservata una foto in b/n del presente disegno. La datazione post quem proposta indica il periodo tardo dell'attività di Bertelli, caratterizzato dallo studio dal vero (prediletto dall'artista) del paesaggio reso con un tratto sintetico in una impaginazione di ampio respiro che spesso presenta un punto di vista lontano e rialzato.","2007","discreto","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7036,"2o060-00102","3","00642278","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","Figura di cacciatore","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","secondo quarto","1825","ca.","1849","ca.","Duranti Fortunato","","1787/ 1863","","","","carta/ penna/ inchiostro/ acquerellatura","mm.","190","134","","","","A penna, inchiostro nero, acquerello bruno su carta bianca. Riquadrato a penna.","","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7037,"2o090-00136","3","01973907","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","sigillo","","","ANIMALE","Sigillo con shishi","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","scuola di Edo","esecutore","avorio tinto||avorio dipinto","mm.","26","39","26","","","Si tratta di un sigillo multiplo (in-tsukushi), composto da una serie di cinque moduli, quattro dei quali a sezione ovale, uno a forma di zucca (hyotan), sistemati uno sull'altro in due coppie di due pezzi; il quinto, invece, serve da piedistallo per una piccola figura a tutto tondo di leone shishi, raffigurato con la zampa anteriore sinistra posata sulla Palla; le fauci sono dipinte in rosso. Su ognuna delle cinque facce visibili dei moduli è stata intagliata una o più iscrizioni, alcune sono beneaugurati (fuku, \"fortuna\"), altre sono nomi (\"Shuzan\", \"Morinobu\").","Una simile composizione caratterizza un pezzo illustrato da Forman - Vilímová - Bohácková (1960, n. 2); analogo stile anche per un esemplare nel British Museum di Londra (Barker - Smith 1976, n. 119), per uno pubblicato dal Noetzel (1981, n. 23), per uno illustrato da Schwarz (1992, n. 303), per uno nel Museo Nazionale di Cracovia (Japanese Art Cracow 1994, p. 62, n. 45) e per un pezzo nella collezione Trumpf nel Linden-Museum di Stoccarda (Jirka-Schmitz 2000b, p. 183, n. 344). Kokusai di Asakusa (1835-1894) realizzò un certo numero di netsuke simili a questo della collezione Lanfranchi in onore del suo maestro Gyokuyosai Mitsuhina che era specializzato in questo tipo di composizioni (Ducros 2006, p. 320, fig. 519).","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7038,"FB070-00003","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","matita nera su carta millimetrata","","18","","","","30","motivi a losanghe per la decorazione della tappezzeria di una sala dell'edificio. E' presente la scritta \"tappezzeria\"","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [7039,"w1010-00091","3","02035757","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Sant'Apollonia","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XIX","metà","1840","post","1860","ante","Cacciatori, Benedetto","","1794-1871","attribuito","","","terracotta/ scultura","cm","110","39","32","","","santa velata abbigliata all'antica.","Modello per la statua collocata sull'altare di sant'Agata in Duomo.","","","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [7040,"4y010-27163","3","02056482","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Prospetto e dettagli dell'ordine corinzio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1582","post","1621","ante","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","e aiuti","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","270","190","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite è eseguito con inchiostro bruno a penna utilizzando tiralinee, compasso e mano libera nelle parti ornamentali; le ombreggiature e i dettagli sono precisati con acquerellature di inchiostro bruno; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"Ordini d'architettura\" con la numerazione \"113\".\nL'attribuzione del disegno a Giovanni Battista Montano è fatta da Valeria Pracchi (1991, 2a parte, p. 17) su segnalazione di Anna Bedon, è confermata dalla Fairbairn (1998, p. 770).\nIl disegno mostra due soluzioni dell'ordine corinzio con piedistalli: a sinistra la colonna è liscia e regge una trabeazione con architrave a due fasce, fregio, sottocornice a dentelli, e cornice a gola rovescia; a destra la colonna è scanalata ed è sormontata da architrave a due fasce, fregio liscio, cornice con modiglioni.\nLe colonne (ad esclusione del piedistallo) sono divise in sei parti, la prima corrispondente alla trabeazione, le rimanenti cinque sono a loro volta divise in nove moduli corrispondenti al diametro della colonna. L'intercolumnio misura due moduli e ¿, e al suo interno è disegnato il dettaglio di ¿ della colonna (A) con una didascalia relativa alle scanalature che devono essere 24 per l'ordine ionico, corinzio e composito.\nSulla destra del foglio è delineato il particolare della base, capitello e trabeazione, con legenda esplicativa delle singole parti; quest'ultima corrisponde a quella della colonna scanalata e mostra un fregio con girali e cherubini, e la corona della cornice retta da mensole a voluta.","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [7041,"Q1010-00063","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","storia","Assalto a Porta Tosa durante le Cinque Giornate di Milano nel 1848","L'assalto a Porta Tosa nel marzo 1848","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XIX","","1860","ca.","1860","ca.","Gorra Giulio","","1832/ 1884","","realismo risorgimentale","","olio su tela","cm","71","112,5","","","","","","1998","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [7042,"4t020-00078","3","00663548","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","paesaggio","Veduta del Lambro","Veduta del Lambro","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","","","","","sec. XX","","1935","post","1936","ante","Bianchi, Ermenegildo","","notizie sec. XX","","","","tavola/ pittura a olio","cm","35","50","","","","","Il dipinto venne acquistato dall'Accademia di Brera il 20 novembre 1936, in occasione di una mostra realizzata presso il Gruppo Cantore di Milano. Possiamo datare la tela a quell'anno per l'evidente richiamo ad una pittura neoimpressionista, in cui la semplice composizione è giocata sull'immagine speculare riflessa dallo specchio d'acqua.","2009","mediocre","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, C.","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [7043,"q7020-00095","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","grande vaso istoriato","4.0","decorazioni e ornati","elementi decorativi vegetali con stemma","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVIII","metà","1700","ca","1750","ca","","","","","ambito pavese o lodigiano","","maiolica","cm","54,5","","","31","","Grande vaso istoriato in smalto azzurrato, con corpo ovoidale, collo cilindrico e ingrossamento mediano, bordo a tesa aggettante, due anse binate sormontanti con creste applicate e terminazione a serpentine lungo gli attacchi inferiori, sotto i quali sono applicati due mascheroni in rilievo. Il piede è distinto a piedistallo, con calotta cava e stelo pronunciato. Nei due prospetti, una decorazione che presenta, da un lato, uno stemma in cornice a cartocci, sormontato da corona; dall'altro, al centro, un cane, circondato da due personaggi affrontati, uno dei quali, abbigliato all'orientale, protende la mano destra impugnante delle serpi, alle sue spalle un piccolo drago; sullo sfondo, in secondo piano a sinistra, un terzo personaggio intento a osservare la scena. Le raffigurazioni, secondo lo schema del decoro \"a scenografia barocca\", sono affiancate da quinte di alberelli e cespugli con sfondo a paesaggio con monti azzurri e castelletti in azzurro chiaro sparsi in tutto lo sfondo. I piedi sono decorati da fasce, bordate in manganese, con sequenze di cespugli; le anse sono campite in blu, mentre, i mascheroni sottostanti in viola; bordi e colli hanno campiture blu che sfumano verso il basso divenendo il cielo nuvoloso delle raffigurazioni. Il vaso è privo di marca.","Il vaso è da far risalire alla produzione manifatturiera dei centri di Pavia o di Lodi, della prima metà del XVIII secolo. Lo stesso mostra affinità con due gruppi di vasi. Uno facente parte del corredo della farmacia Gesuiti di Novellara, questi presentano una decorazione a episodi prevalentemente biblici ma anche mitologici e con scene di caccia; differenze notevoli riguardano la forma che differisce per la bocca svasata, l'assenza di anse e applicazioni e la base a disco. L'altro, esposto al museo di Digione. Questi ultimi sono stati riferiti, seguendo l'attribuzione tradizionale dei cosiddetti \"latesini\", alla manifattura Manardi di Bassano, ma la semplice coerenza decorativa e formale del vaso qui in esame con gli esemplari del museo di Digione non basta, da sola, a dimostrarne la provenienza.","2015","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","2015.0","","S27","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [7044,"2o060-00014","3","00642210","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","Apelle dipinge in presenza di Alessandro Magno","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XVIII","seconda metà","1750","ca.","1799","ca.","Novelli Pietro Antonio","","1729/ 1804","","","","carta/ penna/ inchiostro","mm.","368","502","","","","Controfondato. Riquadrato a penna. A penna, inchiostro nero su carta bianca.","Una foto del disegno è conservata nell'album Lampugnani D.1(negativo Perotti n° 23439). Il foglio, per il segno minuto e preciso, che riproduce con esattezza le ombreggiature a tratteggiio dell'acquaforte, è probabilmente preparatorio per una stampa, forse un frontespizio, oppure una tavola destinata ad illustrare un libro. L'attribuzione a Pietro Antonio Novelli, attestata dall'iscrizione che corre sotto il disegno, a sinistra, è confermata dal confronto con un altro studio per la stessa composizione, appena meno rifinito e con lievi differenze nei particolari (cfr. A Bettagno \"Le dessin vénitien au XVIII siècle\", Venezia 1971, p. 79 cat. n° 165).","2006","mediocre","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7045,"w1020-00224","3","02035614","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","letteratura","sibille","Sibilla con libro","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XVIII","prima metà","1700","post","1750","ante","","","","","ambito lombardo","","terracotta/ scultura","cm","40","19","14","","","Figura femminile inturbantata, stante. Indossa una lunga veste che le lascia scoperta la spalla destra e i piedi che non indossano calzature. Con la mano sinistra sorregge un libro aperto con la destra un cartiglio srotolato.","Modello per una statuetta in marmo non identificata. Collocabile cronologicamente nella prima metà del 1700.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [7046,"2o050-00124","3","01938530","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","paesaggio","Paesaggio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","secc. XIX/ XX","","1890","ca.","1916","ante","Bertelli Luigi","","1833/ 1916","","","","carta/ carboncino","mm","134","260","","","","carta bianca","Il disegno fa parte di un insieme, con numeri di inventario da 5008 a 5026, conservati da Riccardo Lampugnani in una cartelletta di cartone con etichetta che reca l'iscrizione a penna \"Luigi Bertelli 20 disegni originali\" e, sempre a penna: \"1852-1916, e altri\". I disegni pevenuti al museo Poldi Pezzoli sono 19. Il disegno mancante è documentato da una foto nell'Album \"D 15\" e rappresenta una piccola figura femminile davanti a un albero. Nello stesso Album è conservata una foto in b/n del presente disegno (recto). La datazione post quem proposta indica il periodo tardo dell'attività di Bertelli, caratterizzato dallo studio dal vero (prediletto dall'artista) del paesaggio reso con un tratto sintetico in una impaginazione di ampio respiro che spesso presenta un punto di vista lontano e rialzato. Il paesaggio di questo disegno è solo abbozzato e il fatto che sia stato ritagliato senza rispettare l'inquadratura testimonia che è stato eseguito prima rispetto a quello sul recto.","2007","buono","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7047,"2o090-00012","3","01967223","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","Donna","Pescatrice","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di netsuke di Giacinto Ubaldo Lanfranchi","sec. XVIII","","1700","ca.","1799","ca.","","","","","ambito giapponese","","avorio dipinto","mm.","53","30","30","","","Netsuke raffigurante una pescatrice, vestita solamente del tipico gonnellino di paglia e seduta su una conchiglia, con il lunghi e fluenti capelli che le scivolano bagnati sulle spalle. Nella mano destra tiene un falcetto con il quale si aiuta nella pesca dei molluschi e dei crostacei.","Il tema delle pescatrici, carico di suggestioni erotiche, fu sviluppato dagli artisti giapponesi soprattutto nel XVIII secolo. Il pezzo si può confrontare per affinità stilistiche con alcuni esemplari noti, tutti realizzati nella stessa bottega durante il XVIII secolo. \nSi tratta di uno dei netsuke di maggior prestigio della collezione Lanfranchi, notevole per l'originalità con cui è stata concepita la composizione, per la finezza nella resa dei dettagli e per la naturalezza del volto della donna.","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7048,"w1020-00204","3","02035594","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","David musico","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XVII","seconda metà","1650","post","1699","ante","Rusnati, Giuseppe","","","attribuito","","","terracotta/ scultura","cm","58","23","19,5","","","Figura maschile stante babruta con vesti da guerriero.","odello per l ascultura di David con l'arpa. Realizzato dal Rusnati nel 1679. La statua si trova sul fianco meridionale del Duomo","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [7049,"w1010-00013","3","02035403","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","Terminale di falcone","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XIV","","1390","post","1399","ante","","","","","ambito lombardo","","marmo/ scultura","cm","128","48","30","","","Frammento di falconatura decorato con temi vegetali","Frammento d'ornato eseguito nei primi anni del 1400. Di difficile attribuzione.","2010","mediocre","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [7050,"2o090-00339","3","02021561","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","UOMO","Pescatore","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","secc. XIX/ XX","fine/inizio","1890","ca.","1910","ca.","Shusei","","","","","","avorio tinto||avorio dipinto||legno||tartaruga","mm.","287","337","98","","","La statuetta, composta da due pezzi di avorio sistemati uno perpendicolarmente rispetto all'altro, raffigura un pescatore in piedi su una lingua di roccia, sulla quale si frangono flutti. L'uomo, vestito di un grembiule, due parastinchi e un cappello di paglia, è colto nell'attimo in cui lancia la lenza con l'amo nell'acqua: nelle mani tiene la canna da pesca in bambù. Tra le rocce si inseriscono bassi tronchetti d'albero, ad uno dei quali il pescatore ha legato il cesto chiuso di vimini intrecciato contenente i pesci già presi, per la metà inferiore immerso nell'acqua. Mentre tra le onde si scorge la testa di un pesce, in prossimità dei piedi scalzi dell'uomo, una tartaruga si inerpica lentamente tra i sassi.","Il Lanfranchi utilizzò questo oggetto per spiegare ai lettori del suo catalogo il modo d'uso corretto del netsuke e degli altri accessori ad esso collegati: il pescatore, infatti, porta legata alla cintura una borsa kinchaku, dotata di laccio (himo), ojime e netsuke di tipo manju. Curiosamente, anche il Brockhaus (1905, ed. 1909, p. 7, fig. 2) come il Lanfranchi si servì di una statuetta raffigurante un pescatore in piedi con borsa e netsuke al fianco per illustrare la maniera con cui i giapponesi indossavano questi oggetti. Si tratta di un esempio di ottima qualità di quella produzione giapponese di manufatti in avorio destinata ai mercati europeo e statunitense; va datata al periodo compreso tra la fine del XIX e l'inizio del XX secolo, durante l'epoca Meiji (1868-1912).","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7051,"6c020-01166","3","02167612","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","alzata","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Raccolta Boschi","sec. XIX","fine","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ smaltatura","cm","10,2","","","23,2","","Alzata in porcellana decorata superiormente con fitto motivo di farfalle a smalti policromi sottocoperta e sotto la tesa a fiori rosa. Sul piede decoro a fascia di girali fitomorfi e fiori. Fa parte di un servizio di piatti con n.807, 808, 809, 810, 811, 812, 813 (alzata gemella)","","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [7052,"2o090-00060","3","01967271","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","Divinita' maschile","Hotei","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di netsuke di Giacinto Ubaldo Lanfranchi","sec. XVIII","seconda metà","1750","ca.","1799","ca.","","","","","ambito giapponese","esecutore","avorio dipinto","mm.","35","45","25","","","In questo netsuke Hotei è raffigurato con il suo sacco avvolto come fosse un abito (furoshiki), mentre con i denti trattiene un lembo del tessuto. La divinità mostra le sue caratteristiche fisiche più usuali: grande stazza, testa rasata coperta da un cappello a calotta, e lobi delle orecchie allungati.","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7053,"SW4t1-00076","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","disegno","disegno","","composizioni di invenzione","Profili e oggetti","Memorie lontane","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","","","","","sec. XXI","inizio","2015","post","2015","ante","Weber, Pietro","","1959-","","ambito italiano","","cartone/ acrilico/ cera graffita","mm||mm","220||275","320||370","","","","","Opera realizzata per la Residenza d'Artista, Isola Comacina.","","","proprietà Stato","2020.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Mariani, Anna","Gigante, Rita","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [7054,"2o060-00176","3","00642323","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","BUSTO FEMMINILE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","secondo quarto","1825","ca.","1849","ca.","Carnovali Giovanni detto Piccio","","1804/ 1873","","","","cartoncino/ matita","mm.","114","68","","","","","L'attribuzione a Giovanni Carnovali, senz'altro da confermare, è annotata sul passepartout.","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7055,"2p030-06374","3","00630554","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","scrivania","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XIX","","1810","ca.","1815","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","legno di mogano/ intaglio","cm","86","118","90","","","Scrivania da centro di forma ovale con cassa in mogano, ripiano apribile con meccanismo centrale che alza all'interno un piano a leggio; ai lati due cassetti segreti, sedia incorporata nel mobile, sei supporti a sciabola con piedi a zampa di leone, decori a mascheroni.","Nei primi anni del secolo XIX, quando i Lorena dovettero lasciare la Toscana all¿occupazione francese, il gusto degli arredi guardò agli stili francesi dell¿epoca (Direttorio e Impero). Ne è l¿esempio più cospicuo per qualità e ricchezza il massimo palazzo fiorentino, sede dei governi, palazzo Pitti. Vi lavora uno dei più insigni ebanisti toscani del momento, Giovanni Socci. Eseguì tra l¿altro per Elisa Baciocchi (sorella di Napoleone, granduchessa di Toscana) due sécretaires da viaggio regalati poi a Bonaparte stesso e dei quali uno oggi si trova nel Garde Meuble parigino, l¿altro, insieme a una replica, nello stesso palazzo Pitti (descrizione di quello di palazzzo Pitti: Si apre scorrendo su rotaie a rullo e rivela scrivania con poggiamano in cuoio verde rialzabile a leggio e ai lati cassette per incartamenti e scansie con palchetti e cassetta. All¿interno i nomi di artista e commissionario: \"Gio. Socci Ebanista eseguì - Gio. Poggi primo Guardaroba - Ordinò Anno 1807 -Firenze\")\nIl pezzo della Villa è dei Socci, probabilmente più tardo di quello citato nel testo.","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [7056,"w1020-00271","3","02035663","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Sacrificio di Isacco","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XVIII||sec. XVIII","prima metà||seconda metà","1700||1750","post||post","1750||1799","ante||ante","de' Stefani, Stefano||Perego, Giuseppe||Pozzi, Carlo Antonio||Giudici, Carlo Maria","","1710-1734||||||","attribuito||cerchia||cerchia||cerchia","","","terracotta","cm","67","37","24","","","Schena biblica del sacrificio di Abramo: una figura virile barbuta trattiene un giovane adolescente semi sdraiato supino, il braccio dell'uomo proteso verso l'alto è frenato da un putto che lo sovrasta.","Bozzetto per la prova d'ingerso del 17030 documentato a Stefano de' Stefani. Mostra le tracce del pacato virtuosismoi della scuola del Duomo tra Seicento e Settecento.","","","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [7057,"2o060-00168","3","00642318","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","ADORAZIONE DEI PASTORI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","metà","1840","ca.","1860","ca.","Carnovali Giovanni detto Piccio","","1804/ 1873","attr.","","","carta/ matita","mm.","284","200","","","","Matita su carta bianca ingiallita.","Sul cartoncino di supporto, al verso, è posta una nota a penna, firmata Caversazzi: \"Natività - Adorzione. schizzo del Piccio, vedilo tradotto in uno splendido bozzetto, come a tav. XCIV del mio libro, con qualche variante\". Una seconda annotazione, firmata da Amadore Porcella (\"Bellissimo studio di Giovanni Carnovali per una Adorazione del Bambino Gesù\", ripete semplicemente l'attribuzione che è, probabilmente, da confermare.","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7058,"2o050-00116","3","01938526","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","paesaggio","Paesaggio rurale","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","secc. XIX/ XX","","1890","ca.","1916","ante","Bertelli Luigi","","1833/ 1916","","","","carta/ carboncino","mm","230","224","","","","carta bianca sottile vergellata","Il disegno fa parte di un insieme, con numeri di inventario da 5008 a 5026, conservati da Riccardo Lampugnani in una cartelletta di cartone con etichetta che reca l'iscrizione a penna \"Luigi Bertelli 20 disegni originali\" e, sempre a penna: \"1852-1916, e altri\". I disegni pevenuti al museo Poldi Pezzoli sono 19. Il disegno mancante è documentato da una foto nell'Album \"D 15\" e rappresenta una piccola figura femminile davanti a un albero. Nello stesso Album è conservata una foto in b/n del presente disegno. La datazione post quem proposta indica il periodo tardo dell'attività di Bertelli, caratterizzato dallo studio dal vero (prediletto dall'artista) del paesaggio reso con un tratto sintetico in una impaginazione di ampio respiro che spesso presenta un punto di vista lontano e rialzato.","2007","buono","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7059,"2o090-00176","3","01973947","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","","DEMONE","Oni che macina","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","","","","","ambito giapponese","esecutore","avorio tinto||avorio dipinto","mm.","35","32","21","","","Il demonietto (oni) è raffigurato mentre, in ginocchio, gira il coperchio di una macina. E' vestito solo di una casacca smanicata decorata con motivi di uccelli in volo e di un pantalone a gamba corta in paglia.","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7060,"2o070-00011","3","00642345","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","paesaggio","PAESAGGIO FANTASTICO","Scena raffigurante un campo militare","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","secondo quarto","1825","post","1849","ante","Vacca Luigi","","1778/ 1854","attr.","","","carta bianca/ inchiostro bruno/ acquerellatura grigia","mm.","236","327","","","","al verso segni ad inchiostro","La presenza dell'accampamento con le tende in penombra in primo piano lascia pensare che il disegno sia stato eseguito per l'ambientazione di un'opera di soggetto storico.","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2006.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7061,"RL480-00056","3","00097732","R03/ S27","pittura","dipinto","","","Cristo alla colonna","Cristo alla colonna","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Pinacoteca di Brera","","","","sec. XV","fine","1490","ca.","1499","ca.","Bramante, Donato","","1444-1514","","","","tavola||lino/ pittura a olio/ tela","","93,7","62,5","","","","","La prima testimonianza di quest'opera, fornita dal Lomazzo nel 1590 ('ora nel tempio di Chiaravalle') lascia intendere che l'abbazia di Chiaravalle non fosse la sua sede originaria. Solo il Mulazzani (1972, p. 141-145) ipotizza una cronologia del dipinto leggermente anteriore ai primi anni Novanta del XV secolo: secondo lo studioso, infatti, il paesaggio, dove appaiono alcune imbarcazioni, sarebbe un preciso riferimento ad un passo biblico (Isaia 2, 12-16), con probabile allusione allo sbarco dei turchi ad Otranto (1480); Cristo alluderebbe pertanto alle sofferenze della Chiesa e la pisside sul davanzale ad un miracolo avvenuto ad Assisi. Tuttavia, l'impossibilità di una data così precoce è suffragata dal profondo divario che separa questa immagine dalla Stampa Prevedari (1481) e dalla modernità dell'impianto dell'opera, maturata sull'esperienza degli Uomini d'Arme di Casa Panigarola e sulle indagini di Bramante nel campo della prospettiva.","","","proprietà Stato","1999.0","","","","Maderna, Valentina","1999.0","Faraoni, M.","","2006","ARTPAST","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [7062,"2p030-03182","3","00628024","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","scultura","rilievo","","sacro","Santa Lucia","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","seconda metà","1750","ca.","1799","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","argento/ sbalzo","cm","18,5","14,6","","","","Placchetta in argento sbalzato con cornice fogliata incastonata mediante piccoli chiodi ad una base di velluto.\nRaffigura Santa Lucia riconoscibile dagli occhi posati su di un piatto e dalla indicazione del martirio simboleggiata dalla palma. Il volto della santa è circonfuso di luce divina, come i sottili tratti incisi sul metallo indicano; il corpo è drappeggiato con una veste ad imitazione di quelle romane.","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [7063,"w1010-00163","3","02035675","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","San Carlo Borromeo comunica gli appestati","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XX","metà","1940","post","1960","ante","Minguzzi, Luciano","","1911-2004","","","","bronzo","cm","81,5","137","18","","","Seriedi figure in posa paratattica, la figura di san Carlo inginocchiata al centro della scena.","Fusione in bronzo ricavato dal modello per la formella per la quinta porta del Duomo.","","","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [7064,"RL480-00022","3","","R03/ Istituto per la Storia dell'Arte Lombarda","scultura","statua","","sacro","Madonna con Bambino","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo d'Arte Antica","","","sec. XIV","","1370","ca.","1375","ca.","Bonino da Campione","","notizie 1357-1393","attribuito","","","marmo/ doratura","","79,5","22,5","14,5","","","Su un basso piedistallo quadrato si erge una Madonna stante, incoronata che regge sul fianco destro il piccolo Gesù.","L'opera è depositata dal 2004 presso il Museo dall'Ospedale Maggiore, che l'acquisiva nel 1914 come eredità della contessa Eugenia Litta. La statuetta di trovava nella cappella di famiglia, la chiesetta di S. Maria delle Selve a Vedano al Lambro, edificio del XIII secolo. In tale sede la scultura è documentata fin dal 1568, come riportano le visite pastorali di quell'anno e successive. La statuetta si trovava in una nicchia sopra l'altare. Attribuita a Bonino da Campione, il cui percorso non è stato ancora accuratamente ricostruito, la Madonna Litta viene messa in correlazione con le du Madonne con il Bambino sul fronte delle arche carraresi degli Eremitani a Padova, quelle del Detroit Institut of Art, del Musée de Cluny di Parigi, della Parrocchiale di Trezzo d'Adda e di Santa Maria Segreta a Milano, la Vergine con il Bambino che corona il mausoleo Visconti in S. Eustorgio a Milano. Il coinvolgimento tra madre e figlio denuncia un aggiornamento in senso toscano, sui modelli di Giovanni Pisano. L'opera testimonia più in generale il raffinato clima della corte viscontea, condividendo la preziosa finitura delle due principali imprese dell'epoca, il mausoleo di Bernabò Visconti, e la tomba di Stefano e Valentina Visconti in S. Eustorgio a Milano. L'autografia campionese sarebbe pertanto rafforzata dalla committenza cittadina d'alto rango e dalla sapiente lavorazione del marmo. (Travi, 2012)","2014","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2014.0","","Istituto per la Storia dell'Arte Lombarda","Zanzottera, Ferdinando","","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [7065,"2p030-06448","3","00630627","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","scultura","statuetta","","","divinità buddista","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","","1700","ca.","1799","ca.","","","","","ambito indiano","esecutore","marmo/ scultura","cm","18","23","20,5","","","La scultura raffigura una divinità buddista, rappresentata accovacciata con un rosario nella mano sinistra; il corpo greve e flaccido avvolto da un ampio panneggio. Il volto, animato dalla larga bocca leggermente aperta, ha un'espressione quasi ilare, sottolineata anche dalla forte accentuazione del naso e dei lobi delle orecchie, quest'ultima una caratteristica tipica della raffigurazione di Budda a memoria dei pesanti gioielli portati in gioventù.","","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [7066,"2o050-00144","3","01938544","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Animali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1830","ca.","1850","ca.","Raineri Vittorio","","1800 ca./ 1860 ca.","","","","cartoncino/ tempera","mm","445","595","","","","il cartoncino è incollato, sul verso, su un telaio in legno","Il disegno risulta attribuito a Raineri nell'inventario del museo. L'attribuzione trova validi riscontri nel breve studio di F. Mazzocca (Mazzocca 1994) su Carlo Antonio e Vittorio Raineri, che riporta un acquerello di Vittorio del tutto analogo al disegno qui schedato. Due tempere analoghe per soggetto e formato sono conservate nella sala ristorante della Villa Borromeo di Senago (MI). Una foto del disegno è conservata nell'Album D6 1800-1900 di Riccardo Lampugnani.","2007","cattivo","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7067,"2o090-00183","3","01973954","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","","DEMONE e ANIMALE","Oni e kappa","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","fine","1890","ca.","1899","ca.","Tenzan","","notizie fine sec. XIX","","","","avorio tinto||avorio dipinto","mm.","58","37","30","","","Questo okimono raffigura un oni che, dall'alto di un gruppo di rocce, dà la caccia con un'arma in asta ad un kappa per metà corpo immerso nel corso d'acqua simulato a rilievo sulla base della composizione.","Il Davey (1974, p. 538, n. 2903) elenca nella sua lista un solo Tenzan, già citato dal Brockhaus (1905, ed. 2005, p. 260): pur non riportando entrambi gli ideogrammi di cui si compone il nome di questo artista, possiamo però plausibilmente metterlo in relazione con l'autore di questo netsuke della collezione Lanfranchi, considerando che anche quello era conosciuto agli studiosi per un pezzo in legno raffigurante proprio un kappa.","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7068,"w1010-00280","3","02035804","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","tessuti","arazzo","","sacro","Mosè riceve le tavole della legge","Mosè riceve le tavole della legge","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XVI","prima metà","1530","post","1550","ante","Karcher, Nicolas","","m. 1562","","manifattura lombarda||ambito leonardesco","","lana||oro||seta||argento","cm","373","265","","","","in una cornice arborea, una figura maschile inginocchaita riceve a braccai tese un tavola iscritta retta da due mani che escono da una cortina di nubi.","Fa parte della serie di arazzi donoti da Guglielmo I gonzaga a Carlo Borromeo, che li donò alla fabbrica nel 1569.","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [7069,"FB070-00086","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","2.0","decorazioni e ornati","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","matita nera su carta||acquerello su carta","","45,9","","","","78,5","una stella ad otto punte gialla inscritta in un quadrato rosso bordato da una cornice lineare bianca e da un altra cornice decorata da fiori e foglie. Incollate lungo un lato della cornice più esterna vi sono due fasce con decorazione floreale e ad onde (decorazione per il soffitto) \nscritta sul retro","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [7070,"w1010-00288","3","02035817","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","vetri","vetrata","","sacro","Gloria","Rappresentanti delle chiesa milanese","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XX","seconda metà","1900","post","1950","ante","Zuccaro, Guido","","1876-1944","attribuito","","","vetro/ pittura","cm||cm||cm||cm||CM||cm","117,5||117,5||117||116||117||117","64||64||73||70,5||64,5||73","","","","Serie di figure stanti (n. 6), e in primo pieno uan figura virile inginocchiata.","fa parte di uno degli antelli della storia dell'Editto di Costantino\". Bozzetto mai messo in opera.","","","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [7071,"2o070-00061","3","00642383","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","paesaggio","PAESAGGIO CON ARCHITETTURE","Schizzo per scena raffigurante un giardino con grande edificio sul fondo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1800","ca.","1810","ca.","Vacca Luigi","","1778/ 1854","","","","carta bianca/ inchiostro bruno","mm.","205","260","","","","","","2006","mediocre","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2006.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7072,"2o050-00026","3","00642181","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","sacro","INCONTRO DI SANT'ANNA E SAN GIOACCHINO ALLA PORTA AUREA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1820","ca.","1850","ante","Zandomeneghi Luigi","","1778/ 1850","cerchia","ambito veneto","","carta/ matita","mm","395","273","","","","carta bianca, quadrettatura a matita; il disegno è stato tracciato entro una cornice di mm 212 x192","La data proposta tiene conto dell'iscrizione di Luigi Zandomeneghi (1778-1850), scultore attivo soprattutto e Venezia nella prima metà dell'800, padre di Pietro, scultore, e nonno di Federico. Luigi Z. sarebbe autore non del disegno ma del giudizio riportato nell'iscrizione. Lo stile del disegno mostra una marcata attenzione per i volumi delle figure e per la solidità del panneggio e permette di ipotizzare che sia stato eseguito da un giovane scultore allievo di Zandomeneghi.","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7073,"2o050-00143","3","01938543","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Animali/ Fiori","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1830","ca.","1850","ca.","Raineri Vittorio","","1800 ca./ 1860 ca.","","","","cartoncino/ tempera","mm","447","595","","","","il cartoncino è incollato, sul verso, su un telaio in legno","Il disegno risulta attribuito a Raineri nell'inventario del museo. L'attribuzione trova validi riscontri nel breve studio di F. Mazzocca (Mazzocca 1994) su Carlo Antonio e Vittorio Raineri, che riporta un acquerello di Vittorio del tutto analogo al disegno qui schedato. Due tempere analoghe per soggetto e formato sono conservate nella sala ristorante della Villa Borromeo di Senago (MI). Una foto del disegno è conservata nell'Album D6 1800-1900 di Riccardo Lampugnani.","2007","discreto","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7074,"2o070-00118","3","00642423","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","essere umano e uomo in generale","FIGURE FEMMINILI A MEZZO BUSTO E FIGURE MASCHILI","Studi di figure, teste e putti","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","metà","1840","ca.","1860","ca.","Morgari Paolo Emilio il Vecchio","","1815/ 1882","attr.","","","carta bianca/ inchiostro bruno","mm.","242","395","","","","","","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2006.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7075,"2p030-06425","3","00630604","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","vaso","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura Le Nove-Bassano","esecutore","maiolica/ pittura","cm","25","","","","","Vaso a forma bombata in maiolica smaltata di bianco con decoro floreale policromo sottocoperta.","Il vaso in precedenza si trovava al piano terra, Biblioteca, parete verso la finestra, nella vetrina.","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [7076,"2o050-00178","3","01938562","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","composizioni di invenzione","Stemmi","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1830","ca.","1883","ante","Vimercati Sozzi Paolo","","1801/ 1883","","","","carta/ matita/ penna","mm","103","170","","","","","","2007","buono","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7077,"SW4t1-00047","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","disegno","disegno","6.0","composizione di invenzione","Disegni a inchiostro","Isola Comacina, 6 disegni china e inchiostro","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","","","","","sec. XXI","inizio","2016","post","2016","ante","Nanni, Emilio","","1955-","","ambito italiano","","carta/ inchiostro/ china","mm","125","88","","","","","Opera realizzata per la Residenza d'Artista, Isola Comacina.\n\n6 disegni a inchiosto numerate a penna in alto a destra e firmate e datate in basso al recto.","","","proprietà Stato","2020.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Mariani, Anna","Gigante, Rita","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [7078,"w1020-00035","3","02035436","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Profeta con cartiglio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","secc. XIV/ XV","fine/inizio","1390","ca.","1410","ca","","","","","","","marmo/ scultura","cm","47","17","13","","","Figura maschile con veste lunga fino ai piedi. capelli ondulati e barba lunga.. la mano destra è coperta dlla veste.\nl'opera si presenta finita eccetto nella parte posteriore del capo e nei capelli , la cui superficie presenta i segni della punta\nAl centro del busto è inserito, in un piccolo alloggiamento, saldato al marmo con piombo, il gancio d'ancoraggio in ferro, a sezione quadrata, al quale manca l'anella terminale","Opera proveniente da un capitello di pilone. A causa della scarsità di documentazione e della quantità di scalpellini che lavoravano in quegli anni presso il cantiere, risulta pressoché impossibile attribuire l'opera. E' stilisticamente ascrivibile ai primi anni del 1400. La Bossaglia lo atribuisce all'ambito di Filippino da Modena.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [7079,"FB050-00032","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","MOTIVO DECORATIVO PER CORNICE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","matita e inchiostro nero su carta","","0","0","","","","il tracciato a matita è parzialmente ripassato a penna; sul verso: ricalco a matita dello stesso motivo del recto","Studio preparatorio per i due precedenti?","2004","discreto","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [7080,"2o060-00182","3","00642328","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","TESTA DI DONNA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","terzo quarto","1850","ca.","1874","ca.","Carnovali Giovanni detto Piccio","","1804/ 1873","attr.","","","carta/ matita","mm.","202","172","","","","Studio di testa femminile lievemente inclinata, ad occhi chiusi, a matita su carta bianca ingiallita.","Sul cartoncino di supporto è posta una nota a penna, firmata da Caversazzi: \"Studio di testa femminile del Piccio\". Il disegno sembra però di qualità assai debole.","2006","mediocre","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7081,"w1020-00264","3","02035657","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","letteratura","Sibilla","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XVIII","seconda metà","1750","post","1799","ante","","","","","","","terracotta/ scultura","cm","18,2","18","14","","","figura femminile acefala, ampiamente panneggiata.","Riferibile allo stesso gusto e giro di anno dei bozzetti del Perego.","","","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [7082,"w1020-00232","3","02035622","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","letteratura","Sibilla","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XVIII","prima metà","1700","post","1750","ante","Petrus Sanctus||Dominione, Giovanni Battista||Ciocca, Giacomo||Bussola, Cesare||Rainoldi, Carlo||de Stefani, Stefano","","","attribuito||attribuito||attribuito||attribuito||attribuito||attribuito","ambito lombardo","","marmo/ scultura","cm","66","28","18","","","Statuetta proveniente dalle guglie sovrastanti la cappella della Madonna dell'Albero. Eseguita nella prima metà del 1700, anni in cui diversi scultori lavorano per la decorazione di queste guglie.Figura femminile , tra le mani tiene un libro aperto. indossa abiti lunghi. I piedi sono scalzi","Statuetta proveniente dalle guglie sovrastanti la cappella della Madonna dell'Albero. Eseguita nella prima metà del 1700, anni in cui diversi scultori lavorano per la decorazione di queste guglie.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [7083,"2o060-00339","3","01967196","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","paesaggio","Paesaggio fantastico","Scena raffigurante una grotta","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1834","ca.","1834","ca.","Vacca Luigi","","1778/ 1854","","","","carta bianca/ inchiostro bruno/ acquerellatura bruna/ matita","mm.","280","385","","","","","Il disegno presenta i caratteri delle opere riferite a Luigi Vacca (1778-1854), di cui la raccolta Lampugnani presenta numerosi esempi. Si riferisce all'opera \"L'ultimo giorno di Misolungi\", come indica la didascalia, presentato al Teatro Regio di Torino nel 1834 ed illustra una scena del Ballo di Cortesi. Presenta al verso alcuni cenni di schizzi architettonici a matita.","2008","discreto","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2008.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7084,"4y010-27309","3","02056624","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Veduta prospettica di credenze","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1579","post","1621","ante","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","attribuito","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","235","426","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite è eseguito con inchiostro bruno a penna utilizzando tiralinee e mano libera nelle parti ornamentali; le ombreggiature sono precisate con acquerellature di inchiostro bruno; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"Banchi\" con la definizione \"174 ... scansia\".\nIl disegno è attribuito a Giovanni Battista Montano da Valeria Pracchi (1991, 2a parte) su segnalazione di Anna Bedon e raffigura due soluzioni alternative per una credenza e potrebbe essere assimilato a quello milanese, inv. 6,97 (Collezione Sardini Martinelli).\nEntrambe le soluzioni sono impostate su tre campate per tre registri. Quella a sinistra prevede nel registro inferiore tre vani aperti, di cui due con mensola, e tre cassetti separati da elementi decorati con fiori e un emblema con tre monti e albero. Il registro centrale, completamente aperto, è suddiviso da tre balaustri di foggia diversa e una colonnina ionica. L'ultimo registro consta di tre vani separati da lesene e balaustro, di cui due aperti con mensola e libri e uno chiuso da due sportelli. Conclude la composizione un fastigio con al centro il sopra indicato emblema. Nella soluzione a destra, sopra i tre vani del registro inferiore sono posizionati dei cassetti separati da elementi decorati con il citato emblema e con un mascherone; il registro superiore è sorretto da tre mensole due a forma di voluta rovesciata, ed è costituito da tre vani, di cui uno dotato di mensola centrale. La terminazione ripropone il fastigio con emblema.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [7085,"w1010-00216","3","02035715","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","vetrata","","sacro","Martirio dell'olio bollente di san Giovanni Evangelista","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XV","seconda metà","1450","post","1499","ante","","","","","manifattura lombarda||ambito leonardesco","","vetro/ pittura","cm||cm||cm","117,5||117,5||117,5","66||65||66","","","","Figura ma schile dlla meni incrociate sul petto all'interno di un recipiente posto su un fuoco. Al so finaco quattro figure astenti e una figura maschile in abito quattrocenteschi che aizza il fuoco. sullo sfondo un loggiato animato da figurine a grisaille.","vetrata di difficile attibuzione, probabialelmente un maestro gesuato di mano insicura che nel tratto pieno ricorda i modi di Niccolò da Varallo. Vi sono pesanti inserti ottocenteschi nel loggiato di fonodo e nella iscrizioni in basso.","","","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [7086,"2p030-06362","3","00630543","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","specchio","3.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1930","ca.","1940","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","legno/ pittura||vetro","cm","","","","59","","Tre specchi tondi con cornice in legno dipinta di nero, leggermente modanata.","","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [7087,"w1020-00076","3","02035632","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","profeti","Profeta con libro aperto in mano","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XV||sec. XIX","inizio||terzo quarto","1400||1830","ca.||ca.","1410||1839","ca.||ante","","","","","modello di Jacopino da Tradate","","marmo/ scultura","cm","71","30","23","","","Figura maschile stante barbuta. Ammantato. Con la mano destra regge un libro chiuso.","Scultura proveniente da capitello di Pilone. Eseguita da maestranze lombarde su disegno probabilmente di jacopino da tradate. Eseguita tra la fine del 1300 e i primi anni del 1400.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [7088,"2o050-00088","3","00642192","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","paesaggio","PAESAGGIO CON ARCHITETTURE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","prima metà","1848","","1848","","Bossoli Carlo","","1815/ 1884","","","","carta/ matita","mm","220","153","","","","carta bianca ingiallita; matita; il foglio è stato diviso da Bossoli in due metà con una riga tracciata a matita e reca due disegni distinti: si esamina in questa scheda il disegno sulla metà destra del foglio, che si legge ruotando il taccuino di 90 gradi in senso orario.","","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7089,"2o050-00147","3","01938547","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","veduta","Veduta della Senna a Parigi","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1883","ca.","1883","ca.","Deshayes Eugène","","1862/ 1939","","","","cartoncino/ tempera","mm","187","216","","","","il cartoncino è applicato, sul verso, su un altro cartoncino con una striscia di scotch","Il disegno è stato eseguito poco dopo l'arrivo del pittore algerino a Parigi, dove studiò sotto la guida di Gerôme fino al 1890 circa. Sono conservate due foto a colori negli Album D15 (con scritta a pennarello verde \"838\") e D1800-1900 ( con scritta a pennarello rosso \"155\").","2007","discreto","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7090,"2o090-00358","3","02021580","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","UOMO, OGGETTI","Fabbricante di pipe","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","secc. XIX/ XX","fine/inizio","1890","ca.","1910","ca.","","","","","ambito giapponese","esecutore","avorio tinto||avorio dipinto","mm.","50","32","30","","","Okimono raffigurante un artigiano alle prese con l'intaglio di una pipa (kiseru). Con il fianco destro si appoggia ad un mobiletto in legno trasportabile a mo' di zaino grazie a due fasce per le spalle: l'arredo ha vari cassetti, mentre in alto sono raccolti in una fascia alcuni pezzi di bambù ancora grezzi; due pipe già terminate sono sistemate sulla rastrelliera, posizionate sulla parte superiore del mobiletto.","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7091,"w1020-00160","3","02035550","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","animali","Colomba","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XVII","prima metà","1600","post","1650","ante","Vismara, Gaspare","","","maniera","ambito lombardo","","marmo","cm","36","24","12","","","colomba dalli ali spiegate","Eseguita su modello di gaspare Vismara per le lesene del portale maggiore di facciata. Ascrivile alla prima metà del XVII secolo.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [7092,"SW4t1-00065","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","scultura","lastra","","composizione di invenzione","Composizione astratta","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","","","","","sec. XXI","inizio","2016","ca.","2018","ca.","Renzi, Geremia","","1955-","","ambito italiano","","lastra","mm","295","420","","","","","Opera realizzata per la Residenza d'Artista, Isola Comacina.","","","proprietà Stato","2020.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Mariani, Anna","Gigante, Rita","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [7093,"q7020-00071","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","piatto","","decorazioni e ornati","elementi decorativi vegetali e geometrici","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVIII","terzo quarto","1750","ca","1770","ca","Coppellotti, Antonio Maria","","1735/ 1780","attribuito","","","maiolica","cm","3,5","","","20,5","","Piatto fondo, polilobato, con bordo rilevato e rivestito da uno smalto lucente. Privo di anello d'appoggio. Presenta un modellato con motivo \"a merletto\" in monocromia di cobalto. Al centro del cavetto è dipinto un solo fiore.","Il piatto, di proprietà del legato Alessandro Durini, è da far risalire alla produzione maiolica lodigiana, probabilmente alla manifattura del ceramista Antonio Maria Coppellotti, tra il 1750 e il 1770.","2015","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","2015.0","","S27","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [7094,"2o090-00307","3","02021529","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","ANIMALE","Tigre","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","metà","1840","ca.","1860","ca.","Takusai Tatekawa","","","","","","legno di sandalo rosso","mm.","31","28","21","","","Intagliato in legno di sandalo rosso (shitan; Pterocarpus santalinus o Dalbergia latifoglia), legno esotico proveniente soprattutto dalla Thailandia, raffigura una tigre (tora) posata su una base ovale.","Un netsuke di Takusai raffigurante una tigre con un suo cucciolo è conservato nella collezione Trumpf del Linden-Museum di Stoccarda (Jirka-Schimtz 2000b, p. 264, n. 552).","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7095,"2o050-00115","3","01938525","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","paesaggio","Paesaggio rurale","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","secc. XIX/ XX","","1890","ca.","1916","ante","Bertelli Luigi","","1833/ 1916","","","","carta/ carboncino","mm","250","252","","","","carta bianca ruvida","Il disegno fa parte di un insieme, con numeri di inventario da 5008 a 5026, conservati da Riccardo Lampugnani in una cartelletta di cartone con etichetta che reca l'iscrizione a penna \"Luigi Bertelli 20 disegni originali\" e, sempre a penna: \"1852-1916, e altri\". I disegni pevenuti al museo Poldi Pezzoli sono 19. Il disegno mancante è documentato da una foto nell'Album \"D 15\" e rappresenta una piccola figura femminile davanti a un albero. Nello stesso Album è conservata una foto in b/n del presente disegno. La datazione post quem proposta indica il periodo tardo dell'attività di Bertelli, caratterizzato dallo studio dal vero (prediletto dall'artista) del paesaggio reso con un tratto sintetico in una impaginazione di ampio respiro che spesso presenta un punto di vista lontano e rialzato.","2007","buono","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7096,"q7020-00091","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","assortimento di pezzi","14.0","decorazioni e ornati","elementi decorativi vegetali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVIII","metà","1740","ca","1760","ca","Coppellotti, Antonio Maria","","1735/ 1780","attribuito","","","maiolica","cm||cm||cm||cm||cm||cm||cm||cm||cm||cm","7||7,1||7,1||7,1||7,1||7,1||7,1||7,1||7,1||7,1","43,2||||||||||||||||6,7||6,7","36||||||||||||||||4||4","||4,5||4,5||4,5||4,5||4,5||4,5||4,5||||","","Assortimento di pezzi in monocromia blu di cobalto con forti profili bruni. In tutti i pezzi si trova, presso l'orlo, una fascia decorativa con rombi alternati a riserve di fili fogliati; mentre l'ornato presenta tralci di fiori stilizzati accompagnati da un corredo di piccole foglie. Nei due piatti [Inv. 1099, 1100] dal profilo mistilineo a quattro punte, il fondo ospita anche un gruppo floreale incorniciato da fascia anulare con fitto motivo a graticcio. \nLe forme di questo insieme sono interessanti, dieci pezzi formano il centrotavola, un piano dal profilo esalobato con il bordo rilevato e superfice esterna increspata, lo stesso poggia su un ampio piede tornito ovale, ha, sul piano d'appoggio, due alveoli circolari, mentre, al centro, un piano leggermente rilevato dal profilo ovale mistilineo.","I pezzi hanno provenienza diversa, alcuni di proprietà [Inv. 675, 680-686, 326] del legato Ermes Visconti, altri [Inv. 1099, 1100, 1104] di proprietà di Litta Alemagna, i restanti, ignota. La loro produzione è da far risalire alla manifattura ceramica lodigiana di Antonio Maria Coppellotti tra il 1740 e il 1770.","2015","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","2015.0","","S27","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [7097,"FB070-00058","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","penna a inchiostro su carta applicata su lino","","43,2","","","","40","capitello: su grandi foglie d'acanto è raffigurato un cavallo alato ed una decorazione floreale","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [7098,"q7020-00065","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","piatto","","decorazioni e ornati","elementi decorativi vegetali e animali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVIII","secondo quarto","1730","ca","1750","ca","","","","","ambito lodigiano","","maiolica","cm","2,6","","","22,7","","Piatto con profilo rilevato, contorno mistilineo, corta balza e fondo piano, senza cercine. La parete è rivestita da uno smalto coprente, pannoso con una decorazione in monocromia leggermente rilevata dalla superficie, a modi ricamo a punto pieno. L'ornato presenta, lungo l'orlo, riserve a graticcio che si alternano con farfalle, formate dall'intersecarsi delle \"C\"; al centro, un piccolo fiore dipinto, accompagnato da corti steli fogliati.","Il piatto, di proprietà della collezione privata di Eisner von Eisenhof, ha una decorazione che riprende il disegno di altri due piatti marcati Coppellotti [Inv. 1106 e Inv. 323, 324]. Il semplice riferimento ornamentale non basta però ad attestarne la provenienza, per la presenza di altre realtà produttive della ceramica lodigiana del secondo quarto del XVIII secolo, in particolare, delle imprese Caravaggio e Roda.","2015","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","2015.0","","S27","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [7099,"2o070-00044","3","00642368","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","paesaggio","PAESAGGIO","Schizzo per scena raffigurante un bosco","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1840","ca.","1850","ca.","Vacca Luigi","","1778/ 1854","","","","carta bianca/ inchiostro bruno","mm.","166","262","","","","","Il disegno è delineato molto rapidamente: potrebbe trattarsi di un semplice schizzo per fornire l'idea di una scena.","2006","mediocre","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2006.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7100,"4y010-27359","3","02025926","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Decorazione per la parte inferiore di un'incorniciatura ovoidale","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","prima metà","1700","","1749","","Orlandi, Stefano","","1681-1755/1760","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","300","430","","","","disegno eseguito a mano libera a inchiostro bruno a penna, le ombreggiature sono precisate con acquerellature di inchiostro; il supporto è carta avorio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale il marchese Giacomo Sardini lo aveva rilegato, il disegno viene definito: \"Pieritto per dipingersi\". In realtà sembra più probabile che il foglio sia riferibile alla progettazione della zona inferiore di un'incorniciatura ovoidale da tradurre in pittura. Anche se al momento non è possibile accostare la composizione ad un'opera ben precisa, l'accuratezza evidente nella definizione degli elementi decorativi e degli effetti chiaroscurali indurrebbe a scartare l'ipotesi che il disegno possa costituire un lavoro fine a se stesso. L'agilità del tratto, la mobilità dei contorni e l'efficace gioco luministico suggeriscono di avvicinare il foglio, assegnabile a Stefano Orlandi sulla base di considerazioni stilistiche, ad altri presenti nella Collezione Sardini Martinelli (inv. 8,1; 8,20 recto; 8,3; 8,6; 8,37-38 verso; 8,4; 8,24 recto; 8,32), alcuni dei quali, al pari di quello in esame, sono stati riferiti al pittore bolognese da Elisabetta Landi nel 1981 (Landi 1981, pp. 208-217). Lo Zanotti (G.P. Zanotti, Storia dell'Accademia Clementina, Bologna 1739, II, pp. 254 e 260) ricorda l'attività svolta a Lucca dall'Orlandi, insieme al concittadino Gioseffo Orsoni, nel settore della scenografia teatrale, attività di cui forse nel periodo in cui il marchese Sardini andava formando la propria raccolta di disegni, si conservava in città ancora qualche testimonianza concreta, o per lo meno la reputazione.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [7101,"4y010-27020","3","01967535","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto di palazzo con riquadri istoriati e effigi di antichi romani","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVI","terzo quarto","1550","","1574","","","","","","ambito italiano","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello/ stilo","mm","372","531","","","","disegno eseguito con inchiostro bruno e nero su tracce della preliminare costruzione a stilo metallico, in parte con tiralinee e compasso e a mano libera nelle parti ornamentali, con acquerello colore rosso mattone per delineare il bugnato del basamento e i drappeggi delle statue, colore bruno per gli sfondi delle balaustre e delle decorazioni e per creare l'effetto marmorizzato su alcune campiture, marrone chiaro per ombreggiature e azzurro in pannelli decorativi e nicchia; il supporto è carta pesante imbrunita","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Facciata di Casa molto irrego / lare da riordinarsi con la pittura\".\nNon è stato possibile identificare l'autore del disegno, né il palazzo raffigurato. La composizione variegata e asimmetrica della facciata fa pensare più a un disegno di teoria con soluzioni progettuali diversificate, che non a un edificio realmente esistente.\nGli elementi che si ritrovano diversamente assemblati sopra un'alta zoccolatura a bugnato, sono: marcapiani con balaustre, riquadrature, mensole o pannelli decorativi; finestre rettangolari più alte al primo e secondo piano ma con serramento suddiviso in tre campiture, ad eccezione di tre aperture ad arco inframmezzate da colonnine al primo piano e una finestra con serramento suddiviso e arco sottostante al secondo piano sulla sinistra, che si affaccia sull'unico balconcino aggettante dell'intera facciata; campiture di sette dimensioni diverse con nicchie e statue di figure in veste di antichi romani ritratti in varie pose e su due tipi di piedistallo per il primo e secondo piano; pannelli decorativi con bassorilievi dal fondo azzurro all'ultimo piano, con o senza riquadrature laterali e una nicchia centrale isolata con fondo azzurro al medesimo piano. Le finestre del secondo piano hanno frontoni alternativamente triangolari e curvilinei e sono inframmezzato da ovali incorniciati. Nella prima campitura a destra del secondo piano, ai piedi del romano, vi sono due schiavi ignudi legati e accovacciati. L'edificio si conclude con una fascia decorativa a sfondo scuro e un cornicione.\nNel disegno si possono notare delle analogie con un altra raffigurazione di facciata della Collezione (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 4,100), come la rappresentazione delle volute nella parte centrale come se fossero viste in prospettiva, l'inserimento di statue in abito romano stilisticamente simili a quella raffigurata nella decorazione centrale dell'altro palazzo, le fasce decorative orizzontali a sfondo bruno, finestre divise nel serramento da traverse orizzontali e il bugnato alle estremità del palazzo.\nSe anche non fosse stata la stessa mano a stendere i due disegni, probabilmente sono stati realizzati nello stesso ambito e negli stessi anni.","2008","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Caspani, Licia Anna","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [7102,"FB070-00011","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","penna a inchiostro viola su carta tessuto","","44,5","","","","36,3","vaso decorato che contiene fiori ,circondato da elementi vegetali (foglie e girali) ed animali di fantasia (aquile e felini)\nsegni a matita che proseguono la decorazione a sinistra e a destra altra decorazione a matita","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [7103,"w1020-00190","3","02035580","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Santi e apostoli","Sant'Erasmo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XVII","metà","1640","post","1660","ante","","","","","ambito lombardo","","terracotta","cm","40","14","11","","","Figura di giovane uomo stante. La figura è seminuda, il volto rivolto verso l'alto.","Modello in terraccotta per la statua in marmo di S. Erasmo, collocabile cronologicamente a metà del XVII secolo.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [7104,"Q1010-00054","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","Portico del nartece nell'atrio di Sant'Ambrogio a Milano","Atrio di Sant'Ambrogio, il portico del nartece. Interno di Sant'Ambrogio, il portico del nartece","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XIX","","1840","","1840","","Bisi Luigi","","1814/ 1886","","vedutismo romantico","","olio su tela","cm","31,5","36","","","","","","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [7105,"2o090-00429","3","02021640","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","OGGETTO","Sfera sfaccettata","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","secc. XIX/ XX","fine/inizio","1890","ca.","1910","ca.","","","","","ambito giapponese","esecutore","legno laccato","mm.","","","","10","","L'ojime ha una forma sferica, suddivisa in varie sfaccettature regolari.","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7106,"2o070-00162","3","01938598","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","veduta","Interno","Metà scena raffigurante interno magnifico con grandiosa scalinata","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XVIII","ultimo quarto","1785","ca.","1785","ca.","Galliari Giuseppino","","1752/ 1817","attr.","","","carta bianca/ inchiostro nero/ acquerellatura grigia","mm.","205","160","","","","","Simile nell'impostazione al disegno n. 4787, presenta anche le medesime caratteristiche stilistiche e morfologiche.","2007","mediocre","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2007.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7107,"2o090-00047","3","01967258","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","Donna","Ono no Komachi","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di netsuke di Giacinto Ubaldo Lanfranchi","sec. XIX","metà","1840","ca.","1860","ca.","Shigemitsu","","notizie sec. XIX metà","","","","avorio dipinto","mm.","32","42","18","","","Netsuke raffigurante Ono no Komachi vecchia e vestita di stracci, seduta su una lapide (sotoba). Con entrambe le mani si sorregge ad un bastone di bambù (take), porta un sacco a tracolla e sulla spalla sinistra un cappello di paglia. Alla sua destra è posato un cesto di fiori, mentre alla sua sinistra, in prossimità dei piedi, si vede un teschio.","L'episodio raffigurato è noto con il nome di Sotoba Komachi e fa parte di una serie di drammi che formano i \"Sette aspetti [della vita ] di Ono no Komachi\". La poetessa riflette sulla sua giovinezza mentre si trova all'interno di un cimitero buddhista, seduta su una lapide commemorativa caduta al suolo. Si tratta di una composizione molto frequente nell'arte del netsuke, molto probabilmente derivata da una stampa.","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7108,"4y010-26932","3","01967447","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Sezione per il palazzo di Guglielmo III d'Orange a Bruxelles","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1696","ca.","1696","ca.","Martinelli, Domenico","","1650-1718","(?)","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","139","190","","","","disegno di studio, tracciato con inchiostro bruno e grafite a mano libera; il disegno è tracciato su supporto di carta chiara pesante imbrunita","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegnoviene raggruppato con altri sotto il titolo: \"Pianta per il Principe di / di Vademonte a Brusselles nella Casa / del Re d'Inghilterra. [...]\".\nDomenico Martinelli tra il 1695 e il 1698 segue il conte Dominik Andreas Kaunitz a L'Aia, dove era stato inviato per una missione diplomatica, ed entra in contatto con il re Guglielmo III d'Orange o con il suo confidente, Charles Henri conte di Vaudémont e principe di Lotaringia. Il re affida nel 1696 a Martinelli la ristrutturazione del suo palazzo di Bruxelles, la cosiddetta \"Ancienne Cour\", dove era alloggiato anche Vaudémont con la sua famiglia, come si evince dall'iscrizione presente su uno dei disegni relativi conservati all'interno della Collezione (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 4,30bis/4 V).\nDi questo lavoro sono conservati all'interno della Collezione una pianta del piano terreno, un prospetto e alcuni schizzi e disegni di studio, oltre quello già citato (Milano, Collezione Sardini Martinelli invv. 4,30bis; 4,30bis/1; 4,30bis/2; 4,30bis/3 R e V; 4,30bis/4 R), tra cui questo, non bene identificabile.\nAltri disegni originali del progetto, secondo quanto riportato nell'iscrizione sul verso del disegno in pianta, ripresa sia dal biografo dell'architetto lucchese Giovanni Battista Franceschini in \"Memorie della vita di Domenico Martinelli\" del 1772, sia da Giacomo Sardini nell'Indice del tomo IV della Collezione, rimasero a L'Aia in mano di un certo Diffels (o Biffels?).\nIl disegno raffigura una parete in cui è tracciata un'apertura ad arco ai cui piedi si individuano tre gradini, affiancata da una colonna o lesena di grandi proporzioni a doppio ordine e una coppia di finestre sovrapposte.","2008","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Caspani, Licia Anna","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [7109,"w1020-00307","3","02035856","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Santi e apostoli","Sant'Idulfo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XIX","prima metà","1800","post","1850","ante","Marchiondi, Paolo","","sec. XIX inizio","attribuito","","","terracotta/ scultura","cm","58","19","14","","","figura virile ina abiti episcopale, la mano sinistra è appoggiata d un fianco, il braccio destro è steso lungo il fianco.","modello per statuetta di guglia.","","","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [7110,"4y010-27221","3","02056540","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Pianta, sezione prospettica con veduta prospettica parziali di tempio antico a Palestrina","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1582","post","1621","ante","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","e aiuti","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ acquerello","mm","256","169","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite è eseguito con inchiostro bruno a penna utilizzando tiralinee, compasso e mano libera nelle parti ornamentali; le ombreggiature e i dettagli sono precisati con acquerellature di inchiostro bruno; campiture di acquerello bruno nello spessore delle murature; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"Tempietti\" con la definizione \"137 a tre cappelle\".\nL'attribuzione del disegno a Giovanni Battista Montano fatta da Valeria Pracchi (1991, 2a parte, p. 19) su segnalazione di Anna Bedon, è confermata dalla Fairbairn (1998, cat. 1177, pp. 680-681).\nIl disegno raffigura la pianta e la prospettiva (sezionata per metà) di un tempio con un vano centrale con otto colonne addossate alla parete, alternate da nicchie, che si apre lungo gli assi principali verso quattro ambienti sempre di forma circolare, con nicchie rettangolari e curvilinee alternate. Si viene così a creare un organismo a croce greca, al cui ingresso è posto un pronao tetrastilo. Nell'ambiente centrale la trabeazione aggetta in corrispondenza delle colonne corinzie ai lati delle nicchie, e sorregge una cupola costolonata; mentre nei vani radiali è inserita una semplice cornice all'imposta della cupola. L'ingresso sopraelevato di tre gradini presenta un portale architravato con timpano triangolare inquadrato dal pronao con colonne corinzie che reggono un frontone triangolare. Alle spalle si eleva un attico con terminazione curvilinea.\nLe pareti esterne dei cilindri sono articolate da lesene e mostrano nicchie sormontate da timpano semicircolare. Una cornice continua funge da base alla cupoletta e al tamburo del vano principale, la cui copertura è retta da mensole.\nSecondo Zander (1962, p. 4), ripreso poi dalla Fairbairn (1998, p. 680), Montano avrebbe preso spunti dal disegno di Sallustio Peruzzi per un tempio \"a Palestrina di mattoni arrotati\", ma anche da quelli di Francesco di Giorgio e di Serlio. Inoltre, la studiosa inglese, rifacendosi ancora a Zander (che tra l'altro individua altri debiti nei confronti di Serlio), associa il disegno alla pianta del quattrocentesco Santuario di S. Maria della Croce a Crema di Giovanni Battagio, e quindi agli esiti milanesi di Bramante.\nLa copia del disegno conservata a Londra (Sir John Soane's Museum, in Fairbairn 1998, cat. 1177), mostra alcune varianti: nel vano principale mancano le statue posta sopra gli aggetti della trabeazione, e l'intradosso della cupola è liscio; il portale è privo di timpano triangolare, e non sono raffigurate le statue alla sommità delle cupole laterali.\nIl foglio compare anche nell'opera di Montano, pubblicata da Soria nel 1624 (\"Libro primo Scielta d. varii tempietti antichi con le piante et alzatte desegnati in prospettiva\", tav. 8), ripubblicata nell'edizione di De Rossi del 1684 con la didascalia \"Tempio antico a Palestrina, di mattoni arrotati\" (\"Libro Secondo. Scielta D Varii Tempietti Antichi\", p. 8).\nIl disegno va messo in relazione con quello in Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 6,28.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [7111,"ST070-00152","3","02133305","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Pittura","dipinto","","veduta","Piazza San Marco","Piazza San Marco","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Capitani","sec. XIX","fine","1898","ca.","1898","ca.","Fragiacomo, Pietro","","1856/ 1922","","","","cartoncino/ tempera||cartoncino/ matita","cm||cm","9,7||27,5","16||74","","","","Dipinto a tempera di piccole dimensioni di Pietro Fragiacomo, montato in cornice insieme ad altre due vedute (Primavera, Alba), raffigurante una veduta di piazza San Marco a Venezia: sul fondo la facciata della basilica di San Marco, sulla destra la parte bassa del campanile.","","2008||2008","buono||buono","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [7112,"2o090-00170","3","01973941","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","","DIVINITA' e DEMONI","Enmao con quattro oni","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","fine","1890","ca.","1899","ca.","Gyokuzan","","1842/1900 ca.","","","","avorio tinto||avorio dipinto","mm.","40","50","40","","","Netsuke raffigurante una scena con Enmao e quattro oni. Tutti sono indaffarati a portare a termine la costruzione di un enorme cilindro in legno, usando martello, pialla, sega e punteruolo.","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7113,"2o060-00151","3","00642309","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","Paesaggio con rocce","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","metà","1840","ca.","1860","ca.","Canella Carlo","","1800/ 1879","","","","carta/ matita/ pastello","mm.","240","369","","","","","Il disegno non reca alcuna attribuzione, ma per confronto con il \"Paesaggio\" precedente (inv. 5049) è senz'altro da assegnare a Carlo Canella (Verona 1800-Milano 1879), fratello del più noto Giuseppe, pittore di paesaggi e vedute. Carlo è spesso presente alle esposizioni annuali della Accademia di Brera, negli anni tra il 1835 e il 1877, con dipinti di genere diverso: vedute, e soprattutto scene d'interno. Questo paesaggio di montagna, con un piccolo porto di lago, e l'altro, posto al verso, sembrano appunti presi rapidamente dal vero, a matita, con note veloci per memoria dei colori.","2006","mediocre","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7114,"FB010-00127","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","piatto","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Giuseppe||Bagatti Valsecchi Fausto","","1845/ 1934||1843/ 1914","","","","matita e acquerello su carta","mm","","","","23,2","","disegno dcorativo per piatto con stemma del Bagatti Valsecchi. Motivo decorativo vegetale con perline gille, nastro rosso e al centro il giglio.","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [7115,"2p030-03585","3","00628393","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","statuetta","","essere umano e uomo in generale","bambino","Putto in tricorno","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","","1780","ca.","1799","ca.","","","","","manifattura Cozzi","","porcellana/ smaltatura","cm","11","","","","","Piccola scultura con bambino che suona la zampogna. Indossa semplici abiti e un cappello a tricorno.","La fabbrica Cozzi era situata a Venezia, in un palazzo di Cannareggio. Iniziò a lavorare presso la manifattura Le Nove di Antonibon, per mettersi poi in proprio al momento della malattia del maestro. La fabbrica cominciò a produrre maiolica dal 1764 fino al 1812, anno in cui chiuse. L'impasto è morbido, con una smaltatura bianca piuttosto brillante e lucida.\nLa statuetta in precedenza si trovava nel piano seminterrato.","2004","mediocre","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [7116,"4y010-26861","3","01967377","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto parziale di fortificazione con garitta e porta d'ingresso alla città","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVII/ XVIII","","1655","post","1706","ante","Vauban, Sébastien Le Prestre","","1633 ante-1707","(?)","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","260","346","","","","disegno in scala; è eseguito con inchiostro nero, principalmente a tiralinee e compasso e a mano libera nei dettagli ornamentali, le murature sezionate sono acquerellate in rosa, come le parti in mattone a vista, il legno in marrone chiaro, i rivestimenti in pietra sono colore grigio/azzurro, le ombreggiature colore grigio scuro; il disegno presenta una marginatura a inchiostro nero ed è tracciato su carta chiara pesante imbrunita, i cui margini sono frastagliati; sono presenti puntinature di costruzione del disegno","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"[...] e parte di fortificazi- / one con porta.\".\nIl dettaglio di città fortificata rappresentato nel disegno riguarda un tratto del fronte poligonale con la garitta e la porta d'ingresso alla città, sospesa rispetto al fossato e raccordata al lato opposto da un ponte levatoio e un cosiddetto \"pont dormant\", qui sezionato. \nNon è stato possibile trovare un riferimento che consentisse di attribuirla a un luogo specifico. Tuttavia per analogia stilistica con alcuni disegni presenti nella Collezione (Milano, Collezione Sardini Martinelli invv. 3,26; 3,27; 3,32; 3,34; 3,35 e 3,36), si ritiene probabile che fosse pensata per una delle fortificazioni realizzate da Sébastien Le Prestre de Vauban (1633-1707), ingegnere militare al servizio di Luigi XIV re di Francia, pur non essendone comprovata la paternità dell'elaborato grafico.\nLa datazione specifica proposta ricopre il periodo di attività di Vauban (1655-1706). \nLa garitta è posta sullo spigolo emergente di un bastione: la posizione e la conformazione di queste costruzioni era dettata dalla funzione di postazione di controllo e avvistamento. La sporgenza rispetto allo spigolo inclinato della muratura della torre bastionata sottostante è raccordata da una struttura di scarico a mensola ricurva. Dalla rappresentazione si intuisce che doveva essere di forma esagonale. La muratura, acquerellata in rosa, è probabilmente in mattoni a vista con piccole feritoie sulle facce; gli spigoli sono evidenziati da conci in pietra di due dimensioni alternati. La copertura è un cupolotto a spicchi bombato, chiuso all'apice da un elemento che raffigura il giglio, emblema di regalità in Francia. La porta si apre al centro del lato piano del bastione, affiancata da una serie di feritoie per consentire la sua difesa. La porta è rappresentata anche in pianta in uno stralcio riportato in corrispondenza sopra di essa, che evidenzia anche l'inclinazione della scarpata. I due piedritti in muratura, sormontati da due globi \"fumanti\", hanno una finitura diversa della lesena frontale: quello di sinistra ha una riquadratura liscia, mentre quello di sinistra ha una fila di bugne lisce. Ciò confermerebbe che si tratta probabilmente di un disegno di presentazione atto a definire delle scelte progettuali, non si sa se elaborato da lui, da un aiuto o da un esponente della sua cerchia.","2008","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Caspani, Licia Anna","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [7117,"FB060-00025","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","MOTIVO DECORATIVO A GROTTESCA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","matita e acquerello su cartoncino","","41,9","32","","","","tracce di tempera per le sfumature cromatiche scure","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [7118,"4t030-00148","3","00663546","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","mitologia","Leda e il cigno","Leda con il cigno","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","dogana","","Dogana Via Valtellina 1-3","Via Valtellina 1-3","","","","","sec. XIX","","1840","ca.","1850","ca.","Mussini, Luigi","","1813-1888","","","","tela/ pittura a olio","cm","129","165","","","","","Di incerta attribuzione, quasi certamente la tela è attribuibile al Mussini. La snellezza del corpo disteso nella posa classica richiama la i nudi presenti ne \"La psiche svenuta\" di Pietro Tenerani, mentre la posa della donna sembra dipendere strettamente da quella della \"Giunone\" seguita da Lorenzo Bartolini per il principe Camillo Borghese, intorno al 1833. Il riferimento così puntuale ad una scultura potrebbe giustificare la resa compatta del nudo dell'odalisca. La tela è databile intorno agli anni Quaranta del XIX secolo quando le raffigurazioni di nudi femminili diventano soggetti prediletti alle esposizioni fiorentine.","2009","cattivo","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, C.","","","","","","","",514178.62448999996,5037322.4257,9,78,"FARINI",45.48928783749079,9.181447811561156,"(45.48928783749079, 9.181447811561156)"],
    [7119,"w1020-00243","3","02035639","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Profeta","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XVIII","metà","1745","post","1755","ante","Buzzi, Elia Vincenzo","","1708-1780","attribuito","","","terracotta/ scultura","cm","49","22","14","","","Figura maschile velata, con il braccio destro portato al petto. la manosinistra regge una tavola. il panneggio arioro contorna la figura-","Allo scultore Elia Vincenzo Buzzi vengono commissionati due profeti nel 1750 che risultamo stimati e pagati nel 1755, per caratteri stilitsici la statuetta potrebbe essere avvicinata a questa commissione.","","","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [7120,"2o090-00140","3","01973911","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","","DEMONE","Oni con tabako-ire","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","ultimo quarto","1875","ca.","1899","ca.","","","","","ambito giapponese","esecutore","avorio tinto||avorio dipinto||tartaruga","mm.","35","32","37","","","Netsuke-okimono raffigurante un piccolo demone (oni) vestito di un abito decorato con la stilizzazione di un arabesco floreale; sulle spalle trasporta una borsa da tabacco (tonkotsu), dall'interno della quale si vede spuntare l'astuccio (kiseruzutsu) per la pipa (kiseru), sorreggendola con la mano sinistra per il laccio (himo) tra l'himotoshi e il netsuke di tipo manju. Parte della borsa e la superficie a vista del netsuke sono rivestite da un sottile strato di guscio di tartaruga (bekko), forse applicato ad una base di lacca rossa.","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7121,"2p030-06466","3","00630645","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","scultura","scultura","","animali","leone","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","prima metà","1700","ca.","1749","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","bronzo/ fusione","cm","15,5","21,5","10,5","","","Scultura in bronzo: fauci spalancate da cui fuoriesce la lingua e si vedono i denti; collare con pendaglio, coda ritta e pelo ottenuto mediante delle evidenti striature sul dorso.","La scultura raffigura un leone cinese \"karashishi\", simbolo del coraggio e della vittoria: questo \"animale\" ha origini esotiche d'indole regale, noto attraverso il Buddismo.\nIn precedenza l'opera si trovava al piano terra, Veranda, parete verso il salone, a sinistra della porta d'ingresso, sopra lo stipo.","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [7122,"2p100-01101","3","00663327","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","scultura","scultura","","mitologia","Parsifal","Il puro folle","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","Collezione Claudia Gian Ferrari","sec. XX","","1930","ca.","1930","ca.","Wildt, Adolfo||","||Fonderie M.A.F. (Manescardi,","1868-1931||1870 -","","","","bronzo/ fusione","cm","153","90","66","","","Giovane in posa serpentinata con il piede sinistro su un calice che schiaccia una testa di gorgone in bronzo.","Adolfo Wildt inviò alla I Quadriennale Romana del 1931 un gesso preparatorio di sei metri di altezza, de \"Il puro folle\": Parsifal, l'eroe puro, l'efebico fanciullo alla mistica ricerca del Santo Graal, uno dei protagonisti della vicenda bretone dei Cavalieri della Tavola Rotonda che Wildt rilegge però in chiave wagneriana, con una vena poetica assai vicina a un certo simbolismo di stampo nordico. Il titolo originale del \"Puro folle\" è la traduzione del nome arabo ¿Parsifal¿, prima di Wagner il termine \"folle\" stava infatti ad indicare un ¿uomo senza erudizione ma geniale¿. Per quanto Wildt fosse uno degli scultori del regime il tono della composizione e la figura efebica di Parceval furono recepiti come così lontani dall'\"italianità\" cara al fascismo che Mussolini si rifiutò di entrare nella sala della Quadriennale dove l'opera era esposta, decretando silenziosamente con quel gesto la fine della carriera artistica di Wildt che venne difeso in quell'occasione solo da Margherita Sarfatti, il cui rapporto con il duce si andava sfilacciando proprio in quegli anni. Il committente dell'opera, il banchiere Leo Goldschmied, ebreo ungherese, che l'aveva richiesta per adornare la sua villa di Bellagio, non fu certo un punto a favore nella considerazione dell'opera da parte del regime. Al rientro del gesso dalla Quadriennale Wildt era già morto e il gesso andò in frantumi insieme al resto dello studio dell'artista sotto i bombardamenti del 1943. Parsifal è davanti a noi in una posizione guizzante, instabile, intento a lottare contro il male rappresentato dalle serpi schiacciate sotto il sacro Graal, il calice che raccolse il sangue di Cristo sulla croce. Il repertorio iconografico cui Wildt attinge nel pensare questa figura spazia da Michelangelo - per la capigliatura di Parsifal che riprende quella delle Sibille - fino ai maestri manieristi - per la linea serpentinata alla Giambologna, o per il volto straniato simile ad alcuni soggetti di Rosso Fiorentino -, dall'art nouveau alle tormentate figure della mitteleuropa contemporanea a Wildt. Il bronzo donato al FAI da Claudia Gian Ferrari è uno dei due modelli a grandezza naturale eseguiti da contratto con il committente quando, per ragioni di costi, Goldsmith capì che non gli era possibile realizzare la scultura all'altezza prevista. Sono noti due bozzetti di minori dimensioni con varianti e la testa in gesso che rimane dalla distruzione della scultura monumentale presentata in Quadriennale.","2019||2009","buono||buono","proprietà privata","2009.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012||2019","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea||Le Donne, Maria Elisa","Fondo per l'Ambiente Italiano||Fondo per l'Ambiente Italiano||Fondo per l'Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Ambrosoli, Veronica",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [7123,"2o090-00425","3","02021639","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","ANIMALI, PIANTE","Passeri e scoiattolo tra bambù","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","secc. XIX/ XX","fine/inizio","1890","ca.","1910","ca.","","","","","ambito giapponese","esecutore","legno laccato||legno dorato","mm.","56","62","28","","","L'inro ha solo due scompartimenti; in legno laccato, è decorato in hiramaki-e (\"pittura a oro cosparsa piatta\") e takamaki-e (\"pittura a oro cosparsa in rilievo\") con applicazioni di kirigane; da un lato è una scena con due passeri (fukura suzume) in volo nei pressi di un fusto fogliato di bambù (take); dall'altro lato la decorazione mostra uno scoiattolo (risu), anch'esso su un fusto fogliato di bambù (take).","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7124,"FB010-00079","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","MOTIVO DECORATIVO A ROSONI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Giuseppe||Bagatti Valsecchi Fausto","","1845/ 1934||1843/ 1914","","","","matita su carta","mm","24,2","25,4","","","","schizzo per camino con motivi decorativi e particolari","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [7125,"8g060-00184","3","02140911","R03/ ASP Istituti Milanesi Martinitt e Stelline e Pio Albergo Trivulzio","strumenti musicali","pianoforte","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","orfanotrofio","provinciale","Istituto Milanese Martinitt e Stelline","Via Pitteri, 56","","","","","sec. XX","","1950","post","1960","ante","","","","","","","legno","cm","139","134","61","","","","","2013","buono","proprietà Ente pubblico non territoriale","2013.0","","ASP Istituti Milanesi Martinitt e Stelline e Pio Albergo Trivulzio","Cenedella, Cristina","","2013.0","Amaglio, Silvia","ASP Istituti Milanesi Martinitt e Stelline e Pio Albergo Trivulzio","","","","",519410.6948,5035760.4297,3,23,"LAMBRATE - ORTICA",45.47510220870088,9.248341748600325,"(45.47510220870088, 9.248341748600325)"],
    [7126,"2o060-00128","3","00642296","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","mitologia","DIANA ED ENDIMIONE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","secc. XVIII/ XIX","fine/inizio","1790","ca.","1810","ca.","","","","","ambito italiano","","carta/ matita/ penna/ inchiostro/ acquerellatura","mm.","240","195","","","","Controfondato. A matita, penna, inchiostro bruno e acquerello bruno su carta bianca. Scena figurata entro ovale a penna e inchiostro bruno; foglio riquadrato a matita.","Sul cartoncino di supporto, compare una nota a matita: \"Morgari ?\". A mio avviso, il foglio è da assegnare ad un artista italiano, forse lombardo, attivo tra la fine del XVIII e l'inizio del XIX secolo.","2006","mediocre","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7127,"2o090-00259","3","02021484","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","CARTIGLI","Poesie","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di netsuke di Giacinto Ubaldo Lanfranchi","sec. XIX","secondo quarto","1825","ca.","1849","ca.","","","","","scuola della provincia di Izumo","esecutore","avorio tinto||avorio dipinto","mm.","35","27","12","","","Netsuke di tipo manju, decorato su entrambi i lati con dodici cartigli di forma rettangolare, a ventaglio o polilobata, all'interno di ognuno dei quali è iscritta a inchiostro (sumi) una poesia dedicata ad un mese dell'anno.","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7128,"SW4t1-00030","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","disegno","disegno","","composizione di invenzione","Gesti improvvisi","Gesti improvvisi","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","","","","","sec. XXI","inizio","2015","post","2015","ante","Mariani, Gastone","","1945-","","ambito italiano","","carta/ tecnica mista/ collage","mm","500","350","","","","","","","","proprietà Stato","2020.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Mariani, Anna","Gigante, Rita","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [7129,"FB060-00098","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","SCHIZZO CON STEMMA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","matita su carta","","31,4","20,4","","","","Schizzo sul verso (da identificare): di lampadario?","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [7130,"6c020-01170","3","02167616","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vaso","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Raccolta Boschi","sec. XIX","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura","cm","34","","","22","","Vaso dalla spalla alta a ventre leggermente espanso. Fondo celadon verde chiaro con decoro di cani di Fo con la palla e nuvole. Coperchio con pomello e decoro di tre animali stilizzati non definiti.","","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [7131,"w1020-00250","3","02035643","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","crocifissione di Cristo","crocefissione","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XVIII","metà","1745","post","1755","ante","Giudici, Carlo Maria","","1723 - 1804","attribuito","","","terracotta/ rilievo","cm","59","43","16","","","Scena della crocifissione di Cristocircondato da nubi, con la madalena ai piedi, la Vergine svenuta sorretta da S. Giovanni. Un a figuara ignuda quinda la quinta.","risente ancora dell'insegnamento del Beretta, nell'impianto compositivo e nella drammaticità della scena e nell'orchestrazione delle figure.","","","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [7132,"4y010-27028","3","02056348","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Veduta prospettica e pianta di altare","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1570","ca.","1621","","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","attribuito","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello/ acquerellatura","mm","782","403","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite è eseguito con inchiostro bruno con tiralinee, compasso e mano libera nelle parti ornamentali; le ombreggiature e i dettagli sono precisati con acquerellature di inchiostro bruno; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio composto da due fogli incollati","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto, insieme ad un altro contiguo, nel paragrafo \"altari diversi\", enunciato utilizzato anche come definizione dei disegni \"7.8.\". L'attribuzione del disegno a Giovanni Battista Montano fatta da Valeria Pracchi (1991, 2a parte) su segnalazione di Anna Bedon, è confermata dalla Fairbairn che però lo individua come tabernacolo (1998, p. 771). Il foglio mostra l'assonometria e la pianta parziale di un altare impostato su un alto basamento a tre fasce, con angoli aggettanti, in corrispondenza dei quali si sviluppano pilastri con semicolonne addossate reggenti tronchi di trabeazione. La parte centrale dell'altare è articolata con una grande nicchia semicircolare contenente la statua della Vergine col Bambino, il cui profondo vano interno comunica, tramite archi, con gli spazi laterali. Per questi ultimi l'autore presenta due soluzioni: a sinistra viene riproposta la nicchia con statua e vano retrostante, mentre a destra, la nicchia si limita a una rientranza della parete. In corrispondenza degli angoli, sopra la trabeazione, vengono inserite delle statue che inquadrano a sinistra e al centro i grandi archi delle nicchie - sopra i quali sono posti rispettivamente un tamburo con cupola e un timpano triangolare con cherubino inginocchiato -, mentre a destra delimitano un settore di parete con semplice specchiatura, sopra il quale è collocato un gruppo scultoreo. Al centro, a conclusione della costruzione, è inserito un tamburo che regge una piccola cupola con lanterna ornata da volute. La soluzione compositiva delineata ripropone schemi e ornamenti tipici del repertorio di Montano, riscontrabili in altri suoi disegni, tre dei quali conservati in Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 4,51; 5,1; 5,7, altri in parte pubblicati da G. B. Soria nell'opera \"Tabernacoli diversi, nuovamente inventati da M. Giovanbatista Montano milanese ...\" data alle stampe nel 1628.","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [7133,"w1020-00071","3","02035470","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","San Pietro apostolo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XV","inizio","1400","ca.","1410","ante","","","","","ambito lombardo-veneto||ambito di Jacopo dalle Masegne","","marmo/ scultura","cm","200","67","43","","","Figura maschile con barb a e capelli corti. indossa una lunga veste che lascia scoperte le punte delle dita dei piedi scalzi. sopra la veste un mantello. nella mano sinistra regge un libro chiuso, nella mano destra regge due chiavi legate insieme da un laccio.\nsul retro: l'opera si presenta finita nella parte inferiore, mentre nel tronco non vi è ancora alcuna soluzione formale, ma la superficie, piatta, presenta i segni dello scalpello e/o della gradina tenuta ad angolo ampio rispetto ad essa (solchi brevi quasi incisioni a punta ma a distanza fissa)","l'opera è ascrivibile all'ambito lombardo. il modello sembra derivare dai disegni di Michelino da Besozzo. l'influenza con uno scultore veneto è evidente se si confronta con le sculture esterne della chiesa di Santa Maria dei Frari a Venezia, in particolare propèio al S. Pietro, ipotesi già avanzata dal Mariacher.\nBocciarelli ha avanzato un attribuzione ai Dalle Masegne.\nProveniente da capitello del pilone 83.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [7134,"2o070-00185","3","01938619","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Decorazione","Scorcio di un soffitto riccamente decorato","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","metà","1840","ca.","1860","ca.","","","","","ambito Italia settentrionale","","carta bianca/ inchiostro nero/ matita","mm.","270","355","","","","","L'insistita attenzione per la definizione dei particolari ricorda i modi della famiglia di pittori di origine piemontese Morgari, di cui la raccolta Lampugnani possiede numerosi esempi. Per il modo di definire lo spazio è in parte accostabile alle opere di Paolo Emilio (1815-82).","2007","mediocre","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2007.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7135,"w1010-00183","3","02035685","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Busto di Maria Maddalena","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XX","","1900","post","1999","ante","Messina, Francesco","","1900-1995","","","","bronzo/ fusione","cm","16,5","14,5","8","","","Mezzo busto femminile, con capelli sciolti sulle spalle.","Opera di Francesco Messina donata al Museo del Duomo nel 1977. in sequenza con le successive rappresenta simbolicamente il discorso della montagna.","","","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [7136,"8g060-00182","3","02140909","R03/ ASP Istituti Milanesi Martinitt e Stelline e Pio Albergo Trivulzio","pittura","dipinto","2.0","ritratto","Martinin","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","orfanotrofio","provinciale","Istituto Milanese Martinitt e Stelline","Via Pitteri, 56","","","","","sec. XX","","1940","post","1950","ante","","","","","","","legno/ incisione","cm","93","73","","","","","","2013","buono","proprietà Ente pubblico non territoriale","2013.0","","ASP Istituti Milanesi Martinitt e Stelline e Pio Albergo Trivulzio","Cenedella, Cristina","","2013.0","Amaglio, Silvia","ASP Istituti Milanesi Martinitt e Stelline e Pio Albergo Trivulzio","","","","",519410.6948,5035760.4297,3,23,"LAMBRATE - ORTICA",45.47510220870088,9.248341748600325,"(45.47510220870088, 9.248341748600325)"],
    [7137,"2p030-06333","3","00630514","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","piatto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","prima metà","1700","ca.","1749","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","porcellana/ pittura","cm","","","","52","","Piatto di grandi dimensioni con decoro floreale.","Questo piatto di grandi dimensioni rientra nella produzione di Hizen in stile Ko-Imari, così identificato dal nome del porto, posto a otto chilometri da Arita, in cui il vasellame era imbarcato per essere poi esportato in Europa. Le caratteristiche del Ko-Imari, che predominerà per i primi cinquant'anni del settecento, prevedevano un fondo blu cobalto con decorazioni sopra vetrina in smalto rosso e dettagli in oro. I motivi ornamentali sono costituiti da combinazioni di finestre o cerchi su sfondo campito a decorazioni floreali (a volte anche geometriche). Questo piatto ha un un disegno blu cobalto sotto vetrina, con motivo centrale del vaso di fiori, tipico dei prodotti da esportazione, valorizzato dagli smalti sopra vetrina in rosso, oro e blu chiaro.","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [7138,"q7020-00107","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","vaso","","decorazioni e ornati","elementi decorativi geometrici","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XX","secondo quarto","1935","ca","1936","ca","","Fabbrica Trerè","1878/ 1944","attribuito","","","maiolica","cm","82,3","","","42,4","","Alto vaso ovoidale, poggiante su base breve piede a parete verticale, dotato di ampia bocca estroflessa. \nLa superficie, integralmente smaltata in verde scuro monocromo, è ornata, da un lato, da una costolatura verticale, dall'altro da sette tacche disposte verticalmente dalla bocca al piede.","Il vaso è stato realizzato a Faenza, verso la metà degli anni trenta del XX secolo, dalla fabbrica Trerè. L'assegnazione è confermata anche grazie al catalogo dell'Ente Nazionale per l'Arigianato e le Piccole Industrie del 1938, che sostenne le edizioni nazionali del Concorso di Ceramica di Faenza, promossa dal museo faentino, dove la Trerè si presentava con due opere, il vaso qui in esame e un altro a corpo campaniforme, con corpo e piede cilindrici ma con parete ornata da una serie di filettature parallele. La fabbrica Trerè, le cui origini sono da far risalire al lontano 1756, cessò la sua attività in seguito al bombardamento del 1944 che, contemporaneamente, distrusse anche il Museo Internazionale delle Ceramiche.","2015","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","2015.0","","S27","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [7139,"2o090-00437","3","02021642","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","OGGETTO","Sfera","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","","","","","ambito giapponese","esecutore","metallo smaltato","mm.","","","","13","","L'ojime è una semplice sfera decorata a smalti policromi con la tecnica del cloisonné.","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7140,"2p100-01074","3","00663301","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","scultura","scultura","","essere umano e uomo in generale","figura femminile","L'amante morta","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","Collezione Claudia Gian Ferrari","sec. XX","","1921","","1921","","Martini, Arturo","","1889-1947","","","","gesso/ pittura","cm","105","85","65","","","L¿opera a tutto tondo in gesso policromo rappresenta una donna seduta in ginocchio su un cuscino tiene in mano uno specchio, in grembo un libro aperto e rivolge il volto attonito verso l'alto, lasciando la bocca semi aperta.","¿L¿amante morta¿ è la più nota tra le opere lasciate da Claudia Gian Ferrari al FAI è anche la protagonista di un ritrovamento inaspettato e quasi fortuito: nella cantina dell'erede del collezionista che finanziava Martini all'inizio degli anni Venti con altre dodici opere prima conosciute solo tramite documenti, un ritrovamento che ridusse in ginocchio e commosse fino alle lacrime la storica dell'arte e la gallerista. \"L'Amante morta\" è infatti una delle opere più significative del primo periodo della sua produzione che Martini trascorse a Vado Ligure, dove era giunto nel '16 e dove aveva trovato l'amore della futura moglie Brigida Pessaro e uno studio-laboratorio gentilmente messogli a disposizione dall¿ingegner Polibio Fusconi, dirigente presso l¿ILVA Refrattari, qui potrà cuocere ceramiche di grandi dimensioni, tra cui l¿opera in oggetto. \norigine nella tradizione iconografica ottocentesca della \"fiducia in Dio\", la modalità con cui viene portata avanti è totalmente nuova: essenziale nei tratti e nei volumi come una figura etrusca o quattrocentesca, cromaticamente brillante e intensa, la \"fiducia in Dio\" si veste e si circonda di oggetti quotidiani, come lo specchio e il libro. Oggetti che sono essi stessi simbolo di una lunga storia iconografica: lo specchio fa vedere le cose passate, il libro ricorda le promesse per il futuro. In questa scultura la donna tiene tra le pagine del libro due quadrifogli essiccati, simboli della vanitas, della morte come fine di tutte le cose.\n sei esemplari in bronzo realizzati nel 1989 dal gesso originale sulla base del contratto del 1923 con Arnolfo Becchini.","2019||2009","ottimo||buono","proprietà privata","2009.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012||2019","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea||Le Donne, Maria Elisa","Fondo per l'Ambiente Italiano||Fondo per l'Ambiente Italiano||Fondo per l'Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Ambrosoli, Veronica",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [7141,"4y010-27059","3","02056379","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Decorazione di porta con lo stemma di Enrico IV re di Francia e di Navarra","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1610","","1610","","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","attribuito","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","406","275","","","","disegno in scala che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite è eseguito con inchiostro bruno a penna utilizzando tiralinee e mano libera nelle parti ornamentali; le ombreggiature e i dettagli sono precisati con acquerellature di inchiostro bruno; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"Porta\" con la definizione \"32 altra d.a\" [si legga: imposta]. L'attribuzione del disegno a Giovanni Battista Montano fatta da Valeria Pracchi (1991, 2a parte) su segnalazione di Anna Bedon, è confermata dalla Fairbairn, la quale, nell'appendice, lo inserisce sia nella tipologia dei \"cori\" che in quella delle \"porte\" (1998, pp. 770-771). Il disegno raffigura una porta ornata con lo stemma di Enrico IV re di Francia e di Navarra (lo scudo è diviso in due parti: a sinistra sono inseriti i gigli, emblema della monarchia francese, a destra una croce, simbolo della monarchia di Navarra, non riportata sul presente disegno). La velocità del tratto rende poco definiti i contorni dei gigli, che sono stati interpretati sia da Gonzalez Palacios (2004, p. 17), sia dalla Marcucci (2008, p. 49. n. 55) come le api dei Barberini. Il disegno potrebbe essere stato predisposto per le esequie del sovrano, celebrate a Firenze, in S. Lorenzo, il 16 settembre 1610. Sull'anta destra è, infatti, raffigurato san Michele Arcangelo, cui tradizionalmente viene attribuito il potere di vagliare le anime prima del Giudizio e di conseguenza invocato per la \"buona morte\". Inoltre, nella Collezione Sardini Martinelli sono conservati altri disegni riferibili alla cerimonia funebre, inv. 5,21; 5,22. La porta è delimitata da pareti articolate da lesene corinzie, che reggono il timpano al centro del quale è posto uno scudo con le insegne dei Barberini retto da angioletti. I due battenti presentano soluzioni alternative: a sinistra, a piccole specchiature orizzontali, ornate con motivi vegetali, se ne alternano una quadrata - con il giglio di Francia retto da due angeli - e una rettangolare posta in verticale, con al centro un angelo posto su un basamento a forma di anfora. A destra, le specchiature più grandi divengono entrambe rettangolari e racchiudono al loro interno un angelo avvolto da fogliame (in basso) e san Michele Arcangelo con la bilancia; i riquadri orizzontali ripropongono ornati floreali.","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [7142,"1j570-00024","3","","R03/ Università Cattolica del Sacro Cuore di Milano","pittura","dipinto","1.0","sacro","Cristo portacroce","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","chiesa","","Chiesa di S. Maurizio al Monastero Maggiore","Corso Magenta 13","","","","","sec. XVI","prima metà","1530","ca.","1535","ca.","Luini, Bernardino||","||bottega di Bernardino Luini","1481 ca.-1532||","","","","intonaco/ pittura","","","","","","","La scena appare affollata, compressa entro il formato della lunetta: al centro Gesù è rappresentato in atto di portare la croce. Il preciso istante descritto si riferisce al momento in cui il Signore, caduto sotto il peso del sacro legno, viene aiutato a portare la croce da Simone di Cirene, raffigurato alla sue spalle e fulcro dell'intera composizione. Sulla sinistra le pie donne assistono affrante, mentre a destra compaiono dei soldati che accompagnano il corteo. Lo sfondo è soltanto accennato grazie alla presenza di alcuni rilievi monutuosi.","Come gran parte degli affreschi della parete divisoria della chiesa claustrale (eccettuate le Sante nel registro mediano e le scene dell'Ecce Homo e del Noli me tangere), le altre scene dedicate alla Passione di Cristo sono opera della bottega di Bernardino Luini. La loro datazione va quindi circoscritta negli ultimi anni di attività del maestro, morto nel 1532. Bernardino., evidentemente, pur ideando le composizioni non fece in tempo a realizzarle compiutamente. L'elevato numero di figure e soprattutto la loro difficile articolazione all'interno di uno spazio piuttosto limitato, quale quello della lunetta, sono elementi che escludono l'autografia luinesca. Bernardino, tuttavia, dovette riservarsi il ruolo di ideatore degli episodi, traendo spunti dalle stampe: la Vergine, per esempio, è ripresa in controparte da quella nello Spasmo di Sicilia di Raffaello, un'opera tarda del pittore di Urbino morto nel 1520. Ciò conferma una cronologia piuttosto dilatata nel tempo e certamente non troppo precoce.","2016","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","2016.0","","Università Cattolica del Sacro Cuore di Milano","Rovetta, Alessandro","Grassi, Roberto","","","","","","","",513981.14423999994,5034702.7734,1,1,"DUOMO",45.46571199989837,9.17884600515571,"(45.46571199989837, 9.17884600515571)"],
    [7143,"FB060-00035","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","2.0","decorazioni e ornati","MOTIVI DECORATIVI A CANDELABRA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","matita e inchiostro nero su carta sagomata","","71,5","11,9","","","","piccolissimi buchi di spillo per spolvero non utilizzato, macchia di inchiostro in basso a sinistra, non ritagliato sul lato destro e su quelli superiore e inferiore","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [7144,"2o090-00111","3","01973882","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","","UOMO e ORTAGGI","Contadino con zucche","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","secc. XIX/ XX","fine/inizio","1890","ca.","1910","ca.","Gyokuzan","","1842/1900 ca.","","","","avorio tinto||avorio dipinto","mm.","30","62","25","","","Si tratta di un okimono raffigurante un contadino al lavoro nel suo campo coltivato a zucche hyotan in parte rampicanti su una breve staccionata; ai piedi dell'uomo sta posata una cesta che accoglierà i frutti. All'obi tiene appesa una borsetta.","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7145,"SW4t1-00021","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","disegno","disegno","","composizione di invenzione","Recupero della coscienza: il contatto","Recupero della coscienza: il contatto","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","","","","","sec. XX","seconda metà","1974","post","1974","ante","Trazzi, Alberto","","1935- 2004","","ambito italiano","","carta/ pennarello","mm","300","210","","","","","Diagramma per bozza libro didattica Liceo Artistica II di Milano","","","proprietà Stato","2020.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Mariani, Anna","Gigante, Rita","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [7146,"2p040-06038","3","02160425","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","disegno","disegno","","essere umano e uomo in generale","figure femminili","Les déjeuners. Baigneuses, enfant et jouet||Les déjeuners sur l'herbe: baigneuses, enfant et jouets, 6.6.1961, II","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","Collezione Sforni Guido","sec. XX","","1961/06/06","","1961/06/06","","Picasso, Pablo","","1881-1973","","","","carta/ grafite","cm||cm","32||52,5","50||70","","","","Disegno a grafite su carta raffigurante due figure femminili, una distesa e l'altra seduta e piegata in avanti. Al di sotto della figura distesa, è rappresentato il profilo di una piccola figura, probabilmente un neonato intento a giocare.","Il disegno fa parte della serie di opere donate nel 2017 al FAI da Clara Lavagetti, vedova di Guido Sforni, collezionista e conoscitore appassionato di arti figurative. Tra il 1959 e il 1961 Picasso lavora a una serie di disegni e dipinti ispirati al dipinto \"Le Déjeuner sur l'herbe\" di Édouard Manet (1863). L'opera di Manet presenta in primo piano una figura femminile nuda seduta a conversare con due uomini completamente vestiti e una donna, una bagnante, sullo sfondo dell'opera. Questo foglio, datato e firmato sul recto, è una ripresa personale che l'artista sviluppa del tema bucolico: due bagnanti nude, di cui una distesa con al suo fianco un bambino intento a giocare con una barchetta e un piccolo cavallo.","2017","discreto","proprietà privata","2018.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Dina Borromeo, Lucia","","","","2019","Bulla, Caterina","FAI - Fondo Ambiente Italiano","Ambrosoli, Veronica",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [7147,"2o050-00174","3","01938562","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","ritratto","Teste d'uomini/ Madonna con Bambino/ Ornamentale/ Busto femminile","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1830","ca.","1883","ante","Vimercati Sozzi Paolo","","1801/ 1883","","","","carta/ matita/ penna","mm","103","170","","","","Il foglio risulta essere stato tagliato di pochi millimetri sul bordo inferiore, dopo la compilazione da parte dell'autore: l'iscrizione consueta sotto il disegno con il n. 414 non è leggibile nella sua interezza.","Le gemme riprodotte in questa pagina, come indicano le relative iscrizioni, sono a rilievo e quindi si tratta di cammei.","2007","buono","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7148,"2o070-00133","3","01938569","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","architettura","Architettura illusionistica","Scena raffigurante sala con colonne","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","prima metà","1800","ca.","1849","ca.","","","","","ambito Italia settentrionale","","carta bianca/ inchiostro nero/ acquerellatura grigia/ matita","mm.","135","195","","","","","Nell'inventario Lampugnani il disegno è attribuito dubitativamente a Luigi Vacca. Il confronto con le opere note dell'autore che si riferiscono a questo genere di ambientazione non sembra del tutto convincente benchè il riferimento non sia da escludere completamente.","2007","discreto","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2007.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7149,"2o060-00116","3","00642286","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","Scena con figure","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","secondo quarto","1825","ca.","1849","ca.","Duranti Fortunato","","1787/ 1863","","","","carta/ matita/ penna/ inchiostro/ acquerellatura","mm.","195","270","","","","","Il foglio è stato esposto alla mostra dedicata alla collezione di Riccardo Lampugnani che il Museo Poldi Pezzoli ha organizzato nel 1997 (cat. 25, p. 19 in \"Riccardo Lampugnani: una collezione di disegni donata al Museo Poldi Pezzoli\", Milano 1997).","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7150,"2o050-00065","3","00642192","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","veduta","VEDUTA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","prima metà","1848","","1848","","Bossoli Carlo","","1815/ 1884","","","","carta/ matita","mm","220","306","","","","carta bianca ingiallita; matita chiara e matita scura","","2006","cattivo","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7151,"FB070-00147","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","matita nera su carta","","50,5","","","","38","Un morso per cavalli in ferro battuto da cui fuoriescono due nastri ondulati","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [7152,"FB050-00090","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","MOTIVO DECORATIVO A GROTTESCHE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","matita e acquerello su carta","","23,3","32,7","","","","sulla base tracciata a matita, il colore è steso all'acquerello bruno in diverse tonalità e giallo; asse di simmetria della composizione tracciato a matita; parte destra con contorni più scuri; carta grezza verdastra","Il gruppo di fogli di cui questo fa parte sembra costituire il modello per la decorazione a grottesche degli spicchi di un soffitto a crociera a più campate. Una realizzazione simile (ma che non corrisponde ai disegni qui schedati) è quella visibile oggi nell'atrio del palazzo su via Santo Spirito.","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [7153,"w1010-00262","3","02035786","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","rilievo","","sacro","battesimo di S. Agostino","battesimo di S. Agostino","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XVI","seconda metà","1550","post","1582","ante","Taurino, Riccardo","","1558-1591","","manifattura lombarda||ambito leonardesco","","legno di noce","cm","83","45","","","","Sullo sfondo di edifici archittonici classiche ggianti, una lunga prcessione sale una scala. Sul primo piano davanti a una fitta schiera di astanti uan figura maschile in abiti episcopali","Su possibile modello di francesco Brambilla, fu eseguito per il ciclo della vita di s. Ambrogio per glia stalli del Coro.","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [7154,"FB060-00145","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","SETTE STEMMI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","inchiostro nero su carta","","15,1","23,3","","","","Gli stemmi contengono numeri","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [7155,"8g060-00174","3","02140901","R03/ ASP Istituti Milanesi Martinitt e Stelline e Pio Albergo Trivulzio","arredi e suppellettili","armadio","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","orfanotrofio","provinciale","Istituto Milanese Martinitt e Stelline","Via Pitteri, 56","","","","","sec. XX","","1900","post","1910","ante","","","","","","","legno/ laccatura||vetro","cm","194","194","66","","","Armadio in legno laccato di colore nero con quattro ante in vetro.","","2013","buono","proprietà Ente pubblico non territoriale","2013.0","","ASP Istituti Milanesi Martinitt e Stelline e Pio Albergo Trivulzio","Cenedella, Cristina","","2013.0","Amaglio, Silvia","ASP Istituti Milanesi Martinitt e Stelline e Pio Albergo Trivulzio","","","","",519410.6948,5035760.4297,3,23,"LAMBRATE - ORTICA",45.47510220870088,9.248341748600325,"(45.47510220870088, 9.248341748600325)"],
    [7156,"RL480-00051","3","","R03/ Istituto per la Storia dell'Arte Lombarda","pittura","dipinto","","astratto","tela grinzata","Achrome","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo della Banca Commerciale Italiana","Piazza Scala","Gallerie d'Italia","Gallerie d'Italia di Piazza della Scala","banca","","sec. XX","","1958","post","1958","ante","Manzoni, Piero","","1933-1963","","","","caolino||tela grinzata","","70","100","","","","Superficie della tela grinzata.","Tra il 1957 e il 1963 Manzoni realizza una serie di lavori intitolati \"Achrome\", che mirano a un azzeramento del linguaggio pittorico. In quest'opera, del 1958, la tela imbevuta di caolino, grinzata nella parte centrale, si presenta come superficie bianca priva di intenti descrittivi o simbolici. Le ragioni e le modalità proprie del linguaggio informale, quali il ricorso a una materia corposa e a una gestualità vigorosa, vengono qui eluse attraverso un distacco operativo che riduce ai minimi termini la visibilità dell'intervento dell'artista. Un'analoga volontà di superamento della tradizionale identità della superficie è riscontrabile in Lucio Fontana, che la risolve spingendosi al di là di essa per indagarne le misteriose possibilità spaziali, attraverso il gesto cosmico dell'individuo. In Manzoni, invece, questa intenzionalità si traduce in un tautologico densificarsi e piegarsi su se stessa della materia, in una totale spersonalizzazione dell'evento artistico.","2015","buono","proprietà privata","2015.0","","Istituto per la Storia dell'Arte Lombarda","Zanzottera, Ferdinando","","","","","","","","",514888.97627,5034876.2445,1,1,"DUOMO",45.467254664808394,9.190464136751324,"(45.467254664808394, 9.190464136751324)"],
    [7157,"Q1010-00086","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","Fianco e coro di San Nazaro a Milano","Fianco e coro di S. Nazaro al \"Casinott\"","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","secc. XIX/ XX","fine/inizio","1890","","1910","","Ferrari Arturo","","1861/ 1932","","","","acquerello su carta","cm","22,5","31,5","","","","","","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [7158,"6c020-01169","3","02167615","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vasetto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XX","metà","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","ceramica/ invetriatura","cm","24,2","","","12","","Vasetto a balaustro al quale sono applicate due anse a forma di leoncino e bocca espansa con bordo dorato. Decoro a smalti della famiglia rosa con fenice su rocce ornamentali e rami di peonia in fiore, paesaggio lagunare con loti e due gru.","","2013","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [7159,"w1020-00129","3","02035523","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","letteratura","Paride","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XVI","prima metà","1500","post","1550","ante","","","","","ambito lombardo","","marmo/ scultura","cm","115","53","29","","","Figura maschile nuda con elmo in testa. Mutila di gambe e braccia.","La Bossaglia la identifica con Paride attraverso la visine di immagini prima della mutilazione della scultura nella quali reggeva un pomo. Acrivibile all'mabito lombardo della prima metà del Cinquecento.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [7160,"FB060-00080","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","stampa","5.0","decorazioni e ornati","STUDIO PER SOFFITTO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","stampa a colori su carta","","19,2","19,2","","","","","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [7161,"Q1010-00115","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","Via a della Signora a Milano","Via della Signora e la retrostante uscita di S. Stefano","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","secc. XIX/ XX","fine/inizio","1890","","1910","","Ferrari Arturo","","1861/ 1932","","","","acquerello su carta","cm","23","31,5","","","","","","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [7162,"4t030-00121","3","00663520","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","paesaggio","Paesaggio marino","Marina","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","","","","","sec. XIX","","1808","post","1812","ante","Fidanza, Francesco","","1749-1819","","","","tela/ pittura a olio","cm","122","182","","","","","Il dipinto, rappresentante una tempesta di mare nei pressi di un promontorio, può essere considerato un pendant di \"Paesaggio invernale\" realizzato nel 1812 al suo rientro dalla Francia.","2009","mediocre","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, C.","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [7163,"2o070-00109","3","00642417","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","mitologia","FIGURE FEMMINILI","Studio per tre figure mitologiche","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1830","ca.","1840","ca.","Morgari Giuseppe","","1788/ 1847","attr.","","","carta bianca/ inchiostro bruno","mm.","277","182","","","","","Cfr. scheda n. 00642417.","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2006.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7164,"2o050-00054","3","00642192","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","paesaggio","PAESAGGIO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","prima metà","1848","","1848","","Bossoli Carlo","","1815/ 1884","","","","carta/ matita","mm","220","306","","","","carta bianca ingiallita, matita","","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7165,"FB060-00031","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","MOTIVO DECORATIVO A INTRECCIO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1885","","1885","","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","matita su carta sagomata","","63,3","42,5","","","","sul verso schizzo a matita nera con motivo floreale","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [7166,"2o050-00234","3","01967164","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","storia","Morte di Socrate","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","secc. XVIII/ XIX","","1818","ca.","1836","ante","Bruni Fedor Antonovic","","1799/ 1875","","","","carta/ penna","mm","225","290","","","","Il foglio è incollato a un supporto di cartone","La firma \"Bruni\" si legge sull'anello in basso a destra; il soggetto, tratto dal Fedone di Platone, è reso in uno stile semplice e sintetico, con un'attenzione al valore della gestualità e delle emozioni contenute dei personaggi che richiamano, in un artista attardato, \"Il giuramento degli Orazi\" di David (esposto a Roma nel 1785). Il periodo di datazione proposto tiene conto dell'anno in cui il pittore arriva a Roma, il 1818; la metà degli anni trenta è indicata come termine ante quem ritenendo poco plausibile l'esecuzione stilistica di marca neoclassica dopo questa data.","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7167,"q7010-00058","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","vaso","","decorazioni e ornati","guerriero||figura femminile","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XX","prima metà","1900","ca.","1950","ca.","","","","","ambito albisolese","","maiolica","cm","54","","","36","","Vaso farmaceutico in magnolia lavorato al tornio. La morfologia è ricavata da uno schema ovoidale con una strozzatura a circa un terzo dell'altezza e raccordata nella parte superiore a un collo troncoconico con una cornice aggettata sotto la bocca estroflessa e stante su un piede svasato con base ad anello. \nDue anse a protomi leonine sono inserite sopra le spalle che hanno al di sotto due mascheroni. La decorazione \"a scenografia barocca\" raffigura due personaggi immersi tra piante e fiori: da un lato un personaggio femminile che suona il liuto, dall'altro un guerriero che è coricato a terra. \nNel lato del personaggio femminile è presente il grande cartiglio che porta l'inserzione farmaceutica \"Aqua Cicorea\", mentre nel lato del guerriero arrivano solo le grandi plicature della parte terminale del cartiglio. L'intera decorazione è caratterizzata e accomunata da una monocromia blu cobalto su fondo azzurrino.","L'opera fu acquistata per le Civiche Raccolte nel 1932 dall'allora proprietaria Graziella Minguzzi. Il vaso è stato identificato come parte di quei pezzi imitativi dei secoli passati ricreati durante il XX secolo dalla manifattura albisolese.","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","","","","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [7168,"FB050-00109","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","STEMMI GENTILIZI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","matita, acquerello e inchiostro nero su cartoncino","","49,4","34,8","","","","acquerellatura di vari colori: rosso, giallo, marrone, grigio, nero, blu; quattro stemmi disposti simmetricamente nel foglio, ciascuno stemma numerato e con il nome della famiglia scritto a penna su riga a matita","Il foglio presenta gli stemmi delle famiglie Settala, Carcano, Meravigli, D'Adda.","2004","discreto","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [7169,"2o070-00199","3","01938631","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Figure","Tre studi di statue","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XVIII","","1700","ca.","1799","ca.","","","","","ambito italiano","","carta bianca/ inchiostro bruno/ acquerellatura bruna","mm.","110","160","","","","","Si tratta molto probabilmente di uno studio per un monumento o per una composizione figurata. Per le caratteristiche stilistiche sembra essere riferibile al sec. XVIII. Il tipo di tratto potrebbe forse circoscrivere l'ambito di provenienza all'Italia centro-settentrionale.","2007","mediocre","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2007.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7170,"FB070-00039","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","matita nera su carta","","21,5","","","","26,9","sei schizzi raffigurantibun vaso, un delfino, un cartiglio rettangolare, un cartiglio circolare e le cupole di una struttura architettonica\nnel verso:cinque schizzi raffiguranti decorazioni geometriche (due pere, un tondo) e la scritta intreccio leonardesco","","2004","discreto","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [7171,"4t030-00130","3","00663528","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","paesaggio","Paesaggio con pastori","Pastorella con capre","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","","","","Collezione Stampa Stefano","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1860","ca.","Villa, Fabio","","","","","","tela/ pittura a olio","cm","174","134","","","","","Il dipinto può essere fatto risalire poco dopo la metà dell'Ottocento quando l'influenza della pittura di paesaggio nordica (van der Haanen, Lange e Achenbach) diventa d'esempio per i pittori paesisti lombardi.","2009","buono","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, C.","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [7172,"2p030-03124","3","00627972","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","portapillole","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","prima metà","1900","ca.","1949","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","argento/ sbalzo","cm","2,3","6,5","6,5","","","Portapillole in argento sbalzato in stile Luigi XVI.\nHa coperchio con bordo sagomato. Presenta una cornice centrale formata da foglie; ai quattro angoli piccoli mazzolini con frutti, fiori e foglie. Al centro un putto. La scatolina ha una bordura formata da strumenti musicali quali il tamburello, la tromba, il flauto di Pan insieme a delle cornucopie e un arco con delle frecce.","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [7173,"2o060-00100","3","00642276","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","PUTTI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","secondo quarto","1825","ca.","1849","ca.","Duranti Fortunato","","1787/ 1863","","","","carta/ penna/ inchiostro/ acquerellatura","mm.","160","261","","","","A penna, inchiostro nero, acquerello bruno su carta bianca. Riquadrato a penna.","","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7174,"FB070-00047","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","matita nera su carta millimetrata applicata su lino","","72","","","","30","portale con timpano arcuato","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [7175,"4y010-27198","3","02056517","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto di monumento funebre a parete","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1583","post","1621","ante","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","bottega","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","247","191","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a inchiostro bruno a penna in parte con tiralinee e compasso e in parte a mano libera; le ombreggiature sono eseguite con inchiostro bruno acquerellato; il supporto è di carta colore avorio e presenta una doppia marginatura a inchiostro bruno","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"Mausolei sepolcrali\" con la definizione \"129 Per una Santa\".\nIl disegno, attribuito a Giovanni Battista Montano da V. Pracchi (che lo definisce \"Altare per una santa\") su segnalazione di A. Bedon (Pracchi, 1991 p. 19) e da L. Fairbairn (Fairbairn, 1998 vol. II, Appendix 8, p. 771), è incorniciato come altri di analogo soggetto (Milano, Collezione Sardini Martinelli invv. 6,30; 6,49; 6,60; 6,69; 6,79; 6,80; 6,88; 6,93) da una doppia marginatura, presente anche in alcuni disegni di cornici (Ibidem, invv. 6,76 e 6,87 a). \nIl foglio presenta tracce a grafite di impostazione del disegno poi ripassato a penna, alcune delle quali, eseguite a tiralinee, sbordanti; ulteriori tracce che fuoriescono dalle linee a penna possono indicare o un'altra soluzione compositiva sottostante abbandonata o l'impronta lasciata dal contatto con un altro disegno prima dell'assemblaggio dei tomi della collezione in esame (Milano, Collezione Sardini Martinelli) e probabilmente con il foglio inv. 4,52 che reca a sua volta le tracce corrispondenti. \nLa soluzione architettonica e decorativa è sicuramente riferibile al repertorio di Montano; non si ha invece certezza sull'esecutore del disegno. La definizione accurata e il tratto formale che lo caratterizzano, si scostano infatti dalla spontaneità e freschezza di altri disegni di Montano. La diversità di stile potrebbe imputarsi allo scopo del disegno stesso (la vendita o la formazione di un album di repertori da pubblicare), o in quanto affidato per la stesura definitiva a un lavorante della sua bottega.\nSi rilevano comunque assonanze degli elementi figurativi con quelli generalmente disegnati da Montano.\nIl foglio in esame presenta il disegno di un monumento funebre a parete in due versioni secondo la mezzeria, con un alto basamento articolato, organizzato su tre livelli, a riquadrature incavate. \nAl primo livello sul piano centrale più avanzato (una sorta di altare) è posto il sepolcro, rappresentato in due modi diversi: a sinistra la base ha una forma curvata e dal piedino sagomato di supporto si diparte una voluta che sostiene il coperchio, costituito da una sorta di frontone curvilineo interrotto da un piedistallo centrale; a destra la sagoma della base è inclinata e la forma geometrica è ripresa dal supporto del coperchio in forma di frontone a voluta, su cui è seduto un angelo che si appoggia al medesimo piedistallo.\nSu quest'ultimo doveva probabilmente essere posto il busto del defunto, vegliato e indicato con la mano destra dalla figura di santa martire (riconoscibile dalla foglia di palma nella mano sinistra) centrata nella nicchia arcuata superiore.\nLa composizione si sviluppa a sinistra con una coppia di colonne ioniche inframmezzate da una riquadratura e ciascuna su propria base, che sostengono la trabeazione spezzata su cui è posta un'urna fumante, una mensola a doppia voluta e lo spigolo sagomato verso l'alto della cornice che circonda la nicchia centrale. Questi due ultimi elementi reggono il frontone curvilineo, interrotto alla base da un mezzo angioletto su petali ricurvi e sovrastato da una croce trilobata raggiata posta su un vaso sorretto da volute.\nA destra la composizione, più semplice, prevede a lato della cornice diversamente sagomata che circonda la nicchia centrale, un'erma maschile drappeggiata su piedistallo che tramite un piedritto sorregge un frontone a voluta, dal cui occhio si diparte una ghirlanda, sovrastato da un'urna fumante.\nLe due versioni compositive sono riprodotte distinte e in senso compiuto in due disegni del Codice di Parigi, album lasciato in eredità da Henri de Cambout, Duca di Coislin al Monastero di Saint Germain des Prés nel 1732, oggi conservato presso la Bibliothèque National de France a Parigi e segnalato da Lynda Fairbairn (Italian Renaissance Drawings from the Collection of Sir John Soane's Museum, London, 1998 pp. 770-771) (MS Hb, 22 - 4, ff. 87v e 88r consultati nei microfilm F9391 e F9392). \nNon vi sono elementi certi per stabilire una precedenza nella realizzazione dei disegni, che mostrano qualche differenza nella trattazione dei dettagli.\nLa presentazione di due ipotesi a confronto su unico foglio era usuale e in genere adottata per consentire la scelta tra due soluzioni progettuali. Nel caso del presente disegno potrebbe trattarsi più che del progetto di un manufatto da realizzare, del progetto di un modello compositivo e la rifinitura con doppia marginatura del disegno potrebbe confermare lo scopo divulgativo dell'opera da parte di Montano.\nAnche i disegni di Parigi, privi di marginatura, rivelano piccole possibilità di variante nelle parti decorative rispetto alla composizione simmetrica generale.","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [7176,"2p030-03431","3","00628244","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","piattino","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","","1745","ca.","1789","ca.","Clerici, Felice","","notizie 1745-1789","","","","maiolica/ pittura","cm","","","","13,2","","Piattino con bordo liscio leggermente rialzato con la maschera di Arlecchino.","Felice Clerici aprì la propria manifattura per la produzione di maiolica nel 1745, nella zona di San Vittore di proprietà dell'Ospedale Maggiore di Milano, di cui era amministratore. Le sue maioliche, con cotture a piccolo fuoco, tendevano a gareggiare con quelle lodigiane contemporanee. I motivi decorativi si ispirano dapprima alla decorazione floreale di tipo lodigiano, in seguito, secondo la moda imperante delle cineserie, interpretando con un gusto garbato e ironico tutto milanese, modelli orientali cinesi di epoca Ch'ing e porcellane Imari giapponesi, oppure i tipici \"paesini e figure a smalto\" con scene popolate da personaggi ripresi dal teatro e dalla vita popolare e cittadina del tempo. Nel 1789 la fabbrica chiude per fallimento. Il piccolo piatto presenta uno dei temi tipici della manifattura, tratti dalla Commedia dell'Arte.\nIl manufatto in precedenza si trovava nel piano seminterrato di Villa Necchi.","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [7177,"2o070-00048","3","00642372","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","paesaggio","PAESAGGIO","Scena raffigurante un viale alberato con tempio nello sfondo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1840","ca.","1850","ca.","Vacca Luigi","","1778/ 1854","","","","carta bianca/ inchiostro bruno/ acquerellatura grigia","mm.","165","261","","","","","Il disegno appare delineato da rapidi e nervosi tratti ed è caratterizzato da leggere ombreggiature di colore piuttosto diluito secondo i modi consueti nella produzione del Vacca degli anni Quaranta dell'Ottocento.","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2006.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7178,"2o090-00118","3","01973889","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","","ANIMALE","Anatra","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","ambito giapponese","esecutore","ceramica invetriata","mm.","26","42","18","","","Netsuke in ceramica raffigurante un'anatra accovacciata su se stessa. I due fori per il passaggio del laccio sono sistemati sul posteriore del volatile; come suggeriva il Lanfranchi, è possibile che essi servissero anche per soffiare aria, così che l'intero oggetto funga anche da fischietto.","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7179,"2o060-00249","3","01938491","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","Scena mitologica","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","secondo quarto","1825","ca.","1849","ca.","","","","","ambito italiano","","carta/ matita/ gessetto/ acquerellatura","mm.","266","212","","","","Riquadrato a matita. A matita nera e gessetto bianco su carta bianca preparata ad acquerello grigio/ azzurro.","Questa scena mitologica, di difficile lettura, sembra assai vicina, per tecnica e stile, al foglio con \"Mercurio uccide Argo\" (inv. 5108), che una scritta antica assegna al pittore friulano Jacopo D'Andrea (Rauscedo, Pordenone 1819 - Venezia 1906): è identico, infatti, il segno veloce, ma un po' greve, della matita nera; identico l'uso del gesso bianco, steso a illuminare forme larghe e morbide, ora a tocchi densi, ora a tratti rapidi e nervosi; identico il modo di marcare, sui volti, brevi tratti orizzontali, o punti, a indicare rapidamente occhi, naso e bocca dei personaggi; ed è identico, infine, l'uso della carta preparata ad acquerello grigio/ azzurro. I pochi disegni noti del pittore friulano non consentono, tuttavia, di confermare con certezza l'attribuzione.","2007","mediocre","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7180,"2p030-03442","3","00628255","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","vasetto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","seconda metà","1750","ca.","1799","ca.","","","","","manifattura francese","esecutore","porcellana/ pittura||bronzo/ doratura","cm","17,3","7,1","","","","Vaso con collo dall'imboccatura svasata, panciuto: profilo superiore e base in bronzo dorato puntinato a rilievo.","Il manufatto in precedenza si trovava nel piano seminterrato di Villa Necchi.","2004","discreto","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [7181,"w1020-00611","3","02035745","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Profeta con turbante","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XVI","fine","1580","post","1599","ante","Brambilla, Francesco","","1530-1599","","","","marmo/ scultura","cm","209","83","64","","","Figura virile inturbantata in abito paludato, che si tocca la barba con la mano sinistra.","dal capitello del pialone 74, tra le figure più evidenti ricavate dai modelli di Francesco Brambilla, fine del XVI, sec","","","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [7182,"4t010-00111","3","00663658","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","paesaggio","Paesaggio","Paesaggio","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","convento","","Conservatorio G. Verdi - complesso","Via Conservatorio, 12","","","","Collezione Stampa Stefano","sec. XIX","","1820","ca.","1870","ca.","Riccardi, Luigi","","1808-1877","","","","tela/ pittura a olio","cm","23,5","33","","","","","Dal 2000 la tela risulta non rintracciata. A testimonianza delle caratteristiche formali del piccolo dipinto, rimane la descrizione fornitaci dal catalogo Electa: l'opera, caratterizzata dalla ricerca degli effetti di luce, raffigura, con un punto di vista basso e ravvicinato, un tratto di campagna lombarda da cui si intravede il Duomo di Milano sullo sfondo.","","","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, C.","","","","","","","",515900.77001000004,5034624.9494,1,4,"GUASTALLA",45.464970409632905,9.20339908375074,"(45.464970409632905, 9.20339908375074)"],
    [7183,"w1020-00093","3","02035490","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Santo con barba e con libro chiuso nella sinistra","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XV","inizio","1400","post","1420","post","","","","","ambito dei maestri renani","","marmo/ scultura","cm","106","21","31","","","Figura maschile paludata con capelli ricci e barba. il capo è leggermente reclinato verso il basso. Nella mano sinistra tiene un libro chiuso.\nSul retro: l'opera si presenta finita \nAl centro del busto è inserito, in un piccolo alloggiamento, saldato al marmo con piombo, il gancio d'ancoraggio in ferro, a sezione quadrata, al quale manca l'anella terminale","Proveniente da capitello di pilone. L'opera, nella sua particolare definizione del modellato, riporta gli stilemi dei maestri renai presenti nel cantiere della cattedrale tra la fine del 1300 e i primi anni del 1400.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [7184,"2o090-00152","3","01973923","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","","DEMONI e MASCHERA","Tre oni e una maschera","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","ultimo quarto","1875","ca.","1899","ca.","Gyokuzan","","1842/1900 ca.","","","","avorio tinto||avorio dipinto","mm.","35","43","38","","","Netsuke-okimono raffigurante tre oni su una roccia, impegnati a trasportare una maschera di uomo con denti prominenti, occhi strabuzzati, baffi e pizzetto. I due ideogrammi della firma sono racchiusi all'interno di un sigillo a forma di caraffa, mentre i due fori dell'himotoshi sono raccolti entro un cartiglio a zucca a due corpi ubicato sotto la base.","Il Davey (1974, p. 461, n. 437), sulla scorta delle informazioni fornite dal Behrens (1913-1914), dal Brockhaus (1905, ed. 2005, p. 154), dal Jonas (1928, ad vocem) e da Ueda (1961, p. 225, n. 156), ricorda un solo artista con questo nome; pubblica un suo pezzo, del quale però non ne illustra la firma (Davey 1974, p. 134, n. 398).","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7185,"2o050-00057","3","00642192","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","paesaggio","PAESAGGIO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","prima metà","1848","","1848","","Bossoli Carlo","","1815/ 1884","","","","carta/ matita","mm","220","306","","","","carta bianca ingiallita, matita","","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7186,"w1020-00162","3","02035552","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Maria Vergine in casa di Sant'Elisabetta","Visitaziojne","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XVII","prima metà","1600","post","1650","ante","Biffi, Gian Andrea","","1560-1631","attribuito","","","terracotta","cm","63","87","16","","","altorilievo rappresentante la Visitazione, l'incontro delle donne è leggermente spostato verso destra rispetto al centro del rilievo, sulla sinistra figura maschile stante con asinello.","Modello in terracotta del Biffi del rilievo in marmo realizzato per la cinta del tornacoro. Esguito nel 1617.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [7187,"6c030-00039","3","02121513","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","frammento di bordura","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","","","","","","","","","","","Cultura Paracas Necropolis","","bordura a tela/ ricamo","cm","","4","","","48","I quattro frammenti di bordura in fibra di camelide presentano uno dei tipici personaggi in posizione di volo dell¿iconografia Paracas.\nIl personaggio indossa un uncu e un perizoma e porta una nariguera, un diadema, una collana con pendente e un copricapo con quelle che sembrano essere due penne stilizzate e un copri nuca che termina in una testa-trofeo. Nella mano destra tiene una testa-trofeo e un elemento fitomorfo con due lunghe foglie (simili alle foglie di mais) che terminano in teste probabilmente ornitomorfe.","","2013","cattivo","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [7188,"q7010-00062","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","piatto","1.0","essere umano e uomo in generale","guerriero","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XX","prima metà","1900","ca.","1950","ca.","","","","","ambito albisolese","","maiolica","cm","2","","","18","","Il piatto con base apoda profilo increspato. È caratterizzato da una decorazione monocroma blu cobalto su uno sfondo di smalto tendente all'azzurro. \nAl centro del piatto campeggia un guerriero armato che volge il proprio sguardo, con una leggera torsione del busto verso la spalla destra, al castello (Cameirana 2002, p. 121) posto in lontananza che occupa la parte inferiore sinistra del piatto, mentre sullo sfondo sono presenti montagne.","Il piatto non ha una provenienza documentata. L'opera riprende liberamente i tradizionali motivi artistici della manifattura di Albisola dove durante gli inizi del XX secolo molte fornaci cominciarono a riprodurre le antiche maioliche dai colori azzurri (Cameirana 1966, pp. 285-289; Cameirana 1974, pp. 110-180; Cameirana 2002, p. 120).","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","","","","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [7189,"2o060-00094","3","00642272","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","sacro","MADONNA CON BAMBINO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","secondo quarto","1825","ca.","1849","ca.","Duranti Fortunato","","1787/ 1863","","","","carta/ penna/ inchiostro/ acquerellatura","mm.","265","190","","","","","Sul cartoncino di supporto, una nota a penna riferisce il disegno a Fortunato Duranti e propone una datazione al 1820. L'attribuzione a Duranti è indiscutibile: la monumentalità delle figure, però, suggerisce una data più tarda, attorno al 1830-35 (si veda, per confronto, lo studio per \"Madonna con Bambino\" esposto nel 1973 presso la galleria Stanza del Borgo di Milano, cat. n° 31, pp. 76-77).","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7190,"w1010-00257","3","02035779","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","statua","","sacro","Madonna con Bambino","Madonna con Bambino","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XIV","fine","1390","post","1400","ante","","","","","manifattura lombarda||ambito leonardesco||ambito renano","||||orafo","rame/ laminazione","cm||cm||cm","75||117,5||117,5","22||65||66","19||||","","","figura femminile coronata conbambino in braccio conoronato anch'esso, avvolti entrabi in lunghi panneggi.","Arte renana, o nordica bizantineggiante, della fine del 300.","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [7191,"2o090-00177","3","01973948","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","","DEMONE","Oni che si specchia","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","Sengaku","","notizie sec. XIX","","","","avorio tinto||avorio dipinto","mm.","38","35","25","","","Netsuke in avorio raffigurante un oni che si pettina seduto a gambe incrociate, sulle quali sta posato uno specchio circolare che riflette l'immagine del suo volto. I due fori dell'himotoshi si trovano sul retro, in corrispondenza delle spalle.","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7192,"4t020-00161","3","00663650","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","veduta","Veduta del Partenone","Il Partenone","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","convento","","Conservatorio G. Verdi - complesso","Via Conservatorio, 12","","","","","sec. XIX","","1860","post","1860","ante","Pasini, Alberto","","1826-1899","","","","tela/ pittura a olio","cm","36","60","","","","","Il dipinto, realizzato durante in Grecia nel 1860, venne successivamente esposto nel 1913 alla retrospettiva d'arte emiliana; successivamente, nel 1917, venne presentato anche in occasione della retropettiva milanese, dove venne acquistato da Agnese Mylius che lo donò, poi, a Brera. La tela è caratterizzata da un vasto campo visivo che abbraccia non solo parte dell'Acropoli ma anche il paesaggio circostante.","2009","cattivo","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, C.","","","","","","","",515900.77001000004,5034624.9494,1,4,"GUASTALLA",45.464970409632905,9.20339908375074,"(45.464970409632905, 9.20339908375074)"],
    [7193,"RL480-00049","3","","R03/ Istituto per la Storia dell'Arte Lombarda","pittura","dipinto","","astratto","figure astratte","Concetto spaziale","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo della Banca Commerciale Italiana","Piazza Scala","Gallerie d'Italia","Gallerie d'Italia di Piazza della Scala","banca","","sec. XX","","1961","post","1961","ante","Fontana, Lucio","","1899-1968","","","","tela/ pittura a olio/ vetro","","150","150","","","","Tela dipinta d olio con applicazione di frammenti di vetro.","L'opera è una delle più note eseguite da Fontana all'interno del ciclo di ventidue dipinti di grande formato realizzati nel 1961 e dedicati alla città di Venezia. Lo spazio, centro dell'attenzione dell'artista in tutta la sua produzione, soprattutto del secondo dopoguerra, va quasi a coincidere, in questo momento, con un \"luogo\", anzi con \"i luoghi\" della città veneziana. Concetto spaziale: la Luna a Venezia pare rispecchiare il tema all'interno di una rappresentazione del luogo che è spazio e nello stesso tempo luogo di rappresentazione interiore. Il contorno argenteo di stesura imprecisa, che racchiude i frammenti di vetro, presenze cromatiche disperse e diffuse, può facilmente essere indicato come la trascrizione della luce lunare e della sua qualità simbolica, di forma materna, che ingloba e comprende il pulviscolo luminoso degli astri di un cielo notturno o dello scintillio dei colori della tradizione artistica e artigianale veneziana, nei vetri colorati che mai, forse, come in questo ciclo trovano ragioni appropriate al loro uso da parte dell'autore.","","","proprietà privata","2015.0","","Istituto per la Storia dell'Arte Lombarda","Zanzottera, Ferdinando","","","","","","","","",514888.97627,5034876.2445,1,1,"DUOMO",45.467254664808394,9.190464136751324,"(45.467254664808394, 9.190464136751324)"],
    [7194,"2o070-00128","3","01938564","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","veduta","Architettura illusionistica","Capriccio con resti di tempio e obelisco","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XVIII","metà","1740","ca.","1760","ca.","","","","","ambito Italia centro-settentrionale","","carta bianca/ inchiostro bruno/ acquerellatura grigia","mm.","115","140","","","","","Riconducibile al genere del capriccio, in cui si assiste alla fusione tra la veduta reale ed il teatro, coltivato a Roma, Venezia e in Francia soprattutto a Parigi, dove uno dei massimi artefici fu L.J. Le Lorrain, che ne apprese i caratteri da Piranesi durante il soggiorno romano e ne divulgò l'opera (cfr. R. Gilli, Architettura e scenografia: disegni dal XVI al XX secolo, Milano 1984, n. 29). Un tratto veloce e sottile delinea questa piccola composizione con architetture in rovina, nella quale un obelisco con fontana funge da fulcro della composizione: attorno ad esso si dispone a sinistra un emiciclo con colonne, a destra si apre in uno sfondo di paesaggio dall'esuberante vegetazione, delimitata da una balaustrata. In primo piano vaghi cespugli, che si sono inseriti nelle pietre divelte, vengono lasciati in penombra esaltando la luminosità della scena.","2007","mediocre","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2007.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7195,"1j570-00010","3","","R03/ Università Cattolica del Sacro Cuore di Milano","pittura","dipinto","1.0","sacro","Cristo alla colonna","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","chiesa","","Chiesa di S. Maurizio al Monastero Maggiore","Corso Magenta 13","","","","","sec. XVI","prima metà","1529","ca.","1530","ca.","Luini, Bernardino","","1481 ca.-1532","","","","intonaco/ pittura","","","","","","","La parete centrale della cappella presenta, in modo assai articolato, l'episodio della flagellazione di Cristo, a cui assistono i santi Lorenzo e Caterina. Quest'ultima introduce nella scena anche la figura del committente Francesco Besozzi, sobriamente abbigliato, inginocchiato e visto di profilo. Al centro Cristo, con le gambe incorciate e il braccio destro ancora legato alla colonna, è rappresentato sofferente, con il corpo segnato dalle ferite infertegli dalla verga, ancora visibile in terra; alle sue spalle gli aguzzini continuano la tortura, mentre altri due soldati assistono in disparte alla scena. La medesima parete si articola in alto in due ulteriori settori, ottenuti negli spazi ricavati dalla colonna che divide l'ambiente principale: a sinistra si tratta dell'episodio di san Giovanni Evangelista che incontra la Vergine e la Maddalena, per riferire loro dell'avvenuta flagellazione, mentre a destra la Negazione di Pietro. Il primo dei due episodi è assente dai Vangeli e fa riferimento alle visioni (anche dette rivelazioni) della mistica Arcangela Panigarola (raccolte in un testo pubblicato a stampa nel corso del XVII secolo), assai conosciuta nella Milano di primo Cinquecento.","La decorazione della cappella fu commissionata dal procuratore milanese Francesco Besozzi, raffigurato in basso a sinistra nell'episodio della Flagellazione sulla parete centrale. La datazione degli affreschi di Bernardino Luini è quindi da mettersi in stretta relazione alla data 1530 visibile in una iscrizione presente sulla fascia marcapiano. Tale riferimento cronologico ha indotto parte della critica a ritenere che gli affreschi siano stati realizzati nel medesimo giro d'anni: furono avviati dunque intorno al 1529, nell'ultimo periodo di attività del pittore, morto nel 1532. La pittura di Luini si arricchisce di accenti drammatici e di una certa teatralità complesisva dell'episodio; l'insistenza sul realismo della scena, percepibile nell'insistenza sui dettagli relativi alla tortura di Cristo, ma anche nelle espressioni \"caricate\", talvolta addirittura grottesche, degli aguzzini, è funzionale a coinvolgere il fedele, che in questo modo entra a far parte dell'episodio, diventandone quasi un testimone diretto. Questa formula si inserisce appieno nella esigenza di riforma della Chiesa e nelle pratiche della cosidetta \"devotio moderna\".","2016","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","2016.0","","Università Cattolica del Sacro Cuore di Milano","Rovetta, Alessandro","Grassi, Roberto","","","","","","","",513981.14423999994,5034702.7734,1,1,"DUOMO",45.46571199989837,9.17884600515571,"(45.46571199989837, 9.17884600515571)"],
    [7196,"FB070-00008","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","matita nera su carta||penna a inchiostro su carta||acquerello rosso e verde su carta","","18,3","","","","48,5","decorazione di due archivolti riproducente lo stemma con il biscione e un altro stemma con cartiglio su scritto","","2004","discreto","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [7197,"2o090-00382","3","02021604","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","UOMO","Attore di No nel ruolo di Shojo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","terzo quarto","1850","ca.","1874","ca.","Ryugyoku","","","","","","avorio tinto||avorio dipinto","mm.","38","30","20","","","La composizione mostra un attore di teatro No nel ruolo di Shojo. Il personaggio è raffigurato stante su una roccia dalla quale spuntano fiori di peonia (botan) dalle corolle pompose; indossa una casacca decorata con un motivo geometrico di esagoni; sul volto porta la tradizionale maschera che identifica questo personaggio e i suoi capelli sono ravvivati da tratti sottili di lacca rossa. I due fori dell'himotoshi si trovano sul retro, in corrispondenza del fianco sinistro della figura.","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7198,"2o050-00039","3","00642192","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","paesaggio","PAESAGGIO MARINO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","prima metà","1847","","1847","","Bossoli Carlo","","1815/ 1884","","","","carta/ matita","mm","220","306","","","","carta bianca ingiallita, matita","","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7199,"2o060-00265","3","01938504","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","Angelo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","metà","1840","ca.","1860","ca.","Morgari Paolo Emilio il Vecchio","","1815/ 1882","attr.","","","carta/ matita","mm.","268","110","","","","A matita su carta bianca.","Questo foglio di studi appartiene ad un ampio gruppo di disegni che alcune scritte, poste per lo più sui cartoncini di supporto, attribuiscono genericamente ai \"Morgari\": il riferimento è alla nota dinastia di pittori piemontesi che lavora intensamente a Torino e nell'intero Piemonte per tutto il XIX secolo e parte del XX. Per ragioni di stile, questo foglio sembra databile alla metà dell' '800: potrebbe quindi essere assegnato a Paolo Emilio Morgari (Torino 1815 - 1882), figlio di Giuseppe, conosciuto soprattutto per la sua vasta produzione di carattere religioso. Il confronto con una cosa sicura di Paolo Emilio Morgari, il foglio inv. 5229 delle collezione Lampugnani, firmato dall'artista, conferma a mio parere questa ipotesi.","2007","mediocre","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7200,"RL480-00042","3","","R03/ Istituto per la Storia dell'Arte Lombarda","pittura","dipinto","","ritratto","ritratto maschile","Ritratto di missionario gesuita","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","","Collezione conte Castelbarco||Collezioni d'arte del Museo Poldi Pezzoli","sec. XVII","","1638","post","1638","ante","Spagnoletto","","1591-1652","","","","tela/ pittura a olio","","195,6","111,5","","","","In buono stato di conservazione, dipinto a olio su tela realizzato con una tecnica pittorica di grande efficacia visiva, articolata sul contrasto tra l'esecuzione sbozzata dello sfondo e dell'abito, e l'acuta definizione ottica degli incarnati e del colletto bianco. L'opera conserva le dimensioni originali ed è velata in modo omogeneo da una vernice ingiallita.","Il dipinto fu acquistato nel 1881 presso l'antiquario G. Baslini a Milano per 4000 lire, pagate in rate successive dal 20 gennaio 1882 al 20 aprile 1886 (Archivio del Museo Poldi Pezzoli, faldone 14/a); esso si\ntrovava in precedenza nella collezione milanese del conte Carlo Castelbarco (Spinosa, 1978) e fu venduto all'asta a Parigi il 26 maggio 1870 con gli altri 225 quadri antichi che componevano la raccolta (Lugt, III, 1964). Non è nota l'identità del sacerdote gesuita effigiato, che si suppone sia stato un missionario, come pare indicare la presenza del leone addomesticato su cui egli poggia la mano, «allusiva appunto a tale particolare attività religiosa» (Spinosa, 1978). Eseguita nell'anno della più intensa attività di Ribera per la Certosa di San Martino, questa tela è uno dei capolavori della ritrattistica del Seicento e raro esempio dell'attività dell'artista spagnolo in questo genere pittorico. «Ricco di suggestioni velásquegne e di sorprendenti affinità con prove analoghe dello Zurbaràn, documenta a quale altissimo grado fosse giunto in quegli anni il Ribera mediante elementi compositivi di rara semplicità e un accurato dosaggio dei caratteri espressivi per conseguire la massima naturalezza degli effigiati» (Spinosa, 1978). (Natale, 1982)","2014","discreto","proprietà privata","2014.0","","Istituto per la Storia dell'Arte Lombarda","Zanzottera, Ferdinando","","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7201,"2o050-00152","3","01938552","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","ritratto","Ritratto maschile","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","seconda metà","1860","ca.","1895","ca.","Valaperta Francesco","","1836/ 1908","attr.","","","carta/ carboncino/ gessetto","mm","293","245","","","","Carta giallina; carboncino; gessetto bianco","L'attribuzione a Valaperta, allievo di Hayez, scritta a mano sul supporto di cartoncino, è plausibile per l'analogia di alcuni aspetti stilistici di questo disegno incompiuto - il tratto morbido, il modo di rendere le parti in ombra con un tratteggio fitto e regolare - con i pochi disegni noti dell'artista di Erba (Rebora 2004). La datazione proposta riguarda il periodo da quando il pittore inizia a eseguire ritratti, a quello in cui dipinge, in maniera stanca, sempre di meno.\nRiccardo Lampugnani aveva nella sua collezione un dipinto di soggetto storico di Valaperta, \"La Fornarina\", datato ante 1866, che donò al Museo Civico d'arte moderna e contemporanea del Castello di Masnago (VA) nel 1975.","2007","discreto","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7202,"4y010-26919","3","01967435","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","veduta","Veduta prospettica con villa Rospigliosi a Lamporecchio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVII/ XVIII","","1670","post","1736","ante","Fischer von Erlach, Johann Bernhard","","1656-1723","(?)","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello/ grafite","mm","274","421","","","","disegno eseguito con inchiostro bruno, principalmente a tiralinee e compasso e in parte a mano libera, con schizzi a grafite, acquerellatura a inchiostro grigio, più scuro per le ombreggiature; il disegno presenta una marginatura a inchiostro bruno a penna con sbavature ed è tracciato su carta chiara imbrunita","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Schizzi per ville di D. Filipo Iuva /ra\".\nQuesta particolare veduta prospettica è al centro di interpretazioni ancora non risolte. Gli elementi che la compongono sono eterogenei. Sulla sinistra vi è un porticato rialzato su due gradoni, con pilastri a fasce di bugnato e una copertura piana, ai cui estremi sono collocate due statue di figure femminili poste su un piedistallo. In primo piano è rappresentata una fontana dalla vasca cruciforme ad angoli interni smussati. Più arretrato sulla destra è collocato un cancello in ferro sostenuto da pilastri bugnati con fascia liscia anteriore e vaso soprastante, raccordati da un elemento curvo a pilastrini laterali bugnati e da uno di questi, attraverso un muretto basso, a un obelisco di pietra in rovina. Infine, sullo sfondo, si staglia la rappresentazione di una maestosa costruzione, già identificata con villa Rospigliosi - detta \"di Spicchio\" - di Lamporecchio, comunemente ritenuta opera progettata da Gian Lorenzo Bernini e costruita dall'allievo Mattia de' Rossi, probabilmente all'epoca di Clemente IX (1667-69), nome assunto da Giulio Rospigliosi all'inizio del suo pontificato.\nDa un confronto con la rappresentazione della villa di questo disegno e un'altra appartenente alle tavole del Campione Rospigliosi conservato nel fondo Rossi-Cassigoli della Biblioteca Nazionale Centrale di Firenze, sono state rilevate delle differenze che fanno pensare a un rilievo sommario e a una importanza secondaria dell'edificio stesso all'interno della composizione della tavola, mentre la fontana, oggi circolare, appare della stessa forma cruciforme di quella rappresentata in una stampa del 1757 dallo Zocchi (Cozzi 1991, cit.).\nL'arco temporale di realizzazione del disegno dovrebbe quindi essere circoscritto tra la fine del XVII secolo e il primo decennio del XVIII.\nRiguardo all'attribuzione, sono state avanzate due diverse ipotesi, dopo quella di Oechslin del 1975 che lo indicava di \"Anonimo romano\" : la prima, in accordo con la dicitura riportata nell'indice di Sardini e sulla scorta di concordanze grafiche, fa riferimento a Filippo Juvarra (Scotti 1976, p. 63), mentre la seconda, sempre in ragione di analogie stilistiche, propende per una realizzazione di Johann Bernhard Fischer von Erlach (Lorenz 1991, Z 397 p. 326), di cui sono famose le scenografie architettoniche e la predilezione per le architetture di Bernini.","2008","cattivo","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Caspani, Licia Anna","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [7203,"1j560-00074","3","","R03/ Università Cattolica del Sacro Cuore di Milano","pittura","dipinto","","sacro","Arcangelo Gabriele","Decorazione pittorica delle navate e del transetto","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","chiesa","basilicale","Chiesa di S. Maria presso S. Satiro","Via Torino","","","","","sec. XVI","secondo quarto","1525","post","1549","ante","","Ambito di Bernardino Lanino","","","","","intonaco/ pittura a fresco","","","","","","","Nelle lunette che sovrastano le due porte del transetto, ai lati del finto coro nella chiesa di Santa Maria presso San Satiro, sono stati recuperati durante gli ultimi restauri due tondi raffiguranti l'Arcangelo Gabriele, sopra la porta di sinistra, e la Vergine Annunciata, sopra la porta di destra.\nL'Arcangelo Gabriele nel tondo di sinistra, ritratto nell'atto di portare a Maria la notizia del concepimento e della nascita di Gesù, è rappresentato con il canonico giglio bianco - simbolo di purezza - stretto nella mano sinistra, mentre con la mano destra benedice la Vergine. Egli è vestito con una tunica aranciata che lascia completamente scoperti la spalla e tutto il braccio destro.","Fra il 1983 e il 1992 è stata avviata una nuova campagna di restauro nella chiesa di Santa Maria presso San Satiro che ha portato a operazioni di pulizia e consolidamento e con la quale si è cercato di mantenere memoria, laddove possibile, anche dei vari restauri passati. \nÈ proprio con questi ultimi interventi che sono stati recuperati anche i tondi con l'Arcangelo Gabriele e la Vergine Annunciata sopra le porte del transetto, dei quali i documenti non ci restituisco informazioni, ma che potrebbero essere stati verosimilmente realizzati successivamente all'apertura delle due porte nel secondo decennio del XVI secolo. Per questi affreschi sono stati avanzati dalla critica riferimenti con l'opera di Bernardino Lanino con una proposta di dazione entro il secondo quarto del XVI secolo.","2016","cattivo","proprietà Ente religioso cattolico","2016.0","","Università Cattolica del Sacro Cuore di Milano","Rovetta, Alessandro","Grassi, Roberto","","","","","","","",514684.00333000004,5034376.8525,1,1,"DUOMO",45.46276390814447,9.187827149110404,"(45.46276390814447, 9.187827149110404)"],
    [7204,"2o070-00018","3","00642352","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","paesaggio","PAESAGGIO CON ARCHITETTURE","Scena raffigurante un paesaggio con tempio a pagoda","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","secondo quarto","1825","ca.","1849","ca.","Vacca Luigi","","1778/ 1854","attr.","","","carta bianca/ inchiostro bruno/ acquerellatura grigia","mm.","263","346","","","","","La presenza della costruzione a pagoda che svetta in cima alla collinetta posta di fronte ad una cinta muraria lascia a pensare all'ambientazione per un'opera di soggetto esotico, tema particolarmente apprezzato dal pubblico anche se non troppo consueto nella produzione teatrale per il Regio di Torino negli anni 1820-30.","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2006.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7205,"4y010-26844","3","01967361","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","ridisegno","","architettura","Forte di Pontelagoscuro","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1645","ante","1645","ante","Canani, Giulio","","notizie 1656-1686","","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","172","252","","","","disegno che conserva tracce della costruzione a grafite, eseguito a inchiostro bruno a penna su carta avorio; presenta marginatura a inchiostro bruno a penna con intitolazione centrata in basso","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale il marchese Giacomo Sardini lo aveva rilegato, il disegno viene definito: \"Fortezza di Lago Scuro\". La provenienza ferrarese dell'autore, l'abate e storiografo Giulio Canani che firma il foglio, ha aiutato ad identificare il sito nella località oggi denominata Pontelagoscuro. Il borgo era situato sulla sponda destra del Po, in una zona strategica per la navigazione del fiume, soprattutto per i transiti tra i territori soggetti al papa e quelli soggetti a Venezia. Come riportano le cronache (Le cronache di Pontelagoscuro di Antonio Dolcetti, 1796-1802, a c. di R. Balzani, Bologna 1993, pp. 15-16), durante la guerra del 1641 i ferraresi costruirono \"due forti, uno qui al Ponte, l'altro alla parte opposta del fiume\". Durante il conflitto le costruzioni furono seriamente danneggiate e poi completamente demolite nel 1645 in ossequio alle convenzioni della pace firmata in quell'anno. Sul foglio è raffigurata una fortificazione dal profilo non regolare che anteriormente presenta quattro bastioni intervallati da tre difese, mentre sul lato opposto si snoda una cortina articolata. Si tratta di una veduta a volo d'uccello, secondo un metodo usuale nelle pubblicazioni sull'architettura militare dell'epoca; forse il disegnatore volle fissare il ricordo delle fortificazioni prima della loro definitiva sparizione. Il legame con la storia del territorio ferrarese induce ad ipotizzare che il foglio sia giunto nelle carte di Domenico Martinelli insieme agli altri disegni raccolti dal ferrarese Agostino Martinelli presenti nella Collezione in esame (Dallaj, 2006).","2008","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Dallaj, Arnalda","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [7206,"FB070-00062","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","matita nera su carta","","18,4","","","","15,4","un elmo, decorato con girali e un drago alato sulla calotta, raffigurato di profilo davanti ad un incrocio di due frecce, un' alabarda e una fiaccola","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [7207,"2o090-00032","3","01967243","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","Uomo e corallo","Kuronbojin","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di netsuke di Giacinto Ubaldo Lanfranchi","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","","","","","ambito giapponese","esecutore","legno di ebano||corallo||corno","mm.","32","30","20","","","Netsuke in ebano raffigurante un uomo seduto che trattiene tra le mani e i piedi un rametto di corallo","I netsukeshi realizzarono opere raffiguranti stranieri dalla pelle scura fin dal tardo XVIII secolo; tuttavia questo tema ebbe una particolare diffusione nell'Ottocento quando gli artisti, e soprattutto quelli attivi a Edo/Tokyo, sperimentarono con successo la combinazione di materiali diversi: come in questo esemplare l'ebano scuro ben si associava con il rosso del corallo, così che il personaggio assumeva le sembianze di un pescatore dei Mari del Sud.","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7208,"w1010-00293","3","02035839","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","pittura","pittura","","sacro","S.Carlo in processione con il santo chiodo","S.Carlo in processione con il santo chiodo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XVII","prima metà","1627","post","1630","ante","Fede, Galizia","","1570-1630","attribuito","","","tela/ pittura a olio","cm","216,5","121","","","","Sullo sfondo di piazza del Duomo la figura di s. carlo si staglia ina primo piano portando in procesisone il S. Chiodo","Acquisito dal Museo del Duomo nel 1918, fu eseguito da Fede Galizia per la chiesa dei Teatini. Fu usato con me quadro porcesisonale durante la perste del 1630.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [7209,"4y010-27310","3","02056625","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Arredi ecclesiastici","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1583","post","1621","ante","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello/ acquerellatura","mm","228","426","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; eseguito con inchiostro bruno a penna utilizzando tiralinee e mano libera nelle parti ornamentali; le ombreggiature e i dettagli sono precisati con inchiostro bruno steso a pennello e acquerellato in diverse tonalità; il supporto sul quale tracciato di carta colore avorio","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"Banchi\" con la definizione \"... 175 scansia\".\nV. Pracchi, che attribuisce l'opera a Giovanni Battista Montano su segnalazione di A. Bedon (Pracchi, 1991 p. 20), definisce invece il soggetto \"Stalli per coro\".\nSicuramente si tratta di arredi ecclesiastici, ma più probabilmente di armadi lignei per sagrestia, come rileva L. Marcucci riscontrando una similitudine con quelli delle chiese romane di S. Andrea della Valle e del Gesù, caratterizzati da una sequenza di elementi alti e bassi (Marcucci, 2008 p. 41 figg. 19-20).\nSeguendo le indicazioni di F. Bilancia, L. Marcucci nota che Montano lavorò per l'Arciconfraternita della Trinità dei Pellegrini (1588 e ss.) di cui era protettore Alessandro Peretti Montalto e per S. Lorenzo in Damaso (1599 e ss. e nel 1612) quando lo stesso cardinale era titolare e cancelliere. Il Montalto era pure titolare di S. Andrea della Valle, quando si eseguirono gli armadi della sagrestia, per cui la Marcucci suggerisce un possibile affidamento del lavoro a Montano o a un artista derivante dalla sua Scuola. Seppure non sia possibile relazionare il disegno in esame a tali opere, si osserva un'analogia nella fattura, caratterizzata da un'impostazione \"architettonica\" dell'arredo, dove la campitura centrale degli elementi più alti, divisa in due riquadrature, è delimitata da una sorta di \"paraste\" con capitello corinzio su alti piedistalli riquadrati, sorreggenti un \"cornicione\" sporgente.","2011","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [7210,"2p030-06342","3","00630523","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","scultura","scultura","","animali","drago","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVI","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura cinese","esecutore","bronzo/ doratura","cm","49","43","18","","","Dragone in bronzo dorato, seduto sulle quattro zampe, coda ritta, fauci spalancate.","Il drago rappresenta la divinità della pioggia ed è considerato il simbolo della fecondità, sempre associato al principio dell'acqua. E' dotato di un corpo coperto di scaglie, con orecchie e corna, ha dei ciuffi di pelo sul dorso, la coda all'aria. Presenta le fauci spalancate che mostrano sia la dentatura che la lingua sollevata, testimoniando la grande perizia tecnica dello scultore. \nLe due sculture in precedenza si trovavano al piano terra, Ingresso, a destra dello scalone, sul cassone.","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [7211,"2o050-00210","3","01938562","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","ritratto","Busto femminile/ Stemmi/ Iscrizioni","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1830","ca.","1883","ante","Vimercati Sozzi Paolo","","1801/ 1883","","","","carta/ matita/ penna","mm","103","170","","","","","Il disegno con n. 615, al centro della pagina, si può plausibilmente riferire a una gemma ottocentesca.","2007","buono","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7212,"2o060-00038","3","00642234","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","storia","SCENA DI BATTAGLIA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XVII","primo quarto","1600","ca.","1624","ca.","","","","","ambito romano","","carta/ penna/ inchiostro/ acquerellatura","mm.","104","162","","","","Penna, inchiostro bruno e acquerello bruno su carta bianca.","Una foto del disegno è conservata nell'album Lampugnani D.5. Al verso, una scritta a matita, ripetuta sul cartoncino di supporto, riferisce questa interessante scena di battaglia a Polidoro da Caravaggio. L'attribuzione non può, a mio avviso, essere confermata: il foglio ha certamente una data più avanzata, attorno al primo quarto del XVII secolo; e mostra interessanti affinità con alcuni disegni attribuiti ad Antonio Tempesta (Firenze 1555 - Roma 1630): si veda, in particolare, la \"Scena di battaglia\" rapidamente tracciata a penna e inchiostro conservata presso la Pierpont Morgan Library di New York (cfr. E. Leuschner \"Antonio Tempesta. Eine Bahnbrecher des romischen Barock und seine europeische Wirkung\", Petersberg 2005, p. 511).","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7213,"w1020-00579","3","02035667","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","architettura","Bozzetto per la porta maggiore del Duomo di Milano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XIX","fine","1890","post","1899","ante","Pogliaghi, Lodovico","","1857-1950","attribuito","","","bronzo/ fusione","cm","100","48,5","3","","","Fusione in bronzo della porta maggiore del Duomo rappresentante i dolori e le gioe della Vergine.","La fusione riproduce la prime ipotesi di colpletamento della porta maggiore del Duomo con chiari riferimenti allo stle della scultira floreale.","","","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [7214,"FB070-00112","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","2.0","decorazioni e ornati","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","matita nera su carta quadrettata","","26,8","","","","42,8","prospetto di un anta di un armadio cassettonato in legno decorato con motivi vegetali\nriportate le misure","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [7215,"4y010-26818","3","01967340","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Veduta prospettica di macchina per sollevare materiali pesanti","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1694","post","1699","ante","Martinelli, Domenico","","1650-1718","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello/ grafite","mm","261","380","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a inchiostro grigio a penna, principalmente con tiralinee, a mano libera nelle figure; acquerellature colore grigio e marrone chiaro per le ombreggiature; il disegno è tracciato su carta avorio leggermente imbrunita e presenta una doppia marginatura a inchiostro grigio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Machina per sollevar pesi\".\nIl disegno rappresenta una macchina fissata al margine di un bastione o contrafforte che serve a sollevare o abbassare materiali pesanti. \nLa finitura del disegno, la cura dell'inquadratura e l'assenza di quote, fanno pensare a una tavola illustrativa allegata a un trattato, ma probabilmente fa parte degli studi di macchine eseguiti secondo Hellmut Lorenz da Domenico Martinelli nel periodo tra il 1694 e il 1698, durante il quale, già residente a Vienna, lavorò anche in Germania e Olanda (Lorenz 1991, pp. 61- 62).\nSi potrebbe trattare quindi della riproduzione di un manufatto da lui visto in uno di questi paesi, da conservare come esempio o da riproporre come modello a qualche committente.\nIl congegno è costituito da una base rettangolare realizzata con due grosse travi in legno legate da travetti minori, fissata da un lato al terreno con grossi puntoni e ancorata al fianco del contrafforte, nella parte a sbalzo, con due travi inclinate. Sulla parte a sbalzo si erge il castello che porta l'argano principale, collegato con due travi inclinate a un rullo di scorrimento più basso fissato all'estremità della base ancorata al terreno.\nAttraverso il traino di un cavallo, intorno all'argano e ad altri due rulli infissi nel terreno si avvolgono le funi che consentono il movimento alternato verso l'alto e il basso di due casse di legno contenenti i materiali. Il trasporto in piano è invece effettuato da un uomo che spinge un semplice carretto a due ruote, con una lunga asta di manovra e due assi su cui poggiano le casse.","2008","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Caspani, Licia Anna","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [7216,"FB070-00106","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","matita nera su carta||penna a inchiostro su carta","","50","","","","38,8","grande cancello in ferro battuto con decorazione di motivi a ricci\n misure","","2004","discreto","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [7217,"2o090-00122","3","01973893","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","abaco figurato","","","","Abaco","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","ambito giapponese","esecutore","avorio tinto||avorio dipinto","mm.","20","38","8","","","Okimono raffigurante un modellino di abaco (soroban). Sul retro del parallelepipedo è raffigurato un paesaggio 'alla cinese' con un padiglione, alberi di pino e una piccola figura in basso a destra.","Un netsuke di analogo soggetto faceva parte della collezione Hindson (Davey 1974, p. 417, n. 1238); un altro era stato illustrato da Ueda (1954, n. 87).","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7218,"2o060-00048","3","00642244","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","CRISTO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XVIII","","1700","ca.","1799","ca.","","","","","ambito italiano","","carta/ pennello/ inchiostro/ biacca","mm.","317","220","","","","Pennello e inchiostro bruno, biacca su carta tinta azzurra.","Una foto del disegno è conservata nell'album Lampugnani D.2 (negativo 23436 Perotti). Alcuni appunti di Riccardo Lampugnani, sul passepartout e nell'album D.2 propongono una attribuzione ad Anton Van Dyck che non è possibile confermare. La qualità non alta del foglio, la stesura lenta e metodica delle pennellate fanno pensare ad una imitazione voluta della tecnica usata dal grande artista fiammingo in alcuni celebri disegni: l'autore è forse un pittore italiano, attivo nel XVIII secolo.","2006","mediocre","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7219,"2p030-03508","3","00628321","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","statuetta","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","","1745","ca.","1760","ca.","","","","","manifattura milanese","esecutore","porcellana/ modellatura/ doratura","cm","24","9","","","","Scultura a tutto tondo in porcellana bianca raffigurante una figura femminile.","Felice Clerici aprì la propria manifattura per la produzione di maiolica nel 1745, nella zona di San Vittore di proprietà dell'Ospedale Maggiore di Milano, di cui era amministratore. Le sue maioliche, con cotture a piccolo fuoco, tendevano a gareggiare con quelle lodigiane contemporanee. I motivi decorativi si ispirano dapprima alla decorazione floreale di tipo lodigiano, in seguito, secondo la moda imperante delle cineserie, interpretando con un gusto garbato e ironico tutto milanese, modelli orientali cinesi di epoca Ch'ing e porcellane Imari giapponesi, oppure i tipici \"paesini e figure a smalto\" con scene popolate da personaggi ripresi dal teatro e dalla vita popolare e cittadina del tempo. Nel 1789 la fabbrica chiude per fallimento. La piccola scultura in oggetto potrebbe appartenere alla manifattura Clerici, per confronto con altre opere a soggetto analogo. Queste figure erano modellate a stampo, ad imitazione dei celebrei pezzi in porcellana prodotti in Cina dal XVII secolo e chiamati \"Blanc de chine\", in più decorate con fondi colorati e motivi floreali dipinti a \"freddo\"cioè sopra smalto, come si può notare in queste opere.\nIl manufatto in precedenza si trovava nel piano seminterrato di Villa Necchi.","2004","discreto","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [7220,"q7020-00155","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","piastra","2.0","archeologia","veduta dei templi di Paestum","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XX","secondo quarto","1935","ca","1936","ca","Cascella, Michele","","1892/ 1989","attribuito","","","maiolica","cm","50","34,5","","","","Grande piastra incastonata in cornice di legno. \nLa decorazione mostra, dipinta a tutto campo, una veduta dei due templi di Paestum che si affacciano su una strada lastricata dove pascolano mucche. Il paesaggio degrada in lontananza, lasciando intravedere alcune figure e architetture, e delle colline sullo sfondo. La scena è campita da pochi accenni di colore diluito, attingendo a una tavolozza quasi monocroma. \nIn basso a destra è visibile la firma \"Michele Cascella '36\".","La mattonella è stata realizzata tra l'Abruzzo e Milano, nel 1936, da Michele Cascella. \nL'esemplare è una precisa testimonianza della collaborazione che, nel 1936, intercorse tra l'artista abruzzese e l'azienda di ceramica con sede nel capoluogo lombardo. \nIl tema delle vestigia del passato classico culla dell'impero, insieme all'esaltazione del lavoro agricolo, era molto ricorrente nella pittura di propaganda degli anni trenta e qui magistralmente rappresentato dall'artista.","2015","ottimo","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","2015.0","","S27","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [7221,"8g060-00050","3","02140780","R03/ ASP Istituti Milanesi Martinitt e Stelline e Pio Albergo Trivulzio","arredi e suppellettili","divanetto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","orfanotrofio","provinciale","Istituto Milanese Martinitt e Stelline","Via Pitteri, 56","","","","","sec. XX","inizio","1900","post","1910","ante","","","","","","","legno||pelle","cm","107","187","56","","","Divanetto in legno con schienale rettangolare imbottito in pelle.","","2013","buono","proprietà Ente pubblico non territoriale","2013.0","","ASP Istituti Milanesi Martinitt e Stelline e Pio Albergo Trivulzio","Cenedella, Cristina","","2013.0","Amaglio, Silvia","ASP Istituti Milanesi Martinitt e Stelline e Pio Albergo Trivulzio","","","","",519410.6948,5035760.4297,3,23,"LAMBRATE - ORTICA",45.47510220870088,9.248341748600325,"(45.47510220870088, 9.248341748600325)"],
    [7222,"2o060-00103","3","00642279","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","sacro","RIPOSO NELLA FUGA IN EGITTO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","secondo quarto","1825","ca.","1849","ca.","Duranti Fortunato","","1787/ 1863","","","","carta/ penna/ inchiostro/ acquerellatura/ biacca","mm.","272","197","","","","Verso: studio per Sacra Famiglia; a penna, inchiostro nero, acquerello bruno e biacca su carta bianca;. riquadrato a penna. Verso: studio per Sacra Famiglia; a penna, inchiostro nero, acquerello bruno; riquadrato a penna.","Il foglio è assai vicino, per la monumentalità delle figure e per la severa geometria della composizione, allo studio per la \"Fuga in Egitto\", del 1830 circa, esposto nel 1973 presso la galleria milanese Stanza del Borgo (cfr. \"Eco neoclassica\", Milano 1973, n° 32, pp. 78-79).","2006","mediocre","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7223,"FB070-00013","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","spolvero su carta millimetrata","","13,5","","","","13","capitello con decorazione di due delfini simmetrici le cui teste combaciano sorreggono dei girali vegetali e un vassoio di frutta in alto a centro","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [7224,"2o070-00195","3","01938627","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","veduta","Architetture","Rovine romane con pittrice ed altre figure","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","primo quarto","1800","ca.","1824","ca.","","","","","ambito italiano","","carta bianca/ inchiostro nero/ acquerellatura grigia","mm.","140","205","","","","","Il riferimento cronologico più verosimile per questo acquerello, il cui autore, attestato dalla firma, non risulta conosciuto, è il primo quarto dell'800 (cfr. la foggia degli abiti indossati dai personaggi). E' interessante come testimonianza di costume in quanto documenta l'assidua presenza nei pressi di rovine romane (in questo caso si tratta probabilmente del Colosseo) di numerosi pittori che ritraggono le antiche vestigia del passato. I personaggi sono tutti colti di spalle e tra essi si individua, a destra, anche una pittrice, intenta a dilettarsi con i pennelli ed a cogliere i riflessi della luce che filtra dall'apertura del soffitto a volta.","2007","discreto","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2007.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7225,"2p030-03579","3","00628387","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","gruppo scultoreo","","essere umano e uomo in generale","bambini che giocano","Gruppo allegorico","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XIX","inizio","1800","ca.","1810","ca.","","","","","manifattura Cozzi","esecutore","porcellana/ smaltatura","cm","22","","","","","Gruppo con bambini: una bambina con piccolo uccello in posizione preminente. Le altre figure, più in basso, reggono una ghirlanda fiorita.","La fabbrica Cozzi era situata a Venezia, in un palazzo di Cannareggio. Iniziò a lavorare presso la manifattura Le Nove di Antonibon, per mettersi poi in proprio al momento della malattia del maestro. La fabbrica cominciò a produrre maiolica dal 1764 fino al 1812, anno in cui chiuse.\nIl gruppo scultoreo in precedenza si trovava nel piano seminterrato.","2004","mediocre","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [7226,"q7010-00139","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","piatto","25.0","decorazioni e ornati","fiori","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVIII","ultimo quarto","1780","","1800","","Ferretti, Antonio","","notizie 1750-1810","","","","maiolica","cm||cm||cm||cm||cm||cm||cm||cm||cm||cm","3,6||3,6||3,9||3||3,3||2,7||2,9||3||2,8||2,6","","","23,7||23,5||23,5||24,5||24,2||24,3||24,3||24||24||24","","Serie di piatti esalobati piani e fondi composta da un totale di venticinque pezzi accomunati sia dal punto di vista materico morfologico, sia decorativo. Nei piatti da minestra il bordo è leggermente rilevato mentre la tesa è liscia e il profilo interno è tondo. Nei piatti piani, invece, l'orlo è più plastico con una forte cordonatura e con costolature che attraversano la tesa. I piatti fondi appoggiano, a differenza dei precedenti, su un cercine. \nLa decorazione è costituita da elementi floreali che si articolano lungo una linea sinuosa al cui centro è posto il fiore più grande, solitamente una rosa. Altri fiori di minor grandezza accompagnano quello principale, e presentano cromie azzurre, insieme a foglie verdi.","La serie di piatti proviene in gran parte dal legato Ermes Visconti. La forma e la tipologia decorativa permettono di collocare il portafiori all'interno della produzione lodigiana, in particolare alla manifattura di Antonio Ferretti. La serie fu realizzata in epoca tarda, tra il 1790 e il 1800, ipotesi avanzata a causa della colorazione beige dello smalto e alla maggiore rigidezza dell'ornato. Sul retro di quasi tutti i piatti è infine presente il \"chiodo\" blu, segno distintivo della sua paternità (duplice nel caso dell'inv.2466).","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","","","","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [7227,"2o090-00417","3","02021637","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","ANIMALE, PIANTA","Passero e bambù","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","secc. XIX/ XX","fine/inizio","1890","ca.","1910","ca.","","","","","ambito giapponese","esecutore","metallo","mm.","12","12","","","","L'ojime è in metallo decorato in rilievo e a incisione con un passero (fukura suzume) e una sezione di bambù (take).","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7228,"w1010-00256","3","02035778","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","vetri","vetrata","","sacro","San Giovanni evangelista resuscita un morto","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XV","seconda metà","1450","post","1499","ante","","","","","manifattura lombarda||ambito leonardesco","","vetro/ pittura","cm||cm||cm","117,5||117,5||117,5","66||65||66","","","","Difficile la descrizione pe ril pessimo stato di conservazione, si intuiscono 4 figure stanti e una seduta, sullo sfondo un'architettura classica.","vetrata di difficile attibuzione, probabialelmente un maestro gesuato di mano insicura che nel tratto pieno ricorda i modi di Niccolò da Varallo.","2010","cattivo","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [7229,"w1020-00127","3","02035521","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","essere umano e uomo in generale","figura allegorica femminile","Fortezza","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XVI","prima metà","1500","post","1550","ante","","","","","ambito lombardo","","marmo/ scultura","cm","188","70","45","","","Figura femminile stante con capelli lunghi, abbigliata all'antica, sulla veste indossa un mantello. Nella mano sinistra sostiene una torre. Sul retro l'opera si presenta finita.","Scultura proveniente dal finestrone di Nord-Est del tiburio, dietro la transenna del gugliotto dell'Amadeo, ascrivibile all'ambito scultoreo amadeiano, cronologicamente collocabile nei primi anni del 1500. Presenta le caratteristiche del classicismo lombardo dell'epoca.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [7230,"FB070-00030","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","matita nera e inchiostro su carta millimetrata||penna a inchiostro su carta millimetrata","","29,2","","","","37,3","capitello con decorazione fitomorfa: tra due grandi e simmetriche foglie d'acanto nella parte centrale del foglio è raffigurato un \"basamento\" decorato sul quale poggia un fiore dal cui stelo al cui stelo si dipartono due racemi d'acanto simmetrici nelle cui volute è posto un fiore","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [7231,"2o090-00146","3","01973917","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","","DEMONE","Oni","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","","","","","ambito giapponese","esecutore","avorio tinto||avorio dipinto","mm.","35","35","15","","","Okimono raffigurante un oni che tiene nella mani il laccio di un cappello di paglia, grazie al quale si ripara dal tradizionale lancio di fagioli secchi della notte di Capodanno, nel rito benaugurate dell'Oniyarai (\"Via i demoni\").","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7232,"w1020-00172","3","02035562","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","pittura","dipinto","","sacro","Giuditta e Oloferne","Giuditta e Oloferne","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XVII","prima metà","1600","post","1650","ante","Crespi, Giovan Battista","","1573-1632","attribuito","","","tela/ pittura a tempera","cm","109","185","","","","monocromo rappresentante Giuditta e Oloferne. La figura femminile di Giuditta è al centro della scena inginocchiata seminuda intenta a tagliare la testa di Oloferne con una spada impugnata con la mano destra. Oloferne a destra di Giuditta sè una figura maschile in posizione sdraiata. A sinistra di Giuditta è presente una figura femminile anziana.","Monocromo realizzato dal Cerano eseguio tra il 1628 e 1629 come modello per l'esecuzione della terracotta ed inforne del rilievo in marmo che decorano le porte di facciata.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [7233,"q7020-00038","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","piatto","","paesaggio","paesaggio con architetture","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVIII","prima metà","1700","ca.","1750","ca.","","","","","ambito pavese","","maiolica","cm","1,3","","","15,3","","Piatto di dimensione piccola. \nIl piatto ha una base apoda convessa, all'interno della quale si notano: un paesaggio con edifici turriti \"a castelletto\", quinte di cespugli nascenti dal perimetro e, sullo sfondo, uccellini schematici in volo su un paesaggio montuoso in blu. Nella tesa a rilievo si ripete un motivo di foglie con volute simmetriche. Il colore dello smalto è grigio-azzurro chiaro. All'esterno, in corrispondenza del flesso tra parete e tesa, sono disposte simmetricamente, quattro piantine schematiche in blu. Lo sfondo ha una foggiatura a stampa in manganese, mentre i rilievi sono a risparmio con solo contorni e rilievi in manganese.","Il piatto, di provenienza ignota, è da far risalire alla produzione ceramica pavese della prima metà del XVIII secolo. Esso presenta corrispondenze con altri esemplari, analogo, infatti, appare il paesaggio scenografico della decorazione centrale.","2015","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","2015.0","","S27","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [7234,"2o050-00215","3","01938562","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","composizioni di invenzione","Motivo decorativo astratto","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1830","ca.","1883","ante","Vimercati Sozzi Paolo","","1801/ 1883","","","","carta/ matita/ penna","mm","103","170","","","","","L'apparente \"motivo decorativo astratto\" è, come dice l'iscrizione, la raffigurazione solo abbozzata di un braccialetto.","2007","buono","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7235,"4t030-00140","3","00663538","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","mitologia","Ettore e Andromaca","L'incontro di Ettore e Andromaca alla porta Scea","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","","","","","sec. XIX","","1811","post","1811","ante","Castelli, Ferdinando","","notizie sec. XIX prima metà","","","","tela/ pittura a olio","cm","160","220","","","","","Il dipinto, realizzato per il Concorso di pittura per l'anno 1811, benchè vincitore, venne criticato per alcuni evidenti squilibri compositivi (tinte monotone, contorni troppo definiti, pavimento poco adattato alla scena). La tela pare riferirsi ai modi di Nicolas Poussin rivisitati attraverso un classicismo più aggiornato, come quello dei francesi Louis Gauffer e Pierre Narcise Guérin. Il quadro venne esposto nel 1908 nella sala XXXIII della Pinacoteca che raccoglieva \"opere di concorsi e saggi della R. Accademia di Belle Arti di Milano\".","2009","buono","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, C.","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [7236,"8g060-00022","3","00098578","R03/ ASP Istituti Milanesi Martinitt e Stelline e Pio Albergo Trivulzio","pittura","dipinto","","ritratto","Ritratto di Arnolfo Castiglione","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","basilica","","Basilica di S. Ambrogio - complesso","Piazza Sant'Ambrogio","","Museo della Basilica di S. Ambrogio","","","sec. XVII","","1600","ca.","1699","ca.","","","","","ambito lombardo","","tela/ pittura a olio","cm","131","99","","","","","Attualmente in deposito presso il Museo di Sant'Ambrogio raffigura Arnolfo Castiglione, arcivescovo di Milano dal 998 al 1018, consigliere di Ottone III. Fondò il Monastero di San Vittore e donò alla Basilica di Sant' Ambrogio un serpente di bronzo appartenuto a Stefania di Bisanzio.","1994","discreto","proprietà Ente pubblico non territoriale","1994.0","","ASP Istituti Milanesi Martinitt e Stelline e Pio Albergo Trivulzio","","Maderna, Valentina","2013.0","Amaglio, Silvia","ASP Istituti Milanesi Martinitt e Stelline e Pio Albergo Trivulzio","1995||2013","Menconi, D.||Amaglio, Silvia","ASP Istituti Milanesi Martinitt e Stelline e Pio Albergo Trivulzio||ASP Istituti Milanesi Martinitt e Stelline e Pio Albergo Trivulzio","",513637.79381000006,5034274.0736,1,1,"DUOMO",45.46186000043721,9.174442005480449,"(45.46186000043721, 9.174442005480449)"],
    [7237,"SW4t1-00027","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","disegno","disegno","","composizione di invenzione","Ritratto di uomo","Dedicato","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","","","","","sec. XX","seconda metà","1998","post","1998","ante","Galbusera, Renato","","1950-","","ambito italiano","","cartoncino/ tecniche miste","mm","700","500","","","","","","","","proprietà Stato","2020.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Mariani, Anna","Gigante, Rita","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [7238,"FB060-00113","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","STUDIO PER MANIGLIA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","inchostro nero su carta da ricalco","","47","25,3","","","","","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [7239,"w1020-00166","3","02035556","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Fuga in Egitto","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XVII","prima metà","1600","post","1650","ante","Biffi, Gian Andrea","","1560-1631","attribuito","","","terracotta","cm","64","90","14","","","Altorilievo in terracotta rapresentante la fuga in Egitto. Al centro l'asinello con in groppa Maria che porta in braccio il bambino. Di fronte all'asinello due figure angeliche, dietro Giuseppe.","Modello per il rilievo del tornacoro eseguito dal Biffi nel 1624.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [7240,"2o060-00113","3","00642285","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","Figure in un paesaggio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","secondo quarto","1825","ca.","1849","ca.","Duranti Fortunato","","1787/ 1863","","","","carta/ matita/ penna/ inchiostro/ acquerellatura","mm.","188","259","","","","","Sul passepartout, una nota a matita riferisce il disegno a Fortunato Duranti e descrive sommariamente il soggetto: \"Figura femminile nuda in scena di fantasia con due gatti\". Il foglio è stato esposto alla mostra dedicata alla collezione di Riccardo Lampugnani che il Museo Poldi Pezzoli ha organizzato nel 1997 (cat. 26, p. 19 in \"Riccardo Lampugnani: una collezione di disegni donata al Museo Poldi Pezzoli\", Milano 1997).","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7241,"2o090-00026","3","01967237","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","Divinita' e animale","L'immortale Gama e il rospo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di netsuke di Giacinto Ubaldo Lanfranchi","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","Serizawa Ryumin","","1836 ca./ 1887 post","","","","avorio dipinto||metallo dorato||madreperla||pietra","mm.","","","10","38","","Netsuke di tipo manju in due sezioni, su una delle quali è raffigurato seduto l'immortale (sennin) Gama che tiene tra le braccia un rospo (gama), suo abituale compagno di avventure; alle sue spalle si ergono alcune rocce taihu, caratterizzate per la forma oblunga e i grandi fori.","In Giappone l'immortale Gama è conosciuto per lo meno dal XIV secolo; in pittura fu raffigurato dai membri della scuola Kano, che si rifecero ad alcuni modelli cinesi.","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7242,"RL480-00073","3","00180398","R03/ S27","pittura","dipinto","","","cena in Emmaus","La Cena in Emmaus","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Pinacoteca di Brera","","","","sec. XVII","inizio","1605","ca.","1606","ca.","Caravaggio","","1571-1610","","","","tela/ pittura a olio","","141","175","","","","","La tela è una delle prime prove che Caravaggio eseguì immediatamente dopo la fuga da Roma, ospitato da don Marzio Colonna. Rispetto alla precedente versione attualmente conservata alla National Gallery di Londra, il dipinto si caratterizza per una maggiore intimità ed essenzialità cromatica insieme ad un uso drammatico e teatrale della luce che risaltano la sacralità del momento raffigurato ||L'usanza di ricoprire la tavola con un tappeto, su cui poi veniva stesa la tovaglia in occasione dei pasti, è testimoniata nei dipinti e nei documenti dal XV agli inizi del XX secolo. Nella tela di Caravaggio, è visibile solo la bordura di un tappeto, composta da cornice esterna (fondo rosso con tralcio floreale) e cornice principale (fondo blu scuro con ampio tralcio vegetale a palmette). Si tratta di un tappeto Ushak (Anatolia occidentale) confrontabile con quello già in collezione Ballard (New York, Metropolitan Museum). Tuttavia lo stesso bordo si ritrova in numerosi tipi di Ushak ('a stelle', 'a medaglione'...). Qui probabilmente si tratta di un Ushak a doppia nicchia, dato il suo piccolo formato. Non è escluso che il tappeto raffigurato nel dipinto, eseguito durante il soggiorno dell'artista a Zagarolo presso il principe Colonna, facesse parte della collezione del principe. Il tappeto, raffigurato nell'altra Cena in Emmaus (Londra, National Gallery), è diverso da quello di Brera, anche se mostra la stessa bordura. La rappresentazione del tavolo ricoperto da tappeto è un motivo tipico di Caravaggio, desunto dall'uso quotidiano, adottato anche in altre composizioni (cfr. I Bari, Kimbell Art Museum, Forth Worth, dove è raffigurato un tappeto 'Lotto'; il Cantore Liutista della collezione Willenstein di New York; il Cavadenti di Palazzo Pitti a Firenze).","","","proprietà Stato","1998.0","","","","Maderna, Valentina","1999.0","Ranzi, A.","","2006||2010","ARTPAST||Atzori, R.","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [7243,"FB060-00040","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","MOTIVO DECORATIVO GEOMETRICO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","matita e acquerello nero su carta millimetrata","","54,6","11,9","","","","carta millimetrata incollata su tela?, fori di compasso","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [7244,"4y010-27122","3","02056442","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Veduta delle fondazioni su pali per il ponte di Rimini","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1680","ca.","1680","ca.","Martinelli, Agostino","","m. 1686 (?)","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna","mm","277","408","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite con tiralinee; è eseguito a inchiostro bruno a penna, con tiralinee e a mano libera, in parte anche a grafite; il supporto sul quale è tracciato è carta pesante colore avorio dai margini inferiore e superiore frastagliati e con marginatura a inchiostro bruno tracciata con tiralinee","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"Ponte di Rimini\" con la definizione \"80 Parata di travi per il med[esim]o]\".\nIl disegno, attribuito da A. Dallaj (2005, 2006) ad Agostino Martinelli, dovrebbe far parte di una serie di rappresentazioni grafiche relative alla riqualificazione da lui attuata del Ponte di Rimini intorno al 1680 e presenti all'interno della Collezione (Milano, Collezione Sardini Martinelli invv. 5,95; 5,96; 5,103; 6,140).\nL'autore dell'opera, il sacerdote ferrarese Agostino Martinelli, giurisperito del secolo XVII e professore di \"diritto cesareo\" al collegio della Sapienza a Roma per volere di Clemente IX, fece parte dell'Accademia dei Virtuosi del Pantheon. Oltre all'attività di architetto (suoi sono un progetto per la chiesa romana de Santa Barbara de' Librai e la consulenza per la sistemazione del giardino dei Ginnetti a Velletri nel 1673), ottenne diversi incarichi per la manutenzione di ponti e fiumi, tra cui il Tevere e fu soprintendente per il Ponte Felice collaborando inizialmente con Carlo Rainaldi.\nIl ponte di Rimini, detto di Ottaviano Augusto o di Tiberio, perché dal primo incominciato nel 14 d. C. e dal secondo terminato nel 21 d. C., come ricorda l'iscrizione che corre sui parapetti interni, sorge sopra il fiume Marecchia, anticamente detto Arimino, da cui il nome della città. Il ponte, che crea ancora oggi il collegamento tra la città e il borgo San Giuliano, era il punto di partenza per le vie consolari: la via Emilia tracciata nel 187 a.C. dal console Emilio Lepido, per collegare Rimini a Piacenza e la via Popilia, che raggiungeva Ravenna proseguendo fino ad Aquileia.\nSi tratta di un ponte a cinque archi a pieno centro in pietra d'Istria, che poggiano su massicci piloni muniti di speroni frangiflutti ed impostati obliquamente rispetto all'asse del ponte, in modo da assecondare la corrente del fiume riducendone la forza d'urto.\nIl suo restauro ad opera di Agostino Martinelli, resosi necessario per il deterioramento di un'arcata, fu attuato per volere del papa Innocenzo XI che permise l'utilizzazione di materiali del \"diruto\" ponte di S. Vito sul torrente Uso, come si evince dalla descrizione inserita nell'opera \"Notitie e delineazione del famoso ponte d'Ottaviano Augusto nella città di Rimini\" scritta dal Martinelli nel 1681.\nL'identificazione del soggetto di questo disegno si desume solo dall'indice di Sardini, in quanto non esiste alcuna iscrizione in merito e gli elementi che lo compongono oltre a essere rifiniti solo parzialmente a inchiostro e per il resto tratteggiati approssimativamente a grafite, non sono di semplice interpretazione.\nAl centro del disegno si individua una costruzione in pali di legno incrociati infissi in un avvallamento tra due sponde scoscese (il greto del fiume ?), ricoperte di vegetazione alla sommità. Sullo sfondo si intravede un corso d'acqua o un bacino, su cui scorre una piccola barca governata da tre rematori. In primo piano è tracciato il terreno e sulla sinistra i tronchi di due alberi inclinati e incrociati, le cui fronde sono accennate a grafite. Da notizie relative ad opere effettuate in tempi recenti in prossimità del ponte, quali la deviazione del Marecchia e i lavori per la predisposizione di un bacino chiuso, si rileva che sono emersi i resti di banchine in pietra a protezione dei fianchi delle testate di sponda. Recenti sondaggi hanno poi rivelato che la struttura del ponte poggia su un funzionale sistema di pali di legno, perfettamente isolati, probabilmente proprio quello indicato nel presente disegno da Agostino Martinelli.","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [7245,"2p030-03192","3","00628034","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","scultura","","animali","gatti","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","prima metà","1900","ca.","1949","ca.","Fornasetti, Piero","","1913/ 1988","","","","porcellana/ pittura","","","","","","","Gatti bianchi con macchie nere e oro.","Questi due gatti sono opera dell'importante designer milanese Piero Fornasetti; rientrano in quella produzione di piccoli oggetti di arredo.","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [7246,"w1020-00215","3","02035605","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","pittura","dipinto","","sacro","Meditazione di san Carlo sul corpo di Cristo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XVII","seconda metà","1650","post","1699","ante","Lanzani, Andrea","","","attribuito","","","tela/ pittura a olio","cm","175","115","","","","Dipinto rappresentante il compianto di Carlo Borromeo su Cristo Morto. A destra della scena è rappresentata la figura di Carlo Borromeo inginocchiato con i suoi tipici tratti somatici. Su di un sarcofago è draiato il copro di Cristo morto, in basso una figura angelica dolente ed in alto una altra figura angelica.","Dipinto proveniente dalla cattedrale, dalla zona della cripta. Fu pubblicato da Arslan per la prima volta come Anonimo, è la Bossaglia a riferilo al Lanzani su base stilistica collocandolo cronologicamente nella seconda metà del XVII secolo.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [7247,"2o050-00162","3","01938561","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","composizioni di invenzione","Figura femminile","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","prima metà","1800","ca.","1849","ca.","","","","","","","carta/ carboncino/ gessetto","mm","184","273","","","","carta azzurra; gessetto bianco","","2007","buono","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7248,"2o070-00094","3","00642409","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","essere umano e uomo in generale","STUDI PER FIGURE","Studi per figure, animali e paesaggi","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","secondo quarto","1825","ca.","1849","ca.","Vacca Luigi","","1778/ 1854","attr.","","","carta bianca/ inchiostro bruno/ matita","mm.","270","185","","","","","Si tratta di una serie di piccoli studi raggruppabili in due serie distinte: una si riferisce ad edifici di una cittadella fortificata, l'altra ad alcune figure, tra cui si distinguono una figura femminile con bambino (una Madonna ?), due figure maschili panneggiate accoppiate (pastori ?), un giovane seminudo accovacciato accanto ad un sacco. Fra di esse compare la testa di un asino o di un cavallo. Il presunto riferimento al Vacca supposto dal collezionista Lampugnani è stato mantenuto, anche se per taluni aspetti il disegno presenta analogie con le opere di Paolo Emilio Morgari.","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2006.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7249,"4y010-26871","3","01967387","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","oggetti e strumenti","Veduta prospettica di mulino","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1601","","1699","","","","","","ambito olandese","","carta/ bistro a penna/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","450","577","","","","disegno eseguito con bistro e inchiostro bruno a mano libera, acquerello azzurro chiaro e scuro per ombreggiature; è tracciato su carta chiara leggermente imbrunita","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Molino per la Birra con iscri-/ zioni tedesche\". \nSi tratta probabilmente di uno dei disegni acquistati da Domenico Martinelli durante il soggiorno in nord Europa tra il 1695 e il 1698, della cui cospicua collezione abbiamo notizia dal biografo Giovanni Battista Franceschini in \"Memorie della vita di Domenico MartinelIi\" del 1772 (Lorenz 1991, p. 138).\nSi tratta di un molino, costituito da un macchinario piuttosto complesso, basato sul trasferimento del movimento attraverso una serie di ruote dentate collegate da alberi di trasmissione, inizialmente inferto probabilmente dal traino di un animale, essendo disegnato in primo piano proprio il giogo e il sistema di aste di collegamento agli assi della mola.\nLe molteplici iscrizioni di legenda sui singoli elementi della macchina, scritte probabilmente in tedesco o in olandese e con una grafia particolare, sono di difficile lettura e interpretazione. L'unico riferimento all'ambito olandese proviene da una iscrizione sul verso del disegno.","2008","cattivo","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Caspani, Licia Anna","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [7250,"5q050-00317","3","02137322","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pertinenze decorative","pesiera","8.0","oggetti e strumenti","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","","","1795","","1797","","Lenz, Johann o Lenz, Christopf","","","","","","bronzo/ fusione","cm","7,5","","","9,6","","Pesiera in bronzo con sette pesi inseriti l'uno nell'altro, coperchio a cerniere ed anello mobile.","","2012","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2012.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [7251,"SW4t1-00058","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","disegno","disegno","","composizione di invenzione","Composizione","Nutrimenti - Progetto per i NutriMenti dell'Isola Comacina","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","","","","","sec. XXI","inizio","2018","post","2018","ante","Nannicola, Sergio","","1958-","","ambito italiano","","carta/ matita","mm","250","223","","","","","Opera realizzata per la Residenza d'Artista, Isola Comacina.","","","proprietà Stato","2020.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Mariani, Anna","Gigante, Rita","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [7252,"Q1010-00178","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","Portico e scalone del Pio Albergo Trivulzio","Cortile e scalone del Luogo Pio Trivulzio","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","","1899","","Didioni Francesco","","1839/ 1895","","","","olio su tavola","cm","35","45","","","","","","1998","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [7253,"2o070-00181","3","01938615","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","veduta","Interno","Vestibolo con lampadario","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","primo quarto","1800","ca.","1824","ca.","","","","","ambito Italia settentrionale","","carta bianca/ inchiostro bruno/ acquerellatura grigia e colorata","mm.","350","225","","","","","Il disegno, che descrive l'interno di un cortile gotico, forse un chiostro, non presenta caratteri che lo rendano ascrivibile con sicurezza ad un preciso autore. L'area di provenienza può solo essere circoscritta all'Italia settentrionale. Particolare per il modo di sottolineare alcuni elementi decorativi, quali i capitelli, o le basi delle colonne, i motivi ornamentali e lo stesso lampadario, con lumeggiature colorate giallo-dorate e di rendere la profondità mediante ombreggiature scure in primo piano, denota nel complesso una certa sensibilità cromatica.","2007","discreto","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2007.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7254,"2o070-00081","3","00642397","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","essere umano e uomo in generale","FIGURE FEMMINILI NUDE","Studi di due figure femminili","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","metà","1840","ca.","1860","ca.","Morgari Paolo Emilio il Vecchio","","1815/ 1882","attr.","","","carta bianca/ inchiostro bruno/ matita","mm.","202","203","","","","","","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2006.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7255,"w1020-00133","3","02035526","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","essere umano e uomo in generale","personaggio biblico","Eva con il serpente e il piccolo Caino","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XVI","metà","1502","post","1565","ante","Marini, Angelo","","notizie dal 1550 al 1584","attribuito","","","marmo/ scultura","cm","182","90","54","","","Figura femminile stante nuda, la zona genitale coperta da una foglia di vite. Ha con capelli lunghi, una ciocca le ricade sul braccio destro. il braccio sinistro è appoggiato ad un tronco su cui è avviluppato un serpente.la testa è girata verso destra. in basso accanto alla gamba destra vi è la figura di infante nudo.\nSul retro: l'opera si presenta finita","Dal vasari viene trasmessa l'attribuzione a Cristoforo Solari, la Bossaglia avanza dubbi sulla paternità dell'opera,. E' Giula Benati ad attribuire con certezza l'opera ad Angelo Marini Siciliano, identificando la statua di Eva oggi alla certosa di Pavia come replica mariniana della Eva del Solari. Subì divresi spostamenti nel corso dei secoli, dalla facciata all'abside, al cantiere della Fabbrica, sui capitelli dei piloni, sui terrazzini delle sacrestie infine in Museo.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [7256,"2p030-03613","3","00628420","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","vetri","bicchiere","6.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","prima metà","1900","ca.","1949","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","vetro/ colorazione","cm","20","","","","","Bicchiere da liquore in vetro con coppa colorata in verde.","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [7257,"FB050-00071","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","8.0","decorazioni e ornati","LESENA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","sec. XIX","","1883","post","1884","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","matita e inchiostro nero su carta millimetrata","","50,7","5,1","","","","controfondato su tela; fori da spillo in alto al centro e in basso","Il disegno rappresenta una delle lesene delle porte del Salone, realizzate nel 1884 in stucco patinato a imitazione del legno, con decori neorinascimentali. Il foglio qui schedato, in particolare, raffigura quella a posta a sinistra della porta a sinistra del tavolo (che conduce verso lo scalone d'ingresso). Una delle lesene (sia nel disegno che nella realizzazione in stucco) porta la data 1883, mentre la bibliografia relativa (Pavoni 2003, p. 21) colloca l'esecuzione del complesso nel 1884: si è dunque data come collocazione cronologica del disegno il biennio 1883-1884.","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [7258,"2o050-00086","3","00642192","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","ritratto","RITRATTO FEMMINILE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","prima metà","1848","","1848","","Bossoli Carlo","","1815/ 1884","","","","carta/ matita","mm","220","306","","","","carta bianca ingiallita; matita chiara e matita scura; il disegno è stato fatto sul verso del foglio (il recto non reca disegni) e va letto ruotando il taccuino di 90 gradi in senso antiorario","","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7259,"2o090-00185","3","01973956","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","","UOMO E DEMONE","Contadino con oni nel sacco","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","secc. XIX/ XX","fine/inizio","1890","ca.","1910","ca.","Gyokuso","","notizie fine sec. XIX-inizio sec. XX","","","","avorio tinto||avorio dipinto","mm.","25","33","23","","","La composizione mostra un contadino seduto, ai piedi del quale sta posato uno stelo con foglie e frutti; sulle spalle tiene un sacco, all'interno del quale è stipato un numero imprecisabile di demonietti, forse tre, compreso quello che è appena fuoriuscito dalla sacca. I due fori dell'himotoshi si trovano sul lato inferiore del sacco.","Secondo Barbara Teri Okada (1982, p. 93, che illustra un pezzo con soggetto analogo nel Metropolitan Museum di New York), l'origine di questo tema va ricercata nell'opera di Ryukei, attivo nel tardo XIX secolo e specializzato nella lavorazione del legno; fu poi sfruttato anche per realizzare netsuke in avorio, per tutto il XIX secolo. Nonostante l'omonimia, non si tratta del più famoso Gyokuso,: anche l'autore di questo pezzo è stato comunque attivo durante il periodo Meiji (1868-1912), tra la fine del XIX e l'inizio del XX secolo.","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7260,"2o060-00126","3","00642294","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","LAOCOONTE E I FIGLI STRANGOLATI DA DUE SERPENTI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","ambito italiano","","carta/ penna/ inchiostro/ acquerellatura","mm.","291","225","","","","A penna, inchiostro nero, acquerello grigio su carta bianca. Riquadrato a penna. Filigrana intera, al centro: ape con la testa verso il basso, inscritta in un cerchio.","Sul cartoncino di supporto compare un appunto di Riccardo Lampugnani: \"Questo numeroso gruppo di disegni / illustrazioni Bibbia? mitologiche/ era insieme al complesso di disegni del Piccio - montati nei passepartout 70 x 58 con protezione di cellophane ( da Carlo Vitale, ca. 1958)\".","2006","mediocre","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7261,"SW4t1-00028","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","disegno","disegno","","composizione di invenzione","Ritratto","Fior di loto","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","","","","","sec. XXI","inizio","2011","post","2011","ante","Grillo, Gaetano","","1952-","","ambito italiano","","carta/ tecnica mista","mm","1000","700","","","","","Al verso del foglio è applicato un cartoncino con i dettagli dell'opera scritto in italiano e giapponese/cinese, riporta la scritta: Fior di loto / Gaetano Grillo / Tecnica mista su carta / 100x70 cm / 2016","","","proprietà Stato","2020.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Mariani, Anna","Gigante, Rita","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [7262,"2o050-00166","3","01938562","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","ritratto","Teste d'uomini di profilo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1830","ca.","1883","ante","Vimercati Sozzi Paolo","","1801/ 1883","","","","carta/ matita/ penna","mm","103","170","","","","","I disegni si riferiscono a gemme riferibili al cinquecento o al seicento, per il loro materiale (la corniola è diffusissima nella produzione di gemme intagliate nei due secoli) e per quanto si può dedurre, dal disegno, dello stile delle teste intagliate.","2007","buono","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7263,"5q050-00444","3","02137487","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pertinenze decorative","campana","1.0","sacro","Cristo crocefisso, Vergine con angeli, Madonna fra due Santi.","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XV","","1468","","1468","","Arcengelo di Pavia","","","","","","bronzo/ fusione","","","","","","","Campana del 1468 in bronzo con due raffigurazioni di Cristo crocefisso, una della Vergine circondata da angeli e una con la Madonna fra due Santi. Riporta quattro epigrafi.","","2012","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2012.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [7264,"q7010-00124","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","Assortimento servizio da tavola","9.0","natura morta","natura morta con frutta","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XX","prima metà","1944","","1947","","Carabelli, Memè","","notizie 1940-1950","","","","terraglia","cm||cm||cm||cm||cm||cm||||cm","5||3,6||3,2||16||10,9||8,2||4,3||2,7","||32,5||25||29,5||23||||||","||21,9||14,5||24||14||||||","32,8||||||||||28||23,3||19,6","","Assortimento di un servizio da tavola originariamente composto da ottantaquattro pezzi in terraglia dura dal tono avoriato. Esso è composto da una ciotola, due vassoi una zuppiera con coperchio, una salsiera un piatto fondo e un piatto piano e due piatti da frutta. Le pareti dei pezzi sono lisce e hanno orli estroflessi profilati in oro e prese semplici a forme geometriche. La decorazione, dipinta a piccolo fuoco, è costituita da una fascia che delimita gli orli di tutti i pezzi divisa in settori regolari da linee verticali in oro al cui interno si alternano varie tipologie di frutta: banane, castagne, pesche, fragole, arance, ciliegie, prugne, fichi, pere, uva e mele.\nLe decorazioni sono policrome: dai gialli ai viola fino ai verdi.","L'assortimento fu donato da Francesca Carabelli nel 1998. Autore è Memé Carabelli, decoratrice milanese, che negli anni Quaranta si dedicò a questo servizio. Le forme semplici sono derivate dal classico \"creamware\" di Wedgwood, filtrate attraverso un elegante gusto moderno che ne accentua le geometrie. La decorazione può essere considerata come una moderna reinterpretazione dell'arte robbiana.\nTutti i pezzi sono marcati con nome e anno: \"Memè 1946\" (inv. 4316-4317,4321-4323); \"Memè 1947 (inv. 4315,4320). Diverse invece le marche presenti su due pezzi: \"C.F. 1946\", inv. 4318; \"C.F. 1046\", inv. 4319.","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","","","","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [7265,"w1010-00222","3","02035719","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","vetrata","","sacro","Santi e apostoli","San Marco Evangelista","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XV","seconda metà","1450","post","1499","ante","de Mottis, Cristoforo","","sec. XVI metà","attribuito","","","vetro/ pittura","cm","48,5","62","","","","Mezzo busto virile con testa di leone nella parte sinistra, inserito in trilobo.","Provenienete adalla vetrata n. 7. Attirbuito a Cristofore do Mottis la testa mostra un' alta qualità di realizzazione.","","","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [7266,"4y010-27188","3","02056507","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Sezione longitudinale, pianta, sezione trasversale e prospetto parziali di basilica romana","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1582","post","1621","ante","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","e aiuti","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ acquerello","mm","278","203","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite è eseguito con inchiostro bruno a penna utilizzando tiralinee, compasso e mano libera nelle parti ornamentali; le ombreggiature e i dettagli sono precisati con acquerellature di inchiostro bruno; campiture di acquerello bruno nello spessore delle murature; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto, insieme ad altro foglio già incollato sul lato opposto del medesimo supporto di legatura, nel paragrafo \"Tempietti\" con la definizione \"123 a otto cappelle ed altro a 3 navi\".\nL'attribuzione del disegno a Giovanni Battista Montano fatta da Valeria Pracchi (1991, 2a parte, p. 18) su segnalazione di Anna Bedon, è confermata dalla Fairbairn (1998, cat. 1061, pp. 636-637).\nIl disegno raffigura mezza pianta, la sezione longitudinale e mezzo prospetto abbinato a mezza sezione trasversale di una basilica romana non identificata. La pianta mostra un'aula con colonne a definire una navata laterale; le colonne proseguono anche nell'abside incassate nella muratura. In facciata un pronao su quattro colonne regge un timpano triangolare sormontato da un attico entro il quale è aperta una finestra termale coronata da un timpano semicircolare. In posizione arretrata la facciata presenta un ordine angolare di paraste corinzie che reggono la trabeazione sopra la quale si sviluppano due fasce di diversa altezza separate da una cornice. La composizione è conclusa da un grande timpano triangolare che inquadra anche quello semicircolare, che accentua l'emergenza del settore centrale del pronao. La sezione trasversale, presa in corrispondenza dell'ingresso dell'abside, mostra un arco trionfale con la ghiera decorata e il catino absidale a cassettoni. La sezione longitudinale restituisce un interno articolato da colonne corinzie che reggono una trabeazione ornata da statue, al di sopra delle quali si sviluppa la grande volta a botte.\nLe ascendenze palladiane riscontrate da Zander (1962, p. 20), vengono ribadite dalla Fairbairn (1998, p. 636) che sottolinea il diretto riferimento alla finestra termale e alla presenza delle colonne nell'abside della chiesa del Redentore di Palladio; mentre ritiene che il pronao e il frontone semicircolare racchiuso in quello triangolare derivino da Michelangelo (Ibidem). Secondo Rodriguez Ruiz (1991, p. 100) la facciata va messa in relazione con quella relativa al tempio di Venere e Roma raffigurata sul disegno conservato alla Biblioteca Nazionale di Madrid (Album di Antonio Garcia Reinoso, AB 922), dove compare la finestra termale. Lo studioso ritiene che oltre a Palladio, Montano doveva conoscere anche le proposte precedenti di Antonio da Sangallo, e le facciate delle chiese di Santa Croce a Bosco Marengo e della Trinità dei Monti a Roma, entrambe con la finestra termale. Inoltre, a proposito del disegno oggetto della presente scheda, sostiene che la pianta e la sezione longitudinale sono una versione della ricostruzione della basilica romana fatta da Palladio ne \"I Quattro Libri dell'Architettura\" (Venezia 1581, Terzo Libro, Cap. XIX, p. 39).\nUna replica identica del disegno è presente nell'album di Parigi (Bibliothèque Nationale de France, \"Recueil de dessins d'architecture par Giovanni Battista Montano\", ms Hb, 22-4, f. 38r), dove però la campitura ad acquerello è stesa in modo veloce creando sbavature. Il medesimo soggetto, ma privo delle statue sul frontone, delle nicchie nel pronao (sezione longitudinale) che, tra l'altro hanno forma più allungata con terminazione ad arco e mancano del pannello sottostante, è conservato a Londra (Sir John Soane's Museum, in Fairbairn 1998, cat. 1061).\nIl foglio compare anche nell'opera di Montano, pubblicata da Soria nel 1624 (\"Libro primo Scielta d. varii tempietti antichi con le piante et alzatte desegnati in prospettiva\", tav. 49), ripubblicata nell'edizione di De Rossi del 1684 con la didascalia \"Tempi antico\" (\"Libro Secondo. Scielta D Varii Tempietti Antichi\", p. 32), dove mancano le statue interne sotto la volta a botte e quelle a coronamento del timpano triangolare.","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [7267,"4y010-27246","3","02056565","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Veduta prospettica di tempietto o tabernacolo (?)","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1583","post","1621","ante","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","scuola","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","224","215","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a inchiostro bruno a penna, in parte a tiralinee e in parte a mano libera; le ombreggiature sono definite ad acquerello grigio; il supporto è di carta imbrunita","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"Tempietti\" con la definizione \"146 forse di antica pittura\".\nIl tempietto raffigurato con una vista prospettica distorta sul foglio in esame, non è identificabile. Potrebbe anche trattarsi di un tabernacolo che si eleva su un podio a due gradoni e che presenta un basamento continuo su cui sono impostati l'avancorpo centrale e le coppie di colonne laterali. L'avancorpo centrale è costituito da un portale sagomato tra due coppie di colonne corinzie intervallate da due nicchie sovrapposte, di cui quella inferiore rettangolare e la superiore semicircolare e arcuata. Tutte le colonne sostengono una trabeazione con cornice aggettante, che prosegue anche sopra le colonne laterali. Quelle centrali a fianco del portale, portano anche un frontone triangolare che sopravanza l'elemento arcuato di raccordo tra le coppie di colonne esterne e sopra (o dietro) il quale è impostato il secondo livello della costruzione. Si tratta di un alto tamburo scandito da coppie di colonnine su unica base circolare, tra cui sono poste alternativamente finestre rettangolari con frontone triangolare superiore e nicchie semicircolari. La trabeazione sostenuta da queste colonnine è articolata da sporgenze rettilinee e rientranze semicircolari e supporta un secondo breve tamburo segmentato a riquadrature su cui si erge una cupoletta ribassata a spicchi, costolonata e ricoperta da scaglie, completata da un lanternino cupolato con croce terminale.\nIl disegno non è attribuito a Montano, ma nel Codice di Parigi (MS Hb, 22 - 4, f. 93v consultato nel microfilm F 9403), è presente un disegno simile, rifinito più accuratamente e completo di decorazioni, ossia la figura di Cristo con la croce su stelo all'interno della campitura centrale, due urne fumanti sui frontoni laterali e due statue di angeli che reggono un candeliere sugli spigoli secondo gradone del podio. Anche il tamburo superiore è diversamente decorato con drappi al posto delle riquadrature, la cupola emisferica e costolonata è liscia e in cima al lanternino è una croce di Malta. Il presente disegno potrebbe rappresentare un'esercitazione di un allievo di Montano.","2011","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [7268,"FB060-00050","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","architettura","CORNICE PER FINESTRA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","matita su carta","","48","33","","","","presenti le misure in numeri arabi","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [7269,"4t020-00083","3","00663553","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","paesaggio","Bosco con contadina","Paesaggio boscoso con contadina","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","","","","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","pittore, ignoto","","","","","","tela/ pittura a olio","cm","80","54","","","","","","2009","buono","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, C.","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [7270,"4y010-26976","3","01967491","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Veduta prospettica di cupola decorata","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVI","fine","1590","","1599","","","","","","ambito centro-italiano","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","259","405","","","","disegno eseguito con inchiostro bruno su tracce della preliminare costruzione a grafite, a mano libera; è tracciato su carta chiara.","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Ornato per una Cupola\".\nNon esistono indicazioni per individuare la localizzazione dell'opera e l'autore del disegno, che sembra essere un campionario di soluzioni decorative per la varietà di forme delle campiture inserite negli spicchi della cupola e per il repertorio ornamentale degli interstizi: angeli cherubini, testine, conchiglie, candelabri fumanti, ghirlande e la figura di Dio benedicente alla sommità della cupola. Fuori campo, tra l'arco d'ingresso alla cappella voltata e il pilastro laterale, una bella figura d'angioletto drappeggiato, che tiene in una mano una piuma e nell'altra una colomba.\nSi può comunque avanzare l'ipotesi che il disegno possa appartenere all'ambito dell'Italia centrale del tardo Cinquecento.","2008","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Caspani, Licia Anna","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [7271,"2o090-00006","3","01967217","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","Animale e teschio","Serpente e teschio","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di netsuke di Giacinto Ubaldo Lanfranchi","sec. XIX","","1856","ca.","1856","ca.","Kozan","","1786/ 1863 post","","","","legno di bosso","mm.","35","31","25","","","Netsuke raffigurante un cranio realisticamente cavo, tra le aperture del quale si insinuano le spire di un serpente la cui testa fuoriesce attraverso un globo oculare.","La scena, spesso utilizzata dai netsukeshi tra il XVIII e il XIX secolo, potrebbe simboleggiare un'antica credenza giapponese secondo la quale le persone particolarmente gelose potevano rinascere dopo la morte come serpente.","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7272,"2p180-00041","3","00637462","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","passatè","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","metà","1950","ca.","1959","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","argento","cm","","11","8","","","Passatè ottagonale su piedini con due impugnature di diversa grandezza, corredato dal piattino della stessa forma.","","2006||2013","buono||buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012||2013","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea||Ilgrande, Luca","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [7273,"2o050-00229","3","01967162","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","essere umano e uomo in generale","Filosofi","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","inizio","1807","","1807","","Minardi Tommaso","","1787/ 1871","","","","carta/ matita/ inchiostro bruno","mm","550","420","","","","","Il disegno sul recto riprende un altro disegno, non finito, dello stesso autore, conservato presso la Galleria d'Arte Moderna di Roma (collez. Milano n. 46; c/ 6207/ 158), sul quale Minardi ha scritto a matita, in basso: \"Imitazione di Salvator Rosa/ Alcune persone che consultano Diogene filosofo / 64\", riferendosi probabilmente al disegno di Salvator Rosa \"Disputa di filosofi\" ora conservato (probabilmente fin dalla metà del XVIII secolo) presso l'Accademia Nazionale di San Luca a Roma (Disegni di 1982, v.II, pp. 88 e 15; Accademia Nazionale 1974, p. 332, fig. 6). Il disegno Lampugnani appartiene al gruppo di circa cinquecento disegni di Minardi già appartenuti agli eredi Milani e andati dispersi tra il 1920 e il 1950 circa (Durbè 1982, v. I, pp. XI-XII).\nSono conservate tre foto con i particolari delle figure in primo piano nell'Album \"D4\" di Riccardo Lampugnani.","2008","discreto","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7274,"2o070-00218","3","01938649","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","sacro","Deposizione di Cristo dalla croce","Schizzi di soggetto religioso","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","ultimo quarto","1875","ca.","1899","ca.","Morgari Luigi","","1857/ 1935","attr.","","","carta bianca/ matita","mm.","243","339","","","","","Compare la scritta a matita \"Morgari ?\" apposta dal collezionista Lampugnani.","2007","discreto","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2007.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7275,"q7010-00084","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","scultura","1.0","essere umano e uomo in generale","figura femminile","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XX","secondo quarto","1933","","1933","","De Salvo, Gian Battista||De Salvo, Gian Battista","","1903-1964||1903-1964","","","","terracotta/ smaltatura","cm","30,5","","","","","La scultura, in terracotta smaltata mat craquelé, è impostata su una base circolare. L'opera raffigura una giovane donna languidamente appoggiata a un tronco con le spalle e la schiena e con il capo inclinato a sua volta all'indietro verso il tronco. La donna ha un lungo collo, tratti somatici appena delineati e un gravido ventre; essa è abbigliata con un abito lungo che ricade dritto fino ai piedi mentre il capo è a sua volta coperto da uno scialle fissato sul davanti da una spilla; ella stringe tra le mani, al di sotto del ventre, un mazzo di fiori. \nLa gonna e lo scialle sono costruiti come due coni sovrapposti.","La scultura è un dono della Federazione Nazionale per la Ceramica per la fondazione Augusto Richard e fu acquistata durante la \"V Triennale delle Arti Decorative e Industriali\" svoltasi a Milano nel 1933.\nSotto la base della scultura vi è una etichetta cartacea che indica la provenienza e la casa manifatturiera dell'opera: \"Casa dell'Arte/Albisola Capo/Savona 3\".\nL'opera è stata realizzata nel 1933 dall'artista Gian Battista De Salvo (1903-1964), direttore artistico della Casa dell'Arte tra il 1929 e il 1940, che contribuì al rinnovamento della produzione della casa manifatturiera attraverso nuove forme e laboriose sperimentazioni. \nLa scultura, per l'impianto formale teso verso una semplificazione arcaicizzante, replica i moduli della coeva produzione di Arturo Martini.","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","","","","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [7276,"2p030-06441","3","00630620","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","orologio","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1940","ca.","1960","ca.","","","","","produzione svizzera","esecutore","metallo/ doratura","cm","15,5","13","7","","","Orologio da tavolo svizzero (manifattura Jaeger) in metallo dorato con quadrante rotondo e ore segnate in numeri romani; fondo della cassa a nido d'ape.","","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [7277,"2p100-01097","3","00663323","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","pittura","dipinto","","essere umano e uomo in generale","figure femminili che si pettinano","Donne che si pettinano","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","Collezione Claudia Gian Ferrari","sec. XX","","1937","ca.","1937","ca.","Pirandello, Fausto","","1899-1975","","","","tavola/ pittura a olio","cm||cm","140||121","112||86","8,5||","","","Tre figure femminili per strada sull'uscio di una casa intente a pettinarsi in pittura a olio su tavola.","L'opera di Pirandello donata al FAI da Claudia Gian Ferrari è un esempio di quell'espressionismo drammatico, che si caratterizzava come antifascista perché antiretorico. Fausto porta avanti la visione del mondo e del quotidiano con la potenza già paterna di Luigi Pirandello, con la capacità di trasfigurare l'azione minima del singolo trasformandola in un rito collettivo. La formazione da scultore, i contatti con Campigli e Peresce, gli Italiens de Paris, e con Pascin e Soutine rendono inquite le tele, presente la materia pittorica fino a farla sfaldare e sfilacciare. Se le tre donne compiono la stessa azione in modi e con scorci differenti la loro unità materica è tale da farci pensare quasi a tre fermo immagine della stessa azione in una sola figura, ne consegue in qualsiasi caso una composizione affollata e quasi impenetrabile, tanto carnale e quotidiana quanto tormentata ed espressionistica.","2019||2015||2009","buono||buono||buono","proprietà privata","2009.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012||2019","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea||Le Donne, Maria Elisa","Fondo per l'Ambiente Italiano||Fondo per l'Ambiente Italiano||Fondo per l'Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Ambrosoli, Veronica",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [7278,"4y010-27333","3","02056648","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Prospetto di tabernacolo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1579","post","1621","ante","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","attribuito","","","carta/ stilo/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","406","262","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite è eseguito con inchiostro bruno a penna utilizzando tiralinee, compasso e mano libera nelle parti ornamentali; le ombreggiature e i dettagli sono precisati con acquerellature di inchiostro bruno; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"Tabernacoli\" con la definizione \"184 a tre ordini di colonne\".\nIl disegno che è stato attribuito a Giovanni Battista Montano da Valeria Pracchi (1991, 2a parte, p. 23) su segnalazione di Anna Bedon, attribuzione poi confermata anche dalla Fairbairn 1998, p. 771, raffigura il prospetto di un tabernacolo, la cui pianta non è raffigurata, ma che le sporgenze degli assi principali fanno ipotizzare cruciforme. \nSopra uno zoccolo continuo, si innalzano pseudo pronai costituiti da colonne corinzie reggenti una trabeazione con soprastante timpano triangolare spezzato al centro dall'inserimento di un piedistallo con vaso. Il pronao inquadra un portale, anch'esso con timpano interrotto (motivo questo che ricorre per tutta la sequenza verticale centrale), mentre i setti murari laterali presentano nicchie con statue sormontate da specchiature. Il livello superiore ripropone il medesimo schema in misura ridotta, anche qui pseudo pronai, quello centrale con nicchia a tutto sesto sormontata da timpano a volute arricciate, raccordate da un vaso su piedistallo. Nel tamburo terminale ancora l'arco centrale con statue, e nicchie nei setti laterali. La cupola costolonata si imposta su una balaustra.\nLa soluzione compositiva delineata ripropone schemi e ornamenti tipici del repertorio di Montano, riscontrabili in altri suoi disegni, per tabernacoli o altari conservati sia a Milano, Collezione Sardini Martinelli (invv. 4.,1; 6,40; 6,41; 5,7; 5,8; 6,35), sia in altre collezioni europee, sia in parte pubblicati da G. B. Soria nell'opera \"Tabernacoli diversi, nuovamente inventati da M. Giovanbatista Montano milanese ...\" data alle stampe nel 1628.","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [7279,"q7020-00053","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","piatto","","paesaggio","paesaggio con architetture","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVIII","seconda metà","1750","ca","1800","ca","Guangiroli, Angelo Maria","","1700/ 1750","attribuito","","","maiolica","cm","2,5","","","24","","Piatto con tesa a orlo mistilineo e base apoda lievemente convessa.\nAl centro un gruppo di edifici turriti sorge da un'isola di terra con piante; lo sfondo è attraversato da velature che rappresentano il cielo; tutt'intorno, uccelletti schematici in volo. Lungo la cornice: rametti fogliati escono dal perimetro, mentre, in alto, pendono gruppi di nuvole \"a goccia\".","Il piatto proviene dalla collezione privata di Eisner von Eisenhof, che lo acquistò nel 1932. Le maioliche con questa tipologia decorativa appartengono alla produzione pavese, della seconda metà del XVIII secolo, in particolare a quella dei cosiddetti \"latesini\". L'attribuzione è resa certa dalla presenza dell'iscrizione \"Pavia\" sul retro di un vassoio ellittico con decoro analogo; l'iscrizione è affiancata da una marca con le lettere \"A\" e \"G\", probabilmente da riferirsi alla manifattura di Angelo Maria Guangiroli, comproprietario con i Rampini e conduttore della fornace in Borgo Ticino tra il 1749 e il 1769.","2015","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","2015.0","","S27","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [7280,"2L010-00450","3","00640994","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","pianoforte","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XIX","inizio","1805","ca.","","","Broadwood J. & Son","","1732-1812","","","","legno di mogano||legno di palissandro||legno di abete||legno di faggio||legno di tiglio||avorio||ebano","mm","825","1650","602","","","Cassa e sostegno\nLo strumento ha sagoma rettangolare con tastiera integrata.\nI fianchi sono lastronati in mogano con filetto di palissandro.\nSopra la tastiera vi è una tavola frontale asportabile, lastronata in acero e listata di mogano. In essa, ai lati dell'iscrizione, sono praticate due aperture a traforo, dal disegno complesso.\nIl fondo è in legno di conifera (abete ?).\nLo strumento è fornito di coperchio, due ribaltine affiancate e un portello per la tastiera incernierati insieme, tutti di mogano; il coperchio, a sua volta è fissato alla cassa.\nIl sostegno lastronato in mogano ha un ripiano inferiore. Le quattro gambe sono rastremate a sezione quadrata, con rotella d'ottone al piede.\n\nTavola armonica e somiere \nLa tavola armonica, d'abete, è posta in posizione laterale destra e il somiere si trova contro il fianco sinistro e lungo quello posteriore. Il ponticello di faggio, in un unico pezzo, è diviso in due settori fra le note re5 e mib5.","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2003.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2004.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [7281,"2p120-00055","3","00000030","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","abbigliamento","cappello","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XXI","","2005","ca.","2009","ca.","Sammarco Pennetier, Lucia","","1980-","","","","seta/ velluto||tulle/ laminato in seta/ operato","cm","","19","","","32","Cappello di Lucia Sammarco Pennetier, giovane stilista, fotografa e designer milanese di nascita, ma francese d'origine.\nIl cappello era appartenuto a Claudia Gian Ferrari.","Donazione fatta da Paola e Grazia Gian Ferrari in ricordo della sorella Claudia.\nLucia Sammarco realizza cappelli assolutamente esclusivi vivendo questo accessorio come un elemento davvero molto personale che diventa un elemento assolutamente unico. Proprio in tal senso le sue creazioni sono caratterizzate da uno stile davvero particolarissimo diventando dei veri e propri oggetti di design che ricordano delle sculture e non passano decisamente inosservate. \nSi tratta di creazioni uniche, slegate da ogni definizione di stile e da ogni dettame della moda del momento. Ognuno dei cappelli della collezione è infatti realizzato con materiali e procedure sempre diversi.\nVere e proprie opere d'arte tra fiamme, cerchi, palline e sagome che ricordano città surrealiste, forme figurative e elementi minimali. Come si legge sul sito ufficiale:\n\"I cappelli di Lucia Sammarco nascono liberi da imposizioni o condizionamenti della moda, svincolati da oneri di dipendenza estetica o funzionale a un look, unici e intriganti come dei pezzi d'arte. Sono prototipi irrepetibilmente ispirati e informati da attenzioni esclusive, da scelte sempre diverse di materiali e procedure. Piccole sculture da passeggio che ambiscono con successo a ricoprire un ruolo centrale, dominante, determinante nel guardaroba femminile\".\nIn virtù del consenso raggiunto Lucia Sammarco Pennetier è inserita nel prestigioso Dizionario della Moda. Le sue opere sono in numerose collezioni private e all'estero. Ha esposto alla Galleria Claudia Gian Ferrari di Milano e allo spazio Modus di Berlino. Le recenti esposizioni a Torino e alla Galleria Allegretti Arte Contemporanea e successivamente a Cagliari fanno parte di un progetto itinerante a cui l'artista sta attualmente lavorando.","2012","buono","proprietà privata","2012.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Dina Borromeo, Lucia","","","","","","","",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [7282,"w1020-00154","3","02035545","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Santa Monica","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XVII","primo quarto","1600","post","1615","ca.","Daverio, Pietro Antonio","","","attribuito","","","marmo/ scultura","cm","200","82","59","","","Figura femminile velata con la mano destra si tocca il velo, con la mano sinistra regge un libro aperto.","Scultura attribuita al Daverio, proveniente dal capitello di pilone 74, ascrivibile alla prima metà del XVII secolo.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [7283,"ST070-00070","3","02133225","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Pittura","dipinto","","animali","asino","Testa di asinello","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Rossi||Collezione Berlingieri","sec. XIX","terzo quarto","1864","","1864","","Palizzi, Filippo","","1818/ 1899","","","","tela/ pittura a olio","cm||cm","40||54","32||45","||3","","","Dipinto ovale di piccole dimensioni di Filippo Palizzi raffigurante la testa di un asino, rivolto frontalmente verso il riguardante.","Il dipinto è giunto al Museo Nazionale della Scienza e della Tecnica nel 1957 con il lascito della collezione di Guido Rossi, appassionato collezionista di Filippo Palizzi, di cui possedeva un nucleo di otto dipinti (nn. inv. 1770, 1772-1775, 1798, 1865, 1866). \nL'opera, inserita in una cornice originale ovale e quindi in una novecentesca rettangolare, è evidentemente un pendant del n. inv. 1865, con cui condivide soggetto, forma e provenienza: i due ovali provengono infatti dalla collezione del barone Giulio Berlingieri di Crotone, come attesta il timbro sul telaio.\nÉ datato e firmato 1864, datazione coerente con la scelta del soggetto, il taglio ravvicinato che esclude l'orizzonte, la partecipazione naturalistica della resa e la solidità della pennellata.","2011||2008","buono||buono","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [7284,"2o090-00348","3","02021570","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","UOMINI","Carpentiere e apprendista","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","secc. XIX/ XX","fine/inizio","1890","ca.","1910","ca.","Ichigyoku","","notizie seconda metà sec. XIX","","","","avorio dipinto||avorio tinto","mm.","42","85","40","","","Okimono raffigurante un falegname intento a piallare un grosso asse in legno, tenendolo posato da un lato su una botte; in primo piano, un giovane apprendista prosegue il lavoro del maestro, realizzando con martello e punteruolo un foro su un asse precedentemente piallato.","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7285,"w1020-00239","3","02035629","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Elia","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XVIII","prima metà","1700","post","1750","ante","","","","","ambito lombardo","","marmo/ scultura","cm","69,5","33","23","","","Figura virile barbuta, stante. Inoddsa lunghe e ricche vesto. Tra le mani sostiene un cartiglio srotolato. Ai pedi porta calzari aperti.\nL'opera si presenta finita e al centro del busto è inserito, in un piccolo alloggiamento, il gancio d'ancoraggio, al quale è ancora fissata la catena ( 3 anelli); il gancio è saldato al marmo con piombo; gancio e catena sono in ferro (?) e sono opera recente","Statuetta di guglia, provenentnte da l transetto meridionale, mostra i caratteri del quieto baroccheto milanese. La Bossaglia l'attribuisce con incertezza allo Zarabatta.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [7286,"2o090-00205","3","01973976","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","","DIVINITA' e BAMBINI","Ebisu con due karako","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","","","","","ambito giapponese","esecutore","avorio tinto||avorio dipinto","mm.","24","47","30","","","Composizione raffigurante Ebisu, uno dei Sette Dei della Fortuna (Shichifukujin), seduto, riconoscibile per il caratteristico copricapo eboshi e la lunga barba; con la mano destra indica un pesce (tai) posato su un cesto, intorno al quale giocano due \"bambini cinesi\" (karako), uno dei quali tiene nella mano una canna da pesca.","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7287,"w1020-00257","3","02035650","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Angelo con globo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XVIII","seconda metà","1750","post","1799","ante","Perego, Giuseppe","","1760-1770","attribuito","","","marmo/ scultura","cm","96","171","43","","","Figura angelica in posa seduta, che stringe nella mano sinistra una globo. La figura è vestita di una panneggio che cinge la vita a copre la spalla destra dell'angelo.","appartine alla seria di quattro angeli con simboli mariani posti alla base della Guglia. Attribuito per anaogie stilistche al Perego, si conferma in questa sede l'attibuzione.","","","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [7288,"2o090-00076","3","01967285","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","Animale e strumento musicale","Gallo su tamburo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di netsuke di Giacinto Ubaldo Lanfranchi","sec. XIX","inizio","1800","ca.","1810","ca.","","","","","ambito giapponese","esecutore","avorio dipinto","mm.","45","35","20","","","La composizione raffigura un gallo posato su un tamburo a sezione circolare.","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7289,"q7010-00054","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","formella","","sacro","battesimo di Cristo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVI","primo quarto","1510","","1520","","Buglione, Santi","","1494-1576","","","","terracotta/ smaltatura||maiolica","cm","41","41","6","","","Formella in terracotta di forma quadrata con bassorilievo. Le figure hanno parti in forte aggetto dovute a una modellazione diretta senza l'ausilio di calchi. \nLa formella mostra l'episodio del battesimo di Cristo da parte di San Giovanni Battista. La struttura della scena è bipartita: al centro Cristo è in piedi, immerso nel fiume Giordano per parte degli arti inferiori, mentre il Battista gli versa l'acqua sul capo. Sulla sinistra, in secondo piano, due angeli contemplano la scena.\nGiovanni Battista indossa una tunica di crine di cammello con mantello che poggia sulla spalla destra. La mano sinistra regge una ferula terminante con croce; mancante l'avambraccio e la mano destra. Il Cristo è con il petto nudo mentre dalla vita fino alle ginocchia è ricoperto da un drappo. I volti dei due personaggi sono somiglianti caratterizzati dalla folta barba e dai lunghi capelli che ricadono sino alle spalle.\nI due angeli indossano una morbida veste da cui sporgono le ali appena accennate e sorreggono la veste del Cristo. \nLe cromie della formella originano una netta distinzione tra i due campi, quello del cielo azzurro e quello del paesaggio e dei personaggi bianchi. Il giallo delle aureole e della ferula si colloca in una linea continua.","La provenienza dell'opera è sconosciuta. Si ipotizza che fosse la formella principale di un fonte battesimale con i tradizionali sei episodi della vita di Giovanni Battista: tipologia ricorrente nei primi decenni del Cinquecento in particolare nei lavori di Giovanni Della Robbia, Benedetto e Santi Buglioni (Gentilini 1990; Gentilini 1992, pp. 283-295, 395, 433-434; Gentilini, Vaccari 2000, Gentilini 2000).\nL'opera è stata collocata all'interno dell'attività della famiglia Buglioni e, in particolare, è datata fra la realizzazione del fonte battesimale di San Giusto in Piazzanese (1505-1510), opera di Benedetto, e dell'Immacolata a Rignano sull'Arno, attribuita al nipote Santi (circa 1520). A oggi è riconosciuta come opera d'esordio del giovane Santi (1494-1576) ancora legato alle direttive dello zio.\nRiguardo la composizione dell'opera è stata individuata sia l'influenza dell'arte \"robbiana\" con cui i Buglioni erano in concorrenza e sia un riferimento specifico al celebre \"Battesimo\" di San Salvi dipinto dal Verrocchio attorno al 1475 (ora conservato a Firenze, Galleria degli Uffizi) e del quale Benedetto Buglioni fu probabilmente allievo.","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","","","","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [7290,"2p030-03420","3","00628233","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","zuppiera","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","","1745","ca.","1789","ca.","Clerici, Felice","","notizie 1745-1789","","","","maiolica/ pittura","cm","14","","","17","","Zuppierina tonda con anse a ricciolo, coperchio con pomolo a fungo.","Felice Clerici aprì la propria manifattura per la produzione di maiolica nel 1745, nella zona di San Vittore di proprietà dell'Ospedale Maggiore di Milano, di cui era amministratore. Le sue maioliche, con cotture a piccolo fuoco, tendevano a gareggiare con quelle lodigiane contemporanee. I motivi decorativi si ispirano dapprima alla decorazione floreale di tipo lodigiano, in seguito, secondo la moda imperante delle cineserie, interpretando con un gusto garbato e ironico tutto milanese, modelli orientali cinesi di epoca Ch'ing e porcellane Imari giapponesi, oppure i tipici \"paesini e figure a smalto\" con scene popolate da personaggi ripresi dal teatro e dalla vita popolare e cittadina del tempo. Nel 1789 la fabbrica chiude per fallimento. Questa piccola zuppierina, e non tazza da brodo come indicato nella Guida, è decorata con una vivace policromia e con il tema del paesino con figure.\nIl manufatto in precedenza si trovava nel piano seminterrato di Villa Necchi.","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [7291,"FB010-00155","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","porta","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Giuseppe Mentessi","","","","","","riproduzione fotografica della china incollata su cartoncino","mm","33","24,4","","","","disegno di una porta del salone della Casa Bagatti Valsecchi in stucco e patinato per simulare la pietra del camino. Stipitie lesene decorati da elementi strumentali, trofei d'armi e da elementi classici. Il fregio è sormontato dallo stemma dei Bagatti Valsecchi. Sul verso traccia della facciata del Palazzo Bagatti Valsecchi con torretta.","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [7292,"w1020-00192","3","02035582","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Josia","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XVII","metà","1640","post","1670","ante","Bono, Carlo Antonio","","","attribuito","","","terracotta","cm","42","18,5","10","","","Figura maschile stante coronata. indossa un drappo che ricopre parzialmente la vita e calzari chiusi..","Modello per la statua di Re Joisia, eseguito nel 1662 da Carlo Antonio Bono. La statua si trova sul fianco nord del Duomo.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [7293,"4y010-26970","3","01967485","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno preparatorio","","sacro","Transito della Madonna","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","metà","1640","","1660","","","","","","ambito emiliano","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ biacca/ matita rossa","mm","318","226","","","","disegno eseguito a inchiostro bruno a penna, con acquerellature d'inchiostro, lumeggiature di biacca ora virata su carta avorio; presenta quadrettatura a matita rossa per la trasposizione e macchie di bottega","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale il marchese Giacomo Sardini lo aveva rilegato, il disegno viene definito: \"Gruppo di devozione di Gio: B. Montani\".\nIl nome citato dal collezionista è tuttavia fuorviante poiché, per ragioni stilistiche, il disegno non può essere avvicinato al pittore Lombardelli (ricordato dalle fonti anche come Montano) e neppure all'intagliatore Montano, del quale Sardini possedeva numerosi fogli.\nForse un tempo nella legatura era stato inserito un disegno montaniano poi sostituito con il presente. Una duplice iscrizione sui margini inferiore e superiore indica un nome del tutto ignorato dall'indice (Boccacini / Bocacino); la circostanza potrebbe corroborare l'ipotesi di una interpolazione di esemplari nel volume. Anche quest'ultimo riferimento non può essere accettato come indicazione attributiva, neppure pensando all'ultimo esponente della famiglia di pittori cremonesi, Francesco, il cui unico disegno noto appare molto lontano dalla nostra composizione (C. Thiem, Italienische Zeichnungen: 1500-1800. Bestandskatalog der Grapischen Sammlung der Staatsgalerie Stuttgart, Stuttgart 1977, n. 426).\nIl Transito della Vergine in esame è caratterizzato infatti da una stesura rapida, spezzata, pittorica piuttosto che disegnativa, e con un chiaroscuro sorretto da acquerellature a macchia e non da tratteggio. I forti contrasti e la mobilità del lume denotano assonanze con gli esiti della pittura del Seicento emiliano. La tipologia delle figure, le attitudini compunte e l'intonazione classicista manifestano l'attenzione verso l'opera di Francesco Albani. Di uno dei suoi allievi \"minori\", Emilio Taruffi, è stato segnalato un disegno che \"per la sommarietà della stesura e certa durezza geometrica del tratto\" (A. Mazza, Disegni bolognesi del Sei e Settecento alla Fondazione Giorgio Cini di Venezia: la collezione Certani, in La pittura emiliana nel Veneto, a c. di S. Marinelli e A. Mazza, Verona 1999, p. 254) può aiutare non tanto a proporre una paternità per il foglio in esame ma almeno a individuarne l'ambito. Anche se non rifinito nelle fisionomie e nei dettagli anatomici, il disegno della Collezione Sardini Martinelli definisce l'intera composizione e non presenta pentimenti. E' presumibile possa trattarsi di un elaborato sottoposto all'approvazione del committente; infatti la quadrettatura, tracciata in vista della trasposizione in un dipinto finora non identificato, è sovrapposta alla stesura del disegno. Al gruppo che circonda, a sinistra, la Vergine si oppone a destra quello degli apostoli, enfatizzato dalla presenza del frontone e dell'arco sullo sfondo. Gli angeli in controluce tra nimbi assolvono la funzione di raccordo tra la scena terrena e il riverbero dei cieli aperti in attesa di accogliere Maria. Una grande macchia di inchiostro in basso a sinistra impedisce la piena leggibilità di due astanti ripresi di spalle.","2008","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Dallaj, Arnalda","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [7294,"2p030-06350","3","00630531","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","bastone","11.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","prima metà","1900","ca.","1949","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","bambù||legno||osso","","","","","","","Quattro bastoni in bambù senza manico con punta in metallo per la montagna; due bastoni in bambù con manico ricurvo da passeggio; quattro bastoni in legno con manico ricurvo da passeggio e uno con impugnatura in osso.","","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [7295,"2p120-00006","3","00662872","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","vetri","vaso da fiori","3.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1940","ca.","1960","ca.","","","","","manifattura italiana||manifattura boema","esecutore||esecutore","cristallo","","","","","","","Vasi.","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [7296,"2o050-00209","3","01938562","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","ritratto","Testa d'uomo di profilo/ Ritratto di papa/ Ritratto di Cesare/ Busto femminile velato/ Busto di Gesù/ Gesù","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1830","ca.","1883","ante","Vimercati Sozzi Paolo","","1801/ 1883","","","","carta/ matita/ penna","mm","103","170","","","","","Il disegno della gemma con il ritratto di Papa Pio VI rimanda alla fisionomia del ritratto eseguito da Giovanni Pichler (1734-1791) in un disegno (e anche in una gemma) riprodotto in Tassinari 2000, fig. 14.","2007","buono","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7297,"FB050-00024","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","CARTIGLIO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","inchiostro nero su cartoncino","","3,2","5,8","","","","","Secondo l'inventario manoscritto cartaceo, il disegno raffigura un cartiglio per contenere un'iscrizione, in rapporto con quello visibile sopra il lavabo posto nell'atrio verso la via S. Spirito.","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [7298,"2o070-00213","3","01938645","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","veduta","Architetture","Tempietto con scalinate","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","primo quarto","1800","ca.","1824","ca.","","","","","ambito italiano","","carta bianca/ inchiostro nero/ acquerellatura grigia","mm.","225","298","","","","","Lo stato di conservazione rende difficile la lettura del disegno, che rivela comunque nell'impostazione l'influsso galliaresco.","2007","cattivo","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2007.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7299,"FB010-00099","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","MOTIVO DECORATIVO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Giuseppe||Bagatti Valsecchi Fausto","","1845/ 1934||1843/ 1914","","","","matita e inchiostro su carta","mm","23","33,5","","","","Studio del motivo degli anelli Borromeo concatenati e stella a sette braccia. Tracce di disegno a matita precedente. Schizzo di un cerchio con ovale sul verso.","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [7300,"RL480-00062","3","00179918","R03/ S27","pittura","dipinto","","","Cristo in pietà tra la Madonna e San Giovanni Evangelista","Pietà","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Pinacoteca di Brera","","","","sec. XV","","1467","ca.","1470","ca.","Bellini, Giovanni","","1434 ca.-1516","","","","tavola/ pittura a tempera","","86","107","","","","","L'opera è significativamente firmata da un'iscrizione autocelebrativa (se questi occhi dolenti quasi ti strappano il pianto sa piangere l'opera di Giovanni Bellini).||La tavola mostra l'affrancamento del Bellini dai modi del Mantegna (di cui era il cognato), immergendo la scena entro un'atmosfera di luce naturale che ne ammorbidisce i toni.","","","proprietà Stato","1994.0","","","","Maderna, Valentina","1998.0","De Francesco, A.","","2006||2010","ARTPAST||Atzori, R.","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [7301,"2o090-00070","3","01967279","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","Utensili","Utensili per la cerimonia del the","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di netsuke di Giacinto Ubaldo Lanfranchi","sec. XIX","inizio","1800","ca.","1810","ca.","","","","","scuola di Kyoto","esecutore","avorio dipinto","mm.","23","75","37","","","La composizione raffigura i principali utensili (dogu) necessari per la cerimonia del the (chanoyu), insieme noti come chadogu: un bollitore per acqua (kama) decorato sull'esterno con rametti di pruno (ume) stilizzati in rilievo, un contenitore con manico per il carbone (sumitori), una scatola per le foglie (natsume), una tazza (chawan), un cucchiaio da the (chashaku) e un ventaglio rigido (uchiwa).","Un netsuke del tutto analogo a questo è conservato nel British Museum (Barker - Smith 1976, p. 56, n. 72: i due autori pongono l'esemplare nella scuola di Kiyokatsu); un altro simile fu illustrato da Henry L. Joly (1908, p. 97), un altro ancora dallo Schwarz (1992, n. 309).","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7302,"4y010-27084","3","02056404","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto di portale con conchiglia per S. Pietro in Vaticano (?)","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1570","post","1626","ante","","","","","ambito romano","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","408","277","","","","disegno quotato che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; eseguito a penna con inchiostro bruno utilizzando tiralinee, compasso e mano libera nelle parti ornamentali; le campiture e le ombreggiature sono evidenziate con acquerellature a inchiostro bruno; lo sfondato del portale è acquerellato a inchiostro grigio e bruno; il supporto è di carta avorio imbrunita, con margini irregolari e frastagliati","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"Porta\" con la definizione \"52 con soprapporto\".\nIl portale qui rappresentato, inquadrato da alte colonne su base sagomata e sollevato da un gradino, è caratterizzato da un elemento molto particolare: un'enorme valva di conchiglia, inserita in una nicchia semicircolare, al centro del frontone triangolare spezzato che sovrasta la cornice sagomata a spigoli sporgenti dell'ingresso. La composizione è inserita tra due spalle riquadrate, poggianti su un dado liscio alla base e terminanti in un elemento a triglifo, che sostengono un frontone curvilineo dalla base spezzata, contenente un motivo decorativo di due festoni fioriti appesi a una mensola a cartoccio a sostegno del sott'arco. Nello spazio tra il frontone, i triglifi e la conchiglia, è un tratto di cornice sagomata a forma di U rovesciata, con al centro una mensola sorretta da voluta, ricadente sopra la conchiglia. \nIl disegno, quotato e rifinito molto accuratamente, potrebbe riferirsi alla Cattedrale di S. Pietro in Vaticano, in quanto la conchiglia è simbolo del potere dato da Cristo al discepolo fondatore della Chiesa e ai suoi successori e inoltre perché sul fondo del disegno compare, purtroppo in gran parte tagliata, un'iscrizione dove sembra intravedersi il nome di S. Pietro in Vaticano. \nAll'interno della Collezione di disegni conservata alla Kunstbibliothek di Berlino è presente un disegno attribuito al XVII secolo per una finestra in S. Pietro che mostra alcune affinità compositive (Berlin, Kunstbibliothek n. 190 p. 44).\nL'autore del disegno potrebbe essere Giacomo della Porta, che lavorò al progetto e usò spesso la conchiglia come elemento decorativo e simbolico nelle su opere o Carlo Maderno. \nUna conchiglia simile si trova anche nella finestra dell'ordine superiore della facciata di S. Maria degli Incurabili in Augusta progettata da Francesco da Volterra nel 1592 e compiuta da Carlo Maderno per l'anno Santo del 1600 nella parte superiore.\nIl disegno, sembrerebbe realizzato dalla stessa mano del seguente (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 5,56).","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [7303,"FB050-00012","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","MOTIVO DECORATIVO A INTRECCIO GEOMETRICO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","matita e acquerello su carta millimetrata","","29,5","46","","","","acquerellatura giallo e verde; varie numerazioni a matita e inchiostro","Secondo l'inventario manoscritto cartaceo, il foglio presenta una decorazione geometrica per fascia destinata ad un soffitto o pavimento.","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [7304,"ST160-00168","3","02133090","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","scultura","scultura","","società e cultura","contadino","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","secc. XIX/ XX","","1885","post","1912","ante","","","","","manifattura giapponese","","avorio/ pittura","cm","16,5","","","6,5","","Statuetta, okimono (letteralmente: oggetto da posare), in avorio, raffigurante un uomo con un falcetto in mano che ritorna soddisfatto da una giornata di lavoro con la cesta di vimini sulle spalle piena di cachi, altri frutti e vegetali. La statuetta poggia su un piedistallo sagomato che rappresenta il cammino. L'uomo è raffigurato a piedi nudi, con la fronte tradizionalmente rasata e i capelli raccolti all'indietro, e indossa un giacchetto e dei gambali.\nAlcuni dettagli, come le decorazioni del kimono o i capelli, sono scuriti con coloranti naturali.","Statuette d'avorio raffiguranti attività umane e personaggi del folclore giapponese erano di grande attrazione per i viaggiatori occidentali che desideravano portare con sé uno spaccato della vita tradizionale del paese visitato, da mostrare una volta tornati a casa.\nLo stile scultoreo è naturalistico e segue la scuola europea portata nella capitale da artisti, come lo scultore Vincenzo Ragusa, che a partire dal 1885 erano stati chiamati dal nuovo governo giapponese a insegnare le loro tecniche presso quella che oggi è l'Università Nazionale d'Arte di Tokyo.\n\nUna costante di queste opere è quella di riprodurre una scena idealizzata, dove i personaggi mostrano per lo più un'espressione rilassata e tranquilla.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [7305,"w1010-00252","3","02035775","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","vetrata","","sacro","Angeli adoranti","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XV","seconda metà","1450","post","1499","ante","","","","","manifattura lombarda||ambito leonardesco","","vetro","cm||cm||cm","117,5||117,5||117,5","66||65||66","","","","Coppia di angeli in preghiera collocati nel parte sinistra dell'antello.","Antello di ignota destinazione, e ultima collocazione, la cui lettura dell'impianto originale è disturbata da inserti ottocenteschi. Vi si ravvisa nella stesura della grisaille un mestro leonardesco.","","","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [7306,"q7010-00059","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","vaso","2.0","mitologia","divinità olimpiche","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XX","prima metà","1900","ca.","1950","ca.","","","","","ambito albisolese","","maiolica","cm||cm","45,7||45","||35","||30","30||","","I due vasi hanno un corpo vasale lavorato al tornio su schema globulare raccordato a un piede cordonato. La parte superiore termina con un anello aggettante da dove si sviluppa un collo con bocca cerchiata e bordo estroflesso. Due anse tra loro contrapposte a protomi leonine sono inserite nella spalla con al di sotto due mascheroni simmetrici. Una terza mascherona ritorna nella parte inferiore dei vasi in corrispondenza dell'orifizio. I vasi sono accomunati da una decorazione \"a scenografia barocca\" e in particolare dalla presenza, su una faccia, della figura di Ercole abbigliato con la pelle di leone e con la clava appoggiata sulla spalla. L'altra faccia ha invece un personaggio diverso per vaso: nel primo stagnone (inv. 3241) Apollo con ai piedi il grande rettile Pitone, figlio di Gea, trafitto da quattro frecce; nel secondo stagnone (inv. 3242) Diana con la luna falcata sul capo che stringe a sé nella mano sinistra l'arco e mentre la destra tiene in piedi la faretra con, nella parte inferiore, l'animale a lei sacro, la cerva. Su entrambi i vasi compaiono i cartigli che si sviluppano per l'intera circonferenza: nel primo (inv. 3241) la scritta\" Aqua de Rosae\", nel secondo (inv. 3242) \"OI. D. cap rib\". La decorazione è caratterizzata da monocromia blu cobalto su fondo azzurrina.","I due stagnoni, parte della collezione Pompeo Mariani, passarono a Maria Caronni Lomazzi e nel 1934 furono acquistati dalle Civiche Raccolte. Le due opere provengono dall'area di Albisola dove, durante gli inizi del XX secolo, molte fornaci cominciarono a riprodurre le antiche maioliche dai colori azzurri (Cameirana 1966, pp. 285-289; Cameirana 1974, pp. 110-180; Cameirana 2002, p. 120). La paternità rimane incerta.","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","","","","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [7307,"2o090-00357","3","02021579","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","UOMO","Arrotino","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","secc. XIX/ XX","fine/inizio","1890","ca.","1910","ca.","","","","","ambito giapponese","esecutore","avorio tinto||avorio dipinto","mm.","30","30","18","","","Netsuke-okimono raffigurante un artigiano seduto alle prese con l'affilatura della lama di una grande sega; indossa un abito decorato sul retro con un motivo di linee orizzontali mosse parallele, sulle quali si sovrappongono gruppi di shippo (\"motivo della moneta\"). I due fori dell'himotoshi sono ubicati sul retro della figura, all'altezza dell'obi.","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7308,"q7010-00147","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","piatto","1.0","decorazioni e ornati","fiori","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVIII","seconda metà","1770","","1796","","Ferretti, Antonio","","notizie 1750-1810","","","","maiolica","cm","3,3","","","24,6","","Piatto tondo esalobato con tesa leggermente costolata e balza liscia. Il piatto è decorato con mazzi di fiori recisi che occupano il fondo del piatto e che ricorrono anche lunga la tesa. L'intera decorazione è asimmetrica e realizzata a piccolo fuoco in una monocromia brillante verde, con disegno in nero accompagnato da alcune dorature.","Il piatto appartiene al legato Ermes Visconti. La decorazione in monocromia verde è tra le più celebri decorazioni della manifattura di Antonio Ferretti al punto da essere nota come \"Vecchia Lodi verde\". Il piatto fu prodotto tra il 1770 e il 1796. Il pezzo è in relazione con altre due opere esposte al Castello che presentano una medesima decorazione: inv. 272, inv. 273.","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","","","","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [7309,"2o050-00119","3","01938529","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","paesaggio","Paesaggio/ Figura femminile","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","secc. XIX/ XX","","1890","ca.","1916","ante","Bertelli Luigi","","1833/ 1916","","","","carta/ carboncino","mm","138","364","","","","PAESAGGIO: paesaggio appenninico visto dall'alto (recto). FIGURA FEMMINILE: figura femminile di profilo (verso); carta bianca sottile e ruvida","Il disegno fa parte di un insieme, con numeri di inventario da 5008 a 5026, conservati da Riccardo Lampugnani in una cartelletta di cartone con etichetta che reca l'iscrizione a penna \"Luigi Bertelli 20 disegni originali\" e, sempre a penna: \"1852-1916, e altri\". I disegni pevenuti al museo Poldi Pezzoli sono 19. Il disegno mancante è documentato da una foto nell'Album \"D 15\" e rappresenta una piccola figura femminile davanti a un albero. Nello stesso Album è conservata una foto in b/n del presente disegno (recto). La datazione post quem proposta indica il periodo tardo dell'attività di Bertelli, caratterizzato dallo studio dal vero (prediletto dall'artista) del paesaggio reso con un tratto sintetico in una impaginazione di ampio respiro che spesso presenta un punto di vista lontano e rialzato.","2007","buono","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7310,"2o070-00045","3","00642369","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","paesaggio","PAESAGGIO","Scena raffigurante un bosco","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1840","ca.","1850","ca.","Vacca Luigi","","1778/ 1854","","","","carta bianca/ inchiostro bruno/ acquerellatura grigia","mm.","170","266","","","","","Il disegno appare delineato da rapidi e nervosi tratti ed è caratterizzato da leggere ombreggiature di colore piuttosto diluito secondo i modi consueti nella produzione del Vacca degli anni Quaranta dell'Ottocento, anche se per taluni aspetti, le forme delle chiome degli alberi delineate quasi a zig-zag che divengono fitti tratteggi in profondità, potrebbe essere ancora accostato ai modi galliareschi di inizio Ottocento.","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2006.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7311,"RL480-00053","3","","R03/ Istituto per la Storia dell'Arte Lombarda","pittura","dipinto","","storia","episodio della vita di Francesco Foscari","L'ultimo abboccamento di Jacopo Foscari con la propria famiglia (I due Foscari)","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo della Banca Commerciale Italiana","Piazza Scala","Gallerie d'Italia","Gallerie d'Italia di Piazza della Scala","banca","","sec. XIX","","1838","post","1840","ante","Hayez, Francesco","","1791-1882","","","","tela/ pittura a olio","","165","233","","","","Tela raffigurante il Doge che, con un gesto drammatico, condanna il figlio ad obbedire alla decisione del Consiglio dei Dieci, mentre si appoggia al suo bastone tremante di emozione. Attorno a lui si sono alcune figure: le donne; il nemico Loredano, i bambini. Sullo sfondo è il paesaggio lagunare con le navi pronte a partire, mentre la scena si svolge all'interno del portico di Palazzo Ducale.","Il dipinto fu commissionato nel 1838 dall'imperatore Ferdinando I d'Austria per la Galleria del Belvedere di Vienna. Alla sua presentazione all'Esposizione di Belle Arti di Brera nel 1840, la critica vi riconobbe uno dei vertici più alti della produzione hayeziana. La tela rappresenta un episodio storico di tradizione veneziana. La fonte letteraria è l'Histoire de la République de Venise (1819) di Pierre Daru, dove è narrata la vicenda del doge Francesco Foscari, costretto a condannare e punire con l'esilio il figlio, Jacopo, ingiustamente accusato di tradimento; ma il tema aveva un fondamentale precedente nella tragedia di Lord Byron \"The two Foscari\" (1821) e avrebbe ispirato anche l'omonimo melodramma di Giuseppe Verdi, messo in scena nel 1845. Il forte impatto emotivo della vasta e articolata composizione è affidato alla sapiente regia teatrale della scena, scandita dal ritmo incalzante di sguardi, gesti ed espressioni che rivelano gli affetti attraverso uno studiato contrappunto. Hayez colloca l'episodio all'angolo della Loggia Foscara di Palazzo Ducale, realizzando una spettacolare inquadratura sulla Venezia quattrocentesca.","2015","buono","proprietà privata","2015.0","","Istituto per la Storia dell'Arte Lombarda","Zanzottera, Ferdinando","","","","","","","","",514888.97627,5034876.2445,1,1,"DUOMO",45.467254664808394,9.190464136751324,"(45.467254664808394, 9.190464136751324)"],
    [7312,"Q1010-00286","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","Il Parco e l'Arco del Sempione a Milano","Il Parco e l'Arco del Sempione a Milano","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XX","prima metà","1900","","1949","","Grossi Giannino","","1889/ 1969","","","","olio su cartone telato","cm","14","19,5","","","","","","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [7313,"RL480-00037","3","","R03/ Istituto per la Storia dell'Arte Lombarda","pittura","dipinto","","sacro","Madonna col Bambino","Madonna col Bambino","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","","Collezioni d'arte del Museo Poldi Pezzoli","sec. XV","fine","1490","post","1500","ante","Mantegna, Andrea","","1431-1506","","","","tela/ pittura a olio","","45,2","35,5","","","","Dipinto ad olio su tela raffigurante la Madonna con Bambino. Il dipinto è stato realizzato, senza preparazione, su una tela a trama finissima, ben visibile soprattutto nelle zone più chiare, al di sotto del leggero strato di colore.","Unanimemente attribuita ad Andrea Mantegna l'opera è apprezzata per gli effetti cromatici ed atmosferici e le espressioni sentimentali. La realizzazione viene fatta risalire alla tarda attività dell'artista, forse nelle'ultimo decennio del Quattrocento. I motivo iconografico di riferimento è individuato in una \"Madonna di compassione\" bizantina che doveva essere ben nota in Veneto alla fine del XV secolo. (Natale, 1982) Il dipinto fu venduto a Gian Giacomo Poldi Pezzoli, poco dopo la metà dell¿Ottocento, dal famoso storico dell¿arte Giovanni Morelli.","2014","discreto","proprietà privata","2014.0","","Istituto per la Storia dell'Arte Lombarda","Zanzottera, Ferdinando","","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7314,"2p030-03301","3","00628126","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","poltrona","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1930","ca.","1940","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","legno/ modanatura||seta/ velluto","cm","85","82","82","","","Poltrona rivestita di velluto; sostegni in legno, alto schienale e ampi braccioli.","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [7315,"2o070-00017","3","00642351","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","paesaggio","PAESAGGIO CON ARCHITETTURE","Scena raffigurante un acquedotto","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","secondo quarto","1825","ca.","1849","ca.","Vacca Luigi","","1778/ 1854","attr.","","","carta bianca/ inchiostro bruno/ acquerellatura grigia","mm.","268","355","","","","","L'annotazione \"1031 Galliari\" sembra apposta dal collezionista.","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2006.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7316,"2o090-00132","3","01973903","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","","ANIMALE","Polipo su un fascio di canne","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","ultimo quarto","1875","ca.","1899","ca.","","","","","ambito giapponese","esecutore","avorio tinto||avorio dipinto","mm.","20","35","23","","","Netsuke raffigurante un polipo posato su un fascio di canne. I due fori dell'himotoshi, uno di dimensioni leggermente maggiori rispetto all'altro, si trovano sul lato inferiore della composizione.","Questo motivo, con l'invertebrato appena pescato che cerca di fuggire dalla fascina, era molto popolare tra gli intagliatori di Nagoya attivi nella seconda metà del XIX secolo.","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7317,"2p030-03337","3","00628156","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","servizio da thè","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1940","ca.","1960","ca.","","","","","manifattura Richard-Ginori","esecutore","porcellana","","","","","","","Ampio servizio da thè in porcellana bianca con decoro puntinato composto da: quattro tazze con relativi piattini, due lattiere, due zuccheriere, una mostardiera, quattro piattini, due teiere.","","2004||2012","buono||discreto","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [7318,"2o050-00241","3","01967171","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","storia","Testa d'uomo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","seconda metà","1855","ca.","1890","ante","Speluzzi Gaetano","","notizie 1855-1890","","","","carta/ penna/ inchiostro/ tempera","mm","254","162","","","","Il foglio è stato incollato su un supporto di cartoncino mediante colla applicata sul verso, sul bordo superiore.","Si tratta plausibilmente di uno studio per una pagina miniata eseguito su commissione, come rivela l'iscrizione sulla destra fuori dalla cornice. Gaetano Speluzzi decorò con affreschi il teatro sociale di Como nel 1855. Conobbe la nonna di Riccardo Lampugnani, Virginia Gargantini Piatti, come documenta il disegno con n. inv. 4688 della collezione Lampugnani. Quindici suoi disegni con soggetti allegorici, storici, religiosi e decorativi si trovavano nella collezione del milanese Giovanni Rasini, agli inizi del novecento (\"Catalogo della Raccolta dei Disegni Antichi e Moderni- 2\", n. 51).","2008","discreto","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7319,"4y010-27049","3","02056369","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","oggetti e strumenti","Prospetto di armadio per reliquie","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1583","post","1621","ante","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","405","275","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a inchiostro bruno a penna con tiralinee, compasso e mano libera nelle parti ornamentali; gli elementi decorativi sono evidenziati con acquerellatura a inchiostro bruno; il supporto sul quale è tracciato è di carta pesante avorio di formato irregolare e granulosa","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"Armaj\" con la definizione \"25 con Reliquie\".\nIl disegno di cui si conferma l'attribuzione a Giovanni Battista Montano, già indicata da V. Pracchi su segnalazione di A. Bedon (Pracchi, 1991 p. 14) e da L. Fairbairn (Fairbairn, 1998 vol. II, Appendix 8, p. 771), raffigura il progetto delle ante di un armadio per reliquie in due versioni rispetto alla mezzeria. L'anta di sinistra è caratterizzata da un grande riquadro centrale con una statua femminile drappeggiata e incoronata che regge una spada con ruota e una palma, emblemi del martirio riferibili a S. Caterina, inserita in una nicchia semicircolare. La nicchia è individuata da un arco, sulla cui imposta si stagliano due angioletti che reggono una cornice sovrastata da una riquadratura per iscrizione, a sua volta sorretta da due volute. Dal centro della cornice scende un pendente vegetale fino al culmine dell'arco. Sopra e sotto il grande riquadro sono due campiture rettangolari minori, di cui la superiore riporta l'iscrizione, mentre quella inferiore è decorata con un motivo vegetale a volute. Il contorno tra i riquadri è punteggiato da borchie e decorato con un motivo a nastri intrecciati indicato solo parzialmente. \nL'anta di destra è ripartita in tre campiture quadrate e una rettangolare bassa superiore, probabilmente idonea per un'iscrizione. Le tre campiture sono decorate nel lato superiore e riportano coppie di reliquiari a busto femminili e maschili. Anche in questo caso il contorno tra i riquadri è punteggiato da borchie e decorato con un motivo a nastri intrecciati, differente dal primo e indicato solo parzialmente. Altri reliquiari sono inseriti nella presente collezione (Milano, Collezione Sardini Martinelli, invv. 2,25 e 5,27).","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [7320,"FB050-00077","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","MOTIVO DECORATIVO PER CORNICE O ARMADIO?","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","sec. XX","","1907/02/07","","1907/02/07","","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","matita e inchiostro a stampa su carta","","37,8","31,8","","","","sul disegno a matita si trovano sparsi alcuni elementi decorativi floreali ottenuti probabilmente con stampini; al verso, altri schizzi a matita e decorazioni a stampa","","2004","discreto","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [7321,"q7020-00083","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","piatto","","decorazioni e ornati","elementi decorativi vegetali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVIII","secondo quarto","1740","ca","1750","ca","Coppellotti, Antonio Maria","","1735/ 1780","attribuito","","","maiolica","cm","1,8","25","29,3","","","Piatto ovale con bordo mistilineo a otto punte, con cordolo in rilievo, privo di anello di appoggio. L'ornato è in blu di cobalto con tocchi di verde, giallo e rosso ferroso, la tessitura cromatica è arricchita da fioretti e nervature delle foglie La decorazione presenta: lungo il profilo esterno, una serie di grossi punti in giallo, legati da un sottile filo ondulato, mentre il cordolo è profilato in blu; nella tesa, quattro fiori sporgenti dai quali si dipartono due tralci fi foglie e fiori; al centro, un tralcio di fiori tripartito e stilizzato. Sul retro si legge la sigla \"AMC\".","Il piatto, di proprietà di Litta Alemagna, ha una marca presente sul retro, recante le lettere \"AMC\", che consente di attribuire con certezza questo pezzo alla manifattura di Antonio Maria Coppellotti tra il 1740 e il 1750.","2015","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","2015.0","","S27","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [7322,"2o050-00170","3","01938562","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","ritratto","Teste d'uomini e di divinita' di profilo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1830","ca.","1883","ante","Vimercati Sozzi Paolo","","1801/ 1883","","","","carta/ matita/ penna","mm","103","170","","","","","Il disegno della gemma con la testa di Giove olimpio (indicata da Sozzi col n. 394) riproduce una gemma della fine del XVIII secolo; i disegni rimanenti si riferiscono ai secoli XVI e XVII.","2007","buono","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7323,"2o070-00189","3","01938621","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","veduta","Architettura illusionistica","Studio di scalinata con successione di arcate","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XVIII","ultimo quarto","1775","ca.","1799","ca.","","","","","ambito Italia settentrionale","","carta bianca/ inchiostro bruno","mm.","185","110","","","","","Il tratto preciso e lineare ed il modo di definire le architetture ricorda alcune scene prospettiche realizzate da alcuni componenti della famiglia Galliari, quali ad esempio Giovannino (1746-1818) nell'ultimo quarto del '700.","2007","discreto","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2007.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7324,"w1020-00091","3","02035633","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","profeti","Profeta o Apostolo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XV||sec. XIX","inizio||terzo quarto","1400||1830","post||ca.","1410||1839","post||ante","","","","","ambito lombardo","","marmo/ scultura","cm","63,5","33","22","","","Figura maschile stante acefala. Indossa una lunga veste. Tra le mani sostiene un libro aperto.","Statua proveninete da un capitello di pilone. Difficilmente ascrivibile ad un ambito scultoreo in quanto acefala. Collocabile cornologicamente tra la fine del 1300 e i primi anni del 1400.","","","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [7325,"2o050-00070","3","00642192","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","veduta","VEDUTA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","prima metà","1848","","1848","","Bossoli Carlo","","1815/ 1884","","","","carta/ matita","mm","220","306","","","","carta bianca ingiallita; matita chiara e matita scura","","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7326,"FB070-00079","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","penna a inchiostro su carta||acquerello su carta||matita nera su carta","","47,8","","","","66,3","fregio mulale con elementi decorativi geometrici e floreali","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [7327,"ST160-00162","3","02133084","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","ceramiche e porcellane","zuppiera per verdure","","società e cultura","corte cinese","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","sec. XIX","prima metà","1821","post","1850","ante","","","","","manifattura cinese","","porcellana/ smaltatura/ doratura","cm","6,5","","11,5","","14,3","Terrina in porcellana composta di tre pezzi. Un elemento esterno a pianta rettangolare con pareti leggermente inclinate, quasi verticali, un secondo elemento da inserire di eguale forma con fondo traforato e bordo sporgente, un coperchio bombato con pomolo rettangolare. La decorazione a smalti opachi sopra vetrina della famiglia rosa (fencai), nello stile cantonese o \"mandarina\", dove prevalgono il rosa, il verde chiaro e l'oro, raffigura tipicamente la vita di corte in giardini e padiglioni entro cartigli polilobati. Il resto della superficie è decorato a motivi floreali.","Queste di porcellane riccamente smaltate su tutta la superficie erano prodotte a Jingdezhen, nello Jianxi, decorate a Canton, il maggiore porto commerciale della Cina, e destinate all'esportazione in Occidente. Lo stile è detto \"mandarino\" per la presenza di personaggi di corte e la raffigurazione di funzionari tipicamente rappresentati in giardini o entro padiglioni. In inglese questa tipologia è definita \"rose medallion\" per l'uso di distribuire il decoro entro medaglioni. I temi trattati si ispirano talvolta al \"Sogno della camera rossa\".","2010","cattivo","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [7328,"4y010-27222","3","02056541","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto e sezione di stallo per coro","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1583","post","1621","ante","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","226","189","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è tracciato a penna con inchiostro bruno a mano libera; ombreggiature e dettagli sono evidenziati con inchiostro bruno acquerellato; il supporto è di carta pesante avorio","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"Corj di chiese\" con la definizione \"137 di fianco\".\nIl disegno in esame è attribuito a Giovanni Battista Montano da V. Pracchi su segnalazione di A. Bedon (Pracchi, 1991 p. 19), da L. Marcucci (Marcucci, 2008 p. 49 n. 61) e indicato da L. Fairbairn (Fairbairn, 1998 vol. II, Appendix 8, p. 770).\nEsso raffigura gli stalli di un coro la cui parete di fondo è definita con pannelli riquadrati distribuiti su tre livelli: quello inferiore presenta pannelli di forma quadrata alternati ad anfore, che costituiscono l'appoggio delle basi riquadrate alternate a pannelli rettangolari del secondo livello superiore. Sopra le basi sono impostate le cariatidi su piedistallo o alternativamente le colonne, tra cui si trovano i pannelli rettangolari più grandi del terzo livello superiore, di cui i primi due a sinistra decorati con scene a carattere religioso.\nCariatidi e colonne supportano infine la cornice conclusiva articolata, tra cui sono posti piedistalli inframmezzati da testine di cherubino o putti, che si ritrovano anche al di sopra alternati a urne fumanti e statue. Sul lato destro del foglio è raffigurato l'elemento principale della composizione parietale, di cui è raffigurata solo una parte, rappresentato da un arco sovrastato da una cupoletta con urna fumante superiore che inquadra una campitura o una nicchia, in cui probabilmente doveva essere collocata una statua, come si evince da un altro disegno della Collezione di analogo soggetto e impostazione, ma rifinito in tutti i dettagli (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 6,55). \nI due disegni sembrano costituire delle varianti per lo stesso progetto.\nUn altro disegno che riporta diverse soluzioni compositive per gli stalli di un coro si trova all'interno della presente Collezione all'inv. 6,124. Quest'ultimo è stato dettagliatamente descritto da L. Marcucci che ne ha ravvisato analogie con il coro ligneo della Cappella Colonna in San Giovanni in Laterano a Roma. Anche il disegno di inv. 6,55 è stato associato dalla Marcucci alla committenza dei Colonna, per la presenza di un elemento decorativo simile alla sirena emblema della famiglia; non così per il disegno qui in esame, privo di alcun riferimento significativo attinente (Marcucci, 2008 pp. 38-39, 49 nn. 60-61).\nLa varietà dei motivi architettonici e decorativi rappresentati nei tre disegni, indica comunque lo studio di possibili alternative da elaborare o da sottoporre al committente.","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [7329,"w1020-00283","3","02035665","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Giacobbe lotta con l'angelo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XVIII","ultimo quarto","1785","post","1799","ante","Carabelli, Donato","","1791-1840","","","","terracotta/ rilievo","cm","45","48","10","","","figure virili in lotta che occupano lo spazio con un chiasmo.","MOdello per il bassorilievo collocato nell'angolo sud della facciata, identificabile con quello pagato a Donato Carabelli nel 1796.","","","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [7330,"2o060-00177","3","00642323","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","TESTA D'UOMO DI PROFILO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","Carnovali Giovanni detto Piccio","","1804/ 1873","","","","cartoncino/ matita","mm.","114","68","","","","","L'attribuzione a Giovanni Carnovali, senz'altro da confermare, è annotata sul passepartout.","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7331,"w1020-00276","3","02035825","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","roveto ardente","Il roveto ardente","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XVIII","ultimo quarto","1785","post","1799","ante","Marchesi, Carlo Gerolamo","","sec. XVIII seconda metà","attribuito","","","terracotta","cm","46","38","","","","figura virile inginocchaita di fronte ad un albero.","Modello per il bassorielivi che decorano la facciata del Duomo.","","","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [7332,"4y010-27360","3","02025927","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Decorazione di parete e di soffitto","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","secondo quarto","1725","","1749","","Orlandi, Stefano","","1681-1755/1760","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","430","310","","","","disegno eseguito a mano libera e con tiralinee a inchiostro bruno a penna, le ombreggiature sono precisate con acquerellature di inchiostro; il supporto è carta avorio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale il marchese Giacomo Sardini lo aveva rilegato, il disegno viene definito: \"Altro come sopra [leggi: Pieritto per dipingersi]\". Il foglio sembrerebbe presentare una proposta per la decorazione ad affresco del punto di raccordo tra parete e soffitto. Alcune porzioni del disegno, dal ritmo accentuatamente mosso e articolato, corrispondono fedelmente all'intelaiatura architettonica dipinta da Stefano Orlandi nella sala delle Stelle in palazzo Manfredi a Faenza (Ravenna) tra il 1727 e il '28 insieme a Vittorio Maria Bigari, suo consueto collaboratore nelle vesti di figurista, che vi rappresentò il Carro della Notte. Nel Settecento, infatti, il palazzo subisce una serie di modifiche per adeguarlo alla nuova funzione di residenza dei governatori pontifici, comprendenti l'affrescatura dell'appartamento del Magistrato condotta dai due affiatati colleghi. Le affinità tra la versione grafica e quella ad affresco riguardano soprattutto il timpano spezzato culminante in un motivo a spirale e incorniciante un vaso baccellato colmo di frutta e fiori, come pure il timpano spezzato sottostante decorato da esuberanti elementi fogliacei resi con un tratto sicuro e nervoso. Tanto lo stile che la selezione del repertorio ornamentale avvicinano questo elegante disegno ad altri appartenenti alla stessa Collezione Sardini Martinelli (inv. 8,1; 8,4; 8,5; 8,20 recto; 8,3; 8,37-38 verso), parimente efficaci nella resa degli effetti plastici e tridimensionali grazie alla sapiente distribuzione del chiaroscuro, alcuni dei quali nel 1981 sono stati proposti all' Orlandi da Elisabetta Landi (Landi 1981, pp. 208-217). Non sappiamo se questo nucleo di disegni sia stato acquisito dal Sardini con la corretta paternità del bolognese, che entro il 1739 aveva lavorato a Lucca col concittadino Gioseffo Orsoni nel campo della scenografia teatrale (G.P. Zanotti, Storia dell'Accademia Clementina, Bologna 1739, II, pp. 254 e 260). In assenza di più precise notizie documentarie non possiamo escludere che queste prove grafiche siano state lasciate dallo stesso Orlandi nelle mani di qualche appassionato collezionista residente nella città toscana e da lì passate nella raccolta del marchese Sardini.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [7333,"4y010-26513","3","01934627","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta della cupola di una chiesa monumentale a Varsavia","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1684","ca.","1684","ca.","Martinelli, Domenico","","1650-1718","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ bistro a penna/ bistro a pennello","mm","541","413","","","","disegno in scala, conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a inchiostri bruno e bistro utilizzando tiralinee e compasso; campiture di bistro nello spessore delle murature; doppia marginatura a inchiostro bruno solo sui lati destro e sinistro, i margini superiore e inferiore sono stati rifilati in antico. Il disegno è tracciato su supporto di carta avorio","Il disegno rientra nel gruppo dei progetti, mai realizzati, che Martinelli elabora per il re di Polonia Jan III Sobiesky (1679-1696). Sono sconosciute le circostanze che portano Domenico Martinelli a progettare alcuni edifici per il re polacco, sono invece noti gli indirizzi della sua politica culturale e artistica, orientata principalmente verso Roma e all'ambiente dell'Accademia di S. Luca. Oltre a ciò, possono aver svolto un ruolo importante per i contatti con il Martinelli i rapporti personali del Sobiesky, che aveva come segretario personale Tommaso Talenti, proveniente da Lucca e, il fatto che il cardinale Francesco Bonvisi, lucchese, era l'inviato papale a Varsavia. Una data possibile per i progetti del Martinelli è quella del 1684, quando il re manda a Roma il suo confessore quale inviato artistico. Il presente disegno è tra quelli predisposti dal Martinelli per la chiesa monumentale, un progetto che prevede due fasi: la prima di studio della pianta e della facciata; la seconda alla soluzione definitiva della facciata, della cripta, della sezione longitudinale e della pianta del tamburo. Sul foglio in esame Martinelli traccia la pianta del tamburo, cupola e lanterna del vano ottagonale centrale della chiesa monumentale. Poiché lo spazio effettivamente coperto dalla cupola (30 metri) risulta esternamente sproporzionato rispetto alla larghezza della chiesa, l'architetto aggiunge al perimetro interno del tamburo un secondo anello, in modo da raggiungere un'ampiezza molto prossima a quella del volume sottostante.","2007","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Resmini, Monica","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [7334,"2p030-03107","3","00627956","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","scrivania","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","","1780","ca.","1799","ca.","","","","","manifattura Italia settentrionale","esecutore","legno/ sagomatura","cm","215","92","50","","","La scrivania è composta da un doppio corpo: la parte inferiore con cassetto finto al centro e tre ai lati, chiuso da un rullo, secondo una tipologia di mobile che nascerà in Inghilterra a partire dagli anni Ottanta del XVIII secolo. Il piano per scrivere, estraibile, è rivestito in pelle. La parte superiore ad uno sportello con specchio e tre cassetti. I sostegni sono a spillo e con una delicata decorazione in bronzo dorato a forma di fiore. Le maniglie e le chiusure non sono coeve al pezzo, rifatte e sostituite successivamente. I due pezzi sembrerebbero un'assemblaggio sia per una certa sporporzione dell'insieme sia per la poca accuratezza dell'incastro fra lo scrittoio e l'alzata.","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [7335,"4y010-27269","3","02056588","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto di chiesa","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1579","post","1621","ante","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","","","","carta/ stilo/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","251","187","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a stilo; è eseguito a inchiostro bruno a penna, in parte a tiralinee e compasso, in parte a mano libera; le ombreggiature sono definite ad inchiostro bruno acquerellato e acquerello grigio; il supporto è di carta pesante avorio leggermente imbrunita","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"Chiese e loro parti\" con la definizione \"157 altra d.a\" [si legga: facciata].\nIl foglio in esame presenta la facciata di una chiesa, il cui disegno sembra attribuibile a Giovanni Battista Montano come afferma V. Pracchi su segnalazione di A. Bedon (Pracchi, 1991 p. 20) e indica L. Fairbairn (Fairbairn, 1998 vol. II, Appendix 8, p. 770).\nL'edificio è rialzato su un'alta zoccolatura articolata dagli appoggi degli elementi strutturali che individuano le tre campate del primo livello: due paraste alle estremità e due colonne a lato della campitura che contiene il portale d'accesso, cui si accede da una scalinata di cinque alzate che si allarga e avanza oltre la zoccolatura.\nIl portale è contornato dalla cornice sagomata con angoli superiori estroflessi, presente in molte soluzioni di Montano, tra cui è posta una mensola che porta una testina tra due volute contrapposte, la quale sostiene a sua volta una riquadratura sagomata per iscrizione sovrastata da una cornice.\nNelle campiture laterali sopra due riquadrature incassate di forma rettangolare, si trovano due nicchie sagomate con statue femminili drappeggiate.\nColonne e paraste, con capitelli di ordine corinzio, portano una trabeazione con cornice aggettante sopra la quale è impostata una fascia articolata in muratura che funge da basamento per il corpo superiore della facciata. Le parti rientranti di questa fascia sono decorate da ghirlande, mentre la parte centrale è celata da una cartella ovale sorretta da due angioletti posti sul cornicione e sormontata da una testina di cherubino su volute. Quest'ultima sostiene una riquadratura sagomata per iscrizione sormontata da un frontone curvilineo. Tale elemento è inserito all'interno del frontone triangolare conclusivo, interrotto alla base e sorretto a sinistra da una parasta e una colonna affiancate e a destra da una parasta affiancata da altre due arretrate in sequenza. La composizione è retta e raccordata lateralmente da due volute con testa di cherubino superiore e affiancate da due figure appoggiate alle volute stesse. Sopra il frontone triangolare il consueto motivo montaniano della croce trilobata su urna e piedistallo al culmine e delle urne fumanti su appoggi a metà dei lati inclinati del frontone.","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [7336,"4y010-27326","3","02056641","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto parziale di parete con balaustra","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1575","ca.","1620","ca.","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","cerchia","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","147","90","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; eseguito a penna con inchiostro bruno utilizzando tiralinee, compasso e mano libera nelle parti ornamentali; le ombreggiature sono eseguite ad inchiostro bruno acquerellato; il supporto è di carta pesante colore avorio imbrunito irregolare sul lato destro","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto, insieme ad altro foglio già incollato sul medesimo supporto di legatura, nel paragrafo \"Case loro parti\" con la definizione \"183 Portici\".\nIl disegno raffigura la parte alta del fronte di un edificio con terrazza, che presenta una serie di decorazioni a carattere religioso, incentrate su una cornice sagomata per iscrizione sovrastata dall'effige del volto di Cristo circondato dal sudario. Il volto è a sua volta inserito all'interno di un rialzo in forma semicircolare della cornice e della trabeazione soprastante, e sostenuto dalla testina d'angelo al centro della curvatura. Al lati la trabeazione porta due angioletti accovacciati che tendono un nastro ed è sostenuta sulla sinistra da una mensola a voluta con testina nella parte anteriore, e dall'altro da un elemento sagomato con motivo centrale a perline e dentelli inferiori. Entrambe i sostegni sorreggono un pendente a grappolo di frutti. La cornice è sorretta nel lato inferiore da una testina di cherubino con ali distese e pendenti vegetali sotto gli spigoli sporgenti.\nQuesta composizione è inserita in una parete ed affiancata da paraste sovrapposte su piani diversi. Su quella all'estremità destra, che costituisce probabilmente un elemento terminale (spigolo) dell'edificio e su quella a sinistra della riquadratura, sono due statue di angeli appoggiate su mensole a voluta, con le braccia incrociate sul petto e le ali rialzate sul capo (incrociante quelle dell'angelo a destra).\nLe paraste, appoggiate su un complesso cornicione sagomato e sporgente con un decoro ad ovoli nella parte inferiore, sorreggono tramite una ulteriore cornice sagomata e articolata una balaustra intervallata da supporti riquadrati che sostengono al centro un'anfora dai manici a volute contrapposte e ai lati due statue di santi che reggono rispettivamente un bastone con croce e le scritture.\nIl disegno, non segnalato da A. Bedon come opera di Montano (Pracchi, 1991), ha una variante nel foglio di cui all'inv. 6,136 d della presente Collezione e l'autore non è noto ma si possono trovare analogie stilistiche con alcuni disegni del quinto tomo della presente collezione (Milano, Collezione Sardini Martinelli invv. 5,65; 5,84; 5,126).","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [7337,"w1020-00246","3","02035781","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Santo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XX","seconda metà","1960","","1977","","","","","","","","bronzo","cm","50","23","16","","","profeta seminudo, e barbuto, con le braccia incrociate sul fianco destro al di sopra del quale sbandiera un ampio panneggio.","Bronzo ricavato dal modello in terracotta per la decorazione di una delle guglie di s. Giovanni Bono.","","","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [7338,"2o060-00232","3","01938474","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","Scena di storia romana","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","secondo quarto","1825","ca.","1849","ca.","Bisi Michele","","1788/ 1875","","","","carta/ matita/ penna/ inchiostro","mm.","463","540","","","","A matita, penna e inchiostro bruno su carta da ricalco, lucida e trasparente.","Il foglio, come gli altri di Michele Bisi, è conservato in un album rilegato in pelle, con fregi dorati e la scritta, al centro, \"Michele Bisi. Disegni\".","2007","cattivo","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7339,"w1020-00293","3","02035838","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","angeli","Tre angeli portatorce","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XIX","primo quarto","1800","post","1815","ante","Ferrario, Carlo","","sec. XIX inizio","attribuito","","","gesso","cm","62","30","30","","","Tre angeli, schiena contro schiena, con capelli sciolti sulle spalle e vesti al ginocchio.","Angeli portatorce per la cinta dello scurolo","","","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [7340,"w1020-00086","3","02035484","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Santa con pisside e libro","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XV","inizio","1400","post","1410","post","","","","","ambito lombardo","","marmo/ scultura","cm","52","18","13","","","Figura femminile velata. nella mano destra sostiene una pisside, nella mano sinistra un libro aperto.\nsul retro: Nella parte centrale, dal capo alla base, non vi è soluzione formale, ma la superficie quasi piatta, presenta i segni della punta usata per la sbozzatura\nSul braccio destro è presente un avvallamento che fa pensare ad un errore di lavorazione. \nAl centro del busto è inserito, in un piccolo alloggiamento, il gancio d'ancoraggio in ferro saldato al marmo con piombo","Proveniente dal capitello di pilone 88. La scultura presenta le caratteristiche stilistiche della scuola di Jacopino da Tradate sviluppatasi in cantiere tra il 1415 e il 1420.\nLa bossaglia l'attribuisce ad un imitatore del Maestro dell'arca Torelli.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [7341,"2o090-00300","3","02021522","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","ANIMALE, VEGETALE","Cicala su una foglia","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","Genko","","","","","","avorio tinto||avorio dipinto","mm.","16","45","25","","","Netsuke raffigurante una cicala (semi) posata su una foglia leggermente accartocciata; il gambo ritorto funge da passaggio del laccio (himo).","Un motivo molto simile a questo compare in un disegno realizzato da Suzuki Masanao (1815-1890), capostipite di un folto gruppo di intagliatori tutti attivi a Uji-Yamada nella provincia di Ise (Jirka-Schmitz 2000a, p. 37).","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7342,"2o070-00222","3","01938650","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","essere umano e uomo in generale","Figure","Studi di figure singole e in gruppo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","ultimo quarto","1875","ca.","1899","ca.","Morgari Luigi","","1857/ 1935","attr.","","","carta bianca/ carboncino/ matita","mm.","300","292","","","","","","2007","mediocre","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2007.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7343,"FB050-00116","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","STEMMA GENTILIZIO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","acquerello e tempera su carta","","34,8","23","","","","colori: giallo, rosso, blu, grigio, nero; parti dorate e d'argento","","2005","discreto","proprietà privata","2005.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [7344,"FB070-00110","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","matita nera su carta","","44,5","","","","16,9","mensola raffigurata di profilo con decorazione floreale\nLettera A e le misure\n \nnel verso: schizzo di decorazione floreale in una griglia rettangolare","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [7345,"B0010-00023","3","00660684","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","marina","Paesaggio fluviale","Paesaggio fluviale","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVII","metà","1640","ca.","1650","ca.","Ruysdael Salomon van","","Naarden, 1600-1602/ Haarlem, 1670","","ambito olandese","","olio su tavola","cm","31","44","","","","","Il dipinto, precedentemente attribuito a Jan van Goyen, nonostante la traccia del monogramma sulla barca del primo piano, ben documenta, nella libertà del tocco e nei raffinati effetti atmosferici, la produzione di Salomon van Ruysdael durante gli anni quaranta del Seicento, quando egli realizzò numerose vedute fluviali monocrome. La corretta paternità fu riconosciuta da Horst Gerson e in seguito convalidata da G. Rosa (1966, p. 106) e Wolfgang Stechow (1975, p. 114). Oltre alle marine, per le quali è soprattutto noto, Salomon van Ruysdael dipinse scene di mercato, battaglie, nature morte e alcune scene a soggetto religioso.","1995||2000","buono||Discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","1995.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","2003.0","Colace, Raffaella","","2009","Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [7346,"w1020-00068","3","02035467","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Angelo turiferario loricato","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XV","inizio","1400","post","1420","ante","","","","","ambito lombardo","","marmo/ scultura","cm","45","18","13","","","Figura con sembianze di giovane uomo. i Capelli sono corti e ondulati. Nella mano sinistra sorregge un turibolo. La veste lunga fino ai piedi è arricchita da due coprispalle ed allacciata in petto da una piccola fibbia.\nsul retro, pur essendo già definita la soluzione formale, la superficie non è levigata ma presenta i segni della punta o della gradina","Proveneinte da capitello di pilone 55. La statuetta rappresenta gli stilemi dell'arte lombarda dell'inizio del 1400.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [7347,"2p030-03348","3","00628167","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","vetri","bottiglia","4.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1940","ca.","1970","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","vetro","","","","","","","Quattro bottiglie con fondo e tappo di chiusura nero.","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [7348,"5q050-00201","3","02137187","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","scultura","1.0","animali","leone incedente","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVII","","","","","","","","","","arte francese","","bronzo/ fusione","cm","21","","","","","Leone al passo, montato su base di alabastro. Ha la zampa anteriore destra sollevata in atto compiere un passo.","","2012","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2012.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [7349,"q7010-00148","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","piatto","1.0","decorazioni e ornati","fiori","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVIII","seconda metà","1770","","1796","","Ferretti, Antonio","","notizie 1750-1810","","","","maiolica","cm","4,6","32","25","","","Piatto ovale con orlo octolobato e tesa leggermente costolata. La decorazione è composta da un grande mazzo di fiori recisi che occupa il fondo in una posizione leggermente decentrata, e da mazzi secondari di fiori che invece si alternano lungo la tesa. La decorazione disegnata in nero, è dipinta in monocromia verde, mentre l'orlo è profilato d'oro.","Il piatto fu acquistato nel 1934 da Maria Caronni Lomazzi. La decorazione in monocromia verde è tra le più note produzione della manifattura lodigiana Antonio Ferretti, al punto da essere nota come \"Vecchia Lodi verde\". Il piatto fu prodotto tra il 1770 e il 1796. Il pezzo è in relazione con altre due opere esposte al Castello che presentano una medesima decorazione: inv. 1070, inv. 272.","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","","","","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [7350,"2o050-00062","3","00642192","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","veduta","VEDUTA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","prima metà","1848","","1848","","Bossoli Carlo","","1815/ 1884","","","","carta/ matita","mm","220","306","","","","carta bianca ingiallita; matita chiara e matita scura","Il castello si trova sulla Loira, presso Tours. La veduta angolare del castello, con la pianta in primo piano,sembra annullare il concetto tradizionale di \"veduta\" (per il quale l'edificio deve apparire frontalmente o comunque da un punto di vista più lontano, così da rendere possibile una composizione impostata su schemi geometrici) e ricorda piuttosto, per l'incombere del torrione angolare dell'edificio in secondo piano, la tecnica fotografica.","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7351,"2o060-00347","3","01967204","R03/ Museo Poldi Pezzoli","pittura","dipinto","","sacro","Martirio di San Lorenzo","Il martirio di San Lorenzo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","","","","","ambito Morgari (?)","","tela/ pittura a olio","mm.","255","163","","","","","Il riferimento generico e dubitativo ai Morgari è indicato sul supporto dallo stesso collezionista Lampugnani. Si tratta molto probabilmente di un bozzetto o di uno studio, considerate le piccole dimensioni dell'opera. Il confronto con dipinti dei Morgari, famiglia di pittori piemontesi attiva sia in Piemonte che in Lombardia nel corso dell'800 e nella prima metà del '900, non rende ascrivibile l'opera in particolare a nessuno di questi artisti.","2008","discreto","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2008.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7352,"ST160-00220","3","02133138","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","scultura","scultura","","mitologia","qilin","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","secc. XIX/ XX","","1870","ca.","1930","ca.","","","","","manifattura cinese","","giada/ molatura||legno","cm||cm||cm","9||5||3,4","","6,1||3||6,1","","11||10,4||11","Scultura in nefrite con venature giallastre e verdi raffigurante l'animale mitologico qilin in posizione seduta, le zampe sotto al ventre e lo sguardo alzato, con le fauci in vista. Il qilin è una combinazione di animali reali e fantastici. Nella versione più comune si presenta con corpo di cervo, con scaglie di pesce, zampe ungulate e testa di drago bicorne o, altrimenti, con testa leonina bicorne o a unicorno. In questo caso l'animale presenta una testa leonina con unicorno, è privo di scaglie evidenti e presenta linee squadrate ed essenziali. L'oggetto posa su una base sagomata e intagliata in legno.","Le linee essenziali e i volumi massicci e squadrati di questa statuetta ricordano quelli che si ritrovano sulle statue in pietra che si incontrano all'esterno dei padiglioni dei templi.\nIl qilin secondo la leggenda compare durante il regno di un imperatore giusto. La sua figura è simbolo di felicità per cui oggetti con la sua immagine sono regali graditi. In questa versione, con gli occhi sporgenti, a significare una vista miracolosa, e la coda doppia che rappresenta secondo alcuni autori la personificazione del qi maschile e lin femminile, acquista un valore di amuleto, portatore di bambini alla famiglia.","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [7353,"2o090-00079","3","01967288","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","Ortaggi","Zucca e melanzana","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di netsuke di Giacinto Ubaldo Lanfranchi","sec. XIX","metà","1840","ca.","1860","ca.","Nobumasa","","notizie sec. XIX metà","","","","legno tinto","mm.","32","35","35","","","Il netsuke raffigura una zucca (kabocha) sulla quale sta posata una melanzana (nasu). Il gambo della zucca piegato su se stesso funge da himotoshi.","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7354,"2o070-00076","3","00642394","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","allegorie, simboli e concetti","FIGURA FEMMINILE PANNEGGIATA","Figura femminile seduta","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","metà","1840","ca.","1860","ca.","Morgari Paolo Emilio il Vecchio","","1815/ 1882","attr.","","","carta bianca/ inchiostro bruno","mm.","204","255","","","","","","2006","mediocre","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2006.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7355,"4y010-26977","3","01967492","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Prospetto di parte superiore di una chiesa dedicata alla Madonna","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1575","post","1621","ante","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","(?)","","","carta/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello/ acquerellatura/ grafite","mm","283","361","","","","disegno eseguito con inchiostro bruno, in parte a tiralinee e compasso, a mano libera nelle parti ornamentali, con tracce della precedente costruzione a grafite e a schizzo a mano libera; il supporto è carta pesante chiara ingiallita irregolare","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Parte di facciata di Chiesa\".\nNon esistono indicazioni per individuare la localizzazione dell'opera, mentre riguardo all'autore del disegno, si avanza l'ipotesi che possa trattarsi di Giovanni Battista Montano, di cui sembra riconoscere alcune caratteristiche stilistiche.\nNel disegno è raffigurata solo la parte superiore della facciata di una chiesa. L' impianto è classico: sopra l'alta trabeazione che la divide dalla parte sottostante e lo zoccolo articolato dai basamenti degli elementi di sostegno, la superficie muraria è pentapartita, con due paraste angolari terminali cui sono addossate due volute figurate di raccordo con lo zoccolo e quattro semicolonne, di cui le due più esterne addossate alla parasta retrostante; il disegno della facciata termina con un largo frontone triangolare, sormontato al centro da una croce su tre monti embricati su un piedistallo sostenuto da volute, due figure di angeli che si ergono su piedistalli che attraversano il frontone per appoggiarsi alle paraste sottostanti e due grandi vasi fumanti ai margini. \nLa chiesa è sicuramente dedicata alla Vergine Maria, visto il repertorio iconografico e le iscrizioni a lei dedicate nelle campiture alle due estremità: l'Annunciazione e la visita di Maria a Elisabetta. La stessa figura dell'Assunzione della Madonna campeggia al centro del frontone triangolare. Nelle due campiture mediane sono due edicole con statue, poste tra cartelle per iscrizioni, mentre nella parte centrale più ampia si apre una grande finestra contornata da una duplice cornice sagomata con volute laterali e frontone curvilineo sovrastante.","2008","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Caspani, Licia Anna","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [7356,"4y010-27148","3","02056468","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto di cancello","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","metà","1640","","1660","","","","","","ambito romano","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","407","272","","","","disegno eseguito con inchiostro bruno a penna utilizzando tiralinee e mano libera nelle parti ornamentali; le ombreggiature e i dettagli sono precisati con acquerellature di inchiostro bruno; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"Cancelli\" con la definizione \"103 come sopra più ornato\" [si legga: cancello per cappella più ornato]. Il disegno, che non è stato possibile identificare si riferisce ad un cancello in ferro posto a chiusura di una cappella. La parte sommitale è decorata con mazzi di fiori alternati a candelabri di fogge diverse; al centro è ubicata la croce posta sopra una sfera a sua volta appoggiata a un piedistallo con volute. Nella fascia sottostante gli stemmi araldici, cardinalizio, papale e reale, privi di emblemi, sono separati da ornamenti vegetali raccordati da volute contrapposte. Una analoga decorazione è posta nel settore inferiore dei quattro battenti in cui risulta suddiviso il cancello, al di sopra di questa sono poste barre metalliche lisce e attorcigliate avvolte nella parte inferiore e al centro da elementi vegetali.","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [7357,"q7010-00140","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","piatto","1.0","decorazioni e ornati","fiori","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVIII","seconda metà","1780","","1790","","Ferretti, Antonio","","notizie 1750-1810","","","","maiolica","cm","2,7","","","23,5","","Piatto piano esalobato in terracotta smaltata di bianco. La struttura è caratterizzata da una tesa leggermente costolata e da una balza lobata. Il piatto non ha un anello d'appoggio e l'orlo è profilato in rosa magenta scuro accompagnato da un motivo a corda dipinto in verde. La decorazione del resto del piatto è disposta geometricamente: al centro un piccolo fiore giallo, sulla tesa, invece, si alternano piccole composizioni floreali a semis verdi.","Il piatto fu acquistato da Maria Caronni Lomazzi nel 1934. La tipologia decorativa è molto controllata, il motivo floreale è rigidamente composto secondo un gusto neoclassico, il che permette di spostare la datazione tra il 1780 e il 1790. Sul retro del piatto è presente il celebre \"chiodo\" blu della manifattura di Antonio Ferretti.","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","","","","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [7358,"w1020-00284","3","02035832","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","scena biblica","Soggetto Biblico","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XVIII","ultimo quarto","1785","post","1799","ante","Giudici, Carlo Maria","","","attribuito","","","terracotta","cm","54","60","5","","","una ficura virile seduta acconto ad una fuoco, osserva con il braccio sinistro alzato, una ngelo in piedi.","Bassorilievo per il completamento della facciata.","","","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [7359,"2o050-00063","3","00642192","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","paesaggio","PAESAGGIO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","prima metà","1848","","1848","","Bossoli Carlo","","1815/ 1884","","","","carta/ matita","mm","220","306","","","","carta bianca ingiallita; matita chiara e matita scura","Il paesaggio raffigurato potrebbe essere il parco posto sul retro del castello della pag. 25 del taccuino.","2006","mediocre","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7360,"2o070-00116","3","00642422","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","essere umano e uomo in generale","FIGURA FEMMINILE E FIGURE MASCHILI","Studio per quattro figure inginocchiate e particolari anatomici","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","metà","1840","ca.","1860","ca.","Morgari Paolo Emilio il Vecchio","","1815/ 1882","attr.","","","carta bianca/ inchiostro bruno/ matita","mm.","165","290","","","","","Il disegno è probabilmente da leggere come uno studio per una composizione a carattere religioso non meglio identificabile, in cui alcuni personaggi sono inginocchiati forse in adorazione (minuscoli gruppi di figure sono schizzati ad inchiostro alla base della scena principale). Si noti che la figura del giovane inginocchiato al centro presenta la caratteristica puntinatura dovuta alla trasposizione del disegno in affresco tramite spolvero, anche se le scarse dimensioni del foglio non sembrano far pensare ad una sua effettiva escuzione.","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2006.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7361,"4y010-27256","3","02056575","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto di monumento funebre a parete","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1583","post","1621","ante","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","243","189","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a inchiostro bruno a penna in parte con tiralinee e compasso e in parte a mano libera; le ombreggiature sono eseguite con inchiostro bruno acquerellato; il supporto è di carta colore avorio e presenta una doppia marginatura a inchiostro bruno; segno a grafite di due righe incrociate sul verso","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto, insieme ad altro foglio già incollato sul lato opposto del medesimo supporto di legatura, nel paragrafo \"Mausolei sepolcrali\" con la definizione \"151 152 magnifico ed altro piccolo\".\nIl disegno, che rappresenta un monumento funebre a parete simmetrico secondo la mezzeria, è\nattribuito a Giovanni Battista Montano da V. Pracchi su segnalazione di A. Bedon (Pracchi, 1991 p. 19) e da L. Fairbairn (Fairbairn, 1998 vol. II, Appendix 8, p. 771).\nEsso appare incorniciato come altri di analogo soggetto (Milano, Collezione Sardini Martinelli invv. 6,30; 6,36; 6,49; 6,60; 6,69; 6,79; 6,88; 6,93) da una doppia marginatura, di cui quella interna, a doppia linea, è tagliata in alto dall'elemento decorativo terminale (una croce trilobata) e in basso dalla zoccolatura del basamento, che sembra poggiare sulla linea inferiore della marginatura esterna.\nAnche alcuni disegni di cornici (Ibidem, invv. 6,76 e 6,87a) presentano la stessa doppia marginatura.\nI tratti veloci e approssimativi delle figure inducono a confermare l'attribuzione del disegno allo stesso Montano.\nLa composizione architettonica e decorativa è anche in questo caso impostata su un robusto basamento con riquadrature e zoccolatura a pavimento, articolato su piani verticali avanzanti per raccordarsi all'elemento centrale più sporgente su cui è adagiato il sepolcro. Quest'ultimo ha una base dalle linee arrotondate e decorata con due testine di cherubino che sembrano reggere la chiusura superiore: un frontone triangolare su cui siedono due angioletti e interrotto al centro da un elemento rettangolare riquadrato sostenuto da volute e sormontato da un frontone curvilineo. \nIl basamento sottostante si sviluppa su altri due livelli oltre la spessa e sagomata cornice superiore, che fanno da sfondo al sepolcro stesso e di cui il secondo accoglie le basi di supporto degli elementi architettonici soprastanti, che seguono uno schema compositivo tripartito. Al centro, sopra l'elemento conclusivo del sepolcro, si staglia sullo sfondo di una riquadratura una figura femminile drappeggiata con in mano uno scettro e seduta su un alto piedistallo. La figura è affiancata da due colonne (o semicolonne) corinzie che sostengono un arco inscritto in una riquadratura emergente dalla parete di fondo e con al centro una lunetta. Questa composizione è a sua volta racchiusa tra due colonne (o semicolonne) corinzie di proporzioni doppie rispetto alle precedenti, che sostengono tramite una trabeazione un frontone triangolare spezzato alla base, con al centro un'arme gentilizia. Sopra il frontone si erge l'elemento conclusivo costituito da una riquadratura sagomata per iscrizione sorretta da volute appoggiate su piedistalli, sopra la quale oltre una cornice aggettante è posta una cupoletta sagomata con croce trilobata su sfera.\nAi lati dell'imponente elemento centrale sopra descritto, si raccordano altri due elementi composti da coppie di colonne (o semicolonne) con basi separate, inframmezzate da statue di figure femminili drappeggiate che si stagliano su una riquadratura della parete di fondo. Sopra le colonne, che hanno le proporzioni di quelle centrali minori, oltre la trabeazione spezzata con cornice aggettante, sono poste due urne fumanti su piedistallo sagomato.","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [7362,"2p030-03203","3","00628044","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","tazza","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","fine","1790","ca.","1799","ca.","","","","","manifattura lodigiana","esecutore","maiolica/ pittura","cm","4,5","","","8","","Tazzina in maiolica con decoro floreale \"alla rosa\".","La tazzina rivela nell'uso dei colori una cottura a \"piccolo fuoco\" o a \"muffola\", cioè basata su tre fasi di cottura, dove l'ultima serviva per fissare i colori sullo smalto già consolidato attraverso basse temperature, circa 650°-700°. Questo permetteva di usare una gamma cromatica decisamente ampia, introducendo colori come il rosso facilmente alterabile alle alte temperature. La decorazione floreale è tipica della produzione lodigiana e si può presentare contornata, come nell'opera in oggetto, o senza contorno, quest'ultimo caratterizzante opere di alto livello artistico. Da un confronto con alcuni pezzi conservati presso il Museo Civico di Lodi, si deduce l'appartenenza alla produzione lodigiana di maioliche della fine del XVIII secolo con decoro \"alla rosa\".","2004","mediocre","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [7363,"w1020-00002","3","02035405","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","Terminale di falcone","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XIV","seconda metà","1390","ca.","1399","ca.","","","","","ambito lombardo","","marmo/ scultura","cm","127","33","33","","","Terminale di guglia decorato con motivi vegetali.","Opera d'ornato seguita nella prima metà del 1400. Di difficile attribuzione stilistica.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [7364,"w1020-00083","3","02035481","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Santa martire","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XV","inizio","1400","post","1410","post","","","","","ambito lombardo","","marmo/ scultura","cm","73","30","20","","","Figura femminile velata. nella mano sinistra sorregge la palma, nella mano destra un libro aperto.\nsul retro: pur essendo già definita la soluzione formale, la superficie non è levigata, ma presenta i segni della punta\nAl centro del busto è inserito, in un piccolo alloggiamento, saldato al marmo con piombo, il gancio d'ancoraggio in ferro, a sezione quadrata, al quale manca l'anella terminale","Proveniente da capitello di pilone. La Bossaglia, attribuisce la statua ad un imitatore del Maestro dell'arca Torelli.\nL'opera presenta spiccati caratteri dell'ambito jacopinesco, scuola sviluppatasi massivamente tra il 1415 e il 1420 circa.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [7365,"q7010-00153","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","caffettiera","1.0","decorazioni e ornati","fiori","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVIII","ultimo quarto","1780","ca.","1780","ca.","Ferretti, Antonio","","notizie 1750-1810","","","","maiolica","cm","16,3","14","9,6","","","Caffettiera in maiolica con corpo periforme costolato con versatore a becco d'anatra e ansa a cordolo. La caffettiera poggia su un basso piede svasato con appoggio ad anello. La decorazione a gran fuoco è costituita da tre gruppi floreali policromi disposti lungo la parte più espansa del corpo. Le cromie vanno dal giallo al verde fino all'azzurro. L'orlo superiore è profilato da sottili filetti bruni, così come per il versatore e il piede, mentre l'ansa è profilata in verde marcio. Assente è il coperchio.","La provenienza della caffettiera non è documentata. Essa appartiene alla produzione lodigiana in particolare alla manifattura Antonio Ferretti dove fu prodotta nel 1780 circa. La tipologia di smalto impiegato è ordinario, povero di stagno.","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","","","","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [7366,"2o050-00158","3","01938558","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","genere","Scena familiare","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","metà","1840","ca.","1870","ca.","Induno Girolamo","","1827/ 1890","cerchia","","","carta/ matita/ acquerello","mm","260","203","","","","carta giallina; acquerello bruno","La datazione proposta fa riferimento al neosettecentismo in voga verso la metà dell'ottocento. L'attribuzione all'ambito di Gerolamo Induno (1825-1890) è motivata dal tipo di esecuzione tecnica delle figure, in particolare di quella del bambino in primo piano a destra, e dal soggetto di genere, che è tipico del pittore milanese.","2007","buono","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7367,"w1020-00148","3","02035539","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Sant'Ambrogio proclamato vescovo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XVII","inizio","1600","post","1620","ante","","","","","ambito lombardo","","marmo/ scultura","cm","90","42","30","","","Figura maschile stante barbuta. Indossa abiti vescovili. Il braccio destro è alzato e la mano sostiene uno staffile. Con la sinistra sostiene un libro chiuso.\nsul retro: l'opera si presenta finita all'altezza della vita è inserito, in un piccolo alloggiamento, il gancio d'ancoraggio ad uncino, in ferro, saldato al marmo con piombo.","Proveniente da una guglia del lato sud, è ascrivibile all'ambito lombardodella prima metà del XVII secolo.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [7368,"2o060-00224","3","01938466","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","Figura femminile nuda","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","secondo quarto","1825","ca.","1849","ca.","Bisi Michele","","1788/ 1875","","","","carta/ matita","mm.","223","335","","","","Controfondato. Quadrettato a matita, su carta bianca.","Il foglio, come gli altri di Michele Bisi, è conservato in un album rilegato in pelle, con fregi dorati e la scritta, al centro, \"Michele Bisi. Disegni\".","2007","mediocre","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7369,"FB060-00095","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","STUDIO PER PARETE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","matita su carta","","51","34","","","","Annotazioni di cifre e somme. Colorazioni a matita intorno al disegno inconguenti rispetto ad esso. Schizzi sul verso.","","2004","discreto","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [7370,"2o090-00104","3","01973875","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","","UOMINI","Danzatori","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","Reiyo","","notizie seconda metà sec. XIX","","","","legno||avorio||ambra rossa||madreperla","mm.","40","52","26","","","Questo okimono raffigura una variegata compagnia di danzatori erranti, formata da una scimmia (saru) che interpreta la danza del leone (shishimai) e altri due personaggi, uno dei quali mezzo orbo.","","2008","mediocre","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7371,"4y010-27306","3","02056621","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto di altare","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1579","post","1621","ante","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","attribuito","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","276","421","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite è eseguito con inchiostro bruno a penna utilizzando tiralinee, compasso e mano libera nelle parti ornamentali; le ombreggiature e i dettagli sono precisati con acquerellature di inchiostro bruno; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"altari diversi\" con la definizione \"173 con ornati laterali\".\nL'attribuzione del disegno a Giovanni Battista Montano fatta da Valeria Pracchi (1991, 2a parte, p. 23) su segnalazione di Anna Bedon, è confermata dalla Fairbairn (1998, p. 771). Mentre la Pracchi mantiene l'identificazione del soggetto data da Sardini, la Fairbairn lo individua come coro.\nIl disegno raffigura un altare sviluppato in larghezza con lievi varianti nella decorazione. Colonne corinzie su alto piedistallo, reggono una trabeazione che aggetta in corrispondenza del capitello e suddividono il prospetto in cinque campate. Quella centrale ospita il tabernacolo inquadrato da un altare più piccolo - che rimanda ai numerosi esempi disegnati da Montano -, e si eleva rispetto alle altre per l'aggiunta di un attico con timpano triangolare racchiudente un cartiglio con timpano curvilineo, decorato con sculture di angeli e santi. Le due campate mediane presentano una nicchia con statua, conclusa da un timpano triangolare con angeli (a sinistra) e con sirena bicaudata (a destra). Secondo la Marcucci (2007, p. 214) il tema della sirena che, si ritrova anche nei disegni in Milano, Collezione Sardini Martinelli invv. 6,124 e 6,145, è tema ricorrente nelle opere della famiglia Colonna in S. Giovanni in Laterano. In realtà, come la stessa studiosa osserva in merito al disegno in Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 6,124, la sirena raffigurata ha le ali e non le braccia alzate come quelle emblema della famiglia Colonna (Marcucci 2008, p. 38). Nelle campate estreme gli altari sono posti su due gradini e differiscono tra loro sia per dimensione che per soluzione decorativa terminale: a sinistra la struttura occupa tutto lo spazio dell'intercolumnio e presenta in sommità un cartiglio fiancheggiato da volute e angeli e concluso da un timpano triangolare; a destra, la composizione è identica ma più piccola, e il fastigio mostra un timpano curvilineo interrotto al centro dalla presenza di una statua.","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [7372,"w1020-00074","3","02035473","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","San Bartolomeo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XV||sec. XIX","inizio||terzo quarto","1420||1830","ca.||ca.","1429||1839","ante||ante","","","","","ambito lombardo","","marmo/ scultura","cm","71","28","23","","","Figura maschile con capelli corti e ricci e barba. Indossa una lunga veste con copriveste, che lascia intravedere la punta del piedie destro coperto da calzare chiuso. Nella mano sinistra sostiene un libro chiuso, nella mano destra un pugnale.\nsul retro: pur essendo già definita la soluzione formale, la superficie presenta i segni della punta ?subbia usata per l'abbozzatura \nal centro del busto è inserito, in un piccolo alloggiamento, saldato al marmo con piombo, il gancio d'ancoraggio in ferro, a sezione quadrata, al quale manca l'anella terminale","Proveniente da capitello di pilone. Opera riconducibile al contesto lombardo dei primi anni del 1400, eseguita probabilmnnete su modello/disegno di Michelino da Besozzo.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [7373,"2o090-00186","3","01973957","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","","Scheletro","Scheletro con mokugyo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di netsuke di Giacinto Ubaldo Lanfranchi","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","Yugyoku to","","notizie seconda metà sec. XIX","","","","avorio tinto||avorio dipinto","mm.","27","40","25","","","Uno scheletro colpisce con una bacchetta un grande gong (mokugyo) posato su un cuscino. La scena allude all'abitudine dei preti buddhisti di recitare i sutra con l'accompagnamento di colpi di gong; si potrebbe interpretare come memoria dell'immortalità dell'uomo e come espressione di umorismo impudente.","Il motivo del mokugyo era particolarmente apprezzato dagli intagliatori di Tokyo. E' molto probabile che questo netsuke vada identificato con quello citato dal Davey (1974, p. 553, n. 3358: \"Figura di scheletro\"), passato per un'asta di Glendining il 14 aprile 1954.","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7374,"SW4t1-00004","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","disegno","disegno","","composizione di invenzione","Nudo femminile seduto","Nudo seduto","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","","","","","sec. XX","seconda metà","1956","post","1956","ante","Di Stefano, Francesca","","1935- 2013","","ambito italiano","","carta/ carboncino","mm","600","450","","","","","Disegno in preparazione all'ammissione in Accademia di Belle Arti di Brera\n\nIl disegno è conservato all'interno di una cartellina di cartoncino \"JAN15\", di misure mm. 350x500; la cartellina riporta il marchio della scuola di ceramica di Migno Amigoni e Marieda Di Stefano in via Giorgio Jan nella Casa Boschi Di Stefano (da documentazione di donazione)","","","proprietà Stato","2020.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Mariani, Anna","Gigante, Rita","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [7375,"4y010-26991","3","01967506","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","veduta","Veduta prospettica di chiesa con giardino","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVI","ultimo quarto","1575","","1599","","","","","","ambito bolognese","","carta/ bistro a penna","mm","306","236","","","","disegno eseguito con bistro a penna, principalmente a tiralinee e compasso, a mano libera nelle parti ornamentali; il disegno è tracciato su carta chiara ingiallita","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Prospettiva per dipingere\". \nNessun elemento contribuisce a fornire indicazioni sull'autore o a localizzare il disegno, che rappresenta la vista prospettica di un atrio aperto ribassato - con un porticato laterale e un arco di fondo -, sormontato da una balaustra con vasi. La vista, che inizia dall'ampio arco dell'ingresso dal centro del quale pende un grande cartiglio ovale, termina sul fondo di un giardino, dove sorge una grande cappella.\nSi può comunque avanzare l'ipotesi che il disegno possa appartenere all'ambito bolognese del tardo Cinquecento.","2008","cattivo","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Caspani, Licia Anna","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [7376,"2o070-00197","3","01938629","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","veduta","Interno","Scena raffigurante una grotta","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","prima metà","1800","ca.","1849","ca.","","","","","ambito italiano","","carta bianca/ inchiostro bruno/ acquerellatura bruna","mm.","105","148","","","","","L'insolito soggetto si riferisce probabilmente all'ambientazione di un'opera di argomento esotico o orientale, come sembra indicare la forma dei recipienti presenti sulle mensole all'interno della grotta.","2007","discreto","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2007.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7377,"FB060-00148","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","STEMMA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","matita su carta","","41,8","37","","","","Cartone per spolvero utilizzato, presenta l'annerimento dovuto al carboncino","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [7378,"4y010-27197","3","02056516","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","schizzo","","progetto","Veduta prospettica di tabernacolo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1579","post","1621","ante","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","attribuito","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello/ acquerellatura","mm","274","201","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite è eseguito con inchiostro bruno a penna utilizzando tiralinee, compasso e mano libera nelle parti ornamentali; le ombreggiature e i dettagli sono precisati con acquerellature di inchiostro bruno; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto, insieme ad altri fogli non contigui, nel paragrafo \"Tabernacoli\" con la definizione \"128. 47. 50 molto ornati\".\nL'attribuzione del disegno a Giovanni Battista Montano fatta da Valeria Pracchi (1991, 2a parte, p. 19) su segnalazione di Anna Bedon, è confermata dalla Fairbairn (1998, p. 771).\nSu un basamento uniforme si eleva lo zoccolo al centro del quale è posta una scala a rampe contrapposte rette da volute. Il corpo principale è suddiviso in tre campate da colonne di ordine corinzio; quella centrale, più ampia, presenta un'apertura ad arco a tutto sesto sormontata da un timpano triangolare spezzato alla base per ospitare un elemento decorativo che invade anche lo spazio della trabeazione. Ai lati sono collocate due nicchie contenenti statue, coronate da fastigi reggenti angeli. \nL'articolazione del tamburo riprende in maniera pressoché identica quella della lanterna della chiesa di S. Maria di Loreto al Foro Traiano, realizzata su progetto di Jacopo del Duca negli anni Ottanta del XVI secolo. Nel disegno di Montano viene riproposto lo stesso schema che prevede attorno al cilindro, brani di trabeazione retti da colonne, raccordati con la cornice di imposta della piccola cupola, tramite volute. Anche quest'ultima rimanda a quella della chiesa, con costoloni e oculo al centro di ogni spicchio. Analoga soluzione si ritrova nel cilindro del tamburo dell'altare in Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 4,51, mentre una variante, con colonne binate, con o senza piedistallo, si può vedere nell'album conservato a Parigi (Bibliothèque Nationale de France \n\"Recueil de dessins d'architecture par Giovanni Battista Montano\", ms. HB-22-4, fol. 93v), e nel disegno della National Gallery of Scotland di Edimburgo, cat. D 927.","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [7379,"2o060-00276","3","01938512","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","Vescovo che celebra una cerimonia","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XVIII","fine","1790","ca.","1799","ca.","Giani Felice","","1758/ 1823","","","","carta/ matita/ penna/ inchiostro","mm.","289","195","","","","A penna e inchiostro nero, tracce di matita, su carta bianca.","Il foglio è stato esposto alla mostra dedicata alla collezione di Riccardo Lampugnani che il Museo Poldi Pezzoli ha organizzato nel 1997 (\"Riccardo Lampugnani: una collezione milanese donata al museo Poldi Pezzoli\", Milano 1997, p. 20, n° 36), con una attribuzione a Felice Giani che è senz'altro da confermare: il disegno, infatti, per il segno di contorno secco ed essenziale, per il tratteggio largo e fortemento segnato sembra molto vicino ad alcuni fogli che l'artista esegue attorno al 1790; si veda, in particolare, la \"Predica di un curato\" a penna e inchiostrro nero della Pinacoteca Nazionale di Bologna (cfr. A. Ottani Cavina \"Felice Giani 1758-1823 e la cultura di fine secolo\", Milano 1999, vol.2, p. 705, fig. 1008).","2007","discreto","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7380,"2p030-03542","3","00628350","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","pittura","dipinto","","veduta","veduta del Canal Grande e della chiesa della Salute a Venezia","Veduta del Canal Grande verso occidente con la chiesa della Salute","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","Collezione de' Micheli","sec. XVIII","secondo quarto","1731","ca.","1732","ca.","Canal, Giovanni Antonio detto Canaletto","","1697-1768","","","","tela/ pittura a olio","cm||cm","53||74,5","70,5||92,8","||6","","","Dipinto su tela entro cornice in legno dorato con decoro a rilievo a foglie e fiori; veduta veneziana.","L'opera è parte dell'ampio nucleo donato al FAI nel 1995 da Alighiero de' Micheli. Il dipinto, realizzato da Canaletto, rappresenta il Canal Grande con, sulla sinistra, la Basilica della Salute; alle sue spalle è possibile riconoscere il complesso absidale di San Gregorio e il gruppo di palazzi dominati dalla torre quattrocentesca del Palazzo Venier delle Torreselle, poi demolito nell'Ottocento. Questa veduta è riferibile alla prima produzione del pittore, probabilmente intorno al 1731-1732. Canaletto concentra in questo dipinto l'attenzione sulle architetture e sulla resa atmosferica e ottico-luministica. L'ottima conservazione della tela permette di rilevare una tecnica complessa ed elaborata; il ricco impasto di colore nelle architetture dei primi piani è lavorato per ottenere l'effetto di rilievo. Il dipinto è stato accostato a \"Piazza San Marco verso la Torre dell'Orologio\", conservato oggi alla William Rockhill Nelson Gallery of Art, Kansas City, con il quale condivide le stesse vicende collezionistiche fino al 1955.","2019||2004","buono||discreto","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012||2019","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea||Bulla, Caterina","Fondo per l'Ambiente Italiano||Fondo per l'Ambiente Italiano||Fondo per l'Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Ambrosoli, Veronica",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [7381,"2o050-00206","3","01938562","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","sacro","Testa di divinita'/ Teste di donna/ Testa d'uomo di profilo/ Testa barbuta/ Leone","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1830","ca.","1883","ante","Vimercati Sozzi Paolo","","1801/ 1883","","","","carta/ matita/ penna","mm","103","170","","","","","I disegni di questa pagina raffigurano, come indicano le iscrizioni, dei rilievi e quindi dei cammei, tutti, tranne uno (n. 589) copiati entro la loro montatura metallica di anello. Il disegno con il n. 587 rappresenta una gemma che potrebbe raffigurare il volto di Ercole. Il disegno con n. 588 raffigura un cammeo molto probabilmente ottocentesco.","2007","buono","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7382,"2p030-03536","3","00628345","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","pittura","dipinto","","veduta","veduta del Campo dei Frari a Venezia","Il Campo dei Frari","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","Collezione de' Micheli","sec. XVIII","secondo quarto","1741","ca.","1742","ca.","Marieschi, Michele","","1710-1743","","","","tela/ pittura a olio","cm||cm","54||74","70||90","||6","","","Dipinto su tela entro cornice in legno dorato; veduta veneziana.","L'opera è parte dell'ampio nucleo donato al FAI nel 1995 da Alighiero de' Micheli. La veduta rappresenta il Campo dei Frari con la trecentesca facciata della chiesa ripresa frontalmente e, a destra, l'edificio del convento, ora sede dell'Archivio di Stato di Venezia. Sull'altro lato del campo, davanti alla Scuola della Passione, è raffigurata, cosa alquanto rara, un'elegante carrozza dorata, proprio laddove si trova il cosidetto \"sotopòrtego\" delle Carrozze. Sul ponte in primo piano, inoltre, è individuabile un animato episodio di vita quotidiana: un gruppo di persone soccorre un malcapitato che ha appena subito un borseggio, mentre il responsabile scappa in direzione opposta. Il dipinto venne eseguito da Michele Marieschi, pittore e incisore veneziano, famoso come autore di \"capricci\" e vedute, per le quali si distinse - rispetto ai modelli del contemporaneo Canaletto - per l'esecuzione a pennellate più dense e corpose, per un'interpretazione più scenografica e per la precisione volumetrica dello spazio architettonico. La medesima scena ambientata sul campo dei Frari è stata più volte ripresa da Marieschi, come ci testimoniano alcune sue incisioni. Questa veduta, insieme alla \"Veduta del Ponte di Rialto con il Palazzo dei Camerlenghi\", fece parte nell'Ottocento della collezione Lepke di Berlino; dopo varie vicende collezionistiche, le opere rientrarono in Italia nel 1949 e furono esposte nel 1967 alla mostra dedicata ai Vedutisti veneziani del Settecento.","2019||2004","buono||buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012||2019","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea||Bulla, Caterina","Fondo per l'Ambiente Italiano||Fondo per l'Ambiente Italiano||Fondo per l'Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Ambrosoli, Veronica",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [7383,"2o090-00164","3","01973935","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","","TESTA UOMO","Testa di rakan","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","","","","","ambito giapponese","esecutore","legno||metallo dipinto||metallo dorato","mm.","37","20","10","","","E' una variante di forma ovale del tipo kagamibuta, solitamente circolare. All'interno della cornice in legno è sistemata la placca in metallo, la quale raffigura, anche secondo le indicazioni del Lanfranchi, il volto di un rakan con una mano posata sulla guancia.","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7384,"w1010-00270","3","02035794","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","arredi e suppellettili","scultura","","composizioni di invenzione","Putto","Putto","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XVI","seconda metà","1550","post","1590","ante","Brambilla, Francesco","","1573-1599","","manifattura lombarda||ambito leonardesco","","legno/ doratura","cm","125","61","50","","","Mensola con cherubino, putto a cavallo su di una ghirlanda di frutta.","Mensola figurata dell'assetto pellegrinesco dell'altare, posizionato al fianco della mensa dell'altare, rimosso nel 1927.","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [7385,"2o060-00004","3","00642200","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","ADORAZIONE DEI PASTORI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XVI","terzo quarto","1550","ca.","1574","ca.","Cambiaso Luca","","1527/ 1585","attr.","","","carta/ penna/ inchiostro/ acquerellatura","mm.","316","223","","","","Controfondato. A penna e inchiostro bruno, pennello e acquerello bruno su carta bianca.","Una foto del disegno è conservata nell' album Lampugnani D. 1 (negativo n° 23030 Perotti): accanto, una nota a matita riferisce il foglio a Luca Cambiaso. Una seconda foto, datata agosto 1965, è conservata nell'album Lampugnani D. 13: Riccardo Lampugnani ha quindi certamente acquistato il disegno prima di questa data. L'attribuzione a Luca Cambiaso è ripetuta più volte, al verso del foglio e sui cartoncini di supporto, e può senz'altro essere confermata, per l'alta qualità che il disegno rivela nonostante le cattive condizioni di conservazione: in particolare, questa \"Adorazione\" sembra assai vicina ad un'altra, proveniente dalla Raccolta Morelli e conservata presso le Civiche Raccolte d'Arte del Castello Sforzesco (Gabinetto dei Disegni), che Giulio Bora data attorno al 1570-1575 (G. Bora \"I disegni della collezione Morelli\", Bergamo 1988, p. 146).","2006","cattivo","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7386,"2o060-00185","3","00642331","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","SACRA FAMIGLIA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1862","ca.","1862","ca.","Carnovali Giovanni detto Piccio","","1804/ 1873","","","","carta/ matita","mm.","274","393","","","","Studio per Sacra Famiglia, a matita su carta color grezzo","Sul cartoncino di supporto,Riccardo Lampugnani ha annotato il nome di Piccio; sotto il foglio è applicata una striscia di carta con una scritta a matita, di mano del Caversazzi, secondo il collezionista milanese, che conferma l'attribuzione al Piccio. Il disegno è forse un primo studio per il \"Riposo nella fuga in Egitto\" di collezione privata bergamasca, a olio su tela, firmato e datato 1862 (cfr. tav. 26 in \"Giovanni Carnovali detto il Piccio 1804-1873 nelle collezioni private bergamasche\", Bergamo 1970).","2006","mediocre","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7387,"2p030-03501","3","00628314","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","statuetta","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","","1745","ca.","1789","ca.","","","","","manifattura milanese","esecutore","porcellana/ modellatura","cm","22,5","8,7","","","","Scultura a tutto tondo in porcellana dipinta raffigurante una figura femminile con la mano destra appoggiata al petto.","Felice Clerici aprì la propria manifattura per la produzione di maiolica nel 1745, nella zona di San Vittore di proprietà dell'Ospedale Maggiore di Milano, di cui era amministratore. Le sue maioliche, con cotture a piccolo fuoco, tendevano a gareggiare con quelle lodigiane contemporanee. I motivi decorativi si ispirano dapprima alla decorazione floreale di tipo lodigiano, in seguito, secondo la moda imperante delle cineserie, interpretando con un gusto garbato e ironico tutto milanese, modelli orientali cinesi di epoca Ch'ing e porcellane Imari giapponesi, oppure i tipici \"paesini e figure a smalto\" con scene popolate da personaggi ripresi dal teatro e dalla vita popolare e cittadina del tempo. Nel 1789 la fabbrica chiude per fallimento. La piccola scultura in oggetto potrebbe appartenere alla manifattura Clerici, per confronto con altre opere a soggetto analogo. Queste figure erano modellate a stampo, ad imitazione dei celebrei pezzi in porcellana prodotti in Cina dal XVII secolo e chiamati \"Blanc de chine\", in più decorate con fondi colorati e motivi floreali dipinti a \"freddo\".\nIl manufatto in precedenza si trovava nel piano seminterrato di Villa Necchi.","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [7388,"1j570-00070","3","","R03/ Università Cattolica del Sacro Cuore di Milano","pittura","dipinto","1.0","sacro","Storie della vita di san Vincenzo Ferrer","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","chiesa","conventuale","Chiesa di S. Maria delle Grazie","Piazza Santa Maria delle Grazie","","","","","sec. XVII","prima metà","1610","ca.","1615","ca.","Della Rovere, Giovan Mauro detto il Fiamminghino||Della Rovere, Giovan Battista detto il Fiamminghino","","1575-1640||1561-ante 1633","","","","intonaco/ pittura","","","","","","","I soggetti della parete di sinistra, disposti su due ordini distinti e inquadrati da un apparato di cornici dipinte e di architetture illusionistiche, riguardano due storie della vita di san Vincenzo Ferrer: in alto, in un ambiente che potrebbe essere l'interno di una chiesa, il santo disputa con un predicatore eretico (raffigurato in secondo piano su un pulpito), mentre in basso, all'interno di uno spazio domestico, avviene il miracolo della Resurrezione di un bambino.","Gli affreschi sono riconducibili, senza alcun dubbio, alla bottega dei due fratelli Giovan Mauro e Giovanni Battista Della Rovere, conosciuti anche come i Fiammenghini. Questi pittori, attivi in tutto il contesto lombardo della prima metà del XVII secolo nell'ambito degli ordini religiosi e ben inseriti nel clima culturale borromaico, si caratterizzano per una pittura dai toni illustrativi e narrativi, di facile lettura e comprensione, priva di ogni connotato intellettualistico. Le composizioni, ma soprattutto i temi iconografici sviluppati e proposti dai Fiammenghini nell'arco della loro attività (conclusa con la peste del 1630), risultano estremamente didattici per rispondere alle istanze di immediatezza promosse proprio da san Carlo. In questo senso non è un caso che, sul piano stilistico, il loro stile debba molto alla presenza, in terra lombarda, di pittori come Cesare Nebbia e Federico Zuccari, attivi nel Collegio Borromeo di Pavia all'aprirsi del XVII secolo. Partendo da questi modelli, ma in generale dai modi della cultura pittorica dell'Italia centrale, Giovan Mauro e Giovanni Battista collaudarono schemi compositivi riproposti sino alla noia, che accentuarono gli elementi pietistici e devozionali sull'esempio anche dei Sacri Monti, dove peraltro lavorarono anch'essi), marcando i dettagli di crudo natiuralismo, come emerge negli affreschi della cappella di Santa Maria delle Grazie, in particolare per quanto riguarda la descrizione delle scene di martirio. I due pittori, infatti, avevano compreso come il realismo potesse attrarre e impressionare maggiormente lo spettatore-fedele, aumentando la forza espressiva delle immagini. Ecco spiegata la tendenza a una stesura pittorica quasi dimessa nei toni (pur tenendo conto di un generale stato di conservazione tutt'altro che ottimale) e a una accentuazione dei gesti che concentra l'attenzione sulla scena più che sulla sua rappresentazione. Difficile risulta operare una netta distinzione di mani all'interno della bottega dei due fratelli, soliti a collaborare in molte imprese e pertanto caratterizzati da un modus operandi piuttosto simile. E' stato tuttavia osservato che, mentre negli affreschi delle pareti sembra di poter essere individuata la responsabilità maggiore di Giovan Battista della Rovere, la volta potrebbe spettare all'altro fratello, incline a eseguire figure di accentuata monumentalità.","2016","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","2016.0","","Università Cattolica del Sacro Cuore di Milano","Rovetta, Alessandro","Grassi, Roberto","","","","","","","",513321.44057,5034734.2249,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.46600800053377,9.170408004642033,"(45.46600800053377, 9.170408004642033)"],
    [7389,"FB050-00020","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","SERRATURE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","matita e inchiostro nero su carta millimetrata","","21,6","10,7","","","","tracce di disegno precedente cancellato; lo studio di serratura in basso è barrato","Il disegno fa parte di un gruppo di foglietti con vari schizzi per maniglie e serrature, numerati e con indicazioni per la realizzazione.","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [7390,"2o090-00338","3","02021560","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","UOMO","Pescatore","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","secc. XIX/ XX","fine/inizio","1890","ca.","1910","ca.","Kyosai","","","","","","avorio tinto||avorio dipinto","mm.","206","70","55","","","Statuetta raffigurante un pescatore in piedi su una piccola roccia, sulla quale stanno posati anche una cesta e un retino, quest'ultimo legato con una corda al contenitore di vimini intrecciato; l'uomo, vestito di un comodo abito che gli lascia scoperte le braccia e le gambe, solleva il braccio destro per tirare fuori dall'acqua il grosso pesce che ha appena pescato. Alla corda che gli stringe in vita il grembiule di paglia con il quale si protegge dagli schizzi, sta appeso un inro ad un solo scompartimento con tanto di ojime e di netsuke di tipo manju.","Il Lanfranchi acquistò questo pezzo quasi sicuramente dopo il 1962, poiché esso non compare nella pubblicazione della sua collezione di quell'anno; un'etichetta adesiva presente sotto la base chiarisce che l'oggetto gli fu venduto dagli antiquari \"Papazian & Eskenazi\", il cui negozio si trovava in Via Montenapoleone 15 a Milano.","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7391,"2o070-00037","3","00642365","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","mitologia","FIGURA ALATA","Studio per un angelo in volo e altra figura","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","secondo quarto","1825","ca.","1849","ca.","Vacca Luigi","","1778/ 1854","","","","carta bianca/ inchiostro bruno/ acquerellatura grigia","mm.","248","395","","","","","L'attribuzione al Vacca è dubitativa.","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2006.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7392,"4y010-26975","3","01967490","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta del piano nobile di palazzo Mollard-Clary","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1690","post","1695/07/12","ante","Martinelli, Domenico","","1650-1718","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello/ grafite","mm","250","748","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a inchiostro nero e bruno a penna parte con tiralinee e compasso e parte a mano libera per modifiche, acquerello colore grigio per le murature esistenti, colore originariamente rosso e giallo (entrambi sbiaditi) per quelle modificate; il supporto sul quale è tracciato è carta chiara pesante imbrunita e presenta puntinature di costruzione del disegno e una marginatura a inchiostro bruno; sul supporto in alto a destra sono incollate due carte sagomate per varianti","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Pianta riformata del Palazzo / per il Conte Molara in Vienna nella / strada delli Sig.ri in un luogo molto / infelice mandata dall'Haya da / da Domenico Martinelli a 12 7bre 1695\".\nIl progetto di ristrutturazione dei palazzo Mollard-Clary, per il conte Ferdinand Mollard, fu sicuramente impostato da Domenico Martinelli prima della sua partenza da Vienna alla fine del 1694, in quanto, come testimonia l'iscrizione autografa sul verso del presente disegno, il 12 settembre 1695 Martinelli inviò i disegni a Vienna da L'Aia. \nIl principio che guida l'intervento di Martinelli è il miglior utilizzo dello spazio offerto dalla stretta particella su cui sorge l'edificio. Egli inserisce quindi sulla base di una vecchia pianta che raffigura le preesistenze, evidenziate con muri colorati in rosso e giallo, le nuove murature da costruire in colore grigio e delle annotazioni sulle modifiche delle funzioni da apportare secondo le esigenze espresse dal cliente.\nI corpi di fabbrica regolarizzati si affacciano sui due cortili (di cui uno più ampio), di nuova formazione. Le modifiche essenziali a questo piano, oltre ai nuovi locali intorno al cortile minore, riguardano la disposizione delle scale, compreso lo scalone di rappresentanza. Sul lato destro del foglio sono inoltre applicate due aggiunte che sovrapposte al disegno indicano delle varianti alla disposizione già proposta.","2008","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Caspani, Licia Anna","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [7393,"2o050-00044","3","00642192","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","paesaggio","PAESAGGIO MARINO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","prima metà","1847","","1847","","Bossoli Carlo","","1815/ 1884","","","","carta/ matita","mm","220","306","","","","carta bianca ingiallita; matita chiara e matita scura","","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7394,"2o050-00172","3","01938562","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","mitologia","Putto alato/ Teste di profilo/ Figure maschili","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1830","ca.","1883","ante","Vimercati Sozzi Paolo","","1801/ 1883","","","","carta/ matita/ penna","mm","103","170","","","","","Il disegno della gemma catalogata da Sozzi con il n. 403 raffigura un personaggio non indentificabile: non è chiaro se la testa sia stata lasciata incompiuta o se sia una testa di animale; non sono identificabili gli oggetti che la figura reca nelle mani.","2007","buono","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7395,"w1020-00153","3","02035544","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Sant'Ambrogio battezza sant'Agostino","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XVII","inizio","1600","post","1610","ca.","Prestinari, Marc'Antonio","","notizie 1610-1618","maniera","","","marmo/ scultura","cm","215","95","65","","","Figura maschile barbuta in abiti vescovili. il braccio destro è alzato e nella mano strige uno staffile. Nella mano sinistra sostiene un crocefisso mutio.\nsul retro: L'opera si presenta finita, anche se si possono ancora rilevare sotto il bordo della pianeta i segni del trapano e nella parte più bassa della veste i segni allungati della gradina \nAll'altezza della vita (appena sopra) c'è un alloggiamento vuoto per il gancio d'ancoraggio\nAl centro del busto è inserito, in un piccolo alloggiamento, il gancio d'ancoraggio, al quale è ancora fissata la catena ( 3 anelli); il gancio è saldato al marmo con piombo; gancio e catena sono in ferro","La scultura eseuita e frimata da Marc'Antonio Prestinari sìinserisce nel filone artistico lombardo dei pirmi anni del XVII secolo.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [7396,"4y010-27046","3","02056366","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetti di chiese","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVI","ultimo quarto","1575","","1599","","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","cerchia","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna","mm","405","278","","","","disegno quotato che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a inchiostro bruno a penna parte con tiralinee e compasso e parte a mano libera; il supporto sul quale è tracciato è carta colore avorio con margine sinistro frastagliato e destro irregolare","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"Chiese e loro parti\" con la definizione \"156 altra d.a\" [si legga: facciata]. Il foglio è stato inserito, all'epoca di Sardini, in sostituzione di due disegni registrati nell'Indice al paragrafo \"Armaj\" con definizione \"22 con reliquie\" e al paragrafo \"Banchi\" con definizione \"23 con intagli\".\nSu recto del foglio in esame sono tracciati due disegni che costituiscono lo studio, attribuito a Giovanni Battista Montano da Lynda Fairbairn (Fairbairn, 1998 vol. II, Appendix 8, p. 770), della facciata di una chiesa di cui non è stato possibile identificare la localizzazione, definita e rilevata con le ombreggiature sul verso del foglio (Milano, Collezione Sardini Martinelli Inv. 5,23-24 V). \nNella parte bassa si trova il disegno di una facciata a due piani appena abbozzata e con alcuni schizzi di dettaglio a lato dell'ingresso, relativi alle modanature delle cornici.\nAl piano inferiore la fronte è racchiusa tra due colonne o semicolonne con capitelli a volute ioniche inframmezzate da testine di cherubini ed è scandita da un portone centrale con frontone triangolare superiore e due nicchie laterali semicircolari, poste tra semplici riquadrature allineate in alto e in basso.\nSopra la robusta trabeazione con cornicione aggettante, si staglia il blocco superiore centrale forato da una larga apertura leggermente trapezoidale e concluso da un frontone triangolare, raccordato con due quinte triangolari arrotondate a due alti obelischi in pietra posti ai margini del cornicione, che ricordano quelli della chiesa di S. Maria dell'Orto a Roma, la cui facciata attribuita a Francesco da Volterra fu completata dal Vignola nel 1567. \nIl disegno soprastante riporta una facciata più definita e quotata, anche se la grafia risulta incerta, di una chiesa di dimensioni maggiori e con una composizione più articolata, ma molto più tozza della precedente. La chiesa si erge su una base a tre gradini ed è ripartita al piano inferiore in cinque campiture comprese tra due massicce lesene angolari e suddivise da semicolonne ioniche. Nella campitura centrale si trova l'ingresso principale più alto sormontato da un frontone triangolare e in quelle estreme si trovano gli ingressi con la stessa fattura ma di dimensioni ridotte e sormontati da una riquadratura incorniciata e sagomata. Tra le campiture mediane si trovano nicchie semicircolari con riquadratura sottostante incorniciata (e sagomata a destra). Sull'imponente cornicione sporgente è impostata la parte superiore della facciata che corrisponde alle tre campate centrali, qui individuate da doppie riquadrature che incorniciano ai lati nicchie semicircolari con riquadratura soprastante e al centro una apertura a edicola con balaustrino e frontone triangolare sorretto da semicolonne. Un ampio frontone triangolare con elemento decorativo centrale e pennacchi con vasi e croci ai vertici, conclude il secondo livello della facciata, raccordato ai due elementi conici sormontati da sfera con croce corrispondenti alle lesene angolari sottostanti, da due quinte triangolari arrotondate e riquadrate al centro. \nL'impianto della facciata fu definito con la Controriforma e radicalizzato durante il pontificato di Gregorio XIII con il completamento nel 1577 della Chiesa del Gesù, già progettata da Vignola tra il 1568-70, da parte di Giacomo della Porta con una struttura più massiccia. \nOltre al già citato paragone con la chiesa di S. Maria dell'Orto e per l'apertura centrale al secondo livello e il timpano superiore, alla Chiesa del Gesù, la chiesa denota soprattutto riferimenti con le chiese di Martino Longhi il Vecchio (1534-1591), con cui Montano collaborò, tra cui quella romana di S. Girolamo degli Schiavoni e la chiesa di S. Croce a Bosco Marengo (AL). Occorre rilevare tuttavia che generalmente tutte le chiese avevano un doppio ordine di lesene con capitello, mentre in questo caso al livello superiore sono campiture riquadrate abbastanza singolari, che si ritrovano al piano superiore del cortile di palazzo Altemps, realizzato sempre da Martino Longhi.","2010","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [7397,"2p030-03200","3","00628042","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","burriera","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1900","ca.","1920","ca.","","","","","manifattura tedesca","esecutore","porcellana/ pittura/ doratura","cm","4,5","12","8","","","Burriera mancante del coperchio in porcellana decorata.","Questa piccola burriera, anche se inconsueta nella forma poichè di solito si presenta formata da un vassoio sormontato dal coperchio con piccolo manico, è di manifattura tedesca, come le notizie reperite negli inventari della casa indicano, anche se non è stato possibile identificare il marchio di produzione. Risulta gradevole nella sua delicata composizione floreale e nella semplice bordura superiore in oro.","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [7398,"2o090-00088","3","01967294","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","Animali","Tartarughe","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","Gekko","","notizie sec. XIX seconda metà","","","","legno di bosso||corno","mm.","52","43","33","","","Netsuke, raffigurante tartarughe.","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7399,"2p030-06328","3","00628440","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","pittura","dipinto","","ritratto","figura femminile","Ritratto di fanciulla","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","Collezione Necchi Campiglio","sec. XVIII","prima metà","1700","ca.","1749","ca.","Rotari, Pietro","","1707-1762","maniera","","","vetro/ pittura","cm||cm","70||78","50||57","||6","","","Dipinto su vetro con fanciulla; cornice lignea dorata con decori fogliati angolari e al centro di ogni lato.","Il dipinto, già nella collezione delle sorelle Gigina e Nedda Necchi, entra a far parte del patrimonio FAI nel 2001, in quanto parte del lascito di Villa Necchi Campiglio a Milano. L'opera ritrae una giovane donna a mezzobusto, mentre guarda con aria sognante verso il basso appoggiandosi a un lungo bastone. La ragazza è vestita con gli attributi tipici di san Giacomo: il cappello da pellegrino con la larga falda, il bordone e infine la conchiglia quasi nascosta sotto la manica. Il dipinto è stato ricondotto all'ambito di Pietro Rotari, pittore e incisore veneto, la cui notorietà è legata ai ritratti di giovani donne eseguiti nelle corti europee, prima in Austria e a Dresda, e poi, in Russia. Significativa è la sua serie di ragazze in costumi tradizionali russi (1756-1762) che tappezza la Sala dei dipinti del Palazzo Grande di Peterhof senza soluzione di continuità, proponendo una sorta di indagine sul sentimento umano in cui si alternano i cambiamenti di umore delle giovani donne ritratte, dall'\"afflizione moderata\" alla \"gioia vivace\". Il dipinto in esame è probabilmente una replica di uno dei riquadri, eseguita dallo stesso artista per una committenza privata, usando un insolito e fragile supporto quale il vetro. Le forti ombreggiature, soprattutto sul volto e i colori coprenti fanno ipotizzare una loro collocazione in controluce che avrebbe mitigato ed esaltato le componenti cromatiche.","2019||2006","buono||buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012||2019","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea||Bulla, Caterina","Fondo per l'Ambiente Italiano||Fondo per l'Ambiente Italiano||Fondo per l'Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Ambrosoli, Veronica",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [7400,"FB050-00029","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","MOTIVO DECORATIVO A FESTONI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","inchiostro nero, acquerello e polvere d'oro su carta","","45,3","25,6","","","","acquerellatura di vari colori: grigio, bruno, azzurro, rosso, verde, rosa, arancione","Secondo l'inventario manoscritto cartaceo, il disegno raffigura una decorazione parietale a festoni, in rapporto con una stanza di via S. Spirito, 7.","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [7401,"2o070-00143","3","01938579","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","veduta","Paesaggio con architetture","Veduta di città arroccata sulle montagne","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","prima metà","1800","ca.","1849","ca.","Sanquirico Alessandro","","1777/ 1849","attr.","","","carta bianca/ inchiostro bruno/ acquerellatura grigia","mm.","145","185","","","","","Sul supporto compare ripetutamente la scritta \"Sanquirico\" apposta sicuramente dal collezionista Lampugnani. Il riferimento al Sanquirico (1777-1849), scenografo operoso alla Scala, allievo di G. Perego, ed assai attivo nella prima metà dell'Ottocento, sembra accettabile, soprattutto per l'impronta ed il gusto per il pittoresco di stampo romantico, benchè il disegno mostri anche analogie con il tratto delle scenografie realizzate da Giuseppe Bertoja (1808-1873), attivo a Venezia (dove lavorerà per la messa in scena delle opere di Giuseppe Verdi e ove si conserva il nucleo più consistente delle sue scenografie, donate dal nipote Carlo, ora presso il Museo Correr) e a Torino per il Regio, insieme a Luigi Vacca.","2007","discreto","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2007.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7402,"2o050-00189","3","01938562","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","composizioni di invenzione","Animali/ Vaso/ Iscrizione/ Paesaggio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1830","ca.","1883","ante","Vimercati Sozzi Paolo","","1801/ 1883","","","","carta/ matita/ penna","mm","103","170","","","","","Il disegno della gemma con il n. 484 è abbinato a un disegno sovrastante che raffigura un sigillo a ciondolo, con anello collegato alla semisfera che accoglie il sigillo da due volute vegetali.","2007","buono","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7403,"2o050-00238","3","01967168","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","essere umano e uomo in generale","Figura maschile di anziano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","seconda metà","1860","ca.","1882","ante","Hayez Francesco","","1791/ 1882","attr.","","","carta/ matita","mm","262","200","","","","Il foglio è stato applicato, sul verso, con striscia di scotch, a un supporto di cartoncino.","Lo stile di questo disegno e soprattutto il volto della figura, quasi un autoritratto, rimandano alla produzione tarda di Hayez, per esempio all'autoritratto a novant'anni della Galleria Tadini di Lovere ( inv. 316, v. Mazzocca 1994, n. 434); si tratta di uno studio (o autoritratto) eseguito probabilmente autonomamente, senza essere necessariamente collegato a un dipinto di soggetto storico.","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7404,"FB050-00043","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","MOTIVO DECORATIVO FITOMORFO v. Motivo decorativo vegetale","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","matita su carta colorata","","41,3","39,4","","","","carta colorata azzurro; tracce di tempera bianca; incisioni da ricalco","","2004","discreto","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [7405,"2o050-00060","3","00642192","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","veduta","VEDUTA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","prima metà","1848","","1848","","Bossoli Carlo","","1815/ 1884","","","","carta/ matita","mm","220","306","","","","carta bianca ingiallita; matita chiara e matita scura","","2006","cattivo","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7406,"4t020-00086","3","00663556","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","paesaggio","Paesaggio con rovine e viandanti","Paesaggio con rovine e viandanti","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","","","","","sec. XIX","","1810","post","1810","ante","Mezzera, Rosa","","1780-1826","","","","tela/ pittura a olio","cm","100","133","","","","","Del dipinto non si hanno notizie certe. Probabilmente venne realizzato nel 1810 come saggio del secondo anno di pensionato romano e probabilmente identificabile con il \"Paesaggio\" presentato l'anno succesivo alla rassegna braidense. Della tela esiste una replica di dimensioni ridotte (50 x 62 cm) venduta a Parigi il 17 marzo 1987, inserito nel catalogo della casa d'asta Ader Picard Tayan.","2009","cattivo","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, C.","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [7407,"2o090-00179","3","01973950","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","","DEMONE","Oni che vola","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","fine","1890","ca.","1899","ca.","","","","","ambito giapponese","esecutore","avorio tinto||avorio dipinto","mm.","45","42","20","","","Okimono raffigurante un oni in volo; con la mano sinistra mantiene la presa di uno specchio (kagami), alla quale è legato un nastro con due nappe.","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7408,"2p030-03338","3","00628157","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","servizio da thè","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1940","ca.","1949","ca.","","","","","manifattura Richard-Ginori","esecutore","porcellana/ pittura","","","","","","","Servizio da thè in porcellana bianca con decoro a fiorellini composto da una zuccheriera, due tazze con relativi piattini, una lattiera, una teiera.","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [7409,"w1020-00244","3","02035822","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","profeti","Profeta","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XVIII","metà","","","","","","","","","manifattura lombarda","","terracotta/ scultura","cm","36","28","11","","","profeta barbuto e velato, con liro in mano appoggiato sul fianco sinistro.","Modello in terracotto di unao dei profeti, dectinato alle guglie del transetto meridionale.","","","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [7410,"2p030-03463","3","00628276","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","lampada da tavolo","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","","1775","ca.","1780","ca.","","","","","manifattura torinese","esecutore","bronzo/ cesellatura/ doratura||vetro/ incisione||marmo","cm","61","17","","17","","Lampada da tavolo con base a colonna in marmo bianco; fusto a figura femminile in bronzo dorato, paraluce in vetro satinato inciso con un motivo di uccelli.","Del tutto particolare tanto la tipologia del candelabro con paralume, di cui il vetro probabilmente non pertinente, quanto quella del corpo costituito da una figura femminile chiaramente di ispirazione sinizzante, reggente i due bracci e il paralume. Il bel modellato della veste, del volto e della anatomia sottende il lavoro di un raffinato modellatore. Iconograficamente è del tutto eccentrico, e l'unico parallelo possibile è quello con il candelabro d'argento genovese datato al 1789. La particolarità del basamento, che caratterizza questo candelabro, trova il proprio modello di ispirazione in una incisione di Jean Bérain del 1690 anche se totalmente reinterpretata.\nIl manufatto in precedenza si trovava nel piano seminterrato di Villa Necchi.","2004","discreto","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [7411,"2p030-03127","3","00627975","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","tazzina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","secc. XVIII/ XIX","","1765","ca.","1812","ca.","","","","","manifattura Cozzi","esecutore","porcellana/ pittura/ doratura","cm","7","","","7","","Tazzine con piattino a decoro rosso ed oro.","Le tazzine col relativo piattino appartengono alla manifattura veneziana di Geminiano Cozzi, attiva tra il 1765 e il 1812. Il marchio costituito da un'ancora è sempre tracciato in rosso o dorato.","2004","discreto","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [7412,"w1010-00195","3","02035697","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Busto di san Taddeo apostolo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XX","","1900","post","1999","ante","Messina, Francesco","","1900-1995","","","","bronzo/ fusione","cm","16,5","15","9","","","mezzobusto virile","Opera di Francesco Messina donata al Museo del Duomo nel 1977. in sequenza con le successive rappresenta simbolicamente il discorso della montagna.","","","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [7413,"2o070-00165","3","01938601","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","veduta","Interno","Scene raffiguranti interni","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XVIII","","1735","ante","1735","ante","Rademaker Abramo","","notizie 1735","","","","carta giallina/ inchiostro bruno/ acquerellatura colorata","mm.","133","235","","","","","Questo interessante disegno che proviene dalle collezioni di Federico Augusto II Re di Sassonia, di cui compare il timbro sul disegno stesso, come riportato anche nell'iscrizione al verso (Collection Friederich August II Roi de Saxe, Dresda/ 971 M. Lugt.) è riferito, per la presenza della firma, al pittore ed incisore olandese Abraham Rademaker, nato all'incirca nel 1667-77 ad Amsterdam e morto ad Haarlem nel 1735, di cui si conservano varie opere presso la Biblioteca di Amsterdam e l'Archivio di Haarlem, che dedicò la maggior parte della sua attività alla rappresentazione delle città e del paesaggio olandesi. Non si conoscono opere dedicate al soggetto qui raffigurato, la veduta dell'interno di un palazzo con un monumento attorniato da obelischi, che si apre su uno sfondo paesaggistico, che peraltro rivela caratteri stilistici poco assimilabili con le opere del Rademaker note. Allo stesso autore è riferito anche un altro disegno di analogo tema della raccolta Lampugnani, che costituisce un pendant di questo (cfr. n. inv. 4791 b).","2007","buono","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2007.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7414,"8g060-00250","3","02140972","R03/ ASP Istituti Milanesi Martinitt e Stelline e Pio Albergo Trivulzio","pittura","dipinto","","veduta","Piazza Duomo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","orfanotrofio","provinciale","Istituto Milanese Martinitt e Stelline","Via Pitteri, 56","","","","","sec. XX","","1965","post","1999","ante","Gruppo Culturale Pittori di Via Bagutta","","1964-","","","","tela/ pittura a olio","","","","","","","","","2013","discreto","proprietà Ente pubblico non territoriale","2013.0","","ASP Istituti Milanesi Martinitt e Stelline e Pio Albergo Trivulzio","Cenedella, Cristina","","2013.0","Amaglio, Silvia","ASP Istituti Milanesi Martinitt e Stelline e Pio Albergo Trivulzio","","","","",519410.6948,5035760.4297,3,23,"LAMBRATE - ORTICA",45.47510220870088,9.248341748600325,"(45.47510220870088, 9.248341748600325)"],
    [7415,"q7020-00160","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","mattonella","8.0","animali","levriero","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XX","secondo quarto","1905","ca","1912","ca","","Figulina Artistica Meridionale di Ernesto Montrone","1902/ 1913","attribuito","ambito campano","","maiolica","","24||24,1||||","||||23,6||23,7","","","","Grande mattonella quadrata, di notevole spessore, smaltata sul recto, con tracce di colore che continua lungo i margini bisellati. \nLa decorazione mostra un levriero bianco con museruola, seduto e rivolto verso sinistra; emblema di Gianfrancesco II Gonzaga.","La mattonella è stata realizzata, nel 1906, nel laboratorio napoletano Figulina Artistica Meridionale di Ernesto Montrone. \nLa piastrella insieme con altre sette, replica gli esemplari appartenuti al pavimento dello studiolo di Isabella d'Este a Mantova, realizzati presso la bottega di Antonio Fedeli di Pesaro tra il 1493 e il 1494, oggi conservati in diverse raccolte pubbliche, tra cui il Museo d'Arti Applicate del Castello Sforzesco. \nErnesto Montrone fu attivo, dapprima come allievo, poi in veste di capo dell'officina della ceramica, per oltre trent'anni, presso il Museo Artistico Industriale di Napoli. Di lui, immeritatamente poco noto, si perdono le tracce a seguito dello scoppio della prima guerra mondiale.","2015","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","2015.0","","S27","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [7416,"w1020-00003","3","02035406","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","Terminale di falcone","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XIV","seconda metà","1390","ca.","1399","ca.","","","","","ambito lombardo","","marmo/ scultura","cm","132","31","30","","","Terminale di Guglia decorato con motivi vegetali.","Opera d'ornto eseguita nei primi anni del 1400. Di difficile identificazione stilistica.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [7417,"w1010-00266","3","02035790","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","rilievo","","sacro","Punizione degliariano assaliti in chiesa dai leopardi","Punizione degliariano assaliti in chiesa dai leopardi","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XVI","seconda metà","1550","post","1592","ante","Brambilla, Francesco","","1573-1599","","manifattura lombarda||ambito leonardesco","","terracotta/ rilievo","cm","68","44","7","","","Su sfondo calssicheggiante, una serie di figure sono accasciate a terra colpite da animali (leopardi) due figure stanti sull'esterma destra, un uomo in abiti episcopali al centro della scena in secondo piano.","Modello di francesco Brambilla, fu eseguito per il ciclo di santi e martiri per gli stalli del Coro.","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [7418,"4y010-26847","3","01967363","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta della fortezza di Bellaguardia","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1674","post","1675","ca.","","","","","ambito spagnolo","","carta/ inchiostro a penna/ bistro a penna/ acquerello/ grafite","mm","404","266","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito in parte con tiralinee e compasso e in parte a mano libera, a inchiostro grigio e bistro a penna; il fosso e la scarpata sono acquerellate colore grigio chiaro e puntinate, i fortini sono tratteggiati con acquerello rosa, il terrapieno è colore grigio scuro; il supporto sul quale è tracciato è carta avorio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Forteza di Bellaguardia in Cata- / lognia\".\nL'iscrizione riportata sul supporto indica che il disegno si riferisce alla Fortezza situata a picco sulla città di Perthus in Catalogna, alla frontiera tra Francia e Spagna, denominata Bellaguardia (Bellegarde), resa all'obbedienza del re cattolico Carlo II il 4 giugno 1674. \nCon il trattato dei Pirenei del 1659, Bellaguardia era diventata francese. Nel 1668, in seguito a un attacco spagnolo respinto, Jacques de Saint Hillaire, direttore delle fortificazioni di Roussillion, fece estendere le difese aggiungendo bastioni, uno dei quali chiamato \"del precipizio\", su supervisione di Sébastien Le Prestre de Vauban. Dopo la cattura di Bellegarde nel 1674, gli spagnoli nel 1675 cominciarono a pianificarvi un forte, ma il lavoro non proseguì poiché il luogo fu riconquistato dai francesi. Nel 1675 l'ingegnere francese Dubruehl, su ispirazione di Vauban, pianificò la costruzione di una nuova fortezza pentagonale con un aggetto allargato fino al bordo del precipizio che dominava la cittadina di Perthus, ma è solo nel 1678 che il piano fu approvato su disegno di Vauban da Louvois, capo dei ministri di Luigi XIV. \nIl disegno, tracciato in maniera grossolana, riporta sicuramente un progetto riferito al periodo di dominazione spagnola e forse riguarda proprio quello del 1675, immediatamente successivo alla conquista, mai realizzato. \nNon è possibile stabilire l'autore del disegno. L'iscrizione è in lingua italiana, ma nella legenda stesa dalla stessa mano si riconoscono inflessioni spagnole. \nIl disegno riporta una fortezza costruita intorno alla torre di forma quadrata con gli angoli rinforzati da sporgenze che richiamano la forma dei quattro baluardi che li fronteggiano. La fortezza quindi è di forma quadrangolare ed è circondata da un fossato che ne segue la sagoma, ma ha gli spigoli arrotondati, in corrispondenza dei quali sulla spianata circostante si trovano quattro fortini di forma triangolare. L'\"enpalisata\" e la \"strada coperta\" che circondano ulteriormente la fortezza, riprendono la sagoma arrotondata del fossato. Sullo spigolo a sinistra è tracciato un cammino per la fortezza, proveniente probabilmente dalla cittadina di Perthus posta più in basso, sbarrato alla base da una catena tesa tra due torri laterali.","2008","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Caspani, Licia Anna","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [7419,"5q050-00332","3","02137348","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pertinenze decorative","compasso","1.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XV","","","","","","","","","","arte veronese","","bronzo/ fusione","cm","14","","","","","Compasso a due punte. Ritrovato in un cassettino della scultura di una Madonna lignea (Inv. n. 61 Sculture Lignee)","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2012.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [7420,"FB070-00137","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","spolvero, matita nera su carta||penna a inchiostro su carta","","37,6","","","","24,4","Giglio fra i cui petali spuntano due fiori dal lungo stelo,con la base ad anello e gambo trilobata\nScritta con le indicazioni dei colori del giglio (argento) e del fondo (rosso)\n\nNel verso : Firenze","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [7421,"ST160-00094","3","02133016","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","armi e oggetti storico-militari","elsa di spada","","animali","orecchia di mare","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","secc. XVIII/ XIX","","1700","post","1899","ante","","","","","manifattura giapponese","","metallo/ incisione","cm","6,8","","","","6,4","Elsa di spada giapponese di forma ovale, con i tre fori canonici, quello centrale (nakagoana) per il codolo, il foro di sinistra (kozuka hitsuana) per il coltellino, e quello di destra (kogai hitsuana) per lo spillone. Rappresenta una orecchia di mare (awabi).","In Giappone l'elsa è detta \"tsuba\". La sua funzione primaria è quella di fare in modo che la mano di chi impugna la spada non finisca sulla propria lama, oltre a bilanciare la spada e a proteggere la mano dalla lama dell'avversario.\nIndirettamente, gli tsuba servivano anche a mostrare lo stato sociale e il gusto personale e, come per altri oggetti d'uso, divennero presto un mezzo d'espressione artistica.\nDal XIX secolo, quando la spada e i suoi accessori divennero più decorativi che funzionali, e ancor più dal 1878, a seguito della proibizione di portare la spada, gli tsuba erano prodotti come oggetti da collezione favoriti dagli occidentali, che li vedevano come una originale e nuova forma d'arte. Molti di questi oggetti raggiunsero infatti l'Europa già nell'Ottocento.","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [7422,"2p030-06487","3","00630666","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","tappeto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","inizio","1900","ca.","1910","ca.","","","","","manifattura caucasica","esecutore","lana","cm","","104","","","143","Tappeto appartenente all'area di Kuba, nel Caucaso nord-orientale; bordura a fondo rosso con motivi geometrici, campo centrale chiaro con motivo laterale delle spade, tre per lato, al centro tre riccioli e un medaglione ottagonale a fondo rosso.","Il campo a fondo bianco è molto raro nei cosidetti \"Pirebedil\". Vari e ben disegnati i motivi del campo, con la presenza del decoro \"a corna di montone\" contrappuntato da un ottagono, da fiori \"fiammati\" comuni negli Shirvan e da uccelli geometrici. Le cornicette a sbarre multicolori accompagnano frequentemente questo impianto.","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [7423,"2o090-00200","3","01973971","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","","DIVINITA' e BAMBINO","Hotei e karako","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","ultimo quarto","1875","ca.","1899","ca.","Komin","","notizie metà sec. XIX","","","","avorio tinto||avorio dipinto","mm.","33","45","30","","","Netsuke raffigurante Hotei seduto comodamente sul suo sacco, tra le pieghe del quale si è intrufolato un \"bambino cinese\" (karako), quasi schiacciato dalla mole della divinità. I due fori dell'himotoshi, uno di dimensioni maggiori rispetto all'altro, si trovano nel lato inferiore della composizione.","Il Davey (1974, p. 485, n. 1231) metteva in relazione questa firma con un esponente della famiglia Ono, attivo nel XIX secolo; quest'analisi è a nostro avviso corretta, considerando le affinità tra questo netsuke e quelli firmati Ono Ryomin conservati nella collezione Lanfranchi.","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7424,"8g060-00171","3","02140898","R03/ ASP Istituti Milanesi Martinitt e Stelline e Pio Albergo Trivulzio","arredi e suppellettili","scrivania","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","orfanotrofio","provinciale","Istituto Milanese Martinitt e Stelline","Via Pitteri, 56","","","","","sec. XX","","1910","post","1920","ante","","","","","","","legno||pelle","cm","83","145","72","","","Scrivania in legno con doppia cassettiera a due cassetti, cassetto centrale e piano in pelle rossa.","","2013","discreto","proprietà Ente pubblico non territoriale","2013.0","","ASP Istituti Milanesi Martinitt e Stelline e Pio Albergo Trivulzio","Cenedella, Cristina","","2013.0","Amaglio, Silvia","ASP Istituti Milanesi Martinitt e Stelline e Pio Albergo Trivulzio","","","","",519410.6948,5035760.4297,3,23,"LAMBRATE - ORTICA",45.47510220870088,9.248341748600325,"(45.47510220870088, 9.248341748600325)"],
    [7425,"4y010-26864","3","01967380","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Magazzino di polveri da sparo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVII/ XVIII","","1698","post","1706","ante","Vauban, Sébastien Le Prestre","","1633 ante-1707","(?)","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello/ grafite","mm","324","394","","","","disegno in scala, conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a inchiostro nero utilizzando tiralinee e compasso; campiture ad acquerello rosa nello spessore delle murature e grigio scuro per le ombreggiature; marginatura spessa a inchiostro nero. Il disegno è tracciato su supporto di carta avorio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Darsena\". Il soggetto indicato da Giacomo Sardini non corrisponde in realtà a quello rappresentato nel disegno, in quanto si tratta di un magazzino di polveri da sparo ideato da Sébastien Le Prestre de Vauban - ingegnere al servizio del re di Francia Luigi XIV tra il 1655 e il 1707 - schematizzato in una pianta sezionata prima della copertura per mostrare l'impianto tipologico dell'edificio.\nNon vi sono certezze sull'esecutore del disegno, che tuttavia sembra associabile a Vauban o a qualche suo stretto collaboratore e, per analogia stilistica, ad altri disegni presenti nella Collezione (Milano, Collezione Sardini Martinelli invv. 3,26; 3,27; 3,32; 3,33; 3,34 e 3,35).\nQuesto disegno è stato successivamente riprodotto, insieme alla sezione dell'alzato, nel trattato di Bernard Belidor \"La Science des Ingegneurs dans la condite des travaux de fortification\", edito a Parigi nel 1729 (vol. IV, cap. IX, tav. 27 fig. 2a, pp. 67-69 ), dove è specificato che si tratta del \"Plan d'un magazin a poudre selon M.r le Ma.l de Vauban\". Belidor ebbe probabilmente grande accessibilità ai disegni di Vauban, che prese come modello principale nell'esporre i principi riguardanti le opere militari all'interno del suo trattato (Blomfield, 1971 p. 52). In particolare diversi sono i riferimenti alla fortezza di Neuf-Brisach, l'ultima e più complessa opera realizzata da Vauban tra il 1698 e il 1706, poco prima della sua morte.\nNel suo trattato Belidor offre una descrizione dettagliata di arsenali e magazzini per la polvere da sparo secondo il modello di Vauban e forse quello rappresentato nel disegno potrebbe far parte proprio del progetto per Neuf-Brisach.\nIl magazzino è protetto lungo il perimetro da un recinto in muratura di forma rettangolare con un'unica apertura. La struttura perimetrale dell'edificio è costituita da murature di forte spessore, che sui fianchi longitudinali presentano possenti contrafforti, per poter sostenere - come si rileva dalla sezione in alzato riprodotta da Belidor - una grande volta in mattoni protetta da una copertura a doppia falda.\nLa competenza di Vauban in fatto di fortificazioni e opere militari, è comprovata dall'ingegnosità della concezione delle aperture: a metà dell'intervallo tra un contrafforte e l'altro si sussegue una serie di fessure particolarmente congegnate per dare aria ai magazzini, ma nello stesso tempo impedire a malintenzionati di gettare all'interno mezzi incendiari per far saltare il magazzino.\nAl centro dei due lati trasversali si trovano rispettivamente l'ingresso e una finestra alta impostata appena sotto la volta.\nUn magazzino per polvere da sparo quasi identico (\"à la Vauban\") fu realizzato intorno al 1729 a Fort Manoel a Malta.","2008","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Caspani, Licia Anna","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [7426,"2p030-03197","3","00628039","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","scultura","","animali","gatti","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1900","ca.","1920","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","bronzo/ doratura","","","","","","","Gatti in bronzo dorato; su quello in piedi è stampato un motivo decorativo floreale.","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [7427,"FB050-00084","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","MOTIVO DECORATIVO A GROTTESCHE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","matita e acquerello su carta","","23","34,2","","","","sulla base tracciata a matita, il colore è steso all'acquerello bruno in diverse tonalità; asse di simmetria della composizione tracciato a matita; nella parte destra, contorni con inchiostro più scuro; carta grezza verdastra","Il gruppo di fogli di cui questo fa parte sembra costituire il modello per la decorazione a grottesche degli spicchi di un soffitto a crociera a più campate. Una realizzazione simile (ma che non corrisponde ai disegni qui schedati) è quella visibile oggi nell'atrio del palazzo su via Santo Spirito.","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [7428,"2o060-00140","3","00642304","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","Figura maschile e figura femminile con bambino in braccio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","metà","1840","ca.","1860","ca.","Gonin Francesco","","1808/ 1889","","","","carta/ matita","mm.","141","78","","","","Matita nera su carta bianca.","Sul cartoncino di supporto una nota riferisce il disegno a Francesco Gonin: l'attribuzione è senz'altro da confermare, per confronto con alcuni studi preparatori eseguiti da Gonin per le celebri vignette dell'edizione 1840-42 dei \"Promessi Sposi\" di Alessandro Manzoni (cfr. p. 147, fig. n° 70 in \"Francesco Gonin 1808-1885\", a cura di F. Dalmasso e R. Maggio Serra, Torino 1991). Come suggerisce Riccardo Lampugnani in un appunto posto sul supporto, il disegno è forse preparatorio per una illustrazione, finora non rintracciata.","2006","mediocre","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7429,"q7020-00043","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","piatto","","paesaggio","paesaggio con architetture","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVIII","seconda metà","1750","ca","1800","ca","Guangiroli, Angelo Maria","","1750/ 1800","attribuito","","","maiolica","cm","2,5","","","36,5","","Piatto con tesa a orlo mistilineo e modanato.\nAl centro un gruppo di edifici turriti sorge da un'isola di terra con piante; lo sfondo è attraversato da velature che rappresentano il cielo; tutt'intorno, uccelletti schematici in volo. Lungo la cornice: rametti fogliati escono dal perimetro, mentre, in alto, pendono gruppi di nuvole \"a goccia\".","Il piatto proviene dalla collezione privata di Maria Caronni Lomazzi, che lo acquistò nel 1934. Le maioliche con questa tipologia decorativa appartengono alla produzione pavese, della seconda metà del XVIII secolo, in particolare a quella dei cosiddetti \"latesini\". L'attribuzione è resa certa dalla presenza dell'iscrizione \"Pavia\" sul retro di un vassoio ellittico con decoro analogo; l'iscrizione è affiancata da una marca con le lettere \"A\" e \"G\", probabilmente da riferirsi alla manifattura di Angelo Maria Guangiroli, comproprietario con i Rampini e conduttore della fornace in Borgo Ticino tra il 1749 e il 1769.","2015","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","2015.0","","S27","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [7430,"2p030-03208","3","00628049","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","scultura","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","prima metà","1900","ca.","1949","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","terraglia/ pittura","cm","7,5","5,5","4","","","Vaschetta in terraglia dipinta con fiori gialli, verdi, bianchi.","","2004","discreto","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [7431,"q7010-00131","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","Assortimento servizio da tavola","50.0","decorazioni e ornati","figure cinesi","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVIII","seconda metà","1780","ca.","1780","ca.","Ferretti, Antonio","","notizie 1750-1810","","","","maiolica","cm||cm||cm||cm||cm||cm||cm||cm||cm||cm","3,2||3||2,9||3,8||2,9||2,7||3,3||2,9||3||4","","","24||24||23,8||23,5||24,1||24||24||24||24||23,5","","Vasellame da tavola assortito, in smalto bianco brillante, composto da trentatré piatti piani e fondi, tre sottobottiglia, tredici sottobicchieri e un portampolle. I piatti piani hanno una forma esalobota con un rafforzamento sul bordo e con una lobatura che prosegue anche sulla balza. I piatti fondi invece hanno un bordo sottile e balza liscia senza alcuna costolatura.\nIl portampolle è invece costituito da due bassi cilindri con bordi rilevati e uniti da una stretta e alta asta a cinghia con un semplice occhiello superiore. La variegata quantità di elementi è accomunata da una tipologia decorativa a piccolo fuoco la cui bellezza ha reso molto noto il servizio. Su ogni pezzo compare una figuretta orientale o turca altamente caratterizzata e colta in diverse posizioni. L'atmosfera è onirica: i personaggi sono in un dialogo intimo con l'elemento naturale che è rappresentato da insetti quali farfalle, o uccelli come il colibrì o il cigno. Ogni personaggio ha un abbigliamento regale, e la postura denota una grande nobiltà: tra le mani reggono bastoni con campanelle alle estremità, le scarpe sono a punta, i cappelli ricchi ed elaborati.","L'assortimento è parte del legato Ermes Visconti. La raffinata ed elaborata creazione di questo assortimento è attribuita alla manifattura Antonio Ferretti di Lodi ( Levy 1962; Gregorietti, 1964, p. 59; Novasconi, Corvi, Ferrari 1964, p. 221; Gelmini 1995, nn. 227-232, 235-236). Il servizio rappresenta una grande eccellenza esecutiva e tecnica di forte impatto e originalità. Non è ancora stata appurata la fonte iconografica dei soggetti.","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","","","","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [7432,"q7020-00142","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","albarello","2.0","architettura","architetture","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XX","secondo quarto","1949","ca","1950","ca","Veschini, Iolando","","sec. XX","attribuito","","","maiolica","cm","24,5","","","11,9","","Albarello, foggiato e rifinito al tornio, con corpo cilindrico rastremato nella parte mediana, spalle arrotondate, basso collo svasato e piede espanso ad anello. \nLa decorazione, in monocromia blu, presenta un borgo alberato su terreno mosso e cespuglioso. Sul corpo e sul piede si alternano fasce e filettature concentriche. Sotto la base è visibile il marchio di fabbrica rappresentato da una torre stilizzata sormontata da una pianta, affiancata dalle lettere \"D. G.\" e dalla scritta \"IN DERUTA MADE IN ITALY\".","L'albarello è stato realizzato a Deruta, intorno al 1950, da Iolando Veschini con manifattura Società Anonima Industria Maioliche Giuseppe Grazia. \nLa Società Anonima Industria Maioliche Giuseppe Grazia venne costituita nel 1922 da Ubaldo Grazia, e intitolata al padre Giuseppe che, nel XX secolo, aveva ottenuto importanti riconoscimenti per la sua produzione artistica di ceramiche. Il fondatore impostò una produzione basata sulla fedele riproduzione degli originali derutesi del Rinascimento, in cui eccelleva nelle opere a lustro, ma tanto il rapporto con Alpignolo Magnini, quanto il successo commerciale dell'azienda, lo portarono verso una produzione diversa, eclettica e aperta a stilizzazioni modernistiche e a imitazioni di produzioni di altri centri, è questo il caso dell'albarello qui in esame. \nL'esemplare analizzato presenta forma e decorazione riprese da produzioni settecentesche napoletane, con ogni probabilità, fonte diretta d'ispirazione sono alcuni albarelli della collezione Milziade Magnini, oggi esposti nel Museo Regionale della Ceramica di Deruta. L'autore, Iolando Veschini, ha operato presso la fabbrica, tra il 1947 e il 1960.","2015","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","2015.0","","S27","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [7433,"2p030-03239","3","00628080","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","dormeuse","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","","1760","ca.","1789","ca.","","","","","manifattura francese","esecutore","legno di noce/ intaglio/ doratura","cm","87","230","110","","","Dormeuse con parti laterali intagliate a motivi fogliati dipinti; seduta in tessuto di seta a decoro floreale come i cuscini.","Dormeuse in stile Luigi XVI.","2012","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [7434,"w1020-00105","3","02035500","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","San Paolo eremita","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XV","seconda metà","1450","post","1500","ante","Maestro di San Paolo eremita","","","attribuito","ambito lombardo","","marmo/ scultura","cm","220","80","45","","","Figura maschile velata con barba lunga e aureola. In vista porta una cintura che stringe le vesti. nella mano destra tiene un libro chiuso. Nel braccio sinistro è infiòlato un bastone in ferro.\nSul retro: non vi è alcuna definizione formale, ma la superficie è quasi piatta e presenta i segni della sbozzatura. \nal centro del busto è inserito, in un piccolo alloggiamento, il gancio d'ancoraggio in ferro saldato al marmo con piombo \nsi notano gli ampi inserti di cemento (?) che saldano le parte originarie staccatesi","La critica è sempre stata unanime nell'attribuire l'opera all'ambito lombardo, nella fattispecie sono stati citati i Mantegazzi e i Piatti.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [7435,"FB070-00091","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","matita nera su carta millimetrata","","19,3","","","","44,3","","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [7436,"2p030-03328","3","00628148","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","vetri","vaso","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1930","ca.","1940","ca.","","","","","manifattura veneziana","esecutore","vetro opalino","cm","32,5","","","7,5","","Vaso in vetro di colore verde.","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [7437,"w1020-00248","3","02035641","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","allegorie, simboli e concetti","Figura allegorica femminile","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XVIII","metà","1745","post","1755","ante","","","","","","","terracotta/ scultura","cm","38","20","14","","","figura femminile velata co il seno sinistro scoperto. Le mani sonbo entrambe portate al petto. il panneggio rigonfio copre la parte inferiore del corpo.","modello per sculture per la decorazione del Duomo la cui collocazione finale rimane ignota.","","","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [7438,"FB070-00085","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","matita nera su carta millimetrata","","60","","","","74,7","girali vegetali che terminano con ricci e foglie","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [7439,"w1020-00023","3","02035425","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","statua","","sacro","San Luca","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XV","inizio","1400","ca.","1410","ca.","","","","","ambito dei Maestri renani","","marmo","cm","191","64","59","","","La statua identificata come S. Luca, per gli attributi convenzionali del libro e del toro alato, rispettivamente nella mano sinistra e destra è rappresentato come un uomo maturo con capelli ondulati, barba lunga bipartita e un ampia fronte stempiata. La testa è, reclinata sul lato dx, Il santo indossa una lunga veste. \n Sul retro nella parte inferiore, pur essendo già definita la soluzione formale, la superficie non è levigata ma presenta i segni della punta, mentre nella parte alta non vi è def-nella parte inferiore, pur essendo già definita la soluzione formale, la superficie non è levigata ma presenta i segni della punta, mentre nalla parte alta non vi è definizione formale e la superficie presenta i segni della sbozzatura Al centro del busto è inserito, in un piccolo alloggiamento, il gancio d'ancoraggio in ferro saldato al marmo con piombo.","La statua proviene dal capitello del pilone 84. \nL'opera è stilisticamente ascrivibile all'ambito della Scuola renana che lavorò presso la Fabbrica tra il 1390 e il 1410.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [7440,"2o060-00122","3","00642291","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","mitologia","APOLLO E DAFNE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","ambito italiano","","carta/ carboncino/ gessetto","mm.","261","190","","","","","Sul cartoncino di supporto compare una annotazione a matita, con una proposta di attribuzione a Pietro Ronzoni, pittore bergamasco, suggerita da Marco Valsecchi.","2006","mediocre","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7441,"q7020-00103","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","piatto","","animali","pavone","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XX","secondo quarto","1933","ca","1934","ca","Melandri, Pietro","","1885/ 1976","attribuito","","","maiolica/ lustratura","cm","6,7","","","32","","Piatto a forma di bacile, con stretta tesa orizzontale, parete svasata, fondo piatto, piede largo e appena profilato. Sul recto, in posizione preminente, un pavone, incidente verso destra. Sul recto, presso l'incavo del piede, è tracciata in nero la firma \"MELANDRI\".","Il piatto è stato realizzato a Faenza, all'inizio degli anni trenta del XX secolo, da Pietro Melandri. Esso è un raro esempio dei legami dell'artista con la tradizione ceramica, tradizione che abbandonerà progressivamente per aderire alla grande plastica italiana. \nL'opera sembra essere un omaggio voluto ad alcuni archetipi della ceramica italiana, attestati sin dalla fase medievale, l'uso della forma a bacile e il tema del pavone; ancora, è alla cultura orientale, e all'aspetto tecnico a lei peculiare, il lustro metallico, che Melandri guarda nella realizzazione di questo piatto.","2015","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","2015.0","","S27","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [7442,"FB070-00007","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","matita nera su carta","","10,5","","","","15","un foro rettangolare è al centro del foglio incorniciato da nastri dall' andamento ondulato e che alle estremità si avvolgono in volute. E' uno studio per cartiglio\n\nSegni di matita sul verso","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [7443,"2o050-00058","3","00642192","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","veduta","VEDUTA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","prima metà","1848","","1848","","Bossoli Carlo","","1815/ 1884","","","","carta/ matita","mm","220","306","","","","carta bianca ingiallita; matita chiara e matita scura","","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7444,"FB060-00058","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","MOTIVO DECORATIVO PER CANCELLO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","matita su carta","","18,7","32,8","","","","sul verso motivo decorativo a matita e scritte assai consinte e non più leggibili","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [7445,"2o090-00109","3","01973880","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","","UOMO","Guardiano di tempio","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","inizio","1800","ca.","1810","ca.","","","","","ambito giapponese","esecutore","legno di bosso","mm.","73","25","15","","","Il netsuke raffigura un guardiano di tempio: indossa un copricapo eboshi e tiene nella mano sinistra una lanterna in bronzo con la quale illumina la strada mentre perlustra di notte e sotto la pioggia, riparato da un ampio ombrello, l'area recintata del tempio; ai piedi indossa i sandali geta. Sul retro è presente un unico foro.","Un pezzo molto simile a questo si trova nel Museo di Arte Asiatica di Budapest (Cseh 2001, p. 69, n. 187); un altro analogo è nella collezione Werdelmann di Dusseldorf (Jirka-Schmitz 2005, p. 105, n. 372).","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7446,"2o070-00177","3","01938611","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","veduta","Interno","Scena raffigurante una cantina con botte","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","prima metà","1800","ca.","1849","ca.","","","","","ambito Italia settentrionale","","carta bianca/ inchiostro bruno/ acquerellatura bruna","mm.","160","256","","","","","L'ambientazione della scena all'interno di una cantina è probabilmente in relazione con il soggetto dell'opera cui il disegno si riferisce, che non è stata individuata. Per i caratteri dovrebbe essere riferibile alla prima metà dell'800.","2007","buono","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2007.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7447,"w1020-00531","3","02035767","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","San Naborre","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","post","1899","ante","Buzzi Leone, Luigi","","1823-1909","attribuito","","","gesso","cm","98","27","23","","","Figura virile in armiatura roamana, il volto inclinato verso il basso e rivolto a sinistra.","Modello per al statua collocata sul fianco meridionale, attrubuita senza supporto di documenti.","","","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [7448,"2p030-03187","3","00628029","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","trumò","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","seconda metà","1750","ca.","1799","ca.","","","","","manifattura lombarda","esecutore","legno di noce/ intaglio","cm","265","107","50","","","Trumò con ribalta e tre cassetti, parte superiore a due sportelli sormontata da due volute, pennacchio centrale e vetro inciso, bordi decorati a volute e fiorellini dorati.","Il trumò è un mobile a due corpi, tipico del Settecento italiano, formato da una cassettiera con ribalta e da una alzata, lunga e stretta chiusa da ante pannellate o a vetri. Il mobile in oggetto dovrebbe essere di manifattura lombarda per la presenza di filettature scure nella parte superiore. E' probabile che le maniglie e le serrature delle chiavi non siano originali, come l'analisi delle stesse dimostra.","2004","discreto","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [7449,"4y010-27265","3","02056584","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto di monumento funebre a parete","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1583","post","1621","ante","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","250","192","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a inchiostro bruno a penna in parte con tiralinee e compasso e in parte a mano libera; le ombreggiature sono eseguite con inchiostro bruno acquerellato; il supporto è di carta pesante colore avorio e presenta una doppia marginatura a inchiostro bruno","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"Mausolei sepolcrali\" con la definizione \"155 con nichia e statua\".\nIl disegno, attribuito a Giovanni Battista Montano da V. Pracchi su segnalazione di A. Bedon (Pracchi, 1991 p. 20) e da L. Fairbairn (Fairbairn, 1998 vol. II, Appendix 8, p. 770) è incorniciato come altri di analogo soggetto (Milano, Collezione Sardini Martinelli invv. 6,30; 6,36; 6,49; 6,60; 6,69; 6,79; 6,93) da una doppia marginatura, di cui quella interna, a doppia linea, è tagliata in alto dall'elemento decorativo terminale (una croce trilobata su urna) e in basso dalla zoccolatura del basamento, che sembra poggiare sulla linea inferiore della marginatura esterna.\nLa composizione architettonica, tripartita e simmetrica secondo la mezzeria, si eleva su un alto basamento articolato dai sostegni degli elementi superiori, avanzati e poggianti su una zoccolatura unica alla base. Gli elementi che si stagliano davanti a un rialzo della muratura sopra il basamento, sembrano raffigurare un sepolcro centrale affiancato da due urne funerarie e hanno una forma arrotondata segnata dal decoro a volute contrapposte. Le due urne laterali sono sormontate, tramite un elemento sagomato di raccordo, da un frontone curvilineo su cui è adagiato un angioletto con tromba. Il sepolcro riporta tra le volute una testina di cherubino ed è concluso superiormente da un piano. Sopra il terzo livello si sviluppa la composizione architettonica e decorativa del monumento. La campitura centrale presenta in corrispondenza del sepolcro un rialzo con riquadratura per iscrizione affiancato da volute, che costituisce il piedistallo per la statua drappeggiata posta al centro di una nicchia o riquadratura ad arco. Ai lati sono due coppie di colonne ioniche che sostengono ciascuna un tratto di cornicione tramite un piedritto, divise da una riquadratura sagomata e da una testina di cherubino con le ali incrociate che funge da mensola per il piedritto che sostiene un terzo tratto di cornicione sopralzato rispetto ai laterali, sopra cui è posta un'urna fumante. Il cornicione delle due colonne interne sostiene invece la struttura terminale della campitura centrale, ossia due montanti decorati da pendenti che inquadrano l'arco a doppia ghiera e sostengono un frontone interrotto a volute contrapposte. Tra le volute si erge una cartella ovale con cartigli sorretta da una testina di cherubino posta al centro dell'arco e portante un'urna con croce trilobata posta su piedistallo. Il disegno riassume nella leggiadria del tratto, nella complessità della composizione e nella qualità del repertorio decorativo, le caratteristiche dello stile di Montano, che gioca con gli elementi architettonici e ornamentali creando equilibrismi tra oggetti portanti e portati.","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [7450,"2o090-00363","3","02021585","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","UOMO","Intagliatore","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","secc. XIX/ XX","fine/inizio","1890","ca.","1910","ca.","Haruyuki","","","","","","avorio tinto||avorio dipinto","mm.","30","41","30","","","Questo okimono raffigura un artigiano intento ad intagliare nel legno con una grande sgorbia un motivo a forma di testa di scettro ju-i; ai suoi piedi e sull'intaglio sono posati casualmente altri strumenti da lavoro, mentre nei pressi della sua gamba sinistra è visibile una borsa dotata di alto manico rigido.","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7451,"FB070-00063","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","4.0","decorazioni e ornati","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","spolvero, matita nera su carta","","18,4","","","","15,4","un elmo a forma di testa di delfino alato e dentato, decorato con una foglia d'acanto sulla fronte e una testa di drago sulla calotta, raffigurato di profilo davanti un incrocio di un arco, una freccia, un tridente e una lancia\nnel verso: un tridente con un intreccio di delfini","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [7452,"2o050-00129","3","01938533","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","paesaggio","Paesaggio con architetture","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","secc. XIX/ XX","","1890","ca.","1916","ante","Bertelli Luigi","","1833/ 1916","","","","carta/ carboncino","mm","289","252","","","","carta velina","Il disegno fa parte di un insieme, con numeri di inventario da 5008 a 5026, conservati da Riccardo Lampugnani in una cartelletta di cartone con etichetta che reca l'iscrizione a penna \"Luigi Bertelli 20 disegni originali\" e, sempre a penna: \"1852-1916, e altri\". I disegni pevenuti al museo Poldi Pezzoli sono 19. Il disegno mancante è documentato da una foto nell'Album \"D 15\" e rappresenta una piccola figura femminile davanti a un albero. Nello stesso Album è conservata una foto in b/n del presente disegno (recto). La datazione post quem proposta indica il periodo tardo dell'attività di Bertelli, caratterizzato dallo studio dal vero (prediletto dall'artista) del paesaggio reso con un tratto sintetico in una impaginazione di ampio respiro che spesso presenta un punto di vista lontano e rialzato. Il disegno presenta analogie con il dipinto \"Casetta a San Lazzaro\" del 1878-80 (v. Montanari- Betini 1984), in collezione Minelli a Bologna, nel tipo di architettura in prospettiva e nell' impaginazione del paesaggio con linea alta dell'orizzonte.","2007","mediocre","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7453,"FB070-00040","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","cartone, matita nera su carta oleata","","18","","","","31,4","un'aquila piumata con becco apuntito,chiuso, raffigurata a metà con l'ala spiegata","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [7454,"w1020-00209","3","02035599","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","San Giovanni Bono entra in Milano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XVII","fine","1650","post","1699","ante","Bussola, Cesare","","","attribuito","","","terracotta/ rilievo","cm","98,5","74","22","","","Dall'estremità destra, attraverso un fornice con timpano spezzato mistilineo, entra il corteo di S. Giovanni Bono. Al margine della scena un personaggio in abiti seicenteschi trattiene il cavallo che sembra voler invertire la direzione puntando il muso verso l'angolo inferiore destro del rilievo. Sotto un baldacchino con le nappe mosse dal vento vi è la figura del santo a cavallo, sormontato da una carola di putti festanti e due cherubini, più in basso. Davanti a lui una donna inginocchiata, guarda l'arcivescovo, trattenendo in bambino vicino a sé. Sull'estremità sinistra un armigero a cavallo, di spalle, si volge allo spettatore. Sul fondo lavorato a basso rilievo si presenta la folla di astanti e la veduta di Milano.","Modello per il rilievo della cappella di S Giovanni Bono rappresentante l'entrata del Santo a Milano. Eseguito dal Bussola.\nSi vedano gli studi pubblicati da Francesca Bianchi Janetti.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [7455,"SW4t1-00059","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","disegno","disegno","","composizione di invenzione","Composizione","Nutrimenti - Progetto","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","","","","","sec. XXI","inizio","2018","post","2018","ante","Nannicola, Sergio","","1958-","","ambito italiano","","carta/ inchiostro","mm","250","223","","","","","Opera realizzata per la Residenza d'Artista, Isola Comacina.","","","proprietà Stato","2020.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Mariani, Anna","Gigante, Rita","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [7456,"w1010-00180","3","02035684","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Costruzione del Duomo di Milano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XX","metà","1900","post","1999","ante","Sebastio, Nicola","","m. 2006","attribuito","","","bronzo/ fusione","cm","107","32","29","","","Stilizzata raffigurazoine dell'erezione della cattedrale con ponteggi intorno ad affastellati pinnacoli.","Opera tributo al cantiere della cattedrale.","","","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [7457,"2o090-00278","3","02021501","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","FIORI","Crisantemi su foglia di loto","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","ambito giapponese","esecutore","legno","mm.","17","42","4","","","Su una foglia di loto (hasu) sta posato uno stelo fogliato di fiori di crisantemo (kiku). E' presente un solo foro sul lato inferiore della composizione.","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7458,"2o060-00083","3","00642269","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","TESTA DI CRISTO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XVIII","","1700","ca.","1799","ca.","","","","","ambito italiano","","carta/ sanguigna/ gessetto","mm.","277","206","","","","Recto: studio per testa di Cristo; a sanguigna e gessetto bianco su carta azzurra tinta. Verso: altro studio per testa di Cristo; a sanguigna e gessetto bianco su carta azzurra tinta. Filigrana intera in basso a destra: iniziali A e M in corsivo.","Il foglio, che non reca alcuna attribuzione, è probabilmente da assegnare ad un anonimo artista italiano, attivo nella prima metà del XVIII secolo.","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7459,"w1020-00067","3","02035466","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","essere umano e uomo in generale","Donna in abito cortese","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XIV","fine","1390","","","1400","","","","","ambito lombardo","","marmo/ scultura","cm","51","19","14","","","Figura femminile in abiti cortesi. L'abito, a collo alto è chiuso da tre bottoni. La veste è lunga fino ai piedi. Stretta da una cintura posizionata sotto il seno.\nla mano sinistra è alzata , il dito indice sembra indicare qualcosa. Nella mano destra sorregge un libro chiuso. I capelli sono lunghi e ondulati. \nSul retro: l'opera si presenta finita. Al centro del busto è inserito, in un piccolo alloggiamento, saldato al marmo con piombo, il gancio d'ancoraggio in ferro, a sezione quadrata, al quale manca l'anella terminale","Proveniente da capitello di pilone 52. L'opera riporta i dettami stilistici e di costume dell'ambiente cortese della fine del 1300. Di difficile attribuzione ad una precisa mano è possibile acriverla all'ambito lombardo.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [7460,"2p030-03313","3","00628137","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","lampada","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1940","ca.","1950","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","bronzo","cm","61,5","","","15","","Lampada fiorentina a stelo.","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [7461,"2p030-03207","3","00628048","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","piattino","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","prima metà","1900","ca.","1949","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","argento/ incisione","cm","","","","14,2","","Piattino tondo in argento con incisione centrale.","Piccolo piattino in argento, di semplicissima fattura, con al centro un monogramma formato dalle lettere GL.","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [7462,"2o070-00029","3","00642361","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","veduta","VEDUTA DI PORTO CON BATTAGLIA NAVALE","Scena per Il Corsaro raffigurante una battaglia navale","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","secondo quarto","1837","ca.","1837","ca.","Vacca Luigi","","1778/ 1854","attr.","","","carta bianca/ inchiostro bruno/ acquerellatura grigia/ matita","mm.","283","380","","","","","Interessante per la ricetta tecnica presente al verso.","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2006.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7463,"2o090-00340","3","02021562","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","BAMBINI","Due bambini che giocano","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","ultimo quarto","1875","ca.","1899","ca.","Gyokumin","","","","","","avorio tinto||avorio dipinto","mm.","33","33","22","","","Netsuke-okimono raffigurante due bambini che giocano a fare la guerra: uno in piedi tiene per i capelli l'altro mentre è in procinto di sferrare un colpo con il coltello trattenuto con l'altra mano; il bambino più in basso mantiene con la mano sinistra una corda legata ad un cannone giocattolo.","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7464,"2o060-00175","3","00642323","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","BUSTO FEMMINILE/ TESTA D'UOMO DI PROFILO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","secondo quarto","1825","ca.","1849","ca.","Carnovali Giovanni detto Piccio","","1804/ 1873","","","","cartoncino/ matita","mm.","114","68","","","","Recto: testa di donna velata, di profilo, a matita su cartoncino bianco. Verso: testa d'uomo con barba, di profilo, a matita su cartoncino bianco.","L'attribuzione a Piccio, senz'altro da confermare, è annotata sul cartoncino di supporto.","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7465,"2p030-03432","3","00628245","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","piattino","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","","1745","ca.","1789","ca.","Clerici, Felice","","notizie 1745-1789","","","","maiolica/ pittura","cm","","","","14,7","","Piattino con bordo liscio leggeremente rialzato con figura maschile con turbante piumato immerso in un paesaggino.","Felice Clerici aprì la propria manifattura per la produzione di maiolica nel 1745, nella zona di San Vittore di proprietà dell'Ospedale Maggiore di Milano, di cui era amministratore. Le sue maioliche, con cotture a piccolo fuoco, tendevano a gareggiare con quelle lodigiane contemporanee. I motivi decorativi si ispirano dapprima alla decorazione floreale di tipo lodigiano, in seguito, secondo la moda imperante delle cineserie, interpretando con un gusto garbato e ironico tutto milanese, modelli orientali cinesi di epoca Ch'ing e porcellane Imari giapponesi, oppure i tipici \"paesini e figure a smalto\" con scene popolate da personaggi ripresi dal teatro e dalla vita popolare e cittadina del tempo. Nel 1789 la fabbrica chiude per fallimento.\nIl manufatto in precedenza si trovava nel piano seminterrato di Villa Necchi.","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [7466,"w1020-00303","3","02035852","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","profeti","Amos Profeta","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XIX","prima metà","1800","post","1850","ante","Marchesi, Pompeo","","1783-1858","attribuito","","","terracotta/ scultura","cm","105","18","20","","","figura di vecchio, con il capo velato, chinato la mano sinistra che tratiene il pannaggio sul bacino.","Modello per statua da collocarsi sul fianco meridionale del Duomo.","","","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [7467,"2p030-03110","3","00627959","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","lampada","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","secc. XIX/ XX","fine/inizio","1890","ca.","1910","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","ottone/ doratura||granito verde||seta","cm","190","33","","64","","Lampada con fusto sottile in ottone dorato, base triangolare in granito verde, paralume in seta avorio plissettato con passamaneria dorata.","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [7468,"2o060-00045","3","00642241","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","Scena sacra","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","prima metà","1800","ca.","1850","ca.","Ademollo Luigi","","1764/ 1849","attr.","","","carta/ matita/ penna/ inchiostro/ acquerellatura","mm.","125","115","","","","Controfondato. Matita, penna, inchiostro nero, acquerello bruno su carta bianca.","Sul passepartout, una annnotazione, siglata A.M., riferisce il disegno a Luigi Ademollo. L'attribuzione è senz'altro da confermare: questo piccolo studio, infatti, per il tratto nitido e fermo, per la scena spoglia e severa, per il ritmo asciutto della composizione è assai vicino al foglio con un \"Episodio della vita di Sant'Ambrogio\" a penna, acquerello e biacca recentemente pubblicato da Adriano Cera (cfr. A. Cera \"Disegni, acquerelli, tempere di artisti italiani dal 1770 ca. al 1830 ca., Bologna 2002, vol. 1, fig. 4).","2006","mediocre","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7469,"SW4t1-00044","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","disegno","disegno","","composizione di invenzione","Composizione astratta","Info-grafia con \"verde - comacino\"","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","","","","","sec. XXI","inizio","2016","post","2016","ante","Cardini, Marco","","notizie 2000","","ambito italiano","","carta/ acquerello/ china","mm","210","298","","","","","Opera realizzata per la Residenza d'Artista, Isola Comacina.","","","proprietà Stato","2020.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Mariani, Anna","Gigante, Rita","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [7470,"2o090-00216","3","01973987","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","","DIVINITA' e DEMONE","Okame, Shoki e un demone","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","ultimo quarto","1875","ca.","1899","ca.","Nagayuki","","notizie ultimo quarto sec. XIX","","","","avorio tinto||avorio dipinto","mm.","42","37","30","","","Netsuke raffigurante una composizione con Okame che da una bottiglia versa del sake a Shoki seduto; quest'ultimo le palpeggia il fondoschiena, mentre un piccolo oni, in piedi sul lato sinistro di Okame, approfitta del momento per appropriarsi di un oggetto.","Le informazioni fornite da Okada (1951, ad vocem), Ueda (1961, p. 268, n. 738) e Davey (1974, p. 501, n. 1764) sull'artista Nagayuki (attivo verso la metà del XIX secolo e specializzato nella lavorazione del legno) non sono sufficienti per associarlo con l'autore di questo netsuke della collezione Lanfranchi.","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7471,"Q1010-00183","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","La fiera di Porta Genova a Milano a fine Ottocento","La fiera di Porta Genova","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XIX","","1893","ca.","1893","ca.","Anonimo","","sec. XIX","","","","olio su tela","cm","32","47","","","","","","1998","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [7472,"SW4t1-00049","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","disegno","disegno","","composizione di invenzione","Composizione","Senza Titolo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","","","","","sec. XXI","inizio","2016","post","2016","ante","Bressan, Italo","","1950-","","ambito italiano","","carta/ carbone/ grafite","mm","295","203","","","","","Opera realizzata per la Residenza d'Artista, Isola Comacina.","","","proprietà Stato","2020.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Mariani, Anna","Gigante, Rita","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [7473,"FB070-00128","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","spolvero, matita nera su carta||penna a inchiostro su carta","","37,3","","","","28","stemma diviso in quattro parti: quella destra in alto e sinistra in basso con due torri merlate con due finestre e un portale da cui parte un sentiero. Le altre due parti con delle croci\nDelle scritte indicanti i coloriper le torri (rosso), per il fondo (cielo), per le croci (argento) per il loro fondale (rosso) e per il sentiero (terra)\n\nNel verso :Cagliari","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [7474,"2o060-00334","3","01967191","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","ritratto","Ritratto della signora Luigia Ceriani Gargantini (?)","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","secondo quarto","1825","ca.","1849","ca.","Pagani J.","","notizie 1830-1840","","","","carta/ matita","mm.","460","382","","","","A matita nera grassa e matita rossa su carta bianca.","Una foto del disegno, datata giuno 1969, è conservata nell'album D. 6. L'opera è quindi entrata nella collezione di Riccardo Lampugnani prima di questa data, probabilmente con l'eredità materna: sul cartoncino di supporto, infatti, Riccardo Lampugnani ha annotato il nome della signora Luigia Ceriani maritata Gargantini, poi Gargantini Piatti. Il foglio sembra databile agli anni '30 o '40 del XIX secolo. Dell'artista che firma il ritratto, J. Pagani, nessun'altra notizia.","2008","mediocre","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7475,"q7020-00109","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","vaso","","mitologia","carro trionfale","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XX","secondo quarto","1929","ca","1930","ca","Gio Ponti","","1891/ 1979","attribuito","","","terracotta/ smaltatura","cm","35,5","","","32","","Grande vaso dal corpo schiacciato su base ovale svasata, con bocca dal labbro rigonfio, modellato a stampo di terracotta chiara color camoscio, verniciato all'interno e rivestito esternamente di smalto color sangue di bue. \nLa decorazione, presente solo sul lato anteriore, vede una biga guidata da una figura alata che sventola uno stendardo. Sotto la base in nero l'emblema della corona stilizzata e la dicitura \"Ginori\" e il numero, sottolineato, \"1324\".","Il vaso appartiene alla produzione Richard-Ginori progettata da Gio Ponti attorno al 1930. Il vaso fa parte della famiglia di maioliche del \"gran rosso di Doccia\" che preferiscono un discorso plastico a uno pittorico, pur riprendendone alcuni elementi come, nel caso qui in esame, il carro trionfale, riconoscibile anche negli ornati delle ciste di porcellana coeve.","2015","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","2015.0","","S27","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [7476,"2p030-03535","3","00628344","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","pittura","dipinto","","veduta","veduta del ponte di Rialto e del palazzo dei Camerlenghi a Venezia","Veduta del Ponte di Rialto con il Palazzo dei Camerlenghi","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","Collezione de' Micheli","sec. XVIII","secondo quarto","1741","ca.","1742","ca.","Marieschi, Michele||Diziani, Gaspare","","1696-1743||1689-1767","","","","tela/ pittura a olio","cm||cm","54||74","70||90","||6","","","L'opera è parte di un ampio nucleo di opere provenienti dalla collezione de' Micheli, donato da Alighiero de¿ Micheli al FAI nel 1995. Dipinto su tela entro cornice in legno dorato; veduta veneziana.","L'opera è parte dell'ampio nucleo donato al FAI nel 1995 da Alighiero de' Micheli. Il dipinto raffigura una veduta veneziana con il Ponte di Rialto visto da nord, il rinascimentale palazzo dei Camerlenghi a destra, e a sinistra, in scorcio, palazzo Civran. Il dipinto venne eseguito da Michele Marieschi, pittore e incisore veneziano, inizialmente attivo come scenografo, divenuto poi famoso come autore di vedute e \"capricci\". La veduta del Ponte di Rialto venne ripresa più volte da Marieschi, il quale si distinse dai modelli del contemporaneo Canaletto per l'esecuzione a pennellate più dense e corpose, per un'interpretazione più scenografica e per la precisione volumetrica dello spazio architettonico. Le figure in primo piano sono riferibili al pittore bellunese Gaspare Diziani, presso cui Marieschi si formò in giovane età. Questa veduta, insieme alla \"Veduta del Campo dei Frari\", faceva parte nell'Ottocento della collezione Lepke di Berlino; dopo varie vicende collezionistiche, le opere rientrarono in Italia nel 1949 e furono esposte nel 1967 alla mostra dedicata ai Vedutisti veneziani del Settecento.","2019||2004","buono||buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012||2019","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea||Bulla, Caterina","Fondo per l'Ambiente Italiano||Fondo per l'Ambiente Italiano||Fondo per l'Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Ambrosoli, Veronica",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [7477,"4y010-27337","3","02056652","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto di portale per cancello","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","prima metà","1600","","1649","","","","","","ambito romano","","carta/ grafite/ inchiostro a penna","mm","285","293","","","","disegno in scala che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a inchiostro bruno a penna, utilizzando tiralinee, compasso e mano libera; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"Cancelli\" con la definizione \"186 Catro\" [termine lucchese che significa cancello].\nIl disegno è dubitativamente assegnato a Giovanni Battista Montano da Valeria Pracchi (1991, 2a parte) su segnalazione di Anna Bedon e raffigura il prospetto di un ingresso monumentale definito da pilastri culminanti con una sfera, raccordati da massicce volute schiacciate ad altri pilastri di altezza inferiore di identica fattura. Il setto murario sottostante le volute è ornato con una semplice specchiatura rettangolare smussata negli angoli.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [7478,"2o060-00050","3","00642246","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","allegorie, simboli e concetti","FEDE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","secc. XVII/ XVIII","fine/inizio","1690","ca.","1710","ca.","Franceschini Marcantonio","","1648/ 1729","bottega","","","carta/ matita/ penna/ inchiostro/ acquerellatura","mm.","280","312","","","","Controfondato. A matita, penna, inchiostro nero e acquerello grigio su carta bianca. Serie di tre allegorie di virtù.","Il foglio, che non reca alcuna attribuzione, è una copia con lievi varianti del cartone preparatorio eseguito, tra il 1689 e il 1691, da Marcantonio Franceschini per la \"Allegoria della Fede\" destinata a ornare uno dei pennacchi della chiesa bolognese del Corpus Domini (Princeton, Art Museum Princeton University; cfr. fig. 38e in D.C. Miller \"Marcantonio Franceschini\", Torino 2001). La copia, a mio avviso, è stata probabilmente eseguita all'interno della bottega del maestro, tra la fine del XVII e l'inizio del XVIII secolo.","2006","mediocre","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7479,"5q050-00229","3","02137215","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pertinenze decorative","incensiere","1.0","oggetti e strumenti","incensiere a corpo ottagonale, decorazione a dischi e foglie","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XV","","","","","","","","","","arte lombarda","","bronzo/ fusione/ traforo","cm","14","","","21","","Incensiere a corpo ottagonale e a piede esagonale; coperchio a piramide esagonale decrescente coi lati traforati a rettangoli, dischi e foglie.","","2012","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2012.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [7480,"2o050-00007","3","00642163","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","ritratto","TESTA DI DONNA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1860","ca.","1890","ca.","Induno Girolamo","","1827/ 1890","","","","carta/ matita","mm","217","200","","","","carta avorio spessa","Due foto in bn del disegno sono conservate nell'album \"D 6 800-900\"; un'altra foto è nell'album \"D 14\".\nI disegni e le opere pittoriche dell'artista e del fratello Domenico, erano presenti alle numerose mostre sull'ottocento delle gallerie private milanesi tra 1960 e 1970, ma si trattava prevalentemente di piccoli studi, come quello del foglio qui esaminato, dal momento che i due pittori erano tra i maestri più ricercati dai collezionisti lombardi fin dal decennio precedente (\"Catalogo Bolaffi dei pittori dell'800\", 1964 e 1969), oltre ovviamente che negli anni successivi alla morte dei due pittori, e in particolare negli anni venti e trenta del novecento, in concomitanza con le mostre di Firenze nel 1922, della biennale di Venezia del 1924 (curate da Ojetti) e di Milano del 1933 (curata da Nicodemi).\nUn quadro di Gerolamo Induno, \"Soldat suisse\", era appartenuto al \"chevalier Gargantini\", come documenta il catalogo dell'Exposition Universelle di Parigi del 1855 (F. Mazzocca 1984). Appartenuto alla famiglia del ramo materno di Riccardo Lampugnani, questo quadro non risulta essere compreso tra le opere del lascito Lampugnani-Gargantini-Piatti pervenuto al museo Poldi Pezzoli; la presenza del quadro nella collezione di famiglia non dovette essere ignorata da Riccardo Lampugnani ed è plausibile che abbia indirizzato quest'ultimo, coerentemente con altre scelte, documentate, di questo tipo, nell'acquisto del piccolo studio a matita del pittore milanese.","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7481,"q7010-00102","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","vaso","1.0","decorazioni e ornati","figura femminile||veliero","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XX","primo quarto","1925","","1925","","Andlovitz, Guido","","1900-1971","","","","terraglia","cm","43","","","26","","Il vaso ha un corpo ovoidale con spalla rigonfia, corto collo cilindrico, piccola bocca e orlo arrotondato estroflesso profilato d'oro. Esso poggia su di una base a fondo piatto leggermente incavato anch'esso profilato d'oro. \nLa decorazione pittorica è costituita da quattro diverse scene: tre isole e uno scenario marino con un veliero a tre alberi. La prima isola è a gradoni con un sinuoso tronco di olivo e un padiglione con porta spalancata su cui vi è il cartiglio \"Insula noctis\". La seconda isola ha invece una figura femminile dormiente con un grande albero di melograno da cui pende un cartello con la dicitura \"speculom sine macula\". L'ultima isola ha anch'essa una figura femminile seduta con gambe allungate e busto eretto accanto a un albero di melograno su cui troviamo il cartello con la scritta \"pulchra ut luna\". \nTre cartigli accompagnano infine i gruppi figurati; \"praeclara ut fons\"; \"electa ut sol\"; \"Insula diei similis a insulae noctis\". Essi rimandano alle figure della bellezza citate nei testi biblici (R. Ausenda 2002, p. 156).","L'opera, realizzata nel 1925, fu esposta alla \"Seconda Mostra Internazionale delle Arti Decorative\" di Monza nello stesso anno. In tale occasione fu acquistata per entrare nelle Civiche Raccolte del Castello Sforzesco.\nSotto la base del vaso vi è la marca verde della Società Ceramica Italiana di Laveno dominata dall'aquila ad ali spiegate e accompagnata dalle scritte \" VERBANUM/STONE/SCI/LAVENO\".\nIl vaso fu realizzato dal giovane architetto Guido Andlovitz da poco direttore artistico della Società Ceramica. L'opera è espressione di quel processo di modernizzazione dei modelli e delle forme dell'azienda di Laveno.","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","","","","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [7482,"2o060-00120","3","00642290","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","Figura maschile e figura femminile in un paesaggio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","ambito italiano","","carta/ carboncino/ gessetto","mm.","288","218","","","","Carboncino e gessetto bianco su carta preparata azzurra. Riquadrato a carboncino.","","2006","mediocre","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7483,"2o070-00223","3","01938622","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","sacro","Madonna con Bambino/ Studi di figure","Madonna con Bambino e studi di busti femminili","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","secc. XIX/ XX","ultimo quarto","1890","ca.","1910","ca.","","","","","ambito italiano","","carta bianca/ carboncino/ matita","mm.","402","280","","","","","Sul foglio al recto compare la scritta Morgagni e al verso \"Morgari\" apposte probabilmente dal collezionista Lampugnani.","2007","buono","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2007.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7484,"FB050-00015","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","MOTIVO DECORATIVO A CANDELABRA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","matita su carta","","84,1","21,2","","","","estremità superiore e inferiore del foglio centinate; linea di profilo lungo tutto il bordo del foglio; elementi chiaroscurati; due piccole sagome ovali ritagliate; fori da spillo","Secondo l'inventario manoscritto cartaceo, il foglio (come anche il precedente, suo pendant) presenta decorazioni per ante scolpite.\n\nAttribuzione a Giuseppe?","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [7485,"2o090-00266","3","02021490","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","SIMBOLI","Takaramono","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","","","","","ambito giapponese","esecutore","legno||vetro dipinto||madreperla","mm.","40","12","","","","Netsuke di tipo manju in legno decorato a intarsi di madreperla e vetri colorati, sul quale sono raffigurati alcuni simboli di buon auspicio tra quelli insieme noti come takaramono, \"oggetti preziosi\": il ventaglio (uchiwa), il rotolo dipinto (makimono), il corno di rinoceronte. Nell'arte giapponese questi simboli sono spesso associati con i Sette Dei della Fortuna (shichifukujin) e la loro Barca dei Tesori (takarabune); in particolare, la tradizione vuole che Hotei li tenga conservati nell'enorme sacco che porta sempre con sé.","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7486,"w1020-00115","3","02035510","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Cristo benedicente","Busto di Eterno Benedicente","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XV","seconda metà","1450","post","1490","ante","","","","","ambito italiano","","legno/ doratura","cm","115","147","53","","","Figura maschile con capelli e barba lunga rappresentato a mezzo busto, poggiantew su nuvola figurata con teste di cherubini. la mano destra è alzata in segno di benedizione, la mano sinistra sostiene il globo sormontato da una croce. indossa una veste e un mantello.","Opera d'ingnota provenienza, La Bossaglia lo ascrive agli anni 79-80 del 1400.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [7487,"RL480-00034","3","","R03/ Istituto per la Storia dell'Arte Lombarda","pittura","dipinto","","ritratto","ritratto femminile","Ritratto di Katharina Von Bora","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","","Collezioni d'arte del Museo Poldi Pezzoli","sec. XVI","","1529","ca.","1529","ca.","Cranach, Luca il Vecchio","","1472- 1533","bottega","","","tavola/ pittura a olio","","38,3","21","","","","Dipinto ad olio su tavola raffigurante Katharina Von Bora, moglie di Martin Lutero.","Il ritratto e il suo pendant sono stati acquistati da G. Bertini neI 1894 per 500 lire al pittore Giuseppe Barbaglia (Archivio del Museo PoId Pezzoli, faldone 14/a), Eseguiti su tavola, essi conservano lungo i margini l¿impronta, in parte ridipinta, della cornice antica nella quale erano inseriti. La materia pittorica stesa sul dorso indica d¿altra parte che i dipinti erano probabilmente concepiti per essere trasportati, come avveniva per alcune immagini di devozione. Il ritratto di Lutero e quello della moglie Katharina von Bora furono replicati da Lucas Cranach e dalla sua bottega in un numero rilevante di esemplari contraddistinti da lievi varianti iconografiche (Friedlander, Rosenberg, 1932, p. 60, n. 160; Koepplin, Falk, I, 1974, pp. 295-296, nn. 177-181; Friedlander, Rosenberg, 1978, p. 130, nn. 312-313), Una delle versioni più nobili del Ritratto di Lutero è stata riconosciuta da M.J. Friedlander e J. Rosenberg (1932, p. 60, n. 160) in quella già a Berlino nella Collezione R. von Goldschmidt- Rothschild, datata 1528, che riproduce un¿immagine identica a questa ma priva di scritta. Il Ritratto di Katharina von Bora combina invece, secondo una formula di cui si conoscono altri esempi (una replica è alla Galleria degli Uffizi, n. inv. 1139), gli elementi di dipinti eseguiti in epoche diverse: il tipo facciale è simile a quello del ritratto che affianca l¿effigie del riformatore sopra citata; posa, abito e acconciatura riproducono quelli dell¿esemplare realizzato in occasione delle nozze, nel 1525 (Friedländer, Rosenberg, 1978, p. 107, nn. 189-190).\nLa qualità pittorica delle due tavole del Poldi Pezzoli e l¿insistenza dei disegno con cui sono segnati i tratti dei volti inducono a riferirne l¿esecuzione alla bottega del maestro.\nVa segnalato che un esemplare del Ritratto di Lutero di formato rotondo, datato 1525, comparve alla vendita della Collezione Meazza in Milano, il 15 aprile 1884 (n. 210).","2014","buono","proprietà privata","2014.0","","Istituto per la Storia dell'Arte Lombarda","Zanzottera, Ferdinando","","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7488,"8g060-00188","3","02140915","R03/ ASP Istituti Milanesi Martinitt e Stelline e Pio Albergo Trivulzio","armi e oggetti storico-militari","stendardo","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","orfanotrofio","provinciale","Istituto Milanese Martinitt e Stelline","Via Pitteri, 56","","","","","sec. XX","","1930","post","1940","ante","","","","","","","seta||metallo","","","","","","","Stendardo con colori della bandiera italiana.","","2013","buono","proprietà Ente pubblico non territoriale","2013.0","","ASP Istituti Milanesi Martinitt e Stelline e Pio Albergo Trivulzio","Cenedella, Cristina","","2013.0","Amaglio, Silvia","ASP Istituti Milanesi Martinitt e Stelline e Pio Albergo Trivulzio","","","","",519410.6948,5035760.4297,3,23,"LAMBRATE - ORTICA",45.47510220870088,9.248341748600325,"(45.47510220870088, 9.248341748600325)"],
    [7489,"8g030-00331","3","00098789","R03/ S27","pittura","dipinto","","Allegoria","Figure allegoriche femminili","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","orfanotrofio","provinciale","Istituto Milanese Martinitt e Stelline","Via Pitteri, 56","","","","","sec. XIX","prima metà","1800","ca.","1849","ca.","","","","","ambito lombardo","","tela/ pittura a olio","cm","200","120","","","","","","1994||2013","discreto||discreto","proprietà Ente pubblico non territoriale","1994.0","","S27","","Maderna, Valentina","2006.0","ARTPAST/ Ranzi, Anna","S27","1995||2006||2013","Menconi, D.||ARTPAST/ Ranzi, Anna||Amaglio, Silvia","ASP Istituti Milanesi Martinitt e Stelline e Pio Albergo Trivulzio||S27||ASP Istituti Milanesi Martinitt e Stelline e Pio Albergo Trivulzio","",519410.6948,5035760.4297,3,23,"LAMBRATE - ORTICA",45.47510220870088,9.248341748600325,"(45.47510220870088, 9.248341748600325)"],
    [7490,"FB050-00080","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","MOTIVO DECORATIVO A GROTTESCHE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","matita e acquerello su carta","","22,3","39","","","","sulla base tracciata a matita, il colore è steso all'acquerello bruno in diverse tonalità; asse di simmetria della composizione tracciato a matita; la parte destra è arricchita di contorni con inchiostro più scuro; carta grezza verdastra","Il gruppo di fogli di cui questo fa parte sembra costituire il modello per la decorazione a grottesche degli spicchi di un soffitto a crociera a più campate. Una realizzazione simile (ma che non corrisponde ai disegni qui schedati) è quella visibile oggi nell'atrio del palazzo su via Santo Spirito.","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [7491,"FB070-00132","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","spolvero, matita nera su carta||penna a inchiostro su carta","","37,3","","","","29,5","cavaliere con armatura sul cavallo che con una lancia uccide trafiggendogli la bocca,un drago alato, accovacciato a terra\nScritte con le indicaioni dei colori per il terreno (terra), per il drago (verde), della (gualdrappa piume rosse)\n\nnel verso: Reggio Calabria","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [7492,"2p030-03135","3","00627983","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","scatola","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","seconda metà","1750","ca.","1799","ca.","","","","","manifattura danese","esecutore","porcellana/ pittura/ doratura","cm","8,5","","","7","","Piccola scatolina tonda con base arancione, coperchio profilato in oro e pomolo a forma di scimmia.","La piccola scatolina è riferibile alla manifattura Reale di Copenhagen, iniziata da F. H. Muller a partire dal 1771 ed attiva ancora oggi. Si caratterizza per un impasto di porcellana tendente al grigio.","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [7493,"2o060-00034","3","00642230","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","Nudo virile sdraiato","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","secc. XVI/ XVII","fine/inizio","1590","ca.","1610","ca.","Robusti Jacopo detto Tintoretto","","1518/ 1594","scuola","","","carta/ matita","mm.","146","198","","","","Matita su carta bianca. Applicato con scotch al cartoncino di supporto.","Una foto del disegno è conservata nell'album Lampugnani D.14. Una nota a matita sul cartoncino di supporto riferisce il foglio, dubitativamente, a Tintoretto: ma, a mio avviso, la qualità non alta del disegno, di esecuzione lenta e meditata, non consente di confermare il nome prestigioso del pittore veneziano; quella proposta di attribuzione individua però con esattezza l'ambito culturale a cui appartiene questo studio di nudo, da assegnare ad un artista veneto, attivo tra la fine del XVI e l'inizio del XVII secolo, probabilmente nella cerchia degli allievi di Tintoretto.","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7494,"2o050-00009","3","00642165","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","ritratto","TESTA D'UOMO DI PROFILO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XVIII","","1770","ca.","1800","ca.","Appiani Andrea","","1754/ 1817","attr.","ambito veneto","","carta/ carboncino/ gessetto","mm","122","122","","","","carta grigia","Nell'album \"D 4\" sono conservate due foto del disegno.\nIl tratto mosso e il chiaroscuro accentuato rimandano alla cultura tardo-settecentesca o dell'inizio 800, probabilmente dell'area veneta.","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7495,"2o070-00215","3","01938647","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","veduta","Architetture","Sala riccamente ornata","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","primo quarto","1800","ca.","1824","ca.","","","","","ambito Italia settentrionale","","carta bianca/ inchiostro bruno/ acquerellatura bruna","mm.","370","390","","","","","L'accuratezza e la precisione formale, la nitidezza del segno, le scelte luministiche di questo disegno, che raffigura una sala variamente decorata, rendono accostabile questo disegno ai modi dello scenografo milanese Giovanni Perego (1776-1817), di cui alcune opere si conservano oggi al Museo Teatrale alla Scala di Milano.","2007","buono","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2007.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7496,"2o050-00066","3","00642192","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","veduta","VEDUTA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","prima metà","1848","","1848","","Bossoli Carlo","","1815/ 1884","","","","carta/ matita/ acquerellatura","mm","220","306","","","","carta bianca ingiallita; matita chiara e matita scura","","2006","cattivo","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7497,"w1010-00171","3","02035682","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","essere umano e uomo in generale","Figura maschile","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XX","metà","1940","post","1960","ante","Fontana, Lucio","","","","","","bronzo/ fusione","cm","66","89","20","","","Fusione in bronzo dal bozzetto per la V porta del Duomo, per lo studio di un personaggio","Fusione in bronzo dal bozzetto per la V porta del Duomo, per lo studio di un personaggio.","","","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [7498,"2p030-06609","3","00637315","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","vetri","posacenere","2.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1930","ca.","1960","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","vetro","cm","8","12","9","","","Posacenere in vetro, di cui uno tondo e uno sfaccettato.","In precedenza i due manufatti si trovavano nel seminterrato, Spogliatoio.","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [7499,"w1020-00139","3","02035530","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Angelo per la cinta del coro","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XVI","seconda metà","1550","post","1599","ante","","","","","ambito lombardo","","terracotta/ patinatura","cm","65","24","18","","","Figura angelica stante, indossa una lunga veste, le mani sorreggevano qualcosa non più presente, la testa è rivolta verso sinistra.\npresenta un basamento in legno, il retro è non lavorato, aperto e riempito di calce? la patinatura prsenta tracce di doratura.","La Bossaglia li considera erronemanete modelli di angeli destinati alla conta del tornacoro. Si segnala che due simili bozzetti in terracotta già appartenenti alla collezione Loeser sono esposti in a di Palazzo Vecchio Firenze e finora sono stati attribuiti a Andrea Sansovino.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [7500,"2o090-00016","3","01967227","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","Uomo","Rakan","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di netsuke di Giacinto Ubaldo Lanfranchi","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","","","","","ambito giapponese","","legno laccato||legno dorato","mm.","113","21","19","","","Questo nestuke raffigura un personaggio maschile, probabilmente cieco, in piedi, con il torso nudo e le gambe coperte fino alle caviglie da un tessuto; sul davanti, tra le mani, tiene un lungo rosario buddhista, mentre sul fianco destro, appesa alla cintura, gli pende una borsetta oblunga; porta un'altra sacca più grande alla bandoliera sulla spalla destra. I lunghi capelli lisci sono sciolti sulla nuca; il volto, leggermente reclinato verso destra, mostra un'espressione estatica, con la bocca aperta e gli occhi serrati. Tutti questi elementi fanno quindi ipotizzare che si tratti della raffigurazione di un rakan.","Il Lanfranchi inseriva quest'opera nell'ambito della produzione di netsuke della scuola di Yoshimura Shuzan. Tuttavia l'opera in esame non presenta caratteristiche che possano permettere di avvicinarla all'ambito di Shuzan. La datazione della sua realizzazione si situa della seconda metà dell'Ottocento, epoca durante la quale non pochi artisti si dedicarono alla produzione di netsuke in legno dipinto, in parte ispirati proprio alle opere di Yoshimura Shuzan, in parte a quelle bambole (ningyo) prodotte ad esempio nella zona di Nara, dove risiedeva Morikawa Toen, noto ai suoi tempi proprio per l'abilità con cui eseguiva bambole e netsuke in legno dipinto a colori brillanti, raffiguranti sopratutto attori di teatro No.","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7501,"4y010-26959","3","01967474","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta di chiesa a schema centrale per località in Moravia","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVII/ XVIII","","1690","post","1705","ante","Martinelli, Domenico","","1650-1718","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello/ grafite","mm","415","288","","","","disegno in scala, quotato, conserva tracce della preliminare costruzione a grafite con tiralinee e compasso; è eseguito a inchiostro bruno a penna, principalmente con tiralinee, e pochi dettagli a mano libera; le campiture dei muri sono ad acquerello rosa e marrone chiaro; il supporto sul quale è tracciato è carta chiara semipesante leggermente ingiallita che presenta puntinature di costruzione del disegno","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Altra di Chiesa in Moravia dello stesso.\".\nL'unico elemento che possa servire a identificare questo disegno, che per analogia stilistica è attribuibile a Domenico Martinelli, è la scala grafica in \"Piedi di Moravia\", ma questo dato indica soltanto genericamente il paese per il quale la chiesa che vi è raffigurata è stata progettata.\nRiguardo al periodo di riferimento, è noto che Martinelli lavorò in Moravia ai tempi della costruzione del Castello di Austerlitz per Dominik Andreas Kaunitz, tra il 1690 e il 1705 e pertanto questo progetto potrebbe essere stato concepito in quegli anni.\nLa chiesa è a pianta centrale, con una forma interna ottagonale, assimilabile a un'ellisse, sul cui asse minore si aprono due cappelle rettangolari allungate, mentre lungo l'asse maggiore si trovano l'atrio d'ingresso sempre rettangolare e un'abside semicircolare allungata. Il coro e le cappelle sono racchiusi da balaustre. La forma interna non è percepibile all'esterno in quanto dei piccoli disimpegni triangolari sono disposti lungo i lati obliqui dell'ottagono centrale in modo da rettificare il perimetro della chiesa, mentre le scale di servizio che conducono ai campanili, nascondono la forma semicircolare dell'abside. Secondo un'iscrizione riportata sul disegno, questi ambienti, le cui murature sono evidenziate in rosso, sarebbero di altezza maggiore, mentre i locali adibiti a sacrestia ai lati dell'abside, come il disimpegno sul retro e le scale di servizio a fianco dei disimpegni triangolari posteriori, dovrebbero essere più bassi, in modo da far risaltare i volumi principali della chiesa.","2008","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Caspani, Licia Anna","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [7502,"8g060-00189","3","02140916","R03/ ASP Istituti Milanesi Martinitt e Stelline e Pio Albergo Trivulzio","arredi e suppellettili","armadio","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","orfanotrofio","provinciale","Istituto Milanese Martinitt e Stelline","Via Pitteri, 56","","","","","sec. XX","","1930","post","1940","ante","","","","","","","legno||vetro","cm","220","120","50","","","Armadio in legno con due ante in vetro.","","2013","discreto","proprietà Ente pubblico non territoriale","2013.0","","ASP Istituti Milanesi Martinitt e Stelline e Pio Albergo Trivulzio","Cenedella, Cristina","","2013.0","Amaglio, Silvia","ASP Istituti Milanesi Martinitt e Stelline e Pio Albergo Trivulzio","","","","",519410.6948,5035760.4297,3,23,"LAMBRATE - ORTICA",45.47510220870088,9.248341748600325,"(45.47510220870088, 9.248341748600325)"],
    [7503,"FB050-00036","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","MOTIVO DECORATIVO VEGETALE STILIZZATO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","matita e acquerello bruno su cartoncino","","29,4","7","","","","ai margini superiore ed inferiore e al verso, semicerchi tracciati a matita (con compasso?)","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [7504,"2p030-03302","3","00628127","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","lampada da tavolo","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1900","ca.","1940","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","bronzo/ cesellatura/ doratura","cm","23","","","12,5","","Coppia di lampade in bronzo dorato con fusto sagomato e base traforata, quasi fosse un pizzo.","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [7505,"FB070-00093","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","matita nera su carta","","24,6","","","","36,4","","","2004","discreto","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [7506,"LMD20-00068","3","","R03/ Regione Lombardia","pertinenze decorative","scultura","","composizioni di invenzione","Nodo marinaio","L'ego forever","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","grattacielo","","Palazzo Lombardia","Piazza Città di Lombardia, 1","","","","","sec. XXI","","2011","post","2011","ante","Negri, Matteo","","","","","","resina/ laccatura||ferro/ laccatura","","","","","","","","L'opera rappresenta un nodo marinaio realizzato in vetroresina laccata blu, utilizzando moduli che si rifanno al famoso gioco Lego. L'artista toglie al modulo costruttivo le sue proprietà fisiche immutabili, superandone i limiti; nelle sue mani il mattone da costruzione è plasmato, contorto, spezzato, annodato e subisce quelle trasformazioni che si potevano solo immaginare con un normale Lego. Il Lego così emancipato diviene per l'artista il campo di sperimentazione del proprio io e trasmette allo spettatore la sua personale visione delle cose. I famosi mattoni da costruzione sono snaturati, privati della capacità di espletare la funzione per cui sono creati. Da giochi per bambini diventano giochi per adulti, sculture, opere d'arte nelle quali riconoscere parte della nostra infanzia, del nostro (L')Ego.","2012","ottimo","proprietà Ente pubblico territoriale","2012.0","","","","","","","","","","","",515341.68338,5037026.0627,9,9,"PORTA GARIBALDI - PORTA NUOVA",45.4865956319358,9.19632244885766,"(45.4865956319358, 9.19632244885766)"],
    [7507,"2o050-00080","3","00642192","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","paesaggio","PAESAGGIO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","prima metà","1848","","1848","","Bossoli Carlo","","1815/ 1884","","","","carta/ matita","mm","220","306","","","","carta bianca ingiallita; matita chiara e matita scura.","","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7508,"2o090-00350","3","02021572","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","UOMO, ANIMALE","Contadino su bue","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XVIII","","1700","ca.","1799","ca.","","","","","ambito giapponese","esecutore","avorio dipinto||avorio tinto","mm.","45","36","19","","","Netsuke raffigurante un uomo, probabilmente un contadino, seduto sulla groppa di un bue (ushi); l'animale sta sdraiato e posa su un plinto a sezione rettangolare cavo, sul lato posteriore del quale si trova un unico foro per il passaggio del laccio (himo).","Netsuke di questo tipo erano realizzati fin dal XVII secolo, ispirati da analoghi oggetti cinesi che raggiungevano il Giappone attraverso il porto di Nagasaki. Questo esemplare mostra quindi molti caratteri di questa produzione 'arcaica': si propone quindi una datazione per lo meno al XVIII secolo.","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7509,"2o050-00085","3","00642192","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","paesaggio","PAESAGGIO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","prima metà","1848","","1848","","Bossoli Carlo","","1815/ 1884","","","","carta/ matita","mm","220","153","","","","carta bianca ingiallita; matita chiara e matita scura. Il foglio è stato diviso da Bossoli in due metà con una riga a matita e reca due disegni distinti: si esamina in questa scheda il disegno sulla metà destra del foglio, che si legge ruotando il taccuino di 90 gradi in senso orario.","","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7510,"q7010-00133","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","zuppiera","1.0","decorazioni e ornati","fiori","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVIII","seconda metà","1770","","1790","","Ferretti, Antonio","","notizie 1750-1810","","","","maiolica","cm","21","35","23","","","Zuppiera, in terracotta color camoscio rivestita in smalto bianco, con un corpo costituito da una vasca esalobata che poggia su una base piana, con due grandi prese laterali formate da tre elementi a rocaille che sporgono dalla parete. Il coperchio, a doppia calotta rigonfia, termina con una presa superiore ad anello.\nL'intero pezzo è decorato da fiori contornati, in particolare il corpo centrale è occupato da una rosa stilizzata disegnata con un tratto nero e con petali dipinti in una sola pennellata rosa magenta sfumata ed è accompagnata da fiori secondari gialli e azzurri.","La zuppiera fu donata da Sofia Arrigoni nel 1891 alle Civiche Raccolte. La tipologia decorativa e la fattezza rimandano all'area lodigiana in particolare alla manifattura di Antonio Ferretti dove fu prodotta tra il 1770 e il 1790.","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","","","","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [7511,"1j570-00063","3","","R03/ Università Cattolica del Sacro Cuore di Milano","pittura","dipinto","","sacro","Caduta degli angeli ribelli||Profeti","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","chiesa","conventuale","Chiesa di S. Maria delle Grazie","Piazza Santa Maria delle Grazie","","","","","secc. XVI/ XVII","fine/inizio","1590","ca.","1615","ca.","","","","","ambito lombardo","","intonaco/ pittura||stucco","","","","","","","Nel riquadro incorniciato da un bordo in stucco (che si combina con la presenza di una finta edicola architettonica dipinta che culmina con un timpano) è visibile la scena della Caduta degli angeli ribelli; ai lati, compresi nell'esiguo spazio rimasto della lunetta, sono compresi due munumentali profeti.","La commissione degli affreschi giunse assai verosimilmente dopo la morte di Pietro Antonio Marliani, avvenuta nel 1594 come attesta una lapide ancora presente. Marliani era un personaggio di indubbio spessore nella Milano contemporanea, avendo ricoperto la carica di presidente del Magistrato per le rendite ordinarie e Consigliere segreto dello Stato. Purtroppo le ricerche, pur avendo cercato di dare qualche risposta convincente, non hanno ancora permesso di stabilire i responsabili dei diversi interventi. Negli affreschi emerge una cultura decisamente diversa, orientata al recupero di elementi della maniera romana, in particolare dei modi divulgati dall'orvietano Cesare Nebbia (allievo del bresciano Girolamo Muziano) nei cantieri gregoriani e sistini negli anni ottanta e novanta del Cinquecento. Tale cultura (basata sulla reintepretazione di motivi michelnagioleschi riletti e combinati insieme alla \"grazia\" raffaellesca), peraltro, era già permetata in ambito milanese, e più in generale lombardo, non solo tramite il veicolo di Giovanni Ambrogio Figino, ma anche con la diretta presenza a Pavia dello stesso Nebbia e di Federico Zuccari. Difficile, infine, è confermare la proposta attributiva nei confronti del poco noto maestro milanese Francesco Nappi (1565 ca.-1630 ca.), attivo anch'egli nel contesto romano (si veda la decorazione dell¿abside di San Giacomo degli Incurabili, eseguita nell'anno giubilare del 1600 su committenza del cardinale Antonio Maria Salviati; le fonti ricordano anche le pitture in San Nicola in Carcere e i mosaici della cappella Clementina in San Pietro, eseguiti nel 1602, sebbene la sua impresa più nota, forse il suo capolavoro, resti quella degli affreschi del chiostro di Santa Maria sopra Minerva, eseguiti tra il 1603 e il 1607 per conto del vescovo Andrea Fernández de Córdoba). Tornando in ambito lombardo, non è sbagliato riprendere la pista d'indagine partendo dai confronti con alcuni affreschi della bottega dei Fiammenghini, pittori anch'essi formati sull'esempio della maniera centro italiana.","2016","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","2016.0","","Università Cattolica del Sacro Cuore di Milano","Rovetta, Alessandro","Grassi, Roberto","","","","","","","",513321.44057,5034734.2249,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.46600800053377,9.170408004642033,"(45.46600800053377, 9.170408004642033)"],
    [7512,"2p030-06323","3","00628435","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","pittura","dipinto","","genere","paggio con cani, scimmia e marmotta","Paggio che imbocca un cane","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","Collezione Necchi Campiglio","sec. XVII","prima metà","1600","ca.","1649","ca.","","","","","ambito italiano","","tela/ pittura a olio","cm||cm","114||142","200||228","||9","","","Dipinto a olio con figura maschile e animali; cornice in legno ebanizzato e dorato con motivo ornamentale a palmette.","L'opera, già nella collezione delle sorelle Gigina e Nedda Necchi, entra a far parte del patrimonio FAI nel 2001, in quanto parte del lascito di Villa Necchi Campiglio a Milano. Il dipinto mostra una scena di genere dall'iconografia singolare: un giovane ragazzo di colore cheimbocca tre cani; sul lato destro della composizione, una marmotta e una scimmietta che trattiene fra le zampe uno spartito musicale, osservano la scena. Nel cane più piccolo dal pelo bianco Davide Dotti ha riconosciuto una copia del cagnolino raffigurato in un'opera - ora dispersa, ma attestata da una fotografia di Zeri - del cosidetto \"Maestro dei segni zodiacali\", pittore fiammingo, nordico, che opera tra Lombardia e Veneto nella seconda metà del Seicento, identificato recentemente in Reynaud Levieux. Il cartiglio dipinto in basso al centro sembra alludere alla fugacità del piacere.","2019||2006","buono||buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012||2019","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea||Bulla, Caterina","Fondo per l'Ambiente Italiano||Fondo per l'Ambiente Italiano||Fondo per l'Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Ambrosoli, Veronica",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [7513,"2o050-00083","3","00642192","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","veduta","VEDUTA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","prima metà","1848","","1848","","Bossoli Carlo","","1815/ 1884","","","","carta/ matita","mm","220","153","","","","carta bianca ingiallita; matita chiara e matita scura; il foglio è stato diviso da Bossoli in due metà con una riga a matita e reca due disegni diversi: si esamina in questa scheda il disegno sulla metà destra, che si legge ruotando il taccuino di 90 gradi in senso orario.","Loches si trova a sud di Amboise, fuori dal corso della Loira.","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7514,"2o050-00237","3","01967167","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Tripodi","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","secc. XVIII/ XIX","","1769","ca.","1817","ca.","Petitot Ennemond Alexandre","","1727/ 1801","scuola","","","carta/ penna/ acquerello","mm","100","70","","","","Insieme di otto frammenti delle stesse dimensioni, ritgliati e incollati su un cartoncino.","Le misure riportate nelle presente scheda e le iscrizioni si riferiscono a ognuno degli otto frammenti, ritagliati appunto nelle stesse dimensioni seguendo la \"cornice\" tracciata a penna attorno a ciascun disegno. Si tratta di piccoli studi intesi probabilmente a essere incisi a corredo di testi di contenuto patriottico o giuridico, eseguiti forse nell'ambito di Giovanbattista Bodoni, che manifestò interesse per la stampa di caratteri tipografici greci (stampando nel 1784 le Odi di Anacreonte, senza alcun decoro figurativo); non compaiono incisioni analoghe, per l'impostazione del soggetto, a questi studi nel repertorio delle stampe ordinate e utilizzate da Bodoni \"Raccolta di rami incisi...\" (Biblioteca Nazionale Braidense, Fondo Bodoni), ma lo stile e il tipo di cultura antiquaria presenti in questi frammenti corrispondono con la cultura artistica parmense degli anni in cui furono attivi, per Bodoni, allievi di Petitot come Domenico Muzzi o Evangelista Ferrari.","2008","discreto","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7515,"4t020-00129","3","00663606","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","paesaggio","Paesaggio marino","Marina con navi","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","","","","","sec. XIX","","1800","ca.","1882","ca.","Smargiassi, Gabriele","","1798-1882","","","","tela/ pittura a olio","","","","","","","","","2009","mediocre","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, C.","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [7516,"2o060-00342","3","01967199","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","veduta","Interno","Scena raffigurante un interno rustico","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","secc. XVIII/ XIX","fine/inizio","1790","ca.","1810","ca.","Bison Bernardino","","1762/ 1844","attr.","","","carta bianca/ inchiostro bruno/ acquerellatura bruna","mm.","185","243","","","","","Il riferimento del disegno a Bison è controverso: lo stesso Lampugnani indica sul supporto \"dubbio Bisson\", mentre su un altro cartoncino è indicato, sempre di mano del collezionista, \"Gaspar Galliari a Viale Ferrero 1965 (?)\", che lascerebbe ipotizzare che il disegno fosse stato mostrato alla studiosa Mercedes Viale Ferrero alla quale spesso Lampugnani si rivolge per sottoporre disegni della sua raccolta. Il riferimento potrebbe essere giustificato dalla presenza al verso della scritta (di mano non identificabile) \"Galleria Reggia Belloni (?)\" al centro in basso, ove compaiono alcuni schizzi a penna. Il riferimento a Bison non pare comunque pertinente, mentre il modo di descrivere accurato e particolareggiato dei dettagli potrebbe effettivamente far pensare ad un membro della numerosa famiglia di scenografi dei Galliari, forse Gaspare (1761-1823), figlio di Giovanni Antonio, che venne indirizzato dal padre e dai più famosi zii Fabrizio e Bernardino alla carriera scenografica. La sua attività è legata in particolare a Fabrizio, con il quale collaborò per i teatri di Casale e Vercelli, dal quale però andò progressivamente distinguendosi per l'acuto spirito di osservazione che traspose nelle sue opere e per il particolare talento nel riprodurrre ambienti con notazioni tratte dal vero, e che fu attivo a Vienna, quindi a Milano (ove si stabilì nel 1800 e lavorò per il Teatro della Canobbiana e il Carcano, quindi per il Teatro alla Scala per cui realizzò, tra l'altro, le scene della Cantata per le nozze di Enugenio Beaurnhais e Amalia di Baviera), Genova, Venezia e che viene ricordato dalle fonti anche per essere stato maestro del pittore Migliara. Sue opere di soggetto scenico si conservano presso il Museo Civico di Torino, l'Accademia di Brera ed il Museo Teatrale alla Scala, come pure al Victoria and Albert Museum di Londra.","2008","discreto","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2008.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7517,"w1020-00062","3","02035461","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Santo con libro tra le mani","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XV","inizio","1400","","1410","","","","","","ambito dei maestri comacini","","marmo/ scultura","cm","80","24","23","","","figura maschile di giovane aspetto con capelli lunghi fino alle spalle, ondulati. coperto da unaveste lunga fino ai piedi ed una sopraveste tenuta ferma in petto da una spilla a fiore. tra le mani sostiene in libro chiuso. \nsul retro: pur essendo già definita la soluzione formale, la superficie non è levigata ma presenta i segni della punta e/o \nal centro del busto è inserito, in un piccolo alloggiamento, il gancio d'ancoraggio in ferro saldato al marmo con piombo","A causa della scarsità di documentazione e della quantità di scalpellini che lavorano in presso il cantiere della Cattedrale tra la fine del 1300 e i primi anni del 1400 risulta arduo attribuire la statua ad una precisa personalità. E' possibile però, attraverso confronti stilistici attribuire l'opera ad un ambito di maestri come i comacini dei quali se ne attesta la presenza.\nLa Bossaglia assegna la scultura ad un maestro tedesco. \nSe si confronta la statuetta con la scultura campionese si nota che ne riporta spiccate analogie virate verso una maturità stilistica influenzata anche dalla permanenza in un cantiere internazionale attraverso il quale viene assorbita la dolcezza francese.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [7518,"FB070-00043","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","matita nera su carta millimetrata||penna a inchiostro nero su carta millimetrata||acquerello marrone, oro su carta millimetrata","","74,5","","","","72,5","riquadri rettangolari uno dei quali decorato con un fiore giallo oro su fondo marrone inquadrato in una cornice (schizzo di una decorazione per parete o pavimento)\nmisure e calcoli","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [7519,"w1020-00132","3","02035525","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Adamo con il piccolo Abele","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XVI","prima metà","1502","post","1550","ante","Solari, Cristoforo","","1468-1524","attribuito","","","marmo/ scultura","cm","183","53","69","","","Figura maschile stante nuda. in vita un giro di pampini d'uva copre i genitali. il braccio sinistro è appoggiato ad un aratro, nella mano, su cui si adagia il volto al volto, stringe una mela. Seduto accanto alla sua gamba destra c'è ua figura d'infante nudo che con la mano sinitra tocca il polpaccio sinistro all'uomo.\nsul retro: l'opera si presenta finita","La critica lo identifica con l'Adamo di Cristoforo Solari, anche se rimane un margine di dubbio sulla completa attribuzione solariana e l'ipotesi che potesse essere stata conclusa da Angelo Marini. Una leggenda dice che fu Carlo Borromeo a volere la rimozione dell'opera dalla facciata del Duomo e il posizinamento in zona absidale, dove lo vede il Vasari che lo attribuisce alla mano del Solari.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [7520,"q7020-00089","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","piatto","","essere umano e uomo in generale/ decorazioni e ornati/ architettura","elementi decorativi vegetali||figura umana||architetture","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVIII","terzo quarto","1750","ca","1780","ca","Coppellotti, Antonio Maria","","1735/ 1780","attribuito","","","maiolica","cm","1,4","","","16","","Piatto tondo dalla tesa baccellata \"a coste\" di piccolo diametro. L'apparato decorativo presenta all'esterno, tre zolle pratose con alberelli e fusto sinuoso, abitate rispettivamente da un uomo di spalle, da un uccello e da casali-fortezza; all'interno mosconi e piccoli fiori.","Il piatto, di proprietà del Legato Francesco Ponti, è da far risalire alla produzione ceramica lodigiana, in particolare alla manifattura di Antonio Maria Coppellotti. E' assegnabile alla seconda metà del XVIII secolo. La tipologia decorativa \"a paesini e figure\" fu tra le più fortunate della ceramica lombarda del XVIII secolo ma, nella seconda metà del 1700, non avendo conquistato la tavolozza a piccolo fuoco, Coppellotti dovrà lasciare la direzione artistica di questo gioco decorativo alle ditte milanesi, tanto che, il piatto qui in esame, sembra riprendere la moltiplicazione delle zolle dei decori \"a smalto\", tipiche di quelle milanesi.","2015","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","2015.0","","S27","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [7521,"2o060-00144","3","00642307","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","Studi di figura","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1825","ca.","1849","ca.","Coghetti Francesco","","1801/ 1875","","","","carta/ matita","mm.","406","242","","","","","Il disegno reca, in basso a destra, una scritta antica: \"Fr.co Coghetti fece\". Il nome di Coghetti è senz'altro da confermare: e in particolare, il busto di ragazzo del verso, studiato in due diverse posizioni, è a mio avviso assai vicino alla figura del giovane coppiere, probabilmente Ganimede, che versa da bere a Giove nelle \"Nozze di Amore e Psiche\" dipinte da Goghetti nel 1844 per il conte Ferrante Terni di Crema (cfr. F. Mazzocca \"Francesco Goghetti\" in \"I pittori bergamaschi dell'Ottocento\", Bergamo 1992, vol. 1, p. 122). Il dipinto è una replica del perduto affresco che Coghetti aveva eseguito tra il 1834 e il 1839 in Palazzo Torlonia a Roma (Mazzocca cit., p.122).","2006","mediocre","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7522,"2p030-03500","3","00628313","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","statuetta","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","","1745","ca.","1789","ca.","","","","","manifattura milanese","esecutore","porcellana/ modellatura","cm","22,5","8,7","","","","Scultura a tutto tondo in porcellana dipinta raffigurante una figura femminile con la mano sinistra appoggiata al petto.","Felice Clerici aprì la propria manifattura per la produzione di maiolica nel 1745, nella zona di San Vittore di proprietà dell'Ospedale Maggiore di Milano, di cui era amministratore. Le sue maioliche, con cotture a piccolo fuoco, tendevano a gareggiare con quelle lodigiane contemporanee. I motivi decorativi si ispirano dapprima alla decorazione floreale di tipo lodigiano, in seguito, secondo la moda imperante delle cineserie, interpretando con un gusto garbato e ironico tutto milanese, modelli orientali cinesi di epoca Ch'ing e porcellane Imari giapponesi, oppure i tipici \"paesini e figure a smalto\" con scene popolate da personaggi ripresi dal teatro e dalla vita popolare e cittadina del tempo. Nel 1789 la fabbrica chiude per fallimento. La piccola scultura in oggetto potrebbe appartenere alla manifattura Clerici, per confronto con altre opere a soggetto analogo. Queste figure erano modellate a stampo, ad imitazione dei celebrei pezzi in porcellana prodotti in Cina dal XVII secolo e chiamati \"Blanc de chine\", in più decorate con fondi colorati e motivi floreali dipinti a \"freddo\".\nIl manufatto in precedenza si trovava nel piano seminterrato di Villa Necchi.","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [7523,"RL480-00076","3","00180770","R03/ S27","pittura","dipinto","","","natura morta","La camera incantata","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Pinacoteca di Brera","","museo","Collezione Jesi","sec. XX","","1917","post","1917","ante","Carrà, Carlo","","1881-1966","","","","tela/ pittura a olio","","68","52","","","","dipinto","","","","proprietà Stato","1999.0","","","","Maderna, Valentina","1999.0","Menconi, D.","","2006","ARTPAST","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [7524,"4y010-27356","3","02025923","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Fregio in due alternative","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","ultimo quarto","1675","","1699","","Marracci, Ippolito","","1653-1738","(?)","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ matita rossa/ matita nera","mm","196","286","","","","disegno eseguito a inchiostro bruno a penna, a mano libera, le ombreggiature sono precisate con acquerellature di inchiostro; presenta tracce di matita rossa e di matita nera; il supporto è carta avorio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale il marchese Giacomo Sardini lo aveva rilegato, il disegno viene definito: \"Pie ritto per una volta\". Si tratta di una duplice proposta per l'affrescatura di due fregi, sovrapposti l'uno all'altro sullo stesso foglio secondo una pratica che si registra di frequente nel modus operandi dei bolognesi Agostino Mitelli e Angelo Michele Colonna. A uno degli allievi di quest'ultimo, il lucchese Ippolito Marracci, è riconducibile il disegno in esame che corrisponde alle caratteristiche stilistiche e tipologiche riscontrabili nei numerosi lavori da lui condotti in chiese e palazzi della Lucchesia insieme ai concittadini Giovanni Marracci, suo fratello, Stefano Cassiani e Domenico Brugieri, impegnati nel ruolo di figuristi. Se il fregio tracciato nella parte inferiore del foglio, basato sull'alternanza di elementi decorativi e architettonici ora sporgenti, ora rientranti, appare eseguito con un tratto più approssimativo e più morbido e sfumato nella resa del chiaroscuro e quindi assimilabile ai disegni nn. di inv. 8,18; 8,44; 8,15 e 8,45 della Collezione Sardini Martinelli, il fregio disegnato nella porzione superiore, più saldo nelle forme di gusto classicheggiante e con una più nitida e precisa definizione degli effetti luministici si avvicina maggiormente ai caratteri che improntano le opere pittoriche del Marracci con particolare riferimento al vasto ciclo ornamentale realizzato negli anni a cavallo tra Sei e Settecento in collaborazione col fratello Giovanni e con Domenico Brugieri nel palazzo Controni in via dell'Angelo Custode (Betti 2007, pp. 87-137).","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [7525,"1j560-00072","3","","R03/ Università Cattolica del Sacro Cuore di Milano","pittura","dipinto","","sacro","Croce adorata da due angeli","Decorazione pittorica delle navate e del transetto","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","chiesa","basilicale","Chiesa di S. Maria presso S. Satiro","Via Torino","","","","","sec. XV","fine","1490","post","1499","ante","Ambrogio da Fossano detto il Bergognone","","1453-1523","","","","intonaco/ pittura a fresco","","","","","","","Lungo le lunette delle navate laterali della chiesa di Santa Maria presso San Satiro sono emersi, durante gli ultimi restauri, clipei affrescati. In particolare in una lunetta, nell'ultima campata della navata laterale sinistra che gira nel transetto, è riaffiorato un affresco lacunoso raffigurante una Croce adorata da due angeli. \nAll'interno di un oculo modanato è rappresentata una croce ocra sovrastata dal titolo ora illeggibile. Negli spazi laterali della lunetta due angeli, vestiti di lunghe tuniche chiare, sono inginocchiati in venerazione della croce.","Fra il 1983 e il 1992 è stata avviata una nuova campagna di restauro nella chiesa di Santa Maria presso San Satiro che ha portato a operazioni di pulizia e consolidamento e con la quale si è cercato di mantenere memoria, laddove possibile, anche dei vari restauri passati. \nÈ proprio con questi ultimi interventi che sono emerse le notevoli decorazioni ad affresco delle lunette delle navate laterali, tra le quali la raffigurazione di una Croce adorata da due angeli attribuita dalla critica al pittore Ambrogio da Fossano detto il Bergognone e alla sua bottega. Artista che nell'edificio si era occupato, verso la fine del XV secolo, della realizzazione di un'importante campagna decorativa di cui, prima del rinvenimento di queste opere, restavano solo gli affreschi con santi e sante staccati in più fasi, nella seconda metà del XIX secolo, dalle nicchie del transetto e trasferiti successivamente alla Pinacoteca di Brera.","2016","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","2016.0","","Università Cattolica del Sacro Cuore di Milano","Rovetta, Alessandro","Grassi, Roberto","","","","","","","",514684.00333000004,5034376.8525,1,1,"DUOMO",45.46276390814447,9.187827149110404,"(45.46276390814447, 9.187827149110404)"],
    [7526,"4t020-00153","3","00663632","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","genere","La mietitura","Nei campi (La mietitura)","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo degli Uffici Finanziari","Via della Moscova, 2-4","","","","","sec. XIX","","1897","post","1897","ante","Bersani, Stefano","","1872-1914","","","","tela/ pittura a olio","cm","84","129","","","","","Il dipinto vinse il premio Mylius nel 1897 in occasione dell'Esposizione Triennale di Belle Arti. Il Bersani raffigura la mietitura in un campo di frumento sul quale si preannuncia l'arrivo imminente di un temporale; la rappresentazione del mondo contadino e operaio era, infatti, tema in gran voga negli anni Novanta del XIX secolo. In questo dipinto, in cui all'interno del paesaggio vengono inserite le tre figure, l'artista schiarisce la tavolozza ed inaugura un tocco veloce e scabro sospeso tra la pittura scapigliata e il divisionismo.","1993","discreto","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, C.","","","","","","","",515369.9907,5035855.9611,1,2,"BRERA",45.476062793100596,9.196648043245432,"(45.476062793100596, 9.196648043245432)"],
    [7527,"q7020-00041","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","scodella","","paesaggio","paesaggio con architetture","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVIII","prima metà","1700","ca.","1750","ca.","","","","","ambito pavese","","maiolica","cm||cm||","||4,5||5","","","31,9||||","","Scodella in foggiatura a stampo a tesa apoda leggermente convessa a smalto azzurro; nella parete esterna si notano quattro piante equidistanti disposte a girandola in blu. La decorazione si limita al medaglione centrale che riporta, al centro, un paesaggio scenografico con edifici turriti; in primo piano, alcuni cespugli e un alberello che escono dalle quinte del perimetro, sullo sfondo, dei monti in blu e alcuni uccellini schematici. I medaglioni sono incorniciati da due sottili filetti in manganese, ripetuti in corrispondenza dei due limiti della tesa","La ceramica di provenienza ignota èda far risalire alla produzione pavese della prima metà del XVIII secolo.","2015","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","2015.0","","S27","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [7528,"2p030-03422","3","00628235","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","piatto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","","1745","ca.","1789","ca.","Clerici, Felice","","notizie 1745-1789","","","","maiolica/ pittura","cm","","","","23","","Piatto in maiolica dipinta, mistilineo, con decoro di figura femminile e un piccolo uccello posto sopra un piatto.","Felice Clerici aprì la propria manifattura per la produzione di maiolica nel 1745, nella zona di San Vittore di proprietà dell'Ospedale Maggiore di Milano, di cui era amministratore. Le sue maioliche, con cotture a piccolo fuoco, tendevano a gareggiare con quelle lodigiane contemporanee. I motivi decorativi si ispirano dapprima alla decorazione floreale di tipo lodigiano, in seguito, secondo la moda imperante delle cineserie, interpretando con un gusto garbato e ironico tutto milanese, modelli orientali cinesi di epoca Ch'ing e porcellane Imari giapponesi, oppure i tipici \"paesini e figure a smalto\" con scene popolate da personaggi ripresi dal teatro e dalla vita popolare e cittadina del tempo. Nel 1789 la fabbrica chiude per fallimento.\nIl manufatto in precedenza si trovava nel piano seminterrato di Villa Necchi.","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [7529,"L0120-00080","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","scultura","calco di scultura","","storia","IMPRESE DI TRAIANO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","prima metà","1500","ca.","1549","ca.","","","","","scuola italiana","","gesso","","79","148","","","","","Federico Borromeo si era procurato per l'Accademia del Disegno numerosi calchi in gesso, in parte anche dagli eredi di Leone Leoni . Fra questi vi erano anche quelli realizzati dal Primaticcio a Roma intorno al 1540 -1545 per la residenza di Francesco I a Fontainebleau tra i quali, secondo il Vasari, \"una gran parte delle storie della Colonna\". I calchi presenti in Ambrosiana potrebbero dunque essere quelli eseguiti o replicati dal Primaticcio. Le opere, documentate dal Bosca nel 1672, potrebbero anche essere comprese fra i \"pleraque fragmenta\" con cui Federico Borromeo nel Museum (1625) chiude l'elenco delle sculture antiche. L'inventario del 1685 nell'elenco dei \"Modelli di diverse parti del corpo umano dispersi per la Galleria [delle Sculture] in luoghi vari\", come 34 pezzi di medaglie copiate dalla colonna traiana.","2001","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2001.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [7530,"4y010-26672","3","01934768","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","modano","","progetto","Cornice nella villa Sardini a Pieve Santo Stefano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","","1778","","1784","","Sardini, Giacomo","","1750-1811","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna","mm","75","250","","","","disegno sagomato che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; il profilo è tracciato a inchiostro bruno a penna su carta avorio","Dopo una lunga serie di contatti con Carlo Bianconi, interpellato per mettere a punto le idee per la villa a Pieve Santo Stefano del marchese Giacomo Sardini, quest'ultimo giunse a definire l'assetto decorativo della sala principale (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 9,67) e del salotto (ibidem, inv. 9,111). Sardini in un gruppo di disegni, tra i quali quello in esame, si propose anche di precisare i profili di alcune cornici ed intagli di stipiti (ibidem, inv. 9,46 e 9,49). Il foglio è sagomato e pertanto possiamo ritenerlo un modano, in scala 1:1. L'utilità di questi strumenti gli era diventata familiare anche attraverso i contatti con Bianconi, il quale gli aveva fornito diverse sagome in dimensione reale per i dettagli decorativi (Archivio di Stato di Lucca, Archivio Sardini, cart. 141, n. 100). La villa fu demolita intorno al 1930.","2007","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Dallaj, Arnalda","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [7531,"FB010-00110","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","MOTIVO DECORATIVO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Giuseppe||Bagatti Valsecchi Fausto","","1845/ 1934||1843/ 1914","","","","matita su carta millimetrata","mm","32,4","50","","","","studio decorazione per cancello lternati bastoni con estremità a punta e altri con motivi vegetali alla punta. Basamento del cancello e particolare edll'elemento decorativo divisorio tra un bastone e l'altro del cancello. Schizzi di disegno a matita sul verso.","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [7532,"q7020-00113","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","vaso","","decorazioni e ornati","elementi decorativi vegetali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XX","secondo quarto","1920","ca","1930","ca","","Manifattura Cantagalli","1872/ 1987","attribuito","ambito fiorentino","","maiolica","cm","38,7","","","37,8","","Vaso biansato in maiolica, con corpo globulare, collo alto e largo da cui partono due anse, a sezione quadrangolare, che si appoggiano alla spalla. \nLa superficie in smalto azzurro è decorata con cesti di fiori sparsi dipinti in lustro rosso. Sotto la base, in nero, la marca con il gallo stilizzato e la scritta in tondo \"MADE IN ITALY\".","Il vaso è stato realizzato a Firenze, negli anni venti del Novecento, dalla manifattura Cantagalli. La certezza dell'attribuzione deriva dalla presenza della marca, rilevata solo negli anni ottanta del XX secolo da Grazia Biscontini Ugolini. Questa scoperta ha permesso di identificare la corretta paternità dell'esemplare che, dal suo ingresso nelle civiche raccolte milanesi, veniva erroneamente ritenuto opera del faentino Pietro Melandri.","2015","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","2015.0","","S27","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [7533,"w1010-00212","3","02035711","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","vetrata","","sacro","Episodio dell'Apocalisse","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XV","prima metà","1400","post","1450","ante","","","","","manifattura lombarda","","vetro/ pittura","cm","116,5","64,5","","","","Scena composta da tre personaggi: sulla destra una santo aureolato, ri rivolge ad ua figura su di una barca, sopre entrambi un angelo mostra una cartiglio con caratteri gotici fortemente abrasi.","Episodio di difficile interpretazione della vetrata dell'apocalisse.","","","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [7534,"2o060-00025","3","00642221","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","paesaggio","Paesaggio con figure","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XVI","prima metà","1500","ca.","1549","ca.","","","","","ambito veneto","","carta/ matita rossa","mm.","202","280","","","","Riquadrato a penna e ritagliato in formato ottagonale. Matita rossa su carta bianca.","Una nota a pastello bianco posta sul cartoncino di supporto riferisce a Tiziano, dubitativamente, questo bel paesaggio a matita rossa. Una foto del disegno è conservata nell'album Lampugnani D.4, accompaganta da una serie di appunti che documentano le ricerche svolte da Riccardo Lampugnani per confermare l'ipotesi di attribuzione a Tiziano o, in alternativa, a Domenico Campagnola. Il confronto con la grafica nota dei due artisti, però, non consente certezze: l'affinità con i modi di Domenico Campagnola è indiscutibile (si veda, ad esempio, il foglio con \"Davide e Betsabea\" dell'Ecole des Beaux-Arts di Parigi, cat. n° 6, pp. 26-27 in \"Disegni veneti dell'Ecole des Beaux-Arts di Parigi\", a cura di A. Bettagno, Venezia 1988), ma il confronto con i disegni sicuri dell'artista veneto, eseguiti per lo più a penna e inchiostro, non è agevole; per questo motivo, si è scelto di assegnare, per il momento, il foglio di collezione Lampugnani ad un anonimo artista veneto attivo nella prima metà del XVI secolo.","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7535,"ST070-00243","3","02133396","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","grafica","cartella","","storia","album con 20 litografie","Sull'Adriatico","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","sec. XX","primo quarto","1919","","1919","","Carpi, Aldo","","1886/ 1973","","","","carta/ litografia","mm","435","290","","","","Cartella di diversi fogli, legata con lacciuoli, contenente 20 litografie.","","2011","cattivo","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [7536,"w1010-00068","3","02035756","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Santo vescovo con mano sul petto","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XIX","prima metà","1800","post","1850","ante","","","","","","","terracotta","cm","78","29","23","","","santo vescovo con mano la petto.","modello per stauetta di guglia non identificata, si tratta della prodzione seriale del primo 800.","","","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [7537,"SW4t1-00014","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","disegno","disegno","","essere umano e uomo in generale","Nudo","Nudo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","","","","","sec. XX","seconda metà","1956","post","1956","ante","Trazzi, Alberto","","1935- 2004","","ambito italiano","","carta/ inchiostro","mm","485","345","","","","","","","","proprietà Stato","2020.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Mariani, Anna","Gigante, Rita","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [7538,"w1020-00030","3","02035431","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Profeta con cartiglio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","secc. XIV/ XV","fine/inizio","1390","ca.","1410","ca","","","","","ambito dei Maestri Renani","","marmo/ scultura","cm","56","19","15","","","Figura maschile con lunghi capelli e barba lunga. Il santo indossa una lunga veste che lo ricopre interamente.\nIl santo è rappresentato con il capo leggermente rivolto a destra rispetto al corpo.\nTra le mani stringe un cartiglio privo di iscrizioni. La mano sinistra sorregge la parte terminale del cartiglio, mentre la mano destra che risulta essere mancante, probabilmente era rivolta verso il basso e sosteneva la parte mediana del cartiglio che prosegue fino ai piedi.\nLa figura poggia il peso del corpo sulla gamba sinistra, piegata in avanti in posizione avanzata rispetto alla destra.\nPur essendo già definita la soluzione formale, la superficie non è levigata ma presenta i segni dello scalpello e/o della gradina tenuta ad angolo ampio rispetto ad essa (solchi brevi quasi incisioni a punta ama o a distanza fissa).\nAl centro il busto è inserito, in un piccolo alloggiamento, saldato al marmo con il piombo, il gancio d'ancoraggio in ferro a sezione quadrata, al quale manca l'anella terminale.","Opera proveniente da un capitello di pilone. A causa della scarsità di documentazione e della quantità di scalpellini che lavoravano in quegli anni presso il cantiere, risulta pressoché impossibile attribuire l'opera. E' stilisticamente ascrivibile all'ambito della Scuola Renana che lavorò presso la Fabbrica tra il 1390 e il 1410. Nel 1396 i maestri tedeschi risultavano essere un cospicuo gruppo etnico a se stante per il quale si era costruita in cantiere un'apposita tettoia (Boito, 1889, p 124). La Bossaglia lo ascrive alla bottega di Walter Monich.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [7539,"2o090-00107","3","01973878","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","","ABBIGLIAMENTO","Impermeabile e cappello","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","ambito giapponese","esecutore","avorio dipinto||corno","mm.","65","40","18","","","Questo netsuke raffigura un impermeabile di paglia (mino) sul quale è posato un cappello (kasa) dotato di umbone in corno.","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7540,"1j570-00059","3","","R03/ Università Cattolica del Sacro Cuore di Milano","pittura","dipinto","1.0","sacro","Ecce Homo||flagellazione di Cristo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","chiesa","conventuale","Chiesa di S. Maria delle Grazie","Piazza Santa Maria delle Grazie","","","","","sec. XVI","metà","1540","post","1542","ante","Ferrari, Gaudenzio","","1475/80-1546","","","","intonaco/ pittura","","","","","","","La parete destra della cappella presenta una decorazione affrescata divisa su due differenti registri che determinano altrettanti spazi architettonici illusionistici. Nella parte inferiore si svolge la Flagellazione: Cristo, legato alla colonna centrale, viene colpito da quattro aguzzini muniti di verghe; la scena è ambientata in uno spazio impreziosito da finte specchiature marmoree. Nella zona superiore, che nell'articolazione complessiva della parete corrisponde alla lunetta, prende posto, al di là di una balaustra, l'episodio dell'Ecce Homo; anche in questo caso la composizione risulta affollata, ma ciò non impedisce di far risaltare, in tutta la sua solitaria monumentalità, il corpo martoriato di Cristo.","La cappella era gestita dai confratelli aderenti alla Confraternita di Santa Croce, che perseguiva scopi di assistenza ospedaliera. Nel testamento di uno dei consiglieri \"seniori\", Bernardino Ghilio (già committente di Bernardino Luini per l'oratorio di Santa Corona), redatto il 10 ottobre del 1539, si fornivano precise disposizioni affinché si facesse dipingere \"unam anchonam pulcherrimam\" e inoltre la si decorasse con affreschi relativi alla \"vitam et passionem Domini nostri Jesu Christi\"; tra le varie indicazioni del testatore vi era anche quella di affidare il lavoro \"a bonis pictoribus\". I due pittori individuati per portare a compimento questo prestigioso incarico furono Tiziano Vecellio e Gaudenzio Ferrari, verso i quali si scalano i pagamenti giunti tra il 1540 e il 1543, anni in cui fu realizzato l'intero apparato decorativo della cappella. La decorazione gaudenziana si inserisce nell'ultimo periodo dell'attività del maestro, coincidente con il decennio trascorso a Milano (a partire dal 1537), in una fase che segna l'apertura verso stilemi propri della \"maniera\" nord italiana, percepibili soprattutto nell'elevato numero di figure e in una articolazione compositiva che pregiudica l'effetto di schietto naturalismo cui ci aveva abituati il pittore in precedenza (per esempio nei capolavori lasciati in alcune cappelle del Sacro Monte di Varallo). Alcuni studi hanno dimostrato come nell'ultimo periodo dell'artista \"non vi fu una fase di stanchezza e declino, bensì il coerente sviluppo dell'esperienza maturata negli anni precedenti\"; ciò risulta evidente nella sapiente regia spaziale orchestrata su questa parete della cappella, dove Gaudenzio fa ricorso a tutta la sua esperienza nel campo della resa di architetture prospettiche per simulare lo sfondamento dello spazio e il conseguente sviluppo in profondità delle scene.","2016","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","2016.0","","Università Cattolica del Sacro Cuore di Milano","Rovetta, Alessandro","Grassi, Roberto","","","","","","","",513321.44057,5034734.2249,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.46600800053377,9.170408004642033,"(45.46600800053377, 9.170408004642033)"],
    [7541,"2o050-00186","3","01938562","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","composizioni di invenzione","Animali/ Fiore","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1830","ca.","1883","ante","Vimercati Sozzi Paolo","","1801/ 1883","","","","carta/ matita/ penna","mm","103","170","","","","","Il disegno della corniola con il cuore e l'iscrizione rimanda al repertorio di Jacques Guay (1711-1793 c.), incisore di Luigi XV e allievo di Boucher, che fu il principale ispiratore delle sue gemme (vedi le pagg. 7, 9, 18, 21 dell'album).","2007","buono","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7542,"FB070-00113","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","penna a inchiostro bianco su carta blu","","69","","","","49,8","particolare di un serramento in ferro per finestra\n con scritta e misure","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [7543,"5q070-00182","3","00670638","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","tessuti","arazzo","1.0","sacro","Sbarco degli animali dall'arca","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVII||sec. XVII","metà||metà","1640||1650","ca.||ca.","1650||1660","ca.||ca.","De Kampeneer, Pieter||Van Cortenberg, Gillam||Coxcie, Michiel","","1503-1580||||1497/1501-1592","attribuito||||","manifattura di Bruxelles","","lana/ lavorazione a telaio||seta","cm","338","","","","327","Nel centro della composizione sono raffigurati Noè e la moglie. I due si tengono per mano e la loro espressione sembra indicare tristezza. Sulla sinistra dell'arazzo vi sono alcuni figli di Noè; sulla destra è raffigurata una delle nuore che solleva una gerla. Sullo sfondo, a sinistra, si intravede l'arca da cui fuoriescono gli animali. Il cielo è velato da una nube indicata da Noè. I bordi dell'arazzo presentano motivi decorativi vegetali e finti elementi scultorei e architettonici.","Questo arazzo copia il modello cinquecenetesco dell Sbarco disegnato da Michiel Coxcie per la serie ordinata da Sigismondo re di Polonia (Cracovia, Castello di Wawel). Il gruppo delle figure non risulta, come nel caso dell'Imbarco, una concentrazione di elementi dispersi della composizione originaria. Noè al centro dell'arazzo assume una posizione analoga a quella di Platone raffigurato nella Scuola di Atene di Raffaello. L'espressione triste di Noè e di sua moglie, forse è dovuta ad un elemento presente nella versione di Cracovia e qui non riprodotto: la distesa di cadaveri degli uomini affogati. Il dito verso l'alto di Noè indica nell'\"editio princeps\" la figura di Dio Padre. Il più avanzato dei figli di Noè, quello seduto con una gamba e un braccio distesi in avanti, riproduce la figura di San Matteo della Trasfigurazione di Raffaello che sicuramente Coxciè studiò a Roma. Il grosso volume retto dall'evangelista, viene qui sostituito da un tacchino, animale di recente importazione dalle Americhe, all'epoca del disegno cinquecentesco. Tra gli animali raffigurati compaiono anche degli animali fantastici: due unicorni. Nella serie di Cracovia non sono presenti ma compaiono nella corrispondente variante della Cattedrale di Cuenca (1658).","","","proprietà Ente pubblico territoriale","1984.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","2013.0","Garzillo, Benedetto","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","2015||2021","Garzillo, Benedetto||Barbieri, Lara Maria Rosa","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco||Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Tasso, Francesca||Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [7544,"2o090-00037","3","01967248","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","Funghi","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di netsuke di Giacinto Ubaldo Lanfranchi","sec. XIX","inizio","1800","ca.","1810","ca.","Tadatoshi","","1770 ca./ 1840 ca.","","","","legno","mm.","22","35","27","","","Questo netsuke raffigura una composizione con alcuni funghi uno sull'altro, tutti posati su una stuoia di paglia intrecciata.","Un esemplare del tutto analogo a questo è conservato al Museo Nazionale di Tokyo (Tokyo 2000, n. 311); un altro molto simile, firmato \" Ichiriki\", è illustrato da Noetzel (1981, n. 2).","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7545,"SW4t1-00017","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","disegno","disegno","","composizione di invenzione","Colonna","Colonna","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","","","","","sec. XX","seconda metà","1959","post","1959","ante","Trazzi, Alberto","","1935- 2004","","ambito italiano","","carta/ pittura a tempera","mm","480","330","","","","","","","","proprietà Stato","2020.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Mariani, Anna","Gigante, Rita","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [7546,"4y010-27274","3","02056593","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","oggetti e strumenti","Prospetto di reliquiario","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1583","post","1621","ante","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","258","172","","","","disegno in scala eseguito con inchiostro bruno, su poche tracce della preliminare costruzione a grafite, a mano libera, con acquerellature a inchiostro bruno per evidenziare i dettagli ornamentali; è tracciato su carta colore avorio","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"Reliquario\" con la definizione \"159 ovale\".\nIl disegno propone un oggetto ecclesiastico, la cui fattura e gli elementi decorativi portano a definire come reliquiario.\nIl piedistallo ha una larga base modanata, su cui poggia un supporto decorato con fiori da cui pendono drappi. Sopra questo, si trova un doppio elemento sormontato da una testa di cherubino le cui ali dispiegate portano la teca superiore di forma ovale con contorno a cordone, affiancata ai due lati da angeli appoggiati a volute vegetali (di cui quella a sinistra schiacciata), sostenute da mensole sagomate con volute e pendente sottostante. I due angeli recano in una mano la palma del martirio e sostengono con l'altro braccio una ghirlanda di frutti, appesa agli occhi delle volute terminali di una sorta di trabeazione soprastante. Quest'ultima sostiene un frontone curvilineo interrotto con al centro un cartiglio con iscrizione. Sul tronco di frontone destro si staglia una piccola urna. Il disegno, in scala, seppur acquerellato, è tratteggiato con mano rapida e con scarsa cura dei dettagli. Si ritrovano ciononostante analogie compositive con il disegno di cui all'inv. 6,98 della presente Collezione, definito molto accuratamente e con altra tecnica.\nIl disegno è attribuito a Giovanni Battista Montano da V. Pracchi su segnalazione di A. Bedon (Pracchi, 1991 p. 20) e da L. Fairbairn (Fairbairn, 1998 vol. II, Appendix 8, p. 771).","2011","cattivo","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [7547,"ST070-00069","3","02133224","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Pittura","dipinto","","vegetali","pianta di cardo","Il cardo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Rossi","sec. XIX","ultimo quarto","1875","ca.","1875","ca.","Michetti Quintilio","","1850/ 1943","","","","carta/ pittura a olio","cm||cm","18,5||40","12||35","||5","","","Dipinto di piccole dimensioni di Quintilio Michetti, raffigurante una pianta di cardo fiorita.","","2011||2008||2011","discreto||discreto||mediocre","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [7548,"4y010-27217","3","02056536","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","oggetti e strumenti","Prospetto di stipo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1583","post","1621","ante","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","bottega","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","236","127","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a inchiostro bruno a penna in parte con tiralinee e in parte a mano libera; le ombreggiature sono eseguite con inchiostro bruno acquerellato; il supporto è di carta colore avorio dal formato irregolare","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno insieme ad altri fogli già incollati sul lato opposto del medesimo supporto di legatura, viene iscritto nel paragrafo \"Banchi\" con la definizione \"136 in tre maniere\".\nIl foglio in esame presenta il progetto di un arredo ecclesiastico, con due diverse soluzioni decorative ai lati.\nLa base presenta cornici modanate ed è avanzata nella parte centrale. Lo sportello, dotato di cerniere e di toppa per la chiave, è decorato da una doppia cornice incassata, di cui quella più interna sagomata e sostenuta da una piccola mensola. Nella campitura centrale una cartella ornata con cartiglio a sinistra, ala abbassata a destra e pendente alla base. Ai lati dello sportello si propongono a sinistra una cariatide in forma di angelo con ali abbassate e voluta alla base, a destra una colonna su base sagomata con capitello ionico. Questi elementi portano l'appoggio, concepito come una sorta di trabeazione con riquadratura centrale incassata e decorata da una testina di leone tra volute, per la decorazione superiore, che si presenta come un piccolo altare.\nSopra una sorta di basamento articolato da appoggi è impostata una edicola con l'immagine della Madonna con Bambino inquadrata in una cornice sagomata, affiancata da due colonne che sostengono tramite piedritti un frontone a volute contrapposte, al centro del quale è un piedistallo sormontato da un frontone curvilineo. Quest'ultimo è decorato alla base da una testina di cherubino e superiormente da una croce trilobata su urna. Sul lato sinistro l'edicola è affiancata dalla figura di un angelo, mentre a destra è sostenuta da una voluta vegetale su cui poggia un putto alato. \nLa soluzione architettonica e decorativa sembra essere invenzione di Montano; non si ha invece certezza sull'esecutore del disegno, che potrebbe anche essere un lavorante della sua bottega.\nIl disegno è attribuito a Montano da V. Pracchi su segnalazione di A. Bedon (Pracchi, 1991 p. 19) , ma non indicato da L. Fairbairn (Italian Renaissance Drawings from the collection of Sir John Soane's Museum, 1998).\nUn disegno analogo è presente nel Codice di Parigi (MS Hb, 22 - 4, f. 43 consultato nel microfilm F 9398), ma anche questo non è indicato da L. Fairbairn. Quest'ultimo risulta più rifinito nei dettagli decorativi e presenta due angioletti sulle volute del frontone superiore.","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [7549,"2p030-03421","3","00628234","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","piatto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","","1745","ca.","1789","ca.","Clerici, Felice","","notizie 1745-1789","","","","maiolica/ pittura","cm","","","","35,2","","Piatto in maiolica dipinta, mistilineo.\nLa decorazione di questo piatto, di notevoli dimensioni, presenta un'iconografia particolare: un domatore in vesti sfarzose regge alla catena un orso, ritto sulle zampe posteriori, mentre con un randello minaccia l'animale perchè compia gli esercizi. A destra un piccolo trombettiere con una scimmietta. Si noti la grande cura dei dettagli, ma anche del paesaggio animato da piccoli cespugli disposti in primo piano.","Felice Clerici aprì la propria manifattura per la produzione di maiolica nel 1745, nella zona di San Vittore di proprietà dell'Ospedale Maggiore di Milano, di cui era amministratore. Le sue maioliche, con cotture a piccolo fuoco, tendevano a gareggiare con quelle lodigiane contemporanee. I motivi decorativi si ispirano dapprima alla decorazione floreale di tipo lodigiano, in seguito, secondo la moda imperante delle cineserie, interpretando con un gusto garbato e ironico tutto milanese, modelli orientali cinesi di epoca Ch'ing e porcellane Imari giapponesi, oppure i tipici \"paesini e figure a smalto\" con scene popolate da personaggi ripresi dal teatro e dalla vita popolare e cittadina del tempo. Nel 1789 la fabbrica chiude per fallimento.\nIl manufatto in precedenza si trovava nel piano seminterrato di Villa Necchi.","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [7550,"2o070-00051","3","00642375","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","paesaggio","PAESAGGIO CON ALBERI","Scena raffigurante un bosco","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1840","ca.","1850","ca.","Vacca Luigi","","1778/ 1854","","","","carta bianca/ inchiostro bruno/ acquerellatura grigia","mm.","155","210","","","","","Il disegno appare delineato da rapidi e nervosi tratti ed è caratterizzato da leggere ombreggiature di colore piuttosto diluito secondo i modi consueti nella produzione del Vacca degli anni Quaranta dell'Ottocento.","2006","mediocre","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2006.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7551,"q7020-00080","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","bacile","","decorazioni e ornati","elementi decorativi vegetali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVIII","metà","1740","ca","1760","ca","Coppellotti, Antonio Maria||Morsenchio, Luigi","","1735/ 1780||1735/ 1780","attribuito||attribuito","","","maiolica","cm","6,8","35,1","36,8","","","Bacile ovale con bordo estroflesso, mistilineo, parete costolata, privo di anello d'appoggio. Ll'ornato vede, al centro, una piccola margherita incorniciata da un motivo decorativo radiale con pendoni \"alla ferronière\"; lungo il bordo, quattro riserve a graticcio, legate da motivi \"a merletto\" con piccoli fioretti rossi, in cui è incastonato un fiore. Il bacile, reca la sigla \"AMC\" di Antonio Maria Coppellotti.","Il bacile di proprietà del legato Francesco Ponti, è stata realizzata tra il 1740 e il 1760 dalla ditta lodigiana Coppellotti; l'attenta realizzazione decorativa lascia, inoltre, ipotizzare che la mano esecutrice sia quella del pittore Luigi Morsenchio.","2015","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","2015.0","","S27","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [7552,"FB060-00071","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","8.0","essere umano e uomo in generale","FIGURA MASCHILE CON ABITI E ACCESSORI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1845/ 1934","","","","matita e acquerello su carta","","22,9","33,6","","","","Soggetto colorato con acquerelli di colore rosso in due tonalità, blu in due tonalità, rosa, giallo, verde, nero.","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [7553,"w1020-00279","3","02035828","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","personaggio biblico","Tobiolo e l'Angelo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XVIII","ultimo quarto","1785","post","1799","ante","Ferrandino, Giuseppe","","sec. XVIII seconda metà","attribuito","","","terracotta","cm","35","37","","","","figura virile inginocchiata davanti ad un angelo, all'estrema destra, un albero.","Bassorilievo per la decorazione della facciata.","","","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [7554,"2o060-00170","3","00642320","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","ERMAFRODITO E SALMACE ALLA FONTE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","metà","1840","ca.","1860","ca.","Carnovali Giovanni detto Piccio","","1804/ 1873","","","","carta/ matita","mm.","250","170","","","","Matita su carta bianca ingiallita.","Sul cartoncino di supporto è posta una nota a penna, firmata da Caversazzi: \"Schizzo del Piccio per l'Ermafrodito e Salmace, secondo il bellissimo quadro di cui a tav. CVI del libro\". Il disegno è da mettere in relazione, probabilmente, con le numerose versioni del tema elaborate da Piccio: particolarmente vicino a questo foglio mi sembra il \"Salmace ed Ermafrodito\" del 1855-60, di collezione privata, ad olio su tela, esposto alla mostra organizzata nel 1970 dalla galleria Lorenzelli di Bergamo (cfr. tav. 14 in \"Giovanni Carnovali detto il Piccio 1804-1873 nelle collezioni private bergamasche\", Bergamo 1970).","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7555,"FB060-00127","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","MOTIVI DECORATIVI GEOMETRICI E VEGETALI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","matita su carta millimetrata","","29,5","74,5","","","","Schizzi sul verso","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [7556,"ST070-00238","3","02133391","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","scultura","targa","","allegorie, simboli e concetti","inaugurazione del Sempione - Esposizione Internazionale Milano 1906","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Medagliere Johnson","sec. XX","inizio","1906","","1906","","Boninsegna, Egidio||Cappuccio, Angelo||","||||Stabilimento Stefano Johnson spa","1868/ 1958||1855/ 1918||1836-","","","","argento/ fusione||argento/ cesellatura","cm","7,4","5,1","0,45","","","Medaglia rettangolare in argento commemorante l'apertura del traforo del Sempione. Raffigura: da un lato le allegorie dei cinque continenti attorno ad un planisfero recante fascia con segni zodiacali; dall'altro lato una figura femminile seduta, la Svizzera, e una figura femminile stante, l'Italia, in atto di stringersi la mano, dietro loro Mercurio alato con caduceo in atto di porre la mano destra sulle mani in fede, in basso una veduta della Galleria del Sempione con treno in corsa, in alto a sinistra stemma della Svizzera e a destra stemma dell'Italia.","","2011||2016","buono||buono","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","2016","Menichini, Stefano","Fondazione MNST \"Leonardo da Vinci\"","Ronzon, Laura",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [7557,"2o090-00072","3","01967281","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","Frutti","Tre kaki","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di netsuke di Giacinto Ubaldo Lanfranchi","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","","","","","ambito giapponese","esecutore","avorio dipinto","mm.","15","45","18","","","Composizione costituita da tre kaki disposti uno di fianco all'altro, sullo stesso piano e molto ravvicinati. Si tratta di un Okimono, intagliato in avorio rivestito da una tintura molto decisa che conferisce alla raffigurazione un realismo accentuato.","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7558,"q7020-00115","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","vaso","","allegorie, simboli e concetti","scena campestre con figure","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XX","secondo quarto","1929","ca","1930","ca","Tempestini, Maurizio","","1908/ 1960","attribuito","","","maiolica","cm","48,8","","","26","","Vaso troncoconico, decorato in verde, giallo, blu, rosso, bianco e bruno con gruppi di figure, maschili e femminili, intente alle più diverse attività dalla musica, alla lettura, fino alla danza e al riposo. Il fondo boscoso riporta grandi alberi, fiori e cervi. Il coperchio è dipinto in bianco mentre la presa cilindrica in nero. Sotto la base sono riportate, in manganese, la marca con il gallo stilizzato e la scritta in tondo \"FIRENZE\".","Il vaso è stato realizzato a Firenze, nel 1930, dal pittore Maurizio Tempestini con manifattura Cantagalli. Questo esemplare, intitolato \"La poesia nel bosco\", appartiene al campionario presentato dalla ditta Cantagalli, nel 1930, alla IV Triennale monzese. Il vaso presenta nell'ornato elementi, quali ad esempio i cerbiatti dalla fisionomia slanciata, tipici dell'iconografia decò, intessuti a moduli di evidente matrice pontiana, utilizzati per la definizione delle figure nude. Il vaso, esposto a Monza nel 1930, fu acquistato per le civiche raccolte.","2015","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","2015.0","","S27","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [7559,"2o090-00021","3","01967232","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","Uomo e animale","Immortale con scimmia","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di netsuke di Giacinto Ubaldo Lanfranchi","sec. XVIII","","1700","ca.","1799","ca.","","","","","ambito giapponese","","avorio dipinto","mm.","80","27","25","","","Il netsuke raffigura un immortale taoista (sennin), con viso sorridente e folta barba; è vestito di un ampio abito sul quale si sovrappone, all'altezza delle spalle e del bacino, un impermeabile in foglie di artemisia Nella mano destra tiene per il manico un cesto, mentre sulle spalle è posata una piccola scimmia.","Di questo netsuke non si è riusciti ad identificare il sennin (immortale) rappresentato, nonostante la presenza del cesto e della scimmia. Per composizione, stile di intaglio, dimensioni e patinatura naturale, possiamo senz'altro datarlo al XVIII secolo. Risulta invece molto difficile attribuirlo ad una particolare zona dell'arcipelago.","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7560,"q7010-00161","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","piatto","3.0","decorazioni e ornati","fiori||vaso con fiori","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVIII","metà","1745","","1770","","Clerici, Felice","","1710 (?)-1780","","","","maiolica","cm||cm||cm","2,4||2,6||4,7","","","23,7||23,8||36","","Tre piatti tondi dall'orlo liscio, tesa leggermente inclinata e anello d'appoggio ricavato dal fondo ribassato. La decorazione è presente tra la tesa e la balza, dove sono disposti quattro gruppi floreali formati da tre fiori di pesco stilizzati accompagnati da foglie secondarie. Nel fondo, incorniciato da una fascia blu \"a giorno\" che inquadra la composizione, vi sono elementi floreali, quali peonie, fiori di loto e di pesco, unitamente a oggetti di varia natura: un alto vaso a balaustro su un piedistallo, libri, rotoli, nastri.","I piatti appartengono al legato di Francesco Ponti del 1895. La tipologia decorativa è fortemente ispirata alla ceramica orientale, dove elementi sacri erano uniti a fiori dal valore simbolico beneaugurante. I piatti appartengono alla produzione della manifattura milanese di Felice Casati come attestato dalla marca \"Milano\" presente in tre diverse formule sul retro di ogni piatto: \"Mil.°\" inv. 1725; \"Mil.n°(apicale)\" inv. 1726; \"Milano\" sull'inv. 979. I tre piatti furono realizzati tra il 1745 e il 1770.","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","","","","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [7561,"2p030-06700","3","00637401","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","saliera","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","argento/ fusione","cm","5,5","12,7","9,9","","","Saliera ovale con bordo a cordoncino e quattro piedini.","","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [7562,"4y010-27367","3","02025934","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Decorazione per la sommità di un riquadro","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","prima metà","1700","","1749","","Orlandi, Stefano","","1681-1755/1760","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello/ grafite","mm","300","430","","","","disegno eseguito a mano libera a inchiostro nero a penna, le ombreggiature sono precisate con acquerello grigio; presenta tracce di grafite; il supporto è carta avorio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale il marchese Giacomo Sardini lo aveva rilegato, il disegno viene definito: \"Cimasa di specchi per ornare riquadri\". Seppure non compreso tra i fogli della Collezione Sardini Martinelli riferiti a Stefano Orlandi nell'articolo dedicato al pittore bolognese da Elisabetta Landi in concomitanza del terzo centenario della sua nascita (Landi 1981, pp. 208-217; l'ipotesi attributiva veniva condivisa con comunicazione orale alla studiosa da Helmut Lorenz per i nn. inv. 8,1; 8,5; 8,14 recto; 8,17; 8,20 recto; 8,37-38 recto), il disegno in esame, che fornisce due proposte diverse per la decorazione della sommità di un riquadro, è assimilabile per ragioni stilistiche e tipologiche a quelli sopra elencati. Caratteristiche come la ridondanza ornamentale, la proliferazione dei motivi vegetali che dinamicamente rivestono le strutture architettoniche, l'abile uso del chiaroscuro per suggerire l'aggetto e la tridimensionalità degli elementi compositivi di gusto decisamente rocaille suggeriscono di avvicinare questo studio ai nn. inv. 8,10-11-12 verso; 8,4; 8,5; 8,6 e 8,20 recto della Collezione Sardini Martinelli. Il foglio, al pari di tutti gli altri ricordati, è da riferire all'Orlandi, attivo nella prima parte del Settecento come esecutore di effimeri apparati d'occasione e di scenografie teatrali e come quadraturista e decoratore, ambito nel quale venne di solito affiancato dal concittadino Vittorio Maria Bigari nelle vesti di figurista.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [7563,"2p030-03097","3","00627946","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","pittura","dipinto","","sacro","Madonna con Bambino e San Giovannino","Madonna con Bambino e San Giovannino","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","Collezione Necchi Campiglio","sec. XVIII","prima metà","1700","ca.","1749","ca.","Batoni, Pompeo","","1708-1787","bottega","","","rame/ pittura a olio","cm||cm","22||29","17,5||24","||2,5","","","Dipinto a olio su rame con raffigurazione della Madonna con Bambino e San Giovannino; cornice lignea dorata con decori nastriformi, nel profilo interno ed esterno, mentre quello nel mezzo presenta delle barrette verticali e ai quattro angoli un piccolo fiore.","L'opera, già nella collezione delle sorelle Gigina e Nedda Necchi, entra a far parte del patrimonio FAI nel 2001, in quanto parte del lascito di Villa Necchi Campiglio a Milano. Il piccolo dipinto - di carattere devozionale - presenta in primo piano la Vergine in veste rosa ammantata di azzurro con il capo velato, sorreggente il piccolo Gesù Bambino in piedi sulla base di una colonna, con evidente significato della vittoria del cristianesimo sul paganesimo, di solito rappresentato iconograficamente dalla colonna spezzata. L'aureola, crociata, è formata da sottili fili di luce. Entrambi si volgono verso San Giovannino con la croce alla loro destra, in un muto e serrato dialogo fatto di sguardi, dove prevale la delicatezza di sentimento evidenziata anche dall'espressione della Madre. I colori, delicati, mostrano soffusi passaggi chiaroscurali in cui prevale il rosa nelle sue molteplici variazioni tonali. Il dipinto risulta singolare per la scelta del rame come supporto, materiale particolarmente adatto per rendere più sfavillanti i colori in opere di piccola dimensione. L'opera è stata riferita alla bottega di Pompeo Batoni, pittore neoclassico celebre per i suoi numerosi ritratti posati.","2019||2004","buono||buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012||2019","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea||Bulla, Caterina","Fondo per l'Ambiente Italiano||Fondo per l'Ambiente Italiano||Fondo per l'Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Ambrosoli, Veronica",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [7564,"2p040-06478","3","","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","pittura","dipinto","","natura morta","stoviglie","Scodelle e genziane (La cucina)","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","terzo quarto","1959","","1960","","Casorati, Felice","","1883-1963","","","","tela/ pittura a olio","cm","80","50","","","","Olio su tela con scodelle entro cornice del XVII secolo in legno intagliato e dorato di manifattura emiliana.","Il dipinto raffigura una natura morta composta da cinque scodelle bianche, su di un panno giallo appoggiato su un pezzo, di stoffa o di carta, che finge un letto di foglie di genziana. Firmato in basso a sinistra, l'opera venne eseguita da Casorati tra 1959-1960. Venduta da Pompeo Borra il 22 gennaio 1960, confluì nella collezione di Edoardo Piccitto, noto commercialista di Milano. Alla sua morte il dipinto di Casorati passò nella collezione della figlia Wanda Piccitto Galtrucco, ambasciatrice della maison Versace, la quale diede vita a una cospicua collezione nell'appartamento di via dell'Annunciata, arricchita dalle sue acquisizioni nei numerosi viaggi. Pur trattandosi di una natura morta di stoviglie, quindi immediatamente riconducibile a un'idea di convivialità, l'opera - anche a causa del suo punto di vista a volo di uccello e quindi rialzato e deformante - è estremamente silenziosa e impenetrabile. È tipico del Realismo Magico di Casorati la presenza di oggetti noti e famigliari che sono però accostati gli uni agli altri a creare situazioni indesiderabili o spazi inabitabili. L'opera risulta così carica di attesa, mentre le scodelle vuote aspettano di essere riempite per generare una nuova narrazione altrimenti impossibile.","2019||2016","buono||buono","proprietà privata","2016.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Dina Borromeo, Lucia","","","","2019","Bulla, Caterina","Fondo per l'Ambiente Italiano","Ambrosoli, Veronica",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [7565,"4y010-27366","3","02025933","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Mensola di cornice","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","seconda metà","1650","","1699","","","","","","ambito romano","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ acquerello","mm","55","105","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è tracciato a penna con inchiostro bruno a mano libera; ombreggiature e resa grafica del materiale con inchiostro bruno acquerellato e acquerello rosa; supporto di carta avorio leggera","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene raggruppato con altri sotto il titolo: \"mensole diverse\".\nIl disegno raffigura una mensola incastonata in una cornice, che dal tratto coloristico ad acquerello si presume in marmo, con profili curvilinei a forma di calice rovesciato. La limitatezza del disegno non consente una identificazione più puntuale. Il disegno è da porre in relazione con i seguenti relativi allo stesso soggetto e che ne costituiscono versioni alternative (Milano, Collezione Sardini Martinelli invv. 8,9a; 8,9b; 8,9c).","2009","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [7566,"4y010-27264","3","02056583","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto di altare","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1583","post","1621","ante","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","198","138","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito con inchiostro bruno a penna utilizzando tiralinee e compasso e in parte mano libera; le ombreggiature sono realizzate con inchiostro bruno acquerellato; il supporto è di carta pesante avorio imbrunita e presenta puntinature costruttive","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"altari diversi\" con la definizione \"154 a quattro colonne\".\nIl foglio in esame presenta il disegno di un altare, caratterizzato da una composizione architettonica tripartita e simmetrica secondo la mezzeria. Questa si eleva su un alto basamento articolato che presenta una zoccolatura sagomata alla base e due gradini nella parte centrale. La campitura superiore al centro propone una riquadratura per immagine sagomata e decorata nel lato inferiore, sovrastata da una cornice rialzata per contenere la figura di un putto alato sospeso su una mensola. La cornice, appoggiata al rialzo retrostante, è affiancata da due volute contrapposte che sembrano contribuire a sostenere il doppio frontone triangolare superiore, sovrastato da un piedistallo a due volute con urna fumante.\nGli elementi architettonici che affiancano la campitura centrale sono costituiti da coppie di colonne ioniche che si stagliano dalla muratura di fondo e che sostengono una trabeazione sormontata da frontone curvilineo, su cui è adagiato un putto alato.\nIl disegno è attribuito a Giovanni Battista Montano da V. Pracchi su segnalazione di A. Bedon (Pracchi, 1991 p. 20), da L. Fairbairn (Fairbairn, 1998 vol. II, Appendix 8, p. 770) e da L. Marcucci, che segnala la somiglianza della composizione con una riscontrata nella cappella Colonna in S. Giovanni in Laterano (Marcucci, 2008 p. 71).","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [7567,"2p360-00022","3","","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","vasetto","2.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","Collezione Zegna","sec. XVIII","seconda metà","1770","ca.","1780","ca.","","","","","ambito cinese||ambito francese","","porcellana di Cina Compagnia delle Indie||bronzo/ doratura","cm","14","","","","","Coppia di vasetti con coperchio cilindrici in porcellana con decoro a paesaggi policromi entro riserve, con montature in bronzo dorato.","La coppia di vasetti, donata insieme ad altre diciotto opere al FAI nel 2013, proviene dalla collezione di Angelo Zegna. Le opere - suppellettili e ceramiche - sono collocate al piano terra della villa, tra Biblioteca, Salone, Sala da Pranzo e Veranda. I vasetti presentano un'ampia decorazione figurativa sul corpo del vaso, che si ripete identica sul coperchio: si distingue una veduta su un porto, a destra un edificio e alcune figure stanti, alcune barche che approdano. Si tratta di un esempio di porcellana \"Compagnia delle Indie\", tipologia di porcellane cinesi realizzate esclusivamente per l'esportazione verso l'Europa e pertanto fortemente adeguate al gusto europeo. Le montature in bronzo dorato sono francesi, in stile Luigi XIV (stile simmetrico e massiccio).","2019","buono","proprietà privata","2019.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Ambrosoli, Veronica","","","","","","","",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [7568,"2o060-00173","3","00642322","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","TESTA DI DONNA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","secondo quarto","1825","ca.","1849","ca.","Carnovali Giovanni detto Piccio","","1804/ 1873","","","","carta/ matita","mm.","107","68","","","","","L'attribuzione a Giovanni Carnovali, senz'altro da confermare, è annotata sul passepartout.","2006","mediocre","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7569,"w1010-00236","3","02035731","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","vetri","vetrata","","sacro","Madonna (?)","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XVI","prima metà","1500","post","1550","ante","Giorgio d'Anversa","","","attribuito","","","vetro/ pittura","cm","116,5","59","","","","La scena è ambientata in un paesaggio collinare a tratti montuoso; troviamo tre personaggi di cui uno è la Madonna e gli altri due sono angeli.\nLa figura della Madonna non è perfettamente al centro della formella, ma si trova leggeremento più spostata a sinistra, appoggiata a un albero su cui si attorcigliano sul tronco rami di edera. \nLa Vergine indossa un lungo abito bianco con un mantello azzurro chiuso sulla spalla sinistra e che arriva appena sotto alle ginocchia. Ai piedi indossa dei calzari , mentre sopra dei morbidi acconciati è posizionata una corona di stelle.\nL'angelo appena sopra di lei alla sua sinistra, ha le ali spiegate, perché ancora in volo e porta con se tra le mani un secondo mantello da porgere alla Madonna.\nSopra quest'ultimo troviamo un altro angelo, che si trova in alto a destra della composizione; ha le ali spiegate e sta volando verso una destinazione a noi ignota. \nSotto i piedi della Vergine sono rappresentati un serpente e due rane, una più piccola e l'altra più grande, non si riesce però a capire il motivo di tale rappresentazione in un quadro religioso.\nIn questa formella appare un unico monumento architettonico, che non è frutto di integrazione; è una Chiesa con campanile, posta su una collina, e accerchiata da una folta vegetazione.","Pesanti rimaneggiamenti ottocentesche non rendono possibili commenti.","","","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [7570,"FB070-00099","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","matita nera su carta","","24","","","","24,8","","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [7571,"2o070-00067","3","00642386","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","paesaggio","PAESAGGIO","Scena raffigurante un paesaggio con chiesa sul fondo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1800","ca.","1810","ca.","Vacca Luigi","","1778/ 1854","","","","carta bianca/ inchiostro bruno","mm.","200","293","","","","","","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2006.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7572,"2o090-00219","3","01973990","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","","BAMBINI","Quattro karako","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","Gyokko","","notizie seconda metà sec. XIX","","","","avorio tinto||avorio dipinto","mm.","40","62","38","","","Netsuke-okimono raffigurante quattro \"bambini cinesi\" (karako): due di loro giocano a spintonarsi, un terzo ha infilato nel braccio destro una testa di cavallo a dondolo, mentre il quarto tiene con la mano sinistra una maschera raffigurante Okame. Tutti sono vestiti di ampli abiti 'alla cinese' caratterizzati dalla presenza di vistosi collari sfrangiati; le acconciature si compongono di ciuffi di capelli sul davanti, sui lati e sul retro della testa altrimenti rasata.","Il Davey (1974, p. 460, nn. 382, 386) elenca due artisti con questo stesso nome, il primo dei quali, già citato dal Brockhaus (Asnaghi 2005, p. 152), dal Jonas (1928, ad vocem) e da Ueda (1961, p. 224, nn. 134, 136), e attivo verso la metà del XIX secolo, potrebbe dubitativamente identificarsi con l'autore di questo pezzo della collezione Lanfranchi.","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7573,"ST070-00072","3","02133227","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Pittura","dipinto","","paesaggio","palude","Studio di palude","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Rossi","sec. XIX","terzo quarto","1866","ca.","1866","ca.","De Nittis Giuseppe","","1846/ 1886","","","","legno/ pittura a olio","cm||cm","17,4||35,5","19||37","||4,5","","","Dipinto a olio di piccole dimensioni di Giuseppe De Nittis, raffigurante una macchia di vegetazione lungo la riva di una palude.","","2008||2008","buono||buono","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [7574,"RL480-00067","3","00180046","R03/ S27","pittura","dipinto","","","cena in casa di Simone il fariseo","Cena in casa di Simone","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Pinacoteca di Brera","","","","sec. XVI","","1570","ca.","1570","ca.","Veronese","","1528-1588","","","","tela/ pittura a olio","","275","710","","","","","La tela fu tra i dipinti requisiti da Napoleone in forza dell'articolo V del Trattato fra la Repubblica Veneta e Napoleone: secondo il dettato dell'articolo dovevano essere consegnati ai commissari napoleonici \"vingt tableaux et cinq cents manuscrits a choix du general en chef\". Edwards era incaricato dal Comitato di Salute Pubblica della nuova Municipalità veneziana di seguire e agevolare i commissari napoleonici nelle ricerche, assolse a questo suo compito con \"profonda tristezza d'animo\". Alla fine fu compilato un elenco di sedici pitture cui vennero aggiunte due sculture: al numero 13 è indicata la Cena del \"Veronese, rappresentante la Maddalena in casa del Fariseo, quadro ristaurato da un professore defunto\".||Un tema tipicamente veronesiano che si concentra nel settimo e nell'ottavo decennio, sono le Cene. La prima è quella del Louvre, terminata nel 1563: le successive Cene sono quattro, eseguite fra gli anni 1570 e 1573: rispetto alla grande composizione del Louvre, la composizione viene un pò ridotta, portando in primo piano il tavolo, mentre le architetture sono relegate sullo sfondo, a fare da scenario. Il dipinto in esame mostra chiari riferimenti alle Nozze di Cana del Louvre, in particolare nella disposizione del tavolo ad U; la posizione di Cristo è invece spostata a sinistra per lasciare aperta al centro la veduta di un giardino con portale classico.","","","proprietà Stato","1995.0","","","","Maderna, Valentina","1999.0","De Francesco, A.","","2006","ARTPAST","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [7575,"4y010-27322","3","02056637","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","vegetali","Cespo con fiori","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","seconda metà","1650","","1699","","","","","","ambito italiano","","carta/ matita rossa","mm","122","177","","","","disegno eseguito a matita rossa a mano libera, con ombreggiature a tratteggio; il supporto sul quale è tracciato è di carta colore avorio molto leggera","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto, insieme ad altri fogli contigui, nel paragrafo \"Ornati\" con la definizione \"182 59 62 28 Fregio\".\nSi tratta di una rappresentazione di fiori (forse una peonia e un papavero?) molto accurata nei dettagli, eseguita a matita rossa con ombreggiature a tratteggio.\nPotrebbe trattarsi di un semplice esercizio di copia dal vero, ma anche un disegno finalizzato allo studio o a una pubblicazione di botanica. \nL'istituzione degli studi botanici si instaura intorno al XVI secolo e nel corso del XVII secolo la botanica inizia a distinguersi come scienza autonoma. Le rappresentazioni a partire dal XVII secolo sono spesso affidate dai botanici a pittori e disegnatori professionisti e si contraddistinguono per notevole precisione e realismo. \nUno dei precursori di questa attitudine in Roma fu Federico Cesi (1585-1630), fondatore dell'Accademia dei Lincei e botanico per vocazione, che portò avanti una ricerca naturalistica con altri membri dell'Accademia, volta a compilare il primo trattato di Botanica generale da cui emergessero tutti i fondamenti della morfologia, fisiologia e nomenclatura delle piante.\nLe sue \"Tabulae Phytosophicae\", concepite a partire dal 1617 come introduzione alla sezione botanica di una grande opera enciclopedica dal titolo \"Theatrum totius Naturae\" e dedicate a Francesco Barberini, dovevano essere venti, ma riuscì a preparare per la stampa solo le prime dodici, pubblicate in appendice alle prime edizioni del \"Rerum medicarum novae Hispaniae thesaurus\", meglio noto come \"Tesoro Messicano\" (1628, 1630); le rimanenti tavole furono pubblicate a cura di Francesco Stelluti nelle successive edizioni (1648, 1649 e 1651).\nUn altro studio inedito che raccoglie gli esiti delle indagini e delle osservazioni botaniche condotte da Federico Cesi, fu anche la Syntaxis Plantaria, illustrata da pittori e disegnatori al suo servizio.\nIl foglio su cui è stato tracciato il disegno in esame presenta una filigrana che indica un tipo di carta italiana del 1672 ca.; la datazione quindi induce a un confronto con le riproduzioni dei disegni di Jacques Bailly (1629-1679) intagliati da Harnold Van Westerhout (1651-1725) per la riproposizione ad acquaforte di Giovanni Giacomo de Rossi del 1681, come già indicato per un altro disegno di analogo soggetto eseguito a grafite e matita nera, contenuto nell'VIII tomo della presente Collezione (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 8,49 bis).\nUn disegno eseguito con la stessa tecnica del presente si trova nella stessa Collezione (ibidem, inv. 6,134 b).","2011","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [7576,"2o050-00141","3","01938541","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Animali/ Fiori","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1830","ca.","1850","ca.","Raineri Vittorio","","1800 ca./ 1860 ca.","","","","cartoncino/ tempera","mm","441","596","","","","il cartoncino è incollato, sul verso, su un telaio in legno","Il disegno risulta attribuito a Raineri nell'inventario del museo. L'attribuzione trova validi riscontri nel breve studio di F. Mazzocca (Mazzocca 1994) su Carlo Antonio e Vittorio Raineri, che riporta un acquerello di Vittorio del tutto analogo al disegno qui schedato. Due tempere analoghe per soggetto e formato sono conservate nella sala ristorante della Villa Borromeo di Senago (MI). Una foto del disegno è conservata nell'Album D6 1800-1900 di Riccardo Lampugnani.","2007","cattivo","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7577,"w1020-00220","3","02035610","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Santo martire","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XIX","seconda metà","1970","post","1980","ante","","","","","","","bronzo","cm","51","24","18","","","Figura maschile di giovane stante, inodssa un panneggio che lo copre dal petto fino al di sotto delle ginocchia, è a piedi nudi.","copia in bronzo del modello per la statua collocata sul fianco nord del Duomo.identificato come il s Abaco di Giuseppe Vismara eseguito nel 1674. il bronzo è stato eseguito negli anni '70 del '900 e posizionato in Museo.","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [7578,"2o090-00317","3","02021539","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","ANIMALI e DEMONE","Gallo, gallina, pulcini e testa di oni","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","Masamitsu","","","","","","avorio tinto||avorio dipinto","mm.","22","42","36","","","Questo compatto netsuke raffigura un'affollata composizione con un gallo (niwatori), una gallina, alcuni pulcini e una testa di oni, elementi tutti disposti su una serie di tegole, tra le quali spuntano rami fogliati di paulonia (kiri).","Un pezzo del tutto analogo a questo, anch'esso firmato Masamitsu, è stato illustrato dallo Schwarz (1992, n. 354).\nPer un altro netsuke di Masamitsu nella collezione Lanfranchi, si veda inv. n. 5608.","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7579,"ST070-00235","3","02133388","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","scultura","targa","","allegorie, simboli e concetti","diploma d'onore - Esposizione Internazionale Milano 1906","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Medagliere Johnson","sec. XX","inizio","1906","","1906","","Boninsegna, Egidio||","||Stabilimento Stefano Johnson spa","1868/ 1958||1836-","","","","bronzo/ fusione||bronzo/ cesellatura||legno","cm","20","26,5","2","","","Targa in bronzo rettangolare montata su base in legno, diploma d'onore per l'esposizione di Milano del 1906, raffigurante una donna seminuda seduta verso sinistra con due amorini e una pianta di alloro sulla destra.","","2011","buono","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [7580,"2L010-00557","3","00641103","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","arco","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XX","","1910","Ca.","","","","","","","Ambito tedesco","esecutore","legno brasiliano||Nickel||madreperla||legno di ebano","","","","","","","É un arco di fattura ordinaria. La bacchetta, a sezione ottagonale, è in un legno brasiliano. La mortasa è enorme (mm 22,5 circa di lunghezza). La testa è alquanto massiccia sulla falsariga di J. Tubbs, ma con molto meno stile. La scarpetta è in nickel con un chiodino nella punta, secondo la tradizione degli autori inglesi. Al momento non vi è fasciatura alcuna, ma vi sono tracce della sua precedente presenza. Il nasetto è in ebano con montatura in nickel. Sui fianchi vi è intarsiato un fiore in madreperla e nickel. Il nasetto è leggermente arrotondato secondo lo stile della scuola di J. B. Vuillaume. La slitta è in nickel con il foro per un chiodino ora mancante. Il bottone, con una vite antica, è in nickel ed ebano con l'occhio di madreperla. Non vi è alcun timbro.","","1997","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2004.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2002.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [7581,"q7020-00133","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","targa","","sacro","deposizione di Cristo dalla croce","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XX","secondo quarto","1925","ca","1930","ca","Bezziccheri, Romolo","","1860/ 1932","attribuito","","","maiolica","cm","40","39,3","","","","Grande targa istoriata in maiolica. \nLa decorazione presenta, sul recto, in primo piano, Cristo deposto su un lenzuolo bianco ai piedi della croce, con le mani piagate. Accanto a lui la Madonna dolente. Attorno, quattro figure in atteggiamenti differenti, la sola riconoscibile è quella sulla sinistra, San Giovanni nimbato che, in piedi, avvolto da un ampio mantello, nasconde il volto piangente entro un panno bianco. Dietro, appoggiata alla croce, una scala che si erge alta su un cielo plumbeo. Sul fondo, una quinta alberata. In basso a destra, sul mantello di uno dei quattro personaggi attorno al Cristo, si legge la firma \"RB\". Sul verso, in terracotta color camoscio non smaltata, è visibile la segnatura \"MOLARONI/PESARO/ITALIA\". \nSul retro della mattonella è posta la struttura in ferro, a \"V\" capovolta con tre graffe a forma di gigli, per appendere la targa. La scelta dei colori a gran fuoco, in particolare, del rosso ruggine accompagnato dal verde marcio fatti squillare dall'accostamento del bianco, è utile nel sottolineare la drammaticità del soggetto rappresentato: la XIII Stazione della \"Via Crucis\" con la \"Deposizione della Croce\".","La targa è stata realizzata a Pesaro, tra il 1925 e il 1930, da Romolo Bezzicheri nella fabbrica Moraloni.\nL'esemplare qui in esame faceva parte di una \"Via Crucis\". La certezza dell'affermazione viene dalla conoscenza di un'altra Stazione, la X, appartenente a una collezione privata pesarese, coerente tanto dal punto di vista materico quanto da quello formale. L'abilità pittorica di Romolo Bezzicheri, che sta nel rendere sulla maiolica le caratteristiche proprie della pittura a olio prediligendo, in genere, soggetti religiosi tratti da antichi dipinti, è qui confermata. I suoi lavori sono facilmente riconoscibili per l'utilizzo di colori quali verdi, viola, rossi e bruni, e per la personale maniera di dipingere a piccoli tratti accostati, peculiarità, queste, che imprimono alle sue opere un'indubbia personalità artistica.","2015","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","2015.0","","S27","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [7582,"w1020-00175","3","02035565","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Creazione di Eva","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XVII","prima metà","1600","post","1650","ca.","Vismara, Gaspare","","","attribuito","","","terracotta","cm","101","164","16,5","","","Terracotta rappresentante la nascita di Eva. al centro della scena c'è la figura femminile di eva nuda, il suo braccio destro è sostenuto da una figura maschile barbuta stante che indossa una lunga veste, dietro a lui due cavalli e un leone. a sinistra della figura di eva sta una figura maschile nuda semisdraiata dormiente, vicino a lui diversi animali tra cui un cane, un coniglio, due buoi delle capre, e un aquila.","Modello in terracotta per il rilievo della porta centrale del duomo eseguito dal Vismara su disegmo del Cerano.\nL'ultimo rilievo ad essere posto in opera fu la Creazione di Eva, il cui modello risulta ultimato entro il 22 novembre 1631 dal Vismara. il 22 marzo 1646, risulta che l'opera è collocata sulla porta.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [7583,"2p030-03131","3","00627979","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","ciotola","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura cinese","esecutore","giada||legno","cm","4,5","7,5","","","","Ciotola cinese in giada con manico ad una sola ansa in cui vi è incastonato un anello dello stesso materiale.","","2004","discreto","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [7584,"w1020-00082","3","02035480","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Santa Chiara","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XV","inizio","1400","post","1410","post","","","","","ambito lombardo","","marmo/ scultura","cm","70","31","21","","","figura femminile velata. Indossa una veste lunga coperta da un mantello. in vita porta un cordone. nella mano sinistra sostiene un giglio nella mano destra un libro chiuso.\nSul retro: l'opera si presenta finita \nAl centro del busto è inserito, in un piccolo alloggiamento, saldato al marmo con piombo, il gancio d'ancoraggio in ferro, a sezione quadrata, al quale manca l'anella terminale","Proveniente da capitello di pilone. La Bossaglia, che definisce il soggetto \"Santa francescana martire\" , attribuisce la statua ad un imitatore del Maestro dell'arca Torelli come gà indicato dal Baroni.\nL'opera presenta spiccati caratteri dell'ambito jacopinesco, scuola sviluppatasi massivamente tra il 1415 e il 1420 circa.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [7585,"w1010-00169","3","02035680","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","San Carlo e il Duomo di Milano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XX","metà","1940","post","1960","ante","Fontana, Lucio","","","attribuito","","","bronzo/ fusione","cm","81,5","137","18","","","Fusione in bronzo della V porta del Duomo, con le Storie di San Carlo.","Bozzetto per la V porta del Duomo di Milano, fusa in bronzo co episodi della storia carliana.","","","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [7586,"LMD20-00002","3","00701388","R03/ Regione Lombardia","pittura","dipinto","","architettura","Veduta architettonica","L'angolo misterioso","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","grattacielo","","Palazzo Lombardia","Piazza Città di Lombardia, 1","","","","","sec. XX","","1979","post","1979","ante","Ursillo, Domenico","","","","","","tela/ pittura a olio","","80","60","","","","","Domenico Ursillo nasce a Marzano Appio in provincia di Caserta. Giovanissimo partecipa, dietro invito, ad una serie di collettive e concorsi soprattutto a Napoli presso il Centro Artistico Culturale Flegreo, dove gli viene assegnato il premio Nazionale Salvator Rosa, e la menzione d¿onore alla IV Quadriennale Internazionale Napoli 1978, Maschio Angioino. Nel 1973 si trasferisce a Milano dove esordisce con una grande personale alla Galleria \"il Cavalletto\" suscitando un notevole interesse di pubblico e di critica. Partecipa alle più importanti manifestazioni e rassegne d¿arte in varie città d¿Italia e all¿estero esponendo in collettive insieme ai nomi più prestigiosi della pittura contemporanea ottenendo premi e riconoscimenti di rilievo, fra cui l¿Ambrogino d¿Oro del Comune di Milano, la coppa d¿argento del Presidente del Consiglio dei Ministri, 1991, medaglia d¿oro Premio Internazionale Germania, Monaco 1991. Premio Cristoforo Colombo per il cinque centenario della scoperta della Americhe, Palazzo del Campidoglio, Roma 1993. Premio della critica 2002 assegnatogli dalla New Arte Promotion, nel 2005 il Premio Internazionale \"Hans Christian Andersen\" assegnatogli dall' International Caluma Art Center di Copenaghen, per il bicentenario della morte del grande scrittore, nel 2009 gli viene conferito il premio artista dell¿anno, più volte invitato alla Biennale Internazionale d¿Arte di Firenze, di recente gli è stato conferito dalla rivista d'Arte boè il premio \"150 Anni di Creatività\". Domenico Ursillo si afferma nel mondo dell¿Arte con la sua pittura disinvolta, frutto di innate tradizioni basate sull¿equilibrata sintesi pittorica, arricchita dall¿immagine memoriale. La sua creatività detta vibrazioni emozionali, con grande capacità nel destreggiarsi nell¿affollata giungla delle nuove tendenze creative, restando ben fedele alla sua natura impressionista, fulcro della sua creatività, germoglio prezioso custodito nella sua incontaminata anima di Artista. \nMariarosaria Belgiovine.","2011","NR","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","","","","2011.0","Gigante, Rita","","","","","",515341.68338,5037026.0627,9,9,"PORTA GARIBALDI - PORTA NUOVA",45.4865956319358,9.19632244885766,"(45.4865956319358, 9.19632244885766)"],
    [7587,"w1020-00263","3","02035656","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Figura di santa","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XVIII","seconda metà","1750","post","1799","ante","","","","","","","terracotta/ scultura","cm","54,5","29,5","15","","","figura afemminile velata. il braccio sinistro e il ginocchio corrispondente sono sollevati, la mano destra leggermente scostata dal corpo.","Discreto esempio di barocchetto lombardo, la mancanza di attributi rende difficile ogni tentatico di identificare la statua.","","","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [7588,"w1020-00146","3","02035537","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Mensola con putti","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XVII","prima metà","1600","post","1650","ante","","","","","ambito lomardo","","marmo/ scultura","cm","85","70","65","","","Mensola decorata con due putti tra i quali è scolpita un' erma.","Mensola proveniente dalla facciata del Duomo e databile intorno al XVII secolo.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [7589,"4y010-27034","3","02056354","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Decorazione di portone per palazzo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1583","ca.","1621","ante","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","407","270","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite con tiralinee; è eseguito a inchiostro bruno a penna, principalmente con tiralinee e compasso, a mano libera nelle parti ornamentali e acquerellato a pennello per le ombreggiature; il supporto è di carta pesante colore avorio","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"Porta\" con la definizione \"14 altra d.a\" [si legga: imposta].\nIl foglio in esame riporta il progetto di un portone in legno con rilievi decorativi ad intaglio. Il portone, destinato a un ingresso con ad arco a tutto sesto, è ripartito in riquadrature incassate che seguono nella parte superiore la forma del semicerchio, per poi continuare in una composizione alternata di forme rettangolari alte e basse nella parte centrale, affiancate da due riquadrature strette e a tutta altezza. Alla base è una pannellatura liscia di protezione. L'autore del progetto sembra essere Giovanni Battista Montano, cui il disegno è attribuito da Lynda Fairbairn (Fairbairn, 1998 vol. II, Appendix 8, p. 771), con riserva da Alvar Gonzalez Palacios (Gonzalez Palacios, 2004 pp. 16 , 20 fig. 9) e da V. Pracchi su segnalazione di A. Bedon (Pracchi, 1991 p. 12), ma non da Laura Marcucci (Marcucci, 2008 p. 40). Gli studiosi riscontrano all'interno delle riquadrature la presenza degli stemmi delle famiglie Orsini (Gonzalez Palacios e Marcucci) e Colonna (Marcucci). Si ricorda che la famiglia Colonna aveva come simbolo principale una colonna di marmo bianco e anche una sirena con la coda doppia, mentre la famiglia Orsini di Roma aveva l'orso rampante e la rosa, ma anche l'anguilla ondeggiante in fascia. Il legame tra le due famiglie fu sancito dal matrimonio di Marcantonio Colonna con Maria Felice Orsini. \nTuttavia nelle due semilunette centrali della porta e perciò predominante, compare l'emblema di un orso legato alla colonna, appartenente allo stemma della famiglia Cesarini (poi Cesarini-Sforza), cui era associata una corona d'oro sovrastata da un'aquila nera.\nI Cesarini, antica e potente famiglia romana, ebbero il Ducato di Civitanova Marche, il Marchesato di Civitalavinia ed i feudi di Fosano, Monte Asola, Montorio e Cantalupo.\nLa Famiglia Cesarini si estinse nel 1697 ma la sua discendenza continuò in quella degli Sforza di Santa Fiora che assunse per questo il nome di Cesarini-Sforza ed ottenne i Ducati di Segni, di Ginestra, di Torricella e la Contea di Celano.\nNelle riquadrature laterali sono anche presenti simboli che potrebbero rievocare i legami di parentela dei Cesarini con le famiglie Colonna, Farnese e Orsini. Infatti Giuliano I (1514 - 1566), fondatore della dinastia ducale e principesca dei Cesarini, sposò Giulia Colonna; suo figlio Giovangiorgio I (1550 - 1585) sposò Clelia Farnese (figlia del Card. Alessandro) nel 1570, Giuliano II (1572-1613) sposò Livia Orsini.\nNon mancano infatti tra i rilievi decorativi dei musi d'orso, di cui i due laterali tengono in bocca un pendente e i due centrali sostengono i battenti.\nL'ipotesi di una relazione del disegno con la famiglia Cesarini, contestuale alla sua attribuzione a Montano, potrebbe essere rafforzata dal fatto che Montano dal 1583 aprì la sua bottega nella località detta \"S. Nicola de' Cesarini\" (già di S. Nicola dei Calcarari), per la presenza del palazzo e dalle case della famiglia omonima oggi distrutti, corrispondente alla zona dell'attuale Area sacra dell'Argentina dalla parte del largo di Torre Argentina a Roma. Infatti Montano fu indicato come \"milanese intagliatore alli Cesarini e cavaliere\" quando venne proposto come nuovo confratello della compagnia di S. Giuseppe in Terrasanta (poi Accademia dei Virtuosi a Pantheon) nella congregazione dell'11 dicembre1583 (F. Bilancia, Giovan Battista Montano, architetto e intagliatore, in Marcucci, 2008, p. 53). \nMontano potrebbe avere ricevuto quindi dalla nobile famiglia l'incarico di costruire un portone per uno dei suoi palazzi. I Cesarini, avevano infatti proprietà in Roma anche nella zona di S. Pietro in Vincoli, come Palazzo Cesarini Borgia oggi Istituto Centrale del Restauro.","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [7590,"ST160-00095","3","02133017","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","armi e oggetti storico-militari","elsa di spada","","vegetali","bambù","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","sec. XIX","prima metà","1800","post","1868","ante","","","","","manifattura giapponese","","metallo/ traforo","cm","","","","7,2","","Elsa di spada giapponese di forma rotonda. Sono presenti il foro centrale per il codolo (nakagoana) e il foro di sinistra (kozuka hitsuana). La superficie si presenta martellata, mentre la decorazione, ricavata a traforo, in negativo, mostra la sagoma di un ramo di bambù.","In Giappone l'elsa è detta \"tsuba\". La sua funzione primaria è quella di fare in modo che la mano di chi impugna la spada non finisca sulla propria lama, oltre a bilanciare la spada e a proteggere la mano dalla lama dell'avversario.\nIndirettamente, gli tsuba servivano anche a mostrare lo stato sociale e il gusto personale e, come per altri oggetti d'uso, divennero presto un mezzo d'espressione artistica.\nDal XIX secolo, quando la spada e i suoi accessori divennero più decorativi che funzionali, e ancor più dal 1878, a seguito della proibizione di portare la spada, gli tsuba erano prodotti come oggetti da collezione favoriti dagli occidentali, che li vedevano come una originale e nuova forma d'arte. Molti di questi oggetti raggiunsero infatti l'Europa già nell'Ottocento.","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [7591,"2o060-00191","3","00642337","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","SCENA MITOLOGICA/ Madonna con Bambino","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","ambito italiano","","cartoncino/ carboncino/ gessetto","mm.","175","153","","","","Recto: studio di figure (un uomo seduto abbraccia una donna e due bambini; ai piedi dell'uomo, un ragazzino in ginocchio) a carboncino e gessetto bianco su cartoncino tinto azzurro. Verso: schizzo rapido per una Madonna con Bambino, a carboncino su cartoncino tinto azzurro; scritta illeggibile. Marchi di collezione Riccardo Lampugnani sul cartoncino di supporto.","Sul cartoncino di supporto è posta una annnotazione firmata da Caversazzi: \"Sembra una scena del Diluvio ed è assai probabilmente disegno del Carnovali\". Una seconda nota, firmata da Amadore Porcella (\"E' di Giovanni Carnovali\"), conferma l'attribuzione. A mio avviso, il nome del Piccio non può essere accettato, per questo foglio, di qualità assai debole.","2006","mediocre","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7592,"3o190-00001","3","00679610","R03/ Istituto per la Storia dell'Arte Lombarda","","scultura","","ritratto","Piccolo pescatore","Piccolo pescatore","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","grattacielo","","Palazzo Lombardia","Piazza Città di Lombardia, 1","","","","","sec. XX","secondo quarto","1937","post","1938","ante","Fabbri, Agenore","","1911-1998","","","","bronzo","cm","60","40","","","60","la scultura rappresenta un fanciullo ignudo, seduto con postura leggermente china, intento a levar l'amo dal pesce appena pescato. La composizione è rilassata, lo sguardo lieve, il modellato trasmette sensualità. L'opera ha una base che reca fata e firma (39 A. Fabbri), ed è inserita in un basamento metallico a tre gambe","Agenore Fabbri, nato nel 1911 a Barba (Pistoia), plasma il proprio carattere artistico facendo pratica nei laboratori di ceramica di Albisola. La sua fortuna critica ha una prima affermazione a Spotorno, nel 1938, quando partecipa al Premio Bagutta. Orio Vergani, scrittore tra i primi ad interessarsi di \"arti nuove\", racconta del giovane e di \"una sua statuetta di singolare vitalità nel suo modellato profondo e nervoso. Era un ragazzo biondo e ricciuto, con un viso ridente ma ogni tanto ostinato. Si notò subito che il suo primo merito, oltre a naturale virtù tecnica e della toscanissima dote dell'osservazione del vero, era quello di avere delle idee chiare, non solo in fatto di scultura a fuoco - allora non ne faceva ancora - ma anche per quanto riguarda la scultura maggiore. Erano anni di ardente polemica, quando Martini cominciava a dichiararsi stanco ed evadeva verso al pittura.\nArcaismo e cubismo si dividevano il cuore dei giovani, come del resto se lo dividono ancora. Fabbri, sulla memoria di quella statuetta esposta a Spotorno, fu ricordato anche a Milano, dove capitò dopo poco tempo. La guerra doveva farlo sparire quasi subito. Poco di lui si seppe, finché un giorno i ceramisti di Albisola poterono dire che finalmente avevano trovato per la loro arte, un uomo nuovo. Ed è di pochi mesi fa, per Agenore Fabbri, l'elogio più alto cui, in qualunque modo si possa pensarla in fatto d'arte, può aspirare un giovane: quello di Pablo Picasso, fattosi anche lui da qualche tempo artista della ceramica in una fornace della francese Costa Azzurra\".\nE' quella l'opera dalla composizione pulita e sensuale, riflesso evidente della giovane stagione creativa dell'artista, riferibile a un momento di precoce attività scultorea dell'autore, antecedente alla temperie espressionista che ne caratterizzerà fortemente la produzione. Vi si individuano assonanze con il David accosciato di Giacomo Manzù, pressocché contemporanea (del 1938, il secondo bronzo è più tardo).","2008/09/00","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","","","","","","","","","","",515341.68338,5037026.0627,9,9,"PORTA GARIBALDI - PORTA NUOVA",45.4865956319358,9.19632244885766,"(45.4865956319358, 9.19632244885766)"],
    [7593,"4y010-27340","3","02056655","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Decorazioni scultoree per fontane","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1560","ca.","1600","ca.","","","","","ambito centro-italiano","","carta/ grafite/ bistro a penna","mm","290","225","","","","disegno quotato, eseguito a penna a mano libera con bistro e ombreggiature a tratteggio; sul lato destro e nella parte bassa del foglio sono presenti ulteriori disegni a grafite in parte cancellati; il supporto è di carta colore avorio con margini frastagliati","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"Fontane\" con la definizione \"186 con cornucopio\".\nSul foglio in esame sono riportati i dettagli figurativi di due fontane. Il primo, nella parte superiore, è quotato e descritto nell'iscrizione sottostante, dalla quale si deduce che si tratta di un rilievo di un manufatto esistente.\nIl disegno rappresenta la testa di un elefante dalla cui bocca e proboscide rialzata escono zampilli d'acqua e il cui corpo, trasformato in un vaso ricurvo in forma di corno, appoggia sulla parte terminale (tagliata nel disegno) di un motivo vegetale, foglie o petali frastagliati e incurvati. A cavalcioni dell'elefante è un putto ignudo, che tiene sollevata la proboscide tramite un appiglio. Il vaso è decorato da uno stelo sinuoso con foglie ovalizzate e bacche e l'imboccatura presenta un bordo a mezzo toro decorato a fogliette. La testa dell'elefante è rappresentata anche frontalmente.\nNella parte sottostante del foglio si trovano altri due soggetti, sempre disegnati accuratamente con inchiostro tratteggiato a penna, di cui quello a sinistra rappresenta un mascherone di vecchio rugoso e con barba, orecchie appuntite da satiro e chioma fluente rialzata da cui spuntano a lato motivi vegetali. La bocca spalancata doveva probabilmente servire alla fuoriuscita dell'acqua.\nA destra è invece rappresentata una figura femminile a cavalcioni di un pesce o mostro marino dalle cui fauci tenute aperte dalle mani della fanciulla escono zampilli d'acqua che si riversa alla base. Accovacciato dietro la fanciulla e con la mano sinistra sopra la spalla, un satiro che soffiando dentro un corno ricurvo emette un getto d'acqua.\nSul foglio verso il margine inferiore si trovano ulteriori schizzi a matita di fontane, in questo caso complete di supporto e vasca, con figure variamente adagiate nell'invaso o lungo i bordi.\nDello stesso mascherone si intravede uno schizzo semi-cancellato sulla destra, forse preparatorio della soluzione tratteggiata a penna.\nLo stile sembra essere lo stesso dei disegni di cui agli invv. 6,133 R e 6,133 V (Milano, Collezione Sardini Martinelli).","2011","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [7594,"2o090-00157","3","01973928","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","","","L'immortale Tobosaku","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di netsuke di Giacinto Ubaldo Lanfranchi","sec. XIX","metà","1840","ca.","1860","ca.","Masatsugu","","notizie metà sec. XIX","","","","avorio tinto||avorio dipinto","mm.","27","36","17","","","Netsuke raffigurante l'immortale Tobosaku seduto, vestito di un ampio abito di stile cinese, con barba lunga e capelli legati in una crocchia; nella mano destra, seminascosto dalla manica cadente, tiene un ventaglio rigido (uchiwa), mentre al suo fianco è un'enorme pesca (momo).","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7595,"w1020-00106","3","02035501","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Santa Lucia","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XV","seconda metà","1450","post","1500","ante","","","","","ambito lombardo","","marmo/ scultura","cm","195","51","45","","","Figura femminile. Il viso incorniciato dal velo e dalla pettinatura raccolta che lascia vedere solo qualche ricciolo sulle tempie è rivolto verso il basso. L'abito della santa mostra i caratteri della moda della seconda metà del Quattrocento con un scollatura elaborata su più strati. La veste è stretta sopra la vita e ricade morbida fino ai piedi. Il braccio destro regge un lembo della gonna che ricade in una piega a spirale. La mano destra innaturalmente piegata verso il corpo regge un piatto con due occhi a rilievo, la sinistra appoggia distesa sul fianco.\nPur essendo già definita la soluzione formale, la superficie presenta i segni della punta subbia (?) usata per l'abbozzatura. Al centro del busto non c'è più il gancio d'ancoraggio, ma è rimasto il suo alloggiamento riempito con frammenti di marmo e calce (?).\nSulla base incisa la scritta: S. LUCIA MA\nsul retro:\nPur essendo già definita la soluzione formale, la superficie presenta i segni della punta ?subbia usata per l'abbozzatura \nAl centro del busto non c'è più il gancio d'ancoraggio, ma è rimasto il suo alloggiamento riempito con frammenti di marmo e calce","Ascrivibile all'ambito lombardo della metà del 1400. Russoli (1958) attribuisce la mano dello scultore della Santa allo stesso che ha eseguito il S. Sigismondo e l'Arcangelo Raffaele ponendolo in relaizone con L'Amadeo e i Mantegazza. La Cinotti (1979) lo pone in relaizone con la statuadi S. Paolo l'eremita.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [7596,"2o070-00095","3","00642409","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","essere umano e uomo in generale","STUDI PER FIGURE","Studi per figure singole e in gruppo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","metà","1840","ca.","1860","ca.","Vacca Luigi","","1778/ 1854","attr.","","","carta bianca/ inchiostro bruno/ matita","mm.","270","185","","","","","I tre studi presenti sul disegno, di cui due riferentisi ad un medesimo tema (apertura di un sepolcro ?) ed il terzo con la figura di un pastore che conduce il proprio gregge, dovrebbero essere riferibili al Vacca anche se vi sono alcune analogie stilistiche riscontrabili nelle opere ascrivibili a Paolo Emilio Morgari, evidenziabili nel tratto rapido, che talvolta ripete i contorni con linee parallele.","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2006.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7597,"w1020-00216","3","02035606","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Sant'Ignazio di Loyola in gloria","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XVIII","prima metà","1700","post","1750","ante","Beretta, Carlo","","","attribuito","","","terracotta","cm","50","22","21","","","Figura maschile stante barbuta abbigliata in abiti vescovili. Tra le mani sostiene un libro aperto.","modello in terracotta per la statua in marmo del S Ignaizo. Idetificato dalla Bossaglia come opera di Cralo Beretta eseguita nel 1717. La statua in marmo si trova sul lato sud el Duomo.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [7598,"4y010-27252","3","02056571","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto parziale di cornice decorativa per iscrizione","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1579","post","1621","ante","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","bottega","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","249","185","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite è eseguito con inchiostro bruno a penna utilizzando tiralinee, compasso e mano libera nelle parti ornamentali; le ombreggiature sono accennate con una leggera acquerellatura di inchiostro bruno; il supporto sul quale è tracciato è di carta pesante avorio di formato irregolare, che presenta una doppia marginatura a inchiostro bruno","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"Imagini ornate Iscrizioni\" con la definizione \"149 Iscrizione\".\nIl disegno, attribuito a Giovanni Battista Montano da V. Pracchi su segnalazione di A. Bedon (Pracchi, 1991 p. 19) e indicato da L. Fairbairn (Fairbairn, 1998 vol. II, Appendix 8, p. 770), rappresenta solo metà della cornice per iscrizione decorata e si suppone perciò che la parte mancante ne riprendesse specularmente gli ornamenti. \nLa cornice sagomata con angoli estroflessi che racchiude il riquadro con il tracciato per l'iscrizione, appare sostenuta da una base con zoccolatura a pavimento articolata in riquadrature e da una serie di elementi collegati tra di loro che da qui si sviluppano con la duplice funzione decorativa e statica.\nSulla riquadratura centrale della base, più alta, poggia infatti un supporto decorato da un mascherone che sostiene centralmente la cornice, mentre l'angolo estroflesso in basso della stessa poggia sulla voluta che costituisce la parte terminale del corpo di una figura maschile la quale, sorretta dalla cornice della riquadratura laterale più bassa della base, a sua volta puntella la cornice sagomata lateralmente. \nIl mascherone e la voluta sopra descritta sono collegati da un festone di fiori e frutti.\nL'angolo estroflesso superiore della cornice, decorato al centro come quello inferiore da un piccolo riquadro con fiore, è sostento da una mensola a forma di testina di cherubino. Sopra l'angolo si staglia una cornice sagomata molto aggettante su cui è inginocchiato un angoletto indicante l'elemento centrale superiore e conclusivo della cornice. Questo è costituito da un frontone curvilineo spezzato alla base sostenuta da una voluta vegetale, al cui centro si staglia la figura eretta di un altro piccolo angelo. Al centro dell'estradosso del frontone si trova la consueta urna tipica delle composizioni di Montano. \nCome in altri disegni attribuiti a Montano, ad esempio la serie di altari (Milano, Collezione Sardini Martinelli invv. 6,30; 6,36; 6,49; 6,60; 6,69; 6,79; 6,80; 6,88; 6,93) o i disegni di cornici (Ibidem, invv. 6,59 e 6,87a), la doppia marginatura entra a far parte della composizione: la linea più esterna in genere in basso funge da base di appoggio, mente la doppia linea più interna incornicia ma non delimita il disegno, che in alcuni punti la taglia o sborda dalla stessa, con gli elementi decorativi terminali (in questo caso l'urna in alto e la base di sostegno in basso).\nLa soluzione architettonica e decorativa è sicuramente invenzione di Montano; non si ha invece certezza sull'esecutore del disegno, che potrebbe anche essere un lavorante della sua bottega.\nIl disegno ha delle similitudini con un'altra cornice schizzata a tratto veloce da Montano, conservata in un Album di Madrid (Biblioteca Nacional, Album di Antonio Garcia Reinoso n. AB 901 verso).","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [7599,"2o070-00097","3","00642410","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","oggetti e strumenti","VASO","Studio per anfora e faretra","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1810","ca.","1830","ca.","Morgari Giuseppe","","1788/ 1847","attr.","","","carta giallina/ inchiostro bruno","mm.","170","258","","","","","Il disegno sembra tenere conto, come quello presente al verso, degli ornati che decorano le mazze realizzate per la Facoltà di Giurisprudenza e Medicina e per quella del Rettore dell'Università di Torino da Angelo Boucheron (1776 ca.-1859) su disegno di Lorenzo Pecheux (1729-1821), che fu maestro di Giuseppe Morgari, poco dopo l'inaugurazione dell'Università avvenuta alla presenza di Napoleone nel 1805 (cfr. Cultura figurativa .., 1980, p.218-20, e incisioni riproposte in Schede Vesme 1968, p. 198). Analogie si riscontrano in maniera più puntuale nel disegno per candelabro conservato a Torino nei Depositi di Palazzo Madama e presentato in occasione della mostra torinese del 1980 (Cultura figurativa.. 1980, n. 167, p. 150) con una datazione al 1780-85.","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2006.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7600,"2p030-03329","3","00628149","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","vetri","vaso da fiori","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1940","ca.","1960","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","vetro","cm","22","","","14","","Vaso verde con lavorazione a scanalature spiraliformi.","","2004","mediocre","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [7601,"2o050-00106","3","00642196","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","animali","CAVALLERIZZO/ FIGURA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","prima metà","1800","ca.","1845","ante","De Albertis Giuseppe","","1763/ 1845","","","","carta/ matita/ acquerellatura","mm","155","226","","","","carta bianca spessa","","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7602,"w1020-00300","3","02035849","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Santi vescovi","Santo Vescovo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XIX","prima metà","1800","post","1850","ante","","","","","manifattura lombarda","","terracotta/ scultura","cm","57","16,5","17,5","","","Santo in abiti episcopali con libro aperto tra le mani.","Modello non identificato per nicchia di guglia. Caratteri di ripetitvità nella produzione di questi anni.","","","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [7603,"2o090-00181","3","01973952","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","","DEMONE","Oni con una maschera","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","Gyokuichi","","notizie seconda metà sec. XIX","","","","avorio tinto||avorio dipinto","mm.","26","45","36","","","Questo netsuke mostra una scena nella quale un oni è intento a scolpire (o a tentare di distruggere) con uno scalpello i dettagli del cranio di una maschera raffigurante probabilmente Hannya. Sia la maschera sia il demone sono posati su una panca bassa; i due fori dell'himotoshi si trovano nella parte interna della maschera.","Gyokuichi (o Tamakazu) è citato dal Meinertzhagen (1956, ad vocem), come specializzato in figure; il Davey (1974, p. 460, n. 403) segnala questo artista in relazione a due pezzi, uno in avorio raffigurante Jurojin, l'altro in avorio vegetale. Nella collezione Lanfranchi esiste anche un altro pezzo sul quale è riportata questa firma (v. inv. n. 5669); tuttavia, per stile di intaglio e tipo di scrittura, si tratta di due artisti diversi.","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7604,"2p030-06438","3","00630617","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","spegnitoio","3.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","prima metà","1900","ca.","1949","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","argento/ cesellatura","cm","2","","","1,5","","Spegnisigaretta in argento con bordura cesellata con motivo decorativo a foglia.","","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [7605,"2p030-03510","3","00628323","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","statuetta","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","","1745","ca.","1760","ca.","","","","","manifattura milanese","esecutore","porcellana/ modellatura/ doratura","cm","27","10,5","","","","Scultura a tutto tondo in porcellana bianca raffigurante una figura femminile.","Felice Clerici aprì la propria manifattura per la produzione di maiolica nel 1745, nella zona di San Vittore di proprietà dell'Ospedale Maggiore di Milano, di cui era amministratore. Le sue maioliche, con cotture a piccolo fuoco, tendevano a gareggiare con quelle lodigiane contemporanee. I motivi decorativi si ispirano dapprima alla decorazione floreale di tipo lodigiano, in seguito, secondo la moda imperante delle cineserie, interpretando con un gusto garbato e ironico tutto milanese, modelli orientali cinesi di epoca Ch'ing e porcellane Imari giapponesi, oppure i tipici \"paesini e figure a smalto\" con scene popolate da personaggi ripresi dal teatro e dalla vita popolare e cittadina del tempo. Nel 1789 la fabbrica chiude per fallimento. La piccola scultura in oggetto potrebbe appartenere alla manifattura Clerici, per confronto con altre opere a soggetto analogo. Queste figure erano modellate a stampo, ad imitazione dei celebrei pezzi in porcellana prodotti in Cina dal XVII secolo e chiamati \"Blanc de chine\", in più decorate con fondi colorati e motivi floreali dipinti a \"freddo\"cioè sopra smalto, come si può notare in queste opere.\nIl manufatto in precedenza si trovava nel piano seminterrato di Villa Necchi.","2004","discreto","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [7606,"4y010-26822","3","01967344","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Sezioni e dettagli di un mulino a vento","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1695","ca.","1698","ca.","Martinelli, Domenico","","1650-1718","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello/ grafite","mm","526","733","","","","disegno in scala, conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito con tiralinee e compasso, a inchiostro nero a penna, acquerellature colore rosa per la muratura, azzurro e grigio per parti sezionate e sfondati; il supporto sul quale è tracciato è carta colore avorio; il disegno è impaginato con la sezione principale sulla destra, i dettagli della pianta e le sezioni della copertura seguono un diverso orientamento del foglio con le sezioni della copertura in basso; il supporto era parzialmente frammentato in due parti, riaccostate in un precedente restauro","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Molino pianta ed elevazione\". \nIl disegno riporta uno studio dettagliato della struttura e dei meccanismi di un tipico mulino a vento olandese. \nLe prime notizie sui mulini a vento in Olanda risalgono al XIII secolo. Impiegati inizialmente per macinare il grano, dal XVI-XVII secolo sono utilizzati anche per altre attività, come segare tronchi d'albero, produrre carta, conciare le pelli e soprattutto regolare il livello delle acque dei polders, per recuperare terreni dalle vaste aree acquitrinose del paese. \nI primi mulini e in generale quelli posti in aperta campagna avevano dimensioni contenute ed erano realizzati in legno. A partire dal 1604 si iniziò a costruire il mulino a torre in muratura, che poteva raggiungere maggiori dimensioni in altezza e larghezza e perciò non solo poteva catturare il vento all'interno dei centri abitati o in zone che presentavano ostacoli, ma poteva usufruire di maggiore spazio per la lavorazione, per lo stoccaggio dei materiali e poteva contenere l'abitazione del mugnaio e della sua famiglia nella parte inferiore. Questi mulini, di forma circolare con vari piani al loro interno, presentavano esternamente a metà della loro altezza una balconata in legno accessibile per porre le pale in direzione del vento, regolare le tele e azionare il freno. \nIl mulino rappresentato in questo disegno richiama per struttura, forma e meccanismo interno, il tipico mulino a torre sopra descritto, denominato \"Stellingmolen\", e potrebbe rappresentarne solo la parte superiore, ossia quella adibita alla lavorazione del grano o mais. Il disegno è attribuito da Helmut Lorenz a Domenico Martinelli e si riferisce sicuramente agli anni 1695-98, quando l'architetto lucchese soggiornò nei Paesi Bassi.\nSi potrebbe trattare quindi della riproduzione di un manufatto da lui visto in queste regioni, da conservare come esempio o da riproporre come modello a qualche committente.\nL'attribuzione è provata dalla presenza della descrizione di uno \"Stabilimento per far un molino di pietra a vento per macinar il grano\" tra gli scritti di Martinelli (Biblioteca Statale di Lucca, ms. 1856, ff. 143r e v, 144r e v) riferita a questo disegno. Si tratta della traduzione parziale dal testo originale completo scritto da altra mano in lingua olandese, ivi presente nelle pagine successive (Lucca, Biblioteca Statale, ms1856, ff. 146r - 152v). Lo scritto riguarda la descrizione del metodo costruttivo dell'edificio con l'indicazione dei materiali (pietre di Lilla in Fiandra, legnami di rovere, calce di Dordrecht) e delle misure generali e dei singoli componenti; il disegno invece riporta un segno sommario di scala grafica ma non è quotato.\nLa rappresentazione riguarda la sezione dell'alzato, la sezione in pianta sopra il livello del meccanismo delle pale con due dettagli e tre sezioni in altrettanti punti della copertura. Ogni elemento componente è indicato con un numero o una lettera, che non hanno corrispondenza in una legenda vera e propria, ma che sono parzialmente citate nella descrizione suddetta. Internamente, in sezione, si possono individuare i diversi livelli: la copertura accoglie il meccanismo che attraverso una serie di ruote dentate, trasmette il movimento delle pale azionate dal vento alla mola in pietra che trasforma il cereale in farina, raccolta in un secchio alla base. All'esterno si individuano le pale nella parte anteriore e l'asta che serve a manovrarle sul retro.","2008","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Caspani, Licia Anna","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [7607,"w1020-00260","3","02035653","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Madonna Assunta con Angeli","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XVIII","seconda metà","1750","post","1799","ante","Perego, Giuseppe","","1760-1770","","","","terracotta/ scultura","cm","63","84,5","15","","","Figura femminile con il braccoi sinistro proteso verso il cielo, il volto diretto in questa direzione; i piedi sono appoggiati spora ad una nuvola di angeli.","la bse del bozzeto presentato per il concorso è formato da un groviglio di teste e di corpi di angeli che sollevano e sostengono la Vergine. La figura è leggera, resa quasi aerea , dal panneggio aderente al corpo.","","","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [7608,"4y010-26869","3","01967385","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","storia","Pianta del piano della battaglia di Krzeczor","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","","1757","ca.","1757","ca.","","","","","ambito francese","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello/ grafite","mm","523","741","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a matita; è eseguito principalmente a mano libera con marginatura e riquadrature a tiralinee, con inchiostro nero e bruno a penna, acquerello rosa chiaro, rosa scuro, azzurro e blu per le linee di attacco, rosso per i centri abitati, verde smeraldo per i corsi d'acqua, verde chiaro e scuro e marrone per le zone boschive e le strade, marrone chiaro a tratteggio incrociato per i campi; il supporto è di carta avorio e presenta una marginatura e riquadrature tracciate con una doppia linea a inchiostro nero e grigio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Piano del servizio militare / della casa d'austria nel 1757. / colla dimostrazione della / battaglia di Kezeczor contro / l'armata Prussiana\".\nQuesta tavola raffigura il piano della Battaglia di Krzeczor - più nota come Battaglia di Kolin - nella Repubblica Ceca, avvenuta nel 1757 in occasione della Guerra dei Sette anni (1756-63), che vide fronteggiarsi l'armata Austriaca, guidata dal conte Leopold Joseph Daun e alleata con Francia e Russia, contro quella Prussiana alleata all'Inghilterra e comandata da Federico il Grande, il quale riportò qui la sua prima sconfitta. \nIl disegno è collegato a un altro foglio della Collezione (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 3,40) che riporta il piano, redatto in forma di tabella, con tutti i Reggimenti Imperiali e Reali, di Fanteria e Cavalleria, che parteciparono alla battaglia a fianco dell'Austria.\nLa planimetria, che riporta i principali centri abitati e l'assetto del territorio con l'indicazione delle vie di collegamento, dei fiumi, delle campagne e delle zone boschive, presenta gli schieramenti delle due armate evidenziati con colori diversi: rosso quello austriaco e blu quello prussiano. Le rispettive legende e una spiegazione dello svolgimento della battaglia, sono trascritte entro riquadrature che circondano il disegno in alto e sul lato destro.\nNon è stato possibile individuare l'autore di questa rappresentazione, probabilmente appartenente all'ambito francese, essendo la lingua usata nelle iscrizioni.","2008","cattivo","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Caspani, Licia Anna","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [7609,"w1010-00224","3","02035721","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","vetri","vetrata","","architettura","Torre di Babele","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XVI","inizio","1500","post","1520","ante","Maestro vetraio fiammingo (?)||Niccolò da Varallo||Crabeth, Dirk (?)","","","attribuito||attribuito||attribuito","","","vetro/ pittura","cm","116,5","67","","","","Rappresentazione della torre di di Babele, con \"ponteggi\" nella parte superiore, nella parte inferiore masis di pietra e \"scalpellini\" all'opera.","Dall'esame del tratto e delle grisaille si ritiene che possa essere un'aggiunta alle storie dell'antico testamento nella seconda metà del '500.","","","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [7610,"4y010-27294","3","02056609","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","oggetti e strumenti","Prospetti di zuppiera","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","prima metà","1600","","1649","","","","","","ambito centro-italiano","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","171","229","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite è eseguito con inchiostro bruno a penna utilizzando tiralinee, compasso e mano libera nelle parti ornamentali; le ombreggiature e i dettagli sono precisati con acquerellature di inchiostro bruno; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto, insieme ad altro foglio già incollato sul lato opposto del medesimo supporto di legatura, nel paragrafo \"Vasi\" con la definizione \"170 con aquila\".\nIl disegno raffigura due soluzioni alternative per un oggetto che si potrebbe identificare più come zuppiera che come urna. Questo componente dei servizi da tavola è oggetto di interesse anche da parte di altri artisti cinquecenteschi, come dimostrerebbe, ad esempio, uno schizzo di Giulio Romano pubblicato in Thornton (1992, p. 335). La proposta a sinistra mostra alla base un piede leonino e, al centro, una testa alata di cherubino; il contenitore presenta due fasce: quella inferiore, pulvinata, è decorata da foglie e da una figura in forte rilievo, la fascia superiore mostra al centro uno stemma con corona fiancheggiato da una sirena bicaudata e da due mascheroni; il coperchio, infine, è ornato da una cornucopia e da un'aquila. Nella proposta a destra una coppia di leoni regge e decora il contenitore, meno profondo del precedente e suddiviso in due fasce, quella inferiore liscia, quella superiore con teste alate di cherubini; il coperchio, che si articola in più livelli e si restringe verso l'alto, è ornato solo in una fascia e in sommità con elementi vegetali.","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [7611,"FB050-00089","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","MOTIVO DECORATIVO A GROTTESCHE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","matita e acquerello su carta","","23","36,7","","","","sulla base tracciata a matita, il colore è steso all'acquerello bruno in diverse tonalità e giallo; tracce di oro; asse di simmetria della composizione tracciato a matita; parte sinistra con contorni più scuri; a destra, all'esterno della composizione, macchie di colore; carta grezza verdastra","Il gruppo di fogli di cui questo fa parte sembra costituire il modello per la decorazione a grottesche degli spicchi di un soffitto a crociera a più campate. Una realizzazione simile (ma che non corrisponde ai disegni qui schedati) è quella visibile oggi nell'atrio del palazzo su via Santo Spirito.","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [7612,"2o050-00201","3","01938562","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","ritratto","Testa d'ariete/ Testa di donna/ Iscrizione/ Ritratto doppio/ Testa d'uomo di profilo/ Maschera","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1830","ca.","1883","ante","Vimercati Sozzi Paolo","","1801/ 1883","","","","carta/ matita/ penna","mm","103","170","","","","","I disegni con i nn. 566 e 465 raffigurano anche la montatura in metallo di due anelli. E' l'unica pagina dell'album nella quale accanto ai disegni delle gemme non sono riportati i nomi dei materiali di cui esse sono costituite. Il disegno con n. 568 raffigura una gemma con l'iscrizione \"Masti\", che è plausibile interpretare come la firma dell'incisore di pietre dure Nicolò Amastini, nato a Roma nel 1780, attivo in Italia e in Francia (Babelon 1894, p. 310), dove era noto come autore di cammei, e morto nel 1851(Saur 1995, III, p. 95).","2007","buono","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7613,"2o070-00111","3","00642418","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","mitologia","FIGURE FEMMINILI","Studio per due figure mitologiche sedute e particolare anatomico di un braccio","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1830","ca.","1840","ca.","Morgari Giuseppe","","1788/ 1847","attr.","","","carta bianca/ inchiostro bruno","mm.","295","230","","","","","","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2006.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7614,"2o070-00182","3","01938616","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","veduta","Architettura illusionistica","Sontuoso edificio con giardino","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","primo quarto","1800","ca.","1824","ca.","","","","","ambito Italia settentrionale","","carta bianca/ inchiostro bruno","mm.","230","330","","","","","Il disegno rivela un certo schematismo compositivo, evidente soprattutto nella resa prospettica non sempre corretta. Incerta anche la definizione luministica definita mediante un ripetitivo tratteggio.","2007","discreto","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2007.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7615,"2o090-00112","3","01973883","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","","Personaggi fantastici","Tenaga e Ashinaga","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di netsuke di Giacinto Ubaldo Lanfranchi","sec. XIX","fine","1890","ca.","1899","ca.","Ono Ryoji","","notizie inizio sec. XIX","","","","avorio tinto||avorio dipinto||corno","mm.","47","27","20","","","La composizione raffigura la coppia di creature fantastiche Tenaga e Ashinaga: il primo posa la testa su un cuscino rigido e tiene una natica posata su un cesto in vimini, mentre suona con due bacchette il grande tamburo portato sulle spalle e trattenuto con una corda da Ashinaga. Gli umboni del tamburo sono inserti di corno.","Questo esemplare della collezione Lanfranchi è una variante dell'iconografia più classica riguardante questi esseri favolosi, nella quale alla pesca si è sostituita la musica. Un esemplare caratterizzato dalla stessa variante iconografica, firmato Minkoku, è conservato nel Museo dell'Hermitage di San Pietroburgo (Uspenskij 1994, p. 86, n. 31); un altro, in legno, era nella collezione Tamanini (Chignoli 1996, pp. 48-49, n.21). Il Lazarnick (1982, II, p.882) illustra due opere di questo artista, il cui stile senz'altro ricorda quello che caratterizza questo pezzo della collezione Lanfranchi. Una sua composizione del tutto analoga a questa della collezione Lanfranchi apparteneva alla collezione Mann Victor (Christie's 1989, lot. 89). Per un altro netsuke nella collezione Lanfranchi presumibilmente di questo stesso artista, vedere inv. n. 5520.","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7616,"4y010-27145","3","02056465","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","schizzo","","architettura","Prospettiva teatrale e tre figure","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVI","","1589","ca.","1589","ca.","Alberti, Giovanni","","1558-1601","(?)","","","carta/ matita nera/ inchiostro a penna","mm","343","243","","","","il disegno delle figure è eseguito a matita nera sul foglio orientato in senso verticale; nella seconda metà del foglio, orientato in senso orizzontale, il disegno prospettico è eseguito a inchiostro bruno a penna; entrambi sono tracciati a mano libera","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto sia nel paragrafo \"Case loro parti\" con la definizione \"100 Torre\", sia nel paragrafo \"Chiese e loro parti\" con la definizione \"100 Pulpito\". In realtà nel foglio, ove al centro campeggia un edificio che evoca una casa-torre, è delineata una \"forca\". Con questo termine si indica una tipica struttura viaria del capoluogo toscano che, poiché fa convergere in uno slargo più strade con divergenti punti di fuga, aveva offerto agli scenografi medicei impegnati a innovare la prassi teatrale fiorentina la cornice ideale per rispondere alle esigenze di mutazione scenica a vista. Scene prospettiche incentrate su questo schema erano state ideate da Buontalenti per le rappresentazioni al Teatro Mediceo nel maggio del 1589, in occasione dei festeggiamenti per le nozze di Ferdinando de' Medici e Cristina di Lorena (A. M. Petrioli Tofani, in Rinascimento da Brunelleschi a Michelangelo. La rappresentazione dell'architettura, Milano, 1994, pp. 536-536). La dipendenza del disegno milanese dalle invenzioni di Buontalenti tramandate grazie alla traduzione incisoria di Orazio Scarabelli aveva portato ad avvicinarlo alla cerchia buontalentiana (Dallaj 2005). Tuttavia la scarsa coerenza nel raccordo tra i corpi di fabbrica della prospettiva in esame induce a ritenere lo schizzo a penna un esercizio di memoria, piuttosto che una prima idea o un appunto steso in presa diretta di fronte allo svolgersi della rappresentazione scenica. Il disegnatore si è concentrato sul ricordo teatrale dopo aver girato il foglio che, inizialmente, era stato usato in verticale come base per annotare a matita una data (21 giugno) nonché per tracciare alcune prove calligrafiche insieme all'abbozzo di tre figure, prive di panni secondo l'uso dei pittori toscani, colte in atteggiamenti indipendenti. Nei giorni seguenti la medesima mano registra sul verso del foglio, probabilmente copiandoli da un libro contabile, i compensi corrisposti ad alcune maestranze durante la settimana precedente alla festività di san Giovanni Battista (24 giugno). I pagamenti espressi in scudi, giuli e baiocchi portano in ambito romano. L'abbreviazione di magister anteposta ai dati onomastici e la modesta entità degli importi fanno pensare a un cantiere per un'impresa di decorazioni effimere, forse in occasione della festa del Precursore. In alcuni nomi, spesso vergati con l'approssimazione di chi è poco attento all'ortografia, si possono identificare quelli di pittori attivi in alcuni dei cantieri di Sisto V come la Scala Santa del complesso Lateranense (decorata in due fasi nel 1587 e nel 1589-1590) e la Biblioteca Vaticana (affrescata nel 1588-1589): Ferraù Fenzoni, Cesare Torelli, Andrea Lilio d'Ancona, Avanzino Nucci. In questi cantieri operava una schiera di artisti dalle disparate provenienze, efficacemente diretti da Guerra e Nebbia (Alessandro Zuccari, in La Cappella di San Silvestro. Le indagini, il restauro, la riscoperta, a c. di M. A. Schroth e P. Violini, Campisano editore, Roma 2009). Non si può escludere che l'equipe sia stata impiegata anche per esigenze collaterali di minore importanza. \nPer individuare l'autore del disegno in questione è dunque utile orientare la ricerca su un artista toscano che abbia potuto accostare i cantieri sistini, anche con la necessità di documentarsi sulle modalità organizzative davvero nuove che improntavano tali imprese. L'intersecarsi di questi aspetti caratterizza il percorso creativo dei fratelli Alberti, pittori prospettici. Cherubino e Giovanni, già attivi a Roma durante il pontificato di Gregorio XIII, avevano partecipato nella primavera del 1589 ai festeggiamenti fiorentini e appena dopo sembra abbiano fatto ritorno nell'Urbe per decorare l'oculo nella volta di una delle due cappelle poste allo sbocco delle rampe laterali della Scala Santa, quella di San Silvestro (C. C. Ewart Witcombe, An illusionistic oculus by the Alberti Brothers in the Scala Santa, in \"Gazette del Beaux-Arts\" 1987 pp. 61-72). La convincente ipotesi di Ewart Witcombe, che si basa su dati stilistici e non su evidenze documentarie, viene ad essere avvalorata considerando ora come opera di Giovanni Alberti anche il disegno della Collezione Sardini Martinelli. Infatti, la sua stesura rivela molte convergenze con lo studio a penna per la volta della Sala Clementina eseguito dal pittore toscano e conservato al Gabinetto Nazionale delle Stampe (M. C. Abromson, Clement VIII's Patronage of the Brothers Alberti, in \"The Art Bulletin\" 60 1979 pp. 531-547): il fitto tratteggio per le parti in ombra, l'attenzione per i dettagli decorativi che sussiste nonostante la sommarietà dell'abbozzo e la propensione all'esercizio calligrafico.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [7617,"2p100-01117","3","00663343","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","disegno","disegno","","architettura","studio per allestimento espositivo","Studio per la sala P della mostra della rivoluzione fascista||Studio per la sala Q","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","Collezione Claudia Gian Ferrari","sec. XX","prima metà","1930","post","1932","ante","Sironi, Mario","","1885-1961","","","","carta/ matita/ pittura a tempera","cm||cm","30,5||22,5","39||28,5","4||4","","","Studio per allestimento museale in tempera e matita e tempera su carta riportata su tela.","Lo studio di Sironi donato al FAI da Claudia Gian Ferrari è riconducibile all'allestimento della \"Mostra della Rivoluzione Fascista\" inaugurata a Roma a Palazzo delle Esposizioni nel 1932, dichiarata permanente dallo stesso Mussolini nel 1933 e successivamente rielaborata nel '37 e nel '42. Pensata su diciannove sale tematiche nel solo primo piano organizzate cronologicamente dalla A alla U è stata la mostra, la più vista di tutto il secolo, con più di quattro milioni di visitatori, la più grande \"fabbrica dello spettacolo fascista\". Ogni sala venne affidata a uno dei maggiori artisti e architetti del regime, a Sironi - che pur era alla sua prima esperienza architettonica completamente autonoma - toccarono quattro delle sale più importanti: le sale P e Q, il Salone d'Onore e la Galleria dei Fasci. Gli studi preparatori per definire l'allestimento museografico sono numerosi, pur mantenendo la personalità di ciascuno gli artisti dovevano infatti attenersi a una serie di elementi per garantire la coerenza dell'insieme: vetrine, cimeli, scritte a parete, immagini\nvimentate da\npresente tra inni e registrazioni. Lo scopo era di immergere i visitatori in un'esperienza indimenticabile, l'opera d'arte totale tanto sognata dalle avanguardie storiche di inizio secolo. Il disegno in oggetto presenta uno studio per la sala P dedicata alla \"Marcia su Roma\". Lo studio risale probabilmente a una primissima idea progettuale, distante dalla soluzione finale: una vetrina attorno a cui far girare il percorso di visita con alle pareti due camicie nere, elemento che rispetto alle soluzioni finali sembrerebbe avvicinare questo studio alla sala adiacente nonostante l'iscrizione presente. L'aereoplano sulla sinistra, anch'esso non presente nell'allestimento finale, si riferisce alle traversate di Italo Balbo, allora Ministo dell'Aviazione, insistendo quindi sull'aviazione, uno dei temi più cavalcati dalla propaganda fascista.","2019||2009","buono||buono","proprietà privata","2009.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012||2019","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea||Le Donne, Maria Elisa","Fondo per l'Ambiente Italiano||Fondo per l'Ambiente Italiano||Fondo per l'Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Ambrosoli, Veronica",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [7618,"2p030-06429","3","00630608","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","piatto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XIX","prima metà","1800","ca.","1849","ca.","","","","","manifattura cinese","esecutore","porcellana","cm","","","","15,5","","Piatto celadon rotondo con decoro a leggero rilievo con motivo floreale.","Le ceramiche \"celadons\", il cui nome fu coniato in Francia derivandolo da un personaggio dell'Astree di H. d'Urfé tratto dalle \"Metamorfosi\" di Ovidio, sono le tipologie più caratteristiche di tutta la produzione Song (960-1279). Si caratterizzano per un impasto monocromo, molto simile a quello della porcellana, denso e nuvolato della coperta, per la perfezione dei verdi, una superficie liscia e oleosa che ricorda la giada. Compaiono anche tonalità azzurre, particolarmente richieste, mentre nella produzione più tardiva tonalità verde mare o verde oliva, spesso con delicati motivi lievemente incisi sottocoperta. Nel corso dell'ottocento si ebbero delle riproposizioni di questa particolare ceramica, di cui un esempio è costituito da questo piatto, senza però raggiungere un vero e proprio valore artistico legato alla creazione originale.","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [7619,"FB060-00054","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","DECORAZIONE PARIETALE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","matita e acquerello du carta","","28,1","21,2","","","","carta di rinforzo incollata sul verso in corrispondenza della metà sinistra, acquerello grigio, giallo in due tonalità, rosa, viola, verde in tre tonalità","","2004","discreto","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [7620,"2o050-00055","3","00642192","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","vegetali","ALBERI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","prima metà","1848","","1848","","Bossoli Carlo","","1815/ 1884","","","","carta/ matita","mm","220","306","","","","carta bianca ingiallita, matita","","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7621,"SW4t1-00040","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","disegno","disegno","","mitologia","Centauro","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","","","","","sec. XX","fine","1996","post","1996","ante","Sorrentino, Vincenzo","","1956-","","ambito italiano","","carta/ inchiostro di china/ biacca","mm||mm","355||535","250||432","","","","","","","","proprietà Stato","2020.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Mariani, Anna","Gigante, Rita","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [7622,"w1020-00223","3","02035613","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","letteratura","Sibilla","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XVIII||sec. XVIII","prima metà||prima metà","1700||1700","post||post","1750||1750","ante||ante","Ciocca, Giacomo","","","attribuito","ambito lombardo","","marmo/ scultura","cm","57","43","28","","","Figura femminile stante con capelli raccolti. Inodssa una lunga veste che le lascia i piedi scoperti. Sostiene un cartiglio tra le mani. sul retro l'opera si presenta finita e al centro del busto è inserito, in un piccolo alloggiamento, il gancio d'ancoraggio","Statuetta proveniente dalle guglie della cappella della Madonna dell?Albero eseguita intorno alla metà del 1700. La Bossaglia avanza l'ipotesi attributiva che si tratta di un opera eseguita da Giovan Battista Dominione.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [7623,"6c020-01164","3","02167610","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Raccolta Boschi","sec. XIX","fine","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ smaltatura","cm","3","","","24,7","","Piatto in porcellana con fitto decoro di farfalle a smalti policromi sopracoperta. Fa parte di un servizio con n.807, 808, 809, 810, 811, 813, 814.","","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [7624,"q7020-00137","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","piatto","","mitologia","Selene e Giove","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XIX","terzo quarto","1873","ca","1875","ca","Paolo Rubboli, Paolo","","1838/ 1890","attribuito","","","maiolica","cm","2,6","","","38,5","","Piatto in maiolica foggiato e rifinito a tornio, con cavetto e larga tesa su basso piede ad anello.\nLa decorazione mostra, nel cavetto, una coppia di amanti, Selene e Giove, seduti in riva a un lago; Giove stringe, nella mano destra, una coppa, mentre, con il braccio sinistro, cinge la sua amata, volgendo lo sguardo all'orizzonte, mentre Selene gli accarezza la barba. Nella tesa, una decorazione \"a grottesche\" con una serie di girali vegetali, delfini e cornucopie, interrotta, in alto, da un vaso dal quale fuoriescono lingue di fuoco, in basso, da una testa angelica. La terracotta rosa chiaro è smaltata in grigio e i colori usati sono blu, lustro giallo, oro e rosso rubino.","Il piatto è stato realizzato a Gualdo Tadino, tra il 1873 e il 1875, da Paolo Rubboli. \nPaolo Rubboli, dopo essersi formato in ambito faentino-pesarese ha lavorato presso la Ginori di Doccia e in una fabbrica di terraglie a Fabriano. Arrivato a Gualdo Tadino nel 1872, impianta, presso l'ex convento di San Francesco, una fabbrica specializzata nella produzione del lustro. Notevole fu il successo di questa ditta che, nel 1878, presenta due esemplari all'esposizione di Parigi, ottenendo larghi consensi e lusinghiere recensioni sia da Giuseppe Corona che da André Jacquemart. L'esemplare, qui in esame, ha forma e decorazione di evidente ispirazione rinascimentale, in particolare l'uso del lustro rosso molto deve alle produzioni di mastro Giorgio da Gubbio, e presenta importanti analogie con altri piatti dell'autore, ora conservati in collezioni private.","2015","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","2015.0","","S27","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [7625,"2p030-03507","3","00628320","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","statuetta","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","","1745","ca.","1760","ca.","","","","","manifattura milanese","esecutore","porcellana/ modellatura/ doratura","cm","24","9","","","","Scultura a tutto tondo in porcellana bianca raffigurante una figura femminile.","Felice Clerici aprì la propria manifattura per la produzione di maiolica nel 1745, nella zona di San Vittore di proprietà dell'Ospedale Maggiore di Milano, di cui era amministratore. Le sue maioliche, con cotture a piccolo fuoco, tendevano a gareggiare con quelle lodigiane contemporanee. I motivi decorativi si ispirano dapprima alla decorazione floreale di tipo lodigiano, in seguito, secondo la moda imperante delle cineserie, interpretando con un gusto garbato e ironico tutto milanese, modelli orientali cinesi di epoca Ch'ing e porcellane Imari giapponesi, oppure i tipici \"paesini e figure a smalto\" con scene popolate da personaggi ripresi dal teatro e dalla vita popolare e cittadina del tempo. Nel 1789 la fabbrica chiude per fallimento. La piccola scultura in oggetto potrebbe appartenere alla manifattura Clerici, per confronto con altre opere a soggetto analogo. Queste figure erano modellate a stampo, ad imitazione dei celebrei pezzi in porcellana prodotti in Cina dal XVII secolo e chiamati \"Blanc de chine\", in più decorate con fondi colorati e motivi floreali dipinti a \"freddo\"cioè sopra smalto, come si può notare in queste opere.\nIl manufatto in precedenza si trovava nel piano seminterrato di Villa Necchi.","2004","discreto","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [7626,"SW4t1-00069","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","disegno","disegno","","veduta","Paesaggio all'isola comacina","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","","","","","sec. XXI","inizio","2016","ca.","2018","ca.","Zamboni, Alberto","","1971-","","ambito italiano","","carta/ carboncino","mm","295","405","","","","","Opera realizzata per la Residenza d'Artista, Isola Comacina.","","","proprietà Stato","2020.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Mariani, Anna","Gigante, Rita","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [7627,"q7020-00144","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","albarello","2.0","decorazioni e ornati","elementi decorativi vegetali e geometrici","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XX","terzo quarto","1959","ca","1960","ca","Margaritelli, Antonio","","sec. XX","attribuito","","","maiolica","cm","22","","","10","","Albarello in maiolica con coperchio conico dotato di pomello alla cuspide, foggiato e rifinito al tornio, con corpo a rocchetto, basso collo svasato e piede ad anello. Impasto rosato, smalto grigio chiaro patinato in bruno, interno invetriato. \nLa decorazione, in monocromia blu, presenta una cartella da cui si dipartono, verso l'alto e verso il basso, due ramoscelli fogliati e fioriti. La cartella è dipinta nella parte centrale del corpo con la scritta \"FILO PERSI\", mentre nella parte superiore, è visibile un mascherone da grottesca. Sotto la base si legge \"GRAZIA/DERUTA/AM\".","L'albarello è stato realizzato a Deruta, intorno al 1960, da Antonio Margaritelli con manifattura Società Anonima Industria Maioliche Giuseppe Grazia. \nSi tratta di un'imitazione di albarelli derutesi della seconda metà del Seicento, facente parte del corredo della farmacia Cherubini di Deruta che pare commissionasse alla fabbrica Grazia, nei primi anni sessanta del XX secolo, alcune copie, poi eseguite dal pittore Antonio Margaritelli, attivo presso questa manifattura tra il 1952 e il 1970.","2015","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","2015.0","","S27","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [7628,"RL480-00046","3","","R03/ Istituto per la Storia dell'Arte Lombarda","scultura","scultura","","sacro","figura femminile","Fiducia in Dio","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","","Collezioni d'arte del Museo Poldi Pezzoli","sec. XIX","","1834","post","1835","ante","Bartolini, Lorenzo","","1777-1850","","","","marmo","","93","43","61","","","Scultura raffigurante una giovane adolescente accovacciata che rivolge lo sguardo verso l'alto.","L'opera è stata commissionata dalla marchesa Rosa Poldi Trivulzio allo scultore Lorenzo Bartolini nel 1834 affinché realizzasse una \"memoria\" domestica in ricordo del marito defunto. Grande sostegno al progetto viene dato da parte di Pietro Giordani, critico, e Paolo Toschi, incisore. L'opera, ultimata l'anno successivo, rimane esposta nello studio fiorentino di Bartolini, mentre, nel 1837, viene esposta alla mostra annuale di Brera. Un attentissimo studio naturalistico investe l'intera anatomia dell'opera che richiama la \"Baigneuse de Valpincon\" di Ingres del 1808. La base originale, nota oggi attraverso una riproduzione grafica, viene distrutta nei bombardamenti del 1844. Portando all'estremo la sua ricerca puristica, Bartolini affida alla sola rappresentazione di un corpo nudo un elevato sentimento morale, sopprimendo ogni attributo e rifuggendo da facili suggestioni morali. (Exterman, 1808)","","","proprietà privata","2014.0","","Istituto per la Storia dell'Arte Lombarda","Zanzottera, Ferdinando","","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7629,"FB050-00001","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","MOTIVO DECORATIVO VEGETALE CON FIGURA ALATA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","matita e acquerello su carta","","55","60,8","","","","acquerelli di vari colori: nero, giallo, rosso, rosa, grigio, verde, blu","Il disegno presenta la metà destra della decorazione esistente sulla pediera del letto verde nella camera di Giuseppe Bagatti Valsecchi.\n\ncfr. Catalogo dei mobili del museo, cfr. letto","2004","discreto","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [7630,"2o070-00127","3","01938563","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","architettura","Architettura illusionistica","Esterno architettonico con grande arco e resti di edificio","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XVIII","","1700","ca.","1799","ca.","","","","","ambito Italia centro-settentrionale","","carta bianca/ inchiostro bruno/ acquerellatura","mm.","165","240","","","","su supporto cartoncino avorio","L'iscrizione apposta al verso del disegno non è di chiara interpretazione. La scena appare impostata secondo una prospettiva attenta ma piuttosto schematica attraverso la quale gli edifici, un palazzo preceduto da un portico che si incrocia con un emiciclo dietro al quale si scorge l'abside di una chiesa ed un altro palazzo preceduto da un obelisco, si intersecano tra loro creando un effetto di ridondanza, reso ancora più evidente dalla presenza dei frammenti di cornicione in rovina in primo piano. L'inserimento di fronde ed inserti vegetali ingentiliscono la composizione e le danno un aspetto più naturalistico. Il modo di ritornare a definire i particolari modificandoli con un tratto più spesso e nervoso ricorda i tocco usato spesso da Piranesi, come pure il tema degli edifici in parziale decadimento.","2007","mediocre","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2007.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7631,"w1020-00327","3","02035751","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Santa Matrona","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XIX","inizio","1800","post","1820","ante","","","","","","","marmo/ scultura","cm","108","28","19","","","Santa matrona con capo velato","di prvenineza incarta (nicchia di guglia). databile all'nizio del XIX sec.","2010","mediocre","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [7632,"2o060-00093","3","00642272","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","sacro","MADONNA CON BAMBINO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","secondo quarto","1725","ca.","1849","ca.","Duranti Fortunato","","1787/ 1863","","","","carta/ penna/ inchiostro/ acquerellatura","mm.","265","190","","","","","Sul cartoncino di supporto, una nota a penna riferisce il disegno a Fortunato Duranti e propone una datazione al 1820. L'attribuzione a Duranti è indiscutibile: la monumentalità delle figure, però, suggerisce una data più tarda, attorno al 1830-35 (si veda, per confronto, lo studio per \"Madonna con Bambino\" esposto nel 1973 presso la galleria Stanza del Borgo di Milano, cat. n° 31, pp. 76-77).","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7633,"1j570-00022","3","","R03/ Università Cattolica del Sacro Cuore di Milano","pittura","dipinto","1.0","sacro","resurrezione di Cristo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","chiesa","","Chiesa di S. Maurizio al Monastero Maggiore","Corso Magenta 13","","","","","sec. XVI","prima metà","1525","ca.","1535","ca.","Luini, Bernardino||","||bottega di Bernardino Luini","1481 ca.-1532||","","","","intonaco/ pittura","","","","","","","La parete centrale del vano di destra del presbiterio presenta la Resurrezione di Cristo. Come accade sulla parete di fronte, con l'Orazione di Cristo nell'orto, anche in questo caso l'episodio occupa l'intero spazio a disposizione, vale a dire che la parete è completamente invasa dalla medesima rappresentazione, sia nel settore inferiore, di forma rettangolare, sia nella lunetta in alto. Ciò consente di conferire un senso narrativo, accentuando l'effetto didascalico delle raffigurazioni. Il regista di questa composizione ha inoltre tenuto in considerazione gli ostacoli naturali, tra cui la porta, che avrebbe inevitabilmente generato una certa discontinuità. Il problema è stato invece superato brillantemente: nel paesaggio che contraddistingue l'affresco si viene determinando un rilievo, che sembra quanto di più ovvio. La predilezione per un certo illusionismo è percepibile anche nella presenza, soltanto accennata, di piedi e gambe di altri soldati, come se la scena qui inquadrata fosse soltanto la parte di una composizione maggiore.","Come per molti affreschi della zona presbiteriale della chiesa claustrale, anche in questo caso si avverte una certa disomogeneità stilistica, imputabile al fatto che Barnardino Luini, titolare e responsabile del cantiere, morì nel 1532, lasciando una prolifica bottega (più tardi guidata dai suoi figli, Aurelio e Giovan Pietro) in grado di riproporre, con una certa fedeltà, il linguaggio del maestro. Se l'esecuzione tradisce qualche caduta di stile, tuttavia bisogna riconoscere che l'orchestrazione compositiva e illusionistrica della Resurrezione di Cristo non può che riflettere un'originaria idea di Luini, che in questo caso preparò i disegni preparatori poi utilizzati dalla sua bottega.","2016","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","2016.0","","Università Cattolica del Sacro Cuore di Milano","Rovetta, Alessandro","Grassi, Roberto","","","","","","","",513981.14423999994,5034702.7734,1,1,"DUOMO",45.46571199989837,9.17884600515571,"(45.46571199989837, 9.17884600515571)"],
    [7634,"2p040-06024","3","02160411","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","disegno","disegno","","ritratto","ritratto d'uomo","Tête d'homme (Martin Fabiani)","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","Collezione Sforni Guido","sec. XX","","1943","","1943","","Matisse, Henri","","1869-1954","","","","carta/ carboncino","cm||cm","56||76,5","38||58","","","","Disegno a carboncino su carta vergata pesante, di formato rettangolare.","Il disegno fa parte della serie di opere donate nel 2017 al FAI da Clara Lavagetti, vedova di Guido Sforni, collezionista e conoscitore appassionato di arti figurative. Il soggetto del disegno - entrato nella collezione di Villa Necchi nel 2017 come \"Ritratto di (Louis) Aragon\", scrittore francese vicino a Matisse - è invece identificabile con Martin Fabiani, editore e mercante d'arte, socio e collaboratore di Ambroise Vollard (cfr. \"Portrait of Martin Fabiani\", Los Angeles County Museum of Art; \"Portrait de Fabiani\", Fondation Maeght, Saint-Paul de Vence). Ulteriore conferma è la pubblicazione della raccolta \"Dessins: Thèmes et Variations\", edita dallo stesso Fabiani nel 1943, anno cui è datato il disegno della collezione Sforni. Il ritratto sarebbe quindi riconducibile alla serie dedicata al mercante francese negli anni nizzardi dell'artista.","2017||2017","buono||mediocre","proprietà privata","2018.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Dina Borromeo, Lucia","","","","2019","Bulla, Caterina","FAI - Fondo Ambiente Italiano","Ambrosoli, Veronica",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [7635,"w1010-00203","3","02035703","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","Motivi decorativi vegetali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XIX","seconda metà","","","","","","","","","","","marmo","cm","58","211","18","","","Porzione di parapetto decorato con elementi vegetali.","Elemento architetotnico mai messo in opera.","","","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [7636,"4y010-27146","3","02056466","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto di coro ligneo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1575","post","1621","ante","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","269","409","","","","disegno in scala che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite è eseguito con inchiostro bruno a penna utilizzando tiralinee, compasso e mano libera nelle parti ornamentali; le ombreggiature e i dettagli sono precisati con acquerellature di inchiostro bruno; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"Corj di chiese\" con la definizione \"101 di facciata\".\nIl coro ligneo qui rappresentato è stato inserito tra i disegni attribuiti a Giovanni Battista Montano da L. Fairbairn (Fairbairn, 1998 vol. II, Appendix 8, p. 770), ma non segnalato come tale da V. Pracchi. \nLa composizione è simmetrica sui due lati rispetto all'elemento centrale di ingresso ai banchi, raggiungibili salendo quattro gradini. Sullo sfondo una grande campitura inquadrata da una cornice sagomata con spigoli superiori allargati, che sorregge i due terminali delle trabeazioni laterali, su cui è impostato un arco inserito in un corpo rettangolare.\nAl centro della nicchia individuata dall'arco, e appoggiata alla cornice della campitura sottostante, è la figura di Cristo che risorge dal sepolcro. Gli spicchi di risulta ai lati dell'arco sono evidenziati da riquadrature incassate sagomate, che danno rilievo all'arco, sottolineato anche da una ghiera a cornici interrotta al culmine da una mensola a voluta. Questa è posta a sostegno delle cornici del frontone triangolare spezzato che sovrasta e conclude il corpo rettangolare. Sopra i due tronchi del frontone sono due urne fumanti su piedistallo, mentre al centro del frontone, sulla cornice, si rialza un elemento sagomato con iscrizione \"D.O.M\". \nAi lati si sviluppano simmetricamente gli alzati che raffigurano gli stalli. A ridosso della campitura centrale sono due elementi emergenti forse ad individuare i posti destinati ai personaggi più rappresentativi. \nSi tratta di due edicole con ampio pannello riquadrato sul fondo, tra colonne appoggiate su mensole aggettanti. Le colonne sorreggono una parte della trabeazione decorata da triglifi che corre anche ai lati, ma avanzata in questo tratto e un frontone curvilineo sormontato da tre urne fumanti su piedistalli, di cui quella al centro affiancata da due elementi curvilinei contrapposti. La composizione ai lati di queste edicole prosegue in tono minore, con pannelli riquadrati più stretti tra lesene, sempre appoggiate a mensole ma meno aggettanti, che sostengono la trabeazione decorata a triglifi. Sopra questa si alternano urne fumanti, corrispondenti alle lesene e piccoli elementi sagomati rialzati sormontati da frontoncino triangolare.\nNella zona sottostante si sviluppano i banconi del coro individuati da una lunga fascia orizzontale riquadrata che indica il piano di appoggio e una serie di pannelli sottostanti, pure riquadrati, suddivisi da elementi verticali sagomati che designano le postazioni. Gli elementi sagomati poggiano su piccole mensole rastremate e scanalate, impostate sulla zoccolatura di base a pannelli riquadrati allungati, che riporta equilibrio tra orizzontalità e verticalità della composizione.\nNella parte alta del disegno sono tracciate tre aperture di finestre strombate tagliate dal limite del foglio.\nTutti i motivi sembrano far parte del repertorio compositivo di Montano e sono stati riscontrati in diversi disegni della Collezione Sardini Martinelli. Altri disegni di cori lignei, più elaborati, sono inseriti nel sesto Tomo della Collezione (Milano, Collezione Sardini Martinelli invv. 6,53; 6,55; 6,124).","2010","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [7637,"q7020-00102","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","piatto","2.0","decorazioni e ornati","elementi decorativi geometrici","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XX","secondo quarto","1922","ca","1923","ca","","Fabbrica Bubani","1909/ 1928","attribuito","ambito faenziano","","maiolica","cm","3,7","","","27","","Piatto tondo a orlo liscio, basso cavetto, ampia tesa orizzontale a bordo arrotondato e piede appena incavato. \nL'ornato consiste in un medaglione centrale che racchiude una corolla entro un triangolo delimitato da bacche. Attorno, fino all'orlo, contrassegnato da una stretta fascia di bacche, la decorazione si dispone simmetricamente all'interno di partizioni a petali disposti a mo' di corolla che racchiudono foglie trilobate. \nIl piatto è completamente rivestito da uno smalto di colore blu \"zaffera\", applicato in rilievo su sfondo bianco maiolicato.","Il piatto è stato realizzato, all'inizio degli anni venti del XX secolo, dalla fabbrica Bubani di Faenza. L'ornato s'ispira a moduli decorativi e tecnici della \"zaffera\" a rilievo del primo Quattrocento, della cui realizzazione la fabbrica Bubani, già attiva a Faenza dal XIX secolo, era specializzata. Quest'opera fu acquistata alla Prima Mostra Internazionale delle Arti Decorative di Monza del 1923, in occasione della quale la fabbrica, allora diretta da Ugo Bubani, si aggiudicò la medaglia d'oro del Comune di Milano.","2015","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","2015.0","","S27","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [7638,"4y010-26881","3","01967397","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","storia","Torre (?)","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","fine","1790","","1799","","Sardini, Giacomo","","1750-1811","","","","carta/ inchiostro a penna","","","","","","","lucido eseguito a inchiostro nero a penna su carta resa trasparente mediante impregnazione con resina e ora imbrunita","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale il marchese Giacomo Sardini lo aveva rilegato, il disegno viene definito: \"Sieguono alcune elucidazioni ricavate dalla Storia Originale di Gio Sercambj nell'Archivio Segreto ... Castello danchiano alla Bicocca p. 13 simile è delineato il Castello di Rotaja - Castello di Cerasomma - Torre di Viareggio\".\nLa grafia delle iscrizioni su questo gruppo di disegni, di cui fa parte quello in esame, è riconducibile alla mano di Sardini, che pertanto si può ritenere l'esecutore dei lucidi. Il supporto, reso trasparente per impregnazione con resina, venne adattato all'esigenza del ricalco su esigue superfici suddividendolo in quattordici piccoli rettangoli. A copiatura ultimata, questi furono incollati in bell'ordine su due carte inserite nella legatura del tomo. L'occasione di procurarsi riproduzioni dal codice tardo trecentesco con le Croniche di Sercambi si dischiuse a Sardini quando ottenne un permesso speciale per accedere alla Tarpea (l'Archivio segreto della Repubblica, oggi in Archivio di Stato), che custodiva quei preziosi manoscritti. Intento a raccogliere appunti dai documenti antichi per arricchire i suoi contributi dedicati alla storia artistica locale, il marchese non esitò a copiare alcune illustrazioni del manoscritto, oggetto di studio anche da parte di altri suoi contemporanei. Catturarono la sua attenzione soprattutto i centri fortificati dei dintorni di Lucca fino a Pisa, ma anche particolari di costume. Il copista preferì soffermarsi solo su dettagli dei riquadri figurati e, nei vari lucidi, si possono trovare brani tratti da una sola o da più vignette. Il foglio in esame è quasi del tutto distrutto e solo frammentariamente lascia intuire la sommità di una torre. E' stato possibile individuare la vignetta di riferimento (capitolo XLVII) grazie alla definizione riportata da Sardini nell'indice ove sono citate, oltre a Viareggio, località della valle del Serchio (Anchiano, Rotaio, Cerasomma) incardinate nel sistema difensivo contro i Pisani nel 1223.","2008","cattivo","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Dallaj, Arnalda","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [7639,"w1020-00517","3","02035765","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","San Babila","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","post","1899","ante","","","","","","","marmo/ scultura","cm","65","24","20","","","Figura virile legata ad un palo, il braccio sinistro sollavato sopra la testa, il bracio destro lingo il finaco regge un peso.","modello per la statua di san babila collocata sul lato meridionale, di incerta identificazione.","","","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [7640,"2o060-00180","3","00642326","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","TESTA DI DONNA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","terzo quarto","1850","ca.","1874","ca.","Carnovali Giovanni detto Piccio","","1804/ 1873","attr.","","","carta/ matita","mm.","190","140","","","","Studio di testa femminile lievemente inclinata, a matita su carta bianca ingiallita.","Sul cartoncino di supporto è posta una nota a penna firmata da Caversazzi: \"Testa femminile, disegno di Giov. Carnovali\". Una seconda annnotazione, firmata da Amadore Porcella (\"E' di Giovanni Carnovali\"), conferma l'attribuzione. Il disegno, di debole qualità, è una replica quasi esatta dello \"Studio a matita per un ritratto\" pubblicato in \"Disegni di Giovanni Carnovali detto il Piccio\", a cura di Piero Chiara, con un saggio di M. Valsecchi, ed. Vanni Scheiwiller, Milano 1968, p.37.","2006","cattivo","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7641,"2o090-00247","3","02021474","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","FIORE e ANIMALE","Ojime con baccello di loto con rospo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","","","","","ambito giapponese","esecutore","legno||metallo dorato","mm.","20","18","10","","","Baccello di fiore di loto (hasu) sul quale si posa un rospo (gama).","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7642,"2o070-00026","3","00642358","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","paesaggio","PAESAGGIO CON ALBERI","Scena raffigurante un bosco di querce con animali sacrificati sopra piccoli altari","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1830","","1830","","Vacca Luigi","","1778/ 1854","attr.","","","carta bianca/ inchiostro bruno/ acquerellatura grigia","mm.","235","347","","","","","Il disegno, dal titolo \"Bosco sacro\", si riferisce all'opera \"Annibale in Torino\" nella nuova versione poetica di Felice Romani con musiche di L. Ricci, data al Teatro Regio nel 1830 e realizzata conservando buona parte dello scenario settecentesco di Jacopo Durandi. Il disegno viene riprodotto dalla Viale Ferrero nel 1980 (Viale Ferrero, 1980, tav. LIII).","2006","mediocre","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2006.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7643,"w1020-00149","3","02035540","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Profeta","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XVI","fine","1590","post","1599","ante","","","","","ambito lombardo","","marmo/ scultura","cm","197","73","30","","","figura maschile inturbantata con barba lunga. indossa una lunga veste. con la mano sinistra si tocca la barba.","La Bossaglia attribuisce con incertezza il modello edlla scultura al Brambilla. Ascrivibile all'ambito scultoreo lombrado della fine del XVI secolo.","","","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [7644,"q7010-00135","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","zuppiera","2.0","decorazioni e ornati","fiori","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVIII","seconda metà","1770","","1790","","Ferretti, Antonio","","notizie 1750-1810","","","","maiolica","cm||cm","22,5||4,2","31||36,6","20,3||28","","","Zuppiera foggiata a stampo con presentatoio. La zuppiera ha una forma elaborata, un alto piede svasato ne slancia il corpo che è accentuato dalla parete costolata. Ai fianchi due prese laterali a rocaille. Completa la zuppiera il coperchio a calotta, leggermente aggettante e dall'orlo estroflesso, che è caratterizzato da una presa a forma di limone, con una chiara volontà trompe-l'oeil. \nIl piatto presenta un orlo octolobato sottolineato da una cordonatura, costolature lungo la tesa e balza mossa. \nLa decorazione della zuppiera e del presentatoio è costituita da elementi floreali; in particolare sul corpo della zuppiera è presente una grande rosa dipinta con brevi e rapide pennellate, accompagnata da fiori minori e foglie.","Lo stampo della zuppiera deriva da un modello strasburghese detto \"forme de Paris\", prodotto da Joseph Hannong tra il 1765 e il 1770. La zuppiera e il suo presentatoio appartengono, per la tipologia decorativa, alla produzione lodigiana di fine Settecento, in particolare alla manifattura di Antonio Ferretti. Il presentatoio appartiene al legato Ermes Visconti, mentre della zuppiera non si conosce la provenienza.","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","","","","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [7645,"2o090-00093","3","01967296","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","astuccio","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","Kajikawa","","sec. XIX seconda metà","bottega","","","legno dorato||legno laccato","mm.","92","50","25","","","Inro a cinque scomparti decorato in takamaki-e (\"pittura cosparsa a oro in rilievo\"). Su un fondo omogeneo di oro (kinji) si staglia un ornato a oro e argento in rilievo raffigurante steli fioriti di peonie tra i quali volano farfalle.","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7646,"8g060-00170","3","02140897","R03/ ASP Istituti Milanesi Martinitt e Stelline e Pio Albergo Trivulzio","arredi e suppellettili","credenza","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","orfanotrofio","provinciale","Istituto Milanese Martinitt e Stelline","Via Pitteri, 56","","","","","sec. XX","","1930","post","1940","ante","","","","","","","legno/ laccatura||vetro","cm","323","132","37","","","Credenza in legno laccato di colore nero. La parte superiore è composta da due blocchi con due ante in vetro ciascuno mentre la parte inferiore è chiusa.","Con molta probabilità si tratta di due o tre distinti mobili sovrapposti.","2013","discreto","proprietà Ente pubblico non territoriale","2013.0","","ASP Istituti Milanesi Martinitt e Stelline e Pio Albergo Trivulzio","Cenedella, Cristina","","2013.0","Amaglio, Silvia","ASP Istituti Milanesi Martinitt e Stelline e Pio Albergo Trivulzio","","","","",519410.6948,5035760.4297,3,23,"LAMBRATE - ORTICA",45.47510220870088,9.248341748600325,"(45.47510220870088, 9.248341748600325)"],
    [7647,"q7020-00105","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","vaso","","decorazioni e ornati","elementi decorativi geometrici","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XX","secondo quarto","1935","ca","1936","ca","Bucci, Anselmo","","1887/ 1959","attribuito","","","maiolica/ lustratura","cm","33","","","27","","Vaso di forma sferoidale, poggiante su base piatta con incavo appena accennato, bocca stretta munita di alto colletto, chiuso da un coperchio cuspidato dotato di piccola presa a pigna. Ai lati del colletto si innestano due prese semicircolari, modellate a voluta. \nLa superficie è interamente rivestita di smalto rosso rubino scuro con metallizzazioni e con una tessitura decorativa a caillouté in verde marcio a lustro. Sotto la base, un cerchio attorniato da mazzetti di pennellate, delimitato, verso l'alto, dalla marca dipinta, composta dalla dicitura \"FAENZA\", e, verso il basso, dal nome dell'autore \"ABUCCI\".","Il vaso è stato realizzato a Faenza, verso la metà degli anni trenta del XX secolo, da Anselmo Bucci. L'artista fu decoratore, tecnico pratico e insegnante presso la Regia Scuola di Ceramica di Faenza. L'opera qui in esame, che fu presentata, nel 1936, alla VI triennale di Milano, risponde a una tipologia di vaso, in perfetto equilibrio tra l'universalità della sfera e le citazioni, nei dettagli plastici delle prese e del coperchio, della più sedimentata ceramica del XVIII secolo.","2015","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","2015.0","","S27","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [7648,"w1020-00029","3","02035430","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Profeta con cartiglio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","secc. XIV/ XV","fine/inizio","1390","ca.","1410","ca","","","","","ambito dei maestri renani","","marmo/ scultura","cm","56","23","18","","","Figura maschile con lunghi capelli e barba lunga. Il santo indossa una lunga veste che lo ricopre interamente.\nIl santo è rappresentato con il capo aggettante, leggermente rivolto a destra rispetto al corpo.\nTra le mani stringe un cartiglio privo di iscrizioni. La figura poggia il peso del corpo sulla gamba destra, piegata in avanti in posizione avanzata.\nPur essendo già definita la soluzione formale, la superficie non è levigata ma presenta i segni dello scalpello e/o della gradina e nella parte posteriore del capo e della capigliatura quelli della punta usata per la sbozzatura.\nAl centro il busto è inserito, in un piccolo alloggiamento, saldato al marmo con il piombo, il gancio d'ancoraggio in ferro, a sezione quadrata, al quale manca l'anella terminale.","OPera proveniente da un capitello di pilone. A causa della scarsità di documentazione e della quantità di scalpellini che lavoravano in quegli anni presso il cantiere, risulta pressoché impossibile attribuire l'opera. E' stilisticamente ascrivibile all'ambito della Scuola Renana che lavorò presso la Fabbrica tra il 1390 e il 1410. Nel 1396 i maestri tedeschi risultavano essere un cospicuo gruppo etnico a se stante per il quale si era costruita in cantiere un'apposita tettoia (Boito, 1889, p 124). La Bossaglia lo ascrive alla bottega di Walter Monich.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [7649,"5q020-00509","3","00641700","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","oreficeria","forchetta","6.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XIX","metà","1840","post","1860","ante","","","","","manifattura francese?","","lega metallica incisa/ cesellata||avorio","","","","","","18","Sei forchette da pesce a tre rebbi: spatola con ramo fogliato inciso entro cartella sagomata, stelo liscio a balaustro, manico a sezione circolare in avorio, liscio, con colletto ed estremità in lega metallica a cartelle e ornati vegetali, terminale sferico liscio","Lo stile degli ornati, con elementi tardo-Impero e riprese \"eclettiche\" di stilemi settecenteschi, nonchè la concezione complessiva del manico, suggeriscono un ambito di produzione francese e una datazione intorno alla metà del XIX secolo. Il servizio venne acquistato da G. Sambonet sul mercato antiquario di Asti il 28/4/1978","2005","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [7650,"2p030-03427","3","00628240","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","piatto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","","1745","ca.","1789","ca.","Clerici, Felice","","notizie 1745-1789","","","","maiolica/ pittura","cm","","","","26,5","","Piatto in maiolica dipinta, mistilineo, decorato con figura maschile e bambino con un piccolo organetto.","Felice Clerici aprì la propria manifattura per la produzione di maiolica nel 1745, nella zona di San Vittore di proprietà dell'Ospedale Maggiore di Milano, di cui era amministratore. Le sue maioliche, con cotture a piccolo fuoco, tendevano a gareggiare con quelle lodigiane contemporanee. I motivi decorativi si ispirano dapprima alla decorazione floreale di tipo lodigiano, in seguito, secondo la moda imperante delle cineserie, interpretando con un gusto garbato e ironico tutto milanese, modelli orientali cinesi di epoca Ch'ing e porcellane Imari giapponesi, oppure i tipici \"paesini e figure a smalto\" con scene popolate da personaggi ripresi dal teatro e dalla vita popolare e cittadina del tempo. Nel 1789 la fabbrica chiude per fallimento.\nIl manufatto in precedenza si trovava nel piano seminterrato di Villa Necchi.","2004","discreto","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [7651,"2o070-00060","3","00642383","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","paesaggio","PAESAGGIO CON ARCHITETTURE","Scena raffigurante un bosco con monumenti funebri","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1800","ca.","1810","ca.","Vacca Luigi","","1778/ 1854","","","","carta bianca/ inchiostro bruno/ acquerellatura","mm.","205","260","","","","","","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2006.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7652,"w1020-00111","3","02035506","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Stemma della Fabbrica del Duomo di Milano con Madonna, angeli e santi e la facciata della Chiesa di S. Maria Maggiore","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XVI","prima metà","1500","post","1550","ante","","","","","ambito lombardo","","marmo/ scultura","cm","54","49,5","5","","","bassorilievo raffigurante la facciata di S. Maria Maggiore con la Madonna, angeli e santi. Sotto la facciata è scolpito un cartiglio privo d'iscrizioni.","collocabile tra la fine del XV e l'inizio del XVI secolo. Ambito lombardo.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [7653,"4y010-27313","3","02056628","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto di arredo per sagrestia","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1579","post","1621","ante","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","attribuito","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello/ acquerellatura","mm","261","418","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite è eseguito con inchiostro bruno a penna utilizzando tiralinee, compasso e mano libera nelle parti ornamentali; le ombreggiature e i dettagli sono precisati con acquerellature di inchiostro bruno; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"altari diversi\" con la definizione \"176 con ornati laterali\".\nL'attribuzione del disegno a Giovanni Battista Montano fatta da Valeria Pracchi (1991, 2a parte, p. 23) su segnalazione di Anna Bedon, è confermata dalla Fairbairn (1998, p. 771). Mentre la Pracchi mantiene l'identificazione del soggetto data da Sardini, la Fairbairn lo individua come coro.\nIl disegno raffigura due varianti per un arredo da sagrestia con altare al centro. La struttura si imposta su un basamento continuo avente la stessa altezza della mensa dell'altare. Questa si eleva su due gradini ed è dotata di una pala dal profilo sagomato a formare alla sommità una lunetta, parte integrante del cartiglio superiore concluso da un timpano triangolare. Le due colonne che inquadrano la pala reggono a sinistra uno spezzone di timpano triangolare e a destra una voluta arricciata. La soluzione delineata a sinistra, si articola in cinque campante. Quella tangente la pala, è più stretta e ospita lungo la verticale, una nicchia e due specchiature, le altre mostrano rispettivamente, da destra a sinistra, una figura femminile entro una doppia cornice, due specchiature prive di decorazioni sormontate da un fastigio mistilineo, mentre l'ultima, è lasciata vuota, forse in attesa di definizione, come dimostrerebbe anche il mancato completamento del disegno. In corrispondenza delle colonne, il cui piedistallo aggetta rispetto al piano, nel basamento si trovano corte lesene con capitello a testa alata di cherubino. La proposta disegnata a destra, raffigura tre campate definite da lesene su alto piedistallo, il cui capitello è costituito da un busto femminile. La campata a sinistra è più stretta delle altre e ospita una cornice retta da una mensola; quella al centro è occupata da una doppia cornice che rientra alla sommità per la presenza di un rilievo a testa di cherubino e, al di sopra della trabeazione, è posto un basamento con un mezzobusto. L'ultima campata a destra è definita anch'essa da una doppia cornice, il cui profilo superiore è mosso da due volute che vengono poi ripetuto in corrispondenza della trabeazione dove sono concluse da un timpano triangolare.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [7654,"4y010-27141","3","02056461","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto e pianta di porta con emblema della famiglia Chigi","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","fine/inizio","1590","","1610","","","","","","ambito romano","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","486","320","","","","disegno in scala che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite è eseguito con inchiostro bruno a penna utilizzando tiralinee, compasso e mano libera nelle parti ornamentali; le ombreggiature e i dettagli sono precisati con acquerellature di inchiostro bruno; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"Porta\" con la definizione \"97 con sopraporto\". Il foglio mostra la pianta e il prospetto della porta di ingresso di una cappella realizzato per Sisto V Peretti. La committenza è resa nota, oltre che dall'iscrizione sulla targa, anche dalla presenza dell'emblema dei tre monti sormontati da una stella, che compaiono sullo stemma papale associati al leone rampante. Ulteriore conferma è fornita dal confronto con il disegno conservato in Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 5,65, dove, sopra la porta (che mostra caratteristiche compositive identiche a quelle del presente disegno) è collocato lo stemma papale con mezzo busto del pontefice. Il disegno raffigura il vano della porta contornato da una cornice ad aletta sporgente, delimitato lateralmente da due lesene con semplice specchiatura sopra le quali è collocata una struttura che prevede una targa con scritta commemorativa. L'architrave è sormontato da un ovale, destinato ad ospitare lo stemma papale, che invade il timpano triangolare posto al termine della composizione. Due volute schiacciate decorate con i monti e la stella chigiani, raccordano il timpano alle lesene sottostanti.","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [7655,"4y010-27088","3","02056408","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","oggetti e strumenti","Prospetto di armadio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1590","post","1621","ante","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","bottega","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna","mm","289","210","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; eseguito a penna con inchiostro bruno utilizzando tiralinee, compasso e mano libera nelle parti ornamentali; il supporto è di carta avorio con margine superiore frastagliato","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"Gabinetti\" con la definizione \"55 con bassorilievo\".\nIl foglio in esame rappresenta un armadio progettato in due versioni rispetto alla mezzeria e definito solo parzialmente. Il mobile, di cui non è possibile stabilire le dimensioni, è sollevato su uno zoccolo sagomato ed è suddiviso in due livelli, cui si aggiungono gli elementi decorativi superiori di completamento.\nIn senso verticale è invece ripartito in una campitura centrale più ampia e due laterali larghe circa la metà. Al piano inferiore la campitura centrale, composta da due sportelli apribili privi di decorazione (probabilmente perché incompleti), è affiancata da pannelli laterali rilevati da fasce lisce unite alla base, di cui solo a sinistra decorate internamente da una testina di cherubino con pendente vegetale formato da calici rovesciati digradanti e sormontato da volute sulle ali nella fascia superiore. Queste sembrano sostenere una cornice sagomata su cui poggia la campitura laterale superiore, con al centro una nicchia con statua tra due riquadrature e fiancheggiata da due semicolonne ioniche. Lo stesso motivo dovrebbe ripetersi sul lato destro, mentre al centro la parte superiore, dopo una fascia con un calice vegetale in corrispondenza della linea di apertura delle ante e quella corrispondente alla cornice, ospita un pannello riquadrato con la raffigurazione di una santa su un cavallo domato e inginocchiato (santa Odrada ?). Una sorta di trabeazione con doppia cornice aggettante impostata sopra le semicolonne delle campiture laterali, sostiene sul lato sinistro un'urna fumante su piedistallo e a destra, a variante, una statua femminile nuda sempre su piedistallo. La parte centrale, presenta un corpo superiore composto da un pannello riquadrato contenente un busto con gambe e braccia o ali arricciate in volute (motivo decorativo presente in altri disegni della Collezione, come l'inv. 5,51), poggiato su una base di cornici sagomate. Questo elemento è completato da un frontone curvilineo sovrastato dalla statua di un armigero (con elmo, lancia e scudo) ed è sostenuto a sinistra da due volute contrapposte unite su cui siede una figura maschile e a destra da una mensola a voluta che termina con un fiore su cui è seduto un putto.\nAnche nel progetto di questo armadio troviamo quindi combinati una serie di elementi decorativi tipici del repertorio montaniano, proposti sulla carta in varianti per una scelta propria o da parte del committente. Il tratto grafico un po' incerto non consente tuttavia di attribuire con sicurezza il disegno a Montano stesso, come V. Pracchi su segnalazione di A. Bedon (Pracchi, 1991 p. 14), preferendo assegnarlo genericamente alla sua bottega.","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [7656,"2o090-00415","3","02021637","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","PAESAGGIO, ARCHITETTURA, ANIMALI, PIANTE","Set composto da inro, ojime, netsuke","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","secc. XIX/ XX||sec. XIX","fine/inizio||prima metà","1890||1800","ca.||ca.","1910||1849","ca.||ca.","Koichi","","notizie metà sec. XIX","","ambito giapponese","esecutore","legno||metallo||legno laccato||legno dorato||legno argentato||madreperla","","","","","","","Il set è composto da un Inro a quattro scompartimenti in legno laccato, parzialmente dorato e argentato, con intarsi in madreperla (raden), decorato con una scena fluviale dominata dalla presenza di un tratto di ponte con piloni; l'ojime è in metallo decorato in rilievo e a incisione con un passero (fukura suzume) e una sezione di bambù (take) e il netsuke raffigura un passero (fukura suzume).","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7657,"w1020-00270","3","02035662","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Cristo tentato sul monte","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XVIII","seconda metà","1750","post","1799","ante","Martinelli, Carlo||Pozzi, Carlo Antonio||Giudici, Carlo Maria","","1762-1796||||","cerchia||cerchia||cerchia","","","terracotta","cm","43","40","20","","","Complesso costituito da una figura maschile e da una figura demoniaca. Gesù è seduto su una roccia con la mano dx in atto benedicente, il diavolo si protende verso di lui con in mano un masso, i capelli scompigliati e la bocca socchiusa.","Esempio piettosto mediocre di barocchetto lombardo, vagamente debitore a Carlo Maria Giudici e al Perego.","","","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [7658,"2p030-03388","3","00628202","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","lampadario","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","seconda metà","1750","ca.","1799","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","legno/ intaglio","cm","180","90","","","","Lampadario a nove luci in legno intagliato a volute e foglie d'acanto.","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [7659,"FB070-00070","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1910/06/27","","1910/06/27","","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","matita nera su carta millimetrata||penna a inchiostro su carta millimetrata","","26","","","","21,7","Cancello decorato con girali vegetali ricurvi che fuoriescono da un vaso centrale . \nUn piccolo schizzo sull'angolo in alto a sinistra di girali vegetali","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [7660,"w1020-00072","3","02035471","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","San Taddeo apostolo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XV","primo quarto","1400","ca.","1415","ante","","","","","ambito lombardo","","marmo/ scultura","cm","200","67","43","","","Figura maschile con barba e capelli ondulati. la veste lunga, con una copriveste apposta, lascia intravedere la punta dei piedi che indossano calzari aperti. nella mano destra sostiene un libro chiuso, con la mano sinistra regge il bastone.\nSul retro: l'opera si presenta finita e al centro del busto vi è un grosso incavo nel quale sono scavati tre alloggiamenti disposti verticalmente: i due superiori sono vuoti , mentre nel terzo è inserito il gancio d'ancoraggio","Proveniente da capitello di pilone. L'opera è ascrivibile all'ambito lombardo. il modello sembra derivare dai disegni di Michelino da Besozzo, come già indicato dal Baroni. La resa plastica mostra i dettagli del realizmo lombardo che richiamano la presena del Raverti in cantiere.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [7661,"w1020-00227","3","02035617","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","letteratura","Sibilla","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XVIII","inizio","1700","post","1750","ante","","","","","ambito lombardo","","marmo/ scultura","cm","63,5","23","17","","","Figura femminile stante, velata. Tra le mani sorregge un cartiglio srotolato privo d'iscriizoni.\nsul retro l'opera si presenta finita e al centro del busto è inserito, in un piccolo alloggiamento, il gancio d'ancoraggio, al quale è ancora fissata la catena ( 3 anelli); il gancio è saldato al marmo con piombo; gancio e catena sono in ferro (?) e sono opera recen","Statuetta proveniente dalle guglie della cappella della Madonna dell'Albero. eseguita probabilmente nella prima metà del 1700. La bossaglia l'attribuisce alla mano di Elia Vincenzo Buzzi.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [7662,"2o070-00115","3","00642421","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","mitologia","GIOVE E MERCURIO","Giove e Mercurio","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","metà","1840","ca.","1860","ca.","Morgari Paolo Emilio il Vecchio","","1815/ 1882","attr.","","","carta bianca/ inchiostro bruno","mm.","195","235","","","","","Si tratta di uno studio per una composizione mitologica con le figure di Giove ed Apollo, la cui esecuzione sembra accostabile ai modi disegnativi di Paolo Emilio Morgari.","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2006.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7663,"q7010-00154","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","piatto","1.0","decorazioni e ornati","fiori","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVIII","ultimo quarto","1780","ca.","1800","ca.","","","","","produzione lodigiana","","maiolica","cm","3,3","","","27,6","","Piatto esalobato con orlo rigonfio, tesa inclinata costolata, balza liscia e fondo piatto, privo dell'appoggio ad anello. Il piatto è decorato nel centro del fondo da un piccolo mazzo floreale composto da due piccoli fiori e sottili fili fogliati, mentre lungo la tesa vi sono quattro raggruppamenti floreali che hanno al centro medesimi fiori stilizzati. L'orlo del piatto è profilato esternamente. \nLa decorazione è in monocromia gialla di antimonio dalla tonalità senape.","La provenienza del piatto non è documentata. Lo stampo e la tipologia di decorazione floreale rimandano alla produzione lodigiana più ordinaria di fine secolo.","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","","","","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [7664,"2o090-00332","3","02021554","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","PERSONAGGIO FANTASTICO","Ojime con Fukurokuju","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","","","","","ambito giapponese","esecutore","argento","mm.","17","10","6","","","Fukurokuju con il grande cranio coperto di un manto; ha folta barba e lobi delle orecchie allungati; nella mano destra tiene un ventaglio rigido (uchiwa).","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7665,"2o060-00031","3","00642227","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","Studi per allegorie delle arti","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XVIII","prima metà","1700","ca.","1749","ca.","","","","","ambito lombardo","","carta/ penna/ inchiostro/ acquerellatura","mm.","200","269","","","","Sei studi per coppie allegoriche di putti, destinate a raffigurare le arti . Penna, inchiostro bruno e acquerello bruno su carta bianca.","Sul cartoncino di supporto, un appunto, siglato A.M., propone di riferire il disegno allo stuccatore Diego Carloni. L'attribuzione è interessante, ma il confronto con alcuni disegni sicuri di Diego Carloni, le due \"Allegorie dei Mesi\", ad esempio, delle collezioni del Castello Sforzesco (cat. n° III. 160-161, pp. 222-223 in \"Giovanni Morelli collezionista di disegni. La donazione al Castello Sforzesco\", a cura di G. Bora, Milano 1994), non è confortante, per il tratto nettamente più aperto e lieve rispetto a quello che usa l'anonimo autore del foglio Lampugnani. A mio avviso, è preferibile, per il momento, assegnare questi studi per allegorie delle arti ad un artista lombardo, forse uno scultore, attivo nella prima metà del XVIII secolo.","2006","mediocre","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7666,"q7020-00153","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","zuppiera","","decorazioni e ornati","elementi decorativi vegetali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XX","primo quarto","1924","ca","1925","ca","La Rovere, Virginio","","1894/ 1984","attribuito","","","maiolica","cm","27","","","","","Zuppiera con corpo troncoconico e piede svasato, munita di due anse e di coperchio a calotta con pomello a bottone. \nLa decorazione, delineata con colori molto vivaci e brillanti, mostra, sulla superficie, grappoli d'uva stilizzati tra ampie fasce con riccioli. Le estremità sono tracciate da cornici a onda e a fili concentrici. Sotto la base, si trovano le iniziali \"V L R P\", in verde.","La zuppiera è stata realizzata a Castelli, nel 1925, da Virginio La Rovere con manifattura della Real Scuola d'Arte. \nL'esemplare fu acquistato, per le civiche raccolte di Milano, durante la Seconda Mostra Internazionale delle Arti Decorative di Monza del 1925.","2015","ottimo","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","2015.0","","S27","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [7667,"2o090-00249","3","02021476","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","VEGETALE","Ojime con zucca","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","","","","","ambito giapponese","esecutore","argento","mm.","21","7","8","","","Zucca a due corpi (hyotan) sulla quale si vedono le caratteristiche foglie dell'ortaggio.","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7668,"2o090-00260","3","02021485","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","OGGETTO","Borsa per monete","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","prima metà","1800","ca.","1849","ca.","Masakazu","","notizie prima metà sec. XIX","","","","avorio tinto||avorio dipinto","mm.","38","23","33","","","In questo pezzo, riproducente in ogni dettaglio una kinchaku, l'ojime è semplicemente di forma circolare, mentre il nestuke riproduce a tutto tondo un passero (fukura suzume).","Poiché il suo nome contiene fuku, parola che è omofona di un altro ideogramma che significa \"fortuna\", il passero è considerato simbolo di buona fortuna; inoltre, questo tipo di uccello è qualche volta associato a Bidori, l'uccello protagonista della fiaba \"Il passero dalla lingua tagliata\". Secondo il Soken kisho (1781), questo tipo di netsuke raffigurante il passero fu inventato da Masanao di Kyoto, artista specializzato nell'intaglio di figure di animali molto noto quando era ancora in vita (v. inv. n. 5690). Un netsuke raffigurante un kinchaku firmato Masakazu, da identificarsi probabilmente con lo stesso autore di questo esemplare della collezione Lanfranchi, è stato illustrato dalla Tollner (1954, p. 63).","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7669,"w1020-00112","3","02035507","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","elementi decorativi","Frammento di candelabra","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XV","seconda metà","1460","","1520","","","","","","ambito amadeiano","","marmo/ scultura","cm","35","23","","","","Frammento di candelabra rappresentante un tondo lauretao con al centro un combattimento tra cavalieri.","frammento proveniente dal gguliotto Amadeo. Ascrivibile all'ambito artistico dell'Amadeo, prima metà del XV secolo.","","","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [7670,"2p030-03588","3","00628396","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","gruppo scultoreo","","","satiri","Gruppo con fauno","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","","1780","ca.","1799","ca.","","","","","manifattura Cozzi","esecutore","porcellana/ smaltatura","cm","13,5","5,8","","","","Gruppo di satiri su basamento circolare.","La fabbrica Cozzi era situata a Venezia, in un palazzo di Cannareggio. Iniziò a lavorare presso la manifattura Le Nove di Antonibon, per mettersi poi in proprio al momento della malattia del maestro. La fabbrica cominciò a produrre maiolica dal 1764 fino al 1812, anno in cui chiuse. L'impasto è morbido, con una smaltatura bianca piuttosto brillante e lucida.\nIl gruppo scultoreo in precedenza si trovava nel piano seminterrato.","2004","discreto","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [7671,"2o090-00293","3","02021515","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","ANIMALI","Scoiattolo e lepre","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di netsuke di Giacinto Ubaldo Lanfranchi","sec. XIX","inizio","1800","ca.","1810","ca.","Hidari Issan","","","","","","noce laccata||corno","mm.","47","35","25","","","Il netsuke, intagliato sull'esterno del guscio di una noce (kurumi), raffigura una lepre (usagi) e uno scoiattolo (risu) tra la vegetazione; gli occhi dei due animali sono intarsi in corno. I due fori dell'himotoshi sono ubicati su un lato della noce.","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7672,"w1020-00089","3","02035487","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Santa Valeria","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XV","inizio","1400","post","1410","post","","","","","ambito lombardo","","marmo/ scultura","cm","86","33","25","","","Figura femminile velata. In braccio ha due bambini gemelli.\nsul retro: l'opera si presenta finita e al centro del busto è inserito, in un piccolo alloggiamento, il gancio d'ancoraggio, al quale è ancora fissata la catena ( 4 anelli); il gancio è saldato al marmo con piombo; gancio e catena sono in ferro","Proveniente da capitello di pilone 68.\nLa scultura presenta le caratteristiche stilistiche dell'ambito scultoreo lombardo, lasciando intravedere stilemi riconducibile a diversi maestri, Cristoforo Luvoni e Jacopino da Tradate.\nAscrivibile ai primi decenni del 1400.\nLa bossaglia l'attribuisce all'ambito del Maestro dell'arca Torelli.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [7673,"B0010-00286","3","00660251","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","mitologico","Fetonte e Clìmene, Fetonte schernito da Epafo","Fetonte e Clìmene, Fetonte schernito da Epafo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XV","seconda metà","1470","ca.","1490","ca.","Pittore anonimo","","sec. XV","","ambito lombardo","","affresco strappato trasportato su tela","cm","210","555","","","","","","1995||1999","discreto||discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","1995.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","1999.0","Zambrano, Patrizia","","2010","Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [7674,"ST160-00052","3","02132974","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","armi e oggetti storico-militari","elsa di spada","","paesaggio","onde","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","secc. XVIII/ XIX","","1700","post","1899","ante","","","","","manifattura giapponese","","metallo/ incisione","cm","7,5","","","","7","Elsa di spada giapponese di forma ovale, con i tre fori canonici, quello centrale (nakagoana) per il codolo, il foro di sinistra (kozuka hitsuana) per il coltellino, e quello di destra (kogai hitsuana) per lo spillone. Sono raffiugurate delle onde realizzate a bassorilievo, con incisioni profonde e leggere alternate.","In Giappone l'elsa è detta \"tsuba\". La sua funzione primaria è quella di fare in modo che la mano di chi impugna la spada non finisca sulla propria lama, oltre a bilanciare la spada e a proteggere la mano dalla lama dell'avversario.\nIndirettamente, gli tsuba servivano anche a mostrare lo stato sociale e il gusto personale e, come per altri oggetti d'uso, divennero presto un mezzo d'espressione artistica.\nDal XIX secolo, quando la spada e i suoi accessori divennero più decorativi che funzionali, e ancor più dal 1878, a seguito della proibizione di portare la spada, gli tsuba erano prodotti come oggetti da collezione favoriti dagli occidentali, che li vedevano come una originale e nuova forma d'arte. Molti di questi oggetti raggiunsero infatti l'Europa già nell'Ottocento.","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [7675,"2o090-00055","3","01967266","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","Personaggio fantastico","Tenaga","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di netsuke di Giacinto Ubaldo Lanfranchi","sec. XIX","metà","1840","ca.","1860","ca.","","","","","ambito giapponese","esecutore","corno","mm.","86","32","18","","","Il netsuke raffigura Tenaga, \"Braccia lunghe\". E' seduto con il ginocchio sinistro sollevato e distende verso l'alto i lunghissimi arti superiori, la mano sinistra trattiene il polso del braccio destro la cui mano è serrata nel pugno; la testa è protesa in avanti. L'espressione del viso è alquanto caratterizzata, con le orbite degli occhi e la bocca spalancata.","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7676,"2o050-00211","3","01938562","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","composizioni di invenzione","Stemmi","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1830","ca.","1883","ante","Vimercati Sozzi Paolo","","1801/ 1883","","","","carta/ matita/ penna","mm","103","170","","","","","I disegni faffiguranti due delle tre gemme di questa pagina sono solo schizzati; il disegno della terza gemma reca solo il contorno. Il contorno di un'altra gemma, doppiato come fa Sozzi in questo album quando vuole illustrare anche il retro dell'oggetto, appare in alto a sinistra.","2007","buono","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7677,"4y010-26901","3","01967417","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Veduta prospettica di altare","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1678","post","1690","ante","Martinelli, Domenico","","1650-1718","","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite/ biacca","mm","409","257","","","","disegno eseguito su carta bianca preparata ad acquerello marrone scuro; è tracciato con inchiostro nero a mano libera su tracce della precedente costruzione a grafite con tiralinee e compasso, le parti illuminate sono evidenziate con biacca; il supporto è composto da due fogli incollati e sagomato nel margine superiore","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Altro altare\".\nL'altare qui rappresentato non è identificabile con certezza e si suppone possa risalire, insieme ad altri due esemplari presenti all'interno della Collezione con le stesse caratteristiche stilistiche (Milano, Collezione Sardini Martinelli invv. 9,1 e 9,20), al primo periodo romano di Domenico Martinelli. Secondo Hellmut Lorenz (Lorenz 1991, M KAT 87, pagg. 267-268), potrebbe trattarsi di un altare per una chiesa raffigurata in una serie di disegni presenti nella Collezione (Milano, Collezione Sardini Martinelli invv. 9,3; 9,5; 9,7 R e V; 9,8; 9,9; 9,10) ideata per il re polacco Jan III Sobieski (1679-1696), la cui politica culturale e artistica era orientata principalmente verso Roma e all'ambiente dell'Accademia di S. Luca. Una data possibile per il progetto di questo altare di Martinelli potrebbe quindi essere il 1684, quando il re polacco manda a Roma il suo confessore, il lucchese Tommaso Talenti, quale inviato artistico.\nL'attribuzione a Martinelli deriva dalla particolare tecnica di rappresentazione da lui usata proprio in quel periodo, come riferisce anche il biografo Giovanni Battista Franceschini nelle sue \"Memorie della vita di Domenico Martinelli\" del 1772 (Lorenz 1991, p. 130): il disegno è tracciato su carta preparata di colore marrone scuro e le zone in luce sono evidenziate con sfumature bianco-argentate. L'altare racchiude nella sua notevole plasticità tutti gli elementi architettonici espressione del gusto barocco romano, dalla giustapposizione di elementi concavi e convessi, all'inserimento nella composizione di gruppi scultorei.\nIl disegno presenta contestualmente due soluzioni progettuali: nella parte inferiore dell'altare, la proposta di semplici colonne binate sul basamento rettilineo a destra della sporgenza convessa centrale, è arricchita sul lato sinistro da statue poggianti su mensole a voluta; nella parte superiore dell'altare, gli angioletti seduti sulla cornice terminale a sinistra, sono sostituiti da vasi sulla destra.\nAl centro della composizione si nota un pellicano che nutre con il proprio sangue i suoi piccoli, simbolo del sacrificio di Cristo.","2008","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Caspani, Licia Anna","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [7678,"3o210-01285","3","","R03/ Istituto per la Storia dell'Arte Lombarda","arredi liturgici e suppellettile ecclesiastica","altare","","sacro","Episodi della vita di Sant'Ambrogio||Storie della vita di Gesù","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","chiesa","basilicale","Basilica di S. Ambrogio","Piazza Sant'Ambrogio","","","","","sec. IX","","","","","","Volvinio","","notizie sec. IX","","","","oro||argento||smalto/ lavorazione cloisonné","","","","","","","L'altare della basilica di Sant'Ambrogio è costituito da un grande \"cofano\" rivestito di lastre metalliche istoriate, nelle quali si sommano le tecniche dello smalto, dell'oreficeria e della lavorazione a sbalzo di oro (sulla faccia rivolta verso la navata) e d'argento dorato (sulla faccia rivolta verso l'abside e sui due lati minori). A dividere le facce dell'altare in scomparti, una serie di fasce di smalti lavorati a \"cloisonnè\" con prevalenza dei colori verde, azzurro, bianco, rosso e porpora. \nLa fronte rivolta verso i fedeli ospita al centro l'immagine di Cristo in gloria seduto sul trono con la croce come scettro, circondato dai simboli degli evangelisti e dagli apostoli a gruppi di tre. I due sportelli laterali, ospitano dodici storie tratte dai Vangeli. I fianchi laterali furono dedicati a raffigurazioni di santi vescovi e martiri. Infine la parte ad uso esclusivo del clero fu ornata al centro con uno sportello con due ante apribili, decorato con quattro tondi istoriati raffiguranti, nella parte alta, gli Arcangeli Michele e Gabriele, e in basso, Ambrogio che incorona Angilberto II e lo scultore Volvinio. Gli altri due sportelli laterali, anch'essi divisi ognuno in sei riquadri, ospitano dodici episodi della vita di Sant'Ambrogio.","Progettato per custodire le tombe del santo patrono di Milano e dei Santi martiri Gervasio e Protasio, fu lo stesso Ambrogio a specificare in una lettera alla sorella Marcellina di voler essere sepolto sotto di esso, per restituire così definitivamente alla Chiesa le sue spoglie mortali rinnovando il sacrificio stesso di Gesù. In consonanza con quanto già accadeva nella basilica di San Pietro a Roma, nel IX secolo all'interno della basilica milanese furono rinnovate per volontà del vescovo Angilberto II (824-859) la zona dell'abside e della relativa cripta, con la creazione di un altare posto al centro del rialzato presbiterio provvisto di sportelli apribili per poter spargere sulle tombe incenso e profumi. \nL'opera si intende realizzata e diretta da uno dei pochi artefici di epoca alto-medievale di cui ci sia pervenuto il nome, il maestro germanico \"Wolvinius\", che probabilmente realizzò personalmente solo la fronte rivolta verso il clero, caratterizzata da figure plastiche e definite con vigore, distaccate dal fondo non solo grazie alle bordature d'oro ma, soprattutto, per il loro plasticismo e la definizione netta dei contorni. A dispetto dell'\"horror vacui\" tipicamente medievale (la paura di lasciare vuoti nelle rappresentazioni, da cui una sovrabbondanza di personaggi o motivi decorativi), Volvinio caratterizza invece il suo lavoro con il frequente ricorso a \"pause\", ovvero a spazi che di volta in volta aiutano ad evidenziare singoli gruppi di figure o volumi separandoli dalle ambientazioni. La sua opera tradisce una cultura figurativa complessa, vicina ai temi dell'antico tanto quanto all'arte dell'impero carolingio.\nDiversa è l'opera dei maestri che operarono sulla fronte rivolta ai fedeli, in cui figure e paesaggi vengono fusi insieme creando gruppi figurativi in cui le masse si confondono e a dominare è qui la luminosità del metallo prezioso. I personaggi, meno plastici rispetto a quelli di Volvinio, spesso vagano in uno spazio indefinito oppure si sovrappongono alle architetture che dovrebbero contenerli, creando così composizioni di grande vitalità, quasi febbrili. Sicuramente maggiore rispetto al maestro è qui l'apporto dato dalla conoscenza dei manoscritti illustrati e dell'arte bizantina, soprattutto nella redazione dei volti di alcuni personaggi con il viso allungato, la bocca piccola, i capelli fluenti e le sopracciglia arcuate.","2015","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2015.0","","Istituto per la Storia dell'Arte Lombarda","Zanzottera, Ferdinando","","","","","","","","",513637.79381000006,5034274.0736,1,1,"DUOMO",45.46186000043721,9.174442005480449,"(45.46186000043721, 9.174442005480449)"],
    [7679,"2o060-00066","3","00642262","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","Studi di figura","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XVIII","prima metà","1700","ca.","1749","ca.","","","","","ambito emiliano","","carta/ sanguigna","mm.","279","192","","","","Controfondato. Sanguigna su carta bianca.","Il foglio, che non reca alcuna attribuzione, è da assegnare, amio avviso, ad un artista emiliano, attivo nella prima metà del XVIII secolo.","2006","mediocre","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7680,"2o060-00196","3","01938442","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","Allegoria della Scultura","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","secc. XVIII/ XIX","fine/inizio","1790","ca.","1810","ca.","","","","","ambito italiano","","carta/ carboncino/ gessetto","mm.","282","395","","","","A carboncino e gessetto bianco su carta tinta azzurra. Riquadrato a matita.","Nessuna attribuzione è mai stata proposta per questo foglio, che è forse da assegnare ad un anonimo artista italiano attivo tra la fine del XVIII e del XIX secolo: le figurine delicate, un po' fragili, mostrano a mio avviso qualche analogia con certe cose di Giambattista Canal; e in particolare, mi sembra, con le \"Allegorie delle Arti\" a monocromo che l'artista veneto dipinge a fresco nel 1807 sulle pareti di Palazzo Mantica (ora Chizzola) a Udine (cfr. E. Bartolini - G. Bergamini - L. Sereni \"Raccontare Udine. Vicende di case e palazzi\", Udine 1983, pp. 292-293).","2007","mediocre","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7681,"2p030-03449","3","00628262","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","scultura","statuetta","","essere umano e uomo in generale","putto","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","","1760","ca.","1789","ca.","","","","","manifattura francese","esecutore","bronzo/ doratura","cm","30","18","16","","","Piccolo putto con faretra e freccia, testa reclinata all'indietro. Basamento in bronzo dorato con quattro sostegni quadrati scanalati e decoro floreale.","Riferibile al periodo Luigi XVI, in cui visibile è l'influenza dei reperti antichi di Ercolano e Pompei, che incidono su tutto l'arredo e sulla moda.\nIl manufatto in precedenza si trovava nel piano seminterrato di Villa Necchi.","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [7682,"SW4t1-00078","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","disegno","disegno","","composizioni di invenzione","Composizione","Il paesaggio interrotto - Azione-Disegno n°20","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","","","","","sec. XXI","inizio","2018","post","2018","ante","Bartoli, Francesco","","1978-","","ambito italiano","","carta/ frottage","mm","340","430","","","","","Opera realizzata per la Residenza d'Artista, Isola Comacina.\nIn allegato riproduzione di un'altra opera della serie.","","","proprietà Stato","2020.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Mariani, Anna","Gigante, Rita","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [7683,"2o060-00160","3","00642314","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","RITRATTO FEMMINILE/Studio di figure","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","metà","1840","ca.","1860","ca.","Carnovali Giovanni detto Piccio","","1804/ 1873","attr.","","","carta/ matita/ penna/ inchiostro","mm.","450","352","","","","Recto: ritratto femminile; a matita su carta preparata grigia, pesantemente ripassata a penna. Verso: schizzo veloce per figura maschile riversa a terra e circondata da uomini e donne; a matita su carta color grezzo.","Una scritta posta sul passepartout assegna il disegno a Giovanni Carnovali, detto il Piccio. L'attribuzione è, con ogni probabilità, da confermare, nonostante le cattive condizioni di conservazione del foglio.","2006","cattivo","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7684,"ST070-00071","3","02133226","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Pittura","dipinto","","essere umano e uomo in generale","contadinella","Ragazza controluce","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Rossi","sec. XIX","terzo quarto","1870","","1870","","Michetti, Francesco Paolo||Zaccari, Ettore","","1851/ 1929||1877/ 1922","","","","carta/ pittura a olio","cm||cm","22,5||53,5","11||28,5","||3,5","","","Dipinto a olio di piccole dimensioni rdi Francesco Paolo Michetti, raffigurante una giovane contadina in piedi a figura intera, rivolta verso il riguardante.","Il quadro è giunto al Museo Nazionale della Scienza e della Tecnica nel 1957 con il lascito della collezione di Guido Rossi, che di Michetti possedeva sette dipinti (nn. inv. 1830-1835, 1837) molti dei quali inseriti, come questo, in una cornice commissionata da Rossi al laboratorio di Ettore Zaccari, che forma una sorta di elaborato tabernacolo attorno al piccolo dipinto.\nDatato 1870, si tratta evidentemente di uno studio realizzato su carta, e quindi applicato in un secondo momento su un supporto più solido, che mostra i rapporti del giovane Michetti con i motivi della pittura palizziana, ma anche l'uso precoce della fotografia: sia perchè lo studio potrebbe derivare da uno scatto realizzato dal pittore, ma soprattutto perchè utilizza un linguaggio mutuato dalla tecnica fotografica, nel controluce e nella sfocatura del volto indistinto.","2011||2008","discreto||buono","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [7685,"4y010-27129","3","02056449","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Sezione trasversale del Pantheon","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","secondo quarto","1625","","1649","","","","","","ambito romano","","carta/ grafite","mm","409","274","","","","disegno eseguito a grafite utilizzando tiralinee, compasso e mano libera nelle parti ornamentali; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"Tempietti\" con la definizione \"86 con sepolcro\". In realtà, come già indicato dalla Pracchi (1991, 2a parte, p. 15, n. 99), il disegno si riferisce alla sezione trasversale del Pantheon. All'interno della rotonda l'autore, nel delineare l'articolazione della parete con colonne e nicchie, commette un errore ponendo sopra gli altari laterali all'abside, timpani curvilinei in luogo di quelli triangolari. Nella tribuna centrale è visibile l'altare a baldacchino con tabernacolo, sopraelevato su una gradinata. Per il baldacchino vengono fornite due soluzioni: una con colonne e trabeazione che regge un tamburo con soprastante copertura conica; l'altra, disegnata a destra, con colonne impostate alla quota della mensa, sormontate da una trabeazione. Il presente foglio va messo in relazione con gli altri due in Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 5,76 e 5,77.","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [7686,"2o090-00346","3","02021568","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","UOMO, DEMONE, CREATURA FANTASTICA","Cieco con oni e kappa","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","ultimo quarto","1875","ca.","1899","ca.","Gyokusen","","","","","","avorio dipinto||avorio tinto","mm.","38","35","26","","","Netsuke-okimono raffigurante una scena con un cieco stante aggredito alle spalle da un piccolo oni che col braccio destro gli cinge il collo; intanto, con il bastone che gli serviva anche da sostegno, l'uomo colpisce e stende a terra un kappa. Tutta la composizione è racchiusa in un esiguo tratto di terreno, al centro del quale si trovano anche i due fori dell'himotoshi.","Un altro esemplare di questo stesso artista si trova nella collezione Lanfranchi v. inv. n. 5737.","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7687,"4y010-27362","3","02025929","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Decorazione di una volta","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","ultimo quarto","1775","","1799","","","","","","ambito emiliano","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","417","284","","","","disegno eseguito a mano libera e con tiralinee a inchiostro nero a penna, le ombreggiature sono precisate con acquerello grigio; presenta tracce di grafite; il supporto è carta avorio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale il marchese Giacomo Sardini lo aveva rilegato, il disegno viene definito: \"Altro per lo stesso effetto [leggi: Soffitto in pittura]\". Il foglio, che mostra una conduzione sicura sia nella concezione dell'impianto prospettico - si noti il deciso, riuscito sottinsù del vaso posto in angolo - che nella resa delle intense ma morbide ombreggiature, suggerite mediante l'uso esperto dell'acquerello grigio, riguarda la costruzione quadraturistica da tradursi ad affresco per un soffitto, al centro del quale era previsto uno sfondato di sagoma verosimilmente quadrangolare da campire con un tema iconografico ad oggi imprecisabile. Si tratta di una robusta intelaiatura dal solido impianto architettonico, assimilabile per tecnica e per stile al n. inv. 8,7 della stessa Collezione Sardini Martinelli, che rispetto al disegno in esame presenta un'ulteriore accentuazione dell'indirizzo classicheggiante di impronta neocinquecentesca. Qui l'autore, infatti, indulge ancora ampiamente nella descrizione di elementi decorativi dai contorni dinamici e sfilacciati di sapore barocchetto rispetto a quanto è rilevabile nel foglio compagno sopra citato, il n. inv. 8,7, che come per quello in discussione sarà da individuare tra i quadraturisti e ornatisti attivi in Emilia sullo scorcio del Settecento. Questi, infatti, sull'esempio fornito da Mauro Tesi (1730-1766) sceglieranno di orientarsi, come il bolognese Giuseppe Jarmorini (1732-1816), verso un austero neocinquecentismo, una rigorosa monumentalità di stampo accademico, senza però respingere del tutto gli aggraziati e sfrangiati motivi rococò imperanti nei decenni centrali del secolo.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [7688,"2p030-06381","3","00630560","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","copricalorifero","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1930","ca.","1935","ca.","Portaluppi, Piero","","1888/ 1967","","","","metallo/ doratura","cm","93","97","","","","Copricalorifero in metallo dorato formato da una grata mobile.","","2006","buono","proprietà privata","2012.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Dina Borromeo, Lucia","","","","","","","",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [7689,"2o050-00090","3","00642192","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","paesaggio","PAESAGGIO CON ARCHITETTURE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","prima metà","1848","","1848","","Bossoli Carlo","","1815/ 1884","","","","carta/ matita","mm","220","153","","","","carta bianca ingiallita; matita; il foglio è stato diviso da Bossoli in due metà e reca due disegni distinti: si esamina in questa scheda il disegno sulla metà destra del foglio, che si legge ruotando il taccuino di 90 gradi in senso antiorario","","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7690,"w1020-00019","3","02035422","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","transenna","","araldica","Emblema sforzesco","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XV","terzo quarto","1430","post","1435","ante","","","","","ambito lombardo","","marmo/ scultura","cm","70","72","10","","","l'emblema è inscritto o meglio appoggiato-sovrapposto ad un tondo a traforo tangente internamente il quadrato della cornice e raffigura un caneseduto sulle zampe posteriori, raffigurato di profilo, a terra fra le zampe posteriori e quelle anteriori c'è il collare slacciato il cui guinzaglio passa dietro il corpo del cane e sembra essere tenuto in una mano che sbuca da una nuvoletta a festone vicino alla testa del cane sotto la fronda dell'albero che conclude in alto la raffigurazione.","La provenienza è incerta. Rappresenta simboli viscontei e sforzeschi","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [7691,"FB060-00144","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","stampa","5.0","oggetti e strumenti","PIATTO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","stampa in bianco e nero su carta","","28,5","37,5","","","","","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [7692,"6c020-01097","3","02167543","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vaso a tromba","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Morando Attendolo Bolognini","sec. XVII","metà","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura","cm","54,5","","","23,3","","Vaso gu in porcellana bianco blu. Vaso a tromba con leggero rigonfiamento nel mezzo. Decorato con fiori e oggetti buddisti entro cartelle. Sotto, due anelli concentrici in blu.","Decorazione tipica del periodo Kangxi, delle otto cartelle che in questo caso si ritrovano sia nella metà superiore che quella inferiore. La mancanza della marca periodica entro i due cerchi che si ritrovano sotto la base è la conseguenza di un editto del tempo che ne vietava l'uso per motivi scaramantici.","2013","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [7693,"4y010-26921","3","01967437","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Pianta della chiesa di S. Pietro a Frascati","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1678","","1690","","Martinelli, Domenico","","1650-1718","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","551","408","","","","disegno in scala eseguito a inchiostro bruno a penna con tiralinee e compasso; campiture di acquerello ocra nello spessore delle murature; il disegno è tracciato su carta avorio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato, il disegno viene definito: \"Altra pianta di Chiesa. Idea di Domenico Martinelli con sue note\". Si tratta della copia di un disegno attualmente conservato nel fondo Mascherino dell'Accademia di S. Luca a Roma. La scheda di catalogo dell'Accademia (n. 2543) lo assegna a Ottaviano Mascherino, lo identifica con la Cattedrale di S. Pietro a Frascati e lo data al 1598. Il foglio fa parte di una serie di copie da disegni di Ottaviano Mascherino e di altri architetti quali Giovanni Antonio e Mattia De Rossi, redatta da Martinelli durante il suo soggiorno romano (1678-1690).\nSul foglio è rappresentata una chiesa a pianta centrale, ma l'inserimento del coro semicircolare trasforma lo schema in longitudinale. La facciata ha cinque ingressi: due laterali che immettono negli ambienti riservati alle \"compagnie\"; tre nella campata centrale, separati da due colonne addossate per 3/4 al pilastro. L'originale del Mascherino riporta all'interno del disegno alcune scritte esplicative, che Martinelli trasforma in lettere che rimandano alla legenda sul verso del foglio.","2008","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Resmini, Monica","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [7694,"ST160-00224","3","02133142","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","scultura","candeliere","","animali","elefante","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","secc. XVIII/ XX","","1750","ca.","1930","ca.","","","","","manifattura cinese","","giada/ molatura||legno||metallo/ smaltatura/ doratura","cm||cm||cm","11,3||7,6||3,5","","5||5||4","","10||10||10","Scultura in nefrite verde bruno raffigurante, in uno stile essenziale a linee morbide, un elefante coperto da una gualdrappa decorata al centro con motivo del Tao (i simboli di yin e yang) e ai lati da una barca fra le onde. Sul dorso si appoggia una piccola sella in metallo inciso a rombi e parzialmente dorato a motivo di foglie, con uno spuntone centrale che ne fa un porta candela. Si appoggia su una base di legno sagomato e intagliato.","Il simbolo yin e yang è un simbolo importante del Taoismo e del Confucianesimo, che rappresenta due estremità in natura, come la notte ed il giorno, male e bene, o nord e sud.\nIn Cina l'elefante è simbolo di forza ed energia, ma anche di perseveranza, ed è considerato un esempio di eticità e avvedutezza.\nL'elefante con la gualdrappa è una figura benaugurale. La pronuncia del nome dell'animale,\"xiang\" e della gualdrappa \"an\" sono sinonimi rispettivamente di felicità e armonia. Utilizzato come candeliere, questo oggetto poteva trovarsi su un altarino domestico.\nLo stile massiccio e molto lineare è popolare nel XVIII secolo e più in generale nel periodo della dinastia dei Qing.","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [7695,"w1010-00242","3","02035737","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","vetri","vetrata","","sacro","San Carlo visita Pio IV morente","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","post","1899","ante","Bertini, Pompeo","","1824-1899","attribuito","","","vetro/ pittura","cm","115,5","74","","","","Interno domestico abitato da una serie di 8 figure virili. Una di queste distesa a letto e sttisita da altre die, una china sul gicente e ula seconda inginocchiata.","Bozzetto presentato per il III centenario per la caninizzazone di s. Carlo, rifiutato dalla commisisone e mai messa in opera.","","","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [7696,"3o190-00002","3","00679611","R03/ Istituto per la Storia dell'Arte Lombarda","","scultura","","mitologia","Sibilla","La Sibilla","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Reale","Via Palestro, 16","Galleria d'Arte Moderna","","museo","","sec. XX","","1947","post","1947","ante","Fazzini, Pericle","","1913-1987","","","","bronzo","cm","98","32","","","67","la Sibilla, figura storica presente nella mitologia greca e romana, corrisponde a una vergine dotata di virtù profetiche ispirata dal dio Apollo. La scultura di Fazzini ne rappresenta l'immagine in una forma lieve e raccolta su stessa, con le gambe incrociate e le braccia contrastate nella riflessione e nel pensiero, l'una adagiata al ginocchio, l'altra a sostenere il capo, dove l'acconciata capigliatura incornicia la grazia muliebre del volto.\nAlla base è incisa, accanto alla firma Pericle Fazzini, la data 1954, riferita alla fusione della scultura","Pericle Fazzini, nato a Grottammare (Ascoli Piceno) il 4 maggio 1913, inizia a lavorare nella falegnameria di famiglia, accanto ai numerosi fratelli, imparando a intagliare il legno che lavora con mani da scultore. Il talento si rivela anche agli occhi del poeta compaesano Mario Rivosecchi, amico di famiglia, che nel 1929 convince il padre avviandolo agli studi a Roma, Qui frequenta i corsi della scuola libera del nudo e studia la scultura barocca, legando amicizia ed esperienze con il pittore Alberto Ziveri, con cui nel 1930 partecipa alla IV Triennale di Monza, collaborando con l'architetto Luigi Moretti alla realizzazione della Casa del poeta. Nell'anno successivo Fazzini vince il concorso per un monumento al cardinale Dusmet, mai realizzato. I suoi interessi si estendono alla scultura moderna, ammirando specialmente l'opera di Rodin, Bourdelle e Maillol. \nVincendo nel 1932 il concorso per il Pensionato Artistico Nazionale con il bassorilievo Uscita dall'arca, si guadagna per due anni un discreto mensile e l'uso di uno studio sul Campidoglio. \nE' un periodo molto fortunato e di intenso lavoro, accompagnato da mostre ed esposizioni che riscuotono un notevole consenso di critica. Dopo la partecipazione a Parigi alla mostra Art Italien des XIX et XX siècles e ai Littoriali dell'arte, l'artista è invitato alla Biennale di Venezia. L'inaspettato mancato rinnovo della borsa di studio erogata dal Pensionato Artistico rappresentano un primo concreto momento di seria difficoltà economica.\nGli anni che seguono sono difficili, ma lo scultore con il premio in danaro vinto alla quadriennale affitta lo studio milanese di via Margutta, dove rimane al lavoro per il resto della sua vita. Isolato dall'ambiente romano, lavora alacremente realizzando in solitudine alcuni dei suoi capolavori, come il Ritratto di Ungaretti e la Danzatrice. Con la partecipazione alla Biennale di Venezia del 1938, tuttavia, torna al massimo livello delle propria ricerca artistica con un gruppo di sculture.\nIl dopoguerra rappresenta per l'artista un nuovo periodo creativo, indirizzato alla ricerca della scultura assoluta, sublimazione della figura umana al di là della sessualità. Punto di arrivo sono la Sibilla e il Profeta, due simboli dell'uomo nel suo rapporto mistico e ascetico con l'universo, due figure che nel loro spazio riassumono l'ansia e la promessa di un nuovo \"regno dello spirito\". \nNel 1946 Fazzini espone alla Galleria del Secolo di Roma accanto ad Antonio Corpora, Renato Guttuso, Sante Monachesi e Giulio Turcato, con opere anteriori di un decennio. Il momento rappresenta un volontario riavvicinamento alle esperienze romane nel solco della sintesi formale che aveva connotato il percorso dello scultore. \nSe nell'opera di Fazzini si possono individuare periodi cronologicamente successivi (dal 1929 al 1935 le origini, dal 1936 al 1945 - anni pesanti di guerra - la fase di \"pausa\" nell'evoluzione, dal 1946 alla metà degli anni Cinquanta una feconda ripresa, il quarto dal 1956 sino agli anni Settanta caratterizzato da una ulteriore e felice fase di ricerca), questa scultura appartiene al terzo periodo e ne rappresenta forse meglio di altri la maniera evolutiva. Un capolavoro della sintesi di ricerca di nuove forme, progressivamente affrancate dalla fedeltà alla figura. Accanto alla ricerca di movimento e di ritmo, l'autore affianca nuovi processi di stilizzazione al confine dell'intellettualismo superando il limite formalistico. La Sibilla è un modello di curve e di raccoglimento, evoca sentimento e presagio nella sensualità della forma, sintesi tra sentimento e ragione, riferimenti all'arte antica e moderna; i drammi intimi di Fazzini sono qui risolti senza compromessi e con mirabile armonia. E' con la Sibilla che vince nel I949 il Premio Saint Vincent","2008/09/00","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","","","","","","","","","","",515620.92763,5035456.2197,1,4,"GUASTALLA",45.472459099990225,9.19984586442424,"(45.472459099990225, 9.19984586442424)"],
    [7697,"2p030-03369","3","00628183","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","lampadario","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","secc. XIX/ XX","","1890","ca.","1920","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","metallo/ doratura||vetro","cm","154","83","","","","Lampadario a lanterna a sei luci in metallo dorato con decoro a foglie d'acanto.","Si notano alcuni interventi successivi come l'uso di viti con taglio in mezzo non ancora esistenti alla fine del XIX secolo.","2004","discreto","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [7698,"4t030-00135","3","00663533","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","paesaggio","Paesaggio con contadini","Sul campo di lavoro","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","","","","","sec. XIX","","1890","post","1890","ante","Bartezago, Enrico","","1820-1905","","","","tela/ pittura a olio","cm","80","185","","","","","Del dipinto, rappresentante una distesa di terra animata dalle figure dei contadini che la lavorano, vinse il premio Mylius nel 1890. Dell'opera non si hanno testimonianze critiche, come sommarie sono le infomazioni relative all'artista che sappiamo partecipò alle mostre braidensi dal 1879 al 1888 e poi ancora, saltuariamente, nel 1891, 1892, 1896 e 1906.","2009","mediocre","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, C.","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [7699,"8g030-00005","3","00098435","R03/ S27","scultura","lapide commemorativa","","","Lapide commemorativa ai caduti in guerra del 1915 / 1918","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","orfanotrofio","provinciale","Istituto Milanese Martinitt e Stelline","Via Pitteri, 56","","","","","sec. XX","primo quarto","1918","post","1920","ca.","","","","","ambito lombardo","","marmo bianco/ bronzo||bronzo","","","","","","","rettangolare con cornice a fascio di alloro, motivo al centro in alto con elmo tra rami di quercia in bronzo; lampada votiva","Come si legge nell'iscrizione si tratta di una lapide commemorativa dei morti in guerra del 1915 - 1918.","1994||2013","buono||buono","proprietà Ente pubblico non territoriale","1994.0","","S27","","Maderna, Valentina","2006.0","ARTPAST/ Ranzi, Anna","S27","1995||2006||2013","Menconi, D.||ARTPAST/ Ranzi, Anna||Amaglio, Silvia","ASP Istituti Milanesi Martinitt e Stelline e Pio Albergo Trivulzio||S27||ASP Istituti Milanesi Martinitt e Stelline e Pio Albergo Trivulzio","",519410.6948,5035760.4297,3,23,"LAMBRATE - ORTICA",45.47510220870088,9.248341748600325,"(45.47510220870088, 9.248341748600325)"],
    [7700,"4y010-26831","3","01967353","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta e sezioni di una birreria, con dettaglio di attrezzi","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1600","","1699","","","","","","ambito francese / fiammingo","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello/ grafite","mm","321","425","","","","disegno in scala, quotato, conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a inchiostro grigio a penna, con tiralinee e compasso, a mano libera nei dettagli delle attrezzature; le murature sono acquerellate colore rosa, gli sfondati e le ombreggiature sono acquerellati colore grigio chiaro e scuro a pennello, gli elementi in legno e le attrezzature in colore marrone; il disegno è impaginato con pianta e sezione longitudinale centrali, sezione trasversale a destra della longitudinale, dettagli di attrezzature in basso a sinistra, legenda in alto a sinistra; il disegno è tracciato su carta chiara leggermente imbrunita e presenta una marginatura a inchiostro nero","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Molino da birra\". \nIl disegno, molto curato nella presentazione e nei dettagli, rappresenta la stanza dove avviene la produzione della birra, come indicato dall'iscrizione che precede la legenda. \nL'autore non è noto, ma appartiene comunque a un'area di lingua francese. Valutando l'insieme dei disegni compresi nel tomo III della Collezione Sardini Martinelli, potrebbe provenire sia dalla Francia, sia dalle Fiandre.\nL'impianto è rappresentato in pianta e nelle sezioni longitudinale e trasversale, con le attrezzature accessorie riprodotte a lato e consiste in: due vasche rettangolari in legno sospese su mensole, dove presumibilmente avviene la germinazione del malto; un capiente serbatoio in legno di forma circolare leggermente sollevato dal pavimento e con un doppio fondo, entro cui cade il prodotto della germinazione; una caldaia in metallo (probabilmente rame) di forma circolare, dove viene portata a ebollizione l'acqua, riscaldata da un camino laterale e una vasca in pietra posta alla base del serbatoio dove viene raccolta la birra al termine della lavorazione. \nGli attrezzi sono costituiti da un bastone per mescolare il malto nel serbatoio, un secchio senza fondo che viene messo nel serbatoio quando si versa l'acqua calda per evitare che vada direttamente sopra il malto, una gerla che viene messa pure dentro il serbatoio per ritenere le scorie quando si versa la birra dentro e un imbuto di legno dotato di un beccuccio in rame.","2008","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Caspani, Licia Anna","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [7701,"ST160-00142","3","02133064","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","scultura","scultura","","mitologia","kinko sennin e carpa","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","secc. XVIII/ XIX","","1700","post","1899","ante","","","","","manifattura giapponese","","osso/ intaglio/ patinatura","cm","4,6","","","","3,4","Netsuke, fermaglio per cintura, in osso scolpito a tuttotondo e patinato, raffigurante il sennin Kinko, tipicamente rappresentato come un uomo con lunga barba che cavalca una carpa più grande di lui. Alcuni dettagli, come i capelli e le decorazioni del kimono, sono incisi in nero. Sulla base sono presenti tre fori, creati probabilmente in Europa per saldare l'oggetto ad un piedistallo, mentre i due fori obliqui (himotoshi) per il cordoncino, sono stati praticati su un fianco della carpa. Alla base si trovano quattro segni incisi in rosso.","La leggenda di Kinko sennin si fa risalire alla Cina del XII secolo, e narra del maestro cinese Qin Gao, che fu invitato dal Re delle acque a visitare il suo mondo. Quando tornò a cavallo di una carpa, istruì i suoi discepoli a non mangiare più pesce.\n\nIl netsuke è un accessorio dell'abito tradizionale giapponese che permetteva di sospendere alla cintura una serie di oggetti quali l'astuccio per sigillo o per medicinali (inro), la borsa da tabacco e la pipa, il completo da scrittura (yatate), oppure il borsello o la bottiglietta per il profumo. Questi oggetti erano detti \"koshisage\" o \"sagemono\", cose sospese - ai fianchi. Essi erano legati a un cordoncino che passava per una piccola perla, lo \"ojime\", e infine al netsuke che fungeva da contrappeso e andava a fermarsi alla cintura. Il netsuke nasce infatti per permettere di sfilare gli oggetti dalla cintura senza doverli slegare e legare continuamente.","2010","mediocre","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [7702,"w1010-00282","3","02035806","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","tessuti","borsa corporale","","sacro","borsa corporale","Paliotto di San Carlo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XVII","inizio","1610","post","1610","ante","Pellegrini, Ludovica Antonia","","sec. XVI fine-sec. XVII inizio","","manifattura lombarda||ambito leonardesco","","oro||seta||argento","cm","103","367","","","","Ricamo con insegne cardinalizie e vescovili, al centro campeggia un ovale con al centro san Carlo a mezzo busto","Fu realizzato per le celebrazione per la canonizzazione di carlo Borromeo, testimone della grande qualità del ricamo lombardo.","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [7703,"2o060-00133","3","00642298","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","RITRATTO FEMMINILE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","metà","1840","ca.","1860","ca.","Carnovali Giovanni detto Piccio","","1804/ 1873","","","","cartoncino/ matita","mm.","150","91","","","","","Riccardo Lampugnani ha ricevuto in dono questo bel foglio di Piccio da Federico Falck, in occasione delle feste di Natale del 1985 (cfr. la nota a matita posta sul supporto). Al verso, una scritta a matita permette di riconoscere nel giovane rapidamente ritratto con pochi tratti di matita Francesco Corbari (Soresina 1826-Milano 1898), pittore e grande amico di Giovanni Carnovali.","2006","mediocre","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7704,"w1010-00248","3","02035780","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","disegno","cartone di vetrata","","sacro","Santo che scrive","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XX","seconda metà","1900","post","1950","ante","de Amicis, Cristoforo","","notizie seconda metà sec. XX","attribuito","","","carta/ acquerellatura","cm","117","67,5","","","","figura virile stante intento a scrivere.","cartone per la ripresa dopo la II Guerra modiale della vetrata sulle glorie del duomo, che mai ebbe esito.","","","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [7705,"2p100-01087","3","00663314","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","pittura","dipinto","","ritratto","giovane","Scugnizzo. Oh! La vita!","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","Collezione Claudia Gian Ferrari","sec. XX","","1925","","1925","","Oppi, Ubaldo","","1889-1946","","","","cartone/ pittura a olio","cm||cm","75||53","67,6||45,5","6||","","","Busto di ragazzo su fondo scuro in olio su cartone.","\"Scugnizzo. Oh! La vita!\" donata al FAI dal Claudia Gian Ferrari risale al 1925. Ubaldo Oppi è già stato consacrato sulla scena internazionale dal Salon des Independants nel 1921, stesso anno del matrimonio con Adele Leoni, e dalla Biennale del 1924 dove poteva vantare una sala personale, ma non aveva smesso di concentrare la sua ritrattastica sugli ultimi, gli emarginati, gli scugnizzi. Senza l'indugio del pittore di genere, ma con l'attenzione fotografica del realismo o dell'iperrealismo. Queste figure segnate dal chiaro scuro, l'assenza di uno sfondo, avevano portato Franc Roh a inserirlo, proprio nel '25, nella lista dei pittori del \"Realismo magico\", tra i pochissimi italiani presenti. È forse questo suo contatto con l'Europa e la Mitteleuropa a tirarlo fuori dall'italianità di Novecento. Quello di Oppi, in opere come questa, è proprio un realismo pulito, come diceva Ugo Ojetti parlando della sua partecipazione alla XIV Biennale: \"È un'arte che si parte dal vero ma lo domina, lo sceglie, lo ordina, per creare qualcosa che sia più durevole e consolante della fugace realtà\".","2019||2009","buono||buono","proprietà privata","2009.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012||2019","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea||Le Donne, Maria Elisa","Fondo per l'Ambiente Italiano||Fondo per l'Ambiente Italiano||Fondo per l'Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Ambrosoli, Veronica",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [7706,"4y010-27184","3","02056503","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Base, capitello e trabeazione dell'ordine dorico","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1582","post","1621","ante","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","e aiuti","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","266","210","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite è eseguito con inchiostro bruno a penna utilizzando tiralinee e mano libera nelle parti ornamentali; le ombreggiature e i dettagli sono precisati con acquerellature di inchiostro bruno; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"Ordini d'architettura\" con la numerazione \"121\".\nL'attribuzione del disegno a Giovanni Battista Montano fatta da Valeria Pracchi (1991, 2a parte, p. 18) su segnalazione di Anna Bedon, è confermata dalla Fairbairn (1998, p. 771).\nIl foglio raffigura la base, capitello e trabeazione dell'ordine dorico, cui è abbinata una legenda a spiegazione delle lettere presenti nel disegno. È presente inoltre la griglia modulare per la determinazione della larghezza e altezza di base e capitello. Il capitello ha un astragalo che reca una divisione in 12 parti, forse corrispondenti alle scanalature; echino e abaco risultano alquanto schiacciati. L'architrave è sormontato da un fregio con triglifi (con sottostante tenia e gutte) e metope con bucrani, che termina con una modanatura a ovoli. La cornice è retta da mensole ed è sormontata da una corona liscia, filetto, cimasa rovescia, filetto, cimasa diritta e lastra. A lato, così come delineato nelle tavole del trattato di Serlio (1559, Libro IV, Cap. VI, p. 17) e di Palladio (1581, Libro Primo, Cap. XV, p. 27), è tracciato il dettaglio decorativo dell'intradosso della sottocornice.\nLa Fairbairn, nel commentare un disegno simile conservato al Sir John Soane's Museum (1998, cat. 874), sostiene che l'abitudine di Montano di mettere in risalto la curva dell'echino dorico, derivi dall'imitazione di modelli peruzziani, come il capitello di Palazzo Massimo alle Colonne a Roma. L'ammirazione nei confronti di Baldassare Peruzzi e quindi il rifarsi a suoi esempi, è evidenziata anche da Rodriguez Ruiz in relazione ad un disegno analogo a quello milanese (1991, p. 152, n. 193).\nLa spiegazione della costruzione della base della colonna per moduli e il riferimento, ancora una volta, a Peruzzi sono inseriti a commento della tavola pubblicata in De Rossi 1684 (Li Cinque Libri di Architettura di Gio. Battista Montani milanese. Architettura con diversi ornamenti cavati dall'antico. Libro primo, p. 14): \"Sia divisa la grossezza della colonna dabasso in parte cinque e quelle e una di esse diasi per banda per lo aggetto della base, e una quarta parte di più come è notato per numero che così rende più gratioso il capitello con l'ovolo più in fora e schiacciato [?]fanno molti Altri. Così ha fatto Baldassarre Petrucci uomo intelligentissimo non solamente nella Pitura ma nella prospettiva et Architetura ancora\".","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [7707,"2o060-00016","3","00642212","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","sacro","ANNUNCIAZIONE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","prima metà","1800","ca.","1849","ca.","Ademollo Luigi","","1764/ 1849","","","","carta/ matita/ penna/ inchiostro/ pittura a tempera","mm.","315","175","","","","Scena figurata racchiusa in spazio centinato. Matita nera, penna e inchiostro nero, tempera ocra e bianco su carta bianca, spessa, preparata a tempera azzurro polvere.","Al verso del disegno, una nota a matita propone una attribuzione a Luigi Ademollo (Milano 1764-Firenze 1849), che è senz'altro da confermare. Si tratta di un modelletto finissimo e accurato, probabilmente preparatorio per una composizione a fresco, al momento non individuata: la datzione potrebbe aggirarsi attorno al 1820 circa, per confronto con le opere tarde dell'artista (cfr. G.L. Mellini \"Apetura per Luigi Ademollo\" (1973), in id. \"Notti romane e altre congiunture pittoriche tra Sette e Ottocento\", Firenze 1992, pp. 319-347).","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7708,"3o210-01292","3","","R03/ Istituto per la Storia dell'Arte Lombarda","pertinenze decorative","dipinto","","sacro","Crocifissione di Cristo||Assunzione della Madonna","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","chiesa","agostiniana","Chiesa di S. Marco","Piazza San Marco","","","","","sec. XIV||sec. XV","seconda metà||inizio","","","","","","","","","bottega lombarda","esecuzione","intonaco/ pittura a fresco","","","","","","","Al centro della parete, il lacerto più importante raffigura una \"Crocifissione\", nella quale Gesù è circondato, a sinistra, dalla Vergine sorretta da una pia donna e dalla Maddalena inginocchiata, e a destra, da San Giovanni affiancato da un santo abate (forse Sant'Antonio) e da Sant'Agostino inginocchiato, che regge tra le mani un cartiglio sul quale è ripreso un passaggio delle sue \"Enarrationes in Psalmos\". Sotto le braccia di Gesù, inchiodate alla croce, volano due angeli che raccolgono il suo sangue in un calice. \nAi lati sono visibili due lacerti raffiguranti, sulla destra, un San Cristoforo con il tipico bastone e il corso di un fiume, e sulla sinistra, una santa oggi non più identificabile.\nAncora più a destra si trovano lacerti di una \"Assunzione della Vergine\". Nella parte inferiore del frammento sono visibili soltanto cinque teste di apostoli con lo sguardo rivolto verso l'alto. Sopra di loro, sullo sfondo di un cielo stellato, si staglia l'immagine della candida veste della Vergine, circondata da angeli che reggono un lungo e articolato cartiglio. Altri due angeli sono invece dipinti sullo stipite in cui risvolta la parete, intenti l'uno a cantare a l'altro a suonare l'organo. Sul lato sinistro invece, sospeso nel cielo, appare un castello torrito (Gerusalemme?).","Nel 1956, in occasione dei restauri eseguiti da Pinin Brambilla Barcilon sugli affreschi della parte inferiore della parete meridionale del transetto, fortemente danneggiata da fessurazioni, vennero tolte le arche di maggior peso con la conseguente scoperta di tre dipinti di epoca tardo medievale coperti nel periodo barocco. In questa sequenza non esistono sovrapposizioni di opere diverse, infatti la parte oggi mancante dei dipinti trecenteschi era stata cancellata dalla pittura dei fratelli Della Rovere (detti Fiammenghini) già in epoca seicentesca, mentre la parte visibile è rimasta intatta in quanto coperta dai monumenti marmorei.\nAl centro la parete è dominata da una \"Crocifissione\", realizzata intorno alla seconda metà del XIV secolo. L'opera è stata a lungo riferita dalla critica al pittore lombardo Anovelo da Imbonate, attivo a Milano intorno all'ultimo quarto del Trecento, mentre studi più recenti tendono ad assegnarla ad un anonimo pittore, la cui mano è stata riconosciuta anche nelle basiliche di S. Lorenzo e S. Eustorgio. Tale opera sarebbe infatti stilisticamente legata alla cultura pittorica legata alla matrice giottesca di Giovanni da Milano, qui evidente soprattutto nel realismo presente nella trattazione delle espressioni dei volti. \nDi norma presente nei refettori e nelle sale del Capitolo, il tema della crocifissione ritornò tra XIV e XV secolo anche a decorare gli interni delle chiese degli ordini mendicanti, affiancata al più favorito tema dell'Eucaristia, in un momento storico (quello del Grande Scisma) in cui erano assai diffusi i dibattimenti circa il sacramento eucaristico e la doppia natura di Cristo. L'inserimento di tale tematica nel transetto si deve, probabilmente, alla committenza agostiniana, che volle associare apertamente la morte in croce di Gesù al forte significato eucaristico conferito alla rappresentazione dal sangue di Cristo che viene raccolto dagli angeli nei calici. Tale riferimento risulta rafforzato anche dalla scritta presente sul cartiglio di Sant'Agostino, tratta dal sermone di commento al Salmo XXI, che recita \"...croce salutare per allontanare ogni sorta di veleno dei superbi calunniatori\".\nAlle soglie del XV secolo sono invece databili i resti dell'\"Assunzione della Vergine\", collocata nella parte destra della parete. Tale affresco, di notevole qualità pur nella sua frammentarietà, rappresenta un raro esempio di trattazione di questo tema in Lombardia, dove la Vergine veniva usualmente raffigurata in trono all'interno di una mandorla. La critica ha ipotizzato che questa iconografia sia connessa al dogma trinitario, capace di proporre l'immagine della Vergine Assunta o Incoronata come tramite fra cielo, qui perduto, e terra, qui rappresentata dagli apostoli. A partire dalla seconda metà del XIV secolo, inoltre, gli agostiniani parteciparono attivamente anche ai dibattiti sull'Immacolata Concezione. In quest'ottica la scelta di un tema iconografico come quello dell'Assunzione in cielo, non poteva che confermare la loro visione teologica secondo la quale la Madonna, in quanto Immacolata, fu esentata dalla morte cui invece è sottoposto tutto il genere umano.\nIndubbia è ad ogni modo la grande raffinatezza nell'esecuzione dei dettagli del dipinto, in particolare la veste candida della Vergine costruita attraverso un'attenta modulazione di pieghe, arricchita da lumeggiature di biacca e dalla presenza di un lungo ciondolo pendente. Tale maestria tradisce una cultura figurativa tardogotica lombarda, probabilmente formatasi nell'ambito culturale di Giovannino de' Grassi.","2015","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","2015.0","","Istituto per la Storia dell'Arte Lombarda","Zanzottera, Ferdinando","","","","","","","","",514718.55301000003,5035542.2407,1,2,"BRERA",45.47325300019309,9.188304005250027,"(45.47325300019309, 9.188304005250027)"],
    [7709,"2p030-03417","3","00628230","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","zuppiera","2.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","","1756","ca.","1794","ca.","Rubati, Pasquale","","notizie 1756-1796","","","","porcellana/ pittura/ doratura","cm","26","39","25","","","Zuppiera con decoro \"Imari\", leggermente rigonfia e costolata, poggiante su quattro piedini a ricciolo come nei due manici. Coperchio a pagoda con pomolo a forma di pera.\nIn questa zuppiera si ha un raffinato decoro naturalistico con rami fioriti in cui spiccano i rossi garofani. La gamma cromatica utilizzata è ripresa dalla porcellana giapponese, con blu sottosmalto, mentre il rosso e l'oro sono sopra smalto, secondo una tecnica decorativa tipica del Rubati.","Importante zuppiera della manifattura di Pasquale Rubati, attiva a Milano nello Stradone Santa Teresa, vicino al convento di Sant'Angelo. Le prime maioliche prodotte risalgono al 1756, ottenendo un successo immediato. Tra i suoi decori spicca quello \"Imari\", richiesto da illustri committenti milanesi che conoscevano gli originali giapponesi.\nIl manufatto in precedenza si trovava nel piano seminterrato di Villa Necchi.","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [7710,"w1010-00289","3","02035818","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","vetri","vetrata","","sacro","Gloria","I santi Liberio, Dioniso ed Eusebio, vengono cacciati daglia Ariani","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XX","seconda metà","1900","post","1950","ante","Zuccaro, Guido","","1876-1944","attribuito","","","vetro/ pittura","cm||cm||cm||cm||CM||cm","117,5||117,5||117||116||117||117","64||64||73||70,5||64,5||73","","","","Serie di figure stanti (n. 3) in primo piano, sullo sfondo una veduta cittadina, e una processione.","fa parte di uno degli antelli della storia dell'Editto di Costantino\". Bozzetto mai messo in opera.","","","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [7711,"4t010-00110","3","00663657","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","genere","Interno con figure","Sgradevole incidente","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo degli Uffici Finanziari","Via della Moscova, 2-4","","","","","sec. XIX","","1886","post","1886","ante","Cagnoni, Amero detto Amerino","","1853-1923","","","","tela/ pittura a olio","cm","84","120","","","","","Il dipinto, premiato al Concorso Mylius nel 1886, dagli inizi del Novecento e fino al 1942 venne esposto nelle sale dell Pinacoteca di Brera, accanto ad altri esempi della pittura lombarda dell'Ottocento; nel 1952 viene concesso in deposito all'Intendenza di Finanza. Per la redazione delle figure delle donne, il Cagnoni utilizzò una fotografia della sorella Carolina per la figura di destra (arricchendone l'abbigliamento) e due modelle per le figure di sinistra. Secondo Arestizabal, il dipinto avrebbe riscosso grande successo all'Esposizione Internazionale di Vienna del 1894. Certamente fu esposto al Palazzo della Permanente di Milano nel 1924 in occasione della mostra antologica dedicata al pittore.","2008","discreto","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, C.","","","","","","","",515369.9907,5035855.9611,1,2,"BRERA",45.476062793100596,9.196648043245432,"(45.476062793100596, 9.196648043245432)"],
    [7712,"8g060-00169","3","02140896","R03/ ASP Istituti Milanesi Martinitt e Stelline e Pio Albergo Trivulzio","arredi e suppellettili","tavolo","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","orfanotrofio","provinciale","Istituto Milanese Martinitt e Stelline","Via Pitteri, 56","","","","","sec. XX","","1900","post","1910","ante","","","","","","","legno","cm","95","192","81","","","","","2013","buono","proprietà Ente pubblico non territoriale","2013.0","","ASP Istituti Milanesi Martinitt e Stelline e Pio Albergo Trivulzio","Cenedella, Cristina","","2013.0","Amaglio, Silvia","ASP Istituti Milanesi Martinitt e Stelline e Pio Albergo Trivulzio","","","","",519410.6948,5035760.4297,3,23,"LAMBRATE - ORTICA",45.47510220870088,9.248341748600325,"(45.47510220870088, 9.248341748600325)"],
    [7713,"ST070-00244","3","02133397","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","oreficeria","cammeo","","mitologia","cammeo con divinità greca e brillanti","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","sec. XX","secondo quarto","1920","post","1935","ante","Neri, Paolo||Merzaghi. R.","","1813/ 1889 post||attivo sec. XX prima metà","","","","sardonice/ intaglio||oro/ niellatura||diamente/ incastonatura","cm","7","5","","","","Cammeo raffigurante divinità con montatura in oro e diamanti","","2011","buono","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","2016","Giorgione, Claudio","Fondazione MNST \"Leonardo da Vinci\"","Ronzon, Laura",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [7714,"4y010-27290","3","02056605","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","oggetti e strumenti","Decorazione di lampadario e particolari di lampade","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","prima metà","1600","","1649","","Pernet, Claude","","1589 ca.-1641 post","(?)","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello/ acquerellatura","mm","306","202","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite è eseguito con inchiostro bruno a penna utilizzando tiralinee, compasso e mano libera nelle parti ornamentali; le ombreggiature e i dettagli sono precisati con acquerellature di inchiostro bruno; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"Lampadari\" con la definizione \"169 a tre lampade\".\nIl foglio viene attribuito a Giovanni Battista Montano da Lynda Fairbairn (1998) che lo mette in relazione con un altro conservato al Sir John Soane's Museum di Londra (cat. 1018), mentre Anna Bedon (Pracchi 1991, 2a parte, p. 23) non lo ritiene montaniano. Il disegno mostra un lampadario sospeso per mezzo di una struttura che richiama un fastigio, composta da una base con volute che si raccordano a un elemento definito da lesene scanalate reggenti un timpano curvilineo, spezzato alla base per ospitare la figura di un putto. Quest'ultimo è appoggiato su un piedistallo a forma di testa alata di cherubino, al quale è appesa una delle tre lampade a olio. Le altre due sono sostenute da figure femminile ricoperte da ghirlande di fiori e frutta. Sono inoltre presenti due dettagli decorativi raffiguranti due grappoli di frutta con nastri e panneggi, uniti da una testa alata di cherubino. Nella raccolta Sardini Martinelli, sono presenti altri disegni per lampadari: invv. 5,64; 5,68; 6,125; in particolare quest'ultimo, che illustra cinque soluzioni diverse ed è autografo di Claude Pernet (Claudio Pernetti o Pernetto), è quello che maggiormente si avvicina al disegno oggetto della presente scheda, seppure tracciato con segno più veloce e meno definito nei dettagli. Claude Pernet (altre volte Claudio Pernetti o Pernetto), un intagliatore (definito anche scalpellino) attivo per Filippo Colonna nei primi anni Venti del Seicento, per il quale realizzò, tra il 1624 e il 1636, il tabernacolo in noce e i reliquiari per il coro della cappella Colonna in S. Giovanni in Laterano (Marcucci 2008, pp. 40, 50-51 nota 66).","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [7715,"4y010-26860","3","01967376","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Veduta prospettica di garitta a sporto per fortezza","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVII/ XVIII","","1655","post","1706","ante","Vauban, Sébastien Le Prestre","","1633 ante-1707","(?)","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","358","232","","","","disegno in scala, la preliminare costruzione a grafite con riga e compasso è stata cancellata; è eseguito a inchiostro nero a penna, con tiralinee e compasso; acquerello rosso e rosa per la muratura in mattoni, grigio/azzurro per le parti in pietra, grigio scuro per le ombreggiature, giallo oro e arancio per il simbolo sulla copertura, verde per il prato; il supporto sul quale è tracciato è carta pesante avorio imbrunita, con puntinature di costruzione in corrispondenza del disegno; è presente una marginatura a inchiostro nero","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Casino [...]\".\nIl disegno rappresenta una torretta a sporto o garitta posta sullo spigolo emergente di un bastione, ma non è stato possibile trovare un riferimento che consentisse di attribuirla a un luogo specifico. Tuttavia per analogia stilistica con una serie di elaborati presenti nella collezione (Milano, Collezione Sardini Martinelli invv. 3,26; 3,27; 3,33; 3,34; 3,36) e in particolare con la garitta destinata alla torre bastionata di Neuf-Brisach (ibidem inv. 3,35) è probabile che fosse pensata per una delle fortificazioni realizzate da Sébastien Le Prestre de Vauban (1633-1707), ingegnere militare al servizio di Luigi XIV re di Francia. \nLa datazione specifica proposta ricopre il periodo di attività di Vauban (1655 -1706). Si è indicato come disegno di presentazione progettuale, non si sa se elaborato da lui, da un aiuto o da un esponente della sua cerchia. Non si esclude possa trattarsi anche di un disegno di copia, data l'ampia risonanza dei progetti dell'ingegnere francese, pubblicati successivamente in diversi trattati.\nLa posizione e la conformazione di queste costruzioni era dettata dalla funzione di postazione di controllo e avvistamento. La sporgenza rispetto allo spigolo inclinato della muratura della torre bastionata sottostante è raccordata da una base (struttura di scarico) a mensola ricurva e digradante.\nDalla rappresentazione prospettica si intuisce che poteva essere di forma esagonale o ottagonale. La muratura è in mattoni a vista con un'apertura rotonda contornata in pietra, presumibilmente ripetuta sul lato opposto; gli spigoli sono evidenziati da conci in pietra di due dimensioni alternati o uguali ma sfalsati. La copertura è un cupolotto a spicchi a pagoda e segmentato, chiuso all'apice da un elemento che raffigura il giglio, emblema di regalità in Francia.\nAi lati della garitta è accennato l'attacco al profilo superiore del bastione. La qualità del disegno e lo stile di rappresentazione presentano analogie con una serie di disegni della collezione e in particolare il disegno potrebbe essere messo in relazione con uno di questi, rappresentante un tratto di bastione con garitta e porta (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 3,33), per alcune corrispondenze, quali il tamponamento in mattoni a vista con conci angolari in pietra, la base di attacco al bastione e il simbolo del giglio sulla copertura, anche se il contesto di inserimento è differente.","2008","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Caspani, Licia Anna","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [7716,"w1010-00258","3","02035782","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","vetri","vetrata","","sacro","San Giovanni Evangelista battezza Aristodemo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XV","seconda metà","1450","post","1499","ante","","","","","manifattura lombarda||ambito leonardesco","","vetro/ pittura","cm||cm||cm","117,5||117,5||117,5","66||65||66","","","","Difficile la descrizione pe ril pessimo stato di conservazione, si intuiscono 3 figure stanti e una inginocchiata, sullo sfondo un'architettura classica.","vetrata di difficile attibuzione, probabialelmente un maestro gesuato di mano insicura che nel tratto pieno ricorda i modi di Niccolò da Varallo.","2010","cattivo","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [7717,"ST070-00234","3","02133387","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","grafica","incisione","","essere umano e uomo in generale","hangar aeronautico","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","sec. XX","prima metà","1915","post","1935","ante","","","","","ambito italiano","","carta/ inchiostro","mm||mm","330||460","442||612","","","","Incisione raffigurante l'interno di un hangar con un aereo al centro e diversi uomini.","","2011","discreto","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [7718,"w1020-00557","3","02035769","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Angelo con calice","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","post","1899","ante","Benzoni, Giuseppe","","notizie sec. XIX seconda metà","attribuito","","","marmo/ scultura","cm","60","24","24","","","Angelo inginocchiato con calice in mano, la gamba destra avanzata a coperta dalla lunga tunica.","Proviene dalla daecorazione del Gugliotto Cesa Bianchi","","","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [7719,"q7020-00070","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","piatto","","decorazioni e ornati","elementi decorativi vegetali e geometrici","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVIII","terzo quarto","1750","ca","1770","ca","Coppellotti, Antonio Maria","","1735/ 1780","attribuito","","","maiolica","cm","2,5","","","23,5","","Piatto tondo, con orlo mistilineo, bordo rilevato, tesa baccellata e disegno octolobato nel fondo. Privo di anello d'appoggio. Presenta un modellato con motivo \"a merletto\" in monocromia di cobalto. Al centro del cavetto è dipinto un solo fiore.","Il piatto di provenienza ignota è da far risalire alla produzione maiolica lodigiana, probabilmente alla manifattura del ceramista Antonio Maria Coppellotti, tra il 1750 e il 1770.","2015","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","2015.0","","S27","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [7720,"2o060-00125","3","00642293","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","Scena di rapimento","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","ambito italiano","","carta/ carboncino/ gessetto","mm.","252","180","","","","A carboncino, gessetto bianco su carta bianca.","","2006","mediocre","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7721,"q7010-00061","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","piatto","1.0","allegorie, simboli e concetti","Amore","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XX","prima metà","1900","ca.","1950","ca.","","","","","ambito albisolese","","maiolica","cm","2","","","22,5","","Il piatto ha base apoda, profilo teso e liscio. È caratterizzato da una decorazione monocroma blu cobalto su uno sfondo di smalto tendente all'azzurro.\nAl centro del piatto è rappresentato un amorino alato nudo che stringe tra le braccia un fascio di spighe, mentre sullo sfondo e in lontananza vi sono le montagne e una grande casa con torre che occupa la parte destra.","Il piatto fu acquistato nel 1932 dall'allora proprietaria Graziella Minguzzi. L'opera riprende liberamente i tradizionali motivi artistici della manifattura di Albisola dove durante gli inizi del XX secolo molte fornaci cominciarono a riprodurre le antiche maioliche dai colori azzurri (Cameirana 1966, pp. 285-289; Cameirana 1974, pp. 110-180; Cameirana 2002, p. 120).","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","","","","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [7722,"FB060-00019","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","5.0","decorazioni e ornati","MOTIVO DECORATIVO A CANDELABRA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","matita su cartone","","51,5","32,5","","","","cartone bucherellato e utilizzato per spolvero a carboncino","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [7723,"2o050-00121","3","01938529","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","composizioni di invenzione","Figura femminile","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","secc. XIX/ XX","","1890","ca.","1916","ante","Bertelli Luigi","","1833/ 1916","","","","carta/ carboncino","mm","138","364","","","","carta bianca sottile e ruvida","Il disegno fa parte di un insieme, con numeri di inventario da 5008 a 5026, conservati da Riccardo Lampugnani in una cartelletta di cartone con etichetta che reca l'iscrizione a penna \"Luigi Bertelli 20 disegni originali\" e, sempre a penna: \"1852-1916, e altri\". I disegni pevenuti al museo Poldi Pezzoli sono 19. Il disegno mancante è documentato da una foto nell'Album \"D 15\" e rappresenta una piccola figura femminile davanti a un albero. La datazione post quem proposta indica il periodo tardo dell'attività di Bertelli, caratterizzato dallo studio dal vero (prediletto dall'artista) del paesaggio reso con un tratto sintetico in una impaginazione di ampio respiro che spesso presenta un punto di vista lontano e rialzato. Il presente disegno dovette essere uno schizzo dal vero, eseguito prima del paesaggio sul verso.","2007","buono","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7724,"FB070-00108","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","2.0","decorazioni e ornati","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","matita nera su carta","","48","","","","33,5","vaso bombato\n \nnel verso: scarabocchi","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [7725,"q7010-00098","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","vaso","1.0","allegorie, simboli e concetti","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XX","secondo quarto","1936","","1936","","Cova, Irene","","1902-1992","","","","terraglia||smalto","cm","26,2","","","20,9","","Vaso cilindrico in terraglia con spalla carenata perpendicolare e bocca a piccolo labbro a cordoncino. Il vaso è ritmato da due anelli a sezione rettangolare che ne dividono la superficie in tre fasce che sono occupate dalla narrazione degli eventi legati alla conquista dell'Abissinia. L'intero vaso è smaltato in monocromia vedere celadon crettato, e le decorazioni sono stilizzate in bassorilievo.\nIl racconto inizia dalla fascia superiore con la partenza per l'Africa: due coppie si baciano; una moglie con il bambino saluta il marito; quattro giovani marinai attendono la partenza. Il viaggio via mare è raccontato nella fascia più bassa, dove due grandi piroscafi si muovono in direzione di un'isola con un grande faro.\nNella fascia centrale vi è un secondo mezzo di trasporto della modernità, il treno che, abbandonata la stazione di Dire Daua, si dirige verso un paesaggio di montagna su cui si legge \"Addis Abeba\".","Il vaso presenta sotto la base la marca incisa e ripassata in nero: \"I Cova/1936/XIV\". L'opera fu creata in occasione della \"VI Triennale delle Arti Decorative e Industriali\" tenutasi a Milano nel 1936 e in tale occasione fu acquistata dal curatore Giorgio Nicodemi per le Civiche Raccolte del Castello Sforzesco.\nAutrice dell'opera è Irene Cova (1902-1992), figlia del garibaldino e industriale cotoniero Giovanni Cova, la quale si dedicò sin da giovane alla ceramica, e nel 1931 decise di aprire una scuola-atelier ancora oggi attiva.\nLe forme, l'elegante grafismo, l'impostazione stilistica denunciano un esplicito rimando ad uno stilizzato arcaismo di stampo novecentesco.","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","","","","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [7726,"4y010-27321","3","02056636","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Candelabro e fregio decorativo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1575","ca.","1620","ca.","","","","","ambito centro-italiano","","carta/ inchiostro a penna","mm","298","444","","","","disegno eseguito con inchiostro bruno a penna, a mano libera in campiture tracciate a tiralinee; le ombreggiature sono a inchiostro bruno tratteggiato; il disegno è tracciato su carta chiara leggera irregolare, dai margini frastagliati","Il presente disegno è tracciato sul verso dell'inv. 6,133 (Milano, Collezione Sardini Martinelli). Confinato nel lato destro, è raffigurato un originale candeliere i cui bracci in forma di cornucopie sono sorretti da due figure femminili con busti che si risolvono in foglie d'acanto, le cui propaggini fungono da appoggio sulla base rettangolare. I due corpi sinuosamente protesi, privi di braccia, sono legati ai bracci del candeliere tramite i due drappi che ne avvolgono il petto e i cui estremi sono infilati in due fori praticati nella curvatura dei bracci e all'elemento centrale che pende dagli stessi, tramite due ghirlande di frutti che ne avvolgono il bacino. L'elemento centrale che fa da contrappeso e determina l'equilibrio della composizione, è costituito da una base sagomata con pendente alla base, sovrastata da un mascherone di vecchio barbuto coronato. Sul suo capo appoggiano le volute vegetali legate tra di loro che sono il terminale dei bracci del candeliere. \nSotto il disegno del candeliere si trova un riquadro rettangolare decorato con due motivi vegetali legati tra loro, con foglie arricciate rivolte verso un elemento lanceolato centrale.\nLa leggerezza del supporto ha determinato la trasposizione del disegno realizzato sul recto del foglio in corrispondenza del presente, che a sua volta si è trasposto sulla parte sinistra del foglio, ripiegato durante la precedente collocazione.\nNon è possibile stabilire l'autore del disegno il cui stile secondo A. Bedon non sembra riconducibile a Giovanni Battista Montano (Pracchi, 1991). Si ravvisano analogie con opere di oreficeria realizzate in ambito toscano nella seconda metà del Cinquecento.","2011","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [7727,"4y010-26933","3","01967448","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta del piano terreno dello scalone di palazzo Kaunitz-Liechtenstein a Vienna","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1696","ca.","1696","ca.","Martinelli, Domenico","","1650-1718","","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite/ acquerello","mm","431","550","","","","disegno in scala, in parte quotato, eseguito principalmente a tiralinee e compasso con inchiostro grigio, rosso per la linea centrale della scala e bruno per alcune iscrizioni, con linee di costruzione e tratti lasciati a grafite; acquerello rosa e grigio chiaro per le murature; il supporto su cui è tracciato è carta pesante imbrunita che presenta puntinature di costruzione del disegno","Il disegno, che non è citato nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato, rappresenta uno studio progettuale realizzato da Domenico Martinelli intorno al 1696 per lo scalone di palazzo Kaunitz-Liechtenstein a Vienna.\nLa progettazione di palazzo Kaunitz-Liechtenstein a Vienna, iniziata nel 1689 da Henrico Zuccalli - architetto di corte a Monaco di Baviera - su commissione del Conte Dominik Andreas Kaunitz, passò nel 1692 nelle mani di Domenico Martinelli. \nNel 1694 l'edificio ancora in fase di costruzione fu venduto dal conte Kaunitz al principe Johann Adam Andreas Liechtenstein, ma Martinelli continuò il suo lavoro per il nuovo proprietario, anche se alcuni elementi fondamentali della costruzione, quali portali e attrezzature interne, sono da attribuire ad artisti successivi.\nIl palazzo, costruito su un terreno acquistato da Kaunitz in due tempi (1686 e 1689), è costituito in pianta da un blocco edilizio di tre ali che racchiudono una corte interna. La quarta ala rimasta inizialmente incompleta per mancanza di terreno, sarà realizzata gradualmente dal proprietario successivo.\nIl lavoro di progettazione svolto da Zuccalli riguarda probabilmente l'impostazione generale dell'impianto, rilevabile da un disegno di G. Niemann del 1882 pubblicato da Hellmut Lorenz (Lorenz 1991, MZ KAT 66, fig. 237 p. 228). Zuccalli si occupa della disposizione del vestibolo, della scala e dei disimpegni e fornisce l'impianto generale della facciata, che riprendeva lo schema di palazzo Chigi-Odescalchi di Bernini, forse su richiesta del proprietario. Del suo progetto sono presenti all'interno della Collezione solo due disegni che mostrano le sezioni dell' edificio con le facciate interne del cortile (Milano, Collezione Sardini Martinelli invv. 9,56 e 9,57).\nLorenz afferma che quando Martinelli interviene nella progettazione, Zuccalli aveva già definito la parte interna più rappresentativa e in gran parte affrontato le costruzioni in muratura (tra il 1690-92); nel 1693 i due primi piani erano già stati completati e la costruzione era a livello del piano nobile fino all'imposta del mezzanino, in muratura rustica (Lorenz 1991, MZ KAT 66, pag. 228).\nA causa dello stato già avanzato della costruzione Martinelli non varia sostanzialmente l'impianto di Zuccalli, ma interviene fondamentalmente nella definizione degli elementi architettonici, caratterizzando in maniera particolare l'edificio nel suo aspetto più rappresentativo: oltre ai dettagli della facciata, di cui all'interno della Collezione è presente un disegno esecutivo (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 2,25), Martinelli sviluppa quelli dello scalone principale, raffigurato in questo disegno.\nTra i documenti che testimoniano il lavoro dell'architetto lucchese su questa parte del palazzo, il foglio del manoscritto di Lucca, in cui Martinelli il 1 Aprile 1696 scrive da L'Aia a Bitterpfeil che ha spedito insieme ai disegni per Austerlitz anche quello \"per la Scala del S. Principe di Liectestain, tanto tempo aspettato\" (Biblioteca Statale di Lucca, ms. 1856, f. 4r). \nIl disegno riporta delle correzioni forse rispetto all'impianto ideato da Zuccalli: il muro pieno laterale di sostegno sembra rinforzato nello spessore e così le colonne che affiancano i pilastri nella parte centrale. Sono definite da Martinelli le dimensioni di rampe e pianerottoli, che presentano nicchie semicircolari nei muri adiacenti ed è indicata la misura delle alzate dei gradini. In corrispondenza del pianerottolo intermedio è ricavato in una nicchia un piccolo sedile in pietra tra due colonne. Il parapetto è alleggerito dalle colonnine di sezione quadrata della balaustra.\nLo sviluppo in alzato della scalone è raffigurato in un disegno esecutivo di Bitterpfeil tratto da uno dei manoscritti di Lucca (Biblioteca Statale di Lucca, ms. 1856, f. 221r) e pubblicato da Lorenz (Lorenz 1991, MZ KAT 66, pag. 233 fig. 245).","2008","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Caspani, Licia Anna","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [7728,"w1020-00018","3","02035421","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","statua","","animali","Aquila bicipite con corona","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XV","inizio","1400","post","1405","ante","","","","","","","marmo/ scultura","cm","80","69","20","","","Aquila con corona e ali spiegate.","Da un finestrone dell'abside. eseguita probabilmnnte nei primi anni del 1400. E' considerata uno stemmo visconteo-imperiale confermato dalla presenza della corona.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [7729,"2o070-00152","3","01938588","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","veduta","Architetture","Esterno architettonico","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","primo quarto","1800","ca.","1824","ca.","Palagi Pelagio","","1775/ 1860","cerchia","","","carta bianca/ inchiostro bruno/ acquerellatura grigia","mm.","200","300","","","","","Il riferimento a Palagi nell'inventario Lampugnani deriva dal probabile confronto con lo studio per scenografia riferito al Palagi e conservato in collezione privata, riportato in A. Cera, \"Disegni, acquarelli, tempere di artisti italiani dal 1770 circa al 1830 circa\", 2002 (n. 10 del catalogo), che presenta un'identica scena, caratterizzata anche dal medesimo effetto di netta penombra in primo piano. Il tipo di esecuzione piuttosto corsivo tenderebbe ad escludere il riferimento attributivo proposto. Potrebbe trattarsi di una replica eseguita per motivi di studio dall'originale di Palagi.","2007","mediocre","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2007.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7730,"2o060-00099","3","00642275","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","sacro","Scena religiosa","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","primo quarto","1800","ca.","1824","ca.","Duranti Fortunato","","1787/ 1863","","","","carta/ penna/ inchiostro","mm.","182","240","","","","A penna, inchiostro nero su carta bianca. Riquadrato a penna.","Sul cartoncino di supporto, una nota riferisce il foglio a Fortunato Duranti e propone una datazione al 1820.","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7731,"q7010-00123","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","piastrella","1.0","natura morta","natura morta con uovo, bottiglia e pane","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XX","metà","1950","","1950","","Pandolfi, Alessandro","","1887-1953","","","","terraglia","cm","40,6","40,6","","","","Piastra quadrata in terraglia forte racchiusa da una cornice in legno color grigio chiaro. La scena raffigura una natura morta dipinta in policromia a gran fuoco. Su di un tavolo ricoperto da una bianca tovaglia poggia un piatto bianco con sopra un tegamino con uovo fritto. Davanti al piatto, nella parte superiore della piastra, vi è una pagnotta, mentre sulla sinistra, parzialmente rappresentata, una bottiglia.","L'opera realizzata nel 1950 fu realizzata da Alessandro Pandolfi, come attesta la firma presente nell'angolo sinistro in basso: \"A. PANDOLFI\". La piastra fu donata nel 1988 da Enrico Rivolta Velati, nipote dell'autore, alle Civiche Raccolte.","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","","","","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [7732,"2p030-06439","3","00630618","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","coppa","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","prima metà","1900","ca.","1949","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","metallo/ argentatura/ doratura","cm","8,5","","","6,2","","Coppa argentata con bordo lievemente svasato, piede tondo e nodo con anse accentuate; interno rivestito in lamina dorata.","","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [7733,"2o060-00263","3","01938503","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","Scena religiosa","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","metà","1840","ca.","1860","ca.","Morgari Paolo Emilio il Vecchio","","1815/ 1882","attr.","","","carta/ matita","mm.","281","242","","","","Quadrettato e racchiuso entro cornice mistilinea a matita. A matita nera su carta bianca spessa.","Questo studio di scena sacra, probabilmente preparatorio per un affresco, appartiene ad un ampio gruppo di disegni che alcune scritte, poste per lo più sui cartoncini di supporto, attribuiscono genericamente ai \"Morgari\": il riferimento è alla nota dinastia di pittori piemontesi che lavora intensamente a Torino e nell'intero Piemonte per tutto il XIX secolo e parte del XX. Per ragioni di stile, questo foglio sembra databile alla metà dell' '800: potrebbe quindi essere assegnato a Paolo Emilio Morgari (Torino 1815 - 1882), figlio di Giuseppe, conosciuto soprattutto per la sua vasta produzione di carattere religioso. Il confronto con una cosa sicura di Paolo Emilio Morgari, il foglio inv. 5229 delle collezione Lampugnani, firmato dall'artista, conferma a mio parere questa ipotesi.","2007","mediocre","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7734,"2o070-00219","3","01938649","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","sacro","Figure","Studi di figure","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","ultimo quarto","1875","ca.","1899","ca.","Morgari Luigi","","1857/ 1935","attr.","","","carta bianca/ matita","mm.","243","339","","","","","Al verso compare la scritta a matita \"Morgari ?\" apposta dal collezionista Lampugnani.","2007","discreto","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2007.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7735,"SW4t1-00035","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","disegno","disegno","","natura morta","Cardi","Cardi","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","","","","","sec. XX","fine","1990","ca.","2005","ante","Dolfi, Marco","","1953-","","ambito italiano","","carta/ matita","mm","660","500","","","","","","","","proprietà Stato","2020.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Mariani, Anna","Gigante, Rita","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [7736,"w1020-00292","3","02035837","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","angeli","Tre angeli portatorce","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XIX","primo quarto","1800","post","1815","ante","Ferrario, Carlo","","sec. XIX inizio","attribuito","","","gesso","cm","60","24","23","","","tre angeli schiena contro schiena, con i caplelli che sendono sulle spalle e vesti mosse dal vento.","MOdello dei portatorce, da fonder ein bronzo per la cinta dello scurolo.","","","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [7737,"ST160-00231","3","02133149","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","scultura","scultura","","animali","uccello","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","secc. XIX/ XX","","1850","ca.","1930","ca.","","","","","manifattura cinese","","ametista/ molatura","cm","4,2","","1,5","","3,4","Scultura in ametista raffigurante un uccello posato su una roccia. Si tratta forse di una bottiglietta da fiuto.","Le bottiglie da fiuto, in uso in Cina dal periodo Qing, sono diventate, soprattutto negli ultimi anni, oggetti di collezionismo sempre più richiesti. Queste bottigliette erano prodotte in una grande varietà di forme, colori e decori, ma soprattutto di materiali, quali giada, vetro, porcellana, calcedonio, pietre dure come cristallo di rocca, ma anche ambra e corallo. L'uso dell'ametista è alquanto raro.","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [7738,"FB060-00023","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","STEMMA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","sec. XIX","","1885","","1885","","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","matita su carta da ricalco oleata","","45,1","35","","","","bordi del foglio ritagliati in modo impreciso","Il giglio è lo stemma della famiglia B agatti Valsecchi.","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [7739,"q7020-00064","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","alzata","","decorazioni e ornati","elementi decorativi vegetali e geometrici","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVIII","terzo quarto","1750","ca","1770","ca","Coppellotti, Antonio Maria","","1735/ 1780","attribuito","","","maiolica","cm","4,8","","","22,6","","Alzata con profilo mistilineo a quattro punte, bordo rilevato e fondo piano poggiante su un piede a sezione circolare troncoconico svasato. La decorazione in monocromia blu appartiene alla famiglia \"a merletto\", ispirata ai decori francesi \"a lambrequins rayonnants\", e presenta, nella tesa, un motivo articolato con \"C\" intrecciate; lungo gli interstizi dell'ornato si notano file di puntini e asterischi; al centro, un motivo floreale. Sul retro, la superficie smaltata è attraversata da tre tralci fogliati alternati ad altrettanti asterischi.","Il piatto di provenienza ignota è da attribuire alla produzione lodigiana degli anni Quaranta del XVIII secolo, molto probabile è l'assegnazione ad Antonio Maria Coppellotti.","2015","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","2015.0","","S27","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [7740,"w1020-00077","3","02035475","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","San Babila e i tre piccoli martiri","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XV||sec. XIX","inizio||terzo quarto","1400||1830","post||ca.","1410||1839","post||ante","Raverti, Matteo","","notizie sec. XIV fine-sec. XV inizio","attribuito","","","marmo/ scultura","cm","198","75","55","","","Figura maschile con mitra in testa, abiti vescovili e guanti. la mano destra è rivolta verso l'alto con il dito indice e medio, mutili, posti in segno di benedizione. Nella mano sinistra sosteneva un pastorale andato perduto. inginocchiati ai suoi piedi tre fanciulli abbigliati in abiti cortesi.\nsul retro: pur essendo già definita la soluzione formale, la superficie presenta i segni della punta ?subbia usata per l'abbozzatura Verificare o punta fine????\nAl centro del busto è inserito, in un piccolo alloggiamento, il gancio d'ancoraggio in ferro saldato al marmo con piombo","Proveniente dall'esterno della cattedrale, posizine n. 286 delle tavole Bossaglia. Riconosciuta come la statua documentata di Matteo Raverti eseguita nel 1404. Secondo Baroni su modello del Montorfano. Rispecchia gli stilemi dello stile scultoreo lombardo carico di realismo quasi ritrattistico risocntrabile nel volot del santo.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [7741,"2o060-00115","3","00642286","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","Scena con figure","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","secondo quarto","1825","ca.","1849","ca.","Duranti Fortunato","","1787/ 1863","","","","carta/ matita/ penna/ inchiostro/ acquerellatura","mm.","195","270","","","","","Il foglio è stato esposto alla mostra dedicata alla collezione di Riccardo Lampugnani che il Museo Poldi Pezzoli ha organizzato nel 1997 (cat. 25, p. 19 in \"Riccardo Lampugnani: una collezione di disegni donata al Museo Poldi Pezzoli\", Milano 1997).","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7742,"2p100-01071","3","00663298","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","pittura","dipinto","","paesaggio","paesaggio con alberi","Nevicata a Rovetta||Neve a Rovetta","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","Collezione Claudia Gian Ferrari","sec. XX","","1950","ca.","1950","ca.","Tosi, Arturo","","1871-1956","","","","tela/ pittura a olio","cm||cm","87||59","75,5||49","9||","","","Paesaggio invernale montano con nevicata su alberi e cas, dipinto a olio su tela con cornice in legno dorato con decori floreali a rialzo agli angoli.","L'opera, parte della donazione al FAI di Claudia Gian Ferrari, è stata in mostra per la prima volta nella galleria del padre Ettore nel 1968 ed è diventata probabilmente parte della collezione di famiglia in quell'occasione, come emozionante esempio della tarda produzione paesaggistica dell'artista. I primi paesaggi di Arturo Tosi risalgono agli anni Venti del Novecento, dopo l'incontro alla Biennale di Venezia con la pittura di Cézanne si accende infatti il suo interesse verso l'en plein air (la pittura di paessaggio dal vero). La scelta del paesaggio qui rappresentato è legata alle vicende biografiche del pittore che stabilisce già nel 1905 la sua casa-studio per la stagione estiva a Rovetta, in uno degli altipiani della bergamasca, cinto dai monti della Val Seriana. Luogo ancora più caro perché segnato da un incendio del suo studio, appiccato poco prima della fine della seconda Guerra Mondiale nel 1944 per la vicinanza del pittore a idee e ideali di stampo fascista, ma non per questo abbandonato. L'affinità con la pittura cezanniana sta tanto nell'affezione di Tosi al luogo, simile a quella di Cézanne per il monte Sainte-Victoire, quanto nella semplificazione dei volumi e nell'uso pastoso del colore, che contribuiscono alla creazione di un suo linguaggio più specifico che tende a strutturare in maniera architettonica anche il paesaggio naturale: il terreno nella parte inferiore, l'altopiano popolato di alberi e case, la montagna che chiude il paesaggio e infine il cielo, affiancati tra loro in una serie di piani che giocano su cromie basse e ulteriormente uniformate dallo strato di neve che ricopre il paesaggio stesso.","2019||2009","buono||buono","proprietà privata","2009.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012||2019","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea||Le Donne, Maria Elisa","Fondo per l'Ambiente Italiano||Fondo per l'Ambiente Italiano||Fondo per l'Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Ambrosoli, Veronica",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [7743,"2p030-03577","3","00628385","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","statuetta","","essere umano e uomo in generale","figura maschile","Figura di viandante","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","seconda metà","1750","ca.","1799","ca.","","","","","manifattura di Este","esecutore","porcellana/ smaltatura","cm","10","","","","","Figura maschile di contadino, con abiti dimessi, cappello a tesa larga. Regge nella mano sinistra una falce, la cui lama poggia sul capo.","A Este tre fabbriche si dedicarono alla porcellana, tra cui quella di G. B. Brunello, formatosi all'interno della Manifattura Le Nove. La produzione si spinse fino ai primi dell'Ottocento. La porcellana prodotta si caratterizza per la lucidità e per forme originali.\nLa statuetta in precedenza si trovava nel piano seminterrato.","2004","discreto","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [7744,"FB010-00078","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","motivi decorativi con rosone","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Giuseppe||Bagatti Valsecchi Fausto","","1845/ 1934||1843/ 1914","","","","matita su carta millimetrata intelata","mm","36,4","28,8","","","","studio di progetto per cassettoni e soffitto con rosoni centrali, calcoli e misure","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [7745,"4y010-27173","3","02056492","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Base, capitello e trabeazione dell'ordine ionico","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1582","post","1621","ante","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","e aiuti","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","254","195","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite è eseguito con inchiostro bruno a penna utilizzando tiralinee, compasso e mano libera nelle parti ornamentali; le ombreggiature e i dettagli sono precisati con acquerellature di inchiostro bruno; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"Ordini d'architettura\" con la numerazione \"117\".\nL'attribuzione del disegno a Giovanni Battista Montano fatta da Valeria Pracchi (1991, 2a parte, p. 18) su segnalazione di Anna Bedon, è confermata dalla Fairbairn (1998, p. 771). Il disegno raffigura l'ordine ionico attraverso l'alzato della base, capitello, trabeazione, profilo della voluta e mezza pianta del capitello. Il fusto della colonna termina con un fregio vegetale; un listello lo separa dall'echino che mostra la medesima decorazione. Le volute formate da foglie di vite hanno al centro un calice fiorito e sono sorrette da un astragalo a ovoli. Sopra l'architrave a due fasce è inserito il fregio pulvinato ornato da putti che giocano con girali fogliati. La sottocornice presenta tondino, ovoli e dentelli; mentre la cornice termina con una cimasa diritta decorata da piccole teste di leone. La base poggia su un plinto, con una modanatura articolata in: doppio astragalo, filetto, scozia, filetto e toro superiore.\nIl fregio pulvinato era utilizzato negli edifici antichi di ordine ionico; Palladio nel suo trattato (Libro Quarto, cap. XV, p. 54, Venezia 1570) illustra il fregio pulvinato del tempio di Serapide nel giardino di palazzo Colonna al Quirinale e quello del battistero di Costantino in Laterano (Fairbairn 1998, p. 584). Montano deve aver guardato anche al Vignola, sebbene esempi di fregio pulvinato erano presenti sia in edifici antichi che moderni (Rodriguez Ruiz 1991, p. 82).\nAltri disegni assimilabili al foglio milanese sono conservati a Londra (Sir John Soane's Museum, in Fairbairn 1998, cat. 906, 916), Oxford (Ashmolean Museum, The Larger Talman Album, fol. 114 (21)), Parigi (Bibliothèque Nationale de France, \"Recueil de dessins d'architecture par Giovanni Battista Montano\", ms Hb, 22-4, f. 129r).\nNell'opera di De Rossi del 1684 (Li Cinque Libri di Architettura di Gio. Battista Montani milanese. Architettura con diversi ornamenti cavati dall'antico. Libro primo, p. 23) il disegno è pubblicato con la didascalia \"Qui si potranno veder benissimo le proportioni che doveranno havere li membri di questo ordine cioè del Capitello, base e cornice, qual Cornice è alta la 4a parte del'altezza della sua Colonna intendendola nel modo che ho detto altre volte\".","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [7746,"FB070-00061","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","penna a inchiostro su carta","","19,9","","","","13,5","angolo del cortile interno del palazzo Bagatti Valsecchi","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [7747,"w1020-00186","3","02035576","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","sacrificio di Isacco","Sacrificio d'Isacco","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XVII","metà","1657","post","1664","ante","Vismara, Giuseppe","","","attribuito","","","terracotta","cm","110","130","35","","","rilievo in terracotta rappresentante il sacrificio d'Isacco. Sulla sinistra della scena c'è la figura maschile di Abramo che sostiene un pugnale con la mano destra ed con la sinistra tiene fermo Isacco.\nIsacco figura di giovane uomo è inginocchiato su un focolare con la testa riversa sulla coscia sinistra di Abramo. sulla destra del rilievo un angelo ferma la mano di Abramo.","modello del rilievo destinato alla facciata del Duomo eseguito dal Vismara nel 1662.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [7748,"2o090-00080","3","01967289","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","Animali fantastici/ Nuvole/ Onde","Drago tra nuvole e onde","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di netsuke di Giacinto Ubaldo Lanfranchi","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","","","","","scuola di Edo/ Tokyo","esecutore","umimatsu||corallo","mm.","20","52","30","","","Netsuke di tipo manju raffigurante un drago tra nuvole e onde. Le spire in corallo dell'animale fantastico guizzano tra i viluppi in umimatsu, a tratti inabissandosi e a tratti riemergendo, tra cielo e mare in un alternarsi di rossi aranciati e bruni screziati di ocra.","L'umimatsu, letteralmente \"pino marino\", nonostante il suo aspetto esteriore simile a quello del legno, è una specie di corallo colore scuro, variabile dal nero uniforme al bruno striato di giallastro. Nell'arte del netsuke, il suo uso era prediletto soprattutto degli artisti della provincia di Iwami, in particolare da Kanman (1739-1859). La combinazione in un unico pezzo di materiali scuri, come l'umimatsu, con il corallo, soprattutto nel caso in cui quest'ultimo materiale era lavorato a rilievo, era una prerogativa della scuola Minkoku: il fondatore, Genryosai Minkoku, sembra fosse attivo a Edo già sul finire del XVIII secolo; ebbe senz'altro molti discepoli, tra i quali almeno uno firmò con gli stessi ideogrammi del maestro.","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7749,"2o090-00075","3","01967284","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","Animali","Due rospi","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di netsuke di Giacinto Ubaldo Lanfranchi","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","Masanao Suzuki","","1815/ 1890","scuola","","","legno","mm.","26","25","28","","","La composizione raffigura un rospo più grande, probabilmente una femmina, sul dorso del quale si posa un altro rospo di minori dimensioni, forse un maschio. La scabrosità naturale della pelle di questo animale è resa attraverso un intaglio minuzioso di minuscoli tasselli in rilievo.","Pezzi realizzati dai Masanao per certi versi analoghi a questo della collezione Lanfranchi, la lettura della cui firma non è agevole, sono numerosi, pubblicati ad esempio da Bushell (1971, p. 92, n. 113), dallo Hurtig (1973, n. 731), dalla Jirka-Schmitz (2000a, n. 61; 2005, n. 721; 2006), dalla Hutt (2003, p. 54, fig. 39).","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7750,"2o090-00031","3","01967242","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","Uomo","Attore di No nel ruolo di Okina","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di netsuke di Giacinto Ubaldo Lanfranchi","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","Shugyoku","","notizie sec. XIX seconda metà","","","","avorio dipinto||avorio laccato||avorio dorato","mm.","38","25","15","","","Netsuke raffigurante un attore di No nel ruolo di Okina; sul viso indossa la tradizionale maschera che identifica questo personaggio, mentre nella mano destra tiene un ventaglio pieghevole (chukei) aperto. La parte superiore dell'abito è decorata con un tappeto geometrico di rombi, all'interno di ognuno dei quali è una corolla di fiori stilizzati; le braghe invece, sono ornate con una serie di fenici (ho-o) tra le nuvole.","Poichè esistono due artisti con lo stesso nome è difficile attribuire con precisione quest'opera che senza dubbio venne realizzata dallo stesso netsukeshi che realizzò l'attore pubblicato da Lazarnick (1982) nel quale l'avorio è rivestito da analoghe trame di lacca dorata a formare i motivi ornamental dell'abito.","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7751,"2p030-06352","3","00630533","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","seggiolone","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVII","prima metà","1600","ca.","1649","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","legno di noce/ intaglio||seta/ velluto","cm","118,5","63","52","","","Coppia di seggioloni con traverse traforate, sostegni diritti raccordati al bracciolo tramite motivo decorativo a rocchetto; la seduta e lo schienale sono ricoperti di velluto millerighe giallo trattenuto da borchie; finali con maschere.","","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [7752,"4y010-27341","3","02056656","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Mensole a telamoni","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1560","ca.","1600","ca.","","","","","ambito centro-italiano","","carta/ grafite/ inchiostro a penna","mm","290","225","","","","disegno eseguito a penna a mano libera con inchiostro bruno, con ombreggiature a tratteggio; nella parte bassa del foglio è presente un disegno a grafite in parte cancellato; il supporto è di carta colore avorio con margini frastagliati","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"Mobili da Casa\" con la definizione \"186 altre d.e\" [si legga: mensole].\nIl disegno è dello stesso autore che ha realizzato quelli tratteggiati sul recto del foglio e forse altri due disegni presenti nel sesto tomo della Collezione (Milano, Collezione Sardini Martinelli invv. 6,143 R; 6,133R e 6,133 V). In questo caso sono raffigurati degli esempi di telamoni, ossia supporti a guisa di mensole dalle fattezze umane o mitologiche.\nIl primo esempio è un uomo molto muscoloso e possente che potrebbe rappresentare Ercole, che sostiene col capo e le braccia rialzate un elemento architettonico rettangolare non definito.\nSulla destra è una figura femminile alata il cui corpo, pure muscoloso, si trasforma in un motivo vegetale da cui esce una zampa di rapace (o leonina?) che costituisce l'appoggio. La figura, che ha l'ala rialzata sicuramente in funzione di sostegno insieme alla testa ornata da un copricapo, raffigura un'arpia ossia un altro personaggio mitologico. \nAnche la terza figura più a destra ha sembianze mostruose secondo il gusto del periodo e si presenta con il busto di un uomo barbuto con le braccia ridotte a moncherini a voluta e il corpo possente e incurvato inserito e risolto in due volute allungate che si uniscono alla base in un unico ricciolo, poggiante su un mascherone di vecchio barbuto dalla bocca aperta, disteso alla base e raffigurato di profilo.\nLa figura, che ha la funzione di mensola di supporto con la testa e i corti moncherini a voluta, rappresenta il dio Pan, come lascia supporre lo schizzo a lato di zampe caprine che probabilmente costituivano una variante alla soluzione di appoggio alla base adottata.\nNella parte inferiore del foglio è disegnata a matita la sagoma di un orso, che rafforzerebbe l'ipotesi che questi studi fossero in relazione coi giardini di Bomarzo, proprietà della famiglia Orsini.","2011","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [7753,"2o090-00204","3","01973975","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","","DIVINITA'","Ebisu","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","","","","","ambito giapponese","esecutore","avorio tinto||avorio dipinto||madreperla","mm.","41","52","43","","","Questo okimono raffigura Ebisu seduto, con ampi lobi degli orecchi e pizzetto pronunciato: con le labbra trattiene un pennello (fude), mentre con le mani fa calcoli con un abaco (soroban); ai suoi piedi sono posati uno sopra l'altro due libri aperti, ai lati dei quali si trovano due pesci di mare (tai); sulla coperta del libro più in basso è riportata l'iscrizione \"daifukucho\", \"libri di conto\". L'abito è arricchito di intarsi in madreperla (raden), alcuni dei quali raffigurano il motivo \"della moneta\" (shippo), mentre un altro mostra un rametto a tre foglie.","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7754,"4t030-00134","3","00663532","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","paesaggio","Paesaggio rurale con neve","Le slitte","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","","","","","sec. XX","","1908","ante","1908","ante","Balestrini, Carlo","","1868-1923","","","","tela/ pittura a olio","cm","100","142","","","","","La tela venne eseguita sicuramente prima del 1908, anno in cui figura nell'elenco delle opere dei Concorsi di Brera esposte nella Pinacoteca. Per lo stile molto vicino ad oper come \"Cavallanti di ritorno\" (1900) o \"Impressione invernale\" (1906), il dipinto è un concreto esempio della poetica verista letta in chiave illustrativa anzichè sociale, sviluppatasi nell'ultimo quarto dell'Ottocento in area lombarda.","2009","buono","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, C.","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [7755,"2p120-00071","3","00630553","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","piatto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1930","ca.","1970","ca.","","","","","manifattura di Meissen","esecutore","porcellana/ pittura/ traforo","cm","","","","29","","La porcellana bianca e blu con la decorazione \"a cipolla\" è uno dei prodotti più famosi della manifattura di Meissen.","La storia della porcellana è molto lunga ed ha le sue origini in Cina. Per molti secoli veniva solo importata dai mercanti e, prendendo in considerazione i costi, faceva parte esclusivamente delle residenze signorili. L'altra gente si accontentava di varie ceramiche, tra cui le più famose si producevano a Delft (Delft Blau) - molto decorate con i colori bianco e blu. All'inizio del '700, invece, a Meissen in Germania ha aperto la prima manifattura di porcellana in Europa e pian piano se ne aprirono anche altre. \nDall'inizio del XVII secolo la porcellana bianca e blu veniva esportata direttamente in Europa. Nei secoli XVII e XVIII, la porcellana orientale bianca e blu fu molto apprezzata in Europa e nelle Americhe, talvolta arricchita da montature in argento e oro; è stata collezionata da re e principi.\nI segreti dettagliati della produzione della porcellana cinese a pasta dura vennero trasmessi in Europa attraverso gli sforzi del gesuita padre Francois Xavier d'Entrecolles tra il 1712 ed il 1722.\nI primi articoli sono stati fortemente influenzati dalle porcellane orientali cinesi e di altri stati islamici e un modello iniziale era la cipolla blu, in produzione presso la fabbrica di Meissen ancora oggi.\nIl piatto è stato donato al FAI nel 2004 da Fleming Griseldis.","2012","buono","proprietà privata","2012.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Dina Borromeo, Lucia","","","","","","","",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [7756,"2o050-00177","3","01938562","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","composizioni di invenzione","Stemmi","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1830","ca.","1883","ante","Vimercati Sozzi Paolo","","1801/ 1883","","","","carta/ matita/ penna","mm","103","170","","","","","","2007","buono","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7757,"w1010-00184","3","02035686","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Busto di Maria di Lazzaro","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XX","","1900","post","1999","ante","Messina, Francesco","","1900-1995","","","","bronzo/ fusione","cm","17","16","10,5","","","Mezzobusto femminile.","Opera di Francesco Messina donata al Museo del Duomo nel 1977. in sequenza con le successive rappresenta simbolicamente il discorso della montagna.","","","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [7758,"q7010-00158","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","versatore","1.0","decorazioni e ornati","fiori","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVIII","secondo quarto","1745","ca.","1745","ca.","Clerici, Felice","","1710 (?)-1780","","","","maiolica","cm","17","22,5","15","","","Versatoio in maiolica con corpo che poggia su un basso piede circolare ad anello e che sale allargandosi andando a creare nella parte frontale un versatore sporgente, legato da una piccola traversa a ponticello. La superficie del corpo è costolata e occupata da un manico a doppio ricciolo con anello centrale. Ricoperto da uno smalto azzurrato, è decorato da due bande a graticcio che corrono sull'orlo e sul calice interrotte da piccole riserve che ospitano ciuffi fogliati. La fascia centrale è invece decorata con quattro grandi fiori stilizzati. Il versatoio è in monocromia blu.","La provenienza del pezzo non è documentata. La forma dell'ansa modellata a stampo permette di attribuire il versatoio alla produzione milanese della manifattura di Felice Clerici. Molto probabilmente fu eseguita attorno al 1745 circa.","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","","","","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [7759,"w1010-00124","3","02035760","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Santa Maria Maddalena penitente","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","post","1899","ante","Argenti, Giosuè","","1819-1901","attribuito","","","gesso/ scultura","cm","94","33","29","","","figura femminile a torace scoperto, la mano destra dietro la collo , la siinstra striunge un teschio all'altezza della vita.","modello per la statua che decora il fianco meridionale del duomo.","","","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [7760,"w1020-00073","3","02035472","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","oreficeria","oreficeria","","sacro","Busto di Dio Padre","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XV||sec. XIX","secondo quarto||terzo quarto","1417||1830","ca.||ca.","1425||1839","ante||ante","Beltramino de Zuttis da Rho","","notizie secc. XIV/ XV","","","","rame dorato","cm","","","","230","","Il grande tondo si presenta all' esterno con un bordo liscio e all'interno concavo, a conchiglia con scanalature lobate, disposte radialmente, dai bordi piatti. Al centro busto di uomo dalla lunga barba bipartita : alle ciocche della barba si uniscono quelle dei lunghi baffi e sempre in una definizione a ciocche sterminanti in ricciolo sono descritti i capelli. Il volto, dall'espressione severa sottolineata dalla fissità dello sguardo, è descritto con attenzione all'anatomia e alla resa della superficie epidermica come ad esempio nelle rughe formate dalla fronte lievemente aggrottata o nelle pieghe delle guance ai lati della piramide nasale. Il busto è risolto nel panneggio che contornando la tunica, parte sulle spalle e termina poco sotto la barba con un andamento semicircolare, in una resa appiattita delle pieghe.\nDietro al capo vi è il nembo triangolare, simbolo del mistero della Trinità.","Proveniente dal catino absidale. L'opera disegnata da Jacopino da Tradate fu realizzata dall'orafo milanese Beltramino de Zuttis da Rho. L'opera è documentata nelle carte d'archivio della Fabbrica, notizie poi confluite e pubblicate negli Annali. Esempio di oreficeria lombarda del secondo decennio del 1400.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [7761,"ST160-00227","3","02133145","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","scultura","vaso","","decorazioni e ornati","decorazioni geometriche","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","secc. XIX/ XX","","1800","ca.","1930","ca.","","","","","manifattura cinese","","giada/ molatura/ traforo||metallo/ intarsio/ traforo","cm","6,9","","","4","","Piccolo vasetto a balaustra in giada con pancia molto espansa e bocca e piede strombati. Il piede si incastra su una base metallica traforata e intarsiata.","Si tratta di un oggetto molto piccolo, da collezionismo. Il gusto per gli oggetti piccoli si è sviluppato in Cina durante il periodo Qing (1644-1911). La base, simile a quella dell'oggetto 1161 è probabilmente un'aggiunta del collezionista.","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [7762,"w1020-00142","3","02035533","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Angelo per la cinta del coro","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XVI","seconda metà","1550","post","1599","ante","Brambilla, Francesco","","notizie sec. XVI","maniera","","","terracotta","cm","51","20","16","","","Angelo telamone inturbantato con lunga veste, le braccia sono alzate nell'atto di sostenere la cinta del tornacoro. La gamba sinistra è accavallata sulla destra.","Si avanza l'ipotesi che possa trattarsi di un modello in terracotta di Francesco Brambilla J. per la cinta del retrocoro, come testimoniano le cadenze ancora severe e cinquecentesche.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [7763,"2o060-00195","3","01938441","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","Allegoria della Pittura","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","secc. XVIII/ XIX","fine/inizio","1790","ca.","1810","ca.","","","","","ambito italiano","","carta/ carboncino/ gessetto","mm.","283","395","","","","A carboncino e gessetto bianco su carta tinta azzurra. Riquadrato a matita.","Nessuna attribuzione è mai stata proposta per questo foglio, che è forse da assegnare ad un anonimo artista italiano attivo tra la fine del XVIII e del XIX secolo: le figurine delicate, un po' fragili, mostrano a mio avviso qualche analogia con certe cose di Giambattista Canal; e in particolare, mi sembra, con le \"Allegorie delle Arti\" a monocromo che l'artista veneto dipinge a fresco nel 1807 sulle pareti di Palazzo Mantica (ora Chizzola) a Udine (cfr. E. Bartolini - G. Bergamini - L. Sereni \"Raccontare Udine. Vicende di case e palazzi\", Udine 1983, pp. 292-293).","2007","mediocre","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7764,"FB070-00048","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","matita nera su carta millimetra||penna a inchiostro su carta millimetra||acquerello marrone e rosso su carta millimetra","","15","","","","40,5","parte alta di portale con timpano arcuato\nscritta sul lato destro","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [7765,"FB070-00014","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","spolvero su carta millimetrata","","14,5","","","","13","capitello con una decorazione zoomorfa con una conchiglia al centro in basso e due delfini simmetrici testa in giù, in alto fiori e girali vegetali","","2004","discreto","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [7766,"w1020-00193","3","02035583","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","personaggio biblico","Sibilla Ellespontica","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XVII","seconda metà","1650","post","1699","ante","","","","","ambito lombardo","","terracotta/ scultura","cm","63","28","23","","","figura femminile stante. Indossa una veste che la copre dalla vita in giù. Ha i piedi scalzi.","Modello per la scultura di Sibilla. eseguito nella seconda metà del XVII secolo.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [7767,"FB010-00115","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","MOTIVO DECORATIVO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Giuseppe||Bagatti Valsecchi Fausto","","1845/ 1934||1843/ 1914","","","","matita nera e rossa su cartoncino","mm","28,5","26,2","","","","particolare del motivo quadrilobato con punte agli angoli e al centro un cerchio decorato con foglie a raggi. Calcoli sul verso","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [7768,"2o090-00069","3","01967278","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","Animale e pianta","Cinghiale su un giaciglio di foglie autunnali","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di netsuke di Giacinto Ubaldo Lanfranchi","sec. XVIII","metà","1740","ca.","1760","ca.","Kunitsugu","","sec. XVIII metà","","","","legno di bosso","mm.","26","70","27","","","Netsuke in legno che raffigura un cinghiale che dorme su un giaciglio di foglie autunnali, tra le quali si riconoscono in particolare quelle di acero (momiji)","Il tipo di composizione che caratterizza il netsuke ora in esame era prediletto nel XVIII secolo da artisti attivi nell'area della capitale, che lo realizzavano utilizzando soprattutto l'avorio. Riguardo a questo pezzo si tratta di un netsuke sicuramente databile al Settecento, il quale mostra evidenti segni di un uso prolungato.","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7769,"LMD20-00064","3","","R03/ Regione Lombardia","pertinenze decorative","dipinto murale","","composizioni di invenzione","Veduta della guglia con la Madonnina del Duomo di Milano","Madonnina","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","grattacielo","","Palazzo Lombardia","Piazza Città di Lombardia, 1","","","","","sec. XXI","","2012","post","2012","ante","Gilli, Rossella","","","","","","intonaco/ applicazione su tela/ foglia oro e argento/ tecnica mista","cm","540","376","","","","","Da sempre l'architettura è il volto di una città capace di cambiare e trasformarsi pur mantenendo le proprie radici. Milano, mia città natale, ha da sempre come simbolo la Madonnina del Duomo, cara ai milanesi e a me.\nAlla proposta di realizzare un'opera per il nuovo Palazzo della Regione Lombardia, con una torre di 161 metri in calcestruzzo, vetro e acciaio, non ha avuto dubbi: la città viva e la sua voglia d' espansione non potevano che avere la benedizione della Madonnina, che si erge alta e fiera , simbolo di metamorfosi di una Milano che lavora e muta aspetto senza mai dimenticare la bellezza e lo spirito, evocati dalla luce del dorato fondo della tela.","2012","ottimo","proprietà Ente pubblico territoriale","2012.0","","","","","","","","","","","",515341.68338,5037026.0627,9,9,"PORTA GARIBALDI - PORTA NUOVA",45.4865956319358,9.19632244885766,"(45.4865956319358, 9.19632244885766)"],
    [7770,"2o050-00125","3","01938531","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","paesaggio","Paesaggio/ Animali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","secc. XIX/ XX","","1890","ca.","1916","ante","Bertelli Luigi","","1833/ 1916","","","","carta/ carboncino","mm","144","287","","","","carta velina","Il disegno fa parte di un insieme, con numeri di inventario da 5008 a 5026, conservati da Riccardo Lampugnani in una cartelletta di cartone con etichetta che reca l'iscrizione a penna \"Luigi Bertelli 20 disegni originali\" e, sempre a penna: \"1852-1916, e altri\". I disegni pevenuti al museo Poldi Pezzoli sono 19. Il disegno mancante è documentato da una foto nell'Album \"D 15\" e rappresenta una piccola figura femminile davanti a un albero. Nello stesso Album è conservata una foto in b/n del presente disegno (recto). La datazione post quem proposta indica il periodo tardo dell'attività di Bertelli, caratterizzato dallo studio dal vero (prediletto dall'artista) del paesaggio reso con un tratto sintetico in una impaginazione di ampio respiro che spesso presenta un punto di vista lontano e rialzato. Il presente disegno riporta due piccoli schizzi di un paesaggio con alberi e, sotto, di due buoi al pascolo.","2007","mediocre","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7771,"2o090-00019","3","01967230","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","Bambino e animale","Kintaro e la carpa","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di netsuke di Giacinto Ubaldo Lanfranchi","sec. XIX","metà","1840","ca.","1860","ca.","","","","","ambito giapponese","","legno di cipresso","mm.","37","41","21","","","Il netsuke raffigura il piccolo ma fortissimo Kintaro che cavalca un'enorme carpa. Le pinne posteriori del pesce si levano in alto fino a toccare i due pezzi di tessuto che circondano il collo del bambino prodigio.","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7772,"w1020-00036","3","02035630","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","profeti","Profeta","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","secc. XIV/ XV","fine/inizio","1390","ca.","1410","ca","","","","","ambito renano","","marmo/ scultura","cm","49,5","19","13","","","Figura maschile stante barbuta. indossa una lunga veste che gli copre i piedi. tra le mani sostiene un cartiglio srotolato privo d'sicrizioni.","A causa della scarsità di documentazione e della quantità di scalpellini che lavoravano in quegli anni presso il cantiere, risulta difficile attribuire l'opera. E' stilisticamente ascrivibile all'ambito della Scuola Renana che lavorò presso la Fabbrica tra il 1390 e il 1410. Proveniente da un capitello di pilone.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [7773,"FB060-00011","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","STEMMA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","matita e inchiostro nero su carta oleata","","32,5","33","","","","","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [7774,"RL480-00048","3","","R03/ Istituto per la Storia dell'Arte Lombarda","pittura","dipinto","","astratto","figure astratte","Rosso Nero","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo della Banca Commerciale Italiana","Piazza Scala","Gallerie d'Italia","Gallerie d'Italia di Piazza della Scala","banca","","sec. XX","","1953","post","1953","ante","Burri, Alberto","","1915-1955","","","","tela/ pittura a olio/ smalto/ sabbie di pietra pomice","","98,8","85,2","","","","Tecnica mista su tela, con applicazione di smalti, tele e sabbie di pietra poimice.","Rosso Nero segna una cesura molto significativa nella stagione \"informale\" di Burri dei primi anni cinquanta, in una declinazione di ricercata eleganza formale che fa da controcanto alla brutalità clamante e greve delle materie, le cui valenze pittoriche intrinseche erano state forzate a un'esasperata espressività; qui invece la ricerca espressiva sembra voler saggiare di nuovo con tutta naturalezza le tecniche tradizionali, canoniche, le stesure evocative piuttosto che gli assemblaggi brutali e diretti. Questo dipinto già a una data molto precoce dichiara con esplicita evidenza formale la continuità linguistica dei mezzi esperiti dall'artista, pur nella complessità e varietà dei pretesti espressivi, ma sempre nello stretto connubio colore-materia, sottolineandone i sostanziali paradigmi di pura misura mentale, anche nella violenza espressiva.","2015","buono","proprietà privata","2015.0","","Istituto per la Storia dell'Arte Lombarda","Zanzottera, Ferdinando","","","","","","","","",514888.97627,5034876.2445,1,1,"DUOMO",45.467254664808394,9.190464136751324,"(45.467254664808394, 9.190464136751324)"],
    [7775,"2o060-00257","3","01938497","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","Figura maschile","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","secondo quarto","1825","ca.","1849","ca.","","","","","ambito italiano","","carta/ matita","mm.","255","190","","","","A matita nera su carta grezza, scurita.","La scena con \"Giaele e Sisara\", al recto del disegno,sembra assai vicina, per tecnica e stile, al foglio inv. 5108 (\"Mercurio uccide Argo\"), che una scritta antica assegna al pittore friulano Jacopo D'Andrea (Rauscedo, Pordenone 1819 - Venezia 1906): è identico, infatti, il segno veloce, ma un po' greve, della matita nera; identico l'uso del gesso bianco, steso a illuminare forme larghe e morbide, ora a tocchi densi, ora a tratti rapidi e nervosi; identico, infine, il modo di marcare, sui volti, brevi tratti orizzontali, o punti, a indicare rapidamente occhi, naso e bocca dei personaggi. I pochi disegni noti del pittore friulano non consentono, tuttavia, di confermare con certezza l'attribuzione. Alla stessa mano appartiene sicuramente anche lo studio anatomico tracciato, con qualche goffaggine, al verso del foglio.","2007","mediocre","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7776,"Q1010-00229","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","Vicolo San Damiano a Milano","Vicolo Sant Damiano","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XX","prima metà","1900","","1949","","Grossi Giannino","","1889/ 1969","","","","olio su cartone","cm","31","25","","","","","","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [7777,"4y010-27302","3","02056617","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Veduta prospettica della fontana in piazza dell'Aracoeli a Roma","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1637","post","1649","ca.","","","","","ambito romano","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello/ acquerellatura","mm","185","157","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite è eseguito a mano libera con inchiostro bruno a penna ; le ombreggiature e i dettagli sono precisati con acquerellature di inchiostro bruno; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"Fontane\" con numerazione \"172\".\nIl disegno è dubitativamente assegnato a Giovanni Battista Montano da Valeria Pracchi (1991, 2a parte) su segnalazione di Anna Bedon e raffigura la fontana dell'Aracoeli, realizzata nel 1589 su progetto di Giacomo della Porta con la collaborazione degli scultori e scalpellini Andrea Brasca, Pietro Gucci, Pace Naldini. La struttura è ancora quella originale, riprodotta anche nelle opere a stampa di Domenico Parasacchi (1637) e di Giovan Battista Falda (1675), caratterizzata da una vasca ovale marmorea, decorata esternamente da quattro mascheroni. A centro si eleva il catino superiore sorretto da un balaustro posto su un plinto scolpito; l'acqua zampilla dalle anfore rette da quattro putti e dal trimonzio sommitale.\nLa grafia del presente disegno, simile a quella delle altre fontane riprodotte sui fogli in Milano, Collezione Sardini Martinelli (invv. 6,116; 6,117b; 6,118a), rimanda ad un unico autore che ha copiato fontane riprodotte nelle opere di Maggi e di Parasacchi, in un momento successivo alla data di pubblicazione dell'opera di Parasacchi, cioè dopo il 1637.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [7778,"w1020-00167","3","02035557","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","pittura","dipinto","","sacro","Salomone e la regina di Saba","Incontro della Regina di Saba con Salomone","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XVII","prima metà","1600","post","1650","ante","Crespi, Giovan Battista","","1573-1632","attribuito","","","tela/ pittura a tempera","cm","108","185","","","","dipinto monocromo su tela rappresentante l'incontro della regina di Saba con Salomone. Salomone inocornato sul lato destro del dipinto è seduto e porge la mano sinistra alla regine che si trova inginocchiata di fronte a lui.","Monocromo eseguito dal Cerano eseguiot tra il 1628 e 1629 come modello per l'esecuzione della terracotta ed inforne del rilievo in marmo che decorano le porte di facciata.\nLa corrispondente terracotta è andata perduta.\nIl rilievo in marmo è nel timpano della porta estrema lato meridionale.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [7779,"2p030-03498","3","00628311","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","scultura","","animali","falco","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","","1736","ca.","1795","ca.","","","","","manifattura cinese","esecutore","porcellana/ modellatura/ pittura","cm","29","21","","","","Scultura a tutto tondo in porcellana dipinta raffigurante un falco.\nIl falco è raffigurato appollaiato su rocce con atteggiamento molto naturalistico. Il piumaggio è realizzato con grande abilità a tratteggio accurato di linee con colori marrone e rosso bruno di ferro. Il falco rientra nel repertorio tradizionale cinese.","La scultura raffigurante un falco appartiene al periodo K'ienlong (1736-1795), l'ultimo imperatore mancù caratterizzato da doti di mecenatismo. Sotto di lui l'arte cinse è ancora ricca di cultura e fermenti, rima del lento declino dovuto alla penetrazione di modelli occidentali. Il vasellame e gli oggetti di arredo sono di solito policromi, con smalti opachi definiti famile rose.\nIl manufatto in precedenza si trovava nel piano seminterrato di Villa Necchi.","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [7780,"2p030-03194","3","00628036","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","scultura","","animali","gatti","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura inglese","esecutore","ceramica/ pittura","cm","10","5","4,5","","","Gatti in ceramica colorata seduti su cuscini.","Due gatti in ceramica dipinta con la prevalenza, nei toni, del verde, giallo e ocra. Sono molto simili ad altri due identici soggetti, quindi si ipotizza che possano appartenere alla stessa manifattura inglese.","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [7781,"q7010-00126","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","caffettiera","1.0","decorazioni e ornati","fiori","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVIII","seconda metà","1770","","1780","","Ferretti, Antonio","","notizie 1750-1810","","","","maiolica","cm","20,2","17,4","12,6","","","Caffettiera dal corpo piriforme con un alto collo che si restringe fino alla bocca, e con un basso piede. L'ansa a doppio ricciolo è decorata da increspature e sale alta e posa l'attacco superiore sull'orlo della bocca. Dalla parte inferiore dell'attaccatura dell'ansa parte un'increspatura rocaille a rilievo con cromia chiaroscurale giallo uovo. Sulla pancia della caffettiera vi è una decorazione composta da un ramo reciso leggermente in rilievo, con due grandi fiori rossi e foglie e fiori piccoli azzurri. Manca il coperchio.","L'opera appartiene al legato Camillo Bianchi del 1902. Realizzata attorno al 1770-1780, fu creata dal celebre Antonio Ferretti. La decorazione a fiori rimanda alle \"ambrogette\" del Museo Civico di Lodi opera dello stesso autore.","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","","","","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [7782,"2o090-00036","3","01967247","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","Paesaggio","Paesaggio con padiglioni e figure","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di netsuke di Giacinto Ubaldo Lanfranchi","sec. XIX","metà","1840","ca.","1860","ca.","Shinkeisai","","notizie 1840/1860","","","","avorio dipinto","mm.","30","35","25","","","Questo netsuke, di forma compatta, raffigura un paesaggio con padiglioni verandati abitati da piccole figure e sovrastati da alberi di pino (matsu); le abitazioni posano su rocce e, per un tratto, su un muro di pietra.","Un paesaggio dello stesso autore, caratterizzato da simile impostazione, è illustrato dallo Schwarz (1992, n. 291); un altro si trova nella stessa collezione Lanfranchi (Lanfranchi 1962, tav. LIII, n. 251).","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7783,"2o090-00337","3","02021559","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","ARCHITETTURE","Padiglioni","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","secc. XVIII/ XIX","fine/inizio","1790","ca.","1810","ca.","","","","","ambito giapponese","esecutore","avorio tinto||avorio dipinto","mm.","25","30","30","","","Netsuke di tipo ryusa-manju raffigurante uno scorcio di paesaggio con padiglioni in primo piano, suddiviso in quattro sezioni separate da altrettante fasce che percorrono verticalmente l'intero pezzo. Il laccio (himo) si inserisce nel foro situato nella porzione asportabile posta in alto.","Un pezzo del tutto analogo a questo è nelle collezioni del Museo di Arte Orientale di Budapest (Cseh 2001, p. 139, n. 519).","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7784,"w1020-00581","3","02035669","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Profeta","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","secc. XIX/ XX","fine/inizio","1890","post","1910","ante","Pogliaghi, Lodovico","","1856-1950","","","","bronzo/ fusione","cm","48","78","20","","","Figura di giovane profeta entro sagoma polilobata.","Fomella per il completamento dlela porta amggiore del Duomo.","","","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [7785,"2o050-00136","3","01938538","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","veduta","Veduta della Chiesa di S. Jago a Xeres/ Figure","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1889","ca.","1900","ante","Baroja y Nessi Ricardo","","1871/ 1953","","","","carta/ matita/ acquerello","mm","410","295","","","","acquerello ocra, marrone, verde, azzurro, rosso","Il soggetto è indicato in una scritta a matita, in inglese, sul supporto di cartoncino su cui è applicato il foglio; sullo stesso supporto si trova il timbro con libro n prospettiva e iniziali LR. La datazione proposta indica il periodo compreso tra l'anno in cui il pittore iniziò a dipingere e l'anno in cui è ipotizzabile che egli abbia tralasciato i soggetti che univano vedute a piccole scene di genere, a favore di contenuti più moderni. Una foto a colori è conservata nell'Album D15 e reca il numero, scritto a pennarello verde, 838; una foto in b/n si trova nell'Album D11 SCEN-ARC; altre due foto a colori, nell'Album D4, riportano i particolari dei due gruppi di figure a destra, e recano il numero 8 scritto a penna rossa.","2007","buono","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7786,"2o050-00240","3","01967170","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","mitologia","Figura femminile","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1890","","1891","","Dalbono Edoardo","","1841/ 1915","","","","carta/ matita","mm","260","380","","","","","Il disegno fu forse pensato a pendant di quello, eseguito nel 1891, con n. d'inventario 4804 della collezione Lampugnani, raffigurante una moderna Galatea. Sono gli anni in cui il pittore è influenzato da D'Annunzio, suo ammiratore fin dal 1883 (Mostra internazionale a Roma), che lo stimola ad affrontare soggetti di mitologia antica e i dipinti simbolisti degli anni '90. La scritta a penna sul verso fa parte del disegno tecnico, a matita, che rappresenta sezioni di viti metalliche, visibile appunto sul verso; il pittore avrebbe usato per il suo disegno un foglio di recupero opportunamente tagliato.\nE' conservata una foto in b/n con doratura e scritta a penna \"n. 719\", nell'album \"Disegni - 3\" di Riccardo Lampugnani.","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7787,"FB050-00037","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","MOTIVO DECORATIVO FITOMORFO v. Motivo decorativo vegetale","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","matita su carta millimetrata","","10","60","","","","fori e tracce di spolvero","","2004","discreto","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [7788,"w1020-00119","3","02035514","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","San Vittore","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XV","fine","1490","ca.","1499","ca.","","","","","ambito lombardo","","marmo/ scultura","cm","218","60","71","","","Figura maschile con capelli lunghi con vesti da guerriero. sul retro: La statua non ha alcuna definizione formale, ma è quasi piatta e la superficie presenta i segni della sbozzatura.\nAl centro del busto è inserito, in un piccolo alloggiamento, il gancio d'ancoraggio in ferro saldato al marmo con piombo","statua proveniente dall'esterno della cattedrale, il Nebbia ascrive la scultura all'ambito di Benedetto Briosco. la critica è d'accordo sulla datazione dell'oera e la pone alla fine del XV secolo.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [7789,"2o090-00271","3","02021495","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","OGGETTO","Accendino","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","prima metà","1800","ca.","1849","ca.","","","","","ambito giapponese","esecutore","ferro||metallo dorato","mm.","32","45","22","","","Scatola in metallo - decorata sul lato inferiore con applicazioni di corolle floreali appaiate - contenente l'esca, l'acciarino e la pietra focaia, nell'insieme detta hiuchi bako, nome che deriva senz'altro dal più antico hiuchi bukuro, con il quale si intendeva una borsa contenente tutto il necessario per accendere un fuoco. Questo tipo di accendino funzionava premendo un piccolo bottone posto all'esterno della scatoletta, con il quale si attivava una molla; questa innescava un martelletto che accendeva la pietra focaia, le cui scintille si dirigevano verso un materiale infiammabile contenuto in una depressione.","Esemplari simili con analoga funzione sono stati pubblicati in più occasioni. Se ne elencano alcuni: Brockhaus ed. 1909, p. 14, fig. 11; Jonas 1928, tav. XI, n. 23; Ueda 1954, fig. 101; Meinertzhagen 1956, tav. 19, n. 16; O'Brien 1965, fig. 36; Davey 1974, p. 420, n. 1248, datato 1800 circa; Barker - Smith 1976, n. 394, datato al 1800 circa; Netsuke Myth 1981, n. 102; Arakawa 1995, p. 32; Jirka-Schmitz 2000b, pp. 369-370, nn. 821-823; Hutt 2003, p. 36, fig. 20.","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7790,"4y010-26823","3","01967345","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Sezione di una chiusa","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1694","post","1699","ante","Martinelli, Domenico","","1650-1718","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","259","380","","","","disegno eseguito con inchiostro grigio, principalmente con tiralinee e compasso, con pochi tratti a mano libera; acquerello marrone chiaro/rosato, marrone e grigio nelle ombreggiature; il disegno è tracciato su supporto di carta avorio e presenta una marginatura a inchiostro bruno","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"(...) spaccato d'una cataratta\". \nSi tratta di uno studio relativo a una chiusa (o cataratta), attribuito da Hellmut Lorenz a Domenico Martinelli e rappresenta la sezione longitudinale del manufatto.\nIl disegno è collegato ad altri tre relativi allo stesso soggetto presenti nella Collezione Sardini Martinelli: la rappresentazione delle due fronti alle estremità della chiusa (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 3,2bis), la pianta della struttura di base (ibidem inv. 3,3) e la pianta che illustra il funzionamento del meccanismo (ibidem inv. 3,5 bis). \nSecondo le indicazioni fornite dalla scala grafica inserita in uno dei disegni citati (inv. 3,3), dovrebbe appartenere alla serie di studi di macchine eseguiti da Martinelli in occasione della sua permanenza in territorio renano (Germania e Olanda) tra il 1694 e il 1698. \nSi potrebbe trattare quindi della riproduzione di un manufatto da lui visto in uno di questi paesi, da conservare come esempio o da riproporre come modello a qualche committente. Non è possibile risalire a una collocazione più precisa sul territorio. \nNel disegno si individuano la sezione della struttura di base che costituisce le fondamenta del manufatto, composta da travetti in legno intrecciati a sostegno delle parti in muratura ed ancorata al terreno attraverso un fitto sistema di palificazioni e delle due arcate in corrispondenza dei portelloni che collegano le parti in muratura che si elevano simmetricamente lungo le due sponde del canale. Il funzionamento del sistema è rilevabile confrontando il disegno con la rappresentazione in pianta (inv. 3,5 bis): i portelloni, chiusi con un'angolatura che attenua la spinta della corrente, si aprono per il passaggio delle barche, mentre ai lati all'interno della muratura delle bocche di deflusso consentono il regolamento del livello dell'acqua.","2008","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Caspani, Licia Anna","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [7791,"w1010-00225","3","02035722","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","vetri","vetrata","","paesaggio","Gerusalemme celeste","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XVI","inizio","1500","post","1520","ante","","","","","","","vetro/ pittura","cm","116,5","67","","","","Veduta cittadina, con un albero7 quinta sul margine destro.","Dall'esame del tratto e delle grisaille si ritiene che possa essere un'aggiunta alle storie dell'antico testamento nella seconda metà del '500.","","","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [7792,"2o090-00250","3","02021477","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","UOMO","Ojime con attore di No nel ruolo di Shojo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","","","","","ambito giapponese","esecutore","argento","mm.","20","12","8","","","Attore di teatro No nel ruolo di Shojo (v. inv. nn. 5598 e 5650), riconoscibile soprattutto per la folta capigliatura e l'espressione del volto accigliata.","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7793,"2o090-00211","3","01973982","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","","DIVINITA' e DONNA","Daikoku e Okame","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","ultimo quarto","1875","ca.","1899","ca.","Gyokubun","","notizie ultimo quarto sec. XIX","","","","avorio tinto||avorio dipinto","mm.","40","35","35","","","Netsuke raffigurante Daikoku e Okame, il primo sopra la seconda; entrambi sono avvolti all'interno di un grande sacco, al quale sta appeso il martello (tsuchi) di Daikoku; mentre quest'ultimo, vestito di un ampio abito decorato a motivi floreali e geometrici, tiene il viso posato sulle sue mani, Okame riesce appena a tirare fuori le sue braccia dal sacco, schiacciata dal peso della divinità maschile.","Il Jonas (1928, p. 130) associava questo artista del XIX secolo ad una figura di Hotei in avorio; Ueda (1961, p. 224, n. 137) lo elenca, ricordando che era specializzato proprio nella realizzazione di netsuke raffiguranti Hotei; lo stesso netsukeshi è citato anche Davey (1974, p. 460, n. 390) e dal Lazarnick (1982, I, p. 423) che ne illustra un'opera raffigurante due lottatori di sumo.","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7794,"2o050-00046","3","00642192","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","paesaggio","PAESAGGIO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","prima metà","1847","","1847","","Bossoli Carlo","","1815/ 1884","","","","carta/ matita","mm","220","306","","","","carta bianca ingiallita, matita","","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7795,"4t010-00042","3","00663568","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","veduta","Veduta di Venezia","Veduta nei dintorni di Venezia","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Prefettura","Corso Monforte, 29, 31","","","","","sec. XIX","","1810","post","1810","ante","Fidanza, Francesco","","1749-1819","","","","tela/ pittura a olio","cm","122","180","","","","","Il dipinto potrebbe rientrare nella serie di vedute commissionate al pittore dal Vicerè Eugenio de Beauharnais a partire dal 1809, e di cui sono noti finora i due quadri raffiguranti il \"Porto di Ancona\" e il \"Porto di Malamocco\". L'impostazione della veduta, pur rimandando agli esempi di Vernet e del Canaletto, rimanda ad un certo vedutismo di documentazione geografica e celebrativa, alla maniera dei Baseggio.","1993","buono","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, C.","","","","","","","",515812.11826,5034871.2046,1,4,"GUASTALLA",45.467188999123444,9.202273004780952,"(45.467188999123444, 9.202273004780952)"],
    [7796,"w1020-00092","3","02035489","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Santo con libro chiuso nella destra","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XV","inizio","1400","post","1420","post","","","","","ambito dei maestri franco-renani","","marmo/ scultura","cm","58","25","18","","","Figura maschile con barba e baffi, paludato. nella mano destra sostiene un libro chiuso, con la sinistra tiene un lembo della veste.\nsul retro : l'opera si presenta finita \nAl centro del busto è inserito, in un piccolo alloggiamento, saldato al marmo con piombo, il gancio d'ancoraggio in ferro, a sezione quadrata, al quale manca l'anella terminale","proveniente da capitello di pilone. A causa della scarsità di documentazione e della quantità di scalpellini che lavoravano in quegli anni presso il cantiere, risulta pressoché impossibile attribuire l'opera. E' assai plausibile che ci fosse una contaminazione di stilemi di diverse nazionalità dovuta alla promiscuità lavorativa nella quale si trovavano i primi maestri del grande cantiere. Il frutto di questa stretta convivenza in un luogo internazionale, diede vita a fusioni di diversi ambiti artistici, come in quest'opera dove si ritrovano le caratteristiche della scultura renana e borgognona.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [7797,"ST160-00176","3","02133096","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","ceramiche e porcellane","vaso","","società e cultura","dame e samurai","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","secc. XIX/ XX","","1875","post","1910","ante","","","","","manifattura giapponese","","porcellana/ smaltatura","cm","34,5","","","26","","Vaso in ceramica a doppia vetrina e smalti policromi, privo di piede, con bassa pancia globulare e lungo collo che termina strombato. La decorazione è realizzata a smalti sopra vetrina in blu, nero, rosso, porpora e verde scuro tendente al blu, con ricche dorature, e si sviluppa sul corpo con motivi geometrici e floreali di tipo a broccato, nishiki, con due grandi medaglioni polilobati sulla pancia campiti, uno con scene di corte, l'altro con figure di dame e di samurai. Il fondo si mostra paglierino e con finissima craquelure, mentre dalla bocca scendono abbondanti colate di vetrina azzurra, coprente.","Le produzioni ceramiche della provincia di Satsuma, nell'attuale prefettura di Kagoshima, si caratterizzano per il grès giallo paglierino finemente incrinato. In periodo Meiji, dopo il 1875, le fornaci di Kagoshima iniziarono una produzione su scala industriale per il mercato estero, per cui tra la fine del XIX e l'inizio del XX secolo le superfici divennero sempre più cariche, come si può vedere in questo vaso. Verosimilmente questo esemplare elaborato si può ascrivere agli inizi del 1900.","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [7798,"2o060-00028","3","00642224","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","mitologia","VULCANO NELLA FUCINA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XVIII","seconda metà","1750","ca.","1799","ca.","Galliari Bernardino","","1707/ 1794","attr.","","","carta/ penna/ inchiostro/ acquerellatura","mm.","156","192","","","","In ovale, riquadrato a penna. A penna, inchiostro bruno, acquerello bruno, acquerello grigio su cartoncino bianco.","Una scritta in grafia antica posta sul recto del disegno, in basso a destra, assegna il foglio a Bernardino Galliari. L'attribuzione è senz'altro da confermare, anche se è assai difficile il confronto con i disegni noti di Bernardino, in massima parte preparatori per scenografie ed eseguiti, per lo più, in collaborazione con il fratello Fabrizio; sembra assai simile, però, il tratto leggero e frammentato, sensibile all'influenza di Giambattista Tiepolo e di Giovanni Battista Crosato; e le figurette allungate, nervose, sono di un tipo che Bernardino ripete spesso; si veda, ad esempio, il bozzetto con le \"Nozze di Bacco\", preparatorio per il sipario del Teatro Regio di Torino (1756), ora conservato presso la Galleria Sabauda (R. Bossaglia \"I fratelli Galliari pittori\", Milano 1962).","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7799,"2p030-06355","3","00630536","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","tappeto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVII","primo quarto","1600","ca.","1624","ca.","","","","","manifattura Bordjan","esecutore","lana","cm","194","156","","","","Il tappeto mostra un decoro con dieci ottagoni, cinque per fila, con alternanza di fondo bianco e azzurro, oppure bianco e marrone; motivo decorativo uncinato, il tutto disposto su fondo rosso. Il bordo principale presenta lo stesso motivo uncinato di maggiori dimensioni con alternanza di colori azzurro, rosso, bianco.","In precedenza il tappeto si trovava al piano terra, Corridoio, sul pavimento.","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [7800,"2o070-00047","3","00642371","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","paesaggio","PAESAGGIO","Scena raffigurante un bosco","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1840","ca.","1850","ca.","Vacca Luigi","","1778/ 1854","","","","carta bianca/ inchiostro bruno/ acquerellatura grigia","mm.","175","266","","","","","Il disegno appare delineato da rapidi e nervosi tratti ed è caratterizzato da leggere ombreggiature di colore piuttosto diluito secondo i modi consueti nella produzione del Vacca dei tardi anni Quaranta dell'Ottocento, come rivela il confronto con il disegno realizzato nel 1851 per La Muta di Portici (cfr. scheda n. 00642381).","2006","mediocre","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2006.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7801,"FB060-00064","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","essere umano e uomo in generale","STUDIO DI UNA MANO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","sec. XX","","1900/05/20","","1900/05/20","","Bagatti Valsecchi Pier Fausto","","1886/ ?","","","","matita su carta","","32,4","24,5","","","","","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [7802,"2o050-00113","3","01938523","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","paesaggio","Paesaggio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","secc. XIX/ XX","","1890","ca.","1916","ante","Bertelli Luigi","","1833/ 1916","","","","carta/ carboncino","mm","217","154","","","","carta bianca","Il disegno fa parte di un insieme, con numeri di inventario da 5008 a 5026, conservati da Riccardo Lampugnani in una cartelletta di cartone con etichetta che reca l'iscrizione a penna \"Luigi Bertelli 20 disegni originali\" e, sempre a penna: \"1852-1916, e altri\". I disegni pevenuti al museo Poldi Pezzoli sono 19. Il disegno mancante è documentato da una foto nell'Album \"D 15\" e rappresenta una piccola figura femminile davanti a un albero. Nello stesso Album è conservata una foto in b/n del presente disegno. La datazione post quem proposta indica il periodo tardo dell'attività di Bertelli, caratterizzato dallo studio dal vero (prediletto dall'artista) del paesaggio reso con un tratto sintetico in una impaginazione di ampio respiro che spesso presenta un punto di vista lontano e rialzato.","2007","buono","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7803,"4y010-27087","3","02056407","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Prospetto dell'altare maggiore della chiesa di Sant'Aurea di Ostia","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1621","ante","1621","ante","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","attribuito","","","carta/ grafite","mm","227","268","","","","disegno eseguito a grafite utilizzando tiralinee e mano libera; le ombreggiature e i dettagli sono precisati tratteggi a grafite; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio sagomato nella parte superiore","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"altari diversi\" con la definizione \"55 Paleotto\". L'attribuzione del disegno a Giovanni Battista Montano fatta da Valeria Pracchi (1991, 2a parte) su segnalazione di Anna Bedon, è confermata dalla Fairbairn (1998, p. 771), la quale lo individua come credenza. E' la descrizione posta sul margine sinistro che identifica l'oggetto come l'altare maggiore della chiesa di Sant'Aurea a Ostia, principale edificio religioso dell'abitato nel XVII secolo. L'altare, oggi non più visibile perché sostituito da un altro manufatto, si presenta articolato in tre campate da quattro lesene. In quella centrale è inserito lo sportello in legno e vetro del vano entro il quale è riposta la cassa delle reliquie, che, come informa la descrizione posta sul margine sinistro del foglio, venne sigillata dal \"monsignor Altieri\". Non sono noti rapporti di Montano con la chiesa di Ostia e il riferimento all'Altieri non contribuisce a chiarire il motivo dell'esecuzione di questo rilievo. Due furono i membri della famiglia Altieri che intrapresero la carriera ecclesiastica: Giovanni Battista eletto cardinale nel 1624 ed Emilio, vescovo dal 1627 e papa, col nome di Clemente X dal 1670 al 1676. In entrambi i casi le date sono successive alla morte di Montano (1621).","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [7804,"2o050-00069","3","00642192","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","architettura","INTERNO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","prima metà","1848","","1848","","Bossoli Carlo","","1815/ 1884","","","","carta/ matita","mm","220","153","","","","carta bianca ingiallita; matita chiara e matita scura; il foglio è stato diviso dall'autore in due metà con una linea a matita e reca due disegni diversi: si esamina in questa scheda il disegno sulla metà sinistra.","","2006","mediocre","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7805,"q7020-00090","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","piatto","","essere umano e uomo in generale/ decorazioni e ornati/ architettura","elementi decorativi vegetali||architetture||figura umana","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVIII","terzo quarto","1750","ca","1780","ca","Coppellotti, Antonio Maria","","1735/ 1780","attribuito","","","maiolica","cm","2","","","16,5","","Piatto tondo dalla tesa baccellata \"a coste\" di piccolo diametro. L'apparato decorativo presenta all'esterno, tre zolle pratose con alberelli e fusto sinuoso, abitate rispettivamente da un uomo di spalle, da un uccello e da casali-fortezza; all'interno mosconi e piccoli fiori.","Il piatto, di proprietà del Legato Francesco Ponti, è da far risalire alla produzione ceramica lodigiana, in particolare alla manifattura di Antonio Maria Coppellotti. E' assegnabile alla seconda metà del XVIII secolo. La tipologia decorativa \"a paesini e figure\" fu tra le più fortunate della ceramica lombarda del XVIII secolo ma, nella seconda metà del 1700, non avendo conquistato la tavolozza a piccolo fuoco, Coppellotti dovrà lasciare la direzione artistica di questo gioco decorativo alle ditte milanesi, tanto che, il piatto qui in esame, sembra riprendere la moltiplicazione delle zolle dei decori \"a smalto\", tipiche di quelle milanesi.","2015","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","2015.0","","S27","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [7806,"FB050-00031","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","MOTIVO DECORATIVO PER CORNICE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","matita e acquerello su carta","","17,7","11,4","","","","acquerellatura rosa, verde e azzurra; in basso a destra, prova di scrittura a inchiostro rosso","in controparte rispetto al precedente","2004","discreto","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [7807,"FB050-00070","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","8.0","decorazioni e ornati","LESENA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","sec. XIX","","1883","post","1884","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","matita e inchiostro nero su carta millimetrata","","50,3","5,3","","","","controfondato su tela; fori da spillo in alto al centro e in basso; al verso, altri schizzi a matita","Il disegno rappresenta una delle lesene delle porte del Salone, realizzate nel 1884 in stucco patinato a imitazione del legno, con decori neorinascimentali. Il foglio qui schedato, in particolare, raffigura quella a posta a destra della porta a destra del camino. Essa risulta inoltre datata 1883 (anche nella realizzazione in stucco), mentre la bibliografia relativa (Pavoni 2003, p. 21) colloca l'esecuzione del complesso nel 1884: si è dunque data come collocazione cronologica del disegno il biennio 1883-1884.","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [7808,"FB070-00010","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","matita nera su carta millimetrata","","45","","","","38,5","piedistallo per colonna con motivi decorativi\nsegni a matita e numeri sul retro","","2004","discreto","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [7809,"w1020-00614","3","02035636","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","essere umano e uomo in generale","Santi e apostoli","Sant'Antonio Abata","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XVI","prima metà","1500","ca.","1550","ca.","","","","","ambito lombardo","","marmo/ scultura","cm","148","62","45","","","Figura maschile stante barbuta. Ammantato, indosa lunghe vesti. Con la mano sinistra sorregge una fiamma. La mano destra è appoggiata ad un bastone. al suo fianco sinistro c'è un maiale.","Proveniente da capitello di pilone. Ascrivibile all'ambito scultoreo lombardo della prima metà del 1500. Presenta ancora il caratteristico panneggio a pieghe fitte del periodo ed i calzari all'antica.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [7810,"2o090-00304","3","02021526","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","ANIMALE e OGGETTO","Topo su paletta","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","prima metà","1800","ca.","1849","ca.","","","","","ambito giapponese","esecutore","avorio tinto||avorio dipinto","mm.","16","43","40","","","Il piccolo topo (nezumi) sta posato sul bordo di una paletta per la cernita che contiene una shimenawa, cioè una sorta di corda utilizzata come decoro durante i festeggiamenti per il Capodanno; a questa sono attaccate fronde della felce urajiro (Gleichenia glauca) e foglie di yuzuriha (Daphniphyllum macropodum). Poiché le foglie di queste due piante non cadono prima che le loro sostitute siano cresciute, esse simboleggiano il padre che non muore prima che il figlio sia diventato adulto. La felce, inoltre, rappresenta vigore, salute e una progenie che aumenta e si sviluppa come le sue foglie.","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7811,"4y010-27291","3","02056606","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto di confessionale","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1579","post","1621","ante","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","attribuito","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello/ acquerellatura","mm","237","212","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite è eseguito con inchiostro bruno a penna utilizzando tiralinee e mano libera nelle parti ornamentali; le ombreggiature e i dettagli sono precisati con acquerellature di inchiostro bruno; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"Mobili da Chiesa\" con la definizione \"169 Confessionario\".\nIl disegno che è stato attribuito a Giovanni Battista Montano da Valeria Pracchi (1991, 2a parte, p. 20) su segnalazione di Anna Bedon (attribuzione poi confermata anche dalla Fairbairn 1998, p. 770), mostra il prospetto di un confessionale per il quale sono delineate due alternative. Nella soluzione di sinistra il vano centrale in cui è seduto il sacerdote, mostra un profilo definito da semplici cornici delle quali, quella più esterna si configura come il fusto di una lesena posta su piedistallo. In sommità l'architrave, decorata da una doppia voluta vegetale, è spezzata per ospitare un cartiglio con timpano triangolare. Il vano per il penitente, dotato di inginocchiatoio, ha un'altezza inferiore ed è definito da lesene su alto piedistallo con un primo capitello in corrispondenza dell'architrave della porta, oltre il quale il fusto prosegue per un breve tratto per concludersi con capitello ionico; nello spazio compreso tra i due capitelli è inserita una lunetta. La trabeazione è ornata da una testa alata di cherubino e sormontato da un fastigio. La proposta delineata a destra mostra le aperture dei due vani - che hanno analoga altezza - inquadrate da colonne ioniche su alto piedistallo. La porta laterale termina con una trabeazione ornata da grandi volute vegetali con riccioli sporgenti; su quello di sinistra è seduto un cherubino che regge uno stemma, elementi questi ultimi corrispondenti alla decorazione del vano centrale. La composizione si conclude con un timpano triangolare sormonta da vaso fiammeggiante. \nIl presente foglio va messo in relazione con quello in Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 6,27.","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [7812,"4y010-26930","3","01967445","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta e sezione del vestibolo d'ingresso e dello scalone del palazzo di Guglielmo III d'Orange a Bruxelles","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1696","ca.","1696","ca.","Martinelli, Domenico","","1650-1718","","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","416","328","","","","disegno di studio, tracciato con inchiostro nero, parte a tiralinee e compasso, parte a mano libera; vi è una linea tracciata a inchiostro bruno ed è raffigurato inoltre uno schizzo di studio eseguito a grafite a mano libera; il disegno è tracciato su supporto di carta chiara imbrunita, con puntinature di costruzione del disegno e il corretto orientamento prevede che la scala sia in basso a destra","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene raggruppato con altri sotto il titolo: \"Pianta per il Principe di / di Vademonte a Brusselles nella Casa / del Re d'Inghilterra. [...]\".\nDomenico Martinelli tra il 1695 e il 1698 segue il conte Dominik Andreas Kaunitz a L'Aia, dove era stato inviato per una missione diplomatica, ed entra in contatto con il re Guglielmo III d'Orange o con il suo confidente, Charles Henri conte di Vaudémont e principe di Lotaringia. Il re affida nel 1696 a Martinelli la ristrutturazione del suo palazzo di Bruxelles, la cosiddetta \"Ancienne Cour\", dove era alloggiato anche Vaudémont con la sua famiglia, come si evince dall'iscrizione presente su uno dei disegni relativi conservati all'interno della Collezione (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 4,30bis/4 V).\nDi questo lavoro sono conservati all'interno della Collezione una pianta del piano terreno, un prospetto e alcuni schizzi e disegni di studio, oltre quello già citato (Milano, Collezione Sardini Martinelli invv. 4,30bis; 4,30bis/1; 4,30bis/2; 4,30bis/3 R e V e 4,30bis/5), tra cui questo studio dettagliato per il vestibolo d'ingresso e lo scalone laterale. \nAltri disegni originali del progetto, secondo quanto riportato nell'iscrizione sul verso del disegno in pianta (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 4,30bis), ripresa sia dal biografo dell'architetto lucchese Giovanni Battista Franceschini in \"Memorie della vita di Domenico Martinelli\" del 1772, sia da Giacomo Sardini nell'Indice del tomo IV della Collezione, rimasero a L'Aia in mano di un certo Diffels (o Biffels?).\nIl disegno, tracciato nelle murature perimetrali già progettualmente stabilite con inchiostro, su linee di costruzione che definiscono gli assi di simmetria, è stato poi schizzato a mano libera con grafite da Martinelli per determinare la conformazione del soffitto e dei relativi sostegni.\nL'idea è orientata verso una volta con spicchi, che si incontrano nell'anello centrale su cui è impostata presumibilmente la lanterna, con diverse soluzioni contemporaneamente tracciate sul disegno.\nAll'esterno dei portali di accesso dalla strada e dal cortile, sono tracciati due semicerchi affiancati da colonne, che potrebbero indicare uno sporto superiore.\nSopra il disegno è riportato uno schizzo della sezione del vestibolo.\nLo scalone, rispetto a quello della rappresentazione generale del palazzo in pianta, presenta tre finestre disposte simmetricamente lungo le murature laterali; lo sviluppo delle rampe è ancora accennato a grafite.","2008","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Caspani, Licia Anna","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [7813,"4y010-26875","3","01967391","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","storia","Petriera","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","fine","1790","","1799","","Sardini, Giacomo","","1750-1811","","","","carta/ inchiostro a penna","mm","54","75","","","","lucido eseguito a inchiostro nero a penna su carta resa trasparente mediante impregnazione con resina e ora imbrunita","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale il marchese Giacomo Sardini lo aveva rilegato, il disegno viene definito: \"Sieguono alcune elucidazioni ricavate dalla Storia Originale di Gio Sercambj nell'Archivio Segreto, e prima Machine di Guerra che ivi si trovano a p. 113 e 114\".\nLa grafia delle iscrizioni su questo gruppo di disegni, di cui fa parte quello in esame, è riconducibile alla mano di Sardini, che pertanto si può ritenere l'esecutore dei lucidi. Il supporto, reso trasparente per impregnazione con resina, venne adattato all'esigenza del ricalco su esigue superfici suddividendolo in quattordici piccoli rettangoli. A copiatura ultimata, questi furono incollati in bell'ordine su due carte inserite nella legatura del tomo. L'occasione di procurarsi riproduzioni dal codice tardo trecentesco con le Croniche di Sercambi si dischiuse a Sardini quando ottenne un permesso speciale per accedere alla Tarpea (l'Archivio segreto della Repubblica, oggi in Archivio di Stato), che custodiva quei preziosi manoscritti. Intento a raccogliere appunti dai documenti antichi per arricchire i suoi contributi dedicati alla storia artistica locale, il marchese non esitò a copiare alcune illustrazioni del manoscritto, oggetto di studio anche da parte di altri suoi contemporanei. Catturarono la sua attenzione soprattutto i centri fortificati dei dintorni di Lucca fino a Pisa, ma anche particolari di costume. Il copista preferì soffermarsi solo su dettagli dei riquadri figurati e, nei vari lucidi, si possono trovare brani tratti da una sola (come nel caso in esame riconducibile al capitolo CCXCVIII del manoscritto) o da più vignette.","2008","cattivo","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Dallaj, Arnalda","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [7814,"2o090-00291","3","02021514","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","ANIMALE","Rospo su un secchio","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","ultimo quarto","1875","ca.","1899","ca.","Gyokuzan","","1842/1900 ca.","","","","avorio tinto||avorio dipinto","mm.","38","35","22","","","Netsuke raffigurante un rospo (gama) posato su un secchio. I due fori dell'himotoshi, uno di dimensioni leggermente maggiori rispetto all'altro, si trovano sul lato inferiore della composizione.","Si tratta di un soggetto molto popolare tra gli artisti della scuola Ise-Yamada. Il Davey (1974, p. 462, nn. 467-472) elenca sei netsukeshi con il nome Gyokuzan, illustrando però l'opera e la firma di soli due di loro; nessuna di queste ultime può però associarsi all'autore di questo pezzo, mentre le informazioni fornite dallo studioso sugli altri quattro omonimi artisti sono troppo esigue per argomentare un confronto plausibile.","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7815,"q7020-00139","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","vassoio","","araldica","putti con stemmagentilizio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XX","primo quarto","1910","ca","1920","ca","","Società Anonima Maioliche Deruta","1910/ 1976","attribuito","ambito perugino","","maiolica","cm","5,4","","","48,5","","Vassoio da acquereccia in maiolica foggiato per stampatura, apodo con parete e tesa baccellate, con umbone rialzato e liscio. L'impasto rosato è smaltato in grigio chiaro e i colori usati sono blu, giallo, arancio e verde. \nLa decorazione mostra, al centro, due putti che sostengono uno stemma coronato da cimiero piumato con, nel campo maggiore, un albero e, nella fascia superiore, tre stelle d'oro in campo blu. Alla base le iniziali \"A.G.P\"; in alto, sul fronte, un'iscrizione manoscritta \"Stemma Boschi\" e il numero \"596\".","Il piatto è stato realizzato a Deruta, tra il 1910 e il 1920, dalla Società Anonima Maioliche Deruta.\nL'esemplare qui in esame mostra una tipologia di stile compendiario diffusa, agli inizi del XVII secolo, a Deruta. Il vassoio, presente nei cataloghi di fabbrica dalla Società Anonima Maioliche Deruta, è, da principio, considerato opera d'imitazione, qui, lo stemma, benché non si tratti di stemma cardinalizio e senza che le iniziali lo giustifichino, è attribuito al cardinale Boschi. A oggi, lo stemma non è identificato.","2015","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","2015.0","","S27","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [7816,"w1020-00251","3","02035644","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Martirio di santa Tecla","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XVIII","metà","1740","post","1760","ante","Beretta, Carlo","","1690 - 1765","attribuito","","","terracotta/ rilievo","cm","98","55","24","","","In una sorta di anfiteatro la snata è inginocchiata in una atteggiamento stereotipatodi estasi, attroniata da quattro leoni accovacciati. in alto una carola di angeli festanti completano la scena.","Bozzetto per la pala marmorea dell'altare deidcato alla santa amilanese in sostituzione della tela di Aurelio Luini.","","","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [7817,"ST160-00097","3","02133019","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","armi e oggetti storico-militari","elsa di spada","","vegetali","foglie","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","sec. XVII","","1600","post","1650","ante","","","","","manifattura giapponese","","ferro/ traforo","cm","7,6","","","","7,5","Elsa di spada giapponese di forma leggermente ovale con bordo ripiegato sulla superficie. Sono presenti il foro centrale per il codolo (nakagoana) e il foro di sinistra (kozuka hitsuana). \nLa decorazione, realizzata a traforo in negativo sulla superficie granulosa dell'elsa, mostra il profilo di una foglia.","In Giappone l'elsa è detta \"tsuba\". La sua funzione primaria è quella di fare in modo che la mano di chi impugna la spada non finisca sulla propria lama, oltre a bilanciare la spada e a proteggere la mano dalla lama dell'avversario.\nIndirettamente, gli tsuba servivano anche a mostrare lo stato sociale e il gusto personale e, come per altri oggetti d'uso, divennero presto un mezzo d'espressione artistica.\nDal XIX secolo, quando la spada e i suoi accessori divennero più decorativi che funzionali, e ancor più dal 1878, a seguito della proibizione di portare la spada, gli tsuba erano prodotti come oggetti da collezione favoriti dagli occidentali, che li vedevano come una originale e nuova forma d'arte. Molti di questi oggetti raggiunsero infatti l'Europa già nell'Ottocento.\n\nQuesto tsuba è riconducibile al tipo Hirata.","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [7818,"2o090-00175","3","01973946","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","","DEMONI","Oni che fabbrica un elmo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","fine","1890","ca.","1899","ca.","Gyokunan","","notizie fine sec. XIX","","","","avorio tinto||avorio dipinto","mm.","42","41","46","","","Okimono raffigurante un uomo seduto, forse un oni, intento a lavorare con una spatola un elmo (kabuto); altri strumenti, tra i quali un'altra spatola e un rocchetto di filo, si vedono ai piedi del personaggio, il quale porta sulla testa un copricapo piatto con un draghetto per ornamento.","Soggetto di difficile interpretazione, inserito in questa sezione poiché il protagonista della scena mostra un'espressione corrucciata tipica della categoria dei demoni oni, il protagonista della scena mostra tuttavia un'espressione corrucciata tipica della categoria dei demoni oni.","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7819,"4y010-26889","3","01967405","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Veduta prospettica dell'Anfiteatro di Lucca","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVII/ XVIII","","1650","post","1704","ante","","","","","ambito lucchese","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ grafite","mm","187","428","","","","disegno in scala; è eseguito a inchiostro bruno a mano libera su preliminare costruzione a grafite con tiralinee; acquerellature di inchiostro bruno diluito nello spessore delle murature e per le ombreggiature; il disegno è tracciato su supporto di carta avorio imbrunita","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Anfiteatro di Lucca\".\nIl disegno propone la ricostruzione grafica dell'anfiteatro di Lucca con il suo probabile dimensionamento originario e un dettaglio del profilo della cornice dei pilastri. Si tratta di uno spaccato prospettico che mostra la linea delle fondazioni, la struttura che reggeva la cavea a gradoni e il doppio ordine di arcate sovrapposte, di cui quelle superiori e arretrate rispetto al filo delle sottostanti. Le arcate sono impostate su pilastri rifiniti da una cornice in doppio ordine.\nL'autore del disegno non è certo, ma si suppone che appartenesse alla città di Lucca.\nL'Anfiteatro di Lucca fu realizzato nel II sec. d.C. all'esterno delle mura e vi si svolsero spettacoli per circa quattro secoli fino a che venne chiuso e lasciato in stato di abbandono. L'involucro antico, abbandonato già nel VI secolo e utilizzato in età longobarda come luogo di adunanze, in epoca medioevale fu modificato in maniera sostanziale, inglobandolo all'interno della città e costruendovi sopra case e palazzi che si adattarono allo stretto modulo romano, con abitazioni monofamiliari su più piani, ciascuna compresa entro una campata. Nel Cinquecento vi trovarono posto anche una prigione e il magazzino del sale. All'interno lo spazio, interrato di circa 3 metri, venne frazionato in orti e, più tardi, occupato da varie costruzioni. Nel 1830 Lorenzo Nottolini, incaricato da Carlo Lodovico, progettò la sistemazione urbanistica dell'area, che fu liberata e regolarizzata in forma di piazza ellittica perimetrata da case e destinata al mercato alimentare, in seguito rimosso senza modificare le residenze all'intorno. La configurazione della planimetria originaria è così ancora leggibile e parte dell'anello conserva tratti dei due ordini di 54 arcate su pilastri che reggevano la cavea, capace di diecimila spettatori.\nIl disegno dell'anfiteatro è del tutto simile a una incisione pubblicata da Pierre Mortier, in Nouveau Théatre d'Italie ..., vol. I, Amsterdam 1704 (Bedini, Fanelli 1998, fig. 148). Valutando l'iscrizione che accompagna il disegno, si ritiene che la rappresentazione sia ricavata da un esame dei resti dell'anfiteatro ancora visibili e da un'ipotesi di conformazione plausibile. Pertanto si pensa che il disegno sia precedente all'incisione e che, pur non essendo stato tracciato espressamente per realizzarla, sia servito come base per illustrare il monumento scomparso.","2008","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Caspani, Licia Anna","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [7820,"w1020-00308","3","02035857","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","profeti","Profeta Osea","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XIX","inizio","1800","","1820","","","","","","manifattura lombarda","","gesso/ scultura","cm","63","24","15","","","figura virile barbutaco perta con una ampio panneggio fino ai piedi, nell mano sinistra regge un rotolo aperto al qule volge lo sguardo.","Modello per statua no identificata, forse uno studio mai approvato.","","","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [7821,"2o090-00428","3","02021640","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","OGGETTI, ANIMALI, PIANTE","Gru e tartaruga tra pruno e bambù","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","secc. XIX/ XX","fine/inizio","1890","ca.","1910","ca.","","","","","ambito giapponese","esecutore","legno laccato||legno dorato","mm.","74","47","12","","","Inro a tre scompartimenti in legno laccato e dorato, decorato in hiramaki-e (\"pittura cosparsa piatta\") e takamaki-e (\"pittura cosparsa in rilievo\"); da un lato è raffigurata una scena con una gru (tsuru), una roccia, un albero di pruno (ume) e alcuni fusti fogliati di bambù (take); sull'altro lato la decorazione mostra una tartaruga millenaria (minogame) su corso d'acqua, ancora tra bassi cespugli di bambù (take) e rami fioriti di pruno (ume).","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7822,"FB060-00002","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","2.0","decorazioni e ornati","MOTIVO DECORATIVO A CANDELABRA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","matita su carta millimetrata","","51","5","","","","carta incollata su tela, sul verso schizzi a matita molto sommari","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [7823,"FB070-00038","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","matita nera su carta scura","","20,7","","","","48,6","fascia orizzontale di una cornice con decorazione fitomorfa","","2004","discreto","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [7824,"2o060-00149","3","00642309","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","Veduta di porto di lago/ Paesaggio con rocce","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","metà","1840","ca.","1860","ca.","Canella Carlo","","1800/ 1879","","","","carta/ matita/ pastello","mm.","240","369","","","","Recto: veduta di porto di lago, presso un bosco, con figure; a matita nera e pastelli colorati su carta bianca. Verso: paesaggio con recce e figure; a matita nera e pastelli colorati su carta bianca.","Il disegno non reca alcuna attribuzione, ma per confronto con il \"Paesaggio\" precedente (inv. 5049) è senz'altro da assegnare a Carlo Canella (Verona 1800-Milano 1879), fratello del più noto Giuseppe, pittore di paesaggi e vedute. Carlo è spesso presente alle esposizioni annuali della Accademia di Brera, negli anni tra il 1835 e il 1877, con dipinti di genere diverso: vedute, e soprattutto scene d'interno. Questo paesaggio di montagna, con un piccolo porto di lago, e l'altro, posto al verso, sembrano appunti presi rapidamente dal vero, a matita, con note veloci per memoria dei colori.","2006","mediocre","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7825,"2o070-00103","3","00642414","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","SIMBOLI EGIZI","Studio per busto entro nicchia e simboli di tipo geroglifico","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","metà","1840","ca.","1847","ca.","Morgari Giuseppe","","1788/ 1847","attr.","","","carta bianca/ inchiostro bruno","mm.","275","193","","","","","","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2006.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7826,"w1010-00186","3","02035688","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Busto di san Bartolomeo apostolo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XX","","1900","post","1999","ante","Messina, Francesco","","1900-1995","","","","bronzo/ fusione","cm","15","18","9","","","Mezzobusto virile","Opera di Francesco Messina donata al Museo del Duomo nel 1977. in sequenza con le successive rappresenta simbolicamente il discorso della montagna.","","","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [7827,"4t030-00123","3","00663522","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","storia","Matteo visconti","Matteo Visconti accoglie alcuni militi imperiali spediti con l'ordine di arrestarlo se lo trovavano in armi","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XIX","","1859","post","1859","ante","Pecora, Livio Matteo","","notizie sec. XIX prima metà","","","","tela/ pittura a olio","cm","189","294","","","","","Dell'artista non si hanno notizie; nel 1855 una sua \"mezza figura di grandezza naturale presa dal vivo\" vinse il Concorso Rescalli per gli allievi dell'Accademia di Brera. Il dipinto in questione, rappresentante un episodio della storia di Milano, si avvicina ai modi della pittura storica di Francesco Hayez sia nell'impostazione scenica ben armonizzata con l'interno del palazzo e lo sfondo paesistico, che nell'uso del colore di chiara ascendenza purista. Nel 1860 il Pecora espose un altro dipinto storico \"L'uccisione del Gran Siniscalco ser Giacomo Caracciolo\" e un \"Ritratto di donna a figura intiera\". Il dipinti venne esposto nella sala XXXIV della Pinacoteca di Brera riservata alle opere premiate al Concorso realizzate dagli allievi dell'Accademia.","2009","discreto","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, C.","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [7828,"q7010-00151","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","sottobottiglia","2.0","decorazioni e ornati","fiori","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVIII","seconda metà","1780","","1800","","Ferretti, Antonio","","notizie 1750-1810","","","","maiolica","cm||cm","2,5||2,6","","","15,4||15,4","","Due sottobottiglia gemelli in maiolica con orlo rialzato polilobato, fondo leggermente rigonfio e base piatta. La decorazione floreale occupa la parte centrale con una rosa accompagnata da alti fiori minori e foglie. Il bordo è invece profilato in verde e nero e, tra le lobature, vi sono fioretti accoppiati a due a due.","I due sottobottiglia furono acquistati nel 1937 dalle Civiche Raccolte. In un primo momento furono attribuiti alla produzione milanese, mentre oggi è ipotizzata l'appartenenza alla produzione lodigiana, in particolare all'attività della manifattura Antonio Ferretti. I due sottobottiglia hanno una grande coerenza con altri pezzi lodigiani del periodo 1780-1800. (R. Ausenda 2001, p. 227)","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","","","","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [7829,"2p030-06468","3","00630647","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","stipo","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","prima metà","1700","ca.","1749","ca.","","","","","manifattura cinese","esecutore","legno/ laccatura/ doratura||ottone/ doratura","cm","81,5","99","53","","","Stipo laccato a fondo nero con paesaggio orientale; due sportelli e dodici cassetti, montature in ottone dorato, maniglie dello stesso materiale; base in legno dorato intagliato.","","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [7830,"4t030-00141","3","00663539","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","paesaggio","Sesto Calende","Sesto Calende","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","","","","","sec. XIX","","1884","post","1884","ante","Gignous, Lorenzo","","1862-1958","","","","tela/ pittura a olio","cm","100","195","","","","","Diversamente dalle precedenti edizioni, nel 1884 il Concorso Mylius per il paesaggio storico non pose limiti rispetto al soggetto da rappresentare. Il Gignous, vincitore di quell'anno, partecipò con quest'opera assieme ad altri due paesaggi, \"Alla marina (città di Chiavari)\" e \"Le ultime case di Chiavari\". In questa tela, pur non illustrando direttamente l'episodio, l'artista voleva dimostrare la valenza storica del sito, luogo dello sbarco di Garibaldi e dei reggimenti dei Cacciatori delle Alpi nel maggio 1859. L'opera riprende nel tema e nel formato allungato, la monumentale tela del Pagliano, \"Lo sbarco a Sesto Calende\", eseguita nel 1865. Gignous volge in puro paesaggio la composizione di Pagliano caratterizzata, invece, dalla presenza di oltre settanta personaggi. L'artista eseguì un'ulteriore copia del dipinto per il ministro Riccardo Bianchi.","2009","buono","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, C.","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [7831,"w1020-00242","3","02035638","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Profeta","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XVIII","prima metà","1700","post","1750","ante","Buzzi, Elia Vincenzo","","","attribuito","","","marmo/ scultura","cm","64","34","27","","","sul retro \nl'opera si presenta finita e al centro del busto è inserito, in un piccolo alloggiamento, il gancio d'ancoraggio, al quale è ancora fissata la catena ( 3 anelli); il gancio è saldato al marmo con piombo; gancio e catena sono in ferro (?) e sono opera recente","","","","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [7832,"2o090-00426","3","02021639","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","FIORI","Fiori","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","secc. XIX/ XX","fine/inizio","1890","ca.","1910","ca.","","","","","ambito giapponese","esecutore","legno","mm.","10","15","15","","","L'ojime, in legno, ha forma schiacciata ed è decorato a rilievo con motivi floreali.","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7833,"2p030-03216","3","00628057","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","rinfrescatoio","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","","1780","ca.","1790","ca.","","","","","manifattura di Doccia","esecutore","porcellana/ pittura/ doratura","cm","15","30","20","","","Coppia di rinfrescatoi con due piccole anse laterali a forma di foglia, decoro floreale, bordo superiore ansato e profilato in oro.\nI due rinfrescatoi, come il nome suggerisce, servivano a tenere in fresco i bicchieri da vino. Presentano una smerlatura profilata in oro e un gradevole decoro formato da rami di fiori e farfalle variopinte dipinte sulla porcellana. Sono in porcellana, cioè un impasto a grana finissima e compatta, impermeabile, bianca e traslucida, dura, molto resistente agli agenti chimici e caratterizzata da un composto formato da caolino, quarzo e una parte di fondente.","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [7834,"1j560-00061","3","","R03/ Università Cattolica del Sacro Cuore di Milano","pittura","dipinto","","sacro","San Matteo con l'angelo","Decorazione plastico pittorica della cupola","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","chiesa","basilicale","Chiesa di S. Maria presso S. Satiro","Via Torino","","","","","sec. XV","ultimo quarto","1482","post","1499","ante","","Pittore bergognonesco","","","","","intonaco/ pittura a fresco","","","","","","","Il tondo nel pennacchio di destra verso la navata riporta dipinto ad affresco San Matteo con l'angelo. \nL'evangelista, aureolato, è rappresentato seduto su uno scranno mentre sfoglia le carte di un volume simbolo del suo vangelo. Alla sua sinistra un angelo dai biondi riccioli sorregge un volume dalla coperta verde. San Matteo sfoggia una tunica gialla avvolta da un ampio mantello rosso profilato di oro, mentre l'angelo accanto indossa una lunga veste bianca.","La cupola della chiesa di Santa Maria presso San Satiro, progettata e realizzata sotto la supervisione di Donato Bramante fra il 1482 e il 1486, fu decorata, stando ai documenti rinvenuti, da più artisti. Per l'apparato pittorico i nomi emersi dalla documentazione sono quelli di Pietro da Velate, Giovanni Pietro Rizzi, Giovanni Angelo Mirofoli da Seregno, Antonio Raimondi e Antonio da Pandino. Sappiamo infatti che il 28 agosto 1483 i deputati della Scuola di Santa Maria presso San Satiro e i pittori Pietro da Velate, Giovanni Pietro Rizzi e Giovanni Angelo Mirofoli da Seregno nominano i maestri Francesco da Vico e Antonio Raimondi arbitri nella vertenza intorno alla pittura dell'interno e dell'esterno del tiburio sopra l'altare maggiore di San Satiro e del tiburio grande della nuova chiesa. Il 7 maggio dello stesso anno Antonio Raimondi s'impegna a dipingere le volte del braccio destro del transetto e in novembre, il medesimo pittore e Antonio da Pandino, sono incaricati di dipingere in oro e azzurro tutta la volta e l'arco fra la vecchia chiesa di San Satiro e la nuova chiesa di Santa Maria, ovvero le volte del braccio sinistro del transetto.\nPer i tondi con i Quattro evangelisti dei pennacchi la critica ha riconosciuto la mano di un pittore bergognonesco dell'ultimo quarto del XV secolo. Fra i nomi emersi dalla documentazione c'è chi ha avanzato con maggior vigore quello di Antonio da Pandino. Nella letteratura artistica meno recente tali affreschi sono stati ritenuti anche opera di Bramantino o più in generale attribuiti a un pittore della sua cerchia.\nI Quattro evangelisti, ampiamente ritoccati negli interventi ottocenteschi e della prima metà del XX secolo, sono stati restaurati fra il 1985 e il 1987. Prima dell'intervento apparivano illeggibili nella loro raffigurazione a causa delle numerose infiltrazioni di acqua e delle conseguenti efflorescenze saline. Mentre è stato possibile recuperare i tondi con San Marco, San Luca e San Matteo, non si è potuto raggiungere un risultato analogo per il tondo con San Giovanni dove la gravità dei danni provocati dall'azione corrosiva dei sali ha reso la lettera iconografica dell'immagine alquanto sfocata. Fra il 1999 e il 2000 ulteriori interventi hanno interessato questi affreschi.","2016","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","2016.0","","Università Cattolica del Sacro Cuore di Milano","Rovetta, Alessandro","Grassi, Roberto","","","","","","","",514684.00333000004,5034376.8525,1,1,"DUOMO",45.46276390814447,9.187827149110404,"(45.46276390814447, 9.187827149110404)"],
    [7835,"2o060-00266","3","01938504","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","Scena di storia antica","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","metà","1840","ca.","1860","ca.","Morgari Paolo Emilio il Vecchio","","1815/ 1882","attr.","","","carta/ matita/ penna/ inchiostro","mm.","268","110","","","","A matita, penna e inchiostro nero su carta bianca.","Questo foglio di studi appartiene ad un ampio gruppo di disegni che alcune scritte, poste per lo più sui cartoncini di supporto, attribuiscono genericamente ai \"Morgari\": il riferimento è alla nota dinastia di pittori piemontesi che lavora intensamente a Torino e nell'intero Piemonte per tutto il XIX secolo e parte del XX. Per ragioni di stile, questo foglio sembra databile alla metà dell' '800: potrebbe quindi essere assegnato a Paolo Emilio Morgari (Torino 1815 - 1882), figlio di Giuseppe, conosciuto soprattutto per la sua vasta produzione di carattere religioso. Il confronto con una cosa sicura di Paolo Emilio Morgari, il foglio inv. 5229 delle collezione Lampugnani, firmato dall'artista, conferma a mio parere questa ipotesi.","2007","mediocre","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7836,"SW4t1-00064","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","disegno","disegno","","composizione di invenzione","Ciombolino comune","Ciombolino comune","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","","","","","sec. XXI","inizio","2016","post","2016","ante","Roberti, Anna","","notizie 2000","","ambito italiano","","lino/ nerofumo","mm","370","360","","","","","Opera realizzata per la Residenza d'Artista, Isola Comacina.","","","proprietà Stato","2020.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Mariani, Anna","Gigante, Rita","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [7837,"8g060-00183","3","02140910","R03/ ASP Istituti Milanesi Martinitt e Stelline e Pio Albergo Trivulzio","arredi e suppellettili","armadio","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","orfanotrofio","provinciale","Istituto Milanese Martinitt e Stelline","Via Pitteri, 56","","","","","sec. XX","","1930","post","1940","ante","","","","","","","legno||vetro","cm","249","132","34","","","Armadio con due ante in vetro nella parte superiore e due antine in legno in quella inferiore.","Probabilmente in origine non era un pezzo unico.","2013","discreto","proprietà Ente pubblico non territoriale","2013.0","","ASP Istituti Milanesi Martinitt e Stelline e Pio Albergo Trivulzio","Cenedella, Cristina","","2013.0","Amaglio, Silvia","ASP Istituti Milanesi Martinitt e Stelline e Pio Albergo Trivulzio","","","","",519410.6948,5035760.4297,3,23,"LAMBRATE - ORTICA",45.47510220870088,9.248341748600325,"(45.47510220870088, 9.248341748600325)"],
    [7838,"2o090-00424","3","02021639","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","ANIMALI, PIANTE","Set composto da inro e ojime","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","secc. XIX/ XX","fine/inizio","1890","ca.","1910","ca.","","","","","ambito giapponese","esecutore","legno||legno laccato||legno dorato","","","","","","","Il set è composto da inro e ojime. L'inro ha solo due scompartimenti; in legno laccato, è decorato in hiramaki-e (\"pittura a oro cosparsa piatta\") e takamaki-e (\"pittura a oro cosparsa in rilievo\") con applicazioni di kirigane; da un lato è una scena con due passeri (fukura suzume) in volo nei pressi di un fusto fogliato di bambù (take); dall'altro lato la decorazione mostra uno scoiattolo (risu), anch'esso su un fusto fogliato di bambù (take).\nL'ojime, in legno, ha forma schiacciata ed è decorato a rilievo con motivi floreali.","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7839,"q7010-00067","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","vaso","2.0","decorazioni e ornati","paesaggio||giovane","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XX","prima metà","1900","ca.","1950","ca.","","","","","ambito albisolese","","terracotta/ smaltatura","cm||cm","15,7||15,8","12||12","9,3||9","","","I due vasetti a balaustro hanno base quadrilobata su piede strombato da cui si sviluppa un corpo rigonfio movimentato da costolature, breve collo estroflesso col labbro arrotondato e dal profilo mosso che si ripete sull'orlo del coperchio.\nIl coperchio è ripartito da lievi nervature e termina con una presa a forma di frutto. \nIl corpo è caratterizzato da un rivestimento in smalto giallo mentre le profilature degli orli sono di color marrone. \nLe decorazioni sono contenute in due ampli scudi centrali e in due minori posti sulla base e sul coperchio. Le scene rappresentate sono appena accennate: una figura con ombrello, uccelli e piccoli animali all'interno di una minuta vegetazione: il tutto con cromie marroni.","I due vasi sono parte del legato Rosa de Marchi Curioni del 1981. Essi si inseriscono nella quella produzione ligure del XX secolo, quando le fornaci della zona cominciarono a riprodurre le antiche maioliche locali. \nIl riferimento artistico per la realizzazione dei due vasi è Giacomo Boselli (1744-1808) come è confermato dalla presenza sotto la base dei vasi della marcatura \"J.B.\", Jacques Boselli.","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","","","","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [7840,"2o060-00037","3","00642233","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","Figura di bambino","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XVII","seconda metà","1650","ca.","1699","ca.","","","","","ambito emiliano","","carta/ matita","mm.","155","159","","","","Matita su carta tinta nocciola.","Al verso del disegno un nota a penna, in grafia antica, riferisce una attribuzione ad Ubaldo Gandolfi che non può, a mio avviso, essere confermata: il disegno, di qualità non alta, è forse da assegnare ad un anonimo artista emiliano attivo nella seconda metà del XVII secolo.","2006","mediocre","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7841,"2o090-00142","3","01973913","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","","PIANTA/ANIMALI","Scimmia su bambù con coccinella","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","","","","","ambito giapponese","esecutore","avorio tinto||avorio dipinto||avorio laccato","mm.","35","40","25","","","Netsuke raffigurante un cucciolo di scimmia (saru) seduto a cavalcioni su una sezione di fusto di bambù (take); sul davanti, si è posata una coccinella, dipinta molto realisticamente in nero a pallini rossi.","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7842,"4y010-27161","3","02056480","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Prospetto e dettagli dell'ordine ionico","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1582","ante","1621","post","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","e aiuti","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","270","197","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite è eseguito con inchiostro bruno a penna utilizzando tiralinee, compasso e mano libera nelle parti ornamentali; le ombreggiature e i dettagli sono precisati con acquerellature di inchiostro bruno; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio che presenta una marginatura a inchiostro bruno su due lati","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"Ordini d'architettura\" con la numerazione \"112\" sotto voce \"Ionico\".\nL'attribuzione del disegno a Giovanni Battista Montano fatta da Valeria Pracchi (1991, 2a parte, p. 17) su segnalazione di Anna Bedon, è confermata dalla Fairbairn (1998, cat. 888, pp. 574-575).\nIl disegno raffigura due alternative per la colonna di ordine ionico accostate in modo da creare un intercolumnio. Le colonne, che si presentano liscia a sinistra e scanalata a destra, sono poste su alti piedistalli e hanno un'altezza di 8 moduli e mezzo e sono distanziate 2 moduli e mezzo, differenziandosi dai 9 (per l'altezza) e dai 2 e un quarto (per l'intercolumnio) teorizzati da Palladio. La trabeazione, alta un sesto dell'altezza totale, mostra un architrave a due fasce invece delle tre illustrate dai trattatisti a partire da Vitruvio, particolare che si ritrova in tutte le proposte dell'ordine ionico delineate da Montano. La colonna a sinistra mostra il capitello ornato da una sirena e una trabeazione con fregio liscio e cornice con ovuli, dentelli e cimasa a gola diritta. La colonna a destra poggia su un plinto la cui base si differenzia da quella precedente per l'inserimento di una gola rovescia; il fusto scanalato regge un capitello privo di elementi decorativi. La trabeazione presenta il fregio pulvinato sormontato da una cornice con dentelli. Il dettaglio dell'ordine, raffigura a destra la base attica della colonna secondo una personale interpretazione di Montano: infatti, pur rifacendosi al modello vitruviano, sostituisce il doppio astragalo sotto la scozia con un doppio tondino che poggia direttamente sul plinto, eliminando così la seconda scozia (Rodriguez Ruiz 1991, p. 82). Il capitello mostra un collarino al di sotto delle volute, un echino con ovuli e un pulvino ornato da una testina. L'architrave ha le due fasce separate da una modanatura a ovuli; il fregio ornato con girali vegetali e angeli, mentre per la cornice sono proposte due soluzioni: a sinistra la sequenza prevede ovuli, dentelli, modanatura a ovuli, corona (gocciolatoio) liscia sormontata da un listello e da gola diritta terminale. A destra, invece, è inserita una fascia liscia tra le due modanature a ovuli, in luogo dei dentelli; questi sono slittati verso l'alto e distanziati tra loro, a reggere il gocciolatoio sormontato da doppio listello e dalla cimasa.\nDisegni con impostazione analoga a quella del foglio oggetto della presente scheda, sono conservati a Milano (Collezione Sardini Martinelli inv. 6,20), Londra (Sir John Soane's Museum, in Fairbairn 1998, cat. 888-890), Oxford (Ashmolean Museum, The Larger Talman Album, fol. 139 (40)). Nell'opera di De Rossi (1684, I, f. 16) è inserita una tavola pressoché identica. Altri disegni simili, ma privi dei dettagli dell'ordine sono presenti nelle collezioni di Madrid (Biblioteca Nacional, Album di Giovanni Battista Montano, B 7570, 7603), Londra Sir John Soane's Museum, in Fairbairn 1998, cat. 887), Parigi ((Bibliothèque Nationale de France, \"Recueil de dessins d'architecture par Giovanni Battista Montano\", ms Hb, 22-4, ff. 130r, 134r).","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [7843,"2o070-00121","3","00642425","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","mitologia","NOZZE DI AMORE E PSICHE","Scena mitologica/ Schizzo per figure in gruppo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1875","ca.","1875","ca.","Morgari Paolo Emilio il Vecchio","","1815/ 1882","attr.","","","carta preparata grigia/ acquerellatura grigia/ matita","mm.","215","368","","","","","Il soggetto dovrebbe essere interpretabile come la celebrazione delle nozze tra Amore e Psiche al cospetto di Giove, che unisce il giovane dio dell'amore e la fanciulla in matrimonio davanti agli altri dei durante il banchetto nuziale. Come sembrano dunque confermare l'iconografia e gli attributi di alcuni personaggi l'episodio dovrebbe essere tratto dalla favola di Amore e Psiche presente nelle Metamorfosi o l'asino d'oro di Apuleio (libri IV-VI). \nIl disegno appare contraddistinto da un fare morbido e delicato, che si deve soprattutto ai mezzi utilizzati (matita e acquerello). La scena è sviluppata in orizzontale, non appare delimitata, mentre sembra interrompersi nella parte sinistra dove il foglio risulta leggermente strappato (probabilmente si tratta di una pagina d'album, come sembrerebbe far pensare la presenza al verso di uno schizzo per alcune figure disposte in gruppo). Rivela una sicura impaginazione nella disposizione dei personaggi, ognuno atteggiato in posa diversa e con una certa caratterizzazione, pur nella scarsa determinatezza dei volti, appena delineati. Sono presenti, seppur solo vagamente accennati, gli attributi di alcune divinità: Bacco reca sul capo foglie di vite ed è appoggiato ad un'otre, nei pressi del trono di Giove si trova l'aquila. L'opera, particolarmente interessante se il riferimento cronologico e la scritta sono autografi, è anch'essa da porre in relazione con gli importanti cicli ornamentali di soggetto mitologico, quali la volta di Palazzo Reale e la Sala del nuovo Parlamento Subalpino in Palazzo Carignano a Torino (in collaborazione con Francesco Gonin) che caratterizzano gli ultimi due decenni dell'intensa attività di Paolo Emilio Morgari, dopo il compimento della decorazione pittorica di numerosi edifici religiosi sia torinesi (chiesa di San Massimo, cupola della basilica dei Santi Maurizio e Lazzaro, restauri e abbellimenti nelle chiese di San Francesco d'Assisi e della Visitazione) sia dei dintorni (nelle chiese di Bra ed in quelle di Santhià nel vercellese, Biella e Graglia nel biellese, Fossano, Mondovì e Peveragno nel cuneese, oltre che nella XXII cappella del Sacro Monte di Varallo).","2006","mediocre","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2006.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7844,"w1010-00296","3","02035831","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Santi e apostoli","San Giovanni Bosco","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XX","metà","1940","post","1960","ante","","","","","","","gesso/ scultura","cm","65","20","26","","","Sigura di santo salesiano con il viso rivolto verso il basso al suo fianco un bambino.","Modello per un concorso per statua non identificata.","","","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [7845,"2p030-03310","3","00628134","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","caffettiera","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1940","ca.","1949","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","peltro","cm","24","","","13","","Caffettiera in peltro con decoro nastriforme e manico nero.","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [7846,"FB050-00100","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","STEMMA CON GIGLI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","matita su carta","","53,1","29,7","","","","fori per spolvero; la composizione è barrata con una croce; al verso, la sagoma dello stemma è ripassato a matita","Secondo l'inventario manoscritto cartaceo, il foglio è in relazione con i \"Rilievi, forme e targhe per gli stemmi da L. Comolli\".","2004","discreto","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [7847,"4y010-26754","3","02025859","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Sezione e prospetto della chiesa dei Carmelitani Scalzi a Varsavia","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1650","","1656","","Gisleni, Giovanni Battista","","1600-1672","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello/ acquerellatura","mm","412","534","","","","disegno in scala che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito con inchiostro bruno a penna utilizzando tiralinee, compasso e mano libera nelle parti ornamentali; le ombreggiature e i dettagli sono precisati con acquerellature di inchiostro bruno; acquerello bruno negli sfondati delle finestre e nero per quelli delle porte; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Spaccato d'una Chiesa de Gesuiti\" ed \"Elevazione della med.a\".\nIl disegno si riferisce alla chiesa dei Carmelitani Scalzi di Varsavia, progettata da Giovanni Battista Gisleni (tradizionalmente attribuita a Costante Tencalla e realizzata secondo un altro progetto), in un periodo imprecisato compreso tra i sui due viaggi romani del 1650 e 1656 data l'inedita articolazione della pianta e della facciata, basata sulla conoscenza diretta della contemporanea produzione romana (Bevilacqua 2001, p. 622). L'attribuzione al Gisleni, fatta da Mossakowski (1997) si basa sulla comparazione della facciata inv. 1,54 con quella raffigurata nel frontespizio della raccolta di disegni predisposta dallo stesso Gisleni intitolata \"Vari disegni d'architettura inventati e delineati da Gio. Battista Gisleni romano architetto delle MM.ta e Ser.mo Principe di Polonia e Svetia\", conservata al Sir John Soane's Museum di Londra.\nAlla chiesa dei Carmelitani vanno riferiti anche i disegni in Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 1,54 e 1,65.\nIl foglio mostra nella metà sinistra la sezione trasversale della chiesa raffigurata in pianta in inv. 1,65. Il presbiterio, separato dal transetto tramite una balaustrata, è delimitato lateralmente dagli ambienti delle sacrestie con soprastanti cori. Nella metà destra è raffigurato il prospetto (forse una versione precedente a quella delineata in inv. 1,54), articolato con un ordine gigante di lesene ioniche binate su alto piedistallo, che reggono un timpano triangolare. Alle spalle del timpano di eleva una sorta di attico balaustrato con fastigio centrale mistilineo che ha lo scopo di nascondere le falde della copertura, la cui pendenza è riportata a tratteggio nel disegno. Due grandi volute con obelisco raccordano la parte centrale del prospetto a due settori laterali più bassi, corrispondenti alle cappelle, dotati di lesene doriche, le stesse che si ritrovano ai lati del portale di ingresso.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [7848,"4y010-27133","3","02056453","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto di un arco del ponte di Rimini con puntelli","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1680","ca.","1680","ca.","Martinelli, Agostino","","m. 1686 (?)","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ acquerello/ matita rossa","mm","406","547","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito con inchiostro bruno a penna utilizzando tiralinee e compasso e in parte a mano libera; i dettagli sono precisati con inchiostro bruno a pennello e le ombreggiature ad inchiostro bruno acquerellato e acquerello grigio; presenta una marginatura tripla a inchiostro bruno a tiralinee; il disegno è tracciato sulla metà di destra del supporto, di carta avorio, mentre la metà sinistra presenta uno schizzo a matita rossa","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"Ponte di Rimini\" con la definizione \"90 arco dello stesso ponte\".\nIl disegno, attribuito da A. Dallaj (2005, 2006) ad Agostino Martinelli, fa parte di una serie di rappresentazioni grafiche relative alla riqualificazione da lui attuata del Ponte di Rimini, intorno al 1680 e presenti all'interno della Collezione (Milano, Collezione Sardini Martinelli invv. 5,92; 5,95; 5,96; 6,140) e raffigura la volta dell'arco che minacciava di crollare e che fu dal Martinelli risanata. Riguardo a notizie sulla figura di Agostino Martinelli e sul ponte detto di Ottaviano Augusto (o di Tiberio), si rimanda alla descrizione di cui alla scheda di inv. 5,92 della presente Collezione.\nIl disegno è rappresentato sulla metà destra del foglio in quanto probabilmente faceva parte di un fascicoletto.\nIl ponte, realizzato in blocchi rettangolari regolari in pietra d'Istria, è costituito da arcate a pieno centro che poggiano su massicci piloni rastremati, sottolineate da una ghiera di conci sagomati. L'arco oggetto di ristrutturazione è situato nella parte iniziale del ponte, come si evince dal profilo inclinato del bordo superiore che ne indica il raccordo con la sede stradale più bassa. Anche il parapetto del ponte e il profilo della sede stradale dello stesso sono costituiti da conci in pietra sagomati. Il loro profilo è meglio rilevabile nella sezione rappresentata nel disegno di cui all'inv. 5,95 della citata collezione.\nAccanto all'arco è presente un'apertura a edicola, individuata da due colonnine, un travetto e un frontone triangolare superiori, incastonata nella muratura, dalla quale spuntano ciuffi di piante spontanee cresciute tra i conci. L'arcata è raffigurata nella fase di restauro, in quanto risulta puntellata da travi in corrispondenza delle spalle e da una capriata lignea nella parte alta dell'arco.\nIl restauro ad opera di Agostino Martinelli, fu attuato per volere del papa Innocenzo XI, che permise l'utilizzazione di materiali del \"diruto\" ponte di S. Vito sul torrente Uso, come si evince dalla descrizione inserita nell'opera \"Notitie e delineazione del famoso ponte d'Ottaviano Augusto nella città di Rimini\" scritta dal Martinelli nel 1681.","2010","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [7849,"w1020-00032","3","02035433","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Santa con libro e spada","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","secc. XIV/ XV","fine/inizio","1390","ca.","1410","ca","","","","","Ambito dei Maestri Renani","","marmo/ scultura","cm","49","16","15","","","Figura femminile con veste lunga fin ai piedi. Capelli ondulati fino alle spalle. testa reclinata verso destra. nella mano sinistra stringe un libro chiuso. nella mano destra l'elsa di una spada. La la lama è andata perduta.\nSul Retro al centro del busto è presente il piccolo alloggiamento di forma quadrata per il gancio d'ancoraggio. Sono presenti, all'interno del buco residui del piombo che saldava il gancio.","Opera proveniente da un capitello di pilone. A causa della scarsità di documentazione e della quantità di scalpellini che lavoravano in quegli anni presso il cantiere, risulta pressoché impossibile attribuire l'opera. E' stilisticamente ascrivibile all'ambito della Scuola Renana che lavorò presso la Fabbrica tra il 1390 e il 1410. Nel 1396 i maestri tedeschi risultavano essere un cospicuo gruppo etnico a se stante per il quale si era costruita in cantiere un'apposita tettoia (Boito, 1889, p 124). La Bossaglia lo ascrive alla bottega di Walter Monich.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [7850,"w1020-00048","3","02035448","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Profeta","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XV","prima metà","1400","post","1450","ante","","","","","ambito franco-renano||bottega di Walter Munich","","marmo/ scultura","cm","80","30","18","","","Profeta paludato, in testa porta un berretto, ha capelli che arrivano sotto le spalle e una folta barba che scendo verso il petto a forma di V. Il viso è leggermente reclinato verso il basso e verso il lato sx. Il Braccio dx corre quasi parallelo lungo il busto, la mano scoperta dalla veste con il palmo rivolto verso l'alto si presenta danneggiata in corrispondenza delle dita. Il braccio sx corre lungo il fianco termina con la mano che sorregge la veste, ne risulta visibile solo il pollice. Dalla lunga veste fuoriescono le dita dei piedi, nudi.\nSul retro: pur essendo già definita la soluzione formale, la superficie non è levigata ma presenta i segni dello scalpello e/o della gradina tenuta ad angolo ampio rispetto ad essa (solchi brevi quasi incisioni a punta ma a distanza fissa). Al centro del busto è inserito, in un piccolo alloggiamento, il gancio d'ancoraggio.","A causa della scarsità di documentazione e della quantità di scalpellini che lavoravano in quegli anni presso il cantiere, risulta pressoché impossibile attribuire l'opera. Stlisticamente contiene diversi richiami alla scultura francese per quanto riguarda la dolcezza dell'espressione e renana nella resa dei lineamenti e dei panneggi. Il Russoli nel 1958 la ascrive alla scultura borgognona come il Mele nel 1960.\nE' la Bossaglia, nel 1973 e 78, ad aggiungere alle note caratteristiche dell'arte borgognona i tratti di una contaminazione renana confrontandolo con la statuaria maggiore di sicura provenienza teutonica. Raggruppa in un'unica famiglia questa statuetta con altre due cin. 61 e cin. 62, denominandola del Maestro delle statuette F. Queste statuette non sono state modellate dalla stessa mano ma bensì dalla medesima bottega che ne possedeva i modelli, da confrontare la resa della barba della cin. 60 e cin. 61 che scende a punta. I modelli disegnato dallo stesso artista crea forti similitudini tra mani diverse.\nE' assai plausibile che ci fosse una contaminazione di stilemi di diverse nazionalità dovuta alla promiscuità lavorativa nella quale si trovavano i primi maestri del grande cantiere. Il frutto di questa stretta convivenza in un luogo internazionale, diede vita a meravigliose fusioni di diversi ambiti artistici.\nDa notare il particolare delle dita dei piedi che escono dalla veste riscontrabili sia nella scultura borgognona della guglia Carelli (cfr. cin. 24-25-26-28) sia nella scultura renana (cfr cin.35-36-37-38). \nIl copricapo potrebbe ridurre l'arco cronologico di datazione della statuetta agli anni Novanta del Trecento in quanto si ritrova nelle rappresentazioni miniate del XIV secolo (cfr: R.L. Pisetzky, Storia del Costume in Italia, Milano, 1964, ill. n 1 Miniatura di una matricola dell'arte dei notai di Perugia del secolo XIV, Fondazione Cini, Venezia).\nProveniente dal pilone 53.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [7851,"2o070-00012","3","00642346","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","paesaggio","PAESAGGIO FANTASTICO","Scena raffigurante un presidio militare","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","secondo quarto","1825","post","1849","ante","Vacca Luigi","","1778/ 1854","attr.","","","carta bianca/ inchiostro bruno/ acquerellatura grigia","mm.","257","333","","","","al verso presenza di linee verticali tratteggiate ad inchiostro","La presenza della cinta fortificata dalla quale sporgono le torri d'assalto in primo piano lascia pensare che il disegno sia stato eseguito per l'ambientazione di un'opera di soggetto storico.","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2006.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7852,"Q1010-00297","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","Interno della chiesa di Sant'Eustorgio a Milano, prima dei restauri","Sant'Eustorgio prima dei restauri. Interno di Sant'Eustorgio visto dalla cappella di San Tommaso","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XIX","","1850","ca.","1850","ca.","Anonimo","","sec. XIX","","","","olio su tela","cm","48","37,5","","","","","","1998","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [7853,"w1020-00157","3","02035548","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","San Matteo e l'angelo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XVII","prima metà","1600","post","1650","ca.","Prestinari, Cristoforo","","1573-1623","attribuito","","","marmo/ scultura","cm","214","84","63","","","Figura maschile stante con lunghi capelli in atto di scrivere su un libro aperto sorretto da una figura angelica. Nella mano destra stringe uno stilo.","Proveniente dal capitello di pilone 85. Indetificato dalla Bossaglia produzione di Cristoforo Prestinari. Ascrivibile stilisticamente alla prima metà del XVII secolo.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [7854,"2o090-00257","3","02021482","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","OGGETTO","Scatola","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","ambito giapponese","esecutore","avorio||metallo","mm.","20","40","38","","","Piccola scatola in avorio con apertura a scatto in metallo; di metallo si costituisce anche l'anello sistemato sulla faccia superiore utile per il passaggio del laccio (himo).","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7855,"2o050-00216","3","01938562","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","mitologia","Figura maschile e figura femminile/ Leda e il cigno/ Erma","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1830","ca.","1883","ante","Vimercati Sozzi Paolo","","1801/ 1883","","","","carta/ matita/ penna","mm","103","170","","","","","La data interamente leggibile può essere riferita ai disegni di questa ultima pagina dell'album, oppure, abbinata alla data scritta sotto e non leggibile nella sua interezza, al giorno di inzio, seguito da quello della conclusione, della stesura dei disegni nell'intero album. La presenza, comunque, di due date più tarde, 1871(a pag. 50) e 1880 (a pag. 47bis.v), rafforza l'ipotesi (v. scheda con n. inv. 5237) di due stesure eseguite in tempi diversi (intorno o prima del 1856, la prima, e negli anni 70, la seconda) e forse da due mani diverse (la prima di Sozzi giovane oppure di un artista che frequentava i corsi di un'accademia di belle arti, la seconda di Sozzi anziano) dei disegni che in questo album raffigurano le gemme della collezione Sozzi.","2007","buono","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7856,"1j570-00025","3","","R03/ Università Cattolica del Sacro Cuore di Milano","pittura","dipinto","1.0","sacro","pietà","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","chiesa","","Chiesa di S. Maurizio al Monastero Maggiore","Corso Magenta 13","","","","","sec. XVI","prima metà","1530","ca.","1535","ca.","Luini, Bernardino||","||bottega di Bernardino Luini","1481 ca.-1532||","","","","intonaco/ pittura","","","","","","","Gesù, il cui corpo è stato da poco deposto dalla croce, è disteso sulla pietra dell'unzione, sostenuto da due figure maschili sulla sinistra, facilmente identificabili con Nicodemo e Giuseppe d'Arimatea. Il centro della composizione è saldamente occupato dalle pie donne, con la Vergine che porta le mani al petto, esprimendo un composto gesto di dolore. Di più difficile interpretazione è invece la figura maschile che sostiene il sudario sulla destra: i suoi abiti finemente decorati e lussuosi, oltre alla forte caratterizzazione fisiognomica del volto, suggeriscono si tratti di un criptoritratto, la cui identificazione tuttavia non è possibile approfondire. Sullo sfondo si intravvede il monte Calvario con le croci ancora innalzate che reggono i corpi dei due ladroni. In primo piano, davanti alla pìetra dell'unzione, sono riposti i simboli della passione: le tenaglie, il martello, la corona di spine e i chiodi della croce.","L'affresco denota, sul piano dell'esecuzione tecnica, un livello qualitativo non eccelso, tuttavia in linea con la maggior parte della decorazione che contraddistingue la parete divisioria della chiesa claustrale. Questa considerazione, che trova sostegno nell'annalisi ravvicinata dell'intonaco e, soprattutto, nel ductus pittorico, invita a prendere in considerazione la possibiltà che questo settore, al pari dell'altra lunetta con il Cristo portacroce, vada riferita all'intervento della bottega, subentrata in modo sempre più consistente nell'ultimo periodo di attività di Bernardino Luini, proseguendone l'opera dopo la morte avvenuta nel 1532. Non c'è dubbio, in ogni caso, che l'idea di partenza fosse stata predisposta da Bernardino in persona, come conferma del resto l'analogia del gruppo del Cristo con quello presente al centro della cappella del Corpus Domini nella chiesa di San Giorgio al Palazzo a Milano.","2016","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","2016.0","","Università Cattolica del Sacro Cuore di Milano","Rovetta, Alessandro","Grassi, Roberto","","","","","","","",513981.14423999994,5034702.7734,1,1,"DUOMO",45.46571199989837,9.17884600515571,"(45.46571199989837, 9.17884600515571)"],
    [7857,"w1010-00263","3","02035787","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","rilievo","","sacro","Martirio di S. Canziano","Martirio di S. Canziano","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XVI","seconda metà","1550","post","1582","ante","Taurino, Riccardo","","1558-1591","","manifattura lombarda||ambito leonardesco","","legno di noce","cm","74","60","","","","Su sfondo architettonico non definito, una figura virile inginocchiata con li braccia dietro la sciena, versa sanghe dal collo, la testa dai folti capelli è a terra.","Su possibile modello di francesco Brambilla, fu eseguito per il ciclo degliarcivescovi milanesi per gli stalli del Coro.","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [7858,"2o060-00087","3","00642270","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","ADORAZIONE DEI PASTORI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","secc. XVII/ XVIII","fine/inizio","1690","ca.","1710","ca.","Matteis Paolo de'","","1662/ 1728","attr.","","","carta/ matita/ penna/ inchiostro/ acquerellatura","mm.","419","271","","","","","Una foto del disegno, al recto e al verso, è conservata nell'album Lampugnani D.5. Il foglio non reca alcuna attribuzione: a mio avviso, può essere accostato ad alcuni disegni attribuiti al napoletano Paolo de Matteis, la \"Adorazione\", ad esempio, a penna, inchiostro e acquerello conservata nella collezione Franchi di Bologna (cfr. cat. 75, pp. 156-157 in \"...di bella mano. Disegni antichi della raccolta Franchi\", Bologna, 1998), in cui compare una identica figura di angelo che regge in mano un turibolo; o il \"Cristo in gloria\" a matita, penna e inchiostro della collezione Ferrara Dentice, dal volto assai simile al pastore posto sulla estrema destra, in secondo piano, nella \"Adorazione\" Lampugnani (cfr. cat. 46, pp. 60-61, in \"I disegni del cinquecento e del seicento. La collezione Ferrara Dentice\", a cura di M. Causa Picone, Napoli 1999). Il verso del foglio reca alcuni studi a sanguigna e pennello rosso per un angelo, per una Madonna col Bambino, per figure maschili, da riferire con certezza alla stessa mano.","2006","mediocre","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7859,"w1020-00125","3","02035519","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","mitologia","Sibilla","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XVI","prima metà","1500","post","1550","ante","","","","","ambito lombardo","","marmo/ scultura","cm","170","85","45","","","Figura femminile stante mutila di parte della testa. Abbigliata alla'antica, nella mano sinistra sostiene un libro chiuso.\nSul retro: Pur essendo già definita la soluzione formale, la superficie non è levigata ma presenta i segni della punta e della gradina \nAl centro del busto è presente l'alloggiamento per il gancio d'ancoraggio vuoto.","Opera proveniente dall'esterno della cattedrale danneggiata durante i bombardamenti della II guerra mondiale. Ascrivibile all'ambito scultoreo di Cristoforo Lombardo.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [7860,"q7010-00097","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","scultura","1.0","essere umano e uomo in generale","figura femminile nuda","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XX","secondo quarto","1939","","1939","","Chierego Nuzzi, Ivancich","","1905-2001","","","","maiolica","cm","48,5","14","16","","","Scultura in maiolica raffigurante una giovane donna nuda. La posa, altamente plastica della donna, ne sottolinea la snellezza: le braccia sono allungate e incrociate sul capo, mentre le gambe e il busto rimangono rigidamente ancorati a terra. \nIl viso, dai lineamenti morbidi, è incorniciato da una riccia e voluminosa massa di lunghi capelli. L'intera scultura è ricoperta in smalto grigiastro caratterizzato da un effetto leggermente craquelé.\nL'opera poggia su una base a pianta quadrata.","L'opera presenta, sulla base quadrata, la firma incisa in turchino dell'autore e alcuni altri dati: \"Chierego, viale Romagna 71, Milano, 1939 XVII\". L'autrice dell'opera è Ivancich Chierego Nuzzi (1905-2001) che lavorò a quest'opera nel 1939. La statuetta fu esposta presso la Galleria Geri dove fu acquistata nel 1941 per entrare nelle Civiche Raccolte del Castello Sforzesco.","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","","","","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [7861,"FB050-00003","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","MOTIVI DECORATIVI GEOMETRICI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","matita su carta millimetrata","","9,3","27,5","","","","sul verso schizzi a matita","Secondo l'inventario manoscritto cartaceo, il disegno raffigura dei reggi lampada con gigli.","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [7862,"5q050-00204","3","02137190","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","scultura","1.0","allegorie, simboli e concetti","il Tempo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVII","","","","","","","","","","arte francese","","bronzo/ fusione","cm||cm","28||5,5","","","","","Scultura raffigurante l'allegoria del Tempo. È alato ed è seduto sul globo e impugna una falce, compiendo una torsione del busto sulla sinistra.","","2012","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2012.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [7863,"4y010-27268","3","02056587","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto di edificio (?) con portale","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1579","post","1621","ante","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","","","","carta/ bistro a penna/ bistro a pennello/ grafite","mm","259","193","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite, eseguito con bistro a penna con tiralinee, compasso e mano libera; le ombreggiature sono a bistro steso a pennello; il disegno è tracciato su carta colore avorio imbrunita","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto, insieme ad altro foglio non contiguo, nel paragrafo \"Case loro parti\" con la definizione \"107 Facciata e 156\".\nIl disegno, che sembra attribuibile per analogia stilistica a Giovanni Battista Montano come afferma V. Pracchi su segnalazione di A. Bedon (Pracchi, 1991 p. 20) e indica L. Fairbairn (Fairbairn, 1998 vol. II, Appendix 8, p. 770), è la rappresentazione parziale di una facciata, ma non è possibile stabilire con certezza se di un palazzo o di una chiesa, se di un esterno o un interno. La composizione presenta un portale contornato da una cornice sagomata dagli angoli superiori estroflessi che sostengono un frontone a volute contrapposte allacciate da una ghirlanda, interrotto da una cartella gentilizia posta sullo sfondo di una riquadratura e affiancata da due angioletti distesi sulle volute. A lato del portale, rialzato di tre gradini, sono proposte due soluzioni architettoniche che presentano le medesime coppie di colonne ioniche incassate, appoggiate su un basamento, che sostengono una trabeazione con cornice aggettante interrotta e che sono divise tra loro da una fascia muraria, ma che differiscono sia per il motivo del pendente decorativo presente sulla fascia, sia per gli elementi che sovrastano la cornice: un piedistallo con appoggio a volute per una statua a sinistra e un frontone curvilineo su piedistallo con urna fumante superiore, sulla destra. Alla base delle colonne su entrambe i lati si trovano due elementi a base curvilinea su appoggio, che potrebbero rappresentare delle vasche o dei sepolcri. La parte superiore della facciata è ripartita in tre campiture da paraste ioniche. Nella parte centrale, sopra il portone, si trova una finestra a edicola con colonnine laterali e frontone triangolare, sovrastato da un tratto di cornice. Nelle campiture laterali le finestre sono più piccole e sovrastate da un frontone curvilineo. Sopra di esse un'ulteriore apertura rettangolare contornata e completata da un tratto di cornice sporgente simile a quella centrale.","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [7864,"2o050-00160","3","01938560","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","sacro","Monaca martire/ Angelo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1850","ca.","1880","ca.","Carnovali Giovanni detto Piccio","","1804/ 1873","cerchia","","","carta/ carboncino/ biacca","mm","191","138","","","","carta preparata grigio-marrone","La martire raffigurata nel disegno potrebbe essere, per l'abito monacale, Santa Monica, ma l'assenza di attributi (il libro) non permette l'identificazione; sul supporto di cartone è stato scritto \"S. Agnese\", ma non appaiono elementi propri dell'iconografia di questa santa che convalidino questa identificazione. La rappresentazione sbilanciata della figura della santa e lo stile, appesantito dal segno un po' rigido, duro, a matita, rimandano a un allievo o seguace del Piccio. Il foglio fa parte di un insieme piuttosto vasto di disegni di seguaci dell'artista lombardo molto probabilmente acquistati in blocco da Riccardo Lampugnani.","2007","discreto","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7865,"w1020-00203","3","02035593","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Santo martire","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XX||sec. XVIII||sec. XVII||sec. XVIII","seconda metà||inizio||seconda metà||metà","1970||1700||1650||1740","post||post||post||ca.","1980||1750||1699||1760","ante||ca.||ante||ca.","Vismara, Giuseppe||Mellone, Carlo Francesco","","","attribuito||attribuito","","","bronzo","cm","51","19","17","","","Figura maschile stante seminuda, legato ad un tronco.","copia del modello per la scultura di Santo Martire. Eseguito a metà del XVIII secolo, la Bossaglia lo attribuisce dubitativamente al Beretta.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [7866,"2o090-00133","3","01973904","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","","ANIMALE","Bue","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","metà","1840","ca.","1860","ca.","Rakuzan","","notizie metà sec. XIX","","","","avorio tinto||avorio dipinto||corno","mm.","25","50","27","","","Il netsuke raffigura un bue (ushi) accovacciato su se stesso; gli occhi dell'animale sono intarsi di corno di colore scuro. I due fori dell'himotoshi, uno di dimensioni maggiori rispetto all'altro, si trovano sul lato inferiore della composizione, in corrispondenza del ventre dell'animale.","E' sicuramente opera di Rakuzan, un netsukeshi già menzionato dal Brockhaus (1905, ed. 2005, p. 224) in relazione ad un pezzo raffigurante una scimmia, dal Jonas (1928, ad vocem), dal Meinertzhagen (1986,II, ad vocem) in relazione ad un esemplare raffigurante un cane, da Ueda (1961, p. 272, n. 800), che lo ricorda come abile nell'intaglio di bambole Uji e nell'uso di legno di camelia, e dal Davey (1974, p. 508, n. 1961); un suo pezzo, raffigurante un cavallo sdraiato, si trova nella collezione Werdelmann di Düsseldorf (Jirka-Schmitz 2005, p. 319).","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7867,"Q1010-00266","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","Facciata di Santa Maria presso San Celso a Milano","La Madonna di San Celso","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XX","","1918","","1918","","Ferrari Arturo","","1861/ 1932","","","","olio su cartone","cm","15","24","","","","","","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [7868,"w1010-00215","3","02035714","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","vetri","vetrata","","sacro","creazione della terra","Ciclo della creazione","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XV","prima metà","1400","post","1450","ante","","","","","manifattura lombarda||bottega di Paolino da Montorfano||bottega di antonio da Paderno","","vetro/ pittura","cm","117","63","","","","Antello, di difficiele interperetazione icongrafica una figura imaschile seduta è sovrastata da una seconda figura maschile barbuta e clipeata in atto benedicente.","L'integrale originalità dei vetri permette una datazione certa al XIV secolo, ma non l'ideitificazione del soggetto. Probaibilmente originario del finiestrone 22.","","","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [7869,"4y010-27051","3","02056371","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto di cantoria d'organo in arcata di chiesa","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1570","ca.","1621","ante","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ acquerello","mm","407","273","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a inchiostro bruno a penna con tiralinee, compasso e mano libera nelle parti ornamentali; gli elementi decorativi e le ombreggiature sono evidenziati con inchiostro bruno acquerellato, mentre le canne d'organo sono rilevate con acquerello grigio chiaro; il supporto è di carta pesante colore avorio","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"Organi\" con la definizione \"27 a due ordini di colonne\".\nQuesta cantoria d'organo è attribuita a Giovanni Battista Montano da V. Pracchi su segnalazione di A. Bedon (Pracchi, 1991 p. 14) e da L. Fairbairn (Fairbairn, 1998 vol. II, Appendix 8, p. 771). \nLa composizione è inserita in un'arcata a tutto sesto, impostata su un imponente cornicione sagomato, sorretto da semicolonne corinzie. La struttura portante della cantoria, centrata rispetto a una porta con frontone triangolare rialzata su due gradini, è costituita da due coppie di semicolonne doriche su unico basamento, inframmezzate da riquadrature (unica a destra e sdoppiata a sinistra, di cui quella più alta decorata con testina di cherubino) che sorreggono un alto cornicione sagomato e articolato, sotto il quale, in corrispondenza della porta, è situata una cornice per iscrizione affiancata da due volute e sorretta da dentelli.\nSopra il cornicione si eleva il basamento a riquadrature con cornici e fascia superiori, che porta le esili semicolonne corinzie tra cui sono poste le canne dell'organo. La strutture lignea si conclude a livello del cornicione d'imposta dell'arcata con una trabeazione sulle campiture ai lati e un arco a tutto sesto in quella centrale. \nLa decorazione superiore, come in molte altre opere di Montano, è presentata in due versioni secondo la mezzeria: sul lato sinistro del disegno, l'arco centrale è sormontato da un frontone triangolare spezzato con urna fumante superiore, sorretto col capo da un putto alato accovacciato e aggrappato al motivo vegetale a voluta laterale; a destra un frontone spezzato a voluta è sorretto da un piedritto affiancato da motivo vegetale a voluta, su cui è seduto un putto alato. Tra i due frontoni, in corrispondenza del culmine dell'arco sottostante, è una testa di cherubino tra un'ala a sinistra e una ghirlanda a destra.\nSopra il cornicione di imposta dell'arcata e al centro della stessa, si trova una finestra incorniciata, su cui si staglia una statua di figura femminile drappeggiata su piedistallo, fiancheggiata da un putto alato seduto sul cornicione. Le canne d'organo centrali sono ornate da una sottile cornice a guisa di mensola sorretta da un cherubino e sormontata da tre putti alati su volute di motivi vegetali. Lo stesso tipo di cornice è ripetuta in tono minore sulle canne d'organo laterali, sorretta da semplice pendente, con un motivo vegetale superiore a sinistra e un putto alato a destra.\nIl disegno può essere confrontato con altri due presenti all'interno della Collezione che potrebbero costituire varianti stesso soggetto (Milano, Collezione Sardini Martinelli invv. 5,52 e 5,53). Un altro esempio di confronto, forse progettato per una chiesa differente, è il disegno di cui all'inv. 5,51. \nAltre cantorie d'organo sono presenti in altri tomi della collezione, ma lo stile dei disegni non sembra associabile a Montano (Ibidem, invv. 1,71 e 1,73).\nLaura Marcucci riferisce che è testimoniata l'attività di Montano nelle cantorie degli organi delle chiese romane di S. Maria di Loreto e della Madonna dei Monti, entrambe inserite in archi (Marcucci, 2008 p. 69). \nUn disegno dell'organo per la chiesa della Madonna dei Monti a Roma, firmato e titolato da F. M. Richino, è conservato alla Biblioteca Ambrosiana (Milano, Biblioteca Ambrosiana, F. 251 inf.) e pubblicato da Cecilia Bocciarelli, che lo considera una delle prime prove dell'architetto, realizzata nei primi anni del '600, quando fu inviato a Roma dal Cardinale Federico Borromeo per un periodo di studi (Bocciarelli, 1972 pp. 76, 110 fig. 1).\nL'organo richiniano è inserito in un'ampia arcata, con centro ribassato, impostata su un massiccio cornicione sporgente. La struttura che sostiene la cantoria, che raggiunge i 2/3 dell'altezza delle colonne laterali e ha le stesse proporzioni dell'elemento superiore, è evidenziata da forti toni chiaroscurali e dall'imponente portale centrale, da cui si diparte una gradonata. La composizione è arricchita rispetto a quella del disegno qui in esame, da campiture laterali con statue in nicchia su entrambi i lati delle tre campiture che racchiudono le canne dello strumento, simili nella configurazione, ma più ristrette. La base di supporto delle canne, pure a riquadrature articolate, risulta sporgente nella parte centrale, per conferire maggiore risalto al portale. Le decorazioni sopra le canne dell'organo sono simili nei due disegni, ma nel disegno richiniano sono allineate tra loro e non sfalsate. L'organo, compreso sotto il cornicione nel disegno di Montano, invade lo spazio dell'arco nel disegno del Richini, comprimendo la riquadratura superiore. Sicuramente vi fu un contatto tra i due artisti, che occorrerebbe approfondire per capire la natura del disegno, le cui figure ornamentali sono stilisticamente molto simili a quelle di Montano.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [7870,"ST070-00074","3","02133229","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Pittura","dipinto","","essere umano e uomo in generale","ritratto d'uomo","Uomo con cilindro","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Rossi","sec. XX","inizio","1900","post","1910","ante","Scoppetta Pietro||Zaccari, Ettore","","1863/ 1920||1877/ 1922","","","","legno/ pittura a olio","cm||cm","17,5||35,5","10,5||53","||4","","","Dipinto a olio di piccole dimensioni, raffigurante un uomo a figura intera, con in testa un cappello a cilindro, nella mano destra un bastone e nella sinistra un sigaro, rivolto verso il riguardante, su fondo neutro.","","2008||2008","discreto||buono","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [7871,"w1020-00612","3","02035746","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Busto di Cristo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XX","seconda metà","1972","post","1973","ante","Messina, Francesco","","1900-1995","attribuito","","","bronzo","cm","17","14,5","9,5","","","mezzo busto virile","Opera di francesco Mesisna, donota al Museo nel 1977, eseguita quattro anni prima, rappresenta simbolicamenti il discorso della montagna.","","","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [7872,"4t030-00138","3","00663536","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","sacro (antico testamento)","David e Abigail","David che trattiene il braccio del compagno Abigail in atto di trafiggere re Saul nel sonno","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","","","","","sec. XIX","","1835","post","1835","ante","Bellosio, Carlo","","1801-1849","","","","tela/ pittura a olio","cm","183","252","","","","","L'opera risultò vincitrice nel 1835 al Concorso indetto dall'Accademia di Brera, di cui vennero lodate la composizione, il disegno e il chiaroscuro e degna quindi di essere premiata grazie anche allo \"stile grandioso\" e all'abilità pittorica dell'artista, riscontrata soprattutto nella conduzione del torso e della testa di Saul. Secondo la guida della Pinacoteca del 1908, il dipinto a quella data si trovava nella sala XXXIII insieme ad altre \"opere di concorsi e saggi della R. Accademia di Belle Arti di Milano.","2009","buono","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, C.","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [7873,"2o090-00294","3","02021516","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","ANIMALI","Due rondini in volo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","","","","","ambito giapponese","esecutore","avorio||metallo dorato","mm.","38","10","","","","Netsuke di tipo kagamibuta con cornice in avorio e piastra in metallo parzialmente dorato; su quest'ultima è raffigurata una scena con due rondini a volo basso sul corso di un fiume, nei pressi del pilone di un ponte.","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7874,"4t020-00097","3","00663565","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","battaglia","Assalto di Gavinana","L'assalto di Gavinana","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","","","","Collezione Stampa Stefano","sec. XIX","","1834","post","1834","post","Taparelli D'Azeglio, Massimo","","1798-1866","","","","cartone/ pittura a olio","cm","74","100","","","","","Probabilmente non si tratta del dipinto realizzato per il marchese Antonio Visconti d'Aragona presentato alla rassegna braidense del 1834 ma, secondo la storica Sandra Pinto, di una versione successiva eseguita per Stefano Stampa che poi legò all'Accademia nel 1900. La tela ripropone la stessa scena del 1834 (realizzata su commissione del marchese Antonio Visconti d'Aragona) che ottenne favore unanime da parte dei critici contemporanei, un paesaggio d'invenzione mutuato dalle vicende storiche come era già avvenuto con la \"Disfida di Barletta\", che ne costituisce l'esempio precedente. Dell'opera venne lodata la semplicità compositiva animata dall'episodio della battaglia descritto in modo assai veritiero, come riporta \"Il Ricoglitore italiano e straniero\": \"Semplice com'è la composizione del paese di questo quadro, prende anima dagli episodi del fatto d'arme, (...) da poersi dire che l'Azeglio non avrebbe potuto, (..), meglio descriverlo\".","2009","mediocre","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, C.","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [7875,"6c030-00042","3","","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","quattro frammenti","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","","","","","","","","","","","Cultura Paracas","","fibra di camelide/ tela/ ricamo","","","","","","","Quattro frammenti di bordura.","","","","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [7876,"2o090-00359","3","02021581","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","UOMO, OGGETTI","Fabbricante di scatole","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","secc. XIX/ XX","fine/inizio","1890","ca.","1910","ca.","Yoshinobu","","","","","","avorio tinto||avorio dipinto","mm.","75","66","48","","","Okimono raffigurante un artigiano seduto con un grande martello nella mano sinistra e un nastro con nappe in quella destra; ai suoi piedi, sul davanti, sono tre scatole in legno, due una sull'altra e una tonda nelle vicinanze, probabilmente le opere di più recente creazione, un angolo di una delle quali sta posato su una fascina di bastoncini; alla destra dell'uomo c'è un mobiletto basso a tre cassetti, di cui uno aperto, nel quale sono conservati gli strumenti del mestiere; parte di questi ultimi sono posati sul piccolo arredo. L'artigiano, vestito di un'ampia casacca decorata con gruppi di corolle floreali stilizzate, porta legata all'obi una borsa da tabacco (tabako-ire) con tanto di ojime e netsuke di tipo manju.","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7877,"2p030-03455","3","00628268","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","vaso","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","seconda metà","1750","ca.","1799","ca.","","","","","manifattura francese","esecutore","porcellana/ pittura||bronzo/ doratura","cm","25,5","","","10,5","","Vaso panciuto con imboccatura; base e anse in bronzo dorato. L'imboccatura è decorata con un motivo geometrico, mentre la base con piccole foglie. Le anse terminano con dei riccioli. Il decoro presenta un motivo a mascherone nel quale si inquadra una figura femminile, forse da identificare come l'Astronomia, per la presenza del globo. Più inconsueti risultano la freccia e la bilancia. Pregevole la definizione delle nubi, qui rese in modo vaporoso.","Il manufatto in precedenza si trovava nel piano seminterrato di Villa Necchi.","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [7878,"ST160-00167","3","02133089","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","scultura","scultura","","società e cultura","venditore di soba","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","secc. XIX/ XX","","1885","post","1912","ante","","","","","manifattura giapponese","","avorio/ pittura","cm","20","","9,6","","6,7","Statuetta, okimono (letteralmente: oggetto da posare), in avorio, raffigurante un venditore ambulante di soba che incede reggendo con la mano destra un vassoio che poggia sulla spalla corrispondente sopra il quale si trova la scatola a più strati contenente la soba e altri due contenitori circolari. Nella mano sinistra regge una lanterna di carta per incedere nella sera e segnalare la propria attività. La lanterna presenta un carattere (kanji) e un fiore di pruno. Dal kimono pende una scatoletta inro. Ai suoi piedi si trova un cagnolino.","Statuette d'avorio raffiguranti attività umane, come quella del venditore di soba (piatto tradizionale fatto di sottili taglietelle di grano saraceno), e personaggi del folclore giapponese, erano di grande attrazione per i viaggiatori occidentali che desideravano portare con loro sé uno spaccato della vita tradizionale del paese visitato, da mostrare una volta tornati a casa.\n\nLo stile scultoreo è naturalistico e segue la scuola europea portata nella capitale da artisti, come lo scultore Vincenzo Ragusa, che a partire dal 1885 erano stati chiamati dal nuovo governo giapponese a insegnare le loro tecniche presso quella che oggi è l'Università Nazionale d'Arte di Tokyo. Una costante di queste opere è quella di riprodurre una scena idealizzata, dove i personaggi mostrano per lo più un'espressione rilassata e tranquilla.","2010","mediocre","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [7879,"w1010-00240","3","02035735","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","vetri","vetrata","","sacro","Demone tentatore","Fugit in solitudinem","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XIX","prima metà","1800","post","1850","ante","Bertini, Giovanni Battista","","1818-1907","attribuito","","","vetro/ pittura","cm","116,5","59,5","","","","La scena è tratta dall'Apocalisse di S. Giovanni dal capitolo XII, e rappresenta l' apparizione della Vergine con un aureola stellata e raggiante di luce, mentre regge tra la mani il \"libro della Rivelazione\" e mettendo in fuga il demonio ettacefalo.\nLa Vergine appare al centro del pannello, indossa un lungo abito con morbide pieghe a due strati con una fascia che lo tiene bloccato sotto il seno. Porta anche un lungo foulard al collo che funge anche da velo in testa; velo che però lascia vedere i capelli ondulati e bruni sottostanti, forse scostato dal vento.\nLa Vergine è seduta sopra una roccia e con la mano destra indica con il dito indice la terra, mentre con la mano sinistra regge il libro appoggiandolo sulla gamba. Il viso è inclinato verso sinistra e gli occhi guadano il cielo. \nIl drago ha sette teste, di cui però se ne vedono solo tre, è alato ed è posizionato nell' estremità a sinistra in alto del pannello. \nIn basso, a quest' ultimo, è stato inserito un cartiglio con la frase, che da anche il titolo all'opera, tratta appunto dall' apocalisse","in ottimos tato di conservazione è un tipico esempio dell'arte romantica bertiniana, con raffinati cromatismi.","","","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [7880,"2o070-00064","3","00642385","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","paesaggio","PAESAGGIO MONTANO","Schizzo per scena raffigurante un paesaggio montuoso","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","secondo quarto","1825","ca.","1849","ca.","Vacca Luigi","","1778/ 1854","","","","carta bianca/ inchiostro bruno","mm.","200","293","","","","","Il disegno appare schizzato molto rapidamente. Il soggetto non è identificabile con nessuna opera certa di cui Vacca eseguì le scenografie. Per il tratto utilizzato potrebbe anche trattarsi di semplici schizzi appena accennati, non utilizzati per successive elaborazioni teatrali e quindi appartenere ad un'epoca non meglio precisabile.","2006","mediocre","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2006.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7881,"q7010-00128","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","Assortimento servizio da tavola","8.0","decorazioni e ornati","figure cinesi","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVIII","seconda metà","1770","","1780",".","Ferretti, Antonio","","notizie 1750-1810","","","","maiolica","cm||cm||cm||cm||cm||cm||cm||cm","36||3,9||5||4,2||5,4||4,9||3,2||3","6||32,2||36||32||||||||","27,5||25||27,2||25||||||||","||||||||7,6||7,4||13,1||13,3","","Assortimento di un servizio da tavola composto da quattro grandi piatti fondi, due tazzine e due piattini. I quattro piatti hanno forma ovoidale, due sono esalobati (inv. 371, inv. 374) e due costolati nella tesa (inv. 380, inv. 2599). \nLa decorazione pittorica a piccolo fuoco è costituita primariamente da figure cinesi accompagnate da elementi naturali e architettonici. In particolare è costante la presenza di una farfalla e altri insetti più piccoli.","Parte dell'assortimento proviene dal legato Ermes Visconti, in particolare gli inv. nn. 374, 380, 2599, mentre degli altri non è documentata la provenienza. Alcuni pezzi dell'assortimento (Inv. 380, inv. 371) presentano sul retro una pennellata blu nota come la marca di Antonio Ferretti. Per tale motivo è stata ipotizzata la provenienza dalla casa manifatturiera lodigiana, anche se non è confermato dato l'ampio utilizzo di questo segno. A supporto dell'attribuzione è però la forma dei due piatti ovali, inv. 2599 e inv. 374, tipica di Ferretti. La resa della decorazione non presenta una qualità elevata (R. Ausenda 2001, p. 204).","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","","","","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [7882,"6c020-01094","3","02167540","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vaso","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Morando Attendolo Bolognini","sec. XIX","inizio","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ smaltatura/ doratura","cm","63","","","28","","Famiglia rosa con decoro nello stile cantonese. Vaso a corpo espanso rastremato a bottiglia con lungo collo, e alto piede troncoconico. Decorazione policroma su fondo oro. Al centro entro due cartelle opposte a fondo bianco scene famigliari con personaggi in eleganti vesti distribuiti su due piani. All'esterno delle cartelle e sul piede troncoconico, fiori, frutta, farfalla e uccello. Sulla spalla rabeschi sul collo fiori, farfalle e entro due piccole cartelle polilobate, scene famigliari a colori policromi su fondo bianco. Sul collo, quattro chilong rampicanti a rilievo. In coppia con C743.","","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [7883,"4y010-27240","3","02056559","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto di portico ad archi con colonne ioniche e balaustra","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1579","post","1621","ante","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna","mm","264","191","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a inchiostro bruno dilavato a penna, in parte con tiralinee e compasso e in parte a mano libera; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio e presenta una marginatura a inchiostro bruno","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"Ordini d'architettura\" con la numerazione \"144\".\nIl foglio raffigura il prospetto racchiuso da marginatura di un portico ad archi tra colonne (o semicolonne) in due varianti, di cui sono presenti altre versioni confrontabili, forse appartenenti alla stessa serie, tra i disegni degli album di Giovanni Battista Montano conservati al Soane's Museum di Londra (Fairbairn, 1998 vol. I, nn. 1021, 1022, 1023, 1026), alla Biblioteca Nazionale di Madrid (Collezione Carderera nn. 7594, 7595, 7596, 7597, 7608, 7609, 7609 bis) e nel Talman album (Londra, Sotheby's vendita, nn. 28, 33).\nAlla sinistra il supporto principale si appoggia a una bassa base sopra un piano rialzato da un gradino, mentre quello di destra, più alto e con capitello a testina e volute laterali, è posto su un alto piedistallo sormontato da cornici sagomate. L'arco tra questi due elementi è impostato su semicolonne minori e di diversa altezza ed è decorato da una ghiera sagomata la cui chiave di volta è costituita da un mascherone in due versioni. Le campiture di risulta sopra l'arco, delimitate dalla trabeazione, sono inserite figure di angioletti, uno a sinistra e due in quella più ampia di destra.\nLa trabeazione che corre sopra i supporti principali, decorata a sinistra da un fregio con motivi vegetali e a destra da una serie di testine inserite in volute, è sormontata oltre un robusto cornicione, dalla balconata del piano nobile, in cui tra i piedistalli delle colonne superiori sono inseriti elementi pieni riquadrati (il destro decorato con angioletto) e una balaustra centrale. Questo modulo compositivo si ripete parzialmente ai lati e soprattutto a destra, dove è presentata un'altra possibile soluzione per la chiave di volta dell'arco, costituita in questo caso da una testina di cherubino su triglifo e il decoro nella campitura sopra la ghiera, con un angeli il cui corpo termina in girali vegetali.\nIl disegno è attribuito a Giovanni Battista Montano da V. Pracchi su segnalazione di A. Bedon (Pracchi, 1991 p. 19) e da L. Fairbairn (Fairbairn, 1998 vol. II, Appendix 8, p. 771).","2011","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [7884,"4y010-27244","3","02056563","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto di monumento funebre a parete","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1583","post","1621","ante","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","bottega","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","243","184","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a inchiostro bruno a penna, in parte utilizzando tiralinee e compasso e in parte a mano libera; il disegno presenta poche ombreggiature eseguite con inchiostro bruno acquerellato; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio e presenta una doppia marginatura a inchiostro bruno","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"Mausolei sepolcrali\" con la definizione \"145 altro piccolo\".\nIl monumento funebre raffigurato sul foglio presenta una composizione simmetrica rispetto alla mezzeria, con un alto basamento articolato in due appoggi laterali e una sorta di altare riquadrato nella parte centrale, sopra il quale è collocato il sepolcro. Quest'ultimo ha una forma arrotondata sia nella base, decorata in parte con un festone, sia nel coperchio ed è racchiuso tra i due piedritti riquadrati corrispondenti agli appoggi laterali del basamento, che sorreggono le due volute vegetali sovrastate da angeli a lato della composizione centrale. Questa si erge dalla struttura retrostante con una cornice rettangolare che presenta il lato superiore sporgente agli estremi e arcuato verso il basso nella parte centrale: nel primo caso per sorreggere con l'ausilio delle volute sottostanti e attraverso un elemento di raccordo, il frontone interrotto a volute sovrastato da urne fumanti, nel secondo caso per contenere l'ovale incorniciato da un decoro a volute contrapposte, in cui è posta su un piedistallo l'effige di una figura femminile a mezzo busto con braccia incrociate. Al centro della cornice sopra descritta è un'altra cornice rettangolare da utilizzare probabilmente per un'iscrizione, ai cui angoli superiori sono posti due pendenti vegetali. Tra le volute del frontone e sopra l'ovale, si erge l'elemento conclusivo del monumento, costituito da un riquadro sostenuto da piccole volute che reca al centro uno stemma gentilizio ed è sovrastato da un frontone curvilineo con urna fumante.\nIl disegno, attribuito a Giovanni Battista Montano da V. Pracchi su segnalazione di A. Bedon (Pracchi, 1991 p. 19) e da L. Fairbairn (Fairbairn, 1998 vol. II, Appendix 8, p. 771), è incorniciato come altri di analogo soggetto (Milano, Collezione Sardini Martinelli invv. 6,30; 6,36; 6,49; 6,60; 6,79; 6,80; 6,88; 6,93) da una doppia marginatura, di cui quella interna, a doppia linea, è tagliata in alto dall'elemento decorativo terminale (l'urna) e in basso dalla zoccolatura del basamento, che sembra poggiare sulla linea inferiore della marginatura esterna.\nLa soluzione architettonica e decorativa è sicuramente invenzione di Montano; non si ha invece certezza sull'esecutore del disegno. \nLa definizione accurata e il tratto formale che lo caratterizzano, si scostano infatti dalla spontaneità e freschezza di altri disegni di Montano. La diversità di stile potrebbe imputarsi allo scopo del disegno stesso (la vendita o la formazione di un album di repertori da pubblicare), o in quanto affidato per la stesura definitiva a un lavorante della sua bottega.\nIl soggetto può essere confrontato per alcuni aspetti comuni (figura femminile a mezzo busto con braccia incrociate interna a un ovale, cornice sottostante per iscrizione, angeli su volute laterali) con un disegno conservato nel Codice di Parigi (MS Hb, 22 - 4, f. 83 consultato nel microfilm F 9384).","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [7885,"2o090-00323","3","02021545","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","ANIMALI","Shishi con due cuccioli","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","fine","1890","ca.","1899","ca.","","","","","ambito giapponese","esecutore","avorio tinto||avorio dipinto","mm.","25","45","30","","","La composizione raffigura una femmina di shishi con due cuccioli; la madre trattiene tra le fauci una fune legata ad una Palla, simbolo del Puro Vuoto; un altro lembo della stessa corda è tenuto con i denti da uno dei due cuccioli, mentre l'altro piccolo sembra non voler partecipare a questo gioco.","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7886,"2p030-06454","3","00630633","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","braciere","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVI","prima metà","1500","ca.","1549","ca.","","","","","manifattura cinese","esecutore","bronzo/ brunitura","cm","23","","","15,5","","Braciere costituito da una base circolare con motivi decorativi a rilievo; anse semicircolari a nastro poggianti sul bordo, base a tripode a forma di testa d'elefante.","Questo braciere prende il nome di \"ting\", cioè un tripode a piedi pieni oppure a forma di animale con corpo emisferico e sormontato da due anse verticali arrotondate inserite sul bordo. Il \"ting\" era utilizzato per cuocere i cibi, ed era già presente nella produzione cinese più antica. Sotto la dinastia Ming il bronzo, materiale qui usato, viene utilizzato per riprodurre vasi arcaici, di cui l'oggetto in esame è un bell'esempio, le cui forme e decori sono accuratamente imitati, anche se la lega risulta più pesante e più scura. La presenza della testa dell'elefante, animale raro, è un motivo non consueto di questa particolare produzione.","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [7887,"2p030-03428","3","00628241","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","piatto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","","1745","ca.","1789","ca.","Clerici, Felice","","notizie 1745-1789","","","","maiolica/ pittura","cm","","","","23,7","","Piatto in maiolica dipinta, mistilineo, decorato con figura maschile e un farafalla.","Felice Clerici aprì la propria manifattura per la produzione di maiolica nel 1745, nella zona di San Vittore di proprietà dell'Ospedale Maggiore di Milano, di cui era amministratore. Le sue maioliche, con cotture a piccolo fuoco, tendevano a gareggiare con quelle lodigiane contemporanee. I motivi decorativi si ispirano dapprima alla decorazione floreale di tipo lodigiano, in seguito, secondo la moda imperante delle cineserie, interpretando con un gusto garbato e ironico tutto milanese, modelli orientali cinesi di epoca Ch'ing e porcellane Imari giapponesi, oppure i tipici \"paesini e figure a smalto\" con scene popolate da personaggi ripresi dal teatro e dalla vita popolare e cittadina del tempo. Nel 1789 la fabbrica chiude per fallimento.\nIl manufatto in precedenza si trovava nel piano seminterrato di Villa Necchi.","2004","discreto","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [7888,"2p030-03419","3","00628232","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","zuppiera","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","","1756","ca.","1796","ca.","Rubati, Pasquale","","notizie 1756-1796","","","","porcellana/ pittura/ doratura","cm","34,5","28,5","","","","Zuppiera con decoro \"Imari\", leggermente rigonfia e costolata, poggiante su quattro piedini a ricciolo come nei due manici. Coperchio a pagoda con pomolo a forma di melograno.\nSi ha un raffinato decoro naturalistico con rami fioriti in cui spiccano i rossi garofani. La gamma cromatica utilizzata è ripresa dalla porcellana giapponese, con blu sottosmalto, mentre il rosso e l'oro sono sopra smalto, secondo una tecnica decorativa tipica del Rubati.","Importante zuppiera della manifattura di Pasquale Rubati, attiva a Milano nello Stradone Santa Teresa, vicino al convento di Sant'Angelo. Le prime maioliche prodotte risalgono al 1756, ottenendo un successo immediato. Tra i suoi decori spicca quello \"Imari\", richiesto da illustri committenti milanesi che conoscevano gli originali giapponesi.\nIl manufatto in precedenza si trovava nel piano seminterrato di Villa Necchi.","2004","discreto","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [7889,"w1020-00189","3","02035579","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","araldica","Stemma della Fabbrica del Duomo di Milano, con Madonna, due angeli e la facciata secondo il modello Pellegrini-Richini","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XVII","metà","1640","post","1660","ante","","","","","ambito lombardo","","marmo, bassorilievo","cm","71","60","11","","","Stemma della veneranda fabbrica del Duomo rappresentante la facciata del Duomo progettata nel XVII secolo. a lato di essa due figure angeliche, Sopra alla facciata la Vergine , velata, incoronata con le braccia aperte.","Stemma della Veneranda fabbrica rappresentante la facciata del Duomo secondo il progetto Pellegrrini/Richino, eseguito intorno alla metà del 1600.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [7890,"2p030-06405","3","00630584","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","bruciaprofumi","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","prima metà","1700","ca.","1749","ca.","","","","","manifattura cinese","esecutore","bronzo/ cesellatura","cm","34","22","","","","Bruciaincenso in bronzo con coperchio traforato sormontato da un cane Pho; anse a forma di lucertola, decorazione a onde e tre sostegni.","Il bruciaincenso, realizzato sotto la dinastia Qing, riprende le forme e le decorazioni dei bronzi antichi, prodotti cioè prima di Cristo. Il cane Pho che sormonta il coperchio è simbolo di attenzione e protezione.","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [7891,"w1010-00220","3","02035812","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","vetri","vetrata","","sacro","Dottore della Chiesa","Dottori","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XV","seconda metà","1450","post","1499","ante","","","","","","","vetro/ pittura","cm","92","62","","","","Due figure maschili a mezzo busto in atto di discutere.","Vetrata di datazione quattrocentesca di ignota provenienza, ma di mano lombarda","","","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [7892,"q7010-00129","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","piatto","1.0","decorazioni e ornati","figure cinesi","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVIII","","1700","ca.","1799","ca.","","","","","produzione lodigiana","","maiolica","cm","2,2","","","23,3","","Il piatto esalobato ha un orlo profilato in oro con virgole rocaille che ne movimentano la superficie. Al centro del piatto è raffigurata una scena di gusto orientaleggiante con figura di giovane cinese seduto a terra di tre quarti, mentre indica con la mano sinistra un edificio piramidale, quasi una rovina, alle sue spalle. La scena è arricchita da elementi vegetali e naturali. Il giovane indossa un lungo kimono e un particolare copricapo composto da una serie di punte verso l'alto.\nL'intera scena è dipinta con colori a piccolo fuoco con toni viola e rosa.","L'opera fu donata da Giorgio Mylius nel 1899 alle Civiche Raccolte. Il piatto, pur non presentando alcuna marca che ne attesti la casa manifatturiera e la provenienza, lo si fa risalire presumibilmente produzione lodigiana (Ausenda 2001, p. 205) per le affinità di lavorazione e di stile con altre opere.","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","","","","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [7893,"4t020-00165","3","00663651","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","","Angelo con figura d'uomo","Composizione del '600. Angelo con figura d'uomo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","dogana","","Dogana Via Valtellina 1-3","Via Valtellina 1-3","","","","","sec. XVII","","1600","post","1699","ante","pittore, ignoto","","","","","","tela/ pittura a olio","cm","118","149,5","","","","","","2009","cattivo","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, C.","","","","","","","",514178.62448999996,5037322.4257,9,78,"FARINI",45.48928783749079,9.181447811561156,"(45.48928783749079, 9.181447811561156)"],
    [7894,"2o070-00144","3","01938580","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","veduta","Paesaggio con alberi","Viale alberato","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XVIII","seconda metà","1700","ca.","1799","ca.","","","","","ambito Italia centro-settentrionale","","carta bianca/ matita","mm.","230","335","","","","","Il disegno appare costruito in modo tale da poter far pensare che si tratti probabilmente di una scenografia. Il tipo di fronde e la disposizione delle piante come quinta arborea e come galleria evidenzia alcune analogie con il \"Paesaggio fluviale\" attribuito a Giuseppe Galli Bibiena (1695-1757), figlio di Ferdinando (1657-1743), del Deutsches Theatermuseum (inv. n. IV 3200, su cui si veda \"I Bibiena, una famiglia europea\" a c. D. Lenzi, 2000, n. 57 p. 290), che presenta simili fronde usate allo stesso scopo, benchè ne compaiono solo due invece delle consuete quattro coppie, come teorizzato da Ferdinando Galli Bibiena nel suo trattato. In tal senso si può vedere anche il \"Bosco\" per l'Endimione (1699) nell'incisione di P. Giovanni Abati della Biblioteca Nazionale di Torino (pubblicato in M. Viale Ferrero, \"La scenografia del '700 e i fratelli Galliari\", 1963, p. 95).","2007","discreto","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2007.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7895,"w1020-00004","3","02035407","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","Terminale di falcone","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XIV","seconda metà","1390","ca.","1399","ca.","","","","","ambito lombardo","","marmo/ scultura","cm","127","43","43","","","Pirmaidina di guglia con decorazioni floreali.","Eseguita tra la fine del 1300 e l'inizio del 1400. Di difficile attribuzione stilistica.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [7896,"2p030-03441","3","00628254","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","vasetto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","seconda metà","1750","ca.","1799","ca.","","","","","manifattura francese","esecutore","porcellana/ pittura||bronzo/ doratura","cm","17,3","7,1","","","","Vaso con collo dall'imboccatura svasata, panciuto: profilo superiore e base in bronzo dorato puntinato a rilievo.","Il manufatto in precedenza si trovava nel piano seminterrato di Villa Necchi.","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [7897,"4t020-00085","3","00663555","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","ritratto","Pastorella con agnello","Pastorella napoletana","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","","","","","sec. XIX","","1845","post","1845","ante","Lehamnn, Rudolf","","1819-1905","","","","tela/ pittura a olio","cm","132","60","","","","","L'opera si propone quale \"allegoria\" idealizzante e edificante della vita nei campi. Il dipinto denuncia una singolare adesione al vero, ma reinterpretato in una idealizzata e primitiveggiante tipizzazione della bellezza femminile \"italiana\".","2009","mediocre","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, C.","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [7898,"4y010-25824","3","02160666","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Frammento di Labirinto","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1954","","1954","","Accardi, Carla","","n. 1924","","","","carta/ china","mm","234","324","","","","pennello e china su carta","Il percorso artistico di Carla Accardi è contrassegnato da una rigorosa coerenza espressiva, ma allo stesso tempo da una brulicante ricerca verso nuovi linguaggi. Nella sua sterminata opera l'artista è riuscita in numerose varianti a fissare una costante trasformazione della forma, mediante segni grafici non concepiti come qualcosa di fisso, ma come una connessione di curve in rapporto tra di loro. Lontana da ipotesi di astrazione geometrica la produzione degli anni Cinquanta è influenzata dalle numerose innovazioni artistiche provenienti dall'America che si inseriscono all'interno di una cultura figurativa già avviata in Italia dalle opere di Giuseppe Capogrossi. L'artista siciliana infatti tra il 1953 e il 1954 si accosta ad una pittura \"segnica\" realizzando una serie di opere caratterizzate dalla disposizione di elementi neri su fogli bianchi e viceversa (C. Celant, Carla Accardi, Ranica 1999, pp. XV-XXIII, pp. 246-271). A questo genere appartengono il \"Frammento di labirinto\" (Inv. 603) e \"Senza titolo\" (Inv. 604), due fogli donati dall'artista alle Civiche Raccolte milanesi nel 1985 insieme a un nucleo di lavori realizzati in anni successivi. Le opere firmate e datate al 1954 si contraddistinguono per elementi coloristici neutri che, insieme all'ondulazione semantica dei segni, acquistano un valore simbolico grazie a un registro cromatico ridotto all'essenziale. Sembra, infatti, che la composizione bidimensionale lasci posto a elementi che invadono lo spazio e fluttuano mediante un pullulante ritmo di segni. Questi a loro volta si modificano continuamente attraverso scatti di curve, punte e ampiezze. La pittrice in queste opere abbandona ogni variazione di realtà e di storia per lasciare spazio a una serie di spessi segni neri su fondo bianco, da intendere come \"catene decisionali, strumenti di trasporto nello spazio e nel tempo\" (Ivi).","2017||2005","discreto||buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","2018","Bergamo, Lucia","Gabinetto dei Disegni","Alberti, Alessia",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [7899,"w1020-00027","3","02035428","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","transenna","","araldica","Emblema gentilizio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XV","terzo quarto","1430","ca.","1445","ca","","","","","ambito lombardo","","marmo","cm","72","71","10","","","l'emblema è inscritto o meglio appoggiato-sovrapposto ad un tondo a traforo tangente internamente il quadrato della cornice e raffigura uno scudo suddiviso in quattro campi: \nin alto a sinistra: aquila coronata ad ali aperte, corpo frontale capo di profilo\nin alto a destra: serpente coronato a sette spire dalla cui bocca esce il busto di un fanciullo\nin basso a destra: aquila coronata ad ali aperte, corpo frontale capo di profilo\nin basso a sinistra: serpente coronato a sette spire dalla cui bocca esce il busto di un fanciullo, diverso nella posizione da quello precedente.","provenienza incerta. l'opera raffifura simboli visconti sforzeschi.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [7900,"FB070-00092","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","matita nera su carta","","24,6","","","","21","","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [7901,"ST070-00156","3","02133309","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Pittura","dipinto","","paesaggio","paesaggio e corso d'acqua","Pace","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Capitani","sec. XIX","ultimo quarto","1898","ca.","1898","ca.","Fragiacomo, Pietro","","1856/ 1922","","","","cartoncino/ pittura a olio","cm||cm","10||39,5","16||86","","","","Dipinto a tempera di piccole dimensioni di Pietro Fragiacomo, montato in cornice insieme ad altre due vedute (La campana della sera, Inverno), raffigurante una veduta di campagna con un corso d'acqua in primo piano, di notte.","","2011||2008","buono||buono","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [7902,"2p030-06372","3","00630552","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","candeliere","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XIX","","1800","ca.","1805","ca.","","","","","manifattura francese","esecutore","marmo bianco||bronzo/ doratura","cm","24","","","8,5","","Candeliere a forma di urna in marmo bianco; i sostegni formati da tre piedi con zampe leonine, i finali con teste femminili e pendenti a perline sono in bronzo dorato.","I manufatti in precedenza si trovavano al piano terra, Studio, parete verso lo scalone, a fianco dell'orologio.","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [7903,"q7010-00085","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","piatto","6.0","essere umano e uomo in generale","figura femminile||figura maschile","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XX","secondo quarto","1933","","1935","","Berzoini, Lino","","1893-1971","","","","terracotta/ invetriatura","cm||cm","2||1,7","","","27||20,3","","Servizio di piatti da dessert composto da un piatto grande e cinque piccoli, dalla forma circolare caratterizzati da una breve tesa liscia, con sul retro un piede ad anello.\nLa decorazione è dipinta sottovernice in policromia su una base giallo bruno. \nTutti i piatti presentano una decorazione per immagini a cui è associata una scritta in rilievo, dedicata al pane. Il piatto più grande, sotto il motto \"AMATE IL PANE PROFUMO DELLA MENSA\", mostra una famiglia composta da cinque elementi raccolti attorno a un tavolo apparecchiato.\nNegli altri piatti è narrata la produzione del pane. Il primo in ordine narrativo è il n. 4086, dove due donne stanno seminando un campo arato, e sono accompagnate dalla scritta \"PANE FRAGRANZA DELLA TERRA\". A seguire l'inv. 4088 dove, al di sotto della scritta \"PANE RICCHEZZA DELLA PATRIA\", due donne stanno mietendo il grano, una recide con il falcetto, l'altra lo raccoglie e se lo posa sulle spalle per trasportarlo.\nSull'inv. 4089 campeggia nella parte inferiore la scritta \"IL PANE GLORIA DEI CAMPI\", e nella parte centrale è raffigurata una scena campestre con tre donne che portano tra le braccia dei fasci di grano.","Il servizio di piatti fu donato alle Civiche Raccolte da Guido Lopez nel 1977. L'opera nasce come propaganda della \"Battaglia del Grano\" promossa da Benito Mussolini nel 1928, con la quale voleva affrancare l'Italia dal bisogno del pane straniero. In tale propaganda è fondamentale il ruolo della donna che deve sostituire l'uomo, impegnato sul fronte, nel lavoro dei campi.\nSul retro dei piatti sono incavati nella terraglia due nomi: \"MOTTA\" e \"MAZZOTTI di Albisola\": il primo rimanda al distributore e venditore, la ditta Panettoni Motta, che vendeva in occasione delle festività questi piatti patriottici; il secondo invece alla casa manifatturiera, la fabbrica Giuseppe Mazzotti di Albisola, dove furono prodotti e ideati da Lino Berzoini (1893-1971) tra il 1933 e il 1935.","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","","","","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [7904,"w1020-00052","3","02035452","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Santo che si accarezza la barba","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XV","prima metà","1400","post","1450","ante","","","","","ambito franco renano","","marmo/ scultura","cm","43,5","16","13","","","Uomo con capelli lunghi e barba lunga. I capelli presentano una definizione formale accurata, la barba è eseguita con una tecnica differente, a piccole martellate che da sensazione di non finito. La barba dal mento scende a forma tubolare fino ad arrivare al petto, il santo se la tocca con la mano dx. il braccio sx accompagna la forma del corpo fino all'altezza del gomito, poi si piega dolcemente parallelamente al busto. La veste lunga lascia intravedere le dita dei piedi nudi.\nSul retro non vi è alcuna definizione formale, ma la superficie è quasi piatta e presenta i segni della sbozzatura.","A causa della scarsità di documentazione e della quantità di scalpellini che lavoravano in quegli anni presso il cantiere, risulta pressoché impossibile attribuire l'opera. Sono visibili caratteristiche stilistiche provenienti dalla scuola tedesca per quanto riguarda la semplicità della resa del panneggio e francese nel tenore dei lineamenti del viso. E' assai plausibile che ci fosse una contaminazione di stilemi di diverse nazionalità dovuta alla promiscuità lavorativa nella quale si trovavano i primi maestri del grande cantiere. L'aspetto particolare di questa scultura è nella resa della barba scolpita con una tecnica definita dalla Bossaglia a scalpellature martellinate e non a intaglio, che da senso di non finito all'opera. Non sono state trovate fino ad ora sculture, risalenti allo stesso periodo, che presentino questa particolare lavorazione.\nLa Bossaglia la accoppia con la n 63 del suo catalogo e le nomina per comodità maestro delle statuette G. Queste due statuette le inserisce inoltre in un gruppo che definisce omogeneo e che comprende anche le statuette cin. 65-66-67-68 e 69-70, denominate del Maestro delle statuette H. Appartengono alla stessa mano quelle denominate del maestro delle statuette G. Mentre le altre, tranne la cin. 69 e 70 (vedi schede) sono accomunate alla cin 63-64 da gli stessi modelli di bottega e dalla medesima particolare lavorazione.\nProveniente dal pilone 88.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [7905,"4y010-27235","3","02056554","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto e sezione parziali di chiesa","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1579","post","1621","ante","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","223","202","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a inchiostro bruno a penna, in parte con tiralinee, compasso e in parte a mano libera; le ombreggiature e i dettagli sono precisati con acquerellature di inchiostro bruno; il supporto sul quale è tracciato è di carta colore avorio","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"Chiese e loro parti\" con la definizione \"142 Facciata e spaccato\".\nIl foglio riporta la proposta per una facciata di chiesa, disegnata sul lato sinistro (osservando il foglio) rispetto alla mezzeria, di cui è raffigurata sul lato destro la struttura retrostante.\nIl piano della chiesa è sopraelevato e all'ingresso centrale più ampio e quello laterale minore si accede tramite distinti scalini che avanzano dalla zoccolatura.\nLa nuova facciata è applicata come un decoro alla struttura della chiesa ed è costituita da un assemblaggio di elementi decorativi che in alcuni casi simulano una funzione strutturale.\nL'ingresso laterale è sormontato da una cornice sagomata che funge da piedistallo per un'urna ed è inserito in un'alta campitura rettangolare contornata da due colonne corinzie su alto basamento che portano un frontone triangolare spezzato alla base, a cui è appeso un mezzo angelo con corpo a pendente vegetale. La colonna di sinistra è affiancata da una seconda che regge il cornicione sporgente, mentre a lato della colonna di destra è una nicchia o riquadratura a tutta altezza, decorata con un altro mezzo angelo simile al precedente, affiancata dalla colonna che individua la campitura centrale. \nL'ingresso centrale è sovrastato da una sequenza di elementi decorativi che sembrano sorreggere il successivo: un cornicione sagomato che funge da piedistallo per un angelo che sostiene una riquadratura con volute laterali. Sopra questa si trova una cornice che regge la testa di un cherubino; questo con le ali a voluta funge da base per l'apertura ovale superiore, indicata dall'angelo disteso sopra il frontone curvilineo spezzato portato dalla colonna laterale. Un'ulteriore riquadratura per iscrizione completa la sequenza.\nGli elementi della zona superiore sono congegnati per mascherare le coperture a falda della chiesa, come si evince dal disegno tracciato sulla destra del foglio. Una doppia fascia in muratura articolata da sostegni, maschera la falda del tetto della navata laterale, mentre quella centrale più alta affiancata da un contrafforte curvilineo, è celata da una composizione con due piedritti rastremati decorati superiormente da una piccola figura di mezzo angelo con corpo a pendente, inframmezzati da una nicchia con statua e sorretti a lato da un mezzo angelo con corpo a voluta vegetale. \nI piedritti sostengono infine gli elementi conclusivi della composizione: un breve cornicione sporgente che funge da piedistallo per un'urna fumante e un frontone curvilineo spezzato alla base al cui culmine è posta una croce trilobata su piedistallo.\nIl profilo ascendente della facciata individuato dall'urna e dalla croce, è completato a livello inferiore dalla statua che svetta all'estremità della fascia in muratura mediana.\nCome per il disegno precedente (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 6,61b) la chiesa non è identificabile e potrebbe trattarsi di un progetto non realizzato attribuibile però per analogia stilistica a Giovanni Battista Montano.\nIl disegno, è attribuito a Montano anche da V. Pracchi su segnalazione di A. Bedon (Pracchi, 1991 p. 19) e indicato da L. Fairbairn (Fairbairn, 1998 vol. II, Appendix 8, p. 770).","2011","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [7906,"6c020-01098","3","02167544","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vaso da pompa","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Morando Attendolo Bolognini","sec. XVII","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura","cm","61","","","30","","Grande vaso a balaustro in porcellana bianco blu.Panciuto e rastremato alla base, con coperchio a campana. Presenta una decorazione di cesti fioriti hualang entro le quattro cartelle maggiori. Nella zona convessa, ai lati delle cartelle principali, due cartelle con paesaggio montano. Alla base petali di loto con all'interno oggetti sacri. La medesima decorazione sul coperchio.","","2013||2013","discreto||discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [7907,"8g060-00270","3","02140991","R03/ ASP Istituti Milanesi Martinitt e Stelline e Pio Albergo Trivulzio","arredi e suppellettili","lapide","","","Biblioteca Vittorio Emanuele III","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","orfanotrofio","provinciale","Istituto Milanese Martinitt e Stelline","Via Pitteri, 56","","","","","sec. XX","","1940","post","1970","ante","","","","","","","marmo","","","","","","","","","2013","buono","proprietà Ente pubblico non territoriale","2013.0","","ASP Istituti Milanesi Martinitt e Stelline e Pio Albergo Trivulzio","Cenedella, Cristina","","2013.0","Amaglio, Silvia","ASP Istituti Milanesi Martinitt e Stelline e Pio Albergo Trivulzio","","","","",519410.6948,5035760.4297,3,23,"LAMBRATE - ORTICA",45.47510220870088,9.248341748600325,"(45.47510220870088, 9.248341748600325)"],
    [7908,"2o090-00092","3","01967296","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","astuccio","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","","","","","","","legno dorato||legno laccato","","","","","","","L'inro è una piccola scatolina formata da cinque scompartimenti inseriti uno dentro l'altro a scomparsa. Per aprire i cassetti è quindi necessario tirare in alto oppure in basso i vari componenti, facendoli sfilare lungo un laccio in seta che corre sui due lati del pezzo; i due lembi del cordoncino passano poi attraverso l'apertura dell'ojime, quindi sotto la fascia di tessuto (obi) che cinge la vita dell'abito, e infine entrano nei due fori (himotoshi) del netsuke, il quale funge da contrappeso per la scatoletta.","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7909,"2p100-01073","3","00663300","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","scultura","rilievo","","essere umano e uomo in generale","amanti","Gli amanti||Bassorilievo (Gli Amanti)","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","Collezione Claudia Gian Ferrari","sec. XX","","1920","","1920","","Martini, Arturo","","1889-1947","","","","gesso/ patinatura","cm","90","75","12","","","Due amanti nell'atto di abbracciarsi realizzati a bassorilievo in gesso patinato con una tinta rossastra a imitazione della terracotta.","L'opera appena terminata viene inviata in grande fretta alla mostra inaugurale nel marzo del 1920 della Galleria Arte di Milano che vede schierati tutti gli artisti del salotto sarfattiano. Martini si è infatti appena avvicinato a Margherita Sarfatti e agli artisti che lavorano vicino a lei per una maggior chiarezza nelle forme artistiche e un maggior lirismo, espresso in forme pure, geometriche, essenziali, spesso mutuate dai classici, che diventano per loro la strada del cosidetto \"ritorno all'ordine\" del dopoguerra. Ed è proprio grazie alla Sarfatti che nel 1920 Martini era alloggiato a Rovenna, presso il lago di Como, con Brigida Pessaro e con il pittore Achille Funi, sovvenzionati da Piero Preda poeta e industriale, amico fidato della Sarfatti stessa. L'opera è raccolta e pacata, incentrata sul gesto allo stesso tempo potente e silenzioso dei due amanti, seduti l'una sull'altro e abbracciati arrivano a formare una cerchio quasi perfetto che si pone così al centro della composizione, raccontando il loro amore con una purezza formale assoluta che trova solo analoghi formali in opere coeve quali la \"Fanciulla con fiore\" di Gino Rossi e il \"Tema Mitologico\" di Achille Funi. Non è da escludere un riferimento autobiografico al periodo di convivenza e all'imminente matrimonio con Brigida. Dell¿opera esistono tre fusioni postume realizzate nel 1985.","2019||2009","buono||buono","proprietà privata","2009.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012||2019","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea||Le Donne, Maria Elisa","Fondo per l'Ambiente Italiano||Fondo per l'Ambiente Italiano||Fondo per l'Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Ambrosoli, Veronica",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [7910,"1j570-00001","3","","R03/ Università Cattolica del Sacro Cuore di Milano","pittura","dipinto","","sacro","Lapidazione di Santo Stefano||disputa di Santo Stefano nel Sinedrio||Ritratto di Francesco Carreto","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","chiesa","","Chiesa di S. Maurizio al Monastero Maggiore","Corso Magenta 13","","","","","sec. XVI","metà","1550","ca.","1555","ca.","","","","","ambito milanese","","intonaco/ pittura","","","","","","","La scena principale presenta il martirio di S. Stefano, avvenuto per lapidazione. Mentre vari aguzzini sono intenti a scagliare pesanti massi di pietra, additandolo e deridendolo, Stefano si affida alla volonta divina: il santo e in ginocchio, con le braccia aperte e con lo sguardo rivolto verso il cielo, dove si scorgono il Padre eterno, suo Figlio, e le schiere angeliche pronte a incoronare il martire, fornendogli anche la palma che lo contraddistingue. Da segnalare il notevole affollamento di figure, contraddistinte da espressioni caricate, alcune delle quali al limite del grottesco. Sullo sfondo dell'episodio compaiono diverse vedute di citta, alcune delle quali in rovina, e un fiume attraversato da un ponte. Evidenti, ma piuttosto generici, sono i riferimenti a alle emergenze archeologiche della Roma antica (dalla Basilica di Massenzio, al Mausoleo di Augusto, alla Piramide Cestia). Le due pareti laterali della cappella rappresentano, da una parte un momento della vita di santo Stefano e, dall'altra parte, il ritratto del committente dell'intera decorazione, Francesco Carreto, raffigurato in abito elegante e con la croce di cavaliere gerosolimitano.","La datazione degli affreschi della cappella va messa in relazione alla morte, avvenuta nel 1551, del committente Francesco Carreto, raffigurato in una delle due scene laterali. Non e dato sapere chi sia l'autore delle pitture, che denunciano una caduta qualitativa rispetto alle composizioni riferibili con sicurezza a Giovan Pietro e Aurelio Luini, attivi a lungo nella chiesa di San Maurizio. Di recente e stata avanzata la candidatura nei confronti del poco noto Evangelista Luini, un altro figlio di Bernardino (nato intorno al 1512), sulla cui attivita artistica pero non e dato sapere quasi nulla. Cio che tuttavia si conosce e la presenza di Evangelista a Genova, un elemento che potrebbe confermare l'attribuzione, visto che la scena della Lapidazione di santo Stefano sembra ricalcata da quella, ben piu celebre, eseguita da Giulio Romano in Santo Stefano, proprio nel capoluogo ligure.","2016","cattivo","proprietà Ente religioso cattolico","2016.0","","Università Cattolica del Sacro Cuore di Milano","Rovetta, Alessandro","Grassi, Roberto","","","","","","","",513981.14423999994,5034702.7734,1,1,"DUOMO",45.46571199989837,9.17884600515571,"(45.46571199989837, 9.17884600515571)"],
    [7911,"q7010-00112","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","vaso","2.0","paesaggio","paesaggio lacustre","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XX","secondo quarto","1938","","1938","","Andlovitz, Guido","","1900-1971","","","","terraglia","cm||cm","29,6||34,8","31,6||36,5","17,5||18,5","","","Due vasi, modellati a stampo in terraglia bianca, di diversa misura ma con medesima forma: corpo lenticolare poggiante su una base piana dal corto collo leggermente svasato e con bocca ovale dal labbro sottile e liscio. Il corpo è rivestito da una vernice dal tono giallo-verde steso a pennellate irregolari.\nSu entrambi i vasi è presente un paesaggio lacustre strutturato su tre fasce orizzontali: il piano inferiore è quello a ridosso della base con gli alberi che costeggiano la riva; quello mediano ha basse montagne con un piccolo villaggio; quello superiore è invece dominato da alte cime montuose.","I due vasi sono un dono della fondazione Richard. Sul retro del vaso più grande, l'inv. 3331, è presente la marca stampata \" Lavenia\" con i due monti e le tre onde lacustri, accompagnato dai numeri \"5-38\", e con accanto l'indicazione dell'autore \"G. ANDLOVITZ/1938/XVI\" (in stampatello maiuscolo bruno manoscritto) e i numeri \"7258\" \"5-38\". L'altro vaso, inv. 3332 non ha invece alcuna marca, ma solo un'etichetta aziendale compilata a mano con la dicitura \"vaso 1316/dec. 7258\". Tale assenza di firma, e la leggera differenza di realizzazione, permette di considerare l'esemplare inv. 3332 una copia di fabbrica dell'originale inv. 3331 opera di Guido Andlovitz (1900-1971), direttore artistico della Società Ceramica Italiana di Laveno (R. Ausenda 2002, p. 165). \nL'opera presenta elementi orientaleggianti, come nella raffigurazione delle alte cime montuose, tanto cari a Andlovitz.","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","","","","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [7912,"w1020-00195","3","02035585","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","personaggio biblico","Giobbe e il demonio","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XVII","seconda metà","1650","post","1699","ante","Simonetta, Carlo","","","attribuito","","","marmo/ scultura","cm","181","94","75","","","figura maschile stante seminuda, mutila delle braccia e della testa, ai suoi piedi una figura demoniaca antropomorfa.","opera realizzata da Carlo Simonetta nel 1667-71. Proveniente dall'estersno della cattedrale e danneggiata durante i bombardamenti della seconda guerra mondiale.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [7913,"6c030-00044","3","","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","frammenti","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","","","","","","","","","","","Cultura Recuay","","terracotta (caolino)/ mano libera","","","","","","","Frammenti di bottiglie. Un frammento di paccha (destra) e un frammento di uomo con lama (sinistra). Il frammento di destra rappresenta la testa di un dignitario con copricapo complesso da cui esce un versatoio ad indicare che il frammento appartiene a una bottiglia utilizzata per l¿aspersione di liquidi cerimoniali (paccha) modellata in forma antropomorfa. Il frammento di sinistra rappresenta la testa di un personaggio con un copricapo svasato come quelli che generalmente caratterizzano le rappresentazioni dei cosiddetti ¿uomini con lama¿.","","2013","","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [7914,"FB060-00099","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","oggetti e strumenti","ANFORA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","inchiostro bruno su carta","","28","22,6","","","","Piccolo foglio di rinforso sul verso a destra con scritto DA C.","","2004","discreto","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [7915,"SW4t1-00037","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","disegno","disegno","","veduta","Montagna","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","","","","","sec. XX","fine","1990","ca.","1990","ca.","Dolfi, Marco","","1953-","","ambito italiano","","carta/ pastello a olio","mm","700","500","","","","","","","","proprietà Stato","2020.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Mariani, Anna","Gigante, Rita","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [7916,"w1020-00285","3","02035833","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Giobbe sul letamaio","Giobbe sul letamaio","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XVIII","ultimo quarto","1785","post","1799","ante","Giudici, Carlo Maria","","sec. XVIII seconda metà","attribuito","","","terracotta","cm","52","67","","","","Figura virile seminuda seduta, attorniatta da tre uomoni.","Bassorilievo per il compeltamento di Facciata.","","","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [7917,"4y010-26973","3","01967488","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Sezione di una chiesa","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVI","fine","1590","","1599","","","","","","ambito italiano centro-settentrionale","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","412","543","","","","disegno in scala che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; eseguito a penna con inchiostro bruno utilizzando tiralinee, compasso e mano libera nelle parti ornamentali; le ombreggiature e i dettagli sono precisati con acquerellature di inchiostro bruno; il disegno è tracciato su supporto di carta avorio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato, il disegno viene definito: \"Altro [leggi: spaccato di chiesa] come sopra\".\nIl foglio, mutilo al margine destro, raffigura la pianta e la sezione longitudinale di una chiesa, dall'ingresso al presbiterio. Si tratta di una chiesa a navata unica con quattro cappelle e un ingresso laterali, e un transetto lievemente sporgente rispetto al filo esterno della navata. La struttura parietale interna è articolata da un ordine di lesene corinzie che inquadrano gli archi di ingresso delle tre cappelle centrali e le porte sormontate da timpano triangolare della prima cappella e dell'ingresso laterale. Sopra una trabeazione con fregio a triglifi si imposta la copertura a botte interrotta al centro da tre finestre aperte in altrettante volte unghiate. Addossato alla parete del transetto un altare, alla destra del quale si trova un passaggio per la sagrestia e alla sinistra una scala a lumaca.","2008","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Resmini, Monica","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [7918,"ST070-00245","3","02133398","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","oreficeria","spilla","","animali","Spilla con scarabeo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","sec. XX","secondo quarto","1923","post","1927","ante","Ravasco, Alfredo","","1873/ 1958","","","","smalto/ lavorazione cloisonné||oro/ laminatura||diamante/ taglio a brillante||oro/ fusione||onice/ intaglio","cm","5","2","","","","Spilla in oro e lapislazzulli con scarabeo","","2011","buono","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [7919,"FB060-00078","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","stampa","5.0","decorazioni e ornati","STUDIO PER SOFFITTO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","stampa a colori su carta","","24,6","24,6","","","","","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [7920,"w1010-00245","3","02035740","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","vetri","vetrata","","sacro","Davide riceve le offerte del popolo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XX","seconda metà","1900","post","1950","ante","Carpi, Aldo","","1886-1973","attribuito","","","vetro/ pittura","cm","117","62","","","","Allinterno di un fornice, 5 figure stanti in diversi atteggiamenti.","Copia esetta di quella in opera nel finistone 19, fa perte delle storie di David, affidata ad Aldo Carpi nel 1936.","","","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [7921,"FB060-00092","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","STUDIO PER TAVOLO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","matita su carta millimetrata","","23,4","37,6","","","","Schizzi sul verso. Indicazioni delle misure in corrispondenza delle diverse parti dello studio.","","2004","discreto","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [7922,"2o090-00054","3","01967265","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","Maschera","Maschera di Hannya","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di netsuke di Giacinto Ubaldo Lanfranchi","sec. XIX","prima metà","1800","ca.","1849","ca.","Shuzan","","notizie sec. XIX prima metà","","","","legno","mm.","50","27","35","","","Netsuke raffigurante una maschera (men) dai tratti demoniaci: corni ripiegati sulla testa, lunghi canini acuminati, zigomi gonfi e zona inferiore della fronte aggrottata; i capelli sono divisi in due al centro della testa.","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7923,"w1010-00279","3","02035803","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","tessuti","arazzo","","sacro","Giochi di putti","Giochi di putti","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XVI","prima metà","1530","post","1550","ante","Karcher, Nicolas","","m. 1562","","manifattura lombarda||ambito leonardesco","","lana||oro||seta||argento","cm","190","332","","","","in una cornice arborea, sei putti alati giocanoa cavallo di una ghirlanda di foglie e frutta.","Fa parte della serie di arazzi donoti da Guglielmo I gonzaga a Carlo Borromeo, che li donò alla fabbrica nel 1569.","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [7924,"ST160-00169","3","02133091","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","scultura","scultura","","società e cultura","pescatore","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","secc. XIX/ XX","","1885","post","1912","ante","","","","","manifattura giapponese","","avorio/ pittura","cm","17,5","","6","","7,5","Statuetta, okimono (letteralmente: oggetto da posare), in avorio, raffigurante un contadino con la vanga in mano e un cesto a tracolla ripieno di verdure. Ai suoi piedi un galletto. Il piedistallo è sagomato a formare il terreno. Alcuni particolari del giacchetto che indossa e dei pantaloni sono dipinti di nero. L'uomo porta un fazzoletto sulla fronte e una scatoletta a più scomparti (inro) appesa alla cintura. La statuetta è composta di più pezzi d'avorio assemblati. Sotto la base sono incisi tre fiori.","Statuette d'avorio raffiguranti attività umane e personaggi del folclore giapponese erano di grande attrazione per i viaggiatori occidentali che desideravano portare con sé uno spaccato della vita tradizionale del paese visitato, da mostrare una volta tornati a casa.\nLo stile scultoreo è naturalistico e segue la scuola europea portata nella capitale da artisti, come lo scultore Vincenzo Ragusa, che a partire dal 1885 erano stati chiamati dal nuovo governo giapponese a insegnare le loro tecniche presso quella che oggi è l'Università Nazionale d'Arte di Tokyo.\n\nUna costante di queste opere è quella di riprodurre una scena idealizzata, dove i personaggi mostrano per lo più un'espressione rilassata e tranquilla.","2010","mediocre","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [7925,"2p030-03533","3","00628342","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","pittura","dipinto","","ritratto","ritratto di gentildonna","Ritratto di gentildonna","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","Collezione de' Micheli","sec. XVIII","prima metà","1700","ca.","1749","ca.","Carriera, Rosalba","","1675-1757","attribuito","","","carta/ pastello","cm||cm","60||75","46||62","||7","","","Pastello su carta entro cornice in legno dorato, con giovane donna ritratta a mezzo busto.","L'opera è parte dell'ampio nucleo donato al FAI nel 1995 da Alighiero de' Micheli. La gentildonna viene ritratta a mezzo busto, coi capelli semiraccolti e acconciati con piccole perle; indossa un elegante abito rosa con una composizione floreale al centro e una mantella blu. Il dipinto, realizzato su carta con la tecnica a pastello, è stato riferito a Rosalba Carriera, pittrice veneziana che diede grande impulso alla diffusione in Italia della tecnica dei ritratti a pastello. Questa tecnica che trova la sua massima diffusione nel corso del Settecento permetteva di sfruttare la consistenza morbida e sfumata del pastello traducendo i valori materici e in particolare l'epidermide umana. Nei delicati ritratti di Rosalba Carriera, la materia pittorica appare quasi come polvere o cipria che trasforma i tratti del volto con una lucente grazia rococò.","2019||2004","buono||buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012||2019","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea||Bulla, Caterina","Fondo per l'Ambiente Italiano||Fondo per l'Ambiente Italiano||Fondo per l'Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Ambrosoli, Veronica",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [7926,"2p030-03118","3","00627967","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","cestino","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XIX","primo quarto","1800","ca.","1824","ca.","","","","","manifattura di Doccia","esecutore","porcellana/ pittura/ doratura","cm","7,5","22,5","16","","","Cestino dal bordo traforato e ondulato ad imitazione dei panieri.","La porcellana di Doccia, così chiamata dal luogo in cui sorse la fabbrica voluta dal marchese Carlo Ginori, nacque nel 1735, rimanendo di proprietà della famiglia Ginori fino al 1896, per poi essere incorporata nella Società Ceramica Richard di Milano sotto il nome di Richard-Ginori. Le prime vendite di questi oggetti iniziarono solo nel 1743. La marca di fabbrica, in questo cestino non presente, è costituita da una stella, spesso in vari colori. Può avere centro pieno o presentarsi sotto forma di due triangoli incrociati. Nel primo quarto dell'Ottocento la manifattura di Doccia produsse oggetti con vedute dipinte, oltre che animali, frutta e fiori in maniera freddamente veristica, come ben mostra l'opera in esame.\nAusenda 2012: rovine italiane derivate da incisioni, forse Ginori 1790.","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [7927,"FB050-00023","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","SERRATURA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","matita su cartoncino","","10","8,6","","","","","Il disegno fa parte di un gruppo di foglietti con vari schizzi per maniglie e serrature, numerati e con indicazioni per la realizzazione.","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [7928,"FB050-00014","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","MOTIVO DECORATIVO A CANDELABRA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","matita su carta","","80","18","","","","estremità superiore e inferiore del foglio centinate; linea ondulata che corre lungo tutto il profilo del foglio; parte inferiore della decorazione solo in parte abbozzata; sul verso schizzi di decorazione a candelabra; fori da spillo","Secondo l'inventario manoscritto cartaceo, il foglio (come anche il seguente) presenta decorazioni per ante scolpite.\nPer analogia con il pendant, che ha sul retro l'annotazione a nome di G. Bagatti (\"la prego di far eseguire in legno intagliato questi due modelli\", si può attribuire l'esecuzione di questo disegno a Giuseppe Bagatti Valsecchi.","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [7929,"2o070-00212","3","01938644","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","veduta","Architetture","Facciata di un arco di trionfo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","primo quarto","1800","ca.","1824","ca.","","","","","ambito italiano","","carta bianca/ inchiostro nero/ acquerellatura grigia","mm.","370","490","","","","","Il disegno, di evidente gusto neoclassico, appare caratterizzato da una certa accuratezza sia nell'impostazione spaziale che nella definizione dei particolari decorativi. Potrebbe trattarsi di uno studio per l'erezione di un arco trionfale in occasione di qualche festività civile.","2007","cattivo","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2007.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7930,"5q050-00327","3","02137343","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pertinenze decorative","clessidra","1.0","decorazioni e ornati","incastellatura a volute barocche a sezione ottagonale","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVIII","","","","","","","","","","arte italiana","","ottone/ fusione||vetro","cm","27,3","","","","","Clessidra in vetro e ottone. Le due ampolle sono racchiuse in un'elegante incastellatura a volute barocche a sezione ottagonale.","","2012","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2012.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [7931,"2p180-00046","3","00637468","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","vassoio con manici","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XIX","seconda metà","1870","ca.","1879","ca.","","","","","manifattura londinese","esecutore","argento/ incisione","cm","","71","","","","Grande vassoio di forma ovale con due manici.","Il vassoio in precedenza si trovava nella cassaforte del seminterrato.","2006||2013","buono||buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012||2013","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea||Ilgrande, Luca","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [7932,"q7020-00127","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","spilla","","mitologia","amorini alati","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XX","primo quarto","1917","ca","1918","ca","Mengaroni, Ferruccio","","1875/ 1925","attribuito","","","maiolica","cm","0,5","","","3,6","","Piccola spilla di forma circolare incastonata in cornice d'argento con, attorno, decorazioni incise.\n Il recto mostra una decorazione con due amorini in piedi, nudi e alati che si abbracciano su un prato verde. Le due figure, su fondo blu, sono profilate in nero fatta eccezione per le ali e i capelli che sono dipinti in arancione. Sul verso si legge la sigla sottolineata \"S.D.C./PESARO\"; sotto, le scritte in nero, \"serie A.N.2\", il due è posto in un piccolo cerchio, \"Ferruccio Mengaroni/Fece/X.VII.MCMXVIII\".","La spilla è stata realizzata a Pesaro, nel 1918, da Ferruccio Mengaroni per la Società d'Arte Ceramica.\nBenché l'oggetto qui in esame non ponga alcun dubbio attributivo, è interessante rilevare come la formula della marca, presente sul verso, differisca dalla consuetudine; l'artista, infatti, era solito siglare, in questi anni, le sue opere \"S.D.A.C\". La mancanza della lettera \"A\" può certamente essere un errore ma, anche alla luce della sigla sottostante, più probabile è considerare la scelta come espressione di una precisa volontà che porta a considerare l'ipotesi che si tratti di un oggetto particolare, o una prova tecnica di colori registrata, o una serie speciale, un'esercitazione di bravura o un divertissement, che Mengaroni non mancava di concedersi nella sua nuova fabbrica aperta nel 1915. Sarà, infatti, proprio in questa sede che l'artista porterà alla perfezione la tecnica dei colori imitando le maioliche cinquecentesche ed elaborando delle innovazioni cromatiche personalissime. A tal proposito sono note le sue targhe \"rinascimentali\" in cui si può osservare una coerenza formale riportata anche nella spilla qui in esame, e le spille, chiamate anche \"cammei\", simili alla nostra.","2015","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","2015.0","","S27","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [7933,"1j560-00071","3","","R03/ Università Cattolica del Sacro Cuore di Milano","pittura","dipinto","","decorazioni e ornati","Finte vetrate","Decorazione pittorica delle navate e del transetto","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","chiesa","basilicale","Chiesa di S. Maria presso S. Satiro","Via Torino","","","","","sec. XV","fine","1490","post","1499","ante","","Bottega di Ambrogio da Fossano detto il Bergognone","","","","","intonaco/ pittura a fresco","","","","","","","Lungo le lunette delle navate laterali della chiesa di Santa Maria presso San Satiro sono emersi, durante gli ultimi restauri, clipei affrescati. In particolare nella navata laterale di destra, in corrispondenza delle pareti della sacrestia, sono ora visibili, in tre lunette sopra la trabeazione, tre oculi dipinti con motivi che simulano finte vetrate. \nAll'interno di oculi modanati sono raffigurate finte vetrate a rulli legati a piombo. Gli spazi laterali della lunetta sono campiti da rameggi vegetali terminanti in girali.","Fra il 1983 e il 1992 è stata avviata una nuova campagna di restauro nella chiesa di Santa Maria presso San Satiro che ha portato a operazioni di pulizia e consolidamento e con la quale si è cercato di mantenere memoria, laddove possibile, anche dei vari restauri passati. \nÈ proprio con questi ultimi interventi che sono emerse le notevoli decorazioni ad affresco delle lunette delle navate laterali, esibenti oculi dipinti a finte finestre, attribuite dalla critica alla bottega del pittore Ambrogio da Fossano detto il Bergognone, che nell'edificio si era occupato, verso la fine del XV secolo, della realizzazione di un'importante campagna decorativa di cui, prima del rinvenimento di queste opere, restavano solo gli affreschi con santi e sante staccati in più fasi, nella seconda metà del XIX secolo, dalle nicchie del transetto e trasferiti successivamente alla Pinacoteca di Brera.","2016","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2016.0","","Università Cattolica del Sacro Cuore di Milano","Rovetta, Alessandro","Grassi, Roberto","","","","","","","",514684.00333000004,5034376.8525,1,1,"DUOMO",45.46276390814447,9.187827149110404,"(45.46276390814447, 9.187827149110404)"],
    [7934,"q7010-00077","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","scultura","1.0","sacro","fuga in Egitto","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XX","secondo quarto","1927","","1927","","Martini, Arturo||Trucco, Manlio","","1889-1974||1884-1974","","","","maiolica","cm","30,2","","","20,7","","Gruppo plastico in maiolica modellato a stampo, su base a calotta decorata in bruno picchiettato di grigio. La scena, costruita su struttura piramidale, è quella della fuga in Egitto della Sacra Famiglia: San Giuseppe è a piedi e tiene con la mano sinistra un sacco che poggia sulla spalla, mentre la destra è appoggiata sul collo dell'asino; assisa sull'animale la Vergine, che regge tra le braccia il Bambino Gesù. \nEssenziale l'abbigliamento: una tunica per san Giuseppe, e un ampio mantello per la Vergine, entrambi a campitura piena celeste.","L'opera è nata come parte di un gruppo scultoreo, il \"Presepio grande\" composto da diciotto elementi e commissionato dall'architetto genovese Mario Labò (1884-1961) all'artista Arturo Martini (1889 - 1947) che fu esposto alla \"Terza Mostra delle Arti Decorative di Monza\" del 1927. La scultura fu poi esposta singolarmente e non più all'interno dell'opera complessiva. \nTra il 1926 e il 1927 Arturo Martini iniziò una collaborazione con Manlio Trucco, decoratore della scultura e fondatore della casa manifatturiera La Fenice. Martini vide proprio nella terracotta la possibilità di modernizzare l'arte scultorea, portando un grande rinnovamento della produzione delle maioliche albisolesi.\nLa scultura è del 1927.","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","","","","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [7935,"2o050-00204","3","01938562","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","sacro","Maddalena/ Croce con simboli della passione/ Ritratto triplice","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1830","ca.","1883","ante","Vimercati Sozzi Paolo","","1801/ 1883","","","","carta/ matita/ penna","mm","103","170","","","","","Il disegno con n. 575 raffigura due volte una pietra non incisa.","2007","buono","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7936,"2o070-00041","3","00642367","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","mitologia","TESTA DI DONNA","Testa femminile","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1810","ca.","1820","ca.","Vacca Luigi","","1778/ 1854","","","","carta bianca/ inchiostro bruno","mm.","205","310","","","","","","2006","mediocre","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2006.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7937,"2o050-00073","3","00642192","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","veduta","VEDUTA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","prima metà","1848","","1848","","Bossoli Carlo","","1815/ 1884","","","","carta/ matita","mm","220","306","","","","carta bianca ingiallita sbiancata al centro; matita chiara e matita scura","La carta appare sbiancata prima di fare il disegno, forse con un acquerello bianco, solo nella parte centrale del foglio, parte dove è stato eseguito il disegno.","2006","cattivo","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7938,"2o060-00328","3","01967185","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Cornice ornamentale con motivi decorativi","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","secc. XVI/ XVII||sec. XX","fine/inizio||","1590||1955","ca.||ca.","1610||1955","ca.||ca.","","","","","ambito fiammingo","","carta/ matita/ penna/ inchiostro/ acquerellatura","mm.","271","182","","","","Controfondato. A penna e inchiostro bruno su carta avorio; pesanti integrazioni a matita nera e rossa di mano di Riccardo Lampugnani.","Riccardo Lampugnani ha integrato il foglio con numerose scritte e dettagli ornamentali a matita rossa e lo ha usato poi come frontespizio per la sua collezione di grafica.\nIl disegno, databile tra la fine del XVI e l'inizio del XVII secolo, è da assegnare a mio avviso ad un anonimo artista fiammingo di modeste qualità. Le figurine poste agli angoli della cornice ripetono infatti, con tratto un po' rigido, le \"Allegorie dei quattro elementi\" incise da Johannes Sadeler I su disegno di Marten de Vos, e poi riproposte in controparte da Raphael Sadeler (cfr. C. Schuckman \"Hollstein's dutch and flemish etchings, engravings and woodcut 1450-1700. Vol. XLVI: Maarten de Vos\", Amsterdam 1995, vol. 2, tav. 1357-1360, pp. 271-272); per la \"Allegoria della Terra\", in basso a destra, l'anonimo autore del foglio Lampugnani ha usato alcuni dettagli tratti da un altra serie dedicata agli \"Elementi\", incisa da Nicolas de Bruyn, sempre su disegno di Marten de Vos (cfr. tav. 1345/1 in Schuckman 1995 cit., e p. 269).","2008","cattivo","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7939,"FB060-00041","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","MOTIVI DECORATIVI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","matita su carta","","34,5","22,4","","","","macchia di inchiostro nero","","2004","discreto","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [7940,"2o050-00087","3","00642192","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","veduta","VEDUTA DI UN PORTO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","prima metà","1848","","1848","","Bossoli Carlo","","1815/ 1884","","","","carta/ matita","mm","220","306","","","","carta bianca ingiallita; matita","","2006","cattivo","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7941,"FB060-00032","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","STEMMA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","matia e inchiostro nero su carta sagomata","","11","39,8","","","","alcuni giunti molto sottili e pertanto molto fragili, buchi per spolvero","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [7942,"2o050-00053","3","00642192","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","paesaggio","PAESAGGIO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","prima metà","1848","","1848","","Bossoli Carlo","","1815/ 1884","","","","carta/ matita","mm","220","306","","","","carta bianca ingiallita, matita","","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7943,"2o090-00368","3","02021590","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","UOMO, OGGETTI","Molatore","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","ultimo quarto","1875","ca.","1899","ca.","Masatsugu","","notizie metà sec. XIX","","","","avorio tinto||avorio dipinto","mm.","35","27","25","","","Netsuke-okimono raffigurante un artigiano intento ad usare la mola per affilare la testa di un martello. Sulla spalla destra tiene posato uno strofinaccio; la giacca è solcata da un fittissimo tratteggio di diagonali. I due fori dell'himotoshi si trovano sotto la figura.","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7944,"2p180-00049","3","00637470","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","vasetto con coperchio","3.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","metà","1753","","","","Taylor, Samuel","","notizie 1744-1773","","","","argento/ sbalzo/ incisione/ doratura","","","","","","","Tre scatole (probabilmente portatè) con piede e coperchio tondeggianti di diversa dimensione: due più piccole e una più alta e larga.","L'orafo Samuel Taylor è attivo a Londra nel periodo 1744-1773.\nIl punzone raffigurante un leone passante è il marchio standard dell'argento inglese 925. L'unico altro marchio, che si può trovare è quello dello standard di Britannia (raffigurante la dea Atena). L'introduzione di questi punzoni, avvenuta nel 1300 grazie all'intervento di re Edoardo I, si rese necessaria per scoraggiare le falsificazioni, poichè l'argento, metallo di grande valore, non era utilizzato in forma pura ma in lega con il rame; un rapporto non corretto tra i due metalli influisce ovviamente sul valore stesso del manufatto prodotto. Questo sistema di punzonatura permetteva quindi di risalire all'addesso che effettuava l'assaggio. Un tipico esempio di punzonatura brittannica include: il marchio standard, il marchio della città di produzione, la lettera dadaria, un eventuale marchio aggiuntivo e il marchio dell'argentiere.\nLa lettera dataria \"J\" indica l'anno 1753.\nIl punzone raffigurante una testa di leopardo coronata identifica la città di Londra.","2006||2013","buono||buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012||2013","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea||Ilgrande, Luca","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [7945,"q7020-00163","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","mattonella","8.0","animali","cerva","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XX","secondo quarto","1905","ca","1912","ca","","Figulina Artistica Meridionale di Ernesto Montrone","1902/ 1913","attribuito","ambito campano","","maiolica","","24||24,1||||","||||23,6||23,7","","","","Grande mattonella quadrata, di notevole spessore, smaltata sul recto, con tracce di colore che continua lungo i margini bisellati. \nLa decorazione mostra una cerva bianca volta a sinistra, verso il sole raggiante e il nastro con la dicitura \"BIDER GRAFT\".","La mattonella è stata realizzata, nel 1906, nel laboratorio napoletano Figulina Artistica Meridionale di Ernesto Montrone. \nLa piastrella insieme con altre sette, replica gli esemplari appartenuti al pavimento dello studiolo di Isabella d'Este a Mantova, realizzati presso la bottega di Antonio Fedeli di Pesaro tra il 1493 e il 1494, oggi conservati in diverse raccolte pubbliche, tra cui il Museo d'Arti Applicate del Castello Sforzesco. \nErnesto Montrone fu attivo, dapprima come allievo, poi in veste di capo dell'officina della ceramica, per oltre trent'anni, presso il Museo Artistico Industriale di Napoli. Di lui, immeritatamente poco noto, si perdono le tracce a seguito dello scoppio della prima guerra mondiale.","2015","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","2015.0","","S27","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [7946,"2o090-00045","3","01967256","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","Uomo","Rakan","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di netsuke di Giacinto Ubaldo Lanfranchi","secc. XVII/ XVIII","fine/inizio","1690","ca.","1710","ca.","","","","","ambito giapponese","esecutore","avorio dipinto","mm.","48","34","23","","","Netsuke raffigurante un uomo seduto su una roccia. I capelli lunghi, i tratti del viso smunti e la costituzione scarna del torace evidenziano una vita di stenti e di meditazione, così come vissuta dagli asceti (rakan) della tradizione buddhista.","Questo esemplare è sicuramente molto antico: appartiene ad un genere di netsuke di stile cinese che fu realizzato in Giappone fin dal tardo Seicento. Testimonianze di questa produzione sono pervenute attraverso dipinti databili all'inizio del XVII secolo, nei quali compaiono inequivocabilmente katabori netsuke di gusto continentale (Arakawa 1983, pp. 194-195; Kurstin 2002).","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7947,"2o050-00171","3","01938562","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","mitologia","Putti alati/ Personificazione/ Busto maschile","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1830","ca.","1883","ante","Vimercati Sozzi Paolo","","1801/ 1883","","","","carta/ matita/ penna","mm","103","170","","","","","Il disegno della gemma con Amore, catalogato da Sozzi col n. 395, riproduce una gemma della produzione in lapislazzuli del cinquecento-seicento; il disegno della gemma con Amore e iscrizione «tout pour vous», catalogato col n. 397, riproduce un soggetto tipico del repertorio delle gemme incise da Jacques Guay (1711-1793 c.), incisore di Luigi XV e allievo di Boucher, che fu il principale ispiratore delle sue gemme (Tassinari, c.s.). Per il disegno della gemma con n. 396 per l'identificazione del soggetto si è accettata l'indicazione «ESTATE» scritta da Sozzi fuori dal contorno della gemma.","2007","buono","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7948,"FB050-00066","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","MOTIVO DECORATIVO PER CORNICE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","matita su cartoncino","","50,9","34,6","","","","parzialmente ombreggiato; la piega in senso diagonale pare essere stata utilizzata per la realizzazione del disegno; indicazioni di misure; altri schizzi con vari soggetti","Secondo l'inventario manoscritto cartaceo, il disegno sarebbe in rapporto con la cornice per affresco visibile sullo scalone di via del Gesù.","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [7949,"2o050-00111","3","01938521","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","paesaggio","Paesaggio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","secc. XIX/ XX","","1890","ca.","1916","ante","Bertelli Luigi","","1833/ 1916","","","","carta/ carboncino/ tempera","mm","208","235","","","","carta azzurra; tempera verde, azzurra, bianca, ocra, carminio","Il disegno fa parte di un insieme, con numeri di inventario da 5008 a 5026, conservati da Riccardo Lampugnani in una cartelletta di cartone con etichetta che reca l'iscrizione a penna \"Luigi Bertelli 20 disegni originali\" e, sempre a penna: \"1852-1916, e altri\". I disegni pevenuti al museo Poldi Pezzoli sono 19. Il disegno mancante è documentato da una foto nell'Album \"D 15\" e rappresenta una piccola figura femminile davanti a un albero. Nello stesso Album sono conservate due foto in b/n del presente disegno. La datazione post quem proposta indica il periodo tardo dell'attività di Bertelli, caratterizzato dallo studio dal vero (prediletto dall'artista) del paesaggio reso con un tratto sintetico in una impaginazione di ampio respiro che spesso presenta un punto di vista lontano e rialzato.","2007","buono","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7950,"FB070-00080","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","matita nera su carta millimetrata","","29,8","","","","26,6","schizzo di piccole dimensioni in basso a sinistra raffigurante un mazzo di fiori tenuto insieme da nastri.\ndei numeri 46 e 45 x 23 e una scritta\n\nnel verso: tre fiori tenuti insieme da un nodo a fiocco di un nastro ondulato","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [7951,"w1020-00274","3","02035664","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","profeti","La profetessa Debora arma Barac contro Sisara","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XVIII","ultimo quarto","1775","post","1799","ante","Riccardi, Giuseppe","","1769-1789","attribuito","","","terracotta/ rilievo","cm","58","13","10","","","Bassorilievo con tre figure: una donna anziana è seduta sontto una palama, due uomini dennal parte sinistra le sono davanti in armi, appoggiati ad una lancia.","G. Benati, A.M. Roda, De sacrae aedis fronte, Note per l'iconografia della facciata in Catalogo della mostra ¿e il Duomo toccò il cielo. I disegni per il completamento della facciata e l'invenzione della guglia maggiore tra conformità gotica e razionalismo matematico 1733-1515, Milano 2003.\nnota 79, p. 71. \"Il rilievo di Dionigi Bussola, definito in modo scorretto da tutti i documenti come la Seconda apparizione della madre a Sansone, in realtà narra la seconda apparizione dell'angelo alla madre di Sansone ( Gdc. 13, 2-24,). Il rilievo è stato erroneamente identificato da Rossana Bossaglia con quello posto nel frontespizio della finestra della navata mediana verso il Palazzo Reale, al quale peraltro non risponde neppure sotto l'aspetto iconografico, infatti raffigura Barac e la profetessa Deborah, mentre il rilievo del Bussola è stato interpretato come Sacrificio di Elia. R. Bossaglia, Scultura¿., pp. 166-167; R. Bossaglia, M. Cinotti, Tesoro e Museo del Duomo, Milano, 1978, II, p. 29.","","","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [7952,"w1010-00139","3","02035764","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Santa Dorotea","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","post","1899","ante","Tabacchi, Odoardo","","1831-1905","attribuito","","","gesso/ scultura","cm","99","29","20","","","Figuara femminile co n le braccia conserte e legate, nella mannosinistra regge un mazzo di fiori.","Modello per la statua di S. Dorotea collocata sulla zona absidale.","","","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [7953,"q7010-00055","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","cornice","","natura morta","natura morta con frutta","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVI","primo quarto","1520","ca.","1520","ca.","","Bottega dei Buglioni","sec. XVI","","","","terracotta/ smaltatura||maiolica","cm","47","19,5","11","","","Il frammento, in terracotta smaltata, è un segmento modulare di una cornice a sguancio decorato con una ghirlanda lavorata in rilievo. Il lato destro, più esterno, ha una modanatura a ovoli e dardi smaltati con cromie bianche, mentre la fascia scanalata ha due mazzi vegetali con cromie naturalistiche: il primo è composto da due mele, due roselline bianche e un limone con relative foglie; il secondo è composto da due cetrioli, un fiore giallo, probabilmente una celidonia, due campanule azzurre e un'arancia con foglie relative.","La provenienza dell'opera è sconosciuta. Il contesto di produzione è quello fiorentino del Cinquecento dove erano celebri e popolari le cornici a ghirlanda prodotte sia dalla famiglia dei Della Robbia (Marquand 1914; Marquand 1920; Marquand 1922; Marquand 1928; Pope-Hennessy 1980; Gentilini 1992, pp. 1-389; Gentilini 2000, p. 56) che in quella concorrenziale dei Buglioni (Marquand, 1921; Gentilini 1992, pp. 340-449; Gentilini 2000, p. 56). \nL'opera si fa risalire alla bottega dei Buglioni (Gentilini 2000, p. 57).","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","","","","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [7954,"2o060-00021","3","00642217","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","Studi di teste","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XVII","metà","1640","ca.","1660","ca.","","","","","ambito lombardo","","carta/ sanguigna","mm.","406","291","","","","Gruppo di studi a sanguigna su carta bianca: in alto a sinistra, mano; busto di vecchia velata; busto di giovane, di profilo, volto a sinistra; due teste femminili, una di fronte, l'altra di spalle.","Una foto del disegno è conservata nell'album Lampugnani \"Foto Dis. 2\" (Perotti n° 23037). La scritta posta in basso al centro in grafia antica riferisce il disegno a \"Procacino\": una nota a pastello bianco, posta sul cartoncino di supporto, propone il nome di Camillo Procaccini. A mio avviso però, il foglio Lampugnani, per il carattere nettamente accademico del segno di contorno, per il tratteggio condotto a morbide linee parallele, preciso ma dal sapore scolastico, potrebbe essere accostato, meglio, ad alcuni disegni lombardi databili attorno al 1650: la \"Testa femminile\" a sanguigna, ad esempio, tradizionalmente attribuita ad Ercole Procaccini il Giovane (Milano 1596-1676) e conservata di Varsavia (cat. 27, p. 58 in \"I disegni del Codice Bonola del Museo di Varsavia\", a cura di M. Mrozinska, Venezia 1959) ; o il \"Nudo virile\" a matita di Antonio Busca (Milano 1625-1686), allievo di Ercole Procaccini il Giovane e protagonista dell'ambiente artistico milanese che si riunì, verso la metà del secolo, intorno alla rinata Accademia Ambrosiana (\"I disegni...\" cit., cat. 46, p. 75).","2006","cattivo","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7955,"4y010-26820","3","01967342","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Prospetti di una chiusa","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1694","post","1699","ante","Martinelli, Domenico","","1650-1718","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello/ grafite","mm","260","380","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito con tiralinee e compasso, con pochi tratti a mano libera, a inchiostro grigio a penna; acquerellature colore marrone chiaro, rosato e grigio, più scuro nelle ombreggiature; il disegno presenta una marginatura a inchiostro bruno; il supporto sul quale è tracciato è carta colore avorio e presenta puntinature di costruzione del disegno","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"(...) elevazione (...) / d'una cataratta\". \nSi tratta di un disegno relativo a una chiusa (o cataratta), attribuito da Hellmut Lorenz a Domenico Martinelli e rappresenta la vista delle due fronti alle estremità del manufatto.\nIl disegno è collegato ad altri tre relativi allo stesso soggetto presenti nella Collezione Sardini Martinelli: la rappresentazione in pianta della struttura di base (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 3,3), la sezione longitudinale (ibidem inv. 3,5) e la pianta che illustra il funzionamento del meccanismo (ibidem inv. 3,5 bis). \nSecondo le indicazioni fornite dalla scala grafica inserita in uno dei disegni citati (inv. 3,3), dovrebbe appartenere alla serie di studi di macchine eseguiti da Martinelli in occasione della sua permanenza in territorio renano (Germania e Olanda) tra il 1694 e il 1698. \nSi potrebbe trattare quindi della riproduzione di un manufatto da lui visto in uno di questi paesi, da conservare come esempio o da riproporre come modello a qualche committente. Non è possibile risalire a una collocazione più precisa sul territorio. \nNel disegno si individua la sezione della struttura di base che costituisce il fondamento del manufatto, composta da travetti in legno intrecciati a sostegno delle parti in muratura ed ancorata al terreno attraverso un fitto sistema di palificazioni. La parte in elevazione ai lati in muratura è collegata da due arcate in corrispondenza dei portelloni. Il funzionamento del sistema è rilevabile confrontando il disegno con le rappresentazioni in pianta e in sezione: i portelloni, chiusi con un'angolatura che attenua la spinta della corrente, si aprono per il passaggio delle barche, mentre ai lati all'interno della muratura delle bocche di deflusso consentono il regolamento del livello dell'acqua.","2008","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Caspani, Licia Anna","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [7956,"2p030-03563","3","00628371","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","gruppo scultoreo","","essere umano e uomo in generale","figura femminile con figura maschile","Gruppo galante","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","","1780","ca.","1799","ca.","","","","","manifattura Le Nove-Bassano","esecutore","porcellana/ smaltatura","cm","15","7,8","","","","Gruppo scultoreo raffigurante figura femminile e figura maschile in atto di danza, con basamento circolare decorato con fiori.","La manifattura Le Nove, vicino a Bassano, nacque nel 1752 per volontà di Pasquale Antonibon, già proprietario di una fiorente fabbrica di maioliche. Ebbe sorti altalenanti a causa della malattia del fondatore che delle diserzioni degli operai, riuscendo comunque a produrre eccellenti porcellane fino al 1800. La produzione di piccole figure si colloca intorno agli anni della fine del settecento, con modelli molto simili fra loro per il riutilizzo di stessi identici stampi, per cui le variazioni erano affidate soprattutto ai panneggi.\nIl gruppo scultoreo in precedenza si trovava nel piano seminterrato.","2004","discreto","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [7957,"FB050-00083","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","MOTIVO DECORATIVO A GROTTESCHE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","matita, acquerello e tempera su carta","","23,1","35,1","","","","sulla base tracciata a matita, il colore è steso all'acquerello bruno in diverse tonalità; alcuni dettagli a tempera bianca; asse di simmetria della composizione tracciato a matita; contorni con inchiostro più scuro; carta grezza verdastra","Il gruppo di fogli di cui questo fa parte sembra costituire il modello per la decorazione a grottesche degli spicchi di un soffitto a crociera a più campate. Una realizzazione simile (ma che non corrisponde ai disegni qui schedati) è quella visibile oggi nell'atrio del palazzo su via Santo Spirito.","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [7958,"4y010-27361","3","02025928","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Decorazione di una volta","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","ultimo quarto","1775","","1799","","","","","","ambito emiliano","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","432","272","","","","disegno eseguito a mano libera e con tiralinee a inchiostro nero e bruno a penna, le ombreggiature sono precisate con acquerello grigio; presenta tracce di costruzione a grafite; il supporto, smussato in tre angoli, è carta avorio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale il marchese Giacomo Sardini lo aveva rilegato, il disegno viene definito: \"Soffitto in pittura\". Il foglio, che denota una mano sicura sia nella costruzione dell'impianto prospettico, che nella resa delle dense, profonde, ma morbide ombreggiature, indicate dall'uso sapiente dell'acquerello grigio, è relativo alla costruzione quadraturistica per la zona angolare di una volta al centro della quale viene prevista una vasta apertura mistilinea da campire con un tema iconografico che non siamo in grado di specificare. Si tratta di un'intelaiatura dal sodo impianto architettonico - quasi un austero neocinquecentismo nella nettezza delle forme di gusto classicheggiante, i dentelli che proiettano nitide ombre, le fasce a treccia, i dadi, il diamante, la cornice di foglie di quercia vagamente geometrizzante - con qualche concessione però ancora alle eleganze e alle sinuosità barocchette evidenti nel cartouche posto in angolo, tratteggiato in forme leggermente asimmetriche. Sulla base di queste considerazioni l'autore del foglio in esame, assimilabile per tecnica e stile al n. inv. 8,8 della Collezione Sardini Martinelli, sarà da ricercare tra i pittori attivi in Emilia sul finire del Settecento, che sull'esempio di Mauro Tesi (1730-1766) sceglieranno di orientarsi, come il bolognese Giuseppe Jarmorini (1732-1816), verso un rigoroso neocinquecentismo, un'austera monumentalità di indirizzo accademico, senza però rifiutare del tutto gli aggraziati e sfrangiati elementi rocaille.","2009","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [7959,"2o090-00432","3","02021641","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","PAESAGGIO, PIANTE","Paesaggio con il Monte Fuji","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","secc. XIX/ XX","fine/inizio","1890","ca.","1910","ca.","","","","","ambito giapponese","esecutore","legno laccato||legno dorato","mm.","80","85","25","","","Inro a tre scompartimenti laccato e decorato in hiramaki-e (\"pittura cosparsa piatta\") con vedute di monti, tra i quali si riconosce il cono perfetto del Fujisan, tra le nuvole; la zona inferiore della composizione è occupata da un corso d'acqua sul quale galleggiano lingue di terra con alberi di pino (matsu).","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7960,"2p030-03236","3","00628077","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","vetri","vasetto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","prima metà","1900","ca.","1949","ca.","","","","","manifattura veneziana","esecutore","vetro lattimo","cm","11,5","","","7","","Piccolo vaso in vetro opalino verde con collo lungo e stretto, anello circolare sotto l'imboccatura, filettatura in oro dipinto.","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [7961,"2o050-00038","3","00642192","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","paesaggio","PAESAGGIO MARINO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","prima metà","1847","","1847","","Bossoli Carlo","","1815/ 1884","","","","carta/ matita","mm","220","306","","","","carta bianca ingiallita, matita","","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7962,"2o050-00050","3","00642192","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","paesaggio","PAESAGGIO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","prima metà","1847","","1847","","Bossoli Carlo","","1815/ 1884","","","","carta/ matita","mm","220","306","","","","carta bianca ingiallita, matita","","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7963,"4y010-27101","3","02056421","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto parziale della chiesa di S. Andrea della Valle a Roma","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1623","post","1623","post","Borromini, Francesco","","1599-1667","","","","carta/ grafite","mm","388","256","","","","disegno eseguito a grafite utilizzando tiralinee, compasso e mano libera nelle parti ornamentali; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"Chiese e loro parti\" con la definizione \"66 Facciata di Chiesa\". Nel 1608 Carlo Maderno venne chiamato dal cardinale Alessandro Peretti Montalto a dirigere la fabbrica teatina di S. Andrea della Valle, ancora incompleta di abside, cupola, facciata e di parte della navata. La presenza di Borromini in cantiere è documentata a partire dal marzo 1621 e il suo ruolo nell'elaborazione del progetto della facciata è documentato da sei disegni: Uffizi A 6734, 6743; Albertina Az Roma 118, 119; Oxford, Ashmolean Museum Largest Talman Album X.f.19 e Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 5,72 (Wolfe, Gli esordi ..., 2000, p. 92). Il disegno raffigura la metà destra della facciata a due ordini sovrapposti, suddivisa in tre campate da colonne binate; l'ordine inferiore è dilatato lateralmente con l'aggiunta di due settori raccordati all'ordine superiore mediante piccole volute. Secondo la Wolfe (Francesco Borromini e le committenze ..., 2000, p. 77) il disegno milanese è tratto dal medesimo schema raffigurato in Albertina Az Roma 118., e presenta, nella soluzione delle statue raffiguranti angeli sopra il timpano, analogie con lo schizzo tracciato da Borromini su un disegno della facciata del Santuario della Beata Vergine dei Miracoli di Saronno, progettata da Lelio Buzzi nel 1595 (Ibidem). La studiosa propone a proposito del disegno milanese una datazione successiva al 1623 per la presenza dello stemma di Urbano VIII Barberini, succeduto a Gregorio XV nell'agosto 1623. Oltre a quello papale posto nel timpano, il disegno presenta i gigli fiorentini sopra la porta laterale, e, in posizione subordinata, gli emblemi Peretti (rami con le pere e i leoni) incorporati nelle volute (Ferrara 2003, pp. 46-47) che, sempre secondo la Wolfe, indicano un tentativo di recuperare il progetto per assecondare il desiderio della famiglia papale di fare del S. Andrea una chiesa fiorentina alternativa a quella di S. Giovanni in via Giulia.","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [7964,"q7020-00162","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","mattonella","8.0","araldica","stemma crociato","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XX","secondo quarto","1905","ca","1912","ca","","Figulina Artistica Meridionale di Ernesto Montrone","1902/ 1913","attribuito","ambito campano","","maiolica","","24||24,1||||","||||23,6||23,7","","","","Grande mattonella quadrata, di notevole spessore, smaltata sul recto, con tracce di colore che continua lungo i margini bisellati. \nLa decorazione mostra lo stemma crociato con, ai lati, le aquile, e, al centro, lo scudo quadripartito, nel primo e nell'ultimo quarto si trovano delle righe orizzontali ripetute, nel secondo e nel terzo, un leone rampante.","La mattonella è stata realizzata, nel 1906, nel laboratorio napoletano Figulina Artistica Meridionale di Ernesto Montrone. \nLa piastrella insieme con altre sette, replica gli esemplari appartenuti al pavimento dello studiolo di Isabella d'Este a Mantova, realizzati presso la bottega di Antonio Fedeli di Pesaro tra il 1493 e il 1494, oggi conservati in diverse raccolte pubbliche, tra cui il Museo d'Arti Applicate del Castello Sforzesco. \nErnesto Montrone fu attivo, dapprima come allievo, poi in veste di capo dell'officina della ceramica, per oltre trent'anni, presso il Museo Artistico Industriale di Napoli. Di lui, immeritatamente poco noto, si perdono le tracce a seguito dello scoppio della prima guerra mondiale.","2015","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","2015.0","","S27","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [7965,"q7020-00073","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","rinfrescabottiglie","","decorazioni e ornati","elementi decorativi vegetali e geometrici","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVIII","metà","1740","ca","1760","ca","Coppellotti, Antonio Maria","","1735/ 1780","attribuito","","","maiolica","cm","20,6","","","23,5","","Vaso troncoconico, rivestito in smalto stannifero pannoso, con bordo fortemente rilevato e cordonato verso l'esterno. L'ornato, in monocromia blu di cobalto, si articola in fasce orizzontali: la parte inferiore ha due filetti che, sottolineando la linea d'appoggio, accompagnano una bordatura costituita dall'intreccio di due linee zigzaganti. Qui poggia il primo motivo \"a merletto\" con elementi a trifoglio. File di asterischi e puntini danno slancio al movimento; la fascia mediana vede rombi di fogliette con margherite. Il bordo superiore è costituito dall'alternanza di un motivo a \"C\" intrecciate con uno a trifoglio, arricchito da pendoni di asterischi e puntini. Le aree libere sono punteggiate da stelle decorative. Linee mosse profilano il labbro superiore. Anche il bordo interno è decorato con un motivo \"a merletto\".","I secchielli per le bottiglie sono elementi tipici delle tavole di lusso del XVIII secolo. È alla tradizione francese che, il nostro ceramista, deve essersi ispirato nella realizzazione di questo elemento. Il pezzo è da assegnare alla produzione ceramica lodigiana, in particolare alla manifattura Coppellotti tra il 1740 e il 1760, anche se non è del tutto escluso che possa trattarsi di prodotti Ferretti.","2015","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","2015.0","","S27","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [7966,"q7020-00169","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","plastico","","essere umano e uomo in generale","carro trainato da buoi con soldati e guerriero","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XX","secondo quarto","1927","ca","1929","ca","","Industria Ceramica Salernitana","sec. XX","attribuito","ambito campano","","maiolica","cm","29","52","22","","","Il gruppo plastico raffigura un carro trainato da buoi, e consta di due elementi separati attaccati assieme da una lunga barra che va a incunearsi nell'occhiolo di cui è dotato uno dei due animali.\nIl carro a due ruote ospita quattro soldati armati di lance e asce e un guerriero munito di stendardo con sole crociato. I due buoi sono rivestiti di gualdrappa, l'uno rosa l'altro azzurra, con fregi a rilievo. Sotto il carro si legge, in blu sottovernice, la marca \"ICS Italy\" con il tipico pesciolino.","Il gruppo plastico è stato realizzato a Vietri sul mare, tra il 1927 e il 1929, presso l'Industria Ceramica Salernitana. \nL'Industria Ceramica Salernitana è stata fondata a Vietri da Max Melamerson nel 1927, a dirigerla fu chiamato Riccardo Dolker, l'artista considerato il fulcro della colonia tedesca nella cittadina salernitana. Quest'ultimo mantenne la direzione dei laboratori per circa un biennio, riversando nella produzione un impareggiabile contributo, tanto d'idee quanto di modelli. Nell'esemplare qui in esame si nota come, accanto a una rappresentazione all'apparenza allegra e vivace, non sia difficile cogliere una pungente ironia. I buoi, allegoria della cultura contadina delle genti meridionali, trainano, infatti, una sorta di \"armata Brancaleone\", la quale allude alle velleitarie ambizioni militari manifestate dagli apparati del potere in quegli anni.","2015","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","2015.0","","S27","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [7967,"w1020-00163","3","02035553","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Circoncisione di Gesù Bambino","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XVII","prima metà","1600","post","1650","ante","Biffi, Gian Andrea","","1560-1631","attribuito","","","terracotta","cm","61","86,5","12","","","Altorilievo rappresentante la Circoncisione. la scena principale si svolge sulla sinistra dell'opera, il celebrante tiene tra le mani l'infante sopra un altare circondato da astanti. Davanti all'altare c'è una donna in ginocchio dietro alla quale ci sono alcuni astanti in conversazione.","Modello in terracotta del Biffi del rilievo in marmo realizzato per la cinta del tornacoro. Esguito nel 1615.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [7968,"2o090-00059","3","01967270","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","Divinita' maschile e bambino","Hotei e karako","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di netsuke di Giacinto Ubaldo Lanfranchi","secc. XVIII/ XIX","fine/inizio","1790","ca.","1810","ca.","Tomotada","","notizie sec. XVIII fine","maniera","","","avorio dipinto","mm.","60","35","20","","","Netsuke raffigurante Hotei stante, vestito di un ampio abito stretto in vita da un laccio, aperto sul davanti a mostrare il petto e il ventre prominente. Nella mano destra porta un ventaglio rigido (uchiwa), mentre sulla spalla sinistra gli si è arrampicato un \"bambino cinese\" (karako). Il volto di Hotei è paffuto, caratterizzato da un 'espressione sorridente; calvo sul davanti e con una barba rada, i lobi delle orecchie sono alquanto allungati.","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7969,"2o090-00436","3","02021642","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","OGGETTI","Ideogrammi","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","","","","","ambito giapponese","esecutore","legno||madreperla","mm.","85","105","35","","","Borsa da tabacco (tonkotsu) in legno decorata sul davanti con intarsi in madreperla (raden) raffiguranti alcuni ideogrammi, purtroppo illeggibili.","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7970,"SW4t1-00066","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","disegno","","composizione di invenzione","Alberi/Cortecce","Alberi/Cortecce","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","","","","","sec. XXI","inizio","2016","post","2016","ante","Zoboli, Francesca","","1960-","","ambito italiano","","tela di garza e carta/ pigmenti/ amido","mm","2640","390","","","","","Opera realizzata per la Residenza d'Artista, Isola Comacina.","","","proprietà Stato","2020.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Mariani, Anna","Gigante, Rita","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [7971,"4y010-27372","3","02025939","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Decorazione di soffitto","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVII/ XVIII","fine/inizio","1690","","1710","","Marracci, Ippolito","","1653-1738","(?)","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello/ grafite","mm","216","310","","","","disegno eseguito a mano libera e con tiralinee a inchiostro bruno a penna, le ombreggiature sono precisate con acquerello grigio; presenta tracce di costruzione a grafite; il supporto è carta avorio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale il marchese Giacomo Sardini lo aveva rilegato, il disegno viene definito: \"Cantonale di soffitto\". Il foglio, che presenta un progetto per la decorazione ad affresco di una volta, è assimilabile per ragioni stilistiche e per la scelta di un analogo repertorio di motivi architettonici e ornamentali al n. inv. 8,18 della stessa Collezione Sardini Martinelli eseguito dal lucchese Ippolito Marracci in vista delle pitture da realizzare nella sala dell'Aurora nel Palazzo Controni in via dell'Angelo Custode a Lucca. Significative somiglianze, riguardanti anche la tecnica e l'ampio impiego dell'acquerello grigio per sottolineare le ombreggiature e così suggerire la tridimensionalità delle strutture architettoniche e degli elementi decorativi, legano lo studio in esame al n. inv. 8,44 della Collezione Sardini Martinelli. I due disegni, che allo stato attuale non è possibile associare ad una specifica opera ad affresco, sono inseribili nel catalogo del Marracci sia per il tocco lieve e sciolto che ne connota la stesura, paragonabile a quella del foglio sopra citato relativo alla decorazione del palazzo Controni, ma anche per l'uso di un formulario esornativo ricorrente in tutta la produzione dell'artista. Il suo catalogo è stato in buona parte ricostruito da Paola Betti che ne ha ripercorso l'attività di quadraturista, lo sguardo attento all'esempio dei bolognesi Angelo Michele Colonna e Marc'Antonio Chiarini, attivi anche a Lucca, condotta in collaborazione con i concittadini Giovanni Marracci, Stefano Cassiani e Domenico Brugieri (Betti 2007, pp. 87-137). Tra gli altri, è forse anche a questo stesso studio, profondamente inflenzato dai modelli forniti dai rappresentanti della scuola quadraturistica bolognese del Seicento - in primis Colonna e Mitelli - che il Sardini poteva alludere assegnando al volume VIII della sua collezione che lo contiene il titolo \"Disegni d'Ornato ed altro di Bibbiena, del Mitelli, del Colonna, e di altri Architetti e Pittori\".","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [7972,"4y010-27156","3","02056476","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto di tabernacolo (?) su balconata con balaustra","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1575","post","1625","ante","","","","","ambito romano","","carta/ grafite/ inchiostro a penna","mm","538","290","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a inchiostro bruno utilizzando tiralinee e compasso, a mano libera negli elementi ornamentali; è presente uno schizzo a matita sul verso; il supporto è di carta colore avorio","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"altari diversi\" con la definizione \"109 con la balaustrata superiore\".\nIl disegno sembra rappresentare un altare (o un reliquiario?) situato su una balconata balaustrata, sorretta da due coppie di colonne corinzie poste su un unico piedistallo e sopralzate su un basamento con cornici sagomate. Dalla cornice alla base della balaustra si protendono dei candelieri: quello a destra è costituito da una figura di angelo con il corpo ridotto a voluta da cui pende un grappolo di frutti, che reca sul capo il portacandele; quello a sinistra, tracciato parzialmente a grafite, è costituito da una composizione di motivi vegetali.\nIl reliquiario è progettato in due versioni rispetto alla mezzeria.\nLa campitura centrale, individuata da due coppie di colonne, di cui quelle a sinistra parzialmente sovrapposte e le altre affiancate, ha una riquadratura con cornice sagomata all'interno della quale sono tracciate a grafite due ante semiaperte. L'apertura del reliquiario è sostenuta dalla testa di un cherubino e presenta una elaborata decorazione al contorno. Ai lati sono due angeli che presentano il luogo di devozione. Sulla cornice superiore è un'altra testa di cherubino che sorregge due volute sagomate in forme concave e convesse, a cui è legato da due drappi laterali. Dalle estremità della volute scendono due pendenti con grappoli di pere di diversa foggia, probabilmente simbolo della famiglia Peretti, che potrebbe essere committente dell'opera . Sulla testa del cherubino è una conchiglia su cui poggia un vaso sostenuto da due angeli in volo, che sostengono con due drappi le volute sopra descritte.\nSul lato sinistro la struttura è sorretta da un dragone dal cui corpo si sviluppa una doppia voluta: sulla prima siede un angelo drappeggiato, mentre a seconda è a sua volta sostenuta da una testa di cherubino.\nSul lato destro una voluta schiacciata e allungata il cui ricciolo superiore è sorretto da una testina di cherubino.\nLe colonne sorreggono un frontone triangolare spezzato al centro del quale è una riquadratura con l'effige di Cristo sullo sfondo di un sudario. Sopra il frontone si distende una composizione di volute e ai lati due vasi con fiori.\nIl disegno sembra confrontabile stilisticamente con quelli di cui agli invv. 5,84 e 5,100 della presente collezione (Milano, Collezione Sardini Martinelli); si possono riscontrare ulteriori analogie stilistiche anche con altri disegni (Milano, Collezione Sardini Martinelli invv. 5,65; 6,136b e 6,236d).","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [7973,"RL480-00044","3","","R03/ Istituto per la Storia dell'Arte Lombarda","arredi e suppellettili","stipo","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","","Collezioni d'arte del Museo Poldi Pezzoli","sec. XVII","","1600","post","1699","ante","Speluzzi, Giuseppe","","1825-1898","","ambito italiano","","ebano||avorio||bronzo||argento","","147||51","121||","83||","","","Stipo in ebano e avorio decorato con figure in bronzo cesellato e dorato, con intarsi in pietre dure. Il basamento in ebano nero, sagomato e guarnito con mascheroni in bronzo cesellato è aggiunto in epoca più tarda. Il calice in argento sulla sommità reca un'iscrizione \"Dominicus filio Patri Virgilio\", mentre nella base è uno stemma con mitra, circondato da cartiglio con l'iscrizione \"Vivite felices. Quibus est fortuna peracta iam sua\". Anche il calice è aggiunta postuma.","Lo stipo è stato fortemente rimaneggiato: il basamento in ebano nero è aggiunto da Giuseppe Speluzzi nel 1859 in occasione di un primo restauro dell'opera, e anche il calice posto sulla sommità è un'aggiunta dello stesso Speluzzi del 1881. Lo stipo è stato acquistato entro il 1849 presso Bartolomeo Merelli, negoziante. La tipologia dello stipo o monetario è di origine olandese e si diffonde in Italia, importata dalla Francia, in particolare in Toscana e Lombardia con un periodo di massima diffusione tra il 1550 e il 1650. Il \"commesso\" in pietre dure che lo decora è tipico di un laboratorio romano, che utilizzava pietre lucidate collocate secondo uno schema geometrico lineare; particolarmente preziose quelle della parte centrale, che ornano i numerosi piccoli cassetti.","","","proprietà privata","2014.0","","Istituto per la Storia dell'Arte Lombarda","Zanzottera, Ferdinando","","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7974,"4y010-27224","3","02056543","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto e sezione di stallo per coro","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1583","post","1621","ante","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","230","195","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è tracciato a penna con inchiostro bruno a mano libera; ombreggiature e dettagli sono evidenziati con inchiostro bruno acquerellato; il supporto è di carta colore avorio","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"Corj di chiese\" con la definizione \"138 altro di fianco\".\nIl disegno in esame è attribuito a Giovanni Battista Montano da V. Pracchi su segnalazione di A. Bedon (Pracchi, 1991 p. 19), da L. Marcucci (Marcucci, 2008 p. 49 n. 60) e indicato da L. Fairbairn (Fairbairn, 1998 vol. II, Appendix 8, p. 770).\nIl disegno, che raffigura gli stalli di un coro e la relativa costruzione della parete retrostante, costituisce probabilmente una variante rifinita in tutti i dettagli del disegno inv. 6,53 della presente Collezione di analogo soggetto e impostazione, ma con elementi decorativi solo parzialmente abbozzati. Un altro disegno confrontabile che riporta diverse soluzioni compositive per gli stalli di un coro si trova all'interno della presente Collezione all'inv. 6,124. Quest'ultimo è stato dettagliatamente descritto da L. Marcucci che ne ha ravvisato analogie con il coro ligneo della Cappella Colonna in San Giovanni in Laterano a Roma. Anche il disegno in esame è stato associato dalla Marcucci alla committenza dei Colonna, per la presenza di un elemento decorativo che richiama la sirena emblema della famiglia; non così per il disegno di inv. 6,53, privo di alcun riferimento significativo attinente (Marcucci, 2008 pp. 38-39, 49 nn. 60-61).\nUn altro disegno cui fare riferimento per confronti appartiene al V Tomo (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 5,116).\nNel disegno in esame i pannelli riquadrati che compongono la parete sono distribuiti su tre livelli: in quello inferiore sono alternati a telamoni rappresentati da angeli con arti inferiori sostituiti da volute, che costituiscono l'appoggio di mensole su cui sono poste delle urne; al secondo livello superiore si trovano le basi riquadrate alternate a pannelli rettangolari su cui sono impostate le colonne binate o le coppie di cariatidi su unico piedistallo del terzo livello superiore. Tra questi sostegni sono inserite riquadrature rettangolari o sagomate di forma e dimensione diverse l'una dall'altra, decorate con pannelli a bassorilievo (a motivi vegetali e a scene di carattere religioso o statue), in modo da creare un repertorio a scelta. \nIl ricco apparato decorativo della cornice conclusiva articolata, comprende pure elementi di vario genere: angioletti stanti su cornice, trabeazione o frontone curvilineo o con metà del corpo inferiore a volute (il motivo che L. Marcucci suppone derivare dalla sirena dei Colonna) e urne fumanti su piedistallo. Il motivo centrale della composizione, più alto, riporta nel frontone curvilineo spezzato alla base uno stemma gentilizio, appoggiato alla curvatura della cornice sottostante, che contiene la figura di una santa martire su piedistallo. Sotto di essa è raffigurato al culmine della scalinata, un religioso che legge le scritture, mentre altri sono seduti sugli stalli o inginocchiati in preghiera.\nLa varietà dei motivi architettonici e decorativi rappresentati indica lo studio di possibili alternative da elaborare o da sottoporre al committente.","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [7975,"4y010-27245","3","02056564","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto di chiesa","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1579","post","1620","ante","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","cerchia","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","249","203","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a inchiostro bruno a penna in parte con tiralinee e compasso e in parte a mano libera; le ombreggiature sono eseguite con inchiostro bruno acquerellato; il supporto è di carta imbrunita e presenta sul verso uno schizzo a grafite non identificabile","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"Chiese e loro parti\" con la definizione \"146 altra Facciata\".\nLa facciata di chiesa illustrata sul foglio in esame non sembra appartenere allo stile di Giovanni Battista Montano. La composizione presenta cinque campate a livello inferiore, individuate da colonne corinzie sollevate su una zoccolatura di base, su cui è impostato il pavimento della chiesa. L'accesso situato nella campata centrale è raggiungibile attraverso una gradinata sporgente oltre la zoccolatura per le prime due alzate e compresa tra le colonne centrali per le tre successive. La zoccolatura che comprende le tre campate centrali è avanzata rispetto ai tratti laterali e si potrebbe ipotizzare la presenza di un pronao, anche se le ombreggiature poco evidenti del disegno non consentono di stabilire la profondità dei piani. Le campate laterali all'accesso, più strette, presentano la stessa ornamentazione di quelle più ampie esterne, ossia una riquadratura di base sormontata da una nicchia semicircolare con statua, sopra la quale è posta una cornice con cartiglio centrale dai bordi sagomati. Questi elementi sono racchiusi da un contorno con imposte sottolineate da cornici.\nIl portone centrale è invece affiancato da lesene riquadrate e sormontato da un pannello decorato con un busto circondato da una corona d'alloro. La fascia che corre superiormente tra i capitelli è ornata da ghirlande e fiore superiore. Un'alta trabeazione con una cornice aggettante sostenuta da mensoline portate da una cornicetta a dentelli o ovoli, completa il primo livello inferiore.\nSopra la cornice è impostata la fascia articolata da appoggi e riquadrature incassate che funge da basamento per la composizione del secondo livello. Tale fascia è interrotta centralmente da un frontone curvilineo, che riprende il motivo della cornice sottostante, nella cui lunetta centrale è posta una testina di cherubino. La parte superiore della chiesa si sviluppa in tre campiture pure individuate da colonne corinzie ma di minori dimensioni rispetto alle sottostanti corrispondenti.\nLe campiture laterali riprendono il motivo sottostante, semplificato, con riquadratura sormontata da nicchia semicircolare con statua e cornice con cartiglio centrale dai bordi sagomati. In questo caso la parte superiore della nicchia è ornata da una conchiglia. Nella parte centrale è una grande apertura o campitura circondata da una doppia cornice sagomata. Tra i capitelli si ripete il motivo a ghirlande, mentre la trabeazione superiore sostiene il frontone triangolare terminale, tripartito e con al centro lo stemma gentilizio della famiglia Orsini sostenuto da angeli inginocchiati, concluso da una croce trilobata al centro e due urne fumanti laterali. La struttura è raccordata al piano inferiore da due volute laterali cuspidate affiancate da due statue oranti.\nLo stemma Orsini è caricato nella campitura superiore da una rosa e diviso dalla parte inferiore, bandata diagonalmente, da una fascia con un'anguilla.\nLa rosa, che nella facciata della chiesa è riproposta anche nella fascia decorativa tra i capitelli delle colonne inferiori, ricorda la bolla di papa Leone IX con la quale si ordinava di benedire ogni anno una rosa d'oro da donare al primo barone di casa Orsini. L'anguilla è in ricordo dell'antica signoria di Anguillara nei pressi di Bracciano.\nLo stemma qui raffigurato è sovrastato da una corona, forse ducale.\nGli elementi non sono sufficienti a identificare l'edificio, né l'autore. Si possono tuttavia segnalare delle analogie con motivi usuali nelle architetture di Francesco Maria Richino (che nei primissimi anni del '600 fu a Roma inviatovi dal Cardinale Federico Borromeo per un periodo di studi e forse entrò in contatto con Montano), come l'inserimento di testine di cherubino all'interno di frontoni, o le nicchie superiori con conchiglia sullo sfondo di una statua, o l'uso di ghirlande nelle fasce tra i capitelli, o le volute superiori cuspidate affiancate da statue. Altri confronti possono essere fatti con le architetture dei Longhi o di Carlo Maderno (S. Giacomo degli Incurabili e S. Susanna in Roma).\nSul verso del foglio è presente uno schizzo a grafite non identificabile.","2011","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [7976,"q7010-00071","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","piatto","1.0","sacro","Sant'Antonio e il Bambino","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XX","primo quarto","1923","","1923","","Gambetta, Mario","","1886-1968","","","","maiolica","cm","6","","","41","","Piatto tondo foggiato al tornio, con larga tesa obliqua, bordo filettato in azzurro e profilato da perlinatura bruna, ampio cavetto e piede ad anello. La parte centrale è occupata dalla figura di Sant'Antonio da Padova, con il saio e con il capo tonsurato, che regge con la mano sinistra il Bambino Gesù, mentre nella destra ha dei fiori di giglio. Da sfondo alla figura troviamo elementi che ne identificano il ruolo di patrono dei figuli: tre orci di diversa forma e dimensioni dai colori bruno arancio, azzurro e verde; una fornace col camino fumante; un vaso poggiato sopra la ruota di un tornio.","Il piatto fu acquistato dalle Civiche Raccolte alla \"Seconda Mostra Internazionale delle Arti Decorative di Monza\" del 1925, dove era esposto. L'opera appartiene a quella vasta produzione ligure di inizio Novecento che ebbe come epicentro Albisola. Sul retro vi è la scritta in blu: \"Mazzotti G./Albisola /dal cartone del pittore Mario Gambetta\". L'opera fu infatti realizzata nel 1923 presso la casa manifatturiera Mazzotti, fondata nel 1903 da Giuseppe Mazzotti (1865-1944), su disegno dell'artista Mario Gambetta (1886-1968).","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","","","","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [7977,"FB070-00135","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","matita nera su carta millimetrata","","40","","","","30","giglio con base trilobata","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [7978,"2o070-00172","3","01938608","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","veduta","Giardino con statue","Scena raffigurante un esterno architettonico con monumento a pianta centrale","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XVIII","terzo quarto","1750","ca.","1774","ca.","Galliari Giuseppino","","1752/ 1817","attr.","","","carta bianca/ inchiostro bruno/ acquerellatura grigia","mm.","210","300","","","","","Indicato nell'inventario Lampugnani come opera di Giuseppino o Giovannino Galliari questa elegante scena caratterizzata dal grandioso loggiato ad emiciclo che circonda, enfatizzandolo, il solenne monumento con la figura stante su un alto basamento circolare, cui si accede attraverso due rampe di scale simmetriche, è reso meno austero dall'inserto naturalistico dei frondosi alberi disposti attorno alla statua. Strutture analoghe si ritrovano anche nella produzione di Fabrizio (1709-1790). Per i modi di trattare il tema sembrerebbe riconducibile ai modi di Giuseppino. E' interessante ricordare l'esistenza di un disegno con una scena analoga a questa, ma resa con un tratto leggermente diverso e più corsivo, conservato presso la Biblioteca dell'Opera di Stato di Berlino e realizzato da Bartolomeo Verona (1744-1813), figlio di Elisabetta Galliari, sorella di Bernardino (1707-1794), Fabrizio e Giovanni Antonio (1714-1783). Verona emigrò in Germania nel 1772 insieme allo zio Bernardino ed ivi rimase come pittore delle scene del Teatro Reale, tornando per qualche tempo a Torino nel 1784, fino alla morte avvenuta nel 1813. Il disegno documenta la circolazione degli stessi moduli nell'ambito della bottega dei Galliari. Una fotografia collocata nell'archivio del museo attesta la sua presenza in collezione già nel 1971.","2007","buono","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2007.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7979,"4y010-27206","3","02056525","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Pianta e sezioni prospettiche di tomba non identificata a Marino","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1582","post","1621","ante","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","e aiuti","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ acquerello","mm","255","186","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite è eseguito con inchiostro bruno a penna utilizzando tiralinee, compasso e mano libera nelle parti ornamentali; le ombreggiature e i dettagli sono precisati con acquerellature di inchiostro bruno; campiture di acquerello bruno nello spessore delle murature; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"Mausolei sepolcrali\" con la definizione \"132 con Tempio\".\nL'attribuzione del disegno a Giovanni Battista Montano fatta da Valeria Pracchi (1991, 2a parte, p. 19) su segnalazione di Anna Bedon, la quale identifica come non autografa l'iscrizione presente sul foglio (Bedon 1982, p. 82, n. 1), è confermata dalla Fairbairn (1998, cat. 1069, pp. 640-641).\nIl disegno raffigura una tomba romana non identificata situata a Marino la cui cella rettangolare, con il perimetro esterno è scavato da quattro grandi esedre con nicchie, è anticipata da un pronao esastilo di colonne ioniche; nello spessore dell'angolo in alto a sinistra è ricavata una scala a chiocciola. Le pareti interne longitudinali sono scavate da due cappelle con tre nicchie, mentre al centro di ogni parete è inserita una nicchia semicircolare inquadrata da colonne libere. Queste, come mostra la sezione, reggono un timpano triangolare il cui vertice è tangente al cornicione di imposta della copertura a botte. All'esterno sotto le nicchie è presente uno sfondato quadrato, mentre quelle inserite ai lati delle esedre sono inquadrate da lesene ioniche. Sopra la trabeazione è inserito un volume con finestra al centro. Il disegno è riprodotto in modo identico - compresa l'iscrizione alla base (la cui grafia però è diversa), ma con una stesura dell'acquerello più leggera che rende ben leggibili i particolari - nell'album conservato a Parigi (Bibliothèque Nationale de France, \"Recueil de dessins d'architecture par Giovanni Battista Montano\", ms Hb, 22-4, f. 28r). La composizione di questi due disegni è stata poi pubblicata nell'opera di Montano del 1624 (Libro primo Scielta d. varii tempietti antichi con le piante et alzatte desegnati in prospettiva, tav. 64), e nella successiva edizione del 1684 di De Rossi con la didascalia \"Tempio antico\" (\"Libro Secondo. Scielta D Varii Tempietti Antichi\", p. 43). L' \"invenzione\" di Montano è stata criticata da Zander (1962, pp. 21-22) per la presenza dell'attico che si impone con la sua massa in modo artificioso sul ben concepito perimetro di base, e per il fatto che le due colonne centrali del portico nascondo la concavità dell'esedra. Questa \"anomalia\" è assente nel disegno conservato a Londra (Sir John Soane's Museum, in Fairbairn 1998, cat. 1069): le colonne del pronao, infatti, sono solo quattro e poste ai lati dell'esedra. Altre differenze con i fogli di Milano e Parigi si riscontrano nell'articolazione interna della parete, dove mancano le quattro cappelle laterali e le colonne ai lati delle nicchie. Il modello di riferimento, secondo Zander (1962, p. 22) sarebbe un disegno di Sallustio Peruzzi per un sepolcro \"a Marino\", che sebbene di pianta quadrata, è molto simile a quello milanese.","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [7980,"FB050-00115","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","STEMMA GENTILIZIO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","acquerello e tempera su carta","","26,6","18,3","","","","colori: giallo, rosso, verde, azzurro, blu; parti dorate e d'argento","","2005","discreto","proprietà privata","2005.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [7981,"FB050-00007","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","MOTIVO DECORATIVO FITOMORFO v. Motivo decorativo vegetale","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1914","ante","Bagatti Valsecchi Fausto","","1843/ 1914","","","","matita su cartoncino","","5,9","9,8","","","","schizzo sul retro di un biglietto da visita","La decorazione floreale è realizzata sul verso di un biglietto da visita di Fausto Bagatti.\n\nSi è optato per l'attribuzione a Fausto, visto che lo schizzo si trova sul verso di un biglietto da visita a lui intestato.","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [7982,"2o050-00061","3","00642192","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","ritratto","RITRATTO DI BAMBINO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","prima metà","1848","","1848","","Bossoli Carlo","","1815/ 1884","","","","carta/ matita","mm","220","306","","","","carta bianca ingiallita; matita chiara e matita scura","L'impostazione del ritratto è moderna, non covenzionale, e richiama la libertà di impaginazione di certi ritratti dei pittori impressionisti, come quello fatto al pittore Bazille da Renoir nel 1867, esposto alla seconda mostra degli Impressionisti ed entrato nella collezione di Manet (Rewald [1973], 1976).","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7983,"2o050-00230","3","01967162","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","essere umano e uomo in generale","Teste d'uomini","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","inizio","1807","","1807","","Minardi Tommaso","","1787/ 1871","","","","carta/ matita/ inchiostro","mm","550","420","","","","","Il disegno Lampugnani appartiene al gruppo di circa cinquecento disegni di Minardi già appartenuti agli eredi Milani e andati dispersi tra il 1920 e il 1950 circa (Durbè 1982, v. I, pp. XI-XII).","2008","discreto","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7984,"4y010-26804","3","02025909","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Piede di tavolo intagliato (?)","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","prima metà","1600","","1649","","","","","","ambito centro-italiano","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","274","395","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite, eseguito a penna con inchiostro bruno a tratto irregolare utilizzando tiralinee, compasso e mano libera; la decorazione e le ombreggiature sono rilevate con acquerellatura di inchiostro bruno; il supporto è di carta avorio pesante ingiallita dai margini frastagliati e irregolari; la carta sul verso è colorata con acquerello ocra","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Piede di Tavola\".\nIl disegno in esame raffigura un manufatto in legno intagliato che, secondo le indicazioni di Giacomo Sardini, si riferisce al basamento di un tavolo, mentre una iscrizione riportata a matita sul foglio, di cui non si conosce la paternità, indica \"letto\". Si propende a ritenere valida la definizione di Sardini, in quanto tra i disegni del V tomo della Collezione, sono presenti due rappresentazioni di tavoli intagliati probabilmente di Giovanni Battista Montano, che presentano lo stesso elemento di raccordo tra i piedritti, pur essendo molto meno elaborati dal punto di vista decorativo (Milano, Collezione Sardini Martinelli invv. 5,80 e 5,85). Non si esclude tuttavia la possibilità che si tratti di una testata di letto.\nIl manufatto è composto da un elemento orizzontale sostenuto da due piedritti riccamente decorati. L'elemento orizzontale è caratterizzato da riquadrature ornate intervallate da tozzetti quadrangolari sporgenti effigiati da testine femminili e una cartella centrale di forma ovale schiacciata, sovrapposta a una riquadratura rettangolare semplicemente incorniciata. Queste sporgenze sono sostenute da elementi disposti specularmente e formati da volute contrapposte, decorate l'una con un fiore (nell'occhio della voluta) e l'altra con una maschera (distesa nella concavità). Tali elementi sono collegati a due a due da una ghirlanda sospesa tra i due fiori nell'occhio delle volute superiori. Al centro sotto la cartella è un mascherone inserito in un pendente. Un'ulteriore struttura di supporto è tracciata in secondo piano. \nI due montanti presentano dei piedistalli sagomati ornati da mascheroni su cui si innestano elementi torniti in varie forme decorati con testine femminili, foglie d'acanto e fiori. L'elemento terminale di entrambe i piedritti presenta due busti femminili stilizzati contrapposti, con le braccia sostituite da volute, tra cui è posto un mascherone (probabilmente riproposto anche sul retro) che trattiene due ghirlande con la bocca. Le spalle delle due figure, ornate da una collana di perle, sostengono un ultimo elemento sagomato la cui definizione si perde nel margine superiore del foglio. \nIl disegno può essere stilisticamente associato a quello di cui all'inv. 8,26 della presente Collezione.","2009","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [7985,"8g030-00330","3","00098788","R03/ S27","pittura","dipinto","","Genere","Scena domestica in abitazione di epoca romana","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","orfanotrofio","provinciale","Istituto Milanese Martinitt e Stelline","Via Pitteri, 56","","","","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","","","","","ambito lombardo (?)","","tela/ pittura a olio","cm","100","130","","","","","","1994||2013","discreto||discreto","proprietà Ente pubblico non territoriale","1994.0","","S27","","Maderna, Valentina","2006.0","ARTPAST/ Ranzi, Anna","S27","1995||2006||2013","Menconi, D.||ARTPAST/ Ranzi, Anna||Amaglio, Silvia","ASP Istituti Milanesi Martinitt e Stelline e Pio Albergo Trivulzio||S27||ASP Istituti Milanesi Martinitt e Stelline e Pio Albergo Trivulzio","",519410.6948,5035760.4297,3,23,"LAMBRATE - ORTICA",45.47510220870088,9.248341748600325,"(45.47510220870088, 9.248341748600325)"],
    [7986,"1j570-00006","3","","R03/ Università Cattolica del Sacro Cuore di Milano","pittura","dipinto","1.0","sacro","San Sigismondo offre il modello della chiesa di Augaunia a san Maurizio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","chiesa","","Chiesa di S. Maurizio al Monastero Maggiore","Corso Magenta 13","","","","","sec. XVI","prima metà","1522","post","1525","ca.","Luini, Bernardino","","1481 ca.-1532","","","","intonaco/ pittura","","","","","","","L'episodio registra il momento in cui Sigismondo, figlio del re dei Burgundi e primo sovrano barbaro convertito al cristianesimo e riconosciuto come santo, offre a san Maurizio il modello della chiesa dedicata, appunto, a quest'ultimo. La chiesa sorse effettivamente nell'antico sito di Agauno (attuale Saint-Maurice nel Cantone Vallese in Svizzera), dove avvenne il martirio di san Maurizio e dei suoi compagni sotto l'imperatore Massimiano Erculeo (286-310). L'episodio, dunque, sia dal punto di vista concettuale sia sul piano della nararzione si lega alla scena del martirio rappresentata dall'altra parte della medesima parete divisoria della chiesa. In primo piano, al centro, Sigismondo si rivolge a san Maurizio, raffigurato in piedi su un basamento all'antica. Sulla sinistra assistono alla scena alcune donne abbigliate secondo la moda contemporanea (si tratta della moglie e dei figli di Sigismondo: Giascaldo e Gundebaldo). Sullo sfondo, invece, hanno luogo le cruente scene di martirio di san Sigismondo e della sua famiglia, i cui membri, secondo la tradizione, furono fatti prigionieri dai Franchi, decapitati e gettati in un pozzo vicino a Orléans nel 523.","Dal punto di vista dell'impaginazione compositiva, qui si nota uno scarto rispetto alle sottostanti lunette con i ritratti dei committenti. Nella scena in esame, come del resto accade anche nell'episodio collocato sull'altro lato della parete divisioria, raffigurante il Martirio di san Maurizio, l'illusionismo prospettico lascia il posto a una composizione che presenta vari episodi scalati in profondità e collegati dal medesimo tema all'interno di un contesto decisamente \"antichizzante\" (secondo una recente ipotesi l'edificio raffigurato in scorcio sulla destra potrebbe rimandare a un disegno di Baldassarre Peruzzi). Indubbio rilievo assume anche il paesaggio, che unifica l'intera scena e, al tempo stesso, la risolve sullo sfondo come se si trattasse di una quinta teatrale. Proprio questa maggiore sapienza compositiva ha spinto la critica a proporre una datazione leggermente più tarda rispetto a quella individuata per le pitture dell'ordine inferiore della parete divisoria (tra cui le due lunette con i ritratti di Alessandro Bentivoglio e Ippolita Sforza, eseguite intorno al 1522). La maturazione del linguaggio di Luini si evince soprattutto nei gesti eloquenti e dal tono oratorio e declamatorio delle figure (basti vedere le pose degli astanti in primo piano, tra cui Sigismondo e le donne sulla sinistra), qui rappresentate secondo un gusto antiquariale che si evince nella puntuale descrizione del basamento di marmo su cui s'innalza, come una scultura classica, san Maurizio.","2016","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2016.0","","Università Cattolica del Sacro Cuore di Milano","Rovetta, Alessandro","Grassi, Roberto","","","","","","","",513981.14423999994,5034702.7734,1,1,"DUOMO",45.46571199989837,9.17884600515571,"(45.46571199989837, 9.17884600515571)"],
    [7987,"w1020-00200","3","02035590","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","San Giovanni Battista","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XX","seconda metà","1970","","1980","","","","","","","","bronzo","cm","62","31","18","","","","","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [7988,"q7020-00046","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","piatto","","sacro","Susanna al bagno","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","secc. XVII/ XVIII","fine/inizio","1680","ca","1720","ca","","","","","ambito pavese","","maiolica","cm||cm||cm","2,2||2,7||","","","||||40","","Grande piatto in smalto leggermente azzurrato, con tesa suborizzontale e base apoda convessa. La decorazione, che interessa tutto il piatto, riprende l'episodio biblico di Susanna al bagno e i due vecchioni, tema di larga diffusione nel XVII secolo. La scena si svolge all'interno di un cortile prospicente un palazzo con balaustre a colonnine, ed è occupata: al centro, dalla figura nuda della donna nella vasca, intenta ad asciugarsi un piede; sulla destra, da una fontana con una statua di fauno suonante un corno; sulla sinistra da due anziani in piedi. Il basamento della fontana e il muretto frontale della vasca sono decorati con mascheroni, mentre, l'interno della vasca è occupato da una decorazione floreale sormontata da un'aquila araldica, ancora, sopra il muretto posteriore, è poggiato un vaso di fiori. La scena è incorniciata, lungo il bordo, da una fascetta gialla. L'esterno è privo di decorazioni e di marca.","Il piatto, di provenienza del legato Ermes Visconti, è accostabile alla produzione ceramica di area pavese o savonese tra la fine del XVII e gli inizi del XVIII secolo.","2015","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","2015.0","","S27","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [7989,"2o070-00149","3","01938585","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","veduta","Paesaggio fantastico","Scena raffigurante un magnifico giardino","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","primo quarto","1800","ca.","1824","ca.","Tasca Luigi","","notizie 1813-1814","attr.","","","carta bianca/ inchiostro nero/ acquerellatura grigia","mm.","190","330","","","","","Interessante per la scritta autografa che riferisce il disegno allo scenografo Luigi Tasca, autore raro, operoso a Perugia ed a Livorno nel primo quarto dell'800, le cui notizie biografiche sono poco note, questo disegno caratterizzato da un impianto prospettico abbastanza sicuro in cui ampio spazio viene lasciato alla descrizione del giardino corredato da statue e fontane ma anche da monumenti architettonici costruiti nel rispetto delle proporzioni, denota l'influsso dei modi dei Galliari, in particolare di Fabrizio (1709-1790) per gli effetti luministici contrastati, cui si associa il gusto compositivo ancora barocco ma un poco \"modernizzato\" e il pittoricismo delle scelte coloristiche di Giuseppino (1752-1817). Il gusto per l'asimmetria e la contaminazione tra elementi dell'architettura civile con quella più da parata (sfingi) che però non è mai grandiosa denota pure l'influsso della scenografia veneta.","2007","mediocre","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2007.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7990,"2o090-00347","3","02021569","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","UOMO","Bevitore di sake","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","ultimo quarto","1875","ca.","1899","ca.","Gyokuzan","","1842/1900 ca.","","","","avorio dipinto||avorio tinto","mm.","40","35","35","","","Questo piccolo netsuke-okimono raffigura un uomo seduto con il braccio destro posato su un basso sgabello; nella mano sinistra tiene una tazza riempita di sake, in quella destra un ventaglio chiuso con il quale si tocca il capo forse dolorante; ai suoi piedi è sistemato un basso tavolinetto sul quale sono posati un vassoio con un pesce e un'altra tazza; la bottiglia del vino liquoroso è riversa per terra, sulla destra dell'uomo.","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7991,"2p030-06354","3","00630535","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","pittura","dipinto","","sacro","adorazione dei Re Magi","Adorazione dei Magi","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVII","inizio","1600","ca.","1610","ca.","Negretti, Jacopo detto Palma il Giovane","","1544-1628","","","","tela/ pittura a olio","cm||cm","74||93","72||91","||5,5","","","Olio su tela con adorazione dei Magi; cornice lignea dorata con decoro a foglie nel bordo interno, a palmette in quello più esterno mentre lo spazio fra le due bordure mostra un delicato motivo a filigrana.","L'Adorazione dei Magi è riferibile alla mano di Palma il Giovane, dopo il suo rientro a Venezia da Roma (1567-1675). A partire dagli anni Ottanta la sua maniera assume caratteri definitivi che contrassegnano senza grandi cambiamenti la sua produzione sino alla morte. Accanto alla produzione ufficiale per la Repubblica, che si colloca a partire dal 1604, il Palma compì una miriade di pale e palette per le chiese di tutte le province veneziane, incalzato da commissioni e successi continui che lo resero la figura emergente dell'arte veneta a cavallo tra il Cinque e Seicento. Come evidenziato nel volume monografico da Stefania Mason Rinaldi \"l'opera evidenzia forti affinità compositive e formali con opere certe dell'artista\", in particolare \"con il ciclo dell'infanzia di Cristo conservato nella chiesa dei Santi Nazaro e Celso di Verona, datato 1601, con cui condivide l'impianto narrativo costruito attraverso le diagonali discendenti, il punto di vista ribassato, l'ambientazione entro un'architettura classicheggiante in rovina, che allude alla fine del paganesimo in coincidenza con la nascita del Salvatore, e le tipologie delle figure. Nella ricercatezza degli accostamenti cromatici e nella raffinatezza di alcuni dettagli Palma sembra aver guardato a Paolo Veronese\". L'Adorazione dei Magi è impostata su una linea diagonale che separa nettamente in due parti la composizione in modo tale che uno dei Re, disposto di spalle, funga da quinta teatrale, calibrato sull'altro lato dal bue in primissimo piano, per introdurre la scena, mentre si dispongono su piani che scivolano verso l'orizzonte sconfinato i restanti protagonisti. Fulcro della composizione il Bambino, irradiante di luce e dalla posizione serpentinata, compreso tra il gesto di stupore della Madre, la cui apertura delle braccia contribuisce alla definizione della profondità dello spazio, e il Re Magio inginocchiato. Suggestiva la composizione architettonica che chiude la scatola spaziale col tema della colonna su alto basamento e un fornice ancora intatto che le foglie leggere dell'arbusto ingentiliscono. Tipico di Palma il Giovane è la definizione del turbante del re più giovane e il gesto concitato di Maria. L'opera proviene dalla collezione dell'ingegnere varesino Antonino Mazzoni, il quale donò tre suoi dipinti al FAI. Il dipinto era giunto a sua volta in donazione Mazzoni, proveniente dall'antiquario A. Orsi, con l'attribuzione orale da parte di Lamberto Vitali e Franco Russoli come possibile opera di Palma il Giovane. L'artista è stato confermato per iscritto nel 2003 da Francesco Valcanover e da Giovanni Godi e oralmente da Stefania Mason Rinaldi nel 2003, datandolo agli inizi del XVII secolo e ipotizzando alcuni interventi esterni (per esempio per la testa del re al centro); mentre identica come caratteristiche tipiche di Palma i colori rossi, l'accostamento di rosso e blu con lumeggiature nella figura in alto a sinistra, le pieghe delle vesti (vedi la figura inginocchiata in primo piano a destra). Prima dell'apertura della Villa al pubblico l'opera era collocata sulla parete destra dell'ingresso al piano terra.","2019||2006","buono||buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012||2019","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea||Bulla, Caterina","Fondo per l'Ambiente Italiano||Fondo per l'Ambiente Italiano||Fondo per l'Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Ambrosoli, Veronica",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [7992,"w1020-00238","3","02035628","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","San Gerolamo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XVIII","prima metà","1700","post","1750","ante","de Marchi, Michele||Andrea Pellegrino","","","attribuito||attribuito","ambito Lombardo","","marmo/ scultura","cm","63","23","24,5","","","Figura maschile barbuta, stante, velata. Seminuda, indossa solo un perizoma. Tra le mani sostiene un teschio. sul retro l'opera si presenta finita e al centro del busto è inserito, in un piccolo alloggiamento, il gancio d'ancoraggio, al quale è ancora fissata la catena ( 3 anelli); il gancio è saldato al marmo con piombo; gancio e catena sono in ferro (?) e sono opera recente","sculturaproveniente dalle guglie della Cappella di S Giovanni Bono. Diversi scultori lavorano alla decorazione delle guglie della cappella. Cronologicamete collocabile nella prima metà del 1700.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [7993,"w1010-00292","3","02035836","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Morte di Assalonne","Morte di Assalonne","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","secc. XVIII/ XIX","fine/inizio","1790","post","1810","ante","Ribossi, Bartolomeo","","seconda metà del XVIII sec.","attribuito","","","terracotta","cm","45","48","10","","","Due figure in combattimento, una prima viene trafitta dalla lancia di una unomo in armi a cavallo.","Bassorilivo per il completamento di facciata.","","","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [7994,"1j570-00007","3","","R03/ Università Cattolica del Sacro Cuore di Milano","pittura","dipinto","1.0","sacro","assunzione della Madonna","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","chiesa","","Chiesa di S. Maurizio al Monastero Maggiore","Corso Magenta 13","","","","","sec. XVI","prima metà","1524","ca.","1525","ca.","","bottega di Bernardino Luini","","","","","intonaco/ pittura","","","","","","","Al centro della scena, in posizione elevata, è raffigurata la Vergine assunta, attorniata da angeli cantori, musici e incoronata da altri due angeli; tra le nubi spuntano alcuni cherubini. Intorno a Maria risplendono vari raggi che delineano una sorta di \"mandorla\" di luce, di grande effetto scenografico. Al di sotto gli apostoli assistono all'episodio miracoloso e a fatica trattengono l'emozione del momento, come dimostrano le loro mani e braccia protese verso l'alto, in segno di stupore. Un aspetto cuorioso è fornito dal numero delle figure maschili, tredici: agli apostoli è stato forse aggiunto san Pietro (con ogni probabilità un'aggiunta così incisiva e significante era legata alle intenzioni della committenza). Sullo sfondo va degradando un paseaggio collinare, contraddistinto da un fortilizio individuabile grazie al torrione centrale, mentre in lontananza si scorgono i profili di gruppi montani, non particolarmente caratterizzati dal punto di vista morfologico.","Tradizionalmente riferito alla mano di Bernardino Luini, autore in San Maurizio delle altre scene affrescate sulla medesima parete divisoria della chiesa pubblica, soltanto all'inizio del XX secolo si è cominciato a mettere in discussione l'autografia della scena in esame, che in effetti denuncia più di una caduta di stile rispetto alla qualità avvertibile negli altri scomparti riferibili a Luini. Se oggi gli studiosi tendono a escludere (pur con alcune eccezioni) l'Assunta dal corpus luinesco, riesce però difficile individuarne con precisione l'autore. In tempi recenti si è proposto di riferire l'episodio a Bernardino Ferrari, a buon diritto ricompreso tra i protagonisti del contesto artistico milanese del primo Cinquecento. A ridosso delle prime opere conosciute del pittore di Vigevano, che si scalano nel secondo decennio del Cinquecento, il Ferrari compì quasi certamente un viaggio a Roma, dove ebbe modo di entrare in contatto con i capolavori di Raffaello. In seguito, probabilmente in relazione al suo ritorno a Milano, le sue preferenze si indirizzarono verso il classicismo intenerito delle opere della maturità di Bernardino Luini. Gli esiti di questo processo porteranno il Ferrari a rappresentare una sorta di corrispettivo lombardo delle interpretazioni diminuite e rassicuranti di Raffaello. L'ipotesi attributiva per l'Assunta resta tuttavia ancora da circoscrivere, non trovando unanime riscontro; è pertanto necessario mantenere una certa prudenza e riferire l'affresco a uno collaboratore di Luini attivo nella sua bottega alla fine del primo quarto del Cinquecento.","2016","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2016.0","","Università Cattolica del Sacro Cuore di Milano","Rovetta, Alessandro","Grassi, Roberto","","","","","","","",513981.14423999994,5034702.7734,1,1,"DUOMO",45.46571199989837,9.17884600515571,"(45.46571199989837, 9.17884600515571)"],
    [7995,"2o060-00058","3","00642254","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","storia","Battaglia tra cristiani e turchi","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XVIII","prima metà","1700","ca.","1749","ca.","Simonini Francesco Antonio","","1686/ 1753","","","","carta/ penna/ inchiostro/ matita/ acquerellatura","mm.","492","876","","","","Controfondato (cartone spesso). A penna, inchiosrto bruno, acquerello grigio, tracce di matita su carta grezza. Coppia di due scene di battaglia.","Una foto del disegno è conservata nell'album Lampugnani D.4. Il foglio reca una attribuzione antica a Francesco Simonini che è senz'altro da confermare: la \"Battaglia\" di collezione Lampugnani è infatti assai vicina ad alcuni dei fogli più noti dell'artista; si vedano, in particolare, le due \"Scene di battaglia con stendardo\" a penna, inchiostro e acquerello del Museo di Belle Arti di Boston, databili attorno al 1740-50 circa (cat. 66-67, pp. 63-64 in H. Macandrew \"Italian drawings in the Museum of Fine Arts Boston\", Boston 1983).","2006","mediocre","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [7996,"q7010-00132","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","piatto","1.0","decorazioni e ornati","fiori","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVIII","terzo quarto","1765","ca.","1765","ca.","Ferretti, Antonio","","notizie 1750-1810","","","","maiolica","cm","3","27,2","21","","","Piatto ovale in maiolica dal profilo octolobato, larga tesa costolata e senza anello d'appoggio forse perché munito di presentatoio. Il piatto, interamente smaltato di bianco, presenta una decorazione floreale così composta: al centro una grande rosa disegnata con un tratto mosso, colorata in un viola vinoso, e accompagnata da foglie e steli che portano fiori secondari; lungo la tesa uno stelo sinuoso esplode all'estremità con un bocciolo, mentre piccole margherite gialle e azzurre sono accompagnate da ciuffi di foglie e di erba.","Il piatto fu realizzato nel 1765 circa dalla manifattura di Antonio Ferretti. La decorazione rimanda all'area lodigiana, in particolare per la tipologia decorativa della rosa nota come \"alla vecchia Lodi\", che ebbe grande fortuna per tutto il Sette e Ottocento. \nLa tipologia decorativa, con poche pennellate a piccolo fuoco fu, importata da Strasburgo, dove era attiva la celebre manifattura Hannong.\nLa provenienza del piatto non è documentata.","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","","","","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [7997,"q7010-00082","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","portavasi","1.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XX","secondo quarto","1930","","1930","","De Salvo, Gian Battista","","1903-1964","","","","terracotta/ smaltatura","cm","20,5","","","25","","Il portavaso a forma globulare, lavorato al tornio, è in terracotta rivestita di smalto semimat. Esso poggia su un piede espanso e ha la superficie divisa da quattro strisce anulari orizzontali dai profili netti. La parte centrale è caratterizzata da quattro anse arancioni semicircolari solcate al centro da una serpentina bruna incisa, che rimanda alla monocromia opaca verde scuro dell'intero corpo.","Il portavaso fu acquistato dalla fondazione Augusto Richard alla \"IV Triennale delle Arti Decorative e Industriali\", di Monza nel 1930 dove fu probabilmente esposto e da cui passò direttamente alle Civiche Raccolte milanesi. L'opera proviene da Albisola, e appartiene a quella vasta produzione di artisti che nella prima metà del Novecento riscoprirono la terracotta come mezzo espressivo. \nLa semplicità formale dell'esemplare rimanda a una scelta di rivisitazione in chiave moderna dei modelli classici, e risulta in linea con i dettami del purismo novecentista.\nSotto la base del portavaso è indicata la casa manifatturiera e la provenienza dell'opera: \"Casa dell'Arte/Albisola Capo/ Savona\". L'artista è Gian Battista De Salvo (1903-1964), direttore artistico della Casa dell'Arte tra il 1929 e il 1940.","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","","","","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [7998,"w1010-00251","3","02035774","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","vetrata","","sacro","Angeli adoranti","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XV","seconda metà","1450","post","1499","ante","","","","","manifattura lombarda||ambito leonardesco","","vetro","cm||cm||cm","117,5||117,5||117,5","66||65||66","","","","Coppia di angeli in preghiera collocati nel parte sinistra dell'antello.","Antello di ignota destinazione, e ultima collocazione, la cui lettura dell'impianto originale è disturbata da inserti ottocenteschi. Vi si ravvisa nella stesura della grisaille un mestro leonardesco.","","","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [7999,"FB050-00019","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","MANIGLIA E SERRATURA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","matita su carta millimetrata","","15,9","29,5","","","","al verso: studio per serratura con misure; schizzi a matita rossa","Il disegno fa parte di un gruppo di foglietti con vari schizzi per maniglie e serrature, numerati e con indicazioni per la realizzazione.\nSecondo l'inventario manoscritto cartaceo, la serratura raffigurata sarebbe in rapporto con la maniglia della porta della biblioteca.","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [8000,"2o070-00055","3","00642379","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","architettura","PAESAGGIO CON ARCHITETTURE","Scena raffigurante un esterno architettonico","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","secondo quarto","1825","ca.","1849","ca.","Vacca Luigi","","1778/ 1854","","","","carta giallina/ inchiostro bruno/ acquerellatura grigia","mm.","155","220","","","","","Il disegno appare schizzato molto rapidamente. Per il tratto utilizzato potrebbe anche trattarsi di semplici studi appena accennati, non utilizzati per successive elaborazioni teatrali e quindi appartenere ad un'epoca non meglio precisabile.","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2006.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [8001,"5q050-00092","3","02137083","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","statuetta","1.0","animali","cervo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","collezione Morando","sec. XIX","","","","","","","","","","arte italiana","","bronzo/ fusione","cm","12","","","","","Statuetta di quadrupede cornuto, forse cervo.","","2012","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2012.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [8002,"FB060-00087","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","STUDIO PER CASSONE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","matita su carta millimetrata","","30","46","","","","Diverse iscrizioni a matita in lettere capitali cancellate.","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [8003,"4y010-26992","3","01967507","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto dell'interno di una cappella","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVI","","1578","(?)","1578","(?)","","","","","ambito centro-italiano","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello/ grafite","mm","564","416","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a inchiostro bruno a penna principalmente a mano libera e parte a tiralinee e compasso, colorato ad acquerello bruno e ocra nelle campiture, nelle cornici e nelle decorazioni, colore rosa e rosso carminio per l'effetto marmorizzato delle colonne, colore verde smeraldo chiaro e scuro per l'effetto marmorizzato della parete di fondo e di campiture alla base; il supporto sul quale è tracciato è carta bianca con i margini laterali irregolarmente tagliati o uniti","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Prospettiva d'una Cappella\".\nNon è stato possibile identificare l'autore del disegno e l'unico elemento che potrebbe fornire indicazioni è una iscrizione sul verso che sembra essere una data: 1578.\nLa cappella è raffigurata solo in parte, come spesso era in uso quando il disegno si ripeteva in maniera simmetrica sull'altro lato. La parte rappresentata è però molto ricca e definita nei minimi dettagli, riportando anche le valenze cromatiche dei materiali. Si tratta di una cappella in cui probabilmente l'effetto della copertura a volta emisferica è dato illusionisticamente dalla decorazione, in quanto dalle ombreggiature riportate nella parte sottostante non sembrano sussistere particolari profondità. Oltre il grande arco che la individua, la cappella è costituita da un altare centrale leggermente avanzato rispetto al resto del basamento, racchiuso tra i sostegni di due colonne corinzie, sulle quali sono impostati una trabeazione e un frontone curvilineo. Tra le due colonne vi è una campitura rettangolare incorniciata su tre lati, mentre al centro del frontone è un ovale, forse per un'iscrizione futura, sorretto da due angeli accoccolati sulla base. \nAlla sinistra della colonna è raffigurata una campitura più piccola incorniciata come una finestra a edicola, alla cui sommità si trovano due volute che si fronteggiano per accogliere un'urna, da cui si dipartono ghirlande di fiori e frutti che ricadono sui lati. Sopra l'edicola un'altra campitura ad ottagono irregolare inscritta in un quadrato e circondata da una cornice sagomata. Alltre campiture sagomate e incorniciate sono riprodotte prospetticamente nella finta volta, inframmezzate da figure di angeli, la testa di un cherubino, medaglioni ornati, ghirlande, un bucranio con corna di montone e un teschio. Al vertice della volta una colomba che volge lo sguardo verso il basso. \nAnche il grande arco all'ingresso è fittamente decorato con campiture ornamentali. Tra i soggetti spicca lo stemma del giglio, che può costituire un elemento utile per studi successivi. \nRiguardo ai materiali, quelli rappresentati richiamano marmi di diverso colore: rosso per le colonne, azzurro per il fondo, la cornice centrale e alcune campiture della base, insieme a marmi rosa e giallo ocra.","2008","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Caspani, Licia Anna","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [8004,"w1010-00249","3","02035742","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","pittura","dipinto","","sacro","Miracolo di Clementina Crivelli Arese","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XVII","prima metà","1610","post","1960","ante","Crespi, Giovanni Battista","","1573-1632","attribuito","","","tela/ pittura a tempera","cm","240","230","","","","una figura femminie stesa a letto, è assistita da una vecchia ancella e da una bambina di spalle che le offre il desco da parto. Sul margine destro della scena quattro donne osservano la scena.","Fa parte dei grandi quadri, commissionati ina occasione della canonizzazione di san Carlo Borromeo nel 1610.In data non precisata fu ridotto nelle siu dimensioni e una parte del Miracolo si trova aoggi nella galleria Campori di Modena. L'opera è uno dei soggetti affidati al Cerano che con la consueta sintesi e il realisomo che lo contraddistigue esegue il tema.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [8005,"2o060-00322","3","01967181","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","genere","Interno di fucina con figure","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XVIII","metà","1740","ca.","1760","ca.","Magnasco Alessandro","","1667/ 1749","maniera","","","carta/ acquerellatura/ biacca","mm.","238","165","","","","Ad acquerello bruno e grigio e biacca su carta spessa color grezzo.","Sulla cornicetta in cui era inserito il foglio, Riccardo Lampugnani ha annotato un breve appunto: \"Meraviglioso! Capolavoro di Magnasco. Geiger 1958. Col pendant\". Una foto del disegno (negativo 23686), non datata, è conservata nell'album Lampugnani \"Foto Dis. 2\"; un'altra copia della stessa foto è inserita nell'album D.8: accanto a questa, il collezionista milanese scrive una nota che accenna ad una corrispondenza tenuta con Benno Geiger a proposito di questo bozzetto e del suo compagno, e ad un articolo dello studioso dedicato alle due operette della collezione Lampugnani, mai pubblicato però dalla rivista \"Emporium\", a cui era destinato. La morte di Geiger, in seguito, chiuse definitivamente la vicenda.\nA mio avviso, la qualità non alta di questo bozzetto non consente di confermare l'attribuzione al grande artista genovese: potrebbe trattarsi, piuttosto, dell'opera di un discreto imitatore, certamente settecentesco, che lavora \"à la manière de\" con una certa abilità, ma senza l'intensa forza espressiva che caratterizza i lavori sicuri di Alessandro Magnasco.","2008","cattivo","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [8006,"SW4t1-00041","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","disegno","disegno","","composizione di invenzione","Fiore","One Drawing a day","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","","","","","sec. XXI","inizio","2015","post","2015","ante","Colombo, Marta","","1985-","","ambito italiano","","carta/ matita/ biacca","mm","298","210","","","","","Opera realizzata per la Residenza d'Artista, Isola Comacina.","","","proprietà Stato","2020.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Mariani, Anna","Gigante, Rita","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [8007,"w1010-00255","3","02035777","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","vetri","vetrata","3.0","sacro","Creazione dell'uomo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XV","inizio","1400","post","1420","ante","","","","","manifattura lombarda","","vetro/ pittura","cm||cm||cm||cm||cm","117||116,5||117||116,5||115,5","64||67||68||58,5||69","","","","Figura virile barbuta con il braccio alzarto davanti di fronte ad un uomo sdraiato.","Fa parte delle storie dell'antico testamento, vetrata dell'ainizio del 500, con diderse integrazioni ottocentesche.","","","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [8008,"2o060-00330","3","01967187","R03/ Museo Poldi Pezzoli","pittura","dipinto","","paesaggio","Paesaggio con capanna e figure","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","terzo quarto","1875","ca.","1899","ca.","Stangelin Alphonse","","1852/ 1938","","","","tela/ pittura a olio","cm.","24","448","","","","","Una foto del dipinto, datata aprile 1969, è conservata nell'album Lampugnani D. 6. L'opera è quindi entrata nella collezione di Riccardo Lampugnani prima di questa data. Questo piccolo paesaggio è firmato \"Stangelin\" in basso a sinistra; sul cartoncino di supporto Riccardo Lampugnani ha annotatto un breve appunto: \"Alphonse Stangelin (Lyon 1852)\". Dell'autore, ignoto a tutti i repertori, si conosce solo la data di morte (1938).","2008","discreto","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [8009,"2p030-03254","3","00628094","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","fioriera","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","prima metà","1900","ca.","1949","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","bronzo/ doratura||onice","cm","19,5","13","","6","","Portafiori in bronzo dorato a forma di albero ramificato, base in onice.","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [8010,"q7010-00120","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","targa","1.0","animali","animali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XX","secondo quarto","1930","ca.","1930","ca.","Pinzauti, Pio","","notizie 1898-1930","","","","terraglia","cm","50,6","30,5","","","","Grande piastra rettangolare in terracotta smaltata in bianco. Al centro due grandi cicogne dipinte in monocromia blu che quasi saturano lo spazio. I due animali hanno forma stilizzata con un importante gioco chiaroscurale.","La targa fu realizzata di Pio Pinzauti attorno al 1930, come attestato dalla firma presente nel retro \"Pinzauti Pio\" e dal monogramma presente nell'angolo in basso di sinistra dove le iniziali \"P.P.\" sono contenute in un quadrato.","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","","","","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [8011,"FB070-00029","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","spolvero, matita nera su carta millimetrata||penna a inchiostro su carta millimetrata","","30,4","","","","37,5","capitello con decorazione: tra due grandi e simmetriche foglie d'acanto al centro è raffigurata un'aquila dalle ali spiegate su di una conchiglia, nel piedritto una decorazione floreale simmatrica \nnel verso: disegno di una serliana","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [8012,"2p100-01116","3","00663342","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","disegno","disegno","","architettura","studio per allestimento espositivo","Studio per la sala P della mostra della rivoluzione fascista","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","Collezione Claudia Gian Ferrari","sec. XX","","1931","ca.","1931","ca.","Sironi, Mario","","1885-1961","","","","carta/ matita/ pittura a tempera","cm||cm","44,5||16,5","49||21,5","5,3||","","","Studio per allestimento museale in tempera e matita e tempera su carta riportata su tela.","Lo studio di Sironi donato al FAI da Claudia Gian Ferrari è riconducibile all'allestimento della \"Mostra della Rivoluzione Fascista\" inaugurata a Roma a Palazzo delle Esposizioni nel 1932, dichiarata permanente dallo stesso Mussolini nel 1933 e successivamente rielaborata nel '37 e nel '42. Pensata su diciannove sale tematiche nel solo primo piano organizzate cronologicamente dalla A alla U è stata la mostra, la più vista di tutto il secolo, con più di quattro milioni di visitatori, la più grande \"fabbrica dello spettacolo fascista\". Ogni sala venne affidata a uno dei maggiori artisti e architetti del regime, a Sironi - che pur era alla sua prima esperienza architettonica completamente autonoma - toccarono quattro delle sale più importanti: le sale P e Q, il Salone d'Onore e la Galleria dei Fasci. Gli studi preparatori per definire l'allestimento museografico sono numerosi, pur mantenendo la personalità di ciascuno gli artisti dovevano infatti attenersi a una serie di elementi per garantire la coerenza dell'insieme: vetrine, cimeli, scritte a parete, immagini\nvimentate da\npresente tra inni e registrazioni. Lo scopo era di immergere i visitatori in un'esperienza indimenticabile, l'opera d'arte totale tanto sognata dalle avanguardie storiche di inizio secolo. Il disegno in oggetto presenta uno studio per la parte di fondo della Sala P, dedicata alla Marcia su Roma, sono già presenti una serie di elementi che ritroveremo poi nell'allestimento finale, come il fotomosaico su grande scala e il lettering imponente a parete.\nIl disegno è stato eseguito su un foglio dattiloscritto con intestazione ufficiale della \"Esposizione Triennale Internazionale delle arti decorative e industriali moderne e dell'architettura moderna\" di Milano del 1933, il testo è risportato qui di seguito: \"Milano, 8 agosto 1932/X - Pregiatissimo Signor pittore MARIO SIRONI via Ariberto 15 MILANO - Caro Sironi, stamani ci siamo lasciati senza che ti facessi vedere il Regolamento della Mostra della [¿]grafia al quale, come ti ho detto, occorre far precedere un 'pezzo' di orientameno. Siccome tu mi hai detto che lo hai già pronto, dovresti mandarmelo. Troverai anche un elenco di fotografie che si ritiene possano costruire un buon esempio e che vorremmo figurassero nel programma. I volumi cui le indicazioni si riferiscono, son qui in ufficio e mi pare tu li abbia già visti. La cosa è urgentissima e dovresti per ciò farmi il favore di occupartene subito. Molto cordialmente [¿]\".","2019||2018||2009","buono||buono||buono","proprietà privata","2009.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012||2019","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea||Le Donne, Maria Elisa","Fondo per l'Ambiente Italiano||Fondo per l'Ambiente Italiano||Fondo per l'Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Ambrosoli, Veronica",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [8013,"w1020-00231","3","02035621","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","letteratura","Sibilla","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XVIII","prima metà","1700","post","1750","ante","Petrus Sanctus||Dominione, Giovanni Battista||Ciocca, Giacomo||Bussola, Cesare||Rainoldi, Carlo||de Stefani, Stefano","","","attribuito||attribuito||attribuito||attribuito||attribuito||attribuito","ambito lombardo","","marmo/ scultura","cm","66","28","18","","","Figura femminile velata, tra le mani sostiene una tavoletta. Indossa lunghe vesti. I piedi sono scalzi.","Statuetta proveniente dalle guglie sovrastanti la cappella della Madonna dell'Albero. Eseguita nella prima metà del 1700, anni in cui diversi scultori lavorano per la decorazione di queste guglie.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [8014,"FB050-00056","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","MOTIVO DECORATIVO PER CORNICE E CARTIGLIO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","matita su carta","","56,4","39","","","","macchie d'inchiostro nero","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [8015,"2p030-03433","3","00628246","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","piatto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","","1745","ca.","1789","ca.","Clerici, Felice","","notizie 1745-1789","","","","maiolica/ pittura","cm","","","","23,5","","Piattino sagomato con bordo dipinto con figura femminile con un cestino.","Felice Clerici aprì la propria manifattura per la produzione di maiolica nel 1745, nella zona di San Vittore di proprietà dell'Ospedale Maggiore di Milano, di cui era amministratore. Le sue maioliche, con cotture a piccolo fuoco, tendevano a gareggiare con quelle lodigiane contemporanee. I motivi decorativi si ispirano dapprima alla decorazione floreale di tipo lodigiano, in seguito, secondo la moda imperante delle cineserie, interpretando con un gusto garbato e ironico tutto milanese, modelli orientali cinesi di epoca Ch'ing e porcellane Imari giapponesi, oppure i tipici \"paesini e figure a smalto\" con scene popolate da personaggi ripresi dal teatro e dalla vita popolare e cittadina del tempo. Nel 1789 la fabbrica chiude per fallimento.\nIl manufatto in precedenza si trovava nel piano seminterrato di Villa Necchi.","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [8016,"2o090-00235","3","02021462","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","ANIMALI","Ojime con gru","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","ambito giapponese","esecutore","legno||metallo dorato","mm.","17","17","","","","Intagliato a giorno, raffigura un gruppo di gru (tsuru); i due estremi sono bordati da anelli dentellati in metallo dorato.","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [8017,"q7020-00086","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","tazza","","decorazioni e ornati","elementi decorativi vegetali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVIII","terzo quarto","1750","ca","1780","ca","Coppellotti, Antonio Maria","","1735/ 1780","attribuito","","","maiolica","cm","5,6","18","14,6","","","Tazza da brodo, interamente rivestita in smalto, con corpo costolato, orlo superiore octolobato, e anse a conchiglia rovesciata. L'apparato decorativo presenta all'esterno, tre zolle pratose con alberelli e fusto sinuoso, abitate rispettivamente da un uomo di spalle, da un uccello e da rovine architettoniche; all'interno mosconi e piccoli fiori. Sotto la base si legge la marca corsiva in blu \"Lodi/AMC\".","La tazza, di proprietà del Legato Francesco Ponti, è da far risalire alla produzione ceramica lodigiana, in particolare alla manifattura di Antonio Maria Coppellotti. E' assegnabile alla metà del XVIII secolo. La tipologia decorativa \"a paesini e figure\" fu tra le più fortunate della ceramica lombarda del XVIII secolo ma, nella seconda metà del 1700, non avendo conquistato la tavolozza a piccolo fuoco, Coppellotti dovrà lasciare la direzione artistica di questo gioco decorativo alle ditte milanesi.","2015","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","2015.0","","S27","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [8018,"w1010-00287","3","02035816","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","vetri","vetrata","","sacro","Gloria","Costiantino Magno promulga l'editto di Milano","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XX","seconda metà","1900","post","1950","ante","Zuccaro, Guido","","1876-1944","attribuito","","","vetro/ pittura","cm||cm||cm||cm||CM||cm","117,5||117,5||117||116||117||117","64||64||73||70,5||64,5||73","","","","figura virile seduta, con il braccio sinistro alzato e il destro appoggiato su un rotolo. serie di figure sullo sfondo.","fa parte di uno degli antelli della storia dell'Editto di Costantino\". Bozzetto mai messo in opera.","","","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [8019,"w1010-00194","3","02035696","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Busto di san Simone apostolo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XX","","1900","post","1999","ante","Messina, Francesco","","1900-1995","","","","bronzo/ fusione","cm","18","15","9","","","Mezzobusto virile","Opera di Francesco Messina donata al Museo del Duomo nel 1977. in sequenza con le successive rappresenta simbolicamente il discorso della montagna.","","","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [8020,"FB010-00093","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","MOTIVO DECORATIVO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Giuseppe||Bagatti Valsecchi Fausto","","1845/ 1934||1843/ 1914","","","","inchiostro e acquerello su carta","mm","41,2","83,5","","","","Fascia decorativa a grata con motivi floreali.","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [8021,"4t030-00099","3","00663519","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","paesaggio","Paesaggio con alberi","Ripa con piante mosse dal vento","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo degli Uffici Finanziari","Via della Moscova, 2-4","","","","Collezione Stampa Stefano","sec. XIX","","1831","post","1831","ante","Canella, Giuseppe","","1788-1847","","","","tela/ pittura a olio","cm","98","67","","","","","Il dipinto è esemplificativo del periodo trascorso in Francia, avvenuto dopo il 1828, più precisamente dell'esperienza dello studio dal vero del paesaggio che compì nella foresta di Fontainebleau. Quì, il bosco è ottenuto attraverso un sapiente gioco di contrasti tra toni scuri e riflessi di luce ricreanti l'atmosfera di luce e ombra tipica del bosco.","2009","mediocre","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, C.","","","","","","","",515369.9907,5035855.9611,1,2,"BRERA",45.476062793100596,9.196648043245432,"(45.476062793100596, 9.196648043245432)"],
    [8022,"2p030-06576","3","00630751","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","caffettiera","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XIX","inizio","1800","ca.","1810","ca.","","","","","manifattura parigina","esecutore","porcellana/ pittura/ doratura","cm","20","","","","","Caffettiera in porcellana dorata e dipinta con i caratteristici motivi decorativi dello stile Impero quali le sfingi, ideale recupero del mito egiziano. Coperchio con piccolo pomolo a pigna e beccuccio a testa d'animale.","","2012","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [8023,"2o060-00340","3","01967197","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","veduta","Veduta di ponte veneziano","Ponte con figure","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","primo quarto","1800","ca.","1824","ca.","Bison Giuseppe Bernardino","","1762/ 1844","attr.","","","carta bianca/ inchiostro bruno/ acquerellatura bruna","mm.","145","202","","","","","Il disegno presenta il tratto rapido ed il modo di descrivere le figure assimilabili a quelli delle opere di Bisson, di cui la raccolta Lampugnani presenta alcuni esempi.","2008","mediocre","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2008.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [8024,"5q050-00086","3","02137077","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","scultura","1.0","animali","Capretta","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","collezione Morando","sec. XIX","","","","","","Bazzaro, Ernesto","","1859 - 1937","","","","bronzo/ fusione","cm","17","","","","","Scultura di capretta che, col muso rivolto all'indietro, si morsica la zampa posteriore destra. Base in bronzo di forma ovale irregolare.","","2012","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2012.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [8025,"2o060-00069","3","00642264","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","FIGURA MASCHILE SEDUTA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XVII","prima metà","1600","ca.","1649","ca.","","","","","ambito bolognese","","carta/ matita/ gessetto","mm.","252","191","","","","","Il disegno, un interessante studio accedemico di figura maschile e, al verso, di figura femminile e di panneggio, condotto con fermo tratto di contorno a matita nera grassa e lumeggiato a gessetto bianco, non reca alcuna attribuzione tradizionale: ma è senz'altro da assegnare, a mio avviso, alla cerchia di Annibale Carracci, anche se non trova al momento un esatto riscontro con la grafica conosciuta dei più noti tra i suoi allievi. Il nome di Francesco Albani, in particolare, mi sembra suggestivo, per l'innegabile affinità d'impostazione che lega questo studio di figura al \"Cristo\" e al \"San Giovanni Battista\" dipinti dall'artista bolognese nel 1621 per il cardinale Benedetto Giustiniani, all'interno di una serie dedicata a Cristo, appunto, e ai dodici apostoli (si veda S. Danesi Squarzina \"The collection of Cardinal Benedetto Giustiniani. Part II\", in \"The Burlington Magazine\", n° 1139, febbraio 1998, pp. 102-120).","2006","mediocre","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [8026,"2o060-00049","3","00642245","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","FIGURE FEMMINILI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","secc. XVII/ XVIII","fine/inizio","1690","ca.","1710","ca.","","","","","ambito romano","","carta/ carboncino/ biacca","mm.","180","250","","","","Due studi per figure femminili. Carboncino e biacca su carta tinta azzurra.","Il foglio, che non reca alcuna attribuzione, è da assegnare, a mio avviso, ad un anonimo artista attivo a Roma, forse nella cerchia marattesca, tra la fine del XVII e l'inizio del XVIII secolo.","2006","mediocre","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [8027,"1j570-00011","3","","R03/ Università Cattolica del Sacro Cuore di Milano","pittura","dipinto","1.0","sacro","martirio di Santa Caterina d'Alessandria","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","chiesa","","Chiesa di S. Maurizio al Monastero Maggiore","Corso Magenta 13","","","","","sec. XVI","prima metà","1529","ca.","1530","ca.","Luini, Bernardino","","1481 ca.-1532","","","","intonaco/ pittura","","","","","","","La parete laterale sinistra della cappella presenta la scena del primo martirio di santa Caterina. L'episodio descrive il miracolo che avvenne quando Caterina, per il prolungato e fermo rifiuto di adorare gli idoli pagani, fu condannata alla ruota dentata, che si ruppe impedendo così il compimento del martirio. La santa, inginocchiata al centro, indossa una veste rossa che le scopre il seno. A destra un aguzzino con la spada gesticola animatamente. Alle sue spalle la vista si apre su un paesaggio soltanto accennato, ma caratterizzato da numerosi cadaveri di soldati, colpiti a morte dall'intervento divino, descritto in alto. Da notare è la minuzia con cui sono restituite le ruote dentate, distrutte dal miracolo. L'impostazione complessiva è alquanto teatrale e non raggiunge gli effetti sperati di drammaticità.","La decorazione della cappella fu commissionata dal procuratore milanese Francesco Besozzi, raffigurato in basso a sinistra nell'episodio della parete centrale. La datazione degli affreschi di Luini è da mettersi in stretta relazione alla data 1530, documentata dalla scritta ancora leggibile, sia pur non totalmente, sulla fascia marcapiano. Tale riferimento cronologico ha indotto a ritenere che gli affreschi siano stati avviati intorno al 1529, quindi nell'ultimo periodo di attività del pittore, morto nel 1532. In tal senso si giustifica pienamente il marcato patetismo delle figure, per esempio le espressioni \"caricate\" degli sgherri, oltre al forte naturalismo e alla posizione sgraziata del Cristo alla colonna, che incrocia le gambe assumendo una postura del tutto innaturale. E' infatti da rilevare come Bernardino Luini, negli anni tardi, abbandoni la monumentalità classica che aveva contraddistinto le sue prove precedenti. Allo stesso tempo, però, il pittore dimostra di aver assimilato la lezione raffaellesca, in seguito a un viaggio romano, come si evince nelle due scene della parte alta della parete, che suggeriscono confronti con i cartoni realizzati da Raffaello per gli arazzi della cappella Sistina. L'insistenza sulla sofferenza di Cristo è funzionale a coinvolgere il fedele, che in questo modo entra a far parte dell'episodio, quasi fosse un testimone diretto. Questa formula si inserisce appieno nella nuova esigenza di riforma della Chiesa e nelle pratiche della cosidetta \"devotio moderna\".","2016","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","2016.0","","Università Cattolica del Sacro Cuore di Milano","Rovetta, Alessandro","Grassi, Roberto","","","","","","","",513981.14423999994,5034702.7734,1,1,"DUOMO",45.46571199989837,9.17884600515571,"(45.46571199989837, 9.17884600515571)"],
    [8028,"2p180-00017","3","00637398","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","oliera","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX||sec. XX","prima metà||prima metà","1900||1920","ca.||ca.","1949||1930","ca.||ca.","","","","","manifattura milanese","esecutore","argento/ cesellatura/ sbalzo","cm","23","17,5","7,5","","","Oliera con base ovale poggiante su quattro piedini. Il fusto centrale, terminante con un anello, è affiancato da due porta ampolle, dotati di sostegno laterale e da elementi due più piccoli.","Nel 1818 Gaetano Broggi apre a Milano una bottega esclusivamente artigianale per la produzione di posate, vasellame ed oggetti sacri d'argento. Nel 1840 Broggi si specializza nella galvanostegia, l'argentatura galvanica per la doratura e l'argentatura; la corte Sabauda commissiona alcuni oggetti preziosi per le nozze di Vittorio Emanuele II, futuro re d'Italia, e gli argenti Broggi sono richiesti dalle case reali dei Savoia, degli Asburgo e dalla Curia milanese. Nel 1860 viene introdotta la prima automazione dei processi di doratura ed argentatura ed utilizzate macchine tornitrici e pulitrici, con un' ulteriore progressiva automazione dei processi ed una produzione su ampia scala. Nel 1920 Broggi inizia la fornitura per lussuose navi da crociera come Andrea Doria, Rex, Michelangelo e i più famosi alberghi della Costa Azzurra. Nel 1950, la gamma dei prodotti viene completata anche con la lavorazione dell'acciaio: nasce la posateria Broggi in acciaio inossidabile. Intorno al 1960 gli oggetti di Broggi iniziano a diffondersi sulle tavole più raffinate di tutta Italia, continuano ad adornare quelle delle catene alberghiere di livello internazionale. Nel 1993 Broggi 1818 entra a far parte del gruppo ABERT, primo in Italia nel settore della posateria e degli oggetti per la tavola.","2006||2013","buono||buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012||2013","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea||Ilgrande, Luca","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [8029,"2o070-00091","3","00642407","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","sacro","FIGURA MASCHILE","Figura maschile","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","metà","1840","ca.","1860","ca.","Morgari Paolo Emilio il Vecchio","","1815/ 1882","attr.","","","carta bianca/ inchiostro bruno","mm.","275","185","","","","","Il personaggio raffigurato potrebbe essere leggibile come il patriarca Noè (cfr. tavole che reca nella mano sinistra) oppure come un filosofo. Mostra i caratteri consueti delle opere realizzate da Paolo Emilio Morgari, ravvisati anche negli altri numerosi disegni della Raccolta Lampugnani, ed è da porre in relazione con il disegno di cui alla scheda 00642408.","2006","mediocre","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2006.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [8030,"SW4t1-00022","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","disegno","disegno","","composizione di invenzione","Studio per tre superfici","Studio per tre superfici","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","","","","","sec. XX","seconda metà","1974","post","1974","ante","Trazzi, Alberto","","1935- 2004","","ambito italiano","","carta/ inchiostro","mm","230","210","","","","","Diagramma per bozza libro didattica Liceo Artistica II di Milano","","","proprietà Stato","2020.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Mariani, Anna","Gigante, Rita","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [8031,"FB050-00076","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","architettura","STUDIO DI CASSONE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","matita su carta","","24,3","32,7","","","","alcune parti sono accompagnate da didascalie e misure; in basso (e all'estrema destra), studio di decorazione per alcune parti","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [8032,"2o090-00165","3","01973936","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","","TESTA UOMO","Testa di rakan","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","metà","1840","ca.","1860","ca.","Shinryo","","notizie metà sec. XIX","","","","avorio||metallo dorato","mm.","42","10","","","","Netsuke di tipo kagamibuta con cornice in avorio e piastra in metallo parzialmente dorato. Su quest'ultima è raffigurata una composizione in rilievo con una testa di rakan; si vede anche parte del braccio e la mano destra posata sulla guancia.","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [8033,"5q020-00870","3","01935677","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","oreficeria","coltello","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XX","","1990","post","1990","ante","Mangiarotti A.","","1921/","","","","acciaio","","","","","","19","Coltello da dessert in acciaio, liscio: lama a costola dritta, tagliente accentuatamente curvo e punta arrotondata. Manico sagomato dal profilo asimmetrico, stretto alla base e sottilissimo all'estremità, con un lato dritto, in linea con la costola della lama, e un lato curvilineo","Il coltello da tavola fa parte del servizio denominato \"Ergonomica\", in acciaio inossidabile, disegnato nel 1990 per la ditta di Lumezzane (Bs) MEPRA (acronimo di \"Metallurgica Prandelli\") da Angelo Mangiarotti che vinse per questo progetto il Premio Design Plus nel 1991. La qualità scultorea del coltello, ricavata da un attento studio della funzionalità, è evidente nella sagoma elegante del manico e nel corrispondersi della curva di quest'ultimo con quella della lama. M. Romanelli inserisce giustamente le posate \"Ergonomica\" nella categoria delle \"posate disegnate\" (2001) proprio per la accurata ricerca formale che le contraddistingue","2007","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [8034,"2o050-00149","3","01938549","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","storia","Scena militare","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","secondo quarto","1846","","1846","","","","","","ambito piemontese o genovese","","carta/ matita/ penna","mm","131","236","","","","penna a inchiostro marrone.","La caratterizzazione dei volti di tutti i personaggi rappresentati, insieme all'iscrizione, indicano che il disegno raffigura in presa diretta un episodio del periodo risorgimentale.","2007","discreto","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [8035,"2o070-00078","3","00642396","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","essere umano e uomo in generale","FIGURA FEMMINILE E FIGURA MASCHILE NUDE","Studio per tre figure","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","metà","1840","ca.","1860","ca.","Morgari Paolo Emilio il Vecchio","","1815/ 1882","attr.","","","carta bianca/ matita","mm.","315","200","","","","","Questo studio, forse di una composizione di soggetto mitologico, con i busti dei due giovani dai visi accostati che si guardano languidamente e la fanciulla nuda di tre quarti disposta nell'altro senso del foglio, denota nell'impostazione decisamente neoclassica una resa compositiva piuttosto sicura ed una stesura morbida e delicata. Le figure dei due giovani che si osservano richiamano, pur con caratteri diversi, quelle presenti al centro del disegno di Andrea Appiani dedicato alla Continenza di Scipione (1812-13) appartenente alla serie dei fasti romani per l'incompiuta Sala della Lanterna a Palazzo Reale a Milano (cfr. Barilli, 1992, p. 112).","2006","mediocre","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2006.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [8036,"FB060-00004","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","4.0","decorazioni e ornati","MOTIVO DECORATIVO A GROTTESCA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","matita e acquerello su carta","","25","33,4","","","","carta verdastra ruvida, sul verso a matita linee che formano un triangolo","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [8037,"2p120-00042","3","00000020","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","tazzina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","","1750","ca.","1760","ca.","","","","","manifattura Richard-Ginori","esecutore","porcellana/ pittura","","","","","","","Tazzina con piattino decorati con motivi floreali.","Donazione fatta da Roberto e Isabella Ubaldi in memoria di Maria Antonia Gianetti che per cinquant'anni esercitò il mestiere di antiquario a Milano, in via Gesù 7.\nTazzina con piattino della manifattura Ginori a Doccia.\nLa Richard-Ginori, oggi Richard-Ginori 1735 SpA, deve la sua origine alla Manifattura di Doccia, fondata nel 1735 dal marchese Carlo Ginori nell'omonima località nei pressi di Colonnata, nel comune di Sesto Fiorentino in Provincia di Firenze, non lontana dal capoluogo. È famosa in tutto il mondo per la porcellana, la cui produzione è ancora localizzata principalmente a Sesto, nonostante la fusione col gruppo industriale del milanese Augusto Richard, proprietario di altri stabilimenti, avvenuta nel 1896, da cui la denominazione attuale, e la costante crescita del volume del prodotto.","2012","discreto","proprietà privata","2012.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Dina Borromeo, Lucia","","","","","","","",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [8038,"FB050-00078","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","architettura","CORNICE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","matita su carta","","33,2","23","","","","","","2004","discreto","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [8039,"ST070-00160","3","02133313","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Pittura","dipinto","","essere umano e uomo in generale","donna con bambino alla fonte","Alla fonte","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mazza","sec. XIX","ultimo quarto","1881","","1881","","Mazza, Giuseppe","","1817/ 1884","","","","tela/ pittura a olio","cm||cm","114,5||130","87||102","||10,5","","","Dipinto a olio di medie dimensioni di Giuseppe Mazza, raffigurante una donna in piedi a mezza figura, rivolta frontalmente al riguardante, he tiene in braci un neonato, presso una fontana.","Il dipinto è giunto al Museo Nazionale della Scienza e della Tecnica con il lascito del 1976 di Paolina Farnesi, vedova di Aldo Mazza, di cui eseguiva la volontà di lasciare al museo un nucleo di opere proprie e del nonno Giuseppe Mazza, oltre che di altri artisti dell'ottocento lombardo, secondo un progetto accarezzato almeno dal 1958, dopo aver organizzato a Milano nel 1942 una mostra a loro dedicata.\nFirmata ma non datata, l'opera è assegnata al 1881 nel catalogo della mostra del 1942 (Opere di Giuseppe... 1942, p. 15), datazione coerente con i caratteri stilistici: negli ultimi anni di attività, infatti, le opere di Giuseppe Mazza mostrano una semplificazione compositiva, con pochissime figure dalla volumetria espansa, che tendono a occupare lo spazio della tela, una pennellata più mossa e meno descrittiva e un generale schiarimento della tavolozza, sempre più lontani dalla pittura di genere che aveva caratterizzato gli anni precedenti.","2008||2008","discreto||discreto","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [8040,"2o090-00189","3","01973960","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","","OGGETTO","Scatoletta","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","ambito giapponese","esecutore","rame||shakudo","mm.","15","35","35","","","Netsuke di tipo manju di forma rettangolare con gi angoli bombati. La base è in metallo, sul quale si sovrappone un ricamo bicolore di fili di rame a formare un motivo geometrico.","Il Davey (1974, pp. 418-419, nn. 1246-1247) illustra due esemplari analoghi a questo per tecnica di lavorazione e decorazione: riguardo al primo, lo studioso ricorda che nel Soken kisho (1781) è riportata la notizia secondo la quale il netsukeshi Toshimaya Ihei di Osaka realizzava già a quell'epoca netsuke decorati con intrecci di metalli. Un esemplare del tutto analogo a questo è illustrato in Ueda 1961, fig. 22; un altro è conservato nel British Museum di Londra (Barker - Smith 1976, n. 394); un altro molto simile è nel Museo E. Chiossone di Genova (Asseretto - Frabetti - Vantaggi 1985, p. 41, n. 82); un pezzo comparabile è illustrato in Morra 1998, n. 26; altri esemplari di confronto si trovano nella collezione Trumpf del Linden-Museum di Stoccarda (Jirka-Schmitz 2000b, pp. 363-364, nn. 809-813).","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [8041,"2o060-00271","3","01938507","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","Diana ed Endimione","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","metà","1840","ca.","1860","ca.","Morgari Paolo Emilio il Vecchio","","1815/ 1882","attr.","","","carta/ matita/ gessetto","mm.","255","198","","","","A matita nera grassa e gessetto bianco su carta tinta color nocciola","Una foto del disegno, non datata, è conservata nell'album Lamugnani D. 10. Questo foglio con \"Diana ed Endimione\" appartiene ad un ampio gruppo di disegni che alcune scritte, poste per lo più sui cartoncini di supporto, attribuiscono genericamente ai \"Morgari\": il riferimento è alla nota dinastia di pittori piemontesi che lavora intensamente a Torino e nell'intero Piemonte per tutto il XIX secolo e parte del XX. Per ragioni di stile, questo foglio sembra databile alla metà dell' '800: potrebbe quindi essere assegnato a Paolo Emilio Morgari (Torino 1815 - 1882).","2007","mediocre","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [8042,"w1020-00059","3","02035459","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Apostolo con libro chiuso nella mano destra","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XIV","fine","1390","ca.","1399","ca.","","","","","ambito tedesco","","marmo/ scultura","cm","190","62","44","","","Figura maschile con capelli lunghi e barba lunga caratterizzata da fluenti ricci. La fronte alta e stempiata, gli occhi spalancati e sovrastati da sopraciglia corrucciate. Gli zigomi sono pronunciati e tracciano sul volto segni di un età avanzata. Indossa una lunga veste che lascia scoperte le dita del piede dx. il braccio dx steso lungo il corpo, nella mano sostiene un libro chiuso. Il braccio sx è piegato e la mano sostiene la veste ed è girata con il palmo verso l'esterno. Il ginocchio dx è leggermente piegato. Il corpo compie una S inarcandosi verso sx.\nSul retro: pur essendo già definita la soluzione formale, la superficie presenta i segni della punta (subbia) usata per l'abbozzatura e della gradina nella zona più laterale. al centro del busto è presente un ampio incavo nel quale sono ricavati due alloggiamenti per i due ganci d'ancoraggio in ferro saldati al marmo con piombo, ai quali sono ancora fissati i tre anelli di catena che li collegano.","La Bossaglia (1978) lo inserisce in una stessa famiglia di statuaria di grandi dimensioni che asserisce essere di mano differente cioè il San Marco, San Taddeo, San Luca, San Giovanni.\nRisulta arduo poter attribuire un nome alla paternità della statua come già espresso in passato. Ad un attenta osservazione diretta si può asserire che il maestro o i maestri che fecero la scultura erano di provenienza renana. Il profeta presenta alcune similitudini nel S. Taddeo e nel S marco che sono : il grafismo dei capelli e della barba e quell'espressione corrucciata del volto. Il moto dell'anca nel profeta risulta però appesantito da una possenza fisica massiccia che si accosta a quella del S. Luca e che trova un punto di contatto nella fattura di mani grandi e quasi sproporzionate rispetto al resto del corpo. I maestri di ambito renano lavorarono in Duomo tra il 1390 e il 1410.\nProveniente dal pilone 53.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [8043,"FB070-00138","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","matita nera su carta","","59,8","","","","43,8","uno scudo sul quale è disegnato un sole coi raggi al centro in alto che splende su tre spighe di grano poste in un terreno, un nastro forma tre fiocchi in alto e scende lungo i lati dello scudo in pieghe ondulate.\nUn altro nastro, in parte decorato, dall'andamento rettilineo e curvilineo fa da cornice","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [8044,"FB050-00102","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","EMBLEMA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","matita e inchiostro bruno su carta da ricalco","","49,2","55,9","","","","","Secondo l'inventario manoscritto cartaceo, il foglio è in relazione con i \"Rilievi, forme e targhe per gli stemmi da L. Comolli\".","2004","mediocre","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [8045,"FB010-00104","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","MOTIVI DECORATIVI FLOREALI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Giuseppe||Bagatti Valsecchi Fausto","","1845/ 1934||1843/ 1914","","","","stampa e matita su carta","mm","44,7","30,7","","","","Prove per cancello con elementi decorativi floreali e vegetali. Al centro due cerchi e due quadrlobi con punzoni. In alto e in basso del disegno stampato motivo decorativo a grata.","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [8046,"4y010-27045","3","02056365","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Veduta prospettica di catafalco per Enico IV (?)","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1590","post","1610","ca.","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","(?)","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","523","403","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito con inchiostro bruno a penna utilizzando tiralinee, compasso e mano libera nelle parti decorative; le ombreggiature e i dettagli sono precisati con acquerellature di inchiostro bruno; il disegno è tracciato su carta pesante avorio, con margine superiore frastagliato","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"Machine da Funerali\" con la definizione \"21 con statua equestre\".\nIl disegno presenta il progetto per un catafalco a forma di tempietto. Questo tipo di apparato funebre effimero si è sviluppato in Roma nella seconda metà del XVI secolo. Gli esempi più noti sono: il Catafalco per il cardinale Alessandro Farnese, costruito nel 1589 sotto la cupola della chiesa del Gesù da Girolamo Rainaldi (che ne fece una descrizione dettagliata) o forse più probabilmente dal suo maestro Domenico Fontana, su modello del tempietto di San Pietro in Montorio; il Catafalco per Sisto V, costruito nel 1591 da Domenico Fontana con Giovanni Guerra in Santa Maria Maggiore, la cui cupola richiama quella di San Pietro in Vaticano; il solenne Catafalco per Paolo V (1622) costruito nella Basilica di S. Maria Maggiore su idea di Sergio Venturi e quello per il principe Carlo Barberini, fratello di Urbano VIII, realizzato nel 1630 su progetto di Gian Lorenzo Bernini, in cui la struttura architettonica razionalmente strutturata è subordinata alla decorazione scultorea (cfr. M. Fagiolo, Atlante tematico del Barocco in Italia, Roma 2007).\nIl disegno è inserito da Lynda Fairbairn tra quelli appartenenti a Giovanni Battista Montano (Fairbairn, 1998 vol. II, Appendix 8, p. 770). \nV. Pracchi, che attribuisce il disegno in forma dubitativa a Montano su indicazione di A. Bedon, rileva la somiglianza con il catafalco costruito nel 1622 per le esequie celebrate nella Basilica di S. Maria Maggiore in onore di Paolo V, ideato da Sergio Venturi (Pracchi, 1991 pp. 11, 14). Tale catafalco, realizzato da Giovanni Battista Soria, che fu allievo di Montano e ne pubblicò le opere, presentava però 36 sculture di Gian Lorenzo Bernini e non corrispondeva nelle fattezze a quello qui raffigurato.\nNel disegno si rilevano delle incongruenze di rappresentazione. Il volume dovrebbe essere a pianta quadrata con un'unica scalinata di accesso inserita nel basamento a gradoni più alti e stretti lateralmente. Il sarcofago visto in prospettiva appare però sospeso come se fosse dipinto nella riquadratura centrale, che non presenta segni o ombreggiature di profondità. Anche la campitura tra le due colonne di sinistra, al centro della quale si erge la statua di una figura femminile drappeggiata, sembrerebbe in muratura piena, per la presenza di una leggera ombreggiatura superiore e laterale, mentre quella di destra, posta in ombra piena, non risulta acquerellata e pertanto la statua di figura femminile posta al suo centro potrebbe stagliarsi su uno sfondato.\nIl basamento su cui si ergono le colonne a sinistra è decorato da statue addossate e da un bassorilievo raffigurante una battaglia di cavalleria, mentre quello a destra è privo di decorazioni. Le ipotesi potrebbero essere due: la rappresentazione di due varianti progettuali o l'omissione per la ripetibilità del motivo in maniera simmetrica.\nNell'immagine centrale il catafalco, su cui è effigiato un teschio con ossa incrociate simbolo della morte, è posto su una base e ricoperto da un drappo con croce cavalleresca e cuscino con nappe su cui sono posati lo scettro e la spada insieme a una corona. La riquadratura sagomata che contiene l'immagine riporta nella parte superiore una decorazione con testina di cherubino tra due drappi sostenuti dalle ali. Sopra di essa una riquadratura sagomata per iscrizione a sua volta sovrastata dallo stemma della famiglia, caratterizzato dai tre gigli centrali, sostenuto da due angeli seduti su volute contrapposte che compongono una sorta di frontone. Ai lati la struttura muraria digrada verso l'alto su tre livelli individuati da cornici aggettanti, fino all'imposta della copertura: una cupola ottagonale gradonata ricoperta da candele fiammeggianti, che sostiene la statua a tutto tondo del cavaliere in arme. \nSulla cornice del secondo livello ai lati del frontone si trovano due candelieri, mentre sui bordi esterni sono due figure aggrappate a sostegni. Sulla cornice del terzo livello sono poste delle mensole a voluta rovescia a sostegno della cornice d'imposta della cupola.\nNon è stato possibile attribuire il disegno e identificare con certezza il personaggio per cui viene ideato l'apparato funerario, tuttavia lo stemma gentilizio riporta i tre gigli di Francia e il regnante era coinvolto nelle battaglie europee del XVI-XVII secolo. La tipolgia della cupola gradonata coperta di candele si ritrova in diversi catafalchi per esequie in S. Lorenzo a Firenze. Perciò potrebbe trattarsi di un progetto, non realizzato, per il catafalco di Enrico IV di Francia, imparentato coi Farnese, cui furono fatte solenni esequie in S. Lorenzo a Firenze nel 1610. Lo stemma e il copricapo richiamano quelli inseriti nel portale di cui all'inv. 5,34 della presente collezione (Milano, Collezione Sardini Martinelli).","2010","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [8047,"2p120-00057","3","00000032","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","abbigliamento","abito femminile","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1960","ca.","1970","ca.","Miyake, Issey","","1938-","","","","seta/ raso","","","","","","","Abito di Issey Mayake composto da tre pezzi. Disegno a fantasia composto da matite colorate. Tessuto plissettato.\nCapo appartenuto a Claudia Gian Ferrari.","Donazione fatta da Paola e Grazia Gian Ferrari in ricordo della sorella Claudia.\nIssey Miyake (Hiroshima, 22 aprile 1938) è uno stilista giapponese.\nDopo aver studiato graphic design alla Tama Art University a Tokyo, ed essersi laureato nel 1964, Miyake gira per il mondo e lavora a Parigi e New York. Ritornerà a Tokyo solo nel 1970 per fondare il Miyake Design Studio. Nel 1971 viene mostrata la sua prima collezione a New York, a cui seguono altre sfilate a Parigi. Le sue creazioni sono spesso caratterizzate dalla ricerca di nuovi materiali e tecnologie futuristiche e dai colori cupi.\nDopo una carriera ventennale, Miyake ha lasciato le creazioni di moda al suo collaboratore Naoki Takizawa, per potersi dedicare nuovamente alla ricerca. Nel 1998, la Fondazione Cartier ha aperto una mostra sull'opera di Miyake intitolata Making Things. Nel 2005 Miyake ha ricevuto il Praemium Imperiale per la scultura, e nel 2006 ha vinto il Premio Kyoto per le arti e la filosofia.","2012","buono","proprietà privata","2012.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Dina Borromeo, Lucia","","","","","","","",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [8048,"q7010-00099","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","pannello","1.0","natura morta","natura morta con frutta","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XX","primo quarto","1923","","1923","","","Società Ceramica Italiana","1856-1965","","","","terraglia","cm","42,6","37","","","","Lastra in terraglia sagomata e smaltata in policromia raffigurante una natura morta con frutta. La cestina, di colore blu cobalto e a forma trapezoidale, è ritmata da linee zigzaganti in leggero rilievo che vanno a creare una quadrettatura della superficie. L'interno del cesto è occupato da una composizione piramidale di frutti e fiori i cui contorni sono leggermente in rilievo. I colori scelti sono limitati alla gamma dei giallo-verdi con l'aggiunta dell'arancio.","L'opera fu realizzata ed esposta nel 1923 alla \"Prima Mostra Internazionale delle Arti Decorative\" a Monza, organizzata da Guido Marangoni. Lo stesso Marangoni, essendo anche conservatore delle Civiche Raccolte del Castello Sforzesco, decise di acquistare l'opera per il museo.\nLa lastra è stata realizzata dalla Società Ceramica Italiana di Laveno sotto la guida di Luciano Scotti, che voleva portare un ammodernamento delle espressioni artistiche, delle forme e dei soggetti. La natura morta con frutta era un tema di enorme successo nella decorazione delle ceramiche: l'esemplare è un tentativo di reinterpretare in chiave moderna la tradizione.\nSull'autore dell'opera non si ha alcuna indicazione.","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","","","","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [8049,"2p030-03221","3","00628062","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","poltrona","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","prima metà","1900","ca.","1949","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","legno||seta/ velluto","cm","80","95","84","","","Poltrona.","","2004||2012","mediocre||buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [8050,"2o050-00067","3","00642192","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","veduta","PAESAGGIO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","prima metà","1848","","1848","","Bossoli Carlo","","1815/ 1884","","","","carta/ matita/ acquerellatura","mm","220","306","","","","carta bianca ingiallita; matita chiara","Il fiume è sicuramente ancora la Loira, visto che più tardi (v. pag. 31 del taccuino) Bossoli ritrae il castello di Amboise, pure questo sulla Loira, a est di Tours.","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [8051,"2p030-06470","3","00630649","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","vaso","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","prima metà","1700","ca.","1749","ca.","","","","","manifattura cinese","esecutore","porcellana/ pittura/ doratura","cm","44,5","","","21,7","","Coppia di vasi a tromba in porcellana a fondo blu con decori floreali e di uccelli in oro. Poggiano su basi circolari in legno dorato.","Il vaso fa parte delle porcellane blu \"incipriate\" o \"soffiate\" che servono da fondo a un decoro in oro. Questa particolare tipologia, cioè il blu sottocoperta associato all'oro, da origine agli Imari cinesi, che sono delle imitazioni delle porcellane giapponesi destinate all'esportazione.","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [8052,"w1020-00245","3","02035823","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Santi e apostoli","Santo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XVIII","metà","1745","post","1755","ante","","","","","","","bronzo","cm","51","23","16","","","profeta velato barbuto con libro appoggiato sul fianco sinistro","Bronzetto ricavato dall'originale settecentesco per l'esposizione in Museo.","","","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [8053,"w1020-00140","3","02035531","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Angelo per la cinta del coro","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XVI","seconda metà","1550","post","1599","ante","","","","","ambito lombardo","","terracotta/ patinatura||legno","cm","65","24","18","","","Figura angelica stante, indossa una lunga veste, le mani sorreggevano qualcosa non più presente, la testa è rivolta verso destra.\npresenta un basamento in legno, il retro è non lavorato, aperto e riempito di calce? la patinatura prsenta tracce di doratura.","La Bossaglia li considera erronemanete modelli di angeli destinati alla conta del tornacoro. Si segnala che due simili bozzetti in terracotta già appartenenti alla collezione Loeser sono esposti in a di Palazzo Vecchio Firenze e finora sono stati attribuiti a Andrea Sansovino.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [8054,"2p100-01100","3","00663326","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","pittura","dipinto","","natura morta","natura morta con chitarra e maschera","Nature morte au masque","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","Collezione Claudia Gian Ferrari","sec. XX","","1929","ca.","1929","ca.","Severini, Gino","","1883-1966","","","","tela/ pittura a olio","cm||cm","76||50","91||65","6||","","","Natura morta su un mobile con cassetto in olio su tela. Tra gli oggetti una maschera, una chitarra, un testo.","Severini, pittore dell'avanguardia futurista, subisce alla fine degli anni Venti sempre di più il fascino per il passato e l'ordine, la natura morta donata al FAI da Claudia Gian Ferrari è un esempio di questo \"ritorno all'ordine\". È proprio dall'anno precedente quest'opera che la natura morta riprende spazio nella produzione di Severini: appena rientrato in Francia dopo un soggiorno svizzero è infatti naturalmente vicino al gruppo degli \"Italiens de Paris\" (Tozzi, Campigli, de Pisis, de Chirico, Savinio, Paresce), dove si tenta di coniugare l'avanguardia al classicismo mediterraneo, dove l'ispirazione dall'antico permea la vita degli oggetti quotidiani in dialogo. La passione per il teatro diventa qui l'oggetto privilegiato della composizione fin quasi a dominarla: una spiecie di scenografia, una partitura illeggibile, una chitarra, una maschera del teatro sono posati su un tavolo con un cassetto aperto. Ne risulta una composizione piena, tanto da negare lo spazio che la ospita, e sospesa come la bocca aperta della maschera da cui non esce suono, la chitarra con le corde in dissolvenza e lo spartito illeggibile.","2019||2009","buono||buono","proprietà privata","2009.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012||2019","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea||Le Donne, Maria Elisa","Fondo per l'Ambiente Italiano||Fondo per l'Ambiente Italiano||Fondo per l'Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Ambrosoli, Veronica",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [8055,"2o090-00243","3","02021470","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","OGGETTO","Ojime con cilindro","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","","","","","ambito giapponese","esecutore","metallo","mm.","20","12","","","","Cilindro di forma ovaleggiante, con decorazione per metà marezzata, per metà bicolore.","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [8056,"FB050-00053","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","MOTIVO DECORATIVO PER SOFFITTO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","sec. XX","","1912","","1912","","Bagatti Valsecchi Fausto","","1843/ 1914","","","","matita, inchiostro nero e acquerello su carta millimetrata","","14,8","23,2","","","","acquerello rosso, marrone, grigio, azzurro; controfondato su tela","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [8057,"2p030-03450","3","00628263","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","scultura","statuetta","","essere umano e uomo in generale","putto","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","","1760","ca.","1789","ca.","","","","","manifattura francese","esecutore","bronzo/ doratura","cm","30","18","16","","","Piccolo putto ceroforo. Basamento in bronzo dorato con quattro sostegni quadrati scanalati e decoro floreale.","Riferibile al periodo Luigi XVI, in cui visibile è l'influenza dei reperti antichi di Ercolano e Pompei, che incidono su tutto l'arredo e sulla moda.\nIl manufatto in precedenza si trovava nel piano seminterrato di Villa Necchi.","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [8058,"2o060-00190","3","00642336","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","BUSTO MASCHILE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","metà","1840","ca.","1860","ca.","Carnovali Giovanni detto Piccio","","1804/ 1873","attr.","","","carta/ matita","mm.","120","70","","","","Studio di uomo in atto di scrivere, a matita su carta avorio, ingiallita.","Sul cartoncino di supporto una nota riferisce il disegno a Piccio. L'attribuzione è senz'altro da confermare.","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [8059,"2o050-00079","3","00642192","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","veduta","VEDUTA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","prima metà","1848","","1848","","Bossoli Carlo","","1815/ 1884","","","","carta/ matita","mm","220","153","","","","carta bianca ingiallita; matita chiara e matita scura. Il foglio è stato diviso da Bossoli in due metà con una riga a matita e reca due disegni distinti: si esamina in questa scheda il disegno sulla metà sinistra del foglio, che si legge ruotando il taccuino di 90 gradi in senso orario.","","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [8060,"2o090-00236","3","02021463","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","ANIMALE, VEGETALI","Ojime con granchio e due funghi dell'immortalità","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","ambito giapponese","esecutore","metallo","mm.","20","10","10","","","Due funghi dell'immortalità (reishi), intrecciati nel gambo, sui quali si posa un granchio.","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [8061,"q7010-00130","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","zuccheriera","2.0","decorazioni e ornati","figure cinesi","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVIII","seconda metà","1770","ca.","1770","ca.","Ferretti, Antonio","","notizie 1750-1810","","","","maiolica","cm||cm","6||1,6","12,3||17,5","9,5||1,6","","","Zuccheriera su base ovale con parete liscia, mossa da leggere costolature e terminante nella parte superiore con bordo leggermente estroflesso mentre la parte inferiore è rigonfia. Il coperchio ha una stretta tesa e termina nella presa a frutto. Il piccolo piatto ovale ha, a sua volta, una tesa molto stretta ritmata da costolature che ne cadenzano la lobatura dell'orlo. Rivestiti di smalto bianco brillante, i tre elementi sono caratterizzati da una decorazione a colori a piccolo fuoco dalle tonalità forti: giallo, verde, blu, rosa e fucsia. Gli orli sono sottolineati da una profilatura rosa porpora.\nLa decorazione è caratterizzata da figurette cinesi tra ciuffi d'erba e pinetti stilizzati dediti a diverse attività ludiche: sul corpo della zuccheriera il gioco con la palla; sul coperchio il gioco con la girandola; sul piattino il gioco con due cerchi.","Le ceramiche appartengono al legato Francesco Ponti del 1895. Sul retro, o sulla base, non è presente alcuna marca che possa permetterne di identificarne la paternità, anche se, per le forme e per la tipologia decorativa, esse sono comunemente attestate alla manifattura di Antonio Ferretti (m. 1810).","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","","","","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [8062,"4t020-00088","3","00663558","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","veduta d'interno","Interno della Chiesa di S. Marco a Milano","Veduta dell'interno della chiesa di San Marco","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","convento","","Conservatorio G. Verdi - complesso","Via Conservatorio, 12","","","","","sec. XX","","1923","post","1923","ante","Caruco, Baldo","","notizie sec. XX prima metà","","","","tela/ pittura a olio","cm","99","80","","","","","La tela, di cui non si conosce la provenienza, è citata negli inventari dal 1943. Il dipinto rappresenta uno scorcio della chiesa di San Marco: l'abisde, il presbiterio e parte del transetto sinistro. La modesta rappresentazione degli interni, realizzata con un tratto pittorico asai sbrigativo, permette però di riconoscere alcune delle opere che decorano la chiesa: l'altare maggiore dell'Albertolli, gli affreschi del Genovesino sulla volta del presbiterio, la tela del Battesimo di Sant'Agostino del Cerano, gli affrschi di Procaccini il giovane e, infine, la copia della Deposizione di Caravaggio.","2009","buono","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, C.","","","","","","","",515900.77001000004,5034624.9494,1,4,"GUASTALLA",45.464970409632905,9.20339908375074,"(45.464970409632905, 9.20339908375074)"],
    [8063,"4y010-27018","3","01967533","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto di palazzo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVI","terzo quarto","1550","","1574","","","","","","ambito italiano","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","277","236","","","","disegno eseguito con inchiostro bruno, in parte a tiralinee e compasso, a mano libera nelle parti ornamentali, campiture e sfondati ad acquerello bruno, colore marrone chiaro per ombreggiature, azzurro per decorazioni ed effetto marmorizzato nella parte alta dell'edificio, rosso carminio per decorazioni, ocra per divisorio della finestra; il supporto è carta di media pesantezza a superficie graffiata colore avorio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Facciata di Fabbrica antica dipinta\".\nIl disegno rappresenta la parte superiore della facciata di un edificio di piccole dimensioni ma riccamente decorato. La superficie muraria presenta due grandi finestre incorniciate con timpano spezzato sorretto da mensole a voluta, in cui sono inseriti due mezzi busti su piedistallo, poste tra una cornice decorata con un motivo a nastri intrecciati in basso e una cornice sagomata superiore. Le finestre sono inquadrate ai margini dell'edificio da due fasce a bugnato e inframmezzate da fasce decorative di cui quella mediana, doppia rispetto alle laterali, riporta centralmente la figura incorniciata di un personaggio dell'antica Roma. Sopra la cornice il piano sottotetto, con due basse aperture rettangolari in corrispondenza delle finestre sottostanti, poste tra tre coppie di grandi mensole a voluta inframmezzate da riquadri decorati, che sorreggono un cornicione dentellato molto aggettante. Questo, che dovrebbe concludere l'edificio, è invece sovrastato da un'alta fascia, probabilmente aggiunta in un secondo tempo, rivestita in marmo e ripartita in riquadri in parte decorati. \nDiverse ipotesi potrebbero essere fatte riguardo alle finalità del disegno: dalla semplice riproduzione di un edificio esistente, alla progettazione di questo sopralzo. Da notare l'assonanza della figura del personaggio dell'antica Roma con quelli delle statue di un altro disegno della Collezione (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 4,102).\nL'analisi stilistica rimanda all'ambito italiano, forse all'area genovese, della metà del Cinquecento.","2008","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Caspani, Licia Anna","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [8064,"4y010-27104","3","02056424","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","oggetti e strumenti","Candeliere","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1585","post","1621","ante","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","(?)","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","408","275","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite con tiralinee; è eseguito a inchiostro bruno a penna a mano libera; le ombreggiature e i dettagli sono precisati con acquerellature di inchiostro bruno; il supporto sul quale è tracciato è carta pesante avorio con margine sinistro frastagliato","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"Candelieri\" con la definizione \"69 Candelabro\".\nIl candeliere qui raffigurato presenta una decorazione molto elaborata, che si sviluppa su vari livelli a partire da un piedistallo liscio sagomato. Questo presenta angoli decorati da zampe di leone che, dissolvendosi superiormente in un cartiglio, sostengono la larga base arrotondata e circondata da foglie d'acanto, che si restringe superiormente fino ad arrestarsi contro un piano arrotolato agli estremi in volute. Le foglie d'acanto si dipartono da una figura centrale di sirena posta nella parte bassa a sostenere con le ali una riquadratura sagomata che probabilmente doveva contenere un'effigie e che è allacciata lateralmente alle foglie d'acanto da due gemme circondate da cartiglio. \nSopra il piano superiore, il tratto concavo del candeliere è decorato da due teste di elefante contrapposte e inframmezzate da una testina di cherubino appoggiata sulle ali, che sembrano sostenere il livello successivo con l'intermediazione di un piano presumibilmente circolare dal bordo inciso a petali. Il terzo livello del candeliere, di forma bombata, è decorato da figure sinuose di sirene distese con ali rivolte verso l'alto, alternate a un motivo vegetale di foglie d'acanto che formano un grosso calice. Il quarto livello, sempre diviso da un piano circolare dal precedente, riprende il motivo delle sirene, ma accovacciate con le code arricciate in volute verso l'interno e le ali richiuse vero il basso, a sostenere uno stemma prelatizio con al centro un elefante che sostiene una portantina.\nDopo un elemento di raccordo con riccioli di volute, è l'ultimo segmento bombato che sostiene il portacandela, ancora decorato da sirene distese con ali rivolte verso l'alto, su riccioli di foglie d'acanto, che reggono con le code un fiore a forma di ventaglio sormontato da un calice e da una ghirlanda.\nIl disegno si interrompe all'altezza del portacandela decorato con foglie d'acanto, per il raggiunto limite del foglio. \nIl candeliere è sicuramente ricco di riferimenti simbolici, sia in riferimento alla casata per cui è realizzato, sia alle virtù dei suoi componenti. La sirena bicaudata è uno degli emblemi della famiglia Colonna, mentre l' elefante è una delle figure più antiche della simbologia propiziatoria, segno di forza, benignità, temperanza e mansuetudine. Nelle feste nunziali indicava castità, fedeltà coniugale e fecondità legittima. \nAltri disegni della presente collezione riproducono motivi di sirene bicaudate (Milano, Collezione Sardini Martinelli invv. 6,95; 6,135), presenti anche come decorazione in un cielo di carrozza per la famiglia Colonna (Ibidem, inv. 8,105). Il presente candeliere potrebbe quindi essere un elemento di arredo studiato in occasione del matrimonio di un membro di questa famiglia.\nIl disegno è attribuito in forma dubitativa a Giovanni Battista Montano da V. Pracchi, su segnalazione di A. Bedon (Pracchi, 1991 p. 15).","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [8065,"6c020-01162","3","02167608","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Raccolta Boschi","sec. XIX","fine","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ smaltatura","cm","3","","","24,7","","Piatto in porcellana con fitto decoro di farfalle a smalti policromi sopracoperta. Fa parte di un servizio con n.807, 808, 809, 811, 812, 813, 814.","","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [8066,"2o060-00064","3","00642260","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","sacro","APPARIZIONE DELLA MADONNA CON BAMBINO A SANT'ANTONIO DA PADOVA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XVII","metà","1640","ca.","1660","ca.","Nuvolone Carlo Francesco","","1609 ca./ 1662","","","","carta/ matita/ sanguigna/ gessetto","mm.","227","175","","","","Controfondato. Riquadrato a penna e inchiostro nero. Matita, sanguigna e gessetto bianco su carta spessa color grezzo.","Una foto del disegno è conservata nell'album Lampugnani D.4. Riccardo Lampugnani ha acquistato il disegno durante l'asta Finarte del 27 e 28 novembre 1974: sotto il disegno, sul cartoncino di supporto, è infatti incollata una copia del verbale di aggiudicazione (asta Finarte n° 194, 27 e 28 novembre 1974, cat. n° 146, Carlo Francesco Nuvolone \"La Vergine col Bambino appare a S. Antonio da Padova\", £. 380.000). Al verso del foglio, sul controfondo, un appunto a matita informa che il disegno proviene dalla raccolta Doria di Genova. L'attribuzione a Carlo Francesco Nuvolone è senz'altro da cconfermare, per il segno rapido, fragile e per i morbidi effetti pittorici che l'artista lombardo spesso ripete nei suoi disegni; e, mio avviso, è di qualche interesse anche l'estrema vicinanza del foglio Lampugnani, per il delicato ritmo danzante della composizione, alla \"Madonna con il Bambino e San Felice da Cantelice\" che Carlo Francesco Nuolone dipinge, attorno al 1648, per la Chiesa dei Cappuccini di Varese (cfr. p. 703 in F.M. Ferro \"Nuvolone. Una famiglia di pittori nella Milano del '600\", Soncino 2003).","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [8067,"ST070-00075","3","02133230","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Pittura","dipinto","","architettura","scalinata","Studio di scalinata","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Rossi","sec. XIX","fine","1890","ca.","1890","ca.","Toma Gioacchino","","1836/ 1891","","","","legno/ pittura a olio","cm||cm","34,3||57","20,7||45","||5","","","Dipinto di piccole dimensioni di Gioachino Toma, raffigurante parte di una scalinata a doppia rampa, che sale verso destra.","","2008||2008","buono||buono","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [8068,"2o090-00420","3","02021638","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","OGGETTI, ANIMALI, ORTAGGI, FIORI","Set composto da inro, ojime, netsuke","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","secc. XIX/ XX||sec. XIX","fine/inizio||","1890||1800","ca.||ca.","1910||1899","ca.||ca.","Issan","","","","ambito giapponese","esecutore","ottone||rame","","","","","","","Set composto da inro in ottone a tre scompartimenti, decorato sull'esterno con una serie di cartigli di varie forme (ventaglio, zucchina, zucca hyotan, rombo), all'interno dei quali si svolgono piccole composizioni floreali; all'esterno di queste sono sparse due foglie di paulonia (kiri), una farfalla (cho) e un altro piccolo fiorellino.\nL'ojime ha forma sferica, decorato con foglie incise in basso rilievo.\nIl netsuke è un completo da scrittura costituito da calamaio e pennello (yatate).","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [8069,"2o070-00174","3","01938609","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","veduta","Interno","Scena raffigurante interno di tempio egizio","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XVIII","terzo quarto","1750","ca.","1774","ca.","","","","","ambito Italia settentrionale","","carta bianca/ inchiostro bruno/ acquerellatura grigia","mm.","135","200","","","","","Il disegno può essere accostato alle scenografie dei Galliari per il modo di articolare prospetticamente lo spazio, come pure per il gusto estroso degli ornamenti che decorano l'ambiente.","2007","mediocre","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2007.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [8070,"w1010-00241","3","02035736","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","vetri","vetrata","","sacro","Battaglia tra angeli e demoni","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","post","1899","ante","Bertini, Pompeo","","","attribuito","","","vetro/ pittura","cm","110,5","62,5","","","","La scena è tratta dal libro dell'Apocalisse di San Giovanni, e raffigura la battaglia tra gli angeli e il Demonio, rappresentato sottoforma di un drago a sette teste. \nTutta la parte a destra e superiore del pannello è occupata dalla schiera d'angeli, che sono sei, mentre la parte in basso a sinistra è occupata dal drago, che è posizionato sopra una roccia, con sottodtante il buco che conduce agli inferi. \nGli angeli sono raffigurati tutti con posizioni diverse, tutti con armi diverse in mano, come: bastoni, pugnali, spade, e archi con frecce puntate tutti verso il drago.\nIndossano tutti dei lunghi abiti a morbidi panneggi; hanno tutti chiome fluenti a riccioli e sono ancora tutti alati.\nIl drago, rappresentato più piccolo rispetto agli angeli, ha come già detto, sette teste tutte ben visibili, è alato ed ha una lunga coda arrotolata a spirale","opera sicuramente scrivibile a Pompeo bertini, per lo stato di conservazione di piombi e del vatro si può affermare che non sia mai stato messo in opera.","","","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [8071,"2p360-00007","3","","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","disegno","disegno","","oggetti e strumenti","divano","Divano giallo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1935/09/00","","1935/09/00","","Ulrich, Guglielmo","","1904-1977","","","","cartoncino/ matita/ acquerellatura","cm||cm","19||33","27||41","","","","Disegno su cartoncino acquerellato con divano.","Allievo del pittore Achille Funi a Brera e poi dell¿architetto Piero Portaluppi, Guglielmo Ulrich diventa presto un importante architetto e designer. Dieci disegni e cinque fotografie storiche sono stati donati in ricordo di Luca Scacchetti, allievo di Ulrich e amico di famiglia, al FAI da Giancorrado e Giacinta Ulrich. I disegni, risalenti al 1935, e già in origine inventariati nell'archivio dell'architetto, erano utilizzati per mostrare ai clienti la resa finale del pezzo progettato, in questo caso arredi per le sale della villa, tra cui tavolini, sedie, poltrone, tavoli da muro e divani, soprattutto per la veranda e il salone. In particolare in questo disegno è possibile vedere un divano in raso giallo con moderni piedi circolari in metallo, progettato su misura per la vetrina verso la Biblioteca ma probabilmente non realizzato.","2019","buono","proprietà privata","2019.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Ambrosoli, Veronica","","","","","","","",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [8072,"SW4t1-00019","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","disegno","disegno","","composizione di invenzione","Testa","Testa","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","","","","","sec. XX","seconda metà","1964","post","1964","ante","Trazzi, Alberto","","1935- 2004","","ambito italiano","","carta/ pittura a tempera","mm","400","300","","","","","","","","proprietà Stato","2020.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Mariani, Anna","Gigante, Rita","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [8073,"2p030-03209","3","00628050","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","pittura","dipinto","","veduta","marina con figure e barche","Veduta marina con figure","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","Collezione Necchi Campiglio","secc. XVIII/ XIX","","1784","post","1835","ante","Guardi, Giacomo","","1764-1835","attribuito","","","tela/ pittura a olio","cm||cm","20||36","30||28","||3,5","","","Dipinto a olio su tela entro cornice lignea dorata. Veduta marina con edifici e piccole figure.","Il dipinto, già nella collezione delle sorelle Gigina e Nedda Necchi, entra a far parte del patrimonio FAI nel 2001, in quanto parte del lascito di Villa Necchi Campiglio a Milano. Tra i dipinti donati si evince un particolare interesse collezionistico di Gigina e Nedda per la pittura di paesaggio, di cui quest'opera costituisce un esemplare. In particolare, la veduta rappresentata in questo dipinto, resa attraverso rapidi e veloci colpi di colore, è riferibile alla mano di Giacomo Guardi, pittore veneziano e continuatore della bottega di Francesco, padre e noto vedutista. I suoi dipinti si caratterizzano per una luce solare, anche se sempre velata, che cade su paesaggio e figure, particolare come l'atmosfera che avvolge la città di Venezia, soggetto ricorrente nelle opere sia del padre che del figlio.","2019||2004","discreto||mediocre","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012||2019","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea||Bulla, Caterina","Fondo per l'Ambiente Italiano||Fondo per l'Ambiente Italiano||Fondo per l'Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Ambrosoli, Veronica",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [8074,"FB070-00082","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","matita nera su carta||penna a inchiostro su carta||acquerello su carta","","22,5","","","","31","fregi murali: una fascia orizzontale a intreccio geometrico e floreale,una decorazione a raggiera di elementi stilizzati, un cerchio con un viso al suo interno, piccoli intrecci di elementi geometrici","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [8075,"2o050-00023","3","00642178","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","sacro","BATTESIMO DI CRISTO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XVIII","","1750","ca.","1800","ante","","","","","ambito romano o toscano","","carta/ penna/ inchiostro acquarellato","mm","212","367","","","","carta avorio ruvida; formato a otto lati","La datazione e l'ambito di provenienza dell'autore sono ipotizzate sulla base dell'analisi stilistica, che, in seguito alle mostre monografiche su Dell'Era tenute a Treviglio nel 1995 e nel 2000, non può più accettare l'attribuzione all'artista lombardo fatta da Liliana Dal Pozzo nel 1973. Nel disegno sono infatti presenti alcuni particolari un po' rozzi (le mani degli angeli e di S.Giovanni) e un segno un po' marcato, insistito che non trovano corrispondenza nello stile più sicuro e nervoso di Dell'Era. Viene proposto il periodo 1750-1800 e l'identificazione con un artista toscano o romano attivo a Roma, per il richiamo a Michelangelo nei nudi dei neofiti e per l' impostazione un po' \"compressa\", sviluppata su piani diversi, pre-neoclassica della scena.\nTre foto in bn sono conservate nell'abum \"D 4\" di Riccardo Lampugnani, due delle quali riportano alcuni particolari; sul foglio di supporto è stata applicata la didascalia della mostra presso la Galleria Stanza del Borgo di Milano (via Puccini, 5) dove il disegno era stato acquistato.","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [8076,"2o090-00399","3","02021621","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","DONNA, BAMBINI","Tokiwa Gozen","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","","","","","ambito giapponese","esecutore","avorio tinto||avorio dipinto","mm.","42","22","18","","","Netsuke raffigurante una donna in piedi con tre bambini, il più piccolo portato in grembo, gli altri due davanti alle sue gambe; la dama indossa un copricapo conico con falde larghe e un ampio soprabito che usa anche per proteggere dalle intemperie i tre bambini. I due fori dell'himotoshi si trovano sul retro, in prossimità del bacino della figura. Sotto la base sono incisi tre ideogrammi che insieme traducono il numero trentotto (sanjuhachi).","Una composizione molto simile a questa caratterizza un pezzo firmato Chikamitsu, appartenuto alla collezione Trower e illustrato dal Meinertzhagen (MCI, I, p. 23).","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [8077,"q7020-00157","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","vaso","","allegorie, simboli e concetti","allegoria della primavera","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XX","prima metà","1900","ca","1950","ca","","Società Anonima Maioliche Castelli","sec. XX","attribuito","ambito perugino","","maiolica","cm","30","","","27","","Vaso apodo a corpo globulare con breve collo cilindrico e stretta bocca a collo espanso, foggiato e rifinito al tornio. Modellato con un impasto chiaro e rivestito di smalto leggermente avoriato solo all'esterno, è dipinto in blu, giallo, arancione, verde e bruno. \nLa decorazione presenta, al centro, in ampio medaglione, una donna, allegoria della Primavera, in movimento verso sinistra, con in mano un cesto di frutta e fiori, in piedi su un terreno cespuglioso; ai lati della figura, minuti ramoscelli; nella parte diametralmente opposta, girali fiorati e fogliati sormontati da un motivo geometrico a ventaglio. Nella parte superiore e inferiore corre, entro una stretta fascia filettata, un motivo di foglie lobate.","Il vaso è stato realizzato a Castelli, nella prima metà del Novecento. \nLa decorazione riprende la produzione in stile compendiario di Castelli del XVII secolo. Un motivo geometrico-vegetale simile a quello presente nel vaso qui in esame, si trova nel repertorio della Società Anonima Maioliche Castelli ma, l'assenza del marchio di fabbrica, rende incerta l'attribuzione a questa manifattura.","2015","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","2015.0","","S27","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [8078,"4y010-27021","3","02056341","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","oggetti e strumenti","Prospetto e pianta parziale di tabernacolo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1583","post","1621","ante","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","275","203","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite con tiralinee e compasso; eseguito a penna con inchiostro bruno a mano libera; le ombreggiature e i dettagli sono precisati con acquerellature di inchiostro bruno; il supporto è di carta pesante avorio","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"Ciborj\" con la definizione \"1 Molto ornato\". \nL'autore del disegno è Giovanni Battista Montano, il cui nome compare alla base del tabernacolo, uno dei tanti da lui disegnati con impostazione simile ma variati nella scelta e composizione degli elementi decorativi. Alcuni sono stati pubblicati da G. B. Soria nell'opera \"Tabernacoli diversi, nuovamente inventati da M. Giovanbatista Montano milanese ...\" data alle stampe nel 1628, ma non si è ravvisato tra essi un soggetto analogo, salvo l'uso di elementi di repertorio dell'autore.\nL'attribuzione a Montano è indicata anche da V. Pracchi su segnalazione di A. Bedon (Pracchi, 1991 pp. 9, 12) e da L. Fairbairn (Fairbairn, 1998 vol. II, Appendix 8, p. 771).\nIl disegno mostra il prospetto e parte della pianta di un tabernacolo a forma di tempietto, impostato su un basamento. Il corpo principale è composto da semicolonne di ordine corinzio che individuano le campiture laterali, collocate su una zoccolatura articolata e decorata con riquadrature e da colonne libere che inquadrano quella centrale, appoggiate su piedistalli sporgenti.\nNelle campiture laterali sono inserite delle nicchie con statue di Santi sormontate da una riquadratura ornata. Sui capitelli delle semicolonne sono impostati, tramite una trabeazione, frontoni curvilinei spezzati alla base, al centro dei quali è la testa di un cherubino. \nIl volume retrostante le due campiture laterali è coperto da cupolette sagomate a pianta ottagonale sovrastate da una statua di angelo su piedistallo. La campitura centrale, più ampia, ospita all'interno di una riquadratura il calice con l'eucarestia (SS. Sacramento) che si eleva su un piedistallo affiancato da due angeli. Sul frontone curvilineo superiore si erge la statua di Cristo benedicente, presentato da due angeli seduti sulla cornice sporgente della trabeazione sorretta dalle colonne. Sopra questo primo volume si innesta un corpo di dimensioni più piccole anch'esso reso plastico dalla sporgenza delle colonne e relativa trabeazione. La sua conformazione è studiata per fungere da sfondo alla figura di Cristo, che rimane inquadrata tra le colonne e al centro di una doppia riquadratura sormontata da un frontone triangolare spezzato alla base da una testa di cherubino. \nA conclusione della costruzione è un tamburo di raccordo che regge una piccola cupola ottagonale a spicchi, con costoloni e oculi circolari, sulla cui sommità si erge la statua di un angelo simile a quella delle cupolette laterali.\nIl disegno può essere confrontato, per alcuni dettagli comuni, con altri della presente collezione (Milano, Collezione Sardini Martinelli invv. 5,7; 5,49; 6,35; 6,40; 6,41; 6,75; 6,138-139 R) e in particolare con l'inv. 4,51, in cui compaiono la stessa firma e la pianta parziale con analoga iscrizione di un tabernacolo impostato su basamento articolato con riquadrature e con elementi simili, quali la cupoletta superiore costolonata con oculi, la figura di Cristo indicata da angeli, il calice con l'ostia entro la riquadratura centrale e nicchie laterali con statue.\nIl disegno trova riscontri con altri fogli conservati in collezioni estere, tra cui un disegno di tabernacolo attribuito a Montano, di struttura più semplice, appartenente all'Album di Antonio Garcia Reinoso conservato presso la Biblioteca Nazionale di Madrid (cfr. D. R. Ruiz, Album di Antonio Garcia Reinoso inv. AB 909, n. 75 p. 99).\nUlteriori disegni di tabernacoli, non visionati, sono presenti nelle collezioni di Edimburgo, Parigi e Madrid segnalati con le relative collocazioni da L. Fairbairn nel volume dedicato ai disegni del Rinascimento Italiano (Fairbairn, ibidem, p. 771).","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [8079,"2o070-00003","3","00642339","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","genere","Figure femminili e maschili in un tempio","Famiglia in un tempio","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1810","ca.","1830","ca.","Vacca Luigi","","1778/ 1854","attr.","","","carta bianca/ inchiostro bruno/ acquerellatura grigia","mm.","303","210","","","","","Il disegno è da porre in relazione con la commissione di qualche opera, probabilmente a carattere religioso, che non è stato possibile rintracciare. Il riferimento cronologico più appropriato dovrebbe porsi tra il secondo ed il terzo decennio dell'800, dopo la realizzazione del ciclo con le Storie di Enea nel Palazzo Pelizzari di Valenza Po (1810) e del salone del Castello di Govone del 1820, e risalire dunque al periodo in cui Vacca si afferma come pittore accademico (1824).","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2006.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [8080,"FB070-00005","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","matita nera su carta oleata","","38","","","","33","motivi vegetali: fiori, foglie e girali\ndisegno per una tappezzeria","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [8081,"2o060-00137","3","00642301","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","paesaggio","PAESAGGIO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1878","ca.","1878","ca.","Guillaume Ernest Anthony","","1831/","","","","carta/ acquerellatura","mm.","162","113","","","","Foglio inserito in passepartout. Ad acquerelli su carta rosa.","Il disegno è firmato Guillaume in basso a destra, Sul passepartout, al verso, una annotazione in corsivo propone di identificare l'autore con Ernest-Anthony Guillaume, nato a Parigi nel 1831, buon pittore di paesaggi che espone al Salon tra il 1857 e il 1859. Riccardo Lampugnani ha acquistato questo paesaggio in una data imprecisata, ma sicuramente anteriore al maggio 1969: nell'album Lampugnani D.14, infatti, è conservata una foto del disegno scattata in quei giorni.","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [8082,"w1010-00205","3","02035704","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","modello architettonico","","architettura","","Modello ligneo del Duomo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XVI||sec. XIX","prima metà||","1500||1800","post||post","1550||1899","ante||ante","Zenale, Bernardino||Bellora, Giuseppe||Brambilla, Giovanni||Giovan Pietro da Sesto||Vincenzo da Seregno||Martino da Treviglio||Antignati, Giuseppe","","","attribuito||attribuito||attribuito||attribuito||attribuito||attribuito||attribuito","","","legno","cm","525","418","790","","","Modello ligeo del Duomo, con la porta di compedo di Cristoforo Lombardo e la facciata Brentano.","Modello in scala 1:22 del duomo di milano con la presenza del completamento di Cristoforo Lombardo per il completamento del capocroce e l'aggiunta della facciata Brentano nel XIX sec.","","","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [8083,"4t020-00149","3","00663623","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","storia","Imperatore conferma i privilegi ai notari","I notari davanti al Doge ricevono la conferma dei loro privilegi","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","","","","","sec. XVI","seconda metà","1550","ca.","1572","ca.","Fasolo, Giovanni Antonio","","1530-1572","","","","tela/ pittura a olio","cm","226","284","","","","","Come per la tela \"L'imperatore concede privilegi ai rappresentanti del Collegio dei Notari\", anche in questo caso il Boschini, che indica l'opera con il titolo \"Il Nobile Collegio, che s'appresta al Doe di Venezia, che conferma gli antichi suoi privilegi\", ci fornisce l'ubicazione esatta del telero nel Collegio dei Notari, ossia \"sopra la ringhiera\". Si ribadisce che il dipinto potrebbe appartenere alla Scuola vicentina, in una posizione tangente tra Andrea Vicentino, Maffeo Verona e i Maganza.","2009","buono","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, C.","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [8084,"w1020-00222","3","02035612","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Santa Caterina d'Alessandria","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XVIII","prima metà","1700","post","1750","ante","Zarabatta, Francesco","","","attribuito","","","marmo/ scultura","cm","63","33","20","","","Figura femminile stante abbigliata con veste lunga. nella mano destra sostiene un ramo di palma. Con la mano sinistra sostiene una ruota spezzata.\nsul retro l'opera si presenta finita e al centro del busto è inserito, in un piccolo alloggiamento, il gancio d'ancoraggio","Statuetta in marmo rappresentante S Caterina d'Alessandria proveniente dalla guglia est della cappella della Madonna dell'Albero. Eseguita dallo Zarabatta nel 1729-32.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [8085,"FB070-00041","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","matita nera su carta spessa","","39","","","","33,6","schizzi raffiguranti una croce, una corona tonda per metà coperta di foglie alla quale sono legati dei nastri ondulati ed un cartiglio rettangolare, una figura di uomo con saio, una croce mancante di un braccio ed una decorazione a fiori \nnel verso: in un tondo lo schizzo di un'aquila con le ali spiegate che poggia gli artigli sopra un nastro ondulato","","2004","discreto","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [8086,"2p030-03377","3","00628191","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","scultura","rilievo","","sacro","Madonna con Bambino","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVI","prima metà","1500","ca.","1549","ca.","","","","","ambito toscano","esecutore","legno/ scultura/ pittura","cm","52","30","11","","","Altorilievo ligneo raffigurante la Madonna con Bambino.\nSi notano tracce di policromia.","L'altorilievo in precedenza si trovava al primo piano, Hall, appeso alla parete di fronte alla scala.","2004","mediocre","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [8087,"8i070-00010","3","00000010","R03/ Museo Civico di Storia Naturale","scultura","busto","","ritratto","Ritratto di Giovanni Battista Villa","Abbozzo per un ritratto al cav. Gio Batta. Villa naturalista","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","comunale","Museo Civico di Storia Naturale","Corso Venezia, 55","Museo Civico di Storia Naturale di Milano","Biblioteca - Archivio Fotografico","museo","","sec. XX","","1909","post","1909","ante","Secchi, Luigi","","1853-1921","","","","bronzo/ fusione","cm","40","20","20","","","Busto in bronzo raffigurante Giovanni Battista Villa su basamento.","Il busto di Giovanni Battista Villa (Milano 1810-1887) viene eseguito in coppia con quello del fratello Antonio. Entrambi naturalisti, i due fratelli milanesi sono tra i fondatori della Società Italiana di Scienze Naturali e costituiscono un museo composto da esemplari di entomologia, malacologia, mineralogia e paleontologia che donano nel 1885 al Museo di Storia Naturale. La donazione avviene alla morte di Antonio, quando Giovanni Battista è ancora in vita, grazie alla rinuncia del figlio di Giovanni Battista (la raccolta andrà presto distrutta, già prima del 1927, anche a causa della fragilità degli esemplari). I fratelli sono sepolti presso il cimitero di Rogeno.\nI due busti del museo sono firmati da Luigi Secchi, scultore che deve aver realizzato anche altri ritratti di studiosi per il Museo di Storia Naturale (come ad esempio il volto in gesso di Giovanni Schiapparelli, tratto direttamente dalla maschera mortuaria nel 1910). I busti dei Villa vengono donati dal figlio di Antonio, Vittorio Villa, alla Società Italiana di Scienze Naturali, di cui è socio e cassiere. L'inaugurazione avviene domenica 12 dicembre 1909 presso la sede della Società.\nGrazie alla cortese segnalazione del dott. Enrico Pezzoli (che ha svolto ricerche sui Villa presso il Comune di Rogeno e ha riportato alcune notizie sul sito http://www.parcocurone.it/ambiente/molluschicd/02aggiornamenti.html), ho appreso che recentemente si è verificato un furto di oggetti metallici nel cimitero di Rogeno. Tra le opere trafugate vi sono anche due busti dei Villa in bronzo, divelti dalle mensoline addossate alla parete di chiusura della cappella di famiglia (Villa-Saporetti). Gli esemplari oggi al Museo di Storia Naturale costituirebbero copie di questi busti oggi dispersi, o meglio ne dovrebbero essere i bozzetti, come sembra indicare il termine \"abbozzo\" presente su entrambe le sculture.","2014","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2014.0","","Museo Civico di Storia Naturale","Livi, Paola","Livi, Paola","","","","","","","",515824.90363,5035492.0799,1,3,"GIARDINI P.TA VENEZIA",45.47277728675924,9.20245656461431,"(45.47277728675924, 9.20245656461431)"],
    [8088,"2p030-03565","3","00628373","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","gruppo scultoreo","","allegorie, simboli e concetti","allegoria delle quattro stagioni","Gruppo allegorico \"Le Quattro stagioni\"","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","seconda metà","1750","ca.","1799","ca.","","","","","manifattura di Este","esecutore","porcellana/ smaltatura","cm","17","9,5","","","","Gruppo scultoreo con tema delle Quattro stagioni, qui raffigurate come fossero dei bambini, ognuno col loro attributo caratteristico.","A Este tre fabbriche si dedicarono alla porcellana, tra cui quella di G. B. Brunello, formatosi all'interno della Manifattura Le Nove. La produzione si spinse fino ai primi dell'Ottocento. La porcellana prodotta si caratterizza per la lucidità e per forme originali, come l'allegoria in oggetto in cui le quattro Stagioni sono raffigurate come bambini con un attributo iconografico per identificarle. Pregevole il basamento, con piccole volute, e sorta di ramificazione centrale.\nIl gruppo scultoreo in precedenza si trovava nel piano seminterrato.","2004","discreto","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [8089,"4y010-27299","3","02056614","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Pianta e sezione con prospetto parziali del sacello Bracciolini a Roma","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1582","post","1621","ante","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","e aiuti","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna","mm","223","115","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite è eseguito con inchiostro bruno a penna utilizzando tiralinee, compasso e mano libera nelle parti ornamentali; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"Tempietti\" con la definizione \"171 a 3 cappelle\".\nL'attribuzione del disegno a Giovanni Battista Montano fatta da Valeria Pracchi (1991, 2a parte, p. 23) su segnalazione di Anna Bedon (che però nel suo saggio del 1982, negava la paternità montaniana), è confermata dalla Fairbairn (1998, cat. 1043, pp. 630-631). \nIl disegno raffigura pianta, mezzo prospetto e mezza sezione della ricostruzione del sacello Bracciolini presso Porta del Popolo. La pianta ha una forma a T con la parete interna articolata con nicchie rettangolari e semicircolari, mentre all'esterno gli angoli sono rimarcati da lesene corinzie o composite. L'alzato si sviluppa su due ordini: in quello inferiore è posto al centro un portale architravato dal profilo fortemente modanato, al quale si accede tramite una scalinata, e ai lati piccole finestre. L'ordine superiore mostra in ogni campata una finestra rettangolare, quella centrale con cornice superiore retta da mensole. Un frontone triangolare conclude la composizione. La sezione mostra un interno sobrio, con le nicchie sormontate da pannelli rettangolari, e la copertura a botte.\nIl disegno è replicato in modo identico, con l'aggiunta dell'acquerellatura per la definizione delle ombre e degli sfondati delle aperture, nell'album di Parigi (Bibliothèque Nationale de France, \"Recueil de dessins d'architecture par Giovanni Battista Montano\", ms Hb, 22-4, f. 4r). Altro esemplare è quello conservato a Londra (Sir John Soanes Museum, cat. 1043), nel quale la pianta non presenta il perimetro del podio sul quale è appoggiata, l'ordine inferiore è ionico, sopra il portale è collocato un pannello rettangolare e la sezione non rileva la copertura a botte del braccio a destra. Il disegno londinese reca sul verso una scritta autografa di Montano: \"Apresso alle Mura di roma veceno alla porta del popolo dove ando a stare il leterato e la guasto\" (Fairbairn 1998, p. 630, cat. 1043). Il \"letterato\" viene identificato dalla Bedon (1982, p. 82, n. 12) con Giovan Leonardo Geruso, palafreniere di Ferdinando de' Medici, così chiamato perché nel 1582 cominciò a raccogliere i bambini abbandonati in un ospizio presso Porta del Popolo, vicino alla chiesa della Madonna dei Miracoli. Per la studiosa le fonti di Montano sono la pianta di Sallustio Peruzzi gli Uffizi (A 665v) e il disegno di Antonio da Sangallo il Giovane sempre agli Uffizi (A 1168v). Secondo la Fairbairn (cit., p. 630) la ricostruzione di Montano dipende da due disegni, uno attribuito a Francesco di Giorgio, l'unico a mostrare anche l'interno della tomba (Codice Destailleur B dell'Ermitage, c. 108v); l'altro conservato all'Albertina di Vienna (disegnatore anonimo G).","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [8090,"2o050-00207","3","01938562","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","mitologia","Figura maschile seduta/ Testa d'uomo di profilo/ Zeus/ Psiche/ Venere vincitrice/ Atena","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1830","ca.","1883","ante","Vimercati Sozzi Paolo","","1801/ 1883","","","","carta/ matita/ penna","mm","103","170","","","","","I disegni di questa pagina raffigurano sei gemme che potrebbero essere di epoca antica. I disegni con nn. 591, 592, 593, 594 raffigurano ognuno la gemma inserita nella montatura metallica di un anello.","2007","buono","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [8091,"2o060-00274","3","01938510","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","Susanna e i vecchioni","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XVIII","ultimo quarto","1775","ca.","1799","ca.","Santi Giuseppe","","1761/ 1825","attr.","","","cartoncino/ penna/ inchiostro/ acquerellatura","mm.","205","170","","","","Riquadrato a penna. A penna, inchiostro bruno e acquerello bruno su cartoncino bianco.","Una foto del disegno (negativo Perotti 23306), non datata, è conservata nell'album D. 2. Una antica scritta, posta sul verso del foglio, riferisce questa elegante \"Susanna\" a \"Santi da Ferrara\": alcuni appunti di Riccardo Lampugnani, sul cartoncino di supporto e sul retro della foto, propongono i nomi di Ubaldo Gandolfi e Filippo Pedrini. In realtà, l'iscrizione al verso dà una indicazione da non trascurare: \"Santi da Ferrara\"; cioè, il pittore Giuseppe Santi (Bologna 1761 - Ferrara 1825), che fu allievo a Bologna di Gaetano Gandolfi e di Filippo Pedrini, e visse poi lunghi anni a Ferrara, fino alla morte. Il tratto a penna lieve e frammentato, la acquerellatura leggera e vibrante, che modula con delicata precisione i passaggi di luce, sono degni in effetti di un buon allievo di Filippo Pedrini. Rari sono, però, i disegni certi di Giuseppe Santi: un progetto per decorazione, a penna ed acquerelli colorati, conservato al Museo di Belle Arti di Budapest (cfr. A. Czère \"Disegni di artisti bolognesi nel Museo delle Belle Arti di Budapest\", Bologna 1989, pp. 170-171); e qualche accedemia, databile agli anni di studio presso Gaetano Gandolfi (cfr. D. Biagi Maino \"La pittura a Bologna tra Accademia e Neoclassicismo. Il caso Giuseppe Santi\", in \"Ricerche di Storia dell'Arte\", n°46, 1992, pp. 5-14). Non è molto, come si vede: la rarità del nome, tuttavia, e il confronto con alcuni dipinti di Giuseppe Santi, di formato simile, e con identica disposizione delle figure nello spazio, depongono a favore dell'attribuzione tradizionale (cfr. soprattutto i nn°7-8, p. 11, in Biagi Maino 1989 cit.).","2007","discreto","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [8092,"2o090-00010","3","01967221","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","Donna","Pescatrice","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di netsuke di Giacinto Ubaldo Lanfranchi","secc. XVIII/ XIX","fine/inizio","1790","ca.","1810","ca.","","","","","ambito giapponese","","avorio dipinto","mm.","81","18","11","","","Le pescatrici di ostriche indossano, come in questo caso, solo un gonnellino di paglia e usano un coltello a falcetto. In questo esemplare la figura muove i capelli bagnati per far cadere l'acqua e asciugarli.","Tipologia di manufatto abbastanza diffuso tra il XVIII e il XIX secolo.","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [8093,"w1020-00304","3","02035853","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Santi e apostoli","Sant'Ulderico","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XIX","prima metà","1800","post","1850","ante","Carabelli, Donato","","sec. XVIII fine","attribuito","","","terracotta/ scultura","cm","77","29","19","","","Figura virile in abiti episcopali, con le mani giunte al petto.","Modello per stauetta di nicchai di guglia.","","","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [8094,"2p030-03426","3","00628239","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","piatto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","","1745","ca.","1789","ca.","Clerici, Felice","","notizie 1745-1789","","","","maiolica/ pittura","cm","","","","27","","Piatto in maiolica dipinta, mistilineo, decorato con figura maschile e figura femminile che sorreggono dei cesti.","Felice Clerici aprì la propria manifattura per la produzione di maiolica nel 1745, nella zona di San Vittore di proprietà dell'Ospedale Maggiore di Milano, di cui era amministratore. Le sue maioliche, con cotture a piccolo fuoco, tendevano a gareggiare con quelle lodigiane contemporanee. I motivi decorativi si ispirano dapprima alla decorazione floreale di tipo lodigiano, in seguito, secondo la moda imperante delle cineserie, interpretando con un gusto garbato e ironico tutto milanese, modelli orientali cinesi di epoca Ch'ing e porcellane Imari giapponesi, oppure i tipici \"paesini e figure a smalto\" con scene popolate da personaggi ripresi dal teatro e dalla vita popolare e cittadina del tempo. Nel 1789 la fabbrica chiude per fallimento.\nIl manufatto in precedenza si trovava nel piano seminterrato di Villa Necchi.","2004","discreto","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [8095,"w1020-00210","3","02035600","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Santo vescovo trasportato da angeli","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XVIII","inizio","1700","post","1720","ante","","","","","ambito lombardo","","terracotta/ rilievo","cm","47","25","10","","","Rilievo rappresentante una figura maschile barbuta abbigliata con vesti vescovili, in atto di preghiera con le mani giunte. intorno a lui nuvole, teste di putti e figure angeliche.","Modello di rilievo per la cuffia della cappella di S Giovanni Bono in Duomo. Eseguito nel 1712.\nPer gli studi sulla cappella di S Giovanni Bono vedere quelli pubblicati da Francesca Bianchi Janetti.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [8096,"SW4t1-00071","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","disegno","disegno","","veduta","Veduta Isola Comacina","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","","","","","sec. XXI","inizio","2016","ca.","2018","ca.","Zamboni, Alberto","","1971-","","ambito italiano","","carta/ carboncino","mm","295","405","","","","","Opera realizzata per la Residenza d'Artista, Isola Comacina.","","","proprietà Stato","2020.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Mariani, Anna","Gigante, Rita","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [8097,"2o060-00018","3","00642214","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","sacro","Figura di santa","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XVI","prima metà","1500","ca.","1549","ca.","Sacchis Giovanni Antonio de' detto Pordenone","","1483-1484/ 1539","cerchia","","","carta/ penna/ inchiostro/ biacca","mm.","161","104","","","","Controfondato. Penna, inchiostro bruno e biacca su carta tinta grigio-azzurra.","Riccardo Lampugnani ha forse acquistato il disegno presso la Galleria Simonetti di Roma (si veda il timbro a inchiostro blu posto al verso, in basso a sinistra, sul controfondo). Sul cartoncino di supporto, una nota tracciata a pastello bianco riferisce il disegno a Fogolino o a Pordenone. L'attribuzione a Marcello Fogolino deriva probabilmente da un cartellino scritto a macchina applicato sotto il foglio, sul cartoncino di supporto: la firma, in corsivo poco leggibile, può forse essere sciolta in \"L. Grassi\". Una foto del disegno è conservata nell'album Lampugnani D.13. Il disegno, a mio avviso, è da assegnare alla cerchia di Giovanni Antonio De Sacchis.","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [8098,"2p030-03499","3","00628312","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","statuetta","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","","1745","ca.","1789","ca.","","","","","manifattura milanese","esecutore","porcellana/ modellatura/ pittura","cm","33","15","","","","Scultura a tutto tondo in porcellana dipinta raffigurante una figura femminile che regge un piccolo idolo.","Felice Clerici aprì la propria manifattura per la produzione di maiolica nel 1745, nella zona di San Vittore di proprietà dell'Ospedale Maggiore di Milano, di cui era amministratore. Le sue maioliche, con cotture a piccolo fuoco, tendevano a gareggiare con quelle lodigiane contemporanee. I motivi decorativi si ispirano dapprima alla decorazione floreale di tipo lodigiano, in seguito, secondo la moda imperante delle cineserie, interpretando con un gusto garbato e ironico tutto milanese, modelli orientali cinesi di epoca Ch'ing e porcellane Imari giapponesi, oppure i tipici \"paesini e figure a smalto\" con scene popolate da personaggi ripresi dal teatro e dalla vita popolare e cittadina del tempo. Nel 1789 la fabbrica chiude per fallimento. La piccola scultura in oggetto potrebbe appartenere alla manifattura Clerici, per confronto con altre opere a soggetto analogo. Queste figure erano modellate a stampo, ad imitazione dei celebri pezzi in porcellana prodotti in Cina dal XVII secolo e chiamati \"Blanc de chine\", in più decorate con fondi colorati e motivi floreali dipinti a \"freddo\".\nIl manufatto in precedenza si trovava nel piano seminterrato di Villa Necchi.","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [8099,"ST070-00154","3","02133307","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Pittura","dipinto","","veduta","paesaggio","Primavera","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Capitani","sec. XIX","ultimo quarto","1898","ca.","1898","ca.","Fragiacomo, Pietro","","1856/ 1922","","","","cartoncino/ pittura a olio","cm||cm","10||39,5","16||85","","","","Dipinto a tempera di piccole dimensioni di Pietro Fragiacomo, montato in cornice insieme ad altre due vedute (Alba, Piazza San Marco), raffigurante un paesaggio pianeggiante con un prato e due alberi fioriti sulla sinistra; sullo sfondo un paese.","","2008||2008","buono||buono","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [8100,"2p030-03312","3","00628136","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","caffettiera","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","prima metà","1700","ca.","1749","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","bronzo/ brunitura||argento","cm","23,5","26","","","","Caffettiera con base in bronzo brunito e decorazioni in argento a motivo arabescante.","","2004","mediocre","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [8101,"1j560-00075","3","","R03/ Università Cattolica del Sacro Cuore di Milano","pittura","dipinto","","sacro","Vergine Annunciata","Decorazione pittorica delle navate e del transetto","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","chiesa","basilicale","Chiesa di S. Maria presso S. Satiro","Via Torino","","","","","sec. XVI","secondo quarto","1525","post","1549","ante","","Ambito di Bernardino Lanino","","","","","intonaco/ pittura a fresco","","","","","","","Nelle lunette che sovrastano le due porte del transetto, ai lati del finto coro nella chiesa di Santa Maria presso San Satiro, sono stati recuperati durante gli ultimi restauri due tondi raffiguranti l'Arcangelo Gabriele, sopra la porta di sinistra, e la Vergine Annunciata, sopra la porta di destra.\nLa Vergine Annunciata nel tondo di destra, colta nell'atto di ricevere dall'angelo la notizia del concepimento e della nascita di Gesù, è raffigurata con un libro aperto sorretto con la mano sinistra, mentre mostra il palmo aperto della mano destra. Ella è vestita con una veste rossa, con scollo bordato di bianco, avvolta da un manto azzurro calato sulle ginocchia, foderato internamente di giallo. Il capo è cinto da un velo bianco.","Fra il 1983 e il 1992 è stata avviata una nuova campagna di restauro nella chiesa di Santa Maria presso San Satiro che ha portato a operazioni di pulizia e consolidamento e con la quale si è cercato di mantenere memoria, laddove possibile, anche dei vari restauri passati. \nÈ proprio con questi ultimi interventi che sono stati recuperati anche i tondi con l'Arcangelo Gabriele e la Vergine Annunciata sopra le porte del transetto, dei quali i documenti non ci restituisco informazioni, ma che potrebbero essere stati verosimilmente realizzati successivamente all'apertura delle due porte nel secondo decennio del XVI secolo. Per questi affreschi sono stati avanzati dalla critica riferimenti con l'opera di Bernardino Lanino con una proposta di dazione entro il secondo quarto del XVI secolo.","2016","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","2016.0","","Università Cattolica del Sacro Cuore di Milano","Rovetta, Alessandro","Grassi, Roberto","","","","","","","",514684.00333000004,5034376.8525,1,1,"DUOMO",45.46276390814447,9.187827149110404,"(45.46276390814447, 9.187827149110404)"],
    [8102,"5q050-00197","3","02137183","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","busto","1.0","ritratto","Enrico IV","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","","","","","","","","","","","","","bronzo/ fusione","cm","25","","10,3","","","Ritratto di Enrico IV di navarra, montato su piedistallo modanato.","","2012","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2012.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [8103,"w1020-00114","3","02035509","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","essere umano e uomo in generale","Figura portascudo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XV","seconda metà","1460","","","1510","Mantegazza","","","maniera","ambito lombardo","","marmo/ scultura","cm","113","31","25","","","Figura giovanile con capelli lunghi fluenti, indossa una lunga veste con scollo quadrato. la mano destra sostiene uno scudo con stemmi viscontei e sforzeschi. La mano sinistra è appiggiata in vita, il pollice infilato nella cintura. Sul retro: l'opera si presenta finita.","proveniente dalla guglia 7 ascrivibile all'ambito Amadeiano.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [8104,"4y010-27305","3","02056620","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Veduta prospettica di cantoria d'organo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1583","post","1621","ante","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","cerchia","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ acquerello","mm","206","331","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito principalmente con tiralinee, compasso e a mano libera nelle parti ornamentali; ombreggiature ad inchiostro bruno acquerellato e acquerello grigio; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio profilata in corrispondenza degli angoli","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"Organi\" con la definizione \"173 in tre parti\".\nIl foglio dal formato irregolare riporta il disegno prospettico di un impalcato per canne d'organo sorretto da enormi mensole a voluta terminale, che partono da una pannellatura a riquadri a parete.\nIn corrispondenza delle mensole la stessa pannellatura presenta ulteriori sostegni a forma di pendente.\nL'impalcato è suddiviso in tre campiture contenenti le canne d'organo, alternate ad altre quattro con pannellature riquadrate evidenziate da una cornicetta decorativa. Delle prime, le due esterne sono quadrate e uguali tra loro, mentre la centrale più grande, ha forma rettangolare; La disposizione delle canne d'organo è in due gruppi per ogni campitura, suddivise da un elemento ligneo a forma di croce decorato. Le cornici che individuano queste campiture hanno tre borchie nella parte superiore, ripetute come motivo anche sopra i pannelli laterali e sono concluse da frontoni triangolari, di cui quelli laterali sormontati da statue distese con foglie di palma tra le mani, mentre quello centrale è interrotto superiormente da un piedistallo con urna. Quest'ultimo frontone risulta sorretto da volute contrapposte, mentre alle estremità sono due piedistalli che sostengono una sfera.\nLo stile non è attribuibile a Montano, ma si potrebbe associare a qualche esponente della sua cerchia o a un allievo di bottega.\nIl foglio presenta sul verso il disegno accennato di un arco e delle cornici su cui è impostato, posto sul limitare del foglio probabilmente tagliato e di recupero per tracciare il presente disegno.","2011","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [8105,"Q1010-00174","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","La chiesa di Sant'Ambrogio a Milano","Sant'Ambrogio","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XX","prima metà","1900","","1949","","Agazzi, Carlo Paolo","","1870/ 1922","","","","olio su tavola","cm","30","60","","","","","","1998","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [8106,"2o070-00039","3","00642367","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","mitologia","FIGURE","Scena di lotta/ Testa femminile","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1810","ca.","1820","ca.","Vacca Luigi","","1778/ 1854","","","","carta bianca/ inchiostro bruno","mm.","205","310","","","","","Si tratta probabilmente di uno studio per una composizione, forse di soggetto religioso (un giudizio universale ?), come sembra far pensare il personaggio a sinistra che pare incalzare le figure accasciate al centro (dannati?), le quali si rivolgono imploranti verso il giovane a destra, che sospinge ed allontana altre figure (beati ?). La stesura contraddistinta da un tocco rapido e deciso, talvolta a tratti paralleli, sembra confermare l'attribuzione di questo disegno al Vacca, che reca al verso uno studio di testa maschile. Le figure gesticolanti al recto richiamano quelle che compaiono nel dipinto \"Gli abitanti di Carmagnola ringraziano Dio per averli liberati dalla peste\" realizzato dal Vacca nel 1810 per la Collegiata di Carmagnola nei pressi di Torino.","2006","mediocre","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2006.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [8107,"2o090-00343","3","02021565","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","BAMBINO","Bambino cieco","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","","","","","ambito giapponese","esecutore","avorio marino tinto||avorio marino dipinto","mm.","28","36","21","","","Il bambino, con le palpebre abbassate e quindi forse cieco, è sorridente; in testa porta un copricapo che aderisce al capo e indossa un ampio abito decorato con foglie stilizzate. Sta seduto, ripiegato su se stesso, con i piedi allungati a toccare le braccia distese in avanti.","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [8108,"4y010-27176","3","02056495","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Base, capitello e trabeazione dell'ordine ionico","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1582","post","1621","ante","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","e aiuti","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","249","178","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite è eseguito con inchiostro bruno a penna utilizzando tiralinee, compasso e mano libera nelle parti ornamentali; le ombreggiature e i dettagli sono precisati con acquerellature di inchiostro bruno; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"Ordini d'architettura\" con la numerazione \"118\".\nL'attribuzione del disegno a Giovanni Battista Montano è fatta da Valeria Pracchi (1991, 2a parte, p. 18) su segnalazione di Anna Bedon, è confermata dalla Fairbairn (1998, p. 771).\nIl disegno raffigura la base, capitello, trabeazione e dettaglio della voluta dell'ordine ionico. La base poggia su un plinto e mostra un astragalo con superiore filetto, scozia, filetto, toro superiore. Per determinare la larghezza della base si divide il diametro inferiore della colonna in cinque moduli; due di questi vengono aggiunti ai lati per definire l'ampiezza della base e del capitello. Il capitello mostra un collarino ornato da foglie e un echino a ovoli e dardi; le volute racchiudono fiori e perline e sono ornate da una testa femminile. La trabeazione ha un architrave a due fasce sormontate da un tondino e una modanatura a gola diritta. Nel fregio due angioletti tra girali reggono un vaso. Una sottocornice con dentelli, tondino e cimasa con ovoli e dardi, regge una cornice che terminazione a gola rovescia. \nUna copia del disegno delineata con un tratto più leggero, si trova in Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 6,7.","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [8109,"ST070-00079","3","02133234","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Pittura","dipinto","","animali","bufali","Bufali","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Rossi","sec. XIX","terzo quarto","1870","post","1875","ante","Raggio Giuseppe","","1823/ 1916","","","","tela/ pittura a olio||tela/ pastello||tela/ tempera","cm||cm","22,5||53","29||59","||7,5","","","Dipinto a olio di piccole dimensioni, di Giuseppe Raggio, raffigurante due bufali presso un corso d'acqua.","","2008||2008","discreto||discreto","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [8110,"4y010-26914","3","01967430","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","schizzo","","progetto","Prospetto interno di un edificio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","fine/inizio","1590","","1610","","","","","","ambito centro-italiano","","carta/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello","mm","212","268","","","","schizzo tracciato a penna con inchiostro bruno a mano libera; le ombreggiature sono create con campiture di acquerello bruno; supporto di carta avorio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato, il disegno viene definito: \"Schizzi per palazzi\".\nIl prospetto disegnato sul presente foglio, che non è stato possibile identificare, si sviluppa su due ordini. Il primo ordine presenta un portico trabeato retto composto da colonne e, nella campata centrale, un'apertura ad arco a tutto sesto con chiave di volta che invade la trabeazione. Negli intercolumni solo collocate statue su alti piedistalli. Il piano superiore presenta al centro una serliana, mentre nelle campate laterali, in corrispondenza degli intercolumni sottostanti, sono previste una portafinestra fiancheggiata da nicchie con statue. Il prospetto è bloccato ai lati da due pareti piene articolate con nicchie e specchiature.","2008","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Resmini, Monica","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [8111,"2o060-00174","3","00642322","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","BUSTO MASCHILE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","secondo quarto","1825","ca.","1849","ca.","Carnovali Giovanni detto Piccio","","1804/ 1873","","","","carta/ matita","mm.","107","68","","","","","L'attribuzione a Giovanni Carnovali, senz'altro da confermare, è annotata sul passepartout.","2006","mediocre","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [8112,"ST160-00058","3","02132980","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","armi e oggetti storico-militari","elsa di spada","","mitologia","Fukurokuju","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","secc. XVII/ XIX","","1600","post","1899","ante","","","","","manifattura giapponese","","ferro/ intarsio/ incisione","cm","7","","","","6,5","Elsa di spada giapponese di forma ovale. Sono presenti il foro centrale (nakagoana) e quello di sinistra (kozuka hitsuana) per il coltellino. La decorazione è stata realizzata sia con intarsi in ottone, oro e argento, che con incisioni non molto profonde. Rappresenta Fukurokuju, una delle sette divinità della fortuna con un bambino sopra la testa che gioca con un tamburello. La superficie è leggermente granulosa. Le agemine d'argento tendono al blu.","In Giappone l'elsa è detta \"tsuba\". La sua funzione primaria è quella di fare in modo che la mano di chi impugna la spada non finisca sulla propria lama, oltre a bilanciare la spada e a proteggere la mano dalla lama dell'avversario.\nIndirettamente, gli tsuba servivano anche a mostrare lo stato sociale e il gusto personale e, come per altri oggetti d'uso, divennero presto un mezzo d'espressione artistica.\nDal XIX secolo, quando la spada e i suoi accessori divennero più decorativi che funzionali, e ancor più dal 1878, a seguito della proibizione di portare la spada, gli tsuba erano prodotti come oggetti da collezione favoriti dagli occidentali, che li vedevano come una originale e nuova forma d'arte. Molti di questi oggetti raggiunsero infatti l'Europa già nell'Ottocento.\n\nFukurokuju è la divinità della saggezza, felicità e lunga vita. Viene rappresentato con fronte alta, quasi fallica.","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [8113,"FB060-00100","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","STUDIO PER UNA PORTA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","matita e inchiostro nero su carta millimetrata incollata su tela","","55","27,5","","","","Sul verso iscrizione illeggibile a matita in corsivo. Annotazioni di cifre.","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [8114,"2o090-00265","3","02021489","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","SIMBOLI","Simboli di buon augurio","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","ultimo quarto","1875","ca.","1899","ca.","","","","","scuola di Asakusa","esecutore","avorio marino tinto||avorio marino dipinto","mm.","10","38","","","","Netsuke di tipo ryusa-manju raffigurante su un lato alcuni simboli beneauguranti, tra i quali una svastica (manji), una losanga chiusa, un pipistrello, due gioielli sacri (tama), di cui uno fiammeggiante (hoju no tama), uno scettro ju-i e un corno di rinoceronte; l'altro lato è invece intagliato con una grande corolla stilizzata a sei petali.","Si tratta di un manufatto realizzato quasi sicuramente nell'ultimo quarto del XIX secolo, molto probabilmente a Tokyo, forse nell'area del quartiere di Asakusa. Nonostante, infatti, non sia intagliato nel corno di cervo, materiale prediletto da Kokusai e dagli artisti attivi in quella zona, questo ryusa manju mostra molte caratteristiche assimilabili con gli elementi più peculiari dell'arte di questa scuola tokyoita.","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [8115,"SW4t1-00029","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","disegno","disegno","","composizione di invenzione","Figure della memoria","Figure della memoria","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","","","","","sec. XX","seconda metà","1985","post","1985","ante","Perusini, Romano","","1966-","","ambito italiano","","cartoncino Fabriano/ acquerello/ collage","mm","700","1000","","","","","Al verso del foglio è applicato un cartiglio con i dettagli dell'opera, riporta la scritta: 28 Profili della memoria (1984) / Rilievi a collage e acquarello: cm. 70x cm. 100. OPERA DONATA DA ROMANO PERUSINI / IN DATA 10.03.2017","","","proprietà Stato","2020.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Mariani, Anna","Gigante, Rita","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [8116,"q7020-00059","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","portacandelabro","","decorazioni e ornati","elementi decorativi vegetali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVIII","secondo quarto","1729","ca","1740","ca","Rossetti, Giorgio Giacinto","","1729/ 1740","cerchia","","","maiolica","cm","14,9","9,2","9,2","","","Portacandela a stilo in smalto bianco, su base ottagonale, modanata e leggermente bombata, nodo a balaustro e contenitore a parete liscia con labbro estroflesso. La decorazione è in monocromia di cobalto con un ornato \"a lambrequins\" che presenta sulla base un motivo di ovali a graticcio puntinato insieme a ciuffi di vegetali stilizzati, alternato a piccoli fiori sporgenti dal bordo; lungo il calice superiore, un motivo vegetale finemente eseguito. Il nodo a balaustro è decorato con baccellature in trompe-l'oïl.","L'alta qualità materica e plastica, insieme alla raffinata decorazione del portacandela, consentono di attribuirne la paternità a Giorgio Giacinto Rossetti, grande caposcuola lodigiano, attivo tra il 1729 e il 1740, o a un suo capace allievo.","2015","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","2015.0","","S27","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [8117,"2o050-00239","3","01967169","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","essere umano e uomo in generale","Figura maschile","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","terzo quarto","1852","ca.","1870","ca.","Pagliano Eleuterio","","1826/ 1903","","","","carta/ penna/ inchiostro","mm","248","190","","","","Il foglio è stato applicato, con una striscia di scotch sul verso, su un supporto di cartoncino.","La data post quem indica l'anno dell'incontro di Pagliano con Domenico Morelli, che successivamente avrebbe fatto incontrare il pittore con i macchiaioli, a Firenze, determinando un cambiamento in una direzione meno accademica nel modo di dipingere del pittore. La data ante quem tiene conto del carattere mosso, dinamico della figura, che richiama dipinti degli anni sessanta come La presa del cimitero di Solferino (1866) e La morte della figlia di Tintoretto (1861).","2008","mediocre","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [8118,"2o060-00111","3","00642284","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","sacro","MADONNA CON BAMBINO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","secondo quarto","1825","ca.","1849","ca.","Duranti Fortunato","","1787/ 1863","","","","carta/ penna/ inchiostro","mm.","190","265","","","","","Riccardo Lampugnani ha acquistato il foglio in una data probabilmente di poco successiva al 1973: in quell'anno, infatti, il disegno, che apparteneva ancora ad una collezione privata di Fermo, fu esposto alla mostra \"Eco Neoclassica\", organizzata dalla galleria milanese Stanza del Borgo, con una attribuzione a Fortunato Duranti datazione agli anni tra il 1830 e il 1835 (cfr. \"Eco Neoclassica\", Milano 1973, n° 35, p. 84) Sul cartoncino di supporto, Lampugnani ha trascritto una nota per lo studio decorativo al verso del disegno (\"probabile dell'architetto G. B. Carducci, contemporaneo del Duranti, del quale lasciò al comune Montefortino - Marche un discreto numero di fogli\"), evidentemente tratta dalla scheda di catalogo, e un riferimento ad una seconda esposizione che si svolse presso la galleria milanese l'anno successivo (Stanza del Borgo, 1974).","2006","mediocre","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [8119,"SW4t1-00079","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","disegno","disegno","","composizioni di invenzione","Composizione","Il paesaggio interrotto - Azione-Disegno n°25","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","","","","","sec. XXI","inizio","2018","post","2018","ante","Bartoli, Francesco","","1978-","","ambito italiano","","carta/ frottage","mm","340","430","","","","","Opera realizzata per la Residenza d'Artista, Isola Comacina.\nIn allegato riproduzione di un'altra opera della serie.","","","proprietà Stato","2020.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Mariani, Anna","Gigante, Rita","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [8120,"2o060-00011","3","00642207","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","SOGNO DI COSTANTINO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XVIII","metà","1740","ca.","1760","ca.","Monti Francesco","","1685/ 1768","attr.","","","carta/ matita/ biacca","mm.","337","279","","","","A matita nera grassa e biacca su carta bianca.","Una foto del disegno è conservata nell'album Lampugnani D.3. Sul cartoncino nero di supporto, a pastello bianco, una nota riferisce il foglio alla cerchia del Magnasco; una seconda nota, siglata A.M., propone invece il nome di Francesco Monti, e la proposta è senz'altro da accogliere, come conferma il confronto con alcuni disegni sicuri dell'artista bolognese. Si veda, ad esempio, lo studio preparatorio a carboncino e lumi di biacca per la \"Predica di San Viatore\" del coro della Cattedrale di Bergamo, del 1741 (Accademia Carrara di Bergamo; in U. Ruggeri \"Francesco Monti bolognese 1685-1768\", Bergamo 1968, p. 91, cat. 143); oppure il foglio con \"Gesù e il paralitico\", eseguito negli stessi anni, e di identica fattura (Accademia Carrara di Bergamo; Ruggeri, cit., p. 96, cat. 219).","2006","mediocre","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [8121,"2o050-00213","3","01938562","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","composizioni di invenzione","Iscrizioni","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1880","ca.","1883","ante","Vimercati Sozzi Paolo","","1801/ 1883","","","","carta/ matita/ penna","mm","103","170","","","","foglio contenente iscrizioni","Le iscrizioni sul verso sono la continuazione di quelle scritte sul recto. Le scritte con i nn. 5 e 6 e la prima riga dell'iscrizione con n. 7 sono state cancellate con una linea orizzontale sottile a penna di mano dell'autore.","2007","buono","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [8122,"w1010-00170","3","02035681","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","ritratto","Ritratto di Gian Galeazzo Visconti","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XX","metà","1940","post","1960","ante","Fontana, Lucio","","1899-1968","","","","bronzo/ fusione","cm","98","49","18","","","Fusione in bronzo da bozzetto per la V porta del Duomo, rappresentante Gian Galeazzo Visconti a figura intera.","Fusione in bronzo da bozzetto per la V porta del Duomo, rappresentante Gian Galeazzo Visconti a figura intera.","","","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [8123,"2o050-00190","3","01938562","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","composizioni di invenzione","Animali/ Iscrizione/ Strumenti","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1830","ca.","1883","ante","Vimercati Sozzi Paolo","","1801/ 1883","","","","carta/ matita/ penna","mm","103","170","","","","","I disegni di questa pagina, escluso quello con n. 488, potrebbero riferirsi a gemme antiche (secoli IV a.C.- IV d.C.). Il disegno con n. 487 raffigura una montatura di anello formata da un serpente e, sopra, il retro della placchetta metallica, recante delle iscrizioni in lingua araba. Il disegno con n. 488 rappresenta una pasta vitrea moderna con gli strumenti che sono simbolo probabilmente della Massoneria.","2007","buono","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [8124,"4y010-27208","3","02056527","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto di altare","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1579","post","1621","ante","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","(?)","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello/ acquerellatura","mm","237","175","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite è eseguito con inchiostro bruno a penna utilizzando tiralinee, compasso e mano libera nelle parti ornamentali; le ombreggiature e i dettagli sono precisati con acquerellature di inchiostro bruno; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"altari diversi\" con la definizione \"133 per una croce\".\nIl disegno è attribuito a Giovanni Battista Montano da Lynda Fairbairn (1998, p. 771) - che lo individua non come altare ma come credenza o spalliera -, mentre Valeria Pracchi (1991, 2a parte, p. 19) su segnalazione di Anna Bedon, è dubitativa sulla paternità montaniana, senza fornire ulteriori indicazioni in merito. \nIl disegno raffigura un altare articolato su tre livelli di profondità. Su un basamento ornato da specchiature si impostano due colonne ioniche che reggono un frontone curvilineo, interrotto alla base per ospitare la cornice della pala d'altare. Su un piano arretrato sono collocate due grandi volute con capitello antropomorfo, al di sopra delle quali, oltre la trabeazione, sono inserite volute contrapposte. Queste fungono da raccordo con il timpano triangolare, ornato da angeli e da un vaso, posto a conclusione della composizione.\nLa soluzione delle grandi volute laterali è analoga a quella presente nel disegno in Milano, Collezione Sardini Martinelli (inv. 6.49, 6.153) oltre che a Berlino (Staatliche Museen, Kunstbibliothek, inv. Hdz 595-596).","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [8125,"2o090-00333","3","02021555","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","FIORI","Ojime con fiori","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","","","","","ambito giapponese","esecutore","argento","mm.","17","12","5","","","Lavorato a giorno, mostra una decorazione di steli fioriti.","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [8126,"2o050-00091","3","00642192","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","paesaggio","PAESAGGIO CON ARCHITETTURE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","prima metà","1848","","1848","","Bossoli Carlo","","1815/ 1884","","","","carta/ matita","mm","220","153","","","","carta bianca ingiallita; matita; il foglio è stato diviso da Bossoli in due metà e reca due disegni distinti: si esamina in questa scheda il disegno sulla metà sinistra del foglio, che si legge ruotando il taccuino di 90 gradi in senso antiorario.","","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [8127,"2p030-03106","3","00627955","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","tavolino","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","","1774","ca.","1793","ca.","","","","","manifattura toscana","esecutore","legno/ intaglio","cm","51,5","","","80","","Tavolino basso, rotondo, in stile Luigi XVI.\nPresenta un piano in cristallo con decoro a volute e ovale centrale. Cinque i sostegni, leggermente arcuati, con scanalature, rastremati verso il basso.","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [8128,"4y010-26999","3","01967514","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Veduta prospettica di catafalco funebre e dettaglio di mensole decorate","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","","1700","(?)","1736","ante","Juvarra, Filippo","","1678-1736","(?)","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello/ grafite","mm","215","168","","","","disegno eseguito con inchiostro bruno a mano libera con tracce e schizzi a grafite, ombreggiature ad acquerello colore grigio chiaro e scuro; sul supporto è presente un altro disegno eseguito con la stessa tecnica ma ruotato di novanta gradi; il supporto è di carta colore avorio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Macchina per un Funerale di- / segno del Iuvara\".\nlI foglio presenta due disegni diversamente orientati: un monumento funerario, tracciato in verticale e una riproduzione parziale di un'apertura da cui sporge un felino, la cui lettura prevede la posizione del supporto in senso orizzontale.\nL'attribuzione di Giacomo Sardini a Filippo Juvarra, supportata nel 1976 da Aurora Scotti Tosini, non è oggi confermata dalla stessa studiosa di Juvarra. \nIl monumento funerario è un vero e proprio tempietto a pianta centrale rialzato su un alto basamento e coperto da una cupola. La complessa struttura del piccolo edificio è costituita da un primo livello con una serie di campiture decorate intervallate da mensole a ginocchio; queste sostengono, attraverso una cornice intermedia, le grandi volute allungate del secondo livello che terminano con una piccola voluta che costituisce la base di appoggio per la parte aggettante della trabeazione a sostegno del tamburo. Tra queste volute è collocata una nicchia che probabilmente si ripete in altri lati specularmente, mentre a sinistra il basamento sporgente sostiene una balaustra su cui si erge una figura di angelo con un bastone papale (?) in mano.\nIl tamburo è scandito in corrispondenza delle volute sottostanti da lesene decorate con volute figurate ed è inframmezzato da aperture ovali con cornice sagomata. Sopra il tamburo è impostata una cupola a spicchi, evidenziati da fasce, con campiture rettangolari decorate digradanti verso la cima. In sommità la lanterna è abbozzata e porta uno stemma a forma di giglio. Sulla cornice di imposta della cupola sono collocati elementi decorativi tipici del repertorio figurativo del tempo: una sfera, un'ampolla fumante, un piccolo obelisco.\nAll'interno del tempietto funerario si accede attraverso una scalinata e un'apertura centrale sagomata, sormontata da una trabeazione a cuspide con rilievo centrale. Sopra di questa una sorta di baldacchino da cui sembrano pendere delle lanterne.\nIl catafalco posto all'interno riporta il simbolo del giglio della lanterna. Probabilmente si tattava quindi di un monumento funerario ideato per il componente di una famiglia nobile dell'area fiorentina o estense.\nIl secondo disegno è di difficile interpretazione, ma sembra comunque tracciato dalla stessa mano. Purtroppo terminando proprio al margine del foglio, non è possibile determinare con sicurezza il soggetto, forse un'apertura sagomata in un alto cornicione con riquadrature e sorretto da mensoloni, corrispondente alla parte superiore di un edificio, da cui si affaccia curiosamente la figura di un felino, forse la rappresentazione allegorica di Lucca, che ha come simbolo la pantera. Si ricorda che Juvarra lavorò anche in questa città.","2008","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Caspani, Licia Anna","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [8129,"q7020-00079","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","brocca","","decorazioni e ornati","elementi decorativi vegetali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVIII","metà","1740","ca","1760","ca","Coppellotti, Antonio Maria||Morsenchio, Luigi","","1735/ 1780||1735/ 1780","attribuito||attribuito","","","maiolica","cm","21,2","18,5","11,7","","","Brocca a casco rovesciato poggiante su alto piede con anello a base rigonfia, parete liscia, profilo superiore decorato, ansa, a orecchio, a sezione quadrata, con ricca articolazione plastica. La decorazione è in policromia a gran fuoco in blu, arricchita con tocchi di verde, giallo e rosso ferroso, protetto dalle consuete pennellate di vetrina. Il decoro è costituito da una riserva a graticcio frontale con \"motivi a merletto\" e fioretti rossi. La parte inferiore presenta un motivo a baccellature. Fioretti corsivi sono dipinti sull'ansa, mentre linee ondulate sottolineano le fasce decorative. La brocca reca la sigla \"AMC\" di Antonio Maria Coppellotti.","La brocca di proprietà del legato Francesco Ponti, è stata realizzata tra il 1740 e il 1760 dalla ditta lodigiana Coppellotti; l'attenta realizzazione decorativa lascia, inoltre, ipotizzare che la mano esecutrice sia quella del pittore Luigi Morsenchio.","2015","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","2015.0","","S27","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [8130,"2o060-00161","3","00642314","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","RITRATTO FEMMINILE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","metà","1840","ca.","1860","ca.","Carnovali Giovanni detto Piccio","","1804/ 1873","attr.","","","carta/ matita/ penna/ inchiostro","mm.","450","352","","","","Recto: ritratto femminile; a matita su carta preparata grigia, pesantemente ripassata a penna. Verso: schizzo veloce per figura maschile riversa a terra e circondata da uomini e donne; a matita su carta color grezzo.","Una scritta posta sul passepartout assegna il disegno a Giovanni Carnovali, detto il Piccio. L'attribuzione è, con ogni probabilità, da confermare, nonostante le cattive condizioni di conservazione del foglio.","2006","cattivo","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [8131,"FB070-00028","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","matita nera su carta millimetrata||penna a inchiostro su carta millimetrata","","29,9","","","","37,3","capitello con decorazione floreale: tra due grandi e parallele foglie d'acanto è raffigurato nella parte centrale un vaso da cui si dipartono parallele e simmetriche delle foglie e due racemi d'acanto sormontati al centro da un testa di fanciullo alata. Nel piedritto è raffigurato una \"conchiglia\" che regge un bracere con una fiamma da cui fuoriescono due nastri ondulati","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [8132,"FB050-00025","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","MENSOLA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","matita su carta","","15,7","13","","","","foglio zigrinato lungo il margine superiore; lo studio è tagliato al centro da un asse verticale","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [8133,"w1010-00168","3","02035679","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Fasti del Duomo di Milano dalle origini a san Carlo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XX","metà","1940","post","1960","ante","Fontana, Lucio","","","","","","bronzo/ fusione","cm","161,5","73,5","10","","","Fusione in bronzo della V porta del Duomo, con le Storie di San Carlo.","Bozzetto per la V porta del Duomo di Milano, fusa in bronzo co episodi della storia carliana.","","","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [8134,"2p360-00019","3","","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","pot-pourri","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","Collezione Zegna","sec. XVIII","","1700","","1799","","","","","","ambito cinese||ambito francese","","porcellana di Cina||bronzo/ cesellatura/ doratura||porcellana bianca","cm","16","16","","","","Pot-pourri con corpo globulare in porcellana di Cina con montature in bronzo cesellato e dorato con fiori applicati in porcellana bianca.","Il pot-pourri, donato insieme ad altre diciotto opere al FAI nel 2013, proviene dalla collezione di Angelo Zegna. Le opere - suppellettili e ceramiche - sono collocate al piano terra della villa, tra Biblioteca, Salone, Sala da Pranzo e Veranda. Il corpo del recipiente presenta una decorazione estesa, che si ripete sullo stesso coperchio: da un lato, tre figure; dall'altro, una decorazione floreale. Realizzato in porcellana di Cina, è un esempio dell'utilizzo dei colori di tipo Imari, stile di decoro caratterizzato da una predominanza del blu, applicato sottocoperta, e di smalti rossi e oro sopracoperta. Le montature in bronzo dorato risalgono allo stile francese Luigi XV.","2019","buono","proprietà privata","2019.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Ambrosoli, Veronica","","","","","","","",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [8135,"2o060-00079","3","00642267","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","Nudo virile","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XVII","","1600","ca.","1699","ca.","Beinaschi Giovanni Battista","","1636/ 1688","attr.","","","carta/ matita","mm.","165","209","","","","","Al verso, una scritta antica a penna, posta in alto al centro, riferisce il disegno a Puglieschi; una seconda nota, a matita e più recente propone il nome di Schiavone. Sul cartoncino di supporto, un ultimo appunto attribuisce questo paesaggio con figure di pastori alla cerchia del Magnasco. A mio avviso, il foglio di collezione Lampugnani, per il tratto rapido che definisce le forme con striature parallele del pennello, può essere accostato, meglio, ad un disegno di fattura assai simile, recentemente attribuito a Giovanni Battista Beinaschi (Fossano, Cuneo 1636-Napoli 1688; cfr. \"Giona sputato dalla balena\", cat. XL, p. 78 in \"I disegni italiani dell'Accademia di Romania a Bucarest\", a cura di M. Chiarini, Firenze 2004). Il nudo virile del verso, a matita, appartiene probabilmente alla stessa mano.","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [8136,"q7010-00072","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","piatto","1.0","sacro","San Giorgio uccide il drago","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XX","primo quarto","1923","","1923","","Gambetta, Mario","","1886-1968","","","","maiolica","cm","5","","","41","","Piatto tondo, foggiato al tornio, con larga tesa obliqua, bordo filettato in azzurro e profilato da perlinatura bruna, ampio cavetto e piede ad anello. La parte centrale del piatto è occupata dalla figura di San Giorgio, protettore della città di Genova, che è raffigurato con l'armatura nell'atto tradizionale di trafiggere con la lancia il drago sconfitto e disteso ai suoi piedi. Alle sue spalle un'alta montagna la cui vetta è occupata da un castello con campanile.","Il piatto fu acquistato dalle Civiche Raccolte alla \"Seconda Mostra Internazionale delle Arti Decorative di Monza\" del 1925 dove era esposto. L'opera appartiene a quella vasta produzione ligure di inizio Novecento che ebbe come epicentro Albisola. Sul retro vi è la scritta in blu: \"Mazzotti G./Albisola Mare/dal cartone del pittore Mario Gambetta\". L'opera fu realizzata nel 1923 presso la casa manifatturiera Mazzotti, fondata nel 1903 da Giuseppe Mazzotti (1865-1944), su disegno dell'artista Mario Gambetta (1886-1968).","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","","","","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [8137,"SW4t1-00074","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","disegno","disegno","","composizione di invenzione","Paesaggio","L'acqua racconta","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","","","","","sec. XXI","inizio","2015","post","2015","ante","Weber, Pietro","","1959-","","ambito italiano","","cartone/ acrilico/ cera graffita","mm||mm","320||370","220||275","","","","","Opera realizzata per la Residenza d'Artista, Isola Comacina.","","","proprietà Stato","2020.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Mariani, Anna","Gigante, Rita","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [8138,"2o090-00046","3","01967257","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","Cane","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di netsuke di Giacinto Ubaldo Lanfranchi","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","Masanao Suzuki","","1815/ 1890","scuola di Ise-Yamada","","","legno di bosso||corno","mm.","29","40","33","","","Okimono raffigurante un cane (inu) seduto sulle zampe posteriori, tra le fauci trattiene un cordoncino con una nappa.","Tra i numerosi esemplari simili a questo della collezione Lanfranchi sui quali è riportata la firma di questa prolifica e longeva bottega, ricordiamo quello illustrato dalla Tollner (1954, n. 134) e un altro conservato nel British Museum (Barker - Smith 1976, n. 192).","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [8139,"4t030-00136","3","00663534","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","veduta","Veduta della campagna romana con temporale","Veduta della campagna romana con temporale","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","","","","Collezione Stampa Stefano","sec. XIX","","1839","ca.","1839","ca.","Canella, Giuseppe","","1788-1847","","","","tela/ pittura a olio","cm","122","170","","","","","Come per il dipinto \"Lo spuntar dell'aurora veduto nella campagna di Roma\", anche in questo caso il dipinto è dominato dal paesaggio dell'agro romano, in particolare dal cielo terso e denso di nubi che contrasta con i toni aranciati della pianura; in primo piano le figure dei contadini e sullo sfondo le rovine di una torre. L'opera, di proprietà di Carlo Galli, venne esposta a Brera nel 1841, quando il Canella era socio d'arte dell'Accademia.","2009","mediocre","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, C.","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [8140,"1j560-00066","3","","R03/ Università Cattolica del Sacro Cuore di Milano","pertinenze decorative","altare maggiore/ dipinto","","decorazioni e ornati","Cherubini sorreggenti festoni vegetali||Angeli||Crocifisso||Calice al quale si abbeverano due colombe||Profili clasicheggianti||Candelabre||Decorazioni fitomorfe||Corteo di putti musicanti||Vergine con il Bambino","Altare maggiore","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","chiesa","basilicale","Chiesa di S. Maria presso S. Satiro","Via Torino","","","","","sec. XIX||sec. XIII||sec. XV","primo quarto||prima metà||seconda metà","1820||1200||1450","post||post||post","1820||1242||1499","ante||ante||ante","Felice Pizzagalli||","||Ambito lombardo","1787-1851||","","","","marmo||marmo/ commesso||marmo/ scultura||bronzo||bronzo/ fusione||bronzo/ cesellatura||bronzo/ bulinatura||bronzo/ doratura||intonaco/ pittura a fresco","","","","","","","L'altare maggiore della chiesa di Santa Maria presso San Satiro poggia alla parete che fa da fondale al finto coro. Esso è costituito da due blocchi parallelepipedi, rialzati sopra tre gradini, decorati a lastre in pietra verde e rosa profilate da cornici in bronzo. Ai lati del secondo blocco, retrostante al primo, due angeli sorreggono una mensa. Al centro di essa poggia un ciborio a pianta circolare con cupola emisferica sostenuta da sei angeli e s'innalza una cornice architettonica, impreziosita da decorazioni in bronzo dorato, che racchiude l'affresco miracoloso della Vergine con il Bambino.","Lavori radicali vennero attuati nel finto coro della chiesa di Santa Maria presso San Satiro fra il 1819 e il 1820 con il rifacimento della parte inferiore della struttura e la costruzione di un nuovo altare. L'incarico del rifacimento della nuova mensa venne affidato nel 1820 all'architetto Felice Pizzagalli. Del progetto originale non fu però realizzato il frontone triangolare sopra la cornice che racchiude l'immagine miracolosa della Vergine con il Bambino, probabilmente per non interferire eccessivamente con l'affresco della lunetta sovrastante realizzato l'anno prima da Agostino Comerio. Mancano oggi due statue che erano collocate ai lati della mensa raffiguranti due donne sorreggenti una la croce e l'altra un calice.","2016","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2016.0","","Università Cattolica del Sacro Cuore di Milano","Rovetta, Alessandro","Grassi, Roberto","","","","","","","",514684.00333000004,5034376.8525,1,1,"DUOMO",45.46276390814447,9.187827149110404,"(45.46276390814447, 9.187827149110404)"],
    [8141,"2p030-06368","3","00630549","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","scultura","statua","","sacro","divinità Kuan Yin","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XIX","","1850","ca.","1880","ca.","","","","","manifattura orientale","esecutore","smalto/ lavorazione cloisonné||legno/ traforo||bronzo/ fusione","cm","42,5","16","","","","Statua.","","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [8142,"w1010-00219","3","02035717","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","vetrata","","sacro","Supplizio del taglio della mano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XV","seconda metà","1450","post","1499","ante","","","","","manifattura lombarda","","vetro/ pittura","cm","115","80","","","","In basso a destra una figura maschile inginocchiata poggia l amano su un cippo, di fronta a d lui un carnefice si appresta al taglio sullo sfondo un'archiettira in scordio e tre figure stanti.","Episodio del taglio della mano di san Giovanni damasceno, a cui è deidcata la vetrata affidata a Niccoò dal Varallo dal collegio degli Speziali. la vetrata conteneva prima delle rimozione due episodi con lo stesso argomento, quella ancora in opera mostra tratti assimilabile alla restante parte degli antelli.","","","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [8143,"w1020-00131","3","02035524","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Personaggio biblico - Lazzaro o Giobbe (?)","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XVI","prima metà","1500","post","1550","ante","Solari, Cristoforo","","1468-1524","attribuito","","","marmo/ scultura","cm","202","78","53","","","Figura maschile stante con barba e capelli lunghi. indossa un perizoma. La mano destra è appoggiata al petto, la mano sinistra su un tronco posizionato dietro la gamba sinistra.\nSulla base ottagonale irregolare per il suo adattamento alla mensola in parete, sul retro: l'opera si presenta finita eccetto nel tronco la cui superficie quasi piatta, presenta i segni della punta usata per la sbozzatura.","opera proveniente dall'esterno della cattedrale, firmata da Crsitoforo Solari. La Bossaglia la ascrive all'ultimo periodo dello scultore che muore nel 1527. La scultura è caratterizzata dall'interesse sulle qualità espressive del volti, la cui intensità psicologica è indicata dalle labrra semiaperte che lasciano intravvedere i denti, barba bipartita, modellazione sensibile ai valori lumistici,che la pone in relazione con l'humus artistico lombadro dei primi anni del cinquecento.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [8144,"4t030-00131","3","00663529","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","paesaggio","Paesaggio alpestre","Alpi Pennine","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","","","","","sec. XIX","","1892","post","1892","ante","Bartezago, Enrico","","1820-1905","","","","tela/ pittura a olio","cm","80","130","","","","","Il dipinto documenta l'adesione del pittore al genere delle visioni alpine, molto in voga alla fine dell'Ottocento sia per gli effetti di contrasto luminoso che consentivano sia per le implicazioni simboliche implicite negli illustri e ammirati modelli offerti da Giovanni Segantini.","2009","mediocre","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, C.","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [8145,"w1010-00008","3","02035399","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","animali","Testa di leone","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XIV","fine","1390","post","1399","ante","","","","","ambito lombardo","","marmo/ scultura","cm","21","20","17","","","peduccio a forma di muso di leone; si presenta con le fauci aperte ma privo d'atteggiamento aggressivo. La criniera è suddivisa a ciocche. Le pupille sono ad incavo. Il muso è definito come una maschera, cioè non vi è definizione della testa","Peduccio proveniente dalla zona absidale del Duomo. Eseguito tra la fine del 1300 e i primi anni del 1400 probabilmente da maestranze lombarde.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [8146,"2o050-00200","3","01938562","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","ritratto","Teste di donna/ Figure maschili/ Ammone/ Guerrieri/ Venere e Cupido/ Atena/ Meleagro","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1830","ca.","1883","ante","Vimercati Sozzi Paolo","","1801/ 1883","","","","carta/ matita/ penna","mm","103","170","","","","","I disegni con i nn. 563, 564 e 557 potrebbero riferirsi a gemme di epoca antica.","2007","buono","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [8147,"Q1010-00224","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","I Boschetti con l'obelisco a Milano nel 1916","I Boschetti - L'obelisco","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XX","","1916","","1916","","Grossi Giannino","","1889/ 1969","","","","acquerello su cartone","cm","46,6","33,5","","","","","","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [8148,"2o060-00123","3","00642291","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","Studio di figure","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","ambito italiano","","carta/ matita","mm.","261","190","","","","","Sul cartoncino di supporto compare una annotazione a matita, con una proposta di attribuzione a Pietro Ronzoni, pittore bergamasco, suggerita da Marco Valsecchi.","2006","mediocre","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [8149,"4y010-26898","3","01967414","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Sezione longitudinale di una galleria","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVI","inizio","1500","","1510","","","","","","ambito centro-italiano","","carta/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello/ acquerellatura","mm","95","162","","","","disegno in scala eseguito a penna con inchiostro bruno utilizzando principalmente tiralinee, compasso e mano libera per le parti decorative; le ombreggiature e i dettagli sono precisati con acquerellature di inchiostro bruno; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato, il disegno viene definito: \"Spaccato di una galleria di Gio: da Udine\". Nonostante l'attribuzione a Giovanni da Udine, il confronto stilistico la nega, sembra piuttosto un disegno di buona scuola manierista.\nIl disegno raffigura la parete di una galleria suddivisa in campate da coppie di colonne doriche che creano interassi di diversa ampiezza. In quelli più stretti sono collocate nicchie contenenti statue e figura intera; in quelli più larghi sono inserite finestre dal profilo geometrico fiancheggiate da mensole reggenti dei busti.","2008","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Resmini, Monica","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [8150,"Q1010-00177","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","Piazza San Babila e la chiesa omonima con la facciata seicentesca","San Babila","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XIX","","1898","","1898","","Beltrame Achille","","1871/ 1945","","","","acquerello su carta","cm","43","43","","","","","","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [8151,"FB060-00149","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","STEMMA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","matita su carta","","43,6","39,1","","","","Cartone da spolvero, presenta i fori e i segni del carboncino usato per lo spolvero. Il disegno preliminare è stato eseguito solo sulla metà sinistra del foglio che è stato poi forato con il foglio piegato a metà ottenendo così un tracciato speculare","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [8152,"2o060-00145","3","00642307","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","Studi di figura","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","secondo quarto","1825","ca.","1849","ca.","Coghetti Francesco","","1801/ 1875","","","","carta/ matita","mm.","406","242","","","","","Il disegno reca, in basso a destra, una scritta antica: \"Fr.co Coghetti fece\". Il nome di Coghetti è senz'altro da confermare: e in particolare, il busto di ragazzo del verso, studiato in due diverse posizioni, è a mio avviso assai vicino alla figura del giovane coppiere, probabilmente Ganimede, che versa da bere a Giove nelle \"Nozze di Amore e Psiche\" dipinte da Goghetti nel 1844 per il conte Ferrante Terni di Crema (cfr. F. Mazzocca \"Francesco Goghetti\" in \"I pittori bergamaschi dell'Ottocento\", Bergamo 1992, vol. 1, p. 122). Il dipinto è una replica del perduto affresco che Coghetti aveva eseguito tra il 1834 e il 1839 in Palazzo Torlonia a Roma (Mazzocca cit., p.122).","2006","mediocre","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [8153,"4y010-27048","3","02056368","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","oggetti e strumenti","Prospetto di teca per reliquie","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1583","post","1621","ante","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","407","289","","","","disegno in scala eseguito con inchiostro bruno, su poche tracce della preliminare costruzione a grafite, a mano libera, con acquerellature a inchiostro bruno per evidenziare i dettagli ornamentali; è tracciato su carta colore avorio di medio peso","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"Armaj\" con la definizione \"24 con Reliquie\".\nIl disegno, la cui attribuzione a Giovanni Battista Montano è indicata da V. Pracchi su segnalazione di A. Bedon (Pracchi, 1991 p. 14) e da L. Fairbairn (Fairbairn, 1998 vol. II, Appendix 8, p. 771), raffigura una teca per reliquie in due versioni rispetto alla mezzeria. \nIl Medioevo rappresenta certamente uno dei periodi di maggiore diffusione del culto delle reliquie, il cui termine deriva dal latino reliquiae ossia resti. Risale infatti a quest'epoca la fondazione di importanti santuari, ove conservarle e renderle visibili ai fedeli, rendendo questi luoghi importanti mete di pellegrinaggio. Alla reliquia è attribuito un valore devozionale e salvifico, essendo un'efficace intercessione verso la figura santa cui è connessa. Per custodire i resti e renderne possibile l'ostensione, furono creati nel tempo svariati tipi di contenitori, realizzati con materiali che variano dall'oro e dall'argento (arricchiti con smalti e gemme) all'avorio, al legno, spesso rivestito da lamina metallica più o meno pregiata, al vetro e alla cartapesta.\nFin dall'XI secolo è andata diffondendosi la consuetudine di realizzare i cosiddetti 'reliquiari parlanti', ossia contenitori che dichiarano attraverso la forma esteriore la natura della reliquia. È il caso dei reliquiari antropomorfi, che raffigurano in forma scultorea varie parti del corpo umano, quali mani, braccia, gamba o piede oppure la testa o il busto del santo. A partire dal XVI secolo il reliquiario ha conosciuto un notevole incremento produttivo dovuto anche alla scoperta delle catacombe romane con relativi resti ritenuti appartenenti a martiri cristiani. Di conseguenza con il moltiplicarsi delle reliquie numerosissime chiese si sono dotate di uno straordinario numero di reliquiari, realizzati nelle forme e in materiali estremamente diversificati talvolta mutuati dalle tipologie più antiche. Molto frequenti furono quelli monumentali, in legno intagliato e dorato.\nIn questo reliquiario a teca, il riquadro centrale rettangolare, ornato superiormente da un decoro a pendenti con testine di cherubini differentemente disposte rispetto alla mezzeria, contiene al centro un reliquiario a ostensorio, affiancato da due reliquiari a braccio con palma nella mano, due reliquiari a busto con urne fiammeggianti a lato e due reliquiari a statua in forma di angeli verso i bordi esterni. Il riquadro, appeso al muro, è sostenuto a sinistra da una voluta che si ripropone verso l'esterno per reggere la cornice su cui siede la figura di un angioletto con in mano una palma e una spada o candela, a destra lo stesso angioletto è semplicemente appoggiato sulla cornice che rigira sporgendo in avanti. Al centro pende un riquadro che probabilmente doveva contenere un'iscrizione. Nella parte superiore il riquadro è concluso da un'altra cornice sagomata che regge ai lati due urne fiammeggianti mentre al centro si sviluppa un motivo decorativo con un putto appoggiato a un riquadro sormontato da frontone curvilineo, retto a sinistra e a destra da due diversi motivi vegetali a voluta, di cui quello destro reggente la figura di un putto alato. \nAltri reliquiari sono inseriti nella presente collezione (Milano, Collezione Sardini Martinelli, invv. 2,26 e 5,27).","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [8154,"2o050-00049","3","00642192","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","ritratto","RITRATTO FEMMINILE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","prima metà","1847","","1847","","Bossoli Carlo","","1815/ 1884","","","","carta/ matita","mm","220","306","","","","carta bianca ingiallita, matita","","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [8155,"SW4t1-00005","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","disegno","disegno","","essere umano e uomo in generale","Nudo","Senza titolo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","","","","","sec. XX","seconda metà","1957","post","1957","ante","Di Stefano, Francesca","","1935- 2013","","ambito italiano","","carta/ inchiostro","mm","700","500","","","","","Il foglio è figurato sul recto e verso.\n\nIl disegno è conservato all'interno di una cartellina di cartoncino \"JAN15\", di misure mm. 350x500; la cartellina riporta il marchio della scuola di ceramica di Migno Amigoni e Marieda Di Stefano in via Giorgio Jan nella Casa Boschi Di Stefano (da documentazione di donazione)","","","proprietà Stato","2020.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Mariani, Anna","Gigante, Rita","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [8156,"2p030-03374","3","00628188","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","sedia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XIX","","1805","ca.","1815","ca.","","","","","manifattura francese","esecutore","legno di noce/ intaglio","cm","91","40","40","","","Due sedie in noce con schienali intagliati con teste cinesi e fiori di loto; seduta in paglia di Vienna.","Le sedie in precedenza si trovavano al primo piano, Hall.","2004","discreto","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [8157,"4y010-26806","3","02025911","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Cornice decorativa con mascherone","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1600","post","1650","ante","","","","","ambito centro-italiano","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","286","421","","","","disegno eseguito a mano libera a grafite sulla preliminare costruzione a tiralinee e compasso e ripassato parzialmente a penna con inchiostro bruno nella metà sinistra; il motivo decorativo superiore è ombreggiato a inchiostro bruno acquerellato e con tratteggi a penna; il supporto è di carta colore avorio ingiallita","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Ornato\". \nSi tratta del disegno solo parzialmente definito di una cornice ornata con un motivo a tralci di vite fioriti e decorata nella parte superiore da un mascherone dai tratti leonini, incorniciato da tralci ricurvi che partono da due volute alla sommità della fronte e da cui ha origine anche un calice (o cornucopia) ricolmo di frutti e fronde. Sullo spigolo della cornice è parzialmente tratteggiato un decoro a forma di conchiglia. Le parti ornamentali definite sono tratteggiate con cura e i soggetti rappresentati fanno parte del repertorio decorativo del XVII secolo.","2009","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [8158,"SW4t1-00082","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","disegno","collage","","composizioni di invenzione","Isola Comacina","L'imprevisto incontra il razionalismo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","","","","","sec. XXI","inizio","2018","post","2018","ante","Borgiani, LIsa","","1979-","","ambito italiano","","pannello/ collage","mm","600","600","","","","","Opera realizzata per la Residenza d'Artista, Isola Comacina.","","","proprietà Stato","2020.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Mariani, Anna","Gigante, Rita","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [8159,"w1020-00188","3","02035578","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Telamone","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XVII","metà","1640","post","1660","ante","Prevosto, Andrea","","","attribuito","","","terracotta","cm","49","15","14","","","Figura maschile stante barbuta e seminuda, velata. il braccio destro poggia sopra alla testa e il sinistro lo sorregge.","Modello in terracotta per il Gigante n.26 eseguito a metà del XVII secolo.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [8160,"3o210-01289","3","","R03/ Istituto per la Storia dell'Arte Lombarda","pertinenze decorative","decorazione pittorica","","animali","Elefante","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","museo","","sec. XV","","1472","post","1476","ante","","","","","bottega lombarda","esecuzione","intonaco/ pittura","","","","","","","La campata sinistra, maggiormente danneggiata, mostra sulla sinistra le zampe posteriori di un leone, oltre il quale si colloca il profilo scuro di un uomo a cavallo e un edificio residenziale, con tetto a capanna dotato di comignolo e di due file di aperture ad arco profilate in mattoni nella parte superiore. Sulla destra invece era probabilmente raffigurato in primo piano un gruppo di personaggi oggi purtroppo quasi del tutto perduti; in secondo piano sono visibili altre sagome di contadini al lavoro nei campi sullo sfondo di un paesaggio bucolico-agreste.\nLa campata successiva è invece occupata dalla raffigurazione di un elefante che tiene due bastoni stretti nella proboscide. L'animale fronteggia un domatore vestito con una tunica azzurra di foggia orientale e con un turbante bianco in testa. In origine l'animale doveva essere cavalcato da un altro personaggio (oggi per la maggior parte scomparso) che probabilmente raffigurava un nano ed è seguito da un uomo dalla pelle scura, vestito all'antica, che reca tra le mani un oggetto di difficile identificazione. Lo sfondo di questa seconda scena è caratterizzato da un paesaggio naturale ricco di pareti rocciose, sul quale è ancora visibile la traccia di un gruppo di personaggi, sia a piedi che a cavallo.","Il Portico dell'Elefante si presenta come una struttura dalle proporzioni insolite (8 metri di altezza e profondità per una lunghezza di 28 metri), aperta verso il cortile interno della Corte Ducale attraverso una fila di colonne di serizzo alte 5 metri con capitelli corinzi scudettati, caratterizzati da eleganti peducci che sorreggono una grande volta lunettata. Nell'angolo prossimo alla Torre tale portico mostra ancora oggi ciò che rimane di una decorazione ad affresco che interessa le prime due campate, entrambe incorniciate da un arco a conci bianchi e neri. \nLa struttura fu costruita in concomitanza in concomitanza con i lavori effettuati in Corte Ducale dall'architetto toscano Benedetto Ferrini a partire dal 1472 fino al 1476, su commissione del duca di Milano Galeazzo Maria Sforza che decise di trasferirsi all'interno del fortilizio trasformandolo in una residenza signorile. Il duca concentrò la sua attenzione nei lavori di sistemazione del cortile della Rocchetta e della cosiddetta \"Corte Ducale\", che Ferrini chiuse sul lato di fondo con le sei arcate del portico dell'Elefante. Il progetto del portico, sui documenti dell'epoca indicato come \"Sala aperta\", è generalmente a lui attribuito nonostante non esistano prove sicure di un intervento diretto. Nel 1497 Ludovico il Moro, nel dare istruzioni per la realizzazione di una serie di stemmi dipinti all'interno del Castello, si riferisce alla zona indicandola con il termine \"Sala dello Elefante\", il che farebbe pensare che all'epoca il portico fosse stato parzialmente murato. Ad oggi è impossibile stabilire se ciò che resta del dipinto sia solo una piccola parte di un ciclo più ampio, tuttavia la definizione stessa datagli dal Moro parrebbe suggerire che l'immagine dell'elefante fosse considerata comunque il fulcro dell'intera pittura murale. Nessuna testimonianza documentaria pare confermare l'esistenza di un pachiderma nel parco ducale milanese (dove sono invece, ad esempio, attestati leopardi) ma è comunque possibile che nella Milano del XV secolo gli elefanti fossero stati visti come esemplari di attrazioni itineranti o che fossero conosciuti attraverso i tacuini di artisti in contatto con il mondo culturae orientale e nordafricano. E' dunque possibile che Galeazzo Maria avesse deciso di far realizzare sulle pareti di questo portico una sorta di bestiario. Gli animali erano inoltre sovente utilizzati nella pittura rinascimentale con particolari valenze simboliche e perciò spesso legati all'invenzione di stemmi nobiliari e imprese familiari. L'elefante era considerato simbolo di memoria e di magnificenza, mentre il leone (presente ormai in solo in traccia nella prima campata del portico) era indicativo di forza e coraggio. \nAll'inizio del Novecento, durante alcune campagne di ristrutturazione del cortile, buona parte dell'immagine dipinta nella prima arcata fu distrutta: l'architetto responsabile dei lavori, Luca Beltrami, era infatti convinto che la \"Sala dello Elefante\" fosse collocata nel corrispondente ambiente al piano superiore e dunque agì incurante dei dipinti. Solo durante la campagna del 1912-1913 furono scoperti alcuni lacerti di pittura murale sotto le pesanti scialbature e l'intera zona fu poi restaurata e liberata nel 1920 dai pittori-restauratori Quarantelli e Silvestri. \nAd oggi risulta impossibile ipotizzare un nome cui attribuire la paternità dei dipinti. Probabilmente si tratta di un artista dalla personalità abbastanza marcata e aggiornata, di vaga ispirazione mantegnesca nella trattazione dei dettagli del paesaggio. I personaggi, che rimangono solo al livello della preparazione o poco oltre, sono raffigurati in pose leziose e aristocratiche, il che farebbe pensare ad una conoscenza da parte dell'artista dei coevi modelli ed esempi di pittura ferrarese. Con grande abilità è invece resa la pelle dell'elefante, caratterizzata da profonde rugosità incise nell'intonaco.","2015","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","Istituto per la Storia dell'Arte Lombarda","Zanzottera, Ferdinando","","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [8161,"FB070-00064","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","penna a inchiostro su carta","","24,4","","","","28,5","facciata del palazzo Bagatti Valsecchi ( Via del Gesù)","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [8162,"w1020-00005","3","02035408","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","Terminale di falcone","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XIV","seconda metà","1390","ca.","1399","ca.","","","","","ambito di Giovannino de' Grassi","","marmo/ scultura","cm","128","40","40","","","Piramidina di guglia decorata con scimiette e topolini.","Terminale di guglia proveniente dalle falconature della terrazze centrale. Eseguita tra la fine del 1300 e i primi anni del 1400.","2010","discreto","","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [8163,"w1020-00357","3","02035752","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Santo monaco","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XIX","prima metà","1800","post","1850","ante","Labus, Giovanni Antonio","","1806-1857","attribuito","","","marmo","cm","80","24","16","","","santo monaco corce la petto.","statuetta di guglia ssimilabile alla maniera del Labus.","","","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [8164,"FB070-00066","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Giuseppe Mentessi","","","","","","matita nera su carta millimetrata","","14,8","","","","14","un angolo del cortile interno del palazzo Bagatti Valsecchi  Firma dell'autore","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [8165,"4y010-27280","3","02056597","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","oggetti e strumenti","Veduta prospettica di reliquiario","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1590","post","1621","ante","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","563","403","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a inchiostro bruno a penna principalmente a mano libera e in parte a tiralinee, i dettagli e le ombreggiature sono evidenziati con inchiostro bruno acquerellato; il supporto sul quale è tracciato è carta colore avorio; sono presenti a lato schizzi a grafite tracciati a mano libera","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto, insieme ad altri contigui, nel paragrafo \"Reliquario\" alla numerazione \"164\" e \"163.164\".\nIl foglio in esame presenta una terza versione dei due reliquiari raffigurati sul recto, analizzati a parte (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 6,101 R). \nQuesto disegno, a piena pagina, è più elaborato e proposto in due varianti rispetto alla mezzeria. Anche questo reliquiario presenta un piedistallo sagomato con due volute, ma rivolte verso l'interno e posto sopra appoggi, di cui quello a destra costituito da un orso accucciato. Sopra il pendente centrale tra le volute è raffigurata l'arme gentilizia della famiglia Orsini, come nella versione a destra sul recto del foglio. Le due volute della base terminano con due testine di cherubino che sorreggono la base sagomata del fusto, costituito da un fascio di foglie d'acanto su cui poggia una figura di angelo maschile dalle braccia allargate in linea con le ali risolte in volute. Queste sostengono l'elemento a volute che costituisce il supporto della teca, tra cui è posto il fiore, ripetuto anche nella parte mediana, presente nell'arme gentilizia. La voluta di sinistra, ridotta, termina con la testina di un cherubino che sorregge un piedistallo sovrastato dalla figura di un angelo. La voluta di destra è allungata oltre lo sporto della base della teca su cui siede il secondo angelo. La teca ha una base articolata dai piedistalli riquadrati e decorati che sorreggono le colonne che individuano una campitura centrale probabilmente vetrata e due laterali a pannelli, di cui il sinistro ornato da girali vegetali e il destro da una figura. Le colonne sostengono una trabeazione su cui poggiano urne fumanti e al cui centro è una riquadratura sormontata da frontoncino curvilineo. La composizione termina con una cupoletta decorata a oculi e motivi vegetali, su cui si erge un'urna con croce trilobata.\nSul lato destro del foglio è uno schizzo a grafite di reliquiario, abbozzato velocemente.\nIl disegno è attribuito a Giovanni Battista Montano da V. Pracchi su segnalazione di A. Bedon (Pracchi, 1991 p. 20), da L. Fairbairn (Fairbairn, 1998 vol. II, Appendix 8, p. 771) e da L. Marcucci (Marcucci, 2008 p. 73).\nI due oggetti potrebbero far parte di una serie di suppellettili sacre progettate da Montano per Alessandro Orsini (1593-1626), nominato cardinale nel 1615 da Papa Paolo Ve legato pontificio, appartenente al ramo della famiglia di Bracciano.\nLa figura di angelo maschile dalle braccia allargate in linea con le ali risolte in volute si ritrova in diversi disegni di Montano, tra cui anche un disegno di candeliere conservato a Madrid (Biblioteca Nacional, AB 906).\nUno stemma degli Orsini simile, ma sovrastato da corona invece che dall'elmo, è presente all'interno del frontone conclusivo della facciata di una chiesa nel disegno di inv. 6,70 della Collezione in esame.","2011","cattivo","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [8166,"5q050-00206","3","02137192","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","medaglia","1.0","essere umano e uomo in generale","Cardinale Alfonso Litta","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVII","seconda metà","1675","","","","Travani. Gioachino Francesco","","1634 - 1675","","arte italiana","","bronzo/ fusione","cm||cm","","","","16||9","","Medaglia raffigurante il Cardinale alfonso Litta (1609-1679), arcivescovo di Milano, montata in una cornice di metallo munita di cerniera.","","2012","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2012.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [8167,"q7020-00049","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","conchiglia","","paesaggio","paesaggio con architetture","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVIII","prima metà","1700","ca.","1750","ca.","","","","","ambito pavese","","maiolica","cm||cm||cm||cm||cm","6,6||8,8||||||","","","||||19,7||21||8,5","","Recipiente a valva di conchiglia costolata con bordo lobato, cerniera bombata con due riccioli ai lati e piede ad anello. \nLa conchiglia mostra, in primo piano al centro, una serie di edifici con casatorre; quinte di piante nascenti dalla bordatura con filetto in manganese e, nella parte superiore, cielo \"a velario\" in blu.","La conchiglia è di provenienza ignota. La sua manifattura è da far risalire a produzione pavese di ceramica, della prima metà del XVIII secolo.","2015","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","2015.0","","S27","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [8168,"q7020-00042","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","piastrella","3.0","paesaggio","paesaggio con architetture","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVIII","prima metà","1700","ca.","1750","ca.","","","","","ambito pavese","","maiolica","cm","18,3","18,3","","","","Tre piastrelle quadrate, incorniciate da un filetto in manganese seguito da una fascetta risparmiata e da una bordatura campita in manganese. \nLa decorazione della trilogia mostra un paesaggio con gruppi di edifici turriti con: in primo piano quinte di arbusti nascenti dal perimetro; sullo sfondo monti blu; in alto nuvole a velario e abbozzo schematico di uccelli.","Le piastrelle, di provenienza ignota, sono da far risalire alla produzione ceramica pavese o lodigiana, della prima metà del XVIII secolo. Esse presentano maggiori affinità con le maioliche a paesaggi scenografici assegnabili alla produzione pavese, rispetto a quelle prodotte nel lodigiano o in altri centri padani ma, per quanto riguarda questa trilogia, l'attribuzione resta, tuttora, incerta.","2015","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","2015.0","","S27","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [8169,"4y010-26996","3","01967511","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Veduta prospettica di una cappella in S. Giacomo degli Spagnoli a Roma (?) e prospetto di altra cappella","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVI","","1506","post","1550","ante","","","","","ambito centro-italiano","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","339","216","","","","disegno eseguito con inchiostro bruno, su tracce della preliminare costruzione a grafite, parte con tiralinee e compasso, parte a mano libera; è tracciato su carta chiara molto ingiallita","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Altro come sopra\".\nIl foglio, diviso da una riga tracciata in mezzeria, offre due differenti rappresentazioni: la prima è una vista prospettica di una cappella, la seconda è un dettaglio in alzato forse di una cappella differente. \nRiguardo alla prima, una iscrizione minuta sull'alzata del gradino antistante l'altare, la identifica come \"una capella in S.to Jacopo alli Spagnoli in roma\".\nLa chiesa di San Giacomo originaria del XII secolo e ricostruita nel 1440 su progetto di Bernardo Rossellino, divenne nel 1506 la chiesa nazionale degli spagnoli a Roma e nel 1518 fu di nuovo rimaneggiata da Antonio da Sangallo il Giovane. La chiesa e i suoi annessi furono per molto tempo riccamente mantenuti dai lasciti degli spagnoli di Roma ma negli anni successivi non provvedendosi ai necessari restauri, l'edificio andò in decadimento e nel 1818 la chiesa fu abbandonata da questi in favore di Santa Maria di Monserrato, dove vennero anche trasferiti gli arredi e le tombe prima in San Giacomo. La chiesa fu poi sconsacrata e venduta, nel 1878, ai missionari francesi del Sacro Cuore. \nPotrebbe quindi trattarsi di una cappella di questa chiesa e riferendosi a questo dato si può avanzare l'ipotesi che il disegno possa appartenere all'ambito dell'Italia centrale della prima metà del Cinquecento, anche se non è stato possibile trovare riscontri di conferma. Nella chiesa lavorò nel 1621 Orazio Torriani che allestì il monumento funerario a Filippo III; non si sono però riscontrate affinità con i suoi disegni realizzati per tale evento.\nDal disegno si intuisce che non si tratta di una cappella molto profonda, anche se la prospettiva risulta poco corretta. L'arco d'ingresso, molto articolato, è internamente decorato da riquadrature di due dimensioni alternate e all'esterno appare una figura seduta sulla curvatura con le mani elevate forse in preghiera; al centro è un ovale da cui si diparte una ghirlanda. \nAll'interno della cappella, dietro l'altare posto su un gradino, si trova una campitura rettangolare incorniciata, con lesena laterale riquadrata, appoggiata a una base e a una mensola a voluta; sopra la lesena un'altra mensola a voluta sostiene un triglifo e un frontone triangolare spezzato dalla base cassettonata. Al centro tra il frontone spezzato e l'apice dell'arco, un tondo incorniciato sorretto da un angelo parzialmente inginocchiato sul frontone. Una profusione di ghirlande completa la decorazione.\nIl secondo disegno presenta una serie di figure che sostengono i vari elementi architettonici inseriti in un'arcata: la prima, più bassa, è una figura femminile con braccio e dito alzato verso l'alto ad indicare la campitura soprastante, la cui cornice agli angoli è sagomata per formare due altri piccoli riquadri; la donna, che sembra sorgere dal pilastro laterale che sostiene l'arco superiore, all'altezza dell'imposta dell'arco inferiore, sorregge con la testa il piccolo riquadro dell'angolo in basso. Ad esso si appoggia con un piede - mentre l'altro è sulla cornice del pilastro -, un uomo nudo che sorregge con un dado l'altra riquadratura in alto. Sulla cornice della campitura si appoggia quindi un triglifo che sostiene un frontone curvilineo spezzato, sulla cui base siede un'altra figura femminile che tiene un cartiglio decorato posto al centro dell'arco. Anche in questa rappresentazione le ghirlande decorano la cornice.","2008","cattivo","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Caspani, Licia Anna","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [8170,"FB060-00042","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","CORNICE ARCHITETTONICA CON MOTIVI DECORATIVI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","matita su carta","","26,9","34,6","","","","macchie di acquerello rosso, sul verso schizzo architettonico","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [8171,"FB050-00074","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","8.0","decorazioni e ornati","LESENA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","sec. XIX","","1883","post","1884","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","matita e inchiostro nero su carta millimetrata","","50,7","5","","","","controfondato su tela; fori da spillo in alto al centro e in basso; al verso, altri schizzi a matita (motivo floreale, chiavi di violino, righi musicali)","Il disegno rappresenta una delle lesene delle porte del Salone, realizzate nel 1884 in stucco patinato a imitazione del legno, con decori neorinascimentali. Il foglio qui schedato, in particolare, raffigura quella a posta a destra della porta a destra del tavolo (che conduce verso la sala da pranzo). Una delle lesene (sia nel disegno che nella realizzazione in stucco) porta la data 1883, mentre la bibliografia relativa (Pavoni 2003, p. 21) colloca l'esecuzione del complesso nel 1884: si è dunque data come collocazione cronologica del disegno il biennio 1883-1884.","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [8172,"1j560-00084","3","","R03/ Università Cattolica del Sacro Cuore di Milano","pittura","dipinto","","decorazioni e ornati","Due santi||Decorazione a racemi stilizzati","Decorazione pittorica del sacello di San Satiro","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","chiesa","basilicale","Chiesa di S. Maria presso S. Satiro","Via Torino","","","","","sec. XI","inizio","1000","post","1010","ante","","","","","Ambito lombardo","","intonaco/ pittura a fresco","","","","","","","All'interno del sacello di San Satiro, in una delle due nicchie dell'angolo a destra dell'altare, sotto decorazioni rappresentanti croci più antiche, sono raffigurati due santi, di cui solo uno è ancora in parte leggibile. Essi, successivi alle decorazioni delle restanti nicchie dell'edificio, appartengono, con anche la decorazione a racemi stilizzati connessa, a un intervento pittorico dovuto verosimilmente a un cambiamento avvenuto nella struttura muraria: un taglio dello spigolo sinistro della nicchia. Delle due figure, quella ancora leggibile, mostra un santo aureolato su fondo verde sorreggente un libro e indossante una tunica grigio-nera avvolta da un ampio mantello giallo e da una stola rosa bordata di bianco. Ai piedi del santo si scorgono frammenti di persone, forse in ginocchio, e nella parte inferiore sono i resti di un velario bianco e grigio con decori rosso-bruno. In alto la figura è inquadrata da una banda rossa ornata da una doppia puntinatura bianca.","Gli affreschi interni al sacello di San Satiro appartengono a periodi differenti. Le decorazioni vegetali delle voltine, le figure di santi nell'angolo a sinistra dell'altare maggiore, le croci in quello di destra e i quattro santi negli angoli ai lati dell'entrata, sono secondo la critica tutti verosimilmente databili alla fine del IX secolo, benché gli ultimi si distinguano per una maggior monumentalità e ieraticità. All'inizio del XI secolo spetterebbero le due figure e la decorazione a racemi stilizzati nella parte inferiore delle due nicchie dell'angolo a destra dell'altare. Alla metà del XIII secolo è invece datata la Madonna in trono con il Bambino benedicente con paralleli avanzati dagli studiosi con la Madonna con il Bambino affrescata nella Cappella Cittadini della chiesa di San Lorenzo Maggiore. \nI lacerti furono tutti rimessi in luce durante i restauri operati da Gino Chierici fra il 1939 e 1942. In quell'occasione infatti, volendo ripristinare l'interno del sacello alle forme altomedioevali, vennero eliminate tutte le decorazioni successive, sia quelle quattrocentesche, sia quelle più tarde. Inoltre furono demolite le volte dei vani angolari riscoprendo, a una quota più alta, le voltine originali affrescate a motivi vegetali. Anche gli affreschi più tardi, posti ai lati dell'entrata, furono rinvenuti eliminando i riallineamenti eseguiti nella seconda metà del Quattrocento per raccordare il sacello con il transetto della nuova chiesa di Santa Maria. In particolare, i frammenti dove si riconosce un Cristo nell'atto di benedire un gruppo di devoti inginocchiati, ora presenti sulla parete a sinistra dell'entrata, erano in origine sulla destra e coprivamo l'affresco con la Madonna in trono con il Bambino benedicente. Staccati, per scoprire l'affresco sottostante, furono ricollocati poi sulla parete di fronte. Durante il secondo conflitto mondiale l'integrità dell'interno dell'edificio fu fortemente compromessa dalla distruzione dei vetri del lanternino ripristinati solo nel 1958. Un'ultima campagna di restauri compiuta fra il 1982 e il 1989 ha interessato tutto il sacello e in particolare gli affreschi interni con l'eliminazione dei più gravi difetti di adesione dell'intonaco al supporto murario e con un consolidamento e successiva pulitura di tutta la pellicola pittorica, andando a rimuovere, dove necessario, tutte le sovrammissioni operate nei restauri precedenti.","2016","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","2016.0","","Università Cattolica del Sacro Cuore di Milano","Rovetta, Alessandro","Grassi, Roberto","","","","","","","",514684.00333000004,5034376.8525,1,1,"DUOMO",45.46276390814447,9.187827149110404,"(45.46276390814447, 9.187827149110404)"],
    [8173,"w1020-00280","3","02035829","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","cacciata di Adamo ed Eva dal paradiso terrestre","Cacciata dal Paradiso","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XVIII","ultimo quarto","1785","post","1799","ante","Giudici, Carlo Maria","","sec. XVIII seconda metà","attribuito","","","terracotta","cm","40","42","","","","un uomo e una donna si allontanano, alle lorospalle una alngelo con le braccia tese.","bassorilievo per il completamento drella facciata.","","","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [8174,"2p030-03104","3","00627953","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","sedia","4.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","","1774","ca.","1793","ca.","","","","","manifattura toscana","esecutore","legno/ intaglio/ verniciatura||seta/ velluto","cm","92","53,5","53","","","Sedie con seduta in velluto rosa.\nLe quattro sedie hanno lo schienale intagliato con motivi floreali, tre tulipani, e ovale con due tralci laterali nella parte superiore. I braccioli sono leggermente arcuati, come la profilatura della sedia. I sostegni diritti, quelli anteriori a spillo, rastremati verso il basso e leggermente scanalati.","","2004","discreto","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [8175,"2o090-00215","3","01973986","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","","DIVINITA' e DEMONE","Okame con oni","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","ultimo quarto","1875","ca.","1899","ca.","Homin","","notizie ultimo quarto sec. XIX","","","","avorio tinto||avorio dipinto","mm.","33","33","35","","","Protetta da un paravento a due ante, sulla parte interna di una delle quali è appena abbozzato uno scorcio di paesaggio mentre sull'altra si vedono sottili fusti di bambù, sta seduta Okame, intenta a scrivere con un pennello su un foglio; nelle sue vicinanze è sistemato un piedistallo a due gambe sul quale sta posato un vaso ornato con rami di glicine. La osservano due demoni (oni), uno dei quali si affaccia dal lato sinistro del paravento, l'altro dal centro in alto, sostenuto da uno sgabello. Il retro delle due ante dei paraventi è ornato da quattro cartigli rettangolari e uno a forma di ventaglio, all'interno dei quali sono iscritte poesie.","I soggetti dei netsuke di Homin sono quelli tipici del primo periodo Meiji (1868-1912), soprattutto figure leggendarie, maschere e bambini (Jirka-Schmitz 2005, p. 302). La firma era stata registrata anche dal Jonas (1928, p. 133), dal Davey (1974, p. 152, nn. 452-453; p. 469, n. 702) che illustrò due suoi pezzi e dal Lazarnick (1982, I, p. 487).","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [8176,"4y010-26858","3","01967374","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","storia","Pianta del piano d'attacco di Vieux Brisach","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","","1703","ca.","1703","ca.","Vauban, Sébastien Le Prestre","","1633 ante-1707","cerchia","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","340","224","","","","disegno in scala, eseguito con inchiostro nero e rosso, con tiralinee e compasso e in parte a mano libera; acquerello marrone chiaro e grigio sulle parti rilevate e i corsi d'acqua, colore giallo ocra per i tracciamenti delle trincee; il supporto su cui è tracciato è carta leggera colore avorio leggermente imbrunita che originariamente era ripiegata in dieci parti","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Fortezza di Brisac suo attacco e piano dell'armata nel 1703\".\nBrisach era sorta sulla riva sinistra del Reno nell'attuale regione tedesca di Baden-Württemberg intorno a un colle fortificato dai romani per difendere le loro frontiere dall'invasioni barbariche. I francesi la rinominarono Vieux-Brisach allorché costruirono a partire dal 1698 la cittadina di Neuf-Brisach disegnata dal maresciallo francese Sébastien Le Prestre de Vauban (1633-1707), ingegnere militare al servizio di Luigi XIV, a 2400 metri dall'antico forte Mortier, edificato dallo stesso Vauban dopo il trattato di Westfalia del 1648. \nVieux-Brisach era comunque una città fortificata: una cinta di 8 bastioni (Vermandais, S.te Croix, Richelieu, Mazarin, Dauphin, La Reine, Wismar, Royal) difendeva la città alta, l'antico castello posto su una rocca e la città bassa. \nL'assedio a Vieux Brisach fu compiuto dall'Armata del Re Luigi XIV, comandata dal nipote, Le Duc de Bourgogne nella notte tra il 23 e il 24 agosto del 1703 e la città si arrese il 6 settembre dello stesso anno. \nE' noto che la strategia dell'assedio fu affidata a Vauban che fu non solo un geniale ideatore di fortificazioni, ma anche un abile stratega e a lui si deve l'invenzione del sistema di paralleli. Nel XVII secolo, gli assedi seguivano un modello prescritto di eventi e spesso erano studiati con metodi molto scientifici. Vauban formalizzò molte delle regole di assedio di guerra,con l'elaborazione di un calendario per le forze che puntavano all'assedio. L'esercito assediante si muoveva lungo linee di circonvallazione e contravallazione e quando raggiungeva l'obiettivo circondava la città e tagliava tutte le strade, costruendo linee di movimento terra, di circonvallazione e di contravallazione, tra cui stabilizzare le attrezzature per l'assedio e le truppe di campo. Le linee non erano di solito particolarmente fortificate essendo destinate ad essere opere temporanee. Erano in genere sbarramenti di terra di fronte da un fossato e fiancheggiati da redans. Il comandante sceglieva quindi un punto debole come obiettivo dell'attacco e applicava la strategia di avanzamento delle truppe.\nIl disegno illustra il campo di battaglia di Vieux Brisach, rappresentata solo nella parte interessata dall'attacco, con le indicazioni degli schieramenti e delle linee di avanzamento evidenziati in colore giallo. Dagli schieramenti, di cui sono indicati presumibilmente i pezzi di artiglieria, sono tracciate le linee rosse di fuoco che raggiungono gli obiettivi prefissati. \nSul verso del disegno è indicato l'Ordine di battaglia dell'\"Armée d'alemagne\" del 16 luglio 1703, con i nomi dei comandanti, Monsieur le Duc de Bourgogne e il maresciallo Camille d'Hostun duc de Tallard. Sono quindi elencati gli schieramenti della prima e della seconda linea coi nomi dei luogotenenti generali, dei marescialli di campo e dei brigadieri, con le rispettive posizioni stabilite sulla pianta generale di attacco. \nIl manoscritto è riportato con poche variazioni sul foglio allegato a un altro disegno della Collezione (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 3,31).","2008","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Caspani, Licia Anna","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [8177,"2o050-00035","3","00642190","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","ritratto","RITRATTO MASCHILE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1808","ca.","1850","ca.","Sabatelli Luigi","","1772/ 1850","cerchia","","","carta/ penna","mm","268","245","","","","carta azzurra, ruvida","La datazione proposta fa rimento all'ambito stilistico di Luigi Sabatelli dal 1808 circa, anno della nomina dell'artista come professore di pittura all'Accademia di Brera, fino al 1850 circa, anno della sua morte. Lo stile grafico visibile nel ritratto di giovane, ben rifinito, chiaroscurato con un tratteggio a segni paralleli regolari e, sul volto, con un tratteggio più fine a segni incrociati e a puntini richiama lo stile e la tecnica di Sabatelli, sia nei disegni che nelle incisioni. Il ritratto di crdinale di profilo, a destra, è solo abbozzato, con tratto sicuro, e con un accenno di chiarosccuro solo sotto il mento. Sul supporto di cartoncino si trovano le scritte \"C.Porta?\" e \"Migliara?\" (barrata), probabilmente di mano di Riccardo Lampugnani, che doveva avere ipotizzato il nome del personaggio effigiato. L'atmosfera del disegno richiama infatti l'ambito culturale del romanticismo storico, come il dipinto non finto di Hayez \"Autoritratto in un gruppo di amici\" della stessa collezione. \nNell'album di foto di Riccardo Lampugnani \"D 6 1800-1900\" è conservata una foto in bn di questo disegno.","2006","mediocre","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [8178,"FB070-00018","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","matita nera su carta","","31,1","","","","44,5","una edicola con colonne (le cui misure sono riportate all'interno (0.93 e 1.18) e una trabeazione con decorazione appena disegnata, una colonna con parti rettilinee e parti curve\nnel verso: una piccola edicola con colonne e trabeazione","","2004","discreto","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [8179,"w1020-00171","3","02035561","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Giaele uccide Sisara","Sisara e Giaele","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XVII","prima metà","1600","post","1650","ca.","Lasagna,Giovan Pietro","","","attribuito","","","terracotta","cm","53","89,5","20","","","Altorilievo in terracotta rappresentante Sisara e Giaele.Sisara è la figura femminile centrale alla scena seminuda nella mano destra sostiene un martello nella mano sinistra un chiodo che appoggia alla tempia di Giaele. Giale è rappresentato da una figura maschile in posizione sdraiata sul lato destro della scena. A sinistra della scena è presente una figura femminile.","modello in terracotta per il rilievo in marmo di facciata eseguito dal Lasagno su modello del Cerano.\nGiovan Pietro Lasagna terminò il modello per il rilievo di Sisara e Giaele entro il 22 novembre 1629, quando ne chiede visita e stima dichiarando di averne già ottenuto l'approvazione da parte del Cerano, mentre il marmo venne terminato il 6 settembre, quando lo scultore ne richiede la stima per il saldo. \nRilievo in marmo in posizione 40 di facciata, timpano porta mediana lato settentrionale.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [8180,"2o060-00060","3","00642256","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","sacro","SAN FRANCESCO D'ASSISI IN PREGHIERA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XVII","metà","1640","ca.","1660","ca.","","","","","ambito emiliano","","carta/ sanguigna","mm.","262","225","","","","Controfondato. Sanguigna su carta grezza.","Una foto del disegno è conservata nell'album Lampugnani D.1 (negativo n° 23033 Perotti): una seconda foto si trova nell'album D.7. Accanto alla prima foto, Riccardo Lampugnani ha annotato una ipotesi di attribuzione a Guercino che non è possibile confermare. A mio avviso, il foglio di collezione Lampugnani è da assegnare, piuttosto, ad un anonimo artista emiliano attivo verso la metà del XVII secolo.","2006","mediocre","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [8181,"2o090-00407","3","02021629","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","DEMONI, OGGETTO, ANIMALE","Bunbuku chagama","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","metà","1840","ca.","1860","ca.","","","","","ambito giapponese","esecutore","legno","mm.","35","35","30","","","Netsuke-okimono raffigurante due oni intorno ad una teiera (chagama) dalla quale fuoriescono le zampe, la coda e la testa di un tanuki.","E' un soggetto abbastanza frequente nell'arte del netsuke","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [8182,"5q050-00227","3","02137213","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","scultura","2.0","animali","cavallo impennato","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVII","","","","","","","","","","","","bronzo/ fusione","cm","12","","","","","Coppia di cavalli impennati in bronzo dorato; base cubica con modanatura.","","2012","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2012.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [8183,"2o070-00033","3","00642363","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","paesaggio","PAESAGGIO CON ARCHITETTURE","Schizzo per scena raffigurante un esterno architettonico con piante","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1800","ca.","1810","ca.","Vacca Luigi","","1778/ 1854","attr.","","","carta bianca/ inchiostro bruno/ acquerellatura grigia","mm.","260","360","","","","","","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2006.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [8184,"FB070-00077","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","matita nera su carta millimetrata","","33","","","","50","un animale fantastico (delfino) con la coda a terminazioni trilobate","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [8185,"w1010-00208","3","02035707","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","modello architettonico","","architettura","Modello del vecchio campanile del Duomo di Milano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XIX","metà","1840","post","1860","ante","","","","","","","legno||ceramica","cm","210","104","72","","","Toore campanaria a tre campane.","Modello architetotnico ad uso prettamente tecnico per la scarsità di qualità plastica.","","","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [8186,"2o060-00181","3","00642327","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","TESTA DI DONNA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","terzo quarto","1850","ca.","1874","ca.","Carnovali Giovanni detto Piccio","","1804/ 1873","attr.","","","carta/ matita","mm.","200","145","","","","Studio di testa femminile lievemente inclinata, a matita su carta bianca ingiallita.","Sul cartoncino di supporto è posta una nota a penna, firmata da Caversazzi: \"Bella testa femminile di capriccio del Carnovali\". Il disegno sembra però di qualità assai debole.","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [8187,"FB050-00008","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","MOTIVI DECORATIVI GEOMETRICI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","matita su cartoncino","","26,4","12,6","","","","foglio incollato su tela","Secondo l'inventario manoscritto cartaceo, il foglio presenta una serie di motivi geometrici per pavimenti.","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [8188,"q7020-00066","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","piatto","","decorazioni e ornati/ araldica","elementi decorativi vegetali, animali e geometrici","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVIII","secondo quarto","1730","ca","1750","ca","","","","","ambito lodigiano","","maiolica","cm","2,6","","","23,4","","Piatto con profilo rilevato, contorno mistilineo, corta balza e fondo piano, senza cercine. La parete è rivestita da uno smalto coprente, pannoso con una decorazione in monocromia leggermente rilevata dalla superficie, a modi ricamo a punto pieno. L'ornato presenta, lungo l'orlo, riserve a graticcio che si alternano con farfalle, formate dall'intersecarsi delle \"C\"; al centro, un piccolo fiore dipinto, accompagnato da corti steli fogliati.","Il piatto, di proprietà della collezione privata di Eisner von Eisenhof, ha una decorazione che riprende il disegno di altri due piatti marcati Coppellotti [Inv. 1106 e Inv. 323, 324]. Il semplice riferimento ornamentale non basta però ad attestarne la provenienza, per la presenza di altre realtà produttive della ceramica lodigiana del secondo quarto del XVIII secolo, in particolare, delle imprese Caravaggio e Roda.","2015","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","2015.0","","S27","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [8189,"4y010-27194","3","02056513","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Piante e vedute prospettiche parziali di tempio e di monumento funebre a parete","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1583","post","1621","ante","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","bottega","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","290","200","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è tracciato a penna con inchiostro bruno a mano libera; le ombreggiature sono eseguite con acquerello grigio; il supporto è di carta avorio dal formato irregolare","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"Mausolei sepolcrali\" con la definizione \"126 d.o piu grande\" [si legga: a colonne in due maniere più grande].\nIl foglio in esame riporta due rappresentazioni differenti: i disegni in pianta e vista prospettica della metà sinistra di un tempio e della metà destra di un monumento funebre a parete, accostati in corrispondenza della mezzeria. Non è chiaro il nesso tra i due soggetti, tracciati con mano incerta e poco rispettosa delle regole prospettiche. Il tempio, presumibilmente di forma rettangolare con un'abside semicircolare al centro della parete di fondo e brevi bracci curvi laterali che avanzano dal corpo principale formando un fronte concavo al piano inferiore, è posto su una base a quattro gradini protesa nella parte centrale. \nIl vestibolo d'ingresso preceduto da un portale con frontone triangolare sorretto da colonne corinzie, ha forma circolare ed è coperto da una cupoletta. Le pareti esterne dell'edificio sono scandite e articolate da colonne corinzie addossate e in parte incluse in sporgenze murarie, quelle interne anche da paraste e nicchie semicircolari. \nLa decorazione esterna è affidata a statue di figure femminili drappeggiate che si stagliano sopra l'ampio frontone triangolare sorretto da mensole a voluta che conclude la facciata e sopra il frontone curvilineo al termine del braccio laterale, scavato da nicchie semicircolari e riquadrature.\nIl monumento funebre rappresentato sul lato destro del foglio mostra un alto basamento articolato sia per la presenza di una robusta zoccolatura sagomata, riquadrature e cornici superiori aggettanti, sia perché avanzante nella parte centrale secondo tre piani verticali successivi. Il piano più avanzato è l'altare su cui è posto il sepolcro, la cui base curvata ha un supporto a forma di zampa felina e un coperchio con voluta laterale rivolta verso il piedistallo centrale. La figura drappeggiata seduta sulla voluta è raffigurata nell'atto di presentare un'effige, mancante, che probabilmente doveva essere posta sul piedistallo e inquadrata dall'arco al centro della composizione in secondo piano. Sopra l'arco è una cornice per iscrizione sormontata da una testa di cherubino con ali a doppia voluta e il tutto è racchiuso da un ampio frontone curvilineo interrotto alla base e sorretto da una coppia di colonne ioniche giganti a lato dell'arco e da una voluta laterale. Sopra il frontone curvilineo si erge un elemento finale rettangolare sormontato da frontone triangolare. Il terzo piano del basamento più arretrato verso la parete è quello laterale, costituito da una quinta con riquadrature e cornici, ornata da un drappo sospeso nella fascia mediana, che termina con la voluta laterale di cui sopra, sormontata da un angelo con fiaccola rovesciata (sul significato, cfr. Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 6,30) e un'urna fumante su piedistallo.\n Il disegno è attribuito a Giovanni Battista Montano da V. Pracchi su segnalazione di A. Bedon (Pracchi, 1991 p. 18), ma non menzionato da L. Fairbairn (Italian Renaissance Drawings from the collection of Sir John Soane's Museum, 1998). Dall'esame stilistico si rilevano alcune assonanze degli elementi figurativi con quelli disegnati da Montano, tuttavia l'imperizia nel tracciamento del disegno lascia perplessi sull'effettiva stesura da parte dello stesso autore.\nSi possono tuttavia riscontrare analogie tipologiche del tempio con un altro pubblicato da G. Zander, che presenta una simile facciata concava da cui emerge il portale, con esili ali laterali in funzione visiva, prospettica e scenografica, che anticipano \"l'idea cortonesca per la sistemazione della piazzetta e della facciata di S. Maria della Pace\" (Zander, 1962 pp. 19-20, fig. 92).","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [8190,"FB050-00016","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","MANIGLIA","Disegni di maniglie","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","matita su carta millimetrata","","11,7","74,8","","","","parzialmente chiaroscurato a tratteggio; fori da spillo","Il disegno fa parte di un gruppo di foglietti con vari schizzi per maniglie e serrature, numerati e con indicazioni per la realizzazione.","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [8191,"2o090-00027","3","01967238","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","Volto di donna","Okame","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di netsuke di Giacinto Ubaldo Lanfranchi","sec. XIX","prima metà","1800","ca.","1849","ca.","Shogyoku","","notizie sec. XIX prima metà","","","","noce di corozo","mm.","40","40","33","","","Il netsuke raffigura il volto di Okame, paffuto con fronte molto alta, capelli divisi nel mezzo, naso e bocca molto ravvicinati.","Un pezzo analogo, firmato Shoun, è illustrato in Jahss - Jahss 1971, fig. 197; un esemplare molto simile, intagliato nello stesso materiale, è conservato nel Museo Edoardo Chiossone di Genova (Asseretto - Frabetti - Vantaggi 1985, p. 93, n. 121), un altro è stato pubblicato dalla O'Brien (1965, fig. 5).","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [8192,"w1020-00152","3","02035543","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Santa Barbara","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XVII","inizio","1600","post","1620","ante","","","","","ambito lombardo","","marmo/ scultura","cm","215","75","62","","","Figura femminile coronata, abbigliata con richhe vesti, nella mano destra sostiene una spada, nella sinistra un libro chiuso.","Scultura ascrivibile all'ambito scultoreo lombardo deii primi anni del XVII secolo.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [8193,"2o070-00225","3","01938622","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","essere umano e uomo in generale","Figure","Studi di busti femminili","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","secc. XIX/ XX","ultimo quarto","1890","ca.","1910","ca.","","","","","ambito italiano","","carta bianca/ carboncino/ matita","mm.","402","280","","","","","Sul foglio compare la scritta Morgari apposta probabilmente dal collezionista Lampugnani.","2007","buono","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2007.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [8194,"4y010-27266","3","02056585","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto di armadio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1601","post","1655","ante","Giorgetti, Pietro Paolo","","m. 1655 (?)","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","249","171","","","","disegno eseguito a inchiostro bruno utilizzando tiralinee e compasso e a mano libera nelle parti ornamentali; acquerellatura di inchiostro bruno per effetti d'ombra; il supporto è di carta colore avorio imbrunita, che presenta una marginatura a inchiostro bruno","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto sia nel paragrafo \"Banchi\" con la definizione \"155 con lo stemma di S. Francesco\", sia nel paragrafo \"Gabinetti\" con la definizione \"155 a due sportelli\".\nIl disegno, firmato nell'angolo inferiore destro, è opera di Pietro Paolo Giorgetti, intagliatore che era stato al servizio del cardinale Francesco Barberini prima del suo esilio (Montagu 1970, p. 279). La Fairbairn (1998, p. 771) lo attribuisce erroneamente a Giovanni Battista Montano.\nLa presenza nel cartiglio a coronamento della struttura dell'emblema di S. Francesco, porta ad ipotizzare che potesse essere destinato ad una sacrestia o ad altro ambiente di edificio religioso. L'armadio a due ante consta di un registro inferiore sul quale si imposta il contenitore più alto con sportelli ornati da semplici cornici, delimitati da due lesene decorate da teste alate di cherubino e fiori. Ai lati, in posizione arretrata, due grandi volute con elementi vegetali.","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [8195,"4y010-27178","3","02056497","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Prospetto e dettagli dell'ordine composito","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1582","post","1621","ante","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","e aiuti","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","263","195","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite è eseguito con inchiostro bruno a penna utilizzando tiralinee, compasso e mano libera nelle parti ornamentali; le ombreggiature e i dettagli sono precisati con acquerellature di inchiostro bruno; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"Ordini d'architettura\" con la numerazione \"119\".\nL'attribuzione del disegno a Giovanni Battista Montano è fatta da Valeria Pracchi (1991, 2a parte, p. 18) su segnalazione di Anna Bedon, è confermata dalla Fairbairn (1998, p. 770).\nIl disegno mostra due soluzioni dell'ordine composito con piedistalli: a sinistra la colonna è liscia e regge una trabeazione con architrave a due fasce, con fregio pulvinato, sottocornice a dentelli e ovoli, e cornice a gola rovescia; a destra la colonna è scanalata ed è sormontata da architrave a due fasce, fregio liscio, cornice con modiglioni.\nLe colonne (ad esclusione del piedistallo) sono divise in sei parti, la prima corrispondente alla trabeazione, le rimanenti cinque, sono a loro volta divise in dieci moduli corrispondenti al diametro della colonna. L'intercolumnio misura due moduli e mezzo.\nSulla destra del foglio è delineato il particolare della base, capitello e trabeazione; quest'ultima corrisponde a quella della colonna scanalata, con la differenza che qui l'architrave è a tre fasce. Il fregio è decorato con due grifoni e una sirena bicaudata con ali.\nCopia del disegno, corredata da note manoscritte, si trova in Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 6,9. Altri fogli dedicati al medesimo tema sono conservati a Londra (Sir John Soane's Museum, in Fairbairn 1998, cat. 937, 938, 940), Madrid (Biblioteca Nacional, Album di Giovanni Battista Montano, B 7584). Nell'opera di De Rossi del 1684 (Li Cinque Libri di Architettura di Gio. Battista Montani milanese. Architettura con diversi ornamenti cavati dall'antico. Libro primo, p. 32) è riprodotto un disegno molto simile.","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [8196,"FB050-00099","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","STEMMA CON GIGLIO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","matita su carta","","40,4","36,5","","","","fori per spolvero","In base all'iscrizione manoscritta, probabilmente in relazione con la decorazione di una camera da letto.\n\nSecondo l'inventario manoscritto cartaceo, il foglio è in relazione con i \"Rilievi, forme e targhe per gli stemmi da L. Comolli\".","2004","discreto","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [8197,"2o060-00101","3","00642277","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","Scena con figure","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","secondo quarto","1825","ca.","1849","ca.","Duranti Fortunato","","1787/ 1863","","","","carta/ matita/ penna/ inchiostro/ acquerellatura","mm.","190","260","","","","A penna, inchiostro nero, acquerello bruno e tracce di matita su carta bianca. Riquadrato a penna.","Il foglio è assai vicino al \"Paesaggio con figure che fuggono\" di Fortunato Duranti conservato presso la Fondazione Longhi di Firenze, databile attorno al 1840-50 (si veda il n° 88, p. 102 in \"Fortunato Duranti\", a cura di L. Dania, Milano 1984).","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [8198,"FB060-00132","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","oggetti e strumenti","STUDIO PER SPECCHIERA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","matita su carta","","24,5","23,5","","","","sul verso schizzi, segnalazione delle misure dell'oggetto e conti di vario genere","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [8199,"FB010-00085","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","MOTIVI DECORATIVI A ROSETTE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Giuseppe||Bagatti Valsecchi Fausto","","1845/ 1934||1843/ 1914","","","","matita e acquerello policromo su carta","mm","24","43","","","","particolare della decorazione per soffittto a strisce con rosette in cerchi e rombo. Schizzi di soffitto a matita sul verso","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [8200,"4y010-27228","3","02056547","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto di monumento funebre a parete","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1583","post","1621","ante","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","237","183","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a inchiostro bruno a penna in parte con tiralinee e compasso e in parte a mano libera; le ombreggiature sono eseguite con inchiostro bruno acquerellato; il supporto è di carta colore avorio con segni di puntinature costruttive e presenta una marginatura a inchiostro bruno","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto, insieme ad altro foglio già incollato sul lato opposto del medesimo supporto di legatura, nel paragrafo \"Mausolei sepolcrali\" con la definizione \"139 altro simile ed altro con cariatidi\".\nIl monumento funebre raffigurato sul foglio presenta una composizione simmetrica rispetto alla mezzeria. In questo caso il sepolcro poggia direttamente, sollevato solo da un piedistallo modanato interposto, sopra la sporgenza centrale dell'alta zoccolatura, su cui poggia lateralmente il basamento articolato e a due livelli che sostiene la composizione decorativa superiore.\nLa base del sepolcro, di forma arrotondata, è decorata dalla testa di un cherubino. Il coperchio è costituito da una sorta di frontone a volute contrapposte che si fronteggiano al centro inframmezzate da un piedistallo sagomato. Sopra le curve del frontone sono sedute due figure, forse angeli, che si appoggiano con una mano al piedistallo e nell'altra recano una palma.\nA livello superiore il sepolcro è vegliato dal busto di una figura femminile, probabilmente la Madonna, posto su un piedistallo sagomato appoggiato a una base rettangolare con cornice sporgente. La scultura si staglia davanti a una campitura o nicchia arcuata individuata da una cornice sagomata dagli angoli sporgenti nella parte superiore. Questa è affiancata lateralmente da due coppie di cariatidi inframmezzate da una riquadratura decorata con drappo e pendente. Mentre quelle esterne, tramite una doppia trabeazione spezzata e dalle cornici aggettanti, sostengono due urne fumanti, quelle interne allo stesso modo con un motivo ad incastro portano gli angoli aggettanti della cornice centrale e un frontone a volute che si appoggia sulla suddetta cornice. Dietro le volute che si fronteggiano ai lati di un angioletto, si compone l'elemento terminale del monumento, sovrastato da un frontone curvilineo al cui centro si staglia un piedistallo sagomato a volute che sostiene un'urna con croce trilobata.\nIl disegno, attribuito a Giovanni Battista Montano da V. Pracchi su segnalazione di A. Bedon (Pracchi, 1991 p. 19) e da L. Fairbairn (Fairbairn, 1998 vol. II, Appendix 8, p. 771), è incorniciato da una marginatura semplice e trova corrispondenza (con poche variazioni) nell'incisione n. 19 presente nella pubblicazione \"Diversi ornamenti capricciosi per depositi o altari ¿\", una raccolta di stampe basate su alcuni disegni di Montano edita da Giovanni Battista Soria nel 1625.\nLa grafia denota una esecuzione veloce, che induce a considerare il disegno una ideazione tratteggiata da Montano stesso.","2011","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [8201,"2o090-00308","3","02021530","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","ANIMALE","Tigre","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","metà","1840","ca.","1860","ca.","","","","","ambito giapponese","esecutore","legno di bosso tinto||legno di bosso dipinto","mm.","33","36","22","","","Netsuke raffigurante una tigre (tora) seduta sulle proprie zampe posteriori.","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [8202,"2o090-00178","3","01973949","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","","DEMONE","Oni che trasporta una campana e una lampada","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","Haruki to","","notizie seconda metà sec. XIX","","","","avorio tinto||avorio dipinto","mm.","30","45","25","","","Okimono raffigurante un oni vestito del solo perizoma; utilizzando il suo lungo bastone come pertica, trasporta da un lato una grande campana in bronzo da tempio (densho) con presa a forma di testa di drago, e dall'altro una lampada di carta.","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [8203,"2o090-00090","3","01967295","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","borsa","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","Yanagawa Naomitsu","","sec. XIX seconda metà","","","","cuoio||avorio||metallo","mm.","93","164","35","","","La borsa da tabacco (tabakoire), è dotata sul davanti di un kanagu (fibbia) in avorio, raffigurante un gruppo di pesci e crostacei; all'interno, in corrispondenza della fibbia in avorio sull'esterno, alla quale si lega tramite due viti, è presente una piastra in metallo, decorata ad incisione con uno scorcio di paesaggio urbano di gusto cinese, con una fortificazione alla quale si accede tramite due ponti tra le onde: su questa compare la firma Yanagawa Naomitsu.","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [8204,"w1020-00241","3","02035821","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Santi e apostoli","Santo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XVIII","prima metà","1700","post","1750","ante","","","","","manifattura lombarda","","marmo/ scultura","cm","61","28","27","","","Figura di santo panneggiato, barbuto, sul retro l'opera si presenta finita e al centro del busto è inserito, in un piccolo alloggiamento, il gancio d'ancoraggio, al quale è ancora fissata la catena ( 3 anelli); il gancio è saldato al marmo con piombo; gancio e catena sono in ferro (?) e sono opera recente","Stuetta di guclia proveneineta dal transetto meridionale.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [8205,"FB060-00026","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","MONOGRAMMA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","matita, inchiostro nero e acquerello grigio su carta","","27,3","34,5","","","","foro della punta del compasso usato per tracciare il clipeo","Monogramma di Fausto.","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [8206,"2o050-00191","3","01938562","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","ritratto","Teste d'uomini di profilo/ Testa di donna/ Simbolo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1830","ca.","1883","ante","Vimercati Sozzi Paolo","","1801/ 1883","","","","carta/ matita/ penna","mm","103","170","","","","","I disegni con i nn. 491, 492, 494 si riferiscono a dei cammei, come indica l'iscrizione \"a rilievo\". Il disegno con il n. 495 dovrebbe riferirsi a una gemma databile tra XVI e XVII secolo; il disegno con n. 494 si riferisce a un cammeo della prima metà del XIX secolo, come indica la capigliatura dell'effigiata. Il disegno con n. 492 potrebbe raffigurare un cammeo antico: l'iconografia risale all'epoca romana e si ritrova in una gemma del IV secolo d.C. conservata nelle Kunsthistorischen Sammlungen di Vienna (Eichler, Kris 1927, v. II, n. 97) e anche, insieme ad altri soggetti, in un intaglio in agata-onice con \"Emblemi sul commercio\" appartenente alle collezioni reali francesi (Mariette 1750, v. II, tav. 30). Il disegno con n. 493 reca sul bordo destro una scritta (firma?) in greco non leggibile.","2007","buono","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [8207,"4y010-26997","3","01967512","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Decorazione di una parete della galleria di Villa Medici a Roma","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVI","","1584","ca.","1587","ca.","Zucchi, Jacopo","","1542 ca.-1592","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","300","245","","","","il disegno, che conserva tracce della costruzione a grafite, è eseguito in parte con tiralinee e in parte a mano libera a penna e inchiostri bruno e nero ora virato, con acquerellature per le ombreggiature; il supporto, centinato, è composto di due fogli incollati di carta avorio; nella zona di sovrapposizione si notano, in trasparenza, linee che appartengono alla trabeazione della parte inferiore della composizione; la porzione sommitale è completamente eseguita con inchiostro più scuro e potrebbe trattarsi di un pentimento","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale il marchese Giacomo Sardini lo aveva rilegato, il disegno viene definito: \"Porta ornata\".\nIl disegno in esame si affianca ad alcuni fogli di Jacopo Zucchi conservati a Londra, in parte al Royal Institute of British Architects e in parte al Victoria and Albert Museum.\nNei fogli, ove come suo costume l'artista dimostra \"una comprensione completa degli spazi e della decorazione ad essi destinata\" (M. G. Aurigemma, Un corpus perduto?: sui disegni di Jacopo Zucchi, \"Studiolo\" 5 2007, p. 125), è delineato il progetto di affreschi e stucchi per la galleria edificata nel lato orientale della Villa Medici a Roma su commissione di Ferdinando de' Medici, desideroso di creare spazio per la collezione di antichità in continuo incremento. La proposta di datazione tra il 1584 e il 1587 tiene infatti conto della data di arrivo della collezione Capranica - Della Valle e del momento di attività di Zucchi e del suo atelier per la decorazione del piano nobile della villa (La Villa Médicis. Académie de France à Rome, Rome 1989, I, p. 192).\nLe decorazioni della galleria non furono però eseguite ed il progetto, che prevedeva la presenza di nicchie con statue raffiguranti divinità mitologiche e di oculi ospitanti busti di imperatori romani, non ebbe alcuna influenza sulla effettiva disposizione delle sculture (E. Pillsbury, Drawings by Jacopo Zucchi, \"Master Drawings\" 12 1974, pp. 20-22; Villa Medici: il sogno di un cardinale: collezioni e artisti di Ferdinando de' Medici, a c. di M. Hochmann, Roma 1999, pp. 278-281).\nNel 1699 ca. Carlo Fontana ebbe il compito di stilare per la corte medicea una relazione sulla capacità di alloggiamento della villa e dal documento si evince l'assenza di decorazioni nella galleria (La Villa Médicis, cit., pp. 162-165).\nI fogli finora pubblicati riguardano solo le pareti lunghe e si ritiene che siano andati dispersi i cinque in grado di restituire nella sua interezza l'estensione della parete settentrionale. \nIl disegno in esame invece, di cui non era nota l'esistenza, documenta uno dei lati corti dell'ambiente e comprende anche la lunetta che asseconda la curvatura della volta a botte. E' raffigurata una porta sormontata da una nicchia circolare, tra putti, con un busto (di imperatore ?); l'apertura è inquadrata da paraste ioniche in accordo con l'ordine adottato sulle altre pareti. Ai lati della porta, tra le paraste e le semiparaste terminali, si osservano rappresentazioni simmetriche di Artemide Efesia; sopra la trabeazione, entro la lunetta, una grande targa mistilinea è affiancata da ignudi di impronta michelangiolesca, seduti in contrapposto con stemmi gentilizi, uno mediceo, l'altro non dettagliato.\nIl rilievo planimetrico di Fontana chiarisce che nelle pareti corte, a differenza di quelle lunghe, non erano previste nicchie; e queste infatti non sono delineate neppure nel disegno in esame. Il modesto aggetto delle figure ai lati della porta farebbe pensare a rilievi in stucco piuttosto che a sculture a tutto tondo. Il soggetto di tale ornamentazione, raffigurando la dea della \"Natura generante\" celebrata da Pirro Ligorio nel suo Libro dell'antichità, sembra indicare che la parete in questione possa essere quella orientata verso il giardino.\nNon sappiamo se il disegno sia stato raccolto dal marchese Giacomo Sardini o da Domenico Martinelli; tuttavia i legami professionali tra quest'ultimo e Fontana potrebbero corroborare la seconda ipotesi. Un ulteriore indizio in questo senso è offerto dalla carta sulla quale il disegno era originariamente incollato prima dello smontaggio della legatura. La sua filigrana è infatti della tipologia \"santo in ginocchio\", analoga a quella rilevata su fogli di legatura che sostenevano alcuni disegni posseduti da Martinelli, in particolare quelli del nucleo \"montaniano\" della collezione in esame.","2008","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Dallaj, Arnalda","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [8208,"FB070-00001","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","matita nera su carta","","45","","","","60","progetto di una campata di un portico a colonne binate che inquadra una finestra riccamente decorata avente sulla sinistra una pianta su piedistallo. Sulla destra un telamone. Sono presenti\nscarabocchi a matita e numeri in colonna.\nIl foglio porta nel verso degli scritti e dei disegni geometrici a matita","","2004","discreto","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [8209,"2o060-00258","3","01938498","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","Scena mitologica con Mercurio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","secondo quarto","1825","ca.","1849","ca.","","","","","ambito italiano","","carta/ matita/ gessetto/ acquerellatura","mm.","200","244","","","","Riquadrato a matita. A matita nera e gessetto bianco su carta preparata ad acquerello grigio.","Questa scena mitologica con Mercurio, di difficile lettura, sembra assai vicina, per tecnica e stile, al foglio inv. 5108 (\"Mercurio uccide Argo\"), che una scritta antica assegna al pittore friulano Jacopo D'Andrea (Rauscedo, Pordenone 1819 - Venezia 1906): è identico, infatti, il segno veloce, ma un po' greve, della matita nera; identico l'uso del gesso bianco, steso a illuminare forme larghe e morbide, ora a tocchi densi, ora a tratti rapidi e nervosi; identico, infine, il modo di marcare, sui volti, brevi tratti orizzontali, o punti, a indicare rapidamente occhi, naso e bocca dei personaggi. I pochi disegni noti del pittore friulano non consentono, tuttavia, di confermare con certezza l'attribuzione.","2007","mediocre","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [8210,"4y010-27229","3","02056548","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Pianta, sezione e prospetto parziali di tempio a croce greca con colombario","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1583","post","1621","ante","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello/ acquerellatura","mm","271","164","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite con tiralinee; è eseguito a inchiostro bruno a penna, principalmente con tiralinee e compasso, a mano libera nelle parti ornamentali; le campiture dei muri, gli sfondati e le ombreggiature sono ad inchiostro bruno a pennello e acquerellatura; il supporto è di carta pesante colore avorio dal formato leggermente irregolare","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"Tempietti\" con la definizione \"140 a croce greca con sepolcri\".\nIl disegno, attribuito a Giovanni Battista Montano da V. Pracchi su segnalazione di A. Bedon (Pracchi, 1991 p. 19), cui rimanda L. Fairbairn (Fairbairn, 1998 vol. II, n. 1231 p. 696 e Appendix 8, p. 771), rappresenta un edificio in pianta e in alzato, in cui sono mostrati insieme metà sezione e metà prospetto.\nL'edificio è a croce greca, elevato su un podio gradinato, con quattro bracci a pianta quadrata innestati a un nucleo centrale pure a pianta quadrata e i cui angoli di intersezione esterni presentano ringrossi convessi di raccordo. Il nucleo centrale, che racchiude una sala ottagonale irregolare scandita ai lati da colonne, è collegato tramite angusti passaggi ai quattro ambienti a pianta quadrata che lo circondano. L'atrio anteriore ha gli angoli superiori arrotondati, evidenziati da colonne laterali riproposte sulla parete vicina all'ingresso. I due ambienti laterali hanno invece nicchie rettangolari al centro delle pareti che, come si nota nella sezione superiore, sono occupate da una statua e circondate da un'edicola dal frontone curvilineo. Ai lati sono piccole nicchie (colombari) allineate una sopra l'altra fino al limite dell'imposta della volta interna. L'ambiente di fondo presenta infine le sole nicchie rettangolari centrali con statua interne ad edicole di dimensioni maggiori con frontone triangolare. I bracci sono coperti da tetti a falde con frontone triangolare frontale. Il braccio d'ingresso è scandito sul fronte da quattro colonne composite addossate a pilastri sporgenti e su alto basamento sagomato. Gli altri bracci sono invece articolati sul fronte da quattro pilastri sporgenti con capitello composito, appoggiati sulla cornice aggettante che individua il basamento, che si riducono a due sul fronte del braccio retrostante. All'interno degli angoli di incrocio ingrossati tra i bracci laterali e quello di fondo, sono inserite due scale a lumaca il cui sviluppo si intravede nella parte superiore della sezione, all'interno del corpo che sovrasta l'ambiente centrale. Quest'ultimo, che presenta in facciata una serie di frontoni triangolari intersecantisi su vari piani, è sormontato al centro da un tiburio sagomato nella parte superiore e terminante con una cupoletta su cui si erge una statua su piedistallo.\nIl disegno in esame è in stretta analogia con quello conservato nel Codice di Parigi (MS Hb, 22 - 4, f. 11 consultato nel microfilm F 9313), e simile a un altro conservato presso il Soane's Museum di Londra (Fairbairn, 1998 vol. II, p. 697 n. 1231), che costituisce probabilmente una variante, presentando alcune modifiche nella conformazione delle murature in pianta e della cupoletta terminale e la presenza di statue sui frontoni dei bracci laterali. \nL'edificio è identificato da L. Fairbairn, supportata da diverse fonti, con la villa di Varro o Varrone a Cassino (già San Germano). La presenza di nicchie a colombario tuttavia, secondo L. Fairbairn, suggerisce che costituisca una ricostruzione alternativa, basata sulla villa di Varro, per il colombario dei Liberti di Augusto o Livia.\nI bagni della villa, che ancora esistono nella zona termale vicino a Cassino, hanno una stanza ottagonale che fu spesso disegnata dagli architetti dal Rinascimento. Essa era generalmente conosciuta come lo studio di Marco Varro, che descrisse la sua villa a Cassino nel De Rustica (libro III, cap. 5, p. 9-13) (Cfr. L. Fairbairn, 1998 vol. II Appendix 5, cat. 1231, p. 756).\nL. Fairbairn segnala diversi disegni dello stesso soggetto attribuiti ad architetti di epoca rinascimentale (Ibidem, cat. 1231, p. 765). \nQuesto edificio è stato rappresentato da: Francesco di Giorgio Martini (Firenze, Uffizi 327Av e 322A), Giuliano da Sangallo (Roma, BAV, Codice Barberini, fol. 8r, pubblicato da Huelsen 1910, p.15), dalla Cerchia di Domenico Ghirlandaio (Escorial, Codice Escurialensis, fol. 72 - copia da G. da Sangallo), da Antonio da Sangallo il Vecchio (Firenze, Uffizi, 2045 Ar), da Bernardo della Volpaia (Londra, SJSM, Codice Corner, n. 19, pubblicato da Ashby, 1904, pp. 19-20, cat. 19), da Raffaello da Montelupo (Lille MW, Pluchart cat 837), da Sallustio Peruzzi (Firenze, Uffizi, 644 Ar, pubblicato da Bartoli, 1914-22, IV, tav. CCLXXXI, fig. 666), da Baldassarre Peruzzi (Firenze, Uffizi 428 Av, pubblicato da Bartoli, 1914-22, II, tav. CXXI, fig. 239; ibidem, 1311A) e Giorgio Vasari il Giovane (Firenze, Uffizi 4850 A - copia da G. da Sangallo). Montano potrebbe aver ripreso l'edificio, pubblicato poi da Giovanni Battista Soria \"specchiato\" e con varianti significative in \"Tempietti diversi\" del 1624, da una di queste rappresentazioni. L'incisione è pubblicata e descritta da G. Zander (Zander, 1962 pp. 12-15, fig. 75).","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [8211,"w1020-00582","3","02035670","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Flagellazione di Cristo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","secc. XIX/ XX","fine/inizio","1890","post","1910","ante","Pogliaghi, Lodovico","","1856-1890","","","","bronzo/ fusione","cm","129","82","26","","","Entro struttura ad arco inflesso scena della flagellazione di Cristo.","Formella per il completamento della porta maggiore del Duomo.","","","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [8212,"w1020-00107","3","02035502","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Angelo reggicorona","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XV","seconda metà","1450","post","1500","ante","Amadeo, Giovanni Antonio","","1447-1522","maniera","ambito lombardo","","marmo/ scultura","cm","76","38","14","","","Figura giovanile con ali spiegate, capelli lunghi e fluenti. Indossa una veste lunga fino ai piedi, tenuta in vita da una sottile contura. tra le mani sostiene una corona di spine. i piedi scoperti indossano calzari aperti.\nsul retro: non vi è alcuna definizione formale, ma la superficie è quasi piatta e presenta i segni della sbozzatura , al centro del busto è inserito, in un piccolo alloggiamento, il gancio d'ancoraggio in ferro, saldato al marmo con piombo.","La critica lo ascrive all'ambito della scultura lombarda della seconda metà del '400, in particolare all'ambito dei Mantegazza.\nLa Bossaglia lo mette in relaizone con un angelo presente sul fianco sude della Certosa di Pavia.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [8213,"4y010-27139","3","02056459","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Sagome di cornici modanate","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1570","ca.","1621","","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","attribuito","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ matita rossa","mm","408","562","","","","disegno eseguito con inchiostro bruno a penna e matita rossa utilizzando tiralinee e compasso; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"Case loro parti\" con la definizione \"95 Sagoma di cornicione / 96 d.a\" [d.a si legga: detta]. Il foglio è attribuito a Giovanni Battista Montano da Valeria Pracchi (1991, 2a parte) su segnalazione di Anna Bedon. Il disegno raffigura quattro profili per sagome di cornici tracciati a inchiostro e uno leggermente delineato con la matita rossa. I disegni sono raggruppabili a due a due, infatti, partendo da sinistra, il primo e il terzo, così come il secondo e il quarto, rappresentano due varianti di altrettante matrici. Rispetto al primo profilo, il terzo differisce per la presenza di una scozia sotto la gola diritta, di un becco di civetta in corrispondenza della rientranza, di dentelli con sottostanti ovuli. Il quarto profilo differisce dal secondo per l'inserimento di una grande gola diritta e di un ovulo in sostituzione della gola rovescia.","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [8214,"ST070-00155","3","02133308","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Pittura","dipinto","","veduta","veduta veneziana","La campana della sera","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Capitani","sec. XIX","ultimo quarto","1898","ca.","1898","ca.","Fragiacomo, Pietro","","1856/ 1922","","","","cartoncino/ pittura a olio","cm||cm","10||39,5","16||86","","","","Dipinto a tempera di piccole dimensioni di Pietro Fragiacomo, montato in cornice insieme ad altre due vedute (Inverno, Pace), raffigurante una veduta di Venezia, con un canale e alcune barche al tramonto.","","2008||2008","buono||buono","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [8215,"2p100-01090","3","00663317","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","pittura","dipinto","","mitologia","Oreste ed Elettra","Oreste ed Elettra","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","Collezione Claudia Gian Ferrari","sec. XX","","1923","","1923","","De Chirico, Giorgio","","1888-1978","","","","cartone/ pittura a tempera","cm||cm","89||62","75,5||47","4,5||","","","Figura maschile e femminile stanti sotto un'arco dall'eco classica. Ai loro piedi un pugnale insanguinato in tempera all'uovo su cartone.","La prima riproduzione a stampa di quest'opera di De Chirico, oggi al FAI grazie alla donazione di Claudia Gian Ferrari, avvenne nella rivista \"La Révolution Surreéaliste\" nel sesto numero del 1926: l'opera era riprodotta coperta di sfregi come segno del suo rinnegamento da parte del gruppo dei Surrealisti - che pure De Chirico stesso aveva contribuito a far nascere. \"Oreste ed Elettra\" è infatti un'opera esemplare del \"nuovo\" De Chirico, della strada del \"ritorno all'ordine\" che il pittore aveva intrapreso dall'inizio degli anni Venti. Come spesso accade agli apolidi, De Chirico conosce il mito e la tradizione classica ma li rilegge con gli occhi della mitteleuropa che l'aveva ospitato bambino, con la novità delle avanguardie conosciute a Parigi e con l'idea di armonia che si porta dentro da artista di origini italiane. Il mito di Euripide prende quindi una veste nuova e complessa, passa dal filtro visionario di Arnold Böcklin come dalla misura di Valori Plastici. Oreste è quasi nudo, vulnerabile, più tragicamente esposto - con il gesto disperato che ricorda il male originario dell'Adamo di Masaccio cacciato dal Paradiso Terrestre nella Cappella Brancacci di Firenze - , Elettra è coperta, trattenuta, il suo sentimento è meno plateale, si riassume nella tensione della mano destra mentre con la sinistra tocca il fratello sulla spalla con fare consolatorio, come nella scultura romana di Menelaos che certamente De Chirico aveva avuto modo di studiare a Palazzo Altemps a Roma. La grande colpa - o la grande giustizia - ancora palese nel pugnale e nelle mani di Oreste coperti del sangue del padre, si staglia su un cielo sereno ed è coronata da un arco classicheggiante ma tragicamente incompiuto.","2019||2018||2009||2008","buono||buono||buono||buono","proprietà privata","2009.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012||2019","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea||Le Donne, Maria Elisa","Fondo per l'Ambiente Italiano||Fondo per l'Ambiente Italiano||Fondo per l'Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Ambrosoli, Veronica",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [8216,"w1020-00065","3","02035464","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Profeta imberrettato","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XIV","fine","1380","","","1410","","","","","ambito borgognone","","marmo/ scultura","cm","71","28","22","","","Figura maschile barbuta. indossa un copricapo che lascia scoperti ciuffi di capelli a lato del viso. la veste lunga lasciaintravedere i piedi con scarpe chiuse. tra le mani sostiene un cartiglio srotolato.\nSul retro: l'opera si presenta finita e al centro del busto è inserito, in un piccolo alloggiamento, il gancio d'ancoraggio in ferro, saldato al marmo con piombo","Proveniente da capitello di Pilone. Ascrivibile all'ambito dei maestri borgognoni presenti in cantiere tra la fine del 1300 e primi anni del 1400.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [8217,"2o090-00214","3","01973985","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","","DIVINITA' e DEMONI","Okame con due oni","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","ultimo quarto","1875","ca.","1899","ca.","Yumei","","notizie ultimo quarto sec. XIX","","","","avorio tinto||avorio dipinto","mm.","29","42","28","","","Protetta da un paravento a due ante, sulla parte interna di una delle quali è appena abbozzato uno scorcio di paesaggio mentre sull'altra si vedono sottili fusti di bambù, sta seduta Okame, intenta a scrivere con un pennello su un foglio; nelle sue vicinanze è sistemato un piedistallo a due gambe sul quale sta posato un vaso ornato con rami di glicine. La osservano due demoni (oni), uno dei quali si affaccia dal lato sinistro del paravento, l'altro dal centro in alto, sostenuto da uno sgabello. Il retro delle due ante dei paraventi è ornato da quattro cartigli rettangolari e uno a forma di ventaglio, all'interno dei quali sono iscritte poesie.","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [8218,"2o090-00166","3","01973937","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","","DIVINITA' e BAMBINO","Daruma con karako","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","ambito giapponese","esecutore","avorio tinto||avorio dipinto","mm.","30","34","25","","","Netsuke raffigurante Daruma seduto mentre con la mano destra si porta alla bocca una pipa (kiseru) e con quella sinistra tiene per il cordoncino (himo) una borsa da tabacco (tonkotsu) con netsuke di tipo manju; al suo fianco un \"bambino cinese\" (karako) che indica la divinità con il dito indice della sua mano sinistra, mentre con la destra gli tocca la spalla.","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [8219,"4y010-27192","3","02056511","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto di monumento funebre a parete","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1583","post","1621","ante","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","bottega","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","251","192","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a inchiostro bruno a penna in parte con tiralinee e compasso e in parte a mano libera; le ombreggiature sono eseguite con inchiostro bruno acquerellato; il supporto è di carta pesante colore avorio e presenta una doppia marginatura a inchiostro bruno","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"Mausolei sepolcrali\" con la definizione \"125 a colonne in 2 maniere\". \nIl foglio in esame presenta il disegno di un monumento funebre a parete con busto in due versioni, già attribuito a Giovanni Battista Montano da V. Pracchi su segnalazione di A. Bedon (Pracchi, 1991 p. 18) e da L. Fairbairn (Fairbairn, 1998 vol. II, Appendix 8, p. 771). \nIl monumento è caratterizzato da un alto basamento articolato, sulla cui parte centrale leggermente avanzata e decorata da un teschio con pendente tra due drappi, si eleva il sepolcro dalla base arrotondata sostenuta da un piedistallo modanato. Il coperchio del sepolcro è costituito da un frontone triangolare interrotto dal sostegno di un busto femminile, probabilmente rappresentante il personaggio cui è dedicato il monumento. Mentre il sepolcro è inquadrato dalle due alte basi delle colonne superiori, affiancate da due angioletti appoggiati a una fiaccola rovesciata, il busto si staglia tra gli elementi discendenti della cornice sagomata che occupa la campitura retrostante tra le colonne e che contiene una seconda cornice rettangolare, probabilmente pensata per un'iscrizione, sovrastata da una ghirlanda. Le colonne sorreggono tramite la trabeazione un frontone interrotto a volute, su cui poggiano due urne fumanti. L'elemento conclusivo, inserito tra le volute, è composto da una riquadratura sagomata sul cui fondo si staglia un putto alato, sormontata da un frontone curvilineo che sostiene una croce trilobata su urna.\nIl progetto presenta sul lato sinistro una possibile variante compositiva, proponendo un'ulteriore colonna laterale libera, che sostiene un tratto di trabeazione con cornicione sporgente raccordato al frontone a volute centrale, formando un motivo a L, la cui base arretrata si trova nascosta dall'angioletto con fiaccola rovesciata.\nIn età tardo antica nei monumenti funerari erano spesso raffigurati amorini o eroti, rappresentati come putti o piccoli geni alati che reggevano una fiaccola rovesciata che si spegne (allegoria della morte); altre volte sostenevano tabelle o clipei (scudi) nei quali era inserito il nome del defunto o una corona o ghirlanda (simbolo di speranza e di vittoria della vita sulla morte). \nIn età medievale le figure degli amorini o eroti, furono reinterpretate in chiave cristiana e furono assimilate agli angeli. L'iconografia degli eroti reggitabella o con la fiaccola rovesciata divenne simbolo di vittoria spirituale e di glorificazione della fede cristiana. \nIl disegno fa parte di una serie di tipologie di monumenti funebri, variate nella composizione degli elementi formali architettonici e decorativi, ideate da Montano e presenti all'interno della Collezione in esame. Anche se non si tratta di disegni riferibili alla produzione di un manufatto specifico, si ritiene di considerarli progetti, in quanto invenzioni compositive. Alcuni di questi disegni, come quello in esame, sono contornati da una doppia marginatura, di cui quella interna, a doppia linea, è tagliata in alto dall'elemento decorativo terminale (in questo caso l'urna con croce trilobata) e in basso dalla zoccolatura del basamento, che sembra poggiare sulla linea inferiore della marginatura esterna (Milano, Collezione Sardini Martinelli invv. 6,36; 6,49; 6,60; 6,69; 6,79; 6,80; 6,88; 6,93). Anche alcuni disegni di cornici (Ibidem, invv. 6,76 e 6,87 a) presentano la stessa doppia marginatura. In altri casi invece è presente solo la marginatura esterna.\nIl foglio presenta tracce a grafite di impostazione del disegno poi ripassato a penna, alcune delle quali, eseguite a tiralinee, sbordanti e tracce di altra soluzione compositiva sottostante forse abbandonata. \nLa soluzione architettonica e decorativa è sicuramente riferibile al repertorio di Montano; non si ha invece certezza sull'esecutore del disegno. La definizione accurata e il tratto formale che lo caratterizzano, si scostano infatti dalla spontaneità e freschezza di altri disegni di Montano. La diversità di stile potrebbe imputarsi allo scopo del disegno stesso (la vendita o la formazione di un album di repertori da pubblicare), o in quanto affidato per la stesura definitiva a un lavorante della sua bottega.\nUn disegno analogo a quello in esame, ma privo di marginature, si trova nel cosiddetto Codice di Parigi, un album lasciato in eredità da Henri de Cambout, Duca di Coislin al Monastero di Saint Germain des Prés nel 1732 (MS Hb, 22 - 4, f. 86v consultato nel microfilm F9389), oggi conservato presso la Bibliothèque National de France a Parigi e segnalato da Lynda Fairbairn (Italian Renaissance Drawings from the Collection of Sir John Soane's Museum, London, 1998 pp. 770-771). Quest'ultimo propone differenze minime, quali la testina di un cherubino, al posto del teschio, tra i drappi e capitelli ionici sulle colonne anziché compositi.","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [8220,"2p030-03193","3","00628035","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","scultura","","animali","gatti neri","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","prima metà","1900","ca.","1949","ca.","Fornasetti, Piero","","1913/ 1988","","","","porcellana/ pittura","","","","","","","Gatti neri con macchie e definizione di alcuni particolari del muso in oro.","Questi due gatti sono opera dell'importante designer milanese Piero Fornasetti; rientrano in quella produzione di piccoli oggetti di arredo.","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [8221,"w1020-00301","3","02035850","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Santi e apostoli","Santa con braccia incrociate al petto","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XIX","inizio","1800","post","1820","ante","","","","","manifattura lombarda","","terracotta/ scultura","cm","57","16,5","17,5","","","figura virile con lani al petto e lunga tunica, statua acefala.","Modello epr stautetta di guglia, con caratteri anonimi e ripetittivi, tipici di questo periodo.","2010","cattivo","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [8222,"2p100-01110","3","00663336","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","disegno","disegno","","società e cultura","lavoratori","Studio per la vetrata \"La carta del Lavoro\"","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","Collezione Claudia Gian Ferrari","sec. XX","","1931","post","1932","ante","Sironi, Mario","","1885-1961","","","","carta/ inchiostro/ matita/ pittura a tempera","cm||cm","47||30,2","39||23","1,8||","","","Figure di lavoratori a tecnica mista su carta con paesaggio urbano in secondo piano.","È possibile ricondurre questa tempera su carta donata al FAI da Claudia Gian Ferrari a una serie di studi fatti da Mario Sironi tra il 1931 e l'anno successivo in vista della realizzazione della vetrata \"La Carta del Lavoro\" installata nel 1932 a Roma sullo scalone d'onore del Palazzo del Ministero delle Corporazioni (oggi Ministero delle Attività produttive). I lavoratori in primo piano, trattati ad acquerello, sembrano essere poi ripresi in diversi brani della vetrata, ad esempio la donna con cesta in testa, mentre il paesaggio di periferia sullo sfondo, presente in diverse opere sironiane, non trova qui una citazione diretta. Se la vetrata nel suo complesso parla di una Italia operosa immersa in una novella pax romana, paragonando quindi Mussolini a un nuovo duce, le singole figure - chiaramnete proposte nella carta di Villa Necchi - sono affaticate, appesantite, antiretoriche. Così come, nella realizzazione finale, la scelta della vetrata sarà quanto di più antimoderno e artigianale, rispetto allo slancio industriale del regime raccontato nella parte alta della stessa vetrata.","2019||2009","buono||buono","proprietà privata","2009.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012||2019","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea||Le Donne, Maria Elisa","Fondo per l'Ambiente Italiano||Fondo per l'Ambiente Italiano||Fondo per l'Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Ambrosoli, Veronica",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [8223,"q7020-00171","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","vaso","2.0","natura morta","natura morta con frutta","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XX","secondo quarto","1929","ca","1930","ca","","Regia Scuola di Ceramica","1918/ 1959","attribuito","ambito siciliano","","maiolica","cm","16","","","19,3","","Vaso in maiolica con corpo globulare su base piatta ad anello leggermente svasato, breve collo che termina in una larga bocca con orlo rigonfio e estroflesso. Smaltato in bianco anche all'interno. \nL'ornato mostra, al centro, un decoro policromo raffigurante una natura morta con uva, pera e anguria, trattata con tocchi svelti e tonalità forti; nella parete opposta, con medesima cromia, un calice di vino con accanto un coltello e una buccia di mela. Nel cavetto e nel piede è presente una larga orlatura bruna. Sotto la base si legge la scritta in blu \"R.S.C/CALTAGIRONE/1930\".","Il vaso è stato realizzato a Caltagirone, nel 1930, presso la Regia Scuola di Ceramica. \nL'esemplare è una precisa testimonianza della volontà della scuola di abbandonare la vecchia tradizione ottocentesca, cui era ancorata fin dalla sua fondazione nel 1918. Qui, infatti, sono accolti forme e decori modernisti suggeriti da artisti operanti all'estero. Si può facilmente ipotizzare che si tratti di Paolo Bevilacqua e Pippo Rizzo, che non mancarono di fornire disegni per vasi e orci ai ceramisti catanesi.","2015","ottimo","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","2015.0","","S27","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [8224,"2p030-03562","3","00628370","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","gruppo scultoreo","","essere umano e uomo in generale","Apollo con figura femminile e putto","Gruppo all'antico","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","fine","1790","ca.","1799","ca.","","","","","manifattura Cozzi","","porcellana/ smaltatura","cm","18","11,5","","","","Gruppo scultoreo con Apollo e figura femminile e un putto caratterizzati da sinuosi panneggi; poggiano su una base circolare decorata con motivi geometrici. Impasto morbido e traslucido sul quale la luce scivola mettendo in risalto i vari particolari.","Il gruppo scultoreo in precedenza si trovava nel piano seminterrato.","2004","mediocre","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [8225,"2o060-00273","3","01938509","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","Castello","La Sforzesca","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","prima metà","1800","ca.","1849","ca.","","","","","ambito italiano","","carta/ matita","mm.","197","380","","","","Controfondato. A matita su carta color grezzo.","Sul controfondo, a matita, Riccardo Lampugnani ha annotato: \"La Sforzesca\". Con questo nome è conosciuta l'antica tenuta degli Sforza posta a pochi chilometri da Vigevano: il disegno raffigura, forse, uno dei numerosi edifici che appartengono al vasto complesso, ora di proprietà della famiglia Castelbarco Albani Gropallo.","2007","mediocre","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [8226,"w1010-00227","3","02035724","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","vetri","vetrata","","sacro","Miracolo del bastone trasformato in serpente","Il serpente di bronzo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XVI","inizio","1500","post","1520","ante","Maestro fiammingo","","notizie sec. XVI metà","attribuito","","","vetro/ pittura","cm","117","70","","","","Il pannello rappresenta l'episodio che vede come protagonisti Mosè e il serpente di bronzo.\nAl centro della scena sono rappresentati due uomini, entrambi sdraiati su di un prato; tutti e due indossano delle vesti di color giallo, di cui quello in primo piano porta anche l'armatura e dei sandali. \nIl terzo personaggio, posto all'estrema destra del pannello, indossa un abito rosso che si ferma all'altezza del ginocchio, mentre le gambe sono coperte da dei pantaloni azzurri; infine i piedi sono coperti da calzari rossi.\nTutte e tre i personaggi hanno capigliatura, barba folta e riccioluta. \nNella composizione sono presenti diversi serpenti: un gruppo in basso al pannello, uno attorcigliato sull'avambraccio destro del personaggio con l'armatura, e un altro sempre posto, sul braccio destro di Mosè, un altro ancora attorcigliato sul braccio sinistro e al busto dell'uomo all'estrema destra della formella.\nL'ultimo dei serpenti che è il serpente di bronzo, si trova in cima a un tronco alla cui estremità è posto un legno orizzontale.\nTutta la scena è ambientata in un paesaggio collinare, verde, e rigoglioso; sullo sfondo e nel cielo azzurrissimo possiamo trovare delle nuvole estremamente elaborate con dei motivi curvi e spiraliformi.\nI colori nella formella sono tutti splendenti,","Antello proveniente dalla vetrata dell'antico testamento, il tratto sicuro e monumentale non è intaccato da picocli rifacimenti ottocenteschi.","","","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [8227,"6c020-01171","3","02167617","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","scatola","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Raccolta Boschi","sec. XIX","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ smaltatura/ doratura","cm","37","35,3","17","","","Scatola formata da due semisfere a pianta ovale in porcellana a smalti Famiglia Rosa Cantonese decorate all'esterno e all'interno con cartelle alternanti figure in scene di palazzo e uccelli e farfalle tra rami in fiore, contornati da ulteriore fitto motivo floreale su fondo oro, unite e legate da una cerniera su supporto di bronzo occidentale che presenta uno stelo centrale dal quale si dipartono due piedi di fenice e tralci fitomorfi che fungono da quarto appoggio e vanno a formare due anse a forma di fenice. Sopra al coperchio una fenice occidentale su un ramo.","","2013","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [8228,"w1020-00063","3","02035462","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Testa virile","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XIV","fine","1380","","","1400","","","","","ambito dei Parler||ambito dei marmolari di Praga, Colonia e St. Denis","","marmo/ scultura","cm","33","22","23","","","testa di figura maschile con capelli lunghi e barba.\nsul retro, pur essendo già definita la soluzione formale, la superficie non è levigata ma presenta i segni dello scalpello e/o della gradina tenuta ad angolo ampio rispetto ad essa (solchi brevi quasi incisioni a punta ma a distanza fissa)","Il frammento lapideo in questione viene menzionato per la prima volta dalla prima piccola guida del Museo di U. Nebbia che ne definisce solamente un ambito cronologico riferito ai primi anni del '400. Fu il Baroni, nel 1955 a definirne influenza, ambito e datazione con maggior precisione ascrivendola ad un ambito di eco parleriano","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [8229,"2o090-00276","3","02021500","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","OGGETTO","Posacenere","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","ambito giapponese","esecutore","metallo dorato","mm.","48","25","","","","Netsuke in metallo parzialmente dorato a forma di coppa con funzione di posacenere (suigaraake). All'interno, nel fondo, è raffigurato un drago (ryu o tatsu) in accentuato rilievo.","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [8230,"2o050-00056","3","00642192","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","vegetali","ALBERO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","prima metà","1848","","1848","","Bossoli Carlo","","1815/ 1884","","","","carta/ matita","mm","220","306","","","","carta bianca ingiallita, matita","","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [8231,"w1020-00521","3","02035766","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","San Celso","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","post","1899","ante","Bernasconi, Pietro","","1826-1891","attribuito","","","gesso/ scultura","cm","102","27","37","","","figura maschile con le mani legate dietro alla schiena, il busto leggermente inclinato in avaniti. un morbido panneggio gli cinge i finachi, fino ai piedi.","modello per la statua posta allesterno del primo finestrone absidale, apparteine ella fase matura dell'autore, e una delle opere meno riuscite.","","","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [8232,"2o070-00155","3","01938591","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","veduta","Interno","Scena raffigurante sontuosa stanza con baldacchino","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1817","ante","1817","ante","Perego Giovanni","","1776/ 1817","attr.","","","carta bianca/ acquerellatura bruna/ matita","mm.","285","370","","","","","L'attenzione accordata alla descrizione dell'ambiente e la padronanza tecnica nella resa della stanza, come pure l'equilibrata misura dei vari elementi scenici e la minuta definizione dei dettagli rivela i caratteri consueti di Giovanni Perego, lo scenografo milanese attivo per il Teatro alla Scala di Milano tra il 1809 ed il 1817, anno della sua prematura scomparsa, benchè il tratto appena accennato ed il modo di colorire denoti un fare più corsivo. \nAl verso compaiono schizzi a matita con elementi architettonici.","2007","discreto","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2007.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [8233,"2o060-00091","3","00642271","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","CANE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","secc. XVIII/ XIX","fine/inizio","1790","ca.","1810","ca.","Duranti Fortunato","","1787/ 1863","","","","carta/ penna/ inchiostro/ acquerellatura","mm.","114","190","","","","","","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [8234,"w1010-00235","3","02035730","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","vetri","vetrata","","sacro","Deposizione di Cristo dalla croce","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XVI","prima metà","1500","post","1550","ante","Giorgio d'Anversa||Stefano Bergognone","","","attribuito||attribuito","ambito fiammingo","","vetro/ pittura","cm","117","62","","","","La scena, qui illustrata è quella della deposizione di Cristo dalla croce; Cristo dopo aver esalato l'ultimo respiro, viene staccato dalla croce da Nicodemo e portato nel sepolcro, da dove poi ne uscirà risorto dopo tre giorni. \nAl centro della composizione appare la croce. \nCristo è piegato e appoggiato a peso morto sulle spalle di Nicodemo, il quale sta scendendo la scala a pioli che ha utilizzato per arrivare fino a Gesù.\nGesù indossa un perizoma rosso, ha i capelli biondi, fluenti e mossi; le anatomie soprattutto su quest'ultimo sono sproporzionate e non rese in modo realistico, basta guardare i piedi, le ginocchia e le mani completamente sproporzionate rispetto al resto del corpo. \nNicodemo abbraccia il corpo di Cristo per sostenerlo; indossa un abito marrone con calzoni che arrivano appena sotto le ginocchia, una cintura che lo tiene fermo in vita, e un berretto rosso in testa che lascia vedere i capelli biondi e boccoluti sottostanti. Anche in questa figura le anatomie sono sproporzionate, un esempio è la piega e la deformazione della natica sinistra dovuta al movimento per scendere dalla scala. Quest'ultima è appoggiata alla croce su cui è anche infilata nel braccio sinistro la corona di spine che era stata posta sul capo di Cristo.\nSotto la croce inoltre sono stat","vengono individuati più artisti che sono intervenuti su questo pannello tra cui, uno è Giorgio d'Anversa e l'altro e Bergognone dal Furno. Inoltre non si conosce la collocazione originaria del pannello, ma si riesce però a inserirlo nel contesto delle cinqucentesche Storie della Passione, quindi dal finestrone numero 19, nell'abside del Duomo di Milano","","","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [8235,"2o090-00173","3","01973944","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","","DEMONI","Oni che intaglia uno scettro ju-i","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","ultimo quarto","1875","ca.","1899","ca.","Nanzan","","notizie ultimo quarto sec. XIX","","","","avorio tinto||avorio dipinto","mm.","45","43","36","","","Netsuke-okimono raffigurante un oni che, armato di una grande sgorbia, intaglia uno scettro ju-i.","Il Davey (1974, p. 502, n. 1785) ricorda un solo artista con questo nome del quale conosceva una sola opera.","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [8236,"6c020-01165","3","02167611","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","alzata","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Raccolta Boschi","sec. XIX","fine","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ smaltatura","cm","10,2","","","23,2","","Alzata in porcellana decorata superiormente con fitto motivo di farfalle a smalti policromi sottocoperta e sotto la tesa a fiori rosa. Sul piede decoro a fascia di girali fitomorfi e fiori. Fa parte di un servizio di piatti con n.807, 808, 809, 810, 811, 812, 814 (alzata gemella)","","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [8237,"2o090-00321","3","02021543","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","ANIMALE","Cinghiale","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","Mitsukawa","","","","","","legno tinto||legno dipinto","mm.","26","50","26","","","Okimono raffigurante un cinghiale (inoshishi) sdraiato, con le zampe anteriori piegate sotto il ventre.","Questa stessa firma in ukibori è illustrata anche dal Lazarnick (1982, I, p. 788) a proposito di un pezzo raffigurante uno shojo addormentato; lo studioso riporta dubitativamente la lettura come \"Mitsutame\".","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [8238,"2o060-00108","3","00642282","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","Scena classica","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","secondo quarto","1825","ca.","1849","ca.","Duranti Fortunato","","1787/ 1863","","","","carta/ matita/ penna/ inchiostro/ acquerellatura","mm.","267","193","","","","A matita, penna, inchiostro nero, acquerello bruno su carta bianca. Riquadrato a penna.","","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [8239,"2o050-00185","3","01938562","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","mitologia","Putti alati/ Iscrizione","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1830","ca.","1883","ante","Vimercati Sozzi Paolo","","1801/ 1883","","","","carta/ matita/ penna","mm","103","170","","","","","I quattro disegni di pietre in niccolo con amorini fanno parte della stessa produzione e risultano essere, a coppie, pendant una dell'altra (il n. 459 con il n. 460; il n. 461 con il n. 462). Il tipo di materiale e anche il soggetto di queste quattro gemme piccole permettono di ipotizzare che si tratti di gemme antiche.","2007","buono","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [8240,"w1020-00031","3","02035432","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Santa Lucia distribuisce i propri beni ai poveri","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","secc. XIV/ XV","fine/inizio","1390","ca.","1410","ca","","","","","Ambito dei Maestri Renani","","marmo/ scultura","cm","56,5","19","19","","","l'opera si presenta pressocchè completata salvo nella finitura ultima della superficie\nal centro del busto è inserito, in un piccolo alloggiamento, saldato al marmo con piombo, il gancio d'ancoraggio in ferro, a sezione quadrata, al quale manca l'anella terminale","Opera proveniente da un capitello di pilone. A causa della scarsità di documentazione e della quantità di scalpellini che lavoravano in quegli anni presso il cantiere, risulta pressoché impossibile attribuire l'opera. E' stilisticamente ascrivibile all'ambito della Scuola Renana che lavorò presso la Fabbrica tra il 1390 e il 1410. Nel 1396 i maestri tedeschi risultavano essere un cospicuo gruppo etnico a se stante per il quale si era costruita in cantiere un'apposita tettoia (Boito, 1889, p 124). La Bossaglia lo ascrive alla bottega di Walter Monich.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [8241,"1j570-00023","3","","R03/ Università Cattolica del Sacro Cuore di Milano","pittura","dipinto","1.0","sacro","apparizione di Cristo risorto a Santa Maria Maddalena","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","chiesa","","Chiesa di S. Maurizio al Monastero Maggiore","Corso Magenta 13","","","","","sec. XVI","prima metà","1530","ca.","1532","ca.","Luini, Bernardino","","1481 ca.-1532","","","","intonaco/ pittura","","","","","","","La parete destra del vano presenta la famosa scena dell'incontro di Cristo con la Maddalena, anche detta Noli me tangere, narrata nel Vangelo di Giovanni (20, 17). Entro un paesaggio, che sullo sfondo presenta il sepolcro aperto vegliato da due angeli in preghiera, il Risorto in piedi, vestito da contadino, si sta rivolgendo a Maria Maddalena: \"Non mi trattenere, perchè non sono ancora salito al Padre; ma va' dai miei fratelli e dì loro: Io salgo al Padre mio e Padre vostro, Dio mio e Dio vostro\". Le figure, monumentali (anche per la accentuata plasticità conferita loro dalle vesti), occupano quasi tutta l'inquadratura disponibile, esplicitando al massimo grado il valore didattico dell'episodio.","La scena è stata ingiustamente considerata opera della bottega di Bernardino Luini, dando per scontato che fosse stata eseguita dopo la sua morte avvenuta nel 1532. In realtà la qualità della rappresentazione, ben visibile nella resa dei dettagli (si veda, giusto per fare un esempio, l'analica descrizione del preziosissimo abito di Maria Maddalena), sono elementi che confortano nel sostenere la piena autografia luinesca. Evidentemente Bernardino avocò a sé alcuni settori della decorazione affrescata sul tramezzo della chiesa claustrale, in particolare le scene cristologiche di formato ridotto, tra cui anche l'Ecce Homo sulla parte opposta. Nella monumentalità dei personaggi si può percepire l'aggiornamento di Bernardino sulle novità della pittura di Raffaello, avvenuto in seguito a un soggiorno a Roma nella seconda metà del terzo decennio.","2016","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","2016.0","","Università Cattolica del Sacro Cuore di Milano","Rovetta, Alessandro","Grassi, Roberto","","","","","","","",513981.14423999994,5034702.7734,1,1,"DUOMO",45.46571199989837,9.17884600515571,"(45.46571199989837, 9.17884600515571)"],
    [8242,"2o090-00433","3","02021641","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","FIORI, PIANTE","Due vasi con fiori e piante","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","","","","","ambito giapponese","esecutore","argento dorato","mm.","20","10","5","","","L'ojime, in argento parzialmente dorato, mostra su un lato due contenitori, dalla bocca dei quali fuoriescono fiori e piante.","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [8243,"2p030-06326","3","00628438","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","pittura","dipinto","","ritratto","figura femminile","Ritratto di fanciulla","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","Collezione Necchi Campiglio","sec. XVIII","prima metà","1700","ca.","1749","ca.","Rotari, Pietro","","1707-1762","maniera","","","vetro/ pittura","cm||cm","70||78","50||57","||6","","","Dipinto su vetro con fanciulla; cornice lignea dorata con decori fogliati angolari e al centro di ogni lato.","Il dipinto, già nella collezione delle sorelle Gigina e Nedda Necchi, entra a far parte del patrimonio FAI nel 2001, in quanto parte del lascito di Villa Necchi Campiglio a Milano. L'opera ritrae una giovane donna a mezzobusto che con sguardo sognante fissa un punto in basso. Il dipinto è stato ricondotto all'ambito di Pietro Rotari, pittore e incisore veneto, la cui notorietà è legata ai ritratti di giovani donne eseguiti nelle corti europee, prima in Austria e a Dresda, e poi, in Russia. Significativa è la sua serie di ragazze in costumi tradizionali russi (1756-1762) che tappezza la Sala dei dipinti del Palazzo Grande di Peterhof senza soluzione di continuità, proponendo una sorta di indagine sul sentimento umano in cui si alternano i cambiamenti di umore delle giovani donne ritratte, dall'\"afflizione moderata\" alla \"gioia vivace\". Il dipinto in esame è probabilmente una replica di uno dei riquadri, eseguita dallo stesso artista per una committenza privata, usando un insolito e fragile supporto quale il vetro. Le forti ombreggiature, soprattutto sul volto e i colori coprenti fanno ipotizzare una loro collocazione in controluce che avrebbe mitigato ed esaltato le componenti cromatiche.","2019||2006","buono||buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012||2019","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea||Bulla, Caterina","Fondo per l'Ambiente Italiano||Fondo per l'Ambiente Italiano||Fondo per l'Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Ambrosoli, Veronica",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [8244,"2o060-00214","3","01938457","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","Scena in interno classico","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","primo quarto","1800","ca.","1824","ca.","","","","","ambito italiano","","carta/ penna/ inchiostro/ acquerellatura/ biacca/ matita","mm.","244","323","","","","A penna, inchiostro bruno, acquerello bruno, biacca e tracce di matita su carta tinta grigio bruna.","","2007","mediocre","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [8245,"2o060-00006","3","00642202","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","FIGURA CON SPADA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XV","prima metà","1400","ca.","1449","ca.","","","","","ambito Italia settentrionale","","carta/ penna/ inchiostro","mm.","179","122","","","","Controfondato. A penna e inchiostro bruno su carta bianca.","Una nota a matita, sul controfondo, ricorda che il disegno è stato acquistato all'Angelicus nella primavera del 1972; un'altra, a pastello, sul passepartout riporta una attribuzione dubitativa a Pisanello, ripresa dalla scritta antica del verso del foglio, o alla scuola senese (Dagenhart); ma il disegno, a mio avviso, è piuttosto da collocare nell'ambito dell'Italia settentrionale, intorno alla metà del XV secolo. Foto e documenti relativi al disegno sono conservati nell'album Lampugnani D.9. P.","2006","cattivo","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [8246,"w1010-00019","3","02035755","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Santo porporato","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XIX","prima metà","1800","post","1850","ante","","","","","","","terracotta/ scultura","cm","33,5","11","9","","","Santo prelato con mano la petto.","modello per statuetta di giuglia, non identificata. Produzione seriale ottocentesca.","","","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [8247,"w1020-00269","3","02035661","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Santo paludato","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XVIII","metà","1750","post","1750","ante","","","","","","","terracotta","cm","29","14","11","","","Santo paludato e barbuto in atteggaimanto stante son le braccia distanziate dal corpo.","Modello della stauta collocata sull'altare di santa Caterina da Siena, la statuette è un modesto esempio di barocchetto lombardo.","","","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [8248,"FB070-00090","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","matita nera su carta millimetrata||penna a inchiostro su carta millimetrata","","20,5","","","","32,7","","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [8249,"6c030-00053","3","02166798","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","armatura per ashigaru","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Clelia Aglieri","sec. XIX","","1615","post","1868","ca.","","","","","","","bronzo/ doratura||bronzo/ bulinatura||bronzo/ sbalzo","","","","","","","Armatura per ashigaru","","2013","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2012.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [8250,"SW4t1-00043","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","disegno","disegno","","composizione di invenzione","Composizione astratta","Info-grafia con \"verde - comacino\"","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","","","","","sec. XXI","inizio","2016","post","2016","ante","Cardini, Marco","","notizie 2000","","ambito italiano","","carta/ acquerello/ china","mm","240","330","","","","","Opera realizzata per la Residenza d'Artista, Isola Comacina.","","","proprietà Stato","2020.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Mariani, Anna","Gigante, Rita","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [8251,"2o070-00027","3","00642359","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","paesaggio","PAESAGGIO CON ALBERI","Scena raffigurante un bosco con tomba","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","secondo quarto","1820","ca.","1830","ca.","Vacca Luigi","","1778/ 1854","attr.","","","carta bianca/ inchiostro bruno/ acquerellatura grigia","mm.","272","412","","","","","La scena raffigurata non è riferibile con sicurezza ad alcuna opera ma rivela un'impostazione ed i modi di precisi di definire la scena consueti nella produzione di Vacca del terzo decennio dell'Ottocento.","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2006.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [8252,"8g060-00292","3","02141021","R03/ ASP Istituti Milanesi Martinitt e Stelline e Pio Albergo Trivulzio","arredi e suppellettili","étagère","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","orfanotrofio","provinciale","Istituto Milanese Martinitt e Stelline","Via Pitteri, 56","","","","","","","","","","","","","","","","","legno","cm","119","66","34","","","étagère in legno con quattro ripiani","","2013","buono","proprietà Ente pubblico non territoriale","2013.0","","ASP Istituti Milanesi Martinitt e Stelline e Pio Albergo Trivulzio","Cenedella, Cristina","","2013.0","Amaglio, Silvia","ASP Istituti Milanesi Martinitt e Stelline e Pio Albergo Trivulzio","","","","",519410.6948,5035760.4297,3,23,"LAMBRATE - ORTICA",45.47510220870088,9.248341748600325,"(45.47510220870088, 9.248341748600325)"],
    [8253,"4y010-27111","3","02056431","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Cornice con cartella e ornati","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1617","ante","1617","ante","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","(?)","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ acquerello","mm","281","196","","","","disegno eseguito con inchiostro bruno a penna utilizzando tiralinee, compasso e mano libera nelle parti ornamentali; le ombreggiature e i dettagli sono precisati con acquerellature di inchiostro bruno; campiture di acquerello grigio in corrispondenza del panneggio a sinistra e della pala centrale; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio sagomato nella parte superiore","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto, insieme ad altro foglio non contiguo, nel paragrafo \"Imagini ornate Iscrizioni\" con la definizione \"68 72 con iscrizione\". Il foglio viene attribuito a Giovanni Battista Montano da Lynda Fairbairn (1998, p. 771), mentre la Bedon esclude tale paternità (Pracchi, 1991, 2a parte). Il disegno raffigura due soluzioni per una cornice (indicata dalla Pracchi come \"porta\", Ead.). Nella metà sinistra un panneggio annodato fa da sfondo a un profilo costituito da una semicolonna ionica, con nastri e ghirlanda appesi al capitello che poggia su due mensole disposte ortogonalmente, rastremate verso il basso e ornate da foglie d'acanto. Nella metà destra del disegno, la semicolonna è sostituita da una voluta sviluppata lungo la verticale. La mensola che regge il piano orizzontale della cornice, presenta una doppia scanalatura con gutte alla base. Anche la cartella dedicatoria posta tra le due mensole inferiori mostra profili diversificati. Il coronamento invece è unico, con cartiglio mistilineo sormontato da un timpano curvilineo decorato con una lampada \"fumante\" a sinistra e un putto reggente dei gigli e una corona. Certi elementi decorativi come le mensole a voluta con gutte, le sculture ai lati della cornice, la posa della statua sul lato destro del timpano curvilineo rimandano ad alcuni disegni dell'album \"Recueil de dessins d'architecture par Giovanni Battista Montano\", conservato nella Bibliothèque National de France a Parigi (ms Hb, 22-4, fol. 92r, 96r, 101v).","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [8254,"FB070-00098","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","matita nera su carta","","34,3","","","","24,5","","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [8255,"4y010-26956","3","01967471","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta del piano superiore di una chiesa con convento","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1681","(?)","1686","(?)","Martinelli, Domenico","","1650-1718","","","","carta/ inchiostro a penna","mm","312","419","","","","disegno in scala, parzialmente quotato, conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; eseguito con inchiostro bruno a penna utilizzando tiralinee e compasso, a mano libera nelle puntinature delle linee di tratteggio e a pennello nelle campiture delle murature; il supporto è di carta bianca ingiallita e l'orientamento corretto prevede l'iscrizione \"Scala dj palmj\" in basso","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Pianta di Chiesa e Convento\".\nIl disegno raffigura la pianta del piano superiore di una chiesa con convento di cui è presente anche la pianta del piano terreno (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 4,46), cui si rimanda per le ipotesi sull'attribuzione del soggetto da parte di Hellmut Lorenz alla chiesa e convento di S. Pantaleo in Roma, presumibilmente progettata da Martinelli per l'ordine degli Scolopi tra il 1681 e il 1686, in alternativa a una soluzione proposta da Giovanni Antonio de Rossi (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 4,29).\nL'ipotesi di Lorenz è tutta da verificare, in quanto il lotto rappresentato in pianta nel progetto del 1681 ha una forma a ventaglio che segue l'andamento viario e non sembra paragonabile a quello su cui è tracciato il progetto di Martinelli, se non rispetto al lato interessato dalla chiesa.\nIl piano superiore del complesso propone un doppio ordine di celle distribuite lungo un corridoio centrale nei due lati sud e ovest del chiostro a pianta quadrata; a nord si trovano locali più ampi che dovrebbero comprendere il refettorio ed ambienti di servizio.\nLungo il lato est, dopo lo scalone e la piccola cappella ad aula che riprende la sagoma di quella inferiore, si trova il piano superiore della chiesa principale, coi locali che si affacciano attraverso balaustre e balconcini, sugli spazi della navata e delle cappelle che sono invece a tutt'altezza.\nIl disegno della chiesa è incompleto perchè manca la parte corrispondente alla facciata. Anche le lettere riportate nel disegno, cui dovrebbe corrispondere una legenda, cono in parte lasciate a matita. Quindi probabilmente si tratta di una proposta abbandonata in fase di ideazione, in quanto la chiesa con convento fu poi realizzata da Giovanni Antonio de Rossi, seguendo la conformazione del lotto.","2008","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Caspani, Licia Anna","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [8256,"w1020-00011","3","02035414","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","statua","","sacro","Angelo con cartiglio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XIV","seconda metà","1390","post","1399","ante","","","","","ambito borgognone","","marmo/ scultura","cm","81","29","20","","","l'angelo ha una lunga veste con maniche , cinta in vita, che lascia scoperti i piedi nudi; dietro alla figura le ali dalle piume ben definite, giungono fino circa alle ginocchia, l'angelo tiene aperto fra le mani un cartiglio. sul retro: la statua non ha alcuna definizione formale, ma è quasi piatta e la superficie presenta i segni della sbozzatura; al centro del busto è inserito, in un piccolo alloggiamento, il gancio d'ancoraggio, al quale è ancora fissata la catena ( 3 anelli); il gancio è saldato al marmo con piombo; gancio e catena sono in ferro","Scultura proveniente dalla guglia Carelli, Eseguita tra gli anni '90 del 1300 e i pirmi anni del 1400.Si può affermre con ragionevole certezza che sia stata Eseguita da mestranze borgognone per i suoi caratteri stilistici distintivi.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [8257,"2o060-00052","3","00642248","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","UMILTA'","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","secc. XVII/ XVIII","fine/inizio","1690","ca.","1710","ca.","Franceschini Marcantonio","","1648/ 1729","bottega","","","carta/ matita/ penna/ inchiostro/ acquerellatura","mm.","259","301","","","","Controfondato. A matita, penna, inchiostro nero e acquerello grigio su carta bianca. Serie di tre allegorie di virtù.","Il foglio, che non reca alcuna attribuzione, è una copia con lievi varianti del cartone preparatorio eseguito, tra il 1689 e il 1691, da Marcantonio Franceschini per la \"Allegoria dell'Umiltà\" destinata a ornare uno dei pennacchi della chiesa bolognese del Corpus Domini (Princeton, Art Museum Princeton University; cfr. fig. 38h in D.C. Miller \"Marcantonio Franceschini\", Torino 2001). La copia, a mio avviso, è stata probabilmente eseguita all'interno della bottega del maestro, tra la fine del XVII e l'inizio del XVIII secolo.","2006","mediocre","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [8258,"FB060-00066","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","essere umano e uomo in generale","STUDIO DI MANI INTRECCIATE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","sec. XX","","1900/12/02","","1900/12/02","","Bagatti Valsecchi Pier Fausto","","1886/ ?","","","","matita su carta","","24,5","36,5","","","","Sul verso disegno con mani intrecciate appena abbozzato","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [8259,"1j570-00014","3","","R03/ Università Cattolica del Sacro Cuore di Milano","pittura","dipinto","","sacro","battesimo di Cristo||imposizione del nome a San Giovanni Battista||decapitazione di San Giovanni Battista","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","chiesa","","Chiesa di S. Maurizio al Monastero Maggiore","Corso Magenta 13","","","","","sec. XVI","metà","1550","ca.","1555","ca.","","","","","ambito milanese","","intonaco/ pittura","","","","","","","La parete di fondo rappresenta il Battesimo di Cristo da parte di San Giovanni, personaggio a cui è dedicato l'intero spazio sacro della cappella in esame. L'episodio, arricchito dalla presenza di quattro angeli sulla destra che reggono le vesti di Gesù, si svolge tutto in primo piano, mentre lo sfondo si apre su una affascinante veduta paesaggistica, contraddistinta da elementi naturalistici (alberi, colline e monti) e da alcuni segni della presenza umana (rovine antiche, un castello, alcune case, un ponte e una città in lontananza). Le pareti laterali della cappella presentano due episodi relativi alla vita di san Giovanni, quale l'Imposizione del nome del Battista, mentre a destra il suo martirio, avvenuto per decollazione. Nella figura di Zaccaria impegnato a scrivere il nome del Battista è stato riconosciuto il ritratto del committente, il marchese Francesco Carreto.","La datazione va messa in relazione alla morte, avvenuta nel 1551, del committente Francesco Carreto, raffigurato in una delle due scene laterali. Anche i Carreto, al pari di tutte le famiglie che detenevano giuspatronati nella chiesa di San Maurizio, era il rampollo di una famiglia imparentata con i Bentivoglio, vale a dire con i committenti della decorazione principale a Bernardino Luini. E' stato ipotizzato che Evangelista Luini sia autore della scena della parete centrale, con il Battesimo di Cristo, e della volta, che manifesta una caduta qualitativa rispetto alle composizioni riferibili con sicurezza a Giovan Pietro e Aurelio Luini, figli di Bernardino (attivi in altre cappelle della chiesa). Malgrado ciò, il pittore non rinuncia a sfoggiare la propria formazione artistica, come dimostra la presenza, sulla destra in secondo piano nell'episodio del Battesimo, di una citazione dal celebre cartone michelangiolesco della Battaglia di Cascina: si tratta, infatti, dell'uomo che si veste in riva al fiume. A Biagio e Giuseppe Arcimboldi sono state invece avvicinate le scene dell'Imposizione del nome al Battista e il suo martirio.","2016","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","2016.0","","Università Cattolica del Sacro Cuore di Milano","Rovetta, Alessandro","Grassi, Roberto","","","","","","","",513981.14423999994,5034702.7734,1,1,"DUOMO",45.46571199989837,9.17884600515571,"(45.46571199989837, 9.17884600515571)"],
    [8260,"4y010-27218","3","02056537","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Sezione di tomba romana sulla via Appia","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1583","post","1621","ante","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","220","101","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito in parte con tiralinee e compasso e in parte a mano libera, a inchiostro bruno a penna; le ombreggiature sono realizzate con inchiostro bruno acquerellato; il supporto sul quale è tracciato è di carta colore avorio","Il foglio 50b, già impaginato sul supporto con n. antico 136, non è citato nell'indice di Giacomo Sardini.\nA partire dal Rinascimento, il proposito di disegnare e interpretare i resti dell'architettura antica e in particolare quella di Roma e dei suoi dintorni e il collezionismo di disegni architettonici divenne presto una pratica comune tra gli stessi architetti. I disegni, in originale o in copia, erano conservati in genere con il proposito di illustrazione in libri stampati, come risorsa per studi accademici, per creare repertori utili al proprio lavoro o per preservare il lavoro di riproduzione del proprio maestro. \nLe fonti dei disegni potevano essere la visione diretta, ma anche la copia da disegni e ricostruzioni precedenti o descrizioni tratte da fonti letterarie e perfino incisioni su monete. I disegni, riprodotti a volte in più copie, venivano redatti anche per la vendita.\nQuesto disegno è attribuito a Giovanni Battista Montano da V. Pracchi su segnalazione di A. Bedon (Pracchi, 1991 p. 19), cui rimanda L. Fairbairn (Fairbairn, 1998 vol. II, n. 1217 p. 692 e Appendix 8, p. 771).\nLa tomba romana, rappresentata nelle due sezioni trasversale e longitudinale sovrapposte, non è identificata, ma doveva sorgere nella campagna romana lungo la via Appia, secondo l'indicazione fornita su verso di un foglio su cui è riprodotto lo stesso edificio da un anonimo disegnatore francese del XVI secolo e conservato ad Amsterdam. Secondo L. Fairbairn, si tratta di un edificio tipico del III secolo, di forma quadrata, che poggia su un alto basamento e ha al suo interno un ambiente voltato incluso nello stesso, dove si aprono nicchie tombali di forma diversificata (rettangolare, a lunetta e ad arco), sovrastato da una stanza coperta da un soffitto a botte cassettonato a losanghe decorate. \nNella sezione trasversale sulla parete di fondo della stanza superiore compaiono tre nicchie racchiuse tra colonne poggianti su un basamento (forse un altare). Di queste le due laterali sono concluse da un frontone triangolare interrotto che trattiene le nicchie superiori con statue, sormontate da frontoni curvilinei, mentre quella centrale, la cui rientranza arcuata è occupata da una statua, è conclusa da una trabeazione che porta una ulteriore nicchia con statua tra colonne ma sormontata da un frontone triangolare. Sopra di esso si apre una piccola finestra strombata.\nLa sezione longitudinale mostra invece sulla parete sotto il soffitto cassettonato due tabernacoli con frontoni triangolari uniti da una riquadratura con pannello rettangolare incassato. \nIl disegno si trova anche nel Codice di Parigi (MS Hb, 22 - 4, f. 75 consultato nel microfilm F 9377) e nell'album di Montano Soane's Museum di Londra (Fairbairn, 1998 vol. II, p. 693 n. 1217) dove presenta statue in tutte le edicole, anche sul lato della sezione longitudinale.","2011","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [8261,"4y010-26855","3","01967371","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Sezioni di fortificazioni per Neuf Brisach (?)","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1699","(?)","1699","(?)","Vauban, Sébastien Le Prestre","","1633 ante-1707","(?)","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite/ acquerello","mm","212","327","","","","disegno in scala, conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a inchiostro nero utilizzando tiralinee e compasso, a mano libera negli elementi di verde; campiture di acquerello rosa per le murature, verde per la siepe e verde/marrone chiaro per il terreno. Il disegno è tracciato su supporto di carta leggera colore avorio e originariamente era ripiegato in otto parti","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Spaccato di luogo fortificato\".\nIl disegno illustra due dettagli quotati di un sito fortificato e le parti rappresentate, secondo le iscrizioni a grafite che si intravedono in corrispondenza, sono il \"corp de la place\" (controguardia) e la \"demilune\" (mezza luna). \nL'indice di Sardini non specifica il luogo e anche l'iscrizione poco leggibile graficamente, ma che sembra essere la data \"giune 1699\", potrebbe ugualmente indicare sia il periodo di edificazione del manufatto, sia il momento di esecuzione dell'elaborato grafico. \nDai confronti effettuati sembra comunque trattarsi della fortezza di Neuf-Brisach, città costruita tra il 1698 e il 1706 dal maresciallo francese Sébastien Le Prestre de Vauban (1633-1707), ingegnere militare al servizio di Luigi XIV (la storia della città è riportata nella scheda del disegno in Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 3,26). L'attribuzione del soggetto è suffragata non solo dall' analogia grafologica delle quote con il disegno che rappresenta il profilo della torre bastionata della cittadina (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 3,26) ma soprattutto dalla rappresentazione dello stesso profilo, indicato come appartenente alla controguardia di fronte alla torre bastionata di Neuf-Brisach, pubblicata nel trattato di Bernard Belidor, \"La Science des Ingegneurs dans la conduite des travaux de fortification\", edito a Parigi nel 1729 (voll. IV e VI) e in quello di Louis de Cormontaigne, Architecture militare, ou L'art de fortifier,¿, edito a La Haye, nel 1741. \nLe fortificazioni di Neuf-Brisach sono un esempio di applicazione del terzo sistema (ordine rinforzato) di Vauban, che prevede una serie di difese in profondità: la cinta muraria, o cortina principale, in cui sono inserite le torri bastionate è circondata da un primo fossato, oltre cui si trovano alternati una tenaglia (di fronte ai lati dell'ottagono) e una controguardia (di fronte alle torri bastionate poste sui vertici dell'ottagono). Un secondo fossato circonda questo sistema, oltre il quale sono situati alternativamente: di fronte alle tenaglie prive di attraversamenti, delle mezzelune circondate da un fossato e di fronte alle tenaglie attraversate dai ponti di ingresso alla città, dei rivellini protetti da mezzelune, pure circondati da fossati. La strada coperta al di là dei fossati segue tutto il perimetro esterno della fortificazione. Le scarpate sono contrastate da una controscarpa in muratura evidenziata nel disegno con acquerello rosa. Una siepe protegge dalla vista nemica il passaggio tra il terrapieno e la controscarpa. \nHelmutt Lorenz indica che la tecnica grafica potrebbe essere quella di Domenico Martinelli, ma la data di realizzazione del progetto è posteriore all'epoca in cui l'architetto lucchese effettuò studi di macchine e fortificazioni nel nord dell'Europa (1695-98). Potrebbe quindi aver acquisito successivamente il disegno nella sua collezione.\nL'analisi calligrafica delle quote porta invece ad associarlo al disegno in pianta delle torri bastionate (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 3,26), che sembra a sua volta appartenere a una serie di elaborati stilisticamente affini (ibidem invv. 3,33; 3,34; 3,35; 3,36).","2008","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Caspani, Licia Anna","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [8262,"2p030-03541","3","00628349","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","pittura","dipinto","","essere umano e uomo in generale","Bacco e Arianna","Bacco e Arianna","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","Collezione de' Micheli","sec. XVIII","secondo quarto","1730","ca.","1735","ca.","Tiepolo, Giambattista","","1696-1770","","","","tela/ pittura a olio","cm||cm","42||58","36,5||48","||5","","","Dipinto su tela con Bacco e Arianna, circondati da puttini; cornice in legno dorato con decoro a rilievo a foglia e fiori.","L'opera è parte dell'ampio nucleo donato al FAI nel 1995 da Alighiero de' Micheli. La tela raffigura il mito di Bacco e Arianna, rappresentati nel momento in cui Dioniso pone la corona d'oro - opera di Efesto - sul capo di Arianna, ritratta nuda di spalle in mezzo a numerosi putti. I personaggi sono resi con una prospettiva fortemente scorciata, da sotto in sù, che rivela la mano di Tiepolo. Le piccole dimensioni del dipinto portano a considerare l'opera un bozzetto preparatorio per un soffitto, ignoto o mai eseguito. Il dipinto è stato realizzato con pennellate rapide, dai toni caldi e luminosi. La vicenda collezionistica dell'opera è ricostruibile a partire dalla prima metà del Novecento quando la piccola tela si trovava presso Sir Bernard Eckstein (1894-1948), collezionista di dipinti, miniature, ceramiche, gioielli, armi, disegni. Alla morte di Eckstein la tela del Tiepolo, insieme alla raccolta dei dipinti, fu messa all'asta da Sotheby's (8 dicembre 1948) e venne acquistata dal medico James Hasson (1892-1979). Parte della raccolta di Hasson viene battuta da Christie's durante l'asta del 29 giugno 1962; prima del 1971 il dipinto è segnalato presso il mercato antiquario londinese. Negli anni Ottanta l'opera entra nella collezione di Alighiero de' Micheli.","2019||2004","discreto||discreto","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012||2019","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea||Bulla, Caterina","Fondo per l'Ambiente Italiano||Fondo per l'Ambiente Italiano||Fondo per l'Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Ambrosoli, Veronica",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [8263,"1j560-00067","3","","R03/ Università Cattolica del Sacro Cuore di Milano","pittura","dipinto","","sacro","Vergine con il Bambino","Altare maggiore","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","chiesa","basilicale","Chiesa di S. Maria presso S. Satiro","Via Torino","","","","","sec. XIII||sec. XV","prima metà||seconda metà","1200||1450","post||post","1242||1499","ante||ante","","Ambito lombardo","","","","","intonaco/ pittura a fresco","","","","","","","L'altare maggiore della chiesa di Santa Maria presso San Satiro incornicia, nella parte superiore, l'affresco miracoloso della Vergine con il Bambino originariamente collocato all'esterno del sacello di San Satiro, sulla contrada del Falcone, e qui trasportato in seguito alla costruzione della nuova chiesa di Santa Maria. \nAl centro della rappresentazione è la Madonna con in braccio il bambino collocati sotto quelli che sembrerebbero i resti di un'architettura, forse un arco. In realtà ciò che possiamo scorgere oggi è il risultato di vari interventi successivi che hanno modificato i caratteri originari dell'opera. Infatti il manto azzurro della Madonna - dove ricorrono in oro le scritte MARIA e VIRGO -, le figure ai lati della scena - forse due donatori -, gli angeli in alto e lo sfondo in pastiglia dorata sono tutte aggiunte successive. Sulla gola e sulla mano della Madonna sono evidenti le tracce del sangue sgorgato miracolosamente a seguito della pugnalata.","Fu del 1242 l'avvenimento miracoloso che vide l'immagine della Vergine con il Bambino, collocata originariamente all'esterno del sacello di San Satiro, verso la contrada del Falcone, sanguinare in seguito a una coltellata infertale da un giovane squilibrato, tale Massazio da Vigolzone, che, nel giorno dell'Annunciazione, adirato a causa della perdita di denaro al gioco, scagliò il proprio coltello contro la gola del Bambino. Sarà proprio la volontà di proteggere tale immagine miracolosa a portare - dopo che a tal scopo fu istituita anche una confraternita - alla costruzione della nuova chiesa dedicata a Santa Maria accanto all'antico sacello di San Satiro.","2016","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","2016.0","","Università Cattolica del Sacro Cuore di Milano","Rovetta, Alessandro","Grassi, Roberto","","","","","","","",514684.00333000004,5034376.8525,1,1,"DUOMO",45.46276390814447,9.187827149110404,"(45.46276390814447, 9.187827149110404)"],
    [8264,"q7010-00146","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","piatto","1.0","paesaggio","paesaggio con rovine","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVIII","ultimo quarto","1780","","1796","","Ferretti, Antonio","","notizie 1750-1810","","","","maiolica","cm","2,4","","","20,7","","Piatto modellato a stampo octolobato in smalto bianco con balza leggermente mossa e senza anello d'appoggio. La decorazione, in monocromia porpora viola detta in \"paonazzetto\", raffigura un paesaggio campestre: a sinistra un vecchio mulino, a destra, sul fondo, un antico casale. L'intera scena è incorniciata da un frondoso albero posto sulla destra in primo piano. Lungo la tesa sono presenti piccoli mazzi di fiori diversi tra loro.","Il piatto appartiene al legato Ermes Visconti. Riguardo la paternità dell'opera essa fu attribuita in un primo momento alla produzione milanese, mentre successivamente, per la tipologia della mano che ha eseguito il decoro è stata ipotizzata l'appartenenza alla produzione lodigiana, in particolare alla manifattura Antonio Ferretti, dove fu presumibilmente prodotto tra il 1780-1796.","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","","","","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [8265,"2o090-00078","3","01967287","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","Ortaggi","Sei zucche","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di netsuke di Giacinto Ubaldo Lanfranchi","sec. XIX","metà","1840","ca.","1860","ca.","Shunzan","","notizie sec. XIX metà","","","","legno laccato","mm.","58","38","28","","","Netsuke in legno laccato raffigurante sei zucche disposte una sull'altra; il laccio passo atraverso due strette aperture ricavate tra le zucche.","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [8266,"2o070-00178","3","01938612","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","veduta","Paesaggio con architetture","Scena raffigurante un cortile porticato","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","primo quarto","1800","ca.","1824","ca.","","","","","ambito Italia settentrionale","","carta giallina/ inchiostro bruno/ acquerellatura grigia","mm.","170","265","","","","","Il soggetto affrontato si riferisce sicuramente all'ambientazione di un'opera a carattere medioevale, come sembra attestare la presenza dell'atrio porticato in primo piano, probabilmente quello di un palazzo comunale come rivela la presenza degli stemmi, e la fortezza che si scorge nello sfondo. Il riferimento cronologico più adeguato dovrebbe essere il primo quarto dell'800.","2007","buono","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2007.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [8267,"2o070-00068","3","00642386","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","paesaggio","PAESAGGIO","Scena raffigurante un paesaggio con ponte e templi","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1800","ca.","1810","ca.","Vacca Luigi","","1778/ 1854","","","","carta bianca/ inchiostro bruno","mm.","200","293","","","","","","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2006.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [8268,"2o060-00119","3","00642289","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","mitologia","MARTE E VENERE SORPRESI DA VULCANO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","ambito italiano","","carta/ carboncino/ biacca","mm.","235","175","","","","Carboncino e biacca su carta tinta azzurra . Riquadrato a carboncino.","","2006","mediocre","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [8269,"2o070-00114","3","00642420","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","mitologia","FIGURA FEMMINILE E FIGURE MASCHILI","Tre figure a mezzo busto","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","metà","1840","ca.","1860","ca.","Morgari Paolo Emilio il Vecchio","","1815/ 1882","attr.","","","carta bianca/ matita","mm.","310","210","","","","","Le tre teste di profilo rivelano una stesura molto curata ed una definizione delle forme che ricorda i modi dei due disegni di Andrea Appiani appartenenti alla Collezione Lampugnani presentati nel volume dedicato alla raccolta nel 1997 per la presentazione al pubblico (cfr. Riccardo Lampugnani..., 1997, nn. 39-40).","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2006.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [8270,"q7020-00146","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","coppa","","allegorie, simboli e concetti","giglio fiorentino||quattro evangelisti ispirati dai loro simboli","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XX","primo quarto","1920","ca","1928","ca","","Arte de' Vascellari","1920/ 1938","attribuito","ambito orvietese","","maiolica","cm","12,7","","","47","","Coppa, foggiata per stampatura con l'applicazione delle anse a crudo, con parete troncoconica rovesciata e quadrilobata, orlo piatto ed espanso, quattro anse verticali a nastro cordonate. Impasto giallastro e smalto grigiastro. \nLa decorazione, in bicromia bruna e verde, presenta, al centro, il giglio fiorentino in tondo su fondo graticciato; ai lati, in scomparti lobati divisi da colonnine classiche, i simboli, risparmiati su fondo graticciato, degli evangelisti Giovanni, Luca, Marco e Matteo. Sulla parete interna è dipinto, un tralcio con ovali intrecciati a losanghe; all'interno degli ovali trovano spazio fiori quadripetali. Sull'orlo della bocca, ci sono piccole foglioline ricurve. Sulle anse sono visibili tratteggi disposti orizzontalmente.","La coppa è stata realizzata a Orvieto, tra il 1920 e il 1928, dalla manifattura Arte de' Vascellari. \nLa coppa s'ispira a modelli medievali della \"maiolica arcaica\" orvietana, tipiche della produzione storicista della fabbrica L'Arte de' Vascellari di Orvieto, fondata nel 1920 da Pericle Perali sotto la direzione artistica di Ilario Ciaurro. La ditta, pur riportando un discreto successo commerciale, chiuse definitivamente nel 1928, mentre, già nel 1925, Ciaurro aveva avviato un'attività in proprio, dove, con maggiore libertà espressiva, continuò la strada del revival orvietano. \nL'esemplare analizzato è stato esposto alla Seconda Mostra Internazionale delle Arti Decorative di Monza del 1925, ed è probabilmente in quest'occasione che fu acquistato dal collezionista che, dieci anni dopo, lo donò alle Collezioni del Castello.","2015","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","2015.0","","S27","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [8271,"2o090-00119","3","01973890","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","","PERSONAGGIO FANTASTICO e ANIMALE","Oni con un topo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","Minsho","","notizie seconda metà sec. XIX","","","","legno di bosso||corno","mm.","28","42","28","","","La composizione raffigura un oni inginocchiato con le braccia distese e protese in avanti ad afferrare gli angoli di una scatola a sezione quadrata; il volto, caratterizzato da un'espressione di sorpresa, è girato verso destra a guardare un topo che gli si è arrampicato sulle sue spalle. Potrebbe trattarsi di una parodia del tema de \"Il topo mancato\", per il quale conosciamo anche un'altra versione con una scimmia al posto dell'oni (Hurtig 1973, n. 357). Su ognuno dei quattro lati della scatola è inciso l'ideogramma miyako, \"capitale\", ovvero Kyoto.","Un altro netsuke di questo artista faceva parte della collezione Huthart (Barry Davies Oriental Art 1998, pp. 274-275, n. 206): Joe Earle, autore della breve scheda relativa a quel pezzo, riferisce di non possedere altre notizie riguardo a Minsho, la cui firma è compilata con due ideogrammi che insieme significano letteralmente \"ridendo nel sonno\".","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [8272,"2p030-06492","3","00630671","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","tappeto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","inizio","1900","ca.","1910","ca.","","","","","manifattura di Baluci","esecutore","lana","cm","","184","","","266","Tappeto Baluci (Belouch) con fondo sangue di bue.","La denominazione più comune per questo tappeto oltre a quella di Baluci (dalla popolazione più numerosa che li ha prodotti) è il termine geografico di Balucistan ed in forma abbreviata Belouch, secondo Eskenazi un \"nome decisamente sviante dato che in questa area desertica, che si estende dal sud della Persia sino al Pakistan, sono stati eseguiti unicamete kilim, tessuti e qualche raro tappeto di fattura grossolana ad uso locale\". Sotto tale denonimazione si deve intendere solo la produzione eseguita da popolazioni sedentarie abitanti il nord e il nord-est del Khorasan e di alcune tribù nomadi. I tappeti Baluci sono facilmente riconoscibili per una particolare policromia che predilige i toni scuri del blu, del rosso, del mattone, spesso contrastanti col bianco. Qusto tipo di colorazione valse a questi manufatti il soprannome di \"syar-kar\" (lavoro scuro) che ne limitò l'apprezzamento, contribuendo alla dispersione degli esemplari più antichi.\nIn precedenza il tappeto si trovava al primo piano, Camera da letto di Nedda Necchi, a destra del letto.","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [8273,"2o090-00261","3","02021486","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","OGGETTO","Cesto","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","fine","1890","ca.","1899","ca.","","","","","scuola di Tokyo","esecutore","corno di cervo","mm.","22","31","25","","","Il pezzo raffigura un canestro posante su quattro piedini a mensola; la parte superiore della parete è lavorata a traforo, mentre quella inferiore mostra un decoro inciso a griglia. Il laccio (himo) era inserito in un passante ricavato nella zona centrale del lato inferiore della composizione.","Nel suo catalogo del 1962, il Lanfranchi riferiva della presenza della firma \"Kokusai\" che invece non compare sull'oggetto. Forse la sua era un'attribuzione, basata su elementi stilistici e sull'uso del corno di cervo tipici dei lavori di Kokusai (1835-1894; v. Morena 2008, p. 78, n. 29), che tuttavia non possiamo confermare, nonostante esistano opere non firmate attribuite a questo artista su base stilistica (Bushell 1975, p. 215).\nPer un ampio repertorio delle opere di questo artista, vedi Eskenazi 1998, nn. 193-255.","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [8274,"w1020-00262","3","02035655","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","allegorie, simboli e concetti","Figura allegorica femminile","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XVIII","seconda metà","1750","post","1799","ante","","","","","","","terracotta/ scultura","cm","52","23","46","","","figura femminile ammantata, rappresentata nell'atto di incedere, con un bambino al fianco.","Allegoria religiosa che mostra qualità discrete del barocchetto lombardo.","","","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [8275,"ST160-00170","3","02133092","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","scultura","scultura","","società e cultura","ammaestratore","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","secc. XIX/ XX","","1885","post","1912","ante","","","","","manifattura giapponese","","avorio/ intaglio/ pittura","cm","12,5","","8,4","","5,2","Statuetta, okimono (letteralmente: oggetto da posare), in avorio, raffigurante un ammaestratore di scimmie (sarumawashi) con la scimmia sulle spalle. L'uomo è a piedi nudi, porta i capelli rasati frontalmente, indossa una veste tradizionale con giacchetta a lunghe maniche, pantaloni e copri stinchi. Incede quasi acquattato, con un bastone, nella mano sinistra, alla cui estremità è attaccato un cerchio. Ai suoi piedi un tamburo e altri oggetti utili usati per lo spettacolo ambulante. Alcuni particolari come occhi, sopracciglia e capelli sono dipinti di nero. Il fondo del piedistallo è inciso con il motivo di tre fiori.","Nel Giappone Meiji era abbastanza comune incontrare per strada un ammaestratore di scimmie ambulante intento nel suo spettacolo. Ancora oggi in Giappone si possono vedere spettacoli simili a quelli dell'epoca nei luoghi tradizionali più visitati dai turisti.\n\nStatuette d'avorio raffiguranti attività umane e personaggi del folclore giapponese erano di grande attrazione per i viaggiatori occidentali che desideravano portare con sé uno spaccato della vita tradizionale del paese visitato, da mostrare una volta tornati a casa.\nLo stile scultoreo è naturalistico e segue la scuola europea portata nella capitale da artisti, come lo scultore Vincenzo Ragusa, che a partire dal 1885 erano stati chiamati dal nuovo governo giapponese a insegnare le loro tecniche presso quella che oggi è l'Università Nazionale d'Arte di Tokyo.\n\nUna costante di queste opere è quella di riprodurre una scena idealizzata, dove i personaggi mostrano per lo più un'espressione rilassata e tranquilla.","2010","mediocre","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [8276,"2o060-00040","3","00642236","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","Scena pastorale","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XVI","metà","1540","ca.","1560","ca.","","","","","ambito emiliano","","carta/ matita/ penna/ inchiostro/ acquerellatura/ biacca","mm.","180","250","","","","Controfondato. Matita, penna, inchiostro bruno, acquerello bruno e rosso, biacca su carta bianca.","Riccardo Lampugnani ha acquistato il disegno certamente prima del febbraio 1969: una foto del disegno, scattata in quei giorni, è infatti conservata nell'album Lampugnani D.14; una seconda foto si trova nell'album D. 3 (negativo Perotti 23447). Il foglio reca una marca di collezione (\"P\") non compresa in Lugt, e al momento non identificata. Sul cartoncino di supporto, una annnotazione a matita di Riccardo Lampugnani propone di identificare la marca con quella della collezione di Eleuterio Pagliano, anch'essa non compresa in Lugt. Il disegno, di notevole qualità, è forse da assegnare ad un artista emiliano, attivo intorno alla metà del XVI secolo.","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [8277,"2o090-00056","3","01967267","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","Divinita' femminile","Benten","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di netsuke di Giacinto Ubaldo Lanfranchi","sec. XIX","secondo quarto","1825","ca.","1849","ca.","Shounsai","","notizie sec. XVIII fine-sec. XIX inizio","scuola di Edo","","","avorio dipinto","mm.","50","32","20","","","Il netsuke raffigura Benten, l'unica dività femminile trai i Sette Dei della Fortuna. E' raffigurata vestita di un ampio abito di gusto cinese, seduta sun un basso sgabello in legno mentre suona con il plettro il biwa, uno strumento musicale di origine cinese non dissimile dal liuto occidentale, con il quale è spesso messa in relazione. Sulla sua sinistra è collocato un alto piedistallo in legno sul quale è posato un incensiere di bronzo.","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [8278,"8g060-00190","3","02140917","R03/ ASP Istituti Milanesi Martinitt e Stelline e Pio Albergo Trivulzio","arredi e suppellettili","credenza","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","orfanotrofio","provinciale","Istituto Milanese Martinitt e Stelline","Via Pitteri, 56","","","","","sec. XX","","1950","post","1960","ante","","","","","","","legno","cm","116","140","48","","","Credenza in legno con due antine.","","2013","discreto","proprietà Ente pubblico non territoriale","2013.0","","ASP Istituti Milanesi Martinitt e Stelline e Pio Albergo Trivulzio","Cenedella, Cristina","","2013.0","Amaglio, Silvia","ASP Istituti Milanesi Martinitt e Stelline e Pio Albergo Trivulzio","","","","",519410.6948,5035760.4297,3,23,"LAMBRATE - ORTICA",45.47510220870088,9.248341748600325,"(45.47510220870088, 9.248341748600325)"],
    [8279,"q7020-00040","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","boccale","","paesaggio","paesaggio con architetture","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVIII","prima metà","1700","ca.","1750","ca.","","","","","ambito pavese","","maiolica","cm||cm||cm","||11,3||12","","","18||||","","Boccale in foggiatura a tornio con ventre sferico, spalla marcata, ampia bocca trilobata, manico ricurvo binato con terminazione inferiore a serpentine divaricate e piede distinto in modanato. Nella zona frontale, un medaglione decorato al cui centro si trova una trilogia di edifici turriti \"a castelletto\" e una serie di uccelletti schematici; sullo sfondo un paesaggio montuoso di colore blu; in primo piano, lungo il perimetro, dei cespugli. Il resto del boccale è campito in manganese con smalto azzurro-grigio.","Il boccale di provenienza sconosciuta è a far risalire alla produzione ceramica pavese della prima metà del XVIII secolo. Esso presenta corrispondenze con alcuni vassoi con bordo a rilievo che mostrano, nel centro, un'analoga decorazione policroma circondata da una campitura totale in manganese.","2015","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","2015.0","","S27","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [8280,"w1020-00147","3","02035538","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Giosuè","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XVI","fine","1590","post","1599","ante","Brambilla, Francesco","","notizie sec. XVI","maniera","","","marmo/ scultura","cm","200","85","70","","","Figura maschile stante, velata, con barba lunga. abbigliato con ricche vesti ed un mantello che gli copre le spalle e parte delle braccia. con la mano sinistra si tocca la lunga barba, con la destra sostiene un lembo della veste.\nsul retro: pur essendo già definita la soluzione formale, la superficie non è levigata ma presenta i segni della punta","proveniente dal capitello di pilone 85. La Bossaglia attribuisce al Brambilla l'esecuzione del modello e non della scultura.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [8281,"2o050-00176","3","01938562","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","composizioni di invenzione","Stemmi","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1830","ca.","1883","ante","Vimercati Sozzi Paolo","","1801/ 1883","","","","carta/ matita/ penna","mm","103","170","","","","","Il disegno con n. 421 raffigura uno stemma gentilizio simile allo stemma della famiglia Vimercati Sozzi, presentato el 1819 dal conte Paolo per il riconoscimento di nobiltà (Caldarini Mazzucchelli 2004, fig. 1), per l'aquila nella parte superiore (aquila bifronte incoronata nello stemma Sozzi) e per la porta tra due torri in quella inferiore (presente anche nello stemma Sozzi, ma senza l'animale alla sommità della porta, dove invece è visibile una grande pigna, mentre sulle due torri sono raffigurate le sagome uguali e in controparte di due uccelli). L'aquila bifronte si ritrova anche in altri due stemmi disegnati in questa pagina, molto probabilmente relativi a famiglie imparentate con quella del conte.","2007","buono","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [8282,"w1010-00265","3","02035789","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","rilievo","","sacro","Martirio di S. Nicomede","Martirio di S. Nicomede","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XVI","seconda metà","1550","post","1582","ante","Del Conte, Virgilio","","1582-1602","","manifattura lombarda||ambito leonardesco","","legno di noce","cm","76","60","","","","una figura in abiti lunghi, viene percossa con bastoni da due sgherri.","Su possibile modello di francesco Brambilla, fu eseguito per il ciclo di santi e martiri per gli stalli del Coro.","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [8283,"ST160-00222","3","02133140","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","abbigliamento","braccialetto","","decorazioni e ornati","decorazioni geometriche","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","sec. XX","","1900","ca.","1930","ca.","","","","","manifattura cinese","","giada/ molatura","cm","0,8","","","6,6","","Braccialetto rotondo in giada verde spinacio, con superficie liscia e regolare.","Per giada si intendono principalmente nefrite e giadeite, pietre estremamente dure che si riteneva avessero poteri speciali. Dall'VIII secolo a.C. la giada era utilizzata per ricoprire i corpi di principi e nobili poiché si credeva che la preziosa pietra conservasse il cadavere.\nIn Asia Orientale la nefrite era usata in forma di pendaglio per decorare le corone degli imperatori e delle loro consorti, e per creare collane e amuleti di vario tipo. Fin dai tempi più antichi questa pietra ebbe dunque un ruolo fondamentale per la creazione di gioielli che stabilissero lo stato sociale della persona.\n\nIn questo caso la preziosa pietra è del tipo \"spinacio\", proveniente dalle aree siberiane. Questo braccialetto, semplice e perfettamente circolare è molto comune al giorno d'oggi come oggetto da regalo.","2010","mediocre","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [8284,"1j570-00032","3","","R03/ Università Cattolica del Sacro Cuore di Milano","pittura","dipinto","","paesaggio","paesaggio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","chiesa","","Chiesa di S. Maurizio al Monastero Maggiore","Corso Magenta 13","","","","","secc. XVI/ XVII||sec. XVIII||sec. XVI","||prima metà||seconda metà","1575||1700||1550","ca.||post||post","1625||1749||1599","ca.||ante||ante","","","","","ambito lombardo","","intonaco/ pittura","","","","","","","Le prime due cappelle che si aprono rispettivamente a sinistra e a destra partendo dalla zona presbiteriale e dirigendosi verso la controfacciata sono caratterizzate da affreschi raffiguranti paesaggi e alcuni santi in meditazione. In particolare la cappella di destra presenta, su una delle pareti laterali, l'episodio delle Stimmate di san Francesco, mentre al centro sono raffigurati I santi Mauro, Placido e San Girolamo. La componente naturalistica diventa predominante nella cappella di sinistra.","Non è dato sapere chi sia l'autore di queste scene di paesaggio, che mostrano una disparità qualitativa imputabile alla partecipazione di diverse maestranze. Sembrerebbe, in ogni caso, plausibile individuare un pittore esperto nella illustrazione di paesaggi e di ampie vedute paesaggistiche, restituite con indubbia attenzione nei confronti dei dettagli, secondo una modalità che potrebbe essere accostata a certi stilemi di ambito nord europeo. E' probabile, però, che l'anonimo maestro impegnato in San Maurizio (e affiancato, come detto, da una cospicua bottega) fosse di formazione lombarda.","2016","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","2016.0","","Università Cattolica del Sacro Cuore di Milano","Rovetta, Alessandro","Grassi, Roberto","","","","","","","",513981.14423999994,5034702.7734,1,1,"DUOMO",45.46571199989837,9.17884600515571,"(45.46571199989837, 9.17884600515571)"],
    [8285,"w1020-00221","3","02035611","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","mitologia","Personaggi e scene da cicli letterari","Il sogno di Endimione","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XVIII","prima metà","1700","post","1750","ante","Buzzi, Elia Vincenzo","","1708-1780","attribuito","","","terracotta/ scultura","cm","55","52","35","","","composizione di figure rappresentante il sogno di Endiomione.\nSulla sinistra della scena c'è una figura maschile di giovane aspetto, dormiente, seminudo, appoggiato ad un tronco, al suo finaco sinistro una figura femminile stante accompagnata da un putto alato.","Modello in terracotta eseguito da Elia Vincenzo Buzzi nel 1725 presentato ai Deputati della Fabbrica per essere ammesso come scultore del cantiere.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [8286,"2o070-00013","3","00642347","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","paesaggio","PAESAGGIO FANTASTICO","Scena raffigurante un castello","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","secondo quarto","1825","post","1849","ante","Vacca Luigi","","1778/ 1854","attr.","","","carta bianca/ inchiostro bruno/ acquerellatura grigia","mm.","260","353","","","","","Non è stata identificata l'opera di riferimento per questo disegno con le mura fortificate di una città posta ai piedi di una zona montuosa. L'annotazione \"Vacca\" sembra apposta dal collezionista.","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2006.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [8287,"4y010-26862","3","01967378","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta, prospetto e sezioni di depositi di munizioni","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVII/ XVIII","","1655","post","1706","ante","Vauban, Sébastien Le Prestre","","1633 ante-1707","(?)","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite/ acquerello","mm","315","391","","","","disegno in scala, quotato, conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a inchiostro nero a penna, con tiralinee e compasso, a mano libera nei dettagli delle finiture; gli sfondati e le ombreggiature sono acquerellati colore grigio a pennello, le quote a inchiostro bruno; il disegno è impaginato dall'alto verso il basso con fronte parziale e sezione trasversale affiancati, sezione longitudinale, pianta; il disegno è tracciato su carta chiara leggermente imbrunita e presenta una marginatura a grafite","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Forni di fortificazione [...]\".\nDa un confronto con altre realizzazioni simili nel campo delle fortificazioni, si è dedotto che il disegno raffigura una serie di magazzini affiancati, probabilmente dei depositi per munizioni o una fabbrica con forni per realizzarle (?), collocati sotto il terrapieno del bastione. \nIl disegno è quotato e la rappresentazione è in pianta, accompagnata da sezioni longitudinale e trasversale e fronte di ingresso. I locali sono lunghi e stretti e la loro dimensione \"a scalare\" è dovuta alla conformazione generalmente a freccia del bastione all'interno del quale erano posti. La sezione longitudinale evidenzia lo spessore della muratura inclinata del fronte d'ingresso, che costituisce la controscarpa. Dalla parte opposta la muratura più sottile ospita un camino di sfiato per i fumi, mentre un'altra serie di sfiati si apre lateralmente all'imposta delle volte a botte di copertura dei locali, come ben evidenziato nella sezione trasversale. Anche le murature divisorie tra i locali contengono aperture di aerazione che probabilmente sbucano in facciata. Le porte di accesso sono contornate da conci in pietra che proseguono dalla zoccolatura di base e sono sdoppiate da un arco ribassato in conci di pietra.\nIl disegno evidenzia analogie stilistiche con altri presenti all'interno della Collezione (Milano, Collezione Sardini Martinelli invv. 3,26; 3,27; 3,32; 3,33; 3,35 e 3,36) e attribuiti per l'ideazione del soggetto a Sébastien le Prestre de Vauban; non altrettanto certa è l'attribuzione riguardo alla stesura dell'elaborato grafico.\nLa datazione specifica proposta ricopre il periodo di attività di Vauban (1655-1706).","2008","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Caspani, Licia Anna","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [8288,"2p030-03587","3","00628395","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","statuetta","","essere umano e uomo in generale","figura femminile con strumento musicale","Figura di contadina con ghironda","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","","1780","ca.","1799","ca.","","","","","manifattura Cozzi","esecutore","porcellana/ smaltatura","cm","12","7,5","6,5","","","Giovane contadina con ghironda poggiante su semplice basamento circolare.","La fabbrica Cozzi era situata a Venezia, in un palazzo di Cannareggio. Iniziò a lavorare presso la manifattura Le Nove di Antonibon, per mettersi poi in proprio al momento della malattia del maestro. La fabbrica cominciò a produrre maiolica dal 1764 fino al 1812, anno in cui chiuse. L'impasto è morbido, con una smaltatura bianca piuttosto brillante e lucida.\nLa statuetta in precedenza si trovava nel piano seminterrato.","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [8289,"2p030-03570","3","00628378","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","gruppo scultoreo","","essere umano e uomo in generale","figura maschile con figura femminile","Gruppo galante","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","","1780","ca.","1799","ca.","","","","","manifattura Le Nove-Bassano","esecutore","porcellana/ smaltatura","cm","12","5,5","","","","Gruppo scultoreo con scena galante. I protagonisti indossano abiti eleganti, con ricami, dalle linee morbide e sinuose. Pregevole il gioco degli sguardi tra l'uomo e la donna, quest'ultima posizionata nella parte bassa. Il basamento è a forma di roccia.","La manifattura Le Nove, vicino a Bassano, nacque nel 1752 per volontà di Pasquale Antonibon, già proprietario di una fiorente fabbrica di maioliche. Ebbe sorti altalenanti a causa della malattia del fondatore che delle diserzioni degli operai, riuscendo comunque a produrre eccellenti porcellane fino al 1800. La produzione di piccole figure si colloca intorno agli anni della fine del settecento, con modelli molto simili fra loro per il riutilizzo di stessi identici stampi, per cui le variazioni erano affidate soprattutto ai panneggi.\nIl gruppo scultoreo in precedenza si trovava nel piano seminterrato.","2004","discreto","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [8290,"q7020-00088","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","piatto","","essere umano e uomo in generale/ decorazioni e ornati/ architettura","elementi decorativi vegetali||figura umana||architetture","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVIII","terzo quarto","1750","ca","1780","ca","Coppellotti, Antonio Maria","","1735/ 1780","attribuito","","","maiolica","cm","1,5","","","16,3","","Piatto tondo dalla tesa baccellata \"a coste\" di piccolo diametro. L'apparato decorativo presenta all'esterno, tre zolle pratose con alberelli e fusto sinuoso, abitate rispettivamente da un uomo di spalle, da un uccello e da casali-fortezza; all'interno mosconi e piccoli fiori.","Il piatto, di proprietà del Legato Francesco Ponti, è da far risalire alla produzione ceramica lodigiana, in particolare alla manifattura di Antonio Maria Coppellotti. E' assegnabile alla seconda metà del XVIII secolo. La tipologia decorativa \"a paesini e figure\" fu tra le più fortunate della ceramica lombarda del XVIII secolo ma, nella seconda metà del 1700, non avendo conquistato la tavolozza a piccolo fuoco, Coppellotti dovrà lasciare la direzione artistica di questo gioco decorativo alle ditte milanesi, tanto che, il piatto qui in esame, sembra riprendere la moltiplicazione delle zolle dei decori \"a smalto\", tipiche di quelle milanesi.","2015","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","2015.0","","S27","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [8291,"2p030-03502","3","00628315","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","statuetta","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","secc. XVIII/ XIX","fine/inizio","1790","ca.","1810","ca.","","","","","manifattura cinese","esecutore","porcellana/ modellatura","cm","20,5","9","","","","Scultura a tutto tondo in porcellana bianca raffigurante un dignitario cinese dalla lunga barba.","Nella seconda metà del XVIII secolo viene assai richiesta in Europa dalla Cina una produzione di piccola statuaria. L'oggetto in esame è in procellana \"Blanc de chine\" prodotta nella Cina meridionale a Dehua. Il corpo era composto proporzionalmente da meno caolino, di qualità molto pura, e più fedelspato e quarzo, ottenendo un composto omogeneo, traslucido, assai plastico che ben si adattava ad essere modellato in statuette di varie fogge, sovente con l'uso di stampi. Fra i temi ricorrenti nella piccola statuaria vi sono personaggi tratti dalle filosofie taoiste o buddiste.\nIl manufatto in precedenza si trovava nel piano seminterrato di Villa Necchi.","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [8292,"2o050-00187","3","01938562","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","composizioni di invenzione","Iscrizione/ Cornucopia/ Stemma/ Frutto","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1830","ca.","1883","ante","Vimercati Sozzi Paolo","","1801/ 1883","","","","carta/ matita/ penna","mm","103","170","","","","","Il disegno della corniola con il n. 469 è abbinato a un disegno sottostante che raffigura la forma di un sigillo metallico, con manico a due volute e vaso di fiori al centro.","2007","buono","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [8293,"2p030-06465","3","00630644","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","pittura","dipinto","","essere umano e uomo in generale","figura femminile seduta su un ramo di pruno","Figura di donna orientale","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","Collezione Necchi Campiglio","sec. XVIII","prima metà","1700","ca.","1749","ca.","","","","","ambito giapponese","","seta/ pittura","cm||cm","166||172","69||73","||1,3","","","Pannello in tessuto di seta con figura femminile elegantemente vestita seduta su un albero di pruno in fiore.","L'opera, già nella collezione delle sorelle Gigina e Nedda Necchi, entra a far parte del patrimonio FAI nel 2001, in quanto parte del lascito di Villa Necchi Campiglio a Milano. Viene qui ritratta una figura femminile dagli eleganti abiti seduta sopra un labero di pruno. L'opera rientra nella tradizione degli \"ukiyoe\", le \"immagini del mondo fluttuante\" dipinte a mano. I primi esempi risalgono al periodo Edo (1615-1868), ma il genere resta fino al XX secolo. L'esempio qui esposto risalendo alla prima metà del XVII secolo rientra quindi in un periodo già maturao. I temi sono incentrati sul mondo, le abitudini della vita di città, precisamente del ceto borghese dedito ad attività commerciali, mercantili e artigiane. Il supporto verticale \"kakemono\", cioè la \"cosa appesa\", un rotolo da interni, è tipico di questa produzione.","2019||2006","NR||buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012||2019","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea||Bulla, Caterina","Fondo per l'Ambiente Italiano||Fondo per l'Ambiente Italiano||Fondo per l'Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Ambrosoli, Veronica",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [8294,"w1020-00009","3","02035412","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","doccione","","decorazioni e ornati","Figura nuda","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XIV","seconda metà","1390","post","1399","ante","","","","","produzione Maestro campionese","","marmo/ scultura","cm","154","58","65","","","Doccione decorato con una figura antropomorfa nuda.","opera eseguita tra la fine del 1300 e i primi anni del 1400. Potrebbe ascriversi alle maestranze campionesi.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [8295,"w1020-00217","3","02035607","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Sant'Ignazio di Loyola in gloria","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XIX","seconda metà","1970","","1980","","","","","","","","bronzo","cm","50","23","22","","","Figura maschile stante barbuta abbigliata in abiti vescovili. Tra le mani sostiene un libro aperto.","Copia in bronzo modello in terracotta per la statua in marmo del S Ignaizo. Idetificato dalla Bossaglia come opera di Cralo Beretta eseguita nel 1717. La statua in marmo si trova sul lato sud el Duomo. il bronzetto è stato eseguito negli anni '70 del '900 e posizionato in Museo.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [8296,"2o050-00092","3","00642192","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","animali","PAPPAGALLO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","prima metà","1848","","1848","","Bossoli Carlo","","1815/ 1884","","","","carta/ matita","mm","220","306","","","","carta bianca ingiallita; matita","","2006","mediocre","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [8297,"2p030-03363","3","00628177","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","filatoio","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","prima metà","1900","ca.","1949","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","legno/ tornitura","cm","37","","","18","","Filatoio in legno costituito da un'asta centrale con piede di appoggio rotondo; tendilana estensibili a maglie romboidali.","","2004","discreto","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [8298,"FB060-00036","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","2.0","decorazioni e ornati","MOTIVO DECORATIVO A CANDELABRA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","matita e inchiostro nero su carta sagomata","","66,8","9,8","","","","piccolissimi fori di spillo probabilmente per spolvero non utilizzato","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [8299,"q7010-00076","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","formella","1.0","sacro","flagellazione di Cristo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XX","secondo quarto","1926","","1927","","Martini, Arturo||Trucco, Manlio","","1889-1974||1884-1974","","","","maiolica","cm","40,5","31,5","","","","Formella rettangolare foggiata a stampo con figure a rilievo. L'episodio raffigurato è quello della flagellazione di Cristo. Nella parte centrale superiore della formella, tra due archi a tutto sesto, è collocato il Cristo mentre ai suoi lati e in basso vi sono quattro figure che lo percuotono e una quinta figura maschile, in primo piano, è colto nell'atto di raccogliere una pietra.\nL'opera è policroma: giallo, verde, rosso scuro e turchino.","La formella fu acquistata alla \"Terza Mostra Internazionale delle Arti Decorative\" di Monza nel 1927.\nL'opera è parte di un ciclo di sei formelle dalla \"Via Crucis\" che furono commissionate dall'architetto genovese Mario Labò (1884-1961) all'artista Arturo Martini (1889 - 1947) al termine del precedente lavoro il \"Presepio grande\", ultimato tra il 1926 e il 1927. \nLa formella appartiene alla produzione di maioliche di Arturo Martini che vide proprio nella terracotta la possibilità di modernizzare l'arte scultorea, collaborando, alla fine degli anni Venti, con Manlio Trucco, decoratore di questa formella, e fondatore della casa La Fenice.","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","","","","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [8300,"2p030-06556","3","00630733","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","divanetto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1940","ca.","1960","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","seta/ velluto||legno","cm","90","165","85","","","Coppia di divanetti dallo schienale sagomato come i braccioli, leggermente arcuati verso l'esterno; passamaneria con frange nello stesso colore verde.","","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [8301,"q7010-00136","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","piatto","1.0","decorazioni e ornati","fiori","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVIII","seconda metà","1770","","1790","","Ferretti, Antonio","","notizie 1750-1810","","","","maiolica","cm","3,6","27,6","21,8","","","Il piatto ovale ha un orlo octolobato sottolineato da una cordonatura e la sua superficie è movimentata da costolature lungo la tesa e da una balza mossa. Il decoro floreale si sviluppa nella parte centrale con un grande fiore accompagnato da altri fiorellini minori e foglie. Lungo la tesa invece vi sono piccoli mazzi di fiori.","Il piatto appartiene al legato Ermes Visconti. Forma e decorazione rimandano alla produzione lodigiana di fine Settecento, in particolare alla manifattura di Antonio Ferretti, dove fu prodotto tra il 1770 e il 1790.","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","","","","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [8302,"w1010-00223","3","02035720","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","vetrata","","sacro","Santi e apostoli","San Luca Evangelista","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XV","seconda metà","1850","post","1899","ante","Bertini, Giuseppe","","1825-1898","attribuito","","","vetro/ pittura","cm","49","61","","","","figura amaschile a mezzobusto con testa di agnello in basso a destra, inserito in un trilobo.","copia ottocentesca di Giuseppe Bertini, unico tassllo originale la testa dell'agnello.","","","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [8303,"2o050-00045","3","00642192","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","veduta","VEDUTA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","prima metà","1847","","1847","","Bossoli Carlo","","1815/ 1884","","","","carta/ matita","mm","220","306","","","","carta bianca ingiallita; matita chiara e matita scura","","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [8304,"2p030-03423","3","00628236","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","piatto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","","1745","ca.","1789","ca.","Clerici, Felice","","notizie 1745-1789","","","","maiolica/ pittura","cm","","","","23,7","","Piatto sagomato in maiolica dipinta, decorato con figura maschile che sorregge un piccolo parasole.","Felice Clerici aprì la propria manifattura per la produzione di maiolica nel 1745, nella zona di San Vittore di proprietà dell'Ospedale Maggiore di Milano, di cui era amministratore. Le sue maioliche, con cotture a piccolo fuoco, tendevano a gareggiare con quelle lodigiane contemporanee. I motivi decorativi si ispirano dapprima alla decorazione floreale di tipo lodigiano, in seguito, secondo la moda imperante delle cineserie, interpretando con un gusto garbato e ironico tutto milanese, modelli orientali cinesi di epoca Ch'ing e porcellane Imari giapponesi, oppure i tipici \"paesini e figure a smalto\" con scene popolate da personaggi ripresi dal teatro e dalla vita popolare e cittadina del tempo. Nel 1789 la fabbrica chiude per fallimento.\nIl manufatto in precedenza si trovava nel piano seminterrato di Villa Necchi.","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [8305,"4y010-26838","3","01967357","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","cartografia","Pianta delle fortificazioni di Menin e dintorni","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVII/ XVIII","","1678","post","1744","ante","Vauban, Sébastien Le Prestre","","1633 ante-1707","(?)","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","375","538","","","","disegno in scala; è eseguito con inchiostro nero e rosso, in parte a tiralinee e compasso e prevalentemente a mano libera; acquerellature colore grigio per le murature, rosa per gli isolati e i centri esterni abitati, colore marrone chiaro e scuro per i rilevati del terreno e i corsi d'acqua, ocra e giallo per i campi; il disegno presenta una marginatura a inchiostro nero a penna; il supporto è di carta pesante imbrunita.","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Pianta d'altra Fortezza\".\nIl disegno è la rappresentazione di una città fortificata e del suo intorno. La legenda, incompleta nell'intitolazione, non ci fornisce l'identità del luogo; tuttavia le indicazioni geografiche del contesto hanno consentito di stabilire con certezza che si tratta di Menin (o Menen in lingua fiamminga) città delle Fiandre sul fiume Lys (o Leie), tra Wervik e Kortrijk sulla strada che congiunge Lille a Gent. Menin fu priva di fortificazioni fino al XVI secolo. \nNel 1578 gli spagnoli costruirono durante le Guerre di Religione delle difese che formavano un semicerchio a ridosso del fiume Lys, comprendenti un terrapieno con sei bastioni, cinque porte e un fossato. La città cadde nelle mani dei francesi nel 1667 e fu confermata a tale nazione dal Trattato di Nijmegen del 1678. Da allora Menin fu fortificata e inclusa nella cosiddetta \"Pré Carré\", la prima linea di piazzeforti scelte da Sébastien Le Prestre de Vauban per consolidare le frontiere del regno francese. Le difese, che ora circondavano completamente la città, comprendevano un possente fronte a nord di 4 bastioni a freccia e mezzelune, completate nel 1689 in 11 baluardi, un singolo fossato con tenaglie, rivellini, un glacis e un'opera a corno sul lato destro della Lys. Le fortificazioni potevano essere usate in congiunzione con l'inondazione della piana del fiume. \nIl disegno nello stile della rappresentazione è accomunabile a quello riguardante la città fortificata di Graveline (Milano, Collezione Sardini Martinelli, inv. 3,24). La città appare circondata dalle fortificazioni di Vauban, pertanto il disegno è databile dopo il 1678 e prima del 1744 quando le stesse furono demolite. Non è però possibile stabilirne con certezza la paternità, pur trattandosi comunque di una rappresentazione finalizzata a fornire indicazioni sui sistemi di difesa della città. La legenda indica infatti le chiuse collocate strategicamente in modo da consentire l'inondazione della pianura circostante e gli edifici adibiti a scopo militare. Nella planimetria si individua tra i campi coltivati anche il borgo di Halluin, collocato a sud e fronteggiato dall'opera di fortificazione a corno, nonché i principali percorsi viari (Chemins de Rouslar, de Courtray, de Vervick, de guelues), i corsi d'acqua (la Lys e il Rouisseau de guelues), un castello, altre proprietà isolate lungo le vie e una postazione di avvistamento che sembrerebbe richiamare quella rappresentata da Domenico Martinelli in un disegno della Collezione (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 3,1).","2008","cattivo","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Caspani, Licia Anna","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [8306,"ST070-00233","3","02133386","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","disegno","disegno","","ritratto","Francesco Mauro","Il presidente on. Mauro","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","sec. XX","secondo quarto","1925","post","1945","ante","Manno G.","","sec. XX","","","","carta/ inchiostro di china||carta/ tempera||carta/ matita","mm||mm","548||606","368||403","","","","Caricatura disegnata a pastello, raffigurante Francesco Mauro a mezza figura con un completo nero e il sigaro in bocca.","","2011","discreto","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [8307,"2o060-00166","3","00642316","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","Figure femminili","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","metà","1840","ca.","1860","ca.","Carnovali Giovanni detto Piccio","","1804/ 1873","","","","carta/ matita","mm.","115","190","","","","","Riccardo Lampugnani ha acquistato il disegno nel 1968, durante un'asta organizzata dalla galleria milanese Geri: sul cartoncino di supporto, sotto il foglio, è infatti applicata una copia della ricevuta (\"Gallerie d'arte Geri, corso Venezia 10, Milano, lotto n° 47, vendita 8, novembre 1968, £. 22.280\"). Il disegno reca una attribuzione a Piccio che è senz'altro da confermare.","2006","mediocre","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [8308,"1j560-00057","3","","R03/ Università Cattolica del Sacro Cuore di Milano","pertinenze decorative","decorazione plastica/ dipinto","","decorazioni e ornati","Decorazioni fitomorfe||San Marco con il leone||San Giovanni con l'aquila||San Luca con il bue||San Matteo con l'angelo","Decorazione plastico pittorica della cupola","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","chiesa","basilicale","Chiesa di S. Maria presso S. Satiro","Via Torino","","","","","sec. XV||sec. XV","ultimo quarto||ultimo quarto","1482||1482","post||post","1486||1499","ante||ante","Pietro da Velate||Rizzi, Giovanni Pietro||Mirofoli, Giovanni Angelo da Seregno||Raimondi, Antonio||Antonio da Pandino||","||||||||||Pittore bergognonesco","","","","","intonaco/ pittura a fresco||intonaco/ pittura||intonaco/ doratura","","","","","","","I quattro pennacchi della cupola della chiesa di Santa Maria presso San Satiro sono decorati da tondi di grandi dimensioni profilati da cornici fittili dorate simulanti serti vegetali. All'interno di essi sono raffigurati i Quattro evangelisti: San Marco con il leone (pennacchio di sinistra verso la navata), San Giovanni con l'aquila (pennacchio di sinistra verso il finto coro), San Luca con il bue (pennacchio di destra verso il finto coro), San Matteo con l'angelo (pennacchio di destra verso la navata). Attorno a questi completano l'ornamentazione dei pennacchi pitture monocrome scandite da ampi fioroni terminanti in girali e sinuosi elementi vegetali.","La cupola della chiesa di Santa Maria presso San Satiro, progettata e realizzata sotto la supervisione di Donato Bramante fra il 1482 e il 1486, fu decorata, stando ai documenti rinvenuti, da più artisti. Per l'apparato pittorico i nomi emersi dalla documentazione sono quelli di Pietro da Velate, Giovanni Pietro Rizzi, Giovanni Angelo Mirofoli da Seregno, Antonio Raimondi e Antonio da Pandino. Sappiamo infatti che il 28 agosto 1483 i deputati della Scuola di Santa Maria presso San Satiro e i pittori Pietro da Velate, Giovanni Pietro Rizzi e Giovanni Angelo Mirofoli da Seregno nominano i maestri Francesco da Vico e Antonio Raimondi arbitri nella vertenza intorno alla pittura dell'interno e dell'esterno del tiburio sopra l'altare maggiore di San Satiro e del tiburio grande della nuova chiesa. Il 7 maggio dello stesso anno Antonio Raimondi s'impegna a dipingere le volte del braccio destro del transetto e in novembre, il medesimo pittore e Antonio da Pandino, sono incaricati di dipingere in oro e azzurro tutta la volta e l'arco fra la vecchia chiesa di San Satiro e la nuova chiesa di Santa Maria, ovvero le volte del braccio sinistro del transetto.\nPer i tondi con i Quattro evangelisti dei pennacchi la critica ha riconosciuto la mano di un pittore bergognonesco dell'ultimo quarto del XV secolo. Fra i nomi emersi dalla documentazione c'è chi ha avanzato con maggior vigore quello di Antonio da Pandino. Nella letteratura artistica meno recente tali affreschi sono stati ritenuti anche opera di Bramantino o più in generale attribuiti a un pittore della sua cerchia.\nI Quattro evangelisti, ampiamente ritoccati negli interventi ottocenteschi e della prima metà del XX secolo, sono stati restaurati fra il 1985 e il 1987. Prima dell'intervento apparivano illeggibili nella loro raffigurazione a causa delle numerose infiltrazioni di acqua e delle conseguenti efflorescenze saline. Mentre è stato possibile recuperare i tondi con San Marco, San Luca e San Matteo, non si è potuto raggiungere un risultato analogo per il tondo con San Giovanni dove la gravità dei danni provocati dall'azione corrosiva dei sali ha reso la lettera iconografica dell'immagine alquanto sfocata. Fra il 1999 e il 2000 ulteriori interventi hanno interessato questi affreschi.","2016","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","2016.0","","Università Cattolica del Sacro Cuore di Milano","Rovetta, Alessandro","Grassi, Roberto","","","","","","","",514684.00333000004,5034376.8525,1,1,"DUOMO",45.46276390814447,9.187827149110404,"(45.46276390814447, 9.187827149110404)"],
    [8309,"2p100-01096","3","00663322","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","pittura","dipinto","","natura morta","natura morta con bottiglie e vasi","Natura morta||Natura morta con bottiglie e vasi","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","Collezione Claudia Gian Ferrari","sec. XX","","1938","","1938","","Morandi, Giorgio","","1890-1964","","","","tela/ pittura a olio","cm||cm","51,3||30,2","66,5||45,3","7,5||","","","Natura morta con bottiglie, vasi e oggetti contenitori in olio su tela.","Le due opere donate al FAI da Claudia Gian Ferrari ci raccontano due diverse possibilità pittoriche, come afferma Morandi stesso \"mi ci vorrebbero due vite per dipingere a modo le mie bottiglie\". La sua produzione artistica si gioca, con rarissime eccezioni, su due soli temi: la natura morta e il paesaggio. Dipingendo nell¿arco della sua carriera più di mille nature morte con \"zavagli\", i piccoli oggetti quotidiani della casa così definiti in dialetto bolognese, Morandi segue innanzitutto la lezione di Cezanne e torna a dipingere sempre lo stesso soggetto: la novità - cara a qualsiasi artista - non è per lui nel soggetto ma nelle infinite possibilità pittoriche di rappresentarlo. Questa natura morta, dipinta nel 1938, viene concepita in un anno di svolta: la composizione è formalmente ordinata, i colori sono diversi e armoniosamente alternati, i rossi segnano un ritmo mentre i bianchi alleggeriscono l'insieme e il blu segna l'unico punto orizzontale dell'insieme, le forme sono chiuse e marcate, le pennellate sono pacate e solo parzialmente visibili. L'insieme comunica così una certa stabilità, certamente un momento di ripartenza nella produzione dell'artista.","2019||2014||2009","buono||buono||buono","proprietà privata","2009.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012||2019","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea||Le Donne, Maria Elisa","Fondo per l'Ambiente Italiano||Fondo per l'Ambiente Italiano||Fondo per l'Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Ambrosoli, Veronica",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [8310,"2o060-00131","3","00642297","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","FIGURA MASCHILE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","Morelli Domenico","","1826/ 1901","","","","carta/ carboncino","mm.","436","299","","","","","Si tratta, ad evidenza, di due studi per la stessa figura di uomo anziano, rivestito da un manto, colto con pochi segni sicuri e asciutti di matita in due posizioni diverse: lo stesso tratto essenziale si ritova in acuni disegni della piena maturità di Domenico Morelli, e particolarmente negli studi preparatori per il \"Torquato Tasso\" del 1863-65 (cfr. i nn° 19-20, pp. 116-117 in \"Domenico Morelli: il pensiero disegnato. Opere su carta dal fondo dell'artista presso la GAM di Torino\", a cura di C. Poppi, Torino 2001).","2006","mediocre","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [8311,"4y010-27223","3","02056542","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto di monumento funebre a parete","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1583","post","1621","ante","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","bottega","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","240","186","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite con tiralinee; è eseguito a inchiostro bruno a penna, principalmente con tiralinee e compasso, a mano libera nelle parti ornamentali e acquerellato con inchiostro bruno per le ombreggiature; il supporto è di carta pesante colore avorio che presenta una marginatura a inchiostro bruno","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"Mausolei sepolcrali\" con la definizione \"138 con la B. V.\" [si legga: con la Beata Vergine].\nIl monumento funebre raffigurato sul foglio presenta una composizione simmetrica rispetto alla mezzeria, con un alto basamento articolato organizzato su due livelli oltre la zoccolatura a pavimento. La parte centrale a guisa di altare sostiene all'altezza del secondo livello un sepolcro (o un motivo che lo simula) decorato con motivi laterali a volute contrapposte che racchiudono un pendente, tra cui si erge un mezzo angelo su volute vegetali. La figura drappeggiata semidistesa sulla cornice spezzata sopra il sepolcro si trova ai piedi della Madonna col Bambino, elevata su un piedistallo e circondata da una cornice sagomata, che racchiude negli angoli inferiori due teste di cherubino e in quelli superiori due volute. Ai lati della cornice si stagliano sulla parete di fondo due colonne ioniche la cui trabeazione soprastante sorregge la parte terminale del monumento: due montanti con pendente sostengono un frontone triangolare interrotto alla base, sormontato da un lato da un'urna fumante (l'altra è omessa) e centralmente da un'urna su piedistallo che porta una croce trilobata. Al centro di questo elemento è il frontone curvilineo sormontato da angioletti che sorreggono uno stemma gentilizio, posto sopra la cornice sagomata, davanti a una riquadratura.\nAi lati delle colonne si elevano liberamente all'esterno due angeli appoggiati a fiaccole rovesciate (sul significato, cfr. Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 6,30).\nIl disegno, attribuito a Giovanni Battista Montano da V. Pracchi su segnalazione di A. Bedon (Pracchi, 1991 p. 19) e da L. Fairbairn (Fairbairn, 1998 vol. II, Appendix 8, p. 771), è incorniciato da una marginatura semplice.\nIl disegno presenta tracce a grafite di impostazione della composizione poi ripassata a penna, tra cui alcune linee costruttive sbordanti eseguite a tiralinee. La soluzione architettonica e decorativa è sicuramente invenzione di Montano; non si ha invece certezza sull'esecutore del disegno, che potrebbe anche essere un lavorante della sua bottega. \nEsso costituisce una variante del disegno di cui all'inv. 6,56 a, eseguito con tecnica e forse mano differente, che trova riscontro in un disegno del Codice di Parigi (MS Hb, 22 - 4, f. 100 consultato nel microfilm F9416).\nLa figura della Madonna con Bambino è confrontabile, per l'atteggiamento, con quelle presenti nei disegni di Berlino n. 596 e n. 62749 (Staatliche Museen, Kunstbibliothek).","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [8312,"2o090-00311","3","02021533","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","ANIMALI e PIANTE","Due tigri tra fusti di bambù","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","prima metà","1800","ca.","1849","ca.","","","","","ambito giapponese","esecutore","avorio marino tinto||avorio marino dipinto","mm.","45","17","","","","Netsuke di tipo ryusa-manju raffigurante su un lato due tigri (tora) tra fusti fogliati di bambù (take), e sull'altro solo fusti di bambù tra nuvole stilizzate.","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [8313,"8g060-00177","3","02140904","R03/ ASP Istituti Milanesi Martinitt e Stelline e Pio Albergo Trivulzio","arredi e suppellettili","armadio","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","orfanotrofio","provinciale","Istituto Milanese Martinitt e Stelline","Via Pitteri, 56","","","","","sec. XX","","1930","post","1940","ante","","","","","","","legno","cm","384","373","48","","","Libreria in legno con sei ripiani nella parte superiore e sei antine in quella inferiore.","","2013","discreto","proprietà Ente pubblico non territoriale","2013.0","","ASP Istituti Milanesi Martinitt e Stelline e Pio Albergo Trivulzio","Cenedella, Cristina","","2013.0","Amaglio, Silvia","ASP Istituti Milanesi Martinitt e Stelline e Pio Albergo Trivulzio","","","","",519410.6948,5035760.4297,3,23,"LAMBRATE - ORTICA",45.47510220870088,9.248341748600325,"(45.47510220870088, 9.248341748600325)"],
    [8314,"B0010-00069","3","00660792","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","paesaggio","Paesaggio invernale con figure lungo un fiume ghiacciato nei pressi di un villaggio","Paesaggio invernale con fiume ghiacciato nei pressi di un villaggio","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVII","prima metà","1600","","1649","","Momper Joos de II","","Anversa 1564/1635","cerchia","ambito fiammingo","","olio su rame","cm","20,5","29,5","","","","","Nel catalogo manoscritto della collezione Belgiojoso il dipinto è attribuito a Hendrick Avercamp, artista olandese famoso per i suoi paesaggi invernali. Il tipo di composizione però rivela chiaramente la matrice fiamminga - e non olandese - derivata dai modelli di Jan Brueghel il Vecchio e Josse de Momper il Giovane. Da un quadro di quest'ultimo conservato nello Herzog Anton Ulrich-Museum a Braunschweig (cfr. Ertz 1986, n. 565) è inoltre derivata la figura del taglialegna sulla destra, e nel complesso l'apparentamento a de Momper è molto stretto, anche per la discreta qualità pittorica. L'opera può quindi essere considerata di mano di uno stretto seguace dell'artista, ad esempio Frans de Momper, Daniel van Heil e Denys van Asloot. A quest'ultimo, tra l'altro, fu attribuita una variante del dipinto del Castello passata sul mercato antiquario (Sotheby's, Londra, 24 giugno 1970) e già nella collezione Benigno Crespi a Milano.","1995","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1995.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","2003.0","Colace, Raffaella","","2009","Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [8315,"RL480-00047","3","","R03/ Istituto per la Storia dell'Arte Lombarda","scultura","rilievo","","mitologia","danza dei figli di Alcinoo","Danza dei figli di Alcinoo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo della Banca Commerciale Italiana","Piazza Scala","Gallerie d'Italia","Gallerie d'Italia di Piazza della Scala","banca","Collezione Fondazione Cariplo","sec. XVIII","","1790","post","1792","ante","Canova, Antonio","","1757-1822","","","","gesso","","141","281","","","","Bassorilievo in gesso raffifgurante la danza dei figli di Alcinoo.","L'opera appartiene a una serie di otto grandi bassorilievi in gesso ispirati dai poemi omerici, dall'Eneide di Virgilio e del Fedone platonico, entrati nel 1793 nella collezione bassanese di Abbondio Rezzonico. Il gesso con la Danza dei figli di Alcinoo - il più leggero e il più mosso della sequenza - deriva da un episodio narrato nell'ottavo canto dell'Odissea e raffigura la danza offerta dal re dei Feaci in onore di Ulisse, qui disposto a margine della scena accanto alla famiglia reale. Il motivo della danza era stato ripetutamente affrontato da Canova in pittura, con un'interpretazione morbida e accattivante dell'antico, riconducibile al tema della Grazia. La suggestione letteraria nella scelta dei soggetti si innestava in un più vasto clima culturale orientato al recupero dell'epica classica. Lo scultore dimostrò costantemente una forte attrazione per la letteratura antica, fondamentale strumento di educazione dell'artista, che praticava con assiduità grazie alla ben nota usanza di farsi leggere i testi classici durante le sue lunghe ore di lavoro.","2015","buono","proprietà privata","2015.0","","Istituto per la Storia dell'Arte Lombarda","Zanzottera, Ferdinando","","","","","","","","",514888.97627,5034876.2445,1,1,"DUOMO",45.467254664808394,9.190464136751324,"(45.467254664808394, 9.190464136751324)"],
    [8316,"2o090-00208","3","01973979","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","","DIVINITA'","Jurojin, Ebisu e Daikoku","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","ultimo quarto","1875","ca.","1899","ca.","Masaki","","notizie seconda metà sec. XIX","","","","avorio tinto||avorio dipinto","mm.","55","33","28","","","Okimono raffigurante Jurojin, Ebisu e Daikoku, tre dei più popolari tra i Sette Dei della Fortuna (Shichifukujin): il primo ha in mano un ventaglio rigido (uchiwa) ed è posizionato nella parte superiore della composizione, seduto su una gru (tsuru), la quale posa a sua volta sulle spalle degli altri due personaggi; il secondo, Ebisu, in basso a sinistra, mostra ai suoi piedi un pesce (tai) e un topo (nezumi); Daikoku ha invece nella mano destra un grande martello (tsuchi), suo tradizionale attributo porta-fortuna.","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [8317,"RL480-00023","3","","R03/ Istituto per la Storia dell'Arte Lombarda","scultura","statua","","sacro","Pietà","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo d'Arte Antica","","","sec. XVI","terzo quarto","1553","post","1564","ante","Buonarroti, Michelangelo","","1475-1564","","","","marmo","","196","70","73","","","Marmo raffigurante la Madonna che sorregge il corpo di Cristo morto.","La \"Pietà Rondanini\" compare nell'inventario dei beni lasciati da Michelangelo, redatto alla sua morte, il 18 febbraio 1564, nella dimora romana. Michelangelo negli ultimi giorni della sua esistenza era impegnato nella realizzazione dell'opera. L'opera riemerge dall'oblio solo nel 1807, quando viene stilato l'elenco dei beni della famiglia romana dei Rondinini, in via del Corso. Giuseppe Rondinini, figlio del marchese Alessandro, raffinato collezionista e appassionato di scultura, si era spento senza eredi nel 1801. La sua collezione comprendeva oltre duecento sculture, molte delle quali recavano la sigla M.G.R. (marchese Giuseppe Rondinini), la medesima che compare sul basamento della \"Pietà\". L'eredità è assegnata al marchese Giuliano Capranica e comprende, tra i beni di via del Corso, la \"Pietà\". Il compilatore dell'inventario la definisce opera erroneamente attribuita a Michelangelo Buonarroti. Nel 1904 il palazzo viene acquistato dal conte Roberto Sanseverino Vimercati. Il gruppo, in quegli stessi anni, viene notificato, come opera di particolare interesse per il patrimonio nazionale, da parte dello Stato. In occasione della vendita del palazzo, il Ministero competente che avrebbe avuto diritto di prelazione a seguito della notifica, ne rifiuta l'acquisto. L'opera viene trasferita nella villa del figlio del conte Roberto, Ottavio, nei pressi di Roma. Il marmo viene infine collocato in un villino di via Nerola, dove ne viene permessa la visita a orari stabiliti. Gli eredi del conti decidono di vendere l'opera, prima attraverso un'asta giudiziaria e, successivamente, con trattativa privata. Il mandato di vendita viene affidato a Ettore Sestieri con un incarico della durata di sei anni. Inizia la corrispondenza con la Soprintendente di Brera, Fernanda Wittgens, che avvia una raccolta di fondi con la collaborazione della Banca Commerciale Italiana. Con l'intervento del sindaco di Milano, Virglio Ferrari, l'opera viene assicurata alla città. La destinazione dell'opera alle collezioni civiche del Castello suscita la reazione risentita della Soprintendenza che rivendica la \"Pietà\" per le collezioni di Brera. L'opera giunge a Milano presso la Direzione delle Civiche Raccolte d'Arte il 30 ottobre 1952. La datazione della prima versione della \"Pietà Rondanini\", quella a cui appartengono il braccio mutilo e, in parte, le gambe di Cristo, va collocata tra il 1552-1553 e il 1555. Dopo il 1555 Michelangelo riprende il lavoro su questo marmo, che, nel 1561, regala al suo servitore. Una terza fase di rielaborazione, secondo la testimonianza dell'amico e collaboratore Daniele da Volterra, va collocata alla fine della vita dell'artista a testimonianza della lunga e tormentata genesi della \"Pietà Rondanini\". Il motivo iconografico del corpo di Cristo in posizione verticale deriva dalla tavola realizzata nel 1501 per la Chiesa di S. Agostino a Roma ed oggi alla National Gallery di Londra. Secondo Panofsky (1927) l'iconografia si ispira alla scultura lignea d'Oltralpe. Nell'inventario ottocentesco l'opera viene definita \"deposizione dalla Croce\" a testimoniare il complesso problema iconografico posto dalla \"Pietà Rondanini\". La posizione elevata della figura della Madonna, collocata su un blocco di pietra oltre il quale il corpo senza vita del Figlio sembra scivolare, ha indotto a pensare che si trattasse di una deposizione nel sepolcro. Tra i disegni preparatori del modello è individuato un foglio di schizzi oggi a Oxford. Altri disegni testimoniano quanto il tema della \"Pietà\" fosse presente nei pensieri di Michelangelo. Due disegni sono preparati per Sebastiano del Piombo che realizzava un dipinto con la \"Pietà\" per Ferrante Gonzaga, nel 1533; uno è conservato oggi a casa Buonarroti e l'altro al Louvre. Un disegno con la \"Pietà\" è composto per l'amica Vittoria Collona e oggi conservato a Boston. Alla prima versione della \"Pietà Rondanini\" appartengono il braccio destro, l'impostazione della testa della Vergine, orientata verso destra e divergente da quella del Cristo, e le gambe di quest'ultimo, levigate e finite come il braccio superstite. La figura della Madonna, a parte il cambio di orientamento della testa, non deve avere subito altri mutamenti rispetto all'impostazione originaria. Forse iniziava a subire un processo di assottigliamento che la riequilibrasse rispetto alla figura del figlio. Nella nuova versione le braccia del figlio si appoggiano al tronco e alle gambe della madre e la testa è scolpita utilizzando il marmo della spalla destra della Madonna. La testa inoltre era pensata più in alto e più vicino a quella della madre, poi abbassata e assottigliata accentuandone la caduta inerte sul corpo smagrito. La \"Pietà Rondanini\" nel 1956 viene esposta al Castello Sforzesco nell'allestimento appositamente curato dallo studio BBPR.","2014","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2014.0","","Istituto per la Storia dell'Arte Lombarda","Zanzottera, Ferdinando","","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [8318,"FB060-00059","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","essere umano e uomo in generale","TESTA DI DONNA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Pier Fausto","","1886/ ?","","","","matita su carta","","40,6","28,8","","","","","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [8319,"q7010-00079","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","vaso","1.0","allegorie, simboli e concetti","Amore||giovani amanti","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XX","secondo quarto","1930","","1930","","Gambetta, Mario","","1886-1968","","","","terracotta/ smaltatura","cm","42,5","","","41,4","","Grande vaso in monocromia turchina, con struttura a coppa dall'orlo leggermente estroflesso e poggiante su una base ad anello. Foggiato al tornio, il vaso presenta decorazioni a rilievo che ne animano le superfici lisce. La decorazione, strutturata su due piani, è dedicata al tema dell'amore in particolari alle fasi dell'innamoramento: nel piano superiore protagonista è la fanciulla amata; il piano inferiore, quello principale, è teatro del corteggiamento da parte dell'innamorato.\nLa storia ha tre momenti principali: la serenata che il giovane innamorato dedica alla fanciulla affacciata alla finestra; la discesa della fanciulla grazie alla scala portata dal giovane; i due innamorati mano nella mano attraversano un grande arco mentre alle loro spalle svolazza un cartiglio con la scritta AMORE.","Il grande vaso fu acquistato dalla fondazione Augusto Richard alla \"IV Triennale delle Arti Decorative e Industriali\" a Monza nel 1930. L'opera proviene da Albisola, e appartiene a quella vasta produzione di artisti che nella prima metà del Novecento riscoprirono la ceramica come mezzo espressivo. Le forme, l'elegante grafismo, l'impostazione stilistica denunciano un esplicito rimando a uno stilizzato arcaismo di stampo novecentista. \nIl vaso, realizzato in proprio dall'artista, è opera di Mario Gambetta (1886-1968), confermato dalla firma posta sotto la base accompagnata dal simbolo grafico di un tridente.","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","","","","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [8320,"q7010-00081","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","vaso","1.0","animali","uccello in volo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XX","secondo quarto","1930","ca.","1930","ca.","","","","","ambito albisolese","","terraglia/ invetriatura","cm","35,5","","","38,3","","Vaso, lavorato al tornio, con forma di campana rovesciata, poggiante su di una base quadrangolare dipinta in verde. Coprono l'intera superficie quattro grandi rapaci stilizzati durante diversi attimi del volo. \nLa decorazione è ottenuta graffendo la vernice nera di copertura dipinta sul biscotto.","Il vaso fu acquistato dalla fondazione Augusto Richard alla \"IV Triennale delle Arti Decorative e Industriali\", di Monza nel 1930. L'opera proviene da Albisola, e appartiene a quella vasta produzione di artisti che nella prima metà del Novecento riscoprirono la ceramica come mezzo e strumento d'espressione. Il disegno nei suoi tratteggi e linee, oltre che nelle scelte espressive dell'esemplare è in accordo con il gusto déco evidenziato anche dalla pulizia della forma. \nSotto la base del vaso è riportata la scritta \"SPICA/ALBISOLA/1097\", acronimo di \"Società per Industria Ceramiche Artistiche\" e \"826/1087\", società formatasi al 1925 con sede ad Albisola. Nulla si sa invece riguardo l'autore dell'opera.","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","","","","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [8321,"2p180-00039","3","00637425","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","cioccolatiera","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1901","ca.","1901","ca.","","","","","manifattura londinese","esecutore","argento/ cesellatura/ fusione||legno","cm","28","","","","","Cioccolatiera con piede rotondo e manico in legno. Il coperchio incernierato, culminante in un piccolo pomolo, è incernierato al corpo e sollevabile per mezzo di un'impugnatura.","L'iscrizione presente indica il nome dell'argentiere, di cui non si sono trovate notizie.\nIl manufatto in precedenza si trovava al piano terra, Studio, nella cassaforte.","2006||2013","buono||buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012||2013","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea||Ilgrande, Luca","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [8322,"4y010-27149","3","02056469","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Veduta prospettica di arco trionfale","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1575","post","1624","ante","","","","","ambito centro-italiano","","carta/ bistro a penna/ inchiostro a penna/ grafite/ acquerellatura","mm","405","319","","","","disegno in scala che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito con inchiostro bruno e nero a penna utilizzando tiralinee, compasso e mano libera nelle parti ornamentali; le ombreggiature sono eseguite ad inchiostro acquerellato; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio leggera","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"Portoni\" con la definizione \"104 come sopra a pilastri\" [si legga: ad uso d'ingresso in città a pilastri].\nIl disegno in esame è la rappresentazione prospettica di un arco trionfale. L'arco centrale, voltato a botte, è impostato su una cornice aggettante che rigira intorno al corpo inferiore del monumento a 2/3 della sua altezza, tagliata in facciata da due coppie di lesene scanalate a tutt'altezza, impostate su basamenti riquadrati dalle zoccolature sagomate e raccordate da un piedritto al livello superiore.\nL'arco centrale è rilevato in facciata da una ghiera di cornici interrotta al centro da un cartiglio che rigira sul bordo del livello superiore e prosegue lungo la volta a botte con una fascia centrale. Tra le lesene sotto la cornice si trovano due nicchie o riquadrature semicircolari, mentre sopra la cornice sono accennati due ovali.\nQuesto primo corpo è sovrastato da un blocco rettangolare suddiviso in tre campiture, con riquadrature incassate centrali, che rispettano le spaziature delle sottostanti, in quanto individuate da lesene coincidenti alle precedenti, decorate in questo caso da tre quadrati sovrapposti con superficie prismatica. Sopra questo blocco corre una trabeazione articolata dai piedritti sporgenti impostati sulle lesene sottostanti, la cui cornice superiore sagomata e sporgente sorregge gli elementi decorativi conclusivi della composizione.\nIn corrispondenza delle lesene più esterne si trovano due piedritti riquadrati, forse dei piedistalli per sostenere un ulteriore elemento decorativo; a questi sono affiancate su ciascun lato delle volute schiacciate contrapposte, che sostengono con il ricciolo superiore allungato e tramite due elementi sagomati curvilinei di raccordo, un corpo rettangolare che si innalza al centro in corrispondenza dell'arco. Questo elemento, costituito da una campitura centrale per iscrizione o decorazione, posta tra due piedritti laterali riquadrati che sostengono una trabeazione con cornice aggettante, è parzialmente nascosto ai lati da un frontone spezzato a volute che si imposta sulla cornice sottostante in corrispondenza delle lesene interne laterali all'arco.\nNon è stato possibile identificare l'autore del disegno, anche se lo stile sembra associabile a quello di alcuni disegni interni alla collezione (Milano, Collezione Sardini Martinelli invv. 5,93 e 5,123). Potrebbe trattarsi di uno studio per uno dei numerosi apparati effimeri che venivano allestiti in Roma a cavallo tra il XVI e il XVII secolo, in occasione dell'insediamento di un pontefice o dell'ingresso di un personaggio.","2010","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [8323,"2o060-00027","3","00642223","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","Studio di testa di ragazzo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XVIII","metà","1740","ca.","1760","ca.","","","","","ambito veneto","","carta/ matita/ gessetto","mm.","206","150","","","","A matita nera e gessetto bianco su carta tinta azzurra. Filigrana intera (R O S A).","Una foto del disegno è conservata nell'album Lampugnani D.1. Sul passepartout, Riccardo Lampugnani ha annotato una ipotesi di attribuzione a Giambattista Tiepolo e vari riferimenti a cataloghi di disegni del grande artista veneziano e del figlio Giandomenico. Il tratto leggero, di non alta qualità, non consente, però, a mio avviso, di confermare il riferimento a Giambattista Tiepolo: il foglio di collezione Lampugnani è da assegnare, probabilmente, ad un anonimo artista veneto, attivo intorno alla metà del XVIII secolo.","2006","mediocre","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [8324,"FB010-00125","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","piatto","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Giuseppe||Bagatti Valsecchi Fausto","","1845/ 1934||1843/ 1914","","","","matita e acquerello su carta","mm","","","","23,2","","disegno dcorativo per piatto con stemma del Bagatti Valsecchi. Motivo decorativo vegetale con perline gille, nastro rossoe al centro il giglio. Schizzo di motivo floreale sul verso.","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [8325,"w1020-00228","3","02035618","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","letteratura","Sibilla con libro","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XVIII||sec. XVIII","inizio||prima metà","1700||1700","post||post","1750||1750","ante||ante","Giuseppe Puricelli","","","attribuito","ambito lombardo","","marmo/ scultura","cm","15","33","22","","","Figura femminile stante inturbantata. Con la mano destra sorregge un libro aperto. Nella mano sinsitra stringe un piccolo artiglio srotolato.\nsul retro l'opera si presenta finita e al centro del busto è inserito, in un piccolo alloggiamento, il gancio d'ancoraggio","Statuetta proveniente dalla guglia est della cappella della Madonna dell'Albero. Eseguita nella prima metà del 1700. La Bossaglia annovera tra le possibili mani Carlo Francesco Mellone e Giuseppe Perego.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [8326,"2o090-00427","3","02021640","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","DIVINITA', OGGETTI, ANIMALI, PIANTE","Set composto da inro, ojime, netsuke","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","secc. XIX/ XX||sec. XIX","fine/inizio||ultimo quarto","1890||1875","ca.||ca.","1910||1899","ca.||ca.","Tosen","","","","ambito giapponese","esecutore","legno laccato||legno dorato||avorio tinto||avorio dipinto","","","","","","","Il set è composto da Inro, Ojimr e Netsuke. Inro a tre scompartimenti in legno laccato e dorato, decorato in hiramaki-e (\"pittura cosparsa piatta\") e takamaki-e (\"pittura cosparsa in rilievo\"); da un lato è raffigurata una scena con una gru (tsuru), una roccia, un albero di pruno (ume) e alcuni fusti fogliati di bambù (take); sull'altro lato la decorazione mostra una tartaruga millenaria (minogame) su corso d'acqua, ancora tra bassi cespugli di bambù (take) e rami fioriti di pruno (ume).\nL'ojime ha una forma sferica, suddivisa in varie sfaccettature regolari.\nIl netsuke raffigura Daikoku, uno dei Sette Dei della Fortuna (Shichifukujin), seduto, mentre con il braccio sinistro abbraccia un \"bambino cinese\" (karako); quest'ultimo accarezza il carapace di una tartaruga millenaria (minogame), attratta dai movimenti della mano destra della divinità.","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [8327,"2p030-06433","3","00630612","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","statuetta","","","divinità","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XIX","prima metà","1800","ca.","1849","ca.","","","","","manifattura cinese","esecutore","porcellana/ smaltatura","cm","23","","","","","Divinità in porcellana bianca con velo smaltato in blu; base costituita da nubi e una testa di drago.","La piccola statuetta potrebbe raffigurare Kouan-yin, incarnazione femminile dell'indiano Bodhisattva Avalokiteçvara, diventata dea della compassione e della misericordia, qui rappresentata in piedi in atteggiamento meditativo: gli occhi bassi, le mani visibili da sotto il manto, i piedi poggiati su una sorta di nube, definita attraverso le striature ondulate, da cui spunta una testa di drago.","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [8328,"w1020-00235","3","02035625","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","profeti","Profeta","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XVIII","prima metà","1700","post","1750","ante","","","","","ambito lombardo","","marmo/ scultura","cm","61","28","16","","","Figura maschile stante acefala. Inoddsa lunghe vesti. Ai piedi porta calzari aperti. Con la mano sinistra sostiene un libro chiuso .","Scultura proveniente prabablimente dalle guglie della Cappella di S Giovanni Bono.databile nella prima metà del 1700. Di difficile identificazioni in quanto acefala.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [8329,"4t020-00081","3","00663551","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","paesaggio","Paesaggio con mulini a vento","Paesaggio con mulini a vento","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","","","","","sec. XIX","prima metà","1800","ca.","1849","ca.","pittore, ignoto","","","","","","tela/ pittura a olio","cm","47","62,7","","","","","Se il dipinto è identificabile con il \"saggio scolastico\" come indicato sull'etichetta dietro la cornice, dobbiamo pensare alla \"scuola copie di quadri\", in quanto il dipinto è identico alla tavola acquistata nel 1839 dalla Pinacoteca di Brera, \"Paese con canale e mulini a vento\", del pittore olandese Giovanni Renier de Vries.","2009","mediocre","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, C.","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [8330,"q7010-00134","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","piatto","4.0","decorazioni e ornati","fiori","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVIII","seconda metà","1770","","1790","","Ferretti, Antonio","","notizie 1750-1810","","","","maiolica","cm||cm||cm||cm","2,7||3,4||3,4||3,5","||24,1||27,5||27,9","||19||22,2||21,6","24||||||","","La serie di piatti, in terracotta color camoscio rivestita in smalto bianco, è costituita da un piatto tondo (inv. 2407) e da tre piatti ovali (inv. 1228, 702, 703). I piatti, a stampo, hanno una struttura tra loro simile: orlo octolobato sottolineato da una cordonatura; costolature lungo la tesa; balza mossa.\nLa decorazione è caratterizzata da elementi floreali, in particolare la parte centrale dei piatti è occupato da una grande rosa di color rosa, disegnata con rapide pennellate, e accompagnata da fiori minori.","I piatti inv. 702 e inv. 703 sono parte del legato Ermes Visconti, mentre l'inv. 1228 e 2407 non hanno una provenienza documentata. I piatti appartengono alla produzione dell'area lodigiana di fine Settecento; la forma e lo stile decorativo sono coerenti con la produzione di Antonio Ferretti (R. Ausenda 2001, p. 215), una paternità confermata anche dalla presenza sul retro di tutti e quattro i pezzi del tradizionale \"chiodo\", la pennellata blu, riconosciuta come segno identificativo della sua produzione.","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","","","","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [8331,"q7020-00168","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","vaso","","animali","alce","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XX","primo quarto","1924","ca","1925","ca","Reggi||Forestiere, Giuseppe","","sec. XX prima metà||sec. XX prima metà","attribuito||attribuito","","","maiolica","cm","65","","","30,5","","Grande vaso da giardino con corpo ovoidale e due impugnature a forma di alci con corna palmate. \nLa decorazione è dipinta in giallo ocra, con invetriatura a colaggio in manganese e ramina.","Il vaso è stato realizzato a Napoli, nel 1925, da Reggi e Giuseppe Forestiere presso le officine del Real Istituto d'Arte. \nDell'esemplare qui in esame si conoscono il modello in gesso, documentato da una foto di Giulio Parisio del 1924, e una seconda versione, a oggi conservata presso il Museo Artistico Industriale di Napoli, insieme con un'altra variante, di più piccolo formato, con le anse a forma di toro. L'inventario \"Produzioni\" dell'istituto napoletano assegna tali lavori alla collaborazione intercorsa tra l'allievo Reggi e Giuseppe Forestiere.","2015","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","2015.0","","S27","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [8332,"FB050-00034","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","MOTIVO DECORATIVO UNDATO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","matita, inchiostro nero, pastelli a cera e acquerello su carta","","29,1","17","","","","acquerellatura rossa e bruno; pastello a cera giallo e blu","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [8333,"2o070-00098","3","00642410","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","oggetti e strumenti","VASO","Studio per coppa decorata","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1810","ca.","1830","ca.","Morgari Giuseppe","","1788/ 1847","attr.","","","carta giallina/ inchiostro bruno","mm.","170","258","","","","","Questo raffinato disegno con l'elegante fascia a figure danzanti, sembra tenere conto, come quello presente al recto, dei decori presenti nelle mazze realizzate per la Facoltà di Giurisprudenza e Medicina e per quella del Rettore dell'Università di Torino da Angelo Boucheron (1776 ca.-1859) su disegno di Lorenzo Pecheux (1729-1821), che fu maestro di Giuseppe Morgari, poco dopo l'inaugurazione dell'Università avvenuta alla presenza di Napoleone nel 1805 (cfr. Cultura figurativa .., 1980, p.218-20, e incisioni riproposte in Schede Vesme 1968, p. 198). Analogie si riscontrano in maniera più puntuale nel disegno per candelabro conservato a Torino nei Depositi di Palazzo Madama e presentato in occasione della mostra torinese del 1980 (Cultura figurativa.. 1980, n. 167, p. 150) con una datazione al 1780-85.","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2006.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [8334,"SW4t1-00015","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","disegno","disegno","","essere umano e uomo in generale","Nudo","Nudo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","","","","","sec. XX","seconda metà","1958","post","1958","ante","Trazzi, Alberto","","1935- 2004","","ambito italiano","","carta/ pittura a tempera","mm","430","320","","","","","Disegno per Accademia di Belle Arti di Brera","","","proprietà Stato","2020.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Mariani, Anna","Gigante, Rita","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [8335,"2p030-06365","3","00630546","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","centrotavola","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XIX","","1805","ca.","1815","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","bronzo/ doratura||marmo","cm","22","","","20","","Centrotavola composto da tre delfini in bronzo dorato il cui sinuoso corpo sorregge una coppa in marmo con bacellatura dorata; base triangolare in marmo.","Il manufatto in precedenza si trovava al piano terra, Corridoio, parete sinistra, sopra il calorifero.","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [8336,"SW4t1-00034","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","disegno","disegno","","natura morta","Aghi di pino","Aghi di pino","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","","","","","sec. XX","fine","1990","ca.","2005","ante","Dolfi, Marco","","1953-","","ambito italiano","","carta/ matita","mm","700","500","","","","","","","","proprietà Stato","2020.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Mariani, Anna","Gigante, Rita","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [8337,"4y010-26816","3","02025921","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Cornice decorativa per immagine","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1678","post","1690","ante","Martinelli, Domenico","","1650-1718","","","","carta/ matita nera/ acquerello/ biacca","mm","477","283","","","","disegno tracciato a matita nera parte a riga e compasso, parte a mano libera su carta verde; le parti illuminate sono evidenziate con biacca, le ombreggiature sono ad acquerello grigio; il supporto sagomato è composto da quattro fogli incollati","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato al disegno corrisponde probabilmente la definizione: \"Ornati per Fregio\".\nAttribuito da Hellmut Lorenz a Domenico Martinelli (Lorenz 1991, p. 321 MZ 327), sembra appartenere insieme ad altri esemplari presenti all'interno della Collezione con le stesse caratteristiche stilistiche (Milano, Collezione Sardini Martinelli invv. 4,9; 8,93; 9,1 e 9,20), a una serie i disegni eseguiti dall'architetto lucchese nel primo periodo della sua attività a Roma, tra il 1678 e il 1690.\nIl disegno, tracciato a matita nera su carta verde con luminescenze rilevate a biacca, presenta il progetto per una cornice decorativa al cui centro doveva probabilmente essere inserita un'immagine. La parte superiore è sormontata da una testina che sostiene un vaso di fiori, inserita in una sorta di conchiglia circondata da due volute di motivi vegetali. Ai lati di questa composizione sono poste due urne cinerarie. La riquadratura interna è sovrastata da due foglie di palma intrecciate legate da nastri - motivo di chiara ascendenza Borrominiana ripreso da Martinelli - mentre ai lati è affiancata da lesene decorate in modo differente l'una dall'altra, così da proporre contemporaneamente due versioni dello stesso progetto. A sinistra la lesena è costituita da un fusto rastremato decorato nella parte superiore con una conchiglia e una mensola ornata da una foglia d'acanto e perline. Questa sostiene un capitello cubico con motivo tondeggiante al centro, che si ripropone lateralmente, questa volta sostenuto da un'erma, costituita da una testina su voluta.\nLa variante a destra propone lo stesso tipo di lesena rastremata ornata con una semplice fila centrale di perline, che sostiene però un capitello a foglie d'acanto. Lo stesso capitello riproposto lateralmente, è sostenuto da una voluta appiattita, al cui occhio è appesa una ghirlanda che avvolge la lesena frontale. Questo motivo ricorda le mensole che sostengono la parte superiore del portale centrale nella chiesa di S. Ignazio a Roma, disegnato da Orazio Grassi.\nLa parte inferiore sagomata della cornice presenta un pendente centrale con un motivo di cartigli e foglie che nasce da due volute contrapposte. Ai lati, in corrispondenza delle lesene soprastanti, sono invece due mensole di disegno diverso, ma impostato in entrambe su motivo a volute con conchiglia centrale.","2009","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [8338,"6c040-02205","3","02121159","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","figurina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Cultura Chancay","","terracotta","cm","11","","","","","Figurina.","","","","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [8339,"1j560-00064","3","","R03/ Università Cattolica del Sacro Cuore di Milano","pittura","dipinto","","sacro","Miracolo della Beata Vergine pugnalata da Massanzio","Decorazione plastico pittorica del finto coro","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","chiesa","basilicale","Chiesa di S. Maria presso S. Satiro","Via Torino","","","","","sec. XIX","primo quarto","1819","post","1819","ante","Comerio, Agostino","","1784-1834","","","","intonaco/ pittura a fresco","","","","","","","Nella lunetta che fa da fondo alla volta del finto coro della chiesa di Santa Maria presso San Satiro è rappresentato ad affresco il Miracolo della Beata Vergine pugnalata da Massanzio. \nL'episodio narrato è l'avvenimento miracoloso del 1242 che vide l'immagine della Vergine con il Bambino, collocata originariamente all'esterno della chiesa di San Satiro, verso la Contrada del Falcone, sanguinare in seguito a una coltellata infertale da un giovane squilibrato, tale Massazio da Vigolzone, che, nel giorno dell'Annunciazione, adirato a causa della perdita di denaro al gioco, scagliò il proprio coltello contro la gola del Bambino.","Lavori radicali vennero attuati nel finto coro della chiesa di Santa Maria presso San Satiro fra il 1819 e il 1820 con il rifacimento della parte inferiore della struttura e la costruzione di un nuovo altare. Nel 1819 venne incaricato pure il pittore Agostino Comerio di rappresentare nella grande lunetta di fondo il Miracolo della Beata Vergine pugnalata da Massanzio. Una scena ripresa probabilmente da un preesistente affresco che a sua volta aveva certamente sostituito una rappresentazione più antica con Dio padre onnipotente circondato da angeli descritta nel 1611 nella visita pastorale di Federico Borromeo.","2016","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2016.0","","Università Cattolica del Sacro Cuore di Milano","Rovetta, Alessandro","Grassi, Roberto","","","","","","","",514684.00333000004,5034376.8525,1,1,"DUOMO",45.46276390814447,9.187827149110404,"(45.46276390814447, 9.187827149110404)"],
    [8340,"2o060-00333","3","01967190","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","paesaggio","Paesaggio campestre con figure","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","secondo quarto","1825","ca.","1849","ca.","Gargantini Giuseppe","","/1881","","","","carta/ matita","mm.","246","337","","","","A matita su carta avorio.","Il disegno è firmato da Giuseppe Gargantini, bisnonno, per parte materna, di Riccardo Lampugnani, ed è forse una testimonianza del suo breve passaggio all'Accademia di Brera.","2008","discreto","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [8341,"q7020-00067","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","piatto","","decorazioni e ornati","elementi decorativi vegetali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVIII","secondo quarto","1730","ca","1750","ca","","","","","ambito lodigiano","","maiolica","cm","2,3","","","23,5","","Piatto con profilo rilevato, contorno mistilineo, corta balza e fondo piano, senza cercine. La parete è rivestita da uno smalto coprente, pannoso con una decorazione in monocromia leggermente rilevata dalla superficie, a modi ricamo a punto pieno. L'ornato presenta, lungo l'orlo, riserve a graticcio che si alternano con farfalle, formate dall'intersecarsi delle \"C\"; al centro, un piccolo fiore dipinto, accompagnato da corti steli fogliati.","Il piatto, di proprietà della collezione privata di Eisner von Eisenhof, ha una decorazione che riprende il disegno di altri due piatti marcati Coppellotti [Inv. 1106 e Inv. 323, 324]. Il semplice riferimento ornamentale non basta però ad attestarne la provenienza, per la presenza di altre realtà produttive della ceramica lodigiana del secondo quarto del XVIII secolo, in particolare, delle imprese Caravaggio e Roda.","2015","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","2015.0","","S27","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [8342,"5q050-00443","3","02137486","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","alzata","1.0","essere umano e uomo in generale","tre sfingi, tre Grazie, foglie","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XIX","","1830","ca.","1835","ca.","Luigi Manfredini e Compagno","","(Bologna, 1771 - Milano, 1840)","","","","bronzo dorato/ fusione/ cesellatura","cm","70","","","36","","Alzata in bronzo dorato, centrotavola, decorata alla base da tre sfingi, più sopra dalle tre Grazie e da foglie che costituiscono una sorta di fruttiera.","","2012","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2012.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [8343,"2o070-00006","3","00642342","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","paesaggio","PAESAGGIO CON ARCHITETTURE/ PAESAGGIO CON ARCHITETTURE","Scena raffigurante un parco con scalinate e fontana/ Scena raffigurante un parco con scalinate e piccola costruzione circolare","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","primo quarto","1800","post","1824","ante","Vacca Luigi","","1778/ 1854","attr.","","","carta bianca/ inchiostro bruno/ acquerellatura grigia","mm.","205","295","","","","","Questo raffinato disegno con la elegante impostazione asimettrica della scena, variata dalla presenza di diversi elementi architettonici al recto e il padiglione circolare innalzato su scalinata al verso, è accostabile ai modi della produzione teatrale dei Galliari ed è pertanto ascrivibile al primo quarto dell'800. La presenza del numero 995 lascia pensare che facesse parte di un album.","2006","mediocre","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2006.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [8344,"8g060-00192","3","02140919","R03/ ASP Istituti Milanesi Martinitt e Stelline e Pio Albergo Trivulzio","arredi e suppellettili","étagère","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","orfanotrofio","provinciale","Istituto Milanese Martinitt e Stelline","Via Pitteri, 56","","","","","sec. XX","","1950","post","1960","ante","","","","","","","legno","cm","144","90","35","","","étagère con quattro ripiani","","2013","discreto","proprietà Ente pubblico non territoriale","2013.0","","ASP Istituti Milanesi Martinitt e Stelline e Pio Albergo Trivulzio","Cenedella, Cristina","","2013.0","Amaglio, Silvia","ASP Istituti Milanesi Martinitt e Stelline e Pio Albergo Trivulzio","","","","",519410.6948,5035760.4297,3,23,"LAMBRATE - ORTICA",45.47510220870088,9.248341748600325,"(45.47510220870088, 9.248341748600325)"],
    [8345,"2o070-00129","3","01938565","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","veduta","Architetture","Ingresso di un castello","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","prima metà","1800","ca.","1849","ca.","","","","","ambito Italia settentrionale","","carta bianca/ inchiostro bruno/ acquerellatura grigia","mm.","220","155","","","","","Si tratta probabilmente di una scena per un'opera di ambientazione medievale: i caratteri dell'edificio con merlature e la presenza di uno stemma, forse da identificare con lo stemma visconteo (se trattasi di un biscione come sembra) potrebbe far pensare ad un soggetto storico.","2007","discreto","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2007.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [8346,"2o090-00022","3","01967233","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","Uomini","Lire tra ciechi","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di netsuke di Giacinto Ubaldo Lanfranchi","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","Ryomin","","notizie 1860/ 1890","","","","avorio dipinto","mm.","36","42","33","","","Due ciechi litigano furiosamente, uno trattenendo l'altro rispettivamente da una narice a da un orecchio; mentre uno cerca di sferrare un colpo di bastone al suo contendente, questi si difende trattenendo l'altro per l'avambraccio. Tre altri ciechi cercano di intervenire come meglio possono tra i due litiganti: uno mantiene il bastone che sta per levarsi a colpire, un altro cinge la vita dei due rivali, mentre il terzo, in ginocchio tra i due, si tocca la testa probabilmente dopo aver ricevuto un colpo; intanto un cane sta sdraiato supino con le quattro zampe per aria.","Nel catalogo del 1962 il Lanfranchi si servì di questo pezzo per illustrare la maniera tipica di utilizzare il netsuke: uno dei due contendenti, infatti, indossa sul lato sinistro dell'obi un inro con tanto di ojime e netsuke di tipo manju. Il decoro degli abiti e i dettagli fisiognomici dei cinque personaggi sono evidenziati dall'uso di inchiostro nero (sumi), mentre il tono chiaro naturale dell'avorio è stato senz'altro ammorbidito tramite tintura.","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [8347,"4y010-27211","3","02056530","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto di monumento funebre a parete","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1583","post","1621","ante","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","237","122","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è tracciato a penna con inchiostro bruno, principalmente a tiralinee e compasso e in parte a mano libera; le ombreggiature sono eseguite con inchiostro bruno acquerellato; il supporto è di carta pesante colore avorio e presenta una marginatura superiore e inferiore a inchiostro bruno","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto, insieme ad altro foglio già incollato sul lato opposto del medesimo supporto di legatura, nel paragrafo \"Mausolei sepolcrali\" con la definizione \"134 composito ed altro più piccolo\".\nQuesto disegno, attribuito a Giovanni Battista Montano da V. Pracchi (che lo definisce \"Altare\") su segnalazione di A. Bedon (Pracchi, 1991 p. 19) e da L. Fairbairn (Fairbairn, 1998 vol. II, Appendix 8, p. 771), si presenta su un foglio evidentemente ritagliato in maniera irregolare che probabilmente presentava una marginatura semplice, oggi limitata alle linee superiore e inferiore.\nLa grafia è poco curata e denotante una esecuzione veloce. Questo induce a pensare che potrebbe trattarsi di un disegno di ideazione eseguito da Montano stesso.\nIl monumento funebre qui raffigurato presenta una composizione simmetrica rispetto alla mezzeria ed è impostato su un alto basamento con zoccolatura, articolato in modo da avanzare nella parte centrale, decorata con una riquadratura, su cui poggia il sepolcro a base sagomata sorretto da felini accovacciati. Sul piano superiore del sepolcro si trova una figura semidistesa appoggiata a un cuscino che rappresenta il defunto.\nLa cornice soprastante destinata a una raffigurazione o un'iscrizione, è compresa tra due colonne ioniche che si stagliano dalla struttura di fondo e sorreggono un'urna fumante tramite un piedritto e una cornice sporgente. Ai lati della struttura di fondo, dove è riproposto il motivo del capitello ionico, sono appoggiati due angeli, di cui quello a sinistra reca il motivo ricorrente della fiaccola rovesciata (sul significato, cfr. Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 6,30).\nLa medesima cornice ha gli spigoli superiori rialzati, che sorreggono un frontone curvilineo interrotto alla base dalla testa di un cherubino e ai cui estremi sono seduti due angioletti. L'estradosso del frontone sorregge la parte terminale del monumento, costituita da un elemento rettangolare con al centro un vessillo araldico (con elmo), chiuso da un frontone curvilineo che sorregge un elemento in foggia di obelisco sovrastato da una croce.\nUn disegno con lo stesso soggetto e quasi perfettamente riprodotto, si trova all'interno del Codice di Parigi, album lasciato in eredità da Henri de Cambout, Duca di Coislin al Monastero di Saint Germain des Prés nel 1732, oggi conservato presso la Bibliothèque National de France a Parigi e segnalato da Lynda Fairbairn (Italian Renaissance Drawings from the Collection of Sir John Soane's Museum, London, 1998 pp. 770-771) (MS Hb, 22 - 4, f. 90r consultato nel microfilm F9396).","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [8348,"4y010-27279","3","02056596","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","oggetti e strumenti","Veduta prospettica di reliquiario con volute e reliquiario con baccellature","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1590","post","1621","ante","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","403","563","","","","disegno in scala che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a inchiostro bruno a penna a mano libera con qualche tratto a tiralinee e ombreggiature a inchiostro bruno acquerellato; il supporto sul quale è tracciato è carta colore avorio","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto, insieme ad altri, nel paragrafo \"Reliquario\" alla numerazione \"164\" e \"163.164\".\nIl foglio in esame presenta due versioni di un reliquiario, prodotto in una terza versione sul verso, analizzata a parte (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 6,101 V). \nI disegni sono attribuiti a Giovanni Battista Montano da V. Pracchi su segnalazione di A. Bedon (Pracchi, 1991 p. 20), da L. Fairbairn (Fairbairn, 1998 vol. II, Appendix 8, p. 771) e da L. Marcucci (Marcucci, 2008 p. 73).\nI due oggetti potrebbero far parte di una serie di suppellettili sacre progettate da Montano. Alcuni elementi decorativi sono comuni a quelli di una serie di disegni sono raccolti nella Collezione di Madrid (Biblioteca Nacional) tra cui ostensori (?) (AB 891; AB 895; AB 930 V) e un candeliere (AB 906).\nNel reliquiario raffigurato sulla sinistra del foglio il piedistallo sagomato è rialzato su due appoggi in corrispondenza delle due volute contrapposte alla base che si incontrano in un pendente vegetale centrale, dal quale si eleva la figura di un putto alato. Sopra questa prima parte si erge il fusto decorato con un motivo floreale tra due foglie d'acanto, che regge, attraverso delle volute tra cui sono posti alternativamente teste di cherubino e drappi, la teca presumibilmente di forma esagonale. \nLe parti vetrate di quest'ultima sono alternativamente rettangolari e arcuate, sormontate le prime da una cornice retta, le seconde da un frontone curvilineo spezzato alla base su cui poggia un'urna. L'elemento conclusivo dell'oggetto liturgico è una cupoletta costolonata su cui si erge un angioletto su piedistallo.\nIl secondo reliquiario raffigurato sulla parte destra del foglio presenta un piedistallo sagomato simile al precedente, ma con un'arme gentilizia riferibile alla famiglia Orsini sopra il pendente centrale al posto del putto alato, che invece è seduto sulla voluta di sinistra, posta su un appoggio con zampa (forse di orso). Questa soluzione costituisce una variante rispetto alla proposta di voluta vegetale su semplice appoggio visibile a destra. Il fusto è decorato da drappi appesi a foglie d'acanto rovesciate verso il basso, alla cui base si innestano le volute, inframmezzate da una testina di cherubino, che reggono la teca. Quest'ultima, simile alla precedente ma priva delle mensole a voluta tra le parti vetrate, ha una base a corolla e una parte terminale costituita da volute vegetali sormontate da una testa di cherubino e inframmezzate da una cartella ovale, concluse superiormente da una cupoletta su cui si erge un angioletto su piedistallo.\nLo stemma degli Orsini è riproposto nel disegno tracciato sul verso del foglio (Ibidem, inv. 6,101 V) e all'interno del frontone conclusivo della facciata di una chiesa (Ibidem, inv. 6,70).\nIl reliquiario potrebbe essere stato progettato da Montano per Alessandro Orsini (1593-1626), nominato cardinale nel 1615 da Papa Paolo V e legato pontificio, appartenente al ramo della famiglia di Bracciano.","2011","cattivo","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [8349,"w1020-00159","3","02035549","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Agar nel deserto è persuasa dall'angelo a tornare indietro","Agar nel deserto","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XVI","fine","1590","post","1599","ante","","","","","ambito lombardo","","terracotta","cm","63","89","","","","bassorilevo rappresentate una figura angelica stante con vicino un infante addormentato ed una figura femminile seduta.","modello in terracotta di un bassorievo non tradotto in marmo probabilmente destinato alla facciata. Ascrivibile all'mabito lombrado della prima metà del XVII secolo. La bossaglia afferma che potrebbe essere una manufatto del XVIII secolo.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [8350,"FB050-00049","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","MOTIVO DECORATIVO A GRECA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","matita su carta millimetrata","","38,4","14,4","","","","vari calcoli e numeri; al verso, schizzi per altra greca e per struttura architettonica","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [8351,"2o070-00211","3","01938643","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","veduta","Architetture","Scena raffigurante il cortile di una birreria","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1863","ca.","1863","ca.","Mogolari Gaetano","","notizie sec. XIX seconda metà","","","","carta bianca/ inchiostro bruno/ acquerellatura colorata","mm.","210","263","","","","","Si tratta della scenografia realizzata per la rappresentazione de \"Il Birraio di Preston\" di Guidi e L. Ricci al Teatro di Cuneo durante la stagione 1863-64. E' interessante per il tema trattato e per le didascalie apposte direttamente dall'autore. La resa piuttosto accurata dell'edificio, con il profondo portico posto accanto alla bottega ed utilizzato come magazzino, rivela anche un buon uso della coloritura ad acquerello.","2007","buono","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2007.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [8352,"w1010-00237","3","02035732","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","vetri","vetrata","","sacro","Madonna con Bambino","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XVI","prima metà","1500","post","1550","ante","Giorgio d'Anversa","","","attribuito","","","vetro/ pittura","cm","116,5","62","","","","Il pannello rappresenta la Vergine all' interno di una mandorla, assisa su delle nubi, che emana fiamme di luce; nell'atto di affidare il proprio figlio ad un angelo. \nAlla sinistra dell' antello è raffigurato un drago di colore rosso che solleva le sue sette teste. \nSullo sfondo del pannello appaiono altre immagini provenienti da un'altra vetrata, che interrompono la composzione del pannello, anche per un diverso colore usato, che rappresenta il Padre Eterno in trono tra gli angeli, e circondato da profeti con cetra e da re e sapienti altrettanto seduti su ornati seggi. \nLa Vergine indossa un abito a più strati, uno di colore bianco, e un manto più scuro portato sulle braccia e cascante sul grembo. Sul capo porta un velo che si ferma all' altezza delle spalle. La Vergine sembra guardare con fierezza il drago posto sotto di lei, anche esso sulle nubi.","Sul testo di Bossaglia- Cinotti, non viene riferita la collocazione originaria dell' opera. Monneret de Villard la attribuisce a un maestro fiammingo di metà del XVI° secolo.","","","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [8353,"w1020-00180","3","02035570","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Agar e Ismaele nel deserto","Rebeca al pozzo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XVII","metà","1640","post","1660","ante","Lasagna, Giovan Pietro","","","attribuito","","","marmo/ scultura","cm","100","145","45","","","rilievo rappresentante Rebecca al pozzo. a destra della rappresentazione c'è la figura femminile di Rebecca stante, elegantemente acconciata e abbigliata, scalza, che tiene tra le mani una brocca ed è rappresentata nell'atto di abbeverare una figura maschile barbuta. Tra i due la struttura di un pozzo. alle spalle della figura maschile un fanciullo e tre cammelli.","opera in marmo eseguita nel 1648 dal Lasagna. Destinata al timpano di una finestra, fu invece collocata in facciata posizione 33, pilastone doppio a lato destro della porta centrale, verso la porta mediana , sopra lo zoccolo.","2010","cattivo","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [8354,"2o060-00039","3","00642235","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","DRAGO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XVII","metà","1640","ca.","1660","ca.","","","","","ambito romano","","carta/ matita/ penna/ inchiostro/ acquerellatura","mm.","213","235","","","","Controfondato. Matita, penna, inchiostro bruno e acquerello bruno su carta bianca.","Sul cartoncino di supporto, un appunto siglato A.M. riferisce il disegno, dubitativamente, a Bernardo Buontalenti. L'attribuzione non può però essere confermata: a mio avviso, infatti, il foglio di collezione Lampugnani, condotto con scioltezza a penna e inchiostro, e densamente acquerellato, è da assegnare ad un anonimo artista romano, attivo forse nella cerchia berniniana, attorno alla metà del XVII secolo,","2006","mediocre","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [8355,"2o090-00221","3","01973992","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","portacarte","","","","Portacarte con scena cristiana","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","ambito cinese","esecutore","avorio","mm.","105","65","6","","","Intagliato in due pezzi separati, il portacarte mostra su entrambi i lati una decorazione in basso rilievo racchiusa all'interno di due grandi riserve a forma di croce. All'interno di ognuno dei cartigli si sviluppano alcune scene su registri paralleli, nelle quali sono presenti piccole figure, padiglioni, alberi e rocce taihu.","Non compaiono chiari e sufficienti elementi per decifrare le scene nelle due riserve; tuttavia, non è impossibile che vi siano riferimenti alla religione cristiana, forse alla vita dello stesso Gesù Cristo, la cui immagine è prima di tutto richiamata dalla forma cruciforme dei cartigli. Questa interpretazione deve aver indotto, almeno in parte, anche il Lanfranchi all'acquisto di questo oggetto. Da una lettera del 20 gennaio 1968, conservata all'interno del portacarte, apprendiamo infatti che il pezzo fu comprato dal collezionista lombardo, probabilmente in quello stesso anno, da Adalbert Offermann e Hans-Martin Schmitz, antiquari di Colonia (Theodor-Heuss-Ring 54) specializzati in arte giapponese (\"Netzuke-Lacke-Schwerter-Schwertzierate-Farbholzschnitte-Kakemono-Orientalische Waffen-Varia\"); inoltre, nel testo della missiva si legge che, in occasione dell'invio di una tsuba precedentemente acquistata, si inviava anche questo pezzo, \"an extremely rare and interesting chinese card-case in ivory with a pure Christian influence you must have. Only 220.\"","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [8356,"SW4t1-00024","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","disegno","disegno","","composizione di invenzione","Dialogo a tre","Dialogo a tre","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","","","","","sec. XX","seconda metà","1983","post","1983","ante","Trazzi, Alberto","","1935- 2004","","ambito italiano","","carta incisa/ matita/ pennarello","mm","350","250","","","","","","","","proprietà Stato","2020.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Mariani, Anna","Gigante, Rita","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [8357,"FB070-00069","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","matita nera su carta||acquerello rosso e azzurro su carta","","38,3","","","","25,6","decorazione geometrica per soffitto o pavimento dalla forma rettangolare divisa in quattro triangoli da due fasce oblique che si incrociano. Un nastro ondulato sul quale c'è una scritta, disegna un ovale nella parte centrale del foglio","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [8358,"FB010-00101","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","MOTIVI DECORATIVI GEOMETRICI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Giuseppe||Bagatti Valsecchi Fausto","","1845/ 1934||1843/ 1914","","","","matita su carta lucida","mm","47,8","53,5","","","","Particolare di fascia decorativa a motivo geometrico verde e rosso. In alto a matita cornice a riquadri.","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [8359,"2o090-00275","3","02021499","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","OGGETTO","Portaprofumo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","ambito giapponese","esecutore","guscio di noce laccato||guscio di noce dipinto||metallo","mm.","50","20","20","","","Flacone porta-profumo (nioibin) a forma di zucca (hyotan), costituito da due noci separate tenute insieme da un anello in metallo, decorate con motivi di uccelli e fiori, tra i quali si riconosce una camelia.","E' un tipo di netsuke molto diffuso; tuttavia, nella maggior parte dei casi, si tratta di legno laccato e inciso, non di gusci di noci (Jirka-Schmitz 2005, n. 885). Due esemplari analoghi, entrambi dotati di piccolo coperchio in metallo, sono conservati nel Museo E. Chiossone di Genova (Asseretto - Frabetti - Vantaggi 1985, p. 93, n. 213); un altro pezzo simile, formato da due noci, è illustrato dai Morra (1998, n. 30); un altro ancora è nel volume del Noetzel (1981, n. 8).","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [8360,"w1020-00286","3","02035666","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Fuga di Loth con le figlie","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XVIII","ultimo quarto","1785","post","1799","ante","Rusca, Grazioso","","1757-1829","attribuito","","","marmo/ scultura","cm","110","140","40","","","Due figure muliebri accompagnate dau uomo, barbuto fuggono dalla città in fiamme sullo sfondo.","rilievo proveniente dalla facciata del Duomo, facente parte delle storie bibliche della facciata.","","","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [8361,"q7020-00047","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","scodella","","essere umano e uomo in generale","paesaggio con cacciatore e cane","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVIII","prima metà","1700","ca","1750","ca","","","","","ambito pavese","","maiolica","cm","7","","","39,3","","Grande scodella con cavetto in smalto azzurrato, larga tesa leggermente concava, piede ad anello e foggiatura al tornio. La scodella è interamente decorata da una scenografia barocca. In basso, su quinte di terreno con piante nascenti dalla cornice, la figura di un cacciatore con fucile in spalla e cane al guinzaglio. Sulla sinistra, si erge, da uno sperone roccioso, un gruppo di edifici turriti. In alto, il tratteggio del cielo, interrotto da una nuvola trilobata. Sullo sfondo, insieme agli uccellini schematici, sono presenti delle velature azzurre e gialle accennanti monti o nuvole. Lungo il bordo, una bordatura gialla con tratteggio a smerlo in manganese. Il retro è occupato a raggiera sulla tesa da due motivi simmetrici, uno floreale, l'altro ad archetti degradanti, in alternanza.","La scodella di provenienza ignota è accostabile alla produzione ceramica di area pavese o savonese della prima metà del XVIII secolo. In particolare la bordatura gialla con tratteggio a smerlo in manganese trova riscontro con una serie di maioliche a decoro \"calligrafico-naturalistico\" di attribuzione incerta tra Pavia e l'area savonese.","2015","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","2015.0","","S27","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [8362,"2p030-03460","3","00628273","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","applique","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","","1763","ca.","1774","ca.","","","","","manifattura di Meissen","esecutore","bronzo/ doratura||porcellana","cm","25","18","13","","","Applique in bronzo dorato con fiori in porcellana bianca disposti diagonalmente.","La manifattura di Meissen, luogo non lontano da Dresda venne fondata per volere di Augusto II di Sassonia. Dopo una serie di esperimenti a partire dal 1694, di E.W. von Tschirnhausen e, soprattutto, dell'alchimista J. F. Bottger al quale si deve l'invenzione dell'impasto, a base di caolino, quarzo e fondente, che costituisce la porcellana, la produzione vera e propria iniziò nel 1710. Inizialmente la fabbrica venne diretta da Augusto II di Sassonia in persona fino al 1733, anno della sua morte, per poi passare a suo fratello Augusto III insieme al conte Heinrich von Bruhl fino al 1763. Nel 1724 venne introdotta la marca di fabbrica costituita da due spade incrociate dipinte di blu sottovernice, rimasta fino ai nostri giorni. Dal 1710 al 1719 la produzione è sperimentale, caratterizzata da una grande sobrietà e da un forte senso plastico; dal 1720 al 1756 è il momento più importante della manifattura, con la ripresa dello stile Imari con rosso e oro predominante. 1763-1774 periodo del \"Punto\" per l'uso di inserire un punto fra le else delle spade, è detto anche \"periodo Accademico\"; 1774-1814 periodo \"Marcolin\" dal nome del conte Camillo che diresse la manifattura. 1890-1910 quello Floreale. La piccola applique mostra una grande perizia esecutiva, non solo nell'aspetto ceramico, ma anche nel trattamento del bronzo, lavorato come sottile lamina tanto da imitare la frastagliatura delle foglie delle rose.\nIl manufatto in precedenza si trovava nel piano seminterrato di Villa Necchi.","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [8363,"w1020-00194","3","02035584","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Sibilla","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XVII","seconda metà","1650","post","1699","ante","","","","","ambito lombardo","","terracotta/ scultura","cm","59","22","20","","","figura femminile stante. Indossa una veste che la copre dalla vita in giù. Ha i piedi scalzi. La bocca è socchiusa e il busto effettua una leggera torsione verso sinistra.","Modello in terracotta per statua di Sibilla, ascrivibile stilisticamente alla seconda metà del XVII secolo.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [8364,"2o090-00102","3","01967295","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","pipa","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","Ishiguro Masazuno","","sec. XIX seconda metà","","","","bambu'||metallo dorato","mm.","262","20","23","","","La pipa (kiseru), è lavorata in una sezione di bambù. I due estremi, l'uno con il bocchino e l'altro con il fornellino dove brucia il tabacco, sono in metallo, decorati con erbe acquatiche, pesci e molluschi in accentuato rilievo.","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [8365,"4y010-26941","3","01967456","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta della chiesa della SS. Vergine di Morano ad Anagni","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1687","ante","1687","ante","Martinelli, Domenico","","1650-1718","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","436","272","","","","disegno in scala che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite, è eseguito a penna con inchiostro bruno utilizzando tiralinee e compasso; campiture di acquerello grigio nello spessore delle murature; il disegno presenta una marginatura a inchiostro bruno a penna e il supporto sul quale è tracciato è carta avorio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato, il disegno viene definito: \"Pianta di Cappella di D.o Martineli\". Nel 1687 Martinelli scrive da Roma una lettera indirizzata a uno sconosciuto (Lucca Biblioteca Statale, ms 1856, f. 51) nella quale racconta di un suo disegno rivisto per un \"Tempietto da fabbricarsi di nuovo a Anagni in onore della SS. Vergine di Morano\". Si tratta di un edificio a pianta centrale ottagonale con profonde cappelle a terminazione rettilinea sull'asse trasversale, coperta da una cupola impostata su pilastri larghi solo 3 palmi (67 cm ca.). Sempre nella lettera sopra citata, Martinelli scrive di aver previsto \"dietro della Tribuna un andito ¿ per render il sito più commodo\". A questa pianta dovrebbe corrispondere la sezione conservata in Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 4,59 (Lorenz 1991, MZ 422), sebbene questa presenti sui lati diagonali la variante delle nicchie in luogo delle aperture disegnate nella pianta. Per la realizzazione del presente disegno Martinelli è partito dal progetto di Bernini-De Rossi per la chiesa di Monterano (cfr. Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 4,33). \nAd Anagni non c'era e non c'è una chiesa dedicata alla SS. Vergine di Morano, probabilmente il progetto era riferito alla chiesa su una collina fuori città, meta di pellegrinaggio, conosciuta come chiesa della \"Madonna della Consolazione\". Nel giugno 1687 venne posta la prima pietra, ma la realizzazione non seguì il progetto martinelliano.","2008","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Resmini, Monica","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [8366,"8g060-00186","3","02140913","R03/ ASP Istituti Milanesi Martinitt e Stelline e Pio Albergo Trivulzio","strumenti musicali","harmonium","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","orfanotrofio","provinciale","Istituto Milanese Martinitt e Stelline","Via Pitteri, 56","","","","","","","","","","","","","","","","","legno","cm","105","110","48","","","","","2013","discreto","proprietà Ente pubblico non territoriale","2013.0","","ASP Istituti Milanesi Martinitt e Stelline e Pio Albergo Trivulzio","Cenedella, Cristina","","2013.0","Amaglio, Silvia","ASP Istituti Milanesi Martinitt e Stelline e Pio Albergo Trivulzio","","","","",519410.6948,5035760.4297,3,23,"LAMBRATE - ORTICA",45.47510220870088,9.248341748600325,"(45.47510220870088, 9.248341748600325)"],
    [8367,"1j570-00072","3","","R03/ Università Cattolica del Sacro Cuore di Milano","pittura","dipinto","","sacro","Angeli con gli strumenti del martirio di san Vincenzo martire","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","chiesa","conventuale","Chiesa di S. Maria delle Grazie","Piazza Santa Maria delle Grazie","","","","","sec. XVII","prima metà","1610","ca.","1615","ca.","Della Rovere, Giovan Mauro detto il Fiamminghino||Della Rovere, Giovan Battista detto il Fiamminghino","","1575-1640||1561-ante 1633","","","","intonaco/ pittura","","","","","","","La volta, nelle quattro vele di cui è composta, offre la visione di altrettanti angeli che recano i simboli del martirio (tra i quali sono particolarmente evidenti la graticola e la ruota), in riferimento alle scene sottostanti e in particolare alle storie di san Vincenzo martire.","Gli affreschi sono riconducibili, senza alcun dubbio, alla bottega dei due fratelli Giovan Mauro e Giovanni Battista Della Rovere, conosciuti anche come i Fiammenghini. Questi pittori, attivi in tutto il contesto lombardo della prima metà del XVII secolo nell'ambito degli ordini religiosi e ben inseriti nel clima culturale borromaico, si caratterizzano per una pittura dai toni illustrativi e narrativi, di facile lettura e comprensione, priva di ogni connotato intellettualistico. Le composizioni, ma soprattutto i temi iconografici sviluppati e proposti dai Fiammenghini nell'arco della loro attività (conclusa con la peste del 1630), risultano estremamente didattici per rispondere alle istanze di immediatezza promosse proprio da san Carlo. In questo senso non è un caso che, sul piano stilistico, il loro stile debba molto alla presenza, in terra lombarda, di pittori come Cesare Nebbia e Federico Zuccari, attivi nel Collegio Borromeo di Pavia all'aprirsi del XVII secolo. Partendo da questi modelli, ma in generale dai modi della cultura pittorica dell'Italia centrale, Giovan Mauro e Giovanni Battista collaudarono schemi compositivi riproposti sino alla noia, che accentuarono gli elementi pietistici e devozionali sull'esempio anche dei Sacri Monti, dove peraltro lavorarono anch'essi), marcando i dettagli di crudo natiuralismo, come emerge negli affreschi della cappella di Santa Maria delle Grazie, in particolare per quanto riguarda la descrizione delle scene di martirio. I due pittori, infatti, avevano compreso come il realismo potesse attrarre e impressionare maggiormente lo spettatore-fedele, aumentando la forza espressiva delle immagini. Ecco spiegata la tendenza a una stesura pittorica quasi dimessa nei toni (pur tenendo conto di un generale stato di conservazione tutt'altro che ottimale) e a una accentuazione dei gesti che concentra l'attenzione sulla scena più che sulla sua rappresentazione. Difficile risulta operare una netta distinzione di mani all'interno della bottega dei due fratelli, soliti a collaborare in molte imprese e pertanto caratterizzati da un modus operandi piuttosto simile. E' stato tuttavia osservato che, mentre negli affreschi delle pareti sembra di poter essere individuata la responsabilità maggiore di Giovan Battista della Rovere, la volta potrebbe spettare all'altro fratello, incline a eseguire figure di accentuata monumentalità.","2016","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","2016.0","","Università Cattolica del Sacro Cuore di Milano","Rovetta, Alessandro","Grassi, Roberto","","","","","","","",513321.44057,5034734.2249,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.46600800053377,9.170408004642033,"(45.46600800053377, 9.170408004642033)"],
    [8368,"Q1010-00076","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","Le guglie del Duomo di Milano dal terrazzo della Banca di Busto Arsizio in via Bassano Porrone","Il Duomo di Milano. Le guglie del Duomo di Milano","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XX","","1915","ca.","1915","ca.","Morbelli Angelo","","1853/ 1919","","divisionismo","","olio su tela","cm","50","80","","","","","","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [8369,"ST070-00151","3","02133304","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Pittura","dipinto","","essere umano e uomo in generale","mercato del bestiame","Mercato del bestiame","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Capitani","sec. XIX","terzo quarto","1864","ca.","1864","ca.","Signorini, Telemaco","","1835/ 1901","","","","cartone/ pittura a olio","cm||cm","27||40","15||28","||2,5","","","Dipinto a olio di piccole dimensioni di Telemaco Signorini, raffigurante un uomo di spalle che conduce due mucche nelle vie di un piccolo paese; in secondo piano alcuni uomini vestiti di nero.","","2011||2008","ottimo||buono","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [8370,"w1020-00211","3","02035601","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Santi e apostoli","Santo Vescovo trasportato da angeli","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XVIII","inizio","1700","post","1720","ante","","","","","ambito lombardo","","terracotta/ rilievo","cm","44","25","14","","","Rilievo in terracotta rappresentante una figura maschile barbuta in abiti vescovili, inotrno al lui sono rappresentate nuvole. Ai suoi piedi c'è una figura angelica seminuda e una testa di putto. \nin alto una figura angelica mutila edlla testa.","Modello per il rilievo in marmo destinato alla cuffia della cappella di S. Giovanni Bono in Duomo. Eseguito nel 1720, la Bossaglia lo attribuisce a Carlo Rainoldi.\nPer gli studi sulla cappella di S Giovanni Bono vedere quelli pubblicati da Francesca Bianchi Janetti.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [8371,"w1020-00305","3","02035854","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Santi e apostoli","Santo Vescovo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XIX","prima metà","1800","post","1850","ante","","","","","manifattura lombarda","","marmo/ scultura","cm","80","26","17","","","figura virile in abiti apiscopali, con mano desta al cuore, testa reclianta all'indietro.","Statuetti di guglia rimossa per motivi conservativi.","","","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [8372,"2o070-00104","3","00642414","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","SIMBOLI EGIZI","Riquadro decorato e simboli di tipo geroglifico","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","metà","1840","ca.","1847","ca.","Morgari Giuseppe","","1788/ 1847","attr.","","","carta bianca/ inchiostro bruno","mm.","275","193","","","","","","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2006.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [8373,"2o070-00014","3","00642348","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","paesaggio","PAESAGGIO FANTASTICO","Scena raffigurante un castello merlato tra le montagne","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","secondo quarto","1825","post","1849","ante","Vacca Luigi","","1778/ 1854","attr.","","","carta bianca/ inchiostro bruno/ acquerellatura grigia/ matita","mm.","264","353","","","","","L'opera a cui si riferisce potrebbe essere l' \"Attila\" di Giuseppe Verdi su libretto di Temistocle Solera, rappresentato al Teatro Regio di Torino nella stagione 1848-49, come rivela il confronto con alcune scenografie eseguite in tale occasione; forse la presenza del minareto all'interno delle mura della città turrita posta all'estrma destra della scena potrebbe far pensare anche ad altra composizione. La scena rivela comunque le caratteristiche delle opere di gusto romantico create dal Vacca negli anni Trenta-Quaranta dell'800, con gli alti dirupi nello sfondo e la cupa penombra in primo piano.","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2006.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [8374,"SW4t1-00067","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","disegno","","composizione di invenzione","Alberi/Cortecce","Alberi/Cortecce","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","","","","","sec. XXI","inizio","2016","post","2016","ante","Zoboli, Francesca","","1960-","","ambito italiano","","tela di garza e carta/ pigmenti/ amido","mm","2640","330","","","","","Opera realizzata per la Residenza d'Artista, Isola Comacina.","","","proprietà Stato","2020.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Mariani, Anna","Gigante, Rita","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [8375,"4y010-26879","3","01967395","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","storia","Torre di Motrone, torre di Pistoia, torre ed edifici di Lucca","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","fine","1790","","1799","","Sardini, Giacomo","","1750-1811","","","","carta/ inchiostro a penna","mm","80","93","","","","lucido eseguito a inchiostro nero a penna su carta resa trasparente mediante impregnazione con resina e ora imbrunita","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale il marchese Giacomo Sardini lo aveva rilegato, il disegno viene definito: \"Sieguono alcune elucidazioni ricavate dalla Storia Originale di Gio Sercambj nell'Archivio Segreto ... Fortezza di Motrone sul Mare - cima di torre in Pistoja p. 23 altra come sopra in Lucca p. 26 - estremita superiore di palazzo in Lucca p. 57\".\nLa grafia delle iscrizioni su questo gruppo di disegni, di cui fa parte quello in esame, è riconducibile alla mano di Sardini, che pertanto si può ritenere l'esecutore dei lucidi. Il supporto, reso trasparente per impregnazione con resina, venne adattato all'esigenza del ricalco su esigue superfici suddividendolo in quattordici piccoli rettangoli. A copiatura ultimata, questi furono incollati in bell'ordine su due carte inserite nella legatura del tomo. L'occasione di procurarsi riproduzioni dal codice tardo trecentesco con le Croniche di Sercambi si dischiuse a Sardini quando ottenne un permesso speciale per accedere alla Tarpea (l'Archivio segreto della Repubblica, oggi in Archivio di Stato), che custodiva quei preziosi manoscritti. Intento a raccogliere appunti dai documenti antichi per arricchire i suoi contributi dedicati alla storia artistica locale, il marchese non esitò a copiare alcune illustrazioni del manoscritto, oggetto di studio anche da parte di altri suoi contemporanei. Catturarono la sua attenzione soprattutto i centri fortificati dei dintorni di Lucca fino a Pisa, ma anche particolari di costume. Il copista preferì soffermarsi solo su dettagli dei riquadri figurati e, nei vari lucidi, si possono trovare brani tratti da una sola o da più vignette (come nel caso in esame riconducibile ai capitoli LIX, CX, CXVI, CXLVI del manoscritto) .","2008","cattivo","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Dallaj, Arnalda","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [8376,"6c020-01160","3","02167606","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Raccolta Boschi","sec. XIX","fine","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ smaltatura","cm","3","","","24,7","","Piatto in porcellana con fitto decoro di farfalle a smalti policromi sopracoperta. Fa parte di un servizio con n.807, 809, 810, 811, 812, 813, 814","","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [8377,"2o090-00370","3","02021592","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","IMBARCAZIONE, OGGETTI, UOMINI, DONNA","Traghetto con tre personaggi","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","ultimo quarto","1875","ca.","1899","ca.","Somei","","","","","","avorio tinto||avorio dipinto","mm.","21","52","18","","","La piccola imbarcazione, dotata di una piccola copertura a tetto spiovente, trasporta tre personaggi: sul retro il barcaiolo con in mano il remo; al centro, l'ospite principale che si gode la traversata bevendo da una coppa; sul davanti, una donna in parte fuori dalla copertura. Sui due lati dell'imbarcazione, in basso, l'artista ha cercato di rendere il movimento delle onde, incidendolo sulle fiancate. I due fori dell'himotoshi si trovano sulla chiglia.","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [8378,"2o050-00077","3","00642192","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","veduta","VEDUTA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","prima metà","1848","","1848","","Bossoli Carlo","","1815/ 1884","","","","carta/ matita","mm","220","306","","","","carta bianca ingiallita; matita chiara","","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [8379,"2p030-03437","3","00628250","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","piattino","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","seconda metà","1750","ca.","1799","ca.","Ferretti, Antonio","","1748/ 1810","","","","maiolica/ pittura","cm","","","","20","","Piattino mistilineo con bordo sagomato con figura di cinese.","La manifattura Ferretti, la più famosa tra le fornaci lodigiane, diede l'avvio alla produzione a piccolo fuoco. Nacque a Lodi per volontà di Simpliciano Ferretti nel 1725, posta lungo il fiume Adda. Dal 1750 venne portata avanti dal figlio Antonio, durando fino al 1796, anno che vide la battaglia sul ponte di Lodi tra gli Austriaci e Napoleone. Tra i motivi decorativi più utilizzati compare l'ornato floreale, distinto in \"fiori fini\", cioè privi di contorno, e \"fiori comuni\" che a loro volta potevano essere \"semicontornati\" o \"contornati\" in base alla frequenza del profilo in manganese. Per quanto riguarda il decoro a \"fiori fini\", in questo prevaleva la rappresentazione dei fiori di campo, per conferire semplicità e freschezza, insieme alla rosa, al tulipano, al garofano, ai myosotis, ranuncoli, fiordalisi, primule e campanule. Questo particolare bouquet poteva essere realizzato anche in monocromia, con diverse sfumature in porpora (decoro paonazzetto) oppure in verde. Accanto a questo si pone poi il decoro alla cinese, distinto in due versioni a seconda della maggior o minor raffinatezza esecutiva e composto da una zolla erbosa, derivazione dei \"paesaggini\", dall'alberello sinuoso dall'aspetto esotico e definito in modo calligrafico e dai piccoli cinesini particolarmente eleganti nella posa, nell'abbigliamento, con attenzione alle stoffe e agli accostamenti cromatici. A questo si affianca il decoro a cineseria di tipo \"comune\" con delicate sfumature, contorno sottile e una scelta tematica mossa e spiritosa tratteggiata con pennellate veloci.\nIl manufatto in precedenza si trovava nel piano seminterrato di Villa Necchi.","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [8380,"2o090-00286","3","02021509","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","VEGETALE","Peperoncino","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di netsuke di Giacinto Ubaldo Lanfranchi","sec. XIX","prima metà","1800","ca.","1849","ca.","","","","","ambito giapponese","esecutore","avorio tinto","mm.","115","10","10","","","Netsuke di tipo sashi raffigurante un peperoncino (togarashi). L'himotoshi si trova in prossimità del picciolo estraibile dell'ortaggio, il quale è dotato nella parte interna di una cavità che si adatta alla forma del laccio (himo), così che il pezzetto si inserisce perfettamente nel frutto anche quando questi svolge la sua funzione di netsuke.","A solo titolo esemplificativo, ricordiamo un'opera di analogo soggetto datata al 1789 e realizzata da Shimizu Kawajiro, artista della provincia di Iwami secondo figlio del più noto Tomiharu (Sotheby's 1995, lot 239).","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [8381,"w1020-00008","3","02035411","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","doccione","","decorazioni e ornati","Testa di drago con donna","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XIV","seconda metà","1400","ca.","1410","ante","","","","","bottega diretta da Annex Marchestem","","marmo/ scultura","cm","155","57","65","","","Doccione con forme di animale fantatsico con forma di drago alato. Avviluppata ad esso una figura antropomorma femminile nuda.","Docione eseguito tra la fine del 1300 e i primi anni del 1400.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [8382,"q7020-00077","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","teiera","","decorazioni e ornati","elementi decorativi vegetali e geometrici","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVIII","metà","1740","ca","1760","ca","Coppellotti, Antonio Maria","","1735/ 1780","attribuito","","","maiolica","cm","15,5","18","14,7","","","Teiera su basso piede svasato, con corpo periforme, ansa a cordolo con terminazioni a ricciolo e versatore dal basso attacco, cannello montante e angolato presso la bocca, e coperchio a calotta ribassata con pomello mancante. \nLa decorazione in monocromia di cobalto presenta nel piede, una fascia con decorazione in graticcio a larga maglia, a sostegno di un motivo \"a merletto\" con margherite e temi fogliati stilizzati lungo il calice dell'invaso; nel collo, un motivo a pendoni, \"a lambrequins rayonnants\", sotto una fascia con due linee zigzaganti; nella spalla e nel versatore, dei fiori volanti inseriti in giochi stellari. L'ansa è profilata da un filetto cadenzato da tre punti e una lineetta.","La teiera presenta una coerenza materica con gli oggetti sfornati dalle manifatture lodigiane, in particolare, con i pezzi attribuiti ad Antonio Maria Coppellotti, tra il 1740 e il 1760.","2015","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","2015.0","","S27","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [8383,"2o090-00318","3","02021540","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","ANIMALE","Cane","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","prima metà","1800","ca.","1849","ca.","","","","","ambito giapponese","esecutore","corno||legno","mm.","28","40","22","","","Netsuke raffigurante un cane (inu) su una bassa base di forma all'incirca ovale; l'animale si sporge in avanti con le zampe anteriori piegate e la testa leggermente inclinata verso sinistra; gli occhi sono minuti intarsi di corno.","Nonostante questo pezzo non si distingua per una particolare qualità, esso esemplifica una produzione del XVIII secolo, nella quale i netsuke erano spesso ispirati alle forme dei sigilli cinesi.","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [8384,"w1010-00012","3","02035402","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","Terminale di falcone","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XIV","","1390","post","1399","ante","","","","","ambito lombardo","","marmo/ scultura","cm","40","14","14","","","Frammento di terminale di guglia decorato con motivi vegetali","Frammento di terminale di guglia esguito probabilmente tra la fine del 1300 e i primi anni del 1400. Di difficile definizione stilistica.","2010","mediocre","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [8385,"SW4t1-00023","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","disegno","disegno","","composizione di invenzione","Inventario","Inventario","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","","","","","sec. XX","seconda metà","1980","post","1980","ante","Trazzi, Alberto","","1935- 2004","","ambito italiano","","carta/ inchiostro/ pennarello","mm","230","210","","","","","Il foglio è figurato sul recto e verso.\nDisegno preparatorio alla mostra \"Inventario inedito 1960-82\" alla Galleria Lo Zibetto di Milano","","","proprietà Stato","2020.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Mariani, Anna","Gigante, Rita","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [8386,"w1020-00273","3","02035843","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","essere umano e uomo in generale","figura femminile","Donna con saio e croce sul petto","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XVIII","seconda metà","1750","post","1799","ante","Guidici","","","maniera","","","terracotta/ scultura","cm","58","13","10","","","figura femminile, con saio, il braccio sinistro portato sulla spalla destra, l'altro appoggiato lungo il fianco.","Statuetta settecentesca di difficile attribuzione, per lo stato di conservazione.","","","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [8387,"FB050-00065","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","stampa","","decorazioni e ornati","MOTIVO DECORATIVO PER SOFFITTO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","matita e stampa su carta","","30,9","27,6","","","","segni a matita su una base a stampa; indicazioni di misure; al verso, disegno con un cavallo","","2004","discreto","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [8388,"2o070-00192","3","01938624","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","veduta","Decorazioni","Scorcio della cupola della chiesa di Vajano","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XVIII","seconda metà","1750","ca.","1799","ca.","","","","","ambito italiano","","carta bianca/ inchiostro bruno/ acquerellatura bruna","mm.","285","245","","","","","Secondo l'iscrizione il disegno si riferisce alla cupola della chiesa di Vajano nei pressi di Cremona. Qui si conserva una chiesa parrocchiale risalente al sec. XVII, che venne rimaneggiata nel corso del '700. Le indicazioni fornite nel cartellino non specificano se trattasi di un disegno esecutivo o di uno studio a posteriori. L'illusionismo prospettico tiene sicuramente conto delle cupole e degli sfondamenti operati intorno alla metà del '700 da Antonio Galli Bibiena (1697-1774 ca.) ma di cui Padre Andrea Pozzo (1642-1709) era divenuto in precedenza uno specialista e i cui modi erano stati diffusi attraverso la sua stessa trattatistica.","2007","discreto","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2007.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [8389,"2o090-00305","3","02021527","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","ANIMALE","Bue","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di netsuke di Giacinto Ubaldo Lanfranchi","sec. XIX","metà","1840","ca.","1860","ca.","Ryosei","","","","","","legno di tasso||corno","mm.","25","55","23","","","Netsuke in legno di tasso (ichii; Taxus baccata) - con minuti intarsi di corno scuro per gli occhi (quello a sinistra è mancante) - lavorato con la tecnica dell'ittobori, consistente nell'intaglio a colpi unici e netti di sgorbia, che conferiscono all'oggetto un aspetto poco realistico ed un carattere di astrazione geometrica.","Il metodo ittobori fu messo a punto per la prima volta da Sukenaga (1800-1871) di Takayama, cittadina ubicata nella provincia di Hida, nella quale è molto probabile fosse attivo anche il netsukeshi che ha realizzato questo esemplare della collezione Lanfranchi. Spiegava molto chiaramente Raymond Bushell (1975, p. 128), i netsukeshi che si dedicavano a questo stile di intaglio avevano come scopo soprattutto la realizzazione rapida di manufatti a basso costo; è plausibile perciò che il metodo ittobori fosse utilizzato non dal maestro ma dagli allievi della bottega. Tuttavia, alcuni esemplari si caratterizzano per una certa qualità, conseguenza della combinazione delle striature naturali del legno, in particolare di quello di tasso, esaltate dalla presenza di una patina di grande effetto superficiale.","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [8390,"2p030-06533","3","00630710","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","scultura","","animali","anatra","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XIX","inizio","1800","ca.","1810","ca.","","","","","manifattura cinese","esecutore","porcellana/ pittura","cm","13","14","9","","","Anatra in porcellana policroma su base ovale in legno intagliato.","Spiccano i colori accesi, molto simili a quelli europei tanto da far ipotizzare che si tratti di un'opera commissionata per l'occidente, come del resto potrebbe suggerire l'iconografia.\nManifattura di Canton.","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [8391,"2o090-00232","3","02021459","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","DEMONE","Ojime con oni","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","ambito giapponese","esecutore","legno||madreperla||corno","mm.","30","10","6","","","Raffigura un oni; sulle spalle tiene una fiasca a forma di zucca (hyotan) e la borsa da tabacco (tonkotsu) con ojime e netsuke di tipo manju.","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [8392,"2o050-00042","3","00642192","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","veduta","VEDUTA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","prima metà","1847","","1847","","Bossoli Carlo","","1815/ 1884","","","","carta/ matita","mm","220","306","","","","carta bianca ingiallita; matita chiara e matita scura","","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [8393,"2p030-06360","3","00630541","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","divano","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XIX","","1810","ca.","1815","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","legno/ intaglio||seta/ velluto","cm","86","","63","","168","Divano in stile Impero con schienale aperto decorato al centro con tre lire a forma di cigno come gli appoggi dei braccioli.","","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [8394,"FB060-00135","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","stampa","4.0","oggetti e strumenti","COLTELLO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","stampa in bianco e nero su carta","","9,1","26,8","","","","","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [8395,"2o070-00084","3","00642400","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","architettura","MONUMENTO CON STATUE","Studio per monumento con statue","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","metà","1840","ca.","1860","ca.","Morgari Paolo Emilio il Vecchio","","1815/ 1882","attr.","","","carta bianca/ inchiostro bruno","mm.","225","180","","","","","Il disegno, proveniente dalla collezione del pittore genovese Santo Varni (come segnalato nell'iscrizione), richiama nell'impostazione i monumenti funebri dei Savoia voluti da Carlo Alberto e realizzati da scultori diversi per la cappella della Sacra Sindone negli appartamenti del Palazzo Reale di Torino; in particolare vi è qualche analogia con quello di Amedeo VIII eseguito da Benedetto Cacciatori (cfr. Cultura figurativa.., v. II, p. 593).","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2006.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [8396,"6c020-01091","3","02167537","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vaso","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Morando Attendolo Bolognini","sec. XIX","metà","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ smaltatura","cm","40","","","","","Grande vaso a bottiglia a decorazione policroma in smlati sopracoperta con predominanza del verde, del viola chiaro e del blu. Il corpo con cinque scenette con personaggi maschili e femminili in atteggiamenti vari in casa e in giardino. Segue in alto un collare con fregi geometrici policromi e quattro riserve bianche decorate di uccelli su un ramo. Sul collo figurette varie in un giardino. All'orlo fascette ad ornati geometrici con due riserve bianche decorate di ucellini.","","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [8397,"4y010-26880","3","01967396","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","storia","Veduta della sommità di edifici di Pisa","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","fine","1790","","1799","","Sardini, Giacomo","","1750-1811","","","","carta/ inchiostro a penna","mm","38","79","","","","lucido eseguito a inchiostro nero a penna su carta resa trasparente mediante impregnazione con resina e ora imbrunita","Nell' \"Indice\" del tomo nel quale il marchese Giacomo Sardini lo aveva rilegato, il disegno viene definito: \"Sieguono alcune elucidazioni ricavate dalla Storia Originale di Gio Sercambj nell'Archivio Segreto ... Estremita superiore di fabbriche in Pisa\".\nLa grafia delle iscrizioni su questo gruppo di disegni, di cui fa parte quello in esame, è riconducibile alla mano di Sardini, che pertanto si può ritenere l'esecutore dei lucidi. Il supporto, reso trasparente per impregnazione con resina, venne adattato all'esigenza del ricalco su esigue superfici suddividendolo in quattordici piccoli rettangoli. Il foglio in esame presenta porzione di filigrana complementare a quella del foglio con inventario 3,47bis f. A copiatura ultimata, questi furono incollati in bell'ordine su due carte inserite nella legatura del tomo. L'occasione di procurarsi riproduzioni dal codice tardo trecentesco con le Croniche di Sercambi si dischiuse a Sardini quando ottenne un permesso speciale per accedere alla Tarpea (l'Archivio segreto della Repubblica, oggi in Archivio di Stato), che custodiva quei preziosi manoscritti. Intento a raccogliere appunti dai documenti antichi per arricchire i suoi contributi dedicati alla storia artistica locale, il marchese non esitò a copiare alcune illustrazioni del manoscritto, oggetto di studio anche da parte di altri suoi contemporanei. Catturarono la sua attenzione soprattutto i centri fortificati dei dintorni di Lucca fino a Pisa, ma anche particolari di costume. Il copista preferì soffermarsi solo su dettagli dei riquadri figurati e, nei vari lucidi, si possono trovare brani tratti da una sola o da più vignette (come nel caso in esame riconducibile al capitolo DCVIII e ad altro non identificato del manoscritto).","2008","cattivo","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Dallaj, Arnalda","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [8398,"w1010-00211","3","02035710","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","vetri","vetrata","","sacro","Visitazione","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XV","prima metà","1400","post","1450","ante","","","","","manifattura lombarda","","vetro/ pittura","cm","116,5","64,5","","","","Antello di vetrata con numenrose integrazioni, si legogno distinetmente le figure della Vergine e di Elisabetta.","Antello di vetrata proveneinte dalla vetrata meridionale dell'abside, con l'episodio della visitazione, reperito sul finestrone settentrionale.","2010","mediocre","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [8399,"2o090-00048","3","01967259","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","Animale e pigna","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di netsuke di Giacinto Ubaldo Lanfranchi","sec. XIX","metà","1840","ca.","1860","ca.","Tomitane Takusai","","1817/ 1889","","","","legno di sandalo rosso","mm.","30","40","25","","","Il netsuke raffigura un roditore dalla coda lunga posato su una pigna.","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [8400,"4y010-27103","3","02056423","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto di altare (?)","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1583","post","1621","ante","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","cerchia","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","408","257","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; eseguito a penna con inchiostro bruno utilizzando tiralinee, compasso e mano libera; i diversi materiali sono distinti con acquerello verde, rosso, blu, marrone e terra bruciata; il supporto è in carta colore avorio con margini laterali frastagliati","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto, insieme ad altro foglio non contiguo, nel paragrafo \"Imagini ornate Iscrizioni\" con la definizione \"68 72 con iscrizione\". \nL'altare, sollevato su una duplice zoccolatura (in marmo azzurrato nella parte superiore), ha una base suddivisa in tre campiture: due laterali riquadrate in marmo rosato e una centrale più grande di colore marrone, che riporta un cartiglio per stemma gentilizio identificabile dal cimiero. Sopra la base si trova una semplice riquadratura con cornice a inserti sagomati al centro dei lati inferiore e superiore, in cui compare l'iscrizione DOM. La struttura è completata superiormente da una doppia cornice sormontata da un piedritto che sostiene un frontone curvilineo spezzato alla base dall'inserimento di un ovale, circondato nella parte inferiore da un drappo appeso ai lati con due perni a forma di fiore. \nI piedritti e la superficie interna del frontone sono in marmo rosato, mentre la cornice esterna della campitura e gli elementi sagomati sono di colore verde. \nL'altare raffigurato in prospetto frontale, è ripreso nel disegno anche lateralmente, ma differisce nella parte conclusiva superiore, dove manca la rappresentazione del frontone curvilineo. Dalla vista laterale si individua lo spessore della struttura probabilmente studiata per essere inserita in una nicchia muraria.\nDa un'iscrizione presente sul verso del foglio, si rileva il nome di Valentini, che potrebbe corrispondere all'indoratore perugino Giovanni Girolamo Valentini che decorò una cassa d'organo di Montano nel 1596 ( Cfr. F. Bilancia, Appendice documentaria: Giovan Battista Montano, architetto e intagliatore, in \"Palladio\", 2008 n. 41 p. 58).","2010","cattivo","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [8401,"w1010-00269","3","02035793","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","arredi e suppellettili","scultura","","composizioni di invenzione","Putto","Putto","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XVI","seconda metà","1550","post","1590","ante","Brambilla, Francesco","","1573-1599","","manifattura lombarda||ambito leonardesco","","legno/ doratura","cm","125","61","50","","","Mensola con cherubino, putto, e ghirlanda di frutta.","Mensola figurata dell'assetto pellegrinesco dell'altare, posizionato al fianco della mensa dell'altare, rimosso nel 1927.","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [8402,"FB060-00001","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","2.0","decorazioni e ornati","MOTIVO DECORATIVO A CANDELABRA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","matita su carta millimetrata","","51","5","","","","carta incollata su tela","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [8403,"RL480-00014","3","","R03/ Istituto per la Storia dell'Arte Lombarda","scultura","portale","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo d'Arte Antica","","","sec. XV","","1455","post","1465","ante","","","","","ambito lombardo||ambito fiorentino","esecutore||progettista","marmo","","750","550","70","","","La porta reca due lesene di grandi dimensioni con sei scanalature. Le lesene poggiano su basi attiche e mostrano capitelli con volute a S, al di sotto dei quali sono scudi che dovevano contenere stemmi oggi abrasi, Le lesene sorreggono un'ampia trabeazione tripartita con architrave a due fasce, un fregio figurato e una cornice superiore. Due modanature affiancano le fasce dell'architrave. Sormontano la cornice superiore, coronando il portale, tre elementi isolati a candelabra. Un accentuato sapore antiquario denota la forma delle scanalature delle lesene. Ai lati del portale si trovano due piccoli putti, al di sopra di due grandi campane di fiori e di frutta. Completano il portale le quattro grandi figure che affiancano le lesene maggiori all'esterno. In basso compaiono due grandi guerrieri. Sovrastano figure cortesi di dame.","Il Portale del Banco Mediceo è appartenuto al palazzo di Cosimo de' Medici in Milano, già via dei Bossi n. 1774-3, oggi n. 4, scelto come residenza del Banco e residenza di Pigello Portinari, amministratore della filiale milanese. Lo smontaggio del portale risale agli anni sessanta del XIX secolo ad opera dei proprietari del palazzo, i Valtorta, che volevano ricostruire l'edificio cedendo la porta al mercante d'arte Giuseppe Baslini. Il Comune di Milano, nel 1863, ne delibera l'acquisto per 24.000 lire, e la destina la porta al Museo Patrio di Archeologia. La porta, descritta nel \"Trattato di Architettura\" del Filarete sembra avere conservato la forma e il corredo scultoreo originario, con la presenza delle effigi del duca e della duchessa e gli emblemi araldici collocati diffusamente nel portale, mentre risulta diversa la misura della luce interna. Giorgio Vasari attribuisce la porta a Michelozzo di Bartolomeo, architetto di Cosimo a Firenze. Il Palazzo, realizzato per volere di Cosimo de'Medici, era stato ceduto nel 1455 da Francesco Sforza a Cosimo con atto di donazione. La corrispondenza tra Pigello Portinari e Giovanni, figlio di Cosimo, relativamente ai lavori del Palazzo milanese induce a ritenere il 1461 la data di conclusione dei lavori, procedendo alla decorazione interna del palazzo. Non vi sono notizie precise circa la data di realizzazione del portale. Il carattere del portale è monumentale, vi sono utilizzati gli ordini architettonici e forte è l'ispirazione antiquaria. (Gritti, 2013)","2014","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2014.0","","Istituto per la Storia dell'Arte Lombarda","Zanzottera, Ferdinando","","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [8404,"2p030-06378","3","00630558","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","portariviste","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","prima metà","1900","ca.","1949","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","legno di mogano","cm","81,5","60","33","","","Mobile formato da portariviste nella parte inferiore e portalibri nel piano superiore.","","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [8405,"FB070-00146","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","matita nera su carta","","53,5","","","","37,5","Tre anelli araldici con diamante appuntito della famiglia Borromeo","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [8406,"4y010-27158","3","02056478","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta e prospetto dell'altare Biringucci in S. Agostino a Siena","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1606","post","1634","ante","","","","","ambito romano","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","298","221","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito con inchiostro bruno a penna utilizzando tiralinee, compasso e mano libera nelle parti ornamentali; le ombreggiature e i dettagli sono precisati con acquerellature di inchiostro bruno; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"Ordini d'architettura\" con la numerazione \"111\" sotto voce \"Corinto\". Tuttavia il soggetto del foglio in esame raffigura il prospetto e la pianta dell'altare Biringucci nella chiesa di S. Agostino a Siena (IV altare navata destra). Opera di Flaminio del Turco, scalpellino-architetto attivo dal 1581, che realizzò nella medesima chiesa anche l'altare maggiore, su commissione di Cristofano Chigi, nel 1608. L'altare originariamente di patronato Marsili, ha una pala raffigurante \"Cristo al Calvario\" iniziata, come informa la nota manoscritta in lato a sinistra del disegno, da Alessandro Casolani, e \"finito da altro\". L'altro è Ventura Salimbeni che la completò nel 1612 (Mancini 1956, pp. 52, 83; Notizie delle chiese e delle cose riguardevoli di Siena, ca. 1723, ms BC Siena B VII 10, c. 75).\nL'altare è inquadrato da coppie di colonne corinzie su alti piedistalli in posizione digradante verso la parete; la trabeazione segue la medesima disposizione per piani sfalsati. L'architrave del timpano triangolare è spezzato, soluzione che sollevò critiche da parte di Teofilo Gallaccini, il quale nel suo \"Errori degli architetti\" (1625, dedicato a Giulio Mancini) (Della Valle 1786, p. 419) scrive \"E' ancora abuso gravissimo rompere gli architravi, e i fregi per accrescere i vani, come si vede alcune volte negli ornati degli altari, e specialmente in Siena, in S. Agostino negli altari dei Bargagli e dei Biringucci, invenzione condottavi da fuori ...\". A matita sono schizzate la mensa dell'altare e la decorazione all'interno del timpano.\nSul margine sinistro, sono elencati i marmi e l'alabastro, tutti pregiati e di provenienza locale, utilizzati per l'altare, che testimoniano una corrente estetica che poneva Siena in relazione con Firenze e Roma.","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [8407,"q7010-00150","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","salsiera","2.0","decorazioni e ornati","fiori","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVIII","seconda metà","1780","","1800","","Ferretti, Antonio","","notizie 1750-1810","","","","maiolica","cm||cm","15,5||15","23||23","13,3||13","","","Salsiere gemelle in maiolica con forma a navicella e parete mossa da numerose rocaille di cui una, salendo a virgola, va a formarne la presa stessa. La decorazione è costituita da linee che sottolineano il movimento a rilievo delle salsiere, mentre nella parte frontale, sotto il becco, è presente un piccolo fiore. All'interno è invece dipinta una grande rosa con stelo spinoso accompagnata da fiori secondari che sono sparsi sulla superficie. La decorazione è in cromia verde e nera, mentre l'orlo è profilato in bruno scuro.","Le due salsiere appartengono al legato Ermes Visconti. In un primo momento furono attribuiti alla produzione milanese mentre oggi è riconosciuta una possibile appartenenza alla produzione lodigiana, in particolare all'attività della manifattura Antonio Ferretti. Le due salsiere incontrano infatti coerenza con altri pezzi lodigiani del periodo 1780-1800 (R. Ausenda 2001, p. 227).","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","","","","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [8408,"RL480-00021","3","","R03/ Istituto per la Storia dell'Arte Lombarda","scultura","statua","","","Madonna","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo d'Arte Antica","","Collezione Taccioli","sec. XVI","","1522","ca.","1522","ca.","Bambaia","","1483-1548","","","","marmo","","114||22,5","49||47","32||27,5","","","Scultura in marmo raffigurante la Madonna con il Bambino.","La bellissima Madonna con Bambino sovrastava il monumento funebre ai Fratelli Birago realizzato dal Bambaia nella chiesa di San Francesco Grande a Milano, oggi quasi integralmente conservato presso la collezione Borromeo all'Isola Bella. La Madonna è stata acqustata nel 1992 dal Comune di Milano.","2014","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2014.0","","Istituto per la Storia dell'Arte Lombarda","Zanzottera, Ferdinando","","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [8409,"8g060-00271","3","02140992","R03/ ASP Istituti Milanesi Martinitt e Stelline e Pio Albergo Trivulzio","arredi e suppellettili","lapide","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","orfanotrofio","provinciale","Istituto Milanese Martinitt e Stelline","Via Pitteri, 56","","","","","sec. XX","","1970","post","1999","ante","","","","","","","marmo","","","","","","","","Lapide che ricorda i nomi dei benefattori dell' ASP Istituti Milanesi Martinitt e Stelline e Pio Albergo Trivulzio dagli anni '60 ai nostri giorni.","2013","buono","proprietà Ente pubblico non territoriale","2013.0","","ASP Istituti Milanesi Martinitt e Stelline e Pio Albergo Trivulzio","Cenedella, Cristina","","2013.0","Amaglio, Silvia","ASP Istituti Milanesi Martinitt e Stelline e Pio Albergo Trivulzio","","","","",519410.6948,5035760.4297,3,23,"LAMBRATE - ORTICA",45.47510220870088,9.248341748600325,"(45.47510220870088, 9.248341748600325)"],
    [8410,"q7010-00096","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","scultura","1.0","essere umano e uomo in generale","figura femminile nuda","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XX","secondo quarto","1925","","1932","ca.","Mazzolani, Enrico Napoleone","","1878-1968","","","","maiolica","cm","32,4","33,5","18","","","La scultura, in maiolica, raffigura un'adolescente nuda seduta sulla groppa di un capro accosciato. La giovane è colta nell'atto di accarezzare il capro posto sotto di lei con la mano sinistra, mentre con il busto compie una leggera torsione ultimata dal capo che è girato verso la schiena.\nL'intera scena è racchiusa in un triangolo ai cui tre vertici troviamo il capo della fanciulla, i piedi di lei, e le zampe del capro. Il corpo della fanciulla è smaltato interamente di bianco, mentre i capelli sono colore miele. Diverso è il corpo del capro il cui manto è realizzato con un interessante gioco cromatico. \nI due soggetti stanno su una base rettangolare smaltata in monocromia blu cobalto.","L'opera, come attestato dalla firma sul retro della statuetta e dal monogramma sotto la base, è di Enrico Napoleone Mazzolani (1878-1968). L'esemplare è la \"copia n. 4\" e fu realizzata dall'artista nel suo studio milanese in viale Piceno 27 in un periodo compreso tra il 1925 e il 1932.","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","","","","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [8411,"w1010-00100","3","02035759","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","San Napoleone","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XIX","metà","1840","post","1860","ante","Sangiorgio, Abbondio","","1798-1879","attribuito","","","gesso/ scultura","cm","100","33","28","","","figura virile in ceppi, con tunica corta, braccia conserte e sguardo rivolto in basso.","Modello per la statua che decora il fianco meridionale del duomo.","","","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [8412,"2p100-01088","3","00663315","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","pittura","dipinto","","ritratto","figura maschile","L'uomo dal canarino||L'uomo dal canarino. Pescatore di Burano||L'uomo dal canarino. Lo straccaporti","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","Collezione Claudia Gian Ferrari","sec. XX","","1913","","1913","","Rossi, Gino","","1884-1947","","","","cartone/ pittura a olio","cm||cm","75,5||53","73||49","4,5||","","","Un popolano vestito con cappello e giacca che tiene un canarino posato sulla mano mentre sorride in pittura ad olio su cartone.","Gino Rossi presenta \"L'uomo dal canarino\" donato al FAI da Claudia Gian Ferrari per la prima volta nel 1913, stesso anno della sua realizzazione, alla mostra di Ca' Pesaro, occasione dell'atteso rientro - suo e del collega Arturo Martini - da Parigi. Si mischiamo in questo popolano buranese suggestioni che vanno dai Van Gogh e Gauguin bretoni alle opere orientali che Rossi aveva potuto vedere a Parigi al Musée Guimet. Sono gli anni trascorsi a Burano che portano Rossi a interessarsi a questo genere di persone e in particolare a questo soggetto, soprannominato lo \"Straccaporti\" e ritratto in diverse opere coeve dell'artista, tanto da meritare una dettagliata descrizione: \"l¿altro, nominato Lo Ricco, o con più tenero vezzeggiativo Straccaporchi, era un¿omiciattolo corto e grosso. Il suo volto color di bronzo chiaro, cotennoso e senza peli, era incastrato in mezzo a due spalle gigantesche. Aveva il naso schiacciato pertutto il percorso fuorché alla base, dovesi allargava finalmente e incredibilmente. Dentro due fessure strette gli occhi gli ridevano per conto loro, con una espressione indecifrabile tra l¿ironico e lo scemo. In realtà lo Stracca porchi era scemo\" (Barbantini 1943). La presenza del canarino, mobile e leggiadro, sulle enormi e rozze dita dell'uomo non fa che esaltarne la durezza. Nello sfondo nero è possibile intravedere delle decorazioni forse parte di una prima versione del 1912 poi ridipinta, secondo una possibile testimonianza fotografica.","2019||2009","buono||buono","proprietà privata","2009.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012||2019","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea||Le Donne, Maria Elisa","Fondo per l'Ambiente Italiano||Fondo per l'Ambiente Italiano||Fondo per l'Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Ambrosoli, Veronica",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [8413,"4y010-26994","3","01967509","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto di altare","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVI","terzo quarto","1550","","1574","","","","","","ambito centro-italiano","","carta/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ stilo/ grafite","mm","282","208","","","","disegno eseguito con inchiostro bistro su tracce della preliminare costruzione a stilo, in parte con tiralinee e compasso e a mano libera nelle parti ornamentali, con campiture e ombreggiature a inchiostro acquerellato a pennello; è presente uno schizzo a grafite in alto a destra esterno al disegno; il supporto è carta chiara di media pesantezza imbrunita","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"elevazione d'Altare con Figure\".\nNessun elemento contribuisce a fornire indicazioni sull'autore o a localizzare il disegno, anche se si può avanzare l'ipotesi che possa appartenere all'ambito dell'Italia centrale della metà del Cinquecento.\nLa struttura che contorna l'altare è tripartita e presenta un settore centrale di larghezza doppia rispetto ai laterali. Il basamento comune è articolato dalla sporgenza dei sostegni degli elementi verticali. L'altare è incastonato tra i due sostegni centrali ed è sormontato dal tabernacolo; alle sue spalle è una campitura delimitata da un arco inscritto in un quadrato, dove è raffigurata l'adorazione della Vergine Maria col Bambino; ai lati due lesene sovrapposte ai sostegni retrostanti, di cui solo una decorata e un motivo ornamentale si trova anche nella riquadratura superiore tra i capitelli. Il settore centrale si conclude con un frontone curvilineo spezzato, tra cui è incastonata un'edicola con nicchia semicircolare, al cui interno è una raffigurazione di Dio benedicente che tiene in mano un globo sormontato da una croce (rappresentazione del mondo cristiano), conclusa dalla croce trilobata affiancata da candelabri fumanti. Sul frontone, in prosecuzione dei sostegni sottostanti, due piedistalli con volute figurate rappresentanti maschere di satiri. Le partiture laterali sono pure delimitate da lesene, in questo caso scanalate, con un piedritto soprastante su cui sono adagiate ampolle fumanti. All'interno delle partiture due nicchie con le statue di un angelo a sinistra e una santa sulla destra, forse l'arcangelo Gabriele e Santa Elisabetta, sormontate da due busti con iscrizioni. lo spazio tra i piedritti superiori e la partitura centrale è colmato da una testina con volute laterali che sorregge una sorta di urna con un'iscrizione. \nUno schizzo di figura a grafite è tracciato nella parte alta a destra del foglio.\nL'interpretazione delle iscrizioni e dell'iconografia potrebbe fornire ulteriori notizie sull'opera. Ad esempio le due iscrizioni sotto i busti laterali, \"MV\" da un lato e \"LXV\" dall'altro, riunite potrebbero costituire l'indicazione di una data: 1565.","2008","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Caspani, Licia Anna","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [8414,"SW4t1-00054","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","disegno","disegno","","composizione di invenzione","Composizione","Senza Titolo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","","","","","sec. XXI","inizio","2016","post","2016","ante","Becheri, Emanuele","","1973-","","ambito italiano","","carta/ pastello a olio","mm","190","115","","","","","Opera realizzata per la Residenza d'Artista, Isola Comacina.","","","proprietà Stato","2020.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Mariani, Anna","Gigante, Rita","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [8415,"2o090-00083","3","01967292","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","Animale","Scimmia","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di netsuke di Giacinto Ubaldo Lanfranchi","sec. XVIII","metà","1740","ca.","1760","ca.","Masanao Suzuki","","1815/ 1890","","","","avorio dipinto","mm.","15","35","","","","Questo esemplare è un netsuke di tipo manju, raffigurante sulla faccia a vista una scimmia con le zampe posteriori rannicchiate; delle due anteriori, quella sinistra è usata dall'animale per sorreggersi, quella destra è puntata in avanti.","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [8416,"4y010-27226","3","02056545","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Fregi","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","fine/inizio","1590","","1610","","","","","","ambito romano","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","82","278","","","","disegno in scala e quotato, che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è tracciato a penna con inchiostro bruno a mano libera; le campiture tra i decori sono ad inchiostro bruno acquerellato, con tratti di inchiostro a pennello; il supporto è di carta colore avorio dal formato irregolare che presenta puntinature costruttive; il decoro è delimitato da marginature ad inchiostro bruno","Il foglio, non citato nell'indice di Giacomo Sardini, riporta il disegno di quattro differenti fregi decorativi, di cui i due superiori più bassi, quotati. I decori sono costituiti essenzialmente da doppi girali vegetali contrapposti, di cui uno con fiore al centro, uniti da altri elementi ornamentali vegetali variamente composti, da perline o da una testina con corona a petali centrale. I fregi più bassi riportano motivi simmetrici rispetto alla mezzeria, quelli sottostanti suggeriscono varianti rispettivamente tra lato sinistro e destro rispetto alla mezzeria (il primo a sinistra) e tra parte superiore e inferiore (il secondo a destra).\nNon vi sono elementi sufficienti per un'attribuzione certa del disegno, non segnalato da A. Bedon tra i disegni di Giovanni Battista Montano (Pracchi, 1991). La composizione di fregi e i loro motivi decorativi sono comunque tipici del repertorio montaniano (cfr. L. Fairbairn, 1998 vol II, ff. 981-999).","2011","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [8417,"4y010-27205","3","02056524","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Pianta, sezione longitudinale, sezione trasversale con prospetto parziali di sepolcro antico","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1582","post","1621","ante","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","e aiuti","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ acquerello","mm","265","216","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite è eseguito con inchiostro bruno a penna utilizzando tiralinee, compasso e mano libera nelle parti ornamentali; le ombreggiature e i dettagli sono precisati con acquerellature di inchiostro bruno; campiture di acquerello beige nello spessore delle murature; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"Tempietti\" con la definizione \"132 centinato antico\".\nL'attribuzione del disegno a Giovanni Battista Montano fatta da Valeria Pracchi (1991, 2a parte, p. 19) su segnalazione di Anna Bedon, è confermata dalla Fairbairn (1998, cat. 1243, pp. 700-701). Il disegno raffigura pianta, sezione longitudinale, mezzo prospetto e mezza sezione trasversale di una tomba situata nella campagna romana, lungo la via Latina, denominata Tomba E dopo gli scavi condotti da Fortunati nel 1858 (Fairbairn, 1998, Appendix 5, p. 757).\nLa tomba, con pianta rettangolare e nicchie semicircolari inquadrate da colonne, è posta sopra un alto basamento ed è raggiungibile tramite una larga scalinata, al di sotto della quale, si trovano gli ambienti voltati con le sepolture. Il prospetto è definito da lesene corinzie che reggono un frontone triangolare e inquadrano il portale centrale architravato con colonne ioniche, sopra il quale è posta una finestra entro un'edicola trabeata. La sezione trasversale mostra una sorta di altare formato da un doppio e alto basamento, sul quale poggiano le colonne corinzie che delimitano la nicchie con statua; lo sfondato della parete laterale è sottolineato da una doppia cornice con soprastante spezzone di timpano. Questa soluzione viene riproposta in versione ridotta lungo le pareti longitudinali, dove le specchiature si alternano alle edicole, con colonne e timpano curvilineo racchiuso entro spezzoni di frontoni triangolari, sorrette da mensoline. Nella fascia superiore della parete, i pannelli incassati con colonnine antistanti, definiscono una sorta di serliana, il cui arco corrisponde alla lunetta della volta a botte.\nUn disegno analogo è conservato anche a Londra (Sir John Soane's Museum, in Fairbairn 1998, cat. 1243), le differenze si riscontrano nell'arco della nicchia interna che spezza la cornice e si pone tangente alla finestrella sotto la copertura; nella mancanza della specchiatura sotto lo spezzone di timpano a destra del basamento interno; le mensole delle edicole sono raddoppiate, mentre nella fascia terminale, le specchiature si riducono a tre.","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [8418,"q7010-00074","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","vaso","1.0","essere umano e uomo in generale","strega","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XX","secondo quarto","1929","","1929","","Mazzotti, Tullio","","1899-1971","","","","terracotta/ invetriatura","cm","19","","","13","","Il vaso, foggiato al tornio, ha un corpo leggermente asimmetrico e rigonfio che poggia su una larga base e termina in un collo corto con bocca larga dal bordo appena estroflesso. La cromia di base nera è stata applicata direttamente al biscotto, mentre successiva è la scritta a caratteri cubitali bianchi \"STREGHE\" contornata da motivo a serpentina ondeggiante verde acido nelle cui anse troviamo bolli azzurri profilati di giallo. \nDall'altro lato il profilo di una vecchia strega triste, realizzato con forme geometriche dalle diverse cromie: giallo per il naso adunco, verde per il mento aguzzo e grigio per la bocca a forma di cerniera.","L'opera fu esposta durante la mostra della Galleria Pesaro di Milano \"Trentatré futuristi\" del 1929, e in tale occasione fu acquistata per le Civiche Raccolte. Il vaso è un esemplare di applicazione dell'arte futurista alle arti minori e soprattutto rappresenta il primo esemplare di una serie di vasi dedicati alle streghe realizzate da Tullio Mazzotti (1899 - 1971), detto Tullio d'Albisola. Sotto la base del vaso troviamo infatti la scritta a lettere cubitali \"Fobia/anti-imitativa/di/Tullio/M.G./A.\". Il vaso appartiene a quel periodo di adesione futurista dell'artista che, all'interno della fabbrica paterna M.G.A. fondata da Giuseppe Mazzotti, inaugurò una vasta produzione di esemplari legati all'avanguardia di Marinetti.","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","","","","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [8419,"w1010-00295","3","02035841","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Santa Dorotea","S. Dorotea","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XVII","inizio","1590","post","1610","ante","Bussola, Dionigi","","1615-1687","attribuito","","","terracotta/ scultura","cm","57","265","21","","","Figura femminile seminuda con bambino al fianco, con il busto chianato vesro di lui.","MOdello in terracotta per una delle statue del fianco meridionale.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [8420,"2o090-00423","3","02021638","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","OGGETTI","Completo da scrittura con calamaio e pennello","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","ambito giapponese","esecutore","ottone||rame","mm.","73","30","20","","","Il netsuke è un completo da scrittura costituito da calamaio e pennello (yatate).","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [8421,"2p030-03465","3","00628278","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","orologio","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","","1775","ca.","1780","ca.","","","","","manifattura di Meissen","esecutore","bronzo/ doratura||porcellana/ pittura","cm","42","26","20","","","Orologio da tavolo con fiori e due figurine in porcellana di Meissen con montatura in bronzo dorato.","La manifattura di Meissen, luogo non lontano da Dresda venne fondata per volere di Augusto II di Sassonia. Dopo una serie di esperimenti a partire dal 1694, di E.W. von Tschirnhausen e, soprattutto, dell'alchimista J. F. Bottger al quale si deve l'invenzione dell'impasto, a base di caolino, quarzo e fondente, che costituisce la porcellana, la produzione vera e propria iniziò nel 1710. Inizialmente la fabbrica venne diretta da Augusto II di Sassonia in persona fino al 1733, anno della sua morte, per poi passare a suo fratello Augusto III insieme al conte Heinrich von Bruhl fino al 1763. Nel 1724 venne introdotta la marca di fabbrica costituita da due spade incrociate dipinte di blu sottovernice, rimasta fino ai nostri giorni. Dal 1710 al 1719 la produzione è sperimentale, caratterizzata da una grande sobrietà e da un forte senso plastico; dal 1720 al 1756 è il momento più importante della manifattura, con la ripresa dello stile Imari con rosso e oro predominante. 1763-1774 periodo del \"Punto\" per l'uso di inserire un punto fra le else delle spade, è detto anche \"periodo Accademico\"; 1774-1814 periodo \"Marcolin\" dal nome del conte Camillo che diresse la manifattura. 1890-1910 quello Floreale.\nIl manufatto in precedenza si trovava nel piano seminterrato di Villa Necchi.","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [8422,"w1020-00156","3","02035547","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","San Michele arcangelo combatte Satana","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XVII","prima metà","1600","post","1650","ca.","Bellandi, Giovanni","","","attribuito","","","marmo/ scultura","cm","138","70","47","","","Figura maschile in abiti da guerreiero. Nella mano destra sostiene una spada, ai suoi piedi è rappresentato a mezzo busto una figura demoniaca, di forma antropomorfa dotata di corna e zampe leonine.","Scultura di Giovanni Bellandi eseguita nel 1617, erroneamente identificato con il gruppo scultoreo della cappella di S Giovanni Bono.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [8423,"2o090-00085","3","01967294","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","Animali","Tartarughe","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","Gekko","","notizie sec. XIX seconda metà","","","","legno di bosso||corno","","","","","","","Borsa da tabacco di tipo tonkotsu, con ojime e netsuke. In questo completo i tre componenti hanno in comune il materiale ed anche il medesimo soggetto raffigurato, ossia le tartarughe.","Già ricordato dal Brockhaus (1905, ed. 1909, p. 189), Gekko era specializzato proprio nella raffigurazione di tartarughe. Conosciamo infatti alcune sue opere, simili a quella ora analizzata, tutte caratterizzate dalla scelta di tale soggetto (Lazarnick 1982, I, p. 400; Jirka-Schmitz 2000b, p. 301, n. 657; Barry Davies Oriental Art 2002, p. 95, n. 103).","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [8424,"q7010-00114","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","scultura","1.0","animali","animali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XX","secondo quarto","1930","","1930","","","Istituto Superiore per le Industrie Artistiche","1922-1943","","","","terracotta/ smaltatura","cm","10,5","20,5","14,4","","","Piccola scultura a tutto tondo in terracotta chiara e rivestita da smalto bianco colorato in grigio scuro a spruzzo. L'opera raffigura un orso sdraiato sulla schiena, con le zampe posteriori verso l'alto e incrociate, mentre la testa è ripiegata teneramente sul petto tra le due zampe anteriori. La zampa anteriore sinistra poggia a terra verso l'esterno, mentre quella destra è sul grembo, come se l'animale fosse nell'atto di girarsi per tornare a una postura normale.","La scultura fu esposta alla \"IV Triennale delle Arti Decorative e Industriali\" di Monza nel 1930. Sul fondo, smaltato, è visibile un foro e la scritta in nero \"ISIA\" acronimo dell'Istituto Superiore per le Industrie Artistiche di Monza. \nSconosciuto l'autore dell'opera.","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","","","","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [8425,"w1020-00143","3","02035534","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Angelo per la cinta del coro","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XVI","seconda metà","1550","post","1599","ante","Brambilla, Francesco","","notizie sec. XVI","maniera","","","terracotta","cm","56,5","21","17","","","Angelo telamone con lunga veste, il braccio sinistro è alzato e la mano appoggiata sulla testa. il braccio destro avvolto dalla veste è appoggiato sul ventre.","Si avanza l'ipotesi che possa trattarsi di un modello in terracotta di Francesco Brambilla J. per la cinta del retrocoro, come testimoniano le cadenze ancora severe e cinquecentesche.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [8426,"2o050-00029","3","00642184","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","società e cultura","SOLDATO CHE SCRIVE","LETTERE A CASA","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XX","","1917","ca.","1918","ca.","Bucci Anselmo","","1887/ 1955","","","","carta/ sanguigna/ acquarello","mm","352","486","","","","carta bianca, spessa","Il disegno appartiene alla serie eseguita da Bucci durante le sue missioni ai fronti nel Veneto e in Friuli, dove combattè prima con il 68° Reggimento Fanteria, poi nel Battaglione San Marco, durante la grande guerra. Molti di questi disegni servivano come prova per incisioni a puntasecca eseguite successivamente per i 4 album - complessivamente di 50 incisioni - \"Croquis du Front Italien\" edito nel 1917, o per litografie raccolte poi nei due album, stampati da Alfieri e Lacroix nel 1918, \"Finis Austriae\" (12 lito a colori, in 200 esemplari) e \"Marina a terra\" (50 lito a colori, in 250 esemplari); altri disegni eseguiti al fronte furono da Bucci inviati a giornali e riviste.\nTra i numrosi disegni custoditi preso il Museo Centrale del Risorgimento di Roma si trova \"In trincea\" (MCRR, Cassetta XLII -38) (A. Merigliano 2002, p. 135), avvicinabile per dimensioni, tecnica e stile a quello qui schedato.\nTre foto a colori (una del foglio intero, due con i particolari della scritta e della firma) sono conservate nell'album \"D 1000-1900\".","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [8427,"FB070-00015","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","matita nera su carta","","25,5","","","","64,5","coppa decorata con piede a calice e con coperchio al quale sono appoggiate due cornucopie simmetriche e dei fiori a grappolo pendono dalle anse","","2004","discreto","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [8428,"w1020-00069","3","02035468","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Angelo con tamburello","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XV","inizio","1400","ca.","1420","ante","","","","","ambito lombardo","","marmo/ scultura","cm","41,5","16","12","","","Figura con sembianze di uomo giuovane. Capelli corti e ricci. la testa è girata verso destra. tra le mani sorregge un tamburello. Porta una lunga veste.\nSul retro, pur essendo già definita la soluzione formale, la superficie non è levigata ma presenta i segni della punta o della gradina(?)","Proveniente dal piline 55. L'opera presente le caratteristiche degli stilemi della scultura lombarda di primo quattrocento come già suggerito da Baroni che l'ascrive alla cerchia di Jacopino da Tradate. Attribuzione accettata anche da Russoli che aplia l'ambito inserendovi anche quello di Matteo Raverti.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [8429,"4y010-26755","3","02025860","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Veduta prospettica della chiesa e della piazza di S. Maria della Pace a Roma","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1678","","1690","","Martinelli, Domenico","","1650-1718","attribuito","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello/ acquerellatura","mm","416","549","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite è eseguito con inchiostro bruno a penna utilizzando tiralinee, compasso e mano libera nelle parti ornamentali; le ombreggiature e i dettagli sono precisati con acquerellature di inchiostro bruno; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Altro prospetto di Chiesa come 37.38.40\".\nIl presente disegno unitamente a quelli in Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 1,42 e 1,58, si riferisce al progetto di rinnovo interno e di trasformazione esterna della facciata della quattrocentesca chiesa di S. Maria della Pace a Roma, unitamente al ridisegno della piazza antistante e degli edifici prospicienti. L'intervento inaugura le opere cortoniane sotto il pontificato di Alessandro VII Chigi, divenuto papa il 7 aprile 1655, e si inserisce nel programma di riqualificazione dei \"luoghi chigiani\", in particolare di quelli connessi alle sepolture di famiglia. I lavori furono condotti tra il febbraio 1656 e il 1658, inizialmente secondo un programma limitato alla sistemazione interna della chiesa, mentre per l'esterno era prevista solo l'aggiunta di un portico. A livello urbanistico Cortona opera una ridefinizione globale della piazza mediante opportune demolizioni e successivi riadattamenti riguardanti non solo la facciata della chiesa e i passaggi alle vie laterali, ma anche i prospetti dei palazzetti che delimitano il piccolo invaso urbano.\nGli studi prospettici della raccolta Sardini Martinelli, pubblicati da Portoghesi per la prima volta nel 1966, testimoniano, appunto, il progressivo avvicinamento alla definitiva configurazione della facciata della chiesa. Nei tre disegni mentre gli edifici ai lati della piazza rimangono sostanzialmente identici tutti gli elementi del fondale variano.\nPer quanto riguarda il portico e le parti laterali del primo ordine, nel presente foglio e in quello inv. 1,58, si nota la variazione della curvatura del portico che non è più a profilo semi-ovale come nel disegno inv. 1,42, ma risulta appiattita al centro da un inserto rettilineo.\nNel secondo ordine della facciata le varianti fra i tre disegni sono più evidenti e riguardano sia la parte centrale che i raccordi con le quinte laterali della piazza. In questo disegno, che Portoghesi (1966) ritiene iniziale, la zona centrale, privata delle parti curve, gioca solo sull'intreccio di due strati sovrapposti di modanature.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [8430,"2o060-00105","3","00642279","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","sacro","RIPOSO NELLA FUGA IN EGITTO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","secondo quarto","1825","ca.","1849","ca.","Duranti Fortunato","","1787/ 1863","","","","carta/ penna/ inchiostro/ acquerellatura","mm.","272","197","","","","","Il foglio è assai vicino, per la monumentalità delle figure e per la severa geometria della composizione, allo studio per la \"Fuga in Egitto\", del 1830 circa, esposto nel 1973 presso la galleria milanese Stanza del Borgo (cfr. \"Eco neoclassica\", Milano 1973, n° 32, pp. 78-79).","2006","mediocre","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [8431,"2o050-00104","3","00642195","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","storia","TAMBURINO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1850","ca.","1870","ca.","Induno Girolamo","","1827/ 1890","cerchia","","","carta/ carboncino/ gessetto","mm","285","442","","","","carta azzurra; carbocino; gessetto bianco","Il soggetto del tamburino caduto a terra, che richiama il racconto di De Amicis pubblicato nel 18...., è stato trattato da Gerolamo Induno ed è conservato in una collezione privata italiana. Proveniente dalla collezione Litta, passata poi ai Leonino Rotschild e quindi a Beniamino Gutierrez (F.Mazzocca 1984), il disegno, a carbocino su carta senape, presenta un segno più espressivo e mosso, rispetto a quello del foglio qui esaminato, che è più grafico, analitico.","2006","mediocre","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [8432,"w1010-00278","3","02035802","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","tessuti","arazzo","","sacro","Mosè e il serpente di bronzo","Mosè e il serpente di bronzo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XVI","prima metà","1530","post","1550","ante","Karcher, Nicolas","","m. 1562","","manifattura lombarda||ambito leonardesco","","lana||oro||seta||argento","cm","377","380","","","","in una cornice arborea, possenti figure ingnude attrorniano sul primo piano, una palo di legno in terra con attorcigliato un serpente, sul secondo pino un fitto a ssiepamento di astanti.","Fa parte della serie di arazzi donoti da Guglielmo I gonzaga a Carlo Borromeo, che li donò alla fabbrica nel 1569.","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [8433,"w1020-00265","3","02035658","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","letteratura","Sibilla","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XVIII","seconda metà","1750","post","1799","ante","","","","","","","marmo/ scultura","cm","49","23","16","","","L'opera presenta tutti i passaggi della lavorazione del marmo: dalla sgrossatura con subbia (sul retro) per l'asportazione del materiale in eccesso, alla definizione delle forme con gradina ad ampio angolo, alla lisciatura delle superfici e definizione del modellato e dei particolari con gradina ad angolo stretto, con scalpello e con ferro tondo. Manca proprio la fase di levigatura con abrasivi, che avrebbe rimosso i segni degli strumenti di cui sopra.","Riferibile allo stesso gusto e giro di anno dei bozzetti del Perego.","","","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [8434,"4y010-27236","3","02056555","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Pianta, veduta prospettica e particolari architettonici del tempio di Marte in Campidoglio a Roma","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1582","post","1621","ante","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","e aiuti","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","241","171","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; eseguito a penna con inchiostro bruno utilizzando principalmente mano libera e in parte tiralinee e compasso; le campiture e le ombreggiature sono esegui te ad inchiostro bruno acquerellato; il supporto è di leggera colore avorio e presenta puntinature costruttive","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"Tempietti\" con la definizione \"142 rotondo con portico\".\nL'attribuzione del disegno a Giovanni Battista Montano fatta da Valeria Pracchi (1991, 2a parte, p. 19) su segnalazione di Anna Bedon, è confermata dalla Fairbairn (1998, cat. 1124, pp. 660-661). Il disegno raffigura pianta, prospettiva e dettagli dell'ordine della ricostruzione del tempio di Marte in Campidoglio. Il tempio pseudoperiptero è preceduto da un profondo pronao su quattro colonne. Le colonne sorreggono una trabeazione con statue che schermano in parte il basso tamburo sul quale è impostata la cupola. Il dettaglio dell'ordine mostra un capitello ornato al centro da un trofeo militare, che secondo la Fairbairn (1998, p. 660) assomiglia a quello del Porticus Deorum Consentium ai piedi del Campidoglio e che probabilmente Montano aveva associato al tempio. La studiosa ritiene inoltre che la ricostruzione montaniana sia basata sul sesterzio e sul denaro di Augusto, che mostrano un tempio circolare con colonne attorno alla cella e un carro all'interno di questa, simile a quello raffigurato nel disegno conservato a Chatsworth (Devonshire Collection, Album 36, fol. 22). Zander (1962, p. 24-25) riconosce nella soluzione planimetria analoga nella pianta del tempio B dell'area sacra di Largo Argentina che però Montano non poteva conoscere, ma che, stando a quanto afferma la Fairbairn (op. cit.), poteva aver visto nella \"Forma Urbis\", la pianta marmorea di Roma della Collezione Farnese.\nIl disegno compare anche nelle collezioni di Londra (Sir John Soane's Museum, in Fairbairn 1998, cat. 1124), con impostazione sostanzialmente simile a parte l'inserimento del fregio a girali nel dettaglio della trabeazione, e in quella già citata di Chatsworth. In quest'ultimo esemplare però, la pianta restituisce un tempio periptero con la muratura interna della cella scavata da nicchie; la prospettiva è parzialmente sezionata, e mostra un interno sobrio, ornato dalla sola cornice di imposta del tamburo, e occupato da un carro.\nUna replica identica del disegno londinese è presente nelle tavole pubblicate da Ferrante nel 1636 (\"Raccolta de' templi et sepolcri disegnati dall'antico da Gio. Battista Montano ...\") e da De Rossi nel 1684 con la didascalia \"Questo tempio dicono essere stato in Campidoglio quando li Galli, scoperti dal stridor delle Oche volevano per tradimento pigliare la Rocca di esso, per la poca guardia delle Sentinelle, una delle quali per castigo fu gettata dalla sumità di essa Rocca\" (\"Raccolta de templi, e sepolcri disegnati dall'antico da Gio. Battista Montano Milanese. Libro Terzo\", tav. X).","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [8435,"2o050-00180","3","01938562","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","composizioni di invenzione","Stemmi","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1830","ca.","1883","ante","Vimercati Sozzi Paolo","","1801/ 1883","","","","carta/ matita/ penna","mm","103","170","","","","","","2007","buono","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [8436,"q7010-00095","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","scultura","1.0","essere umano e uomo in generale","figura femminile nuda","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XX","secondo quarto","1932","","1932","","Mazzolani, Enrico Napoleone","","1878-1968","","","","maiolica","cm","55,3","21,5","14,4","","","La scultura in maiolica raffigura una giovane donna nuda colta in una posa rilassata. La scultura ha una posa composta che accentua la sinuosità del corpo: le ginocchia unite, il lungo collo che sporge fortemente sulla sinistra e con il volto rivolto verso il basso. La donna ha la mano destra posata sul fianco e crea così un triangolo, la mano sinistra invece poggia sulla spalla in una posa molto privata e riflessiva e nasconde con il braccio il seno.\nL'opera è interamente smaltata di bianco e poggia su una base quadrata.","La scultura, come attestato dalla presenza dell'autografo sui lati della base, è opera di Enrico Napoleone Mazzolani (1878-1968). Sotto la base è presente la dicitura \"CORINTHUS\" accompagnata da uno scudo bandato con cinque raggi superiori, mentre su un fianco della base è inciso il monogramma \"EM\", nell'altro \"E. Mazzolani\", e in un altro ancora \"E. MAZZOLANI\". Giovinezza II risale al 1932 e nello stesso anno fu esposta alla Galliera Pesaro di Milano.","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","","","","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [8437,"w1010-00226","3","02035723","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","vetri","vetrata","","sacro","David e Golia","Davide e Golia","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XVI","inizio","1500","post","1520","ante","Arcimboldi, Biagio","","notizie sec. XVI seconda metà","attribuito","ambito lombardo","","vetro/ pittura","cm","116,5","69","","","","Una figura di giovane stante che tine la spada per l'elsa nella mano sinistra, e la testa del gignate morto nella sinistra. A terra decapitato il gigante. Alberi sullo sfondo.","fa parte die rifacimenti cinquecenteschi della vetrata dell'Antico testamento, mostra caratteri compatibili con la pittura di Biagio Arcimboldi.","","","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [8438,"w1020-00208","3","02035598","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Nascita di san Giovanni Bono","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XVII||sec. XVII","seconda metà||fine","1650||1680","post||ca.","1699||1699","ante||ca.","Simonetta, Carlo||Sampietro, Stefano","","","attribuito||attribuito","","","terracotta/ rilievo","cm","105,5","81","217","","","Il rilievo rappresenta la Nascita di s. Giovanni Bono. All'interno di una casa dell'aspetto classicheggiante la scena è tripartita e orchestrata secondo la prospettiva a cannocchiale. Il primo piano, diviso da una colonna con il sentore di sezione aurea, è occupato da una serie di ancelle intente in diverse occupazioni, da sinistra accanto ad una figura maschile fa per entrare nella stanza una donna inturbantata in piedi accanto ad un braciere dai piedi in forma di tritoni; accanto due levatrici sono inginocchiate nell'atto di lavare il neonato, una con il bambino in braccio, l'altra con la brocca per riempire il bacile finemente decorato con motivi vegetale di gusto archeologico. All'estrema destra, un'ultima ancella trattiene un bambino, forse incuriosito dalla scena. In secondo piano, nella parte destra del rilievo sotto un ampio baldacchino è coricata la madre di S. Giovanni, il grande letto è anch'esso un pezzo di antiquariato con una testa animale ai piedi del letto. La madre accudita da cinque donne, in vari atteggiamenti. A sinistra si intravede un esterno cittadino, forse un porto. In alto accanto alla colonna due di angioletti svolazzano su una nuvola osservando al scena.","Modello per il rilievo della Cappella di S Giovanni Bono in Duomo rappresentante la nascita del Santo, eseguita dal Simotta.\nAl riguardo si vedano gli studi pubblicati da Francesca Bianchi Janetti","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [8439,"2o070-00160","3","01938596","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","veduta","Interno con figure","Interno di sontuoso palazzo con figure","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XVIII","ultimo quarto","1775","ca.","1799","ca.","","","","","ambito Italia settentrionale","","carta bianca/ inchiostro bruno/ acquerellatura colorata","mm.","270","270","","","","","Il modo di risolvere l'ambientazione con notevole gusto pittorico attraverso l'apertura al paesaggio nello sfondo, la definizione equilibrata e sintetica degli spazi, la sala scompartita dai duplici loggiati che si aprono sul giardino e suggeriscono illusionisticamente lo spazio, la scelta dell'ordine corinzio che sottolinea la funzione della galleria, la razionale essenzialità della scena e la sobrietà degli ornati, nonchè l'uso sapiente della luce e delle ombre, sottolineate dalla diversa intensità dell'acquerellatura che crea la penombra nel primo piano in netto contrasto con la luminosità del fondo rendono particolarmente riuscito questo disegno che richiama i modi di comporre dello scenografo emiliano Francesco Fontanesi (1751-1795) e della sua cerchia.","2007","discreto","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2007.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [8440,"2o090-00312","3","02021534","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","ANIMALE e OGGETTO","La lepre con il mortaio","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","","","","","ambito giapponese","esecutore","avorio marino tinto||avorio marino dipinto","mm.","35","28","18","","","Il pezzo raffigura una lepre (usagi) vestita di un abito decorato con grandi fiori di crisantemo (kiku) intenta a pestare il riso nel mortaio per preparare il dolce chiamato mochi.","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [8441,"w1010-00254","3","02035776","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","vetri","vetrata","3.0","sacro","Creazione dei pesci","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XV","inizio","1400","post","1420","ante","","","","","manifattura lombarda","","vetro/ pittura","cm||cm||cm||cm||cm","117||116,5||117||116,5||115,5","64||67||68||58,5||69","","","","Figura virile barbuta con il braccio alzarto davanti di fronte adi una lago attorniato di animali.","Fa parte delle storie dell'antico testamento, vetrata dell'ainizio del 500, con diderse integrazioni ottocentesche.","","","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [8442,"SW4t1-00025","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","disegno","disegno","","composizione di invenzione","Energia sorgente, pilota e altre entità fisiche","Energia sorgente, pilota e altre entità fisiche","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","","","","","sec. XX","seconda metà","1999","post","1999","ante","Trazzi, Alberto","","1935- 2004","","ambito italiano","","carta giornale/ inchiostro","mm","300","380","","","","","","","","proprietà Stato","2020.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Mariani, Anna","Gigante, Rita","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [8443,"q7010-00094","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","scultura","1.0","essere umano e uomo in generale","figura femminile nuda","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XX","primo quarto","1924","","1924","","Mazzolani, Enrico Napoleone","","1878-1968","","","","maiolica","cm","46,7","18,7","14","","","Le scultura in maiolica raffigura una giovane donna nuda colta in una posa rilassata e poggia su base quadrata abbozzata. Il braccio destro della donna, con la mano posata sul fianco, va a creare un triangolo, la mano sinistra invece poggia sulla spalla sinistra in una posa molto privata e riflessiva e che nasconde con il braccio il seno sinistro.\nLa donna ha le gambe leggermente divaricate, le ginocchia distanziate e il collo compie una morbida torsione verso sinistra e il volto guarda dritto davanti a sé.\nL'intero corpo è smaltato di bianco; la capigliatura è colore miele.","La scultura, Giovinezza I, come attestato dalla presenza dell'autografo sia sulla base che sotto di essa, è opera di Enrico Napoleone Mazzolani (1878-1968). Giovinezza I fu realizzata nel 1924 nello studio dell'artista di viale Piave per cui posò la modella Maria Butti. La scultura fu esposta nel 1925 alla \"Seconda Mostra Internazionale\" di Monza e nel 1927 alla Galleria Pesaro.","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","","","","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [8444,"4y010-26714","3","02025819","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto del portale di una sala del palazzo arcivescovile di Firenze","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVI","","1574","","1582","","Dosi, Giovanni Antonio detto Dosio","","1533 ca.-1610 ca.","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna","mm","269","227","","","","disegno in scala che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito con inchiostro bruno principalmente con tiralinee, compasso e a mano libera nei pochi elementi ornamentali; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","La trasformazione del palazzo Arcivescovile di Firenze (collocato nell'attuale piazza S. Giovanni, di fronte a S. Maria del Fiore e al Battistero), si deve al cardinale Alessandro de' Medici, parente prossimo di Cosimo I. Nominato arcivescovo di Firenze nel 1574, fu poi creato cardinale da Gregorio XIII ed infine elevato al soglio pontificio nel 1605 col nome di Leone XI. Alessandro era un collezionista ed aveva allestito in alcune sale del suo palazzo romano una galleria di statue e reperti antichi. Probabilmente i primi contatti con Dosio maturarono all'interno della cerchia dei collezionisti, dove l'architetto era noto per la sua abilità nel reperire antichità e nel disegno di rilievo. La conoscenza con l'arcivescovo fruttò a Dosio l'incarico per il restauro del palazzo dell'arcivescovado, che era andato parzialmente distrutto nell'incendio del 1533.\nNon sappiamo quando venne redatto il presente disegno, forse poco prima dell'arrivo di Dosio al cantiere del palazzo, la cui presenza è documentata dal 1 giugno 1582 al 10 dicembre 1585 (Barletti 1989, p. 16). Il foglio mostra una delle sei porte che si aprono sulle pareti della Sala Maggiore o Sala del Trono, , attualmente dotate di un frontone triangolare in luogo di quello curvilineo del disegno. Sopra la porta sono collocate delle finte aperture di mezzanini, con riccioli che decorano il centro della cornice inferiore, identiche a quelle raffigurate nel disegno. Il modello delle porte e delle finestre del salone è illustrato da Giorgio Vasari il Giovane nel suo repertorio di porte e finestre del Gabinetto Disegni e Stampe degli Uffizi n. 4632A (Borsi, Acidini, Lamberini , Morelli, Zangheri 1980, p. 87).","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [8445,"q7020-00116","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","piastrella","","essere umano e uomo in generale/ paesaggio","paesaggio con figure e animali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XX","secondo quarto","1929","ca","1930","ca","Tempestini, Maurizio","","1908/ 1960","attribuito","","","maiolica","cm","23,5","","","","","Piastrella quadrata in maiolica decorata in blu, verde, giallo, bruno e bianco. \nLa decorazione riporta, in primo piano, una donna nuda, su drappo a strisce, intorno, due serventi; sullo sfondo, un paesaggio alberato con piante esotiche e figure di cervi. Sul retro è stampato impresso \"CANTAGALLI FIRENZE\".","Il piatto è stato realizzato a Firenze, nel 1930, dal pittore Maurizio Tempestini con manifattura Cantagalli. L'oggetto, diverso per un gusto squisitamente moderno rispetto ai precedenti prodotti dell'azienda fiorentina, è un importante esemplare del processo di rinnovamento che, a partire dagli anni venti del XX secolo, aveva interessato la manifattura Cantagalli. Esso fa parte della serie intitolata \"La poesia del bosco\", e appartiene al campionario presentato dalla ditta Cantagalli, nel 1930, alla IV Triennale monzese.","2015","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","2015.0","","S27","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [8446,"FB060-00010","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","MOTIVO DECORATIVO PER CANCELLO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","matita su cartoncino","","24,5","16","","","","","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [8447,"FB070-00130","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","spolvero, matita nera su carta||penna a inchiostro su carta","","37,7","","","","30,1","Leone alato con l'aureola con una zampa sul libro aperto nel quale è scritto PAX TIBI MARCE EVANGELISTA MEUS, in basso un prato\nle scritte indicano i colori per il cielo (celeste), per il leone (oro), per il prato (verde)\n\nnel verso: Venezia","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [8448,"w1020-00124","3","02035518","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","visitazione","Visitazione","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XVI","prima metà","1500","post","1550","ante","","","","","ambito lombardo","","marmo/ scultura","cm","66","95","23","","","L'altorilievo rapresenta 6 figure stanti di cui 4 sono acefale, abbigliate con abiti classicheggianti.","La Bossaglia lo attribusce al Lombardo raffrontandolo stilisticamente con la Santa Caterina dll'altare della Presentazione al tempio della Vergine nel Duomo di Milano. Pezzo forse proveniente dallo stesso. Cronologicamente collocabile nella prima metà del XVI escolo.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [8449,"q7010-00127","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","Assortimento servizio da tavola","31.0","decorazioni e ornati","figure cinesi","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVIII","","1720","ca.","1799","ca.","","","","","produzione lodigiana","","maiolica","cm||cm||cm||cm||cm||cm||cm||cm||cm||cm","3||2,9||2,1||2,1||2,3||4||4||4,1||3,1||3,3","","","23,4||23,8||20,7||20,5||20,5||24,3||24,7||24,4||24,5||26,4","","Assortimento di un servizio da tavola, rivestito da uno smalto ricco e pannoso dal tono leggermente acidulo, composto da: cinque piatti tondi, sei piatti fondi, due zuppiere con presentatoio, una tazza da brodo, due salsiere, una zuccheriera, cinque tazzine a coppetta e sei piattini. I piatti tondi piani hanno orlo mistilineo a quattro punte con tesa baccellata. Mentre i piatti fondi sono esalobati con il bordo cordonato. \nLe zuppiere, modellate a stampo in due gusci uniti longitudinalmente, hanno il corpo costolato, rigonfio alla spalla, con anse a rocaille a doppia \"C\" affrontata.\nTutti i pezzi sono accomunati da una decorazione a figure cinesi realizzata con pennellate a piccolo fuoco in policromia: giallo, verde, porpora. I vari personaggi hanno diverse pose e fisionomie, in una caratterizzazione che rende ogni pezzo unico. Oltre alle figure umane è costante la presenza dell'elemento naturale, sia animale che vegetale.","L'assortimento deriva in gran parte dal legato Ermes Visconti: l'inv. 276, 373, 376-379, 384, 386, 387, 701, 2290, 2291-2293, 2425, 2436-2438, 2472, 2473, 2523, 2726; e dal legato Francesco Ponti del 1895: inv. 2288, 2289. L'inv. 717a, 719, 382 e inv. 383 furono acquistati da Emilio Bodio nel 1932. \nLa tipologia decorativa e la struttura permettono di ipotizzare una provenienza dall'area lodigiana, in particolare per le anse a rocaille presenti sulla tazza da brodo. Ignota è invece la manifattura.","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","","","","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [8450,"FB010-00091","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","motivo decorativo tondo con motivi vegetali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Giuseppe||Bagatti Valsecchi Fausto","","1845/ 1934||1843/ 1914","","","","matita e acquerello policromo su carta","mm","","31","","","","particolare di motivo decorativo tondo bibartito e con motivi vegetali a raggiera","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [8451,"w1020-00213","3","02035603","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Santo vescovo trasportato da un angelo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XVIII","prima metà","1700","post","1750","ante","","","","","ambito lombardo","","terracotta/ rilievo","cm","38","20","8","","","Rilievo rappresentante una figura maschile in abiti vescovili, con la mano destra regge un libro aperto. Intorno a lui sono rappresentate nuvole e due figure angeliche di putti che sorreggono dei libri aperti.","Modello in terracotta di un rilievo destinato alla cuffia della cappella di S. Giovanni Bono in Duomo. Eseguito nei primi anno del XVIII secolo.\nLa bossaglia lo attribuisce a Carlo Beretta.\nPer gli studi sulla cappella di S Giovanni Bono vedere quelli pubblicati da Francesca Bianchi Janetti.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [8452,"q7020-00166","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","mattonella","8.0","astronomia e cosmologia","sole","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XX","secondo quarto","1905","ca","1912","ca","","Figulina Artistica Meridionale di Ernesto Montrone","1902/ 1913","attribuito","ambito campano","","maiolica","","24||24,1||||","||||23,6||23,7","","","","Grande mattonella quadrata, di notevole spessore, smaltata sul recto, con tracce di colore che continua lungo i margini bisellati. \nLa decorazione mostra il sole con i raggi intrecciati a nastri e alla scritta \"PER UN DIXIR\".","La mattonella è stata realizzata, nel 1906, nel laboratorio napoletano Figulina Artistica Meridionale di Ernesto Montrone. \nLa piastrella insieme con altre sette, replica gli esemplari appartenuti al pavimento dello studiolo di Isabella d'Este a Mantova, realizzati presso la bottega di Antonio Fedeli di Pesaro tra il 1493 e il 1494, oggi conservati in diverse raccolte pubbliche, tra cui il Museo d'Arti Applicate del Castello Sforzesco. \nErnesto Montrone fu attivo, dapprima come allievo, poi in veste di capo dell'officina della ceramica, per oltre trent'anni, presso il Museo Artistico Industriale di Napoli. Di lui, immeritatamente poco noto, si perdono le tracce a seguito dello scoppio della prima guerra mondiale.","2015","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","2015.0","","S27","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [8453,"2o060-00213","3","01938457","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","Scena in interno classico/ Figura maschile","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","primo quarto","1800","ca.","1824","ca.","","","","","ambito italiano","","carta/ penna/ inchiostro/ acquerellatura/ biacca/ matita/ gessetto","mm.","244","323","","","","Recto: a penna, inchiostro bruno, acquerello bruno, biacca e tracce di matita su carta tinta grigio bruna. Verso: a matita e gessetto bianco su carta grigio bruna.","","2007","mediocre","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [8454,"SW4t1-00042","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","disegno","disegno","","composizione di invenzione","Composizione astratta","Info-grafia con \"verde - comacino\"","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","","","","","sec. XXI","inizio","2016","post","2016","ante","Cardini, Marco","","notizie 2000","","ambito italiano","","carta/ acquerello/ china","mm","210","298","","","","","Opera realizzata per la Residenza d'Artista, Isola Comacina.","","","proprietà Stato","2020.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Mariani, Anna","Gigante, Rita","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [8455,"FB010-00103","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","MOTIVI DECORATIVI FLOREALI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Giuseppe||Bagatti Valsecchi Fausto","","1845/ 1934||1843/ 1914","","","","stampa su carta","mm","45","30,1","","","","Prove per cancello con elementi decorativi floreali e vegetali.","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [8456,"2o090-00336","3","02021558","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","ARCHITETTURA e CONCHIGLIA","Padiglione all'interno di una conchiglia","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","metà","1840","ca.","1860","ca.","","","","","ambito giapponese","esecutore","avorio tinto||avorio dipinto","mm.","24","32","36","","","Netsuke a forma di conchiglia (awabi) con le valve semiaperte; al suo interno il netsukeshi ha intagliato uno scorcio di padiglione disabitato, al quale si accede attraverso una breve scalinata.","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [8457,"2o060-00062","3","00642258","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","sacro","CRISTO GUARISCE IL PARALITICO DI CAFARNAO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XVIII","prima metà","1700","ca.","1749","ca.","","","","","ambito veneto","","carta/ acquerellatura/ biacca","mm.","540","386","","","","Acquerello bruno e biacca stesa a graffiti, con effetto di incisione a chiaroscuro. Filigrana intera: croce e, sotto, in lettere capitali I. H. S. e I. V.","Una foto del disegno è conservata nell'album Lampugnani D.1 (negativo 23036 Perotti).: accanto, Lampugnani ha annotato alcune ipotesi di attribuzione a Gaspare Diziani e a Sebastiano Ricci, che gli erano state suggerite probabilmente da Donzelli (Diziani) e Voss (Ricci), stando agli appunti che compaiono sul cartoncino di supporto. Le cattive condizioni di conservazione del disegno, tuttavia, non consentono a mio avviso un giudizio sicuro: per questo motivo, mi sembra preferibile assegnare il foglio ad un anonimo artista, forse veneto, attivo nella prima metà del XVIII secolo.","2006","cattivo","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [8458,"2o050-00078","3","00642192","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","architettura","INTERNO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","prima metà","1848","","1848","","Bossoli Carlo","","1815/ 1884","","","","carta/ matita","mm","220","153","","","","carta bianca ingiallita; matita chiara e matita scura; il foglio è stato diviso da Bossoli in due metà con una riga a matita e reca due disegni distinti: si esamina in questa scheda il disegno sulla metà sinistra del foglio, che si legge ruotando il taccuino di 90 gradi in senso orario.","","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [8459,"2o060-00210","3","01938454","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","Marina con pescatori e barche","Village de pecheurs","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","metà","1840","ca.","1860","ca.","Cauvin Louis Edouard Isidore","","1817/ 1900","","","","cartoncino/ acquerellatura","mm.","227","354","","","","Acquerelli colorati su cartoncino.","Il foglio è firmato \"E. Cauvin\", in basso a sinistra. Sul cartoncino di supporto Riccardo Lampugnani ha annotato il nome completo del pittore, Louis Edouard Cauvin, e le date di nascita e di morte (Toulouse 1817-1900).","2007","mediocre","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [8460,"2o090-00255","3","02021480","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","OGGETTO","Ojime con maschera di Okina","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","","","","","ambito giapponese","esecutore","argento","mm.","20","12","4","","","Per informazione su questo tipo di maschera v. inv. n. 5717.","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [8461,"w1020-00168","3","02035558","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","pittura","dipinto","","sacro","Ester e Assuero","Ester e Assuero","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XVII","prima metà","1600","post","1650","ante","Crespi, Giovan Battista","","1573-1632","attribuito","","","tela/ pittura a tempera","cm","109","185","","","","Monocromo rappresentante Ester e Assuero. La figura di Assuero è coronata e seduta sul lato sinistro del dipinto. Ester di fronte a lui è sorretta da due figure femminili.","Monocromo eseguito dal Cerano eseguiot tra il 1628 e 1629 come modello per l'esecuzione della terracotta ed inforne del rilievo in marmo che decorano le porte di facciata.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [8462,"w1020-00206","3","02035596","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Sant'Uguccione","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XVII","seconda metà","1650","post","1699","ante","Pagano, Carlo","","","attribuito","","","marmo","cm","243","77","72","","","Figura maschile stante barbuta seminuda, al suo fianco sinistro la figura di uno storpio che chiede l'elemosina.","statua di S. Uguccione. Attribuito a Carlo pagano dalla Bossaglia, Eseguito negli anni '80 del '600. Proveniente da un capitello di pilone","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [8463,"2p030-03415","3","00662875","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","console","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","","1722","ca.","1789","ca.","","","","","manifattura piemontese","esecutore","legno/ intaglio/ doratura||marmo","cm","81","88","42","","","Elegante console con piano in marmo e due sostegni ricurvi terminanti a ricciolo. Sotto il piano in marmo vi è una sottile cornice dorata a listelli rettangolari e decoro a nastro sempre in legno dorato.","Pregevole console realizzata in Piemonte tra il 1722 e il 1789, cioè in quell'arco di tempo che inizia con il regno di Luigi XV fino a quello di Luigi XVI.\nIl mobile in precedenza si trovava nel piano seminterrato di Villa Necchi.","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [8464,"2o090-00073","3","01967282","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","Animale e pianta","Tigre su bambù","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di netsuke di Giacinto Ubaldo Lanfranchi","secc. XVIII/ XIX","fine/inizio","1790","ca.","1810","ca.","","","","","scuola di Kyoto","esecutore","avorio dipinto","mm.","29","42","20","","","Questo netsuke raffigura una tigre sistemata sopra un rametto di bambù (take). Il felino sta seduto sulle proprie zampe posteriori, mentre quelle anteriori sono distese, quella destra posizionata più avanti rispetto a quella sinistra; la lunga coda si adagia tra il fianco sinistro e il dorso; il collo e la testa sono rivolti a sinistra, direzione verso cui si dirige anche lo sguardo ipnotico dell'animale; le fauci sono leggermente aperte a mostrare la dentatura possente e parte della lingua. La pelliccia è resa con particolare cura per il dettaglio naturalistico, grazie all'alternarsi di sottili incisioni inchiostrate a fasce e pois delineate solo nei contorni, nel tentavo di simulare la reale conformazione del pela della tigre.","Gli artisti giapponesi raffiguravano la tigre basandosi prevalentemente su dipinti cinesi o loro copie realizzate in Giappone; in molti casi quindi le immagini dell'animale risultano caricaturali e poco realistiche. Spesso, come in questo esemplare, le tigri sono raffigurate insieme al bambù.\nLa composizione che caratterizza questo netsuke, abbastanza diffusa nell'ambito dell'arte del netsuke, sembra ispirarsi ad analoghi lavori di Tomotada, uno tra i maggiori intagliatori di netsuke attivi a Kyoto nel XVIII secolo.","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [8465,"w1020-00169","3","02035559","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Ester e Assuero","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XVII","prima metà","1600","post","1650","ca.","Biffi, Gian Andrea||Biffi, Carlo","","1560-1631||","attribuito||attribuito","","","terracotta","cm","56,5","93","175","","","Altorilievo in terracotta rappresentante Ester e Assuero. La figura di Assuero è coronata e seduta sul lato sinistro del dipinto. Ester di fronte a lui è sorretta da due figure femminili.","Modello in terracotta per il rilevo mamroeo di facciata eseguito dal Biffi su modello del Cerano.\nGiovanni Andrea Biffi terminò il modello per il rilievo di Ester e Assuero entro il 23 agosto 1629, . Il marmo, stimato il 21 luglio 1635, venne realizzato dal figlio Carlo, subentrato al padre, mancato nel 1630. Il marmo è sul timpano della porta estrema lato settentrionale.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [8466,"2o090-00361","3","02021583","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","UOMO, VEGETALI","Artigiano con zucche","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","fine","1890","ca.","1899","ca.","Tomochika","","","","","","legno||avorio","mm.","30","32","25","","","Netsuke raffigurante un artigiano seduto a gambe incrociate davanti al quale sta posata una scatola a sezione quadrata, impegnato nella lavorazione di una zucca (hyotan) secca per farne un contenitore da liquido; un altro ortaggio simile è posato sul suo ginocchio destro. I due fori dell'himotoshi sono ubicati sul lato inferiore della composizione.","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [8467,"w1020-00296","3","02035847","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","essere umano e uomo in generale","figura maschile","Narsete","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XIX","primo quarto","1800","post","1815","ante","Buzzi Donelli, Giovanni Battista","","sec. XIX inizio","attribuito","","","terracotta/ scultura","cm","58","18","16","","","santo paludato con lunga veste e mantello, con una calice sinistra.","Modello per statuetta di guglia.","","","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [8468,"2o070-00024","3","00642356","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","paesaggio","PAESAGGIO CON ARCHITETTURE","Metà scena raffigurante un sontuoso giardino con fontana nel mezzo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","secondo quarto","1825","ca.","1849","ca.","Vacca Luigi","","1778/ 1854","attr.","","","carta bianca/ inchiostro bruno/ acquerellatura grigia","mm.","263","351","","","","","La fontana al centro richiama l'edificio cuspidato con statua sulla sommità presente nel disegno realizzato da Vacca per il balletto \"La distruzione del regno delle fate\" dato al Teatro Regio nel 1833, conservato all'Accademia Albertina di Torino (cfr. Cultura figurativa... 1980, p. 851)..","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2006.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [8469,"w1020-00118","3","02035513","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","ritratto","Galeazzo Maria Sforza","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XV","ultimo quarto","1475","post","1499","ante","","","","","ambito amadeiano","","marmo/ scultura","cm","191","75","61","","","Figura maschile giovanile con capelli fluenti e lunghi in abiti cortesi. nella mano destra sorregge un cartiglio arrotolato. sul retro: l'opera si presenta finita e al centro del busto è inserito, in un piccolo alloggiamento, il gancio d'ancoraggio in ferro, saldato al marmo con piombo","Proveniente dalla zona absidale della cattedrale. il Nebbia la identifica come una scultura della fine del 1400 di mano dell'Amadeo che rappresenta il ritratto di Galeazzo Maria Sforza, duca che concesse le cave di Candoglia alla Fabbrica del Duomo.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [8470,"FB060-00003","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","4.0","decorazioni e ornati","MOTIVO DECORATIVO A GROTTESCA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","matita e acquerello su carta","","21,5","41,5","","","","carta verdastra ruvida, linea a matita sul verso","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [8471,"2p030-03615","3","00628422","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","vetri","bottiglia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","prima metà","1900","ca.","1949","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","vetro","cm","31","","","12","","Bottiglia in vetro con decoro a bacellatura nella parte finale; tappo in vetro.","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [8472,"2o070-00089","3","00642405","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","sacro","FIGURA MASCHILE","Figura maschile (S. Paolo ?)","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","metà","1840","ca.","1860","ca.","Morgari Paolo Emilio il Vecchio","","1815/ 1882","attr.","","","carta bianca/ inchiostro bruno","mm.","257","187","","","","","La figura è forse identificabile con San Paolo per la presenza della spada. Il personaggio appare comunque caratterizzato da un atteggiamento assorto e pensieroso; il volto è contraddistinto da un'espressione piuttosto sognante. Forse è da mettere in relazione con l'altra figura (un apostolo ?) presente nel disegno di cui alla scheda 00642406. Per il soggetto descritto è da riferire ad una composizione a carattere religioso ed è da avvicinare dunque alle numerose opere realizzate da Paolo Emilio nelle varie chiese piemontesi, in cui peraltro non è stato possibile individuare analogie.","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2006.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [8473,"FB060-00065","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","essere umano e uomo in generale","STUDIO DI UNA MANO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","sec. XX","","1900/06/17","","1900/06/17","","Bagatti Valsecchi Pier Fausto","","1886/ ?","","","","matita su carta","","23","24,5","","","","","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [8474,"2p030-03456","3","00628269","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","vaso","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","seconda metà","1750","ca.","1799","ca.","","","","","manifattura francese","esecutore","porcellana/ pittura||bronzo/ doratura","cm","25,5","","","10,5","","Vaso panciuto con imboccatura, base e anse in bronzo dorato. L'imboccatura è decorata con un motivo geometrico, mentre la base con piccole foglie. Le anse terminano con dei riccioli. Il decoro presenta un motivo a mascherone nel quale si inquadra una figura femminile, forse da identificare come l'Aritmetica, per la presenza di una tavoletta con delle scritte che viene retta da un putto. Difficile identificare chi sia l'altra figura femminile. Pregevole la definizione delle nubi, qui rese in modo vaporoso.","Il manufatto in precedenza si trovava nel piano seminterrato di Villa Necchi.","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [8475,"4y010-27053","3","02056373","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Fregio a grottesca e trabeazione di porta","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1610","ca.","1615","ca.","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","attribuito","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello/ acquerellatura","mm","270","406","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite è eseguito con inchiostro bruno a penna utilizzando tiralinee e mano libera nelle parti ornamentali; le ombreggiature e i dettagli sono precisati con acquerellature di inchiostro bruno; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto, insieme ad altri in parte non contigui, nel paragrafo \"Ornati\" con la definizione \"182 59 62 28 Fregio\". Il disegno è attribuito a Giovanni Battista Montano da Valeria Pracchi (1991, 2a parte) su segnalazione di Anna Bedon. Il foglio mostra studi per un fregio a grottesche e per la trabeazione di una porta. Il fregio si sviluppa secondo una sequenza che, da sinistra verso destra, mostra un riquadro con profilo sagomato, seguito da una grottesca con angeli, girali e putti che stanno incoronando un'aquila, e si conclude a destra con una corona di lauri raffigurata per metà. Sotto il fregio sono scritte due parole \"mezo\" e \"cantonat\", forse riferite alla posizione dei settori decorativi all'interno della parete. La trabeazione presenta un architrave a tre fasce aggettanti, un fregio a meandro e una cornice a più fasce separate da listelli. Il disegno riprende, in particolare per quanto riguarda il fregio, un tema caro a Montano, per il quale ci ha lasciato numerosi esempi soprattutto nelle tavole della \"Regola de li cinque ordini di architetura\", data alle stampe nel 1636. I disegni per quest'opera furono eseguiti probabilmente tra il 1610 e il 1615, come dimostrerebbe un disegno dell'album degli ordini conservato al Sir John Soane's Museum, recante la data 1611 (Rodriguez Ruiz, 1991, p. 79).","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [8476,"q7020-00044","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","piatto","","decorazioni e ornati","elementi decorativi vegetali e animali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVIII","metà","1740","ca","1770","ca","","","","","ambito pavese","","maiolica","cm","3,7","","","","","Frammento di piatto in smalto bianco a tesa obliqua e piede ad anello. \nL'apparato decorativo mostra tre diversi motivi: al centro, un uccello, probabilmente una rondine, appoggiata su di un ramo; lungo la cornice, resti di rametti fogliari nascenti dai bordi; infine, sullo sfondo, alcune velature azzurre accennano a delle nuvole a cirri. L'esterno del frammento è privo di decorazioni e marca.","Il frammento, di provenienza del legato Alessandro Durini, è accostabile alla produzione ceramica pavese della metà del XVIII secolo. L'attribuzione ad ambito pavese è supportata dalle corrispondenze decorative assegnabili a questo centro produttivo dell'Italia settentrionale, in particolare, analoga è l'impostazione complessiva \"a castelletto\".","2015","cattivo","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","2015.0","","S27","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [8477,"FB050-00069","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","8.0","decorazioni e ornati","LESENA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","sec. XIX","","1883","post","1884","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","matita e inchiostro nero su carta millimetrata","","50,5","5,1","","","","controfondato su tela; fori da spillo in alto al centro e in basso","Il disegno rappresenta una delle lesene delle porte del Salone, realizzate nel 1884 in stucco patinato a imitazione del legno, con decori neorinascimentali. Il foglio qui schedato, in particolare, raffigura quella a posta a sinistra della porta a destra del camino. Una delle lesene (sia nel disegno che nella realizzazione in stucco) porta la data 1883, mentre la bibliografia relativa (Pavoni 2003, p. 21) colloca l'esecuzione del complesso nel 1884: si è dunque data come collocazione cronologica del disegno il biennio 1883-1884.","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [8478,"FB070-00115","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","matita nera su carta millimetrata applicata su lino||penna a inchiostro su carta millimetrata applicata su lino","","22,7","","","","24,9","orologio rotondo senza lancette con i numeri romani e con al centro un fiore disegnato a matita con qualche scarabocchio ad inchiostro e due piccoli gigli stilizzati tra il numero 12 e 1 e tra il numero 1 e 2","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [8479,"q7020-00076","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","centrotavola","","decorazioni e ornati","elementi decorativi vegetali e geometrici","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVIII","secondo quarto","1735","ca","1750","ca","Coppellotti, Antonio Maria","","1735/ 1780","attribuito","","","maiolica","cm","12,2","17,5","15,2","","","Elemento di centrotavola a sagoma esagonale, composto da un piano rettangolare dai lati concavi. Ai quattro lati minori protomi femminili con copricapi a corona di foglie, da cui originano salienti a rocaille. L'ornato, in monocromia blu di cobalto, ha il piano profilato e decorato \"a merletto\" con motivo a \"C\" intrecciate e serie di puntini che, al centro, danno origine a una margherita. I salienti sono dipinti in chiaroscuro.","L'elemento di centrotavola, di proprietà di A. Cantoni, faceva parte di un centrotavola montante \"a sourtout\", che le manifatture lodigiane producevano in serie limitata per committenze speciali. Questi oggetti avevano grande fortuna nel corredo delle tavole di lusso come eleganti presentatoi a più piani. L'assegnazione della manifattura ad Antonio Maria Coppellotti, tra il 1735 e il 1750, è stata recentemente messa in dubbio, a favore dell'ipotesi di una possibile produzione milanese. Esistono, infatti, elementi d'arredo della tavola affini marcati da Felice Clerici, ma l'ornato in blu cobalto e la forza del tratto decorativo portano a considerarlo, molto più probabilmente, come un prodotto lodigiano.","2015","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","2015.0","","S27","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [8480,"q7020-00069","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","piatto","","decorazioni e ornati","elementi decorativi vegetali e geometrici","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVIII","secondo quarto","1730","ca","1750","ca","","","","","ambito lodigiano","","maiolica","cm","2,6","","","2,6","","Piatto esalobato con contorno mistilineo, corta balza e fondo piano, senza cercine. La parete è rivestita da uno smalto coprente, pannoso con una decorazione in monocromia leggermente rilevata dalla superficie, a modi ricamo a punto pieno. L'ornato presenta, lungo l'orlo, riserve a graticcio che si alternano con farfalle, formate dall'intersecarsi delle \"C\"; al centro, un piccolo fiore dipinto, accompagnato da corti steli fogliati.","Il piatto, di proprietà della collezione privata di Eisner von Eisenhof, ha una decorazione che riprende il disegno di altri due piatti marcati Coppellotti [Inv. 1106 e Inv. 323, 324]. Il semplice riferimento ornamentale non basta però ad attestarne la provenienza, per la presenza di altre realtà produttive della ceramica lodigiana del secondo quarto del XVIII secolo, in particolare, delle imprese Caravaggio e Roda.","2015","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","2015.0","","S27","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [8481,"w1020-00017","3","02035420","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","statua","","animali","Aquila","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XV","inizio","1400","post","1405","ante","","","","","","","marmo/ scultura","cm","59","74,5","23","","","aquila con ali spiegate, e becco aperto, presenta tracce di colore rosso all'interno del becco","Proveniente da finestrone dell'absied. Eseguita probabilmnte dei primi anni del 1400. E' considerata un'insegna visconteo-imperiale.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [8482,"4y010-27320","3","02056635","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Fregi decorativi","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1575","ca.","1620","ca.","","","","","ambito centro-italiano","","carta/ inchiostro a penna","mm","298","444","","","","disegno eseguito con inchiostro bruno a penna, a mano libera in campiture tracciate a tiralinee; le ombreggiature sono a inchiostro bruno tratteggiato; il disegno è tracciato su carta chiara leggera irregolare, dai margini frastagliati, che presenta trasposizioni del disegno dal verso","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto, insieme ad altri fogli contigui, nel paragrafo \"Ornati\" con la definizione \"182 59 62 28 Fregio\".\nSul lato sinistro del foglio in esame sono presentati quattro esempi di decorazione in altrettanti riquadri rettangolari sovrapposti. \nIl riquadro superiore presenta un motivo simmetrico rispetto alla mezzeria costituito da un cespo di foglie di vite centrali legate alla base con tralci fioriti che si sviluppano verso l'alto e ricadono ai lati con un disegno analogo ma capovolto.\nIl motivo del secondo riquadro, pure simmetrico, ha alla base degli elementi curvilinei con volute contrapposte legate tra loro insieme a cespi di foglie.\nDiverso e fantasioso è il decoro del terzo pannello con un girale vegetale che si risolve in una testa di leone e si diparte da un motivo costituito da due arpie sviluppate da motivi vegetali. Questi sorgono alla base di un bulbo sovrastato da un mascherone collegato da lacci al collo sinuoso delle arpie.\nL'ultimo motivo prevede un fiore a grandi petali a ventaglio il cui calice è legato tra due volute vegetali contrapposte e legate dall'altro capo ai grossi calici doppi laterali.\nNon è possibile stabilire con certezza l'uso di questi decori; potrebbero ad esempio essere dei modelli per fregi architettonici di trabeazioni o cornici di soffitti. Molti esempi di questo genere sono presenti tra i disegni di Giovanni Battista Montano dell'album conservato al Soane's Museum di Londra (Fairbairn, 1998 vol. I, nn. 981-1000 pp. 611-615). Tuttavia la tecnica con cui è realizzato il disegno, non segnalato da A. Bedon (Pracchi, 1991), sembra non appartenere a Montano. Il disegno è invece da porre in relazione con quello realizzato sul verso del foglio, esaminato a parte (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 6,133 V) e con i disegni di cui agli invv. 6,143a e 6,143b.","2011","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [8483,"1j570-00058","3","","R03/ Università Cattolica del Sacro Cuore di Milano","pittura","dipinto","1.0","sacro","crocifissione di Cristo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","chiesa","conventuale","Chiesa di S. Maria delle Grazie","Piazza Santa Maria delle Grazie","","","","","sec. XVI","metà","1540","post","1542","ante","Ferrari, Gaudenzio","","1475/80-1546","","","","intonaco/ pittura","","","","","","","La parete sinistra della cappella raffigura la Crocifissione. La scena appare affollata di figure, che per la mancanza di spazio risultano compresse nel primo piano. Il registro inferioreè caratterizzato dalla presenza, consueta per questo tipo di raffigurazione, delle pie donne che sostengono la Vergine svenuta, al centro della Maddalena inginocchiata ai piedi della croce e a destra dei soldati che si dividono a sorte la veste del Signore. Nella zona mediana, oltre a un personaggio caratterizzato sul piano fisiognomico, prendono posto due soldati a cavallo (quello a destra dovrebbe essere Longino), mentre ai lati si scorgono alcuni soldati. Il registro superiore è dedicato, ovviamente, al Cristo in croce e ai due ladroni ai lati; anche in questo caso, tuttavia, l'ampia preenza di figure, in particolare di angeli, toglie ariosità alla composizione.","La cappella era gestita dai confratelli aderenti alla Confraternita di Santa Croce, che perseguiva scopi di assistenza ospedaliera. Nel testamento di uno dei consiglieri \"seniori\", Bernardino Ghilio (già committente di Bernardino Luini per l'oratorio di Santa Corona), redatto il 10 ottobre del 1539, si fornivano precise disposizioni affinché si facesse dipingere \"unam anchonam pulcherrimam\" e inoltre la si decorasse con affreschi relativi alla \"vitam et passionem Domini nostri Jesu Christi\"; tra le varie indicazioni del testatore vi era anche quella di affidare il lavoro \"a bonis pictoribus\". I due pittori individuati per portare a compimento questo prestigioso incarico furono Tiziano Vecellio e Gaudenzio Ferrari, verso i quali si scalano i pagamenti giunti tra il 1540 e il 1543, anni in cui fu realizzato l'intero apparato decorativo della cappella. La decorazione gaudenziana si inserisce nell'ultimo periodo dell'attività del maestro, coincidente con il decennio trascorso a Milano (a partire dal 1537), in una fase che segna l'apertura verso stilemi propri della \"maniera\" nord italiana, percepibili soprattutto nell'elevato numero di figure e in una articolazione compositiva che pregiudica l'effetto di schietto naturalismo cui ci aveva abituati il pittore in precedenza (per esempio nei capolavori lasciati in alcune cappelle del Sacro Monte di Varallo). Nell'ultimo quinquennio dell'attività milanese, culminato con la morte avvenuta nel 1546, Gaudenzio avvia una fiorente bottega che perpetrerà i modi del maestro, ormai diffusi e accettati nell'ambito dei prestigiosi circuiti di committenti cittadini (tra i principali protagonisti di questa stagione sono Giovanni Battista della Cerva e Giuseppe Giovenone il Vecchio). La critica, per questo settore della decorazione, ha in passato ipotizzato l'intervento di alcuni collaboratori; in realtà alcuni studi hanno dimostrato come nell'ultimo decennio dell'artista \"non vi fu una fase di stanchezza e declino, bensì il coerente sviluppo dell'esperienza maturata negli anni precedenti\".","2016","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","2016.0","","Università Cattolica del Sacro Cuore di Milano","Rovetta, Alessandro","Grassi, Roberto","","","","","","","",513321.44057,5034734.2249,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.46600800053377,9.170408004642033,"(45.46600800053377, 9.170408004642033)"],
    [8484,"4y010-27253","3","02056572","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto di monumento funebre a parete","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1583","post","1621","ante","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","bottega","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","245","189","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito con inchiostro bruno a penna utilizzando tiralinee, compasso e mano libera nelle parti decorative; le ombreggiature e i dettagli sono precisati con acquerellature di inchiostro bruno; il disegno è tracciato su carta pesante avorio che presenta una marginatura a inchiostro bruno","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"Mausolei sepolcrali\" con la definizione \"149 a quattro colonne\".\nIl foglio in esame presenta il disegno di un monumento funebre a parete simmetrico secondo la mezzeria. Sulla parte centrale avanzata dell'alto basamento con riquadrature che si eleva da una zoccolatura a pavimento, è posto il sepolcro con base trapezoidale, decorata con testa di cherubino tra due drappi e sollevata su piedini sagomati e coperchio in forma di frontone triangolare interrotto al centro da un teschio su piedistallo. Dal basamento sul piano retrostante il sepolcro, si erge la serie articolata di supporti sagomati che regge gli elementi decorativi del monumento: due coppie di colonne ioniche inframmezzate da erme drappeggiate che affiancano la riquadratura sagomata centrale entro la quale è posta l'effige di un busto femminile su piedistallo. La trabeazione superiore sostiene gli elementi che in sequenza piramidale concludono il monumento. Al primo livello due frontoni curvilinei a voluta con urna fumante superiore sorgono ai lati in corrispondenza delle erme, mentre una struttura irrigidita da piedritti che si eleva in corrispondenza delle colonne interne, reca al centro una cornice sagomata per iscrizione sorretta alla base dalle ali di un cherubino. Questa cornice è sormontata al secondo livello da un frontone a volute contrapposte verso un piedistallo con mascherone, che regge uno stemma gentilizio ed è affiancato da due angioletti, di cui quello a destra seduto sul frontone. Dietro lo stemma si erge l'elemento conclusivo: una struttura incurvata ai lati, sormontata da un frontone triangolare con croce trilobata superiore su piedistallo.\nIl disegno, attribuito a Giovanni Battista Montano da V. Pracchi su segnalazione di A. Bedon (Pracchi, 1991 p. 19) e da L. Fairbairn (Fairbairn, 1998 vol. II, Appendix 8, p. 771), è confrontabile con un disegno conservato nel Codice di Parigi (MS Hb, 22 - 4, f. 99r consultato nel microfilm F 9415) dove le varianti sono costituite dal piedistallo che porta lo stemma gentilizio, sostituito da un cartiglio con volute, la definizione del pendente sotto il sepolcro, la sagomatura della targa per iscrizione superiore e la cornicette delle riquadrature della base.\nLa soluzione architettonica e decorativa è sicuramente invenzione di Montano; non si ha invece certezza sull'esecutore del disegno. \nLa definizione accurata e il tratto formale che lo caratterizzano, si scostano infatti dalla spontaneità e freschezza di altri disegni di Montano. La diversità di stile potrebbe imputarsi allo scopo del disegno stesso (la vendita o la formazione di un album di repertori da pubblicare), o in quanto affidato per la stesura definitiva a un lavorante della sua bottega.","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [8485,"2o060-00124","3","00642292","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","sacro","ADAMO ED EVA RIMPROVERATI DA DIO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","ambito italiano","","carta/ carboncino/ gessetto","mm.","215","285","","","","A carboncino, gessetto bianco su carta preparata azzurra. Riquadrato a matita.","","2006","mediocre","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [8486,"FB070-00076","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","2.0","decorazioni e ornati","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","matita nera su carta applicata su cartoncino||penna a inchiostro su carta applicata su cartoncino","","41,4","","","","21,7","cancello di un portale posto su tre gradini che presenta lo stemma degli Sforza nel suo centro, altri piccoli stemmi lungo la fascia orizzontale della lunetta e altre forme polilobate","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [8487,"w1020-00572","3","02035770","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","San Giacomo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XVIII","prima metà","1700","post","1750","ante","","","","","","","terracotta/ scultura","cm","55","19","15","","","figura barbuta, paludata.","Modello per statuetta non identificata, per motivi di conservativi e materia ascrivibile al primo settecento, di mano molto incerta.","","","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [8488,"2p120-00080","3","00000054","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","statua","","essere umano e uomo in generale","figura maschile","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1945","ca.","1970","ca.","Melandri, Pietro","","1885/ 1976","","","","ceramica/ pittura","cm","77","32","20","","","Statua in ceramica.","Pittore, decoratore, scenografo e ceramista, Pietro Melandri nasce a Faenza il 25 luglio del 1885.\nAllievo della locale Scuola di Arti e Mestieri, allievo di Antonio Berti, appena tredicenne diviene apprendista presso la fabbrica \"Minardi\", di proprietà dei fratelli Venturino e Virginio Minardi, dove rimane fino al 1905. Nel 1906 si trasferisce nel salernitano e lavora come decoratore murale poi, terminato il servizio di leva a Torino, si reca a Milano dove oltre a lavorare come scenografo e decoratore frequenta i corsi serali all'Accademia di Brera e quelli di Arti Applicate al Castello Sforzesco.\nNel 1908 partecipa con alcuni dipinti all'Esposizione Torricelliana.\nRichiamato alle armi nel 1916, torna a Faenza, dopo alcuni mesi di prigionia, alla fine del 1918 e dopo alcuni mesi trascorsi come direttore alla fabbrica \"Minardi\", nel 1919 apre, insieme a Paolo Zoli e Francesco Nonni, la bottega per la produzione di ceramiche artistiche \"La Faience\" dedicandosi con il massimo impegno alla ricerca tecnica e stilistica per il rinnovamento della tradizionale ceramica faentina.\nIl marchio di questo periodo è costituito da un cerchio quadripartito contenente le iniziali M e Z dei due soci e dal quale si dipartono quattro serpentine.\nNel 1920, rotto il sodalizio con Paolo Zoli, ma non con Francesco Nonni con il quale collaborerà fino agli anni Trenta, rileva il laboratorio \"Calzi Ceramiche\" di proprietà di Achille Calzi con sede in via Roma Nuova a Faenza e invita a collaborare con lui Domenico Baccarini e Arturo Martini.\nNel 1921, anno in cui partecipa con alcune ceramiche alla I Biennale di Roma, conosce l'industriale ravennate Umberto Focaccia e l'anno dopo, grazie all'intervento finanziario del Focaccia, acquista i locali già di proprietà della fabbrica \"Minardi\" e fondano la fabbrica \"Melandri-Focaccia\", con sede in Faenza, via Baccarini 29/a.\nInsieme presentano le loro creazioni, marcate con un astore racchiuso in un cerchio e le iniziale F M, alle Biennali di Monza del 1923 e del 1925.\nSempre nel 1925 sono presenti all'Expo des Arts Decoratives di Parigi e nel 1930 alla Triennale di Monza e ottengono un diploma d'onore all'Expo di Barcellona.\nDopo aver collaborato con Giò Ponti alla decorazione degli interni di alcuni grandi transatlantici e di alcune ville lombarde, nel 1931 le difficoltà finanziare costringono il Focaccia a vendere la fabbrica e Melandri, che ottienne una parte della proprietà con ingresso in via Salvolini, nel 1932 si mette definitivamente in proprio.\nCome unico proprietario della manifattura rivoluziona la produzione dedicandosi a lavori lontani dalla tradizione, fortemente innovativi e ispirati alla più ampia sperimentazione.\nNel 1933 partecipa con alcune ceramiche alla Triennale di Milano. \nPremiato alla Triennale d'Arte di Milano del 1936, nel 1937 ottiene un grandissimo successo all'Esposizione Universale di Parigi dove è riconosciuto come il più importante dei ceramisti italiani e dove gli viene conferito il Gran Premio. Nello stesso anno riceve la Medaglia d'Oro al Premio Gaetano Ballardini di Faenza.\nNel 1938, con il Vaso della rosa d'oro, e nel 1939, con il pannello Angelo annunciante, vince il primo premio al Concorso Nazionale della Ceramica di Faenza.\nIl marchio degli anni '30 è costituito dal solito astore nel cerchio e la sola iniziale M o semplicemente dalla scritta P. Melandri Faenza.\nNel 1944 un bombardamento distrugge la fabbrica e Melandri rimane inattivo fino al 1946 quando riprende i contatti con l'architetto Ponti per il quale realizza dei pannelli ceramici destinati a decorare la nave \"Conte di Biancamano\".\nNel dopoguerra Melandri, con il quale collaborano negli anni i maggiori protagonisti della ceramica del Novecento tra cui: Francesco Di Cocco, Ercole Drei, Carlo Corvi, Giovanni Guerrini, Bruno Innocenti, Carlo Lorenzetti, Domenico Matteucci, Enrico Mazzolani, Giuseppe Mazzullo, Giuseppe Tampieri, da vita ad una ricca ed originale produzione che, pur rifacendosi alla tradizione ceramica faentina, è carica di una forte e pregnante modernità che lo rende, a pieno titolo, uno dei grandi maestri ceramisti del secolo.\nNel 1966 Pietro Melandri partecipa, con una grande mostra antologica, alla Biennale d'Arte Ceramica di Gubbio.\nDal 1969 rallenta la sua attività creativa e lentamente lascia la direzione della ditta ai suoi più stretti collaboratori.\nPietro Melandri, rimasto attivo fino all'età di 86 anni, muore a Faenza nel 1976.\nLa fornace di proprietà di Melandri continua a produrre sui suoi calchi fino al 1983.","2012","buono","proprietà privata","2012.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Dina Borromeo, Lucia","","","","","","","",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [8489,"2o050-00098","3","00642193","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","veduta","VEDUTA DELLA CHIESA DI S. GIUSTINA IN PADOVA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1800","ca.","1853","ca.","Urbani Marino","","1764/ 1853","","","","carta/ matita/ penna/ acquerellatura","mm","430","592","","","","carta bianca quadrettata a penna e inchiostro bruno; acquerello colorato","","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [8490,"2p030-06371","3","00630551","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","orologio","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","","1785","ca.","1790","ca.","Voisin, François","","notizie 1790","","","","marmo bianco/ modanatura||bronzo/ doratura","cm","36","24","11","","","Pregevole orologio Luigi XVI costituito da una base in marmo bianco con decoro fogliato in bronzo dorato, come le due cornucopie laterali, le perline che sottolineano la curvatura del quadrante, le altre due piccole volute fogliate che trattengono alla sommità una piccola urna in marmo bianco. Il quadrante, rotondo, coperto da un vetro, ha elegante numerazione e lancette dorate. Meccanismo meccanico.","","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [8491,"2o060-00147","3","00642308","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","paesaggio","PAESAGGIO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","metà","1840","ca.","1860","ca.","Canella Carlo","","1800/ 1879","","","","carta/ matita","mm.","180","259","","","","","Il disegno reca, in basso a destra, una scritta a matita, forse una firma: \"C. Canella\". Con ogni probabilità, l'autore del disegno è Carlo Canella (Verona 1800-Milano 1879), fratello del più noto Giuseppe, pittore di paesaggi e vedute. Carlo è spesso presente alle esposizioni annuali della Accademia di Brera, negli anni tra il 1835 e il 1877, con dipinti di genere diverso: vedute, e soprattutto scene d'interno. Questo paesaggio di montagna, e l'altro, posto al verso, sembrano appunti presi rapidamente dal vero, a matita, con note veloci per memoria dei colori.","2006","mediocre","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [8492,"4y010-27106","3","02056426","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Sezione longitudinale del Pantheon","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","secondo quarto","1625","","1649","","","","","","ambito romano","","carta/ grafite","mm","271","408","","","","disegno eseguito a grafite utilizzando tiralinee, compasso e mano libera nelle parti ornamentali; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"Tempietti\" con la definizione \"70 schizzo del Panteon\". In realtà, come già indicato dalla Pracchi (1991, 2a parte, p. 15, n. 77), il disegno si riferisce alla sezione longitudinale del Pantheon. All'interno della rotonda la sequenza di colonne è solo abbozzata, mentre gli altari sono resi nella loro struttura a edicola con timpano curvilineo. Mancano completamente le aperture rettangolari del tamburo, e la cupola presenta cassettoni ottagonali. Il presente foglio va messo in relazione con gli altri due in Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 5,76 e 5,99.","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [8493,"2p030-03566","3","00628374","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","gruppo scultoreo","","essere umano e uomo in generale","figura maschile con figura femminile che danzano","Gruppo di danzatori","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","","1780","ca.","1799","ca.","","","","","manifattura Le Nove-Bassano","esecutore","porcellana/ smaltatura","cm","15,5","8","","","","Gruppo scultoreo raffigurante un giovane uomo e una donna mentre ballano; le mani intrecciate sia in basso che in alto; la gestualità sottolineata dalle pieghe sinuose degli abiti. Basamento circolare con decoro floreale e pianta retrostante.","La manifattura Le Nove, vicino a Bassano, nacque nel 1752 per volontà di Pasquale Antonibon, già proprietario di una fiorente fabbrica di maioliche. Ebbe sorti altalenanti a causa della malattia del fondatore che delle diserzioni degli operai, riuscendo comunque a produrre eccellenti porcellane fino al 1800. La produzione di piccole figure si colloca intorno agli anni della fine del settecento, con modelli molto simili fra loro per il riutilizzo di stessi identici stampi, per cui le variazioni erano affidate soprattutto ai panneggi.\nIl gruppo scultoreo in precedenza si trovava nel piano seminterrato.","2004","discreto","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [8494,"2o070-00169","3","01938605","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","veduta","Interno","Scena raffigurante un sotterraneo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XVIII","ultimo quarto","1798","ca.","1798","ca.","Tasca Luigi","","notizie 1813-1814","","","","carta bianca/ inchiostro bruno/ acquerellatura bruna","mm.","235","310","","","","","Questo interessante disegno della scenografo Luigi Tasca, che reca il riferimento autografo dell'artista con l'indicazione anche del Teatro per cui venne realizzato (l'Alibert di Roma), autore del quale si conoscono poche opere e che risulta operoso a Perugia e Livorno nel primo quarto del sec. XIX, denota nel soggetto rappresentato, un sotterraneo, l'evidente influsso delle carceri piranesiane, ma anche una resa precisa nella definizione dello spazio ed un'attenta ricerca luministica, con la fonte di luce che scende dall'apertura del soffitto a volta, che lo rendono sicuramente un'opera di qualità. Si possono confrontare in tal senso le incisioni, ricavate da disegni originali di Tasca, prodotte da Francesco Inghirami (Volterra 1772 - Fiesole 1846) conservate presso il Museo Teatrale alla Scala di Milano (n. 2996 del catalogo), che richiamano il soggetto qui proposto: a) Interno di edificio sepolcrale, b) Interno di edificio sacro, e) Esterno di edifico sepolcrale, f) Interno di carcere.","2007","buono","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2007.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [8495,"2o070-00066","3","00642386","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","paesaggio","PAESAGGIO/ PAESAGGIO","Scena raffigurante un paesaggio con chiesa sul fondo/ Scena raffigurante un paesaggio con ponte e templi","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1800","ca.","1810","ca.","Vacca Luigi","","1778/ 1854","","","","carta bianca/ inchiostro bruno","mm.","200","293","","","","","Il disegno appare schizzato molto rapidamente e rivela alcune analogie con le opere realizzate dai Galliari. Dovrebbe pertanto essere riferibile al primo decennio dell'800, periodo del quale si dispone peraltro di scarsissimo materiale relativo alla produzione di Vacca. Per il tratto utilizzato potrebbe anche trattarsi di semplici schizzi appena accenati, non utilizzati per successive elaborazioni teatrali e quindi appartenere ad un'epoca non meglio precisabile.","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2006.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [8496,"FB060-00018","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","5.0","decorazioni e ornati","MOTIVO DECORATIVO A CANDELABRA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","matita su cartone","","51,5","32","","","","cartone bucherellato e utilizzato per spolvero a carboncino","","2004","discreto","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [8497,"Q1010-00088","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","Il Naviglio lungo via S. Damiano con la Casa Visconti a Milano","Naviglio lungo via S. Damiano e casa Visconti","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","secc. XIX/ XX","fine/inizio","1890","","1910","","Ferrari Arturo","","1861/ 1932","","","","acquerello su carta","cm","21,5","32","","","","","","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [8498,"2p030-03240","3","00628081","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","scatola","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1940","ca.","1960","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","legno||pelle/ impressione in oro","cm","4,3","10","10","","","Scatolina in legno rivestita di pelle con decoro floreale in oro stampigliato.","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [8499,"4y010-27251","3","02056570","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","oggetti e strumenti","Prospetto di tabernacolo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1583","post","1621","ante","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","209","130","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è tracciato a penna con inchiostro bruno utilizzando tiralinee, compasso e mano libera; le ombreggiature sono realizzate con acquerellature d'inchiostro bruno; il supporto è di carta colore avorio ingiallita semipesante che presenta tracce della puntinatura costruttiva e margine destro irregolare","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"Tabernacoli\" con la definizione \"148 a tre facce\".\nIl disegno, attribuito a Giovanni Battista Montano da V. Pracchi su segnalazione di A. Bedon (Pracchi, 1991 p. 19) e da L. Fairbairn (Fairbairn, 1998 vol. II, Appendix 8, p. 771), \nraffigura un tabernacolo in forma di tempietto.\nIl manufatto, rappresentato in prospetto, presenta alcune differenze nella parte sinistra rispetto alla destra, non si sa se dovute alla indicazione di una possibile variante esecutiva (come spesso accade nei disegni di Montano) o a dimenticanza e incongruenza. Ad un primo esame sembra infatti che nel corpo centrale si innestino tre avancorpi (e un quarto nascosto sul retro) tali da formare in pianta una croce, mentre la zoccolatura continua a sinistra pone in effetti l'elemento frontale sullo stesso piano dell'avancorpo laterale. Anche le due scalette che affiancano l'elemento frontale all'altezza del basamento con riquadrature, iniziano stranamente al di sopra delle cornici sagomate della zoccolatura e sembrano non avere spessore. Oltre la serie superiore di cornici sagomate del basamento, il corpo centrale presenta al centro una campitura rettangolare contro cui si staglia il calice con l'ostia (SS. Sacramento) su piedistallo sagomato. La campitura è sormontata da una lunetta semicircolare contornata da una ghiera al cui culmine è la testa di un cherubino. Questa composizione si trova al centro delle due colonne dell'elemento frontale sormontato oltre la trabeazione da un frontone triangolare spezzato alla base e su cui sono seduti due angioletti. Ai lati delle colonne la muratura presenta nicchie semicircolari tra riquadrature e drappo superiore oltre la cornice su cui sono impostati gli archi ai fianchi degli avancorpi laterali, entro cui si stagliano due figure di angeli drappeggiati. L'arco di sinistra è decorato superiormente da un drappo, mentre quello di destra da una mensola con dentelli. Anche gli avancorpi laterali hanno coperture a falde, presumibilmente terminanti con frontoni triangolari simili a quello frontale, ma qui sormontati al colmo anche da due figure di angeli erette su piedistalli.\nIl corpo centrale prosegue oltre queste coperture con una composizione simile, ma più ridotta ad avancorpi con colonne, in questo caso completati al centro da un frontone curvilineo spezzato alla base, al cui centro del timpano è la testa di un cherubino, mentre ai lati dalla trabeazione sormontata da urne fumanti. Nella riquadratura centrale è posta la figura di Cristo. Sopra questo elemento si sviluppa una cupoletta costolonata posta su un doppio tamburo forse esagonale, di cui il superiore con riquadrature inframmezzate da mensole a doppia voluta. La cupoletta è sovrastata da una croce trilobata su sfera e piedistallo sagomato.\nIl disegno può essere confrontato con altri simili per tipologia o dettagli architettonici, presenti all'interno della Collezione (Milano, Collezione Sardini Martinelli invv. 5,1; 5,7; 5,49; 6,35; 6,138-139 R) e con le incisioni n. 20 e in parte n. 9 presenti nella pubblicazione \"Tabernacoli diversi\", una raccolta di stampe basate su alcuni disegni di Montano edita da Giovanni Battista Soria nel 1628.","2011","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [8500,"2o090-00024","3","01967235","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","decorazione a intarsio","","","Uomini e paesaggio","Due musicisti al guado","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di netsuke di Giacinto Ubaldo Lanfranchi","sec. XIX","ultimo quarto","1875","ca.","1899","ca.","Shibayama Soichi","","notizie sec. XIX seconda metà-sec. XX inizio","bottega","","","avorio dipinto||legno||metallo||madreperla","mm.","43","18","","","","netsuke di tipo manju raffigurante sulla faccia superiore due figure chine intente ad attraversare un corso d'acqua. Il personaggio che guida la coppia tiene nella mano destra un bastone con il quale in parte si sorregge e in parte sonda il fondo davanti a lui; con la mano sinistra, invece, tiene un'estremità di un altro bastone trattenuto contemporaneamente anche dall'altra figura alle sue spalle: probabilimente i due sono ciechi. Il personaggio sul retro porta sulle spalle uno shamisen nella custodia; sull'altro lato dell'obi tiene legata una borsa per il tabacco (tabako-ire) con pipa (kiseru). Fanno da sfondo alla scena rami di salice piangente, erbe e un tronco","Tutti gli elementi della composizione sono ottenuti mediante l'intarsio nell'avorio di materiali diversi, quali metalli variamente patinati (shakudo), legno e madreperla.\nIl Lazarnick (1982) interpretava la scena come una raffigurazione del guado del fiume Oi, famoso proprio per le difficoltà che presentava il suo passaggio. Il fiume rappresentava la ventiquattresima stazione lungo il Tokaido, ovvero la principale e più agevole strada di comunicazione tra Edo e Kyoto.","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [8501,"2o070-00220","3","01938650","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","essere umano e uomo in generale","Figure","Studi di figure singole e in gruppo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","ultimo quarto","1875","ca.","1899","ca.","Morgari Luigi","","1857/ 1935","attr.","","","carta bianca/ carboncino/ matita","mm.","300","292","","","","","Il disegno presenta i caratteri delle opere riferite a Luigi Morgari (1857-1935), di cui la raccolta Lampugnani presenta numerosi esempi. Si riferisce sicuramente alla decorazione di qualche chiesa che però non è stato possibile individuare nella ricca produzione dell'autore.","2007","mediocre","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2007.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [8502,"w1020-00256","3","02035649","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Angelo attero","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XVIII","seconda metà","1750","post","1799","ante","","","","","","","terracotta/ scultura","cm","37","15","12","","","Figura angelica con le braccia lungo il busto portate sul fianco destro, le mani reggono un libro.","Anonimo bezzetto, la cui realizzazione in marmo non risulta identificata. gli stilemi sono quelli del Settecento barocchetto, senza particolarità tali da individuare la mano di una maestro conosciuto.","","","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [8503,"ST160-00230","3","02133148","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","scultura","scultura","","animali","carpa","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","secc. XIX/ XX","","1800","ca.","1930","ca.","","","","","manifattura cinese","","ametista/ molatura","cm","2,2","","1,8","","5,5","Scultura in ametista raffigurante una carpa. Potrebbe trattarsi di una bottiglietta da fiuto.","Le bottiglie da fiuto, in uso in Cina dal periodo Qing, sono diventate, soprattutto negli ultimi anni, oggetti di collezionismo sempre più richiesti. Queste bottigliette erano prodotte in una grande varietà di forme, colori e decori, ma soprattutto in una grande diversità di materiali, quali giada, vetro, porcellana, calcedonio, pietre dure come cristallo di rocca, ma anche ambra e corallo. L'uso dell'ametista è alquanto raro.","2010","mediocre","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [8504,"2p030-06715","3","00637416","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","mostardiera","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","seconda metà","1750","ca.","1799","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","argento/ cesellatura/ traforo||vetro","cm","10","20","16,5","","","Mostardiera doppia lavorata a sbalzo e a traforo; coperchio incernierato e interni in vetro blu.","","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [8505,"RL480-00066","3","00180035","R03/ S27","pittura","dipinto","","","ritrovamento del corpo di San Marco","Il Ritrovamento del corpo di San Marco","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Pinacoteca di Brera","","","","sec. XVI","","1562","ca.","1566","ca.","Tintoretto","","1518-1594","","","","tela/ pittura a olio","","396","400","","","","","Il ciclo per la Scuola grande di San Marco era stato iniziato da Tintoretto già nel 1548; il 21 giugno 1562 il celebre medico e \"guardian grande\" della scuola, Tommaso Rangone, chiedeva e otteneva dai confratelli il permesso di far dipingere a sue spese tre quadri con i \"Miracoli di San Marco\", già terminati al tempo del viaggio a Venezia di Vasari (1566), che li descrive assegnandoli a Tintoretto. Il ritratto del committente è inserito in tutte e tre le tele; nella tela in parola Tommaso Rangone compare raffigurato nelle vesti di \"cavaliere aurato\" (titolo conferito al rangone dal||Doge Girolamo Priuli il 15 marzo 1562) inginocchiato in secondo piano quasi al centro della scena. E' evidente il carattere celebrativo dell'evento che motiva la commissione. Importante descrizione dell'opera è già in Ridolfi (1648). il dipinto appartiene alla maturità di Jacopo ed è tra i più significativi. Un disegno, conservato al British Museum di Londra, propone uno studio preparatorio del personaggio in piedi colto frontalmente con le braccia alzate. Brancati (1999, p. 42) riconosce nel tappeto steso sotto il corpo del santo, un tappeto Ushak, forse nella variante a doppia nicchia. Tappeti di questo tipo, entrati nel linguaggio comune proprio con la denominazione 'Tintoretto', erano abbastanza comuni e sono testimoniati da esemplari quale quello del Victoria and Albert Museum di Londra e del Museum of Art di Philadelphia.","","","proprietà Stato","1995.0","","","","Maderna, Valentina","1999.0","De Francesco, A.","","2006","ARTPAST","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [8506,"FB050-00087","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","MOTIVO DECORATIVO A GROTTESCHE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","matita e acquerello su carta","","0","0","","","","sulla base tracciata a matita, il colore è steso all'acquerello in diversi colori: giallo, azzurro, arancione, marrone; asse di simmetria della composizione tracciato a matita; nella parte sinistra, contorni con inchiostro più scuro; carta grezza verdastra","Il gruppo di fogli di cui questo fa parte sembra costituire il modello per la decorazione a grottesche degli spicchi di un soffitto a crociera a più campate. Una realizzazione simile (ma che non corrisponde ai disegni qui schedati) è quella visibile oggi nell'atrio del palazzo su via Santo Spirito.","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [8507,"2o090-00242","3","02021469","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","OGGETTO, VEGETALI","Ojime con foglie","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","","","","","ambito giapponese","esecutore","metallo","mm.","10","15","","","","Cilindro a sezione circolare con foglie in rilievo.","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [8508,"2p030-06432","3","00630611","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","scultura","","animali","cane","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","prima metà","1700","ca.","1749","ca.","","","","","manifattura cinese","esecutore","porcellana/ smaltatura","cm","32","11,5","14","","","Coppia di cani Pho con le fauci semispalancate da cui spunta la lingua e i denti; collare con medaglioni, resa dei riccioli del pelo.","I due cani Pho rientrano nella produzione dei \"bianchi di Cina\", iniziata nel XVII secolo sotto la dinastia Ming presso la città di Foukien e proseguita per tutto il settecento senza notevoli cambiamenti, restando fedele alla tradizione tecnica, cioè un impasto piuttosto spesso e una copertura di un bianco caldo quasi tendente all'avorio, e iconografica, tanto da rendere difficoltosa la datazione di questa particolare porcellana.","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [8509,"2o090-00143","3","01973914","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","","DEMONI","Due oni","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","Minzan","","notizie seconda metà sec. XIX","","","","avorio tinto||avorio dipinto","mm.","35","42","35","","","Netsuke raffigurante un oni piegato sulle proprie gambe dal peso di una borsa da tabacco (tonkotsu) decorata con una maschera di demone (oni) in rilievo e una fenice (hoo) in volo tra nuvole, completa di ojime sferico e katabori netsuke con una maschera di Hannya; nell'impresa di sollevare il grande peso è aiutato da un oni più piccolo che gli sta sul fianco destro. I due fori dell'himotoshi si trovano sul retro, all'altezza del bacino: uno dei due ha dimensioni maggiori rispetto all'altro.","Nessuno dei due Minzan elencati dal Brockhaus (1905, ed. 2005, p. 208), dal Jonas (1928, ad vocem), da Ueda (1961, p. 263, nn. 675-676) e dal Davey (1974, p. 496, nn. 1595-1596) può associarsi con il presunto autore di questo pezzo.","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [8510,"SW4t1-00062","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","scultura","mosaico","","composizione di invenzione","Composizione con pesce","Misultin","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","","","","","sec. XXI","inizio","2016","post","2016","ante","Naddeo, Silvia","","1984-","","ambito italiano","","tavola/ mosaico","mm","430","280","","","","","Opera realizzata per la Residenza d'Artista, Isola Comacina.","","","proprietà Stato","2020.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Mariani, Anna","Gigante, Rita","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [8511,"4y010-27201","3","02056520","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Pianta e sezione del tempio di Venere e Roma a Roma","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1582","post","1621","ante","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","e aiuti","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ acquerello","mm","198","253","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite è eseguito con inchiostro bruno a penna utilizzando tiralinee, compasso e mano libera nelle parti ornamentali; le ombreggiature e i dettagli sono precisati con acquerellature di inchiostro bruno; campiture di acquerello beige nello spessore delle murature; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","L'attribuzione del disegno a Giovanni Battista Montano fatta da Valeria Pracchi (1991, 2a parte, p. 19) su segnalazione di Anna Bedon, è confermata dalla Fairbairn (1998, cat. 1081, pp. 644-645). Il disegno raffigura la pianta e la sezione longitudinale del tempi di Venere e Roma, conosciuto anche come Tempio del Sole e della Luna. Il tempio, inaugurato nel 141 d.C. dal successore di Adriano, l'imperatore Antonino Pio, fu eretto sul luogo in cui sorgeva il vestibolo della Domus Aurea, di cui mantenne l'orientamento e riutilizzò in parte le fondazioni.\nLa pianta mostra due celle contrapposte, una per ciascuna divinità, con l'abside tangente, entrambe precedute da un pronao esastilo su pilastri, quattro dei quali hanno colonne addossate. La parete e scavata da nicchie rettangolari poco profonde inquadrate da colonne libere; altre quattro colonne di ordine maggiore, sono poste a sorreggere il grande arco di controfacciata e quello dell'abside. Negli spazi di risulta tra le absidi sono inserite delle scale. La sezione longitudinale restituisce un interno scandito dalle colonne su basamento continuo, che reggono una trabeazione aggettante in corrispondenza dei capitelli, che funge da piedistallo alle statue. Queste sono tangenti alla trabeazione di imposta della grande volta a botte cassettonata a lacunari e del catino a cassettoni incrociati dell'abside, ancora visibili nei resti esistenti del tempio. Negli intercolumni trovano posto le nicchie su mensole con timpani triangolari e curvilinei alternati. Una versione alternativa del tempio è delineata nel foglio conservato a Londra (Sir John Soane's Museum, in Fairbairn 1998, cat. 1081), con l'aggiunta del mezzo prospetto e mezza sezione trasversale oltre che dei dettagli dei capitelli. Le differenze del disegno londinese sono individuabili nella scelta delle colonne nel pronao in luogo dei pilastri, nella soluzione della controfacciata absidata (rettilinea nel foglio di Milano) e nell'articolazione parietale interna: per questa prevede l'alternanza di piccole nicchie con timpano triangolare, con edicole più grandi delimitate da colonne su piedistallo che reggono il timpano semicircolare. \nEntrambe le soluzioni derivano da Palladio, (\"I Quattro Libri dell'Architettura\", Libro Quarto, Cap. X, \"Tempii del Sole e della Luna\", Venezia 1581, p. 37), ma mentre quella di Milano varia solo nei pilastri con colonne del pronao (Palladio prevede solo sei colonne), la versione di Londra differisce, così come già notato nel confronto tra i due disegni, nell'articolazione interna delle pareti.\nIl disegno va messo in relazione con quello raffigurante la facciata e la sezione trasversale conservato nella Biblioteca Nazionale di Madrid (Album di Antonio Garcia Reinoso, AB 922). Il disegno non è mai stato riprodotto nelle edizioni di Soria e in quelle successive (Bedon 1982, p. 79 nn. 2-3).","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [8512,"6c020-01159","3","02167605","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Raccolta Boschi","sec. XIX","fine","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ smaltatura","cm","3","","","24,7","","Piatto in porcellana con fitto decoro di farfalle a smalti policromi sopracoperta.\nFa parte di un servizio con n.808, 809, 810, 811, 812, 813, 814.","","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [8513,"w1010-00230","3","02035727","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","vetri","vetrata","","essere umano e uomo in generale","Storie della passione di Cristo","Uomini incappucciati","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XVI","prima metà","1500","post","1550","ante","Maestro tedesco","","","","ambito tedesco","","vetro/ pittura","cm","117","58,5","","","","Quattro figure virili sedute gli uni di fianco agli altri, con lo sguado rivolto a destra, verso un secondo antelo non reperito.","Episodio difficilemente interpretabile, forse collegabile ai maetri tedesci attivi per la vetrata del Nuovo Testamento.","","","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [8514,"2o090-00074","3","01967283","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","Fiore","Crisantemo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di netsuke di Giacinto Ubaldo Lanfranchi","sec. XIX","metà","1840","ca.","1860","ca.","Matsuda Sukenaga","","1800/ 1871","","","","legno","mm.","14","40","38","","","Questo netsuke raffigura un fiore di crisantemo.","Un pezzo del tutto analogo a questo, però non firmato, si trova nel Museo Rohss di Goteborg (Roth 1970, tav. 40, n. 2). Una simile composizione di Sukenaga , con una zucca al posto del crisantemo, è invece illustrata in Barry Davies Oriental Art 1998, n. 185.","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [8515,"2p030-03238","3","00628079","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","tavolino","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XIX","prima metà","1900","ca.","1949","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","legno di noce/ intaglio/ doratura","cm","53","","","76","","Tavolino rotondo con gambe ad arco che si incrociano, sostegni scanalati e decoro con foglie.","Tavolino in stile Luigi XVI, caratterizzato da sostegni scanalati, motivi decorativi a foglie dipinte o in bronzo.","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [8516,"4y010-27190","3","02056509","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Pianta, sezione prospettica e veduta prospettica parziali del tempio antico di Porta Maggiore a Roma","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1582","post","1621","ante","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","e aiuti","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","243","180","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite è eseguito con inchiostro bruno a penna utilizzando tiralinee, compasso e mano libera nelle parti ornamentali; le ombreggiature e i dettagli sono precisati con acquerellature di inchiostro bruno; campiture di acquerello bruno nello spessore delle murature; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"Tempietti\" con la definizione \"124 a 4 cappelle a croce greca antico\".\nL'attribuzione del disegno a Giovanni Battista Montano fatta da Valeria Pracchi (1991, 2a parte, p. 18) su segnalazione di Anna Bedon, è confermata dalla Fairbairn (1998, cat. 1175, pp. 678-679).\nIl disegno raffigura la pianta e la prospettiva (sezionata per metà) di un tempio con un vano centrale con otto colonne addossate alla parete, alternate da nicchie, che si apre lungo gli assi principali con brevi corridoi che immettono in quattro ambienti sempre di forma circolare, con quattro colonne incassate nella muratura e nicchie. Si viene così a creare un organismo a croce greca. Le colonne reggono una trabeazione continua sulla quale si imposta la cupola costolonata. La campitura ad acquerello molto scuro rende difficile la lettura dell'articolazione del vano centrale, si intuisce appena la presenza delle colonne, delle nicchie e dei costoloni della cupola. L'ingresso sopraelevato di tre gradini presenta un portale architravato inquadrato da due colonne alveolate, reggente la trabeazione e il timpano triangolare. Le pareti esterne sono lisce, presentano le sole cornici alla base e in corrispondenza dell'imposta delle cupole.\nSecondo la Fairbairn (1998, p. 678), Montano potrebbe aver preso spunti da disegni di Baldassarre Peruzzi (Uffizi 435A, 15A), da Francesco di Giorgio. Inoltre, riprendendo quanto già osservato da Zander (1962, p. 4, che tra l'altro individua altri debiti nei confronti di Sallustio Peruzzi e Serlio), la studiosa, associa il disegno alla pianta del quattrocentesco Santuario di S. Maria della Croce a Crema di Giovanni Battagio, e di quindi agli esiti milanesi di Bramante.\nNell'album conservato a Parigi (Bibliothèque Nationale de France, \"Recueil de dessins d'architecture par Giovanni Battista Montano\", ms Hb, 22-4, f. 72r), è presente una replica del disegno, la cui lettura, anche del dettaglio è agevolata da un'acquerellatura leggera: si vedono infatti molto chiaramente la costolonatura delle cupole e le relative aperture, le statue poste davanti alle nicchie negli ambienti radiali. Il medesimo soggetto, mancante del podio gradonato e della decorazione nell'intradosso delle cupole, ma con la variante dell'inserimento di una serliana che inquadra le nicchie degli ambienti laterali e di una scala di ingresso più stretta, è conservato a Londra (Sir John Soane's Museum, in Fairbairn 1998, cat. 1175) e viene indicato come \"edificio a Porto\". \nIl foglio compare anche nell'opera di Montano, pubblicata da Soria nel 1624 (\"Libro primo Scielta d. varii tempietti antichi con le piante et alzatte desegnati in prospettiva\", tav. 56), ripubblicata nell'edizione di De Rossi del 1684 con la didascalia \"Tempio antico fuori di Porta Maggiore, entro le Vigne\" (\"Libro Secondo. Scielta D Varii Tempietti Antichi\", p. 37); in entrambe le incisioni manca il podio gradonato.\nIl disegno va messo in relazione con quello in Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 6,52.","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [8517,"w1020-00196","3","02035586","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Santi e apostoli","Santa Cristina","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XVII","seconda metà","1650","post","1699","ante","Simonetta, Carlo","","","attribuito","","","terracotta/ scultura","cm","58","27","23","","","Figura femminile stante con i polsi legati da una corda. ha i capelli raccolti ed indossa una veste lunga che le lascia le spalle coperte.","Modello in terracotta della statua di S Cristina. Eseguito dal Simonetta nel 1671. La statua originale in marmo è andata distrutta durante la seconda guerra mondiale, attualemnte sul fianco sud del duomo c'è una copia.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [8518,"w1010-00185","3","02035687","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Busto di sant'Andrea apostolo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XX","","1900","post","1999","ante","Messina, Francesco","","1900-1995","","","","bronzo/ fusione","cm","17","16,5","8,5","","","Mezzobusto virile.","Opera di Francesco Messina donata al Museo del Duomo nel 1977. in sequenza con le successive rappresenta simbolicamente il discorso della montagna.","","","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [8519,"w1010-00214","3","02035713","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","vetrata","","sacro","Angeli adoranti","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XV","seconda metà","1450","post","1499","ante","","","","","manifattura lombarda||ambito leonardesco","","vetro","cm||cm||cm","117,5||117,5||117,5","66||65||66","","","","Coppia di angeli in preghiera collocati nel parte sinistra dell'antello.","Antello di ignota destinazione, e ultima collocazione, la cui lettura dell'impianto originale è disturbata da inserti ottocenteschi. Vi si ravvisa nella stesura della grisaille un mestro leonardesco.","","","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [8520,"2p120-00091","3","00000064","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","pittura","dipinto","","genere","scena di vita campestre","Scena di vita campestre","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","Collezione Necchi Campiglio","sec. XVII","","1600","ca.","1699","ca.","","","","","ambito fiammingo","","tela/ pittura a olio","cm","120","154","","","","Dipinto su tela con scena di genere entro semplice cornice lignea.","L'opera, già nella collezione delle sorelle Gigina e Nedda Necchi, entra a far parte del patrimonio FAI nel 2001, in quanto parte del lascito di Villa Necchi Campiglio a Milano. Il dipinto è un esempio di pittura di genere, restituisce infatti uno spaccato di vita quotidiana mostrando le attività in cui sono coinvolti diversi personaggi: sulla sinistra un gruppo in conversazione, sulla destra un uomo a cavallo nell'atto di riceve una cesta; in secondo piano un uomo che recupera degli oggetti da un caseggiato. Il pittore del XVII secolo, di ambito fiammingo, descrive così un gruppo di personaggi semplici e servili, nelle più diverse attitudini e attegiamenti, senza tuttavia far prevalere un'attività sull'altra. La gamma cromatica è caratterizzata da colori per lo più scuri, bruni, schiariti soltanto dal cielo più terso sullo sfondo. Già prima dell'apertura della Villa al pubblico il dipinto si trovava come oggi nella Biblioteca insieme a un secondo dipinto fiammingo.","2019||2012","discreto||discreto","proprietà privata","2012.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Dina Borromeo, Lucia","","","","2019","Bulla, Caterina","Fondo per l'Ambiente Italiano","Ambrosoli, Veronica",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [8521,"w1010-00206","3","02035705","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","modello architettonico","","architettura","Modello della facciata del Duomo di Milano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XVII","seconda metà","1650","post","1699","ante","Castelli, Francesco","","1505-1578","attribuito","","","legno","cm","419","59","","","","Modello d facciata a salienti per il completamento della facciata del Duomo.","Modello prosto da Francesco Castelli pe rl'integrazione tra i finiestroni pellegrineschi e il completamento in senso contemporaneo della facciata del Duomo.","","","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [8522,"3o210-01286","3","","R03/ Istituto per la Storia dell'Arte Lombarda","pertinenze decorative","decorazione pittorica","","decorazioni e ornati","Motivi decorativi vegetali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","museo","","sec. XV","","1498","post","1499","ante","Da Vinci, Leonardo","","1452-1519","","","","intonaco/ pittura","","","","","","","L'ambiente è decorato sulla volta da un fitto pergolato costituito dall'intrecciarsi di foglie e rami di gelso, tenuti insieme da corde dorate che riproducono le forme di particolari \"ludi geometrici\". L'intera volta dipinta viene sostenuta da diciotto tronchi nodosi che salgono ramificandosi sulle quattro pareti fino alla volta: ad oggi questi tronchi appaiono interrotti a circa metà della parete, ad un paio di metri da terra. Al culmine della copertura campeggia uno stemma sforzesco, cui viene affidato il compito di rimarcare il significato politico e celebrativo della decorazione, insieme alle quattro targhe presenti alla base della volta che ricordano le tappe più significative del ducato di Milano: la vittoria di Fornovo sulle truppe francesi di Carlo VIII; l'alleanza con l'imperatore grazie alle nozze con Bianca Maria Sforza; l'investitura ducale confermata a Ludovico il Moro da Massimiliano d'Asburgo. La quarta insegna, cancellata durante i restauri di fine Ottocento, per ricordare l'operato del restauratore e il finanziatore dell'intervento, doveva riferirsi alla resa di Milano al re di Francia Luigi XII dopo la fuga del Moro. Sulle pareti sono presenti lacerti di differenti dimensioni raffiguranti potenti radici che si insinuano, scardinandole, tra le rocce del terreno.","Considerata uno degli ambienti più illustri del Castello Sforzesco, la \"Sala delle Asse\" è situata al piano terra della torre angolare nord, ed è oggi parte del percorso interno del Museo d'Arte Antica. \nLe prime notizie sulla decorazione interna della sala risalgono al 1469, all'epoca di Galeazzo Maria Sforza, quando alcuni documenti descrivono la stanza come dipinta interamente di rosso ed ornata da decorazioni di tipo araldico (secchie e cimieri), che dovevano renderla molto simile ad una delle stanze attigue: la \"Sala delle Colombine\". L'attuale denominazione deriva da un successivo progetto decorativo, databile 1473, per il quale l'ingegnere ducale Bartolomeo Gadio proponeva di foderare la sala di \"assi\", con la relativa grande difficoltà di sagomare e adattare il legno alla curvatura della volta, forse poi dipinte in azzurro e oro.\nL'attuale aspetto si deve ad un intervento ancora successivo, risalente all'aprile 1498, quando Leonardo da Vinci si impegnò a realizzare entro il settembre di quello stesso anno per Ludovico il Moro, la seconda grande impresa decorativa murale milanese dopo il \"Cenacolo\". Le \"asse\" di rivestimento vennero rimosse per permettere all'artista di operare sulle pareti, ma ad oggi non è possibile stabilire se in soli cinque mesi, seppur con il concorso di indubbi aiuti provenienti dalla sua bottega, Leonardo portò effettivamente a termine l'intera decorazione. Sicuramente il lavoro non può essere proseguito oltre il 1499, quando il Moro fu costretto a fuggire da Milano per l'arrivo dell'esercito francese, e Leonardo stesso tornò a Firenze.\nIndubbiamente la grandiosa concezione d'insieme della sala, organizzata su vari livelli di lettura - araldico, politico, simbolico - si deve alla mente del genio vinciano. Negli intrecci di corde dorate che uniscono i rami di gelso, è possibile riscontrare una rielaborazione di quei \"giochi\" geometrici che tanto interessarono l'artista, forse iniziato al mondo delle rappresentazioni dei solidi dalla frequentazione con il matematico Luca Pacioli, per il quale illustrò il volume \"De divina proportione\" (1496-1497). Tipicamente suo anche lo spiccato interesse per la rappresentazione del mondo naturale, qui intrecciato con precisi significati di tipo simbolico. La scelta di dipingere l'albero del gelso (in latino Morus) era infatti allusiva sia della personalità del committente (Ludovico Maria Sforza detto il Moro) quale sostegno del ducato, sia dell'importanza della pianta stessa per l'economia milanese, fondata all'epoca sull'industria della seta. Un altro livello interpretativo vede nel pergolato dipinto la rappresentazione dell'armonia che nasce dal caos naturale, qui esemplificato dalle stratificazioni rocciose dipinte a monocromo nella parte inferiore della decorazione. Leonardo avrebbe qui, dunque, raffigurato la valle di Tempe, luogo di delizie tanto caro alla letteratura classica. Infine nei tronchi nodosi che risalgono sulle pareti sono stati rilevati rapporti con le colonne-tronco basate sul principio di architettura \"naturale\" desunto dagli scritti di Vitruvio, che l'architetto Bramante utilizzò nella canonica di Sant'Ambrogio: in questa impresa è stata ipotizzata la diretta partecipazione di Leonardo, che infatti studiò il motivo dell' \"albero-colonna\", in cui natura e architettura si fondono l'uno nell'altro, in un disegno del Codice Atlantico.\nNei secoli tuttavia, l'importanza della sala è andata scemando. Trascurata dalla critica, in epoca imprecisata venne nascosta sotto un pesante strato di intonaco, da cui riemerse solo nel 1894 in occasione dei lavori eseguiti sul Castello Sforzesco di Milano dall'architetto Luca Beltrami. La sala venne ripristinata ad opera del pittore Ernesto Rusca ed aperta al pubblico nel maggio 1902, ma tale intervento risultò così invasivo da essere poi rimosso durante la campagna di restauri effettuata nel secondo dopoguerra, che liberando le pareti dalla spalliera lignea collocata dal Beltrami portarono alla scoperta dei monocromi sulle pareti. Una seconda spalliera lignea fu invece collocata sulle pareti negli anni Cinquanta del Novecento dallo Studio BBPR nell'ambito di un riallestimento museale delle varie sale del Castello. Tale rivestimento è stato rimosso in occasione dell'inizio della nuova campagna di restauri iniziata nel 2006 con una serie di indagini preventive sul dipinto. Il cantiere, ancora in corso d'opera, ha portato alla scoperta di nuovi lacerti di monocromi e mira a restituire al dipinto una corretta leggibilità nel rispetto delle più aggiornate istanze di restauro e conservazione.","2015","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","Istituto per la Storia dell'Arte Lombarda","Zanzottera, Ferdinando","","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [8523,"w1010-00197","3","02035699","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","Nuvole del Paradiso","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XX","prima metà","","","","","","","","","","","marmo/ scultura","cm","110","45","30","","","fiocco di guglia decorato con le nuvole del Paradiso.","Copia di una fiocco di guiglia mai messa in opera.","","","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [8524,"FB060-00088","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","architettura","STUDIO PER ARREDO PARETI DI UNA STANZA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","matita e acquerello su carta","","50","38,8","","","","Schizzi a matita sul verso.","","2004","discreto","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [8525,"FB060-00055","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","CORNICE MODANATA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","matita su carta","","80","60,5","","","","disegno riproposto variato sul verso, in entrambi i lati ombreggiatura che evidenzia il profilo in profondità delle modanature","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [8526,"2o060-00090","3","00642271","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","CANE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","secc. XVIII/ XIX","fine/inizio","1790","ca.","1810","ca.","Duranti Fortunato","","1787/ 1863","","","","carta/ penna/ inchiostro/ acquerellatura","mm.","114","190","","","","","","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [8527,"w1010-00250","3","02035773","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","vetrata","","sacro","Angeli adoranti","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XV","seconda metà","1450","post","1499","ante","","","","","manifattura lombarda||ambito leonardesco","","vetro","cm||cm||cm","117,5||117,5||117,5","66||65||66","","","","Coppia di angeli in preghiera collocati nel parte sinistra dell'antello.","Antello di ignota destinazione, e ultima collocazione, la cui lettura dell'impianto originale è disturbata da inserti ottocenteschi. Vi si ravvisa nella stesura della grisaille un mestro leonardesco.","","","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [8528,"2o090-00355","3","02021577","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","UOMINI, OGGETTO","Due uomini su una conchiglia","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","Masatsugu","","notizie metà sec. XIX","","","","avorio tinto||avorio dipinto","mm.","20","30","43","","","Netsuke raffigurante una conchiglia (awabi) alla valva superiore della quale si aggrappano due uomini; quello sulla destra tiene nella mano sinistra una borsetta, mentre l'altro posa il suo piede destro su uno dei due piccoli molluschi attaccati agli angoli della valva inferiore della conchiglia più grande.","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [8529,"q7020-00068","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","piatto","","decorazioni e ornati","elementi decorativi vegetali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVIII","secondo quarto","1730","ca","1750","ca","","","","","ambito lodigiano","","maiolica","cm","2,6","","","2,6","","Piatto esalobato con contorno mistilineo, corta balza e fondo piano, senza cercine. La parete è rivestita da uno smalto coprente, pannoso con una decorazione in monocromia leggermente rilevata dalla superficie, a modi ricamo a punto pieno. L'ornato presenta, lungo l'orlo, riserve a graticcio che si alternano con farfalle, formate dall'intersecarsi delle \"C\"; al centro, un piccolo fiore dipinto, accompagnato da corti steli fogliati.","Il piatto, di proprietà della collezione privata di Eisner von Eisenhof, ha una decorazione che riprende il disegno di altri due piatti marcati Coppellotti [Inv. 1106 e Inv. 323, 324]. Il semplice riferimento ornamentale non basta però ad attestarne la provenienza, per la presenza di altre realtà produttive della ceramica lodigiana del secondo quarto del XVIII secolo, in particolare, delle imprese Caravaggio e Roda.","2015","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","2015.0","","S27","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [8530,"FB070-00097","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","matita nera su carta||acquerello su carta","","32","","","","22","","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [8531,"w1010-00187","3","02035689","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Busto di san Filippo apostolo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XX","","1900","post","1999","ante","Messina, Francesco","","1900-1995","","","","bronzo/ fusione","cm","17,5","17","10","","","Mezzobusto virile","Opera di Francesco Messina donata al Museo del Duomo nel 1977. in sequenza con le successive rappresenta simbolicamente il discorso della montagna.","","","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [8532,"2o060-00255","3","01938497","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","Giaele uccide Sisara/ Figura maschile","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","secondo quarto","1825","ca.","1849","ca.","","","","","ambito italiano","","carta/ matita/ gessetto/ acquerellatura","mm.","255","190","","","","Recto: riquadrato a matita. A matita nera grassa, acquerello grigio e gessetto bianco su carta grezza, scurita. Verso: a matita nera su carta grezza, scurita.","Questa scena con \"Giaele e Sisara\", sembra assai vicina, per tecnica e stile, al foglio inv. 5108 (\"Mercurio uccide Argo\"), che una scritta antica assegna al pittore friulano Jacopo D'Andrea (Rauscedo, Pordenone 1819 - Venezia 1906): è identico, infatti, il segno veloce, ma un po' greve, della matita nera; identico l'uso del gesso bianco, steso a illuminare forme larghe e morbide, ora a tocchi densi, ora a tratti rapidi e nervosi; identico, infine, il modo di marcare, sui volti, brevi tratti orizzontali, o punti, a indicare rapidamente occhi, naso e bocca dei personaggi. I pochi disegni noti del pittore friulano non consentono, tuttavia, di confermare con certezza l'attribuzione. Alla stessa mano appartiene sicuramente anche lo studio anatomico tracciato, con qualche goffaggine, al verso del foglio.","2007","mediocre","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [8533,"Q1010-00263","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","Piazza del Duomo a Milano intorno al 1880","Piazza del Duomo. Il Duomo di Milano","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XIX","","1880","ca.","1880","ca.","Anonimo","","sec. XIX","","","","olio su tela","cm","30","43","","","","","","1998","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [8534,"FB060-00033","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","2.0","decorazioni e ornati","MOTIVO DECORATIVO A CANDELABRA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","matita e inchiostro blu su carta sagomata","","57","7,9","","","","tutto sagomato fuorché la base della candelabra","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [8535,"w1010-00193","3","02035695","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Busto di san Pietro apostolo (?)","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XX","","1900","post","1999","ante","Messina, Francesco","","1900-1995","","","","bronzo/ fusione","cm","17","15","9","","","mezzobusto virile","Opera di Francesco Messina donata al Museo del Duomo nel 1977. in sequenza con le successive rappresenta simbolicamente il discorso della montagna.","","","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [8536,"2o090-00298","3","02021520","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","ANIMALE e PIANTA","Lumaca su foglia di bambù","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","secc. XIX/ XX","fine/inizio","1890","ca.","1910","ca.","","","","","ambito giapponese","esecutore","corno di cervo dipinto","mm.","38","26","17","","","Netsuke ricavato da una sezione cava di corno di cervo, su un lato del quale è raffigurata in rilievo una lumaca su una foglia di bambù (take).","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [8537,"FB060-00093","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","STUDIO PER MOBILE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","inchiostro nero e matita su carta millimetrata","","36,1","32,5","","","","Schizzo a matita molto sottile di uno stemma all'interno di una delle due specchiature del mobile e di un festone in alto a sinistra all'interno della modanatura tra i due capitelli.\nSchizzi sul verso.","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [8538,"q7020-00165","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","mattonella","8.0","decorazioni e ornati","iscrizione","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XX","secondo quarto","1905","ca","1912","ca","","Figulina Artistica Meridionale di Ernesto Montrone","1902/ 1913","attribuito","ambito campano","","maiolica","","24||24,1||||","||||23,6||23,7","","","","Grande mattonella quadrata, di notevole spessore, smaltata sul recto, con tracce di colore che continua lungo i margini bisellati. \nLa decorazione mostra una lunga iscrizione \"FIGULINA/ARTISTICA MERID./NAPOLI (CORSO VITTORIO E./175/180)\", e, in alto, un cartiglio che recita \"ERNESTO MONTRONE\".","La mattonella è stata realizzata, nel 1906, nel laboratorio napoletano Figulina Artistica Meridionale di Ernesto Montrone. \nLa piastrella insieme con altre sette, replica gli esemplari appartenuti al pavimento dello studiolo di Isabella d'Este a Mantova, realizzati presso la bottega di Antonio Fedeli di Pesaro tra il 1493 e il 1494, oggi conservati in diverse raccolte pubbliche, tra cui il Museo d'Arti Applicate del Castello Sforzesco. \nErnesto Montrone fu attivo, dapprima come allievo, poi in veste di capo dell'officina della ceramica, per oltre trent'anni, presso il Museo Artistico Industriale di Napoli. Di lui, immeritatamente poco noto, si perdono le tracce a seguito dello scoppio della prima guerra mondiale.","2015","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","2015.0","","S27","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [8539,"2o060-00235","3","01938477","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","Figura femminile nuda","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1833","post","1850","ca.","Bisi Michele","","1788/ 1875","","","","carta/ matita","mm.","330","490","","","","A matita su carta da ricalco, lucida e trasparente.","Il foglio, come gli altri di Michele Bisi, è conservato in un album rilegato in pelle, con fregi dorati e la scritta, al centro, \"Michele Bisi. Disegni\".\nNon sappiamo quando, e in che occasione, Michele Bisi abbia disegnato questo nudo di donna: il viso delicato, però, i capelli morbidi della ragazza e lo sguardo pensoso sono modellati, ad evidenza, sulla \"Maddalena\" che Francesco Hayez aveva dipinto nel 1833 per il conte milanese Giuseppe Crivelli; l'artista milanese, quindi, ha eseguito il disegno sicuramente dopo questa data; e forse, per la diligenza accurata con cui riprende, variando appena la posa del corpo, l'immagine dell'amico, in anni molto vicini al 1833.","2007","cattivo","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [8540,"2o050-00107","3","00642196","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","composizioni di invenzione","CAVALLERIZZO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","prima metà","1800","ca.","1845","ante","De Albertis Giuseppe","","1763/ 1845","","","","carta/ matita/ acquerellatura","mm","155","226","","","","carta bianca spessa","La caratterizzazione del personaggio, con un cappello signorile, il codino, una cartella a tracolla e un piccolo drappo sulla coda del cavallo, fanno pensare a un ritratto, ambientato in un paesaggio appena schizzato a matita sullo sfondo.\nUna foto del disegno è conservata nell'album \"D 6 1800-1900\".","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [8541,"8g060-00172","3","02140899","R03/ ASP Istituti Milanesi Martinitt e Stelline e Pio Albergo Trivulzio","arredi e suppellettili","scrivania","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","orfanotrofio","provinciale","Istituto Milanese Martinitt e Stelline","Via Pitteri, 56","","","","","sec. XX","","1940","post","1960","ante","","","","","","","legno/ laccatura","cm","94","183","92","","","Scrivania in legno laccato di colore nero con due cassetti.","","2013","mediocre","proprietà Ente pubblico non territoriale","2013.0","","ASP Istituti Milanesi Martinitt e Stelline e Pio Albergo Trivulzio","Cenedella, Cristina","","2013.0","Amaglio, Silvia","ASP Istituti Milanesi Martinitt e Stelline e Pio Albergo Trivulzio","","","","",519410.6948,5035760.4297,3,23,"LAMBRATE - ORTICA",45.47510220870088,9.248341748600325,"(45.47510220870088, 9.248341748600325)"],
    [8542,"4t030-00125","3","00663524","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","sacro (antico testamento)","Assuero condanna Amano","La condanna di Amano","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","","","","","sec. XIX","","1833","post","1833","ante","Zali, Giovan Battista","","1793-1851","","","","tela/ pittura a olio","cm","175","238","","","","","La grande tela, vincitrice al Concorso di pittura del 1833, rappresenta un episodio biblioco, ossia la condanna di Aman da parte di Assuero al cospetto di Ester. L'opera venne considerata lodevole per la composizione, le espressioni conferite ai personaggi, l'uso del colore e della luce. La drammaticità del soggetto viene risolta con toni accesi e gesti efficaci, secondo i modi della pittura storica. Il dipinto venne successivamente esposto nella sala XXXIII della Pinacoteca di Brera. Benchè vincitore a Brera, Giovanni Battista Zali nella sua carriera di pittore non godette di buona fortuna critica: nei suoi lavori, i recensori contemporanei, riscontravano infatti \"vaghezza di colorito\" e \"difetto di disegno e d'invenzione\". Partecipò alle mostre baidensi anche negli anni 1834, 1835 e 1837.","2009","mediocre","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, C.","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [8543,"B0030-00547","3","00659648","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","predella dipinta","","sacro","Apostoli","Dodici Apostoli (Giuda, Giacomo minore, Taddeo, Giacomo maggiore, Giovanni, Pietro, Andrea, Bartolomeo, Simone, Tommaso, Filippo, Mattia)","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XV","","1462","","1462","","Bembo Benedetto","","notizie 1461-1493","","ambito lombardo","","tempera su tavola","cm","22","247","","","","","Il polittico, eseguito su commissione del nobile parmense Pier Maria Rossi, è di fondamentale importanza per la cultura figurativa padana in quanto si tratta dell'unica opera sicura di Benedetto Bembo.","","","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","1999.0","Zambrano, Patrizia","","2010","Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [8544,"FB070-00125","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","spolvero, matita nera su carta oleata||penna a inchiostro su carta oleata","","38","","","","30,1","stemma a forma di scudo con una chimera rampante ( corpo e zampe di leone, testa e ali di aquila con corona)\nSegnati i colori per lo sfondo (rosso), per l'animale (argento), per la corona (oro)\n\nNel verso la scritta Perugia","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [8545,"4t030-00096","3","00663517","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","storia","Gian Giacomo Trivulzio innanzi a Luigi XII re di Francia","Gian Giacomo Trivulzio innanzi a Luigi XII re di Francia ribatte le accuse del conte di Lignì","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo degli Uffici Finanziari","Via della Moscova, 2-4","","","","","sec. XIX","","1842","post","1843","ante","Cornienti, Cherubino","","1816-1860","","","","tela/ pittura a olio","cm","168","277","","","","","Il dipinto venne realizzato per il Gran Concorso di pittura del 1843. Cornienti, non aderendo perfettamente alla descrizione fornita dalla commissione, più che perseguire la definizione ambientale e antiquaria, pare aver voluto ricreare un'atmosfera emotiva, ottenuta attraverso un'appassionata indagine fisiognomica dei personaggi e con una straordinaria illuminazione, giocata sugli effetti del controluce che ricordano lo stile di Brujllov. Della tela, esiste una replica successiva di minori dimensioni, conservata presso la Civica Pinacoteca Malaspina di Pavia.","2009","cattivo","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, C.","","","","","","","",515369.9907,5035855.9611,1,2,"BRERA",45.476062793100596,9.196648043245432,"(45.476062793100596, 9.196648043245432)"],
    [8546,"4y010-26819","3","01967341","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Piante di una torretta di avvistamento","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1694","post","1699","ante","Martinelli, Domenico","","1650-1718","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello/ grafite","mm","260","380","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito con tiralinee e compasso, a inchiostro grigio a penna; acquerellature colore marrone chiaro e grigio; il disegno presenta una marginatura a inchiostro grigio; il supporto sul quale è tracciato è carta colore avorio e presenta una marginatura a inchiostro grigio","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Pianta elevazione / e spaccato d'una cataratta\".\nIl disegno, che fu erroneamente o volutamente raggruppato dal collezionista e autore dell'indice Giacomo Sardini insieme a quelli propriamente rappresentanti questo soggetto, raffigura in pianta la postazione di avvistamento di cui all'inv. 3,1 (Milano, Collezione Sardini Martinelli) e potrebbe appartenere, seguendo le indicazioni del biografo Giovanni Battista Franceschini in \"Memorie della vita di Domenico MartinelIi\" del 1772, a una serie di studi su sistemi di fortificazione eseguiti da Domenico Martinelli nel periodo tra il 1694 e il 1698, durante il quale, già residente a Vienna, lavorò anche in Germania e Olanda (Lorenz 1991, pp. 61- 62, 134 -135).\nSi potrebbe trattare quindi della riproduzione di un manufatto da lui visto in uno di questi paesi, da conservare come esempio o da riproporre come modello a qualche committente.\nPer la descrizione generale si veda la scheda del disegno inv. 3,1. La rappresentazione in pianta del manufatto a livello della struttura di sostegno è riportata sul foglio principale, mentre quella a livello del pavimento è su un foglio applicato sovrapposto. La struttura di sostegno è in legno ed è costituita da travetti che si incrociano incastrati e inchiodati tra di loro, in modo da formare un reticolo intorno ai quattro piastrini che sollevano il manufatto dal terreno. Sul foglio applicato è raffigurata la stanza con la stufa d'angolo, cui si accede dal camminamento di ronda esterno, dove sono evidenziate a livello di pavimento delle aperture dotate di sportelli, probabilmente casse per le munizioni.","2008","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Caspani, Licia Anna","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [8547,"2o060-00071","3","00642265","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","sacro","CARITA'/ Studio di figure","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XVI","terzo quarto","1550","ca.","1574","ca.","","","","","ambito emiliano","","carta/ matita/ sanguigna","mm.","168","89","","","","Recto: studio per Madonna con Bambino e angeli; a sanguigna su carta bianca. Verso: schizzo appena accennato, con figura femminile armata e un'altra figura, forse maschile, riversa a terra; a matita nera, grassa, su carta bianca.","Il disegno, di notevole interesse, non reca alcuna attribuzione tradizionale: a mio avviso, è da assegnare ad un artista attivo a Parma attorno al terzo quarto del XVI secolo; l'anonimo autore del foglio Lampugnani rivela, infatti, qualche affinità con la cultura di Jacopo Zanguidi, detto il Bertoja (Parma 1544-1573/74), per l'eleganza di matrice parmigianinesca con cui traccia questa piccola figura di Carità (si veda, per confronto, il foglio di studi di Bertoja conservato a Princeton, cat. n° 69, pp. 233-234 in \"Correggio e il suo lascito. Disegni del Cinquecento emiliano\", a cura di D. De Grazia, Bologna 1984); e il movimento fluido e iinsieme nervoso della sanguigna ricorda quello, assai simile, usato da Giorgio Gandini del Grano (attivo a Parma dal 1528 al 1538) nei disegni che gli sono attribuiti: si veda, ad esempio, lo studio con \"Putti che giocano\" del Gabinetto dei Disegni e delle Stampe degli Uffizi di Firenze, cat. 68, pp. 123-126 in \"Parmigianino e il fascino di Parma\", a cura di M. Di Giampaolo e A. Muzzi, Firenze 2003. Lo studio di figure a matita posto al verso del disegno Lampugnani, sicuramente tracciato da mano diversa, sembra più tardo, e di minore qualità.","2006","mediocre","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [8548,"FB060-00141","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","stampa","5.0","oggetti e strumenti","PIATTO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","stampa in bianco e nero su carta","","26,8","29","","","","","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [8549,"FB050-00082","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","MOTIVO DECORATIVO A GROTTESCHE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","matita, acquerello e tempera su carta","","19","37","","","","sulla base tracciata a matita, il colore è steso all'acquerello bruno in diverse tonalità; alcuni dettagli a tempera bianca; macchia in alto a sinistra; asse di simmetria della composizione tracciato a matita; la parte sinistra è arricchita di contorni con inchiostro più scuro; carta grezza verdastra","Il gruppo di fogli di cui questo fa parte sembra costituire il modello per la decorazione a grottesche degli spicchi di un soffitto a crociera a più campate. Una realizzazione simile (ma che non corrisponde ai disegni qui schedati) è quella visibile oggi nell'atrio del palazzo su via Santo Spirito.","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [8550,"2o070-00092","3","00642408","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","sacro","FIGURA MASCHILE","Figura maschile","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","metà","1840","ca.","1860","ca.","Morgari Paolo Emilio il Vecchio","","1815/ 1882","attr.","","","carta bianca/ inchiostro bruno/ matita","mm.","270","185","","","","","Il personaggio raffigurato potrebbe essere letto come come un filosofo considerando il totolo di pergamena che reca in mano. Mostra i caratteri consueti delle opere realizzate da Paolo Emilio Morgari, ravvisati anche negli altri numerosi disegni della Raccolta Lampugnani, ed è da porre in relazione con il disegno di cui alla scheda 00642407.","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2006.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [8551,"2o060-00344","3","01967201","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","veduta","Architettura illusionistica","Scena raffigurante l'interno di un suntuoso edificio","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XVIII","seconda metà","1750","ca.","1799","ca.","","","","","ambito Italia centro-settentrionale","","carta bianca/ inchiostro bruno/ acquerellatura colorata","mm.","195","295","","","","","La precisione del tratto, l'accuratezza nella definizione ed il modo di replicare gli spazi, per quanto un po' ripetitivo, il contrasto tra le luci e le ombre richiama in parte le opere di scenografia ascrivibili al decoratore reggiano Antonio Fontanesi (1751-1795). Il modo di acquerellare con trasparenti coloriture e più consueto in ambito bolognese.","2008","discreto","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2008.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [8552,"w1020-00290","3","02035747","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","Telamone","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XVIII","fine","1780","post","1799","ante","Rusca, Grazioso||Buzzi, Giuseppe||Carabelli, Donato","","1757-1829||||","attribuito||attribuito||attribuito","","","terracotta/ scultura","cm","40","10","10","","","figura virile ignuda, con il braccio destro alzato.","modellino pe ril telamone del tezo contrafforte numenrando da destra della facciata.","","","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [8553,"2p100-01082","3","00663309","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","disegno","disegno","","società e cultura","figure maschili e femminili piangenti","Studio per il lutto","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","Collezione Claudia Gian Ferrari","sec. XX","","1910","","1910","","Boccioni, Umberto","","1882-1916","","","","carta/ inchiostro di china","cm||cm","15||36","19||46,5","4||4","","","Schizzo di studio con le linee dinamiche di forza di un gruppo di donne impegnate a sostenere la figura centrale abbandonata tra loro con le braccia levate al cielo.","L'opera donata da Claudia Gian Ferrari al FAI è la seconda versione di bozzetto che si trasformerà poi nel 1910 nell'opera \"Il lutto\" di Umberto Boccioni, oggi in collezione privata. Se la prima versione partiva da un'iconografia più tradizionale questa seconda versione mette al centro le donne piangenti intente a sorreggere la persona più disperata del gruppo, riversa all'indietro sulle altre con le braccia aperte quasi fino a distorcerle. Mettere al centro il punto di origine della disperazione permette a Boccioni di giocare su una composizione totalmente nuova, dilaniante, che deflagra dal centro dell'opera spazzando via tutto il resto: la bara che viene portata via nell'angolo in alto a sinistra, le due parti semivuote a sinistra e destra nel disegno che chiudono e serrano la composizione e che diverrano poi nella versione finale cuscini di fiori. Recenti studi (F. Fergonzi, Boccioni verso il 1910, qualche fonte visiva, in \"L¿uomo nero. Materiali per una storia delle arti della modernità \", I [2], 2004, pp. 15-37) hanno ricondotto lo schema e la resa de \"Il lutto\" alla conoscenza di opere grafiche di \"Käthe Kollwitz\" (in particolare un foglio del Bauernkrieg), per il motivo delle braccia levate delle donne, e di Félix Vallotton (il disegno \"Le mauvais pas\") per quello dei necrofori.","2019||2012||2009","buono||buono||buono","proprietà privata","2009.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012||2019","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea||Le Donne, Maria Elisa","Fondo per l'Ambiente Italiano||Fondo per l'Ambiente Italiano||Fondo per l'Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Ambrosoli, Veronica",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [8554,"2p030-03505","3","00628318","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","statuetta","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","primo quarto","1700","ca.","1724","ca.","","","","","manifattura cinese","esecutore","porcellana/ modellatura","cm","20","8,5","","","","Figura femminile coperta da un morbido manto, che si distense in pieghe ampie e sinuose, trattenuto centralmente da un fiore; lascia scoperto un piede. Il capo è coperto da un corto velo. Ai lati del basamento vi sono due piccoli idoli, sembrerebbero di sesso maschile e femminile, avvolti in piccoli manti.","Nella seconda metà del XVIII secolo viene assai richiesta in Europa dalla Cina una produzione di piccola statuaria. L'oggetto in esame è in procellana \"Blanc de chine\" prodotta nella Cina meridionale a Dehua. Il corpo era composto proporzionalmente da meno caolino, di qualità molto pura, e più fedelspato e quarzo, ottenendo un composto omogeneo, traslucido, assai plastico che ben si adattava ad essere modellato in statuette di varie fogge, sovente con l'uso di stampi. Fra i temi ricorrenti nella piccola statuaria vi sono personaggi tratti dalle filosofie taoiste o buddiste.\nIl manufatto in precedenza si trovava nel piano seminterrato di Villa Necchi.","2004","discreto","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [8555,"2o070-00038","3","00642366","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","mitologia","FIGURE","Due figure sdraiate","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","secondo quarto","1825","ca.","1849","ca.","Vacca Luigi","","1778/ 1854","","","","carta bianca/ carboncino","mm.","260","195","","","","","Il disegno, il cui soggetto rappresenta due figure in pose diverse, una seduta accovacciata e l'altra dormiente, è caratterizzato da un fare morbido ma reso con tocco rapido che non denota una particolare abilità tecnica nella resa delle forme.","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2006.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [8556,"w1020-00613","3","02035635","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","statua","","sacro","apostoli","San Taddeo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XIV","fine","1390","ca.","1410","ca","","","","","ambito dei Maestri renani","","marmo","cm","63","21","17","","","Figura maschile con barba e capelli lunghi. Con la mano destra impugna un ascia. Con la mano sinistra sostiene lun libro chiuso. Abbigiato con lunghe vesti e ammantato.","Opera proveniente dal capitello del pilone. La statua presenta precisi caratteri renani. Eseguita alla fine del 1300.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [8557,"2p100-01114","3","00663340","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","disegno","disegno","","paesaggio","figura femminile e albero","Figura con albero","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","Collezione Claudia Gian Ferrari","sec. XX","","1919","","1919","","Sironi, Mario","","1885-1961","","","","carta/ pittura a tempera||tela","cm||cm","43||24","37||18","6||","","","Donna con albero a tempera su carta telata.","L'opera donata al FAI da Claudia Gian Ferrari è un chiaro esempio del nuovo interesse di Mario Sironi verso la Metafisica e la semplificazione dei volumi. La donna e l'albero, doppi protagonisti di questa tempera, sono plasticamente e coloristicamente ben definiti, chiusi in se stessi da una pesante linea di contorno eppure in un dialogo silenzioso e sospeso, \"metafisico\", per quanto l'artista non abbia mai apertamente condiviso la poetica di questo movimento. L¿albero sulla sinistra e la figura di donna in primo piano rivelano una sorta di sdoppiamento del soggetto, tema ricorrente nella cultura mitteleuropea e nordica quanto nella letteratura classica, l'albero con il suo unico ramo curvo diventa un elemento architettonico - tanto da avere un piedistallo alla sua base - che amplifica la posizione strutturata e appesantita della donna, una sorta di firma sironiana presente in diverse opere coeve come la \"Venere dei porti\" dello stesso anno ora conservata alla Casa Museo Boschi di Stefano.","2019||2009","buono||buono","proprietà privata","2009.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012||2019","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea||Le Donne, Maria Elisa","Fondo per l'Ambiente Italiano||Fondo per l'Ambiente Italiano||Fondo per l'Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Ambrosoli, Veronica",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [8558,"2o090-00270","3","02021494","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","OGGETTO","Tamburo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","ambito giapponese","esecutore","legno||corno di cervo||seta","mm.","32","28","","","","Si tratta di un tipo di tamburo a forma di clessidra noto col nome di otsuzumi, suonato con la mano destra e tenuto con il braccio sinistro.","Un netsuke raffigurante un tamburo non dissimile da questo è illustrato da Jonas (ed. 1960, tav. LII, n. 204).","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [8559,"2o090-00362","3","02021584","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","UOMO","Fattorino","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","ultimo quarto","1875","ca.","1899","ca.","Masatsugu","","notizie metà sec. XIX","","","","avorio tinto||avorio dipinto","mm.","35","45","25","","","Il personaggio raffigurato sembra godersi un momento di riposo seduto sul proprio cappello di paglia, combattendo il caldo asfissiante con un ventaglio, durante il tragitto di consegna dei due pacchettini che nella pausa ha posato per terra alle sue spalle.","Non conoscendo altri netsuke o okimono di simile soggetto, per l'interpretazione di questo tema ci rifacciamo al Lanfranchi che lo identificava come \"corriere antico\".","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [8560,"2o050-00068","3","00642192","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","veduta","VEDUTA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","prima metà","1848","","1848","","Bossoli Carlo","","1815/ 1884","","","","carta/ matita","mm","220","306","","","","carta bianca ingiallita; matita chiara e matita scura; il disegno continua su parte del verso della pag. 29","","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [8561,"SW4t1-00011","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","disegno","disegno","","essere umano e uomo in generale","Figura di uomo","Figura di uomo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","","","","","sec. XX","seconda metà","1974","post","1974","ante","Di Stefano, Francesca","","1935- 2013","","ambito italiano","","carta/ inchiostro di china/ acquerellatura","mm","250","350","","","","","Il disegno è conservato all'interno di una cartellina di cartoncino \"JAN15\", di misure mm. 350x500; la cartellina riporta il marchio della scuola di ceramica di Migno Amigoni e Marieda Di Stefano in via Giorgio Jan nella Casa Boschi Di Stefano (da documentazione di donazione)","","","proprietà Stato","2020.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Mariani, Anna","Gigante, Rita","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [8562,"2o070-00123","3","00642427","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","allegorie, simboli e concetti","ALLEGORIA","Scena allegorica","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","metà","1840","ca.","1860","ca.","Morgari Paolo Emilio il Vecchio","","1815/ 1882","attr.","","","carta preparata grigia/ inchiostro/ acquerellatura grigia/ biacca","mm.","205","283","","","","","Il soggetto potrebbe essere interpretabile come un'allegoria, anche se la presenza del giovane guerriero e della fanciulla potrebbe far pensare pure ad un tema mitologico. La scena è racchiusa all'interno di un ovale: questo indicherebbe che si tratta di uno studio preparatorio in relazione ad una decorazione, come pare attestare la discreta finitezza del disegno e la curatezza nella resa chiaroscurale evidenziato anche dall'uso della biacca, con il contrasto tra la parte superiore in piena luce e quella inferiore densa di ombre. A tale proposito la critica recente ha evidenziato come la formazione giovanile di Paolo Emilio, di impostazione neoclassica e derivata dal padre Giuseppe attraverso il Pecheux, si evolva negli anni Quaranta ed \"anticipa quell'effetto di trapasso dalla lumonosità al buio, artificio che riprenderà in alcune opere monumentali più tarde (cupola della basilica del Santi Maurizio e Lazzaro a Torino)\" (Ottocento Italiano, 1991, p. 930), che era stato acquisito attraverso gli studi ed assimilato grazie anche alla predilizione giovanile per i modi raffaelleschi e correggeschi. Negli anni Cinquanta seguono infatti le grandi decorazioni murali commissionate dalla Pubblica Amministrazione e per casa reale, oltre agli incarichi per ornare ed abbellire le chiese cittadine, impostate in ampie composizioni ricche di figure e movimento, e con una calibrata resa luministica.","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2006.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [8563,"2o060-00084","3","00642269","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","TESTA DI CRISTO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XVII","","1600","ca.","1699","ca.","","","","","ambito italiano","","carta/ sanguigna/ gessetto","mm.","277","206","","","","","Il foglio, che non reca alcuna attribuzione, è probabilmente da assegnare ad un anonimo artista italiano, attivo nella prima metà del XVIII secolo.","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [8564,"ST070-00237","3","02133390","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","scultura","targa","","allegorie, simboli e concetti","inaugurazione del Sempione - Esposizione Internazionale Milano 1906","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Medagliere Johnson","sec. XX","inizio","1906","","1906","","Boninsegna, Egidio||||Cappuccio Angelo","||Stabilimento Stefano Johnson spa||","1868/ 1958||1836-||1855/ 1918","","","","bronzo/ fusione||bronzo/ cesellatura","cm","7,4","5,1","0,45","","","Medaglia rettangolare in bronzo realizzata per l'apertura del traforo del Sempione, raffigurante da un lato cinque figure femminili attorno alla sfera celeste, dall'altro una figura femminili in piedi e una maschile che rendono omaggi a una figura femminile seduta a sinistra.","","2011","buono","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [8565,"w1020-00252","3","02035645","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","mitologia","Ercole e il leone Nemeo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XVIII","metà","1740","post","1760","ante","Perego, Giuseppe","","1760-1770","attribuito","","","terracotta/ scultura","cm","62","26","21","","","Figura virile con il broccio destro proteso verso l'alto il busto chianto ina avanti sopra un leone.","bozzetto resentato da da Giuseppe Perego per la prova d'ingresso tra glia scultori della Fabbrica. La forte tensione delle braccia e delle gambe , il gioco di chiaroscuro di ombre e luci, esaltano le capacita di virtusista del Perego.","","","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [8566,"8g060-00046","3","02140776","R03/ ASP Istituti Milanesi Martinitt e Stelline e Pio Albergo Trivulzio","arredi e suppellettili","cassapanca","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","orfanotrofio","provinciale","Istituto Milanese Martinitt e Stelline","Via Pitteri, 56","","","","","sec. XX","inizio","1900","post","1910","ante","","","","","","","legno","cm","111","153","43","","","Cassapanca in legno con schienale sagomato.","","2013","discreto","proprietà Ente pubblico non territoriale","2013.0","","ASP Istituti Milanesi Martinitt e Stelline e Pio Albergo Trivulzio","Cenedella, Cristina","","2013.0","Amaglio, Silvia","ASP Istituti Milanesi Martinitt e Stelline e Pio Albergo Trivulzio","","","","",519410.6948,5035760.4297,3,23,"LAMBRATE - ORTICA",45.47510220870088,9.248341748600325,"(45.47510220870088, 9.248341748600325)"],
    [8567,"4y010-27127","3","02056447","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Veduta prospettica e pianta di torre di difesa","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1650","post","1686","ante","","","","","ambito italiano centro-settentrionale","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","408","273","","","","disegno in scala e quotato che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a inchiostro bruno a penna principalmente con tiralinee e compasso e parte a mano libera; le campiture dei muri e le ombreggiature sono evidenziati con acquerello grigio e marrone chiaro; il supporto è di carta pesante colore avorio","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"Case loro parti\" con la definizione \"84 Torre\".\nIl foglio in esame riporta la rappresentazione in pianta e in prospettiva di una torre quadrata alta 34 piedi ferraresi, ossia 63 palmi romani. La pianta evidenzia l'inclinazione della scarpata di base, posta su un basamento che dal disegno in alzato risulta infisso nel terreno con ulteriori fondazioni a cuneo poste sugli spigoli e lo spessore del muro della torre acquerellato di colore marrone. Al centro della pianta è un pozzo circolare a pavimento.\nLa torre si eleva con un corpo diviso a due terzi di altezza da una cornice sagomata che riprende in tono minore quella di raccordo con la muratura a scarpa di base, all'altezza della quale è l'unica apertura presente nella torre. Su un'ulteriore cornice a mezzo toro in sommità si imposta la copertura a forma piramidale decorata alla base da una merlatura. Nella legenda a lato sono fornite indicazioni circa l'uso dei diversi piani interni della torre. Si tratta di ambienti coperti a volta collegati da una scala. Al secondo livello è il pavimento del Corpo di Guardia, dove sarà collocata la camera per il Comandante; il piano superiore sarà riservato ai letti dei soldati, mentre alla base della copertura è il pavimento della piazza d'arme con i pezzi di artiglieria.\nNon è possibile individuare l'autore del disegno. Tuttavia si rileva che nel 1663 la Francia di Luigi XIV aveva occupato alcuni territori ferraresi a seguito di incidenti diplomatici con lo Stato Pontificio. Perciò è possibile che, in seguito a questo episodio il Papa decidesse di aumentare i sistemi di fortificazione della città. Diversi progetti conservati all'Archivio di Stato di Modena presentano soluzioni fortificatorie di Ferrara di quegli anni, attribuite a Carlo Pasetti (Cfr. C. Guaraldi, Le fortificazioni di Ferrara nel XVII secolo: i progetti di arretramento del settore settentrionale elaborati da Carlo Pasetti, in \"Ferrariae Decus\" n. 18, 2001 pp. 87-94).","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [8568,"w1010-00259","3","02035783","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","statua","","sacro","Angelo","Angelo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XIV","fine","1390","post","1400","ante","","maestro renano","","attribuito","manifattura lombarda||ambito leonardesco","","rame/ laminazione","cm||cm||cm","64||117,5||117,5","18,5||65||66","15||||","","","figura angelica avvolta in lunghi panneggi.","Arte renana, o nordica bizantineggiante, della fine del 300.","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [8569,"2p030-06504","3","00630682","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","pittura","dipinto","","genere","colazione","La prima colazione","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","Collezione Necchi Campiglio","sec. XVIII","terzo quarto","1760","ca.","1770","ca.","Longhi, Pietro","","1702-1785","bottega","","","tela/ pittura a olio","cm||cm","43,5||56","34||47","||3","","","Dipinto ad olio su tela con giovane gentildonna e servitori; cornice coeva in legno di forma ovale dorata e intagliata con motivo decorativo a perline nella parte più esterna e a motivi floreali nella parte centrale.","L'opera, già nella collezione delle sorelle Gigina e Nedda Necchi, entra a far parte del patrimonio FAI nel 2001, in quanto parte del lascito di Villa Necchi Campiglio a Milano. Il dipinto rappresenta una scena domestica in un interno veneziano: una giovane donna al centro sta prendendo una bevanda dal proprio servitore mentre una seconda donna alle sue spalle sembra posarle o toglierle uno scialle; una terza figura, stavolta un anziano, siede a sinistra della donna, ed è già stato servito da un gionave. Il dipinto è stato riferito alla bottega di Pietro Longhi, autore di numerose piccole scene della vita quotidiana dell'aristocrazia veneziana. Pur presentando un'iconografia cara a Longhi, l'opera rivela un modo di dipingere meno attento alla caratterizzazione degli oggetti e dei personaggi, che porta a supporre una produzione di bottega, tanto più data la diffusione di tele praticamente identiche.","2019||2006","buono||buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012||2019","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea||Bulla, Caterina","Fondo per l'Ambiente Italiano||Fondo per l'Ambiente Italiano||Fondo per l'Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Ambrosoli, Veronica",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [8570,"4y010-25769","3","02160616","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Mare con barca","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1968","","1968","","Novelli, Gastone","","1925-1968","","","","carta/ matita di grafite/ pastelli colorati/ inchiostro","mm","478","660","","","","matita di grafite, pastelli colorati, inchiostro nero a penna su carta","La produzione artistica di Gastone Novelli costituisce una delle ricerche espressive più rilevanti all¿interno del panorama culturale italiano degli anni Cinquanta e Sessanta del secolo scorso. Esponente di punta della neoavanguardia, nonchè fondatore insieme ad Achille Perilli de \"L¿Esperienza Moderna\" e de la \"Grammatica\" con Perilli, Giuliani e Manganelli (due delle riviste italiane più attente agli sviluppi della cultura contemporanea e alla \"nuova figurazione\"), Novelli elabora la sua opera come una nuova contrapposizione tra materia e gesto. Nelle sue pitture, così come nei suoi disegni, le forme e i segni sono carichi di vivacità espressiva e si concentrano verso nuove strutture semantiche di narrazione. Nel 1984 le civiche raccolte hanno acquistato da Giovanola Ripandelli, moglie dell¿artista, otto opere su carta realizzate con tecnica mista. Queste ripercorrono la poetica creativa di Novelli all¿interno di un periodo che va dal 1957 al 1968. Partendo da un atto informale, dove la creazione è concepita come energia di una nuova vita e superamento dell¿antitesi tra figurativo e non figurativo, tali opere arrivano a un disegno che diventa scrittura, pensiero, concetto creativo. Se nei fogli della fine degli anni cinquanta (invv. 541, 542, 543) si osservano grumi materici di colore, grovigli di segni che affiorano latenti attreverso linee, nei fogli del decennio successivo (invv. 544, 545, 546, 547, 548) si assiste, invece, a un nuovo modo di lavorare, dove non è più possibile distinguere la scrittura dal disegno. \nIn alcuni fogli, ad esempio, (invv. 542, 543) spesse pennellate di colore diventano cancellature che lasciano affiorare simboli e macchie in trasparenza; in altri ancora (invv. 544, 545) il segno domina la composizione attraverso una scrittura automatica che diventa flusso di coscienza, il foglio bianco è diviso in settori ed è ricoperto da frasi e frammenti d¿immagine. Infine, in altri (inv. 546, 548) la sagoma della montagna, con annotazioni e parole o quella della barca che galleggia in un mare di linee colorate, diventano simboli archetipi all¿interno di un nuovo modo di comunicare . \nIl tratto del medium grafico con cui l¿artista lavora è leggero, narrativo e sapiente; inoltre, come osservato da Massimo Bignardi, nelle sue opere grafiche \"Gastone Novelli sottrae la linea al suo ruolo costruttivo, riducendo la presenza a mera traccia, corsiva e rapida apparizione, di minime annotazioni poste ai margini [...]. Il disegno diviene un processo d¿immediato contatto, di facile fruire dell¿immaginario e soprattutto delle energie sprigionate dagli stati profondi della psciche che vanno ad insinuarsi nei territori di fondi corposi, densamente plastici come avviene soprattutto nelle opere pittoriche\" (M. Bignardi, l disegno dello \"spregiato\", in M. Perosino, Disegno italiano del Novecento, Milano 1993, p. 292). Un¿antologia della sua opera su carta è stata curata da Flamionio Gualdoni al Padiglione d¿Arte Contemporanea di Milano nel 1983, occasione nella quale furono esposti anche alcuni dei fogli sopra citati (invv. 544, 545, 548).","2018||2005","buono||buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [8571,"q7010-00060","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","alberello","1.0","decorazioni e ornati","animali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XX","prima metà","1900","ca.","1950","ca.","","","","","ambito albisolese","","maiolica","cm","10,7","","","5,7","","L'albarello, con una morfologia \"a rocchetto\", è caratterizzato da una strozzatura del settore mediano, una bocca estroflessa e un piede ad anello. La fascia mediana è percorsa da un'iscrizione monocroma a caratteri gotici su cui compare la scritta \"Seme lino\". La decorazione monocroma blu cobalto su fondo bianco mostra ripetuta sia nella parte superiore che nella parte inferiore il medesimo motivo di un leprotto saltellante tra rocce e cespugli. \nUna lunga crepa percorre il vaso, degradando dalla bocca dello stesso fino alla parte centrale dove è collocata la fascia mediana con un movimento da destra verso sinistra.","L'opera riprende le forme dei celebri vasi e manufatti impiegati in campo farmaceutico. Proviene da Albisola dove durante gli inizi del XX secolo molte fornaci cominciarono a riprodurre le antiche maioliche dai colori azzurri (Cameirana 1966, pp. 285-289; Cameirana 1974, pp. 110-180; Cameirana 2002, p. 120). La paternità rimane incerta.","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","","","","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [8572,"2o090-00203","3","01973974","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","","DIVINITA' e BAMBINO","Fukurokuju con karako","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","metà","1840","ca.","1860","ca.","","","","","ambito giapponese","esecutore","avorio tinto||avorio dipinto","mm.","42","47","27","","","Netsuke raffigurante Fukurokuju carponi; sulle sue spalle un \"bambino cinese\" (karako) lo cavalca tenendo tra le mani a mo' di redini un fazzoletto con il quale cinge il grande cranio della divinità. I due fori dell'himotoshi sono ubicati sul lato inferiore, in corrispondenza della pancia di Fukurokuju.","Una composizione simile caratterizza un esemplare in legno nel Museo Nazionale di Tokyo (Inro to Netsuke 2000, n. 282).","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [8573,"6c020-01161","3","02167607","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Raccolta Boschi","sec. XIX","fine","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ smaltatura","cm","3","","","24,7","","Piatto in porcellana con fitto decoro di farfalle a smalti policromi sopracoperta. Fa parte di un servizio con n.807, 808, 810, 811, 812, 813, 814.","","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [8574,"w1020-00164","3","02035554","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Assunzione della Madonna","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XVII","prima metà","1600","post","1650","ante","Biffi, Gian Andrea","","1560-1631","attribuito","","","terracotta","cm","63","84,5","15","","","altorilievo rappresentante l'Assunzione della vergine al cielo. La vergine è al centro della scena appoggiata su nuvole con cherubini. in basso inotrno a lei diverse figure di astanti due dei quali inginocchiati.","Modello in terracotta del Biffi del rilievo in marmo realizzato per la cinta del tornacoro. Esguito nel 1615.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [8575,"6c040-00036","3","","R03/ Mudec - Museo delle Culture","scultura","porta","","società e cultura","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Bassani","sec. XX","","","","","","","","","","Popolazione Dogon","","legno/ scultura||ferro","cm","76,6","52","","","","PORTA DI GRANAIO costituita da due pannelli rettangolari, uniti da graffe di ferro. La superficie dei pannelli è divisa in sei riquadri: cinque decorati con figure antropomorfe in posizione eretta e uno recante la serratura, sulla cui sommità è posta un'altra figura antropomorfa.","Le porticine dei granai sono frequentemente intagliate a motivi geometrici e figurativi antropomorfi e zoomorfi (lucertole, uccelli). La figura o coppia di figure che spesso compaiono sulla serratura sono quelle dei fondatori del lignaggio, mentre le altre sono coppie di gemelli, simbolo di fertilità.","2002||2002","","proprietà Ente pubblico territoriale","2012.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [8576,"4t010-00084","3","00663603","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","veduta","Chiostro con chiesa","Chiostro con chiesa","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","dogana","","Dogana Via Valtellina 1-3","Via Valtellina 1-3","","","","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","pittore, ignoto","","","","","","tela/ pittura a tempera","cm","140","110","","","","","","2009","cattivo","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, C.","","","","","","","",514178.62448999996,5037322.4257,9,78,"FARINI",45.48928783749079,9.181447811561156,"(45.48928783749079, 9.181447811561156)"],
    [8577,"q7020-00037","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","albarello","","paesaggio","paesaggio con architetture e rovine","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVIII","prima metà","1700","ca.","1750","ca.","","","","","ambito pavese","","maiolica","cm","40","","","22","","Grande albarello in smalto bianco con corpo a rocchetto, bocca larga con bordo lievemente pronunciato e piede distinto a disco. \nLa decorazione dell'albarello appare bipartita. Il lato frontale ha la parte mediana cilindrica occupata da una cornice a cartocci con l'inscrizione in lettere capitali \"MVSTARDA\", circondata da una campitura irregolare in blu; mentre i due rigonfiamenti alle estremità mostrano paesaggi simili, di edifici turriti tra quinte di piante, su uno sfondo di monti blu e uccellini schematici in volo. Il lato posteriore ha, invece, una decorazione uniforme senza suddivisioni, con un paesaggio scenografico di rovine in colonnato, su uno sfondo di edifici e torri.","L'albarello proviene dalla collezione privata di Francesco Ponti, dove era registrato con la nomenclatura: \"105. Venezia Vaso di forma cilindrica, decorata a colori coll'iscrizione: Mostarda\". La sua manifattura è da far risalire alla produzione pavese, o di un altro centro dell'Italia settentrionale, della metà del XVIII secolo.","2015","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","2015.0","","S27","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [8578,"FB070-00134","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","spolvero, matita nera su carta","","33,2","","","","31,6","aquila piumata con le ali spiegate e coda a forma di giglio, dalla bocca fuoriesce la lingua e ha gli artigli in vista. Una scritta indica i colori per il fondo in alto (blu), e in basso (oro), per il corpo dell'aquila (nero) inserito in una sagoma di stemma\nIn alto la scritta Trento","","2004","discreto","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [8579,"4t020-00167","3","00663653","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","paesaggio","Paesaggio","Paesaggio","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo degli Uffici Finanziari","Via della Moscova, 2-4","","","","","sec. XIX","","1818","post","1818","ante","Nava, Ambrogio","","1791-1862","","","","tela/ pittura a olio","cm","107,5","82,5","","","","","Diversamente da quanto indicato sul catalogo Electa, come risulta dalla consultazione dell'archivio della Soprintendenza, la tela è giunta in Accademia per dono dello stesso autore. Il dipinto venne infatti scelto e donato dal pittore in sostituzione di un'altra opera da lui eseguita a Roma nel 1816 e regalata al conte Fran Joseph von Saurau, governatore della Lombardia.","2009","cattivo","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, C.","","","","","","","",515369.9907,5035855.9611,1,2,"BRERA",45.476062793100596,9.196648043245432,"(45.476062793100596, 9.196648043245432)"],
    [8580,"2o070-00146","3","01938582","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","veduta","Paesaggio con alberi","Paesaggio con arco naturale e piccolo borgo in lontananza","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XVIII","seconda metà","1700","ca.","1799","ca.","","","","","ambito Italia centro-settentrionale","","carta bianca/ matita","mm.","245","340","","","","","Il disegno è posto in relazione con il n. 4771 di inventario della medesima collezione Lampugnani per le enalogie stilistiche, oltre che per le dimensioni del foglio. Per alcuni aspetti vi sono analogie con i modi bibieneschi nel modo di impostare la scena raffigurata, uno scorcio di paesaggio con un borgo nello sfondo ed un arco naturale di roccia in primo piano, affiancato da alberi di varia foggia. La resa attenta ed allo stesso tempo delicata che si coglie in particolare nel modo di definire le chiome delle piante denota comunque una mano di buona levatura, attenta al modulare della luce in profondità, come nei casi precedenti con i quali il disegno è posto in relazione.","2007","discreto","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2007.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [8581,"FB050-00114","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","STEMMA GENTILIZIO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","matita e acquerello su carta","","30","27,3","","","","acquerellatura di vari colori: grigio, bruno, azzurro, giallo","Lo stemma è il medesimo raffigurato nei fogli Inv. 22/S e 31/S.","2005","buono","proprietà privata","2005.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [8582,"2o060-00081","3","00642268","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","sacro","ASSUNZIONE DELLA MADONNA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","secc. XVII/ XVIII","fine/inizio","1690","ca.","1710","ca.","Ricciolini Michelangelo","","1654/ 1715","attr.","","","carta/ matita/ penna/ inchiostro","mm.","325","310","","","","","Una foto del disegno è conservta nell'album Lampugnani D.2 (negativo 23443 Perotti): una seconda foto è conservata nell'album D. 3 (vol. 3). Al verso del foglio una scritta antica riferisce il foglio a \"Ricciolini\": sul cartoncino di supporto, una nota di Riccardo Lampugani precisa l'attribuzione, proponendo il nome di Michelangelo Ricciolini, buon pittore marattesco e gran decoratore di palazzi e ville. Il nome di Ricciolini è probabilmente da confermare: al verso, lo studio appena accennato a matita per la stessa composizione è da assegnare alla stessa mano.","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [8583,"2o070-00020","3","00642353","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","paesaggio","PAESAGGIO","Scena raffigurante un bosco","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","secondo quarto","1825","ca.","1849","ca.","Vacca Angelo||Vacca Luigi","","1746/ 1814||1778/ 1854","attr.||attr.","","","carta bianca/ inchiostro bruno/ acquerellatura grigia","mm.","263","346","","","","","","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2006.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [8584,"w1020-00085","3","02035483","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Santa Lucia","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XV","inizio","1400","post","1410","post","","","","","ambito lombardo","","marmo/ scultura","cm","71","24","17","","","Figura femminile velata. nella mano destra sostiene una pisside.\nsul retro: pur essendo già definita la soluzione formale, la superficie non è levigata ma presenta i segni dello scalpello e/o della gradina tenuta ad angolo ampio rispetto ad essa (solchi brevi quasi incisioni a punta ma a distanza fissa) \nAl centro del busto è inserito, in un piccolo alloggiamento, il gancio d'ancoraggio in ferro saldato al marmo con piombo","proveniente dal capitello di pilone 88. La scultura presenta le caratteristiche stilistiche della scuola di Jacopino da Tradate sviluppatasi in cantiere tra il 1415 e il 1420.\nLa bossaglia l'attribuisce ad un imitatore del Maestro dell'arca Torelli.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [8585,"FB050-00057","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","MOTIVO DECORATIVO PER CAPITELLO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","matita e inchiostro nero su carta millimetrata","","29,8","27,6","","","","il capitello è studiato per lo più nella metà sinistra, a matita poi ripassata a penna; parzialmente forato per spolvero; la piega verticale lungo l'asse della composizione sembra poter servire da asse di simmetria (benché alcuni elementi della decorazione siano evidentemente asimmetrici); appena abbozzati a matita altri elementi decorativi","Secondo l'inventario manoscritto cartaceo, il disegno sarebbe in rapporto con le lesene delle porte del salone.","2004","discreto","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [8586,"q7020-00056","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","piatto","","araldica","stemma di ecclesiastico","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVIII","prima metà","1700","ca","1750","ca","","","","","ambito pavese","","maiolica","cm","5,5","","","36","","Piatto in smalto azzurro-grigio con foggiatura a stampo, tesa obliqua, bordo modanato a rilievi e base apoda convessa. La decorazione è limitata a uno stemma centrale costituito da uno scudo staccato in cornice a cartocci con due mascheroni laterali, e sovrastato da un cappello prelatizio in verde a tre ordini di fiocchi. L'esterno è privo di decorazioni e marca.","Il piatto di proprietà del legato Alessandro Durini, presenta una lavorazione dello smalto e dello stampaggio che consente di accostarne la manifattura alla produzione maiolica padana, probabilmente di area pavese, della prima metà del XVIII secolo.","2015","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","2015.0","","S27","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [8587,"FB050-00022","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","SERRATURE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","matita su carta millimetrata","","10","10","","","","","Il disegno fa parte di un gruppo di foglietti con vari schizzi per maniglie e serrature, numerati e con indicazioni per la realizzazione.","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [8588,"2o090-00155","3","01973926","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","","UOMO e BAMBINO","Pescatore cinese con bambino","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","secc. XIX/ XX","fine/inizio","1890","ca.","1910","ca.","","","","","ambito cinese","esecutore","avorio tinto||avorio dipinto","mm.","177","85","65","","","La statuetta raffigura un uomo seduto su una roccia, vestito di un ampio abito allacciato in vita e aperto sul davanti a mostrare il petto; tiene la mano destra posata sul ginocchio sollevato, mentre con quella sinistra accarezza il capo del bambino che gli sta vicino; alla sua sinistra, posata su uno spuntone della roccia, si vede una teiera, mentre ai suoi piedi, uno dei quali scalzo, giace un piccolo cestino con manico in vimini intrecciato contenente alcuni pesci; oltre le spalle dell'uomo, la canna da pesca alla cui sommità è legato con un laccio il suo cappello. Si tratta senza dubbio di un personaggio cinese riconoscibile, oltre che per il particolare abbigliamento, anche per la tipica acconciatura con i capelli legati in una crocchia sul capo, e per il lungo pizzetto con baffi.","Potrebbe trattarsi di un'opera di produzione cinese tra la fine del XIX e la prima metà del XX secolo, destina all'esportazione verso il mercato occidentale, anche se non si può escludere che si tratti di un manufatto giapponese di epoca Meiji (1868-1912) o Taisho (1912-1926). Per un esempio di scultura cinese in avorio di analogo soggetto si veda il catalogo della mostra di Londra del 1984, n. 137.","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [8589,"w1020-00201","3","02035591","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Abacuc e l'angelo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XVII","seconda metà","1650","post","1699","ante","Bussola, Dionigi","","","attribuito","","","terracotta/ scultura","cm","73","25","22","","","Figura maschile stante barbuta in atto di guardare in alto. Indossa una lunga veste. sull spalla destra c'è una figura angelica nell'atto di tirargli i capelli.","MOdello per la scultura di Abacuc e l'Angelo che si trova sul lato sude della cattedrale. Eseguito dal Bussola nel 1677.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [8590,"2o090-00435","3","02021642","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","OGGETTI, ANIMALI, ANIMALE FANTASTICO, PIANTE","Set composto da Tonkotsu, Ojime e Kiseruzutsu","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","","","","","ambito giapponese","esecutore","legno||madreperla||metallo smaltato","","","","","","","Il set è composto da Tonkotsu, Ojime e Kiseruzutsu: borsa da tabacco (tonkotsu) in legno decorata sul davanti con intarsi in madreperla (raden) raffiguranti alcuni ideogrammi, purtroppo illeggibili.\nL'ojime è una semplice sfera decorata a smalti policromi con la tecnica del cloisonné.\nL'astuccio per la pipa (kiseruzutsu) è in legno, decorato in alto rilievo con una tigre (tora) tra fusti di bambù (take) da una parte e un drago (ryu o tatsu) tra le nuvole dall'altra.","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [8591,"ST070-00073","3","02133228","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Pittura","dipinto","","paesaggio","bosco","Studio di bosco","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Rossi","sec. XIX","terzo quarto","1864","post","1865","ante","De Nittis Giuseppe||Zaccari, Ettore","","1846/ 1886||1877/ 1922","","","","legno/ pittura a olio","cm||cm","9,5||35,5","18,5||53","||4","","","Dipinto di piccole dimensioni di Giuseppe De Nittis, raffigurante lo scorcio di un bosco, con tre tronchi di alberi in primo piano.","","2008||2008","discreto||buono","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [8592,"4y010-26872","3","01967388","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","oggetti e strumenti","Prospetto e sezione di una tromba per sollevare l'acqua","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1694","post","1699","ante","Martinelli, Domenico","","1650-1718","","","","carta/ inchiostro a penna/ grafite","mm","258","367","","","","disegno in scala, conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a inchiostro grigio a penna con tiralinee e compasso; il supporto sul quale è tracciato è carta avorio pesante, con puntinature di costruzione del disegno e marginatura a inchiostro nero","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Tromba per sollevar L'acqua\".\nIl disegno è sicuramente da mettere in relazione con un altro presente nella Collezione (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 3,9) che rappresenta la pianta a due livelli: il primo, superiore, riporta la canalina e parte del cassone di raccolta dell'acqua; il secondo, inferiore, raffigura la base che accoglie il meccanismo della pompa, i quattro travetti di sostegno del meccanismo superiore sezionati e le due basi rotonde con canaletta di scolo su cui vanno ad appoggiarsi alternativamente i due secchi. Il sistema di sollevamento dell'acqua funziona secondo il principio dei contrappesi (i due secchi alternativamente pieni e vuoti d'acqua) e di un sistema di valvole e di tappi che si aprono e si chiudono con il movimento dei secchi.\nIl disegno è attribuibile a Domenico Martinelli, che durante il suo soggiorno in Olanda tra il 1695-98 avrebbe compiuto studi sulle macchine.\nSi potrebbe trattare della riproduzione di un manufatto da lui visto in funzione, da conservare come esempio o da riproporre come modello a qualche committente.","2008","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Caspani, Licia Anna","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [8593,"w1010-00166","3","02035678","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Papa Martino V","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XX","metà","1940","post","1960","ante","Fontana, Lucio","","1899-1968","attribuito","","","bronzo/ fusione","cm","79,5","93","41","","","Bozzetto per il completamento della Quinta porta del Duomo, Raffigurante il mezzobusto di una pontefice identificato come Martino V.","Mezzobusto di Martino V che doveva completare la V porta del Duomo. La figura di Martino V si inserisc ein pieno nella cultura figurativa del Fontana di questi anni.","","","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [8594,"4y010-26799","3","02025904","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Decorazione prospettica di un soffitto","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1625","post","1675","ante","","","","","ambito centro-italiano","","carta/ grafite","mm","323","422","","","","disegno eseguito con grafite, a tiralinee e compasso e parte a mano libera; è tracciato su carta leggera ingiallita","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Soffitto\".\nIl disegno in esame presenta una vista prospettica dal basso verso l'alto di una costruzione architettonica ornata, che probabilmente costituisce la decorazione di un soffitto. \nLa rappresentazione di elementi e spazi architettonici in prospettiva su superficie piana uniti a figure, si sviluppa a partire dalla metà del XVI secolo in un genere, il quadraturismo, che usa l'architettura dipinta come collegamento tra lo spazio reale e quello immaginario nel quale si situa la scena rappresentata. La prospettiva architettonica dipinta assume così quel carattere illusorio che è anche alla base della scenografia. Il quadraturismo fu alimentato dagli studi e dalle regole sulla rappresentazione prospettica presentate nei trattati a partire dalla metà del XVI secolo e dalla diffusione del gusto di decorare in maniera sfarzosa gli interni tipico del barocco.\nLa scuola del quadraturismo bolognese si distinse da quella veneta per il più rigoroso rispetto della geometria. Molti dei suoi esponenti, come Agostino Mitelli o Angelo Michele Colonna, lavorarono anche in ambiente romano, dove il quadraturismo raggiunse il suo vertice nell'opera di Andrea Pozzo. \nIl disegno in esame, di cui non è stato possibile individuare l'autore, costituisce un disegno preparatorio. In primo piano è rappresentata una balaustra il cui parapetto è articolato da mensole a voluta su cui poggiano putti alati. La composizione architettonica prosegue con un colonnato a capitelli ionici a quattro facce e un grande arco centrale, su cui è impostato il cornicione sagomato. Sul lato destro della struttura, un'ulteriore balaustra con statue conclude la composizione.\nSempre sul recto del foglio è presente uno schizzo diversamente orientato di una parte dello stesso disegno, che potrebbe costituire una fase di impostazione iniziale poi abbandonata, come quella raffigurata sul verso, esaminata a parte (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 1,82 V).","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [8595,"q7020-00118","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","vaso","","allegorie, simboli e concetti","figure allegoriche","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XX","secondo quarto","1929","ca","1930","ca","Fantoni, Marcello","","1915/ 2011","attribuito","","","maiolica","cm","43,5","","","17","","Vaso in maiolica con corpo ovoidale poggiante su piede espanso. Il coperchio, a doppia calotta, ha la presa a pomello carenato. La decorazione, su fondo blu di cobalto, riporta figure stilizzate nei toni dell'ocra, del grigio e del verde. Sotto ogni immagine si trova una scritta graffita in blu, riferita a ogni simbolo. Le scritte sono: sul corpo, eloquenza, amore, pace, lirica, lavoro, medicina, plastica, fede, fascismo, provvidenza, speranza, agricoltura, milizia, concordia, architettura, pittura, martirio, scultura; sul coperchio, segreto, gloria, navigazione, operosità. Sotto il piede sono dipinti in blu il simbolo del giglio e la scritta \"R.I/D'Arte/FANTONI MARCELLO 1930 II CORSO/INFERIORE\".","Il vaso è stato realizzato a Firenze, nel 1930, da Marcello Fantoni, quando, all'età di quindici anni, frequentava l'Istituto d'Arte. Questo esemplare risente, per aspetti quali la decorazione a \"pontesca\", l'uso, in particolare, del fondo blu sul quale si distribuiscono gli elementi decorativi con funzione allegorica, delle maioliche disegnate da Gio Ponti per la Richard-Ginori. Il vaso è stato esposto alla IV Triennale delle Arti Decorative e Industriali di Monza e lì acquistato per le civiche raccolte milanesi. \nLo scultore Romano Dazzi arricchì con soluzioni strutturali innovative il repertorio tipologico della fabbrica Cantagalli. Le soluzioni proposte, caratterizzate da linee razionali, furono apprezzate alla IV Triennale delle Arti Decorative e Industriali di Monza del 1930. A tal proposito appare appropriato il commento di Tommaso Buzzi [1930, p. 250]: \"Di bella unità stilistica sono i grandi vasi disegnati da Romano Dazzi, che hanno buone masse e sobri ornamenti\".","2015","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","2015.0","","S27","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [8596,"w1010-00291","3","02035820","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","vetri","vetrata","","sacro","Gloria","S. dazio scrive le cronoache di Milano.","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XX","seconda metà","1900","post","1950","ante","Zuccaro, Guido","","1876-1944","attribuito","","","vetro/ pittura","cm||cm||cm||cm||CM||cm","117,5||117,5||117||116||117||117","64||64||73||70,5||64,5||73","","","","Una santo vescovo acocmpagnato da una putto che regge il pastorale, scrive su una rotolo, suoo sfondo, una serie di fugure si muovono su una veduta cittadina.","fa parte di uno degli antelli della storia dell'Editto di Costantino\". Bozzetto mai messo in opera.","","","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [8597,"4y010-27316","3","02056631","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta, prospetto, prospetto parziale, veduta prospettica e pianta parziale di pulpiti","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1579","post","1621","ante","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","attribuito","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ acquerello","mm","266","427","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite è eseguito con inchiostro bruno a penna utilizzando tiralinee, compasso e mano libera nelle parti ornamentali; le ombreggiature e i dettagli sono precisati con acquerellature di inchiostro bruno; campiture di acquerello bruno nello spessore delle murature; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"Mobili da Chiesa\" con la definizione \"178 altro d.o\" [si legga: pulpito].\nIl disegno che è stato attribuito a Giovanni Battista Montano da Valeria Pracchi (1991, 2a parte, p. 23) su segnalazione di Anna Bedon (attribuzione poi confermata anche dalla Fairbairn 1998, p. 771 e dalla Marcucci 2008, p. 71), mostra tre esempi di pulpiti. Partendo da sinistra, l'autore delinea la pianta e l'alzato di una struttura a pianta rettangolare su colonne corinzie; due di queste sono poste agli angoli tangenti la muratura cui è addossato il pulpito, altre sono poste in corrispondenza dell'ingresso ma con soluzioni differenti. A sinistra due colonne corinzie, a destra un pilastro affiancato da due colonne. Quest'ultima articolazione non trova corrispondenza nel prospetto: infatti, mentre a sinistra si ritrovano esattamente le tre colone (una delle quali arretrata), a destra non appare il pilastro, ma solo tre colonne su singolo piedistallo. Il parapetto rettilineo del balcone, dotato di un pannello decorato, a sinistra risulta arretrato rispetto alla specchiatura rettangolare - la cui ampiezza è analoga a quella della struttura sottostante -, decorata con motivi vegetali racchiudenti un angelo, mentre a destra è affiancato da una voluta con cherubino, che occupa lo spazio corrispondente alle due colonne a lato della porta. Due sculture con angeli raccordano il parapetto con la trabeazione superiore ornata da un fastigio con cupoletta, vaso e croce. Al centro è delineato il prospetto laterale di un pulpito, con colonne corinzie su piedistallo che inquadrano una nicchia; al di sopra si imposta il balcone con pannello ornato da motivi vegetali. Un angelo regge con la mano sinistra la copertura che termina con una piccola cupola costolonata. A destra è tracciato il prospetto e parte della pianta di un pulpito a base semiottagonale, impostato su tre gradini. Colonne libere corinzie sono poste in corrispondenza degli angoli e inquadrano setti murari con nicchie e sfondati dotati di pannelli decorati. Massicce volute, con o senza testa alata di cherubino, mediano il passaggio verso il balcone superiore, che riprende il perimetro sottostante e mostra a sinistra pannelli lisci e spigoli con figure molto sporgenti, così come lo sono quelle che ornano i pannelli a destra. Due volute dal capitello con testa di cherubino delimitano il fondale che culmina con una cupola costolonata.\nIl presente foglio può essere relazionato con quello in Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 6,128, dal quale differisce per una maggiore attenzione al particolare decorativo e una stesura più equilibrata dell'acquerellatura.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [8598,"FB070-00060","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","4.0","decorazioni e ornati","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","spolvero, matita nera su carta","","18,3","","","","15,4","un elmo a forma di testa di delfino alato, decorato da una foglia d'acanto sulla fronte e un delfino con coda a foglia sulla calotta, raffigurato di profilo\ndavanti ad un incrocio di una freccia , un bastone con aculei e un' alabarda","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [8599,"4y010-26952","3","01967467","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto di altare","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1675","ante","1675","ante","","","","","ambito nord-italiano","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerello","mm","473","275","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è tracciato a penna utilizzando tiralinee, compasso e mano libera nella parti ornamentali","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato, il disegno viene definito: \"Altare forse in S. Gio. Laterano della Cappella Lancellotti\".\nLa cappella dedicata a S. Francesco d'Assisi, già di patronato della famiglia Lancellotti, è stata fondata dal cardinale Scipione Lancellotti su istanza di Carlo Maderno. Fu costruita a pianta centrale con cupola da Francesco Capriani detto da Volterra. L'architetto romano Giovanni Antonio De Rossi (1619-1695) l'ha poi rimaneggiata nel 1675 creando un impianto ellittico, sormontato da volta a vela su pilastri a fascio da cui si staccano le colonne scanalate. La pala d'altare originaria, rappresentante S. Francesco in atto di ricevere le stimmate, era quella dipinta da Giovanni Battista Puccetti (o Paccetti 1593-1670), poi sostituita da altra con medesimo soggetto realizzata dal pittore palermitano Tommaso Laureti (1530-1602). Il presente disegno potrebbe riferirsi alla situazione precedente la sistemazione di De Rossi.","2008","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Resmini, Monica","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [8600,"2p360-00017","3","","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","statuetta","2.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","Collezione Zegna","sec. XVIII","metà","1755","ca.","1760","ca.","","","","","manifattura di Meissen||ambito francese","","porcellana||bronzo/ cesellatura/ doratura","cm","20","16","","","","Coppia di figurine in porcellana policroma di Meissen raffiguranti puttini con vasetti sagomati, montati entro elementi a nicchia traforata con base rocaille in bronzo cesellato e dorato con fiori policromi in porcellana applicati.","La coppia di puttini in porcellana, donata insieme ad altre diciotto opere al FAI nel 2013, proviene dalla collezione di Angelo Zegna. Le opere - suppellettili e ceramiche - sono collocate al piano terra della villa, tra Biblioteca, Salone, Sala da Pranzo e Veranda. Si tratta di una coppia di puttini reggenti vasetti, montati entro elementi francesi a nicchia traforata. Fiori in ceramica dipinta sono applicati sulla struttura in bronzo cesellato.","2019","buono","proprietà privata","2019.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Ambrosoli, Veronica","","","","","","","",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [8601,"w1010-00275","3","02035799","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","tessuti","arazzo","","sacro","deposizione di Cristo","Desposizione di Cristo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XV","metà","1450","post","1480","ante","","","","","manifattura lombarda||ambito leonardesco||manifattura fiamminga","||||tessitura","lana||oro","cm","210","206","","","","raffigura a scenala deposizione dalla croce i numerosi astanti sono in abiti quattrocenteschi.","residuo di una seria della passione che vieniaesposta in sacrestia sud, sotto la cristo alla colonna, per la processione del Sabato santo. Forti influenze da Roger van der Weyden.","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [8602,"2o090-00098","3","01967297","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","","Drago tra le nuvole","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","metà","1840","ca.","1860","ca.","Tadatsugo","","sec. XIX metà","","","","avorio dipinto","mm.","28","16","16","","","L'ojime è lavorato a giorno e raffigura un drago tra le nuvole.","Un esemplare molto simile a questo, firmato Hakuryu, è illustrato dal Kinsey (1991, p. 23, fig. 69).","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [8603,"2o070-00188","3","01938620","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","veduta","Architettura illusionistica","Studio per facciata vista di lato","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XVIII","ultimo quarto","1775","ca.","1799","ca.","","","","","ambito Italia settentrionale","","carta bianca/ inchiostro bruno","mm.","190","195","","","","","","2007","discreto","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2007.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [8604,"4y010-27038","3","02056358","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","oggetti e strumenti","Candeliere","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1570","ca.","1621","","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","bottega","","","carta/ inchiostro a penna","mm","264","71","","","","disegno eseguito a inchiostro bruno a penna a mano libera; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto, insieme ad altri, nel paragrafo \"Candelieri\" con la definizione \"18. 17. Candelabri diversi\". Il foglio è attribuito a Giovanni Battista Montano da Valeria Pracchi (1991, 2a parte) su segnalazione di Anna Bedon, però il confronto con altri elaborati di sicura paternità montaniana porta ad escludere tale attribuzione. In questo disegno la resa grafica è incerta e poco espressiva, più vicina alle capacità tecniche di un allievo. Il disegno raffigura un candeliere retto da due sfere sulle quali sono appoggiate le padelline, destinate ad ospitare il cero, avvolte da foglie d'acanto e raccordate al centro da una testa di cherubino alata e ghirlande. Il motivo delle padelline viene ripetuto cinque volte dal basso verso l'alto, alternato a nodi formati da corone vegetali, volute contrapposte e specchietto con testa di cherubino. Il disegno, che è ritagliato, fa parte di una serie di quattro candelieri, del tutto simili a parte piccole varianti grafiche (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 17,1; 19,1; 19.2).","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [8605,"2o060-00162","3","00642314","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","Studio di figure","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","metà","1840","ca.","1860","ca.","Carnovali Giovanni detto Piccio","","1804/ 1873","attr.","","","carta/ matita","mm.","450","352","","","","","Una scritta posta sul passepartout assegna il disegno a Giovanni Carnovali, detto il Piccio. L'attribuzione è, con ogni probabilità, da confermare.","2006","cattivo","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [8606,"FB070-00131","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","spolvero, matita nera su carta||penna a inchiostro su carta","","37,3","","","","29,5","un cavaliere con armatura ,maltello e spada impugnata con la mano destra, mentre la sinistra tiene le briglie, su cavallo a galoppo sopra un terreno con erbette. In alto tre gigli inseriti in una griglia \nScritte con le indicazioni dei colori per il terreno (verde), per il cavallo e cavaliere (argento), per il fondo in alto(blu) e il fondo dello stemma (rosso)\n\n Nel verso: Ancona","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [8607,"5q050-00306","3","02137306","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","scultura","1.0","essere umano e uomo in generale","putto con ali dorate reggente una clava","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVI","fine","","","","","Grossi, Ambrogio","","","","","","bronzo/ fusione/ doratura","cm","13,5","","","","","Putto in bronzo con ali dorate reggente una clava","","2012","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2012.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [8608,"SW4t1-00002","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","disegno","disegno","","composizioni di invenzione","Astratto","\"Senza titolo\"","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","","","","","sec. XX","ultimo quarto","1981","post","1981","ante","Bressan, Italo","","1950-","","","","carta/ acrilico","mm","620","457","","","","","","","","proprietà Stato","2020.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Mariani, Anna","Gigante, Rita","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [8609,"2o060-00237","3","01938479","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","Isacco benedice Giacobbe","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","secondo quarto","1825","ca.","1849","ca.","","","","","ambito italiano","","carta/ matita/ gessetto/ acquerellatura","mm.","214","275","","","","Riquadrato a matita. A matita nera grassa, gessetto bianco su carta bianca preparata ad acquerello azzurro.","Una foto del disegno, datata marzo 1973, è conservata nell'album D. 3: il foglio è quindi entrato nella raccolta di Riccardo Lampugnani prima di questa data. Accanto all'immagine, il collezionista milanese ha scritto qualche rapido appunto: \"Ranzoni, della cerchia del Piccio? - prof. Rossi, Carrara, 1974/ nella cartella del Piccio\". Questa scena biblica, in realtà, sembra assai vicina, per tecnica e stile, al foglio con \"Mercurio uccide Argo\" (inv. 5108), che una scritta antica assegna al pittore friulano Jacopo D'Andrea (Rauscedo, Pordenone 1819 - Venezia 1906): è identico, infatti, il segno veloce, ma un po' greve, della matita nera; identico l'uso del gesso bianco, steso a illuminare forme larghe e morbide, ora a tocchi densi, ora a tratti rapidi e nervosi; identico il modo di marcare, sui volti, brevi tratti orizzontali, o punti, a indicare rapidamente occhi, naso e bocca dei personaggi; ed è identico, infine, l'uso della carta preparata ad acquerello grigio/ azzurro. I pochi disegni noti del pittore friulano non consentono, tuttavia, di confermare con certezza l'attribuzione.","2007","mediocre","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [8610,"2o060-00164","3","00642316","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","PAESAGGIO/ Figure femminili","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","metà","1840","ca.","1860","ca.","Carnovali Giovanni detto Piccio","","1804/ 1873","","","","carta/ matita","mm.","115","190","","","","Recto: paesaggio con alberi; a matita su carta bianca. Verso: tre schizzi per figure femminili; a matita su carta bianca.","Riccardo Lampugnani ha acquistato il disegno nel 1968, durante un'asta organizzata dalla galleria milanese Geri: sul cartoncino di supporto, sotto il foglio, è infatti applicata una copia della ricevuta (\"Gallerie d'arte Geri, corso Venezia 10, Milano, lotto n° 47, vendita 8, novembre 1968, £. 22.280\"). Il disegno reca una attribuzione a Piccio che è senz'altro da confermare, per confronto con alcuni fogli dell'artista lombardo: si veda, in particolare, per recto, il \"Paesaggio con figure\" a matita, pubblicato in \"Disegni di Giovanni Carnovali detto il Piccio\", a cura di Piero Chiara, con un saggio di M. Valsecchi, ed. Vanni Scheiwiller, Milano 1968, p. 57.","2006","mediocre","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [8611,"4y010-26993","3","01967508","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto e pianta del portale nel muro di cinta del castello di Roccabianca","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVI","","1578","","1578","","Capriani, Francesco","","sec. XVI inizio-1594","","","","carta/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello/ acquerellatura","mm","576","410","","","","disegno eseguito con inchiostro bruno, in parte a tiralinee e compasso e in parte a mano libera, campiture e ombreggiature a inchiostro bruno steso a pennello, puntinato per creare l'effetto del bugnato nelle murature; il supporto è carta pesante chiara imbrunita, di formato irregolare","Il foglio riporta il numero antico 83, che non corrisponde alla descrizione al n. 83 dell'\"Indice\" di Giacomo Sardini, per cui il disegno non risulta citato. \nIl disegno è firmato, datato e l'autore ne indica il soggetto. Si tratta di un progetto di Francesco Capriani, detto Francesco da Volterra, per il portale del castello di Roccabianca situato nel parmigiano di proprietà del conte Giulio Rangoni (morto nel 1583), Marchese di Roccabianca e terre annesse, oltre che Signore di Spilamberto con Colecchio, San Vitto, Corticella e Cà di Sale, Signore di Cordignano (investito nel 1539) e Patrizio di Modena; Signore di Castelnuovo di Sopra dal 1553 (investito nel 1560) e Signore di Campiglio con Denzano dal 1570.\nIl castello di Roccabianca, ancora oggi esistente, fu costruito attorno alla metà del Quattrocento per Bianca Pellegrini dal Magnifico Pier Maria Rossi, alla morte del quale passò ai Pallavicino e, dal 1545, per eredità ai Rangoni. Il castello ha una struttura possente e quadrata, sovrastata da un mastio e due torri angolari.\nIl progetto del Volterra risale, come indicato anche dalle targhe apposte in facciata, al 1578, ma non sembra che sia stato realizzato, forse per le dispute esistenti tra i Rangoni e i Pallavicino per il possesso di varie proprietà della zona, concluse solo nel 1630. \nIl disegno rappresenta in pianta e in prospetto solo il portale di ingresso fortificato e parte del muro di cinta. La cinta oggi esiste solo in parte, ma la sua forma è nota per un rilievo del 1834 (G. Capecchi, Castelli della pianura parmigiana, Parma 1978, pp. 133-146, riprodotto da Marcucci 1991, p. 120 fig. 74).\nDalle indicazioni fornite dalla pianta si evince che la costruzione doveva costituire una vera e propria opera di difesa: non solo il massiccio muro di cinta presentava delle feritoie svasate all'esterno e un ballatoio interno per gli armigeri, ma anche l'ingresso era concepito in modo da poter essere guardato a vista e protetto con le armi in caso di attacco, nonostante l'aspetto esteriore facesse pensare a un rappresentativo e imponente portale di palazzo, privo di alcun riferimento stilistico col castello di cui doveva far parte.\nIl grande arco centrale a conci di pietra liscia, impostato su due cornici sorrette da piedritti e chiave di volta sormontata da uno stemma gentilizio non ben delineato, è affiancato da due torri rettangolari sporgenti dal muro di cinta in posizione mediana, sottolineate da una finitura in conci di bugnato rustico. Questa in entrambe le torri è divisa in tre parti da fasce in pietra lisce che individuano rispettivamente: la zoccolatura di base, con una campitura arretrata ma sempre in bugnato, una campitura liscia con nicchia e piedistallo per statua e, nella parte alta, un'apertura rettangolare forse leggermente strombata. Tra il bugnato e il cornicione superiore, due campiture lisce riquadrate riportano la data di realizzazione del progetto (in quella di destra, per una evidente svista, la data è differente). La costruzione prosegue oltre il cornicione con due torrette con tetto a falde e bassa apertura rettangolare centrale riquadrata, unite da una balaustrata con montanti e colonnine in pietra.\nLa pianta svela però che le torrette in realtà costituiscono due garitte vere e proprie, riscaldate da un camino, con una scaletta interna per raggiungere i diversi livelli della torre e soprattutto le strette feritoie strombate verso l'interno, situate negli angoli dove si trovano i piedritti dell'arco, atte a garantire la difesa dell'ingresso.\nUna lettera trascritta sullo stesso foglio spiega le vicende che hanno accompagnato il progetto: questo fu commissionato dal Rangoni quando si trovava a Roma e il Volterra giustifica il ritardo nella consegna del disegno con gli impegni che lo avevano portato fuori città, per conto del cardinale di Como (Tolomeo Galli, segretario di Gregorio XIII) alla villa (di Frascati), per la quale l'architetto aveva fatto anche il disegno d'ingresso al giardino.\nQuest'ultimo, identificato da Lotz con altri disegni conservati agli Uffizi come eseguito dal Volterra (Firenze, Gabinetto dei disegni e stampe degli Uffizi, 6724 A; pubblicato in Marcucci 1991, p. 123 fig. 79), è simile al portale di Roccabianca nel contrasto tra bugnato rustico e superfici lisce della finitura e ricorda alcune realizzazioni di Giulio Romano.","2008","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Caspani, Licia Anna","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [8612,"w1020-00110","3","02035505","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Stemma della Fabbrica del Duomo di Milano con Madonna, angeli e santi e la facciata della Chiesa di S. Maria Maggiore","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XV","seconda metà","1450","post","1500","ante","","","","","ambito lombardo","","marmo/ scultura","cm","65","45","11","","","bassorilievo raffigurante la facciata di S. Maria Maggiore con Angeli e Santi.","Ascrivibile tra la fine del XV e l'inizio del XVI secolo. Ambito lombardo.","","","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [8613,"2p120-00079","3","00000053","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","vaso","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1930","ca.","1970","ca.","Melotti, Fausto","","1901/ 1986","","","","terracotta/ smaltatura","cm","90","30","","","","Vaso in terracotta smaltata.","Fausto Melotti (Rovereto, 8 giugno 1901 - Milano, 22 giugno 1986) è stato uno scultore e pittore italiano.\nNasce a Rovereto, città dell'Impero austro-ungarico, dove aveva frequentato la Scuola reale elisabettina, ma allo scoppio della prima guerra mondiale si trasferisce a Firenze dove porterà a termine gli studi liceali.\nNella città toscana Melotti, in possesso di qualità espressive naturali e di una manualità pronunciata, entra in contatto con letterati e artisti d'avanguardia e ha la possibilità di osservare da vicino le opere degli artisti del rinascimento fiorentino quali Giotto, Simone Martini, Botticelli, Donatello e Michelangelo.\nEssenziali furono poi i suoi rapporti con la città natale, e con il fervente panorama culturale che animava Rovereto in quegli anni: lì vivevano Fortunato Depero, l'architetto Gino Pollini - tra i fondatori del razionalismo italiano grazie al gruppo 7 -, il famoso compositore Riccardo Zandonai e altri.\nSuccessivamente si laureò al politecnico di Milano in ingegneria elettrotecnica. Dopo vari studi musicali decise di dedicarsi alla scultura: studiò prima a Torino nello studio di Pietro Canonica, poi, dal 1928 all'Accademia di Brera di Milano, sotto la guida del grande scultore milanese Adolfo Wildt. Lavorò alla Richard-Ginori con l'amico Giò Ponti.\nIl suo stile muta negli anni seguendo però sempre una sua personalissima ricerca, tesa ad articolare lo spazio secondo ritmi dal sapore musicale; così anche le sue sculture più tradizionali legate a Novecento, come l'opera in gesso presentata alla V Triennale di Milano del 1933, o le sculture preparate tra Roma e Carrara nel 1941 per l'Esposizione Universale dell'Eur di Roma, sono piene di quel suo particolare amore per la poesia dei materiali. Evidenti quindi i suoi legami con Novecento, con l'arte Metafisica, ma soprattutto con il razionalismo e con gli artisti legati alla galleria Il Milione di Milano, Lucio Fontana su tutti.\nLa sua scultura avrà sempre più un carattere mentale, e contemporaneamente subirà una sintesi, nei modi e nei materiali: ceramica o gesso, teatrini polimaterici, ma soprattutto le sue leggerissime sculture in acciaio, saranno intrisi di una vena surreale e ironica. Fino alle estreme conseguenze nei lavori seguiti al riconoscimento ufficiale che verrà solo nel 1967, grazie ad una mostra a Milano.\nInsegnò e diresse anche la Regia Scuola d'Arte di Cantù, ora Istituto Statale d'Arte I.S.A. Cantù","2012","buono","proprietà privata","2012.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Dina Borromeo, Lucia","","","","","","","",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [8614,"2o050-00010","3","00642166","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","storia","GALILEO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1852","ca.","1901","","Ussi Stefano","","1822/ 1901","","","","carta/ matita","mm","242","312","","","","carta bianca vergellata","Sul supporto di cartone sul quale è fissato il foglio si trova l'iscrizione, a penna e in caratteri corsivi: «\"Eppur si muove\". Ritengo di poter assegnare a Stefano Ussi questa bella, espressiva e equilibrata composizione. Giacomo Franceschini».\nLa datazione proposta è compresa tra il 1852, anno in cui il pittore raggiunge un certo successo con l'esposizione de \"L'esule\", dipinto che indica quella che sarà la ricerca costante di Ussi negli anni seguenti, ricerca sottesa dal tentativo di innestare la pittura di storia su un ceppo realista (S. Pinto 1972) , e il 1901, anno della morte.\nE' allegata la foglio la bolla di acquisto dello stesso, con intestazione \"Galleria d'arte Manzoni s.a.s. Via Manzoni 38\" e le scritte \"Lotto n. 312 del 11.4.1967, £ 20.000\".\nIl pittore non è tra quelli più ricercati dai collezionisti negli anni sessanta e in generale dopo il 1945; il disegno può essere stato acquistato da Lampugnani per curiosità e interesse verso il soggetto raffigurato.","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [8615,"SW4t1-00056","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","disegno","disegno","","composizione di invenzione","Composizione","Senza Titolo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","","","","","sec. XXI","inizio","2016","post","2016","ante","Becheri, Emanuele","","1973-","","ambito italiano","","carta/ pastello a olio","mm","295","195","","","","","Opera realizzata per la Residenza d'Artista, Isola Comacina.","","","proprietà Stato","2020.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Mariani, Anna","Gigante, Rita","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [8616,"FB070-00031","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","matita nera su carta millimetrata||penna a inchiostro su carta millimetrata","","29,6","","","","37,8","capitello con decorazione fitomorfa: sopra due grandi e simmetriche foglie d'acanto sono raffigurate due parallele cornucopie di frutta e fiori alle quali sono annodati al centro due nastri, al di sopra della quale, al centro, c'è un volto di fanciullo alato e al di sotto un giglio","","2004","discreto","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [8617,"2p030-03128","3","00627976","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","gruppo scultoreo","2.0","allegorie, simboli e concetti","inverno/ estate","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","secc. XVIII/ XIX","","1759","ca.","1802","ca.","","","","","manifattura Ludwigsburg","esecutore","porcellana/ pittura/ doratura","cm","12","15","","","","Due gruppi in porcellana tedesca.","I due gruppi in porcellana raffigurano l'Estate con dei bambini che sorreggono delle spighe di grano, mentre l'Inverno è identificato come tale dal fuoco e dal caratteristico beretto rosso bordato di bianco che ricorda Santa Klaus. Le porcellane prodotte a Ludwigsburg, come il marchio identifica, hanno impasto leggermente grigiastro e si caratterizzano per composizioni con gruppi di figure, spesso associate al balletto.","2004","discreto","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [8618,"w1010-00138","3","02035763","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Sant'Agata","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","post","1899","ante","Pandiani, Giovanni","","1809-1879","attribuito","","","gesso/ scultura","cm","107","31","27","","","Figura feminile con l emani dietro alla schienaun amorbido panneggio che le cinge la vita.","modello per la statua collocatamattualmente sulla finestra del braccio meridionale.","","","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [8619,"w1020-00141","3","02035532","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Angelo per la cinta del coro","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XVI","seconda metà","1550","post","1599","ante","Brambilla, Francesco","","notizie sec. XVI","maniera","","","terracotta","cm","51","20","16","","","Angelo telamone con lunga veste, le braccia sono alzate nell'atto di sostenere la cinta del tornacoro.","Si avanza l'ipotesi che possa trattarsi di un modello in terracotta di Francesco Brambilla J. (1582?) per la cinta del retrocoro, come testimoniano le cadenze ancora severe e cinquecentesche, anche nella loro opulenza.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [8620,"2o090-00351","3","02021573","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","DONNA, BAMBINO","Donna che si annerisce i denti con bambino","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","ultimo quarto","1875","ca.","1899","ca.","Gyokushin","","","","","","avorio dipinto||avorio tinto","mm.","28","27","33","","","Netsuke-okimono raffigurante una donna anziana seduta sulle ginocchia, intenta ad annerirsi i denti, operazione osservata con molta attenzione da un bambino in piedi alle sue spalle. La donna, i cui capelli sono raccolti in una crocchia, tiene nella mano sinistra uno specchio decorato sulla faccia esterna con l'ideogramma, mentre sul bacile con piedistallo che ha davanti è posata una tavoletta sulla quale stanno una tazza e una scatoletta con i cosmetici; un altro bacile più piccolo si trova presso i piedi del bambino.","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [8621,"FB050-00030","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","MOTIVO DECORATIVO PER CORNICE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","matita e acquerello su carta","","17,7","11,4","","","","acquerellatura rosa, verde e azzurra; in basso a destra, prova di scrittura a inchiostro rosso","","2004","discreto","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [8622,"2o050-00072","3","00642192","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","veduta","VEDUTA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","prima metà","1848","","1848","","Bossoli Carlo","","1815/ 1884","","","","carta/ matita","mm","220","306","","","","carta bianca ingiallita; matita chiara e matita scura","Loches si trova a sud di Amboise, fuori dal corso della Loira.","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [8623,"w1010-00285","3","02035810","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","vetrata","","sacro","Angeli adoranti","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XV","seconda metà","1450","post","1499","ante","","","","","manifattura lombarda||ambito leonardesco","","vetro","cm||cm||cm","117,5||117,5||117,5","66||65||66","","","","Coppia di angeli in preghiera collocati nel parte sinistra dell'antello.","Antello di ignota destinazione, e ultima collocazione, la cui lettura dell'impianto originale è disturbata da inserti ottocenteschi. Vi si ravvisa nella stesura della grisaille un mestro lombardo.","","","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [8624,"FB060-00014","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","5.0","decorazioni e ornati","MOTIVO DECORATIVO A CANDELABRA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","matita su cartone","","51,5","32","","","","cartone bucherellato e utilizzato per spolvero a carboncino","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [8625,"q7010-00149","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","caffettiera","1.0","decorazioni e ornati","fiori","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVIII","seconda metà","1770","","1796","","Ferretti, Antonio","","notizie 1750-1810","","","","maiolica","cm","16","","","7,2","","Caffettiera con base bassa e svasata dall'alto corpo periforme a cordolo leggermente rigonfio al centro. La forma del versatore è a becco di papero. Il corpo della caffettiera è ricoperto da una decorazione floreale composta da un mazzo principale posto sotto il versatore e da altri mazzi minori di fiori recisi sparsi sulla superficie. Il decoro è dipinto in monocromia verde.","La provenienza della caffettiera non è nota. La decorazione in monocromia verde è tra le più famose tipologie decorative della manifattura lodigiana Antonio Ferretti al punto da essere nota come \"Vecchia Lodi verde\". Il piatto fu prodotto tra il 1770 e il 1796. Il pezzo è in relazione con altri due piatti esposti al Castello che presenta una medesima decorazione: inv. 1070, inv. 273.","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","","","","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [8626,"4t010-00052","3","00663573","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","paesaggio","Veduta con lago, tempio e figure","Veduta con lago, tempio e figure","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","","","sec. XIX","","1807","post","1808","ante","Mezzera, Rosa","","1780-1826","","","","tela/ pittura a olio","cm","75","98","","","","","L'opera potrebbe essere identifica con una delle due tele realizzate per il saggio di pensionato romano del 1807 e 1808, rispettivamente esposte in mostra nel 1807 e nel 1809 con il titolo generico di \"paese\" o \"paesaggio\". La tela ricorda il dipinto presentato nel 1806 Vicinanze di Roma con effetto di tramonto.","2009","buono","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, C.","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [8627,"2o060-00184","3","00642330","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","BUSTO FEMMINILE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","terzo quarto","1850","ca.","1874","ca.","Carnovali Giovanni detto Piccio","","1804/ 1873","attr.","","","carta/ matita","mm.","145","98","","","","Studio di busto femminile, la testa lievemente inclinata, a seno nudo; a matita su carta bianca ingiallita.","Sul cartoncino di supporto è posta una nota a penna, firmata da Caversazzi: \"Studio di testa femminile del Piccio\". Il disegno è però, a mio avviso, di qualità assai debole.","2006","mediocre","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [8628,"2o050-00101","3","00642194","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","veduta","VEDUTA DELL'ARCO DI SUSA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1849","ca.","1884","ante","Bossoli Carlo","","1815/ 1884","","","","carta/ matita/ acquerellatura","mm","155","223","","","","carta; matita; acquerello colorato","La datazione proposta, su base stilistica e documentaria (bibliografia), tocca il periodo dal 1860 circa quando Carlo Bossoli ormai non più giovane vive prevalentemente a Torino e compie solo qualche breve viaggio, accompagnato dal nipote pittore Francesco Edoardo, in Piemonte, in Val d'Aosta e nel Canton Ticino, e il 1884, anno della morte dell'artista. Il paesaggio della Val di Susa era stato ritratto anche in due disegni del taccuino di viaggio dell'aprile-giugno 1851 (Torino, collezione privata, v. Peyrot 1974, v. I nn. 382,383) , così come in altri due disegni sciolti, uno dei quali a tempera, eseguiti nel 1853 per illustrare, su commissione del principe Eugenio di Savoia-Carignano, la ferrovia Torino-Susa da poco inaugurata (Peyrot 1974, v. I nn. 627, 629). Ma l'arco romano di Susa è raffigurato, da un punto di vista più lontano e leggermente più basso in un disegno, a matita e acquarellato in seppia, del periodo post 1860 (Peyrot 1974, v. II n. 1881) ed è questo il riferimento da avvicinare al foglio qui schedato, non tanto per il soggetto quanto per lo stile, per la resa della veduta, un po' abbozzata nel paesaggio ma precisa nel monumento architettonico. Particolarmente felice è l'uso dell'acquerello, che determina la resa fresca, immediata della veduta. La firma in corsivo sull'angolo destro richiama molte altre firme presenti in disegni e tempere dell'artista.\nDue foto a colori del recto sono conservate nell'album \"D6 1800-1900\", una di esse reca la data impressa \"mar 70\". La data dell'ingresso del disegno nella collezione di Riccardo Lampugnani è documentata dalla bolla di acquisto presso la galleria d'arte Manzoni di Via Manzoni 38 a Milano: 11 aprile 1967. La bolla, conservata insieme al disegno, reca anche il prezzo di acquisto, di £ 20.000.","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [8629,"RL480-00012","3","","R03/ Istituto per la Storia dell'Arte Lombarda","scultura","arca","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo d'Arte Antica","","","sec. XIV","terzo quarto","1360","post","1385","ante","Bonino da Campione","","notizie 1357-1393","e aiuti","","","marmo/ doratura/ policromia","","586,5","157,5","271,5","","","Il monumento è composto da oltre settanta elementi, si sviluppa su tre registri: basamento, sarcofago e statua equestre. Il primo è composto da sei colonne che circondano sei pilastri ottagonali. Su di essi poggia la cassa contenente il sarcofago in pietra di Bernabò composta da quattro pannelli. Sul fronte i quattro Evangelisti, affiancati da due Dottori della Chiesa. Altri due Dottori della Chiesa si trovano sul lato opposto. Tra i due Santi una raffinata Incoronazione della Vergine. I pannelli sui lati lunghi presentano, sul fianco sinistro i santi Cristoforo, Caterina, Giorgio, Eugenio, Antonio e Giona accanto ad una Crocifissione. Sul lato opposto un Cristo in Pietà con la Vergine, san Giovanni Evangelista e due angeli reggicortina, affiancati da Barnaba, Bernardo, Giovanni Battista, Damiano Gottardo e Cosma. Sui lati del sarcofago sono gli stemmi dei Visconti. Sul plinto si innalza la statua equestre di dimensioni reali, scolpita in un unico blocco di marmo, ad eccezione della testa.","Il monumento, allestito per contenere le spoglie di Bernabò Visconti, signore di Milano, morto il 19 dicembre 1385 nel castello di Trezzo d'Adda dove era stato imprigionato dal nipote Gian Galezzo che ne aveva usurpato il potere, proviene dalla Chiesa di S. Giovanni in Conca a Milano destinata ad ospitare le tombe di famiglia. Tra il 1813 e il 1814 l'arca è trasferita nel Palazzo di Brera. Nel 1867 anno dell'inaugurazione del Museo Patrio di Archeologia è collocata nella ex Chiesa degli Umiliati, al centro della navata maggiore, dove rimane fino al 1898, quando viene trasferita sotto il Portico del'Elefante del Castello Sforzesco poi nella cappella di S. Donato e, infine, nel 1954, nella seconda sala del Museo d'Arte Antica. Il cavallo è un capolavoro della statuaria trecentesca, sintesi di naturalismo e idealizzazione, che trova il suo apice nel muso. Il condottiero, fiero, siede su una sella da parata con armatura \"alla leggera\", un tempo policroma e costellata di stemmi, motti e imprese araldiche. Sul petto è il biscione visconteo. Il monumento è affiancato dalle Virtù cardinali: Fortezza e Temperanza. Attribuito a Bonino da Campione è il gruppo equestre, mentre in altre parti si riconoscono le mani dei collaboratori. Alcuni elementi inoltre potrebbero essere di riuso, forse realizzati per altri monumenti funebri poi smembrati. Un simile procedimento potrebbe essere giustificato dalla necessità di portare velocemente a compimento l'opera dopo l'improvvisa scomparsa di Bernabò nel dicembre 1385, forse anche per la volontà di Gian Galeazzo preoccupato di fugare i sospetti circa l'avvelenamento dello zio. La statua equestre risulta precedente la realizzazione dell'intero monumento, poiché viene ricordata dal Petrarca che la vede durante il suo soggiorno milanese tra il 1353 e il 1363, accanto all'altare della Chiesa di S. Giovanni in Conca. La testa inoltre potrebbe non essere state scoperta ma originariamente protetta da un elmetto, come dimostra il segno di un cinturino di cuoio scolpito sul retro, ad accentuare il carattere aggressivo della statua. (Vergani, 2012)","2014","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2014.0","","Istituto per la Storia dell'Arte Lombarda","Zanzottera, Ferdinando","","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [8630,"w1020-00202","3","02035592","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Santi e apostoli","Santo martire","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XVIII","metà","","","","","","","","","ambito lombardo","","terracotta/ scultura","cm","51","19","17","","","Figura maschile stante seminuda, legato ad un tronco.","Modello per la scultura di Santo Martire. Eseguito a metà del XVIII secolo, la Bossaglia lo attribuisce dubitativamente al Beretta.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [8631,"w1010-00238","3","02035733","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","vetri","vetrata","","sacro","Santa Caterina","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XVI","prima metà","1500","post","1550","ante","Arcimboldi, Biagio","","notizie seconda metà sec. XVI","attribuito","","","vetro/ pittura","cm","90","33","","","","Questo pannello appartiene alla vetrata delle storie di Santa Caterina.\nLa figura era un frammento che venne applicato ad una cornice arlecchina, per farlo diventare pannello di vetrata.\nLa Santa appare al centro del pannello, posto all' interno di un riquadro che ne valorizza la figura. \nIndossa un panneggio corto posto e legato sui fianchi con un motivo decorativo a righe verticali di colore giallo, che richiamano lo sfondo del riquadro interno del pannello sulla parte destra. Sempre il panneggio segue in modo realistico la muscolatura della gamba della Santa. \nLa Santa viene raffigurata con il petto nudo, le braccia entrambe dietro alla schiena legate ad un palo, e le gambe leggermente piegate e poste in modo tale che una nasconda l'altra.\nHa i capelli biondi leggermente mossi e corti, in quanto li aveva tagliati per far si che i parenti cambiassero idea e non la facessero più sposare; è aureolata, l'esperessione è triste in quanto consapevole del suo destino, e quindi del suo martirio","La copia di Giuseppe Bertini è del 1860-1870. Originale apparteneva al quattordicesimo finestrone del Duomo.","","","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [8632,"2o050-00156","3","01938556","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","composizioni di invenzione","San Bartolomeo/ cavaliere","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1800","post","1850","ante","Sabatelli Luigi","","1772/ 1850","scuola","","","carta/ penna/ matita","mm","370","275","","","","carta marroncina; inchiostro nero; una parte del disegno (cavaliere) si legge ruotando il foglio di 90 gradi verso destra.","Il primo soggetto, eseguito interamente a penna, è la copia, fedele nella resa accurata dell'anatomia, di San Bartolomeo così come lo aveva raffigurato Michelangelo alla destra di Cristo giudice, in basso, nel Giudizio universale della Cappella Sistina; il secondo soggetto è reso in modo più corsivo e molto probabilmente è una figura di invenzione. Il segno pulito e netto, l'assenza di accenni al chiaroscuro (presente invece nell'affresco) e quindi la resa puramente grafica, insieme con la precisa resa anatomica del primo soggetto, ma anche la concitazione e l'intensità dell'espressione della figura del cavaliere richiamano l'ambito di Luigi Sabatelli, che insegnò a Brera dal 1808 al 1850.","2007","mediocre","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [8633,"2p030-03578","3","00628386","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","gruppo scultoreo","","essere umano e uomo in generale","figura maschile con figura femminile","Gruppo galante","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","","1780","ca.","1799","ca.","","","","","manifattura Le Nove-Bassano","esecutore","porcellana/ smaltatura","cm","12,5","8","","","","Il gruppo scultoreo raffigura un uomo e una donna con dei dolci in mano e un boccale. La figura femminile indossa un abito con ampia scollatura e gonna arricciata; l'uomo un completo più semplice.","La manifattura Le Nove, vicino a Bassano, nacque nel 1752 per volontà di Pasquale Antonibon, già proprietario di una fiorente fabbrica di maioliche. Ebbe sorti altalenanti a causa della malattia del fondatore che delle diserzioni degli operai, riuscendo comunque a produrre eccellenti porcellane fino al 1800. La produzione di piccole figure si colloca intorno agli anni della fine del settecento, con modelli molto simili fra loro per il riutilizzo di stessi identici stampi, per cui le variazioni erano affidate soprattutto ai panneggi.\nIl gruppo scultoreo in precedenza si trovava nel piano seminterrato.","2004","discreto","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [8634,"4t010-00048","3","00663569","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","natura morta","Natura morta di frutta","Natura morta con zucche","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","","","","","sec. XVII","seconda metà","1650","post","1699","ante","Rizzi, Marco Antonio","","1648-1723","","","","tela/ pittura a olio","cm","147","202","","","","","Dalla lettura dei manoscritti del lascito Merini (1904) la tela appartiene ad un gruppo di quattro dipinti aventi come soggetto la \"natura morta\"; sino al 1943 nei registri dell'accademia compaiono tutti e quattro ma, attualmente, mancano all'appello la coppia di dipinti più piccoli. Attribuiti al toscano Simone del Tintore, per alcune caratteristiche potrebbero essere opera di Pseudo Fardella e che Godi ha chiamato \"Pittore di Carlo Torre\". Nel 2000, in occasione della mostra \"Fasto e rigore. La natura morta in Italia settentrionale dal XVI al XVII secolo\", si attribuirono le tele al pittore Rizzi Marco Antonio.","2009","buono","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, C.","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [8635,"2o050-00226","3","01967160","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","essere umano e uomo in generale","Testa d'uomo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","primo quarto","1800","ca.","1820","ante","Sabatelli Luigi","","1772/ 1850","cerchia","","","olio su carta","mm","420","337","","","","il foglio è stato applicato su un cartoncino delle stesse dimensioni e quindi su un telaio in legno","La datazione proposta indica gli anni in cui Sabatelli, tra Firenze e Milano, dove insegna (dal 1808) pittura all'Accademia di Brera, riceve numerose commissioni grazie alla sua fama diffusasi soprattutto dopo il quadro \"Abigail che placa David\" per il Duomo di Arezzo. La testa è ispirata direttamente da quella di Adamo di Michelangelo nella Creazione di Adamo della volta Sistina. Per l'alta qualità del dipinto, non è escluso che questo possa essere di mano dell'artista stesso.","2008","discreto","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [8636,"2o070-00079","3","00642397","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","essere umano e uomo in generale","FIGURE MASCHILI NUDE/ FIGURE FEMMINILI NUDE","Due figure maschili abbracciate/ Studi di due figure femminili","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","metà","1840","ca.","1860","ca.","Morgari Paolo Emilio il Vecchio","","1815/ 1882","attr.","","","carta bianca/ matita","mm.","202","203","","","","","Il disegno presenta al recto un soggetto schizzato a penna che dovrebbe essere interpretabile come Giove e Ganimede; la presenza sul foglio della figura sdraiata realizzata a matita e quella delle figure nude delineate sul verso lascia pensare che si tratti di uno studio, forse per soggetti mitologici.","2006","mediocre","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2006.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [8637,"q7020-00061","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","piatto","","decorazioni e ornati","elementi decorativi vegetali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVIII","metà","1740","ca","1760","ca","Coppellotti, Antonio Maria","","1735/ 1780","cerchia","","","maiolica","cm","5","","","35,2","","Grande piatto tondo dall'orlo liscio con bordo rilevato, tesa inclinata, senza anello d'appoggio. \nMostra un rivestimento smaltato in bianco brillante e una decorazione in monocromia blu cobalto dipinta con tratto deciso. L'ornato presenta, al centro, un medaglione a motivo floreale composto di due steli che si intrecciano per sostenere due fiori stilizzati su un fitto fondo fogliato; lungo la tesa, un motivo rayonnant con elementi a \"C\" intersecati a formare disegni a farfalla alternati a piccole riserve, dal profilo stellare, decorate a graticcio in cornice di corte pennellate e sormontate da ciuffi. Sul retro sono visibili i segni lasciati dai supporti distanziatori durante la cottura, e, lungo la tesa, la sigla \"AMC\", in blu.","La marca presente sul retro della tesa consente di attribuirne la lavorazione, effettuata tra il 1740 e il 1760, alla manifattura Coppellotti di Lodi; nello specifico al ceramista Antonio Maria Coppellotti.","2015","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","2015.0","","S27","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [8638,"q7010-00156","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","coperchio di zuppiera","1.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVIII","seconda metà","1760","","1790","","Clerici, Felice","","1710 (?)-1780","","","","maiolica","cm","14,3","24,7","22","","","Coperchio di zuppiera in maiolica bianca dalla forma ovale e con profilo mosso. Il corpo è caratterizzato da una parete costolata, cuspidata terminante in una presa superiore a cresta dominata da un bocciolo.","Il coperchio proviene dalla collezione di Alessandro Durini ed entrò nelle Civiche Raccolte nel 1939. La forma del coperchio permette di definirne l'appartenenza alla produzione della manifattura milanese Felice Clerici, fondata nel 1745 nel vecchio Ospedaletto di Sant'Ambrogio di Milano. Le maioliche bianche del XVIII secolo erano probabilmente destinate all'uso quotidiano che spiega i pochi reperti disponibili, e la stessa assenza del contenitore del coperchio.","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","","","","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [8639,"2o060-00141","3","00642305","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","Figura maschile e figura femminile","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","metà","1840","ca.","1860","ca.","Gonin Francesco","","1808/ 1889","","","","carta/ matita","mm.","86","77","","","","Matita nera su carta bianca.","Sul cartoncino di supporto una nota riferisce il disegno a Francesco Gonin: l'attribuzione è senz'altro da confermare, per confronto con alcuni studi preparatori eseguiti da Gonin per le celebri vignette dell'edizione 1840-42 dei \"Promessi Sposi\" di Alessandro Manzoni (cfr. p. 147, fig. n° 70 in \"Francesco Gonin 1808-1885\", a cura di F. Dalmasso e R. Maggio Serra, Torino 1991). Come suggerisce Riccardo Lampugnani in un appunto posto sul supporto, il disegno è forse preparatorio per una illustrazione, finora non rintracciata.","2006","mediocre","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [8640,"2p030-06650","3","00637356","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","candelabro","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","prima metà","1900","ca.","1949","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","ottone/ doratura","cm","38","29,5","","","","Coppia di candelabri in ottone dorato a tre luci decorati con foglie e grappoli d'uva; adattati a elettricità.","In precedenza i due candelabri si trovavano nel seminterrato, Sala da pranzo.","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [8641,"2o050-00134","3","01938536","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","paesaggio","Paesaggio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","secc. XIX/ XX","","1890","ca.","1916","ante","Bertelli Luigi","","1833/ 1916","","","","carta/ carboncino","mm","227","362","","","","carta bianca vergellata","Il disegno fa parte di un insieme, con numeri di inventario da 5008 a 5026, conservati da Riccardo Lampugnani in una cartelletta di cartone con etichetta che reca l'iscrizione a penna \"Luigi Bertelli 20 disegni originali\" e, sempre a penna: \"1852-1916, e altri\". I disegni pevenuti al museo Poldi Pezzoli sono 19. Il disegno mancante è documentato da una foto nell'Album \"D 15\" e rappresenta una piccola figura femminile davanti a un albero. Nello stesso Album è conservata una foto in b/n del presente disegno (recto). La datazione post quem proposta indica il periodo tardo dell'attività di Bertelli, caratterizzato dallo studio dal vero (prediletto dall'artista) del paesaggio reso con un tratto sintetico in una impaginazione di ampio respiro che spesso presenta un punto di vista lontano e rialzato. Lo stesso paesaggio di questo disegno è riportato, da punti di vista diversi, nei disegni con numeri d'inventario 5017, 5019r, 5024.","2007","buono","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [8642,"FB060-00091","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","STUDIO PER CASSA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","matita su carta","","62,4","62,4","","","","","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [8643,"w1020-00225","3","02035615","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","letteratura","sibille","Sibilla","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XVIII","inizio","1700","post","1750","ante","","","","","ambito lombardo","","terracotta/ scultura","cm","37","13","9","","","Figura femminile stante velata. Indossa una lunga veste che le lascia scoperti i piedi, scalzi. Tra le mani sostiene una tavola.","Modello in terracotta per statuetta non identificata. Da collocarsi cronologicamente nella prima metà del 1700.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [8644,"FB050-00048","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","MOTIVO DECORATIVO PER SOFFITTO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","matita su carta velina","","42,4","29,8","","","","carta velina o da ricalco","le parti angolari somigliano ai disegni che avevo trovato precedentemente...","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [8645,"4y010-26955","3","01967470","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Pianta del piano terreno di una chiesa con convento","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1681","(?)","1686","(?)","Martinelli, Domenico","","1650-1718","","","","carta/ inchiostro a penna/ inchiostro a pennello/ acquerello","mm","312","440","","","","disegno in scala, parzialmente quotato, eseguito con inchiostro bruno a penna utilizzando tiralinee e compasso e a pennello nelle campiture delle murature e del giardino, acquerello grigio per il pozzo; è tracciato su supporto di carta chiara imbrunita, con un pentimento tracciato su carta incollato in alto lungo il margine destro; l'orientamento corretto prevede l'iscrizione \"Scala dj Palmj\" in basso","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Pianta di Chiesa e Convento\".\nL'ipotesi avanzata da Hellmut Lorenz su questo disegno, è che possa trattarsi di una soluzione per la chiesa ed il convento di S. Pantaleo in Roma, progettata da Martinelli per l'ordine degli Scolopi. La supposizione trae origine dal confronto con la copia di un disegno attribuito a Giovanni Antonio de Rossi (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 4,29) che avrebbe presentato nel 1681 alla congregazione una prima soluzione progettuale, molto semplice nella concezione, ricevuta successivamente da Martinelli. \nMartinelli aveva familiarità con l'edificio, in quanto aveva avuto diversi contatti con i padri Scolopi nel periodo di soggiorno a Roma e secondo Lorenz egli avrebbe potuto ripensare il progetto di de Rossi tra il 1681 e il 1686, con una soluzione diversa e più decisa.\nL'ipotesi di Lorenz è tutta da verificare, in quanto il lotto rappresentato in pianta nel progetto del 1681 ha una forma a ventaglio che segue l'andamento viario e non sembra paragonabile a quello su cui è tracciato il progetto di Martinelli, se non rispetto al lato interessato dalla chiesa.\nQuesto disegno, che raffigura il piano terreno del complesso, evidenzia infatti la regolarità d'impostazione dell'impianto martinelliano: il convento è progettato intorno a un classico chiostro a pianta quadrata, con giardinetto di quattro aiuole, pozzo centrale e porticato coperto da volte a crociera, sostenute da pilastri compositi binati agli angoli. Le cappelle per le funzioni religiose sono distribuite tra i locali che si sviluppano intorno a tre lati del chiostro, mentre il quarto lato, situato nella parte più irregolare del lotto, è occupato dalla chiesa principale con ingresso su strada, da una cappella o sagrestia ad aula retrostante affacciata sul portico e dallo scalone incuneato nello spazio triangolare terminale di risulta.\nLa chiesa è a navata unica con due ampie cappelle laterali per parte di forma rettangolare con angoli smussati, in cui è inserito l'altare; le cappelle come pure la zona di fondo sopraelevata della navata dove è posto l'altare, sono divise rispetto allo spazio centrale da balaustre. Gli spazi per le funzioni religiose sono affiancati da locali di servizio, scale a lumaca che portano al piano superiore (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 4,47) e due vestiboli per gli ingressi laterali alla chiesa: uno su strada, l'altro dal chiostro.\nLa facciata della chiesa presenta una soluzione tipica di Martinelli, che in alternativa alle paraste binate prevede una coppia di massicce colonne incastrate nella muratura. Questa seconda soluzione è tracciata su un piccolo pezzo di carta incollato al margine del foglio.\nLa paternità di Martinelli nei confronti del disegno, al di là della rispondenza del soggetto, è testimoniata dalla sigla autografa riportata nell'angolo in basso a sinistra. La chiesa con convento fu comunque realizzata da Giovanni Antonio de Rossi, seguendo la conformazione del lotto.","2008","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Caspani, Licia Anna","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [8646,"2o060-00024","3","00642220","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","Ingresso di Adriano in Roma","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XVII","","1693","ca.","1693","ca.","Bartoli Pietro Santi","","1635/ 1700","","","","carta/ penna/ inchiostro/ acquerellatura/ biacca","mm.","243","189","","","","Riquadrato a penna. Controfondato e inserito in cornicetta di cartoncino bianco. A penna, inchiostro bruno, acquerello bruno e biacca su carta color grezzo.","Il disegno è uno studio preparatorio assai rifinito per la tavola n° 6 delle \"Admiranda Romanorum Antiquitatum ac veteris sculpturae vestigia anaglyphico opere elaborata ex mamroreis exemplaribus quae Romae adhuc extant in Capitolio aedibus hortisque virorum principum ad antiquam elegantiam a Petro Sancti Bartoli delieneata incisa...\", volume di antichità romane disegnate e incise da Pietro Sante Bartoli (Perugia 1635-Roma 1700), pubblicate a Roma nel 1693 per cura di Gio. Giacomo Rossi. La tavola riproduce fedelmente l'antico bassorilievo raffigurante l' \"Ingresso di Adriano in Roma\", murato nel 1573 nella parete sinistra del primo ripiano del Palazzo dei Conservatori a Roma, e proveniente dal perduto arco onorario posto un tempo presso piazza Sciarra (cfr. \"Rilievi storici capitolini. Il restauro dei pannelli di Adriano e Marco Aurelio nel Palazzo dei Conservatori\", a cura di E. La Rocca, Roma 1986, pp. 12-16).","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [8647,"q7010-00122","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","coppa","1.0","decorazioni e ornati","geometria","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XX","secondo quarto","1936","","1936","","Zerbi, Aldo","","notizie 1930-1940","","","","gres","cm","10,2","","","28","","Ciotola con piede d'appoggio ad anello incavato e profilato, orlo arrotondato rialzato, ampio cavetto con al centro un elemento conico attorno cui si arrotolano dei cordoli in leggero rilievo. La superficie interna della coppa, in cromia blu e bruno, presenta increspature ed è decorata con segni dalle geometrie elementari: cerchi, linee spezzate, punti. La superficie esterna è verniciata in grigio scuro.","La ciotola fu realizzata e donata nel 1936 alle Civiche Raccolte di Milano dall'autore Aldo Zerbi. La valenza simbolica dei segni neolitici rimanda a un'antica cultura mediterranea, così come la forma e la resa della stessa opera riecheggia una perduta e distante preistoria. \nSulla parete esterna è presente un'etichetta \"N. 2721/I° mostra 1936\".","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","","","","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [8648,"2o060-00114","3","00642286","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","Scena con figure","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","secondo quarto","1825","ca.","1849","ca.","Duranti Fortunato","","1787/ 1863","","","","carta/ matita/ penna/ inchiostro/ acquerellatura","mm.","195","270","","","","Recto: studio per scena religiosa, forse una \"Strage degli innocenti\"; a matita, penna, inchiostro bruno, acquerello bruno su carta bianca; riquadrato a penna. Verso: altro studio per la stessa scena; a matita, penna e inchiostro bruno, acquerello bruno su carta bianca; riquadrato a penna.","Il foglio è stato esposto alla mostra dedicata alla collezione di Riccardo Lampugnani che il Museo Poldi Pezzoli ha organizzato nel 1997 (cat. 25, p. 19 in \"Riccardo Lampugnani: una collezione di disegni donata al Museo Poldi Pezzoli\", Milano 1997).","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [8649,"w1020-00181","3","02035571","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Elia nel deserto nutrito dall'angelo","Elia e l'angelo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XVII","metà","1653","post","1658","ante","Bussola, Dionigi","","","attribuito","","","terracotta","cm","57","71,5","12","","","rilievo in terracotta rappresentante Elia e l'angelo. Sul lato destro della scena c'è la figura maschile di Elia, barbuto, posto in posizione semiseduta, abbigliato con vesti che lasciano scoperte le gambe dalle ginocchia in giù. Indossa calzari alti. E' appoggiato su una roccia e pone la mano su un libro aperto. alla sua destra una figura angelica in volo.","modello per il rilievo di facciata eseguiot nel 1658 dal Busola. Il rilievo in marmo è nella posizione 30 di facciata (pilastone doppio a lato sinistro della porta centrale, verso la porta mediana, sopra la cornice)","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [8650,"2o060-00202","3","01938447","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","Studio per fontana","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XVII","ultimo quarto","1675","ca.","1699","ca.","Bernini Gian Lorenzo","","1598/ 1680","cerchia","","","carta/ penna/ inchiostro/ acquerellatura","mm.","149","176","","","","Studio per fontana a penna, inchiostro bruno e acquerello grigio su carta bianca.","Alcune foto del disegno, non datate, sono conservate nell'album D. 11: accanto alle foto, Riccardo Lampugnani ha annotato alcune proposte di confronto con disegni di Gian Lorenzo Bernini; tra questi compare uno studio per fontana esposto presso la galleria milanese \"Stanza del Borgo\" nel 1973 (catalogo n° 16). L'attribuzione a Bernini è ripetuta sul cartoncino di supporto. La qualità del disegno che, soprattutto al recto, non è altissima, suggerisce però di pensare, piuttosto, alla cerchia di Gian Lorenzo Bernini: e conferma l'impressione che questo studio sia nato nel giro di artisiti che frequentava la bottega dello scultore l'interessante profilo virile schizzato a penna, al verso del foglio, sulla destra; una testa molto simile, infatti, compare in un progetto per affresco conservato nella Devonshire Collection di Chatsworth, all'altezza del gruppo di santi posto sul lato destro della composizione; e, di nuovo, nella figura di santo in ginocchio, le braccia alzate, sulla sinistra del foglio (cfr. M. Jaffé \"The Devonshire Collection of italian drawings. Roman and neapolitan school\", Londra 1994, cat. 192, pp. 74-75). Il disegno inglese, che una scritta antica dava a Giovanni Battista Gaulli, è ora attribuito a un imitatore del pittore genovese, ma in passato è stato riferito anche a Ludovico Gimignani (Jaffé, 1994, cit., p. 74): artisti, tutti, assai vicini a Gian Lorenzo Bernini. La storia critica del foglio di Chatsworth è, come si vede, emblematica della difficoltà di assegnare una paternità esatta ai disegni nati all'interno del seguito del grande scultore barocco: e lo stesso discorso vale, a mio parere, anche per il foglio della raccolta Lampugnani.","2007","mediocre","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [8651,"w1020-00230","3","02035620","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","letteratura","Sibilla","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XVIII","prima metà","1700","post","1750","ante","Petrus Sanctus||Dominione, Giovanni Battista||Ciocca, Giacomo||Bussola, Cesare||Rainoldi, Carlo||de Stefani, Stefano","","","attribuito||attribuito||attribuito||attribuito||attribuito||attribuito","ambito lombardo","","marmo/ scultura","cm","66","28","18","","","Figura femminile velata, tra le mani sostiene un cartiglio srotolato. Indossa lunghe vesti. i piedi sono scalzi.","Statuetta proveniente dalle guglie sovrastanti la cappella della Madonna dell'Albero. Eseguita nella prima metà del 1700, anni in cui diversi scultori lavorano per la decorazione di queste guglie.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [8652,"w1010-00190","3","02035692","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Busto di san Giovanni apostolo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XX","","1900","post","1999","ante","Messina, Francesco","","1900-1995","","","","bronzo/ fusione","cm","16","17","9","","","mezzobusto virile","Opera di Francesco Messina donata al Museo del Duomo nel 1977. in sequenza con le successive rappresenta simbolicamente il discorso della montagna.","","","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [8653,"6c040-02321","3","02121275","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","ornamento","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Cultura Moche","","rame","cm","","","","","3,6","Ornamento per vestito.","","","","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [8654,"2p030-06444","3","00630623","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","vaso","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","prima metà","1700","ca.","1749","ca.","","","","","manifattura cinese","esecutore","porcellana/ smaltatura/ doratura||legno","cm","84","45","","","","Grande vaso in porcellana smaltata in blu con decoro di crisantemi in oro; coperchio con finale in legno. Base in legno.","Tipico del periodo Ts'ing, dinastia succeduta a quella Ming a partire dal 1644, è il fondo azzurro piuttosto intenso di questi vasi su cui spicca il decoro in oro dei fiori. Anche la presenza della filettatura, che divide il corpo centrale in diverse zone, è presente in queste opere.","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [8655,"w1010-00198","3","02035700","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","Draghi","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XIX","seconda metà","","","","","","","","","","","marmo","cm","106","43","30","","","fiocco di guglia cecorato con draghi","Copia di una fiocco di guiglia mai messa in opera.","","","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [8656,"2p030-03439","3","00628252","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","vaso","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","","1760","ca.","1770","ca.","Rubati, Pasquale","","notizie 1756-1796","","","","maiolica/ pittura","cm","70","30","","","","Grande vaso liscio, panciuto nella parte superiore, rastremato alla base poggiante su basamento a campana. Coperchio con pomolo.\nLa forma di questo vaso è prettamente orientale, mentre quella della base è europea decorata con una bacellatura rossa profilata in blu e con rocce dalle quali partono foglie e fiori. La figura dipinta si erge su una roccia che si prolunga anche nell'altro lato del vaso, concludendosi con i rami incrociati di un salice piangente. Si completa con degli insetti svolazzanti ed un trampoliere. Sull'orlo del vaso si trova ripetuta la bacellatura della base, mentre nel coperchio vi sono gli stessi motivi decorativi più in piccolo.","Importante vaso della manifattura di Pasquale Rubati, attiva a Milano nello Stradone Santa Teresa, vicino al convento di Sant'Angelo. Le prime maioliche prodotte risalgono al 1756, ottenendo un successo immediato. Tra i suoi decori spicca quello \"Imari\", richiesto da illustri committenti milanesi che conoscevano gli originali giapponesi.\nIl manufatto in precedenza si trovava nel piano seminterrato di Villa Necchi.","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [8657,"2o060-00097","3","00642273","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","sacro","RIPOSO NELLA FUGA IN EGITTO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","secondo quarto","1825","ca.","1849","ca.","Duranti Fortunato","","1787/ 1863","","","","carta/ penna/ inchiostro/ acquerellatura","mm.","272","199","","","","","Sul cartoncino di supporto, una nota a penna riferisce il disegno a Fortunato Duranti e propone una datazione al 1820. L'attribuzione a Duranti è indiscutibile: la monumentalità delle figure, però, e la severa geometria della composizione suggeriscono una data più tarda, attorno al 1830 (si veda, per confronto, lo studio per la \"Fuga in Egitto\" esposto nel 1973 presso la galleria Stanza del Borgo di Milano, cat. n° 32, pp. 78-79).","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [8658,"2o070-00171","3","01938607","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","veduta","Giardino con statue","Scena raffigurante un magnifico giardino con statue e scalinate","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XVIII","secondo quarto","1725","ca.","1749","ca.","Galli Bibiena Giuseppe","","1695/ 1757","attr.","","","carta bianca/ inchiostro bruno/ acquerellatura grigia","mm.","230","325","","","","","Il riferimento ipotetico a Giuseppe Galli Bibiena è dovuto all'impianto prospettico caratterizzato dalla consueta \"veduta per angolo\" di matrice bibienesca, qui risolta con un'apertura a semicerchio nello sfondo, consueta nei modi di Giuseppe. Qualche analogia si riscontra in alcuni suoi disegni (oggi all'Accademia di Bologna ed alla Fondazione Cini di Venezia) caratterizzati da simili intrecci di scale, decorate in questo caso con insolite figure abbracciate, che si spezzano e si intersecano, e da architetture con loggiati con padiglione circolare, qui definito con un tratto più leggero che lo rende quasi evanescente nello sfondo. Il modo di definire le fronde che inquadrano la scena in primo piano, con le ombreggiature sovrapposte a piccoli tocchi che compaiono anche negli incavi oscuri della vegetazione, danno alla composizione un suggestivo carattere pittorico.","2007","buono","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2007.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [8659,"w1020-00309","3","02035749","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Sant'Abdon","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XIX","inizio","1800","post","1820","ante","Argenti, Gerolamo","","1810-1813","attribuito","","","marmo","cm","170","80","40","","","giovane vestito di ua corta tunica, il braccio sinistra appoggiato al finaco il desteo in alzato sopra la testa.","proveniente dalla prima guglia sul ginaco meridionale. attrubuita Gerolamo Argenti, nel 1812.","","","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [8660,"4y010-27164","3","02056483","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Capitello ionico del portico del palazzo dei Conservatori a Roma e dettaglio di grata","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1579","post","1621","ante","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","(?)","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura/ matita rossa","mm","153","222","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite è eseguito a mano libera con inchiostro bruno a penna e matita rossa; le ombreggiature e i dettagli sono precisati con acquerellature di inchiostro bruno; il supporto sul quale è tracciato è di carta avorio","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"Ordini d'architettura\" con la numerazione \"113\".\nIl disegno è dubitativamente assegnato a Giovanni Battista Montano da Valeria Pracchi (1991, 2a parte) su segnalazione di Anna Bedon, non dando ulteriori indicazioni in merito all'autore. Il disegno raffigura il capitello ionico del palazzo dei Conservatori di Michelangelo a Roma. Le volute, compresse al centro da anelli, assumo la forma di coni a campana e reggono festoni (vagamente accennati nel disegno). Un mascherone è posto al centro di ogni lato dell'abaco. Accanto è disegnata con matita rossa una grata, definita da barre sagomate legate da un doppio nodo.","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [8661,"ST160-00226","3","02133144","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","scultura","scultura","","paesaggio","Montagna degli immortali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","secc. XIX/ XX","","1800","post","1912","ante","","","","","manifattura cinese","","giada/ molatura/ traforo||legno/ intaglio/ traforo","cm||cm||cm","21,5||13,5||9,7","","8,5||8,5||8","","26||26||25,6","Montagna da tavolo in nefrite verde chiaro con sfumature arancioni, poggiante su una base in legno traforato a forma di alberi di pino. La pietra è incisa a forma di paesaggio montano con alberi e sei figure raffiguranti dei monaci.","Le montagne da tavolo sono un elemento immancabile del corredo da studio del funzionario civile. Messe sul tavolo o in un cabinet, erano oggetti per la contemplazione e rappresentavano un'aspirazione alla vita paradisiaca degli immortali, lontano dal fardello della burocrazia e dalle ricchezze terrene. Si tratta di oggetti preziosi e da colezione creati in discreta quantità. L'artigiano ha mantenuto le impurità che si trovano naturalmente nella pietra per darle un aspetto screziato che la rende più viva.","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [8662,"FB060-00077","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","stampa","5.0","decorazioni e ornati","STUDIO PER SOFFITTO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","stampe ritagliate e incollate su carta e matita","","25","18","","","","Elementi decorativi a quadrati incollati in una composizione, cornice a matita che evidenzia i margini laterali del foglio.","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [8663,"4t030-00142","3","00663540","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","veduta","Veduta della badia di pomposa","La badia di Pomposa","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","","","","","sec. XX","","1917","post","1917","ante","Martelli, Ugo","","1881-1921","","","","tela/ pittura a olio","cm","110","103","","","","","La tela caratterizzata da un impianto simbolista, fa parte di una serie di opere aventi lo stesso soggetto realizzate dal pittore tra il 1917 e il 1918, ed esposte successivamente a Milano (1919) e a Ferrara (1920).","2009","buono","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, C.","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [8664,"FB070-00023","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","matita nera su carta millimetrata||penna a inchiostro su carta millimetrata","","27,6","","","","26,1","capitello raffigurante tra due grandi foglie d'acanto un vaso da cui fuoriescono tre fiori davanti al quale c'è una collana di perle ovali sorretta da due riccioli paralleli di elementi vegetali\nnel piedritto una conchiglia sulla quale si erge un tridente e ai cui lati ci sono due delfini","","2004","discreto","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [8665,"FB010-00152","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","CORNICE ARCHITETTONICA CON MOTIVI DECORATIVI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Giuseppe||Bagatti Valsecchi Fausto","","1845/ 1934||1843/ 1914","","","","matita, china e acquerello su carta millimetrata intelata","mm","30,7","45,8","","","","disegno di cornice archiettonica per quadro con bifore ai lati. Particolari della modanatura, della decorazione del frontone ad ovuli o a motivi vegetali e del basamento delle colonne.","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [8666,"w1020-00113","3","02035508","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","essere umano e uomo in generale","Figura portascudo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XV","seconda metà","1460","","","1510","Mantegazza","","","maniera","ambiente lombardo","","marmo/ scultura","cm","125,5","41","28","","","Figura giovanile con capelli a boccoli e lunga veste con scollo quadrato. la mano destra al petto con la sinistra sostiene uno scudo. Sul retro l'opera si presenta finita e al centro del busto è inserito, in un piccolo alloggiamento, il gancio d'ancoraggio in ferro saldato al marmo con piombo","Scultura ascirvibile all'ambito Amadeiano, proveniente dalla guglia 7.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [8667,"w1020-00185","3","02035575","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Sacrificio di Isacco","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XVII","metà","1657","post","1664","ante","Vismara, Giuseppe","","","attribuito","","","marmo/ scultura","cm","105","145","45","","","rilievo rappresentante il sacrificio d'Isacco. Sulla sinistra della scena c'è la figura maschile di Abramo che sostiene un pugnale con la mano destra ed con la sinistra tiene fermo Isacco.\nIsacco figura di giovane uomo è inginocchiato su un focolare con la testa riversa sulla coscia sinistra di Abramo. sulla destra del rilievo un angelo ferma la mano di Abramo.","Rilievo destinato alla facciata del Duomo eseguito dal Vismara nel 1664.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [8668,"2p030-03105","3","00627954","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","divano","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XIX","prima metà","1800","ca.","1849","ca.","","","","","manifattura toscana","esecutore","legno/ intaglio/ verniciatura||cotone","cm","80","207","88","","","Il divano presenta uno schienale intagliato con motivi floreali, tre tulipani, e ovale con due tralci laterali nella parte superiore. I braccioli sono leggermente arcuati, i sostegni diritti leggermente scanalati. Il rivestimento della seduta e dei tre cuscini è in tessuto di cotone pesante.","Il divano è in stile sia alle sedie che alle poltrone, ma di epoca successiva.","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [8669,"w1020-00207","3","02035597","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","San Giovanni Bono e la regina Teodolinda","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XVII","seconda metà","1650","post","1699","ante","Rusnati, Giuseppe","","","attribuito","","","terracotta/ rilievo","cm","108","86","25","","","Il rilievo presente un grande numero di figure, il primo piano è orchestrato in tre gruppi, da Sinistra troviamo due figure che si sporgono ad osservare la scena dal dal trono della regina, una che si appoggia direttamente ad esso, l'altra che fa leva sul compagno. Ad occupra tutta la porzione di spazio successivo vi è il grande trono di Teodolinda, coperto da un grande baldacchino e sopraelevato su quattro gradini coperto da una coperta \"ricamata\". La regina, riccamente adornata è rappresentata come nel mezzo di una discussione. Più a destra vi sono il santo inginocchiato che mostra le reliquie alla regina un suo giovane aiutante. Due figure, una in piedi, la seconda inginocchiata, concludono il primo piano. In varie posizione a gremire la scena una folla di armigeri e alcuni cavalli imbizzarriti, trattenuti a stento da uno scudiero popolano il fondo.","Modello in terracotta per il rilievo in mamro destinato alla Cappella di S. Giovanni Bono, eseguito dal Rusnati.\nA tal proposito si vedano gli studi effettuati e pubblicati da Francesca Bianchi Janetti.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [8670,"q7010-00083","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","piastrella","1.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XX","secondo quarto","1933","","1933","","De Salvo, Gian Battista","","1903-1964","","","","maiolica","cm","26","26","","","","Mattonella quadrangolare in terracotta maiolicata mat e inserita in una cornice di legno colore grigio azzurro. \nLa decorazione policroma della mattonella è caratterizzata da cinque figure femminili dall'incarnato scuro che danzano su un fondo rosato. Le danzatrici, dai capelli castani e bruni, sono raffigurate in varie pose e sono abbigliate con tutù di vari colori: due di colore bruno, due blu e uno rosso.","La mattonella è un dono della Federazione Nazionale per la Ceramica per la fondazione Augusto Richard e fu acquistata durante la \"V Triennale delle Arti Decorative e Industriali\" svoltasi a Milano nel 1933.\nL'opera appartiene a quella vasta produzione di maioliche prodotte all'inizio del Novecento ad Albisola. Nella parte posteriore dell'opera vi è incollata un'etichetta che ne specifica la provenienza e l'autore: \"La Casa dell'Arte/ Albisola Capo (Savona) /N.ro 52 - Mattonella/Girla/autore G.B. De Salvo\".\nLa mattonella, del 1933, è dell'artista Gian Battista De Salvo (1903-1964), direttore artistico della Casa dell'Arte tra il 1929 e il 1940, il cui autografo compare anche sulla parte frontale nell'angolo in basso di sinistra.","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","","","","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [8671,"2o060-00206","3","01938450","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","Giardino con padiglione","Scena di esterno per il Trovatore","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XX","","1962","ca.","1962","ca.","Mantovani Mario","","1910/","","","","cartoncino/ pittura a tempera","mm.","492","696","","","","Bozzetto per scenografia, a tempera su cartoncino bianco.","Il bozzetto, firmato \"Mario Mantovani\", è preparatorio per la seconda scena del secondo atto del \"Trovatore\" nell'edizione del Teatro alla Scala del 1962, ed è entrato a far parte della collezione di Riccardo Lampugnani nello stesso anno, grazie al dono di Angela Lazzarini, come precisa la scritta posta al verso del foglio. Mario Mantovani fu per lungo tempo \"pittore realizzatore\" nel laboratorio di scenografia del Teatro milanese.","2007","discreto","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [8672,"q7020-00154","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","piatto","","essere umano e uomo in generale/ architettura","veduta di città con figure","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XX","secondo quarto","1935","ca","1936","ca","Cascella, Michele","","1892/ 1989","attribuito","","","maiolica","cm","3,7","","","46,5","","Grande piatto concavo, senza tesa, con basso anello d'appoggio. \nLa decorazione, delineata con colori a gran fuoco, mostra, al centro, entro un doppio profilo, una scena animata da donne velate e uomini in turbante che percorrono le strade di una città araba sulla quale si affacciano architetture bianche con archi e solidi volumi cubici. \nIl piatto reca, sul rovescio, la marca, \"Richard-Ginori / 318\"; sul dritto, in basso a destra, la segnatura \"M. Cascella '36\".","Il piatto è stato realizzato tra l'Abruzzo e Milano, nel 1936, da Michele Cascella. \nL'esemplare è una precisa testimonianza della collaborazione che, nel 1936, intercorse tra l'artista abruzzese e l'azienda di ceramica con sede nel capoluogo lombardo. \nIl piatto mostra una tecnica decorativa, mutuata dalla pittura, che tende a trasferire su supporto ceramico effetti tipici dei toni diluiti dell'acquerello; i pochi effetti cromatici utilizzati sono utili nel suggerire un'atmosfera, quella medio-orientale, collegata a eventi storici coevi, le conquiste dell'impero in Africa che portarono lo stabilirsi di colonie italiane in Libia, Somalia e Etiopia.","2015","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","2015.0","","S27","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [8673,"2o090-00094","3","01967296","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","","","","","ambito giapponese","esecutore","legno dorato||legno laccato","mm.","","","","12","","Ojime di forma sferica","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [8674,"ST070-00021","3","02133177","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Pittura","dipinto","","natura morta","vaso di fiori","Fiori","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Rossi","sec. XX","","1935","post","1936","ante","Gaudenzi, Pietro","","1880/ 1955","","","","tavola/ pittura a olio","cm||cm","60||78","39||57","||8","","","Dipinto a olio di medie dimensioni di Pietro Gaudenzi, raffigurante un vaso bianco, con una composizione floreale, posato su un piano grigio.","Il dipinto fa parte delle tredici opere di Pietro Gaudenzi giunte al Museo Nazionale della Scienza e della Tecnica nel 1957 con il lascito di Guido Rossi, che possedeva un cospicuo nucleo di dipinti del pittore, non tutti pervenuti al museo. L'industriale ebbe un ruolo privilegiato con Gaudenzi: secondo il racconto di Ettore Cozzani, infatti, fu lui a invitarlo a trasferirsi a Milano, divenendone per anni mecenate e committente (Cozzani 1923, p. 34).\nCome il n. inv. 1766, il dipinto è stato datato da Luciano Caramel alla metà degli anni trenta, anche perché messo in rapporto con una serie di nature morte presentate da Gaudenzi alla mostra del 1936 alla Galleria Pesaro di Milano. Con il Vaso di fiori e la Visitazione (nn. inv. 1766 e 1799), l'opera venne inviata alla Biennale di Venezia del 1938, dove risulta già di proprietà Rossi. Come le opere di quegli anni il dipinto mostra l'abbandono delle cromie cupe delle prime opere e la preferenza per impasti più accesi e vividi, fortemente contrastati e caratterizzati da una evidente matericità, che qui arriva a definire gli oggetti attraverso grumi di colore vibrante. \nLa tavola, in condizioni di conservazione critiche a causa della fessurazione del retro, è stata resegata sul lato sinistro dopo essere stata dipinta.","2008||2008||2011","buono||mediocre||mediocre","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [8675,"L0040-00083","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XV","terzo quarto","1450","post","1474","ante","Bellini Giovanni detto Giambellino","","1434 ca./ 1516","","","","olio su tavola","","53","16","","","","","","1996","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [8676,"6c030-00015","3","","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","frammento","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Cultura Chancay","","","cm","20","","","","20","Frammento di tessuto. Tessuto in tela di cotone a faccia di trama di colore greggio. La decorazione principale è dipinta in colore marrone scuro e raffigura dei personaggi stanti con le braccia aperte e la corona sul corpo, racchiusi in cartigli a forma di losanghe alternati ad altri cartigli con uccelli. Il tessuto è tagliato su tutti e quattro i lati.","","2013","","","2008.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [8677,"6c040-04045","3","02166629","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","fodero","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XVII/ XIX","","","","","","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno||lacca","","","","","","","Fodero di wakizashi.","","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [8678,"6c030-00009","3","","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","frammenti","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Cultura Chancay","","","cm","26","","","","35","Frammenti di fasce/perizomi (?). Due tessuti non pertinenti tra di loro uniti da un filo grossolano di colore marrone in cotone con un'anima sintetica (?). Il frammento più lungo è relizzato a tela doppia a due dritti e presenti nello stesso motivo ma a colori invertiti. Finito su tre lati e parzialmente sfrangiato nella parte alta dove si trova la cimosa. Ordito: di cotone di colore bianco e marrone, ritorto ad S. Trame: di colore bianco e marrone ritorti ad S. La decorazione principale è costituita da esseri mostruosi con testa a triangolo, corpo crestato e quattro zampe. Il frammento più corto è lavorato con la medesima tecnica e con fili di colori simili al precedente. La decorazione principale è costituita da felini e uccelli.","","2013","","","2008.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [8679,"B0010-00232","3","00660218","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","letterario","La partenza del conte di Panago","Storie di Griselda","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XV","ultimo quarto","1474","","1499","","Pittore parmense","","Località ignota, XV secolo","","ambito parmense","","affresco strappato trasportato su tela","cm","197,5","222","","","","","","1995","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","1995.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","1999.0","Zambrano, Patrizia","","2016","Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [8680,"3u020-00125","3","","R03/ Triennale Design Museum","arredi e suppellettili","dispenser per spago alimentare (modello)","","oggetti e strumenti","Spako","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1981","ca.","","ante","Sacchi Giovanni||Arduini Gianni||Design Group Italia","","1913/ 2005||||","","","","legno","mm","120","","","80","","Modello di studio per portaspago a forma di cilindro sormontato da una cupola nella quale è stata praticata una fessura per la fuoriuscita dello spago.mentre la matassa è contenuta all'interno del cilindro.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [8681,"6c040-04012","3","02166424","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","frecce","2.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Bergomi Subert Ambrogina","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ laccatura||penne di uccello||spago","","","","","","72||71||79||85||85||83||83||83||83||83","Gruppo di 12 frecce. Aste rossicce con tre penne stabilizzatrici e con avvolgimenti di cordino all'estremità anteriore. Freccia 1: spezzata a metà. Freccia 2: manca della cocca e delle piume. Freccia 3: manca della cocca e delle piume. Freccia 4: con due piume. Freccia 5: senza piume. Freccia 6: senza piume. Freccia 7: senza piume. Freccia 8: senza piume. Freccia 9: con due piume. Freccia 10: con due piume. Freccia 11: con tre piume. Freccia 12: con tre piume.","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [8682,"L0020-00113","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","allegorie, simboli e concetti","TRIONFO DELLA GIUSTIZIA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","","1595","ca.","1595","ca.","Nuvolone Panfilo","","1580/ 1651","","","","tempera su tela","","232","450","","","","","(ESEGUITO IN OCCASIONE DELL'ENTRATA A MILANO DEL CARDINALE FEDERICO BORROMEO AVVENUTA IL 25-8-1595)","1996","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [8683,"6c040-02333","3","02121287","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","ciotola","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Cultura Chancay","","terracotta","cm","","","","8","","Ciotola.","","","","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [8684,"3u020-00006","3","","R03/ Triennale Design Museum","arredi e suppellettili","seggiola/portagioielli (modello)","","oggetti e strumenti","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1985","ca.","","ante","Sacchi Giovanni","","1913/ 2005","","","","legno","mm","170","100","","","110","Modello di studio di sedia in miniatura in legno da utilizzare come portagioielli per una mostra. Fu realizzata in pochi esemplari (5-6).","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [8685,"6c040-04054","3","02166638","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","coppetta da sake","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giussani","","","","","","","","","","","manifattura giapponese","esecutore","","cm","5","","","12","","Coppetta da sake (sakazuki) con piede circolare, in lacca rossa con fiore dorato (pawlonia) della casata shogunale.","","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [8686,"6c020-00720","3","02167168","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vaso","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Ditta Bordoli & Giacobino Bologna","sec. XVIII","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura","cm","45,5","","","23","","Grande vaso a \"coda di fenice\"in porcellana bianca e blu con decorazione di fiori di loto, su tutta la superficie.","Il vaso è stato acquisito con un basamento in legno traforato a cinque piedi, al momento disperso","2013","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [8687,"L0020-00144","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","genere","TRIONFO DI NAPOLEONE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","metà","1840","post","1860","ante","Bagatti Valsecchi Pietro","","1802/ 1864","","","","smalto su ceramica","","460","540","","","","","","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [8688,"ST070-00281","3","02133434","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","arredi e suppellettili","copricalorifero","","decorazioni e ornati","copricalorifero in rame sbalzato","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Rossi","sec. XX","primo quarto","1920","post","1922","ante","Zaccari, Ettore","","1877/ 1922","","","","legno/ intaglio||rame/ sbalzo||marmo","cm","92","55","29","","","Copricalorifero in rame sbalzato con iscrizioni tratte dalla Divina Commedia e mensola in marmo","","2011","discreto","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [8689,"4t020-00246","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","veduta","VEDUTA DI PALAZZO DUCALE A VENEZIA","Veduta della Porta della Carta","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","Collezione Ala Ponzoni","sec. XIX","terzo quarto","1859","ante","1859","ante","Querena Luigi","","1820/ 1890","","","","tela/ pittura a olio","cm","64","48","","","","","La tela, giunta in Accademia con il legato Ala Ponzoni (1889), è identificabile con quella esposta dal Querena all'Esposizione di Brera del 1859, ovvero \"La Porta della Carta, nel momento in cui si festeggia la sconfitta del patriarca di Aquileja e de'suoi dodici canonici, raffigurati nel toro e nei dodici majali, cacciati dal popolo (...)\". Il Querena, che esordì a Brera nel 1850 con vedute di Venezia o con illustrazioni di episodi ispirati alla storia della Repubblica, in questa tela dal forte impianto prospettico rievoca la vittoria dei Veneziani sul Patriarca di Aquileia nel 1162, aderendo pienamente alle \"vedute istoriate\" che ebbe come maggiore interprete il pittore Giovanni Migliara.","2010","ottimo","proprietà Stato","2010.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Nenci, C.","Valli, F.","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [8690,"6c040-04015","3","02166427","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","sopraveste","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","","","","","","","","","manifattura giapponese","esecutore","","","","","","","","Jinbaori.","","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [8691,"3u020-00228","3","","R03/ Triennale Design Museum","scultura","coperchio aspirapolvere (modello)","","oggetti e strumenti","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1984","ca.","","ante","Sacchi Giovanni||Sapper Richard","","1913/ 2005||1932/","","","","legno","mm","110","","","480","","Modello di studio per coperchio di aspirapolvere a bidone, costituito da un vassoio circolaredotato di un foro e di un elemento emergente costituito da due cilindri di diverso diametro affiancati e raccordati.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [8692,"6c020-01153","3","02167599","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","coppetta","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XX","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura","cm","3,7","","","5","","Coppetta da vino in porcellana bianca con decoro in blu raffigurante un paesaggio con uomo seduto sotto un pino.","","2018","ottimo","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [8693,"6c070-00507","3","01978307","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","cavalletto","","decorazioni e ornati","motivi decorativi vegetali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1867","ante","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ laccatura||legno/ laccatura in oro||bronzo/ doratura","cm","61","68","24","","","Cavalletto per asciugamani (tenuguikake) in legno laccato di nero, decorato in hiramaki-e (\"pittura a oro spruzzato piatto\") con girali firomorfi (karakusa). I finimenti sono in bronzo dorato.","","2009||2019","buono||mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [8694,"3u020-00020","3","","R03/ Triennale Design Museum","scultura","telefono (modello)","","oggetti e strumenti","Futura","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1985","post","1985","ante","Sacchi Giovanni||Offredi Giovanni","","1913/ 2005||1927/","","","","legno","mm","80","160","","","220","Modello di studio di telefono da tavolo composto da una cornetta (caratterizzata morofologicamente da un monoblocco ad arco di cerchio e a larghezza costante) poggiante su una ampia base rettangolare (inclinata rispetto al piano d'appoggio) in cui i tasti di selezione dei numeri sono posizionati lateralmente alla sede della cornetta.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [8695,"3u020-00302","3","","R03/ Triennale Design Museum","scultura","scala (modello)","","oggetti e strumenti","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1980","ca.","","ante","Sacchi Giovanni||Zanuso Marco","","1913/ 2005||1916/ 2001","","","","legno","mm","530","220","","","200","Modello di studio architettonico di una scala d'emergenza per la sede dell'IBM a Segrate","","2010/04/08","cattivo","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [8696,"L0060-00150","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","MADONNA CON BAMBINO E SAN GIOVANNINO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","primo quarto","1500","post","1524","ante","Luini Bernardino","","1485 ca./ 1532","bottega","","","olio su tavola","","92","72","","","","","","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [8697,"6c040-03710","3","02166705","R03/ Mudec - Museo delle Culture","scultura","statuetta","","società e cultura","Bambino venditore di sake","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XIX/ XX","fine/inizio","1885","post","1920","ante","","","","","manifattura giapponese","esecutore","avorio/ intaglio","cm","18","7","6","","","Statuetta raffigurante un ragazzino che vende sake. Il ragazzino ha appena fatto cadere una bottiglia di terraglia che teneva sulla schiena assieme ad altre due e a una botte di legno a corna (tsunodaru), assicurate a una corda tenuta con la mano destra. La sinistra è portata davanti e regge uno blocchetto di fogli con un carattere iscritto al centro del primo foglio. La composizione fa corpo con una base bassa e circolare. Alla cintola, sulla schiena, pende un'altro blocchetto con iscritti due caratteri. Lo sguardo del ragazzino mostra tutto il suo disappunto. Al centro della base del piedistallo è incastonato un quadratino d'avorio con doppia cornice incisa campita da tratti sinuosi.","","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [8698,"4t030-00078","3","00663422","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","veduta","VEDUTA SUL LAGO DI COMO","Veduta sul lago di Como","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","Collezione Stampa Stefano","sec. XIX","","1860","","1870","","Casanova, Ambrogio","","1811-1862","","","","cartone/ pittura a olio","cm","60","88","","","","","Dell'opera di Casanova si hanno poche notizie: sappiamo solo che faceva parte della collezione Stampa (di cui peraltro egli possedeva altri dipinti dell'artista) e che si tratta, come la definisce lo stesso proprietario, di uno \"studio finito e vero\" databile intorno agli anni Sessanta dell'Ottocento appartenente alla fase pittorica più matura dell'artista. Del tema, esistono due versioni precedenti: una esposta alla mostra di Brera nel 1854, \"Veduta presso la Cavagnola - Lago di Como - Studio dal vero\", l'altra presentata l'anno seguente, \"Vista della Cavagnola sul lago di Como\".","2008","mediocre","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, Chiara","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [8699,"L0040-00039","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","TESTA DI VECCHIO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","primo quarto","1600","post","1624","ante","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","36","31","","","","","","1996","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [8700,"2L010-00091","3","00640646","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","viola","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XIX","inizio","1810","ca.","1810","ca.","Bodio, Giovanni Battista","","1760 ca. - 1840 ca.","","ambito veneziana","esecutore","legno di abete||legno di acero","mm","697","260","","","","La lavorazione è accurata. Il modello è largo e imponente con bombature sono alte e piene, anche per effetto delle dimensioni della cassa. Il fondo è in due pezzi di acero senza marezzatura. Le fasce sono dello stesso tipo di legno. La tavola è in due pezzi di abete, non speculare, con venature di larghezza ampia ed irregolare. La testa, con il manico innestato, è in acero con un intaglio della chiocciola molto bello ed incisivo e doppie ganasce oblique. Il filetto ha il bianco in pioppo di 0,5 mm e il nero, forse in acero tinto, di 0,4 mm. I tasselli sono in abete, molto piccoli in corrispondenza delle punte. Le controfasce non sono incastrate; sono in gran parte in pioppo, mentre alcune sono in abete. Sotto la vernice è stato steso sul legno uno strato opaco, forse gesso o stucco. La vernice, probabilmente non originale, è di color arancio con piccole macchie marroni per ottenere un effetto marmorizzato. La viola monta quattro piroli molto antichi in acero tinto.","","1997","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1999.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2001.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","2001","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [8701,"6c020-00682","3","02167130","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","statuetta","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Pompeo Bonazzi","sec. XIX","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","ceramica/ invetriatura","cm","21","8","11","","","Ceramica invetriata giallo e verde. Leoncino cinese che tiene una palla sotto la zampa anteriore destra, su un piedistallo rettangolare che presenta il simbolo a cerchio traforato, sul fronte e sul retro, e un simbolo simile a uno scudetto sui fianchi. La metà inferiore della base non è invetriata.","Potrebbe essere stata prodotta nel Sud Est Asiatico, o in Cina per essere esportata nel Sud Est Asiatico","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [8702,"ST160-00039","3","02132961","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","armi e oggetti storico-militari","elsa di spada","","mitologia","drago","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","secc. XVII/ XX","","1600","post","1930","ante","","","","","manifattura giapponese","","metallo/ bulinatura/ intarsio","cm","5,3","","","","4,1","Elsa di spada giapponese in shakudo, per coltelli, tanto, a forma quadrilobata (mokko gata), con i tre fori canonici, quello centrale (nakagoana) per il codolo, il foro di sinistra (kozuka hitsuana) per il coltellino, e quello di destra (kogai hitsuana) per lo spillone. La superficie è stata lavorata a finissimi puntini a rilievo (nanako), mentre la decorazione è realizzata con la tecnica suemon zogan che consiste nell'intarsiare e ageminare in oro e argento. Rappresenta draghi e nuvole.","Lo shakudo è una lega di rame e oro con al 94-99%, oro all' 1-6%, una minima quantità di argento, e tracce di antimonio, arsenico e piombo. Esso era patinato con bagni in soluzione acida per assumere un colore nero violastro. Il signore feudale del XVI secolo Toyotomi Hideyoshi legò il colore di questa lega all'imagine della pioggia sulle ali del corvo.\n\nIn Giappone l'elsa è detta \"tsuba\". La sua funzione primaria è quella di fare in modo che la mano di chi impugna la spada non finisca sulla propria lama, oltre a bilanciare la spada e a proteggere la mano dalla lama dell'avversario.\nIndirettamente, gli tsuba servivano anche a mostrare lo stato sociale e il gusto personale e, come per altri oggetti d'uso, divennero presto un mezzo d'espressione artistica.\nDal XIX secolo, quando la spada e i suoi accessori divennero più decorativi che funzionali, e ancor più dal 1878, a seguito della proibizione di portare la spada, gli tsuba erano prodotti come oggetti da collezione favoriti dagli occidentali, che li vedevano come una originale e nuova forma d'arte. Molti di questi oggetti raggiunsero infatti l'Europa già nell'Ottocento.\n\nI fori laterali, hitsuana servivano a lasciare passare i manici dei piccoli oggetti decorativi e d'uso che sporgevano dal fodero.\n\nAnche in Giappone, come in Cina, il drago è uno dei soggetti artistici più rappresentati. La figura del drago permea infatti le religioni, il folclore, l'arte e la cultura in generale dei paesi dell'Asia Orientale che hanno avuto la Cina come riferimento culturale. La sua simbologia, è perciò complessa e i significati ad essa legata sono molteplici, ma sempre positivi. In particolare il drago è portatore di ricchezza e fortuna ed è associato all'acqua in quanto abitante dei mari e dei cieli. Secondo la tradizione cinese, infatti, il drago, inseguendo la perla (il tuono) fra le nuvole causa le piogge, necessarie al buon raccolto.","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [8703,"6c020-00755","3","02167203","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Legato Dandolo 1908","sec. XVIII","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura","cm","2,4","","","22","","Piatto in porcellana bianca e blu decorata con motivi floreali con peonie, fiori di loto e cristantemi al centro e al bordo","Forse parte di un servizio di cui restano cinque piatti uguali: C400, C401, C402, C403, C404.","2018","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [8704,"6c020-00938","3","02167384","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","statua funeraria","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. VII/ X","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","ceramica/ invetriatura","cm","75","30","17","","","Scultura funeraria buddista, mingqi di tianwang (lokapala), re celeste e guardiano di tomba. Vestito tradizionalmente con corpetto d'armatura, stivali e cappello di peliccia, nella posizione calssica, stante su un piccolo bufalo nandi che poggia su una roccia, con il braccio destro alzato a pugno, ora mancante dell'arma. Ceramica con invetriatura a tre colori, sancai, bianco, verde, marrone. Moderna base in legno per sorreggere la statua.","Statue di guardiani Tianwang furono rinvenute soprattutto fra le province di Shaanxi e Henan. Glio otto lokapala, guardiani dei punti cardinali, erano figure buddhiste.originarie dell'India India, ma furono ben presto riadattate dai cinesi per divenire anch'esse figure tombali. Venivano poste all'entrata della camera principale, generalmente in coppia.\nLa fattura di questo esemplare non sembra delle migliori. Inoltre, la parte inferiore è stata malamente coperta da un restauro. Un esame di laboratorio dunque potrebbe essere utile a certificare l'autenticità dell'opera.\n(confr. n. 1936,1012.228, British Museum)","2018","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [8705,"L0060-00048","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","genere","STUDIO DI UOMO CHE GUARDA IN ALTO A SINISTRA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","primo quarto","1600","post","1624","ante","","","","","scuola lombarda","","olio su tavola","","30","23","","","","La tavola, con altre cinque tavole, è racchiusa in un'unica cornice che presenta il tipico ugello settecentesco","","1996","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [8706,"ST070-00002","3","02133158","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Pittura","dipinto","","essere umano e uomo in generale","ritratto d'uomo","Il mediatore Giuseppe Giani||Ritratto del signor Giuseppe Giani||Il mediatore Galli","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Rossi","sec. XIX","fine","1891","","1891","","Pellizza da Volpedo, Giuseppe||Zaccari, Ettore","","1868/1907||1877/ 1922","","","","tela/ pittura a olio","cm||cm","121||146","93||118","||7","","","Dipinto a olio su tela di Giuseppe Pellizza da Volpedo di medie dimensioni, raffgurante un uomo seduto in un interno domestico, davanti a un camino, con le mani poggiate sulle ginocchia. Indossa un completo marrone, porta una bombetta, un bastone in legno e ha in bocca la pipa.","Il dipinto è giunto al Museo Nazionale della Scienza e della Tecnica nel 1957, con il lascito di Guido Rossi, che possedeva un nucleo di cinque opere di Pellizza da Volpedo (oltre a questa i nn. Inv. 1781-1784): l'acquistò dopo il 1920 e commissionò la cornice alla bottega di Ettore Zaccari, mentre quella originale, più semplice, si conserva nello studio-museo di Pellizza a Volpedo.\nProprio qui il ritratto fu dipinto, tra il 1890 e il 1891, come dimostra il camino visibile alle spalle di Giani, ancora presente nello studio volpedese. Considerata dallo stesso autore un esempio emblematico di quel verismo che caratterizza la sua prima produzione, l'opera venne inviata a numerose esposizioni nazionali, a partire dalla celebre prima Triennale di Milano. Qui ottene un notevole successo, riscuotendo il consenso di Cesare Tallone, di Filippo Carcano e di Giacomo Grosso, come orgogliosamente riportato da Pellizza in un appunto scritto quello stesso anno a Torino (in Scotti 1986, p. 247). Testimonia il valore che il dipinto rivestiva per l'autore anche l'aumento del prezzo richiesto per l'opera -dalle 300 lire del 1891 alle 1200 del 1906, anche se alla fine Pellizza non venderà mai il quadro, ancora nello studio alla sua morte nel 1907.\nIl dipinto mostra il livello delle ricerche di Pellizza negli anni precedenti la conversione alla tecnica divisionista -con cui venne in contatto proprio a quella Triennale del 1891 a cui inviò il Mediatore- e in particolare l'influenza di Cesare Tallone, suo maestro all'Accademia Carrara di Bergamo, nell'ispirazione ruvidamente verista e nella pennellata sciolta, che mantiene tuttavia, rispetto al maestro, una maggior solidità e un'austerità cromatica tutta giocata sui toni spenti delle terre, dal marrone dell'abito al bianco della parete intonacata a calce, rialzati dai tocchi di colore della cravatta. Allo stesso tempo la semplicità della posizione dell'uomo, seduto con le mani sulle ginocchia, è accentuata dall'impianto robusto della composizione, che pone la figura solidamente nello spazio, accentuandone la volumetria.","2008","buono","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [8707,"ST070-00124","3","02133277","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Pittura","dipinto","","genere","zingari","Zingari||Uomo con due donne","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Capitani","sec. XX","primo quarto","1912","ca.","1912","ca.","Irolli Vincenzo","","1860/ 1949","","","","tela/ pittura a olio","cm||cm","55||71,5","38||54,5","||4,5","","","Dipinto a olio di piccole dimensioni di Vincenzo Irolli, raffigurante un uomo seduto che si guarda allo specchio, con accanto due donne in piedi rivolte verso di lui, in un interno domestico.","","2011||2008","buono||buono","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [8708,"6c070-00159","3","01978132","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","abaco matematico","","decorazioni e ornati","ideogrammi","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese (?)","esecutore","legno||legno/ pittura","","","","","","","Abaco (soroban) in legno, di probabile manifattura giapponese (o cinese?).","","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [8709,"ST070-00014","3","02133170","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Pittura","dipinto","","essere umano e uomo in generale","lido piceno||donne sul lido","Lido piceno||Donne sul lido","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Rossi","sec. XX","primo quarto","1908","","1908","","De Carolis, Adolfo","","1874/ 1928","","","","cartoncino/ inchiostro||cartoncino/ pittura a olio","cm||cm","17||23","54||60","||3,5","","","Dipinto di piccole dimensioni di Adolfo de Carolis, raffigurante donne in abiti tradizionali marchigiani disposte lungo la spiaggia.","Il dipinto, firmato ma non datato, fa parte del lascito della collezione di Guido Rossi al Museo Nazionale della Scienza e della Tecnica nel 1957 (per cui si rimanda a Giorgione 2009, pp. 55-61).\nL'opera è in mediocre stato di conservazione e presenta una evidente piegatura del supporto al centro. Si tratta di uno studio per la xilografia Lido piceno, realizzata da De Carolis nel 1908. A questa data andrà ascritta anche l'opera in questione, vista la stretta vicinanza con la versione definitiva, da cui lo studio differisce per particolari nella posa di alcune figure, nell'andamento dei panneggi e nel fondo, mentre l'impostazione compositiva è già fissata e indica uno stadio molto avanzato. A conferma che si tratta di uno studio, a cui una pesante verniciatura ha voluto conferire la solidità e lo status di un dipinto, la composizione appare in controparte rispetto alla xilografia stampata essendo preparatoria all'intaglio della matrice in legno, che si conserva al Museo De Carolis a Montefiore dell'Aso. La stessa tecnica di esecuzione serve a studiare gli effetti finali ottenuti nella xilografia, con le linee ad inchiostro che riproducono l'andamento dell'intaglio nel legno e i colori ad olio che ripropongono i rapporti cromatici tra i pochi colori della xilografia, da cui deriva l'effetto quasi monocromo del dipinto.\nIl tema della teoria di figure femminili disposte a fregio era già stato affrontato da De Carolis nell'olio su cartone Pellegrini a Loreto del 1903 (Montecarotto, parrocchia SS. Annunziata), ma l'opera mostra anche consonanze stilistiche con la xilografia La foce del 1908 (Urbino, Galleria Nazionale delle Marche), oltre che con una serie di fotografie realizzate dallo stesso De Carolis (cfr Vivere con l'arte 2009, pp. 28-29).","2011||2008||2008","cattivo||buono||mediocre","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [8710,"3u020-00277","3","","R03/ Triennale Design Museum","scultura","ospedale (modello)","","oggetti e strumenti","Ospedale civico di Catania","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1980","post","1985","ante","Sacchi Giovanni||Zanuso Marco","","1913/ 2005||1916/ 2001","","","","legno","mm","65","255","","","150","Modello di studio architettonico.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [8711,"6c070-00034","3","01978009","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vaso","","decorazioni e ornati","onde","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","ceramica/ invetriatura||ceramica/ pittura","cm","38,5","","","47,5","","Vaso da fiori per giardino a sezione circolare, posante su tre piedi a zampa; sulla bocca si apre un'ampia tesa piatta. La decorazione, dipinta sull'esterno in blu e bianco, si svolge sul corpo con una serie di fasce dall'andamento mosso (sottolineate da bordini in rilievo) che insieme simulano delle onde marine.","Oggetto prodotto in una manifattura giapponese non identificata, sicuramente destinato al mercato dell'esportazione verso l'Occidente.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [8712,"ST160-00059","3","02132981","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","armi e oggetti storico-militari","elsa di spada","","animali","cavallo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","sec. XVIII","","1700","post","1800","ante","","","","","manifattura giapponese","","metallo/ incisione","cm","7,2","","","","7","Elsa di spada giapponese di forma tonda, con i tre fori canonici, quello centrale (nakagoana) per il codolo, il foro di sinistra (kozuka hitsuana) per il coltellino, e quello di destra (kogai hitsuana) per lo spillone. Vi era rappresentato un cavallo sotto un albero di pino. La decorazione a intarsio di placca metallica è andata persa e ha lasciato la sola sagoma del cavallo.","In Giappone l'elsa è detta \"tsuba\". La sua funzione primaria è quella di fare in modo che la mano di chi impugna la spada non finisca sulla propria lama, oltre a bilanciare la spada e a proteggere la mano dalla lama dell'avversario.\nIndirettamente, gli tsuba servivano anche a mostrare lo stato sociale e il gusto personale e, come per altri oggetti d'uso, divennero presto un mezzo d'espressione artistica.\nDal XIX secolo, quando la spada e i suoi accessori divennero più decorativi che funzionali, e ancor più dal 1878, a seguito della proibizione di portare la spada, gli tsuba erano prodotti come oggetti da collezione favoriti dagli occidentali, che li vedevano come una originale e nuova forma d'arte. Molti di questi oggetti raggiunsero infatti l'Europa già nell'Ottocento.\n\nQuella del pino è una immagine molto comune nell'arte giapponese. La sua simbologia ha derivazione cinese. Essendo una pianta sempreverde il pino è infatti associato alla longevità e al buon augurio. Esso è inoltre simbolo dell'inverno e del Nuovo Anno. Ad esso sono inoltre legate innumerevoli leggende del folclore.","2010","mediocre","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [8713,"3u020-00225","3","","R03/ Triennale Design Museum","arredi e suppellettili","lampada (modello)","","oggetti e strumenti","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1980","ca.","","ante","Sacchi Giovanni||Studio Original Designers 6R5 Network","","1913/ 2005||","","","","legno||metallo||plexiglas","mm","420","","","380","","Modello di studio per lampada da tavola costituita da: base e diffusore a calotta sferica. Il diffusore è sostenuto da due ferri a semicerchio.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [8714,"3u020-00288","3","","R03/ Triennale Design Museum","scultura","edificio (modello)","","oggetti e strumenti","Palazzo Citterio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1977","ca.","","ante","Sacchi Giovanni||Ortelli Giancarlo||Sanesi Edoardo","","1913/ 2005||||","","","","legno","mm","405","660","","","350","Modello di studio architettonico.","","2010/04/08","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [8715,"L0040-00086","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","MADONNA ADDOLORATA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","prima metà","1800","post","1849","ante","Bagatti Valsecchi Pietro","","1802/ 1864","","","","smalto su marmo","","15,4","12,7","","","","","","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [8716,"6c070-00009","3","01977984","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","vaso da fiori","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XVIII/ XIX","","1700","ca.","1867","ante","","","","","manifattura giapponese","esecutore","bronzo","cm","36,3","39,8","","","","Vaso da fiori (kabin) di forma emisferica con collo lungo e bocca svasata ornata al centro con foglie a rilievo con due anse a foggia di drago a cinque artigli. Realizzato a cera persa.","La datazione va circoscritta alla seconda metà del periodo Edo (1603-1867).","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [8717,"3u020-00066","3","","R03/ Triennale Design Museum","arredi e suppellettili","vassoio (modello)","","oggetti e strumenti","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1981","ca.","","ante","Sacchi Giovanni||Mendini Alessandro","","1913/ 2005||1931/","","","","legno","mm","30","470","","","260","Modello di studio per vassoio di forma ellittica tradizionale, dotato di due maniglie laterali e caratterizzato da un motivo decorativo sul bordo tipico di Alessandro Mendini.","","2010/04/08","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [8718,"6c020-00750","3","02167198","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vaso","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","$$$","secc. XVII/ XVIII","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura","cm","27,5","","","10,5","","Vaso cilindrico, a bocca leggermente espansa, in porcellana bianca e blu. La decorazione in blu sottocoperta si ritrova fra spalla e collo e sul piede. Il corpo del vaso è inciso a motivo di fiori di peonia. Sotto, doppio cerchio blu. Come C397","","2018","cattivo","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [8719,"ST160-00018","3","02132940","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","armi e oggetti storico-militari","elsa di spada","","animali","gallo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","secc. XVIII/ XIX","","1700","post","1899","ante","","","","","manifattura giapponese","","ferro/ traforo/ incisione","cm","7,2","","","","6,9","Elsa di spada giapponese, tonda, in ferro, con i tre fori canonici, quello centrale (nakagoana) per il codolo, il foro di sinistra (kozuka hitsuana) per il coltellino, e quello di destra (kogai hitsuana) per lo spillone. E' rappresentato un gallo.","In Giappone l'elsa è detta \"tsuba\". La sua funzione primaria è quella di fare in modo che la mano di chi impugna la spada non finisca sulla propria lama, oltre a bilanciare la spada e a proteggere la mano dalla lama dell'avversario.\nIndirettamente, gli tsuba servivano anche a mostrare lo stato sociale e il gusto personale e, come per altri oggetti d'uso, divennero presto un mezzo d'espressione artistica.\nDal XIX secolo, quando la spada e i suoi accessori divennero più decorativi che funzionali, e ancor più dal 1878, a seguito della proibizione di portare la spada, gli tsuba erano prodotti come oggetti da collezione favoriti dagli occidentali, che li vedevano come una originale e nuova forma d'arte. Molti di questi oggetti raggiunsero infatti l'Europa già nell'Ottocento.\n\nIn Cina il gallo, decimo animale dello Zodiaco, simboleggia le Cinque Virtù confuciane (benevolenza, purezza, buone maniere, saggezza, verità) ed il principio maschile yang. In Giappone viene spesso rappresentato con il tamburo da guerra, immagine di pace.","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [8720,"2p030-06421","3","00630600","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","vaso","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XIX","prima metà","1800","ca.","1849","ca.","","","","","manifattura cinese","esecutore","porcellana/ pittura","cm","11","","","22,2","","Vaso con coperchio in porcellana decorata con fiorellini rossi, blu e verdi su fondo bianco.","Questa piccola ciotola, realizzata a Canton, è un pezzo probabilmente creato per l'esportazione in Europa come farebbe supporre il delicato decoro floreale nei colori rosso e blu con foglie verdi simmetricamente composto sia sulla ciotola che sul coperchio.","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [8721,"6c070-00492","3","01978292","R03/ Mudec - Museo delle Culture","scultura","bambola","","essere umano e uomo in generale","figura maschile","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ pittura||seta","","","","","","","Bambola in legno con occhi e bocca dipinti e abito in seta. Posta su un piedistallo ovale. Raffigura un uomo; l'abito è decorato con motivo a scacchi (koshi) policromo, mentre la giacca esterna è decorata con motivo a strisce (komochi).","","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [8722,"6c020-00777","3","02167225","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","tazzina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Pompeo Bonazzi","sec. XVIII","prima metà","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ smaltatura/ doratura","cm","5,6","","","8,3","","Tazzina in porcellana, l'esterno a invetriatura \"blu polvere\" soffiato con decoro in oro di fiori e uccelli.","Porcellana da esportazione per il mercato europeo.","2013","ottimo","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [8723,"8g030-00010","3","00098441","R03/ S27","scultura","lapide commemorativa","","","Ritratto di Raineri Maestri","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","orfanotrofio","provinciale","Istituto Milanese Martinitt e Stelline","Via Pitteri, 56","","","","","sec. XIX","fine","1885","ca.","1885","ca.","","","","","ambito lombardo","","marmo bianco/ intaglio||bronzo","cm","50","100","","","","nel lato sinistro della lapide è presente in rilievo il busto in bronzo del benefattore Raineri Maestri","E' una delle lapidi commemorative in onore dei defunti direttori dell'orfanotrofio maschile.","1994||2013","buono||buono","proprietà Ente pubblico non territoriale","1994.0","","S27","","Maderna, Valentina","2006.0","ARTPAST/ Ranzi, Anna","S27","1995||2006||2013","Menconi, D.||ARTPAST/ Ranzi, Anna||Amaglio, Silvia","ASP Istituti Milanesi Martinitt e Stelline e Pio Albergo Trivulzio||S27||ASP Istituti Milanesi Martinitt e Stelline e Pio Albergo Trivulzio","",519410.6948,5035760.4297,3,23,"LAMBRATE - ORTICA",45.47510220870088,9.248341748600325,"(45.47510220870088, 9.248341748600325)"],
    [8724,"2p030-03370","3","00628184","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","pittura","dipinto","","essere umano e uomo in generale","figura femminile","Diario segreto","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","Collezione Necchi Campiglio","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","Michis, Pietro","","1836-1903","","","","tela/ pittura a olio","cm||cm","56||81","40||64","||7","","","Dipinto ad olio su tela con figura femminile; cornice lignea dorata con decoro a zigrinatura ed elementi fogliati ai quattro angoli.","Il dipinto, già nella collezione delle sorelle Gigina e Nedda Necchi, entra a far parte del patrimonio FAI nel 2001, in quanto parte del lascito di Villa Necchi Campiglio a Milano. L'opera ritrae una figura femminile intenta a sbirciare un piccolo libro chiuso in un cassetto. L'artista mostra un segno elegante e descrittivo, che si attarda su particolari, come le nappine del cuscino, i vasi con il decoro orientaleggiante, l'abito della giovane donna. Proprio quest'ultimo, di un bianco candido, fa da contrasto con i toni sommessi, per lo più marroni ed ocra, della composizione, raccordandosi, per luminosità ai particolari rosso accesso dispiegati dall'artista. Il tono è intimo e colloquiale, con una vena ironica nel raffigurare la curiosità femminile. Il dipinto - firmato in basso a destra - è stato realizzato da Pietro Michis, esponente della corrente del romanticismo storico e docente di Pittura presso la scuola d'Arte di Pavia alla fine del XIX secolo.","2019||2004","mediocre||mediocre","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012||2019","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea||Bulla, Caterina","Fondo per l'Ambiente Italiano||Fondo per l'Ambiente Italiano||Fondo per l'Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Ambrosoli, Veronica",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [8725,"4t030-00028","3","00663373","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","storia","PIRRO E ASTIANATTE","Pirro minaccia la vita al piccolo Astianatte","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XIX","","1814","","1815","","Bagutti, Abbondio","","1788-1850","","","","tela/ pittura a olio","cm","163","227","","","","","In questa tela, acquisita al Concorso di I classe nel 1815 con premio di duemilalire, il Bagutti, allievo di Luigi Sabatelli, tenta di mantenersi ligio allo spoglio ed elegante classicismo del maestro. Ne fanno fede la semplificazione delle forme ed i panneggi ridotti ad ampie e severe pieghe. L'allusione drammatica è giocata sui toni scuri, accentauta anche dal velario ombroso che inquadra l'azione raffigurata. Del dipinto venne riprodotta un'incisione, pubblicata anonima nel volume miscellaneo \"Grandi Concorsi premiati dal 1805 al 1843, tav. XXX.","2008","buono","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, Chiara","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [8726,"3u020-00364","3","","R03/ Triennale Design Museum","scultura","serbatoio con sella per motocicletta (modello)","","oggetti e strumenti","Serbatoio con sella","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","terzo quarto","1971","ca.","","ante","Sacchi Giovanni||Kawai Hiromitsu||Rossin Antonio","","1913/ 2005||||","","","","legno","mm","150","350","","","1360","Modello di studio per serbatoio con sella per motocicletta.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [8727,"L0140-00020","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","disegno","disegno","17.0","ritratto","RITRATTO DI UOMO A MEZZA FIGURA","Ritratto di Giancarlo Passeroni","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVIII","","1750","post","1759","ante","","","","","scuola lombarda","","carboncino/ biacca su carta","","28,5","21,5","","","","Il supporto è carta preparata color seppia.\nCornice semplice moderna","","2000","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2000.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [8728,"6c030-00024","3","","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","perizoma","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. XII/ XV","","","","","","","","","","Cultura Chancay o Chimù?","","cotone/ tela||penne/ taglio/ fissaggio","cm","21","","","","48","Perizoma tagliato realizzato a tela con filato di cotone e decoro con applicazione di piume blu, rosse e gialle. Cintura in tela di cotone e cinturino con decoro in piume.","Analizzato da Ann Rowe durante la sua visita a dicembre del 2013. Il tessuto è probabilmente chimu ma la forma del perizoma ricorda quelli chancay. Ha i tre lati intatti ripiegati, i lati sono ripiegati inspiegabilemnte sul fronte. La fascia, simile al 1498, è più grezza del tessuto ed è un'altra lavorazione. Forse tutti gli elementi sono antichi, ma non è detto che l'assemblaggio sia originale. Il sistema di aggancio delle piume è compatibile con quelli antichi.","2013","ottimo","","2008.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2018","Orsini, Carolina","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [8729,"6c040-00018","3","02167698","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vassoietto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Durini","sec. XIX","primo quarto","1790","post","1815","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ smaltatura/ doratura","cm","2,2","25,5","17","","","Vassoio piccolissimo.\nDecoro in stile cantonese a smalti color lavanda: in un giardino una nobildonna seduta su una panca è assistita da due dame, una delle quali le porge una tazza su un vassoio.\nLa tesa ha uno sfondo di rombi color lavanda con puntino a un vertice interrrotto da cartigli a nuvola con immagini stilizzate di paesaggio e decoro floreale.","","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [8730,"6c070-00651","3","02056762","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","falcione","","araldica","stemma gentilizio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giussani","sec. XVII","","1600","(?)","1699","(?)","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ intaglio/ laccatura/ doratura||metallo||acciaio","cm","250","","","","","Falcione (naginata) con asta ovale in legno laccato di nero omogeneo (roironuri) decorata a oro con due stemmi (mon) a forma di glicine (fuji) stilizzato. Accessori in metallo.","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [8731,"4y010-27231","3","02056550","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto parziale di cornice decorativa per immagine","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1583","post","1621","ante","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","246","192","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a inchiostro bruno a penna, in parte con tiralinee e in parte a mano libera; le ombreggiature sono eseguite con inchiostro bruno acquerellato; il supporto è di carta colore avorio e presenta una doppia marginatura a inchiostro bruno","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"Imagini ornate Iscrizioni\" con la definizione \"140 Immagine ornata\".\nIl disegno, attribuito a Giovanni Battista Montano da V. Pracchi su segnalazione di A. Bedon (Pracchi, 1991 p. 19) e indicato da L. Fairbairn (Fairbairn, 1998 vol. II, Appendix 8, p. 770), rappresenta solo metà della cornice per iscrizione decorata e si suppone perciò che la parte mancante ne riprendesse specularmente gli ornamenti. \nL'apparato è concepito quasi come un altare o un'edicola, ma la base sospesa è sorretta da una mensola in forma di cartiglio con doppia voluta e pendente centrale. \nLa base con cornici sagomate e articolate presenta al centro un motivo con mascherone e voluta laterale che regge una ulteriore cornice superiore su cui poggiano la riquadratura incorniciata e i supporti degli elementi architettonici superiori.\nI supporti sono due paraste riquadrate sfalsate, di cui quella più interna e avanzata presenta una mensola a forma di mezzo busto, la cui testa sorregge il piedritto su cui poggia un frontone curvilineo interrotto. Quest'ultimo sorregge un angioletto semidisteso che indica la composizione centrale sopra la riquadratura: una cartella gentilizia sorretta da una voluta incastrata nel frontone e sormontata da un piccolo elmo, dietro cui si eleva una base che sorregge un'urna fumante.\nCome in altri disegni attribuiti a Montano, ad esempio la serie di altari (Milano, Collezione Sardini Martinelli invv. 6,30; 6,36; 6,49; 6,60; 6,69; 6,79; 6,80; 6,88; 6,93) o i disegni di cornici (Ibidem, invv. 6,76 e 6,87a), la doppia marginatura entra a far parte della composizione: la linea più esterna in genere in basso funge da base di appoggio, mente la doppia linea più interna incornicia ma non delimita il disegno, che in alcuni punti la taglia o sborda dalla stessa, con gli elementi decorativi terminali (in questo caso l'urna in alto e la base di sostegno in basso). La grafia è meno accurata rispetto ad altri disegni sopra citati, tuttavia sembra possibile attribuire il presente elaborato alla mano di Montano.","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [8732,"L0020-00159","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","genere","VECCHIA FILATRICE CON POLLAME","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1600","post","1699","ante","","","","","scuola fiamminga","","olio su tela","","132","180","","","","","","","","proprietà Ente religioso cattolico","","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","","","","","","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [8733,"ST070-00252","3","02133405","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","arredi e suppellettili","candeliere","","animali","candeliere con due uccelli","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Rossi","sec. XX","secondo quarto","1923","post","1930","ante","Gerardi, Alberto","","1889/ 1965","","","","ferro/ battitura||ferro/ forgiatura","cm","73","","","20,5","","Candeliere in ferro battuto a base circolare. Sullo stelo sono raffigurati due uccelli","","2011","buono","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [8734,"3u020-00216","3","","R03/ Triennale Design Museum","arredi e suppellettili","posate - mestolo e forchetta (modello)","","oggetti e strumenti","Forchettone","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","terzo quarto","1970","post","1975","ante","Sacchi Giovanni||Castelli Ferrieri Anna","","1913/ 2005||1920/ 2006","","","","legno","mm","50","70","","","370","Modello di studio per set da tavolo composto da mestolo e forchetta.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [8735,"4t020-00037","3","00663468","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","sacro","SANT'AMBROGIO","Sant'Ambrogio ricusa l'entrata nel Tempio all'imperatore Teodosio","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XIX","terzo quarto","1850","ca.","1860","ca.","Hayez, Francesco","","1791-1882","","","","tela/ pittura a olio","cm","85","116,2","","","","","Per la difficoltà di individuazione del soggetto, nell'inventario del 1943 il dipinto è registrato con la titolazione errata di \"La predicazione di San Paolo\". Il tema, un episodio della storia lombarda che sconfinava nella pittura storica ma che proponeva la delicata questione del rapporto tra il potere civile e quello religioso, era già stato eseguito nel 1830 dal pittore trentino Giuseppe Craffonara per il collezionista milanese Gian Giacomo Mellerio, forse su suggestione del filosofo Antonio Rosmini. Hayez, che lascia la tela allo stadio di abbozzo, recupera il tema del Craffonara impostando il dipinto secondo un impianto purista che, per la sua composizione e la partitura dei panneggi, può essere datata tra gli anni Cinquanta e Sessanta dell'Ottocento, dopo l'esperienza fondamentale della grande pala \"Il martirio di San Bartolomeo\" (1856).","2008","buono","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, Chiara","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [8736,"3u020-00264","3","","R03/ Triennale Design Museum","arredi e suppellettili","televisore (modello)","","oggetti e strumenti","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","terzo quarto","","post","","ante","Sacchi Giovanni||Maioli Mario||Spadolini Pierluigi","","1913/ 2005||1931/||1922/2000","","","","legno","mm","470","630","","","350","Modello di studio per televisore da tavolo.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [8737,"6c020-00522","3","02166970","R03/ Mudec - Museo delle Culture","scultura","statuetta","","sacro","buddha","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Emilio Seletti","sec. XVIII","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","bronzo/ fusione a cera persa||rame","cm","30","20","13","","","Scultura in bronzo di buddha con la mano destra nel gesto di toccare la terra (bhumisparsamudra) e con la sinistra nel gesto di esposizione della dottrina (vitarkamudra). La lega è di colore giallo chiaro, priva di doratura. Sul petto un inserto di rame. Sul retro del trono di loto una lunga iscrizione.","La scheda inventariale riporta che il pezzo è stato \"restaurato dal sig. Figini\". Probabilmente sul metallo è stato utilizzato un prodotto chimico per la lucidatura del bronzo. Non rimangono infatti segni di patinatura o doratura, che probabilmente dovevano trovarsi sul pezzo prima del restauro. La datazione fornita dalla scheda al periodo Tang (618-906) deve essere il risultato di una errata interpretazione dei caratteri \"Datang\": grande sala.\n\nIl villaggio di Guogxian si chiama oggi città di Yuanping, e si trova nel centro della provincia dello Shanxi. Il colore chiaro del metallo e la forma slanciata, con protuberanza cranica, usnisa, a ciambella con sopra una protueranza sferica, fanno presupporre si tratti di una produzione di periodo Qing.","2011","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [8738,"3u020-00114","3","","R03/ Triennale Design Museum","scultura","contaminuti (modello)","","oggetti e strumenti","Minitimer","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","terzo quarto","1971","post","1974","ante","Sacchi Giovanni||Sapper Richard","","1913/ 2005||1932/","","","","legno","mm","30","","","65","","Modello di studio per contaminuti da cucina composto da un basso cilindro caratterizzato da una scanalatura continua e costante in prossimità del diametro ametà altezza. presenta anche una incisione di uno dei due bordi che in corrispondenza della faccia superiore assume forma circolare (allo scopo di rendere visibile la scala graduata dei contaminuti).","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [8739,"6c040-02507","3","02121461","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","borsa","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","","","","","","","","","","","","","","","","","","","","Borsa di interesse etnografico","","","","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [8740,"ST160-00141","3","02133063","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","scultura","scultura","","mitologia","Ebisu","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","secc. XVIII/ XIX","","1700","post","1899","ante","","","","","manifattura giapponese","","avorio/ intaglio/ patinatura","cm","2","","","","3,2","Netsuke, fermaglio per cintura, in osso scolpito a tuttotondo e patinato raffigurante Ebisu sopra la carpa. Sotto il pesce si trovano i due fori obliqui (himotoshi) da cui si faceva passare un cordoncino in seta.","Ebisu è uno dei Sette dei della felicità (Shichi fukujin), e patrono dei pescatori. La sua figura è venerata tradizionalmente nella zona di Osaka dove si tengono festività in suo onore in gennaio e in ottobre.\n\nIl netsuke è un accessorio dell'abito tradizionale giapponese che permetteva di sospendere alla cintura una serie di oggetti quali l'astuccio per sigillo o per medicinali (inro), la borsa da tabacco e la pipa, il completo da scrittura (yatate), oppure il borsello o la bottiglietta per il profumo. Questi oggetti erano detti \"koshisage\" o \"sagemono\", cose sospese - ai fianchi. Essi erano legati a un cordoncino che passava per una piccola perla, lo \"ojime\", e infine al netsuke che fungeva da contrappeso e andava a fermarsi alla cintura. Il netsuke nasce infatti per permettere di sfilare gli oggetti dalla cintura senza doverli slegare e legare continuamente.","2010","mediocre","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [8741,"ST070-00193","3","02133346","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","scultura","scultura","","ritratto","ritratto di Ernest Meissonier","Busto di Meissonier||Busto del pittore Meissonier","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Rossi","sec. XIX","ultimo quarto","1879","","1879","","Gemito Vincenzo","","1852/ 1880","","","","bronzo/ fusione||marmo/ modanatura","cm","24","18","12","","","Piccolo busto in bronzo su base in marmo, raffigurante il pittore Ernest Meissonier, con la testa girata di tre quarti verso sinistra e la barba fluente sul panciotto.","","2011","buono","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [8742,"6c040-03989","3","02166400","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Morando Attendolo Bolognini","","","","","","","","","","","manifattura giapponese","esecutore","","cm","","","","34,5","","Piatto.","","2011","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [8743,"4t020-00139","3","00663613","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","allegorie, simboli e concetti","ALLEGORIA DELLA STORIA","La Riconoscenza della Repubblica Italiana a Napoleone","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XIX","","1801","","1802","","Borroni, Paolo","","1749-1819","","","","tela/ pittura a olio","cm","381","517","","","","","Il dipinto partecipò al Concorso indetto nel 1801 dalla Repubblica Cisalpina per commemorare la pace di Lunéville e l'inizio dei lavori per l'Arco della Pace. Insieme al Borroni, presentarono i propri dipinti anche Francesco Alberi da Bologna, Maria Callani da Parma, Vincenzo Antonio Ravello da Torino, Domenico Aspari professore dell'Accademia di Brera e Giuseppe Bossi, segretario della stessa a cui venne aggiudicato il premio nel 1802. Benchè il Borroni a causa di una malattia non fosse riuscito a consegnare in tempo il dipinto, la sua opera venne comnunque acquistata dall'Accademia nel 1802 tanto che l'artista potè concluderla con agio. Le restanti versioni vennero, invece, destinate ad accademie poste entro il territorio della Repubblica Cisalpina Italiana (Verona, Modena e Bologna) per favorire il radicarsi dello spirito nazionale. Benchè l'opera del Borroni riprenda molto fedelmente la composizione dell'Aspari (che venne poi inviata a Bologna nel 1803), escludendo il nome della Callani per la differenza delle allegorie presecelte e la tela dell'Alberi che è stato riconosciuto con certezza a Verona, il dipinto va dunque attribuito al Borroni.","1993","cattivo","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, Chiara","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [8744,"3u020-00147","3","","R03/ Triennale Design Museum","scultura","aspiratore (modello)","","oggetti e strumenti","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1977","post","1978","ante","Sacchi Giovanni||Trabucco Francesco||Vecchi Marcello","","1913/ 2005||||","","","","legno","mm","190","170","","","150","Modello di studio per aspiratore formato da due cilindri coassiali, disposti ortogonalmente rispetto al piano- Il cilindro interno è parzialmente cavo in quanto corrisponde alla parte aspirante. Il modello è di colore bianco.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [8745,"6c050-03690","3","02121488","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","frammento di bordura","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","secc. I a.C./ II","","","","","","","","","","Cultura Paracas nasca o protonasca","","fibra di camelide/ maglia","cm","","","","","29","Frammento di frange antropomorfe in fibra di camelide","","2013","discreto","","2014.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [8746,"B0010-00353","3","00659474","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","sacro","Adorazione del Corpus Domini","Il Corpus Domini adorato da San Luigi di Francia tra Santi e Beati in abito francescano","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XV","ultimo quarto","1475","","1499","","Pittore lombardo","","sec. XV","","ambito lombardo","","affresco strappato trasportato su tela","cm","228","247","","","","","","1995","discreto","proprietà Stato","1995.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","1999.0","Zambrano, Patrizia","","2009||2009","Colace, Raffaella||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [8747,"ST070-00046","3","02133201","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","disegno","disegno","","ritratto","ritratto di ragazza","Pensieri||Testa di ragazza","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Rossi","sec. XIX","ultimo quarto","1878","","1888","","Conconi, Luigi||Zaccari, Ettore","","1852/1917||1877/ 1922","","","","cartone/ acquerellatura||cartone/ inchiostro||cartone/ pastello","mm||cm","260||69,5","399||55,5","||5","","","Dipinto ad acquerello di piccole dimensioni di Luigi Conconi, raffigurante il volto di profilo di una ragazza dai capelli neri, rivolto verso sinistra, su fondo neutro.","","2008||2008","buono||buono","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [8748,"3u020-00230","3","","R03/ Triennale Design Museum","scultura","macchina da cucire (modello)","","oggetti e strumenti","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","terzo quarto","1973","ca.","","ante","Sacchi Giovanni||Sapper Richard||Zanuso Marco","","1913/ 2005||1932/||1916/ 2001","","","","legno","mm","260","500","","","280","Modello di studio per macchina da cucire portatile/da tavolo. Morfologicamente è composta dalla compenetrazione di volumi diversi per forma e sezione ben definiti funzionalmente.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [8749,"3u020-00235","3","","R03/ Triennale Design Museum","arredi e suppellettili","attrezzatura per scrivania (modello)","","oggetti e strumenti","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1980","post","1985","ante","Sacchi Giovanni||Arnaboldi Mario Antonio","","1913/ 2005||","","","","legno","mm","265","1210","","","255","Modello di studio per attrezzatura per scrivania.","","2010/04/08","cattivo","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [8750,"6c020-00370","3","02166818","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","vaso","","mitologia","taotie","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Carlo Puini","secc. XIX/ XX","","1800","post","1920","ante","","","","","manifattura cinese","esecutore","bronzo/ fusione a cera persa/ patinatura","cm","23","17","","16","","Vasetto in bronzo di forma ispirata ai vasi rituali per l'offerta di cibi di tarda epoca zhou (dou). Corpo a calice con piede troncoconico molto alto e pancia sferica divisa in due fasce opposte con decorazioni a rilievo di mascheroni taotie e tigri. Al centro della pancia si trovano due anse con anelli mobili. Labbro breve, strombato.","","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [8751,"L0020-00130","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","paesaggio","STRADA CON FIGURE IN VIAGGIO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","secondo quarto","1625","post","1649","ante","Swanevelt Hermann van","","1600/ 1655","","","","olio su rame","","280","400","","","","","","1996","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [8752,"6c020-00764","3","02167212","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Legato Visconti","sec. XVIII","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura","cm","4,7","","","35,4","","Grande piatto in porcellana biancoblu con decoro di peonia, susino, loto, crisantemo, pesco (?) e bambù entro cartella polilobata. All'esterno peonie e susini e sulla tesa una fascia di piccole pagode entro motivo di fungo sacro. Sul verso della tesa due racemi. Più grande di C411 e più piccolo di C410, piatti con medesimo decoro.","","2018","ottimo","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [8753,"6c070-00435","3","01978235","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","tavolino","","decorazioni e ornati","motivi decorativi floreali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giovanni Battista Lucini Passalacqua","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ laccatura||legno/ intaglio||vetro||tartaruga","cm","30,5","39","","","26,5","Tavolino in legno rosso, con cartelle traforate, che lasciano vedere attraverso un vetro una decorazione di pini e onde su della tartaruga.","","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [8754,"6c020-00651","3","02167099","R03/ Mudec - Museo delle Culture","scultura","statuetta","","sacro","uomo a cavallo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","n.d.","secc. VI/ X","","581","post","909","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","ceramica/ modellatura in stampo/ ingobbiatura","cm","27","11","","","22","Statuetta di personaggio a cavallo. Il cavallo è stante, su un piedistallo rettangolare, con il capo leggermente reclinato, mentre il cavaliere ha la mano sinistra portata al petto e la destra avvolta nella manica. Dietro il cavaliere, sulla sinistra, ataccato alla sella pende un oggetto tubolare non meglio identificato.","La scheda inventariale riporta che \"è in arancione un cavaliere ...\". Oggi, a seguito del reatauro, il colore è andato perduto. Si tratta probabilmente di una figura femminile, probabilmente straniera, con il suo strumento musicale avvolto da una custodia di tessuto.","2011","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [8755,"6c040-04042","3","02166626","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","pugnale falso","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","","","","","","","","","manifattura giapponese","esecutore","","","","","","","","Falso pugnale.","","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [8756,"6c070-00110","3","01978084","R03/ Mudec - Museo delle Culture","pittura","dipinto","","società e cultura","scena di pesca","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XVIII","seconda metà","1750","","1799","","Maruyama Okyo","","1733-1795","scuola","ambito giapponese","esecutore","carta/ pittura||seta||legno","","","","","","","Il dipinto, nel formato del rotolo verticale da appendere (kakemono), è stato dipinto a inchiostro e colori tenui su carta. Raffigura una scena di pesca in mare aperto, con una serie di barche con pescatori, una delle quali si vede spuntare in primo piano in basso a destra. Il cielo, appena sopra le teste degli uomini, è solcato da un folto gruppo di gabbiani. Ha cornice tradizionale in seta decorata con motivi floreali stilizzati, e bacchette in legno.","La firma Okyo apposta sul margine destro, con sigillo, si riferisce a Maruyama Okyo (1733-1795), pittore attivo a Kyoto e fondatore di un'omonima scuola di grande importanza. Lo stile della pittura di Okyo combina diverse fonti, tra cui la classica pittura cinese e l'arte europea, in opere di grande originalità e forza. Questo dipinto non può però essere attribuito al maestro, bensì ad uno dei suoi numerosi allievi e seguaci che omaggiò Okyo utilizzando persino la sua firma e il suo sigillo.","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [8757,"3u020-00160","3","","R03/ Triennale Design Museum","scultura","telefoni modulari (modello)","","oggetti e strumenti","1+","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1979","post","1982","ante","Sacchi Giovanni||Polato Piero","","1913/ 2005||","","","","legno","","","","","","","Modello di studio di telefono da tavolo con cornetta telefonica (composta da due scocche: una \"interna\", comprendente il microfono e l'auricolare, e una \"esterna\" con il corpo della cornetta) poggiante su una base rettangolare (inclinata rispetto al piano d'appoggio) in cui i tasti di selezione dei numeri sono posizionati lateralmente alla sede della cornetta.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [8758,"ST070-00054","3","02133209","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Pittura","dipinto","","essere umano e uomo in generale","contadino","Giovane Contadino||Accanto al fiume","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Rossi","sec. XX","primo quarto","1920","ca.","1920","ca.","Laermans Eugène","","1864/ 1940","","","","cartone/ pittura a olio","cm||cm","55||79","40||63","||7","","","Dipinto di medie dimensioni di Eugène Laermans, raffigurante un uomo a figura intera con indosso una giacca rossa, pantaloni neri e zoccali, che fuma la pipa appoggiato auna staccionata.","","2008||2008","mediocre||discreto","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [8759,"3u020-00137","3","","R03/ Triennale Design Museum","scultura","seggiolino (modello)","","oggetti e strumenti","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","terzo quarto","1974","post","1975","ante","Sacchi Giovanni","","1913/ 2005","","","","legno","mm","530","230","","","320","Modello di studio di seggiolino per il trasporto dei bambini in macchina. E' composta da un guscio sagomato ergonomicamente secondo una sezione a U che nella parte inferiore curva realizzando la seduta e anche il poggiapiedi. E' accessoriato con due vassoi di diversa misura (330 x 330 x 30 mm e 270 x 310 x 140 mm) che si innestano in corrispondenza dei braccioli.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [8760,"ST160-00109","3","02133031","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","armi e oggetti storico-militari","elsa di spada","","decorazioni e ornati","luna e costellazione","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","secc. XVII/ XIX","","1600","post","1899","ante","","","","","manifattura giapponese","","ferro/ intarsio","cm","6,6","","","","6,3","Elsa di spada giapponese di forma ovale. Sono presenti il foro centrale per il codolo (nakagoana) e il foro di sinistra (kozuka hitsuana). E' rappresentata una costellazione.","In Giappone l'elsa è detta \"tsuba\". La sua funzione primaria è quella di fare in modo che la mano di chi impugna la spada non finisca sulla propria lama, oltre a bilanciare la spada e a proteggere la mano dalla lama dell'avversario.\nIndirettamente, gli tsuba servivano anche a mostrare lo stato sociale e il gusto personale e, come per altri oggetti d'uso, divennero presto un mezzo d'espressione artistica.\nDal XIX secolo, quando la spada e i suoi accessori divennero più decorativi che funzionali, e ancor più dal 1878, a seguito della proibizione di portare la spada, gli tsuba erano prodotti come oggetti da collezione favoriti dagli occidentali, che li vedevano come una originale e nuova forma d'arte. Molti di questi oggetti raggiunsero infatti l'Europa già nell'Ottocento.\n\nLe costellazioni giapponesi si riferiscono a quelle Cinesi, diverse da quelle occidentali.","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [8761,"3u020-00026","3","","R03/ Triennale Design Museum","arredi e suppellettili","sedile (modello)","","oggetti e strumenti","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1984","ca.","","ante","Sacchi Giovanni||Boeri Cini","","1913/ 2005||1924/","","","","legno","mm","70","350","","","300","Modello di studio per un sedile (utilizzo non specificato) di forma ellittica (irregolare ma simmetrica rispetto l'asse longitudinale) a sezione variabile a fini ergonomici.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [8762,"6c020-00668","3","02167116","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vaso","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Bencivenga Antonio, Via Cornelio Celso 24 Roma","sec. XIX","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura","cm","35,2","","","19","","Vaso in ceramica pesante ad invetriatura verde craquelé in stile guan. Forma a balaustro leggermente rastremato alla base con basso piede circolare e breve collo con labbro espanso. Finissima craqueleure.","","2018","ottimo","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [8763,"2L010-00071","3","00640626","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","violino","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XIX","inizio","1800","ca.","1810","ca.","Ceruti, Giovanni Battista","","1750 - 1817","bottega","ambito cremonese","esecutore","legno di abete||legno di acero||legno di noce","mm","590","205","","","","I fori armonici sono caratteristici ed assomigliano a quelli presenti in molti strumenti della famiglia Ceruti di Cremona. Il fondo è in un solo pezzo di acero con marezzatura profonda e stretta, discendente verso destra. Le fasce sono in acero con marezzatura leggermente più larga. La tavola è in due pezzi di abete con venatura strettissima. La testa, con manico innestato, è in acero. Il filetto della tavola ha il bianco in acero di 0,6 mm e il nero in legno tinto di 0,3 mm. Sul fondo il bianco è in acero di 0,5 mm e il nero in noce di 0,3 mm. I tasselli e le controfasce, non incastrate, sono in abete. La vernice è di colore giallo arancio. Purtroppo colui che ha fatto l'innesto del manico ha avuto la malaugurata idea di verniciare con una vernice arancio, oltre al tallone, anche la testa e parte della tavola.","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","1999.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2001.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","2001","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [8764,"6c070-00011","3","01977986","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","vaso","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giovanni Battista Lucini Passalacqua","sec. XIX||secc. XVII/ XIX","","1800||","ca.||","1899||","ca.||","","","","","manifattura giapponese","esecutore","ceramica/ pittura||ceramica/ invetriatura||porcellana/ stampo||porcellana/ invetriatura policroma||porcellana/ doratura","cm","13","","","","","Vaso con due fori a foggia di drago (ryu) tra le onde.","","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [8765,"6c020-00477","3","02166925","R03/ Mudec - Museo delle Culture","scultura","statuetta","","sacro","deità","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Emilio Seletti","sec. XVII","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","bronzo/ fusione a cera persa/ patinatura/ doratura","cm","24,5","10,5","8,5","","","Scultura in bronzo di fanciulla, stante su un ampio piedistallo quadrato. La figura ha i capelli raccolti in due ciocche, indossa una veste costituita di giacca a lunghe maniche e gonna con abbondante panneggio, e tiene nella mano destra un rotolo il quale è retto verticalmente con le dita della mano sinistra. Patina scura e porosa.","Non è facile stabilire quale sia il personaggio rappresentato. La posizione stante, frontale, lascia pensare che possa trattarsi di un attendente di qualche divinità.","2011","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [8766,"L0150-00078","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO MASCHILE","Personaggio dell'Europa orientale (Edoardo Jelowicki ?)","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","","","","","scuola polacca","","olio su legno","","56,5","43","","","","Cornice originale in legno scolpito a foglie carnose e dipinito in oro e nero. Senza vetro.","Nella guida di Galbiati il dipinto è segnalato come un possibile ritratto di Edoardo Jelowicki, personaggio della rivoluzione polacca del 1848.","2001","cattivo","proprietà Ente religioso cattolico","2001.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [8767,"6c070-00488","3","01978288","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","lucchetto","","mitologia","draghi","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giovanni Battista Lucini Passalacqua","sec. XIX","","1800","ca.","1867","ante","","","","","manifattura giapponese","esecutore","bronzo||tartaruga/ laccatura in oro||madreperla||ottone/ battitura||ottone/ saldatura||ottone/ cesello","cm","","5","","","18,5","Lucchetto (jo) in bronzo con due teste di drago alle estremità.","","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [8768,"6c020-00831","3","02167279","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","versatoio","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","$$$","sec. XVIII","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ smaltatura||bronzo","cm","39","24","14","","","Versatoio con montatura metallica. Porcellana dalla forma a pera, con piede esagonale espanso alla base. La decorazione in Famiglia Verde a smalti verde, giallo, blu e rosso sopracoperta raffigura due leoni buddhisti al centro di una cartella ovale, e motivi floreali e geometrici nel resto del corpo. Il beccuccio, il manico e il coperchio sono in bronzo.","Un ottimo esemplare di porcellana d'esportazione per il Medio Oriente, di forma particolare, interessante per l'utilizzo del bronzo Forma di derivazione dalla metallurgia Turca (aftaba) o indiana, caratterizata da un corpo piriforme e beccuccio sinuoso. Produzione tipica della manifattura di Jingdezhen durante il sec. XVII, per l'esportazione verso l'India e il Medio Oriente, dove erano utilizzati per lavarsi le mani, infatti sono spesso accompagnati da bacili. Le corti di queste aree erano particolarmente ricche in questo periodo e continuano la tradizione di collezionare porcellane cinesi, iniziata duranta la dinastia Yuan. Un esempo simile ma con decoro bianco e blu è illustrato nella collezione del Topkapi Palace Museum (Mazzeo 2018)","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [8769,"6c040-03896","3","02166271","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XVIII","","","","","","","","","","manifattura cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ pittura a smalto/ doratura","cm","2","","","23","","Piatto in porcellana a smalti Imari nei toni del blu e del rosso con lumeggiature decorato con motivi floreali e geometrici.","","2011","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [8770,"6c040-03863","3","02166240","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Legato Ermellina Dandolo","sec. XVII","","","","","","","","","","manifattura cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ pittura a smalto/ doratura","cm","2","","","23","","Piatto in porcellana a smalti Imari nei toni del blu e del rosso conlumeggiature decorato con motivi floreali e geometrici.","","2011","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [8771,"6c020-00428","3","02166876","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","vasetto","","mitologia","drago","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giovanni Battista Lucini Passalacqua","secc. XVI/ XVII","","1500","post","1699","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","bronzo/ fusione a cera persa/ patinatura","cm","16","","","6","","Piccolo vaso di bronzo con bassa panca a bulbo, piede anulare, lungo collo con dragone applicato e bocca tonda a labbro espanso.","Rose Kerr attribuisce piccoli vasetti come questo con draghi applicati sul collo ai secoli XVI e XVII, prendendo come riferimento la lega di bronzo povera di zinco e soprattutto il paragone con produzioni ceramiche simili dei forni di Dehua nel Fujian, attribuiti agli anni 1640-80. I piccoli vasi erano usati per contenere fiori, piume o altri oggetti decorativi su altari domestici o di tempio. Un'altra coppia di vasi di questa categoria, databili al periodo Ming si trova nella collezione del Museo Missionario di S. Francesco a Fiesole.\nAssieme al vasetto identico C 00077.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [8772,"6c020-00610","3","02167058","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","contenitore","","mitologia","mascherone","Taotie","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Carlo Puini","secc. XVIII/ XIX","","1700","post","1899","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","bronzo/ fusione a cera persa/ patinatura/ agemina","cm","23","14","12","","","Contenitore in bronzo che riprende la forma dei bronzi rituali per contenere il vino di epoca Shang o Zhou, con largo corpo piriforme a sezione ovale ornato da due ampie costolature e poggiante su un'alta base cilindrica. Il vaso è fornito di un largo manico a nastro fatto di due barre ritorte, si unisce al corpo a mezzo di due perni con testa teriomorfa saldati sulla fascia decorativa del collo. Un coperchio con presina centrale a bottone ed escrescenze laterali,ageminato d'oro e argento. Sotto il coperchio scritta in stile arcaico a quattro caratteri. La adecorazione è realizzata a rilievo con agemina d'oro, sulla pancia con motivo di grande mascherone (taotie) su fondo di greche (leiwen) e sulla fascia centrale del collo a motivo di animali affrontati stilizzati.","Alcuni esemplari simili, appartenenti alla collezione Chiossone di Genova, sono attribuiti al periodo Ming da Sandra Pinto. Mayumi Koyama si discosta da questa attribuzione, ritenendo il pezzo un contenitore per acqua giapponese di periodo Meiji.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [8773,"L0020-00019","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","genere","PASTORELLA CON IN MANO UN BASTONE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVIII","metà","1740","ca.","1760","ca.","Londonio Francesco","","1723/ 1786","","","","olio su carta","","290","420","","","","","","1995","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [8774,"3u020-00189","3","","R03/ Triennale Design Museum","scultura","aspiratore centrifugo assiale (modello)","","oggetti e strumenti","AER K","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1982","ca.","","ante","Sacchi Giovanni||Trabucco Francesco||Vecchi Marcello","","1913/ 2005||||","","","","legno","mm","270","","","180","","Modello di studio per aspiratore centrifugo assiale. E' composto da un solido prismatico composto da un basso cilindro e un tronco di cono, entrambi dotati di lamelle verticali su tutto il perimetro.","","2010/04/08","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [8775,"ST070-00204","3","02133357","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Pittura","dipinto","","paesaggio","giardino con fontana","Giardino con fontana","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","sec. XX","primo quarto","1916","","1916","","Alciati, Antonio Ambrogio","","1878/ 1929","","","","legno/ pittura a olio","mm||cm","48||58,5","42,5||63","||5","","","Dipinto a olio di medie dimensioni di Ambrogio Alciati, raffigurante una fontana in un ambiente all'aperto, probabilmente un giardino.","","2008||2008","discreto||discreto","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [8776,"6c020-00725","3","02167173","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","terrina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Paolo Besana","secc. XVIII/ XIX","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ smaltatura","cm","9,4","21,5","","","31","Terrina di forma ovale con alto bordo dal cui centro si protraggono due anse. È sorretto da tre piedini a cono. Porcellana spessa con spessa vetrina bianca decorata a smalti in Famiglia Verde rossi e verdi sopracoperta con motivo di uccelli, farfalle e di pruno.","La cromia è quella del XVII - XVIII secolo.","2018","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [8777,"ST160-00177","3","02133097","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","ceramiche e porcellane","scultura","","mitologia","Fujin","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","secc. XIX/ XX||secc. XVIII/ XIX","","1800||1700","post||post","1930||1868","ante||ante","","","","","manifattura giapponese","","porcellana/ smaltatura/ doratura","cm","27","","9,5","","22","Statuetta in porcellana raffigurante il dio del vento Fujin, tipicamente rappresentato come un essere antropomorfo cornuto (le corna sono spezzate), con i capelli lunghi e folte ciglia. Fujin indossa una gonna, parastinchi e sandali di paglia, è a petto nudo e porta sulla spalla un lungo sacco a forma di sciarpa dentro il quale tiene il vento. La divinità è raffigurata in maniera caricaturale, accigliata, ed è accompagnata da una pingue figura femminile con acconciatura tradizionale, ciglia rasate e riportate più in alto come si conveniva nei tempi antichi. La donna tiene nella mano sinistra una scatola di colore blu e con la destra si appoggia al dio. La figura di Fujin è smaltata di rosso per le parti del corpo lasciate nude e in giallo con tratti neri per le parti di paglia, mentre la figura femminile è in bianco con la lunga veste decorata a fiori policromi. I colori sono tutti realizzati sopra vetrina.","Fujin è il dio Shintoista del vento, che sorregge la sacca riempita con aria. La figura al suo fianco appartiene probabilmente a un racconto folcloristico, letterario o teatrale nel quale è presente Fujin. La tavolozza degli smalti è coerente con quella utilizzata per le produzioni di Imari (Arita), Kutani e molte altre fornaci private fiorite durante il periodo Meiji.","2010","mediocre","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [8778,"6c030-00037","3","","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","due frammenti di tessuto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","","","","","","","","","","","Cultura Chancay","","cotone/ tela/ pittura diretta","","","","","","","Due frammenti di tessuto dipinto, decoro a motivi geometrici ed un felino.","","2013","","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [8779,"q7020-00136","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","piatto","","animali","figura femminile||delfini","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XX","secondo quarto","1929","ca","1930","ca","Polidori, Gian Carlo","","1895/ 1962","attribuito","","","terraglia","cm","2,9","","","25,2","","Piatto tondo in terraglia smaltata azzurro berrettino, con piede d'appoggio ad anello svasato e profilato, breve tesa liscia, orlo arrotondato e ampio cavetto. \nLa decorazione policroma a gran fuoco, su fondo realizzato con pennellate orizzontali di un blu molto acceso, vede, in primo piano, una figura femminile a mezzo busto con, in equilibrio sul capo, un cesto di frutta; ai lati, due delfini. La donna, dall'incarnato roseo, indossa una veste verde quadrettata in bruno con chiaroscuro giallo. I due delfini, contornati in nero, sono di colore verde con ombreggiature azzurre. L'orlo del piatto è filettato in giallo. Sulla base del piede è visibile la firma dell'autore \"1046/GC POLIDORI/MATRICARDI/ASCOLI PICENO\".","Il piatto è stato realizzato ad Ascoli Piceno, nel 1930, da Gian Carlo Polidori con manifattura Matricardi. \nGian Carlo Polidori si accosta alla ceramica sin da giovane esercitandosi nella fabbrica pesarese Moraloni. Studia pittura all'Accademia di Urbino e Brera, poi, alla Scuola d'Arti e Mestieri del Castello Sforzesco a Milano e a Faenza. Nel 1921 diventa direttore artistico della Bottega del Vasaio di Gaetano Dolcetti a Venezia e, nel 1925, della fabbrica di maioliche di Giuseppe Matricardi ad Ascoli Piceno. Nella sua produzione artistica predilige le piastrelle e i grandi pannelli, destinate a ville di riviera e a case di moderna costruzione dell'ascolano, altresì, non mancano i piatti di grandi dimensioni come quello qui in esame. L'esemplare analizzato mostra, nella forma, un evidente lascito della cultura classica tanto pittorica quanto ceramica; il tratto, si rifà agli studi di pittura rinascimentale; il blu del fondo e l'orlo giallo, rimandano, invece, alla tradizione maiolica di Casteldurante. Il tema scelto, caro all'artista, s'inserisce in quella parte di produzione che predilige le figure popolari e semplici della provincia ascolana. \nIl piatto fa probabilmente parte di quelle ceramiche portate a Roma nel 1926 in occasione della \"Mostra degli Amatori e dei Cultori\", dove furono esposti altri esemplari con figure di donne rustiche portatrici di cesti. Certa è la sua esposizione alla IV Triennale milanese dove venne scelto per entrare nelle civiche raccolte.","2015","ottimo","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","2015.0","","S27","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [8780,"4t020-00216","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","essere umano e uomo in generale","NUDO MASCHILE","Studio di nudo maschile","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XIX","terzo quarto","1857","","1857","","Pietrasanta Angelo","","1834/ 1876","","","","tela/ pittura a olio","cm","97","80","","","","","Come risulta dall'iscrizione sul retro della tela e dagli \"Atti\" del 1857, il dipinto risultò vincitore al Concorso Rescalli bandito per quell'anno che prevedeva una \"Mezza figura di grandezza naturale presa dal modello vivo\". Lo studio appartiene allo stesso anno dell'opera \"La moltiplicazione dei pani\" (premiata per il Disegno di figura) in cui è possibile ravvisare una certa somiglianza di questo nudo con il ragazzino semisdraiato sulla sinistra.","2010","cattivo","proprietà Stato","2010.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Nenci, C.","Valli, F.","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [8781,"6c070-00434","3","01978234","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","scrivania","","decorazioni e ornati","motivi decorativi floreali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XVIII/ XIX","","1700","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ laccatura||madreperla","cm","25","92","40","","","Scrivania (fuzukue) in legno laccato nero con bordi dorati. Ornato in hiramakie con fiori e tralci in nero e oro.","","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [8782,"3u020-00363","3","","R03/ Triennale Design Museum","scultura","solidi: parallelepipedo e cilindro (modello)","","oggetti e strumenti","cilindro","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1981","ca.","","ante","Sacchi Giovanni||Rossi Aldo","","1913/ 2005||1931/ 1997","","","","legno","mm","450","","","180","","Modello di studio di solidi geometrici puri realizzati per la mostra \"Idea e conoscenza\" alla XVI Triennale di Milano.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [8783,"L0150-00139","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","scultura","scultura","","sacro","GESÙ FANCIULLO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","","1808","post","1858","ante","Marchesi Pompeo","","1789/ 1858","","","","marmo","","138","39","57","","","","","2001","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2001.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [8784,"6c030-00034","3","02121491","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","due frammenti di tessuto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","","","","","","","","","","","Cultura Huari","","fibra di camelide","","","","","","","Frammento di tessuto. Si intravedono personaggi che impugnano bastoni di comando.","","2013","","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [8785,"6c020-01037","3","02167483","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vassoio","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Morando Attendolo Bolognini","secc. XVIII/ XIX","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ smaltatura/ doratura","cm","4,4","22","","","28,8","Vassoio ovale con parete alta espansa. Decoro a smalti cantonesi di dame in processione con lanterne, di fronte a loro due uomini dei quali uno con ventaglio. Sulla parete interna decorazione di simboli augurali \"cento oggetti antichi\".","Forse fa parte dello stesso servizio di C661 e dei piatti C680, C681, C682, C683, C684, C685, e piattino C690.","2013","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [8786,"2p030-06431","3","00630610","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","piatto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","prima metà","1700","ca.","1749","ca.","","","","","manifattura cinese","esecutore","porcellana/ pittura","cm","","","","38,5","","Piatto fondo di grandi dimensioni con decoro blu e rosso con fiori e uccelli su fondo bianco.","Questo piatto di grandi dimensioni rientra nella produzione di Hizen in stile Ko-Imari, così identificato dal nome del porto, posto a otto chilometri da Arita, in cui il vasellame era imbarcato per essere poi esportato in Europa. Le caratteristiche del Ko-Imari, che predominerà per i primi cinquant'anni del settecento, prevedeva un fondo blu cobalto con decorazioni sopra vetrina in smalto rosso e dettagli in oro. I motivi ornamentali erano costituiti da combinazioni di finestre o cerchi su sfondo campito a decorazioni floreali (a volte anche geometriche). Questo piatto ha un disegno blu cobalto sotto vetrina, con motivo centrale con uccelli, peonie e altri fiori, valorizzati dagli smalti sopra vetrina in rosso e oro. Pregevole nella bordura la presenza del bambù con foglie rosse e di una acacia con i fiori dello stesso tono.","2006","mediocre","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [8787,"3u020-00156","3","","R03/ Triennale Design Museum","arredi e suppellettili","interruttori (modello)","","oggetti e strumenti","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1980","ca.","","ante","Sacchi Giovanni||Van Onck Andries||Takeda Hiroko","","1913/ 2005||1928/||1945/","","","","legno","mm","15","75","","","110","Modello di studio per interruttori e prese di corrente elettrica. Sono realizzate con solidi prismatici a pianta rettangolare.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [8788,"3u020-00254","3","","R03/ Triennale Design Museum","scultura","serbatoio con sella per motocicletta (modello)","","oggetti e strumenti","Serbatoio con sella","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","terzo quarto","1971","ca.","","ante","Sacchi Giovanni||Kawai Hiromitsu||Rossin Antonio","","1913/ 2005||||","","","","legno","mm","150","350","","","1360","Modello di studio per serbatoio con sella per motocicletta.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [8789,"2L010-00297","3","00640839","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","chitarra","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XIX","fine","1890","ca.","1899","ca.","ignoto","","","","n.d.","","legno di acero||legno di noce||legno di ebano","mm","507","205","","","","Nelle catalogazioni precedenti lo strumento è attribuito, attraverso un cartiglio, a Marenco Rinaldi (strumenti musicali Via Roma 2 - Torino), ma allo stato attuale non vi è traccia di tale cartiglio. Nello strumento sono presenti caratteristiche che di rado si trovano contemporaneamente (la buca con a fianco le \"effe\", le fasce spioventi che si attaccano al manico e la tastiera con tasti fissi). La presenza del battipenna può far presumere l'uso del plettro ma nessuna caratteristica è così rilevante da far pensare ad un utilizzo specifico. Questa maniera di concepire gli strumenti (di fantasia) è tipico dell¿'800 e tale \"moda\" si è protratta per più di un secolo: in questo caso il periodo di attività dell'autore si colloca tra la fine dell¿'800 e i primi decenni del '900. La tavola armonica è in abete. Il ponticello è simile ai ponticelli di chitarre ottocentesche ma ha solo quattro fori per le corde. Vi è la presenza di un battipenna inserito nella tavola armonica e la buca è contornata da filetti e decorazioni madreperlacee a colori contrastanti; a fianco della buca sono presenti dei fori armonici a forma di \"f\" da violino. L'intero profilo è filettato. Le fasce si attaccano al manico senza formare angoli, ma sono spioventi e sia il fondo sia le fasce sono in noce.","","1997","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2001.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Tasso, Francesca","Salsi, Claudio","2001.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [8790,"6c040-04018","3","02166602","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","elsa","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","","","","","","","","","manifattura giapponese","esecutore","","","","","","","","Tsuba.","","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [8791,"L0030-00136","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","APPARIZIONE DELLA MADONNA AL BEATO MARIO OMODEI DI TIRANO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVIII","","1746","ante","1746","ante","Ligari Pietro","","1686/ 1752","","","","olio su tela","","71","42","","","","","","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [8792,"6c070-00618","3","02056729","R03/ Mudec - Museo delle Culture","pittura","dipinto","","animali","uccello","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","carta/ pittura a tempera/ doratura||legno||vetro","cm","38","34,5","","","","Dipinto a tempera su carta raffigurante un uccello posato su un bastone. In alto a sinistra cartiglio rettangolare dorato con iscrizioni a inchiostro bruno. Cornice in legno e vetro protettivo.","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [8793,"6c020-00455","3","02166903","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","incensiere","","mitologia","Chimera","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giovanni Battista Lucini Passalacqua","sec. XVII","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","bronzo/ fusione a cera persa/ patinatura/ cesellatura/ traforo","cm","7","7","6","","","Incensiere a forma di chimera (pixiu) dal corpo tondeggiante. La testa, incernierata sul petto, copre tutto il corpo, tozzo e bombato, e può essere sollevata per accedere al fornello. Patina scura.","Mayumi Koyama ha pubblicato quest'oggetto come incensiere giapponese, così come ha fatto per l'incensiere C109, attribuendo entrambi al XIX secolo. Potrebbe trattarsi tuttavia di opere cinesi, ritrovandosi questa forma sia nei bronzi, sia nelle ceramiche cinesi.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [8794,"6c070-00610","3","02056721","R03/ Mudec - Museo delle Culture","pittura","dipinto","","animali","dromedario","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","carta/ pittura a tempera/ doratura||legno||vetro","cm","38","34,5","","","","Dipinto a tempera su carta raffigurante un dromedario. In alto a sinistra un cartiglio rettangolare dorato con iscrizione a inchiostro bruno. Cornice in legno e vetro protettivo.","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [8795,"6c070-00510","3","01978310","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","contenitore per sake","","decorazioni e ornati","ideogrammi","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ laccatura||bambù","cm","50","","","38","","Contenitore per sake a corna (tsunodaru) in legno laccato rosso e nero avvolto da fasce di bambù laccate. Iscrizioni in nero.","Il tipo di contenitore da acqua con manici a forma di corna era già diffuso in epoca Heian (794-1185). Questà e però una variante più tarda, comune soprattutto in epoca Edo (1615-1868).","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [8796,"ST160-00110","3","02133032","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","armi e oggetti storico-militari","elsa di spada","","decorazioni e ornati","venature del legno","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","sec. XIX","prima metà","1800","post","1868","ante","","","","","manifattura giapponese","","ferro/ incisione","cm","","","","7,5","","Elsa di spada giapponese di forma tonda. Sono presenti il foro centrale per il codolo (nakagoana) e il foro di sinistra (kozuka hitsuana). La superficie è stata forgiata a motivo di venature del legno (mokumeji).","In Giappone l'elsa è detta \"tsuba\". La sua funzione primaria è quella di fare in modo che la mano di chi impugna la spada non finisca sulla propria lama, oltre a bilanciare la spada e a proteggere la mano dalla lama dell'avversario.\nIndirettamente, gli tsuba servivano anche a mostrare lo stato sociale e il gusto personale e, come per altri oggetti d'uso, divennero presto un mezzo d'espressione artistica.\nDal XIX secolo, quando la spada e i suoi accessori divennero più decorativi che funzionali, e ancor più dal 1878, a seguito della proibizione di portare la spada, gli tsuba erano prodotti come oggetti da collezione favoriti dagli occidentali, che li vedevano come una originale e nuova forma d'arte. Molti di questi oggetti raggiunsero infatti l'Europa già nell'Ottocento.","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [8797,"6c040-03702","3","02166697","R03/ Mudec - Museo delle Culture","scultura","statuetta","","società e cultura","pescatore con la rete","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XIX/ XX","fine/inizio","1885","post","1920","ante","","","","","manifattura giapponese","esecutore","avorio/ intaglio","cm","39,5","14","12","","","Statuetta d'avorio raffigurante un anziano pescatore in abiti tradizionali, giacchetto e pantaloni, a piedi nudi, il destro avanzato e il sinistro sopra uno scoglio, mentre tiene col braccio sinistro una rete e con la mano destra, sopra la spalla, le corde della stessa, che ricadono sulla schiena legate ad assicelle di legno. La bocca è aperta, leggermente sorridente e lo sguardo rivolto verso l'alto. La statuetta fa corpo con una bassa base circolare firmata sul fondo a incisione su inserto di lacca.","Si tratta di immagini di genere prodotte per il mercato occidentale, caratterizzate dalla fattura molto accurata e realistica, nello stile scultoreo appreso durante il periodo Meiji (1868-1912) in particolare dopo l'apertura della Scuola tecnica di belle arti di Tokyo (Kobu bijutsu gakkou) nel 1876 dove vennero invitati a insegnare lo scultore Vincenzo Ragusa, il pittore Antonio Fontanesi e l'Architetto Vincenzo Cappelletti. lo sguardo sereno, pacato e sorridente di uomini anziani, sovente accompagnati da bambini, è Il perfetto risultato della ricerca del \"patetico\" volto a soddisfare il gusto turistico occidentale.","2011","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [8798,"4t010-00076","3","00663591","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","paesaggio","VEDUTA DEL MONTE SORATTE","Veduta del Monte Soratte con una condotta di Masnadieri","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","Collezione Stampa Stefano","sec. XIX","","1832","","1832","","Taparelli d'Azeglio, Massimo","","1798-1866","","","","tela/ pittura a olio","cm","119","165","","","","","Il dipinto, esposto nel 1832 a Brera, fa parte della serie di paesaggi romani che godettero di molta fortuna a Milano nella prima metà dell'Ottocento. Sulla scia degli esempi dei pittori nordici, tra cui Hackert, Tries, Reinhart e Rohden, anche d'Azeglio ripropone una veduta dei colli di Roma, in particolare quella del monte Soratte, animata da macchiette rappresentanti dei briganti. Relativamente al soggetto dei briganti, va ricordato il dipinto \"Briganti nella campagna romana\", conservato al Museo di Montepellier, un'acquerello raffigurante \"Scena di briganti nella campagna romana\" alla Biblioteca Reale di Torino ed un repertorio di disegni eseguiti dal d'Azeglio sotto la guida di Bartolomeo Pinelli il quale, tra il 1819 e il 1822, pubblicava \"Una raccolta di Cinquanta costumi de contorni di Roma compresi diversi fatti di briganti\", allineandosi così ai gusti dei primi decenni dell'Ottocento che imponevano, alla rappresentazione del paesaggio, l'annotazione folcloristica, in particolare della tradizione leggendaria del luogo. Sulla scelta del paesaggio influirono, invece, la conoscenza degli studi sulla campagna romana dell'amico Vincenzo Revelli e il soggiorno nella Sabina nell'estate del 1821, descritto minuziosamente ne \"I miei ricordi\"; per l'impostazione del dipinto, costituito da una successione di diversi piani (monti e vallate) che creano una prospettiva \"infinita\" grazie all'\"escamotage\" del punto di vista più alto del reale, si ricollega alle visioni paesaggistiche del piemontese Giuseppe Pietro Bagetti, artista conosciuto a Torino. A testimonianza della metodologia di lavoro adottata dal pittore, prima della stesura definitiva della tela, rimangono numerose vedute del monte ritratte dal vero, tra cui due bozzetti conservati al Museo Civico di Torino.","2009","buono","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, Chiara","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [8799,"2L010-00519","3","00641065","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","mandola","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","coll. Monzino","sec. XX","inizio","1906","","","","Marino Gennaro","","attivo inizio sec. XX","","","","legno di abete||legno di noce||legno di pino","mm","737","259","","","","Mandola napoletana in perfette condizioni, realizzata con grande cura da Gennaro Marino, vero specialista della costruzione di strumenti a plettro, capo lavorante di questo settore presso la ditta Monzino.All'interno etichetta a stampa:\"Antonio Monzino e Figli/Milano - Via Rastrelli, 10/stabilimento fondato nel 1767/Strumenti musicali a corde/Fatto dal proprio lavorante Gennaro Marino, l'anno 1906/Antonio Monzino\". Nome del lavorante, anno e la firma di Antonio Monzino sono manoscritti come d'abitudine.La tavola è in abete in due pezzi speculari a venatura fine, il bordo è decorato con un intarsio a tessere di madreperla annegate nello stucco nero; il motivo é racchiuso tra due filetti di acero tinto e acero naturale a cinque strati. All'esterno la decorazione termina con un giro di tessere di madreperla separate da filetti. Il grande battipenna centrale è realizzato in tartaruga con intarsi in madreperla a tralci vegetali, simile é il paracorde. Il ponte è in ebano con decorazioni.","","2000","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2004.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Tasso, Francesca","Salsi, Claudio","2004.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",512701.9912,5033343.2447,6,50,"PORTA GENOVA",45.45349910719803,9.162448076974385,"(45.45349910719803, 9.162448076974385)"],
    [8800,"6c070-00105","3","02166327","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","vaso","2.0","animali","uccelli e serpente","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giovanni Battista Lucini Passalacqua","sec. XIX||sec. XIX","seconda metà||","1850||1830","ca.||post","1899||1870","ante||ante","","","","","manifattura giapponese","esecutore","bronzo/ fusione a cera persa||bronzo/ patinatura","cm","32","","","","","Due vasi ornamentali in bronzo con base staccata, con orlo esagonale ornato da meandri sul bordo. Il corpo cilindrico è ornato da volatili a rilievo e tralci fioriti. La base a forma di scogliera con serpente avvolto sopra una pietra. (descrizione di P. Amadini).","In mostra all'Esposizione Storica d'Arte Industriale. Milano, 1874.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [8801,"ST070-00185","3","02133338","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Pittura","dipinto","","veduta","Tripoli","Paesaggio di Tripoli||Forno arabo||Suk-El-Gimma","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mazza","sec. XX","secondo quarto","1931","","1931","","Mazza, Aldo","","1880/ 1963","","","","cartone/ pittura a olio","cm||cm","50||63,7","70||83,5","||6","","","Dipinto a olio di medie dimensioni di Aldo Mazza, raffigurante un paesaggio: sulla sinistra tre archi bianchi, sulla sinistra degli uomini seduti davanti a una bottega in legno.","","2011||2011","discreto||cattivo","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [8802,"6c070-00627","3","02056738","R03/ Mudec - Museo delle Culture","pittura","dipinto","","decorazioni e ornati","fiori e uccelli","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","carta/ pittura a tempera/ doratura||legno||vetro","cm","38,5","33","","","","Dipinto a tempera su carta raffigurante un uccello posato su un ramo fiorito. Verso il centro a destra cartiglio rettangolare dorato con iscrizioni a inchiostro bruno. Cornice in legno e vetro protettivo.","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [8803,"ST070-00307","3","02133460","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","arredi e suppellettili","tavolino","","decorazioni e ornati","tavolino in legno","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","sec. XX","ultimo quarto","1900","post","1940","ante","","","","","manifattura del Sud Est Asiatico","","legno di teack/ intaglio||legno di teack/ incisione","cm","44","51","50","","","Tavolino basso in legno di teak, con gambe decorate e scolpite a zampa di leone e motivi geometrici a intaglio.","Gli elementi decorativi dell'oggetto non sono tutti coerenti con quelli che si ritrovano solitamente nel mobilio cinese o del Sud Est Asiatico. Potrebbe trattarsi di una produzione occidentale in stile orientale.","2011","mediocre","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [8804,"6c040-04150","3","02166791","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","Spilla","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Dono Brentano Robecchi","sec. XIX","fine","1960","post","1980","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","bronzo/ patinatura||bronzo/ doratura||bronzo/ bulinatura||bronzo/ sbalzo","cm","","1,3","","","2","Spilla in bronzo patinato e dorato raffigurante Hotei dentro il suo fagotto, con in mano il ventaglio. Sul verso, la piastrina che fa da fermaglio è oincisa con motivo di tamburo da tempio e firmata.","","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [8805,"B0010-00246","3","00660218","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","letterario","Gultieri fa spogliare Griselda","Storie di Griselda","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XV","ultimo quarto","1474","","1499","","Pittore parmense","","Località ignota, XV secolo","","ambito parmense","","affresco strappato trasportato su tela","","","","","","","","","1995","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","1995.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","1999.0","Zambrano, Patrizia","","2016","Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [8806,"2p030-03440","3","00628253","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","vaso","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","","1760","ca.","1770","ca.","Rubati, Pasquale","","notizie 1756-1796","","","","maiolica/ pittura","cm","70","30","","","","Grande vaso liscio, panciuto nella parte superiore, rastremato alla base poggiante su basamento a campana. Coperchio con pomolo.\nLa forma di questo vaso è prettamente orientale, mentre quella della base è europea, decorata con una bacellatura rossa profilata in blu e con rocce dalle quali partono foglie e fiori. La figura dipinta si erge su una roccia che si prolunga anche nell'altro lato del vaso, concludendosi con i rami incrociati di un salice piangente. Si completa con degli insetti svolazzanti ed un trampoliere. Sull'orlo del vaso si trova ripetuta la bacellatura della base, mentre nel coperchio vi sono gli stessi motivi decorativi più in piccolo.","Importante vaso della manifattura di Pasquale Rubati, attiva a Milano nello Stradone Santa Teresa, vicino al convento di Sant'Angelo. Le prime maioliche prodotte risalgono al 1756, ottenendo un successo immediato. Tra i suoi decori spicca quello \"Imari\", richiesto da illustri committenti milanesi che conoscevano gli originali giapponesi.\nIl manufatto in precedenza si trovava nel piano seminterrato di Villa Necchi.","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [8807,"6c030-00006","3","","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","frammento","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Cultura Chancay","","tessuto/ arazzo","cm","20","","","","25","Frammento di bordura/fascia. Tessuto, arazzo a fessure a tela piana. Ordito: cotone ritorto a S di colore marrone chiaro. Trame: nella parte bassa del frammento le trame in lana di camelide sono lavorate ad arazzo e formano il disegno di serpenti bicefali. Nella parte alta del frammento le trame formano con gli orditi una tela piana di colore marrone chiaro. Il motivo principale è realizzato con trame di colore rosso e marrone scuro. Le trame della tela piana sono di cotone ritorto ad S di colore marrone chiaro. Frange nella parte bassa, tessuto reciso nella parte alta della tela piana. La bordura in arazzo è raleizzata a faccia di trama. Finito nei bordi laterali e in basso; tagliato nella parte alta.","","2013","","","2008.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [8808,"3u020-00339","3","","R03/ Triennale Design Museum","arredi e suppellettili","posate per insalata (modello)","","oggetti e strumenti","forchetta","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1976","post","1976","ante","Sacchi Giovanni||Castelli Ferrieri Anna","","1913/ 2005||1920/ 2006","","","","legno","mm","70","75","","","230","Modello di studio per set di posate da insalata composto da due cucchiai e una forchetta. I due cucchiai presentano un diverso posizionamento del manico rispetto alla paletta concava ovale: in uno il manico è parallelo a quello della paletta concava; nell'altro (quello andato in produzione) è perpendicolare. La forchetta nasce dal cucchiaio semplicemente realizzando tre tagli paralleli nella paletta concava ottenendo quattro rebbi. La rotazione del manico, rispetto ad una tradizionale posata, facilita l'azione del mescolare.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [8809,"4t020-00142","3","00663616","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","storia","BATTAGLIA","Battaglia","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XVIII","prima metà","1720","post","1733","ante","Brandi, Domenico","","1683-1736","","","","tela/ pittura a olio","cm","123,5","172,5","","","","","Il dipinto del Brandi rappresenta una battaglia tra cavalieri cristiani e saraceni, tema molto frequente nella produzioni battaglistica fra Sei e Settecento, in cui è possibile ravvisare lo stile di Salvator Rosa e di Marco Masturzo, pur mantanendo uno stile individuale. Si tratta della prima scena di battaglia attribuita a Domenico Brandi grazie agli studi di Federico Zeri e Andrea G. de Marchi.","1993","buono","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, Chiara","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [8810,"6c030-00020","3","","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","frammento","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Cultura della Costa del Perù Orizzonte Recente","","","cm","17","","","","25","Frammento di fascia o turbante. Tessuto, arazzo a fessure chiuse a tela piana cucita nella parte superiore della bordura. Ordito della tela piana in cotone ritorto ad S di colore marrone, così come la trama. Ordito dell'arazzo in cotone ritorto a S di colore marrone chiaro, la trama è di cotone azzurro, rosso e marrone ritorto a S. La decorazione principale è a scacchiera che alterna quadrati monocomi con quadrati con disegno geometrico su campo giallo. L'ordinata disposizione della decorazione ricorda quella dei tessuti inca, mentre l'utilizzo del cotone, mentre l'utilizzo del cotone, invece di fibre più pregiate, sembra essere pertinente con un uso quotidiano e non cerimoniale.","","2013","","","2008.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [8811,"6c020-00844","3","02167292","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vaso a bottiglia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Legato Poggi 1899","sec. XVIII","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura","cm","26","","","13,5","","Vasetto bianco blu a bottiglia con alto piede a tromba e lungo collo a labbro leggermente espanso. Decorato sul ventre con vasi pendenti, vasi di fiori su tavolino e nappe con cordone. Il lungo collo presenta una doppia fascia di palmette opposte a imitazione del decoro dei bronzi antichi. Sotto, marchio a losanga buddhista entro due cerchi concentrici.","","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [8812,"4t020-00002","3","00663436","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","ritratto","AUTORITRATTO","Autoritratto","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XX","secondo quarto","1827","","1827","","Eredi, Oscar","","1901-1952","","","","tela/ pittura a olio","cm","50","45,5","","","","","Oscar Eredi fu allievo a Brera di Ambrogio Alciati. Nel 1925, insieme a Carlo Cavagnino, gli venne assegnata la pensione Hayez. L'autoritratto in esame, è dunque il saggio finale consegnato all'Accademia come da regolamento.","2008","buono","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, Chiara","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [8813,"6c040-04058","3","02166642","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","coppetta da sake","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","","","","","","","","","manifattura giapponese","esecutore","","cm","5,3","","","13,5","","Coppetta da sake (sakazuki) con piede circolare, in lacca rossa con fiore dorato (pawlonia) della casata shogunale.","","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [8814,"6c070-00598","3","02056709","R03/ Mudec - Museo delle Culture","pittura","dipinto","","decorazioni e ornati","fiori e uccelli","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","carta/ pittura a tempera/ doratura||legno||vetro","cm","39","114","","","","Dipinto a tempera su carta raffigurante due uccelli posati su un ramo fiorito. Nei pressi dei volatili si vedono due cartigli rettangolari dorati con iscrizioni a inchiostro bruno. Cornice in legno e vetro protettivo.","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [8815,"L0140-00027","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","disegno","disegno","17.0","ritratto","RITRATTO DI UOMO A MEZZA FIGURA","Ritratto di Pietro Verri","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVIII","","1750","post","1759","ante","","","","","scuola lombarda","","carboncino/ biacca su carta","","28,5","21,5","","","","Il supporto è carta preparata color seppia.\nCornice semplice moderna","","2000","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2000.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [8816,"6c070-00623","3","02056734","R03/ Mudec - Museo delle Culture","pittura","dipinto","","decorazioni e ornati","fiori e uccelli","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","carta/ pittura a tempera/ doratura||legno||vetro","cm","39","51","","","","Dipinto a tempera su carta raffigurante un uccello posato su un ramo fiorito. In alto a sinistra cartiglio rettangolare dorato con iscrizioni a inchiostro bruno. Cornice in legno e vetro protettivo.","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [8817,"6c020-00876","3","02167324","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vasetto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","$$$","sec. XVII","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ smaltatura/ doratura","cm","26","17","14","","","Famiglia rosa, manifattura cantonese. Vasetto ad anfora con coperchio con pomolo a forma di leoncino. Due anse a forma di chimera dal corpo di drago e testa di qilin. Decoro a smalti verdi, azzurri, rosa e viola, sfumati e profusione d'oro. La decorazione presenta due cartelle principali con personaggi nella loro abitazione che accolgono degli ospiti (?), e cartelle minori al fianco e sul coperchio, con rappresentazione di fiori e uccelli in nero, rosso e marrone.","Medesimo decoro di C518 e C525.","2013||2013","cattivo||cattivo","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [8818,"6c020-00467","3","02166915","R03/ Mudec - Museo delle Culture","scultura","statuetta","","sacro","deità","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Carlo Puini","sec. XVII","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","bronzo/ fusione a cera persa/ verniciatura/ doratura","cm","24,5","13","8","","","Scultura in bronzo dorato di Re celeste, stante, con copricapo ad alette e armatura con svolazzi che passano dietro il capo. Nella mano sinistra regge un oggetto non identificato, mentre la destra è indirizzata a terra, con medio e anulare piegati.","Il personaggio non è meglio identificato, ma presenta molte caratteristiche comuni ai guardiani delle direzioni cardinali. Potrebbe trattarsi di Moliqing (Dhrtarastra), guardiano dell'Est, ma la posizione delle mani non è tipica di questa deità.","2018","cattivo","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [8819,"L0040-00059","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","genere","TESTA DI VECCHIO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","prima metà","1600","post","1649","ante","","","","","scuola bolognese (?)","","olio su tavola","","39","27","","","","","","1996","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [8820,"6c020-00491","3","02166939","R03/ Mudec - Museo delle Culture","scultura","statuetta","","società e cultura","bambino a dorso di un elefante","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giovanni Battista Lucini Passalacqua","sec. XIX","","1800","post","1890","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","bronzo/ fusione a cera persa/ patinatura||legno/ intaglio","cm","5,5","3,5","5","","","Piccolo oggetto di bronzo raffigurante un bambino che cavalca un elefantino accosciato. Il bambino regge fra le mani un oggetto costituito da un'asta con un terminale a tronchi di cono opposti. L'oggetto si incastra, appoggiandosi, nella sagoma realizzata sul basamento in legno intagliato con quattro piedini.","Il bronzo è chiaro, con zone più scure in corrispondenza delle rientranze. La figura del bambino sull'elefante esprime il gioco di parole Jixiangruyi con significato di \"fortuna e felicità\". In questo caso la simbologia si rafforza con la presenza del cucciolo.\n\nSi tratta probabilmente dell'oggetto esposto alla Mostra d'arte industriale in Milano del 1874 come \"n. 908 Piccolo elefante con figura, bronzo giapponese antico\".","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [8821,"6c070-00615","3","02056726","R03/ Mudec - Museo delle Culture","pittura","dipinto","","animali","elefante","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","carta/ pittura a tempera/ doratura||legno||vetro","cm","37,5","39","","","","Dipinto a tempera su carta raffigurante un elefante. In alto a sinistra un cartiglio rettangolare dorato con iscrizione a inchiostro bruno. Cornice in legno e vetro protettivo.","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [8822,"Q1010-00026","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","L'arco di Porta Nuova a Milano","L'Arco di Porta Nuova","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XIX","inizio","1800","","1810","","Migliara Giovanni","","1785/ 1837","","","","olio su tela","cm","47","62","","","","","","1998","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [8823,"L0120-00030","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO MASCHILE DI PROFILO","Ritratto del conte Luca della Somaglia","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","","1825","post","1832","ante","Pock Johann","","1780/ 1842","","","","olio su cartone","","16","13","","","","Ritratto ovale inserito in una cornice in legno dorato originale. Con vetro.","Il ritratto fa parte di una serie di 24 quadretti (di cui 5 di Fedor Antonovich Bruni ed i restanti di Giovanni Pock) che rappresentano personaggi della nobiltà milanese ed ecclesiastici di fine Settecento e primo Ottocento. Furono tutti donati dalla contessa Teresa Dugnani all'Ambrosiana nel 1845, mentre non si conosce il momento in cui entrarono nella collezione Dugnani. Sul retro del ritratto del conte don Luigi Settala (516) vi è un'iscrizione che testimonia il furto nel 1832 del dipinto (l'opera deve essere stata ritrovata in seguito): si potrebbe ipotizzare che a questa data appartenessero già alla collezione Dugnani. Due dipinti del Bruni sono datati 1819 e 1821; probabilmente anche gli altri sono stati eseguiti nel medesimo periodo. Per quelli del Pock si può ipotizzare invece una datazione successiva al 1825, qunado l'artista si stabilì a Milano. \nIl Galbiati (1951) parla di 26 ritratti appesi agli angoli della Sala Pastorale o del Londonio (allora Sala XXI), 21 del Pock e 5 del Bruni; pertanto devono essere andati persi 2 quadretti del Pock, raffiguranti il marchese Francesco Casati e il presidente Della Porta.\nPock, artista nato a Costanza sul Bodensee, si recò a Milano nel 1825. Il Ratti (1907) attribuiva erroneamente i quadretti a Pock Tobia. E' stata avanzata l'ipotesi (Vidacovich, 1907) che i suoi quadretti fungessero da studi preliminari per una grande tela raffigurante l'incoronazione dell'imperatore Ferdinando, opera che non è più stata ritrovata.","2000","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2000.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [8824,"6c020-00747","3","02167195","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vaso","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","$$$","sec. XIX","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura","cm","27","","","10,5","","Vaso cilindrico, a bocca leggermente espansa, in porcellana bianca a decoro inciso di fiori di loto su tutto il corpo e susino sul collo. In coppia con 396","","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [8825,"6c040-03739","3","02166742","R03/ Mudec - Museo delle Culture","scultura","statuetta","","società e cultura","Decoratore di ceramiche","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XIX/ XX","fine/inizio","1885","post","1920","ante","","","","","manifattura giapponese","esecutore","avorio/ intaglio","cm","6,5","7","6","","","Scultura in avorio raffigurante un decoratore di ceramiche seduto nel suo studiolo - laboratorio, con un vasetto nella mano sinistra e un pennello a setole piatte nella destra. L'uomo, che indossa una veste tradizionale e un giacchetto legato sul davanti, ha la gamba destra piegata internamente, con il ginocchio che tocca terra, e la gamba sinistra portata avanti con il ginocchio alzato; i piedi scalzi. Attrono a lui si trovano, a sinistra una cassetiera sopra la quale si trovano pennello, pietra e tavoletta per l'inchiostro, e frontalmente un recipiente cilindrico, un vassoietto rettangolare con dentro due recipienti rotondi, e una sezione di tronco d'albero con sopra due piccoli recipienti circolari. Al centro della base una firma a due caratteri entro ritaglio di lacca rossa.","","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [8826,"2L010-00399","3","00640940","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","clarinetto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XIX","secondo quarto","1821","ca.","1850","ca.","Ziegler Johann Joseph","","1795-1858, attivo a Vienna dal 1821","","","","legno di bosso||avorio||legno di ebano||lega d¿argento||ottone","mm","","","","87","611","15 chiavi imperniate su supporti metallici (Mi, Fa aperte; Fa#, Sol#, Sol# per MS, Sib, Si, Do#, Mib, Mib per IV, Fa, Sol#, La, PV, Si). Poggiadito ricavato direttamente dal legno. Sul bocchino (non pertinente) è impressa la lettera B, mentre su tutti i pezzi dello strumento è impressa una A.","","1997","cattivo","proprietà Ente pubblico territoriale","2003.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2002.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [8827,"6c040-04141","3","02166782","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","Spilla","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Dono Brentano Robecchi","sec. XIX","fine","1960","post","1980","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","bronzo/ patinatura||bronzo/ doratura||bronzo/ bulinatura||bronzo/ sbalzo","cm","","1,5","","","3,4","Spilla in bronzo patinato e dorato raffigurante una melanzana.","","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [8828,"6c020-00655","3","02167103","R03/ Mudec - Museo delle Culture","","ciotola","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Ditta Lino Frassoldati","secc. XII/ XIII","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","ceramica/ invetriatura","cm","4,7","","","12,6","","Ciotola per il tè. Grès chiaro jianyou con decoro a tartaruga daimao.","","2013","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [8829,"6c040-03692","3","02166687","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","vaso","","essere umano e uomo in generale","Pescatori","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XIX/ XX","fine/inizio","1885","post","1920","ante","","","","","manifattura giapponese","esecutore","avorio/ intaglio","cm","39,5","13","12","","","Sezione di zanna d'elefante intagliata ad altorilievo raffigurante due pescatori che scappano lasciandosi dietro le ceste piene di conchiglie. Dietro di loro, acquattati, due ragazzi e due uomini urlano per spaventarli. In lontananza alcuni ragazzini portano delle reti. Alla scena fa da cornice un grosso albero i cui rami interessano tutta la superficie.","Intaglio ricco ed elaborato.","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [8830,"6c020-00497","3","02166945","R03/ Mudec - Museo delle Culture","scultura","statuetta","","sacro","deità","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Carlo Puini","sec. XIX","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","bronzo/ fusione a cera persa/ patinatura","cm","34","16,5","10","","","Scultura bronzo di figura di dignitario, assiso, con indosso un ampia veste con medaglione frontale campito da draghi, cappello da funzionario mandarino, barba e capelli lunghi che scendono posteriormente in due ciocche. Il personaggio regge con la mano sinistra una fiasca a zucca e la destra è alzata.","Il personaggio non è meglio identificato. Probabilmente la statua avrebbe dovuto reggere nella mano destra una freccia, così come si vede nel Num. Inv. C00129.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [8831,"L0120-00027","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DEL GIACOMO MELLERIO","Ritratto del conte Giacomo Mellerio","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","","1819","post","1819","ante","Bruni Fedor Antonovich","","1802/ 1875","","","","tempera/ pastello su carta","","15,7","13","","","","Ritratto ovale inserito in una cornice in legno dorato decorata con quattro rosette sugli angoli e fogliette sul bordo esterno. La profilatura ovale del dipinto presenta un motivo a palline.","Il ritratto fa parte di una serie di 24 quadretti (di cui 5 di Fedor Antonovich Bruni ed i restanti di Giovanni Pock) donati dalla contessa Teresa Dugnani all'Ambrosiana nel 1845, mentre non si conosce il momento in cui i ritratti entrarono nella collezione Dugnani. I quadretti furono eseguiti a Milano e rappresentano personaggi della nobiltà locale ed ecclesiastici di fine Settecento e primo Ottocento. La realizzazione dei ritratti di Pock avvenne dopo il 1825, data d'arrivo a Milano dell'artista, mentre per quelli del Bruni la datazione può essere ristretta tra gli anni 1819 e 1821, date che si riscontrano sotto la firma dell'artista in due quadretti. Il Galbiati (1951) parla di 26 ritratti appesi agli angoli della Sala Pastorale o del Londonio (allora Sala XXI), 21 del Pock e 5 del Bruni, pertanto devono essere andati persi 2 quadretti del Pock. Bruni, pittore ed incisore nato a Milano nel 1802 da un artista originario del canton Ticino trasferitosi in Russia nel 1807, frequentò i corsi dell'Accademia delle Arti di Pietroburgo fino al 1818, quando venne in Italia sostenuto dal conte G. P. Litta. A Roma riscosse un discreto successo e fu protetto dalla principessa Volkonskaja e da Orest Kiprenskj. Nel 1830 aprì uno studio in via Margutta. Nel 1836 ritornò a Pietroburgo, dove divenne Accademico e Professore (1836). Fu nuovamente a Roma nel 1839-41 e poi nel 1843-45 con un intervallo a Pietroburgo. Nel 1846 venne nominato membro onorario dell'Accademia di Belle Arti di Bologna, professore di Prima Classe all'Accademia di Firenze (1851), membro della Sezione artistica dell'Accademia Reale di Milano (1862). Dal 1849 al 1854 fu conservatore della sezione pittorica dell'Ermitage, quindi direttore dell'Accademia delle Arti a Pietroburgo dal 1855 al 1872.","2000","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2000.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [8832,"6c020-01198","3","02167644","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","statuetta","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Raccolta Boschi","sec. XX","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","ceramica","cm","23,4","9,5","8","","","Statuina in ceramica marrone con invetriatura bianca per il vestito. Rappresenta un uomo con lunga tunica e acconciatura da mandarino che incede portando nella mano sinistra una ciotola mancante e tendendo in avanti la mano destra a palmo aperto. Il viso, dai tratti rugosi, baffi e pizzetto, ha tratti quasi caricaturali, con occhio sinistro sporgente.","Fa parte di un gruppo di quattro statuine con n.847, 848, 849","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [8833,"6c070-00622","3","02056733","R03/ Mudec - Museo delle Culture","pittura","dipinto","","animali","uccello","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","carta/ pittura a tempera/ doratura||legno||vetro","cm","39","35","","","","Dipinto a tempera su carta raffigurante un uccello posato su un bastone al quale è legato con una catenella agganciata ad una zampa. In alto a destra cartiglio rettangolare dorato con iscrizioni a inchiostro bruno. Cornice in legno e vetro protettivo.","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [8834,"L0150-00142","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","oreficeria","orologio","","genere","RITRATTI CON MOTIVI DECORATIVI FLOREALI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVIII","seconda metà","1750","ca.","1799","ca.","","","","","manifattura francese","esecutore","metallo dorato||ceramica smaltata||pietre dure","","20","4","","","","L'orologio è tondo, decorato con motivi a tralce di vite e con due ritrattini ovali con un fanciullo e una damina. E' appeso a un pendente composto da tre piastre (ciascuna con un ritratto di dama), che parte da una fibbia sagomata con un ritratto femminile ovale di dimensioni maggiori. Alla fibbia sono agganciati due pendenti con le chiavette di regolazione, che hanno l'impugnatura in pietra dura.","","2001","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2001.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [8835,"6c020-00663","3","02167111","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","cammello","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","n.d.","secc. VII/ X","","618","post","906","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","ceramica/ invetriatura","cm","52","","","","38","Cammello battriano in ceramica modellata e scolpita, con invetriatura a due colori, nicai, bianco avorio e giallo-marrone.","I ceramisti Tang eseguirono un gran numero di cammelli di questo tipo. Questo non è il più importante dei tre conservati a milano, ma è particolare per la resa a due colori nicai piuttosto che i più comuni tre colori sancai.\n(confr. n. 1936,1012.228, British Museum)","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [8836,"3u020-00252","3","","R03/ Triennale Design Museum","arredi e suppellettili","lampada (modello)","","oggetti e strumenti","Tama","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","terzo quarto","1970","post","1975","ante","Sacchi Giovanni||Hosoe Isao","","1913/ 2005||1942/","","","","legno||plastica","mm","380","","","360","","Modello di studio per lampada a forma di sfera con tappo/maniglia nella parte sommitale.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [8837,"L0050-00055","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI GENTILUOMO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","secc. XVII/ XVIII","fine/inizio","1690","post","1710","ante","","","","","scuola ligure","","olio su tela","","103","83","","","","","","1995","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [8838,"6c020-00573","3","02167021","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","Incensiere","","società e cultura","Strumenti musicali||Simboli religiosi","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giovanni Battista Lucini Passalacqua","sec. XVII","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","ferro/ agemina/ fusione/ traforo/ saldatura/ ribattitura||argento/ agemina","cm","15","","","12,5","","Incensiere tripode in ferro dal corpo globulare costituito da pancia e coperchio semisferici. Le gambe sono tubolari, a forma leggermente sinuosa. La pancia è interessata da tre scanalature verticali che passano in mezzo alle gambe. Il coperchio ha un pomello cilindrico cavo, attorno al quale sono incisi otto trigrammi (ba gua), attorniati da tre fori a cuore, mentre lungo il bordo esterno della sfera si trovano lunghi segmentei traforati a zigzag. Il coperchio è decorato con motivi ageminati in argento di pipa sopra fiori di loto, frutto, parasole, vaso con ramo di corallo, perla buddista, moneta. La pancia è decorata con un salterio cinese, due rotoli incrociati, due ventagli, uno richiudibile, uno a farfalla, uno strendardo campana, un rotolo con iscrizione (illeggibile) aperto sopra uno scetto (ruyi), un vaso di fiori su una stuoia. L'agemina d'argento è saltata nei decori della semisfera inferiore. Tracce di pigmento verde rame e dorature.","I motivi decorativi alludono alla vita raffinata del letterato, per il quale questo oggetto è stato probabilmente prodotto, e si rifanno alla simbologia buddista. Le particolarità più evidenti di questo incensiere sono la forma assolutamente globulare e l'accostamento dell'argento con il ferro. La fattura non è precisissima, ma si tratta di un oggetto certamente raro.\n\nQuesto è probabilmente l'oggetto comparso alla Mostra d'arte industriale in Milano del 1874 col n. 889 \"Profumiera in ferro ageminato in argento; lavoro giapponese antichissimo\".","2011","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [8839,"ST160-00006","3","02132928","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","armi e oggetti storico-militari","elsa di spada","","paesaggio","alberi di pino sotto monte Fuji","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","secc. XVIII/ XIX","","1700","post","1899","ante","","","","","manifattura giapponese","","ferro/ traforo","cm","","","","6,8","","Elsa di spada giapponese di forma tonda e bordo leggermente rialzato, con i tre fori canonici, quello centrale (nakagoana) per il codolo, il foro di sinistra (kozuka hitsuana) per il coltellino, e quello di destra (kogai hitsuana) per lo spillone. Rappresenta alberi di pino sotto il monte Fuji.","In Giappone l'elsa è detta \"tsuba\". La sua funzione primaria è quella di fare in modo che la mano di chi impugna la spada non finisca sulla propria lama, oltre a bilanciare la spada e a proteggere la mano dalla lama dell'avversario.\nIndirettamente, gli tsuba servivano anche a mostrare lo stato sociale e il gusto personale e, come per altri oggetti d'uso, divennero presto un mezzo d'espressione artistica.\nDal XIX secolo, quando la spada e i suoi accessori divennero più decorativi che funzionali, e ancor più dal 1878, a seguito della proibizione di portare la spada, gli tsuba erano prodotti come oggetti da collezione favoriti dagli occidentali, che li vedevano come una originale e nuova forma d'arte. Molti di questi oggetti raggiunsero infatti l'Europa già nell'Ottocento.\n\nI fori laterali, hitsuana servivano a lasciare passare i manici dei piccoli oggetti decorativi e d'uso che sporgevano dal fodero.\n\nQuella del pino è una immagine molto comune nell'arte giapponese. La sua simbologia ha derivazione cinese. Essendo una pianta sempreverde il pino è infatti associato alla longevità e al buon augurio. Esso è inoltre simbolo dell'inverno e del Nuovo Anno. Ad esso sono inoltre legate innumerevoli leggende del folclore.","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [8840,"6c020-01035","3","02167481","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Morando Attendolo Bolognini","secc. XVIII/ XIX","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ smaltatura/ doratura","cm","2,5","","","20","","Piatto decorato in stile cantonese a smalti policromi sopracoperta. Famiglia rosa. Parte di un servizio di 6 piatti (rimanenti?) con decoro sulla tesa di simboli beneaugurali, \"i cento oggetti antichi\", e parte centrale raffigurante una scena parte del racconto rappresentato su tutto il servizio. Il racconto riguarda l'incontro fra divinità celesti e umani. In questo piatto è rappresentato un uomo vestito d'azzurro che fa visita ad una coppia di nobili con due ancelle (?).","Fa parte dello stesso servizio di piatti C680, C681, C682, C684, C645, C690 e dei vassoi C661 e C685.","2013","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [8841,"L0140-00101","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","scultura","statua","","ritratto","RITRATTO MASCHILE A FIGURA INTERA","Dante Alighieri","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XX","","1939","post","1939","ante","Castiglioni Giannino","","1884/ 1971","","","","bronzo","","21","50","85","","","Statua in bronzo su basamento in pietra","","2001","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","2001.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [8842,"L0140-00013","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","disegno","disegno","17.0","ritratto","RITRATTO DI UOMO A MEZZA FIGURA","Ritratto di Pier Antonio Serassi","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVIII","","1750","post","1758","ante","","","","","scuola lombarda","","carboncino/ biacca su carta","","28,5","21,5","","","","Il supporto è carta preparata color seppia.\nCornice semplice moderna","","2000","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","2000.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [8843,"6c020-00836","3","02167284","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","coppetta","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","N. 1777 I. G. Dono da don Carlo Elli di Milano - Dicembre 1931/ 1939?","sec. XVIII","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura","cm","6,9","12,2","","","9,8","Coppetta libatoria dalla forma ovoidale in porcellana, a invetriatura color bianco latte, con decoro in rilievo di pruno e base a doppio racemo.","","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [8844,"ST160-00101","3","02133023","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","armi e oggetti storico-militari","elsa di spada","","paesaggio","imbarcazione","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","sec. XVIII","","1750","ca.","1799","ante","","","","","manifattura giapponese","","metallo/ incisione","cm","7,9","","","","7,7","Elsa di spada giapponese di forma ovale con bordo lobato, con i tre fori canonici, quello centrale (nakagoana) per il codolo, il foro di sinistra (kozuka hitsuana) per il coltellino, e quello di destra (kogai hitsuana) per lo spillone. Sulla superficie è raffigurata a rilievo una nave fra le onde.","In Giappone l'elsa è detta \"tsuba\". La sua funzione primaria è quella di fare in modo che la mano di chi impugna la spada non finisca sulla propria lama, oltre a bilanciare la spada e a proteggere la mano dalla lama dell'avversario.\nIndirettamente, gli tsuba servivano anche a mostrare lo stato sociale e il gusto personale e, come per altri oggetti d'uso, divennero presto un mezzo d'espressione artistica.\nDal XIX secolo, quando la spada e i suoi accessori divennero più decorativi che funzionali, e ancor più dal 1878, a seguito della proibizione di portare la spada, gli tsuba erano prodotti come oggetti da collezione favoriti dagli occidentali, che li vedevano come una originale e nuova forma d'arte. Molti di questi oggetti raggiunsero infatti l'Europa già nell'Ottocento.\n\nStile della scuola Ono.","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [8845,"6c070-00414","3","01978214","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","tessuto","","mitologia","leone cinese","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","tessuto||argento","cm","67","69","","","","Tessuto a fondo rossiccio con decorazione policroma di fiori e nubi lumeggianti in argento, montatura all'inglese. Decoro su file parallele alternate di \"leoni cinesi\" (karashishi) e peonie (botan).","(Descrizione e commenti in Archivio Museo).","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [8846,"6c040-03743","3","02166746","R03/ Mudec - Museo delle Culture","scultura","gruppo scultoreo","","essere umano e uomo in generale","Uomo e donna","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XIX/ XX","fine/inizio","1885","post","1920","ante","","","","","manifattura giapponese","esecutore","avorio/ intaglio","cm","7","8","5","","","Scultura in avorio raffigurante un uomo con una donna alle spalle che lo segue appoggiandosi alle sue spalle. L'uomo ha la bocca aperta e sorridente, e con la mano sinistra tiene un ascugamano sulla spalla, mentre la destra è alla cintola dove tiene annodato un secondo asciugamano. La donna volge lo sguardo a sinistra e ha il volto coperto da un fazzoletto che le copre parzialmente i capelli e termina con i lembi nella bocca. Ai loro piedi, sulla destra si trova una stuoia di paglia arrotolata. I capelli, gli occhi e il decoro puntinato della veste della donna sono dipinti di nero.","I due si stanno forse recando ai bagni pubblici. La donna, si copre il viso per proteggersi dalla calura estiva e forse per non essere riconosciuta.","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [8847,"6c070-00235","3","01978157","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","pugnale","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XVII/ XIX","","1603","post","1867","ante","","","","","manifattura giapponese","esecutore","acciaio||metallo||pelle di pesce||laccatura","cm||cm","","","","","18||16,7","Lama di pugnale (tanto) in origine appartenente ad una lancia (yari). Fodero (saya) di pugnale (tanto) in legno laccato con sayajiri in metallo decorato con ventagli; sul fodero è inoltre più volte presente un'arme nobiliare (mon), costituita da quattro rombi concentrici in mezzo ad un doppio cerchio, probabilmente appartenente alla famiglia So. L'impugnatura (tsuka) è rivestita di pelle di pesce (same) e filo di tessuto intrecciato (tsuka-ito). Il menuki, in metallo argentato, è a forma di quadrupede, forse di scoiattolo oppure di gatto. I fornimenti (tsuba, fuchi e kashira) sono in ferro con motivi ornamentali in rilievo con dorature di ambito militare: elmo, bastone di comando (Saihai), portafrecce e due frecce. Il manicotto (habaki) è in rame liscio. Coltellino di tipo umabari con impugnatura (kozuka) in ferro (tetsu) lavorato con la tecnica dell'ishimeji (trama di legno) e decorato con ragnatela in agemina d'oro (nunomezogan).","","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [8848,"6c070-00421","3","01978221","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","tessuto","","decorazioni e ornati","fiori","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX||sec. XIX","","1800||","ca.||","1899||1870","ca.||ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","tessuto/ operato||carta/ doratura||legno||seta. Da tesi Amadini","cm","200","143","","","","Tessuto operato con trame supplementari in oro cartaceo. (probabilmente kiran). Serie di quattro fasce verticali di diverse dimensioni cucite assieme e montate su pannello di legno. Fondo verde scuro con disegno in oro lucido cartaceo di diagonali incrociate a losanga congiunte da piccole losanghe con al centro variante \"fiore cinese\" (karahana) e intramezzate da altre piccole losanghe con all'interno croce svastica (manji). All'interno delle losanghe principali si alternano una volta rivolte in alto, una volta in basso peonie di grandi dimensioni (o botan) disposte su file orizzontali, parallele e sfalsate diagonalmente. Montato su pannello in legno.","(Descrizione e commenti in Archivio Museo).\n\nIn mostra all'Esposizione Storica d'Arte Industriale. Milano, 1874.","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [8849,"ST160-00149","3","02133071","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","scultura","scultura","","mitologia","Sennin","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","secc. XVIII/ XIX","","1700","post","1899","ante","","","","","manifattura giapponese","","osso/ intaglio/ patinatura","cm","4,6","","","","3,4","Netsuke, fermaglio per cintura, in osso scolpito a tuttotondo e patinato raffigurante un uomo in abiti monacali con in mano un rotolo delle scriture. Sul dorso si trovano i due fori obliqui (himotoshi) da cui si faceva passare un cordoncino in seta. Alcuni dettagli, come i capelli e le pieghe della veste sono patinati di nero.","Il netsuke è un accessorio dell'abito tradizionale giapponese che permetteva di sospendere alla cintura una serie di oggetti quali l'astuccio per sigillo o per medicinali (inro), la borsa da tabacco e la pipa, il completo da scrittura (yatate), oppure il borsello o la bottiglietta per il profumo. Questi oggetti erano detti \"koshisage\" o \"sagemono\", cose sospese - ai fianchi. Essi erano legati a un cordoncino che passava per una piccola perla, lo \"ojime\", e infine al netsuke che fungeva da contrappeso e andava a fermarsi alla cintura. Il netsuke nasce infatti per permettere di sfilare gli oggetti dalla cintura senza doverli slegare e legare continuamente.\n\nL'uomo con le scritture buddiste in mano è definito da molti autori un sennin. In alcuni netsuke, il personaggio con rotolo aperto ha la testa allungata di Jurojin (Shoulao), patrono degli studiosi e divinità del pantheon dei \"Sette dei della fortuna\" (Shichi Fukujin). H. L. Joly, in Legends of Japanese Art, attribuisce una figura simile al sennin \"Unkaku\", divinità che non sembra appartenere a nessun pantheon giapponese. Alcuni studiosi talvolta fanno ancora riferimento a questa fonte. Unkaku, traducibile in \"Gru fra le nuvole\" si riferisce probabilmente all'immagine di Jurojin con il rotolo aperto di fronte a se' mentre è in volo sopra una gru, il'animale-veicolo tradizionalmente a lui associato, oltre al cervo.","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [8850,"L0150-00054","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","veduta","GIARDINO CON FIGURA FEMMINILE","Leggendo un libro","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XX","secondo quarto","1925","ca.","1949","ante","Irolli Vincenzo","","1860/ 1951","","","","acquerello su carta","","45","68","","","","Cornice dorata con volute","L'acquarello ed il suo pendant (n. 647) appartengono all'ultimo periodo della produzione di Irolli, pittore napoletano formatosi presso l'Accademia di Belle Arti di Napoli che partecipò alle più importanti esposizioni nazionali ed internazionali a partire dagli anni '80 dell'Ottocento (Roma, Torino, Venezia, Londra, Monaco, Berlino, Parigi). Pittore colorista, prima vicino a Morelli e poi influenzato dagli impresionisti, è caratterizzato da uno stile spontaneo e immediato. Non più apprezzato in patria all'inizio del Novecento, continuò ad esporre presso i Salons francesi.","2000","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2000.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [8851,"3u020-00199","3","","R03/ Triennale Design Museum","arredi e suppellettili","radio (modello)","","oggetti e strumenti","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","terzo quarto","1950","ca.","","ante","Sacchi Giovanni||Albini Franco","","1913/ 2005||1905/ 1977","","","","legno||plastica||metallo","mm","315","180","","","135","Modello di studio per radio portatile composta da un solido prismatico a pianta e sezione rettangolare con maniglia per il trasporto a tutta altezza.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [8852,"L0120-00019","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","paesaggio","PAESAGGIO CON ROVINE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1640","ca.","1652","ante","Both Johannes","","1618 ca./ 1652","","","","olio su tavola","","55,5","44,5","","","","","Il dipinto è documentato dal Ratti (1907) come opera di un anonimo artista olandese, collocata nella Sala dei bronzi dorati, con il n. di inventario 29, che si riscontra anche su un cartellino incollato sul retro della tavola. Luca Beltrami (1895) cita un dipinto dal titolo \"Antico Castello\", esposto nel gabinetto dei bronzi dorati, opera di Both d'Italy, artista olandese del XVII secolo. E' possibile ipotizzare, anche sulla base di riscontri stilistici, che l'autore della tavola sia Both Johannes, artista nato a Utrecht e specializzato nei paesaggi, attivo a Roma tra il 1639-1640 e in seguito a Venezia. \nNella Sala dei Bronzi dorati erano collocate tutte le opere della collezione De Pecis; questo porta ad immaginare che anche la tavola provenga dalla medesima collezione. Nell'inventario della donazione De Pecis (Ms A. 357 Inf., fasc. 27) non è però citato.","2000","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","2000.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [8853,"8i070-00019","3","00000019","R03/ Museo Civico di Storia Naturale","pittura","dipinto","","paesaggio","Paesaggio montano","Italia redenta!","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","comunale","Museo Civico di Storia Naturale","Corso Venezia, 55","Museo Civico di Storia Naturale di Milano","Biblioteca - Archivio Fotografico","museo","","sec. XX","","1930","post","1930","ante","Verzelloni A.","","attivo anni Trenta sec. XX","","","","tavola/ pittura a olio","cm","80","175","","","","Dipinto a olio su tavola raffigurante un paesaggio montano.","Questo trittico posto in un ufficio della Sezione di Paleontologia è di sicura provenienza dal lascito Ronchetti del 1944, come indicato dal cartellino sul lato posteriore. Rappresenta un paesaggio montano ed è intitolato \"Italia redenta!\", come riporta l'etichetta metallica sotto il riquadro centrale. E' firmato A. Verzelloni e datato 1930. Sul retro del dipinto sono stati ritrovati due cartellini cartacei: uno con l'indicazione dell'appartenenza al lascito Ronchetti, l'altro con il marchio dello Studio d'Arte A. Verzelloni e fratello, posto in Via Paolo Sarpi 6 a Milano e famoso soprattutto per disegni e schizzi per cromolitografie.\nLa pittura (con alcune aree molto in rilievo) mostra precarie condizioni di conservazione: intere porzioni (alcune molto estese) sono cadute lasciando scoperto il supporto sottostante, visibile soprattutto in corrispondenza degli alberi e del terreno del riquadro centrale.\nParticolare risulta il formato a trittico, con i riquadri laterali raffiguranti fonti d'acqua e torrenti. E' da rilevare che i tre paesaggi non appaiono allineati (in particolare tra i due riquadri sinistro e centrale).","2014","cattivo","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","Museo Civico di Storia Naturale","Livi, Paola","Livi, Paola","","","","","","","",515824.90363,5035492.0799,1,3,"GIARDINI P.TA VENEZIA",45.47277728675924,9.20245656461431,"(45.47277728675924, 9.20245656461431)"],
    [8854,"6c070-00026","3","01978001","R03/ Mudec - Museo delle Culture","strumenti musicali","campana","","decorazioni e ornati","motivi decorativi geometrici a tondi e ovali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XVIII/ XIX","","1700","ca.","1867","ante","","","","","manifattura giapponese","esecutore","bronzo","cm","29","","","41","","Campana emisferica (kinsu) in bronzo lavorata a lamelle a rilievo. Realizzato con fusione chukin in stampo d'argilla decorato. Tracce di lavorazione tankin (\"metallo battuto\") per dare miglior suono al pezzo.","Usata all'interno dei templi durante la recitazione dei sutra, viene percossa con un batacchio di legno ricoperto di pelle.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [8855,"L0040-00091","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","Madonna col Bambino e angeli","Madonna del padiglione","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","Collezione della Pinacoteca Ambrosiana","sec. XV","","1490","ca.","1495","ca.","Botticelli, Sandro","","1445-1510","","","","tavola/ pittura a tempera","","","","","65","","Tempera su tavola raffigurante la Madonna, in atto di far uscire il latte dal seno, con Bambino sorretto da un angelo. Due angeli aprono le tende rosse del baldacchino, su uno sfondo di paesaggio.","Secondo una guida dell'Ambrosiana del 1837, il dipinto è stato donato dalla marchesa Fiorenza Talenti, probabilmente la nobildonna milanese Lelia Fiorenza Talenti, benefattrice del Collegio Oblati di Rho, deceduta nel 1813. L'attribuzione a Sandro Botticelli, che appare in tutte le pubblicazioni a partire dal 1860, è quasi unanimemente riconosciuta . Per la datazione c'è accordo sull'inizio degli anni novanta del Quattrocento. Il modo di trattare il soggetto non ha precedenti: la scena dal tema convenzionale è trasformata in un'immagine di grande vivacità. Due angeli tirano energicamente le tende di un baldacchino per mostrare un terzo angelo che aiuta il Bambino a muovere i primi passi mentre guarda la Madre che fa sgorgare uno zampillo di latte dal seno. Sullo sfondo un paesaggio che ricorda la valle dell'Arno. L'opera potrebbe essere identificabile con un piccolo tondo ricordato nelle \"Vite\" del Vasari, del 1568, nella camera del Priore degli Angeli di Firenze Guido di Lorenzo di Antonio. Il tondo è stato oggetto di molteplici interpretazioni iconografiche. I gigli, in un vaso in primo piano, sono interpretati come simboli della città di Firenze; il baldacchino come padiglione celeste, la posa della Madonna come una Vergine annunciata. I risvolti del baldacchino riportano segni di difficile interpretazione nei quali alcuni vedono le iniziali \"S\", \"M\", \"F\" che indicherebbero \"Sandro Mariano Fecit\". Gli angeli che solevano la tenda trovano riscontro con un disegno degli Uffizi. (Fahy, 2004)","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002||2014","Vecchio, Stefania||Vertechy, Alessandra","||Istituto per la Storia dell'Arte Lombarda","Diani, Maria Grazia",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [8856,"L0150-00066","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","MADONNA ADDOLORATA CON CRISTO MORTO E SIMBOLI DELLA PASSIONE","Compianto della Madonna sul Cristo morto","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVIII","prima metà","1700","ca.","1749","ca.","","","","","scuola lombarda","esecutore","olio su tela","","54,5","44,4","","","","Tela originale. Cornice dorata in legno, con vetro.","","2000","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","2000.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [8857,"6c020-00450","3","02166898","R03/ Mudec - Museo delle Culture","scultura","statuetta","","animali","elefante","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giovanni Battista Lucini Passalacqua","sec. XIX","","1644","post","1890","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","bronzo/ fusione a cera persa/ patinatura/ cesellatura","cm","8,5","9","4,5","","","Piccola statuina d'elefante indiano con un fiore tenuto con la proboscide. La ricca gualdrappa pendente è incisa con il disegno di tre fiori di loto incisi a puntini, mentre sulla testa i cordoni dei finimenti pendono da un pomolo centrale a bulbo. Sul dorso si trova un foro centrale attorno al quale si sviluppa una corolla quadrilobata formata da motivi a cuore.","Il peso e le piccole dimensioni dell'oggetto lasciano pensare che sia stato fuso senza utilizzare argilla all'interno dello stampo. Il foro al centro dell'animale potrebbe essere utilizzato per reggere gli incensi. Nella collezione delle Raccolte Extraeuropee vi sono altri esemplari simili, di fattura meno accurata. Altri esempi nella raccolta del Museo Missionario di San Francesco a Fiesole, per esempio un elefantino realizzato per fusione a staffa (due sezioni) patinato di verde con solfato di rame. L'autore del catalogo ricorda che l'elefante simboleggia forza e intelligenza ed è emblema di potere ed energia oltre ad essere uno dei Sette Tesori del buddismo Sapta Ratna. Nel buddismo l'elefante è cavalcato da samantabadhra ed è visto come simbolo di buon auspicio perché avrebbe portato il Buddha sulla terra. Il carattere di elefante, xiang si legge come il il carattere di \"buon auspicio\".\nProbabilmente si tratta dell'oggetto comparso alla Mostra d'arte industriale in Milano del 1874 come \"n. 874 Piccolo elefante, bronzo giapponese antico\".","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [8858,"ST070-00260","3","02133413","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","arredi e suppellettili","coppa","","decorazioni e ornati","coppetta in cristallo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","sec. XX","secondo quarto","1923","post","1940","ante","","","","","ambito lombardo","","cristallo/ molatura||corallo||argento/ cesellatura/ doratura||legno/ intaglio","cm","14","12","9","","","Coppetta in cristallo con base in argento dorato, cesellato e decorato con piccoli grani di corallo. Poggia su una base di legno con piedini a forma di scarabeo","","2011","buono","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [8859,"ST160-00178","3","02133098","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","arredi e suppellettili","vaso","","decorazioni e ornati","fiori","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","sec. XIX","seconda metà","1860","post","1890","ante","","","","","manifattura giapponese","","bronzo/ smaltatura","cm","31","","","20,5","","Vaso di forma arcaicistica, di tipo \"hu\", con piede cilindrico, basso, a pianta ovale, pancia espansa schiacciata verso il basso, spalla spiovente e collo tozzo, terminante a bocca ovale e con labbro everso. Manici semicircolari a protromi zoomorfe stilizzate. La decorazione è suddivisa per fasce alternate: tre in bronzo a bassorilievo e due centrali a smalti cloisonné. La prima fascia, che copre il collo, è decorata a motivi geometrici ripetuti costituiti da esagoni concentrici \"a carapace di tartaruga\". La seconda, appena più in basso, è a smalti, e presenta fiori di loto e altri elementi fitomorfi. La terza fascia, mostra al centro due mascheroni Taotie. La quarta fascia, a smalti, presenta grandi motivi di mascheroni Taotie, e infine l'ultima fascia, che interessa il piede e parte della pancia, presenta nuovamente gli stessi motivi geometrici del collo.","Gli smalti champlevé sono stati importati in Giappone dalla Cina, che per prima ha sviluppato e migliorato una tecnica di origine occidentale. Adoperati soprattutto per i fornimenti di spada, gli smalti giapponesi non erano però utilizzati su grandi superfici. Solo attorno alla seconda metà del XIX secolo, in Giappone si iniziò a produrre oggetti che utilizzassero come decorazione prevalente il cloisonné. Nel giro di poche decine di anni si passò così da una produzione rozza con smalti dall'aspetto \"fangoso\" a realizzazioni con smalti lucidi e brillanti, senza la evidente presenza dei fili di rame atti a separare i colori.","2010","mediocre","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [8860,"3u020-00362","3","","R03/ Triennale Design Museum","scultura","solidi: parallelepipedo e cilindro (modello)","","oggetti e strumenti","parallelepipedo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1981","ca.","","ante","Sacchi Giovanni||Rossi Aldo","","1913/ 2005||1931/ 1997","","","","legno","mm","360","115","","","235","Modello di studio di solidi geometrici puri realizzati per la mostra \"Idea e conoscenza\" alla XVI Triennale di Milano.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [8861,"6c070-00180","3","01978146","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","spada","","mitologia","drago","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XVIII/ XIX","","1700","ca.","1867","ante","","","","","manifattura giapponese","esecutore","acciaio||legno/ laccatura||metallo||pelle di pesce||tessuto||lega metallica","cm||cm||cm","||||7,3","||||6,9","","","97||99||","Katana. Lama con curvatura che inizia verso il centro della lama (toriizori), punta di tipo ibuki-kissaki, hamon di tipo suguha. Il fodero (saya) è per intero rivestito da una laccatura di nero omogeneo (roironuri). E' presente un anello per il cordone. L'impugnatura (tsuka) è rivestita di pelle di pesce (same), a sua volta rivestita da una treccia di filo (tsuka-ito) marrone; è presente un menuki (piastrella ornamentale che copre uno dei due bulloni sull'impugnatura) in ottone a forma di drago (ryu). Il fuchi, ovvero la ghiera ornamentale dell'impugnatura, mostra un decoro in alto rilievo con due samurai in movimento. La fascia metallica sotto l'impugnatura è in metallo argentato e decorato a linee incise. La tsuba, in shakudo a patina nera, ha superficie liscia (migakiji), forma ovale (tatemaru), decorata a incisione (katakiribori) con un drago (ryu) tra le nuvole (kumo) e onde marine (nami).","","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [8862,"3u020-00274","3","","R03/ Triennale Design Museum","scultura","complesso per uffici (modello)","","oggetti e strumenti","complesso per uffici - Buenos Aires","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1984","ca.","","ante","Sacchi Giovanni||Zanuso Marco","","1913/ 2005||1916/ 2001","","","","legno||plastica","mm","190","220","","","110","Modello di studio architettonico.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [8863,"6c070-00163","3","01978136","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","coppa","","animali","gru","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ laccatura in oro||legno/ laccatura||legno/ laccatura in argento","cm","6,5","","","18,5","","Coppa da sake (sakazuki) a sezione circolare, in legno laccato di rosso, decorata in oro e argento sulla superficie a vista con una gru (tsuru) e un ramo di pino (matsu), entrambi simboli di longevità.","","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [8864,"4t020-00257","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","ritratto","AUTORITRATTO","Autoritratto","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XIX","secondo quarto","1842","","1842","","Sala Eliseo","","1813/ 1879","","","","tela/ pittura a olio","cm","21","17","","","","","Il dipinto fu realizzato dal Sala poco dopo la conclusione degli studi a Brera ove era stato allievo, dal 1833 al 1837, del pittore Luigi Sabatelli. Il giovane pittore, che si ritrae di profilo con in mano tavolozza e pennelli non è intento alla realizzazione di un dipinto ma siede comodamente in poltrona in una sorta di \"pausa di riflessione\". Si direbbe, piuttosto, che Eliseo stia prefigurandosi il suo futuro da pittore: dal ritratto emana l'aria baldanzosa del giovane di belle speranze pronto a conquistarsi il favore della committenza e del pubblico. Dieci anni più tardi, nel 1852, il pittore si ritrae nuovamente in un altro dipinto conservato presso la Galleria d'Arte Moderna di Milano: quì, benchè la posa sia identica, l'espressione rivela il carattere di un'artista ormai affermato. Si potrebbe addirittura ipotizzare che il secondo dipinto sia stato eseguito per comporre una sorta di dittico con il quadro ivi descrito.","2010","ottimo","proprietà Stato","2010.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Nenci, C.","Valli, F.","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [8865,"3u020-00108","3","","R03/ Triennale Design Museum","scultura","telefono (modello)","","oggetti e strumenti","Picchio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1977","post","1980","ante","Sacchi Giovanni||Bonetto Rodolfo||Diblik Otakar","","1913/ 2005||1929/ 1991||1929/ 1999","","","","legno||plastica","mm","65","65","","","220","Modello di studio per cornetta telefonica comprendente, tra l'auricolare e il microfono una nicchia con i tasti per la selezione del numero. La forma è quella di un solido prismatico a pianta rettangolare a sezione costante, dal profilo leggermente curvato in corrispondenza delle estremità. Il modello è colorato di bianco.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [8866,"3u020-00075","3","","R03/ Triennale Design Museum","scultura","telefono (modello)","","oggetti e strumenti","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1985","ca.","","ante","Sacchi Giovanni||Offredi Giovanni","","1913/ 2005||1927/","","","","legno","mm","60","29,5","","","80","Modello di studio per cornetta telefonica morfologicamente assimilabile ad una lastra a pianta rettangolare leggermente curvata, dalla quale emergono l'auricolare (realizzato con un tozzo cilindro) e il microfono (ottenuto con un aumento di spessore della lastra, poi rastremata sia in altezza che in profondità).","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [8867,"ST070-00044","3","02133199","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Pittura","dipinto","","ritratto","ritratto maschile","Pescatore chioggiotto","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Rossi","sec. XIX","fine","1892","ca.","1892","ca.","Bianchi, Mosè||Zaccari, Ettore","","1840/ 1904||1877/ 1922","","","","tela/ pittura a olio","cm||cm","52||68","45||61","||7","","","Dipinto a olio di medie dimensioni di Mosè Bianchi, inscritto in un ovale, raffigurante un uomo di mezza età a mezzobusto: il volto di tre quarti è rivolto verso destra e indossa un berretto rosso con decorazione nera e una colletto bianco.","","2008||2008","buono||buono","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [8868,"L0020-00010","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","genere","CONTADINO IN PIEDI APPOGGIATO AD UN BASTONE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVIII","metà","1740","ca.","1760","ca.","Londonio Francesco","","1723/ 1786","","","","olio su carta","","280","420","","","","","","1995","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [8869,"6c020-00961","3","02167407","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vassoio","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","$$$","sec. XIX","prima metà","1800","post","1820","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura","cm","3,3","23,8","","","30,8","Vassoio a forma rettangolare con angoli smusati e modanati. Porcellana biancoblu. Decorazione centrale di paesaggio lacustre con pagode. Attorno fascia a motivo di onde, e sulla tesa motivi geometrici.","Decoro nello stile detto \"del salice\" o \"di Nanchino\", ripreso dalle manifatture inglesi.","2013","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [8870,"ST070-00083","3","02133237","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Pittura","dipinto","","essere umano e uomo in generale","nudo femminile","Busto di donna||Nudo||Donna d'Abruzzo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Rossi","sec. XX","secondo quarto","1925","ca.","1925","ca.","Palanti Giuseppe","","1881/ 1946","","","","tela/ pittura a olio","cm||cm","110,5||118","90,5||94","||6,5","","","Dipinto a olio di medie dimensioni di Giuseppe Palanti, raffigurante una mazza figura di donna seminuda, rivolta frontalmente verso il riguardante, contro un fondo neutro.","","2008||2008","buono||buono","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [8871,"B0010-00491","3","00660331","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","scomparto di polittico dipinto","","sacro","San Francesco d'Assisi e Sant'Antonio da Padova","Santi Francesco e Antonio da Padova","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVI","","1517","","1517","","Francesco de' Tatti","","documentato dal 1512 al 1520","","ambito lombardo","","olio su tavola","cm","110","70","","","","","Le tavole facevano parte di un polittico ormai privo della cornice originaria: la sagoma dei pilastrini che separavano le figure dei santi è chiaramente visibile. Il polittico doveva essere corredato da due sportelli di chiusura, ormai perduti o non identificati come ad esso pertinenti.","1972||1997","buono||buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","1999.0","Colombo, Silvia","","2010||2011","Colace, Raffaella||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [8872,"6c040-03887","3","02166262","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Legato Ermellina Dandolo","sec. XVIII","","","","","","","","","","manifattura cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ pittura a smalto/ doratura","","","","","","","Piatto in porcellana a smalti Imari nei toni del blu e del rosso con lumeggiature decorato al centro con rami di peonia in fiore, la tesa alterna carpe e motivi floreali","","2011","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [8873,"6c020-00487","3","02166935","R03/ Mudec - Museo delle Culture","scultura","statuetta","","sacro","bodhisattva","Guanyin","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Padre Salerio","sec. XIX","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","bronzo/ fusione a cera persa/ patinatura/ doratura||argento","cm","10,2","6,1","5,8","","","Piccola scultura in argento e metallo raffigurante di Guanyn (Avalokitesvara), accosciata, avvolta in lungo manto, con viso dorato rivolto a destra. Nelle mani regge un rotolo. Il panneggio della veste forma il basamento. Il viso e il petto sono dorati.","Nel dossier è presente un foglietto con questa scritta: Dal Municipio 25-02-1899 D. del Padre Saleri delle Missioni Estere al Mus. Civico Di Storia Naturale -1867","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [8874,"ST070-00104","3","02133257","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Pittura","dipinto","","essere umano e uomo in generale","tre ragazze","Ragazze al sole||Tre ragazze che ricamano","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Capitani||Raccolta Bazzoni","sec. XIX","ultimo quarto","1887","ca.","1887","ca.","Tafuri, Raffaele","","1857/ 1929","","","","tela/ pittura a olio","cm||cm","34,8||58,5","23,8||47,5","||6","","","Dipinto a olio di piccole dimensioni di Raffele Tafuri, raffigurante tre ragazze che ricamano all'aperto: due di profilo rivolte verso destra, una rivolta frontalmente verso il riguardante.","","2011||2008","mediocre||buono","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [8875,"6c070-00405","3","01978205","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","tessuto","","decorazioni e ornati","ventagli","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","tessuto/ operato||carta/ doratura||seta||legno||vetro","cm","84,5","32","","","","Tessuto operato formato da quattro strisce verticali con decorazioni in oro cartaceo, trame supplementari in seta policroma. Fondo rosso aranciato, disegno in oro cartaceo di losanga a corteccia di pino (matsukawa bishi) su cui sono disposti in modo sparso (chirashi moyo) ventagli (semmen chirashi) e fiore di prugno (ume) policromi.","Montato su cornice in vetro. Sembra un accessorio del teatro No, simile per tessuto, motivo e lavorazione al costume Karapri. Uguale a G667. (Descrizione e commenti in Archivio Museo).","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [8876,"6c070-00002","3","01977978","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","netsuke","","teatro, spettacolo e musica","maschere","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","post","1899","ante","","","","","manifattura giapponese","esecutore","corno/ intaglio","cm","4,5","","","","","Netsuke in corno raffigurante undici maschere del teatro tradizionale giapponese, sei delle quali da un lato della composizione, le altre cinque dall'altro lato.","I gruppi di maschere, prevalentemente del teatro No e del Kyogen, sono una tipologia di netsuke abbastanza diffusa, quasi esclusivamente nel XIX secolo. Molti tra questi netsuke con maschere erano intagliati in legno di ebano e in corno, materiali che, per la loro durezza si prestavano benissimo alla resa dei dettagli minuti.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [8877,"6c070-00437","3","01978237","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","vaso","","decorazioni e ornati","fiori e uccelli","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","ultimo quarto","1875","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","bronzo/ smaltatura||smalto/ lavorazione cloisonné","cm","13,7","","","21,5","","Vaso a sezione circolare in bronzo decorato sull'esterno a smalti policromi con la tecnica del cloisonnée. La decorazione mostra, su fondo turchese, scene con fiori e uccelli.","Tipico manufatto prodotto in epoca Meiji (1868-1912), principalmente per l'esportazione verso i paesi occidentali.","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [8878,"4t030-00149","3","00663668","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","paesaggio","PAESAGGIO CON FIGURE","Letto del fiume Lmabro presso Canzo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XX","terzo quarto","1870","","1870","","Formis, Achille","","1832-1906","","","","OLIO SU TELA","cm","91","143","","","","","Il dipinto venne presentato all'Esposizione di Brera nel 1870: in quell'occasione, il pittore \"otteneva il primato pel numero e la bontà de' suoi dipinti\" (Mazza, in \"La Lombardia\", 3 settembre 1870, p. 1). Nella tela il Mongeri sottolineava che \"la bravura dle pennello cede il posto ad una miglior bravura, quella da chi ama anzitutto il vero e lo comprende\", mentre il Bomben metteva in risalto \"il tocco originale\" del pittore. Nella tela, di forte impatto verista, il paesaggio, illuminato da una calda luce solare, viene animato dalle figure di uomini e contadini intenti a lavorare. La stesura vibrante e gli effetti luministici, ricordano molto i modi di Filippo Carcano. con medesimo soggetto esiste un altro dipinto - di più piccole dimensioni - del Formis, \"Lavoro nei campi presso Canzo\", riferibile anch'esso al 1870.","2010","buono","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, Chiara","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [8879,"6c070-00491","3","01978291","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","netsuke","","sacro","Daikoku","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ pittura||legno/ laccatura||tessuto","","","","","","","Netsuke in legno dipinto e laccato raffigurante Daikoku.","Daikoku (letteralmente \"il Grande Nero\") è uno dei i più importanti tra i Sette Dei della Fortuna (shichifukujin). Il suo culto si era originato in India (il suo nome in sanscrito è Mahakala), dove era considerato protettore dei raccolti e nemico delle forze del male. Di solito è raffigurato vestito con una giacca corta allacciata in vita, calzoni larghi, stivali bassi e il tipico berretto zukin; ha ampi lobi e qualche volta, come in questo caso, baffetti o pizzetto. Porta sulle spalle un sacco al cui interno sono raccolte delle cose preziose (takaramono) e nella mano tiene un martello (tsuchi) dal quale fuoriescono monete e gioielli quando scosso.","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [8880,"L0070-00133","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","genere","GIOCATORI DI CARTE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1615","post","1620","ante","Spada Lionello","","1576/ 1622","","","","olio su tela","","120","154","","","","","","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [8881,"6c020-00706","3","02167154","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vasetto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Acquisto 1928","secc. XVIII/ XIX","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura","cm","14","","","8","","Piccolo vasetto meiping con decoro blu sottocoperta di paesaggio cinese. \nPiedestallo legno traforato mancante.","","2018","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [8882,"L0080-00056","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","paesaggio","ROVINE E CASTELLO SUL MARE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","metà","1840","post","1860","ante","Renica Giovanni","","1808/ 1884","","","","olio su tela","","13","25","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [8883,"6c040-04066","3","02166650","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XVII","metà","1603","post","1868","ante","","","","","manifattura giapponese","esecutore","porcellana","cm","3,5","","","21","","Piatto a forma di crisantemo con bordo lobato. Decorazione floreale sulla tesa, sul verso; al centro un grande crisantemo stilizzato dorato.","","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [8884,"6c070-00657","3","02056768","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","arco","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XVIII/ XIX","","1750","ca.","1850","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ intaglio/ laccatura||pelle","cm","180","","","","","Arco.","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [8885,"3u020-00341","3","","R03/ Triennale Design Museum","scultura","ferro da stiro (modello)","","oggetti e strumenti","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","terzo quarto","1945","ca.","","ante","Sacchi Giovanni","","1913/ 2005","","","","legno||metallo","mm","110","65","","","130","Modello di studio tradizionale a piastra senza caldaia interna. Il modello di destra è un solido prismatico a pianta parabolica al quale è fissato nella faccia superiore il manico realizzato con un listello a sezione quadrata curvato a forma di L. (per la descrizione del modello di sinistra vedasi scheda 111)","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [8886,"6c040-03904","3","02166278","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XVIII","","","","","","","","","","manifattura cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ pittura a smalto/ doratura","cm","","","","23","","Piatto in porcellana a smalti Imari nei toni del blu e del rosso conlumeggiature decorato con motivi floreali e geometrici.","","2011","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [8887,"ST160-00185","3","02133104","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","scultura","incensiere","","società e cultura","saggio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","sec. XIX","seconda metà","1860","post","1890","ante","","","","","manifattura giapponese","","bronzo/ smaltatura","cm","46","","17","","41","Incensiere in bronzo decorato con smalti champlevé, raffigurante un anziano cinese, con breve barba, che cavalca un mulo riccamente bardato, mentre legge un libro. Il saggio è seduto tipicamente di tre quarti, con la gamba destra pendente e la sinistra sollevata e ripiegata sul dorso dell'animale. La figura dell'uomo può essere sollevata per accedere al fornello che si trova sul dorso del mulo.","La figura di un uomo anziano con la barba, è l'emblema del \"saggio\" cinese, l'uomo letterato che ha raggiunto l'illuminazione e la pace interiore. L'immagine del saggio che viaggia a dorso di un animale (asino, mulo o cavallo) assorto nella lettura di un libro, e dunque ignorando il cammino, allude all'abbandono dei timori e degli interessi terreni. La statuetta evoca anche i detti \"zouzhe qiao\" (cammina e vedi).\nQuesto animale ha una valenza positiva in quanto porta i pesi dei libri del letterato e lavora contro le avversità.\n\nStatuine in bronzo con la medesima figura erano prodotte in discreta quantità nel Giappone Meiji, forse più per soddisfare il gusto degli stranieri che quello dei giapponesi stessi.\n\nGli smalti cloisonné sono stati importati in Giappone dalla Cina, che per prima ha sviluppato e migliorato una tecnica di origine occidentale. Adoperati soprattutto per i fornimenti di spada, gli smalti giapponesi non erano però utilizzati su grandi superfici. Solo attorno alla seconda metà del XIX secolo, in Giappone si iniziò a produrre oggetti che utilizzassero come decorazione prevalente il cloisonné. Nel giro di poche decine di anni si passò così da una produzione rozza con smalti dall'aspetto \"fangoso\" a realizzazioni con smalti lucidi e brillanti, senza la evidente presenza dei fili di rame atti a separare i colori.\nQuesto esemplare appartiene a una fase intermedia dello sviluppo del cloisonné in Giappone, e si distingue dalle antiche produzioni cinesi che presentano smalti più chiari e vivaci.","2010","mediocre","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [8888,"L0020-00016","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","genere","TESTE DI MUCCHE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVIII","metà","1740","ca.","1760","ca.","Londonio Francesco","","1723/ 1783","","","","olio su carta","","300","400","","","","","","1995","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [8889,"ST160-00062","3","02132984","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","armi e oggetti storico-militari","elsa di spada","","animali","scimmie","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","sec. XVIII","","1700","post","1799","ante","","","","","manifattura giapponese","","metallo/ traforo/ agemina","cm","","","","7","","Elsa di spada giapponese di forma tonda. Sono presenti il foro centrale per il codolo (nakagoana) e il foro di sinistra (kozuka hitsuana). La decorazione è realizzata con la tecnica sukashi, a traforo, raffigurante il motivo chiamato da alcuni autori \"delle mille schimmie\".","In Giappone l'elsa è detta \"tsuba\". La sua funzione primaria è quella di fare in modo che la mano di chi impugna la spada non finisca sulla propria lama, oltre a bilanciare la spada e a proteggere la mano dalla lama dell'avversario.\nIndirettamente, gli tsuba servivano anche a mostrare lo stato sociale e il gusto personale e, come per altri oggetti d'uso, divennero presto un mezzo d'espressione artistica.\nDal XIX secolo, quando la spada e i suoi accessori divennero più decorativi che funzionali, e ancor più dal 1878, a seguito della proibizione di portare la spada, gli tsuba erano prodotti come oggetti da collezione favoriti dagli occidentali, che li vedevano come una originale e nuova forma d'arte. Molti di questi oggetti raggiunsero infatti l'Europa già nell'Ottocento.\n\nDegli spessori di rame sono stati applicati ai vertici del nakagoana per fermare perfettamente l'elsa sulla lama.\n\nIl motivo delle 1000 scimmie veniva spesso utilizzato dagli artisti Mitsuhiro I e Mitsuhiro II, che hanno vissuto nella provincia di Hizen all'inizio del XIX secolo. La scimmia ha il ruolo di messaggero delle divinità shintoiste e buddiste con il mondo umano.\n\nQuesti tsuba, influenzati dallo stile cinese, sono chiamati namban (lett. barbari del sud) tsuba.","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [8890,"3u020-00326","3","","R03/ Triennale Design Museum","scultura","edificio (modello)","","oggetti e strumenti","Scuola di Atene","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1992","ca.","","ante","Sacchi Giovanni","","1913/ 2005","","","","legno","mm","360","260","","","55","Modello di studio architettonico.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [8891,"ST160-00207","3","02133125","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","scultura","scultura","","paesaggio","Montagna degli immortali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","secc. XVIII/ XX","","1700","ca.","1930","ca.","","","","","manifattura cinese","","legno/ traforo||giada/ molatura","cm","12,5","","6","","15,5","Montagna decorativa da tavolo, scolpita in nefrite verde chiaro con sfumature giallastre poggiante su una base in legno sagomato e traforato. Su un lato della pietra è raffigurato l'arrivo ad una residenza montana di Laozi con il suo bufalo e l'assistente fanciullo. Tre personaggi accorrono ad accoglierlo. Sull'altro lato sono scolpiti due cervi vicino a un pino.","Le pietre da tavolo sono un elemento immancabile del corredo da studio del funzionario civile. Questi piccoli mondi in miniatura venivano posti sul tavolo del letterato come oggetto di contemplazione.\n\nQuesta piccola scultura, nella sua complessità simbolica, con le montagne dimora degli immortali e la figura di Laozi, rimanda al pensiero taoista e rappresenta la ricerca della vita eterna lontana dal fardello della burocrazia. I due cervi sono un'allusione al successo negli studi e augurio di sempre maggiori guadagni.","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [8892,"2p030-03575","3","00628383","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","statuetta","","essere umano e uomo in generale","figura femminile","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","seconda metà","1750","ca.","1799","ca.","","","","","manifattura di Este","esecutore","porcellana/ smaltatura","cm","11","","","","","Figura femminile con corona sul capo e sorta di ramo fra le mani, coperta di un semplice panno.","A Este tre fabbriche si dedicarono alla porcellana, tra cui quella di G. B. Brunello, formatosi all'interno della Manifattura Le Nove. La produzione si spinse fino ai primi dell'Ottocento. La porcellana prodotta si caratterizza per la lucidità e per forme originali, come la piccola scultura che raffigura una giovane donna con corona sul capo, lunghi capelli, semplicemente ricoperta da un panneggio. Iconograficamente non è facilmente identificabile; si potrebbe ipotizzare che sia Diana, la Dea vergine per eccellenza, a cui la nudità farebbe riferimento.\nLa statuetta in precedenza si trovava nel piano seminterrato.","2004","discreto","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [8893,"6c070-00023","3","01977998","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","ciotola","","decorazioni e ornati","motivi decorativi floreali||motivi decorativi geometrici","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giovanni Battista Lucini Passalacqua","secc. XVIII/ XIX","metà","1790","ca.","1850","ante","","","","","manifattura giapponese","esecutore","ceramica/ invetriatura||ceramica/ pittura||ceramica/ tornio||ceramica/ stampo","cm","7","","","22","","Ciotola in ceramica smaltata di verde e di giallo e ricoperta di invetriatura. sulla superficie compaiono decorazioni a basso e alto rilievo di motivi floreali e geometrici.","Si tratta quasi certamente di un prodotto del XIX secolo, solo lontanamente analogo (nella scelta di alcuni smalti) al vasellame delle fornaci di Kutani.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [8894,"ST070-00213","3","02133366","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","scultura","scultura","","ritratto","Giovanni Segantini","Giovanni Segantini","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Curti","sec. XX","secondo quarto","1926","","1926","","Bourdelle Emile Antoine","","1861/ 1929","","","","bronzo/ fusione","cm","83","46","36","","","Busto in bronzo a grandezza naturale raffigurante il pittore Giovanni Segantini. Base di legno","","2011","buono","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [8895,"3u020-00081","3","","R03/ Triennale Design Museum","scultura","elettrocardiografo (modello)","","oggetti e strumenti","Elettrocardiografo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1977","ca.","","ante","Sacchi Giovanni||Zanuso Marco","","1913/ 2005||1916/ 2001","","","","legno","mm","45","100","","","235","Modello di studio di elettrocardiografo costituito da una \"testa\" prismatica a pianta ottagonale e sezione costante legata ad un manico piegato a 45° in prossimità del raccordo e con l'estremità libera zigrinata a linee parallele per migliorare l'attrito dell'impugnatura.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [8896,"4t020-00182","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO MASCHILE","Autoritratto","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XIX","inizio","1804","post","1805","ante","Mazzola Giuseppe","","1748/ 1838","","","","rame/ pittura a olio","cm","51","40","","","","","La tela, molto simile all'\"Autoritratto\" (1799 ca.) su tavola della Pinacoteca di Varallo (1799 ca.), ritrae il pittore poco dopo l'amputazione dell'avambraccio destro, come dimostra il fatto che sta reggendo il pennello con la mano sinistra. Sicuramente, il dipinto venne eseguito dopo il cartonetto con la \"Prodigalità di Alessandro verso la famiglia di Dario\", indicato come \"ultima opera eseguita con la mano destra\", come recita l'iscrizione manoscritta. In questo ritratto, caratterizzato dall'intensità dolorosa dell'espressione, l'asciutezza dell'immagine che si staglia su un fondo monocromo, pare richiamarsi al maestro Anto Raphael Mengs. L'\"Autoritratto\" su rame, \"fatto con la mano sinistraquadri\", insieme ad altro \"in grande fatto nel 1794\", alla \"Sacra Famiglia\" e ad altri sette piccoli quadri fu esposto dal Mazzola all'Esposizione di Brera organizzata il 30 aprile 1805 per l'incoronazione di Napoleone che, durante la visita in mostra, si soffermò ad ammirarne l'operato esprimendo lusinghiero giudizio.","2010","ottimo","proprietà Stato","2010.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Nenci, C.","Valli, F.","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [8897,"6c070-00496","3","01978296","R03/ Mudec - Museo delle Culture","scultura","bambola","","essere umano e uomo in generale","figura maschile","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ pittura||seta","","","","","","","Bambola con testa e mani in legno, occhi e bocca dipinti, abito in seta è posta su un piedistallo ovale. Raffigura un uomo con giacca grigia e oro a strisce (motivo komochi) e hakama grigi a scacchi (motivo koshi).","","2009","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [8898,"3u020-00099","3","","R03/ Triennale Design Museum","scultura","macchina da caffè (modello)","","oggetti e strumenti","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1982","ca.","","ante","Sacchi Giovanni||Arduini Gianni","","1913/ 2005||","","","","legno","mm","350","210","","","210","Modello di studio per macchina da caffè espresso per uso domestico. Il corpo è ottenuto da un prisma a pianta ellittica scavato per metà nella parte inferiore per permettere l'inserimento della tazzina da riempire. Tale corpo è sorretto da una base realizzata con un solido prismatico a pianta rettangolare con gli angoli smussati.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [8899,"q7020-00122","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","scultura","","mitologia","testa di Venere","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XX","secondo quarto","1934","ca","1935","ca","Piombanti Ammannati, Giuseppe","","1898/ 1996","attribuito","","","maiolica","cm","49,8","18,6","16,7","","","Pezzo unico in maiolica ingobbiata policroma a gran fuoco, raffigurante una testa stilizzata di divinità in turchese. La base del collo poggia su una collana in torques, la testa è a forma ovoidale e la capigliatura è realizzata con un intreccio di sottili colombini e foglie di tiglio stilizzate che, partendo dalla base, cingono la testa. Alla sommità del capo, sopra due steli secchi di papavero, poggiano due passeri che, con il becco, tengono le estremità di un \"cinto\", il quale, copre parzialmente la parte inferiore di una figura nuda nascente da un fiore. La scultura presenta la testa e gli elementi vegetali decorati in turchese; i passeri in giallo beige; il corpo della fanciulla in rosato; mentre il cinto è in bianco. Sul retro del collo della statua si legge il marchio dell'artista con monogramma, costituito da un cerchio crociato con le iniziali \"GPA\" e una fiammella nel quarto di cerchio inferiore sinistro, che simboleggia il fuoco \"sacro\" della ceramica.","La scultura è stata realizzata a Sesto Fiorentino, nel 1935 circa, da Giuseppe Piombanti Ammannati con manifattura Premiata Fabbrica di Maioliche Artistiche Egisto Fantechi, ed esposta dall'artista, sotto la dicitura \"Venere, testa in verde\", alla personale di Forlì del 1942. \nL'esemplare in esame è da considerarsi tra le creazioni più riuscite del ceramista fiorentino che, qui, offre un'inconsueta e originale interpretazione del mito di Venere Urania. Si riferiscono all'iconografia della dea il colore turchese, che rimanda ai suoi attributi di pura e celeste, le foglie di tiglio e i due steli di papavero, piante, entrambe, sacre alla divinità, così come sacri sono gli uccelli che, nel becco, tengono saldo il magico cinto della dea che conteneva le lusinghe amorose. Nella sua personale interpretazione della dea, Piombanti, sembra aver attinto all'iconografia quattrocentesca, in particolare, alla nota Venere del Botticelli. \nGiuseppe Piombanti è stato un artista assai versatile, pittore, incisore, grafico pubblicitario, poeta e letterato ma è, indubbiamente, nell'arte ceramica che egli raggiunse il massimo risultato e i più grandi riconoscimenti. Diplomatosi, nel 1918, alla Scuola Professionale per le Arti Decorative di Firenze, diviene insegnante nel 1921 nella Reale Scuola per l'Arte della Ceramica Richard-Ginori di Sesto Fiorentino, ove rimase fino al 1936, ricoprendo, negli ultimi anni, la carica di direttore. A seguito di varie vicende passò, prima, alla scuola di Grottaglie, poi, a quella di Penne, e, infine, a quella di Urbino. Nel corso della sua carriera prese parte a numerose Triennali, dove non mancò di ricevere importanti riconoscimenti, tra cui la medaglia d'oro nel 1933, il secondo premio al Terzo Concorso Nazionale della Ceramica di Faenza, nel 1941, e, l'anno successivo, sempre a Faenza, il \"Primo Premio al Merito in onore di Gaetano Ballardini\". L'artista smetterà di realizzare ceramiche intorno alla fine degli anni quaranta e parteciperà, per l'ultima volta, nel 1952, a una rassegna nazionale, alla Terza Mostra Nazionale della Ceramica di Pesaro. \nGiuseppe Piombanti sviluppò, negli anni, uno stile personalissimo che, pur accogliendo la lezione di Gio Ponti, non mancherà di guardare alla tradizione popolare e rurale, con un occhio sempre attento alla contemporaneità, soprattutto, ai lavori di Arturo Martini, Libero Andreotti e Romano Romanelli, assimilati con l'arte degli antichi, in particolare, di Agostino di Duccio, Luca e Andrea della Robbia.","2015","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","2015.0","","S27","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [8900,"3u020-00324","3","","R03/ Triennale Design Museum","scultura","bicicletta (modello)","","oggetti e strumenti","Macchina di Leonardo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1980","post","1982","ante","Sacchi Giovanni","","1913/ 2005","","","","legno","mm","1070","3600","","","2100","Modello di studio in scala 1:1 di bicicletta progettata da Leonardo da Vinci.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [8901,"L0090-00064","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","LOT E LE FIGLIE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1650","ca.","1650","ca.","Denys Jaques","","notizie sec. XVII","cerchia","","","olio su tela","","133","126","","","","","","1996","cattivo","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [8902,"8g030-00024","3","00098455","R03/ S27","arredi e suppellettili","tavolo","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","orfanotrofio","provinciale","Istituto Milanese Martinitt e Stelline","Via Pitteri, 56","","","","","sec. XX","inizio","1900","ca.","1910","ca.","","","","","ambito lombardo","","legno/ intaglio","cm","95","300","100","","","gambe a sezione quadrangolare con piedini a voluta, raccordate da traverse modanate, piano sorretto da fascia decorata da motivi geometrici","","1994||2013","buono||buono","proprietà Ente pubblico non territoriale","1994.0","","S27","","Maderna, Valentina","2006.0","ARTPAST/ Ranzi, Anna","S27","1995||2006||2013","Menconi, D.||ARTPAST/ Ranzi, Anna||Amaglio, Silvia","ASP Istituti Milanesi Martinitt e Stelline e Pio Albergo Trivulzio||S27||ASP Istituti Milanesi Martinitt e Stelline e Pio Albergo Trivulzio","",519410.6948,5035760.4297,3,23,"LAMBRATE - ORTICA",45.47510220870088,9.248341748600325,"(45.47510220870088, 9.248341748600325)"],
    [8903,"6c020-00785","3","02167233","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","statuetta","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Pompeo Bonazzi","","","","","","","","","","","produzione cinese","esecutore","","cm","16,5","","","","","Statuetta virile, con baffi e capelli neri, capo reclinato in avanti e a sinistra. Abito verde, balza dorata alla cintura, maniche a campana. Nella destra regge un ventaglio dorato.","PROBABILMENTE DI PODUZIONE EUROPEA, BISOGNA SOTTOPORLI A UN ESPERTO DI CERAMICA EUROPEA (Mazzeo 2018)","2013","cattivo","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [8904,"6c070-00589","3","02056700","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","scatola per calligrafia","","paesaggio","paesaggio||oche nei pressi di un corso d'acqua","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giovanni Battista Lucini Passalacqua","sec. XIX||secc. XVII/ XIX","","1800||","ca.||","1890||","ante||","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ intaglio/ laccatura/ doratura||bronzo/ fusione||argento/ incisione","cm","18","12,5","","","","Scatola per calligrafia (suzuribako) in legno, rinforzata sui bordi da un supporto in bronzo. Coperchio scolpito con volatili. Interno laccato a rilievo (takamaki-e) su fondo a buccia di pera (nashiji) in oro e argento con decorazione di lago, battello, pagode e alberi. Include vaschetta, tavoletta per inchiostro e contenitore dell'acqua per sciogliere l'inchiostro (suiteki) in argento lavorato a incisione a forma di convolvolo (asagao).","","2010","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [8905,"6c020-01135","3","02167581","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","cavallo","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Morando Attendolo Bolognini","secc. VII/ X","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","terracotta","cm","24,5","","11","","30","Cavallo in terracotta grigia con ingobbio bianco. Tracce di cromia rossa. L'animale, tipico della zona, tozzo e con la coda corta, è rappresentato sellato, con la testa leggermente abbassata. Fa corpo con una sottile base rettangolare.","La scheda originaria recita: \"Superficie grigio avorio con tocchi rossastri, stante, sellato con la testa volta leggermente a sinistra\". Ora la patina è opaca e leggermente rosata. Questo cavallo, assieme al C784, è comunque un valido esempio del realismo e della raffinatezza raggiunti sotto la dinastia Tang.","2013","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [8906,"6c020-00716","3","02167164","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vaso","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Ditta Bordoli & Giacobino Bologna","sec. XIX","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ smaltatura","cm","29,5","14","14","","","Vaso a rouleau in porcellana famiglia verde, con decoro di un passero su un ramo, fra piante fiorite e rocce. Il pezzo è stato montato su una base occidentale in bronzo dorato attaccata con dello stucco (impossibile ispezionare la base). Nell'imboccatura, si trova l'attacco, in ottone, per la lampada, ora mancante.","","2018","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [8907,"L0130-00003","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","SANT'AGNESE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVIII","","1700","post","1799","ante","Franchi Giuseppe","","","","","","","","","","","","","","","","","proprietà Ente religioso cattolico","2002.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [8908,"6c070-00416","3","01978216","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","tessuto","","decorazioni e ornati","fiori","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","tessuto/ operato||carta/ doratura||legno||vetro","cm","68","68","","","","Tessuto operato con trame supplementari in oro cartaceo. Fondo oro cartaceo con disegno verde di rete con maglie esagonali a \"guscio di tartaruga\" (detto anche kikko isunagi) racchiudenti karahana (fiore classico cinese) verdi. Sopra la rete sono disposti su file orizzontali e parallele, crisantemi stilizzati policromi (arancione, giallo, bianco, viola, blu). Montato su cornice in vetro.","Verifica 1946. (Descrizione e commenti in Archivio Museo).","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [8909,"ST070-00195","3","02133348","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","scultura","scultura","","ritratto","ritratto femminile","Busto di giovinetta","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Rossi","sec. XX","primo quarto","1924","","1924","","Selva Attilio","","1888/ 1970","","","","basalto/ scultura||legno/ doratura","cm||cm","50||6,5","57,5||45","20||25","","","Busto di Attilio Selva in basalto nero al naturale raffigurante una giovinetta, con basamento in legno sagomato e dorato.","","2011","mediocre","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [8910,"3u020-00327","3","","R03/ Triennale Design Museum","scultura","pennarello (modello)","","oggetti e strumenti","Tratto pen","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1975","post","1976","ante","Sacchi Giovanni||Design Group Italia","","1913/ 2005||","","","","legno","mm","310","","","20","","Modello di studio per pennarello caratterizzato dal tappo con ghiera dentata che oltre a favorirne l'apertura ne impediva il rotolamento sul piano. Morfologicamente appare come un insieme di tre cilindri coassiali di diametro crescente: la punta del pennarello; l'impugnatura e, all'estremo opposto, l'aggancio del tappo durante la scrittura; il corpo del pennarello.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [8911,"6c020-00672","3","02167120","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vasetto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Bencivenga Antonio, Via Cornelio Celso 24 Roma","sec. XIX","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura","cm","20,5","","","10","","Vasetto cilindrico dal profilo leggermente convesso superiormente e rastrematura concava in basso, breve collo circolare con labbro sporgente. Celadon con vetrina trasparente craquelé e decoro floreale inciso.","Ispirato allo stile dei vasi del periodo Yuan (1279 - 1368) (come indicato nella scheda).","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [8912,"ST160-00126","3","02133048","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","armi e oggetti storico-militari","elsa di spada","","oggetti e strumenti","avvolgimento di filo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","secc. XVII/ XVIII","","1650","post","1799","ante","","","","","manifattura giapponese","","metallo/ traforo/ incisione/ intarsio","cm","8","","","","7,1","Elsa di spada giapponese di forma mokko esalobato, con i tre fori canonici, quello centrale (nakagoana) per il codolo, il foro di sinistra (kozuka hitsuana) per il coltellino, e quello di destra (kogai hitsuana) per lo spillone. La decorazione, realizzata a traforo (sukashi) in positivo rispetto alla superficie, a motivo di rocchetto di filo.","In Giappone l'elsa è detta \"tsuba\". La sua funzione primaria è quella di fare in modo che la mano di chi impugna la spada non finisca sulla propria lama, oltre a bilanciare la spada e a proteggere la mano dalla lama dell'avversario.\nIndirettamente, gli tsuba servivano anche a mostrare lo stato sociale e il gusto personale e, come per altri oggetti d'uso, divennero presto un mezzo d'espressione artistica.\nDal XIX secolo, quando la spada e i suoi accessori divennero più decorativi che funzionali, e ancor più dal 1878, a seguito della proibizione di portare la spada, gli tsuba erano prodotti come oggetti da collezione favoriti dagli occidentali, che li vedevano come una originale e nuova forma d'arte. Molti di questi oggetti raggiunsero infatti l'Europa già nell'Ottocento.","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [8913,"6c040-03859","3","02166236","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Legato Ermellina Dandolo","sec. XVII","","","post","","","","","","","manifattura cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ pittura a smalto/ doratura","cm","2","","","23","","Piatto in porcellana a smalti Imari nei toni del blu e del rosso conlumeggiature decorato con motivi floreali e geometrici.","","2011","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [8914,"L0140-00041","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","disegno","disegno","","architettura","PIANTA E ALZATO DI UN PULPITO","Pianta e alzato del pulpito della chiesa dell'isola di San Giulio sul Lago d'Orta","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","","1880","post","1880","ante","Beltrami Luca","","1854/ 1933","","","","china su carta","","57","37","","","","Cornice semplice in legno. E' allegata una cartolina postale in b/n raffigurante il pulpito in esame","","2001","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2001.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [8915,"3u020-00062","3","","R03/ Triennale Design Museum","scultura","valigetta per macchina da scrivere (modello)","","oggetti e strumenti","Valigetta per Lettera 12","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1979","post","1979","ante","Sacchi Giovanni||Bellini Mario","","1913/ 2005||1935/","","","","legno||plastica","mm","115","320","","","380","Modello di studio per macchina da scrivere (contenuta all'interno) e valigetta dedicata. E' costituita da un prisma rettangolare con gli angoli inferiori smussati solo in pianta per realizzare un appoggio più saldo sul piano e gli angoli superiori smussati. La maniglia, dai bordi nervati, ripropone la stessa curvatura della smussatura superiore.","","2010/04/08","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [8916,"6c020-00532","3","02166980","R03/ Mudec - Museo delle Culture","scultura","statuetta","","sacro","buddha","Shakyamuni","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Carlo Puini","sec. XVII","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","bronzo/ fusione a cera persa/ doratura","cm","28,5","21","15","","","Scultura in bronzo dorato raffigurante il Buddha storico Sakyamuni assiso su un trono di loto a due file di petali contrapposte, con la mano destra nel gesto di contatto con la terra per la testimonianza (bhumisparsamudra) e la sinistra vicino al grembo. La figura ha il viso squadrato e un'alta usnisa conica. Lega chiara e metallo poroso.","","2011","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [8917,"4t030-00041","3","00663386","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI BAMBINA","Bambina con berretto giallo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XX","","1935","","1935","","Bernasconi, Ugo","","1874-1959","","","","tela/ pittura a olio","cm","65,5","60","","","","","La pittura del Bernasconi è caratterizzata da una certa ascendenza divisionista - in particolare si richiama a Eugène Carrière - cui si mescola un simbolismo originale. Il ritratto in questione pare concretizzare le parole dell'artista che, alla Quadriennale del 1939, confessava di \"dedicarsi quasi esclusivamente alla persona umana; (...) prediligo di essa gli aspetti venusti, soffusi di malinconia o arrisi dalla grazia.\". Secondo Rolando Bellini, nella produzione ritrattistica il pittore comasco rivela un'impensabile affinità con Guy Pène du Bois, esposnente del realismo americano.","2008","mediocre","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, Chiara","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [8918,"L0080-00078","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","genere","STUDIO DI FIGURA FEMMINILE IN ABITO DA CIOCIARA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","metà","1840","post","1860","ante","Pietrasanta Angelo","","1834/ 1876","","","","acquerello su cartoncino","","122","86,5","","","","","","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [8919,"6c040-04023","3","02166607","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","campione","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","","","","","","","","","manifattura giapponese","esecutore","","","","","","","","Campione a forma di leoncino cinese.","","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [8920,"4t020-00018","3","00663450","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","storia","BEATRICE TENDA E OROMBELLO","Beatrice di Tenda e Orombello","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XIX","","1863","","1863","","Giani, Giuseppe","","1829-1885","","","","tela/ pittura a olio","cm","92,5","74,5","","","","","Sin dal 1858, l'artista partecipò alle Esposizioni di Brera con opere di soggetto storico letterario rifacendosi, in particolar modo, alla produzione di Eleuterio Pagliano e Domenico Morelli. Per la mostra del 1863, realizza quest'opera tratta dalla tragedia lirica \"Beatrice di Tenda\" di Vincenzo Bellini, dove Beatrice, sposa infelice di Filippo Maria Visconti, viene consolata da Orombello. Il dipinto suscitò l'interesse della critica per l'abilità del Giani nell'esprimere l'espressione delle figure, soprattutto il sentimento di \"dolore senza speranza\" della ormai rassegnata Beatrice.","2008","mediocre","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, Chiara","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [8921,"FB010-00113","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","MOTIVO DECORATIVO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Giuseppe||Bagatti Valsecchi Fausto","","1845/ 1934||1843/ 1914","","","","matita su carta millimetrata","mm","50","32,5","","","","Studio di decorazione per cancelli con particolari dove ricorre il motivo quadrilobato. Indicazioni di misure in basso poco leggibili. Sul verso schizzi di elementi architettonici.","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [8922,"4y010-27289","3","02056604","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto di cornice per immagine","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1580","ca.","1620","ca.","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","cerchia","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","293","182","","","","disegno in scala che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è tracciato con inchiostro bruno utilizzando tiralinee, compasso e mano libera nelle parti ornamentali; le ombreggiature e i dettagli sono precisati con acquerellature di inchiostro bruno e grigio; il supporto sul quale è tracciato è di carta colore avorio imbrunita","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto nel paragrafo \"Imagini ornate Iscrizioni\" con la definizione \"168 cornice\".\nLa cornice ornata rappresentata non sembra appartenere allo stile di Giovanni Battista Montano (il disegno non è segnalato da Bedon in Pracchi, 1991), anche se gli elementi decorativi sono presenti nel suo repertorio e in particolare nei fregi. \nIl contorno esterno alla campitura rettangolare centrale, che doveva ospitare un'immagine o un'iscrizione, è sagomato. Tra gli angoli sporgenti alla base, sostenuti da dentelli e decorati internamente da tralci di vite intrecciati, è posta una testina di cherubino interna a una sagoma con riccioli alle estremità, che funge apparentemente da sostegno. La testina è ornata con pendente con riccioli e un analogo motivo si diparte dalla sua chioma, oltrepassando il margine inferiore della cornice stessa. Ai lati della cornice, in corrispondenza della mezzeria, si sviluppa un cartiglio arricciato in due volute e con motivo floreale centrale, da cui si dipanano due elementi rettilinei che corrono lungo il margine e si concludono con riccioli in corrispondenza degli spigoli.\nNella parte superiore la cornicetta degli spigoli sporgenti si estroflette lateralmente in due volute. Il decoro interno richiama sempre il motivo dei tralci di vite, ma in questo caso in forma di girali con fiore, mentre quello superiore è costituito da ampolle su piedistallo sagomato. Il lato superiore della cornice è infine rialzato per contenere un angelo su piedistallo circondato da girali di vite fioriti contrapposti. Questo rialzo è affiancato ai lati da due testine di cherubino con ali abbassate, che sostengono il frontone curvilineo sovrastante ornato da tre ampolle su piedistallo simili alle laterali.","2011","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [8923,"3u020-00309","3","","R03/ Triennale Design Museum","scultura","villa (modello)","","oggetti e strumenti","Villa ad Agnano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1988","post","1990","ante","Sacchi Giovanni||Passarella","","1913/ 2005||","","","","legno","mm","260","600","","","990","Modello di studio architettonico.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [8924,"3u020-00337","3","","R03/ Triennale Design Museum","arredi e suppellettili","piatti (modello)","","oggetti e strumenti","piatto fondo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","terzo quarto","1956","post","1958","ante","Sacchi Giovanni","","1913/ 2005","","","","legno","mm","22","-","","300","-","Modello di studio per set da pranzo composto da piatto piano, piatto fondo e piattino da frutta.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [8925,"4t030-00008","3","00663353","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","paesaggio","ROVINE DI ROMA","Rovine di Roma antica al tramonto","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","Collezione Stampa Stefano","sec. XIX","secondo quarto","1830","ca.","1835","ca.","Taparelli d'Azeglio, Massimo","","1798-1866","","","","tela/ pittura a olio","cm","49,5","64","","","","","Dall'analisi iconografica del dipinto, è possibile identifcare la località ritratta dal d'Azeglio, Genzano, grazie ad una veduta molto simile nel disegno del tedesco Franz Ludwig Catel che aveva percorso quei luoghi una decina d'anni prima. Nell'estate del 1822, quì risiedeva il d'Azeglio nel castello abbandonato degli Sforza avendo modo, così, di poter annotare dal vero il paesaggio romano ricordando \"gli orizzonti della campagna romana di Woogd\", come riportato nei suoi taccuini e nel romanzo autobiografico \"I miei ricordi\". Per la stesura del colore, meno luminosa rispetto alla prima produzione dell'artista, il dipinto va fatto risalire ai rimi anni Trenta dell'Ottocento.","2008","mediocre","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, Chiara","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [8926,"L0040-00104","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","genere","CONTADINO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","metà","1840","post","1860","ante","Manzoni Ignazio","","1799/ 1888","","","","olio su cartone","","29","22","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [8927,"3u020-00316","3","","R03/ Triennale Design Museum","arredi e suppellettili","televisore per uso scolastico (modello)","","oggetti e strumenti","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","terzo quarto","1970","ca.","","ante","Sacchi Giovanni||Aulenti Gae","","1913/ 2005||1927/","","","","legno||plastica","mm","855","570","","","470","Modello di studio per televisore da usarsi nelle scuole.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [8928,"3u020-00332","3","","R03/ Triennale Design Museum","arredi e suppellettili","set di posate (modello)","","oggetti e strumenti","Punto 50 (coltello)","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","terzo quarto","1950","ca.","","ante","Sacchi Giovanni","","1913/ 2005","","","","legno","mm","10","10","","","190","Modello di studio per set di posate proposto per il mercato giapponese. E' costituito da forchetta, coltello e cucchiaio che, come caratteristica comune, presentano la rastremazione del manico (sia in altezza che in larghezza) che diminuisce in direzione della punta. La forchetta presenta i quattro rebbi disposti a ventaglio.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [8929,"6c020-00394","3","02166842","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","specchio","","mitologia","drago","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Paolo Besana","","","","","","","","","","","produzione cinese","esecutore","bronzo/ fusione a cera persa/ patinatura","cm","","9","","","14","Specchio (jing) in bronzo, di forma tonda, con orlo modanato e manico dritto, spezzato. I bordi sono sporgenti quanto la decorazione centrale di draghi affrontati che si trova al centro. Patina nera.","Necessita di maggiori analisi per stabilire l'autenticità del pezzo, che si riferisce a uno stile in voga nel periodo Song (Mazzeo 2018)","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [8930,"4t030-00033","3","00663378","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","natura morta","NATURA MORTA CON RITRATTO","Strumenti musicali con ritratto","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XVII","","1670","ca.","1680","ca.","Baschenis, Evaristo||Adler, Salomon","","1617-1677||1630-1709","","","","tela/ pittura a olio","cm","115","146","","","","","Il dipinto faceva parte della collezione settecentesca del senatore ed erudito Luigi Caroelli: sin dal 1720, nella collezione figuravano due sovraporte del Baschenis e due quadri di \"Monsù Salomone\" raffiguranti uno \"istrumenti e ritratti\" e l'altro \"uccellami con il ritratto della moglie del detto Salomone\". Dall'esame della tela è emersa la comittenza del dipinto, il signor Rocco Bonola, commercinate ed estimatore d'arte legato in amicizia al conte Visconti Borromeo. Il dipinto è stato realizzato dai pittori Baschenis e Salomon negli ultimi decenni del 1600. Al Baschenis, per la precisione del disegno e dei dettagli, si possono attribuire la tenda damascata, gli strumenti musicali e la meticolosa trama del tappeto, mentre ad Adler il ritratto del musico, colto di tre quarti ed osservante lo spettatore che, secondo Rosci, possono essere considerati interventi più tardi, forse realizzati nell'atto di passaggio Bonola-Visconti Borromeo.","2008","buono","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, Chiara","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [8931,"6c020-00870","3","02167318","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vasetto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","$$$","sec. XIX","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ smaltatura/ doratura","cm","35","24","18","","","Famiglia rosa, manifattura cantonese. Vasetto ad anfora con coperchio con pomolo a forma di qilin. Due anse a forma di chimera dal corpo di drago e testa di qilin. Decoro a smalti verdi, azzurri, rosa e viola, sfumati e profusione d'oro. La decorazione presenta due cartelle principali con personaggi nella loro abitazione che accolgono degli ospiti (?), e cartelle minori al fianco e sul coperchio, con rappresentazione di fiori e uccelli in nero, rosso e marrone.","Sotto la tesa del coperchio una scritta a caratteri latini in corsivo, DA DECIFRARE.\nMedesimo decoro di C524 e C525.","2013||2013","buono||buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [8932,"3u020-00036","3","","R03/ Triennale Design Museum","scultura","carrello elevatore (modello)","","oggetti e strumenti","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1995","post","1995","ante","Sacchi Giovanni||Ufficio Tecnico Ballestra","","1913/ 2005||","","","","legno","mm","50","25","","","70","Modello di studio per un elevatore (\"muletto\") costituito da un carrello a quattro ruote motorizzato con cabina coperta per il guidatore.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [8933,"6c040-04040","3","02166624","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","punta di freccia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","","","","","","","","","manifattura giapponese","esecutore","","","","","","","","Punta di freccia.","","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [8934,"3u020-00029","3","","R03/ Triennale Design Museum","arredi e suppellettili","tagliacarte (modello)","","oggetti e strumenti","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","terzo quarto","1970","post","1975","ante","Sacchi Giovanni||Asti Sergio","","1913/ 2005||1926/","","","","legno","mm","40","40","","","230","Modello di studio per un tagliacarte progettato come un corpo unico, senza soluzione di continuità tra il manico (realizzato da due cilindri affiancati) e la lama.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [8935,"6c020-00589","3","02167037","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","vasetto","","decorazioni e ornati","motivi arcaicistici","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Emilio Seletti","secc. XVIII/ XIX","","1700","post","1899","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","bronzo/ fusione a cera persa/ patinatura","cm","21,5","10","10","","","Vaso in bronzo arcaicistico per altare a pianta quadrangolare (fanggu) con costolature verticali sporgenti ai vertici, grande bocca fortemente espansa con labbro che termina orizzontalmente e piede leggermente espanso con base quadrata a bordo dritto, rientrante. Bronzo giallo chiaro con patina verdina in alcuni punti. Tutta la superficie è decorata con motivi arcaicistici a rilievo.","In coppia con C236, parte di un set per altare.\nLa base doveva incastrarsi su un piedistallo di legno.Bronzo giallo, patina appena verdina forse vera.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [8936,"ST070-00190","3","02133343","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Pittura","dipinto","","essere umano e uomo in generale","Allegoria","La carezza dell'amore||Maternità","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mazza","sec. XX","secondo quarto","1932","","1932","","Mazza, Aldo","","1880/ 1963","","","","tela/ pittura a olio","cm||cm","153||174","107||127,5","||13,5","","","Dipinto a olio di dimensioni medio-grandi di Aldo Mazza, raffigurante un gruppo di donne su un prato che si avvicina a un neonato che scende dal cielo.","","2011||2011","cattivo||mediocre","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [8937,"4t030-00017","3","00663362","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","storia","ASSALTO A UN PONTE","Assalto a un ponte","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","Collezione Stampa Stefano","sec. XIX","","1835","","1835","","Taparelli d'Azeglio, Massimo","","1798-1866","","","","tavola/ pittura a olio","cm","27","28","","","","","Si può identificare il dipinto in questione con la tela \"Difesa di un ponte\" presentata a Brera nel 1835. Le \"Glorie\" descivono il dipinto \"una battaglia presso un ponte, scena e fatto di fantasia, ma con tutta quella verità, che maggior potrebbe desiderarsi in una reale\". Se anche la \"Biblioteca Italiana\" esalta il dipinto del torinese, dall'altro Defendente Sacchi giudica ormai scaduta la pittura di paesaggio, presente in abbondanza alla mostra del 1835, perchè gli artisti \"dipingono il paese perchè non sanno dipingere una testa e perchè in quello trovano minor difficoltà\". Della tela, esistono due versioni: una di proprietà di Pietro Tron di Torino (come riportato nell'elenco de \"I miei ricordi\") che, si dice, venne eseguita nel 1838 ed esposta a Torino nel 1866, ed un'altra, di più piccole dimensioni, di proprietà di Ignazio de Michelis. Secondo un metodo ormai consueto del pittore, l'opera si rifà ad alcuni disegni eseguiti dieci anni prima, come dimostrano i taccuini conservati al Museo Civico di Torino.","2008","discreto","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, Chiara","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [8938,"B0010-00255","3","00660249","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","storico-letterario","Alessandro Magno riceve l'Eredità di Dario","L'\"eredità\" di Alessandro","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVIII","seconda metà","1750","ca.","1782","","De Mura Francesco","","1696/1782","","ambito napoletano","","olio su tela","cm","233","339,5","","","","","","1995","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1995.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","","","","1998||2007","Colace, Raffaella||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [8939,"6c070-00420","3","01978220","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","tessuto","","decorazioni e ornati","uccelli","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1870","ca.","1870","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","tessuto/ operato||carta/ doratura||seta/ pigmenti","cm","159","210","","","","Tessuto operato con trame supplementari in oro cartaceo (probabilmente kinran), costituito da una serie di cinque fasce verticali cucite assieme e montate su pannello di legno. Fondo verde scuro con disegno in oro lucido cartaceo di \"uccello fantastico in volo\" (onaga dori) alternato in sequenza a foglie d'acero. Entrambi i motivi poggiano su rete, non continua, a \"guscio di tartaruga\" con all'interno degli esagoni \"fiore cinese\" (karahana). La descrizione si ripete su file orizzontali e parallele. Originariamente montato su un pannello di legno, ora è stato staccato per motivi conservativi.","(Descrizione e commenti in Archivio Museo).\n\nIn mostra all'Esposizione Storica d'Arte Industriale","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [8940,"3u020-00049","3","","R03/ Triennale Design Museum","scultura","macchina da cucire (modello)","","oggetti e strumenti","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","terzo quarto","1969","ca.","","ante","Sacchi Giovanni||Sapper Richard||Zanuso Marco","","1913/ 2005||1932/||1916/ 2001","","","","legno","mm","230","410","","","160","Modello di studio per macchina da cucire portatile/da tavolo. Morfologicamente è composta dalla compenetrazione di volumi diversi per forma e sezione ben definiti funzionalmente.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [8941,"4t020-00255","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","paesaggio","PAESAGGIO CON FIUME","Letto del Ticino (Valle di Blenio)","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XIX","terzo quarto","1873","ca.","1873","ca.","Rossi Luigi","","1853/ 1923","","","","tela/ pittura a olio","cm","45,5","66","","","","","Il dipinto, pervenuto in Accademia come ignoto, per il carattere impressionistico e il fitto gioco di ombre e luci che modella le rocce agli argini del fiume, è collocabile nell'ultimo trentennio del XIX secolo. Dalla documentazione conservata in Accademia risulta, però, che nel 1871 venne pagata la somma di cento lire al signor Luigi Rossi \"per la cessione di alcuni studi dal vero\": tra questi, potremmo identificare questa tela con il paesaggio \"Il letto del Ticino (Valle di Blenio)\" esposto a Brera proprio in quell'anno. Inoltre, il confronto stilistico con l'opera \"Fiume a Brenno\" realizzata due anni dopo, ci consente di attrbuire con certezza questa tela al Rossi.","2010","mediocre","proprietà Stato","2010.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Nenci, C.","Valli, F.","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [8942,"3u020-00297","3","","R03/ Triennale Design Museum","scultura","edificio religioso (modello)","","oggetti e strumenti","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","terzo quarto","1970","ca.","","ante","Sacchi Giovanni||Ziglioli Paolo Salvatore","","1913/ 2005||","","","","legno","mm","220","410","","","300","Modello di studio architettonico per chiesa in Kenia effettivamente realizzata","","2010/04/08","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [8943,"6c020-00367","3","02166815","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","incensiere","","decorazioni e ornati","motivi decorativi vegetali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giovanni Battista Lucini Passalacqua","secc. XVIII/ XIX","","1500","post","1799","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","bronzo/ fusione a cera persa/ patinatura/ agemina","cm","12","7","6,5","","","Incensiere di bronzo a forma di vaso tripode rituale (ding). Lunghe gambe tubolari, pancia semisferica a spalla alta che si rastrema in una fascia cilindrica terminante a labbro estruso orizzontalmente dal qule si dipartono due anse squadrate verticali. La pancia e la fascia sono interessati da motivi floreali ad intarsio d'argento.","Piccoli incensieri e vasi ageminati d'argento sono da sempre considerati una produzione cinese, ma in epoca Tokugawa e Meiji in Giappone furono prodotti molti oggetti simili. Rose KERR segnala un gran numero di oggetti ageminati d'argento e firmati Shisou (il vecchio Shi) al V&A museum e suppone che si tratti di un marchio, e non di una manifattura, adottato da imprenditori commercianti che avrebbero potuto coordinare il lavoro di più artigiani della regione Jiangnan, l'area a sud del fiume Yangtse, fra Anhui, Jiangxi e Zhejiang.\nLa tipologia può dirsi infatti abbastanza comune, ma a differenza degli esempi del V&A che contengono oltre allo stagno e lo zinco, il piombo, ed hanno una patina grigio scuro \"canna di fucile\", questo ha una colorazione più tendente al rosso rame.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [8944,"6c020-01054","3","02167500","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","parte di compostiera","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Greppi Belgioioso Bice","sec. XIX","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ smaltatura/ doratura","cm","13","","","21","","Famiglia Rosa. Parte centrale circolare di compostiera formta oltre a questo da quattro pezzi (C698, C699, C700, C701) a forma di ventaglio e una parte circolare centrale. Tutti con rispettivo coperchio bombato e pomo a forma di pigna su una foglia in leggero rilievo. Decorazione di fiori, farfalle e insetti. Doratura.","","2013","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [8945,"ST070-00091","3","02133244","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Pittura","dipinto","","genere","scena d'interno con donna e anziana","Sonno compiacente||Donna alla finestra con la nipote","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Capitani","sec. XIX","seconda metà","1860","post","1880","ante","Induno Girolamo","","1827/ 1890","","","","cartone/ pittura a olio","cm||cm","12,5||26","15||29","||4","","","Dipinto a olio di piccole dimensioni di Girolamo Induno, raffigurante un interno domestico con una donna anziana al centro della stanza, rivolta verso il riguardante, e una giovane sulla destra, affacciata alla finestra, da cui si scorge la testa di un uomo.","","2008||2008","buono||buono","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [8946,"4t010-00102","3","00663642","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","ritratto","ODALISCA","Odalisca nel sonno","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XIX","","1867","","1867","","Hayez, Francesco","","1791-1882","","","","tela/ pittura a olio","cm","93","75","","","","","Presentato a Brera nel 1867 e presente negli elenchi con la titolazione generica \"Odalisca, mezza figura\", è stao possibile riconoscerlo grazie alla testimonianza di Camillo Boito che, sulle pagine del \"Politecnico\" di quell'anno segnalava \"l'odalisca nuda sino alle coscie, sdraiata sopra un cuscino di stoffa gialla ed un drappo di colore azzurro\", con \"intorno al capo un turbante violaceo\", che \"ricorda l'Ingres. V'è un pò meno sodeza nelle forme, che sono floscie, ma un pò più di colore: la figura (...) non ha ombra di sensualismo, cos'ì v'è casto e misurato il disegno\". La donna riprende, infatti, un tipico modello accademico divenuto ormai popolare, dove ormai le divagazioni formali prevalevano sulle sollecitazioni erotiche.","2009","NR","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, Chiara","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [8947,"6c070-00648","3","02056759","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","lancia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XVIII/ XIX","","1750","ca.","1850","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ intaglio/ laccatura/ doratura||metallo||acciaio","cm","180","","","","","Lancia (yari) con lama a tre angoli (sankaku) con sguscio (hi) rosso. Fodero cilindrico laccato marrone marezzato. La parte superiore dell'asta (sendanmaki) è in lacca rossa e nera a fasce alternate. Traversino hadome.","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [8948,"6c070-00624","3","02056735","R03/ Mudec - Museo delle Culture","pittura","dipinto","","animali","cani","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","carta/ pittura a tempera/ doratura||legno||vetro","cm","28","26,5","","","","Dipinto a tempera su carta raffigurante due cani. In alto a sinistra cartiglio rettangolare dorato con iscrizioni a inchiostro bruno. Cornice in legno e vetro protettivo.","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [8949,"L0140-00023","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","disegno","disegno","17.0","ritratto","RITRATTO DI UOMO A MEZZA FIGURA","Ritratto di Luca Pertusati","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVIII","","1750","post","1759","ante","","","","","scuola lombarda","","carboncino/ biacca su carta","","28,5","21,5","","","","Il supporto è carta preparata color seppia.\nCornice semplice moderna","","2000","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2000.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [8950,"6c020-00868","3","02167316","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vasetto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Barone Angelo Eisner Von Eisenhof","sec. XIX","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ smaltatura/ doratura","cm","26","","","11","","Vasetto in porcellana con decorazione a smalti della famiglia rosa, nello stile di Canton. La decorazione, che copre quasi tutta la superficie, è suddivisa in quattro cartelle alternate fra figure di personaggi di corte e composizioni di fiori e uccelli.","Uguale e in coppia con C520.","2013","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [8951,"4t030-00016","3","00663361","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","paesaggio","PAESAGGIO","Paesaggio","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","Collezione Stampa Stefano","sec. XIX","","1835","ca.","1837","ca.","Taparelli d'Azeglio, Massimo","","1798-1866","","","","tavola/ pittura a olio","cm","18","25","","","","","Il piccolo dipinto venne eseguito in un'ora per l'amico Tommaso Grossi come dimostra la sigla accanto alla firma e ricompensato con cinque lire. La tela andrebbe datata tra il 1835 e il 1837 per l'assonanza compositiva del dipinto \"La vendetta\" (il taglio in diagonale e la figura solitaria del cacciatore) realizzata nel 1835 e per la nervosa e particolare stesura del colore volta ad ottenere forti contrasti cromatici, sperimentata nell'estate del 1837 a Zogno (Bergamo), come riportano le lettere inviate all'amico Tommaso Pacetti.","2008","buono","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, Chiara","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [8952,"ST070-00171","3","02133324","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Pittura","dipinto","","essere umano e uomo in generale","figura femminile in costume settecentesco","Figura femminile in costume settecentesco||Ritratto di donna","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mazza||collezione Mariani","sec. XIX","fine","1897","","1897","","Bianchi, Mosè","","1840/ 1904","","","","carta/ acquerellatura||carta/ matita","cm||cm","56||86","38,7||65","","","","Dipinto ad acquerello di medie dimensioni di Mosè Bianchi, raffigurante una donna a figura intera, in piedi, in abito settecentesco rosso.","","2011||2008","cattivo||mediocre","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [8953,"6c040-04052","3","02166636","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","contenitore per tè","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giovanni Battista Lucini Passalacqua","secc. XVII/ XIX","","","","","","","","","","manifattura giapponese","esecutore","vimine/ intreccio||legno/ laccatura. Da tesi Amadini","","","","","","","Contenitore per il tè.","","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [8954,"6c040-04071","3","02166655","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","elemento a forma di coppetta","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","","","","","","","","","manifattura giapponese","esecutore","bronzo","","","","","","","Elemento a coppetta in bronzo.","","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [8955,"3u020-00090","3","","R03/ Triennale Design Museum","arredi e suppellettili","bicchieri e bottiglia (modello)","","oggetti e strumenti","bottiglia","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","terzo quarto","1956","post","1958","ante","Sacchi Giovanni","","1913/ 2005","","","","legno","mm","330","-","","70","-","Modello di studio per set composto da bottiglia con tappo, calica da liquore, bicchiere alto e bicchiere basso.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [8956,"4t020-00150","3","00663624","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","veduta","CHIOSTRO DELL'OSPEDALE MILITARE DI SANT'AMBROGIO","Un claustro dell'ospedale militare di Sant'Ambrogio","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XIX","","1814","","1814","","Fradelle, Joseph","","1778-1865","","","","tela/ pittura a olio","cm","86,8","106,5","","","","","Il dipinto venne realizzato su ordinazione del Ministro Vaccari il quale, desideroso di acquistare un \"Interno del Monastero Maggiore\" esposto a Brera nel 1813 ma già venduto, commissionava a Fradelle, tramite il segretario dell'Accademia Giuseppe Zanoja, la veduta in esame che venne acquistata dall'Accademia per 50 Luigi. La tela venne esposta alla mostra di Brera del 1814 e, successivamente, alla rassegna del 1816. La meticolosa descrizione e gli effetti di luce assai \"pittoreschi\" sono da ricondurre alla pittura di gustoi neofiammingo presente nel 1814 alla mostra braidense, e al dipinto \"Veduta del chiostro del Monastero Maggiore con figure istoriate\" sempre esposta in quell'anno. Anche Giovanni Migliara espose, sempre nel 1814, il dipinto \"Cortile dell'Ospedale Maggiore\", avvicinandosi anch'egli al gusto trobadour, inserendo in un'architettura fortemente prospettica scene di invenzione a carattere annedotico, così come fece più tardi, nel 1844, anche Teodolinda Sabatino, la quale espose a Brera un identico soggetto. \"Il portico del gran cortile dell'Ospedale Maggiore\" sarà, infine, un tema dei Concorsi di Seconda Classe per la Scuola di Prospettiva nel 1853.","1993","cattivo","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, Chiara","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [8957,"6c070-00541","3","01978342","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","scatola per calligrafia","","vegetali","foglie di acero||cerbiatti al pascolo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Carlo Giussani","secc. XVIII/ XIX","","1750","ca.","1850","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ intaglio/ laccatura/ doratura","cm","","18,5","","","21","Scatola per calligrafia (suzuribako) in legno intagliato e laccato, decorata in maki-e (\"pittura a oro cosparsa\") sull'esterno con foglie di acero (momiji) portate via dalla corrente e all'interno due cerbiatti al pascolo tra fiori. Oltre al contagocce (inv. G555) all'interno sono presenti un pennello (fude), la pietra per sciogliere l'inchiostro (suzuri), la tavoletta d'inchiostro (sumi) e il porta tavoletta.","Questa scatola da scrittura è in combinazione con lo scrittoio ornamentale (bundai) inv. G 675. La sua realizzazione si colloca temporalmente nella seconda parte del periodo Edo (1615-1868), tra il XVIII e il XIX secolo.","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [8958,"2p120-00056","3","00000031","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","abbigliamento","abito femminile","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1960","ca.","2000","ca.","Miyake, Issey","","1938-","","","","seta/ raso","cm","120","","","","","Abito di Issey Miyake composto da due pezzi. Tessuto plissettato.\nCapo appartenuto a Claudia Gian Ferrari.","Donazione fatta da Paola e Grazia Gian Ferrari in ricordo della sorella Claudia.\nIssey Miyake (Hiroshima, 22 aprile 1938) è uno stilista giapponese.\nDopo aver studiato graphic design alla Tama Art University a Tokyo, ed essersi laureato nel 1964, Miyake gira per il mondo e lavora a Parigi e New York. Ritornerà a Tokyo solo nel 1970 per fondare il Miyake Design Studio. Nel 1971 viene mostrata la sua prima collezione a New York, a cui seguono altre sfilate a Parigi. Le sue creazioni sono spesso caratterizzate dalla ricerca di nuovi materiali e tecnologie futuristiche e dai colori cupi.\nDopo una carriera ventennale, Miyake ha lasciato le creazioni di moda al suo collaboratore Naoki Takizawa, per potersi dedicare nuovamente alla ricerca. Nel 1998, la Fondazione Cartier ha aperto una mostra sull'opera di Miyake intitolata Making Things. Nel 2005 Miyake ha ricevuto il Praemium Imperiale per la scultura, e nel 2006 ha vinto il Premio Kyoto per le arti e la filosofia.","2012","buono","proprietà privata","2012.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Dina Borromeo, Lucia","","","","","","","",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [8959,"6c070-00498","3","01978298","R03/ Mudec - Museo delle Culture","scultura","bambola","","essere umano e uomo in generale","monaco buddhista","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ pittura||seta","","","","","","","Bambola con testa e mani di legno, occhi e bocca dipinti, abito in seta e posto su un piedistallo ovale. Raffigura un monaco errante vestito con abiti scuri e appoggiato a un bastone. Sulle maniche compare un'iscrizione.","","2009","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [8960,"3u020-00344","3","","R03/ Triennale Design Museum","arredi e suppellettili","orologio (modello)","","oggetti e strumenti","Sandwich","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","terzo quarto","1971","ca.","","ante","Sacchi Giovanni||Sapper Richard","","1913/ 2005||1932/","","","","metallo","mm","110","40","","","70","Modello di studio per orologio da tavolo. E' un solido prismatico a pianta rettangolare con un fianco caratterizzato da un'apertura circolare (contenente il quadrante con le lancette) e una larga fessura rettangolare con i bordi arrotondati. Una profonda incisione corre continua sui fianchi laterali (corrisponde alla linea di connessione delle due parti componenti l'involucro).","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [8961,"6c040-03890","3","02166265","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","coppetta","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","","","","","","","","","manifattura cinese","esecutore","","","","","","","","Oggetto a decoro Imari.","","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [8962,"6c070-00613","3","02056724","R03/ Mudec - Museo delle Culture","pittura","dipinto","","animali","scimmia","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","carta/ pittura a tempera/ doratura||legno||vetro","cm","38,5","34,5","","","","Dipinto a tempera su carta raffigurante una scimmia legata a un guinzaglio. In alto a sinistra un cartiglio rettangolare dorato con iscrizione a inchiostro bruno. Cornice in legno e vetro protettivo.","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [8963,"3u020-00204","3","","R03/ Triennale Design Museum","scultura","aspirapolvere (modello)","","oggetti e strumenti","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1985","ca.","","ante","Sacchi Giovanni||Trabucco Francesco","","1913/ 2005||","","","","legno||plastica||gomma","mm","530","210","","","250","Modello di studio per aspirapolvere domestico a carrello caratterizzato da un solido prismatico a pianta rettangolare dotato di due ruote e maniglione per il trascinamento e il trasporto.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [8964,"4t020-00350","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO MASCHILE","Testa d'uomo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XX","primo quarto","1900","ca.","1920","ca.","Maccarini S.","","","","","","tavola/ pittura a olio","cm","46","37","","","","","Le etichette presenti sul retro del dipinto attribuiscono l'opera a S. Maccarini, così come nel Registro Mariani. In realtà, l'autore potrebbe essere individuato con Lino Baccarini considerata la vicinanza stilistica e fisiognomica del ritrattato a l'\"Autoritratto\", saggio di Baccarini per il pensionato Hayez.","2010","cattivo","proprietà Stato","2010.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Nenci, C.","Valli, F.","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [8965,"L0060-00058","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI CARDINALE CARLO GAETANO GAYSRUK ARCIVESCOVO DI MILANO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","secondo quarto","1825","post","1849","ante","","","","","scuola italiana","","olio su tela","","68","55","","","","","","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [8966,"ST160-00064","3","02132986","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","armi e oggetti storico-militari","elsa di spada","","paesaggio","paesaggio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","sec. XIX","","1800","post","1868","ante","","","","","manifattura giapponese","","metallo/ traforo/ agemina/ intarsio","cm","7,5","","","","6,7","Elsa di spada giapponese di forma ovale, con i tre fori canonici, quello centrale (nakagoana) per il codolo, il foro di sinistra (kozuka hitsuana) per il coltellino, e quello di destra (kogai hitsuana) per lo spillone. La decorazione, che utilizza la tecnica hikone bori, che utilizza simultaneamente più tecniche quali intarsio e l'agemina, raffigura cinque personaggi presso un'abitazione fra nuvole e rami di pino.","In Giappone l'elsa è detta \"tsuba\". La sua funzione primaria è quella di fare in modo che la mano di chi impugna la spada non finisca sulla propria lama, oltre a bilanciare la spada e a proteggere la mano dalla lama dell'avversario.\nIndirettamente, gli tsuba servivano anche a mostrare lo stato sociale e il gusto personale e, come per altri oggetti d'uso, divennero presto un mezzo d'espressione artistica.\nDal XIX secolo, quando la spada e i suoi accessori divennero più decorativi che funzionali, e ancor più dal 1878, a seguito della proibizione di portare la spada, gli tsuba erano prodotti come oggetti da collezione favoriti dagli occidentali, che li vedevano come una originale e nuova forma d'arte. Molti di questi oggetti raggiunsero infatti l'Europa già nell'Ottocento.\n\nQuella del pino è una immagine molto comune nell'arte giapponese. La sua simbologia ha derivazione cinese. Essendo una pianta sempreverde il pino è infatti associato alla longevità e al buon augurio. Esso è inoltre simbolo dell'inverno e del Nuovo Anno. Ad esso sono inoltre legate innumerevoli leggende del folclore.\n\nLa tecnica decorativa hikone bori veniva sfruttata principalemente dalla scuola Soten, che era specializzata nella rappresentazone di leggende mitologiche ed eventi storici di natura Cinese e Giapponese. Questo stile divenne molto popolare alla fine del periodo Edo (1603-1868). Per questo motivo il 90% circa delle tsuba firmate Soten, sono in realtà imitazioni di tsuba prodotte dai primi artisti di questa scuola nel XVIII secolo.","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [8967,"6c070-00582","3","02056693","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","tavoletta votiva","","mitologia","Shojo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giussani","sec. XIX","ultimo quarto","1875","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ intaglio/ laccatura/ pittura/ doratura","cm","15","9","","","","Tavoletta rettangolare in legno con cornice. Al centro è stata incollata una sagoma raffigurante un pesonaggio con ampio cappello nella mano sinistra e nella destra un mestolo con manico lungo in bambù; l'abito ha incisioni con motivi floreali; la cintura è formata da foglie. In alto due ideogrammi.","Questa tavoletta è incollata su un'unica tavola insieme ad altre sei tavolette (inv. G808-G809, G811-G812, G815 e una senza numero inventario).\nPer la presenza del mestolo e i lunghi capelli rossi si può suggerire che il personaggio raffigurato sia Shojo, creatura mitica che per i giapponesi aveva una forte propensione a bere alcolici.","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [8968,"ST070-00117","3","02133270","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Pittura","dipinto","","essere umano e uomo in generale","ragazzo abbigliato come Bacco","Bacco fanciullo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Rossi","sec. XIX","terzo quarto","1874","","1874","","Mancini, Antonio||Zaccari, Ettore","","1852/ 1930||1877/ 1922","","","","tela/ pittura a olio","cm||cm","56,5||83,5","40||67","||5,5","","","Dipinto a olio di medie dimensioni di Antonio Mancini, raffigurante un giovane a mezzo busto, rivolto frontalmente verso il riguardante, con gli attributi di Bacco: foglie di vite sui capelli e attorcigliate sul bastone, tenuto di traverso.","","2008||2008","buono||buono","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [8969,"ST070-00295","3","02133448","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","arredi e suppellettili","cavalletto","","decorazioni e ornati","cavalletto per sculture in legno di noce","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Rossi","sec. XX","primo quarto","1920","post","1925","ante","Zaccari, Ettore","","1877/ 1922","bottega","","","legno di noce/ intaglio","cm","200","68","23","","","Cavalletto in legno di noce, scolpito e decorato con motivi geometrici, con due cornici sagomate per sostenere, uno sopra l'altro, due bassorilievi.","","2011","buono","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [8970,"3u020-00210","3","","R03/ Triennale Design Museum","arredi e suppellettili","wc (modello)","","oggetti e strumenti","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1990","ca.","","ante","Sacchi Giovanni||Togni Giulio","","1913/ 2005||","","","","legno||metallo","mm","340","360","","","640","Modello di studio per water a sospensione.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [8971,"ST070-00189","3","02133342","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Pittura","dipinto","","ritratto","coppia di sposi","Ritratto di famiglia","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mazza","sec. XIX","metà","1840","post","1860","","","","","","ambito lombardo","","tela/ pittura a olio","cm||cm","79,5||107,5","78,5||97","||7","","","Dipinto a olio di medie dimensioni, raffigurante un uomo e una donna a mezza figura, in abiti della prima metà dell'ottocento: rivolti entrmabi verso il riguardante, lei tiene il braccio sinistro sulla spalla dell'uomo.","","2008||2008","discreto||discreto","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [8972,"3u020-00179","3","","R03/ Triennale Design Museum","scultura","computer (modello)","2.0","oggetti e strumenti","modello di studio per \"Ventiquattrore\"","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1987","ca.","","ante","Sacchi Giovanni||Sapper Richard","","1913/ 2005||1932/","","","","legno","mm||mm","60||55","310||300","","","180||160","Modello di studio per computer portatile costituito da un solido prismatico a pianta rettangolare. E' parzialmente apribile nella parte superiore (corrispondente allo schermo) ed è dotato di una maniglia scorrevole.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [8973,"q7020-00132","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","vaso","","decorazioni e ornati/ mitologia","Ninfe||Putti||Figure mitologiche||elementi decorativi vegetali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XX","secondo quarto","1925","ca","1930","ca","Bertozzini, Eliseo","","1865/ 1958","attribuito","","","maiolica","cm","79,5","26","18,5","","","Vaso ad anfora su alto piede svasato, con corpo ovoidale allungato, alto collo fortemente rastremato, bocca rigonfia e labbro estroflesso. Le anse partono da figure mitologiche, sedute sulla spalla del vaso, con busto femminile e corpo caprino. Gli alti girali serpentiformi terminano con teste di rettili. La superficie, su fondo blu di cobalto, è interamente decorata con un motivo \"a raffaellesche\" risparmiato, dove, fra eleganti volute, s'intrecciano satiri, ninfe e puttini. Le figure, dipinte in grigio-verde con tratto sottile a stesura rapida e guizzante, sono accompagnante da virgole incise nel fondo blu.","Il vaso è stato realizzato a Pesaro, a inizio Novecento, da Eliseo Bertozzini nella fabbrica Moraloni.\nNel 1880 Vincenzo Moraloni aprì una fabbrica e, di lì a breve, chiamò presso di sé i fratelli Eliseo e Telesforo Bertozzini. La fortuna della fabbrica dipenderà fortemente dall'attività artistica dei due fratelli. Alla mano di Eliseo, si dovrà un tipo di decoro \"a raffaellesche\" che incontrerà il favore del mercato, servizi da tavola, boccali e piatti da parata si accosteranno ai molti vasi di grandi dimensioni, tra cui quello in esame, con scene bibliche tratte essenzialmente dalle illustrazioni di Gustave Doré. Il decoro \"a raffaellesche\" su sfondo blu è caratteristica peculiare dell'artista, la cui tecnica di declinazione della formula rinascimentale in un contesto moderno, rimarrà modello di riferimento per molti dopo di lui.","2015","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","2015.0","","S27","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [8974,"3u020-00158","3","","R03/ Triennale Design Museum","scultura","valigia per macchina da scrivere (modello)","","oggetti e strumenti","valigia per Praxis 35","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1980","post","1981","ante","Sacchi Giovanni||Bellini Mario","","1913/ 2005||1935/","","","","legno","mm","440","490","","","170","Modello di studio per valigia per macchina da scrivere. E' composta da due scocche a pianta rettangolare e sezione trapezoidale, tra loro affiancate. Una scossa è dotata di maniglia a scomparsa","","2010/04/08","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [8975,"6c070-00495","3","01978295","R03/ Mudec - Museo delle Culture","scultura","bambola","","essere umano e uomo in generale","figura femminile","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ pittura||seta","","","","","","","Bambola con testa e mani di legno e gesso, occhi e bocca dipinti, abito in seta è posta su un piedistallo ovale. Raffigura una donna con abito scuro. Si intravedono gli abiti interni.","","2009","cattivo","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [8976,"4t020-00203","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","profano","DONNA IN RIVA AL FIUME","Bagnante (Un'ora d'estate)","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","Collezione Ala Ponzoni","sec. XIX","terzo quarto","1875","","1875","","Mussini Luigi","","1813/ 1888","","","","tela/ pittura a olio","cm","92,5","126,5","","","","","Anche questo dipinto venne realizzato dall'artista su ordinazione dell'amico Ala Ponzoni. Esposto nel 1875 all'esposizione annuale dell'Istituto di Belle Arti di Siena, nel settembre dello stesso anno venne portato anche all'Accademia di Belle Arti di Firenze. Esposto anche all'Esposizione di Brera nel 1876, venne presentato in quello stesso anno in occasione di una mostra personale organizzata dall'artista a Roma. Un critico sense commentava così il dipinto: \"Certo che il Mussini non è un pittore dell'avvenire, ma mentre l'Overbeck e i suoi imitatori prendono per modello i durissimi trecentisti, il Mussini, rispettando le teorie del purismo, prende per suo modello il vero. Ed il vero è sempre e uno solo\". Certo del successo riscosso dal dipinto, il Mussini lo espose anche in occasione dell'Esposizione Unversale di Parigi nel 1878.","2010","ottimo","proprietà Stato","2010.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Nenci, C.","Valli, F.","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [8977,"6c070-00695","3","02056806","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto","","decorazioni e ornati","motivi decorativi floreali||motivi decorativi geometrici","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","porcellana/ pittura/ invetriatura","cm","5","","","21","","Piatto circolare in porcellana dipinta in blu al di sotto dell'invetriatura trasparente. Sul fondo si vede una composizione con fiori e motivi geometrici circolari. Sul retro della parete si dispongono tre gruppi di motivi circolari (motivo 'della moneta', shippo) ai quali si attaccano nastri. Ancora sull'esterno, lungo il piede ad anello, si svolge una dentellatura.","Produzione Hirado del XIX secolo ad imitazione della porcellana Nabeshima.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [8978,"3u020-00286","3","","R03/ Triennale Design Museum","scultura","elementi architettonici e urbanistici (modello)","","oggetti e strumenti","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1987","ca.","","ante","Sacchi Giovanni||Botta Mario","","1913/ 2005||1943/","","","","legno","mm","60","270","","","140","Modello di studio architettonico.","","2010/04/08","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [8979,"6c070-00185","3","01978147","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","spada","","araldica","stemma della famiglia Oki di Iwatsuki","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giovanni Battista Lucini Passalacqua","secc. XVII/ XIX||sec. XIX","","1603||","post||","1867||","ante||","","","","","manifattura giapponese","esecutore","acciaio/ forgiato||acciaio/ temprato||legno di magnolia/ intagliato||legno di magnolia/ incollato||legno di magnolia/ laccatura||seta/ intrecciata su broccato||pelle di razza||cuoio/ cotto||cuoio/ scaldato||cuoio/ dipinto","cm||cm||cm","||||8,5","11||||8,3","","","99||53,5||","Spada con lama curva di tipo sakizori (vicino alla punta), punta ikubi-kissaki, hamon di tipo notareba. Il fodero è in legno laccato decorato nashiji (\"a buccia di pera\"), sul quale si dispongono mon (stemmi araldici) con motivo di palizzata, realizzati nella tecnica dell'hiramaki-e (\"pittura cosparsa piatta\"). E' presente una fettuccia di seta (watarimaki) che ricopre una parte del fodero nei pressi dell'apertura per l'inserimento della lama, analoga a quella che ricopre l'impugnatura. Su questa si sovrappongono due ponticelli (ashi-kanamono) che sorreggono i ganci di sospensione (obitori). L'impugnatura (tsuki), al di sotto della fettuccia di tessuto, è rivestita con pelle di pesce (same), mentre nella parte del fodero ricoperta della stessa fettuccia, si dispone uno stralcio di broccatello in seta ricamato a fili d'oro con motivi di tipo floreale. Il cappuccio dell'impugnatura è nella variante kabuto-gashira (o kabutogane). Il manicotto (habaki) è dorato, con motivo di scanalature parallele. Elsa (tsuba) con contorno a foglia di malva (aoi), in shakudo con puntinatura regolare a cesello (nanako), decorata in alto rilievo (taka zogan) con numerosi stemmi (mon) della famiglia Oka.","Katana montata come fosse una itomaki no tachi (spada lunga da fianco), dalla quale tipologia si distingue però per dimensioni minori, consoni per l'appunto alla tipologia della katana. Principali caratteristiche della tipologia itomaki no tachi, presenti anche in questo esemplare, sono: la presenza di una fettuccia di seta (watarimaki) che ricopre una parte del fodero nei pressi dell'apertura per l'inserimento della lama, analoga a quella che ricopre l'impugnatura; cappuccio dell'impugnatura nella variante kabuto-gashira (o kabutogane); la presenza dei due ponticelli (ashi-kanamono) che sorreggono i ganci di sospensione (obitori). \nDatabile ampiamente al periodo Edo (1603-1867), è del tutto analoga - ad eccezione del mon - ad un esemplare conservato nel Museo Stibbert di Firenze (v. BIB).\n\nIn mostra all'Esposizione Storica d'Arte Industriale. Milano, 1874.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [8980,"3u020-00021","3","","R03/ Triennale Design Museum","arredi e suppellettili","set di posate (modello)","","oggetti e strumenti","cucchiaio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","terzo quarto","1959","ca.","","ante","Sacchi Giovanni||Munari Bruno","","1913/ 2005||1907/ 1998","","","","legno","mm","30","40","","","190","Modello di studio per un set di posate, presentato al concorso promosso dalla Reed & Burton, nel quale è evidente la ricerca ergonomica sull'impugnatura dei tre diversi elementi, caratterizzata da successive variazioni della sezione.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [8981,"L0080-00027","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","ritratto di Napoleone Bonaparte","Ritratto di Napoleone re d'Italia","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","Collezione della Pinacoteca Ambrosiana","sec. XIX","","1805","ca.","1805","ca.","Appiani, Andrea","","1754-1817","","","","tela/ pittura a olio","","57","44","","","","Ritratto di Napoleone Bonaparte.","Il 26 maggio 1805, Napoleone Bonaparte venne incoronato Re d'Italia nel Duomo di Milano e in tale veste venne ritratto da Andrea Appiani. Il ritratto a tre quarti è oggi visibile al Kunsthistorisches Museum di Vienna e da esso dipende la tela dell'Ambrosiana, eseguita dall'artista in una data che la critica suggerisce essere tra il 1806 e il 1808. Nonostante l'ufficialità e solennità conferite dalle ricche insegne del Regno Italico, colpiscono soprattutto il naturalismo e l'immediatezza del volto.","1995","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002||2014","Vecchio, Stefania||Vertechy, Alessandra","||Istituto per la Storia dell'Arte Lombarda","Diani, Maria Grazia",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [8982,"6c070-00699","3","02056810","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piattino","","paesaggio","paesaggio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giussani","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","porcellana/ pittura/ invetriatura","cm","","","","11","","Piattino circolare in porcellana dipinto in blu al di sotto dell'invetriatura trasparente. Sulla superficie a vista si stagliano alcune riserve dalla cornice vagamente circolare, con andamento mosso: in alcune più piccole si vedono motivi vegetali, mentre in una più grande è visibile uno scorcio di paesaggio con figura umana.","","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [8983,"6c040-04007","3","02166418","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XVIII","","","","","","","","","","manifattura cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ smaltatura/ doratura","cm","","","","25","","Piatto in porcellana a smalti Imari nei toni del blu e del rosso con lumeggiature decorato al centro con vaso, pila libri e fiori di peonia all'interno di cartella a guisa di foglia, bordato da ulteriori motivi floreali","","2011","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [8984,"3u020-00357","3","","R03/ Triennale Design Museum","scultura","solidi: cono, sfera, cubo (modello)","","oggetti e strumenti","cubo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1981","ca.","","ante","Sacchi Giovanni||Rossi Aldo","","1913/ 2005||1931/ 1997","","","","legno","mm","235","235","","","235","Modello di studio di solidi geometrici puri realizzati per la mostra \"Idea e conoscenza\" alla XVI Triennale di Milano.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [8985,"L0030-00141","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","SACRA FAMIGLIA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","metà","1640","post","1660","ante","Dolci Carlo","","1616/ 1686","ambito","","","olio su tela","","118","95","","","","","","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [8986,"6c020-00526","3","02166974","R03/ Mudec - Museo delle Culture","scultura","statuetta","","sacro","bodhisattva","Guanyin","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Carlo Puini","sec. XVII","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","bronzo/ fusione a cera persa/ doratura","cm","19,5","10,2","7","","","Scultura in bronzo dorato di bodhisattva, tipicamente ingioiellato con corona e collana, raffigurato assiso in padmasana su un doppio trono di loto, con la mano destra alzata e la mano sinistra nel gesto di esorcizzazione (karanamudra), con una perla sul palmo. Sulla destra, dietro il bodhisattva, spunta un fiore sopra al quale si trova un piccolo disco lunare, mentre sulla sinistra si trova un fagotto con sopra un oggetto non identificato.","Il fiore di sinistra doveva reggere un attributo, come si vede nel num. inv. C174, il disco di destra è forse un disco lunare. La figura non è meglio identificata, ma solitamente la perla (cintamani) è associata al bodhisattva Ksitigarbha (Dìzàng/ Púsa).","2011","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [8987,"3u020-00011","3","","R03/ Triennale Design Museum","scultura","telefono (modello)","","oggetti e strumenti","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1980","post","1985","ante","Sacchi Giovanni||Offredi Giovanni","","1913/ 2005||1927/","","","","legno","mm","50","50","","","200","Modello di studio per telefono cordless dalla forma compatta il cui forte spessore è legato alla tecnologia dell'epoca che non aveva ancora raggiunto una sufficiente miniaturizzazione degli apparati interni.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [8988,"ST070-00095","3","02133248","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Pittura","dipinto","","genere","cavaliere a cavallo","Cavaliere a cavallo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Capitani","sec. XIX","ultimo quarto","1879","","1879","","Chartran Théobald","","1849/ 1907","","","","legno/ pittura a olio","cm||cm","12||37,5","8||34","||4,5","","","Dipinto a olio di piccole dimensioni di Theobald Chartran, raffigurante un giovane in abiti cinquecenteschi su un cavallo nero, rivolto verso destra, in un paesaggio indistinto.","","2008||2008","buono||buono","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [8989,"6c070-00700","3","02056811","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piattino","","paesaggio","paesaggio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giussani","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","porcellana/ pittura/ invetriatura","cm","","","","11","","Piattino circolare in porcellana dipinto in blu al di sotto dell'invetriatura trasparente. Sulla superficie a vista si stagliano alcune riserve dalla cornice vagamente circolare, con andamento mosso: in alcune più piccole si vedono motivi vegetali, mentre in una più grande è visibile uno scorcio di paesaggio con figura umana.","","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [8990,"L0040-00035","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI VITTORIA LIGARI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVIII","secondo quarto","1725","post","1749","ante","Ligari Pietro","","1686/ 1752","","","","olio su tela","","72","58","","","","","","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [8991,"6c070-00706","3","02056817","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piattino","","paesaggio","paesaggio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giussani","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","porcellana/ pittura/ invetriatura","cm","","","","8","","Piattino circolare in porcellana dipinto in blu al di sotto dell'invetriatura trasparente. Sulla superficie a vista, tra fondo e tesa, si stagliano radialmente sei riserve a goccia, all'interno di ognuna delle quali è raffigurata una piccola scena, tra scorci di paesaggio, figure, animali, fiori e uccelli.","","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [8992,"6c020-00702","3","02167150","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vasetto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Ditta Bordoli & Giacobino Bologna","sec. XIX","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura","cm","19,5","","","","","Vasetto a balaustro in porcellana bianca e blu con decorazione di personaggi celesti su nuvolette. Fondo leggermente craquelé. Attorno, fenici e nuvole a forma di fungo sacro. Sul collo la foglia di artemisia","","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [8993,"2o070-00063","3","00642385","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","paesaggio","PAESAGGIO MONTANO/ FIGURA FEMMINILE DISTESA CON BAMBINO","Schizzo per scena raffigurante un paesaggio montuoso/ Schizzo per donna con bambino e arto","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","secondo quarto","1825","ca.","1849","ca.","Vacca Luigi","","1778/ 1854","","","","carta bianca/ inchiostro bruno","mm.","200","293","","","","","Il disegno appare schizzato molto rapidamente, sia al recto che al verso. Per il tratto utilizzato potrebbe anche trattarsi di semplici schizzi appena accennati, non utilizzati per successive elaborazioni teatrali e quindi appartenere ad un'epoca non meglio precisabile.","2006","mediocre","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2006.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [8994,"ST070-00162","3","02133315","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Pittura","dipinto","","genere","monache","La soppressione del monastero","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mazza","sec. XIX","terzo quarto","1867","","1867","","Mazza, Giuseppe","","1817/ 1884","","","","tela/ pittura a olio","cm||cm","84||110","119||145","||7,5","","","Dipinto a olio di medie dimensioni di Giuseppe Mazza, raffigurante un gruppo di otto monache in una stanza con al centro una porta aperta, dalla quale si intravedono un ufficiale e due carabinieri.","Il dipinto è giunto al Museo Nazionale della Scienza e della Tecnica con il lascito del 1976 di Paolina Farnesi, vedova di Aldo Mazza, di cui eseguiva la volontà di lasciare al museo un nucleo di opere proprie e del nonno Giuseppe Mazza, oltre che di altri artisti dell'ottocento lombardo, secondo un progetto accarezzato almeno dal 1958, dopo aver organizzato a Milano nel 1942 una mostra a loro dedicata, a cui prese parte anche quest'opera.\nNel 1867 il dipinto fu inviato all'Esposizione della Società d'Incoraggiamento delle Belle Arti di Firenze, in vendita al prezzo di 600 lire (Esposizione solenne 1867, p. 14 n. 308) e alla mostra di Brera a Milano.\nNe discende che la datazione al 1868 con cui il quadro era finora noto andrà anticipata di almeno un anno.\nCome indica il titolo completo con cui fu presentato alle esposizioni -La soppressione d'un monastero (Sicilia 1866)- l'opera fa riferimento alle soppressioni dei monasteri attuata con la legge del 1866, che proprio in Sicilia suscitò forti resistenze.\nEvidentemente debitrice dell'insegnamento di Hayez per la composizione, le fisionomie e le pose solenni -come quella della suora sulla destra, ispirata all'Accusa segreta (Pavia, Musei Civici)- il dipinto mostra già l'influenza della pittura degli Induno nel tono sentimentale e nell'abbandono della pittura storica in favore della storia contemporanea.","2008||2008","discreto||discreto","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [8995,"6c070-00165","3","01978138","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi liturgici e suppellettile ecclesiastica","corona del rosario","","essere umano e uomo in generale","monaci","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese (?)","esecutore","legno/ intaglio","","","","","","","Ogni sfera è intagliata con figure umane, per lo più monaci.","","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [8996,"ST070-00029","3","02133184","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Pittura","dipinto","","animali","caprone","lI caprone","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Rossi||Raccolta Chiarandà","sec. XIX","terzo quarto","1870","ca.","1870","ca.","Palizzi, Filippo","","1818/ 1899","","","","tavola/ pittura a olio","cm||cm","30||45,5","20,5||36,5","||4,5","","","Dipinto a olio di piccole dimensioni di Filippo Palizzi, raffigurante un caprone rivolto verso il riguardante, in una mbiente naturale all'aperto indefinito.","Il dipinto è giunto al Museo Nazionale della Scienza e della Tecnica nel 1957 con il lascito della collezione di Guido Rossi, appassionato collezionista di Filippo Palizzi, di cui possedeva un nucleo di otto dipinti (nn. Inv. 1770, 1772-1775, 1798, 1865, 1866) e che lo acquistò all'asta della collezione Chiarandà nel 1939.\nLa figura del caprone che occupa la piccola tavola è la stessa che si ritrova al centro del gregge nella tela La pastorella della Galleria d'Arte Moderna di Palazzo Pitti a Firenze, datata 1874, di cui sembra sviluppare uno studio dal vero; la datazione andrà quindi attestata intorno al 1870, come conferma anche la sicurezza di pennellata con cui è reso il vello dell'animale, mentre il fondo appare dipinto in maniera più approssimativa.","2008||2008","buono||buono","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [8997,"6c020-00905","3","02167353","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","alzata","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","$$$","sec. XIX","","","post","","ante","","","","","manifattura tailandese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ smaltatura","cm","9,7","","","23","","Alzata del tipo bencharong (a cinque colori). Porcellana policroma. Coppa con piede cupoliforme. Orlo lobato. Decorazione policroma vivacissima a fasce gialle, rosse e azzurre cosparse di elementi floreali stilizzati. Il piede è parimente decorato a fasce sovrapposte.","","2013","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [8998,"6c070-00157","3","01978130","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","strumenti per gara di profumi con custodia","","decorazioni e ornati","motivi decorativi floreali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giovanni Battista Lucini Passalacqua","secc. XVIII/ XIX","","1700","ca.","1867","ante","","","","","manifattura giapponese","esecutore","bronzo/ doratura||legno||ferro||acciaio||piuma","cm","21,2","17,1","6,5","","","Il completo si costituisce di otto strumenti per gara dei profumi (kodogutate) con custodia. Tutto l'insieme è realizzato in bronzo; sulla custodia compaiono alcune applicazioni (kanagu) in bronzo dorato raffiguranti girali floreali.","L'uso di bruciare legni profumati e resine fu introdotto in Giappone dalla Corea nel VI secolo in ambito buddhista. Già nella prima metà del X secolo i profumi erano usati per gli ambienti e i vestiti: era già allora in voga il takimono awase, un passatempo aristocratico che consisteva nel creare nuovi e originali composti profumati, di cui vi è testimonianza nel \"Romanzo del Principe Splendente\" (Genji monogatari). Il gioco degli incensi (ko awase o kodo) raggiunse un suo sviluppo compiuto nel XV secolo: il maestro Shino Musenobu ne fissò le regole. I partecipanti gareggiavano per riconoscere le essenze bruciate, indovinando inoltre se vi fossero riferimenti letterari nel profumo scelto. Gli \"utensili da taglio per incenso\" (kowaridogu) e quelli per maneggiare i profumi (kodogutate) erano sovente sistemati su una rastrelliera (kowarigukake), a sua volta contenuta in una specifica scatola (kowarigu bako). Per la cerimonia erano altresì necessari gli \"utensili da fuoco\" (hi dogu). Tutto il necessario per giocare al ko awase fuori casa era conservato nello stiletto portatile kodansu.","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [8999,"L0040-00077","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","SACRA CONVERSAZIONE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","primo quarto","1500","post","1524","ante","Di Credi Lorenzo","","1459/ 1537","","","","olio su tavola","","87","87","","","","","","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [9000,"L0090-00106","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","MADONNA CON BAMBINO","Zingarella","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","primo quarto","1500","post","1524","ante","","","","","scuola ferrarese","","olio su tavola","","48","43","","","","","","1996","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [9001,"ST070-00282","3","02133435","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","arredi e suppellettili","copricalorifero","","decorazioni e ornati","copricalorifero in rame sbalzato","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Rossi","sec. XX","primo quarto","1920","post","1922","ante","Zaccari, Ettore","","1877/ 1922","","","","legno/ intaglio||rame/ sbalzo||marmo","cm","92","55","29","","","Copricalorifero in rame sbalzato con iscrizioni tratte dalla Divina Commedia e mensola in marmo","","2011","discreto","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [9002,"ST070-00008","3","02133164","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Pittura","dipinto","","veduta","via Toledo, Napoli||n. 5 di Sette Piccole Vedute di Napoli","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Rossi","sec. XIX","ultimo quarto","1885","post","1890","ante","Pratella Attilio","","1856/ 1949","","","","cartoncino/ pittura a olio","cm||cm","13||43,5","7,7||38","","","","Dipinto a olio di piccole dimensioni di Attilio Pratella, montato in una cornice con soggetti analoghi, raffigurante una veduta di Napoli, in un giorno di pioggia.","","2008||2008||2011","discreto||mediocre||discreto","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [9003,"6c020-00518","3","02166966","R03/ Mudec - Museo delle Culture","scultura","statuetta","","sacro","buddha","I sette passi del buddha bambino","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Carlo Puini","sec. XVII","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","bronzo/ fusione a cera persa/ patinatura","cm","13","4,5","4,5","","","Scultura in bronzo raffigurante il Buddha bambino, la mano sinistra alzata e la destra abbassata, con lo scalda pancia regale come unica veste. La figura fa corpo con un piedistallo rotondo a petali di loto. Segni di cromia e di doratura.","","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9004,"ST160-00202","3","02133120","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","scultura","scultura","","letteratura","bambino con giara e qilin","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","secc. XVII/ XX","","1644","post","1930","ante","","","","","manifattura cinese","","giada/ molatura","cm","4","","3,2","","5","Scultura in giada verde (giadeite???) raffigurante un bambino seduto con una giara fra le gambe e l'animale mitico qilin accucciato vicino a lui. Sulla giada è inciso un medaglione con disegnato il carattere stilizzato \"shou\" (longevità).","La figura del bambino è di buon auspicio perché egli è colui che assicura la discendenza che garantirà la preghiera in favore degli antenati.\nUn bambino che rompe la giara dell'acqua allude alla storia di Sima Guang. Secondo il racconto, c'erano cinque ragazzi che giocavano con una grande giara e uno di essi cadde dentro rischiando di affogare. Sima fu l'unico ad avere la prontezza di spirito di rompere la giara con una pietra, salvando il compagno.\nLa figura del bambino è rafforzata da quella del qilin nel rappresentare l'augurio di avere tanti bambini.","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [9005,"3u020-00232","3","","R03/ Triennale Design Museum","scultura","contenitore (modello)","","oggetti e strumenti","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","terzo quarto","1970","post","1975","ante","Sacchi Giovanni","","1913/ 2005","","","","legno","mm","195","","","60","","Modello di studio per contenitore cilindrico.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [9006,"6c070-00089","3","01978063","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","vaso","","animali","rapace","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","bronzo/ verniciatura","cm","24,5","","","","","Vaso in bronzo ricoperto con vernice rossastra, con decorazione a rilievo di albero e rapace.","","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9007,"L0090-00085","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","genere","CAPRE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVIII","prima metà","1700","post","1749","ante","Londonio Francesco","","1723/ 1786","","","","acquerello su carta incollata su tela","","40","29,5","","","","","","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [9008,"6c020-00645","3","02167093","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","coppa","","oggetti e strumenti","scodella","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","","post","","ante","","Manifattura di Jingdezhen","sec. XVII -","","produzione cinese","esecutore","ceramica/ modellatura al tornio/ invetriatura","cm","7,3","","","18","","Coppa in grès con spessa invetriatura a imitazione jun, l'esterno nei toni porpora, l'interno grigio lavanda con craquelure. Il piede non invetriato.","Si tratta di una produzione di Jingdezhen, nello Jiangxi, a imitazione delle ceramiche Jun dello Henan di fine Song - inizio Yuan.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9009,"6c040-03882","3","02166257","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Legato Ermellina Dandolo","sec. XVIII","","","","","","","","","","manifattura cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ pittura a smalto/ doratura","cm","2","","","23","","Piatto in porcellana a smalti Imari nei toni del blu e del rosso con lumeggiature decorato al centro con crisantemo e peonia, bordato da motivi geometrici floreali stilizzati.","","2011","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9010,"ST160-00073","3","02132995","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","armi e oggetti storico-militari","elsa di spada","","vegetali","fiori di pruno","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","secc. XVII/ XVIII","","1600","post","1725","ante","","","","","manifattura giapponese","","metallo/ traforo","cm","","","","7,8","","Elsa di spada giapponese di forma tonda. Sono presenti il foro centrale per il codolo (nakagoana) e il foro di sinistra (kozuka hitsuana), e i due piccoli fori per il cordino (udenukiana). La decorazione, realizzata a traforo, rappresenta un fiore di pruno stilizzato.","In Giappone l'elsa è detta \"tsuba\". La sua funzione primaria è quella di fare in modo che la mano di chi impugna la spada non finisca sulla propria lama, oltre a bilanciare la spada e a proteggere la mano dalla lama dell'avversario.\nIndirettamente, gli tsuba servivano anche a mostrare lo stato sociale e il gusto personale e, come per altri oggetti d'uso, divennero presto un mezzo d'espressione artistica.\nDal XIX secolo, quando la spada e i suoi accessori divennero più decorativi che funzionali, e ancor più dal 1878, a seguito della proibizione di portare la spada, gli tsuba erano prodotti come oggetti da collezione favoriti dagli occidentali, che li vedevano come una originale e nuova forma d'arte. Molti di questi oggetti raggiunsero infatti l'Europa già nell'Ottocento.\n\nIn Giappone, come in Cina e in Corea, il fiore di pruno è simbolo di coraggio e forza, dato che è il primo fiore che sboccia all'inizio dell'anno nonostante il gelo invernale.\n\nQuesto tsuba ha anche i due fori, udenuki na, attraverso i quali veniva fatta passare una corda per legare lo tsuba al fodero in modo da non perdere la spada in occasione di lunghi spostamenti.\n\nLo stile è quello detto \"degli armaioli\" katchushi.","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [9011,"6c020-00778","3","02167226","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","statuetta","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giovanni Battista Lucini Passalacqua","secc. XVIII/ XIX","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","porcellana/ modellatura a stampo/ intagliatura/ invetriatura","cm","22,5","9,5","7","","","Guanyin su fior di loto, fra piante acquatiche. Il bodhisattva è raffigurato con un fanciulli fra le mani. Alla sua sinistra la fiaschetta amrita e alla sua destra una colomba (?).\nI capelli e il loto sono decorati con leggero intaglio sotto coperta.","","2018","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9012,"6c070-00728","3","02056839","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","sopraveste","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","seta","cm","164","160","","","","Sopravveste maschile estiva in seta di colore rosso aranciato.","Potrebbe essere una fodera.","2010","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9013,"L0030-00051","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","natura morta","FRUTTA E PANNOCCHIE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","terzo quarto","1650","post","1674","ante","De Heem Cornelis","","1631/ 1695","attr.","","","olio su tela","","53","40","","","","","","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [9014,"4t020-00204","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","storia","ATTILIO REGOLO","La partenza di Attilio Regolo per Cartagine","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XIX","secondo quarto","1826","ante","1826","ante","Nappi Sigismondo","","1804/ 1832","","","","tela/ pittura a olio","cm","164","230","","","","","Il dipinto del giovane Nappi, venne presentato all'Esposizione di Brera nel 1826 perchè concorrente, probabilmente insieme a Vitale Sala (secondo la biografia di Cesare Cantù), al Concorso di I classe dal tema \"Attilio Regolo mentre si stacca dalla propria famiglia per avviarsi a Cartaginecontro una certa morte. Vegasi l'ode V del libro III di Orazio Flacco\". Risultato vincitore, la commissione lo premiò per la \"sensata composizione, per buona espressione, buon getto di panneggiamenti e buona esecuzione in moltissime parti\", anche se ne sottolineò \"qualche mancanza di chiaroscuro e di disegno, qualche monotonia di colorito e di forme, ed in più di un luogo qualche difetto di rilievo\". Effettivamente, al di là del fondo piuttosto convenzionale, il Nappi era riuscito ad organizzare i gruppi in primo piano secondo una perfetta simmetria da cui traeva rislato il commosso gruppo centrale. Per quanto riguarda l'opera del Sala, va identificata con una grande tela oggi conservata nel Museo Civico di Padova, assegnata a Giovanni De Min.","2010","cattivo","proprietà Stato","2010.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Nenci, C.","Valli, F.","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [9015,"3u020-00313","3","","R03/ Triennale Design Museum","scultura","complesso per uffici (modello)","","oggetti e strumenti","Sede Alitalia","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1980","ca.","","ante","Sacchi Giovanni||Zanuso Marco","","1913/ 2005||1916/ 2001","","","","legno","mm","150","700","","","800","Modello di studio architettonico.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [9016,"3u020-00338","3","","R03/ Triennale Design Museum","arredi e suppellettili","piatti (modello)","","oggetti e strumenti","piattino","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","terzo quarto","1956","post","1958","ante","Sacchi Giovanni","","1913/ 2005","","","","legno","mm","12","-","","140","-","Modello di studio per set da pranzo composto da piatto piano, piatto fondo e piattino da frutta.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [9017,"ST160-00084","3","02133006","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","armi e oggetti storico-militari","elsa di spada","","vegetali","palma","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","secc. XVIII/ XIX","","1700","post","1899","ante","","","","","manifattura giapponese","","ferro/ traforo/ intarsio/ incisione","cm","","","","7","","Elsa di spada giapponese di forma tonda. Sono presenti il foro centrale per il codolo (nakagoana) e il foro di sinistra (kozuka hitsuana). La decorazione è stata realizzata con la tecnica sukashi, a traforo, con intarsi in ottone, e agemina (nunome zogan). E' rappresentato un letterato cinese, con il pennello in mano, nei pressi di un'alta palma.","In Giappone l'elsa è detta \"tsuba\". La sua funzione primaria è quella di fare in modo che la mano di chi impugna la spada non finisca sulla propria lama, oltre a bilanciare la spada e a proteggere la mano dalla lama dell'avversario.\nIndirettamente, gli tsuba servivano anche a mostrare lo stato sociale e il gusto personale e, come per altri oggetti d'uso, divennero presto un mezzo d'espressione artistica.\nDal XIX secolo, quando la spada e i suoi accessori divennero più decorativi che funzionali, e ancor più dal 1878, a seguito della proibizione di portare la spada, gli tsuba erano prodotti come oggetti da collezione favoriti dagli occidentali, che li vedevano come una originale e nuova forma d'arte. Molti di questi oggetti raggiunsero infatti l'Europa già nell'Ottocento.\n\nIl personaggio cinese con pennello in mano associato alla palma raffigura un funzionario civile ritiratosi a vita privata.","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [9018,"6c040-04022","3","02166606","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","campione","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","","","","","","","","","manifattura giapponese","esecutore","","","","","","","","Campione a forma di leoncino cinese.","","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9019,"3u020-00329","3","","R03/ Triennale Design Museum","arredi e suppellettili","caffettiera (modello)","","oggetti e strumenti","9090","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1978","post","1979","ante","Sacchi Giovanni||Sapper Richard","","1913/ 2005||1932/","","","","legno","mm","190","","","120","","Modello di studio di caffettiera progettata per semplificare il tradizionale modello della \"Moka\" sosituendo il meccanismo di avvitamento della caldaia con un innesto ad incastro azionabile agendo sul manico. Morfologicamente è realizzata come una sovrapposizione di tronchi di cono e di cilindri coassiali ma di diametro variabile in altezza.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [9020,"L0140-00028","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","disegno","disegno","17.0","ritratto","RITRATTO DI UOMO A MEZZA FIGURA","Ritratto di Baldassarre Oltrocchi","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVIII","","1750","post","1759","ante","","","","","scuola lombarda","","carboncino/ biacca su carta","","28,5","21,5","","","","Il supporto è carta preparata color seppia.\nCornice semplice moderna","","2000","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2000.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [9021,"ST070-00303","3","02133456","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","arredi e suppellettili","sedia","","decorazioni e ornati","sedia dantesca","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Rossi","secc. XIX/ XX","","1880","post","1940","ante","","","","","ambito lombardo","","legno/ intaglio||cuoio","cm","85","72","57","","","Sedia dantesca in legno di noce scolpita con rivestimento in pelle. Una rosetta di legno decora il perno frontale. I piedi della sedia sono in forma di zampe leonine","","2011","buono","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [9022,"2p180-00003","3","00630749","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","zuccheriera","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XIX","prima metà","1820","ca.","1825","ca.","Belli, Vincenzo","","notizie 1810","","","","argento/ sbalzo/ doratura","cm","29","14","","","","Zuccheriera con coperchio; il corpo rotondo poggia su quattro alti ed esili sostegni leggermente curvilinei terminanti a zampa su base quadrilobata.","I Belli furono un'importante famiglia di argentieri romani di origine piemontese, attiva tra i secoli XVIII e XIX. Vincenzo Belli, figlio di Bartolomeo, nacque a Torino nel 1710. Nella stessa città iniziò la sua carriera presso i più famosi laboratori di argenteria, eseguendo lavori anche per i Savoia. Dal 1740, a seguito del suo trasferimento, figura tra gli argentieri attivi a Roma dove tenne una fiorentissima bottega. Egli può essere considerato uno degli artigiani più abili del suo tempo, con uno stile elegantissimo dal sapore francesizzante molto apprezzato dalla nobiltà italiana e internazionale. Fu scelto infatti, insieme ad altri argentieri, da re Giovanni V di Portogallo per l'esecuzione delle argenterie sacre per la cappella di S. Giovanni Battista nella chiesa di S. Rocco a Lisbona. Manufatti da lui realizzati si conservano oggi nelle più illustri raccolte pubbliche e private, tra cui figura il Tesoro della Basilica di San Pietro, il Museo di Palazzo Venezia, la chiesa romana di San Lorenzo in Damaso e altre. Vincenzo morì a Roma nel 1787 lasciando quale continuatore della sua opera il figlio Giovacchino, nato a Roma nel 1756. Quest'ultimo lavorò soprattutto alla corte di papa Pio VII, adottando uno stile precursore del neoclassicismo. Spetta alla sua mano un grande reliquario tutt'ora conservato presso la chiesa di San Carlo al Corso a Roma. Su incarico del granduca di Toscana Ferdinando III e su disegno dello scultore Pietro Tenerani, eseguì inoltre un grande crocifisso d'argento, oggi perduto, destinato alla chiesa dei Cavalieri di S. Stefano a Pisa. Giovacchino morì a Roma nel 1822. Suo figlio Pietro (Roma, 1780-1828), è ricordato come membro dell'Accademia dei Virtuosi al Pantheon e dell'Accademia di San Luca, da cui ottenne numerosi premi, guadagnandosi addirittura le lodi dello scultore Antonio Canova. Figli di Pietro furono Antonio (attivo nel 1857-67), del quale non restano lavori importanti, e Vincenzo II, che divenne maestro orefice nel 1828, continuando a lavorare nella bottega di famiglia e ricoprendo la carica di console nell'Università degli orefici. Numerosi suoi lavori, di accurata foggia neoclassica, si conservano nel Tesoro di S. Pietro in Vaticano e in varie chiese dell'ex Stato Pontificio. Vincenzo II morì nel 1859.","2006||2013","buono||buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012||2013","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea||Ilgrande, Luca","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [9023,"ST070-00173","3","02133326","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Pittura","dipinto","","essere umano e uomo in generale","bambino sulla spiaggia","Ragazzo alla marina||Marina con ragazzo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mazza","sec. XX","primo quarto","1920","","1920","","Michetti, Francesco Paolo","","1851/ 1929","","","","carta/ tempera","cm","34","49,7","","","","Dipinto a tempera su carta di medie dimensioni di Francesco Paolo Michetti, dipinto da entrambi i versi: da un lato un marina con un ragazzo a figura intera in piedi al centro; dall'altro uno studio di marina.","Il dipinto è giunto al Museo Nazionale della Scienza e della Tecnica nel 1976 con le opere della collezione Mazza, donate da Paolina Farnesi Mazza. Allo stato attuale degli studi è difficile dire se provenga dalla collezione di Giuseppe Mazza o se piuttosto non sia stato comprato da Aldo Mazza.\nL'iscrizione in basso a destra data l'opera al 1920: si tratta evidentemente di uno studio, molto semplificato, eseguito rapidamente a tempera su un foglio di carta. Sul retro di questo Michetti ha abbozzato, ancora più sommariamente, una marina, finora ignota, anch'essa firmata e, benchè non datata, eseguita con ogni evidenza insieme al Ragazzo alla marina: la pittura è molto provata dall'occultamento entro la cornice, e presenta lungo i bordi tracce di colla, che hanno rimosso parte del colore dal supporto.\nEntrambe le composizioni, e specie quella con il ragazzo, evidentemente considerata il verso principale da esporre nella cornice, sono da mettere in relazione con le sperimentazioni tarde di Michetti: sia per l'uso della tempera, qui molto diluita e stesa rapidamente, sia soprattutto per la scelta dei soggetti, che ritorna in altri schizzi, e in fotografie realizzate nel novecento, in cui spesso si ritrovano marine e spiagge luminose, con o senza persone. Come queste il dipinto in esame si risolve in uno studio sulla luce e la sua rappresentazione in termini di accostamenti cromatici, evidente anche nell'estrema semplicità di composizione, nell'indefinitezza del personaggio, che rifiuta qualunque spunto narrativo.","2011||2011","cattivo||cattivo","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [9024,"6c070-00509","3","01978309","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","pannello","","decorazioni e ornati","motivi decorativi floreali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ laccatura||legno/ laccatura in oro||legno/ laccatura in argento","cm","","20","","","99","Pannello in legno laccato nero ornato con elementi a ventaglio e a cuore decorati internamente con fiori, volatili e alberi di ciliegio, con foglie in oro e argento.","","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9025,"6c020-00472","3","02166920","R03/ Mudec - Museo delle Culture","scultura","statuetta","","sacro","deità","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Carlo Puini","sec. XVII","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","bronzo/ fusione a cera persa/ patinatura","cm","19","6,5","5,8","","","Scultura in bronzo raffigurante l'attendente a una divinità principale. Il personaggio è ritratto stante, con un copricapo da funzionario, orecchini e lunga veste. Le mani sono congiunte frontalmente per reggere un fagotto. La statuetta fa corpo con la base quadrangolare modanata. L'impasto laccato che la ricopriva è andato completamente perso.","In gruppo con i Num. inv. C117, C119, C118 e C121","2018","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9026,"6c070-00525","3","01978325","R03/ Mudec - Museo delle Culture","scultura","statuetta","","sacro","discepolo del Buddha","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giovanni Battista Lucini Passalacqua","secc. XVIII/ XIX","","1700","ca.","1867","ante","","","","","manifattura giapponese","esecutore","bronzo||legno","cm","4,8","5,55","3,4","","","Scultura in bronzo raffigurante uno dei Judaideshi, ovvero i \"Dieci grandi discepoli del Buddha\". Base in legno.","I Judaideshi sono i \"Dieci grandi discepoli del Buddha\". Nell'arte solitamente compaiono nelle raffigurazioni del Nirvana del Buddha, in numero però di sette, in quanto due già morti (Sharihotsu e Mokuren) e uno assente. Nell'iconografia del Grande Veicolo (Mahayana) sono raramente raffigurati, molto meno che nell'iconografia del Piccolo Veicolo (Hinayana). Insieme alle altre nove sculture del gruppo (inv. G762-G771), anche questa è giunta in Museo nella teca inv. G761, che però non è pertinente alle dieci statuine.\n\nIn mostra all'Esposizione Storica d'Arte Industriale. Milano, 1874.","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9027,"L0030-00126","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","natura morta","SELVAGGINA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVIII","primo quarto","1700","post","1724","ante","Hamilton Johan Georg","","1672/ 1737","","","","olio su tela","","47","58","","","","","","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [9028,"3u020-00058","3","","R03/ Triennale Design Museum","scultura","computer (modello)","","oggetti e strumenti","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","terzo quarto","1973","post","1974","ante","Sacchi Giovanni||Rossetti Paolo","","1913/ 2005||","","","","legno||vetro||plastica","mm","320","480","","","490","Modello di studio per computer da tavolo costituito da una base (contenente la tastiera) e da un corpo superiore prismatico a sezione trapezoidale (contenente lo schermoa tubo catodico e il lettore per i floppy-disk).","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [9029,"6c040-03937","3","02166345","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","tessuto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giussani","","","","","","","","","","","manifattura giapponese","esecutore","","","","","","","","Tessuto marrone a strisce lineari geometriche, decorato di fiori stilizzati a losanga ricamati in verde, viola, celeste, bianco e giallo.","","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9030,"6c070-00629","3","02056740","R03/ Mudec - Museo delle Culture","pittura","dipinto","","animali","cane","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","carta/ pittura a tempera/ doratura||legno||vetro","cm","38","29","","","","Dipinto a tempera su carta raffigurante un cane. In alto a destra un cartiglio rettangolare dorato con iscrizione a inchiostro bruno. Cornice in legno e vetro protettivo.","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9031,"4t020-00334","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","mitologia","ERCOLE E CACO","Ercole e Caco","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","","","sec. XIX","secondo quarto","1825","ca.","1835","ca.","pittore ignoto","","","","","","tela/ pittura a olio","cm","137","112","","","","","La tela rappresenta un soggetto mitologico, la lotta tra Ercole e Caco, senza alcuna ambizione di approfondimento iconografico; le due figure virili sono infatti pretesto per uno studio anatomico e dell'espressione dei volti, rivolgendosi per lo più ai modelli della statuaria classica che alla verosimiglianza fisionomica. Sullo sfondo, un paesaggio d'invenzione. Il dipinto, databile tra il 1825 e il 1835 circa, potrebbe essere identificato come un premio accademico di seconda classe, riservato agli alunni.","2010","cattivo","proprietà Stato","2010.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Nenci, C.","Valli, F.","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [9032,"3u020-00257","3","","R03/ Triennale Design Museum","arredi e suppellettili","televisore (modello)","","oggetti e strumenti","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","terzo quarto","1968","ca.","","ante","Sacchi Giovanni||Meda Luca","","1913/ 2005||1936/","","","","legno||plastica","mm","350","370","","","320","Modello di studio per televisore da tavolo.","","2010/04/08","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [9033,"6c020-00662","3","02167110","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","cammello","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Rodolphe Ergas, Parigi","secc. VII/ X","","618","post","906","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","ceramica/ invetriatura","cm","70","","","","45","Cammello battriano in ceramica invetriata a tre colori, sancai, con basamento rettangolare. Sul dorso dell'animale, la tipica coperta utilizzata per montare la sella.","Anche le figure di cammello come questa erano prodotte per uso funerario. Questo animale rappresentava l'attività della classe mercantile che, lungo la via della seta univa i popoli da Chang'an al medioriente creando importanti contatti fra le diverse culture. L'opera dovrebbe essere valorizzata in questo senso. Questo esemplare, pur di buona fattura, non è dei più realistici e accurati realizzati in quel periodo.\n(confr. n. 1936,1012.228, British Museum)","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9034,"ST070-00270","3","02133423","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","scultura","scultura","","oggetti e strumenti","mensore con groma","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","","sec. XX","secondo quarto","1936","post","1937","ante","Castiglioni, Giannino","","1884/ 1971","","","","bronzo/ fusione/ bulino","cm","41","43","46","","","Statuetta in bronzo raffigurante un mensor romano nell'atto di utilizzare una groma per tracciare allineamenti tra loro ortogonali","La groma è uno strumento geodetico utilizzato dai romani per divisione dei campi e di appezzamenti di terra,per la fondazione di città, per l'impianto degli accampamenti. La forma dello strumento e il suo giusto utilizzo non si erano pienamente compresi dalla fonti letterarie, la scoperta, però, avvenuta a Pompei nel 1912 degli elementi che componevano un esemplare di questo oggetto ha permesso di farne, anche con l'aiuto di un cippo di Ivrea, una sicura ricostruzione e comprenderne le modalità di utilizzo.","2011","buono","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","2016||2016","Menichini, Stefano||Chiarenza, Alessia","Fondazione MNST \"Leonardo da Vinci\"||Fondazione MNST \"Leonardo da Vinci\"","Ronzon, Laura||Ronzon, Laura",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [9035,"L0020-00062","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","paesaggio","RIVA DI UN LAGO CON BARCHE,CASA,CARRI E FIGURE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVIII","metà","1740","post","1760","ante","Brand Joham Christian","","1722/ 1795","","","","olio su rame","","430","610","","","","","","1996","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [9036,"6c040-03886","3","02166261","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Legato Ermellina Dandolo","sec. XVIII","","","","","","","","","","manifattura cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ pittura a smalto/ doratura","cm","2","","","23","","Piatto in porcellana a smalti Imari nei toni del blu e del rosso con lumeggiature decorato al centro con rami di peonia in fiore, la tesa alterna carpe e motivi floreali","","2011","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9037,"6c020-00860","3","02167308","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XVIII","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura","cm","4,2","","","27","","Piatto in porcellana biancoblu con orlo lobato e forma modanata a fiore di loto. Fitta decorazione di fiorellini delle dodici stagioni entro due cerchi concentrici al centro del piatto e gli stessi fiori distribuiti sulla tesa. Sul verso ancora decoro floreale delle stagioni e fiori fantasiosi in corrispondenza di cartelle a rilievo rappresentanti i petali del loto.","Produzione per il mercato mediorientale.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9038,"6c070-00404","3","01978204","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","tessuto","","animali","uccelli","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","seta||carta/ doratura||legno||vetro","cm","79","99","","","","Garza composta con trame supplementari in oro cartaceo e seta. Fondo marrone/bruno, disegno in oro cartaceo di tralci foglie (affini al karakusa) su cui sono disposti uccelli bianco/perlaceo dalle piume lunghe e fastose (onaga dori) rivolti alternativamente verso l'alto e verso il basso. I motivi dell'onaga dori sono su file orizzontali parallele e sfalsate diagonalmente.","Montato su cornice di vetro. Onaga dori è spesso raffigurato su tralci fantasiose. L'onaga dori ha un significato augurale di bellezza e felicità ed compare di frequente nelle decorazioni dei costumi choken, tradizionalmente confezionati in garza broccata. La sua iconografia deriva da quella della feniche (hi o) cinese ed è qui rappresentato con grossi bergigli da gallo secondo il modello nipponico giunto a pieno sviluppo durante il periodo Edo. Il caratteristico atteggiamento di volo si ricollega a stilemi cinesi del tardo periodo Ming. Verifica 1946. (Descrizione e commenti in Archivio Museo).","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9039,"6c070-00593","3","02056704","R03/ Mudec - Museo delle Culture","pittura","dipinto","","essere umano e uomo in generale","samurai e dama","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giussani","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","carta/ pittura||legno||vetro","cm","32","42","","","","Dipinto a tempera su carta raffigurante un samurai stante con tanto di spada al fianco seguito da una dama, la cui sopravveste è ornata da un decoro di fiori sparsi. Sul lato sinistro, in basso, lunga iscrizione a inchiostro bruno. Cornice in legno e vetro protettivo.","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9040,"3u020-00170","3","","R03/ Triennale Design Museum","arredi e suppellettili","portablocco (modello)","","oggetti e strumenti","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1988","post","1989","ante","Sacchi Giovanni||Polato Piero","","1913/ 2005||","","","","legno","mm","70","120","","","180","Modello di studio per portablocco costituito da una lastra a pianta rettangolare modellata in modo da realizzare, in sequenza: un porta penne; un piano inclinato portablocco; una profonda 'tasca' per i fogli.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [9041,"4t030-00021","3","00663366","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","paesaggio","PAESAGGIO CON ALBERI","Gruppo di piante sugli argini di un fiume","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","Collezione Stampa Stefano","sec. XIX","","1840","ca.","1855","ca.","Taparelli d'Azeglio, Massimo","","1798-1866","","","","tavola/ pittura a olio","cm","22","27,5","","","","","La piccola tavola dalla banalizzata esecuzione, con le scontate fronde degli alberi, appartiene alla tarda produzione azegliana. Si tratta di una veduta di sapore romano in chiave di paesaggio istoriato come dimostrano le due macchiette in abiti seicenteschi inserite nel paesaggio.","2008","buono","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, Chiara","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [9042,"2L010-00606","3","00641152","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","salterio","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XVIII","inizio","1706","","","","Florindo Michel Carlo","","Roma - mancano notizie","","","","legno di abete||legno di noce||legno di pioppo o tiglio||ferro||cartone","mm","35","","","","392","Lo strumento ha forma di trapezio isoscele ed è di piccole dimensioni. Sul lato interno del somiere e del blocco d¿attacco è fissato un bordino alto circa 6 mm che costituisce il capotasto. Il bordino è nascosto, sui lati paralleli, dalle fasce che si prolungano sino a coprire completamente somiere e blocco. Nel somiere sono infisse 60 caviglie disposte in tre file parallele a cui erano fissati i venti ordini tripli tesi sullo strumento. Le sedi delle caviglie si sono allargate e non garantiscono più la tenuta. Due caviglie sono perse. Sul blocco d¿attacco sono poste altrettante punte d¿attacco di ferro, disposte a gruppi di tre a in forma di triangolo equilatero con un lato parallelo al lato della tavola. Il perimetro interno della tavola è decorato con un bordino di legno nero modanato. L¿esterno della fascia anteriore (lunga) è decorato con motivi floreali dorati stilizzati.\nLa posizione dei due ponticelli, ora perduti, è segnata con due lievi incisioni sulla tavola e alcuni fori.","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2004.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2004.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [9043,"4t020-00259","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","letteratura","PAOLO E FRANCESCA","Paolo e Francesca","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XIX","primo quarto","1823","ante","1823","ante","Sala Vitale","","1803/1835","","","","tela/ pittura a olio","cm","162,5","228,5","","","","","La tela, vincitrice nel 1829 del Grande Concorso di Brera, si configura come l'apice dei successi ottenuti dal giovane allievo dell'Accademia Vitale Sala. Egli, infatti risultò più volte vincitore in occasione dei Piccoli Concorsi dedicati agli allievi della stessa tra il 1816 e il 1820 e, ancora, nel 1822 al Grande Concorso per il disegno di figura con il cartone \"I Funerali di Patroclo\". Diversamente dalle consute rappresentazioni del celebre episodio dantesco, il Sala, in una coincitata visionari rappresentazione del girone dantesco, sceglie il momento in cui il poeta cadde svenuto commosso dalla rievocazione di quell'amore dannato. Una scelta felice, questa, che decretò la valutazione positiva della commissione gudicatrice che, infatti, \"ebbe a lodare (...) una più ricca ed espressiva composizione corredata di molta facilità d'esecuzione\". Nella tela, emergono il violento espressionismo di Giuseppe Bossi e la lezione del Palagi, di cui il Sala era allievo presso la sua bottega di via Camperio; come ha fatto notare giustamente Sandra Pinto, attraverso il Palagi, il Sala ebbe probabilmente modo di conoscere i quadri francesi di tema \"ossianico\" che il maestro aveva visto a Roma, e le fortunate acquetinte dedicate ai temi danteschi realizzate dallo stesso Palagi.","2010","ottimo","proprietà Stato","2010.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Nenci, C.","Valli, F.","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [9044,"3u020-00041","3","","R03/ Triennale Design Museum","scultura","telefono (modello)","","oggetti e strumenti","celidor","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","terzo quarto","1958","ca.","","ante","Sacchi Giovanni||Nizzoli Marcello||Oliveri Giuseppe Mario","","1913/ 2005||1887/ 1969||1921/ 2007","","","","legno","mm","110","220","","","270","Modello di studio per telefono da ufficio. E' costituito da un corpo a guscio (assimilabile ad un prisma rettangolare a sezione variabile, nel quale sono alloggiati i pulsanti di deviazione di chiamata, il disco di selezione dei numeri e la forcella per la cornetta) e dalla cornetta.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [9045,"3u020-00190","3","","R03/ Triennale Design Museum","arredi e suppellettili","televisore (modello)","","oggetti e strumenti","TV a gettoni","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","terzo quarto","1960","post","1964","ante","Sacchi Giovanni||Maioli Mario||Spadolini Pierluigi","","1913/ 2005||1931/||1922/2000","","","","legno","mm","380","150","","","110","Modello di studio per televisore da terra da utilizzare nei luoghi pubblici. Il funzionamento, a tempo, avveniva a seguito dell'inserimento di un gettone. Morfologicamente è comosto da un televisore di forma tradizionale montato su un alto e snello basamento contenente la gettoniera.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [9046,"6c070-00705","3","02056816","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piattino","","paesaggio","paesaggio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giussani","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","porcellana/ pittura/ invetriatura","cm","","","","8","","Piattino circolare in porcellana dipinto in blu al di sotto dell'invetriatura trasparente. Sulla superficie a vista, tra fondo e tesa, si stagliano radialmente sei riserve a goccia, all'interno di ognuna delle quali è raffigurata una piccola scena, tra scorci di paesaggio, figure, animali, fiori e uccelli.","","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9047,"6c040-00013","3","02167693","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vassoio","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Durini","sec. XIX","primo quarto","1790","post","1815","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ smaltatura/ doratura","cm","7","37","27,5","","","Grande vassoio fondo per zuppiera. Decoro in stile cantonese a smalti color lavanda: in un giardino una nobildonna seduta su una panca è assistita da due dame, una delle quali le porge una tazza su un vassoio.\nLo sfondo, di rombi color lavanda con puntino a un vertice, è interrrotto da cartigli a nuvola con immagini stilizzate di paesaggio e decoro floreale.","","2013","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9048,"2p030-06543","3","00630720","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","pittura","dipinto","","paesaggio","paesaggio con soldati","Ritorno dei soldati","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","Collezione Necchi Campiglio","sec. XVIII","seconda metà","1750","ca.","1799","ca.","Duplessis, Michel","","notizie 1791-1799","","","","tavola/ pittura a olio","cm||cm","27||44","38||52","||4,5","","","Dipinto su tavola con paesaggio; cornice lignea con bordo interno decorato con foglioline, quello esterno leggermente sagomato con decoro a bacellatura ovale mentre ai quattri angoli raccordo con un fiore e due foglie allungate ai lati.","L'opera, già nella collezione delle sorelle Gigina e Nedda Necchi, entra a far parte del patrimonio FAI nel 2001, in quanto parte del lascito di Villa Necchi Campiglio a Milano. Il dipinto rappresenta una scena di accampamento militare, con alcuni soldati a cavallo sulla sinistra e altri soldati a riposo sulla destra. Nella composizione è data tuttavia preminenza alla descrizione del paesaggio. Firmato sul retro, il dipinto è stato eseguito da Michel Duplessis, pittore francese della fine del Settecento, della cui vita si conosce molto poco, ma del quale sopravvivono diversi dipinti di paesaggi. Noto anche come Claude Michel Hamon Duplessis o Marc Antoine Michel Hamon Duplessis si hanno sue notizie tra il 1791 e il 1799.","2019||2006","buono||discreto","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012||2019","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea||Bulla, Caterina","Fondo per l'Ambiente Italiano||Fondo per l'Ambiente Italiano||Fondo per l'Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Ambrosoli, Veronica",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [9049,"ST160-00038","3","02132960","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","armi e oggetti storico-militari","elsa di spada","","decorazioni e ornati","segmenti","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","secc. XVI/ XIX","","1500","post","1899","ante","","","","","manifattura giapponese","","ferro/ intarsio","cm","","","","7,2","","Elsa di spada è a forma tonda e bordo leggermente rialzato, con i tre fori canonici, quello centrale (nakagoana) per il codolo, il foro di sinistra (kozuka hitsuana) per il coltellino, e quello di destra (kogai hitsuana) per lo spillone. Gli intarsi in ottone sono stati realizzati con una tecnica chiamata gomoku zogan, in cui pezzi irregolari di ottone vengono saldati alla base in ferro con sawari, una lega bianca composta da rame e latta. La superficie presenta corrosioni dette \"iron bones\" o, in giapponese, tekkotsu.","In Giappone l'elsa è detta \"tsuba\". La sua funzione primaria è quella di fare in modo che la mano di chi impugna la spada non finisca sulla propria lama, oltre a bilanciare la spada e a proteggere la mano dalla lama dell'avversario.\nIndirettamente, gli tsuba servivano anche a mostrare lo stato sociale e il gusto personale e, come per altri oggetti d'uso, divennero presto un mezzo d'espressione artistica.\nDal XIX secolo, quando la spada e i suoi accessori divennero più decorativi che funzionali, e ancor più dal 1878, a seguito della proibizione di portare la spada, gli tsuba erano prodotti come oggetti da collezione favoriti dagli occidentali, che li vedevano come una originale e nuova forma d'arte. Molti di questi oggetti raggiunsero infatti l'Europa già nell'Ottocento.\n\nI fori laterali, hitsuana servivano a lasciare passare i manici dei piccoli oggetti decorativi e d'uso che sporgevano dal fodero.\n\nGli inserti sparsi di segmenti di rame e ottone sono tipici dello stile Heianjo dell'inizio di periodo Edo.","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [9050,"3u020-00196","3","","R03/ Triennale Design Museum","arredi e suppellettili","televisore (modello)","","oggetti e strumenti","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","terzo quarto","1970","post","1975","ante","Sacchi Giovanni||Offredi Giovanni","","1913/ 2005||1927/","","","","legno||plastica||vetro","mm","270","290","","","290","Modello di studio per televisore composto da un solido prismatico a pianta rettangolare e sezione trasversale trapezoidale.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [9051,"2p030-03523","3","00628333","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","","miniatura","1.0","","ritratto di dama con fiocco azzurro","Ritratto di dama con fiocco azzurro","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XIX","","1819","","1819","","Isabey Jean-Baptiste","","1767/ 1855","","","","carta/ acquerellatura","mm","130","95","","","","Acquerello su carta raffigurante una giovane donna con abito bianco e fiocco azzurro, inserito in un ovale in bronzo dorato decorato con palmette, racemi e perline; cornice rettangolare esterna in radica, sormontata da uno stemma principesco. Miniatura di Jean-Baptiste Isabey (1767-1855), 1819; opera firmata e datata.","La miniatura è opera del pittore francese Jean-Baptiste Isabey (1767-1855\n). L'artista francese, sfruttando la moda del tempo di Luigi XVI, diventa noto per le sue miniature, realizzate per scatole, tabacchiere e bottoni per l'abbigliamento. La moda della corte si diffonde presto tra la borghesia, facendo aumentare la domanda di miniature e portando così Isabey a ela\nborare una modalità pittorica tanto veloce quanto personale: una tecnica \nrapida, meno attenta e precisa, ma che gli permette di trattare con naturalezza tanto l'incarnato quanto i tessuti degli abiti e i decori nei capelli. Dal 1810 utilizza una sorta di carta velina simile alla pergamena, ma più facile da tendere, che fissa su una lastra di metallo smaltata sul dav\nanti. Gli accordi cromatici resi possibili da questa tecnica sono in questo genere di opere la misura della loro bellezza. L'acquerello raffigura una giovane donna con un abito bianco, stretto da un nastro azzurro che sottolinea la vita alta. Sui capelli scuri, raccolti in alto sul capo in piccoli ricci, ci sono fiori azzurri, da cui parte un corto e leggero velo che arriva fino al collo. L'opera faceva parte della collezione dell'imprenditore milanese Alighiero de' Micheli (1904-1995), composta da più di 140 og\ngetti e donata al FAI dopo la sua morte con legato testamentario. L'intera raccolta è stata collocata nella camera della Principessa di Villa Necch\ni Campiglio a Milano, con un allestimento di Filippo Perego che ha l'obiettivo di ricostruire il salotto del collezionista, dove originariamente erano custodite le opere. Facevano parte della collezione dipinti veneti (Rosalba Carriera e Canaletto), miniature di Jean-Baptiste Isabey, mobili e orologi francesi, specchiere veneziane, ceramiche milanesi, porcellane francesi e cinesi, tabacchiere francesi, inglesi e tedesche.","2019||2004","buono||buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","","","","","2021||2019||2012||2011","Colombi, Martina||Bulla, Caterina||Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [9052,"6c070-00406","3","01978206","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","tessuto","","sacro","Fukurokuju","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","tessuto/ ricamo||oro||legno","cm","66","83","","","","Ricamo su tessuto. Fondo rosso vivo con grande ricamo circolare (enso) in oro contenente al centro un ricamo policromo raffigurante una scena con Fukurokuju, dio della longevità, mentre sembra abbeverarsi da un grande piatto che tiene con entrambe le mani, accompagnato dal cervo, suo abituale compagno, dalla tartaruga millenaria (minogame) e da un rotolo dipinto (emaki). Ha bacchette in legno.","Giussani n. 32. E' possibile che la scena riproduca quindi un dipinto, a noi non noto.","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9053,"4t020-00221","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","mitologia","NINFE CON CANE","Due ninfe che scherzano con un cane","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","Collezione Stampa Stefano","sec. XIX","","1820","ca.","1890","ca.","Podesti Francesco","","1800/ 1895","","","","tela/ pittura a olio","cm","29,8","40","","","","","Il dipinto entrò in Accademia con il lascito Stampa nel 1900. La piccola, e disimpegnata, tela, che non è datata e nemmeno segnalata nei cataloghi delle opere del Podesti, potrebbe essere un modelletto del ciclo di affreschi di Palazzo Torlonia - oggi distrutto - \"I fatti e i misteri di Diana\", per l'anologia stilistica e tematica.","2010","mediocre","proprietà Stato","2010.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Nenci, C.","Valli, F.","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [9054,"6c070-00036","3","01978011","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","vaso da fiori","","essere umano e uomo in generale","samurai","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","ultimo quarto","1875","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","bronzo","cm","78","51,5","","","","Vaso da fiori (usubata) in bronzo lavorato a cera persa in parte dorato (tokin). Riccamente decorato con scene di natura (uccelli, cascate, piante), motivi geometrici (la spirale quadra cinese, kaminarimon), scene con guerrieri (musha-e).","E' in coppia con il n. inv. G425.\nOggetti simili, esplicitamente realizzati per l'esportazione, furono esposti nelle esposizioni universali fin dagli anni settanta dell'Ottocento, impressionando moltissimo i visitatori occidentali. Il nome usubata con cui sono noti questi oggetti significa letteralmente \"bordo sottile\": gli usubata più antichi risalgono al XVII secolo e servivano per esporre fiori. In molti casi le scene raffigurate su questi oggetti derivano da libri illustrati pubblicati in Giappone nel XVIII-XIX secolo (v. BIB di confronto)","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9055,"ST160-00228","3","02133146","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","ceramiche e porcellane","vaso","","mitologia","drago","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","secc. XIX/ XX","","1800","ca.","1940","ca.","","","","","manifattura cinese","","giada/ molatura/ traforo","cm","26","","7","","12,9","Vaso in nefrite di sezione rettangolare, con angoli stondati, e spalla alta che conduce a un breve collo terminante a bocca ovale. La base è sagomata a forma di onde, mentre sulla spalla si sviluppa un drago a cinque artigli, realizzato a tuttotondo, che insegue la perla buddista.","Nella mitologia cinese il drago è un simbolo di buon auspicio, associato all'acqua e portatore di pioggia.\nIl manufatto è realizzato con una pietra quasi priva d'impurità. La superficie è perfettamente levigata e la decorazione a tuttotondo è sapientemente eseguita. Le dimensioni sono quelle di un oggetto importante. Per stile dell'intaglio, è probabile che si tratti di una giada realizzata negli anni appena precedenti l'acquisto da parte del collezionista, nella prima metà del 1900.","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [9056,"6c070-00607","3","02056718","R03/ Mudec - Museo delle Culture","pittura","dipinto","","animali","cani","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","carta/ pittura a tempera/ doratura||legno||vetro","cm","33","23","","","","Dipinto a tempera su carta raffigurante due cani. In alto e in basso due cartigli rettangolari dorati con iscrizioni a inchiostro bruno. Cornice in legno e vetro protettivo.","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9057,"6c020-00382","3","02166830","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","bruciaprofumi","","mitologia","mascherone","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Carlo Puini","sec. XIX","","1882","post","1882","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","bronzo/ fusione a cera persa/ patinatura","cm","16","16,2","9,5","","","Vasetto bruciaprofumi a forma di bronzo arcaico Tripode per il vino d'epoca Song e Yuan, a imitazione della tipologia d'epoca Zhou, caratterizzato dalla bocca a navicella munita di due pomoli affrontati e da una sola ansa laterale all'altezza del ventre. Il corpo centrale presenta una decorazione a fascia impressa di greche.","Oggetto importante per la presenza di una data che evidenzia come l'oggetto, pur avendo una patina che lo rende molto simile ai vasi di periodo Yuan e Ming, fosse un oggetto moderno al momento dell'acquisto da parte del collezionista.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9058,"6c040-04155","3","02166796","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","Spilla","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Dono Brentano Robecchi","sec. XIX","fine","1960","post","1980","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","bronzo/ patinatura||bronzo/ doratura||bronzo/ bulinatura||bronzo/ sbalzo","cm","","1,8","","","1,8","Spilla in bronzo patinato e dorato raffigurante un frutto di caki.","","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9059,"6c020-01039","3","02167485","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piattino","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Morando Attendolo Bolognini","sec. XIX","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ smaltatura/ doratura","cm","2,7","","","13,2","","Piattino da caffè. Decoro cantonese con fondo di fiori e farfalle e riserve entro le quali figurano fiori, uccelli e e figure in scene di palazzo.","Assieme ai piattini con medesimo decoro C686 e C647 e alla tazzina C679.","2013","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9060,"6c040-03895","3","02166270","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XVIII","","","","","","","","","","manifattura cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ pittura a smalto/ doratura","cm","2","","","23","","Piatto in porcellana a smalti Imari nei toni del blu e del rosso con lumeggiature decorato con motivi floreali e geometrici.","","2011","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9061,"6c070-00396","3","01978196","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","tessuto","","vegetali","fiori","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","seta/ ricamo||oro/ filatura","cm","85","68","","","","Ricamo su seta. Tessuto a fondo blu con ricamo in oro e bianco con motivo a tetto, albero di pino con appeso motivo a 'virgola' (tomoe) fiammeggiante. Nel cielo sparsi dei motivi augurali (takara zukushi); sul tetto ricamati motivi a 'virgola' e fiore cinese (karahana) racchiuso in fiore di cotogna.","Giussani n. 29. La descrizione è quella in archivio Museo.","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9062,"L0120-00011","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","veduta","STAZIONE CENTRALE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XX","","1947","post","1947","ante","Mantovani Luigi","","1880/ 1957","","","","olio su tavola","","49,8","39,5","","","","","L'autore, dopo aver studiato all'Accademia di Brera, ha realizzato opere dedicate a diversi luoghi di Milano; otto di questi dipinti sono esposti nella Galleria d'Arte Moderna.","2000","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2000.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [9063,"4t030-00018","3","00663363","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","paesaggio","INONDAZIONE IN UNA VALLE DELLE ALPI","Inondazione in una valle delle Alpi","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","Collezione Stampa Stefano","sec. XIX","","1837","","1837","","Taparelli d'Azeglio, Massimo","","1798-1866","","","","tela/ pittura a olio","cm","125","175","","","","","Il dipinto, esposto a Brera nel 1837 su commissione di donna Rosa Poldi Trivulzio, alla mostra di Torino del 1866 risultava di proprietà del conte Stefano Stampa. Il dipinto del d'Azeglio, un indagine sulla manifestazione terrifica e sublime della natura di sapore pre-romantico, godette di molta fortuna (la \"Fama\" lo definì \"un vero capolavoro\"), tanto che venne riproposto più volte: nel 1838 su commissione del conte Spiridone Papadopoli e al Concorso di Paesaggio a Brera negli anni 1844 e 1845: \"nebbiose e scoscese montagne in distanza con qualche inondazione del sito boscoso nelle parti più basse e vicine al riguardante.\". Sentimentale e straziante, accompagnato dal senso dell'orrido e del terribile particolarmente apprezzato dal pubblico e celebrato su \"La Biblioteca Italiana\", ne venne pubblicata l'incisione di Falksein su \"Le Glorie\" di quell'anno. Un presupposto di questa tela si può ritrovare in \"Paesaggio con selva ed una madre col bimbo in braccio che attraversa un burrone per sfuggire ad un lupo\" relizzato nel 1835, mentre il paesaggio rimanda a dei dipinti realizzati all'incirca negli stessi anni: \"Paesaggio montano e torrente\", \"Torrente con temporale\" e il bozzetto \"Torrente fra i massi\".","2008","buono","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, Chiara","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [9064,"6c070-00208","3","01978151","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","spada","","","Animali e figure umane","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","acciaio||osso","","","","","","","Katana completa di fodero. Lama in acciaio non completamente forgiato e temprato.","","2009","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9065,"6c040-04027","3","02166611","R03/ Mudec - Museo delle Culture","scultura","Oggetto decorativo","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","","","","","","","","","manifattura giapponese","esecutore","","","","","","","","Okimono.","","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9066,"6c070-00400","3","01978200","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","tessuto","","mitologia","drago","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","tessuto/ operato||legno||vetro","cm","68","66","","","","Tessuto operato con trame colorate supplementari. Fondo rosso aranciato, disegni policromi di grandi fiori di pruno (o-ume) ed emblemi augurali (takara-zukushi) alternati a draghi (ryu) a quattro artigli in volo tra nubi (kumo). I motivi sono disposti su linee orizzontali parallele e sfalsate diagonalmente.","Montato su cornice e vetro. Verifica 1946. (Descrizione e note sono quelle in archivio Museo).","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9067,"6c020-01110","3","02167556","R03/ Mudec - Museo delle Culture","","bruciaincenso","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Morando Attendolo Bolognini","secc. XVIII/ XIX","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","bronzo/ fusione a cera persa/ patinatura","","","","","","","Scultura (bruciaincenso) in bronzo raffigurante Zhang Guolao con lunghe vesti e copricapo seduto a dorso di un asino con sella e finimenti. La figura è staccabile dall'asino.","","2013","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9068,"L0050-00084","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","MADONNA CON BAMBINO E SAN GIOVANNINO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","primo quarto","1500","post","1524","ante","Bartolomeo Veneto","","notizie 1502-1530","","","","tempera su tavola","","71","55","","","","","","1996","cattivo","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [9069,"6c040-04146","3","02166787","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","Spilla","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Dono Brentano Robecchi","sec. XIX","fine","1960","post","1980","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","bronzo/ patinatura||bronzo/ doratura||bronzo/ bulinatura||bronzo/ sbalzo","cm","","1,9","","","3,8","Spilla in bronzo patinato e dorato raffigurante due oche in volo di fronte a una luna piena coperta dalle nuvole.","","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9070,"3u020-00015","3","","R03/ Triennale Design Museum","scultura","automobile (modello)","","oggetti e strumenti","Isetta","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","terzo quarto","1952","ca.","","ante","Sacchi Giovanni||Preti Ermenegildo||Raggi Pierluigi","","1913/ 2005||||","","","","legno","mm","120","110","","","220","Modello di studio di automobile a due posti caratterizzata da un unica porta di accesso posta sul fronte anteriore. La forma e le dimensioni, inusuali per le automobili di quell'epoca, la rendono più simile alla cabina di un elicottero. La versione rappresentata da questo modello è la seconda, quella a quattro ruote in quanto la prima versione prevedeva una sola ruota posteriore (soluzione abbandonata in quanto era pericolosa in caso di foratura).","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [9071,"6c020-00674","3","02167122","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Bencivenga Antonio, Via Cornelio Celso 24 Roma","sec. XV","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","grès/ modellatatura/ invetriatura","cm","4,8","","","24,5","","Piatto in grès porcellanoso spesso, a vetrina celadon verde scuro sfumato tendente all'olivastro, a forma di crisantemo aperto, con cavetto e orlo sagomato a corolla. Al centro, un motivo geometrico intagliato di quadrati con rombi all'interno. Il fondo, non invetriato, è dipinto di rosso.","La maggior parte dei celadon prodotti tra il XIV e il XV sec. erano destinati al mercato islamico. In particolare, questa tipologia era favorita come suppellettile per i sontuosi banchetti ottomani secondo la credenza per cui il cleadon aveva la proprietà d rivelare eventuali veleni presenti nel cibo. Il Topkapi Saray Museum a Istanbul ospita la più grande collezione di celadon cinese (1354 oggetti).","2018","ottimo","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9072,"6c020-00824","3","02167272","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vaso","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Ditta Pietro Bonomi","sec. XIX","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura","cm","34","","","18","","Vaso in porcellana bianca ricoperto da smalto azzurro, in due sezioni ad incastro. La forma dal piede a tromba, fascia centrale in rilievo e bocca espansa a campana, imita i bronzi di tipo arcaico gu. Le due parti si uniscono all'altezza della fascia centrale. Il decoro in rilievo composto da motivi arcaici su fondo a decoro geometrico.","","2018","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9073,"6c070-00116","3","01978091","R03/ Mudec - Museo delle Culture","pittura","dipinto","","letteratura","dama che ammira la luna piena","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","ambito giapponese","esecutore","seta/ pittura||seta||legno","cm","","60","","","","Il dipinto, nel formato del rotolo verticale da appendere (kakemono), raffigura sulla sinistra l'angolo di un edificio; dal terrazzo al secondo piano si affaccia una dama per ammirare la luna; nei pressi dell'abitazione si erge un grande pino (matsu). Ha cornice tradizionale in seta con bacchette in legno.","La dama è acconciata e abbigliata nello stile tipico del periodo Heian (794-1185). Potrebbe forse trattarsi di Murasaki Shikibu, la celebre scrittrice autrice del Genji monogatari, \"Il romanzo del Principe Splendente\".","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9074,"4t030-00047","3","00663392","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","sacro","MADONNA","Copia della Madonna del Sassoferrato","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XIX","","1813","","1813","","Bigatti, Agostino","","notizie sec. XVIII/sec. XIX","","","","tela/ pittura a olio","cm","52","41","","","","","La tela pervenne con il legato Pietro Bigatti del 1888 insiema ad altre due tele: la \"Madonna col Bambino\", oggi conservata presso la Pinacoteca di Brera di Milano, e la \"Madonna della Segiola col Bambino), di ubicazione sconosciuta. I tre dipinti potrebbero essere quelle \"Tre copie\" che il Bigatti presentò all'Esposizione di Brera nel 1813. Le opere del Sassoferrato erano spesso ogeto di copie da parte degli atisti ottocenteschi; in particolare, la tela del Sassoferrato a cui il Bigatti fa riferimento è probabilmente la \"Testa di Beata Vergine in atto di preghiera\" presentata a Brera all'Esposizione d'Arte Antica del 1872 dalla allora proprietaria Sofia Mylius Vonwiller.","2009","buono","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, Chiara","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [9075,"2L010-00469","3","00641009","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","pianoforte","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XIX","metà","1860","","","","Broadwood J. & Sons","","attiva dal 1807","","","","legno di palissandro||legno di ebano||legno di abete||avorio","mm","1230","1430","656","","","Cassa e sostegno\nLo strumento ha sviluppo verticale con tastiera aggettante.\nI fianchi sono lastronati in palissandro. Il portellone asportabile, sopra la tastiera, è profusamente traforato.\nDue gambe rastremate a sezione esagonale, con rotella al piede, sono poste sotto l'aggetto della tastiera.\n\nTavola armonica e incordatura\nLa tavola armonica è d'abete. Le corde sono fissate con agraffe. L'incordatura è disposta in senso verticale. Le caviglie di ferro hanno testa oblunga e sono forate in tutto l'ambito. \nL'ambito è monocorde da la-1 a mib0, bicorde da mi0 a sol#4, indi tricorde.\n\nTastiera\nLa tastiera, di 85 note, ha per ambito la-1 - la6.\nI tasti diatonici sono ricoperti con lastrine d'avorio in due pezzi. I frontalini sono lastrine piane dello stesso materiale. I blocchetti dei tasti cromatici sono d'ebano.\nI tasti sono guidati nella loro corsa da perni fissati alla traversa anteriore del telaio. Questa traversa delimita anche l'affondo della tastiera.","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2003.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2004.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [9076,"ST160-00212","3","02133130","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","arredi e suppellettili","vaso","","vegetali","rami e fiori","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","secc. XVIII/ XX","","1700","ca.","1930","ca.","","","","","manifattura cinese","","agalmatolite/ molatura/ traforo","cm","17,5","","8","","6","Vaso in pietra saponaria con decorazioni traforate di fiori e foglie. I fiori sono messi in risalto dalle sfumature particolari del materiale.","La varietà di pietre usate in Cina per intagliare gli oggetti comprendeva l'agata, il cristallo, il lapislazzuli, la malachite, il quarzo, il serpentino, la corniola, il turchese, la pietra saponaria, e molte altre ancora. Tutte queste erano ammirate per la varietà dei colori e per la qualità della loro superficie. Alcune pietre erano ritenute elisir d'immortalità. Anche alla giada, che era considerata la pietra più preziosa, erano attribuite diverse proprietà magiche.\n\nIn questo caso, l'artigiano ha sapientemente giocato con i colori naturali della pietra creando un oggetto decorativo d'effetto. L'uso di intagliare piccoli oggetti raffinati nella pietra è esistito per secoli in Cina, ma in periodo Qing, in particolare a partire dal 1700, statuette di divinità o di fanciulle e vasetti estremamente elaborati come questo ebbero grande popolarità.","2010","mediocre","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [9077,"3u020-00320","3","","R03/ Triennale Design Museum","arredi e suppellettili","televisore (modello)","","oggetti e strumenti","TV a gettoni per locali pubblici","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","terzo quarto","1960","post","1964","ante","Sacchi Giovanni||Maioli Mario||Spadolini Pierluigi","","1913/ 2005||1931/||1922/2000","","","","legno","mm","1,650","600","","","440","Modello di studio per televisore da terra da utilizzare nei luoghi pubblici. Il funzionamento, a tempo, avveniva a seguito dell'inserimento di un gettone. Morfologicamente è comosto da un televisore di forma tradizionale montato su un alto e snello basamento contenente la gettoniera.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [9078,"6c070-00091","3","01978065","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","teiera","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giovanni Battista Lucini Passalacqua","sec. XIX||sec. XIX","","1800||1860","ca.||ca.","1899||1868","ca.||ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","bronzo/ smaltatura||smalto/ lavorazione cloisonné||rame/ cloisonnè","cm","16","16","14","","","Teiera in bronzo smaltato a cloisonnée, decorato con fiori e aironi in volo. Ha corpo globulare, coperchio circolare piatto dotato di presa a pomello, beccuccio all'insù, presa a forma di ferro di cavallo.","In mostra all'Esposizione Storica d'Arte Industriale. Milano, 1874.","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9079,"6c070-00504","3","01978304","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi liturgici e suppellettile ecclesiastica","scettro","","mitologia","drago","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XVIII/ XIX","","1700","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ intaglio||legno/ laccatura||seta||ottone","cm","70","28","","","","Scettro buddhista (nyoi) in lacca nera intagliata (tecnica tsuikoku). La testa (jui) è decorata con un drago (ryu) tra nuvole (kumo). Verso la metà del manico vi sono due borchie in ottone (semegane) con decorazione incisa. Verso la fine del manico vi è un foro attraverso il quale passa un cordoncino in seta rossa.","Questo tipo di scettro era utilizzato dai monaci buddhisti come simbolo di autorità religiosa.","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9080,"L0070-00143","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","MADONNA CON BAMBINO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","secondo quarto","1525","post","1549","ante","Piazza Callisto","","1500/ 1562","bottega","","","olio su tavola","","47","37","","","","","","1996","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [9081,"3u020-00044","3","","R03/ Triennale Design Museum","scultura","giocattolo (modello)","","oggetti e strumenti","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","terzo quarto","1970","post","1975","ante","Sacchi Giovanni","","1913/ 2005","","","","legno","mm","15","","","100","","Modello di studio per giocattolo per bambini neonati composto da tre parti concentriche ad incastro: una freccia stilizzata, un rombo ed un cerchio (vedi anche scheda 115).","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [9082,"6c020-00686","3","02167134","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","elemento architettonico","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Ditta Bordoli & Giacobino Bologna","sec. XVII","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","ceramica/ invetriatura","cm","47","43","17","","","Decorazione architettonica raffigurante un animale mitico (difficile da identificare: Xingshi, oppure Suanni o Xiezhi) in terracotta invetrita di verde a forma di chimera con un basamento a parallelepipedo forato con all'esterno motivo di rocce.","Decorazioni come queste erano poste in fila con altre ai margini dei tetti. La loro funzione, oltre che ornamentale, era quella di proteggere il palazzo dagli influssi negativi. L'opera potrebbe perciò essere esposta in una posizione particolarmente rialzata, in prossimità degli altri elementi architettonici C587 e C588.","2013","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9083,"6c040-04063","3","02166647","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","cornice di mobile","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","","","","","","","","","manifattura giapponese","esecutore","","cm","39,5","","","","26","Cornice di mobile.","","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9084,"3u020-00177","3","","R03/ Triennale Design Museum","arredi e suppellettili","portaoggetti e portacarte (modello)","","oggetti e strumenti","portacarte","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1986","ca.","","ante","Sacchi Giovanni||Trabucco Francesco||Vecchi Marcello","","1913/ 2005||||","","","","legno","mm","60","270","","","380","Modello di studio per portaoggetti e portacarte da scrivania. I due portaoggetti sono a pianta quadrata sollevati dal piano per mezzo di due lastre/piedini su lati contrapposti; sono inoltre dotati di coperchio.\nIl portacarte ha forma di vassoio rettangolare, anché esso sollevato dal piano con quattro piedini. Il bordo del vassoio, presente solo su tre lati, è curvato. I modelli sono laccati bordeaux.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [9085,"6c040-03874","3","02166249","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XVII","","","","","","","","","","manifattura cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ pittura a smalto/ doratura","cm","2","","","23","","Piatto fondo in porcellana a smalti Imari nei toni del blu e del rosso con lumeggiature decorato al centro con rami di bambù e e cesto di peonie in fiore all'interno di cartella a guisa di pergamena.","","2011","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9086,"6c070-00729","3","02056840","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","pantalone","","mitologia","drago","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1870","ca.","1870","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","seta policroma/ operata||carta","cm","90","","","","","Tessuto in seta operata. Pantaloni (hakama) da uomo con fondo oro con disegni policromi disposti su linee orizzontali, parallele e sfalsate diagonalmente di draghetti (ryu) a tre artigli, nubi, fiori e fantasie geometriche. Interno in seta nera.","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9087,"L0060-00115","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI SAN RAIMONDO DI PENAFORT","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","inizio","1600","post","1610","ante","Franchi Giuseppe","","1550 ca./ 1627-1628","attr.","","","olio su tela","","66","52","","","","","Raimondo di Penafort, (Penafort, Barcellona, 1175 ca. - 1275), santo frate domenicano e canonista.","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [9088,"L0060-00044","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","22.0","genere","GIOVANE UOMO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","primo quarto","1600","post","1624","ante","","","","","scuola lombarda","","olio su tavola","","30","23","","","","La tavola, con altre cinque tavole, è racchiusa in un'unica cornice che presenta il tipico ugello settecentesco","","1996","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [9089,"6c020-00984","3","02167430","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","piattino cloisonné","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","metallo||rame||smalto","cm","","","","14,2","","Piattino a smalti policromi dipinti a fondo verde con fiori rosa e azzurri e tre medaglioncini elittici polilobati.","","2013","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9090,"3u020-00245","3","","R03/ Triennale Design Museum","scultura","carro motore (modello)","","oggetti e strumenti","Macchina di Leonardo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1980","post","1982","ante","Sacchi Giovanni","","1913/ 2005","","","","legno","mm","140","150","","","120","Modello di studio per carro motore che riproduce un progetto di Leonardo da Vinci.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [9091,"6c070-00422","3","01978222","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","tessuto","","decorazioni e ornati","crisantemi","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giovanni Battista Lucini Passalacqua","sec. XIX||sec. XIX","","1800||","ca.||","1899||1870","ca.||ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","tessuto/ operato||carta/ doratura||legno||seta policroma. Da tesi Amadini||garza","cm","157","69","","","","Garza composta con decorazioni in oro cartaceo. Serie di due fasce verticali cucite assieme e montate su pannello di legno. Fondo violaceo con disegno in oro lucido cartaceo di composizioni di crisantemi con fogliame legati alla base. Sul fondo decorazione con cielo stilizzato. Montato su pannello di legno.","(Descrizione e commenti in Archivio Museo).\n\nIn mostra alEsposizione Storica d'Arte Industriale.","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9092,"6c040-03857","3","","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","frammento fittile","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. XV/ XVI","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura teotihuacana","","terracotta/ stampo","cm","5","4,5","","","","Frammento fittile di ciotola teotihuacana di fase Xolapan - Metepec con Impasto arancione e decorata a stampo con immagine zoomorfa, forse un felino dagli occhi piumati.","","2013","cattivo","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9093,"6c020-00585","3","02167033","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","vaso","","decorazioni e ornati","motivi arcaicistici","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Carlo Puini","sec. XIX","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","bronzo/ fusione a cera persa/ patinatura/ agemina","cm","30","25","16","","","Vaso in bronzo ad anfora con pancia ogivale, basso piede troncoconico, spalla squadrata, breve colllo circolare e labbro espanso, verticale. Due piccole anse a occhiello a protrome di uccello si trovano all'altezza della spalla. La decorazione, in stile arcaicistico, è realizzata a bassorilievo conintarsi di fili d'argento. Al centro del collo si trova un breve fascia con draghi stilizzati, sotto la spalla una fascia a mascheroni zoomorfi e sulla pancia una teoria di sei motivi a lancetta di cicala stilizzata. Bronzo giallo con patina tendente al verde, con macchie rossastre e tracce di doratura. L'interno è cosparso di colofonia e polvere verde.","","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9094,"ST070-00251","3","02133404","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","scultura","soprammobile","","mitologia","centauro che regge un meteorite","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","sec. XX","prima metà","1910","","1935","","","R. Merzaghi Gioielliere","1870-","","","","bronzo/ fusione/ bulino||meteorite||selce||brillante/ incastonatura","cm","19","11,5","7,7","","","Statuetta in bronzo con base in selce raffigurante un centauro impennato che regge un meteorite","","2011","buono","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [9095,"ST160-00128","3","02133050","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","armi e oggetti storico-militari","elsa di spada","","vegetali","foglie","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","sec. XVIII","","1700","post","1799","ante","","","","","manifattura giapponese","","ferro/ traforo/ incisione/ ageminatura","cm","7,5","","","","7","Elsa di spada giapponese di forma ovale. La decorazione, realizzata a traforo (sukashi), rappresenta in positivo foglie autunnali di gingko, d'acero, e di quercia, con una pigna. Alcuni particolari sono sottolineati da lumeggiature dorate.","In Giappone l'elsa è detta \"tsuba\". La sua funzione primaria è quella di fare in modo che la mano di chi impugna la spada non finisca sulla propria lama, oltre a bilanciare la spada e a proteggere la mano dalla lama dell'avversario.\nIndirettamente, gli tsuba servivano anche a mostrare lo stato sociale e il gusto personale e, come per altri oggetti d'uso, divennero presto un mezzo d'espressione artistica.\nDal XIX secolo, quando la spada e i suoi accessori divennero più decorativi che funzionali, e ancor più dal 1878, a seguito della proibizione di portare la spada, gli tsuba erano prodotti come oggetti da collezione favoriti dagli occidentali, che li vedevano come una originale e nuova forma d'arte. Molti di questi oggetti raggiunsero infatti l'Europa già nell'Ottocento.\n\nTra il XVII ed il XIX secolo le foglie di gingko diventarono un motivo comune nell'arte giapponese. Oltre a essere un simbolo di longevità, esse erano sono state usate per numerosi stemmi gentilizi (mon).","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [9096,"6c020-00692","3","02167140","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","coppa","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Barone Angelo Eisner Von Eisenhof","sec. XIX","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura","cm","9","","","23,3","","Coppa in porcellana biancoblu con vetrina leggermente craquelè. Decoro interno di fiori di loto entro due cerchi concentrici al centro e fascia a rombi floreali sull'orlo. All'esterno cavalli fra nuvole e onde.","","2018","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9097,"3u020-00153","3","","R03/ Triennale Design Museum","arredi e suppellettili","contenitore per bagno (modello)","","oggetti e strumenti","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","terzo quarto","1970","post","1971","ante","Sacchi Giovanni","","1913/ 2005","","","","legno","mm","270","110","","","50","Modello di studio per contenitore da bagno per liquidi. E' composto da un solido a pianta ellittica, dotato di tappo cilindrico nel quale, in elevazione, è stata ricavata una maniglia praticando una ampia asola.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [9098,"ST070-00040","3","02133195","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Pittura","dipinto","","ritratto","ritratto donna in maschera","Invito alla danza","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Rossi","sec. XIX","terzo quarto","1866","post","1870","ante","Bianchi, Mosè||Zaccari, Ettore","","1840/ 1904||1877/ 1922","","","","tela/ pittura a olio","cm||cm","75,3||97,5","51,5||74,4","||6","","","Dipinto a olio di medie dimensioni di Mosè Bianchi, raffigurante una giovane donna mascherata, in abiti settecenteschi, rivolta verso il riguardante, a cui indica l'ambiente retrostante.","","2008||2011","buono||buono","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [9099,"6c040-03991","3","02166402","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vaso","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Morando Attendolo Bolognini","sec. XVIII","","","","","","","","","","manifattura cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ smaltatura/ doratura","cm","58","","","27","","Vaso a balaustro in porcellana bianca e blu decorato con motivi floreali in varie cornici e registri, con doratura aggiunta a sottolineare alcuni dettagli.","","2011","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9100,"6c070-00370","3","01978191","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","spada","","mitologia","Susanoo affronta il drago","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XVIII/ XIX","","1700","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","acciaio||legno/ laccatura||metallo||tessuto||pelle di pesce","cm||cm||cm","||8,3||","||7,7||","","","73,8||||15,5","Spada (katana) completa di fornimenti con coltellino di tipo umabari. Montatura buke tsukuri di stile Higo. Fodero a segmenti ovali in lacca rossa variegata. Puntale in ferro decorato in agemina d'oro con farfalle. Impugnatura (tsuka) rivestita di pelle di pesce (same) con cordoncino (tsukaito) in seta blu. Fuchi e kashira in ferro decorato in agemina d'oro con farfalle. Due menuki a forma di farfalle e fiori. Manicotto (habaki) in rame dorato. La tsuba è in ferro; ha forma ovale, superficie leggermente martellata (ishimeji), bordo rilevato, decorata in alto (takabori) e basso rilievo (shishiaibori) con dettagli in altorilievo di shakudo e argento (taka zogan); vi è raffigurata una scena con un guerriero che affronta un drago, con una dama che osserva la scena. Coltellino di tipo umabari in ferro (tetsu) con kozuka lavorato in alto rilievo (takazogan) con motivi di onde marine (nami) in oro.","Lo umabari (letteralmente \"ago per cavallo\") è un tipo di coltello costituito da un unico pezzo con manico piatto e lama a sezione triangolare, utilizzato per sollecitare i cavalli, usato generalmente nelle spade di Higo al posto del kogatana.","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9101,"6c020-01071","3","02167517","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vasetto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Greppi Belgioioso Bice","sec. XVIII","","1723","post","1795","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ smaltatura","cm","14","","","8","","Vasetto potiche con decoro floreale a smalti sopracoperta nella cromia della famiglia rosa e piede con girali a rilievo.","","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9102,"ST070-00087","3","02133240","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Pittura","dipinto","","ritratto","autoritratto di Pietro Gaudenzi","Autoritratto","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Rossi","sec. XX","primo quarto","1912","","1912","","Gaudenzi, Pietro","","1880/ 1955","","","","tela/ pittura a olio","cm||cm","58,5||70","40||56,5","||6,5","","","Dipinto a olio di piccole dimensioni di Pietro Gaudenzi, raffigurante un autoritratto del pittore a mezzo busto, con il viso rivolto frontalmente verso il riguardante, su fondo scuro.","Il dipinto fa parte delle tredici opere di Pietro Gaudenzi giunte al Museo Nazionale della Scienza e della Tecnica nel 1957 con il lascito di Guido Rossi, che possedeva un cospicuo nucleo di dipinti del pittore, non tutti pervenuti al museo. L'industriale ebbe un ruolo privilegiato con Gaudenzi: secondo il racconto di Ettore Cozzani, infatti, fu lui a invitarlo a trasferirsi a Milano, divenendone per anni mecenate e committente (Cozzani 1923, p. 34).\né un'opera giovanile di Gaudenzi, quando la sua pittura è dominata da toni cupi e da impasti densi, come nella Deposizione e ne I priori. Luciano Caramel ha notato la vicinanza dell'opera ai dipinti di Eugène Carriére, per la condotta sfumata e indefinita, datandolo al 1906-1907, anche sulla base dell'età dell'effigiato (Caramel 1986, n. 37 snp). Tuttavia Selvaneschi, pur indicandolo come Ritratto di giovine uomo, lo data al 1912 (Selvaneschi 1916, p. 210), anno cui sarà più probabile si debba ascrivere l'opera.","2011||2008","cattivo||discreto","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [9103,"w1020-00028","3","02035429","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Profeta","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","secc. XIV/ XV","fine/inizio","1390","ca.","1410","ca","","","","","ambito maestri renani","","marmo","cm","58","20","16","","","Figura maschile con lunghi capelli e barba corta che gli incornicia il volto. Indossa una lunga veste che lo ricopre interamente fino ai piedi che non sono visibili. Il santo è rappresentato con il capo aggettante e leggermente rivolto verso destra. Tra le mani stringe un cartiglio privo di iscrizioni. Il peso del corpo poggia sulla gamba destra, leggermente flessa in avanti e in posizione arretrata rispetto alla sinistra. Sul retro pur non essendo definita la soluzione formale, la superficie non è levigata ma presenta i segni dello scalpello e/o della gradina tenuta ad angolo ampio rispetto ad essa.\nAl centro del busto d'ancoraggio in ferro, a sezione quadrata, al quale manca l'anello terminale.","Opera proveniente da un capitello di pilone. A causa della scarsità di documentazione e della quantità di scalpellini che lavoravano in quegli anni presso il cantiere, risulta pressoché impossibile attribuire l'opera. E' stilisticamente ascrivibile all'ambito della Scuola Renana che lavorò presso la Fabbrica tra il 1390 e il 1410. Nel 1396 i maestri tedeschi risultavano essere un cospicuo gruppo etnico a se stante per il quale si era costruita in cantiere un'apposita tettoia (Boito, 1889, p 124). La Bossaglia l'ascrive alla bottega di Walter Monich.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [9104,"6c040-04048","3","02166632","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","fodero","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giovanni Battista Lucini Passalacqua","secc. XVII/ XIX","","","","","","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno","","","","","","","Fodero di lancia.","","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9105,"3u020-00304","3","","R03/ Triennale Design Museum","scultura","complesso edilizio (modello)","","oggetti e strumenti","Maison Ronde","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1992","post","1995","ante","Sacchi Giovanni||Braillard Maurice","","1913/ 2005||1879/ 1965","","","","legno","mm","600","490","","","270","Modello di studio architettonico di un complesso costruito a Ginevra; modello realizzato dopo la sua costruzione in quanto commissionato per un museo dedicato alle opere dell'architetto","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [9106,"4t020-00233","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","storia","RICCARDO CUOR DI LEONE","Il ritorno di Riccardo Cuor di Leone in Inghilterra","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","Collezione Stampa Stefano","sec. XIX","secondo quarto","1845","ca.","1849","ca.","Prinetti Costantino","","1825/ 1855","","","","tela/ pittura a olio","cm","19,5","26,5","","","","","La tela, giunta in Accademia con il Legato Stampa (1900), nel 1855 comparve all'Esposizione di Brera, come omaggio del collezionista all'amico pittore da poco scomparso. Si tratta di uno dei rari paesaggi istoriati del Prinetti, probabilmente eseguito su commissione dello stesso Stampa al quale appartenevano pressochè tutte le opere del Prinetti. Il paesaggio, spoglio e di d'azegliana memoria, è movimentato solo dal gruppo di alberi sulla sinistra le cui fronde sono definite con minuzia attraverso piccoli tocchi di colore.","2010","buono","proprietà Stato","2010.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Nenci, C.","Valli, F.","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [9107,"L0080-00061","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","paesaggio","CASA SULLA LAGUNA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","fine","1890","post","1899","ante","Bazzaro Leonardo","","1853/ 1937","","","","olio su tela","","40","60","","","","","","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [9108,"6c070-00696","3","02056807","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto","","animali","motivi decorativi floreali||uccelli","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","porcellana/ pittura/ invetriatura","cm","5","","","21","","Piatto circolare in porcellana dipinta in blu al di sotto dell'invetriatura trasparente. Sul fondo si vede una composizione con due uccelli (forse aironi) tra erbe. Sul retro della parete si dispongono tre gruppi di motivi circolari (motivo 'della moneta', shippo) ai quali si attaccano nastri. Ancora sull'esterno, lungo il piede ad anello, si svolge una dentellatura.","Produzione Hirado del XIX secolo ad imitazione della porcellana Nabeshima.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9109,"ST160-00057","3","02132979","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","armi e oggetti storico-militari","elsa di spada","","animali","buoi","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","secc. XVII/ XIX","","1600","post","1899","ante","","","","","manifattura giapponese","","ferro/ intarsio/ incisione","cm","7,9","","","","7,3","Elsa di spada giapponese di forma quadrilobata (mokkogata), con bordo leggermente rialzato, con i tre fori canonici, quello centrale (nakagoana) per il codolo, il foro di sinistra (kozuka hitsuana) per il coltellino, e quello di destra (kogai hitsuana) per lo spillone. Quest'ultimo è stato riempito con una piastrina di ottone patinato, shakudo. Sono rappresentati due buoi affiancati da un albero di ciliegio.","In Giappone l'elsa è detta \"tsuba\". La sua funzione primaria è quella di fare in modo che la mano di chi impugna la spada non finisca sulla propria lama, oltre a bilanciare la spada e a proteggere la mano dalla lama dell'avversario.\nIndirettamente, gli tsuba servivano anche a mostrare lo stato sociale e il gusto personale e, come per altri oggetti d'uso, divennero presto un mezzo d'espressione artistica.\nDal XIX secolo, quando la spada e i suoi accessori divennero più decorativi che funzionali, e ancor più dal 1878, a seguito della proibizione di portare la spada, gli tsuba erano prodotti come oggetti da collezione favoriti dagli occidentali, che li vedevano come una originale e nuova forma d'arte. Molti di questi oggetti raggiunsero infatti l'Europa già nell'Ottocento.\n\nQuello di ciliegio è forse il fiore preferito dai giapponesi. Esso è ampiamente citato in letteratura e rappresentato in arte. Soprattutto, il fiore di ciliegio era un simbolo caro ai samurai, perché, cadendo improvvisamente, nel pieno della fioritura, ricordava la sorte del guerriero caduto improvvisamente in battaglia.\nIl bue, rappresentato con un ciliegio in fiore è un'allusione a Sugaware no Michizane il nobile letterato del nono secolo, deificato col nome di Tenjin come dio della letteratura.\n\nLo shakudo è una lega di rame e oro con al 94-99%, oro all' 1-6%, una minima quantità di argento, e tracce di antimonio, arsenico e piombo. Esso era patinato con bagni in soluzione acida per assumere un colore nero violastro. Il signore feudale del XVI secolo Toyotomi Hideyoshi legò il colore di questa lega all'imagine della pioggia sulle ali del corvo.","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [9110,"ST070-00290","3","02133443","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","arredi e suppellettili","tavolo","","decorazioni e ornati","tavolo in legno","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Rossi","sec. XX","primo quarto","1900","post","1925","ante","","","","","ambito lombardo","","legno di noce/ intaglio||legno di noce/ scultura","cm","80","365","112","","","Grande tavolo in legno di noce. Il perimetro del piano è riccamente scolpito. Sostegni laterali con quattro colonnine e due pilastrini scolpiti, così come l'asse con il pilastrino centrale e due colonnine.","","2011","buono","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [9111,"ST070-00262","3","02133415","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","arredi e suppellettili","poltroncina","","decorazioni e ornati","Poltroncina in legno intagliato","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Rossi","sec. XX","primo quarto","1920","post","1922","ante","Zaccari, Ettore","","1877/ 1922","","","","legno di noce/ intaglio","cm","76","60","43","","","Poltroncina in legno intagliato con schienale sagomato a otto lati.","","2011","buono","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [9112,"6c020-00977","3","02167423","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","giara","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","inizio","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura","cm||cm","49||59","","","","","Grande giara con coperchio in porcellana bianca e blu.Dall'alto in basso triplice fila di otto cartelle decorate di ramo di fiori alternati incorniciati da fascia di piccoli rombi. Orlo a fiorami stilizzati. Coperchio decorato similmente a quattro cartelle di rami fioriti alternati a rami e oggetti.","","2013","ottimo","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9113,"ST070-00024","3","02133180","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Pittura","dipinto","","animali","asinello e cane","Alla porta di casa","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Rossi","sec. XIX","","1859","","1859","","Palizzi, Filippo||Zaccari, Ettore","","1818/ 1899||1877/ 1922","","","","tela/ pittura a olio","cm||cm","36||67,5","50||81","||7","","","Dipinto a olio di medie dimensioni di Filippo Palizzi, raffigurante un asino di profilo all'aperto legato presso una porta, sulla cui soglia è piccolo cane, rivolto verso il riguardante.","Il dipinto è giunto al Museo Nazionale della Scienza e della Tecnica nel 1957 con il lascito della collezione di Guido Rossi, appassionato collezionista di Filippo Palizzi, di cui possedeva un nucleo di otto dipinti (nn. inv. 1770, 1772-1775, 1798, 1865, 1866).\nCertamente a Guido Rossi si deve l'inserimento del dipinto, in prima tela e in buone condizioni, nella cornice realizzata nel laboratorio di Ettore Zaccari.\nFirmata e datata al 1859, l'opera è un soggetto tipico della produzione matura di Palizzi nell'accurato realismo e nella pennellata corposa, nonostante la composizione volutamente semplice e paratattica.","2008||2008||2011","buono||buono||discreto","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [9114,"6c020-00900","3","02167348","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi liturgici e suppellettile ecclesiastica","statuetta","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giovanni Battista Lucini Passalacqua","secc. XVII/ XVIII","","","post","","ante","","","","","produzione nepalese","esecutore","bronzo/ fusione a cera persa/ patinatura/ rinettatura/ doratura a freddo||pigmenti","cm","13","8,9","8,8","","","Bronzo con doratura del viso raffigurante Syamatara (la Tara Verde). La dea è seduta in ardhaparyanka su un trono di loto e poggia la mano destra rovesciata sulla gamba corrispondente nel gesto di garanzia dell'esaudimento dei desideri varadamudra e la sinistra in alto nel gesto di incoraggiamento abhayamudra, con medio e pollice combacianti nell'atto di reggere il gambo del loto utpala, ora mancante.","Syaamataaraa è venerata come la protrettrice di tutti i pericoli. Questa statuetta, elegantissima nei suoi tratti fini e nel corpo affusolato di ispirazione indiana, è eccezionale per il colore caldo e brillante della patina. Molto precisa anche la cesellatura e rinettatura del basamento.","2013","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9115,"L0090-00018","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","mitologia","SIBILLA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","primo quarto","1600","post","1624","ante","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","149","107","","","","","","1996","cattivo","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [9116,"6c040-03897","3","02166272","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XVIII","","","","","","","","","","manifattura cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ pittura a smalto/ doratura","cm","2","","","23","","Piatto in porcellana a smalti Imari nei toni del blu e del rosso con lumeggiature decorato con motivi floreali e geometrici.","","2011","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9117,"3u020-00183","3","","R03/ Triennale Design Museum","scultura","automobile (modello)","","oggetti e strumenti","Bianchina (variante)","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","terzo quarto","1960","post","1965","ante","Sacchi Giovanni||Ufficio tecnico Autobianchi","","1913/ 2005||","","","","legno||specchio","mm","230","390","","","70","Modello di studio per la variante (da due a quattro posti) della Bianchina dell'Autobianchi). E' composta da un modello sezionato longitudinalmente e montato su una superficie specchiante.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [9118,"4t030-00011","3","00663356","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","veduta","PAESAGGIO CON FONTANA","Fontana alla Perlasca","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","Collezione Stampa Stefano","sec. XIX","","1832","","1833","","Taparelli d'Azeglio, Massimo","","1798-1866","","","","supporto inglese speciale/ pittura a olio","cm","35,8","42,6","","","","","Il dipinto venne presentato a Brera in occasione della mostra del 1833 insieme a \"Case alla Perlasca\". Perlasca è una piccola frazione sul lago di Como e lì il d'Azeglio vi si recherà a dipingere nel settembre 1832, come testimoniano le lettere scritte in quell'occasione all'amico Carlo Cancina. All'Esposizione di quell'anno, tra le diciasette opere presentate, quasi metà dei suoi dipinti sono vedute del lago di Como, confermando la passione per quel luogo, ricco di suggestioni poetiche da tradurre in immagini. Del dipinto non esistono disegni preparatori, a testimonianza dell'esecuzione en-plen-air dell'opera.","2008","discreto","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, Chiara","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [9119,"3u020-00265","3","","R03/ Triennale Design Museum","arredi e suppellettili","televisore (modello)","","oggetti e strumenti","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","terzo quarto","1970","post","1975","ante","Sacchi Giovanni||Offredi Giovanni","","1913/ 2005||1927/","","","","legno","mm","380","380","","","360","Modello di studio per televisore da tavolo.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [9120,"6c050-00009","3","02167677","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piattino","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Durini","sec. XVIII","","","","","","","","","","produzione cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura","cm","3","","","13","","Piattino con decorazione in bianco e blu con verso color caffelatte e fondo bianco. Decoro centrale con fiori entro doppio campo circolare, sul bordo fregio di motivi floreali stilizzati.","","2013","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9121,"3u020-00303","3","","R03/ Triennale Design Museum","progetto di risistemazione degli in","edificio religioso (modello)","","oggetti e strumenti","Progetto di sistemazione degli interni della Basilica Palladiana","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1987","ca.","","ante","Sacchi Giovanni||Piano Renzo","","1913/ 2005||1937/","","","","legno","mm","740","470","","","480","Modello di studio architettonico.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [9122,"ST070-00005","3","02133161","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Pittura","dipinto","","natura morta","Pollo morto","L'appeso||Il pollo morto","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Rossi","sec. XIX","fine","1890","post","1893","ante","Pellizza da Volpedo, Giuseppe","","1868/1907","","","","tela/ pittura a olio","cm||cm","71||95","60,2||78","||7","","","Dipinto a olio di piccole dimensioni Giuseppe Pellizza da Volpedo, raffigurante un gallo bianco, appeso per zampe ad un muro intonacato di giallo.","Il dipinto è giunto al Museo Nazionale della Scienza e della Tecnica nel 1957, con il lascito di Guido Rossi, che possedeva un nucleo di cinque opere di Pellizza da Volpedo (nn. Inv. 1818, 1781-1784). \nIl dipinto è datato 1893 e fu inviato dal pittore alla mostra della Società Promotrice di Firenze del 1895, all'Accademia Carrara a Bergamo nel 1897 e nel 1901 al principato di Monaco, ma alla sua morte era ancora nel suo studio, come testimonia l'inventario del 1907 e la firma, sul retro, di Felice Abbiati, tutore legale delle figlie del pittore. \nPellizza aveva già affrontato il tema nel 1890 in una natura morta raffigurante una gallina bianca appesa, venduta nel 1892 all'avvocato Peola di Alessandria. Qui tuttavia il tema naturalista, che vantava molti esempi nella tradizione lombarda recente (da Filippini a Segantini al maestro di Pellizza, Tallone) viene sviluppato attraverso un'applicazione libera ma coerente della tecnica divisionista, di cui il restauro eseguito nel 2011 da Giovanni Rossi in occasione dell'invio alla mostra La meraviglia della natura morta (Tortona, Pinacoteca della Fondazione Cassa di Risparmio di Tortona) ha restituito una sorprendente freschezza, eliminando l'intonazione giallastra con cui era noto. \nDipinto con pennellata apparentemente rapida -tanto che a Firenze fu esposto come studio- ma attenta agli effetti della luce e dei riflessi, il piumaggio del volatile è caratterizzato da toni azzurri, che rendono la fredda brillantezza delle penne bianche, rialzato da tocchi di colore diviso mentre la pennellata mostra una condotta ora più soffice -come nel piumaggio- ora più materica e ricca -come nelle zampe legate- ora più rapida e compendiaria -come nel muro, in cui i bianchi rendono l'intonacatura e le striature di un muro finito a calce.","2008","buono","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [9123,"ST070-00291","3","02133444","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","arredi e suppellettili","cassone","","decorazioni e ornati","cassone in legno","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Rossi","sec. XX||secc. XVI/ XVII","primo quarto||","1900||1500","post||post","1925||1650","ante||ante","","","","","ambito lombardo","","legno||legno di noce/ scultura||ferro/ traforo","cm","117","114","55","","","Cassone in legno in forma di forziere. Sette maniglie con 13 rosoni in ferro. Serratura con chiavi e chiavistello a spina. Base moderna in noce con leoni scolpiti","","2011","buono","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [9124,"6c070-00111","3","01978085","R03/ Mudec - Museo delle Culture","pittura","dipinto","","società e cultura","Festa dei Bambini","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","ultimo quarto","1875","ca.","1899","ca.","","","","","ambito giapponese","esecutore","seta/ pittura||seta||legno","","","","","","","Il dipinto, nel formato del rotolo verticale da appendere (kakemono), raffigura in primo piano un riquadro di terreno dall'andamento ondulato, con un corso d'acqua, alcune rocce e alcuni alberelli. In secondo piano, invece, compaiono alcuni oggetti (due bandiere, di cui una a forma di carpa, e un cortinaggio dipinto con emblemi araldici, mon, e la figura di Shoki) che si possono immediatamente riferire alla Festa dei Bambini. Ha cornice tradizionale in seta con bacchette in legno.","La festa dei bambini (Kodomo no hi) si festeggia ogni anno in Giappone il 5 maggio. E' dedicata, per l'appunto ai bambini maschi, mentre il 3 marzo si festeggiano le bambine (Hinamatsuri). Prima del 1948, anno in cui il governo decretò questa festa ufficialmente, il giorno fissato per l'avvenimento era il quinto del quinto mese, secondo il calendario lunare; allora la festa si chiamava Tango no sekku, in riferimento ai festeggiamenti per l'inizio della stagione delle piogge (sekku). L'usanza ha origini antichissime, per lo meno dall'VIII secolo.","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9125,"6c040-03748","3","02166712","R03/ Mudec - Museo delle Culture","scultura","statuetta","","essere umano e uomo in generale","Uomo alle prese con dei topi","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XIX/ XX","fine/inizio","1885","post","1920","ante","","","","","manifattura giapponese","esecutore","avorio/ intaglio","cm","14","6,5","5","","","Scultura raffigurante un uomo nell'atto di scacciare due topi che escono da una lanterna di carta saltandogli sulla gamba destra. L'uomo, irato, tiene alzato un pennello nella mano destra e nella sinistra la scopa con la quale stava facendo le pulizie nei pressi di un mobiletto a cassetti, sul quale ha appoggiato il piede destro. Dietro al mobiletto si trova una pietra per scrittura.","L'immagine dell'uomo che scova dei topi dentro la lanterna di carta è estremamente comune. Immagini divertenti di uomini alle prese con topi che li assalgono o granchi che li pizzicano con le chele erano fra le più riprodotte.","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9126,"ST160-00070","3","02132992","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","armi e oggetti storico-militari","elsa di spada","","decorazioni e ornati","decorazioni geometriche","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","secc. XVI/ XVII","","1500","post","1600","ante","","","","","manifattura giapponese","","ferro/ traforo","cm","","","","8","","Elsa di spada giapponese di forma tonda e bordo ripiegato sulla superficie, in stile katchushi, con i tre fori canonici, quello centrale (nakagoana) per il codolo, il foro di sinistra (kozuka hitsuana) per il coltellino, e quello di destra (kogai hitsuana) per lo spillone. Sono presenti due fori di diametro diverso, sotto il nakagoana, detti udenukiana.","In Giappone l'elsa è detta \"tsuba\". La sua funzione primaria è quella di fare in modo che la mano di chi impugna la spada non finisca sulla propria lama, oltre a bilanciare la spada e a proteggere la mano dalla lama dell'avversario.\nIndirettamente, gli tsuba servivano anche a mostrare lo stato sociale e il gusto personale e, come per altri oggetti d'uso, divennero presto un mezzo d'espressione artistica.\nDal XIX secolo, quando la spada e i suoi accessori divennero più decorativi che funzionali, e ancor più dal 1878, a seguito della proibizione di portare la spada, gli tsuba erano prodotti come oggetti da collezione favoriti dagli occidentali, che li vedevano come una originale e nuova forma d'arte. Molti di questi oggetti raggiunsero infatti l'Europa già nell'Ottocento.\n\nQuesto tsuba ha anche i due fori, udenuki ana, attraverso i quali veniva fatta passare una corda per legare lo tsuba al fodero in modo da non perdere la spada in occasione di lunghi spostamenti.","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [9127,"ST160-00148","3","02133070","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","scultura","scultura","","vegetali","foglia con granchio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","secc. XVIII/ XIX","","1700","post","1899","ante","","","","","manifattura giapponese","","avorio/ intaglio","cm","3,7","","","","8","Netsuke, fermaglio per cintura, in avorio scolpito a tuttotondo e patinato raffigurante una foglia di loto piegata dalla quale esce un granchio. Alcuni dettagli, come le venature della foglia, sono incisi in nero. L'avorio presenta macchie giallastre in alcuni punti. Due fori passanti (himotoshi) si trovano su un lato.","Il netsuke è un accessorio dell'abito tradizionale giapponese che permetteva di sospendere alla cintura una serie di oggetti quali l'astuccio per sigillo o per medicinali (inro), la borsa da tabacco e la pipa, il completo da scrittura (yatate), oppure il borsello o la bottiglietta per il profumo. Questi oggetti erano detti \"koshisage\" o \"sagemono\", cose sospese - ai fianchi. Essi erano legati a un cordoncino che passava per una piccola perla, lo \"ojime\", e infine al netsuke che fungeva da contrappeso e andava a fermarsi alla cintura. Il netsuke nasce infatti per permettere di sfilare gli oggetti dalla cintura senza doverli slegare e legare continuamente.","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [9128,"ST070-00078","3","02133233","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Pittura","dipinto","","essere umano e uomo in generale","scena campestre","Vespero d'autunno||Raccolta delle patate","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Rossi","sec. XX","secondo quarto","1938","","1938","","Fornara, Carlo","","1871/ 1968","","","","legno/ pittura a olio||tela/ pastello||tela/ tempera","cm||cm","22,7||42,5","29,5||49,5","||4,5","","","Dipinto a olio di piccole dimensioni di Carlo Fornara, raffigurante un paesaggio agricolo con il sole che sta per tramontare, un contadino sulla sinistra visto di spalle e un paese sullo sfondo.","Il dipinto è giunto al Museo Nazionale della Scienza e della Tecnica nel 1957, con il lascito della collezione di Guido Rossi, come gli altri sette di Fornara (inv. nn. 1844-1851). Rossi possedeva un cospicuo nucleo di opere di Fornara, più ampio di quelle poi giunte in museo, che dava, e dà ancora, conto dell'intera produzione del pittore, dalle opere dipinte a impasto dei primissimi anni novanta del XIX secolo ai dipinti divisionisti fino alle opere tarde della metà del novecento. É probabile che buona parte delle opere di Fornara siano state acquistate da Rossi direttamente dall'autore, con il quale era in rapporti di consuetudine. \nIl dipinto è riferito al 1938 da Raffaele Calzini, che lo indica con il titolo La raccolta delle patate, quando era già nella collezione Rossi, datazione poi accolta dalla critica successiva (Calzini 1949, tav. LV). Il dipinto è quindi un esempio delle opere tarde di Fornara e della continua attenzione al paesaggio come soggetto principale, se non esclusivo, di indagine, ma anche della persistenza dell'utilizzo della tecnica divisionista, evidente soprattutto nella resa del sole, e nell'idea stessa di una rappresentazione della luce di questo tipo, memore del celebre Sole di Pellizza del 1904 (Roma, Galleria Nazionale d'Arte Moderna).","2008||2008","buono||buono","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [9129,"6c020-00404","3","02166852","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","vaso","","mitologia","drago","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giovanni Battista Lucini Passalacqua","secc. XVIII/ XIX","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","bronzo/ fusione a cera persa/ patinatura","cm","34,8","19","16","","","Grande vaso di bronzo con motivo di draghi fra le nuvole. Pancia bassa, a pianta ovale, rastremata superiormente con breve collo terminante a bocca leggermente strombata. Basso piede troncoconico. A circa metà del vaso si trovano due anse applicate di mascheroni con occhiello al quale sono appesi due anelli mobili. Sotto di questi, in corrispondenza della pancia si trovano due lughi segmenti squadrati sporgenti verticalmente a ricordare i bronzi arcaici cinesi. Le pareti esteriori sono patinate con striature che offrono un colore tendente al verde. Alla base alla base marchio a tre caratteri inciso.","La forma riprende lontanamente quella di un vaso cinese arcaico, alludendovi con i mascheroni e i segmenti a rilievo, ma si tratta di un classico vaso per i fiori da utilizzarsi all'interno di un tempio, o di una abitazione. Il vaso è molto leggero, ma lo spessore e il suono del bronzo indicano che è stato fuso, e non ribattuto, come potrebbe sembrare a un primo sguardo. Un Kiyotaka è citato in un catalogo Burlington Fine Arts Club del 1894 con il nome di Inouye Kiyotaka, di Choshu che faceva vasi di ferro con crisantemi intagliati (Pietro Amadini)","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9130,"ST070-00300","3","02133453","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","arredi e suppellettili","lampada","","decorazioni e ornati","lampada a muro in ferro battuto","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Rossi","sec. XX","primo quarto","1920","","1925","","Gerardi, Alberto","","1889/ 1965","","","","ferro/ battitura||ferro/ forgiatura","cm","59","30","35","","","Lampada a muro in ferro battuto, a braccio, con quattro steli.","","2011","mediocre","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [9131,"6c070-00521","3","01978321","R03/ Mudec - Museo delle Culture","scultura","statuetta","","sacro","discepolo del Buddha","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giovanni Battista Lucini Passalacqua","secc. XVIII/ XIX","","1700","ca.","1867","ante","","","","","manifattura giapponese","esecutore","bronzo||legno","cm","5,7","5,55","4,2","","","Scultura in bronzo raffigurante uno dei Judaideshi, ovvero i \"Dieci grandi discepoli del Buddha\". Base in legno.","I Judaideshi sono i \"Dieci grandi discepoli del Buddha\". Nell'arte solitamente compaiono nelle raffigurazioni del Nirvana del Buddha, in numero però di sette, in quanto due già morti (Sharihotsu e Mokuren) e uno assente. Nell'iconografia del Grande Veicolo (Mahayana) sono raramente raffigurati, molto meno che nell'iconografia del Piccolo Veicolo (Hinayana). Insieme alle altre nove sculture del gruppo (inv. G762-G771), anche questa è giunta in Museo nella teca inv. G761, che però non è pertinente alle dieci statuine.\n\nIn mostra all'Esposizione Storica d'Arte Industriale. Milano, 1874.","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9132,"4t020-00263","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI GIUSEPPE LONGHI","Ritratto di Giuseppe Longhi","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XIX","inizio","1800","ca.","1810","","Scotti Francesco Emanuele","","1747/ 1826","","","","tela/ pittura a olio","cm","76","60,5","","","","","Di questo dipinto noi è stato possibile rintraciare la provenineza per la mancanza di informazioni a riguardo: non compare, infatti, nè nei cataloghi delle Esposizioni nè negli inventari dell'Accademia. Possiamo solo ipotizzare che l'opera venne realizzata dallo Scotti nel primo decennio del XIX secolo, valutazione resa possibile dal confronto con il dipinto dell'Accademia Ligustica, dall'analisi degli abiti indossati e dall'età dimostrata dall'effiggiato. In questa tela si conferma la piena adesione dello Scotti al linguaggio neoclassico anche nella precisa e minuziosa resa dei dettagli più minuti derivati dalla sua formazione di incisore e miniaturista.","2010","ottimo","proprietà Stato","2010.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Nenci, C.","Valli, F.","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [9133,"ST160-00196","3","02133114","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","scultura","scultura","","animali","anatra e fiore di loto","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","secc. XVII/ XIX","","1600","post","1899","ante","","","","","manifattura cinese","","giada/ molatura/ traforo","cm","3,3","","4","","2","Scultura in nefrite di colore verde chiaro rappresentante un'anatra mandarina con un fiore di loto nel becco.","Questo piccolo oggetto doveva fare coppia con uno simile raffigurante un'anatra mandarina con il frutto del loto nel becco. Il significato dell'immagine così formata è d'auspicio perché la coppia abbia figli maschi.","2010","mediocre","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [9134,"ST070-00163","3","02133316","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Pittura","dipinto","","genere","bottega di antiquario","La bottega di un antiquario||La bottega dell'antiquario||La scoperta d'un tesoro||Arte antica","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mazza","sec. XIX","terzo quarto","1876","","1879","","Mazza, Giuseppe","","1817/ 1884","","","","tela/ pittura a olio","cm||cm","64||87","100||122,5","||8","","","Dipinto a olio di medie dimensioni di Giuseppe Mazza, raffigurante un gruppo di persone davanti alla bottega di un antiquario","Il dipinto è giunto al Museo Nazionale della Scienza e della Tecnica con il lascito del 1976 di Paolina Farnesi, vedova di Aldo Mazza, di cui eseguiva la volontà di lasciare al museo un nucleo di opere proprie e del nonno Giuseppe Mazza, oltre che di altri artisti dell'ottocento lombardo, secondo un progetto accarezzato almeno dal 1958, dopo aver organizzato a Milano nel 1942 una mostra a loro dedicata, a cui prese parte anche quest'opera.\nIl dipinto è variamente datato dalle fonti alla seconda metà dell'ottavo decennio dell'ottocento: dal 1876 al 1879 (Opere di Giuseppe Mazza... 1942, pp. 15, 25), al 1878 (I Mazza 1952). Quest'ultima datazione sembra la più convincente, dato che i dipinto fu inviato nel 1879 all'Esposizione di Verona (Opere di Giuseppe Mazza... 1942, p. 25) e nel 1881 a quella di Milano. L'opera mostra notevoli somiglianze con L'anticamera di un patrizio del 1876 (inv. 8474), con cui condivide l'allontanamento dalla pittura di storia hayeziana e l'avvicinamento alla pittura di genere degli Induno, la stessa impaginazione e misura domestica, oltre che l'utilizzo di una tela e di un telaio molto simili.","2011||2008","cattivo||discreto","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [9135,"ST160-00152","3","02133074","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","scultura","scultura","","allegorie, simboli e concetti","composizione benaugurale","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","secc. XVIII/ XIX","","1700","post","1899","ante","","","","","manifattura giapponese","","avorio/ intaglio","cm","2,4","","","","3,4","Piccola scultura in avorio scolpita a tuttotondo e patinata raffigurante un bambino sorridente vicino a un sacco sopra il quale si trova un cagnolino. Un grosso foro non passante sul fondo.","Il netsuke è un accessorio dell'abito tradizionale giapponese che permetteva di sospendere alla cintura una serie di oggetti quali l'astuccio per sigillo o per medicinali (inro), la borsa da tabacco e la pipa, il completo da scrittura (yatate), oppure il borsello o la bottiglietta per il profumo. Questi oggetti erano detti \"koshisage\" o \"sagemono\", cose sospese - ai fianchi. Essi erano legati a un cordoncino che passava per una piccola perla, lo \"ojime\", e infine al netsuke che fungeva da contrappeso e andava a fermarsi alla cintura. Il netsuke nasce infatti per permettere di sfilare gli oggetti dalla cintura senza doverli slegare e legare continuamente.\n\nLa figura del cane in Giappone era usata fin dal periodo Heian come talismano per favorire le nascite di bambini. In periodo Edo il cane assunse un significato più ampio di protezione dei più piccoli. Il sacco, in questo caso, allude alla presenza di Hotei, uno dei Sette dèi della felicità (Shichi fukujin). Secondo la leggenda, Hotei era un monaco del IX-X secolo che mendicava nella provincia dello Zhejiang raccogliendo cibo nella sua sacca, che poi donava ai bambini bisognosi.","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [9136,"4t020-00189","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","veduta","INTERNO DI CONVENTO","Interno di convento","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","Collezione Stampa Stefano","sec. XIX","secondo quarto","1820","ca.","1830","ca.","Migliara Giovanni","","1785/ 1837","","","","tela/ pittura a olio","cm","37,5","31","","","","","Anche questo dipinto giunse in Accademia con il legato del conte Stampa (1900). Questa veduta, come l'\"Interno di chiesa\", si rifà al gusto neofiammingo tipico della Francia della Restaurazione; infatti, contemporaneamente al Migliara, negli anni 1813 e 1814, anche il francese Fradelle porta alle Esposizioni braidensi \"diversi chiostri\" e \"due vedute l'una del chiostro del Monastero Maggiore (...) l'altra del cortile dello Spedale militare di S. Ambrogio in Milano\". Le vedute del Migliara, sebbene ispirate dalla pittura trobadour francese, evitavano la sovrapposizione con temi tratti dalla letteratura ma, anzi, cercavano di offrire al pubblico un repertorio iconico in cui era facile essere coinvolti.","2010","NR","proprietà Stato","2010.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Nenci, C.","Valli, F.","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [9137,"6c020-00907","3","02167355","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","tazzina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","","post","","ante","","","","","manifattura tailandese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ smaltatura","cm","10,5","","","9,3","","Tazzina con coperchio a incastro con pomolo del tipo bencharong (a cinque colori) con raffigurazione dello spirito Nora Singh e angeli thepanon.","","2013","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9138,"6c040-04034","3","02166618","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vaso","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","","","","","","","","","manifattura giapponese","esecutore","","","","","","","","Vaso a tromba.","","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9139,"6c020-00506","3","02166954","R03/ Mudec - Museo delle Culture","scultura","statuetta","","sacro","buddha","Amitayus","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Carlo Puini","sec. XVIII","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","bronzo/ fusione a cera persa/ doratura","cm","20,5","11,5","10,5","","","Scultura in bronzo dorato raffigurante il buddha di lunga vita Amita¡yus seduto nella posizione del loto, padmasana e le mani in dhyanamudra, su un trono coperto da un tessuto che ricade frontalmente e con aureola posteriore a doppia mandorla fiammeggiante. Piedistallo quadrangolare traforato e sagomato con motivi a doppia voluta con al centro una perla. Amita¡yus indossa tipicamente una corona a cinque cuspidi con nastri pendenti che ricadono sulle spalle. Il buddha ha un'alta protuberanza cranica (usnisa), con al centro il gioiello, e i capelli di colore blu che si dipartono dalla nuca in due ciocche che cadono sugli avambracci. Indossa la tipica veste indiana (dhoti), che lascia una spalla scoperta e indossa orecchini e una collana con tre pendenti. Un foro in corrispondenza delle mani.","Il buddha di lunga vita Amita¡yus, in cinese Wuliangshoufo o Changshoufo (oppure Emituofo: Amita¡bha o Amita¡yus), rappresenta un aspetto del buddha Amitabha in sambhogaka¡ya e si distingue per la presenza fra le mani della fiala kalasa che contiene il nettare dell'immortalità amrita. In questo caso la fiala, che si incastrava nel foro fra le mani, è andata persa. Figure come questa, talvolta identiche in ogni particolare a questa statua, o talvolta con solo piccole differenze nella forma dei gioielli, si traovano in grande quantità nelle collezioni delle Raccolte Extraeuropee. Ben 3 provengono dalla collezione Passalacqua. Sono infatti statuine comuni che è facile trovare in ogni collezione italiana (Stibbert, Museo Missionario di S. Francesco a Fiesole, MAO di Torino, Il Vittoriale, ecc.). Perché ne sian state prodotte in tale quantità non è chiaro, ma secondo alcuni autori si tratterebbe di statuine create per la famosa pagoda dei diecimila buddha. Più probabilmente, sotto Qianlong, seguace del buddhismo lamaista, la figura di Amita¡yus divenne particolarmente popolare e questo tipo di statuina votiva, contenente preghiere, da lasciare al tempio e da apporre sui muri laterali delle sale cominciò a essere prodotta in serie. Li, definisce queste statuine di tipo \"standard\", a cominciare dal periodo Qianlong. La produzione sarebbe stata talmente grande da creare così tante scorte da determinare un arresto della produzione nei periodi finali della dinastia Qing.\nAlcuni autori (fra i quali Montuschi e Cai) la ritengono una produzione per il Nepal.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9140,"6c070-00263","3","01978165","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","pugnale","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XVIII/ XIX","","1700","ca.","1867","ante","","","","","manifattura giapponese","esecutore","acciaio||legno/ laccatura||metallo||oro||bronzo||doratura||laccatura in oro||seta","cm","","1,5","","","21,5","Pugnale (tanto) di tipo aikuchi, ovvero senza elsa (tsuba). Lama di pugnale (tanto) di tipo aikuchi, ovvero senza elsa (tsuba). Il fodero (saya) è in legno laccato, percorso da scalanature verticali. Il kojiri è in legno laccato di nero su cui si sovrappongono motivi di foglia di paulonia (kiri) in oro in hiramaki-e (\"pittura cosparsa piatta\"). L'impugnatura (tsuka) è in legno laccato, percorso da scalanature orizzontali. Kashira, fuchi e una fascetta al centro dell'impugnatura sono in legno laccato di nero su cui si sovrappongono motivi di foglia di paulonia (kiri) in oro in hiramaki-e (\"pittura cosparsa piatta\"). Il manicotto (habaki) è in metallo dorato. Il kozuka, a superficie liscia (migakiji), mostra una decorazione in basso rilievo (nikubori) con dettagli ageminati in oro (kinzogan), raffigurante Jurojin.","L'insieme, eterogeneo, si può datare ampiamente alla seconda metà del periodo Edo (1603-1867).","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9141,"6c020-00840","3","02167288","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","coppetta","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","$$$","sec. XVIII","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ smaltatura","cm","7","","","8,2","","Coppetta in porcellana policroma a smalti sopracoperta nei toni del rosso, verde, giallo, blu e viola decorato con motivi floreali. Medesimo decoro piattini C884 e C 441","","2013","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9142,"6c020-00485","3","02166933","R03/ Mudec - Museo delle Culture","scultura","statuetta","","sacro","deità","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giovanni Battista Lucini Passalacqua","secc. XVIII/ XIX","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","bronzo/ fusione a cera persa/ patinatura","cm","11","9","6,5","","","Scultura in bronzo raffigurante una persona seduta a piedi nudi con il ginocchio sinistro al suolo e l'altro alzato, che si appoggia con il gomito destro su un fungo lingzhi. La mano sinistra appoggia sul ginocchio corrispondente. La figura ha i capelli acconciati all'indietro e divisi al centro del capo in due trecce raccolte sul collo, e indossa un'ampia veste semplice che lascia scoperto leggermente il petto. Il metallo è giallo chiaro, patinato bruno scuro.","Non è semplice identificare questa statuina. La posizione semi sdraiata, con in mano un rotolo, distingue spesso Guanyin (Avalokitesvara), anche nella sua versione maschile, ma il bodhisattva si riconosce solitamente per la presenza di gioielli o di lunghi lobi delle orecchie. La stessa posizione si ritrova in alcune immagini di Bodhidharma.\nPotrebbe trattarsi in alternativa di un poeta, forse Qu Yuan (c. 340 -278 a.C.), sebbene questa immagine non indossi il cappello che spesso è associato a questa figura. Qu Yuan è stato il poeta di Chu durante il periodo Song, ed è considerato il padre della poesia cinese. Qu Yuan è festeggiato il quinto giorno del quinto mese con la festa delle barche a drago che commemora il suo suicidio per annegamento. Un suicidio che scelse per lealtà verso il suo imperatore, caratteristica per il quale è ancora venerato.","2018","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9143,"ST070-00120","3","02133273","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Pittura","dipinto","","essere umano e uomo in generale","ritratto del critico Saverio Kambo","Ritratto del critico Saverio Kambo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Rossi","sec. XIX","ultimo quarto","1883","ca.","1883","ca.","Mancini, Antonio","","1852/ 1930","","","","tela/ pittura a olio","cm||cm","100||111","80||83","||9,5","","","Dipinto a olio di medie dimensioni di Antonio Mancini, raffigurante un uomo a mezza figura, seduto di profilo voltato verso sinistra, intento a leggere un libro.","","2011||2008","buono||buono","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [9144,"ST160-00066","3","02132988","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","armi e oggetti storico-militari","elsa di spada","","vegetali","crisantemo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","sec. XIX","","1800","post","1868","ante","","","","","manifattura giapponese","","metallo/ traforo/ incisione","cm","","","","7,6","","Elsa di spada giapponese di forma tonda, con i tre fori canonici, quello centrale (nakagoana) per il codolo, il foro di sinistra (kozuka hitsuana) per il coltellino, e quello di destra (kogai hitsuana) per lo spillone. Quest'ultimo è stato riempito con una piastrina di lega di rame patinata, shakudo. Sono rappresentati due rami fioriti.","In Giappone l'elsa è detta \"tsuba\". La sua funzione primaria è quella di fare in modo che la mano di chi impugna la spada non finisca sulla propria lama, oltre a bilanciare la spada e a proteggere la mano dalla lama dell'avversario.\nIndirettamente, gli tsuba servivano anche a mostrare lo stato sociale e il gusto personale e, come per altri oggetti d'uso, divennero presto un mezzo d'espressione artistica.\nDal XIX secolo, quando la spada e i suoi accessori divennero più decorativi che funzionali, e ancor più dal 1878, a seguito della proibizione di portare la spada, gli tsuba erano prodotti come oggetti da collezione favoriti dagli occidentali, che li vedevano come una originale e nuova forma d'arte. Molti di questi oggetti raggiunsero infatti l'Europa già nell'Ottocento.\n\nDegli spessori di rame sono stati applicati ai vertici del nakagoana per fermare perfettamente l'elsa sulla lama.\n\nLo shakudo è una lega di rame e oro con al 94-99%, oro all' 1-6%, una minima quantità di argento, e tracce di antimonio, arsenico e piombo. Esso era patinato con bagni in soluzione acida per assumere un colore nero violastro. Il signore feudale del XVI secolo Toyotomi Hideyoshi legò il colore di questa lega all'imagine della pioggia sulle ali del corvo.","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [9145,"L0120-00051","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","genere","TESTE DI PECORE E ARIETI","Sei teste di pecore e arieti","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVIII","metà","1740","ca.","1760","ca.","Londonio Francesco","","1723/ 1786","","","","olio su tela","","38,5","29,4","","","","Cornice modanata con lavorazione ad ovoli e fogliette.","Non è possibile identificare con sicurezza il dipinto all'interno dell'elenco elaborato dalla Bohm delle opere del Londonio presenti nelle diverse racolate lombrade; potrebbe coincidere con il n. 9 (Studio di teste di becchi e capre) anche se gli animali raffigurati sul nostro dipinto sembrerebbero piuttosto pecore e montoni. In tal caso il dipinto potrebbe essere anche quello elencato dal Ratti (1907, p. 73 n. 32 o 33) ed essere quindi entrato in Ambrosiana prima del 1907.","2001","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2001.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [9146,"ST160-00016","3","02132938","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","armi e oggetti storico-militari","elsa di spada","","vegetali","crisantemo e fiore di ciliegio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","secc. XVII/ XVIII","","1600","post","1725","ante","","","","","manifattura giapponese","","metallo/ traforo","cm","7","","","","6,4","Elsa di spada giapponese di forma ovale. Sono presenti il foro centrale (nakagoana) per il codolo della lama e il foro di sinistra (kozuka hitsuana). E' rappresentato un fiore di ciliegio e un crisantemo.","In Giappone l'elsa è detta \"tsuba\". La sua funzione primaria è quella di fare in modo che la mano di chi impugna la spada non finisca sulla propria lama, oltre a bilanciare la spada e a proteggere la mano dalla lama dell'avversario.\nIndirettamente, gli tsuba servivano anche a mostrare lo stato sociale e il gusto personale e, come per altri oggetti d'uso, divennero presto un mezzo d'espressione artistica.\nDal XIX secolo, quando la spada e i suoi accessori divennero più decorativi che funzionali, e ancor più dal 1878, a seguito della proibizione di portare la spada, gli tsuba erano prodotti come oggetti da collezione favoriti dagli occidentali, che li vedevano come una originale e nuova forma d'arte. Molti di questi oggetti raggiunsero infatti l'Europa già nell'Ottocento.\n\nQuello di ciliegio è forse il fiore preferito dai giapponesi. Esso è ampiamente citato in letteratura e rappresentato in arte. Soprattutto, il fiore di ciliegio era un simbolo caro ai samurai, perché, cadendo improvvisamente, nel pieno della fioritura, ricordava la sorte del guerriero caduto improvvisamente in battaglia.\nIl crisantemo è simbolo della famiglia imperiale giapponese.\n\nLo stile è quello detto \"degli armaioli\" katchushi tipico della scuola Umetada.","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [9147,"6c070-00083","3","01978057","R03/ Mudec - Museo delle Culture","teatro di figura","maschera","","teatro, spettacolo e musica","demone Beshimi","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","bronzo","cm","8","10","","","","Piccola maschera maschile caricaturale.","Le maschere raffiguranti il demone Beshimi fanno parte del repertorio del teatro No. La loro principale caratteristica è la bocca con le labbra serrate in una strettissima morsa, postura che insieme ai sopraccigli aggrottati e alle narici dilatate conferiscono al personaggio un aspetto alquanto terrifico; il loro nome deriva dal verbo heshimageru, ovvero \"serrare la bocca con fermezza\". Esistono due varianti della maschera Beshimi: Ko-Beshimi, \"piccolo Beshimi\", e O-Beshimi, \"grande Beshimi\"; la differenza tra le due varianti non riguarda la grandezza della maschera ma il livello di cattiveria impersonificato dai due personaggi.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9148,"3u020-00080","3","","R03/ Triennale Design Museum","scultura","telefono (modello)","","oggetti e strumenti","Formula 2000","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1996","post","1997","ante","Sacchi Giovanni||Offredi Giovanni","","1913/ 2005||1927/","","","","legno","mm","60","100","","","210","Modello di studio per telefono da tavolo caratterizzato dalle forme molto arrotondate ottenute smussando gli angoli sia della base (assimilabile ad un guscio prismatico a pianta rettangolare e a sezione variabile) che della cornetta (assimilabile ad un prisma a pianrta rettangolare a sezione costante). L'alloggio di quest'ultima sulla base è realizzata con un incastro anziché con un semplice appoggio.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [9149,"6c020-00869","3","02167317","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vasetto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","$$$","sec. XIX","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ smaltatura/ doratura","cm","25","","","14","","Vasetto suantuoping a bottiglia dal basso piede circolare e lungo collo con rigonfiamento a testa d'aglio terminante a labbro espanso. Decoro in blu sottocoperta sulla spalla, incisoni nascoste anhua su tutto il corpo e disegno a smalti sul ventre raffigurante un uomo e un giovane che raccolgono fiori nelle ceste.","La presenza contemporanea di decorazione biancoblu e smalti sopracoperta wucai è presente già nel periodo detto \"di transizione\", a cavallo fra le dinastia Ming e Qing. Questo esemplare tuttavia, potrebbe essere stato smaltato solo in un secondo momento.","2013","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9150,"6c070-00712","3","02056823","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piattino","","paesaggio","paesaggio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giussani","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","porcellana/ pittura/ invetriatura","cm","","","","8","","Piattino circolare in porcellana dipinto in blu al di sotto dell'invetriatura trasparente. Sulla superficie a vista, tra fondo e tesa, si stagliano radialmente sei riserve a goccia, all'interno di ognuna delle quali è raffigurata una piccola scena, tra scorci di paesaggio, figure, animali, fiori e uccelli.","","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9151,"3u020-00208","3","","R03/ Triennale Design Museum","scultura","cabinovia (modello)","","oggetti e strumenti","Cabina panoramica","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","terzo quarto","1973","ca.","","ante","Sacchi Giovanni||Maioli Mario","","1913/ 2005||1931/","","","","metallo||plastica","mm","310","250","","","250","Modello di studio di cabinovia panoramica realizzata per una mostra.","","2010/04/08","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [9152,"4t020-00266","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","storia","RAFFAELLO E LA FORNARINA","Raffaello e la Fornarina","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XIX","secondo quarto","1826","ante","1826","ante","Sogni Giuseppe","","1795/ 1874","","","","tela/ pittura a olio","cm","125,5","169","","","","","Il dipinto venne esposto dal Sogni in occasione della mostra di Brera del 1826 riscuotendo un grandissimo successo. Nel secondo decennio del XIX secolo, infatti, in ambito milanese si assiste ad un proliferare di opere aventi come tema la vicenda biografica del noto artista di Urbino, a cominciare dal Concorso di pittura di I classe del 1819 in cui si propose il tema \"Raffaello Sanzio da Urbino presentato da Bramante al Pontefice Giulio II\" che, non avendo avuto vincitori, venne nuovamente richiesto per il premio del 1824. Ancora, nel 1823, alla nota rassegna milanese vennero portate due miniature raffiguranti il ritratto di Raffaello e della Fornarina mentre, sempre nel 1824, Agostino Comerio presentò un quadro raffigurante \"Raffaello che moribondo e circondato da' suoi scolari e da' personaggi più celebri del suo tempo sta dettando la sua ultima volontà (...)\". Il quadro del Sogni, ambientato nello studio dell'artista, oltre ad essere dipinto con estrema finezza e accuratissimo nei particolari, presenta una notevole intelligenza compositiva: innanzitutto, il sottile gioco di rimandi tra la bella Fornarina e il ritratto che l'artista sta dipingendo, offrendo all'osservatore la possibilità di un confronto diretto.Oltre a ciò, la presenza nello studio di affascinanti dettagli che \"parlano\" dell'artista: alle spalle della donna è riconoscibile la tela della \"Madonna Sistina\", mentre sulla sinistra i cartoni preparatori per la \"Scuola di Atene\", in particolare il ritratto di Michelangelo nelle sembianze di Eraclito e, nascosto da Raffaello, il ritratto di Bramante nelle sembianze di Euclide.","2010","NR","proprietà Stato","2010.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Nenci, C.","Valli, F.","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [9153,"ST070-00099","3","02133252","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","disegno","disegno","","essere umano e uomo in generale","donna","Giovane donna","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mazza","sec. XIX","terzo quarto","1868","ca.","1868","ca.","Bignami Vespasiano detto Vespa","","1841/ 1927","","","","carta/ acquerellatura","mm||cm","340||47,5","256||39,5","||4","","","Acquerello di piccole dimensioni di Vespasiano Bignami, raffigurante una donna a figura intera, in piedi, con un vestito blu e un copricapo rosso, appoggiata d mobile.","","2011||2008","cattivo||discreto","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [9154,"6c020-01010","3","02167456","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","statuetta","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Morando Attendolo Bolognini","sec. XIX","seconda metà","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","porcellana/ modellatura a stampo/ invetriatura/ incisione","cm","17","18,5","7","","","Qilin che guarda alla sua destra, in porcellana monocroma bianca raffigurata stante, le fauci aperte. In coppia con C657.","","2018","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9155,"L0140-00078","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","scultura","busto","","ritratto","BUSTO DI UOMO","Antonio Rosmini","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XX","","1934","post","1934","ante","Baldioli A.","","notizie 1934","","","","marmo bianco","","80","60","40","","","Busto in marmo su basamento rettangolare, a sua volta appoggiato su un basamento marmoreo con iscrizione","","2001","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2001.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [9156,"6c020-00513","3","02166961","R03/ Mudec - Museo delle Culture","scultura","statuetta","","sacro","bodhisattva","Nanhai Guanyin","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Carlo Puini","secc. XIV/ XV","","1300","post","1499","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","bronzo/ fusione a cera persa/ doratura","cm","19","15","7,5","","","Scultura in bronzo dorato rappresentante Guanyin \"dei mari del sud\" con assitenti oranti. Guanyin è seduta, la gamba destra alzata con il braccio corrispondente che poggia sul ginocchio, e quello sinistro che si appoggia a un sostegno triangolare a forma di tavolo. Il bodhisattva indossa un ampio manto con sciarpa e svolazzi, gioielli e corona. Alla sua sinistra si trova una fiasca a zucca. Di fronte a lei, molto più piccoli, si trovano Sudana, con le mani nel gesto di preghiera (namaskaramudra), e Longnu che porge il gioiello.","Si tratta di una forma di Guanyin molto popolare nel periodo Yuan (1279-1368). Di questo periodo si ritrovano molte produzioni ceramiche simili.","2018","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9157,"L0120-00053","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","disegno","disegno","","sacro","CRISTO GUARISCE IL GIOVANE EPILETTICO","Cristo guarisce un ossesso","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","Sabatelli Luigi","","1818/ 1899","","","","inchiostro su carta","","31,5","34,5","","","","","","2001","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2001.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [9158,"2p030-03138","3","00627986","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","pittura","miniatura","","ritratto","figura maschile","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XIX","inizio","1800","ca.","1810","ca.","","","","","ambito italiano","esecutore","carta/ pastello","cm","5","4","","","","La miniatura raffigura un ufficiale piuttosto importante come testimonia sia l'abbigliamento che le varie onorificenze sul petto. Il fondo è piuttosto scuro e su questo si imposta la figura, dal viso severo incorniciato dai baffi ed in cui spiccano gli occhi chiari.\nSemplice cornice dorata.","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [9159,"3u020-00291","3","","R03/ Triennale Design Museum","scultura","elementi architettonici (modello)","","oggetti e strumenti","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","terzo quarto","","post","","ante","Sacchi Giovanni||Gregotti Vittorio||Magistretti Vico||Maioli Mario||Zanuso Marco||Paczowski Bohdan","","1913/ 2005||1927/||1920/ 2006||1931/||1916/ 2001||1930/","","","","legno","mm","300","800","","","350","Modello di studio architettonico.","","2010/04/08","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [9160,"4y010-27255","3","02056574","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto di monumento funebre a parete","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1583","post","1621","ante","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerellatura","mm","239","185","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito a inchiostro bruno a penna in parte con tiralinee e compasso e in parte a mano libera; le ombreggiature sono eseguite con inchiostro bruno acquerellato; il supporto è di carta pesante colore avorio e presenta una doppia marginatura a inchiostro bruno","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto, insieme ad altro foglio già incollato sul lato opposto del medesimo supporto di legatura, nel paragrafo \"Mausolei sepolcrali\" con la definizione \"150 2 altri più grandi come sopra\" [come sopra si legga: a quattro colonne].\nIl disegno, attribuito a Giovanni Battista Montano da V. Pracchi su segnalazione di A. Bedon (Pracchi, 1991 p. 19) e da L. Fairbairn (Fairbairn, 1998 vol. II, Appendix 8, p. 771), è incorniciato come altri di analogo soggetto (Milano, Collezione Sardini Martinelli invv. 6,30; 6,36; 6,49; 6,60; 6,69; 6,80; 6,88; 6,93) da una doppia marginatura, di cui quella interna, a doppia linea, è tagliata in alto dall'elemento decorativo terminale (l'urna con croce trilobata) e in basso dalla zoccolatura del basamento, che sembra poggiare sulla linea inferiore della marginatura esterna.\nI tratti veloci e approssimativi delle figure inducono a confermare l'attribuzione del disegno allo stesso Montano.\nIl disegno rappresenta un monumento funebre a parete simmetrico secondo la mezzeria. Sulla parte centrale più avanzata dell'alto basamento con riquadrature, articolato su più piani verticali e che si eleva da una zoccolatura a pavimento che ne segue l'andamento, è posto il sepolcro la cui base posta su un piedistallo ha una forma arrotondata in due parti. Sopra il coperchio di chiusura si staglia una figura femminile drappeggiata di santa martire, riconoscibile dalla foglia di palma che trattiene nella mano destra. La figura è incorniciata da un arco impostato su semicolonne, al cui culmine è posta una testa di cherubino che sostiene con le ali una riquadratura sagomata per iscrizione. Tutti questi elementi sono racchiusi tra due colonne corinzie, impostate su alte basi ai lati del sepolcro, ma su un piano leggermente arretrato, che sostengono tramite due piedritti un frontone curvilineo, al cui centro è appesa un'arme gentilizia, spezzato alla base. Al culmine del tratto curvilineo del frontone è l'elemento conclusivo, costituito da un doppio piedistallo sagomato sormontato da una sfera che sostiene la croce trilobata. Ai lati sono seduti due angioletti. \nQuesta composizione centrale è affiancata in un secondo piano arretrato da due colonne corinzie di proporzioni minori rispetto alte centrali, che si stagliano su una riquadratura della parete di fondo e che tramite una trabeazione spezzata con cornice aggettante, sostengono le due volute laterali di raccordo alla composizione centrale. Ai lati, ancora più arretrati verso la parete, sono due grandi volute che completano il moto ascensionale della decorazione, su cui siedono due angeli che indicano il sepolcro.\nAlcuni motivi della composizione si ritrovano in due disegni del Codice di Parigi: la figura sul sepolcro (MS Hb, 22 - 4, f. 87 consultato nel microfilm F 9386 e F 9397) e gli angeli su volute ai lati, (Ibidem, f. 91 microfilm F 9397). Questi ultimi sono frequenti nelle tavole che compongono la pubblicazione \"Diversi ornamenti capricciosi per depositi o altari\" una raccolta di stampe basate su alcuni disegni di Montano edita da Giovanni Battista Soria nel 1625 (Diversi ornamenti capricciosi per depositi o altari utilissimi a virtuosi [...], Roma, 1625, tavv. 1, 2, 4, 5, 35).","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [9161,"3u020-00105","3","","R03/ Triennale Design Museum","scultura","valigetta (modello)","","oggetti e strumenti","Forma zero","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","terzo quarto","1965","post","1968","ante","Sacchi Giovanni||Bonetto Rodolfo||Yaguchi Makio","","1913/ 2005||1929/ 1991||","","","","legno||metallo","mm","350","430","","","90","Modello di studio per valigetta ventiquattrore realizzata con un solido prismatico a sezione rettangolare con gli angoli smussati a 60° e maniglia centrale. Il modello è di colore nero.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [9162,"3u020-00161","3","","R03/ Triennale Design Museum","scultura","telefono (modello)","","oggetti e strumenti","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1985","post","","ante","Sacchi Giovanni||Polato Piero","","1913/ 2005||","","","","legno||plastica","mm","110","155","","","230","Modello di studio di telefono con numeri d'emergenza da tavolo composto da una cornettapoggiante su una ampia base rettangolare (inclinata rispetto al piano d'appoggio) in cui i tasti di selezione dei numeri per le chiamate d'emergenza e la rotella numerica sono posizionati lateralmente alla sede della cornetta.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [9163,"6c070-00508","3","01978308","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","sgabello pieghevole","","araldica","stemma","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XVIII/ XIX","","1700","ca.","1867","ante","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ laccatura||legno/ laccatura in oro||feltro||seta||cartone","cm","41","","","","","Sgabello pieghevole a gambe incrociate (shogi) in legno laccato. Ornato con minuto mon, foglie e fiori in oro. Sedile in feltro, seta e cartone.","Tessuto forse non suo. Occidentaleggiante. (notizie in documentazione Museo).","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9164,"4t010-00091","3","00663626","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","animali","ANIMALE","Studio di maiali","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XIX","","1896","","1896","","Cinotti, Guido","","1870-1932","","","","tela/ pittura a olio","cm","75","150","","","","","La tela vinse il premio Mylius dedicato alla pittura d'animali nel 1896, come da bando indetto nel 1894. La commissione giudicatrice premiò l'opera numero 7, contrassegnata dal motto \"Nihil contemnendi in natura\", \"per il colorito robusto (...) ed il complesso della composizione e l'effeto della luce\". Il Cinotti vinse il premio di ottocento lire, mentre la tela rimase di proprietà dell'Accademia.","2010","mediocre","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, Chiara","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [9165,"3u020-00101","3","","R03/ Triennale Design Museum","arredi e suppellettili","accendigas (modello)","","oggetti e strumenti","Cobra","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","terzo quarto","1972","post","1973","ante","Sacchi Giovanni||Van Onck Andries","","1913/ 2005||1928/","","","","legno||metallo","mm","50","30","","","240","Modello di studio per accendigas a forma di asta curvata e rastremata con dimensione minima della sezione in prossimità della estremità da cui fuoriesce la scintilla; la dimensione massima della sezione è invece in corrispondenza del manico e del pulsante di accensione.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [9166,"8g030-00001","3","00098431","R03/ S27","scultura","lapide commemorativa","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","orfanotrofio","provinciale","Istituto Milanese Martinitt e Stelline","Via Pitteri, 56","","","","","sec. XX","secondo quarto","1932","","1932","","","","","","ambito lombardo","","marmo bianco/ intaglio","","","","","","","suddivisa in cinque parti, di cui uno disposto orizzontalmente e quattro verticalmente, tutti applicati alla parete con borchie","La lapide ricorda la costruzione della nuova sede dell'orfanotrofio maschile e venne costruita dopo la soppressione dell'ordine conventuale in San Pietro in Gessate.","1994||2013","buono||buono","proprietà Ente pubblico non territoriale","1994.0","","S27","","Maderna, Valentina","2006.0","ARTPAST/ Ranzi, Anna","S27","1995||2006||2013","Menconi, D.||ARTPAST/ Ranzi, Anna||Amaglio, Silvia","ASP Istituti Milanesi Martinitt e Stelline e Pio Albergo Trivulzio||S27||ASP Istituti Milanesi Martinitt e Stelline e Pio Albergo Trivulzio","",519410.6948,5035760.4297,3,23,"LAMBRATE - ORTICA",45.47510220870088,9.248341748600325,"(45.47510220870088, 9.248341748600325)"],
    [9167,"ST160-00045","3","02132967","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","armi e oggetti storico-militari","elsa di spada","","oggetti e strumenti","staffe","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","secc. XVII/ XIX","","1600","post","1899","ante","","","","","manifattura giapponese","","ferro/ intarsio","cm","","","","7","","Elsa di spada giapponese di forma tonda. Sono presenti il foro centrale per il codolo (nakagoana) e il foro di sinistra (kozuka hitsuana). Rappresenta delle staffe (abumi) nell'erba. La decorazione è realizzata a intarsio e sono visibili volute imperfezioni a cratere della superficie.","In Giappone l'elsa è detta \"tsuba\". La sua funzione primaria è quella di fare in modo che la mano di chi impugna la spada non finisca sulla propria lama, oltre a bilanciare la spada e a proteggere la mano dalla lama dell'avversario.\nIndirettamente, gli tsuba servivano anche a mostrare lo stato sociale e il gusto personale e, come per altri oggetti d'uso, divennero presto un mezzo d'espressione artistica.\nDal XIX secolo, quando la spada e i suoi accessori divennero più decorativi che funzionali, e ancor più dal 1878, a seguito della proibizione di portare la spada, gli tsuba erano prodotti come oggetti da collezione favoriti dagli occidentali, che li vedevano come una originale e nuova forma d'arte. Molti di questi oggetti raggiunsero infatti l'Europa già nell'Ottocento.","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [9168,"6c020-01034","3","02167480","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Morando Attendolo Bolognini","secc. XVIII/ XIX","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ smaltatura/ doratura","cm","2,5","","","20","","Piatto decorato in stile cantonese a smalti policromi sopracoperta. Famiglia rosa. Parte di un servizio di 6 piatti (rimanenti?) con decoro sulla tesa di simboli beneaugurali, \"i cento oggetti antichi\", e parte centrale raffigurante una scena parte del racconto rappresentato su tutto il servizio. Il racconto riguarda l'incontro fra divinità celesti e umani. In questo piatto è rappresentato un personaggio che, tenendosi la lunga barba rossa tra con le mani compie un'acrobazia davanti ad alcune dame.","Fa parte dello stesso servizio di piatti C680, C681, C683, C684, C645, C690 e dei vassoi C661 e C685.","2013","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9169,"L0030-00097","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","NOÈ SCAMPATO DAL DILUVIO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1621","ca.","1621","ca.","Mariani Antonio","","notizie sec. XVII prima metà","","","","olio su tela","","215","238","","","","","Autore attivo a Milano e a Roma nei primi decenni del Seicento.","1996","cattivo","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [9170,"6c020-00763","3","02167211","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Legato Visconti","sec. XVIII","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura","cm","4,5","","","38","","Grande piatto in porcellana biancoblu con decoro di peonia, susino, loto, crisantemo, pesco (?) e bambù entro cartella polilobata. All'esterno peonie e susini e sulla tesa una fascia di piccole pagode entro motivo di fungo sacro. Sul verso della tesa due racemi. Il decoro è simile a C412 e C410 ma è più piccolo.","","2018","ottimo","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9171,"6c070-00639","3","02056750","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","lancia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XVIII/ XIX","","1750","ca.","1850","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ intaglio/ laccatura||acciaio||metallo","cm","215","","","","","Lancia (yari) di tipo sankaku (\"a tre angoli\") con sguscio rosso sulla lama; fodero (saya) cilindrico con prisma in lacca marrone scuro; asta laccata di nero con puntale (ishizuki) arruginito.","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9172,"L0080-00026","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","genere","COPPIA DI GIOVANI","Bozzetto per \"Il Bacio\"","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","","1859","post","1859","ante","Hayez Francesco","","1791/ 1882","","","","acquerello su cartone","","48,5","43,5","","","","","","1995","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [9173,"4t030-00060","3","00663404","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO FEMMINILE","Testa di donna","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XX","","1923","ante","1923","ante","Busini, Mario","","1901-1974","","","","tavola/ pittura a olio","cm","66","45","","","","","Dai documenti conservati nell'archivio dell'Accademia, parrebbe che il dipinto del Busini venga acquisito in Accademia attraverso un non precisato premio, forse il premio Hayez per l'anno scolastico 1923-1924, a cui concocorreva insieme Cristoforo de Amicis e Francesco de Rocchi. Nel 1924, però, il vincitore dell'ambito premio risulta essere De Amicis e il nome di Busini si perde nel nulla. La totale assenza di documenti, fa supporre che questa \"Testa di donna\" possa essere lo stesso \"Ritratto\" presentato alla mostra di Breranel 1923 e forse donato ll'istituzione dall'artista.","2008","cattivo","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, Chiara","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [9174,"L0120-00004","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO FEMMINILE","Ritratto di Laura Francesca Lomellini","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","","1825","post","1832","ante","Pock Johann","","1780/ 1842","","","","olio su cartone","","17","15","","","","Ritratto ovale inserito in una cornice in legno dorato originale con profilatura ovale del dipinto decorata con un motivo a palline. Con vetro.","Il ritratto fa parte di una serie di 24 quadretti (di cui 5 di Fedor Antonovich Bruni ed i restanti di Giovanni Pock) che rappresentano personaggi della nobiltà milanese ed ecclesiastici di fine Settecento e primo Ottocento. Furono tutti donati dalla contessa Teresa Dugnani all'Ambrosiana nel 1845, mentre non si conosce il momento in cui entrarono nella collezione Dugnani. Sul retro del ritratto del conte don Luigi Settala (516) vi è un'iscrizione che testimonia il furto nel 1832 del dipinto (l'opera deve essere stata ritrovata in seguito): si potrebbe ipotizzare che a questa data appartenessero già alla collezione Dugnani. Due dipinti del Bruni sono datati 1819 e 1821; probabilmente anche gli altri sono stati eseguiti nel medesimo periodo. Per quelli del Pock si può ipotizzare invece una datazione successiva al 1825, qunado l'artista si stabilì a Milano. \nIl Galbiati (1951) parla di 26 ritratti appesi agli angoli della Sala Pastorale o del Londonio (allora Sala XXI), 21 del Pock e 5 del Bruni; pertanto devono essere andati persi 2 quadretti del Pock, raffiguranti il marchese Francesco Casati e il presidente Della Porta.\nPock, artista nato a Costanza sul Bodensee, si recò a Milano nel 1825. Il Ratti (1907) attribuiva erroneamente i quadretti a Pock Tobia. E' stata avanzata l'ipotesi (Vidacovich, 1907) che i suoi quadretti fungessero da studi preliminari per una grande tela raffigurante l'incoronazione dell'imperatore Ferdinando, opera che non è più stata ritrovata.","2000","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2000.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [9175,"ST070-00127","3","02133280","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Pittura","dipinto","","essere umano e uomo in generale","ragazza che fila","La filatrice","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Capitani","sec. XIX","ultimo quarto","1885","post","1890","ante","Cannicci Nicolò","","1846/ 1906","","","","cartone/ pittura a olio","cm||cm","57||78,5","24||45,5","||7","","","Dipinto a olio di piccole dimensioni di Niccolò Cannicci, raffigurante una giovane a figura quasi intera, con camicia a righe blu e fazzoletto giallo in testa, rivolta verso il riguardante, che tiene in mano un fuso per filare.","","2008||2008","buono||buono","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [9176,"L0080-00054","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","paesaggio","PAESAGGIO CON MUCCHE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVIII","seconda metà","1700","post","1749","ante","Gool Jan van","","1685/ 1763","attr.","","","olio su tela","","37","45","","","","","","1996||2002","buono||discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [9177,"ST160-00111","3","02133033","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","armi e oggetti storico-militari","elsa di spada","","animali","anatra","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","secc. XVIII/ XIX","","1700","post","1899","ante","","","","","manifattura giapponese","","ferro/ incisione/ intarsio","cm","6,4","","","","","Elsa di spada giapponese con bordo lobato. Sono presenti il foro centrale per il codolo (nakagoana) e il foro di sinistra (kozuka hitsuana). La decorazione è stata realizzata con intarsi in oro ed altri metalli e rappresenta sul recto un uomo sotto un albero di pino e sul verso un paesaggio con uno specchio d'acqua e un'anatra in volo.","In Giappone l'elsa è detta \"tsuba\". La sua funzione primaria è quella di fare in modo che la mano di chi impugna la spada non finisca sulla propria lama, oltre a bilanciare la spada e a proteggere la mano dalla lama dell'avversario.\nIndirettamente, gli tsuba servivano anche a mostrare lo stato sociale e il gusto personale e, come per altri oggetti d'uso, divennero presto un mezzo d'espressione artistica.\nDal XIX secolo, quando la spada e i suoi accessori divennero più decorativi che funzionali, e ancor più dal 1878, a seguito della proibizione di portare la spada, gli tsuba erano prodotti come oggetti da collezione favoriti dagli occidentali, che li vedevano come una originale e nuova forma d'arte. Molti di questi oggetti raggiunsero infatti l'Europa già nell'Ottocento.","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [9178,"8g030-00011","3","00098440","R03/ S27","scultura","monumento celebrativo","","","Monumento celebrativo a Giovanbattista Piatti","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","orfanotrofio","provinciale","Istituto Milanese Martinitt e Stelline","Via Pitteri, 56","","","","","sec. XIX","","1885","ca.","1885","ca.","","","","","ambito lombardo","","marmo bianco/ intaglio||stucco","cm","240","100","","","","","Caso abbastanza raro per il Pio Albergo Trivulzio di un monumento in onore di un benefattore al posto dell'ordinario ritratto. E' notevole la somiglianza negli elementi secondari con il monumento Trivulzio custodito presso la Cappella del Pio Albergo. Ciò suggerisce di ascriverlo allo stesso autore.","1994||2013","buono||buono","proprietà Ente pubblico non territoriale","1994.0","","S27","","Maderna, Valentina","2006.0","ARTPAST/ Ranzi, Anna","S27","1995||2006||2013","Menconi, D.||ARTPAST/ Ranzi, Anna||Amaglio, Silvia","ASP Istituti Milanesi Martinitt e Stelline e Pio Albergo Trivulzio||S27||ASP Istituti Milanesi Martinitt e Stelline e Pio Albergo Trivulzio","",519410.6948,5035760.4297,3,23,"LAMBRATE - ORTICA",45.47510220870088,9.248341748600325,"(45.47510220870088, 9.248341748600325)"],
    [9179,"ST070-00214","3","02133367","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","scultura","scultura","","essere umano e uomo in generale","figura umana","L'Uomo di Hiroshima","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Crippa","sec. XX","terzo quarto","1960","ca.","1960","ca.","Crippa Roberto","","1921/ 1972","","","","bronzo/ fusione||granito","cm||cm","93||21","38||35","12||16","","","Scultura in bronzo di Roberto Crippa di forma antropomorfa, su base di granito.","","2011","buono","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [9180,"6c070-00721","3","02056832","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","abito","","decorazioni e ornati","motivi decorativi vegetali||gru||ideogrammi","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XVIII/ XIX","","1750","ca.","1850","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","seta/ ricamo||carta/ doratura","cm","160","140","","","","Costume del teatro NO. (Nuihaku). Per il fondo nuihaku, applicazione sul raso bianco di foglie d'oro e d'argento a forma di quadrati. Per la decorazione ricamo policromo. Nuihaku con fondo a scacchi (ishidatami) oro e argento di foglie applicate con disegni ricamati di pruno (ume) su cui sono disposti in modo sparso (chirashi moyo) medaglioni a guisa di ventaglio. All'interno dei medaglioni decoro in seta policroma di gru (tsuru) in volo, glicine (fuji), ideogrammi (kanji), bambù (take) e fiori (hana). Fodera color rosso e maniche piccole (kosode).","Il nuihaku (il cui nome deriva, come per gli altri costumi del teatro No, dalla tecnica usata) è un elaborato costume ed è di solito usato come sotto abito per ruoli femminili o per ruoli di bambini. Talvolta era usato come koshimaki (letteralmente \"avvolto intorno alla vita\"), capo di vestiario stretto alla vita con maniche cascanti. Solitamente i disegni sono ricamati su seta figurata, oppure su fondo di raso, con applicazione di lamine d'oro e d'argento.","2010||2014","discreto||buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9181,"L0080-00082","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","genere","FIGURE ALL'APERTO SOTTO LA PIOGGIA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XX","inizio","1900","post","1910","ante","Bianchi Mosè","","1840/ 1904","","","","olio su tavola","","70","51","","","","","","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [9182,"3u020-00220","3","","R03/ Triennale Design Museum","scultura","impianti meccanici (modello)","","oggetti e strumenti","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1985","ca.","","ante","Sacchi Giovanni||Ufficio Tecnico Ballestra","","1913/ 2005||","","","","legno","mm","115","145","","","65","Modello di studio degli impianti che dovevano far parte del complesso chimico Henkel-Lever di Shangai.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [9183,"6c070-00018","3","01977993","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","scultura","","sacro","Hotei","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","ceramica/ invetriatura","cm","7","","","","","Statuetta in ceramica ricoperta di invetriatura. Raffigura una figura maschile corpulenta seduta, vestita di un ampio manto che le ricopre in parte le spalle e la zona sotto il bacino, lasciando scoperto il ventre prominente.","Hotei (in cinese Budai, letteralmente \"sacco di lino\") fu un monaco buddhista eccentrico, vissuto in Cina tra il IX e il X secolo (morì nel 917 d.C.), dove fu considerato come una manifestazione di Miroku (in sanscrito Maitreya), il Buddha del futuro. In seguito, entrò a far parte del repertorio di divinità legate alla dottrina Zen, per la quale divenne simbolo di distacco dai beni terreni: è infatti citato come uno dei dieci personaggi che raggiunsero l'Illuminazione nello Jingde quandong lu (in giapponese Keitoku dentoroku, \"La trasmissione della lampada\"), raccolta cinese di biografie di patriarchi Zen del 1002. Conosciuto in Giappone subito dopo la sua canonizzazione in Cina, durante il periodo Edo (1615-1868) Hotei entrò a far parte del gruppo dei Sette Dei della Fortuna (Shichifukujin), divenendo una delle divinità più popolari del paese. Una descrizione completa di Hotei comparve nel Kashiragaki kimmo zui, testo pubblicato nel 1789 e molto noto all'epoca. Solitamente è raffigurato corpulento, la testa rasata, i lobi delle orecchie allungati e un'espressione sorridente; porta con sé una sacca nella quale tiene le sue poche cose, e qualche volta un ventaglio rigido (uchiwa) oppure un bastone da pellegrino in legno. Nella tradizione giapponese, si pensava che la sacca contenesse le \"cose preziose\" (takaramono), simboli di abbondanza materiale. Era molto amato dai bambini, ai quali piaceva la sua spensieratezza.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9184,"6c040-03691","3","02166686","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","vaso","","sacro","Rakan (Arhat), santi, seguaci del Buddha","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XIX/ XX","fine/inizio","1885","post","1920","ante","","","","","manifattura giapponese","esecutore","avorio/ intaglio","cm","47","14","12,5","","","Sezione di zanna d'elefante intagliata ad altorilievo. Sono rappresentati i dieci discepoli del Budda (rakan) con gli attributi che li contraddistinguono: uno seduto su un drago a tre artigli; uno su di un leoncino cinese; uno su una sedia in vimini intrecciata, con in mano un rosario buddista; uno (a cui manca una mano) su un elefante dal lungo pelo; uno accarezza la sua tigre; uno tiene in mano un ventaglio; uno porta una ciotola con del fuoco; uno volge lo sguardo verso un uccello che si trova nei pressi dell'imboccatura della zanna e porta in ogni zampa un oggetto (ramo/serpente? e frutto?); uno porta fra le mani un oggetto rituale con base a fiore di loto; uno tiene nella mano sinistra un bastone con puntale zoomorfo e con la destra indica il drago. Una coppia, nella parte alta della zanna, è di dimensioni notevolmente più ridotte. All'interno della scena, onde d'acqua, abitazioni, vegetazione, rocce ed una scala in canna di bambù. Basamento in legno traforato non separabile dall'opera.","I Rakan (in sanscrito Arhat) sono i seguaci del Buddha storico Siddhartha Gautama. Nell'arte cinese e giapponese si ritrovano rappresentati in gruppo in numero variabile di 10, 16 o 18.","2011","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9185,"2p120-00120","3","00000091","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","gioco da tavolo","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura cinese","esecutore","legno||avorio","cm","7,7","15","13,2","","","Gioco da tavolo in legno e avorio unito ad una scacchiera.","Donazione fatta da Roberto e Isabella Ubaldi in memoria di Maria Antonia Gianetti che per cinquant'anni esercitò il mestiere di antiquario a Milano, in via Gesù 7.\nIl mahjong, scritto talvolta anche mahjongg, májiàng, ma-chiang e secondo altre trascrizioni simili, è un gioco da tavolo per quattro giocatori, nato in Cina probabilmente nel XIX secolo, e oggi molto diffuso anche nel resto del mondo, soprattutto negli Stati Uniti e Giappone. Il nome, letteralmente, significa \"uccello di canapa\" o \"sparviero di canapa\". Si tratta di un gioco di tessere, che presenta alcune analogie con qualche gioco di carte occidentale. I giocatori guadagnano punti creando opportune combinazioni di tessere e rimuovendole dal gioco. La composizione dell'insieme di tessere utilizzate, e le regole di attribuzione dei punti, variano leggermente a seconda della regione. I concetti fondamentali del gioco rimangono però sostanzialmente gli stessi in tutte le varianti dello stesso. Le differenze più notevoli si rilevano tra i mahjong asiatici e il cosiddetto mahjong americano (generalmente scritto mahjongg).","2012","discreto","proprietà privata","2012.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Dina Borromeo, Lucia","","","","","","","",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [9186,"4t020-00114","3","00663586","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","sacro","SANTA CECILIA","La suonatrice di liuto (Santa Cecilia?)","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XVI","","1500","ca.","1599","ca.","Bartolomeo, Veneto","","notizie 1502-1530","maniera","","","tavola/ pittura a olio","cm","68","52","","","","","Il dipinto, proveniente dal lascito Merini datato 1895, entrò a far parte delle collezioni nel 1904; fino a quella data, la tavola si trovava in casa Merini, in via Manzoni a Milano. Nota con il titolo \"La mandolinista\", sin dal 1904, la commissione che vagliava le opere donate all'Accademia, composta da Cavenaghi, Pogliaghi e Carotti, la riconosce come una copia della \"Suonatrice di liuto\" di Bartolomeo Veneto di cui si conoscono due versioni datate 1520 e rispettivamente collocate a Brera e alla Stewart Gardner Gallery di Boston. L'aureola, seminascosta dalla sporcizia, avvicina la suonatrice a Santa Cecilia, per cui dovrebbe trattarsi di una variante piuttosto che di una copia; la presenza dello strumento musicale e del ritratto dovrebbero perciò essere letti come mezzi atti a temprare lo spirito. Del dipinto, il Venturi elenca altre sette versioni di cui attualmente si sono perse le tracce; esistono altre repliche alla Pinacoteca Ambrosiana di Milano, al Paul Getty Museum di Malibu, al Castello Sforzesco di Milano, alla Pinacoteca del Seminario di Rovigo, in una collezione privata di Lugano e in una raccolta di Costanza. Altre versione sono comparse negli anni anche sul mercato antiquario (Londra 1953; Lucerna 1971 e 1973).","2009","cattivo","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, Chiara","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [9187,"6c040-03893","3","02166268","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Legato Ermellina Dandolo","sec. XVIII","","","","","","","","","","manifattura cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ pittura a smalto/ doratura","cm","2","","","23","","Piatto in porcellana a smalti Imari nei toni del blu e del rosso con lumeggiature decorato con motivi floreali e geometrici.","","2011","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9188,"6c020-00659","3","02167107","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","ciotola","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Ditta Lino Frassoldati","secc. XII/ XIII","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","ceramica/ invetriatura","cm","5","","","14","","Ciotola o piattino fondo a decoro rosso ferro. La ciotola è smaltata e internamente decorata a cerchi rossi concentrici entro i quali compaiono quattro serie di puntini verdi che distinguono la tipologia. Sul fondo foglie rosse e verdi. Esternamente non verniciato, con sbavature di smalto.","E' una produzione di tipo CIzhou, è uno dei primi esempi di wucai (ceramica a cinque colori).","2013","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9189,"6c040-04151","3","02166792","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","Spilla","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Dono Brentano Robecchi","sec. XIX","fine","1960","post","1980","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","bronzo/ patinatura||bronzo/ doratura||bronzo/ bulinatura||bronzo/ sbalzo","cm","","2","","","3,6","Spilla in bronzo patinato e dorato a forma di piastrina rettangolare con lati e angoli stondati sulla quale sporge a rilievo una conchiglia su disegno di flutti incisi.","","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9190,"ST160-00081","3","02133003","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","armi e oggetti storico-militari","elsa di spada","","vegetali","fiori","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","secc. XVIII/ XIX","","1700","post","1899","ante","","","","","manifattura giapponese","","ferro/ intarsio","cm","7,3","","","","6,9","Elsa di spada giapponese di forma leggermente ovale, con i tre fori canonici, quello centrale (nakagoana) per il codolo, il foro di sinistra (kozuka hitsuana) per il coltellino, e quello di destra (kogai hitsuana) per lo spillone. La decorazione, a motivo di fiori, è stata realizzata con intarsi in argento e ottone, la cui superficie ha assunto una patina bluastra.","In Giappone l'elsa è detta \"tsuba\". La sua funzione primaria è quella di fare in modo che la mano di chi impugna la spada non finisca sulla propria lama, oltre a bilanciare la spada e a proteggere la mano dalla lama dell'avversario.\nIndirettamente, gli tsuba servivano anche a mostrare lo stato sociale e il gusto personale e, come per altri oggetti d'uso, divennero presto un mezzo d'espressione artistica.\nDal XIX secolo, quando la spada e i suoi accessori divennero più decorativi che funzionali, e ancor più dal 1878, a seguito della proibizione di portare la spada, gli tsuba erano prodotti come oggetti da collezione favoriti dagli occidentali, che li vedevano come una originale e nuova forma d'arte. Molti di questi oggetti raggiunsero infatti l'Europa già nell'Ottocento.","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [9191,"ST160-00179","3","02133099","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","arredi e suppellettili","vaso","","animali","pavone","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Rossi","sec. XIX","seconda metà","1860","post","1890","ante","","","","","manifattura giapponese","","bronzo/ smaltatura","cm","31","","","23","","Vaso hu in bronzo con smalti champlevé a forma di bottiglia \"a zucca\", con manici sinuosi, traforati, che si dipartono dalla spalla e dai quali sporgono protromi zoomorfe stilizzate. La decorazione principale raffigura pavoni stilizzati con piume di colori diversi, e motivi floreali tutto attorno.","Gli smalti cloisonné sono stati importati in Giappone dalla Cina, che per prima ha sviluppato e migliorato una tecnica di origine occidentale. Adoperati soprattutto per i fornimenti di spada, gli smalti giapponesi non erano però utilizzati su grandi superfici. Solo attorno alla seconda metà del XIX secolo, in Giappone si iniziò a produrre oggetti che utilizzassero come decorazione prevalente il cloisonné. Nel giro di poche decine di anni si passò così da una produzione rozza con smalti dall'aspetto \"fangoso\" a realizzazioni con smalti lucidi e brillanti, senza la evidente presenza dei fili di rame atti a separare i colori.","2010","mediocre","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [9192,"L0120-00076","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","disegno","disegno","","ritratto","RITRATTO MASCHILE A MEZZA FIGURA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XX","","1925","post","1925","ante","Rossi Fortunato","","notizie sec. XX","","","","pastello su carta","","96","67","","","","","Il disegno raffigura presumibilmente Carlo Salvioni, e potrebbe essere stato donato all'Ambrosiana dalla moglie, insieme a molti libri da lei ereditati, come dice il cartellino incollato sul vetro del disegno stesso.","2001","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2001.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [9193,"2o090-00380","3","02021602","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","UOMO","Attore","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","Dohachi","","","","","","porcellana dipinta||porcellana invetriata","mm.","40","24","15","","","Netsuke in porcellana dipinta in blu di cobalto steso al di sotto dell'invetriatura trasparente; raffigura un personaggio in piedi, forse uomo, con i lunghi capelli divisi al centro della fronte da una riga; tra le mani, entrambe portate al petto, tiene un ventaglio pieghevole aperto. I due fori dell'himotoshi si trovano sul retro.","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [9194,"6c070-00167","3","01978140","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi liturgici e suppellettile ecclesiastica","sonagliera","","mitologia","drago","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XVIII/ XIX","","1700","ca.","1867","ante","","","","","manifattura giapponese","esecutore","bronzo||legno/ laccatura||seta","cm","32,2","12","","","","Sonagliera (suzu) con manico in legno laccato decorato con un drago (ryu) dorato; dal manico si dipanano tre anelli in bronzo di dimensioni decrescenti, ai quali sono agganciati diciassette campanelli (tre, cinque, nove) anch'essi in bronzo. All'altra estremità del manico è un foro in cui si inserisce un cordoncino con fiocco in seta.","","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9195,"6c020-00752","3","02167200","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Legato Dandolo 1908","sec. XVIII","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura","cm","2,4","","","22","","Piatto in porcellana bianca e blu decorata con motivi floreali con peonie, fiori di loto e cristantemi al centro e al bordo.","Forse parte di un servizio di cui restano cinque piatti uguali: C400, C401, C402, C403, C404.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9196,"6c070-00514","3","01978314","R03/ Mudec - Museo delle Culture","scultura","statuetta","","sacro","immortale","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","","ca.","","ca.","","","","","produzione cinese","esecutore","legno/ intaglio/ laccatura","cm","47","","","","","Statua in legno raffigurante un ummortale della tradizione taoista a dorso di di leone buddhista. Piedistallo a forma di roccia.","","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9197,"6c040-04019","3","02166603","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","elsa","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","","","","","","","","","manifattura giapponese","esecutore","","","","","","","","Tsuba.","","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9198,"ST070-00022","3","02133178","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Pittura","dipinto","","essere umano e uomo in generale","Ritratto della signora Erminia Albanese","Ritratto della signora Erminia Albanese||Ritratto di signora","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Rossi","sec. XX","primo quarto","1924","","1924","","Gaudenzi, Pietro","","1880/ 1955","","","","tela/ pittura a olio","cm||cm","110||152","102||142,5","||10","","","Dipinto a olio di medie dimensioni di Pietro Gaudenzi, raffigurante Erminia Albanese, suocera di Guido Rossi, seduta su una sedia\n d'epoca, in un interno domestico con due finestre. Rivolta verso lo spettatore, indossa un abito nero e tiene nella mano destra un paio di occhiali.","Il dipinto fa parte delle tredici opere di Pietro Gaudenzi giunte al Museo Nazionale della Scienza e della Tecnica nel 1957 con il lascito di Guido Rossi, che possedeva un cospicuo nucleo di dipinti del pittore, non tutti pervenuti al museo. L'industriale ebbe un ruolo privilegiato con Gaudenzi: secondo il racconto di Ettore Cozzani, infatti, fu lui a invitarlo a trasferirsi a Milano, divenendone per anni mecenate e committente (Cozzani 1923, p. 34).\nIl grande ritratto raffigura Erminia Albanese, prima suocera di Guido Rossi, evidentemente committente dell'opera. Precedentemente datato intorno al 1930 (Caramel 1986, n. 43 snp) il dipinto andrà anticipato al 1924: fu infatti inviato alla mostra del Ritratto femminile contemporaneo organizzata quell'anno alla Villa Reale di Monza, dove vinse il primo premio. Lo conferma un articolo dedicato al pittore apparso sulla rivista \"The Studio\", che testimonia anche dell'invio dell'opera alla Venticinquesima Mostra Internazionale di Pittura del Carnagie Institute di Pittsburg del 1926, attestato dall'etichetta parzialmente illeggibile sul retro. A dimostrazione della fortuna del quadro e del valore attribuitole da Gaudenzi, l'opera fu presente anche alla personale dell'artista alla Galleria Pesaro nel 1931 (Mostra personale 1931, n. 44).\nIl dipinto, in cattive condizioni di conservazione, a causa di numerosi sollevamenti e cadute di pellicola pittorica, mostra l'aggiornamento della tradizione della grande ritrattistica ottocentesca con un robusto naturalismo, attraverso una tecnica ricca e materica, basata sul contrasto tra i neri laccati dell'abito e della sedia e i bianchi dei pizzi, dei carnati e della luce che penetra dalle finestre piombate.","2008||2008||2000","mediocre||discreto||discreto","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [9199,"L0140-00075","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","ceramiche e porcellane","vaso","","","MOTIVI DECORATIVI GEOMETRICI E FLOREALI CON EPISODI DI RACCONTI GIAPPONESI","Decorazioni geometrico-floreali e episodi di racconti giapponesi","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","prima metà","1800","post","1849","ante","","","","","manifattura giapponese","","smalto su porcellana","","21","","","","","Vaso giapponese del periodo \"Imari\" in porcellana smaltata e dipinta","","2001","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2001.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [9200,"6c020-00758","3","02167206","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Legato Dandolo 1908","sec. XVII","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura","cm","2,3","","","22,3","","Piatto in porcellana bianca e blu con decoro floreale al centro bordato da ulteriori motivi floreali. Sul verso foglie di bambù.","","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9201,"6c070-00096","3","01978070","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","bruciaprofumi","","mitologia","drago","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XVIII/ XIX","","1700","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","bronzo","cm","17","","","","","Bruciaprofumi (koro) in bronzo lavorato con fusione a stampo (chukin), dotato di coperchio con trafori a forma di nubi e con presa a forma di unicorno (kirin) a tutto tondo. Il corpo è globulare, decorato in alto rilievo con draghi (ryu); altri due draghi a tutto tondo fungono da mani; poggia su tre semplici piedini.","","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9202,"6c070-00102","3","01978076","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","bacile","","mitologia","aironi e tartarughe","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XVIII/ XIX","","1700","ca.","1867","ante","","","","","manifattura giapponese","esecutore","bronzo","cm","7","","","14","","Bacile a sezione circolare in bronzo lavorato a fusione con stampo (chukin). L'esterno dell'orlo della bocca mostra una banda con meandro di greche (kaminarimon). Sul corpo si vedono un volatile e una tartaruga (kame), quest'ultima posata su uno dei tre piedi a forma di piccolo tronco.","","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9203,"6c040-03769","3","02166802","R03/ Mudec - Museo delle Culture","scultura","statuetta","","animali","pavone","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giovanni Battista Lucini Passalacqua","secc. XVII/ XVIII","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","","bronzo/ fusione a cera persa/ patinatura","cm","9","4,5","15,5","","","Statuetta in bronzo di piccole dimensioni raffigurante un pavone accosciato, con il capo leggermente girato alla sinistra. Sotto il becco, aperto, sono evidenti i bargigli. Sul dorso, un foro per l'inserimento dei bastoncini d'incenso. Patina bruno rossiccia, con alcune ossidazioni di colore rosso, segni di corrosione o di bolle d'aria in fase di fusione. Incrostazioni polverose negli incavi.","In Cina, durante la dinastia Ming il pavone era considerato simbolo di bellezza, dignità e posizione sociale.\nL'oggetto non sembra rifinito nei particolari, mostra segni di consunzione nei punti centrali, dove veniva preso con le mani. La presenza dei bargigli e il becco curvo, che non sono tipici del pavone, potrebbero essere licenze dello scultore che avrebbe tratto ispirazione dalla famigliare figura della fenice. Il piumaggio del collo non è riprodotto. La mancanza di confronti bibliografici lascia l'attribuzione incerta. L'insieme dei particolari farebbe escludere comunque le produzioni cinesi e giapponesi del XIX secolo. La funzione potrebbe essere quella di reggere incensi o versare l'acqua per stemperare l'inchiostro.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","","","","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9204,"6c020-01012","3","02167458","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vasetto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Morando Attendolo Bolognini","sec. XVIII","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura","cm","26,5","11","9,5","","","Vaso a forma di piccola giara esagonale, con coperchio, in porcellana bianco e blu. La decorazione, che copre quasi tutta la superficie del vaso, presenta il motivo del fiore di loto, di uccelli e un altro fiore non meglio definito.","Costituisce una \"garniture de cheminé\" con C659, C664, C665.\nLa garnitura a cinque pezzi, il più delle volte composta con la configurazione di due vasi a tromba e tre vasi a balaustro con coperchio, è considerata un classico della porcellana cinese d'esportazione, a partire dalla fine del XVII secolo. David S. Howard scrive che \"è chiaro dall'esame di questo carico del 1695 che la parte più importante erano vasi e garniture\" (Choice of the private trader, pag. 236 ). Benché rapidamente adottato per la decorazione delle case europee alla moda e certamente molto popolare durante tutto il periodo d¿oro del commercio cinese, la garnitura a cinque pezzi deriva in realtà direttamente da un prototipo autoctono cinese. Ogni famiglia benestante in Cina aveva certamente nella propria abitazione un altare o un mobile impreziosito da una garnitura di cinque pezzi in porcellana, cloisonné o bronzo. Questi set erano di solito composti da un incensiere con coperchio in posizione centrale, una coppia di portacandele ai lati e da una coppia di vasi di forma gu, in posizione esterna. Un set di questa grandezza poteva essere collocato sulla mensola di un camino, mentre garniture dalle misure più massicce erano destinate a casa molto prestigiose, in cui le garniture erano esposte sul pavimento davanti al camino, oppure su mobili particolarmente imponenti. Esempi di garniture provenienti da musei collezioni private sono stati esposti al Victoria and Albert Museum di Londra durante la mostra Garnitures: Vase Sets from National Trust Houses 11 ottobre 2016-30 aprile 2017 (https://www.vam.ac.uk/exhibitions/garnitures#intro).(Mazzeo 2018)","2018","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9205,"w1020-00226","3","02035616","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","letteratura","Sibilla","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XVIII","inizio","1700","post","1750","ante","","","","","ambito lombardo","","marmo/ scultura","cm","65","35","21","","","sul retro \nl'opera si presenta finita e al centro del busto è inserito, in un piccolo alloggiamento, il gancio d'ancoraggio, al quale è ancora fissata la catena ( 3 anelli); il gancio è saldato al marmo con piombo; gancio e catena sono in ferro (?) e sono opera recente","statuetta proveniente dalle guglie della cappella della madonna dell'Albero. La bossaglia la identifica per i tratti stilistici come opera di Elia Vincenzo Buzzi. databile nella prima metà del 1700.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [9206,"6c020-01199","3","02167645","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","statuetta","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Raccolta Boschi","sec. XX","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","ceramica","cm","23,4","8","8","","","Statuina in ceramica marrone con invetriatura bianca per il vestito. Rappresenta un uomo con lunga tunica e cappello da funzionario che incede portando nella mano sinistra un oggetto mancante. Il viso, dai tratti rugosi e pizzetto, ha tratti quasi caricaturali, con occhio destro sporgente.","Fa parte di un gruppo di quattro statuine con n.846, 848, 849","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9207,"2L010-00637","3","00641188","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","violino","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XX","secondo quarto","1933","","","","Sironi Ambrogio","","Milano 1902- 1939","","","","legno di abete||legno di acero","mm","587","210","","","","Fondo di acero marezzato in due pezzi, fasce dello stesso legno. Tavola in abete in 2 pezzi simmerici con venatura regolare. Vernice color giallo-arancio. Dei tre strumenti della donazione Alessandra Sironi questo è il migliore, sia per esecuzione che per conservazione. E' stato esposto alla mostra \"La liuteria lombarda del '900\" dal 5 al 13 ottobre 2002 al Museo Civico di Cremona.","","1999","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2004.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2004.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [9208,"6c050-03687","3","02121396","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","frammento di bordura","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","secc. I a.C./ II","","","","","","","","","","Cultura Paracas nasca o protonasca","","fibra di camelide/ ricamo","","","","","","","Frammento di bordura. Presenta uno dei tipici personaggi in posizione di volo dell¿iconografia Paracas. Il personaggio indossa un uncu e porta una nariguera, un diadema e una collana con pendente. Nella mano destra tiene un tumi o un coltello sacrificale dal quale sembrano pendere alcune teste-trofeo, nella sinistra un bastone (forse di comando).","","2013||2013","discreto||","","2014.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9209,"3u020-00162","3","","R03/ Triennale Design Museum","scultura","telefono (modello)","2.0","oggetti e strumenti","Rialto","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1977","post","1978","ante","Sacchi Giovanni||Design Group Italia","","1913/ 2005||","","","","legno||metallo||gomma","mm","100","75","","","220","Modello di studio per telefono da tavolo costituito da una base e una cornetta sovrapponibili di forma identica (solido prismatico trapezoidale, non aderental piano d'appoggio nella parte centrale). Nella base è inserita la rotella per la selezione del numero. I modelli sono: uno di colore rosso e uno di colore bianco.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [9210,"ST160-00189","3","02133108","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","scultura","scultura","","animali","gatti","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","secc. XIX/ XX","","1800","post","1930","ante","","","","","manifattura cinese","","giada/ molatura/ traforo","cm","3,3","","1,2","","4,8","Scultura in nefrite color verde chiaro con alcune striature arancioni rappresentante due gatti dalla coda lunga e folta, uno adulto e un cucciolo, avvinghiati sopra una foglia. La decorazione, a traforo, non è stata rifinita sulle pareti interne.","In Cina, specialmente durante la dinastia Qing, era comune creare pesi fermacate in giada. Oltre alla loro funzione pratica, dovevano essere oggetti raffinati legati a un'immagine benaugurale. Particolarmente comuni sono quelli rappresentanti due gatti. I caratteri \"shuang huan\" cioè \"doppio gatto\", sono omofoni di \"doppia felicità\". La parola \"huan\" è utilizzata anche per il Tasso, rappresentato talvolta con carateri felini e una folta coda, e assume perciò lo stesso significato benagurale. Il fatto che questo oggetto non sia rifinito potrebbe indicare che sia stato creato per il mercato turistico.","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [9211,"6c040-03693","3","02166688","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","vaso","","allegorie, simboli e concetti","Scimmie","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XIX/ XX","fine/inizio","1885","post","1920","ante","","","","","manifattura giapponese","esecutore","avorio/ intaglio","cm||cm||cm||cm","50||25,5||3||21,5","22||12||10||22","24||10||14||24","","","Sezione di zanna d'elefante intagliata a bassorilievo raffigurante ventisei scimmie che si accalcano sulla superficie decorata eccitate dagli animali e dagli oggetti che stanno attorno: farfalle, un uccello scappato da una gabbia, un ranocchio, un granchio, frutti di cachi, steli di loto. La base in legno intagliato si incastra a perno su un tavolino sagomato alla cinese. In coppia con il seguente.","La scimmia è un soggetto decorativo molto popolare nel XIX secolo. Il nome dell'animale (saru) è omofono della parola \"espellere\", con significato apotropaico. Per questo la scimmia è considerata un animale di buon augurio.","2011","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9212,"3u020-00172","3","","R03/ Triennale Design Museum","scultura","aspirapolvere (modello)","","oggetti e strumenti","Bidone Aspiratutto","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1986","post","1987","ante","Sacchi Giovanni||Trabucco Francesco||Vecchi Marcello","","1913/ 2005||||","","","","legno||plastica","mm","340","","","330","","Modello di studio per apirapolvere composto da un corpo cilindrico sormontato da un coperchio con maniglia.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [9213,"6c070-00004","3","02166306","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","netsuke","2.0","decorazioni e ornati","nodo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","post","1899","ante","","","","","manifattura giapponese","esecutore","avorio/ intaglio","","","","","","","Coppia di oggetti in avorio.","Potrebbe trattarsi di una coppia di netsuke.","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9214,"3u020-00138","3","","R03/ Triennale Design Museum","arredi e suppellettili","filodiffusore (modello)","","oggetti e strumenti","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","terzo quarto","1970","ca.","","ante","Sacchi Giovanni||Sapper Richard","","1913/ 2005||1932/","","","","legno","mm","160","380","","","200","Modello di studio per filodiffusore. E' composto da un solido prismatico a pianta rettangolare e sezione costante anch'essa rettangolare. Sul fronte anteriore in corrispondenza del bordo sinistro è stata ricavata una larga e profonda fessura per l'alloggio dei tasti.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [9215,"6c020-00599","3","02167047","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","vaso","","decorazioni e ornati","motivi arcaicistici","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Carlo Puini","secc. XVIII/ XIX","","1700","post","1899","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","bronzo/ fusione a cera persa/ agemina","cm","30,5","13","13","","","Vaso in bronzo arcaicistico per altare a pianta quadrangolare (fanggu) con costolature verticali sporgenti ai vertici, grande bocca fortemente espansa con labbro che termina orizzontalmente e piede leggermente espanso con base quadrata a bordo dritto, rientrante. Tutta la superficie è decorata con motivi arcaicistici a rilievo e dorata. in coppia con C248.","","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9216,"6c070-00656","3","02056767","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","falcione","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XVI","","1500","(?)","1599","(?)","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ intaglio/ laccatura||metallo/ laccatura||acciaio||rame||tessuto","cm","200","","","","","Falcione con lama accorciata (nagamakinaoshi) con asta poligonale in legno. Sendanmaki avvolto da tessuto laccato in rosso. Fodero (saya) laccato di nero omogneo (roironuri). Due chidome, uno laccato in rosso nei pressi del puntale (ishizuki) e l'altro dorato alla fine del sendanmaki. Fuchi in rame, Ishizuki cilindrico in ferro con foro quadrilobato. Tsuba esagonale in ferro. Lama molto accorciata, da cm. 58 ca. a cm. 49,5, con un piccolo difetto.","Asta molto particolare, di apparenza antica, con sendanmaki insolitamente corto, solo cm. 25.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9217,"3u020-00229","3","","R03/ Triennale Design Museum","scultura","prototipo di gioco (modello)","","oggetti e strumenti","gioco da tavolo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1986","ca.","","ante","Sacchi Giovanni||Van Onck Andries","","1913/ 2005||1928/","","","","legno||perspex","mm","12","","","250","","Modello di studio per gioco da tavolo. E' costituito da due tavole esagonali e da una serie di pedine realizzate con solidi a pianta esagonale con un differente trattamento della faccia superiore: a spicchi o a unghie.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [9218,"ST070-00115","3","02133268","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","disegno","disegno","","essere umano e uomo in generale","autoritratto di Antonio Mancini","Autoritratto||Autoritratto monocromo||Autoritratto della follia","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Rossi","sec. XIX","ultimo quarto","1880","ca.","1880","ca.","Mancini, Antonio","","1852/ 1930","","","","cartoncino/ pittura","mm||cm","392||70","265||58","||6","","","Dipinto di medie dimensioni di Antonio Mancini, raffigurante il volto del pittore, rivolto frontalmente al riguardante.","","2008||2008","discreto||discreto","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [9219,"L0020-00116","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","genere","GRUPPO DI PULCINI IN UN PAESAGGIO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","ultimo quarto","1675","post","1699","ante","","","","","scuola Italia centrale","","olio su tela","","300","220","","","","","","1996","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [9220,"6c050-00010","3","02167678","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vaso","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Durini","sec. XIX","","","","","","","","","","produzione cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ smaltatura/ doratura","cm","26","","","11","","Vaso in porcellana con decorazione Famiglia Rosa di tipo cantonese: entro cartiglio dal bordo blu costituito da volute a C, sono raffigurate, al centro della pancia, donne e mandarini, su tutta la superficie del vaso è un motivo di fiori e farfalle e oggetti benaugurali (rotolo, ventaglio, vaso fiorito, fiasca a zucca); sotto al collo, a rilievo, due chilong in oro e, sul collo, due anse a forma di leone buddhista, dorate.","","2018","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9221,"6c020-01207","3","02167653","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","zuccheriera","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ smaltatura/ doratura","cm","8","","","10","","Zuccheriera (coperchio mancante) dalla forma circolare in porcellana a smalti Famiglia Rosa Cantonese decorata con cartelle alternanti figure in scene di palazzo e uccelli e farfalle tra rami in fiore, contornati da ulteriore fitto motivo floreale su fondo oro.","","2013","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9222,"L0020-00013","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","genere","NATURA MORTA CON GERLA DI ORTAGGI E MISURA PER CEREALI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVIII","metà","1740","ca.","1760","ca.","Londonio Francesco","","1723/ 1786","","","","olio su carta","","290","420","","","","","","1995","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [9223,"3u020-00126","3","","R03/ Triennale Design Museum","scultura","cuffia museo (modello)","","oggetti e strumenti","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","terzo quarto","1970","ca.","","ante","Sacchi Giovanni||MID design","","1913/ 2005||","","","","plastica","mm","50","65","","","140","Modello di studio per cuffia per audio guida nei musei. Ha forma organica inscrivibile in una pianta rettangolare. Ha sezione variabile in altezza.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [9224,"L0070-00134","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","mitologia","TOELETTA DI VENERE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","prima metà","1600","post","1649","ante","Barbieri Giovan Francesco detto Guercino","","1591/ 1666","maniera","scuola emiliana","","olio su rame","","39","55","","","","","","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [9225,"6c020-01150","3","02167596","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","coperchio","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","legno/ traforo||quarzo rosa","cm","7","13,8","11,2","","","Coperchio in legno nero traforato di forma ottagonale con pomolo in pietra rosa a forma di frutto.","","2018","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9226,"6c040-03902","3","02166277","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","coppetta","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Barone Angelo Eisner Von Eisenhof","sec. XVIII","","","","","","","","","","manifattura cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ pittura","cm","4","","","7","","Coppetta in porcellana bianca e blu dal corpo modellato e dal bordo lobato, decorata con motivi floreali e geometrici.","","2011","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9227,"3u020-00008","3","","R03/ Triennale Design Museum","arredi e suppellettili","dondolo per bambini (modello)","","oggetti e strumenti","Astolfo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1979","ca.","","ante","Sacchi Giovanni||Di Giuli Peppe","","1913/ 2005||1947/","","","","legno||metallo","mm","580","280","","","720","Modello di studio per una rivisitazione del tradizionale giocattolo per bambini. Il cavallo a dondolo in questo progetto non ripropone le forme del cavallo ma le sostituisce con le finiture (ovvero gli accessori indossati dal cavallo quando viene cavalcato): sella, staffe e redini.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [9228,"3u020-00284","3","","R03/ Triennale Design Museum","scultura","elementi architettonici (modello)","","oggetti e strumenti","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1980","post","1983","ante","Sacchi Giovanni||Rossi Aldo||Thun Matteo||Aulenti Gae","","1913/ 2005||1931/ 1997||1952/||1927/","","","","legno","mm","100","222","","","35","Modello di studio architettonico.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [9229,"8g030-00013","3","00098443","R03/ S27","scultura","monumento celebrativo","","ritratto","Giosuè Cattani presentail suo testamento","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","orfanotrofio","provinciale","Istituto Milanese Martinitt e Stelline","Via Pitteri, 56","","","","","sec. XIX","secondo quarto","1852","ca.","1852","ca.","Galli, Antonio","","1812/ 1861","","","","marmo bianco/ intaglio","cm","250","100","","","","al centro è raffigurato Giosuè Cattani all'interno di uno studio in atto di compiere testamento","Ricorda uno dei vari benefattori dell'orfanotrofio e fa parte della serie di lapidi commemorative presenti nell'istituto.","1994||2013","buono||buono","proprietà Ente pubblico non territoriale","1994.0","","S27","","Maderna, Valentina","2006.0","ARTPAST/ Ranzi, Anna","S27","1995||2006||2013","Menconi, D.||ARTPAST/ Ranzi, Anna||Amaglio, Silvia","ASP Istituti Milanesi Martinitt e Stelline e Pio Albergo Trivulzio||S27||ASP Istituti Milanesi Martinitt e Stelline e Pio Albergo Trivulzio","",519410.6948,5035760.4297,3,23,"LAMBRATE - ORTICA",45.47510220870088,9.248341748600325,"(45.47510220870088, 9.248341748600325)"],
    [9230,"6c070-00616","3","02056727","R03/ Mudec - Museo delle Culture","pittura","dipinto","","decorazioni e ornati","fiori e uccelli","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","carta/ pittura a tempera/ doratura||legno||vetro","cm","39","50","","","","Dipinto a tempera su carta raffigurante un uccello posato su un ramo fiorito. In alto a destra cartiglio rettangolare dorato con iscrizioni a inchiostro bruno. Cornice in legno e vetro protettivo.","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9231,"6c020-00641","3","02167089","R03/ Mudec - Museo delle Culture","scultura","statuetta","","sacro","uomo a cavallo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Ditta Bordoli & Giacobino Bologna","secc. VII/ X","","618","post","906","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","terracotta/ stampo||terracotta/ ingobbiatura","cm","33","29","13","","","Uomo a cavallo in terracotta. Il cavaliere sembra tenere le redini con la mano sinistra, portata al petto, mentre la destra è piegata in direzione della testa del cavallo, come se reggesse qualcosa. La scultura fa corpo con una base rettangolare molto fine alla quale è stato aggiunto un rinforzo in legno.","La scheda originaria recita: \"Cavallo e cavaliere. Cavallo di color cinerognolo. Sulla sella è in arancione un cavaliere con capelli a tutulus sulla nuca, con maniche incise a strisce, le braccia strette sui fianchi. Tracce di coloritura rossa\". Essendo stato pesantemente restaurato, è difficile identificare correttamente il pezzo. Si tratta forse di una produzione delle province del nord Hebei o Henan.","2011","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9232,"6c020-00667","3","02167115","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","bruciatore per incenso","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Bencivenga Antonio, Via Cornelio Celso 24 Roma","sec. XIX","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura","cm","6","","","16","","Bruciatore per incenso in ceramica spessa a smalto celadon verde chiaro che risparmia il centro, con tre piedini di forma zoomorfa (?) e decoro a motivi astratti inciso sottocoperta.","","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9233,"3u020-00328","3","","R03/ Triennale Design Museum","arredi e suppellettili","caffettiera (modello)","","oggetti e strumenti","9090","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1978","post","1979","ante","Sacchi Giovanni||Sapper Richard","","1913/ 2005||1932/","","","","legno||metallo","mm","160","","","100","","Modello di studio di caffettiera progettata per semplificare il tradizionale modello della \"Moka\" sosituendo il meccanismo di avvitamento della caldaia con un innesto ad incastro azionabile agendo sul manico. Morfologicamente è realizzata come una sovrapposizione di tronchi di cono e di cilindri coassiali ma di diametro variabile in altezza.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [9234,"3u020-00299","3","","R03/ Triennale Design Museum","scultura","piazza (modello)","","oggetti e strumenti","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1984","ca.","","ante","Sacchi Giovanni||","||Gruppo di Progettazione \"Rosso la sera\"","1913/ 2005||","","","","legno","mm","115","320","","","590","Modello di studio architettonico.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [9235,"2p030-06529","3","00630706","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","vaso","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","seconda metà","1750","ca.","1799","ca.","","","","","manifattura cinese","esecutore","porcellana","cm","28","15","","","","Coppia di vasi blanc-de-chine dal collo lungo, probabilmente monofiore, decorati con un drago che si avvolge in senso spiraliforme attorno al corpo dell'oggetto.","I \"bianchi di Cina\" iniziano a essere prodotti nel XVII secolo, continuando per tutto quello successivo senza particolari cambiamenti sia a livello tecnico sia a livello iconografico. Si distinguono per la purezza del bianco, la delicatezza del modellato e la finezza dei particolari, come si nota in questa semplice e gradevole decorazione del vaso.","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [9236,"6c020-00429","3","02166877","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","vasetto","","mitologia","drago","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giovanni Battista Lucini Passalacqua","secc. XVI/ XVII","","1500","post","1699","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","bronzo/ fusione a cera persa/ patinatura","cm","16","","","6","","Piccolo vaso di bronzo con bassa panca a bulbo, piede anulare, lungo collo con dragone applicato e bocca tonda a labbro espanso.","Assieme al vasetto uguale C 00076.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9237,"6c020-00772","3","02167220","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","statuetta","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Paolo Besana","sec. XIX","fine","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","","cm","11","11","","","16,5","Elefante con gualdrappa, in ceramica invetriata color violetto. Presenta la testa girata verso sinistra. Sul dorso, in corrispondenza della sella, un foro.\nIn coppia con C421.\nForse fungeva da candeliere.","","2013","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9238,"6c020-00527","3","02166975","R03/ Mudec - Museo delle Culture","scultura","statuetta","","sacro","bodhisattva","Guanyin","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Carlo Puini","sec. XVII","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","bronzo/ fusione a cera persa/ doratura","cm","32","9","6,6","","","Scultura in bronzo di Guanyin (Avalokitesvara) con in mano il rotolo. Il bodhisattva è raffigurato stante, con una corona lobata, ricca veste che pende fino ai piedi, coperta di fili di perle e ricamata, con svolazzi che pendono dalla corona. Patina maculata su fondo chiaro. Un foro sulla fronte doveva contenere una pietra andata persa.","","2011","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9239,"3u020-00103","3","","R03/ Triennale Design Museum","scultura","aspirapolvere (modello)","","oggetti e strumenti","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1985","post","1990","ante","Sacchi Giovanni||Arduini Gianni","","1913/ 2005||","","","","legno","mm","280","","","240","","Modello di studio per aspirapolvere di forma prevalentemente cilindrica dal quale emerge solamente il volume del raccordo per il tubo flessibile realizzato con una cilindro curvato a 90°. Nel corpo principale è ricavata una nicchia in cui è alloggiato un interruttore circolare.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [9240,"L0040-00125","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","SANT'AGOSTINO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","primo quarto","1600","post","1624","ante","Franchi Giuseppe","","1550 ca./ 1627-1628","","","","olio su tela","","66","51,5","","","","","Autore attivo in Lombardia","1996","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [9241,"6c070-00707","3","02056818","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piattino","","paesaggio","paesaggio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giussani","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","porcellana/ pittura/ invetriatura","cm","","","","8","","Piattino circolare in porcellana dipinto in blu al di sotto dell'invetriatura trasparente. Sulla superficie a vista, tra fondo e tesa, si stagliano radialmente sei riserve a goccia, all'interno di ognuna delle quali è raffigurata una piccola scena, tra scorci di paesaggio, figure, animali, fiori e uccelli.","","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9242,"ST160-00024","3","02132946","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","armi e oggetti storico-militari","elsa di spada","","decorazioni e ornati","foglie e rami","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","secc. XVII/ XIX","","1600","post","1899","ante","","","","","manifattura giapponese","","metallo/ agemina","cm","7,2","","","","6,5","Elsa di spada giapponese di forma quadrilobata (mokkogata), con i tre fori canonici, quello centrale (nakagoana) per il codolo, il foro di sinistra (kozuka hitsuana) per il coltellino, e quello di destra (kogai hitsuana) per lo spillone. E' rappresentato un motivo floreale e la foglia di pawlonia.","In Giappone l'elsa è detta \"tsuba\". La sua funzione primaria è quella di fare in modo che la mano di chi impugna la spada non finisca sulla propria lama, oltre a bilanciare la spada e a proteggere la mano dalla lama dell'avversario.\nIndirettamente, gli tsuba servivano anche a mostrare lo stato sociale e il gusto personale e, come per altri oggetti d'uso, divennero presto un mezzo d'espressione artistica.\nDal XIX secolo, quando la spada e i suoi accessori divennero più decorativi che funzionali, e ancor più dal 1878, a seguito della proibizione di portare la spada, gli tsuba erano prodotti come oggetti da collezione favoriti dagli occidentali, che li vedevano come una originale e nuova forma d'arte. Molti di questi oggetti raggiunsero infatti l'Europa già nell'Ottocento.\n\nI fori laterali, hitsuana servivano a lasciare passare i manici dei piccoli oggetti decorativi e d'uso che sporgevano dal fodero.\n\nCosì come il crisantemo, la paulonia è stata utilizzata per rappresentare la famiglia imperiale fin dal periodo Heian (794-1185). Nel XVI secolo il famoso signore feudale Toyotomi Hideyoshi scelse la paulonia come suo stemma gentilizio.","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [9243,"3u020-00348","3","","R03/ Triennale Design Museum","scultura","premio (modello)","","oggetti e strumenti","Premio Smau","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1986","ca.","","ante","Sacchi Giovanni||Barrese Antonio","","1913/ 2005||1945/","","","","legno","mm","100","100","","","100","Modello di studio per il Premio Smau da realizzarsi in bronzo. E' composto da un cubo tagliato in due parti secondo un piano inclinato in maniera tale da interessare tutte le sei facce.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [9244,"6c040-03855","3","","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","frammento fittile","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. VI/ VII","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura Azteca","","terracotta/ modellato","cm","4","3","","","","Frammento fittile di ceramica della fase Azteca III, con decorazione in nero su Ingobbio rosso, appartenente a ciotole o piatti probabilmente proveniente dalla parte orientale del Bacino del Messico (Culhuacan o Texcoco).","","2013","cattivo","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9245,"L0140-00100","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","scultura","statua","","ritratto","RITRATTO MASCHILE A FIGURA INTERA","San Tommaso d'Aquino","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XX","","1932","post","1950","ante","Gimond Marcel","","notizie 1932-1950","","","","bronzo","","25","53","46","","","Statua in bronzo su basamento in pietra","","2001","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","2001.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [9246,"6c020-01089","3","02167535","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","tegola","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Morando Attendolo Bolognini","sec. XIX","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","ceramica/ invetriatura","cm","23,5","12","","","15","Tegola semicircolare in terracotta ad invetriatura verde, sormontata da un cavallo seduto a mò di cane, con le zampe anteriori ritte.","","2013","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9247,"ST070-00092","3","02133245","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Pittura","dipinto","","genere","scena d'interno","La bottega del calderaio","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Rossi","sec. XIX","fine","1892","","1892","","Fornara, Carlo","","1871/ 1968","","","","tela/ pittura a olio","cm||cm","115||134","81||99,5","||4","","","Dipinto a olio di medie dimensioni di Carlo Fornara, raffigurante un uomo seduto di spalle in un interno domestico molto povero, illuminato da una finestra a destra.","Il dipinto è giunto al Museo Nazionale della Scienza e della Tecnica nel 1957, con il lascito della collezione di Guido Rossi, come gli altri sette di Fornara (inv. nn. 1844-1851). Rossi possedeva un cospicuo nucleo di opere di Fornara, più ampio di quelle poi giunte in museo, che dava, e dà ancora, conto dell'intera produzione del pittore, dalle opere dipinte a impasto dei primissimi anni novanta del XIX secolo ai dipinti divisionisti fino alle opere tarde della metà del novecento. É probabile che buona parte delle opere di Fornara siano state acquistate da Rossi direttamente dall'autore, con il quale era in rapporti di consuetudine.\nLa Bottega del calderaio è una replica autografa, dipinta nel 1892 come attesta la firma sul fronte, del dipinto omonimo presentato da Fornara nel 1891 alla prima Triennale di Brera insieme a Ricordanze e ora in collezione privata (cfr. Quinsac 1998, pp. 46-47 n. 13). Proprio alla nota esposizione braidense, tradizionalmente considerata la prima uscita ufficiale della pittura divisionista, Fornara ebbe modo di avvicinare la tecnica divisionista che avrebbe caratterizzato la sua produzione negli anni a seguire. In quegli anni, infatti, il pittore utilizzava la più tradizionale tecnica a impasto, ben rappresentata da entrambe le versioni del dipinto. La scena apparentemente di genere, di ambientazione domestica, cela una fonte autobiografica, rappresentando probabilmente il padre del pittore, calderaio di mestiere, e si sofferma con attenzione sulla descrizione degli oggetti e la loro collocazione nello spazio, indagata attraverso la definizione della luce naturale che entra dalla finestra, studiata sugli esempi della pittura olandese, come chiarì lo stesso Fornara (Fornara 1969, p. 77).\nIl dipinto, in discrete condizioni conservative, ripropone fedelmente l'impianto del prototipo, da cui si differenzia per la resa e posizione dell'uomo di spalle e di alcuni oggetti nella stanza, ma soprattutto per l'ampliamento della visione prospettica della stanza, a cui concorre l'ingrandimento della tela in alto e a destra.","2008||2008","discreto||buono","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [9248,"ST070-00129","3","02133282","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","disegno","disegno","","essere umano e uomo in generale","appestati","Studio di appestati","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","sec. XIX","ultimo quarto","1885","post","1890","ante","Previati Gaetano","","1852/ 1920","","","","carta/ inchiostro di china||carta/ pittura a guazzo||carta/ matita","mm||cm","220||27,5","325||50","||3,5","","","Disegno a inchiostro di piccole dimensioni di Gaetano Previati, raffigurante un episodio dei Promessi Sposi di Manzoni: figure appena sbozzate di appestati stesi a terra.","","2011||2008","mediocre||mediocre","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [9249,"4t020-00295","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","genere","INTERNO CON FIGURE","Il mendicante","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XX","secondo quarto","1932","","1932","","Vitali Alberto","","1898/ 1974","","","","tela/ pittura a olio","cm","115,5","138,2","","","","","La tela, vincitrice del Premio Cassani nel 1932, entrata a far parte delle raccolte dell'Accademia, venne nuovamente esposta in occasione della VII Mostra del Sindacato Fascista di Milano nel 1936. Il dipinto è una delle prime opere realizzate dall'artista quando, dall'attività di intagliatore e restauratore, si dedica alla pittura ottenendo, anche, importanti riconoscimenti: nel 1927, esordiva alla Permanente di Milanoe all'Esposizione di Brera, mentre l'anno seguente presentava la sua prima mostra monografica alla milanese Galleria Bardi e contemporaneamente partecipava alla Biennale di Venezia. In quest'opera giudicata dalla commissione \"ben composta ed espressiva\", emergono la semplificazione formale e la ricerca di un'atmosfera \"sospesa\", che il Vitali desume indubbiamente delle esperienze di Carrà e Rosai. Come ben sintetizzato più tardi (1975) da Raffaele de Grada nella pittura del VItali, come in quella de Carrà, \"(...) c'è un pricipio e un modo di vedere: accettando il reale come dato positivo e incontrovertibile, nel reale non si guarda tanto il fenomeno, e quindi il racconto della successione dei fenomeni, quanto se ne astrae la sintesi per ricostruire una realtà più alta, in una sublimazione che non deve però mai diventare stilismo, cioè forma per la forma\".","2010","cattivo","proprietà Stato","2010.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Nenci, C.","Valli, F.","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [9250,"6c070-00081","3","01978055","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","vaso","","animali","animale fantastico","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XVIII/ XIX","","1700","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","bronzo||argento","cm","17","23","15","","","Vaso per offerte a forma di quadrupede con testa piccola e coda corta; cavo all'interno, sul dorso è presente un coperchio a sezione circolare con presina di forma troncoconica; tra il collo e il posteriore si innesta un ampio manico a ferro di cavallo. Sulla superficie esterna si svolge inoltre una decorazione stilizzata ageminata in argento.","Oggetto di indubbia attribuzione. Potrebbe anche essere cinese.","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9251,"ST160-00021","3","02132943","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","armi e oggetti storico-militari","elsa di spada","","paesaggio","paesaggio primaverile","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","secc. XVII/ XIX","","1600","post","1899","ante","","","","","manifattura giapponese","","metallo/ incisione/ intarsio","cm","","","","7,5","","Elsa di spada giapponese di forma tondaSono presenti il foro centrale (nakagoana) per il codolo della lama e il foro di sinistra (kozuka hitsuana). Rappresenta un paesaggio primaverile con una pagoda sotto un albero di ciliegio e foglie e fiori realizzati a intarsio d'oro e ottone.","In Giappone l'elsa è detta \"tsuba\". La sua funzione primaria è quella di fare in modo che la mano di chi impugna la spada non finisca sulla propria lama, oltre a bilanciare la spada e a proteggere la mano dalla lama dell'avversario.\nIndirettamente, gli tsuba servivano anche a mostrare lo stato sociale e il gusto personale e, come per altri oggetti d'uso, divennero presto un mezzo d'espressione artistica.\nDal XIX secolo, quando la spada e i suoi accessori divennero più decorativi che funzionali, e ancor più dal 1878, a seguito della proibizione di portare la spada, gli tsuba erano prodotti come oggetti da collezione favoriti dagli occidentali, che li vedevano come una originale e nuova forma d'arte. Molti di questi oggetti raggiunsero infatti l'Europa già nell'Ottocento.\n\nI fori laterali, hitsuana servivano a lasciare passare i manici dei piccoli oggetti decorativi e d'uso che sporgevano dal fodero.\n\nQuello di ciliegio è forse il fiore preferito dai giapponesi. Esso è ampiamente citato in letteratura e rappresentato in arte. Soprattutto, il fiore di ciliegio era un simbolo caro ai samurai, perché, cadendo improvvisamente, nel pieno della fioritura, ricordava la sorte del guerriero caduto improvvisamente in battaglia.","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [9252,"ST070-00108","3","02133261","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","disegno","disegno","","essere umano e uomo in generale","ritratto femminile","Testa di donna","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mazza","sec. XIX","ultimo quarto","1884","","1884","","Segantini Giovanni","","1858/ 1899","","","","carta/ carboncino","mm||cm","226||54,5","137||41,5","||3,5","","","Disegno di piccole dimensioni di Giovanni Segantini, raffigurante un ritratto di donna a mezzobusto, rivolta frontalmente verso il riguardante.","Il disegno è giunto al Museo Nazionale della Scienza e della Tecnica con la donazione Mazza del 1976. É stato pubblicato per la prima volta in occasione della mostra del 2000 a Busto Arsizio (Fondazione Bandera, 18 novembre 2000 - 25 marzo 2001), e considerato, giustamente, opera giovanile, senza che se ne potesse chiarire la storia (De Grada, Fiordimela 2000, p. 28). Soccorre in questo la lunga iscrizione di Vittore Grubicy apposta sul retro, che data con precisione l'opera al 1884. Il disegno proviene quindi dalla collezione di Grubicy, che dovette apporre molto probabilmente anche la firma, di certo non autografa, come previsto da una clausola del primo, vincolante, contratto sottoscritto da Segantini, di cui Grubicy si servì con grande libertà. \nLa signora \"L.V.T.\" citata andrà identificata in Luisa Violini Tacchi, moglie dell'imprenditore edile e pittore dilettante Antonio Violini e amante di Vittore Grubicy, in cui si dovrà verosimilmente riconoscere anche la donna ritratta nel disegno. Il dipinto che Segantini stava eseguendo, come indicato nell'iscrizione, si potrebbe identificare nel Ritratto femminile (o Ritratto di donna malata) della Galleria d'Arte Moderna Paolo e Adele Giannoni di Novara, già appartenuto alla Violini Tacchi.\nL'abitazione a cui si riferisce l'iscrizione, infine, va identificata con la casa di Grubicy in corso di Porta Vittoria a Milano, dove Segantini fu ripetutamente ospite, fino al trasferimento in Engadina.\nIl disegno mostra i caratteri della produzione giovanile di Segantini, nella resa morbida e sfumata dell'incarnato e nella rapida sommarietà di definizione dei capelli e del busto, ma soprattutto nella vivace ispirazione naturalistica, ancora venata di echi scapigliati.","2011||2008","cattivo||discreto","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [9253,"3u020-00279","3","","R03/ Triennale Design Museum","scultura","utopia urbana (modello)","","oggetti e strumenti","Città futura","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1986","ca.","","ante","Sacchi Giovanni||Catani Corrado||Bellotti Roberto","","1913/ 2005||||","","","","legno","mm","500","850","","","1900","Modello di studio architettonico.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [9254,"6c020-00559","3","02167007","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","piatto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XVI","metà","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","rame/ smalti cloisonnè","cm","1,5","","","17,7","","Piatto in rame dorato, decorato a smalti cloisonnè, sul fondo con anatre mandarine in uno stagno fra piante di loto, sulla conca con nuvole e fiori sulla tesa con fiori. I colori utilizzati sono il verde per l'erba, l'azzurro per il fondo, e in misura minore il giallo, il rosso e il blu.","Si tratta di un oggetto interessante. Un piatto come questo si ritrova nella collezione Pierre Uldry di New York. L'immagine di due anatre mandarine in mezzo ai loti è un motivo classico del cloisonné di periodo Ming e un immagine comune su rotoli dipinti e porcellane di epoca ming e Qing, inteso soprattutto come motivo augurale di serena vita matrimoniale.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9255,"6c070-00604","3","02056715","R03/ Mudec - Museo delle Culture","pittura","dipinto","","animali","uccello","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","carta/ pittura a tempera/ doratura||legno||vetro","cm","38","46","","","","Dipinto a tempera su carta raffigurante un uccello nei pressi di un corso d'acqua. In alto a destra cartiglio rettangolare dorato con iscrizioni a inchiostro bruno. Cornice in legno e vetro protettivo.","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9256,"6c070-00246","3","01978161","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","pugnale","","vegetali","fiori","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XVIII/ XIX","","1700","ca.","1867","ante","","","","","manifattura giapponese","esecutore","acciaio||legno/ laccatura||metallo||corno","","","","","","","Pugnale (tanto) di tipo aikuchi, ovvero senza elsa (tsuba). Lama di pugnale (tanto) di tipo aikuchi. Fodero (saya) di pugnale in legno, per metà laccato di nero omogeneo (rôironuri) e per metà 'a buccia di pera' (nashiji) dorato. Impugnatura (tsuka) in legno laccato. Manicotto (habaki) in argento, decorato con linee oblique incise e parallele. Fuchi e kashira in corno. Menuki (solo uno presente) in metallo traforato a forma di fiore.","","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9257,"6c070-00603","3","02056714","R03/ Mudec - Museo delle Culture","pittura","dipinto","","animali","uccelli","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","carta/ pittura a tempera/ doratura||legno||vetro","cm","39","75","","","","Dipinto a tempera su carta raffigurante due uccelli (forse tacchini). Nei loro pressi due cartigli rettangolari dorati con iscrizioni a inchiostro bruno. Cornice in legno e vetro protettivo.","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9258,"6c070-00101","3","01978075","R03/ Mudec - Museo delle Culture","strumenti musicali","campana","","vegetali","loto","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giovanni Battista Lucini Passalacqua","secc. XVIII/ XIX","","1700","ca.","1867","ante","","","","","manifattura giapponese","esecutore","bronzo sonoro/ fusione a cera persa","cm","","","5,1","16","","Campana di forma all'incirca circolare 'a bocca di coccodrillo' (waniguchi), composta da due parti che si aprono nella parte inferiore e si richiudono verso la metà della circonferenza; nella zona superiore sono fissati due anelli che servivano a tenerla appesa ad una trave nel tempio. Le due facce sono decorate da alcuni cerchi concentrici, al centro dei quali - in corrispondenza del punto di percussione - è raffigurato un loto (hasu), simbolo buddista di purezza.","Questo tipo di campana era già realizzato nel tardo periodo Heian (794-1185): la forma è rimasta sostanzialmente invariata nei secoli, così come il semplice tipo di decorazione; il motivo del loto appare molto spesso sui waniguchi. Una waniguchi analoga, datata da un'iscrizione al 1574, è conservata nel Museo di Ivrea (v. BIB di confronto).","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9259,"ST160-00002","3","02132924","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","armi e oggetti storico-militari","elsa di spada","","paesaggio","paesaggio di montagna","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","secc. XVII/ XIX","","1600","post","1899","ante","","","","","manifattura giapponese","","metallo/ incisione/ doratura","cm","","","","8,2","","Elsa di spada giapponese di forma tonda, con bordo maru mimi e i tre fori canonici, quello centrale (nakagoana) per il codolo, il foro di sinistra (kozuka hitsuana) per il coltellino, e quello di destra (kogai hitsuana) per lo spillone. E' rappresentato un paesaggio invernale. Due figure attraversano un ponte per arrivare ad una casa. In lontanza è visibile una pagoda. Alberi e montagne sono ricoperti di neve. Il verso rappresenta un villaggio, con tetti che sbucano da dietro le montagne.","In Giappone l'elsa è detta \"tsuba\". La sua funzione primaria è quella di fare in modo che la mano di chi impugna la spada non finisca sulla propria lama, oltre a bilanciare la spada e a proteggere la mano dalla lama dell'avversario.\nIndirettamente, gli tsuba servivano anche a mostrare lo stato sociale e il gusto personale e, come per altri oggetti d'uso, divennero presto un mezzo d'espressione artistica.\nDal XIX secolo, quando la spada e i suoi accessori divennero più decorativi che funzionali, e ancor più dal 1878, a seguito della proibizione di portare la spada, gli tsuba erano prodotti come oggetti da collezione favoriti dagli occidentali, che li vedevano come una originale e nuova forma d'arte. Molti di questi oggetti raggiunsero infatti l'Europa già nell'Ottocento.\n\nI fori laterali, hitsuana servivano a lasciare passare i manici dei piccoli oggetti decorativi e d'uso che sporgevano dal fodero.","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [9260,"3u020-00004","3","","R03/ Triennale Design Museum","scultura","calcolatrice (modello)","","oggetti e strumenti","Summa Prima 20","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","terzo quarto","1959","post","1960","ante","Sacchi Giovanni||Nizzoli Marcello","","1913/ 2005||1887/ 1969","","","","legno","mm","120","180","","","280","Modello di studio di calcolatrice da tavolo caratterizzata da un insieme di parti ben distinte per funzione: il corpo principale, formato da due prismi (uno contenente le parti meccaniche e l'altro per la tastiera inclinato per favorire l'utilizzo da parte dell'operatore), il rotolo della carta a vista, la maniglia laterale che serviva a dare l'input di stampa su carta.","","2010/04/08","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [9261,"3u020-00205","3","","R03/ Triennale Design Museum","scultura","elaboratore (modello)","","oggetti e strumenti","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","terzo quarto","1973","ca.","","ante","Sacchi Giovanni||Zanuso Marco","","1913/ 2005||1916/ 2001","","","","legno","mm","190","280","","","700","Modello di studio per elaboratore da tavolo ma per un utilizzo da \"in piedi\" composto da un solido prismatico a base rettangolare sezionato in modo tale da ricavare un piano inclinato per la tastiera.","","2010/04/08","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [9262,"6c070-00542","3","01978343","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","vassoio","","animali","tartaruga","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Carlo Giussani","sec. XIX","ultimo quarto","1875","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ intaglio/ laccatura/ pittura/ doratura","cm","2","35","","","12","Vassoio rettangolare con i quattro angoli 'tagliati'. In legno intagliato e laccato di rosso, mostra una decorazione di due tartarughe (kame) in cammino nei pressi di un corso d'acqua, realizzata con inchiostro nero, pigmenti di lacca e dorature.","E' un tipico prodotto di epoca Meiji (1868-1912), destinato all'esportazione verso l'Europa o gli Stati Uniti.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9263,"ST070-00139","3","02133292","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Pittura","dipinto","","genere","contadine","Contadine controluce","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Rossi","sec. XIX","ultimo quarto","1885","","1885","","Michetti, Francesco Paolo||Zaccari, Ettore","","1851/ 1929||1877/ 1922","","","","tela/ pittura a olio","cm||cm","35||64","49,5||78,5","||3,5","","","Dipinto a olio di piccole dimensioni di Francesco Paolo Michetti, raffigurante due contadine a figure intera, una accanto all'altra, rivolte verso il riguardante, in un paesaggio collinare indefinito.","Il dipinto è giunto al Museo Nazionale della Scienza e della Tecnica nel 1957 con il lascito della collezione di Guido Rossi, che di Michetti possedeva sette dipinti (nn. inv. 1830-1835, 1837) molti dei quali inseriti, come questo, in una cornice commissionata da Rossi al laboratorio di Ettore Zaccari.\nL'opera, un olio su tela incollato su cartoncino, è uno studio, realizzato sulla base di una fotografia scattata dal pittore stesso, ancora conservata nel fondo fotografico Michetti in cui figurano due contadine riprese in un campo nei pressi di Rapino, come indicato dallo stesso Michetti (cfr. Miraglia 1999, p. 22 n. 14). La datazione della fotografia al 1883 si basa tuttavia sull'errata decifrazione della data nella fotografia del dipinto conservata presso il Gabinetto Fotografico del Castello Sforzesco di Milano (cfr ibidem), che va invece correttamente decifrata come 1885.\nLo studio, condotto con fare rapido e sicuro, come fosse un bozzetto preso dal vero, è indicativo dei rapporti tra fotografia e indagine del reale nella pittura di Michetti, per la resa precisissima degli elementi della fotografia, dai rapporti di luce ai contrasti, dalla resa degli abiti delle due donne alle pesanti ombre che gettano sul prato, mentre una certa libertà si avverte nella resa del fondo.","2011||2008","mediocre||discreto","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [9264,"6c040-03703","3","02166698","R03/ Mudec - Museo delle Culture","scultura","statuetta","","società e cultura","popolana","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XIX/ XX","fine/inizio","1885","post","1920","ante","","","","","manifattura giapponese","esecutore","avorio/ intaglio","cm","37,5","14","10","","","Statuetta raffigurante una persona anziana che incede leggendo un libretto che tiene nella mano sinistra, al lume della lanterna che porta appesa a un bastone infilato nella veste fra collo e spalle. Lo sguardo è sereno, sorridente, e rivolto verso l'alto. Nella mano destra regge un ventaglio. La donna indossa una veste tradizionale che arriva ai piedi, legata dietro la schieda all'altezza della vita dalla tipica fascia alla quale è appesa una scatoletta per il sigillo o le medicine, a più scomparti (inro). In testa porta un fazzoletto arrotolato e ai piedi sandali di paglia. La statuetta fa corpo con una bassa base circolare.","Si tratta di immagini di genere prodotte per il mercato occidentale, caratterizzate dalla fattura molto accurata e realistica, nello stile scultoreo appreso durante il periodo Meiji (1868-1912) in particolare dopo l'apertura della Scuola tecnica di belle arti di Tokyo (Kobu bijutsu gakkou) nel 1876 dove vennero invitati a insegnare lo scultore Vincenzo Ragusa, il pittore Antonio Fontanesi e l'Architetto Vincenzo Cappelletti. lo sguardo sereno, pacato e sorridente di uomini anziani, sovente accompagnati da bambini, è Il perfetto risultato della ricerca del \"patetico\" volto a soddisfare il gusto turistico occidentale.","2011","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9265,"6c020-00877","3","02167325","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vasetto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XVIII","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ smaltatura/ doratura","cm","26","17","14","","","Famiglia rosa, manifattura cantonese. Vasetto ad anfora con coperchio con pomolo a forma di leoncino. Due anse a forma di chimera dal corpo di drago e testa di qilin. Decoro a smalti verdi, azzurri, rosa e viola, sfumati e profusione d'oro. La decorazione presenta due cartelle principali con personaggi nella loro abitazione che accolgono degli ospiti (?), e cartelle minori al fianco e sul coperchio, con rappresentazione di fiori e uccelli in nero, rosso e marrone.","Medesimo decoro di C518 e C524.","2013||2013","cattivo||cattivo","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9266,"ST070-00086","3","02133239","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Pittura","dipinto","","paesaggio","paesaggio","Paesaggio","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Rossi","sec. XIX","ultimo quarto","1889","","1889","","Pugliese Levi Clemente","","1855/ 1936","","","","legno/ pittura a olio","cm||cm","26,7||42","40||54","||4,5","","","Dipinto a olio di piccole dimensioni di Clemente Pugliese Levi, raffigurante un paesaggio pianeggiante, con distese erbose alternate a distese gialle, scandite da filari di alberi.","","2008||2008","discreto||discreto","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [9267,"3u020-00072","3","","R03/ Triennale Design Museum","arredi e suppellettili","bollitore (modello)","","oggetti e strumenti","9091","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1980","post","1982","ante","Sacchi Giovanni||Sapper Richard","","1913/ 2005||1932/","","","","legno","mm","190","","","160","","Modello di studio per bollitore composto da una calotta emisferica (dipinta di bianco) dotata di un fischietto/tappo(dipinto di arancione) e da un grande manico a settore di cerchio. E' corredata di un'altro manico.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [9268,"6c020-00475","3","02166923","R03/ Mudec - Museo delle Culture","scultura","statuetta","","sacro","deità","Weituo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Emilio Seletti","sec. XVII","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","bronzo/ fusione a cera persa/ patinatura/ pittura a freddo/ doratura","cm","34","15","9,5","","","Scultura in bronzo di Weituo (Skanda), stante su una base rettangolare con i piedi ai vertici opposti, nella tipica posizione che lo contraddistingue, a mani congiunte per i palmi, mentre regge fra le braccia una spada. La figura indossa un'armatura composta di elmo con pennacchio, corazza e gambali e presenta uno svolazzo che da dietro la testa passa sotto gli avambracci fino ai piedi. Tracce di doratura e colore in corrispondenza dell'armatura.","Weituo (Skanda) è uno dei guardiani del buddhismo e per questo la sua immagine si trova spesso in Cina alla fine dei Sutra a ricordare il suo voto di proteggere il dharma. Nei templi cinesi la sua immagine è posta di fronte al Buddha nella sala principale, o può trovarsi alla destra della sala, quando alla sinistra si trova Sangharama, identificato come Guan Yu. La figura, come è qui rappresentata, nasce in Cina, e si ritrova fin dal periodo Yuan, ma le origini della divinità non sono sicure. Alcuni autori lo fanno derivare da divinità induiste, mentre altri lo fanno nascere in Cina e lo legano al \"Sutra della luce dorata\", dove compare come il capo dei 24 guardiani celesti o al bodhisattva Vajrapani.\nQuesta statua è bene eseguita e potrebbe essere stata creata come dono votivo a un tempio. Una statua della collezione del Museo Missionario di San Francesco a Fiesole, di simile fattura, riporta infatti una scritta devozionale con il nome della persona che ha commissionato la statua.\nDifficile stabilire in quale periodo sia stata prodotta. Gli esempi di Fiesole sono stati datati al periodo Qing, mantre altri, del medesimo tipo, in una collezione privata di Taipei sono tutti attribuiti al periodo Ming.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9269,"ST070-00197","3","02133350","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","scultura","scultura","","ritratto","torso femminile","Fanciulla che ride","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Rossi","sec. XX","primo quarto","1920","post","1925","ante","Minerbi, Arrigo","","1881/ 1960","","","","marmo di candoglia/ scultura","cm","62,5","32","32","","","Torso femminile in marmo al naturale di Arrigo Minerbi, privo di braccia e della parte superiore della testa","","2011","buono","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [9270,"6c030-00017","3","02121389","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","frammenti","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Cultura Chancay","","","","","","","","","Due frammenti di bordura di camicia. I due frammenti appartenevano ad uno stesso indumento ed erano i lembi inferiori di una camicia formata da due pezze unite tra loro nel senso della lunghezza. La base del tessuto è formato da una tela piana di cotone ritorto ad S di colore marrone scuro; la fascia decorativa inferiore è realizzata con trame supplementari che formano motivi decorativi ad uccelli slegando a salti di tre orditi la tela di fondo. Detta fascia con uccelli è compresa tra motivi a linee continue realizzati sempre a trame supplementari. I colori delle decorazioni sono giallo, rosso chiaro e nero e marrone. Le frange sono state realizzate con fili di lana gialli ritorti ad S e attaccati alle trame della tela bilanciata con nodi.","","2013","","","2008.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9271,"3u020-00087","3","","R03/ Triennale Design Museum","scultura","radio mangianastri (modello)","","oggetti e strumenti","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","terzo quarto","1969","ca.","","ante","Sacchi Giovanni||Offredi Giovanni","","1913/ 2005||1927/","","","","legno","mm","60","230","","","170","Modello di studio per radio mangianastri costituita da un solido prismatico a pianta rettangolare e sezione variabile, scanalato in vari punti.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [9272,"ST070-00179","3","02133332","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Pittura","dipinto","","essere umano e uomo in generale","ritratto femminile","Donna velata","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mazza","sec. XX","secondo quarto","1937","","1937","","Mazza, Aldo","","1880/ 1963","","","","tela/ pittura a olio","cm||cm","61||64","107,5||110,5","||4","","","Dipinto a olio di medie dimensioni di Aldo Mazza, raffigurante una donna bionda a mezzobusto, forse la moglie del pittore, con un abito grigio e un velo bianco, rivolta verso sinistra.","","2011||2011","mediocre||cattivo","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [9273,"6c020-00468","3","02166916","R03/ Mudec - Museo delle Culture","scultura","statuetta","","sacro","deità","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Carlo Puini","sec. XVII","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","bronzo/ fusione a cera persa/ verniciatura/ doratura","cm","23,5","12","10","","","Scultura in bronzo di Weituo (Skanda), stante, con barba e baffi spioventi, a mani congiunte con le dita incrociate a pugno. La figura indossa un'armatura composta di corazza e gambali e presenta uno svolazzo che da dietro la testa passa sotto gli avambracci fino ai piedi. Tracce di doratura e colore in corrispondenza dell'armatura.","L'identificazione con Weituo non è certa. Tipicamente la deità regge fra le braccia una spada. Weituo (Skanda) è uno dei guardiani del buddhismo e per questo la sua immagine si trova spesso in Cina alla fine dei Sutra, a ricordare il suo voto di proteggere il dharma. Nei templi cinesi la sua immagine è posta di fronte al Buddha nella sala principale, o può trovarsi alla destra della sala, quando alla sinistra si trova Sangharama, identificato con Guan Yu. La figura, come è qui rappresentata, nasce in Cina, e si ritrova fin dal periodo Yuan, ma le origini della divinità non sono sicure. Alcuni autori lo fanno derivare da divinità induiste mentre altri fanno nascere in Cina e lo legano al Sutra della luce dorata, dove compare come il capo dei 24 guardiani celesti o al bodhisattva Vajrapani.\nIn alternatica potrebbe trattarsi di una statuetta di un \"assitente\" di una divinità principale taoista o confuciana.","2018","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9274,"4t030-00086","3","00663430","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","sacro","SACRA FAMIGLIA","Sacra Famiglia","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","Collezione Stampa Stefano","sec. XIX","","1827","","1827","","Darif, Giovanni Andrea","","1801-1870","","","","tela/ pittura a olio","cm","43","33","","","","","Il dipinto, realizzato per l'esposizione di Brera del 1827 su commissione del collezionista milanese Antonio Patrizio, e successivamente passato alla collezione Stampa di cui egli era l'amministratore, venne ampiamente lodato dalla critica coeva ed in particolare da \"Le Glorie\" che, pubblicando la riproduzione della tela, commentavano positivamente l'uso del colore alla maniera veneta. D'altro canto, è indubbio, che l'opera del Darif risenta, nelle struttura piramidale e nella costruzione del paesaggio, delle suggestioni raffaellesche che saranno presenti in tutta la sua produzione pittorica.","2008","buono","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, Chiara","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [9275,"ST160-00139","3","02133061","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","scultura","scultura","","società e cultura","uomo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","secc. XVIII/ XIX","","1700","post","1899","ante","","","","","manifattura giapponese","","osso/ intaglio/ patinatura","cm","5","","","","1,5","Netsuke, fermaglio per cintura, in osso scolpito a tuttotondo e patinato, raffigurante un personaggio accovacciato a terra avvolto da una lunga veste e da un grosso cappello che gli copre parte della schiena. Le gambe che spuntano dalla veste hanno l'aspetto di zampe.\nL'osso presenta macchie giallastre in alcuni punti. Su un lato sono presenti i due fori obliqui (himotoshi) da cui si faceva passare un cordoncino in seta.","Il netsuke è un accessorio dell'abito tradizionale giapponese che permetteva di sospendere alla cintura una serie di oggetti quali l'astuccio per sigillo o per medicinali (inro), la borsa da tabacco e la pipa, il completo da scrittura (yatate), oppure il borsello o la bottiglietta per il profumo. Questi oggetti erano detti \"koshisage\" o \"sagemono\", cose sospese - ai fianchi. Essi erano legati a un cordoncino che passava per una piccola perla, lo \"ojime\", e infine al netsuke che fungeva da contrappeso e andava a fermarsi alla cintura. Il netsuke nasce infatti per permettere di sfilare gli oggetti dalla cintura senza doverli slegare e legare continuamente.\n\nNelle leggende giapponesi le volpi hanno il potere di trasformarsi in umani e in oggetti, una credenza che ha radici nel folclore cinese. Molti racconti giapponesi di periodo Edo vertono infatti su volpi trasformatesi in bellissime donne per ingannare dei malcapitati. Alcuni di questi racconti sono stati trasposti in immagini di famose stampe dell'ukiyoe.","2010","mediocre","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [9276,"ST160-00004","3","02132926","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","armi e oggetti storico-militari","elsa di spada","","paesaggio","paesaggio montano in primavera","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","secc. XVIII/ XIX","prima metà","1750","ca.","1800","ca.","","","","","manifattura giapponese","","ottone/ incisione/ intarsio","cm","7,6","","","","7","Elsa di spada giapponese di forma quadrilobata (mokkogata), con i tre fori canonici, quello centrale (nakagoana) per il codolo, il foro di sinistra (kozuka hitsuana) per il coltellino, e quello di destra (kogai hitsuana) per lo spillone. E' rappresentato un paesaggio di montagna, dove due samurai stanno attraversando un ponte di legno per andare verso una casa. Il paesaggio è dominato dalla presenza di alte montagne rocciose. L'oggetto è stato realizzato in Sentoku, una lega simile all'ottone.","In Giappone l'elsa è detta \"tsuba\". La sua funzione primaria è quella di fare in modo che la mano di chi impugna la spada non finisca sulla propria lama, oltre a bilanciare la spada e a proteggere la mano dalla lama dell'avversario.\nIndirettamente, gli tsuba servivano anche a mostrare lo stato sociale e il gusto personale e, come per altri oggetti d'uso, divennero presto un mezzo d'espressione artistica.\nDal XIX secolo, quando la spada e i suoi accessori divennero più decorativi che funzionali, e ancor più dal 1878, a seguito della proibizione di portare la spada, gli tsuba erano prodotti come oggetti da collezione favoriti dagli occidentali, che li vedevano come una originale e nuova forma d'arte. Molti di questi oggetti raggiunsero infatti l'Europa già nell'Ottocento.\n\nI fori laterali, hitsuana servivano a lasciare passare i manici dei piccoli oggetti decorativi e d'uso che sporgevano dal fodero.\n\nCon il nome \"Sentoku\" si definisce una lega d'ottone. Si tratta della pronuncia giapponese dei caratteri usati per il marchio di regno \"Xuande\" che si trovava su molti bronzi d'ottone importati dalla Cina. Qui la superficie è in parte martellata per raggiungere l'effetto definito \"ishime\". Lo stile elaborato è simile a quello della scuola Hamano.\n\nDegli spessori di rame sono stati applicati ai vertici del nakagoana per fermare perfettamente l'elsa sulla lama.","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [9277,"6c020-01057","3","02167503","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vaso","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Greppi Belgioioso Bice","sec. XVIII","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ smaltatura||bronzo/ doratura","cm","16","","","20","","Potiche in porcellana Famiglia Verde, il corpo globulare, decorata con quattro leoni buddhisti, di cui due con palla di broccato. Con montatura biansata in bronzo dorato di manifattura europea. Uguale a C704","","2013","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9278,"6c020-01023","3","02167469","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vasetto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Morando Attendolo Bolognini","sec. XIX","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura","cm","17","","","7","","Vasetto a balaustro con coperchio dal profilo modanato con pomolo. Porcellana biancoblu con decoro a motivo di bambù su tutta la superficie e uccelli.","","2018","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9279,"4t020-00015","3","00663447","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","ritratto","AUTORITRATTO","Autoritratto","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XX","","1933","post","1935","ante","Gentilini, Mario","","1909-1988","","","","tela/ pittura a olio","cm","110","80,2","","","","","Il ritratto del Gentilini venne consegnato come prova finale del pensionato Hayez nel 1935, benchè dagli inventari risulta che è confluito in Accademia nel 1833. I documenti conservati in Accademia, dichiarano inoltre che questa è la seconda versione dell'autoritratto dell'artista, in quanto la prima prova non venne giudicata idonea. L'opera appare interessante e curiosa per l'impostazione del dipinto: l'artista opta per una visione non convenzionale, trasversale, conferendo una sorta di pericolante precarietà, ed utilizza colori tenui e pastello che, uniti alla semplificazione delle forme, fanno accostare il dipinto ai modi della pittura primitivista. Interessante è il gioco di sguardo generato dagli occhi dell'artista, vero centro d'attenzione della scena.","2008","buono","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, Chiara","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [9280,"6c040-04014","3","02166426","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","sopraveste","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","","","","","","","","","manifattura giapponese","esecutore","","cm","80","70","","","","Jinbaori.","","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9281,"FB050-00063","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","architettura","CORNICE DI FINESTRA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","matita su carta","","25,5","34,3","","","","al verso, schizzo di profilo di setto murario con indicazioni di misure","La cornice raffigurata nel disegno qui schedato si ricollega a quelle delle finestre visibili a sinistra dello scalone su via del Gesù.\n\nControlla se è quella a sinistra dello scalone d'ingresso!!!","2004","discreto","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [9282,"6c070-00594","3","02056705","R03/ Mudec - Museo delle Culture","pittura","dipinto","","decorazioni e ornati","fiori e uccelli","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","carta/ pittura a tempera/ doratura||legno||vetro","cm","38","73","","","","Dipinto a tempera su carta raffigurante un uccello posato su un ramo fiorito, mentre un altro uccellino, più piccolo, è in volo sulla destra. Sempre sulla destra due cartigli rettangolari dorati, in uno dei quali è un'iscrizion ein katakana, mentre l'altro è vuoto. Cornice il legno e vetro protettivo.","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9283,"ST160-00065","3","02132987","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","armi e oggetti storico-militari","elsa di spada","","decorazioni e ornati","decorazioni geometriche","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","sec. XIX","","1800","post","1868","ante","","","","","manifattura giapponese","","metallo/ incisione/ agemina","cm","7,2","","","","7","Elsa di spada giapponese in ferro, di forma tonda, con i tre fori canonici, quello centrale (nakagoana) per il codolo, il foro di sinistra (kozuka hitsuana) per il coltellino, e quello di destra (kogai hitsuana) per lo spillone. Quest'ultimo è stato riempito con una piastrina di ottone patinato, shakudo. La superficie è bulinata a imitazione delle venature del legno.","In Giappone l'elsa è detta \"tsuba\". La sua funzione primaria è quella di fare in modo che la mano di chi impugna la spada non finisca sulla propria lama, oltre a bilanciare la spada e a proteggere la mano dalla lama dell'avversario.\nIndirettamente, gli tsuba servivano anche a mostrare lo stato sociale e il gusto personale e, come per altri oggetti d'uso, divennero presto un mezzo d'espressione artistica.\nDal XIX secolo, quando la spada e i suoi accessori divennero più decorativi che funzionali, e ancor più dal 1878, a seguito della proibizione di portare la spada, gli tsuba erano prodotti come oggetti da collezione favoriti dagli occidentali, che li vedevano come una originale e nuova forma d'arte. Molti di questi oggetti raggiunsero infatti l'Europa già nell'Ottocento.\n\nLo shakudo è una lega di rame e oro con al 94-99%, oro all' 1-6%, una minima quantità di argento, e tracce di antimonio, arsenico e piombo. Esso era patinato con bagni in soluzione acida per assumere un colore nero violastro. Il signore feudale del XVI secolo Toyotomi Hideyoshi legò il colore di questa lega all'imagine della pioggia sulle ali del corvo.","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [9284,"6c070-00720","3","02056831","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","tessuto","","mitologia","drago","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XVIII/ XIX||sec. XIX","","1750||","ca.||","1850||1870","ca.||ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","seta/ broccata/ doratura||cotone||carta dorata||tessuto operato","cm","90","80","","","","Tessuto di seta operata con trame supplementari in oro cartaceo. Si tratta di un accessorio di costume femminile a guisa di cintura a crociera in tela di seta bianca con disegno in oro di draghetti (ryu) a tre artigli avvolti in cerchio e nubi disposti in modo sparso (chirashi moyo). Rovescio di cotone a trama non fitta.","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9285,"L0060-00152","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","tavoletta da soffitto dipinta","","ritratto","RITRATTO DI UOMO GIOVANE A MEZZO BUSTO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","inizio","1500","post","1510","ante","","","","","scuola lombarda","","olio su tavola","","34","39","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [9286,"6c040-03864","3","02166241","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Legato Ermellina Dandolo","sec. XVII","","","post","","","","","","","manifattura cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ pittura a smalto/ doratura","cm","2","","","23","","Piatto in porcellana a smalti Imari nei toni del blu e del rosso conlumeggiature decorato con motivi floreali e geometrici.","","2011","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9287,"ST070-00016","3","02133172","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Pittura","dipinto","","essere umano e uomo in generale","ritratto del signor Guido Rossi","Ritratto di Guido Rossi","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Rossi","sec. XX","secondo quarto","1925","post","1930","ante","Gaudenzi, Pietro","","1880/ 1955","","","","tela/ pittura a olio","cm||cm","99||115","84||106,5","||13,5","","","Dipinto a olio di medie dimensioni di Pietro Gaudenzi, raffigurante Guido Rossi, con indosso una vestaglia da camera bordeaux e una camicia bianca, che tiene in mano una statuetta riproducente una figura umana, rivolto verso lo spettatore. Sul tavolo davanti a cui è seduto sono posati tre libri chiusi, impilati sulla sinistra e uno aperto sulla destra.","Il dipinto fa parte delle tredici opere di Pietro Gaudenzi giunte al Museo Nazionale della Scienza e della Tecnica nel 1957 con il lascito di Guido Rossi, che possedeva un cospicuo nucleo di dipinti del pittore, non tutti pervenuti al museo. L'industriale ebbe un ruolo privilegiato con Gaudenzi: secondo il racconto di Ettore Cozzani, infatti, fu lui a invitarlo a trasferirsi a Milano, divenendone per anni mecenate e committente (Cozzani 1923, p. 34).\nUn ruolo esemplificato da questo ritratto, in cui il pittore ha raffigurato l'industriale milanese come un raffinato collezionista: circondato da libri esamina -e mostra- un pezzo della sua collezione: sembra trattarsi di una statuetta in porcellana dipinta, che non fu inclusa nel lascito al museo. L'impostazione del dipinto è chiaramente ispirata al noto Ritratto di Jacopo Strada di Tiziano (Vienna, Kunsthistorisches Museum), da cui Gaudenzi riprende anche il cromatismo vibrante, evidente nella vestaglia da camera in velluto bordeaux. \nLa datazione andrà attestata alla seconda metà degli anni venti, sia per l'età dell'effigiato, nato nel 1881, sia per ragioni stilistiche: all'evidente ricordo dei maestri rinascimentali, infatti, si unisce una materia pittorica ricca, fatta di creste e grumi di colore, alternati a stesure più lavorate e sfumate in toni cupi, che mostrano ancora l'eco delle prime opere.","2008||2008||2011","buono||buono||cattivo","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [9288,"6c040-04070","3","02166654","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","parte di vaso per ikebana","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","","","","","","","","","manifattura giapponese","esecutore","bronzo","","","","","","","Elemento in bronzo per vaso ikebana.","","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9289,"ST160-00215","3","02133133","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","arredi e suppellettili","boccetta","","mitologia","Shoulao con il cervo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","secc. XIX/ XX","","1800","ca.","1930","ca.","","","","","manifattura cinese","","calcedonio/ molatura||osso/ intaglio||metallo","cm","6,5","","2,8","","3,6","Boccetta da fiuto in calcedonio con base piatta, pianta ovale e alte pareti terminanti a spalla squadrata e breve collo circolare. Tappo circolare in legno e corallo con cucchiaino interno in avorio per sollevare il tabacco. La pietra si presenta gialla di aspetto diafano. Una parete è decorata a bassorilievo, in rosso, con la figura di Shoulao con in mano la pesca della longevità, accompagnato dal suo cervo, nei pressi di un albero di pesco, vicino al quale si trova anche un pipistrello.","Il dio della longevità Shoulao associato al cervo e al pipistrello esprime l'augurio \"fu lu shouxi\" che indica fortuna, salute, longevità e felicità. Il tabacco fu introdotto in Cina nel XVII secolo, all'inizio della Dianstia Qing. Il divieto di fumare diede origine alla produzione di piccoli contenitori portatili per il fiuto del tabacco. Per l'attenzione riposta dai cinesi nei piccoli oggetti finemente lavorati, le bottigliette da fiuto divennero reperti preziosi da collezione, soprattutto nel XIX secolo, quando anche gli stranieri presenti sul territorio cinese cominciarono ad acquistarle.","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [9290,"4t020-00275","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI FRANCESCO ZAMBELETTI","Ritratto di Francesco Zambeletti","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XIX","ultimo quarto","1884","","1884","","Tallone Cesare","","1853/ 1919","","","","tela/ pittura a olio","cm","91,2","59","","","","","Il ritratto, pervenuto in Accademia con il legato testamentario del figlio dell'effiggiato, Giulio Zambeletti, raffigura, in una posa non convenzionale, uno dei più conosciuti rapresentanti della borghesia imprenditoriale milanese oltre che noto collezionista, che partecipò attivamente alla vita artistica della città meneghina anche in veste di rappresentante del Consiglio direttivo della Permanente. Zambeletti si rivolse all'artista non solo per il proprio ritratto, ma anche per quello del figlio Ludovico, ritratto all'età di tre anni, che diverrà in seguito allievo dello stesso Tallone ottenendo anche parecchie gratificazioni. L'uomo, come anticipato prima, è ritratto in una posizione quasi frontale con il volto ruotato di tre quarti, secondo una soluzione formale adottata dall'artista anche in altre occasioni, perchè consentiva di ottenere una maggiore profondità tra la figura e lo sfondo. Dal punto di vista compositivo, il ritratto è realizzato con una tecnica pittorica sperimentata dall'artista stesso ovvero, dopo un primo abbozzo dell'opera ottenuto con pennellate larghe e scure, Tallone procedeva a rischiarare il dipinto con numerosi tocchi di diverso spessore perchè, come ben riassunto da Giuseppe Pellizza da Volpedo, \"rischiarando si ottiene più facile la tinta netta, abbassando la si sporca\". Del dipinto esiste anche un bozzetto preparatorio che fu presentato, ma poi non esposto, alla mostra commemorativa dell'artista organizzata dall'Accademia nel 1921.","2010","ottimo","proprietà Stato","2010.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Nenci, C.","Valli, F.","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [9291,"6c020-00499","3","02166947","R03/ Mudec - Museo delle Culture","scultura","statua","","sacro","deità","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giovanni Battista Lucini Passalacqua","sec. XVII","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","bronzo/ fusione a cera persa/ patinatura/ rinettatura","cm","58","30","25","","","Grande scultura in bronzo raffigurante probabilmente l'Imperatore di giada (Yu Huang) raffigurato assiso, in ampia veste, con copricapo a corona, e una tavoletta fra le mani tenuta di fronte al petto.","Il personaggio non e' facilmente identificabile, in quanto la stessa iconografia può appartenere a più divinità. Solitamente la corona e la tavoletta indicano una divinità derivante da un imperatore storico. Potrebbe trattarsi dell'Imperatore di giada (Yù Huáng o Yù Dì, ma gli sono attribuiti anche molti altri nomi) che nella cultura popolare cinese regna su tutte le sfere d'esistenza, celesti e terrene. Yu Huang è una delle deità più importanti del pantheon taoista.","2018","cattivo","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9292,"6c040-04137","3","02166778","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","bottone","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Dono Brentano Robecchi","sec. XIX","fine","1960","post","1980","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","bronzo/ patinatura||bronzo/ argentatura||bronzo/ bulinatura||bronzo/ sbalzo||bronzo/ traforo","cm","0,7","","","2,6","","Elemento di netsuke del tipo kagamibuta, in bronzo patinato e dorato, a forma di bottone rotondo, raffigurante un grillo fra tralci fioriti.","L'oggetto era inserito all'interno di un elemento di avorio o di legno scavato a coppetta tonda con un foro al centro dal quale usciva il cordoncino che teneva attaccato internamente il bottone di bronzo.","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9293,"L0060-00049","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","genere","STUDIO DI UOMO DI PROFILO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","primo quarto","1600","post","1624","ante","","","","","scuola lombarda","","olio su tavola","","30","23","","","","La tavola, con altre cinque tavole, è racchiusa in un'unica cornice che presenta il tipico ugello settecentesco","","1996","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [9294,"6c020-00397","3","02166845","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","vaso","","decorazioni e ornati","motivi decorativi astratti","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Carlo Puini","sec. XVIII","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","bronzo/ fusione a cera persa/ patinatura||legno/ intaglio","cm","30","14","14","","","Vaso per altare, di forma arcaicistica che segue la tipologia della coppa da vino (gu), con base in legno modanata. Il corpo è a calice, con piede espanso, breve sezione centrale e bocca fortemente strombata. Ai vertici si trovano lunghe costolature longitudinali. La decorazione sul collo è a motivi lanceolati che alludono alla cicala arcaicistica stilizzata, mentre sul piede e sulla sezione centrale si trovano motivi zoomorfi molto stilizzati. L'oggetto è stato dipinto di nero. Sotto il piede si trovano alcune iscrizioni a inchiostro ormai illeggibili.","E' un vaso molto pesante, ben costruito, che ha meritato la costruzione di un basamento di legno, originale, che lo valorizzasse, come è consuetudine fare in Cina per gli oggetti di pregio. Purtroppo la verniciatura del metallo rende difficile una corretta attribuzione. Lo stile della decorazione è coerente con stilemi in voga fra i priodi Song e Ming.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9295,"6c020-00863","3","02167311","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Legato Dandolo 1908","sec. XVIII","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ smaltatura","cm","4","","","21,6","","Piatto con decoro di pesci, granchi e gamberi a smalti nei colori della famiglia verde. Sul bordo presenta una fascia suddivisa in sei riquadri con motivo di carpe, granchi e gamberi fra le onde, e al centro una carpa blu, piante acquatiche, frutti e conchiglie. Sul verso due racemi fioriti e al centro, in blu sottocoperta, una conchiglia fra due cerchi concentrici funge da marchio di fabbrica.","Si tratta di una produzione di forni privati. La decorazione, ottenuta con smalti duri, senza presenza di blu sottocoperta, è insolita per la presenza di granchi e gamberi e lascia pensare ad una produzione per l'esportazione. Il gusto compositivo a cartelle radiali che si ritrova più spesso nei piatti giapponesi e cinesi di tipo imari e la vivacità del movimento data dal disegno delle onde, uniti alla freschezza della tecnica degli smalti yingcai, costituiscono il pregio di questo piatto. Alcuni lievissimi difetti di vetrina si ritrovano solo sul verso.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9296,"6c020-00683","3","02167131","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","statuetta","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Pompeo Bonazzi","sec. XIX","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","ceramica/ invetriatura","cm","21,5","8","11,5","","","Ceramica invetriata giallo e verde. Leoncino cinese che tiene una palla sotto la zampa anteriore sinistra, su un piedistalo rettangolare che presenta il simbolo a cerchio traforato, sul fronte e sul retro, e un simbolo simile a uno scudetto sui fianchi. La metà inferiore della base non è invetriata.","Produzione del Sud Est Asiatico, o Cinese, per il Sud Est Asiatico","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9297,"2p100-01091","3","00663318","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","pittura","dipinto","","ritratto","ritratto di Alfredo Casella","Ritratto di Alfredo Casella||Ritratto del maestro Casella||Ritratto del maestro Alfredo Casella","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","Collezione Claudia Gian Ferrari","sec. XX","","1924","","1924","","De Chirico, Giorgio","","1888-1978","","","","tela/ pittura a tempera","cm||cm","103||77","94||66","7||","","","Busto del musicista Alfredo Casella di tre quarti su uno sfondo semi aperto con un cespuglio di alloro in tempera all'uovo su tela.","Il \"Ritratto di Alfredo Casella\" oggi al FAI grazie alla donazione di Claudia Gian Ferrari è una delle più importanti testimonianze del legame del musicista con il pittore Giorgio de Chirico. È infatti Casella a chiamare per primo de Chirico a teatro per le scenografie e i costumi di \"La Giara\" di Luigi Pirandello, messa in scena a Parigi il 19 novembre 1924 al Théatre des Champs Elisées. Casella e de Chirico si conoscevano già dal 1918, secondo quanto racconta il pittore su ¿Rassegna Musicale¿ del 1943: l'affinità tra i due nacque da una certa unità di intenti, il primo cercava di creare una musica moderna fondata sull'esperienza classica, il secondo \"pictor classicus\" cercava di tornare a un ordine nella rappresentazione pittorica. Il legame tra i due si intensifica certamente negli anni Venti: de Chirico scrive su \"Ars Nova\" - la rivista di Casella, e ne fa due ritratti nel 1924. Quello oggi conservato a Villa Necchi - già proprietà prima di entrare nella collezione Gian Ferrari di Oreste Cacciabue, fondatore de \"Il Giorno\" - ha l'impostazione rinascimentale tipica dei dipinti dechirichiani di questo periodo, ma l'eco classica è sempre guardata con un filtro internazionale, in questo caso è possibile fare un riferimento puntuale all'autoritratto di Arnold Böcklin, il pittore svizzero-tedesco amato dal de Chirico tanto per le iconografie quanto per la scelta della tecnica. Il busto di Casella viene così rappresentato di tre quarti su uno sfondo aperto e inquieto tagliato da colonne; ponte tra il musicista e il cielo un cespuglio di alloro, segno - sin dall'epoca classica - della grande gloria riservata al ritratto.","2019||2019||2012||2009","discreto||buono||buono||buono","proprietà privata","2009.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012||2019","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea||Le Donne, Maria Elisa","Fondo per l'Ambiente Italiano||Fondo per l'Ambiente Italiano||Fondo per l'Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Ambrosoli, Veronica",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [9298,"8g030-00009","3","00098438","R03/ S27","scultura","statua","","","Ritratto di Dante Alighieri","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","orfanotrofio","provinciale","Istituto Milanese Martinitt e Stelline","Via Pitteri, 56","","","","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","","","","","ambito lombardo","","marmo bianco","cm","180","40","","","","poggia su base in marmo rosso di Verona","Statua di cui non si conosce l'autore ma per i caratteri stilistici e il soggetto potrebbe essere cronologicamente collocata nell'Ottocento inoltrato.","1994||2013","buono||buono","proprietà Ente pubblico non territoriale","1994.0","","S27","","Maderna, Valentina","2006.0","ARTPAST/ Ranzi, Anna","S27","1995||2006||2013","Menconi, D.||ARTPAST/ Ranzi, Anna||Amaglio, Silvia","ASP Istituti Milanesi Martinitt e Stelline e Pio Albergo Trivulzio||S27||ASP Istituti Milanesi Martinitt e Stelline e Pio Albergo Trivulzio","",519410.6948,5035760.4297,3,23,"LAMBRATE - ORTICA",45.47510220870088,9.248341748600325,"(45.47510220870088, 9.248341748600325)"],
    [9299,"6c070-00027","3","01978002","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","vaso","","decorazioni e ornati","bambù","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","ceramica/ invetriatura||ceramica/ pittura","cm","24","","","33","","Vaso da fiori per giardino a sezione circolare, posante su tre piedini, con bocca dalla tesa piatta. Sull'esterno, dipinto in bianco e blu, è presente una decorazione a rilievo con fusti fogliati di bambù (take) e motivi circolari.","Oggetto prodotto in una manifattura giapponese non identificata, sicuramente destinato al mercato dell'esportazione verso l'Occidente.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9300,"ST160-00011","3","02132933","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","armi e oggetti storico-militari","elsa di spada","","mitologia","Chokaro che convoca il suo cavallo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","secc. XVII/ XIX","","1600","post","1899","ante","","","","","manifattura giapponese","","metallo/ intarsio/ incisione","cm","7","","","","6,7","Elsa di spada giapponese di forma tonda, con i tre fori canonici, quello centrale (nakagoana) per il codolo, il foro di sinistra (kozuka hitsuana) per il coltellino, e quello di destra (kogai hitsuana) per lo spillone. Rappresenta Chokaro (Zhang Guolao), uno degli otto immortali taoisti, che convoca il suo cavallo attraverso una zucca.","In Giappone l'elsa è detta \"tsuba\". La sua funzione primaria è quella di fare in modo che la mano di chi impugna la spada non finisca sulla propria lama, oltre a bilanciare la spada e a proteggere la mano dalla lama dell'avversario.\nIndirettamente, gli tsuba servivano anche a mostrare lo stato sociale e il gusto personale e, come per altri oggetti d'uso, divennero presto un mezzo d'espressione artistica.\nDal XIX secolo, quando la spada e i suoi accessori divennero più decorativi che funzionali, e ancor più dal 1878, a seguito della proibizione di portare la spada, gli tsuba erano prodotti come oggetti da collezione favoriti dagli occidentali, che li vedevano come una originale e nuova forma d'arte. Molti di questi oggetti raggiunsero infatti l'Europa già nell'Ottocento.\n\nI fori laterali, hitsuana servivano a lasciare passare i manici dei piccoli oggetti decorativi e d'uso che sporgevano dal fodero.\n\nSecondo la leggenda, l'immortale Chokaro (Zhang Guolao) possedeva un cavallo che poteva essere riposto in una zucca in caso di necessità.","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [9301,"ST070-00168","3","02133321","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Pittura","dipinto","","storia","la rivolta di Masaniello","Masaniello","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mazza||Collezione Cagnola","sec. XIX","terzo quarto","1857","","1857","","Mazza, Giuseppe","","1817/ 1884","","","","tela/ pittura a olio","cm||cm","94,5||107","123||134,5","||6","","","Dipinto a olio di medie dimensioni di Giuseppe Mazza, raffigurante un gruppo di popolani napoletani del XVII secolo, raccolti attorno a Masaniello, in piedi al centro.","Il dipinto è giunto al Museo Nazionale della Scienza e della Tecnica con il lascito del 1976 di Paolina Farnesi, vedova di Aldo Mazza, di cui eseguiva la volontà di lasciare al museo un nucleo di opere proprie e del nonno Giuseppe Mazza, oltre che di altri artisti dell'ottocento lombardo, secondo un progetto accarezzato almeno dal 1958, dopo aver organizzato a Milano nel 1942 una mostra a loro dedicata, a cui prese parte anche quest'opera.\nL'opera è firmata e datata 1857, anno in cui venne presentata all'annuale esposizione di Brera a Milano, dove fu notata da Giuseppe Rovani, che, nonostante l'apprezzamento per la composizione e l'esecuzione, censurò l'intonazione aranciata che domina il dipinto e una certa fissità delle figure (Rovani 1857). Nonostante il soggetto storico e i ricordi della pittura di Hayez, l'opera mostra l'avvicinamento ai modi degli Induno, mentre la figura centrale di Masaniello è evidentemente ispirata alla celebre omonima scultura di Alessandro Puttinati, presentata a Brera nel 1846 (Milano, Galleria d'Arte Moderna, in deposito al Museo del Risorgimento).\nCommissionato dal marchese Cesare Cagnola, come pendant per il Rembrandt (inv. 8476), il dipinto rimase nella collezione di famiglia fino al novecento, quando Guido Cagnola donò le due tele ad Aldo Mazza per formare una raccolta di opere dei Mazza, che sarebbe poi stata donata al museo.\nDi dimensioni e caratteristiche uguali al suo pendant, l'opera ne condivide il cattivo stato di conservazione, offuscata dallo sporco, da cadute di colore e dall'ingiallimento delle vernici, che ne pregiudicano la lettura.","2008||2008","cattivo||cattivo","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [9302,"6c070-00113","3","01978088","R03/ Mudec - Museo delle Culture","pittura","dipinto","","animali","rondini in volo tra le onde marine","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Carlo Giussani","sec. XIX","","1885","","1885","","MInamoto Teruhisa","","notizie 1885","","ambito giapponese","esecutore","carta/ pittura||legno","cm||cm","164,5||111","61||45","","","","Il dipinto, nel formato del rotolo verticale da appendere (kakemono), è stato realizzato a inchiostro e colori su carta. Raffigura un vortice di onde marine sulle quali si libra in volo un piccolo stormo di rondini. Ha cornice tradizionale con bacchette in legno.","L'iscrizione, in basso a destra con sigillo, identifica l'autore come Minamoto Teruhisa e una datazione al diciassettesimo anno dell'epoca Meiji (1868-1912), ovvero il 1885.","2009||2015","discreto||mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9303,"3u020-00063","3","","R03/ Triennale Design Museum","scultura","macchina da scrivere (modello)","","oggetti e strumenti","Lettera 12","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1979","post","1979","ante","Sacchi Giovanni||Bellini Mario","","1913/ 2005||1935/","","","","legno","mm","120","370","","","360","Modello di studio della scocca di una macchina da scrivere meccanica a carrello scorrevole lateralmente (variante della scheda 63).","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [9304,"3u020-00278","3","","R03/ Triennale Design Museum","scultura","edificio per seminario (modello)","","oggetti e strumenti","Seminario Arcivescovile di Seveso","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1991","ca.","","ante","Sacchi Giovanni||Helg Franca||Piva Antonio||Buizza Vincenzo||Albini Marco","","1913/ 2005||1920/ 1989||1936/||||","","","","legno","mm","55","115","","","85","Modello di studio architettonico.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [9305,"6c070-00239","3","01978158","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","pugnale","","animali","lumaca e granchio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XVIII/ XIX","","1700","ca.","1867","ante","","","","","manifattura giapponese","esecutore","acciaio||legno/ laccatura||metallo","","","","","","","Pugnale (tanto) di tipo aikuchi, ovvero senza elsa (tsuba). La lama presenta un hamon di tipo notareba. Il fodero (saya) è in legno laccato di nero (roironuri) decorato in leggerissimo alto rilievo con fusti fogliati di bambù (take); si sovrappongono applicazioni in metallo argentato raffiguranti due lumache (forma l'anello per il cordone, kurigata) e germoglio di bambù. E' presente un sayajiri in metallo dorato. L'impugnatura (tsuka) è ricoperta di uno strato di lacca verde scuro: verso il centro è un applicato ad alto rilievo la corolla di un fiore in metallo, parzialmente dorato. Fuchi e kashira sono in ferro, decorati ad alto rilievo con dorature con motivi floreali e di insetti, conchiglie e granchi. Il manicotto (habaki) è in rame. Kogatana di dimensioni ridotte (hanzashi) con impugnatura (kozuka) in rame che riproduce una sezione di fusto di bambù (take), decorata ad incisione con foglie.","","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9306,"L0150-00041","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","12.0","ritratto","RITRATTO FEMMINILE","Ritratto della marchesa Margherita Viani Salazar","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","","1819","post","1821","ante","Bruni Francesco","","notizie 1819-1821","","","","tempera/ pastello su carta","","16","13","","","","Ritratto ovale inserito in una cornice in legno dorato originale decorata con rosette. Profilatura ovale del dipinto bordata con un motivo a palline.","Il ritratto fa parte di una serie di 24 quadretti (di cui 5 di Francesco Bruni ed i restanti di Giovanni Pock) donati dalla contessa Teresa Dugnani all'Ambrosiana nel 1845, mentre non si conosce il momento in cui i ritratti entrarono nella collezione Dugnani.\nI quadretti furono eseguiti a Milano e rappresentano personaggi della nobiltà locale ed ecclesiastici di fine Settecento e primo Ottocento. \nLa realizzazione dei ritratti di Pock avvenne dopo il 1825, data d'arrivo a Milano dell'artista, mentre per quelli del Bruni la datazione può essere ristretta tra gli anni 1819 e 1821, date che si riscontrano sotto la firma dell'artista in due quadretti.\nIl Galbiati (1951) parla di 26 ritratti appesi agli angoli della Sala Pastorale o del Londonio (allora Sala XXI), 21 del Pock e 5 del Bruni, pertanto devono essere andati persi 2quadretti del Pock (raffiguranti il marchese Francesco Casati e il presidente Della Porta).","2000","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2000.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [9307,"4t020-00009","3","00663442","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","storia","L'ARRESTO DI GEROLAMO MORONE","Gerolamo Morone, gran cancelliere del duca Francesco Sforza, nel momento che viene arrestato in Novara da Antonio Leywa capitano di Carlo V","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XIX","","1859","","1860","","Fontana, Ernesto","","1837-1918","","","","tela/ pittura a olio","cm","139,5","179,2","","","","","Il dipinto fu l'unica opera che si presentò in gara al Concorso Canonica indetto l'anno 1859. Dopo attento giudizio, venne proclamata vincitrice quando venne esposta alla mostra del 1860 (ricevendo in premio la somma di miletrecentottanta lire) benchè la composizione venisse giudicata troppo monotona e simmetrica. Per la redazione della tela, il Fontana si riferì alla cronaca di Pietro Verri (Storia di Milano, cap. XXIV) perchè più descrittiva rispetto alla cronaca del Barigozzi mentre. Per la definizione dell'ambientazione scenica, prese a modello i dipinti esposti nella Biblioteca di Brera, all'Ambrosiana e nelle gallerie private mentre, per i personaggi, si rifece ai ritratti del Morone del Pescara, come citato nei documenti d'archivio. L'impostazione cromatica e il gioco di luce rimandano, invece, agli insegnamenti di Giuseppe Bertini, suo maestro a Brera, confermato dal confronto con il dipinto del primo l' \"Incontro di Dante con frate Ilario\" (1845).","2008","buono","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, Chiara","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [9308,"2p360-00008","3","","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","disegno","disegno","","","tavolo||sedia","Tavolo da gioco e sedia","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1935/07/00","","1935/07/00","","Ulrich Guglielmo","","1904/ 1977","","","","cartoncino/ matita, acquerellatura","cm||cm","19||33","27||41","","","","Disegno su cartoncino acquerellato con tavolo da gioco e sedia, numerati a matita.","Allievo del pittore Achille Funi a Brera e poi dell¿architetto Piero Por\ntaluppi, Guglielmo Ulrich diventa presto un importante architetto e designer. Dieci disegni e cinque fotografie storiche sono stati donati in ricordo di Luca Scacchetti, allievo di Ulrich e amico di famiglia, al FAI da Giancorrado e Giacinta Ulrich. I disegni, risalenti al 1935, e già in origin\ne inventariati nell'archivio dell'architetto, erano utilizzati per mostrare ai clienti la resa finale del pezzo progettato, in questo caso arredi per le sale della villa, tra cui tavolini, sedie, poltrone, tavoli da muro e divani, soprattutto per la veranda e il salone. In particolare in questo disegno è possibile vedere una sedia scamosciata verde e un tavolo da gio\nco in legno di mogano con piano di velluto verde e gambe rivestite in lamina di bronzo. Il tavolo è corredato da un piccolo cassetto per lato per l\ne fiche, il cui meccanismo è suggerito dal presente disegno. Progettato p\ner la Biblioteca, il tavolo venne realizzato in tre esemplari: due ancora presenti nella Biblioteca e uno collocato nel seminterrato.","2019","buono","proprietà privata","2019.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","","","","","2021","Marino, Fabio","FAI - Fondo Ambiente Italiano","",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [9309,"3u020-00152","3","","R03/ Triennale Design Museum","arredi e suppellettili","contenitori per bagno (modello)","3.0","oggetti e strumenti","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","terzo quarto","1970","post","1971","ante","Sacchi Giovanni","","1913/ 2005","","","","legno","mm||mm||mm","160||200||140","80||90||50","","","40||40||70","Modello di studio per contenitori da bagno per liquidi. Sono tre bottiglie di diversa altezza e capacità. Sono solidi a pianta ellittica, dotati di tappo cilindrico. Il modello più alto in elevazione presenta gradatamente un cambio di pianta da ellittica a quadrata.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [9310,"6c070-00715","3","02166369","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piattino","","paesaggio","paesaggio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giussani","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","porcellana/ pittura/ invetriatura","cm","","","","8","","Piattino circolare in porcellana dipinto in blu al di sotto dell'invetriatura trasparente. Sulla superficie a vista, tra fondo e tesa, si stagliano radialmente sei riserve a goccia, all'interno di ognuna delle quali è raffigurata una piccola scena, tra scorci di paesaggio, figure, animali, fiori e uccelli.","","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9311,"6c040-03860","3","02166237","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Legato Ermellina Dandolo","sec. XVII","","","post","","","","","","","manifattura cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ pittura a smalto/ doratura","cm","2","","","23","","Piatto in porcellana a smalti Imari nei toni del blu e del rosso conlumeggiature decorato con motivi floreali e geometrici.","","2011","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9312,"L0150-00030","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI MONSIGNOR ZOPPI DA CANNOBIO","Ritratto di Monsignor Zoppi da Cannobio","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","","1819","post","1821","ante","Bruni Francesco","","notizie 1819-1821","","","","tempera su carta||pastello su carta","","16,3","13,6","","","","Ritratto ovale inserito in una cornice in legno dorato originale decorata con rosette. Profilatura ovale del dipinto bordata con un motivo a palline. Senza vetro.","Il ritratto fa parte di una serie di 24 quadretti (di cui 5 di Francesco Bruni ed i restanti di Giovanni Pock) donati dalla contessa Teresa Dugnani all'Ambrosiana nel 1845, mentre non si conosce il momento in cui i ritratti entrarono nella collezione Dugnani.\nI quadretti furono eseguiti a Milano e rappresentano personaggi della nobiltà locale ed ecclesiastici di fine Settecento e primo Ottocento. \nLa realizzazione dei ritratti di Pock avvenne dopo il 1825, data d'arrivo a Milano dell'artista, mentre per quelli del Bruni la datazione può essere ristretta tra gli anni 1819 e 1821, date che si riscontrano sotto la firma dell'artista in due quadretti.\nIl Galbiati (1951) parla di 26 ritratti appesi agli angoli della Sala Pastorale o del Londonio (allora Sala XXI), 21 del Pock e 5 del Bruni, pertanto devono essere andati persi 2quadretti del Pock (raffiguranti il marchese Francesco Casati e il presidente Della Porta).","2000","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2000.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [9313,"6c040-04032","3","02166616","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vaso","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","","","","","","","","","manifattura giapponese","esecutore","","","","","","","","Vaso a balaustra.","","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9314,"ST070-00206","3","02133359","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","scultura","scultura","","genere","fanciullo con brocca d'acqua","L'acquaiolo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","sec. XIX","ultimo quarto","1881","","1881","","Gemito Vincenzo","","1852/ 1880","","","","bronzo/ fusione","cm","55","19","26","","","Scultura in bronzo di piccole dimensioni raffigurante un fanciullo nudo che tiene tra il fianco e il braccio destro una brocca e porge col braccio sinistro un boccale. Il fanciullo poggia su un basamento a forma di fontanella.","","2011","buono","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [9315,"6c040-03867","3","02166244","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XVIII","","","","","","","","","","manifattura cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ pittura a smalto/ doratura","cm","2","","","23","","Piatto in porcellana a smalti Imari, in blu sotto coperta e rosso e oro sopra coperta. Al centro motivi floreali con cartiglio campito da pagoda sulla tesa motivi geometrici e carpe in rosso.","","2011","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9316,"2L010-00390","3","00640931","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","ottavino","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XIX","secondo quarto","1821","ca.","1850","ca.","Ziegler Johann Joseph","","1795-1858, attivo a Vienna dal 1821","","","","legno di bosso verniciato||alpacca||avorio","mm","","","","18","300","6 chiavi d¿alpacca imperniate su risalti del legno (Mib, Fa, Fa lunga, Sol#, Sib, Do).A proposito della taglia specificata sul marchio, ¿DES¿ (ossia Reb), bisogna ricordare che essa va intesa in aperto contrasto con la moderna terminologia degli strumenti traspositori. Infatti, sino a oltre la metà del secolo scorso, si era soliti adottare come riferimento la tonalità tradizionale del flauto e dell¿ottavino, ossia Re. Il presente esemplare in ¿Reb¿ suonava dunque un semitono ¿sotto¿ tale Re, e non un semitono ¿sopra¿ (come ci si aspetterebbe invece seguendo la terminologia degli strumenti traspositori). A rigore, tuttavia, non si dovrebbe parlare di uno strumento ¿in¿ Reb (il che implica appunto il trasporto di un semitono in alto), ma di uno strumento tagliato ¿su¿ Reb (ossia con questa nota come suono fondamentale).","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2003.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2002.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [9317,"3u020-00255","3","","R03/ Triennale Design Museum","arredi e suppellettili","studio per seduta ergonomica (modello)","","oggetti e strumenti","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1984","ca.","","ante","Sacchi Giovanni||Von Klier Hans","","1913/ 2005||1934/","","","","legno","mm","540","445","","","420","Modello di studio utilizzato per lo studio ergonomico delle sedie.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [9318,"ST070-00217","3","02133370","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","scultura","scultura","","sacro","martirio di San Vittore e ritrovamento del suo corpo","Martirio e leggenda di San Vittore","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","","sec. XX","metà","1948","post","1960","ante","Minerbi, Arrigo","","1881/ 1960","","","","bronzo/ fusione","cm","85,5","137","19","","","Bassorilievo rettangolare in bronzo di Arrigo Minerbi, diviso in due scomparti verticali di diverse dimensioni, raffiguranti il martirio di San Vittore, il secondo il ritrovamento del suo corpo in un bosco da parte di quattro persone con cani.","","2011","discreto","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [9319,"8i070-00001","3","00000001","R03/ Museo Civico di Storia Naturale","scultura","busto","","ritratto","Ritratto di Giuseppe De Cristoforis","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","comunale","Museo Civico di Storia Naturale","Corso Venezia, 55","Museo Civico di Storia Naturale di Milano","Biblioteca - Archivio Fotografico","museo","","sec. XIX","","1845","post","1845","ante","Sangiorgio, Abbondio","","1798-1879","","","","marmo bianco/ scultura","cm","212,5","69,5","57,5","","","Busto in marmo bianco raffigurante Giuseppe De Cristoforis a torso nudo. Il busto è posto sopra un alto basamento, decorato da rilievi scultorei: una fascia in alto con ramoscello di alloro e uccelli, passeriformi ai lati e galliforme quello centrale (lato frontale), uno scoiattolo (lato sinistro) e un felino (lato destro); ai lati, al centro, due teste di stambecchi ad altorilievo, in parte rovinate, entro medaglioni con decoro a conchiglia; sul lato frontale, in basso sotto l'iscrizione, un festone di fiori (rose, gigli, narcisi, genziane, pervinche, ecc.), che è legato da nastri attaccati agli anelli terminali e su cui sono posati insetti (una cavalletta, una mosca, una farfalla) e una lucertola; sulla base, una fascia decorata a foglie di acanto. Il monumento poggia su una base in pietra.","Il busto raffigura Giuseppe Antonio Ambrogio De Cristoforis (Milano, 11 ottobre 1803 - Milano, 27 dicembre1837), giovane nobile milanese, appassionato di mineralogia ed entomologia. Quarto figlio di Luigi Maria De Cristoforis e Maria Francesca Prata, già in età precoce Giuseppe si appassiona alle scienze naturali. Fin dal 1829 si adopera per l'istituzione in Milano di una società volta a promuovere lo studio e il progresso delle scienze naturali. Nel 1828 incontra Giorgio Jan (allora professore di Botanica all'Università di Parma), nel 1831 i due uniscono le loro collezioni e tra il 1832 e il 1833 le raccolte di fossili, minerali e campioni vegetali e animali di Jan vengono trasferite da Parma a Milano, in casa De Cristoforis nella contrada del Durino n. 428. De Cristoforis muore a soli 34 anni nel 1837 di encefalite. Con testamento firmato l'1 settembre 1833, lascia l'intera sua collezione al Comune di Milano, andando a costituire il primo nucleo del Museo Civico di Storia Naturale. Il municipio milanese, prendendo possesso del lascito testamentario, indennizza lo Jan per la cessione della sua parte di collezione con una rendita vitalizia assegnatagli insieme alla carica di direttore del Museo.\nIl busto in esame viene commissionato dal Consiglio Comunale con delibera del 4 marzo 1844. Il Comune di Milano fa realizzare il busto dopo una diatriba con gli eredi del De Cristoforis, che avrebbero voluto che il Museo fosse intitolato alla sua memoria, istanza che non viene accolta perché in opposizione al carattere civico del Museo. Il busto doveva trovarsi originariamente nella prima sede del Museo presso l'ex Convento di Santa Marta nella zona dell'attuale Carrobbio, per poi passare in Palazzo Dugnani, dove è documentato insieme al busto dello Jan e a quelli di altri due benefattori, Carlo Porro e Carlo Bassi (oggi perduti), all'ultimo piano dello scalone del palazzo. Nel 1893 viene trasferito nell'attuale sede del Museo in Corso Venezia, dove da allora in poi trova stabile collocazione nell'atrio, affrontato al busto dello Jan.\nSul basamento, sono raffigurati alcuni animali e piante, riferibili agli ambiti di interesse del De Cristoforis, appassionato della flora e fauna subalpina.","2014","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2014.0","","Museo Civico di Storia Naturale","Livi, Paola","Livi, Paola","","","","","","","",515824.90363,5035492.0799,1,3,"GIARDINI P.TA VENEZIA",45.47277728675924,9.20245656461431,"(45.47277728675924, 9.20245656461431)"],
    [9320,"4t030-00081","3","00663425","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","ritratto","AUTORITRATTO","Autoritratto","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XX","","1932","","1932","","Cerise, Alcide","","1906-1964","","","","tela/ pittura a olio","cm","65","55","","","","","Il dipinto dovrebbe essere identificato con l'\"Autoritratto\" realizzato come saggio finale per la pensione Hayez ottenuta dall'artista nel 1930.","2008","mediocre","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, Chiara","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [9321,"6c040-03844","3","02166229","R03/ Mudec - Museo delle Culture","scultura","incensiere","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XVII","","","post","","","","","","","manifattura cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ pittura","cm||cm","9||","","","10,8||15","","Incensiere ottagonale in porcellana bianca. Possiede otto piedini sinuosi posti ai vertici e quattro anse per la sospensione. Il coperchio è traforato e presenta un pomello centrale a motivo floreale e altri otto pomelli ad ogni vertice. Le facce sono decorate con medaglioni che sono stati dorati e dipinti grossolanamente di rosso. Poggia su vassoio con medesimo decoro.","Il decoro dipinto è raro e piuttosto insolito, forse aggiunto in un'epoca posteriore. Tipologia conosciuta come incensiere \"Marco Polo\", per una credenza del mondo del collezionismo del XIX sec. secondo la quale Marco Polo avrebeb riportato dai suoi viaggi oggetti di questa fattura (Mazzeo 2018)","2011","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9322,"6c070-00654","3","02056765","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","falcione","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XVI/ XVII","fine/inizio","1590","ca.","1610","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ intaglio/ laccatura||metallo||acciaio","cm","205","","","","","Falcione (naginata) con asta in legno con sendanmaki laccato di rosso nashiji. Chidome laccato di nero. Fuchi inciso; ishizuki in ferro.","Arma in asta di epoca Momoyama (1573-1615), per il koshizori leggero e la lunghezza. Dotanuki Kozukenosuke, della scuola Enju, fu attivo nel periodo Keicho (1596-1614); gran parte delle sue belle lame fu realizzata per il daimyo Kato Kiyomasa.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9323,"6c070-00401","3","01978201","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","tessuto","","vegetali","crisantemi","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","tessuto/ operato||oro||legno||vetro","cm","61","60","","","","Tessuto operato con fili in oro cartaceo. Fondo rosso aranciato, disegno policromo in oro cartaceo di tralci (karakusa) a uno stelo (hitoe zuru) con fogliame, sopra i quali sono allineati in file orizzontali e parallele e sfalsate diagonalmente crisantemi di grande dimensioni bianchi a sedici petali (juruku yaye giku).","Montato su cornice e vetro. Il tessuto fu acquistato presso Enrico Bonomi il 2 giugno 1904 per lire 9. (Descrizione e note sono quelle in archivio Museo).","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9324,"2L010-00120","3","00640675","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","violino","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XX","primo quarto","1917","","1917","","Mozzani, Luigi","","1869 - 1943","","","","legno di acero||legno di abete","mm","604","208","","","","É uno strumento originale della Ditta Mozzani di Cento. Nel laboratorio operavano varie persone, tra le quali anche liutai di buon livello (C. Gamberini per esempio e, per un certo periodo, anche C. Carletti ed O. Gotti); l'attribuzione del violino a L. Mozzani implica semplicemente che esso è stato costruito sotto la sua supervisione e seguendo le sue direttive. Il laboratorio di Cento è stato il primo da lui aperto; egli si trasferì in seguito prima a Bologna, poi a Rovereto. Lo strumento appartiene al primo periodo di L. Mozzani . Il fondo è in due pezzi di acero con marezzatura media discendente dalla giunta. Le fasce sono dello stesso tipo di legno. La tavola è in due pezzi di abete con venatura larga. La testa, con il manico originale, è in acero; precedentemente il capotasto superiore era in posizione più alta di quanto non sia ora; in seguito, con un intervento poco ortodosso, è stato abbassato accorciando così la lunghezza del manico e portandolo alla misura standard odierna. Il filetto ha il bianco in acero di mm 0,3 ed il nero (palissandro ?) di mm 0,6. I tasselli superiore ed inferiore sono in pioppo, mentre i rimanenti e le controfasce, non incastrate, sono in abete. La vernice è alquanto spessa e secca, di un colore rosso arancio.","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","1999.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2001.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","2001","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [9325,"ST160-00136","3","02133058","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","scultura","scultura","","società e cultura","pescatore","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","secc. XIX/ XX","","1800","post","1930","ante","","","","","manifattura giapponese","","avorio/ intaglio/ patinatura","cm","3","","","","3,1","Statuetta, okimono, in avorio, raffigurante un uomo chino sopra una grossa carpa presa all'amo. L'uomo ha sollevato un falcetto che tiene nella mano destra e sembra che stia per colpire il pesce.","La parola okimono significa letteralmente \"oggetto da posare\" e può fare riferimento a statuette di varie dimensioni e materiali quali il bronzo, la porcellana, il legno e, come in questo caso, l'avorio. Si tratta a tutti gli effetti di un soprammobile, ma non viene considerato tale in quanto l'arredamento giapponese tradizionale non prevedeva l'esposizione di oggetti sopra tavolini o credenze, come d'uso in Occidente. Gli okimono erano posti solitamente sugli scaffali sfalsati o sul mobiletto che si trovava a fianco della nicchia detta \"tokonoma\" e, se particolarmente preziosi, erano posti direttamente nella nicchia, atta a ospitare il rotolo dipinto. In Giappone l'oggetto \"da posare\" non era esposto solo per la sua bellezza intrinseca, ma per il significato simbolico e benaugurale ad esso legato, ed era spesso mostrato in occasione di un evento o durante una particolare stagione.\n\nVerso la fine del periodo Edo la creazione di piccoli manufatti quali netsuke e okimono subì un notevole incremento. Talvolta essi erano molto piccoli e si distinguono dai netsuke soltanto per l'assenza dei fori obliqui che servivano per inserire il cordoncino di seta da sospendere alla cintura. Si trattava in molti casi di oggetti da regalo con significato benaugurale e talvolta di veri e propri souvenir per chi passava per la capitale.\nIn periodo Meiji, il collezionismo di okimono e netsuke era comune fra i viaggiatori occidentali presenti in Giappone per affari o diletto.","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [9326,"6c020-00775","3","02167223","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","schermo da tavolo","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Dono Turati 1918","secc. XVIII/ XIX","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura","cm","10","17,8","","","25,6","Schermo da tavolo per la scrittura a una sola facciata. Il basamento è formato ai lati da due leoni cinesi a testa in giù e in centro da una fascia traforata con semisfera centrale. Sulla parte centrale dello schermo una raffigurazione a bassorilievo di drago che dal cielo soffia su un altro drago in acqua.","","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9327,"6c040-00019","3","02167699","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vassoietto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Durini","sec. XIX","primo quarto","1790","post","1815","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ smaltatura/ doratura","cm","2,2","25,5","17","","","Vassoio piccolissimo.\nDecoro in stile cantonese a smalti color lavanda: in un giardino una nobildonna seduta su una panca è assistita da due dame, una delle quali le porge una tazza su un vassoio.\nLa tesa ha uno sfondo di rombi color lavanda con puntino a un vertice interrrotto da cartigli a nuvola con immagini stilizzate di paesaggio e decoro floreale.","","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9328,"6c020-00872","3","02167320","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vasetto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Barone Angelo Eisner Von Eisenhof","sec. XIX","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ smaltatura/ doratura","cm","26","","","11","","Vasetto in porcellana con decorazione a smalti della famiglia rosa, nello stile di Canton. La decorazione, che copre quasi tutta la superficie, è suddivisa in quattro cartelle alternate fra figure di personaggi di corte e composizioni di fiori e uccelli.","Uguale e in coppia con C516.","2013","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9329,"L0140-00021","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","disegno","disegno","17.0","ritratto","RITRATTO DI UOMO A MEZZA FIGURA","Ritratto di Serviliano Latuada","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVIII","","1750","post","1759","ante","","","","","scuola lombarda","","carboncino/ biacca su carta","","28,5","21,5","","","","Il supporto è carta preparata color seppia.\nCornice semplice moderna","","2000","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","2000.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [9330,"6c070-00481","3","01978281","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","borsa per tabacco","","mitologia","leone cinese","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giovanni Battista Lucini Passalacqua","sec. XIX","","1800","ca.","1890","ante","","","","","manifattura giapponese","esecutore","pelle||argento||tessuto||smalto/ lavorazione cloisonné||legno/ intaglio||bronzo/ fusione||bronzo/ incisione||bronzo/ patinatura||bronzo/ doratura||argento/ fusione","cm||cm||cm","13||||","7||3||","","||||4","||22||","Borsa da tabacco (tabako-ire) in pelle. Sul lembo di chiusura è presenta una fibbia (kanagu) in argento raffigurante un \"leone cinese\" (karashishi).\nAstuccio per pipa (kiseruzutsu) in pelle. Pipa (kiseru) in metallo e bambù.\nIl netsuke è circolare, di tipo kagamibuta, ovvero con una piastra metallica inserita in un disco in legno: sulla piastra è raffigurata una scena con una lepre (usagi) e la luna (tsuki) tra nuvole (kumo) e onde marine (nami).\nOjime a smalti policromi lavorati cloisonnée.\nOjime in metallo raffigurante una rana.","L'uso maschile di portare appesa alla fascia obi la borsa del tabacco da fumo venne in auge nei primi decenni del periodo Tokugawa (1615-1868).\n\nIl motivo raffigurato su questo netsuke fa riferimento ad un'antica credenza cinese, secondo cui la lepre - messaggero di Xiwangmu, la \"Regina Madre dell'Occidente\" - viva sulla luna per macinare l'elisir della vita, destinato agli Immortali (sennin) della tradizione taoista; questa iconografia è una delle dodici immagini che possono ornare gli abiti destinati alla corte imperiale. Già protagonista di un racconto mitologico contenuto nel Kojiki (\"Vecchie cose scritte\", 720), in Giappone, la leggenda cinese ha subito delle variazioni: i nipponici sono convinti infatti che l'animale risieda sul satellite per pestare il riso da usarsi nella preparazione dei dolci mochi.","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9331,"6c070-00500","3","01978300","R03/ Mudec - Museo delle Culture","scultura","bambola","","essere umano e uomo in generale","shogun","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ pittura||seta||carta/ doratura","","","","","","","Bambola con testa e mani di legno e gesso, occhi e bocca dipinti, abito in seta e posto su un piedistallo ovale. Raffigura uno shogun con cappello tipico. L'abito nero ha ornamenti decorati con cura in verde e arancio e oro; l'abito inferiore è costituito da hakama blu. Gli ornamenti (alla cintura) della bambola sono costituiti da tessuto operato con trame supplementari in oro cartaceo.","","2009","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9332,"3u020-00107","3","","R03/ Triennale Design Museum","scultura","cronometro (modello)","3.0","oggetti e strumenti","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1979","ca.","","ante","Sacchi Giovanni||Sapper Richard","","1913/ 2005||1932/","","","","legno","mm","20","50","","","105","Modello di studio per cronometro tascabile con sportello apribile per accedere ai tasti che ne regolano il funzionamento. E' un solido prismatico a sezione rettangolare.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [9333,"6c040-04154","3","02166795","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","Spilla","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Dono Brentano Robecchi","sec. XIX","fine","1960","post","1980","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","bronzo/ patinatura||bronzo/ doratura||bronzo/ bulinatura||bronzo/ sbalzo","cm","","1,6","","","3,8","Due spillette rotonde in bronzo patinato e dorato raffiguranti una chiocciola su un ramo e una rana su una foglia di loto.","","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9334,"L0080-00080","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI DONNA GIOVANE","Fiammetta","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","fine","1890","post","1899","ante","Conconi Luigi","","1852/ 1917","","","","olio su tela","","67","103","","","","","","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [9335,"3u020-00317","3","","R03/ Triennale Design Museum","scultura","bilancia (modello)","","oggetti e strumenti","Pesapersone V10","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1983","ca.","","ante","Sacchi Giovanni||Picciani Enrico","","1913/ 2005||","","","","legno||plastica","mm","1390","440","","","760","Modello di studio per bilancia pesapersone professionale.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [9336,"ST070-00047","3","02133202","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Pittura","dipinto","","veduta","golfo","Dopo la pioggia","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Rossi","sec. XX","primo quarto","1912","","1912","","","","","","ambito italiano","copista","tela/ pittura a olio","cm||cm","38,5||49","51||62","||3","","","Dipinto a olio di medie dimensioni, raffigurante una veduta marina con due barche a remi al centro e una a vela sulla sinistra; sullo sfondo a sinistra la città sulla costa.","","2008||2008","discreto||discreto","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [9337,"L0040-00084","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","SAN GEROLAMO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XV","terzo quarto","1450","post","1474","ante","Bellini Giovanni detto Giambellino","","1434 ca./ 1516","","","","olio su tavola","","53","16","","","","","","1996","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [9338,"ST070-00045","3","02133200","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Pittura","dipinto","","genere","ragazza che gioca con cagnolino","L'ammaestramento del cane||Signorina che gioca con cane","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Capitani","sec. XIX","fine","1890","ca.","1890","ca.","Vinea Francesco","","1845/1902","","","","tela/ pittura a olio","cm||cm","27,3||47","22,4||42,5","||5,5","","","Dipinto a olio di piccole dimensioni di Francesco Vinea, raffigurante un giovane in in piedi in abiti seicenteschi che fa saltare un piccolo cane bianco, in un interno domestico d'epoca.","","2008||2008","discreto||buono","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [9339,"3u020-00169","3","","R03/ Triennale Design Museum","arredi e suppellettili","porta cd (modello)","","oggetti e strumenti","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1988","post","1989","ante","Sacchi Giovanni||Polato Piero","","1913/ 2005||","","","","legno","mm","10","495","","","130","Modello di studio per porta cd costituito da lastra nervata a pianta rettangolare.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [9340,"6c020-01111","3","02167557","R03/ Mudec - Museo delle Culture","","bruciaprofumi","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Morando Attendolo Bolognini","secc. XVII/ XIX","","","post","","ante","","","","","produzione asiatica","esecutore","bronzo/ fusione a cera persa/ patinatura","cm","16","","8,5","","21","Bruciaprofumi in bronzo a foggia di quadrupede con testa allungata e proboscide. Porta una bardatura ornamentale e una gualdrappa a fregi incisi","","2013","cattivo","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9341,"3u020-00148","3","","R03/ Triennale Design Museum","arredi e suppellettili","ventilatore (modello)","","oggetti e strumenti","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1978","post","1979","ante","Sacchi Giovanni||Trabucco Francesco||Vecchi Marcello","","1913/ 2005||||","","","","legno","mm","220","","","200","","Modello di studio per ventilatore da tavolo costituito da: un corpo cilindrico corrispondente al corpo motore, variamente sagomato e dotato di un piede (costituito da un ferro piegato a U); una elica \"a vista\" a tre pale.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [9342,"2p030-03582","3","00628390","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","gruppo scultoreo","","essere umano e uomo in generale","figura femminile con figura maschile","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","","1780","ca.","1799","ca.","","","","","manifattura Le Nove-Bassano","esecutore","porcellana/ smaltatura","cm","19","","","","","Il gruppo scultoreo presenta, su alto basamento circolare decorato con ghirlande, una figura femminile ed una mashile, quest'ultima con la cetra e forse da identificare in Apollo.","La manifattura Le Nove, vicino a Bassano, nacque nel 1752 per volontà di Pasquale Antonibon, già proprietario di una fiorente fabbrica di maioliche. Ebbe sorti altalenanti a causa della malattia del fondatore che delle diserzioni degli operai, riuscendo comunque a produrre eccellenti porcellane fino al 1800. La produzione di piccole figure si colloca intorno agli anni della fine del settecento, con modelli molto simili fra loro per il riutilizzo di stessi identici stampi, per cui le variazioni erano affidate soprattutto ai panneggi.\nIl gruppo scultoreo in precedenza si trovava nel piano seminterrato.","2004","discreto","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [9343,"4t010-00004","3","00663478","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","storia","DANTE E FRATE ILARIO","L'incontro di Dante con frate Ilario","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XIX","","1844","","1845","","Bertini, Giuseppe","","1825-1898","","","","tela/ pittura a olio","cm","162","227","","","","","La tela, realizzata per il Concorso di pittura indetto nel 1844, venne esposta l'anno successivo a Brera. Il concorso prevedeva l'illustrazione di un celebre episodio, in questo caso di Dante, che netrato nel convento dei monaci agostiniani, incontra Frate Ilario al quale dona parte del testo della Divina Commedia. La tela venne giudicata assai positivamente dai contemporanei, tanto che il Boito nel 1866 scriveva \"si guarda nondimeno quell'opera come un quadro che non è da scolaro\". Nel dipinto la rievocazione storica ritrova quì la sua legittimazione nella verità della ricerca antiquaria e della ricostruzione ambientale. Per la definizione dell'ambiente, l'autore si richiama all'Abazia di Chiaravalle presso Milano e all'interno della Chiesa del Carmine a Milano. Il dipinto è contassegnato dal bellissimo contrasto cromatico e luministico del mantello roseo di Dante, ma anche dall'espressione del protagonista, il cui volto sarebbe quello dell'amico Domenico Induno. Per il sentimento di intimità che il dipinto riesce a evocare, la tela pare quasi una pittura di genere, caratteristica questa dettata anche dalla resa della luce quasi crepuscolare.","2008","buono","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, Chiara","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [9344,"6c070-00609","3","02056720","R03/ Mudec - Museo delle Culture","pittura","dipinto","","animali","corno","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","carta/ pittura a tempera/ doratura||legno||vetro","cm","39","20","","","","Dipinto a tempera su carta raffigurante un corno di animale. In alto un cartiglio rettangolare dorato con iscrizione a inchiostro bruno. Cornice in legno e vetro protettivo.","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9345,"6c020-01115","3","02167561","R03/ Mudec - Museo delle Culture","","scultura","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Morando Attendolo Bolognini","secc. XIX/ XX","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","bronzo/ fusione a cera persa/ patinatura","cm","24","","","","25","Bufalo in bronzo con la testa girata a sinistra. Un vecchio sul dorso. Una corda passa nel naso del bufalo.","","2013","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9346,"3u020-00293","3","","R03/ Triennale Design Museum","scultura","edificio (modello)","","oggetti e strumenti","Edificio sede CNR","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1975","ca.","","ante","Sacchi Giovanni||Albini Franco","","1913/ 2005||1905/ 1977","","","","legno","mm","53","450","","","510","Modello di studio architettonico.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [9347,"ST070-00080","3","02133235","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Pittura","dipinto","","genere","contadinella alla fonte","Fontanina di Francavilla","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Rossi","sec. XIX","terzo quarto","1869","","1869","","Michetti, Francesco Paolo||Zaccari, Ettore","","1851/ 1929||1877/ 1922","","","","legno/ pittura a olio","cm||cm","28||53,5","18,3||42,5","||5,5","","","Dipinto a olio di piccole dimensioni di Francesco Paolo Michetti, raffigurante una ragazzina con gonna blu e velo bianco a figura intera, di spalle, presso una fontana in mattoni.","Il quadro è giunto al Museo Nazionale della Scienza e della Tecnica nel 1957 con il lascito della collezione di Guido Rossi, che di Michetti possedeva sette dipinti (nn. Inv. 1830-1835, 1837) molti dei quali inseriti, come questo, in una cornice commissionata da Rossi al laboratorio di Ettore Zaccari.\nL'opera risale al 1869, come indica l'iscrizione accanto alla firma, quando l'appena diciottenne Michetti era pensionato a Napoli e allievo dell'Istituto di Belle Arti, a cui periodicamente richiedeva il permesso per tornare in Abruzzo a dipingere dal vero. Al primo di questi rientri, di cui resta la domanda dei primi di maggio 1869, è stata ricondotta l'esecuzione di questo dipinto (A.M. Damigella, in Francesco Paolo Michetti. Dipinti... 1999, p. 195), che mostra l'influenza di Filippo Palizzi, nel soggetto naturalistico e nella pittura materica e dominata da toni terrosi, mentre a Domenico Morelli andrà riferita la tendenza estetizzante dei raffinati richiami cromatici.\nIl dipinto, in buone condizioni di conservazione, sembra essere stato dipinto su un supporto di recupero, probabilmente il coperchio di una scatola di sigari, di cui sul retro di legge ancora a marca.","2011||2008","buono||buono","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [9348,"ST160-00213","3","02133131","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","arredi e suppellettili","tazza e piattino","","mitologia","fungo lingzhi||simbolo yin e yang||drago","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","secc. XVIII/ XIX","","1730","post","1899","ante","","","","","manifattura cinese","","giada/ molatura/ traforo","cm||cm||cm","7||5,5||0,7","","13,9||||13,9","||6,6||","16,8||10,4||16,8","Coppa e piattino in nefrite verde chiaro con venature marroni. La coppa presenta un basso piede circolare, parete alta terminante in un orlo leggermente everso, con due anse semicircolari sagomate a forma di drago stilizzato il cui corpo si piega dal centro della parete fino a mordere il bordo. Il piatto è rettangolare con gli angoli smussati e presenta una decorazione intagliata a bassorilievo raffigurante un intreccio di piante dell'immortalità (linghzhi), il simbolo del Tao, e svastiche buddiste.","La decorazione di questo oggetto, in particolare del piattino, presenta delle sfaccettature evidenti. La simbologia di tralci della pianta dell'immortalità, assieme alle swastiche e al simbolo del Tao, costituito dal cerchio campito dai due elementi yin e yang che si compenetrano, uniscono in un oggetto la simbologia fondamentale di taoismo, buddismo e confucianesimo. Per la qualità dell'intaglio e della pietra potrebbe trattarsi di un oggetto creato per il mercato estero, più che per quello interno.","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [9349,"6c020-01053","3","02167499","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","parte di compostiera","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Greppi Belgioioso Bice","sec. XIX","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ smaltatura/ doratura","cm","11","16","","","34","Famiglia Rosa. Parte a forma di ventaglio di compostiera formata da quattro pezzi ( C699, C700, C698, C702) come questo e una parte circolare centrale. Tutti con rispettivo coperchio bombato e pomo a forma di pigna su una foglia in leggero rilievo. Decorazione di fiori, farfalle e insetti. Doratura.","","2013","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9350,"6c070-00397","3","01978197","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","tessuto","","decorazioni e ornati","motivi decorativi augurali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","seta/ ricamo||oro/ filatura||legno","cm","68","74","","","","Tessuto in seta blu con decorazioni a ricamo policromo e oro raffigurante cinque ovuli attraversati da cordoni svolazzanti terminanti a foggia di fiore. All'interno degli ovuli sono ricamati motivi geometrici e zoomorfi (fenici, gru, granchi e tartarughe) di richiamo augurale. E' montato in cornice in legno.","Giussani n. 29. Il tessuto sembra essere in fukusa (confezione per doni). Montato su cornice e imbastito al contorno. Interessante per la tecnica del ricamo e della valenza simbolica del motivo decorativo. (Descrizione e note sono quelle in archivio Museo).","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9351,"ST160-00108","3","02133030","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","armi e oggetti storico-militari","elsa di spada","","decorazioni e ornati","arabesco e caratteri cinesi","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","secc. XVII/ XIX","","1600","post","1899","ante","","","","","manifattura giapponese","","metallo/ agemina/ traforo","cm","","","","6,5","","Elsa di spada giapponese di forma ovale. Sono presenti il foro centrale per il codolo (nakagoana) e il foro di sinistra (kozuka hitsuana). Sulla superficie sono disegnati ad agemina d'ottone alcuni caratteri cinesi arcaici, mentre in basso si trova uno stemma gentilizio realizzato a traforo.","In Giappone l'elsa è detta \"tsuba\". La sua funzione primaria è quella di fare in modo che la mano di chi impugna la spada non finisca sulla propria lama, oltre a bilanciare la spada e a proteggere la mano dalla lama dell'avversario.\nIndirettamente, gli tsuba servivano anche a mostrare lo stato sociale e il gusto personale e, come per altri oggetti d'uso, divennero presto un mezzo d'espressione artistica.\nDal XIX secolo, quando la spada e i suoi accessori divennero più decorativi che funzionali, e ancor più dal 1878, a seguito della proibizione di portare la spada, gli tsuba erano prodotti come oggetti da collezione favoriti dagli occidentali, che li vedevano come una originale e nuova forma d'arte. Molti di questi oggetti raggiunsero infatti l'Europa già nell'Ottocento.","2010","mediocre","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [9352,"6c020-00767","3","02167215","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","giara","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giovanni Battista Lucini Passalacqua","secc. XVII/ XVIII","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","porcellana/ modellatura al tornio/ invetriatura/ doratura","cm","45","","","43","","Giara del drago longgang. Grande vaso globulare senza piede con vetrina monocroma in blu soffiato chuiqing e classico decoro in oro di draghi affrontati che inseguono la perla sacra fra le nuvole.","In mostra all'Esposizione Storica d'Arte Industriale. Milano 1874: 1186- Vaso emisferico, draghi e simboli sacri dorati in coperta azzurra.","2012||2018","||ottimo","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9353,"6c020-00356","3","02166804","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","vaso","","mitologia","mascherone","Taotie","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XVII","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","bronzo/ fusione a cera persa||bronzo/ patinatura","cm","22","18","12","","","Vaso rituale dalla forma arcaica (you). Corpo piriforme, ventre ovoidale schiacciato, spalla rastremata con due anse a protome teriomorfa alle quali si aggancia un manico con presa mobile agganciata a catenella. Piede trococonico. Coperchio elissoidale con rilievi geometrici e pomolo bacellato. La spalla, il piede e il coperchio sono interessati da una decorazione a bassorilievo di mascherone zoomorfo (taotie). La decorazione è separata in quadranti da due flange centrali. Iscrizione a tre caratteri arcaicizzanti sul fondo e sotto il coperchio.","Un oggetto identico a questo si trova nella collezione del Museo Orientale \"Edoardo Chiossone\" di Genova ed è definito un vaso arcaicistico derivante dai modelli Zhou, databile al periodo Song (960 - 1279). Il vaso del museo Chiossone riporta la formula usuale a caratteri arcaici Zisun Baoyong (lo usino i discendenti).","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9354,"6c070-00489","3","01978289","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","piatto","","vegetali","fiori","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giovanni Battista Lucini Passalacqua","sec. XIX||secc. XV/ XIX","","1800||","ca.||","1899||","","","","","","manifattura giapponese","esecutore","ferro||smalto/ pittura||ferro/ fusione. Da tesi Amadini","","","","","","","Piatto di forma ottagonale in ferro ornato con smalto policromo a fiori.","In mostra all'Esposizione Storica d'Arte Industriale. Milano, 1874.","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9355,"ST160-00022","3","02132944","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","armi e oggetti storico-militari","elsa di spada","","decorazioni e ornati","foglie e rami","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","secc. XVII/ XVIII","","1650","post","1799","ante","","","","","manifattura giapponese","","metallo/ traforo/ agemina","cm","7,1","","","","6,7","Elsa di spada di tipo juji gata, con i tre fori canonici, quello centrale (nakagoana) per il codolo, il foro di sinistra (kozuka hitsuana) per il coltellino, e quello di destra (kogai hitsuana) per lo spillone. I bordi sono decorati con greche in argento e il centro è campito da girali, karakusa.","In Giappone l'elsa è detta \"tsuba\". La sua funzione primaria è quella di fare in modo che la mano di chi impugna la spada non finisca sulla propria lama, oltre a bilanciare la spada e a proteggere la mano dalla lama dell'avversario.\nIndirettamente, gli tsuba servivano anche a mostrare lo stato sociale e il gusto personale e, come per altri oggetti d'uso, divennero presto un mezzo d'espressione artistica.\nDal XIX secolo, quando la spada e i suoi accessori divennero più decorativi che funzionali, e ancor più dal 1878, a seguito della proibizione di portare la spada, gli tsuba erano prodotti come oggetti da collezione favoriti dagli occidentali, che li vedevano come una originale e nuova forma d'arte. Molti di questi oggetti raggiunsero infatti l'Europa già nell'Ottocento.\n\nI fori laterali, hitsuana servivano a lasciare passare i manici dei piccoli oggetti decorativi e d'uso che sporgevano dal fodero.\n\nLo stile di questo tsuba è definito da alcuni autori \"nanban\" (degli stranieri, lett. barbari del sud).","2010","mediocre","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [9356,"6c020-00707","3","02167155","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","teiera","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Acquisto 1928","sec. XVIII","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ smaltatura","cm","14","13","","","21","Teiera dal corpo globulare con coperchietto a pomolo smaltata nei colori della famiglia verde, con decoro floreale di peonia, melograno, crisantemo e altro.","","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9357,"L0040-00123","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","SANT'ARIONE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","primo quarto","1600","post","1624","ante","Franchi Giuseppe","","1550 ca./ 1627-1628","","","","olio su tela","","66","51,5","","","","","Autore attivo in Lombardia.","1996","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [9358,"2p030-03529","3","00628338","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","","miniatura","1.0","","ritratto di bambino","Ritratto di fanciullo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","fine","1790","","1799","","Villers||Isabey Jean-Baptiste","","notizie sec. XVIII fine||1767/ 1855","||già attribuito","","","avorio/ acquerellatura","mm","47","40","","","","Acquerello su avorio raffigurante un fanciullo di tre quarti, a mezzo busto; cornice ovale in legno dorato con contorno esterno in smalto azzurro e bordo interno in bronzo dorato ad antemi. Miniatura attribuita a Villers, databile alla fine del XVIII secolo.","La miniatura raffigura un fanciullo di tre quarti, a mezzo busto. Indossa una giacca scura a righe, aperta su un panciotto avorio. Quattro grandi bottoni dorati ornano la giacca; indossa una parrucca bianca incipriata. La miniatura è realizzata su avorio, materiale ampiamente usato nel Settecen\nto per la sua capacità di valorizzare le trasparenze dell'acquerello. Ini\nzialmente attribuita a Jean-Baptiste Isabey, è stata successivamente rico\nndotta per il tipo di composizione più austera alla mano di Jacques Augus\ntin (1759-1832). Tuttavia, in basso a destra è riportata l'iscrizione \"Vi\nllers\", che permette di avvicinare l'opera (grazie anche a confronti con opere simili custodite presso la Fondazione Accorsi di Torino e il Metropolitan Art Museum di New York) a un certo \"L. Villers\", pittore che espose al Salon de Paris tra 1793 e 1804, oppure a Maximilien Villers, nato a Parigi intorno al 1760 e allievo di Jean-Baptiste Regnault (1754-1829). Il pendant è databile alla fine del Settecento. L'opera faceva parte della coll\nezione dell'imprenditore milanese Alighiero de' Micheli (1904-1995), composta da più di 140 oggetti e donata al FAI dopo la sua morte con legato te\nstamentario. L'intera raccolta è stata collocata nella camera della Princ\nipessa di Villa Necchi Campiglio a Milano, con un allestimento di Filippo Perego che ha l'obiettivo di ricostruire il salotto del collezionista, dove originariamente erano custodite le opere. Facevano parte della collezione dipinti veneti (Rosalba Carriera e Canaletto), miniature di Jean-Baptiste Isabey, mobili e orologi francesi, specchiere veneziane, ceramiche milanesi, porcellane francesi e cinesi, tabacchiere francesi, inglesi e tedesche.","2019||2004","buono||buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","","","","","2021||2019||2012||2011","Colombi, Martina||Bulla, Caterina||Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [9359,"ST070-00051","3","02133206","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Pittura","dipinto","","genere","scena di genere","Mefisto||Faust","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Rossi","sec. XIX","ultimo quarto","1880","ca.","1880","ca.","Monticelli Adolphe","","1824/1886","","","","tavola/ pittura a olio","cm||cm","50,5||71,5","65||86,5","||4,5","","","Dipinto a olio di medie dimensioni di Adolphe Monticelli, raffigurante una scena del Faust di Goethe: due figure femminili in abito d'epoca con un cane, davanti a una formazione rocciosa, su cui è sdraiato il diavolo.","","2008||2008","cattivo||mediocre","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [9360,"6c030-00027","3","","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","frammenti","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","","","","","","","","","","","Cultura Chancay","","fibra di camelide","","","","","","","Tre frammenti di cintura.Figure antropomorfe stanti con copricapo semilunato.","","2013","buono","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9361,"L0140-00016","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","disegno","disegno","17.0","ritratto","RITRATTO DI UOMO A MEZZA FIGURA","Ritratto di Pier Domenico Soresi","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVIII","","1750","post","1758","ante","","","","","scuola lombarda","","carboncino/ biacca su carta","","28,5","21,5","","","","Il supporto è carta preparata color seppia.\nCornice semplice moderna","","2000","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2000.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [9362,"4t030-00043","3","00663388","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI ANTONIO CAIMI","Ritratto di Antonio Caimi","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XIX","","1878","","1878","","Bertini, Giuseppe","","1825-1898","","","","tela/ pittura a olio","cm","64","47","","","","","Il dipinto, venne esposto all'Esposizione di Brera nel 1878, come dono del Bertini all'Accademia a commemorazione del segretario recentemente scomparso. La tela, impostata secondo un taglio fotografico, venne esposta a lato di una prestigiosa serie di ritratti tutti di commissione autorevole. Se l'impianto compositivo risulta ancora hayeziano, la stesura del Bertini appare assai più rapida, abbreviata e vibrante nella definizione degli effetti luminosi.","2008","buono","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, Chiara","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [9363,"ST160-00106","3","02133028","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","armi e oggetti storico-militari","elsa di spada","","decorazioni e ornati","decorazioni geometriche","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","sec. XVI","","1500","post","1599","ante","","","","","manifattura giapponese","","ferro/ traforo","cm","7,9","","","","7,7","Elsa di spada giapponese di forma quadrilobata (mokko), con i tre fori canonici, quello centrale (nakagoana) per il codolo, il foro di sinistra (kozuka hitsuana) per il coltellino, e quello di destra (kogai hitsuana) per lo spillone. La decorazione è realizzata a traforo con motivo di segmenti, obliqui con un foro centrale. In basso, i due fori udenukiana per il passaggio di un cordino.","In Giappone l'elsa è detta \"tsuba\". La sua funzione primaria è quella di fare in modo che la mano di chi impugna la spada non finisca sulla propria lama, oltre a bilanciare la spada e a proteggere la mano dalla lama dell'avversario.\nIndirettamente, gli tsuba servivano anche a mostrare lo stato sociale e il gusto personale e, come per altri oggetti d'uso, divennero presto un mezzo d'espressione artistica.\nDal XIX secolo, quando la spada e i suoi accessori divennero più decorativi che funzionali, e ancor più dal 1878, a seguito della proibizione di portare la spada, gli tsuba erano prodotti come oggetti da collezione favoriti dagli occidentali, che li vedevano come una originale e nuova forma d'arte. Molti di questi oggetti raggiunsero infatti l'Europa già nell'Ottocento.\n\nQuesto tsuba ha anche i due fori, udenukiana, attraverso i quali veniva fatta passare una corda per legare lo tsuba al fodero in modo da non perdere la spada in occasione di lunghi spostamenti.\nLo stile è definito da Ogasawara \"degli spadai\".","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [9364,"6c020-00584","3","02167032","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","vaso","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Carlo Puini","sec. XIX","","1800","post","1899","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","bronzo/ fusione a cera persa/ patinatura","cm","31,2","15","15","","","Vaso in bronzo arcaicistico biansato di sezione quadrangolare con ventre espanso, basso, spalla spiovente e lungo collo terminante a bocca quadrata espansa con bordo verticale. La pancia e l'espansione della bocca presentano creste sporgenti lungo i quattro vertici. La decorazione è realizata a bassorilievo con mascheroni zoomorfi su fondo di greche in corrispondenza del ventre e sotto il labbro, motivi geometrici indefiniti sul collo e di draghi stilizzati sul piede. I manici sono tipicamente a protrome di drago che inghiotte un segmento semicircolare.","Sebbene lo stile di questo vaso sia spiccatamente cinese, Mayumi Koyama segnala alcuni esemplari simili a questo, conservati nella collezione Garda di Ivrea, come vasi giapponesi. Non mancano in Giappone le produzioni in stile cinese arcaicizzante. Lascia tuttavia perplessi la presenza di colofonia a coprire tutto l'interno e la patina atichizzata del vaso, che solitamente si associa alla pratica cinese di falsificare le produzioni più o meno moderne per venderle ai collezionisti europei.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9365,"ST070-00043","3","02133198","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Pittura","dipinto","","animali","paesaggio con bufali","Bufali nella campagna romana","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Rossi","sec. XIX","ultimo quarto","1875","post","1880","ante","Coleman Enrico","","1846/1911","","","","tela/ pittura a olio","cm||cm","29||47,5","40||58,5","||5","","","Dipinto a olio di medie dimensioni di Enrico Coleman, raffigurante cinque bufali (di cui quello in primo piano rivoto verso il riguardante) nella campagna romana.","","2008||2008","buono||buono","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [9366,"6c070-00107","3","01978081","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","vaso da fiori","","mitologia","drago","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giovanni Battista Lucini Passalacqua","sec. XIX","","1838","","1838","","Toun","","attivo sec. XIX","","manifattura giapponese","esecutore","bronzo/ fusione a cera persa","cm","12,2","33,9","26","","","Vaso da fiori (suiban) in bronzo lavorato a fusione con stampo a cera persa (chukin). A sezione rettangolare, con l'orlo superiore ornato con una banda a meandro di greca, mostra sul corpo una decorazione in accentuato alto rilievo raffigurante un drago (ryu) tra le nuvole (kumo). Poggia su quattro piedi posti negli angoli, a forma di nuvole.","L'autore è Kimura Toun (attivo nel XIX secolo), allievo di Murata Seimin (1761-1837), il quale si impose per la grande cura dei dettagli e il realismo delle raffigurazione, realizzate con la tecnica degli stampi in cera (rogata-imono). L'iscrizione presente sul lato inferiore del vaso permette di datare con precisione il manufatto al 1838.\n\nIn mostra all'Esposizione Storica d'Arte Industriale- Milano 1874","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9367,"6c040-04143","3","02166784","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","Spilla","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Dono Brentano Robecchi","sec. XIX","fine","1960","post","1980","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","bronzo/ patinatura||bronzo/ argentatura","cm","","1,9","","","2,8","Spilla in bronzo patinato e argentato raffigurante due corvi su un ramo, di fronte a na luna coperta di nuvole.","","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9368,"ST160-00193","3","02133111","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","scultura","scultura","","società e cultura","ragazzo con oca","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","secc. XVIII/ XIX","","1700","post","1899","ante","","","","","manifattura cinese","","giada/ molatura/ traforo","cm","3,6","","2,4","","6,5","Scultura in giada celadon raffigurante un bambino sdraiato che tiene fra le braccia un'anatra che tiene nel becco un fiore di loto.","Un'anatra mandarina con il frutto del loto nel becco esprime l'augurio \"che la coppia abbia figli maschi\". L'augurio è ribadito dalla figura del bambino che abbraccia l'animale.\n\nLa parola giada si riferisce in particolare a due pietre: la nefrite e la giadeite. La giadeite è più dura della nefrite e solitamente presenta un colore verde smeraldo, talvolta con sfumature rosa o lavanda. In Cina la giadeite è stata importata per la prima volta attorno alla fine del XVIII secolo dalla Birmania. Prima dell'arrivo della giadeite si usavano diversi tipi di nefrite, catalogata dai collezionisti per il colore. Le definizioni più comuni sono quelle di \"grasso di montone\" per la giada più bianca e pura, dall'apparenza untuosa, celadon per quella color verde uniforme, e spinacio per la tipologia verde scuro con tracce nere di grafite, proveniente dalla Siberia.","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [9369,"4t020-00025","3","00663456","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","essere umano e uomo in generale","NUDO FEMMINILE","Nudo di donna","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XX","","1921","","1921","","Graziani, Alfio Paolo","","1900-1981","","","","tela/ pittura a olio","cm","80","54","","","","","Sebbene nel retro della tela appaia la scritta \"Premio Caimi\", non esiste alcuna documentazione attestante la partecipazione del Graziani al Concorso, tantoppiù che il premio veniva assegnato nell'ambito dei corsi di pittura e scultura alla miglior testa dipinta o modellata. Vista la sommarietà con cui è stato condotto il dpinto è più probabile che si tratti di un esercizio della Scuola di nudo che il pittore ha lasciato all'Accademia piuttosto che un acquisto come risulta dall'Inventario del 1947. In assenza di prove, potremmo identificare la tela con quello \"Studio di donna\" presentato all'Esposizione di Brera nel 1923.","2008","cattivo","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, Chiara","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [9370,"6c070-00590","3","02056701","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","scatola","","decorazioni e ornati","motivi decorativi floreali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ laccatura/ pittura/ doratura","cm","10,5","","","","","Scatola troncoconica in legno laccato di nero omogeneo sul quale si dispongono mazzetti di fiori dipinti in vari colori; filettature in oro.","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9371,"3u020-00118","3","","R03/ Triennale Design Museum","arredi e suppellettili","maniglie (modello)","","oggetti e strumenti","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1990","ca.","","ante","Sacchi Giovanni","","1913/ 2005","","","","legno","mm","300","150","","","160","Modello di studio per maniglia da porta. Consta di un pannello ligneo rettangolare sul quale sono applicate due soluzioni di maniglia diverse per conformazione.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [9372,"6c070-00245","3","02166336","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","bloccalama","2.0","decorazioni e ornati","motivi decorativi vegetali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1867","ante","","","","","manifattura giapponese","esecutore","bronzo||seta","cm","","1,5","2,7","","27,6","Due blocca lama (jitte) in bronzo, decorato a incisione (kebori) con motivi fitomorfi (karakusa), ad ognuno dei quali si lega un fiocco in seta.","Il blocca lama (jitte) era utilizzato nel periodo Edo dagli agenti di polizia per bloccare le lame dei delinquenti. Nonostante questi ultimi non avessero il permesso di portare spade, riservate solo ai samurai, spesso nascondevano armi corte sotto gli abiti: i poliziotti potevano difendersi solo utilizzando lo jitte. Solitamente in ferro, i blocca-spada avevano - come in questi due esemplari - un fiocco in seta, il cui colore identificava il commissariato di appartenenza.\nIn linea generale gli jitte non presentavano alcuna decorazione. Questi due esemplari costituiscono perciò una sorta di rarità, anche se vi erano alcuni corpi speciali attivi nella prefettura di Edo che si distinguevano proprio per portare con sé jitte decorati.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9373,"6c070-00160","3","01978133","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","scatola","","vegetali","melograni","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ laccatura||legno/ laccatura in oro","","","","","","","Scatola a sezione rettangolare in legno laccato di nero con bordi filettati d'oro. Sul coperchio è raffigurato in rilievo un ramo con foglie e due melograni.","","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9374,"ST070-00209","3","02133362","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","disegno","disegno","","essere umano e uomo in generale","nudo femminile","Nudo femminile","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","sec. XX","primo quarto","1916","","1916","","Alciati, Antonio Ambrogio","","1878/ 1929","","","","carta/ carboncino","mm||cm","587||66","460||63","||2,5","","","Disegno a carboncino di formato ovale raffigurante un nudo femminile accovacciato, di schiena","","2011||2008","mediocre||cattivo","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [9375,"6c040-03866","3","02166243","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Legato Ermellina Dandolo","sec. XVII","","","post","","","","","","","manifattura cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ pittura a smalto/ doratura","cm","2","","","23","","Piatto in porcellana a smalti Imari nei toni del blu e del rosso con lumeggiature decorato con motivi floreali e geometrici.","","2011","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9376,"ST160-00077","3","02132999","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","armi e oggetti storico-militari","elsa di spada","","mitologia","Kudan","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","secc. XVII/ XIX","","1600","post","1899","ante","","","","","manifattura giapponese","","metallo/ traforo/ incisione/ agemina","cm","","","","7,2","","Elsa di spada giapponese di forma tonda, con i tre fori canonici, quello centrale (nakagoana) per il codolo, il foro di sinistra (kozuka hitsuana) per il coltellino, e quello di destra (kogai hitsuana) per lo spillone. La decorazione rappresenta un \"kudan\" disteso sotto alberi di pino, ed è realizzata a traforo in positivo. E' anche utilizzata la tecnica nunome zogan, o ageminatura, per la rappresentazione di rami.","In Giappone l'elsa è detta \"tsuba\". La sua funzione primaria è quella di fare in modo che la mano di chi impugna la spada non finisca sulla propria lama, oltre a bilanciare la spada e a proteggere la mano dalla lama dell'avversario.\nIndirettamente, gli tsuba servivano anche a mostrare lo stato sociale e il gusto personale e, come per altri oggetti d'uso, divennero presto un mezzo d'espressione artistica.\nDal XIX secolo, quando la spada e i suoi accessori divennero più decorativi che funzionali, e ancor più dal 1878, a seguito della proibizione di portare la spada, gli tsuba erano prodotti come oggetti da collezione favoriti dagli occidentali, che li vedevano come una originale e nuova forma d'arte. Molti di questi oggetti raggiunsero infatti l'Europa già nell'Ottocento.\n\n$$$Il kudan una figura mitologica con testa da uomo e corpo di un bue. I kudan nascono con il compito di predire un disastro, che sicuramente avverrà, e muoiono poco dopo.","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [9377,"ST160-00121","3","02133043","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","armi e oggetti storico-militari","elsa di spada","","animali","orecchia di mare","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","secc. XVII/ XVIII","","1650","post","1799","ante","","","","","manifattura giapponese","","ferro/ traforo","cm","7,2","","","","7","Elsa di spada giapponese di forma ovale, con bordo ripiegato sulla superficie, con i tre fori canonici, quello centrale (nakagoana) per il codolo, il foro di sinistra (kozuka hitsuana) per il coltellino, e quello di destra (kogai hitsuana) per lo spillone. La decorazione è stata realizzata a traforo e rappresenta due valve di orecchia di mare (awabi).","In Giappone l'elsa è detta \"tsuba\". La sua funzione primaria è quella di fare in modo che la mano di chi impugna la spada non finisca sulla propria lama, oltre a bilanciare la spada e a proteggere la mano dalla lama dell'avversario.\nIndirettamente, gli tsuba servivano anche a mostrare lo stato sociale e il gusto personale e, come per altri oggetti d'uso, divennero presto un mezzo d'espressione artistica.\nDal XIX secolo, quando la spada e i suoi accessori divennero più decorativi che funzionali, e ancor più dal 1878, a seguito della proibizione di portare la spada, gli tsuba erano prodotti come oggetti da collezione favoriti dagli occidentali, che li vedevano come una originale e nuova forma d'arte. Molti di questi oggetti raggiunsero infatti l'Europa già nell'Ottocento.","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [9378,"6c020-00606","3","02167054","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","vaso","","mitologia","mascherone","Taotie","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Carlo Puini","sec. XIX","","1800","post","1899","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","bronzo/ fusione a cera persa/ patinatura/ agemina","cm","37,5","","","29","","Grande vaso in bronzo decorato a intarsi d'argento. basso piede troncoconico, ampia e bassa pancia con spalla obliqua che si rastrema al collo, breve e strombato, terminante a bordo obliquo. All'altezza del collo sporgono due prese a forma di draghi rampanti molto stilizzati. La pancia è decorata a contorni rilevati che creano comparti rettangolari dai bordi stondati e stelle rombaloidi a rilievo fra di essi. Sul collo, all'altezza dei manici, si trova una decorazione incisa e ageminata a motivo di mascherone arcaicistico. La patina è scura, con striature verde scuro.","La tecnica decorativa è presente in moti esemplari cinesi del XIX secolo. Si vedano ad esempio alcuni grandi vasi appartenuti a Enrico Cernuschi che si trovano oggi nel suo museo Parigino.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9379,"6c040-03744","3","02166708","R03/ Mudec - Museo delle Culture","scultura","statuetta","","genere","Donna con bambini","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XIX/ XX","fine/inizio","1885","post","1920","ante","","","","","manifattura giapponese","esecutore","avorio/ intaglio","cm","15,5","6,5","5","","","Statuetta di donna in abito tradizionale con lunghe maniche, che porta due bambini sulla schiena. Un bambino tiene in mano un grappolo d'uva. Fa corpo con una base circolare piatta.","","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9380,"L0120-00034","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO MASCHILE","Ritratto di Fortunato Villa, dottore del'Ambrosiana","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","secc. XIX/ XX","","1890","ca.","1910","ante","Morgari Luigi","","1857/ 1935","","","","olio su tela","","79","54","","","","","L'artista, originario di una famiglia di pittori torninesi, studia presso l'Accademia Albertina di Torino. Collabora poi con il padre e si dedica a composizioni di soggetto profano e religioso, caratterizzate da tonalità sobrie e delicate. Lascia un'abbondantissima produzione nelle chiese di Piemonte, Lombardia e Liguria.","2000","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2000.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [9381,"3u020-00342","3","","R03/ Triennale Design Museum","arredi e suppellettili","posate (modello)","","oggetti e strumenti","forchetta Linea '72","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","terzo quarto","1972","ca.","","ante","Sacchi Giovanni||Colombo Joe","","1913/ 2005||1930/ 1971","","","","legno","mm","20","25","","","160","Modello di studio per set da postae composto da cucchiaio, forchetta e coltello. La particolarità del servizio è la conformazione a V della sezione del manico che ne permette l'impilabilità e al contempo una maggiore stabilitàsul piano. Il servizio è stato realizzato per l'utilizzo sugli aeroplani dell'Alitalia.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [9382,"6c020-01038","3","02167484","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piattino","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Morando Attendolo Bolognini","sec. XIX","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ smaltatura/ doratura","cm","2,7","","","13,2","","Piattino da caffè. Decoro cantonese con fondo di fiori e farfalle e riserve entro le quali figurano fiori, uccelli e e figure in scene di palazzo.","Assieme ai piattini con medesimo decoro C687 e C647 e alla tazzina C679.","2013","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9383,"3u020-00095","3","","R03/ Triennale Design Museum","scultura","calcolatrice (modello)","","oggetti e strumenti","Logos 42A","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1976","ca.","","ante","Sacchi Giovanni||Bellini Mario","","1913/ 2005||1935/","","","","legno","mm","110","260","","","245","Modello di studio per calcolatrice da tavolo costituita da un solido prismatico a pianta rettangolare e a sezione a 'trapezio irregolare' realizzando, in tal modo, una inclinazione del piano di lavoro più favorevole per l'utilizzatore. Sul lato superiore è ricavata la tastiera, una profonda e larga incisione a tutta larghezza per il visore a led e il vano portarotolo per la stampa, affiancato da una griglia con fori circolari.","","2010/04/08","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [9384,"6c040-00012","3","02167692","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","zuppiera","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Durini","sec. XIX","primo quarto","1790","post","1815","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ smaltatura/ doratura","cm","23,5","35","22","","","Grande zuppiera con coperchio. Decoro in stile Famiglia Rosa cantonese a smalti color lavanda, rosso ferro e dorature, con anse a forma di protomi di conghiale e pomolo dorato fitomorfo. In un giardino una nobildonna seduta su una panca è assistita da due dame, una delle quali le porge una tazza su un vassoio. Lo sfondo, di rombi color lavanda con puntino a un vertice, è interrrotto da cartigli a nuvola con immagini stilizzate di paesaggio e decoro floreale.","","2013||2013","discreto||discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9385,"3u020-00112","3","","R03/ Triennale Design Museum","scultura","ferro da stiro (modello)","","oggetti e strumenti","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","secondo quarto","1945","post","1945","ante","Sacchi Giovanni","","1913/ 2005","","","","legno||metallo","mm","100","65","","","110","Modello di studio tradizionale a piastra senza caldaia interna. Il modello di sinistra è un solido prismatico a pianta parabolica al quale è fissato nella faccia superiore il manico realizzato con un listello a sezione quadrata curvato a forma di U. (per la descrizione del modello di destra vedasi scheda 340)","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [9386,"ST070-00035","3","02133190","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Pittura","dipinto","","veduta","campiello veneziano","Campiello","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Rossi","sec. XIX","ultimo quarto","1879","","1879","","Pasini Alberto","","1826/ 1899","","","","tela/ pittura a olio","cm||cm","27,5||44","35||53","||4","","","Dipinto di piccole dimensioni di Alberto Pasini, raffigurante il sottoportico del campiello di Santo Stefano a Venezia: sulla destra un portale con tre gradini, affiancato da una bacheca e da un'edicola; al centro un arco con veduta di un canale, sormontato da unìedicola.","","2008||2008","buono||buono","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [9387,"ST160-00195","3","02133113","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","scultura","scultura","","società e cultura","ragazzo e bufalo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","secc. XVIII/ XIX","","1700","post","1899","ante","","","","","manifattura cinese","","giada/ molatura/ traforo||legno/ traforo","cm||cm||cm","11||8,1||2,8","","4||3,2||4","","7,8||7,8||7,5","Scultura in nefrite di colore verde azzurro, con venature nere, raffigurante un bambino a dorso di bufalo. Il bufalo è incurvato, con la testa abbassata, e il bambino si regge sul dorso stando accovacciato e tenendo fra le mani la corda attaccata al naso dell'animale. La scultura poggia su una base in legno sagomata, con bordo intagliato a greche e base traforata a tralci fitomorfi con quattro piedini.","Il bufalo o bue (in Cina il nome \"niu\" è il medesimo per entrambi) è un animale fondamentale per l'economia agricola cinese, dove è impiegato peri l lavoro dei campi. L'animale è così divenuto simbolo di primavera, di abbondanza e fertilità.\nUn bambino a dorso di bufalo è un soggetto comunemente rappresentato a partire dalla dinastia Ming ed è auspicio di salario e fertilità.","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [9388,"6c040-04026","3","02166610","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","copriscarpe?","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","","","","","","","","","manifattura giapponese","esecutore","","","","","","","","Oggetto copri tallone?","","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9389,"6c020-00779","3","02167227","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","statuetta","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Dono Turati 1918","secc. XVIII/ XIX","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","porcellana/ modellatura a stampo/ intagliatura/ invetriatura","cm","22","9,5","7","","","Guanyin su fior di loto, fra piante acquatiche. Il bodhisattva è raffigurato con un fanciullo fra le mani (mancante). Alla sua sinistra la fiaschetta amrita e alla sua destra una colomba (?).\nI capelli e il loto sono decorati con leggero intaglio sotto coperta.","","2018","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9390,"3u020-00056","3","","R03/ Triennale Design Museum","scultura","macchina da scrivere (modello)","","oggetti e strumenti","ET 111","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","terzo quarto","1973","post","1978","ante","Sacchi Giovanni||Bellini Mario","","1913/ 2005||1935/","","","","legno||plastica","mm","310","580","","","460","Modello di studio di macchina da scrivere elettrica con caratteri su testina sferica mobile che ha permesso di realizzare una macchina senza scorrimento laterale del carrello (particolare che riduce lo spazio libero necessario sul tavolo per l'utilizzo della macchina). Morfologicamente è un prisma a sezione trapezoidale costante dal quale emergono la tastiera e il piano di appoggio del foglio.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [9391,"6c040-00021","3","02167701","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vassoietto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Durini","sec. XIX","primo quarto","1790","post","1815","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ smaltatura/ doratura","cm","2,7","28,5","21","","","Vassoio piccolo.\nDecoro in stile cantonese a smalti color lavanda: in un giardino una nobildonna seduta su una panca è assistita da due dame, una delle quali le porge una tazza su un vassoio.\nLa tesa ha uno sfondo di rombi color lavanda con puntino a un vertice interrrotto da cartigli a nuvola con immagini stilizzate di paesaggio e decoro floreale.","","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9392,"ST070-00218","3","02133371","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","scultura","rilievo","","ritratto","Leonardo da Vinci","Leonardo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","","sec. XX","terzo quarto","1953","post","1956","ante","Minerbi, Arrigo||","||Stabilimento Stefano Johnson spa","1881/ 1960||1836-","","","","bronzo/ fusione","cm","37,5","26","5,1","","","Rilievo in bronzo di forma rettangolare di Arrigo Minerbi, raffigurante il volto di Leonardo da Vinci in avanzata età.","","2011","buono","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [9393,"4t020-00125","3","00663594","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","veduta","VEDUTA DI BRESCIA","Veduta di Brescia","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XIX","","1870","","1870","","Ferrari, Giovan Battista","","1829/1906","","","","tela/ pittura a olio","cm","83","133","","","","","Il soggetto del Concorso Mylius per l'anno 1870, indicava di rappresentare \"una località nella quale avvenne un importante fatto storico\"; il Ferrari, con la sua veduta di Brescia, venne prescelto dalla commissione che lodava nel dipinto \"l'intonazione generale, il disegno e l'esecuzione\", anche se \"il colorito (...)\" appariva \"troppo caldo e pesante\". Il pittore, infatti, in questi anni traduce la luminosità della scena con pennellate fitte e oblique, dall'impasto che dal primo piano, più denso e carico, va a schiarire sullo sfondo: una tecnica, questa, che permette una resa maggiore degli effetti atmosferici. L'opera, è caratteristica del linguaggio paesaggistico del Ferrari, a metà tra lo studio dal vero (la veduta della città, il Duomo, la Torre del Pallanza) e il gusto annedotico (le coppie che passeggiano e conversano sotto i Ronchi).","2009","discreto","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, Chiara","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [9394,"L0040-00058","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","genere","TESTA DI VECCHIO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","prima metà","1600","post","1649","ante","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","42","27","","","","","","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [9395,"ST070-00169","3","02133322","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Pittura","dipinto","","ritratto","ritratto di donna","Un ritratto||Signora con vestito lilla","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mazza","sec. XX","primo quarto","1924","","1924","","Mazza, Aldo","","1880/ 1963","","","","tela/ pittura a olio","cm||cm","154||182,5","106||136","||5","","","Dipinto a olio di medie dimensioni di Aldo Mazza, raffigurante una donna bionda a mezzo figura, forse la moglie del pittore, con un vestito scollato rosa e un cappello nero in mano, rivolta frontalmente verso il riguardante, in un interno domestico.","","2011||2011","mediocre||cattivo","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [9396,"6c070-00169","3","01978142","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","vaso","","vegetali","bambù","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ laccatura","cm","18,5","","","7,5","","Vaso per ikebana a forma di canna di bambù, laccato marrone. Ha all'interno una scodella laccata rossa, decorata internamente in oro.","","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9397,"6c040-04061","3","02166645","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","coppetta da sake","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","","","","","","","","","manifattura giapponese","esecutore","","cm","6","","","15","","Coppetta da sake (sakazuki) con piede circolare, in lacca rossa con fiore dorato (Pawlonia) della casata shogunale.","","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9398,"ST070-00006","3","02133162","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Pittura","dipinto","","paesaggio","paesaggio montano","Prealpi bergamasche","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Rossi||Collezione Pisa||Collezione Pisa","sec. XIX","fine","1895","","1895","","Carcano Filippo||Zaccari, Ettore","","1840/ 1914||1877/ 1922","","","","tela/ pittura a olio","cm||cm","103||130","203||230","||10","","","Dipinto a olio su tela di Filippo Carcano, di grandi dimensioni, raffigurante un paesaggio montano, con ampia porzione di cielo e, in primo paino, una pastorella con alcune pecore.","Il dipinto è stato finora datato tra il 1887 e il 1895 (Marchioni, in Paesaggi pretesti dell'anima 2004, p. 127 n. 60) sulla base di un'indicazione di Luciano Caramel, che lo identificava con il dipinto Nuvole bianche esposto da Carcano alla mostra di Brera del 1888 e riproposto quindi con il titolo di Prealpi bergamasche alla prima Biennale di Venezia, nel 1895 (L. Caramel 1986, n. 9). Come già indicato da Guido Cesura (G. Cesura, Filippo Carcano, Milano 1986, p. 46), tuttavia, il quadro va identificato solo con quello presentato a Venezia, e di conseguenza datato al 1895 o all'anno precedente, come confermano anche le descrizioni della stampa dell'epoca. Il dipinto è descritto da Luigi Filippo Bolaffio (La Biennale di Venezia, in \"L'Arte Illustrata\", a. I, Milano 1895) e, più diffusamente, da Virgilio Colombo (Gli artisti lombardi a Venezia, Milano 1895, pp. 62-63), che si sofferma in particolare sulla descrizione degli effetti di luce del cielo, delle nubi e della neve sulla cima delle montagne. \nIllustrato nell'articolo di Emilio Gussalli dedicato a Carcano su \"Emporium\" nel 1899 (Artisti contemporanei: Filippo Carcano, \"Emporium\", giugno 1899, p. 410, ill. p. 408 ) il dipinto verrà inviato l'anno successivo alla mostra sulla Pittura lombarda nel secolo XIX, dove risulta già di proprietà di Giulio Pisa (Pittura lombarda del secolo XIX 1900, p. 94, n. 282), collezionista di pittura lombarda e in particolare degli scapigliati e infatti autore di una monografia su Tranquillo Cremona: parte della sua collezione, tra cui il celebre I due cugini di Cremona, sarà donata alla Galleria Nazionale d'Arte Moderna di Roma. Alla sua morte nel 1905 il quadro di Carcano passò alla vedova Pisa, la signora Antonietta Rizzi, anche lei discreta collezionista, a cui risulta appartenere ancora nel 1916 (A. Ribera, Filippo Carcano pittore, Torino 1916, p. 19, tav. 40; cfr anche XL mostra della Famiglia Artistica, catalogo della mostra, Milano 1913, tav. XXX). Nel 1938 il quadro è invece già di proprietà di Guido Rossi (Tranquillo Cremona e gli artisti lombardi del suo tempo 1938, p. 45, tav. LXII) che deve averlo comprato alla morte della nobildonna e che vent'anni dopo lo donerà al Museo Nazionale della Scienza e della Tecnica.\nIl dipinto, rifoderato, si presenta in buono stato di conservazione, nonostante alcune piccole cadute di colore, e conserva la cornice d'epoca. È da mettere in relazione a vedute lombarde di taglio e impostazione simili, come Lago d'Iseo, La pianura lombarda, Marina, Il ghiacciaio di Cambrena, dipinte negli stessi anni e rappresenta uno degli esiti più importanti del paesaggismo di Carcano, per l'ampiezza di respiro, la solidità della costruzione prospettica e la raffinatezza tecnica, che arriva a lasciare a vista la tela, la cui preparazione originariamente bianca è poi ingiallita, per ricreare gli effetti della luce sulle cime innevate delle montagne in lontananza.","2011||2008||2008","buono||mediocre||discreto","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [9399,"ST160-00012","3","02132934","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","armi e oggetti storico-militari","elsa di spada","","decorazioni e ornati","crisantemo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","secc. XVII/ XVIII","","1600","post","1799","ante","","","","","manifattura giapponese","","metallo/ traforo/ incisione","cm","7,1","","","","6,8","Elsa di spada giapponese di forma tonda, con i tre fori canonici, quello centrale (nakagoana) per il codolo, il foro di sinistra (kozuka hitsuana) per il coltellino, e quello di destra (kogai hitsuana) per lo spillone. Rappresenta tralci di fiori e foglie di crisantemo.","In Giappone l'elsa è detta \"tsuba\". La sua funzione primaria è quella di fare in modo che la mano di chi impugna la spada non finisca sulla propria lama, oltre a bilanciare la spada e a proteggere la mano dalla lama dell'avversario.\nIndirettamente, gli tsuba servivano anche a mostrare lo stato sociale e il gusto personale e, come per altri oggetti d'uso, divennero presto un mezzo d'espressione artistica.\nDal XIX secolo, quando la spada e i suoi accessori divennero più decorativi che funzionali, e ancor più dal 1878, a seguito della proibizione di portare la spada, gli tsuba erano prodotti come oggetti da collezione favoriti dagli occidentali, che li vedevano come una originale e nuova forma d'arte. Molti di questi oggetti raggiunsero infatti l'Europa già nell'Ottocento.\n\nI fiori di crisantemo sono il simbolo della famiglia imperiale giapponese.","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [9400,"6c040-03888","3","02166263","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Legato Ermellina Dandolo","sec. XVIII","","","","","","","","","","manifattura cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ pittura a smalto/ doratura","cm","2","","","23","","Piatto in porcellana a smalti Imari nei toni del blu e del rosso con lumeggiature decorato al centro con rami di peonia in fiore, la tesa alterna carpe e motivi floreali","","2011","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9401,"4t020-00252","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO FEMMINILE","Autoritratto","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XX","secondo quarto","1926","","1926","","Richter Annamaria","","1905/ ?","","","","tela/ pittura a olio","cm","55","44,5","","","","","Sebbene nell'archivio dell'Accademia non è stata reperita alcuna informazione specifica, la scritta sul retro del telaio indica quest'opera come probabile saggio conclusivo - realizzato nel 1926 - per il pensionato Hayez. La Richter, infatti, fu allieva della Scuola di Pittura di Ambrogio Alciati tra il 1924 e il 1927, di cui se ne può notare l'influenza soprattutto nel gusto della vaporosità dei contorni.","2010","discreto","proprietà Stato","2010.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Nenci, C.","Valli, F.","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [9402,"3u020-00116","3","","R03/ Triennale Design Museum","scultura","giochi (modello)","2.0","oggetti e strumenti","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1985","ca.","","ante","Sacchi Giovanni","","1913/ 2005","","","","legno","mm||","20||20","||100","","100||","","Modelli di studio per giocattoli per bambini neonati composti da tre parti concentriche ad incastro: una freccia stilizzata, un rombo ed un cerchio (la freccia è più dissimulata rispetto al precedente modello della scheda 43); una S, un rombo ed un cerchio.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [9403,"ST070-00191","3","02133344","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Pittura","dipinto","","ritratto","ritratto femminile","Busto di donna","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mazza","sec. XIX","seconda metà","1850","post","1880","ante","","","","","ambito lombardo","","carta/ pittura a olio","cm||cm","58,5||61","47||71,5","||6","","","Pastello di medie dimensioni inscritto in un ovale, raffigurante una giovane a mezzobusto, rivolta verso il riguardante, in abiti settecenteschi azzurri, con parrucca inciprata.","","2008||2008","discreto||discreto","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [9404,"ST070-00299","3","02133452","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","arredi e suppellettili","lampada","","decorazioni e ornati","lampada a muro in ferro battuto","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Rossi","sec. XX","primo quarto","1920","","1925","","Gerardi, Alberto","","1889/ 1965","","","","ferro/ battitura||ferro/ forgiatura||vetro/ soffiatura","cm","59","30","35","","","Lampada a muro in ferro battuto, a braccio, con quattro steli.","","2011","mediocre","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [9405,"L0090-00113","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","genere","PAESAGGIO CON VOLATILI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1600","post","1699","ante","","","","","scuola olandese","","olio su tela","","45","69","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [9406,"6c030-00010","3","","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","frammento","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Cultura Chancay o Ica?","","","cm","16","","","","30","Frammento di tessuto. Tessuto di tela bilanciata di colore greggio. Gli orditi sono ritorti a Z metre le trame sono ritorte ad S. Presenta una decorazione realizzata con fili di orditi supplementari discontinui con motivi ornitomorfi: gli orditi supplementari sono in lana di camelide color marrone ritorti ad S. Il tessuto sembra incompleto sui quattro lati.","","2013","","","2008.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9407,"ST070-00161","3","02133314","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Pittura","dipinto","","essere umano e uomo in generale","nudo femminile","Busto di donna||Nudo di donna a mezzo busto","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mazza","sec. XIX","terzo quarto","1880","post","1884","ante","Mazza, Giuseppe","","1817/ 1884","","","","tela/ pittura a olio","cm||cm","89,7||115,5","70||95,5","||8","","","Dipinto a olio di medie dimensioni di Giuseppe Mazza, raffigurante una donna seduta a mezza figura, rivolta di profilo verso sinistra, a seno scoperto, con il capo chinato a guardare un oggetto che tiene nella mano destra.","Il dipinto è giunto al Museo Nazionale della Scienza e della Tecnica con il lascito del 1976 di Paolina Farnesi, vedova di Aldo Mazza, di cui eseguiva la volontà di lasciare al museo un nucleo di opere proprie e del nonno Giuseppe Mazza, oltre che di altri artisti dell'ottocento lombardo, secondo un progetto accarezzato almeno dal 1958, dopo aver organizzato a Milano nel 1942 una mostra a loro dedicata, a cui prese parte anche quest'opera.\nSi tratta di un'opera tarda, uno studio su un nudo femminile eseguito in atelier, a luce artificiale, secondo la pratica d'accademia, da cui mutua anche la posa e il panneggio che avvolge le gambe. Databile al 1881, come proposto nel catalogo della mostra del 1942 (Opere di Giuseppe... 1942, p. 16), condivide con le opere di quegli anni il taglio ravvicinato e la pennellata morbida e poco descrittiva. Caratteristiche analoghe mostra un altro studio di nudo femminile, donato da Aldo Mazza alla Galleria d'Arte Moderna nel 1942, di impostazione molto simile a questo ma caratterizzato da colori più chiari, tanto che le due tele sembrano essere state dipinte nella stessa seduta di posa.","2008||2008","discreto||mediocre","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [9408,"6c020-00406","3","02166854","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","incensiere","","decorazioni e ornati","animali stilizzati","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giovanni Battista Lucini Passalacqua","sec. XIX","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","bronzo/ fusione a cera persa/ patinatura/ incisione","cm","12,5","14","10","","","Piccolo incensiere tripode con anse forate a tronco di cono della stessa forma dei piedini. Il fornello centrale è formato da due tronchi di cono sovrapposti uno all'altro. Quello inferiore, più grande, a formare la pancia, decorato con maschroni (taotie) sopra un fondo di motivi geometrici e greche, e quello superiore più basso, a formare la spalla, decorato a notivi lanceolati di cicala stilizzata (chanwen). L'ornato del bronzo si presenta molto scuro, a indicare un'alta percentuale di rame.","Per la tipologia decorativa a motivi appena incisi dove sulla superficie circolare è netta la linea di elisione dello stampo che caratterizzava i modelli eseguiti in serie, questo oggetto riprende i bronzi di periodo Song e Yuan. Questa datazione sembrerebbe avvalorata dal colore rosso rame del bronzo tipica dei bronzi di quel peiodo, e per esclusione, dalla mancanza di esempi siffatti di periodo Ming e Qing. Si tratta di una forma rara che rassomiglia riprende la forma tubolare dei manici che si trovava su ceramiche Song (Pietro Amadini)","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9409,"2L010-00293","3","00640835","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","chitarra","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XVIII","secondo quarto","1826 (1823)","","","","Rovetta Antonio","","Attivo a Milano, prima metà sec. XIX","","","","legno di abete||legno di acero||legno di noce","mm","934","316","","","","Nelle catalogazioni precedenti la proprietà di questo strumento viene attribuita a Enrico Molaschi detto il \"Barbapedana\"; di tale informazione non si hanno conferme. E¿ un tipico esempio di chitarra a sei corde prodotto in area lombarda. L'aspetto dello strumento, molto decorato, specialmente sulla tavola armonica, è una caratteristica tipica di questo costruttore. La tavola armonica è in due pezzi di abete uniti specularmente e interamente contornata da filetti. Il ponticello è del tipo con i pioli e la parte anteriore di esso funziona da poggiacorde mentre alle estremità inizia un lavoro di decorazione che occupa quasi completamente la parte inferiore della tavola; anche la buca è contornata da filetti. Il fondo e le fasce sono in un legno di difficile identificazione (acero ?). Il tacco, il retro del manico e la paletta sono tinti di nero; sul tacco è presente una vite (probabile riparazione). La tastiera, in legno di noce (?), è divisa da venti tasti e l'attaccatura con la cassa armonica è in prossimità del 12° tasto; si inserisce nella tavola armonica ed è posta sullo stesso piano. La paletta a forma di \"8\" monta sei piroli tinti di nero.","","1997","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2001.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Tasso, Francesca","Salsi, Claudio","2001.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [9410,"4t010-00105","3","00663645","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI FRANCESCO GIUSEPPE I","Ritratto di Francesco Giuseppe I d'Austria","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XIX","","1852","post","1859","ante","Hayez, Francesco","","1791-1882","scuola","","","tela/ pittura a olio","cm","223","142","","","","","Il dipinto è entrato in Accademia, come anonimo e senza alcuna indicazione sul soggetto, in circostanza ancora sconosciute. In occasione della mostra \"Il Veneto e l'Austria\" (1989), Ferdinando Mazzocca ha riconosciuto il dipinto come una replica del disperso ritratto di Francesco Giuseppe I d'Austria che il pittore consegnò al regnante nel 1852. Il confronto con l'originale, è reso possibile grazie all'incisione a bulino su rame ricavata dall'originale da Carlo Raimondi conservata presso l'Accademia di Brera. Benchè non sia possibile ascrivere totalmente l'opera ad Hayez per la durezza che la caratterizza, senz'altro il dipinto è uscito dall'atelier del maestro il cui tocco si può riconoscere nella mano guantata che regge la spada o nel volto del ritrattato. La tela, probabilmente destinato ad un'importante sede pubblica, si differenzia dal primo innanzitutto per lo sfondo in cui viene sostituita la veduta di Villa Reale con la chiesa viennese di Santo Stefano. Le altre varianti, che denotano una maggiore semplicità della tela, sono: la mancanza dello stemma asburgico in alto, la riduzione delle dimensioni del tavolino, e la scomparsa del tappeto. Per quanto riguarda il ritratto, quì viene rispettata la ritrattistica aulica, riscattata solo dalla resa dell'ambiente e dei costumi. Il dipinto, deve aver colpito il pittore Franz Xavier Winterhalter che, nel 1865, ne ripropone le forme e i modi per il ritratto della coppia imperiale (Vienna, Kunsthistoriches Museum, Gemaldegalerie).","2009","NR","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, Chiara","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [9411,"6c070-00381","3","01978193","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","spada","","vegetali","bambù","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","metallo||legno/ laccatura||tessuto","cm","","","","","82","Spada (wakizashi) completa di fornimenti. Fodero (saya) di spada (wakizashi) laccato di verde. Gli accessori (puntale e anelli) sono in bronzo. Impugnatura (tsuka) di spada (wakizashi) laccata di verde. Anello e pomolo sono in bronzo. Il manicotto (habaki) è in metallo dorato. Guardamano (tsuba) in ottone decorato con foglie di bambù.","","2009","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9412,"3u020-00267","3","","R03/ Triennale Design Museum","scultura","solidi: piramide e prisma esagonale (modello)","","oggetti e strumenti","piramide","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1981","ca.","","ante","Sacchi Giovanni||Rossi Aldo","","1913/ 2005||1931/ 1997","","","","legno","mm","450","175","","","175","Modello di studio di solidi geometrici puri realizzati per la mostra \"Idea e conoscenza\" alla XVI Triennale di Milano.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [9413,"6c020-00988","3","02167434","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piattino","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","$$$","secc. XVIII/ XIX","","1700","post","1899","ante","","","","","produzione giapponese","esecutore","porcellana/ invetriatura","cm","2","","","11,5","","Piattino bianco blu con dorature. Il decoro è costituito da un fiore al centro e altre quattro metà disposte lungo i bordi. Altri fiorellini più piccoli attorno al fiore centrale.","","2013","cattivo","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9414,"3u020-00236","3","","R03/ Triennale Design Museum","arredi e suppellettili","scaffali e cassetti (modello)","","oggetti e strumenti","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1980","post","","ante","Sacchi Giovanni||Boeri Cini","","1913/ 2005||1924/","","","","legno","mm","490","490","","","490","Modello di studio per scaffali e cassetti costituiti da solidi prismatici a pianta e sezioni rettangolari. I cassetti presentano una scanalatura veritcale centrale che funge da pomolo per l'estrazione.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [9415,"2L010-00608","3","00641154","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","salterio","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XVIII","metà","1740","ca.","1760","ca.","","","","","ambito italiano","","legno di tiglio||legno di abete||ferro||ottone","mm","68","","","","758","21 ordini quadrupli tesi su tre ponticelli di cui uno singolo. Strumento con forma di trapezio isoscele. Il somiere e il blocco d¿attacco sono posti ad un¿altezza inferiore di ca. 1 cm sia rispetto alla tavola armonica sia rispetto al perimetro superiore delle fasce. Le corde poggiano su due barrette d¿ottone (probabilmente non originali) che svolgono funzione di capotasto.\nSul somiere sono poste 84 caviglie in file di 4, a cui corrispondono altrettante punte sul blocco d¿attacco con la medesima disposizione. Lungo tutto il perimetro interno della tavola e lungo il perimetro inferiore delle fasce è applicato un bordino decorativo scolpito con foglie. Tutto lo strumento, ad eccezione della tavola e del fondo, è dorato, e le fasce sono decorate a bulino con cornicette a motivi geometrici. Ai quattro angoli inferiori dello strumento sono applicati altrettanti grandi piedini scolpiti formati da due pezzi ciascuno.\nSulla tavola sono poste due rosette di pergamena incise.","","1997","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2004.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2004.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [9416,"6c020-00376","3","02166824","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","incensiere","","mitologia","mascherone","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giovanni Battista Lucini Passalacqua","secc. XVII/ XIX","","1644","post","1871","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","bronzo/ fusione a cera persa/ patinatura/ cesellatura","cm","18","","","12,5","","Incensiere tripode di forma ding con corpo pressoché sferico, con leggere depressioni che accennano alla forma mammelliforme di alcuni modelli di bronzo rituale li. Lunghe gambe cilindriche e anse squadrate verticali che si dipartono dalla tesa orizzontale che caratterizza la bocca. L'ornato è realizzato a rilievo su un fondo inciso di greche leiwen ripetute, con disegno di mascheroni taotie realizzato in asse con le gambe e caratterizzati da creste sporgenti a formare il naso della maschera.","I mascheroni non sono formati come da tradizione da animali riconscibili singolarmente, ma sono formati da occhi messi in evidenza dal disegno delle palpebre e un naso sporgente con narici a ricciolo. Solo la forma generale riprende quella del bronzo rituale Ding, con accenni al li. Incensieri arcaicistici che riprendono le forme tradizionali sono prodotti in quantità durante il periodo Qing. Dalla spaccatura vicino alla gamba è evidente il cuore d'argilla dello stampo interno.","2011","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9417,"6c040-04142","3","02166783","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","Spilla","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Dono Brentano Robecchi","sec. XIX","fine","1960","post","1980","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","bronzo/ patinatura||bronzo/ doratura||bronzo/ bulinatura||bronzo/ sbalzo","cm","","2,6","","","3,4","Spilla in bronzo patinato e dorato raffigurante un pipistrello in volo con una falce di luna e nuvole.","","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9418,"3u020-00352","3","","R03/ Triennale Design Museum","scultura","walkman (modello)","","oggetti e strumenti","mangiacassette TD80","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","terzo quarto","1972","post","1975","ante","Sacchi Giovanni||Pavel Andreas","","1913/ 2005||1945/","","","","legno||plastica","mm","45","125","","","120","Modello di studio per radio mangia cassette portatile da cintura. Il modello è composto da una cintura e due unità: la radio e il mangiacassette. Entrambi hanno la stessa forma: un solido prismatico a pianta rettangolare e sezione trasversale assimilabile ad una corta e tozza L. Sulla superficie delle due unità sono ricavati numerosissimi tasti e manopole di controllo delle diverse funzioni previste.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [9419,"6c050-00013","3","02167681","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vasetto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Durini","sec. XIX","","","","","","","","","","produzione cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ smaltatura/ doratura","cm","15","","","7","","Piccolo vaso a tromba con decorazione Famiglia Rosa di tipo cantonese. Sul corpo decorato con cornici che alternano di fiori, uccello e farfalla, e un mandarino accolto da due dame e un giovane, al collo cartigli con volute a C in verde chiaro e cartigli rettangolari dal bordo celeste, campiti da fiori rosa e fanciullo contronati da fitti motivi floreali con racemi in verde e petali rosa su sfondo dorato.","","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9420,"3u020-00356","3","","R03/ Triennale Design Museum","scultura","mezzi di trasporto (modello)","","oggetti e strumenti","Autobus","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1975","post","1980","ante","Sacchi Giovanni||Koenig Giovanni Klaus||Segoni Roberto","","1913/ 2005||1924/ 1989||","","","","legno","mm","30","25","","","110","Modello di studio per mezzi pubblici : tram e autobus.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [9421,"6c020-00646","3","02167094","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","teiera","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Acquisto Galleria Lurati, Dicembre 1930","secc. XIII/ XIV","","1269","post","1368","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","ceramica/ invetriatura||legno/ traforo","cm","13","14","11","","","Teiera in grés ad invetriatura monocroma azzurra, tipo jun. Basso piede circolare, con ventre espanso, alta spalla squadrata con sopra quattro occhielli per l'aggancio dei manici, ora mancanti. Coperchio a calotta in legno traforato, privo di pomolo.","La scheda inventariale riporta di una base in legno, ora mancante.","2011||2011","discreto||mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9422,"6c020-00649","3","02167097","R03/ Mudec - Museo delle Culture","scultura","statua","","sacro","Chimera","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","n.d.","secc. VII/ X","","800","post","906","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","ceramica/ invetriatura||ceramica/ ingobbio","cm","33","15","10","","","Statuetta raffigurante un guardiano di tomba (zhenmushou) in ceramica bianca con invetriatura a tre colori sancai. La chimera è rappresentata seduta, con il corpo taurino, zampe ungulate, piccole ali, volto umano barbuto, con orecchie d'elefante e cresta di gallo. Fa corpo con una base sagomata.","Produzione delle province di Shaangxi e Henan (Cina centrale). È un modello rappresentaivo, anche se di piccole dimensioni, delle figure tombali (mingqi) poste lungo tutto il percorso che portava alla tomba, situata al centro di una zona sacra. In coppia con C300.\n \"Zhenmushou\" letteralmente \"creatura protettrice della tomba\" è il termine comunemente usato per riferirsi alla statuaria in terracotta raffigurante animali fantastici che erano solitamente posizionati all¿ingresso delle sepolture. Concepite per essere disposte in coppia, una era rappresentata con volto dai tratti umani e l¿altra invece con un muso di animale, entrambe in posizione seduta. Si riteneva che avessero una funzione di difesa della camera sepolcrale, allontanando spiriti maligni e garantendo la tranquillità per il defunto anche nell'aldilà (confr. n. 1936,1012.228, British Museum) (Mazzeo 2018)","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9423,"3u020-00247","3","","R03/ Triennale Design Museum","scultura","bicicletta (modello)","","oggetti e strumenti","Macchina di Leonardo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1980","post","1982","ante","Sacchi Giovanni","","1913/ 2005","","","","legno","mm","140","150","","","120","Modello di studio per bicicletta che riproduce un progetto di Leonardo da Vinci.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [9424,"2p180-00028","3","00630759","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","candelabro","2.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","","1790","","1790","","","","","","manifattura di Augsburg","esecutore","argento/ cesellatura/ doratura","cm","42,5","29,5","","","","Coppia di candelabri a due fiamme con fusto a balaustro. I due bracci, terminanti nei due portacandele, sono mossi al centro da un ricciolo. Il piede tondo poggia su base quadrata.","","2006||2013","buono||buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012||2013","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea||Ilgrande, Luca","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [9425,"ST160-00082","3","02133004","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","armi e oggetti storico-militari","elsa di spada","","decorazioni e ornati","lancette","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","secc. XVII/ XVIII","","1650","ca.","1750","ante","","","","","manifattura giapponese","","metallo/ traforo","cm","7,4","","","","7","Elsa di spada giapponese di forma ovale, con i tre fori canonici, quello centrale (nakagoana) per il codolo, il foro di sinistra (kozuka hitsuana) per il coltellino, e quello di destra (kogai hitsuana) per lo spillone. La superficie, traforata a motivi lanceolati, è leggermente granulosa.","In Giappone l'elsa è detta \"tsuba\". La sua funzione primaria è quella di fare in modo che la mano di chi impugna la spada non finisca sulla propria lama, oltre a bilanciare la spada e a proteggere la mano dalla lama dell'avversario.\nIndirettamente, gli tsuba servivano anche a mostrare lo stato sociale e il gusto personale e, come per altri oggetti d'uso, divennero presto un mezzo d'espressione artistica.\nDal XIX secolo, quando la spada e i suoi accessori divennero più decorativi che funzionali, e ancor più dal 1878, a seguito della proibizione di portare la spada, gli tsuba erano prodotti come oggetti da collezione favoriti dagli occidentali, che li vedevano come una originale e nuova forma d'arte. Molti di questi oggetti raggiunsero infatti l'Europa già nell'Ottocento.\n\nQuesto tsuba, è definito da alcuni autori \"a ingranaggio d'orologio\", sebbene sia probabile che la forma dentellata sia in effetti la stilizzazione di un elemento fitomorfo. Stile Akasaka.","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [9426,"ST070-00254","3","02133407","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","arredi e suppellettili","candeliere","","decorazioni e ornati","candeliere a forma di coppa","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Rossi","sec. XX","secondo quarto","1923","post","1930","ante","Gerardi, Alberto","","1889/ 1965","","","","ferro/ battitura||ferro/ forgiatura","cm","47","","","20","","Candeliere in ferro battuto su base circolare in forma di coppa","","2011","buono","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [9427,"6c020-00490","3","02166938","R03/ Mudec - Museo delle Culture","scultura","statuetta","","sacro","deità","Shancai","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giovanni Battista Lucini Passalacqua","sec. XVII","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","bronzo/ fusione a cera persa/ patinatura/ rinettatura","cm","20","9","8","","","Scultura in bronzo raffigurante Shancaitongzi (Sudhana/ Sudhanakumaa¡ra), raffigurato come un bambino, con giacchetto, pantaloni corti, larghi, piedi nudi, cavigliere e braccialetti. Le mani sono giunte in segno di saluto o preghiera, la testa è rasata con il solo ciuffo frontale e una sciarpa a svolazzi passa dietro la schiena, sotto le braccia. Fa corpo con un basamento a pianta ovale sagomato a fiore di loto.","Shàncái tóngzi (Sudhanakumara/ Sudhana) o solo Shàncái, \"il bambino della salute\", compare in racconti buddisti, taoisti e del folclore. In questo caso la presenza del fiore di loto lo identifica come deità buddista. È uno degli acoliti di Guanyin assieme a Long Nü nel Nánhai Guanyin Quánzhuàn, il \"Racconto completo di Guanyin dei mari del sud\", del XVI secolo. Nel racconto dello scimmiotto (viaggio a occidente) Xiyouji è Hong Haier, il bambino rosso.\nProbabilmente la presente statuina accompagnava una più grande figura di Guanyin.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9428,"ST070-00017","3","02133173","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Pittura","dipinto","","essere umano e uomo in generale","ritratto della signora Pia Rossi Albanese","Ritratto della signora Pia Rossi Albanese","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Rossi","sec. XX","secondo quarto","1920","","1920","","Gaudenzi, Pietro","","1880/ 1955","","","","carta/ pastello","mm||cm","670||91,5","680||92","||6,5","","","Disegno a pastello di medie dimensioni di Pietro Gaudenzi, raffigurante Pia Rossi Albanese, prima moglie di Guido Rossi, a mezzo busto, con la testa rivolta a sinistra, con indosso un abito scollato nero.","Il dipinto fa parte delle tredici opere di Pietro Gaudenzi giunte al Museo Nazionale della Scienza e della Tecnica nel 1957 con il lascito di Guido Rossi, che possedeva un cospicuo nucleo di dipinti del pittore, non tutti pervenuti al museo. L'industriale ebbe un ruolo privilegiato con Gaudenzi: secondo il racconto di Ettore Cozzani, infatti, fu lui a invitarlo a trasferirsi a Milano, divenendone per anni mecenate e committente (Cozzani 1923, p. 34).\nIl pastello raffigura la prima moglie di Guido Rossi, Pia Albanese, e fu evidentemente commissionato da Rossi nel 1920, come indica l'iscrizione che accompagna la firma: il ritratto mostra infatti lo schiarirsi della tavolozza di Gaudenzi, orientato verso toni tenui e una materia leggera, che definisce con precisione i tratti del volto, ma lascia volutamente indefinito il resto del ritratto. Questo inizialmente comprendeva anche le braccia della donna fino alle mani, unite in grembo, ma è stato successivamente decurtato di un terzo nella porzione inferiore, alterando l'equilibrio della composizione, come si vede nella fotografia pubblicata da Ettore Cozzani nel 1923 (Cozzani 1923, tav. X).","2008||2008||2011","buono||buono||discreto","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [9429,"6c020-01033","3","02167479","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Morando Attendolo Bolognini","secc. XVIII/ XIX","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ smaltatura/ doratura","cm","2,5","","","20","","Piatto decorato in stile cantonese a smalti policromi sopracoperta. Famiglia rosa. Parte di un servizio di 6 piatti (rimanenti?) con decoro sulla tesa di simboli beneaugurali, \"i cento oggetti antichi\", e parte centrale raffigurante una scena parte del racconto rappresentato su tutto il servizio. Il racconto riguarda l'incontro fra divinità celesti e umani. In questo piatto tre dame accolgono un distinto uomo accompagnato da un inserviente con un parasole.","Fa parte dello stesso servizio di piatti C680, C682, C683, C684, C645, C690 e dei vassoi C661 e C685.","2013","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9430,"8i070-00004","3","00000004","R03/ Museo Civico di Storia Naturale","scultura","busto","","ritratto","Ritratto di Mario Cermenati","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","comunale","Museo Civico di Storia Naturale","Corso Venezia, 55","Museo Civico di Storia Naturale di Milano","Biblioteca - Archivio Fotografico","museo","","sec. XX","","1935","ca.","1935","ca.","Rutelli, Mario","","1859-1941","","","","marmo/ scultura","cm","210","68","55","","","Busto in marmo grigio venato non lucido raffigurante Mario Cermenati a torso nudo. Sui lati e sulla parte posteriore del busto sono visibili i segni della sgorbia. Il busto è posto sopra un alto basamento di marmo lucido bianco con venature grigie.\nL'iscrizione è incisa e dipinta di colore rosso.\nIl monumento poggia su una base in pietra.","Il busto rappresenta Mario Cermenati (Lecco, 1868 - Castel Gandolfo, 1924), naturalista, storico della scienza e uomo politico. Dopo un iniziale e precoce interesse per le scienze naturali (suscitato anche dall'amicizia con l'abate Stoppani), il Cermenati indirizza i suoi interessi verso la storia della scienza (disciplina allora agli albori) e degli scienziati, specialmente di quelli italiani. E' uno dei massimi promotori degli studi su Leonardo da Vinci, sostiene la pubblicazione dell'intero Corpus Vincianum e costituisce l'Istituto di studi vinciani. Impegnato politicamente, viene eletto deputato parlamentare nel 1909 e dal 1917 ricopre le importanti cariche di sottosegretario all'Agricoltura e all'Assistenza militare e Pensioni di guerra.\nIl busto ora nel Museo viene commissionato dal figlio di Cermenati allo scultore Mario Rutelli. Nel 1950 è depositato presso il Museo di Storia Naturale, per essere collocato accanto a quelli dei fondatori e mecenati di questa istituzione. Tuttavia nel 1951, a seguito dei lavori di risistemazione del Museo, il direttore Edgardo Moltoni, d'accordo con l'architetto Egizio Nichelli che si era occupato del restauro, propone di collocarlo in un'aiuola dei Giardini Pubblici di Milano, all'esterno del Museo. Il Cermenati infatti non era né fondatore né mecenate dell'istituto, inoltre la nuova sistemazione dell'atrio e dell'Aula Magna, in cui già dovevano essere collocati gli altri sei busti, avrebbe impedito l'aggiunta di questo settimo. La commissione del verde si esprime in modo sfavorevole al posizionamento del monumento nei Giardini e chiede al Museo di proporre un'altra soluzione, arrivata alla fine del 1951 con la definitiva collocazione del busto all'interno, sullo scalone principale.\nOltre al ritratto marmoreo conservato presso Museo di Storia Naturale, esistono altre due effigi identiche del Cermenati. Si tratta di un esemplare in gesso patinato (67 x 61 x 36 cm) e di uno in bronzo non patinato (65 x 50 x 30 cm), conservati nei depositi della Galleria d'Arte Moderna di Milano (nn. inv. 5228 e 5228bis): dal gesso, donato alla GAM nel 1934, viene tratto un esemplare in bronzo nel 1935, probabilmente ad opera del Comune di Milano. Anche il marmo del Museo Civico di Storia Naturale, di analoghe dimensioni, dovrebbe essere stato realizzato in quegli anni, presumibilmente a partire dal gesso e prima del bronzo.","2014","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2014.0","","Museo Civico di Storia Naturale","Livi, Paola","Livi, Paola","","","","","","","",515824.90363,5035492.0799,1,3,"GIARDINI P.TA VENEZIA",45.47277728675924,9.20245656461431,"(45.47277728675924, 9.20245656461431)"],
    [9431,"6c020-01200","3","02167646","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","statuetta","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Raccolta Boschi","sec. XX","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","ceramica","cm","24","10","10","","","Statuina in ceramica marrone con invetriatura bianca per il vestito. Rappresenta un uomo con lunga tunica e cappello a foglia leggermente genuflesso e con il gomito destro leggermente portato in avanto. Il viso, dai tratti rugosi e lunga barba, ha entrambi gli occhi sporgenti.","Fa parte di un gruppo di quattro statuine con n.846, 847, 849","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9432,"2L010-00542","3","00641088","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","viola","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","coll. Monzino","sec. XX","primo quarto","1921","","","","Cortese Andrea","","Genova 1889 - Milano 1954","","","","legno di abete||legno di acero","mm","661","239","","","","Andrea Cortese raggiunse un ottimo livello, pur da autodidatta. Questa viola è un buon esempio del suo lavoro, accurato e pulito.Etichetta a stampa \"Andrea Cortese fece a Genova/al segno dei tre cuori 1921\". Le ultime due cifre dell'anno sono manoscritte e due piccoli marchi a fuoco sono impressi a cavallo dei due lati dell'etichetta e del fondo alla maniera di due sigilli. La tavola è in abete in due parti speculari a venatura media e regolare. La sguscia è larga e poco profonda, i filetti terminano non troppo in punta e le punte, specie quelle inferiori, formano un angolo piuttosto acuto con l'asse dello strumento. Il fondo è in un solo pezzo di acero a marezzatura regolare e profonda, anche le fasce sono della medesima qualità. La nocetta del fondo è grande, bordata di nero e ha uno sviluppo superiore al semicerchio. La testa e il manico sono di acero simile per qualità al fondo e alle fasce; il riccio a svolgimento regolare è bordato di nero e piuttosto intagliato.","","2000","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2004.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Tasso, Francesca","Salsi, Claudio","2004.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [9433,"6c070-00621","3","02056732","R03/ Mudec - Museo delle Culture","pittura","dipinto","","decorazioni e ornati","fiori e uccelli","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","carta/ pittura a tempera/ doratura||legno||vetro","cm","39","37","","","","Dipinto a tempera su carta raffigurante un uccello posato su un ramo fiorito. In alto a sinistra cartiglio rettangolare dorato con iscrizioni a inchiostro bruno. Cornice in legno e vetro protettivo.","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9434,"6c070-00268","3","01978166","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","pugnale","","","topo e drago","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XVIII/ XIX","","1700","ca.","1867","ante","","","","","manifattura giapponese","esecutore","acciaio||legno/ laccatura||metallo||pelle di pesce||tessuto||bronzo/ doratura||argento||ferro/ agemina||ottone||seta","cm||cm||cm","","","","","22,3||9,5||20,5","Pugnale (tanto) di tipo aikuchi, ovvero senza elsa (tsuba). Lama di pugnale (tanto) di tipo aikuchi, ovvero senza elsa (tsuba). La lama presenta un hamon di tipo notareba. Il fodero (saya) è in legno laccato di tonalità marrone, ricoperto da piccole incisioni irregolari; è presente un anello (kurigata) al quale è agganciato un cordonicino in seta. L'impugnatura (tsuka) è in legno, rivestita di pelle di pesce (same) a sua volta ricoperta da un cordoncino di seta (tsuka-ito) intrecciato di colore blu. I fornimenti (koshira, fuchi e kojiri) sono in semplice ottone; dello stesso materiale è anche il manicotto (habaki). Sono inoltre presenti due menuki in bronzo dorato, raffiguranti un topolino su una balla di riso. Il coltellino (kogatana), firmato, mostra un'impugnatura (kozuka) a superficie liscia (migakiji), in ferro decorata con un drago (ryu) ageminato in argento (nunomezogan).","Si data ampiamente alla seconda metà del periodo Edo (1603-1867).","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9435,"ST160-00046","3","02132968","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","armi e oggetti storico-militari","elsa di spada","","animali","farfalla","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","secc. XVII/ XIX","","1600","post","1899","ante","","","","","manifattura giapponese","","ferro/ agemina/ incisione","cm","8,5","","","","8","Elsa di spada giapponese di forma ovale con bordo ripiegato, con i tre fori canonici, quello centrale (nakagoana) per il codolo, il foro di sinistra (kozuka hitsuana) per il coltellino, e quello di destra (kogai hitsuana) per lo spillone. Rappresenta in rilievo una farfalla. Sul verso è raffigurata una libellula. La decorazione centrale, su tutti e due i lati, è stata realizzata in agemina d'ottone e oro (nunome zogan).","In Giappone l'elsa è detta \"tsuba\". La sua funzione primaria è quella di fare in modo che la mano di chi impugna la spada non finisca sulla propria lama, oltre a bilanciare la spada e a proteggere la mano dalla lama dell'avversario.\nIndirettamente, gli tsuba servivano anche a mostrare lo stato sociale e il gusto personale e, come per altri oggetti d'uso, divennero presto un mezzo d'espressione artistica.\nDal XIX secolo, quando la spada e i suoi accessori divennero più decorativi che funzionali, e ancor più dal 1878, a seguito della proibizione di portare la spada, gli tsuba erano prodotti come oggetti da collezione favoriti dagli occidentali, che li vedevano come una originale e nuova forma d'arte. Molti di questi oggetti raggiunsero infatti l'Europa già nell'Ottocento.\n\nI fori laterali, hitsuana servivano a lasciare passare i manici dei piccoli oggetti decorativi e d'uso che sporgevano dal fodero.\n\nDegli spessori di rame sono stati applicati ai vertici del nakagoana per fermare perfettamente l'elsa sulla lama.\n\nSia in Cina che in Giappone le farfalle erano viste come anime e come simbolo di gioia e longevità. Le due farfalle affrontate sono inoltre simbolo di una felice vita coniugale.","2010","mediocre","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [9436,"6c020-00754","3","02167202","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Legato Dandolo 1908","sec. XVIII","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura","cm","2,4","","","22","","Piatto in porcellana bianca e blu decorata con motivi floreali con peonie, fiori di loto e cristantemi al centro e al bordo","Forse parte di un servizio di cui restano cinque piatti uguali: C400, C401, C402, C403, C404.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9437,"6c020-00664","3","02167112","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vasetto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giovanni Battista Lucini Passalacqua","sec. XVIII","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","grès/ modellatatura/ traforatura/ invetriatura","cm","5","","","5,5","","Piccolo vasetto per acqua, oggetto da scrittoio. Il corpo dalla forma panicuta, con apertura circolare in porcellana a invetriatura in stile ge nei toni del grigio con evidente craquelure.","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9438,"ST070-00180","3","02133333","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","disegno","disegno","","essere umano e uomo in generale","ritratto femminile","Donna in abito viola","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mazza","sec. XX","secondo quarto","1924","","1924","","Mazza, Aldo","","1880/ 1963","","","","carta/ pastello","mm||cm","537||62,5","439||52,5","||4","","","Pastello su carta nera di medie dimensioni di Aldo Mazza, raffigurante una donna bionda, forse la moglie del pittore, con un vestito scollato lilla, seduta, posta frontalmente verso il riguardante, con lo sguardo rivolto a sinistra.","","2011||2011","discreto||discreto","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [9439,"6c070-00020","3","01977995","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","bruciaprofumi","","vegetali","foglie","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XVIII","","1700","ca.","1799","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","ceramica/ invetriatura||ceramica/ pittura","cm","29,5","","","","","Bruciaprofumi in ceramica con corpo globulare, sulle spalle del quale si innestano due ampi manici che si ricongiungono in alto al centro. nella zona superiore del corpo sono presenti due ampie aperture, una polilobata e l'altra a stella. Sulla bocca si posa quindi un coperchio a forma di tazzina rovesciata con due piccole anse semicircolari, a sua volta dotato di piccolo coperchio traforato. La decorazione si costituisce di grandi foglie verdi, rosse, gialle e viola.","","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9440,"2p030-03438","3","00628251","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","piattino","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","seconda metà","1750","ca.","1799","ca.","Ferretti, Antonio","","1748/ 1810","","","","maiolica/ pittura","cm","","","","19,7","","Piattino con cinesi che giocano.","La manifattura Ferretti, la più famosa tra le fornaci lodigiane, diede l'avvio alla produzione a piccolo fuoco. Nacque a Lodi per volontà di Simpliciano Ferretti nel 1725, posta lungo il fiume Adda. Dal 1750 venne portata avanti dal figlio Antonio, durando fino al 1796, anno che vide la battaglia sul ponte di Lodi tra gli Austriaci e Napoleone. Tra i motivi decorativi più utilizzati compare l'ornato floreale, distinto in \"fiori fini\", cioè privi di contorno, e \"fiori comuni\" che a loro volta potevano essere \"semicontornati\" o \"contornati\" in base alla frequenza del profilo in manganese. Per quanto riguarda il decoro a \"fiori fini\", in questo prevaleva la rappresentazione dei fiori di campo, per conferire semplicità e freschezza, insieme alla rosa, al tulipano, al garofano, ai myosotis, ranuncoli, fiordalisi, primule e campanule. Questo particolare bouquet poteva essere realizzato anche in monocromia, con diverse sfumature in porpora (decoro paonazzetto) oppure in verde. Accanto a questo si pone poi il decoro alla cinese, distinto in due versioni a seconda della maggior o minor raffinatezza esecutiva e composto da una zolla erbosa, derivazione dei \"paesaggini\", dall'alberello sinuoso dall'aspetto esotico e definito in modo calligrafico e dai piccoli cinesini particolarmente eleganti nella posa, nell'abbigliamento, con attenzione alle stoffe e agli accostamenti cromatici. A questo si affianca il decoro a cineseria di tipo \"comune\" con delicate sfumature, contorno sottile e una scelta tematica mossa e spiritosa tratteggiata con pennellate veloci.\nIl manufatto in precedenza si trovava nel piano seminterrato di Villa Necchi.","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [9441,"6c040-04046","3","02166630","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","fodero","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XVII/ XIX","","","","","","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ sagomatura/ incollatura||lacca/ laccatura||metallo/ ribattitura","","","","","","","Fodero di wakizashi.","","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9442,"6c020-00771","3","02167219","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vaso","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Ditta Bordoli & Giacobino Bologna","sec. XIX","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","ceramica/ invetriatura","cm","18","","","20","","Basso vaso biansato tripode in ceramica spessa a vetrina bruna con iridiscenze, il corpo dalla forma leggermente bombata. Coperchio in legno con pomolo in giada celadon scuro scolpita a funghi linghzi.","Forma tipica degli incensieri in bronzo prodotti verso la fine della dinastia Ming (sec. XVII). Imitata in ceramica ed in porcellana durante tutto il corso della dinastia Qing. La vetrina imita il colore del bronzo.","2013","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9443,"L0140-00074","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","ceramiche e porcellane","vaso","","","MOTIVI DECORATIVI GEOMETRICI E FLOREALI CON EPISODI DI RACCONTI GIAPPONESI","Decorazioni geometrico-floreali e episodi di racconti giapponesi","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","","1800","post","1850","ante","","","","","manifattura giapponese","","smalto su porcellana","","21","","","","","Vaso giapponese del periodo \"Imari\" in porcellana smaltata e dipinta","","2001","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2001.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [9444,"4t020-00126","3","00663595","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","natura morta","NATURA MORTA","Cucina","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XVII","","1670","ca.","1680","ca.","Baschenis, Evaristo","","1617-1677","","","","tela/ pittura a olio","cm","114","146","","","","","La provenienza e le vicende storiche del dipinto sono le stesse della natura morta \"Strumenti musicali con ritratto\" realizzata da Baschenis e Adler, a cui si rimanda. Si tratta di una delle più belle opere realizzate dall'artista, non solo per l'attenzione dedicata alla rappresentazione di ogni minomo dettaglio, ma anche per i giochi di luce e l'equlibrio cromatico giocatoi sui toni bruno-rossastri. Rispetto alla prima, questa tela parebbe opera del solo Baschenis, anche se, rispetto alla dettagliata e minuziosa descrizione delle cibarie, la figura della donna e del bambino (quest'ultimo emerso solo dopo un importante iuntervento di pulitura) paiono di mano diversa da quella dell'artista bergamasco: forse la figura della donna potrebbe essere opera di Echerart Kehilau, un artista del Nord Europa che negli stessi anni di Baschenis lavorava tra Bergamo e Milano.","2009","buono","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, Chiara","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [9445,"6c040-03889","3","02166264","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","coppetta","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Legato Ermellina Dandolo","sec. XVIII","","","","","","","","","","manifattura cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ pittura a smalto/ doratura","cm","4","","","7,5","","Coppetta in porcellana a smalti Imari nei toni del blu e del rosso con lumeggiature decorata con motivi floreali.","","2011","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9446,"3u020-00149","3","","R03/ Triennale Design Museum","arredi e suppellettili","orologio (modello)","","oggetti e strumenti","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1976","ca.","","ante","Sacchi Giovanni||Sapper Richard","","1913/ 2005||1932/","","","","plastica","mm","165","100","","","55","Modello di studio per orologio da tavolo costituito da un semicilindro cavo e coronato da uno spicchio sferico. All'interno è posizionato il quadrante dell'orologio.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [9447,"6c070-00494","3","01978294","R03/ Mudec - Museo delle Culture","scultura","bambola","","essere umano e uomo in generale","samurai","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ pittura||seta","","","","","","","Bambola con testa e mani in legno, occhi e bocca dipinti, abito in seta è posta su un piedistallo ovale. Raffigura un samurai con katana impugnata con la mano destra; l'abito esterno (kamishimo) è decorato con motivo tipo komon (ripetizione di piccoli motivi) in diverse tonalità di grigio; s'intravedono anche lembi dell'abito interno.","Il kamishimo divenne durante il periodo Edo (1615-1867) il tipico abbigliamento dei samurai ed era costituito da una parte superiore (tipo bretella) e una inferiore detta hokama (pantalone).","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9448,"6c040-04140","3","02166781","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","Spilla","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Dono Brentano Robecchi","sec. XIX","fine","1960","post","1980","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","bronzo/ patinatura||bronzo/ doratura||bronzo/ bulinatura||bronzo/ sbalzo","cm","","2,8","","","6","Spilla in bronzo patinato e dorato raffigurante jurojin, ebisu e benzaiten (?) presso un'abitazione.","","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9449,"6c020-01036","3","02167482","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Morando Attendolo Bolognini","secc. XVIII/ XIX","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ smaltatura/ doratura","cm","2,5","","","20","","Piatto decorato in stile cantonese a smalti policromi sopracoperta. Famiglia rosa. Parte di un servizio di 6 piatti (rimanenti?) con decoro sulla tesa di simboli beneaugurali, \"i cento oggetti antichi\", e parte centrale raffigurante una scena parte del racconto rappresentato su tutto il servizio. Il racconto riguarda l'incontro fra divinità celesti e umani. In questo piatto è rappresentato un uomo seduto ad un tavolo, formato da un tronco d'albero nel suo giardino, che indica qualcosa alle quattro dame che gli stanno attorno.","Fa parte dello stesso servizio di piatti C680, C681, C682, C683, C645, C690 e dei vassoi C661 e C685.","2013","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9450,"6c070-00638","3","02056749","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","lancia","","araldica","stemma gentilizio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XVIII/ XIX","","1750","ca.","1850","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ intaglio/ laccatura/ doratura||acciaio||metallo||tessuto","cm","","","","","170","Lancia (omiyarai) con lama a doppio taglio (ryoshinogi) con asta ovale (saya) in legno laccato di nero con decorazione di stemma in oro. Nappe azzurra e arancio legate a due anelli sul fodero. Accessori in metallo dorato.","Esemplare di produzione in serie senza segni di tempra e sgusci imperfetti.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9451,"3u020-00065","3","","R03/ Triennale Design Museum","scultura","pullman (modello)","","oggetti e strumenti","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1975","post","1980","ante","Sacchi Giovanni||Sapper Richard","","1913/ 2005||1932/","","","","legno","mm","155","120","","","560","Modello di studio per pullman composto da un prisma rettangolare a sezione costante, su ruote. E' caratterizzato dal parabrezza anteriore fortemente inclinatoin avanti per migliorare la vista della strada da parte dell'autista. Il modello è laccato grigio scuro e grigio chiaro.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [9452,"3u020-00040","3","","R03/ Triennale Design Museum","scultura","dettaglio di progetto architettonico (modello)","","oggetti e strumenti","elemento di copertura dello Stadio Marassi","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1987","post","1989","ante","Sacchi Giovanni||Gregotti Vittorio","","1913/ 2005||1927/","","","","legno","mm","40","300","","","250","Modello di studio per elemento architettonico in scala: studio delle coperture delle tribune dello stadio Marassi di Genova.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [9453,"6c040-03880","3","02166255","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Legato Ermellina Dandolo","sec. XVIII","","","","","","","","","","manifattura cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ pittura a smalto/ doratura","cm","2","","","23","","Piatto in porcellana a smalti Imari nei toni del blu e del rosso con lumeggiature decorato al centro con scena di figure in giardino e padiglione, bordatuta con rami di bambù.","","2011","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9454,"6c070-00411","3","01978211","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","tessuto","","vegetali","crisantemi||paulonia","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","seta/ operata||oro||legno","cm","42","60","","","","Tessuto operato. Fondo marrone/bruno con disegno di recinto in oro sui cui poggiano sparsi (chirashi moyo) crisantemi (kiku) e fiori di paulonia (kiri) in seta policroma (rossa, arancio, azzurro, verde, marrone, bianco, giallo e oro).","Montato su cornice. La tecnica del chirashi moyo era usata, a partire dalla seconda metà del periodo Edo (1615-1867) soprattutto per le decorazioni dei costumi del teatro no o per kosode. Verifica 1946. (Descrizione e commenti in Archivio Museo).","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9455,"3u020-00296","3","","R03/ Triennale Design Museum","scultura","monumento funerario (modello)","","oggetti e strumenti","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1982","ca.","","ante","Sacchi Giovanni||Rossetti Paolo","","1913/ 2005||","","","","legno","mm","235","420","","","325","Modello di studio architettonico.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [9456,"6c070-00503","3","01978303","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","bracciolo","","composizioni di invenzione","fiori e uccelli","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giovanni Battista Lucini Passalacqua","sec. XIX","","1800","ca.","1899","","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ laccatura||legno/ laccatura in oro||legno/ laccatura in argento||seta/ velluto||ottone/ cesello","cm","31","62","23","","","Bracciolo (kyosoku) in legno, laccato, dorato e argentato con decori di fiori e uccelli. Sulla parte frontale un cassetto decorato con due cervi, foglie portate dai flutti e paesaggio, eseguiti in oro e argento. Sopra imbottitura di velluto.","","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9457,"L0040-00032","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI GIOVANE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","prima metà","1600","post","1649","ante","Gracht Jacob van der","","1593/ 1647","","","","olio su tavola","","73","57","","","","","","1996||2002","discreto||mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [9458,"3u020-00240","3","","R03/ Triennale Design Museum","arredi e suppellettili","spazzolino wc (modello)","","oggetti e strumenti","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1983","post","1984","ante","Sacchi Giovanni||Studio Original Designers 6R5 Network","","1913/ 2005||","","","","legno","mm","430","","","180","","Modello di studio per spazzolino da wc costituito da un vaso con diametro di base minore del diametro della faccia superiore. Da quest'ultima fuoriesce il manico dello spazzolino.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [9459,"L0140-00017","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","disegno","disegno","17.0","ritratto","RITRATTO DI UOMO A MEZZA FIGURA","Ritratto di Francesco Manzoni","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVIII","","1750","post","1759","ante","","","","","scuola lombarda","","carboncino/ biacca su carta","","28,5","21,5","","","","Il supporto è carta preparata color seppia.\nCornice semplice moderna","","2000","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2000.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [9460,"ST160-00236","3","02133154","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","scultura","boccetta","","animali","rospo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","secc. XVIII/ XX","","1780","ca.","1930","ca.","","","","","manifattura dell'Asia Orientale $$$Cina","","saponite/ intaglio||pietra/ trapanatura||pietra/ levigatura","cm","6","","3","","4,5","Boccetta da fiuto in saponite a foggia di rospo sopra foglie di loto, priva di tappo e cucchiaino.","Le bottiglie da fiuto, in uso in Cina dal periodo Qing, sono diventate, soprattutto negli ultimi anni, oggetti di collezionismo sempre più richiesti. Queste bottigliette erano prodotte in una grande varietà di forme, colori e decori, ma soprattutto di materiali, quali giada, vetro, porcellana, calcedonio, pietre dure come cristallo di rocca, ma anche ambra e corallo. La pietra saponaria è stata largamente usata in Cina per molteplici oggetti a carattere decorativo quali pietre da tavolo, pietre da sigillo, ma anche, più raramente, bottiglie da fiuto.\n\nIl rospo è simbolo di longevità e del raggiungimento dei desideri. Secondo leggende di periodo Han si tratta di un animale lunare. In una delle tante, il rospo è la metamorfosi di Chang E, la dea taoista della luna.\nLa figura del rospo su un melograno rappresenta il detto \"ding cai liang wang\", con significato di abbondanza e salute.","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [9461,"L0120-00009","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","CRISTO CROCIFISSO","Crocifissione","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1625","ca.","1638","ante","Berrettini Pietro detto Pietro da Cortona","","1596/ 1669","","","","olio su rame||olio su tavola","","62","46","","","","","Il dipinto faceva parte della collezione del cardinale Cesare Monti, come documenta l'Inventario del 1638. A quell'epoca si trovava nella stanza da letto invernale del Cardinale ed aveva una cornice in ebano. Per disposizione testamentaria il crocifisso passa a Bartolomeo Fassio, arciprete del collegio di S. Tommaso; questo avviene presumibilmente nel 1650, anno della morte del cardinale. Non è invece documentata la data di ingresso dell'opera in Ambrosiana, dove è citata per la prima volta da Agostino Santagostino (1671, p. 71) nella Biblioteca; non se ne fa invece menzione nell'Inventario manoscritto del 1661. Si ritrova citata poi nell'opera del Bosca (1672, p. 128) e nell'Inventario manoscritto del 1685, quando è collocata nella Galleria delle Pitture, dove è ancora documentata nel 1798. Nel 1830 è invece documentata nella Sala del Cartone di Raffaello (Ms A. 357 Inf., fasc. 30, f. 118). In una guida dell'Ambrosiana del 1860 si dice che il Crocifisso, insieme all'acquasantiera in argento, si trovava sopra il letto del cardinal Federico Borromeo, ma questa notizia sembra poco probabile, appartenendo l'opera alla collezione Monti. \nE' stato dimenticato dalla bibliografia cortonesca fino al catalogo ragionato del 1962 (Briganti 1962, p. 271); qui lo si ritiene opera tarda e probabilmente da mettere in relazione con il disegno per un crocefisso d'avorio promesso al Granduca di Toscana nel 1666 e inviato nel novembre di quell'anno a Firenze. Secondo Bona Castellotti (1980, p. 71) si tratta di una copia tarda. Strette sembrano invece le analogie stilistiche con il Cristo crocifisso dipinto ad affresco nella cappella di Palazzo Barberini a Roma (1631-1632), realizzato in un periodo non lontano dalla data in cui l'opera è sicuramente presente nella collezione Monti (1638), terminus ante quem per la sua esecuzione.","2000","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2000.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [9462,"w1020-00054","3","02035454","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Profeta con libro aperto tra le mani","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","secc. XIV/ XV","prima metà","1390","post","1410","ante","","","","","ambito franco renano","","marmo","cm","45","17","14","","","Uomo barbuto e velato, il capo è leggermente reclinato verso sx. La barba presenta una lavorazione esercitata tramite piccole scalpellature che attribuiscono un senso di non finito. Tra le mani sostiene un libro aperto, la veste lunga fino ai piedi li copre completamente. \nsul retro: nella parte centrale, dal capo alla base, non vi è soluzione formale, ma la superficie quasi piatta, presenta i segni della punta usata per la sbozzatura","Di difficile attribuzione ad un preciso maestro a causa della scarsità di documentazione è riferibile, come già asserito con prudenza dalla Bossaglia alla scuola francese, presente in cantiere tra la fine del XIV e l'inizio del XV secolo, per la dolcezza dei lineamenti, e dei panneggi che appaiono morbidi nelle forme ma radi e quasi stilizzati. Tale modellazione insieme alla particolare resa della barba che conferisce un senso di non finito, conferisce alla statua un senso di stilizzazione estremamente moderno. Non sono state trovate fino ad ora sculture, risalenti allo stesso periodo che presentino questa particolare lavorazione.\nTolta dai capitelli dei piloni per la mostra del 1958 a Palazzo Reale, in questa occasione il Russoli nei cataloghi attribuisce questa serie di statuette all'ambito di Jacopino da Tradate. E' assai plausibile che ci fosse una contaminazione di stilemi di diverse nazionalità dovuta alla promiscuità lavorativa nella quale si trovavano i primi maestri del grande cantiere, e Jacopino tra l'altro fu marcatamente filo francese nell'assorbimento delle caratteristiche straniere.\nQuesta statuetta è da inserire nel gruppo che la Bossaglia Maestro delle statuette H, che risulta evidentemente della stessa mano. Queste famiglia di statuette le inserisce inoltre in un gruppo che definisce omogeneo e che comprende anche le statuette cin. 63-64-65-67-68 e 69-70. Appartengono alla stessa mano quelle denominate del maestro delle statuette G. Mentre le altre, tranne la cin. 69-70 (vedi schede), sono accomunate alla cin 63-64 da gli stessi modelli di bottega e dalla medesima particolare lavorazione.\nProveniente dal pilone 88.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [9463,"ST160-00147","3","02133069","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","scultura","scultura","","società e cultura","fruttivendolo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","secc. XIX/ XX","","1800","post","1930","ante","","","","","manifattura giapponese","","avorio/ intaglio/ patinatura","cm","4","","","","2,7","Piccola scultura, okimono, in avorio patinato raffigurante un uomo con una piccola palma. Sono visibili dei segni incisi in nero sotto la base, ed un foro con il quale l'okimono veniva fissato a una base.","La parola okimono significa letteralmente \"oggetto da posare\" e può fare riferimento a statuette di varie dimensioni e materiali quali il bronzo, la porcellana, il legno e, come in questo caso, l'avorio. Si tratta a tutti gli effetti di un soprammobile, ma non viene considerato tale in quanto l'arredamento giapponese tradizionale non prevedeva l'esposizione di oggetti sopra tavolini o credenze, come d'uso in Occidente. Gli okimono erano posti solitamente sugli scaffali sfalsati o sul mobiletto che si trovava a fianco della nicchia detta \"tokonoma\" e, se particolarmente preziosi, erano posti direttamente nella nicchia, atta a ospitare il rotolo dipinto. In Giappone l'oggetto \"da posare\" non era esposto solo per la sua bellezza intrinseca, ma per il significato simbolico e benaugurale ad esso legato, ed era spesso mostrato in occasione di un evento o durante una particolare stagione.\n\nVerso la fine del periodo Edo la creazione di piccoli manufatti quali netsuke e okimono subì un notevole incremento. Talvolta essi erano molto piccoli e si distinguono dai netsuke soltanto per l'assenza dei fori obliqui che servivano per inserire il cordoncino di seta da sospendere alla cintura. Si trattava in molti casi di oggetti da regalo con significato benaugurale e talvolta di veri e propri souvenir per chi passava per la capitale.\nIn periodo Meiji, il collezionismo di okimono e netsuke era comune fra i viaggiatori occidentali presenti in Giappone per affari o diletto.","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [9464,"ST070-00037","3","02133192","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","disegno","disegno","","ritratto","ritratto di bambina","La sorellina Annetta","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Rossi","sec. XIX","ultimo quarto","1880","","1880","","Conconi, Luigi||Zaccari, Ettore","","1852/1917||1877/ 1922","","","","cartone/ acquerellatura","mm||cm","561||72,5","340||50,5","","","","Acquerello di piccole dimensioni di Luigi Conconi, raffigurante la sorella Annetta a figura intera rivolta di profilo verso sinistra, in giardino, con un abito azzurro, un grembiule ianco e un cappello di paglia in testa.","","2008||2008","buono||discreto","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [9465,"L0050-00087","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","MADONNA CON BAMBINO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","","1800","post","1899","ante","","","","","scuola italiana","","tempera su tavola","","60","47","","","","","","1996","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [9466,"6c070-00724","3","02056835","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","cintura","","decorazioni e ornati","motivi decorativi vegetali||motivi decorativi augurali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giovanni Battista Lucini Passalacqua","sec. XIX||sec. XIX","seconda metà||","1850||","ca.||","1899||","ca.||","","","","","manifattura giapponese","esecutore","seta policroma||oro||carta||tessuto operato","cm","8,5","","","","380","Cintura femminile (obi) a fondo verde, disegni a oro di fiori di pruno (ume) alternati a crisantemi (kiku) e peonie (botan) disposti su emblemi augurali (takara zukushi).","In mostra all'Esposizione Storica d'Arte Industriale. Milano, 1874.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9467,"ST070-00107","3","02133260","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Pittura","dipinto","","essere umano e uomo in generale","bambina","Bambina in giardino||Bambina seduta in giardino","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Capitani","sec. XIX","terzo quarto","1874","","1874","","Induno Domenico","","1815/ 1878","","","","legno/ pittura a olio","cm||cm","35||50","28,5||43,5","||4,5","","","Dipinto di piccole dimensioni di Domenico Induno, raffigurante una bambina in abiti ottoenteschi, con gonna gialla e camincia a fiori, seduta su una panchina di pietra in giardino, rivolta verso sinistra.","","2011||2008","buono||discreto","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [9468,"6c070-00158","3","01978131","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","vassoio","","natura morta","vaso con fiori","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ laccatura||legno/ doratura||madreperla","","","","","","","Piccolo vassoio laccato in nero con cornice dorata, decorato al centro con un vaso in argento, rami fioriti in oro, smalto blu e madreperla.","","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9469,"6c020-01020","3","02167466","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vasetto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Morando Attendolo Bolognini","sec. XIX","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura","cm","28,5","","","11","","Vaso a a balustrocon coperchio dal pomolo a forma di leone budhdista, in porcelllana bianca e blu, con decorazione di draghi a cinque artigli, affrontati, che inseguono la perla sacra. Come C669.","","2018","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9470,"ST160-00005","3","02132927","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","armi e oggetti storico-militari","elsa di spada","","mitologia","drago","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","secc. XVIII/ XIX","","1700","post","1868","ante","","","","","manifattura giapponese","","metallo/ traforo","cm","","","","7,3","","Elsa di spada giapponese di forma ovale, con i tre fori canonici, quello centrale (nakagoana) per il codolo, il foro di sinistra (kozuka hitsuana) per il coltellino, e quello di destra (kogai hitsuana) per lo spillone. E' rappresentato un drago.","In Giappone l'elsa è detta \"tsuba\". La sua funzione primaria è quella di fare in modo che la mano di chi impugna la spada non finisca sulla propria lama, oltre a bilanciare la spada e a proteggere la mano dalla lama dell'avversario.\nIndirettamente, gli tsuba servivano anche a mostrare lo stato sociale e il gusto personale e, come per altri oggetti d'uso, divennero presto un mezzo d'espressione artistica.\nDal XIX secolo, quando la spada e i suoi accessori divennero più decorativi che funzionali, e ancor più dal 1878, a seguito della proibizione di portare la spada, gli tsuba erano prodotti come oggetti da collezione favoriti dagli occidentali, che li vedevano come una originale e nuova forma d'arte. Molti di questi oggetti raggiunsero infatti l'Europa già nell'Ottocento.\n\nI fori laterali, hitsuana servivano a lasciare passare i manici dei piccoli oggetti decorativi e d'uso che sporgevano dal fodero.\n\nAnche in Giappone, come in Cina, il drago è uno dei soggetti artistici più rappresentati. La figura del drago permea infatti le religioni, il folclore, l'arte e la cultura in generale dei paesi dell'Asia Orientale che hanno avuto la Cina come riferimento culturale. La sua simbologia, è perciò complessa e i significati ad essa legata sono molteplici, ma sempre positivi. In particolare il drago è portatore di ricchezza e fortuna ed è associato all'acqua in quanto abitante dei mari e dei cieli. Secondo la tradizione cinese, infatti, il drago, inseguendo la perla (il tuono) fra le nuvole causa le piogge, necessarie al buon raccolto.","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [9471,"ST160-00235","3","02133153","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","scultura","scultura","","mitologia","divinità immortale","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","sec. XIX","fine","1875","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura cinese","","legno/ intaglio||legno/ agemina","cm","42","","8,5","","19","Scultura in legno di signore celeste sopra una chimera a forma di leoncino unicorno (bixie). La divinità è rappresentata con l'aspetto di un uomo con il petto nudo, il vente prominente, il viso paffuto e sorridente, una barba leggera, pesanti orecchini ad anello e un nastro fra i capelli con al centro un piccolo disco concavo. Una breve veste copre la figura dalla vita in giù, mentre dietro la schiena passano i tipici svolazzi di seta che ne indicano il carattere soprannaturale. Tenendo un piede sul dorso dell'animale e uno a terra, la deità tira una breve catena la cui estremità è morsa dalla chimera, che per questo tiene la testa girata all'indietro. Sopra le due figure, sulla sinistra, fra le nuvole, si trova un disco con brevi raggi triangolari, con al centro il carattere di luna. La chimera e il piede dell'uomo poggiano su una base rocciosa. Tutta la scultura è decorata con intarsi di fili d'argento.","Questa scultura, in coppia e speculare alla n. inv. 1427, si distingue per l'ideogramma intarsiato all'interno del disco radiante, che in questo caso rappresenta la luna. Come indicano i caratteri di sole e luna, si tratta di deità stellari taoiste.\nL'iconografia di questi manufatti è rara ed esula dai canoni classici. Lo stile scultoreo, che presenta grandi scalinature stondate, è peculiare. Una statua molto simile, la cui iconografia, come in questo caso, non è certa, è pervenuta alle Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco nel 1818 dalla collezione dell'esploratore milanese Achille Turati, che aveva girato il mondo ed era vissuto a lungo in Giappone.","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [9472,"6c020-00355","3","02166803","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","incensiere","","mitologia","mascherone","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Carlo Puini","sec. XIX","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","bronzo/ fusione a cera persa/ patinatura","cm","9,8","16","11,7","","","Incensiere in bronzo a forma gui, di forma circolare con orlo espanso e circostante fascia di girali, con due mascheroni zoomorfi. Internamente al centro del fondo è inciso un disegno arcaico di pesce o uccello. La base è costituita da una lastra di bronzo con motivo di rombi a grata.","Il pezzo riprende la forma dei contenitori rituali per la conservazione e l'offerta di cibi (gui). Il metallo, chiaro e la definizione della decorazione suggeriscono una datazione tarda dell'oggetto.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9473,"4t020-00320","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO MASCHILE","Testa di San Giovanni Battista","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","Collezione Stampa Stefano","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ante","Doneda Giovanni Stefano detto Montalto","","1612/ 1689","","","","tavola/ pittura a olio","cm","45","33","","","","","La tavola fa parte del gruppo di opere del lascito di Stefano Stampa giunto a Brera nel 1900. L'opera rispecchia l'iconografia tradizionale del santo e si avvicina stilisticamente alle maniere della produzione seicentesca lombarda, in particolare di Giovanni Battista Crespi detto il Cerano, di Pier Francesco Mazzucchelli detto il Morazzone o di Giovanni Stefano Doneda detto il Montalto (allievo dello stesso Morazzone) di cui il Castello Sforzesco conserva, per l'appunto, una Testa di San Giovanni Battista.","2010","buono","proprietà Stato","2010.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Nenci, C.","Valli, F.","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [9474,"4t020-00253","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO FEMMINILE","Autoritratto","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XX","secondo quarto","1936","","1936","","Rigamonti Albricci Gioconda","","1912/ 1984","","","","tavola/ pittura a olio","cm","49","40","","","","","L'opera venne realizzata come saggio conclusivo per il pensionato Hayez di cui la giovane allieva godeva nel biennio 1934-1936. La commissione giudicatrice, composta dai pittori Aldo Carpi, Francesco Messina e Giuseppe Palanti, dopo aver esaminato il dipinto lo definì \"meritevole di essere accettato, trovatosi nelle condizioni stabilite dall'articolo 15 del regolamento della Fondazione Francesco Hayez\". Le scelte formali adottate in questo dipinto appaiono vicine, più che a quelle del maestro Aldo Carpi, ai modi di Achille Funi, che quì si concretizzano nella definizione calligrafica e stilizzata dei tratti somatici e nella stesura magra del'olio, quasi fosse tempera. Il ritratto, è una felice testimonianza dell'attività pittorica dell'artista che, più tardi, si dedicherà alla scultura e allo studio dell'incisione pubblicando anche dei testi scientifici in merito.","2010","buono","proprietà Stato","2010.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Nenci, C.","Valli, F.","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [9475,"6c020-00978","3","02167424","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","giara","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","inizio","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura","cm||cm","49||59","","","","","Grande giara con coperchio in porcellana bianca e blu.Dall'alto in basso triplice fila di otto cartelle decorate di ramo di fiori alternati incorniciati da fascia di piccoli rombi. Orlo a fiorami stilizzati. Coperchio decorato similmente a quattro cartelle di rami fioriti alternati a rami e oggetti.","","2013||2013","discreto||buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9476,"L0050-00056","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI GENTILUOMO IN ATTO DI SCRIVERE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVIII","","1700","post","1799","ante","","","","","scuola italiana","","olio su tela","","79","66","","","","","","1995","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [9477,"6c030-00007","3","","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","frammento","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Cultura Chancay","","","cm","25","","","","35","Tessuto, tela bilanciata in cotone color greggio, ritorto ad S. La tela ha una decorazione a fasce con teorie di uccelli realizzati a ricamo in lana di camelide marrone, rosso e giallo con filo ritorto a Z. Le fasce sono separate da una decorazione ad orlo a giorno realizzata sulla tela.","","2013","","","2008.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9478,"ST160-00201","3","02133119","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","scultura","scultura","","società e cultura","bambino in barca che trasporta la pianta dell'immortalità","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","secc. XVIII/ XX","","1700","post","1911","ante","","","","","manifattura cinese","","giada/ molatura/ traforo","cm","3,4","","1,8","","7,1","Piccola scultura in nefrite di colore verde chiaro con venature arancioni raffigurante un bambino che rema su una giunca sulla quale è posato un vaso dal quale esce una pianta dell'immortalità (lingzhi). Il fondo della giunca è tutto inciso a disegno di flutti. L'artista è riuscito ad approfittare delle diverse sfumature della giada, evidenziando l'imbarcazione.","L'immagine di un bambino in barca rappresenta l'augurio di avere una lunga discendenza. La pronuncia di \"barca\" (chuan), è omofona di \"generazioni\".\nIn questo caso il bambino indossa una lunga veste e trasporta una pianta dell'immortalità, per cui potrebbe fare riferimento a un fanciullo assistente di una divinità, che sta raggiungendo l'isola degli immortali.","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [9479,"6c070-00714","3","02056825","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piattino","","paesaggio","paesaggio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giussani","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","porcellana/ pittura/ invetriatura","cm","","","","8","","Piattino circolare in porcellana dipinto in blu al di sotto dell'invetriatura trasparente. Sulla superficie a vista, tra fondo e tesa, si stagliano radialmente sei riserve a goccia, all'interno di ognuna delle quali è raffigurata una piccola scena, tra scorci di paesaggio, figure, animali, fiori e uccelli.","","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9480,"6c040-03894","3","02166269","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","","","","","","","","","manifattura cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ pittura a smalto/ doratura","cm","2","","","23","","Piatto in porcellana a smalti Imari nei toni del blu e del rosso con lumeggiature decorato con motivi floreali e geometrici.","","2011","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9481,"L0030-00125","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","natura morta","SELVAGGINA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVIII","primo quarto","1700","post","1724","ante","Hamilton Johan Georg","","1672/ 1737","","","","olio su tela","","47","78","","","","","","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [9482,"6c040-03881","3","02166256","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Legato Ermellina Dandolo","sec. XVIII","","","","","","","","","","manifattura cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ pittura a smalto/ doratura","cm","2","","","23","","Piatto in porcellana a smalti Imari nei toni del blu e del rosso con lumeggiature decorato con motivi floreali e geometrici.","","2011","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9483,"L0140-00034","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","letteratura","DANTE INCONTRA FARINATA","Dante e Farinata","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","secc. XIX/ XX","fine/inizio","1874","post","1948","ante","Bicchi Silvio","","1874/ 1948","","","","olio su tela","","121","155","","","","Cornice dorata traforata a motivi vegetali","","2001","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","2001.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [9484,"6c040-04033","3","02166617","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vaso","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","","","","","","","","","manifattura giapponese","esecutore","","","","","","","","Vaso a tromba.","","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9485,"6c040-03875","3","02166250","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XVIII","","","","","","","","","","manifattura cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ pittura a smalto/ doratura","cm","2","","","23","","Piatto fondo in porcellana a smalti Imari nei toni del blu e del rosso con lumeggiature decorato al centro con rami di bambù e e cesto di peonie in fiore all'interno di cartella a guisa di pergamena.","","2011","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9486,"6c020-00484","3","02166932","R03/ Mudec - Museo delle Culture","scultura","statuetta","","sacro","deità","Xiwangmu","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giovanni Battista Lucini Passalacqua","sec. XVII","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","bronzo/ fusione a cera persa/ patinatura/ cesellatura","cm","27","13","9","","","Scultura in bronzo raffigurante la divinità taoista Xiwangmu, regina madre dell'Ovest, è rapresentata come una donna seduta che indossa un'ampia veste tradizionale, con una tavoletta fra le mani, giunte, e una fenice sulla testa. La figura poggia su un piedistallo modanato con quattro piedini. Il bronzo è scuro con una leggera patina di ossidazione verdastra e segni di corrosione che hanno creato delle lacune.","Xiwangmu è la divinità taoista, ampiamente rappresentata nell'arte cinese, che vive sui monti Kunlun e regna sul paradiso dell'Ovest. La figura di dama opulenta dal viso giovane, seduta regalmente con in testa una fenice nasce nel periodo Yuan. La sua figura è venerata in Cina e Taiwan in quanto portatrice di longevità e come simbolo di virtù e integrità.\nLo stato del metallo indicherebbe una datazione al periodo Ming, ma non è da escludersi che sia leggeremente posteriore.","2011","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9487,"L0140-00093","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","scultura","statua","","ritratto","RITRATTO MASCHILE A FIGURA INTERA","René Chateaubriand","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XX","","1938","post","1938","ante","Auricoste Emanuele","","notizie 1938","","","","bronzo","","25","52","40","","","Statua in bronzo su basamento in pietra","","2001","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","2001.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [9488,"3u020-00055","3","","R03/ Triennale Design Museum","scultura","macchina da cucire (modello)","","oggetti e strumenti","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","terzo quarto","1969","post","1970","ante","Sacchi Giovanni||Sapper Richard||Zanuso Marco","","1913/ 2005||1932/||1916/ 2001","","","","legno||plastica||metallo","mm","230","160","","","420","Modello di studio per macchina da cucire portatile/da tavolo. Morfologicamente è composta da una bassa base e da un braccio che, come in un guscio, contiene le varie parti funzionali senza soluzione di continuità ed eccessive articolazioni volumetriche.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [9489,"3u020-00244","3","","R03/ Triennale Design Museum","arredi e suppellettili","sedia (modello)","","oggetti e strumenti","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1987","ca.","","ante","Sacchi Giovanni||Di Giuli Peppe","","1913/ 2005||1947/","","","","legno","mm","890","440","","","520","Modello di studio per sedia caratterizzata da una lastra continua, rastremata in altezza, che costituisce la seduta e lo schienale.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [9490,"6c070-00632","3","02056743","R03/ Mudec - Museo delle Culture","pittura","dipinto","","decorazioni e ornati","fiori e uccelli","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","carta/ pittura a tempera/ doratura||legno||vetro","cm","40","72","","","","Dipinto a tempera su carta raffigurante un uccello posato su una roccia con un ramo fiorito. In basso verso a sinistra cartiglio rettangolare dorato con iscrizioni a inchiostro bruno. Cornice in legno e vetro protettivo.","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9491,"4t030-00154","3","00663753","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","genere","Interno con figure","Fabbrica di Santi","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","caserma","","Caserma XXIV Maggio","Via Vincenzo Monti, 59","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XIX","seconda metà","1880","post","1885","ante","Caprile, Vincenzo","","1856-1936","","","","tela/ pittura a olio","cm","36","61","","","","","Il dipinto, commissionato dall'Accademia di Brera a Stefano Ussi nel 1861 subito dopo la morte dell'intellettuale Niccolini, venne acquistato nel 1863. Il ritratto raffigura il celebre studioso e segretario dell'Accademia di Belle Arti di Firenze intento a scrivere, sulla cui scrivania, ingombra di carte e libri, figura anche l'\"Arnaldo da Brescia\", la sua opera più famosa edita nel 1843. Con l'ausilio di una luce nitida che crea forti contrasti tonali, l'Ussi evidenzia la personalità dell'intellettuale, dando rilievo in particolar modo allo sguardo intelligente ed intenso dell'uomo; a ciò, l'artista unisce un forte plasticismo e una decisa caratterizzazione espressiva, derivata dall'esperienza romana tra il 1855 e il 186, durante gli anni del suo pensionato. Esiste una seconda versione dell'opera (quasi identica alla prima) realizzata nel 1864 e donata dallo stesso artista all'Accademia delle Arti del Disegno di Firenze nel 1883, ed oggi conservata alla Galleria d'Arte Moderna di Palazzo Pitti.","2009","discreto","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, C.","","","","","","","",512872.61746000004,5035546.2601,1,68,"PAGANO",45.47332566906503,9.16468796382964,"(45.47332566906503, 9.16468796382964)"],
    [9492,"4t020-00042","3","00663473","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","storia","GIULIO CESARE","Giulio Cesare in Senato","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XIX","","1870","ca.","1875","ca.","Hayez, Francesco","","1791-1882","","","","tela/ pittura a olio","cm","72","91,2","","","","","Erroneamente attribuito dal Coradeschi al 1820-1825, il dipinto, abbandonato ad uno stadio di abbozzo, per la sua impostazione purista, andrebbe invece collocato intorno alla metà degli anni Settanta dell'Ottocento, periodo in cui Hayez aveva diretto la sua pittura in quella direzione. Non avendo notizie a riguardo, possiamo ipotizzare che l'opera sia un saggio in cui il pittore si confrontava con le tematiche di storia romana allora in voga.","2008","cattivo","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, Chiara","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [9493,"3u020-00098","3","","R03/ Triennale Design Museum","scultura","pinze (modello)","3.0","oggetti e strumenti","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1981","ca.","","ante","Sacchi Giovanni||Rossetti Paolo","","1913/ 2005||","","","","legno||vanadio","mm","40","70","","","210","Modello di studio per serie di pinze da lavoro. La modellazione ha riguardato lo studio ergonomico dell'impugnatura. Le impugnature sono di colore arancione.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [9494,"B0020-00420","3","00660497","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","sacro","Santo eremita nudo seduto presso una roccia di fianco ad un teschio","Santo eremita","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVII","prima metà","1600","","1649","","Ribera Jusepe de detto lo Spagnoletto (?)","","Jativa, 1591/ Napoli, 1652","","ambito spagnolo","","olio su tela","cm","178","128","","","","","L'opera giunse alle Civiche Raccolte d'Arte nel 1899 con il legato di Teresa Crivelli Mesmer. Già creduta una raffigurazione di San Girolamo, essa deve rappresentare piuttosto un santo come Paolo eremita, Onofrio o Procopio. Già attribuita al Ribera e poi alla di lui cerchia, la tela stringe rapporti con le varie versioni del \"San Paolo eremita\" fornite dall'artista, una delle quali firmata e datata 1652 (Ragusa, collezione Arezzo Succes).","","","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","2003.0","Colace, Raffaella","","2009||2015","Colace, Raffaella||Galli, Marco","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [9495,"6c020-00701","3","02167149","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vasetto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Ditta Bordoli & Giacobino Bologna","sec. XVIII","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura","cm","14,3","","","10,5","","Vasetto cilindrico in porcellana a bocca leggermente espansa con decoro in blu sottocoperta di pescatore in un paesaggio montano. Doppio cerchio concentrico sotto la base.","","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9496,"6c040-03870","3","02166247","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Legato Ermellina Dandolo","sec. XVII","","","","","","","","","","manifattura cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ pittura a smalto/ doratura","cm","2","","","23","","Piatto in porcellana a smalti Imari nei toni del blu e del rosso con lumeggiature decorato al centro con scena di figure in giardino e padiglione, bordatuta con rami di bambù.","","2011","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9497,"ST070-00304","3","02133457","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","scultura","scultura","","mitologia","Venere","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","secc. XIX/ XX","ultimo quarto","1800","post","1930","ante","","","","","ambito lombardo","","bronzo/ fusione","cm","114","37","34","","","Scultura in bronzo raffigurante Venere appoggiata a una colonna","","2011","ottimo","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [9498,"ST160-00068","3","02132990","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","armi e oggetti storico-militari","elsa di spada","","paesaggio","paesaggio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","secc. XVII/ XIX","","1600","post","1899","ante","","","","","manifattura giapponese","","metallo/ intarsio/ incisione","cm","7,4","","","","7,1","Elsa di spada giapponese di forma quadrata con bordi leggermente rialzati, con i tre fori canonici, quello centrale (nakagoana) per il codolo, il foro di sinistra (kozuka hitsuana) per il coltellino, e quello di destra (kogai hitsuana) per lo spillone. La superficie è nera e leggermente granulosa in alcuni punti. La decorazione è stata realizzata con intarsi in shakudo e argento e a bulino e rappresenta al recto un pescatore sulla sua imbarcazione, con montagne e due gru in lontanza, e al verso un albero di pino.","In Giappone l'elsa è detta \"tsuba\". La sua funzione primaria è quella di fare in modo che la mano di chi impugna la spada non finisca sulla propria lama, oltre a bilanciare la spada e a proteggere la mano dalla lama dell'avversario.\nIndirettamente, gli tsuba servivano anche a mostrare lo stato sociale e il gusto personale e, come per altri oggetti d'uso, divennero presto un mezzo d'espressione artistica.\nDal XIX secolo, quando la spada e i suoi accessori divennero più decorativi che funzionali, e ancor più dal 1878, a seguito della proibizione di portare la spada, gli tsuba erano prodotti come oggetti da collezione favoriti dagli occidentali, che li vedevano come una originale e nuova forma d'arte. Molti di questi oggetti raggiunsero infatti l'Europa già nell'Ottocento.\n\nDegli spessori di rame sono stati applicati ai vertici del nakagoana per fermare perfettamente l'elsa sulla lama.\n\nQuella del pino è una immagine molto comune nell'arte giapponese. La sua simbologia ha derivazione cinese. Essendo una pianta sempreverde il pino è infatti associato alla longevità e al buon augurio. Esso è inoltre simbolo dell'inverno e del Nuovo Anno. Ad esso sono inoltre legate innumerevoli leggende del folclore. La valenza benaugurale di longevità è qui aumentata dalla presenza della Gru, veicolo di Fukurokuju.\n\nLo shakudo è una lega di rame e oro con al 94-99%, oro all' 1-6%, una minima quantità di argento, e tracce di antimonio, arsenico e piombo. Esso era patinato con bagni in soluzione acida per assumere un colore nero violastro. Il signore feudale del XVI secolo Toyotomi Hideyoshi legò il colore di questa lega all'imagine della pioggia sulle ali del corvo.","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [9499,"6c020-00415","3","02166863","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","tripode","","mitologia","deità","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giovanni Battista Lucini Passalacqua","sec. XIX","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","bronzo/ fusione a cera persa||ottone/ fusione/ rinettatura","cm","10,2","12,5","14,2","","","Tripode d'ottone a corpo esagonale a pareti verticali, con spalla squadrata sul cui limite si trovano pomoli a balaustra in corrispondenza dei vertici, collo cilindrico strombato e labbro orizzontale. I piedini sono formati da tre personaggi cinesi che reggono rispettivamente un loto, un pennello scacciamosche, e uno scettro. Sulle pareti esterne del corpo esagonale si trovano motivi di mascheroni tracciati con linee sinuose, mentre sul collo sono incise linee a meandri formanti svastiche ripetute, tipiche dei tessuti.\nIl metallo si presenta di un giallo molto chiaro, con una patina biancastra che si è sviluppata all'interno delle superfici incise.","L'oggetto potrebbe essere stato pulito chimicamente in tempi recenti.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9500,"ST070-00039","3","02133194","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Pittura","dipinto","","veduta","porto di Genova","Il porto di Genova","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Rossi","sec. XIX","terzo quarto","1883/06/14","","1883/06/14","","Mariani Pompeo","","1857/ 1927","","","","tavola/ pittura a olio","cm||cm","17||49","46||78","","","","Dipinto di medie dimensioni di Pompeo Mariani, raffigurante una veduta dall'alto del porto di Genova.","","2008||2008","buono||buono","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [9501,"ST070-00090","3","02133243","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Pittura","dipinto","","veduta","tabernacolo","Tabernacolo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Rossi","sec. XIX","secondo quarto","1840","ca.","1840","ca.","Gigante Giacinto||Zaccari, Ettore","","1806/ 1876||1877/ 1922","","","","carta/ pittura a olio","mm||cm","158||59","140||64","||5","","","Dipinto di piccole dimensioni raffigurante un tabernacolo ad arco su una parete intonacata.","","2008||2008","buono||discreto","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [9502,"6c070-00376","3","01978192","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","spada","","vegetali","fiori","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XVIII/ XIX","","1700","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","acciaio||legno/ laccatura||metallo||oro/ agemina||rame","cm||cm","||8,4","||7,6","","","70||","Spada (katana) completa di fornimenti. Montatura buke tsukuri. Fodero (saya) di spada (katana) in legno laccato di nero (roironuri) leggermente granuoloso, con anello (kurigata) per il cordone e puntale in bronzo; menuki con composizione floreale. Impugnatura (tsuka) di spada (katana) rivestita di tessuto blu su pelle di pesce (same). Fuchi e kashira in bronzo con decorazioni di linee incise. Manicotto (habaki) in rame liscio. Tsuba in ferro di forma aoi (quattro foglie di malva unite); la superficie, leggermente granulosa (ishimeji), è decorata con un motivo floreale stilizzato ad altorilievo (takabori) in agemina d'oro (kin zogan).","Generalmente la forma aoi è utilizzata per le spade tachi e quelle da cerimonia (Ferranti 1977, p. 199).","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9503,"3u020-00088","3","","R03/ Triennale Design Museum","arredi e suppellettili","portaoggetti (modello)","","oggetti e strumenti","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1980","ca.","","ante","Sacchi Giovanni||Offredi Giovanni","","1913/ 2005||1927/","","","","legno","mm","65","320","","","310","Modello di studio per portaoggetti da tavolo costituito da un solido prismatico a pianta rettangolare e sezione variabile (la parte anteriore è sezionata con un angolo di 30° a favore dell'utilizzatore) e dotato di due scanalature a tutta larghezza nella parte posteriore.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [9504,"ST070-00013","3","02133169","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Pittura","dipinto","","veduta","l'Immacolatella, Napoli||n. 7 di Sette Piccole Vedute di Napoli","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Rossi","sec. XIX","ultimo quarto","1885","post","1890","ante","Pratella Attilio","","1856/ 1949","","","","cartoncino/ pittura a olio","cm||cm","8||43,5","13,5||38","","","","Dipinto a olio di piccole dimensioni di Attilio Pratella, montato in una cornice con soggetti analoghi, raffigurante una veduta del porto di Napoli, con il palazzo dell'Immacolatella sul fondo.","","2008||2008","mediocre||mediocre","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [9505,"6c020-00684","3","02167132","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","statuetta","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Ditta Bordoli & Giacobino Bologna","sec. XVII","prima metà","1600","post","1644","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","ceramica/ invetriatura","cm","28","13,8","10","","","Scultura in ceramica raffigurante Guanyin con il capo coperto su trono seduta in con braccia raccolte al ginocchio destro, parzialmente invetriata a colori blu scuro, azzuro, color ocra e giallo chiaro a rivelare il bisquit sottostante.","","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9506,"3u020-00202","3","","R03/ Triennale Design Museum","arredi e suppellettili","sedia (modello)","","oggetti e strumenti","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","terzo quarto","1970","post","1975","ante","Sacchi Giovanni","","1913/ 2005","","","","legno","mm","410","520","","","450","Modello di studio per sedia composta da seduta e da schienale.","","2010/04/08","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [9507,"ST070-00138","3","02133291","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Pittura","dipinto","","essere umano e uomo in generale","contadino con cavalli","L'alzaia","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Rossi","sec. XX","inizio","1905","","1905","","Tito Ettore","","1859/ 1961","","","","tela/ pittura a olio","cm||cm","143,5||151,5","207,5||214","||10","","","Dipinto a olio di grandi dimensioni di Ettore Tito, raffigurante tre cavalli, uno bianco e due marroni, che trainano una barca, parzialmente visibile sulla destra, guidati da un uomo, da destra verso sinistra.","","2008||2011","cattivo||cattivo","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [9508,"6c030-00011","3","","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","frammento","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Cultura Chancay","","","cm","12","","","","27","Frammento di tessuto. Tesuuto, arazzo a fessure. Ordito: due fili di cotone marrone chiaro ritorti ad S. Trama: in lana di camelide di colore marrone, rosa, rosso ritorta a S. Il disegno principale è costituito da teorie di uccelli su file sovrapposte. Ciascun uccello di grandi dimensioni è seguito e preceduto da un uccellino più piccolo con il becco rivolto verso l'alto del tessuto: uno di questi risulta rovesciato probabilmente a seguito di un grossolano restauro. Di questa parte si ignora pertanto la posizione originale. Il frammento sembra tagliato nella parte inferiore e superiore e finito lateralmente; alcuni fili di colore marrone scuro rimasti sul lato destro fanno pensare che questa pezza fosse unita ad altra.","","2013","","","2008.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9509,"ST070-00134","3","02133287","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Pittura","dipinto","","essere umano e uomo in generale","due donne","Montmartre","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Rossi","sec. XX","inizio","1900","ca.","1900","ca.","Innocenti Camillo","","1871/ 1961","","","","tela/ pittura a olio","cm||cm","100||123","73||95,5","||6","","","Dipinto a olio di medie dimensioni di Camillo Innocenti, raffigurante due donne con cappelli a tesa larga: una in primo piano, seduta su una sedia, di profilo verso sinistra, l'altra in piedi in secondo piano rivolta verso destra.","","2008||2008","discreto||buono","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [9510,"2p030-03517","3","00628327","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","","miniatura","1.0","","ritratto di Egédie Beaupoil","Ritratto di Egédie Beaupoil de Saint Aulaire","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XIX","primo quarto","1800","","1824","","Isabey Jean-Baptiste","","1767/ 1855","","","","pergamena/ acquerellatura","mm","150","100","","","","Acquerello su pergamena raffigurante una giovane donna in abiti bianchi e azzurri, inserito in un ovale; cornice rettangolare esterna in radica, decorata da fregi in bronzo dorato. Miniatura di Jean-Baptiste Isabey (1767-1855), primo quarto del XIX secolo; opera firmata.","La miniatura è opera del pittore francese Jean-Baptiste Isabey (1767-1855\n). L'artista francese, sfruttando la moda del tempo di Luigi XVI, diventa noto per le sue miniature, realizzate per scatole, tabacchiere e bottoni per l'abbigliamento. La moda della corte si diffonde presto tra la borghesia, facendo aumentare la domanda di miniature e portando così Isabey a ela\nborare una modalità pittorica tanto veloce quanto personale: una tecnica \nrapida, meno attenta e precisa, ma che gli permette di trattare con naturalezza tanto l'incarnato quanto i tessuti degli abiti e i decori nei capelli. Dal 1810 utilizza una sorta di carta velina simile alla pergamena, ma più facile da tendere, che fissa su una lastra di metallo smaltata sul dav\nanti. Gli accordi cromatici resi possibili da questa tecnica sono in questo genere di opere la misura della loro bellezza. L'acquerello raffigura una giovane donna con un lungo collo, coperto da un leggerissimo velo che tocca anche i capelli grigio cenere, raccolti in alto sul capo in morbidi ricci ornati da fiori blu smaltati. Gli stessi fiori sono utilizzati per sottolineare la vita alta e le maniche candide del vestito. Il volto, dall'incarnato roseo, è vivacizzato dagli intensi occhi azzurri. La figura ritra\ntta è Egédie Beaupoil de Saint-Aulaire, duchessa Decazes. L'opera faceva\n parte della collezione dell'imprenditore milanese Alighiero de' Micheli (1904-1995), composta da più di 140 oggetti e donata al FAI dopo la sua mo\nrte con legato testamentario. L'intera raccolta è stata collocata nella c\namera della Principessa di Villa Necchi Campiglio a Milano, con un allestimento di Filippo Perego che ha l'obiettivo di ricostruire il salotto del collezionista, dove originariamente erano custodite le opere. Facevano parte della collezione dipinti veneti (Rosalba Carriera e Canaletto), miniature di Jean-Baptiste Isabey, mobili e orologi francesi, specchiere veneziane, ceramiche milanesi, porcellane francesi e cinesi, tabacchiere francesi, inglesi e tedesche.","2019||2004","buono||buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","","","","","2021||2019||2012||2011","Colombi, Martina||Bulla, Caterina||Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [9511,"3u020-00111","3","","R03/ Triennale Design Museum","arredi e suppellettili","portapenne (modello)","","oggetti e strumenti","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1980","ca.","","ante","Sacchi Giovanni||Van Onck Andries","","1913/ 2005||1928/","","","","legno","mm","75","180","","","60","Modello di studio per portapenne realizzato da un anello a sezione rettangolare con gli angoli smussati sulla cui faccia superiore sono stati ricavati dodici fori per alloggiare altrettante penne.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [9512,"L0030-00052","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","natura morta","VASO DI FIORI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVIII","primo quarto","1700","post","1724","ante","Huysum Jan van","","1682/ 1749","maniera","","","olio su rame","","53","40","","","","","","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [9513,"6c070-00526","3","01978326","R03/ Mudec - Museo delle Culture","scultura","statuetta","","sacro","discepolo del Buddha","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giovanni Battista Lucini Passalacqua","secc. XVIII/ XIX","","1700","ca.","1867","ante","","","","","manifattura giapponese","esecutore","bronzo||legno","cm","5,7","5,45","4,25","","","Scultura in bronzo raffigurante uno dei Judaideshi, ovvero i \"Dieci grandi discepoli del Buddha\". Base in legno.","I Judaideshi sono i \"Dieci grandi discepoli del Buddha\". Nell'arte solitamente compaiono nelle raffigurazioni del Nirvana del Buddha, in numero però di sette, in quanto due già morti (Sharihotsu e Mokuren) e uno assente. Nell'iconografia del Grande Veicolo (Mahayana) sono raramente raffigurati, molto meno che nell'iconografia del Piccolo Veicolo (Hinayana). Insieme alle altre nove sculture del gruppo (inv. G762-G771), anche questa è giunta in Museo nella teca inv. G761, che però non è pertinente alle dieci statuine.\n\nIn mostra all'Esposizione Storica d'Arte Industriale. Milano, 1874.","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9514,"L0140-00022","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","disegno","disegno","17.0","ritratto","RITRATTO DI UOMO A MEZZA FIGURA","Ritratto di Giuseppe Parini","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVIII","","1750","post","1759","ante","","","","","scuola lombarda","","carboncino/ biacca su carta","","28,5","21,5","","","","Il supporto è carta preparata color seppia.\nCornice semplice moderna","","2000","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2000.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [9515,"2L010-00455","3","00640995","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","pianoforte","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XIX","primo quarto","1820","ca.","1830","ca.","Clementi & Co.","","1752-1832","","","","legno di mogano||legno di palissandro||legno di ebano||avorio","mm","864","1709","621","","","Cassa e sostegno\n\nLo strumento ha sagoma rettangolare con tastiera integrata.\nI fianchi sono lastronati in mogano, con bordura di palissandro a vena ortogonale.\nLe sei gambe di mogano sono tornite, sopra e sotto, ad anelli; rastremate e intagliate a bastoncini verticali, hanno rotella al piede e cilindro superiore d'ottone cesellato. Sono avvitate ad altrettanti capitelli solidali alla cassa. \nUna falsa gamba, della stessa foggia delle sei appena descritte, serve da sostegno al pedale.\nSopra la tastiera vi è una tavola frontale asportabile, lastronata in palissandro. Ai lati dell'iscrizione sono praticate due aperture a traforo dal disegno complesso.\nLo strumento è fornito di coperchio, due ribaltine e un portello per la tastiera incernierati insieme; il coperchio, a sua volta, è fissato alla cassa.\nGli elementi di copertura sono lastronati in mogano e bordati Tavola armonica e somiere \n\nLa tavola armonica d'abete si trova in posizione laterale destra; il somiere è collocato lungo il fianco posteriore. Il ponticello d'acero, in un unico pezzo, è diviso in due settori fra re5 e mib5. \nNell'angolo posteriore destro della tavola si nota un intaglio a traforo dal disegno elaborato.\nLe caviglie di ferro hanno testa oblunga.","","1997","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2003.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2004.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [9516,"L0060-00045","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","genere","STUDIO DI VOLTO DI GIOVANE DONNA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","primo quarto","1600","post","1624","ante","","","","","scuola lombarda","","olio su tavola","","30","23","","","","La tavola, con altre cinque tavole, è racchiusa in un'unica cornice che presenta il tipico ugello settecentesco","","1996","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [9517,"6c040-04055","3","02166639","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","coppetta da sake","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","","","","","","","","","manifattura giapponese","esecutore","","cm","4,5","","","10,5","","Coppetta da sake (sakazuki) con piede circolare, in lacca rossa con fiore dorato della casata shogunale.","","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9518,"ST070-00285","3","02133438","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","arredi e suppellettili","cavalletto","","decorazioni e ornati","cavalletto per dipinti in legno di noce","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Rossi","sec. XX","primo quarto","1920","post","1922","ante","Zaccari, Ettore","","1877/ 1922","","","","legno di noce/ intaglio||legno di noce/ scultura","cm","188","71","40","","","Cavalletto per dipinti in legno di noce, scolpito e intagliato con motivi floreali e ricca base scolpita.","","2011","buono","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [9519,"6c040-04145","3","02166786","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","Spilla","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Dono Brentano Robecchi","sec. XIX","fine","1960","post","1980","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","bronzo/ patinatura||bronzo/ doratura||bronzo/ bulinatura||bronzo/ sbalzo","cm","","1,9","","","4","Spilla in bronzo patinato e dorato raffigurante due corvi su un ramo di fronte alla luna.","","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9520,"6c020-00987","3","02167433","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vasetto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","$$$","sec. XIX","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura","cm","25,5","","","10,5","","Vaso dalla forma in stile tipo meiping in porcellana a smalti doucai in blu verde, giallo e rosso, di draghi fra le nuvole e che escono dal mare per inseguire la perla sacra. In coppia con C634.","","2018","cattivo","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9521,"3u020-00106","3","","R03/ Triennale Design Museum","scultura","cronometro (modello)","","oggetti e strumenti","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1979","ca.","","ante","Sacchi Giovanni||Sapper Richard","","1913/ 2005||1932/","","","","legno","mm","20","50","","","120","Modello di studio per cronometro tascabile composto da un solido prismatico a pianta rettangolare con piccole parti in leggero aggetto e scavate.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [9522,"4t020-00206","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO MASCHILE","Autoritratto","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XX","inizio","1910","","1910","","Ornati Mario","","1887/ 1955","","","","tela/ pittura a olio","cm","78,4","58,5","","","","","Il dipinto pervenne in Accademia come saggio finale del Pensionato Hayez di cui il giovane allievo godette dal 1908 al 1910. Come previsto dal regolamento, infatti, il pittore, dotato \"di capacità non comune e di facoltà artistiche molto promettenti\", consegnava alla commissione giudicatrice il proprio autoritratto, giudicato favorevolmente \"perchè composto bene e dipinto con vivace effetto pittorico, alquanto spinto, forse, ma piacevole e di armonica colorazione\". Questo è uno dei primi successi nel pittore, a cui ne seguirono molti altri: nel 1810, ottenne il Premio Gavazzi con l'opera \"Caino e Abele\"; nel 1912 divenne Socio onorario dell'Accademia di Brera; nel 1914, alla Mostra Nazionale di Milano, il re acquistò la tela \"Il lago Maggiore\"; nel 1920, vinse il Premio Mylius con l'opera il \"Ghirlandaio\"; nel 1922, divenne professore di Disegno di Figura presso l'Accademia di Brera.","2010","buono","proprietà Stato","2010.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Nenci, C.","Valli, F.","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [9523,"6c020-00525","3","02166973","R03/ Mudec - Museo delle Culture","scultura","statuetta","","sacro","bodhisattva","Guanyin","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Carlo Puini","sec. XVII","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","bronzo/ fusione a cera persa/ patinatura","cm","21,5","13","8,5","","","Scultura in bronzo dorato di bodhisattva, tipicamente ingioiellato con corona e collana, raffigurato assiso in padmasana su un doppio trono di loto, con la mano destra alzata e la mano sinistra appogiata al grembo, con una perla sul palmo. Sulla destra spunta un fiore sopra al quale si trova un piccolo disco lunare, mentre sulla sinistra si trovano solo le tracce di uno stelo dello stesso fiore.","Il fiore di sinistra doveva reggere un attributo, come si vede nel num. inv. C174, il disco di destra è forse un disco lunare. La figura non è meglio identificata, ma solitamente la perla (cintamani) è associata al bodhisattva Ksitigarbha (Dìzàng/ Púsa).","2011","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9524,"FB060-00070","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","8.0","essere umano e uomo in generale","FIGURE MASCHILI","Massimiliano Sforza figlio di Ludovico il Moro","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1845/ 1934","","","","matita e acquerello su carta","","23,1","33,5","","","","Soggetto colorato con acquerelli di colore rosso in due tonalità, blu, rosa, giallo, verde. in alto a sinistra disegni a matita di decorazioni che esulano dal soggetto principale riferiti probabilmente alle briglie del cavallo.","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [9525,"3u020-00310","3","","R03/ Triennale Design Museum","scultura","intervento urbanistico (modello)","","oggetti e strumenti","Stazione Centrale di Milano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1987","ca.","","ante","Sacchi Giovanni||Di Giuli Peppe||Fiori Leonardo||Ranieri Renzo||Rossello Mario","","1913/ 2005||1947/||1926/ 2008||||","","","","legno","mm","450","900","","","2900","Modello di studio architettonico.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [9526,"6c020-00378","3","02166826","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","contenitore","","decorazioni e ornati","motivi decorativi a volute","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giovanni Battista Lucini Passalacqua","sec. XIX","","1644","post","1890","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","bronzo/ fusione a cera persa/ patinatura/ agemina||rame/ agemina||argento/ agemina","cm","5,5","6,9","5","","","Contenitore dell'acqua per sciogliere l'inchiostro, a forma di piccola teiera con orpo bulbiforme a tre coste e tozze appendici a formare i piedini. Coperchietto con tiretto a forma di uccello stilizzato, apribile a ribalta con una cerniera assicurata a un ansa a gomito che si diparte dalla bocca di un drago. L'ornato è realizzato ad agemina di fili di rame, d'ottone e d'argento a volute ripartite su più fasce. Ottonr patinato con riflessi rosso rame nei punti di contato colla superficie.","Piccoli incensieri e vasi ageminati d'argento sono da sempre considerati una produzione cinese, ma in epoca Tokugawa e Meiji in Giappone furono prodotti molti oggetti simili. Rose KERR, che segnala un gran numero di oggetti simili ageminati d'argento e firmati Shisou (il vecchio Shi) al V&A museum, suppone che si tratti di un marchio e non di una manifattura, e che sia adottato da imprenditori commercianti che avrebbero potuto coordinare il lavoro di più artigiani della regione Jiangnan l'area a sud del fiume Yangtse, fra Anhui, Jiangxi e Zhejiang.\nLa tipologia può dirsi infatti abbastanza comune. Christies la attribuisce genericamente al XVIII secolo, ma si tratta probabilmente di una datazione di comodo. A differenza degli esempi di KERR che contengono oltre allo stagno e allo zinco, il piombo, ed hanno una patina grigio scura \"canna di fucile\", questo oggetto possiede una colorazione più chiara e giallina.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9527,"6c040-00009","3","02167689","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","teiera","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Durini","sec. XVIII","","","","","","","","","","","","porcellana/ invetriatura||bronzo/ doratura","cm","18","","","25","","Teiera con coperchio e ansa a C, in porcellana famiglia verde. Montatura occidentale in metallo dorato che interessa il collo, il piede e la sezione terminale del versatoio. Decoro con racemo di susino con petali in rosso.","","2018","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9528,"L0080-00068","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","letteratura","DANTE RICEVE FARINATA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","fine","1890","post","1899","ante","Bicchi Silvio","","1874/ 1948","","","","olio su tela","","44","80","","","","","","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [9529,"L0120-00006","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","MESSA DI SAN GREGORIO","La Messa di San Gregorio","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","","1864","post","1864","ante","Ligari Angelo","","1801/ 1885","","","","olio su tela","","71","42","","","","Cornice in legno dorato, centinata nella parte superiore.","Il dipinto è una copia della tela di Pietro Ligari, eseguita dal pronipote in occasione del restauro dell'originale nel 1864. La tela di Pietro Ligari, firmata e datata 1720, fu eseguita per la chiesa di San Rocco a Sondrio e nel 1864 fu spostata nella chiesa colleggiata dei Santi Gervasio e Protasio dove attualmente è conservata. Un disegno preparatorio di Pietro Ligari si trova in collezione privata a Milano (Disegni dei Ligari, 1982, p. 32). Un'altra copia del dipinto si trova a Lanzada, opera di Cesare Ligari o di Giuseppe Kauffman (Meli Bassi 1974, pp. 175-176). Il 9 settembre 1874 Angelo Ligari dona all'Ambrosiana sette tele di Pietro, insieme ad altre di Cesare, Vittoria e sue.","2000","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2000.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [9530,"6c070-00430","3","01978230","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","tavolino","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ laccatura||legno/ laccatura in oro","cm","31","31","","","","Tavolino (sowazen) a sezione quadrata, laccato nero e profilato in oro, privo di ulteriori decorazioni.","","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9531,"ST070-00112","3","02133265","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Pittura","dipinto","","veduta","mercato di Tripoli","Il mercato di Tripoli||Tripoli - cammelli","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mazza","sec. XX","secondo quarto","1931","","1931","","Mazza, Aldo","","1880/ 1963","","","","legno/ pittura a olio","cm||cm","50||64","60||74,5","||6,5","","","Dipinto a olio di medie dimensioni di Aldo Mazza, raffigurante tre uomini con un dromedario, rivolto di profilo verso sinistra; in secondo piano un altro dromedario è seduto per terra; sulla sfondo la città di Tripoli.","","2011||2011","mediocre||cattivo","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [9532,"3u020-00251","3","","R03/ Triennale Design Museum","abbigliamento","bracciale (modello)","","oggetti e strumenti","Bracciale ovale","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1988","ca.","","ante","Sacchi Giovanni","","1913/ 2005","","","","legno","mm||mm","20||20","65||65","","","50||50","Modello di studio per bracciali costituiti da un solido a forma di C.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [9533,"6c050-03691","3","02121488","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","frammento di bordura","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","secc. I a.C./ II","","","","","","","","","","Cultura Paracas nasca o protonasca","","fibra di camelide/ maglia","","","","","","","Frammento di frange antropomorfe in fibra di camelide","","2013","discreto","","2014.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9534,"6c040-03856","3","","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","frammento fittile","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. XV/ XVI","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura teotihuacana","","terracotta/ stampo","cm","4","5","","","","Frammento fittile di ciotola teotihuacana di fase Xolapan - Metepec con Impasto arancione e decorata a stampo con immagine zoomorfa, forse un felino dagli occhi piumati.","","2013","cattivo","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9535,"6c020-00381","3","02166829","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","vaso","","mitologia","mascherone","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Carlo Puini","sec. XIX","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","bronzo/ fusione a cera persa/ patinatura/ doratura","cm","26","19,5","16,5","","","Riproduzione arcaicistica di vaso rituale tripode per il vino (Jia), con corpo semisferico e collo elissoidale, due grossi pomoli modanati sull'orlo e manico sul lato. Decoro a rilievo di maschera taotie sul ventre e a cicala arcaicistica stilizzata sul collo. Doratura a fuoco.","Vasi come questo sono utilizzati come incensieri per gli altari da tempio. La fattura è discreta ma la patina è falsata da qualche tipo di vernice o di restauro effettuato in tempi moderni.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9536,"3u020-00102","3","","R03/ Triennale Design Museum","arredi e suppellettili","radio mangianastri (modello)","","oggetti e strumenti","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","terzo quarto","1965","post","1966","ante","Sacchi Giovanni||Offredi Giovanni","","1913/ 2005||1927/","","","","legno","mm","160","80","","","250","Modello di studio per radio mangianastri portatile realizzata con un solido prismatico a pianta rettangolare dal quale emergono i bassi volumi del selettore di frequenza della radio e dei tasti di accensione/spegnimento e controllo della riproduzione delle cassette.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [9537,"6c070-00433","3","01978233","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","mesciacqua","","decorazioni e ornati","motivi decorativi floreali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giovanni Battista Lucini Passalacqua","secc. XVIII/ XIX","","1700","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ laccatura||madreperla||argento","cm","","","","","54","Versatoio per acqua (mizutsugi o yuto) con coperchio e lungo manico dorato in legno laccato, decorato sull'esterno con tecnica aogaitataki usurai raden, con decorazione in oro della pianta omodaka. Interno laccato di rosso (shunuri).","In mostra all'Esposizione Storica d'Arte Industriale. Milano, 1874.","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9538,"6c040-03695","3","02166690","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","vaso","","allegorie, simboli e concetti","Drago","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XIX/ XX","fine/inizio","1885","post","1920","ante","","","","","manifattura giapponese","esecutore","avorio/ intaglio","cm||cm","35||34","14||12","12||9,5","","","Sezione di zanna d'elefante intagliata a bassorilievo con figure di draghi che giocano fra le nubi. Basamento in legno moderno.","Esecuzione sobria e ben eseguita. Vasi come questi erano pensati come oggetti d'esportazione.","2011","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9539,"L0030-00144","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","TESTA DI GESU' CRISTO CORONATO DI SPINE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1626","post","1626","ante","Crespi Daniele","","1597-1600/ 1630","","","","olio su tela","","39","33","","","","","","1996","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [9540,"L0140-00008","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","MADONNA CON BAMBINO E SAN GIOVANNINO","Madonna del Cardellino (copia)","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","prima metà","1800","post","1849","ante","","","","","scuola italiana","","olio su tavola","","38","28,5","","","","senza cornice","","2000","cattivo","proprietà Ente religioso cattolico","2000.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [9541,"ST070-00053","3","02133208","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Pittura","dipinto","","essere umano e uomo in generale","corteo nunziale","Corteo nunziale","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Rossi","sec. XIX","ultimo quarto","1880","post","1886","ante","Monticelli Adolphe","","1824/ 1886","","","","cartone/ pittura a olio","cm||cm","45||54","59||74","||4,5","","","Dipinto a olio di piccole dimensioni di Adolphe Monticelli, raffigurante una fila di 9 persone in abiti settecenteschi, di fronte al portone di una chiesa.","","2008||2008","cattivo||mediocre","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [9542,"ST160-00208","3","02133126","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","scultura","scultura","","sacro","Confucio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","sec. XIX","","1800","ca.","1870","ca.","","","","","manifattura cinese","","serpentino/ intaglio","cm","15,2","","3","","10","Scultura in serpentino, bowenite, raffigurante un anziano mandarino in ampi paludamenti, con lunga barba, capelli raccolti in una crocchia e uno scettro ruyi nella mano sinistra.","L'immagine dell'anziano letterati con lo scettro in mano può essere associata a molti personaggi letterari e mitologici cinesi. Nella gran parte dei casi raffigura però Confucio, figura mitica vissuta tra il 551 e il 479 a.C., il cui pensiero fu scritto dai suoi discepoli nei \"Dialoghi\" e in altre opere che andarono a formare il sistema dottrinario chiamato appunto Confucianesimo.\nDurante il periodo Han il confucianesimo fu assunto a ideologia dell'Impero, restando tale, nonostante le molte revisioni operate nel corso dei secoli, fino alla caduta dell'ultimo imperatore Qing. Il sistema degli esami instaurato per i funzionari imperiali implicava lo studio assiduo dei Classici e in generale imponeva di seguire i principi etici e morali discussi da Confucio.","2010","mediocre","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [9543,"6c070-00628","3","02056739","R03/ Mudec - Museo delle Culture","pittura","dipinto","","animali","cane","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","carta/ pittura a tempera/ doratura||legno||vetro","cm","38","38","","","","Dipinto a tempera su carta raffigurante un cane. In alto a sinistra un cartiglio rettangolare dorato con iscrizione a inchiostro bruno. Cornice in legno e vetro protettivo.","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9544,"6c070-00016","3","01977991","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","vaso","","satirico e grottesco","scheletri","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","ceramica/ pittura||ceramica/ invetriatura","cm","36","27","","","","Vaso in ceramica con corpo globulare e lungo collo cilindrico, quest'ultimo solcato per tutta la sua lunghezza da bombature; posa su piedistallo cicolare ed è dotato di due piccole anse disposte su due lati del collo. Sul corpo è presente una scena con un gruppo di scheletri umani in varie attività grottesche, alcuni dei quali a cavalcioni di rane.","Si tratta senz'altro di un manufatto realizzato nel XIX secolo, periodo durante il quale gli artisti e gli artigiani giapponesi prestarono molta attenzione a temi grotteschi e orridi, volendo così mettere in evidenza la difficile situazione sociale, economica e politica in cui si trovava il paese. Gli scheletri facevano parte di questo terrifico repertorio.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9545,"3u020-00195","3","","R03/ Triennale Design Museum","arredi e suppellettili","bottiglia per detersivo (modello)","","oggetti e strumenti","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1985","ca.","","ante","Sacchi Giovanni||Wischeman Giorgio","","1913/ 2005||","","","","legno||plastica","mm","300","130","","","70","Modello di studio per bottiglia per detersivo composta da un solido prismatico a pianta rettangolare con andamento rastremato verso l'alto. In sommità termina con un tornco di piramide a pianta rettangolare e il cilindro del tappo. Le facce maggiori del solido principale sono leggermente scavate.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [9546,"6c020-00604","3","02167052","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","vasetto","","mitologia","mascherone","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Carlo Puini","secc. XVIII/ XIX","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","bronzo/ fusione a cera persa/ doratura","cm","19","7","6","","","Vasetto in bronzo dorato a pianta quadrangolare, con piede tronco piramidale scalonato, pancia espansa e spalla alta che conduce a un lungo collo terminante a bocca quadrata strombata. con decorazione incisa di taotie. Due anse a occhiello con proptrome di drago si trovano a metà del collo. La pancia è decorata con motivi incisi di mascheroni stilizzati e ai vertici con costolature verticali in stile arcaizzante.","","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9547,"ST070-00174","3","02133327","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Pittura","dipinto","","essere umano e uomo in generale","concerto","Concerto","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mazza","sec. XX","primo quarto","1922","","1922","","Cagnoni, Amero","","1853/ 1923","","","","cartone/ pittura a olio","cm||cm","29||52","20||42,5","||4","","","Dipinto a olio di piccole dimensioni di Amero Cagnoni, raffigurante quattro musicisti che suonano in un interno borghese.","","2011||2008","buono||discreto","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [9548,"6c020-00516","3","02166964","R03/ Mudec - Museo delle Culture","scultura","statuetta","","sacro","buddha","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XVII","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","bronzo/ fusione a cera persa/ doratura","cm","21","9,5","7,5","","","Scultura in bronzo laccato e dorato del buddha Amitabha, seduto in padmasana su un trono di petali di loto, con le mani unite in dhyanamudra che reggono che reggono il gioiello. Segni di policromia.","Potrebbe trattarsi di Amitabha o di Buddha come \"capo supremo dell'ordine\". Interessante il piedistallo con più fila di petali rivolti verso l'alto.","2018","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9549,"8g030-00019","3","00098450","R03/ S27","arredi e suppellettili","cassettiera","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","orfanotrofio","provinciale","Istituto Milanese Martinitt e Stelline","Via Pitteri, 56","","","","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","","","","","ambito lombardo","","legno/ intaglio","cm","120","90","45","","","mobile a doppia serie di cassetti composta ciascuna da quattro cassetti","La cassettiera fa parte di un completo arredo, i cui caratteri stilistici suggeriscono una datazione compresa nella seconda metà dell'Ottocento.","1994||2013","buono||buono","proprietà Ente pubblico non territoriale","1994.0","","S27","","Maderna, Valentina","2006.0","ARTPAST/ Ranzi, Anna","S27","1995||2006||2013","Menconi, D.||ARTPAST/ Ranzi, Anna||Amaglio, Silvia","ASP Istituti Milanesi Martinitt e Stelline e Pio Albergo Trivulzio||S27||ASP Istituti Milanesi Martinitt e Stelline e Pio Albergo Trivulzio","",519410.6948,5035760.4297,3,23,"LAMBRATE - ORTICA",45.47510220870088,9.248341748600325,"(45.47510220870088, 9.248341748600325)"],
    [9550,"6c070-00426","3","01978226","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","tessuto","","decorazioni e ornati","fiori","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX||sec. XIX","","1800||","ca.||","1899||1870","ca.||ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","tessuto/ operato||carta/ doratura||seta||legno||pigmenti","cm","210","115","","","","Tessuto operato con decorazioni in oro cartaceo, trame supplementari in seta policroma. Serie di fasce verticali irregolari cucite assieme e montate su pannello di legno. Fondo azzurro spartito da sottili diagonali doppie incrociate (tasuki) e minute losanghe (hishi) con andamento ondulatorio verticale su cui poggiano, disposti in modo sparso (chirashi moyo), disegni di fiori (sembrano peonie di grandi e di medie dimensioni chu boton) e foglie a fiammella. Montato su pannello di legno.","(Descrizione e commenti in Archivio Museo).","2009","cattivo","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9551,"6c030-00019","3","","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","frammento","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Cultura Chancay","","","cm","17","","","","41","Frammento di bordura. Tessuto, arazzo a fessure. Ordito: due fili di cotone di colore greggio ritorti ad A. Treme in lana di camelide ritorta ad S di colore beige, rosso chiaro e marrone. Decorazione principale a volute diagonali, nella parte bassa frange piatte tenute insieme da una cordonatura di cotone. Il tessuto è composto da due parti cucite con filo di cotone marrone.","","2013","","","2008.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9552,"2p030-03160","3","00628008","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","pittura","dipinto","","sacro","Madonna con Bambino","Incoronazione della Vergine","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVII","prima metà","1610","ca.","1630","ca.","Crespi Castoldi, Antonio Maria","","1590-1630","attribuito","","","tela/ pittura a olio","cm||cm","26,2||32","21||27","||2","","","Olio su tela con incoronazione della Vergine con Bambino; cornice ovale in legno.","Il piccolo dipinto raffigura la Madonna col Bambino incoronata dagli angeli. L'esecuzione veloce, l'uso del monocromo con tocchi di luce in corrispondenza delle figure e le piccole dimensioni della tela portano a considerare il dipinto un bozzetto preparatorio per una composizione di dimensioni maggiori. Il dipinto venne donato al FAI nel 2003 da Antonino Mazzoni, ingegnere varesino che l'aveva a sua volta ricevuto come dono personale dall'antiquario A. Orsi, responsabile della cornice moderna. La piccola tela entrò nella collezione come opera di pittore anonimo tra Seicento/Settecento, superando l'attribuzione a Morazzone (1573-1626) di Lamberto Vitali e Franco Russoli scritta sul retro della tela. Nel 2003 Francesco Frangi lo attribuisce ad Antonio Maria Crespi, detto il Bustino, per forti analogie con l'opera raffigurante \"Madonna col Bambino e i Santi Abbondio ed Eufemia\", conservata nella chiesa dei Santi Nazaro e Celso di Brienno (Como). Antonio Maria Crespi, membro della famiglia dei Crespi Castoldi, operanti in Lombardia nel XVII secolo, fu un pittore fortemente legato ai linguaggi controriformistici come rivelano i suoi numerosi dipinti a soggetto sacro; risentì dell'influsso del Morazzone col quale forse collaborò al Sacro Monte di Orta (da: Pittura a Como e nel Canton Ticino dal Mille al Settecento, a cura di Mina Gregori, Milano [Cariplo] 1994, pp. 176 (ill. 96), 309). Prima dell'apertura della Villa al pubblico l'opera si trovava nella stanza di Nedda Necchi, a fianco del suo letto, sopra il comodino.","2019||2004","discreto||discreto","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012||2019","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea||Bulla, Caterina","Fondo per l'Ambiente Italiano||Fondo per l'Ambiente Italiano||Fondo per l'Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Ambrosoli, Veronica",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [9553,"6c040-03938","3","02166346","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","tessuto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XVIII/ XIX","","1700","post","1899","ante","","","","","manifattura cinese","esecutore","seta","cm","272","273","","","","Pannello con tessuto","","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9554,"3u020-00052","3","","R03/ Triennale Design Museum","scultura","macchina da cucire (modello)","","oggetti e strumenti","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","terzo quarto","1963","ca.","","ante","Sacchi Giovanni||Sapper Richard||Zanuso Marco","","1913/ 2005||1932/||1916/ 2001","","","","legno","mm","300","350","","","160","Modello di studio per macchina da cucire portatile/da tavolo. Morfologicamente è composta dalla compenetrazione di volumi diversi per forma e sezione ben definiti funzionalmente.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [9555,"3u020-00096","3","","R03/ Triennale Design Museum","arredi e suppellettili","portacenere (modello)","","oggetti e strumenti","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","terzo quarto","1969","ca.","","ante","Sacchi Giovanni||Asti Sergio","","1913/ 2005||1926/","","","","legno","mm","45","","","150","","Modello di studio per portacenere costituito da un basso cilindro cavo dotata nella parte superiore di un largo anello dall'andamento ondulatorio per favorire l'appoggio delle sigarette (sei spazi disponibili).","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [9556,"3u020-00032","3","","R03/ Triennale Design Museum","arredi e suppellettili","ventilatore (modello)","","oggetti e strumenti","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1977","post","1978","ante","Sacchi Giovanni||Trabucco Francesco||Vecchi Marcello","","1913/ 2005||||","","","","legno","mm","650","400","","","400","Modello di studio di grande ventilatore da tavolo caratterizzata da una grande ventola a tre pale schermata da una fitta griglia e poggiante su un piede prismatico ad altezza variabile contenente i tasti di accensione/spegnimento e di regolazione.","","2010/04/08","cattivo","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [9557,"6c070-00647","3","02056758","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","falcione","","araldica","stemma","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XVIII/ XIX","","1750","ca.","1850","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ intaglio/ laccatura/ doratura||metallo||acciaio","cm","213","","","","","Falcione (naginata) con asta in legno laccato di nero omogeneo (roironuri). Sul fodero stemma con glicine (fuji) stilizzato a oro, ripetuto più volte. Accessori in metallo.","La naginata è un tipo di arma usata prevalentemente da samurai di basso rango. Secondo la tradizione, il suo uso venne in auge sul finire del periodo Heian (794-1185), nel XII secolo. Tuttavia, pochissime sono le naginata anteriori al XVI sopravvissute, tra le quali alcuni esemplari risalenti al periodo Kamakura (1185-1333).","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9558,"3u020-00144","3","","R03/ Triennale Design Museum","arredi e suppellettili","radiosveglia (modello)","","oggetti e strumenti","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","terzo quarto","1971","ca.","","ante","Sacchi Giovanni||Offredi Giovanni","","1913/ 2005||1927/","","","","legno||metallo","mm","140","355","","","55","Modello di studio per radiosveglia da tavolo caratterizzata da un quadrante rettangolare e due circolari, inseriti in un solido prismatico a pianta rettangolare. Il modello è di colore nero.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [9559,"6c020-01045","3","02167491","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","giara","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Greppi Belgioioso Bice","sec. XVII","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ smaltatura","cm","36","","","26","","Giara dalla spalla alta con coperchio a pomolo, in porcellana Famiglia Verde a smalti verde, giallo, grigio e rosso. Decorato sul ventre, con figure di cavalli al galoppo fra spirali verdi, fiamme e fiori, sulla spalla gli otto emblemi buddhisti.","","2012||2013||2018","cattivo||discreto||discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9560,"8g030-00021","3","00098452","R03/ S27","arredi e suppellettili","credenza","2.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","orfanotrofio","provinciale","Istituto Milanese Martinitt e Stelline","Via Pitteri, 56","","","","","sec. XIX","ultimo quarto","1875","ca.","1899","ca.","","","","","ambito lombardo","","legno/ intaglio","cm","200","100","60","","","piedi a zampa leonina, struttura a parallelepipedo, doppie ante a vetro","Mobili che mostrano caratteri stilisitici (piedini,rosette) collocabili alla fine dell'Ottocento.","1994||2013","buono||buono","proprietà Ente pubblico non territoriale","1994.0","","S27","","Maderna, Valentina","2006.0","ARTPAST/ Ranzi, Anna","S27","1995||2006||2013","Menconi, D.||ARTPAST/ Ranzi, Anna||Amaglio, Silvia","ASP Istituti Milanesi Martinitt e Stelline e Pio Albergo Trivulzio||S27||ASP Istituti Milanesi Martinitt e Stelline e Pio Albergo Trivulzio","",519410.6948,5035760.4297,3,23,"LAMBRATE - ORTICA",45.47510220870088,9.248341748600325,"(45.47510220870088, 9.248341748600325)"],
    [9561,"L0090-00061","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","genere","VECCHIO PASTORE IN RIPOSO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVIII","terzo quarto","1750","post","1774","ante","Londonio Francesco","","1723/ 1786","","","","olio su tela","","42","30","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [9562,"L0080-00024","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","ritratto di Giuseppina Negroni Prati Morosini","Ritratto di Giuseppina Negroni Prati Morosini","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","Collezione della Pinacoteca Ambrosiana","sec. XIX","","1853","ca.","1853","ca.","Hayez, Francesco","","1791-1612","","","","tela/ pittura a olio","","120","94","","","","","Questo dipinto ritrae Giuseppina Negroni Prati Morosini e fu commissionato dal marito, conte Alessandro, ed esibito all'esposizione annuale dell'Accademia di Belle Arti di Brera nel 1853; tuttavia, nonostante la superba qualità (si notino, ad esempio la luminosa resa del volto e l'eleganza del gesto con cui la mano inanellata regge il libro socchiuso), le due tele non raccolsero particolare consenso dalla critica. Giuseppina Morosini ereditò dalla madre e condivise con il giovane fratello Emilio la passione risorgimentale e patriottica. Fu attivissima nell'assistere i combattenti delle Cinque Giornate di Milano e, dal 1849, la sua casa fu un vero e proprio salotto anti-asburgico, frequentato anche da Giuseppe Verdi, Andrea Verga, fondatore della scuola di psichiatria milanese, e dallo stesso Francesco Hayez, del quale raccolse le memorie, poi pubblicate nel 1890. La nobildonna fu anche tra i cofondatori del giornale politico La Perseveranza, fondato a Milano nel 1860.","1995","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002||2014","Vecchio, Stefania||Vertechy, Alessandra","||Istituto per la Storia dell'Arte Lombarda","Diani, Maria Grazia",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [9563,"L0120-00067","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","disegno","disegno","","sacro","TRIONFO DI MARDOCHEO","Trionfo di Mardocheo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","","1827","post","1827","ante","Sabatelli Francesco","","1803/ 1830","","","","inchiostro su carta","","38","57,5","","","","","Figlio e allievo di Luigi Sabatelli, studia a Roma e a Venezia. Collabora con il padre in importanti lavori ad affresco. Nel 1823 è chiamato a Firenze da Leopoldo II e nominato insegnante all'Accademia.","2000","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2001.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [9564,"6c050-00023","3","02167735","R03/ Mudec - Museo delle Culture","","incensiere","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XX","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","bronzo/ fusione a cera persa/ patinatura","cm","18,5","","10","","25","Incensiere in bronzo a guisa di leone, la testa amovibile. Rappresentato stante, una zampa davanti all'altra, il muso con la folta criniera, le fauci spalancate per permettera la fuoriuscita di fumo. Coperto da patina chiara con tracce di doratura.","","2018","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9565,"6c070-00195","3","01978149","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","spada","","paesaggio","pino, pruno, luna","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XVII/ XVIII","","1600","ca.","1799","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","acciaio||legno/ laccatura||metallo||pelle di pesce||tessuto","cm||cm","||7,1","||7,8","","","68,5||","Katana. La lama ha curvatura di tipo toriizori (centro della curva verso la metà della lama), punta di tipo chu-kissaki, hamon di profilo irregolare, sgusci paralleli di tipo futatsuji-bi. Il fodero (saya) è in legno laccato di nero omogeneo E' presente l'anello per il cordone. L'impugnatura (tsuki) è rivestita di pelle di pesce (saya) su cui si svolge un intreccio di tessuto(ito-tsuki). Rondelle (seppa) e manicotto (habaki) sono in metallo dorato, parzialmente lavorato a incisione. Fuchi (ghiera ornamentale) e kashira (cappuccio superiore dell'impugnatura) sono in shakudo (lega di rame e oro) lavorato nanako (punteggiatura superficiale), decorate in alto rilievo (takabori) e parzialmente dorate con motivi di pini (matsu) e susini (ume). Anche il menuki raffigura un albero di pino. Il manicotto (habaki) è in ottone dorato con incisioni di linee oblique parallele. Tsuba (guardamano) di forma quadrata con angoli e lati arrotondati (nadekaku), realizzata in shakudo (lega di rame e oro) lavorato nanako (punteggiatura superficiale), decorate in alto rilievo (takabori) e parzialmente dorate con motivi di pini (matsu) e susini (ume) con disco lunare.","","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9566,"3u020-00122","3","","R03/ Triennale Design Museum","arredi e suppellettili","schedario (modello)","","oggetti e strumenti","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1978","post","1978","ante","Sacchi Giovanni||Van Onck Andries","","1913/ 2005||1928/","","","","legno","mm","80","135","","","115","Modello di studio per piccolo schedario realizzato da due gusci simili per forma, a pianta rettangolare e sezione trapezoidale. All'interno sono contenute i divisori in carta linguellata distinti per lettera.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [9567,"6c020-00654","3","02167102","R03/ Mudec - Museo delle Culture","","vaso","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Pompeo Bonazzi","sec. X","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","ceramica/ invetriatura","cm","28","","","18","","Vaso ad anfora con anse a forma di draghi, fra le nuvole, che si avvolgono a spirale partendo dal ventre e terminando sulla bocca. Superiormente traforato e con invetriatura verde opaca.","Si tratta di un modello molto particolare, con una invetriatura opaca che compare soprattutto sulle ceramiche del X secolo, ma mantiene la forma tipica della Dinastia Tang. La fattura è notevole, ma la consistenza della terracotta potrebbe far dubitare dell'autenticità del pezzo.\n\n\nSi tratta di un vaso a doppia camera, con contenitore interno e parete esterna traforata. La forma è tipica del periodo Tang, il colore è dei periodi Tang - Liao, il traforo e la doppia camera è tipica del periodo Song.\nLa fattura è comunque al tornio (ruota di legno girevole che viene fatta girare con un'asta dal ceramista fino a che la ruota che ha sotto un volano ha preso velocità sufficiente).(Pietro Amadini)","2013","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9568,"3u020-00089","3","","R03/ Triennale Design Museum","arredi e suppellettili","radio mangianastri (modello)","","oggetti e strumenti","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1976","post","1976","ante","Sacchi Giovanni||Sapper Richard||Zanuso Marco","","1913/ 2005||1932/||1916/ 2001","","","","legno","mm","65","295","","","325","Modello di studio per radio mangianastri costituito da un solido prismatico a pianta pentagonale dagli spigoli smussati nel quale sono stati ricavati, tramite una riduzione di spessore, due asole (una circolare e l'altra semicircolare).","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [9569,"ST160-00003","3","02132925","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","armi e oggetti storico-militari","elsa di spada","","mitologia","fenice sotto il ramo di paulonia","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","sec. XVIII","","1700","post","1799","ante","","","","","manifattura giapponese","","ferro/ traforo","cm","8,3","","","","8,1","Elsa di spada giapponese di forma ovaleggiante, quasi tonda, con i tre fori canonici, quello centrale (nakagoana) per il codolo, il foro di sinistra (kozuka hitsuana) per il coltellino, e quello di destra (kogai hitsuana), per lo spillone, che è stato riempito con una piastrina in lega d'ottone, shakudo. E' rappresentata una \"fenice\" sotto un glicine.","Stile Shoami.\n\nIn Giappone l'elsa è detta \"tsuba\". La sua funzione primaria è quella di fare in modo che la mano di chi impugna la spada non finisca sulla propria lama, oltre a bilanciare la spada e a proteggere la mano dalla lama dell'avversario.\nIndirettamente, gli tsuba servivano anche a mostrare lo stato sociale e il gusto personale e, come per altri oggetti d'uso, divennero presto un mezzo d'espressione artistica.\nDal XIX secolo, quando la spada e i suoi accessori divennero più decorativi che funzionali, e ancor più dal 1878, a seguito della proibizione di portare la spada, gli tsuba erano prodotti come oggetti da collezione favoriti dagli occidentali, che li vedevano come una originale e nuova forma d'arte. Molti di questi oggetti raggiunsero infatti l'Europa già nell'Ottocento.\n\nL'uccello \"hoo\" è convenzionalmente definito \"fenice\". SI tratta di una definizione di comodo, contestata però da alcuni autori. Le piume di questo uccello, sono dipinte in cinque colori diversi che rappresentano le cinque virtù traducibili grossolanamente in umanità, decenza, saggezza, fedeltà e amore. Quando è rappresentato insieme al ramo di Kiri, simboleggia l'autorità imperiale giapponese.\n\nLo shakudo è una lega di rame e oro con al 94-99%, oro all' 1-6%, una minima quantità di argento, e tracce di antimonio, arsenico e piombo. Esso era patinato con bagni in soluzione acida per assumere un colore nero violastro. Il signore feudale del XVI secolo Toyotomi Hideyoshi legò il colore di questa lega all'imagine della pioggia sulle ali del corvo.\n\nDegli spessori di rame sono stati applicati ai vertici del nakagoana per fermare perfettamente l'elsa sulla lama.","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [9570,"6c040-04039","3","02166623","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","punta di freccia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","","","","","","","","","manifattura giapponese","esecutore","","","","","","","","Punta di freccia.","","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9571,"6c020-00512","3","02166960","R03/ Mudec - Museo delle Culture","scultura","statuetta","","sacro","bodhisattva","Guanyin","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","bronzo/ fusione a cera persa||legno/ verniciatura/ doratura","cm","25,8","15,1","12,5","","","Statuetta votiva di Guanyin (Avalokitesvara) in bronzo dorato e dipinto. Il bodhisattva è seduto nella posizione del loto (padmasana) su un piedistallo triangolare formato da una doppia fila petali di loto, indossa un velo rosso e porta collana e orecchini. Con la mano destra compie il gesto dell'espulsione (karanamudra) e con la sinistra il gesto del riposo (avkaasamudra). Il viso è dorato a crudo e i capelli sono dipinti di blu.","La statuetta è realizzata e rifinita in modo molto accurato. Particolarmente delicata la forma del viso. Si tratta di una versione iconografica molto interessante.","2018","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9572,"3u020-00035","3","","R03/ Triennale Design Museum","arredi e suppellettili","sedia (modello)","","oggetti e strumenti","4870","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1984","post","1985","ante","Sacchi Giovanni||Castelli Ferrieri Anna","","1913/ 2005||1920/ 2006","","","","legno","mm","75","45","","","45","Modello di studio per la miniatura della sedia di produzione Kartell modello 4870, da utilizzare come oggetto omaggio aziendale. E' composta da gambe cilindriche a sezione circolare costante, sorreggenti le lastre leggermente curve che realizzano la seduta e lo schienale. La struttura è inoltre resa più stabile da quattro travetti, posti sotto il piano di seduta, che collegano le gambe.","","2010/04/08","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [9573,"6c020-01009","3","02167455","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","statuetta","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Morando Attendolo Bolognini","sec. XIX","seconda metà","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","porcellana/ modellatura a stampo/ invetriatura/ incisione","cm","17","18,5","7","","","Qilin che guarda alla sua sinistra in porcellana monocroma bianca raffigurata stante, le fauci aperte. In coppia con C658.","","2018","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9574,"6c070-00220","3","01978154","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","pugnale","","essere umano e uomo in generale","Samurai","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","acciaio||osso","cm","","","","","30","Pugnale privo di guardamano (aikuchi). Lama di pugnale in acciaio. Fodero di pugnale (saya) in osso intagliato e inchiostrato. Impugnatura di pugnale (tsuka) in osso intagliato e inchiostrato.","","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9575,"4t010-00078","3","00663597","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","mitologia","DANAE E PERSEO BAMBINO","Danae e Perseo bambino salvati dai Corsali all'isola di Serifo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XIX","","1806","","1806","","Berger, Jacques","","1754-1822","","","","tela/ pittura a olio","cm","167","234","","","","","La tela, concorrente per il Grande Concorso indetto per l'anno 1806 dall'Accademia di Belle Arti, risultò vincitrice. Il dipinto narra la vicenda del salvataggio di Danae, ossia il momento in cui i Corsali aprono l'arca nel mare. La commissione giudicatrice premiò il dipinto per \"la gentilezza dello stile, la nobiltà dell'espressione e la diligenza dell'esecuzione\": l'attenzione del pittore è infatti dedicata alla resa dei gesti dei personaggi, secondo un pricipio di verosimiglianza accademica; con grande essenzialità, invece, sono trattati il paesaggio sullo sfondo ed i costumi. Seguendo l'esempio del francese David, di cui il Berger negli anni romani ne conobbe l'opera, l'artista descrive meticolosamente la cassa lignea, così come ne \"La morte di Marat\" il francese sottolinea la presenza della vasca e dello scrittoio. Anche l'opera di Poussin deve avere influito su Berger, per il raggelato primitivismo che connota la tela. Esempio encomiabile, il dipinto, acquisito immediatamente dall'Accademia, venne subito esposto nella sala delle opere moderne della Pinacoteca di Brera: nel 1908 è ricordato tra i quadri ivi esposti.","2009","buono","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, Chiara","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [9576,"L0030-00043","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI UOMO GIOVANE CON CAPPELLO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","prima metà","1500","post","1549","ante","","","","","scuola fiorentina (?)","","olio su tavola","","56","46","","","","","","1996","cattivo","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [9577,"6c040-04049","3","02166633","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","lama di spada","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","","","","","","","","","manifattura giapponese","esecutore","","","","","","","","Lama di spada Tachi.","","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9578,"6c020-00828","3","02167276","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","statuetta","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Paolo Besana","secc. XIX/ XX","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","grès/ modellatura a stampo","cm","29","9","5","","","Dama cinese stante su piedistallo rettangolare. Ha una particolare acconciatura dei capelli dalla quale sporgono dei fiori . Indossa orecchini e una veste decorata a fiori con inchiostro nero. La mano destra è coperta dalla lunga veste. Nella sinistra regge un fiore. Biscotto non invetriato.","","2018","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9579,"3u020-00117","3","","R03/ Triennale Design Museum","arredi e suppellettili","orologio (modello)","","oggetti e strumenti","Sandwich","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","terzo quarto","1971","post","1971","ante","Sacchi Giovanni||Sapper Richard","","1913/ 2005||1932/","","","","legno","mm","110","40","","","70","Modello di studio per orologio da tavolo. E' un solido prismatico a pianta rettangolare con un fianco caratterizzato da un'apertura circolare (contenente il quadrante con le lancette) e una larga fessura rettangolare con i bordi arrotondati. Una profonda incisione corre continua sui fianchi laterali (corrisponde alla linea di connessione delle due parti componenti l'involucro).","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [9580,"3u020-00157","3","","R03/ Triennale Design Museum","scultura","pedine da gioco (modello)","4.0","oggetti e strumenti","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1981","ca.","","ante","Sacchi Giovanni||Van Onck Andries","","1913/ 2005||1928/","","","","legno","mm","10","","","100","","Modello di studio per pedine di gioco da tavolo. Sono realizzate da solidi a pianta esagonale con un differente trattamento della faccia superiore: a spicchi o a unghie.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [9581,"3u020-00312","3","","R03/ Triennale Design Museum","scultura","residence (modello)","","oggetti e strumenti","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1982","ca.","","ante","Sacchi Giovanni||Sottsass Ettore","","1913/ 2005||1917/ 2007","","","","legno","mm","450","700","","","1200","Modello di studio architettonico.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [9582,"6c070-00601","3","02056712","R03/ Mudec - Museo delle Culture","pittura","dipinto","","mitologia","drago","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","seta/ pittura/ doratura||legno||vetro","cm","36","114","","","","Dipinto su seta raffigurante un drago rosso in volo tra nubi nere; sul davanti, in corrispondenza del museo dell'animale, triangolo in oro. Cornice in legno e vetro protettivo.","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9583,"ST160-00188","3","02133107","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","ceramiche e porcellane","vaso","","decorazioni e ornati","foglie, fiori e animali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","sec. XIX","ultimo quarto","1875","post","1890","ante","","","","","manifattura giapponese","","porcellana/ smaltatura","cm","24,5","","","16","","Vaso in rame dorato e decorato con smalti cloisonné, con piede troncoconico, ventre espanso e lungo collo strombato con bocca dal bordo squadrato. Poco sotto il bordo si trovano due manici a forma di corno rivolti verso il basso. Una sporgenza anulare, dorata, separa pancia e collo all'altezza della spalla. Sul corpo sono raffigurati fiori e farfalle, e alcuni simboli religiosi. I colori utilizzati sono il rosso, il blu, il verde e il giallo su fondo bianco prevalente.","Gli smalti cloisonné sono stati importati in Giappone dalla Cina, che per prima ha sviluppato e migliorato una tecnica di origine occidentale. Adoperati soprattutto per i fornimenti di spada, gli smalti giapponesi non erano però utilizzati su grandi superfici. Solo attorno alla seconda metà del XIX secolo, in Giappone si iniziò a produrre oggetti che utilizzassero come decorazione prevalente il cloisonné. Nel giro di poche decine di anni si passò così da una produzione rozza con smalti dall'aspetto \"fangoso\" a realizzazioni con smalti lucidi e brillanti, senza la evidente presenza dei fili di rame atti a separare i colori.\nQuesto esemplare appartiene a una produzione caratterizzata da smalti di alta qualità, destinata all'esportazione, che si riconosce per l'uso dei marchi \"Longevità\" e \"Fortuna\" riportati sul fondo del piede.","2010","mediocre","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [9584,"L0090-00134","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","genere","NATURA MORTA CON CACCIATORE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","seconda metà","1650","post","1699","ante","Monogrammista V.H.","","","","","","olio su tela","","131","180","","","","","","1997","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [9585,"3u020-00272","3","","R03/ Triennale Design Museum","scultura","teatro (modello)","","oggetti e strumenti","Teatro dal Verme","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1991","ca.","","ante","Sacchi Giovanni||Studio Associato Franco Alberti, Luciano Matti, Elfi Ferrari","","1913/ 2005||","","","","legno","mm","215","460","","","355","Modello di studio architettonico.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [9586,"ST070-00263","3","02133416","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","arredi e suppellettili","tavolino","","decorazioni e ornati","tavolino in legno intagliato","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Rossi","sec. XX","primo quarto","1920","post","1922","ante","Zaccari, Ettore","","1877/ 1922","","","","legno/ intaglio||legno/ intaglio/ doratura","cm","83","","","81,5","","Tavolino rotondo con base ottagonale e colonnina portante, in noce, scolpito e intagliato con motivi floreali. Piano liscio a venti lati con frange a dieci comparti triangolari con motivi di fontane, vasi, uccelli.","","2011","buono","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [9587,"6c040-04043","3","02166627","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","fodero","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giovanni Battista Lucini Passalacqua","secc. XVII/ XIX","","","","","","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno","","","","","","","Fodero di lancia?","","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9588,"L0080-00053","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI DONNA GIOVANE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","secondo quarto","1825","post","1849","ante","","","","","scuola italiana","","olio su tela","","64","50","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [9589,"ST160-00155","3","02133077","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","scultura","scultura","","società e cultura","saggio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","secc. XVIII/ XIX","","1700","post","1899","ante","","","","","manifattura giapponese","","avorio/ intaglio/ patinatura","cm","3,8","","","","3","Netsuke, fermaglio per cintura, in avorio scolpito a tuttotondo e patinato, raffigurante un uomo con la lunga barba, in abiti cinesi finemente decorati a motivo floreale, appoggiato a una roccia. \nSulla schiena sono stati praticati i due fori obliqui (himotoshi) da cui si faceva passare il cordoncino in seta. Alcuni dettagli sono colorati di nero.","Il netsuke è un accessorio dell'abito tradizionale giapponese che permetteva di sospendere alla cintura una serie di oggetti quali l'astuccio per sigillo o per medicinali (inro), la borsa da tabacco e la pipa, il completo da scrittura (yatate), oppure il borsello o la bottiglietta per il profumo. Questi oggetti erano detti \"koshisage\" o \"sagemono\", cose sospese - ai fianchi. Essi erano legati a un cordoncino che passava per una piccola perla, lo \"ojime\", e infine al netsuke che fungeva da contrappeso e andava a fermarsi alla cintura. Il netsuke nasce infatti per permettere di sfilare gli oggetti dalla cintura senza doverli slegare e legare continuamente.","2010","mediocre","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [9590,"3u020-00071","3","","R03/ Triennale Design Museum","arredi e suppellettili","caffettiera (modello)","","oggetti e strumenti","Carmencita","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1979","post","1979","ante","Sacchi Giovanni||Zanuso Marco","","1913/ 2005||1916/ 2001","","","","legno","mm","180","","","70","","Modello di studio per caffettiera alternativa alla classica \"moka\". E' composta da un tronco di cono leggermente rastremato verso l'alto, coronato da un coperchio a calotta sferico sormontata da una piccola sfera che funge da pomolo. La maniglia è costituita da un tronco di cono rastremato collocato perpendicolarmente al corpo della caffettiera.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [9591,"6c070-00512","3","01978312","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","bacile","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ laccatura||bambù","cm","25","43","","","","Bacile a tinozza (okedarai) in legno laccato rosso e nero, avvolto da fasce di bambù laccate.","","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9592,"2p030-03429","3","00628242","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","caffettiera","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","","1770","ca.","1780","ca.","Ferretti, Antonio","","1748/ 1810","","","","maiolica/ pittura","cm","25","10","","","","Caffettiera in maiolica dal corpo liscio, leggermente rigonfio verso il basso e poggiante su una base tonda un po' svasata. Coperchio a cupolina con pomolo piriforme, manico ad un'unica voluta e beccuccio corto a livello del bordo del corpo.","La manifattura Ferretti, la più famosa tra le fornaci lodigiane, diede l'avvio alla produzione a piccolo fuoco. Nacque a Lodi per volontà di Simpliciano Ferretti nel 1725, posta lungo il fiume Adda. Dal 1750 venne portata avanti dal figlio Antonio, durando fino al 1796, anno che vide la battaglia sul ponte di Lodi tra gli Austriaci e Napoleone. Tra i motivi decorativi più utilizzati compare l'ornato floreale, distinto in \"fiori fini\", cioè privi di contorno, e \"fiori comuni\" che a loro volta potevano essere \"semicontornati\" o \"contornati\" in base alla frequenza del profilo in manganese. Per quanto riguarda il decoro a \"fiori fini\", in questo prevaleva la rappresentazione dei fiori di campo, per conferire semplicità e freschezza, insieme alla rosa, al tulipano, al garofano, ai myosotis, ranuncoli, fiordalisi, primule e campanule. Questo particolare bouquet poteva essere realizzato anche in monocromia, con diverse sfumature in porpora (decoro paonazzetto) oppure in verde. Accanto a questo si pone poi il decoro alla cinese, distinto in due versioni a seconda della maggior o minor raffinatezza esecutiva e composto da una zolla erbosa, derivazione dei \"paesaggini\", dall'alberello sinuoso dall'aspetto esotico e definito in modo calligrafico e dai piccoli cinesini particolarmente eleganti nella posa, nell'abbigliamento, con attenzione alle stoffe e agli accostamenti cromatici. A questo si affianca il decoro a cineseria di tipo \"comune\" con delicate sfumature, contorno sottile e una scelta tematica mossa e spiritosa tratteggiata con pennellate veloci. In questo caso, come nell'oggetto in esame, l'albero è una sottile conifera che fatica a reggersi diritta.\nIl manufatto in precedenza si trovava nel piano seminterrato di Villa Necchi.","2004","discreto","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [9593,"6c020-01212","3","02167658","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vaso","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura","cm","22","","","22","","Vaso globulare in ceramica con vetrina in celadon verde chiaro e decoro in blu sottocoperta di fenice e peonie. Coperchio con tre pipistrelli stilizzati e pomolo a cono in blu.","","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9594,"3u020-00182","3","","R03/ Triennale Design Museum","scultura","condizionatore (modello)","","oggetti e strumenti","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1975","post","1976","ante","Sacchi Giovanni||Sapper Richard","","1913/ 2005||1932/","","","","legno","mm","70","600","","","420","Modello di studio per fronyale di condizionatore. E' composto da un solido prismatico a sezione rettangolare caratterizzato da una serie di lamelle orientabili.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [9595,"4t030-00046","3","00663391","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","sacro","MADONNA CON BAMBINO","Madonna con il Bambino","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XIX","primo quarto","1800","ca.","1824","ca.","Bigatti, Agostino","","notizie sec. XVIII/sec. XIX","","","","tavola/ pittura a olio","cm","","","","32,5","","","La scritta sul retro della tavola conferma l'attribuzione della tavola ad Aquilino Bigati e non ad Agostino come riportato, invece, negli inventari. Probabilmente l'autore, di cui non si hanno notizie, potrebbe essere parente del milanese Giovanni Bigatti, pittore vissuto tra Sette e Ottocento, specializzato nella produzione di pale d'altare. Il dipinto, di impostazione piuttosto tradizionale, può essere indicato come un esempio tipico di pittura devozionale del primo Ottocento ancora legata all'iconografia settecentesca. E' evidente il richiamo al classicismo del Seicento emiliano, in particolare ai modi del ferrarese Carlo Bononi.","2008","buono","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, Chiara","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [9596,"8i070-00002","3","00000002","R03/ Museo Civico di Storia Naturale","scultura","busto","","ritratto","Ritratto di Giorgio Jan","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","comunale","Museo Civico di Storia Naturale","Corso Venezia, 55","Museo Civico di Storia Naturale di Milano","Biblioteca - Archivio Fotografico","museo","","sec. XIX","","1867","post","1867","ante","Biganzoli, Filippo","","1823-1894","","","","marmo bianco/ scultura","cm","219","69","55","","","Busto in marmo bianco raffigurante Giorgio Jan con doppio petto e foulard. Il busto è posto sopra un alto basamento, decorato da rilievi scultorei: in alto sul lato frontale un ramarro, sui lati sinistro e destro due valve di conchiglie (Pecten jacobeus); ai lati, al centro, due teste di scimmie cercopiteciche ad altorilievo entro tondi scavati; sul lato frontale, in basso sotto l'iscrizione, una composizione formata da un serpente colubride attorcigliato ad un ramo su cui sono posati il bombice del baco da seta e un nido di uccello con uova.\nIl monumento poggia su una base in pietra.","Il busto raffigura Giorgio Jan (Vienna, 21 dicembre 1791 - Milano, 7 maggio 1866), botanico e zoologo austriaco di origine ungherese. A Vienna studia botanica e entomologia e nel 1814 viene nominato assistente al Museo di Storia Naturale di Vienna sotto la guida del naturalista Franz Anton Ziegler. Nel 1816 lascia Vienna per trasferirsi a Parma. Chiamato dalla duchessa Maria Luigia d'Asburgo, assume la direzione dell'Orto botanico e l'insegnamento di Botanica presso l'Università di Parma (1816-1845). Da allora lo Jan si considera a tutti gli effetti italiano. Pur non provenendo da una famiglia abbiente, raccoglie una quantità straordinaria di piante e di fossili, che vanno a costituire un importante erbario e una collezione ragguardevole di insetti, conchiglie, viventi e fossili, crostacei e minerali. Le forti spese per l'acquisto di libri ed esemplari e il venir meno di alcuni introiti avevano quasi convinto lo Jan a vendere la sua collezione, quando nel 1828 incontra Giuseppe De Cristoforis, nobile e ricco, appassionato naturalista. I due amici decidono allora di fondere le loro raccolte, che alla morte del De Cristoforis vengono lasciate al Comune di Milano, per formare il Museo Civico di Storia Naturale. Come indennizzo per la cessione della sua parte di collezione, lo Jan viene nominato primo direttore del Museo di Storia Naturale, carica che mantiene dal 1838 al 1866, pur essendo trattenuto a Parma per gli impegni universitari fino al 1845. Nell¿ultima parte della sua vita, si occupa anche di studi erpetologici, il cui risultato finale è la pubblicazione dell'Iconographie générale des Ophidiens, che viene completata dopo la sua morte da Ferdinando Sordelli.\nIl busto si trovava in origine sull'ultimo piano dello scalone di Palazzo Dugnani in Via Manin (allora sede del Museo di Storia Naturale), accanto a quello dell'altro fondatore, Giuseppe De Cristoforis. I busti dei fondatori erano affiancati da quelli di altri due benefattori del museo, Carlo Porro (1813-1848) e Carlo Bassi (1807-1856), purtroppo perduti. Le effigi dei due fondatori vengono successivamente trasferite nella nuova e definitiva sede del museo in Corso Venezia nel 1893. \nLe prime righe dell'iscrizione si ispirano alle parole iniziali del discorso pronunciato da Jan il giorno della solenne inaugurazione della nuova sede del Museo Civico presso palazzo Dugnani (7 giugno 1863): \"Straniero d'origine, ma di affetti e di sentimenti Italiano [...]\". Come nel caso di altri busti, anche su questo basamento ricorrono raffigurazioni degli interessi di studio principali dell'effigiato, come piante, molluschi e serpenti.","2014","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2014.0","","Museo Civico di Storia Naturale","Livi, Paola","Livi, Paola","","","","","","","",515824.90363,5035492.0799,1,3,"GIARDINI P.TA VENEZIA",45.47277728675924,9.20245656461431,"(45.47277728675924, 9.20245656461431)"],
    [9597,"6c070-00718","3","02056829","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","abito","","vegetali","paulonia","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XVIII/ XIX","","1750","ca.","1850","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","seta/ operata||carta/ doratura","cm","170","195","","","","Abito da teatro di tipo karinigu in seta operata con trame supplementari in oro cartaceo, foderato di seta bianca lucida. Sull'esterno decoro di cespi di paulonia (kiri) a tre foglie e tre infiorescenze di tre-cinque-tre (gosan no kiri) disposti in modo sparso (chirashi moyo). Sulle maniche cordoni in seta viola (sprovvisto di cintura). Fodera colore viola.","Il karinigu è un abito del teatro No. Se foderato (come in questo caso) è indossato nel ruolo di un dio giovane, di un ministro di stato o di un essere soprannaturale. Se non è foderato è indossato nel ruolo di un dio vecchio.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9598,"6c070-00612","3","02056723","R03/ Mudec - Museo delle Culture","pittura","dipinto","","animali","mammifero","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","carta/ pittura a tempera/ doratura||legno||vetro","cm","39","46","","","","Dipinto a tempera su carta raffigurante un mammifero, forse un gatto selvatico. In alto a sinistra un cartiglio rettangolare dorato con iscrizione a inchiostro bruno. Cornice in legno e vetro protettivo.","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9599,"6c020-00999","3","02167445","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piattino","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Morando Attendolo Bolognini","sec. XIX","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ smaltatura/ doratura","cm","2,7","","","13,2","","Piattino da caffè. Decoro cantonese con fondo di fiori e farfalle e riserve entro le quali figurano fiori, uccelli e persone.","Assieme ai piattini con medesimo decoro C686 e C687 e alla tazzina C679.\nLegato Morando 10.","2013","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9600,"4t010-00095","3","00663635","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DELLA MOGLIE","Ritratto della moglie Vincenza Scaccia","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XIX","","1816","","1816","","Hayez, Francesco","","1791-1882","","","","tela/ pittura a olio","cm","22,5","17","","","","","Il ritratto venne realizzato nel 1816, probabilmente in occasione della frequentazione a Roma della famiglia Scaccia, quando l'artista conobbe Vincenza che sposò nell'anno successivo. Il piccolo ritratto privato, caratterizzato dalla stesura abbreviata, ricorda molto i dipinti di Vincenzo Camuccini ed i modi tipici dei nazareni tedeschi. Il dipinto è connotato da uno squarcio sul viso della donna che, come ricorda lo stesso Hayez nelle \"Memorie\": \"ma convien dire che la moglie del chiurgo non si fosse dimenticata di me, poichè saputo che io stavo dipingendo il ritratto della mia fidanzata (...) approfittò ch'io abbandonassi per un momento lo studio, ella vi entrò, e con un manico d'un pennello fece un taglio proprio sulla faccia\". Il dipinto, allora, venne ridotto e danneggiato (come ricorda l'inventario del lascito del 1890) \" per essere stato tagliato tutt'intorno\".","2009","NR","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, Chiara","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [9601,"4t020-00186","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","storia","ZEUSI SCEGLIE LA MODELLA","Zeusi sceglie cinque fra le più leggiadre fanciulle presentategli da Crotoniati, onde studiarne le forme per dipingere la figura di Elena","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XIX","terzo quarto","1868","","1869","","Michis Pietro","","1836/ 1903","","","","tela/ pittura a olio","cm","152","272","","","","","La tela entrò nelle collezioni dell'Accademia perchè partecipante al Concorso Canonica indetto per il 1869, ed il cui tema era stato desunto da un episodio della vita di Zeusi narrato da Carlo Roberto Dati nelle sue \"Vite de'pittori antichi\" (1667). Benchè in quest'edizione del concorso il premio era stato addirittura triplicato per creare maggiore competizione tra i concorrenti (tremilaottocento lire), vi partecipò comunque il solo Michis che contrassegnava il suo dipinto con il motto \"Zeusi\". La commissione giudicatrice, però, non ritenne opportuno premiare l'opera ma, tuttavia, decise di incoraggiare il concorrente assegnandoli duemila lire e trattenendo la tela per inserirla nelle proprie collezioni. Lo stesso Michis nella relazione per il dipinto, ravvisava le difficoltà del tema e la sua indecisione nel risolvere alcuni problemi di carattere tecnico, oltre ad aggiungere i chiarimenti necessari per la lettura iconografica dell'opera (Milano, ASAB, Carpi B II 1).","2010","cattivo","proprietà Stato","2010.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Nenci, C.","Valli, F.","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [9602,"6c070-00166","3","02166333","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","vassoio","3.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ laccatura","cm","","26","26","","","Vassoio quadrato in legno laccato di nero e verde oliva (come G571 e G572).","","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9603,"q7020-00140","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","vaso","","decorazioni e ornati","elementi decorativi vegetali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XX","primo quarto","1922","ca","1923","ca","Magnini, Alpinolo","","1877/ 1933","attribuito","","","maiolica","cm","51","","","33,6","","Grande vaso, foggiato e rifinito a tornio con applicazione \"a crudo\" dei cordoli, base a disco, corpo ovoidale con sei cordonature a rilievo, modellate a cresta e disposte verticalmente, basso collo cilindrico con orlo della bocca espanso. Smalto leggermente avoriaceo. \nLa superficie, interamente decorata da un fitto motivo ad arabesco vegetale in lustro dorato, presenta, nella parte mediana, un rosone. Sul collo sono dipinti triangoli ripassati. Sotto al piede si trovano la scritta \"DERUTA\", le iniziali \"A M\" e la data \"1923\".","Il vaso è stato realizzato a Deruta, nel 1923, da Alpinolo Magnini con manifattura Società Anonima Maioliche Deruta.\nAlpinolo Magnini è figura chiave della ripresa artistico-industriale derutese a cavallo tra XIX e XX secolo. Di solida formazione artistica, conseguita, prima, all'Accademia di Belle Arti di Perugia, poi, alla scuola del Museo Artistico Industriale di Roma, rientra, nel 1907, a Deruta, per ricoprire la carica di direttore della Scuola Comunale di Disegno e di conservatore del Museo Comunale; tre anni dopo, quella di direttore tecnico e artistico della Società Anonima Maioliche Deruta. Qui, ne imposta la produzione divisa tra riproduzioni e rielaborazioni storiciste delle antiche forme e decorazioni derutesi, e interpretazioni di gusto liberty, come nell'esemplare qui analizzato. \nIl vaso presenta una decorazione che si rifà alle maioliche a lustro ispano-moresche, mentre la forma riecheggia alcune tipologie di orci cari alla tradizione locale di terrecotte invetriate, da cui è tratta anche la decorazione di cordonature verticali a rilievo. Il vaso è stato realizzato nel 1923, con ogni probabilità in occasione della partecipazione alla Prima Mostra Internazionale delle Arti Decorative di Monza. La partecipazione a questa e alle successive edizioni della Biennale Monzese, rispondeva agli obiettivi di espansione commerciale della Maioliche Deruta che, pochi anni dopo, nel 1925, inaugurava con successo un proprio punto vendita in via Monte Napoleone a Milano.","2015","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","2015.0","","S27","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [9604,"L0080-00074","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI TESTA DI BAMBINO IN CORONA DI FIORI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","metà","1840","post","1860","ante","Bagatti Valsecchi Pietro","","1802/ 1864","","","","smalto su marmo","","","","","","","","","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [9605,"L0060-00144","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","MADONNA ANNUNZIATA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","ultimo quarto","1575","post","1599","ante","Allori Alessandro","","1535/ 1607","","","","olio su tela","","56","45","","","","","","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [9606,"3u020-00028","3","","R03/ Triennale Design Museum","scultura","visore per diapositive (modello)","","oggetti e strumenti","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1980","ca.","","ante","Sacchi Giovanni||Sapper Richard","","1913/ 2005||1932/","","","","legno","mm","120","150","","","50","Modello di studio per un visore per diapositive composto da un cilindro ellittico con la parte superiore sagomata in moda tale da favorire l'avvicinamento del volto e, al contempo, schermare la luce lateralmente.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [9607,"6c020-00874","3","02167322","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","teiera","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","$$$","sec. XVIII","","1723","post","1735","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ smaltatura/ doratura","cm","25","15,5","","","21","Teiera con beccuccio ricurvo e manico ad anello costituito da una parte in porcellana e una in argento. Decorazione floreale in rosa camaieu entro cartella polilobata e motivo di peonie in oro con bordi rosa. Il coperchio , rotondo ha il pomolo per metà in blu sottocoperta e un foro sulla parte sinistra.","","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9608,"ST160-00197","3","02133115","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","scultura","scultura","","animali","due bufali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","secc. XVI/ XIX","","1500","post","1899","ante","","","","","manifattura cinese","","giada/ molatura/ traforo","cm","3,9","","1,3","","4,9","Scultura in nefrite di colore verde chiaro raffigurante un bufalo adulto con il piccolo.","Il bufalo o bue (in Cina il nome \"niu\" è il medesimo per entrambi) è un animale fondamentale per l'economia agricola cinese, dove è impiegato peri l lavoro dei campi. L'animale è così divenuto simbolo di primavera, di abbondanza e fertilità.\nLa coppia piccolo - adulto, che si può incontrare anche in altri manufatti di questa collezione, ha lo scopo di raddoppiare e rafforzare il potere di buon auspicio. In questo caso l'oggetto poteva essere un dono per una giovane coppia e per le piccole dimensioni poteva fungere da ferma carte. Le linee curve e delicate, e l'aspetto tondeggiante della pietra sono tipiche di uno stile in voga durante il periodo Ming.","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [9609,"6c070-00117","3","01978092","R03/ Mudec - Museo delle Culture","pittura","dipinto","","paesaggio","paesaggio lacustre","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XVII","","1600","(?)","1699","(?)","","","","","ambito giapponese","esecutore","carta/ pittura||seta||legno","cm||cm","125||34","46||29","","","","Il dipinto, nel formato del rotolo verticale da appendere (kakemono), è stato realizzato utilizzando soltanto inchiostro di china su carta. Raffigura un paesaggio lacustre: sulla destra si erge un maestoso albero di pino (matsu), nei pressi del quale si trova una piccola capanna; un uomo vi si avvicina dopo essere sbarcato dalla sua giunca. Sullo sfondo vi sono colline ondulate, gruppi di alberi e un'altra imbarcazione in lontananza. Ha cornice tradizionale in seta con bacchette in legno.","Di gusto tipicamente cinese (kara-e), è opera di un pittore della scuola Kano, forse del XVII secolo.","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9610,"6c070-00259","3","01978164","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","pugnale","","mitologia","drago","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XIX/ XX","","1868","post","1912","ante","","","","","manifattura giapponese","esecutore","acciaio||metallo||smalto/ lavorazione cloisonné||metallo/ laccatura","cm||cm","","3,5||","3||","","36,5||22,1","Pugnale (tanto) di tipo aikuchi, ovvero senza elsa (tsuba). Lama di pugnale (tanto) di tipo aikuchi, ovvero senza elsa (tsuba). La lama è di tipo kanmuri otoshi, ovvero con lo shinogiji (l'area tra lo shinogi e il mune) che non corre lungo tutta la lunghezza della spada ma si ferma verso la metà della spada; lo hamon è di tipo notareba. Il fodero (saya) è in metallo laccato di nero decorato con la tecnica cloisonné con un dragone (ryu). L'impugnatura (tsuka) è in metallo laccato di nero decorato con la tecnica cloisonné con un dragone (ryu). Il manicotto (habaki) in metallo dorato. Fuchi, kashira, kojiri e semegane sono in metallo dorato, lavorato a incisione con motivi di nuvole stilizzate.","Si data al periodo Meiji (1868-1912). La tecnica cloisonné usata è nota con la definizione di yusen shippo, ovvero con l'utilizzo di fili metallici per la traccia dell'ornamento. In questo esemplare, pregevole per la scelta di paste vitree dalle tonalità molto sofisticate, i fili sono talmente sottili che quasi non si vedono, confondendosi completamente con la decorazione.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9611,"ST070-00165","3","02133318","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Pittura","dipinto","","genere","uomo in costume di carnevale e donna","Mattino di Quaresima||Prima domenica di Quaresima","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mazza","sec. XIX","ultimo quarto","1882","","1882","","Mazza, Giuseppe","","1817/ 1884","","","","tela/ pittura a olio","cm||cm","89||103","68,5||83","||5","","","Dipinto a olio di medie dimensioni di Giuseppe Mazza, raffigurante un uomo in costume bianco chino su una fontana e una donna in abiti popolari in piedi.","Il dipinto è giunto al Museo Nazionale della Scienza e della Tecnica con il lascito del 1976 di Paolina Farnesi, vedova di Aldo Mazza, di cui eseguiva la volontà di lasciare al museo un nucleo di opere proprie e del nonno Giuseppe Mazza, oltre che di altri artisti dell'ottocento lombardo, secondo un progetto accarezzato almeno dal 1958, dopo aver organizzato a Milano nel 1942 una mostra a loro dedicata, a cui prese parte anche quest'opera.\nFirmata ma non datata, la tela è assegnata al 1882 nel catalogo della mostra del 1942 (Opere di Giuseppe... 1942, p. 15), datazione coerente con i caratteri stilistici: appartiene infatti agli ultimi anni di attività del pittore, che partecipa ormai molto raramente alle esposizioni e le cui opere mostrano una semplificazione compositiva e un taglio ravvicinato con poche figure che tendono a occupare tutto lo spazio della tela: qui il giovane uomo in costume da Pierrot, reduce da una festa di Carnevale, sorpreso da una donna che si è recata a prendere l'acqua, mostra ancora echi della pittura di genere degli Induno, ma anche una pennellata più mossa e una luce più morbida.\nUna fotografia del dipinto conservata al Civico Gabinetto Fotografico del Castello Sforzesco e datata tra il 1930 e il 1945 indica che a quelle date l'opera era già di proprietà del nipote Aldo Mazza, confermando che il dipinto probabilmente non fu mai venduto e rimase quindi agli eredi.","2008||2008","mediocre||mediocre","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [9612,"6c020-01006","3","02167452","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vaso a bottiglia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Morando Attendolo Bolognini","secc. XVIII/ XIX","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura","cm","26","","","13,5","","Vasetto a forma di zucca in porcellana bianco e blu con decoro di tralci e fiori su tutta la superficie.","","2018","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9613,"3u020-00019","3","","R03/ Triennale Design Museum","scultura","microtelefono (modello)","","oggetti e strumenti","1+","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1979","post","1982","ante","Sacchi Giovanni||Polato Piero","","1913/ 2005||","","","","legno","mm","60","60","","","220","Modello di studio di cornetta telefonica composta da due scocche: una \"interna\", comprendente il microfono e l'auricolare, e una \"esterna\" con il corpo della cornetta","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [9614,"ST160-00233","3","02133151","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","scultura","scultura","","sacro","budai","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","sec. XX","","1900","ca.","1930","ca.","","","","","manifattura cinese","","legno/ intaglio/ patinatura","cm","20","","10","","18","Scultura in legno di Milefo, tipicamente raffigurato come un uomo sorridente, con il ventre prominente, seduto con la gamba destra alzata e un ventaglio a forma di foglia in mano. Sul retro, il sacco che ne determina il nome alternativo di Budai (sacca di pezza).","Milefo è il nome cinese di Maitreya, il buddha del futuro. Nei templi buddisti una sua figura si trova spesso vicino all'entrata principale. La forma iconografica di Budai, uomo grasso e sorridente, è tipica però dell'Asia Orientale e secondo la leggenda è quella di un monaco del IX-X secolo che mendicava nella provincia dello Zhejiang raccogliendo cibo nella sua sacca che poi donava ai bambini bisognosi. La sua grande pancia rappresenta perciò la compassione e la capacità di contenere le difficoltà del mondo. Il suo sorriso è rivolto a tutti gli esseri viventi. La sacca contiene benedizioni per tutti. Budai, in Giappone è chiamato Hotei ed è raffigurato nel pantheon dei \"Sette dèi della felicità\" (Shichi fukujin).","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [9615,"6c020-00534","3","02166982","R03/ Mudec - Museo delle Culture","scultura","statua","","sacro","buddha","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giovanni Battista Lucini Passalacqua","sec. XVII","","1612","post","1612","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","bronzo/ fusione a cera persa/ patinatura/ saldatura/ rinettatura","cm","44","33","15","","","Scultura raffigurante il Buddha Shakyamuni è rappresentato assiso su un trono triangolare a doppia fila di petali di loto opposti, nella posizione classica del loto, le mani in posizione meditativa, dhianamudra, con una veste monacale portata frontalmente sul ventre, lasciando scoperto solo il petto. Fra i riccioli della testa, frontalmente, la seconda usnisa.","Questa statua, assieme ai reperti C148, Confucio e C149, Mencio/Laozi, con le quali ha in comune l'iscrizione che le attribuisce all'anno 1612, costituisce il gruppo dei Tre Patriarchi sanjiaoguo. Le tre deità, assieme, rappresentano il motto \"I Tre Insegnamenti sono uno\" sanjioao heyi\" , con riferimento alla setta sincretista neoconfuciana fondata durante la dinastia Ming da Lin Zhaoen dove gli insegnamenti confuciano, taoista, e buddista erano uniti. In alternativa, e nel sentimento comune, rappresenta la mutua influenza e complementarietà degli insegnamenti delle tre religioni.\nSi tratta probabilmente delle \"Tre statue sedute rappresentanti la trinità indiana\" esposte alla Mostra d'arte industriale in Milano del 1874, col numero 936.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9616,"6c020-00989","3","02167435","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piattino","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XVII/ XVIII","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura","cm","2,5","","","16","","Piattino biancoblu con decoro di vaso fiorito. Sul verso, racemi di bambù. Marca periodica periodo Kangxi (1662 - 1722).","","2013","cattivo","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9617,"2L010-00359","3","00640904","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","flauto traverso","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","Maino Paolo","","inizio XIX sec.- 1881; attivo a Milano dal 1836 al 1881","","","","legno di bosso||alpacca","mm","","","","29","690","11 chiavi d'alpacca, queste ultime imperniate su supporti metallici (Si, Do, Do# aperte. Mib, Fa, Fa lunga, 2 Sol# per PS e MS, Sib a doppia azione per PS e IV, Do, Mi).","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2003.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2002.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [9618,"3u020-00166","3","","R03/ Triennale Design Museum","arredi e suppellettili","portabottiglie (modello)","","oggetti e strumenti","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","terzo quarto","1965","post","","ante","Sacchi Giovanni||Bellini Mario","","1913/ 2005||1935/","","","","legno","mm","240","200","","","340","Modello di studio per portabottiglie a cestello costituito da un piano inclinato a pianta rettangolare nel quale sono stati ricavati sei fori circolari e una serie di supporti tra loro incrociati.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [9619,"6c040-04013","3","02166425","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","ferro di lancia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","","","","","","","","","manifattura giapponese","esecutore","","cm||","","2||","","","38||13","Ferro di lancia con cuspide di sezione a triangolo isoscele quasi equilatero. Sul piano più ampio un grosso e profondo sguscio solca la lama per quasi tutta la lunghezza. Lungo codolo triangolare.","","2011","cattivo","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9620,"3u020-00319","3","","R03/ Triennale Design Museum","scultura","carrozzeria automobile (modello)","","oggetti e strumenti","Porsche (parte anteriore)","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1976","ca.","","ante","Sacchi Giovanni||Sapper Richard","","1913/ 2005||1932/","","","","legno","mm","420","1570","","","600","Modello di studio per parte anteriore di automobile.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [9621,"6c020-00895","3","02167343","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vaso","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Dono Turati 1918","sec. XIX","","","post","","ante","","","","","manifattura tailandese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ smaltatura","cm","20","","","16,5","","Vaso bacheng a forma di profonda ciotola con coperchio a campana, del tipo bencharong (a cinque colori) con raffigurazione dello spirito Nora Singh e angeli thepanon.","","2013","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9622,"3u020-00047","3","","R03/ Triennale Design Museum","arredi e suppellettili","pupazzo pubblicitario (modello)","","oggetti e strumenti","Pupazzo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1986","post","1986","ante","Sacchi Giovanni||Depero Fortunato","","1913/ 2005||1892/ 1960","","","","legno","mm","200","160","","","130","Modello di studio per sculture, riproducenti celebri disegni di Fortunato Depero per la Campari, che l'azienda dava in premio ai loro migliori venditori. E' composto da un omino stilizzato di chiara matrice futurista, raffigurato nell'atto di bere un Campari-soda. Anche il corpo dell'uomo richiama in più parti il tema del cono, ovvero la forma della bottiglia del Campari-soda.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [9623,"ST070-00280","3","02133433","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","arredi e suppellettili","lumiera","","decorazioni e ornati","lumiera in forma di lucerna","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Rossi","sec. XX","primo quarto","1920","post","1922","ante","Zaccari, Ettore","","1877/ 1922","","","","legno di noce/ intaglio","cm","185","","","44","","Lumiera in forma di lucerna, con base ottagonale, in noce, scolpita e intagliata con motivi di farfalle e fiori.","","2011","buono","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [9624,"6c020-00834","3","02167282","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","brocca","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","$$$","sec. XVIII","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ smaltatura||bronzo","cm","12","13","12","","","Piccola brocca ovoidale con alto piede, manico a S e lungo beccuccio curvo in porcellana bianca e blu terminante in un rinforzo in ottone con cerniere per il coperchietto (mancante).","","2018","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9625,"L0120-00049","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","disegno","incisione","","sacro","CRISTO","Tres sunt qui testimonium dant in coelo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","secc. XVIII/ XIX","fine/inizio","1790","ca.","1810","ca.","Morghen Raffaello||Ermini Pietro","","1758/ 1833||1774/ 1848","","","","carta","","33","25,5","","","","","L'incisione è stata donata da Maria Arlati al prefetto della Biblioteca Ambrosiana Don C. Castiglioni, tramite l'amica signora Volta, come documenta la lettera incollata sul retro dell'opera, solo parzialmente trascritta nella presente scheda alla voce \"iscrizioni\". Come si apprende dalla lettera, l'incisione si trovava nella casa dei genitori di Maria Arlati, sopra il letto. La cornice era già in cattivo stato di conservazione all'epoca della donazione. Non è stato possibile trovare l'opera di Leonardo da cui è tratta l'incisione.","2001","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2001.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [9626,"3u020-00187","3","","R03/ Triennale Design Museum","scultura","condizionatore (modello)","","oggetti e strumenti","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","terzo quarto","","post","","ante","Sacchi Giovanni||Sapper Richard","","1913/ 2005||1932/","","","","legno","mm","420","600","","","470","Modello di studio per fronyale di condizionatore. E' composto da un solido prismatico a sezione rettangolare caratterizzato da una serie di lamelle orientabili.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [9627,"6c070-00090","3","01978064","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","calice","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giovanni Battista Lucini Passalacqua","secc. XVIII/ XIX","","1700","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","metallo/ doratura||bronzo/ doratura||bronzo/ patinatura||bronzo/ bulinatura","cm","13","","","","","Coppa a sezione circolare con bocca espansa, posante su alto piede con base circolare.","","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9628,"6c050-03688","3","02121450","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","frammento di cintura","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","","","","","","","","","","","Cultura Chimù","","cotone||tela","","","","","","","Frammento di cintura. Presenta una decorazione costituita da un motivo a greca scalonata,una teoria di penne stilizzate,triangoli campiti di puntini,una striscia di elementi ornitomorfi e una figura antropomorfa che leva sopra la testa un braccio con un elemento leggermente ricurvo","","2013","buono","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9629,"ST070-00098","3","02133251","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Pittura","dipinto","","genere","donna e tacchini","Donna con tacchini","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Capitani||Raccolta Romano","sec. XIX","ultimo quarto","1890","ca.","1890","ca.","Pratella Attilio","","1856/ 1949","","","","legno/ pittura a olio","cm||cm","25,5||38","14||27","||2,5","","","Dipinto a olio di piccole dimensioni di Attilio Pratella, raffigurante l'aia di un casolare, con una donna intenta a badare a dei tacchini; sullo sfondo il Vesuvio.","","2011||2008","mediocre||discreto","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [9630,"ST160-00019","3","02132941","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","armi e oggetti storico-militari","elsa di spada","","animali","api","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","sec. XVIII","","1700","post","1799","ante","","","","","manifattura giapponese","","metallo/ traforo","cm","7,6","","","","7,5","Elsa di spada giapponese di forma quadrilobata (mokkogata), con i tre fori canonici, quello centrale (nakagoana) per il codolo, il foro di sinistra (kozuka hitsuana) per il coltellino, e quello di destra (kogai hitsuana) per lo spillone. Sono raffigurati due api affrontate.","Tsuba di tipo Shoami (scuola).\n\nIn Giappone l'elsa è detta \"tsuba\". La sua funzione primaria è quella di fare in modo che la mano di chi impugna la spada non finisca sulla propria lama, oltre a bilanciare la spada e a proteggere la mano dalla lama dell'avversario.\nIndirettamente, gli tsuba servivano anche a mostrare lo stato sociale e il gusto personale e, come per altri oggetti d'uso, divennero presto un mezzo d'espressione artistica.\nDal XIX secolo, quando la spada e i suoi accessori divennero più decorativi che funzionali, e ancor più dal 1878, a seguito della proibizione di portare la spada, gli tsuba erano prodotti come oggetti da collezione favoriti dagli occidentali, che li vedevano come una originale e nuova forma d'arte. Molti di questi oggetti raggiunsero infatti l'Europa già nell'Ottocento.\n\nI fori laterali, hitsuana servivano a lasciare passare i manici dei piccoli oggetti decorativi e d'uso che sporgevano dal fodero.","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [9631,"8i070-00013","3","00000013","R03/ Museo Civico di Storia Naturale","scultura","statua","","sacro","San Domenico di Guzman","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","comunale","Museo Civico di Storia Naturale","Corso Venezia, 55","Museo Civico di Storia Naturale di Milano","Biblioteca - Archivio Fotografico","museo","","sec. XVI","","1500","post","1599","ante","","","","","ambito lombardo","","legno di noce/ scultura","cm","163","60","40","","","Statua in legno di noce raffigurante San Domenico di Guzman.","All'interno di un ufficio della Sezione di Botanica al primo piano del Museo, è conservata una scultura in legno raffigurante a grandezza quasi naturale San Domenico di Guzman, fondatore dell'Ordine dei Frati Predicatori, patrono degli astronomi. La statua presenta tutti gli attributi tipici del santo: la stella in fronte; il libro nella mano destra; il giglio, oggi assente, ma che doveva essere posto nella mano sinistra atteggiata a sorreggerne il gambo; il globo sotto il piede. E' da notare che sopra il libro è stato attaccato il modellino di una chiesa, probabilmente aggiunta successivamente e forse di legno diverso. Non si conosce la provenienza originale della statua, anche se si può ipotizzare che sia stata realizzata per un contesto religioso domenicano (chiesa, convento, oratorio). \nLa scultura, in legno di noce, è cava. L'incavo è stato praticato sul lato posteriore, forse per alleggerirne il peso. La tavola di chiusura è ora staccata e posizionata a fianco della statua.\nL'opera viene donata nel 1940 alla Civica Siloteca Cormio (dal 1973 accorpata al Museo di Storia Naturale) dal fotografo milanese Italo Pacchioni (Mirandola di Modena, 29 marzo 1872 - Milano, 11 luglio 1940). L'importanza da subito attribuita all'opera è dimostrata dal fatto che nell'inventario degli esemplari acquisiti dalla Siloteca le viene attribuito appositamente il numero 5000: il Cormio indica come data di arrivo il 7 maggio 1940 e riporta che la registrazione era \"avvenuta spostata perché desideravo che questo campione portasse il n° 5000\". In merito alla donazione, interessanti documenti sono conservati nell'archivio della Siloteca. In una lettera del 14 maggio 1940, Pacchioni scrive al direttore della Siloteca Raffaele Cormio per comunicargli la sua decisione di offrire all'istituto questa scultura, che da molti anni faceva parte della sua raccolta privata e che il Cormio aveva visto ed apprezzato. Il proprietario ammette di essere intervenuto personalmente per rimuovere le \"vandaliche incrostazioni subite attraverso i secoli\", possibile allusione a quelle che sembrano tracce di pittura soprattutto sul lato posteriore. Nel post scriptum alla stessa lettera, il Pacchioni si raccomanda invece di non rimuovere la chiesetta tenuta in mano dal santo, dato che essa \"forma un tono interessantissimo e documento di autenticità\". Purtroppo la conformazione dell'edificio non sembra poter essere indizio sufficiente per identificare la provenienza della statua. Il San Domenico sarebbe stato accolto nella Siloteca \"a testimonianza del genio artistico dimostrato anche in questa nobilissima tecnica [l'intaglio del legno] dagli artisti italiani\". Questa finalità era già stata evidenziata in alcune pubblicazioni del Cormio, in cui compare la fotografia dell'opera (ancora di proprietà Pacchioni) come esempio della tecnica della scultura in legno a tutto tondo e della durevolezza dei manufatti lignei, come dimostrato dal fatto che \"molte statue di santi, pur vecchie di molti secoli, che popolano le chiese, sono fatte di legno\" (Cormio, 1936 e 1939). La statua viene pubblicata insieme ad un'altra opera della raccolta Pacchioni, un altorilievo in legno di bosso raffigurante \"Sul Golgota, adorazione di Cristo fra i ladroni\", eseguito dal Fantoni di Bergamo nel 1700. La fotografia dell'opera, di cui non si conosce l'attuale collocazione, è conservata nell'archivio del Museo. Il Pacchioni, oggi noto come pioniere del cinema, doveva essere dunque anche collezionista di opere d'arte, come dimostra la documentazione riguardante la donazione della statua (16 maggio 1940), in cui il Pacchioni è definito \"noto collezionista di quadri e di oggetti d'arte\". Purtroppo non sono state finora rintracciate ulteriori testimonianze attestanti il collezionismo del fotografo. \nSecondo i documenti conservati nella Siloteca Cormio, la datazione della statua risale al XVI secolo. Tale cronologia, pur non suffragata da documentazione, appare pienamente condivisibile, mentre i caratteri stilistici fanno propendere per un'attribuzione a maestro lombardo o veneto. La statua è stata recentissimamente inserita nella pubblicazione sulla flora dipinta nelle opere di Bernardino Luini (2014), nella parte introduttiva curata da Giovanni Agosti e Jacopo Stoppa, per i quali si tratta di una \"scultura lignea lombarda del pieno Cinquecento all'uscita della parabola dei Del Maino\". L'inquadramento in uno specifico ambito necessita di ulteriori approfondimenti e forse è da spostare verso la produzione dei Da Corbetta.","2014","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2014.0","","Museo Civico di Storia Naturale","Livi, Paola","Livi, Paola","","","","","","","",515824.90363,5035492.0799,1,3,"GIARDINI P.TA VENEZIA",45.47277728675924,9.20245656461431,"(45.47277728675924, 9.20245656461431)"],
    [9632,"L0040-00040","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","TESTA DI FRATE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","secondo quarto","1625","post","1649","ante","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","37","28","","","","","","1996","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [9633,"ST160-00056","3","02132978","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","armi e oggetti storico-militari","elsa di spada","","animali","farfalle","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","secc. XVIII/ XIX","","1700","post","1899","ante","","","","","manifattura giapponese","","metallo/ fusione/ cesello/ agemina","cm","7,1","","","","6,7","Elsa di spada giapponese di forma ovale con bordo leggermente rialzato, con i tre fori canonici, quello centrale (nakagoana) per il codolo, il foro di sinistra (kozuka hitsuana) per il coltellino, e quello di destra (kogai hitsuana) per lo spillone. Quest'ultimo è stato riempito con una piastrina di ottone patinato, shakudo. Sono rappresentate due farfalle in forte rilievo.","In Giappone l'elsa è detta \"tsuba\". La sua funzione primaria è quella di fare in modo che la mano di chi impugna la spada non finisca sulla propria lama, oltre a bilanciare la spada e a proteggere la mano dalla lama dell'avversario.\nIndirettamente, gli tsuba servivano anche a mostrare lo stato sociale e il gusto personale e, come per altri oggetti d'uso, divennero presto un mezzo d'espressione artistica.\nDal XIX secolo, quando la spada e i suoi accessori divennero più decorativi che funzionali, e ancor più dal 1878, a seguito della proibizione di portare la spada, gli tsuba erano prodotti come oggetti da collezione favoriti dagli occidentali, che li vedevano come una originale e nuova forma d'arte. Molti di questi oggetti raggiunsero infatti l'Europa già nell'Ottocento.\n\nSia in Cina che in Giappone le farfalle erano viste come anime e come simbolo di gioia e longevità. Le due farfalle affrontate sono inoltre simbolo di una felice vita coniugale.\n\nLo shakudo è una lega di rame e oro con al 94-99%, oro all' 1-6%, una minima quantità di argento, e tracce di antimonio, arsenico e piombo. Esso era patinato con bagni in soluzione acida per assumere un colore nero violastro. Il signore feudale del XVI secolo Toyotomi Hideyoshi legò il colore di questa lega all'imagine della pioggia sulle ali del corvo.","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [9634,"3u020-00168","3","","R03/ Triennale Design Museum","arredi e suppellettili","portapenne (modello)","","oggetti e strumenti","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1988","post","1989","ante","Sacchi Giovanni||Polato Piero","","1913/ 2005||","","","","legno","mm","20","120","","","400","Modello di studio per portapenne da scrivania costituito da una sottile lastra a pianta rettangolare e sezione ad andamento ondulatorio.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [9635,"3u020-00173","3","","R03/ Triennale Design Museum","scultura","carrello compressore (modello)","","oggetti e strumenti","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","terzo quarto","1950","ca.","","ante","Sacchi Giovanni||Nizzoli Marcello","","1913/ 2005||1887/ 1969","","","","legno||metallo","mm","270","220","","","330","Modello di studio per carrello compressore costituito da solido prismatico a pianta rettangolare e sezione trapezoidale, montato su due route. Il modello è di colore giallo, arancione e blu.","","2010/04/08","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [9636,"6c070-00642","3","02056753","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","lancia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XVIII/ XIX","","1750","ca.","1850","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ intaglio||madreperla||metallo","cm","262","","","","","Asta di lancia (yari) con fodero ricoperto di scaglie di madreperla (raden).","Nell'inventario (scheda) si fa riferimento ad un \"Acquerello Meazza 1910?\".","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9637,"6c070-00711","3","02056822","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piattino","","paesaggio","paesaggio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giussani","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","porcellana/ pittura/ invetriatura","cm","","","","8","","Piattino circolare in porcellana dipinto in blu al di sotto dell'invetriatura trasparente. Sulla superficie a vista, tra fondo e tesa, si stagliano radialmente sei riserve a goccia, all'interno di ognuna delle quali è raffigurata una piccola scena, tra scorci di paesaggio, figure, animali, fiori e uccelli.","","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9638,"ST070-00298","3","02133451","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","arredi e suppellettili","cassapanca","","decorazioni e ornati","cassapanca in noce","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Rossi","secc. XIX/ XX","","1850","post","1920","ante","","","","","ambito lombardo","","legno di noce/ intaglio||radica di noce","cm","56","140","50","","","Cassapanca in noce, scolpita e sagomata, con specchiatura anteriore in radica.","","2011","buono","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [9639,"ST070-00034","3","02133189","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Pittura","dipinto","","paesaggio","paesaggio nei pressi di Cremieu, nel Delfinato","Presso Cremieu","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Rossi","sec. XIX","terzo quarto","1858","post","1860","ante","Fontanesi Antonio","","1857/ 1927","","","","tela/ pittura a olio","cm||cm","26||44","38||56","||7","","","Dipinto a olio di piccole dimensioni di Antonio Fontanesi, raffigurante un paesaggio con basse montagne, entro un ovale.","","2008||2008","buono||discreto","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [9640,"6c070-00250","3","01978162","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","pugnale","","","paulonia e uccelli","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1867","ante","","","","","manifattura giapponese","esecutore","acciaio||metallo||argento||oro||rame||ottone","cm","","3","1,4","","27,2","Pugnale (tanto) di tipo aikuchi, ovvero senza elsa (tsuba). La lama è di tipo kanmuri otoshi, ovvero con lo shinogiji (l'area tra lo shinogi e il mune) che non corre lungo tutta la lunghezza della spada ma si ferma verso la metà della spada; lo hamon è di tipo notareba. Fodero (saya) in metallo: vi si sovrappongono uccelli in alto rilievo (fenice, hoo, su un ramo di paulonia, kiri, fogliato; oca, due gru e passeri) in argento, rame e dettagli in oro. Il puntale è in ottone. Impugnatura (tsuka) in metallo: vi si sovrappongono uccelli in alto rilievo in argento con dettagli in oro. Fuchi e kashira sono in ottone. Il manicotto (habaki) è in rame dorato.","","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9641,"ST070-00272","3","02133425","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","arredi e suppellettili","pannello","","sacro","pannello ligneo con bassorilievo raffigurante San Giovanni Battista","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","sec. XX","prima metà","1918","post","1930","ante","Bossi, Aurelio||Lainati, A.","","1884/ 1984||sec. XX","","","","legno/ scultura||legno/ intaglio||legno/ pittura a olio","cm","100","34","2","","","Pannello ligneo costituente un'anta di mobile. Sul recto un bassorilievo raffigurante San Giovanni Battista. Sul verso una scimmia dipinta a olio.","","2011","discreto","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [9642,"3u020-00104","3","","R03/ Triennale Design Museum","arredi e suppellettili","posate per insalata (modello)","","oggetti e strumenti","cucchiaio per insalata","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1976","post","1976","ante","Sacchi Giovanni||Castelli Ferrieri Anna","","1913/ 2005||1920/ 2006","","","","legno","mm","70","75","","","230","Modello di studio per set di posate da insalata composto da due cucchiai e una forchetta. I due cucchiai presentano un diverso posizionamento del manico rispetto alla paletta concava ovale: in uno il manico è parallelo a quello della paletta concava; nell'altro (quello andato in produzione) è perpendicolare. La forchetta nasce dal cucchiaio semplicemente realizzando tre tagli paralleli nella paletta concava ottenendo quattro rebbi. La rotazione del manico, rispetto ad una tradizionale posata, facilita l'azione del mescolare.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [9643,"6c020-01022","3","02167468","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vasetto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Morando Attendolo Bolognini","sec. XVIII","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura","cm","14,8","","","9","","Vasetto a bussola a forma di botte con breve beccuccio che sporge superiormente al centro. Decoro bianco blu a fiori e tralci fioriti. Due fasce, una superiore, una inferiore, a motivi geometrici, agli estremi del corpo.","","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9644,"ST070-00248","3","02133401","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","arredi e suppellettili","coppa","","animali","coppetta in agata con serpentello al bordo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","sec. XX","secondo quarto","1923","post","1927","ante","Ravasco, Alfredo","","1873/ 1958","","","","agata||oro/ fusione||smeraldo||perla/ incastonatura","cm","8,5","","","14","","Coppetta in agata con serpentello al bordo in oro e smeraldi","","2011","buono","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [9645,"6c030-00014","3","","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","frammento di tessuto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Cultura Chancay","","lana di camelide","cm","34","","","","17,5","Frammento di tessuto con figura itiomorfa e una banda geometrica costituita sa linee parallele e una greca","Per l'iconografia si confr: V. Solanilla Demestre, Textils precolombins de collecions publiques catalanes, Barcelona 1999, pp. 92-93; L. J. Ramos Gomez, Los tejidos prehispanicos del area central andina ene el Museo de America, Ministerio de Cultura, pp.132-134; R. Stone Miller, To Weave for the Sun. Ancient Andean Textiles, p. 259","2013","buono","","2008.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9646,"6c020-01100","3","02167546","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","ciotola","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Morando Attendolo Bolognini","secc. XVIII/ XIX","","1769","post","1850","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ smaltatura/ doratura","cm","15","","","37,5","","Ciotola da punch in porcellana a smalti sopracoperta Famiglia Rosa cantonese, decorata al centro e all'interno con scene di dame e ufficiali in padiglioni e terrazze alternate a cornici con fiori, bordate da fitti motivi floreali con farfalle in volo su fondo dorato, l'esterno con scena continua dello stesso decoro.","","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9647,"ST070-00188","3","02133341","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Pittura","dipinto","","ritratto","autoritratto di Aldo Mazza","Autoritratto","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mazza","sec. XX","secondo quarto","1934","","1934","","Mazza, Aldo","","1880/ 1963","","","","tela/ pittura a olio","cm||cm","100||111,5","69,5||81","||6","","","Dipinto a olio di medie dimensioni di Aldo Mazza, raffigurante il pittore rivolto frontalmente al riguardante, con il braccio destro alzato a riparare il volto dal sole; alle sue spalle un lago e le montagne.","","2011||2011","mediocre||cattivo","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [9648,"6c070-00704","3","02056815","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piattino","","paesaggio","paesaggio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giussani","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","porcellana/ pittura/ invetriatura","cm","","","","8","","Piattino circolare in porcellana dipinto in blu al di sotto dell'invetriatura trasparente. Sulla superficie a vista, tra fondo e tesa, si stagliano radialmente sei riserve a goccia, all'interno di ognuna delle quali è raffigurata una piccola scena, tra scorci di paesaggio, figure, animali, fiori e uccelli.","","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9649,"L0050-00065","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","genere","SUONATORE D'OSTERIA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","secc. XVII/ XVIII","fine/inizio","1690","post","1710","ante","Amorosi Antonio Mercurio","","1660/ 1738","","","","olio su tela","","91","72","","","","","","1995","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [9650,"ST070-00026","3","02133182","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Pittura","dipinto","","essere umano e uomo in generale","pascolo","All'abbeverata||Scena pastorale||Meriggio||Gruppo di capre e fanciulli","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Rossi","sec. XIX","terzo quarto","1867","","1867","","Palizzi, Filippo||Zaccari, Ettore","","1818/ 1899||1877/ 1922","","","","tela/ pittura a olio","cm||cm","63||96","93||125","||5,5","","","Dipinto a olio di medie dimensioni di Filippo Palizzi, raffigurante una giovane pastora che ha condatto un mucca, un asino e alcune pecore ad abbeverarsi ad un ruscello.","Il dipinto è giunto al Museo Nazionale della Scienza e della Tecnica nel 1957 con il lascito della collezione di Guido Rossi, appassionato collezionista di Filippo Palizzi, di cui possedeva un nucleo di otto dipinti (cfr nn. Inv. 1770, 1772-1775, 1798, 1865, 1866). Rossi acquistò l'opera prima del 1928 (Somarè 1928, p. XLIII n. 116) e certamente a lui si deve l'inserimento del dipinto, in prima tela e in buone condizioni, nella cornice realizzata nel laboratorio di Ettore Zaccari.\nL'opera fu terminata nel 1867, come attesta la data che accompagna la firma.\nData l'alta qualità della pittura, luminosissima e attenta alla risposta alla luce delle diverse materie, fino a virtuosismi come il riflesso d'acqua dello stagno, il dipinto ebbe una certa fortuna espositiva: nel 1930 fu inviato alla mostra dedicata all'ottocento allestita a Roma dalla Società Amatori e Cultori e nel 1949 alla mostra della pittura italiana dell'ottocento tenutasi a New York.\nNel dipinto Palizzi rielabora soluzioni compositive precedenti: se l'asinello si ritrova in diversi dipinti, il gruppo centrale della pastorella che conduce il vitello è ripreso fedelmente da Vitellino condotto a bere del 1859 (Roma, Galleria Nazionale d'Arte Moderna).","2008||2008","buono||buono","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [9651,"6c070-00643","3","02056754","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","lancia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XVIII/ XIX","","1750","ca.","1850","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ intaglio/ laccatura||madreperla||metallo||ferro||acciaio","cm","198","","","","","Lancia (yari) di tipo hirasankaku con fodero (saya) laccato in nero e oro; asta con applicazione di scaglie di madreperla (raden) e semegane in ferro. Chidome dorato e puntale (ishizuki) a cono.","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9652,"6c070-00033","3","01978008","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vaso","","decorazioni e ornati","motivi decorativi vegetali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","ceramica/ invetriatura||ceramica/ pittura","cm","45","","","31","","Vaso da fiori per giardino a sezione circolare, posante su tre piedi con la punta rivolta verso l'esterno; sulla bocca si apre un'ampia tesa piatta. La decorazione, dipinta sull'esterno in blu e bianco, si svolge sul corpo con una serie di bande verticali, interrotta verso il centro del corpo da un'ampia fascia racchiusa da due bordini rialzati che corrono lungo tutta la circonferenza del vaso, decorata con un girale floreale stilizzato.","Oggetto prodotto in una manifattura giapponese non identificata, sicuramente destinato al mercato dell'esportazione verso l'Occidente.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9653,"6c040-04156","3","02166797","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","bottone","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giovanni Battista Lucini Passalacqua","sec. XIX","seconda metà","1868","post","1885","ante","","","","","manifattura giapponese","esecutore","bronzo/ patinatura||bronzo/ doratura||bronzo/ sbalzo||bronzo/ bulinatura||lega metallica","cm","","","","3,5","","Elemento di netsuke del tipo kagamibuta, in bronzo patinato e dorato, a forma di bottone rotondo, raffigurante il dio della longevità Jurojin. Il cranio è allungato così come i lobi delle orecchie; nella mano destra porta un rotolo, in quella sinistra un bastone. A destra un'iscrizione.","L'oggetto era inserito all'interno di un elemento di avorio o di legno scavato a coppetta tonda con un foro al centro dal quale usciva il cordoncino che teneva attaccato internamente il bottone di bronzo.","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9654,"4t030-00072","3","00663416","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","paesaggio","PAESAGGIO MARINO CON BURRASCA","Burrasaca di mare sulla spiaggia di Scheveningen","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","Collezione Stampa Stefano","sec. XIX","","1839","","1839","","Canella, Giuseppe","","1788-1847","","","","tela/ pittura a olio","cm","107","154,5","","","","","La tela è una marina di atmosfera decisamente nordica, ispirata al paesaggio olandese amato e studiato da Canella durante il soggiorno parigino. Nell'autobiografia, infatti si legge: \"Le Baron de Lagal mi fu protettore e mi onorò della sua amicizia. Innamorato della scuola fiamminga le dissi un giorno che ero intenzionato di fare un viaggio in Olanda ed egli che doveva recarsi all'Aja mi condusse seco\".Il quadro è dominato dall'episodio del naufragio di un barcone, dando risalto all'impeto dell'acqua e alle plumbee nuvole temporalesche. La pennellatta è liscia e tirata ove il mare è più fluido, per divenire più pastosa ed arricciata dove le onde si infrangono. Il cielo è di un eccezionale cromatismo e vira dall'azzurro plumbeo, al rosa, al viola. Nel 1838, all'Esposizioni braidensi furono esposte opere con medesimo soggetto a riprova della fortuna di tal genere.","2008","buono","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, Chiara","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [9655,"6c030-00013","3","","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","frammento","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Cultura Chancay","","","cm","22","","","","47","Frammento di camicia/pannello. Tessuto, arazzo a fessure, tela piana e decorazione a broccato. Ordito: fili di cotone color marrone ritorti ad S. Trama: nella parte bassa del tessuto le trame in lana di camelide ritorte ad S sono lavorate ad arazzo a fessura. Decorazione ad uccelli rosa su fondo rosso e uccelli gialli su fondo beige. Frange piatte con motivo scalonato realizzate ad arazzo di colore giallo e rosso. L'intera parte in arazzo è a faccia di trama. Nella parte di tela bilanciata la decorazione è realizzata con trame supplementari discontinue in lana di camelide ritorta ad S nei colori giallo e rosso. Raffigurano degli uccelli. Il tessuto formava parte di un pannello più ampio come si nota dai resti attaccati ai lati destro e sinistro dello stesso. Nella parte superiore risuta tagliato. Mentre nella parte bassa i frammenti che indicano che esisteva un'altra parte erano realizzati nelle medesima tecnica e avevano probabilmente lo stesso disegno, nella parte alta invece di continuare la tela bilanciata il tessuto proseguiva con una decorazione ad arazzo.","","2013","","","2008.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9656,"6c040-03898","3","02166273","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Legato Ermellina Dandolo","sec. XVIII","","","","","","","","","","manifattura cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ pittura a smalto/ doratura","cm","","","","27,5","","Piatto fondo in porcellana a smalti Imari nei toni del blu e del rosso con lumeggiature decorato al centro con rami di bambù e e cesto di peonie in fiore all'interno di cartella a guisa di pergamena.","","2011","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9657,"6c020-00995","3","02167441","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vaso","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","$$$","secc. XVII/ XVIII","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura","cm","49,3","","","24","","Vaso bianco e blu cilindrico con rigonfiamento nel mezzo e bocca a tromba. Decorato a cartelle con all'interno i fiori classici delle stagioni. In coppia con C744.","","2013","cattivo","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9658,"ST070-00294","3","02133447","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","arredi e suppellettili","cassapanca","","decorazioni e ornati","cassapanca in noce","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Rossi","secc. XIX/ XX","","1850","post","1920","ante","","","","","ambito lombardo","","legno di noce/ intaglio||radica di noce","cm","60","150","56","","","Cassapanca in noce, scolpita e sagomata, con specchiature anteriori in radica. Piedi in forma di leone e cariatidi ai lati.","","2011","buono","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [9659,"6c040-03986","3","02166397","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Morando Attendolo Bolognini","sec. XVIII","","","","","","","","","","manifattura cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ smaltatura/ doratura","cm","","","","35,5","","Piatto in porcellana a smalti Imari nei toni del blu e del rosso con lumeggiature decorato con motivi floreali alternati.","","2011","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9660,"L0080-00003","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","MADONNA ASSUNTA TRA GLI ANGELI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","primo quarto","1800","post","1824","ante","Comerio Agostino","","1784/ 1834","","","","olio su tela","","66","53","","","","","","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [9661,"6c040-03900","3","02166275","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","coppetta","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Barone Angelo Eisner Von Eisenhof","sec. XVIII","","","","","","","","","","manifattura cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ pittura a smalto/ doratura","cm","5","","","9","","Coppetta in porcellana a smalti Imari nei toni del blu e del rosso con lumeggiature decorata con motivi a fiori e frutti.","","2011","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9662,"8g030-00002","3","00098432","R03/ S27","scultura","lapide commemorativa","","","Busto di Antonio Magni","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","orfanotrofio","provinciale","Istituto Milanese Martinitt e Stelline","Via Pitteri, 56","","","","","sec. XIX","fine","1890","post","1891","ca.","","","","","ambito lombardo","","marmo bianco||bronzo","","","","","","","parte superiore lunettata con al centro nicchia rotonda con busto a tutto tondo in bronzo di Antonio Magni","Ricorda uno dei vari direttori dell'orfanotrofio maschile e fa parte della serie di lapidi commemorative presenti nell'istituto.","1994||2013","buono||buono","proprietà Ente pubblico non territoriale","1994.0","","S27","","Maderna, Valentina","2006.0","ARTPAST/ Ranzi, Anna","S27","1995||2006||2013","Menconi, D.||ARTPAST/ Ranzi, Anna||Amaglio, Silvia","ASP Istituti Milanesi Martinitt e Stelline e Pio Albergo Trivulzio||S27||ASP Istituti Milanesi Martinitt e Stelline e Pio Albergo Trivulzio","",519410.6948,5035760.4297,3,23,"LAMBRATE - ORTICA",45.47510220870088,9.248341748600325,"(45.47510220870088, 9.248341748600325)"],
    [9663,"6c040-03737","3","02166740","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","vaso","","allegorie, simboli e concetti","fiori e uccelli","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XX","primo quarto","1900","post","1920","ante","","","","","manifattura giapponese","esecutore","avorio/ intaglio","cm","32,5","11","11","","","Vasetto d'argento laccato a fondo oro, costituito da due corpi opposti a tronco di piramide schiacciata ai vertici a formare una pianta romboidale, uniti al centro da un corpo sporgente a ciambella Il tronco di cono superiore ha il bordo in argento sopra il quale si incastra un coperchio d'argento dal profilo piramidale, con pomolo centrale a forma di bocciolo di loto semi schiuso, superficie superiore traforata a petali e su ogni lato quattro riserve lobate decorate a smalti cloisonnée con fiori. Il tronco di cono inferiore si inserisce su una base d'argento decorato in cloisonné, a forma di tavolino con ai vertici quattro piedini sagomati. Il corpo a ciambella è tutto incrostato di madreperla colorata corallo e carapace di tartaruga intagliati a fiori. p eLareti dei tronchi di cono sono dorate e decorate in chiaro scuro cone motivi geometrici ornati da tralci. Al centro di ogni faccia è applicato un medaglione d'argento e smalti cloisonnée, sotto a motivo di fiori e foglie e sopra a motivo di fenice. Una composizione di foglia e fiore di loto è applicata a ciascun vertice opposto in corrispondenza degli angoli acuti. Costituisce coppia con il precendente.","","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9664,"L0140-00099","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","scultura","statua","","ritratto","RITRATTO MASCHILE A FIGURA INTERA","Platone","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XX","","1938","post","1938","ante","Orestano Luigi","","notizie 1938","","","","bronzo","","2","45,5","44","","","Statua in bronzo su basamento in pietra","","2001","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","2001.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [9665,"6c020-00903","3","02167351","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi liturgici e suppellettile ecclesiastica","statuetta","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giovanni Battista Lucini Passalacqua","sec. XVII","","","post","","ante","","","","","produzione sino-tibetana","esecutore","bronzo/ fusione/ rinettatura/ cesellatura/ doratura||smalti","cm","17,5","11,5","8","","","Scultura in bronzo dorato raffigurante bodhisattva che presenta una preziosa corona a cinque punte e una vistosa usnisa azzurra, è seduto nella posizione del loto padmasana su un piedistallo trangolare formato da una doppia fila di petali di loto. Le mani sono tenute nel gesto della meditazione dhyanamudra e presentano un foro. Grossi orecchini pendenti e collane di gioielli scendono sul petto.","Si tratta di una statuina di buona fattura. La doratura, opaca e leggera, sembrerebbe applicata a foglia ed è stata probabilmente rifatta in tempi più recenti, come avveniva spezzo per queste raffigurazioni votive. L'opera si presenta iconograficamente simile a C550, ma più elegante e precisa nella cesellatura e impreziosita dalla presenza di pietre dure e smalti sui gioielli.","2013","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9666,"4t020-00034","3","00663465","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","sacro","REBECCA AL POZZO","Rebecca al pozzo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XIX","","1848","","1848","","Hayez, Francesco","","1791-1882","","","","tela/ pittura a olio","cm","110","84","","","","","Come risulta dall'elenco dei dipinti donati da Angiolina Rossi Hayez, il dipinto risulta datato al 1848. Del dipinto esiste una prima versione che venne esposta a Brera in occasione dell'Esposizione del 1847 per commissione di Luigi Taccioli ed oggi disperso, ma documentato da un'incisione tratta da un disegno del pittore pubblicata sull'\"Album\" di quell'anno. Diversamente dal primo questo dipinto, benchè mantenga lo stretto modello iconografico, presenta non poche varianti: la posizione del braccio, l'inclinazione della testa, il paesaggio e il panneggio. La \"Rebecca\" si iscrive nella galleria delle immagini femminili a mezza figura create da Hayez tra gli anni Quaranta e Cinquanta, dove prevale l'attenzione alle istanze formali piuttosto che quelle storiche e letterarie. Del dipinto esiste un disegno preparatorio a matita su carta conservato in collezione privata.","2008","buono","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, Chiara","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [9667,"4t030-00051","3","00663396","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","essere umano e uomo in generale","CRISTO CONDUCE IL SUO ESERCITO","L'Animatore","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XX","","1920","","1920","","Bonatti, Vittorio","","1890-1973","","","","tela/ pittura a olio","cm","165","221","","","","","Il dipinto, vincitore del premio Cassani nel 1922, può essere considerato un esempio della \"recrudescenza\" del divisionismo a Milano nella prima metà degli anni Ventdi, avvicinabile ai modi di Carlo Prada, Baldassare Longoni, Maria Pensa, analogamente impostati sull'adozione di un puntinismo un pò meccanico e decorativo. La riproposta del \"Quarto Stato di Volpedo\" nella retrospettiva a lui dedicata nel 1920 a Milano, suggerisce all'artista una lettura in chiave cristiana del messaggio: il cammino dei lavoratori viene così guidato da Cristo.","2008","mediocre","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, Chiara","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [9668,"6c020-00488","3","02166936","R03/ Mudec - Museo delle Culture","scultura","statuetta","","sacro","deità","l'arhat Nagaxina","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giovanni Battista Lucini Passalacqua","sec. XVII","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","bronzo/ fusione a cera persa/ patinatura/ rinettatura","cm","14,5","8","6,3","","","Piccola scultura in bronzo di monaco col capo rasato, seduto su una roccia, con una veste che lascia scoperta la spalla sinistra e un rotolo nella mano sinistra. La statuetta è chiusa alla base e presenta un foro sul retro dove si intravede il legno dello stampo interno.","Molto probabilmente il monaco è l'Arhat Nagaxina (Skr. Nagasena), uno dei principali discepoli di Buddha. Quanto all'aspetto corroso di questa statuetta, Rose Kerr sostiene che alcune di queste fossero utilizzate all'interno delle tombe. A riprova di questo, l'autrice mostra due statue di bronzo di periodo Ming quasi identiche, delle quali una però mostra gli stessi segni del tempo che si leggono su questo reperto.","2011","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9669,"ST070-00007","3","02133163","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Pittura","dipinto","","veduta","il porto di Napoli||n. 4 di Sette Piccole Vedute di Napoli","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Rossi","sec. XIX","ultimo quarto","1885","post","1890","ante","Pratella Attilio","","1856/ 1949","","","","cartoncino/ pittura a olio","cm||cm","13,2||43,5","8||38","","","","Dipinto a olio di piccole dimensioni di Attilio Pratella, montato in una cornice con soggetti analoghi, raffigurante una veduta del porto di Napoli, con al centro il traliccio di un lampione e sulla destra un edificio.","","2008||2008","discreto||mediocre","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [9670,"3u020-00349","3","","R03/ Triennale Design Museum","abbigliamento","bracciale (modello)","","oggetti e strumenti","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1990","ca.","","ante","Sacchi Giovanni||Cucchi Enzo","","1913/ 2005||1949/","","","","legno","mm","60","","","85","","Modello di studio per bracciale da realizzarsi in oro massiccio. E' costituito da una serie di cilindri cavi coassiali dei quali quello più interno è intero mentre gli altri, più esterni, sono stati variamente sezionati in modo da evidenziare la successione di strati. Sono due modelli di differente diametro.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [9671,"ST160-00156","3","02133078","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","scultura","scultura","","società e cultura","uomo con ventaglio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","secc. XIX/ XX","","1800","post","1930","ante","","","","","manifattura giapponese","","avorio/ pittura","cm","3","","","","3,1","Statuetta, okimono, in avorio, raffigurante un bambino seduto di fronte a un paravento a pannello unico (tsuitate) con dipinto il monte Fuji, su un lato, e un paesaggio con due pini, sull'altro. Il bambino, riconoscibile p\ner il taglio dei capelli con il ciuffo sulla fronte, indossa un kimono decorato con fiori di crisantemo, tiene un ventaglio aperto decorato a motivi geometrici nella mano sinistra, mentre nella destra ha un sistro (shakujo), strumento per riti religiosi formato da un grappolo di campanelli.","La parola okimono significa letteralmente \"oggetto da posare\" e può fare riferimento a statuette di varie dimensioni e materiali quali il bronzo, la porcellana, il legno e, come in questo caso, l'avorio. Si tratta a tutti gli effetti di un soprammobile, ma non viene considerato tale in quanto l'arredamento giapponese tradizionale non prevedeva l'esposizione di oggetti sopra tavolini o credenze, come d'uso in Occidente. Gli okimono erano posti solitamente sugli scaffali sfalsati o sul mobiletto che si trovava a fianco della nicchia detta \"tokonoma\" e, se particolarmente preziosi, erano posti direttamente nella nicchia, atta a ospitare il rotolo dipinto. In Giappone l'oggetto \"da posare\" non era esposto solo per la sua bellezza intrinseca, ma per il significato simbolico e benaugurale ad esso legato, ed era spesso mostrato in occasione di un evento o durante una particolare stagione.\n\nVerso la fine del periodo Edo la creazione di piccoli manufatti quali netsuke e okimono subì un notevole incremento. Talvolta essi erano molto piccoli e si distinguono dai netsuke soltanto per l'assenza dei fori obliqui che servivano per inserire il cordoncino di seta da sospendere alla cintura. Si trattava in molti casi di oggetti da regalo con significato benaugurale e talvolta di veri e propri souvenir per chi passava per la capitale.\nIn periodo Meiji, il collezionismo di okimono e netsuke era comune fra i viaggiatori occidentali presenti in Giappone per affari o diletto.\n\nIl ventaglio e il sistro sono oggetti che si utilizzano assieme, nella danza a scopo propiziatorio detta \"Sanbaso\" (danza del terremoto). Manca solo il tipico cappellino dorato. L'immagine di teatranti che eseguono la danza e di scimmiette o bambini che li imitano era molto popolare durante il XIX secolo.","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [9672,"L0030-00091","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI CARLO BORROMEO, SANTO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","secondo quarto","1625","post","1649","ante","","","","","scuola lombarda","","pastello su carta incollata su tela","","45","31","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [9673,"6c040-03698","3","02166693","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","vaso","","paesaggio","fiori e uccelli","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XIX/ XX","fine/inizio","1885","post","1920","ante","","","","","manifattura giapponese","esecutore","avorio/ intaglio||argento/ laminazione||madreperla/ intarsio||tartaruga/ intarsio||smalto/ lavorazione a champlevé","cm","35","15","12","","","Vaso costituito da una sezione di zanna d'elefante montata con piede e collo d'argento. Il piede d'argento è a base circolare poggiante su quattro piedini modanati, rastremato superiormente per aprirsi a coppa a supportare la sezione di zanna. Sulla spalla, bassa, in argento, terminante in un lungo collo con rigonfiamento a tre quarti e strombatura finale con orlo lobato, si trovano due anse applicate, d'argento, a forma di fenice. Le sezioni in argento sono decorate a smalti cloisonné a più colori, con motivi floreali. La pancia, costituita dalla zanna d'avorio, è intarsiata in madreperla colorata, carapace di tartaruga, corallo, corno e legno con disegno di due uccelli sopra un racemo fiorito e una quaglietta fra gli arbusti.","Lo stile decorativo di questo vaso è detto Shibayama, dal nome paese dal quale proveniva il primo artigiano che iniziò la tecnica dell'incrostazione con molteplici materiali, Onogi Senzo (1775-1836). Senzo si trasferì a Edo. In periodo Meiji, i suoi successori, che portarono avanti il nome della scuola Shibayama riscossero ampio successo alle mostre d'arte industriale giapponesi e estere. I materiali utilizzati per i complicatissimi intarsi sono l'avorio, la conchiglia e la madreperla (abalone), il corallo, la tartaruga, il guscio di cocco, l'osso, l'ambra, e la giada.","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9674,"L0020-00129","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","paesaggio","RIVA DI UN LAGO CON BARCHE E FIGURE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVIII","terzo quarto","1750","post","1774","ante","Brand Joham Christian","","1722/ 1795","","","","olio su rame","","","","","","","","","1996||2002","mediocre||cattivo","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [9675,"6c070-00088","3","01978062","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","piatto","","mitologia","drago","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giovanni Battista Lucini Passalacqua","sec. XIX||sec. XIX","seconda metà||","1850||1860","ca.||ca.","1899||1868","ca.||ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","bronzo/ smaltatura||smalto/ lavorazione cloisonné||rame/ cloisonnè||smalti vitrei/ cloisonnè","cm","","","","20,5","","Piatto circolare in bronzo decorato a cloisonnée (shippo yaki) in diversi colori, raffigurante sulla superficie a vista un drago (ryu) tra le nuvole (kumo).","Nonostante i giapponesi conoscessero fin dall'antichità le tecniche per la lavorazione degli smalti vitrei, apprese sostanzialmente dalla Cina, solo dal XVII secolo, e sporadicamente, si produssero alcuni manufatti decorati a cloisonnée, soprattutto finimenti per spade. Una maggiore diffusione di queste tecniche si ebbe nel XIX secolo, soprattutto nella zona di Nagoya. In epoca Meiji, grazie all'apprendimento di nuove tecniche vetrarie, si avviò una produzione di un certo livello qualitativo di oggetti decorati a cloisonné, quasi esclusivamente destinati al mercato dell'esportazione verso l'Occidente. Esistono sostanzialmente due tecniche per il cloisonné: una, utilizzata per questo piatto, prevede che il disegno e i vari colori vengano segnalati con un filo di rame, più o meno sottile, comunque ben visibile ad occhio nudo (yusen shippo); l'altra, invece accosta i vari colori senza lasciar vedere il filo (musen shippo).","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9676,"ST160-00190","3","02133109","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","scultura","scultura","","animali","scimmia sopra un cavallo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","secc. XVIII/ XIX","","1700","post","1899","ante","","","","","manifattura cinese","","giada/ molatura/ traforo","cm","3,6","","1,7","","6,4","Scultura in giada \"celadon\" raffigurante un cavallo accovacciato a terra, con la testa rivolta all'indietro, con una scimmia sopra il dorso che tira le redini con le zampe.","La scena di una scimmia sopra a un cavallo esprime l'augurio di ottenere un grado elevato \"hou\" con rapidità \"ma shang\" (leggibile sia \"sul cavallo\", sia \"subito\"). Questo peso fermacarte poteva dunque essere il regalo ideale per un funzionario mandarino.\n\nLa parola giada si riferisce in particolare a due pietre: la nefrite e la giadeite. La giadeite è più dura della nefrite e solitamente presenta un colore verde smeraldo, talvolta con sfumature rosa o lavanda. In Cina la giadeite è stata importata per la prima volta attorno alla fine del XVIII secolo dalla Birmania. Prima dell'arrivo della giadeite si usavano diversi tipi di nefrite, catalogata dai collezionisti per il colore. Le definizioni più comuni sono quelle di \"grasso di montone\" per la giada più bianca e pura, dall'apparenza untuosa, celadon per quella color verde uniforme, e spinacio per la tipologia verde scuro con tracce nere di grafite, proveniente dalla Siberia.","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [9677,"6c070-00617","3","02056728","R03/ Mudec - Museo delle Culture","pittura","dipinto","","animali","uccello","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","carta/ pittura a tempera/ doratura||legno||vetro","cm","39","39","","","","Dipinto a tempera su carta raffigurante un uccello posato su un bastone al quale è legato con una catenella ad una zampa. In alto a sinistra cartiglio rettangolare dorato con iscrizioni a inchiostro bruno. Cornice in legno e vetro protettivo.","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9678,"6c040-04144","3","02166785","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","Spilla","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Dono Brentano Robecchi","sec. XIX","fine","1960","post","1980","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","bronzo/ patinatura||bronzo/ doratura||bronzo/ bulinatura||bronzo/ sbalzo","cm","","1,9","","","3,1","Spilla in bronzo patinato e dorato raffigurante un passero in volo di fronte a un cielo con luna.","","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9679,"ST070-00266","3","02133419","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","arredi e suppellettili","base di scultura","","decorazioni e ornati","base per scultura","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Rossi","sec. XX","primo quarto","1920","post","1925","ante","Zaccari, Ettore","","1877/ 1922","bottega","","","legno/ intaglio","cm","118","52","39","","","Base in legno per scultura decorata con motivi geometrici a intaglio","","2011","discreto","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [9680,"ST070-00178","3","02133331","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Pittura","dipinto","","essere umano e uomo in generale","ritratto femminile","Donna nuda che raccoglie un frutto","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mazza","sec. XX","secondo quarto","1937","","1937","","Mazza, Aldo","","1880/ 1963","","","","tela/ pittura a olio","cm||cm","61||64","107,5||110,5","||4","","","Dipinto a olio di medie dimensioni di Aldo Mazza, raffigurante una donna bionda a mezzobusto, forse la moglie del pittore, nuda, che tende il braccio sinistro per prendere un frutto dal ramo di un albero.","","2011||2011","cattivo||cattivo","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [9681,"6c020-00845","3","02167293","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vaso a bottiglia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Legato Poggi 1899","sec. XVIII","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura","cm","27","","","12,5","","Vasetto a bottiglia dal collo lungo e ventre piriforme con piede cilindrico leggermenteespanso. Decoro in blu sottocoperta di vasi pendenti con nappe, draghi a S e schermi da tavolo con decoro di peonia appoggiati su un tavolino. Sulla base del collo decoro di funghi sacri lingqi e al centro fasce di pendenti, nuvole e palmette.","Forni di Jingdezhen, provincia Jiangxi.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9682,"q7020-00135","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","piatto","","essere umano e uomo in generale","figura di viandante","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XX","secondo quarto","1929","ca","1930","ca","Ceccaroni, Rodolfo","","1891/ 1983","attribuito","","","terracotta/ invetriatura","cm","3,4","","","24,8","","Piatto circolare con piede d'appoggio ad anello leggermente incavato, breve tesa liscia, orlo arrotondato e ampio cavetto. Modellato in terracotta chiara è rivestito da una vernice giallina. \nLa decorazione policroma che occupa il fondo vede, al centro, la figura di un viandante barbuto che cammina verso sinistra con un bastone nella mano destra e, sotto il braccio sinistro, un grosso fiasco. La figura poggia su zolle di terra frastagliate con ciuffi d'erba, mentre il cielo azzurro, delineato da piccoli tratti paralleli orizzontali, lascia riservati sul fondo la figura, la terra, il cartiglio e i piccoli cirri che corrono creando l'idea di un forte vento, evidente anche dal cappello in volo. Gli interventi cromatici sono due, in nero, cappello, capigliatura, braghe e stivali, in verde, calze e ciuffi erbosi. Il cartiglio orizzontale in alto, ripiegato e arricciato ai lati, porta la scritta \"MONTANACCIO/COL FIASCO SOTTO IL BRACCIO\". Sul retro si legge, in alto, in maiuscolo nero \"A.D./MCMXXX.XVIII/GENNAIO\", al centro, dominato da una croce, il monogramma \"C.R\". Sotto la firma \"C/R./da RECANATI\". Più in basso è posta un'etichetta con la scritta \"N.2/Unico Originale\".","Il piatto è stato realizzato a Recanati, nel 1930, da Rodolfo Ceccaroni. L'artista si dedica, fin da giovane, all'attività ceramica, e partecipa alle più importanti esposizioni di arti decorative in Italia, tra le quali, dal 1923 al 1930, le quattro Mostre Internazionali monzesi. Nelle sue opere è evidente il tentativo di sintesi tra \"colto\", come la tradizione dell'\"istoriato\", e \"popolare\", nella rappresentazione della quotidianità, ne è un eloquente esempio, il vento, che richiama a temi ordinari quanto allegorici. Ancora, colto e popolare, si fondono a un forte sentimento religioso d'ispirazione francescana, facendo, dell'autore, una personalità singolarissima nell'arte ceramica italiana del XX secolo. A sostegno di quanto detto, sopraggiunge la figura simbolo del pastore-viandante, soggetto tanto caro alla poesia recanatese, qui abilmente accostata al cartiglio sovrapposto con la rima dall'assonanza scherzosa \"montanaccio-braccio\", rimando voluto alla realtà della campagna recanatese dove visse e operò l'autore. \nIl piatto si può facilmente ricondurre a una serie, cui appartengono \"La Madonna nel chiuso bosco di frutta\" e \"Il freddo\", rispettivamente del 1922 e del 1925.","2015","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","2015.0","","S27","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [9683,"B0010-00288","3","00660253","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","mitologico","Il carro raggiunge lo Scorpione, Fetonte fulminato da Giove","Il carro raggiunge lo Scorpione, Fetonte fulminato da Giove","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XV","seconda metà","1470","ca.","1490","ca.","Pittore anonimo","","sec. XV","","ambito lombardo","","affresco strappato trasportato su tela","cm","210","480","","","","","","1995||1999","discreto||discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","1995.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","1999.0","Zambrano, Patrizia","","2010","Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [9684,"ST070-00259","3","02133412","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","arredi e suppellettili","lampadario","","decorazioni e ornati","lampadario in ferro battuto a forma di cella campanaria","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Rossi","sec. XX","secondo quarto","1923","","1930","","Gerardi, Alberto","","1889/ 1965","","","","ferro/ battitura||ferro/ forgiatura||ferro/ doratura","cm","250","205","30","","","Grande lampadario in ferro battuto, parzialmente dorato, in forma di cella campanaria a tre arcate sorrette da catene e sei lampade in forma di campana.","","2011","buono","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [9685,"ST070-00076","3","02133231","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Pittura","dipinto","","essere umano e uomo in generale","donna nel bosco","Controluce||Pomeriggio di maggio","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Rossi","sec. XX","secondo quarto","1940","","1945","","Fornara, Carlo","","1871/ 1968","","","","cartone/ pittura a olio","cm||cm","39,5||55,5","29,5||45","||4,5","","","Dipinto a olio di piccole dimensioni di Carlo Fornara, raffigurante un bosco con una figura femminile che legge seduta sulla sinistra.","Il dipinto è giunto al Museo Nazionale della Scienza e della Tecnica nel 1957, con il lascito della collezione di Guido Rossi, come gli altri sette di Fornara (inv. nn. 1844-1851). Rossi possedeva un cospicuo nucleo di opere di Fornara, più ampio di quelle poi giunte in museo, che dava, e dà ancora, conto dell'intera produzione del pittore, dalle opere dipinte a impasto dei primissimi anni novanta del XIX secolo ai dipinti divisionisti fino alle opere tarde della metà del novecento. É probabile che buona parte delle opere di Fornara siano state acquistate da Rossi direttamente dall'autore, con il quale era in rapporti di consuetudine, soprattutto per quanto riguarda le opere tarde, come questa.\nIl dipinto è riferito al 1936 da Raffaele Calzini, quando era già nella collezione Rossi, datazione poi accolta dalla critica successiva (Calzini 1949, tav. LVI). Tuttavia, benchè sia da condividere l'identificazione come opera tarda, la datazione potrebbe essere spostata in avanti di alcuni anni. Il dipinto, infatti, è lontano non solo dal divisionismo segantiniano caratteristico di Fornara fino agli anni dieci, ma anche dalle opere dipinte tra le due guerre con una tecnica non più strettamente e scientificamente divisionista, ma ancora da questa derivante, delle quali non ha neanche la solidità di impianto prospettico (cfr inv. nn. 1849-1850). Qui la pennellata non è più divisa, ma il colore è applicato a piccole taches, accostate le une alle altre. Non si esclude, quindi, una datazione agli anni quaranta.","2008||2008","buono||buono","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [9686,"ST070-00131","3","02133284","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Pittura","dipinto","","essere umano e uomo in generale","ritratto di Luisa Scandroglio Rossi","Ritratto della signora Luisa Scandroglio Rossi","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Rossi","sec. XX","secondo quarto","1927","","1927","","Gaudenzi, Pietro","","1880/ 1955","","","","tela/ pittura a olio","cm||cm","98||126","74||100,5","||8","","","Dipinto a olio di medie dimensioni di Pietro Gaudenzi, raffigurante Luisa Scandroglio Rossi, madre di Guido Rossi, seduta su una sedie d'epoca, in un interno domestico, davanti aun tavolo coperto da una tovaglia bianca. Seduta di profilo verso sinistra, volge la testa verso il riguardante, indossa un abito nero e tiene nella mano destra un paio di occhiali.","Il dipinto fa parte delle tredici opere di Pietro Gaudenzi giunte al Museo Nazionale della Scienza e della Tecnica nel 1957 con il lascito di Guido Rossi, che possedeva un cospicuo nucleo di dipinti del pittore, non tutti pervenuti al museo. L'industriale ebbe un ruolo privilegiato con Gaudenzi: secondo il racconto di Ettore Cozzani, infatti, fu lui a invitarlo a trasferirsi a Milano, divenendone per anni mecenate e committente (Cozzani 1923, p. 34).\nLa tela ritrae la madre dell'industriale milanese, evidentemente committente dell'opera, e sembra ripetere la formula del fortunato ritratto della signora Albanese, suocera di Rossi, del 1924 (inv. 1767), nel richiamo alla tradizione ottocentesca, nella posa della figura seduta e voltata verso sinistra, nel contrasto tra l'abito scuro e il fondo dominato dai toni bianchi. Tuttavia il dipinto, terminato nel 1927, come indica l'iscrizione, evidenzia l'evoluzione subita dalla pittura di Gaudenzi in pochi anni: rispetto a quello, infatti, è meno naturalistico nella resa della luce, più freddo nei colori, più rigido e fermo sia nei contorni che nella materia pittorica, alla ricerca di un rigore che indica l'influenza novecentista, mentre la natura morta in secondo piano mostra echi della metafisica.","2008||2008","buono||buono","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [9687,"4t020-00343","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","natura morta","NATURA MORTA CON POLLI","Canestro con fiori e pollame","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","","Collezione Stampa Stefano","sec. XVII","","1640","ca.","1670","ca.","Kessel Jan van","","1626/ 1679","","","","tavola/ pittura a olio","cm","21","26","","","","","L'opera, giunta a Brera nel 1900 attraverso la cospicua donazione del conte Stampa, dal punto di vista stilistico può essere certamente attribuita a Jan van Kessel, artista belga nelle cui composizioni compaiono i dati di repertorio qui presenti: il canestro di paglia, i fiori, il pollame.","","","proprietà Stato","2010.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Nenci, C.","Valli, F.","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [9688,"ST070-00305","3","02133458","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","arredi e suppellettili","tavolino","","vegetali","tavolino in legno","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","sec. XX","prima metà","1900","post","1940","ante","","","","","manifattura cinese","","bronzo/ fusione/ doratura/ bulino||legno di teack/ intaglio||legno di teack/ incisione","cm","83","105","58","","","Tavolino in legno di teak, con gambe decorate e scolpite a zampa di leone. Due cassetti con maniglie in bronzo a forma di fiori e foglie. Sul piano sono incisi motivi floreali e un drago in bronzo dorato sul lato destro.","Gli elementi decorativi dell'oggetto, in particolare la figura del drago, non sono tutti coerenti con quelli che si ritrovano solitamente nel mobilio cinese o del Sud Est Asiatico, per cui potrebbe anche trattarsi di una produzione occidentale in stile orientale.","2011","buono","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [9689,"4t030-00002","3","00663347","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","mitologia","BATTAGLIA DI TROIA","Ricerca degli estinti Greci e Troiani dopo la battaglia","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XVIII","seconda metà","1750","ca.","1799","ca.","Ademollo, Luigi","","1764-1849","","","","tela/ pittura a olio","cm","97","138","","","","","Il dipinto, sembra illustrare uno degli episodi conclusivi del VII libro dell'Iliade, là dove il duello di Ettore e Aiace Telamonio pone fine a una giornata di furiosi combattimenti. E' possibile rintracciare nel \"Catalogo... 1837\" alcune tavole incise all'acquaforte nella \"Collezione Ottava - Iliade di Omero\", che indica l'abitudine dell'artista a tradurre lo stesso soggetto in pittura, all'acquaforte e, spesso, anche ad affresco, apportandovi varinati più o meno spettacolari. In questo caso, l'artista concentra l'impegno compositivo nel variare i nudi eroici e gli sforzi dei soccoritori. Se si ammette la relazione con il dipinto \"Teti conforta Achille\", si potrebbe avanzare l'ipotesi che i due dipinti vennero eseguiti a Roma, con in più l'osservazione che la monumentalità che pervade la scena potrebbe dipendere, almeno in parte, anche dalla conoscenza dei temi omerici disegnati e dipinti di Jacques-Louis David a Roma tra il 1776 e il 1779.","2008","buono","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, Chiara","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [9690,"4t020-00180","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO MASCHILE","Autoritratto","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XX","primo quarto","1913","","1913","","Marzola Arrigo Renato","","1889/ 1965","","","","tela/ pittura a olio","cm","58,5","48,5","","","","","Il dipinto giunse in Accademia nel 1913 come saggio finale del premio Hayez. Inizialmente giudicato vincitore a pari merito con Eliseo Fumagalli, solo in un secondo momento la commissione espresse parere favorevole per l'opera del Marzola. La tela è caratterizzata da una pennellata larga atta a valorizzare il cromatismo e gli effetti luministici. Dopo questo primo esordio, l'attività del Marzola si fece più intensa: nel 1914 realizzò \"Mia madre\" (oggi conservato presso la Galleria d'Arte Moderna di Milano) e, al tempo stesso, ottenne un primo riconoscimento ufficiale da parte del Ministero della Pubblica Istruzione con l'opera \"Maldicenti\". Successivamente, venne nominato Socio onorario dell'Accademia di Brera e, dal 1920 al 1959, ricoprì la carica di professore di disegno alla Scuola degli Artefici.","2010","buono","proprietà Stato","2010.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Nenci, C.","Valli, F.","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [9691,"6c020-00469","3","02166917","R03/ Mudec - Museo delle Culture","scultura","statuetta","","sacro","deità","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Carlo Puini","sec. XVII","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","bronzo/ fusione a cera persa","cm","18,5","7","7","","","Scultura in bronzo raffigurante l'attendente a una divinità principale. Il personaggio è ritratto stante, con un copricapo da funzionario, orecchini e lunga veste. Le mani sono congiunte, a pugno, nell'atto di reggere un oggetto, ora mancante. La statuetta fa corpo con la base quadrangolare modanata.","","2018","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9692,"ST070-00196","3","02133349","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","scultura","scultura","","ritratto","autoritratto","Autobiografia","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Rossi","sec. XX","primo quarto","1922","","1922","","Minerbi, Arrigo","","1881/ 1960","","","","bronzo/ fusione","cm","47","41","24","","","Busto in bronzo patinato di Arrigo Minerbi al naturale, raffigurante il ritratto dell'autore, con la testa girata verso sinistra.","","2011","buono","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [9693,"ST070-00018","3","02133174","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Pittura","dipinto","","essere umano e uomo in generale","ritratto di ragazza","Santina","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Rossi","sec. XX","secondo quarto","1939","","1939","","Casorati Felice","","1883/ 1963","","","","tela/ pittura a olio","cm||cm","76||85,5","54,5||64,5","||6","","","Dipinto a olio di medie dimensioni, raffigurante una ragazza vestita di verde, seduta su una sedia in un interno domestico, rivolta frontalmente allo spettatore, con la mano sinistra in grembo e la destra sul petto.","","2011||2008||2008","discreto||buono||buono","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [9694,"ST160-00028","3","02132950","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","armi e oggetti storico-militari","elsa di spada","","decorazioni e ornati","decorazioni geometriche","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","secc. XVI/ XVII","","1570","post","1625","ante","","","","","manifattura giapponese","","ferro/ traforo/ intarsio/ agemina","cm","","","","8,2","","Elsa di spada tonda, con i tre fori canonici, quello centrale (nakagoana) per il codolo, il foro di sinistra (kozuka hitsuana) per il coltellino, e quello di destra (kogai hitsuana) per lo spillone.\nRappresenta otto stelle traforate di forme diverse, e motivi geometrici intarsiati in ottone, con una tecnica a corda (suemon zogan).","In Giappone l'elsa è detta \"tsuba\". La sua funzione primaria è quella di fare in modo che la mano di chi impugna la spada non finisca sulla propria lama, oltre a bilanciare la spada e a proteggere la mano dalla lama dell'avversario.\nIndirettamente, gli tsuba servivano anche a mostrare lo stato sociale e il gusto personale e, come per altri oggetti d'uso, divennero presto un mezzo d'espressione artistica.\nDal XIX secolo, quando la spada e i suoi accessori divennero più decorativi che funzionali, e ancor più dal 1878, a seguito della proibizione di portare la spada, gli tsuba erano prodotti come oggetti da collezione favoriti dagli occidentali, che li vedevano come una originale e nuova forma d'arte. Molti di questi oggetti raggiunsero infatti l'Europa già nell'Ottocento.\n\nI fori laterali, hitsuana servivano a lasciare passare i manici dei piccoli oggetti decorativi e d'uso che sporgevano dal fodero.\n\nLo stile di questo tsuba, caratterizzato da stemmi a traforo (mon sukashi) rifiniti da agemina (zogan) è quello di Koike Yoshiro Naomasa di Kaga. La famiglia Koike aveva iniziato questo stile, che fu trasferito da artigiani di Fushimi nei sobborghi di Kyoto, alla provincia di Kaga sotto i signori Maeda. Tsuba di questo tipo si trovano dal periodo Momoyama al primo quarto del XVII secolo circa e sono detti appunto Koike Yoshiro Tsuba o Kaga Yoshiro Tsuba o Yoshiro Zogan Tsuba.","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [9695,"3u020-00237","3","","R03/ Triennale Design Museum","arredi e suppellettili","sedia (modello)","","oggetti e strumenti","4870","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1984","post","1986","ante","Sacchi Giovanni||Castelli Ferrieri Anna","","1913/ 2005||1920/ 2006","","","","legno","mm","760","450","","","490","Modello di studio per sedia da realizzarsi in plastica. E' caratterizzata da una seduta e uno schienale realizzati con un'unica lastra decorata con incisioni e forature. La struttura è completata da quattro gambe cilindriche.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [9696,"ST160-00194","3","02133112","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","scultura","scultura","","vegetali","fungo lingzhi","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","secc. XVIII/ XIX","","1700","post","1899","ante","","","","","manifattura cinese","","giada/ molatura","cm","2,8","","6,5","","7,5","Scultura in giada verde spinacio raffigurante alcuni funghi o piante dell'immortalità lingzhi.","Il fungo lingzhi, o pianta dell'immortalità, può essere scovato, secondo la leggenda, solo da una fenice o da un cervo. La sua presenza come decorazione ripetuta o all'interno di immagini benaugurali è presente in tutte le arti. Il fungo è talvolta molto stilizzato al punto da prendere la forma polilobata di nuvole.","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [9697,"4t020-00276","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","storia","LA PARTENZA DI OVIDIO","La partenza di Ovidio per l'esilio","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XIX","primo quarto","1822","","1822","","Tebaldi Giovanni","","1786/ 1866","","","","tela/ pittura a olio","cm","160","224","","","","","La tela, presentata al Concorso di I classe indetto dall'Accademia di Brera per il 1822 e, contestualmente, proclamata vincitrice, venne inviata da Roma dal pittore Giovanni Tebaldi, parmigiano, pensionato a Roma da S.M. la Duchessa di Parma. In quest'edizione, tra i sette concorrenti partecipanti il premio venne aggiudicato al dipinto n.4, ovvero quello del Tebaldi, nel quale la commissione evidenziò \"la perizia maggiore nel disegno, (...)l'espressione conveniente al momento preso a rapresentare, (...) lo stile più deciso di antichità nelle parti tutte, (...) i grandiosi partii delle pieghe, (...) l'accuratezza del dipinto\" e lo sfondo idoneo alla rappresentazione. Il tema del dipinto prevedeva da un lato la rievocazione della classicità e dall'altro la rappresentazione di affetti straziati dalla triste partenza del poeta. I modelli tratti dalla statuaria antica per la rappresentazione delle figure vengono intessuti di pathos nella dettagliata resa dei volti e delle espressioni tanto che, per enfatizzare ancor più la drammaticità della scena, egli trae spunto dalle vicende biografiche di due personaggi suoi contemporanei: il viso di Ovidio pare corrispondere al ritratto di Ugo Foscolo, mentre quello di Cotta, l'amico indeciso se partire col poeta o rimanere a piangere con i parenti, potrebbe alludere a Vincenzo Monti. Infatti, il noto poeta milanese viveva appartato nella Milano asburgica, mentre il Foscolo dal 1815 era partito in esilio volontario. Dal quadro venne tratta un'incisione anonima per il volume miscellaneo \"Grandi Concorsi...\", edito nel 1843.","2010","cattivo","proprietà Stato","2010.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Nenci, C.","Valli, F.","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [9698,"3u020-00092","3","","R03/ Triennale Design Museum","scultura","contenitori (modello)","3.0","oggetti e strumenti","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","terzo quarto","","post","","ante","Sacchi Giovanni||Navarro","","1913/ 2005||","","","","legno","mm||mm||mm","260||190||145","","","75||40||110","","Modello di studio","","2010/04/08","","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [9699,"6c040-03853","3","","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","frammento fittile","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. VI/ VII","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura Azteca","","terracotta/ modellato||terracotta/ stampo","cm","4","2","","","","Frammento fittile di ceramica della fase Azteca III, con decorazione in nero su arancio, derivante da ciotole o piatti. Si tratta di un frammento della tipica ceramica imperiale di Mexico Tenoichtitlan. Secondo una annotazione sul frammento, proverrebbe da Tula","","2013","cattivo","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9700,"L0080-00148","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","paesaggio","PAESAGGIO FLUVIALE CON ALBERI E FIGURE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","metà","1840","post","1860","ante","Valentini Gottardo","","1820/ 1884","","","","olio su tela","","42","51","","","","","","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [9701,"6c020-00647","3","02167095","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","vasetto con coperchio","","vegetali","motivi decorativi vegetali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Acquisto Pier Bracciani","secc. XVIII/ XIX","","1700","post","1899","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","ceramica/ invetriatura||legno/ traforo","cm","11,5","","","10","","Vasetto in ceramica con invetriatura monocroma azzurra con striature, tipo Jun, a tre piedini, pancia bombata, e breve collo circolare con piccole anse squadrate e forate che terminano sul bordo everso della bocca. Coperchio in legno intagliato e traforato, con pomolo centrale.","La forma richiama quella dei vasi rituali ding. La funzione in periodo Song poteva essere quella di un incensiere. Il coperchio è un'aggiunta posteriore creata per rimarcare la preziosità del pezzo, divenuto oggetto di collezione.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9702,"6c020-01024","3","02167470","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vasetto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Morando Attendolo Bolognini","sec. XIX","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura","cm","17","","","7","","Vasetto a balaustro con coperchio dal profilo modanato con pomolo. Porcellana biancoblu con decoro a motivo di paesaggio su tutta la superficie. Il coperchietto con motivo floreale.","e' possibile che il coperchio non sia il suo.","2018","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9703,"6c040-04062","3","02166646","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","fregio","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","","","","","","","","","manifattura giapponese","esecutore","","cm","8","","","","39","Fregio di legno intagliato con motivo di peonie.","","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9704,"8i070-00020","3","00000020","R03/ Museo Civico di Storia Naturale","pittura","dipinto","10.0","composizioni di invenzione","Fasi evolutive della terra e dell'uomo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","comunale","Museo Civico di Storia Naturale","Corso Venezia, 55","Museo Civico di Storia Naturale di Milano","Biblioteca - Archivio Fotografico","museo","","sec. XX","","1951","post","1951","ante","Bozzetti, Gino","","1926-2014","","","","compensato/ pittura","cm||cm||cm","426||356||427","216||216||218","","","","Dieci pannelli in compensato di legno raffiguranti le fasi evolutive della terra e dell'uomo.","I 10 pannelli sono stati realizzati nel 1951 da Gino Bozzetti (Brescia, 1926 - 2014), disegnatore ed architetto, in occasione del riallestimento del Museo a seguito dei danni subiti durante i bombardamenti della Seconda Guerra Mondiale. Il progetto di restauro dell'entrata del Museo e dello scalone che porta all'atrio dell'Aula Magna venne firmato dall'architetto Egizio Nichelli. E' da segnalare che Bozzetti era stato allievo del Nichelli presso il Politecnico di Milano, dove seguì i suoi seminari sul restauro architettonico; collaborò poi con il maestro a importanti cantieri milanesi. Tornato a Brescia si occupò di restauro conservativo (esempi di suoi interventi bresciani sono Palazzo Martinengo e la chiesa di San Giorgio), pur non tralasciando l'attività di disegnatore che sembra attestata anche da altre opere grafiche.\nI pannelli illustrano l'evoluzione del mondo e della vita, dall'origine dell'universo alla comparsa dell'uomo e alle prime fasi della sua civiltà. Secondo la testimonianza del Direttore del Museo di Storia Naturale negli anni '60, lo zoologo Cesare Conci (Il Museo Civico di Storia Naturale di Milano, Banca Popolare di Milano, 1978, p. 19), il Bozzetti si avvalse della consulenza scientifica di Vittorio Vialli (Cles, 1914 - Bologna, 1983), a quel tempo paleontologo del Museo che qualche anno più tardi ne divenne anche vicedirettore, per trasferirsi successivamente a Bologna, dove insegnò Paleontologia e fu Direttore dell'Istituto di Geologia e Paleontologia presso quella Università. \nIl Vialli deve aver dunque aiutato il giovane artista nella scelta dei soggetti da rappresentare. Nel ciclo pittorico viene narrata la storia del nostro pianeta dalla formazione dell'universo fino alla forma attuale, passando attraverso le varie tappe evolutive degli organismi viventi e facendo riferimento a fossili ritrovati in giacimenti di tutto il mondo e di ogni epoca. Non mancano i rimandi al lavoro di Vialli in Museo e alle collezioni museali, come ad esempio ai mammiferi delle Pampas argentine o all'orso delle caverne delle nostre Alpi. Ben tre pannelli sono dedicati all'evoluzione dell'uomo, le cui tappe sono individuate dalle conquiste tecniche e dallo sviluppo culturale: dalla caccia e dall'adozione dei primi rudimentali attrezzi alle tecniche per l'allevamento e l'agricoltura; dalla lavorazione della pietra a quella dei metalli; dalle prime sculture litiche ai manufatti in ceramica. Infine, l'ultimo pannello raffigura i continenti abitati dall'uomo e le due regioni polari (dall'alto: il polo nord, l'Europa, l'Africa, l'America, l'Asia e l'Australia, il polo sud). \nI pannelli sono tutti numerati, siglati e datati; sono inseriti entro nicchie ricavate all'interno del rivestimento marmoreo che decora il grande locale di ingresso al Museo e le pareti dell'atrio dell'Aula Magna, in posizione ben visibile al pubblico. Si tratta di pannelli di grandi dimensioni, 426 x 216 cm, soltanto i due posti all'inizio dello scalone sono leggermente più bassi. Il pannello oggi posto all'interno dell'Aula Magna era posizionato, fino agli anni '80 del secolo scorso, accanto agli altri nell'atrio del primo piano, in corrispondenza dell'attuale porta d'accesso centrale alla sala conferenze.\nIl supporto dei pannelli è formato da compensato di legno, su cui è stato steso un sottile strato di preparazione alla pittura. Sono state riscontrate macchie di sporco, abrasioni e buchi talvolta abbastanza grandi (2-5 cm) che lasciano intravedere il compensato sottostante. Nei casi più gravi le abrasioni sono particolarmente estese, soprattutto lungo linee orizzontali. \nSono inoltre rintracciabili evidenti ed estesi interventi conservativi, volti a restaurare in modo piuttosto sommario le parti danneggiate nel corso dei decenni. Questi interventi sono riconoscibili per il colore bianco del materiale utilizzato, molto diverso dalla cromia dei colori originali, ancora conservata nel pannello n. 8, apparentemente il meno danneggiato.","2014","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","Museo Civico di Storia Naturale","Livi, Paola","Livi, Paola","","","","","","","",515824.90363,5035492.0799,1,3,"GIARDINI P.TA VENEZIA",45.47277728675924,9.20245656461431,"(45.47277728675924, 9.20245656461431)"],
    [9705,"ST070-00258","3","02133411","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","arredi e suppellettili","leggio","","decorazioni e ornati","leggio in ferro battuto con quattro reggicandela","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Rossi","sec. XX","primo quarto","1923","","1923","","Gerardi, Alberto","","1889/ 1965","","","","ferro/ battitura||ferro/ forgiatura","cm","210","50","50","","","Leggio in ferro battuto con quattro reggicandela, recante una scritta tratta dal Cantico delle Creature di San Francesco","","2011","buono","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [9706,"6c070-00626","3","02056737","R03/ Mudec - Museo delle Culture","pittura","dipinto","","decorazioni e ornati","fiori e uccelli","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","carta/ pittura a tempera/ doratura||legno||vetro","cm","39","45","","","","Dipinto a tempera su carta raffigurante un uccello posato su un ramo fiorito. In basso a sinistra cartiglio rettangolare dorato con iscrizioni a inchiostro bruno. Cornice in legno e vetro protettivo.","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9707,"3u020-00186","3","","R03/ Triennale Design Museum","scultura","particolare di gru (modello)","2.0","oggetti e strumenti","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1980","ca.","","ante","Sacchi Giovanni||Ufficio tecnico Demag","","1913/ 2005||","","","","legno","mm||mm","75||75","190||150","","","740||760","Modello di studio per gru da cantiere. I modelli interessano due differenti soluzioni di una porzione del braccio orizzontale. Sono costituiti da due travi sorreggenti una carrucola.","","2010/04/08","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [9708,"6c040-03861","3","02166238","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Legato Ermellina Dandolo","sec. XVII","","","post","","","","","","","manifattura cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ pittura a smalto/ doratura","cm","2","","","23","","Piatto in porcellana a smalti Imari nei toni del blu e del rosso con lumeggiature decorato al centro con crisantemo e peonia, bordato da motivi geometrici floreali stilizzati.","","2011","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9709,"6c040-04069","3","02166653","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","supporto per vaso","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","","","","","","","","","manifattura giapponese","esecutore","","","","","","","","Supporto per vaso in bronzo.","","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9710,"ST160-00104","3","02133026","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","armi e oggetti storico-militari","elsa di spada","","paesaggio","paesaggio montano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","secc. XVIII/ XIX","","1700","post","1899","ante","","","","","manifattura giapponese","","metallo/ incisione/ agemina","cm","7,1","","","","6,8","Elsa di spada giapponese di forma ovale, con i tre fori canonici, quello centrale (nakagoana) per il codolo, il foro di sinistra (kozuka hitsuana) per il coltellino, e quello di destra (kogai hitsuana) per lo spillone. E' rappresentato un paesaggio montano con rocce ed una cascata.","In Giappone l'elsa è detta \"tsuba\". La sua funzione primaria è quella di fare in modo che la mano di chi impugna la spada non finisca sulla propria lama, oltre a bilanciare la spada e a proteggere la mano dalla lama dell'avversario.\nIndirettamente, gli tsuba servivano anche a mostrare lo stato sociale e il gusto personale e, come per altri oggetti d'uso, divennero presto un mezzo d'espressione artistica.\nDal XIX secolo, quando la spada e i suoi accessori divennero più decorativi che funzionali, e ancor più dal 1878, a seguito della proibizione di portare la spada, gli tsuba erano prodotti come oggetti da collezione favoriti dagli occidentali, che li vedevano come una originale e nuova forma d'arte. Molti di questi oggetti raggiunsero infatti l'Europa già nell'Ottocento.","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [9711,"ST070-00015","3","02133171","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Pittura","dipinto","","essere umano e uomo in generale","cacciatore della Foresta Nera||cacciatore nella Foresta Nera","Cacciatore nella Foresta Nera","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Rossi","sec. XIX","ultimo quarto","1879","","1879","","Schmidt Joszef","","n. 1810","","","","tela/ pittura a olio","cm||cm","35||51,5","27||44","||6","","","Dipinto a olio di piccole dimensioni di Joszef Schmidt, raffigurante un cacciatore con fucile e cane tra gli alberi di un bosco.","","2011||2008||2008","mediocre||buono||buono","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [9712,"L0120-00048","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","HODEGETRIA","Hodegetria","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XV","","1400","ca.","1499","ca.","","","","","scuola bizantina","esecutore","olio su tela||tavola","","42","34","","","","","","2000","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","2000.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [9713,"ST070-00097","3","02133250","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Pittura","dipinto","","veduta","Farrington Street, Londra","Farrington Street, London 1885||Carrozze con cavalli","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Capitani","sec. XIX","ultimo quarto","1885","","1885","","Sala Paolo","","1859/ 1924","","","","legno/ pittura a olio","cm||cm","21,5||34,5","13,3||27","||4","","","Dipinto a olio di piccole dimensioni di Paolo Sala, raffigurante una veduta di una strada di Londra, con traffico di carrozze a cavalli.","","2008||2008","buono||buono","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [9714,"3u020-00206","3","","R03/ Triennale Design Museum","scultura","scultura (modello)","","oggetti e strumenti","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","terzo quarto","1971","ca.","","ante","Sacchi Giovanni","","1913/ 2005","","","","legno","mm","600","800","","","440","Modello di studioper scultura dimostrativa realizzata per mostrare agli studenti dell'Istituto Europeo di Design come si sviluppa la lavorazione del legno con gli utensili. Morfologicamente appare come un'onda marina.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [9715,"6c020-00608","3","02167056","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","incensiere","","sacro","buddha","Amida","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Carlo Puini","sec. XIX","terzo quarto","1882","post","1882","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","bronzo/ fusione a cera persa/ patinatura","cm","14","30","17,2","","","Incensiere in bronzo a coppa, a pianta ovale con pareti stondate che si rastremano al piede, formato da un breve stelo a parete verticale e una base stondata, più ampia. Alle estremità più strette, si trovano due anse a protrome di drago che inghiotte un volatile, in uno stile che riprende quello tipico delle produzioni dei bronzi rituali arcaichi. La decorazione è realizzata a bassorilievo ed è ripartita per fasce: sull'orlo si trovano meandri, sul ventre e sul piede fasce sovrapposte di serpentina, tralci floreali e onde. All'interno, sul fondo, si trova una lunga iscrizione. Patina artificiale verdina distribuita in modo irregolare.","L'iscrizione fa riferimento alla Guangrentang di Tianjin, la più grande camera della benevolenza, fondata proprio nell'anno 1882 per il ricovero di orfani e vedove. Il posto ha cambiato nome nel tempo ma esiste ancora come luogo di assistenza ai bambini.\n\nSi tratta di un incensiere pesante, ben eseguito. La lunga iscrizione sul fondo è identica a quella presente in C257, diverso per disegno ma simile per fattura e materiale. Evidentemente i due incensieri, datati al 1882 sono rimasti solo per breve tempo in Cina, per essere poi rivenduti a qualche acquirente occidentale in seguito probabilmente allo smantellamento della sala per la quale erano stati creati.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9716,"2L010-00024","3","00640579","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","viola d'amore","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XX","inizio","1904","","1904","","Bisiach, ( Giuseppe ) Leandro sr.","","1864 - 1945","","ambito milanese","esecutore","legno di abete||legno di acero","mm","741","228,5","","","","Il fondo bombato è in un solo pezzo di acero a taglio tangenziale. Anche le fasce sono in acero. La tavola è in due pezzi di abete. La testa è in acero, e termina con una testa di putto bendato . I fori armonici sono a forma di fiamma. Il bordo è sporgente dalle fasce. Il tassello superiore è in abete, tutti gli altri e le controfasce sono in pioppo. Il filetto ha il bianco in acero di 0,5 mm e il nero di un colore molto intenso di 0,3 mm. La vernice è di colore rosso bruno. Da alcuni particolari stilistici, come i bordi, è possibile intuire l'intervento nel lavoro di Gaetano Sgarabotto, che proprio in quel periodo frequentava il laboratorio di L. Bisiach.\nGallini ci informa che questa viola d'amore è stata costruita per incarico di Giacomo Puccini, espressamente per la \"prima\" dell'opera Madama Butterfly. Al momento lo strumento monta cinque corde sulla tastiera e cinque corde di risonanza che partono da cinque chiodi conficcati nelle fasce inferiori in corrispondenza del tassello. Quasi certamente la viola è nata con questo assetto, cioè di cinque più cinque corde, ma è stata successivamente trasformata a quattro corde tastabili e con un numero imprecisato di risonanza. Ne sono testimonianza il manico e la tastiera che sono stati visibilmente ristretti.","","1997","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1999.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2001.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","2001","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [9717,"6c070-00021","3","01977996","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vaso","","decorazioni e ornati","motivi decorativi vegetali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","ceramica/ invetriatura||ceramica/ pittura||legno/ laccatura","cm","10","","","","","Piccolo contenitore, koyoki, cilindrico in ceramica di colore blu scuro lavorata a bassorilievo, con coperchio in legno laccato.","Un esemplare molto simile a questo si trova nel Museo Chiossone di Genova. Laura Zenone Padula (v. BIB) proponeva per quest'ultimo pezzo una manifattura nell'area di Kyoto sul finire del XIX secolo, ispirata alla produzione della scuola di Ninami Dohachi II; notava inoltre \"un'influenza europea nella linea dinamica delle foglie a cartoccio\".","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9718,"L0080-00051","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI LUIGIA CALVASINA ROMANÒ","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","","1878","post","1878","ante","Longoni Emilio","","1859/ 1932","","","","olio su tela","","46","38","","","","","","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [9719,"6c020-00398","3","02166846","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","vasetto","","decorazioni e ornati","motivi decorativi astratti","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Ditta Pietro Bonomi","secc. XVIII/ XIX","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","bronzo/ fusione a cera persa/ patinatura","cm","21","9","7,7","","","Vasetto in bronzo a pianta quadrata, con piede troncopiramidale, pancia bassa, che si rastrema al collo. Bocca leggermente espansa con labbro orizzontale sporgente verso l'interno. Sul collo si trovano due maschoni zoomorfi con naso a occhiello per introdurre anelli mobili (mancanti). La decorazione è ripartita su cinque fasce, dall'alto in basso, il primo sotto il bordo, l'ultimo sul piede: a motivo di spirali quadrate disposte diagonalmente; a fondo di spirali quadrate disposte verticalmente, con il simbolo del monte sacro $...; a motivi geometrici formanti volute; a motivo di rombi campiti da punti; a grossi rombi con all'interno una fascia a spirali opposte e al centro rombi concentrici.","","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9720,"6c020-00687","3","02167135","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","statua","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Ditta Bordoli & Giacobino Bologna","sec. XVII","prima metà","1600","post","1644","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","ceramica/ invetriatura","cm","45","30","20","","","Figura di Guan-di in terracotta invetriata a tre colori, bianco, giallo e verde, di uomo barbuto in vesti da funzionario. La statua, mancante della parte posteriore destra, è stata montata su un supporto in legno con piedini.","Guandi è una delle divinità più conosciute della religione cinese, trova ispirazione da Guan Yu, personaggio realmente esistita durante il periodo dei Tre Regni (220-280) e molto celebrato nella letteratura. \n(confr. n. 1936,1012.228, British Museum)","2013","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9721,"ST160-00133","3","02133055","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","armi e oggetti storico-militari","elsa di spada","","vegetali","foglie","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","secc. XVII/ XIX","","1600","post","1899","ante","","","","","manifattura giapponese","","metallo/ traforo/ incisione","cm","7,4","","","","7","Elsa di spada giapponese di forma tonda. con i tre fori canonici, quello centrale (nakagoana) per il codolo, il foro di sinistra (kozuka hitsuana) per il coltellino, e quello di destra (kogai hitsuana) per lo spillone. La decorazione è realizzata a traforo e rappresentata una foglia.","In Giappone l'elsa è detta \"tsuba\". La sua funzione primaria è quella di fare in modo che la mano di chi impugna la spada non finisca sulla propria lama, oltre a bilanciare la spada e a proteggere la mano dalla lama dell'avversario.\nIndirettamente, gli tsuba servivano anche a mostrare lo stato sociale e il gusto personale e, come per altri oggetti d'uso, divennero presto un mezzo d'espressione artistica.\nDal XIX secolo, quando la spada e i suoi accessori divennero più decorativi che funzionali, e ancor più dal 1878, a seguito della proibizione di portare la spada, gli tsuba erano prodotti come oggetti da collezione favoriti dagli occidentali, che li vedevano come una originale e nuova forma d'arte. Molti di questi oggetti raggiunsero infatti l'Europa già nell'Ottocento.","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [9722,"ST160-00060","3","02132982","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","armi e oggetti storico-militari","elsa di spada","","paesaggio","paesaggio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","secc. XVII/ XIX","","1600","post","1899","ante","","","","","manifattura giapponese","","ferro/ intarsio","cm","6,6","","","","6","Elsa di spada giapponese di forma quadrilobata (mokkogata), con bordo leggermente rialzato. Sono presenti il foro centrale per il codolo (nakagoana) e il foro di sinistra (kozuka hitsuana). \nLa decorazione è' realizzata con intarsi in oro e rappresenta un uccello che vola durante un giorno di pioggia. Il verso presenta due montagne con una cascata al centro.","In Giappone l'elsa è detta \"tsuba\". La sua funzione primaria è quella di fare in modo che la mano di chi impugna la spada non finisca sulla propria lama, oltre a bilanciare la spada e a proteggere la mano dalla lama dell'avversario.\nIndirettamente, gli tsuba servivano anche a mostrare lo stato sociale e il gusto personale e, come per altri oggetti d'uso, divennero presto un mezzo d'espressione artistica.\nDal XIX secolo, quando la spada e i suoi accessori divennero più decorativi che funzionali, e ancor più dal 1878, a seguito della proibizione di portare la spada, gli tsuba erano prodotti come oggetti da collezione favoriti dagli occidentali, che li vedevano come una originale e nuova forma d'arte. Molti di questi oggetti raggiunsero infatti l'Europa già nell'Ottocento.","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [9723,"4t010-00101","3","00663641","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI CARLO BARBIANO DI BELGIOJOSO","Ritratto del conte Carlo Barbiano di Belgiojoso","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XIX","","1874","","1874","","Hayez, Francesco","","1791-1882","","","","tela/ pittura a olio","cm","85,5","70","","","","","Il ritratto del conte Barbiano, presidente dell'Accademia di Brera dal 1860 al 1876, pervenne in Accademia nel 1874 insieme al ritratto di Alessandro Manzoni. Il ritratto dovette piacere all'effiggiato tanto da chiderne all'artista una replica, come documentato da una lettera (26 luglio 1875) in cui, a differenza della tela braidense, il pittore usa il formato ovale. Il dipinto in questione, assai intenso nella definizione psicologica del ritrattato, presenta anche un richiamo alla ritrattistica tizianesca, ovvero la mano che stringe il guanto.","2009","buono","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, Chiara","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [9724,"ST160-00124","3","02133046","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","armi e oggetti storico-militari","elsa di spada","","vegetali","crisantemo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","secc. XVIII/ XIX","","1700","post","1899","ante","","","","","manifattura giapponese","","ferro/ traforo","cm","","","","7","","Elsa di spada giapponese di forma tonda. Sono presenti il foro centrale per il codolo (nakagoana) e il foro di sinistra (kozuka hitsuana). La decorazione, realizzata a traforo (sukashi) rappresenta un crisantemo.","In Giappone l'elsa è detta \"tsuba\". La sua funzione primaria è quella di fare in modo che la mano di chi impugna la spada non finisca sulla propria lama, oltre a bilanciare la spada e a proteggere la mano dalla lama dell'avversario.\nIndirettamente, gli tsuba servivano anche a mostrare lo stato sociale e il gusto personale e, come per altri oggetti d'uso, divennero presto un mezzo d'espressione artistica.\nDal XIX secolo, quando la spada e i suoi accessori divennero più decorativi che funzionali, e ancor più dal 1878, a seguito della proibizione di portare la spada, gli tsuba erano prodotti come oggetti da collezione favoriti dagli occidentali, che li vedevano come una originale e nuova forma d'arte. Molti di questi oggetti raggiunsero infatti l'Europa già nell'Ottocento.\n\nI fiori di crisantemo sono il simbolo della famiglia imperiale giapponese.","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [9725,"ST160-00118","3","02133040","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","armi e oggetti storico-militari","elsa di spada","","oggetti e strumenti","tamburello","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","secc. XVII/ XIX","","1600","post","1899","ante","","","","","manifattura giapponese","","metallo/ intarsio/ incisione","cm","6,9","","","","6,5","Elsa di spada giapponese di forma quadrilobata (mokko) con bordo ripiegato sulla superficie, con i tre fori canonici, quello centrale (nakagoana) per il codolo, il foro di sinistra (kozuka hitsuana) per il coltellino, e quello di destra (kogai hitsuana) per lo spillone, che è stato chiuso da una piastrina di shakudo. La decorazione è stata realizzata con intarsi in oro e shakudo e la superficie è interessata da raggi che partono dal centro (yasurime). E' raffigurato un tamburello le cui due superfici di pelle sono state slegate dal supporto laccato centrale a form adi doppia coppetta.","In Giappone l'elsa è detta \"tsuba\". La sua funzione primaria è quella di fare in modo che la mano di chi impugna la spada non finisca sulla propria lama, oltre a bilanciare la spada e a proteggere la mano dalla lama dell'avversario.\nIndirettamente, gli tsuba servivano anche a mostrare lo stato sociale e il gusto personale e, come per altri oggetti d'uso, divennero presto un mezzo d'espressione artistica.\nDal XIX secolo, quando la spada e i suoi accessori divennero più decorativi che funzionali, e ancor più dal 1878, a seguito della proibizione di portare la spada, gli tsuba erano prodotti come oggetti da collezione favoriti dagli occidentali, che li vedevano come una originale e nuova forma d'arte. Molti di questi oggetti raggiunsero infatti l'Europa già nell'Ottocento.\n\nLo shakudo è una lega di rame e oro con al 94-99%, oro all' 1-6%, una minima quantità di argento, e tracce di antimonio, arsenico e piombo. Esso era patinato con bagni in soluzione acida per assumere un colore nero violastro. Il signore feudale del XVI secolo Toyotomi Hideyoshi legò il colore di questa lega all'imagine della pioggia sulle ali del corvo.","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [9726,"6c020-00761","3","02167209","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piattino","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Barone Angelo Eisner Von Eisenhof","sec. XVI","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura","cm","2,7","","","19,5","","Piattino in porcellana bianca e blu. Il decoro presenta al centro del piatto una fenice feng huang fra fiori e uccelli entro cerchi concentrici e fasce a cornice, e sulla tesa motivo buddista dei rombi lingxing. Su verso, attorno al basso piede, un cerchio blu.","Il bianco tende al grigio come i bianch e blu più antichi. Il blu cobalto risulta abbastanza scuro e opaco.Il piatto presenta una vetrina azzurrina, tipica della prima fase della produzione bianca e blu, tendente al violaceo.","2018","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9727,"2p030-03509","3","00628322","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","statuetta","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","","1745","ca.","1760","ca.","","","","","manifattura milanese","esecutore","porcellana/ modellatura/ doratura","cm","27","10,5","","","","Scultura a tutto tondo in porcellana bianca raffigurante una figura femminile.","Felice Clerici aprì la propria manifattura per la produzione di maiolica nel 1745, nella zona di San Vittore di proprietà dell'Ospedale Maggiore di Milano, di cui era amministratore. Le sue maioliche, con cotture a piccolo fuoco, tendevano a gareggiare con quelle lodigiane contemporanee. I motivi decorativi si ispirano dapprima alla decorazione floreale di tipo lodigiano, in seguito, secondo la moda imperante delle cineserie, interpretando con un gusto garbato e ironico tutto milanese, modelli orientali cinesi di epoca Ch'ing e porcellane Imari giapponesi, oppure i tipici \"paesini e figure a smalto\" con scene popolate da personaggi ripresi dal teatro e dalla vita popolare e cittadina del tempo. Nel 1789 la fabbrica chiude per fallimento. La piccola scultura in oggetto potrebbe appartenere alla manifattura Clerici, per confronto con altre opere a soggetto analogo. Queste figure erano modellate a stampo, ad imitazione dei celebrei pezzi in porcellana prodotti in Cina dal XVII secolo e chiamati \"Blanc de chine\", in più decorate con fondi colorati e motivi floreali dipinti a \"freddo\"cioè sopra smalto, come si può notare in queste opere.\nIl manufatto in precedenza si trovava nel piano seminterrato di Villa Necchi.","2004","discreto","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [9728,"3u020-00217","3","","R03/ Triennale Design Museum","scultura","marchio tridimensionale (modello)","","oggetti e strumenti","marchio tridimensionale Olivetti","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1988","ca.","","ante","Sacchi Giovanni||Soavi Giorgio","","1913/ 2005||1923/ 2008","","","","legno","mm","120","100","","","100","Modello di studio per scultura realizzata per un premio Olivetti. E' costituito da un basamento a gradoni al centro del quale vi è un alto cubo sormontato da un grande punto interrogativo.","","2010/04/08","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [9729,"6c020-00530","3","02166978","R03/ Mudec - Museo delle Culture","scultura","statuetta","","sacro","deità","Zhengwu","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Carlo Puini","sec. XVII","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","bronzo/ fusione a cera persa/ doratura","cm","38","19","13","","","Scultura in bronzo laccato e dorato di Zhengwu, re celeste e divinità che presiede il Nord. La deità è seduta su un trono, all'occidentale, con le gambe leggermente divaricate, le mani sulle ginocchia. La figura di Zhengwu presenta la barba a pizzetto, i capelli portati all'indietro e indossa una veste con il disegno a rilievo di un drago all'altezza del ventre. Manca il piedino frontale del basamento. Il metallo si presenta nero, con tracce minime di doratura. Il sedile, traforato, ha la spalliera colorata di rosso. Di fronte alla deità si trova la tartaruga, che la caratterizza.","","2018","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9730,"6c070-00012","3","01977987","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","bottiglia","","decorazioni e ornati","motivi decorativi geometrici","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giovanni Battista Lucini Passalacqua","sec. XIX","","1800","ca.","1890","ante","","","","","manifattura giapponese","esecutore","ceramica/ pittura||ceramica/ invetriatura||porcellana/ invetriatura||smalti policromi","cm","24","","","13","","Bottiglia di tipo tokkuri con corpo ovoidale e lungo e sottile collo cilindrico, in porcellana decorata a smalti verde, giallo e nero con motivi geometrici di vario tipo.","Si tratta di un esemplare di ceramica prodotta in una delle fornaci di Kutani (\"Nove Valli\"), zona nella provincia di Kaga (prefettura di Ishikawa). L'attività di questi forni, promossa dai signori del clan Maeda, iniziò intorno alla metà del XVII secolo e si distinse fin da subito per un'ottima qualità dell'impasto ceramico e una decorazione a smalti policromi di grande intensità. Questa produzione più antica è nota agli studi come Ko Kutani, ovvero \"Kutani antico\": questa bottiglia appartiene per l'appunto a questa produzione più antica, se non per datazione almeno per stile decorativo. La decorazione Ko Kutani fu infatti ripresa nel XIX secolo, divenendo una delle specialità delle fornaci di Yoshidaya.","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9731,"6c020-00389","3","02166837","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","vasetto","","mitologia","mascherone","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Carlo Puini","secc. XVIII/ XIX","","1644","post","1899","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","bronzo/ fusione a cera persa/ patinatura/ agemina||argento/ agemina","cm","15,2","","","8,3","","Vaso in bronzo per altare a forma arcaicistica riproducente i calici per il vino (gu). Piede troncoconico suddiviso in quadranti da costolature verticali a rilievo, corpo squadrato con costolature rilevate in corrispondenza dei vertici, bocca a tromba con labbro verticale. Il corpo è decorato con draghi stilizzati a basso rilievo e sul collo con motivo di cicala stilizzata arcaicistica. Sul piede motivi di draghi su fondo di ghirigori. Paricolari ageminati in argento.","","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9732,"L0040-00041","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","TESTA DI VECCHIO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","primo quarto","1600","post","1624","ante","","","","","scuola lombarda","","olio su tavola","","38","28","","","","","","1996","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [9733,"6c070-00103","3","01978077","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","bruciaprofumi","","vegetali","fiori","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giovanni Battista Lucini Passalacqua","sec. XIX||sec. XIX","seconda metà||","1850||1850","ca.||ca.","1899||1860","ca.||ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","bronzo/ fusione a cera persa||bronzo/ rinettatura||bronzo/ traforo||bronzo/ patinatura","cm","22,7","24,4","","","","Bruciaprofumi (koro) in bronzo lavorato a fusione con stampo (chukun). Di forma sferica, è decorato sull'intera superficie esterna con corolle floreali in alto rilievo. I manici sono a forma di fiore con due foglie. Il coperchio presenta una larga apertura frontale ed è traforato in più punti. L'intero vaso poggia su tre piedini a tronco cilindrico.","","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9734,"6c020-00835","3","02167283","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","teiera","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giovanni Battista Lucini Passalacqua","sec. XIX","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","porcellana/ modellatura al tornio/ modellatura a stampo","cm","15","14","9,5","","","Teiera dal corpo globulare con manico ad arco a forma di ramo, piccolo coperchietto rientrante e beccuccio curvo.in porcellana bianca e blu a decoro floreale","","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9735,"6c020-01048","3","02167494","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","boccale","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Greppi Belgioioso Bice","sec. XVIII","","","post","1725","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura","cm","13,5","","","11","","Boccale in porcellana a smalti Famiglia Verde-Imari, a forma di boccale in porcellana con due anse forate a protome di mostro fantastico. Decorazione a fiori classici su un lato e stemma del Conte Michel-Nicolas Judde (Rouen 1694 - 1770). In coppia con C697","Il Conte Michel-Nicolas Judde era Signore di Soisy-sur-Seine, e diventò cavaliere dell'ordine di Saint Michel nel 1723. Per oggetti con la stessa araldica, v. Antoine Lebel `French and Swiss armorials on Chinese export porcelain of the 18th Century¿, p. 193. (Mazzeo 2018)","2018","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9736,"6c070-00403","3","01978203","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","tessuto","","decorazioni e ornati","motivi decorativi floreali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese (?)","esecutore","tessuto/ operato||carta/ doratura||legno||vetro","cm","95","80","","","","Ricamo su tessuto (nel ricamo si intuisce una sagoma di carta). Nella cornice trame supplementari in oro cartaceo. Fondo verde, disegno ricamato di medaglione con motivi floreali arabeschi; su tre angoli i fiori fantasiosi (hosoge). Ha una cornice al bordo d'oro tessuta. Montata su cornice di vetro.","Forse non giapponese ovvero i motivi floreali sono di influenza medio orientale. (Descrizione e commenti in Archivio Museo).","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9737,"L0080-00084","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","genere","STUDIO DI GIOVANE DONNA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","","1881","post","1881","ante","Michetti Francesco Paolo","","1851/ 1929","","","","olio su tela","","67","40","","","","","","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [9738,"ST160-00014","3","02132936","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","armi e oggetti storico-militari","elsa di spada","","mitologia","fenice sotto il ramo di paulonia","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","secc. XVII/ XIX","","1650","post","1800","ante","","","","","manifattura giapponese","","ferro/ traforo","cm","7,4","","","","7","Elsa di spada giapponese di forma ovale. Sono presenti il foro centrale (nakagoana) per il codolo della lama e il foro di sinistra (kozuka hitsuana).\nE' utilizzata la tecnica sukashi, decorazione a traforo. Rappresenta l'uccello di Hoo e il ramo di paulonia (kiri).","In Giappone l'elsa è detta \"tsuba\". La sua funzione primaria è quella di fare in modo che la mano di chi impugna la spada non finisca sulla propria lama, oltre a bilanciare la spada e a proteggere la mano dalla lama dell'avversario.\nIndirettamente, gli tsuba servivano anche a mostrare lo stato sociale e il gusto personale e, come per altri oggetti d'uso, divennero presto un mezzo d'espressione artistica.\nDal XIX secolo, quando la spada e i suoi accessori divennero più decorativi che funzionali, e ancor più dal 1878, a seguito della proibizione di portare la spada, gli tsuba erano prodotti come oggetti da collezione favoriti dagli occidentali, che li vedevano come una originale e nuova forma d'arte. Molti di questi oggetti raggiunsero infatti l'Europa già nell'Ottocento.\n\nL'uccello \"hoo\" è convenzionalmente definito \"fenice\". SI tratta di una definizione di comodo, contestata però da alcuni autori. Le piume di questo uccello, sono dipinte in cinque colori diversi che rappresentano le cinque virtù traducibili grossolanamente in umanità, decenza, saggezza, fedeltà e amore. Quando è rappresentato insieme al ramo di Kiri, simboleggia l'autorità imperiale giapponese.","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [9739,"ST070-00275","3","02133428","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","arredi e suppellettili","porta","","decorazioni e ornati","porta in noce scolpita","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Rossi","sec. XX","primo quarto","1920","post","1922","ante","Zaccari, Ettore","","1877/ 1922","","","","legno di noce/ intaglio","cm","198","98","13","","","Porta in noce scolpita con motivi decorativi e floreali e pannello centrale con motivo fontana","","2011","buono","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [9740,"L0030-00076","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","SAN CARLO BORROMEO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1610","post","1610","ante","Albani Francesco","","1578/ 1660","attr.","","","olio su vetro","","19","14","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [9741,"L0150-00036","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","12.0","ritratto","RITRATTO MASCHILE","Ritratto del conte Francesco Pertusati","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","","1821","post","1821","ante","Bruni Francesco","","notizie 1819-1821","","","","tempera/ pastello su carta","","16","13","","","","Ritratto ovale inserito in una cornice in legno dorato originale decorata con rosette. Profilatura ovale del dipinto bordata con un motivo a palline. Con vetro.","Il ritratto fa parte di una serie di 24 quadretti (di cui 5 di Francesco Bruni ed i restanti di Giovanni Pock) donati dalla contessa Teresa Dugnani all'Ambrosiana nel 1845, mentre non si conosce il momento in cui i ritratti entrarono nella collezione Dugnani.\nI quadretti furono eseguiti a Milano e rappresentano personaggi della nobiltà locale ed ecclesiastici di fine Settecento e primo Ottocento. \nLa realizzazione dei ritratti di Pock avvenne dopo il 1825, data d'arrivo a Milano dell'artista, mentre per quelli del Bruni la datazione può essere ristretta tra gli anni 1819 e 1821, date che si riscontrano sotto la firma dell'artista in due quadretti.\nIl Galbiati (1951) parla di 26 ritratti appesi agli angoli della Sala Pastorale o del Londonio (allora Sala XXI), 21 del Pock e 5 del Bruni, pertanto devono essere andati persi 2quadretti del Pock (raffiguranti il marchese Francesco Casati e il presidente Della Porta).","2000","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2000.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [9742,"4t020-00192","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","storia","MARIO SULLE ROVINE DI CARTAGINE","Mario seduto sulle rovine di Cartagine","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XIX","primo quarto","1809","","1810","","Morali Antonio","","1783/ 1862","","","","tela/ pittura a olio","cm","171","124,2","","","","","Il saggio pervenne in Accademia nel 1810 come prova del III anno del Pensionato romano di cui il giovane artista Morali godeva sin dal 1806. Sebbene il saggio per quell'anno imponesse un quadro raffugurante una mezza figura, il Morali si cimentò nella figura intiera seduta di questo \"Mario\". Giunto in Accademia in estremo ritardo - la consegna era prevista per il 1809 -, la commissione giudicatrice ne sottolineò soprattutto la difficoltosa resa anatomica. Probabilmente, il Morali non si riferì ad un modello vivo ma ad una scultura antica: ad esempio, la posizione del bacino e delle gambe riporta all'Ares Ludovisi, allora imitato dai giovani artisti, le spalle e il braccio paiono riprendere il cosidetto Epicuro, mentre la testa ricorda le sembianze del \"Mario di Monaco\" conosciuto in diversi esemplari, anche numismatici.","2010","mediocre","proprietà Stato","2010.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Nenci, C.","Valli, F.","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [9743,"6c020-00371","3","02166819","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","coppa rituale","","mitologia","taotie","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giovanni Battista Lucini Passalacqua","secc. XVII/ XVIII","","","","","","","","","","produzione cinese","esecutore","bronzo/ fusione a cera persa/ patinatura","cm","12,8","23,5","16","","","Riproduzione di coppa rituale gui. Il recipiente è composto di un corpo a pianta ovale, con pareti verticali terminanti in un labbro leggermente svasato, poggiante su un alto piede cilindrico che termina in una fascia anulare sporgente a scalino. Su ciascuna ansa è riprodotto il tema dell'animale (chilong), il drago che morde e inghiotte un uccello le cui zampe sarebbero state riprodotte sullo scudo squadrato pendente dalle estremità inferiori. La decorazione è realizzata a basso rilievo sulle due facce del corpo e del piede, da mascheroni formati da uccelli stilizzati affrontati e separati centralmente da creste modanate sporgenti. Sulle anse i segni leggeri di volute, appena accennate come se si fossero consumate nel tempo.","Potrebbe trattarsi del pezzo presente alla Mostra d'Arte Industriale in Milano del 1874 n. 879 \"coppa a patina verde ad ornati in rilievo; lavoro chinese antichissimo\". L'oggetto è nato per assomigliare a un vaso rituale di bronzo dell'epoca Shang (ca. 1700-1027 a.c.) per l'offerta di cibi a base di cereali dei banchetti sacri. L'artigiano ha evitato di riprodurre i particolari più impegnativi come le fitte e complicate incisioni che caratterizzano le produzioni originali, realizzate con fusione entro matrici d'argilla, preoccupandosi solo di incidere qualche dettaglio sulle anse come se il resto dell'ornato fosse stato cancellato dal tempo. Nei punti in cui poggia il piede, il metallo si presenta giallo chiaro, a indicare un'alta presenza di zinco e forse di piombo, tipica degli ottoni di epoca Qing. La falsa patina verde è probabilmente una vernice frettolosamente applicata con l'intento di rivendere il pezzo ad un ingenuo acquirente di antichità. \n\nSegnalato sulla scheda come \"Legato Lucini Passalacqua n. 8\".\n\nSi veda l'iscrizione classica ÓÃ×÷Œš×ð\n\nIn mostra all'Esposizione Storica d'Arte Industriale-Milano 1874.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9744,"ST160-00087","3","02133009","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","armi e oggetti storico-militari","elsa di spada","","paesaggio","onde e gru","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","secc. XVI/ XIX","","1500","post","1899","ante","","","","","manifattura giapponese","","ferro/ intarsio/ incisione","cm","10,5","","","","10","Elsa di spada giapponese di forma quadrilobata (mokko), con bordo rialzato e ripiegato sulla superficie, con i tre fori canonici, quello centrale (nakagoana) per il codolo, il foro di sinistra (kozuka hitsuana) per il coltellino, e quello di destra (kogai hitsuana) per lo spillone. La decorazione, a motivo di onde sopra le quali vola uno stormo di gru, è realizzata con intarsi in argento.","In Giappone l'elsa è detta \"tsuba\". La sua funzione primaria è quella di fare in modo che la mano di chi impugna la spada non finisca sulla propria lama, oltre a bilanciare la spada e a proteggere la mano dalla lama dell'avversario.\nIndirettamente, gli tsuba servivano anche a mostrare lo stato sociale e il gusto personale e, come per altri oggetti d'uso, divennero presto un mezzo d'espressione artistica.\nDal XIX secolo, quando la spada e i suoi accessori divennero più decorativi che funzionali, e ancor più dal 1878, a seguito della proibizione di portare la spada, gli tsuba erano prodotti come oggetti da collezione favoriti dagli occidentali, che li vedevano come una originale e nuova forma d'arte. Molti di questi oggetti raggiunsero infatti l'Europa già nell'Ottocento.\n\nLa gru è tra i più importanti simboli di longevità e buona fortuna. In arte è soprattutto legata al Nuovo Anno e ai matrimoni. Essa è anche emblema della nobiltà di corte e della famiglia imperiale.","2010","mediocre","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [9745,"4t020-00175","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO MASCHILE","Autoritratto","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XX","inizio","1914","ante","1914","ante","Marchesi Guido","","1888/ 1923","","","","tela/ pittura a olio","cm","59,5","44,5","","","","","Il dipinto entrò a far parte della Collezioni dell'Accademia perchè saggio finale del pittore per il Pensionato Hayez. Iscrittosi alla Scuola di pittura del professor Tallone nel 1910, nel 1912, terminati gli studi concorse al premio Hayez, vincendolo. Come da regolamento, alla fine del biennio il pittore doveva consegnare all'Accademia il proprio autoritratto. Esiste un altro \"Autoritratto\" più tardo del pittore, esposto nel 1920 alla Famiglia Artsitica.","2010","ottimo","proprietà Stato","2010.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Nenci, C.","Valli, F.","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [9746,"3u020-00086","3","","R03/ Triennale Design Museum","arredi e suppellettili","portaoggetti (modello)","","oggetti e strumenti","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","terzo quarto","1970","post","1975","ante","Sacchi Giovanni||Asti Sergio","","1913/ 2005||1926/","","","","legno","mm","70","300","","","150","Modello di studio per un portaoggetti costituito da un solido prismatico a pianta rettangolare caratterizzato da un profondo \"solco\" con andamento ondulatorio.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [9747,"3u020-00353","3","","R03/ Triennale Design Museum","scultura","walkman (modello)","","oggetti e strumenti","cintura","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","terzo quarto","1972","post","1975","ante","Sacchi Giovanni||Pavel Andreas","","1913/ 2005||1945/","","","","legno||pelle||ottone","mm","40","","","","820","Modello di studio per radio mangia cassette portatile da cintura. Il modello è composto da una cintura e due unità: la radio e il mangiacassette. Entrambi hanno la stessa forma: un solido prismatico a pianta rettangolare e sezione trasversale assimilabile ad una corta e tozza L. Sulla superficie delle due unità sono ricavati numerosissimi tasti e manopole di controllo delle diverse funzioni previste.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [9748,"6c070-00708","3","02056819","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piattino","","paesaggio","paesaggio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giussani","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","porcellana/ pittura/ invetriatura","cm","","","","8","","Piattino circolare in porcellana dipinto in blu al di sotto dell'invetriatura trasparente. Sulla superficie a vista, tra fondo e tesa, si stagliano radialmente sei riserve a goccia, all'interno di ognuna delle quali è raffigurata una piccola scena, tra scorci di paesaggio, figure, animali, fiori e uccelli.","","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9749,"6c070-00014","3","01977989","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","statuetta portafiori","","essere umano e uomo in generale","figura maschile","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese (?)","esecutore","ceramica/ pittura||ceramica/ invetriatura","cm","28,5","12","9","","","Statuetta di Shoki ad uso portafiori (da inserire in un piccolo foro posto sulla sommità) raffigurante una figura maschile barbuta, vestita di un'ampia tonaca allacciata in vita. La ceramica è dipinta in blu, bianco, ocra e varie tonalità di marrone, quindi invetriata.","Non è facile collocare questa statuetta. Sembrerebbe un prodotto del XIX secolo, forse di manifattura giapponese (Kyoto?), anche se non si può escludere che si tratti di un prodotto cinese.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9750,"6c030-00002","3","","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","tappeto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","sec. XX","","","","","","","","","","Culture dell'area andina centrale (Ancash)","","lana ovina/ filatura/ tinture naturali e aniliniche/ arazzo a faccia di trama","cm","","150","","","189","Coperta da letto con decorazione centrale (una tigre asiatica) e cornice floreale.","La tigre asiatica del tessuto è una probabile imitazione locale dei tessuti industriali tipo \"Santa Catalina\" che avevano tigri asiatiche come motivo principale. L'imitazione di un motivo industriale alludeva alla prerogativa del proprietario ad avere accesso a un immaginario figurativo \"cittadino\" e industrializzato, diventando in questo modosimbolo di prestigio (si veda Orsini, Carolina, Objetos de encuentro los textiles de la Sierra de Ancash entre la tradicion y modernidad, en V. Solanilla (ed.) actas de las V Jornadas Internacionales de Textiles Precolombinos, Grup d'Estudis Precolombins, Departament d'Art i Musicologia, Universitat Autonoma de Barcelona, 2011, Barcelona).","","","","2013.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2018","Orsini, Carolina","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9751,"6c070-00655","3","02056766","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","lancia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giussani","secc. XVIII/ XIX","","1750","ca.","1850","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ intaglio/ laccatura||metallo||acciaio||madreperla","cm","235","","","","","Lancia (yari) con asta ovale in legno laccato con inserti di madreperla; fodero laccato; accessori in metallo; lama triforcuta.","Lancia da parata. La lama non combacia perfettamente con l'asta.","2010","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9752,"6c070-00493","3","01978293","R03/ Mudec - Museo delle Culture","scultura","bambola","","essere umano e uomo in generale","figura femminile","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ pittura||seta","","","","","","","Bambola con testa e mani in legno, occhi e bocca dipinti, abito in seta e posta su un piedistallo ovale. Raffigura una donna; l'abito esterno con maniche ampie e lunghe (furisode) è decorato con motivo a strisce (komochi); s'intravedono anche lembi dell'abito interno.","","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9753,"ST070-00167","3","02133320","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Pittura","dipinto","","genere","Donna con cane e gatto","Donna con cane e gatto vicino al caminetto","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mazza","sec. XIX","terzo quarto","1875","post","1880","ante","Mazza, Giuseppe","","1817/ 1884","","","","tela/ pittura a olio","cm||cm","100||110","64||74,5","||3,5","","","Dipinto a olio di medie dimensioni di Giuseppe Mazza, raffigurante una donna seduta in un interno domestico, rivolta di profilo verso destra, con un cane.","Il dipinto è giunto al Museo Nazionale della Scienza e della Tecnica con il lascito del 1976 di Paolina Farnesi, vedova di Aldo Mazza, di cui eseguiva la volontà di lasciare al museo un nucleo di opere proprie e del nonno Giuseppe Mazza, oltre che di altri artisti dell'ottocento lombardo, secondo un progetto accarezzato almeno dal 1958, dopo aver organizzato a Milano nel 1942 una mostra a loro dedicata.\nFirmata ma non datata, l'opera andrà ascritta agli ultimi anni di attività di Mazza, quando il pittore abbandona le grandi composizioni e non partecipa più alle esposizioni. Per la composizione semplificata e risolta in primo piano, per la concentrazione su un solo personaggio, per la dimensione intima e domestica, che mostra echi della pittura di genere degli Induno, l'opera mostra tangenze con dipinti come Mattino di Quaresima del 1882 (inv. 8475) e Alla fonte, del 1881 (inv. 8470), con cui sembra avere in comune anche la modella: si propone quindi una datazione intorno al 1880. \nIl tema, risolto con una composizione molto simile, ritorna anche in un disegno a carboncino, databile agli stessi anni (inv. 8595).","2011||2011||2000","discreto||buono||cattivo","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [9754,"2p120-00050","3","00000025","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","piattino","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","","1740","ca.","1740","ca.","","","","","manifattura di Meissen","esecutore","porcellana/ pittura/ doratura","cm","","","","12,7","","Piattino in porcellana policroma; decoro con figura allegorica.","Donazione fatta da Roberto e Isabella Ubaldi in memoria di Maria Antonia Gianetti che per cinquant'anni esercitò il mestiere di antiquario a Milano, in via Gesù 7.\nLa Porcellana di Meissen o anche \"Porcellana di Dresda\" è stata uno dei primi esempi europei di produzione della porcellana, per tipo e modalità tecniche realizzative, sviluppata dal 1708 da Ehrenfried Walther von Tschimhaus e dal suo successore Johann Friedrich Böttger, che ebbe il merito di introdurre i pezzi sul mercato.\nMeissen è una località situata vicino a Dresda e da quel momento ha attratto vari artisti ed artigiani. Nel 1720 è stato introdotto un marchio di fabbrica, per proteggere e garantire la produzione, che influenzò notevolmente l'intera produzione europea.\nLa produzione di porcellane è stata diffusa anticamente in Cina e più recentemente, nel Settecento vi fu un grande traffico dall'Oriente verso l'Europa.\nIn Europa, invece, agli inizi del Settecento, Böttger credette di aver risolto il sogno antico degli alchimisti, ossia la trasformazione di materiali grezzi in oro. Quando il regnante di Sassonia venne a conoscenza di questo progetto, invitò Böttger a concretizzare presso la sua corte il suo metodo aureo di conversione, che però non produsse i risultati sperati. Contemporaneamente, Tschirnhaus, matematico e scienziato, iniziò ad effettuare esperimenti con il vetro, quindi ebbe l'occasione di conoscere Böttger e di stringere con lui un rapporto di collaborazione. Alla morte di Tschirnhaus, il suo socio continuò l'attività e il primo laboratorio e la \"Real Fabbrica di Porcellane\" furono istituiti nel 1710, dentro il castello di Albrechtsburg di proprietà del regnante di Meissen, per realizzare porcellana dura. Nel 1861, essa venne spostata a Triebisch, nella valle di Meissen, dove la sede ufficiale della fabbrica di porcellane di Meissen si trova tutt'oggi.\nIl primo tipo di porcellana prodotto prese spunto da modelli cinesi e da figure d'argento barocche. Successivamente vennero introdotte le decorazioni di oro e incrementate le colorazioni dei prodotti, il cui soggetto tendeva a raffigurare scene prese dal mondo animale, dalla natura, dalla vita portuale, dalla produzione orientale, giapponese (Arita porcelain) e indiana. Nel corso degli anni lo stile delle porcellane mutò, passando da una tendenza rococo a una neoclassica, grazie al contributo del modelmaster Michel-Victor Acier proveniente dalla Francia. Originali e inedite furono le produzioni di pittura su porcellana, ad opera di Horoldt.\nLa produzione di porcellane è proseguita nel corso dei secoli, pur tra molte difficoltà e vari cambi di rotta, come quello avvenuto nel periodo dell'appartenenza al blocco sovietico. Attualmente è lo stato della Sassonia a dirigere l'attività artistica e commerciale.","2012","discreto","proprietà privata","2012.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Dina Borromeo, Lucia","","","","","","","",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [9755,"4t030-00023","3","00663368","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","paesaggio","BRADAMANTE CHE SFIDA IL MAGO ATLANTE","Bradamante che sfida il mago Atlante","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","Collezione Stampa Stefano","sec. XIX","","1851","","1851","","Taparelli d'Azeglio, Massimo","","1798-1866","","","","tavola/ pittura a olio","cm","40","32","","","","","Sulla base ad un etichetta applicata sul retro della tavola indicante la data 1851, si suppone che il dipinto possa essere una replica del dipinto omonimo presentato a Brera nel 1835. Della fortuna tela, che venne anche riprodotta in un'incisione su \"Le Glorie\" del 1835, esiste un altra versione eseguita nel 1838 per il signor Gaggi ed un bozzetto di proprietà di Santo Bravetta di san Donato d'Enza (Parma), presentato alla mostra monografica del 1866. Il paesaggio rappresentato, la mole rocciosa del monte Pirchiriano, è identificabile grazie ad un'incisione eseguita dallo stesso d'Azeglio \"La croce della bell'Alda\" (1829); quì, però, la vallata torinese è commista ad una improbabile vegetazione mediterranea. L'opera, caratterizzata da un recupero di cromie luminose e trasparenti propria dei lavori giovanili, potrebbe essere stata eseguita durante il ministero torinese, forse su richiesta dello stesso Stampa.","2008","buono","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, Chiara","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [9756,"L0150-00050","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO FEMMINILE","Ritratto di Alduina Brivio De Angelis","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XX","","1957","post","1957","ante","Gajoni Adriano","","1913/","","","","olio su legno","","134","98","","","","","Adriano Gajoni si formò a Milano presso Giovanni Borgonovo ed in seguito all'Accademia di Brera, dove insegnò per otto anni.","2000","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","2000.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [9757,"8g030-00012","3","00098442","R03/ S27","scultura","lapide commemorativa","","","Ritratto di Francesco Pesenti","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","orfanotrofio","provinciale","Istituto Milanese Martinitt e Stelline","Via Pitteri, 56","","","","","sec. XX","secondo quarto","1929","ca.","1929","ca.","","","","","ambito lombardo","","marmo bianco/ intaglio||bronzo","","","","","","","al centro della lapide in alto è presente in rilievo il busto in bronzo del benefattore Francesco Pesenti","Si tratta di una lapide commemorativa in onore di uno dei direttori dell'orfanotrofio maschile.","1994||2013","buono||buono","proprietà Ente pubblico non territoriale","1994.0","","S27","","Maderna, Valentina","2006.0","ARTPAST/ Ranzi, Anna","S27","1995||2006||2013","Menconi, D.||ARTPAST/ Ranzi, Anna||Amaglio, Silvia","ASP Istituti Milanesi Martinitt e Stelline e Pio Albergo Trivulzio||S27||ASP Istituti Milanesi Martinitt e Stelline e Pio Albergo Trivulzio","",519410.6948,5035760.4297,3,23,"LAMBRATE - ORTICA",45.47510220870088,9.248341748600325,"(45.47510220870088, 9.248341748600325)"],
    [9758,"ST070-00103","3","02133256","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Pittura","dipinto","","veduta","mercato a Chioggia","Mercato a Chioggia||Una calle a Chioggia","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Capitani","sec. XIX","ultimo quarto","1890","ca.","1890","ca.","Caprile, Vincenzo","","1856/ 1936","","","","tela/ pittura a olio","cm||cm","38||58","26||45,5","||5,5","","","Dipinto a olio di piccole dimensioni di Vincenzo Caprile, raffigurante una veduta di Venezia: una calle con palazzi e bancarelle sulla sinistra e un canale sulla destra.","","2011||2008","mediocre||discreto","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [9759,"L0030-00096","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","CACCIATA DI ELIODORO DAL TEMPIO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1621","ca.","1621","ca.","Mariani Antonio","","notizie sec. XVII prima metà","","","","olio su tela","","217","256","","","","","Autore attivo a Milano e a Roma nei primi decenni del XVII secolo.","1996","cattivo","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [9760,"2L010-00425","3","00640972","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","fagotto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XIX","prima metà","1800","ca.","1849","ca.","Schaufler Carl August","","marchio utilizzato a Stoccarda tra il 1816 e gli anni '80 del XIX sec","","","","legno di acero tinto||ottone","mm","","","","36","1286","8 chiavi (Sib, Re aperte; Mib per MS, Fa#, Lab, Fa aperta, 2 PV).","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2003.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2002.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [9761,"4t030-00064","3","00663408","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","sacro","SALOME CON LA TESTA DI SAN GIOVANNI BATTISTA","Salomè figlia di Erodiade","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XIX","","1855","","1855","","Caimi, Antonio","","1811-1878","","","","tela/ pittura a olio","cm","118","93","","","","","L'opera rientra nel gusto dell'epoca per soggetti biblici. Dal punto di vista figurativo, nella figura di Salomè, Caimi sembra ispirarsi alle donne bibliche di Francesco Hayez, in particolare nel contrasto tra le parti nude delle braccia e del collo e il fitto panneggio della veste. L'impostazione di Caimi è invece leggibile nell'emergere della figura dallo sfondo neutro e nella minuziosa resa dei gioielli, degli orecchini, della collana e della corona di perline. Benchè condotta egregiamente dal punto di vista compositivo e pittorico, la critica rimarcò che il soggetto risultava alquanto freddo, ancorato agli stilemi accademici. Il dipinto, esposto alla mostra della Promotrice Torinese nel 1885, non venne acquistato e rimase nello studio del pittore fino alla sua morte, quando venne donata all'Accademia dagli eredi.","2008","mediocre","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, Chiara","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [9762,"3u020-00285","3","","R03/ Triennale Design Museum","scultura","scale (modello)","","oggetti e strumenti","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1985","ca.","","ante","Sacchi Giovanni||Zanuso Marco","","1913/ 2005||1916/ 2001","","","","legno","mm","100","205","","","125","Modello di studio architettonico.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [9763,"ST070-00255","3","02133408","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","arredi e suppellettili","candeliere","","decorazioni e ornati","candeliere a forma di campana","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Rossi","sec. XX","secondo quarto","1923","post","1930","ante","Gerardi, Alberto","","1889/ 1965","","","","ferro/ battitura||ferro/ forgiatura","cm","55","","","15","","Candeliere in ferro battuto su base circolare a forma di campana, con quattro croci incise","","2011","buono","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [9764,"6c020-00660","3","02167108","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","ciotola","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XVII","prima metà","1600","post","1644","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","grès/ invetriato","cm","6,6","","","17","","Ciotola in ceramica a invetriatura celadon nei toni del grigio con fine craquelure.","","2013","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9765,"2p030-03515","3","00628325","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","","miniatura","1.0","","giovane donna","Fanciulla che disegna (Madame Isabey?)","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","secc. XVIII/ XIX","fine/ inizio","1790","","1810","","Isabey Jean-Baptiste","","1767/ 1855","","","","carta/ acquerellatura","mm","","","","85","","Serie costituita da tre miniature in una sola cornice, opera centrale. Acquerello su carta raffigurante una giovane artista con un foglio da disegno, inserito in un tondo in bronzo dorato. Miniatura di Jean-Baptiste Isabey (1767-1855), databile tra 1799 e 1810. La giovane donna raffigurata potrebbe essere la moglie del pittore, Jeanne-Laurice de Salienne (morta nel 1829).","La miniatura è opera del pittore francese Jean-Baptiste Isabey (1767-1855\n). L'artista francese, sfruttando la moda del tempo di Luigi XVI, diventa noto per le sue miniature, realizzate per scatole, tabacchiere e bottoni per l'abbigliamento. La moda della corte si diffonde presto tra la borghesia, facendo aumentare la domanda di miniature e portando così Isabey a ela\nborare una modalità pittorica tanto veloce quanto personale: una tecnica \nrapida, meno attenta e precisa, ma che gli permette di trattare con naturalezza tanto l'incarnato quanto i tessuti degli abiti e i decori nei capelli. Dal 1810 utilizza una sorta di carta velina simile alla pergamena, ma più facile da tendere, che fissa su una lastra di metallo smaltata sul dav\nanti. Gli accordi cromatici resi possibili da questa tecnica sono in questo genere di opere la misura della loro bellezza. La miniatura è inserita \nin una sola cornice, in mezzo ad altri due acquerelli, tutti raffiguranti giovani artisti. Raffigura una donna dalla carnagione candida, vestita con un abito grigio perla con vita alta e ampia scollatura. I capelli scuri sono raccolti alla sommità del capo. Tra le mani tiene una matita e una ca\nrtellina con un disegno, sulla quale ha tratteggiato il paesaggio retrostante. La giovane donna raffigurata potrebbe essere la moglie del pittore, Jeanne-Laurice de Salienne (morta nel 1829). L'opera faceva parte della collezione dell'imprenditore milanese Alighiero de' Micheli (1904-1995), composta da più di 140 oggetti e donata al FAI dopo la sua morte con legato t\nestamentario. L'intera raccolta è stata collocata nella camera della Prin\ncipessa di Villa Necchi Campiglio a Milano, con un allestimento di Filippo Perego che ha l'obiettivo di ricostruire il salotto del collezionista, dove originariamente erano custodite le opere. Facevano parte della collezione dipinti veneti (Rosalba Carriera e Canaletto), miniature di Jean-Baptiste Isabey, mobili e orologi francesi, specchiere veneziane, ceramiche milanesi, porcellane francesi e cinesi, tabacchiere francesi, inglesi e tedesche.","2019||2004","buono||buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","","","","","2021||2019||2012||2011","Colombi, Martina||Bulla, Caterina||Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [9766,"6c040-04050","3","02166634","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","lama di spada","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","","","","","","","","","manifattura giapponese","esecutore","","","","","","","","Lama di spada.","","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9767,"6c040-03907","3","02166281","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XVIII","","","","","","","","","","manifattura cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ pittura a smalto/ doratura","cm","","","","23","","Piatto in porcellana a smalti Imari nei toni del blu e del rosso conlumeggiature decorato con motivi floreali e geometrici.","","2011","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9768,"4t020-00008","3","00663441","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","essere umano e uomo in generale","NUDO MASCHILE","Nudo d'uomo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XIX","","1856","","1856","","Focosi, Alessandro","","1836-1869","","","","tela/ pittura a olio","cm","99","79","","","","","Con questo dipinto il Focosi vinse il concoros Rescalli nel 1856 che prevedeva come sogeto \"Mezza figura di grandezza naturale presa dal modello vivo\". Il modo con cui è rappresentato l'uomo risente dell'influenza del maestro Hayez.","2008","cattivo","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, Chiara","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [9769,"6c070-00620","3","02056731","R03/ Mudec - Museo delle Culture","pittura","dipinto","","animali","uccello","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","carta/ pittura a tempera/ doratura||legno||vetro","cm","39","51","","","","Dipinto a tempera su carta raffigurante un uccello. In alto a destra cartiglio rettangolare dorato con iscrizioni a inchiostro bruno. Cornice in legno e vetro protettivo.","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9770,"L0040-00124","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","SANT'AMBROGIO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1601","post","1601","ante","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","66","51,5","","","","","","1996","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [9771,"6c040-04030","3","02166614","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vaso","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","","","","","","","","","manifattura giapponese","esecutore","","","","","","","","Vaso a tromba.","","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9772,"6c070-00408","3","01978208","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","tessuto","","decorazioni e ornati","uccelli","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","seta/ ricamo||carta/ dorata||legno","cm","61","66","","","","Tessuto operato con fondo diagonale, alcune trame supplementari sono in oro cartaceo. (probabilmente kinran). Fondo bruno marrone con disegno in seta policroma rossa e oro opaco di \"uccelli fantastici in volo\" (onaga dori) disposti su file orizzontali parallele sfalsate diagonalmente. Sullo sfondo motivi di fiori di pruno (ume) bianchi raccordati da tralci di foglie arricciate e germogli (karakusa). Montato su cornice in legno.","L'onaga dori ha un significato augurale di bellezza e felicità ed compare di frequente nelle decorazioni dei costumi choken, tradizionalmente confezionati in garza broccata. La sua iconografia deriva da quella della feniche (hi o) cinese ed è qui rappresentato con grossi bergigli da gallo secondo il modello nipponico giunto a pieno sviluppo durante il periodo Edo. Il caratteristico atteggiamento di volo si ricollega a stilemi cinesi del tardo periodo Ming. Verifica 1946. (Descrizione e commenti in Archivio Museo).","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9773,"ST070-00249","3","02133402","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","arredi e suppellettili","soprammobile","","mitologia","Soprammobile in malachite con medaglione con putti","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","sec. XX","secondo quarto","1923","post","1935","ante","","","","","ambito lombardo","","malachite||oro/ laminazione||perla/ incastonatura","cm","10","8","4","","","Soprammobile composto da un medaglione in oro con bassorilievi, su basamento in malachite","","2011","buono","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [9774,"4t010-00093","3","00663628","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","ritratto","AUTORITRATTO","Autoritratto","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XIX","","1867","","1867","","Fumagalli, Michelangelo","","1812-1876","","","","tela/ pittura a olio","cm","65","53","","","","","Del dipinto si hanno poche e discordanti notizie: dai registri risulta infatti che venne acquisito in Accademia con il premio Hayez, notizia poco plusibile in quanto solo dal 1907 venne istituito tale premio. Si può invece supporre che la tela, dall'impostazione tipicamente hayeziana, sia il \"Ritratto di Michelangelo Fumagalli\" donato all'Accademia dalla vedova Fumagalli, Pierina Soresi, nel 1886. Inoltre, sul retro della tela è indicata erroneamente la scritta \"Fumagalli Michelangelo nato 1812 - morto 1878\" visto che ancora nel 1881 l'artista partecipa personalmente alla mostra di Brera, oltre a figurare nell'elenco degli iscritti alla Società degli Artisti e Patriottica di Milano.","2009","buono","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, Chiara","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [9775,"6c040-03852","3","","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","frammento fittile","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. VI/ VII","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura Azteca","","terracotta/ modellato","cm","4","3,5","","","","Un frammento fittile di ceramica della fase Azteca III, con decorazione in nero su arancio, derivante da ciotole o piatti. Si tratta di un frammento della tipica ceramica imperiale di Mexico Tenoichtitlan.","","2013","cattivo","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9776,"L0080-00072","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","veduta","PIAZZA 5 GIORNATE A MILANO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XX","","1957","post","1957","ante","Sperati Gaetano","","1908/ 1975","","","","olio su tela","","26,5","18","","","","","","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [9777,"ST160-00023","3","02132945","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","armi e oggetti storico-militari","elsa di spada","","mitologia","drago","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","secc. XVIII/ XIX","","1700","post","1868","ante","","","","","manifattura giapponese","","metallo/ traforo/ intarsio","cm","7,9","","","","7,7","Elsa di spada giapponese di forma tonda, con decorazione traforata (sukashi), con i tre fori canonici, quello centrale (nakagoana) per il codolo, il foro di sinistra (kozuka hitsuana) per il coltellino, e quello di destra (kogai hitsuana) per lo spillone. E' rappresentato un drago. Gli occhi dell'animale mitico sono intarsiati in ottone.","In Giappone l'elsa è detta \"tsuba\". La sua funzione primaria è quella di fare in modo che la mano di chi impugna la spada non finisca sulla propria lama, oltre a bilanciare la spada e a proteggere la mano dalla lama dell'avversario.\nIndirettamente, gli tsuba servivano anche a mostrare lo stato sociale e il gusto personale e, come per altri oggetti d'uso, divennero presto un mezzo d'espressione artistica.\nDal XIX secolo, quando la spada e i suoi accessori divennero più decorativi che funzionali, e ancor più dal 1878, a seguito della proibizione di portare la spada, gli tsuba erano prodotti come oggetti da collezione favoriti dagli occidentali, che li vedevano come una originale e nuova forma d'arte. Molti di questi oggetti raggiunsero infatti l'Europa già nell'Ottocento.\n\nI fori laterali, hitsuana servivano a lasciare passare i manici dei piccoli oggetti decorativi e d'uso che sporgevano dal fodero.\n\nAnche in Giappone, come in Cina, il drago è uno dei soggetti artistici più rappresentati. La figura del drago permea infatti le religioni, il folclore, l'arte e la cultura in generale dei paesi dell'Asia Orientale che hanno avuto la Cina come riferimento culturale. La sua simbologia, è perciò complessa e i significati ad essa legata sono molteplici, ma sempre positivi. In particolare il drago è portatore di ricchezza e fortuna ed è associato all'acqua in quanto abitante dei mari e dei cieli. Secondo la tradizione cinese, infatti, il drago, inseguendo la perla (il tuono) fra le nuvole causa le piogge, necessarie al buon raccolto.","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [9778,"6c070-00161","3","01978134","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","martello","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XVIII/ XIX","","1700","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ laccatura in oro||metallo/ laccatura","cm","34","11","","","","Martello (tsuchi) in legno laccato nero e oro, con impugnatura a cilindro metallico anch'essa laccata.","","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9779,"4t030-00014","3","00663359","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","paesaggio","STRADA PRESSO L'ARICCIA","Una strada presso l'Ariccia","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","Collezione Stampa Stefano","sec. XIX","","1840","ca.","1845","ca.","Taparelli d'Azeglio, Massimo","","1798-1866","","","","tela/ pittura a olio","cm","44,7","54,7","","","","","Il dipinto non figura tra quelli che il d'Azeglio portò alle Esposizioni braidensi nella sua carriera. La tela raffigura un paesaggio dell'Ariccia, una località in cui il pittore sostò durante l'esilio del 1826 e, come era solito fare, ripropose in questa tela postuma databile negli anni Quaranta del XIX secolo. Al paesaggio romano, realizzato in modo convenzionale, quasi banale, si possono accostare tre varianti: il dipinto realizzato nel 1832, \"Veduta della via della Riccia\" citato in una lettera all'amico Cesare della Chiesa Benevello, la \"Strada nella foresta con cavaliere e pedone\" conservato alla Galleria Civica d'Arte Moderna e Contemporanea di Torino e il \"Bosco con radura soleggiata\", sempre a Torino.","2008","buono","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, Chiara","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [9780,"6c030-00035","3","02121494","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","due frammenti di manto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","","","","","","","","","","","Cultura Paracas Necropolis","","tela/ ricamo","","","","","","","Due frammenti di manto o bordura di manto in fibra di camelide.","","2013","cattivo","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9781,"4y010-25649","3","02160591","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Adamo ed Eva scacciati dal Paradiso terrestre","Adamo ed Eva Cacciati dal Paradiso","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1932","ca.","1932","ca.","Tomea, Fiorenzo","","1910-1960","","","","carta/ penna/ inchiostro","mm","653","487","","","","penna a inchiostro e acquarellature di inchiostro su carta","Il disegno \"Adamo ed Eva scacciati dal Paradiso terrestre\" di Fiorenzo Tomea è stato donato alle Civiche Raccolte d'Arte nel 1970 da Alfonso Orombelli, insieme ad altre due opere dell'artista: \"Nudo femminile di schiena\" (inv. Agg. 378) e \"Cena in Emmaus\" (inv. Agg. 432). Tali fogli, pur risentendo fortemente dell'influenza di Garberi si ricongiungono alle ricerche figurative sviluppate da Tomea intorno agli anni Trenta (Dallaj 1991). Nell'Adamo ed Eva, all'interno di un paesaggio alpino \"si alternano funghi e mele cadorine, mentre un pavone simile a una fagianella e altre specie di alati sono appollaiati tra i rami\". Inoltre \"all'iconografia tradizionale con l'angelo dalla spada fiammeggiante, l'artista sostituisce un'immagine dolorosamente bucolica\" (Pottiggia 1998). La scena si focalizza sulle figure dei due soggetti principali, i quali, nascondendo vergognati le proprie nudità, avanzano nel giardino meditando tristemente sulla loro colpa. Esse non risultano aggredite da stilizzazioni formali, ma sono pervase da un affiorare di masse toniche realizzate con un fittissimo tratteggio nero. L'opera comunica un senso di meditazione amara e una visione del mondo angosciante e pessimista.","2018||1991","discreto||buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [9782,"3u020-00181","3","","R03/ Triennale Design Museum","arredi e suppellettili","vassoio (modello)","","oggetti e strumenti","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1982","ca.","","ante","Sacchi Giovanni","","1913/ 2005","","","","legno","mm","80","","","280","","Modello di studio per un vassoio ispirato dalla forma di un tappo a corona da bottiglia.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [9783,"ST070-00287","3","02133440","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","arredi e suppellettili","vaso","","decorazioni e ornati","vaso in marmo nero","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Rossi","sec. XX","primo quarto","1900","post","1925","ante","","","","","ambito lombardo","","marmo nero/ scultura||marmo rosso/ scultura","cm","49","52","40","","","Vaso in forma di coppa, in marmo nero, su base quadrata di marmo rosso","","2011","buono","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [9784,"6c020-00759","3","02167207","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XVIII","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura","cm","2,7","","","23","","Piatto in porcellana bianca e blu decorato al centro con coppia di qualgie tra fiori di peonia e susino tra rocce ornamentali. Il bordo banda continua con motivo geometrico.","","2018","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9785,"L0020-00022","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","genere","PASTORELLA CHE FILA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVIII","metà","1740","ca.","1760","ca.","Londonio Francesco","","1723/ 1786","","","","olio su carta","","290","420","","","","","","1995","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [9786,"6c020-01013","3","02167459","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vassoio","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Morando Attendolo Bolognini","sec. XIX","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ smaltatura/ doratura","cm","4,4","20,9","","","28,8","Vassoio fondo di forma rettangolare con decorazione centrale a smalti sopracoperta nello stile Famiglia Rosa cantonese di donne con ventaglio in un giardino e uomo al tavolo degli studi. Sulla tesa i \"cento oggetti antichi\". Sul verso una fascia non invetriata.","Forse fa parte dello stesso servizio di C685 e dei piatti C680, C681, C682, C683, C684, C645, e piattino C690.","2013","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9787,"ST070-00176","3","02133329","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Pittura","dipinto","","ritratto","ritratto di Amanzia Guerillot","La signora Inganni","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mazza","sec. XIX","metà","1850","ca.","1850","ca.","Inganni Angelo","","1807/ 1880","","","","legno di quercia/ pittura a olio","cm","175","114","3,5","","","Sagoma antropomorfa in legno a grandezza naturale, raffigurante Amanzia Guerillot Inganni in piedi, a figura intera, con un abito nero, un mazzo di fiori nella mano destra e un fazzoletto nella sinistra.","","2011","cattivo","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [9788,"6c020-00757","3","02167205","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XVIII","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura","cm","","","","25,5","","Piatto fondo in porcellana biancoblu con decoro di pino e peonia entro un cerchio delimitato da una fascia a motivo geometrico e floreale. Sull'orlo fascia a motivo di rombo fiorito alternata a cartelle con mezze losanghe.","","2018","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9789,"L0050-00145","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","genere","INTERNO DI CATTEDRALE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","prima metà","1600","post","1649","ante","Neefs Peeter il Vecchio","","1578 ca./ 1657-1661","","","","olio su rame","","68","76","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [9790,"6c070-00115","3","01978090","R03/ Mudec - Museo delle Culture","pittura","dipinto","","società e cultura","samurai","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","ambito giapponese","esecutore","seta/ pittura||seta||legno","cm||cm","178||108","61||44,5","","","","Il dipinto, nel formato del rotolo verticale da appendere (kakemono), è stato realizzato a inchiostro e colori su seta. Raffigura una scena con l'incontro tra quattro samurai: uno, seduto sulla sinistra, ha scritto una lettera e sembra leggerla al superiore che gli sta di fronte seduto su uno sgabello, accompagnato da due fidi, uno dei quali tiene nella mano destra un vessillo; su questo è presente un'iscrizione che fa riferimento ad Hachiman, il Dio della Guerra. Fa da sfondo all'incontro uno scorcio di padiglione con alberi. Ha cornice tradizionale in seta con bacchette in legno.","","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9791,"6c070-00487","3","01978287","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","portasigari","","composizioni di invenzione","fiori e uccelli","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XIX/ XX","","1868","post","1912","ante","","","","","manifattura giapponese","esecutore","tartaruga||tartaruga/ laccatura in oro||madreperla","","","","","","","Portasigari in tartaruga (bekko hamaki ire) decorato sull'esterno in lacca dorata e tocchi di lacca rossa, nelle tecniche dell'hiramaki-e e del takamaki-e: su entrambi i lati sono raffigurate scene con uccelli in volo tra rami d'albero e fiori. E' presente un piccolo foro.","Gli oggetti in tartaruga (bekko) erano realizzati sostanzialmente per l'esportazione verso l'Occidente: erano decorati con soggetti convenzionali che attraessero l'attenzione degli acquirenti. Un esemplare analogo (cm. 12,6 x 6,8 x 2,5), con una decorazione di falco su pino e paesaggio con uccelli, è conservato nel Museo Chiossone di Genova (Failla 1996, n. 104); un altro simile è nel Museo Garda di Ivrea (Koyama - Vitali 1994, pp. 100-101, n. 49).","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9792,"6c040-03707","3","02166702","R03/ Mudec - Museo delle Culture","scultura","statuetta","","società e cultura","uomo e bambino","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XIX/ XX","fine/inizio","1885","post","1920","ante","","","","","manifattura giapponese","esecutore","avorio/ intaglio","cm","21","10","9","","","Statuetta di uomo con un bambino sulle spalle e nella mano sinistra un cesto di paglia intrecciata nel quale si trovano due grandi fiori di crisantemo. Un grillo si è posato sulla spalla sinistra dell'uomo attirando l'attenzione dei due. La statuetta fa corpo con una base bassa e circolare.","Si tratta di immagini di genere prodotte per il mercato occidentale, caratterizzate dalla fattura molto accurata e realistica, nello stile scultoreo appreso durante il periodo Meiji (1868-1912) in particolare dopo l'apertura della Scuola tecnica di belle arti di Tokyo (Kobu bijutsu gakkou) nel 1876 dove vennero invitati a insegnare lo scultore Vincenzo Ragusa, il pittore Antonio Fontanesi e l'Architetto Vincenzo cappelletti. Non si intravedono realistiche allusioni a immagini tradizionali o altri piani di lettura dell'iconografia.","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9793,"6c020-00695","3","02167143","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vasetto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Ditta Bordoli & Giacobino Bologna","sec. XIX","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura","cm","16","","","12,5","","Vasetto contenitore per il te leggermente panciuto con coperchietto traforato in legno. Decoro di melograni e campanule in blu sottocoperta. Sotto la base, segni ad inchiostro nero.","","2018","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9794,"2p030-06389","3","00630568","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","poltrona","4.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","","1730","ca.","1760","ca.","","","","","manifattura veneta","esecutore","legno di noce/ intaglio/ doratura||seta/ velluto","cm","90","62","52","","","Poltrone in legno intagliato con profili dorati. Decoro floreale nel bordo dello schienale e della seduta.","Lo stile Luigi XV trae il nome dal re di Francia, sviluppandosi alcuni anni dopo la sua ascesa al trono (1722) e corrispondente al massimo sviluppo del rococò. Le potrone sono di manifattura veneta, caratterizzate da un ampio schienale, che facilitava il riposo, e una delicata decorazione vegetale posta sul bordo dello schienale e sulla profilatura della seduta ottenuta con un intaglio di poco spessore.","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [9795,"4y010-26888","3","01967404","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","storia","Veduta di Lucca","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVIII","fine","1790","","1799","","Sardini, Giacomo","","1750-1811","","","","carta/ inchiostro a penna","mm","60","80","","","","lucido eseguito a inchiostro nero a penna su carta resa trasparente mediante impregnazione con resina e ora imbrunita","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale il marchese Giacomo Sardini lo aveva rilegato, il disegno viene definito: \"Sieguono alcune elucidazioni ricavate dalla Storia Originale di Gio Sercambj nell'Archivio Segreto ... Veduta della Citta di Lucca p. 69\".\nLa grafia delle iscrizioni su questo gruppo di disegni, di cui fa parte quello in esame, è riconducibile alla mano di Sardini, che pertanto si può ritenere l'esecutore dei lucidi. Il supporto, reso trasparente per impregnazione con resina, venne adattato all'esigenza del ricalco su esigue superfici suddividendolo in quattordici piccoli rettangoli. Il foglio in esame presenta porzione di filigrana complementare a quella del foglio con inventario 3,47 f. A copiatura ultimata, questi furono incollati in bell'ordine su due carte inserite nella legatura del tomo. L'occasione di procurarsi riproduzioni dal codice tardo trecentesco con le Croniche di Sercambi si dischiuse a Sardini quando ottenne un permesso speciale per accedere alla Tarpea (l'Archivio segreto della Repubblica, oggi in Archivio di Stato), che custodiva quei preziosi manoscritti. Intento a raccogliere appunti dai documenti antichi per arricchire i suoi contributi dedicati alla storia artistica locale, il marchese non esitò a copiare alcune illustrazioni del manoscritto, oggetto di studio anche da parte di altri suoi contemporanei. Catturarono la sua attenzione soprattutto i centri fortificati dei dintorni di Lucca fino a Pisa, ma anche particolari di costume. Il copista preferì soffermarsi solo su dettagli dei riquadri figurati e, nei vari lucidi, si possono trovare brani tratti da una sola o da più vignette. Nel caso in esame la pagina istoriata alla quale Sardini presta attenzione è quella che celebra la fine della dominazione pisana e la concessione della \"Libertas\" alla città di Lucca ad opera dell'Imperatore Carlo IV (capitolo CLXXIII).","2008","cattivo","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Dallaj, Arnalda","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [9796,"2p030-03528","3","00628337","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","","miniatura","1.0","","ritratto di bambino","Ritratto di fanciullo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","fine","1790","","1799","","Villers||Isabey Jean-Baptiste","","notizie sec. XVIII fine||1767/ 1855","||già attribuito","","","avorio/ acquerellatura","mm","47","40","","","","Acquerello su avorio raffigurante un bambino a mezzo busto; cornice ovale in legno dorato con contorno esterno in smalto azzurro e bordo interno in bronzo dorato ad antemi. Miniatura attribuita a Villers, databile alla fine del XVIII secolo.","La miniatura raffigura un bambino di tre quarti con un elegante abito scuro, dotato di bottoni dorati; intorno al collo, una cravatta bianca chiusa da un fiocco. Il volto, dai vivaci occhi scuri, è incorniciato dai capell\ni castani. E' realizzata su avorio, materiale ampiamente usato nel Settecento per la sua capacità di valorizzare le trasparenze dell'acquerello, e \ndotata di una cornice il legno dorato e intagliato, con profilo in smalto azzurro. Inizialmente attribuita a Jean-Baptiste Isabey, è stata successi\nvamente ricondotta per il tipo di composizione più austera alla mano di J\nacques Augustin (1759-1832). Tuttavia, sulla miniatura pendant della presenta è riportata l'iscrizione \"Villers\", che permette di avvicinare l'oper\na (grazie anche a confronti con opere simili custodite presso la Fondazione Accorsi di Torino e il Metropolitan Art Museum di New York) a un certo \"L. Villers\", pittore che espose al Salon de Paris tra 1793 e 1804, oppure a Maximilien Villers, nato a Parigi intorno al 1760 e allievo di Jean-Baptiste Regnault (1754-1829). Il pendant è databile alla fine del Settecento\n. L'opera faceva parte della collezione dell'imprenditore milanese Alighiero de' Micheli (1904-1995), composta da più di 140 oggetti e donata al FA\nI dopo la sua morte con legato testamentario. L'intera raccolta è stata c\nollocata nella camera della Principessa di Villa Necchi Campiglio a Milano, con un allestimento di Filippo Perego che ha l'obiettivo di ricostruire il salotto del collezionista, dove originariamente erano custodite le opere. Facevano parte della collezione dipinti veneti (Rosalba Carriera e Canaletto), miniature di Jean-Baptiste Isabey, mobili e orologi francesi, specchiere veneziane, ceramiche milanesi, porcellane francesi e cinesi, tabacchiere francesi, inglesi e tedesche.","2019||2004","buono||buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","","","","","2021||2019||2012||2011","Colombi, Martina||Bulla, Caterina||Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [9797,"L0020-00023","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","genere","ASINO ACCANTO AD UN CANE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVIII","metà","1740","ca.","1760","ca.","Londonio Francesco","","1723/ 1786","","","","olio su carta","","400","510","","","","","","1995","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [9798,"3u020-00164","3","","R03/ Triennale Design Museum","arredi e suppellettili","radio (modello)","","oggetti e strumenti","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","terzo quarto","1950","ca.","","ante","Sacchi Giovanni||Albini Franco","","1913/ 2005||1905/ 1977","","","","legno||lamierino metallico","mm","110","140","","","227","Modello di studio per radio da tavolo costituito da un solido prismatico a base rettangolare e sezione costante rettangolare. Sul fronte è ricavata una serie di manopole circolari e una apertura semiellittica per la selezione della stazione radio.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [9799,"ST070-00199","3","02133352","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","scultura","scultura","","allegorie, simboli e concetti","figura femminile","Enigma","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Rossi","sec. XX","primo quarto","1919","","1919","","Selva Attilio","","1888/ 1970","","","","bronzo/ fusione","cm","62","37","41","","","Statua in bronzo di Attilio Selva di dimensioni metà del naturale, raffigurante un nudo femminile seduto, con gli occhi chiusi.","","2011","buono","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [9800,"6c070-00425","3","01978225","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","tessuto","","decorazioni e ornati","ventagli","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX||sec. XIX","","1800||","ca.||","1899||1870","ca.||ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","tessuto/ operato||carta/ doratura||legno||seta policroma","cm","117","205","","","","Tessuto operato con decorazioni in oro cartaceo, trame supplementari in seta policroma. Serie di fasce verticali irregolari cucite assieme e montate su pannello di legno. Fondo rosso aranciato, disegni in oro cartaceo di losanga a corteccia di pino (matsukawa bishi) su cui sono disposti in modo sparso (chirashi moyo) ventagli (semmen chirashi) e fiore di prugno (ume) policromi. Montato su pannello di legno.","Verifica 2000: simile per tessuto, motivo e lavorazione al costume del teatro No. Karaori. Uguale per motivo a G646. (Descrizione e commenti in Archivio Museo).","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9801,"6c020-00520","3","02166968","R03/ Mudec - Museo delle Culture","scultura","statuetta","","sacro","buddha","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giovanni Battista Lucini Passalacqua","sec. XVII","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","bronzo/ fusione a cera persa/ patinatura/ rinettatura","cm","26","16","12,5","","","Scultura in bronzo raffigurante il Buddha storico Sakyamuni assiso su un trono di loto a due file di petali contrapposti, con la mano destra nel gesto di contatto con la terra per la testimonianza (bhumisparsamudra) e la sinistra sul grembo. La figura ha il viso squadrato e un'alta usnisa. Lega chiara e metallo poroso.","Questa statuetta presenta un metallo molto chiaro e poroso, segno di una probabile pulizia con acidi che ne hanno causato la corrosione. Silisticamente si caratterizza per la lunga protuberanza cranica (usnisa), caratteristica che lo accomuna ad alcune produzioni di periodo Ming.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9802,"6c020-00353","3","02166801","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","incensiere","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Carlo Puini","sec. XVII","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","bronzo/ fusione a cera persa/ patinatura","cm","16,5","","","11,5","","Incensiere in bronzo a forma di vaso rituale tripode (liding), con ventre globulare ripartito in basso in tre parti in corrispondenza dei piedini mammelliformi, tre cerchi a rilievo sulla spalla, basso collo e labbro estruso orizzontalmente dal quale si dipartono due anse verticali, opposte. Coperchio di legno intagliato e traforato con pomolo in giada verde. Patinatura artificiale verde, verde, polverosa e materica.","Il bronzo risulta nero. Riproduce, in piccolo, il recipiente per la cottura dei cibi li, ma il fatto che i piedini siano molto interni alla base tradisce una derivazione dagli incensieri di periodo Song.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9803,"ST070-00084","3","02133238","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Pittura","dipinto","","paesaggio","scena campestre","Settembre a Buttogno","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Rossi","sec. XX","secondo quarto","1941","","1941","","Fornara, Carlo","","1871/ 1968","","","","legno/ pittura a olio","cm||cm","30,5||59,5","45||66","||4,5","","","Dipinto a olio di piccole dimensioni di Carlo Fornara, raffigurante un paesaggio rurale: in primo piano una staccionata, a sinistra una casa a due piani, al centro una donna china sul campo.","Il dipinto è giunto al Museo Nazionale della Scienza e della Tecnica nel 1957, con il lascito della collezione di Guido Rossi, come gli altri sette di Fornara (inv. nn. 1844-1851). Rossi possedeva un cospicuo nucleo di opere di Fornara, più ampio di quelle poi giunte in museo, che dava, e dà ancora, conto dell'intera produzione del pittore, dalle opere dipinte a impasto dei primissimi anni novanta del XIX secolo ai dipinti divisionisti fino alle opere tarde della metà del novecento. É probabile che buona parte delle opere di Fornara siano state acquistate da Rossi direttamente dall'autore, con il quale era in rapporti di consuetudine. \nLa datazione dell'opera proposta da Raffaele Calzini al 1941 (Calzini 1949, tav. LXXXV) è stata accolta dalla critica successiva, in quanto coerente con i caratteri stilistici della pittura e con le vicende biografiche del pittore: il dipinto è infatti uno dei primi eseguiti da Fornara dopo un anno di inattività, seguito alla morte della moglie, con la quale aveva vissuto nella casa di Prestinone, dalla quale volle allontanarsi recandosi a Buttogno (Quinsac 1998, p. 118).\nSul retro della tavola, in buone condizioni di conservazione, sono presenti una parchettatura e ampie pennellate di colore.","2008||2008","buono||buono","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [9804,"6c040-03750","3","02166714","R03/ Mudec - Museo delle Culture","scultura","gruppo scultoreo","","società e cultura","bambini che giocano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XIX/ XX","fine/inizio","1885","post","1920","ante","","","","","manifattura giapponese","esecutore","avorio/ intaglio","cm","12","6","5","","","Scultura raffigurante due bambini con i loro giocattoli. Il bambino più grande regge nella sinistra un pupazzo raffigurante una scimmietta con cappello per la danza (manzai), che cavalca un gatto. Dal giocattolo pende un nastro con il quale sta giocando il gattino che si trova ai piedi del bambino. Un bimbo molto più piccolo, seduto al suolo, tocca con la mano destra la zampa del gattino e tiene nella sinistra un ventaglio. Il suo sguardo è però rivolto ai giocattoli più in alto. A terra, calpestati dal bambino più grande, si trovano una maschera caricaturale (Ottoko) e sotto di questa un lungo cappello conico per la danza (manzai). Il broccato delle vesti è meso in evidenza con pigmento grigio.","","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9805,"6c070-00028","3","01978003","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","vaso","","decorazioni e ornati","bambù","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","ceramica/ invetriatura||ceramica/ pittura","cm","32","","","42","","Vaso da fiori per giardino a sezione circolare, posante su tre piedini, con bocca dalla tesa piatta. Sull'esterno, dipinto in bianco e blu, è presente una decorazione a rilievo con fusti fogliati di bambù (take) e motivi circolari con elementi naturali di vario tipo all'interno.","Oggetto prodotto in una manifattura giapponese non identificata, sicuramente destinato al mercato dell'esportazione verso l'Occidente.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9806,"ST070-00106","3","02133259","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Pittura","dipinto","","essere umano e uomo in generale","donna con bambina a passeggio","La passeggiata||Mamma con bambino","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Capitani||Raccolta Rosanetti","sec. XIX","ultimo quarto","1891","","1891","","Nono Luigi","","1850/ 1918","","","","legno/ pittura a olio","cm||cm","17,5||31","10,5||23,5","||5","","","Dipinto a olio di piccole dimensioni di Luigi Nono, raffigurante una donna in abito rosa con parasole rosso che conduce per mano una bambina lungo la strada di un paese.","Il dipinto fa parte della donazione fatta da Contardo Capitani, frate dell'ordine dei Passionisti, al Museo Nazionale della Scienza e della Tecnica nel 1971.\nLa piccola tavola, in buone condizioni di conservazione, è da mettere in relazione con gli studi per il dipinto La passeggiata terminato da Nono nel 1891 e oggi Szepmuveszeti Muzeum di Budapest. Il dipinto è emblematico del ruolo della fotografia nella genesi delle opere del pittore, essendo note 17 fotografie, alcune quadrettate, sia della composizione generale sia dei dettagli. In queste, come nel dipinto, Nono ha ritratto ripetutamente la moglie Rina e la figlia Maria, in posa in una strada di campagna, alla ricerca della composizione per il dipinto, concentrandosi poi sui dettagli. Dalle fotografie ha realizzato quindi il dipinto, tanto che si conoscono anche due studi dipinti a olio direttamente sulle fotografie (Venezia, collezione eredi Nono), che andranno considerati come effettivi bozzetti per lo studio dei colori, più di questo che sembra essere piuttosto un piccolo d'après, fatto per conservare memoria dell'opera venduta, che Nono replicò nel 1892 e nel 1910 (entrambi collezione privata).\nLa dedica testimonia che l'opera venne data da Nono a Carlo Rosanelli (e non Rosanetti come fin qui creduto), medico e professore dell'Università di Padova.","2011||2008","buono||discreto","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [9807,"3u020-00024","3","","R03/ Triennale Design Museum","scultura","moto da competizione (modello)","","oggetti e strumenti","Moto da record BMW 1000","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1979","ca.","","ante","Sacchi Giovanni||Sègota Paolo","","1913/ 2005||","","","","legno||plexiglas","mm","240","150","","","550","Modello di studio di motocicletta da utilizzare per il record di velocità su pista caratterizzata dalla forma aerodinamica a sferoide al quale si aggiunge una coda dotata di un largo alettone.","","2010/04/08","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [9808,"6c020-00588","3","02167036","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","vasetto","","decorazioni e ornati","motivi arcaicistici","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Emilio Seletti","secc. XVIII/ XIX","","1700","post","1899","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","bronzo/ fusione a cera persa/ patinatura","cm","21,5","10","10","","","Vaso in bronzo arcaicistico per altare a pianta quadrangolare (fanggu) con costolature verticali sporgenti ai vertici, grande bocca fortemente espansa con labbro che termina orizzontalmente e piede leggermente espanso con base quadrata a bordo dritto, rientrante. Bronzo giallo chiaro con patina verdina in alcuni punti. Tutta la superficie è decorata con motivi arcaicistici a rilievo.","In coppia con C237, parte di un set per altare.\nLa base doveva incastrarsi su un piedistallo di legno.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9809,"6c040-03699","3","02166694","R03/ Mudec - Museo delle Culture","scultura","statuetta","","genere","pescatore con la rete","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XIX/ XX","fine/inizio","1885","post","1920","ante","","","","","manifattura giapponese","esecutore","avorio/ intaglio","cm","40","10","11,5","","","Statuetta d'avorio raffigurante un anziano pescatore in abiti tradizionali, con sandali di corda e cappello di paglia in testa, mentre regge ordinatamente una rete con la mano sinistra leggermente alzata e ritratta e la destra tenuta un po' più in basso, lo sguardo rivolto in basso a destra. Fa corpo con una base bassa e circolare.","Si tratta di immagini di genere prodotte per il mercato occidentale, caratterizzate dalla fattura molto accurata e realistica, nello stile scultoreo appreso durante il periodo Meiji (1868-1912) in particolare dopo l'apertura della Scuola tecnica di belle arti di Tokyo (Kobu bijutsu gakkou) nel 1876 dove vennero invitati a insegnare lo scultore Vincenzo Ragusa, il pittore Antonio Fontanesi e l'Architetto Vincenzo Cappelletti.","2011","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9810,"6c020-00730","3","02167178","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vaso","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Ditta Bordoli & Giacobino Bologna","sec. XIX","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura","cm","33,5","","","22","","Vaso a bottiglia, tianqiuping, con decoro di ramo di pruno in fiore, mei, in smalti bianchi a rilievo risparmiato su fondo celadon \"verde orientale\" dongquin, alla base marchio a sigillo apocrifo Qianlong in blu sottocoperta.","È un eccellente esempio della ripresa della tipologia celadon attuatasi sotto i Qing, quando fu riprodotto su porcellana in una infinità di toni di verde grazie a un controllo efficace dell'atmosfera riduttrice nel forno. Qui il verde pallido è ottenuto in modo perfetto e la decorazione è precisa e raffinatissima nella sua sobrietà.","2013||2018","discreto||buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9811,"6c040-03865","3","02166242","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Legato Ermellina Dandolo","sec. XVII","","","post","","","","","","","manifattura cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ pittura a smalto/ doratura","cm","2","","","23","","Piatto in porcellana a smalti Imari nei toni del blu e del rosso conlumeggiature decorato con motivi floreali e geometrici.","","2011","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9812,"ST160-00020","3","02132942","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","armi e oggetti storico-militari","elsa di spada","","decorazioni e ornati","rami e foglie","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","secc. XVI/ XIX","","1550","post","1899","ante","","","","","manifattura giapponese","","metallo/ traforo/ intarsio","cm","8,3","","","","8","Elsa di spada giapponese di forma quadrilobata (mokkogata), con i tre fori canonici, quello centrale (nakagoana) per il codolo, il foro di sinistra (kozuka hitsuana) per il coltellino, e quello di destra (kogai hitsuana) per lo spillone. Motivo floreale realizzato con tecnica a corda (nawame).","In Giappone l'elsa è detta \"tsuba\". La sua funzione primaria è quella di fare in modo che la mano di chi impugna la spada non finisca sulla propria lama, oltre a bilanciare la spada e a proteggere la mano dalla lama dell'avversario.\nIndirettamente, gli tsuba servivano anche a mostrare lo stato sociale e il gusto personale e, come per altri oggetti d'uso, divennero presto un mezzo d'espressione artistica.\nDal XIX secolo, quando la spada e i suoi accessori divennero più decorativi che funzionali, e ancor più dal 1878, a seguito della proibizione di portare la spada, gli tsuba erano prodotti come oggetti da collezione favoriti dagli occidentali, che li vedevano come una originale e nuova forma d'arte. Molti di questi oggetti raggiunsero infatti l'Europa già nell'Ottocento.\n\nI fori laterali, hitsuana servivano a lasciare passare i manici dei piccoli oggetti decorativi e d'uso che sporgevano dal fodero.\n\nQuesto tsuba ricorda per stile l'opera di Kitagawa Soten di Hikone, che operava nella provincia di Omi attorno al XVII secolo.","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [9813,"6c020-00528","3","02166976","R03/ Mudec - Museo delle Culture","scultura","statuetta","","sacro","deità","Zhengwu","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Carlo Puini","sec. XVII","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","bronzo/ fusione a cera persa/ doratura","cm","29","19,5","10","","","Scultura in bronzo di Zhengwu, re celeste e divinità che presiede il Nord. La deità è seduta all'occidentale, a gambe leggermente divaricate, con le mani sulle ginocchia, e indossa una veste con il disegno a rilievo di un drago all'altezza del ventre. La figura di Zhengwu presenta la barba a pizzetto, e i capelli portati all'indietro. Il basamento rettangolare su cui poggia al statua, e la parte inferiore della statua stessa presentano forti segni di corrosione. Il metallo si presenta nero, con tracce minime di doratura.","La statua potrebbe essere stata posta in tal caso all'interno di una tomba. Il re del nord è solitamente affrontato dalla tartaruga, l'animale che presiede alla medesima direzione cardinale. Le dimensioni e l'accurata fattura con elementi a rilievo sono indice di una produzione di qualità.","2011","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9814,"6c020-00671","3","02167119","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Bencivenga Antonio, Via Cornelio Celso 24 Roma","secc. XIV/ XVII","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","grès/ modellatatura/ invetriatura","cm","7,2","","","33,4","","Grande piatto in grès porcellanoso a vetrina celadon olivastra. Forma a fiore aperto con breve tesa a bordo rialzato. Al centro, decorazione floreale incisa.","Celadon liscio traslucido. Esemplare di buona fattura. Mantiene pienamente lo stile del periodo Yuan, ma è riprodotto con materiale porcellanoso utilizzato in epoca Ming. Il piatto andrebbe presentato assieme agli altri piatti celadon.","2018","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9815,"6c070-00001","3","01977977","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","netsuke","","natura morta","cesto e polipo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","post","1899","ante","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ intaglio","cm","4,8","","","","","Netsuke a forma di cesto sul quale si abbarbica un polipo (tako).","","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9816,"6c020-00509","3","02166957","R03/ Mudec - Museo delle Culture","scultura","statuetta","","sacro","buddha","Shakyamuni","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Carlo Puini","sec. XVII","","","post","","ante","","","","","produzione sino-tibetana","esecutore","bronzo/ fusione a cera persa/ verniciatura/ doratura","cm","25","17","12,5","","","Scultura in bronzo dorato di Buddha, raffigurato assiso nella posizione del loto, padmasana, la mano destra nel gesto della testimonianza, bhumisparsamudra, la sinistra posata sul grembo con il palmo in alto nel gesto del riposo, avakasamudra. I capelli sono colorati di blu e le labbra di rosso. Sul petto la svastica buddista.","Ottima fattura, bronzo rossiccio, pesante, sapientemente cesellato e rinettato. Doratura piena ottenuta probabilmente a fuoco. È una statua di qualità e di dimensioni interessanti. La svastica presente sul petto, sigillo del cuore del buddha, si trova anche nel buddha Amitabha.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9817,"6c020-01016","3","02167462","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vaso","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Morando Attendolo Bolognini","sec. XVIII","metà","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura","cm","23","","11,5","","","Vaso ottogonale a forma di bronzo arcaico con espansione al centro e bocca espansa a contorno modanato. La decorazione copre quasi tutta la superficie del vaso e, presenta il motivo del fiore di loto, di uccelli e un altro fiore non meglio definito.","Costituisce una \"garniture de cheminé\" con C659, C660, C665.\nLa garnitura a cinque pezzi, il più delle volte composta con la configurazione di due vasi a tromba e tre vasi a balaustro con coperchio, è considerata un classico della porcellana cinese d'esportazione, a partire dalla fine del XVII secolo. David S. Howard scrive che \"è chiaro dall'esame di questo carico del 1695 che la parte più importante erano vasi e garniture\" (Choice of the private trader, pag. 236 ). Benché rapidamente adottato per la decorazione delle case europee alla moda e certamente molto popolare durante tutto il periodo d¿oro del commercio cinese, la garnitura a cinque pezzi deriva in realtà direttamente da un prototipo autoctono cinese. Ogni famiglia benestante in Cina aveva certamente nella propria abitazione un altare o un mobile impreziosito da una garnitura di cinque pezzi in porcellana, cloisonné o bronzo. Questi set erano di solito composti da un incensiere con coperchio in posizione centrale, una coppia di portacandele ai lati e da una coppia di vasi di forma gu, in posizione esterna. Un set di questa grandezza poteva essere collocato sulla mensola di un camino, mentre garniture dalle misure più massicce erano destinate a casa molto prestigiose, in cui le garniture erano esposte sul pavimento davanti al camino, oppure su mobili particolarmente imponenti. Esempi di garniture provenienti da musei collezioni private sono stati esposti al Victoria and Albert Museum di Londra durante la mostra Garnitures: Vase Sets from National Trust Houses 11 ottobre 2016-30 aprile 2017 (https://www.vam.ac.uk/exhibitions/garnitures#intro).(Mazzeo 2018)","2018","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9818,"6c020-00500","3","02166948","R03/ Mudec - Museo delle Culture","scultura","statua","","sacro","deità","Confucio","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giovanni Battista Lucini Passalacqua","sec. XVII","","1612","post","1612","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","bronzo/ fusione a cera persa/ patinatura/ rinettatura","cm","45,2","32","18,5","","","Scultura in bronzo raffigurante Confucio, assiso a gambe incrociate su un trono di loto triangolare con doppia fila di petali, il palmo della mano destra posato sulla sinistra. La deità, che si riconosce per la lunga barba dell'uomo saggio e per i capelli raccolti in una crocchia legata entro un tessuto da un nastro che pende su due lati del viso, indossa una veste a lunghe maniche che si lega sul ventre e lascia scoperto il torso.","Questa statua, assieme ai reperti C182, Buddha e C149, Laozi, con le quali ha in comune l'iscrizione che le attribuisce all'anno 1612, costituisce il gruppo dei Tre Patriarchi, Sanjiaoguo. Le tre deità, assieme, rappresentano il motto \"I Tre Insegnamenti sono uno\" sanjioao heyi\" , con riferimento alla setta sincretista neoconfuciana fondata durante la dinastia Ming da Lin Zhaoen dove gli insegnamenti confuciano, taoista, e buddista erano uniti. In alternativa, e nel sentimento comune, rappresenta la mutua influenza e complementarietà degli insegnamenti delle tre religioni.\nQueste statue si riconoscono come insieme per l'identico basamento di petali di loto, che solitamente caratterizza le figure buddiste, ma che in questo caso può interessare anche quelle di altre religioni. Ad esempio la triade del tempio del famoso monte taoista Kongtong, nel Gansu, mostra i tre su un fiore di loto, con Laozi/Mencio al centro, Buddha alla sua destra e Confucio alla sinistra. In altri casi Buddha può trovarsi al centro.\nIn periodo Song tutta l'Asia Orientale è rimasta fortemente influenzata dalle nuove idee Neoconfuciane, fino ai giorni nostri. Il credo neoconfuciano incorpora idee buddiste e taoiste. All'epoca, tuttavia, molti neoconfuciani si opponevano strenuamente a questa unione di religioni. \n\nLe tre statue, la cui iconografia non è comune, potrebbero essere comparse alla Mostra d'arte industriale in Milano del 1874 come \"n. 936 Tre statue sedute rappresentanti la trinità indiana\".","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9819,"ST070-00050","3","02133205","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Pittura","dipinto","","veduta","golfo","Vien'a Tropea||Pesce spada in vista","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Rossi","sec. XX","inizio","1900","post","1905","ante","","","","","ambito italiano","copista","tela/ pittura a olio","cm||cm","38,5||49","51||62","||3","","","Dipinto a olio di medie dimensioni, raffigurante una veduta marina con una barca a remi al centro con alcuni uomini, di cui uno in piedi, e alcune barche a vela sullo sfondo.","","2008||2008","discreto||discreto","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [9820,"6c040-04138","3","02166779","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","bottone","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Dono Brentano Robecchi","sec. XIX","fine","1960","post","1980","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","bronzo/ patinatura||bronzo/ argentatura||bronzo/ bulinatura","cm","0,6","","","3,1","","Elemento di netsuke del tipo kagamibuta, in bronzo patinato e dorato, a forma di bottone rotondo, raffigurante dei pini di fronte a un cielo con luna.","L'oggetto era inserito all'interno di un elemento di avorio o di legno scavato a coppetta tonda con un foro al centro dal quale usciva il cordoncino che teneva attaccato internamente il bottone di bronzo.","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9821,"6c020-00504","3","02166952","R03/ Mudec - Museo delle Culture","scultura","statuetta","","sacro","deità","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Emilio Seletti","sec. XVII","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","bronzo/ fusione a cera persa/ incisione/ verniciatura/ doratura||pigmenti/ policromia a pasta","cm","32","17","10","","","Scultura in bronzo di deità irata, stante su un pidistallo a calotta su base ovale. La figura indossa una corazza a maglie quadrate e romboidali. La vita è sostenuta da una alta cintura sulla quale è raffigurata a rilievo una testa leonina. Un nastro che forma un fiocco semplice cinge il torace e le braccia. Il braccio sinistro è alzato e la mano brandisce l'elsa di una spada. Dal copricapo si dipartono due nastri che scendono fino ai piedi formando degli svolazzi. Ai piedi calza degli stivali. Il bronzo è stato ricoperto completamente con pigmenti dalla consistenza gessosa, ora in gran parte persi, e presenta tracce di doratura. Il bronzo è di colore giallo chiaro, con patina nera.","Figure come questa sono raramente publicate o esposte. In Italia una simile si trova nella collezione del Museo Missionario di San Francesco a Fiesole. In Cina una figura simile, di periodo Ming, è esposta al museo di Wudang, nello Hubei ed è identificata come Zhengwu. La presente statuetta differisce da quella del museo cinese solo per il viso irato.\nIl viso irato, l'armatura e la posizione del corpo si ritrovano solitamente nei re guardiani delle quattro direzioni, sitianwang (lokapala o chatur maharaja). Non è chiaro però se questa statua faccia riferimento a essi. La spada, che qui è forse mancante, caratterizza il guardiano del Sud, Zengzhangtian (Virudhaka), ma questi dovrebbe avere la faccia rossa, mentre in questo caso il viso è verde, come per il guardiano dell'Est Chiguotian (Dhatarastra).","2018","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9822,"6c070-00244","3","01978159","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","pugnale","","decorazioni e ornati","motivi decorativi geometrici","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","(?)","1899","(?)","","","","","manifattura giapponese (?)","esecutore","legno/ intaglio","cm","","","","","27","A forma di pugnale, con fodero e impugnatura.","Oggetto di difficile collocazione; sembrerebbe un finto pugnale.","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9823,"3u020-00135","3","","R03/ Triennale Design Museum","arredi e suppellettili","televisore (modello)","","oggetti e strumenti","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","terzo quarto","1965","ca.","","ante","Sacchi Giovanni||Maioli Mario||Spadolini Pierluigi","","1913/ 2005||1931/||1922/2000","","","","legno||vetro","mm","270","380","","","290","Modello di studio per televisore portatile da tavolo composto da un solido prismatico inscrivibile in una pianta rettangolare. Nell'alzato il movimento delle masse, dettato da esigenze funzionali si carica di valenze estetiche. Sul lato superiore presenta una maniglia a T per favorire il sollevamento.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [9824,"3u020-00154","3","","R03/ Triennale Design Museum","arredi e suppellettili","bottiglia (modello)","","oggetti e strumenti","Bialcol Med","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1979","post","1980","ante","Sacchi Giovanni||MID design","","1913/ 2005||","","","","legno","mm","140","","","60","","Modello di studio per bottiglia di disinfettante. E' realizzato con un cilindro sezionato, nella parte sommitale, secondo due piani inclinati di 45°. E' dotato di un tappo a pianta circolare. Il modello è di colore turchese e verde scuro.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [9825,"6c030-00012","3","","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","frammento","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Cultura Chancay","","","cm","20","","","","33","Frammento di tessuto. Tessuto in tela bilanciata di cotone di colore marrone chiaro estremamente macchiato con filo ritorto a S. Presenta una decorazione realizzata con fili di trame supplementari discontinui e policromi (rosso, giallo, azzurro). Dette trame sono di lana di camelide ritorte ad S. In diversi punti il tessuto risulta macchiato di verde rame, probabilemente a causa del contatto di un altro tessuto con placchette di metallo (?).","","2013","","","2008.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9826,"ST070-00200","3","02133353","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","scultura","scultura","","ritratto","busto maschile","Busto dell'apostolo Simone","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Rossi","sec. XX","secondo quarto","1930","","1930","","Minerbi, Arrigo","","1881/ 1960","","","","bronzo/ fusione||marmo verde/ modanatura","cm||cm","24,5||6","26||31","29,5||29,5","","","Busto in bronzo di dimensioni metà del naturale di Arrigo Minerbi, raffigurante l'apostolo Simone con le spalle avvolte nel mantello, su base in marmo verde.","","2011","buono","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [9827,"6c070-00591","3","02056702","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","braciere","","decorazioni e ornati","motivi decorativi floreali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","bronzo/ laccatura/ pittura/ doratura","cm","9","","","","","Braciere a sezione circolare in bronzo laccato di nero omogeneo sul quale si dispongono mazzetti di fiori dipinti in vari colori; filettature in oro.","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9828,"ST070-00136","3","02133289","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Pittura","dipinto","","genere","trasporto di un masso di travertino","Trasporto di un masso di travertino||Trasporto di un masso di travertino con bufali","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Rossi","sec. XIX","ultimo quarto","1887","","1887","","Raggio Giuseppe","","1823/ 1916","","","","tela/ pittura a olio","cm||cm","101||110","202||210","||9,3","","","Dipinto a olio di grandi dimensioni di Giuseppe Raggio, raffigurante il trasporto di un masso d travertino, caricato su un carro rosso e trainato da sinistra verso destra da quattro bufali.","","2011||2008","mediocre||discreto","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [9829,"3u020-00119","3","","R03/ Triennale Design Museum","arredi e suppellettili","televisore (modello)","","oggetti e strumenti","Gomma","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","terzo quarto","","post","","ante","Sacchi Giovanni||Zanuso Marco","","1913/ 2005||1916/ 2001","","","","legno","mm","280","340","","","260","Modello di studio per televisore che avrebbe dovuto essere realizzato in gomma. E' un solido prismatico a pianta e sezione rettangolare con gli angoli arrotondati. Presenta numerose nervatura nella parte posteriore , continue su quattro lati, e una maniglia sul lato superiore in posizione perpendizolare rispetto al piano dello schermo.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [9830,"6c020-00677","3","02167125","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vasetto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Ditta Bordoli & Giacobino Bologna","sec. XVIII","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura","cm","21,5","","","11,5","","Vasetto a \"bocca d'aglio\" santouping in grès porcellanoso con invetriatura di colore marrone-olivastro a grandi craqueleurs, in stile Ge .","La forma di questo vaso è basata su quella del bronzo arcaico wenhu della dinastia Han, come nell'esempio illustrato nel catalogo stampato xilografato Xiqing Gujian, 'Ispezione di oggetti d'antiquariato', pubblicato durante il regno dell'imperatore Qianlong. Un vaso quasi identico, con un marchio a quattro caratteri Yongzheng, si trova nel National Palace Museum di Taiwan (vd bibliografia di confronto) (Mazzeo 2018).","2018","ottimo","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9831,"L0080-00069","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","genere","MATRIMONIO CIVILE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","fine","1890","post","1899","ante","Barbaglia Giuseppe","","1841/ 1910","","","","olio su tela","","35","48,5","","","","","","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [9832,"6c050-03692","3","02121488","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","frammento di bordura","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","secc. I a.C./ II","","","","","","","","","","Cultura Paracas nasca o protonasca","","fibra di camelide/ maglia","","","","","","","Frammento di frange antropomorfe in fibra di camelide","","2013","discreto","","2014.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9833,"6c040-03738","3","02166741","R03/ Mudec - Museo delle Culture","scultura","statuetta","","letteratura","Bunbuku chagama","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XIX/ XX","fine/inizio","1885","post","1920","ante","","","","","manifattura giapponese","esecutore","avorio/ intaglio","cm","7","8","5","","","Scultura in avorio raffigurante un anziano monaco che mostra il suo spavento di fronte alla teiera che prende forma di tanuki. Il monaco è tipicamente rasato ed è seuto a terra con il ginocchio sinistro alzato. La mano destra è portata alla testa mentre la sinistra è alzata in segno di stupore e spavento. Di fronte a lui l'animaletto dalla lunga coda presenta ancora sul dorso la forma del coperchio e le due prese ad anello. Di fronte al piede sinistro si trova una cesta di bambù intrecciato piena di sacchetti contenenti il tè.","Si tratta di una scena del racconto popolare \"Bunbuku chagama\" dove un tanuki (cane procione giapponese) sfruttando le sue doti magiche inganna un monaco prendendo la forma di una teiera. Quando questi però lo mette sul fuoco il tanuki riprende parte della forma originale e scappa.","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9834,"3u020-00262","3","","R03/ Triennale Design Museum","arredi e suppellettili","televisore (modello)","","oggetti e strumenti","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1978","ca.","","ante","Sacchi Giovanni||Sapper Richard||Zanuso Marco","","1913/ 2005||1932/||1916/ 2001","","","","legno||plastica","mm","500","680","","","290","Modello di studio per televisore da tavolo.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [9835,"2p360-00027","3","","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","candeliere","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","Collezione Zegna","sec. XVIII","seconda metà","1750","","1799","","","","","","manifattura di Meissen","","porcellana||bronzo/ cesellatura/ doratura||metallo/ pittura","cm","30","","","","","Candeliere francese a due fiamme composto da tre figurine in porcellana con putti musicanti e cantante giovinetta, montati con basi e portacandele in bronzo cesellato e dorato entro nicchie in metallo dipinto con fiori applicati in porcellana policroma.","Il candeliere, donato insieme ad altre diciotto opere al FAI nel 2013, proviene dalla collezione di Angelo Zegna. Le opere - suppellettili e ceramiche - sono collocate al piano terra della villa, tra Biblioteca, Salone, Sala da Pranzo e Veranda. Questo candeliere, collocato in Biblioteca in mezzo alla coppia di candelieri ad una fiamma con una pecorina e una capretta, presenta tre figure in porcellana probabilmente di Meissen: una giovane figura femminile si trova al centro, con la mano sinistra alzata e quella destra che regge uno spartito musicale, all'inizio del quale si distingue la scritta \"Aria\". La stessa scritta si legge anche sullo spartito musicale del putto con violino, posto a destra della giovane cantante; a sinistra, un putto con uno strumento musicale, forse una ghironda.","2019","buono","proprietà privata","2019.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Ambrosoli, Veronica","","","","","","","",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [9836,"3u020-00064","3","","R03/ Triennale Design Museum","scultura","macchina da scrivere (modello)","","oggetti e strumenti","Lettera 12","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1979","post","1979","ante","Sacchi Giovanni||Bellini Mario","","1913/ 2005||1935/","","","","legno","mm","110","370","","","360","Modello di studio della scocca di una macchina da scrivere meccanica a carrello scorrevole lateralmente. Rispetto al modello della scheda 62 presenta un'articolazione volumetrica più elaborata e una apertura più larga in corrispondenza delle leve dei caratteri.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [9837,"4t030-00089","3","00663433","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","sacro","CRISTO BENEDICE I FANCIULLI","Gesù che benedice i fanciulli","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XIX","","1847","","1847","","De Notaris, Carlo","","1812-1888","","","","tela/ pittura a olio","cm","176,4","235","","","","","Benchè sul retro del telaio compaia la scritta 1847, il dipinto venne realizzato già l'anno prima per il Concorso Canonica del 1846 che, però, non ebbe vincitori. Ripresentata la tela al concorso dell'anno successivo, il De Notaris risultò vincitore. L'opera, che si rifà alla pittura di Hayez nella composizione e che addirittura cita dal maestro veneto, come omaggio, una donna con turbante e bambino in braccio, non trovò larghi favori da parte della critica a causa del rigore accademico che blocca gesti e atteggiamenti dei personaggi.","2008","cattivo","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, Chiara","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [9838,"ST160-00187","3","02133106","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","scultura","scultura","","sacro","Monju Bosatsu","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","sec. XIX","seconda metà","1860","post","1890","ante","","","","","manifattura giapponese","","bronzo/ smaltatura","cm||cm||cm","50||30,5||34,5","","16||16||10","","35||35||14","Statua in bronzo parzialmente smaltato raffigurante un letterato che cavalca un leoncino cinese con la gamba destra pendente e la sinistra sollevata col piede poggiante sul dorso dell'animale. Nella mano sinistra regge una tavoletta delle udienze.","Gli smalti cloisonné sono stati importati in Giappone dalla Cina, che per prima ha sviluppato e migliorato una tecnica di origine occidentale. Adoperati soprattutto per i fornimenti di spada, gli smalti giapponesi non erano però utilizzati su grandi superfici. Solo attorno alla seconda metà del XIX secolo, in Giappone si iniziò a produrre oggetti che utilizzassero come decorazione prevalente il cloisonné. Nel giro di poche decine di anni si passò così da una produzione rozza con smalti dall'aspetto \"fangoso\" a realizzazioni con smalti lucidi e brillanti, senza la evidente presenza dei fili di rame atti a separare i colori.\nQuesto esemplare appartiene a una fase intermedia dello sviluppo del cloisonné in Giappone, e si distingue dalle antiche produzioni cinesi che presentano smalti più chiari e vivaci.\n\nIl personaggio rappresentato potrebbe essere uno dei Sei poeti immortali del Giappone, Rokkasen.","2010","mediocre","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [9839,"6c040-03868","3","02166245","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Legato Ermellina Dandolo","","","","","","","","","","","manifattura cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ pittura a smalto/ doratura","cm","2","","","23","","Piatto in porcellana a smalti Imari nei toni del blu e del rosso con lumeggiature decorato con motivi floreali e geometrici.","","2011","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9840,"6c040-00011","3","02167691","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","zuppiera","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Durini","sec. XIX","primo quarto","1790","post","1815","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ smaltatura/ doratura","cm","23,5","35","22","","","Grande zuppiera con coperchio. Decoro in stile Famiglia Rosa cantonese a smalti color lavanda, rosso ferro e dorature, con anse a forma di protomi di conghiale e pomolo dorato fitomorfo. In un giardino una nobildonna seduta su una panca è assistita da due dame, una delle quali le porge una tazza su un vassoio. Lo sfondo, di rombi color lavanda con puntino a un vertice, è interrrotto da cartigli a nuvola con immagini stilizzate di paesaggio e decoro floreale.","","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9841,"6c020-00385","3","02166833","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","vaso rituale","","mitologia","mascherone","Taotie","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Carlo Puini","secc. XIX/ XX","","1800","post","1920","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","bronzo/ fusione a cera persa/ patinatura/ saldatura","cm","24","17,5","9","","","Riproduzione di vaso rituale arcaico tripode con funzione di coppa per il vino (Jue) di epoca Zhou con bocca a barca dalle estremità rivolte verso l'alto, con al centro due pioli verticali a chiodo affrontati, e al centro del corpo una sola ansa laterale a protrome di drago. I tre piedi, divergenti hanno sezione triangolare con lati convergenti a punta acuta. patina artificiale verde a macchie rosse.","Si tratta di un falso, pensato per ingannare il collezionista di antichità da scavo. La patina è artificiale. I vasi rituali arcaici originali erano fusi in un solo pezzo, tramite matrici. Questo esemplare è evidentemente creato a cera persa in più parti, saldate assieme.","2018","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9842,"ST070-00284","3","02133437","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","arredi e suppellettili","copricalorifero","","decorazioni e ornati","copricalorifero in rame sbalzato","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Rossi","sec. XX","primo quarto","1920","post","1922","ante","Zaccari, Ettore","","1877/ 1922","","","","rame/ sbalzo","cm","105","50","5","","","Copricalorifero in rame sbalzato con figurazioni di gazzelle, uccelli e alberi","","2011","discreto","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [9843,"6c040-04016","3","02166600","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","netsuke","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","","","","","","","","","manifattura giapponese","esecutore","","","","","","","","Netsuke.","","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9844,"6c070-00727","3","02056838","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","sopraveste","","araldica","stemma gentilizio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Meazza","secc. XVIII/ XIX","","1750","ca.","1850","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","seta||lana","cm","100","","","","","Sopravveste maschile senza maniche (jinbaori) con chiusura ad aletta in tessuto a fondo azzurro decorato a draghi, uccelli e fiori in argento e rosso rame e azzurro. Fodero e risvolto del collo in lana rossa. All'interno foglie di loto ricamate in bianco.","Il kamon (stemma familiare) con le foglie di quercia allacciate (dakikashiwa) era già usato in epoca Heian (794-1185). Potrebbe appartenere alla famiglia Oseki.","2010","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9845,"3u020-00256","3","","R03/ Triennale Design Museum","arredi e suppellettili","televisore (modello)","","oggetti e strumenti","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","terzo quarto","1970","post","1973","ante","Sacchi Giovanni||Albini Franco","","1913/ 2005||1905/ 1977","","","","legno||plastica","mm","485","610","","","365","Modello di studio per televisore da tavolo costituito da un solido prismatico con pianta assimilabile ad un rettangolo affiancato, a metà del lato lungo posteriore, di un semicerchio. Tale 'protuberanza' corrisponde alla forma del tubo catodico.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [9846,"ST160-00203","3","02133121","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","pertinenze decorative","braccialetto","","paesaggio","paesaggio, draghi e caratteri cinesi","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","secc. XVIII/ XIX","","1700","post","1899","ante","","","","","manifattura cinese","","giada/ molatura/ traforo||oro","cm","0,5","","","8,1","","Braccialetto in giada di forma circolare appiattita, decorato a bassorilievo su tutta la superficie con motivi geometrici e fitomorfi. L'oggetto è impreziosito da quattro fascette d'oro.","Per giada si intendono principalmente nefrite e giadeite, pietre estremamente dure che si riteneva avessero poteri speciali. Dall'VIII secolo a.C. la giada era utilizzata per ricoprire i corpi di principi e nobili poiché si credeva che la preziosa pietra conservasse il cadavere.\nIn Asia Orientale la nefrite era usata in forma di pendaglio per decorare le corone degli imperatori e delle loro consorti, e per creare collane e amuleti di vario tipo. Fin dai tempi più antichi questa pietra ebbe dunque un ruolo fondamentale per la creazione di gioielli che stabilissero lo stato sociale della persona.","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [9847,"6c070-00212","3","01978152","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","spada","","mitologia","drago","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","acciaio||osso","cm","","","","","63","Spada corta da fianco (wakizashi). Lama in acciaio non completamente forgiato né temprato. Fodero (saya) in osso lavorato a rilievo con motivi di figure e animali di vario genere.\nImpugnatura (tsuka) in osso lavorato a rilievo con motivi di figure e animali di vario genere. Il finale è a forma di testa di drago.","","2009","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9848,"3u020-00280","3","","R03/ Triennale Design Museum","scultura","piano urbanistico (modello)","","oggetti e strumenti","P.R.G. Sesto San Giovanni (1:2000)","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1975","ca.","","ante","Sacchi Giovanni||Gregotti Vittorio","","1913/ 2005||1927/","","","","legno","mm","15","115","","","130","Modello di studio architettonico.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [9849,"6c020-00594","3","02167042","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","incensiere","","oggetti e strumenti","incensiere","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Carlo Puini","sec. XVIII","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","bronzo/ fusione a cera persa/ patinatura","cm","8,5","","","13","","Incensiere tripode in bronzo con corpo di forma bombé, tre piedini trococonici e labbro incavato alla sommità del corpo. Due anse a nastro leggermente inclinate rispetto all'asse verticale. Patina bruno rossiccia, con maculature dorate.","","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9850,"4t020-00226","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO MASCHILE","Autoritratto","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XX","inizio","1911","ca.","1915","ca.","pittore ignoto||Mazzola Enrico","","||?/ 1915 ca.","","","","tela/ pittura a olio","cm","65","45","","","","","Del dipinto non si hanno notizie certe, se non l'annotazione sul retro della tela indicante \"Premio Hayez\". Dalla consultazione dei registri indicanti gli allievi ammessi al premio, si nota che molti dei quadri che dovevano essere consegnati come saggio finale risultano dispersi: tra questi, gli autoritratti di Enrico Mazzola (1911-13), Vittorio Bonatti (1913-15), Ida Rossi Bini (1939) e Trento longaretti (1941). Dall'analisi stilistica, è possibile attribuire la tela solo ai primi due, in particolare al Mazzola per le affinità stilistiche con il quadro \"La madre\", conservato presso la Galleria d'Arte Moderna di Milano e perchè, dai documenti d'archivio, risulta che effettivamente il quadro venne consegnato dalla madre del pittore in Accademia, nonostante la morte del pittore.","2010","NR","proprietà Stato","2010.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Nenci, C.","Valli, F.","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [9851,"6c020-00644","3","02167092","R03/ Mudec - Museo delle Culture","scultura","statuetta","","sacro","Chimera","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Ditta Bordoli & Giacobino Bologna","secc. VII/ X","","618","post","799","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","ceramica/ modellatura in stampo||ceramica/ invetriatura","cm","31","15","16","","","Statuetta raffigurante un guardiano di tomba a forma di chimera (zhenmushou). Ceramica porcellanosa a invetriatura piombifera avoriacea. Si presenta come una chimera dal corpo caprino con scaglie dorsali e testa dai tratti umani, con cresta di gallo.","Moltissime statuette di guardiani di tomba sono state immesse sul mercato nel secolo XX. Questa versione, con invetriatura chiara, che ricopre tutto il corpo ceramico, priva di basamento, è tuttavia abbastanza rara.\n(confr. n. 1936,1012.228, British Museum)","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9852,"6c040-04025","3","02166609","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","copriscarpe?","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","","","","","","","","","manifattura giapponese","esecutore","","","","","","","","Oggetto copri Gheta?","","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9853,"6c040-03990","3","02166401","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vaso","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Morando Attendolo Bolognini","sec. XVIII","","","","","","","","","","manifattura cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ smaltatura/ doratura","cm","41","","","","","Vaso a balaustro in porcellana bianca e blu decorato con motivi floreali in varie cornici e registri, con doratura aggiunta a sottolineare alcuni dettagli.","","2011","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9854,"ST070-00170","3","02133323","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Pittura","dipinto","","allegorie, simboli e concetti","Allegoria","Allegoria","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mazza","sec. XIX","fine","1898","ca.","1898","ca.","Bianchi, Mosè","","1840/ 1904","","","","tela/ pittura a olio","cm||cm","66||73,5","80||91,5","","","","Bozzetto a olio di medie dimensioni di Mosè Bianchi, inscritto in un ovale, raffigurante figure femminili su fondo di cielo.","","2008||2008","discreto||buono","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [9855,"ST070-00276","3","02133429","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","arredi e suppellettili","porta","","decorazioni e ornati","porta in noce scolpita","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Rossi","sec. XX","primo quarto","1920","post","1922","ante","Zaccari, Ettore","","1877/ 1922","","","","legno di noce/ intaglio","cm","198","98","13","","","Porta in noce scolpita con motivi decorativi e floreali e pannello centrale con motivi di fiori e uccelli","","2011","buono","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [9856,"ST070-00219","3","02133372","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","arredi e suppellettili","lampada","","decorazioni e ornati","lampada a torciera con dente di narvalo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","sec. XX","primo quarto","1918","ca.","1918","ca.","Mazzucotelli Alessandro","","1865/ 1938","","","","ferro/ battitura||ferro/ forgiatura||dente di narvalo","cm","205","","","37","","Lampada a torciera con fusto in dente di narvalo. Poggia su una base in ferro batturo decorata a motivi vegetali. La lampada vera e propria è composta da tre portalampada in ferro batturo decorati a motivi vegetali","","2011","discreto","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [9857,"6c070-00602","3","02056713","R03/ Mudec - Museo delle Culture","pittura","dipinto","","decorazioni e ornati","fiori e uccelli","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","carta/ pittura a tempera/ doratura||legno||vetro","cm","39","73","","","","Dipinto a tempera su carta raffigurante un uccello posato su un ramo fiorito. Nei pressi del volatile si vedono due cartigli rettangolari dorati con iscrizioni a inchiostro bruno. Cornice in legno e vetro protettivo.","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9858,"B0010-00484","3","00659620","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","mitologico","Apollo e Marsia","Apollo e Marsia","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVII","terzo quarto","1660","ca.","1665","ca.","Danedi Giovanni Stefano detto Montalto","","1608/1690","","ambito lombardo","","olio su tela","cm","206","147","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","","","","1997||2007","Geddo, Cristina||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [9859,"4t020-00209","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","storia","SISTO V","Sisto V rifiuta di riconoscere la sorella e i nipoti presentati in abiti principeschi","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","Collezione Stampa Stefano","sec. XIX","secondo quarto","1826","ca.","1826","ca.","Palagi Pelagio","","1775/ 1860","","","","tavola/ pittura a olio","cm","40","60","","","","","La piccola tavoletta giunse in Accademia con il legato del conte Stefano Stampa nel 1900. Fino al 1915 la sua presenza è registrata nella sala XXXII della Pinacoteca; nel 1920, dopo la fine della guerra, l'opera fu restituita all'Accademia e collocata nei depositi. Durante la guerra, privata della sua cornice recante l'autore dell'opera, nei registri del 1947 la tavola viene assegnata ad Hayez con il semplice titolo \"Giudizio\"; solamente nel 1975 Marco Rosci attribuisce l'opera al Palagi. Si tratta di una versione in formato minore, difficilmente identificabile come preparatoria o modelletto, del dipinto eseguito dal Palagi per il conte Franz Erwein Schonborn nel 1826 esposta nelle sale dell'Esposizione braidense. Della tela, oggi dispersa, esiste la traduzione ad incisione pubblicata sulle \"Glorie\" di quell'anno che differisce da questa solo per alcune minime varinati in corrispondenza della figura del pontefice. Come tuti i lavori del Palagi, anche questa è caratterizzata dall'oggettività, dalla minuziosa rappresentazione, dall'attenta ricostruzione storica degli ambienti e dei costumi.","2010","buono","proprietà Stato","2010.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Nenci, C.","Valli, F.","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [9860,"L0040-00078","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","SAN GIOVANNI BATTISTA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","secc. XVI/ XVII","fine/inizio","1590","post","1610","ante","","","","","scuola emiliana","","olio su tela","","87","68","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [9861,"4t020-00270","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","ritratto","UOMO CON BAMBINA","Ritratto di uomo con bambina","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XX","inizio","1905","","1905","","Starr Canziani Louisa","","1845/ 1909","","","","tela/ pittura a olio","cm","77","99,3","","","","","Inizialmente attribuito ad autore ignoto, solo grazie ad un'attenta decifrazione della firma è stato possibile assegnare il dipinto alla pittrice londinese Louisa Starr Canziani. Sebbene sia presente sul retro della tela un cartellino recante il numero 411 e la data 1905, non è risultata alcuna presenza dell'artista alle rassegne milanesi coeve e nemmeno alla Mostra internazionale di Belle Arti di Milano del 1906, alla quale parteciparono numerosi artisti stranieri. La data sull'opera, ci informa che si tratta di un dipinto realizzato nella fase più matura della vita dell'artista in cui, alla matrice naturalista, si innestano suggestioni decadenti, stemperati nel clima intimista degli affetti familiari. Il sommesso e delicato rapporto figure-ambiente e lo sguardo penetrante delle due figure, risentono, ancora, del gusto impressionista.","2010","discreto","proprietà Stato","2010.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Nenci, C.","Valli, F.","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [9862,"3u020-00139","3","","R03/ Triennale Design Museum","scultura","gioco da tavolo (modello)","","oggetti e strumenti","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1975","ca.","","ante","Sacchi Giovanni||Bona Enrico D.||Morganti Tono","","1913/ 2005||||1939/","","","","legno","mm","30","440","","","220","Modello di studio per scacchiera composta da due tavolette riportanti da un lato la scacchiera. All'interno di una tavoletta è ricavata una nicchia per i pezzi degli scacchi che sono stati realizzati come tessere quadrate, quindi tra loro uguali, differenziandole unicamente tramite il disegno sulla faccia superiore. Infatti un disegno geometrico indica con un colore diverso i movimenti consentiti e quelli non consentiti ad ogni singolo pezzo. Il piano di gioco è laccato grigio e bianco. Le pedine sono laccate blu, nero, bianco e verde.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [9863,"3u020-00077","3","","R03/ Triennale Design Museum","scultura","telefono (modello)","","oggetti e strumenti","Pulsar","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1977","post","1979","ante","Sacchi Giovanni||Design Group Italia||Arduini Gianni","","1913/ 2005||||","","","","legno","mm","120","200","","","180","Modello di studio per telefono da tavolo composto da una cornetta telefonica di forma tradizionale e da un corpo prismatico a pianta trapezoidale nella quale è contenuta la tastiera numerica per la selezione dei numeri e la forcella per agganciare la cornetta. Il piano contenente la tastiera è leggermente inclinato al fine di favorire la digitazione dei numeri.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [9864,"L0080-00075","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI GIOVANE DONNA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","ultimo quarto","1850","post","1899","ante","Pagliano Eleuterio","","1826/ 1903","","","","olio su tela","","47","33","","","","","","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [9865,"ST070-00141","3","02133294","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Pittura","dipinto","","paesaggio","bosco","Studio di bosco","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Rossi","sec. XIX","terzo quarto","1871","","1871","","Michetti, Francesco Paolo||Zaccari, Ettore","","1851/ 1929||1877/ 1922","","","","carta/ pittura a olio","cm||cm","12,4||41,5","18||47,5","||5","","","Dipinto a olio di piccole dimensioni di Francesco Paolo Michetti, raffigurante un bosco, appena abbozzato.","Il quadro è giunto al Museo Nazionale della Scienza e della Tecnica nel 1957 con il lascito della collezione di Guido Rossi, che di Michetti possedeva sette dipinti (nn. Inv. 1830-1835, 1837) molti dei quali inseriti, come questo, in una cornice commissionata da Rossi al laboratorio di Ettore Zaccari.\nL'opera è datata 1871 e appartiene quindi alla giovinezza del pittore: si tratta di un piccolo studio su un bosco, ripreso con taglio molto ravvicinato, che elimina qualunque intento descrittivo, per cogliere soprattutto i rapporti chiaroscurali del soggetto. \nA studi di questo genere Michetti si dedicherà anche negli anni successivi, spesso servendosi anche della fotografia, di cui rimangono numerose testimonianze in cui indaga angoli di boschi, macchie, gruppi d'alberi sempre con taglio ravvicinato e forti contrasti di luce (cfr L'ultimo Michetti 1995, pp. 104-128).","2008||2008","buono||discreto","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [9866,"6c030-00018","3","","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","frammento","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","","","","","","","","","","","","2013","","","2008.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9867,"6c020-01113","3","02167559","R03/ Mudec - Museo delle Culture","","statuetta","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Morando Attendolo Bolognini","sec. XIX","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","bronzo/ fusione/ patinatura/ rinettatura","cm","20","9,5","6,2","","","Scultura in bronzo raffigurante l'immortale taoista Li Tieguai con la gruccia di ferro e la fiasca nella mano sinistra.","","2013","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9868,"3u020-00260","3","","R03/ Triennale Design Museum","arredi e suppellettili","scatola (modello)","","oggetti e strumenti","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1980","ca.","","ante","Sacchi Giovanni||Van Onck Andries","","1913/ 2005||1928/","","","","legno","mm","120","270","","","450","Modello di studio per scatola con coperchio.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [9869,"ST070-00296","3","02133449","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","arredi e suppellettili","cassapanca","","decorazioni e ornati","cassapanca in noce","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Rossi","secc. XIX/ XX","","1850","post","1920","ante","","","","","ambito lombardo","","legno di noce/ intaglio||legno di noce/ scultura","cm","60","160","53","","","Cassapanca in noce, scolpita e sagomata, con due cariatidi ai lati e uno stemma al centro.","","2011","buono","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [9870,"6c020-01116","3","02167562","R03/ Mudec - Museo delle Culture","","elefantino","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Morando Attendolo Bolognini","secc. XIX/ XX","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","bronzo/ fusione a cera persa/ patinatura","","","","","","","Scultura in brionzo raffigurante elefante con sella ornamentale e con vaso rituale gu sul dorso, la testa rivolta verso sinistra. In coppia con C765.","","2013","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9871,"3u020-00266","3","","R03/ Triennale Design Museum","scultura","solidi: cono, sfera, cubo (modello)","","oggetti e strumenti","cono","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1981","ca.","","ante","Sacchi Giovanni||Rossi Aldo","","1913/ 2005||1931/ 1997","","","","legno","mm","470","","","230","","Modello di studio di solidi geometrici puri realizzati per la mostra \"Idea e conoscenza\" alla XVI Triennale di Milano.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [9872,"6c070-00608","3","02056719","R03/ Mudec - Museo delle Culture","pittura","dipinto","","animali","cane","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","carta/ pittura a tempera/ doratura||legno||vetro","cm","33","25,5","","","","Dipinto a tempera su carta raffigurante un cane. In alto un cartiglio rettangolare dorato con iscrizione a inchiostro bruno. Cornice in legno e vetro protettivo.","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9873,"q7020-00141","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","vaso","","animali/ decorazioni e ornati","pesci||delfini||elementi decorativi vegetali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XX","primo quarto","1924","ca","1925","ca","Magnini, Alpinolo","","1877/ 1933","attribuito","","","maiolica","cm","40,3","","","33,2","","Vaso a campana, foggiato e rifinito a tornio, su alto piede svasato con nodo al breve collo, ampia bocca e orlo estroflesso. \nL'ornato in nero, acquamarina e lustro dorato, è costituito da quattro grandi pesci in cartelle di rami intrecciati; negli intervalli, da quattro delfini nella parte inferiore, e, in quella superiore, da quattro fiori affiancati da rabeschi. La bocca è anticipata da filettature concentriche. Sul piede, in fascia filettata, mezze corolle si alternano a motivi ad arabesco. Sotto al piede si trovano la firma, tracciata a lustro, \"Magnini A\" e la scritta, in blu, \"DERUTA/ITALY/G7\".","Il vaso è stato realizzato a Deruta, nel 1925, da Alpinolo Magnini con manifattura Società Anonima Maioliche Deruta.\nAlpinolo Magnini è figura chiave della ripresa artistico-industriale derutese a cavallo tra XIX e XX secolo. Di solida formazione artistica, conseguita, prima, all'Accademia di Belle Arti di Perugia, poi, alla scuola del Museo Artistico Industriale di Roma, rientra, nel 1907, a Deruta, per ricoprire la carica di direttore della Scuola Comunale di Disegno e di conservatore del Museo Comunale; tre anni dopo, quella di direttore tecnico e artistico della Società Anonima Maioliche Deruta. Qui, ne imposta la produzione divisa tra riproduzioni e rielaborazioni storiciste delle antiche forme e decorazioni derutesi, e interpretazioni di gusto liberty, come nell'esemplare qui analizzato. \nIl vaso ha partecipato alla Seconda Mostra Internazionale delle Arti Decorative di Monza del 1925.","2015","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","2015.0","","S27","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [9874,"3u020-00042","3","","R03/ Triennale Design Museum","arredi e suppellettili","tavolino (modello)","","oggetti e strumenti","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1975","ca.","","ante","Sacchi Giovanni||Rossi Aldo","","1913/ 2005||1931/ 1997","","","","legno","mm","190","135","","","165","Modello di studio per tavolo pieghevole composta da un cavalletto, realizzato con tubi a sezione circolare raccordati per sovrapposizione con cerniere, il quale sostiene il piano d'appoggio quadrato.","","2010/04/08","cattivo","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [9875,"3u020-00350","3","","R03/ Triennale Design Museum","arredi e suppellettili","piatto scolapasta (modello)","","oggetti e strumenti","scolapasta","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1996","ca.","","ante","Sacchi Giovanni||Rossio Bruno","","1913/ 2005||","","","","legno","mm","130","","","310","","Modello di studio per piatto scolapasta composto da un piatto fondo, uno scolapasta (a semisfera con bordo allargato e nervato e fondo bucherellato per lo scolo dell'acqua) e un coperchio di chiusura circolare piano con il bordo leggermente curvato e nervato.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [9876,"6c020-00445","3","02166893","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","vaso porta incensi","","essere umano e uomo in generale","scene letterarie e benaugurali con dame e letterati mandarini","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giovanni Battista Lucini Passalacqua","sec. XVII","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","bronzo/ fusione a cera persa/ patinatura/ traforo||bronzo o rame/ fusione","cm","28,5","16","13","","","Vaso porta incensi (xiangtong) a forma di cilindro tripode poggiante su un piedistallo formato da una calotta dal profilo modanato, saldato a una base circolare tramite tre piedini. Alla bocca, due anse a forma di draghi affrontati che mordono l'orlo. La decorazione è eseguita ad altorilievo e bassorilievo con scena di genere dove tre personaggi a cavallo e un servitore appiedato si dirigono verso un palazzo o tempio nei pressi di una pagoda. Nella zona inferiore del cilindro, la decorazione è incisa a motivo di onde, mentre sopra di esse si trovano montagne e fiori. All'interno si trovano alcune scritte in bianco parzialmente coperte. Il corpo poggia a mezzo di tre piedi sulla base circolare panciuta, a sua volta munita di tre piedi che poggiano su un piedistallo circolare modanato.","Questo oggetto è interessante per la forma cilindrica con basamento staccato che si riscontra già nel precedente periodo Yuan (1280 - 1368) unita alla foggia dei due manici a testa di qilin che mordono il vaso come nello stile Tang (618 - 906). Sebbene la patina nerissima del manufatto e la forma irregolare delle onde possano fare pensare ad un periodo anteriore, le figurine a rilievo che si ritrovano su questo incensiere si riscontrano a partire dal periodo Ming.","2011","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9877,"6c070-00097","3","01978071","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","vaso","","mitologia","drago","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giovanni Battista Lucini Passalacqua","sec. XIX","","1832","ca.","1832","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","bronzo/ fusione a cera persa/ traforo/ patinatura","cm","21,5","14","","","","Vaso a spalla alta con breve collo a bordo verticale. La pancia poggia a incastro su una base squadrata con fascia traforata e quattro piedini modanati ricurvi verso l'interno. Il collo e inciso a greche raimon. Sul corpo è visibile un drago (ryu) tra le nuvole (kumo) in alto rilievo, verso la spalla compaiono una serie di pendagli con frutto.","La firma Teijo potrebbe riferirsi a Kurihara Teijo, l'artista che creo le 500 statue di rakan del Kenchoji di Kamakura e del quale esiste un peso per carta a\nforma di tartaruga nel Museo Nazionale di Tokyo. Poco si conosce di questo artigiano se non che fu anch'egli allievo di Murata Seimin. Gakuzan potrebbe essere\nil nanori, ovvero un nome che si legge nella forma kun, che in passato era concesso ai migliori artigiani. La forma del labbro e funzionale all'inserimento di un piatto per la trasformazione in vaso usubata.\n\nIn mostra all'Esposizione storica d'arte industriale- Milano 1874.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9878,"3u020-00270","3","","R03/ Triennale Design Museum","scultura","ospedale (modello)","","oggetti e strumenti","Cà Granda","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1981","ca.","","ante","Sacchi Giovanni","","1913/ 2005","","","","legno","mm","450","500","","","500","Modello di studio architettonico.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [9879,"6c020-01052","3","02167498","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","parte di compostiera","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Greppi Belgioioso Bice","sec. XVIII","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ smaltatura/ doratura","cm","11","16","","","34","Famiglia Rosa. Parte a forma di ventaglio di compostiera formata da quattro pezzi (C699, C698, C701, C702) come questo e una parte circolare centrale. Tutti con rispettivo coperchio bombato e pomo a forma di pigna su una foglia in leggero rilievo. Decorazione di fiori, farfalle e insetti. Doratura.","","2013","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9880,"ST070-00056","3","02133211","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Pittura","dipinto","","storia","Salvator Rosa","La liberazione di Salvator Rosa","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Rossi","sec. XIX","terzo quarto","1870","post","1872","ante","Del Re, Giovanni","","1829/ 1915","","","","tela/ pittura a olio","cm||cm","61||74,5","46,5||59","||6,5","","","Dipinto a olio di medie dimensioni di Giovanni Del Re, raffigurante la liberazione di Salvator Rosa: attraverso un arco si vede discendere da una scalinata un corteo di personaggi maschili.","","2008||2008||2011","discreto||discreto||cattivo","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [9881,"L0040-00111","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","SAN GIOVANNI CRISOSTOMO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","seconda metà","1650","post","1699","ante","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","66","51,5","","","","","","1996","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [9882,"6c040-03876","3","02166251","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","","","","","","","","","manifattura giapponese","esecutore","","cm","","","","28","","Piatto a decorazione policroma e oro di carattere floreale. Al rovescio marca in azzurro.","","2011","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9883,"2p030-03526","3","00628336","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","","miniatura","1.0","","ritratto di Maria Luisa e il Re di Roma","Ritratto di Maria Luisa con il Re di Roma","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XIX","","1815","ca.","1815","ca.","Isabey Jean-Baptiste","","1767/ 1855","","","","carta/ acquerellatura","mm","140","100","","","","Acquerello su carta raffigurante una giovane donna con bambino, inserito in una cornice in bronzo dorato con bordo perlinato. Miniatura di Jean-Baptiste Isabey (1767-1855), 1815 circa. Opera firmata.","La miniatura è opera del pittore francese Jean-Baptiste Isabey (1767-1855\n). L'artista francese, sfruttando la moda del tempo di Luigi XVI, diventa noto per le sue miniature, realizzate per scatole, tabacchiere e bottoni per l'abbigliamento. La moda della corte si diffonde presto tra la borghesia, facendo aumentare la domanda di miniature e portando così Isabey a ela\nborare una modalità pittorica tanto veloce quanto personale: una tecnica \nrapida, meno attenta e precisa, ma che gli permette di trattare con naturalezza tanto l'incarnato quanto i tessuti degli abiti e i decori nei capelli. Dal 1810 utilizza una sorta di carta velina simile alla pergamena, ma più facile da tendere, che fissa su una lastra di metallo smaltata sul dav\nanti. Gli accordi cromatici resi possibili da questa tecnica sono in questo genere di opere la misura della loro bellezza. La miniatura raffigura una giovane donna in abito bianco, con capelli biondi inanellati e fiori colorati sulla sommità del capo. Stringe a sé un bambino, con i capelli bio\nndi e ricci come i suoi. Entrambi sono avvolti da un velo bianco, ornato di rose e fiori azzurri. Lo sfondo riprende il celeste dei fiori e degli occhi dei personaggi, sfumando delicatamente verso i bordi del dipinto. La segnatura antica sul retro della miniatura identifica la figura femminile con Maria Luisa d'Asburgo-Lorena (1791-1847), seconda moglie di Napoleone I, qui ritratta con il figlio, il futuro Napoleone II. L'identificazione con Maria Luisa è tuttavia discussa, sulla base dei confronti con altre min\niature della regnante. L'opera, firmata e datata 1822, faceva parte della collezione dell'imprenditore milanese Alighiero de' Micheli (1904-1995), composta da più di 140 oggetti e donata al FAI dopo la sua morte con legat\no testamentario. L'intera raccolta è stata collocata nella camera della P\nrincipessa di Villa Necchi Campiglio a Milano, con un allestimento di Filippo Perego che ha l'obiettivo di ricostruire il salotto del collezionista, dove originariamente erano custodite le opere. Facevano parte della collezione dipinti veneti (Rosalba Carriera e Canaletto), miniature di Jean-Baptiste Isabey, mobili e orologi francesi, specchiere veneziane, ceramiche milanesi, porcellane francesi e cinesi, tabacchiere francesi, inglesi e tedesche.","2019||2004","discreto||buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","","","","","2021||2019||2012||2011","Colombi, Martina||Bulla, Caterina||Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [9884,"ST070-00181","3","02133334","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Pittura","dipinto","","natura morta","cacciagione","Natura morta","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mazza","secc. XVIII/ XIX","","1750","post","1880","ante","","","","","ambito italiano","esecutore","tela/ pittura a olio","mm||cm","537||62,5","439||52,5","||4","","","Dipinto a olio di piccole dimensioni, raffigurante una natura morta: tre uccelli su un tavolo.","","2011||2008","cattivo||discreto","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [9885,"3u020-00009","3","","R03/ Triennale Design Museum","arredi e suppellettili","lampada (modello)","","oggetti e strumenti","Cerniera","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","terzo quarto","1971","post","1978","ante","Sacchi Giovanni||Asti Sergio","","1913/ 2005||1926/","","","","legno","mm","80","","","214","","Modello di studio per applique e/o plafoniera a forma di calotta sferica caratterizzata da numerose nervature che, nell'opera finale, corrisposero con ispessimenti del vetro atti a schermare la sorgente luminosa e, al contempo, a sfruttare le differenze di spessore del vetro per raggiungere un risultato estetico più raffinato.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [9886,"L0040-00031","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","TESTA DI SAN GIOVANNI BATTISTA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","primo quarto","1600","post","1624","ante","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","52","72","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [9887,"6c020-00357","3","02166805","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","vaso","","decorazioni e ornati","animali stilizzati","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Carlo Puini","secc. XIX/ XX","","1800","post","1920","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","bronzo/ fusione a cera persa/ patinatura","cm","22,5","","","25","","Riproduzione moderna di vaso rituale per il vino (hu) a forma di bottiglia schiacciata con collo largo da cui pendono due prese ad anello mobile. Decorazione a fasce con mascherone (taotie) a bassorilievo. Il vaso è ricoperto all'interno di colofonia con terra verde. Sotto, iscrizione di dieci caratteri arcaicistici.","Si tratta probabilmente di un oggetto in stile arcaicistico che è stato patinato rozzamente come un vaso da scavo.","2018","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9888,"ST070-00253","3","02133406","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","arredi e suppellettili","lampada da tavolo","","decorazioni e ornati","lampada da tavolo a forma di campana","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Rossi","sec. XX","secondo quarto","1923","post","1930","ante","Gerardi, Alberto","","1889/ 1965","","","","ferro/ battitura||ferro/ forgiatura","cm","65","35","20","","","Lume in ferro battuto a forma di campana, con base circolare, stelo e anello di sostegno","","2011","buono","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [9889,"6c030-00026","3","02121450","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","tre frammenti di cintura","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","","","","","","","","","","","Cultura Chimù","","cotone||tela","cm","","14","","","60","Tre frammenti di cintura.","","2013","buono","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9890,"2p030-06367","3","00630548","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","pittura","dipinto","","paesaggio","paesaggio con animali","Paesaggio con armenti","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","Collezione Necchi Campiglio","sec. XIX","","1873","ca.","1873","ca.","Fasanotti, Gaetano","","1831-1882","","","","tela/ pittura a olio","cm||cm","49||75,5","69||96","||9","","","Dipinto su tela con paesaggio entro cornice in legno dorato con lavorazione a filigrana e decori floreali in rilievo agli angoli.","L'opera, già nella collezione delle sorelle Gigina e Nedda Necchi, entra a far parte del patrimonio FAI nel 2001, in quanto parte del lascito di Villa Necchi Campiglio a Milano. Il dipinto rappresenta una veduta su una campagna, appena al di fuori del villaggio abitato, dove vengono fatti pascolare gli armenti. Al momento dell'ingresso in Villa, il dipinto risulta attribuito a Gaetano Fasanotti, pittore lombardo e allievo del bresciano Giovanni Renica grazie al quale è introdotto alla pittura di paesaggio, dopo un breve iniziale periodo di dipinti con soggetti storici (es. \"Discesa di Berengario in Italia\" conservata presso l'Accademia Carrara di Bergamo). Insegnò all'Accademia di Brera come titolare della cattedra di paesaggio, svolgendo una didattica assai inconsueta per allora, in quanto conduceva gli allievi all'aperto perchè copiassero il vero, favorendo l'inflessione veristica. Fu autore di suggestive vedute milanesi e di piacevoli paesaggi, come illustra l'opera in oggetto, probabilmente realizzata \"en plein air\".","2019||2006","buono||buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012||2019","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea||Bulla, Caterina","Fondo per l'Ambiente Italiano||Fondo per l'Ambiente Italiano||Fondo per l'Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Ambrosoli, Veronica",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [9891,"4t020-00027","3","00663458","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","mitologia","LAOCOONTE E I FIGLI STRANGOLATI DA DUE SERPENTI","Laocoonte","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XIX","","1812","","1812","","Hayez, Francesco","","1791-1882","","","","tela/ pittura a olio","cm","175","246","","","","","L'opera venne eseguita per il Concorso di pittura del 1811 in cui vennero proclamati vincitori a parimerito all'Esposizione dell'anno seguente i giovani pittori Hayez e de Antoni scatenando l'ira del Cicognara. Il dipinto venne realizzato a Roma, probabilmente sotto la guida di Canova, ed è caratterizzato per l'impianto corale della scena diversamente dallo schema isolato della tipica rappresentazione del Laocoonte. Il gruppo centrale ricorda chiaramente l' \"Ercole e Lica\" del Canova per l'eroica posa del protagonista mentre il figlio in ginocchio sulla sinistra riprende un classico schema cinquecentesco. Benchè il dipinto venne giudicato \"timidamente composto ed eseguito (...) con ridondanza di figure sui primi piani, e freddezza in esse di attitudine\", venne lodato per la resa del pannegio, dei costumi, della testa del protagonista e dei serpenti. Esposto successivamente nelle sale della Pincoteca, la tela divenne un esempio per le successive generazioni di artisti.","2008","buono","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, Chiara","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [9892,"3u020-00130","3","","R03/ Triennale Design Museum","scultura","calcolatore elettronico (modello)","","oggetti e strumenti","Logos 42A","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1976","ca.","","ante","Sacchi Giovanni||Bellini Mario","","1913/ 2005||1935/","","","","legno","mm","-","-","","","-","Modello di studio per calcolatrice da tavolo costituita da un solido prismatico a pianta rettangolare e a sezione a 'trapezio irregolare' realizzando, in tal modo, una inclinazione del piano di lavoro più favorevole per l'utilizzatore. Sul lato superiore è ricavata la tastiera, una profonda e larga incisione a tutta larghezza per il visore a led e il vano portarotolo per la stampa, affiancato da una griglia con fori circolari.","","2010/04/08","","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [9893,"L0040-00036","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI GIOVAN ANDREA LIGARI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVIII","","1719","ante","1719","ante","Ligari Pietro","","1686/ 1752","","","","olio su tela","","67","49","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [9894,"6c070-00599","3","02056710","R03/ Mudec - Museo delle Culture","pittura","dipinto","","decorazioni e ornati","fiori e uccelli","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","carta/ pittura a tempera/ doratura||legno||vetro","cm","39","125","","","","Dipinto a tempera su carta raffigurante due uccelli posati su un ramo fiorito, mentre un altro uccellino è in volo. Nei pressi dei volatili si vedono tre cartigli rettangolari dorati con iscrizioni a inchiostro bruno. Cornice in legno e vetro protettivo.","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9895,"3u020-00248","3","","R03/ Triennale Design Museum","scultura","elicottero (modello)","","oggetti e strumenti","Macchina di Leonardo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1980","post","1982","ante","Sacchi Giovanni","","1913/ 2005","","","","legno","mm","140","150","","","150","Modello di studio per elicottero che riproduce un progetto di Leonardo da Vinci.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [9896,"2p030-03583","3","00628391","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","gruppo scultoreo","","","Venere con putto","Figura di Venere","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","seconda metà","1750","ca.","1799","ca.","","","","","manifattura di Este","esecutore","porcellana/ smaltatura","cm","17","10","","","","Pregevole opera con la raffigurazione di Venere, coperta da un semplice drappo retto da un putto; vaso con rose. Basamento sagomato.","A Este tre fabbriche si dedicarono alla porcellana, tra cui quella di G. B. Brunello, formatosi all'interno della Manifattura Le Nove. La produzione si spinse fino ai primi dell'ottocento. La porcellana prodotta si caratterizza per la lucidità e per forme originali.\nIl gruppo scultoreo in precedenza si trovava nel piano seminterrato.","2004","discreto","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [9897,"ST070-00146","3","02133299","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Pittura","dipinto","","paesaggio","canale nel bosco al tramonto","Canale nel bosco al tramonto||Sentiero nel bosco","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Rossi","secc. XIX/ XX","ultimo quarto","1884","post","1902","ante","Grubicy De Dragon Vittore","","1851/ 1920","","","","tela/ pittura a olio","cm||cm","38||63","32||57","||5","","","Dipinto a olio di piccole dimensioni di Vittore Grubicy de Dragon, raffigurante un fiume al centro di un paesaggio boschivo in inverno al tramonto.","Il dipinto fa parte del lascito della collezione di Guido Rossi al Museo Nazionale della Scienza e della Tecnica nel 1958. \nCome indicato dall'iscrizione applicata sul retro, il dipinto fu iniziato da Grubicy nel 1884 in Olanda. Una prima impressione colta e tracciata velocemente su un taccuino (collezione privata) fu seguita da un disegno a carboncino e inchiostro più dettagliato (Milano, Civico Gabinetto dei Disegni) e quindi da un acquerello del 1884 (ubicazione sconosciuta) molto vicino alla redazione finale ad olio (cfr. S. Rebora 1995, nn. 49, 50, 51). L'inizio della realizzazione di questa viene riferita da Sergio Rebora al 1885, indicando quindi la data 1884 riportata da Grubicy come l'inizio degli studi su questo soggetto (ibidem, p. 184 n. 307), iniziati durante il soggiorno olandese, dove entrò in contatto con la scuola dell'Aja, e in particolare con Anton Mauve, che contribuirà a far conoscere in Italia. Come sua consuetudine Grubicy riprenderà più volte il dipinto negli anni successivi, rielaborandolo e aggiungendo di volta in volta strati di colore e di vernice fino al 1902, ottenendo così il caratteristico effetto atmosferico e vibrante delle sue tele, inviandolo l'anno dopo alla Biennale di Venezia.\nCome sottolineato da Sergio Rebora, il dipinto ha un ruolo centrale nella produzione di Grubicy: vi sono riassunte le influenze della scuola dell'Aja, ma vi si trovano già annunciati gli elementi che il pittore svilupperà più organicamente negli anni del soggiorno a Miazzina, dal 1892 al 1898. A conferma dell'affezione per questo soggetto, Grubicy ne eseguirà una variante all'acquaforte nel 1893 (ibidem, n. 494).\nIl dipinto è stato rintelato, probabilmente da Grubicy stesso, ma ha mantenuto il telaio originale, su cui è applicata la striscia di carta con iscrizione; le cadute di colore hanno fatto emergere la preparazione azzurrina sottostante.","2011||2008","mediocre||discreto","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [9898,"3u020-00151","3","","R03/ Triennale Design Museum","arredi e suppellettili","bilancia (modello)","","oggetti e strumenti","studio per la bilancia Kiloptic T112","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","terzo quarto","1970","post","1974","ante","Sacchi Giovanni||Zanuso Marco","","1913/ 2005||1916/ 2001","","","","legno","mm","80","","","330","","Modello di studio per bilancia pesapersone composta da un basso cilindro la cui faccia superiore è sagomata in sezione a fini ergonomici.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [9899,"ST070-00288","3","02133441","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","arredi e suppellettili","vaso","","decorazioni e ornati","vaso in onice","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Rossi","sec. XX","primo quarto","1900","post","1925","ante","","","","","ambito lombardo","","marmo nero/ scultura||onice/ scultura","cm","65","","","36","","Vaso in onice con piccola base scolpita","","2011","buono","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [9900,"ST070-00119","3","02133272","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Pittura","dipinto","","essere umano e uomo in generale","autoritratto di Antonio Mancini","Autoritratto","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Rossi","sec. XX","primo quarto","1925","ca.","1925","ca.","Mancini, Antonio","","1852/ 1930","","","","tela/ pittura a olio","cm||cm","60||88","50||78","||9","","","Dipinto a olio di medie dimensioni di Antonio Mancini, rappresentante un autoritratto del pittore a mezzo busto a circa settant'anni, con giacca e cravatta e una paglietta in testa.","","2011||2008","buono||buono","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [9901,"6c070-00412","3","01978212","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","tessuto","","paesaggio","paesaggio con uccelli","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","seta||legno||vetro","cm","69","70","","","","Fondo arancio e blu diviso in due aree, l'erba blu riporta un disegno di tetto di casa con fiori di fantasiosi (forse peonie); Nell'area arancio è disegnato un pino su cui sosta un uccello (forse tortorella).","Giussani n. 27. Montato su cornice in vetro. Probabilmente fukusa (confezione per doni). Verifica 1946. (Descrizione e commenti in Archivio Museo).","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9902,"4t020-00238","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","veduta","PALAZZO BOLONGARO","Veduta di Palazzo Bolongaro","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","Collezione Stampa Stefano","sec. XIX","metà","1852","ca.","1852","ca.","Prinetti Costantino","","1825/ 1855","","","","tela/ pittura a olio","cm","23,8","32,1","","","","","La veduta, pervenuta in Accademia attraverso il legato Stampa, raffigura il settecentesco Palazzo Bolongaro di Stresa che, nel 1848, venne ceduto dalla famiglia Bolongaro all'abate Antonio Rosmini, amico del collezionista e del letterato Manzoni: non è un caso, dunque, che il Prinetti si dedichi alla rappresentazione della dimora del filosofo. Della veduta, esiste anche una seconda versione, firmata e conservata presso il Palazzo suddetto, che pare quasi una derivazione di questo bozzetto sia per la stesura meno immediata e più pacata, che per alcune discrepanze: il campanile della chiesa degli Spasuti appare sulla sinistra del tetto, qaundo quì è raffigurato sulla destra, l'ala centrale del palazzo ha soltanto due piani, mentre nel bozzetto sono tre. Il punto di vista, il più lontano possibile dall'edificio, e la stesura chiara condotta con rapide e brevi pennellate, propongono un'esecuzione intorno al 1852.","2010","buono","proprietà Stato","2010.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Nenci, C.","Valli, F.","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [9903,"3u020-00059","3","","R03/ Triennale Design Museum","scultura","computer (modello)","","oggetti e strumenti","Olivetti L1 M20 BC","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1982","ca.","","ante","Sacchi Giovanni||Sottsass Ettore||Macchi Cassia Antonio||Sowden George James","","1913/ 2005||1917/ 2007||1937/||1942/","","","","legno||plastica","mm","470","420","","","520","Modello di studio per computer da tavolo costituito da due parti ben distinte: una base prismatica contenente la tastiera, due lettori floppy-disk, l'altoparlante e i vari componenti; un monitor a tubo catodico.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [9904,"6c070-00094","3","01978068","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","vaso da fiori","","mitologia","drago","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","bronzo/ fusione a cera persa||bronzo/ patinatura","cm","13,5","19","","","","I bronzo, lavorato con la tecnica della fusione con stampo (chukin), si compone di tre parti assemblabili ad incastro. Il contenitore, a sezione circolare con ampia bocca dall'orlo decorato con un fregio di greche, mostra sul corpo tre draghi (ryu) in accentuato rilievo. Il piede cilindrico posa su base con quattro piedi a onda.","Questo tipo di vaso da fiori (usubata) era utilizzato per la cerimonia dei fiori (kado o ikebana).","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9905,"6c020-00498","3","02166946","R03/ Mudec - Museo delle Culture","scultura","statuetta","","sacro","deità","Lu Dongbin","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Legato Giampaolo Poggi","sec. XIX","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","bronzo/ fusione a cera persa/ patinatura","cm","36","20,5","11,5","","","Scultura di Lu Dongbin, uno degli otto immortali taoisti, scacciatore di demoni. Raffigurato seduto, con barba a trecciole. Nella destra reggeva uno scacciamosche, ora mancante. La figura indossa un copricapo a foglia con nastri che scendono lungo la nuca, porta una spada sul dorso e siede su un basamento a roccia.","Lo Shanxi occupa una posizione fondamentale nella storia del Taoismo cinese ed è anche la patria di molti personaggi delle leggende taoiste, il più famoso dei quali è Lu Dongbing, nativo di Ruicheng (a seconda delle fonti nel 755/796/798) nel sud dello Shanxi.\nLu Dongbing è il nome onorifico dato al personaggio storico Lu Yan, il quale invece chiamava sé stesso Chunyang Zi (Il maestro completamente yang). I taoisti lo conoscono come Lu zu, Il Lu originario. Appartiene agli Otto Immortali, divinità popolari della religione cinese.\nSecondo la leggenda, egli apparteneva a una famiglia di funzionari, e da giovane si concentrò negli studi per superare gli esami governativi nazionali. Amando viaggiare, incontrò per caso l'anacoreta Zhong Liquan, che lo convinse ad abbandonare le ambizioni di carriera e ricchezza, per dedicarsi alla dottrina taoista e guarire il prossimo. Lu Dongbing viaggiò dunque in tutto il paese, raggiungendo i monti Lu[shan] e Jiufeng[shan], nel sud, ed i monti dello Shanxi, vivendo poi in solitudine fino alla fine dei suoi giorni. Durante le dinastie Jin e Yuan, il taoismo Quanzhen si diffuse ampiamente. Questa dottrina considerava Lu Dongbing proprio padre fondatore. A seguito di ciò vennero eretti templi commemorativi in tutto il paese e per il mistero legato alla sua vita, entrò a far parte della schiera degli immortali taoisti.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9906,"ST070-00269","3","02133422","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","arredi e suppellettili","base di scultura","","decorazioni e ornati","base per scultura","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Rossi","sec. XX","primo quarto","1920","post","1925","ante","Zaccari, Ettore","","1877/ 1922","bottega","","","legno di noce/ intaglio","cm","108,5","63","46","","","Base in legno di noce per scultura decorata con motivi geometrici a intaglio e due volute laterali","","2011","cattivo","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [9907,"6c020-00661","3","02167109","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","statua funeraria","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Pompeo Bonazzi","secc. VII/ X","","618","post","906","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","ceramica/ invetriatura","cm","93","22","18","","","Scultura funeraria buddista mingqi, statua funeraria di funzionario wenguan. Ceramica invetriata a tre colori sancai. La metà superiore, invetriata fuorché la testa con colori sancai tipici verde, bianco e marroncino, è attaccata ad una parte inferiore diversa per l'invetriatura che si presenta gialla e blu colante. La figura è stante su una base a parallelepipedo rettangolare cavo attraversato da fori praticati al centro dei suoi lati.","(confr. n. 1936,1012.228, British Museum)","2018","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9908,"ST160-00103","3","02133025","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","armi e oggetti storico-militari","elsa di spada","","oggetti e strumenti","oggetti","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","secc. XVIII/ XIX","","1700","post","1899","ante","","","","","manifattura giapponese","","metallo/ traforo/ incisione","cm","7,7","","","","7,4","Elsa di spada giapponese di forma ovale, con i tre fori canonici, quello centrale (nakagoana) per il codolo, il foro di sinistra (kozuka hitsuana) per il coltellino, e quello di destra (kogai hitsuana) per lo spillone. Sulla superficie sono raffigurate a bulino e traforo alcune punte di freccia.","In Giappone l'elsa è detta \"tsuba\". La sua funzione primaria è quella di fare in modo che la mano di chi impugna la spada non finisca sulla propria lama, oltre a bilanciare la spada e a proteggere la mano dalla lama dell'avversario.\nIndirettamente, gli tsuba servivano anche a mostrare lo stato sociale e il gusto personale e, come per altri oggetti d'uso, divennero presto un mezzo d'espressione artistica.\nDal XIX secolo, quando la spada e i suoi accessori divennero più decorativi che funzionali, e ancor più dal 1878, a seguito della proibizione di portare la spada, gli tsuba erano prodotti come oggetti da collezione favoriti dagli occidentali, che li vedevano come una originale e nuova forma d'arte. Molti di questi oggetti raggiunsero infatti l'Europa già nell'Ottocento.","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [9909,"6c020-00393","3","02166841","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","incensiere","","mitologia","mascherone","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Carlo Puini","sec. XIX","metà","1859","post","1859","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","bronzo/ fusione a cera persa/ patinatura","cm","35,5","18","22","","","Incensiere a pianta rettangolare in bronzo (fangding) con decoro a rilievo di mascherone taotie sui quattro specchi. Sui lati minori, si dipartono verticalmente dal labbro due anse a ponte. Quattro gambe sagomate con mascheroni fantastici sono fissate diagonalmente al corpo.","","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9910,"ST070-00113","3","02133266","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Pittura","dipinto","","essere umano e uomo in generale","ragazzino venditore di giornali","Il giornalaio","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Rossi","sec. XIX","terzo quarto","1872","post","1875","ante","Mancini, Antonio","","1852/ 1930","","","","legno/ pittura a olio","cm||cm","16||35","10||28,5","||3,5","","","Dipinto a olio di piccole dimensioni di Antonio Mancini, raffigurante un ragazzino con camicia bianca rivolto frontalmente al riguardante, che porge un giornale con la mano destra e tiene dei giornali sotto il braccio sinistro.","","2008||2011","discreto||discreto","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [9911,"6c020-00829","3","02167277","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vaso","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Ditta Pietro Bonomi","sec. XVIII","inizio","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura","cm","21","","","11,5","","Vaso in porcellana a pasta tenera a invetriatura monocroma bianca, di forma arcaica gu con decoro a intaglio composto da una banda di teste di ruyi alla bocca, motivo di palmette al collo, una fascia centrale a meandri geometrici e teste di drago stilizzate, e ulteriori palmette.","","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9912,"ST070-00207","3","02133360","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","scultura","scultura","","essere umano e uomo in generale","bambina con grappolo d'uva","Bambina con grappolo d'uva","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","sec. XIX","ultimo quarto","1859","","1859","","Barzaghi Francesco","","1839/ 1921","","","","bronzo/ fusione","cm","25","9,5","14,5","","","Piccola scultura in bronzo raffigurante una bambina che tiene tra le mani un grappolo d'uva","","2011","buono","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [9913,"ST160-00210","3","02133128","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","scultura","vaso","","decorazioni e ornati","Taotie","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","secc. XIX/ XX","","1800","ca.","1930","ca.","","","","","manifattura cinese","","giada/ molatura/ traforo","cm","17,2","","2","","7","Vasetto con coperchio, in giada verde con sfumature bianche e marroni, raffigurato inserito su un piedistallo a forma di doppia corolla di petali di loto. Presenta un piede scalonato a pianta quadrata e un corpo alto, con pareti piane, terminanti a spalla squadrata e collo a tromba decorato con anse floreali traforate. Il coperchio mostra una scheggiatra intarsiata con una pietra rossa. La decorazione incisa al centro della pancia raffigura un mascherone zoomorfo, mentre sulla spalla si trova il simbolo circolare del Tao e il collo è interessanto da una fascia centrale a cerchietti.","L'aspetto generale di questo vasetto e del suo coperchio, ornato con motivi tipici quali il mascherone e i cerchietti, riprende le forme tradizionali di alcuni bronzi arcaici, spesso reinterpretate in maniera sempre diversa nel corso dei secoli. La forma delle due anse è alquanto peculiare. Soprattutto in tempi moderni, la giada viene valutata per la purezza della pietra. Le impurità evidenti di questo oggetto dimostrano quanto sia difficile per l'artigiano intuirne la presenza prima dell'intaglio.","2010","mediocre","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [9914,"L0020-00026","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI LEOPOLDO II D'ASBURGO LORENA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVIII","terzo quarto","1760","ca.","1760","ca.","Mengs Anton Raphael","","1728/ 1779","","","","olio su tavola","","101","820","","","","","","1995","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [9915,"ST160-00105","3","02133027","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","armi e oggetti storico-militari","elsa di spada","","vegetali","fiori e foglie","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","secc. XVII/ XIX","","1600","post","1899","ante","","","","","manifattura giapponese","","ferro/ intarsio","cm","7,8","","","","7,5","Elsa di spada giapponese di forma ovale, con i tre fori canonici, quello centrale (nakagoana) per il codolo, il foro di sinistra (kozuka hitsuana) per il coltellino, e quello di destra (kogai hitsuana) per lo spillone. La decorazione a motivo di foglie e fiori in rilievo, e ideogrammi impressi, è stata realizzata con intarsi in oro e shakudo.","In Giappone l'elsa è detta \"tsuba\". La sua funzione primaria è quella di fare in modo che la mano di chi impugna la spada non finisca sulla propria lama, oltre a bilanciare la spada e a proteggere la mano dalla lama dell'avversario.\nIndirettamente, gli tsuba servivano anche a mostrare lo stato sociale e il gusto personale e, come per altri oggetti d'uso, divennero presto un mezzo d'espressione artistica.\nDal XIX secolo, quando la spada e i suoi accessori divennero più decorativi che funzionali, e ancor più dal 1878, a seguito della proibizione di portare la spada, gli tsuba erano prodotti come oggetti da collezione favoriti dagli occidentali, che li vedevano come una originale e nuova forma d'arte. Molti di questi oggetti raggiunsero infatti l'Europa già nell'Ottocento.\n\nLo shakudo è una lega di rame e oro con al 94-99%, oro all' 1-6%, una minima quantità di argento, e tracce di antimonio, arsenico e piombo. Esso era patinato con bagni in soluzione acida per assumere un colore nero violastro. Il signore feudale del XVI secolo Toyotomi Hideyoshi legò il colore di questa lega all'imagine della pioggia sulle ali del corvo.","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [9916,"4t020-00285","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","animali","CANE NELLA PAGLIA E DUE PICCIONI","Canile: il supplizio di Tantalo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XIX","ultimo quarto","1885","ante","1885","ante","Vanotti Alessandro","","1852/1916","","","","tela/ pittura a olio","cm","86","121","","","","","La tela giunse in Accademia perchè vincitrice del Concorso Mylius per la pittura di animali indetto per il 1885 dal tema \"Canile\" e al quale parteciparono solo due concorrenti. Registrato negli inventari di autore ignoto e con il titolo \"Cane e piccione\", solo nel registro del 1943 è correttamente annotato con il nome del pittore e l'epigrafe del concorso usata, poi, come titolo. Tra le poche notizie sull'autore, si ricorda quella del Comanducci che deinisce i suoi quadri \"forti di concezione, intonati a profonda tristezza\".","2010","mediocre","proprietà Stato","2010.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Nenci, C.","Valli, F.","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [9917,"2L010-00039","3","00640594","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","violino sordino","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XX","prima metà","1901","ca.","1949","ca.","","","","","ambito italiano","esecutore","legno di acero","mm","585","127","","","","Il modello dello strumento segue il contorno di un violino solo per quanto riguarda la parte inferiore, dove si appoggia il mento, e la parte superiore dove il violinista appoggia la mano sinistra per salire sulla tastiera. Per il resto è presente solo una striscia centrale che segue con regolarità i profili della tastiera, del ponticello e della cordiera e che fa da bombatura su cui appoggia il ponticello. La cassa è in acero massiccio, non scavato, con i bordi sporgenti solo nei punti dove segue il contorno fittizio di un violino. Non ha ovviamente fori armonici, ma solo due segni ai lati del ponticello, che fungono da tacche per il posizionamento. La parte superiore, dove dovrebbe trovarsi la tavola, ha un filetto con il bianco in acero di 0,5 mm e il nero (palissandro?) di 0,4 mm. La testa, in acero, è di buona fattura ed è identica a una comune testa di violino, sia nell'intaglio che nell'incastro nella cassa. Lo strumento monta quattro corde. É ricoperto da una vernice, completamente originale, di color rosso marrone. Tracce di attacchi xilofagi nella testa. Non porta né etichette, né timbri.","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","1999.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2001.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","2001","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [9918,"L0140-00018","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","disegno","disegno","17.0","ritratto","RITRATTO DI UOMO A MEZZA FIGURA","Ritratto di Giovanni Andrea Irico","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVIII","","1750","post","1759","ante","","","","","scuola lombarda","","carboncino/ biacca su carta","","28,5","21,5","","","","Il supporto è carta preparata color seppia.\nCornice semplice moderna","","2000","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2000.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [9919,"6c070-00653","3","02056764","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","falcione","","araldica","stemma gentilizio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XVII","","1600","(?)","1699","(?)","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ intaglio/ laccatura/ doratura||metallo||acciaio","cm","230","","","","","Falcione (naginata) con asta in legno laccato di nero omogeneo (roironuri) decorata a oro con stemmi (mon) a forma di susino entro un cerchio. Lo stesso stemma compare anche sul fodero (saya). Rondelle di spessore (seppa) con bordo zigrinato, ricoperte di lamina d'argento. Lama breve con sgusci (hi) rossi.","Nativo di Kanbe nella provincia di Ise e attivo nella prima metà del XVII secolo, Kawachi no kami Kunisuke si formò a Kyoto ma ebbe maggiore fortuna come spadaio nella città di Osaka. Al primo maestro seguirono allievi e discepoli diretti. La lama in questione potrebbe solo dubitativamente datarsi al XVII secolo.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9920,"3u020-00074","3","","R03/ Triennale Design Museum","scultura","telefono cellulare (modello)","","oggetti e strumenti","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1990","post","1995","ante","Sacchi Giovanni||Offredi Giovanni","","1913/ 2005||1927/","","","","legno","mm","60","60","","","200","Modello di studio per telefono cellulare composto da un guscio prismatico rettangolare sagomato in modo tale da fare emergere l'auricolare, il microfono, i tasti. Tramite la smussatura degli angoli con un taglio a 45°, è garantita l'ergonomia della presa. Nella parte sommitale vi è un tozzo cilindro che funge da antenna.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [9921,"6c020-00678","3","02167126","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","elemento architettonico","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Ditta Bordoli & Giacobino Bologna","secc. XVII/ XVIII","","1600","post","1799","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","ceramica/ invetriatura","cm","43","14","","","47","Decorazione architettonica in terracotta invetriata a due colori, nicai, verde scuro e giallo, a forma di leoncino su base rettangolare, con bardatura e sulla schiena una sorta di vaso decorato a nuvole con grosso foro.","Veniva posto al centro dei tetti per inserirvi aste di pennoni o come elemento decorativo.","2013","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9922,"2p030-03304","3","00628129","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","pittura","dipinto","","animali","capre e mucche","Scena pastorale con capre e mucche","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","Collezione Necchi Campiglio","sec. XVIII","prima metà","1700","ca.","1749","ca.","","","","","ambito bambocciante","","tela/ pittura a olio","cm||cm","16||25","21,8||30","||3","","","Dipinto ad olio su tela entro cornice lignea dorata di semplice fattura. Scena campestre con animali e figura femminile.","Il dipinto, già nella collezione delle sorelle Gigina e Nedda Necchi, entra a far parte del patrimonio FAI nel 2001, in quanto parte del lascito di Villa Necchi Campiglio a Milano. L'opera raffigura una scena di vita pastorale: in primo piano alcuni animali a riposo (capre e mucche) e dietro una figura ritratta di spalle. La gamma cromatica sui toni scuri e bruni è rischiarata da una luce proveniente dalla destra del dipinto che colpisce il corpo della mucca al centro della composizione e la capretta al suo fianco. L'opera è stata ricondotta alla Scuola Bambocciante, scuola romana del XVII secolo che seguendo l'artista Pieter van Laer (detto il Bamboccio) proponeva soggetti umili e scena di vita popolare, con un gusto realistico e effetti di luci e colore. Le piccolissime dimensioni del dipinto sembrano avvalorare l'ipotesi di un'attribuzione all'ambito bambocciante, al quale si riconducono numerose opere di piccolo formato.","2019||2004","mediocre||mediocre","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012||2019","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea||Bulla, Caterina","Fondo per l'Ambiente Italiano||Fondo per l'Ambiente Italiano||Fondo per l'Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Ambrosoli, Veronica",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [9923,"ST160-00229","3","02133147","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","ceramiche e porcellane","vaso","","mitologia","drago","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","secc. XIX/ XX","","1870","ca.","1930","ca.","","","","","manifattura cinese","","porcellana/ invetriatura||porcellana/ smaltatura","cm","25","","","14","","Vaso in porcellana di forma pressoché tubolare, leggermente rastremato al piede e con alta spalla terminante nella bocca, di diametro largo con bordo rientrante, che reggeva probabilmente un coperchio. Il corpo è completamente ricoperto dall'invetriatura che si presenta gialla, traslucida e finemente incrinata. La base è ornata a smalti sopra coperta con una banda a meandri in viola, rosso e verde. Il bordo presenta una fascia viola ornata a motivo di greche leiwen e sotto di questa una teoria di nuvole a fungo lingzhi in verde. Al centro, sul fondo giallo, si staglia un drago a tre artigli, fra nuvole viola e nere, che insegue la perla sacra buddista, in bianco.","La produzione di porcellana completamente ricoperta da invetriatura e smalti sopravetrina a bassa cottura è tipica della metà del periodo Qing, ma se si eccettuano le produzioni più raffinate per la corte, soprattutto a partire dal periodo di regno di Daoguang (1821-1850), a causa di un generale abbassamento della qualità della porcellana, l'uso di ricoprire totalmente il corpo ceramico era spesso un espediente per rimediare ai difetti, nascondendoli con smalti spessi e coprenti. In questo caso, la tavolozza utilizzata è quella della famiglia verde, ma lo stile non appartiene ad alcuna produzione tradizionale, per cui il vaso è da ricondursi con ogni probabilità a fornaci private del periodo della Repubblica.\n\nLa figura del drago permea le religioni, l'arte, il folclore, e la cultura in generale della Cina e dei paesi dell'Asia Orientale che hanno avuto la Cina come riferimento culturale. La sua simbologia, è perciò complessa e i significati ad essa legata sono molteplici. Si tratta sempre di un simbolo positivo che viene associato ad esempio all'Imperatore e al punto cardinale dell'est, da cui sorge il sole. Inoltre, il drago, inseguendo la perla (il tuono) fra le nuvole, causa le piogge necessarie al buon raccolto.","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [9924,"6c050-03686","3","02121396","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","frammento di bordura","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","secc. I a.C./ II","","","","","","","","","","Cultura Paracas nasca o protonasca","","fibra di camelide/ ricamo","","","","","","","Frammento di bordura. Presenta uno dei tipici personaggi in posizione di volo dell¿iconografia Paracas. Il personaggio indossa un uncu e porta una nariguera, un diadema e una collana con pendente. Nella mano destra tiene un tumi o un coltello sacrificale dal quale sembrano pendere alcune teste-trofeo, nella sinistra un bastone (forse di comando).","","2013||2013","discreto||","","2014.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9925,"ST160-00096","3","02133018","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","armi e oggetti storico-militari","elsa di spada","","mitologia","drago","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","secc. XVII/ XIX","","1600","post","1899","ante","","","","","manifattura giapponese","","metallo/ incisione/ intarsio","cm","6,8","","","","6,1","Elsa di spada giapponese di forma tonda, allungata, schiacciata nel mezzo (kawari mokkogata), con i tre fori canonici, quello centrale (nakagoana) per il codolo, il foro di sinistra (kozuka hitsuana) per il coltellino, e quello di destra (kogai hitsuana) per lo spillone. La decorazione raffigura un drago, ed è stata realizzata con intarsi in ottone e argento.","In Giappone l'elsa è detta \"tsuba\". La sua funzione primaria è quella di fare in modo che la mano di chi impugna la spada non finisca sulla propria lama, oltre a bilanciare la spada e a proteggere la mano dalla lama dell'avversario.\nIndirettamente, gli tsuba servivano anche a mostrare lo stato sociale e il gusto personale e, come per altri oggetti d'uso, divennero presto un mezzo d'espressione artistica.\nDal XIX secolo, quando la spada e i suoi accessori divennero più decorativi che funzionali, e ancor più dal 1878, a seguito della proibizione di portare la spada, gli tsuba erano prodotti come oggetti da collezione favoriti dagli occidentali, che li vedevano come una originale e nuova forma d'arte. Molti di questi oggetti raggiunsero infatti l'Europa già nell'Ottocento.\n\nAnche in Giappone, come in Cina, il drago è uno dei soggetti artistici più rappresentati. La figura del drago permea infatti le religioni, il folclore, l'arte e la cultura in generale dei paesi dell'Asia Orientale che hanno avuto la Cina come riferimento culturale. La sua simbologia, è perciò complessa e i significati ad essa legata sono molteplici, ma sempre positivi. In particolare il drago è portatore di ricchezza e fortuna ed è associato all'acqua in quanto abitante dei mari e dei cieli. Secondo la tradizione cinese, infatti, il drago, inseguendo la perla (il tuono) fra le nuvole causa le piogge, necessarie al buon raccolto.","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [9926,"6c040-00020","3","02167700","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vassoietto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Durini","sec. XIX","primo quarto","1790","post","1815","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ smaltatura/ doratura","cm","2,7","28,5","21","","","Vassoio piccolo.\nDecoro in stile cantonese a smalti color lavanda: in un giardino una nobildonna seduta su una panca è assistita da due dame, una delle quali le porge una tazza su un vassoio.\nLa tesa ha uno sfondo di rombi color lavanda con puntino a un vertice interrrotto da cartigli a nuvola con immagini stilizzate di paesaggio e decoro floreale.","","2013","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9927,"6c070-00501","3","01978301","R03/ Mudec - Museo delle Culture","scultura","bambola","","essere umano e uomo in generale","figura femminile","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ pittura||seta","","","","","","","Bambola con testa e mani di legno e gesso, occhi e bocca dipinti, abito in seta è posto su un piedistallo ovale. Raffigura una donna con abito (furisode) scuro con alta cintura (obi).","","2009","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9928,"6c070-00543","3","01978344","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","scatola","","mitologia","fenice","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giovanni Battista Lucini Passalacqua","sec. XIX","seconda metà","1860","ca.","1870","ante","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ intaglio/ laccatura/ pittura/ doratura","cm","17","11","13","","","Scatola da toletta (tebako) in legno intagliato, decorato su fondo nashiji (\"a buccia di pera\") in maki-e (\"pittura a oro cosparsa\"), nelle varianti dell'hiramaki-e (\"pittura cosparsa piatta\") e del takamaki-e (\"pittura cosparsa in rilievo\"), con aggiunte di \"oro ritagliato\" (kirikane). L'ornato si costituisce di una fenice (hoo) tra foglie di paulonia (kiri).","Realizzata tra la fine del periodo Edo (1615-1868) e i primi decenni dell'epoca Meiji (1868-1912), sicuramente prima del 1890, anno in cui il conte Lucini Passalacqua la donò al Comune di Milano, si caratterizza per uno stile decorativo che richiama un gusto settecentesco.\nPer la forma potrebbe trattarsi di una scatola per aloe jinbako, oppure di una chabako, scatola per portare con se il barattolo, la tazza, il frullino e la salvietta e in alternativa di una scatola da toletta, tebako, ma non è detto che l'oggetto facesse parte di un corredo. In periodo Meiji, infatti, lacche come\nquesta potevano essere prodotte singolarmente anche per il mercato turistico.\n\nIn mostra all?Esposizione Storica d'Arte Industriale.Milano, 1874.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9929,"ST070-00011","3","02133167","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Pittura","dipinto","","veduta","Corso Vittorio Emanuele II, Napoli||n. 3 di Sette Piccole Vedute di Napoli","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Rossi","sec. XIX","ultimo quarto","1885","post","1890","ante","Pratella Attilio","","1856/ 1949","","","","carta/ pittura a olio","cm||cm||cm","13,2||43,5||11,6","8||38||8","","","","Dipinto a olio di piccole dimensioni di Attilio Pratella, montato in una cornice con soggetti analoghi, raffigurante uno scorcio di Corso Vittorio Emanuele II a Napoli.","","2008||2008","mediocre||mediocre","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [9930,"6c020-01201","3","02167647","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","statuetta","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Raccolta Boschi","sec. XX","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","ceramica","cm","24","10","10","","","Statuina in ceramica marrone con invetriatura bianca per il vestito. Rappresenta un uomo con lunga tunica e cappello troncoconico che incede portando nella mano destra il manico di un oggetto mancante e tendendo in avanti la mano sinistra a pugno chiuso. Il viso, dai tratti rugosi ha lunga barba ed entrambi gli occhi sporgenti.","Fa parte di un gruppo di quattro statuine con n.846, 847, 848","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9931,"ST160-00112","3","02133034","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","armi e oggetti storico-militari","elsa di spada","","paesaggio","paesaggio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","secc. XVII/ XIX","","1600","post","1899","ante","","","","","manifattura giapponese","","ferro/ intarsio/ incisione","cm","8","","","","7,8","Elsa di spada giapponese di forma ovale, con superficie martellata. L'unico foro laterale presente, il kogaihitsuana, per il coltellino, è stato riempito con una piastrina di shakudo. La decorazione è stata realizzata con intarsi in oro e mostra un paesaggio marino, con due tende sorvolate da anatre.","In Giappone l'elsa è detta \"tsuba\". La sua funzione primaria è quella di fare in modo che la mano di chi impugna la spada non finisca sulla propria lama, oltre a bilanciare la spada e a proteggere la mano dalla lama dell'avversario.\nIndirettamente, gli tsuba servivano anche a mostrare lo stato sociale e il gusto personale e, come per altri oggetti d'uso, divennero presto un mezzo d'espressione artistica.\nDal XIX secolo, quando la spada e i suoi accessori divennero più decorativi che funzionali, e ancor più dal 1878, a seguito della proibizione di portare la spada, gli tsuba erano prodotti come oggetti da collezione favoriti dagli occidentali, che li vedevano come una originale e nuova forma d'arte. Molti di questi oggetti raggiunsero infatti l'Europa già nell'Ottocento.\n\nDegli spessori di rame sono stati applicati ai vertici del nakagoana per fermare perfettamente l'elsa sulla lama.\n\nLo shakudo è una lega di rame e oro con al 94-99%, oro all' 1-6%, una minima quantità di argento, e tracce di antimonio, arsenico e piombo. Esso era patinato con bagni in soluzione acida per assumere un colore nero violastro. Il signore feudale del XVI secolo Toyotomi Hideyoshi legò il colore di questa lega all'imagine della pioggia sulle ali del corvo.","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [9932,"ST160-00198","3","02133116","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","arredi e suppellettili","vaso","","animali","pipistrello, melanzana e foglie","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","secc. XVII/ XIX","","1600","post","1899","ante","","","","","manifattura cinese","","giada/ molatura/ traforo","cm","9","","1,7","","5","Vasetto in giada di colore verde chiaro con venature bianche, a forma di pesche avvoltie da foglie, con in basso un piccolo pipistrello appeso.","Il pipistrello, il cui nome \"fu\" è omofono di felicità, quando è associato alla pesca esprime il detto \"fu shou shuang quan\", parafrasabile in un augurio di felicità e lunga vita. Se poi il pipistrello è rivolto al contrario, si allude alla frase \"fu dao\", arrivi la felicità!\n\nOggetti in giada come questi, che con la loro raffigurazione erano portatori di messaggi benaugurali, si trovavano frequentemente nelle case di personaggi di rango.","2010","mediocre","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [9933,"L0020-00101","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","disegno","disegno","","sacro","DEPOSIZIONE DI CRISTO NEL SEPOLCRO CON LA MADONNA,SAN GIOVANNI EVANGELISTA,MARIA MADDALENA E ALTRE FIGURE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","","1598","(?)","1598","(?)","Procaccini Camillo","","1555 ca./ 1629","","","","acquerello su cartone||penna su cartone||biacca su cartone","","335","235","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [9934,"ST070-00052","3","02133207","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Pittura","dipinto","","genere","pasto a tavola in interno domestico","Pranzo di nozze||La casa del cacciatore","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Rossi","sec. XIX","ultimo quarto","1880","post","1887","ante","Caprile, Vincenzo||Zaccari, Ettore","","1856/ 1936||1877/ 1922","","","","tela/ pittura a olio","cm||cm","25||25","35||86,5","||4,5","","","Piccolo dipinto a olio di Vincenzo Caprile, raffigurante un interno domestico, con cinque persone (quattro sedute e una in piedi) a tavola. Cornice intagliata e dorata.","","2008||2008","buono||buono","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [9935,"6c070-00631","3","02056742","R03/ Mudec - Museo delle Culture","pittura","dipinto","","decorazioni e ornati","fiori e uccelli","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","carta/ pittura a tempera/ doratura||legno||vetro","cm","39","60","","","","Dipinto a tempera su carta raffigurante un uccello posato su un ramo fiorito. Verso il centro in alto cartiglio rettangolare dorato con iscrizioni a inchiostro bruno. Cornice in legno e vetro protettivo.","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9936,"6c020-00587","3","02167035","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","vaso","","mitologia","drago||motivo arcaico e stilizzato della cicala||greche","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Carlo Puini","secc. XVIII/ XIX","","1700","post","1899","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","bronzo/ fusione a cera persa/ patinatura/ agemina","cm","21,5","16","11,5","","","Vaso in bronzo ad anfora con pancia ogivale, basso piede troncoconico, spalla squadrata che prosegue stondata sul collo, breve, terminante a bocca circolare strombata. Due anse a protrome di drago sporgono all'altezza della spalla. Sotto la spalla si trova una fascia con draghi stilizzati a bassorilievo e sulla pancia una teoria di motivi a lancetta di cicala stilizzata con intarsi di fili d'argento.","","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9937,"6c070-00723","3","02056834","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","manica","2.0","mitologia","drago","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Meazza","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","tessuto||oro||metallo/ doratura","cm","70","","","","","Coppia di bracciali per il tito dell'arco (yugate) in tessuto azzurro con disegni di draghi (ryu) in oro. Cordoncino bianco di chiusura laterale, cerniera metallica cesellata in oro. All'interno fodera rossa operata a fiorami.","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9938,"3u020-00226","3","","R03/ Triennale Design Museum","scultura","machio tridimensionale (modello)","","oggetti e strumenti","Compasso d'Oro","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1998","ca.","","ante","Sacchi Giovanni","","1913/ 2005","","","","legno","mm","60","","","","760","Modello di studio per copia lignea del Compasso d'Oro, realizzata ad una scala maggiore, fatta da Giovanni Sacchi come ringraziamento per aver ricevuto il premio.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [9939,"ST160-00013","3","02132935","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","armi e oggetti storico-militari","elsa di spada","","paesaggio","paesaggio montano in primavera","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","secc. XVII/ XIX","","1600","post","1899","ante","","","","","manifattura giapponese","","metallo/ incisione","cm","7,4","","","","7,1","Elsa di spada giapponese di forma ovale. Sono presenti due fori: quello centrale (nakagoana) per il codolo e il foro di sinistra (kozuka hitsuana). Sul fronte è visibile un ponte con a fianco un pruno. Sul verso sono raffigurate due figure che osservano le montagne dalla riva di un fiume.","In Giappone l'elsa è detta \"tsuba\". La sua funzione primaria è quella di fare in modo che la mano di chi impugna la spada non finisca sulla propria lama, oltre a bilanciare la spada e a proteggere la mano dalla lama dell'avversario.\nIndirettamente, gli tsuba servivano anche a mostrare lo stato sociale e il gusto personale e, come per altri oggetti d'uso, divennero presto un mezzo d'espressione artistica.\nDal XIX secolo, quando la spada e i suoi accessori divennero più decorativi che funzionali, e ancor più dal 1878, a seguito della proibizione di portare la spada, gli tsuba erano prodotti come oggetti da collezione favoriti dagli occidentali, che li vedevano come una originale e nuova forma d'arte. Molti di questi oggetti raggiunsero infatti l'Europa già nell'Ottocento.\n\nIl pruno è simbolo di coraggio e forza e protettore del male.","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [9940,"6c020-00375","3","02166823","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","incensiere","","animali","zampe con zoccolo e mascheroni","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giovanni Battista Lucini Passalacqua","secc. XVIII/ XIX","","1700","post","1911","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","bronzo/ fusione a cera persa/ patinatura/ doratura","cm","4,5","","","7","","Piccolo incensiere a forma di ciotola semisferica sorretta da tre piedini a forma di mascheroni leonini dalle cui bocche si dipartono piedini terminanti a zoccolo. Sulla spalla, in posizioni equidistanti dai piedini sono applicati tre mascheroni di unicorno Qilin sopra i quali spuntano altrettanti supporti squadrati leggermente rivolti verso l'esterno. Il corpo è dorato e separato in tre fasce orizzontali di uguale dimensione da due solchi che percorrono la circonferenza.","Questo piccolo incensiere doveva avere in passato un coperchio, probabilmnete traforato che andava a incastrarsi fra i tre segmenti che sporgono dal labbro.","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9941,"6c070-00087","3","02166321","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","applique","2.0","animali","elefante","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giovanni Battista Lucini Passalacqua","sec. XIX||sec. XIX","","1800||","ca.||","1899||","ca.||","","","","","manifattura giapponese","esecutore","bronzo/ fusione a cera persa","cm","10","7","","","","Due appliques in bronzo a foggia di protome di elefante con proboscide rivolta verso il basso.","","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9942,"6c020-00600","3","02167048","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","vaso","","decorazioni e ornati","motivi arcaicistici","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Carlo Puini","secc. XVIII/ XIX","","1700","post","1899","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","bronzo/ fusione a cera persa/ agemina","cm","30,5","13","13","","","Vaso in bronzo arcaicistico per altare a pianta quadrangolare (fanggu) con costolature verticali sporgenti ai vertici, grande bocca fortemente espansa con labbro che termina orizzontalmente e piede leggermente espanso con base quadrata a bordo dritto, rientrante. Tutta la superficie è decorata con motivi arcaicistici a rilievo e dorata. In coppia con C247.","","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9943,"6c020-00578","3","02167026","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","Incensiere","","decorazioni e ornati","tralci","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giovanni Battista Lucini Passalacqua","sec. XVII","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","ferro/ agemina/ fusione/ saldatura||argento/ agemina","cm","19,5","","","12,5","","Incensiere tripode in ferro con gambe lunghe e tubolari sporgenti da protomi leonine, pancia a sfera schiacciata poggiante su breve collo cilindrico, bordo orizzontale con manici verticli a ponte. Coperchio traforato con motivo di moneta e pomolo a forma di drago leonino. Tutta la superficie è profusamente decorata a motivi floreali in agemina d'argento, in gran parte consunta.","L'uso del ferro al posto del bronzo per creare incensieri è raro. L'agemina è realizzata martellando foglie d'argento su una superficie resa ruvida mediante limatura. Lo stile del drago e l'uso del ferro ageminati, nonché lo stato di conservazione, indicano una probabile datazione al periodo Ming.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9944,"6c020-00708","3","02167156","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","scodella","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","$$$","secc. XVIII/ XIX","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ smaltatura","cm","12","","","14,2","","Scodella con due anse a forma di frutto di loto e con coperchio a forma di piattino rovesciato in porcellana Famiglia Verde con dettagli in blu sottocoperta. Decoro di anatre e galli fra la vegetazione. Vicino al basso piede circolare due cerchi concentrici in blu sottocoperta.","","2018","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9945,"L0020-00127","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","paesaggio","PAESAGGIO CON PASTORI E GRAGGE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVIII","ultimo quarto","1775","post","1799","ante","Hackert Philipp","","1737/ 1801","","","","olio su tela","","730","970","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [9946,"6c030-00008","3","","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","frammento","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Cultura Chancay","","","cm","30","","","","46","Tessuto, arazzo a fessure a tela piana. Ordito: due fili di cotone, uno marrone chiaro e l'altro marrone scuro ritorti ad S. Trame: nella parte bassa del frammento, le trame in lana di camelide ritorto ad S sono lavorate ad arazzo e formano il disegno scalonato; esse sono di colore marrone chiaro, giallo, rosso e marrone scuro. Nella parte inferiorre le trame formano delle frange piatte e policrome. Nella parte alta del frammento le trame sono a due fili di cotone uno marrone chiaro e l'altro marrone scuro, ritorti ad S, come quelle dell'ordito. Infatti con i fili di ordito formano una tela piana di cui si conserva solo un piccolo frammento. La bordura in arazzo è realizzata a faccia di trame. Finito nei bordi laterali ed in basso; tagliato nella parte alta.","","2013","","","2008.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9947,"ST070-00030","3","02133185","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Pittura","dipinto","","animali","buoi","Ritorno dal pascolo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Rossi","secc. XIX/ XX","","1850","post","1930","ante","","","","","ambito italiano","","cartone/ pittura a olio","cm||cm","32,5||48","24,5||56,5","||5","","","Dipinto a olio di piccole dimensioni raffigurante un bue e un vitello rivolti verso sinistra, di fronte ad un casolare in campagna.","Il dipinto è giunto al Museo Nazionale della Scienza e della Tecnica nel 1957 con il lascito della collezione di Guido Rossi. \nFu acquistato evidentemente da Rossi -appassionato collezionista di opere di Filippo Palizzi, di cui possedeva un piccolo nucleo (cfr nn. inv. 1770, 1772-1775, 1798, 1865, 1866)- come opera di Palizzi sulla base della firma e come tale sempre considerato. Tuttavia la semplicità compositiva, la mancanza di profondità dell'ambientazione, l'approssimazione dello scorcio architettonico, ma soprattutto la sostanziale piattezza della materia pittorica, minuta e descrittiva senza essere realistica, la fragilità della pennellata, la magrezza del colore, lontano dalla corposità vibratile degli impasti palizziani portano a negare l'autenticità del dipinto, probabile opera di un falsario.","2008||2008","buono||buono","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [9948,"L0090-00088","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","SOGNO DI SAN GIUSEPPE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1690","ca.","1690","ca.","Cignaroli Martino","","1649/ 1726","","","","olio su tela","","240","180","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [9949,"6c020-00412","3","02166860","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","incensiere","","decorazioni e ornati","iscrizioni","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giovanni Battista Lucini Passalacqua","secc. XVIII/ XIX","","1644","post","1899","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","bronzo/ fusione a cera persa/ patinatura/ doratura","cm","16","","","11,5","","Incensiere tripode a forma di bronzo arcaicistico (ding) con gambe tubolari, leggermente rastremate verso il basso, pancia a semisfera, anse verticali a ponte e decorazione centrale a rilievo con il carattere di longevità interpretato in tre modi diversi.","","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9950,"ST160-00113","3","02133035","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","armi e oggetti storico-militari","elsa di spada","","oggetti e strumenti","armi","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","secc. XVIII/ XIX","","1700","post","1899","ante","","","","","manifattura giapponese","","metallo/ intarsio/ incisione","cm","8,3","","","","7,5","Elsa di spada giapponese di forma squadrata con angoli smussati, con bordo rialzato e sagomato a motivo di nodi di bambù. Dei tre fori canonici, quello per il coltellino è stato riempito con una piastrina di ottone patinato, shakudo. La superficie sul verso è decorata a incisioni con la tecnica kagomeji, che imita l'intreccio di un cesto di bambù, e con il disegno di una freccia a rilievo, mentre sul recto è raffigurata una spada e un morso di cavallo, realizzati con intarsi in oro e argento.","In Giappone l'elsa è detta \"tsuba\". La sua funzione primaria è quella di fare in modo che la mano di chi impugna la spada non finisca sulla propria lama, oltre a bilanciare la spada e a proteggere la mano dalla lama dell'avversario.\nIndirettamente, gli tsuba servivano anche a mostrare lo stato sociale e il gusto personale e, come per altri oggetti d'uso, divennero presto un mezzo d'espressione artistica.\nDal XIX secolo, quando la spada e i suoi accessori divennero più decorativi che funzionali, e ancor più dal 1878, a seguito della proibizione di portare la spada, gli tsuba erano prodotti come oggetti da collezione favoriti dagli occidentali, che li vedevano come una originale e nuova forma d'arte. Molti di questi oggetti raggiunsero infatti l'Europa già nell'Ottocento.\n\nDegli spessori di rame sono stati applicati ai vertici del nakagoana per fermare perfettamente l'elsa sulla lama.\n\nLo shakudo è una lega di rame e oro con al 94-99%, oro all' 1-6%, una minima quantità di argento, e tracce di antimonio, arsenico e piombo. Esso era patinato con bagni in soluzione acida per assumere un colore nero violastro. Il signore feudale del XVI secolo Toyotomi Hideyoshi legò il colore di questa lega all'imagine della pioggia sulle ali del corvo.","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [9951,"L0080-00039","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","genere","VITA ALL'INTERNO DI UN CONVENTO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","primo quarto","1800","post","1824","ante","Migliara Giovanni","","1785/ 1837","","","","olio su tela","","39","32","","","","","","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [9952,"ST070-00187","3","02133340","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Pittura","dipinto","","natura morta","vaso di fiori","Vaso con fiori","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mazza","sec. XX","secondo quarto","1928","","1928","","Mazza, Aldo","","1880/ 1963","","","","tela/ pittura a olio","cm||cm","46||59,5","36,7||50,5","||4","","","Dipinto a olio di medie dimensioni di Aldo Mazza, raffigurante un vaso bianco con fiori: rose rosa, fiori gialli, rosa e bianchi.","","2011||2011","buono||cattivo","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [9953,"3u020-00281","3","","R03/ Triennale Design Museum","scultura","case prefabbricate (modello)","","oggetti e strumenti","Studio di casa antisismica","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1978","ca.","","ante","Sacchi Giovanni||Veneziani","","1913/ 2005||","","","","legno||plastica","mm","220","145","","","145","Modello di studio architettonico.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [9954,"ST070-00004","3","02133160","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Pittura","dipinto","","natura morta","mele e uva","Mele e uva||Uva e mele||Natura morta","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Rossi||Collezione Gaudenzi||Collezione Eredi Pellizza","sec. XIX","fine","1889","post","1890","ante","Pellizza da Volpedo, Giuseppe","","1868/1907","","","","tela/ pittura a olio","cm||cm","25||38","34,3||43,5","||4,5","","","Dipinto a olio su tela di Giuseppe Pellizza da Volpedo di piccole dimensioni, raffigurante una mela intera, una tagliata e un grappolo d'uva verde, su un piano bianco.","Il dipinto è giunto al Museo Nazionale della Scienza e della Tecnica nel 1957, con il lascito di Guido Rossi, che possedeva un nucleo di cinque opere di Pellizza da Volpedo (nn. inv. 1818, 1781-1784).\nCome attestava la scritta sul retro, scomparsa sotto la foderatura ma nota dalle fonti, l'opera fu acquistata dagli eredi di Pellizza nel marzo del 1921 da Pietro Gaudenzi. Il pittore si era trasferito a Milano proprio grazie all'intermediazione di Guido Rossi, che fu suo committente, al quale dovette vendere il dipinto negli anni successivi.\nLa datazione al 1889 proposta da Teresa Fiori (Archivi del Divisionismo 1968, V.21) è stata confermata, sulla base della vicinanza stilistica con Zucche, firmato e datato a quell'anno, da Aurora Scotti , che ha evidenziato come in queste nature morte Pellizza sembri procedere con uno studio in sequenza, semplificando e riducendo i soggetti a valori di forma, colore e composizione (Scotti 1986, p. 220 n. 490). \nLa tela, di grande rigore formale pur nelle piccole dimensioni, mostra una volumetria geometrica che impartisce una rigida costruzione prospettica della natura morta sul bianco della tovaglia, modulata da gialli e ocre. L'identità di datazione e di dimensioni nonché l'affinità del soggetto ha fatto ipotizzare che il dipinto fosse un pendant della Carne (anch'esso di proprietà di Guido Rossi, cfr inv. n. 1783) e forse anche che i due formassero un unico organismo con la tela, più grande, Le zucche (Scotti 1986, p. 200).","2008","discreto","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [9955,"L0090-00066","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","genere","POLLAME","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVIII","prima metà","1700","post","1749","ante","Crivelli Angelo Maria detto Crivellone","","notizie 1703/ 1730","","","","olio su tela","","71","54","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [9956,"3u020-00132","3","","R03/ Triennale Design Museum","scultura","calcolatore elettronico (modello)","","oggetti e strumenti","Logos 50-60","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","terzo quarto","1972","post","1973","ante","Sacchi Giovanni||Bellini Mario","","1913/ 2005||1935/","","","","legno","mm","170","290","","","235","Modello di studio per calcolatore elettronico da tavolo costituita da un solido prismatico a pianta rettangolare e a sezione a 'trapezio irregolare' realizzando, in tal modo, una inclinazione del piano di lavoro più favorevole per l'utilizzatore. In corrispondenza del bordo posteriore presenta un alto solido prismatico a pianta rettangolare. L'insieme dei corpi forma una L. Il modello è di colore grigio, nero, rosso.","","2010/04/08","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [9957,"ST160-00184","3","02133103","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","scultura","scultura","","sacro","Kannon","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","sec. XIX","seconda metà","1860","post","1890","ante","","","","","manifattura cinese","","bronzo/ smaltatura||ottone","cm","49","","17","","22","Statua in bronzo decorato a smalti champlevé raffigurante il bodhisattva Kannon (Avalokitesvara) stante su un fiore di loto, tipicamente ingioiellato e incoronato. La mano sinistra regge un fiore di loto (parzialmente mancante).","Kannon (Avalokitesvara), in cinese Guanyin, è il bodhisattva più rappresentato in Asia Orientale. Il nome può essere tradotto in \"colui che ascolta i suoni [del mondo]\". La sua figura in Cina e Giappone assume un notevole numero di forme, quasi sempre dal forte carattere femminile. Secondo alcuni autori si tratta del bodhisattva più importante dell'intero pantheon buddista, al punto da essere considerato una divinità equivalente alla Madonna dei cristiani, essendo per i fedeli l'incarnazione stessa della compassione.\n\nGli smalti cloisonné sono stati importati in Giappone dalla Cina, che per prima ha sviluppato e migliorato una tecnica di origine occidentale. Adoperati soprattutto per i fornimenti di spada, gli smalti giapponesi non erano però utilizzati su grandi superfici. Solo attorno alla seconda metà del XIX secolo, in Giappone si iniziò a produrre oggetti che utilizzassero come decorazione prevalente il cloisonné. Nel giro di poche decine di anni si passò così da una produzione rozza con smalti dall'aspetto \"fangoso\" a realizzazioni con smalti lucidi e brillanti, senza la evidente presenza dei fili di rame atti a separare i colori.\nQuesto esemplare appartiene a una fase intermedia dello sviluppo del cloisonné in Giappone, e si distingue dalle antiche produzioni cinesi che presentano smalti più chiari e vivaci.","2010","mediocre","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [9958,"L0020-00021","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","genere","PASTORELLA CON BASTONE E CESTO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVIII","metà","1740","ca.","1760","ca.","Londonio Francesco","","1723/ 1786","","","","olio su carta","","290","410","","","","","","1995","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [9959,"6c020-00666","3","02167114","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piattino","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Bencivenga Antonio, Via Cornelio Celso 24 Roma","secc. XVIII/ XIX","","1750","post","1900","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura","cm","2,5","","","11","","Piattino in porcellana a invetriatura color celadon, marca di produzione blu sottocoperta sul fondo.","","2018","cattivo","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9960,"w1020-00266","3","02035659","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","essere umano e uomo in generale","Donna con tortorella","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XVIII","seconda metà","1750","post","1799","ante","Giudici, Carlo Maria","","1723-1804","","","","terracotta/ scultura","cm","39","12","10","","","figura feminile con ampio emorbido panneggio e cestino portato sul fianco sinistro.","con tutta probilità bozzetto per la donna con tortorella di C. M. Giudici, posto nella sequenza di figure femmeinili intorno alla guglia maggiore.","","","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [9961,"6c070-00532","3","01978333","R03/ Mudec - Museo delle Culture","pittura","dipinto","","società e cultura","figure maschili e paravento","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","seta/ pittura","cm||cm","178,5||109","55||44","","","","Rotolo verticale (kakemono) dipinto a inchiostro e colori su seta raffigurante una scena con un uomo anziano intento a cancellare il particolare di una battaglia su un paravento dipinto. Assistono alla scena quattro uomini, ai quali si aggiunge un inserviente che porge al protagonista un vassoio con l'inchiostro. In basso nella composizione compare un basso tavolino in legno laccato.","","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9962,"6c040-03906","3","02166280","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XVIII","","","","","","","","","","manifattura cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ pittura a smalto/ doratura","cm","","","","23","","Piatto in porcellana a smalti Imari nei toni del blu e del rosso con lumeggiature decorato con motivi floreali e geometrici.","","2011","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9963,"3u020-00292","3","","R03/ Triennale Design Museum","scultura","edificio (modello)","","oggetti e strumenti","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1983","ca.","","ante","Sacchi Giovanni||Gregotti Vittorio","","1913/ 2005||1927/","","","","legno","mm","155","243","","","145","Modello di studio architettonico.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [9964,"L0140-00004","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","paesaggio","CAMPO CON FIORI","Prato con papaveri","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XX","","1912","post","1912","ante","Cascella Michele","","1892/ 1989","","","","pastello su carta","","50","85,5","","","","cornice dorata con decorazione a intaglio","","2000","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2000.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [9965,"6c020-00850","3","02167298","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piattino","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","$$$","sec. XVIII","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ smaltatura","cm","2,5","","","4","","Piattino in porcellana policroma a smalti sopracoperta nei toni del rosso, verde, giallo, blu e viola decorato con motivi floreali. Medesimo decoro piattini C884 e C 441","","2013","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9966,"3u020-00259","3","","R03/ Triennale Design Museum","arredi e suppellettili","frontale televisore (modello)","","oggetti e strumenti","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","terzo quarto","1965","post","1968","ante","Sacchi Giovanni||Sapper Richard||Zanuso Marco","","1913/ 2005||1932/||1916/ 2001","","","","legno","mm","530","640","","","160","Modello di studio per parte frontale di televisore. E' costituito da un anello a pianta rettangolare e sezione trasversale quadrata.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [9967,"6c070-00710","3","02056821","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piattino","","paesaggio","paesaggio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giussani","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","porcellana/ pittura/ invetriatura","cm","","","","8","","Piattino circolare in porcellana dipinto in blu al di sotto dell'invetriatura trasparente. Sulla superficie a vista, tra fondo e tesa, si stagliano radialmente sei riserve a goccia, all'interno di ognuna delle quali è raffigurata una piccola scena, tra scorci di paesaggio, figure, animali, fiori e uccelli.","","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9968,"6c020-01007","3","02167453","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vassoio","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Morando Attendolo Bolognini","sec. XVIII","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ smaltatura","cm","","32","","","37","Vassoio ovale dal bordo leggermente lobato decorato in policromia con tema classico delle foglie di tabacco e motivi floreali, accompagnate da fenice in smalti Famiglia Rosa. Sul verso alcuni rami in fiore","","2013","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9969,"6c020-00586","3","02167034","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","vaso","","decorazioni e ornati","motivi arcaicistici","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Carlo Puini","sec. XVIII","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","bronzo/ fusione a cera persa/ patinatura","cm","31","32","25","","","Vaso in bronzo con motivi decorativi arcaicistici, a pianta romboidale, con quattro piedini sagomati, spallaalta e bocca espansa, scalonata. Ai vertici acuti, sulla spalla, si trovano due mascheroni con occhiello dal quale pende un anello mobile. Una fascia sulla spalla è decorata a bassorilievo con motivi zoomorfi stilizzati, e appena sotto, sulla pancia, si trovano quattro grandi motivi triangolari di cicala arcaicistica stilizzata. Sui piedini, decorazione a motivi geometrici lineari indefiniti. La superficie interna è stata ricpoperta di colofonia.","","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9970,"ST160-00234","3","02133152","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","scultura","scultura","","mitologia","divinità immortale","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","sec. XIX","fine","1875","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura cinese","","legno/ intaglio","cm","42","","10","","20","Scultura in legno di signore celeste sopra una chimera a forma di leoncino unicorno (bixie). La divinità è rappresentata con l'aspetto di un uomo con il petto nudo, il vente prominente, il viso paffuto e sorridente, una barba leggera, pesanti orecchini ad anello e un nastro fra i capelli con al centro un piccolo disco concavo. Una breve veste copre la figura dalla vita in giù, mentre dietro la schiena passano i tipici svolazzi di seta che ne indicano il carattere soprannaturale. Tenendo un piede sul dorso dell'animale e uno a terra, la deità tira una breve catena la cui estremità è morsa dalla chimera, che per questo tiene la testa girata all'indietro. Sopra le due figure, sulla sinistra, fra le nuvole, si trova un disco con brevi raggi triangolari, con al centro il carattere di sole. La chimera e il piede dell'uomo poggiano su una base rocciosa. Tutta la scultura è decorata con intarsi di fili d'argento.","Questa scultura, in coppia e speculare alla n. inv. 1428, si distingue per l'ideogramma intarsiato all'interno del disco radiante, che in questo caso rappresenta il sole. Come indicano i caratteri di sole e luna, si tratta di deità stellari taoiste.\nL'iconografia di questi manufatti è rara ed esula dai canoni classici. Lo stile scultoreo, che presenta grandi scalinature stondate, è peculiare. Una statua molto simile, la cui iconografia, come in questo caso, non è certa, è pervenuta alle Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco nel 1818 dalla collezione dell'esploratore milanese Achille Turati, che aveva girato il mondo ed era vissuto a lungo in Giappone.","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [9971,"6c040-03878","3","02166253","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XVIII","","","","","","","","","","manifattura cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ pittura a smalto/ doratura","cm","2","","","23","","Piatto in porcellana a smalti Imari nei toni del blu e del rosso con lumeggiature decorato con rami di peonia in fiore tra rocce ornamentali.","","2011","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9972,"6c020-00724","3","02167172","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","statuetta","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giovanni Battista Lucini Passalacqua","sec. XIX","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","porcellana","cm","38","15,5","9","","","Guanyin su piedistallo di roccia con draghi e fior di loto (?) alla base e due bambini oranti. Il bodhisattva è raffigurato incoronato con un bambino fra le mani. Alla sua destra la fiaschetta amrita e alla sua sinistra un libro.\nI capelli e il loto sono decorati con leggero intaglio sotto coperta.","","2018","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9973,"L0020-00045","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","genere","TESTE DI PECORE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVIII","metà","1740","ca.","1760","ca.","Londonio Francesco","","1723/ 1786","","","","olio su tela","","370","270","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [9974,"ST070-00135","3","02133288","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Pittura","dipinto","","essere umano e uomo in generale","pastorello con pecore","Pastura in montagna","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Rossi","sec. XIX","ultimo quarto","1883","","1883","","Raggio Giuseppe","","1823/ 1916","","","","tela/ pittura a olio","cm||cm","63,5||99,5","116,5||152,5","||14","","","Dipinto a olio di medie dimensioni di Giuseppe Raggio, raffigurante un giovane pastore con un gregge di pecore e un cane, di fronte a una tenda conica, su un rilievo erboso.","","2008||2008","mediocre||discreto","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [9975,"ST070-00012","3","02133168","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Pittura","dipinto","","veduta","il ponte della Maddalena, Napoli||n. 6 di Sette Piccole Vedute di Napoli","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Rossi","sec. XIX","ultimo quarto","1885","post","1890","ante","Pratella Attilio","","1856/ 1949","","","","cartoncino/ pittura a olio","cm||cm","8||43,5","13||38","||4,5","","","Dipinto a olio di piccole dimensioni di Attilio Pratella, montato in una cornice con soggetti analoghi, raffigurante una strada di Napoli, con un cavalcavia.","","2008||2008","mediocre||mediocre","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [9976,"L0140-00068","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","scultura","busto","","ritratto","BUSTO DI UOMO","Prevosto milanese","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","secc. XVIII/ XIX","","1775","post","1871","ante","Comolli Giovan Battista","","1775/ 1830","","","","marmo bianco","","73","40","27","","","Busto in marmo su basamento circolare, a sua volta appoggiato su un basamento marmoreo con iscrizione","","2001","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2001.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [9977,"3u020-00060","3","","R03/ Triennale Design Museum","scultura","telescrivente (modello)","","oggetti e strumenti","Terminale intelligente","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1979","ca.","","ante","Sacchi Giovanni||Sottsass Ettore","","1913/ 2005||1917/ 2007","","","","legno","mm","230","550","","","580","Modello di studio per telescrivente caratterizzata dall'assemblaggio di diversi corpi funzionalmente ben definiti e articolati volumetricamente in profondità.","","2010/04/08","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [9978,"6c040-00015","3","02167695","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","terrina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Durini","sec. XIX","primo quarto","1790","post","1815","ante","","","","","manifattura cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ smaltatura/ doratura","cm","10,5","18","11,5","","","Terrina.\nAnse a forma di protome di cinghiale e pomolo fitomorfo dorato.\nDecoro in stile cantonese a smalti color lavanda: in un giardino una nobildonna seduta su una panca è assistita da due dame, una delle quali le porge una tazza su un vassoio.\nLo sfondo, di rombi color lavanda con puntino a un vertice, è interrrotto da cartigli a nuvola con immagini stilizzate di paesaggio e decoro floreale.","","2013||2013","discreto||cattivo","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9979,"6c070-00032","3","01978007","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vaso","","decorazioni e ornati","pino, pruno e bambù","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","ceramica/ invetriatura||ceramica/ pittura","cm","34","","","26","","Vaso da fiori per giardino a sezione circolare, posante su sei piedi a mensola; sulla bocca si apre un'ampia tesa piatta. La decorazione, dipinta sull'esterno in blu e bianco, si svolge sul corpo su due registri paralleli divisi da un bordo rialzato che corre lungo tutta la circonferenza del vaso: la banda in alto mostra un ricco ramo di pino; in basso si appaiano invece fasce verticali parallele, in cui si alternano sezioni di canne di bambù e rami di pruno fioriti; i piedi sono ornati da motivi floreali stilizzati.","Oggetto prodotto in una manifattura giapponese non identificata, sicuramente destinato al mercato dell'esportazione verso l'Occidente.\nIl pino (matsu), il bambù (take) e il pruno (ume), quando raffigurati insieme, costituiscono un motivo augurale tipico della tradizione estremo-orientali: essi sono infatti i Tre Amici dell'Inverno (shochikubai), ovvero tre piante che, nonostante i rigori dell'inverno, rimangono sempre verdi.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9980,"6c020-00827","3","02167275","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vaso esagonale","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Ditta Pietro Bonomi","sec. XIX","fine","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ smaltatura/ doratura","cm","24,6","12","","","8,5","Famille rose. Vasetto a sezione esagonale schiacciata con manici dorati. La decorazione a smalti sopra coperta, raffigura una dama e un guerriero sulle due facciate principali e figure di letterati sul collo. Ai lati, dalla parte dei manici, figure di fiori, farfalle, ventagli, rotoli, ecc, Il piede e la base della bocca sono decorati a fiori.","Uguale e in coppia con C474.","2013","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9981,"3u020-00039","3","","R03/ Triennale Design Museum","scultura","progetto architettonico (modello)","","oggetti e strumenti","Università di Tokio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1997","ca.","","ante","Sacchi Giovanni||Calatroni Sergio","","1913/ 2005||1951/","","","","legno","mm","150","300","","","200","Modello architettonico volto a rappresentare gli edifici dell'università di Tokyo completamente distrutti a seguito del terremoto del 1923.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [9982,"6c020-00653","3","02167101","R03/ Mudec - Museo delle Culture","","ciotola","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Ditta Lino Frassoldati","secc. XII/ XIII","","1100","post","1279","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","ceramica/ invetriatura","cm","6,1","","","12,2","","Ciotola per il tè. Grès bruno jianyao tipo tianmu ad invetriatura scura écaille con leggere striature a pelo di lepre tuhao.","Esemplari come questo erano molto apprezzati in Giappone per la loro austera semplicità che ben si adattava alle esigenze della cerimonia del tè. Anche i leggeri difetti come quelli che si possono notare sull'orlo di questo esemplare, incontravano il gusto dei maestri Zen che trovavano la perfezione nell'imperfetto.\n(confr. OA 1947.7-12.142, British Museum)","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9983,"ST070-00273","3","02133426","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","arredi e suppellettili","stipo","","decorazioni e ornati","fronte di stipo in noce","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Rossi","sec. XX","primo quarto","1920","post","1922","ante","Zaccari, Ettore","","1877/ 1922","","","","legno di noce/ intaglio||legno/ intaglio/ doratura","cm","183","108","12","","","Fronte di stipo in noce con base a rilievo schiacciato, tripartita superiormente e con pannello centrale scolpito con motivi di uccelli e fiori","","2011","buono","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [9984,"3u020-00110","3","","R03/ Triennale Design Museum","arredi e suppellettili","portacenere (modello)","","oggetti e strumenti","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1982","post","1982","ante","Sacchi Giovanni||Van Onck Andries","","1913/ 2005||1928/","","","","legno","mm","30","135","","","100","Modello di studio per portacenere da tavolo realizzato con un solido prismatico a pianta rettangolare, cavo e con un foro centrale nella parte superiore. Nella parte inferiore in corrispondenza del foro vi è una parte a rilievo per favorire lo spegnimento della sigaretta. Sulla faccia superiore, ai lati del foro centrale sono stati ricavati quattro nicchie semicilindriche per alloggiare le sigarette.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [9985,"6c070-00703","3","02056814","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piattino","","paesaggio","paesaggio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giussani","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","porcellana/ pittura/ invetriatura","cm","","","","8","","Piattino circolare in porcellana dipinto in blu al di sotto dell'invetriatura trasparente. Sulla superficie a vista, tra fondo e tesa, si stagliano radialmente sei riserve a goccia, all'interno di ognuna delle quali è raffigurata una piccola scena, tra scorci di paesaggio, figure, animali, fiori e uccelli.","","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9986,"L0040-00052","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI UOMO GIOVANE CON BAFFI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","secondo quarto","1625","post","1649","ante","","","","","scuola fiamminga","","olio su tela","","59","48","","","","","","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [9987,"3u020-00333","3","","R03/ Triennale Design Museum","arredi e suppellettili","set di posate (modello)","","oggetti e strumenti","Punto 50 (forchetta)","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","terzo quarto","1950","ca.","","ante","Sacchi Giovanni","","1913/ 2005","","","","legno","mm","10","20","","","200","Modello di studio per set di posate proposto per il mercato giapponese. E' costituito da forchetta, coltello e cucchiaio che, come caratteristica comune, presentano la rastremazione del manico (sia in altezza che in larghezza) che diminuisce in direzione della punta. La forchetta presenta i quattro rebbi disposti a ventaglio.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [9988,"ST070-00216","3","02133369","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","scultura","scultura","","allegorie, simboli e concetti","mezza figura di vittoria alata","La vittoria del Piave","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Ucelli","sec. XX","secondo quarto","1926","","1926","","Minerbi, Arrigo||","||Capecchi Primo","1881/ 1960||notizie 1926","","","","bronzo/ fusione","cm","156","42","71","","","Statua in bronzo di dimensioni naturali di Arrigo Minerbi, raffigurante una figura femminile alata nuda, personificazione della Vittoria, tagliata all'altezza delle ginocchia.","","2011","buono","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [9989,"ST160-00102","3","02133024","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","armi e oggetti storico-militari","elsa di spada","","paesaggio","imbarcazione fra le onde.","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","secc. XVII/ XVIII","","1650","post","1799","ante","","","","","manifattura giapponese","","ferro/ traforo","cm","","","","7,3","","Elsa di spada giapponese di forma rotonda, con motivo traforato di barca fra le onde. I fori laterali, hitsuana, sono dissimulati all'interno del disegno.","In Giappone l'elsa è detta \"tsuba\". La sua funzione primaria è quella di fare in modo che la mano di chi impugna la spada non finisca sulla propria lama, oltre a bilanciare la spada e a proteggere la mano dalla lama dell'avversario.\nIndirettamente, gli tsuba servivano anche a mostrare lo stato sociale e il gusto personale e, come per altri oggetti d'uso, divennero presto un mezzo d'espressione artistica.\nDal XIX secolo, quando la spada e i suoi accessori divennero più decorativi che funzionali, e ancor più dal 1878, a seguito della proibizione di portare la spada, gli tsuba erano prodotti come oggetti da collezione favoriti dagli occidentali, che li vedevano come una originale e nuova forma d'arte. Molti di questi oggetti raggiunsero infatti l'Europa già nell'Ottocento.","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [9990,"6c070-00625","3","02056736","R03/ Mudec - Museo delle Culture","pittura","dipinto","","decorazioni e ornati","fiori e uccelli","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","carta/ pittura a tempera/ doratura||legno||vetro","cm","39","51","","","","Dipinto a tempera su carta raffigurante un uccello e un ramo fiorito. In alto a sinistra cartiglio rettangolare dorato con iscrizioni a inchiostro bruno. Cornice in legno e vetro protettivo.","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9991,"6c070-00611","3","02056722","R03/ Mudec - Museo delle Culture","pittura","dipinto","","animali","cane","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","carta/ pittura a tempera/ doratura||legno||vetro","cm","39","33","","","","Dipinto a tempera su carta raffigurante un cane. In alto a sinistra un cartiglio rettangolare dorato con iscrizione a inchiostro bruno. Cornice in legno e vetro protettivo.","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9992,"3u020-00222","3","","R03/ Triennale Design Museum","scultura","interruttore (modello)","","oggetti e strumenti","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1982","ca.","","ante","Sacchi Giovanni||Van Onck Andries","","1913/ 2005||1928/","","","","legno","mm","40","105","","","105","Modello di studio per interruttore elettrico costituito da un solido prismatico a pianta quadrata e sezione rettangolare. Nel bordo superiore sono stati ricavati due incavi per alloggiare l'interruttore e la spia luminosa.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [9993,"6c040-03910","3","02166284","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XVIII","","","","","","","","","","manifattura cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ pittura a smalto/ doratura","cm","","","","22,5","","Piatto in porcellana a smalti Imari nei toni del blu e del rosso con lumeggiature decorato con motivi floreali e geometrici.","","2011","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9994,"6c020-01210","3","02167656","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","scaldavivande","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione De Marchi Curioni Rosa","sec. XIX","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ smaltatura/ doratura","cm","7","12","","","14,5","Scaldavivande in porcellana costituito da tre pezzi montati uno sull'altro: un coperchio rettangolare con pomello rettangolare, una vaschetta a pianta rettangolare con il fondo forato, fondina a pianta rettangolare. Decorazione con smalti della Famiglia Rosa nello stile di Canton con cartelle alternanti figure in scene di palazzo e uccelli e farfalle tra rami in fiore, contornati da ulteriore fitto motivo floreale su fondo oro","","2013","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9995,"3u020-00250","3","","R03/ Triennale Design Museum","scultura","solido: dodecaedro (modello)","","oggetti e strumenti","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1980","post","1982","ante","Sacchi Giovanni","","1913/ 2005","","","","legno","mm","","","","200","","Modello di studio per dodecaedro.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [9996,"6c020-00997","3","02167443","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Morando Attendolo Bolognini","sec. XIX","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ smaltatura/ doratura","cm","2,5","","","20","","Piatto decorato in stile cantonese a smalti policromi sopracoperta. Famiglia rosa. Parte di un servizio di 6 piatti (rimanenti?) con decoro sulla tesa di simboli beneaugurali, \"i cento oggetti antichi\", e parte centrale raffigurante una scena parte del racconto rappresentato su tutto il servizio. Il racconto riguarda l'incontro fra divinità celesti e umani. In questo piatto sono rappresentate divinità celesti che lasciano un'abitazione e due dame che le salutano dalla veranda.","Fa parte dello stesso servizio di piatti C680, C681, C682, C683, C684, C690 e dei vassoi C661 e C685.\nSul verso scritte cancellate.\nLegato Morando 01.","2013","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [9997,"L0090-00115","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","SANTA MARIA SANTA MARIA MADDALENA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","terzo quarto","1550","post","1574","ante","Allori Alessandro","","1535/ 1607","cerchia","","","olio su tela","","66","53","","","","","","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [9998,"4t020-00241","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","paesaggio","PAESAGGIO LACUSTRE","Veduta nei dintorni di Cernobbio","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","Collezione Stampa Stefano","sec. XIX","metà","1850","ca.","1850","ca.","Prinetti Costantino","","1825/ 1855","","","","tela/ pittura a olio","cm","21","29","","","","","Il dipinto è entrato in Accademia con il dono del conte Stefano Stampa (1900). L'opera, raffigurante la veduta del paesaggio del lago di Como in cui lo spazio è interrorro dalla sola figura di una donna, appare pervasa da un profondo senso di inquitudine e di solitudine, riscontrabile anche nella \"Spiaggia sul lago di Garda\" al quale andrebbe cronologicamente accostato. La setsura morbida del colore e la ricerca di nuovi effetti luminosi, fanno pensare ad un'esecuzione tarda dell'opera quando il pittore, allontanatosi dai modi del Canella, si avvicina alle atmosfere evocate nella pittura dell'inglese Constable.","2010","discreto","proprietà Stato","2010.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Nenci, C.","Valli, F.","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [9999,"6c040-03694","3","02166689","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","vaso","","allegorie, simboli e concetti","Scimmie","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XIX/ XX","fine/inizio","1885","post","1920","ante","","","","","manifattura giapponese","esecutore","avorio/ intaglio","cm||cm||cm||cm","50||25,5||3||21,5","22||12||10||22","24||10||14||24","","","Sezione di zanna d'elefante intagliata a bassorilievo raffigurante ventisei scimmie che si accalcano sulla superficie decorata eccitate dagli animali e dagli oggetti che stanno attorno: un rospo, un fiore di loto, un serpente, una libellula, dell'uva. In coppia con il precedente.","La scimmia è un soggetto decorativo molto popolare nel XIX secolo. Il nome dell'animale (saru) è omofono della parola \"espellere\", con significato apotropaico. Per questo la scimmia è considerata un animale di buon augurio. Nelgli intagli in avorio di periodo Meiji, la scimmia era un sogetto favorito anche per la resa del pelo, finissimo, spesso evidenziato da un'ombreggiatura a inchiostro.","2011","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10000,"3u020-00197","3","","R03/ Triennale Design Museum","scultura","marchio tridimensionale (modello)","","oggetti e strumenti","Marchio tridimensionale Olivetti","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1975","ca.","","ante","Sacchi Giovanni||Bassi Franco","","1913/ 2005||1920/","","","","legno","mm","135","280","","","280","Modello di studio per marchio tridimensionale della Olivetti che vuole rappresentare un cubo sviluppato nello spazio.","","2010/04/08","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [10001,"6c020-00922","3","02167370","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi liturgici e suppellettile ecclesiastica","statuetta","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giovanni Battista Lucini Passalacqua","sec. XVIII","","","post","","ante","","","","","produzione nepalese","esecutore","bronzo/ fusione/ patinatura/ rinettatura/ doratura","cm","11,5","7","5","","","Scultura in bronzo raffigurante la coppia mithuna. Il dio delle dodici braccia, eretto a gambe divaricate abbraccia la sacti che gli si avvinghia al corpo, su un basamento di foglie di loto.","","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10002,"B0020-00454","3","00659632","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","sacro","Madonna con Bambino in Trono con San Francesco, Sant'Antonio da Padova e un Donatore","La Madonna in trono col Bambino, i Santi Francesco e Antonio da Padova e un donatore","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVI","secondo quarto","1528","ca.","1529","ca.","Da Romano Girolamo detto Romanino","","1484 ca/ 1559 post","","ambito bresciano","","olio su tela","cm","176,2","126,2","","","","","","1871","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","1999.0","Colombo, Silvia","","2009||2011","Colace, Raffaella||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [10003,"4t010-00096","3","00663636","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","mitologia","CUPIDO","Cupido","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","Collezione Stampa Stefano","sec. XIX","","1813","ca.","1818","ca.","Hayez, Francesco","","1791-1882","","","","tela/ pittura a olio","cm","72","58","","","","","Non figurando nelle liste degli ogetti d'arte appartenuti alla madre Teresa Manzoni Borri, il dipinto venne venduto o più probabilmente donato da Hayez all'amico conte Stampa. Il dipinto può essere riconducibile agli anni romani (tra il 1813 e il 1818) quando l'artista frequentava Antonio Canova e Pelagio Pelagi, dalle cui opere traette spunto per la composizione di questo Cupido. Infatti, se la posa incrociata delle gambe e il corpo adolescente rimandano al genio funebre canoviano nella \"Tomba a Clemente XIII\" in San Pietro, la ricchezza della materia pittorica rinviano, invece, all'inscenatura decorativa del Palagi negli affreschi di Torlonia a cui aveva colaborato anche il maestro veneto. Infine, la morbidezza del modellato plastico, ricordano i modi di Guido Reni, ravvisabili in particolare nel \"San Giovanni Battista nel deserto\" (Duldwich College di Londra) o nel \"San Sebastiano\" (Pinacoteca Nazionale di Bologna).","2009","buono","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, Chiara","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [10004,"3u020-00194","3","","R03/ Triennale Design Museum","arredi e suppellettili","piatto scolapasta (modello)","","oggetti e strumenti","piatto","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1996","ca.","","ante","Sacchi Giovanni||Rossio Bruno","","1913/ 2005||","","","","legno","mm","70","","","210","","Modello di studio per piatto scolapasta composto da un piatto fondo, uno scolapasta (a semisfera con bordo allargato e nervato e fondo bucherellato per lo scolo dell'acqua) e un coperchio di chiusura circolare piano con il bordo leggermente curvato e nervato.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [10005,"ST160-00091","3","02133013","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","armi e oggetti storico-militari","elsa di spada","","mitologia","drago","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","secc. XVII/ XIX","","1600","post","1899","ante","","","","","manifattura giapponese","","ferro/ incisione","cm","7,8","","","","7,7","Elsa di spada giapponese di forma leggermente ovale, con i tre fori canonici, quello centrale (nakagoana) per il codolo, il foro di sinistra (kozuka hitsuana) per il coltellino, e quello di destra (kogai hitsuana) per lo spillone. Sono rappresentati due draghi realizzati a bulino con intarsio d'ottone per gli occhi.","In Giappone l'elsa è detta \"tsuba\". La sua funzione primaria è quella di fare in modo che la mano di chi impugna la spada non finisca sulla propria lama, oltre a bilanciare la spada e a proteggere la mano dalla lama dell'avversario.\nIndirettamente, gli tsuba servivano anche a mostrare lo stato sociale e il gusto personale e, come per altri oggetti d'uso, divennero presto un mezzo d'espressione artistica.\nDal XIX secolo, quando la spada e i suoi accessori divennero più decorativi che funzionali, e ancor più dal 1878, a seguito della proibizione di portare la spada, gli tsuba erano prodotti come oggetti da collezione favoriti dagli occidentali, che li vedevano come una originale e nuova forma d'arte. Molti di questi oggetti raggiunsero infatti l'Europa già nell'Ottocento.\n\nAnche in Giappone, come in Cina, il drago è uno dei soggetti artistici più rappresentati. La figura del drago permea infatti le religioni, il folclore, l'arte e la cultura in generale dei paesi dell'Asia Orientale che hanno avuto la Cina come riferimento culturale. La sua simbologia, è perciò complessa e i significati ad essa legata sono molteplici, ma sempre positivi. In particolare il drago è portatore di ricchezza e fortuna ed è associato all'acqua in quanto abitante dei mari e dei cieli. Secondo la tradizione cinese, infatti, il drago, inseguendo la perla (il tuono) fra le nuvole causa le piogge, necessarie al buon raccolto.\n\nUno spessore di rame è stato applicato all'interno del foro centrale per fermare perfettamente l'elsa sulla lama.","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [10006,"6c070-00432","3","01978232","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","scrittoio","","vegetali","foglie","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ laccatura||legno/ laccatura in oro","cm","10","57","34","","","Scrittoio ornamentale (bundai) in legno laccato, decorato in maki-e (\"pittura a oro spruzzato\") e lacca dipinta con foglie d'acero (momiji) tra flutti d'acqua.","Fa parte dello stesso completo da scrittura al quale appartiene anche la scatola per oggetti da calligrafia (suzuribako) inv. G773.","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10007,"3u020-00034","3","","R03/ Triennale Design Museum","arredi e suppellettili","lampada (modello)","","oggetti e strumenti","Semplice","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1985","post","1988","ante","Sacchi Giovanni||Polato Piero","","1913/ 2005||","","","","legno","mm","300","210","","","230","Modello di studio per lampada da tavolo costituita da: tre elementi-parete a lastra leggermente curva, a sezione costante, tra loro agganciate con sistema a mascio/femmina; tre anelli reggilamapadina con distanziatore; un \"anello\" di irrigidimento della struttura composto da tre listelli anch'essi leggermente curvi, a sezione costante e agganciati tra loro con sistema a maschio/femmina.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [10008,"6c070-00093","3","01978067","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","vaso da fiori","","animali","aironi e tartarughe","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giovanni Battista Lucini Passalacqua","sec. XIX","","1829","ca.","1850/1870","ca.","Toun","","attivo sec. XIX","bottega","manifattura giapponese","esecutore","bronzo/ fusione a cera persa/ patinatura","cm","29","20,9","","","","Vaso da fiori con corpo a calice realizzato con la tecnica a fusione con stampo (chukin). Si compone di tre pezzi da unire ad incastro. Sulle pareti della coppa si vedono gru (tsuru) in volo, mentre l'orlo del piatto mostra una fascia con motivo geometrico kaminarimon, al di sotto della quale si staglia un motivo di nuvole (unmon); sulla base vi sono tre tartarughe (kame) su acque (una ha n. inv. 457).","Questo tipo di vaso da fiori (usubata) era utilizzato per la cerimonia dei fiori (kado o ikebana). L'autore è Kimura Toun (attivo nel XIX secolo), allievo di Murata Seimin (1761-1837), il quale si impose per la grande cura dei dettagli e il realismo delle raffigurazione, realizzate con la tecnica degli stampi in cera (rogata-imono). Il motivo della tartaruga, qui presente, è tipico della scuola Seimin.\nIn mostra all'Esposizione Storica d'Arte Industriale - Milano 1874","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10009,"L0050-00059","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","natura morta","SELVAGGINA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1600","post","1699","ante","Crivelli Angelo Maria detto Crivellone","","notizie 1703/ 1730","maniera","","","olio su tela","","97","143","","","","","","1995","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [10010,"4t020-00105","3","00663582","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","letteratura","ORLANDO FURIOSO, TASSO","Il Ferraù che vuole ripescare l'elmo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","Collezione Stampa Stefano","sec. XIX","","1839","","1839","","Taparelli d'Azeglio, Massimo","","1798-1866","","","","tela/ pittura a olio","cm","45","55","","","","","Il dipinto, probabilmente esposto alla mostra di Brera del 1839, è una derivazione del soggetto, con diversa iconografia, realizzato nel 1834 per il conte Paolo Tosio Martinengo di Brescia. Come riportato in la \"Biblioteca Italiana\", sebbene il D'Azeglio tratti il soggetto ariostesco in maniera egregia, la foga nel trattare questo tema (quello stesso anno porta in esposizione altre due tele tratte dall'\"Orlando furioso\") \"dovette imprimere ne' suoi lavori una qualche somiglianza a malgrado della più fervida fantasia.\". Il paesaggio si configura come un'unione fra paesaggio naturale e paesaggio fantastico, in cui lo straordinario ed il sublime vengono definiti attraverso l'attenzione ai dati atmosferici, la resa delle rocce, gli alberi frondosi e spezzati, in linea con il gusto trobadour di ambito piemontese, diffuso da libri d'incisione come \"Il Viaggio romantico pittorico\" di Modesto Paroletti con illustrazioni di Francesco Gonin. L'opera può essere avvicinata all'acquerello \"Paesaggio ariostesco\", derivato da un'ottava del poeta ferrarese.","2009","NR","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, Chiara","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [10011,"6c040-00016","3","02167696","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","salsiera","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Durini","sec. XIX","primo quarto","1790","post","1815","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ smaltatura/ doratura","cm","7,5","18,5","8","","","Salsiera.\nDecoro in stile cantonese a smalti color lavanda: in un giardino una nobildonna seduta su una panca è assistita da due dame, una delle quali le porge una tazza su un vassoio.\nLo sfondo, di rombi color lavanda con puntino a un vertice, è interrrotto da cartigli a nuvola con immagini stilizzate di paesaggio e decoro floreale.","","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10012,"3u020-00167","3","","R03/ Triennale Design Museum","arredi e suppellettili","portacarte (modello)","","oggetti e strumenti","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1988","post","1989","ante","Sacchi Giovanni||Polato Piero","","1913/ 2005||","","","","legno","mm","180","320","","","350","Modello di studio per portacarte da scrivania costituito da tre vassoi inclinati, a pianta rettangolare, distanziati tra loro da sia tramite la parete continua di fondo che con corti piedini sagomati a maschio e femmina per permettere l'incastro.","","2010/04/08","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [10013,"6c020-00826","3","02167274","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vaso esagonale","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Ditta Pietro Bonomi","sec. XIX","fine","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ smaltatura/ doratura","cm","24,6","12","","","8,5","Famille rose. Vasetto a sezione esagonale schiacciata con due anse a orecchie dentate e dorate. La decorazione a smalti sopra coperta, raffigura una dama e un guerriero sulle due facciate principali e figure di letterati sul collo. Ai lati, dalla parte dei manici, figure di fiori, farfalle, ventagli, rotoli, ecc, Il piede e la base della bocca sono decorati a fiori.","Uguale e in coppia con C475.","2013","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10014,"6c020-00395","3","02166843","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","incensiere","","decorazioni e ornati","greche","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giovanni Battista Lucini Passalacqua","secc. XVIII/ XIX","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","bronzo/ fusione a cera persa/ patinatura/ rinettatura","cm","25,3","","","19","","Incensiere tripode biansato a corpo globulare e lunghe anse a nastro sinuoso, con traforo centrale, che si dipartono dal collo. La bocca è formata da una parete verticale, decorata esternamente a greche (leiwen). Le greche sono riprese sulla spalla e sulla fascia inferiore del ventre, separate al centro da una fascia a motivi di draghi intrecciati (duichenglong o jiaolong).","Si tratta certamente di un incensiere da tempio. Il metallo presenta una naturale patina nera apparentemente formatasi nel tempo. La lega è di colore rosso rame, la fattura è precisa, il peso notevolo e gli spessori offrono un forte senso di solidità.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10015,"3u020-00318","3","","R03/ Triennale Design Museum","arredi e suppellettili","sedile per aereo (modello)","","oggetti e strumenti","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","terzo quarto","1967","post","1968","ante","Sacchi Giovanni||Zanuso Marco","","1913/ 2005||1916/ 2001","","","","legno","mm","970","630","","","1010","Modello di studio per sedile per aereo.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [10016,"6c070-00099","3","01978073","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","vaso da fiori","","mitologia","drago","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giovanni Battista Lucini Passalacqua","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","bronzo/ fusione a cera persa/ rinettatura/ patinatura","cm","12","17","","","","Vaso da fiori realizzato in bronzo con la tecnica a fusione con stampo (chukin), si compone di una ciotola a sezione circolare con bocca larga e labbro a breve tesa che termina verticalmente con orlo decorato con banda a meandro di greca; sulla superficie esterna del contenitore si svolge una decorazione in accentuato alto rilievo con un drago (ryu) tra le nuvole (kumo) su una superficie ondulata. Si incastra tramite un breve stelo su un piede con base circolare, poggiante su tre alti piedini formati da teste d¿elefante.","Questo tipo di vaso da fiori (usubata) era utilizzato per la cerimonia dei fiori (kado o ikebana).","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10017,"ST070-00279","3","02133432","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","arredi e suppellettili","porta","","decorazioni e ornati","porta arcuata in noce scolpita","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Rossi","sec. XX","primo quarto","1920","post","1922","ante","Zaccari, Ettore","","1877/ 1922","","","","legno di noce/ intaglio||vetro/ piombatura||tessuto","cm","203","80","15","","","Porta in noce arcuata con vetri piombati e pannello con decorazione floreale","","2011","discreto","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [10018,"6c070-00517","3","01978317","R03/ Mudec - Museo delle Culture","scultura","statuetta","","sacro","discepolo del Buddha","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giovanni Battista Lucini Passalacqua","secc. XVIII/ XIX","","1700","ca.","1867","ante","","","","","manifattura giapponese","esecutore","bronzo||legno","cm","5,7","5,5","3,9","","","Scultura in bronzo raffigurante uno dei Judaideshi, ovvero i \"Dieci grandi discepoli del Buddha\". Base in legno.","I Judaideshi sono i \"Dieci grandi discepoli del Buddha\". Nell'arte solitamente compaiono nelle raffigurazioni del Nirvana del Buddha, in numero però di sette, in quanto due già morti (Sharihotsu e Mokuren) e uno assente. Nell'iconografia del Grande Veicolo (Mahayana) sono raramente raffigurati, molto meno che nell'iconografia del Piccolo Veicolo (Hinayana). Insieme alle altre nove sculture del gruppo (inv. G762-G771), anche questa è giunta in Museo nella teca inv. G761, che però non è pertinente alle dieci statuine.\n\nIn mostra all'Esposizione Storica d'Arte Industriale. Milano, 1874.","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10019,"3u020-00134","3","","R03/ Triennale Design Museum","scultura","calcolatore elettronico (modello)","","oggetti e strumenti","Divisumma","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1975","ca.","","ante","Sacchi Giovanni||Bellini Mario","","1913/ 2005||1935/","","","","legno","mm","80","195","","","205","Modello di studio per calcolatore elettronico da tavolo costituito da un solido prismatico a pianta rettangolare e a sezione a 'trapezio irregolare' realizzando, in tal modo, una inclinazione del piano di lavoro più favorevole per l'utilizzatore. Sul lato superiore è ricavata la tastiera, e il vano portarotolo per la stampa. La tastiera è su un piano parallelo a quello contenente il rotolo della carta ma ad una altezza maggiore. Il modello è di colore celeste.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [10020,"3u020-00031","3","","R03/ Triennale Design Museum","arredi e suppellettili","mangiadischi (modello)","","oggetti e strumenti","Giradischi per bambini","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","terzo quarto","1950","post","1950","ante","Sacchi Giovanni","","1913/ 2005","","","","legno","mm","250","200","","","70","Modello di studio per mangiadische portatile per bambini a forma di valigetta (tronco di piramide rovesciato, a sezione rettangolare e con spigoli arrotondati, caratterizzato da una ampia maniglia che, raccordandosi con il corpo del mangiadischi, forma una ellisse).","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [10021,"L0140-00092","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","scultura","statua","","ritratto","RITRATTO MASCHILE A FIGURA INTERA","Benjamin Franklin (?)","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XX","","1937","post","1937","ante","Castiglioni Giannino","","1884/ 1971","","","","bronzo","","185","80","85","","","Statua in bronzo su basamento in pietra","","2001","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","2001.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [10022,"6c040-04065","3","02166649","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","pannello","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giovanni Battista Lucini Passalacqua","sec. XIX","","","","","","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ intaglio","","","","","","","Pannello in legno rossiccio intagliato a esagoni campiti da fiori (kikko hanabishi). Bordi rastremati.","","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10023,"3u020-00243","3","","R03/ Triennale Design Museum","scultura","arredo urbano (modello)","","oggetti e strumenti","Arredo urbano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","terzo quarto","1970","ca.","","ante","Sacchi Giovanni||Di Giuli Peppe","","1913/ 2005||1947/","","","","legno","mm","270","260","","","140","Modello di studio per oggetti di arredo urbano (lampioni, panchine, ecc.).","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [10024,"B0030-00162","3","00659192","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","ritratto","Ritratto femminile","Ritratto di devota","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVI","secondo quarto","1530","ca.","1535","ca.","Busi Giovanni detto Cariani","","1485 ca./ 1547","","ambito veneto","","olio su tela","cm","68","46","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","1999.0","Colombo, Silvia","","2009||2009","Colace, Raffaella||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [10025,"ST160-00150","3","02133072","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","scultura","scultura","","società e cultura","uomo e bambino","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","secc. XVIII/ XIX","","1700","post","1899","ante","","","","","manifattura giapponese","","osso/ intaglio","cm","2,1","","","","3,8","Netsuke, fermaglio per cintura, in osso scolpito a tuttotondo e patinato raffigurante un uomo dentro una sorta di fagotto a barca con un grosso bambolotto rappresentante Daruma (Bodhidharma). L'avorio si presenta particolarmente scuro in alcuni punti. Sul fondo del fagotto si trovano i due fori passanti obliqui (himotoshi) per legare il cordoncino di seta.","Il netsuke è un accessorio dell'abito tradizionale giapponese che permetteva di sospendere alla cintura una serie di oggetti quali l'astuccio per sigillo o per medicinali (inro), la borsa da tabacco e la pipa, il completo da scrittura (yatate), oppure il borsello o la bottiglietta per il profumo. Questi oggetti erano detti \"koshisage\" o \"sagemono\", cose sospese - ai fianchi. Essi erano legati a un cordoncino che passava per una piccola perla, lo \"ojime\", e infine al netsuke che fungeva da contrappeso e andava a fermarsi alla cintura. Il netsuke nasce infatti per permettere di sfilare gli oggetti dalla cintura senza doverli slegare e legare continuamente.","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [10026,"6c070-00633","3","02056744","R03/ Mudec - Museo delle Culture","pittura","dipinto","","decorazioni e ornati","fiori||ideogrammi","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giussani","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","carta/ pittura a tempera||legno||vetro","cm","45","100","","","","Dipinto a tempera su carta raffigurante una composizione di cartigli di varie forme, all'interno di ognuno dei quali composizioni floreali oppure iscrizioni. Cornice in legno e vetro protettivo.","Nella documentazione in Museo è suggerito che possa trattarsi di un'insegna di un negozio.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10027,"3u020-00030","3","","R03/ Triennale Design Museum","arredi e suppellettili","poltrona (modello)","","oggetti e strumenti","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1980","ca.","","ante","Sacchi Giovanni||Kawakami Motomi","","1913/ 2005||1940/","","","","legno","mm","140","150","","","170","Modello di studio per la struttura portante di una poltrona. Morfologicamente è un monoblocco a sezione quadrata variabile che si svuota nella parte alta realizzando una sorta di guscio (la parte interna è visibile alla scheda 83).","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [10028,"4t030-00003","3","00663348","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","storia","RADAMISTO E ZENOBIA","Radamisto in atto di spingere Zenobia ferita nel fiume Arasse","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XIX","","1812","ante","1812","ante","Alberi, Francesco","","1765-1836","","","","tela/ pittura a olio","cm","157","149","","","","","Questa tela dell'Alberi restò a Brera sin dal 1812 in seguito a trattative inconsuete. Già ne 1802, infatti, l'artista partecipò senza fortuna al concorso bandito dall'Accademia milanese per un dipinto sul tema \"La Riconoscenza della Repubblica Italiana a Napoleone\". Un insuccesso ridimensionato dalla nomina a professore di pittura all'Accademia di Bologna nell'anno seguente. Nel 1812 partecipa nuovamente all'Esposizione braidense con la suddetta tela che focalizza uno dei rari squarci romanzeschi nella storiografia di Tacito (Ann. XII, 51-52) e più precisamente della disamina dei fatti d'Oriente sotto l'imperatore Claudio. Se il quadro entisiasmò la critica (e meno i collezionisti), l'Alberi si vide costretto a richiedere che una delle due opere (l'altra era Ercole e la musa Clio) venisse acquistata dall'Accademia di Brera \"onde avere sostegno con ciò nelle sue domestiche non favorevoli circostanze.\". Dopo un attento esame della commisione, si decise di acquistare il dipinto nel 1813.","2008","cattivo","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, Chiara","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [10029,"6c020-00694","3","02167142","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","scatola","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giovanni Battista Lucini Passalacqua","sec. XIX","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","porcellana/ smaltatura","cm","6","15","11,5","","","Scatola in porcellana a forma di antico lingotto d¿argento a smalti wucai. Il corpo decorata con con coppia di draghi che si contendono la perla sacra tra le nuvole. I lati e l'interno decorati con motivi floreali. Alla base marchio apocrifo Jiajing a sei caratteri in smalti rosso ferro.","La conservazione non è perfetta, ma lo stile e la forma sono importanti. Si tratta infatti di una produzione a tre colori della provincia Jianxi, e rappresenta uno dei primi esemplari di un genere che divenne popolare nel successivo periodo Wanli (1573 - 1620).\nSi tratta di un decoro che viene imitato nel sec. XIX, come l'oggetto catalogato (Mazzeo 2018)","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10030,"L0120-00005","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO FEMMINILE","Ritratto di Maria Viani Sartori","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","","1825","post","1832","ante","Pock Johann","","1780/ 1842","","","","olio su cartone","","23,2","18","","","","Ritratto ovale inserito in una cornice in legno dorato originale con profilatura ovale del dipinto decorata con un motivo a palline. Con vetro.","Il ritratto fa parte di una serie di 24 quadretti (di cui 5 di Fedor Antonovich Bruni ed i restanti di Giovanni Pock) che rappresentano personaggi della nobiltà milanese ed ecclesiastici di fine Settecento e primo Ottocento. Furono tutti donati dalla contessa Teresa Dugnani all'Ambrosiana nel 1845, mentre non si conosce il momento in cui entrarono nella collezione Dugnani. Sul retro del ritratto del conte don Luigi Settala (516) vi è un'iscrizione che testimonia il furto nel 1832 del dipinto (l'opera deve essere stata ritrovata in seguito): si potrebbe ipotizzare che a questa data appartenessero già alla collezione Dugnani. Due dipinti del Bruni sono datati 1819 e 1821; probabilmente anche gli altri sono stati eseguiti nel medesimo periodo. Per quelli del Pock si può ipotizzare invece una datazione successiva al 1825, qunado l'artista si stabilì a Milano. \nIl Galbiati (1951) parla di 26 ritratti appesi agli angoli della Sala Pastorale o del Londonio (allora Sala XXI), 21 del Pock e 5 del Bruni; pertanto devono essere andati persi 2 quadretti del Pock, raffiguranti il marchese Francesco Casati e il presidente Della Porta.\nPock, artista nato a Costanza sul Bodensee, si recò a Milano nel 1825. Il Ratti (1907) attribuiva erroneamente i quadretti a Pock Tobia. E' stata avanzata l'ipotesi (Vidacovich, 1907) che i suoi quadretti fungessero da studi preliminari per una grande tela raffigurante l'incoronazione dell'imperatore Ferdinando, opera che non è più stata ritrovata.","2000","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2000.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [10031,"3u020-00121","3","","R03/ Triennale Design Museum","arredi e suppellettili","calendario (modello)","","oggetti e strumenti","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1978","post","1978","ante","Sacchi Giovanni||Van Onck Andries","","1913/ 2005||1928/","","","","legno","mm","40","140","","","100","Modello di studio per calendario da tavolo. E' composto da n guscio a pianta rettangolare piegato in sezione laterale ad un terzo della profondità in modo da ottenere due ben distinte cavità: in quella anteriore sono contenuti quattro dadi sulle cui facce sono stampati numeri e lettere in modo da potere impostare numero/nome del giorno e nome del mese; in quella posteriore possono essere collocati piccoli oggetti. Il modello è laccato rosso.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [10032,"6c020-00387","3","02166835","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","vaso rituale","","mitologia","mascherone","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Carlo Puini","secc. XVII/ XIX","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","bronzo/ fusione a cera persa/ patinatura","cm","15,7","10","7,5","","","Vaso rituale arcaicistico in bronzo che riproduce in dimensioni ridotte la forma del contenitore per vino (you). Corpo piriforme, ventre ovoidale schiacciato, spalla rastremata con due anse a protome teriomorfa alle quali si aggancia un manico mobile a torciglione. Coperchio elissoidale con rilievi geometrici e pomolo. La spalla, il piede e il coperchio sono interessati da una decorazione a bassorilievo di mascherone zoomorfo (taotie). La decorazione è separata in quadranti da due flange centrali.","Un oggetto molto simile a questo si trova nella collezione del Museo Orientale \"Edoardo Chiossone\" di Genova ed è definito un vaso arcaicistico derivante dai modelli Zhou, databile al periodo Ming (1368-1644). Le dimensioni ridottissime e l'aspetto generale fanno però pensare a una produzione più tarda.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10033,"B0020-00304","3","00660103","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","ritratto","Ritratto d'uomo che legge","Ritratto di uomo che legge","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVI","primo quarto","1517","post","1523","ante","Allegri Antonio detto Correggio","","1489 ca./ 1534","attribuito","ambito emiliano","","olio su carta applicata su tela","cm||cm","60,2||75,5","42,5||56,5","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","1999.0","Colombo, Silvia","","2009||2011||2016","Colace, Raffaella||Colace, Raffaella||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [10034,"6c020-00699","3","02167147","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","coppa","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Paolo Besana","secc. XV/ XVII","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura","cm","13","","","25","","Grande coppa in porcellana biancoblu qinghua con i simboli alternati del nodo infinito panzhang e di lunga vita shou su due fasce. All'interno, marca di fabbrica entro due cerchi concentrici e una fascia circolare non invetriata.","Produzione comune. Porcellana spessa e sonora. All'interno, lungo il labbro, si intravedono le impronte radiali dovute alla ruota del vasaio. Alcuni difetti di fattura e qualche punta di spillo. La fascia interna priva di invetriatura è in corrispondenza del piede della ciotola che era appoggiata sopra durante la cottura. Si tratta, dunque, di una produzione di serie, ma l'oggetto è interessante per l'età e per il motivo decorativo ripetitivo tipico della produzione destinata al mercato del Sud Est Asiatico o e mediorientale.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10035,"6c020-00855","3","02167303","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Legato Dandolo 1908","sec. XIX","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ smaltatura","cm","3","","","26,2","","Famiglia Verde. Piatto in porcellana con decoro a smalti sopracoperta di vaso fiorito. Sulla tesa quattro gruppi fioriti con crisantemi e susini. Sul fondo, marca in blu sottocoperta entro due cerchi concentrici. Come C504.","","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10036,"L0050-00143","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI UOMO SEDUTO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1600","post","1699","ante","","","","","scuola olandese","","olio su tela","","105","88","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [10037,"3u020-00174","3","","R03/ Triennale Design Museum","arredi e suppellettili","televisore (modello)","","oggetti e strumenti","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","terzo quarto","1971","ca.","","ante","Sacchi Giovanni||Van Onck Andries","","1913/ 2005||1928/","","","","legno||plastica","mm","360","320","","","320","Modello di studio per televisore portatile costituito da una sfera privata di calotte su sei lati, generando una sorta di dado con gli spigoli arrotondati.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [10038,"ST070-00059","3","02133214","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Pittura","dipinto","","veduta","veduta ossolana","Il ciliegio fiorito","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Rossi","sec. XX","primo quarto","1914","","1914","","Fornara, Carlo","","1871/ 1968","","","","legno/ pittura a olio","cm||cm","65,3||85","47,5||67,5","||4,5","","","Dipinto a olio di medie dimensioni di Carlo Fornara, raffigurante un angolo di giardino, dominato da un albero di ciliegio fiorito quasi al centro, e da altri alberi più piccoli intorno; a destra una figura femminile in piedi quasi di spalle; sullo sfondo le facciate di alcune abitazioni.","Il dipinto è giunto al Museo Nazionale della Scienza e della Tecnica nel 1957, con il lascito della collezione di Guido Rossi, come gli altri sette di Fornara (inv. nn. 1844-1851). Rossi possedeva un cospicuo nucleo di opere di Fornara, più ampio di quelle poi giunte in museo, che dava, e dà ancora, conto dell'intera produzione del pittore, dalle opere dipinte a impasto dei primissimi anni novanta del XIX secolo ai dipinti divisionisti fino alle opere tarde della metà del novecento. É probabile che buona parte delle opere di Fornara siano state acquistate da Rossi direttamente dall'autore, con il quale era in rapporti di consuetudine. \nLa tavola, in buone condizioni, ha due firme e presenta sul retro tracce di colore steso a spatola. Il dipinto rappresenta il retro della casa di Fornara, ripreso in diverse opere, e in particolare nella tela Aprile (o Il ciliegio fiorito), di collezione privata. Con questo il dipinto condivide soggetto, composizione e persino dimensioni, e differisce principalmente per la presenza della figura femminile sulla destra e per la definizione più minuta del primo piano. Il dipinto andrà quindi datato intorno al 1914, tradizionale data della tela di collezione privata, confermata da una fotografia dell'archivio Fornara (Quinsac 1998, p. 98). Nessuno dei due dipinti andrà comunque considerato un bozzetto preparatorio, condividendo una esecuzione accurata e precisa, che mostra l'allontanamento di Fornara dai temi e modi della pittura di Segantini e l'accostamento a scene più intimiste in cui l'inflessibile divisionismo delle opere precedenti si stempera in una luce più morbida.","2008||2008","buono||buono","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [10039,"3u020-00308","3","","R03/ Triennale Design Museum","scultura","scala mobile (modello)","","oggetti e strumenti","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1992","ca.","","ante","Sacchi Giovanni||Ferrario","","1913/ 2005||","","","","legno","mm","480","500","","","800","Modello di studio architettonico per un concorso sulla città di Bergamo; scala mobile di collegamento tra città bassa e alta","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [10040,"3u020-00346","3","","R03/ Triennale Design Museum","arredi e suppellettili","interruttori (modello)","2.0","oggetti e strumenti","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1980","ca.","","ante","Sacchi Giovanni||Van Onck Andries||Takeda Hiroko","","1913/ 2005||1928/||1945/","","","","legno","mm","10","75","","","75","Modello di studio per interruttori e prese di corrente elettrica. Sono realizzate con solidi prismatici a pianta rettangolare.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [10041,"3u020-00131","3","","R03/ Triennale Design Museum","scultura","calcolatore elettronico (modello)","","oggetti e strumenti","Logos 42A","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","terzo quarto","1972","post","1973","ante","Sacchi Giovanni||Bellini Mario","","1913/ 2005||1935/","","","","legno","mm","110","310","","","290","Modello di studio per calcolatore elettronico da tavolo costituito da un solido prismatico a pianta rettangolare e a sezione a 'trapezio irregolare' realizzando, in tal modo, una inclinazione del piano di lavoro più favorevole per l'utilizzatore. Sul lato superiore è ricavata la tastiera, il vano portarotolo per la stampa, affiancato da una griglia con fessure e da due \"cartucce\" a pianta rettangolare e a sezione costante alloggiate in appositi vani.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [10042,"L0140-00015","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","disegno","disegno","17.0","ritratto","RITRATTO DI UOMO A MEZZA FIGURA","Ritratto di Angelo Teodoro Villa","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVIII","","1750","post","1758","ante","","","","","scuola lombarda","","carboncino/ biacca su carta","","28,5","21,5","","","","Il supporto è carta preparata color seppia.\nCornice semplice moderna","","2000","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2000.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [10043,"6c040-03892","3","02166267","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Legato Ermellina Dandolo","sec. XVIII","","","","","","","","","","manifattura cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ pittura a smalto/ doratura","cm","2","","","23","","Piatto in porcellana a smalti Imari nei toni del blu e del rosso con lumeggiature decorato con motivi floreali e geometrici.","","2011","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10044,"ST070-00247","3","02133400","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","arredi e suppellettili","soprammobile","","mitologia","Soprammobile in malachite con putto inciso su cristallo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","sec. XX","secondo quarto","1928","post","1934","ante","Ravasco, Alfredo||Pelzel, Franz","","1873/ 1958||1900/ 1974","","","","malachite||oro/ laminatura||cristallo di rocca/ intaglio||rubino/ incastonatura||diamante/ incastonatura","cm","7","11","3","","","Soprammobile in malachite con tondo in cristallo di rocca e inciso puttino. Ai lati due piccoli vasi con rubini e diamanti","","2011","buono","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [10045,"6c040-04047","3","02166631","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","fodero","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giovanni Battista Lucini Passalacqua","secc. XVII/ XIX","","","","","","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno","","","","","","","Fodero di lancia.","","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10046,"ST070-00297","3","02133450","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","arredi e suppellettili","base di scultura","","decorazioni e ornati","base per scultura","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Rossi","sec. XX","primo quarto","1920","post","1925","ante","","","","","ambito lombardo","","legno di noce/ intaglio||legno di noce/ scultura","cm","90","82","82","","","Base in legno di noce per scultura con un motivo a volute nella parte superiore.","","2011","discreto","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [10047,"3u020-00351","3","","R03/ Triennale Design Museum","arredi e suppellettili","piatto scolapasta (modello)","","oggetti e strumenti","coperchio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1996","ca.","","ante","Sacchi Giovanni||Rossio Bruno","","1913/ 2005||","","","","legno","mm","30","","","350","","Modello di studio per piatto scolapasta composto da un piatto fondo, uno scolapasta (a semisfera con bordo allargato e nervato e fondo bucherellato per lo scolo dell'acqua) e un coperchio di chiusura circolare piano con il bordo leggermente curvato e nervato.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [10048,"4t020-00308","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","essere umano e uomo in generale","NUDO MASCHILE","Nudo maschile","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XIX","metà","1850","","1850","","Jotti Carlo","","1826/ 1905","","","","tela/ pittura a olio","cm","59,8","44,8","","","","","Il dipinto venne eseguito dal giovane allievo di Giuseppe Bisi, Carlo Jotti, come prova per il concorso di \"Accademia dipinta\" riservato agli allievi dell'Accademia di Brera. In questo nudo di ombra, emerge l'attenzione dedicata dal pittore alla resa della muscolatura della schiena e alla torsione del busto; meno riuscite, invece, appaiono le parti anatomiche viste di scorcio e lasciate \"non finite\". Nella sua carriera di artista, il Jotti si dedicherà soprattutto alla pittura di paesaggio prendendo parte anche a numerose edizioni delle mostre braidensi.","2010","cattivo","proprietà Stato","2010.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Nenci, C.","Valli, F.","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [10049,"ST070-00025","3","02133181","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Pittura","dipinto","","paesaggio","tramonto||visione boschiva della Zelata","Tramonto","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Rossi","sec. XIX","","1882","post","1885","ante","Mariani Pompeo","","1857/ 1927","","","","cartone/ pittura a olio","cm||cm","45||66,5","57,5||79","||4,5","","","Dipinto a olio di medie dimensioni di Pompeo Mariani, raffigurante il paesaggio boschivo della Zelata alla tramonto, con un torrente al centro di macchie di alberi.","","2008||2008||2011","buono||buono||discreto","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [10050,"6c050-03684","3","","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","punta","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","","","selce gialla e marrone chiaro","","","1,7","","","2,6","Punta di freccia di piccole dimensioni in selce. Forma triangolare, a peduncolo retto, con tacche angolari e base retta.","","","","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2014","Amato, Flavia","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10051,"6c040-03879","3","02166254","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XVIII","","","","","","","","","","manifattura cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ pittura a smalto/ doratura","cm","2","","","23","","Piatto in porcellana a smalti Imari nei toni del blu e del rosso con lumeggiature decorato al centro con scena di figure in giardino e padiglione, bordatuta con rami di bambù.","","2011","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10052,"L0020-00068","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","3.0","allegorie, simboli e concetti","ALLEGORIA DEL FUOCO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1600","post","1699","ante","","","","","scuola fiamminga","","olio su tela","","34","46","","","","","Il dipinto potrebbe essere identificato con uno dei \"Quattro piccoli dipinti sopra tavola rappresentanti i quattro elementi\" pervenuti con il lascito Fagnani","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [10053,"6c040-04060","3","02166644","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","coppetta da sake","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","","","","","","","","","manifattura giapponese","esecutore","","cm","6","","","15","","Coppetta da sake (sakazuki) con piede circolare, in lacca rossa con fiore dorato 8PAWLONIA) della casata shogunale.","","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10054,"L0090-00130","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","genere","STREGONE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","ultimo quarto","1675","post","1699","ante","Gagneraux Benigne","","1756/ 1795","","","","olio su tela","","46","37","","","","","","","","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [10055,"ST070-00264","3","02133417","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","arredi e suppellettili","scrigno","","decorazioni e ornati","scrigno a bauletto in noce","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Rossi","sec. XX","primo quarto","1920","post","1922","ante","Zaccari, Ettore","","1877/ 1922","","","","legno di noce/ intaglio||legno/ intaglio/ doratura","cm","95","81","41","","","Scrigno a bauletto in noce scolpito e dorato con motivi di uccelli e uva. Base in noce scolpita con anta apribile.","","2011","buono","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [10056,"3u020-00290","3","","R03/ Triennale Design Museum","scultura","negozio (modello)","","oggetti e strumenti","Negozio Fiat (Zurigo)","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","terzo quarto","1970","post","1975","ante","Sacchi Giovanni||Aulenti Gae","","1913/ 2005||1927/","","","","legno","mm","115","295","","","390","Modello di studio architettonico.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [10057,"8g030-00006","3","00098436","R03/ S27","scultura","lapide commemorativa","","","Ritratto di Leopoldo Burlando","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","orfanotrofio","provinciale","Istituto Milanese Martinitt e Stelline","Via Pitteri, 56","","","","","sec. XX","secondo quarto","1925","ca.","1925","ca.","","","","","ambito lombardo","","marmo bianco","","","","","","","entro nicchia rettangolare è posto mezzobusto a rilievo di Leopoldo Burlando incorniciata da lapide","Ricorda uno dei vari benefattori dell'orfanotrofio e fa parte della serie di lapidi commemorative presenti nell'istituto.","1994||2013","buono||buono","proprietà Ente pubblico non territoriale","1994.0","","S27","","Maderna, Valentina","2006.0","ARTPAST/ Ranzi, Anna","S27","1995||2006||2013","Menconi, D.||ARTPAST/ Ranzi, Anna||Amaglio, Silvia","ASP Istituti Milanesi Martinitt e Stelline e Pio Albergo Trivulzio||S27||ASP Istituti Milanesi Martinitt e Stelline e Pio Albergo Trivulzio","",519410.6948,5035760.4297,3,23,"LAMBRATE - ORTICA",45.47510220870088,9.248341748600325,"(45.47510220870088, 9.248341748600325)"],
    [10058,"ST070-00020","3","02133176","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Pittura","dipinto","","natura morta","vaso di fiori","Fiori","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Rossi","sec. XX","","1935","post","1936","ante","Gaudenzi, Pietro","","1880/ 1955","","","","tavola/ pittura a olio","cm||cm","69||82,5","50||64","||3,5","","","Dipinto a olio di medie dimensioni di Pietro Gaudenzi, raffigurante un vaso trasparente, con una composizione di fiori, tra cui una rosa rosa e un lilium viola. Alcuni fiori sono posati sul piano di appoggio grigio.","Il dipinto fa parte delle tredici opere di Pietro Gaudenzi giunte al Museo Nazionale della Scienza e della Tecnica nel 1957 con il lascito di Guido Rossi, che possedeva un cospicuo nucleo di dipinti del pittore, non tutti pervenuti al museo. L'industriale ebbe un ruolo privilegiato con Gaudenzi: secondo il racconto di Ettore Cozzani, infatti, fu lui a invitarlo a trasferirsi a Milano, divenendone per anni mecenate e committente (Cozzani 1923, p. 34).\nCome il n. inv. 1768, il dipinto è stato datato da Luciano Caramel alla metà degli anni trenta, anche perché messo in rapporto con una serie di nature morte presentate da Gaudenzi alla mostra del 1936 alla Galleria Dedalo di Milano. Con il Vaso di fiori e la Visitazione (nn. inv. 1768 e 1799), l'opera venne inviata alla Biennale di Venezia del 1938, dove risulta già di proprietà Rossi. Come le opere di quegli anni il vaso di fiori mostra l'abbandono delle cromie cupe delle prime opere e la preferenza per impasti più accesi e vividi, fortemente contrastati e caratterizzati da una evidente matericità.","2008||2008","buono||buono","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [10059,"3u020-00057","3","","R03/ Triennale Design Museum","scultura","macchina da scrivere (modello)","","oggetti e strumenti","Praxis 35","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1980","post","1981","ante","Sacchi Giovanni||Bellini Mario||Pasqui Sandro","","1913/ 2005||1935/||","","","","legno||plastica||metallo","mm","130","440","","","360","Modello di studio di macchina da scrivere elettrica con caratteri su testina sferica mobile che ha permesso di realizzare una macchina senza scorrimento laterale del carrello (particolare che riduce lo spazio libero necessario sul tavolo per l'utilizzo della macchina). Morfologicamente è un prisma a sezione trapezoidale costante dal quale emerge la tastiera.","","2010/04/08","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [10060,"6c070-00502","3","01978302","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","sfera","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","","","","","","manifattura giapponese","esecutore","bronzo||seta","cm","","","","15","","Sfera in bronzo con anello, al quale si lega un cordoncino in seta rossa.","Oggetto di difficile collocazione funzionale.","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10061,"3u020-00242","3","","R03/ Triennale Design Museum","arredi e suppellettili","posacenere, gettacarte e portaombrelli (modello)","","oggetti e strumenti","Binomio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1975","post","1978","ante","Sacchi Giovanni||Offredi Giovanni","","1913/ 2005||1927/","","","","legno","mm","850","320","140","","","Modello di studio per portaombrelli/gettacarte attrezzato nella parte superiore con un portacenere. E' costituito da un solido prismatico a pianta ellittica.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [10062,"ST070-00038","3","02133193","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","disegno","disegno","","ritratto","ritratto di bambina","Bambina","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Rossi","sec. XX","inizio","1901","","1901","","Conconi, Luigi","","1852/1917","","","","cartoncino/ acquerellatura","mm||cm","282||49","174||38,5","||5","","","Acquerello di piccole dimensioni di Luigi Conconi, raffigurante una bambina a mezza figura, rivolta verso il riguardante, con un vestito bianco.","","2008||2008","buono||discreto","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [10063,"4t020-00301","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI GIOVANE GARIBALDINO","Ritratto di giovane garibaldino","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XIX","terzo quarto","1870","ca.","1879","ca.","pittore ignoto","","","","","","tela/ pittura a olio","cm","130","94","","","","","Il ritratto potrebbe essere identificato con uno dei dipinti donati all'Accademia da Aldobrando Galli, nipote dei fratelli Luigi e Ferdinando, nel 1916. Tra le otto opere, nel lascito figurano anche un \"Ritratto a olio, 2/3 di figura in grandezza naturale del parente garibaldino Ferdinando Secondi\" (n. 1) e il \"Ritratto di un cacciatore mezza figura in piccole dimensioni\" (n. 3). Dai documenti d'archivio, si evince che già al momento della donazione i dipinti versano in cattivo stato di conservazione: il confronto con le misure, seppur generiche, e lo stato in cui versano le opere fanno suppore si possa trattare proprio di quelle del Galli. Appare, invece, più difficile l'attribuzione delle due opere: infatti, sebbene abbiamo in comune l'impostazione delle figure su di un fondo chiaro, diverso appare lo stile. Tra l'altro, delle altre opere (per lo più acquerelli e disegni) donate all'Accademia in tempi bellici, non rimane alcuna traccia per un possibile raffronto.","2010","NR","proprietà Stato","2010.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Nenci, C.","Valli, F.","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [10064,"3u020-00295","3","","R03/ Triennale Design Museum","scultura","edificio (modello)","","oggetti e strumenti","Scuola di Atene","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1992","ca.","","ante","Sacchi Giovanni","","1913/ 2005","","","","legno","mm","300","500","","","355","Modello di studio architettonico.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [10065,"ST070-00302","3","02133455","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","arredi e suppellettili","sedia","","decorazioni e ornati","sedia dantesca","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Rossi","secc. XIX/ XX","","1880","post","1940","ante","","","","","ambito lombardo","","legno/ intaglio||cuoio","cm","85","72","57","","","Sedia dantesca in legno di noce scolpita con rivestimento in pelle. Una rosetta di legno decora il perno frontale. I piedi della sedia sono in forma di zampe leonine","","2011","buono","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [10066,"6c070-00725","3","02056836","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","tessuto","","decorazioni e ornati","motivi decorativi vegetali||motivi decorativi geometrici","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Turati","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","seta||oro","cm","70","","","","420","Tessuto operato con trame supplementari in seta. Tessuto marrone con motivo in oro di griglia a guscio di tartaruga alternata a motivo di onde stilizzate (segaha). Sono disposti sopra in modo sparso (chirashi moyo) disegni di gru (tsuru) in volo, foglie di acero (momiji), fiore di pruno (ume) e fiori cinesi (karahana) in esagoni.","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10067,"ST070-00293","3","02133446","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","arredi e suppellettili","cassapanca","","decorazioni e ornati","cassapanca in noce","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Rossi","secc. XIX/ XX","","1850","post","1920","ante","","","","","ambito lombardo","","legno di noce/ intaglio","cm","60","153","51","","","Cassapanca in noce, scolpita e sagomata, con motivi architettonici sul fronte","","2011","buono","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [10068,"4t020-00193","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","sacro","IL CASTO GIUSEPPE SPIEGA I SOGNI A DUE EGIZI","Il casto Giuseppe che nel carcere spiega i sogni a due Egizi","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XIX","primo quarto","1811","","1811","","Morali Antonio","","1783/ 1862","","","","tela/ pittura a olio","cm","170","220,5","","","","","Anche questo dipinto, giunse in Accademia come saggio per il quarto ed ultimo anno di pensionato romano del giovane allievo Morali. La tela illustra un episodio della Genesi la cui fortuna iconografica risale sin dagli albori dell'antichità; ma è molto più interessante notare che la scelta di questo tema è assai sintomatica di quella trasformazione del repertorio e dei modelli neoclassici per approdare - intorno al 1816-1817 - alle storie di Giuseppe affrescate da alcuni artisti Nazareni nelle sale di Palazzo Zuccari, sede del console prussiano Bartholdy. Come ben illustrato nella lettera che accompagnava il dipinto, il Morali scelse questo soggetto per \"la storia, ed i costumi, il fondo e gli accessorj che producono una tale diversità, dai saggi che in altri incontri ha presentati; come pure la qualità di quest'argomento che somministra varietà di caratteri, e contrasto di espressioni\". Nella tela il pittore raffigura il momento in cui Giuseppe preannuncia la condanna a morte del panettiere e la riabilitazione del capo dei coppieri del Faraone. Come per il \"Mario\", anche la figura del panettiere, rappresentato nudo, richiama lo studio della statuaria greca ed in particolare, nell'intreccio delle gambe, la posa dello Spinario di Palazzo dei Conservatori; meno riuscita è la figura del coppiere, identificato solo dal copricapo. Effettivamente, la commissione benchè giucasse il dipinto \"commendevole per la parte della composizione dell'espressione ed in totale del disegno\", non potè non segnalare la \"secchezza dominante in tutto il quadro\" e la \"poca pratica del colorito\".","2010","cattivo","proprietà Stato","2010.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Nenci, C.","Valli, F.","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [10069,"ST070-00089","3","02133242","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Pittura","dipinto","","ritratto","ritratto femminile","Il cappello nero","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Rossi","sec. XX","primo quarto","1913","","1913","","Amisani Giuseppe","","1881/ 1941","","","","tela/ pittura a olio","cm||cm","40,5||59","45||64","||5","","","Dipinto a olio di piccole dimensioni di Giuseppe Amisani, raffigurante una donna a mezzobusto, con il profilo rivolto verso sinistra: indossa un grande cappello nero e un abito nero con camicia bianca.","","2011||2008","cattivo||discreto","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [10070,"6c040-03746","3","02166710","R03/ Mudec - Museo delle Culture","scultura","statuetta","","genere","bambino con giocattolo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XIX/ XX","fine/inizio","1885","post","1920","ante","","","","","manifattura giapponese","esecutore","avorio/ intaglio","cm||cm||cm","13||6||18","21||||","4||9,5||9,5","","||28,5||28,5","Scultura in avorio di ragazzino con i capelli raccolti in una piccola coda e vestito con un abito tradizionale riccamente elaborato, che tira un piccolo carretto giocattolo, con quattro ruote, a forma di uccello, dentro il qualevè seduto un bambino molto piccolo, seminudo, che tiene un bastoncino fra le mani. La scena è intagliata su una base ovale allungata che rappresenta uno sterrato. Tracce di pigmento rosso e sulle righe del broccato a motivo di rombi e di onde che si trovano sui pantaloni e sul giacchetto. I rombi sono campiti al centro da puntini neri. Firma a due caratteri sul fondo. Fa corpo con una base moderna in legno con piedi a ricciolo.","E' difficile stabilire chi sia l'intagliatore Gyokuzan che ha firmato questa statuetta. Dubitativamente, potrebbe trattarsi di Hayano Gyokuzan, attivo nel primo decennio del Ventesimo secolo.","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10071,"4t020-00184","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","natura morta","FIORI","Fiori","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XIX","prima metà","1840","ca.","1855","ante","Meda Giovanni","","notizie sec. XIX fine-sec. XX inizio","","","","tavola/ pittura a olio","cm","35","28","","","","","Benchè nei registri del 1943 figuri solo come \"dono\", i documenti d'archivio confermano, invece, si tratti del dipinto offerto in dono all'Accademia dal conte Ambrogio Nava nel 1855, quando, il presidente di Brera si congedeva dalla sua carica, lasciando un \"ottimo originale\" che secondo Hayez \"potrà servire di esercizio agli allievi della scuola di pesaggio\". Di datazione incerta, si può supporre si tratti di uno dei tanti quadri di fiori che il pittore esponeva a Brera sin dal 1841.","2010","buono","proprietà Stato","2010.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Nenci, C.","Valli, F.","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [10072,"6c070-00439","3","01978239","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","calamaio","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","bronzo||seta||granato","cm","3","14,8","3,3","","","Calamaio (yatate) in bronzo costituito da recipiente e portapennello: i due pezzi sono uniti da un cordoncino in seta, quest'ultimo chiuso da un granato forato.","Durante il periodo Edo (1603-1867) il portapennello divenne molto comune tra i giapponesi, soprattutto tra i mercanti che lo portavano per ragioni pratiche sempre al proprio fianco. Esso era anche molto comune tra i letterati (bunjin). Il termine yatate vuol dire letteralmente \"porta freccia\": in passato, infatti, i militari erano soliti portare il pennello e l'inchiostro all'interno della faretra.","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10073,"6c070-00254","3","01978163","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","pugnale","","","conchiglie, gallo, pulcino, uccello","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","acciaio||avorio/ intaglio||metallo||legno/ laccatura||ottone||ferro/ doratura","cm||cm||cm","","","","","20||20,2||9,6","Pugnale (tanto) di tipo aikuchi, ovvero senza elsa (tsuba). Lama di pugnale (tanto) di tipo aikuchi. Fodero (saya) di pugnale (tanto) di tipo aikuchi, in bambù a sottili strisce. Il puntale è in ferro con dettagli in oro, decorato con un uccello. L'anello per il cordone è in ferro. Impugnatura (tsuka) di pugnale (tanto) di tipo aikuchi. In lacca marrone con decorazione di due melanzane in bronzo, oro e shakudo. Fuchi e kashira in ferro con dettagli in oro e argento, decorati con gallo, gallina e pulcino. Manicotto (habaki) in due parti, una in shakudo e l'altra in ferro. Il coltellino (kogatana) presenta un'impugnatura (kozuka) in avorio intagliato a tutto tondo (marubori) raffigurante conchiglie diverse; sulla lama è invece inciso un paesaggio.","","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10074,"4t020-00236","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","paesaggio","PAESAGGIO LACUSTRE","Le Isole Borromee","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","Collezione Stampa Stefano","sec. XIX","metà","1852","ante","1852","ante","Prinetti Costantino","","1825/ 1855","","","","cartone/ pittura a olio","cm","26,8","39,9","","","","","Il piccolo quadro, pervenuto in Accademia con il Legato Stampa (1900), veniva presentato all'Esposizione di Brera del 1852 insieme ad altri nove dipinti e, due anni dopo, nuovamente riproposto alla Promotrice di Belle Arti di Torino con la stima di 350 lire. Sebbene il pittore, sulle pagine dell'\"Album\" di quell'anno, venisse annoverato tra i migliori paesaggisti milanesi al pari di Giuseppe Bisi, Luigi Lelli e lo Steffani, le \"Gemme\" prima, e il \"Crepuscolo\" poi, non macheranno di far notare che nelle sue opere vi sia \"certa uniformità di tinte e un cotale abuso di luce che non è del miglio effetto\" (le \"Gemme\", 1852), oltre ad una \"soverchia tendenza al lezioso, frutto di una sua nuova imitazione, per la quale l'artista ha sostituito ancora lo studio servile di qualche quadro alla libera osservazione del vero\". Il piccolo cartone, raffigurante una veduta delle tre isole Borromee, per la stesura nitida e tersa del paesaggio, definito da veloci pennellate interrotte da improvvisi tocchi di luce, è molto vicina al \"Battello sul lago Maggiore\", tanto che si potrebbe pensare ne sia un \"pendant\".","2010","cattivo","proprietà Stato","2010.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Nenci, C.","Valli, F.","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [10075,"4t020-00355","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","essere umano e uomo in generale","NUDO FEMMINILE","Studio di nudo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XIX","primo quarto","1921","","1921","","Mossa Giovanni Maria","","1896/ 1982","","","","tela/ pittura a olio","cm","95","80","","","","","Come si evince dalla scritta presente sul retro della tela, l'opera venne realizzata dal Mossa, allievo di Ambrogio Alciati a Brera, per il Premio Hayez del 1921. Nello studio emergono alcune rigidità ed incertezze circa la stesura cromatica, il disegno del busto e la sproporzione di collo e braccia rispetto al resto del corpo; mentre altre parti, come le mani e le ombreggiature sul volto, anticipano quelle che saranno le note distintive della sua pittura.","2011","cattivo","proprietà Stato","2011.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Nenci, C.","Valli, F.","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [10076,"ST070-00101","3","02133254","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Pittura","dipinto","","essere umano e uomo in generale","donna di profilo","Profilo di donna||Viso di donna","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mazza","sec. XIX","seconda metà","1860","post","1870","ante","Boldini Giovanni","","1842/ 1931","","","","tela/ pittura a olio","cm||cm","31,3||50,5","23,7||43","||7","","","Dipinto a olio di piccole dimensioni, raffigurante il volto di una donna dai capelli scuri girato di profilo verso sinistra, su fondo scuro.","","2011||2008","cattivo||discreto","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [10077,"6c070-00581","3","02166360","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","tavoletta votiva","","oggetti e strumenti","teste di freccia (?)","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giussani","sec. XIX","ultimo quarto","1875","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ intaglio/ doratura","cm","11","9","","","","Tavoletta rettangolare in legno, dotata di alta cornice. Al centro, in accentuato rilievo e dorate, due teste di freccia (?).","Questa tavoletta è incollata su un'unica tavola insieme ad altre sei tavolette (inv. G808-G809, G811, G814-G815 e una senza numero inventario).","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10078,"6c020-00515","3","02166963","R03/ Mudec - Museo delle Culture","scultura","statuetta","","sacro","bodhisattva","Nanhai Guanyin","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Emilio Seletti","sec. XIX","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","bronzo/ fusione a cera persa/ patinatura/ cesellatura","cm","24","15","11","","","Scultura in bronzo raffigurante il bodhisattva Guanyin, le mani in dhyanamudra (meditazione) che reggono un gioiello a forma di perla, è assiso su un piedistallo a forma di fiore di loto in paryanka asana (letteralmente \"intorno al grembo\", ovvero con il piede sinistro posto sotto il ginocchio destro). Sulla testa si trova una corona riccamente decorata a volute e guglie. Sul petto ricadono più fili di perle. In basso, ai lati, alla destra si trova Shancaitongzi (Sudana), con e mani nel gesto di preghiera (añjalimudra) mentre alla sinistra una figura con lunga barba non meglio identificata. Al fianco destro di Guanyin all'altezza della spalla si trova il parrocchetto bianco, o uccello del paradiso di Amida, e alla sua sinistra un libro.","Guanyin (Avalokitesvara) è solitamente rappresentata come Nanhai Guanyin (Guanyin del mare del sud), assieme agli attendenti bambini Longnü e Shancaitongzi. Questa versione, con il personaggio orante dalla lunga barba e la presenza di un libro di scritture (che solitamente caratterizza Wenshu) (Mañjusri) e il bodhisattva trascendente Pajnaparamita, al posto della fiala lascia dubbi sul fatto che si tratti effettivamente di Guanyin.\nIl bronzo è molto scuro e il modellato è definito, con spigoli vivi. Il viso è realizzato con tratti curvi e occhi molto grandi. Statuette come queste potevano essere usate per altari domestici, donate ai templi come figure votive o poste all'interno di sepolture.\nLe datazioni proposte per statuine come questa spaziano dal periodo Song al Qing. Lo stile dela corona e l'uso degli attributi sulla spalla diventa popolare durante il periodo Yuan e vive il suo massimo durante la prima metà del successivo periodo Ming, senza però essere apparentemente abbandonato per tutto il periodo Qing. La lega di bronzo mlto scura e le condizioni quasi ottime dell'oggetto restringono a nostro avviso il campo di produzione al XIV-XVIII secolo.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10079,"ST070-00267","3","02133420","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","arredi e suppellettili","base di scultura","","decorazioni e ornati","base per scultura","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Rossi","sec. XX","primo quarto","1920","post","1925","ante","Zaccari, Ettore","","1877/ 1922","bottega","","","legno di noce/ intaglio","cm","105","58","48,5","","","Base in legno di noce per scultura decorata con motivi geometrici a intaglio","","2011","discreto","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [10080,"ST070-00001","3","02133157","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Pittura","dipinto","","essere umano e uomo in generale","Processione","La Processione","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Rossi||Collezione Eredi Pellizza","sec. XIX","fine","1893","post","1895","ante","Pellizza da Volpedo, Giuseppe||Zaccari, Ettore","","1868/1907||1877/ 1922","","","","tela/ pittura a olio","cm||cm","85||114","156||186,5","||11","","","Dipinto di Giuseppe Pellizza da Volpedo, ad olio su tela, di medie dimensioni, raffigurante una processione di figure femminili, di cui la centrale recante una croce, lungo una strada costeggiata da alberi su entrambi i lati e da una roggia sulla destra.","Il dipinto è giunto al Museo Nazionale della Scienza e della Tecnica nel 1957, con il lascito di Guido Rossi, che possedeva un nucleo di cinque opere di Pellizza da Volpedo (nn. inv. 1818, 1781-1784). \nLa genesi dell'opera è stata ricostruita nel dettaglio da Aurora Scotti nel catalogo generale del pittore (Scotti 1986, pp. 341-342 n. 895). La prima idea è databile al 1892, come si evince da alcuni schizzi e studi (cfr. Scotti 1986, nn. 765-770), di cui uno molto avanzato che fissa già composizione finale e rapporti di luce e presenta anche la terminazione centinata. Il pittore dovette iniziare subito a lavorare al dipinto, della cui realizzazione scrisse a Plinio Nomellini, per terminarlo l'anno successivo. Nel 1894, però, tornò sulla tela, come si apprende da una lettera ad Angelo Morbelli dell'ottobre 1894, perchè insoddisfatto della resa di alcune figure e della roggia sulla destra. Andrà messa in rapporto con questa testimonianza la porzione di tela dipinta e rifinita con cura, che ripropone l'estremità destra dell'opera, compresa la terminazione arcuata e dorata, sulla quale è riportata la data 1895. La data 1894 impressa sul bordo superiore dorato dell'opera, coperto dalla cornice, va invece recepita con cautela, perchè il pittore ritoccò il dipinto nel 1895, quando fu presentato alla prima Biennale di Venezia, e l'anno dopo, per mitigare la dominante azzurrata determinata dalla preparazione bleu. \nNonostante fosse stata rifiutata dalla mostra romana del 1893, l'opera iniziò con Venezia una notevole fortuna espositiva e Pellizza la inviò a molte esposizioni in Italia e all'estero: nel 1896 fu alla Promotrice di Torino, l'anno dopo alla sezione italiana dell'Esposizione di Bruxelles e alla Promotrice di Firenze, nel 1900 all'esposizione di Brera, nel 1902 a Berlino e nel 1903 al Glaspalast di Monaco di Baviera e l'anno dopo a Saint Louis, dove ricevette la medaglia d'argento, nel 1905 ad Angers e l'anno dopo alla mostra degli Amatori e Cultori di Roma. \nIl dipinto entrò infine nella collezione di Guido Rossi prima del 1920, dato che nella piccola monografia pubblicata da Francesco Sapori nel gennaio 1920 è indicato già come proprietà dell'industriale milanese (Sapori 1920, snp), che commissionò la cornice per il quadro alla bottega di Ettore Zaccari, ricca di richiami secessionisti e neoquattrocenteschi.\nDipinto fondamentale nell'opera di Pellizza da Volpedo e tra i più importanti della collezione di Guido Rossi, la Processione richiamò l'attenzione della critica alla Biennale veneziana: Neera vi rintracciò quell'equilibrio perfetto tra l'indagine del reale e il pensiero ideale che è alla base dell'opera di Pellizza, mentre Gustavo Macchi sul \"Corriere della Sera\" si concentrò sugli intensi effetti di luce, seguito da Vittorio Pica, che sottolineò anche il sospeso tono poetico e misticheggiante, perfettamente aggiornato sugli esiti del Simbolismo internazionale (cfr Scotti 1986, pp. 341-342). Benchè studiato dal vero, e ambientato in una via del paese natale di Volpedo, il dipinto mostra infatti gli ideali di spiritualità e armonia tra uomo e natura, resa attraverso lo studio della luce con un'applicazione della tecnica divisionista ricchissima e minuta.","2008||2011||2011","discreto||buono||buono","proprietà privata","2007.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [10081,"3u020-00053","3","","R03/ Triennale Design Museum","scultura","macchina da cucire (modello)","","oggetti e strumenti","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","terzo quarto","1969","ca.","","ante","Sacchi Giovanni||Sapper Richard||Zanuso Marco","","1913/ 2005||1932/||1916/ 2001","","","","legno","mm","230","410","","","120","Modello di studio per macchina da cucire portatile/da tavolo. Morfologicamente è composta dalla compenetrazione di volumi diversi per forma e sezione ben definiti funzionalmente.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [10082,"ST160-00125","3","02133047","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","armi e oggetti storico-militari","elsa di spada","","vegetali","foglie","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","secc. XVIII/ XIX","","1700","post","1899","ante","","","","","manifattura giapponese","","metallo/ intarsio/ traforo","cm","","","","7,8","","Elsa di spada giapponese di forma tonda. Sono presenti i tre fori canonici, quello centrale (nakagoana) per il codolo, il foro di sinistra (kozuka hitsuana) per il coltellino, e quello di destra (kogai hitsuana) per lo spillone, riempito da una piastrina di shakudo. La decorazione è realizzata in parte a traforo (sukashi) in negativo, in parte a rilievo con intarsi d'oro e rame e rappresenta steli di bambù fogliati, con gocce di rugiada, in argento.","In Giappone l'elsa è detta \"tsuba\". La sua funzione primaria è quella di fare in modo che la mano di chi impugna la spada non finisca sulla propria lama, oltre a bilanciare la spada e a proteggere la mano dalla lama dell'avversario.\nIndirettamente, gli tsuba servivano anche a mostrare lo stato sociale e il gusto personale e, come per altri oggetti d'uso, divennero presto un mezzo d'espressione artistica.\nDal XIX secolo, quando la spada e i suoi accessori divennero più decorativi che funzionali, e ancor più dal 1878, a seguito della proibizione di portare la spada, gli tsuba erano prodotti come oggetti da collezione favoriti dagli occidentali, che li vedevano come una originale e nuova forma d'arte. Molti di questi oggetti raggiunsero infatti l'Europa già nell'Ottocento.\n\nDegli spessori di rame sono stati applicati ai vertici del nakagoana per fermare perfettamente l'elsa sulla lama.\n\nLo shakudo è una lega di rame e oro con al 94-99%, oro all' 1-6%, una minima quantità di argento, e tracce di antimonio, arsenico e piombo. Esso era patinato con bagni in soluzione acida per assumere un colore nero violastro. Il signore feudale del XVI secolo Toyotomi Hideyoshi legò il colore di questa lega all'imagine della pioggia sulle ali del corvo.","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [10083,"3u020-00234","3","","R03/ Triennale Design Museum","scultura","telefono (modello)","","oggetti e strumenti","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1980","post","1985","ante","Sacchi Giovanni||Offredi Giovanni","","1913/ 2005||1927/","","","","legno","mm","80","240","","","230","Modello di studio di telefono da tavolo con cornetta telefonica poggiante su una base rettangolare (leggermente inclinata rispetto al piano d'appoggio).","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [10084,"3u020-00048","3","","R03/ Triennale Design Museum","arredi e suppellettili","pupazzo pubblicitario (modello)","","oggetti e strumenti","Pupazzo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1989","post","1989","ante","Sacchi Giovanni||Depero Fortunato","","1913/ 2005||1892/ 1960","","","","legno","mm","210","160","","","120","Modello di studio per sculture, riproducenti celebri disegni di Fortunato Depero per la Campari, che l'azienda dava in premio ai loro migliori venditori. E' composto da un omino stilizzato di chiara matrice futurista, il cui corpo richiama in più parti il tema del cono, ovvero la forma della bottiglia del Campari-soda, e la lettera C di Campari.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [10085,"4y010-27288","3","02056603","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","progetto","Prospetto parziale di monumento funebre","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","secc. XVI/ XVII","","1579","post","1621","ante","Montano, Giovanni Battista","","1534 ca.-1621","","","","carta/ grafite/ inchiostro a penna/ acquerello/ acquerellatura","mm","295","207","","","","disegno che conserva tracce della preliminare costruzione a grafite, eseguito a penna con inchiostro bruno utilizzando principalmente mano libera; le campiture e le ombreggiature sono eseguite con acquerellatura di inchiostro bruno e acquerello grigio; il supporto è di carta avorio leggera molto imbrunita; sul verso è presente uno schizzo a inchiostro bruno","Nell'\"Indice de due Tomi d'Intagli Tempietti ed altro\", relativo ai tomi V e VI e compilato dal collezionista Giacomo Sardini, il disegno viene iscritto sia nel paragrafo \"altari diversi\" con la definizione \"168 per occasione del Sepolcro\", sia nel paragrafo \"Mausolei sepolcrali\" con la definizione \"168 con statue e basso rilievo\".\nIl foglio in esame riporta il disegno di un monumento funebre rappresentato solo nel lato sinistro (guardando il foglio) rispetto alla mezzeria. \nIl disegno è attribuito a Giovanni Battista Montano da V. Pracchi su segnalazione di A. Bedon (Pracchi, 1991 p. 19) e da L. Fairbairn (Fairbairn, 1998 vol. II, Appendix 8, p. 771).\nIl sepolcro è appoggiato su un piedistallo direttamente sopra la cornice della zoccolatura a pavimento e al centro del doppio basamento, di cui il superiore con riquadrature, che sostiene gli elementi architettonici, figurativi e decorativi della composizione. Il coperchio del sepolcro, che ha una base arrotondata, è in forma di frontone curvilineo interrotto al centro da un piedistallo sostenuto da due volute laterali e da un angioletto centrale. Sul ripiano superiore all'interno di una campitura laterale tra due colonne ioniche, si staglia la figura di un angelo, mentre nella campitura centrale più ampia è rappresentata una deposizione. La trabeazione a cornicioni aggettanti che corre sopra le colonne sostiene al centro un frontone curvilineo interrotto da una testina di cherubino. Lateralmente, la base articolata e riquadrata su cui poggia una grande voluta vegetale dal cui occhio esce un angioletto. La voluta affianca una cornice sagomata con campitura per iscrizione e sostiene un doppio frontone curvilineo sul cui bordo esterno siede un angioletto.\nIl motivo dominante della composizione è una grande statua femminile drappeggiata con le braccia elevate, che si staglia sopra l'elemento esterno del basamento articolato.\nSul verso del foglio si trova uno schizzo a penna di un basamento visto in prospettiva.\nI tratti veloci e morbidi con cui sono tratteggiate le figure inducono a confermare l'attribuzione del disegno allo stesso Montano.","2011","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [10086,"6c020-00711","3","02167159","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vasetto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Ditta Bordoli & Giacobino Bologna","sec. XVIII","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura","cm","26","","","12","","Vasetto in porcellana con invetriatura \"café-au-lait\" e decoro a leggero rilievo in blu sottocoperta. Su due parti opposte si trova il segno di \"longevità\" shou parzialmente coperto da una cartella rettangolare raffigurante una carpa guizzante e un drago, sulle parti a fianco si trovano il segno della ruota chakra e acora quello di longevità, stilizzato e più piccolo. In coppia con C358.","","2013","ottimo","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10087,"6c040-03850","3","02166235","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","ciotola","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giovanni Battista Lucini Passalacqua","sec. XIX||sec. XIX","ultimo quarto||","||1821","post||post","||1850","||ante","","","","","manifattura giapponese","esecutore","porcellana/ smaltatura||porcellana/ tornio||porcellana/ invetriatura||smalti","cm","7","","","16,5","","Ciotola internamente a smalto bianco, esternamente verde con decorazioni floreali policrome. Marca in azzurro alla base.","","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10088,"L0050-00010","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","MADONNA CON BAMBINO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","","1800","post","1899","ante","","","","","scuola italiana","","tempera su tela incollata su tavola","","49","34","","","","","","1995","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [10089,"ST160-00085","3","02133007","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","armi e oggetti storico-militari","elsa di spada","","oggetti e strumenti","fagotto","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","sec. XIX","seconda metà","1875","ca.","1899","ante","","","","","manifattura giapponese","","ottone/ punzonatura/ intarsio","cm","6","","","","5,2","Elsa di spada giapponese di forma aori, \"a ventaglio\", tipicamente usata per spade corte. Sono presenti il foro centrale per il codolo (nakagoana) e il foro di sinistra (kozuka hitsuana). \nSono rappresentati due foglie d'acero su un lato e un fagotto sull'altro, realizzati a intarsio d'oro, argento e altri bronzo. La superficie è uniformenmente butterata e patinata con sfumature più scure verso la parte inferiore.\n\nL'oggetto è stato realizzato in Sentoku, una lega simile all'ottone.","In Giappone l'elsa è detta \"tsuba\". La sua funzione primaria è quella di fare in modo che la mano di chi impugna la spada non finisca sulla propria lama, oltre a bilanciare la spada e a proteggere la mano dalla lama dell'avversario.\nIndirettamente, gli tsuba servivano anche a mostrare lo stato sociale e il gusto personale e, come per altri oggetti d'uso, divennero presto un mezzo d'espressione artistica.\nDal XIX secolo, quando la spada e i suoi accessori divennero più decorativi che funzionali, e ancor più dal 1878, a seguito della proibizione di portare la spada, gli tsuba erano prodotti come oggetti da collezione favoriti dagli occidentali, che li vedevano come una originale e nuova forma d'arte. Molti di questi oggetti raggiunsero infatti l'Europa già nell'Ottocento.\n\nCon il nome \"Sentoku\" si definisce una lega d'ottone. Si tratta della pronuncia giapponese dei caratteri usati per il marchio di regno \"Xuande\" che si trovava su molti bronzi d'ottone importati dalla Cina.","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [10090,"6c040-03884","3","02166259","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Legato Ermellina Dandolo","sec. XVIII","","","","","","","","","","manifattura cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ pittura a smalto/ doratura","cm","2","","","23","","Piatto in porcellana a smalti Imari nei toni del blu e del rosso con lumeggiature, decorato al centro con crisantemi tra racemi, la tesa con motivi floreali stilizzati e oggetti.","","2011","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10091,"6c070-00086","3","01978060","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","bacile","","mitologia","drago","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giovanni Battista Lucini Passalacqua","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","bronzo||ottone/ fusione con stampo a cera persa||ottone/ rinettatura||ottone/ patinatura","cm","6","19","","","","Piccolo bacile in bronzo realizzato con la tecnica della fusione a stampo (chukin). Ha sezione circolare e poggia su quattro piedini; l'esterno del corpo è decorato in accentuato alto rilievo con un drago (ryu) tra le onde (nami) e le nuvole (kumo).","In mostra all'Esposizione Storica d'Arte Industriale. Milano, 1874.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10092,"6c020-00851","3","02167299","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piattino","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","$$$","sec. XVIII","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura","cm","2,2","","","10,7","","Piattino in porcellana bianca e blu con decoro floreale. Attorno a fiorellini centrali una corona di racemi fioriti e lungo la tesa altri quattro rami fioriti. Sul verso marca di fabbrica a conchiglia entro due cerchi concentrici coperta da etichetta.","","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10093,"3u020-00097","3","","R03/ Triennale Design Museum","arredi e suppellettili","radio (modello)","","oggetti e strumenti","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","terzo quarto","1970","ca.","","ante","Sacchi Giovanni||Meda Luca","","1913/ 2005||1936/","","","","legno","mm","-","-","","","-","Modello di studio per radio tascabile composta da un prisma a pianta rettangolare a sezione costante con la faccia superiore caratterizzata da una serie di incisioni parallele.","","2010/04/08","","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [10094,"6c040-04031","3","02166615","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vaso","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","","","","","","","","","manifattura giapponese","esecutore","","","","","","","","Vaso a balaustra.","","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10095,"6c020-00493","3","02166941","R03/ Mudec - Museo delle Culture","scultura","statuetta","","sacro","deità","Weituo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Emilio Seletti","secc. XVIII/ XIX","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","bronzo/ fusione a cera persa/ patinatura","cm","17,5","11","9","","","Sscultura in bronzo di Weituo (Skanda), stante su una base rettangolare con quattro piedini ai vertici, nella tipica posizione che lo contraddistingue, a mani congiunte per i palmi, ma privo della spada che solitamente la divinità regge fra le braccia. La figura indossa un'armatura composta di elmo con pennacchio, corazza e gambali e presenta uno svolazzo che da dietro la testa passa sotto gli avambracci fino ai piedi.","Per una descrizione di Weituo si veda il reperto C00123. A differenza dell'altra statua della collezione, questa è più piccola e non mostra tracce di doratura o pigmenti. La spada, che il personaggio dovrebbe reggere con le braccia è probabilmente andata persa.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10096,"ST160-00114","3","02133036","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","armi e oggetti storico-militari","elsa di spada","","araldica","stemmi e demoni","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","secc. XVIII/ XIX","","1700","post","1899","ante","","","","","manifattura giapponese","","metallo/ intarsio","cm","7","","","","6,7","Elsa di spada giapponese a forma squadrata con angoli smussati (nadekaku), con bordo leggermente rialzato rispetto alla superficie. Sono presenti il foro centrale per il codolo (nakagoana) e il foro di sinistra (kozuka hitsuana). La decorazione è stata realizzata con intarsi in oro sopra una superficie martellata e rappresentata un demone (oni), una serie di stemmi familiari (kamon) con fiore di paulonia (kiri) e un medaglione con i caratteri caratteri \"Tennoji\" (Il tempio Tenno).","In Giappone l'elsa è detta \"tsuba\". La sua funzione primaria è quella di fare in modo che la mano di chi impugna la spada non finisca sulla propria lama, oltre a bilanciare la spada e a proteggere la mano dalla lama dell'avversario.\nIndirettamente, gli tsuba servivano anche a mostrare lo stato sociale e il gusto personale e, come per altri oggetti d'uso, divennero presto un mezzo d'espressione artistica.\nDal XIX secolo, quando la spada e i suoi accessori divennero più decorativi che funzionali, e ancor più dal 1878, a seguito della proibizione di portare la spada, gli tsuba erano prodotti come oggetti da collezione favoriti dagli occidentali, che li vedevano come una originale e nuova forma d'arte. Molti di questi oggetti raggiunsero infatti l'Europa già nell'Ottocento.\n\nCosì come il crisantemo, la paulonia è stata utilizzata per rappresentare la famiglia imperiale fin dal periodo Heian (794-1185). Nel XVI secolo il famoso signore feudale Toyotomi Hideyoshi scelse la paulonia come suo stemma gentilizio.","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [10097,"q7020-00138","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","piatto","","essere umano e uomo in generale","figura femminile","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XX","primo quarto","1904","ca","1915","ca","Pignatelli, Enrico","","1900/ 1915","attribuito","","","maiolica","cm","8,4","","","47","","Piatto \"da pompa\" in maiolica foggiato e rifinito a tornio, con profondo cavetto e larga tesa su basso piede ad anello sul quale sono stati praticati due fori a crudo. L'impasto rosato è smaltato in grigio e i colori usati sono blu, giallo, arancio e verde. \nLa decorazione mostra, nel cavetto, un busto femminile di profilo, la donna ha lunghi capelli raccolti in una coda, tenuti insieme da un fiocco svolazzante; sopra, un cartiglio con l'iscrizione \"HIERONIMA BELLA\". Nella tesa, un tralcio con girali fiorati e volute che si congiungono nei punti cardinali; l'orlo è anticipato da una doppia filettatura. Cavetto e tesa sono separati da una doppia fascia concentrica. Sul retro, al centro del piede, è visibile la scritta in caratteri cubitali \"DERUTA\".","Il piatto è stato realizzato a Deruta, tra il 1904 e il 1915, probabilmente da Enrico Pignattelli per la Società Anonima Maioliche Deruta.\nIl piatto \"da pompa\", da esporre sulle credenze o da appendere nelle camere dei paramenti, fu un genere di ampia diffusione nella produzione rinascimentale derutese ma fu il periodo post unitario a segnarne definitivamente la ripresa e il successo. Nei primi anni del XX secolo si formarono a Deruta le prime maestranze specializzate e una cooperativa, prontamente sostituita, nel 1910, da una nuova società, la Maioliche Deruta. La produzione della fabbrica si orientò, fin da subito, verso tipologie revivalistiche e classicheggianti che andavano dalla fedele imitazione di modelli cinquecenteschi, compresi quelli a lustro, alla rielaborazione di temi formali e decorativi della tradizione ceramica nazionale, fino alla ritrattistica celebrativa, coerentemente alla moda dell'ecclettismo storicista allora dominante. Principale autore delle rielaborazioni derutesi fu Alpinolo Magnini nel duplice ruolo di direttore tecnico e artistico della Maioliche Deruta e di Direttore della Scuola Comunale di Disegno, da cui derivò una forbita schiera di valenti pittori. Il piatto qui in esame, se non allo stesso Magnini, è attribuibile al pittore Entico Pignattelli, particolarmente abile nella realizzazione di volti e busti di \"belle donne\", e alle maestranze della Maiolica Deruta dal 1904.","2015","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","2015.0","","S27","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [10098,"ST070-00067","3","02133222","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","disegno","disegno","","veduta","interno di chiesa Gotica","Interno della chiesa di Brou a Bourg-en-Bresse||Interno della chiesa di San Nicola da Tolentino","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Rossi","sec. XIX","metà","1842","","1842","","Bisi, Luigi","","1814/ 1886","","","","carta/ acquerellatura","mm||cm","236||44","322||52","||5","","","Dipinto di piccole dimensioni di Luigi Bisi, raffigurante una veduta del coro della chiesa di Brou a Bourg-en-Bresse ripresa da sinistra.","L'acquerello è giunto al Museo Nazionale della Scienza e della Tecnica nel 1957 con il lascito di Guido Rossi. Vedutista accuratissimo e dettagliato sulla tradizione di Giovanni Migliara, Bisi ritornò più volte sulla veduta della chiesa di San Nicola di Tolentino a Bourg en Bresse, visitata direttamente nei viaggi in Francia: si recò infatti in Borgogna e in Savoia, ritraendo anche la chiesa di Altacomba.\nNel 1842 Bisi espose a Brera l'Interno della chiesa di Brou a Bourg en Bresse di commissione del conte Stefano Riva e Il coro della chiesa di Brou coi monumenti di Filiberto Duca di Savoja, di Margherita d'Austria e di Margherita di Borbone per Antonio Litta Visconti; nel 1846 una Veduta del coro della chiesa di Brou a Borg-en-Bresse, di proprietà di Camillo Brozzoni, oggi alla Pinacoteca Tosio Martinengo (cfr Dai neoclassici ai futuristi 1989, cat. n. 73), che ritrae la stessa zona della chiesa da un'altra angolazione, e nel 1851 I monumenti di Margherita d'Austria e di Filiberto il Bello nella chiesa di Brou a Bourg-en-Bresse commissionato dal Re di Sardegna, oggi al Palazzo Reale di Torino. Al 1847 risale un acquerello raffigurante La chiesa di Brou, donato in favore dei ciechi, e del 1842 è un altro acquerello del medesimo soggetto, eseguito per il duca Litta (Catalogo 1886, p. 93): il dipinto si potrebbe identificare in quest'ultimo, o forse in una replica, databile sempre nel quinto decennio. \nNel coro della chiesa, minutamente descritto si riconoscono chiaramente la tomba di Margherita d'Austria sulla destra e quella di Filiberto il Bello al centro, mentre all'estrema sinistra si intravede la tomba di Margherita di Borbone.","2008||2008||2011","discreto||buono||cattivo","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [10099,"6c070-00719","3","02056830","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","abito","","vegetali","pruno","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XVIII/ XIX","","1750","ca.","1850","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","seta/ broccata/ doratura||tessuto operato||carta||seta policroma. Da tesi Amadini","cm","150","146","","","","Abito da teatro di tipo karaori (letteralmente \"tessitura cinese\"). Armatura di fondo diagonale in seta opaca con fili laminati in oro e trame supplementari in seta lasciata \"lenta\" in modo da creare disegni che sembrino ricami. Colore di fondo bronzo, disegni in seta policroma e oro (in lamine) di fiori di pruno (ume) con tralci di rami a foglia verde disposti in modo sparso (chirashi moyo). Fodera color viola e maniche piccole (kosode).","Il karaori è il più rappresentativo tra i costumi del teatro No, ed è indossato come soprabito nei ruoli femminili. La maggior parte dei disegni raffigura piante e fiori stagionali. Il nome significa anche \"tessitura cinese\" con riferimento al complesso stile di tessitura usato per creare questi abiti in broccato. Il termine karaori risale al tempo della prima apparizione del tessuto nel XV secolo. Il karaori ebbe senz'altro un archetipo in Cina, ma in realtà fu ideato e prodotto dal famoso tessitore giapponese Tawaraya.\n\n\nIn mostra all'Esposizione Storica d'Arte Industriale. Milano, 1874.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10100,"6c020-01121","3","02167567","R03/ Mudec - Museo delle Culture","","incensiere","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Morando Attendolo Bolognini","secc. XIX/ XX","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","bronzo/ fusione a cera persa/ patinatura","","","","","","","Incensiere a forma di grande qilin in poszione seduta, il copro coperto da squame, il volto dall'espressione minacciosa con folta crineria sormontato da unico corno centrale.","","2013","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10101,"3u020-00083","3","","R03/ Triennale Design Museum","arredi e suppellettili","portaoggetti (modello)","","oggetti e strumenti","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1978","post","1978","ante","Sacchi Giovanni||Van Onck Andries","","1913/ 2005||1928/","","","","legno","mm","30","80","","","300","Modello di studio per portaoggetti realizzato con un solido prismatico a pianta e sezione rettangolare le cui estremità sono state curvate di 90°.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [10102,"Q1010-00027","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","storia","Demolizione delle fortificazioni del Castello Sforzesco nel 1801","Demolizione delle fortificazioni del Castello Sforzesco","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XIX","","1801","","1801","","Anonimo","","sec. XVIII seconda metà/ sec. XIX prima metà","","","","acquerello su carta","cm","41,5","68,5","","","","","","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [10103,"L0140-00024","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","disegno","disegno","17.0","ritratto","RITRATTO DI UOMO A MEZZA FIGURA","Ritratto di Giuseppe Antonio Sassi","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVIII","","1750","post","1759","ante","","","","","scuola lombarda","","carboncino/ biacca su carta","","28,5","21,5","","","","Il supporto è carta preparata color seppia.\nCornice semplice moderna","","2000","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2000.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [10104,"6c020-01000","3","02167446","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto grande","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Morando Attendolo Bolognini","sec. XVII","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ smaltatura","cm","6,5","","","36","","Grande piatto con decoro a smalti sopracoperta nella cromia della famiglia verde. La decorazione floreale è ripartita in cinque cartelle. Una cartella quadrata principale e altre quattro attorno, separate da bordi in verde a motivo di foglioline e quattro draghi in blu.","Durante il regno dell¿imperatore Kangxi (l¿utilizzo del nianhao, (ovvero del marchio che riportava anche il nome dell¿imperatore), venne proibito in quanto il sovrano riteneva che se si fosse rotto l¿oggetto marcato con il suo nome non solo sarebbe stato di cattivo auspicio, ma avrebbe arrecato anche una grave offesa alla sua inviolabile persona. La conseguenza sta nel fatto che molte porcellane prodotte durante il regno di Kangxi sono segnate in blu sotto vernice da simboli ben augurali all¿interno di un doppio cerchio. Questa usanza scompare gradualmente a partire dal 1683. (Mazzeo 2018)","2018","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10105,"6c070-00644","3","02056755","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","lancia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XVIII/ XIX","","1750","ca.","1850","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ intaglio/ laccatura||madreperla||metallo||acciaio","cm","205","","","","","Lancia (yari) con puntale (ishizuki) a spuntone molto lungo e sfaccettato. La parte superiore del manico (sendanmaki) è rivestita da scaglie di madreperla (raden). Lama a crociera (jumonjiyari) con fodero (saya) in lacca nera frastagliata.","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10106,"6c070-00427","3","01978227","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","tessuto","","decorazioni e ornati","nuvole","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giovanni Battista Lucini Passalacqua","sec. XIX||sec. XIX","","1800||","ca.||","1899||1870","ca.||ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","tessuto/ operato||seta policroma||legno","cm","115","296","","","","Tessuto operato con trame supplementari in seta policroma. Serie di tre fasce orizzontali cucite assieme e montate su pannello di legno. Fondo senape con disegno in seta policroma di coppie di nuvolette a fungo (reishi kuno) rivolte alternativamente in alto e in basso e disposte su file orizzontali, parallele e sfalsate diagonalmente. I motivi poggiano su una griglia non continua a \"saetta\" (rai). Montato su pannello di legno.","(Descrizione e commenti in Archivio Museo).\n\nIn mostra all'Esposizione Storica di Arte Industriale. Milano, 1874.","2009","cattivo","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10107,"6c020-01138","3","02167584","R03/ Mudec - Museo delle Culture","","daga","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","N. 3267 I. G./ 115 Dono sig. Ambrogina Bergomi in Subert, 1940","sec. XX","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","bronzo/ fusione a cera persa/ patinatura","cm","","","","","51","Daga in bronzo patinato con lama a sezione romboidale ed iscrizioni cinesi. Impugnatura in bronzo tornita con semplici ornati, pomo a forma di bottone decorato.","Falso: Dalla patina sembrerebbe trattarsi di una copia moderna nello stile, peraltro preciso, degli stati combattenti.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10108,"L0050-00066","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","veduta","PIAZZA SS GIOVANNI E PAOLO DI VENEZIA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVIII","prima metà","1700","post","1749","ante","Marieschi Michele","","1710/ 1743","","","","olio su tela","","72","87","","","","","","1995","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [10109,"6c070-00619","3","02056730","R03/ Mudec - Museo delle Culture","pittura","dipinto","","decorazioni e ornati","fiori e uccelli","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","carta/ pittura a tempera/ doratura||legno||vetro","cm","36","39","","","","Dipinto a tempera su carta raffigurante un uccello posato su un ramo. In alto a sinistra cartiglio rettangolare dorato con iscrizioni a inchiostro bruno. Cornice in legno e vetro protettivo.","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10110,"ST070-00286","3","02133439","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","arredi e suppellettili","cavalletto","","decorazioni e ornati","cavalletto per dipinti in legno di noce","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Rossi","sec. XX","primo quarto","1920","post","1922","ante","Zaccari, Ettore","","1877/ 1922","","","","legno di noce/ intaglio||legno di noce/ scultura","cm","193","61","41","","","Cavalletto per dipinti in legno di noce, scolpito e intagliato con motivi floreali e ricca base scolpita.","","2011","buono","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [10111,"6c070-00636","3","02056747","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","faretra","","araldica","stemma","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giuseppe Poggi","secc. XVIII/ XIX","","1750","ca.","1850","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ intaglio/ laccatura/ doratura||pelliccia||pelle||metallo","cm","","","","","100","Faretra (utsubo) in legno (oppure vimini) laccato e dorato; sull'esterno è ricoperta quasi per intero da pelliccia (orso? cinghiale?) ad esclusione del coperchio che è laccato di nero con un mon (stemma familiare) costituito da sei martelli disposti a raggiera intorno ad una ruota. Borchie in metallo. Lacci in pelle.","Questo tipo di faretra - il cui scopo era quello di preservare le frecce dalle intemperie - era indossata orizzontalmente sul fianco destro. La parte mobile è nota in giapponese col termine kamado, poiché la sua forma ricorda quella di un tipo di fornace noto con quello stesso termine.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10112,"L0150-00075","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","paesaggio","PAESAGGIO COLLINARE","Paesaggio collinare","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XX","","1933","post","1933","ante","Pittmeyer Dora Fanny","","notizie sec. XX","","","","acquerello su carta","","26","35","","","","Foglio sciolto, senza cornice.","Opera donata a Monsignor Giovanni Galbiati","2001","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2001.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [10113,"6c040-03901","3","02166276","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","coppetta","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XVIII","","","","","","","","","","manifattura cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ pittura a smalto/ doratura","cm","4,5","","","8","","Coppetta in porcellana a smalti Imari nei toni del blu e del rosso con lumeggiature decorata con rami in fiore tra rocce ornamentali.","","2011","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10114,"4t030-00070","3","00663414","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","veduta","VIA DI PARIGI","Via di Parigi","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","Collezione Stampa Stefano","sec. XIX","","1832","","1832","","Canella, Giuseppe","","1788-1847","","","","tela/ pittura a olio","cm","40,5","29,7","","","","","La tela, sino al 1947, è stata attribuita al pittore Giovanni Migliara con il titolo \"Una strada di Roma\" a causa di una targhetta apposta sul retro del quadro. In realtà, la veduta fa parte della fortunata serie delle \"Vedute di Parigi\" realizzate dall'artista nella città francese (identificabile dai dettagli architettonici) intorno ai primi anni Trenta del XIX secolo. Questo dipinto è un esempio tipico della pittura urbana di Canella, tantocchè ne esiste un'altra versione minimamente variata col medesimo soggetto \"Paris, Rue S. Honoré\" (1832). Lo scorcio prospettico, come da tradizione nella pitura di Canella, è animato da figure intente alle loro consuete occupazioni, come in veri e propri spaccati di vita. A riprova dell'esperienza parigina del pittore, ci rimangono l'\"Autobiografia\" di Mary Pittalunga, in cui il Canella dichiara: \"mi provai a fare qualche veduta dell'interno di Parigi colla folla della popolazione\" o gli scritti autografi: \"Gionsi a Milano il 20 giugno del 1832 ed il 7breesposi tutti i quadri portati da Parigi i quali ebbero il successo che voi sapete\". Oltre a queste testimonianze, presso la Galleria d'Arte Moderna di Milano, è conservato l'album di disegni parigini.","2008","buono","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, Chiara","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [10115,"6c070-00172","3","01978144","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","portaspade","","composizioni di invenzione","fiori e uccelli","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ante","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ laccatura||legno/ pittura","cm","37","58","16","","","Portaspade (katanakake) a tre posti, laccato di nero, decorato in policromia con fiori, farfalle e volatili.","Come in questo caso, il portaspade giapponese (katanakake) consiste di tre parti (base, due supporti e un braccio che collega questi ultimi) che si possono facilmente smontare. Questa tipologia di oggetto venne in auge nel periodo Momoyama (1573-1615): nelle residenze di Toyotomi Hideyoshi (1536-1598) furono ritrovati molti portaspade simili che si possono forse considerare i più antichi, decorati prevalentemente con la tecnica della lacca nota come Kodaiji. La loro forma può forse derivare da quella degli appendiabiti in legno laccato (iko o eko), famosi anche perché raffigurati su quel genere di dipinti noto come Tagasode (\"Di chi sono quelle maniche?\"), il quale consiste proprio in una serie di abiti posati su quel tipo di rastrelliera. \nGli esemplari di portaspade più antichi erano di dimensioni maggiori rispetto ai successivi, potendo sorreggere da tre a cinque spade: questa caratteristica dipende sostanzialmente dall'evoluzione del tipo di spada prediletto dai samurai, che venne man mano a diventare di minori dimensioni rispetto al passato.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10116,"6c040-04006","3","02166417","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vassoio","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","","","","","","","","","manifattura cinese","esecutore","","","","","","","","Vassoio imari.","","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10117,"3u020-00334","3","","R03/ Triennale Design Museum","arredi e suppellettili","bicchieri e bottiglia (modello)","","oggetti e strumenti","calice","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","terzo quarto","1956","post","1958","ante","Sacchi Giovanni","","1913/ 2005","","","","legno","mm","90","-","","45","-","Modello di studio per set composto da bottiglia con tappo, calica da liquore, bicchiere alto e bicchiere basso.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [10118,"6c070-00431","3","01978231","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","sostegno per tamburo","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ laccatura||legno/ laccatura in oro","cm","21","22,5","33,5","","","Sostegno per tamburo in legno laccato nero e profilato in oro, con piano concavo.","","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10119,"6c040-03885","3","02166260","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XVIII","","","","","","","","","","manifattura cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ pittura a smalto/ doratura","cm","2","","","23","","Piatto in porcellana a smalti Imari nei toni del blu e del rosso con lumeggiature decorato al centro con rami di peonia in fiore, la tesa alterna carpe e motivi floreali","","2011","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10120,"6c040-04136","3","02166777","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","bottone","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Dono Brentano Robecchi","sec. XIX","fine","1960","post","1980","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","bronzo/ patinatura||bronzo/ argentatura||bronzo/ bulinatura||bronzo/ sbalzo","cm","0,7","","","3","","Elemento di netsuke del tipo kagamibuta, in bronzo patinato e dorato, a forma di bottone rotondo, raffigurante un pesce all'amo appeso con una corda a un ramo fiorito.","L'oggetto era inserito all'interno di un elemento di avorio o di legno scavato a coppetta tonda con un foro al centro dal quale usciva il cordoncino che teneva attaccato internamente il bottone di bronzo.","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10121,"L0080-00141","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","veduta","CITTÀ CON FIGURE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","metà","1840","post","1860","ante","Renica Giovanni","","1808/ 1884","","","","olio su tela","","13","18","","","","","","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [10122,"3u020-00127","3","","R03/ Triennale Design Museum","arredi e suppellettili","portacenere (modello)","","oggetti e strumenti","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","terzo quarto","1950","ca.","","ante","Sacchi Giovanni||Munari Bruno","","1913/ 2005||1907/ 1998","","","","legno||lamierino metallico","mm","35","65","","","125","Modello di studio per portacenere composto da un solido prismatico a pianta rettangolare all'interno del quale sono state ricavate due cavità. Sui bordi lunghi vi sono complessivamente quttro asole per l'appoggio delle sigarette accese. E' dotato di un coperchio in lamierino metallico con sezione a U.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [10123,"ST160-00015","3","02132937","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","armi e oggetti storico-militari","elsa di spada","","vegetali","foglie di gingko","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","sec. XIX","","1800","post","1868","ante","","","","","manifattura giapponese","","metallo/ traforo","cm","","","","8,1","","Elsa di spada giapponese di forma tonda, con i tre fori canonici, quello centrale (nakagoana) per il codolo, il foro di sinistra (kozuka hitsuana) per il coltellino, e quello di destra (kogai hitsuana) per lo spillone. Sono raffigurati due foglie di ginkgo.","In Giappone l'elsa è detta \"tsuba\". La sua funzione primaria è quella di fare in modo che la mano di chi impugna la spada non finisca sulla propria lama, oltre a bilanciare la spada e a proteggere la mano dalla lama dell'avversario.\nIndirettamente, gli tsuba servivano anche a mostrare lo stato sociale e il gusto personale e, come per altri oggetti d'uso, divennero presto un mezzo d'espressione artistica.\nDal XIX secolo, quando la spada e i suoi accessori divennero più decorativi che funzionali, e ancor più dal 1878, a seguito della proibizione di portare la spada, gli tsuba erano prodotti come oggetti da collezione favoriti dagli occidentali, che li vedevano come una originale e nuova forma d'arte. Molti di questi oggetti raggiunsero infatti l'Europa già nell'Ottocento.\n\nI fori laterali, hitsuana servivano a lasciare passare i manici dei piccoli oggetti decorativi e d'uso che sporgevano dal fodero.\n\nTra il XVII ed il XIX secolo le foglie di gingko diventarono un motivo comune nell'arte giapponese. Oltre a essere un simbolo di longevità, esse erano sono state usate per numerosi stemmi gentilizi (mon).","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [10124,"ST070-00010","3","02133166","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Pittura","dipinto","","veduta","Villa Comunale di Napoli||n. 2 di Sette Piccole Vedute di Napoli","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Rossi","sec. XIX","ultimo quarto","1885","post","1890","ante","Pratella Attilio","","1856/ 1949","","","","legno/ pittura a olio","cm||cm","8||43,5","13,5||38","","","","Dipinto a olio di piccole dimensioni di Attilio Pratella, montato in una cornice con soggetti analoghi, raffigurante il parco della Villa Comunale di Napoli.","","2008||2008","mediocre||mediocre","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [10125,"6c020-00719","3","02167167","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vaso","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Legato Poggi 1899","sec. XVIII","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ smaltatura","cm","36","","","18","","Porzione di vaso di forma rouleau, in porcellana a smalti Famiglia verde. La decorazione, a smalti verde, giallo, rosso, nero, blu, raffigura un alto dignitaro trasportato su una barca con baldacchino lungo la riva di un fiume. Alcune dame, lo raggiungono in barca in un clima di festa.","","2018","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10126,"L0050-00090","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI DONNA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","post","1899","ante","Zona Antonio","","1814/ 1892","","","","olio su tela","","38","29","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [10127,"ST070-00203","3","02133356","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","disegno","disegno","","paesaggio","paesaggio e corso d'acqua","Tramonto sul mare in tempesta","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro||Raccolta Besenzanica","sec. XX","inizio","1900","ca.","1900","ca.","Barry, François Pierre Bernard","","1813/ 1905","","","","carta/ pittura a tempera","mm||cm","100||27,5","200||50","||3,5","","","Dipinto a tempera di piccole dimensioni di François Pierre Bernard Barry, raffigurante un tramonto su un mare agitato.","","2008||2008","buono||discreto","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [10128,"L0040-00063","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","genere","TESTA VIRILE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","prima metà","1600","post","1649","ante","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","31","25","","","","","","1996","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [10129,"L0050-00146","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","RIPOSO NELLA FUGA IN EGITTO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1600","post","1699","ante","","","","","scuola Italia centrale","","olio su rame","","37","31","","","","","","1996","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [10130,"6c050-03705","3","","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","Vertebra","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Lo Curto","","","","","","","","","","","Cultura Inuit","","vertebra/ intaglio","cm","36","","","","59","Vertebra di balena intagliata rappresentante un cacciatore che mostra, a braccio teso, il pinguino predato","","2012","buono","","2008.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10131,"3u020-00045","3","","R03/ Triennale Design Museum","scultura","giocattolo - anello masticatore (modello)","","oggetti e strumenti","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","terzo quarto","1970","ca.","","ante","Sacchi Giovanni||Belgioioso Anna Maria","","1913/ 2005||","","","","legno","mm","5","40","","","65","Modello di studio per anello masticatore per bambini per favorire il processo di dentizione. E' un anello ellittico a sezione ondulatoria costante.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [10132,"6c050-00012","3","02167680","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vasetto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Durini","sec. XIX","","","","","","","","","","produzione cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ smaltatura/ doratura","cm","15,5","","","7","","Piccolo vaso a balaustro con decorazione Famiglia Rosa di tipo cantonese. Sul corpo decorato con cornici che alternano di fiori, uccello e farfalla, e un mandarino accolto da due dame e un giovane, al collo cartigli con volute a C in verde chiaro e cartigli rettangolari dal bordo celeste, campiti da fiori rosa e fanciullo contronati da fitti motivi floreali con racemi in verde e petali rosa su sfondo dorato","","2018","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10133,"6c070-00693","3","02056804","R03/ Mudec - Museo delle Culture","scultura","statua","","sacro","Buddha","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XVIII/ XIX","","1700","ca.","1850","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ intaglio/ laccatura/ doratura/ pittura||cristallo||vetro/ pittura","cm","84","57","41","","","Statua in legno cavo, intagliato, laccato, dorato e parzialmente dipinto, raffigurante il Buddha Amida (in sanscrito Amitabha), vestito di una semplice tonaca che gli lascia scoperto il petto e seduto a gambe incrociate nella cosiddetta posizione 'del loto' sopra un fiore di loto, a sua volta sistemato su un piedistallo a più sezioni sovrapposte, più in basso a perimetro polilobato, verso il mezzo a contorno anulare con decorazione di foglie di loto.\nIl nimbo 'a mandorla' è ornato con una serie di linee parallele terminanti con riccioli che ricadono verso l'interno, così da simulare un flusso di onde. Lungo il bordo del nimbo si susseguono nubi. Al centro in alto è sistemato uno stupa, con pinnacolo e anelli, posato su fiore di loto e questo a sua volta su nubi. Più in basso si staglia l'aureola circolare della divinità, ornata all'interno da fiore di loto stilizzato.\nTra i due occhi della divinità è inserito il cosiddetto 'terzo occhio' in cristallo semitrasparente. Un altro inserto in vetro, di colore rosso, si vede sul davanti del capo, tra i riccioli dipinti in blu.","Tagliato sul retro, doveva in origine essere appoggiato alla parete di un tempio.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10134,"3u020-00283","3","","R03/ Triennale Design Museum","scultura","complesso residenziale (modello)","","oggetti e strumenti","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1985","ca.","","ante","Sacchi Giovanni||Botta Mario","","1913/ 2005||1943/","","","","legno","mm","55","135","","","65","Modello di studio architettonico.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [10135,"6c070-00114","3","01978089","R03/ Mudec - Museo delle Culture","pittura","dipinto","","veduta","Veduta della baia di Nagasaki con l'isoletta di Deshima e barche cinesi e olandesi","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1820","ca.","1820","ca.","Ishizaki Yushi","","1768-1846","","ambito giapponese","esecutore","seta/ pittura||seta||legno","cm","127","87,5","","","","Il dipinto, nel formato del rotolo verticale da appendere (kakemono), è stato realizzato a inchiostro e colori su seta. Raffigura la baia di Nagasaki con l'isoletta di Deshima e al largo alcune imbarcazioni, due delle quali con bandiera olandese, il resto grandi giunche cinesi. Ha cornice tradizionale con bacchette in legno.","Fin dall'inizio del XVII secolo l'isoletta di Deshima fu riservata ad ospitare gli olandesi della Compagnia delle Indie Orientali, unici occidentali ai quali il governo giapponese consentiva di svolgere traffici commerciali. Nella cittadina portuale di Nagasaki vi erano anche molti cinesi, anch'essi autorizzati a svolgere transazioni, anche se sotto stretto controllo delle autorità nipponiche.\nSpecializzato in dipinti con soggetti occidentali, Ishizaki Yushi realizzò diverse vedute della baia di Nagasaki. Una molto simile a questa, datata 1820, si trova nel Museo Municipale di Nagasaki (cm. 84,2 x 147,8). Molto noti sono anche i suoi ritratti di personaggi olandesi: uno molto grande, con la famiglia Cockblomhoff, è stato da poco acquisito dal Rijksmuseum di Amsterdam.","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10136,"L0060-00046","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","genere","STUDIO DI BAMBINO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","primo quarto","1600","post","1624","ante","","","","","scuola lombarda","","olio su tavola","","30","23","","","","La tavola, con altre cinque tavole, è racchiusa in un'unica cornice che presenta il tipico ugello settecentesco","","1996","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [10137,"6c070-00605","3","02056716","R03/ Mudec - Museo delle Culture","pittura","dipinto","","animali","uccello","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","carta/ pittura a tempera/ doratura||legno||vetro","cm","38","35","","","","Dipinto a tempera su carta raffigurante un uccello posato su una roccia. In alto a destra cartiglio rettangolare dorato con iscrizioni a inchiostro bruno. Cornice in legno e vetro protettivo.","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10138,"8g030-00003","3","00098433","R03/ S27","scultura","lapide commemorativa","","","Ritratto di Giovanni Bellezza","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","orfanotrofio","provinciale","Istituto Milanese Martinitt e Stelline","Via Pitteri, 56","","","","","sec. XIX","ultimo quarto","1876","post","1877","ca.","Bellosio Eugenio","","1847/ 1927","","ambito lombardo","","marmo bianco||bronzo","","","","","","","parte superiore lunettata con al centro nicchia rotonda con busto a tutto tondo in bronzo di Giovanni Bellezza","Ricorda uno dei vari benefattori dell'orfanotrofio e fa parte della serie di lapidi commemorative presenti nell'istituto.","1994||2013","buono||buono","proprietà Ente pubblico non territoriale","1994.0","","S27","","Maderna, Valentina","2006.0","ARTPAST/ Ranzi, Anna","S27","1995||2006||2013","Menconi, D.||ARTPAST/ Ranzi, Anna||Amaglio, Silvia","ASP Istituti Milanesi Martinitt e Stelline e Pio Albergo Trivulzio||S27||ASP Istituti Milanesi Martinitt e Stelline e Pio Albergo Trivulzio","",519410.6948,5035760.4297,3,23,"LAMBRATE - ORTICA",45.47510220870088,9.248341748600325,"(45.47510220870088, 9.248341748600325)"],
    [10139,"3u020-00165","3","","R03/ Triennale Design Museum","arredi e suppellettili","lampada (modello)","","oggetti e strumenti","Concorde","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1978","post","1980","ante","Sacchi Giovanni||Von Klier Hans","","1913/ 2005||1934/","","","","legno","mm","210","195","","","80","Modello di studio per lampada da tavolo composta da una base a pianta quadrata con supporto centrale snodato e corpo lampada costituito da una spessa asta rettilinea dai bordi arrotondati.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [10140,"6c070-00418","3","01978218","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","tessuto","","decorazioni e ornati","fiori","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","tessuto/ operato||carta/ argentatura||seta||oro||legno||vetro","cm","68","73","","","","Tessuto operato con trame supplementari anche in argento cartaceo. Fondo blu con disegni in seta policroma (verde, arancio, giallo, azzurro, bianco, oro) e argento cartaceo di fiori fantasiosi (hosoge) a pigna con fogliame sparso disposti su file orizzontali, parallele e sfalsate diagonalmente. Montato su cornice in vetro.","(Descrizione e commenti in Archivio Museo).","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10141,"6c020-00410","3","02166858","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","vaso","","decorazioni e ornati","motivi decorativi geometrici","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giovanni Battista Lucini Passalacqua","sec. XIX","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","bronzo/ fusione a cera persa/ patinatura/ saldatura","cm","24","","","7,5","","Vaso in bronzo a forma di fiasca a pianta ovale, con alto piede leggermente espanso e pancia bassa che si ratrema piriforme al collo per espandersi nuovamente verso la bocca, dal labbro piatto. Dal centro del collo si dipartono due lunghe prese a forma di drago che inghiotte un mostro dal corpo di serpe, terminanti sulla pancia. La decorazione è ripartita in due fasce principali: sul collo con motivo stilizzato di fiore di loto e sotto; sulla pancia a motivo di rombi campiti da un puntino e attorno motivi sinuosi a formare dei fiori molto stilizzati. Le due fasce sono separate da un marchio apocrifo Xuande. Il piede è decorato con motivo di onde.","Un vasetto simile si trova nella collezione Garda di Ivrea e dalla pubblicazione del catalogo sembra essere attribuito al Giappone. La forma deriva certamente dalle produzioni di bronzi cinesi.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10142,"6c030-00022","3","","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","frammento","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Cultura Costa meridionale con influenze Chimù","","","cm","52","","","","63,5","Frammento di camicia o manto. Tessuto, tela piana con trame supplementari. Orditi della tela piana in cotone ritortoa ad S di colore greggio e marrone così come le trame; l'altenanza di colore di trame e orditi fa apparire un disegno a riquadri più o meno visibili a seconda dei fili impiegati. Trame supplementari a forma di uccello si trovano sempre sul riquadro graggio; sono di lana di camelide marrone ritorto ad S. Il frammento è finito sui due lati dove sono ancora visibili tracce di filo di connessione in cotone greggio.","","2013","","","2008.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10143,"L0030-00135","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","ANIME DEL PURGATORIO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVIII","terzo quarto","1750","post","1774","ante","Ligari Vittoria","","1713/ 1783","","","","olio su tela","","21","15","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [10144,"8g030-00023","3","00098454","R03/ S27","arredi e suppellettili","libreria","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","orfanotrofio","provinciale","Istituto Milanese Martinitt e Stelline","Via Pitteri, 56","","","","","sec. XX","inizio","1900","ca.","1910","ca.","","","","","ambito lombardo","","legno/ intaglio","cm","350","250","50","","","struttura con due avancorpi a parallelepipedo con anta a vetro, parte superiore con incavi delimitato da coppie di colonnine in corrispondenza degli avancorpi","","1994||2013","buono||buono","proprietà Ente pubblico non territoriale","1994.0","","S27","","Maderna, Valentina","2006.0","ARTPAST/ Ranzi, Anna","S27","1995||2006||2013","Menconi, D.||ARTPAST/ Ranzi, Anna||Amaglio, Silvia","ASP Istituti Milanesi Martinitt e Stelline e Pio Albergo Trivulzio||S27||ASP Istituti Milanesi Martinitt e Stelline e Pio Albergo Trivulzio","",519410.6948,5035760.4297,3,23,"LAMBRATE - ORTICA",45.47510220870088,9.248341748600325,"(45.47510220870088, 9.248341748600325)"],
    [10145,"3u020-00017","3","","R03/ Triennale Design Museum","scultura","pullman (modello)","","oggetti e strumenti","Spazio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1976","post","1977","ante","Sacchi Giovanni||Barrese Antonio||Hosoe Isao||Locatelli Antonio||Salmoiraghi Pietro||Torricelli Angelo","","1913/ 2005||1945/||1942/||1931/||1941/||1946/","","","","legno","mm","85","60","","","270","Modello di studio per autobus caratterizzato da una coda ad altezza aumentata al fine di ospitare un bagno.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [10146,"6c020-00760","3","02167208","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Legato Dandolo 1908","sec. XVIII","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura","cm","2,8","","","22,7","","Piatto in porcellana bianca e blu decorato al centro con fiori di peonia e bambù, la tesa con motivi floreali stilizzati. Come C641","","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10147,"6c070-00713","3","02056824","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piattino","","paesaggio","paesaggio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giussani","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","porcellana/ pittura/ invetriatura","cm","","","","8","","Piattino circolare in porcellana dipinto in blu al di sotto dell'invetriatura trasparente. Sulla superficie a vista, tra fondo e tesa, si stagliano radialmente sei riserve a goccia, all'interno di ognuna delle quali è raffigurata una piccola scena, tra scorci di paesaggio, figure, animali, fiori e uccelli.","","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10148,"6c070-00596","3","02056707","R03/ Mudec - Museo delle Culture","pittura","dipinto","","decorazioni e ornati","fiori e uccelli","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","carta/ pittura a tempera/ doratura||legno||vetro","cm","38","113","","","","Dipinto a tempera su carta raffigurante due uccelli e un pavone nei pressi di una ramo fiorito. Nei pressi dei volatili si vedono due cartigli rettangolari dorati con iscrizioni a inchiostro bruno. Cornice in legno e vetro protettivo.","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10149,"6c020-00396","3","02166844","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","specchio","","archeologia","illeggibile","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Paolo Besana","","","","","","","","","","","produzione cinese","esecutore","bronzo/ fusione a cera persa/ patinatura","cm","","","","15","","Specchio (jing) in bronzo, di forma tonda, con orlo lobato rialzato e pomolo centrale. La superficie presenta una decorazione di draghi in leggero rilievo. Spessa patina verde, squamosa.","Lo stile è quello in voga durante la dinastia Song (960 - 1279), ma la patina potrebbe essere creata artificialmente. In alternativa, l'aspetto squamoso e spesso dello strato verde che si trova sul pezzo potrebbe essersi creato a seguito di un affondamento.\nNecessita di maggiori analisi (Mazzeo 2018)","2018","cattivo","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10150,"L0040-00061","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","genere","TESTA DI VECCHIO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","prima metà","1600","post","1649","ante","","","","","scuola bolognese (?)","","olio su tela","","31","27","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [10151,"6c040-04149","3","02166790","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","Spilla","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Dono Brentano Robecchi","sec. XIX","fine","1960","post","1980","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","bronzo/ patinatura||bronzo/ doratura||bronzo/ bulinatura||bronzo/ sbalzo","cm","","1,9","","","3,2","Spilla in bronzo patinato e dorato a forma di semicerchio, raffigurante un attore di teatro.","","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10152,"ST070-00132","3","02133285","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Pittura","dipinto","","paesaggio","Ponte San Pietro","Ponte San Pietro","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Rossi","sec. XX","secondo quarto","1930","ca.","1930","ca.","Rossi Vanni","","1894/ 1973","","","","masonite/ pittura a olio","cm||cm","19||35","38||52","||5","","","Dipinto a olio di piccole dimensioni di Vanni Rossi, raffigurante una veduta del paese di Ponte San Pietro, con alcune case al centro, una chiesa con campanile sulla destra e le montagne in fondo.","","2011||2008","buono||mediocre","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [10153,"ST160-00116","3","02133038","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","armi e oggetti storico-militari","elsa di spada","","paesaggio","albero di pino sotto monte Fuji","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","secc. XVIII/ XIX","","1700","post","1899","ante","","","","","manifattura giapponese","","metallo/ intarsio/ incisione","cm","8,5","","","","8","Elsa di spada giapponese di forma quadrilobata (mokko), con bordo rialzato rispetto alla superficie, con i tre fori canonici, quello centrale (nakagoana) per il codolo, il foro di sinistra (kozuka hitsuana) per il coltellino, e quello di destra (kogai hitsuana) per lo spillone. E' rappresentato un uomo con il cappello in mano, che ammira il monte Fuji sotto un albero di pino.","In Giappone l'elsa è detta \"tsuba\". La sua funzione primaria è quella di fare in modo che la mano di chi impugna la spada non finisca sulla propria lama, oltre a bilanciare la spada e a proteggere la mano dalla lama dell'avversario.\nIndirettamente, gli tsuba servivano anche a mostrare lo stato sociale e il gusto personale e, come per altri oggetti d'uso, divennero presto un mezzo d'espressione artistica.\nDal XIX secolo, quando la spada e i suoi accessori divennero più decorativi che funzionali, e ancor più dal 1878, a seguito della proibizione di portare la spada, gli tsuba erano prodotti come oggetti da collezione favoriti dagli occidentali, che li vedevano come una originale e nuova forma d'arte. Molti di questi oggetti raggiunsero infatti l'Europa già nell'Ottocento.","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [10154,"q7020-00093","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","grande vaso istoriato","4.0","decorazioni e ornati/ mitologia","elementi decorativi vegetali||Perseo||Andromeda","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVIII","metà","1700","ca","1750","ca","","","","","ambito pavese o lodigiano","","maiolica","cm","45","","","28","","Grande vaso istoriato in smalto azzurrato, con corpo ovoidale, collo cilindrico e ingrossamento mediano, bordo a tesa aggettante, due anse binate sormontanti con creste applicate e terminazione a serpentine lungo gli attacchi inferiori, sotto i quali sono applicati due mascheroni in rilievo. Il piede è distinto a piedistallo, con anello alto e modanato e stelo pronunciato. Nei due prospetti, una decorazione con figure mitologiche complementari, da un lato, Perseo a cavallo; dall'altro, Andromeda incatenata a un tronco con dinanzi il mostro marino e un erote in volo recante frutta. Le raffigurazioni, secondo lo schema del decoro \"a scenografia barocca\", sono affiancate da quinte di alberelli e cespugli con sfondo paesaggistico di monti azzurri. I piedi sono decorati da fasce bordate in manganese con sequenze di cespugli; le anse sono campite in blu, così come i mascheroni sottostanti; bordi e colli hanno campiture blu che sfumano verso il basso divenendo il cielo nuvoloso delle raffigurazioni. Il vaso è privo di marca.","Il vaso è da far risalire alla produzione manifatturiera dei centri di Pavia o di Lodi, della prima metà del XVIII secolo. Lo stesso mostra affinità con due gruppi di vasi. Uno facente parte del corredo della farmacia Gesuiti di Novellara, questi presentano una decorazione a episodi prevalentemente biblici ma anche mitologici e con scene di caccia; differenze notevoli riguardano la forma che differisce per la bocca svasata, l'assenza di anse e applicazioni e la base a disco. L'altro, esposto al museo di Digione. Questi ultimi sono stati riferiti, seguendo l'attribuzione tradizionale dei cosiddetti \"latesini\", alla manifattura Manardi di Bassano, ma la semplice coerenza decorativa e formale del vaso qui in esame con gli esemplari del museo di Digione non basta, da sola, a dimostrarne la provenienza.","2015","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","2015.0","","S27","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [10155,"3u020-00359","3","","R03/ Triennale Design Museum","scultura","solidi: piramide e prisma esagonale (modello)","","oggetti e strumenti","prisma esagonale","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1981","ca.","","ante","Sacchi Giovanni||Rossi Aldo","","1913/ 2005||1931/ 1997","","","","legno","mm","450","175","","","175","Modello di studio di solidi geometrici puri realizzati per la mostra \"Idea e conoscenza\" alla XVI Triennale di Milano.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [10156,"L0020-00105","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","paesaggio","PASTORI CON ANIMALI ACCANTO AD UNA CAPANNA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","ultimo quarto","1675","post","1699","ante","","","","","scuola genovese","","olio su tela","","720","960","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [10157,"3u020-00201","3","","R03/ Triennale Design Museum","arredi e suppellettili","sedia (modello)","","oggetti e strumenti","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1975","ca.","","ante","Sacchi Giovanni||Centrokappa||Matsukaze Masayuki","","1913/ 2005||||","","","","legno","mm","780","500","","","540","Modello di studio per sedia pieghevole le cui parti, una volta ripiegata, diventano complanari.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [10158,"3u020-00084","3","","R03/ Triennale Design Museum","arredi e suppellettili","guscio per poltrona (modello)","","oggetti e strumenti","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1980","ca.","","ante","Sacchi Giovanni||Kawakami Motomi","","1913/ 2005||1940/","","","","legno","mm","110","150","","","170","Modello di studio per la struttura portata di una poltrona. Morfologicamente è guscio a forte spessore che si sovrappone alla struttura portante visibile alla scheda 29.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [10159,"6c070-00585","3","02056696","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","vassoio","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giussani","sec. XIX","ultimo quarto","1875","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ intaglio","cm","15","14","","","","Oggetto in legno di forma all'incirca quadrata che iscrive un cerchio in bassorilievo.","Oggetto di difficile identicazione. Potrebbe trattarsi dubitativamente di un vassoio, oppure di una base.","2010","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10160,"6c070-00641","3","02056752","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","lancia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XVIII/ XIX","","1750","ca.","1850","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ intaglio/ laccatura||acciaio||metallo","cm","230","","","","","Lancia (yari) di tipo sankaku (\"a tre angoli\") con sguscio (hi) rosso sulla lama; fodero (saya) cilindrico con prisma in lacca rosso scuro; traversino (hadome) a uncini opposti. Manca il puntale (ishizuki).","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10161,"6c040-04037","3","02166621","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","statuetta","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","","","","","","","","","manifattura giapponese","esecutore","","","","","","","","Statuina femminile.","","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10162,"6c020-00773","3","02167221","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","statuetta","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Paolo Besana","sec. XIX","fine","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","","cm","11","12","","","17","Sud Est Asiatico. Elefante con gualdrappa, in ceramica invetriata color violetto. Presenta la testa girata verso sinistra. Sul dorso, in corrispondenza della sella, un foro.\nIn coppia con C420.\nForse fungeva da candeliere.","","2013","cattivo","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10163,"ST160-00206","3","02133124","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","scultura","scultura","","sacro","Shoulao","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura cinese","","giada/ molatura/ traforo||argento/ intarsio","cm","10,2","","4,2","","5,4","Scultura in nefrite di colore grigio verde raffigurante Shoulao, la divinità taoista della longevità, con un discepolo fanciullo. Shoulao è presentato tipicamente come un uomo anziano dalla lunga barba, la testa allungata, quasi fallica, un bastone nella mano destra e la pesca dell'immortalità nella mano sinistra. L'artista ha approfittato delle diverse sfumature della pietra per evidenziare la veste della divinità. La statuina è montata su uno zoccolo a pianta circolare, espanso alla base, in metallo traforato e inciso,","Shoulao è il dio della longevità del pantheon taoista. Con il nome di Shouxing è anche una divinità astrale corrispondente all'Immortale del Polo Sud. In Cina è tipicamente rappresentato nella trinità taoista stellare di Felicità/Fortuna, Possedimenti/salute e, appunto, Longevità (fulushou). Spesso è raffigurato assieme a un assistente bambino che porta la sua pesca, al cervo che gli fa da cavalcatura, o a una gru.\nLa base è probabilmente un'aggiunta moderna.","2010","mediocre","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [10164,"6c020-01051","3","02167497","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","parte di compostiera","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Greppi Belgioioso Bice","sec. XIX","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ smaltatura/ doratura","cm","11","16","","","34","Famiglia Rosa. Parte a forma di ventaglio di compostiera formata da quattro pezzi (C698, C700, C701, C702) come questo e una parte circolare centrale. Tutti con rispettivo coperchio bombato e pomo a forma di pigna su una foglia in leggero rilievo. Decorazione di fiori, farfalle e insetti. Doratura.","","2013","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10165,"L0120-00035","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI RITRATTI DI PAPI","Ritratto di Clemente XIII","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVIII","","1758","post","1779","ante","Mengs Anton Raphael","","1728/ 1779","","","","olio su tela","","134,5","95","","","","","Il dipinto dell'Ambrosiana è molto vicino ad un altro ritratto di Clemente XIII eseguito da Mengs nel 1758. Si tratta del primo ritratto del papa veneziano, già terminato all'inizio di dicembre del 1758, poco dopo la sua ascesa al soglio pontificio. Il primo ritratto, che presenta la variante del fondo di broccato dorato, è stato recentemente riscoperto ed è conservato a Venezia, nelle sale del Museo del Settecento Veneziano Ca' Rezzonico. Il quadro dell'Ambrosiana non dovrebbe essere stato realizzato molto dopo il dipinto veneziano. L'opera apparteneva alla collezione del conte Edoardo de Pecis e nel 1827 fu da lui donata all'Ambrosiana; compare infatti nell'Inventario delle opere della donazione, collocate in Ambrosiana nel Gabinetto dei Bronzi dorati (Ms A 357 inf., fasc. 27, n. 28).","2000","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2000.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [10166,"2p180-00009","3","00630757","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","acquamanile","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XIX","inizio","1800","ca.","1810","ca","","","","","manifattura parigina","esecutore","argento/ cesellatura/ doratura","cm","31","16,5","","","","Acquamanile con piede tondo e corpo centrale ad ogiva.","","2006||2013","buono||buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012||2013","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea||Ilgrande, Luca","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [10167,"6c070-00600","3","02056711","R03/ Mudec - Museo delle Culture","pittura","dipinto","","decorazioni e ornati","fiori e uccelli","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","carta/ pittura a tempera/ doratura||legno||vetro","cm","39","114","","","","Dipinto a tempera su carta raffigurante due uccelli vicino a rami fioriti. Nei pressi dei volatili si vedono quattro cartigli rettangolari dorati con iscrizioni a inchiostro bruno. Cornice in legno e vetro protettivo.","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10168,"L0150-00049","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO MASCHILE","Ritratto del commendatore Attilio Brivio","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XX","","1961","post","1961","ante","Gajoni Adriano","","1913/","","","","olio su tela","","19","71","","","","","Adriano Gajoni si formò a Milano presso Giovanni Borgonovo ed in seguito all'Accademia di Brera, dove insegnò per otto anni.","2000","cattivo","proprietà Ente religioso cattolico","2000.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [10169,"3u020-00311","3","","R03/ Triennale Design Museum","scultura","intervento urbanistico (modello)","","oggetti e strumenti","Piazza Cavour","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1988","ca.","","ante","Sacchi Giovanni||Di Giuli Peppe||Fiori Leonardo||Ranieri Renzo||Rossello Mario","","1913/ 2005||1947/||1926/ 2008||||","","","","legno","mm","55","815","","","1170","Modello di studio architettonico.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [10170,"L0080-00067","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","disegno","disegno","","essere umano e uomo in generale","NUDO MASCHILE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","","1899","post","1899","ante","Alciati Ambrogio","","1878/ 1929","","","","sanguigna su cartone","","37","20","","","","","","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro||Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [10171,"6c070-00084","3","01978058","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","coperchio di bruciaprofumi","","mitologia","leone cinese","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XVIII/ XIX","","1700","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","bronzo/ smaltatura","cm","9","","","","","Coperchio di bruciaprofumi (koro) a forma di testa di \"leone cinese\" (karashishi).","","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10172,"3u020-00146","3","","R03/ Triennale Design Museum","scultura","aspiratore (modello)","","oggetti e strumenti","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","terzo quarto","1974","post","1975","ante","Sacchi Giovanni||Sapper Richard||Zanuso Marco","","1913/ 2005||1932/||1916/ 2001","","","","legno","mm","130","320","","","220","Modello di studio per aspiratore a forma di solido generato dall'unione di due cilindri complanari di diverso diametro. Il cilindro maggiore è sormontato da un basso tronco di cono con la faccia inclinata costituita da lamelle. Medesimo trattamento superficiale è stato applicato alla faccia superiore e a metà della parete laterale del cilindro piccolo. Il modello è di colore grigio.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [10173,"ST070-00116","3","02133269","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Pittura","dipinto","","essere umano e uomo in generale","bambino","Lo scolaretto","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Rossi","sec. XIX","terzo quarto","1874","","1874","","Mancini, Antonio","","1852/ 1930","","","","tela/ pittura a olio","cm||cm","52,5||82,5","37||66,5","||4,5","","","Dipinto a olio di medie dimensioni di Antonio Mancini, raffigurante un giovane a mezzo busto, con la schiena rivolta verso il riguardante e un fascio di libri sulle spalle.","","2008||2011","discreto||discreto","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [10174,"6c020-00986","3","02167432","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vasetto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","$$$","sec. XIX","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura","cm","25,5","","","10,5","","Vaso dalla forma in stile meiping in porcellana a smalti doucai in blu verde, giallo e rosso, di draghi fra le nuvole e che escono dal mare per inseguire la perla sacra. In coppia con C635.","","2018","cattivo","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10175,"6c020-00524","3","02166972","R03/ Mudec - Museo delle Culture","scultura","statuetta","","sacro","buddha","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XVII","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","bronzo/ fusione a cera persa/ patinatura","cm","22","15","12","","","Scultura in bronzo raffigurante il Buddha storico Sakyamuni seduto nella posizionedel loto (padmasana/ vajrasana) con la mano destra nel gesto di contatto con la terra per la testimonianza (bhumisparsamudra) e la sinistra sul grembo. La patina è scura, i dettagli floreali della tunica che si lega attorno alla vita e che ricade frontalmente sono incisi a cesello.","","2018","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10176,"6c070-00419","3","01978219","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","tessuto","","decorazioni e ornati","crisantemi","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","tessuto/ operato||seta||legno","cm","150","136","","","","Tessuto operato con trame supplementari in seta. Serie di quattro fasce verticali cucite assieme e montate su pannello di legno. Fondo marrone con motivo in marrone chiaro a yose jima (a tre strisce) su cui poggia una serie di crisantemi stilizzati a losanghe policrome (verde, bianco. giallo, azzurro) disposti in file orizzontali e parallele e sfalsate diagonalmente. Montato su un pannello in legno.","(Descrizione e commenti in Archivio Museo).","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10177,"6c020-00993","3","02167439","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Legato Dandolo 1908","sec. XVIII","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura","cm","2,8","","","22,7","","Piatto in porcellana biancoblu con decoro di peonia e bambù. Sulla tesa fiori fantasiosi. Piatto uguale a C408.","","2013","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10178,"6c040-03987","3","02166398","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Morando Attendolo Bolognini","","","","","","","","","","","manifattura giapponese","esecutore","","cm","","","","35","","Piatto.","","2011","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10179,"3u020-00070","3","","R03/ Triennale Design Museum","arredi e suppellettili","portabottiglie (modello)","","oggetti e strumenti","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","terzo quarto","1965","ca.","","ante","Sacchi Giovanni||Bellini Mario","","1913/ 2005||1935/","","","","legno||metallo","mm","280","300","","","200","Modello di studio per un portabottiglie composto da una base, sagomata per contenere sei bottiglie, e una maniglia realizzata con un tubo a sezione circolare costante.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [10180,"ST070-00111","3","02133264","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Pittura","dipinto","","essere umano e uomo in generale","ritratto femminile","Al sole||Donna al sole","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mazza","sec. XX","secondo quarto","1928","","1928","","Mazza, Aldo","","1880/ 1963","","","","legno/ pittura a olio","cm||cm","74,5||86,5","57,5||70","||4","","","Dipinto a olio di medie dimensioni di Aldo Mazza, raffigurante una donna bionda a mezzobusto, forse la moglie del pittore, con un vestito scollato lila, rivolta frontalmente verso il riguardante.","","2011||2008","cattivo||discreto","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [10181,"4t020-00030","3","00663461","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","storia","LA CONGIURA DEI LAMPUGNANI","La congiura dei Lampugnani (o di Cola Montano)","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","Collezione Stampa Stefano","sec. XIX","","1826","ca.","1829","ca.","Hayez, Francesco","","1791-1882","","","","tela/ pittura a olio","cm","149","117","","","","","La tela venne commissionata dalla vedova Teresa Borri Stampa nel 1826 e consegnato tre anni più tardi, in sostituzione del \"Ritratto di gruppo della famiglia Borri Stampa\" che non aveva incontrato l'approvazione del committente. Tra le molteplici fonti letterarie consultate dal pittore, come testimoniano gli appunti su questo episodio tratti da Sismondi, dal Verri e dal Macchiavelli, Hayez preferirì illustrare un brano del Macchiavelli, con la titolazione \"Segretario Fiorentino Libro Settimo delle Istorie\": la congiura dei Pazzi diventa, quindi, la milanese congiura dei Lampugnani. L'ambientazione della scena venne totalmente rivisitata dal pittore, visto che la chiesa all'epoca si presentava con un rifacimento barocco che ne aveva snaturato l'aspetto originario; la rappresentazione è concentrata nella resa dramatica della tensione che domina le figure in primo piano, tra cui spicca la figura di Cola che sta pregando la statua di Sato Stefano, peraltro mai esistita in quella chiesa ma funzionale alla narrazione. L'opera ricorda Tiziano, dal simulacro del santo alla figura del congiurato ispirato al gentiluomo col mantello raffigurato nell'episodio \"Il miracolo del neonato\" nel ciclo degli afreschi della Scuola del Santo a Padova. Il dipinto acquista un maggiore valore per l'attualità dell'episodio che ricorda i fervori risorgimentali.\nNel 1993 il dipinto era segnalato in deposito presso l'Ispettorato della Guardia di Finanza di Milano.","2008","buono","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, Chiara","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [10182,"6c070-00005","3","01977981","R03/ Mudec - Museo delle Culture","scultura","sfera","","decorazioni e ornati","fiori e uccelli","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XIX/ XX","fine/inizio","1890","ca.","1910","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","cristallo||bronzo","cm","","","","5,5","","Oggetto decorativo costituito da una sfera in cristallo con suo piedistallo in bronzo, costituito da tre piedi e base circolare. La montatura è decorata a incisione con fiori, uccelli e onde.","Oggetti simili, con funzioni meramente decorative, furono realizzati soprattutto in epoca Meiji (1868-1912), destinati principalmente al mercato dell'esportazione verso l'Occidente. Alcuni furono presentati nelle Esposizioni Universali che si tennero nella seconda metà dell'Ottocento.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10183,"3u020-00273","3","","R03/ Triennale Design Museum","scultura","complesso edilizio (modello)","","oggetti e strumenti","Complesso edilizio Italgas, Venezia","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1987","ca.","","ante","Sacchi Giovanni||Gardella Ignazio","","1913/ 2005||1905/ 1999","","","","legno","mm||mm||mm||mm||mm","90||83||95||205||100","72||60||75||100||70","","","92||52||70||100||70","Modello di studio architettonico.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [10184,"6c040-03854","3","","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","frammento fittile","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. VI/ VII","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura Azteca","","terracotta/ modellato","cm","5,7","4","","","","Frammento fittile di ceramica della fase Azteca III, con decorazione in nero su Ingobbio rosso, appartenente a ciotole o piatti probabilmente proveniente dalla parte orientale del Bacino del Messico (Culhuacan o Texcoco).","","2013","cattivo","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10185,"6c020-00602","3","02167050","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","incensiere","","mitologia","leoncino cinese||drago","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Carlo Puini","secc. XVIII/ XIX","","1644","post","1899","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","bronzo/ fusione a cera persa/ agemina","cm","28,5","","","14,5","","Incensiere tripode in bronzo con coperchio. Lunghi piedi squadrati dal profilo sagomato con terminale incurvato verso l'esterno, uniti a incastro alla base della pancia. Sotto la base, a separare le gambe nel mezzo, pendono tre segmenti squadrati a formare meandri geometrici. Il corpo, a pianta ottagonale, è si presenta molto espanso e schiacciato a i poli, con una spalla alta sulla quale si trovano le due lunghe prese traforate, inclinate rispetto al piano verticale e sagomate secondo un profilo polilobato. Sulla bocca, leggermente espansa, si appoggia un coperchio a calotta traforato al centro e sormontato da un pomello a forma di leoncino cinese. La superficie, dorata a fuoco, è decorata a rilievo di nuvole sul ventre e petali di loto stilizzati attorno al collo. In coppia e uguale a C249.","","2011","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10186,"6c070-00224","3","01978155","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","pugnale","","sacro","Buddha e drago","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","acciaio||osso","cm","","","","","45","Pugnale di tipo tanto. Fodero (saya) di pugnale di tipo tanto in osso lavorato ad intaglio e inchiostratura. Impugnatura (tsuka) di pugnale di tipo tanto in osso lavorato ad intaglio e inchiostratura. Con guardamano (tsuba).","","2009","cattivo","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10187,"B0030-00204","3","00659417","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","genere","Animali da Cortile","Volpe e gatto tra volatili","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVIII","prima metà","1700","ca.","1730","ante","Crivelli Angelo Maria detto Crivellone","","/ 1730 ca.","","ambito milanese","","olio su tela","cm","116","92","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","","","","1998||2007","Beltrame, Laura||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [10188,"ST070-00122","3","02133275","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Pittura","dipinto","","veduta","laguna con barche e pescatori","Laguna con barche e pescatori","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Capitani","sec. XIX","fine","1899","post","1900","ante","Ciardi Guglielmo","","1842/ 1917","","","","tela/ pittura a olio","cm||cm","55||82","99,5||126","||8","","","Dipinto a olio di medie dimensioni di Guglielmo Ciardi, raffigurante un paesaggio marino veneziano, con barche in secondo piano, un ponte di legno e una macchia d'alberi con costruzioni sulla destra.","","2008||2008","buono||buono","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [10189,"L0080-00073","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","veduta","VIA LAGHETTO A MANO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XX","","1958","post","1958","ante","Sperati Gaetano","","1908/ 1975","","","","olio su tela","","26,5","18","","","","","","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [10190,"6c020-00762","3","02167210","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Legato Visconti","sec. XVII","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura","cm","5,1","","","40,4","","Grande piatto in porcellana biancoblu con decoro di peonia, susino, loto, crisantemo, pesco (?) e bambù entro cartella polilobata. All'esterno peonie e susini e sulla tesa una fascia di piccole pagode entro motivo di fungo sacro. Sul verso della tesa due racemi. I piatti C411 e C412 hanno lo stesso decoro, ma sono più piccoli.","","2018","ottimo","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10191,"3u020-00120","3","","R03/ Triennale Design Museum","arredi e suppellettili","cavatappi (modello)","","oggetti e strumenti","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1985","post","1985","ante","Sacchi Giovanni||Studio Original Designers 6R5 Network","","1913/ 2005||","","","","legno","mm","155","","","55","","Modello di studio di cavatappi tradizionale (\"tirabuscion\") comopsta da una vite autofilettante (in gergo \"verme\") collegata ortogonalemte ad un breve listello (\"leva\") sul quale, dopo avere avvitato il verme nel tappo, si deve imprimere la trazione per estrarre il tappo dal collo della bottiglia. E' inoltre dotato di una \"camicia\" che avvolge parzialmente il collo della bottiglia rendendo più facile la fase di inserimento del verme. Il modello è di colore rosso.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [10192,"6c020-00726","3","02167174","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto grande","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XVIII","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ smaltatura","cm","6,2","","","35","","Grande piatto fondo a smalti sopracoperta nella cromia della famiglia verde. Un uomo attende su un ponte il passaggio di un alta personalità a cavallo scoratata da sette servitori con stendarfi e segni regali. Al suo arrivo l'uomo lascia il suo mantello sul ponte e sguaina la sua spada.","Durante il regno dell¿imperatore Kangxi (l¿utilizzo del nianhao, (ovvero del marchio che riportava anche il nome dell¿imperatore), venne proibito in quanto il sovrano riteneva che se si fosse rotto l¿oggetto marcato con il suo nome non solo sarebbe stato di cattivo auspicio, ma avrebbe arrecato anche una grave offesa alla sua inviolabile persona. La conseguenza sta nel fatto che molte porcellane prodotte durante il regno di Kangxi sono segnate in blu sotto vernice da simboli ben augurali all¿interno di un doppio cerchio. Questa usanza scompare gradualmente a partire dal 1683. (Mazzeo 2018)","2018","cattivo","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10193,"8g030-00014","3","00098444","R03/ S27","arredi e suppellettili","orologio","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","orfanotrofio","provinciale","Istituto Milanese Martinitt e Stelline","Via Pitteri, 56","","","","","sec. XIX","secondo quarto","1825","ca.","1849","ca.","","","","","ambito lombardo","","legno/ intaglio/ doratura","","","","","","","quadrante circolare su cassa circolare delimitata da cornice con motivi floreali e mensola con pigna","E' presumibile che l'orologio, di fattura tipicamente neoclassica, provenga da qualche eredità.","1994||2013","buono||buono","proprietà Ente pubblico non territoriale","1994.0","","S27","","Maderna, Valentina","2006.0","ARTPAST/ Ranzi, Anna","S27","1995||2006||2013","Menconi, D.||ARTPAST/ Ranzi, Anna||Amaglio, Silvia","ASP Istituti Milanesi Martinitt e Stelline e Pio Albergo Trivulzio||S27||ASP Istituti Milanesi Martinitt e Stelline e Pio Albergo Trivulzio","",519410.6948,5035760.4297,3,23,"LAMBRATE - ORTICA",45.47510220870088,9.248341748600325,"(45.47510220870088, 9.248341748600325)"],
    [10194,"3u020-00343","3","","R03/ Triennale Design Museum","arredi e suppellettili","posate (modello)","","oggetti e strumenti","coltello Linea '72","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","terzo quarto","1972","ca.","","ante","Sacchi Giovanni||Colombo Joe","","1913/ 2005||1930/ 1971","","","","legno","mm","10","20","","","160","Modello di studio per set da postae composto da cucchiaio, forchetta e coltello. La particolarità del servizio è la conformazione a V della sezione del manico che ne permette l'impilabilità e al contempo una maggiore stabilitàsul piano. Il servizio è stato realizzato per l'utilizzo sugli aeroplani dell'Alitalia.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [10195,"2L010-00521","3","00641067","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","chitarra","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","coll. Monzino","sec. XVIII","","1700","ca.","1799","ca.","ignoto, Italia settentrionale","","","","ambito Italia settentrionale","esecutore","legno di abete||legno di acero","mm","","244","","","","Si tratta di uno strumento di grande pregio, molto malridotto e in cattivo stato di conservazione. La cassa pare interamente originale, seppur danneggiata, mentre manico e paletta sono stati molto rimaneggiati. Lo strumento, come spesso é accaduto a chitarre barocche e battenti, ha cambiato stato più volte. Attualmente é montata come chitarra battente, con un ponticelllo mobile e sette cori doppi. Come tale doveva essere nata, come testimoniano i due forellini stuccati che si vedono a metà delle fasce e che sono un carattere distintivo della chitarra battente. In passato, secondo la traccia di un ponte incollato sulla tavola, si presume che lo strumento sia stato impiegato come chitarra barocca. Lo strumento ha subito una drammatica rottura del manico al tallone al seguito della quale tutta la geometria del manico e della paletta è cambiata ed ora entrambi si trovano spessorati con un cuneo che raggiunge 1,5 centimetri di spessore. Il piano è in abete a venatura fine.","","2000","cattivo","proprietà Ente pubblico territoriale","2004.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Tasso, Francesca","Salsi, Claudio","2004.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [10196,"2L010-00418","3","00640965","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","corno inglese","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XIX","prima metà","1800","ca.","1849","ca.","Piana Pietro","","1785-1858; attivo a Milano da prima del 1811","","","","legno di acero (?)||pelle||corno||ottone","mm","","","","49","779","10 chiavi, le prime 3 (Do, Do# e Mib corta) imperniate su risalti del legno, le rimanenti su supporti metallici (Mib lunga, Fa, Fa lunga, Fa#, Sol#, Sib a doppia azione per PS e IV, PV).","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2003.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2002.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [10197,"L0080-00086","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","genere","STUDIO FIGURA MASCHE","Carbonaio","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","ultimo quarto","1850","post","1899","ante","Michetti Francesco Paolo","","1851/ 1929","","","","pastello su cartoncino","","64","34","","","","","","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [10198,"L0090-00118","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","TESTA DI APOSTOLO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","secc. XVI/ XVII","fine/inizio","1590","post","1610","ante","","","","","scuola Italia settentrionale","","olio su tela","","35","26","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [10199,"6c070-00010","3","01977985","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","contenitore per acqua","","mitologia","leone cinese","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XVIII/ XIX","","1700","ca.","1867","ante","","","","","manifattura giapponese","esecutore","bronzo","cm","65","49","","","","Contenitore per acqua (chozubachi) di forma quasi sferica, posante su base a sezione circolare traforata; il pomello è a forma di karashishi (\"leone cinese\"), le due anse a forma di testa di leone, mentre il rubinetto e a forma di drago (ryu). La zona superiore della sfera è ornata da una serie di otto foglie lanceolate. L'oggetto è stato realizzato con la tecnica della cera persa (chukin) con dettagli in rogata imono.","Durante il periodo Edo (1615-1867) questo tipo di oggetto, in bronzo o in legno, veniva sistemato nel giardino delle residenze lussuose. In precedenza i chozubachi erano vasche in pietra, poste all'ingresso dei templi, dalle quali i fedeli prendevano acqua con un mestolo per lavare mani e bocca. I due ideogrammi di cui si compone il termine chozubachi significano rispettivamente \"lavarsi le mani\" e \"tazza di grandi dimensioni\".","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10200,"6c030-00028","3","","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","cintura","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","","","","","","","","","","","","","","","","","","","","Sette cinture di interesse etnografico. Una borsa. Due frammenti di tessuto.","","","","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10201,"6c070-00085","3","01978059","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","bruciaprofumi","","composizioni di invenzione","demone e quaglia","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XVIII/ XIX","","1700","ca.","1867","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","metallo","cm","14","15","","","","Si tratta forse di un bruciaincensi forma di tegola (hongawara), ornata con testa di demone (oni) sormontata da una quaglia.","","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10202,"3u020-00355","3","","R03/ Triennale Design Museum","arredi e suppellettili","posate - mestolo e forchetta (modello)","","oggetti e strumenti","Mestolo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","terzo quarto","1970","post","1975","ante","Sacchi Giovanni||Castelli Ferrieri Anna","","1913/ 2005||1920/ 2006","","","","legno","mm","70","95","","","410","Modello di studio per set da tavolo composto da mestolo e forchetta.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [10203,"6c020-00780","3","02167228","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","statuetta","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Dono Turati 1918","secc. XVIII/ XIX","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura","cm","22,5","9","7","","","Guanyin su fior di loto, fra piante acquatiche. Il bodhisattva è raffigurato con un fanciullo fra le mani. Alla sua sinistra la fiaschetta amrita e alla sua destra una colomba (?).\nI capelli e il loto sono decorati con leggero intaglio sotto coperta.","","2018","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10204,"6c020-00595","3","02167043","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","incensiere","","mitologia","drago","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Carlo Puini","sec. XVIII","","1644","post","1899","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","bronzo/ fusione a cera persa","cm","13","","","20","","Incensiere tripode in bronzo con corpo di forma bombé, tre piedini trococonici e labbro incavato alla sommità del corpo. Due anse a nastro leggermente inclinate rispetto all'asse verticale. Sul rovescio draghi a stampo e una scritta a quattro caratteri.","","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10205,"8g030-00007","3","00098437","R03/ S27","scultura","gruppo scultoreo","","","Fanciullo con benefattore","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","orfanotrofio","provinciale","Istituto Milanese Martinitt e Stelline","Via Pitteri, 56","","","","","sec. XX","secondo quarto","1925","ca.","1949","ca.","","","","","ambito lombardo","","marmo bianco","","","","","","","","Si tratta probabilmente di un orfano raffigurato insieme al suo benefattore. Si ignora l'autore dell'opera, per i caratteri stilistici e l'interpretazione del soggetto è collocabile nel pieno XX secolo.","1994||2013","buono||buono","proprietà Ente pubblico non territoriale","1994.0","","S27","","Maderna, Valentina","2006.0","ARTPAST/ Ranzi, Anna","S27","1995||2006||2013","Menconi, D.||ARTPAST/ Ranzi, Anna||Amaglio, Silvia","ASP Istituti Milanesi Martinitt e Stelline e Pio Albergo Trivulzio||S27||ASP Istituti Milanesi Martinitt e Stelline e Pio Albergo Trivulzio","",519410.6948,5035760.4297,3,23,"LAMBRATE - ORTICA",45.47510220870088,9.248341748600325,"(45.47510220870088, 9.248341748600325)"],
    [10206,"3u020-00336","3","","R03/ Triennale Design Museum","arredi e suppellettili","bicchieri e bottiglia (modello)","","oggetti e strumenti","bicchiere basso","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","terzo quarto","1956","post","1958","ante","Sacchi Giovanni","","1913/ 2005","","","","legno","mm","55","-","","60","-","Modello di studio per set composto da bottiglia con tappo, calice da liquore, bicchiere alto e bicchiere basso.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [10207,"ST070-00257","3","02133410","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","arredi e suppellettili","candeliere","","decorazioni e ornati","candeliere in ferro battuto a quattro bracci","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Rossi","sec. XX","secondo quarto","1923","post","1930","ante","Gerardi, Alberto","","1889/ 1965","","","","ferro/ battitura||ferro/ forgiatura","cm","52","","","23,5","","Candeliere in ferro battuto a quattro braccia, su base circolare. La base, in forma di coppa, reca un iscrizione dal cantico delle creature di San Francesco.","","2011","buono","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [10208,"6c070-00511","3","01978311","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","contenitore per sake","","decorazioni e ornati","ideogrammi","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ laccatura||bambù","cm","76","48","33","","","Contenitore per sake a corna (tsunodaru) in legno laccato rosso e nero avvolto da fasce di bambù laccate. Iscrizioni in nero.","Il tipo di contenitore da acqua con manici a forma di corna era già diffuso in epoca Heian (794-1185). Questà e però una variante più tarda, comune soprattutto in epoca Edo (1615-1868).","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10209,"4t020-00293","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","paesaggio","PAESAGGIO CON MACCHIETTE","Paesaggio con macchiette","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","Villa Fabio","","","","","","tela/ pittura a olio","cm","41","24","","","","","Diversamente dagli altri dipinti del Villa questa tela e le \"Lavandaie\" sono contrassegnati dalla sigla \"V.F.\". Il confronto con le altre opere dell'artista, non può che confermare l'esecuzione di questi dipinti allo stesso Villa. Lo scorcio di paese ivi rappresentato potrebbe essere identificato con uno dei paesi sui monti lariani, assiduamente frequentati dal Villa e proposti in molti suoi dipinti.","2010","discreto","proprietà Stato","2010.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Nenci, C.","Valli, F.","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [10210,"6c050-00011","3","02167679","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vaso","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Durini","sec. XIX","","","","","","","","","","produzione cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ smaltatura/ doratura","cm","26","","","11","","Vaso in porcellana con decorazione Famiglia Rosa di tipo cantonese: entro cartiglio dal bordo blu costituito da volute a C, sono raffigurate, al centro della pancia, donne e mandarini, su tutta la superficie del vaso è un motivo di fiori e farfalle e oggetti benaugurali (rotolo, ventaglio, vaso fiorito, fiasca a zucca); sotto al collo, a rilievo, due chilong in oro e, sul collo, due anse a forma di leone buddhista, dorate.","","2018","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10211,"6c070-00030","3","01978005","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vaso","","mitologia","fenici","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","ceramica/ invetriatura||ceramica/ pittura","cm","43,05","","","50","","Vaso da fiori per giardino a sezione circolare. Sostenuto da robusto piede, anch'esso a sezione circolare, il corpo mostra una maggiore ampiezza nei pressi della bocca. La decorazione, dipinta in blu, mostra sull'esterno del corpo una concatenazione di girali fitomorfi tra i quali si inseriscono fenici (hoo). Sul piede si sovrappongono due bande parallele decorate con motivi vegetali stilizzati; quella più in basso presenta tali motivi all'interno di foglie lanceolate appaiate.","Oggetto prodotto in una manifattura giapponese non identificata, sicuramente destinato al mercato dell'esportazione verso l'Occidente.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [10212,"3u020-00335","3","","R03/ Triennale Design Museum","arredi e suppellettili","bicchieri e bottiglia (modello)","","oggetti e strumenti","bicchiere alto","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","terzo quarto","1956","post","1958","ante","Sacchi Giovanni","","1913/ 2005","","","","legno","mm","75","-","","80","-","Modello di studio per set composto da bottiglia con tappo, calice da liquore, bicchiere alto e bicchiere basso.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [10213,"4t020-00200","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","storia","RAFFAELLO E LA FORNARINA","Raffaello che per la prima volta spoglia la Fornarina","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","Collezione Ala Ponzoni","sec. XIX","secondo quarto","1837","","1837","","Mussini Cesare","","1797-1811/ 1879","","","","tela/ pittura a olio","cm","248","184,5","","","","","Il dipinto, commissionato al pittore dal marchese Ala Ponzoni nel 1837, entrò nelle collezioni dell'Accademia proprio attraverso il legato dello stesso marchese (1889). Realizzata nel 1837, venne immeditamente esposta all'Accademia di Firenze e, l'anno seguente, a Brera dove ottenne giudizi più favorevoli per la maggior disponibilità dell'ambiente culturale ad accogliere senza pregiudizi il tema della donna discinta e consenziente. Nel 1861, il quadro venne nuovamente esposto alla prima Esposizione Nazionale Italiana. Il quadro divenne talmente popolare che, sin da subito, ne vennero tratti una litografia, eseguita da girolamo Tobino per la stamperia Stefani di Firenze, un disegno di Onofrio Diofebi per il litografo Barozzi di Venezia e, nel 1841, addirittura il Mussini ne eseguì una copia \"metà el vero\" per il conte di Kolowrat.","2010","ottimo","proprietà Stato","2010.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Nenci, C.","Valli, F.","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [10214,"B0010-00490","3","00660331","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","scomparto di polittico dipinto","","sacro","Santa Caterina d'Alessandria e San Gerolamo","Santi Caterina e Gerolamo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVI","","1517","","1517","","Francesco de' Tatti","","documentato dal 1512 al 1520","","ambito lombardo","","olio su tavola","cm","102,5","71,5","","","","","Le tavole facevano parte di un polittico ormai privo della cornice originaria: la sagoma dei pilastrini che separavano le figure dei santi è chiaramente visibile. Il polittico doveva essere corredato da due sportelli di chiusura, ormai perduti o non identificati come ad esso pertinenti.","1972","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","1999.0","Colombo, Silvia","","2010||2011","Colace, Raffaella||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [10215,"B0010-00226","3","00660218","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","letterario","I giochi","Storie di Griselda","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XV","ultimo quarto","1474","","1499","","Pittore parmense","","Località ignota, XV secolo","","ambito parmense","","tela (strappo da muro) affresco monocromo grigio su fondo verde con de","cm","197,5","224","","","","","","1995","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","1995.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","1999.0","Zambrano, Patrizia","","2016","Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [10216,"6c020-00790","3","02167238","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","giara piccola","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Ditta Pietro Bonomi","secc. XIX/ XX","fine/inizio","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ smaltatura/ doratura","cm","14","","","7,5","","Piccola giara con coperchio dal profilo modanato e pomolo in porcellana Famiglia Rosa. Decoro con figura di donna con bambino e letterato al tavolo degli studi. Sul coperchio due carpe.","","2013||2013","buono||buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10217,"ST070-00081","3","02133236","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Pittura","dipinto","","animali","cane","Testa di cane","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Rossi","sec. XIX","","1860","post","1870","ante","Palizzi, Filippo","","1818/ 1899","","","","carta/ pittura a olio","cm||cm","27,5||81,5","21,5||67,5","||6","","","Dipinto a olio di piccole dimensioni di Filippo Palizzi, raffigurante la testa di un piccolo cane, rivolto verso il riguardante.","Il dipinto è giunto al Museo Nazionale della Scienza e della Tecnica nel 1957 con il lascito della collezione di Guido Rossi, appassionato collezionista di Filippo Palizzi, di cui possedeva un nucleo di otto dipinti (nn. inv. 1770, 1772-1775, 1798, 1865, 1866). \nIl dipinto è evidentemente uno studio dal vero, eseguito infatti con tecnica rapida e su un supporto poco impegnativo come la carta, che solo in un secondo momento è stato incollato su un cartoncino per renderlo più solido e facilmente vendibile sul mercato antiquario. Privo di data, è da considerarsi opera della maturità, per la rapidità sicura della pennellata. \nPalizzi realizzò numerosi studi di cani, sia a figura intera sia concentrati sulla testa, in alcuni casi come studi preparatori a opere più complesse in altri per raffigurazioni isolate dell'animale, in altri ancora lasciati, come questo, allo stadio di studio non rifinito; rappresentazioni simili, di cani della stessa razza, ma di colori diversi, si trovano in diversi dipinti di datazione varia, come per esempio Sulla porta di casa (inv. 1770). L'opera si segnala per la qualità della pittura, la sicurezza di realizzazione e la freschezza di ispirazione e per la partecipazione dell'analisi realistica.","2011||2008","buono||buono","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [10218,"6c020-00648","3","02167096","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","vasetto","","vegetali","petali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XIV/ XVII","","1368","post","1599","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","ceramica/ ingobbiatura/ invetriatura/ pittura","cm","9","","","11","","Vasetto in grès o ceramica porcellanosa con decoro floreale bruno su fondo a ingobbio bianco ricoperto da vetrina trasparente.","Produzione dello Hebei (Cizhou). È l'unico esemplare di questa tipologia presente nella collezione. La vetrina, molto lucida, indica una produzione in stile, abbastanza tarda.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10219,"6c070-00650","3","02056761","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","falcione","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XVIII/ XIX","","1750","ca.","1850","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ intaglio/ laccatura||metallo||acciaio||madreperla","cm","217","","","","","Falcione (naginata) con asta non laccata, sendanmaki rivestito di scaglie di madreperla, fodero (saya) laccato di nero. Accessori in metallo.","La firma sulla lama è molto probabilmente spuria. Nativo di Kanbe nella provincia di Ise e attivo nella prima metà del XVII secolo, Kawachi no kami Kunisuke si formò a Kyoto ma ebbe maggiore fortuna come spadaio nella città di Osaka. Al primo maestro seguirono allievi e discepoli diretti.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10220,"3u020-00078","3","","R03/ Triennale Design Museum","scultura","macchina da scrivere (modello)","","oggetti e strumenti","Lettera 32","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","terzo quarto","1961","post","1963","ante","Sacchi Giovanni||Nizzoli Marcello","","1913/ 2005||1887/ 1969","","","","legno","mm","90","275","","","340","Modello di studio di scocca per macchina da scrivere portatile dalla forma compatta e di dimensione tali da renderla molto maneggevole. E' composta dal blocco della tastiera (idealmente inscrivibile in un basso prisma a sezione triangolare), da un prisma rettangolare ad altezza costante (contenente le aste con i caratteri), e dall'alloggioper il carrello.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [10221,"4t020-00178","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI DONNA","Figura di donna","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XX","secondo quarto","1930","ca.","1935","ante","Marussig Pietro","","1879/ 1937","","","","tavola/ pittura a olio","cm","90","73","","","","","Il dipinto pervenne all'Accademia nel 1938 per acquisto dalla vedova del pittore al prezzo di 5150 lire. L'opera, non certo tra le migliori dell'artista, può essere datata nei primi anni Trenta del Novecento, avendo come confronto il \"Ritratto di fanciulla\" (1932) del Civico Museo Revoltella di Trieste e \"La lettrice\" (1935) della Galleria d'Arte Moderna di Milano ove, peraltro, grazie ad un'etichetta attaccata sul retro, risulta che anche questo dipinto venne esposto. La tela, il cui punto focale rimane lo splendido verde dell'abito, pare conformarsi appiano alla poetica del gruppo Sette che aveva come \"meta unitaria (...) limpidità nella forma, compostezza nella concezione, nulla di alambiccato e nulla di eccentrico\".","2010","buono","proprietà Stato","2010.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Nenci, C.","Valli, F.","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [10222,"ST070-00289","3","02133442","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","arredi e suppellettili","scultura","","animali","pantera","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Rossi","sec. XX","primo quarto","1900","post","1925","ante","","","","","ambito lombardo","","legno di mogano/ scultura","cm","22","60","10","","","Scultura in legno di mogano raffigurante una pantera","","2011","buono","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [10223,"4t020-00176","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","veduta","INTERNO DEL DUOMO DI PARMA","Cripta del Duomo di Parma","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XIX","terzo quarto","1860","ante","1860","ante","Marchesi Luigi","","1827/ 1862","","","","tela/ pittura a olio","cm","50","66","","","","","L'opera venne acquistata dall'Accademia in occasione dell'Esposizione di Brera di quell'anno mediante il Fondo Esposizioni per 800 lire. Formatosi all'Accademia di Belle Arti di Parma sotto la guida di Boccaccio, partecipò a diverse edizioni della famosa mostra milanese ottenendo un buon successo. In quell'occasione, insieme al quadro in esame, il Marchesi portava altri due dipinti in prospettiva: \"L'asilo d'infanzia in Parma\" e \"Interno di un'antica farmacia\". Rispetto a quest interno, di cui perlatro esiste una tela molto simile nelle collezioni della Pinacoteca Nazionale di Parma, già nel 1857 il Marchesi aveva proposto a Torino un \"Interno della Cattedrale di Parma\", a dimostrazione della fortuna ancora goduta da questo genere di veduta. In questa tela il Marchesi, su di una prospettiva ben delineata e caratterizzata da giochi di luce radente, costruisce una pacata e quotidiana atmosfera di raccoglimento.","2010","ottimo","proprietà Stato","2010.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Nenci, C.","Valli, F.","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [10224,"2p030-03139","3","00627987","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","pittura","miniatura","","ritratto","figura maschile","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XIX","prima metà","1800","ca.","1849","ca.","","","","","ambito italiano","esecutore","carta/ pastello/ pittura a tempera","cm","10","7","","","","La miniatura raffigura un giovane uomo, il viso animato da un leggero sorriso ed incorniciato dalla barba e dai capelli neri. L'abbigliamento sobrio ma elegante connota un personaggio della borghesia. \nCornice rococò in argento con conchiglia entro voluta nella parte superiore, due volute laterali dalle quali si dirama un decoro fogliato che termina nelle dua anse con motivo romboidale al centro.","","2004","discreto","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [10225,"4t020-00005","3","00663664","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","genere","LEZIONE DI ANATOMIA","Lezione di anatomia","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XIX","","1873","","1873","","Favretto, Giacomo","","1849-1887","","","","OLIO SU TAVOLA","cm","43","27","","","","","La tela, esposta a Brera nel 1873, venne acquistata dall'Accademia e depositata alla Galleria d'Arte Moderna nel 1902. Il dipinto, realizzato nel periodo in cui frequentava l'ambiente accademico in veste di assistente del suo maestro Pompeo Marino Molmenti, è considerato un autentico capolavoro. Di straordinario effetto teatrale è l'uso della luce che illumina il gesso, soffermandosi poi sui volti o sulle mani delle figure; in uno spazio a sé stante, si colloca l'episodio dal vero del bidello della scuola. L'opera è resa ancor più interessante per la sua costruzione: l'artista ha infatti voluto creare un ambiente intricato e ritmato da elementi verticali che scandiscono gli spazi: la maestosa colonna scanalata, l'orologio a muro, la statua di gesso. L'opera può essere confrontata con \"Nello studio\" di Napoleone Nani per l'uso drammatico della luce, visto che il Favretto era suo allievo nel corso di \"Elementi di figura\" all'Accademia veneziana.","2008","buono","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, Chiara","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [10226,"ST070-00198","3","02133351","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","scultura","scultura","","ritratto","busto maschile","Testa del convalescente||Il convalescente","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Rossi","sec. XX","primo quarto","1924","","1924","","Minerbi, Arrigo","","1881/ 1960","","","","marmo bianco di Carrara/ scultura||marmo verde/ modanatura","cm||cm","45,5||4","51,5||56","30||24","","","Busto d'uomo al naturale in marmo di Arrigo Minerbi, su base rettangolare in marmo nero.","","2011","discreto","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [10227,"3u020-00354","3","","R03/ Triennale Design Museum","scultura","supporti per poltrona (modello)","","oggetti e strumenti","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1992","ca.","","ante","Sacchi Giovanni||Sapper Richard","","1913/ 2005||1932/","","","","legno","mm","230","320","","","220","Modello di studio per supporti per poltrona.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [10228,"ST160-00140","3","02133062","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","scultura","scultura","","società e cultura","artigiano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","secc. XIX/ XX","","1800","post","1930","ante","","","","","manifattura giapponese","","avorio/ intaglio/ pittura","cm","6","","","","3,7","Statuetta, okimono (letteralmente: oggetto da posare), in avorio, raffigurante un artigiano che produce piccole bambole in cartapesta dipinta di Daruma. Alcuni dettagli, come i capelli e le decorazioni del kimono, sono rimarcati in nero.","La parola okimono significa letteralmente \"oggetto da posare\" e può fare riferimento a statuette di varie dimensioni e materiali quali il bronzo, la porcellana, il legno e, come in questo caso, l'avorio. Si tratta a tutti gli effetti di un soprammobile, ma non viene considerato tale in quanto l'arredamento giapponese tradizionale non prevedeva l'esposizione di oggetti sopra tavolini o credenze, come d'uso in Occidente. Gli okimono erano posti solitamente sugli scaffali sfalsati o sul mobiletto che si trovava a fianco della nicchia detta \"tokonoma\" e, se particolarmente preziosi, erano posti direttamente nella nicchia, atta a ospitare il rotolo dipinto. In Giappone l'oggetto \"da posare\" non era esposto solo per la sua bellezza intrinseca, ma per il significato simbolico e benaugurale ad esso legato, ed era spesso mostrato in occasione di un evento o durante una particolare stagione.\n\nVerso la fine del periodo Edo la creazione di piccoli manufatti quali netsuke e okimono subì un notevole incremento. Talvolta essi erano molto piccoli e si distinguono dai netsuke soltanto per l'assenza dei fori obliqui che servivano per inserire il cordoncino di seta da sospendere alla cintura. Si trattava in molti casi di oggetti da regalo con significato benaugurale e talvolta di veri e propri souvenir per chi passava per la capitale.\nIn periodo Meiji, il collezionismo di okimono e netsuke era comune fra i viaggiatori occidentali presenti in Giappone per affari o diletto.\n\nI bambolotti raffiguranti Daruma si ritrovano anche oggi nelle bancarelle in prossimità dei templi. La tradizione li vuole prodotti senza che siano dipinti gli occhi. La persona che l'acquista dipinge dunque il primo occhio esprimendo un desiderio, per poi dipingere il secondo occhio quando il desiderio è esaudito. In seguito il bambolotto è portato al tempio dove se ne acquista un altro di dimensioni leggermente maggiori, e così via.","2010","mediocre","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [10229,"6c070-00436","3","01978236","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","copricapo","","decorazioni e ornati","motivi decorativi vegetali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ laccatura","cm","16","15","18","","","Copricapo traforato in lacca marrone con due alette laterali (tatemono) di forma lobata annesse posteriormente.","Questo tipo di copricapo (sui kunmuri) era utilizzato negli spettacoli di teatro No dagli attori che impersonavano personaggi cinesi.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10230,"6c050-03709","3","02167822","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","abito femminile da matrimonio","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XX","","","","","","","","","","","","","","190","132","","","","Kimono femminile da matrimonio. Manifattura di Kyoto. Autore: Nakae (?-1982)","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","","","Mudec - Museo delle Culture","","","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10231,"6c020-00952","3","02167398","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","sopraveste maschile","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","$$$","sec. XVIII","fine","1790","post","1799","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","","cm","","90","","","54","DA SCHEDA: Sopravveste maschile in tela di seta lucida, senza maniche, con ricco ricamo sulle spalle. In alto fiore di loto aperto ricamato in lana nera. In basso a S. libellula a ricamo nero con lumeggiature in oro: a destra due libellule in volo una ricamata in nero, l'altra in oro. Interno e risvolto del collo in tela di seta rossa. Spalline in cuoio dorato con sette stellette esagonali.\nE' un jinbaori giapponese.","Si veda la scheda corretta della dott.sa Silvia Casagrande.\nOpera passata a: G1154","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10232,"6c020-00839","3","02167287","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","tazzina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Ditta Pietro Bonomi","sec. XVIII","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ smaltatura","cm","7","","","8,5","","Tazzina troncoconica con breve piede circolare in porcellana fine con decoro floreale a fascia a smalti policromi della famiglia verde e marchio in blu sottocoperta di simbolo buddista entro due cerchi concentrici. All'interno fascia a ghirigori sul labbro e al centro un fiore.","","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10233,"6c020-00727","3","02167175","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Vicenzi, Carlo","sec. XVIII","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura","cm","","","","39","","Piatto in porcellana bianca e blu decorato con motivi floreali di peonie e crisantemi suddivisi tra cerchi concentrici e pannelli a imitazione di petali di fiori che si irradiano in più registri dal centro. Il bordo esterno con fiori stilizzati e al centro marchio a foglia di artemisia entro doppio cerchio","","2018","cattivo","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10234,"3u020-00238","3","","R03/ Triennale Design Museum","arredi e suppellettili","sedia (modello)","","oggetti e strumenti","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","terzo quarto","1970","ca.","","ante","Sacchi Giovanni||Castelli Ferrieri Anna","","1913/ 2005||1920/ 2006","","","","legno","mm","895","500","","","520","Modello di studio per sedia a seduta e schienale circolare. Il modello è servito per valutare la possibilità di inserimento del bracciolo.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [10235,"L0060-00146","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","MADONNA CON BAMBINO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","prima metà","1500","post","1549","ante","","","","","scuola lombarda","","olio su tavola","","60","42","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [10236,"6c040-04041","3","02166625","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","punte di freccia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","","","","","","","","","manifattura giapponese","esecutore","","","","","","","","6 punte di freccia.","","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10237,"6c020-00369","3","02166817","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","incensiere","","decorazioni e ornati","Onde","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Paolo Besana","sec. XVII","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","bronzo/ fusione a cera persa/ patinatura||legno/ intaglio","cm","21","","","14,5","","Incensiere che riproduce la forma di un vaso tripode rituale per la cottura dei cibi (liding). Ventre circolare schiacciato decorato con motivi di onde, terminante in basso con tre piedini mammelliformi, e in alto con un breve collo circolare inciso con motivi di mscheroni (taotie) su sfondo di greche augurali (leiwen). Bocca circolare con labbro sporgente. Due prese verticali rettangolari si dipartono dal collo saldandosi a metà sul labbro. Il vaso è stato montato con un piedistallo a forma di fiore di loto stilizzato e con un coperchio traforato a forma di foglia di loto, con pomolo centrale.","Si tratta di un oggetto pesante, eseguito con accuratezza e che possiede una patina antica e una montatura importante.","2011","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10238,"ST070-00102","3","02133255","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","disegno","disegno","","mitologia","allegoria","Allegoria","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mazza","sec. XVIII","ultimo quarto","1775","post","1795","ante","Appiani Andrea","","1754/ 1817","attribuito","","","carta/ acquatinta","mm||cm||cm","440||54,5||320","31,5||41,5||210","||3,5||","","","Disegno su carta, raffigurante una figura femminile piangente panneggiata, circondata da figure maschili e famminili seminude.","","2011||2008","cattivo||discreto","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [10239,"3u020-00249","3","","R03/ Triennale Design Museum","scultura","macchina per volare (modello)","","oggetti e strumenti","Macchina di Leonardo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1980","post","1982","ante","Sacchi Giovanni","","1913/ 2005","","","","legno","mm","110","310","","","100","Modello di studio per macchina per volare che riproduce un progetto di Leonardo da Vinci.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [10240,"L0140-00097","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","scultura","statua","","ritratto","RITRATTO MASCHILE A FIGURA INTERA","Alessandro Manzoni","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XX","","1942","post","1942","ante","Riva d'Andria Remo","","1909/","","","","bronzo","","21","49","45","","","Statua in bronzo su basamento in pietra","","2001","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","2001.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [10241,"4t030-00055","3","00663399","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","allegorie, simboli e concetti","ALLEGORIA DELLA STORIA","La Riconoscenza della Repubblica Italiana a Napoleone","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XIX","","1801","","1802","","Bossi, Giuseppe","","1777-1815","","","","tela/ pittura a olio","cm","304","436","","","","","La tela, importante esempio di arte neoclassica, venne realizzata in un clima di entusistica promozione delle arti seguita al rafforzamento del potere napoleonico a Milano. Nel 1801 venne indetto un bando pubblicato ne \"Il redattore Cisalpino\" per un dipinto che rappresentasse la Riconoscenza verso Napoleone da destinarsi al Foro Bonaparte da presentarsi entro il 5 maggio, poi 15 giugno, 1802. La commissione composta da Traballesi, Knoller, Appiani, Cicognara, Mussi e Calvi, premiò l'ultima opera presentata a concorso, quella del Bossi per l'appunto, che venne successivamente destinata al Palazzo Nazionale. Benchè la commissione avesse delle riserve sul disegno e \"sull'espressione del gruppo\", venne però giudicata positiva per la composizione; la complessa interpretazione del dipinto fece sì che il Bossi, all'indomani della premiazione, inviasse una lettera alla commissione in cui esplicitava chiaramente il significato delle allegorie. A testimonianza degli studi del Bossi per comporre l'opera, rimane una serie di materiali preparatori: il cartone, molto vicino alla redazione finale, due disegni, uno schizzo a penna, uno a matita ed un piccolo bozzetto ad olio di incerta attribuzione. per quanto riguarda l'iconografia, il Bossi pare riprendere un grande disegno di Wicar del 1795, L'allegoria del trattato di Pace tra la Convenzione eil Gran Duca di Toscana, oltre agli evidenti richiami alla tradizione classica e rinascimentale italiana. L'opera, il cui fulcro è nelle riuscitissime figure di Napoleone e delle Riconoscenza, per la cadenza compositiva da bassorilevo antico, il rigoroso rilievo statuario delle figure e i colori campiti, rimandano ad un clima primitivista, con cui l'artista probabilmente venne a contatto negli anni della formazione romana e che ebbe il suo apice con la visita, nel 1802, allo studio di David a Parigi.","2009","buono","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, Chiara","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [10242,"ST070-00256","3","02133409","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","arredi e suppellettili","candeliere","","decorazioni e ornati","candeliere in ferro battuto a quattro bracci","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Rossi","sec. XX","secondo quarto","1923","post","1930","ante","Gerardi, Alberto","","1889/ 1965","","","","ferro/ battitura||ferro/ forgiatura","cm","52","","","23,5","","Candeliere in ferro battuto a quattro braccia, su base circolare. La base, in forma di coppa, reca un iscrizione dal cantico delle creature di San Francesco.","","2011","buono","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [10243,"6c020-00658","3","02167106","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vasetto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Paolo Besana","sec. VIII","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","ceramica/ invetriatura","cm","18","","","13","","Vasetto a giara tipo hu. Terracotta con invetriatura a tre colori sancai, colante, che ricopre la parte superiore del vaso.","Si tratta di una produzione per l'uso quotidiano e per il corredo tombale.","2018","ottimo","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10244,"6c070-00635","3","02056746","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","faretra","","araldica","stemma","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XVIII/ XIX","","1750","ca.","1850","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ intaglio/ laccatura/ doratura||piume||tessuto||metallo","cm","","12","","","98","Faretra (utsubo) in legno laccato e dorato; sull'esterno, su base nashiji (\"a buccia di pera\") un mon (stemma familiare) circolare con banda orizzontale al centro; sempre all'esterno, sul coperchio, un altro mon a forma di fiore stilizzato a tre petali. Borchie in metallo. Verso il centro fascia in tessuto di colore blu. Sono inoltre presenti tre frecce.","Questo tipo di faretra - il cui scopo era quello di preservare le frecce dalle intemperie - era indossata orizzontalmente sul fianco destro. La parte mobile è nota in giapponese col termine kamado, poiché la sua forma ricorda quella di un tipo di fornace noto con quello stesso termine.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10245,"6c040-04051","3","02166635","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","bruciaprofumi","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","","","","","","","","","manifattura giapponese","esecutore","","","","","","","","Bruciaprofumi.","","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10246,"6c040-03709","3","02166704","R03/ Mudec - Museo delle Culture","scultura","statuetta","","società e cultura","musicanti e bambino","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XIX/ XX","fine/inizio","1885","post","1920","ante","","","","","manifattura giapponese","esecutore","avorio/ intaglio","cm","23","8","7,5","","","Scultura in avorio. Due anziani musicanti, uomo e donna, si accompagnano a un bambino. L'uomo indossa un cappello morbido e un abito tradizionale con giacchetto e pantaloni stretti alle caviglie, e nella mano destra ha tre monete (?) che sembra porgere al bambino. Una mascherina pende, slacciata, sulla guancia sinistra e dalla cesta di paglia legata sulle spalle spunta uno strumento musicale avvolto nella seta. La donna regge un liuto a tre corde (shamisen) nella mano sinsitra e un plettro nella destra. Il bambino tiene nella veste, all'altezza del ventre, una conchiglia tromba (horagai) avvolta anch'essa in un fagotto di sata. Ai suoi piedi, per terra, si trova un tamburello (tanko). La composizione fa corpo con una base bassa e circolare.","","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10247,"6c040-04029","3","02166613","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","bambola","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","","","","","","","","","manifattura giapponese","esecutore","","","","","","","","Bambola.","","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10248,"6c050-03689","3","02121450","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","frammento di cintura","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","","","","","","","","","","","Cultura Chimù","","cotone||tela","","","","","","","Frammento di cintura. Presenta una decorazione costituita da un motivo a greca scalonata,una teoria di penne stilizzate,triangoli campiti di puntini,una striscia di elementi ornitomorfi e una figura antropomorfa che leva sopra la testa un braccio con un elemento leggermente ricurvo","","2013","buono","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10249,"ST070-00182","3","02133335","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Pittura","dipinto","","genere","scena di corteggiamento","Baciamano di un cavaliere","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mazza","sec. XIX","terzo quarto","1878","post","1883","ante","Mazza, Giuseppe","","1817/ 1884","","","","tela/ pittura a olio","cm||cm","99||116","74,5||91,5","||6","","","Dipinto a olio di medie dimensioni di Giuseppe Mazza, raffigurante una donna in piedi a figura intera, con un abito lungo grigio, di spalle, con un uomo in abiti settecenteschi, con giacca rossa e tricorno, che le bacia mano, in un giardino.","Il dipinto è giunto al Museo Nazionale della Scienza e della Tecnica con il lascito del 1976 di Paolina Farnesi, vedova di Aldo Mazza, di cui eseguiva la volontà di lasciare al museo un nucleo di opere proprie e del nonno Giuseppe Mazza, oltre che di altri artisti dell'ottocento lombardo, secondo un progetto accarezzato almeno dal 1958, dopo aver organizzato a Milano nel 1942 una mostra a loro dedicata, a cui prese parte anche quest'opera.\nFirmato ma non datato, il dipinto appartiene alle ultime opere eseguite da Mazza e andrà datato ai primi anni ottanta, anche per le evidenti affinità con L'addio, assegnato al 1881. Con questo condivide il tema neosettecentesco, l'ambientazione e la genericità sentimentale del soggetto, ma anche la tecnica esecutiva, che accentua i contrasti chiaroscurali attraverso una pennellata mossa e fusa, in cui la critica novecentesca ha visto stretti rapporti con la Scapigliatura e la pittura di Tranquillo Cremona.","2011||2008","cattivo||mediocre","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [10250,"L0080-00052","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI GIUSEPPE ROMANÒ","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","","1879","post","1879","ante","Longoni Emilio","","1859/ 1932","","","","olio su tela","","46","38","","","","","","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [10251,"6c040-04020","3","02166604","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","elsa","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","","","","","","","","","manifattura giapponese","esecutore","","","","","","","","Tsuba.","","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10252,"ST070-00201","3","02133354","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","scultura","scultura","","ritratto","busto maschile","Busto dell'apostolo Andrea","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Rossi","sec. XX","secondo quarto","1930","","1930","","Minerbi, Arrigo","","1881/ 1960","","","","bronzo/ fusione||marmo verde/ modanatura","cm||cm","21,5||8,5","30||25","18,5||23","","","Busto in bronzo di dimensioni metà del naturale di Arrigo Minerbi, raffigurante l'apostolo Andrea con le spalle avvolte nel mantello e la mano portata al mento, su base in marmo verde.","","2011","buono","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [10253,"3u020-00188","3","","R03/ Triennale Design Museum","arredi e suppellettili","poltrona (modello)","","oggetti e strumenti","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","terzo quarto","1969","ca.","","ante","Sacchi Giovanni||Studio Dal Lago","","1913/ 2005||","","","","legno||pelle","mm","240","140","","","160","Modello di studio per una poltrona con struttura in legno e rivestimento (sedile, schienale, braccioli) in pelle.","","2010/04/08","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [10254,"6c020-00713","3","02167161","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","statuetta","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Deposito dal Museo di Storia Naturale / Ala Ponzone","sec. XVII","fine","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","porcellana","cm","13","8","6","","","Leoncino cinese in porcellana bianca invetriata, su base a pianta rettangolare, con una palla di broccato sotto la zampa anteriore destra. La criniera è resa a riccioli e trecciole lungo tutto il dorso. In coppia con C365.","","2018","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10255,"6c020-00935","3","02167381","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","elemento architettonico","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Ditta Bordoli & Giacobino Bologna","sec. XVII","prima metà","1600","post","1644","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","ceramica/ invetriatura","cm","56","58","20","","","Decorazione architettonica in terraglia liuli invetrita a tre colori sancai blu, azzurro e giallo, a forma di qilin, sopra un basamento costituito da un parallelepipedo a pianta rettangolare, vuoto internamente, con fregio a spirale ondosa sui lati più lunghi. Sotto il basamento, frammentario, una base sagomata in legno a sei piedini ne segue il profilo.","Probabile produzione dello shaanxi di ceramica con vetrina piombifera cotta a bassa temperatura. Grandi statue come queste erano poste sui tetti a pagoda dei templi.","2013","cattivo","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10256,"2L010-00158","3","00641191","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","oboe","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XVIII","","1722","","1722","","Anciuti Giovanni Maria","","1674 - 1744","","","","avorio||argento","mm","","","","65,8","568,81","Strumento di assoluto valore mondiale che presenta tutte le caratteristiche costruttive di Giovanni Maria Anciuti, oltre al suo marchio. Dei quattro oboi di avorio di questo autore sopravvissuti, questo è il migliore per completezza e condizioni di conservazione, oltre che per la presenza del corpo di ricambio. Non presenta alcuna incrinatura o spaccatura, nonostante abbia conosciuto un uso musicale, cosa rara negli strumenti di avorio.\nCorpo ottagonale di grande eleganza in tre pezzi con chiave in argento. Le chiavi portano incise maschere grottesche e motivi floreali. Pezzo superiore più corto forse composto di due parti saldate. 3 chiavi imperniate su risalti dell'avorio (Do, Mib e Sol#).","","1997","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2004.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2004.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","2014","Vertechy, Alessandra","ISAL/ Istituto per la Stroia dell'Arte Lombarda","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [10257,"6c020-01042","3","02167488","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piattino","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Morando Attendolo Bolognini","secc. XVIII/ XIX","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ smaltatura/ doratura","cm","2","","","16","","Piattino con decoro a smalti Famiglia Rosa cantonese raffigurante un mandarino, due dame con ventaglio e un bambino. Sulla tesa i \"cento oggetti antichi\", simboli di buon augurio.","Forse fa parte dello stesso servizio di C685 e dei piatti C680, C681, C682, C683, C684, C645 e vassoio C661.","2018","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10258,"B0010-00362","3","00660368","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","sacro","Croce","Tomba di Maginfredo (fianco)","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. IX","prima metà","800","","849","","Pittore lombardo","","sec. IX","","ambito lombardo (?)","","affresco strappato trasportato su tela","cm","43","60","","","","","","1995||1997","discreto||","proprietà Ente pubblico territoriale","1995.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","2008.0","Colace, Raffaella","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [10259,"6c070-00640","3","02056751","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","lancia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giovanni Battista Lucini Passalacqua","secc. XVIII/ XIX","","1750","ca.","1850","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ intaglio/ laccatura||acciaio||metallo","cm","228","","","","","Lancia (yari) di tipo sankaku (\"a tre angoli\") con sguscio (hi) rosso sulla lama; fodero (saya) cilindrico con prisma in lacca rosso scuro; traversino (hadome) a uncini opposti. Manca il puntale (ishizuki).","Nelle notizie riportate nell'inventario di museo si segnala la presenza di un cartellino con la firma \"Shimosaka MItsuhiro\".","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10260,"6c040-04044","3","02166628","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","impugnatura","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","","","","","","","","","manifattura giapponese","esecutore","","","","","","","","Impugnatura di spada moderna.","","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10261,"6c070-00413","3","01978213","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","tessuto","","animali","pavone","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","seta||oro||legno||vetro","cm","69","70","","","","Ricamo, policromo e oro su tessuto in seta blu, di un pavone su terreno ondulato tra rami fioriti e foglie d'edera. Montato su cornice in vetro. Imbastito ai bordi.","Giussani n. 30. Verifica 1946. (Descrizione e commenti in Archivio Museo).","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10262,"3u020-00223","3","","R03/ Triennale Design Museum","scultura","stufa elettrica (modello)","","oggetti e strumenti","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1990","post","1991","ante","Sacchi Giovanni||Trabucco Francesco||Vecchi Marcello","","1913/ 2005||||","","","","legno||lamiera traforata","mm","440","570","","","140","Modello di studio per stufa elettronica costituito da un solido prismatico a pianta rettangolare e sezione a trapezio isoscele. La parte centrale è in lamiera forata.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [10263,"6c020-00784","3","02167232","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","statuetta","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Pompeo Bonazzi","secc. XIX/ XX","","1800","post","1999","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","","cm","17","7","5","","","PRODUZIONE OCCIDENTALE (Como?). Statuetta in terracotta invetriata di uomo dalla veste verde, con in mano un ventaglio e un piccolo rotolo.","Qualche difetto di vetrina.\nIn coppia con C433.\nPROBABILMENTE DI PODUZIONE EUROPEA, BISOGNA SOTTOPORLI A UN ESPERTO DI CERAMICA EUROPEA (Mazzeo 2018)","2013","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10264,"6c020-00697","3","02167145","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vaso","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Paolo Besana","sec. XVIII","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura","cm","27,5","","","11","","Vaso in porcellana bianca e blu con figure e guerrieri in armatura in arrivo con i loro cavalli presso un'abitazione.","La tipologia ROLLWAGEN o \"Vaso a manica\" di forma cilindrica con lati dritti con collo leggermente svasato, tipico del periodo di transizione (1620-1683), solitamente decorato in blu cobalto sottocoperta, con scene continue. Il significato esatto di questa parola è fonte di dibattiti, addirittura ha preso corpo l'ipotesi che si tratti di un errore di battitura della parola, rollvazen, che si riferisce alla sua forma cilindrica. Tuttavia il nome rollwagen potrebbe anche riferirsi alle parole olandesi \"rullo\" o \"rotolo\", sempre in riferimento alla forma cilindrica dei vasi, che era una novità all'epoca della loto importazione in Europa. La forma potrebbe essere diventata popolare tra gli artisti di porcellana poiché si prestava bene alla riproduzione di stampe e dipinti, grazie alla grande quantità di superficie piana decorabile. (Mazzeo 2018)","2018","ottimo","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10265,"ST070-00208","3","02133361","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","disegno","disegno","","essere umano e uomo in generale","nudo femminile","Nudo femminile","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","sec. XX","primo quarto","1916","","1916","","Alciati, Antonio Ambrogio","","1878/ 1929","","","","carta/ carboncino","mm||cm","587||66","460||63","||2,5","","","Disegno a carboncino di formato ovale raffigurante un nudo femminile.","","2011||2011","cattivo||cattivo","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [10266,"L0080-00151","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","genere","BUOI ALL'ARATRO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XX","primo quarto","1900","post","1924","ante","Michetti Francesco Paolo","","1851/ 1929","","","","pastello su carta","","37","53","","","","","","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [10267,"3u020-00289","3","","R03/ Triennale Design Museum","scultura","gazebo (modello)","","oggetti e strumenti","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","terzo quarto","","post","","ante","Sacchi Giovanni||Meda Luca","","1913/ 2005||1936/","","","","legno","mm","60","","","580","","Modello di studio architettonico.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [10268,"3u020-00068","3","","R03/ Triennale Design Museum","scultura","calcolatrice (modello)","","oggetti e strumenti","Logos 42","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1977","ca.","","ante","Sacchi Giovanni||Bellini Mario||De Vries Derk Jan||Macchi Cassia Antonio||Pasini Gianni||Pasqui Sandro","","1913/ 2005||1935/||||1937/||||","","","","legno","mm","140","260","","","190","Modello di studio per una calcolatrice da tavolo. E' composta da due volumi prismatici rtra loro sfalsati.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [10269,"4t020-00288","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","genere","DONNA CON BAMBINO","Madre","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XX","primo quarto","1918","","1918","","Verzetti Pietro","","1876/ 1958","","","","tela/ pittura a olio","cm","125,7","106,2","","","","","L'opera risultò vincitrice al premio indetto dalla Fondazione Cassani nel 1918, ed il cui tema prevedeva la realizzazione di un'opera \"di puro sentimento\". L'adozione del tema libero non si dimostrò affatto una scelta banale, così come scriveva successivamente la giuria - composta da Vespasiano Bignami, Orazio Costante Grossoni e Angel Cattaneo - nel momento del giudizio delle opere: \"(...) l'impegno più delicato della Commissione era quello di intendere lo spirito degli autori e capire quali manifestassero di avere (...) premeditato il proprio sentimento, e quali lo esprimessero, per intima emozione, in modo penetrante e comunicativo. Al tempo stesso bisognava trovare l'opera che a tale qualità unisse il merito artistico necessario per tenere un posto nella Galleria\". Tra le molte opere che furono presentate al concorso, ne vennero scelte quattro: \"Preghiera\" di Attilio Andreoli, \"Madri\" di Raffaele Borella, \"L'Ave Maria\" di Cesare Saccaggi e la \"Madre\" di Pietro Verzetti che venne proclamata vincitrice perchè incarnava le richieste espresse dalla commissione, ovvero: \"condotta senza astuzie nè abbandoni, con devozione al vero e scienza del chiaroscuro\". Il dipinto, esposto anche in occasione della Biennale di Brera di quell'anno, confermò la scelta della giuria visti i giudizi positivi da parte della critica: il Bozzetti ne evidenziava le \"finezze\", mentre il Viallet lo definiva \"dolce, fine e delicato come una visione di sogno\". Dalla tela emergono chiramente gli insegnamenti del Tallone - suo maestro a Brera - nella definizione della figura, e dell'Alciati, dal quale, invece, desume il gusto per la stesura larga e semplificata, le tonalità cromatiche basse ed equilibrate. L'opera venne nuovamente esposta alla mostra personale dell'artista a Vercelli nel 1922.","2010","NR","proprietà Stato","2010.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Nenci, C.","Valli, F.","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [10270,"6c020-00894","3","02167342","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vaso","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Dono Turati 1918","sec. XIX","","","post","","ante","","","","","manifattura tailandese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ smaltatura","cm","24","","","19,5","","Vaso bacheng del tipo bencharong (a cinque colori) con coperchio. Reca superiormente una fascia verde cosparsa di elementei geometrici policromi alternati a elementi floreali e figure di divinità buddiste. Inferiormente una fascia come in alto e cerchio verde. Coperchio similmente decorato con pomolo e crisantemo rosso. Smalti rosso, giallo, verde e rosa.","","2013","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10271,"6c040-03869","3","02166246","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Legato Ermellina Dandolo","","","","","","","","","","","manifattura cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ pittura a smalto/ doratura","cm","2","","","23","","Piatto in porcellana a smalti Imari nei toni del blu e del rosso con lumeggiature decorato con motivi floreali e geometrici.","","2011","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10272,"6c020-01049","3","02167495","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","boccale","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Greppi Belgioioso Bice","sec. XVIII","","","post","1725","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura","cm","13,5","","","11","","Boccale in porcellana a smalti Famiglia Verde-Imari, a forma di boccale in porcellana con due anse forate a protome di mostro fantastico. Decorazione a fiori classici su un lato e stemma del Conte Michel-Nicolas Judde (Rouen 1694 - 1770). In coppia con C696","Il Conte Michel-Nicolas Judde era Signore di Soisy-sur-Seine, e diventò cavaliere dell'ordine di Saint Michel nel 1723. Per oggetti con la stessa araldica, v. Antoine Lebel `French and Swiss armorials on Chinese export porcelain of the 18th Century¿, p. 193. (Mazzeo 2018)","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10273,"3u020-00263","3","","R03/ Triennale Design Museum","arredi e suppellettili","televisore (modello)","","oggetti e strumenti","Colonnetta \"12\"","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","terzo quarto","1968","post","1970","ante","Sacchi Giovanni||Offredi Giovanni","","1913/ 2005||1927/","","","","legno||metallo||plastica","mm","600","360","","","250","Modello di studio per televisore portatile da terra.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [10274,"ST070-00166","3","02133319","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Pittura","dipinto","","genere","Rembrandt","Rembrandt e i suoi modelli","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mazza||Collezione Cagnola","sec. XIX","metà","1856","","1856","","Mazza, Giuseppe","","1817/ 1884","","","","tela/ pittura a olio","cm||cm","94,5||108","123||135","||5,5","","","Dipinto a olio di medie dimensioni di Giuseppe Mazza, raffigurante un gruppo di popolani sotto un portico, osservati da Rembrandt, in piedi sulla sinistra e vestito di nero, con la cartella dei disegni.","Il dipinto è giunto al Museo Nazionale della Scienza e della Tecnica con il lascito del 1976 di Paolina Farnesi, vedova di Aldo Mazza, di cui eseguiva la volontà di lasciare al museo un nucleo di opere proprie e del nonno Giuseppe Mazza, oltre che di altri artisti dell'ottocento lombardo, secondo un progetto accarezzato almeno dal 1958, dopo aver organizzato a Milano nel 1942 una mostra a loro dedicata, a cui prese parte anche quest'opera.\nIl dipinto è firmato e datato 1856, anno in cui venne presentato all'annuale esposizione di Brera a Milano, dove fu notato da Giuseppe Rovani, che ne lodò l'accuratezza di composizione ed esecuzione, notando acutamente quanto l'opera fosse in bilico tra pittura di storia e di genere (Rovani 1856, snp). Il titolo completo con cui fu presentato -Rembrandt tra gli Ebrei di Amsterdam, che va in traccia di tipi e modelli per i suoi studi popolari- chiarisce che il soggetto si riferisce agli studi dal vero compiuti da Rembrandt nel ghetto ebraico di Amsterdam.\nCommissionata dal marchese Cesare Cagnola, come il pendant Masaniello (inv. 8478), l'opera rimase nella collezione di famiglia fino al novecento, quando Guido Cagnola donò i due dipinti ad Aldo Mazza per formare una raccolta di opere dei Mazza, che sarebbe poi stata donata al museo.\nDi dimensioni e caratteristiche uguali al suo pendant, l'opera ne condivide il cattivo stato di conservazione, offuscata dallo sporco, da cadute di colore e dall'ingiallimento delle vernici, che ne pregiudicano la lettura.","2008||2008","cattivo||cattivo","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [10275,"3u020-00275","3","","R03/ Triennale Design Museum","scultura","banca (modello)","","oggetti e strumenti","Cassa rurale ed artigiana dei colli Morenici - Montichiari","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1990","ca.","","ante","Sacchi Giovanni||Helg Franca||Piva Antonio||Albini Marco","","1913/ 2005||1920/ 1989||1936/||","","","","legno","mm","170","120","","","280","MModello di studio architettonico.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [10276,"3u020-00215","3","","R03/ Triennale Design Museum","scultura","supporti per poltrona (modello)","","oggetti e strumenti","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1992","ca.","","ante","Sacchi Giovanni||Sapper Richard","","1913/ 2005||1932/","","","","legno","mm","240","500","","","290","Modello di studio per supporti per poltrona.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [10277,"6c020-01021","3","02167467","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vasetto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Morando Attendolo Bolognini","sec. XIX","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura","cm","28,5","","","11","","Vaso a a balustrocon coperchio dal pomolo a forma di leone budhdista, in porcelllana bianca e blu, con decorazione di draghi a cinque artigli, affrontati, che inseguono la perla sacra. Come C668.","","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10278,"2L010-00398","3","00640939","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","clarinetto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XIX","prima metà","1800","ca.","1849","ca.","","","","","","","legno di bosso||avorio||alpacca","mm","","","","84","579","13 chiavi imperniate su supporti metallici (Mi, Fa aperte; Fa#, Sol#, Sib, Si, Do#, Mib, Fa, Sol#, La, PV, Si).","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2003.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2002.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [10279,"6c040-00017","3","02167697","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","ciotola","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Durini","sec. XIX","primo quarto","1790","post","1815","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ smaltatura/ doratura","cm","3,5","16","16","","","Ciotola ottagonale.\nDecoro in stile cantonese a smalti color lavanda: in un giardino una nobildonna seduta su una panca è assistita da due dame, una delle quali le porge una tazza su un vassoio.\nLa tesa ha uno sfondo di rombi color lavanda con puntino a un vertice interrrotto da cartigli a nuvola con immagini stilizzate di paesaggio e decoro floreale.","","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10280,"ST160-00174","3","02133094","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","arredi e suppellettili","vaso","","paesaggio","paesaggio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","secc. XIX/ XX","","1868","post","1912","ante","","","","","manifattura giapponese","","avorio/ intaglio/ pittura||legno/ intaglio","cm","14","","","11","","Sezione cava di zanna d'elefante intagliata e incastrata su una base di legno a formare un vaso. Sulla parete esterna è raffigurata a bassorilievo una montagna in prossimità di un lago o un mare con giunche all'orizzonte. Due personaggi attraversano un ponte vicino a un'abitazione sopra la quale si innalza una pagoda. Altre tre figure stanno raggiungendo la riva in barca. In lontananza si intravedono altre montagne. In alto nel cielo una falce di luna. L'avorio presenta zone gialle più scure e alcune spaccature. La base in legno è intagliata a corolla di petali stilizzati campiti da motivi a cuore.","Durante la fine del periodo Edo (1603-1868) e tutto il periodo Meiji (1868-1912) in Giappone si produssero numerosi vasi costituiti da zanne d'elefante. Si tratta per lo più di souvenir o prodotti per l'esportazione. L'immagine del lago e dell'abitazione fra le montagne trae spunto dalla pittura di paesaggio cinese e da episodi letterari.","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [10281,"2p030-03435","3","00628248","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","piatto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","","1745","ca.","1789","ca.","Clerici, Felice","","notizie 1745-1789","","","","maiolica/ pittura","cm","","","","23","","Piatto fondo sagomato con bordo dipinto con figura femminile e farfalle.","Felice Clerici aprì la propria manifattura per la produzione di maiolica nel 1745, nella zona di San Vittore di proprietà dell'Ospedale Maggiore di Milano, di cui era amministratore. Le sue maioliche, con cotture a piccolo fuoco, tendevano a gareggiare con quelle lodigiane contemporanee. I motivi decorativi si ispirano dapprima alla decorazione floreale di tipo lodigiano, in seguito, secondo la moda imperante delle cineserie, interpretando con un gusto garbato e ironico tutto milanese, modelli orientali cinesi di epoca Ch'ing e porcellane Imari giapponesi, oppure i tipici \"paesini e figure a smalto\" con scene popolate da personaggi ripresi dal teatro e dalla vita popolare e cittadina del tempo. Nel 1789 la fabbrica chiude per fallimento.\nIl manufatto in precedenza si trovava nel piano seminterrato di Villa Necchi.","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [10282,"4t030-00029","3","00663374","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","ritratto","AUTORITRATTO","Autoritratto","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XIX","","1852","","1852","","Balbi, Filippo","","1806-1890","","","","terracotta/ affresco","cm","40","30","","","","","Si suppone che l'autoritratto di Balbi sia stato donato all'Accademia dallo stesso pittore; nei registri dell'Accademia il dipinto è indicato con un titolo generico \"Testa d'uomo\". Il confronto con un autoritratto su tela dello stesso Balbi conservato alle Gallerie degli Uffici a Firenze, ha consentito l'identificazione della tela braidense con l'autore stesso. Nell'autoritratto di Firenze, come in quest'opera, il pittore, benchè rappresentato all'interno del suo atelier, indossa il medesimo berretto e la stessa giacca. L'autoritratto degli Uffizi è un dono dell'artista ed è dunque lecito pensare che la setssa condizione valga anche per Brera. In entrambi i dipinti, l'artista si è ritratto come un pittore rinascimentale:questa intenzione viene riconfermata nell'inquadratura e dallo stille, che si richiama esplicitamente alla \"maniera antica\", non senza qualche eco della ritrattistica veneta del Cinquecento.","2008","mediocre","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, Chiara","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [10283,"4t020-00357","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","paesaggio","PAESAGGIO CON ANIMALI E CONTADINI","L'aratro","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XIX","terzo quarto","1865","ante","1865","ante","Steffani Luigi","","1827/1898","","","","tela/ pittura a olio","cm","95","159,5","","","","","Il dipinto, venne esposto a Brera in occasione dell'annuale Esposizione del 1865 e contestualmente acquistato dall'Accademia con il Fondo Esposizioni. Nel 1867 fu presentato anche alla Exposition Universelle di Parigi e, nel 1902, venne depositato presso la Galleria d'Arte Moderna di Milano. \nSe nel paesaggio lombardo, \"Risaja\", la critica aveva apprezzato la resa degli effetti luministici e atmosferici rivolti ad accentuare un particolare aspetto del territorio perché è la luce \"ch'è l'anima del paesaggio\" (Rovani 1864), in \"L'aratro\" l'influenza della corrente realista, proveniente dall'esperienza francese della scuola di Barbizon - improntata alla ricerca del vero attraverso un sapiente uso della luce diretta all'enfatizzazione del dato reale - si fa più marcata, tanto che anche il Mongeri, sulle pagine della \"Perseveranza\", non poteva esimersi dal constatare che osservando la tela dello Steffani, \"nel titolo stesso racchiude qualcosa onde siete forzati a pensare ad uno de' primi e più originali artisti della Francia, ad una donna, Rosa Bonheur\". L'artista francese, infatti, già nel 1849, con il suo \"Labourage nivernais\" (olio su tela, 260x134 cm, Parigi, Museo d'Orsay), commissionatogli l'anno prima dal Museo d'Orsay, aveva saputo coniugare la poesia del paesaggio con una rappresentazione lucida e attenta della realtà contadina.\nCosì lo Steffani, nel suo dipinto, non rinuncia ad accostare una puntuale descrizione del territorio lombardo ad una \"scena di genere\" come suggeriva, già nel 1850, Pietro Estense Selvatico nel discorso intitolato Della opportunità di trattare in pittura anche soggetti tolti dalla vita contemporanea, in cui dichiarava, ormai consapevole della fortuna acquisita dalla pittura \"di genere\", l'impellente necessità di una maggiore adesione al vero, alla realtà, perché \"l'arte non può né potrà mai prosperare vigorosa, se non sia scaldata da quelle credenze medesime che danno moto alla società tutta quanta, e quindi non si faccia rappresentatrice dell'idea contemporanea che predomina il pensiero dell'universale\" (Selvatico, 1850).\nEcco, quindi, che l'opera dello Steffani si fa promotrice del pensiero del Selvatico: \"non solo il paese, con gli alberi che intrecciano i tronchi e i rami privi di fronde, con la lontana prateria che si perde all'orizzonte e il terreno sul dinanzi mezzo arato e mezzo da arare, ma il bove e i due cavalli che tirano l'aratro e il paesano che li dirige e l'altro che incita gli animali sono condotti con mirabile verità e con eleganza facile e robusta. Lo Steffani non ci appare qui solamente pittore di paese, ma figurista e pittor d'animali\" (Cosmate 1865).\nAttraverso un sapiente gioco chiaroscurale, l'artista riesce a far rivivere all'osservatore sensazioni ed emozioni familiari, non ancora in aperta polemica con le nascenti questioni sociali che affliggevano l'Italia post-unitaria, ma registrando, invece, una perfetta armonia tra l'uomo e la natura: \"respirate quell'aria pura, correte per quei solchi pieni di fragranze, avvolgetevi tra quelle fronde screziate dal sole, sentite il respoiro monotono di quelle bestie che sudano rassegnate, riconoscete in quei contadini due figure le mille volte vedute, correndo in vettura per la strada maestra, e poi ditemi se tutte le emozioni che provate di fronte a questa modestissima e semplicissima tela, non segnano il maggior risalto a cui possa giungere l'arte\" (\"Sole\" 1865).","2011","discreto","proprietà Stato","2012.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Nenci, C.","Valli, F.","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [10284,"L0040-00065","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI DOGE MARCANTONIO TREVISAN","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","secondo quarto","1525","post","1549","ante","Vecellio Tiziano","","1488-1490/ 1576","","","","olio su tavola","","63","46","","","","","","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [10285,"3u020-00076","3","","R03/ Triennale Design Museum","scultura","telefono (modello)","","oggetti e strumenti","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","terzo quarto","1970","post","1975","ante","Sacchi Giovanni||Offredi Giovanni","","1913/ 2005||1927/","","","","legno","mm","60","60","","","200","Modello di studio per cornetta telefonica morfologicamente assimilabile ad una lastra a pianta rettangolare leggermente curvata caratterizzata alle due estremità da forti ispessimenti per alloggiare l'auricolare e il microfono.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [10286,"6c020-01031","3","02167477","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","tazzina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Morando Attendolo Bolognini","sec. XIX","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ smaltatura/ doratura","cm","5,5","8,5","6,7","","","Tazzina da caffè con ansa ricurva. Decoro cantonese con fondo di fiori e farfalle e riserve entro le quali figurano fiori, uccelli e figure in scene di palazzo.","Assieme ai piattini con medesimo decoro: C647, C686 e C687.","2013","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10287,"ST070-00114","3","02133267","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Pittura","dipinto","","essere umano e uomo in generale","bambino","Il malatiello","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Rossi","sec. XIX","terzo quarto","1867","ca.","1867","ca.","Mancini, Antonio","","1852/ 1930","","","","legno/ pittura a olio","cm||cm","18,3||39","19,5||37,5","||5,5","","","Tavoletta a olio di piccole dimensioni di Antonio Mancini, raffigurante una testa di fanciullo malato.","","2008||2008","discreto||discreto","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [10288,"6c040-03899","3","02166274","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Legato Ermellina Dandolo","sec. XVIII","","","","","","","","","","manifattura cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ pittura a smalto/ doratura","cm","","","","27,5","","Piatto fondo in porcellana a smalti Imari nei toni del blu e del rosso con lumeggiature decorato al centro con rami di bambù e e cesto di peonie in fiore all'interno di cartella a guisa di pergamena.","","2011","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10289,"3u020-00094","3","","R03/ Triennale Design Museum","scultura","computer tascabile (modello)","","oggetti e strumenti","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1975","ca.","","ante","Sacchi Giovanni||Barbieri Raul||Trabucco Francesco","","1913/ 2005||1946/||","","","","legno","mm","45","210","","","160","Modello di studio per computer portatile \"tascabile\" composto da un solido prismatico a pianta rettangolare a spigoli vivi nel quale è stata realizzata una differenziazione funzionale diminuendo o aumentando la sezione in alcuni punti.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [10290,"6c020-00591","3","02167039","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","vaso","","mitologia","mascherone||motivo arcaico e stilizzato della cicala","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Carlo Puini","secc. XVIII/ XIX","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","bronzo/ fusione a cera persa/ doratura","cm","29,8","17,3","12,5","","","Vaso in bronzo dorato ad anfora con pancia ogivale, basso piede troncoconico, spalla squadrata che prosegue stondata sul collo, breve, terminante a bocca circolare strombata. Due anse a occhiello formato da protromi di drago sporgono all'altezza della spalla. Sotto la spalla si trova una fascia con mascheroni zoomorfi e subito dopo una teoria di quattro motivi a lancetta di cicala stilizzata. Sotto le anse, due piccole sporgenze squadrate verticali.","","2011","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10291,"6c070-00586","3","02056697","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","tavoletta votiva","","decorazioni e ornati","ideogrammi","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giussani","sec. XIX","ultimo quarto","1875","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ intaglio/ doratura","cm","28","16","3","","","Tavoletta votiva (?) in legno di forma rettangolare racchiusa entro cornice dal profilo a ogive. All'interno iscrizione dorata in sette ideogrammi.","","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10292,"ST070-00125","3","02133278","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Pittura","dipinto","","essere umano e uomo in generale","frate che spezza una moneta","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mazza","sec. XVIII","prima metà","1710","post","1750","ante","Piazzetta Giovanni Battista","","1683/ 1754","attribuito","","","tela/ pittura a olio","cm||cm","64||82,5","49||67,5","||5","","","Dipinto a olio di medie dimensioni, raffigurante un monaco a mezzobusto con saio marrone, con il viso rivolto verso destra.","","2008||2011","discreto||discreto","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [10293,"ST160-00154","3","02133076","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","scultura","scultura","","animali","conchiglie e granchio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","secc. XVIII/ XIX","","1700","post","1899","ante","","","","","manifattura giapponese","","osso/ intaglio/ patinatura","cm","4,5","","","","6","Netsuke, fermaglio per cintura, in osso scolpito a tuttotondo e patinato raffigurante un gruppo di conchiglie, da una delle quali esce un piccolo granchio. La struttura dell'oggetto segue la forma cava dell'osso. Al centro della base è stato praticato un foro passante per legare il cordoncino di seta.","Il netsuke è un accessorio dell'abito tradizionale giapponese che permetteva di sospendere alla cintura una serie di oggetti quali l'astuccio per sigillo o per medicinali (inro), la borsa da tabacco e la pipa, il completo da scrittura (yatate), oppure il borsello o la bottiglietta per il profumo. Questi oggetti erano detti \"koshisage\" o \"sagemono\", cose sospese - ai fianchi. Essi erano legati a un cordoncino che passava per una piccola perla, lo \"ojime\", e infine al netsuke che fungeva da contrappeso e andava a fermarsi alla cintura. Il netsuke nasce infatti per permettere di sfilare gli oggetti dalla cintura senza doverli slegare e legare continuamente.","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [10294,"ST070-00283","3","02133436","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","arredi e suppellettili","torciera","","decorazioni e ornati","torciera in noce","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Rossi","sec. XX","primo quarto","1920","post","1922","ante","Zaccari, Ettore","","1877/ 1922","","","","legno di noce/ intaglio||stoffa","cm","205","","","51","","Torciera in noce con base ottagonale e otto guglie scolpite. Paralume superiore retto da quattro archi intagliati e scolpiti.","","2011","buono","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [10295,"6c030-00005","3","","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","frammento","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","900","post","1470","ante","","","","","Cultura Chancay","","tessuto/ arazzo/ ordito||cotone/ ritorto ad S","cm","15","","","","23","Frammento di bordura/fascia. Trame di colore giallo, rosso e marrone di lana di camelide ritorto ad S. Arazzo a fessure con numerose lacune nel senso della trama. Il frammento è finito nei bordi laterali e in basso; tagliato nella parte alta. Il motivo principale rappresenta cinque animali (di cui uno irriconoscibile) ritratti di profilo (cervi?). Frange nella parte bassa. Arazzo a faccia di trama.","","2013","","","2008.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10296,"ST160-00200","3","02133118","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","arredi e suppellettili","porta fiammiferi","","decorazioni e ornati","foglie e fiori","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","secc. XIX/ XX","","1800","post","1930","ante","","","","","manifattura cinese","","giada/ molatura/ traforo||peltro||corniola||ottone","cm","2,5","","4,1","","6,2","Piccolo coperchio in nefrite di colore verde traforato a giorno a motivo di tralci vegetali fioriti. Al centro si trova un pomolo di corniola a forma di peonia. L'oggetto è incollato a una scatoletta in ottone a parallelepipedo rettangolare con un lato mancante. I tre lati sono forati e bordati.","Si tratta probabilmente di un oggetto moderno che il collezionista possedeva indipendentemente dalla collezione d'arte orientale, inventariato come porta scatola per fiammiferi.","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [10297,"6c020-00787","3","02167235","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","statuetta","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giovanni Battista Lucini Passalacqua","sec. XIX","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","porcellana/ modellatura a stampo/ intagliatura/ invetriatura||porcellana/ intaglio||porcellana/ invetriatura","cm","14","6","4,5","","","Guanyin su fior di loto, fra piante acquatiche. Il bodhisattva è raffigurato con un fanciullo fra le mani (mancante). Alla sua sinistra la fiaschetta amrita e alla sua destra una colomba (?).\nI capelli e il loto sono decorati con leggero intaglio sotto coperta.","","2018","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10298,"6c020-00792","3","02167240","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piattino","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XVII","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura","cm","1,6","","","10,4","","Piattino in porcellana bianca e blu con decoro di donna e bambino in giardino.Sulla tesa motivi geometrici alternati a riserve floreali. Sul vero il simbolo del rombo alternato alla perla. Sul retro marca periodica spuria a quattro caratteri del periodo Chenghua (1465 - 1487) entro due cerchi concentrici..","","2018","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10299,"3u020-00227","3","","R03/ Triennale Design Museum","arredi e suppellettili","specchio tridimensionale (modello)","","oggetti e strumenti","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","terzo quarto","1970","ca.","","ante","Sacchi Giovanni||Menghi Roberto","","1913/ 2005||1920/ 2006","","","","legno||plastica||specchio","mm","192","192","","","95","Modello di studio per specchio tridimensionale costituito da un solido prismatico a pianta e sezione rettangolare.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [10300,"3u020-00340","3","","R03/ Triennale Design Museum","arredi e suppellettili","posate per insalata (modello)","","oggetti e strumenti","cucchiaio manico piatto","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1976","post","1976","ante","Sacchi Giovanni||Castelli Ferrieri Anna","","1913/ 2005||1920/ 2006","","","","legno","mm","70","75","","","245","Modello di studio per set di posate da insalata composto da due cucchiai e una forchetta. I due cucchiai presentano un diverso posizionamento del manico rispetto alla paletta concava ovale: in uno il manico è parallelo a quello della paletta concava; nell'altro (quello andato in produzione) è perpendicolare. La forchetta nasce dal cucchiaio semplicemente realizzando tre tagli paralleli nella paletta concava ottenendo quattro rebbi. La rotazione del manico, rispetto ad una tradizionale posata, facilita l'azione del mescolare.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [10301,"6c020-00511","3","02166959","R03/ Mudec - Museo delle Culture","scultura","statuetta","","sacro","bodhisattva","Guanyin","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","bronzo/ fusione a cera persa/ patinatura/ cesellatura||oro/ intarsio","cm","23","7,5","7,5","","","Scultura in bronzo raffigurante Guanyin (Avalokitesvara) stante, a piedi nudi, con lungo manto dai bordi ricamati, mani raccolte frontalmente all'altezza del bacino, capelli a tutulus con fermaglio. Bronzo chiaro, con due quadretti dorati, uno al centro del petto, l'altro in basso sulla tunica. Alla base, un foro.","La statuina è bene eseguita ed è prodotta con un bronzo molto chiaro, probabilmente ad elevata percentuale di zinco, molto simile a quello utilizzato per la produzione di vasellame in bronzo intarsiato d'argento a cavallo fra il periodo Ming e il Qing, commercializzato con il marchio shishou. Gli inserti dorati denotano una fattura importante.\nLa tipologia è quella della Guanyin dalla bianca veste, senza attributi particolari che la distinguono, altrimenti detta Maria Guanyin. Il tipo di bronzo, chiaro, e la forma, rassomigliante a quella delle giade intagliate di periodo tardo, suggeriscono una produzione di periodo Qing.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10302,"ST160-00186","3","02133105","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","scultura","scultura","","sacro","Fugen Bosatsu","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","sec. XIX","seconda metà","1860","post","1890","ante","","","","","manifattura giapponese","","bronzo/ smaltatura","cm","22","","16","","21","Statua in bronzo parzialmente decorato con smalti champlevé raffigurante Fugen Bosatsu (il bodhisattva samanthabhadra) che cavalca l'elefante, animale che lo caratterizza. Il bodhisattva, che porta un'alta crocchia di capelli, una collana e una veste con svolazzi di seta che gli passano dietro la schiena, è seduto con la gamba destra pendente e la sinistra sollevata e ripiegata orizzontalmente e regge nella mano sinistra un lungo stelo di loto. L'elefante, riccamente bardato, è pacificamente adagiato a terra.","Fugen (Samantabhadra) è comunemente rappresentato su un elefante, in coppia con Monju (Manjusri), che cavalca un leone. I due bodhisattva sono spesso affiancati al Buddha.\n\nGli smalti cloisonné sono stati importati in Giappone dalla Cina, che per prima ha sviluppato e migliorato una tecnica di origine occidentale. Adoperati soprattutto per i fornimenti di spada, gli smalti giapponesi non erano però utilizzati su grandi superfici. Solo attorno alla seconda metà del XIX secolo, in Giappone si iniziò a produrre oggetti che utilizzassero come decorazione prevalente il cloisonné. Nel giro di poche decine di anni si passò così da una produzione rozza con smalti dall'aspetto \"fangoso\" a realizzazioni con smalti lucidi e brillanti, senza la evidente presenza dei fili di rame atti a separare i colori.\nQuesto esemplare appartiene a una fase intermedia dello sviluppo del cloisonné in Giappone, e si distingue dalle antiche produzioni cinesi che presentano smalti più chiari e vivaci.\n\nUna ricca collezione di statue della medesima manifattura fu raccolta alla fine del XIX secolo dal famoso sinologo Carlo Puini, che la conservò nella propria abitazione fiorentina. Alla morte dello studioso, la collezione fu acquistata dal comune di Milano.","2010","mediocre","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [10303,"4t020-00211","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","veduta","VEDUTA DEL PARTENONE","Il Partenone con Salamina sullo sfondo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XIX","terzo quarto","1859","ca.","1860","ca.","Pasini Alberto","","1826/ 1899","","","","tela/ pittura a olio","cm","37","61","","","","","Il piccolo dipinto venne esposto alla Galleria Centrale d'Arte di Milano nel 1917 in occasione della vendita della produzione di Pasini lasciata in eredità. La tela venne acquistata da Agnese Mylius e successivamente donata all'Accademia in memoria della madre Eugenia Mylius Schmutzinger. Questa veduta fa parte di un gruppo di tre opere rappresentanti panorami ateniesi che il pittore traspose nelle sue tele in occasione del viaggio in Grecia compiuto tra il 1859 e il 1860.","2010","ottimo","proprietà Stato","2010.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Nenci, C.","Valli, F.","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [10304,"6c040-03858","3","","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","frammento fittile","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. XV/ XVI","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura teotihuacana","","terracotta/ stampo","cm","5","5","","","","Frammento fittile di ciotola teotihuacana di fase Xolapan - Metepec con Impasto arancione e decorata a stampo con immagine zoomorfa, forse un felino dagli occhi piumati.","","2013","cattivo","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10305,"6c020-00703","3","02167151","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","coppa","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Legato Visconti","sec. XVII","","1640","ca.","1670","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura","cm","11","","","21,8","","Grande coppa o zuppiera con pareti modanate e orlo lobato in porcellana biancoblu. La decorazione esterna è costituita da una fascia superiore di cavalli che si inseguono, una più sotto a motivo di onde e una fascia inferiore di pianticelle e uccelli. Internamente un paesaggio al centro, sul fondo e attorno una fascia di ruote chakra e superiormente ancora motivi paesaggistici. Marchio di fabbrica sul fondo.","","2018","cattivo","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10306,"4t030-00036","3","00663381","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","veduta","PAESAGGIO CON ALBERI","Veduta della valle dell'Aniene","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","Collezione Stampa Stefano","sec. XIX","primo quarto","1810","ca.","1816","ca.","Bassi, Giambattista","","1784-1852","","","","tavola/ pittura a olio","cm","24","33,4","","","","","Il dipinto può essere ricondotto agli anni romani del pittore, presente nella città a partire dal 1810. La tela potrebbe essere la replica o il bozzetto preparatorio all'opera che Bertel Thorwaldsen richiese al pittore nel 1816. Diversamente da questo lavoro rappresentante un paesaggio fluviale, il bozzetto presenta due figure: la donna impegnata a lavarsi nel fiume e il cacciatore che assiste alla scena. Ciò, potrebbe essere la conseguenza dell'influenza dello scrittore Giordani sulle opere dell'artista, che lo consigliava di completare la scena con episodi tratti dalla letteratura (questo potrebbe essere il mito di Diana e Atteone richiamato nelle \"Metamorfosi\" di Ovidio). Nella tela possiamo ritrovare il tocco lieve nella resa degli alberi e dell'atmosfera tipici dello stile dell'artista.","2008","buono","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, Chiara","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [10307,"L0120-00047","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","SACRIFICIO DI NOE'","Sacrificio di Noè","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1684","post","1695","ca.","Mulier Pieter il Giovane detto Cavalier Tempesta","","1637 ca./ 1701","","","","olio su tela","","12","180","","","","","Il dipinto, donato alla Pinacoteca nel 1934 come testimonia il Galbiati senza però riportare la fonte della notizia né il donatore, è da porre in relazione ad altre due opere simili; la prima è conservata presso il Museo di Stato di Kassel; la seconda è in collezione privata piacentina. L'opera è stata certamente eseguita alla fine della carriera del pittore, in seguito del suo soggiorno milanese iniziato nel 1684.","2000","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2001.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [10308,"L0040-00097","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","letteratura","RITRATTO DI BARTOLOMEO LIVIANO ( D'ALVIANO )","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","prima metà","1600","post","1649","ante","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","77","58","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [10309,"6c030-00025","3","","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","perizoma","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. XII/ XV","","","","","","","","","","Cultura Chancay o Chimù?","","cotone/ tela||penne/ taglio/ fissaggio","cm","32","","","","39","Perizoma tagliato realizzato a tela con filato di cotone e decoro con applicazione di piume blu, rosse e gialle. Cintura in tela di cotone e cinturino con decoro dato dall'intreccio di filati policromi.","Analizzato da Ann Rowe durante la sua visita a dicembre del 2013. Il tessuto è probabilmente chimu ma la forma del perizoma ricorda quelli chancay. La fascia, simile al 1497, è più grezza del tessuto ed è un'altra lavorazione. Forse tutti gli elementi sono antichi, ma non è detto che l'assemblaggio sia originale. Il sistema di aggancio delle piume è compatibile con quelli antichi.","2013","ottimo","","2008.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2018","Orsini, Carolina","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10310,"ST070-00048","3","02133203","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Pittura","dipinto","","genere","danza di contadini","La danza sull'aia","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Capitani","sec. XIX","ultimo quarto","1884","","1884","","Sorbi, Raffaello","","1844/1931","","","","tela/ pittura a olio","cm||cm","27||59","45,5||77,5","||9","","","Dipinto a olio di piccole dimensioni di Raffaello Sorbi, raffigurante una donna in abiti popolari che balla all'aperto, davanti a un casolare in campagna, davanti a persone in piedi o sedute su fascine di fieno.","","2008||2008","buono||buono","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [10311,"3u020-00051","3","","R03/ Triennale Design Museum","scultura","macchina da cucire (modello)","","oggetti e strumenti","macchina per cucire superveloce automatica","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","terzo quarto","1963","ca.","","ante","Sacchi Giovanni||Sapper Richard||Zanuso Marco","","1913/ 2005||1932/||1916/ 2001","","","","legno","mm","300","500","","","180","Modello di studio per macchina da cucire portatile/da tavolo. Morfologicamente è composta dalla compenetrazione di volumi diversi per forma e sezione ben definiti funzionalmente. Sul disegno complessivo della macchina predomina il taglio dell'intero corpo secondo un piano inclinato.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [10312,"ST160-00232","3","02133150","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","scultura","scultura","","sacro","Shoulao","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","secc. XIX/ XX","","1800","post","1940","ante","","","","","manifattura cinese","","bambù/ intaglio","cm","48","","14","","15","Scultura in bambù di Shoulao, la divinità taoista della longevità, raffigurato tipicamente come un uomo anziano dalla lunga barba, la testa allungata, quasi fallica, un bastone nella mano destra e la pesca dell'immortalità nella mano sinistra. Dalla base spuntano tre chiodi che servivano a fissare la scultura a una base, dispersa.","Shoulao è il dio della longevità del pantheon taoista. Con il nome di Shouxing è anche una divinità astrale corrispondente all'Immortale del Polo Sud. In Cina è tipicamente rappresentato nella trinità taoista stellare di Felicità/Fortuna, Possedimenti/salute e, appunto, Longevità (fulushou). Spesso è raffigurato assieme a un assistente bambino che porta la sua pesca, al cervo che gli fa da cavalcatura, o a una gru.\nIn Giappone la divinità, chiamata Jurojin, è il patrono degli studiosi e appartiene al pantheon dei \"Sette dei della felicità\". Talvolta può essere confuso con Fukurokuju, divinità di saggezza e longevità, con una testa allungata, ma con in mano un ventaglio in stile cinese.\n\nL'intaglio del bambù ha avuto il massimo dello splendore fra la fine del periodo Ming e l'inizio del periodo Qing, quando le scuole Jiading e Jinling erano in competizione per la supremazia nel sud est della Cina. Secondo alcuni autori in passato il bambù, materiale morbido che si trovava in abbondanza, era valutato più di altri materiali rari, perché poteva essere intagliato anche dal funzionario letterato, senza l'appoggio di un atelier.","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [10313,"L0060-00047","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","genere","STUDIO DI BAMBINO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","primo quarto","1600","post","1624","ante","","","","","scuola lombarda","","olio su tavola","","30","23","","","","La tavola, con altre cinque tavole, è racchiusa in un'unica cornice che presenta il tipico ugello settecentesco","","1996","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [10314,"6c020-00830","3","02167278","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vasetto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Ditta Bordoli & Giacobino Bologna","sec. XIX","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura","cm","18,5","","","10,5","","Vaso dall'imboccatura a \"testa d'aglio\" in porcellana bianca e blu decorato con motivi floreali e insettiDecoro in blu sottocoperta di fiori e insetti.","","2018","ottimo","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10315,"6c070-00645","3","02056756","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","lancia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XVI","","1500","(?)","1599","(?)","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ intaglio/ laccatura||spago||metallo||acciaio","cm","260","","","","","Lancia (yari) con asta in legno laccato e accessori in spago e metallo dorati. Lama di tipo ryoshinogi suyari con incisione a bulino di spire di drago (anche se non ben delineato, manca la testa) che si avvolgono intorno ad una spada (ryoken) con presa a forma di vajra (folgore, oggetto rituale buddhista); sull'altro lato doppia scanalatura concentrica con firma.","Lama di forma rara e interessante.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10316,"3u020-00301","3","","R03/ Triennale Design Museum","scultura","monumento (modello)","","oggetti e strumenti","Monumento resistenza p.le Loreto","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1990","ca.","","ante","Sacchi Giovanni||Di Giuli Peppe||Ranieri Renzo","","1913/ 2005||1947/||","","","","legno","mm","160","870","","","570","Modello di studio architettonico.","","2010/04/08","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [10317,"4t030-00074","3","00663418","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","ritratto","AUTORITRATTO","Autoritratto","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XX","","1913","","1913","","Caprotti, Guido","","1887-1966","","","","tela/ pittura a olio","cm","70","70","","","","","Guido Caprotti frequentò, sin dal 1908, il corso di pittura tenuto da Cesare Tallone a Brera e due anni dopo, nel 1810, presentò domanda per essere ammesso ai concorsi Hayez e Bozzi-Caimi, ottenendo entrambi i premi. Già in quell'occasione, la stampa dell'epoca non mancò di sottolineare le capacità pittoriche del giovane artista. Il dipinto, consegnato per la fine dei due anni di pensionato Hayez dopo un periodo trascorso all'estero, è impostato secondo la tradizione ritrattistica tardottocentesca secondo i modi di Cesare Tallone e Giovanni Boldini. Dal fondo, reso con un impasto più denso e scuro emerge il volto fermato, come un'istantanea, in un momento di malinconia. La parte destra della tela risulta non finita, secondo una tradizione tipica degli autoritratti.","2008","cattivo","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, Chiara","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [10318,"ST070-00019","3","02133175","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Pittura","dipinto","","natura morta","vaso di fiori","Fiori","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Rossi","sec. XX","","1926","","1926","","Gaudenzi, Pietro","","1880/ 1955","","","","tavola/ pittura a olio","cm||cm","60||74","39,7||54,5","||6","","","Dipinto a olio di medie dimensioni di Pietro Gaudenzi, raffigurante un vaso cilindrico trasparente, con una composizione floreale, su fondo giallo.","Il dipinto fa parte delle tredici opere di Pietro Gaudenzi giunte al Museo Nazionale della Scienza e della Tecnica nel 1957 con il lascito di Guido Rossi, che possedeva un cospicuo nucleo di dipinti del pittore, non tutti pervenuti al museo. L'industriale ebbe un ruolo privilegiato con Gaudenzi: secondo il racconto di Ettore Cozzani, infatti, fu lui a invitarlo a trasferirsi a Milano, divenendone per anni mecenate e committente (Cozzani 1923, p. 34).\nCome attesta la scritta in basso a destra, il dipinto fu eseguito alla fine del 1926 e donato ai coniugi Rossi per Natale. Oltre che un esempio dei rapporti tra il pittore e Rossi, l'opera testimonia lo stile di Gaudenzi alla metà degli anni venti, quando la tavolozza si rischiara e assume toni più luminosi e la pittura una condotta meno fusa e più materica, attenta a valori di luce e di trasparenza, mentre la composizione si semplifica divenendo più composta ed equilibrata.","2008||2008","buono||buono","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [10319,"ST070-00250","3","02133403","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","arredi e suppellettili","coppa","","natura morta","coppetta con coralli in forma di frutta e manici ad arpie","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","sec. XX","primo quarto","1923","","1923","","Ravasco, Alfredo","","1873/ 1958","","","","corallo||oro/ fusione||perla/ incastonatura||perla/ incastonatura||granato/ intaglio","cm","3,5","6","3","","","Coppetta in granato con fiori e frutta in corallo e manici d'oro a forma di arpie","","2011","buono","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","2016","Giorgione, Claudio","Fondazione MNST \"Leonardo da Vinci\"","Ronzon, Laura",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [10320,"6c070-00022","3","01977997","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","scatola","","composizioni di invenzione","cesto con fiori","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giovanni Battista Lucini Passalacqua","secc. XVIII/ XIX","","1700","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","ceramica/ invetriatura||ceramica/ laccatura||ceramica/ doratura||porcellana||smalto||doratura","cm","8","17","15","","","Scatoletta a forma di conchiglia (kaigatakogo) in ceramica smaltata tipo craquelé in marrone chiaro, con due aree laterali in verde colante sottocoperta. Decorata esternamente con cesto di fiori laccato in oro (toshitsu).","","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10321,"L0040-00042","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI GIOVANE DONNA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","seconda metà","1550","post","1599","ante","","","","","scuola emiliana","","olio su tavola","","29","21","","","","","","1996","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [10322,"6c040-03745","3","02166709","R03/ Mudec - Museo delle Culture","scultura","statuetta","","società e cultura","pescatore con granchio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XIX/ XX","fine/inizio","1885","post","1920","ante","","","","","manifattura giapponese","esecutore","avorio/ intaglio","cm","14","7","6","","","Statuetta di pescatore su una riva nell'atto di divincolarsi dalla presa dell'enorme granchio che gli ha afferrato il polso sinistro. Il granchio è sollevato da terra e pende di fronte all'uomo all'altezza del ventre. L'uomo, che mostra un'espressione arrabbiata e di dolore, ha assunto una posizione goffa, alzando il ginocchio sinstro e bilanciandosi col retino tenuto nella destra, che ricade in acqua. La base, dal profilo sagomato, riproduce il moto dell'acqua sulla spiaggia. Firma al centro della base entro cornice ovale a doppio bordo.","Il dettaglio e la resa realistica del granchio e dell'espressione del viso si rifanno ai nuovi canoni esetetici occidentali introdotti durante il periodo Meiji (1868-1912), ma la strana posizione assunta dall'uomo ricorda ancora quella delle figure tradizionali dei lottatori di sumo.","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10323,"L0140-00014","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","disegno","disegno","17.0","ritratto","RITRATTO DI UOMO A MEZZA FIGURA","Ritratto di Giovanni Ambrogio Floroni","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVIII","","1750","post","1758","ante","","","","","scuola lombarda","","carboncino/ biacca su carta","","28,5","21,5","","","","Il supporto è carta preparata color seppia.\nCornice semplice moderna","","2000","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2000.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [10324,"6c020-01136","3","02167582","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","cavallo","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Morando Attendolo Bolognini","secc. VII/ X","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","terracotta","cm","29","","13","","30","Cavallo con testa eretta rivolta a sinistra . Terracotta con ingobbio bianco. Tracce di cromia rossa. L'animale, tipico della zona, tozzo e con la coda corta, è rappresentato sellato. Fa corpo con una sottile base rettangolare.","Dalla scheda si evince che la superficie originaria era di tono avoriaceo. Il cavallo è ripreso in una posizione molto naturale che si raggiunge sotto la dinastia Tang. Statuine come queste sono state ritrovate a migliaia. Quelle che si ritrovano oggi sul mercato antiquario non sono, però, sempre di questa fattura.","2013","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10325,"6c070-00588","3","02056699","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","vassoio","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giussani","sec. XIX","","1800","(?)","1899","(?)","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno","cm","","12,5","","","18","Vassoio in legno.","Le condizioni pessime non consentono un'analisi più approfondita.","2010","cattivo","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10326,"3u020-00145","3","","R03/ Triennale Design Museum","arredi e suppellettili","orologio (modello)","","oggetti e strumenti","Ora X","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","terzo quarto","1961","post","1963","ante","Sacchi Giovanni||Munari Bruno","","1913/ 2005||1907/ 1998","","","","legno||plastica||vetro||lamierino metallico","mm","210","200","","","60","Modello di studio per orologio da tavolo composto da un basso corpo cilindrico sorretto da un piede rettangolare. Il quadrante dell'orologio è bianco e la lancetta dei minuti è realizzata con una semicirconferenza.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [10327,"L0050-00068","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI PAPA CLEMENTE XII","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVIII","metà","1740","post","1760","ante","Maratta Maria Faustina","","notizie sec. XVIII","","","","olio su tela","","75","60","","","","","","1995","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [10328,"FB060-00072","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","8.0","essere umano e uomo in generale","PORTABANDIERA, FIGURA MASCHILE E STEMMI ARALDICI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1845/ 1934","","","","matita, inchiostro nero e acquerello su carta","","33,7","22,9","","","","Soggetto colorato con acquerelli di colore rosso, blu, giallo, verde, marrone.","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [10329,"2o090-00283","3","02021506","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","VEGETALI","Quattro melanzane","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","","","","","ambito giapponese","esecutore","legno","mm.","25","35","32","","","Okimono raffigurante quattro melanzane (nasu o nasubi) appaiate.","Un gruppo di melanzane molto simile a questo si trova nella collezione Baur di Ginevra (Coullery - Newstead 1977, n. C833).","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [10330,"ST070-00194","3","02133347","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","scultura","scultura","","genere","fanciullo con brocca d'acqua","L'acquaiolo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Rossi","sec. XIX","ultimo quarto","1881","","1881","","Gemito Vincenzo","","1852/ 1880","","","","bronzo/ fusione","cm","55","19","26","","","Piccola scultura in bronzo di Vincenzo Gemito, raffigurante un giovane nudo in piedi su una fontana che tiene un orcio con la mano destra e allunga la sinistra per offrire un piccolo vaso. Completa la scultura un paio di braghe in bronzo fuse a parte e applicabili alla figura.","","2011","buono","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [10331,"4t020-00198","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO MASCHILE","Autoritratto","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XX","primo quarto","1921","ca.","1922","ca.","Mossa Giovanni Maria","","1896/ 1982","","","","tela/ pittura a olio","cm","95","80","","","","","Il dipinto è probabilmente uno studio per accedere al pensionato Hayez per il biennio 1922-1924. Si deduce, perciò, che venisse esguito nel 1921 o comunque prima del 1922, quando l'artista godeva già della pensione. Allievo di Ambrogio Alciati, in questa tela si registrano da un lato una certa uniformità cromatica e la sproporzione del collo e delle braccia rispetto al resto del corpo, dall'altro la maestria nella rappresentazione delle mani e delle ombreggiatura sui lineamenti del volto.","2010","cattivo","proprietà Stato","2010.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Nenci, C.","Valli, F.","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [10332,"ST160-00033","3","02132955","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","armi e oggetti storico-militari","elsa di spada","","paesaggio","paesaggio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","secc. XVII/ XIX","","1600","post","1899","ante","","","","","manifattura giapponese","","metallo/ intarsio/ agemina","cm","5,1","","","","3","Elsa di spada giapponese per coltello (tanto), a forma ovale, con una rientranza laterale per il coltellino. E' rappresentato un paesaggio con alberi di pino. Per l'intarsio in oro ed in argento sono usate due tecniche diverse: la tecnica suemon zogan, in cui la decorazione appare in rilievo, e la tecnica nunome, o ageminatura, anche chiamata falsa incisione.","In Giappone l'elsa è detta \"tsuba\". La sua funzione primaria è quella di fare in modo che la mano di chi impugna la spada non finisca sulla propria lama, oltre a bilanciare la spada e a proteggere la mano dalla lama dell'avversario.\nIndirettamente, gli tsuba servivano anche a mostrare lo stato sociale e il gusto personale e, come per altri oggetti d'uso, divennero presto un mezzo d'espressione artistica.\nDal XIX secolo, quando la spada e i suoi accessori divennero più decorativi che funzionali, e ancor più dal 1878, a seguito della proibizione di portare la spada, gli tsuba erano prodotti come oggetti da collezione favoriti dagli occidentali, che li vedevano come una originale e nuova forma d'arte. Molti di questi oggetti raggiunsero infatti l'Europa già nell'Ottocento.\n\nQuella del pino è una immagine molto comune nell'arte giapponese. La sua simbologia ha derivazione cinese. Essendo una pianta sempreverde il pino è infatti associato alla longevità e al buon augurio. Esso è inoltre simbolo dell'inverno e del Nuovo Anno. Ad esso sono inoltre legate innumerevoli leggende del folclore.","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [10333,"6c030-00036","3","","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","frammenti","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","","","","","","","","","","","Costa centrale o settentrionale?","","","","","","","","","Cinque frammenti di cintura.","","2013","discreto","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10334,"3u020-00123","3","","R03/ Triennale Design Museum","scultura","aspiratore (modello)","","oggetti e strumenti","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1984","ca.","","ante","Sacchi Giovanni||Trabucco Francesco||Vecchi Marcello","","1913/ 2005||||","","","","legno","mm","110","","","190","","Modello di studio per aspiratore da parete composto da tre elementi concentrici: un anello esterno (che funge sia da sostegno alle parti centrali che, grazie al forte spessore, da copertura del foro nella parete necessario alla installazione) una parte centrale sferica collegata all'anello esterno tramite due listelli, e un sottile anello intermedio. Il modello è laccato verde.","","2010/04/08","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [10335,"L0150-00070","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","storia","CASTELLANA E SUDDITA CON BAMBINO","Castellana e vassalla","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","fine","1890","post","1899","ante","Massarani Tullo","","1826/ 1905","","","","olio su tela","","259","129","","","","Cornice in legno dorato centinata e sagomata, con motivi scolpiti vegetali e a scacchi. Senza vetro.","","2001","cattivo","proprietà Ente religioso cattolico","2001.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [10336,"ST160-00135","3","02133057","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","scultura","scultura","","animali","conchiglia","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","secc. XVIII/ XIX","","1700","post","1899","ante","","","","","manifattura giapponese","","avorio/ pittura","cm","5,8","","","","2,7","RIPETUTO\nNetsuke katabori, o a tutto tondo, in avorio dipinto raffigurante una conchiglia. Il retro presenta macchie giallastre in alcuni punti. Sono presenti due fori obliqui, himotoshi, da cui si faceva passare un cordoncino in seta.","Il granchio, detto kani in giapponese, è simbolo di coraggio.","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [10337,"3u020-00109","3","","R03/ Triennale Design Museum","scultura","citofono (modello)","","oggetti e strumenti","CT2000","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","terzo quarto","1972","ca.","","ante","Sacchi Giovanni||Van Onck Andries","","1913/ 2005||1928/","","","","legno","mm","65","60","","","215","Modello di studio per citofono composto da due parti tra loro connesse ad incastro. Le due parti sono realizzate con solidi prismatici a pianta rettangolare con varie sagomatura, lievi aggetti e incavi. La sezione, costante, è a forma di L. Il modello è colorato di blu, grigio e rosso.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [10338,"ST070-00093","3","02133246","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Pittura","dipinto","","genere","cacciatori","Cacciatori con cani","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Capitani","sec. XIX","ultimo quarto","1885","ca.","1885","ca.","Sorbi, Raffaello","","1844/ 1931","","","","legno/ pittura a olio","cm||cm","20||33","22||35","||4","","","Dipinto a olio di medie dimensioni di Raffaello Sorbi, raffigurante un uomo a cavallo che stringe la mano a un uomo in piedi con fucile, entrambi in abiti settecenteschi, all'ingresso di un recinto all'aperto, accompagnati da tre cani.","","2008||2008","buono||buono","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [10339,"3u020-00218","3","","R03/ Triennale Design Museum","scultura","albero astratto (modello)","","oggetti e strumenti","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1985","ca.","","ante","Sacchi Giovanni||Polato Piero","","1913/ 2005||","","","","legno","mm","140","100","","","30","Modello di studio per albero natalizio stilizzato. Prodotto in dieci pezzi no fu commercializzato perchè realizzato solo come strenna natalizia. Morfologicamente è costituito da un cono a pianta ellittica.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [10340,"6c040-04147","3","02166788","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","Spilla","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Dono Brentano Robecchi","sec. XIX","fine","1960","post","1980","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","bronzo/ patinatura||bronzo/ doratura||bronzo/ bulinatura||bronzo/ sbalzo","cm","","1,7","","","4,5","Spilla in bronzo patinato e argentato raffigurante cinque egrette (?).","","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10341,"6c020-00643","3","02167091","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","ciotola","","oggetti e strumenti","scodella","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Acquisto Pier Bracciani","secc. XIII/ XIV","","1269","post","1368","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","ceramica/ invetriatura","cm","8,4","","","18,2","","Ciotola, con basso e stretto piede circolare e parete leggermente curva, in grès bruno ricoperto da invetriatura colante grigio lavanda.","Il bordo quasi privo di coperta, e le colature della vetrina, sono tipiche della produzione Jun dello Henan. La produzione della regione è continuata per molti secoli e anche altri forni hanno riprodotto questa tipologia in quantità.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10342,"6c040-03741","3","02166744","R03/ Mudec - Museo delle Culture","scultura","statuetta","","società e cultura","Artigiano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XIX/ XX","fine/inizio","1885","post","1920","ante","","","","","manifattura giapponese","esecutore","avorio/ intaglio","cm","7","8","3,5","","","Scultura in avorio raffigurante un uomo seduto su una stuoia nel suo studio - laboratorio, con in mano un rastrello formato da una canna di bambù alla quale sono legati dei giunchi piegati e intrecciati. Sul dorso del rastrello è appesa la maschera femminile di Okame. L'uomo, che indossa una veste tradizionale a più strati decorata con foglie, racemi e ornati di fantasia, ha la gamba destra piegata internamente con il ginocchio che tocca terra, e la gamba sinistra portata avanti con il ginocchio alzato. I piedi sono scalzi. Attrono a lui si trovano: a sinistra una cassetiera, frontalmente un tavolino con pietra e tavoletta per l'inchiostro con a fianco una bacinella cilindrica con un bastoncino di legno; a destra una sezione di tronco d'albero con due piccoli recipienti circolari. Sotto il tavolino si trova un bulino, mentre a fianco del ginocchio sinistro una scatoletta quadrata e un contentore aperto, circolare, e dietro all'uomo una pialla e un cucchiaio di legno sqadrato. Il rastrello è danneggiato e ha perso quattro giunchi, mentre nella mano destra dell'uomo si trova solo l'estremità di quello che doveva essere un pennello. Sul fondo sono riprodotte le fascine della stuoia e ai margini uno scalpello. Al centro la firma in corsivo su lacca rossa.","","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10343,"L0150-00065","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","allegorie, simboli e concetti","ALLEGORIA DELL'ARIA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1600","post","1699","ante","","","","","scuola fiamminga","","olio su tavola","","35","47","","","","Le tavole sono fissate con due listelli verticali. Cornice dorata in legno, senza vetro","Il dipinto potrebbe essere identificato con uno dei \"Quattro piccoli dipinti sopra tavola rappresentanti i quattro elementi\" pervenuti con il lascito Fagnani","2000","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2000.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [10344,"6c020-00383","3","02166831","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","incensiere","","mitologia","drago-leone","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giovanni Battista Lucini Passalacqua","sec. XVII","","1368","post","1699","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","bronzo/ fusione a cera persa/ patinatura/ doratura||ottone/ fusione a cera persa/ patinatura/ traforo||oro/ doratura a fuoco","cm","22","11,2","","","18","Incensiere con corpo a pianta rettangolare con angoli stondati, poggiante su quattro lunghi piedini sinuosi. Sui lati minori si dipartono verticalmente due anse ad arco leggermente inclinate verso l'esterno. Sotto di queste, al centro del corpo, si trova una cresta modanata e forata a creare un occhiello. L'incensiere è sormontato da un coperchio a calotta, con al centro un drago leone (suanni) a formare il pomello. Il corpo e il coperchio sono ornati con felini a basso rilievo caratterizzati da una coda biforcuta e da tralci fitomorfi che spuntano dalle fauci riproducendo germogli a forma di fungo sacro lingzhi. Tutto l'oggetto è interessato da spruzzi dorati. Il coperchio è traforato in alcuni punti con motivi a virgola.","Rose Kerr propone per le produzioni decorate con spruzzi o macchie d'oro una datazione ai secoli XVI e XVII. La tipologia stilistica che vede il drago leone (detto anche jinni) snello e con la testa rivolta all'indietro, oltre alla decorazione di draghi con coda biforcuta è comunemente accettata come caratterizzante le produzioni Ming. \n\nQuesto oggetto potrebbe essere apparso alla Mostra d'Arte Industriale in Milano del 1874 come \"n. 893_Profumiera con drago sul coperchio, bronzo giapponese antico\".","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10345,"L0090-00062","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","MADONNA DEL LATTE CON SAN GIUSEPPE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","metà","1640","post","1660","ante","Nuvolone Carlo Francesco","","1609 ca./ 1662","bottega","","","olio su tela","","96","71","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [10346,"6c070-00726","3","02056837","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","tessuto","","decorazioni e ornati","motivi decorativi vegetali||motivi decorativi augurali||gru","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Turati","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","seta||oro","cm","70","","","","420","Tessuto operato con trame supplementari in seta. Tessuto marrone con motivo in oro e seta policroma di file di crisantemi (kiku) e pino (matsu) alternate a file di gru (tsuru) e nuvole (lumo). I motivi si ripetono in due varianti (crisantemi e pino/ crisantemo e fiori fantasiosi, gru rivolte verso destra/ gru rivolte verso sinistra) su file orizzontali, parallele a sfalsamento diagonale. Sul fondo sono sparsi emblemi augurali (takara zukushi).","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10347,"6c040-04024","3","02166608","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","scarpe","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","","","","","","","","","manifattura giapponese","esecutore","","","","","","","","Gheta.","","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10348,"6c020-00715","3","02167163","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","coppetta","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Ditta Bordoli & Giacobino Bologna","secc. XVII/ XVIII","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","porcellana/ invetriata","cm","6","10","7,5","","","Coppetta libatoria a forma di corno di rinoceronte intagliato. Il decoro a rilievo presenta racemi, un cerbiatto seduto, due animali non identificati e delle piccole rocce.","Fabbrica di Dehua.\nSimile a C362.\n1221.","2018","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10349,"ST070-00277","3","02133430","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","arredi e suppellettili","porta","","decorazioni e ornati","porta in noce scolpita","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Rossi","sec. XX","primo quarto","1920","post","1922","ante","Zaccari, Ettore","","1877/ 1922","","","","legno di noce/ intaglio","cm","205","90","10","","","Porta in noce scolpita tripartita, con tre piccoli pannelli a decorazioni floreali","","2011","buono","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [10350,"4t030-00069","3","00663413","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","essere umano e uomo in generale","NUDO MASCHILE","Studio di nudo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XIX","","1886","","1887","","Campestrini, Alcide","","1863-1940","","","","tela/ pittura a olio","cm","108,5","68,2","","","","","Alcide Campestrini fu allievo dell'Accademia di Brera, dove frequentava la Scuola di Pittura diretta dal professor Hayez. Già nel 1885-1886 aveva concorso alla copia del nudo di disegno, ottenendo una menzione d'onore; nell'anno 1886-1887 viene premiato con una medaglia d'argento per uno studio di nudo, probabilmente identificabile con questo.","2008","cattivo","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, Chiara","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [10351,"3u020-00331","3","","R03/ Triennale Design Museum","arredi e suppellettili","set di posate (modello)","","oggetti e strumenti","coltello","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","terzo quarto","1959","ca.","","ante","Sacchi Giovanni||Munari Bruno","","1913/ 2005||1907/ 1998","","","","legno","mm","30","20","","","220","Modello di studio per un set di posate, presentato al concorso promosso dalla Reed & Burton, nel quale è evidente la ricerca ergonomica sull'impugnatura dei tre diversi elementi, caratterizzata da successive variazioni della sezione.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [10352,"3u020-00271","3","","R03/ Triennale Design Museum","scultura","teatro (modello)","","oggetti e strumenti","Teatro Carlo Felice","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1982","ca.","","ante","Sacchi Giovanni||Gardella Ignazio||Rossi Aldo","","1913/ 2005||1905/ 1999||1931/ 1997","","","","legno","mm","280","340","","","300","Modello di studio architettonico.","","2010/04/08","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [10353,"ST070-00175","3","02133328","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Pittura","dipinto","","ritratto","autoritratto di Giuseppe Mazza","Autoritratto","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mazza","sec. XIX","metà","1850","","1850","","Mazza, Giuseppe","","1817/ 1884","","","","cartone/ pittura a olio","cm||cm","30,5||46,5","23,8||38","||8","","","Dipinto a olio di medie dimensioni di Giuseppe Mazza, raffigurante il pittore seduto davanti a una sua opera, con la tavolozza in mano, rivolto verso il riguardante.","Il dipinto è giunto al Museo Nazionale della Scienza e della Tecnica con il lascito del 1976 di Paolina Farnesi, vedova di Aldo Mazza, di cui eseguiva la volontà di lasciare al museo un nucleo di opere proprie e del nonno Giuseppe Mazza, oltre che di altri artisti dell'ottocento lombardo, secondo un progetto accarezzato almeno dal 1958, dopo aver organizzato a Milano nel 1942 una mostra a loro dedicata.\nFirmata e datata 1850, è un'opera della prima maturità del pittore, negli anni in cui più evidente è l'influenza esercitata dalla pittura del maestro Francesco Hayez, di cui sembra richiamare l'Autoritratto del 1848 (Milano, Pinacoteca di Brera): Mazza si rappresenta però in una posa meno solenne e più informale, seduto davanti alla tela che sta dipingendo.","2011||2008","buono||discreto","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [10354,"ST160-00160","3","02133082","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","scultura","scultura","","mitologia","Immortale sulla carpa drago","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","secc. XVIII/ XX","","1700","post","1930","ante","","","","","manifattura cinese","","avorio/ intaglio||legno/ intaglio/ traforo","cm","12,6","","","","3,6","Piccola scultura in avorio raffigurante un immortale taoista che cavalca una carpa drago (ao). La divinità è raffigurata come un uomo dalla lunga barba vestito in abiti cinesi con un oggetto in mano. Poggia su una base in legno traforato con decorazioni di rami, attaccatoa attraverso un chiodo alla scultura.","La carpa drago rappresenta lo studioso che ha superato gli esami da funzionario. Il letterato, perseverando negli studi, ha raggiunto il successo, come una semplice carpa che risesce a risalire la corrente del fiume che porta al monte della porta del drago e superandola si trasforma nel potente animale mitico.\n\nSolitamente la carpa con volto di drago, detta \"ao\", è il veicolo di Kuixing, patrono dei letterati e degli studenti. Tuttavia Kuixing ha l'aspetto quasi demoniaco e si riconosce per il pennello che tiene in mano assieme, talvolta, alla misura per il riso. In questo caso di tratta probabilmente dell'immortale Zi Ying, trasportato in cielo dalla carpa che ha allevato e venerato per anni, e che è diventata il suo veicolo per il paradiso.\nUna figura in piedi sullla testa della carpa drago rappresenta il detto \"zhangyuan\" che esprime l'augurio di essere il primo degli studenti (passare gli esami per primo).\n\nZi Ying non è da confondersi con Qin Gao, rappresentato su una carpa, spesso con un rotolo o un libro in mano.","2010","mediocre","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [10355,"6c020-00749","3","02167197","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vaso","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","$$$","secc. XVII/ XVIII","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura","cm","27,5","","","10,5","","Vaso cilindrico, a bocca leggermente espansa, in porcellana bianca e blu. La decorazione in blu sottocoperta si ritrova fra spalla e collo e sul piede. Il corpo del vaso è inciso a motivo di fiori di peonia. Sotto, doppio cerchio blu. Come C398.","Come C398.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10356,"6c070-00438","3","01978238","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","calamaio","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","bronzo","","","","","","","Calamaio (yatate) in bronzo completo di contenitore e astuccio per il pennello.","Durante il periodo Edo (1603-1867) il portapennello divenne molto comune tra i giapponesi, soprattutto tra i mercanti che lo portavano per ragioni pratiche sempre al proprio fianco. Esso era anche molto comune tra i letterati (bunjin). Il termine yatate vuol dire letteralmente \"porta freccia\": in passato, infatti, i militari erano soliti portare il pennello e l'inchiostro all'interno della faretra.","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10357,"4t030-00022","3","00663367","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","paesaggio","MUZIO ATTENDOLO SFORZA","Muzio Attendolo Sforza","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","Collezione Stampa Stefano","sec. XIX","","1840","ca.","1843","ca.","Taparelli d'Azeglio, Massimo","","1798-1866","","","","tela/ pittura a olio","cm","40","32","","","","","La piccola tela è il bozzetto preparatorio del famoso dipinto \"Muzio Attendolo Sforza getta la scure\" acclamato all'Esposizione braidense del 1843: sulla base di questa indicazione, se ne propone una datazione intorno ai primi anni Quaranta dell'Ottocento. Tra l'altro, l'analisi dei disegni conservati al Museo Civico di Torino, permette di datare le prime prove della grande tela intorno al 1831, come dimostra il disegno n. 27, \"Studi per l'Attendolo\". Rispetto all'opera del 1843, il dipinto in questione varia soprattutto la scena con un gruppo di armati che si allontana. Della fortunata tela segnaliamo più versioni successive: nel 1844 quella presentata alla Promotrice Torinese; nel 1845 quella acquistata da Don Marino Torlonia e altri due bozzetti comparsi alla mostra monografica di Torino nel 1866 appartenenti a Luisa d'Azeglio.","2008","buono","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, Chiara","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [10358,"3u020-00085","3","","R03/ Triennale Design Museum","scultura","maniglione (modello)","","oggetti e strumenti","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1985","ca.","","ante","Sacchi Giovanni||Sapper Richard","","1913/ 2005||1932/","","","","legno","mm","100","110","","","300","Modello di studio per maniglia.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [10359,"6c070-00098","3","01978072","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","vaso da fiori","","mitologia","drago","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giovanni Battista Lucini Passalacqua","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","bronzo/ fusione a cera persa||bronzo/ rinettatura||bronzo/ patinatura","cm","13,5","17","","","","Realizzato in bronzo con la tecnica della fusione a stampo in cera persa (chukin), si compone di tre pezzi assemblabili a incastro. Il contenitore è a sezione circolare con orlo esterno decorato da greca (kaminarimon); sul corpo si svolge una decorazione in accentuato alto rilievo raffigurante un drago (ryu) tra le nuvole (kumo). Lo stelo, a sezione circolare posa su base tonda sorretta da tre piedini curvi.","Questo tipo di vaso da fiori (usubata) era utilizzato per la cerimonia dei fiori (kado o ikebana).","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10360,"6c070-00424","3","01978224","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","tessuto","","decorazioni e ornati","fiori","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","tessuto/ operato||carta/ doratura||seta||legno","cm","193","190","","","","Tessuto operato con ordito in seta e trame di fondo in seta e oro cartolino (12 trame al cm). Trame supplementari in seta a fascio policroma costituiscono il soggetto vegetale e gli oggetti del disegno. Pannello composito costituito da 4/5 altezze di tessuto, composte da più pezzi, cuciti tra loro (intervento realizzato in Giappone). Tessuto operato con trame supplementari in seta e in oro cartaceo. Serie di cinque fasce orizzontali (quattro regolari e una irregolare) cucite assieme e montate su pannello di legno. Fondo giallo, disegno policromo (marrone, azzurro, rosa, bianco) con coppie di cesti fioriti alternativamente rivolti verso l'alto e verso il basso, disposti su linee orizzontali, parallele e sfalsate diagonalmente. Il fondo è spartito da motivo in oro lucido cartaceo di un graticcio di linee diagonali incrociate (tasuki). Montato su pannello in legno.","Verifica 2000 per la decorazione e per la tecnica di tessitura potrebbe essere tessuto per karaori (costume teatro No). (Descrizione e commenti in Archivio Museo).","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10361,"6c040-03751","3","02166715","R03/ Mudec - Museo delle Culture","scultura","statuetta","","genere","Uomo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XIX/ XX","fine/inizio","1885","post","1920","ante","","","","","manifattura giapponese","esecutore","avorio/ intaglio","cm","8","6","5","","","Statuetta di uomo con lo sguardo spaventato, accosciato, con il ginocchio sinistro sollevato, la bocca aperta e i palmi delle mani rivolti alla sua sinistra.","La statuetta doveva far parte di una composizione. In mancanza di altri elementi non si intuisce che cosa abbia spaventato l'uomo, che sembra proteggersi da qualcosa che arriva alla sua sinistra, ma che in effetti prende una posa che rappresenta il timore. Sono molte le statuine raffiguranti persone nella medesima posizione, allarmate solitamente dalla presenza di rettili o di topi.","2011","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10362,"3u020-00037","3","","R03/ Triennale Design Museum","arredi e suppellettili","portacarte (modello)","","oggetti e strumenti","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1990","post","1995","ante","Sacchi Giovanni","","1913/ 2005","","","","legno","mm","100","150","","","100","Modello di studio per un portacarte da scrivania costituito da una base ellitticca sulla quale sono incastrati quattro setti di altezza e larghezza variabile dipendenti dal piano di intersezione dell'ellisse di base.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [10363,"2p030-03430","3","00628243","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","lattiera","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","seconda metà","1750","ca.","1799","ca.","Ferretti, Antonio","","1748/ 1810","","","","maiolica/ pittura","cm","16","8","","","","Lattiera in maiolica dal corpo liscio, leggermente rigonfio verso il basso e poggiante su una base tonda un po' svasata. Manico ad un'unica voluta e beccuccio corto a livello del bordo del corpo.","La manifattura Ferretti, la più famosa tra le fornaci lodigiane, diede l'avvio alla produzione a piccolo fuoco. Nacque a Lodi per volontà di Simpliciano Ferretti nel 1725, posta lungo il fiume Adda. Dal 1750 venne portata avanti dal figlio Antonio, durando fino al 1796, anno che vide la battaglia sul ponte di Lodi tra gli Austriaci e Napoleone. Tra i motivi decorativi più utilizzati compare l'ornato floreale, distinto in \"fiori fini\", cioè privi di contorno, e \"fiori comuni\" che a loro volta potevano essere \"semicontornati\" o \"contornati\" in base alla frequenza del profilo in manganese. Per quanto riguarda il decoro a \"fiori fini\", in questo prevaleva la rappresentazione dei fiori di campo, per conferire semplicità e freschezza, insieme alla rosa, al tulipano, al garofano, ai myosotis, ranuncoli, fiordalisi, primule e campanule. Questo particolare bouquet poteva essere realizzato anche in monocromia, con diverse sfumature in porpora (decoro paonazzetto) oppure in verde. Accanto a questo si pone poi il decoro alla cinese, distinto in due versioni a seconda della maggior o minor raffinatezza esecutiva e composto da una zolla erbosa, derivazione dei \"paesaggini\", dall'alberello sinuoso dall'aspetto esotico e definito in modo calligrafico e dai piccoli cinesini particolarmente eleganti nella posa, nell'abbigliamento, con attenzione alle stoffe e agli accostamenti cromatici. A questo si affianca il decoro a cineseria di tipo \"comune\" con delicate sfumature, contorno sottile e una scelta tematica mossa e spiritosa tratteggiata con pennellate veloci. In questo caso, come nell'oggetto in esame, l'albero è una sottile conifera che fatica a reggersi diritta.\nIl manufatto in precedenza si trovava nel piano seminterrato di Villa Necchi.","2004","discreto","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [10364,"3u020-00193","3","","R03/ Triennale Design Museum","abbigliamento","bracciale (modello)","","oggetti e strumenti","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1990","ca.","","ante","Sacchi Giovanni||Cucchi Enzo","","1913/ 2005||1949/","","","","legno","mm","50","","","80","","Modello di studio per bracciale da realizzarsi in oro massiccio. E' costituito da una serie di cilindri cavi coassiali dei quali quello più interno è intero mentre gli altri, più esterni, sono stati variamente sezionati in modo da evidenziare la successione di strati. Sono due modelli di differente diametro.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [10365,"3u020-00043","3","","R03/ Triennale Design Museum","scultura","spina del telefono (modello)","","oggetti e strumenti","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","terzo quarto","","post","","ante","Sacchi Giovanni||Nizzoli Marcello||Oliveri Giuseppe Mario","","1913/ 2005||1887/ 1969||1921/ 2007","","","","legno","mm","60","90","","","65","Modello di studio","","2010/04/08","","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [10366,"6c020-00416","3","02166864","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","incensiere","","vegetali","natura morta con frutta","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giovanni Battista Lucini Passalacqua","sec. XIX","","1800","post","1899","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","bronzo/ fusione a cera persa/ patinatura","cm","18,5","","","15","","Incensiere in bronzo a forma di vaso tripode rituale (ding) con lunghe gambe tubolari, corpo a bacile e bordo leggermente estruso orizzontalmente dal quale si dipartono due anse squadrate verticali. La pancia è decorata a motivi di frutti stilizzati.","","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10367,"6c070-00698","3","02056809","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piattino","","paesaggio","paesaggio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giussani","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","porcellana/ pittura/ invetriatura","cm","","","","11","","Piattino circolare in porcellana dipinto in blu al di sotto dell'invetriatura trasparente. Sulla superficie a vista si stagliano alcune riserve dalla cornice vagamente circolare, con andamento mosso: in alcune più piccole si vedono motivi vegetali, mentre in una più grande è visibile uno scorcio di paesaggio con figura umana.","","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10368,"3u020-00113","3","","R03/ Triennale Design Museum","scultura","pullman da grande turismo (modello)","","oggetti e strumenti","Meteor","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","terzo quarto","1968","post","1970","ante","Sacchi Giovanni||Hosoe Isao||Rosselli Alberto","","1913/ 2005||1942/||1921/ 1976","","","","legno","mm","80","60","","","270","Modello di studio per autobus caratterizzato da una coda ad altezza aumentata. E' composto da un solido prismatico a pianta rettangolare dotato di quattro ruote.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [10369,"6c070-00029","3","01978004","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","vaso","","decorazioni e ornati","motivi decorativi floreali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","ceramica/ invetriatura||ceramica/ pittura","cm","31,5","","","","","Vaso da fiori per giardino a sezione circolare, posante su tre piedini, con bocca dalla tesa piatta. Sull'esterno, dipinto in bianco e blu, è presente una decorazione divisa in due registri paralleli: in alto motivi di girali fitomorfi, in basso bande verticali parallele, in alternanza bianco e blu; anche i piedi sono ornati da motivi floreali stilizzati.","Oggetto prodotto in una manifattura giapponese non identificata, sicuramente destinato al mercato dell'esportazione verso l'Occidente.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [10370,"FB060-00150","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","STEMMA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","inchiostro bruno su carta da ricalco","","64,2","63,5","","","","","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [10371,"2p030-03581","3","00628389","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","statuetta","","essere umano e uomo in generale","figura femminile","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","","1780","ca.","1799","ca.","","","","","manifattura Le Nove-Bassano","esecutore","biscuit","cm","21","","","","","Piccola scultura con figura femminile dal ricco abito e con corona di alloro sul capo. E' seduta su un trono d'albero.","La manifattura Le Nove, vicino a Bassano, nacque nel 1752 per volontà di Pasquale Antonibon, già proprietario di una fiorente fabbrica di maioliche. Ebbe sorti altalenanti a causa della malattia del fondatore che delle diserzioni degli operai, riuscendo comunque a produrre eccellenti porcellane fino al 1800. La produzione di piccole figure si colloca intorno agli anni della fine del settecento, con modelli molto simili fra loro per il riutilizzo di stessi identici stampi, per cui le variazioni erano affidate soprattutto ai panneggi.\nLa statuetta in precedenza si trovava nel piano seminterrato.","2004","discreto","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [10372,"L0080-00057","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","paesaggio","SCENA ALPESTRE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","metà","1840","post","1860","ante","Prinetti Costantino","","1825/ 1855","","","","olio su tela","","42","57","","","","","","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [10373,"6c040-04068","3","02166652","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","elemento da ikebana","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","","","","","","","","","manifattura giapponese","esecutore","bronzo","","","","","","","Strumento per ikebana,","","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10374,"6c040-04053","3","02166637","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","scatola","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","","","","","","","","","manifattura giapponese","esecutore","","","","","","","","Scatola rotonda di lacca dorata in tre sezioni con coperchio a calotta. Interno laccato in rosso.","","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10375,"6c070-00168","3","01978141","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi liturgici e suppellettile ecclesiastica","sistro","","decorazioni e ornati","motivi decorativi geometrici","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XVIII/ XIX","","1700","ca.","1867","ante","","","","","manifattura giapponese","esecutore","bronzo","cm","23","4,6","5","","","Sistro (shakujo) in bronzo costituito da manico terminante in anello, al quale si legano altri tre anelli.","Il sistro (shakujo) è uno tra i diciotto oggetti più importanti per il monaco buddhista. Solitamente può essere montato su una corta impugnatura oppure su un manico lungo in legno: nel primo caso accompagna la lettura dei sutra, nel secondo è invece usato come un bastone pastorale.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10376,"ST070-00055","3","02133210","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Pittura","dipinto","","essere umano e uomo in generale","contadino","Die quelle||La sorgente","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Rossi||Collezione Nunes||Collezione Julg","sec. XX","primo quarto","1924","ca.","1924","ca.","Egger-Lienz Albin","","1868/ 1926","","","","cartone/ pittura a olio","cm||cm","35||60","47,5||73","||6","","","Dipinto di Albin egger-Lienz raffigurante un uomo con pantaloni marroni, camicia bianca e cappello, disteso per terra ad abbeverarsi a una fonte.","","2008||2008||2011","discreto||discreto||mediocre","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [10377,"6c020-00748","3","02167196","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vaso","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Acquisto $$$","sec. XIX","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura","cm","27","","","10,5","","Vaso cilindrico a rullo, a bocca leggermente espansa, in porcellana bianca a decoro inciso di fiori di loto su tutto il corpo e susino sul collo. In coppia con 395.","","2018","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10378,"6c070-00410","3","01978210","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","tessuto","","decorazioni e ornati","drago","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","seta/ operata||oro||legno||vetro","cm","55","52","","","","Tessuto operato, fondo diagonale con trame supplementari anche in oro cartaceo. Fondo rosso aranciato, disegno in oro (cartaceo) e seta policroma (blu, azzurro e bianco) di draghetto (ryu) a tre artigli avvolti a cerchio e girali a doppio stelo (futae zuru) con peonie di grandi dimensioni (o botan) alternati su file orizzontali parallele e sfalsati diagonalmente.","Montato su cornice in vetro. Il motivo dei draghetti (ryu) a tre artigli (detti lung) entrò in disuso in Cina nell'epoca Song, ma resta ben radicato in Giappone fino all'epoca contemporanea. Fu acquistato per lire 16 il 2 giugno 1904 presso Enrico Bonomi (n. 476). Verifica 1946. (Descrizione e commenti in Archivio Museo).","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10379,"6c070-00429","3","01978229","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","scatola per scritto beneaugurale","","araldica","stemma gentilizio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XVIII/ XIX","","1700","ca.","1867","ante","","","","","manifattura giapponese","esecutore","bronzo||bronzo/ doratura||tessuto||legno","cm","","11,7","","","43,5","Sullo scheletro in bronzo, decorato con la tecnica nanako, sono presenti alcuni medaglioni circolari: alcuni, raffiguranti l'ideogramma che significa \"dieci\", sarebbero simboli araldici (kamon) della famiglia Shimazu; altri invece raffigurano la tartaruga millenaria (minogame), il pino (matsu), il bambù (take) e la gru (tsuru).","Questo tipo di oggetto, noto in giapponese col nome di tsutsumamori, veniva solitamente usato per contenere una lettera beneaugurale (omamori) che si donava alla coppia di sposi in occasione del loro matrimonio; faceva quindi parte del corredo nuziale (konrei chodo) di una famiglia dell'aristocrazia militare. Rispetto ad altri oggetti analoghi, questo esemplare ha dimensioni contenute: i materiali con cui è stato realizzato, rispetto al più usuale bambù, sono pregiati, a partire dal tessuto di tipo kinran karaori (\"broccato a oro alla cinese\"). La famiglia Shimazu, cui appartiene il mon presente su questo oggetto, poteva vantare al suo interno i signori (daimyo) di Kagoshima, nella regione di Satsuma, per oltre sei secoli. La tartaruga millenaria (minogame), il pino (matsu), il bambù (take) e la gru (tsuru), sono simboli di longevità e fedeltà coniugale; la presenza di tali motivi sarebbe conferma di una destinazione di questo oggetto come dono nuziale. Ai due anelli posti alle estremità erano di solito legati due fiocchi di seta.","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10380,"6c040-03742","3","02166745","R03/ Mudec - Museo delle Culture","scultura","statuetta","","società e cultura","Ammaestratore con scimmia","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XIX/ XX","fine/inizio","1885","post","1920","ante","","","","","manifattura giapponese","esecutore","avorio/ intaglio","cm","9","5","4,5","","","Scultura in avorio raffigurante un uomo con una scimmia sulle spalle. L'uomo indossa una veste che termina in ampi pantaloni chiusi sotto le ginocchia, e sopra di questa porta un giacchetto dalle ampie maniche. Gli avambracci, fino al dorso delle mani e le gambe, fino alla caviglia, sono coperti da protezioni legate con dei cordini. Alla cinta, sulla sinistra, l'uomo porta appese una pipa e la borsetta per il tabacco. La scimmia è sostenuta da un fagotto annodato di fronte al collo dell'uomo. L'animale ha un berretto a punta per la danza (manzai) e tiene nella mano destra una paletta con pendenti di carta ritagliata. Una corda sporge dal vestito della scimmietta e si aggancia frontalmente al fagotto. L'uomo si sta girando a sinistra verso la scimmietta e con la mano destra regge un frutto di kaki. A terra, sulla base ovale della scultura, sono riprodotte foglie e rami. L'avorio è leggermente ombreggiato in corrispondenza di alcuni particolari come il giacchetto, i capelli e il pelo dell'animale. La firma sul fondo, al ventro della base, è resa su un ritalgio di lacca rossa.","","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10381,"ST160-00211","3","02133129","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","scultura","timbro","","mitologia","leoncino cinese","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","sec. XIX","","1800","","1899","","","","","","manifattura cinese","","pietra/ scultura","cm","4","","1,4","","1,7","Pietra per sigillo a forma di parallelepipedo sormontato da un leoncino a tuttotondo.","I sigilli compaiono in Cina almeno dal tardo periodo Zhou per scopi ufficiali, artistici, letterari, commerciali e personali. Comunemente usati al posto della firma, i sigilli venivano apposti su documenti ufficiali ed erano fatti con materiale che potesse essere intagliato o creato a stampo come bronzo, argento, pietra, corno, legno. Le dimensioni erano molto varie e passavano da quelle grandi dei sigilli imperiali a quelle piccole delle pietre personali come questa. Si usano a tutt'oggi con un inchiostro rosso in pasta.\n\nL'immagine del leone compare in Cina già durante il periodo Zhou, ma non essendo un animale della fauna cinese, la sua effige era una rielaborazione di quella che arrivava da occidente. Solo più tardi, con la diffusione del buddismo in Cina, la sua simbologia fu pienamente assorbita. In particolare, il leone, veniva posto, in coppia, simbolicamente a protezione dei palazzi imperiali e delle sale dei templi. Oggi, si può trovare anche alle entrate di locali e ristoranti.\nIn Europa il leoncino cinese è stato spesso definito Cane di Fo (Fo: buddha), o Foo (Fu: fortuna), per la somiglianza al cane pechinese, che gli veniva data in Giappone nel raffigurarlo.","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [10382,"L0040-00082","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","MADONNA CON BAMBINO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XV","ultimo quarto","1475","post","1499","ante","","","","","scuola fiorentina","","olio su tavola","","99","36","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [10383,"6c020-00680","3","02167128","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","statuetta","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Ditta Bordoli & Giacobino Bologna","sec. XX","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","ceramica/ invetriatura","cm","28","18","9,5","","","Scultura raffigurante Budai assiso su trono a guisa di fiore di loto, in bisquit con invetriautra a tre colori \"sancai\"marrone, verde e azzurro. La parte retrostante non invetriata. Stile Ming, produzione verosimilmente più del sec. XIX","Fattura molto simile anche alla produzione Giapponese di Arita.\nBisquit tipo produzione Yixing.","2013","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10384,"6c040-04059","3","02166643","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","coppetta da sake","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","","","","","","","","","manifattura giapponese","esecutore","","cm","6","","","15","","Coppetta da sake (sakazuki) con piede circolare, in lacca rossa con fiore dorato (pawlonia) della casata shogunale.","","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10385,"6c040-03917","3","02166292","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vaso","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XVIII/ XIX","","","","","","","","","","manifattura cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ pittura a smalto/ doratura","cm","34","","","","","Vaso dalla forma arcaica \"gu\" a sezione quadrata in porcellana a smalti Imari nei toni del blu e del rosso con lumeggiature decorato con scene di paesaggio e motivi floreali.","Probabilmente parte di una garnitura da camino insieme a G 149","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10386,"L0140-00049","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","CRISTO INCORONATO DI SPINE","Cristo incoronato di spine","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVIII","","1745","post","1750","ante","Piazzetta Giovanni Battista","","1682/ 1754","","","","olio su tela","","46","36","","","","Cornice dorata intagliata","","2001","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","2001.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [10387,"6c070-00583","3","02056694","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","tavoletta votiva","","società e cultura","yamabushi","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giussani","sec. XIX","ultimo quarto","1875","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ intaglio/ laccatura/ pittura/ doratura","cm","12,5","17","","","","Tavoletta rettangolare in legno con cornice. Al centro è stata incollata una testa di figura maschile a tutto tondo, con baffi e sul capo un cappellino legato sotto il mento con un cordoncino. Oltre la testa, sulla destra è stato dipinta una cesta a mobiletto e un bastone. Sulla sinistra un'iscrizione a inchiostro nero terminante con sigillo in rosso.","Questa tavoletta è incollata su un'unica tavola insieme ad altre sei tavolette (inv. G808-G809, G811-G812, G814 e una senza numero inventario).\nPer la presenza del tipico cappellino, nonché per il bastone e la cesta a mobiletto, si può suggerire che il personaggio raffigurato sia uno yamabushi, ovvero uno di quei monaci erranti di formazione buddhista, noti nel passato giapponese per la loro abilità nelle arti del combattimento.","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10388,"3u020-00323","3","","R03/ Triennale Design Museum","scultura","visore per diapositive (modello)","","oggetti e strumenti","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1980","ca.","","ante","Sacchi Giovanni||Sapper Richard","","1913/ 2005||1932/","","","","legno","mm","80","150","","","40","Modello di studio per un visore per diapositive composto da un cilindro ellittico con la parte superiore sagomata in moda tale da favorire l'avvicinamento del volto.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [10389,"RL480-00055","3","","R03/ Istituto per la Storia dell'Arte Lombarda","pittura","dipinto","","veduta","veduta di Milano","Officine a Porta Romana","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo della Banca Commerciale Italiana","Piazza Scala","Gallerie d'Italia","Gallerie d'Italia di Piazza della Scala","banca","","sec. XX","","1909","post","1910","ante","Boccioni, Umbero","","1882-1916","","","","tela/ pittura a olio","","75","145","","","","Dipinto ad olio su tela raffigurante una veduta della città di Milano, con le officine di Porta Romana. La tecnica è divisionista.","Quando Boccioni giunge a Milano nel 1907, dopo i soggiorni a Roma, Parigi, in Russia, a Venezia e Monaco, accelera lo sviluppo del suo linguaggio espressivo lungo un sofferto itinerario, del quale la città, con la sua crescita commerciale e industriale, con il suo evolversi in una metropoli moderna e con le sue periferie, rappresenta un fattore determinante che prelude alla successiva poetica futurista. In Officine a Porta Romana la scena è caratterizzata da un'inedita inquadratura, dilatata in orizzontale, nella quale predominano le diagonali che definiscono la solida struttura compositiva. L'esasperazione delle linee di fuga nonché l'utilizzo della tecnica divisionista portata all'eccesso conferiscono all'immagine un notevole dinamismo: Boccioni infatti propone un'esplosione di contrasti cromatici, in nuclei di colore raggrumati che sprigionano un'incredibile energia e ai quali si sovrappongono netti fasci di luce discendente, sapientemente bilanciati dall'opacità dei vapori delle ciminiere che compaiono in lontananza. La febbrile intensificazione cromatica è tipica dell'estrema fase divisionista di Boccioni ed è immediatamente precedente alle prime scomposizioni della forma.","2015","buono","proprietà privata","2015.0","","Istituto per la Storia dell'Arte Lombarda","Zanzottera, Ferdinando","","","","","","","","",514888.97627,5034876.2445,1,1,"DUOMO",45.467254664808394,9.190464136751324,"(45.467254664808394, 9.190464136751324)"],
    [10390,"2L010-00312","3","00640854","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","arciliuto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","ignoto","","","","n.d.","","legno di abete||legno di ebano||avorio||madreperla","mm","1615","290","","","","La tavola armonica è in quattro pezzi di abete di venatura piuttosto larga. E' presente una rosetta a vari strati di legno e pergamena contornata da decorazioni madreperlacee, inseriti in stucco nero con aggiunta di filetti in avorio-osso. Il profilo è contornato da una filettatura in ebano e avorio-osso che occupa metà dello spessore della tavola e le parti inferiori e superiori sono decorate con dei cuori in ebano. Al ponticello sono presenti undici fori. Il guscio è composto da venticinque doghe intercalate da filetti scuri. Le doghe estreme, come di consueto nei mandolini, sono molto più larghe delle altre e la controfascia esterna prosegue anche lateralmente. Il retro del manico è impiallacciato in ebano e filettato con dieci tripli filetti (avorio-ebano-avorio) di cui uno è mancante. La tastiera è composta da placche in madreperla graffiate a decorazione (un particolare è mancante), inserite in ebano ulteriormente filettato. La tratta, simile ad altre tratte presenti in questa collezione, è tinta di nero ed è impiallacciata anteriormente e posteriormente. Sul primo cavigliere sono inseriti undici piroli, sul secondo sei (uno è rotto) e quest'ultimo termina a falcetto.","","1997","cattivo","proprietà Ente pubblico territoriale","2001.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Tasso, Francesca","Salsi, Claudio","2001.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [10391,"2p030-06545","3","00630722","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","pittura","dipinto","","paesaggio","paesaggio con alberi","Paesaggio lacustre con cane","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","Collezione Necchi Campiglio","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","Trouillebert, Paul Désiré","","1829-1900","","","","tela/ pittura a olio","cm||cm","26,5||38,5","20,5||33","||4","","","Dipinto su tela con paesaggio; cornice lignea con bordo interno a foglioline, quello esterno leggermente sagomato con foglioline e fiori.","L'opera, già nella collezione delle sorelle Gigina e Nedda Necchi, entra a far parte del patrimonio FAI nel 2001, in quanto parte del lascito di Villa Necchi Campiglio a Milano. Il dipinto raffigura uno scorcio di un paesaggio fluviale con grossi alberi che occupano quasi tutta la composizione; una piccola figura femminile è ritratta di spalle mentre cammina lungo il sentiero. Il dipinto è stato realizzato con veloci tocchi di pennello e usando una cromia prevalentemente scura, giocata sui toni verdi con un orizzonte che si illumina sullo sfondo. Firmata in basso a destra, l'opera è stata eseguita da Paul Désiré Trouillebert, pittore francese legato alla scuola di Barbizon e alla pittura di paesaggio.","2019||2006","discreto||buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012||2019","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea||Bulla, Caterina","Fondo per l'Ambiente Italiano||Fondo per l'Ambiente Italiano||Fondo per l'Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Ambrosoli, Veronica",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [10392,"3u020-00276","3","","R03/ Triennale Design Museum","scultura","complesso per uffici (modello)","","oggetti e strumenti","Centro direzionale EDS","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1995","ca.","","ante","Sacchi Giovanni||Boeri Cini","","1913/ 2005||1924/","","","","legno","mm","295","470","","","300","Modello di studio architettonico.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [10393,"6c020-00676","3","02167124","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vasetto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Ditta Bordoli & Giacobino Bologna","sec. XIX","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","grès/ modellatatura/ invetriatura","cm","19","","","8,5","","Vasetto a vetrina trasparente con decoro floreale ad intaglio sottocoperta. Ventre leggermente panciuto, collo dal profilo concavo terminante in una bocca a tromba e piede espanso basso e spesso.","","2018","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10394,"6c070-00646","3","02056757","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","falcione","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giussani","secc. XVIII/ XIX","","1750","ca.","1850","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ intaglio/ laccatura||metallo||acciaio","cm","223","","","","","Falcione (naginata) con asta in legno laccato di nero omogeneo (roironuri); accessori in metallo.","Rondelle di spessore (seppa) e elsa (tsuba) potrebbero essere stati adattati: la lama si inserisce a fatica e le montature ballano.\nLa naginata è un tipo di arma usata prevalentemente da samurai di basso rango. Secondo la tradizione, il suo uso venne in auge sul finire del periodo Heian (794-1185), nel XII secolo. Tuttavia, pochissime sono le naginata anteriori al XVI sopravvissute, tra le quali alcuni esemplari risalenti al periodo Kamakura (1185-1333).","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10395,"6c020-00529","3","02166977","R03/ Mudec - Museo delle Culture","scultura","statuetta","","sacro","bodhisattva","Guanyin","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Carlo Puini","sec. XVII","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","bronzo/ fusione a cera persa/ patinatura/ doratura","cm","39,5","23,5","23","","","Scultura in bronzo dorato del bodhisattva Guanyin (Avalokitesvara). Regge il \"vaso prezioso\" nella mano sinistra e il fiore del loto (mancante del bocciolo) nella destra. Nella corona vi è una piccola raffigurazione del Buddha, tipica di questo bodhisattva, e sul petto cadono collane con gioielli pendenti.","Si tratta di una produzione cinese di ottima qualità, della quale si conoscono diversi altri esemplari, che mostra i prestiti stilistici della produzione tibetana. Particolarmente interessante è la doratura a fuoco, che ricopre soltanto le parti nude del corpo. Solitamente, statue come queste erano provviste di un grosso basamento rotondo a forma di fiore di loto.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10396,"8i070-00015","3","00000015","R03/ Museo Civico di Storia Naturale","pittura","dipinto","","paesaggio","Marina","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","comunale","Museo Civico di Storia Naturale","Corso Venezia, 55","Museo Civico di Storia Naturale di Milano","Biblioteca - Archivio Fotografico","museo","","sec. XX","","1936","post","1936","ante","Claudus, Rodolfo","","1893-1964","","","","tela/ pittura a olio","cm","133","184","","","","Dipinto a olio su tela raffigurante una Marina.","Il dipinto proviene dal cospicuo lascito di Vittorio Ronchetti del 1944, come indicato dal cartellino posto sul retro. E' firmato dal pittore Rodolfo Klaudus, naturalizzato italiano con il nome di Rodolfo Claudus. Nato nel 1893 a Oldenburg, vicino a Vienna, è figlio di un ufficiale dell'esercito e nipote dell'ammiraglio Sternek della marina imperiale austro-ungarica. Diventa ufficiale di marina all'Accademia navale di Pola e si laurea in ingegneria navale. Durante la prima guerra mondiale viaggia toccando i porti di India, Cina, Giappone, Egitto, e di molti paesi europei. La sua vocazione artistica avviene dopo il 1918, quando, trovandosi a Pola, incontra Gabriele D'Annunzio e l'ammiraglio Notarbartolo, che lo porta con sé all'Ammiragliato: inizia così un periodo di collaborazione con la Marina italiana che durerà, con momenti alterni, quasi mezzo secolo. Nel 1935 è chiamato dal presidente Roosevelt negli Stati Uniti, dove lascia numerose opere. Dal 1936 al 1940 è a La Spezia, ospite presso il Circolo di Marina, e si dedica a decorarne le sale e ornare gli interni delle più importanti navi della squadra. Nel 1956 si trasferisce a Gallese, in provincia di Viterbo, e trascorre gli ultimi anni nella campagna romana (http://www.nautica.it/info/cultura/claudus.htm).\nIl dipinto fa parte di un gruppo di quattro marine appartenenti al Museo. Le altre tre sono opere del pittore spezzino David Beghè. Con esse, il dipinto in esame mostra caratteri stilistici affini (colori metallici e freddi) e un'intelaiatura analoga. E' possibile che i quattro dipinti di medesimo soggetto e datazione ravvicinata (e forse legati a una comune ambientazione ligure) abbiano la stessa provenienza.","2014","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","Museo Civico di Storia Naturale","Livi, Paola","Livi, Paola","","","","","","","",515824.90363,5035492.0799,1,3,"GIARDINI P.TA VENEZIA",45.47277728675924,9.20245656461431,"(45.47277728675924, 9.20245656461431)"],
    [10397,"6c070-00228","3","01978156","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","spada","","animali","rana e testa di rapace","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XVII/ XIX","","1603","post","1867","ante","","","","","manifattura giapponese","esecutore","acciaio||legno/ laccatura||metallo","","","","","","","Spada corta da fianco (wakizashi) priva di guardamano (aikuchi). Lama con shinogiji, ovvero lo spazio compreso tra lo shinogi (riga che corre per tutta la lunghezza della lama) e il dorso (mune), in stile kanmuri otoshi, cioè che si restringe molto prima di raggiungere lo yokote (punto inferiore di intersezione delle righe che formano la punta della lama, kissaki), quest'ultimo assente in questo esemplare. Fodero (saya) di spada in legno laccato di nero-rosso con venature in leggero rilievo: verso il centro, è sistemata una rana in bronzo do a tutto tondo. Impugnatura (tsuka) di spada in legno laccato e superficie scabrosa; al centro è presente una fascia sulla quale si dispone la testa di un rapace ad alto rilievo e dorata. Tsuba e kashira sono in bronzo do. Spillone (kogai) in rame e bronzo. Coltellino (kogatana) in rame e bronzo.","E' molto probabile che i fornimenti, databili al XIX secolo, non siano coevi della lama, quasi sicuramente più antica, comunque di epoca Edo (1603-1867).\nLe iscrizioni, presumibilmente poetiche, sono presenti sia sulla lama sia sull'impugnatura (kozuka).","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10398,"3u020-00143","3","","R03/ Triennale Design Museum","scultura","aspiratore polivalente da cucina (modello)","","oggetti e strumenti","Polivalente","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","terzo quarto","1972","post","1974","ante","Sacchi Giovanni||Zanuso Marco","","1913/ 2005||1916/ 2001","","","","legno","mm","300","230","","","190","Modello di studio per aspiratore da cucina. Morfologicamente è assimilabile a due cilindri affiancati di diverso diametro (contenenti l'elica) e da un tubo a sezione rettangolare che da un lato si inserisce nei cilindri e dall'altro termina con una piastra rettangolare per il fissaggio a parete dell'aspiratore. Il modello è di colore bianco e nero.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [10399,"6c070-00415","3","01978215","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","tessuto","","natura morta","cesto di fiori su carretto","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","seta/ ricamo||argento||legno||vetro","cm","64,5","72,5","","","","Ricamo su seta. Fondo ocra con motivo floreale arabesco tatewaku con ricamo policromo e oro di un cesto di fiori (crisantemi e peonie) su carretto guarnito con cordoni con fiocco terminale. Montato su cornice in vetro.","Di gusto occidentale. Berteri 1900 (?). Sulla scheda è riportata la dicitura Giussani 30, ma non è stata ritrovata sull'opera nessuna etichetta con tale attribuzione. Verifica 1946. (Descrizione e commenti in Archivio Museo).","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10400,"L0120-00096","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","scultura","busto","","ritratto","BUSTO MASCHILE","Ritratto di George Byron","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","","1833","post","1833","ante","Thorvaldsen Bertel","","1770/ 1844","","","","marmo bianco scolpito","","63","47","28","","","Il ritratto poggia su un basamento marmoreo","Il ritratto fu donato da Thorvaldsen ad Anselmo Ronchetti, calzolaio di Napoleone, dietro le sue pressanti richieste e i numerosi doni. La commissione fu affidata nel 1817, ma l'opera fu eseguita solo nel 1833. Il figlio Antonio Ronchetti alla morte del padre lo donò all'Ambrosiana (1856) insieme ad altre opere della collezione paterna. Una lettera al fratello Filippo docuemnta il fattoche Antonio Ronchetti dovette riscattare l'opera, poiché il fratello ne era entrato in possesso.","2001","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2001.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [10401,"3u020-00155","3","","R03/ Triennale Design Museum","scultura","gioco (modello)","","oggetti e strumenti","Go kart","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1975","ca.","","ante","Sacchi Giovanni||Offredi Giovanni","","1913/ 2005||1927/","","","","legno","mm","60","92","","","100","Modello di studio per giocattolo che riproduce le forme di un go-kart di forme essenziali: quattro ruote cilindriche, un sedile ed un volante.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [10402,"6c070-00025","3","01978000","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vaso","","decorazioni e ornati","bambù e passeri","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","ceramica/ invetriatura||ceramica/ pittura","cm","33","","","25","","Vaso da fiori per giardino a sezione circolare, posante su tre piedini, con bocca dalla tesa piatta. Sull'esterno, dipinto in bianco e blu, è presente una decorazione a rilievo con fusti fogliati di bambù (take) e passeri (suzume).","Oggetto prodotto in una manifattura giapponese non identificata, sicuramente destinato al mercato dell'esportazione verso l'Occidente.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
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    [10404,"6c020-00531","3","02166979","R03/ Mudec - Museo delle Culture","scultura","statuetta","","sacro","buddha","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Carlo Puini","sec. XVII","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","bronzo/ fusione a cera persa/ doratura","cm","20,5","13","13","","","Scultura in bronzo laccato e dorato raffigurante il Buddha storico Sakyamuni seduto nella posizionedel loto (padmasana/ vajrasana) con la mano destra nel gesto di contatto con la terra per la testimonianza (bhumisparsamudra) e la sinistra sul grembo.","","2018","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10405,"6c040-03908","3","02166282","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XVIII","","","","","","","","","","manifattura cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ pittura a smalto/ doratura","cm","","","","23","","Piatto in porcellana a smalti Imari nei toni del blu e del rosso con lumeggiature decorato con motivi floreali e geometrici.","","2011","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10406,"6c070-00697","3","02056808","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piattino","","paesaggio","paesaggio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giussani","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","porcellana/ pittura/ invetriatura","cm","","","","11","","Piattino circolare in porcellana dipinto in blu al di sotto dell'invetriatura trasparente. Sulla superficie a vista si stagliano alcune riserve dalla cornice vagamente circolare, con andamento mosso: in alcune più piccole si vedono motivi vegetali, mentre in una più grande è visibile uno scorcio di paesaggio con figura umana.","","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10407,"6c040-04017","3","02166601","R03/ Mudec - Museo delle Culture","scultura","Oggetto decorativo","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","","","","","","","","","manifattura giapponese","esecutore","","cm","3","5,5","3","","","Okimono.","","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10408,"2L010-00467","3","00641007","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","pianoforte","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XIX","metà","1858","","","","Erard (ditta)","","1781-1890","","","","legno di palissandro||ottone||legno d'abete||avorio||ebano","mm","955","1344","545","","2442","Cassa e sostegno\n\nIl pianoforte ha sagoma di strumento a coda, con tastiera aggettante.\nI fianchi, incollati contro i bordi del fondo, sono lastronati in palissandro e listati da un doppio filetto d'ottone.\nLe tre gambe, rastremate a sezione esagonale e lastronate in palissandro sono avvitate ad altrettanti capitelli con volute, solidali alla cassa. \nIl vano armonico è privo di fondo.\nLo strumento è fornito di coperchio con ribalta e di un portello per la tastiera. I tre elementi di copertura sono lastronati in palissandro. La cinta del piano armonico è lastronata in acero.\n\nTavola armonica e incordatura\nLa tavola armonica è d'abete. Il suo ponticello è composto di due sezioni distinte, separate alle note do#1 e re1.\nSopra la tavola armonica vi sono sei sbarre metalliche, poste longitudinalmente a rinforzo della cassa.\nLe corde e le caviglie presenti sullo strumento sono moderne. \nSul somiere vi sono agraffe di ottone.","","1997","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2003.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2004.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [10409,"6c070-00104","3","01978078","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","contenitore per acqua","","mitologia","drago","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giovanni Battista Lucini Passalacqua","sec. XIX||sec. XIX","","1800||1830","ca.||post","1899||1868","ca.||ante","","","","","manifattura giapponese","esecutore","bronzo/ fusione a cera persa||bronzo/ cesello||bronzo/ patinatura","cm","31","28","20","","","Contenitore per acqua (mizutsugi) in bronzo lavorato a fusione con stampo (chukin). Di forma cilindrica, presenta un manico semicircolare a foggia di tralcio di bambù piegato; il beccuccio è curvo, con la bocca rivolta verso l'alto; il coperchio, a sezione circolare, ha presa con piccolo tronco, fiori e volatili; il corpo è decorato con draghi (ryu) tra onde marine (nami).","In mostra all'Esposizione Storica d'Arte Industriale. Milano, 1874.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10410,"4t030-00039","3","00663384","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO MASCHILE","Ritratto","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XIX","","1812","","1812","","Beretta, Giovanni","","notizie sec. XIX prima metà","","","","tela/ pittura a olio","cm","59","51","","","","","Nel \"Registro Cronologico\" del 1943 la tela del Beretta è segnalata come saggio di concorso, mentre un'annotazione sulla cornice riporta \"saggio dell'anno I\". Si tratta infatti di un dipinto eseguito dall'artista a Roma durante il pensionato. La datazione, 1812, è riscontrabile in una lettera inviata dal Beretta al segretario dell'Accademia di Brera in cui il giovane artista indicava di voler inviare a Milano una copia dal Moroni. La scelta del modello è dovuta al fatto che la produzione ritrattistica del Moroni godeva di molta considerazione nel XIX secolo, grazie non solo alla fortuna collezionistica, ma anche alla letteratura artistica fiorita a partire dal XVIII secolo che gli restituì fama a livello europeo. Ad esempio, nel \"Dizionario odeporico\" scritto da Maironi da Ponte, il Moroni veniva considerato tra le più alte vette della pittura bergamasca.","2008","mediocre","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, Chiara","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [10411,"L0140-00019","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","disegno","disegno","17.0","ritratto","RITRATTO DI UOMO A MEZZA FIGURA","Ritratto di Domenico Balestrieri","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVIII","","1750","post","1759","ante","","","","","scuola lombarda","","carboncino/ biacca su carta","","28,5","21,5","","","","Il supporto è carta preparata color seppia.\nCornice semplice moderna","","2000","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2000.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [10412,"6c050-03685","3","","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","punta","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","","","selce giallo chiarissimo","","","1,3","","","2,5","Punta di freccia di piccole dimensioni in selce. Forma triangolare, a peduncolo retto \"a coda di rondine\", con tacche laterali e tacca basale.","","","","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2014","Amato, Flavia","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10413,"L0020-00015","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","genere","MUCCA,CAPRE E PECORA IN RIPOSO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVIII","metà","1740","ca.","1760","ca.","Londonio Francesco","","1723/ 1783","","","","olio su carta","","280","410","","","","","","1995","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [10414,"3u020-00176","3","","R03/ Triennale Design Museum","scultura","motoscafo (modello)","","oggetti e strumenti","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","terzo quarto","1974","ca.","","ante","Sacchi Giovanni||Boeri Cini","","1913/ 2005||1924/","","","","legno","mm","220","170","","","660","Modello di studio per motoscafo cabinato.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [10415,"6c070-00520","3","01978320","R03/ Mudec - Museo delle Culture","scultura","statuetta","","sacro","discepolo del Buddha","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giovanni Battista Lucini Passalacqua","secc. XVIII/ XIX","","1700","ca.","1867","ante","","","","","manifattura giapponese","esecutore","bronzo||legno","cm","5,2","6,7","3,9","","","Scultura in bronzo raffigurante uno dei Judaideshi, ovvero i \"Dieci grandi discepoli del Buddha\". Base in legno.","I Judaideshi sono i \"Dieci grandi discepoli del Buddha\". Nell'arte solitamente compaiono nelle raffigurazioni del Nirvana del Buddha, in numero però di sette, in quanto due già morti (Sharihotsu e Mokuren) e uno assente. Nell'iconografia del Grande Veicolo (Mahayana) sono raramente raffigurati, molto meno che nell'iconografia del Piccolo Veicolo (Hinayana). Insieme alle altre nove sculture del gruppo (inv. G762-G771), anche questa è giunta in Museo nella teca inv. G761, che però non è pertinente alle dieci statuine.\n\nIn mostra all'Esposizione Storica d'Arte Industriale. Milano, 1874.","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10416,"B0030-00129","3","00659293","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","sacro","Angelo con Calice","Anegelo reggente un calice","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVII","primo quarto","1614","post","","","Mazzucchelli Pier Francesco detto Morazzone","","1573/1626","","ambito lombardo","","olio su tela","cm","47","34","","","","","","1999","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","","","","1997||2007","Zani, Vito||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [10417,"6c020-00652","3","02167100","R03/ Mudec - Museo delle Culture","scultura","statuetta","","sacro","Chimera","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","n.d.","secc. VII/ X","","800","post","906","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","ceramica/ invetriatura","cm","34,4","15,5","11,5","","","Statua in ceramica con invetriatura piombifera colante a tre colori (sancai) di guardiano di tomba a forma di chimera (zhenmushou), dal corpo taurino con piccole ali e viso felino con due grandi corna biforcute e criniera. La figura è in posizione seduta e fa corpo con una base sagomata.","L'oggetto è realizzato a stampo, è cavo all'interno e mostra una ceramica molto bianca. Questa statua, col viso invetriato, fa coppia con la N. Inv. C297 che ha invece il viso umano, scoperto.\n\"Zhenmushou\" letteralmente \"creatura protettrice della tomba\" è il termine comunemente usato per riferirsi alla statuaria in terracotta raffigurante animali fantastici che erano solitamente posizionati all¿ingresso delle sepolture. Concepite per essere disposte in coppia, una era rappresentata con volto dai tratti umani e l¿altra invece con un muso di animale, entrambe in posizione seduta. Si riteneva che avessero una funzione di difesa della camera sepolcrale, allontanando spiriti maligni e garantendo la tranquillità per il defunto anche nell'aldilà (confr. n. 1936,1012.228, British Museum) (Mazzeo 2018)","2018","ottimo","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10418,"L0020-00008","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","genere","TESTE DI PECORE E MONTONI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVIII","metà","1740","ca.","1760","ca.","Londonio Francesco","","1723/ 1786","","","","olio su carta","","370","290","","","","","","1995","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [10419,"L0060-00007","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","Sacra famiglia con S. Anna e S. Giovannino","Santa Famiglia con Sant'Anna e San Giovannino","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","Collezione della Pinacoteca Ambrosiana","sec. XVI","","1515","post","1520","ante","Luini, Bernardino","","1485 ca.-1532","","","","tavola/ pittura a tempera/ pittura a olio","","118","92","","","","Tavola raffigurante la Sacra Famiglia con San Giovannino.","Il dipinto è registrato per la prima volta nel \"Codicillo\" redatto da Federico Borromeo il 15 settembre 1607 a integrazione del testamento steso nel 1599. Nel 1618 viene donata alle collezioni della Biblioteca Ambrosiana dove avrebbe avuto una collocazione del tutto privilegiata. Borromeo nel \"Musaeum\" del 1625 ne registra la derivazione dal cartone di Leonardo ora nella Burlington House di Londra (ora in deposito alla National Gallery), con l'aggiunta della figura di San Giuseppe sulla destra. Il cartone di Leonardo era stato riportato dalla Francia nel 1520 da Francesco Melzi ed era visibile a Milano e forse risultava presso lo stesso Luini, che probabilmente ne trae un calco visto che il modello è riproposto nelle medesime proporzioni. Rispetto al modello Luini opera una modifica sostanziale, annulla alla vista la gamba destra della Vergine e l'orientamento di quella sinistra, con il risultato di eliminare la torsione e di porre la figura in posizione quasi frontale. L'opera era molto amata dal cardinale poiché in essa ritrovava quei requisiti di delicatezza dei moti e affettuosità dei gesti ed espressioni che inducono alla devozione. Il dipinto sembra porsi al centro di quell'approfondita rilettura di Leonardo attraverso lo studio delle opere che erano rientrate a Milano dopo il 1520 tramite il Melzi, e che qualificheranno la su pittura del terzo decennio. Mentre il modello per il San Giuseppe potrebbe essere stato Cesare da Sesto o anche il Solario. (Bora, 2004)","1995","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002||2014","Vecchio, Stefania||Vertechy, Alessandra","||Istituto per la Storia dell'Arte Lombarda","Diani, Maria Grazia",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [10420,"6c020-00521","3","02166969","R03/ Mudec - Museo delle Culture","scultura","statuetta","","sacro","buddha","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Carlo Puini","sec. XVII","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","bronzo/ patinatura/ doratura","cm","28","17","12","","","Scultura in bronzo laccato e dorato raffigurante il Buddha storico Sakyamuni assiso su un trono di loto a due file di petali contrapposti, con la mano destra nel gesto di contatto con la terra per la testimonianza (bhumisparsamudra) e la sinistra sul grembo.","","2011","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10421,"6c070-00597","3","02056708","R03/ Mudec - Museo delle Culture","pittura","dipinto","","decorazioni e ornati","fiori e uccelli","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","carta/ pittura a tempera/ doratura||legno||vetro","cm","38","113","","","","Dipinto a tempera su carta raffigurante tre uccelli, uno dei quali in volo e due posati su un ramo fiorito. Nei pressi dei volatili si vedono quattro cartigli rettangolari dorati con iscrizioni a inchiostro bruno. Cornice in legno e vetro protettivo.","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10422,"6c020-01209","3","02167655","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","scatola","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione De Marchi Curioni Rosa","sec. XIX","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ smaltatura/ doratura","cm","7,7","9,2","","","19,4","Scatola con coperchio di forma rettangolare diviso internamente in due parti, in porcellana a smalti Famiglia Rosa Cantonese decorata con cartelle alternanti figure in scene di palazzo e uccelli e farfalle tra rami in fiore, contornati da ulteriore fitto motivo floreale su fondo oro","","2013","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10423,"L0140-00026","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","disegno","disegno","17.0","ritratto","RITRATTO DI UOMO A MEZZA FIGURA","Ritratto di Giuseppe Baretti","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVIII","","1750","post","1759","ante","","","","","scuola lombarda","","carboncino/ biacca su carta","","28,5","21,5","","","","Il supporto è carta preparata color seppia.\nCornice semplice moderna","","2000","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2000.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [10424,"3u020-00231","3","","R03/ Triennale Design Museum","scultura","elettrocardiografo (modello)","","oggetti e strumenti","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1977","ca.","","ante","Sacchi Giovanni||Zanuso Marco","","1913/ 2005||1916/ 2001","","","","legno","mm","180","125","","","330","Modello di studio per elettrocardiografo costituito da un solido prismatico a pianta e sezione rettangolare.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [10425,"6c040-03873","3","02166248","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","","","","","","","","","manifattura cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ pittura a smalto/ doratura","cm","2","","","23","","Piatto fondo in porcellana a smalti Imari nei toni del blu e del rosso con lumeggiature decorato al centro con rami di bambù e e cesto di peonie in fiore all'interno di cartella a guisa di pergamena.","","2011","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10426,"B0010-00065","3","00660782","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","genere","Interno di galleria con figure","Interno con figure","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVII","prima metà","1600","","1649","","Francken Frans II","","Anversa, 1581/1642","cerchia","ambito fiammingo","","olio su tavola","cm","22,5","35,5","","","","","L'opera appartiene al genere delle gallerie dipinte sviluppatosi ad Anversa a iniziare dai primi decenni del Seicento: rappresentazioni di una o più sale decorate con quadri, statue, \"naturalia\" e altre \"rariora\". Le opere d'arte sono talora identificabili, ma soltanto in qualche caso si tratta di collezioni veramente esistite (sull'argomento cfr. Speth Holterhoff 1957 e Filipczak 1987, pp. 47-72). Nel catalogo manoscritto della collezione Belgiojoso il quadro è menzionato sotto i nomi di \"Francken, Van Delen o Van Bassen\". Ed è in effetti a Frans Francken II, autore di questo genere di dipinti, che il quadro si rivela stilisticamente molto affine, per quanto l'esecuzione sia, rispetto alle opere del maestro, di qualità meno elevata e più sommaria. Sono individuabili corrispondenze con figure dipinte dal figlio Frans Francken III (1607-1671), noto solo come autore di piccole figure in alcuni interni di chiesa di Pieter Neefs I e II e Lodewijck Neefs (sui Francken cfr. Harting 1983, figg. 106-108). Il dipinto del Castello è da collocarsi nell'immediata cerchia di Frans Francken II e potrebbe forse essere la ripetizione di un suo lavoro di maggiori dimensioni.","1995","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1995.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","2003.0","Colace, Raffaella","","2009","Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [10427,"ST070-00105","3","02133258","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Pittura","dipinto","","essere umano e uomo in generale","ritratto femminile","Testa||Testa di donna","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mazza","sec. XIX","ultimo quarto","1875","post","1880","ante","Bazzaro Leonardo","","1853/ 1937","","","","tela/ pittura a olio","cm||cm","50,3||69","43||55","||4","","","Dipinto a olio di medie dimensioni di Leonardo Bazzaro, raffigurante una donna a mezzobusto, di profilo, rivolta verso sinistra.","","2011||2008","discreto||discreto","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [10428,"3u020-00298","3","","R03/ Triennale Design Museum","scultura","elemento urbano (modello)","","oggetti e strumenti","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1987","ca.","","ante","Sacchi Giovanni||Colombo F.","","1913/ 2005||","","","","legno","mm","355","280","","","285","Modello di studio architettonico per passeggiata panoramica sul fiume Ticino","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [10429,"6c020-00638","3","02167086","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","vaso","","decorazioni e ornati","bullette||corolla di petali di loto||carattere sanscrito","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Carlo Puini","sec. XX","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","bronzo/ fusione a cera persa/ patinatura","cm","30,5","","","28","","Vaso in bronzo con alto piede cilindrico, liscio, basso ventre lenticolare, schiacciato, adorno sull'orlo di borchie e fiori di loto a rilievo, lungo collo svasato a tromba nella zona terminale, con un segno sanscrito (bija) \"om\" al centro. Due doppi dischi concentrici intervallati da sfere, agganciati fra spalla e collo, fungono da anse. Sotto il piede è impresso un drago attorciliato a bassorilievo. la superficie del vaso è stata patinata di verde e rosso con dei pigmenti materici. All'interno si trova colofonia fusa e terra.","Si tratta probabilmente di un vaso con forma artistica tramutato in un falso antico.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10430,"6c070-00216","3","01978153","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","pugnale","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","acciaio||osso","cm","","","","","34","Pugnale privo di guardamano (aikuchi). Lama di pugnale in acciaio non temprato e forgiato. Fodero di pugnale in osso intagliato.\nImpugnatura di pugnale in osso intagliato.","","2009","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10431,"6c040-04011","3","02166422","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","scialle","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","","","","","","","","","manifattura cinese","esecutore","seta/ ricamo","cm||cm.","153||30","153||","","","","Scialle.","","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10432,"ST070-00159","3","02133312","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Pittura","dipinto","","storia","Giuramento di Pontida","Giuramento di Pontida","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mazza||collezione Arconati","sec. XIX","metà","1851","","1851","","Mazza, Giuseppe","","1817/ 1884","","","","tela/ pittura a olio","cm||cm","170||186","230||246","","","","Dipinto a olio di grandi dimensioni di Giuseppe Mazza, raffigurante il giuramento di Pontida: all'interno di un convento un gruppo di uomini in abiti medievali presta giuramento davanti al vescovo, in piedi sulla destra.","Il dipinto è giunto al Museo Nazionale della Scienza e della Tecnica con il lascito del 1976 di Paolina Farnesi, vedova di Aldo Mazza, di cui eseguiva la volontà di lasciare al museo un nucleo di opere proprie e del nonno Giuseppe Mazza, oltre che di altri artisti dell'ottocento lombardo. Già nel 1972 viene concesso dalla vedova in deposito al museo un nucleo di undici opere, tra cui il Giuramento di Pontida di Giuseppe Mazza.\nIl grande quadro venne completato da Mazza nel 1851 per Giuseppe Arconati Visconti, marchese milanese di ideali risorgimentali al cui servizio il padre Carlo, che fu evidentemente il tramite della commissione, aveva lavorato come ragioniere. Per l'Arconati Mazza aveva dipinto anche il grande dipinto storico I Milanesi, aiutati dai cavalieri della Lega Lombarda, ritornano nella loro città distrutta da Federico Barbarossa, esposto a Brera nel 1846. Benchè il dipinto sia disperso, vista l'identità del committente e la vicinanza del soggetto e delle date di esecuzione, è possibile ipotizzare che le due opere dovessero creare un pendant, evidentemente allusivo, come tanta parte della pittura di storia romantica degli anni quaranta, alle sorti dell'Italia. \nTerminato dopo le Cinque Giornate di Milano del marzo 1848, a cui Mazza stesso prese parte con il fratello Salvatore, il dipinto fu esposto nel 1851 alla società Promotrice di Belle Arti di Torino, dove l'Arconati, filopiemontese, si era trasferito alla fine del 1849. \nIspirata ai versi del poemetto di Giovanni Berchet del 1829 dedicati all'episodio storico del 1167, quando i Comuni della Lombardia si allearono contro l'imperatore Federico Barbarossa, letto negli anni risorgimentali come invito all'unificazione nazionale, l'opera può essere considerata il capolavoro di Giuseppe Mazza, per impegno e complessità dei risultati e infatti in una nota manoscritta relativa ai prezzi di vendita è quella con il valore in assoluto più alto, seguita dal Ritorno dei Milanesi (Opere di Giuseppe... 1942, p. 21).\nIl grande dipinto mostra la formazione braidense di Mazza, ma soprattutto l'influenza di Hayez, evidente nella complessa composizione, nell'attenzione alla resa dei dettagli, nelle fisionomie, nella gestualità solenne e nella cromia brillante e sontuosa, recuperata dal restauro eseguito da Giovanni Rossi nel 2011.","2011||2008","ottimo||ottimo","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [10433,"3u020-00261","3","","R03/ Triennale Design Museum","arredi e suppellettili","televisore (modello)","","oggetti e strumenti","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1978","ca.","","ante","Sacchi Giovanni||Sapper Richard||Zanuso Marco","","1913/ 2005||1932/||1916/ 2001","","","","legno||plastica","mm","230","300","","","280","Modello di studio per televisore da tavolo.","","2010/04/08","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [10434,"6c020-00421","3","02166869","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","incensiere","","decorazioni e ornati","motivi decorativi astratti","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giovanni Battista Lucini Passalacqua","sec. XIX","","1800","post","1890","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","bronzo/ fusione a cera persa/ patinatura","cm","18,8","19,5","12,7","","","Piccolo incensiere da tempio nello stile dei vasi arcaicizzanti per l'offerta di cibi (gui), a forma di coppa ovoidale, biansata con basso piede leggermente espanso e collo strombato terminante a labbro orizzontale. La decorazione, a bassorilievo, è costituita dall'alto verso il basso: sul collo da motivi a onde campiti da un motivo a rete; sulla spalla da una fascia liscia; poco sotto la spalla da una fascia di greche (leiwen); sulla pancia da draghi affontati, con le code intrecciate, su un fondo a rete; sotto la pancia da greche (leiwen); sul piede nuovamente a motivi di onde campiti a motivi di moneta (qianwen). Le anse sono tipicamente a forma di protromi di unicorno che inghiottono un mostro dal corpo di serpente.","Si tratta probabilmente di incensieri dedicati a un tempio confuciano o a una sala governativa. La decorazione è finissima, molto precisa e definita. Si notasolo un difetto nella decorazione del piede, dovuta probabilmente allo stampo. Considerando la patina attuale crediamo che ai tempi dell'acquaisto del Passalacqua non fosse molto antico.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10435,"6c020-00710","3","02167158","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vasetto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Ditta Bordoli & Giacobino Bologna","sec. XVIII","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura","cm","26","","","12","","Vasetto a rullo in porcellana con invetriatura \"café-au-lait\" e decoro a leggero rilievo in blu sottocoperta. Su due parti opposte si trova il segno di \"longevità\" shou parzialmente coperto da una cartella rettangolare raffigurante una carpa guizzante e un drago, sulle parti a fianco si trovano il segno della ruota fa lun e acora quello di longevità, stilizzato e più piccolo. In coppia con l'identico C359.","","2013","ottimo","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10436,"L0020-00020","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","genere","VECCHIO CONTADINO SEDUTO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVIII","metà","1740","ca.","1760","ca.","Londonio Francesco","","1723/ 1786","","","","olio su carta","","290","420","","","","","","1995","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [10437,"L0020-00018","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","genere","PASTORELLA CON CAPRETTA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVIII","metà","1740","ca.","1760","ca.","Londonio Francesco","","1723/ 1786","","","","olio su carta","","290","400","","","","","","1995","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [10438,"6c070-00634","3","02056745","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","portafrecce","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giussani","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno||piume||spago||metallo","cm||cm||cm||cm","33,3||33,3||||","55,5||19||2,8||","8||||||","","||||76||45","Portafrecce a rastrelliera in legno con diciotto frecce e arco.","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10439,"6c040-03905","3","02166279","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XVIII","","","","","","","","","","manifattura cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ pittura a smalto/ doratura","cm","","","","23","","Piatto in porcellana a smalti Imari nei toni del blu e del rosso con lumeggiature decorato con motivi floreali e geometrici.","","2011","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10440,"6c020-00669","3","02167117","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vaso","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giovanni Battista Lucini Passalacqua","secc. XVI/ XVII","","","post","","ante","","Manifattura di Longquan","","","produzione cinese","esecutore","grès/ modellatatura/ traforatura/ invetriatura","cm","24","","","15","","Vaso biansato a invetriatura color celadon dal decoro a motivi geometrici traforati che rivelano il corpo cilindrico sottostante","Legato 1867.\nIn mostra all'Esposizione di Arte Industriale Milano 1874","2018","ottimo","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10441,"L0040-00037","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI VECCHIO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","terzo quarto","1850","post","1874","ante","Ligari Angelo","","1801/ 1885","","","","olio su tela","","50","37","","","","","","1986","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [10442,"6c020-00856","3","02167304","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Legato Dandolo 1908","sec. XIX","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ smaltatura","cm","3","","","26,2","","Famiglia Verde. Piatto in porcellana con decoro a smalti sopracoperta di vaso fiorito. Sulla tesa quattro gruppi fioriti con crisantemi e susini. Sul fondo, marca in blu sottocoperta. Entro due cerchi concentrici. Come C503","","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10443,"3u020-00325","3","","R03/ Triennale Design Museum","scultura","edificio (modello)","","oggetti e strumenti","Palazzo Citterio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1977","ca.","","ante","Sacchi Giovanni||Ortelli Giancarlo||Sanesi Edoardo","","1913/ 2005||||","","","","legno","mm","430","535","","","850","Modello di studio architettonico.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [10444,"3u020-00282","3","","R03/ Triennale Design Museum","scultura","complesso per uffici (modello)","","oggetti e strumenti","Progetto di concorso per Potsdamerplatz e Leipzigerplatz a Berlino","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1988","ca.","","ante","Sacchi Giovanni||Rossi Aldo","","1913/ 2005||1931/ 1997","","","","legno","mm","60","165","","","112","Modello di studio architettonico.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [10445,"ST070-00003","3","02133159","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Pittura","dipinto","","natura morta","pezzo di carne","La carne||Carne fresca","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Rossi","sec. XIX","fine","1889","","1889","","Pellizza da Volpedo, Giuseppe","","1868/1907","","","","tela/ pittura a olio","cm||cm","25,5||37,5","34,5||43","||4","","","Dipinto a olio su tela di Giuseppe Pellizza da Volpedo di piccole dimensioni, raffigurante un pezzo di carne, posto su un piano bianco.","Il dipinto è giunto al Museo Nazionale della Scienza e della Tecnica nel 1957, con il lascito di Guido Rossi, che possedeva un nucleo di cinque opere di Pellizza da Volpedo (nn. inv. 1818, 1781-1784). \nL'opera è datato 1889 e l'identità di date e di dimensioni, oltre all'affinità stilistica, ha fatto ipotizzare ad Aurora Scotti che fosse un pendant di Uva e mele (anch'esso di proprietà di Guido Rossi, cfr inv. n. 1784) e forse anche che i due formassero un unico organismo con la tela, più grande, Le zucche (Scotti 1986, p. 200). La stessa ha evidenziato come in queste nature morte Pellizza sembri procedere con uno studio in sequenza, semplificando e riducendo i soggetti a valori di forma, colore e composizione. \nLa tela mostra una forte semplificazione geometrica e lo studio dei contrasti tra il rosso profondo della carne e il bianco, sfaldato in toni di terre chiare, della tovaglia, che sostituisce alle vibranti nature morte coeve di Segantini e Tallone una solida costruzione compositiva.","2008","discreto","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [10446,"3u020-00150","3","","R03/ Triennale Design Museum","arredi e suppellettili","bilancia (modello)","","oggetti e strumenti","BA 2000","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","terzo quarto","1968","post","1970","ante","Sacchi Giovanni||Zanuso Marco","","1913/ 2005||1916/ 2001","","","","legno","mm","110","190","","","130","Modello di studio per bilancia da cucina costituita da due elementi: il coperchio (che al momento dell'uso viene capovolto e utilizzato come piatto della bilancia) e il corpo della bilancia. L'insieme appare come un solido prismatico rettangolare dagli angoli smussati. Il coperchio è caratterizzato da una profonda feritoia che ne permette l'incastro, in posizione chiusa, sul visore con la scala graduata.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [10447,"3u020-00185","3","","R03/ Triennale Design Museum","scultura","premio (modello)","","oggetti e strumenti","Premio Smau","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1986","ca.","","ante","Sacchi Giovanni||Barrese Antonio","","1913/ 2005||1945/","","","","legno","mm","60","60","","","60","Modello di studio per il Premio Smau da realizzarsi in bronzo. E' composto da un cubo tagliato in due parti secondo un piano inclinato in maniera tale da interessare tutte le sei facce.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [10448,"ST160-00025","3","02132947","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","armi e oggetti storico-militari","elsa di spada","","mitologia","drago","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","sec. XVIII","","1700","post","1799","ante","","","","","manifattura giapponese","","metallo/ fusione/ incisione","cm","","","","7,5","","Elsa di spada giapponese di forma tonda, con i tre fori canonici, quello centrale (nakagoana) per il codolo, il foro di sinistra (kozuka hitsuana) per il coltellino, e quello di destra (kogai hitsuana) per lo spillone. Decoro inciso a bassorilievo raffigurante un drago.","In Giappone l'elsa è detta \"tsuba\". La sua funzione primaria è quella di fare in modo che la mano di chi impugna la spada non finisca sulla propria lama, oltre a bilanciare la spada e a proteggere la mano dalla lama dell'avversario.\nIndirettamente, gli tsuba servivano anche a mostrare lo stato sociale e il gusto personale e, come per altri oggetti d'uso, divennero presto un mezzo d'espressione artistica.\nDal XIX secolo, quando la spada e i suoi accessori divennero più decorativi che funzionali, e ancor più dal 1878, a seguito della proibizione di portare la spada, gli tsuba erano prodotti come oggetti da collezione favoriti dagli occidentali, che li vedevano come una originale e nuova forma d'arte. Molti di questi oggetti raggiunsero infatti l'Europa già nell'Ottocento.\n\nI fori laterali, hitsuana servivano a lasciare passare i manici dei piccoli oggetti decorativi e d'uso che sporgevano dal fodero.\n\nAnche in Giappone, come in Cina, il drago è uno dei soggetti artistici più rappresentati. La figura del drago permea infatti le religioni, il folclore, l'arte e la cultura in generale dei paesi dell'Asia Orientale che hanno avuto la Cina come riferimento culturale. La sua simbologia, è perciò complessa e i significati ad essa legata sono molteplici, ma sempre positivi. In particolare il drago è portatore di ricchezza e fortuna ed è associato all'acqua in quanto abitante dei mari e dei cieli. Secondo la tradizione cinese, infatti, il drago, inseguendo la perla (il tuono) fra le nuvole causa le piogge, necessarie al buon raccolto.","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [10449,"ST070-00271","3","02133424","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","arredi e suppellettili","pannello","","sacro","pannello ligneo con bassorilievo raffigurante San Giorgio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","sec. XX","prima metà","1918","post","1930","ante","Bossi, Aurelio||Lainati, A.","","1884/ 1984||sec. XX","","","","legno/ scultura||legno/ intaglio||legno/ pittura a olio","cm","100","33","2","","","Pannello ligneo costituente un'anta di mobile. Sul recto un bassorilievo raffigurante San Giorgio. Sul verso un pappagallo dipinto a olio.","","2011","discreto","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [10450,"3u020-00192","3","","R03/ Triennale Design Museum","scultura","portabiglietti (modello)","","oggetti e strumenti","Card dispenser","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1986","ca.","","ante","Sacchi Giovanni||Prey Kuno","","1913/ 2005||1958/","","","","legno","mm","20","100","","","70","Modello di studio per portabiglietti da visita costituito da un solido prismatico a pianta rettangolare.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [10451,"6c020-00723","3","02167171","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vaso","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Paolo Besana","sec. XVII","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura","cm","33","","","22","","Vaso a giara, panciuto, rastremato in basso, con coperchio a pomolo. Vetrina \"blu polvere\" monocroma in blu cobalto soffiato chui qing, con decoro floreale e geometrico in oro.","","2013||2013","buono||buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10452,"3u020-00305","3","","R03/ Triennale Design Museum","scultura","elementi di copertura - palazzo (modello)","","oggetti e strumenti","Palazzo Citterio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1977","ca.","","ante","Sacchi Giovanni||Ortelli Giancarlo||Sanesi Edoardo","","1913/ 2005||||","","","","legno","mm","200","900","","","1200","Modello di studio architettonico.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [10453,"ST070-00246","3","02133399","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","oreficeria","pendente","","mitologia","pendente con Minerva","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","sec. XX","secondo quarto","1928","post","1934","ante","Ravasco, Alfredo||Pelzel, Franz","","1873/ 1958||1900/ 1974","","","","oro/ laminatura||titanite/ taglio quadro||essonite/ taglio tondo/ taglio rettangolare||cristallo di rocca/ intaglio||granato/ incastonatura","cm","6","4","","","","Pendente in cristallo di rocca raffigurante Minerva, bordato in oro e brillanti","","2011","buono","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [10454,"6c020-00492","3","02166940","R03/ Mudec - Museo delle Culture","scultura","statuetta","","sacro","deità","Liuhai","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giovanni Battista Lucini Passalacqua","sec. XVII","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","bronzo/ fusione a cera persa/ patinatura","cm","25","13,5","12,5","","","Scultura in bronzo di personaggio stante, sorridente, con acconciatra a caschetto e riga nel mezzo. La figura indossa un giacchetto aperto frontalmente a mostrare un ventre sporgente; il piede destro è alzato come per calciare col tallone un disco a moneta che tocca il piede; le braccia sono allargate e il braccio di sinistra è portato in avanti. Sulla schiena porta una zucca, all'interno della quale è praticato un foro non passante. Basamento rettangolare a forma di tavolino rientrante sotto il piano, con trafori lobati sui quattro lati e, sotto, quattro piedi modanati a lancette.","Purtroppo i quattro caratteri della firma sono incisi malamente e non sono comprensibili. Potrebbe anche trattarsi di un'iscrizione di fantasia.\nNon è facile stabilire con certezza chi sia il personaggio rappresentato. La presenza del disco a moneta lascia pensare che si tratti della divinità taoista Liu Hai. In questo caso possiamo immaginare che dalle mani partisse la sfilza di monete che tradizionalmente distingue questa divinità, con la quale essa distraeva il rospo a tre zampe che la accompagnava. \n\nSi tratta probabilmente dell'oggetto esposto alla Mostra d'arte industriale in Milano del 1874 come \"n. 915 Giocoliera, stautetta, bronzo giapponese antico\".","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10455,"ST070-00274","3","02133427","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","arredi e suppellettili","letto","","decorazioni e ornati","letto in noce scolpito","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Rossi","sec. XX","primo quarto","1920","post","1922","ante","Zaccari, Ettore","","1877/ 1922","","","","legno di noce/ intaglio||legno di noce/ intaglio/ doratura","cm","210","212","180","","","Letto in noce scolpito, con testata a lunetta a pannelli figurati faffiguranti virtù ed episodi della vita di San Francesco.","","2011","buono","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [10456,"6c020-00473","3","02166921","R03/ Mudec - Museo delle Culture","scultura","statuetta","","sacro","deità","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Carlo Puini","sec. XVII","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","bronzo/ fusione a cera persa/ laccatura","cm","21","8,5","7","","","Scultura in bronzo laccato, raffigurante l'attendente a una divinità principale. Il personaggio è ritratto stante, con un copricapo e una lunga veste. Le mani sono congiunte e sovrapposte a pugno, per reggere un oggetto ora mancante. La statuetta fa corpo con la base quadrangolare modanata. Parte della laccatura che ricopriva completamente la statuetta assieme a un impasto grezzo di un materiale non definito, è andata persa, lasciando scoperta la statuetta di bronzo sottostante con maggiori particolariincisi.","Sembrerebbe trattarsi di Zhou Cang, assistente di Guan di, il quale nell'iconografia classica impugna un'alabarda.\nCostituisce un insieme con i Num. inv. C120, C118.","2011||2011","mediocre||mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10457,"ST070-00118","3","02133271","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Pittura","dipinto","","essere umano e uomo in generale","bambino","Guardando la Madonna","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Rossi","sec. XIX","terzo quarto","1874","post","1875","ante","Mancini, Antonio","","1852/ 1930","","","","tela/ pittura a olio","cm||cm","47,5||72","25,5||50","||7","","","Dipinto a olio di piccole dimensioni di Antonio Mancini, raffigurante un ragazzino con camicia bianca e pantaloni neri, con le bretelle, visto di spalle, in chiesa.","","2008||2008","discreto||discreto","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [10458,"3u020-00191","3","","R03/ Triennale Design Museum","scultura","cercapersone (modello)","","oggetti e strumenti","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1989","ca.","","ante","Sacchi Giovanni||Sapper Richard","","1913/ 2005||1932/","","","","legno","mm","15","105","","","55","Modello di studio per cercapersone costituito da un solido prismatico a pianta rettangolare.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [10459,"6c020-00480","3","02166928","R03/ Mudec - Museo delle Culture","scultura","statuetta","","sacro","deità","Bodhidharma","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giovanni Battista Lucini Passalacqua","sec. XIX","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","bronzo/ fusione a cera persa/ patinatura/ cesallatura/ saldatura","cm","27,5","10,5","8","","","Scultura in bronzo di Bodhidharma stante, in abito monacale, con il cranio rasato e scoperto, mentre regge un rotolo. La figura poggia su un piedistallo traforato a motivo di onde, la cui superficie è tutta puntinata. Statua e basamento sono stati realizzati in due momenti diversi e poi saldati assieme. Attualmente le due parti si sono staccate. Patina bruno scuro.","La statua è realizzata con cura per il dettaglio. Con il basamento si vuole forse rappresentare il momento in cui Bodhidarma attraversa il mare per portare il Buddhismo Chan in Cina.","2011","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10460,"2p030-03532","3","00628341","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","","miniatura","1.0","","ritratto di dama","Ritratto di dama","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XIX","inizio","1800","","1810","","Augustin Jean-Baptiste Jacques","","1759/ 1832","attribuito","","","avorio/ acquerellatura","mm","","","","85","","Acquerello su avorio di formato tondo, raffigurante una dama; è dotato di\n una cornice in legno e bronzo dorato. La miniatura è attribuita a Jean-B\naptiste Jacques Augustin (1759-1832), pittore francese contemporaneo a Isabey; è collocabile all'inizio del XIX secolo.","La miniatura raffigura una giovane donna con gli occhi blu scuro; indossa un abito rosso con mantello e rouches che ornano l'ampia scollatura color grigio pallido. I capelli radi, divisi sulla fronte, sono legati dietro il capo. La figura è illuminata da sinistra, da una finestra che apre ad un\n paesaggio. Entrato nella collezione di Villa Necchi come opera attribuita a Jean-Baptiste Isabey, il dipinto è stata ricondotto recentemente - per\n il tipo di composizione più austera - alla mano di Jean-Baptiste Jacques\n Augustin (1759-1832), pittore francese contemporaneo a Isabey. La miniatura è stata realizzata su avorio, materiale ampiamente usato nel Settecent\no per la sua capacità di valorizzare le trasparenze dell'acquerello. E' d\notata di una cornice tonda in legno e bronzo dorato. L'opera faceva parte della collezione dell'imprenditore milanese Alighiero de' Micheli (1904-1995), composta da più di 140 oggetti e donata al FAI dopo la sua morte con\n legato testamentario. L'intera raccolta è stata collocata nella camera d\nella Principessa di Villa Necchi Campiglio a Milano, con un allestimento di Filippo Perego che ha l'obiettivo di ricostruire il salotto del collezionista, dove originariamente erano custodite le opere. Facevano parte della collezione dipinti veneti (Rosalba Carriera e Canaletto), miniature di Jean-Baptiste Isabey, mobili e orologi francesi, specchiere veneziane, ceramiche milanesi, porcellane francesi e cinesi, tabacchiere francesi, inglesi e tedesche.","2019||2004","buono||buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","","","","","2021||2019||2012||2011","Colombi, Martina||Bulla, Caterina||Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [10461,"ST070-00036","3","02133191","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Pittura","dipinto","","animali","vacca al pascolo","Alta montagna","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Rossi","sec. XIX","fine","1892/12/01","","1892/12/01","","Delleani Lorenzo||Zaccari, Ettore","","1840/1908||1877/ 1922","","","","legno/ pittura a olio","cm||cm","45||70,5","31,5||57","||6","","","Dipinto di piccole dimensioni di Lorenzo Delleani, raffigurante una vacca.","","2008||2008","buono||buono","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [10462,"6c050-03683","3","","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","punta","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","","","selce gialla","","","2,2","","","2,5","Punta di freccia di piccole dimensioni in selce. Forma triangolare, a peduncolo espanso \"a coda di rondine\", con tacche angolari e tacca basale.","","","","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2014","Amato, Flavia","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10463,"6c040-04005","3","02166416","R03/ Mudec - Museo delle Culture","","teiera","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XX","","","","","","","","","","manifattura cinese","esecutore","rame/ smalti cloisonnè","","","","","","","Teiera dal corpo globulare schiacciato con coperchio e manico rigido, il coprpo decorato con ogetti antichi su fondo nero impreziositoi da motivi geometri, altre bande decorative a motivi floreali e a pendenti su fondi di diversi colori.","","2011","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10464,"6c040-00014","3","02167694","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","terrina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Durini","sec. XIX","primo quarto","1790","post","1815","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ smaltatura/ doratura","cm","10,5","18","11,5","","","Terrina con decoro in stile cantonese a smalti color lavanda: in un giardino una nobildonna seduta su una panca è assistita da due dame, una delle quali le porge una tazza su un vassoio.\nLo sfondo, di rombi color lavanda con puntino a un vertice, è interrrotto da cartigli a nuvola con immagini stilizzate di paesaggio e decoro floreale.","","2018","cattivo","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10465,"6c070-00407","3","01978207","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","tessuto","","decorazioni e ornati","fiori","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese (?)","esecutore","tessuto/ ricamo||oro||legno||vetro","cm","77","74","","","","Ricamo su tessuto. Per il ricamo: il contorno in bianco è fatto con filo greggio mentre la parte interna è a cannoli ed è legato. Fondo verde costituito di due lembi (diagonali) cuciti con disegni di tralci filiformi (karakusa) con ricami centrati in oro e in filo greggio al contorno di medaglione di foglie decorative e con al centro fiore fantasia. Cornice in legno e vetro protettivo trasparente.","Dubbia autenticità, il medaglione è simile, ma non uguale al motivo del medaglione di glicine e il fiore è un incrocio tre il loto e la peonia. (Descrizione e notizie in Archivio Museo).","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10466,"ST160-00037","3","02132959","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","armi e oggetti storico-militari","elsa di spada","","vegetali","covone","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","secc. XVIII/ XIX","","1700","post","1868","ante","","","","","manifattura giapponese","","metallo/ traforo/ incisione","cm","6,7","","","","6,5","Elsa di spada giapponese di forma ovale, con i tre fori canonici, quello centrale (nakagoana) per il codolo, il foro di sinistra (kozuka hitsuana) per il coltellino, e quello di destra (kogai hitsuana) per lo spillone. Sono rappresentati due covoni.","In Giappone l'elsa è detta \"tsuba\". La sua funzione primaria è quella di fare in modo che la mano di chi impugna la spada non finisca sulla propria lama, oltre a bilanciare la spada e a proteggere la mano dalla lama dell'avversario.\nIndirettamente, gli tsuba servivano anche a mostrare lo stato sociale e il gusto personale e, come per altri oggetti d'uso, divennero presto un mezzo d'espressione artistica.\nDal XIX secolo, quando la spada e i suoi accessori divennero più decorativi che funzionali, e ancor più dal 1878, a seguito della proibizione di portare la spada, gli tsuba erano prodotti come oggetti da collezione favoriti dagli occidentali, che li vedevano come una originale e nuova forma d'arte. Molti di questi oggetti raggiunsero infatti l'Europa già nell'Ottocento.\n\nI fori laterali, hitsuana servivano a lasciare passare i manici dei piccoli oggetti decorativi e d'uso che sporgevano dal fodero.","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [10467,"6c070-00702","3","02056813","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piattino","","paesaggio","paesaggio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giussani","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","porcellana/ pittura/ invetriatura","cm","","","","8","","Piattino circolare in porcellana dipinto in blu al di sotto dell'invetriatura trasparente. Sulla superficie a vista, tra fondo e tesa, si stagliano radialmente sei riserve a goccia, all'interno di ognuna delle quali è raffigurata una piccola scena, tra scorci di paesaggio, figure, animali, fiori e uccelli.","","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10468,"6c040-00022","3","02166524","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piattino","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","","","","","","","","","","","","cm","2","","","21","","Piattino piano\nDecoro a motivo fitomorfo costituito da tre foglie disegnate con tratteggio e ombreggiatura in marrone tendente al grigio, disposte su recemi dorati. La decorazione si trova al centro del piatto, all'interno di un cartiglio tondo formato da fogliette dorate e motivi a nuvola dal contorno marrone. Intorno girali in oro bordati di nero con foglie a smalti duri di colre verde marino e verde chiaro e fiori a smalti duri viola e blu e smalti a piccolo fuoco in rosso e rosa. In mezzo ai motivi fitomorfi si trovano esagoni in rosso e oro con motivo radiale rosso al centro, detto \"a guscio di tartaruga\" (Kikko Hanabishi). Sulla tesa si ripete in modo circolare il motivo delle tre foglie su racemo con frutto. Lungo il bordo esterno della tesa motivi in oro alternati a tre linee e puntini disposti circolarmente.","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","","","Mudec - Museo delle Culture","","","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10469,"4t020-00273","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","sacro","TESTA DI SANTO/ TESTA DI SAN GIUSEPPE","Testa di San Giuseppe","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XIX","metà","1855","","1855","","Tagliabue Andrea","","","","","","tela/ pittura a olio","cm","61","48,5","","","","","La tela venne inviata da Roma nel 1855 come saggio per il primo anno di pensionato accademico dell'allievo Andrea Tagliabue e contestualemente esposta alla mostra braidense di quell'anno. Come riportato sui cataloghi dell'Esposizione, il dipinto raffigura una testa tratta dal \"San Giuseppe\" di Guido Reni, una tela allora assai poco nota ma probabilmente scelta perchè rispondente alle istanze richieste dal pensionato accademico. Insieme a quest'opera, il Tagliabue inviava a Milano anche due accademie disegnate dal vero ed un disegno tolto dal gruppo canoviano \"Amore e Psiche\", presentate sempre alla mostra di quell'anno.","2010","discreto","proprietà Stato","2010.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Nenci, C.","Valli, F.","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [10470,"6c070-00606","3","02056717","R03/ Mudec - Museo delle Culture","pittura","dipinto","","decorazioni e ornati","fiori e uccelli","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","carta/ pittura a tempera/ doratura||legno||vetro","cm","39","51","","","","Dipinto a tempera su carta raffigurante un uccello (un canarino) posato su un ramo fiorito. In alto a sinistra cartiglio rettangolare dorato con iscrizioni a inchiostro bruno. Cornice in legno e vetro protettivo.","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10471,"6c040-04056","3","02166640","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","coppetta da sake","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","","","","","","","","","manifattura giapponese","esecutore","","cm","5,3","","","13,5","","Coppetta da sake (sakazuki) con piede circolare, in lacca rossa con fiore dorato della casata shogunale.","","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10472,"3u020-00221","3","","R03/ Triennale Design Museum","scultura","impianti meccanici (modello)","","oggetti e strumenti","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1985","ca.","","ante","Sacchi Giovanni||Ufficio Tecnico Ballestra","","1913/ 2005||","","","","legno","mm","120","125","","","170","Modello di studio degli impianti che dovevano far parte del complesso chimico Henkel-Lever di Shangai.","","2010/04/08","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [10473,"4t030-00056","3","00663400","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","sacro","ECCE HOMO","Ecce Homo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XIX","","1871","","1871","","Brambilla, Ferdinando","","1838-1921","","","","tela/ pittura a olio","cm","200,9","120","","","","","Il dipinto venne presentato a Concorso nel 1870, come previsto dal regolamento visto che il Brambilla nel 1867 aveva vinto il conorso triennale indetto dall'Accademia di Brera. La data segnalata sulla tela, 1871, indica che probabilmente l'artista decise di apportare delle modifiche all'opera prima di consegnarla definitivamente in Accademia. In effetti, la presentazione dell'\"Ecce Homo\" alla mostra braidense non aveva riscosso grande interesse da parte della critica. L'opera, sebbene caratterizzata da una semplicità compositiva e formale, da un lato rimanda a modelli codificati e dall'altro apre cautamente a un sobrio realismo.","2008","cattivo","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, Chiara","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [10474,"6c040-04028","3","02166612","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","coppa","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","","","","","","","","","manifattura giapponese","esecutore","","","","","","","","Coppa di vetro.","","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10475,"6c020-00901","3","02167349","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi liturgici e suppellettile ecclesiastica","statuetta","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giovanni Battista Lucini Passalacqua","sec. XVII","","","post","","ante","","","","","produzione tibetana-nepalese","esecutore","bronzo/ fusione/ rinettatura/ cesellatura/ doratura a fuoco||rame||oro||pigmenti","cm","19","11,5","11","","","Scultura in bronzo dorato raffigurante Bodhisattva pedmapani. Il bodhisattva è raffigurato seduto nella posizione del loto padmasana mentre regge il fiore di loto fra le mani. Nella corona, dipinta di rosso nel retro, ha la ruota della legge dharmachacra. All'interno un rotolo con medagliette e pendenti. Sotto la placca apribile, il segno 10000 in nero. All'interno un rotolo di carta avvolto da fili di seta e medagliette.","Bronzo molto giallo. La doratura, brillante e uniforme, sembrerebbe eseguita a fuoco. L'importanza dell'opera è da ricercarsi nell'eleganza delle proporzioni, nella precisione della ricca decorazione e, non ultimo, la presenza del rotolo di preghiera rimasto intonso nei secoli. Il rigonfiamento del busto e la forma ampia ma appuntita del viso farebbero pensare più ad una produzione nepalese che cinese.","2013","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10476,"4t010-00003","3","00663346","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","mitologia","TETI E ACHILLE","Teti conforta Achille","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XVIII","seconda metà","1750","ca.","1799","ca.","Ademollo, Luigi","","1764-1849","","","","tela/ pittura a olio","cm","97,4","134,9","","","","","Il soggetto del dipinto è tratto da uno degli episodi dell'\"Iliade\" di Omero e illustra l'episodio in cui Teti, venuta dal mare, conforta Achille e lo esorta a non recarsi in campo per vendicare Patroclo prima ancora ch'essa non gli abbia portato le armi forgiate da Vulcano. Il pittore, però, non si attiene scrupolosamente al testo ma pone in compresenza più eventi simultanei e perciò più efficaci dal punto di vista spettacolare. Come indica l'iscrizione, il quadro fu dipinto a Roma, città d'elezione dell'artista milanese attratto dai monumenti dell'antichità e dalle occasioniu di incontrare artisti italiani e stranieri. Lo stile del dipinto è, inevitabilmente, il riflesso degli influssi artistici maturati nell'ambiente romano.\nLa tela potrebbe far parte del gruppo di quattro dipinti, rappresentanti soggetti tratti dall'\"Iliade\", lasciate in eredità da Antonio Ademollo ai nipoti e citate nel testamento del pittore datato 13 luglio 1843.","2008","buono","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, Chiara","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [10477,"4y010-26817","3","01967339","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","architettura","Prospetto sezionato di torretta di avvistamento","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XVII","","1694","post","1699","ante","Martinelli, Domenico","","1650-1718","","","","carta/ inchiostro a penna/ acquerello/ grafite","mm","261","486","","","","disegno in scala, conserva tracce della preliminare costruzione a grafite; è eseguito con tiralinee e compasso, a inchiostro grigio a penna e acquerellature colore marrone per la costruzione, verde per la stufa, grigio per le ombreggiature e azzurro per l'acqua del fossato; il supporto sul quale è tracciato è carta colore avorio leggermente imbrunita e presenta una marginatura a inchiostro grigio; lungo il margine destro è applicato un foglio, più chiaro, su cui è tracciato il fossato","Nell'\"Indice\" del tomo nel quale era rilegato il disegno viene definito: \"Pianta elevazione / e spaccato d'una cataratta\".\nIl disegno, che fu erroneamente o volutamente raggruppato dal collezionista e autore dell'indice Giacomo Sardini insieme a quelli propriamente rappresentanti questo soggetto, raffigura invece una postazione di avvistamento tipo \"motta\" e potrebbe appartenere, seguendo le indicazioni del biografo Giovanni Battista Franceschini in \"Memorie della vita di Domenico Martinelli\" del 1772, a una serie di studi su sistemi di fortificazione eseguiti da Domenico Martinelli nel periodo tra il 1694 e il 1698, durante il quale, già residente a Vienna, lavorò anche in Germania e Olanda (Lorenz 1991, pp. 61- 62, 134 -135). \nSi potrebbe trattare quindi della riproduzione di un manufatto da lui visto in uno di questi paesi, da conservare come esempio o da riproporre come modello a qualche committente.\nL'attribuzione a Martinelli, confermata da Hellmut Lorenz (Lorenz 1991, p. 324), è suffragata anche dalla grafia dell'iscrizione relativa alla scala grafica, già riscontrata in altri disegni di sicura attribuzione (Milano, Collezione Sardini Martinelli inv. 9,35). \nQuesti avamposti erano generalmente situati nei pressi delle città al di fuori delle loro fortificazioni. \nIl disegno mostra, rispetto alla mezzeria, parte del prospetto e parte della sezione di un manufatto in legno che si eleva dal terreno su una struttura di pali infissi controventati lateralmente da travetti obliqui ed è contornato da un terrapieno e da un fossato.\nCon l'ausilio della rappresentazione in pianta (ibidem inv. 3,2), si deduce che la \"torretta\" è quadrata ed è posta al centro di un'area della stessa forma circondata dal terrapieno. Quest'ultimo, ripido verso l'esterno, è delimitato e sostenuto internamente da una fitta palizzata in legno e declina dolcemente verso la costruzione con due gradoni. La postazione presenta un ambiente interno quadrato con due finestre, una porta e una stufa in un angolo, il cui camino si vede fuoriuscire dal tetto in sezione. Il camminamento esterno coperto che circonda questo nucleo presenta tutt'intorno feritoie e vi si accede attraverso una scala a pioli e una piccola porta laterale. La copertura, sospesa in modo da lasciare un taglio di luce, aria e visuale lungo il perimetro, è costituita da un tetto in legno a capriata coperto di tegole, alla cui sommità si trova un pennone con una croce e una bandiera.\nLungo il margine destro del supporto del disegno è stato applicato un foglio incollato che, una volta aperto, riprende nel disegno la linea della scarpata del terrapieno, terminante nel fossato che lo circonda.","2008","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2008.0","","Gabinetto dei Disegni","Scotti, Aurora","Dallaj, Arnalda||Scotti, Aurora","2005.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","2009","Caspani, Licia Anna","Gabinetto dei Disegni","Dallaj, Arnalda",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [10478,"6c070-00170","3","01978327","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","portaspade","","mitologia","drago","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XVIII/ XIX","","1700","ca.","1867","ante","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ intaglio||legno/ laccatura","cm","38","49","22","","","Portaspade in legno intagliato e laccato di rosso con una decorazione di un drago (ryu) tra le nuvole (kumo). Il retro è laccato in nero, ornato da fiori e foglie.","Come in questo caso, il portaspade giapponese (katanakake) consiste di tre parti (base, due supporti e un braccio che collega questi ultimi) che si possono facilmente smontare. Questa tipologia di oggetto venne in auge nel periodo Momoyama (1573-1615): nelle residenze di Toyotomi Hideyoshi (1536-1598) furono ritrovati molti portaspade simili che si possono forse considerare i più antichi, decorati prevalentemente con la tecnica della lacca nota come Kodaiji. La loro forma può forse derivare da quella degli appendiabiti in legno laccato (iko o eko), famosi anche perché raffigurati su quel genere di dipinti noto come Tagasode (\"Di chi sono quelle maniche?\"), il quale consiste proprio in una serie di abiti posati su quel tipo di rastrelliera. \nGli esemplari di portaspade più antichi erano di dimensioni maggiori rispetto ai successivi, potendo sorreggere da tre a cinque spade: questa caratteristica dipende sostanzialmente dall'evoluzione del tipo di spada prediletto dai samurai, che venne man mano a diventare di minori dimensioni rispetto al passato.\nQuesto esemplare è realizzato con la tecnica chomoku saishitsu, ovvero intagliato e laccato di rosso.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10479,"4t020-00029","3","00663460","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO D'UOMO","Testa di ragazzo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","Collezione Stampa Stefano","sec. XIX","","1820","post","1830","ante","Hayez, Francesco","","1791-1882","","","","tela/ pittura a olio","cm","32","26","","","","","In un primo tempo, il ritratto venne erronemente identificato dal Coradeschi con il \"Ritratto di ragazzino\" esposto a Brera nel 1842. Si potrebbe ipotizzare che questo sia un ritratto dello stesso conte Stefano Stampa commissionato dalla madre Teresa. La stesura dai toni raffinati e dalle cromie vivaci supporta questa supposizione, così come la stesura rapida e le piccole dimensioni.","2008","buono","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, Chiara","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [10480,"ST070-00177","3","02133330","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Pittura","dipinto","","genere","donna in contemplazione","L'addio","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mazza","sec. XIX","terzo quarto","1881","","1881","","Mazza, Giuseppe","","1817/ 1884","","","","tela/ pittura a olio","cm||cm","113||121","80||88","||3","","","Dipinto a olio di medie dimensioni di Giuseppe Mazza, raffigurante una donna in piedi a figura intera, rivolta di profilo verso sinistra, appoggiata a una staccionata; veste un abito lungo rosa.","Il dipinto è giunto al Museo Nazionale della Scienza e della Tecnica con il lascito del 1976 di Paolina Farnesi, vedova di Aldo Mazza, di cui eseguiva la volontà di lasciare al museo un nucleo di opere proprie e del nonno Giuseppe Mazza, oltre che di altri artisti dell'ottocento lombardo, secondo un progetto accarezzato almeno dal 1958, dopo aver organizzato a Milano nel 1942 una mostra a loro dedicata, a cui prese parte anche quest'opera.\nFirmata ma non datata, l'opera è assegnata al 1881 nel catalogo della mostra del 1942 e nella monografia del 1952 (Opere di Giuseppe... 1942, p. 16; I Mazza 1952, snp) e in effetti si tratta evidentemente di un'opera tarda, eseguita negli ultimi anni di attività, quando Mazza non partecipava più alle esposizioni. Il tema disimpegnato sembra abbandonare le suggestioni della pittura di genere quanto quelle della pittura di storia per volgersi a un sentimentalismo neosettecentesco, secondo una moda assai diffusa nella pittura lombarda di quegli anni, che caratterizza anche il coevo Baciamano di un cavaliere; nella genericità dell'ambientazione e nella sospensione e allusività del titolo, ma soprattutto nell'esecuzione piuttosto libera e nella pennellata mossa, la critica del novecento ha voluto vedere uno stretto rapporto con la Scapigliatura e con la pittura di Tranquillo Cremona (Nicodemi 1943, p. 66; Sgarbozza 2008).\nRintelato e reintelaiato, il dipinto è in cattive condizioni conservative, dovute soprattutto alla evidente craquelure, causata dalla rifoderatura.","2011||2008","cattivo||cattivo","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [10481,"ST160-00182","3","02133101","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","ceramiche e porcellane","scultura","","mitologia","Leoncini cinesi","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","secc. XIX/ XX","","1868","post","1912","ante","","","","","manifattura giapponese","","porcellana/ smaltatura||ottone","cm","20","","12,5","","20,5","Statuetta (okimono) in porcellana bianca con particolari in blu sottovetrina rappresentante due leoncini cinesi (karashishi) che giocano. Quello più grande, con la criniera e la coda in blu, tiene sotto la zampa sinistra anteriore quello più piccolo, riverso a terra.","L'immagine del leone compare in Cina già durante il periodo Zhou, ma non essendo un animale della fauna cinese, la sua effige era una rielaborazione di quella che arrivava da occidente. Solo più tardi, con la diffusione del buddismo in Cina, la sua simbologia fu pienamente assorbita. In particolare, il leone, veniva posto, in coppia, simbolicamente a protezione dei palazzi imperiali e delle sale dei templi. Il \"leoncino cinese\", in giapponese \"karashishi\", è definito in Europa Cane di Fo (Fo: buddha), o Foo (Fu: fortuna), per la somiglianza al cane pechinese, che gli veniva data in Giappone nel raffigurarlo.\n\nUn leoncino prodotto in porcellana bianca e blu del Museo Chiossone di Genova è attribuito alla produzione di Owari (Seto) della metà del XIX secolo. L'esemplare è pesante e privo di segni di sutura, per cui si ritiene sia modellato e non eseguito a stampo. Seto nel XIX secolo divenne la località più importante per la produzione di porcellana diretta alla capitale. Nello stesso periodo però a Hirado (Mikawachi), vicino a Ise, si produceva a una porcellana molto simile, ma più fine, decorata in bianco e blu, dove si eseguivano anche numerose statuette di laoncini cinesi.\n\nIn mancanza di un marchio di produzione è possibile ricondurre queste sculture alle citate manifatture di Hirado o di Seto, e in alternativa alle industriose fornaci di Arita, nel Kyushu.","2010","cattivo","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [10482,"6c070-00592","3","02056703","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","spada","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Turati","sec. XIX","ultimo quarto","1875","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ laccatura/ doratura||seta||metallo","cm","","66","","","","Spada corta (wakizashi) con fodero in legno laccato e dorato, lama in metallo e cordoncino in seta verde.","Manufatto insolito, per peso e dimensioni. Si tratta probabilmente di un oggetto destinato al mercato degli acquirenti occidentali, una sorta di souvenir.","2010","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10483,"ST070-00088","3","02133241","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Pittura","dipinto","","paesaggio","paesaggio invernale","Inverno","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Rossi","sec. XIX","ultimo quarto","1885","post","1890","ante","Gignous Eugenio","","1850/ 1906","","","","tela/ pittura a olio","cm||cm","101,5||126","71||96","||6,5","","","Dipinto a olio di medie dimensioni di Eugenio Gignous, raffigurante un paesaggio collinare in inverno: in primo piano una distesa con tracce di neve, in secondo piano alcuni alberti spogli e una figura femminile china, sul fondo una catena montuosa.","","2011||2008","cattivo||discreto","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [10484,"ST160-00143","3","02133065","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","scultura","scultura","","società e cultura","pescatore","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","secc. XIX/ XX","","1800","post","1930","ante","","","","","manifattura giapponese","","osso/ intaglio/ patinatura","cm","6,2","","","","2","Statuetta, okimono, in osso raffigurante un uomo con in mano un remo e il suo cappello di paglia. L'uomo indossa una gonna di paglia, copertura tipica dei pescatori. Alcuni dettagli, come i capelli e le decorazioni della veste sono incisi in nero.","La parola okimono significa letteralmente \"oggetto da posare\" e può fare riferimento a statuette di varie dimensioni e materiali quali il bronzo, la porcellana, il legno e, come in questo caso, l'avorio. Si tratta a tutti gli effetti di un soprammobile, ma non viene considerato tale in quanto l'arredamento giapponese tradizionale non prevedeva l'esposizione di oggetti sopra tavolini o credenze, come d'uso in Occidente. Gli okimono erano posti solitamente sugli scaffali sfalsati o sul mobiletto che si trovava a fianco della nicchia detta \"tokonoma\" e, se particolarmente preziosi, erano posti direttamente nella nicchia, atta a ospitare il rotolo dipinto. In Giappone l'oggetto \"da posare\" non era esposto solo per la sua bellezza intrinseca, ma per il significato simbolico e benaugurale ad esso legato, ed era spesso mostrato in occasione di un evento o durante una particolare stagione.\n\nVerso la fine del periodo Edo la creazione di piccoli manufatti quali netsuke e okimono subì un notevole incremento. Talvolta essi erano molto piccoli e si distinguono dai netsuke soltanto per l'assenza dei fori obliqui che servivano per inserire il cordoncino di seta da sospendere alla cintura. Si trattava in molti casi di oggetti da regalo con significato benaugurale e talvolta di veri e propri souvenir per chi passava per la capitale.\nIn periodo Meiji, il collezionismo di okimono e netsuke era comune fra i viaggiatori occidentali presenti in Giappone per affari o diletto.","2010","mediocre","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [10485,"6c040-04152","3","02166793","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","Spilla","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Dono Brentano Robecchi","sec. XIX","fine","1960","post","1980","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","bronzo/ patinatura||bronzo/ doratura||bronzo/ bulinatura||bronzo/ sbalzo","cm","","1,4","","","4,1","Spilla in bronzo patinato e dorato raffigurante un tronco di susino con alcuni rami fioriti.","","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10486,"6c020-00514","3","02166962","R03/ Mudec - Museo delle Culture","scultura","statuetta","","sacro","bodhisattva","Guanyin","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Carlo Puini","sec. XVII","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","bronzo/ fusione a cera persa/ doratura","cm","24,5","15","8","","","Scultura in bronzo dorato rappresentante Guanyin \"dei mari del sud\" con assitenti oranti. Guanyin è seduta su un seggio a quattro gambe, nella posizione del loto (padmasana), le mani in mediatazione (dhyanamudra). Il bodhisattva indossa un ampio manto, gioielli e corona. Di fianco a lei, molto più piccoli, si trovano Sudana, con le mani nel gesto di preghiera (namaskaramudra), e Longnu nell'atto di porgere il gioiello.","","2018","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10487,"3u020-00033","3","","R03/ Triennale Design Museum","arredi e suppellettili","sedia (modello)","","oggetti e strumenti","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1975","ca.","","ante","Sacchi Giovanni||Rossi Aldo","","1913/ 2005||1931/ 1997","","","","legno","mm","160","90","","","95","Modello di studio per sedia pieghevole realizzata da una struttura in tubi a sezione circolare con piano di appoggio e di seduta in lastra curvata.","","2010/04/08","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [10488,"6c070-00524","3","01978324","R03/ Mudec - Museo delle Culture","scultura","statuetta","","sacro","discepolo del Buddha","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giovanni Battista Lucini Passalacqua","secc. XVIII/ XIX","","1700","ca.","1867","ante","","","","","manifattura giapponese","esecutore","bronzo||legno","cm","5,7","5,45","3,7","","","Scultura in bronzo raffigurante uno dei Judaideshi, ovvero i \"Dieci grandi discepoli del Buddha\". Base in legno.","I Judaideshi sono i \"Dieci grandi discepoli del Buddha\". Nell'arte solitamente compaiono nelle raffigurazioni del Nirvana del Buddha, in numero però di sette, in quanto due già morti (Sharihotsu e Mokuren) e uno assente. Nell'iconografia del Grande Veicolo (Mahayana) sono raramente raffigurati, molto meno che nell'iconografia del Piccolo Veicolo (Hinayana). Insieme alle altre nove sculture del gruppo (inv. G762-G771), anche questa è giunta in Museo nella teca inv. G761, che però non è pertinente alle dieci statuine.\n\nIn mostra all'Esposizione Storica d'Arte Industriale. Milano, 1874.","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10489,"6c040-04057","3","02166641","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","coppetta da sake","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","","","","","","","","","manifattura giapponese","esecutore","","cm","5,3","","","13,5","","Coppetta da sake (sakazuki) con piede circolare, in lacca rossa con fiore dorato della casata shogunale.","","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10490,"6c020-00470","3","02166918","R03/ Mudec - Museo delle Culture","scultura","statuetta","","sacro","deità","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Carlo Puini","sec. XVII","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","bronzo/ fusione a cera persa/ laccatura","cm","21","8,5","7,25","","","Scultura in bronzo laccato, raffigurante l'attendente a una divinità principale. Il personaggio è ritratto stante, con un grande copricapo con alette, lunga barba e ampia veste. Le mani sono congiunte per reggere frontalmente un fagotto. La statuetta fa corpo con la base quadrangolare modanata. Parte dell'impasto laccato che ricopre la figura è andato perso.","Costituisce un insieme con i Num. inv. C120 e C121.","2011","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10491,"6c070-00003","3","01977979","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","netsuke","","decorazioni e ornati","fiore stilizzato","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","corno di cervo/ intaglio","cm","3,9","","","","","Netsuke di tipo ryusa-manju (ovvero lavorato a giorno) in corno di cervo (?) raffigurante una corolla floreale stilizzata posta al centro di una cornice a forma di rombo, a sua volta racchiusa da un'altra cornice quadrilobata.","Il corno di cervo fu utilizzato per la realizzazione di netsuke con particolare successo da un gruppo di artisti attivi a Tokyo a partire dalla metà del XIX secolo. Questa scuola, che faceva idealmente capo al grande Kokusai, si concentrava in particolare nel quartiere di Asakusa, nome con il quale è generalmente nota.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10492,"6c070-00694","3","02056805","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto","","animali","gru","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","porcellana/ pittura/ invetriatura","cm","5","","","21","","Piatto circolare in porcellana dipinta in blu al di sotto dell'invetriatura trasparente. Sul fondo si vede una scena con tre gru nei pressi di un corso d'acqua vicino al quale sono anche alcuni fusti di bambù. Sul retro della parete si dispongono tre gruppi di motivi circolari (motivo 'della moneta', shippo) ai quali si attaccano nastri. Ancora sull'esterno, lungo il piede ad anello, si svolge una dentellatura.","Produzione Hirado del XIX secolo ad imitazione della porcellana Nabeshima.","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10493,"6c020-00574","3","02167022","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","Incensiere","","decorazioni e ornati","fiori","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giovanni Battista Lucini Passalacqua","sec. XIX","","","post","","ante","","","","","produzione cantonese","esecutore","smalto/ pittura||rame/ fusione","cm","18","17","10","","","Incensiere in rame a forma di tripode biansato (ding), smaltato a motivi floreali policromi su fondo blu. Corpo globulare con lunghe anse a nastro sinuoso che si dipartono dalla spalla ancorandosi al bordo della bocca e coperchio con pomolo a forma di volatile. Lo smalto tende a staccarsi in alcuni punti.","Gli smalti dipinti, inventati a Limogesnel XV secolo furono introdotti in Cina dai gesuiti durante il regno di Kangxi. I colori sono solitamente quelli coevi della famiglia rosa. Gli oggetti per la corte di Kangxi erano creati dalle manifatture imperiali, mentre gli altri pezzi erano prodotti nelle aree di Suzhou e Yangzhou, e a Canton. Molti oggetti erano creati a Canton per l'esportazione all'estero.\nQuesto esemplare presenta uno strato di smalto molto leggero e la qualità del rame non è elevata. La tavolozza dei colori non ha corrispondenze particolari e la decorazione, per quanto ricca, non si presenta particolarmente elaborata. Queste caratteristiche lasciano pensare che si tratti di un pezzo pensato per la vendita ai turisti dei porti di Canton.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10494,"6c020-01032","3","02167478","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Morando Attendolo Bolognini","secc. XVIII/ XIX","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ smaltatura/ doratura","cm","2,5","","","20","","Piatto decorato in stile cantonese a smalti policromi sopracoperta. Famiglia rosa. Parte di un servizio di 6 piatti (rimanenti?) con decoro sulla tesa di simboli beneaugurali, \"i cento oggetti antichi\", e parte centrale raffigurante una scena parte del racconto rappresentato su tutto il servizio. Il racconto riguarda l'incontro fra divinità celesti e umani. In questo piatto una ricca dama con due inservienti accoglie due importanti personaggi nella sua abitazione.","Fa parte dello stesso servizio di piatti C681, C682, C683, C684, C645, C 690 e dei vassoi C661 e C685.","2013","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10495,"3u020-00233","3","","R03/ Triennale Design Museum","arredi e suppellettili","schedario (modello)","","oggetti e strumenti","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1989","ca.","","ante","Sacchi Giovanni||Van Onck Andries","","1913/ 2005||1928/","","","","legno","mm","330","280","","","300","Modello di studio per schedario da ufficio costituito da un solido prismatico a pianta e sezione rettangolare. L'elemento studiato è in grado di contenere sei raccoglitori.","","2010/04/08","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [10496,"3u020-00211","3","","R03/ Triennale Design Museum","arredi e suppellettili","televisore (modello)","","oggetti e strumenti","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1980","ca.","","ante","Sacchi Giovanni||Offredi Giovanni","","1913/ 2005||1927/","","","","legno||plastica","mm","270","240","","","340","Modello di studio per televisore costituito da un solido prismatico a pianta rettangolare e sezione trasversale a trapezio rettangolare.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [10497,"L0030-00132","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","MADONNA CON BAMBINO","Madonna della cesta","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","metà","1640","post","1660","ante","","","","","scuola lombarda (?)","","olio su tavola","","123","98","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [10498,"6c040-04148","3","02166789","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","Spilla","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Dono Brentano Robecchi","sec. XIX","fine","1960","post","1980","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","bronzo/ patinatura||bronzo/ doratura||bronzo/ bulinatura||bronzo/ sbalzo","cm","","2,2","","","4,8","Spilla in bronzo patinato e dorato raffigurante una donna che batte un tessuto con il mazzuolo (kinuta).","Esemplare di una produzione di epoca Meiji (1868-1912), destinata all'esportazione verso l'Occidente. La scena è ispirata ad un dramma di Zeami, teorico del teatro No: la donna batte il tessuto col mazzuolo (kinuta) aspettando il ritorno del marito.","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10499,"ST070-00278","3","02133431","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","arredi e suppellettili","porta","","decorazioni e ornati","porta arcuata in noce scolpita","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Rossi","sec. XX","primo quarto","1920","post","1922","ante","Zaccari, Ettore","","1877/ 1922","","","","legno di noce/ intaglio||vetro/ piombatura||tessuto","cm","203","80","15","","","Porta in noce arcuata con vetri piombati e pannello con decorazione floreale","","2011","discreto","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [10500,"3u020-00178","3","","R03/ Triennale Design Museum","scultura","pullman (modello)","","oggetti e strumenti","Pullman per servizi IBM","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","terzo quarto","1970","post","1975","ante","Sacchi Giovanni||Ufficio tecnico Alfa Romeo","","1913/ 2005||","","","","legno","mm","80","50","","","140","Modello di studioper pullman pubblicitario che l'IBM usava per ospitare le proprie esposizioni itineranti.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [10501,"6c040-04064","3","02166648","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","ciotola","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","","","","","","","","","manifattura giapponese","esecutore","","cm","13,5","","","19","","Ciotola per il riso con coperchio piatto.","","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10502,"L0020-00014","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","genere","CONTADINELLO CON CIOTOLA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVIII","metà","1740","ca.","1760","ca.","Londonio Francesco","","1723/ 1783","","","","olio su carta","","290","410","","","","","","1995","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [10503,"ST070-00128","3","02133281","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","disegno","disegno","","paesaggio","paesaggio e corso d'acqua","Grande placido fiume al tramonto||Paesaggio sul Nilo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro||Raccolta Besenzanica","sec. XX","inizio","1900","ca.","1900","ca.","Barry, François Pierre Bernard","","1813/ 1905","","","","carta/ pittura a tempera","mm||cm","145||27,5","375||50","||3,5","","","Dipinto a olio di piccole dimensioni diFrançois Pierre Bernard Barry, raffigurante un paesaggio con fiume al tramonto.","","2011||2008","mediocre||discreto","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [10504,"6c040-03918","3","02166293","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vaso","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XVIII","","","","","","","","","","manifattura cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ pittura a smalto/ doratura","cm","27","","","","","Vaso dalla forma arcaica \"gu\" a sezione quadrata in porcellana a smalti Imari nei toni del blu e del rosso con lumeggiature decorato con scene di paesaggio e motivi floreali.","Probabilmente parte di una garnitura da camino insieme a G 148","2011","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10505,"4t020-00261","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","storia","TOMMASO CAMPANELLA IN CARCERE","Tommaso Campanella in carcere","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XIX","ultimo quarto","1880","ante","1880","ante","Sanquirico Pio","","1847/ 1900","","","","tela/ pittura a olio","cm","217","150","","","","","La tela venne premiata, insieme a quella di Enrico Crespi, in occasione del Concorso istituito dalla Fondazione Canonica per il 1880. Per il premio di quell'anno il tema era libero: comportava solamente l'obbligo della raffigurazione di almeno due figure grandi al vero. Mentre Sanquirico predilesse la rappresentazione di uno degli episodi tratti dall'autobiografia di Campanella e dalla \"Vita\" scritta da D'Ancona, il Crespi presentò, invece, un \"Ecce Homo\". Nel settembre di quello stesso anno, il dipinto venne presentato in occasione dell'Esposizione di Brera: quì, la critica si trovò divisa nel giudicare l'opera: il Chiartani giudicò negativamente per il persistere di quei vincolanti precetti accademici tipici della pittura di storia, il Romussi ne apprezzò la scelta e la modulazione della luce, mentre il Bazzero sottolineò, invece, la qualità del disegno e della pittura soprattutto nella resa delle vesti e dell'ambiente. L'opera è emblematica perchè testimonia le contraddizioni che emergevano all'interno della nuova generazione di artisti della seconda metà del secolo: da un lato il legame con la scuola hayeziana e la grande pittura di storia e, dall'altro, l'incalzare delle nuove poetiche veriste. Nel caso specifico, abbandonato - in parte - l'accademismo, la fisionomia e l'espressione dei personaggi vengono rese ancor più intense dal fascio di luce forte e diretto rendendo ancor più intensa e drammatica la scena.","2010","ottimo","proprietà Stato","2010.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Nenci, C.","Valli, F.","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [10506,"6c070-00730","3","02056841","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","giacca","","decorazioni e ornati","motivi decorativi vegetali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XVIII/ XIX","","1750","ca.","1850","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","seta/ operata||oro","cm","62","100","","","","Variante shokko nikishi (spesso tradotta con lampasso). Tessuto in seta operato con disegni per trame supplementari in seta molto lucida e spessa con filati in oro. Fondo rosso aranciato, disegno in policromia e oro di maglie ottagonali ad incastro perfetto con fiori convenzionali, frontali e stilizzati, con otto petali carenti e lombati. Entro gli ottagonali \"fiori cinesi\" (karahana) stilizzati contenuti in cornici lobate. Delle linee (quattro) congiungono il karahana. Guarnizioni di velluto operato a tinta blu. Due nodi a pendagli in cordoncino di seta ad altezza maniche. Cintura fissata nella parte posteriore. Orli alle maniche e lembi inferiori percorsi da tripla decorazione di fettucce bianche, rosse e verdi. Fodera interna viola.","Shokko nikishi è un particolare tipo di karaori nikishi (tessuti policromi cinesi) di epoca MIng (1368-1644). Shokko è una delle varianti del disegno. Nel passato furono principalmente destinati per la confezione di costumi per il teatro No (come in questo caso) e per la danza sarugaku. Il motivo shokko (a maglie ottagonali e quadrate) è collegabile ad analoghe decorazioni bizantine e islamiche. Nell'abbigliamento era usato per le sopravvesti jinbaori e per le cinture obi femminili. Nel teatro per i personaggi maschili più nobili (ad esempio per il karinigu di Okina). \nIl doboku è una giacca per uomo, corta e a maniche ampie, indossata sopra il kosode.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10507,"3u020-00079","3","","R03/ Triennale Design Museum","scultura","telefono (modello)","","oggetti e strumenti","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1980","post","1985","ante","Sacchi Giovanni||Offredi Giovanni","","1913/ 2005||1927/","","","","legno","mm","90","80","","","275","Modello di studio per telefono da tavolo composto da una base prismatica, a sezione trapezoidale irregolare, e da una cornetta realizzata con due lastre rettangolari tra loro unite a formare un angolo ottuso in modo da favorirne la prensibilità.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [10508,"B0190-00010","3","00660218","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","letterario","Il banchetto","Storie di Griselda","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XV","ultimo quarto","1474","","1499","","Pittore parmense","","Località ignota, XV secolo","","ambito parmense","","affresco strappato trasportato su tela","cm","104","205","","","","","","1995","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","1995.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","1999.0","Zambrano, Patrizia","","2016","Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [10509,"3u020-00330","3","","R03/ Triennale Design Museum","arredi e suppellettili","set di posate (modello)","","oggetti e strumenti","forchetta","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","terzo quarto","1959","ca.","","ante","Sacchi Giovanni||Munari Bruno","","1913/ 2005||1907/ 1998","","","","legno","mm","25","25","","","190","Modello di studio per un set di posate, presentato al concorso promosso dalla Reed & Burton, nel quale è evidente la ricerca ergonomica sull'impugnatura dei tre diversi elementi, caratterizzata da successive variazioni della sezione.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [10510,"3u020-00061","3","","R03/ Triennale Design Museum","scultura","computer (modello)","","oggetti e strumenti","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1983","ca.","","ante","Sacchi Giovanni||Studio Original Designers 6R5 Network","","1913/ 2005||","","","","legno||plastica","mm","480","540","","","660","Modello di studio per computer da tavolo costituito da due parti ben distinte: una base prismatica contenente la tastiera e i vari componenti; un monitor a tubo catodico.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [10511,"4t020-00282","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","veduta","TERRAZZA CON ALBERO E DONNA","Un frassino","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XIX","terzo quarto","1865","ante","1865","ante","Trenti Gerolamo","","1828/1898","","","","tela/ pittura a olio","cm","97","60","","","","","Presente sugli inventari con il titolo \"Terrazza con alberi e figura femminile\", il dipinto, esposto a Brera nel 1865 con il titolo più ermetico di \"Un frassino\", venne acquistato dal Ministero della Pubblica Istruzione e donato contestualmente all'Accademia. Mentre alcuni recensori ne criticarono l'attenzione quasi lenticolare nella resa dell'albero, delle foglie e delle ombre (E. P., Ghislanzoni), il Mongeri e il Cosmate ne apprezzavano il primo la semplicità compositiva, il secondo evidenziava quella tensione verso il vero nella resa del dato naturale, che accomunava altri pittori paesaggisti coevi come l'Ashton e il Lelli. La composizione risulta tutta impostata sulla presenza del grande albero e, come risulta anche dal titolo, la figura della donna è quasi del tutto esclusa. Da segnalare, come in questa composizione il Trenti anticipi quel gusto neo-settecentesco (si veda l'abito della donna e la balaustra in stile rocaille) che dagli anni Ottanta del secolo troverà illustri interpreti, come ad esempio Boldini e Favretto.","2010","buono","proprietà Stato","2010.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Nenci, C.","Valli, F.","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [10512,"3u020-00091","3","","R03/ Triennale Design Museum","arredi e suppellettili","piatti (modello)","","oggetti e strumenti","piatto piano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","terzo quarto","1956","post","1958","ante","Sacchi Giovanni","","1913/ 2005","","","","legno","mm","22","-","","220","-","Modello di studio per set da pranzo composto da piatto piano, piatto fondo e piattino da frutta.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [10513,"ST070-00109","3","02133262","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Pittura","dipinto","","essere umano e uomo in generale","carabiniere a cavallo","Soldato a cavallo||Carabiniere a cavallo in perlustrazione","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Capitani","sec. XIX","seconda metà","1860","post","1870","ante","Fattori, Giovanni","","1825/ 1908","","","","legno/ pittura a olio","cm||cm","13||26","36||49","||3,5","","","Dipinto a olio di piccole dimensioni di Giovanni Fattori, raffigurante un soldato a cavallo fermo al centro di una strada di campagna, costeggiata da un casolare.","Il dipinto fa parte della donazione fatta da Contardo Capitani, attraverso l'ordine dei Passionisti, al Museo Nazionale della Scienza e della Tecnica nel 1971. \nPubblicata per la prima volta nel 2000, quando il cavaliere veniva erroneamente identificato con un carabiniere (De Grada 2000, p. 100), la tavola non figura nel catalogo dell'opera di Fattori di Malesci (1961), né in quello di Della Chiesa (1970). La datazione sarà da attestare a cavallo tra gli anni sessanta e settanta, sulla base del confronto con opere simili, in cui Fattori rappresenta militari in divisa a cavallo fermi in silenziosi ambienti naturali, come Artigliere con due cavalli o Soldato in perlustrazione, ma soprattutto come il Soldato a cavallo in vedetta, in cui la figura del cavallo e del cavaliere ritornano identiche, tutti datati tra il 1868 e il 1873 (cfr Della Chiesa 1970, nn. 175, 177, 176).","2011||2008","buono||discreto","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [10514,"6c040-03749","3","02166713","R03/ Mudec - Museo delle Culture","scultura","statuetta","","genere","Uomo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XIX/ XX","fine/inizio","1885","post","1920","ante","","","","","manifattura giapponese","esecutore","avorio/ intaglio","cm","9","6,5","6","","","Statuetta di uomo chino su un ceppo nell'atto di allacciarsi un sandalo di paglia. L'uomo ha appoggiato a terra il cappello ad ampia tesa e i pacchi che portava con sé e rivolge lo sguardo, sereno, a sinistra.","Si tratta di una statuetta eseguita con cura del dettaglio, nello stile scultoreo appreso durante il periodo Meiji (1868-1912) in particolare dopo l'apertura della Scuola tecnica di belle arti di Tokyo (Kobu bijutsu gakkou) nel 1876 dove vennero invitati a insegnare lo scultore Vincenzo Ragusa, il pittore Antonio Fontanesi e l'Architetto Vincenzo Cappelletti.","2011","cattivo","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10515,"6c020-00756","3","02167204","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XVIII","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura","cm","2,4","","","22","","Piatto in porcellana bianca e blu decorata con motivi floreali con peonie, fiori di loto e cristantemi al centro e al bordo.","Forse parte di un servizio di cui restano cinque piatti uguali: C400, C401, C402, C403, C404.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10516,"4t020-00258","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","sacro","SAN PIETRO CHE SGRIDA ANANIA","San Pietro che sgrida Anania in presenza degli Apostoli","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XIX","secondo quarto","1832","ante","1832","ante","Sala Pietro","","","","","","tela/ pittura a olio","cm","166","236","","","","","La grande tela entrò nelle collezioni dell'Accademia perchè vincitrice del I premio del Grande Concorso per l'anno 1832. In quell'occasione, benchè partecipassero alla gara ben sette concorrenti, la giuria decretò vincitrice il dipinto del Sala con la seguente motivazione: \"Bene aggruppata ed espressiva la composizione; animata e dignitosa la figura di S. Pietro; ragionevoli i partiti di pieghe; ben colto l'effetto del chiaroscuro, ma lacune delle figure degli apostoli hanno le gambe poco proporzionate; (...); alcune figure alla destra di S. Pietro non abbastanza bene collocate in ragione prospettica: del resto il colorito è soddisfacente sia in quanto al tocco che alla distribuzione della luce (...)\". Ben diversa era la recensione pubblicata sulle pagine delle \"Glorie\" e quella dei compagni di concorso, i quali, invece, evidenziarono come il Sala avesse illustrato pedissequamente l'episodio senza alcuna volontà di interpretare personalmente la scena. Della discussa opere del Sala, non venne evidenziata la raffinata ricerca iconografica: dagli arazzi di Raffaello per gli \"Atti degli Apostoli\", alla posa della donna che stringe tra le braccia il bambino tratta, invece, dalla raffaellesca \"Cacciata di Eliodoro\". Il dipinto venne successivamente riprodotto da Giovanni Cagnola nella raccolta di incisioni illustranti le opere vincitrici ai Grandi Concorsi di Brera.","2010","mediocre","proprietà Stato","2010.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Nenci, C.","Valli, F.","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [10517,"6c040-03851","3","","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","frammento di timbro","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. VI/ VII","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura Azteca","","terracotta/ stampo","cm","3","3,8","","","","Frammento di timbro. Presenta una decorazione spiraliforme costituita da linee parallele al cui centro si osserva un motivo cruciforme. Il margine esterno della spirale è caratterizzato da una teoria di elementi a U che paiono raffigurare delle piume.","","2013","cattivo","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10518,"ST160-00175","3","02133095","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","arredi e suppellettili","vaso","","decorazioni e ornati","decorazioni geometriche","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","sec. XIX","seconda metà","1860","post","1890","ante","","","","","manifattura giapponese","","bronzo/ smaltatura||smalto/ lavorazione cloisonné","cm||cm||cm","45,4||45,4||13","","","33||30||33","","Vaso in bronzo a smalti champlevé a pianta esagonale, con piede strombato, spalla alta, collo strombato e bocca a parete verticale con labbro everso. Sul collo si trovano due manici a protromi zoomorfe arcaicizzanti stilizzate. Decorazione con smalti verde, rosso, bianco, blu e blu scuro, a fitti disegni geometrici e fitomorfi.","Gli smalti cloisonné sono stati importati in Giappone dalla Cina, che per prima ha sviluppato e migliorato una tecnica di origine occidentale. Adoperati soprattutto per i fornimenti di spada, gli smalti giapponesi non erano però utilizzati su grandi superfici. Solo attorno alla seconda metà del XIX secolo, in Giappone si iniziò a produrre oggetti che utilizzassero come decorazione prevalente il cloisonné. Nel giro di poche decine di anni si passò così da una produzione rozza con smalti dall'aspetto \"fangoso\" a realizzazioni con smalti lucidi e brillanti, senza la evidente presenza dei fili di rame atti a separare i colori.\nQuesto esemplare appartiene a una fase intermedia dello sviluppo del cloisonné in Giappone, e si distingue dalle antiche produzioni cinesi che presentano smalti più chiari e vivaci.","2010","mediocre","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [10519,"L0090-00127","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","storia","FEDERICO BORROMEO PREDICA NEL DUOMO DI MILANO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","secondo quarto","1625","post","1649","ante","Miradori Luigi detto Genovesino","","notizie 1639-1657","ambito","","","olio su tela","","156","97","","","","","","","","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [10520,"ST160-00115","3","02133037","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","armi e oggetti storico-militari","elsa di spada","","essere umano e uomo in generale","saggio cinese","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","sec. XVI","","1550","post","1600","ante","","","","","manifattura giapponese","","ferro/ intarsio/ incisione","cm","8,3","","","","7,7","Elsa di spada giapponese di forma quadrilobata (mokko), con bordo irregolare e rialzato, con i tre fori canonici, quello centrale (nakagoana) per il codolo, il foro di sinistra (kozuka hitsuana) per il coltellino, e quello di destra (kogai hitsuana) per lo spillone. La decorazione è realizzata con intarsi in oro e argento e raffigura un anziano uomo nei pressi di una riva.","In Giappone l'elsa è detta \"tsuba\". La sua funzione primaria è quella di fare in modo che la mano di chi impugna la spada non finisca sulla propria lama, oltre a bilanciare la spada e a proteggere la mano dalla lama dell'avversario.\nIndirettamente, gli tsuba servivano anche a mostrare lo stato sociale e il gusto personale e, come per altri oggetti d'uso, divennero presto un mezzo d'espressione artistica.\nDal XIX secolo, quando la spada e i suoi accessori divennero più decorativi che funzionali, e ancor più dal 1878, a seguito della proibizione di portare la spada, gli tsuba erano prodotti come oggetti da collezione favoriti dagli occidentali, che li vedevano come una originale e nuova forma d'arte. Molti di questi oggetti raggiunsero infatti l'Europa già nell'Ottocento.","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [10521,"3u020-00287","3","","R03/ Triennale Design Museum","scultura","piante per plastici (modello)","2.0","oggetti e strumenti","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1985","ca.","","ante","Sacchi Giovanni||Botta Mario","","1913/ 2005||1943/","","","","legno","mm||","90||240","135||230","","","45||120","Modello di studio degli alberi per la chiesa di Evry.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [10522,"L0050-00151","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","genere","RAFFAELLO NEL SUO ATELIER","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","metà","1840","post","1860","ante","Bagatti Valsecchi Pietro","","1802/ 1864","","","","smalto su marmo","","50","68","","","","","","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [10523,"6c040-03891","3","02166266","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Legato Ermellina Dandolo","sec. XVIII","","","","","","","","","","manifattura cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ pittura a smalto/ doratura","cm","2","","","23","","Piatto in porcellana a smalti Imari nei toni del blu e del rosso con lumeggiature decorato al centro con rami di peonia in fiore, la tesa alterna carpe e motivi floreali","","2011","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10524,"6c070-00035","3","01978010","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","vaso da fiori","","essere umano e uomo in generale","samurai","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","ultimo quarto","1875","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","bronzo","cm","78","51,5","","","","Vaso da fiori (usubata) in bronzo lavorato a cera persa in parte dorato (tokin). Riccamente decorato con scene di natura (uccelli, cascate, piante), motivi geometrici (la spirale quadra cinese, kaminarimon), scene con guerrieri (musha-e).","E' in coppia con il n. inv. G426. Oggetti simili, esplicitamente realizzati per l'esportazione, furono esposti nelle esposizioni universali fin dagli anni settanta dell'Ottocento, impressionando moltissimo i visitatori occidentali. Il nome usubata con cui sono noti questi oggetti significa letteralmente \"bordo sottile\": gli usubata più antichi risalgono al XVII secolo e servivano per esporre fiori. In molti casi le scene raffigurate su questi oggetti derivano da libri illustrati pubblicati in Giappone nel XVIII-XIX secolo (v. BIB di confronto)","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10525,"6c070-00399","3","01978199","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","tessuto","","oggetti e strumenti","ventagli","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","tessuto||legno||vetro","cm","65","72","","","","Stoffa policroma a sfondo blu ornata con tre ventagli con all'interno dei motivi. Il primo ventaglio è decorato con rose su sfondo ocra; il secondo ventaglio illustra un paesaggio in stile \"montagne song\" ed è su sfondo marrone cupo; il terzo ventaglio è decorato con gru su sfondo rosso aranciato.","Giussani n. 26. Montato su cornice e vetro. Forse creato per un mercato occidentale; per dimensioni e per disposizione e simbologia del motivo il tessuto pare essere un fukusa. Verifica 1946. (Descrizione e note sono quelle in archivio Museo).","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10526,"3u020-00294","3","","R03/ Triennale Design Museum","scultura","(modello)","","oggetti e strumenti","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","terzo quarto","","post","","ante","Sacchi Giovanni||Albini Franco","","1913/ 2005||1905/ 1977","","","","legno","mm","80","680","","","410","Modello di studio architettonico.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [10527,"FB070-00065","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","4.0","decorazioni e ornati","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","spolvero e cartone, matita nera su carta","","18,5","","","","15,4","un elmo a forma di testa di animale, decorato con una corona di foglie che circonda la fronte e dei girali e un toro accovacciato sulla calotta e una testa di delfino sulla fronte, raffigurato davanti ad un intreccio di due frecce e una lancia","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [10528,"B0030-00282","3","00659876","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","ritratto","Ritratto di sacerdote","Ritratto di sacerdote","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVII","metà","1645","ca.","1655","ca.","Nuvolone Carlo Francesco","","1609 ca./1662","","ambito lombardo","","olio su tela","cm","70","55","","","","","","1999","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","","","","1997||2007","Ferro, Filippo||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [10529,"L0080-00028","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI NAPOLEONE BONAPARTE","Ritratto di Napoleone","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVIII","fine","1790","post","1799","ante","Appiani Andrea","","1754/ 1817","","","","olio su carta","","23","19","","","","","","1995","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [10530,"6c070-00722","3","02056833","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","abito","","decorazioni e ornati","crisantemi","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giovanni Battista Lucini Passalacqua","secc. XVIII/ XIX","","1750","ca.","1850","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","seta/ ricamo||carta/ doratura||seta/ seta figurata o raso||ricamo||pigmenti||foglia d'oro||oro/ applicazione in lamina","cm","160","140","","","","Costume per il teatro No di tipo nuihaku con maniche piccole. \nPer il fondo nuihaku, applicazione sul raso bianco di foglie d'oro. Per la decorazione ricamo policromo. Nuihaku con fondo oro (lamina applicata) con motivi policromi a ricamo, disposti in modo sparso (chirashi moyo), di recinti (due coppie di pali parallele incrociati perpendicolarmente) e crisantemi (kiku). Fodera color rosso e maniche piccole (kosode).","Il nuihaku (il cui nome deriva, come per gli altri costumi del teatro No, dalla tecnica usata) è un elaborato costume ed è di solito usato come sotto abito per ruoli femminili o per ruoli di bambini. Talvolta era usato come koshimaki (letteralmente \"avvolto intorno alla vita\"), capo di vestiario stretto alla vita con maniche cascanti. Solitamente i disegni sono ricamati su seta figurata, oppure su fondo di raso, con applicazione di lamine d'oro e d'argento.\n\nIn mostra all'Esposizione Storica d'Arte Industriale. Milano, 1874.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10531,"3u020-00358","3","","R03/ Triennale Design Museum","scultura","solidi: cono, sfera, cubo (modello)","","oggetti e strumenti","sfera","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1981","ca.","","ante","Sacchi Giovanni||Rossi Aldo","","1913/ 2005||1931/ 1997","","","","legno","mm","","","","240","","Modello di studio di solidi geometrici puri realizzati per la mostra \"Idea e conoscenza\" alla XVI Triennale di Milano.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [10532,"4t030-00007","3","00663352","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","veduta","GALLERIA DI VARENNA","La galleria di Varenna","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","Collezione Stampa Stefano","sec. XIX","","1831","","1831","","Taparelli d'Azeglio, Massimo","","1798-1866","","","","tela/ pittura a olio","cm","49,5","65","","","","","Il dipinto, realizzato nel 1831, venne esposto a Brera l'anno successivo insieme ad altre otto tele. Come nelle veduta del Gozzi di commissione governativa, anche il d'Azeglio conferma l'attenzione verso le novità politiche del suo tempo: infatti, la costruzione di infrastrutture fra le quali ad esempio, la galleria di Varenna, trovavano grande eco nelle riviste contemporanee e nella letteratura di viaggio. Della tela esistono due bozzetti che ne testimoniano la genesi: il primo è un disegno conservato nell' \"Album di disegni\" del 1831 del Museo Civico di Torino, il secondo è un bozzetto datato 1831 conservato nello stesso museo.","2008","buono","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, Chiara","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [10533,"2p030-03580","3","00628388","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","gruppo scultoreo","","essere umano e uomo in generale","scena campestre","Gruppo campestre","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","","1780","ca.","1799","ca.","","","","","manifattura Cozzi","esecutore","biscuit","cm","17,5","8","","","","Gruppo scultoreo con figura femminile e maschile separati da un albero; sul basamento circolare una piccola pecora dal vello lanoso. L'impasto è morbido, con una smaltatura bianca piuttosto brillante e lucida.","La fabbrica Cozzi era situata a Venezia, in un palazzo di Cannareggio. Iniziò a lavorare presso la manifattura Le Nove di Antonibon, per mettersi poi in proprio al momento della malattia del maestro. La fabbrica cominciò a produrre maiolica dal 1764 fino al 1812, anno in cui chiuse.\nIl gruppo scultoreo in precedenza si trovava nel piano seminterrato.","2004","discreto","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [10534,"ST070-00144","3","02133297","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Pittura","dipinto","","essere umano e uomo in generale","contadino e paesaggio montano","Vespero di marzo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Rossi","sec. XX","inizio","1905","post","1909","ante","Fornara, Carlo","","1871/ 1968","","","","tela/ pittura a olio","cm||cm","28,5||64,5","39||75","||9","","","Dipinto a olio di piccole dimensioni di Carlo Fornara, raffigurante un uomo a figura intera visto di spalle, con una gerla in spalla, he cammina lungo la strada in un paesaggio alpino, con tracce di neve; sullo sfondo un paese e le montagne.","Il dipinto è giunto al Museo Nazionale della Scienza e della Tecnica nel 1957, con il lascito della collezione di Guido Rossi, come gli altri sette di Fornara (inv. nn. 1844-1851). Rossi possedeva un cospicuo nucleo di opere di Fornara, più ampio di quelle poi giunte in museo, che dava, e dà ancora, conto dell'intera produzione del pittore, dalle opere dipinte a impasto dei primissimi anni novanta del XIX secolo ai dipinti divisionisti fino alle opere tarde della metà del novecento. É probabile che buona parte delle opere di Fornara siano state acquistate da Rossi direttamente dall'autore, con il quale era in rapporti di consuetudine. Certamente a Guido Rossi si deve l'inserimento del dipinto, rintelato e rintelaiato ma in buone condizioni, nella preziosa cornice realizzata nel laboratorio di Ettore Zaccari.\nIl dipinto è datato al 1905 da Raffaele Calzini e da Valsecchi e Vercellotti, e in un arco di tempo maggiore ma coerente con questa data, dal 1905 al 1909, dagli Archivi del divisionismo, datazione da sottoscrivere, vista la consonanza con opere coeve e la precisione descrittiva della tecnica divisionista, qui piegata a rendere una luce più morbida rispetto a opere come Ultimi pascoli del 1905.","2008||2008","buono||buono","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [10535,"4y010-25866","3","02160684","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Via crucis. Stazione VIII, Incontro con le pie donne","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1901","ca.","1902","ca.","Previati, Gaetano","","1852-1920","","","","carta/ carboncino","mm","144","111","","","","carboncino su carta applicata su controfondo in cartoncino","Della vasta produzione grafica di Gaetano Previati, si conservano all¿interno del Civico Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco di Milano più di trecento opere su carta. Tra queste, acquistate nel 1983 dalla \"Società per l¿arte di Gaetano Previati\" (società costituita nel 1911 con il fondo delle opere del maestro ferrarese raccolte da Grubicy), si registrano ventiquattro studi a carboncino realizzati tra l¿autunno del 1901 e la primavera dell¿anno successivo (inv-inv. agg. 632-655). Essi furono eseguiti dall¿artista come studi preparatori per la messa in opera delle quattordici tele della \"Via Crucis\", oggi ai Musei Vaticani.\nSul tema della Passione di Cristo, Previati lavora a una serie di più varianti già dal 1882, quando esegue ad affresco le scene per il cimitero di Castano Primo (oggi staccati ed esposti al Museo Diocesano della città), e continua, negli anni successivi, realizzando ulteriori opere tratte dalle storie evangeliche. \nNino Barbantini, biografo di Previati, sottolinea come già dagli inizi degli anni ottanta dell¿Ottocento, \"le sue pitture e i suoi disegni che rappresentano i fatti della passione, formano un ciclo numeroso\" e anche dopo la realizzazione degli affreschi di Castano, l¿artista continua \"operosissimamente a dedicare ad ogni singola stazione decine e decine di disegni [...]. Vedeva allora secondo delle composizioni tradizionali, un paese ampio, molta piccola gente, e in mezzo una piccola persona che era Gesù. Successivamente i disegni diventavano sempre più piccoli e le figure di Gesù diventavano sempre più grandi\" (N. Barbantini, Gaetano Previati, Roma-Milano 1919, pp. 154-158). \nDa tale testimonianza si desumere che, seppur tra i disegni citati molteplici sono gli elementi comuni, altrettanto numerosi sono i fogli di articolata composizione spesso indipendenti dagli esiti pittorici. In alcuni esempi grafici si osservano composizioni ampie e descrittive, figure dispiegate in spazi ariosi con una sostanziale compattezza stilistica e tagli compositivi arditi. (cfr. Le opere di Gaetano Previati dell¿associazione nazionale fra mutilati e invalidi di guerra, Milano 1927, tav. XXI-XXXVII; cfr. F. Bellozzi, T. Fiori, Archivi del Divisionismo, Roma 1968).\nDiverso è, invece, il caso dei ventiquattro piccoli fogli del Castello; in questi ultimi, infatti, si riscontrano chiare analogie iconografiche con le quattordici tele eseguite nei primi anni del Novecento.\nSecondo quanto sostenuto da Gianfranco Bruno, in occasione dalla loro prima esposizione nel 1983, questi fogli sono stati realizzati contemporaneamente alla serie pittorica, se non addirittura subito dopo \"come piccolo ciclo destinato alla diffusione da studio\". È più probabile però, vista anche la presenza di diverse varianti per alcune delle stazioni rappresentate, che i piccoli disegni abbiano accompagnato tutta la fatica di Previati per l¿esecuzione delle opere, e che sia stato lo stesso Grubicy a decidere di raccogliere il meglio degli studi da taccuino, appositamente selezionati per la circolazione (Bruno 1983). \nNei ventiquattro fogli del Castello, l¿artista è riuscito a comunicare un¿intensità espressiva raramente raggiunta nelle sue opere pittoriche di soggetto religioso. Egli, infatti, in queste immagini raggiunge livelli di struggente e inusuale sensualità mistica. Le figure sono descritte attraverso una naturalezza degli atteggiamenti, entro i confini di uno spazio minimo e con una riduzione prospetticamente della scena che fa posto al Cristo o ai dolenti in primo piano. Inoltre, attraverso mutamenti di segno e chiaroscuro: \"da un tratto violento, nervosamente sovrapposto a uno morbido e quasi dissolto in uno sfumato pulviscolare\" (Fergonzi 1999), Previati riesce magistralmente a eludere i contorni e a immergere le figure in un chiaroscuro quasi trascendentale.","2018||2005","mediocre||mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [10536,"2L010-00540","3","00641086","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","viola","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","coll. Monzino","sec. XX","inizio","1910","","","","Farina Erminio","","1885 - 1917","","","","legno di abete||legno di acero","mm","668","240","","","","Strumento di buona fattura, leggermente inferiore alla viola n. 830 dello stesso autore. Il modello è quello utilizzato da Riccardo Antoniazzi e che tutti i suoi allievi useranno come riferimento. Etichetta a stampa \"ANTONIO MONZINO E FIGLI/Liuteria Artistica di Scuola Cremonese/Gran Premio a diverse Espos. Liuter./Erminio Farina/allievo di Riccardo Antoniazzi, da Cremona,/fece nell'anno 1910\" L'anno è manoscritto e segue la firma di A.Monzino. Due marchi a fuoco \"EF\", racchiusi in un doppio cerchio con una croce in alto si vedono sul fondo, un terzo è poco sotto la nocetta.Il piano armonico è in abete a due pezzi speculari con venatura medio-fine. La sguscia intrna al bordo è più stretta e profonda di quella di Riccardo Antoniazzi. Il capotasto è molto grande. Il fondo è in due pezzi a marezzatura larga e non troppo profonda. I perni di posizionamento in palissandro sono disassati dalla giunta e interni al filetto, come in tutti gli strumenti della scuola di Antoniazzi.","","2000","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2004.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Tasso, Francesca","Salsi, Claudio","2004.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [10537,"4t020-00108","3","00663585","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","letteratura","ORLANDO FURIOSO, TASSO","Ruggero nell'isola di Alcina","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","Collezione Stampa Stefano","sec. XIX","","1840","ca.","1849","ca.","Taparelli d'Azeglio, Massimo","","1798-1866","","","","tela/ pittura a olio","cm","64","93","","","","","Il dipinto illustra un episodio dell'\"Orlando Furioso\" di Ludovico Ariosto: l'arrivo di Ruggero nell'isola di Alcina in groppa all'ippogrifo. Se nell'opera ariostesca viene dato largo spazio alla descrizione della natura, il D'Azeglio, invece, seleziona i dati e li riassume in modo da rendere pittoresco e armonicamente ordinato il paesaggio, richiamandosi all'ormai lontana esperienza del paesismo romano di Giambattista Bassi e Pierluigi Basiletti. Per la stesura meno limpida e la conduzione del colore meno tersa, la tela va collocata negli anni Quaranta dell'Ottocento, quando ormai si fa pressante il confronto con i paesaggisti Giuseppe Bisi e Giuseppe Canella mentre il pubblico diventa sempre più esigente.","2010","mediocre","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, Chiara","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [10538,"6c070-00428","3","01978228","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi liturgici e suppellettile ecclesiastica","tavolino per sutra","","decorazioni e ornati","fiori","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giovanni Battista Lucini Passalacqua","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ laccatura||legno/ laccatura in oro||bronzo/ doratura||legno/ intaglio||legno/ traforo||bronzo/ battitura||bronzo/ cesello","cm","50","33,5","","","","Tavolino per sutra buddhista (kyozukue) in legno laccato nero e con bordi in foglia d'oro, con rinforzi in bronzo dorato. Cassetto con lucchetto decorato con cartelle lobate ed intagliate a giorno a disegno floreale.","","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10539,"6c020-00471","3","02166919","R03/ Mudec - Museo delle Culture","scultura","statuetta","","sacro","deità","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Emilio Seletti","sec. XVII","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","bronzo/ fusione a cera persa/ patinatura","cm","20,8","6,5","5,5","","","Scultura in bronzo raffigurante l'attendente a una divinità principale. Il personaggio è ritratto stante, con una lunga veste e la capigliatura che forma due codini verticali. Le mani sono congiunte, a pugno, nell'atto di reggere un oggetto, ora mancante. Un cappello appeso alla schiena. La statuetta fa corpo con la base quadrangolare modanata.","","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10540,"6c020-00996","3","02167442","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Morando Attendolo Bolognini","sec. XIX","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ smaltatura/ doratura","cm","4,5","20,2","","","26,2","Piatto di forma ovale con bordo lobato. Decoro centrale policromo in stile cantonesedi fiori e uccelli. Predominanza del verde. Il bordo con banda a motivi floreali su fondo geometrico in rosso ferro.","","2018","cattivo","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10541,"4t030-00042","3","00663387","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","genere","INTERNO CON SUORA","Il silenzio","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XX","","1906","ca.","1906","ca.","Bersani, Stefano","","1872-1914","","","","tela/ pittura a olio","cm","140","194","","","","","La tela potrebbe identificarsi con il dipinto \"Ave\" presentato dall'autore, insieme ad altri dipinti, all'Esposizione del 1906. La tela richiama la tecnica divisionista, intesa da Bersani come una generica inclinazione all'uso di pennellate accostate con una tessitura scomposta. Il Marangoni ne propone una mera lettura emozionale, senza tener conto del gusto simbolista, ormai di gran moda nel primo decennio del Novecento, qui concretizzato nella scelta di un soggetto romantico e letterario. Alla mostra che fu organizzata dopo la scomparsa dell'artista alla Permanente di Milano figurava uno \"Studio per il Silenzio\" di proprietà di Teresa Schoch, che riprendeva il medesimo soggetto per la decorazione di uno dei quattro pannelli decorativi della sala da pranzo nell'abitazione milanese di Pietro Puricelli che all'artista aveva commissionato la decorazione di tutta la palazzina di via Donizzetti.","2008","buono","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, Chiara","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [10542,"8g030-00020","3","00098451","R03/ S27","arredi e suppellettili","cassettone","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","orfanotrofio","provinciale","Istituto Milanese Martinitt e Stelline","Via Pitteri, 56","","","","","sec. XVII","seconda metà","1650","ca.","1699","ca.","","","","","ambito lombardo","","legno di noce/ intarsio","cm","110","100","68","","","piedini a dado, quattro cassetti decorati con formella mistilinea, di cui l'ultimo apribile e contenente doppia serie di quattro cassetti, maniglie originali","E' presumibile che questo mobile, ascrivibile per le decorazioni e la tipologia al XVII secolo, provenga da qualche eredità.","1994||2013","buono||buono","proprietà Ente pubblico non territoriale","1994.0","","S27","","Maderna, Valentina","2006.0","ARTPAST/ Ranzi, Anna","S27","1995||2006||2013","Menconi, D.||ARTPAST/ Ranzi, Anna||Amaglio, Silvia","ASP Istituti Milanesi Martinitt e Stelline e Pio Albergo Trivulzio||S27||ASP Istituti Milanesi Martinitt e Stelline e Pio Albergo Trivulzio","",519410.6948,5035760.4297,3,23,"LAMBRATE - ORTICA",45.47510220870088,9.248341748600325,"(45.47510220870088, 9.248341748600325)"],
    [10543,"3u020-00198","3","","R03/ Triennale Design Museum","scultura","walkman (modello)","","oggetti e strumenti","radio BC80","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","terzo quarto","1972","post","1975","ante","Sacchi Giovanni||Pavel Andreas","","1913/ 2005||1945/","","","","legno||plastica","mm","45","125","","","120","Modello di studio per radio mangia cassette portatile da cintura. Il modello è composto da una cintura e due unità: la radio e il mangiacassette. Entrambi hanno la stessa forma: un solido prismatico a pianta rettangolare e sezione trasversale assimilabile ad una corta e tozza L. Sulla superficie delle due unità sono ricavati numerosissimi tasti e manopole di controllo delle diverse funzioni previste.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [10544,"6c040-03747","3","02166711","R03/ Mudec - Museo delle Culture","scultura","gruppo scultoreo","","società e cultura","Due uomini e un bambino","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XIX/ XX","fine/inizio","1885","post","1920","ante","","","","","manifattura giapponese","esecutore","avorio/ intaglio","cm","13","14","14","","","Piccolo gruppo scultoreo in avorio su base circolare piana moderna. Un uomo seduto su un troco dal quale spunta il suo cappello di paglia, mangia del riso dalla ciotola che tiene in mano e guarda un bambino di fronte a lui che cammina indossando goffamente i grandi sandali dell'uomo e tenendo in mano un cucchiaio e una coppetta. Accanto, un uomo seduto a terra, tiene nella mano sinistra una pedina del gioco del go e nella sinistra una pipa di tipo occidentale. Sulla coscia destra si trova l'astuccio della pipa e la borsetta per il tabacco.","Il vecchio che tiene la pedina del gioco del go è charamente un'aggiunta, incoerente, al gruppo scultoreo originario.","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10545,"6c020-00783","3","02167231","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","statuetta","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Dono Turati 1918","secc. XIX/ XX (?)","","1800","post","1999","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","","cm","22","7","5,5","","","PRODUZIONE OCCIDENTALE (Como?). Statuina in terracotta invetriata di verde, di dignitario con ventaglio nella mano sinistra e libro nella destra. Frontalmente, sul basamento, una firma illeggibile.","Stessa fattura di C432 e C433.\nPROBABILMENTE DI PODUZIONE EUROPEA, BISOGNA SOTTOPORLI A UN ESPERTO DI CERAMICA EUROPEA (Mazzeo 2018)","2013","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10546,"ST070-00306","3","02133459","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","arredi e suppellettili","sedia","","decorazioni e ornati","sedia in legno","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","sec. XX","prima metà","1900","post","1940","ante","","","","","manifattura del Sud Est Asiatico","","legno di teack/ intaglio||legno di teack/ incisione||velluto","cm","94","41","41","","","Sedia in legno di teak, con schienale intagliato e scolpito a motivi geometrici. Fodera in velluto rosso.","Gli elementi decorativi dell'oggetto non sono tutti coerenti con quelli che si ritrovano solitamente nel mobilio cinese o del Sud Est Asiatico. Potrebbe trattarsi di una produzione occidentale in stile orientale.","2011","buono","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [10547,"ST070-00094","3","02133247","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Pittura","dipinto","","genere","monaca nel giardino del convento","Suora in giardino","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Capitani","sec. XIX","seconda metà","1860","post","1900","ante","Borrani Odoardo","","1833/ 1905","","","","legno/ pittura a olio","cm||cm","21||34,5","12||25,5","||4","","","Dipinto a olio di piccole dimensioni, raffigurante una monaca in piedi in un giardino.","","2008||2008","buono||buono","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [10548,"8i070-00014","3","00000014","R03/ Museo Civico di Storia Naturale","pittura","dipinto","","ritratto","Ritratto di Ercole Turati","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","comunale","Museo Civico di Storia Naturale","Corso Venezia, 55","Museo Civico di Storia Naturale di Milano","Biblioteca - Archivio Fotografico","museo","","sec. XIX","","1893","post","1893","ante","De Albertis, Sebastiano","","1828-1897","","","","tela/ pittura a olio","cm","175","143","","","","Dipinto a olio su tela raffigurante il conte Ercole Turati.","Il ritratto raffigura il conte Ercole Turati (1829-1881), facoltoso imprenditore appassionato di ornitologia, tanto da dedicare il tempo libero dagli impegni professionali e politici alla raccolta di esemplari non solo di specie locali, ma provenienti da tutto il mondo. Alla sua morte, la collezione comprendeva ben 20.661 esemplari appartenenti a 7.200 specie. Gli eredi del Turati nel 1884 decidono di donare la sua preziosa raccolta ornitologica al Comune di Milano e in particolare al Museo Civico di Storia Naturale, con l'obbligo di assumere un curatore che se ne occupi, di esporla e di realizzare una sede adeguata per ospitarla (è anche sulla spinta dettata da questa esigenza che nasce la nuova sede del Museo). La collezione viene in gran parte distrutta durante i bombardamenti del 1943, ma rimangono 1.700 esemplari e il nome della raccolta Turati campeggia tuttora sopra la facciata del Museo.\nIl dipinto oggi nella Sala Riunioni al piano terra del Museo è stato realizzato nel 1893 da Sebastiano De Albertis. E' stato acquisito dal Museo nel 1998. Raffigura il conte seduto su una poltrona con in mano un libro sugli uccelli. Dietro di lui sono posti alcuni esemplari ornitologici della sua collezione. Le figure si stagliano davanti ad un'elegante tappezzeria ornata da motivi floreali.","2014","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","Museo Civico di Storia Naturale","Livi, Paola","Livi, Paola","","","","","","","",515824.90363,5035492.0799,1,3,"GIARDINI P.TA VENEZIA",45.47277728675924,9.20245656461431,"(45.47277728675924, 9.20245656461431)"],
    [10549,"3u020-00347","3","","R03/ Triennale Design Museum","arredi e suppellettili","portaoggetti e portacarte (modello)","2.0","oggetti e strumenti","portaoggetti","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1986","ca.","","ante","Sacchi Giovanni||Trabucco Francesco||Vecchi Marcello","","1913/ 2005||||","","","","legno","mm","80","90","","","90","Modello di studio per portaoggetti e portacarte da scrivania. I due portaoggetti sono a pianta quadrata sollevati dal piano per mezzo di due lastre/piedini su lati contrapposti; sono inoltre dotati di coperchio.\nIl portacarte ha forma di vassoio rettangolare, anché esso sollevato dal piano con quattro piedini. Il bordo del vassoio, presente solo su tre lati, è curvato. I modelli sono laccati bordeaux.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [10550,"6c030-00021","3","","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","frammento","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Costa Settentrionale Periodo Intermedio/Recente","","","cm","18","","","","15","Frammento di tessuto. Tessuto, arazzo a fessure e tela piana. Ordito (è lo stesso sia per la tela piana che per l'arazzo) di cotone di colore marrone ritorto ad S. Trama della tela piana: uguale all'ordito. Trama dell'arazzo a fesure in lana di camelide ritorta ad S nei colori rosa, marrone e giallo rappresentanti uccelli stilizzati. Il tessuto è finito su un lato e in frammenti negli altri tre.","","2013","","","2008.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10551,"ST160-00048","3","02132970","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","armi e oggetti storico-militari","elsa di spada","","vegetali","fiori di pruno","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","secc. XVII/ XIX","","1600","post","1899","ante","","","","","manifattura giapponese","","ferro/ intarsio","cm","7,4","","","","7,1","Elsa di spada giapponese di forma ovale, con i tre fori canonici, quello centrale (nakagoana) per il codolo, il foro di sinistra (kozuka hitsuana) per il coltellino, e quello di destra (kogai hitsuana) per lo spillone. Sono raffigurati fiori di pruno in primavera. E' utilizzata la tecnica takan zogan, intarsio in rilievo in ottone, oro e argento","In Giappone l'elsa è detta \"tsuba\". La sua funzione primaria è quella di fare in modo che la mano di chi impugna la spada non finisca sulla propria lama, oltre a bilanciare la spada e a proteggere la mano dalla lama dell'avversario.\nIndirettamente, gli tsuba servivano anche a mostrare lo stato sociale e il gusto personale e, come per altri oggetti d'uso, divennero presto un mezzo d'espressione artistica.\nDal XIX secolo, quando la spada e i suoi accessori divennero più decorativi che funzionali, e ancor più dal 1878, a seguito della proibizione di portare la spada, gli tsuba erano prodotti come oggetti da collezione favoriti dagli occidentali, che li vedevano come una originale e nuova forma d'arte. Molti di questi oggetti raggiunsero infatti l'Europa già nell'Ottocento.\n\nI fori laterali, hitsuana servivano a lasciare passare i manici dei piccoli oggetti decorativi e d'uso che sporgevano dal fodero.\n\nIn Giappone, come in Cina e in Corea, il fiore di pruno è simbolo di coraggio e forza, dato che è il primo fiore che sboccia all'inizio dell'anno nonostante il gelo invernale.","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [10552,"6c020-00601","3","02167049","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","incensiere","","mitologia","leoncino cinese||drago","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Carlo Puini","secc. XVIII/ XIX","","1644","post","1899","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","bronzo/ fusione a cera persa/ doratura","cm","28,5","","","14,5","","Incensiere tripode in bronzo con coperchio. Lunghi piedi squadrati dal profilo sagomato con terminale incurvato verso l'esterno, uniti a incastro alla base della pancia. Sotto la base, a separare le gambe nel mezzo, pendono tre segmenti squadrati a formare meandri geometrici. Il corpo, a pianta ottagonale, è si presenta molto espanso e schiacciato a i poli, con una spalla alta sulla quale si trovano le due lunghe prese traforate, inclinate rispetto al piano verticale e sagomate secondo un profilo polilobato. Sulla bocca, leggermente espansa, si appoggia un coperchio a calotta traforato al centro e sormontato da un pomello a forma di leoncino cinese. La superficie, dorata a fuoco, è decorata a rilievo di nuvole sul ventre e petali di loto stilizzati attorno al collo. In coppia e uguale a C250.","","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10553,"6c020-00374","3","02166822","R03/ Mudec - Museo delle Culture","scultura","statuetta","","sacro","Liuhai","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Emilio Seletti","sec. XVII","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","bronzo/ fusione a cera persa/ patinatura","cm","19,5","11,2","6","","","Scultura in bronzo raffigurante la deità taoista Liuhai intento a distrarre il suo rospo (mancante) a tre zampe con la sfilza di monete. La deità è raffigurata con il capo coperto e il ventre nudo. Sulla schiena porta una fiasca. La statuetta è saldata a una base di legno moderna tramite una vite.","La leggenda riporta che Liuhai, un ministro vissuto attorno al X secolo possedesse un rospo a tre zampe capace di rivelargli i segreti dell'immortalità. in questo caso è evidente che la statuina è incompleta, mancando il basamento originario, costituito probabilmente dal rospo stesso.","2018","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10554,"3u020-00050","3","","R03/ Triennale Design Museum","scultura","macchina da cucire (modello)","","oggetti e strumenti","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","terzo quarto","1963","post","1964","ante","Sacchi Giovanni||Sapper Richard||Zanuso Marco","","1913/ 2005||1932/||1916/ 2001","","","","legno","mm","385","215","","","555","Modello di studio per macchina da cucire portatile/da tavolo. Morfologicamente è composta dalla compenetrazione di volumi diversi per forma e sezione ben definiti funzionalmente.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [10555,"6c020-01027","3","02167473","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vasetto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Morando Attendolo Bolognini","","","","","","","","","","","produzione cinese","esecutore","","","","","","","","DA SCHEDA: \"Vasetto a bottiglia con collo rastremato. Decorazione monocroma turchina: drago fra le nubi. Forse parte metallica non sua (del 974?)\".\n\nNON VISTO?","Legato Morando 0120.","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10556,"6c020-00409","3","02166857","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","campana","","mitologia","drago","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giovanni Battista Lucini Passalacqua","secc. XVIII/ XIX","","1700","post","1871","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","bronzo/ fusione a cera persa/ patinatura/ saldatura","cm","2,2","1,7","1,4","","","Campana a forma troncopiramidale a pianta esagonale con due lati opposti maggiori, terminante superiormente a calotta sormontata da un occhiello a forma di drago a due teste (pulao). L'ornato è costituito superiormente da incisioni a forma di cicala stilizzata in corrispondenza dei vertici, e più sotto, a circa metà del corpo, da una fascia ornata con incisioni geometriche e mascheroni (taotie) stilizzati che ricordano il muso di un felino. Sotto di questa, alternati, singoli medaglioni applicati a stampo di sezioni di fiore di loto e di pendenti modanati, uno per parete. Bronzo o rame patinato.","La campana è molto leggera e il suono è pessimo. Non sembra sia stata fatta per essere suonata, essendo la lega più simile al rame che al bronzo sonoro. Anche la fattura del drago e delle pareti sembra approssimativa. Queste unltime in particolare sono formate da una sottile lamina metallica ripiegata e saldata. Potrebbe trattarsi più di un oggetto votivo o di un oggetto da regalo che di una campana da usarsi realmente nei riti domestici o di un tempio (Pietro Amadini)","2018","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10557,"6c020-01056","3","02167502","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vaso","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Greppi Belgioioso Bice","sec. XVIII","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ smaltatura||bronzo/ doratura","cm","17","","","19","","Potiche in porcellana Famiglia Verde, il corpo globulare, decorata con quattro leoni buddhisti, di cui due con palla di broccato. Con montatura biansata in bronzo dorato di manifattura europea. Uguale a C705","","2013","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10558,"ST160-00035","3","02132957","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","armi e oggetti storico-militari","elsa di spada","","mitologia","Jittoku e Kanzan","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","secc. XVIII/ XIX","","1700","post","1868","ante","","","","","manifattura giapponese","","metallo/ traforo/ incisione/ agemina","cm","7","","","","6,5","Elsa di spada giapponese di forma ovale, con i tre fori canonici, quello centrale (nakagoana) per il codolo, il foro di sinistra (kozuka hitsuana) per il coltellino, e quello di destra (kogai hitsuana) per lo spillone. Rappresenta i due sennin, o immortali taoisti, Jittoku e Kanzan, uno con in mano una scopa e l'altro un rotolo.","In Giappone l'elsa è detta \"tsuba\". La sua funzione primaria è quella di fare in modo che la mano di chi impugna la spada non finisca sulla propria lama, oltre a bilanciare la spada e a proteggere la mano dalla lama dell'avversario.\nIndirettamente, gli tsuba servivano anche a mostrare lo stato sociale e il gusto personale e, come per altri oggetti d'uso, divennero presto un mezzo d'espressione artistica.\nDal XIX secolo, quando la spada e i suoi accessori divennero più decorativi che funzionali, e ancor più dal 1878, a seguito della proibizione di portare la spada, gli tsuba erano prodotti come oggetti da collezione favoriti dagli occidentali, che li vedevano come una originale e nuova forma d'arte. Molti di questi oggetti raggiunsero infatti l'Europa già nell'Ottocento.\n\nI fori laterali, hitsuana servivano a lasciare passare i manici dei piccoli oggetti decorativi e d'uso che sporgevano dal fodero.\n\nJittoku e Kanzan (in Cina Shide e Hanshan, figure legate al buddismo) erano due monaci eccentrici le cui figure hanno assunto secondo alcuni autori la valenza simbolica delle due necessità umane: quella materiale e qualle spirituale. Le figure sembrano realizzate secondo la tecnica detta \"Hikone bori\" usata dalla scuola Soten dal XVII secolo.","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [10559,"6c070-00518","3","01978318","R03/ Mudec - Museo delle Culture","scultura","statuetta","","sacro","discepolo del Buddha","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giovanni Battista Lucini Passalacqua","secc. XVIII/ XIX","","1700","ca.","1867","ante","","","","","manifattura giapponese","esecutore","bronzo||legno","cm","5,8","5,35","4,1","","","Scultura in bronzo raffigurante uno dei Judaideshi, ovvero i \"Dieci grandi discepoli del Buddha\". Base in legno.","I Judaideshi sono i \"Dieci grandi discepoli del Buddha\". Nell'arte solitamente compaiono nelle raffigurazioni del Nirvana del Buddha, in numero però di sette, in quanto due già morti (Sharihotsu e Mokuren) e uno assente. Nell'iconografia del Grande Veicolo (Mahayana) sono raramente raffigurati, molto meno che nell'iconografia del Piccolo Veicolo (Hinayana). Insieme alle altre nove sculture del gruppo (inv. G762-G771), anche questa è giunta in Museo nella teca inv. G761, che però non è pertinente alle dieci statuine.\n\nIn mostra all'Esposizione Storica d'Arte Industriale. Milano, 1874.","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10560,"6c070-00490","3","01978290","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","netsuke","","sacro","Ebisu","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ pittura||legno/ laccatura||tessuto","","","","","","","Netsuke in legno dipinto e laccato raffigurante Ebisu.","Ebisu è uno dei Sette Dei della Fortuna (Shichifukujin), l'unico di pure origini giapponesi. E' il dio protettore dei pescatori e dei mercanti onesti. Una tradizione molto diffusa riteneva che le sue gambe non si fossero sviluppate fino all'età di tre anni, motivo per il quale è quasi sempre rappresentato in una posa sghemba, poco naturale. Solitamente è raffigurato con in testa il copricapo eboshi; i suoi attributi più comuni sono la canna da pesca, un cesto e, soprattutto, uno o più pesci.","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10561,"3u020-00016","3","","R03/ Triennale Design Museum","arredi e suppellettili","attaccapanni (modello)","2.0","oggetti e strumenti","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1988","ca.","","ante","Sacchi Giovanni||Offredi Giovanni","","1913/ 2005||1927/","","","","legno","mm","120","260","","","260","Modello di studio per un attaccapanni costituito da un unico clindro di legno a sezione costante curvato e articolato in più punti.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [10562,"ST070-00031","3","02133186","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Pittura","dipinto","","paesaggio","paesaggio e corso d'acqua","La roggia","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Rossi","sec. XIX","terzo quarto","1860","post","1869","ante","Fontanesi Antonio","","1857/ 1927","","","","tela/ pittura a olio","cm||cm","27,7||65","37||76","||8","","","Dipinto a olio di piccole dimensioni centinato, di Antonio Fontanesi, raffigurante un paesaggio con alberi lungo una roggia","","2008||2008","buono||discreto","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [10563,"ST070-00186","3","02133339","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Pittura","dipinto","","ritratto","donna con cappello","Testa di donna con cappello","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mazza","sec. XX","secondo quarto","1924","","1924","","Mazza, Aldo","","1880/ 1963","","","","cartone/ pastello||cartone/ tempera||cartone/ carboncino","cm||cm","65,5||84","52||67,5","||4,4","","","Pastello di medie dimensioni di Aldo Mazza, raffigurante la testa di una donna bionda, forse la moglie del pittore, con un cappello nero in testa, con il volto di tre quarti verso destra.","","2011||2011","cattivo||mediocre","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [10564,"L0120-00094","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","scultura","busto","","ritratto","autoritratto","Autoritratto","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","Collezione della Pinacoteca Ambrosiana","sec. XIX","inizio","1800","ca.","1810","ca.","Canova, Antonio","","1757-1822","attribuito","","","marmo","","57","","","","","Autoritratto in marmo di Antonio Canova.","Tradizionalmente ritenuto autografo del grande scultore neoclassico Antonio Canova, ma recentemente attribuito a un suo valente aiutante, Giovanni Battista Monti, questo ritratto, di dimensioni semicolossali, si ispira ai modelli eroici e idealizzati dell'antichità classica.","2001","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2001.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002||2014","Vecchio, Stefania||Vertechy, Alessandra","||Istituto per la Storia dell'Arte Lombarda","Diani, Maria Grazia",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [10565,"6c070-00717","3","02056828","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","abito","","animali","anatre","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XVIII/ XIX||sec. XIX","","1750||","ca.||","1850||1870","ca.||ante","","","","","manifattura giapponese","esecutore","seta/ broccata/ doratura||tessuto operato||carta||seta policroma","cm","170","148","","","","Abito da teatro di tipo karaori (letteralmente \"tessitura cinese\"). Armatura di fondo diagonale in seta opaca con fili laminati in oro e trame supplementari in seta lasciata \"lenta\" in modo da creare disegni che sembrino ricami. Colore prevalente marrone con disegni policromi su fondo oro a graticola (losanghe lombate e incrociate), di anatra mandarina (oshi dori) tra foglie di acero (momiji), alternativamente rivolta verso destra e verso sinistra. Il motivo è disposto su file orizzontali, parallele e perpendicolari; il corpo dell'anatra è decorato con minute losanghe (ireko bishi). Fodera color marrone/ mattone e maniche piccole (kosode).","Il karaori è il più rappresentativo tra i costumi del teatro No, ed è indossato come soprabito nei ruoli femminili. La maggior parte dei disegni raffigura piante e fiori stagionali. Il nome significa anche \"tessitura cinese\" con riferimento al complesso stile di tessitura usato per creare questi abiti in broccato. Il termine karaori risale al tempo della prima apparizione del tessuto nel XV secolo. Il karaori ebbe senz'altro un archetipo in Cina, ma in realtà fu ideato e prodotto dal famoso tessitore giapponese Tawaraya.\nL'anatra è simbolo di felicità e fedeltà coniugale. Le foglie d'acero suggeriscono l'autunno.\n\n\nIn mostra all'Esposizione Storica d'Arte Industriale. Milano, 1874.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10566,"6c020-00575","3","02167023","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","Coppetta","","decorazioni e ornati","fiori e uccelli","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XVIII","seconda metà","1700","post","1799","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","smalto||rame","cm","4,8","","","8","","Coppetta in rame smaltato con decorazione raffigurante fenice su roccia ornamental sotto rami di magnolia in fiore. La parete interna è decorata lungo il bordo amotivo di tralci floreali.","","2018","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10567,"ST070-00261","3","02133414","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","arredi e suppellettili","poltroncina","","decorazioni e ornati","Poltroncina in legno intagliato","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Rossi","sec. XX","primo quarto","1920","post","1922","ante","Zaccari, Ettore","","1877/ 1922","","","","legno di noce/ intaglio","cm","76","60","43","","","Poltroncina in legno intagliato con schienale sagomato a otto lati.","","2011","buono","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [10568,"ST070-00172","3","02133325","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Pittura","dipinto","","essere umano e uomo in generale","figura femminile","Busto di giovane donna||Ritratto di donna","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mazza","sec. XIX","fine","1898","ca.","1898","ca.","Bianchi, Mosè","","1840/ 1904","","","","carta/ pittura a olio","cm||cm","60||90,5","44||75","","","","Dipinto a olio di medie dimensioni di Mosè Bianchi, raffigurante una giovane donna a mezzobusto, rivolta verso destra.","","2011||2008","cattivo||cattivo","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [10569,"3u020-00253","3","","R03/ Triennale Design Museum","arredi e suppellettili","lampada (modello)","","oggetti e strumenti","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1983","ca.","","ante","Sacchi Giovanni||Bartoli Carlo","","1913/ 2005||","","","","legno||plastica","mm","110","1245","","","85","Modello di studio per lampada da soffitto costituita da un solido prismatico a pianta rettangolare e sezione ellittica. E' caratterizzata da una serie di scanalature sulla faccia inferiore.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [10570,"L0120-00002","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO FEMMINILE","Ritratto della Contessa Laura Ciceri","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","","1825","post","1832","ante","Pock Johann","","1780/ 1842","","","","olio su cartone","","16","13","","","","Ritratto ovale inserito in una cornice in legno dorato originale con profilatura ovale del dipinto decorata con un motivo a palline. Con vetro.","Il ritratto fa parte di una serie di 24 quadretti (di cui 5 di Fedor Antonovich Bruni ed i restanti di Giovanni Pock) donati dalla contessa Teresa Dugnani all'Ambrosiana nel 1845, mentre non si conosce il momento in cui i ritratti entrarono nella collezione Dugnani. I quadretti furono eseguiti a Milano e presentano personaggi della nobiltà locale ed ecclesiastici di fine Settecento e primo Ottocento. La realizzazione dei ritratti di Pock avvenne dopo il 1825, data d'arrivo a Milano dell'artista; mentre per quelli del Bruni la datazione può essere ristretta tra gli anni 1819 e 1821, date che si riscontrano sotto la firma dell'artista in due quadretti. Sul retro del ritratto del conte don Luigi Settala (516) vi è un'iscrizione che testimonia il furto nel 1832 del dipinto (l'opera deve essere stata ritrovata in seguito): ciò permette di collocare i ritrattini del Pock in un periodo anteriore a quella data. \nIl Galbiati (1951) parla di 26 ritratti appesi agli angoli della Sala Pastorale o del Londonio (allora Sala XXI), 21 del Pock e 5 del Bruni, pertanto devono essere andati persi 2 quadretti del Pock, raffiguranti il marchese Francesco Casati e il presidente Della Porta.\nPock, artista nato a Costanza sul Bodensee, si recò a Milano nel 1825. E' stata avanzata l'ipotesi che i suoi quadretti fungessero da studi preliminari per una grande tela raffigurante l'incoronazione dell'imperatore Ferdinando, opera che non è più stata ritrovata.","2000","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2000.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [10571,"2L010-00452","3","00640779","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","pianoforte","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XIX","primo quarto","1815","ca.","","","Fritz Johann","","attivo primo quarto sec. XIX","attr.","","","legno di mogano||bronzo dorato||legno di ciliegio||legno d'abete||avorio||osso||legno di ebano","mm","875","1156","","","2216","Cassa e sostegno\nIl pianoforte ha sagoma di strumento a coda con tastiera integrata e angoli smussati ; il fianco curvo presenta una lieve inflessione verso il fianchetto di coda\nI fianchi sono lastronati in mogano, con bordure applicate di bronzo dorato su fascia inferiore ebanizzata. Altri bronzi ornano gli angoli smussati ed ebanizzati, il bordo del coperchio e il portello frontale. \nLe quattro gambe sono rastremate a sezione quadrata e mostrano ornati di foglie d'acanto con volute, in legno intagliato e dorato. Esse sono avvitate ad altrettanti capitelli solidali alla cassa. \nLo strumento è fornito di coperchio con due ribalte e di un portello per la tastiera: tutti incernierati insieme; il coperchio, a sua volta è fissato alla cassa. I tre elementi di copertura sono lastronati in mogano. La superficie interna del coperchio è invece lastronata in ciliegio.\n\nTavola armonica e incordatura\nLa tavola armonica è d'abete. Entrambi i ponticelli non hanno soluzione di continuità. Le contropunte sul ponticello della tavola armonica coprono tutta l'estensione. \nLe caviglie di ferro hanno testa oblunga Le corde presenti sullo strumento sono moderne. Lo strumento è bicorde da fa0 a fa3, india tre corde per ogni ordine.","","1997","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2003.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2004.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [10572,"6c070-00497","3","01978297","R03/ Mudec - Museo delle Culture","scultura","bambola","","essere umano e uomo in generale","figura maschile","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ pittura||seta","","","","","","","Bambola con testa e mani di legno, occhi e bocca dipinti, abito in seta e posto su un piedistallo ovale. Raffigura un uomo con abiti scuri.","","2009","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10573,"ST160-00151","3","02133073","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","scultura","scultura","","vegetali","frutto","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","secc. XVIII/ XIX","","1700","post","1899","ante","","","","","manifattura giapponese","","avorio/ intaglio/ patinatura","cm","4","","","","3,9","Netsuke, fermaglio per cintura, in avorio scolpito a tuttotondo e patinato raffigurante un ramoscello con un grande frutto ed altri più piccoli attorno.","Il netsuke è un accessorio dell'abito tradizionale giapponese che permetteva di sospendere alla cintura una serie di oggetti quali l'astuccio per sigillo o per medicinali (inro), la borsa da tabacco e la pipa, il completo da scrittura (yatate), oppure il borsello o la bottiglietta per il profumo. Questi oggetti erano detti \"koshisage\" o \"sagemono\", cose sospese - ai fianchi. Essi erano legati a un cordoncino che passava per una piccola perla, lo \"ojime\", e infine al netsuke che fungeva da contrappeso e andava a fermarsi alla cintura. Il netsuke nasce infatti per permettere di sfilare gli oggetti dalla cintura senza doverli slegare e legare continuamente.\n\nQuesto frutto sembra essere una pesca, simbolo cinese di immortalità che normalmente è associato ad alcune divinità taoiste. La pesca, in giapponese \"momo\", era anche legata alla leggenda di Momotaro, nella quale si narra di un bambino trovato dentro una grande pesca da una anziana coppia senza figli.","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [10574,"3u020-00038","3","","R03/ Triennale Design Museum","arredi e suppellettili","set di posate (modello)","","oggetti e strumenti","Punto 50 (cucchiaio)","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","terzo quarto","1950","ca.","","ante","Sacchi Giovanni","","1913/ 2005","","","","legno","mm","20","45","","","200","Modello di studio per set di posate proposto per il mercato giapponese. E' costituito da forchetta, coltello e cucchiaio che, come caratteristica comune, presentano la rastremazione del manico (sia in altezza che in larghezza) che diminuisce in direzione della punta. La forchetta presenta i quattro rebbi disposti a ventaglio.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [10575,"L0140-00029","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","disegno","disegno","17.0","ritratto","RITRATTO DI UOMO A MEZZA FIGURA","Ritratto di Nicolò Sormani","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVIII","","1750","post","1759","ante","","","","","scuola lombarda","","carboncino/ biacca su carta","","28,5","21,5","","","","Il supporto è carta preparata color seppia.\nCornice semplice moderna","","2000","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2000.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [10576,"ST070-00158","3","02133311","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Pittura","dipinto","","essere umano e uomo in generale","pastorella con capra","Pastorella con capra","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Capitani","sec. XX","inizio","1903","","1903","","Pajetta Pietro","","1845/ 1911","","","","cartoncino/ pittura a olio","cm||cm","37,5||57,5","25,5||45","||5","","","Dipinto a olio di piccole dimensioni di Pietro Pajetta, raffigurante una giovane con un bastone sulle spalle, rivolta di profilo verso destra, insieme a una capra bianca e nera, rivolta verso destra.","","2011||2008","ottimo||buono","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [10577,"6c070-00709","3","02056820","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piattino","","paesaggio","paesaggio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giussani","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","porcellana/ pittura/ invetriatura","cm","","","","8","","Piattino circolare in porcellana dipinto in blu al di sotto dell'invetriatura trasparente. Sulla superficie a vista, tra fondo e tesa, si stagliano radialmente sei riserve a goccia, all'interno di ognuna delle quali è raffigurata una piccola scena, tra scorci di paesaggio, figure, animali, fiori e uccelli.","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10578,"3u020-00082","3","","R03/ Triennale Design Museum","scultura","segreteria telefonica (modello)","","oggetti e strumenti","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","terzo quarto","","post","","ante","Sacchi Giovanni||Offredi Giovanni","","1913/ 2005||1927/","","","","legno","mm","60","175","","","235","Modello di studio per segreteria telefonico composta da un solido prismatico a pianta rettangolare, leggermente inclinata in modo da favorire la digitazione da parte dell'operatore.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [10579,"3u020-00175","3","","R03/ Triennale Design Museum","arredi e suppellettili","televisore (modello)","","oggetti e strumenti","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","terzo quarto","1968","ca.","","ante","Sacchi Giovanni||Sapper Richard||Zanuso Marco","","1913/ 2005||1932/||1916/ 2001","","","","legno","mm","310","400","","","390","Modello di studio di televisore da tavolo costituito da solido prismatico a pianta e sezione rettangolare. Presenta numerose griglie di raffredamento sui fianchi e sul bordo superiore.","","2010/04/08","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [10580,"ST070-00041","3","02133196","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Pittura","dipinto","","essere umano e uomo in generale","bambini","Il mondo non finisce","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Rossi","secc. XIX/ XX","fine/inizio","1895","","1909","","Tito Ettore","","1859/ 1961","","","","tavola/ pittura a olio","cm||cm","52,5||79","36,5||63","","","","Dipinto a olio di piccole dimensioni di Ettore Tito, raffigurante dei bambini nell stradina di un paese sul mare: al centro una bambina con una bambola in spalla, in seocndo piano sulla sinistra due bambini che si azzuffano e sulla destra una fila di bambini seduti per terra.","","2008||2008||2011","discreto||buono||discreto","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [10581,"ST160-00205","3","02133123","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","pertinenze decorative","scultura","","paesaggio","quattro gru tra foglie e fiori","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","secc. XVI/ XVIII","","1500","post","1799","ante","","","","","manifattura cinese","","giada/ molatura/ traforo||argento/ intarsio","cm","7,6","","4,4","","5,1","Pomolo per coperchio, in giada verde con macchie arancioni, traforato a motivo di quattro gru fra tralci vegetali. Base in argento, incisa a medaglioni e intarsiata con turchesi.","In Cina le persone facoltose hanno da sempre collezionato oggetti antichi. Durante il periodo Ming era invalsa l'abitudine di segnalare l'importanza di un oggetto, ad esempio un antico vaso in bronzo o in porcellana, montandolo su una base di legno sagomato e coprendolo con un coperchio di legno. Talvolta il coperchio era impreziosito con un pomolo di giada intagliata e traforata come questo. II motivo decorativo delle gru e lo stile del traforo, particolarmente fitto, è tipico del periodo Ming, tuttavia venne ripreso anche nella dinastia Qing. In Asia Orientale la gru è infatti considerata simbolo di longevità e buona fortuna.","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [10582,"ST160-00214","3","02133132","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","arredi e suppellettili","vaso","","vegetali","frutta, rami e uccelli","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","secc. XIX/ XX","","1870","post","1930","ante","","","","","manifattura cinese","","quarzo/ intaglio/ levigatura/ trapanatura","cm","23,5","","6,5","","14","Vasetto in quarzo rosa con coperchio con corpo alto, a pianta pressoché ovale, decorato ad altorilievo con tralci di albero di cachi colmo di frutti e foglie, sui cui rami si sono posati due uccelli.","Si tratta di un oggetto decorativo, prezioso, che poteva costituire un degno presente per una persona di rango. La voluminosa decorazione ad albero di cachi esprime l'augurio di buoni affari e fortuna in tutte le imprese. Questi motivi decorativi sono diventati comuni nel tempo e si ritrovano anche su oggetti destinati al collezionismo moderno.","2010","mediocre","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [10583,"ST070-00310","3","02133156","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","arredi e suppellettili","pluviometro","","società e cultura","caratteri coreani","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","sec. XIX","secondo quarto","1837","","1837","","","","","","manifattura cinese","","bronzo/ fusione/ bulino","cm","31,5","","","14,7","","Strumento per misurare la pioggia, in bronzo formato da contenitori cilindrici sovrapponibili.","In una società intimamente legata ai raccolti, misurare le precipitazioni era estremamente importante. In Corea, dove sembra sia stato inventato questo sistema di misurazione, rimangono pochi esemplari simili, e uno di questi è custodito come tesoro nazionale. In Cina altri oggetti come questo si possono ancora trovare esposti all'aerto, come nel Zhongguo Tianqiwang Jiangsu zhan, un giardino nel Jiangsu, dove si trova un esemplare del 1770.","2010","mediocre","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [10584,"ST070-00126","3","02133279","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","disegno","disegno","","essere umano e uomo in generale","madre con due figli","In attesa della gondola||Mamma con due bambini","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Capitani","sec. XIX","fine","1897","","1897","","Milesi Alessandro","","1856/ 1945","","","","cartone/ pittura a olio","cm||cm","34||53","48||67,5","||5","","","Dipinto a olio di piccole dimensioni di Alessandro Milesi, raffigurante una donna con neonato in braccio e una bambina in piedi su un pontile a Venezia, rivolta verso sinistra, mentre saluta con il braccio destro disteso. In secondo piano una gondola e sul fondo una fila di palazzi sul canale.","","2008||2008","buono||buono","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [10585,"L0120-00036","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO MASCHILE A FIGURA INTERA","Ritratto del Barone Piero Custodi","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","","1830","post","1830","ante","Pock Johann","","1780/ 1842","","","","olio su tela","","138","104","","","","","Il dipinto, eseguito nel 1830, è documentato in Ambrosiana dal 1837. Il barone Pietro Custodi nel 1829 aveva donato, con atto notarile, tutte le sue opere all'Ambrosiana, con la clausola che entrassero in Pinacoteca dopo la sua morte, avvenuta nel 1842. In suo onore, la sala dove furono collocati i 20.000 volumi della sua collezione, fu chiamata Sala Custodi.","2000","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2000.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [10586,"3u020-00345","3","","R03/ Triennale Design Museum","arredi e suppellettili","interruttori (modello)","","oggetti e strumenti","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1980","ca.","","ante","Sacchi Giovanni||Van Onck Andries||Takeda Hiroko","","1913/ 2005||1928/||1945/","","","","legno","mm","10","75","","","100","Modello di studio per interruttori e prese di corrente elettrica. Sono realizzate con solidi prismatici a pianta rettangolare.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [10587,"3u020-00100","3","","R03/ Triennale Design Museum","arredi e suppellettili","accendigas (modello)","","oggetti e strumenti","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1983","post","1984","ante","Sacchi Giovanni||Van Onck Andries","","1913/ 2005||1928/","","","","legno","mm","30","30","","","180","Modello di studio per accendigas realizzato con un prisma a sezione ellittica rastremata in modo tale che le due ellissi alle estremità sono tra loro ruotate di 90°. Questo espediente è volto a migliorarne la prensibilità oltre che alle valenze estetiche. Un'estremità è grigliata per permettere l'emissione della scintilla; l'altra presenta un foro per appendere l'accendigas ad un gancio.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [10588,"L0080-00066","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI BAMBINA","Frugolino","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XX","","1906","post","1906","ante","Crespi Enrico","","1854/ 1929","","","","olio su tela","","70","47","","","","","","1996","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [10589,"4t020-00021","3","00663452","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","paesaggio","GRUPPO DI PIANTE SUL LAGO","Gruppo di piante sul lago","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XIX","","1800","post","1820","ante","Gozzi, Marco","","1759-1839","","","","tela/ pittura a olio","cm","55","76","","","","","Nella tela del Gozzi, di cui non abbiamo notizie certe, la vegetazione appare molto simile a quella presente in \"Rovine di un castello\", tanto che l'albero sulla destra è praticamente identico al citato dipinto.","2008","mediocre","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, Chiara","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [10590,"3u020-00361","3","","R03/ Triennale Design Museum","scultura","piano urbanistico (modello)","","oggetti e strumenti","P.R.G. Sesto San Giovanni (1:1000)","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1975","ca.","","ante","Sacchi Giovanni||Gregotti Vittorio","","1913/ 2005||1927/","","","","legno","mm","15","125","","","95","Modello di studio architettonico.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [10591,"ST160-00067","3","02132989","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","armi e oggetti storico-militari","elsa di spada","","vegetali","fiori","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","secc. XVIII/ XIX","","1700","post","1899","ante","","","","","manifattura giapponese","","metallo/ intarsio/ agemina","cm","5,4","","","","4,2","Elsa di spada giapponese di forma ovale, di piccole dimensioni, per spada corta, con bordo ripiegato sulla superficie che assume la forma di stelo di bambù. Presenta i tre fori canonici, quello centrale (nakagoana) per il codolo, il foro di sinistra (kozuka hitsuana) per il coltellino, e quello di destra (kogai hitsuana) per lo spillone. La decorazione, realizzata con un intarsio in oro e shakudo, rappresenta delle foglie, un fiore e una melanzana.","In Giappone l'elsa è detta \"tsuba\". La sua funzione primaria è quella di fare in modo che la mano di chi impugna la spada non finisca sulla propria lama, oltre a bilanciare la spada e a proteggere la mano dalla lama dell'avversario.\nIndirettamente, gli tsuba servivano anche a mostrare lo stato sociale e il gusto personale e, come per altri oggetti d'uso, divennero presto un mezzo d'espressione artistica.\nDal XIX secolo, quando la spada e i suoi accessori divennero più decorativi che funzionali, e ancor più dal 1878, a seguito della proibizione di portare la spada, gli tsuba erano prodotti come oggetti da collezione favoriti dagli occidentali, che li vedevano come una originale e nuova forma d'arte. Molti di questi oggetti raggiunsero infatti l'Europa già nell'Ottocento.\n\nLo shakudo è una lega di rame e oro con al 94-99%, oro all' 1-6%, una minima quantità di argento, e tracce di antimonio, arsenico e piombo. Esso era patinato con bagni in soluzione acida per assumere un colore nero violastro. Il signore feudale del XVI secolo Toyotomi Hideyoshi legò il colore di questa lega all'imagine della pioggia sulle ali del corvo.","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [10592,"6c020-01050","3","02167496","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","parte di compostiera","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Greppi Belgioioso Bice","sec. XIX","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ smaltatura/ doratura","cm","11","16","","","34","Famiglia Rosa. Parte a forma di ventaglio di compostiera formata da quattro pezzi (C699, C700, C701, C702). come questo e una parte circolare centrale. Tutti con rispettivo coperchio bombato e pomo a forma di pigna su una foglia in leggero rilievo. Decorazione di fiori, farfalle e insetti. Doratura.","","2013","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10593,"L0080-00060","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","mitologia","ARCHITETTURA CON FIGURE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","fine","1890","post","1899","ante","Bianchi Mosè","","1840/ 1904","","","","olio su tela","","18","26","","","","","","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [10594,"3u020-00200","3","","R03/ Triennale Design Museum","scultura","agenda attrezzata (modello)","2.0","oggetti e strumenti","Columbia","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1983","post","1984","ante","Sacchi Giovanni||Sottsass Ettore","","1913/ 2005||1917/ 2007","","","","legno||plastica||carta","mm","30","170","","","230","Modello di studio per agende attrezzate con copertine a spessore aumentato internamente contenenti scomparti sagomati atti a contenere vari accessori. Morfologicamente sono solidi prismatici a pianta e sezione rettangolare.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [10595,"6c070-00162","3","01978135","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","fermaglio per capelli","","decorazioni e ornati","motivi decorativi floreali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XVIII/ XIX","","1700","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ laccatura in oro||legno/ laccatura","cm","","","","","13","Fermaglio per capelli (chidome) in legno laccato di nero, decorato con motivi floreali in oro a rilievo.","","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10596,"ST160-00030","3","02132952","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","armi e oggetti storico-militari","elsa di spada","","animali","uccello","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","sec. XVIII","","1700","post","1799","ante","","","","","manifattura giapponese","","metallo/ traforo/ agemina","cm","7","","","","68","Elsa di spada giapponese di forma leggermente ovale. Sono presenti il foro centrale per il codolo (nakagoana) e il foro di sinistra (kozuka hitsuana). E' rappresentato un uccello tra foglie.\nE' utilizzata la tecnica nunome, o ageminatura, anche chiamata falsa incisione.","Stile Shoami.\n\nIn Giappone l'elsa è detta \"tsuba\". La sua funzione primaria è quella di fare in modo che la mano di chi impugna la spada non finisca sulla propria lama, oltre a bilanciare la spada e a proteggere la mano dalla lama dell'avversario.\nIndirettamente, gli tsuba servivano anche a mostrare lo stato sociale e il gusto personale e, come per altri oggetti d'uso, divennero presto un mezzo d'espressione artistica.\nDal XIX secolo, quando la spada e i suoi accessori divennero più decorativi che funzionali, e ancor più dal 1878, a seguito della proibizione di portare la spada, gli tsuba erano prodotti come oggetti da collezione favoriti dagli occidentali, che li vedevano come una originale e nuova forma d'arte. Molti di questi oggetti raggiunsero infatti l'Europa già nell'Ottocento.","2010","mediocre","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [10597,"ST070-00184","3","02133337","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Pittura","dipinto","","veduta","mare di Tripoli","Mare di Tripoli","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mazza","sec. XX","secondo quarto","1931","","1931","","Mazza, Aldo","","1880/ 1963","","","","cartone/ pittura a olio","cm||cm","50||63,7","60||73,7","||6","","","Dipinto a olio di medie dimensioni di Aldo Mazza, raffigurante un paesaggio marino, con un monte sulla destra e il mare sulla sinistra.","","2011||2011","mediocre||cattivo","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [10598,"6c020-00361","3","02166809","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","campana","","decorazioni e ornati","bullette e disegni geometrici","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Carlo Puini","secc. XIX/ XX","","1800","post","1920","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","bronzo/ fusione a cera persa/ patinatura","cm","18","15","8","","","Campana (zhong) di forma ovale, divisa in due metà, con fiocco superiore e anse laterali. Il corpo è decorato da una fascia interrotta a metà, formata ciascuna da sei elementi sovrapposti, dei quali tre ornati da sferette a rilievo, gli altri a greche.","Campane piccole come questa erano appese entro piccole cornici a schermo ed erano oggetto di regalo. Questa è stata patinata per assomigliare a un oggetto antico.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10599,"6c020-00781","3","02167229","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","statuetta","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Dono Turati 1918","secc. XIX/ XX (?)","","1800","post","1999","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","","cm","25","12","7,6","","","PRODUZIONE OCCIDENTALE (Como?). Statuetta in terra cotta invetriata in verde, blu e marrone di uomo dalla lunga barba con cappello rotondo sul retro del capo e vestito con ricco abito di corte (?). Tiene le mani appoggiate ai fianchi.\nDa scheda: Qien long.","Stessa fattura di C431, C432 e C433.\nPROBABILMENTE DI PODUZIONE EUROPEA, BISOGNA SOTTOPORLI A UN ESPERTO DI CERAMICA EUROPEA (Mazzeo 2018)","2013","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10600,"4t020-00033","3","00663464","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","ritratto","DOGE GRITTI","Il doge Gritti","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XIX","","1842","","1842","","Hayez, Francesco","","1791-1882","","","","tela/ pittura a olio","cm","100","75","","","","","L'opera, pervenuta con il legato Angiolina Rossi Hayez, è erroneamente datata 1848. In realtà si tratta del dipinto esposto alla mostra di Brera del 1842, quando Hayez presentava uno \"Studio fatto in Roma di una testa somigliante al Doge Gritti\" insiema ad altri due dipinti eseguiti durante il breve soggiorno romano. In quell'occasione la tela riscosse un largo consenso, tanto che le riviste dell'epoca lo confrontavano con i più alti esempi della ritrattistica cinquecentesca. Solo in occasione della sua presentazione all'Esposizione Nazionale di Milano del 1872, il ritratto in questione veniva riconosciuto dall'Ongaro come un autoritratto, quando il maestro si compiaceva della stretta somiglianza con i grandi veneziani del Cinquecento, in particolare con il Doge che, tra l'altro, fu importante mecenate di Tiziano, punto di riferimento per il maestro veneto. Proprio da Tiziano, Hayez riprende sia la pittura fatta di impasti e velature, che il modello iconografico che pare rimandare al \"Ritratto di doge\" della National Gallery di Londra databile intorno al 1540 circa. Del dipinto esiste un disegno preparatorio per le mani (conservato all'Accademia di Brera), mentre va poi messo in rapporto con l'\"Autoritratto come Doge Gritti (Studio di testa)\" più tardo (Pavia, Civica Pinacoteca Malaspina.","2008","buono","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, Chiara","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [10601,"L0150-00034","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","12.0","ritratto","RITRATTO DEL DON CARLO FENAROLI","Ritratto del conte don Carlo Fenaroli","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","","1825","post","1832","ante","Pock Johann","","1780/ 1842","","","","olio su cartone","","16","13","","","","Ritratto ovale inserito in una cornice in legno dorato originale decorata con fogliette. Profilatura ovale del dipinto bordata con un motivo a palline.","Il ritratto fa parte di una serie di 24 quadretti (di cui 5 di Francesco Bruni ed i restanti di Giovanni Pock) donati dalla contessa Teresa Dugnani all'Ambrosiana nel 1845, mentre non si conosce il momento in cui i ritratti entrarono nella collezione Dugnani.\nI quadretti furono eseguiti a Milano e rappresentano personaggi della nobiltà locale ed ecclesiastici di fine Settecento e primo Ottocento. \nLa realizzazione dei ritratti di Pock avvenne dopo il 1825, data d'arrivo a Milano dell'artista;mentre per quelli del Bruni la datazione può essere ristretta tra gli anni 1819 e 1821, date che si riscontrano sotto la firma dell'artista in due quadretti.\nSul retro del ritratto del conte don Luigi Settala (516) vi è un'iscrizione che testimonia il furto nel 1832 del dipinto (l'opera deve essere stata ritrovata in seguito): ciò permette di collocare i ritrattini del Pock in un periodo anteriore a quella data.\nIl Galbiati (1951) parla di 26 ritratti appesi agli angoli della Sala Pastorale o del Londonio (allora Sala XXI), 21 del Pock e 5 del Bruni, pertanto devono essere andati persi 2quadretti del Pock (raffiguranti il marchese Francesco Casati e il presidente Della Porta). \nPock, artista nato a Costanza sul Bodensee, si recò a Milano nel 1825.\nE' stata avanzata l'ipotesi che i suoi quadretti fungessero da studi preliminari per una grande tela raffigurante l'incoronazione dell'imperatore Ferdinando, opera che non è più stata ritrovata.","2000","cattivo","proprietà Ente religioso cattolico","2000.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [10602,"6c070-00013","3","01977988","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","alzata","","composizioni di invenzione","contadine che riposano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giovanni Battista Lucini Passalacqua","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","porcellana/ pittura||porcellana/ doratura||porcellana/ invetriatura||smalti sopra coperta","cm","13,5","","","","","Alzata costituita da piedistallo a sezione circolare, piattino e piccola tazzina; gli elementi non sono disgiunti. L'intero pezzo è dipinto a smalti policromi e diffusi tocchi d'oro, rivestito da un'invetriatura trasparente omogenea. Sulla superficie a vista del piattino è dipinta una scena con tre contadine che riposano.","Si tratta senz'altro di un manufatto realizzato nella seconda metà dell'Ottocento, quasi certamente destinato all'esportazione verso l'Europa o gli Stati Uniti. Come luogo di produzione si può suggerire dubitativamente Arita, nell'isola di Kyushu, anche se non si possono escludere le fornaci di Kutani. Non ci sono margini, invece, per ritenerla un'opera in stile Satsuma, così come indicato nella documentazione più antica del Museo.\n\nIn mostra all'Esposizione Storica d'Arte Industriale. Milano 1874","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10603,"ST070-00123","3","02133276","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Pittura","dipinto","","essere umano e uomo in generale","nudo femminile","Maternità||Adolescente","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Rossi","sec. XX","primo quarto","1912","","1912","","Ferrazzi Ferruccio","","1891/ 1978","","","","tela/ pittura a olio","cm||cm","86,5||107","82||103","||9","","","Dipinto a olio di medie dimensioni di Ferruccio Ferrazzi, raffigurante una giovane donna nuda, addormentata su un letto, rivolta verso destra, che tiene nella mano sinistra un fiore.","","2011||2008","cattivo||discreto","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [10604,"ST070-00202","3","02133355","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","scultura","scultura","","allegorie, simboli e concetti","Gallo","Sulle rovine di Verdun","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Rossi","sec. XX","primo quarto","1915","","1915","","Minerbi, Arrigo","","1881/ 1960","","","","bronzo/ fusione||marmo verde/ modanatura","cm||cm","61||4,3","53||","21||","","","Statua in bronzo di Arrigo Minerbi rappresentante un gallo a grandezza naturale, su base di marmo verde.","","2011","ottimo","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [10605,"6c070-00595","3","02056706","R03/ Mudec - Museo delle Culture","pittura","dipinto","","decorazioni e ornati","fiori e uccelli","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","carta/ pittura a tempera/ doratura||legno||vetro","cm","38","73","","","","Dipinto a tempera su carta raffigurante due uccelli posati su altrettanti rami fioriti. Nei pressi dei volatili si vedono due cartigli rettangolari dorati con iscrizioni a inchiostro bruno. Cornice in legno e vetro protettivo.","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10606,"3u020-00046","3","","R03/ Triennale Design Museum","scultura","pipa (modello)","","oggetti e strumenti","Pipa a due camini","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1988","ca.","","ante","Sacchi Giovanni||Sambonet Roberto","","1913/ 2005||1924/ 1995","","","","legno","mm","50","45","","","140","Modello di studio per pipa caratterizzata da due fornelli a sezione ellittica tra loro affiancati e raccordati al lungo bocchino rastremato a sezione variabile (da circolare a ellittica).","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [10607,"ST070-00110","3","02133263","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Pittura","dipinto","","paesaggio","paesaggio","Il vento||Vento","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Rossi","sec. XX","prima metà","1932","","1932","","De Bernardi Domenico","","1892/ 1963","","","","legno/ pittura a olio","cm||cm","50||65,5","60||73,5","||4,5","","","Dipinto a olio di medie dimensioni di Domenico de Bernardi, raffigurante un paesaggio con alcuni alberi in primo piano, una casa gialla a due piani con i panni stesi alle finestre, sulla destra e montagne sullo sfondo.","","2011||2008","buono||discreto","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [10608,"6c040-03936","3","02166344","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","Punta di fodero spada","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","","","","","","","","","manifattura giapponese","esecutore","","cm","","","","","19","Punta del fodero della spada G617, di cui fa parte.","","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10609,"6c070-00417","3","01978217","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","tessuto","","mitologia","drago","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","tessuto/ operato||carta/ doratura||seta||legno||vetro","cm","63","68","","","","Tessuto operato a fondo diagonale con trame supplementari in oro cartaceo e seta. Fondo rosso arancione, disegni policromi di draghetti (ryu) a tre artigli (detto lung) avvolti a cerchio, alternativamente volti a sinistra e a destra e intercalati da file di nuvolette a fungo (reishi gumo) orientate una volta verso l'alto, una volta verso il basso. I due motivi sono disposti su file orizzontali parallele, sfalsate diagonalmente in una sequenza di un drago e due nuvolette. Sul fondo sono sparsi emblemi augurali (takara zukushi). Montato su cornice in vetro.","L'immagine dei disegni che si ripetono rovesciati e invertiti in alternanza di file sfalsate diagonalmente rimanda a schemi decorativi molto diffusi in Cina durante il secolo XVII. Nuvole e draghi sono simboli di antica origine cinese tradizionalmente collegati al principio maschile (yang), il cielo all'Imperatore, considerato \"figlio del Cielo\" o \"figlio del Drago\". In Giappone i due motivi si trovano spesso associati con significato generale di eccellenza e potenza in contesti decorativi di vario genere. Fu acquistato presso Enrico Bonomi per lire 15 il 2 giugno 1904 (n. 478). (Descrizione e commenti in Archivio Museo).","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10610,"ST070-00292","3","02133445","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","arredi e suppellettili","cassone","","decorazioni e ornati","cassone in legno","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Rossi","secc. XVI/ XVII","","1500","post","1650","ante","","","","","ambito lombardo","","legno||ferro/ traforo","cm","61","122","59","","","Cassone in legno in forma di forziere. Sul fronte maniglie con cinque grandi piastre in ferro e quattro piccole","","2011","buono","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [10611,"6c070-00630","3","02056741","R03/ Mudec - Museo delle Culture","pittura","dipinto","","animali","mammifero","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","carta/ pittura a tempera/ doratura||legno||vetro","cm","39","46","","","","Dipinto a tempera su carta raffigurante un felino. In alto a destra un cartiglio rettangolare dorato con iscrizione a inchiostro bruno. Cornice in legno e vetro protettivo.","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10612,"4t020-00045","3","00663476","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","ritratto","AUTORITRATTO","Autoritratto","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XIX","","1880","","1880","","Hayez, Francesco","","1791-1882","","","","tela/ pittura a olio","cm","36","29","","","","","Il ritratto è una delle ultime immagini dell'artista lasciate allo stadio di abbozzo, come quello conservato presso al Galleria d'Arte Moderna di Milano. Il dipinto è particolare perchè è l'unico ritratto in cui il maestro veneto appare senza cappello, accentuando in tal modo il carattere strettamente intimo e privato.","2008","buono","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, Chiara","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [10613,"4t010-00106","3","00663654","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","letteratura","MACBETH E BANQUO","Macbeth e Banquo incontrano tre streghe, soggetto preso da Shakespeare","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","Collezione Stampa Stefano","sec. XIX","","1838","ca.","1838","ca.","Taparelli d'Azeglio, Massimo","","1798-1866","","","","cartone telato/ pittura a olio","cm","30","40","","","","","Il dipinto non è identificabile con certezza con quello presentato a Brera nel 1838 dal D'Azeglio su commissione di Cores Karis per la velocità di esecuzione e la povertà del supporto. Comunque, rappresenta fedelmente la scena che venne portata alla mostra briadense, come riportato sulle \"Glorie\" di quell'anno: \"Vi abbiamo riconosciuto la scena I dell'atto Iv, quando le medesiime (le streghe) mostrano a Macbeth lo spettro di Banco ed i fantasmi de'suoi discendenti (...). Questa scena è ritratta in un piccolo quadro piuttosto iudicio che espressione della cosa\"; come l'anonimo recendore delle \"Glorie\", anche Defendente Sacchi sottolinea l'esecuzione piuttosto affrettata del dipinto. Il soggetto \"fantastico, stravagante e terribile\" è evocativo della preferenza del pittore per il tragico e l'orrido, così come sottolinea la tendenza del gusto collezionistico di quegli anni che prediligeva i soggetti tratti dalla letteratura. A partire da un'etichetta sulla cornice \"R. Davy - London\", lo storico Marco Rosci ha ipotizzato di possa trattare di uno dei dipinti che il D'Azeglio portò a Londra nel 1853, particolarmente adatti, per il soggetto rappresentato, al mercato britannico.","2009","NR","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, Chiara","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [10614,"6c070-00100","3","01978074","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","vaso da fiori","","mitologia","drago","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giovanni Battista Lucini Passalacqua","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","bronzo/ fusione/ patinatura/ rinettatura/ traforo","cm","14,5","","","18,5","","Vaso per fiori a doppia bacinella realizzato con la tecnica a fusione con stampo (chukin), questo vaso da fiori (hanaike) di tipo usubata si compone di una coppa superiore a sezione circolare al cui interno si trova un cilindro dal bordo leggermente più basso; è posto su un supporto traforato a racemi a tre piedi a forma di altrettanti draghi rampanti (ryu).","Questo tipo di vaso da fiori (usubata) era utilizzato per la cerimonia dei fiori (kado o ikebana).\n\nIn mostra all'Esposizione Storica d'Arte Industriale-Milano 1874.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10615,"6c070-00092","3","02166324","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","vaso da fiori","2.0","mitologia","drago","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giovanni Battista Lucini Passalacqua","sec. XIX||sec. XIX","seconda metà||","1850||1850","ca.||ca.","1899||1871","ca.||ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","bronzo/ fusione a cera persa","cm","23,3","25,2","","","","Coppia di vasi per fiori (hanaike) in bronzo lavorato a fusione con stampo a cera persa (chukin). Sono composti da tre pezzi assemblabili ad incastro. Il primo è la coppa, ornata con drago (ryu) tra le nubi (kumo) in accentuato rilievo; segue quindi lo stelo, con elementi di fiori a tutto tondo; infine la base circolare, decorata sull'orlo con un motivo di svastiche a traforo.","","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10616,"ST070-00215","3","02133368","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","scultura","scultura","","allegorie, simboli e concetti","mezza figura di vittoria alata","La vittoria del Piave","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Rossi","sec. XX","primo quarto","1917","","1917","","Minerbi, Arrigo","","1881/ 1960","","","","marmo botticino/ scultura","cm","161","52","75","","","Statua in marmo di dimensioni naturali di Arrigo Minerbi, raffigurante una figura femminile alata nuda, personificazione della Vittoria, tagliata all'altezza delle ginocchia.","","2011","buono","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [10617,"L0060-00145","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","ANGELO ANNUNCIANTE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","ultimo quarto","1575","post","1599","ante","Allori Alessandro","","1535/ 1607","","","","olio su tela","","56","45","","","","","","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [10618,"L0030-00123","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI FELICE BELLOTTI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","inizio","1800","post","1810","ante","Bossi Giuseppe","","1777/ 1815","","","","olio su tela","","58","43","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [10619,"L0040-00060","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","genere","TESTA DI VECCHIO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","prima metà","1600","post","1649","ante","","","","","scuola bolognese (?)","","olio su tavola","","39","29","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [10620,"6c020-00712","3","02167160","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","giara","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Ditta Bordoli & Giacobino Bologna","sec. XVIII","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura","cm","20,5","","","18","","Piccola giara globulare con coperchio gaiguan. Porcellana bianco blu con fondo ghiaccio spezzato e fiori di susino. Al centro due grosse riserve polilobate con disegno di vasi, strumenti del letterato e simboli buddisti. Sotto il fondo due ampi cerchi azzurri.","Èun bell'esempio, non raro, di porcellana d'esportazione.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10621,"ST070-00301","3","02133454","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","arredi e suppellettili","cavalletto","","decorazioni e ornati","cavalletto per dipinti in legno di noce","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Rossi","sec. XX","primo quarto","1920","post","1925","ante","Zaccari, Ettore","","1877/ 1922","bottega","","","legno/ intaglio||legno/ scultura","cm","230","180","70","","","Cavalletto per dipinti in legno di noce, scolpito e intagliato con motivi floreali","","2011","discreto","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [10622,"6c020-00975","3","02167421","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi liturgici e suppellettile ecclesiastica","statuetta","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Dono Turati 1918","sec. XVII","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","bronzo/ fusione/ patinatura/ rinettatura","cm","20,5","12","8","","","Scultura in bronzo raffigurante Guanyin (Avalokitesvara). Sulla spalla un attributo spezzato. Seduta nella posizione del loto padmasana, con la mano destra compie il gesto di garanzia dell'esaudimento dei desideri varadamudra e con la sinistra quello dell'esposizione della dottrina vitarkamudra.","","2013","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10623,"ST160-00089","3","02133011","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","armi e oggetti storico-militari","elsa di spada","","vegetali","i tre amici dell'inverno: pino, bambù e susino.","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","secc. XVIII/ XIX","","1700","post","1868","ante","","","","","manifattura giapponese","","metallo/ traforo/ incisione","cm","6,7","","","","6,4","Elsa di spada giapponese di forma ovale. Il foro di sinistra (kozuka hitsuana) per il coltellino, e quello di destra (kogai hitsuana) per lo spillone si presentano di forma irregolare, e seguono il motivo inciso a bassorilievo e traforato raffigurato sulla superficie a motivo di pino, bambù e susino.","In Giappone l'elsa è detta \"tsuba\". La sua funzione primaria è quella di fare in modo che la mano di chi impugna la spada non finisca sulla propria lama, oltre a bilanciare la spada e a proteggere la mano dalla lama dell'avversario.\nIndirettamente, gli tsuba servivano anche a mostrare lo stato sociale e il gusto personale e, come per altri oggetti d'uso, divennero presto un mezzo d'espressione artistica.\nDal XIX secolo, quando la spada e i suoi accessori divennero più decorativi che funzionali, e ancor più dal 1878, a seguito della proibizione di portare la spada, gli tsuba erano prodotti come oggetti da collezione favoriti dagli occidentali, che li vedevano come una originale e nuova forma d'arte. Molti di questi oggetti raggiunsero infatti l'Europa già nell'Ottocento.\n\nIl pino, il bambù e il pruno sono detti \"i tre amici d'inverno\" (shochikubai), esprimendo tutti immagini di derivazione cinese quali il letterato, l'inverno e la lunga vita.","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [10624,"3u020-00184","3","","R03/ Triennale Design Museum","abbigliamento","scarpone da sci (modello)","","oggetti e strumenti","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1975","ca.","","ante","Sacchi Giovanni||Sapper Richard","","1913/ 2005||1932/","","","","legno","mm","240","100","","","300","Modello di studio per scarpone da sci.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [10625,"6c070-00200","3","01978150","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","spada","","araldica","stemma paulonia","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1867","ante","","","","","manifattura giapponese","esecutore","acciaio||legno/ laccatura||metallo||argento/ agemina","cm||cm","","","","","9,7||20,6","Katana dritta (ovvero \"senza curva\", musori), con due sgusci paralleli (futatsuji-bi) e incisione decorativa (horimono) a forma di drago stilizzato (ryu). Il fodero (saya), in legno laccato di nero omogeneo (roironuri), presenta una serie di motivi araldici (mon) a forma di tre foglie di malva (aoi) appaiate. L'impugnatura (tsuka) è in legno laccato, lavorato a sgusci paralleli solcati da piccole incisioni senza ordine. I fornimenti presenti (fuchi, kashira e kojiri) sono in bronzo dorato e puntinato, decorati con foglie di paulonia (kiri) stilizzate in argento ad alto rilievo. La tsuba è in bronzo dorato e puntinato, decorata con foglie di paulonia (kiri) stilizzate in argento ad alto rilievo. L'impugnatura dello spillone (kogai) è decorata con foglie di paulonia (kiri) stilizzate in argento ad alto rilievo. L'impugnatura del coltellino (kogatana) è decorata con foglie di paulonia (kiri) stilizzate in argento ad alto rilievo.","Lo stemma si riferisce ad un ramo dell'ampia famiglia dei Tokugawa, alla quale appartenevano gli shogun in carica nel periodo Edo (1603-1867).","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10626,"6c020-00853","3","02167301","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XVIII","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ smaltatura","cm","2,8","","","22,2","","Piatto con decoro di peonie e uccellini dal lungo becco (martin pescatore) a smalti sopracoperta nella cromia della famiglia verde. Sul verso fiori in rosso sulla tesa e bordo a motivi geometrici in rosso. Al centro due cerchi concentrici in blu sottocoperta.","","2018","cattivo","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10627,"ST160-00157","3","02133079","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","scultura","scultura","","vegetali","prugne","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","secc. XVIII/ XX","","1700","post","1930","ante","","","","","manifattura cinese","","calcedonio/ intaglio","cm","2,6","","","","2,8","Pendente in calcedonio raffigurante due prugne con fiori e foglie.","Si tratta probabilmente di una pietra staccatasi dalla montatura di un manufatto più grande, di un altro materiale come porcellana, bronzo o avorio.","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [10628,"ST070-00268","3","02133421","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","arredi e suppellettili","base di scultura","","decorazioni e ornati","base per scultura","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Rossi","sec. XX","primo quarto","1920","post","1925","ante","Zaccari, Ettore","","1877/ 1922","bottega","","","legno di noce/ intaglio","cm","115,5","45","43","","","Base in legno di noce per scultura decorata con motivi floreali a intaglio","","2011","discreto","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [10629,"6c020-00360","3","02166808","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","campana","","decorazioni e ornati","spuntoni","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Carlo Puini||Collezione Carlo Puini","secc. XIX/ XX","","1800","post","1920","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","bronzo/ fusione a cera persa/ patinatura","cm","20,5","14,5","7,5","","","Campana (zhong) a forma di una losanga schiacciata con decorazione geometrica stilizzata irta di punte a vite. In alto si trova un piolo cavo con anello. Patina artificiale verde.","Campane piccole come questa erano appese entro piccole cornici a schermo ed erano oggetto di regalo. Questa è stata patinata per assomigliare a un oggetto da scavo.","2011","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10630,"6c020-00774","3","02167222","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vaso esagonale","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Dono Turati 1918","sec. XX","inizio","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ smaltatura","cm","13,2","13,5","11,5","","","Vasetto portapennelli in ceramica esagonale traforato con medaglioni al centro del corpo e decoro a smalti blu, giallo, verde e rosso di tipo floreale stilizzato. È sorretto da sei piedini a d accento circonflesso e sotto la base presenta un disegno di draghi in rosso sopra il biscotto, con al centro un marchio apocrifo Kangxi a sigillo. Con coperchio esagonale in legno traforato e sormontato da pomolo in corniola scolpito a guisa di fiore.","Smalti e stile a imitazione delle produzioni del sec. XVIII, la qualità degli smalti e l'esecuzione povera sono invece tipiche delle produzioni databili circa al 1900 (Mazzeo 2018).","2013","ottimo","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10631,"6c040-03862","3","02166239","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Legato Ermellina Dandolo","sec. XVII","","","post","","","","","","","manifattura cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ pittura a smalto/ doratura","cm","2","","","23","","Piatto in porcellana a smalti Imari nei toni del blu e del rosso con lumeggiature decorato al centro con scena di figure in giardino e padiglione, bordatuta con rami di bambù.","","2011","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10632,"8g030-00008","3","00098439","R03/ S27","scultura","busto","","","busto ritratto di Giovanni Bourdillon","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","orfanotrofio","provinciale","Istituto Milanese Martinitt e Stelline","Via Pitteri, 56","","","","","sec. XIX","ultimo quarto","1878","post","1879","ca.","","","","","ambito lombardo","","marmo bianco","","","","","","","","Ricorda uno dei vari benefattori dell'orfanotrofio e fa parte della serie di lapidi commemorative presenti nell'istituto.","1994||2013","buono||buono","proprietà Ente pubblico non territoriale","1994.0","","S27","","Maderna, Valentina","2006.0","ARTPAST/ Ranzi, Anna","S27","1995||2006||2013","Menconi, D.||ARTPAST/ Ranzi, Anna||Amaglio, Silvia","ASP Istituti Milanesi Martinitt e Stelline e Pio Albergo Trivulzio||S27||ASP Istituti Milanesi Martinitt e Stelline e Pio Albergo Trivulzio","",519410.6948,5035760.4297,3,23,"LAMBRATE - ORTICA",45.47510220870088,9.248341748600325,"(45.47510220870088, 9.248341748600325)"],
    [10633,"8i070-00031","3","00000031","R03/ Museo Civico di Storia Naturale","disegno","disegno","60.0","vegetali","60 Camelie e 1 Rosa","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","comunale","Museo Civico di Storia Naturale","Corso Venezia, 55","Museo Civico di Storia Naturale di Milano","Biblioteca - Archivio Fotografico","museo","","sec. XIX","","1832","post","1836","ante","","","","","ambito italiano","","carta/ matita||carta/ acquerellatura","cm","46","29,6","","","","60 disegni acquarellati rappresentanti 59 camelie e 1 rosa. I fogli, di differente formato e tipo di carta, sono contenuti in una cartella rigida e separati da fogli di carta barriera, che hanno sostituito precedenti veline. Alcuni fogli riportano la filigrana \"J WHATMAN TURKEY MILL 1832\". \nLe iscrizioni sui disegni sono realizzate a matita e inchiostro a penna. I fogli sono numerati progressivamente a matita in alto al centro. Sul verso compaiono ulteriori iscrizioni e marchi: il nome scientifico della camelia rappresentata, il timbro del Museo Civico di Storia Naturale, talvolta una numerazione (precedente).","Questo album di 60 tavole è pervenuto alla Biblioteca del Museo Civico di Storia Naturale attraverso il lascito del ragioniere Agostino Ronchetti (10 luglio 1902). E' stato riscoperto durante i lavori di risistemazione della Biblioteca nel 1969-70. Le tavole, disegnate a matita e acquerellate, sono numerate progressivamente da 1 a 60 in alto al centro, anche se non mancano indicazioni di altre numerazioni sul verso, su cui sono riportate anche le didascalie e il timbro di appartenza al Museo. Rappresentano le camelie del giardino milanese di Luigi Sacco, che con tutta probabilità le commissiona personalmente e le fa eseguire da uno o più artisti che copiano i fiori dal vero.\nIl dottor Luigi Sacco (Varese, 9 marzo 1769 - Milano, 26 dicembre 1836) è noto soprattutto per i suoi studi di medicina. E' il primo in Italia ad inoculare il vaccino contro il vaiolo, scoperto da Jenner in Inghilterra. Diventa primario dell'Ospedale Maggiore di Milano. Sperimenta inoltre cure contro l'idrofobia. Sensibile alle tematiche ambientali, si fa promotore della bonificazione delle paludi di Colico e di attività legate all'agronomia e floricoltura. A fianco della intensa attività di medico, il Sacco coltiva infatti una passione speciale per la botanica, la cura delle piante e in particolare le camelie, di cui è tra i primi coltivatori in Italia e possiede quasi 10.000 esemplari. Il giardino presso la sua villa in corso Monforte n. 26 a Milano viene descritto da un articolo anonimo sulla \"Gazzetta di Milano\" (20 aprile 1837), da Lorenzo Berlese negli \"Annales de la Societé d'Horticulture de Paris\" (1832) e da Francesco Pertusati ne \"Il Giardiniere\" (1852). Al centro del giardino vi era una serra in ferro massiccio e vetri in cristallo di Boemia, con un monticello decorato da rocce, stalattiti e conchiglie, tra cui crescevano le camelie. L'innovativo giardino d'inverno era stato ideato intorno al 1833, sembra su ispirazione della Galleria De Cristoforis di Milano, e si avvaleva di tubi sotterranei che portavano calore alle piante, nonchè di specchi collocati in modo da riflettere le immagini dei fiori e la luce. \nIn considerazione dei suoi meriti botanici, al Sacco vengono dedicate tre varietà di camelie, che portano il suo nome: la \"color di lacca\", ottenuta direttamente da lui; la \"Sacco di Lainate\", proveniente dalle serre di Lainate; infine, la \"Sacco vera\", nata dalle sementi del Sacco ma fiorita dopo la sua morte e dedicatagli dal suo giardiniere, Paolino. In effetti, il giardino del Sacco continua ad essere coltivato anche dopo la sua morte dal giardiniere, incaricato dalla vedova del medico: l'uomo è analfabeta, e morendo improvvisamente di un colpo apoplettico non tramanda i nomi e la provenienza delle piante da lui esclusivamente coltivate. Alcuni esemplari tuttavia giungono sul mercato e vengono acquistati proprio dall'abate di origini italiane poi naturalizzato francese Lorenzo Berlese, personaggio di spicco nel mondo della coltivazione delle camelie. I rapporti tra il dottor Sacco e l'abate Berlese trovano molteplici conferme. Nei già citati \"Annales\" (1832), in cui Berlese descrive il viaggio da lui compiuto in Italia settentrionale per visitare i più importanti giardini, la collezione di camelie del Sacco viene definita \"la plus intéressante que je connaisse\". Tra le varietà viste dal Berlese ve ne sono alcune di quelle rappresentate nelle tavole in esame, come le Camelie Coccinea e Grandiflora. Ancora più significative sono le molteplici menzioni delle camelie del Sacco nella grande opera di Berlese, l'\"Iconographie du genre camellia\", edita in tre volumi tra il 1841 e il 1843 e corredata da incisioni su rame tratte dai disegni dell'artista J.J. Jung. Il nome del Sacco ricorre più volte e molte delle sue camelie vi sono raffigurate. I disegni del Museo trovano corrispondenza con le tipologie rappresentate nelle tavole illustrative di Jung, ma le camelie sono rappresentate in modo diverso: la posizione del fiore, delle foglie e del gambo differisce; nei disegni milanesi è sempre rappresentato non solo il fiore ma anche il bocciolo, al contrario delle stampe francesi; in queste ultime, probabilmente a causa della tecnica utilizzata, la rappresentazione della pianta risulta più rigida rispetto alla maggiore libertà esecutiva e naturalezza dei disegni. Le tavole milanesi non sono firmate, ma sembrano opera di un unico artista che sembra pienamente partecipare alla medesima temperie culturale in cui lavora Jung. Per quanto riguarda la datazione, esse dovrebbe essere state eseguite dopo il 1832, data che compare nella filigrana di numerosi fogli, e prima del 1836, anno della morte del Sacco, che verosimilmente le commissiona.","2014","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","Museo Civico di Storia Naturale","Livi, Paola","Livi, Paola","","","","","","","",515824.90363,5035492.0799,1,3,"GIARDINI P.TA VENEZIA",45.47277728675924,9.20245656461431,"(45.47277728675924, 9.20245656461431)"],
    [10634,"ST160-00130","3","02133052","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","armi e oggetti storico-militari","elsa di spada","","vegetali","fiori","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","secc. XVIII/ XIX","","1700","post","1899","ante","","","","","manifattura giapponese","","ferro/ intarsio/ incisione","cm","7,8","","","","6,7","Elsa di spada giapponese di forma quadrilobata (mokko), con bordo leggermente rialzato rispetto alla superficie, con i tre fori canonici, quello centrale (nakagoana) per il codolo, il foro di sinistra (kozuka hitsuana) per il coltellino, e quello di destra (kogai hitsuana) per lo spillone. La decorazione, a motivo di fiori, è realizzata con intarsi in oro, ottone, argento e shakudo.","In Giappone l'elsa è detta \"tsuba\". La sua funzione primaria è quella di fare in modo che la mano di chi impugna la spada non finisca sulla propria lama, oltre a bilanciare la spada e a proteggere la mano dalla lama dell'avversario.\nIndirettamente, gli tsuba servivano anche a mostrare lo stato sociale e il gusto personale e, come per altri oggetti d'uso, divennero presto un mezzo d'espressione artistica.\nDal XIX secolo, quando la spada e i suoi accessori divennero più decorativi che funzionali, e ancor più dal 1878, a seguito della proibizione di portare la spada, gli tsuba erano prodotti come oggetti da collezione favoriti dagli occidentali, che li vedevano come una originale e nuova forma d'arte. Molti di questi oggetti raggiunsero infatti l'Europa già nell'Ottocento.\n\nLo shakudo è una lega di rame e oro con al 94-99%, oro all' 1-6%, una minima quantità di argento, e tracce di antimonio, arsenico e piombo. Esso era patinato con bagni in soluzione acida per assumere un colore nero violastro. Il signore feudale del XVI secolo Toyotomi Hideyoshi legò il colore di questa lega all'imagine della pioggia sulle ali del corvo.","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [10635,"6c020-00476","3","02166924","R03/ Mudec - Museo delle Culture","scultura","statuetta","","sacro","deità","attendente","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Emilio Seletti","sec. XVII","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","bronzo/ fusione a cera persa/ patinatura","cm","13,5","4,2","5,5","","","Scultura in bronzo di attendente stante su una base rettangolare con i piedi ai vertici opposti, una veste succinta e placche d'armatura, con nastri che ricadono ai fianchi e le mani giunte con dita intrecciate.","Potrebbe trattarsi di Weituo (Skanda) in una versione senza spada fra le braccia. Weituo è uno dei guardiani del buddhismo e per questo la sua immagine si trova spesso in Cina alla fine dei Sutra a ricordare il suo voto di proteggere il dharma. Nei templi cinesi la sua immagine è posta di fronte al Buddha nella sala principale, o può trovarsi alla destra della sala, quando alla sinistra si trova Sangharama, identificato come Guan Yu.","2011","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10636,"3u020-00207","3","","R03/ Triennale Design Museum","scultura","Espositore stradale","","oggetti e strumenti","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1989","","1989","","Sacchi Giovanni||Pasquini Danilo||Zanini Bruno||Rossello Mario","","1913/ 2005||||||","","","","legno||vetro","mm","330","300","","","230","Modello di studio per portamanifesto espositore stradale composto da un basamento (a pianta rettangolare e sezione trasversale a onde) e un elemento portato costituito da un telaio ad U (ottenuto con un tubo a sezione circolare) che sorregge al suo interno la lastra rettangolare ove applicare il manifesto. Il designer dell'opera è l'Arch. Danilo Pasquini che si è avvalso del contributo dell'Ing. Bruno Zanini, per la controventatura della struttura portante in ferro, e del Maestro di pittura Mario Rossello, per la scelta cromatica degli elementi (originariamente Rossello scelse il colore \"verde milano\", ora [2019 ndr] gli esemplari realizzati e ancora utilizzati a Milano, sono di colore grigio).","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","2019","Galleani, Giorgio","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [10637,"4t020-00267","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","ritratto","AUTORITRATTO","Autoritratto","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XIX","terzo quarto","1863","ca.","1863","ca.","Sogni Giuseppe","","1795/ 1874","","","","tela/ pittura a olio","cm","108,7","85,5","","","","","Nei registri dell'Accademia del 1947 e del 1980 il ritratto compare sempre come opera di ignoto: confrontato, invece, con l'analoga tela conservata agli Uffizi appare evidente che is tratta di un'opera del Sogni. La mano, è inequivocabilmente quella del noto artista milanese, come risulta dalla notevole abilità descrittiva e dalle tonalità cromatiche calde ravvivate da colpi di luce. Rispetto alla tela degli Uffizi, richiesta dal direttore della Galleria fiorentina nel 1863, la tela braidense rivela una differenza di formato che determina un diverso rapporto tra la figura e lo sfondo. Se il quadro degli Uffizi è condotto in una maniera più precisa e dettagliata, quello dell'Accademia è trattato con una maniera più larga e immedita: ne deriva un'immagine più intimistica a cui, però, non manca affatto quella forza espressiva presente nel ritratto fiorentino. Altri autoritratti del Sogni vennero esposti anche in occasioni delle mostre braidensi del 1831 e del 1853.","2010","mediocre","proprietà Stato","2010.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Nenci, C.","Valli, F.","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [10638,"ST160-00041","3","02132963","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","armi e oggetti storico-militari","elsa di spada","","animali","rana","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","secc. XVII/ XIX","","1600","post","1899","ante","","","","","manifattura giapponese","","ferro/ intarsio/ agemina","cm","4,5","","","","3,8","Elsa di spada giapponese per coltello (tanto), a forma quadrilobata (mokko gata). Sono presenti il foro centrale per il codolo (nakagoana) e il foro di sinistra (kozuka hitsuana). Rappresenta una rana vicino a una ragnatela. Sotto il nakago ana sono intarsiati due punti in argento e ottone.","In Giappone l'elsa è detta \"tsuba\". La sua funzione primaria è quella di fare in modo che la mano di chi impugna la spada non finisca sulla propria lama, oltre a bilanciare la spada e a proteggere la mano dalla lama dell'avversario.\nIndirettamente, gli tsuba servivano anche a mostrare lo stato sociale e il gusto personale e, come per altri oggetti d'uso, divennero presto un mezzo d'espressione artistica.\nDal XIX secolo, quando la spada e i suoi accessori divennero più decorativi che funzionali, e ancor più dal 1878, a seguito della proibizione di portare la spada, gli tsuba erano prodotti come oggetti da collezione favoriti dagli occidentali, che li vedevano come una originale e nuova forma d'arte. Molti di questi oggetti raggiunsero infatti l'Europa già nell'Ottocento.\n\nGli udenuki ana sono due fori, dai quali era possibile far passare una cordicella che veniva poi legata al polso per non far cadere la spada.\nDegli spessori di rame sono stati applicati ai vertici del nakagoana per fermare perfettamente l'elsa sulla lama.","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [10639,"6c040-04036","3","02166620","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","statuetta","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","","","","","","","","","manifattura giapponese","esecutore","","","","","","","","Statuina femminile.","","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10640,"6c020-00358","3","02166806","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","campana","","mitologia","drago","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giovanni Battista Lucini Passalacqua","sec. XIX","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","bronzo/ fusione a cera persa/ patinatura","cm","15","12,2","12,2","","","Campana \"bo\" dal corpo cilindrico e bocca quasi quadrangolare con profilo ondulato e labbro sporgente. Al centro della suerficie superiore, formata da una sezione di sfera terminante in una spalla obliqua, spicca un occhiello formato da un drago stilizzato. Il corpo centrale è ornato a bassorilievo con motivo di due draghi, filiformi con zampe a tre artigli, che inseguono la perla fiammeggiante buddista, alternati da altrettanti medaglioni di fiori di loto stilizzati a otto petali. Sulla spalla è incisa una fascia a greca (leiwen).","La campana presenta un bronzo molto chiaro e semi sonoro che probabilmente è stato patinato artificialmente. Il motivo abbozzato e filiforme di figure umane o di animali reali o fantastici è comune nella prima metà del Ming, ma può ritrovarsi anche in altre epoche. L'aspetto anticato dato dalla patinatura e dai motivi leiwen un po' imprecisi e dai margini smussati, potrebbe essere voluto. Piccole campane come questa venivano appese a cornici lignee per essere battute con un batacchio di legno. In particolare, durante la dinastia Qing oggetti come questo erano regalati in occasioni di esami ed andavano a costituire parte del corredo dei funzionari. Infatti, la parola usta per campana, zhong, è sinonimo di lealtà e \"essere scelti\". Inoltre il souno scaccerebbe gli spiriti infausti.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10641,"L0120-00054","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO MASCHILE","Ritratto di Anselmo Ronchetti calzolaio di Napoleone","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","","1799","ca.","1849","ca.","Schiavoni Natale","","1777/ 1858","","","","olio su tavola","","65","49,3","","","","Cornice in legno dorato, modanata, con motivo decorativo a fogliette.","Il dipinto, eseguito da Natale Schiavone, fu donato all'Ambrosiana nel 1856 dal figlio del celebre calzolaio. L'artista, allievo del Mangiotto all'Accademia di Venezia, dopo aver vissuto a Trieste si recò a Milano per perfezionarsi nell'incisione e fu amico di Appiani, di Bossi e di Sabatelli. Fu miniatore della corte napoleonica e abile ritrattista.","2001","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","2001.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [10642,"6c070-00584","3","02056695","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","vassoio","","decorazioni e ornati","cartigli","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giussani","sec. XIX","ultimo quarto","1875","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ incisione","cm","17,5","24","","","","Vassoio rettangolare in legno. Nella parte interna si dispone una decorazione incisa raffigurante tre cartigli, uno a forma di cuore, uno a forma di ventaglio e uno a forma di quadrato. All'interno di ognuna delle tre riserve scorrono lunghe iscrizioni.","","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10643,"6c050-00007","3","02167675","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piattino","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Durini","sec. XVIII","","","","","","","","","","produzione cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura","cm","2","","","12","","Piattino in bianco e blu con verso color caffelatte e fondo bianco. Decoro con fiore centrale entro cerchio dal quale si dipartono radialmente sei cartigli con motivi di fiori e farfalle alternati, terminanti vicino al bordo, sottolineato da una bordura a segmenti.","","2013","ottimo","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10644,"2p030-03228","3","00628069","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","vasetto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","prima metà","1925","ca.","1940","ca.","","","","","manifattura cinese","esecutore","smalto/ lavorazione a champlevé||bronzo/ doratura||porcellana","cm","7","7","5","","","Due piccoli vasi con base in bronzo dorato e smalto champlevé e piante di gerani in porcellana","Repubblica di Cina","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012||2019","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea||Dina Borromeo, Lucia","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [10645,"6c040-03988","3","02166399","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Morando Attendolo Bolognini","","","","","","","","","","","manifattura giapponese","esecutore","","cm","","","","34,5","","Piatto.","","2011","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10646,"L0140-00025","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","disegno","disegno","17.0","ritratto","RITRATTO DI UOMO A MEZZA FIGURA","Ritratto di Giovanni Andrea Boldoni","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVIII","","1750","post","1759","ante","","","","","scuola lombarda","","carboncino/ biacca su carta","","28,5","21,5","","","","Il supporto è carta preparata color seppia.\nCornice semplice moderna","","2000","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2000.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [10647,"6c040-04134","3","02166775","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","bottone","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Dono Brentano Robecchi","sec. XIX","fine","1960","post","1980","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","bronzo/ patinatura||bronzo/ doratura||bronzo/ bulinatura||bronzo/ sbalzo","cm","0,8","","","3,5","","Elemento di netsuke del tipo kagamibuta, in bronzo patinato e dorato, a forma di bottone rotondo, raffigurante un pipistrello di fronte a una luna parzialmente coperta da nuvole.","L'oggetto era inserito all'interno di un elemento di avorio o di legno scavato a coppetta tonda con un foro al centro dal quale usciva il cordoncino che teneva attaccato internamente il bottone di bronzo.","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10648,"4t020-00351","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI ALESSANDRO MARTEGANI","Ritratto di Alessandro Martegani","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XIX","terzo quarto","1864","","1864","","Sogni Giuseppe","","1795/ 1874","","","","tela/ pittura a olio","cm","91","74","","","","","L'opera, acquistata dall'Accademia in data imprecisata, raffigura lo scultore dilettante Alessandro Martegani di cui si hanno poche notizie, ad eccezione della nota riferita da Angelo De Gubernatis (1889-92) che nella sua ricognizione degli artisti viventi indica l'effiggiato come \"scultore lombardo, dimorante a Milano\" ed a cui sono assegnate \"Una bagnante\", esposta a Napoli nel 1877, ed altre due opere esposte a Milano nel 1883 ed a Torino nell'anno successivo. L'ipotesi che possa trattarsi di uno scultore, è avvalorata dal fatto che il Sogni posiziona sullo sfondo del dipinto un busto appena abbozzatto poggiante su di un trespolo. Anche in questo ritratto, è possibile ammirare la maestria del Sogni quale ritrattista: il taglio dell'immagine, la composizione, i contrasti cromatici e chiaroscurali, la disposizione dei piani, nonchè la sensibile ed attenta indagine psicologica.","2011","mediocre","proprietà Stato","2011.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Nenci, C.","Valli, F.","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [10649,"3u020-00180","3","","R03/ Triennale Design Museum","arredi e suppellettili","bicchiere (modello)","","oggetti e strumenti","Pitagora","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","terzo quarto","1969","ca.","","ante","Sacchi Giovanni||Zanuso Marco","","1913/ 2005||1916/ 2001","","","","legno","mm","80","","","70","","Modello di studio per bicchiere da tavola costituito da un solido a pianta triangolare che sviluppandosi in altezza diventa circolare.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [10650,"ST160-00204","3","02133122","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","arredi e suppellettili","incensiere","","decorazioni e ornati","Taotie","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","secc. XIX/ XX","","1800","post","1930","ante","","","","","manifattura cinese","","legno/ intarsio||ottone||cristallo di rocca/ intaglio","cm","11,5","","4,5","","7,5","Contenitore di legno a forma di bronzo cerimoniale arcaico (ding) a pianta rettangolare con quattro piedini e due anse a ponte, sormontato da un coperchio a cupola con pomolo in cristallo di rocca a forma di fungo lingzhi. All'interno del corpo principale si incastra un recipiente in rame con decoro inciso a meandri, con bocca tonda e stretta. L'incensiere poggia su una base rettangolare a forma di tavolino da studio. Tutto l'oggetto è decorato a intarsio di filo d'argento con greche di vario tipo, palmette e motivi stilizzati che alludono a forme zoomorfe derivanti da stilemi arcaici.","L'effetto decorativo di questo particolare recipiente di legno riproduce quello delle suppellettili per altare in bronzo patinato e ageminato in argento prodotti fra il XVI e il XVII secolo con il marchio \"shi sou\".","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [10651,"6c040-03877","3","02166252","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XVIII","","","","","","","","","","manifattura cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ pittura a smalto/ doratura","cm","2","","","23","","Piatto in porcellana a smalti Imari nei toni del blu e del rosso con lumeggiature decorato al centro con rami di peonia in fiore, la tesa alterna carpe e motivi floreali","","2011","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10652,"6c070-00614","3","02056725","R03/ Mudec - Museo delle Culture","pittura","dipinto","","animali","scimmia","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","carta/ pittura a tempera/ doratura||legno||vetro","cm","39","33","","","","Dipinto a tempera su carta raffigurante una scimmia legata a un guinzaglio. In alto a destra un cartiglio rettangolare dorato con iscrizione a inchiostro bruno. Cornice in legno e vetro protettivo.","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10653,"6c020-00640","3","02167088","R03/ Mudec - Museo delle Culture","scultura","statuetta","","sacro","Chimera","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Ditta Bordoli & Giacobino Bologna","secc. III/ VI","","221","post","589","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","terracotta/ pittura","cm","31","17","9","","","Statuetta di creatura alata guardiano di tomba (zhenmushou), in terracotta dipinta con pigmenti a freddo di colore rosso, nero e bianco. Si presenta come una chimera dal viso leonino, con corna che sembrano confondersi con la criniera, forti zampe con zoccolo, in posizione seduta, su un alto piedistallo dipinto a bande verticali nere su fondo rosso.","Di forma particolarmente interessante, ma di dimensioni meno importanti. Statuine come queste furono prodotte in grandi quantità. È tuttavia un valido esempio dell'evoluzione di questa tipologia di guardiani, soprattutto se messo a confronto con C292, C300 e C297. \n(confr. n. 1936,1012.228, British Museum)","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10654,"6c040-04135","3","02166776","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","bottone","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Dono Brentano Robecchi","sec. XIX","fine","1960","post","1980","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","bronzo/ patinatura||bronzo/ doratura||bronzo/ bulinatura||bronzo/ sbalzo","cm","0,6","","","3,3","","Elemento di netsuke del tipo kagamibuta, in bronzo patinato e dorato, a forma di bottone rotondo, raffigurante l'essere mitico Kappa con una rana.","L'oggetto era inserito all'interno di un elemento di avorio o di legno scavato a coppetta tonda con un foro al centro dal quale usciva il cordoncino che teneva attaccato internamente il bottone di bronzo.","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10655,"6c040-03740","3","02166743","R03/ Mudec - Museo delle Culture","scultura","statuetta","","essere umano e uomo in generale","bambini che giocano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XIX/ XX","fine/inizio","1885","post","1920","ante","","","","","manifattura giapponese","esecutore","avorio/ intaglio","cm","7","9","4","","","Scultura in avorio raffigurante un bambino accovacciato che gioca con una tartaruga. L'animale è legato a una corda che il bimbo tiene nella mano destra, mentre nella mano sinistra il bambino tiene un bicchiere di bambù. Sotto la tartaruga si trova un ventaglio a paletta. La veste del bambino è decorata con motivi floreali tipici dei broccati giapponesi ed è legata alla vita sulla schiena. I particolari sono evidenziati dal colore nero.","","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10656,"6c020-00786","3","02167234","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vasetto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Pompeo Bonazzi","secc. XVIII/ XIX","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura","cm","12","6,5","4,5","","","Vassetto a forma di tronco d'albero con funghi e un piccolo uccello su una radice (?).","","2018","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10657,"ST070-00265","3","02133418","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","arredi e suppellettili","scrigno","","decorazioni e ornati","scrigno a bauletto in noce","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Rossi","sec. XX","primo quarto","1920","post","1922","ante","Zaccari, Ettore","","1877/ 1922","","","","legno di noce/ intaglio||legno/ intaglio/ doratura","cm","95","81","41","","","Scrigno a bauletto in noce scolpito e dorato con motivi di uccelli e uva. Base in noce scolpita con anta apribile.","","2011","buono","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [10658,"6c040-03690","3","02166685","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","vaso","","società e cultura","Festività, figure di genere, paesaggio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XIX/ XX","fine/inizio","1885","post","1920","ante","","","","","manifattura giapponese","esecutore","avorio/ intaglio||legno/ intaglio","cm","36","15","11,5","","","Sezione di zanna di elefante cava, decorata sull'esterno con una scena continua di processione in cui si vedono una donna e un uomo che suona un flauto seguito da due bambini con tamburelli e un copricapo piumato per la danza di strada. Di fronte all'uomo con il flauto si trovano un uomo accosciato che porta vasi di fiori legati a un bilanciere in bambù, un bambino che corre, una bambina che mostra un vaso di fiori alla dama con un ombrello, e infine una donna con in braccio un bambino. Sullo sfondo, in prospettiva, dimore aperte sull'esterno, un grande albero di pino e superiormente, vicino all'orlo, nuvole.\nBasamento in legno moderno, liscio, non separabile e non appartenente all'opera.","","2011","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10659,"6c040-03752","3","02166716","R03/ Mudec - Museo delle Culture","scultura","statuetta","","società e cultura","Prete scintoista","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XIX/ XX","fine/inizio","1885","post","1920","ante","","","","","manifattura giapponese","esecutore","avorio/ intaglio","cm","13,5","8","6","","","Statuetta raffigurante un prete scintoista accosciato che tiene nella mano destra, sollevata, un tavolino cerimoniale per altare con sopra due bottigliette votive per il sake. Nella destra, tenuta in basso, un ventaglio chiuso. Dietro di lui, per terra, si trova un cofanetto chiuso. Il prete indossa l'abito tradizionale con il lungo cappello rigido. I particolari incisi della veste e del cappello sono scuriti di grigio.","Nell'altare scintoista è sempre presente una coppia di bottiglie per l'offerta dell'alcol agli dei.","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10660,"6c070-00649","3","02056760","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","falcione","","araldica","stemma gentilizio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XVII","","1600","ca.","1699","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ intaglio/ laccatura/ doratura||metallo||acciaio","cm","228","","","","","Falcione (naginata) da donna con asta e fodero in legno laccato di nero omogeneo (roironuri) sul quale si sovrappongono stemmi (mon) a forma di paulonia (kiri) stilizzata. Accessori di metallo.","La firma sulla lama è molto probabilmente spuria. Yamato no kami Yoshimichi fu attivo nella seconda metà del XVII secolo a Osaka: ebbe numerosi allievi e seguaci, alcuni dei quali si firmarono con il suo nome.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10661,"3u020-00239","3","","R03/ Triennale Design Museum","arredi e suppellettili","sedia (modello)","","oggetti e strumenti","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1975","post","1976","ante","Sacchi Giovanni","","1913/ 2005","","","","legno","mm","-","-","","","-","Modello di studio per sedia in plastica con braccioli.","","2010/04/08","","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [10662,"3u020-00241","3","","R03/ Triennale Design Museum","arredi e suppellettili","accessori bagno (modello)","","oggetti e strumenti","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1983","post","1984","ante","Sacchi Giovanni||Studio Original Designers 6R5 Network","","1913/ 2005||","","","","legno||metallo","mm","800","650","150","","","Modello di studio per pannello sul quale sono montate sette elementi per il bagno (portaspone, mensole, portasciugamani, portaspazzolini, mensola, ecc.).","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [10663,"ST070-00096","3","02133249","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Pittura","dipinto","","genere","pescatori con barche","Pescatori con barche alla riva","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Capitani","sec. XIX","terzo quarto","1870","ca.","1870","ca.","Loiacono Francesco","","1838/ 1915","","","","legno/ pittura a olio","cm||cm","13||26,5","20||33","||2,5","","","Dipinto a olio di piccole dimensioni di Francesco Lojacono, raffigurante una costa marina: in primo piano tre bambini seduti e delle barche a vela tirate in secca; in secondo piano un gruppo di persone in riva al mare.","","2011||2008","cattivo||discreto","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [10664,"6c070-00019","3","01977994","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vaso","","sacro","Hotei","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XVIII","","1700","ca.","1799","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","porcellana/ invetriatura||porcellana/ pittura||ceramica/ stampo||smalti policromi","cm","21","13","9","","","Vasetto in porcellana a forma di fiaschetta 'a zucca', sulla quale si aggrappa Hotei con ventaglio. La decorazione è dipinta a smalti rosso, verde e nero, applicati al di sopra dell'invetriatura trasparente.","Si tratta probabilmente di un prodotto delle manifatture di Arita (isola di Kyushu) del XVIII secolo.\nHotei (in cinese Budai, letteralmente \"sacco di lino\") fu un monaco buddhista eccentrico, vissuto in Cina tra il IX e il X secolo (morì nel 917 d.C.), dove fu considerato come una manifestazione di Miroku (in sanscrito Maitreya), il Buddha del futuro. In seguito, entrò a far parte del repertorio di divinità legate alla dottrina Zen, per la quale divenne simbolo di distacco dai beni terreni: è infatti citato come uno dei dieci personaggi che raggiunsero l'Illuminazione nello Jingde quandong lu (in giapponese Keitoku dentoroku, \"La trasmissione della lampada\"), raccolta cinese di biografie di patriarchi Zen del 1002. Conosciuto in Giappone subito dopo la sua canonizzazione in Cina, durante il periodo Edo (1615-1868) Hotei entrò a far parte del gruppo dei Sette Dei della Fortuna (Shichifukujin), divenendo una delle divinità più popolari del paese. Una descrizione completa di Hotei comparve nel Kashiragaki kimmo zui, testo pubblicato nel 1789 e molto noto all'epoca. Solitamente è raffigurato corpulento, la testa rasata, i lobi delle orecchie allungati e un'espressione sorridente; porta con sé una sacca nella quale tiene le sue poche cose, e qualche volta un ventaglio rigido (uchiwa) oppure un bastone da pellegrino in legno. Nella tradizione giapponese, si pensava che la sacca contenesse le \"cose preziose\" (takaramono), simboli di abbondanza materiale. Era molto amato dai bambini, ai quali piaceva la sua spensieratezza.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10665,"w1020-00042","3","02035442","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Profeta","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","secc. XIV/ XV","fine/inizio","1390","ca.","1410","ante","","","","","ambito dei maestri renani","","marmo/ scultura","cm","63","22","17","","","Uomo con capelli e con barba lunga con veste lunga che copre i piedi e maniche lunghe. Il volto è leggermente ruotato verso dx. Tra le mani tiene un cartiglio srotolato non iscritto che sul lato destro scende dalla mano fino al ginocchio. sul retro l'opera si presenta finita, al centro del busto è inserito, in un piccolo alloggiamento, saldato al marmo con piombo, il gancio d'ancoraggio in ferro, a sezione quadrata, al quale manca l'anello terminale.","A causa della scarsità di documentazione e della quantità di scalpellini che lavoravano in quegli anni presso il cantiere, risulta pressoché impossibile attribuire l'opera. E' stilisticamente ascrivibile all'ambito della Scuola Renana che lavorò presso la Fabbrica tra il 1390 e il 1410. Nel 1396 i maestri tedeschi risultavano essere un cospicuo gruppo etnico a se stante per il quale si era costruita in cantiere un'apposita tettoia (Boito, 1889, p 124).\nLa presenza di scultori teutonici a Milano è largamente testimoniata sia al cantiere del Duomo che in altri luoghi. Fu Costantino Baroni, nel 1955, ad accostare alle figure degli Apostoli del Paliotto della Passione in S. Eustorgio con i Profeti provenienti dai Piloni (Baroni 1955, p. 692), datando così la statuaria del Duomo al primo decennio del 1400. E' innegabile la somiglianza di uno dei profeti della cuspide del paliotto con le statuette cin. 52 e cin. 53. E' sempre il Baroni (1944, p. 155) a raffrontare il Sarcofago di Gaspare Visconti, attribuendolo ad un maestro Bavarese, con le statuette del Duomo di ambito oltralpino. Essendo il sarcofago datato 1427, secondo l'opinione del Baroni significherebbe che la permanenza dei maestri stranieri si sia dilungata oltre al primo decennio del 1400. (Baroni, 1955, p.686). Anche la Bossaglia (1984, p. 111) e il Turchini (1986) accostano per affinità le statuette angolari a tutto tondo del paliotto della Passione in S. Eustorgio, con quelle del Duomo, ascrivibili all'ambito delle maestranze nordiche.\nAttribuita dalla Bossaglia (1978) al Maestro delle statuette D, insieme alla cin. 52 e cin. 53.\nA tal proposito si dovrebbe reinterpretare questo gruppo di tre opere come Bottega delle statuette D in quanto l'autore di questa scultura nonostante faccia parte di questa cerchia, appare una personalità differente rispetto agli altri che possiedono ancora caratteristiche dell'arte gotica tedesca come la rigidità delle statue colonne. La nostra statuetta invece presenta una sinuosità e una fisicità che lascia intendere che questo maestro faccia parte di una generazione successiva rispetto ai suoi colleghi di bottega e che abbia osservato e assorbito gli stilemi della scultura italiana. Dunque nonostante si sia attenuto allo stesso disegno/modello appartenente alla Bottega E egli ha reinterpretato la resa della barba e della chioma, la scioltezza dei panneggi e la sinuosità delle forme fisiche. \nTra la fine del '300 e l'inizio del nuovo secolo le influenze degli scalpellini italiani e stranieri è stata reciproca a tal punto che in certe opere si osserva una compresenza di stilemi sia locali che oltremontani.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [10666,"6c050-00008","3","02167676","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piattino","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Durini","sec. XVIII","","","","","","","","","","produzione cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura","cm","2","","","12","","Piattino con decorazione in bianco e blu con verso color caffelatte e fondo bianco. Decoro con fiore centrale entro cerchio dal quale si dipartono radialmente sei cartigli con motivi di fiori e farfalle alternati, terminanti vicino al bordo, sottolineato da una bordura a segmenti.","","2013","ottimo","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10667,"6c070-00006","3","01977982","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","vaso","","società e cultura","guerriero","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","ultimo quarto","1875","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","avorio/ incisione||avorio/ intaglio||avorio/ pittura||avorio/ doratura","","","","","","","Sezione di zanna di elefante cava, decorata sull'esterno (a incisione, intaglio, inchiostratura e doratura) con una scena continua in cui un guerriero giapponese a cavallo di un destriero nero mette in fuga una coppia di uomini brandendo un'arma in asta.","Oggetti simili erano prodotti in epoca Meiji (1868-1912) per l'esportazione verso l'Occidente. Alcuni manufatti analoghi furono presentati, ad esempio, alle esposizioni Universali che si tennero in tutto il mondo nella seconda metà dell'Ottocento.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10668,"L0120-00052","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","mosaico","mosaico","","ritratto","RITRATTO DI PIO XI","Ritratto di Pio XI","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XX","","1932","post","1932","ante","","","","","manifattura romana","esecutore","mosaico in pasta vitrea","","60","48","","","","Ritratto ovale inserito in una cornice in legno coeva decorata con grandi foglie. In cima presenta lo stemma del papa: si tratta di uno stemma troncato, nel primo d'oro con l'aquila; nel secondo d'argento a tre palle di rosso disposte due e una (cfr. Stemma di PIo XI, in Enciclopedia dei Papi, III, Roma 2001, p. 739).","Il mosaico fu eseguito nell'atelier vaticano e donato alla Pinacoteca da papa Pio XI nel 1932.","2001","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2001.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [10669,"4t020-00012","3","00663444","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO D'UOMO","Ritratto d'uomo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XIX","prima metà","1800","post","1849","ante","Galli, Ferdinando","","1814-1897","","","","tela/ pittura a olio","cm","59,5","48,7","","","","","In assenza di documentazione che attesti la data e la provenienza dell'opera, solo l'abbigliamento, l'acconciatura e l'atteggiamento dell'uomo, ci inducono a pensare che il dipinto possa essere stato realizzato non oltre la prima metà del secolo.","2008","mediocre","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, Chiara","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [10670,"3u020-00300","3","","R03/ Triennale Design Museum","scultura","elementi prefabbricati (modello)","","oggetti e strumenti","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","terzo quarto","1957","post","1960","ante","Sacchi Giovanni||Mangiarotti Angelo","","1913/ 2005||1921/","","","","legno","mm","310","140","","","520","Modello di studio architettonico.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [10671,"6c040-02464","3","02121418","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","bottiglia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","secc. II/ V","","","","","","","","","","Cultura Moche","","terracotta/ mano libera","cm","20","","","","","La camera della bottiglia raffigura un personaggio a forma di giaguaro (o un sacerdote con una maschera di giaguaro), seduto, che porta un collare con conterie rettangolari. Dalla testa del personaggio emergono tre creste a voluta. Il motivo del giaguaro crestato, originario della cultura Recuay, è presente soprattutto nelle prime fasi della cultura Moche.","","2013","buono","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2013","Orsini, Carolina","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10672,"6c020-00717","3","02167165","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","statuetta","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Legato Ala Ponzone","sec. XVII","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","porcellana","cm","28","10","11,5","","","Leoncino cinese in porcellana bianca non invetriata, seduto su base a pianta rettangolar, con una palla sotto la zampa anteriore sinistra e con una colonnina conica, forata alla sinistra per l'inserimento di bastoncini di incenso. Fra le fauci tiene un rametto di bambù. La criniera è resa a riccioli e trecciole lungo tutto il dorso. In coppia con C361.","","2018","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10673,"L0080-00095","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI MARIANNA DEI VISCONTI DI CASSANO MAGNAGO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVIII","seconda metà","1750","post","1799","ante","Biondi Anton Francesco","","1735/ 1805","","","","olio su tela","","111,1","111,1","","","","","","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [10674,"6c020-00714","3","02167162","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","coppetta","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Ditta Bordoli & Giacobino Bologna","sec. XVII","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","porcellana","cm","6","9,8","8","","","Coppetta libatoria a forma di corno di rinoceronte intagliato. Il decoro a rilievo presenta racemi, un cerbiatto che cammina, un animale simile a una marmotta e delle piccole rocce.","","2018","ottimo","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10675,"4t020-00201","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","storia","LA BELLA FERRONIERE","La bella Ferronière che esce dal bagno mentre Francesco I di Francia medita l'invasione dell'Italia","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","Collezione Ala Ponzoni","sec. XIX","secondo quarto","1842","","1842","","Mussini Cesare","","1797-1811/ 1879","","","","tela/ pittura a olio","cm","285","354","","","","","La tela venne commissionato al Mussini nel 1842 dal marchese Ala Ponzoni, suo estimatore sin dal 1832 quando aveva ordinato all'artista una \"Testa di turco al vero\". Esposto a Brera l'anno seguente, riscosse talmente tanto successo che venne tradotto in un'incisione per l'Album di quell'anno. Sulle pagine dell'Album, il critico elogiò con entusiasmo l'opera, soprattutto per la chiarezza della rappresentazione che, pur nell'attenzione dedicata alla raffigurazione dei personaggi e della sala regale, dava risalto alla figura del re, la cui imponenza determina il rapporto tra lo spazio e le figure in profondità. Il critico Pietro Estense Selvatico, che aveva avuto occasione di vedere l'opera quando venne esposta a Firenze, ne sottolineò, invece, il carattere di immoralità, non tanto per la nudità della Ferronière quanto, piuttosto, per la bella forma priva di ogni significato. Al 1845 risale una copia, in formato ridotto, del dipinto realizzato per il conte di Leuchtenberg. Nel 1873, infine, compare la versione originale all'Esposizione Universale di Vienna.","2010","ottimo","proprietà Stato","2010.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Nenci, C.","Valli, F.","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [10676,"6c020-00675","3","02167123","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","bruciaincenso","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Bencivenga Antonio, Via Cornelio Celso 24 Roma","sec. XVII","prima metà","1600","post","1644","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","grès/ modellatatura/ invetriatura","cm","8","","","23,5","","Bruciancenso tripode con supporti a guisa di zampa di leone con invetriatura celadon craquele.","","2013","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10677,"4t020-00362","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","mitologia","ANASSAGORA E PERICLE","La lucerna di Anassagora","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","museo","","sec. XIX","","1818","","1818","","Politi Odorico","","1785/ 1846","","","","tela/ pittura a olio","cm","166","228","","","","","Il dipinto entrò in Accademia nel 1818 come opera vincitrice del Concorso di I classe di Pittura il cui soggetto riprendeva un episodio della vita del celebre filosofo ormai prossimo alla morte. Fra i quadri presentati dai concorrenti, la commissione premiò quello del Politi per la composizione, la resa della luce e delle espressioni. Il centro della scena, dominato dalla figura di Anassagora, ci rivela la conoscenza dell'anatomia umana, acquisita dall'artista durante il soggiorno romano al fianco di Francesco Hayez e Giovanni De Min. Da quest'opera, inoltre, traspare lo studio delle opere di Tiziano, della statuaria antica, nonché dei lavori di Antonio Canova. Trasferitosi a Venezia, il Politi insegnerà all'Accademia succedendo all'amico Teodoro Matteini.","2012","ottimo","proprietà Stato","2012.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Nenci, C.","Valli, F.","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [10678,"2o050-00232","3","01967163","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","mitologia","Apollo e Marsia","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XVIII","ultimo quarto","1785","ca.","1798","ante","Dell'Era Giovan Battista","","1765/ 1799","","","","carta/ penna/ acquerello","mm","280","453","","","","","Il disegno sul recto è una copia dell'affresco con Marsia scorticato, della serie delle Storie di Apollo dipinte da Domenichino e aiuti nella sala di un padiglione nel giardino della Villa Aldobrandini a Frascati tra il 1616 e il 1618. L'affresco (cm 210x 331) si trovava sopra alla porta d'ingresso e, insieme ad altri otto della serie, venne staccato o nella campagna del 1812 diretta da Vincenzo Cortese oppure in quella successiva del 1833-34 guidata da Pellegrino Succi; venne esposto nel Palazzo Borghese a Roma e, nel 1892, acquistato dal conte Karl Lanckoronski di Vienna; la National Gallery di Londra li acquistò nel 1958 (R.E. Spear 1982, v. I, p. 194). L'attribuzione a Dell'Era è avanzata sulla base delle analogie stilistiche e tecniche riscontrabili in altri disegni di copie dall'antico o da artisti del rinascimento dell'artista lombardo: la tendenza a modificare alcuni aspetti dell'originale da copiare, allo scopo di ottenere una composizione più armoniosa, sulla base dell'ideale di bellezza classica teorizzato da Winckelmann: in questo caso, l'ingrandimento e la collocazione in primo piano della figura a destra, resa in attitudine più aggraziata rispetto all'originale; la diminuzione della profondità del paesaggio, a favore di uno sviluppo sul primo piano della composizione sviluppata come un fregio; il modo di disegnare gli alberi e la vegetazione, che si riscontra anche nel disegno \"Diana e Atteone\" di collezione privata francese (Giovan Battista 2000, fig. 97); l'uso di disegnare, sul verso, una scena di genere che dimostra l'interesse per il mondo contemporaneo, documentato anche nel disegno con inv. 4698 della coll. Lampugnani e da \"Morte di Meleagro\", conservato presso il Museo Civico di Treviglio (Giovan Battista 2000, fig. 91). Si tratta probabilmente di una copia da una stampa dell'affresco (una stampa di D. Barrière del 1647 si trova presso le Civiche Raccolte A. Bertarelli, vol. A A 457, p. 21), che si trovava sopra una porta, a oltre due metri di altezza. L'interesse di Dell'Era per Domenichino è documentato dal disegno di collezione francese citato sopra e da un altro disegno del Museo di Treviglio (inv. D. 7/745, v. Calbi-Frabbi 1993, v. II, fig. 7). \nCinque foto del recto e del verso sono conservate negli album D5 (2 foto) e D4 (3 foto, più piccole) di Riccardo Lampugnani.","2008","mediocre","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [10679,"ST070-00100","3","02133253","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","disegno","disegno","","essere umano e uomo in generale","due giovani donne","Due giovani donne||Figura di due ragazze","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mazza","sec. XIX","","1868","ca.","1868","ca.","Bignami Vespasiano detto Vespa","","1841/ 1927","","","","carta/ acquerellatura","mm||cm","213||34,5","295||43","||3","","","Acquerello di piccole dimensioni di Vespasiano Bignami, raffigurante due bambino sedute a breve distanza l'una dall'altra, girate verso destra.","","2011||2008","cattivo||discreto","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [10680,"ST070-00009","3","02133165","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Pittura","dipinto","","veduta","marina di Napoli||n. 1 di Sette Piccole Vedute di Napoli","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Rossi","sec. XIX","ultimo quarto","1885","post","1890","ante","Pratella Attilio","","1856/ 1949","","","","carta/ pittura a olio","cm||cm||cm","8||43,5||7,4","13||38||11,5","","","","Dipinto a olio di piccole dimensioni di Attilio Pratella, montato in una cornice con soggetti analoghi, raffigurante alcune barche nel porto di Napoli.","","2008||2008","mediocre||mediocre","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [10681,"6c040-03962","3","02166373","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","gonna","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","seconda metà","","","","","","","","","manifattura cinese","esecutore","seta/ operata","","","","","","","Gonna in seta operata e ricamata con uccelli e motivi floreali nei toni del blu fondo verde chiaro, bordato i nero, apertura a falda, foderata in rosa, con bordo superiore in tela.","","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10682,"ST160-00043","3","02132965","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","armi e oggetti storico-militari","elsa di spada","","animali","falco","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","secc. XVII/ XIX","","1600","post","1899","ante","","","","","manifattura giapponese","","metallo/ intarsio","cm","6,8","","","","6,5","Elsa di spada giapponese di forma ovale (nagamaru). Sono presenti il foro centrale per il codolo (nakagoana) e il foro di sinistra (kozuka hitsuana). E' rappresentato un falco sotto un pino.","In Giappone l'elsa è detta \"tsuba\". La sua funzione primaria è quella di fare in modo che la mano di chi impugna la spada non finisca sulla propria lama, oltre a bilanciare la spada e a proteggere la mano dalla lama dell'avversario.\nIndirettamente, gli tsuba servivano anche a mostrare lo stato sociale e il gusto personale e, come per altri oggetti d'uso, divennero presto un mezzo d'espressione artistica.\nDal XIX secolo, quando la spada e i suoi accessori divennero più decorativi che funzionali, e ancor più dal 1878, a seguito della proibizione di portare la spada, gli tsuba erano prodotti come oggetti da collezione favoriti dagli occidentali, che li vedevano come una originale e nuova forma d'arte. Molti di questi oggetti raggiunsero infatti l'Europa già nell'Ottocento.\n\nuno spessore di rame è stato applicato all'interno del foro centrale per fermare perfettamente l'elsa sulla lama.\n\nQuella del pino è una immagine molto comune nell'arte giapponese. La sua simbologia ha derivazione cinese. Essendo una pianta sempreverde il pino è infatti associato alla longevità e al buon augurio. Esso è inoltre simbolo dell'inverno e del Nuovo Anno. Ad esso sono inoltre legate innumerevoli leggende del folclore.","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [10683,"L0080-00150","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI ANGELO MAJ","Ritratto di Angelo Maj dottore della Biblioteca Ambrosiana","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","metà","1840","post","1860","ante","Palagi Pelagio","","1775/ 1860","","","","olio su tela","","100","78","","","","","","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [10684,"ST160-00158","3","02133080","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","scultura","scultura","","animali","topi e scimmia","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","sec. XIX","","1800","post","1899","ante","","","","","manifattura giapponese","","avorio/ intaglio/ patinatura","cm","3,3","","","","11","Statuetta, okimono (letteralmente: oggetto da posare), in avorio, raffigurante una scimmia in abiti umani, con un ventaglio in mano, che impartisce il tempo a quattro topolini intenti a tirare tutti assieme la corda alla quale hanno legato la pesca che stanno trascinando su due binari di radici di loto. Tutto l'oggetto è patinato in modo da creare ombreggiature ed evidenziare alcuni particolari incisi come il pelo.","Il topo è tra gli animali più rappresentati nell'arte giapponese. Per la sua capacità di scovare il cibo è associato alla fertilità e al buon raccolto, e in questo senso è l'animale che accompagna Daikoku, uno dei \"Sette dèi della felicità\".\n\nDurante il periodo Edo erano molte le raffigurazioni artistiche che mostravano animali come topi e scimmie in versione antropomorfa intenti a svolgere attività proprie dell'uomo. Spesso si tratta di rappresentazioni umoristiche o metafore che si riferiscono alla società del tempo.\n\nPiù in generale, la pesca in mano a una scimmia riporta, secondo Merrily Baird, a leggende cinesi inerenti il frutto dell'immortalità.","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [10685,"3u020-00269","3","","R03/ Triennale Design Museum","scultura","ospedale (modello)","","oggetti e strumenti","Cà Granda","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1981","ca.","","ante","Sacchi Giovanni","","1913/ 2005","","","","legno","mm","330","620","","","320","Modello di studio architettonico.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [10686,"6c040-04035","3","02166619","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vaso","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","","","","","","","","","manifattura giapponese","esecutore","","","","","","","","Vaso a tromba.","","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10687,"6c040-03883","3","02166258","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XVIII","","","","","","","","","","manifattura cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ pittura a smalto/ doratura","cm","2","","","23","","Piatto in porcellana a smalti Imari nei toni del blu e del rosso con lumeggiature decorato con motivi floreali e geometrici.","","2011","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10688,"6c040-04139","3","02166780","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","bottone","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Dono Brentano Robecchi","sec. XIX","fine","1960","post","1980","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","bronzo/ patinatura||bronzo/ argentatura||bronzo/ bulinatura||bronzo/ bulinatura","cm","0,5","","","3,2","","Elemento di netsuke del tipo kagamibuta, in bronzo patinato e dorato, a forma di bottone rotondo, inciso a bulino (katakiribori) con al centro una perla buddista e attorno personaggi diversi i cui tratti sono accennati.","L'oggetto era inserito all'interno di un elemento di avorio o di legno scavato a coppetta tonda con un foro al centro dal quale usciva il cordoncino che teneva attaccato internamente il bottone di bronzo.","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10689,"L0090-00087","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","SAN GIORGIO E IL DRAGO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","fine","1590","post","1599","ante","Procaccini Camillo","","1555 ca./ 1629","","","","olio su tela","","265","185","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [10690,"6c020-01117","3","02167563","R03/ Mudec - Museo delle Culture","","scultura","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Morando Attendolo Bolognini","secc. XIX/ XX","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","bronzo/ fusione a cera persa/ patinatura","","","","","","","Scultura in brionzo raffigurante elefante con sella ornamentale e con vaso rituale gu sul dorso, la testa rivolta verso destra. In coppia con C764.","","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10691,"6c040-03909","3","02166283","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XVIII","","","","","","","","","","manifattura cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ pittura a smalto/ doratura","cm","","","","22,5","","Piatto in porcellana a smalti Imari nei toni del blu e del rosso con lumeggiature decorato con motivi floreali e geometrici.","","2011","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10692,"B0020-00405","3","00659437","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","sportello di tabernacolo (pannello centrale)","","sacro","Salita di Cristo al monte Calvario","Salita al Calvario","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XV","fine/inizio","1490","ca.","1500","ca.","Butinone Bernardino","","1450 ca./ 1510 ca.","e aiuti","ambito milanese","","tempera su tavola","cm","50","74","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","1999.0","Zambrano, Patrizia","","2010||2011","Colace, Raffaella||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [10693,"ST160-00075","3","02132997","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","armi e oggetti storico-militari","elsa di spada","","vegetali","fiori di ciliegio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","sec. XIX","","1800","post","1868","ante","","","","","manifattura giapponese","","metallo/ traforo","cm","7,2","","","","7,1","Elsa di spada giapponese di forma tonda, con bordo che si ripiega sulla superficie. Sono presenti il foro centrale per il codolo (nakagoana) e il foro di sinistra (kozuka hitsuana). La decorazione a traforo (sukashi) rappresenta petali di fiori di pruno.","In Giappone l'elsa è detta \"tsuba\". La sua funzione primaria è quella di fare in modo che la mano di chi impugna la spada non finisca sulla propria lama, oltre a bilanciare la spada e a proteggere la mano dalla lama dell'avversario.\nIndirettamente, gli tsuba servivano anche a mostrare lo stato sociale e il gusto personale e, come per altri oggetti d'uso, divennero presto un mezzo d'espressione artistica.\nDal XIX secolo, quando la spada e i suoi accessori divennero più decorativi che funzionali, e ancor più dal 1878, a seguito della proibizione di portare la spada, gli tsuba erano prodotti come oggetti da collezione favoriti dagli occidentali, che li vedevano come una originale e nuova forma d'arte. Molti di questi oggetti raggiunsero infatti l'Europa già nell'Ottocento.\n\nIn Giappone, come in Cina e in Corea, il fiore di pruno è simbolo di coraggio e forza, dato che è il primo fiore che sboccia all'inizio dell'anno nonostante il gelo invernale.","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [10694,"L0030-00128","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","genere","CONTADINI CHE SI SPULCIANO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","metà","1640","post","1660","ante","Ricchi Pietro detto Lucchese","","1606/ 1675","","","","olio su tela","","74","90","","","","","","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [10695,"L0120-00003","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO FEMMINILE","Ritratto della contessa Durini Trotti","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","","1825","post","1832","ante","Pock Johann","","1780/ 1842","","","","olio su cartone","","16","14","","","","Ritratto ovale inserito in una cornice in legno dorato originale con profilatura ovale del dipinto decorata con un motivo a palline. Con vetro.","Il ritratto fa parte di una serie di 24 quadretti (di cui 5 di Fedor Antonovich Bruni ed i restanti di Giovanni Pock) donati dalla contessa Teresa Dugnani all'Ambrosiana nel 1845, mentre non si conosce il momento in cui i ritratti entrarono nella collezione Dugnani. I quadretti furono eseguiti a Milano e presentano personaggi della nobiltà locale ed ecclesiastici di fine Settecento e primo Ottocento. La realizzazione dei ritratti di Pock avvenne dopo il 1825, data d'arrivo a Milano dell'artista; mentre per quelli del Bruni la datazione può essere ristretta tra gli anni 1819 e 1821, date che si riscontrano sotto la firma dell'artista in due quadretti. Sul retro del ritratto del conte don Luigi Settala (516) vi è un'iscrizione che testimonia il furto nel 1832 del dipinto (l'opera deve essere stata ritrovata in seguito): ciò permette di collocare i ritrattini del Pock in un periodo anteriore a quella data. \nIl Galbiati (1951) parla di 26 ritratti appesi agli angoli della Sala Pastorale o del Londonio (allora Sala XXI), 21 del Pock e 5 del Bruni, pertanto devono essere andati persi 2 quadretti del Pock, raffiguranti il marchese Francesco Casati e il presidente Della Porta.\nPock, artista nato a Costanza sul Bodensee, si recò a Milano nel 1825. E' stata avanzata l'ipotesi che i suoi quadretti fungessero da studi preliminari per una grande tela raffigurante l'incoronazione dell'imperatore Ferdinando, opera che non è più stata ritrovata.","2000","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2000.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [10696,"3u020-00133","3","","R03/ Triennale Design Museum","arredi e suppellettili","radio (modello)","","oggetti e strumenti","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","terzo quarto","1969","ca.","","ante","Sacchi Giovanni||Meda Luca||Von Klier Hans","","1913/ 2005||1936/||1934/","","","","legno","mm","105","330","","","110","Modello di studio per radio da tavolo. E' un solido prismatico a pianta rettangolare caratterizzato da una serie di profonde scanalature sul lato frontale e, sul bordo superiore, di una serie di tasti e di indicazioni sulle fequenze disponibili. Il modello è di colore nero.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [10697,"6c040-04153","3","02166794","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","Spilla","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Dono Brentano Robecchi","sec. XIX","fine","1960","post","1980","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","bronzo/ patinatura||bronzo/ doratura||bronzo/ bulinatura||bronzo/ sbalzo","cm","","1,3","","","4","Spilla in bronzo patinato e dorato raffigurante un millepiedi su un vecchio sandalo (?) di paglia.","","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10698,"6c020-00857","3","02167305","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Vicenzi, Carlo","sec. XVIII","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ smaltatura","cm","","","","22,7","","Piatto a invetriatura blu polvere decorato con dorature floreali, sull'orlo altri fiori e foglie intervallati. Al centro scena di giardino con un uomo in tunica, fanciullo con vaso di fiori e un bufalo, con panorama di alberi.","","2013","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10699,"3u020-00246","3","","R03/ Triennale Design Museum","scultura","nave (modello)","","oggetti e strumenti","Macchina di Leonardo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1980","post","1982","ante","Sacchi Giovanni","","1913/ 2005","","","","legno","mm","140","150","","","120","Modello di studio per nave che riproduce un progetto di Leonardo da Vinci.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [10700,"6c070-00423","3","01978223","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","tessuto","","decorazioni e ornati","nuvole","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX||sec. XIX","","1800||","ca.||","1899||1870","ca.||ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","tessuto/ operato||carta/ doratura||legno||seta policroma","cm","203","143","","","","Tessuto operato con trame supplementari in oro cartaceo (probabilmente kiran). Serie di dieci fasce orizzontali (di cui otto regolari e due irregolari) cucite assieme e montate su pannello di legno. Fondo verde disegno in oro lucido cartaceo di coppie di nuvole a fungo (reishi kumo) orientate una volta verso l'alto e una volta verso il basso: il motivo è disposto su linee orizzontali parallele sfalsate diagonalmente. Montato su pannelli di legno.","(Descrizione e commenti in Archivio Museo).\n\nIn mostra all'Esposizione Storica d'Arte Industriale. Milano, 1874.","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10701,"3u020-00124","3","","R03/ Triennale Design Museum","arredi e suppellettili","portaspago (modello)","","oggetti e strumenti","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1981","ca.","","ante","Sacchi Giovanni||Design Group Italia","","1913/ 2005||","","","","legno","mm","130","75","","","75","Modello di studio per portaspago a forma di semicilindro dotato nella parte superiore di un piano circolare, in posizione perpendicolare, nel quale è stato ricavato un ampio foro per permettere di appendere l'oggetto ad un gancio. Lo spago fuoriesce da una fessura posta nel bordo superiore del semicilindro mentre la matassa è contenuta al suo interno. Il modello è di colore rosso.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [10702,"6c020-00693","3","02167141","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vasetto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Don Carlo Elli","sec. XVI","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","porcellana/ smaltatura","cm","10","","","7,5","","Piccola giara in porcellana a smalti wucai decorata con due leoni buddhisti tra fiori e foglie di peonia","","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10703,"3u020-00005","3","","R03/ Triennale Design Museum","scultura","macchina da scrivere (modello)","","oggetti e strumenti","Divisumma","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","terzo quarto","1974","ca.","","ante","Sacchi Giovanni||Bellini Mario","","1913/ 2005||1935/","","","","legno","mm","110","400","","","330","Modello di studio per macchina da scrivere concepita come basso monoblocco prismatico con scorrimento laterale del carrello.","","2010/04/08","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [10704,"ST160-00061","3","02132983","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","armi e oggetti storico-militari","elsa di spada","","araldica","stemma","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","secc. XVII/ XIX","","1600","post","1800","ante","","","","","manifattura giapponese","","metallo/ traforo/ incisione","cm","","","","6,8","","Elsa di spada giapponese di forma tonda. Sono presenti il foro centrale per il codolo (nakagoana) e il foro di sinistra (kozuka hitsuana). Rappresenta uno stemma gentilizio a tutto tondo. Sulla superficie sono visibili delle linee incise che partono dal centro dell'elsa, chiamate (yasurime).","In Giappone l'elsa è detta \"tsuba\". La sua funzione primaria è quella di fare in modo che la mano di chi impugna la spada non finisca sulla propria lama, oltre a bilanciare la spada e a proteggere la mano dalla lama dell'avversario.\nIndirettamente, gli tsuba servivano anche a mostrare lo stato sociale e il gusto personale e, come per altri oggetti d'uso, divennero presto un mezzo d'espressione artistica.\nDal XIX secolo, quando la spada e i suoi accessori divennero più decorativi che funzionali, e ancor più dal 1878, a seguito della proibizione di portare la spada, gli tsuba erano prodotti come oggetti da collezione favoriti dagli occidentali, che li vedevano come una originale e nuova forma d'arte. Molti di questi oggetti raggiunsero infatti l'Europa già nell'Ottocento.","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [10705,"6c020-00590","3","02167038","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","vaso","","mitologia","mascherone||motivo arcaico e stilizzato della cicala","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Carlo Puini","sec. XX","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","bronzo/ fusione a cera persa/ patinatura","cm","28","18","11,5","","","Vaso in bronzo con piede circolare espanso, pancia a parallelepipedo rettangolo e collo circolare a parete concava, con due protromi di drago che inghiottono le anse, terminanti a metà della pancia. La decorazione è realizzata a fini bassorilievi di mascheroni, sul collo e sulla metà superiore della pancia, e a triangoli di cicala arcaicizzante stilizzata nella metà inferiore. La pancia è caratterizzata alla metà da uno sguscio perimetrale e ai vertici da creste sporgenti verticali a imitaizone dei vasi arcaicistici. Tutta la superficie è incrostata da una patina artificaile verdastra. Le pareti interne sono state coperte con colofonia e patinate di verde.","Si tratta di un oggetto leggero, dove è stato utilizzato poco metallo. La forma, per quanto arcaicistica è totalmente d'invenzione. Chi l'ha patinatodi verde voleva falsificare l'oggetto per rivenderlo come antico vaso cinese da scavo. Vista la tipologia fantasiosa, che per Mayumi Koyama potrebbe essere prodotta in Giappone, non è da escludersi che l'operazione di falsificazione dell'opera sia stata eseguita in Europa agli inizi del XX secolo (Pietro Amadini)","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10706,"3u020-00258","3","","R03/ Triennale Design Museum","arredi e suppellettili","televisore (modello)","","oggetti e strumenti","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","terzo quarto","1969","ca.","","ante","Sacchi Giovanni||Sapper Richard||Zanuso Marco","","1913/ 2005||1932/||1916/ 2001","","","","legno","mm","260","320","","","320","Modello di studio per televisore da tavolo.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [10707,"6c070-00499","3","01978299","R03/ Mudec - Museo delle Culture","scultura","bambola","","essere umano e uomo in generale","samurai","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ pittura||seta","","","","","","","Bambola con testa e mani di legno e gesso, occhi e bocca dipinti, abito in seta è posto su un piedistallo ovale. Raffigura un samurai con katana laccata impugnata nella mano destra e vestito di hakama.","","2009","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10708,"6c020-00597","3","02167045","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","incensiere","","oggetti e strumenti","incensiere","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Carlo Puini","sec. XVIII","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","bronzo/ fusione a cera persa/ patinatura","cm","8,5","","","13","","Incensiere tripode in bronzo con corpo di forma bombé, tre piedini trococonici e labbro incavato alla sommità del corpo. Due anse a nastro leggermente inclinate rispetto all'asse verticale.","","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10709,"ST070-00212","3","02133365","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Pittura","dipinto","","essere umano e uomo in generale","uomini nella sala macchine di una nave","La dinamo della nave||L'interno di una nave","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Bucci","sec. XX","secondo quarto","1940","","1940","","Bucci Anselmo","","1887/ 1955","","","","cartone/ pittura a olio","cm||cm","79,5||103","120||143","||5","","","Dipinto a olio di medie dimensioni di Anselmo Bucci, raffigurante l'interno della sala macchine di una nave, con cinque uomini.","","2011||2008","discreto||mediocre","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [10710,"6c070-00141","3","01978114","R03/ Mudec - Museo delle Culture","pittura","dipinto","","essere umano e uomo in generale","figura maschile","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","ambito giapponese","esecutore","seta/ pittura||legno","","","","","","","Il dipinto, nel formato del rotolo verticale da appendere (kakemono), è stato realizzato a inchiostro e colori su seta. Raffigura un uomo, di classe sociale non elevata, stante e visto di tre-quarti. Dalla fascia in vita pende una borsa da tabacco (tabako-ire) con astuccio per pipa (kiseruzutsu), legata ad un netsuke a forma di corolla di fiore stilizzata. Ha bacchette in legno.","","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10711,"1j560-00056","3","","R03/ Università Cattolica del Sacro Cuore di Milano","pertinenze decorative","decorazione plastica/ dipinto","","decorazioni e ornati","Profeti||Santi||Decorazioni fitomorfe||Decorazioni zoomorfe","Decorazione plastico pittorica della cupola","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","chiesa","basilicale","Chiesa di S. Maria presso S. Satiro","Via Torino","","","","","sec. XV","ultimo quarto","1482","post","1486","ante","Bramante, Donato||Fonduli, Agostino||Battagio, Giovanni||Battagio, Gabriele||Pietro da Velate||Rizzi, Giovanni Pietro||Mirofoli, Giovanni Angelo da Seregno||Raimondi, Antonio||Antonio da Pandino","","1444-1514||||||||||||||||","","","","stucco||stucco/ modellatura a stampo||stucco/ incisione||stucco/ intaglio||stucco/ pittura||stucco/ doratura||terracotta||terracotta/ stampo||terracotta/ modellatura||terracotta/ pittura","","","","","","","Il tamburo della cupola della chiesa di Santa Maria presso San Satiro è scandito da dieci clipei, nove dei quali sono decorati da busti in cotto modellati a tuttotondo. Caratterizzati da una forte incisività, soprattutto nelle vesti solcate da profondi panneggi e nei copricapi dalla foggia orientaleggiante, queste figure potrebbero rappresentare profeti e santi: alcune di esse trattengono infatti un libro nelle mani. Intervallate ai clipei delle cartelle rettangolari sono ornate da monocromi dipinti riproducenti animali affrontati inframezzati da elementi fitomorfi nascenti da vasi e valve di conchiglia. Separa l'intradosso della cupola dal tamburo un aggettante cornicione costituito da più modanature fittili dove si individuano elementi decorativi a foglie lanceolate, perle, rudenti, ovuli e dentelli. Altre cornici in cotto a ovuli e intrecci con rosette separano il tamburo dai sottostanti pennacchi, mentre ovuli dalle dimensioni inferiori profilano anche tutti i clipei con i busti e le cartelle rettangolari con i monocromi.","La cupola della chiesa di Santa Maria presso San Satiro, progettata e realizzata sotto la supervisione di Donato Bramante fra il 1482 e il 1486, fu decorata, stando ai documenti rinvenuti, da più artisti. \nPer l'apparato plastico decorativo i nomi emersi dalla documentazione diretta e indiretta sono quelli di Agostino Fonduli, Giovanni Battagio e Gabriele Battagio. Sappiamo infatti che l'11 marzo 1483 Agostino Fonduli, fra le varie opere in terracotta che dovrà realizzare per la chiesa, s'impegna a eseguire anche 36 figure per il tamburo della cupola che saranno collaudate da Antonio Meda e da Bramante stesso. I fratelli Giovanni e Gabriele Battagio - il primo tra l'altro suocero di Fonduli - sono attestati in documenti del 1482 e 1483 come testimoni e nel 1487 Gabriele è pagato due volte per lavori non specificati alla chiesa: secondo la critica si tratterebbe verosimilmente della realizzazione dei lacunari della cupola e delle volte dell'edificio se infatti lo stesso artista in un successivo contratto del 8 agosto 1500 accetterà di realizzare i lacunari in stucco della chiesa milanese di Santa Maria presso San Celso.\nPer l'apparato pittorico i nomi recuperati dalla documentazione sono quelli di Pietro da Velate, Giovanni Pietro Rizzi, Giovanni Angelo Mirofoli da Seregno, Antonio Raimondi e Antonio da Pandino. I contratti ci informano infatti che il 28 agosto 1483 i deputati della Scuola di Santa Maria presso San Satiro e i pittori Pietro da Velate, Giovanni Pietro Rizzi e Giovanni Angelo Mirofoli da Seregno nominano i maestri Francesco da Vico e Antonio Raimondi arbitri nella vertenza intorno alla pittura dell'interno e dell'esterno del tiburio sopra l'altare maggiore di San Satiro e del tiburio grande della nuova chiesa di Santa Maria. Il 7 maggio dello stesso anno Antonio Raimondi s'impegna a dipingere le volte del braccio destro del transetto e in novembre, il medesimo pittore e Antonio da Pandino, sono incaricati di dipingere in oro e azzurro tutta la volta e l'arco fra la vecchia chiesa di San Satiro e la nuova chiesa di Santa Maria, ovvero le volte del braccio sinistro del transetto.\nNumerose campagne di restauro eseguite tra il XVII e il XX secolo hanno modificato notevolmente l'assetto decorativo originario della chiesa. Per quando concerne la cupola sappiamo nello specifico che già nel 1662 venne sostituita una catena e nel 1724 furono rimosse dall'ingegnere Giovanni Francesco Malatesta 30 piccole statue in cotto, raffiguranti angeli e santi, poste intorno alla cornice. Nel 1811 il rivestimento dei pilastri della cupola fu completamente tolto sino alla muratura per far fronte a problemi di umidità. Nel 1819 il pittore Gaetano Vaccani rifece la decorazione dei pilastri verso il finto coro e gli ornamenti a chiaroscuro del tamburo e dei pennacchi della cupola all'interno della quale vennero restaurati anche i cassettoni, rinnovando il fondo in azzurro e tutti gli elementi in rilievo con foglia d'oro. Il distacco e la caduta di un rosone portarono a ulteriori restauri operati da Ernesto Rusca fra il 1912 e il 1915 il quale, costatando come tutta la decorazione ottocentesca fosse deteriorata, non solo si occupò della pulitura di tutte le ornamentazioni in cotto e in gesso ma rifece ancora tutte le dorature. Negli anni 1937 e 1938, in concomitanza con il recupero del bassorilievo della prospettiva del finto coro, si decise di eliminare le decorazioni dei pilastri della cupola rifatte nell'Ottocento e rinnovare gli ornamenti a candelabra affidando il lavoro al pittore Romildo Scaramuzza. Dopo altri interventi nel Dopoguerra agli intonaci, fra il 1983 e il 1992 è stata avviata una nuova campagna di restauro che ha portato a operazioni di pulizia e consolidamento e con la quale si è cercato di mantenere memoria, laddove possibile, anche dei vari restauri passati. Infine fra il 1999 e il 2000 altri interventi hanno interessato soprattutto gli affreschi dei Quattro evangelisti dei pennacchi e della cornice del tamburo.","2016","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2016.0","","Università Cattolica del Sacro Cuore di Milano","Rovetta, Alessandro","Grassi, Roberto","","","","","","","",514684.00333000004,5034376.8525,1,1,"DUOMO",45.46276390814447,9.187827149110404,"(45.46276390814447, 9.187827149110404)"],
    [10712,"6c070-00051","3","02166316","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","vaso da fiori","2.0","mitologia","drago","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giovanni Battista Lucini Passalacqua","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","bronzo/ fusione a cera persa||bronzo/ patinatura","cm","20","","","","","Vaso per fiori in bronzo a sezione romboidale con collo lungo sul quale si attorciglia un drago che stringe tra gli artigli la perla sacra (tama). In coppia con G 00445.","Questo genere di vaso, solitamente posizionato all'interno del tokonoma, è noto con la definizione di hosokubi, \"collo stretto e lungo\"; erano adatti a contenere un solo ramo o stelo fiorito e per questo sono anche noti come ichirinzashi.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10713,"ST160-00078","3","02133000","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","armi e oggetti storico-militari","elsa di spada","","paesaggio","onde","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","sec. XVIII","","1700","post","1799","ante","","","","","manifattura giapponese","","metallo/ incisione/ intarsio","cm","7,2","","","","6,7","Elsa di spada giapponese di forma ovale. Sono presenti il foro centrale (nakagoana), per il codolo della lama, e il foro di sinistra (kozuka hitsuana). La decorazione, a motivo di onde, è stata incisa molto profondamente, e la schiuma prodotta dall'infrangersi di queste è stata realizzata con intarsi in ottone o oro.","In Giappone l'elsa è detta \"tsuba\". La sua funzione primaria è quella di fare in modo che la mano di chi impugna la spada non finisca sulla propria lama, oltre a bilanciare la spada e a proteggere la mano dalla lama dell'avversario.\nIndirettamente, gli tsuba servivano anche a mostrare lo stato sociale e il gusto personale e, come per altri oggetti d'uso, divennero presto un mezzo d'espressione artistica.\nDal XIX secolo, quando la spada e i suoi accessori divennero più decorativi che funzionali, e ancor più dal 1878, a seguito della proibizione di portare la spada, gli tsuba erano prodotti come oggetti da collezione favoriti dagli occidentali, che li vedevano come una originale e nuova forma d'arte. Molti di questi oggetti raggiunsero infatti l'Europa già nell'Ottocento.\n\nIl fondatore della scuola Omori, Shigemitsu (1623-1726) era allievo di un maestro della scuola Nara. Il più famoso artista di questa scuola fu Teruhide (1729-1798) a cui è stata attribuita l'invenzione delle \"onde Omori\".","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [10714,"6c040-02277","3","02121231","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","testina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. III/ VI","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura teotihuacana","","terracotta/ stampo","cm","2,5","","","","","Testina di figurina fittile antropomorfa. Il viso è ovale con mento appuntito, senza capelli; presenta deformazione cranica intenzionale tabulare oblicua. Gli occhi sono resi tramite incisione, presentano contorni in rilievo di la parte superiore è sporgente, sopracciglia curve in rilievo le quali si uniscono alla radice del naso. Il naso è ben modellato e dritto, con narici ben disegnate. La bocca è fessurata con labbra leggermente carnose. Il collo è sottile e a sezione circolare. Impasto: 2.5 YR LIGHT RED 7/6","","2013","discreto","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10715,"6c040-01617","3","02120571","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","bottiglia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. IV/ V","","","","","","","","","","Cultura Nasca","","terracotta/ colombino/ falso tornio/ palettato||pigmenti minerali/ pittura","cm||cm||cm","7,2||1,8||","4,9||||1,17","","||0,81||","||||2,4","Miniatura di bottiglia antropomorfa con camera globulare - ovoidale, base convessa quasi circolare, superiormente una testa femminile e un versatoio tronco - conico uniti da un manico a ponte nastriforme. Impasto fine di color mattone, ingobbio dello stesso colore. Cottura ossidante. Esecuzione a paddling e falso tornio. La bottiglia decorata in policromia (caffè, viola, grigio, ocra, crema, bianco) presenta una figura femminile con testa a tutto tondo dall' acconciatura bilobata e deformazione cranica tabulare obliqua mentre il corpo, dipinto sulla camera del vaso, mostra le braccia con grandi mani appoggiate sul ventre; ai polsi sono legati quelli che sembrano due peperoncini. Il personaggio indossa un mantello a righe verticali.","Nelle antiche culture preispaniche, gli oggetti in miniatura hanno un utilizzo funerario o come offerta. Si trovano di frequente a partire dalla fase 5 della cultura nasca quando questa tipologia di manufatti viene realizzata in forme particolarmente piccole rispetto alle fasi precedenti. Sempre a partire dalla stessa fase si iniziano a rappresentare i personaggi femminili che saranno, da adesso in avanti, particolarmente frequenti.\nPezzo presente alla Mostra D'arte antica dell'America Latina di Roma del 1933, n.38?. NB: quando è andato in mostra il pezzo non era ancora di proprietà del Castello Sforzesco.","2013","buono","","1984.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","1991||2013","Aimi, Antonio/ Laurencich Minelli, Laura||Orsini, Carolina","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee||Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10716,"6c070-01010","3","02122121","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","elsa","","decorazioni e ornati","motivi decorativi geometrici","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XVIII/ XIX","","1700","ca.","1850","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","ferro/ agemina||lega metallica||ottone","cm","8","7,7","","","","Elsa (tsuba) in ferro di forma ottagonale. Superficie leggermente granulosa (ishimeji) con decoro di motivi geometrici intarsiati in ottone. Bordo evidenziato in lega shakudo.","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10717,"6c040-02278","3","02121232","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","timbro","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. III/ VI","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura teotihuacana","","terracotta/ stampo","cm","2,4","","","","","Timbro fittile con impugnatura conica. Il timbro è circolare con un motivo cruciforme composto da punto centrale e quattro archi di cerchio. Su un lato del cerchio esterno si osserva una duplice protuberanza.","I timbri in terracotta, noti come pintaderas, venivano utilizzati per decorare tessuti o per realizzare pitture epiteliali.","2013","buono","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10718,"2o070-00147","3","01938583","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","veduta","Paesaggio con alberi","Scena con arco che introduce a magnifico giardino","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","prima metà","1800","ca.","1849","ca.","Vacca Luigi","","1771/ 1854","attr.","","","carta bianca/ inchiostro nero/ acquerellatura bruna/ matita","mm.","265","245","","","","","Il disegno che descrive un giardino adorno di statue visto attraverso un arco in muratura definito da paraste corinzie, appare caratterizzato da un tratto sottile e mosso che può forse essere accostato ai modi dello scenografo torinese Luigi Vacca (1778-1854), del quale rivela anche un'analoga maniera di ombreggiare ad acquerello. Si veda in tal senso il confronto con il disegno corrispondente al n. 5166 proveniente dalla medesima collezione Lampugnani e conservato presso il Museo Poldi Pezzoli.","2007","discreto","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2007.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [10719,"6c070-00458","3","02166353","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","netsuke","","decorazioni e ornati","motivi decorativi floreali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","bronzo","","","","","","","Due netsuke di forma rettangolare con angoli arrotondati, traforati. La superficie è decorata con motivi fitomorfi.","","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10720,"6c040-04117","3","02166758","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","bottone","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Dono Brentano Robecchi","sec. XIX","fine","1960","post","1980","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","bronzo/ patinatura||bronzo/ doratura||bronzo/ bulinatura||bronzo/ sbalzo","cm","0,9","","","3,5","","Elemento di netsuke del tipo kagamibuta, in bronzo patinato e dorato, a forma di bottone rotondo, raffigurante un ombrello rotto.","L'oggetto era inserito all'interno di un elemento di avorio o di legno scavato a coppetta tonda con un foro al centro dal quale usciva il cordoncino che teneva attaccato internamente il bottone di bronzo.","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10721,"6c040-02371","3","02121325","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","statua","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Cultura Chancay","","terracotta","cm","16","","","","","Statua raffigurante una sciamana.","","","","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10722,"6c040-02374","3","","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","ventola","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Lo Curto","","","","","","","","","","","Cultura Wai Wai","","penne/ fissaggio||fibra vegetale/ intreccio","cm","","31","","","","Intreccio di fibra vegetale a forma di coppa. L'impugnatura presenta l'incrocio dei due capi di fibra intrecciata su cui sono stati fissati ciuffetti di piume rosse e gialle.","oggetto prodotto all'interno di un gruppo di etnia Wai Wai risiedente nello stato di Parà in Brasile come appare nella documentazione di accompagnamento alla collezione.\nUsate per alimentare il fuoco dove si cuociono gli alimenti per i pasti.","","","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","De Palma, Maria Camilla","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10723,"6c040-02361","3","02121315","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","figurina antropomorfa","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. V/ VII","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura teotihuacana","","terracotta/ stampo/ pittura","cm","7","","","","","Volto fittile da applicare a un incensiere teatro. E¿ di forma triangolare, con il mento quadrato. Gli occhi sono formati dai contorni in rilievo che incorniciano un foro a mandorla, gli occhi sono leggermente inclinati in diagonale verso il naso. Il naso è ben modellato, la radice sottile e la base abbastanza larga, è dritto e appuntito in punta. La bocca ha origine appena sotto le narici, è aperta e le labbra sono carnose. Complessivamente le proporzioni del volto sono alterate, molto più largo e schiacciato del normale. Presenta un¿acconciatura sdopra la fronte formata da una sottile banda ed una decorazione a torciglione il tutto dipinto con un pigmento rosso.L¿acconciatura a torciglione scende ai lati del viso e termina con tre sfere anch¿esse dipinte di rosso. Impasto: 2.5 YR LIGHT RED 7/8 Cottura: Ossidante.","Applicazione in forma di volto che veniva fissata alla ciminiera di un incensiere teatro, utilizzato come oggetto cultuale o come offerta funeraria.","2013","discreto","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10724,"RL480-00070","3","00180359","R03/ S27","pittura","polittico","9.0","","incoronazione di Maria Vergine e Santi","Polittico di Valle Romita","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Pinacoteca di Brera","","","","sec. XV","","1410","ca.","1412","ca.","Gentile da Fabriano","","1370 ca.-1427","","","","tavola/ pittura a tempera||tavola/ doratura","","","","","","","","I pannelli dell'ordine principale giunsero a Brera, a seguito delle requisizioni napoleoniche il 24 settembre 1811 dall'eremo di Santa Maria di Valdisasso presso Fabriano. In particolare si trattava delle tre tavole raffiguranti 'L'incoronazione della Vergine', 'San Domenico e Santa Maria Maddalena', 'San Francesco e San Gerolamo'. Le figure dei Santi laterali erano dipinte a coppie su di un'unica tavola, e misuravano cm. 124 x 82 e cm. 124 x 109; 'L'incoronazione', invece, misurava cm. 159 x 82. La separazione e la riduzione del supporto dovette avvenire a ridosso dell'ingresso delle opere in Pinacoteca, quando tutti i pannelli furono incorniciati separatamente ed esposti in sale differenti. le tavole minori, rimaste fra i beni dei discendenti di Carlo Rosei, incaricato dalle autorità napoleoniche di stendere l'inventario dei beni dei Minori Osservanti di Valle Romita, furono acquistate per la Pinacoteca milanesesu suggerimento del direttore Corrado Ricci nel 1901 e restaurate l'anno successivo ad opera di Luigi Cavenaghi. Solo nel 1925, in occasione della riapertura del museo dopo la fine del primo conflitto mondiale, anche le tavole maggiori furono parchettate e fu realizzata l'attuale cornice, che ripropone, sulla scorta delle testimonianze di Amico Ricci (1834, p. 153), l'assetto originale dell'insieme, con gli scomparti minori a fungere da corona a quelli maggiori. La 'Crocefissione', acquistata dalla Pinacoteca nel 1994, completava probabilmente l'insieme. Il suntuoso polittico di Gentile, citato anche da Flavio Biondo nel 1453, fu eseguito per il piccolo eremo di Valle Romita e commissionato probabilmente da Chiavello Chiavelli, signore di Fabriano e protettore dei Francescani Osservanti di Paoluccio Trinci, per l'altare maggiore. La particolare affezione all'eremo è testimoniata anche da un legato, inserito nel testamento di Chiavello, e dal desiderio di stabilire nel coro della chiesa la sua sepoltura. L'opera fu eseguita con ogni probabilità subito dopo il 1405, a Venezia, dove il pittore è documentato nel 1408. L'esecuzione è estremamente raffinata in tutti i particolari, sia nei pannelli maggiori che in quelli minori. Le aureole dei santi nelle tavolette minori e quelle nell' Incoronazione sono omogenee e perfettamente sovrapponibili a quelle dei santini della Pala Sandei. Nelle aureole maggiori la prima corona è completata da una fascia decorativa ad elementi floreali alternati a scritte onomastiche, il tutto eseguito ad incisione con uno stilo. Di una fattura ancora più eccelsa le oreficerie, le corone di Dio Padre e della Vergine, i ricami nelle tuniche, la pisside della Maddalena ed infine la stella fiammante su cui sono seduti Cristo e la Vergine. ||Problematico resta la questione dell'assetto originale del polittico: le tavolette minori, ora decurtate, erano concluse da tre archetti gotici, con il centrale più in alto, e quindi non facevano parte di una tradizionale predella, anche se di tale parere erano Crowe Cavalcaselle, Colasanti e Molajoli. Tuttavia la loro presenza è anomala anche nel programma iconografico, perchè non illustra episodi della vita dei santi raffigurati negli scomparti maggiori, nè si possono considerare figurazioni completamente diverse rispetto al registro principale. Tali difficoltà hanno indotto C. Bertelli (in Ceriana, Daffra 1993) a ipotizzare una diversa provenienza per i tre pannelli del registro minore, forse per un dossale sempre per la stessa chiesa osservante di Valle Romita. I santi posti nei registri minori sembrano offrire tutti esempi di strade diverse nella sequela di Cristo, dal martirio alla contemplazione.","","","proprietà Stato","1998.0","","","","Maderna, Valentina","1999.0","Ranzi, A.","","2006","ARTPAST","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [10725,"6c040-03974","3","02166385","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Morando Attendolo Bolognini","sec. XVIII","","","","","","","","","","manifattura cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ smaltatura/ doratura","cm","","","","22,7","","Piatto in porcellana a smalti Imari nei toni del blu e del rosso con lumeggiature decorato al centro con rami di peonia in fiore tra rocce ornamentali e uccelli dalla lunga coda in volo, la tesa con motivi floreali","","2011","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10726,"6c040-02093","3","02121047","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","brocca","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Segre","","","","","","","","","","","Cultura Chancay","","terracotta/ stampo","cm","21","","","15,4","","Brocca antropomorfa","","","","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10727,"6c070-00550","3","01978351","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","completo da fumo","","vegetali","motivi decorativi vegetali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giussani","secc. XVIII/ XIX","","1750","ca.","1850","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ intaglio/ laccatura/ doratura/ argentatura||bronzo","cm","27","28","18","","","Completo da fumo (tabakobon) con tre cassetti in legno laccato decorato con motivi floreali sparsi con le tecniche nashiji (\"a buccia di pera\"), kirikane (\"oro ritagliato\"), hiramaki-e (\"pittura cosparsa piatta\") e takamaki-e (\"pittura cosparsa in rilievo\") in oro e argento. Portabraci (hitori) e portacenere (haitori) in bronzo lavorato a incisione (chokin e kebori) con motivi di rami fioriti di crisantemo (kiku).\nPipa in bambù con inserti in argento decorati con motivi geometrici a incisione.","Questo tipo di pipa era il più comune in Giappone, con cannuccia in bambù tra il fornellino (gankubi) e il bocchino (suikuchi). In origine si trattava di oggetti lunghi fino a un metro, poi le dimensioni si ridussero a 20-25 cm.","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10728,"6c040-01960","3","02120914","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","testina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Civiche Raccolte Archeologiche e Numismatiche","secc. XV/ XVI","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura Azteca","","terracotta/ stampo","cm","3,9","4,2","","","","Frammento di figurina fittile. Il volto è ovale con il mento rotondo. Gli occhi sono del tutto erosi, l¿unica cosa visibile sono due incisioni che, dalla sede dell¿occhio, proseguono in oblicuo verso i bordi del viso. Il naso è dritto e con narici larghe. La bocca è resa grazie ad un¿incisione ed è contratta in una smorfia di dolore. La figurina presenta orecchini ad anello. La figurina porta altresì un copricapo semilunato costituito da un doppio cordone terminante in due coques purtroppo mancanti. La figurina è riferibile alla tipologia I-A, corrispondente a donne a seno scoperto, con gonna a losanghe, identificate con la dea della fertilità Coatlicue-Cihuacoatl. Cottura ossidante.","","2013","cattivo","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10729,"2o070-00001","3","00642338","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","paesaggio","GIARDINO CON FONTANE","Scena raffigurante giardino con fontane","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","secondo quarto","1825","post","1849","ante","Vacca Luigi","","1778/ 1854","attr.","","","carta bianca/ inchiostro bruno/ acquerellatura grigia","mm.","205","290","","","","al verso è presente schizzo a matita con scena prospettica","Questo raffinato disegno presenta le consuete caratteristiche della produzione scenografica di Luigi Vacca, pittore decoratore e scenografo attivo per il Teatro Regio di Torino per più di cinquant'anni, dal 1800-1, quando esordisce insieme a Fabrizio Sevesi (1773-1837) e con il quale collaborerà fino alla morte di questi avvenuta nel 1837, sino al 1853. I due autori erano inoltre legati da vincoli di parentela in quanto avevano entrambi sposato due figlie di Giacomo Pregliasco (1759 ca.-post 1823) \"disegnatore del vestiario dei teatri torinesi\", cioè costumista, del Regio dal 1799, ma attivo anche per il Teatro alla Scala di Milano e progettista anche di alcuni teatri (ristrutturazione del Teatro S. Carlo di Napoli, progettista di quello di Chambery col Sevesi e di quello di Vigevano). La collaborazione tra Vacca e Sevesi, che tra l'altro apparteneva ad un'altra grande famiglia di pittori scenografi, i Galliari, essendo figlio di Ludovica, terza figlia di Fabrizio Galliari, si protrae al Regio, pur con brevi interruzioni, per quasi quarant'anni. Il sodalizio tra i due, operosi anche per il Teatro Carignano di Torino, il primo come decoratore figurista, il secondo come inventore prospettico, è ricordato anche dalle fonti contemporanee: il pittore Francesco Gonin (1808-89) scrive a proposito di Sevesi, nelle sue memorie (1878 ca.), come fosse \"artista di grandissimo merito nelle architetture e nelle prospettive\", mentre giudica Vacca \"colto ... appassionato per l'arte, indole studiosa\" (riportato in Viale Ferrero, 1970, p. 182). Si deve peraltro segnalare che Gonin era anch'egli parente di Vacca, avendone sposato la figlia Olimpia. La critica recente sottolinea comunque come il connubio fosse particolarmente proficuo e come entrambi gli autori sapessero adattarsi alle esigenze del teatro di questo lungo periodo: Vacca \"adeguandosi in modo efficace al mutare del gusto, dal neoclassicismo al romanticismo medioevaleggiante e goticheggiante, alla ripresa di un Sei-Settecento di maniera\" (Viale Ferrero, 1991, p. 472), Sevesi, che nelle scene \"in stile\" per opere serie appariva più convenzionale poichè meno portato ai toni eroici e solenni, \"nelle scene per balli ed opere buffe (...) riacquistava estro e vivacità, perfezionando il gusto per il ritratto di ambiente, già introdotto dai Galliari, con accenti nuovi, di schietta, familiare umanità\" (Viale Ferrero, 1970, p. 182). In particolare la scena qui rappresentata non è riferibile con sicurezza ad alcuna opera, ma denota i caratteri stilistici di Vacca sia nell'impianto compositivo che nel modo di utilizzare le piante come quinta, inquadrando lo scorcio di paesaggio con il corso d'acqua e le fontane dello sfondo. Anche il modo di descrivere le chiome frondose degli alberi e le ombreggiature dei tronchi è consueto della sua ricca produzione.","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2006.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [10730,"6c020-01017","3","02167463","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vaso","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Morando Attendolo Bolognini","sec. XVIII","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura","cm","23","","","11,5","","Vaso esagonale a forma di bronzo arcaico con espansione al centro e bocca espansa a contorno modanato. La decorazione copre quasi tutta la superficie del vaso e, presenta il motivo del fiore di loto, di uccelli e un altro fiore non meglio definito.","Costituisce una \"garniture de cheminé\" con C659, C660, C664.\nLa garnitura a cinque pezzi, il più delle volte composta con la configurazione di due vasi a tromba e tre vasi a balaustro con coperchio, è considerata un classico della porcellana cinese d'esportazione, a partire dalla fine del XVII secolo. David S. Howard scrive che \"è chiaro dall'esame di questo carico del 1695 che la parte più importante erano vasi e garniture\" (Choice of the private trader, pag. 236 ). Benché rapidamente adottato per la decorazione delle case europee alla moda e certamente molto popolare durante tutto il periodo d¿oro del commercio cinese, la garnitura a cinque pezzi deriva in realtà direttamente da un prototipo autoctono cinese. Ogni famiglia benestante in Cina aveva certamente nella propria abitazione un altare o un mobile impreziosito da una garnitura di cinque pezzi in porcellana, cloisonné o bronzo. Questi set erano di solito composti da un incensiere con coperchio in posizione centrale, una coppia di portacandele ai lati e da una coppia di vasi di forma gu, in posizione esterna. Un set di questa grandezza poteva essere collocato sulla mensola di un camino, mentre garniture dalle misure più massicce erano destinate a casa molto prestigiose, in cui le garniture erano esposte sul pavimento davanti al camino, oppure su mobili particolarmente imponenti. Esempi di garniture provenienti da musei collezioni private sono stati esposti al Victoria and Albert Museum di Londra durante la mostra Garnitures: Vase Sets from National Trust Houses 11 ottobre 2016-30 aprile 2017 (https://www.vam.ac.uk/exhibitions/garnitures#intro).(Mazzeo 2018)","2018","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10731,"6c040-02683","3","","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","manta","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","sec. XIX","metà","1850","","1850","","","","","","Popolazioni quechua della zona di Pitumarca","","alpaca/ filatura/ tinte naturali/ trame e orditi discontinui","cm","","85","","","98","Manta composta da due pezze unite nel senso della lunghezza. L'ordito di fondo alterna marrone chiaro a scuro e la decorazione è fatta di cinque strisce di motivi stilizzati per pezza.","","2013","buono","","2008.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2018","Orsini, Carolina","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10732,"6c040-02386","3","","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","tessuto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Lo Curto","","","","","","","","","","","Cultura Cuna","","cotone","cm","","51","","","103,5","Tessuto stampato rettangolare giallo e rosso con motivi geometrici.","","","","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","De Palma, Maria Camilla","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10733,"6c070-00857","3","02056968","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","scatola","","decorazioni e ornati","fiori","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Boschi","sec. XX","seconda metà","1950","ca.","1999","ca.","","","","","manifattura giapponese (?)","esecutore","metallo/ smaltatura","cm","","","","10,5","","Scatola a sezione circolare composta di due metà di dimensioni all'incirca equivalenti. In metallo, è ornata a smalti policromi su fondo bianco con una composizione di fiori. L'interno è in nero. (cloissoné)","","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10734,"6c070-00456","3","01978256","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","netsuke","","teatro, spettacolo e musica","tamburo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","metallo","cm","3,6","","","","","Netsuke in metallo lavorato a traforo (ryusa) raffigurante un tamburo.","","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10735,"2o050-00099","3","00642193","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","veduta","VEDUTA DELLA PORTA LIVIANA IN PADOVA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1800","ca.","1853","ca.","Urbani Marino","","1764/ 1853","","","","carta/ penna/ acquerellatura","mm","430","592","","","","penna e inchiostro bruno; inchiostro nero solo per le figure; acquerello grigio.","Nella Raccolta Iconografica Padovana conservata presso la Biblioteca Civica di Padova è conservato il disegno derivato da quello qui schedato, e reca il titolo:\"Veduta esterna del tempio di S. Antonio fuori di porta Legnaro\" (i.e. Porta Liviana); lo stesso disegno è riprodotto nel volume di Puppo e Universo del 1982.","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [10736,"6c080-00181","3","02166585","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","alzata","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","1860","post","1880","ante","","","","","","","","cm","17,5","","","22","","Alzata.\nDecoro a motivo fitomorfo costituito da tre foglie disegnate con tratteggio e ombreggiatura in marrone tendente al grigio, disposte su recemi dorati. La decorazione si trova al centro del piatto, all'interno di un cartiglio tondo formato da fogliette dorate e motivi a nuvola dal contorno marrone. Intorno girali in oro bordati di nero con foglie a smalti duri di colre verde marino e verde chiaro e fiori a smalti duri viola e blu e smalti a piccolo fuoco in rosso e rosa. In mezzo ai motivi fitomorfi si trovano esagoni in rosso e oro con motivo radiale rosso al centro, detto \"a guscio di tartaruga\" (Kikko Hanabishi). Sulla tesa si ripete in modo circolare il motivo delle tre foglie su racemo con frutto. Lungo il bordo esterno della tesa motivi in oro alternati a tre linee e puntini disposti circolarmente.","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","","","Mudec - Museo delle Culture","","","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10737,"6c040-01819","3","02120773","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","cincel","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Cultura Chimù - Inca","","cincel/ taglio/ levigatura/ lucidatura","cm","8,1","3,1","","","","Cincel ovvero pietra ignea (basalto) levigata e squadrata a forma di parallelepipedo retto con gli angoli smussati che serviva per lisciare e lucidare i vasi.","","2013","","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10738,"4t030-00147","3","00663545","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","letteratura","Diomede ed Ulisse trafugano il palladio","Diomede e Ulisse fuggono dopo il furto del Palladio","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","dogana","","Dogana Via Valtellina 1-3","Via Valtellina 1-3","","","","","sec. XIX","","1841","post","1841","ante","Garberini, Giovanni Battista","","1819-1896","","","","tela/ pittura a olio","cm","172","232","","","","","Sino al 1908 la tela del Garberini, vincitrice al concorso di Brera indetto nel 1841, era esposta nelle sale della Pinacoteca di Brera. Il dipinto venne premiato sia per il gioco di luci ed ombre che pervade la scena che per la ricerca anatomica ed espressiva dei personaggi. Con questa tela il Garnerini valorizza al meglio le sue doti di disegnatore \"eroico\" (come accade nel panneggio, nell'abbigliamento e nel braccio in tensione di Diomede), centrando la problematica accademica del concorso: un'azione notturna di grande effetto bilanciata tra due protagonisti. Garberini, di propositi, la scia in ombra il viso di Diomede, concentrando la sua attenzione sull'espressione preoccupata di Ulisse. Sulla pittura del Garberini, non poca influenza ebbero i pittori Sabatelli, Palagi e Hayez, tanto che l'opera può essere considerata come una sorta di epitome dei momenti migliori della stagione neoclassica milanese.","2009","buono","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, C.","","","","","","","",514178.62448999996,5037322.4257,9,78,"FARINI",45.48928783749079,9.181447811561156,"(45.48928783749079, 9.181447811561156)"],
    [10739,"6c040-02112","3","02121066","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","frammento","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Boschi","","","","","","","","","","","Cultura Chancay","","tessuto/ arazzo","cm","","19","","","19","Frammento di bordura di camicia","","","","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10740,"6c070-00784","3","02056895","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vaso","","decorazioni e ornati","motivi decorativi vegetali||figura femminile||uccelli","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Greppi Belgioioso Bice","sec. XVIII","prima metà","1700","ca.","1750","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","porcellana/ pittura/ invetriatura/ doratura","cm","59","","","","","Vaso in porcellana a sezione circolare con spalla bombata, collo cilindrico, coperchio a calotta emisferica con tesa piatta e presa a forma di donna in piedi vestita. La decorazione - dipinta in blu di cobalto steso al di sotto dell'invetriatura trasparente, smalti rosso, verde e nero e diffusi tocchi di oro al di sopra della coperta, consiste in una fitta decorazione floreale con uccelli.","Esemplare di produzione delle fornaci di Arita della prima metà del XVIII secolo, di una tipologia destinata all'esportazione verso l'Occidente.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10741,"6c040-01731","3","02120685","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","cucchiaio","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Cultura Huari","","osso/ intaglio/ incisione/ levigatura","cm||cm","","2,36||0,6","","","14,8||","Cucchiaio per calce ricavato da un osso di un grande mammifero (camelide, cervide) tagliato, inciso e levigato. Manico dalla larghezza dallo spessore costanti, la parte concava è piatta e resenta il bordo in rilievo.","","2013","","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10742,"6c040-02221","3","02121175","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","vasetto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. XVI/ XX","","","","","","","","","","Cultura coloniale o moderna","","terracotta/ modellato/ pittura","cm","3","","","","","Vasetto miniatura fittile di forma globulare. Al suo interno le pareti sono dipinte di verde con un colore che appare coloniale o moderno.","","2013","discreto","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10743,"6c070-00738","3","02056849","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","zoccolo","2.0","decorazioni e ornati","motivi decorativi vegetali||oca","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Turati","secc. XIX/ XX","","1800","ca.","1918","ante","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ laccatura/ doratura||seta/ doratura||paglia","cm","","","","","17","Paio di zoccoli (geta) in legno laccato di nero con motivo in oro di oca in volo sull'acqua; piano d'appoggio del piede in finissima paglia. Cordone infradito in seta e disagio in oro e filo policromo di motivo augurale (takara zukushi). Tacco a due listelli con campanellino (sotto, nel centro).","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10744,"6c070-00814","3","02056925","R03/ Mudec - Museo delle Culture","pittura","dipinto","","letteratura","calligrafia","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XX","","1900","ca.","1989","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","carta/ pittura a tempera||seta/ doratura||legno","cm||cm","","45||136","","","197||34","Rotolo verticale (kakemono) in carta con calligrafia a inchiostro nero disposta su due file verticali, terminante con sigillo in rosso. Montatura in seta con inserti in oro cartaceo. Bacchette in legno. Il rotolo è contenuto in una scatola in legno sulla quale vi sono iscrizioni a inchiostro, sia all'esterno sia all'interno. Il rotolo è avvolto in un panno giallo.","Acquisito come dono nel 1989 (Carico Generale 2498.A).","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10745,"2p030-06724","3","00637425","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","caffettiera","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1901","ca.","1901","ca.","","","","","manifattura londinese","esecutore","argento/ cesellatura/ fusione||legno","cm","28","","","","","Caffettiera con piede tondo con bacellatura, manico in legno, beccuccio con testa di animale fantastico e coperchio con decorazione ovale; finale a piccolo pomolo.","L'iscrizione presente indica il nome dell'argentiere, di cui non si sono trovate notizie.\nIl manufatto in precedenza si trovava al piano terra, Studio, nella cassaforte.","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [10746,"2o050-00002","3","00642158","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","sacro","Cristo benedice i fanciulli","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","primo quarto","1800","post","1816","ante","","","","","ambito veneto","","carta/ matita","mm","375","494","","","","carta quadrettata a matita","Sul cartone di supporto in basso a destra è la scritta, a matita marrone, in corsivo, \"Luigi Sabatelli 1772-1850\" probabilmente di mano di Riccardo Lampugnani. Sopra a questa scritta sono le iscrizioni, a matita, \"D 32\", \"544\" barrato e \"4924\".\nPer ragioni stilistiche l'attribuzione indicata sul supporto non sembra attendibile, se si pensa a quanto Luigi Sabatelli aveva già fatto nel 1816, anno dell'iscrizione applicata sul retro: aveva per esempio già fatto stampare (1809-10) le incisioni dell'Apocalisse, tre delle quali sono state acquistate da Riccardo Lampugnani e sono oggi conservate al Museo Poldi Pezzoli, così come il disegno a penna con la Morte che si oppone a Satana che, datato 1808, mostra la grande abilità grafica raggiunta dall'artista. Nato a Firenze e professore di pittura all'Accademia di Brera dal 1808 al 1850, Sabatelli aveva esposto nelle sale dell'Accademia milanese nel 1814 un dipinto intitolato \"Cristo in mezzo ai fanciulli\", con «figure grandi al vero» secondo la citazione del dipinto nel catalogo dell'esposizione. Nel 1819 eseguì su commissione del conte di Ranzau, danese, un dipinto con lo stesso soggetto, che rimase al pittore a causa delle mutate condizioni finanziarie del conte (Sabatelli Gaetano, 1900); nel 1858 i figli di Sabatelli vendettero questo quadro al marchese Filippo Ala Ponzoni, che lo conservò nel suo palazzo di Cornigliano a Genova (ora Villa Durazzo-Bombrini), da lui successivamente affittato, nel 1864, e poi venduto nel 1865 - con i quadri della propria collezione (Olcese-Spingardi C., 1995) - a Vittorio Emanuele II di Savoia, che ne fece la residenza del figlio Odone. In seguito alla morte di Odone il palazzo fu comprato, nel 1868, da Lazzaro Patrone, proprietario anche del Palazzo Lomellini Patrone, acquistato dal Comune di Genova nel 1898 insieme ad alcune opere d'arte in esso custodite, tra le quali era presente il quadro \"Gesù Cristo benedice i fanciulli\" di Luigi Sabatelli (Olcese Spingardi C., 1999) oggi conservato presso la Galleria d'Arte Moderna di Genova-Nervi (inv. 331, olio su tela, cm 270x 345), nel cui catalogo è citato come «forse già nella raccolta di Filippo Ala Ponzone» (Giubilei M.F., 2004). Dove con \"forse\" si considera: 1) la possibilità che il dipinto non sia compreso tra le opere trasferite da Ala Ponzone a Parigi nel dicembre 1865 e poi lasciate dopo la sua morte nel 1885, in omaggio alla sua città natale, all'Accademia di Brera di Milano e che quindi Lazzaro Patrone, divenutone proprietario dopo i Savoia, lo avesse trasferito nel suo palazzo di città; 2) la possibilità che il dipinto appartenuto al marchese sia andato disperso. Il disegno del fondo Lampugnani corrisponde per soggetto ma non per iconografia - legata a modi compositivi neoclassici nel disegno, agli schemi più liberi del romanticismo storico nel quadro - al dipinto della GAM di Genova. E' ipotizzabile, considerate le dimensioni di quest'ultimo, che si tratti di una copia, eseguita da Sabatelli stesso, del quadro esposto a Brera nel 1814, con «figure grandi al vero». Lo stile e il segno pulito e incisivo del disegno rimandano invece a un artista di formazione neoclassica attivo nei primi decenni dell'ottocento. L'iscrizione applicata sul verso, firmata da Bartolomeo Gamba, bibliofilo e capo censore, più tardi divenuto bibliotecario alla Marciana, indica che si tratta di un foglio destinato a essere stampato, nell'ambito del Regno Lombardo-Veneto, da poco tornato sotto il dominio austriaco.\nUna ricerca svolta presso l'Archivio di Stato di Venezia dal Direttore Raffaele Santoro, che qui ringrazio, esaminando sia i registri delle opere a stampa e dei fogli volanti licenziati dal Dipartimento di censura dall'istituzione dell'ufficio (15 giungo 1815) al 24 febbraio 1816, sia le opere esaminate dal capo censore Bartolomeo Gamba per lo stesso periodo, non ha dato riscontri precisi per il disegno qui esaminato, neppure estendendo la ricerca ai fogli di censura, in cui le opere oggetto di revisione venivano descritte in maggior dettaglio. Si potrebbe ipotizzare che il disegno fosse destinato a un'illustrazione a corredo di un volume, forse di argomento catechetico, opere di cui compaiono alcuni esempi nel protocollo delle opere riviste dalla censura per il periodo, nessuna tutavia in data 24 febbraio 1816.","2005","cattivo","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [10747,"6c070-00762","3","02056873","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vaso","","paesaggio","paesaggio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Morando Attendolo Bolognini","sec. XIX","","1800","(?)","1899","(?)","","","","","manifattura giapponese","esecutore","porcellana/ pittura/ invetriatura","cm","45","","","","","Vaso in porcellana a sezione circolare, di forma all'incirca cilindrica con bocca espansa. La decorazione - dipinta in blu di cobalto steso al di sotto dell'invetriatura trasparente - consiste di un paesaggio fluviale con alture, edifici, alberi e vegetazione, figure su barche.","Potrebbe trattarsi di un esemplare delle fornaci di Owari.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [10748,"6c040-02524","3","02121478","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","tessuto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","","","","","","","","","","","Cultura Nasca","","cotone/ arazzo a fessure","cm","","95","","","30","Tessuto con greche scalonate.","","2013","discreto","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2014","Orsini, Carolina","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10749,"8g030-00025","3","00098456","R03/ S27","arredi e suppellettili","libreria a due ripiani","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","orfanotrofio","provinciale","Istituto Milanese Martinitt e Stelline","Via Pitteri, 56","","","","","sec. XIX","terzo quarto","1850","ca.","1874","ca.","","","","","ambito lombardo","","legno/ intaglio","cm","84","60","32","","","mobile a tre ripiani","","1994||2013","buono||buono","proprietà Ente pubblico non territoriale","1994.0","","S27","","Maderna, Valentina","2006.0","ARTPAST/ Ranzi, Anna","S27","1995||2006||2013","Menconi, D.||ARTPAST/ Ranzi, Anna||Amaglio, Silvia","ASP Istituti Milanesi Martinitt e Stelline e Pio Albergo Trivulzio||S27||ASP Istituti Milanesi Martinitt e Stelline e Pio Albergo Trivulzio","",519410.6948,5035760.4297,3,23,"LAMBRATE - ORTICA",45.47510220870088,9.248341748600325,"(45.47510220870088, 9.248341748600325)"],
    [10750,"6c070-01039","3","02122150","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","impugnatura di arma bianca","","teatro, spettacolo e musica","danzatori di shishimai","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XVIII/ XIX","","1750","ca.","1850","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","lega metallica/ agemina||oro","cm","","","","","9,6","Impugnatura (kozuka) di coltellino (kogatana) in lega metallica shakudo. Superficie lavorata a bulino con puntinatura regolare (nanako), decorata con due danzatori della danza del leone (shishimai) che si affrontano con un tamburo in agemina d'oro ad alto rilievo (takazogan).","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10751,"w1010-00221","3","02035718","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","vetrata","","sacro","Dottore della Chiesa","Dottori","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","post","1899","ante","Bertini, Giuseppe","","1825-1898","maniera","","","vetro/ pittura","cm","91","63,5","","","","Due figure maschile a mezzo busto inquadrati in struttura trilobata","capia dall'aoriginale della metà del XIX secolo. Di incerta provenienza.","","","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [10752,"6c040-02302","3","02121256","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","frammento","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Mesoamerica (?)","","selce","","","","","","","Frammento di raschiatoio.","","","","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10753,"6c070-01003","3","02122114","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","elsa","","decorazioni e ornati","motivi decorativi floreali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XVIII/ XIX","","1700","ca.","1850","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","ferro","cm","7,4","7,3","","","","Elsa (tsuba) in ferro di forma all'incirca circolare. Lavorata a traforo (jisukashi), mostra una decorazione in basso rilievo (nikubori) con ramo di pruno (ume) e fiori di genziana.","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10754,"6c040-02495","3","02121449","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","dipinto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","sec. XIX","","","","","","","","","","Area Peruviana","","tela||gesso","cm","","35","","","35","Nel frammento è raffigurata una scena di vita pastorale e santi protettori. Nella parte bassa alcune donne conducono degli animali al pascolo, un personaggio suona uno strumento a fiato (nella parte destra del dipinto) e ha accanto alcuni animali non identificati (cani, lama?). Nella parte alta del dipinto si stagliano, a grande formato, i santi protettori (da sinistra a destra): due santi forse martiri (per la presenza della palma che stringono nella mano) o forse scrittori (invece della palma potrebbe trattarsi della piuma), con un libro nell'altra mano; san Giovanni con un agnello in braccio; Santiago Illapa a cavallo.","Tipologia di pittura folclorica conosciuta come \"lienzos campesinos\" ovvero tele contadine. Si tratta di pitture con scene altamente standardizzate, con una disposizione rigida e ripetitiva dei personaggi. I santi protettori sono sempre ritratti a formato maggiore rispetto ai contadini. Si pensa che questo tipo di raffigurazioni derivino dal filone più pastorale della pittura colta del Cuzco, que, già alla fine del XVIII secolo, ritraeva il mondo agrario assieme a scene con personaggi di rango. Risale agli inizi del XIX secolo la committenza di questo tipo di produzione da parte della borghesia agraria ai taller del Cuzco. Il passaggio a una produzione non colta si compie nel XIX secolo, e si nota nella progressiva semplificazione delle figure, che vengono delineate in nero.","2013","cattivo","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10755,"6c040-02697","3","","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","frammento","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Cultura Chancay o Ica?","","","","","","","","","Frammento di tessuto composto da un collage di tessuti di cui alcuni appartenenti allo stesso indumento. La pezza di stoffa è finita lateralmente con due bordure non pertinenti. Decori con cormorani, volute, personaggi frontali.","","2013","","","2008.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10756,"6c040-02709","3","","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","cannuccia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Cultura coloniale/repubblicana","","fusione di lega di argento? incisione","","","","","","","Cannuccia o bombilla per il mate in lega di argento con fori per far passare i liquidi terminante a forma di sfera. Incisioni in diagonali ornano il corpo.","","2013","discreto","","","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10757,"2o060-00188","3","00642334","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","FIGURA MASCHILE SEDUTA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1820","ca.","1820","ca.","Carnovali Giovanni detto Piccio","","1804/ 1873","attr.","","","cartoncino/ matita/ carboncino/ gessetto","mm.","245","185","","","","Nudo di giovane uomo seduto, a matita, carboncino, gessetto bianco su cartoncino preparato nocciola.","Sul cartoncino di supporto compare una annnotazione firmata da Caversazzi: \"Questo disegno dal vivo modello a cui l'artista chiede aspetto e (...) di statua antica è opera di Giov. Carnovali detto il Piccio\". Al verso, un cartellino avverte che il disegno è stato esposto alla mostra celebrativa del Piccio tenuta a Bergamo, Palazzo della Ragione, tra settembre e novembre 1974 (catalogo n° 1, p. 29 in \"Il Piccio e artisti bergamaschi del suo tempo\", a cura di F. Rossi e B. Lorenzelli, Bergamo 1974): il disegno è quindi entrato a far parte della collezione di Riccardo Lampugnani prima di questa data. Secondo l'autore della scheda di catalogo, lil disegno è uno studio di nudo che Giovanni Carnovali ha forse eseguito negli anni attorno al 1820, quando era allievo del Diotti.","2006","mediocre","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [10758,"1j570-00068","3","","R03/ Università Cattolica del Sacro Cuore di Milano","pittura","dipinto","","sacro","Evangelisti","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","chiesa","conventuale","Chiesa di S. Maria delle Grazie","Piazza Santa Maria delle Grazie","","","","","sec. XVI","metà","1541","ca.","1545","ca.","Demio, Giovanni","","1510/1512-1570 ca.","","","","intonaco/ pittura||pietra/ intaglio","","","","","","","Divisa in quattro grandi vele, la volta della cappella presenta le raffigurazioni dei quattro Evangelisti, circondati da putti e assisi sulle nuvole, mentre in basso sono presenti otto Sibille, le cui figure si inseriscono nei punti di raccordo tra le vele e le lunette sottostanti.","Pittore il cui catalogo è stato ricostruito dalla critica piuttosto faticosamente a causa di vari problemi di identificazione delle opere, Giovanni Demio rappresenta un caso emblematico di maestro \"girovago\" che, dalla natia Schio, seppe aggiornare il suo linguaggio espressivo, al punto da definire una cifra stilistica assolutamente personale e distintiva. Tra i viaggi formativi compiuti da Demio nell'arco di un trentennio risultò fondamentale la frequentazione del contesto veneziano già influenzato dal maniersimo toscano (grazie alla presenza in laguna di Francesco Salviati e di Giorgio Vasari), oltre che dai risultati raggiunti da Giulio Romano a Mantova e dalla visione diretta delle novità centro italiane (l'attività in qualità di mosaicista nel Camposanto di Pisa è documentata nel 1539; nella seconda metà degli anni quaranta Demio sarà anche a Napoli). L'ipotesi di un viaggio a Roma trova conferma nell'analisi delle diverse componenti stilistiche e culturali identificabili nelle pitture eseguite, tra il 1541 e il 1542, per il genovese Domenico Sauli, presidente del Magistrato delle entrate ordinarie a Milano, che aveva ottenuto in patronato la cappella di Santa Maria delle Grazie (in precedenza appartenuta ai Rusca). L'attribuzione a Giovanni Demio dell'affresco e, conseguentemente, delle altre pitture della cappella Sauli, compresa la pala raffigurante la Crocefissione, è confermata dalla presenza, nell'angolo in basso a destra della scena dell'Andata a Emmuas, della firma \"Johannes Demius de Scledo P.\". Negli affreschi della volta sono evidenti sul piano stilistico i contatti con i \"romanisti del Nord\", pittori provenienti dal nord Europa e attivi in Italia, come Jan van Scorel e Martin Heemskerck. E' stato osservato come la carica creativa sprigionata nell'ideazione delle figure degli Evangelisti e delle Sibille recuperi, piegandole sin quasi a raggiungere una deformazione grottesca, influenze parmigianinesche e michelangiolesche. Gli affreschi della volta furono danneggiati dai bombardamenti alleati del 1943; durante il restauro condotto nel 1967 si strapparono l'Evangelista Marco e l'Evangelista Giovanni nelle vele settentrionale e orientale, oltre che una figura d'angelo nella vela occidentale.","2016","cattivo","proprietà Ente religioso cattolico","2016.0","","Università Cattolica del Sacro Cuore di Milano","Rovetta, Alessandro","Grassi, Roberto","","","","","","","",513321.44057,5034734.2249,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.46600800053377,9.170408004642033,"(45.46600800053377, 9.170408004642033)"],
    [10759,"4t020-00119","3","00663590","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","veduta d'interno","Cortile con bove","Cortile con bove","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","dogana","","Dogana Via Valtellina 1-3","Via Valtellina 1-3","","","","","sec. XIX","","1898","post","1898","ante","Paoletti, Rodolfo","","1866-1934","","","","tela/ pittura a olio","cm","100","140","","","","","Con questo dipinto, il Paoletti vinse le 800 lire del Concorso Mylius per la pittura di animali nel 1898. La commissione giudicatrice, premiò il pittore \"per la pienezza e la modellatura e per l'ambiente e tonalità dell'intero dipinto, pregi che fanno sorvolare sopra un lieve difetto di disegno sulla gamba posteriore destra del bue.\".","2009","discreto","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, C.","","","","","","","",514178.62448999996,5037322.4257,9,78,"FARINI",45.48928783749079,9.181447811561156,"(45.48928783749079, 9.181447811561156)"],
    [10760,"6c040-02527","3","2121481","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","Tunica","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","secc. VII/ X","","","","","","","","","","Cultura Nasca-Huari","","fibra di camelide/ arazzo","cm","","80","","","58","Tunica decorata con quattro elementi zoomorfi fortemente stlilizzati e geometrizzati che tuttavia lasciano intravedere una coda, sei zampe e un becco (?) - bocca spalancato. Superiormente corrono motivi a V sovrapposte e scalonate, inferiormente una frangia lavorata a parte e cucita. L'indumento è composto da due pezze cucite. Tutti gli elementi sono perfettamente conservati. I fili della trama sono mancanti in alcuni punti e lasciano appositamente intravvedere l'ordito per creare un effetto decorativo.","","2013","buono","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2014","Orsini, Carolina","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10761,"6c040-02080","3","02121034","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","bottiglia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Segre","secc. VI/ X","","","","","","","","","","Cultura Huari","","terracotta/ stampo","cm||cm","15,1||","||3,4","","10,6||","||5,2","Bottiglia in terracotta con camera globulare, a base piana circolare, superiormente un versatoio, con testa zoomorfa con copricapo cilindrico, unito alla camera da un'ansa nastriforme.","","2013","buono","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2013","Orsini, Carolina","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10762,"1j570-00083","3","","R03/ Università Cattolica del Sacro Cuore di Milano","pittura","dipinto","1.0","sacro","Santa Caterina d'Alessandria rifiuta di adorare gli idoli||Santa Caterina d'Alessandria tra i dottori","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","chiesa","conventuale","Chiesa di S. Maria delle Grazie","Piazza Santa Maria delle Grazie","","","","","sec. XV","fine","1490","ca.","1499","ante","","","","","ambito lombardo","","intonaco/ pittura","","","","","","","Nella lunetta di sinistra, in buona parte ancora conservata rispetto a quella centrale completamente distrutta dal bombardamento alleato del 1943, sono visibili due scene separate dal finestrone centrale: a sinistra si nota l'imperatore inginocchiato, mentre santa Caterina d'Alessandria sta discutendo animatamente con un sacerdote, nel tentativo di convincerlo a rifiutare di adorare gli idoli; fanno da sfondo alcune architetture rappresentate da nicchie che ospitano colonne con sculture dorate, che simboleggiano proprio ledivinità pagane. A destra, oltre la finestra, si sviluppa l'altra scena relativa alla santa che disputa con cinquanta rettori: Caterina è presentata in piedi, in atto di discutere mentre è circondata da una moltitudine di personaggi; anche in questo caso fa da sfondo un'architettura di gusto rinascimentale.","Scoperti soltanto nel 1928, gli affreschi, che purtroppo versano in uno stato di conservazione precario, consentono tuttavia di verificare ancora il loro elevato livello qualitativo, che qualifica la cappella come uno dei luoghi artistici più interessanti, ancorché un po' trascurati, della chiesa di Santa Maria delle Grazie. Sul piano dello stile si può ragionevolmente immaginare all'opera un pittore influenzato dalle architetture bramantesche, come si evince dalla notevole padronanza esibita nella scienza della prospettiva, benché le scene all'interno delle medesime lunette non siano quasi mai unificate dal punto di vista centrale. Si tratta, dunque, di un'interpretazione libera e ancora un po' impacciata della somma lezione di Bramante, sviluppata evidentemente da un maestro locale propenso a esibire un gusto fortemente antichizzante e denso di rimandi antiquariali, in passato identificato con Donato Montorfano (anche per via della famosa Crocefissione presente nel refettorio delle Grazie, sulla parete opposta rispetto a quella dell'Ultima cena di Leonardo) e più recentemente con Cristoforo de' Mottis, ma senza certezze. Le figure si caratterizzano inoltre per un accentuato senso plastico e una cer amonumentalità, derivata probabilmente dalla conoscenza di altri maestri attivi a cavallo tra Quattro e Cinquecento, come il bresciano Vincenzo Foppa e Ambrogio da Fossano detto il Bergognone; non è da escludere che l'anonimo pittore attivo nella prima cappella sinistra delle Grazie si fosse formato a contatto con il cantiere della Certosa di Pavia. Gli affreschi furono eseguiti intorno all'ultimo decennio del Quattrocento (probabilmente sostituendo una modesta decorazione di poco più antica), epoca in cui morì il giureconsulto Francesco Bolla (personaggio legato a Gian Galeazzo Sforza), ma non furono terminati, forse perché lasciati interrotti alla caduta di Ludovico il Moro, nel 1499.","2016","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","2016.0","","Università Cattolica del Sacro Cuore di Milano","Rovetta, Alessandro","Grassi, Roberto","","","","","","","",513321.44057,5034734.2249,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.46600800053377,9.170408004642033,"(45.46600800053377, 9.170408004642033)"],
    [10763,"6c040-02419","3","02121373","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","pantaloni","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Lo Curto","","","","","","","","","","","Cultura Aruaco (Càgaba?)","","cotone","cm","","","","","87,5","Pantaloni","","","","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","De Palma, Maria Camilla","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10764,"2L010-00009","3","00640564","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","viola da gamba","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XX","inizio","1908","","1908","","Antoniazzi, Riccardo","","1853 - 1912","","ambito milanese","esecutore","legno di abete||legno di pioppo||legno di acero","mm","1121","371,5","","","","Come dichiara l'etichetta, lo strumento è la copia di una viola da gamba di Pellegrino De Micheli da Montichiari del 1540; questa data però lascia qualche perplessità, in quanto Pellegrino iniziò ad operare in Brescia all'incirca nel 1560, anno della morte del padre Zanetto. Il modello è simile a quello di un piccolo violoncello con le fasce spioventi. Il fondo è bombato in due pezzi di acero con fasce in acero e tavola in due pezzi di abete. La testa è in acero terminante con la scultura che rappresenta una faccia di diavolo. Questa testa scolpita è dovuta probabilmente all'intervento di A. Perego, un abile intagliatore che collaborò molto spesso con gli Antoniazzi ed i Monzino. I fori armonici a forma di effe sono molto aperti e di stile tipicamente bresciano. I tasselli interni sono in abete e le controfasce in pioppo. L'anima appoggia sul fondo in uno scavo trapezoidale che rende questa parte estremamente sottile (in un punto quasi trasparente), come se in un precedente restauro il fondo fosse stato scavato per interire a intarsio un rinforzo per l'anima, senza però montarlo. Il filetto, irregolare, ha il bianco (pioppo?) di 0,6 mm e il nero (palissandro?) di 0,5 mm. La filettatura è doppia e nella parte superiore del fondo forma un disegno geometrico.","","1997","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1999.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Tasso, Francesca","Salsi, Claudio","2001.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","2001","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [10765,"4t020-00104","3","00663581","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","paesaggio","Marina","Marina agitata presso Sorrento","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo degli Uffici Finanziari","Via della Moscova, 2-4","","","","Collezione Stampa Stefano","sec. XIX","","1833","ca.","1836","ca.","Taparelli D'Azeglio, Massimo","","1798-1866","","","","tela/ pittura a olio","cm","47","60","","","","","Il dipinto esposto alla mostra romana del 1951 in quell'occasione venne datato intorno al 1836. Maria Cristina Gozzoli, invece, data la tela al 1833, anno in cui il pittore presentava a Brera ben diciasette opere. Anche in questo caso, il riferimento al soggetto è di origine biografica: durante una gita in mare a Sorrento, in compagnia del pittore catalano Ramegas, venne infatti sorpreso da una burrasca, come ci rivela l'autobiografia \"I miei ricordi\". Come era solito nella prassi pittorica del D'Azeglio, il dipinto venne realizzato basandosi sugli schizzi realizzati durante il soggiorno napoletano nel 1827 e sugli studi di barche lungamente indagati negli anni 1827-1829 in rapporto alle vedute del golfo di Napoli, ed intensificatisi nel 1832. La barca venne ripresa da un disegno conservato nel taccuino n. 74/15 del Museo Civico di Torino eseguito a Sorrento il \"27 agosto 1827, Marina piccola\" come recita l'iscrizione, e da un bozzetto \"Marina al tramonto\", sempre conservato a Torino. La scelta del soggetto venne sicuramente influenzata dalle suggestioni dei pittori inglesi ed olandesi, come il Denis: \"Ancora ho davanti agli occhi le spiagge di Napoli e di Baia di Denis\", in contrapposizione alle marine di gusto fiammingo di Canella presentate a Brera in quelli stessi anni.","2009","NR","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, C.","","","","","","","",515369.9907,5035855.9611,1,2,"BRERA",45.476062793100596,9.196648043245432,"(45.476062793100596, 9.196648043245432)"],
    [10766,"6c040-02569","3","02121523","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","rete","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","","","","","","","","","","","Area peruviana","","fibra di camelide","cm","","66","","","146","Rete.","","2013","discreto","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10767,"6c040-02285","3","2121239","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","figurina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. XV/ XVI","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura Azteca","","terracotta/ stampo","cm","2,3","","","","","Figurina fittile antropomorfa. Il viso presenta i tratti quasi illeggibili. Gli occhi sono in rilievo. Il naso è in rilievo. La figurina presenta un copricapo bilobato con varie spire e al centro un semplice triangolo. La figurina porta orecchini ad anello con punzonatura centrale. Il corpo è nudo con la mano sinistra appoggiata al ventre e l¿altra distesa sul fianco. Mani e piedi hanno le dita rese mediante incisioni. Ingobbio: GREY DARK GRAY 4/N Cottura: Ossidante.","","2013","buono","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10768,"6c040-02462","3","02121416","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","bottiglia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","secc. II/ V","","","","","","","","","","Cultura Vicus-Moche","","terracotta/ mano libera","cm","21,5","","","","","Bottiglia con ansa a staffa. La camera della bottiglia raffigura un suonatore di tamburo.","","2013","buono","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2013","Orsini, Carolina","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10769,"1j570-00084","3","","R03/ Università Cattolica del Sacro Cuore di Milano","pittura","dipinto","1.0","sacro","crocifissione di Cristo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","chiesa","conventuale","Chiesa di S. Maria delle Grazie","Piazza Santa Maria delle Grazie","","","","","sec. XVI","metà","1541","ca.","1545","ca.","Demio, Giovanni","","1510/1512-1570 ca.","","","","tela/ pittura a olio","cm","300","180","","","","La scena è divisa su due registri: in alto Cristo crocefisso si staglia, solitario e monumentale, contro un cielo attraversato da striature argentee; nella parte bassa della pala, invece, si sviluppa una composizione decisamente più affollata: attorno alla croce prendono posto la Madonna e san Giovanni, mentre ai lati si trovano altre figure, tra cui vari soldati e un personaggio con la spugna imbevuta d'aceto e un secchiello (su cui è presente la firma \"IO.D.\"); sempre in primo piano sono visibili la Vergine e pie donne e, in basso, due padri domenicani. Sullo sfondo si distende un ampio paesaggio, caratterizzato da monti, da un albero e da alcuni villaggi.","Pittore il cui catalogo è stato ricostruito dalla critica piuttosto faticosamente a causa di vari problemi di identificazione delle opere, Giovanni Demio rappresenta un caso emblematico di maestro \"girovago\" che, dalla natia Schio, seppe aggiornare il suo linguaggio espressivo, al punto da definire una cifra stilistica personale. Tra i viaggi formativi compiuti da Demio nell'arco di un trentennio risultò fondamentale la frequentazione del contesto veneziano già impregnato di maniersimo toscano (grazie alla presenza in laguna di Francesco Salviati e di Giorgio Vasari), oltre che dei risultati raggiunti da Giulio Romano a Mantova e la visione diretta delle novità centro italiane (l'attività in qualità di mosaicista nel Camposanto di Pisa è documentata nel 1539; nella seconda metà degli anni quaranta Demio sarà anche a Napoli). L'ipotesi di un viaggio a Roma trova conferma nell'analisi delle diverse componenti stilistiche e culturali identificabili nelle pitture eseguite, tra il 1541 e il 1542, per il genovese Domenico Sauli, presidente del Magistrato delle entrate ordinarie a Milano, che aveva ottenuto in patronato la cappella di Santa Maria delle Grazie (in precedenza appartenuta ai Rusca). L'attribuzione a Giovanni Demio dell'affresco e, conseguentemente, delle altre pitture della cappella Sauli, è confermata dalla presenza, nell'angolo in basso a destra della lunetta sinistra con l'Andata a Emmuas, della firma \"Johannes Demius de Scledo P.\". Anche la pala al centro, però, presenta la sigla \"IO. D.\", riconducibile certamente al pittore. Dal punto di vista stilistico il dipinto, rispetto alle lunette a alla volta, presenta una maggior eleganza formale, percepibile soprattutto nella carica espressiva delle figure, qui rasserenate e contraddistinte da panneggi meno arrovelati e da un'impostazione più monumentale. La luce, che determina molti contrappunti, può forse risentire delle opere delle opere presenti a Milano di Giovan Gerolamo Savoldo e, più in generale, del contatto con la pittura bresciana. Da sottolineare è anche la straordinaria indagine naturalistica con cui sono resi i due padri domenicani in basso a destra. Lo sfondo è contraddistinto da un'ampia rappresentazione di paesaggio.","2016","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","2016.0","","Università Cattolica del Sacro Cuore di Milano","Rovetta, Alessandro","Grassi, Roberto","","","","","","","",513321.44057,5034734.2249,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.46600800053377,9.170408004642033,"(45.46600800053377, 9.170408004642033)"],
    [10770,"6c040-02125","3","02121079","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","accetta","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Cultura Sambaqui","","basalto/ taglio/ levigatura","cm","","8","","","21,5","Accetta in basalto a goccia allungata, a sezione biconvessa, tallone rastremato appuntito, tagliente semicircolare sottile e affilato.","","","","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2014","Amato, Flavia","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10771,"6c040-02306","3","02121260","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","punta","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Area Peruviana","","selce","cm","","1,9","","","4,4","Punta di freccia su scheggia di forma triangolare, con tacche laterali e base rettilinea. Solo la faccia ventrale scheggiata.","","","","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2014","Amato, Flavia","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10772,"6c200-00068","3","02166322","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","applique","2.0","animali","elefante","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giovanni Battista Lucini Passalacqua","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","bronzo","cm","10","7","","","","Due appliques in bronzo a foggia di protome di elefante con proboscide rivolta verso il basso.","","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10773,"6c040-03835","3","02121592","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","frammento di bordura","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","secc. I a.C./ II","","","","","","","","","","Cultura Paracas nasca o protonasca","","fibra di camelide/ maglia","","","","","","","Figurina in fibra di camelidi che rappresentano guerrieri che impugnano bastoni e grandi tumi.","","2013","buono","","2014.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10774,"6c070-01159","3","02122270","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","netsuke","","satirico e grottesco","demone nascosto in una scatola","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ intaglio","cm","2,4","","","","","Netsuke in legno intagliato raffigurante un demone (oni) nascosto per la metà anteriore del corpo in una scatola, nel tentativo di sfuggire al 'lancio dei fagioli'.","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10775,"6c040-01727","3","02120681","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","custodia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Culture americane","","bambù/ taglio/ avvolgimento/ impeciatura||cactus","cm||cm","","","","3||","18,4||13","Custodia ricavata in un internodo di bambù contenente 47 aghi di cactus. Il tappo della custodia è decorato sui lati con il fitto avvolgimento di una corda che sulal base superiore s' intreccia a formare numerosissimi quadrati concentrici. La corda è impeciata con una sostanza vegetale. Le punte degli aghiu sono di colore più scuro, come se fossero state intinte in qualche liquido scuro. Il filo della corda è ritorto a Z.","","2013","","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10776,"6c040-02063","3","2121017","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","bottiglia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Segre","","","","","","","","","","","Cultura Moche","","terracotta/ stampo","cm||cm||cm","22||4,3||6,7","||2,3||2","","20,4||||","","Bottiglia in terracotta con camera raffigurante un'otaria, superiormente un'ansa a staffa centrale, cava, a sezione circolare, sormontata da un versatoio cilindrico,. Cottura ossidante. Impasto fine di colore mattone chiaro [x 10, y 7] con sgrassante nero. Ingobbio fine di colore bianco [x 8, y 14] e mattone scuro [x 11, y 3]. La camera è stata eseguita a stampo (?) e amano libera, ansa e versatoio assemblati successivamente. Rifinitura a spatola, levigatura molto accurata. Un restauro recente ha ricomposto le zampe di destra dell'otaria. La camera della bottiglia, decorata in bicromia bianco [x 8, y 14] e mattone scuro [x 11, y 3], raffigura un'otaria che ha disegnato sulla testa un triangolo bianco, che rappresenta la \"pietra\" dai poteri magici che si trova nello stomaco degli otaridi.","","2013","buono","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10777,"6c040-01722","3","02120676","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","bottiglia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Turati","","","","","","","","","","","Cultura Chimù - Lambayeque","","terracotta","cm||cm","10,7||","","","11||10","","Bottiglia con camera a forma di figura femminile che porta, con fascia frontale, una giara dulle spalle. L' apertura della bottiglia coincide con quella della giara. La base è tronco - conica cava. Impasto di colore grigio, ingobbio di colore nero. Cottura riducente. Esecuzione a stampo verticale. La donna indossa una tunica ornata da una bordura a onde di mare e da un colletto a zig - zag resi a stampaggio; tiene, appoggiata al petto, una figurina (o un bambino ?) con deformazione cranica tabulare obliqua. Il viso della donna presenta tatuaggi scarificati.","","2013","","","1984.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","1991","Aimi, Antonio/ Laurencich Minelli, Laura","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10778,"6c040-02137","3","02121091","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","figura fittile","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. III a.C./ II","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura jalisco stile ameca etzatlan","","terracotta/ modellato","cm","31","","","","","Figura fittile antropomorfa in posizione di combattimento. L'individuo è dotato di copricapo e tiene uno scudo nella mano sinistra e una mazza con testa litica bugnata nella sinistra. La rappresentazione di guerrieri è frequente nella ceramica di stile Ameca-Etzatlan. Ceramica con Ingobbio color crema. Cottura ossidante.","Le figure fittili Ameca-Etzatlan sono generalmente rinvenute in tombe a pozzo, deposte in qualità di offerte funerarie.","2013","ottimo","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10779,"2o060-00240","3","01938482","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","Scena mitologica","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","secondo quarto","1825","ca.","1849","ca.","","","","","ambito italiano","","carta/ matita/ gessetto/ acquerellatura","mm.","215","273","","","","Riquadrato a matita. A matita nera e gessetto bianco su carta bianca preparata ad acquerello azzurro.","Questa scena mitologica, di difficile lettura sembra assai vicina, per tecnica e stile, al foglio con \"Mercurio uccide Argo\" (inv. 5108), che una scritta antica assegna al pittore friulano Jacopo D'Andrea (Rauscedo, Pordenone 1819 - Venezia 1906): è identico, infatti, il segno veloce, ma un po' greve, della matita nera; identico l'uso del gesso bianco, steso ora a tocchi densi, ora a tratti rapidi e nervosi; identico il modo di marcare, sui volti, brevi tratti orizzontali, o punti, a indicare rapidamente occhi, naso e bocca dei personaggi; ed è identico, infine, l'uso della carta preparata ad acquerello grigio/ azzurro. I pochi disegni noti del pittore friulano non consentono, tuttavia, di confermare con certezza l'attribuzione.","2007","mediocre","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [10780,"2o090-00196","3","01973967","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","","DIVINITA'","Hotei","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","metà","1840","ca.","1860","ca.","Masakazu","","notizie prima metà sec. XIX","","","","porcellana invetriata","mm.","28","38","30","","","Netsuke in porcellana con sottile invetriatura di color crema; raffigura Hotei seduto, con il ventre nudo prominente e un ampio sorriso sul volto; nella mano destra tiene il suo ventaglio rigido (uchiwa), appoggiandosi con gran parte della mole al suo sacco. I due fori dell'himotoshi, uno di dimensioni leggermente maggiori rispetto all'altro, si trovano sul lato inferiore del pezzo.","La firma Masakazu impressa sul lato inferiore di questo pezzo, va riferita ad un non meglio noto artigiano specializzato nella realizzazione di netsuke in porcellana; attivo nel XIX secolo, questo Masakazu lavorò in una delle numerose fornaci presenti nell'isola di Hirado (provincia di Hizen), dove fin dal XVII secolo si producevano porcellane di altissima qualità. Secondo il Lawrence (1997, p. 99, App. Sei fig. 60), i netsuke con questa marca sarebbero repliche di originali in avorio realizzati da Masakazu, netsukeshi attivo a Kyoto tra la fine del XVIII e l'inizio del XIX secolo, i discendenti del quale si trasferirono in seguito ad Osaka. Un pezzo del tutto analogo a questo fu illustrato dal Weber (1923, I, pl. XXI, n. 7); un altro uscito dallo stesso stampo è nella collezione Hull Grundy del British Museum (Harris 1987, p. 23, n. 7); un altro molto simile è conservato nella collezione Trumpf nel Linden-Museum di Stoccarda (Jirka-Schmitz 2000b, n. 155); un altro ancora è stato battuto in un'asta della Nagel (Nagel 2003, lot 1787); un altro è illustrato dal Noetzel (1981, tav. VI, n. 113). Della stessa manifattura ricordiamo, inoltre, una figura di Gama Sennin nel British Museum (Barker - Smith 1976, p. 163, n. 373) e nel volume del Noetzel (1981, n. 131), un karako su un bufalo illustrato dal Lazarnick (1982, I, p. 711), oltre al pezzo con scimmia e cavallo della collezione Lanfranchi (v. inv. n. 5641: Morena 2008, p. 216, n. 219).","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [10781,"2o060-00148","3","00642308","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","paesaggio","PAESAGGIO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","metà","1840","ca.","1860","ca.","Canella Carlo","","1800/ 1879","","","","carta/ matita/ pastello","mm.","180","259","","","","","Il disegno reca, in basso a destra, una scritta a matita, forse una firma: \"C. Canella\". Con ogni probabilità, l'autore del disegno è Carlo Canella (Verona 1800-Milano 1879), fratello del più noto Giuseppe, pittore di paesaggi e vedute. Carlo è spesso presente alle esposizioni annuali della Accademia di Brera, negli anni tra il 1835 e il 1877, con dipinti di genere diverso: vedute, e soprattutto scene d'interno. Questo paesaggio di montagna, e l'altro, posto al verso, sembrano appunti presi rapidamente dal vero, a matita, con note veloci per memoria dei colori.","2006","mediocre","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [10782,"6c040-02050","3","02121004","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","frammento","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Cultura San Blas - Puelche - Querandi","","taglio/ levigatura","cm","5,8","4,6","","","","Frammento di mortaio (?) in arenaria di colore nero (x 1, y 2), triangolare, pareti levigate. Probabilmente il frammento è stato rinvenuto nei pressi della città di El Carmen de los Patagones: o nel sito del Paradero del Molino, a destra del Rio Negro, o in quello del Paradero de Aguirre, a sinistra del Rio Negro.","","2013","","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10783,"6c040-02647","3","02121601","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","bottiglia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","secc. XV/ V a.C.","","","","","","","","","","Cultura Chavin","","terracotta/ colombino/ incisione","cm","24","","","","","Bottiglia a camera. La camera presenta motivi fitomorfi e ad artigli.","","2013","discreto","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10784,"6c040-02613","3","02121567","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","tessere","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","","","","","","","","","","","Cultura Sicàn","","oro?","","","","","","","Tessere di uncu in un sacchetto e in una scatola","","","","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10785,"B0030-00526","3","00659935","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","ritratto","Ritratto maschile","Ritratto di Carlo Vezoli","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVII","metà","1654","","1654","","Pittore lombardo","","sec. XVII","","ambito lombardo","","olio su tela","cm","130","97","","","","","L'opera, di notevole qualità, sfugge però a una precisa identificazione del suo autore; la sua diagnosi stilistica lo orienta comunque verso la cultura del Cerano nell'interpretazione di Melchiorre Gherardini con cadenze che lo avvicinano agli esiti di Carlo Francesco Nuvolone nella sua fase più precoce.\n\n\"Potrebbe trattarsi del Ritratto di Carlo Verzoli (inv. 890), datato 1654, giunto in Pinacoteca con provenienza ignota e assegnato a Pittore lombardo della metà del XVII secolo. (...) Benché non riconoscibile in modo esplicito nell'Inv. 1934, la descrizione del documento in esame, dove si specifica la presenza del \"tappeto rosso\", e il numero di inventario, coerente con la collezione in esame, suggeriscono di inserire l'opera tra i beni acquistati nel 1934.\" in L. Basso, Inventari della famiglia Sormani. Terza e ultima parte., in \"Libri & Documenti\", XXXIV-XXXV, 2008-2009, Archivio Storico e Biblioteca Trivulziana, Castello Sforzesco, Milano, 2010, pp. 159-192, nota 106 a p. 189.","1999","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","","","","1997||2007||2016","Fiorio, Maria Teresa||Colace, Raffaella||Maraghini Garrone, Chiara","","Basso, Laura",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [10786,"6c080-00041","3","02166446","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto piano","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","1860","post","1880","ante","","","","","","","","cm","2,5","","","23,5","","Piatto piano.\nDecoro a motivo fitomorfo costituito da tre foglie disegnate con tratteggio e ombreggiatura in marrone tendente al grigio, disposte su recemi dorati. La decorazione si trova al centro del piatto, all'interno di un cartiglio tondo formato da fogliette dorate e motivi a nuvola dal contorno marrone. Intorno girali in oro bordati di nero con foglie a smalti duri di colre verde marino e verde chiaro e fiori a smalti duri viola e blu e smalti a piccolo fuoco in rosso e rosa. In mezzo ai motivi fitomorfi si trovano esagoni in rosso e oro con motivo radiale rosso al centro, detto \"a guscio di tartaruga\" (Kikko Hanabishi). Sulla tesa si ripete in modo circolare il motivo delle tre foglie su racemo con frutto. Lungo il bordo esterno della tesa motivi in oro alternati a tre linee e puntini disposti circolarmente.","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","","","Mudec - Museo delle Culture","","","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10787,"6c040-01712","3","02120666","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","bottiglia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Raccolta Etnografica Museo di Storia Naturale","secc. V/ XII","","","","","","","","","","Cultura Lambayeque","","terracotta/ stampo?","cm||cm||cm","13,5||3||","||||2,3","","||2,58||","17||||5,5","Bottiglia con camera zoomorfa, base tronco - conica cava con lieve convessità interna, superiormente un versatoio tronco - conico, lateralmente un manico nastriforme con sporgenza aviforme che potrebbe servire da punto di appoggio per il pollice di chi sostiene il vaso. Impasto non visibile, ingobbio di colore nero. Cottura riducente. Esecuzione a stampo verticale. La camera del vaso raffigura una testa di lama con cavezza, cioè il lama domestico ed un motivo a ruota dentata è applicato alla base del versatoio.","","2013","","","1984.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","1991||2013","Aimi, Antonio/ Laurencich Minelli, Laura||Orsini, Carolina","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee||Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10788,"6c040-02424","3","02121378","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","cesto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Lo Curto","","","","","","","","","","","Cultura Krahò","","lamine||fibre","cm","48","","","","","Cesto","","","","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","De Palma, Maria Camilla","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10789,"6c070-00578","3","02056689","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","tavoletta votiva","","animali","uccello su ramo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giussani","sec. XIX","ultimo quarto","1875","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ pittura","cm","13,5","18","","","","Tavoletta in legno racchiusa entro cornice. All'interno una composizione con un uccellino su ramo a destra e lunga iscrizione a inchiostro nero sulla sinistra.","Questa tavoletta è incollata su un'unica tavola insieme ad altre sei tavolette (inv. G808, G811-G812, G814-G815 e una senza numero inventario).","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10790,"2o070-00138","3","01938574","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","architettura","Interno con figure","Scena raffigurante magnifica sala con quadri e figurini","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","secc. XVIII/ XIX","fine/inizio","1790","ca.","1810","ca.","Bison Bernardino","","1762/ 1844","attr.","","","carta bianca/ inchiostro bruno/ acquerellatura grigia/ matita","mm.","143","233","","","","","Il disegno appare vicino alla maniera di Bernardino Bison (1762-1844) per il modo di ombreggiare ad acquerello e per il tratto nervoso: si veda in tal senso l'\"Atrio di un palazzo\" in collezione privata e \"Sosta presso un capitello\" del Gabinetto di Disegni e Stampe dello Staatliche Museum di Berlino, entrambi a penna ed acquerello su carta, di cui l'ultimo autografo del pittore, e le \"Tombe monumentali\", nella medesima tecnica, dell'Albertina di Vienna (cfr. Cera, 2002, nn. 22, 38 e 25). Si veda in tal senso anche la \"Reggia di Apollo\" conservata presso il Museo Teatrale alla Scala di Milano, attribuita al Bison (n. 2162 del catalogo, fig. 950). Per altri aspetti, quali ad esempio la maniera più dettagliata di accennare gli oggetti ed il modo arioso di comporre la scena potrebbe essere opportuno circoscriverlo genericamente all'ambito veneto. Sul supporto del disegno si segnala l'indicazione fornita dal collezionista Lampugnani \"Marco Ricci - disegno simile visto (...) v. Bisson?\". Il riferimento al Ricci sembra comunque da escludere.","2007","mediocre","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2007.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [10791,"6c070-00452","3","01978252","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","netsuke","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XVIII","","1700","ca.","1799","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","metallo","cm","4,9","","","","","Netsuke di tipo ryusa a forma di stilizzazione di corolla di crisantemo.","","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10792,"4t010-00054","3","00663575","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","storia","Principessa con ufficiali","Una principessa (Cristina di Francia?) circondata da diversi ufficiali, sopra un campo di battaglia","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","","","","","sec. XVII","","1660","ca.","1665","ca.","Nuvolone, Giuseppe","","1619-1703","","","","tela/ pittura a olio","cm","295,5","125","","","","","La tela venne acquisita, insieme al suo pendant, in Accademia il 20 marzo 1835, per cessione dell'I. R. Magistrato Camerale, dall'Intendenza di Finanza il quale, come dimostrano i lunghi carteggi conservati in Accademia, tra il 1834 e il 1835, richiese una perizia di due quadri \"che si trovano nel locale del Bocchetto presso l'intendenza Provinciale della Finanza\". La perizia venne eseguita dai pittori Luigi Sabatelli e Agostino Comerio, i quali attribuirono le due tele alla \"Scuola del Panfilo\" e ne stimarono il prezzo in 80 lire l'una. Rifiutato l'acquisto da parte del Consiglio accademico, le tele vennero cedute gratuitamente alla stessa istituzione. Sulla loro attribuzione vi sono diversi ipotesi: Marco Bona Castellotti, nel 1985 le associa al pittore Giovanni Battista Sole e la principessa viene identificata con Maria Anna d'Austria della quale, per l'appunto, il Sole ne fa un ritratto durante il passaggio della regnante a milano nel 1649; Mariolina Olivari, invece, assegna le opere al francese Jacques Courtois sia per i gigli sul mantello della principessa simboli della casa reale francese, che per l'ambientazione della scena. Un'altra ipotesi riconduce all'intuizione di Sabatelli e di Comerio che attribuivano la tela alla scuola del Nuvolone. In particolare, si può stabilire un confronto più significativo con due dipinti assegnati a Carlo Francesco Nuvolone prima , e a Giuseppe Nuvolone poi, e realizzati per la casa Reale Savoia: \"Ludovica di Savoia si vota alla vita claustrale\" e \"Bona di Savoia reggente in nome di Gian Galeazzo Sforza\" (1663). Seguendo questa direzione, la principessa raffigurata dovrebbe riferirsi a Cristina di Francia, moglie di Amedeo I dsi Savoia e reggente fino al 1663, anno della sua morte. Tale identificazione non viene confermata solo dai gigli di Francia presenti sul mantello, ma anche dagli episodi che documentano alcune fasi della reggenza della Madama Reale: in questo caso, si potrebbe identificare la battaglia con l'assedio di Casale che impegnò la principessa dal 1638 al 1643 e che la vide uscire vittoriosa.","2009","buono","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, C.","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [10793,"2o070-00105","3","00642415","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","essere umano e uomo in generale","FIGURE FEMMINILI","Studio per tre figure mitologiche","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1820","ca.","1840","ca.","Morgari Giuseppe","","1788/ 1847","attr.","","","carta giallina/ inchiostro bruno","mm.","197","298","","","","","Il disegno è forse da ascrivere al capostipite della famiglia Morgari, Giuseppe, attivo a Torino nella prima metà dell'800, il quale si dedicò soprattutto alla raffigurazione di animali, come pure a nature morte, fiori e paesaggi, nominato per la sua abilità di prospettico e decoratore, scenografo di corte dal sovrano Carlo Felice, carica in seguito mantenuta con il re Carlo Alberto; fu quindi direttore della Reale Fabbrica di Arazzi del Castello Valentino di Torino. La sua formazione avvenne presso il Pecheux dal quale Giuseppe acquisì le innovazioni introdotte a Roma dal diffondersi della cultura neoclassica, come sembrerebbe evidenziare questo studio realizzato probabilmente per la decorazione di un vaso o riproducente l'ornamentazione di un vaso greco, secondo quanto rivelano le indicazioni fornite dall'autore stesso di fianco alle figure femminili panneggiate, di cui una seduta su un tipico sedile greco. Esse rivelano comunque strette analogie con la decorazione vascolare, come sembra attestare le note apposte a fianco delle immagini, di cui esistevano dei veri e propri repertori ai quali poter attingere: i primi e più famosi erano le due edizioni, la prima del 1767-76 di P. F. Hugues, Barone d'Hancarville, delle \"Antiquitès Etrusques, Grecques et Romaines, tirées du Cabinet de M. William Hamilton, Envoyé extraordinaire et plénipotentiaire de S.M. Britannique en Cour de Naples\", la seconda curata dal pittore tedesco W. Tischbein nel 1789-90. Come è stato recentemente sottolineato \"La pubblicazione di questi volumi in folio, correlati di tavole colorate in rosso e nero (in pochissimi casi sono stati curati altri colori) ebbe un'influenza incalcolabile sulla produzione artistica degli ultimi decenni del Settecento. Un nuovo modello dell'antichità classica, radicalmente differente da quello della scultura, entrò con essi a far parte del patrimonio visivo dell'artista neoclassico: è la pittura vascolare greca fatta di pochissimi colori, superfici piatte, nessun senso della profondità e un uso modernissimo della linea come unico mezzo espressivo\" con una \"marcata tendenza all'astrazione lineare, all'uso del disegno a semplice contorno\" (Neoclassicismo in Italia, p. 416), che appare evidente anche nelle figure del disegno qui esaminato. Alcune analogie possono essere riscontrate con le decorazioni dei vasi del cosiddetto gabinetto etrusco realizzato da Pelagio Palagi per il Castello di Racconigi nel 1834.","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2006.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [10794,"2o050-00235","3","01967165","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","letteratura","Commiato di Ettore da Andromaca e dal piccolo Astianatte","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","prima metà","1818","ca.","1825","ante","De Min Giovanni","","1786/ 1859","attr.","","","carta/ matita/ penna","mm","520","775","","","","Inchiostro bruno.","La datazione è indicata in riferimento agli affreschi con scene dell'Iliade nel palazzo Trento-Papafava di Padova di De Min. Realizzati tra il 1818 e il 1820 (Lucco 1990), nel periodo giovanile, questi affreschi raffigurano \"Ettore innanzi a Elena incita Paride\" e \"Nestore prega Diomede di abbandonare il combattimento\" (v. Paludetti 1959, tavv. 9 e 10); si può ipotizzare che il presente disegno sia uno studio per un affresco del ciclo, poi non eseguito. Si riscontrano analogie tra il disegno e gli affreschi nella resa delle figure in atteggiamenti quieti, contemplativi e nell'impianto teatrale solenne delle architetture. Astianatte è tratto, in controparte, dal bambino della Madonna Bridgewater di Raffaello, del quale l'autore conobbe probabilmente una stampa, essendo il dipinto (fino al 1792 nella collezione Orléans) in una collezione privata inglese. Il tratteggio verticale regolare con cui sono rese le ombre delle architetture si ritrova nel disegno \"Merope cerca di uccidere il figlio Epito\" del Museo Civico di Padova, datato 1817 (Da Giovanni De Min, 2005, fig. 8)","2008","discreto","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [10795,"6c070-01006","3","02122117","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","elsa","","animali","cane","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XVIII/ XIX","","1700","ca.","1850","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","ferro/ agemina||oro||argento","cm","8","7,3","","","","Elsa (tsuba) in ferro di forma all'incirca circolare. Superficie leggermente granulosa (ishimeji), lavorata ad agemina d'oro (nunomezogan) in alto rilievo (takabori) e basso rilievo (nikubori). Decorazione con paesaggio con cane.","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10796,"2p030-06728","3","00637429","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","zuccheriera","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","argento/ cesellatura/ fusione","cm","13","20,5","","","","Pregevole zuccheriera con piede rotondo con decoro fogliato; corpo finemente cesellato nel bordo superiore, manici a forma di fiore a cinque petali. Corredata dal suo coperchio che presenta la stessa cesellatura del corpo e pomolo a forma di fiore.","Non è stato possibile reperire notizie sull'argentiere, di cui rimangono le iniziali incise sul coperchio.","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [10797,"6c070-00733","3","02056844","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","abito","","decorazioni e ornati","motivi decorativi vegetali||ventaglio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","seta policroma||carta/ doratura||tessuto operato","cm","170","156","","","","Abito di tipo karaori (letteralmente \"tessitura cinese\") con armatura di fondo diagonale in seta opaca con fili laminati in oro e trame supplementari in seta lasciata lenta in modo da creare disegni che sembrino ricami. Fondo marrone spartito dal motivo in oro \"a corteccia di pino\" (matsukawabishi) su cui si sviluppa, con andamento verticale, un motivo con due coppie di ventagli incrociati, orientati una volta verso destra e una volta verso sinistra, e adorni di fiore di pruno (ume). La fodera è rossa cangiante e le maniche sono piccole (kosode).","Il karaori è il più rappresentativo tra i costumi del teatro No ed è indossato come soprabito nei ruoli femminili. La maggior parte dei disegni raffigura piante e fiori stagionali. Il nome significa letteralmente \"tessitura cinese\" con riferimento al complesso stile di tessitura usato per creare questi abiti in broccato. Il termine karaori risale al tempo della prima apparizione del tessuto nel XV secolo. Tuttavia, nonostante il karaori avesse senza dubbio un archetipo in Cina, in realtà fu ideato e prodotto dal famoso tessitore giapponese Tawaraya.","2010","cattivo","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10798,"6c070-01053","3","02122164","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","impugnatura di arma bianca","","animali","tigre, drago, cavallo e topo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XVIII/ XIX","","1750","ca.","1850","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","lega metallica/ agemina||oro","cm","","","","","9,6","Impugnatura (kozuka) di coltellino (kogatana) in lega metallica shakudo. Superficie lavorata a bulino con puntinatura regolare (nanako), decorata con tigre (tora), drago (ryu), cavallo (uma) e topo (nezumi) aironi in agemina d'oro ad alto rilievo (takazogan).","Tigre, drago, cavallo e topo sono quattro dei dodici animali dello Zodiaco.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10799,"6c070-00570","3","02056681","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","tavoletta votiva","","decorazioni e ornati","cartigli","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giussani","sec. XIX","ultimo quarto","1875","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ laccatura/ pittura/ doratura","cm","10,5","16,5","","","","Tavoletta votiva in legno racchiusa entro cornice. All'interno raffigurazione a oro con cartigli di varie forme, all'interno di ognuno dei quali poesie. All'esterno dei cartigli rametti fioriti.","Questa tavoletta è incollata su un'unica tavola insieme ad altre otto tavolette (inv. G799-G800, G802-G807).","2010","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10800,"6c080-00167","3","02166571","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","tazzina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","1860","post","1880","ante","","","","","","","","cm","6,5","","","6,5","","Tazzina.\nDecoro a motivo fitomorfo costituito da tre foglie disegnate con tratteggio e ombreggiatura in marrone tendente al grigio, disposte su recemi dorati. La decorazione si trova al centro del piatto, all'interno di un cartiglio tondo formato da fogliette dorate e motivi a nuvola dal contorno marrone. Intorno girali in oro bordati di nero con foglie a smalti duri di colre verde marino e verde chiaro e fiori a smalti duri viola e blu e smalti a piccolo fuoco in rosso e rosa. In mezzo ai motivi fitomorfi si trovano esagoni in rosso e oro con motivo radiale rosso al centro, detto \"a guscio di tartaruga\" (Kikko Hanabishi). Sul bordo si ripete in modo circolare il motivo delle tre foglie su racemo con frutto. Lungo il bordo esterno della tesa motivi in oro alternati a tre linee e puntini disposti circolarmente.","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","","","Mudec - Museo delle Culture","","","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10801,"6c070-00898","3","02057009","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","scultura","","animali","gallo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giovanni Battista Lucini Passalacqua","sec. XVIII","","1700","ca.","1799","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ pittura a smalto||porcellana/ stampo||smalti sopra coperta","cm","26","14","22","","","Statuetta in porcellana invetriata, con tocchi di smalto rosso, raffigurante un galletto. In due parti.","Produzione delle fornaci di Arita, isola di Kyushu, probabilmente del XVIII secolo.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10802,"6c070-01205","3","02122316","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","vassoio","","decorazioni e ornati","motivi decorativi fitomorfi||crisantemi","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ laccatura/ doratura","cm","4,8","34,5","","","34,5","Vassoio quadrato con quattro piedini, laccato di nero e decorato con crisantemi e girali in oro con la tecnica dell'hiramaki-e.","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10803,"6c040-02655","3","02121609","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","statuina antropomorfa","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Civiche Raccolte Archeologiche e Numismatiche","","","","","","","","","","","Cultura Chancay","","terracotta modellato a mano e dipinta nero","","","","","","","Statuina tipo Cuchimilco, di personaggio femminile con una collana","","","","","2004.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10804,"6c040-01908","3","02120862","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","testina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Civiche Raccolte Archeologiche e Numismatiche","secc. II/ IV","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura teotihuacana","","terracotta/ modellato","cm","2,7","2,3","","","","Testina di figurina fittile, con volto leggermente prognato, con occhi fessurati, (mediante profonde excisioni), bocca aperta e copricapo a turbante . Impasto fine di colore ocra chiaro - mattone chiaro (x 9 - 10, y 12 - 13). Ingobbio evanescente. Cottura ossidante.","","2013","cattivo","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10805,"6c040-02458","3","02121412","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","statua","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","secc. VI/ X","","","","","","","","","","Cultura Huari","","terracotta/ modellata||pigmenti/ dipinta","cm","24","","","","","Vaso antropomorfo. Il vaso raffigura un guerriero con pitture facciali, un copricapo semisferico e una veste elaborata. Porta nella mano sinistra uno scudo decorato con una figura con le braccia alzate. L'oggetto possiede un gemello: spesso gli oggetti rituali nel mondo andino erano fabbricati in coppie.","","2013||2019","buono||buono","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2013","Orsini, Carolina","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10806,"2p030-06801","3","00637502","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","sedia","8.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","prima metà","1900","ca.","1949","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","metallo/ verniciatura||paglia","cm","90","50","","","","Otto sedie da giardino in metallo verniciato di bianco con la seduta e la spalliera in paglia.","","2006","mediocre","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [10807,"6c040-01955","3","02120909","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","testina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Civiche Raccolte Archeologiche e Numismatiche","secc. III/ V","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura zapoteca","","terracotta/ modellato","cm","3,6","2,2","","","","Testina di figurina fittile, con occhi concavi, bocca socchiusa e copricapo a turbante bilobato. Impasto fine di colore ocra chiaro - mattone chiaro (x 9 - 10, y 12 - 13). Ingobbio evanescente. Cottura ossidante.","","2013","cattivo","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10808,"2o060-00223","3","01938465","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","Donne che leggono","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","metà","1840","ca.","1860","ca.","Bisi Michele","","1788/ 1875","","","","carta/ matita","mm.","234","310","","","","Controfondato. A matita su carta bianca.","Il foglio, come gli altri di Michele Bisi, è conservato in un album rilegato in pelle, con fregi dorati e la scritta, al centro, \"Michele Bisi. Disegni\". Una foto del disegno, non datata, è conservata nell'album D. 14. Lo stesso tema è studiato, in due varianti, nei fogli inv. 4970 e 4971. Questa è probabilmente la soluzione scelta da Michele Bisi per la composizione: l'idea finale, forse, per un acquerello, finora non rintracciato.","2007","mediocre","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [10809,"6c040-03733","3","02166736","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","vaso","","allegorie, simboli e concetti","fiori e uccelli","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XX","primo quarto","1900","post","1920","ante","","","","","manifattura giapponese","esecutore","avorio/ intaglio","cm","17","7","6,5","","","Vasetto dal lungo collo terminante a bocca strombata, con pancia ovoidale che si rastrema al piede, espanso a tronco di cono. La pancia è decorata con incrostazioni polimateriche a prevalenza di madreperla sagomata di vari colori. Il disegno raffigura un vasetto di bambù con fiori, una brocca, un incensiere arcaicistico, un vaso tripode su tavolino e un'altro recipiente tripode. Su tutta la superficie si trovano inoltre fiori e racemi. La bocca e parte del collo sono coperti da una placca d'argento con decori a rilievo di girali in smalti cloisonnée. Il vasetto presentava due anse a forma di bambù piegato a ferro di cavallo che sono state tolte e una base tripode in argento con piedini anch'essi ricurvi e a forma di bambù. In coppia con il precedente.","","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10810,"6c040-01631","3","02120585","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","tripode","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. X/ XVI","","","","","","","","","","Area intermedia||Cultura greater chiriqui stile rosso su crema","","terracotta/ paddling con applicazioni","cm||cm","11||2,4","","","10,8||3","","Tripode con camera globulare - lenticolare, superiormente breve collo con colletto everso. Impasto medio - fine color mattone chiaro. Ingobbio fine color mattone. Cottura ossidante. Esecuzione a paddling. Il collo presenta un rigonfiamento ornato con piccole incisioni orizzontali. I tre piedi sono sormontati da due protuberanze, forse raffiguranti esseri zoomorfi. Il tripode è decorato con pitture rosse sulle spalle e color crema sul collo e sotto l'equatore. Stile Rosso su Crema.","","2013","buono","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10811,"6c040-01920","3","02120874","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","testina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Civiche Raccolte Archeologiche e Numismatiche","secc. II/ IV","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura teotihuacana","","terracotta/ modellato","cm","3,7","2,9","","","","Testina di figurina fittile, con occhi punzonati e fessurati, bocca socchiusa, orecchini circolari, e naso saldato al labbro superiore. Impasto fine di colore ocra (x 9 - 10, y 8 - 9). Ingobbio evanescente. Cottura ossidante.","","2013","cattivo","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10812,"6c040-02680","3","","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","frammento di poncho","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","sec. XX","prima metà","1900","","1900","","","","","","Popolazioni quechua della zona di Puno","","fibra di camelide/ filatura/ tinte naturali/ arazzo a faccia di ordito","cm","","84","","","87","Metà di poncho (?) a fondo rosso con disegni in bande verticali verso gli estremi del tessuto dove si rappresentano fiori, \"patos de lago\" e un roditore (vizcacha?), le bande centrali rappresentano invece dei cavalieri.","","2013","buono","","2007.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10813,"ST160-00031","3","02132953","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","armi e oggetti storico-militari","elsa di spada","","mitologia","drago","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","secc. XVI/ XIX","","1500","post","1899","ante","","","","","manifattura giapponese","","metallo/ intarsio/ incisione","cm","6,6","","","","6,2","Elsa di spada giapponese di forma ovale, con i tre fori canonici, quello centrale (nakagoana) per il codolo, il foro di sinistra (kozuka hitsuana) per il coltellino, e quello di destra (kogai hitsuana) per lo spillone. E' rappresentato un drago tra le nuvole. E' utilizzata la tecnica suemon zogan per l'intarsio in oro e in argento.","In Giappone l'elsa è detta \"tsuba\". La sua funzione primaria è quella di fare in modo che la mano di chi impugna la spada non finisca sulla propria lama, oltre a bilanciare la spada e a proteggere la mano dalla lama dell'avversario.\nIndirettamente, gli tsuba servivano anche a mostrare lo stato sociale e il gusto personale e, come per altri oggetti d'uso, divennero presto un mezzo d'espressione artistica.\nDal XIX secolo, quando la spada e i suoi accessori divennero più decorativi che funzionali, e ancor più dal 1878, a seguito della proibizione di portare la spada, gli tsuba erano prodotti come oggetti da collezione favoriti dagli occidentali, che li vedevano come una originale e nuova forma d'arte. Molti di questi oggetti raggiunsero infatti l'Europa già nell'Ottocento.\n\nAnche in Giappone, come in Cina, il drago è uno dei soggetti artistici più rappresentati. La figura del drago permea infatti le religioni, il folclore, l'arte e la cultura in generale dei paesi dell'Asia Orientale che hanno avuto la Cina come riferimento culturale. La sua simbologia, è perciò complessa e i significati ad essa legata sono molteplici, ma sempre positivi. In particolare il drago è portatore di ricchezza e fortuna ed è associato all'acqua in quanto abitante dei mari e dei cieli. Secondo la tradizione cinese, infatti, il drago, inseguendo la perla (il tuono) fra le nuvole causa le piogge, necessarie al buon raccolto.","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [10814,"6c070-00861","3","02056972","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","pugnale","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","acciaio||bronzo||ferro||ottone||legno/ laccatura","cm","","","","","53","Pugnale (tanto) con impugnatura (tsuka) in legno con pomo formato da tre borchiette in ferro e capocchie di ottone; il resto dell'impugnatura è completamente avvolto da cordino metallico. Non si intravede il traversino (mekugi) per saldare l'impugnatura al codolo, probabilmente incollato. Ghiera (habachi) in rame, al tallone. Lama dal profilo classico a un filo (hirazukuri). Fodero (saya) in legno laccato nero (roironuri con incavo per ospitare il coltellino (kogatana) mancante. [notizie in scheda museo].","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10815,"2o060-00029","3","00642225","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","mitologia","ERCOLE E L'IDRA DI LERNA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XVIII","seconda metà","1750","ca.","1799","ca.","Galliari Bernardino","","1707/ 1794","attr.","","","carta/ penna/ inchiostro/ acquerellatura","mm.","157","193","","","","In ovale, riquadrato a penna. A penna, inchiostro bruno, acquerello bruno, acquerello grigio su cartoncino bianco.","Una scritta in grafia antica posta sul recto del disegno, in basso a destra, assegna il foglio a Bernardino Galliari. L'attribuzione è senz'altro da confermare, anche se è assai difficile il confronto con i disegni noti di Bernardino, in massima parte preparatori per scenografie ed eseguiti, per lo più, in collaborazione con il fratello Fabrizio; sembra assai simile, però, il tratto leggero e frammentato, sensibile all'influenza di Giambattista Tiepolo e di Giovanni Battista Crosato; e le figurette allungate, nervose, sono di un tipo che Bernardino ripete spesso; si veda, ad esempio, il bozzetto con le \"Nozze di Bacco\", preparatorio per il sipario del Teatro Regio di Torino (1756), ora conservato presso la Galleria Sabauda (R. Bossaglia \"I fratelli Galliari pittori\", Milano 1962).","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [10816,"6c070-00929","3","02057040","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vaso","","genere","figure nel paesaggio||motivi decorativi floreali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","ultimo quarto","1875","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ pittura a smalto/ doratura","cm","45","","","20","","Vaso in porcellana invetriata, dipinta a smalti policromi e arricchita da diffusi tocchi d'oro. Ha sezione circolare, con ampiezza massima nei pressi del corpo che si restringe nei pressi del collo per poi riampliarsi accentuatamente verso la bocca, che ha orlo ondulato. La decorazione conisiste in un tappeto di fiori sparsi sul quale si sovrappongono quattro medaglioni a cornice mossa: due più piccoli verso il collo con scorci di paesaggio; due più gandi sul corpo con figure nel paesaggio.","Produzione delle fornaci di Arita, isola di Kyushu, del periodo Meiji (1868-1912). Il marchio \"Hichozan Shinpo\" non si riferisce ad una particolare bottega o ad un artista, bensì alla produzione di Arita commissionata dal mercante Tashiro Monzaemon che aveva una sorta di parziale monopolio sull'esportazione di porcellane di stile Imari verso l'Occidente.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10817,"w1020-00116","3","02035511","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","essere umano e uomo in generale","Putto con liuto","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XV","seconda metà","1500","","1550","","Amadeo, Giovanni Antonio","","1447-1522","scuola","ambitodi Martino Benzoni","","marmo/ scultura","cm","49,5","49,5","25,5","","","Figura di suonatore di liuto, con accentuati tratti somatici: il naso vagamente camuso, la bocca carnosa, e gli occhi spioventi, particolarmente segnati, quasi a negare, la tradizionale figura di putto suonatore. La capigliatura, resa in modo compatto e movimentata da fitte incisioni ondulate, e portata all'indietro e in lunghezza arriva a toccare le spalle. La figuretta è intenta a suonare un liuto, la cui cassa armonica è decorata con un traforo tripartito. Le parti anatomiche visibili, rivelano una corporatura massiccia e tornita.\nSul retro, pur essendo già definita la soluzione formale, la superficie presenta i segni della punta al centro del busto è inserito, in un piccolo alloggiamento, il gancio d'ancoraggio in ferro saldato al marmo con piombo usata per l'abbozzatura.","L'osservazione del singolare Suonatore di liuto del Museo del Duomo, pone qualche perplessità sulla natura della statua che, anche se mutila della parte inferiore del corpo, non sembra che fosse predisposta ad essere modellata in tal senso, quanto semmai all'inserimento in una composizione più ampia, forse una teoria di angeli musicanti, da porre ai lati di un altare, posizione che il compatto strato di parcellato,e la limitata erosione del materiale, potrebbe giustificare. \nIl confronto, proposto da Laura Cavazzini, con l'Imago pietatis di Baltimora, già riferita al Benzoni, porta a considerare il Suonatore di liuto, come opera ad essa affine, seppure, nella minore qualità e in un'accresciuta percezione dei volumi e pesantezza di modellato, al limite della caricatura. Il nome di Damiano, figlio del Benzoni e allievo dell'Amadeo, potrebbe essere preso in considerazione dato che la produzioni di Martino non sembra aver mai preso la piega di una intensificazione della volumetria delle statue tanto accentuata. Il Suonatore, sembra essere la traduzione nerboruta dei putti erculei dell'Amadeo, da parte di una maestro che probabilmente gli era vicino, che per cautela si preferisce riferire, genericamente all'ambito del Benzoni.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [10818,"2o060-00002","3","00642198","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","Studi anatomici","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XVI","seconda metà","1550","ca.","1599","ca.","","","","","ambito toscano","","carta/ matita","mm.","252","170","","","","Controfondato. Ampio taglio in basso a destra. A matita su carta tinta azzurra.","Una foto del disegno è conservta nell'album Lampugnani D. 14, accanto alla foto di una expertise firmata da Amadore Porcella, che ritiene il foglio uno studio originale di Michelangelo \"per freschi vaticani\". La valutazione che Amadore Porcella annota sul cartoncino di supporto al disegno è, però, più prudente: \"Bel disegno michelangiolesco da particolari della Paolina\". In effetti, la figura in basso a sinistra, con il viso appena voltato sopra la spalla e il braccio piegato è copia esatta della figura di soldato che Michelangelo aveva dipinto, in basso a sinistra, nella \"Crocifissione di S. Pietro\" della Cappella Paolina in Vaticano. Il segno di contorno preciso e netto, e le ombre morbide, ottenute con un uso sapiente del tratteggio parallelo, suggeriscono un confronto con la cultura fiorentina della seconda metà del XVI secolo: e in particolare con alcuni disegni di Alessandro Allori (Firenze 1535-1607), allievo e nipote del Bronzino, e di Francesco Morandini, detto il Poppi (Poppi 1544 - Firenze 1597), raffinato esponente della cerchia vasariana. Si vedano, soprattutto, a questo proposito, gli studi di nudo michelangioleschi che Allori esegue negli anni giovanili (Roma, Gabinetto Nazionale delle Stampe; cat. 24, pp. 64-65 in \"Da Leonardo a Volterrano. Disegni fiorentini dal XV al XVII secolo\", a cura di S. Prosperi Valenti Rodinò, Roma 1994); oppure, di Morandini, lo studio preparatorio per il \"Ritrovamento della Croce\" (Roma, Gabinetto Nazionale delle Stampe; cat. n° 15, p. 30, in \"Francesco Morandini detto il Poppi. I disegni. I dipinti di Poppi e Castiglion Fiorentino\", a cura di A. Giovannetti, Poppi 1991) e i fogli con studi anatomitici e copie di statue antiche (Firenze, Gabinetto dei Disegni e delle Stampe degli Uffizi, cat. nn° 37-38, p. 36, in id.).","2006","mediocre","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [10819,"6c040-04072","3","02166656","R03/ Mudec - Museo delle Culture","oreficeria","corona","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XX","fine","","","","","","","","","manifattura coreana","esecutore","","cm","53","","","20","","Corona dorata, Chunma Chong, riproduzione di tesoro nazionale coreano.","","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10820,"6c040-03925","3","02166300","R03/ Mudec - Museo delle Culture","scultura","piattino","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Barone Angelo Eisner Von Eisenhof","sec. XVIII","","","","","","","","","","manifattura cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ pittura a smalto/ doratura","cm","","","","12","","Piattino in porcellana a smalti Imari nei toni del rosso e del blu decorato con scena di paesaggio.","","2011","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10821,"6c040-02118","3","02121072","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","raschiatoio-bulino","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Cultura San Blas-Puelche-Tehuelche","","selce/ percussione/ pressione","cm","","2,7","","","","Raschiatoio-bulino in basalto, lavorato solo su faccia dorsale. Il ritocco è scagliato, marginale, diretto, denticolato sui lati suoperiore destro e inferiore sinistro. Tallone assente. Il reperto, probabilmente, è stato rinvenuto nel Paradero de Aguirre, a sinistra del Rio Negro, presso la città di El Carmen de los Patagones.","","","","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2014","Amato, Flavia","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10822,"5q070-00197","3","00670640","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","tessuti","arazzo","1.0","allegorie, simboli e concetti","Le sette Arti Liberali riuninte","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVII||sec. XVII","terzo quarto||terzo quarto","1665||1675","ca.||ca.","1670||1675","ca.||ca.","Shut, Cornelius","","1597-1655","","manifattura fiamminga","","lana/ lavorazione a telaio||seta","cm","373","","","","530","Nell'arazzo sono raffigurate le sette Arti Liberali, riconoscibili per i loro attributi. Da sinistra a destra sono raffigurate: l'Astrologia, la Musica, la Grammatica, la Geometria, la Retorica, la Dialettica, l'Aritmetica. L'Astrologia è una donna alata coronata di stelle; indica il cielo con una bacchetta; al suo fianco vi è una sfera armillare. La Musica è seduta ad un pianoforte; a terra, dietro di lei vi è un violoncello; un putto la accompagna suonando un flauto. La Grammatica è una donna che aiuta due bambini a leggere. La Geometria è accosciata in primo piano; osserva un mappamondo e consulta delle carte geografiche; ha nella mano sinistra un compasso; a terra vi è una cartina di una fortificazione militare; dietro di lei vi è una figura femminile che ha fra le mani un perpendicolo con filo a piombo. Più arretrata vi è la Retorica: indossa un'armatura ed è dotata di un caduceo e discute con la Dialettica (un uomo barbuto che tiene in mano una statuetta). Infine, l'Aritmetica è seduta ad un tavolo ingombro di carte su cui sono annotate operazioni matematiche; controlla un registro tenuto in mano da un giovane. Vi sono due balle di mercanzie con sigle e numeri. Sono ben visibili nella scena quattro colonne tortili e dietro di esse un arco trionfale con fregio decorato.","L'arazzo riproduce in controparte l'incisione di Cornelius Shut dal titolo Septem Artes Liberales con qualche variante. Nell'arazzo vi sono scritte e figure sui fogli, sui libri e sul mappamondo. La didascalia può apparire sibillina se non si tiene conto del fatto che questo arazzo precede l'ultimo della serie: le Conseguenza della guerra. Inoltre altri arazzi contengono riferimenti alla guerra: la Retorica è utilizzata da un soldato, la Geometria aiuta ad erigere fortezze.\nAnche gli elementi architettonici raffigurati nell'arazzo nascondono un messaggio allegorico: le quattro colonne tortili riprendono la disposizione delle famose colonne del baldacchino berniniano nella Basilica di San Pietro a Roma, generalmente ritenute riproduzioni delle colonne del Tempio di Salomone, personaggio biblico dotato di somma sapienza. Queste colonne simboleggerebbero dunque la Sapienza. Inoltre l'arco trionfale può essere inteso come richiamo al Trionfo delle Arti Liberali, i cui attributi sono incisi sul fregio (libro con lettere e numeri, compasso, sfera, cannone, sfera armillare, lama, tamburo, figura che suona la tromba). \nL'arazzo potrebbe quindi essere definito come Trionfo della Filosofia, intesa come suprema sapienza, in quanto guida delle Sette Arti Liberali e loro fine.\nSono note sei repliche delle Sette Arti Liberali, tratte dallo stesso cartone.","","","proprietà Ente pubblico territoriale","1984.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","2013.0","Garzillo, Benedetto","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","2015||2021","Garzillo, Benedetto||Barbieri, Lara Maria Rosa","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco||Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Tasso, Francesca||Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [10823,"6c040-02098","3","02121052","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","tazza","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","casa","","Edificio di casa Radici Di Stefano","Via Giorgio Jan, 15","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Boschi","secc. V/ VII","","","","","","","","","","Cultura Nasca","","terracotta/ falso tornio","cm","9,5","","","13","","Tazza","","","","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2014","Orsini, Carolina","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",516534.27736000007,5036181.8698,3,21,"BUENOS AIRES - PORTA VENEZIA - PORTA MONFORTE",45.478969717655524,9.211555137186538,"(45.478969717655524, 9.211555137186538)"],
    [10824,"6c080-00091","3","02166494","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto piano","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","1860","post","1880","ante","","","","","","","","cm","2,5","","","23,5","","Piatto piano.\nDecoro a motivo fitomorfo costituito da tre foglie disegnate con tratteggio e ombreggiatura in marrone tendente al grigio, disposte su recemi dorati. La decorazione si trova al centro del piatto, all'interno di un cartiglio tondo formato da fogliette dorate e motivi a nuvola dal contorno marrone. Intorno girali in oro bordati di nero con foglie a smalti duri di colre verde marino e verde chiaro e fiori a smalti duri viola e blu e smalti a piccolo fuoco in rosso e rosa. In mezzo ai motivi fitomorfi si trovano esagoni in rosso e oro con motivo radiale rosso al centro, detto \"a guscio di tartaruga\" (Kikko Hanabishi). Sulla tesa si ripete in modo circolare il motivo delle tre foglie su racemo con frutto. Lungo il bordo esterno della tesa motivi in oro alternati a tre linee e puntini disposti circolarmente.","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","","","Mudec - Museo delle Culture","","","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10825,"6c070-01050","3","02122161","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","impugnatura di arma bianca","","paesaggio","paesaggio con tempio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XVIII/ XIX","","1750","ca.","1850","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","lega metallica/ agemina||oro","cm","","1,5","","","9,7","Impugnatura (kozuka) di coltellino (kogatana) in lega metallica shakudo. Superficie lavorata a bulino con puntinatura regolare (nanako), decorata con tempio tra le montagne in agemina d'oro, lega shibuichi e altri metalli ad alto rilievo (iroe-takazogan).","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10826,"6c040-02156","3","02121110","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","bottiglia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Cultura Chavin","","terracotta/ modellato a mano","cm","23","","","","","Bottiglia con ansa a staffa con forma di conchiglia bivalve.","","","","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10827,"6c040-01879","3","02120833","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","bottiglia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Cultura Inca periferica (Ecuador)","","colombino/ mano libera","cm||cm","19,5||11","","","10,5||5,5","","Bottiglia in terracotta con camera globulare, base piana circolare, superiormente lungo versatoio con colletto espanso piatto, lateralmente ansa piena a sezione circolare. Impasto grossolano con sgrassante eterogeneo composto soprattutto da minuscoli sassolini bianchi. Ingobbio molto sottile di color rosso costituito dai pigmenti delle vernici usate per la decorazione. Cottura ossidante mal controllata che ha carbonizzato gran parte della decorazione. Esecuzione e colombino a mano libera, ansa applicata. La bottiglia è decorata in tricromia (bianco, rosso e nero) con motivi geometrici solo in parte visibili; si possono tuttavia rilevare elementi puntiformi, a lisca di pesce, trattini, reticolati, triangoli ec.","","2013","","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10828,"ST160-00076","3","02132998","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","armi e oggetti storico-militari","elsa di spada","","vegetali","foglie","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","secc. XVI/ XVIII","","1500","post","1799","ante","","","","","manifattura giapponese","","ferro/ intarsio/ traforo","cm","","","","8,3","","Elsa di spada giapponese di forma tonda e bordo che si ripiega sulla superficie. E' presente solo il foro centrale, nakagoana, per il passaggio del codolo della lama. La forma, realizzata a traforo, è a tre virgole (tomoe). La decorazione, a motivo di tralci fogliati è ralizzata a intarsio d'ottone (shinchu zogan).","In Giappone l'elsa è detta \"tsuba\". La sua funzione primaria è quella di fare in modo che la mano di chi impugna la spada non finisca sulla propria lama, oltre a bilanciare la spada e a proteggere la mano dalla lama dell'avversario.\nIndirettamente, gli tsuba servivano anche a mostrare lo stato sociale e il gusto personale e, come per altri oggetti d'uso, divennero presto un mezzo d'espressione artistica.\nDal XIX secolo, quando la spada e i suoi accessori divennero più decorativi che funzionali, e ancor più dal 1878, a seguito della proibizione di portare la spada, gli tsuba erano prodotti come oggetti da collezione favoriti dagli occidentali, che li vedevano come una originale e nuova forma d'arte. Molti di questi oggetti raggiunsero infatti l'Europa già nell'Ottocento.\n\nAssomiglia stilisticamente alle tsuba prodotte dalla scuola chiamato Heianjo, attiva dal XVI secolo alla fine del periodo Edo. I tomoe, o virgole, rappresentano l'acqua che protegge dal fuoco. Questo simbolo venne adottato come kamon da clan associati a specifici santuari Shinto.\n\nL'intarsio in ottone rappresenta delle foglie, tipico soggetto usato dalle scuole Onin e Heianjo. Il ferro è anche traforato a forma di tre tomoe.","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [10829,"6c040-02575","3","02121529","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","frammento","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","","","","","","","","","","","Cultura Chancay","","fibra di camelide (alpaca)/ arazzo a fessure","cm","","34","","","15,5","Frammento di tessuto decorato con una teoria di pellicani.","","","","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10830,"6c040-01816","3","02120770","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","conchiglia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Conchiglia di gasteropode marino coperto di balani","","","cm","","5,5","","","","Questa conchiglia, di per sé di scarso interesse, se proveniente da una tomba avrebbe un valore magico - curativo.","","2013","","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10831,"6c040-02475","3","02121429","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","bottiglia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","secc. I a.C./ VI","","","","","","","","","","Cultura Vicus","","terracotta/ mano libera/ palettatura/ incisione","cm","24","","","","","Vaso doppio fischiante. Da una delle camere emergono due personaggi stanti, affrontati con copricapi a tre punte e un lungo pendente posteriore (una treccia ?) che termina in un elemento cilindrico (un fermacapelli?). Uno dei personaggi porta una grande nariguera discoidale, uno scudo quadrato e una mazza (priva della testa) o un bastone di comando.","","2013||2014","discreto||","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2013","Orsini, Carolina","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10832,"2o060-00248","3","01938490","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","Giudizio di Mida","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","secondo quarto","1825","ca.","1849","ca.","","","","","ambito italiano","","carta/ matita/ gessetto/ acquerellatura","mm.","215","275","","","","Riquadrato a matita. A matita nera e gessetto bianco su carta bianca preparata ad acquerello grigio/ azzurro.","Questa scena con il \"Giudizio di Mida\" sembra assai vicina, per tecnica e stile, al foglio con \"Mercurio uccide Argo\" (inv. 5108), che una scritta antica assegna al pittore friulano Jacopo D'Andrea (Rauscedo, Pordenone 1819 - Venezia 1906): è identico, infatti, il segno veloce, ma un po' greve della matita nera; identico l'uso del gesso bianco, steso a illuminare forme larghe e morbide, ora a tocchi densi, ora a tratti rapidi e nervosi; identico il modo di marcare, sui volti, brevi tratti orizzontali, o punti, a indicare rapidamente occhi, naso e bocca dei personaggi; ed è identico, infine, l'uso della carta preparata ad acquerello grigio/ azzurro. I pochi disegni noti del pittore friulano non consentono, tuttavia, di confermare con certezza l'attribuzione.","2007","mediocre","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [10833,"6c070-01132","3","02122243","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","netsuke","","teatro, spettacolo e musica","maschera","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ intaglio","cm","3,8","","","","","Netsuke in legno intagliato, raffigurante maschera di personaggio teatrale.","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10834,"6c040-02325","3","02121279","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","punta","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Mesoamerica (?)","","selce","cm","","4","","","3","Punta bifacciale in selce, di forma triangolare, con peduncolo espanso \"a coda di rondine\", tacche angolari e tacca basale.","","","","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2014","Amato, Flavia","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10835,"2o060-00167","3","00642317","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","AUTORITRATTO DI GIOVANNI CARNOVALI DETTO IL PICCIO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","terzo quarto","1850","ca.","1874","ca.","Carnovali Giovanni detto Piccio","","1804/ 1873","","","","carta/ matita","mm.","260","192","","","","Matita su carta bianca molto ingiallita.","Sul cartoncino di supporto è posta una nota a penna, firmata da Caversazzi: \"Autoritratto del Piccio. Arieggia quello a colori riprodotto p. 60 del mio libro\". L'attribuzione è senz'altro da confermare, per confronto con i disegni noti di Giovanni Carnovali. Questo autoritratto, in cui Piccio dimostra circa 65 anni è, a mio avviso, assai vicino ad un altro, ad olio su tela, conservato in collezione privata ed esposto durante la mostra organizzata nel 1970 dalla galleria Lorenzelli di Bergamo (cfr. tav. 66 in \"Giovanni Carnovali detto il Piccio 1804-1873 nelle collezioni private bergamasche\", Bergamo 1970).Una foto del disegno è pubblicata in \"Disegni di Giovanni Carnovali detto il Piccio\", a cura di Piero Chiara, con un saggio di M. Valsecchi, ed. Vanni Scheiwiller, Milano 1968, p.6.","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [10836,"6c040-01776","3","02120730","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","frammento di tessuto (camicia)","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. XIV/ XVI","","","","","","","","","","Cultura Chimù","","cotone e fibra di camelide/ arazzo","cm","","54","","","56","Tessuto rettangolare a decorazione policroma raffigurante un personaggio seduto su trono circondato da uccelli stilizzati.","","","","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2019","Orsini, Carolina","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10837,"6c040-02245","3","02121199","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","testina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. II/ IV","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura teotihuacana","","terracotta/ modellato","cm","5","","","","","Testina di figurina fittile antropomorfa. Raffigura il capo di un personaggio con volto tondeggiante, occhi ellittici, naso sottile. Porta una acconciatura costituita da due elementi sporgenti ai lati del capo e da una sorta di frangia che pende sulla fronte. Si osserva la presenza di una collana.","","2013","mediocre","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10838,"2p030-03378","3","00628192","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","scultura","statuetta","","sacro","San Paolo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVII","prima metà","1600","ca.","1649","ca.","","","","","ambito italiano","esecutore","legno/ scultura/ doratura","cm","38","16","9","","","Scultura a tutto tondo in legno dorato raffigurante San Paolo.","Nonostante il precario stato di conservazione, la caduta della doratura e i restauri approssimativi di cui è stata oggetto l'opera, si ipotizza una datazione alla prima metà del sec. XVI, per l'andamento mosso del panneggio e della figura.","2004","cattivo","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [10839,"2o050-00133","3","01938535","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","paesaggio","Paesaggio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","secc. XIX/ XX","","1890","ca.","1916","ante","Bertelli Luigi","","1833/ 1916","","","","carta/ carboncino","mm","350","288","","","","carta bianca vergellata","Il disegno fa parte di un insieme, con numeri di inventario da 5008 a 5026, conservati da Riccardo Lampugnani in una cartelletta di cartone con etichetta che reca l'iscrizione a penna \"Luigi Bertelli 20 disegni originali\" e, sempre a penna: \"1852-1916, e altri\". I disegni pevenuti al museo Poldi Pezzoli sono 19. Il disegno mancante è documentato da una foto nell'Album \"D 15\" e rappresenta una piccola figura femminile davanti a un albero. Nello stesso Album è conservata una foto in b/n del presente disegno (recto). La datazione post quem proposta indica il periodo tardo dell'attività di Bertelli, caratterizzato dallo studio dal vero (prediletto dall'artista) del paesaggio reso con un tratto sintetico in una impaginazione di ampio respiro che spesso presenta un punto di vista lontano e rialzato. Lo stesso paesaggio di questo disegno è riportato, da punti di vista diversi, nei disegni con numeri d'inventario 5017, 5019r, 5025.","2007","buono","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [10840,"6c040-02473","3","02121427","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","statua","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","secc. II a.C./ III","","","","","","","","","","Cultura Virù","","terracotta/ mano libera","cm","20,5","","","","","Stauetta in terracotta che rappresenta un guerriero che impugna una mazza e uno scudo decorato da placche fissate mediante due fori superiori. Il guerriero indossa un uncu con una bordura decorata anch'essa a placche, un copricapo a turbante e orecchini a cerchi concentrici. Sul volto compaiono dei tatuaggi che raffigurano motivi scalonati e altre stilizzazioni geometriche.","","2013","buono","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2013","Orsini, Carolina","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10841,"6c040-02442","3","02121396","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","frammenti di bordura","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","secc. I a.C./ II","","","","","","","","","","Cultura Paracas nasca o protonasca","","fibra di camelide/ ricamo","cm","","30","","","6,5","Frammento di bordura. Presenta uno dei tipici personaggi in posizione di volo dell¿iconografia Paracas. Il personaggio indossa un uncu e porta una nariguera, un diadema e una collana con pendente. Nella mano destra tiene un tumi o un coltello sacrificale dal quale sembrano pendere alcune teste-trofeo, nella sinistra un bastone (forse di comando).","","2013||2013","discreto||","","2014.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10842,"1j570-00060","3","","R03/ Università Cattolica del Sacro Cuore di Milano","pittura","dipinto","1.0","sacro","angeli con i simboli della passione","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","chiesa","conventuale","Chiesa di S. Maria delle Grazie","Piazza Santa Maria delle Grazie","","","","","sec. XVI","metà","1540","post","1542","ante","Ferrari, Gaudenzio","","1475/80-1546","","","","intonaco/ pittura","","","","","","","La volta è divisa in quattro vele grazie a un sistema di costolonature dipinte; il tema illustrato riguarda la Passione di Cristo, soggetto che trova articolazione anche negli affreschi presenti sulle pareti laterali, che raffigurano rispettivamente l'Ecce Homo e la Flagellazione, da una parte, e la Crocifissione dall'altra. Alla luce di questa precisazione si spiega la presenza, nelle quattro vele della volta, di otto angeli che reggono gli strumenti della Passione: pur in condizioni di conservazione che non agevolano l'interpretazione,si possono riconoscere la colonna della Flagellazione, la Croce, il sudario.","Nel testamento di uno dei consiglieri \"seniori\", Bernardino Ghilio (già committente di Bernardino Luini per l'oratorio di Santa Corona), redatto il 10 ottobre del 1539, si fornivano precise disposizioni affinché si facesse dipingere \"unam anchonam pulcherrimam\" e inoltre la si decorasse con affreschi relativi alla \"vitam et passionem Domini nostri Jesu Christi\"; tra le varie indicazioni del testatore vi era anche quella di affidare il lavoro \"a bonis pictoribus\". I due pittori individuati per portare a compimento questo prestigioso incarico furono Tiziano Vecellio e Gaudenzio Ferrari, verso i quali si scalano i pagamenti giunti tra il 1540 e il 1543, anni in cui fu realizzato l'intero apparato decorativo della cappella. La decorazione gaudenziana si inserisce nell'ultimo periodo dell'attività del maestro, coincidente con il decennio trascorso a Milano (a partire dal 1537). Rispetto alle scene presenti sulle sottostanti pareti, che palesano una ostentata ricerca dell'effetto teatrale, negli affreschi della volta Gaudenzio recupera il linguaggio del pieno Rinascimento, rispettando in un certo modo la solennità della raffigurazione. La decorazione si inserisce nell'ultimo periodo dell'attività del maestro, coincidente con il decennio trascorso a Milano (avviato nel 1537); alcuni studi hanno dimostrato come nell'ultimo periodo dell'artista \"non vi fu una fase di stanchezza e declino, bensì il coerente sviluppo dell'esperienza maturata negli anni precedenti\"\n.","2016","cattivo","proprietà Ente religioso cattolico","2016.0","","Università Cattolica del Sacro Cuore di Milano","Rovetta, Alessandro","Grassi, Roberto","","","","","","","",513321.44057,5034734.2249,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.46600800053377,9.170408004642033,"(45.46600800053377, 9.170408004642033)"],
    [10843,"2L010-00605","3","00641151","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","corista","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","secc. XIX/ XX","fine/inizio","1880","","1920","","","","","","ambito italiano","","ferro||legno di noce||legno di bosso","mm","27","79","","","415","Strumento anonimo ottenuto da un solo pezzo di legno e composto da una cassa di forma vagamente somigliante a quella di un violino, e un manico, piatto nella parte superiore e arrotondato in quella inferiore.\nSulla cassa è presente un foro armonico di piccolissime dimensioni.\nSul manico è fissato un meccanismo composto da 12 tasti dello stesso legno della cassa protetto da una struttura metallica di ottone fissata al manico per mezzo di otto viti (di cui due mancanti). I tasti, di forma arrotondata con un dente che ne permette il bloccaggio in posizione abbassata, sono collegati a tangenti che agiscono sull¿unica corda dello strumento producendo una scala cromatica di un¿ottava da la a la. Davanti ai tasti, dalla parte del dente, è fissata per mezzo di rivetti, una barretta d¿ottone su cui sono incisi i nomi delle note corrispondenti. La corda metallica dello strumento passa, per la maggior parte, all¿interno della struttura metallica ed è tesa tra una caviglia metallica.","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2004.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2004.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [10844,"6c070-01044","3","02122155","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","impugnatura di arma bianca","","animali","pesci","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XVIII/ XIX","","1750","ca.","1850","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","lega metallica/ incisione||oro","cm","","","","","9,8","Impugnatura (kozuka) di coltellino (kogatana) in lega metallica shakudo. Superficie lavorata a bulino con puntinatura regolare (nanako), decorata con tre pesci tra le onde a incisione (usunikubori).","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10845,"6c040-01655","3","02120609","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","maschera","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Raccolta Etnografica Museo di Storia Naturale","secc. XI/ XV","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura mezcala","","serpentino/ scultura/ levigatura","cm","9,5","8","1,5","","","Maschera di stile mezcala in serpentino raffigurante il viso di un personaggio maschile dal naso molto pronunciato, i cui occhi sono costituiti da due excisioni poco profonde e la bocca da un solco appena accennato, pure exciso. La maschera rappresenta probabilmente una entità extraumana. Le caratteristiche stilistiche permettono di assegnarla al Tipo 3 definito da Miguel Covarrubias, diffuso nell'area di Sultepec, Stato del Messico. La maschera è accuratamente levigata e presenta tracce di lavorazione a corda. Ai lati della fronte si trovano due fori di sospensione, biconici, passanti.","","2013","buono","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10846,"6c070-00332","3","01978183","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","spada","","allegorie, simboli e concetti","paesaggio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XVII/ XVIII","","1600","ca.","1799","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","acciaio||legno/ laccatura||metallo/ doratura||pelle di pesce||tessuto||oro","cm||cm||cm","7,3||||","6,5||||","","","||21,5||9","Spada corta, wakizashi. La lama curva al centro (toriizori) con punta media ( chukissaki) e hamon irregolare. Il fodero è in legno laccato di nero omogeneo. L'impugnatura è rivestita di pelle di pesce su cui si svolge un intreccio di tessuto. Rondelle (seppa) e manicotto (habaki) sono in metallo dorato, parzialmente lavorato a incisione. Il menuki raffigura un pino. Fuchi (ghiera ornamentale) e kashira (cappuccio superiore dell'impugnatura) in shakudo (lega di rame e oro) lavorati nanako (punteggiatura superficiale), decorati in alto rilievo (takabori) e parzialmente dorati con motivi di pini e susini. Elsa, di forma quadrata con angoli arrotondati, in shakudo lavorato nanako (punteggiatura superficiale), decorata in alto rilievo (takabori) e parzialmente dorata con motivi di pini e susini, con uno spicchio di disco lunare. Coltellino (kogatana) con manico (kozuka) in shakudo con superficie cesellata con punteggiatura regolare (nanako), decorato in altorilievo (takabori) a oro, rame e shakudo con pesci e crostacei. Spillone (kogai) in metallo dorato, con manico in shakudo con superficie bulinata con punteggiatura regolare (nanako), decorato in altorilievo (takabori) a oro, rame e shakudo di pesci e crostacei.","Costituisce daisho con la spada inv. n. G583.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10847,"6c070-00763","3","02056874","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vaso","","decorazioni e ornati","motivi decorativi vegetali||uccelli","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Morando Attendolo Bolognini","secc. XVII/ XVIII||sec. XVIII","||seconda metà","1675||1750","ca.||ca.","1725||1799","ca.||ca.","","","","","manifattura giapponese||manifattura europea","esecutore||esecutore","porcellana/ pittura/ invetriatura/ doratura||bronzo/ doratura","cm","50","","","30","","Vaso in porcellana a sezione circolare con spalla bombata e coperchio a calotta emisferica con presa a forma di \"leone cinese\" (karashishi) (rotto con mancanze). La decorazione - dipinta in blu di cobalto steso al di sotto dell'invetriatura trasparente, smalto rosso e oro al di sopra della coperta - consiste in motivi vegetali e floreali sparsi con uccelli.","Esemplare di produzione delle fornaci di Arita tra la fine del Seicento e l'inizio del Settecento, di una tipologia destinata all'esportazione verso l'Occidente. La base in bronzo dorato con volute è di produzione europea, forse francese, del Settecento.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10848,"6c040-02107","3","02121061","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","piattino","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","casa","","Edificio di casa Radici Di Stefano","Via Giorgio Jan, 15","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Cultura Inca","","terracotta/ stampo","cm","4,5","","","16,5","","Piattino","","","","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",516534.27736000007,5036181.8698,3,21,"BUENOS AIRES - PORTA VENEZIA - PORTA MONFORTE",45.478969717655524,9.211555137186538,"(45.478969717655524, 9.211555137186538)"],
    [10849,"2o060-00288","3","01938517","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","Studi di figura","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1839","post","1850","ante","","","","","ambito italiano","","carta/ penna/ inchiostro","mm.","109","155","","","","Da sinistra: studio anatomico; studio di testa virile;studio di foglia; schizzo di difficile lettura; figura femminile seduta, la testa volta di profilo; studio di figura.","Non sappiamo quando questo interessante taccuino d'appunti, composto di studi di figure e d'architettura, di paesaggio e di decorazione, e di schizzi di episodi della vita di Napoleone, sia entrato a far parte della collezione di Riccardo Lampugnani; e nessuna attribuzione è mai stata proposta per cercare di individuarne l'autore. La sola informazione, una scritta a matita, compare sulla terza di copertina: \"Copie da Orazio Vernet, Storia di Napoleone, su l'Ardèche\". Indicazione preziosa, perchè consente almeno di precisare la data di una parte del taccuino: i disegni di tema napoleonico che l'anonimo artista ha tracciato, con mano veloce e sintetica, sull'intera seconda parte del volumetto, a partire dalla carta 7 verso, sono tratti dalle vignette che Horace Vernet aveva disegnato per la \"Histoire de l'empereur Napoléon\" scritta da Paul Mathieu Laurent de l'Ardèche e pubblicata a Parigi nel 1839; nello stesso anno, la tipografia torinese Fontana pubblicò la prima edizione italiana del testo, per le cure di Antonio Lissoni, che era stato ufficiale di Napoleone (\"Storia di Napoleone di P.M. Laurent de l'Ardèche illustrata da Orazio Vernet voltata in italiano da Antonio Lissoni e da esso cresciuta delle imprese militari delle soldatesche italiane\", Torino, Fontana, 1839). Questa edizione, senza dubbio, aveva sotto gli occhi l'anonimo autore del taccuino Lampugnani: ne copia, infatti, talvolta, brevi brani, o frasi; e annota rapidamente, con un segno a penna libero e sicuro, appena rilevato dall'acquerello grigio, i disegni di Horace Vernet che più attirano la sua attenzione. Spesso, di quelle vignette, appunta solo dei particolari: come per memoria, durante la lettura. E' possibile che quei disegni l'artista li abbia eseguiti in anni assai vicini alla data della pubblicazione del volume; e quindi attorno al 1839, o poco oltre, per l'inflessione ancora nettamente neoclassica che rivelano i primi fogli del volumetto, ricchi di piccoli studi di figure, di paesaggio, di motivi d'ornato: oltre la metà del secolo, infatti, quell'aria settecentesca sarebbe del tutto fuori tempo. Chi sia però l'autore di questi disegni, non è facile dire: anche se, a mio parere, il tratto a penna netto e pulito, l'acquerellatura veloce delle vignette di tema napoleonico sono assai vicini a quelli che usa Massimo D'Azeglio (Torino 1798 - 1866) in certi suoi libretti d'appunti degli anni '20 e '30 del XIX secolo (cfr. ad esempio le tavole n°66-67, pp. 116-117, in \"Massimo D'Azeglio. Mostra organizzata dalla città di Torino nel primo centenario della morte\", Torino, 1966).","2007","discreto","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [10850,"6c070-01057","3","02122168","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","impugnatura di arma bianca","","sacro","Fukurokuju, Daikoku e Bishamonten","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XVIII/ XIX","","1750","ca.","1850","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","lega metallica/ agemina||oro","cm","","","","","9,4","Impugnatura (kozuka) di coltellino (kogatana) in lega metallica shakudo. Superficie lavorata a bulino con puntinatura regolare (nanako), decorata con le figure di Fukurokuju, Bishamonten e Daikoku in agemina d'oro ad alto rilievo (takazogan).","Fukurokuju, Daikoku e Bishamonten sono tre dei \"Sette dei della Felicità\" (Shichifukujin) divinità di provenienza eterogenea molto popolari in Giappone durante il periodo Edo (1615-1868).","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10851,"2p030-06563","3","00630740","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","arazzo","","mitologia","scena di caccia con Cerere","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVII","inizio","1600","ca.","1610","ca.","","","","","manifattura belga","esecutore","lana||seta","cm","323","99","","","","Frammento di arazzo di manifattura Bruxelles con Cerere e cavalieri sullo sfondo.\nFoderatura posteriore a fasce con tessuto di canapa.","L'arazzo, anche se privo della marca indicante il luogo di produzione, rivela, per lo stile e la tessitura, la manifattura di Bruxelles. Doveva far parte di un panno più ampio, come suggerisce anche il volto di Cerere, che si riconosce dalle spighe nei capelli, rivolto verso qualcuno che ora non si scorge più. Semplice ma di effetto la bordura a torciglione \"tridimensionale\" e il lussureggiante giardino.","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [10852,"6c040-01927","3","02120881","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","testina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Civiche Raccolte Archeologiche e Numismatiche","secc. V/ VII","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura teotihuacana","","terracotta/ stampo","cm","4,1","3,8","","","","Testina di figurina fittile con volto ovale, presenta deformazione cranica intenzionale bilobata, non presenta capelli. Gli occhi sono a mandorla praticati mediante incisione, le palpebre sono in rilievo, e a rilievo sono anche le sopracciglia arcuate che si congiungono alla radice del naso. Il naso è dritto e piccolo, con narici larghe e ben disegnate. La bocca è ricavata mediante un¿incisione, ha labbra sottili in evidenza. Impasto: 5 YR PINK 8/4 Ingobbio: 2.5 YR LIGHT RED 7/8","","2013","discreto","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10853,"6c070-01234","3","02122345","R03/ Mudec - Museo delle Culture","scultura","statuetta","","sacro","Hotei","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XX","","1900","ca.","1999","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","ceramica/ pittura a smalto","cm","3,3","3","2","","","Figura di Hotei in bisquit smaltato in blu, giallo, rosso e verde.","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10854,"6c070-00869","3","02056980","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","tazza da thè","","decorazioni e ornati","bambù","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XVIII/ XIX","","1700","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","ceramica/ invetriatura/ pittura a smalto","cm","6","","","12","","Tazza da the (chawan) in ceramica dipinta a smalto blu sotto vetrina. La semplice decorazione mostra sull'esterno fusti e foglie di bambù sottocoperta e all'interno un sottile motivo geometrico.","Fornace di difficile identificazione, nella documentazione del museo si fa riferimento, plausibilmente, a Seto.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10855,"6c070-00685","3","02056796","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","bardatura","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giovanni Battista Lucini Passalacqua","sec. XVIII||sec. XIX","","1700||","ca.||","1799||","ca.||","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ intaglio/ laccatura/ argentatura/ doratura||pelle/ doratura||ferro/ intarsio||argento||cuoio/ ritagliato dorato e cucito||seta/ tintura||cartapesta/ laccata||legno/ intarsio||argento/ agemina||ferro/ fusione. Da tesi Amadini","cm","150","","","","140","Bardatura da cavallo (umayoroi) costituita da sella (kura) in legno laccato nashiji (\"a buccia di pera\") argentato, decorato con tralci e con frutti in rilievo (takamaki-e) con lamina d'oro al centro. Finimenti in pelle decorati a rilievo in oro. Staffe (abumi) in ferro con fiore di crisantemo intarsiato in argento. Sottosella in pelle decorata a scacchi. Gualdrappa con piastre quadrate di pelle dorata.","Il tipo di armatura da cavallo (umayoroi), cui appartiene questa testiera, fu introdotto nel XV secolo. Nel periodo Edo (1615-1868) - come in questo esemplare - furono aggiunte bardature anteriori (munagai) e posteriori (shirigai) per esaltare i movimenti del cavallo durante le parate.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10856,"8g030-00030","3","00098461","R03/ S27","arredi e suppellettili","sedia","8.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","orfanotrofio","provinciale","Istituto Milanese Martinitt e Stelline","Via Pitteri, 56","","","","","sec. XIX","secondo quarto","1825","ca.","1849","ca.","","","","","ambito lombardo","","legno||pelle","cm","105","45","40","","","gambe squadrate, schienale a doppia traversa, sedile in pelle","","1994||2013","buono||buono","proprietà Ente pubblico non territoriale","1994.0","","S27","","Maderna, Valentina","2006.0","ARTPAST/ Ranzi, Anna","S27","1995||2006||2013","Menconi, D.||ARTPAST/ Ranzi, Anna||Amaglio, Silvia","ASP Istituti Milanesi Martinitt e Stelline e Pio Albergo Trivulzio||S27||ASP Istituti Milanesi Martinitt e Stelline e Pio Albergo Trivulzio","",519410.6948,5035760.4297,3,23,"LAMBRATE - ORTICA",45.47510220870088,9.248341748600325,"(45.47510220870088, 9.248341748600325)"],
    [10857,"6c040-02595","3","02121549","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","ciotola","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","","","","","","","","","","","Area peruviana","","terracotta","cm","","","","14","","Ciotola deformata intenzionalmente.","","2013","buono","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10858,"2o060-00198","3","01938444","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","Quadratura architettonica/ Carro del sole e e allegoria del Tempo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XVII","ultimo quarto","1675","ca.","1699","ca.","Piola Domenico||Sighizzi Andrea","","1627/ 1703||1613/ 1684 post","attr.||attr.","","","carta/ penna/ inchiostro/ acquerellatura","mm.","345","322","","","","Riquadrato a penna. La parte architettonica è eseguita a penna, inchiostro bruno e acquerello bruno su carta bianca; la parte figurata è disegnata su un secondo foglio, ritagliato e applicato al primo, a penna, inchiostro bruno e acquerello grigio.","Riccardo Lampugnani ha acquistato questo interessante studio per soffitto in una data certamente anteriore al 1973: una foto del disegno, scattata nel mese di aprile di quell'anno, è infatti conservata nell'album D. 11. Il collezionista ha annotato, accanto alla foto, una proposta di attribuzione a padre Andrea Pozzo e un possibile confronto con gli affreschi di Mondovì (pubblicati in L. Mallé \"Le arti figurative in Piemonte\", p. 269); un altro appunto riferisce il suggerimento di Mercedes Viale Ferrero, che pensava ad un artista vicino a Daniele Seyter; ma nessuno dei due nomi,a mio parere, può essere confermato.\nIl dsegno, di qualità raffinatissima, è un documento raro: due mani diverse hanno realizzato la complessa struttura architettonica, cesellata fin nei più minuti dettagli decorativi, e l'elegante allegoria del \"Carro del Sole\" accompaganto dal \"Tempo\", con quelle figure guizzanti e sinuose rapidamente delineate a penna e modellate, con morbidezza, a pennello ed acquerello grigio; al modo che usa, ad esempio, Domenico Piola nello studio per la \"Allegoria del Tempo\" di Palazzo Baldini a Piacenza, del 1685 circa (cfr. E.Gavazza \"Lo spazio dipinto. Il grande affresco genovese nel '600\", Genova 1989, p. 192, n° 282); o, ancora, nel disegno preparatorio per l'abside della chiesa di San Leonardo a Genova, assai simile a questo della collezione Lampugnani per la tecnica usata (cfr. \"Genovesi a Milano. Disegni di Palazzo Rosso e dipinti di Brera\", a cura di P. Boccardo, catalogo della mostra, Milano 2000, p. 39, n°49). La macchina complessa della quadratura architettonica, articolata su diversi registri sovrapposti, ornata finemente di cornici dentellate, conchiglie e volute, e accuratamente calibrata nell'alternarsi di cavitè e sporgenze, è assai vicina, mi sembra, alle cose sicure di Andrea Sighizzi (o Seghizzi; Bologna 1613-post 1684), pittore bolognese che, sul finire del XVII secolo, è frequente collaboratore dei figuristi genovesi: di Valerio Castello, ad esempio, nel palazzo genovese di Francesco Maria Balbi (Gavazza cit., 1989, p. 20); di Domenico Piola, appunto, e di Gregorio de Ferrari in Villa Balbi allo Zerbino, verso il 1683 (Gavazza cit., pp. 136-143). Il progetto della raccolta Lampugnani è quindi, a mio avviso, da collocare nell'ambito della grande dcorazione genovese della fine del '600: di Piola e di Seghizzi, in particolare; anche se per il momento, purtroppo, non è stato possibile trovare riscontri esatti nella produzione dei due pittori; restano, assai sensibili, le affinità, tali da giustificare, mi sembra, una prima proposta di attribuzuione.","2007","cattivo","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [10859,"6c080-00185","3","02166589","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","zuppiera","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Durini","","","1860","post","1880","ante","","","","","","","","cm","18","21,5","16","","","Terrina con unito piattino.\nDecoro a motivo fitomorfo costituito da tre foglie disegnate con tratteggio e ombreggiatura in marrone tendente al grigio, disposte su recemi dorati. La decorazione si trova al centro del piatto, all'interno di un cartiglio tondo formato da fogliette dorate e motivi a nuvola dal contorno marrone. Intorno girali in oro bordati di nero con foglie a smalti duri di colre verde marino e verde chiaro e fiori a smalti duri viola e blu e smalti a piccolo fuoco in rosso e rosa. In mezzo ai motivi fitomorfi si trovano esagoni in rosso e oro con motivo radiale rosso al centro, detto \"a guscio di tartaruga\" (Kikko Hanabishi). Sul bordo si ripete in modo circolare il motivo delle tre foglie su racemo con frutto. Lungo il bordo esterno della tesa motivi in oro alternati a tre linee e puntini disposti circolarmente.","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","","","Mudec - Museo delle Culture","","","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10860,"6c040-01745","3","02120699","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","frammento di tessuto (camicia)","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. VII/ X","","","","","","","","","","Cultura Huari","","cotone e fibra di camelide/ arazzo","cm","","20","","","47,5","Frammento rettangolare di tessuto (forse di una camicia) a decorazione geometrica in marrone, rosso e nero su fondo giallo oro.","Cfr. frammento probabilmente dello stesso tessuto: \n- Metropolitan Museum New York, Inv 33.149.55 - Provenienza Geogre Pratt, 1933","","","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2014||2019","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10861,"6c040-02380","3","","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","figurina antropomorfa","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Lo Curto","","","","","","","","","","","Cultura Cuna","","perline di plastica/ infilatura||tubicini di plastica||cotone/ filatura||fibre sintetiche||fili di ottone?","cm","21,5","","","","","Bambolina in cotone vestita con abiti in cotone......","","","","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","De Palma, Maria Camilla","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10862,"2o060-00268","3","01938505","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","Scena sacra con sante e angeli","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","metà","1840","ca.","1860","ca.","Morgari Paolo Emilio il Vecchio","","1815/ 1882","attr.","","","carta/ matita/ penna/ inchiostro","mm.","260","184","","","","A matita, penna e inchiostro nero su carta bianca, spessa; riquadrato a penna e inserito in cornice di formato centinato.","Questo foglio di studi per scene sacre, probabilmente preparatori per una serie di affreschi, appartiene ad un ampio gruppo di disegni che alcune scritte, poste per lo più sui cartoncini di supporto, attribuiscono genericamente ai \"Morgari\": il riferimento è alla nota dinastia di pittori piemontesi che lavora intensamente a Torino e nell'intero Piemonte per tutto il XIX secolo e parte del XX. Per ragioni di stile, questo foglio sembra databile alla metà dell' '800: potrebbe quindi essere assegnato a Paolo Emilio Morgari (Torino 1815 - 1882), figlio di Giuseppe, conosciuto soprattutto per la sua vasta produzione di carattere religioso. Il confronto con una cosa sicura di Paolo Emilio Morgari, il foglio inv. 5229 delle collezione Lampugnani, firmato dall'artista, conferma a mio parere questa ipotesi.","2007","mediocre","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [10863,"2o050-00020","3","00642175","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","paesaggio","PAESAGGIO CON ARTISTA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","secc. XVIII/ XIX","","1796","post","1830","ca.","Monti Tiziano","","1780 ca./ 1830 ca.","","","","carta/ penna/ acquerellatura","mm","233","338","","","","carta bianca vergellata","La data post-quem è desunta la disegno dello stesso autore con n. inv. 5055.\nUna foto in bn del disegno è conservata nell'album \"D 6 bis 1800-1900\"; un'altra, a colori, con la data stampata \"dic 72\" si trova nel'album \"D 6 1800-1900\". Il disegno doveva far parte di un album (v. scheda 11, disegno n. inv. 5057) smembrato dopo il 1972 da Lampuganani stesso.\nLa mancanza della minima documentazione sull'autore consente solo confronti stilistici con altri artisti del periodo compreso tra il 1770 circa e il 1830 circa, ed accettando l'indicazione fornita da Lampugnani sull'ambito emiliano. Il periodo è da me ipotizzato tenendo conto della data scritta dall'autore sul disegno n. inv. 5055, \"1796\", molto probabilmente data di esecuzione del disegno stesso, utile per abbozzare un tentativo di definizone di data di nascita dell'autore, che per ragioni stilistiche ritengo non possa di molto precedere il 1770. Il 1830 come ante quem riguarda non tanto la possibile data di morte quanto la data più plausibile per la collocazione stilistica di questo gruppo di disegni. Il tipo di paesaggio in essi rappresentato infatti pur essendo convenzionale si discosta dalla concezione classicista del paesaggio in voga nel settecento in Emilia Romagna, per fare propria la visione più ariosa, aperta, \"sensistica\" della natura, che inizia a diffondersi nei primi anni dell'ottocento, in cui la scena di genere viene abolita o ridotta a dimensioni molto ridotte, a inaugurare quell'attenzione alla natura come forza che sovrasta l'uomo, propria della cultura pre-romantica e romantica. In particolare i forti contrasti chiaroscurali degli alberi e dei dossi in primo piano ricordano un disegno acquarellato di Felice Giani, \"Veduta di Imola\", datato 1805 e conservato nella collezione della Cassa di Risparmio di Bologna (Manfrini e Orlandi 1992).","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [10864,"6c070-01041","3","02122152","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","impugnatura di arma bianca","","decorazioni e ornati","motivi decorativi floreali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XVIII/ XIX","","1750","ca.","1850","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","lega metallica/ agemina||oro","cm","","","","","9,8","Impugnatura (kozuka) di coltellino (kogatana) in lega metallica shakudo. Superficie lavorata a bulino con puntinatura regolare (nanako), decorata con cinque foglie di paulonia (kiri) in agemina d'oro ad alto rilievo (takazogan).","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10865,"6c070-00323","3","01978179","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","pistola","","araldica","stemma","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giovanni Battista Lucini Passalacqua","secc. XVIII/ XIX||sec. XVIII","","1700||","ca.||","1899||","ca.||","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ intaglio||metallo battuto||argento||oro/ agemina||ottone","","","","","","","Pistola a miccia (teppo) con meccanismo a scatto. Canna decorata con una iscrizione in agemina d'oro, e con simbolo araldico (mon) dei Tokugawa in argento, con tre foglie di malva (aoi) all'interno di un medaglione circolare.","Il tiro al moschetto nei giardini privati era un passatempo molto diffuso. L'individuazione e la lettura della firma sono tratte dalla documentazione in Museo.","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10866,"2o060-00338","3","01967195","R03/ Museo Poldi Pezzoli","pittura","dipinto","","","Napoleone in partenza dall'isola d'Elba","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","comunale","Palazzo Moriggia","Via Borgonuovo, 23","Museo del Risorgimento","","museo","","sec. XIX","secondo quarto","1825","ca.","1849","ca.","Servi Giovanni","","1800/ 1885","","","","tela/ pittura a olio","cm.","93","119","","","","","Il dipinto è stato esposto alla mostra dedicata alla collezione di Riccardo Lampugnani che il Museo Poldi Pezzoli ha organizzato nel 1997 (\"Riccardo Lampugnani: una collezione milanese donata al Museo Poldi Pezzoli\", Milano 1997, p. 17, n° 1).\nNulla sappiamo della storia di questo interessante quadro di tema napoleonico, e non sappiamo esattamente come e quando sia entrato a far parte della raccolta dell'ingegnere milanese.\nGiovanni Servi, veneziano d'origine, fu pittore di buona fama nella Milano del XIX secolo: nel 1839 ricevette la nomina a \"professore aggiunto\" alla cattedra di elementi di figura, carica che mantenne fino al 1847 (M.C. Gozzoli in \"Mostra dei Maestri di Brera\", Milano 1975, pp. 154-155); ebbe rapporti con i committenti più importanti di quegli anni, Francesco Peloso, Francesco Arese, Vitaliano Borromeo, Ambrogio Uboldo (Gozzoli 1975 cit, e C. Rovida, in \"Album: Esposizione di Belle Arti i Milano\", Milano 1839, pp. 59-60); e soprattutto Enrico Mylius, di cui fu consigliere artistico dal 1841, l'anno della morte del pittore Gaetano Cattaneo, che lo aveva preceduto nell'incarico. A Mylius, ricco banchiere e industriale di origine tedesca, Giovanni Servi fu legato non solo per il rapporto professionale, ma anche per una intensa consuetudine privata che è ben documentata dalle lettere frequenti che il pittore e il collezionista si scambiavano (cfr. R. Pavoni, a cura di, \"...rispettabilissmo Gothe...caro Hayez...adorato Thorvaldsen...Gusto e cultura europea nelle raccolte d'arte di Enrico Mylius\", catalogo della mostra di Milano 1999, ed. Venezia 1999, passim e appendice documentaria).\nIn due occasioni, nel 1841 e nel 1844, Giovanni Servi espone alla mostra annuale dell'Accademia di Brera dipinti di soggetto napoleonico: il primo, \"Lo sbarco di Napoleone a Cannes fuggito dall'isola d'Elba\", gli era stato commissionato dal conte Stefano Riva (\"Album: Esposizione di Belle Arti in Milano\", 1841, pp. 83-89, con incisione di Gandini); il secondo, che erroneamente Mazzocca, nel 2002, identifica con il dipinto donato da Riccardo Lampugnani al Museo Poldi Pezzoli (F. Mazzocca in \"Riccardo Lampugnani...\", 1997, p. 17)F. Mazzocca \"Andrea Maffei patrono delle arti e collezionista\", in id. \"L'ideale classico...\", Venezia 2002, p. 639, nota 21), raffigurava \"Napoleone a Boulogne sur mer il 14 luglio 1805\" ed era stato eseguito per il banchiere Carlo Gaggi (\"Gemme d'arti italiane\", Milano 1845, pp. 25-38, con incisione di Ripamonti). E' molto probabile che il \"Napoleone in partenza dall'isola d'Elba per l'impresa dei Cento giorni\" della collezione Lampugnani sia stato eseguito nello stesso giro d'anni, forse per un committente privato: di certo, il dipinto non è mai stato esposto alle mostre annuali dell'Accademia di Brera. Fernando Mazzocca, commentando nel 1983 un dipinto di Francesco Hayez, il \"Napoleone distribuisce le decorazioni dopo la battaglia di Wagram\", del 1831 circa, nota una massiccia e significativa ripresa, in Italia, della iconografia napoleonica all'epoca della Monarchia di Luglio (1830-1848), e in coincidenza con il momento esatto della conquista del potere da parte di Luigi Filippo d'Orléans; al dipinto di Hayez lo studioso accosta alcuni esempi, e cita, in particolare, i due quadri di Giovanni Servi del 1841 e del 1844 (F. Mazzocca in M.C. Gozzoli-F. Mazzocca \"Hayez\", Milano 1983, pp. 210-211). Il \"Napoleone\" Lampugnani appartiene con certezza allo stesso clima culturale, come già notava Fernando Mazzocca nelle breve scheda che, nel 1997, accompagnava la prima esposizione del dipinto (Mazzocca, in \"Riccardo Lampugnani...\" 1997, cit., p. 17).","2008","discreto","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514834.16268999997,5035408.6773,1,2,"BRERA",45.472048330938705,9.189779031802066,"(45.472048330938705, 9.189779031802066)"],
    [10867,"6c040-01905","3","02120859","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","testina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Civiche Raccolte Archeologiche e Numismatiche","secc. II/ IV","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura teotihuacana","","terracotta/ modellato","cm","3,4","2,8","","","","Testina di figurina fittile, con volto prognato, occhi fessurati, bocca legermente aperta, naso accentuato e copricapo a turbante sporgente in avanti. Impasto fine di colore ocra - nero (x 9 - 10, y 8 - 9/1). Ingobbio evanescente. Cottura ossidante.","","2013","cattivo","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10868,"2o050-00037","3","00642192","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","taccuino","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1847","post","1848","ca.","Bossoli Carlo","","1815/ 1884","","","","carta/ matita","mm","220","306","","","","50 fogli rilegati di carta bianca ingiallita, quattro di questi, corrispondenti alle pagine 45, 47, 48 e 50, sono staccati dal taccuino; 2 fogli staccati di carta grigia, ruvida","Il taccuino è composto da 52 carte due delle quali (le pp. 51 e 52) non facevano parte originariamente del taccuino per dimensioni, tipo di carta e data. Queste due carte sono state schedate come disegni separati, collegati alla scheda del taccuino tramite riferimento orizzontale. Quattro carte (le pp. 45, 47, 48, 50) sono staccate dal taccuino. Tutte le carte recano un disegno sul recto, tranne la p. 15, interamente bianca, e la p. 44, la quale reca un disegno solo sul verso. Le pp. 12 e 18 recano un disegno anche sul verso e sono state schedate ognuna su due schede distinte per recto e verso, collegate fra loro da riferimento verticale; anche la p. 48 reca un disegno sul verso, disegno che si prolunga sull'intero recto della p. 49: il soggetto (allegoria) delle pp. 48 verso e 49 recto è stato schedato su un'unica scheda, relativa alla p. 49 (INVN 5236.49), collegata alla scheda della p. 48 recto da riferimento orizzontale.\nLe pp. 31, 33, 38, 40, 41, 47 recano ognuna due disegni distinti realizzati sulle due metà del foglio, ricavate con una riga tracciata a matita dall'artista, secondo un'abitudine ricorrente nei taccuini di viaggio di Bossoli (Peyrot 1974). Per ognuno di questi disegni è stata redatta una scheda, collegata alla scheda gemella da riferimento verticale.\nTutti i disegni sono a matita; la p. 28 reca tracce di acquerello marrone; la p. 50 reca l'iscrizione a inchiostro nero.\nIl taccuino non compare tra i 14 taccuini di viaggio citati da Ada Peyrot, e non corrisponde per data e contenuto a quelli citati dalla stessa ma non recuperati e quindi non riprodotti nella sua monografia. Per le dimensioni si discosta dagli altri taccuini di viaggio, che sono più piccoli, se si esclude il taccuino del 1956-1957, di formato analogo anche se un po' più grande (cm 26x36), realizzato in parte a Torino, in parte durante i viaggi a Parigi, Londra e Balmoral. Rispetto a questi taccuini, è più antico e permette di notare l'evolversi del modo di disegnare di Carlo Bossoli, da una maniera più vicina alla veduta ottica descrittiva e particolareggiata, legata alla sua formazione di vedutista e di creatore di cosmorami, per la quale divenne famoso in Italia fin dal 1844, poco dopo il suo arrivo da Odessa, a un modo più abbreviato e pittorico, spontaneo e diretto, evidente nei disegni (non nei dipinti) realizzati dalla fine degli anni cinquanta in poi. La datazione di numerose pagine del taccuino e la frequente iscrizione autografa recante l'indicazione precisa del luogo raffigurato permettono di aggiungere qualche tassello alla biografia del pittore. Il periodo infatti va dal novembre 1847, data del primo disegno (p. 1) eseguito sull'isola di Porquerolles, nella Francia meridionale, a un giorno del 1848 non precisato ma successivo al 15 agosto, quando Bossoli è ancora, verosimilmente, in Francia (p. 50). Dal confronto tra i dati biografici riportati da Peyrot per l'anno 1848 e i disegni datati del taccuino, emerge che il viaggio in terra francese è stato interrotto due volte dal pittore, per il ritorno a Milano nel periodo delle 5 giornate e tra fine luglio e inizio agosto, probabilmente per rivedere la madre malata. I dipinti (un olio e quattro tempere) documentati da Peyrot datati 1848 e raffiguranti alcuni episodi delle 5 giornate (18-22 marzo) furono certamente eseguiti sul posto dal pittore, per il loro carattere di presa diretta e per la non convenzionalità delle ambientazioni, ricche di particolari. Sembra confermarlo, nel taccuino, la prima interruzione, fra il 2 marzo 1848 (p. 14), quando l'artista ritrae una strada in campagna in una località indicata ma di difficile decifrazione, e, dopo la pag. 15, non a caso lasciata interamente bianca, il 22 aprile 1848 (p. 17), quando, dopo aver raffigurato la veduta di un paese mediterraneo, plausibilmente nella Francia meridionale (p. 16), ritrae un paese analogo, che come dice l'iscrizione in basso è Hyères, sulla costa davanti alle isole Porquerolles. Le pagine successive documentano un percorso che risale verso l'Ile de France, avente come meta alcuni paesi e castelli lungo la Loira (Villandry, Amboise). Prima di arrivare a queste mete, dopo il 25 luglio 1848 (p. 23), il pittore dovette tornare una seconda volta a Milano, se è vero come parrebbe plausibile che il 5 agosto vede e poi ritrae Carlo Alberto affacciato sul balcone di Palazzo Greppi in via Manzoni mentre, dopo l'annuncio della resa a Radetzsky, subisce la reazione polemica e incredula dei milanesi (Peyrot, v.I n. 135). In seguito, il 15 agosto, Bossoli è di nuovo in Francia, a Villandry, come si legge a p. 28 del taccuino. L'ultima data scritta sul taccuino è il 3 settembre 1848 (p. 40), accanto al disegno \"La Pile 5 Mars. Mo[nument] Romain sur les bords de la Loire\". Solo l'ultimo disegno, a p. 50, documenta nel taccuino un episodio del tormentato 1848, non in presa diretta ma attraverso la copia del disegno di un ignoto artista francese raffigurante un momento dei disordini sociali a Parigi.","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [10869,"6c070-01145","3","02122256","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","netsuke","","teatro, spettacolo e musica","danzatore di shishimai","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giovanni Battista Lucini Passalacqua","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","avorio/ intaglio||avorio/ patinatura","cm","3,9","","","","","Netsuke in avorio intagliato, con dettagli a incisione e inchiostratura, raffigurante un danzatore di shishimai, con maschera di 'leone cinese' (karashishi) sul cranio e due bacchette nelle mani.","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10870,"6c040-01650","3","02120604","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","bottiglia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Raccolta Etnografica Museo di Storia Naturale","","","","","","","","","","","Cultura Virù (?)","","terracotta/ colombino","cm||cm","9,5||3,5","","","10||3,8","","Bottiglia con camera globulare e alette laterali, base piana, superiormente un versatoio cilindrico. Impasto grossolano color mattone chiaro. Ingobbio medio - fine color mattone chiaro. Cottura ossidante. Rifinitura a apatola. La bottiglia raffigura un personaggio il cui corpo è costituito dalla camera, le braccia dalle alette laterali e la testa dal versatoio, sul quale la bocca e gli occhi sono stati resi per incisione e il naso a becco d' uccello e le orecchie mediante appliquè. Per via del naso e delle braccia - aletteil personaggio ha caratteri aviformi, egli inoltre, indossa una sorta di berretto malamente definito sul retro.","","2013","","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10871,"2o050-00027","3","00642182","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","genere","DONNA ADDORMENTATA CON LIBRO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1879","","1879","","Rapetti Camillo","","1859/ 1929","","","","carta/ acquarello","mm","260","170","","","","carta bianca","Il disegno è vicino alla scapigliatura lombarda sia per il soggetto che per lo stile, in particolare l'uso dell'acquarello per rendere un'atmosfera opaca, che sembra voler isolare l'immagine dal mondo reale.","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [10872,"q7020-00149","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","piatto","","essere umano e uomo in generale/ decorazioni e ornati","ritratto femminile||elementi decorativi vegetali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XX","primo quarto","1912","ca","1923","ca","Cascella, Basilio","","1860/ 1950","attribuito","","","maiolica","cm","4","","","47,4","","Grande piatto in maiolica con grande cavetto leggermente concavo e larga tesa. \nLa superficie è campita da un fondo azzurro a tappezzeria con motivi floreali stilizzati, limitato da una sequenza di triangoli; al centro, un ritratto femminile. Il volto della donna, che volge di tre quarti verso lo spettatore, ha un incarnato diafano che colpisce per il forte contrasto con la capigliatura raccolta, definita da striature nero-azzurre, la veste gialla che lascia scoperto il collo della donna adornato da una sottile collana a due fili, e l'orecchino di corallo. Sulla veste della donna è visibile la firma dell'autore \"B. Cascella\".","Il piatto è stato realizzato a Rapino, tra il 1912 e il 1923, da Basilio Cascella. L'autore replica, su supporto ceramico, un proprio pastello su carta, del 1912, raffigurante una Testa di giovane donna. Nell'esemplare qui analizzato, egli esalta il prototipo della donna abruzzese così com'era stata decantata nella letteratura e ritratta in pittura e grafica, sin dal tardo Ottocento. I valori della donna, fondati su saldi e austeri principi, si manifestano, qui, nell'austera compostezza e nell'orgogliosa esibizione dei gioielli. Gioielli che, dal canto loro, rivelano il suo status; l'orecchino a goccia di corallo, in particolare, allude a una nobiltà antica, millenaria, così come le barriere coralline del Monte Marsicano. \nIl piatto è stato acquistato in occasione della Prima Mostra Internazionale di Monza del 1923, durante la quale, attraverso l'esposizione di un gran numero di manufatti nella sezione Abruzzo, si celebrò l'esordio nella ceramica del pittore e incisore Basilio Cascella e dei suoi due figli Tommaso e Michele. Negli anni successivi Cascella senior realizzò i grandi pannelli ceramici della Grotta-sacrario di Bocca di Valle ai piedi della Majella, e i rivestimenti dello stabilimento termale Tettuccio di Montecatini e della Stazione Centrale di Milano. Altri esemplari di piatti con ritratti di donna sono, tuttora, conservati presso il Museo Cascella di Pescara.","2015","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","2015.0","","S27","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [10873,"6c040-02234","3","02121188","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","figurina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. III/ I a.C.","","","","","","","","","","Cultura Azteca||Mesoamerica","","terracotta/ modellato","cm","5,7","","","","","Figurina fittile antropomorfa. Raffigura una donna con occhi ellittici, piccolo naso e bocca minuta. Sul capo, due protuberanze laterali decorate da linee incise oblique, paiono raffigurare un'acconciatura.","","2013","cattivo","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10874,"6c040-03953","3","02166363","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","lancia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","","","","","","","","","manifattura giapponese","esecutore","","","","","","","","Lancia","","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10875,"6c040-02472","3","02121426","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","bottiglia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","","","","","","","","","","","Cultura Moche","","terracotta/ mano libera","cm","18","","","","","La camera della bottiglia raffigura un guerriero di alto status, inginocchiato, che porta un uncu a cerchi neri, orecchini discoidali a cerchi concentrici, un copricapo bipartito con motivi a gradoni sul quale sono cucite piccole lamine rettangolari e dal quale emerge il tipico ornamento semilunato dei Moche. Originariamente il guerriero impugnava una mazza di legno che è andata perduta.","","2013","cattivo","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10876,"6c070-00888","3","02056999","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","bruciaprofumi","","decorazioni e ornati","motivi decorativi floreali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","ceramica/ invetriatura/ pittura a smalto||metallo/ traforo","cm","6","","","","","Incensiere (koro) di forma globulare in ceramica, decorata sull'esterno con motivi floreali a smalti policromi in leggero rilievo. Coperchio in metallo traforato con decoro floreale.","Manufatto della seconda metà del XIX secolo, forse nelle fornaci di Iwakura Yama, non lontane da Kyoto. Un oggetto del tutto analogo a questo per decorazione si trova nel Museo Chiossone di Genova (L. Zenone Padula (a cura di), Viaggio in Occidente. Porcellane orientali nelle civiche collezioni genovesi, cat. Mostra (Genova), Milano 1992, p. 344, n. 149).","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10877,"6c070-00865","3","02056976","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","portaocchiali","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Robecchi","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","cuoio/ doratura","cm","13","7","3","","","Portaocchiali in cuoio.","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10878,"6c070-01216","3","02122327","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","bottiglia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XX","prima metà","1900","ca.","1949","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","ceramica/ invetriatura","cm","17,5","11","6","","","Bottiglia squadrata in ceramica con vetrina marrone e colature verdi e rosse. Bocca romboidale a labbro espanso.","","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10879,"4t020-00013","3","00663445","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","mitologia","Venere appare a Enea come cacciatrice","Venere in forma di cacciatrice compare ed Enea sui lidi della Libia","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo degli Uffici Finanziari","Via della Moscova, 2-4","","","","","sec. XIX","","1816","post","1817","ante","Gallina, Gallo","","1796-1874","","","","tela/ pittura a olio","cm","162","229","","","","","La tela del Gallina, vincitrice al Concorso di Brera nel 1817, come da tema presentato nel 1816, rappresenta un episodio tratto da l'Eneide. Proprio per la sua fedeltà al testo, la composizione sintetica ma completa, la ricerca espressiva delle figure e la creazione di vesti e \"accessorj\" plausibili, il pittore venne copiosamente lodato, benchè la giuria dichiarasse la tela lievemente \"trascurata sì nel disegno che nel colorito\" e le figure non fossero anatomicamente perfette. Inoltre, l'opera appare caratterizzata da una luminosità e freschezza difficilmente riscontrabile nelle opere di esordio di artisti coevi. Il Gallina, allievo a Brera di Giovanni Beltrami, nel suo percorso artistico si avvicinò agli stilemi meno convenzionali del momento e soprattutto al pittore Giuseppe Diotti.","2008","buono","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, C.","","","","","","","",515369.9907,5035855.9611,1,2,"BRERA",45.476062793100596,9.196648043245432,"(45.476062793100596, 9.196648043245432)"],
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    [10881,"6c070-00666","3","02056777","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","elmo","","araldica","stemma gentilizio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XVIII","","1700","ca.","1799","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","acciaio||cartapesta||seta||legno||lacca","cm","60","40","","","","Elmo di tipo 'straordinario' (kawari kabuto), ovvero da parata, con grandi corna e lunghe orecchie. Sul coppo si lega lo shikoro, ovvero la protezione per il collo rivestita di tessuto.\n\nQuesto elmo appartiene all'armatura G 00923","Nell'inventario di museo a questo elmo non è associata alcuna maschera. Tuttavia, è molto probabile che questo elmo sia in combinazione con una maschera pure presente in museo, poiché anche su quest'ultima compare lo stesso stemma dei Sakai che si vede nelle applicazioni ornamentali in metallo (kanamono) visibili sulla protezione del collo. Secondo Giuseppe Piva, curatore della mostra \"Samurai\" del 2009 (v. bibliografia), le corna e le grandi orecchie dell'elmo, insieme ai canini aguzzi della maschera, sono tipici attributi del demone shikami, soggetto tra l'altro molto usato proprio in elmi di tipo straordinario.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10882,"6c070-01229","3","02122340","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vasetto","","decorazioni e ornati","motivi decorativi floreali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XX","prima metà","1900","ca.","1949","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ pittura","cm","6","","","6","","Vasetto dal ventre schiacciato, con coperchio circolare piatto. Decorato in rosso e nero a fiori.","Produzione di Kutani.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10883,"ST160-00100","3","02133022","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","armi e oggetti storico-militari","elsa di spada","","animali","gambero","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","secc. XVI/ XIX","","1500","","1899","","","","","","manifattura giapponese","","ferro/ traforo/ martellatura","cm","","","","7,9","","Elsa di spada giapponese di forma tonda, con bordo ripiegato sulla superficie. Sono presenti il foro centrale per il codolo (nakagoana) e il foro di sinistra (kozuka hitsuana). \nLa decorazione, realizzata con la tecnica a traforo, sukashi, raffigura in negativo un gambero. La superficie è martellata e il bordo è inciso a segmenti obliqui.","In Giappone l'elsa è detta \"tsuba\". La sua funzione primaria è quella di fare in modo che la mano di chi impugna la spada non finisca sulla propria lama, oltre a bilanciare la spada e a proteggere la mano dalla lama dell'avversario.\nIndirettamente, gli tsuba servivano anche a mostrare lo stato sociale e il gusto personale e, come per altri oggetti d'uso, divennero presto un mezzo d'espressione artistica.\nDal XIX secolo, quando la spada e i suoi accessori divennero più decorativi che funzionali, e ancor più dal 1878, a seguito della proibizione di portare la spada, gli tsuba erano prodotti come oggetti da collezione favoriti dagli occidentali, che li vedevano come una originale e nuova forma d'arte. Molti di questi oggetti raggiunsero infatti l'Europa già nell'Ottocento.\n\nDegli spessori di rame sono stati applicati ai vertici del nakagoana per fermare perfettamente l'elsa sulla lama.\n\nLe tsuba ko-katchushi venivano realizzate da fabbri di aramature.\nIl crostaceo è simbolo di longevità.","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [10884,"6c040-04123","3","02166764","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","bottone","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Dono Brentano Robecchi","sec. XIX","fine","1960","post","1980","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","bronzo/ patinatura||bronzo/ doratura||bronzo/ bulinatura||bronzo/ sbalzo","cm","0,7","","","2,5","","Elemento di netsuke del tipo kagamibuta, in bronzo patinato e dorato, a forma di bottone rotondo, raffigurante due peonie con foglie scure e tre foglie rosse. Firma sul retro.","L'oggetto era inserito all'interno di un elemento di avorio o di legno scavato a coppetta tonda con un foro al centro dal quale usciva il cordoncino che teneva attaccato internamente il bottone di bronzo.","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10885,"6c070-00145","3","01978118","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","coperchio di scatola per calligrafia","","decorazioni e ornati","tralci fitomorfi","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ laccatura||legno/ laccatura in oro","cm","5","25","25","","","Di forma quadrata, il coperchio è in legno laccato di nero, decorato in hiramakie (\"pittura cosparsa piatta\") con girali fitomorfi e un simbolo araldico (mon) costituito da sei palle, cinque delle quali sistemate intorno ad una centrale.","Si tratta del coperchio della scatola per calligrafia (suzuribako) al n. inv. 552.","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10886,"L0020-00076","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI FEDERIGO BORROMEO,VESCOVO DI MILANO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1650","ca.","1660","ca.","Nuvolone Carlo Francesco","","1609 ca./ 1662","attr.","","","olio su tela","","81","67","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [10887,"6c070-01117","3","02122228","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","netsuke","","teatro, spettacolo e musica","maschera","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ intaglio","cm","4","","","","","Netsuke in legno intagliato, raffigurante maschera di personaggio teatrale oni, riconoscibile per i tratti demonieschi del volto.","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10888,"6c070-00678","3","02056789","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","guanti da kendo","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giussani","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","tessuto","cm","","9,5","10","","31","Guanti da kendo in tessuto.","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10889,"6c040-02390","3","","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","pannello di tessuto pluristrato","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Lo Curto","","","1979","","1989","","","","","","Cultura Kuna","","cotone/ filatura/ tintura/ cucitura a più strati/ taglio/ ricamo","cm","32","","","","","Pannello quadrangolare di tessuto a più strati sovrapposti su cui è stato realizzato tramite il ritaglio un granchio su fondo nero.","Si tratta del tessuto realizzato per l'abbigliamento femminile tradizionale, che, arrivato sul mercato turistico, viene utilizzato come elemento decorativo da parete per la bellezza dei suoi colori e la peculiarità della tecnica con cui viene realizzato.","","","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011||2018","De Palma, Maria Camilla||Orsini, Carolina","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee||","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10890,"6c070-00749","3","02056860","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vaso","","decorazioni e ornati","vaso con fiori||Shojo||drago","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","porcellana/ pittura/ invetriatura/ doratura","cm","80","43","","","","Grande vaso con coperchio in porcellana con decorazione policroma (rosso prevalente) e oro. Sul corpo, all'interno di quattro scomparti, sono raffigurati vasi posati su piedistalli. Tra i cartigli si vedono draghi in oro. Il coperchio a calotaa è ornato di draghi intrecciati su fondo azzurro. Il pomolo è a forma di statuetta, raffigurante un attore di teatro in atto di danzaro, vestito con abito ornato da minuti decori a oro, con ventaglio in una mano e mestolo nell'altra.","Esemplare di produzione Imari di epoca Meiji (1868-1912), destinata all'esportazione verso l'occidente. Il personaggio raffigurato nel pomolo potrebbe essere Shojo, spesso raffigurato con i capelli rossi e il mestolo per il sake, di cui era grande appassionato. Shojo è un personaggio ricorrente anche nel teatro tradizionale giapponese.","2010","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10891,"6c040-02557","3","02121511","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","frammmento","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","","","","","","","","","","","Cultura Huari - Chancay","","cotone(?)/ tela","cm","","71","","","123","Frammmento di tessuto dipinto.","","2013","cattivo","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10892,"2o070-00157","3","01938593","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","veduta","Interno","Scena raffigurante interno di tempio con sarcofagi e monumenti funebri","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1848","ante","1848","ante","Basoli Antonio","","1774/ 1848","attr.","","","carta bianca/ acquerellatura grigia/ matita","mm.","320","425","","","","","Il riferimento a Basoli è dato dubitativamente dallo stesso Lampugnani nel verso del foglio, autore del quale non rivela l'elevata qualità artistica presente nella maggior parte delle opere a lui attribuite. Il confronto con i disegni di scenografia di questo artista, che fu professore di architettura all'Accademia Clementina di Bologna nel 1803, ove ebbe numeosi scolari ed operò assiduamente fornendo le decorazioni per numerosi palazzi in Emilia Romagna (si veda A. M. Matteucci, \"I decoratori di formazione bolognese tra '700 e '800. Da Mauro Tesi ad Antonio Basoli\", Milano, 2003), quali ad esempio il \"Castello con chiostro visto da un arco\", realizzato probabilmente per il Trovatore di Verdi, del Museo Teatrale alla Scala di Milano (n. 2186 del catalogo) rivela qualche analogia con l'opera in esame per le arcature acute e le penombre dai forti contrasti. La consuetudine con l'allievo Francesco Cocchi (Budrio 1788-1865 Bologna), che lavorò con lui e che divulgò l'opera del maestro attraverso incisioni, potrebbe far pensare ad una riproduzione di un motivo di Basoli prodotto appunto dal Cocchi.","2007","discreto","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2007.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [10893,"6c040-01857","3","02120811","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","ciotola","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Raccolta Etnografica Museo di Storia Naturale","","","","","","","","","","","Cultura Inca - periferica","","terracotta/ palettatura/ unico stampo","cm","4,4","","","10,9","","Ciotola a base piana circolare a forma di tronco di cono rovesciato. Impasto medio - fine di colore mattone chiaro. Ingobbio fine di colore mattone. Esecuzione mediante palettatura su unico stampo; rifinitura a pennello. Cottura ossidante. La ciotola è decorata in tricromia (bianco, mattone, grigio - questo colore è, probabilmente il risultato di un difetto di produzione). Il registro decorativo esterno, delimitato superiormente e inferiormente da una linea bianca orizzontale, presenta sei quadri con motivi geometrici. Ogni riquadro è diviso in due triangoli da una linea obliqua bianca.","","2013","","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10894,"6c040-03942","3","02166350","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","Sigillo","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","","","","","","","","","manifattura cinese","esecutore","bronzo/ fusione","","","","","","","Sigillo cinese","","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10895,"2p180-00027","3","00637427","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","saliera","3.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","seconda metà","1776","ca.","1790","ca.","","","","","manifattura di Sheffield","esecutore","argento/ cesellatura/ doratura/ fusione/ sbalzo","cm","4","","","7","","Saliera circolare poggiante su quattro piedini.","","2006||2013","buono||buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012||2013","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea||Ilgrande, Luca","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [10896,"6c040-02276","3","02121230","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","testina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. VIII/ IV a.C.","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura olmeca","","terracotta","cm","5,5","","","","","Testina frammentata di figurina fittile antropomorfa. Il frammento raffigura il volto di un individuo, con naso prominente e occhi a fessura, con pupilla punzonata; la bocca è in rilievo. Le caratteristiche stilistiche indicano una datazione al Preclassico Medio, ma l'ampia diffusione delle figurine di tale tipologia impedisce una precisa identificazione dell'area di provenienza. Impasto: 7.5 YR PINK 8/4 Ingobbio: 2.5 LIGHT RED 7/8","","2013","mediocre","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10897,"2o060-00073","3","00642265","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","Studio di figure","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XVI","terzo quarto","1550","ca.","1574","","","","","","ambito emiliano","","carta/ matita","mm.","168","89","","","","","Il disegno, di notevole interesse, non reca alcuna attribuzione tradizionale: a mio avviso, è da assegnare ad un artista attivo a Parma attorno al terzo quarto del XVI secolo; l'anonimo autore del foglio Lampugnani rivela, infatti, qualche affinità con la cultura di Jacopo Zanguidi, detto il Bertoja (Parma 1544-1573/74), per l'eleganza di matrice parmigianinesca con cui traccia questa piccola figura di Carità (si veda, per confronto, il foglio di studi di Bertoja conservato a Princeton, cat. n° 69, pp. 233-234 in \"Correggio e il suo lascito. Disegni del Cinquecento emiliano\", a cura di D. De Grazia, Bologna 1984); e il movimento fluido e iinsieme nervoso della sanguigna ricorda quello, assai simile, usato da Giorgio Gandini del Grano (attivo a Parma dal 1528 al 1538) nei disegni che gli sono attribuiti: si veda, ad esempio, lo studio con \"Putti che giocano\" del Gabinetto dei Disegni e delle Stampe degli Uffizi di Firenze (cat. 68, pp. 123-126 in \"Parmigianino e il fascino di Parma\", a cura di M. Di Giampaolo e A. Muzzi, Firenze 2003). Lo studio di figure a matita posto al verso del disegno Lampugnani, sicuramente tracciato da mano diversa, sembra più tardo, e di minore qualità.","2006","mediocre","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [10898,"6c070-00944","3","02057055","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vaso","","decorazioni e ornati","motivi decorativi geometrici","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ pittura a smalto","cm","29,5","","","","","Vaso da giardino in porcellana parzialmente dipinta a smalto blu. Ha forma che riprende quella dello tsuno-daru, contenitore usato per il sake: semplice sezione circolare per il corpo e due alti manici uniti in alto da una ulteriore traversa. La decorazione consiste semplicemente nell'alternarsi in verticale di strisce bianche e strisce blu.","Produzione delle fornaci di Owari della seconda metà del XIX secolo.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10899,"6c080-00023","3","02166428","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto piano","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","1860","post","1880","ante","","","","","","","","cm","2,5","","","23,5","","Piatto piano.\nDecoro a motivo fitomorfo costituito da tre foglie disegnate con tratteggio e ombreggiatura in marrone tendente al grigio, disposte su recemi dorati. La decorazione si trova al centro del piatto, all'interno di un cartiglio tondo formato da fogliette dorate e motivi a nuvola dal contorno marrone. Intorno girali in oro bordati di nero con foglie a smalti duri di colre verde marino e verde chiaro e fiori a smalti duri viola e blu e smalti a piccolo fuoco in rosso e rosa. In mezzo ai motivi fitomorfi si trovano esagoni in rosso e oro con motivo radiale rosso al centro, detto \"a guscio di tartaruga\" (Kikko Hanabishi). Sulla tesa si ripete in modo circolare il motivo delle tre foglie su racemo con frutto. Lungo il bordo esterno della tesa motivi in oro alternati a tre linee e puntini disposti circolarmente.","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","","","Mudec - Museo delle Culture","","","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10900,"6c080-00107","3","02166510","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto fondo","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","1860","post","1880","ante","","","","","","","","cm","4","","","24","","Piatto fondo.\nDecoro a motivo fitomorfo costituito da tre foglie disegnate con tratteggio e ombreggiatura in marrone tendente al grigio, disposte su recemi dorati. La decorazione si trova al centro del piatto, all'interno di un cartiglio tondo formato da fogliette dorate e motivi a nuvola dal contorno marrone. Intorno girali in oro bordati di nero con foglie a smalti duri di colre verde marino e verde chiaro e fiori a smalti duri viola e blu e smalti a piccolo fuoco in rosso e rosa. In mezzo ai motivi fitomorfi si trovano esagoni in rosso e oro con motivo radiale rosso al centro, detto \"a guscio di tartaruga\" (Kikko Hanabishi). Sulla tesa si ripete in modo circolare il motivo delle tre foglie su racemo con frutto. Lungo il bordo esterno della tesa motivi in oro alternati a tre linee e puntini disposti circolarmente.","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","","","Mudec - Museo delle Culture","","","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10901,"ST160-00086","3","02133008","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","armi e oggetti storico-militari","elsa di spada","","mitologia","drago","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","secc. XVII/ XIX","","1600","post","1899","ante","","","","","manifattura giapponese","","metallo/ incisione/ intarsio","cm","8,1","","","","7,3","Elsa di spada giapponese di forma squadrata con angoli smussati (nadekaku), con bordo leggermente ripiegato sulla superficie e con i tre fori canonici, quello centrale (nakagoana) per il codolo, il foro di sinistra (kozuka hitsuana) per il coltellino, e quello di destra (kogai hitsuana) per lo spillone. La decorazione, a motivo di drago tra le nuvole, è stata realizzata a bulino e a intarsi d'ottone e d'argento.","In Giappone l'elsa è detta \"tsuba\". La sua funzione primaria è quella di fare in modo che la mano di chi impugna la spada non finisca sulla propria lama, oltre a bilanciare la spada e a proteggere la mano dalla lama dell'avversario.\nIndirettamente, gli tsuba servivano anche a mostrare lo stato sociale e il gusto personale e, come per altri oggetti d'uso, divennero presto un mezzo d'espressione artistica.\nDal XIX secolo, quando la spada e i suoi accessori divennero più decorativi che funzionali, e ancor più dal 1878, a seguito della proibizione di portare la spada, gli tsuba erano prodotti come oggetti da collezione favoriti dagli occidentali, che li vedevano come una originale e nuova forma d'arte. Molti di questi oggetti raggiunsero infatti l'Europa già nell'Ottocento.\n\nAnche in Giappone, come in Cina, il drago è uno dei soggetti artistici più rappresentati. La figura del drago permea infatti le religioni, il folclore, l'arte e la cultura in generale dei paesi dell'Asia Orientale che hanno avuto la Cina come riferimento culturale. La sua simbologia, è perciò complessa e i significati ad essa legata sono molteplici, ma sempre positivi. In particolare il drago è portatore di ricchezza e fortuna ed è associato all'acqua in quanto abitante dei mari e dei cieli. Secondo la tradizione cinese, infatti, il drago, inseguendo la perla (il tuono) fra le nuvole causa le piogge, necessarie al buon raccolto.","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [10902,"w1020-00094","3","02035491","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Santa con libro chiuso nella sinistra","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XV","inizio","1400","post","1420","post","","","","","ambito dei maestri renani","","marmo/ scultura","cm","61","23","17","","","Figura femminile? pauldata. Con la mano sinistra coperta dalla veste sostiene un libro chiuso. Con la mano destra stringe un lembo della veste.\nsul retro: l'opera si presenta finita \nAl centro del busto è inserito, in un piccolo alloggiamento, saldato al marmo con piombo, il gancio d'ancoraggio in ferro, a sezione quadrata, al quale manca l'anella terminale","Proveniente da capitello di pilone. L'opera, nella definizione del modellato, riporta i particolari stilemi dei maestri renai presenti nel cantiere della cattedrale tra la fine del 1300 e i primi anni del 1400.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [10903,"w1020-00090","3","02035488","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Madonna con Bambino","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XV","inizio","1400","post","1410","post","","","","","ambito dei maestri borgognoni","","marmo/ scultura","cm","68","27","20","","","figura femminile velata con in braccio un bambino che si succhia le dita.\nSul retro: pur essendo già definita la soluzione formale, la superficie non è levigata ma presenta i segni della punta grossa e nella parte alta quelli della punta più fine.\nAl centro del busto è inserito, in un piccolo alloggiamento, il gancio d'ancoraggio in ferro saldato al marmo con piombo","Proveniente da capitello di pilone 89.\nl'opera presenta gli stilemi della scultura borgognona contaminati dalla vicinanza con la scuola Jacopinesca. La promiscuità lavorativa del cantiere dava luogo a convivenza di stilemi di differenti nazionalità in una stessa opera.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [10904,"6c040-02003","3","02120957","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","testina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Civiche Raccolte Archeologiche e Numismatiche","secc. XV/ XVI","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura Azteca","","terracotta/ stampo","cm","4,2","3,6","","","","Testina di figurina fittile raffigurante un canide con il muso allungato e le arcate orbitali semicircolari ed in rilievo come gli occhi. Si notano due narici a mezzaluna. La bocca è segnata con tre incisioni, due ai lati ed una sul davanti. Impasto: 7.5 YR PINKISH WHITE 8/2, Ingobbio: 5 YR LIGHT REDDISH BROWN 6/4, Cottura: Ossidante.","","2013","cattivo","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10905,"6c040-01891","3","02120845","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","testina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Civiche Raccolte Archeologiche e Numismatiche","secc. II/ IV","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura teotihuacana","","terracotta/ modellato","cm","2,8","2,7","","","","Testina di figurina fittile, con volto di forma ovale allungato con la sommità del capo perfettamente sferica, lavorata a tutto tondo; gli occhi sono fessurati, e al di sopra di questi sono raffigurate due profonde rughe frontali, così come due rughe costeggiano naso e bocca. La fronte presenta dei solchi a V molto aperta. Gli occhi sono fessurati. Resti di un orecchino e forse di un copricapo sono visibili su un lato del volto. Potrebbe raffigurare un individuo anziano, forse Huehuetéotl. Impasto: 7.5 YR PINK 8/4 Ingobbio: 2.5 YR RED 5/6","","2013","discreto","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10906,"6c040-02213","3","02121167","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","figurina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. X/ XIII","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura Tolteca","","terracotta/ stampo","cm","9","","","","","Figurina fittile antropomorfa raffigurante un personaggio stante con grande copricapo piumato. L'uomo tiene le braccia sul petto sostenendo un volto umano, forse una maschera o una testa trofeo.","","2013","cattivo","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10907,"6c040-02568","3","02121522","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","borsa","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","","","","","","","","","","","Area peruviana","","fibra di camelide","cm","25","","","","","Borsa con tracolla.","","2013","ottimo","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10908,"6c070-01136","3","02122247","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","netsuke","","teatro, spettacolo e musica","maschera","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ intaglio","cm","4,7","","","","","Netsuke in legno intagliato, raffigurante maschera del personaggio teatrale del vecchio uomo (sankojo).","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10909,"B0010-00053","3","00660736","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","paesaggio","Paesaggio renano con cantiere e attivita' fluviali","Paesaggio con figure e barche presso un fiume","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVII","metà","1659","","1659","","Saftleven Herman","","Rotterdam, 1609/ Utrecht, 1685","","ambito olandese","","olio su tavola","cm","30","35","","","","","Buona parte della produzione di Herman Saftleven della seconda metà del Seicento è costituita da vedute di fantasia delle vallate del basso Reno e della Mosella, con montagne e un gran numero di piccole figure e un punto di vista alto e panoramico. Dopo la pace di Munster (1648), numerosi pittori olandesi viaggiarono in quella zona e vi eseguirono disegni topografici. Il dipinto del Castello stringe forti affinità stilistiche con i paesaggi che dell'artista si conservano a Klosterneuburg, Kremsier e in collezioni private (cfr. Schulz 1982, nn. 209, 210, 231, tavv. 54, 55, 58).","1995","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1995.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","2003.0","Colace, Raffaella","","2009","Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [10910,"6c070-00343","3","01978185","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","pugnale","","allegorie, simboli e concetti","piante e animali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XVIII/ XIX","","1700","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","acciaio||legno/ laccatura||metallo||pelle di pesce||oro/ agemina||ferro/ doratura","cm||cm||cm||cm","||5,1||1,4||","||4,5||||","","","28,4||||21||9,6","Pugnale (tanto) con fornimenti e coltellino (kozuka). Fodero (saya) in lacca rossa ad anelli con puntale e anello per il cordone in ferro decorati con foglie e fiori in oro. Impugnatura con fascia in ferro decorata con fiori e foglie in rilievo d'oro, il resto in pelle di pesce (same) bianco liscio. Manicotto (habaki) in argento inciso a linee orizzontali parallele. La tsuba, in ferro, ha forma quadrilobata (mokko), superficie martellata (tsuchimeji) e decoro di fiori e foglie di paulonia (kiri) in agemina d'oro (kinzogan) Il manico è decorato con una scena di cavalli e bufali, resa attraverso la tecnica del takabori zogan (incisione a alto rilievo con incrostazioni o intarsi) di oro e shibuichi (lega di rame, 75%, e argento, 25%).","Kozuka decorati con analoghi motivi di animali sono abbastanza comuni: v. ad esempio il pezzo nel Museo d'Arte Orientale di Venezia, realizzato nella scuola di Yanagawa Naomitsu (1733-1808) tra il XVIII e il XIX secolo (v. BIB di confronto).","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10911,"6c040-03976","3","02166387","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Morando Attendolo Bolognini","sec. XVIII","","","","","","","","","","manifattura cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ smaltatura/ doratura","","","","","","","Piatto in porcellana a smalti Imari nei toni del blu e del rosso con lumeggiature decorato con motivi floreali alternati.","","2011","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10912,"2o060-00229","3","01938471","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","Milton detta il Paradiso perduto alla moglie e alle figlie","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1834","ca.","1842","ca.","Bisi Michele","","1788/ 1875","","","","carta/ matita","mm.","483","656","","","","A matita su carta bianca; quadrettato a matita.","Il foglio, come gli altri di Michele Bisi, è conservato in un album rilegato in pelle, con fregi dorati e la scritta, al centro, \"Michele Bisi. Disegni\".\nIl disegno è forse un prima idea, poi scartata, per l'acquerello dello stesso tema che Michele Bisi dipinse nel 1834, per commissione di Carlo Alberto re di Sardegna: la destinazione è precisata nella nota che accompagna la descrizione delle opere esposte alla mostra annuale dell'Accademia di Brera (cfr. \"Le glorie delle belle arti\", Milano, 1834, p. 158). In quegli anni, infatti, Carlo Alberto stava componendo una sua raccolta di acquerelli e disegni, che è tuttora conservata in un album, detto appunto \"di Carlo Alberto\", formato da circa cento fogli montati su cartoncino (Torino, Biblioteca Reale, Mss. Varia 217): tra gli altri, il \"Milton\", appunto, di Michele Bisi (cfr. M.C. Gozzoli, scheda n° 355, pp. 371-372, vol. I, in \"Cultura figurativa e architettonica negli Stati del Re di Sardegna 1773-1861\", catalogo della mostra, Torino 1980; F. Mazzocca \"L'ideale classico. Arte in Italia tra Neoclassicismo e Romanticismo\", Venezia, 2002, p. 567; una riproduzione dell'acquerello è in M.C. Gozzoli, M. Rosci, G. Sisto \"L'opera grafica di Giovanni Migliara\", Alessandria 1977).\nIl tema del poeta inglese Milton che, ormai cieco, detta il suo \"Paradiso perduto\" alle figlie ebbe una discreta fortuna in epoca romantica: è ben nota, ad esempio, la versione che ne diede, tra i primi, Eugène Delacroix, e che l'artista espose al Salon nel febbraio 1828 (cfr. \"Eugène Delacroix 1798-1863. Exposition du Centenaire\", Parigi 1863, p. 44, cat. 105; ora in collezione privata americana). A Milano, Giovanni Migliara nel 1832 aveva dipinto un \"Milton\" ad acquerello monocromo, un tempo conservato nella raccolta torinese di Carmen Ferrero (cfr. A. Mensi \"Giovanni Migliara 1785-1837\", Bergamo, s.d., ma 1937ca, p. 99, cat. 1056): e forse fu proprio Migliara, che di Michele Bisi era buon amico, a suggerire il tema al pittore milanese.  \nNel 1842 Michele Bisi dipinse una seconda versione del \"Milton\", ancora all'acquerello ed esposta, come la prima, alla mostra annuale dell'Accademia di Brera (\"Esposizione delle opere degli artisti e dei dilettanti nelle Gallerie dell'I.R. Accademia di Belle Arti per l'anno 1842\", Milano 1842, p. 24, n° 176; \"Guida critica all'esposizione delle Belle Arti in Brera scritta dal pittore Giuseppe Elena\", Milano 1842, p. 25, n° 176): a questa, perduta, potrebbe meglio riferirsi il disegno inv. 4980 che, per dimensioni, è assai diverso dallo studio inv. 4978, certamente in relazione con l'acquerello di Carlo Alberto; la breve descrizione dell'acquerello riportata in una delle guide alla mostra di Brera del 1842, che loda in particolare la figura della figlia \"...appoggiata a vari volumi\" (\"Giudizio d'un amatore sulla esposizione dei lavori di Belle Arti dell'anno 1842\", Milano 1842, p. 16), non consente, purtroppo, conclusioni certe: quella figura, infatti, compare, appena variata, in entrambi i disegni e, ancora, nella versione definitiva conservata a Torino.","2007","mediocre","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [10913,"6c200-00010","3","02167733","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vasetto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","","cm","18","","","13","","Vasetto color carta da zucchero con piede circolare e labbro leggermente strombato.","","2013","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10914,"2p030-06495","3","00630673","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","tappeto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","metà","1940","ca.","1960","ca.","","","","","manifattura orientale","esecutore","lana","cm","","138","","","200","Tappeto Senneh con fondo blu scuro.","Il tappeto Senneh presenta una versione minuta del motivo \"herati\", presente anche nella cornice. Caratteristico è il colore blu cupo per il fondo su cui si dispongo i motivi decorativi.\nIn precedenza l'opera si trovava al primo piano, Camera da letto di Nedda Necchi, anticamera.","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [10915,"6c040-02244","3","02121198","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","fusaiola","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. XV/ XVI","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura Azteca","","terracotta/ stampo","cm","","","","5,4","","Fusaiola tronco-conica con decorazione geometrica a stampo, nella forma di quattro pannelli contenenti spirali con estremità scalonata. La spirale scalonata è detta xicalcoliuhqui ed è generalmente ritenuta essere una rappresentazione di una chiocciola sezionata, simbolo del vento.","Le fusaiole di grandi dimensioni erano utilizzate per la filatura della fibra di agave (ixtli).","2013","buono","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10916,"6c040-02310","3","02121264","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","fuso","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Area Peruviana","","legno||terracotta","cm","","","","","26","Fuso con due fusaiole.","","","","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10917,"6c040-01780","3","02120734","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","frammento di bordura di camicia o perizoma","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. XIII/ XV","","","","","","","","","","Cultura Chimù","","cotone e fibra di camelide/ arazzo","cm||cm||cm","31||31||31","64||||31","","","||31||","Due zone terminali bordate in rosso di un manto da guerriero a decorazione gialla, bruna e nera raffigurante giaguari stilizzati su fondo rosso entro bordura ad ornati gialli.","Analizzato da Ann Rowe durante la sua visita a dicembre del 2013.","","","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2019","Orsini, Carolina","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10918,"ST160-00042","3","02132964","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","armi e oggetti storico-militari","elsa di spada","","animali","elefante","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","secc. XVII/ XIX","","1600","post","1899","ante","","","","","manifattura giapponese","","metallo/ incisione/ agemina/ intarsio","cm","8,9","","","","8,2","Elsa di spada giapponese di forma quadrilobata (mokkogata), con i tre fori canonici, quello centrale (nakagoana) per il codolo, il foro di sinistra (kozuka hitsuana) per il coltellino, e quello di destra (kogai hitsuana) per lo spillone. Rappresenta sul fronte sei uomini con un elefante, e sul verso altre due figure sotto un pino. I visi dei personaggi sono stati realizzati ad intarsio d'ottone, mentre per l'elefante è stata utilizzata la tecnica nunome, o ageminatura, anche chiamata falsa incisione.","In Giappone l'elsa è detta \"tsuba\". La sua funzione primaria è quella di fare in modo che la mano di chi impugna la spada non finisca sulla propria lama, oltre a bilanciare la spada e a proteggere la mano dalla lama dell'avversario.\nIndirettamente, gli tsuba servivano anche a mostrare lo stato sociale e il gusto personale e, come per altri oggetti d'uso, divennero presto un mezzo d'espressione artistica.\nDal XIX secolo, quando la spada e i suoi accessori divennero più decorativi che funzionali, e ancor più dal 1878, a seguito della proibizione di portare la spada, gli tsuba erano prodotti come oggetti da collezione favoriti dagli occidentali, che li vedevano come una originale e nuova forma d'arte. Molti di questi oggetti raggiunsero infatti l'Europa già nell'Ottocento.\n\nI fori laterali, hitsuana servivano a lasciare passare i manici dei piccoli oggetti decorativi e d'uso che sporgevano dal fodero.\n\nQuella del pino è una immagine molto comune nell'arte giapponese. La sua simbologia ha derivazione cinese. Essendo una pianta sempreverde il pino è infatti associato alla longevità e al buon augurio. Esso è inoltre simbolo dell'inverno e del Nuovo Anno. Ad esso sono inoltre legate innumerevoli leggende del folclore.","2010","mediocre","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [10919,"6c040-02369","3","02121323","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","figurina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. III a.C./ IV","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura colima stile comala","","terracotta/ modellato","cm","19,8","","","","","Figurina fittile antropomorfa. Il viso presenta una forma subrettangolare, allungata; presenta un mento quadrato che si salda subito al collo. Gli occhi sono incisi e piccoli, con palpebre rotonde. Il naso è grande, mancante nella parte finale, sporgente e, forse, aquilino. La bocca è rotonda recante un¿incisione che la fa sembrare aperta, il labbro inferiore è molto carnoso. Il collo è tozzo e largo. La figurina presenta spalle e busto larghi, forse un accenno di seno, le braccia sono mancanti ma molto probabilmente erano allargate. Le gambe, di cui una mancante, non presentano ginocchio nè caviglia e si assottigliano man mano che si arriva al piede il quale è piccolo e sommariamente modellato. La figurina presenta degli orecchini discoidali ad appliquè. Il copricapo è un appliquè a cuffia, molto semplice, presenta ornamenti triangolari laterali ed incisioni vicino all¿orecchio; Una coda parte dalla parte posteriore della testa fino ad arrivare sul davanti all¿altezza della vita, riporta due incisioni verticali. La figura porta un gonnellino ad appliquè con fascia spessa la quale si situa all¿altezza della vita; ai lati su ifianchi presenta due bande che terminano all¿altezza delle coscie con un ornamento a frangia.","","2013","mediocre","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10920,"6c070-01130","3","02122241","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","netsuke","","teatro, spettacolo e musica","maschera","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ intaglio","cm","5,2","","","","","Netsuke in legno intagliato, raffigurante maschera di personaggio teatrale.","Nella documentazione in museo si suggerisce Daikoku come personaggio di questa maschera, evidentemente per il tipo di cappello che indossa.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10921,"2o070-00062","3","00642384","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","architettura","ARCHITETTURA ILLUSIONISTICA","Schizzo per scena con nicchia cui si accede da scalinata","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1810","ca.","1820","ca.","Vacca Luigi","","1778/ 1854","","","","carta bianca/ inchiostro bruno","mm.","267","305","","","","","Il disegno appare schizzato molto rapidamente e rivela alcune analogie con le opere realizzate dai Galliari. Dovrebbe pertanto essere riferibile al primo decennio dell'800, periodo del quale si dispone peraltro di scarsissimo materiale relativo alla produzione di Vacca.","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2006.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [10922,"6c070-00440","3","01978240","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","calamaio","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","bronzo||seta||tessuto","cm","2,5","6,3","3,7","","15,2","Calamaio (yatate) in bronzo costituito da recipiente e portapennello: i due pezzi sono uniti da un cordoncino in seta.","Durante il periodo Edo (1603-1867) il portapennello divenne molto comune tra i giapponesi, soprattutto tra i mercanti che lo portavano per ragioni pratiche sempre al proprio fianco. Esso era anche molto comune tra i letterati (bunjin). Il termine yatate vuol dire letteralmente \"porta freccia\": in passato, infatti, i militari erano soliti portare il pennello e l'inchiostro all'interno della faretra.","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10923,"6c080-00086","3","02166489","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto piano","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","1860","post","1880","ante","","","","","","","","cm","2,5","","","23,5","","Piatto piano.\nDecoro a motivo fitomorfo costituito da tre foglie disegnate con tratteggio e ombreggiatura in marrone tendente al grigio, disposte su recemi dorati. La decorazione si trova al centro del piatto, all'interno di un cartiglio tondo formato da fogliette dorate e motivi a nuvola dal contorno marrone. Intorno girali in oro bordati di nero con foglie a smalti duri di colre verde marino e verde chiaro e fiori a smalti duri viola e blu e smalti a piccolo fuoco in rosso e rosa. In mezzo ai motivi fitomorfi si trovano esagoni in rosso e oro con motivo radiale rosso al centro, detto \"a guscio di tartaruga\" (Kikko Hanabishi). Sulla tesa si ripete in modo circolare il motivo delle tre foglie su racemo con frutto. Lungo il bordo esterno della tesa motivi in oro alternati a tre linee e puntini disposti circolarmente.","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","","","Mudec - Museo delle Culture","","","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10924,"6c040-02250","3","02121204","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","figurina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. II/ IV","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura teotihuacana","","terracotta/ modellato","cm","6,5","","","","","Figurina fittile raffigurante una mezzaluna al cui interno è applicata una testina, i cui tratti sono appena accenti da incisioni. E' possibile che si tratti di una raffigurazione della divinità lunare.","","2013","buono","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10925,"2L010-00621","3","00641172","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","flauto traverso","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XIX","secondo quarto","1830","ca.","1850","ca.","Stengel Johann Simon","","1803-1885","","","","legno di bosso||ottone||avorio","mm","","","","28,5","708,5","Bosso, con ghiere d'avorio e 9 chiavi d'ottone, 3 imperniate su risalti del legno con guida metallica (Si, Do, Do# aperte) e 6 su supporti interamente metallici (Mib, Fa, Fa lunga, Sol#, Sib, Do). \nLa presenza della scritta del \"Deposito Toti\" consente per la prima volta la datazione di uno strumento Stengel. La profonda spaccatura che si protrae dalla testata al barilotto fa' pensare a una riparazione o modifica antica dello strumento, probabilmente effettuata sostituendo la testata originale con un'altra della stessa fabbrica, ma non perfettamente adatta a questo esemplare.","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2004.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2002.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [10926,"6c040-02463","3","02121417","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","bottiglia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","secc. I/ III","","100","post","300","ante","","","","","Cultura Moche","","terracotta/ stampo||materia terrosa gialla/ incrostazioni","cm","18","","","","","Bottiglia antropomorfa con ansa a staffa. La camera della bottiglia raffigura un personaggio seduto che porta un copricapo a treccia con ornamenti terminanti in ventagli (secondo l'interpretazione di Sergio Purin, si veda bibliografia) o con pendagli (secondo l'interpretazione di Christopher Donnan, idem). Un collare con conterie rettangolari, un uncu, braccialetti. Sul turbante, così come sulla collana e i bracciali era incrostato un materiale terroso giallo non identificato.","Questo personaggio è rappresentato in una serie di vasi che vengono dal sito di Sipan (Purin S. 1992), dal sito di Huaca Cao (Franco R. en Makowski 2008) e dal sito di Dos Cabezas (ibid.).","2013","discreto","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10927,"6c040-01719","3","02120673","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","bottiglia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. XV/ XVI","","","","","","","","","","Cultura Chimù-Inca","","terracotta/ stampo","cm","21,5","","","14,5","","Bottiglia in terracotta con camera globulare, base convesso-conica, spalle piatte, superiormente un versatoio cilindrico, svasato con colletto espanso e appiattito. Decorazione con personaggi che si tengono per mano.","La forma assomglia a quella dei recipienti tipici della cultura inca, gli aryballos, mentre la tipologia dell'impasto, la cottura e il decoro frontale exciso che rappresenta dei personaggi con le braccia alzate, sono tipici della tradizione ceramica chimú.","2013","buono","","1984.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","1991||2013","Aimi, Antonio/ Laurencich Minelli, Laura||Orsini, Carolina","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee||Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10928,"6c040-02623","3","02121577","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","sonaglio","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","","","","","","","","","","","Area peruviana,Costa Settentrionale","","bronzo","cm","3,1","","","","","Sonaglio sommitale.Teste zoomorfe.","","2013","discreto","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10929,"2o060-00267","3","01938505","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","Scena sacra con sante e angeli/ Scena sacra con Cristo, Padre Eterno, angeli e santi","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","metà","1840","ca.","1860","ca.","Morgari Paolo Emilio il Vecchio","","1815/ 1882","attr.","","","carta/ matita/ penna/ inchiostro","mm.","260","184","","","","Recto: a matita, penna e inchiostro nero su carta bianca, spessa; riquadrato a penna e inserito in cornice di formato centinato. Verso: eseguito con la stessa tecnica e ugualmente riquadrato con cornice centinata.","Questo foglio di studi per scene sacre, probabilmente preparatori per una serie di affreschi, appartiene ad un ampio gruppo di disegni che alcune scritte, poste per lo più sui cartoncini di supporto, attribuiscono genericamente ai \"Morgari\": il riferimento è alla nota dinastia di pittori piemontesi che lavora intensamente a Torino e nell'intero Piemonte per tutto il XIX secolo e parte del XX. Per ragioni di stile, questo foglio sembra databile alla metà dell' '800: potrebbe quindi essere assegnato a Paolo Emilio Morgari (Torino 1815 - 1882), figlio di Giuseppe, conosciuto soprattutto per la sua vasta produzione di carattere religioso. Il confronto con una cosa sicura di Paolo Emilio Morgari, il foglio inv. 5229 delle collezione Lampugnani, firmato dall'artista, conferma a mio parere questa ipotesi.","2007","mediocre","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [10930,"6c070-00824","3","02056935","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","paravento","","essere umano e uomo in generale","caccia con il falco","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Morando Attendolo Bolognini","sec. XIX","ultimo quarto","1875","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ laccatura/ doratura||avorio/ incisione/ pittura/ laccatura","cm","181","","","","","Paravento pieghevole a due ante in legno, laccato in vari colori e in parte lavorato in maki-e (\"pittura cosparsa\") con inserti in avorio inciso, laccato e dipinto a più colori. La decorazione si compone di due grandi riquadri che formano un unica scena di caccia al falco, alla quale partecipano quattro adulti e un bamino. Sullo sfondo grande albero di ciliegio (sakura). Su ogni anta in basso, riquadro con farfalle. Cornice laccata con effetto naturale. \nSul retro composizione in inserti di avorio con due oche in volo e piante.","Esemplare di produzione di epoca Meiji (1868-1912), destinato all'esportazione verso l'Occidente.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10931,"2o070-00082","3","00642398","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","essere umano e uomo in generale","FIGURA DI GIOVANE DONNA CON BAMBINO","Madre che nutre il figlio","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","metà","1840","ca.","1860","ca.","Morgari Paolo Emilio il Vecchio","","1815/ 1882","attr.","","","carta bianca/ inchiostro bruno","mm.","240","196","","","","","Si tratta probabilmente di uno studio realizzato dal vero tracciato in maniera piuttosto sintetica.","2006","mediocre","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2006.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [10932,"6c040-01840","3","02120794","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","Frammento di fascia decorativa di perizoma","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Galleria d'arte Il Collezionista","secc. XIII/ XVI","","","","","","","","","","Cultura Chimu||Cultura Tihuanaco","","cotone/ arazzo","cm||||","||8,7||7,5","26||11||11,5","","","46,5||||","Pannello rettangolare tessuto in colore marrone bruciato formato da una catena verticale, in corso di lavoro, sulla quale i tessuti: n° 8 medaglioni esagonali decorati di uccelli sulla fascia esterna più chiare, delimitata all' interno da una bordura marrone scura. Al centro di ciascuno medaglione animale caudato seduto. Bordura sui tre lati del pennello e due frange terminali decorate di animaletti stilizzati tessuti in filo bruno.","Il frammento faceva parte di un pannello decorativo più ampio (6 x 8 riquadri verticali) che appoggiava come elemento decorativo su di un grande perizoma in cotone di colore beige, stando a quanto si deduce dal più grande frammento della stessa tipologia sopravvisuto, e oggi conservato al Dallas Museum of Art. Il frammento PAM 220 lo completerebbe perfettamente.","2013","","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10933,"6c040-02412","3","02121366","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","vestito","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Lo Curto","","","","","","","","","","","Cultura Guaymì","","cotone","cm","","","","","110","Vestito da donna","","","","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","De Palma, Maria Camilla","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10934,"6c040-03726","3","02166729","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","vaso","","allegorie, simboli e concetti","fiori e uccelli","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XX","","1900","post","1950","ante","","","","","manifattura giapponese","esecutore","avorio/ intaglio","cm","11,5","","","7","","Vasetto in avorio e cloisonné. La pancia, ovoidale, è totalmente realizzata a smalti policromi e mostra due cartigli lobati campiti da fiori e uccelli. Da un lato si trovano due gru bianche e dall'altro si trova un pavone fra peonie. Fra i due cartigli, in campo verde, su un lato è raffigurato un dragone, mentre sull'altro si trova un decoro floreale. Collo e piede sono realizzati in avorio e si incastrano all'interno della pancia in cloisonnè lasciando che questa possa muoversi circolarmente. Alla base del collo si trovano due protomi sporgenti a mascherone, con anse ad anello fra le fauci. Fra le due protromi si trovano dei cartigli intagliati da un fiore e da una fenice. In coppia con il precedente.","","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10935,"2o050-00006","3","00642162","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","veduta","VEDUTA DEL PONTE DI LECCO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","fine","1891","post","1897","ca.","Previati Gaetano","","1852/ 1920","","","","carta/ matita/ inchiostro","mm","335","512","","","","carta marroncina; inchiostro di china colorato acquarellato","Sul retro del cartone di supporto si trova la scritta a matita \"Previati. Ponte di Lecco con S. Martino (Aldo Colombi ??)\".\nDue foto a colori del disegno sono conservate nell'album \"D6 bis 1800-1900\", una di queste riprende solo il dettaglio della firma.\nSi tratta del disegno preparatorio per l'illustrazione del primo capitolo dei \"Promessi sposi\" editi da Hoepli nel 1900 (p. 6). Il formato è quello tipico delle altre illustrazioni eseguite per il volume, conservate presso le Civiche Raccolte di Milano. Il disegno non appare tra quelli riprodotti in \"Archivi del divisionismo\" (1968), corrispondenti ai fogli realizzati da Previati per la stessa edizione e consegnati all'editore, ma non utilizzati da questi.\nLa datazione proposta fa riferimento all'anno di inizio della collaborazione di Previati con l'editore Rechiedei per un progetto di edizione del romanzo poi non realizzato, e il 1897, quando, nell'ottobre, l'artista consegna a Hoepli l'ultimo disegno (Daccò 1993) per il volume. Questo ambito cronologico può plausibilmente essere ristretto agli anni 1895-1897, se si considera che nell'estate 1895 Previati, impegnato nella preparazione del corpus di disegni da presentare al concorso bandito da Hoepli, aveva deciso di approfondire la resa della verosimiglianza storica e topografica dei luoghi descritti nel romanzo e trascorse un periodo nei luoghi manzoniani (Dallai 1993).","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [10936,"6c040-01642","3","02120596","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","bicchiere","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","","","unica lamina di metallo/ martellatura/ bulinatura","cm||cm","6,5||","","","6,6||4,8","","Bicchiere cilindrico - tronco - conico probabilmente in ottone, base piana circolare. Il bicchiere sembra formato da un' unica lamina di metallo martellata perché non si notano tracce di saldatura; l'orlo della lamina è ripiegato sotto il bordo. Il bicchire è decorato con tre file orizzontali di rilievi punzonati e con linee a zig - zag, incise, che descrivono cinque motivi a Y. Al centro della base si trova un piccolo foro.","","2013","","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10937,"6c080-00178","3","02166582","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","alzata","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","1860","post","1880","ante","","","","","","","","cm","17,5","","","22","","Alzata.\nDecoro a motivo fitomorfo costituito da tre foglie disegnate con tratteggio e ombreggiatura in marrone tendente al grigio, disposte su recemi dorati. La decorazione si trova al centro del piatto, all'interno di un cartiglio tondo formato da fogliette dorate e motivi a nuvola dal contorno marrone. Intorno girali in oro bordati di nero con foglie a smalti duri di colre verde marino e verde chiaro e fiori a smalti duri viola e blu e smalti a piccolo fuoco in rosso e rosa. In mezzo ai motivi fitomorfi si trovano esagoni in rosso e oro con motivo radiale rosso al centro, detto \"a guscio di tartaruga\" (Kikko Hanabishi). Sulla tesa si ripete in modo circolare il motivo delle tre foglie su racemo con frutto. Lungo il bordo esterno della tesa motivi in oro alternati a tre linee e puntini disposti circolarmente.","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","","","Mudec - Museo delle Culture","","","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10938,"6c040-02130","3","02121084","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","punta","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Area Intermedia","","ossidiana/ percussione/ pressione","cm","","2,5","","","7,8","Punta in ossidiana di colore nero (grigio in trasparenza), lauriforme, allungata, bifacciale, sezione biconvessa appiattita, ritocchi lungo i bordi, in parte taglienti, in parte piatti.","","2013","buono","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10939,"2o070-00203","3","01938635","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","veduta","Architetture","Progetto di mausoleo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","secc. XVIII/ XIX","fine/inizio","1790","ca.","1810","ca.","Quarenghi Giacomo","","1744/ 1817","attr.","","","carta bianca/ inchiostro nero/ acquerellatura grigia","mm.","200","350","","","","","Il disegno è riferito nell'inventario Lampugnani a Giacomo Quarenghi. Il riferimento appare convincente. L'architetto-scenografo originario della Valle Imagna (Bg) che dopo aver lavorato a Vicenza, Verona, Mantova, Venezia soggiornò a Roma, dove frequentò la scuola di Mengs, si indirizzò al neoclassicismo, insieme all'amico Antoine Decrézet, a sua volta amico di J.J. Winckelmann, con il quale si dedicò allo studio ed al rilievo degli edifici di Roma antica, e che fu nuovamente in veneto (ove studiò l'architettura palladiana, aggiornandosi sulle novità europee di Claude-Nicolas Ledoux, Etienne-Louis Boullée e Robert Adam) e quindi ancora a Roma, dove decorò la Sala da Musica del Campidoglio per il senatore Rezzonico, fu autore di numerosi disegni architettonici. Venne quindi chiamato in Russia dal ministro di Caterina II, il barone Grimm, in qualità di architetto di corte; qui edificò il Palazzo Inglese di Peterhof e, a San Pietroburgo, il Palazzo Berborodko (1780-90), il Collegio degli Affari Esteri (1782-83), la Banca di Stato (1783-90), l'Accademia delle Scenze (1783-89), il Teatro dell'Ermitage (1783-87) ispirato al Teatro Olimpico di Vicenza, il Palazzo Vitingov (1786), il Palazzo Jusop (1790-1800) e il Palazzo di Alessandro a Carskoe Selo (sull'autore si vd. \"Disegni di Giacomo Quarenghi\", Venezia 1967; \"Giacomo Quarenghi: Architetture e vedute\", Milano 1994; \"Giacomo Quarenghi e San Pietroburgo\", Bergamo 2003). L'eleganza formale della composizione, caratterizzata da un'evidente impostazione di gusto neoclassico dell'edificio, nel quale si inseriscono però profonde nicchie, sia nella parte a bugnato del registro inferiore che in quella liscia della parte superiore, come pure il modo preciso di definire le forme rimandano ai caratteri stilistici di questo artista.","2007","discreto","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2007.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [10940,"B0030-00522","3","00660579","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","allegoria","Allegoria dell'Asia","Allegoria dell'Asia","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVII","terzo quarto","1667","","1667","","Quellinus Erasmus II||Kessel Jan van I","","Anversa, 1607/1678||Anversa, 1626/1679","","ambito fiammingo","","olio su rame","cm||cm","49||62","37,5||51","","","","","Questo rame raffigurante l'\"Allegoria dell'Asia\" (firmato e datato 1667) e il suo pendant con l'\"Allegoria dell'America\" (inv. 759) sono significativa testimonianza della collaborazione tra Erasmus Quellinus II e Jan van Kessel I che ebbe luogo a partire dalla metà del settimo decennio del XVII secolo, momento in cui si datano altre opere innovative e virtuosistiche dei due pittori anversesi, come la serie di originalissimi dipinti su rame raffiguranti i \"Quattro Continenti\", oggi a Monaco (Alte Pinakothek; inv. nn. 1910-1913). Iconograficamente i due dipinti milanesi sono costruiti secondo un modello prossimo a quello proposto dai \"thesauri exoticorum\" letterari, ovvero attraverso il ricorso ad \"allusioni figurate\" alla produzione artistica, alle manifatture locali, ai corredi militari tipici del continente che si rappresenta. La personificazione del continente asiatico posta all'interno dellaoc rnice modanata è una figura femminile vestita alla turchesca recante in mano uno scrigno colmo di gioielli. Tutt'intorno il dispiegarsi allegorico di oggetti allusivi alla flora, alle manifatture, all'arte militare, nonchè alla religione seguite in Oriente. Le due opere del Castello facevano parte di una serie completa dei Quattro Continenti comprendente anche l'\"Allegoria dell'Europa\" e l'\"Allegoria dell'Africa\". E' ipotizzabile che uno dei rami smembrati della serie possa riconoscersi nella cosiddetta \"Vergine contornata da simboli di Vanitas\" di collezione privata belga (foto Londra, Witt Library), da leggersi in realtà come \"Allegoria dell'Europa\" (personificata nella Chiesa di cui Maria Vergine è regina). Qualora l'ipotesi fosse corretta si avrebbe un ulteriore elemento riguardo alla circostanza di committenza del prezioso insieme smembrato: nell'\"Allegoria dell'Europa\" sopra menzionata infatti, sotto al cartiglio recante il nome di Alessandro VII, un foglietto con l'iscrizione \"Martino Ambrosio Capello\" - che fu vescovo di Anversa nel periodo in cui i dipinti vennero realizzati - fornirebbe il nome del possibile committente dei quattro rami.","","","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","2003.0","Colace, Raffaella","","2009","Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [10941,"6c040-02399","3","","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","borsa","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Lo Curto","","","","","","","","","","","Cultura Aruaco (Càgaba?)","","fibra d'agave","cm","36","","","","","Borsa a tracolla in fibra d'agave con base circolare e fasce orizzontali nere e marroni su fondo naturale.","","","","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","De Palma, Maria Camilla","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10942,"6c040-02270","3","02121224","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","fischietto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. III/ VI","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura teotihuacana","","terracotta/ modellato","cm","","3,6","","","","Fischietto fittile. Il fischietto ha un foro aperto all'apice di una parte lunga e stretta, fessurata all'interno; nella parte in cui si allarga sono stati praticati due fori di forma grossomodo quadrata. Impasto: 2.5 YR LIGHT RED 7/6; Ingobbio: 5 YR DARK REDDISH GRAY 4/2.","","2013","mediocre","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10943,"6c070-00781","3","02056892","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","ciotola","","decorazioni e ornati","motivi decorativi vegetali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Greppi Belgioioso Bice","secc. XVII/ XVIII","","1675","ca.","1725","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","porcellana/ pittura/ invetriatura/ doratura","cm","","","","22","","Ciotola in porcellana con orlo e parete sagomati. Decorazione floreale dipinta in blu di cobalto steso al di sotto dell'invetriatura trasparente, smalto rosso e diffusi tocchi di oro al di sopra della coperta.","Esemplare di produzione delle fornaci di Arita tra la fine del XVII e l'inizio del XVIII secolo, di una tipologia destinata all'esportazione verso l'Occidente.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10944,"6c040-02511","3","02121465","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","custodia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","","","","","","","","","","","Area peruviana","","osso||legno","cm","","","","","19","Custodia e ago per ricamo.","","2013","buono","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10945,"ST160-00107","3","02133029","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","armi e oggetti storico-militari","elsa di spada","","mitologia","drago","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","secc. XVII/ XIX","","1600","post","1899","ante","","","","","manifattura giapponese","","ferro/ intarsio/ incisione","cm","7,6","","","","7,1","Elsa di spada giapponese di forma quadrilobata (mokko), con bordo leggermente rialzato, con i tre fori canonici, quello centrale (nakagoana) per il codolo, il foro di sinistra (kozuka hitsuana) per il coltellino, e quello di destra (kogai hitsuana) per lo spillone. E' raffigurato un drago fra le nuvole.","In Giappone l'elsa è detta \"tsuba\". La sua funzione primaria è quella di fare in modo che la mano di chi impugna la spada non finisca sulla propria lama, oltre a bilanciare la spada e a proteggere la mano dalla lama dell'avversario.\nIndirettamente, gli tsuba servivano anche a mostrare lo stato sociale e il gusto personale e, come per altri oggetti d'uso, divennero presto un mezzo d'espressione artistica.\nDal XIX secolo, quando la spada e i suoi accessori divennero più decorativi che funzionali, e ancor più dal 1878, a seguito della proibizione di portare la spada, gli tsuba erano prodotti come oggetti da collezione favoriti dagli occidentali, che li vedevano come una originale e nuova forma d'arte. Molti di questi oggetti raggiunsero infatti l'Europa già nell'Ottocento.\n\nAnche in Giappone, come in Cina, il drago è uno dei soggetti artistici più rappresentati. La figura del drago permea infatti le religioni, il folclore, l'arte e la cultura in generale dei paesi dell'Asia Orientale che hanno avuto la Cina come riferimento culturale. La sua simbologia, è perciò complessa e i significati ad essa legata sono molteplici, ma sempre positivi. In particolare il drago è portatore di ricchezza e fortuna ed è associato all'acqua in quanto abitante dei mari e dei cieli. Secondo la tradizione cinese, infatti, il drago, inseguendo la perla (il tuono) fra le nuvole causa le piogge, necessarie al buon raccolto.","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [10946,"2o050-00019","3","00642174","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","paesaggio","PAESAGGIO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","secc. XVIII/ XIX","","1796","post","1830","ca.","Monti Tiziano","","1780 ca./ 1830 ca.","","","","carta/ penna/ acquerellatura","mm","233","338","","","","carta bianca vergellata","La data post-quem è desunta la disegno dello stesso autore con n. inv. 5055.\nUna foto in bn del disegno è conservata nell'album \"D 6 bis 1800-1900\". Il disegno doveva far parte di un album (v. scheda 11, disegno n. inv. 5057) smembrato dopo il 1972 da Lampuganani stesso.\nLa mancanza della minima documentazione sull'autore consente solo confronti stilistici con altri artisti del periodo compreso tra il 1770 circa e il 1830 circa, ed accettando l'indicazione fornita da Lampugnani sull'ambito emiliano. Il periodo è da me ipotizzato tenendo conto della data scritta dall'autore sul disegno n. inv. 5055, \"1796\", molto probabilmente data di esecuzione del disegno stesso, utile per abbozzare un tentativo di definizone di data di nascita dell'autore, che per ragioni stilistiche ritengo non possa di molto precedere il 1770. Il 1830 come ante quem riguarda non tanto la possibile data di morte quanto la data più plausibile per la collocazione stilistica di questo gruppo di disegni. Il tipo di paesaggio in essi rappresentato infatti pur essendo convenzionale si discosta dalla concezione classicista del paesaggio in voga nel settecento in Emilia Romagna, per fare propria la visione più ariosa, aperta, \"sensistica\" della natura, che inizia a diffondersi nei primi anni dell'ottocento, in cui la scena di genere viene abolita o ridotta a dimensioni molto ridotte, a inaugurare quell'attenzione alla natura come forza che sovrasta l'uomo, propria della cultura pre-romantica e romantica. In particolare i forti contrasti chiaroscurali degli alberi e dei dossi in primo piano ricordano un disegno acquarellato di Felice Giani, \"Veduta di Imola\", datato 1805 e conservato nella collezione della Cassa di Risparmio di Bologna (Manfrini e Orlandi 1992).","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [10947,"6c040-01994","3","02120948","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","fusaiola","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Civiche Raccolte Archeologiche e Numismatiche","secc. XIII/ XVI","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura Azteca","","terracotta/ stampo","cm","2,3","","","2,3","","Fusaiola in terracotta a forma tronco-conica, base piana, foro centrale, passante, cilindrico. Le pareti della fusaiola sono decorate con il motivo della scimmia ozomatli o di un batrace.","","2013","discreto","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10948,"6c040-02649","3","02121603","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","scialle","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","","","","","","","","","","","","","","","","","","","","Scialle moderno.","","","","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10949,"2o060-00216","3","01938458","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","Asia","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1809","post","1820","ca.","Bisi Michele","","1788/ 1875","","","","carta/ matita","mm.","240","300","","","","Quadrettato e riquadrato a matita. A matita su carta bianca.","Il foglio, come gli altri di Michele Bisi, è conservato in un album rilegato in pelle, con fregi dorati e la scritta, al centro, \"Michele Bisi. Disegni\".\nQuesto disegno fa parte di una serie di copie che Michele Bisi trasse dalle \"Allegorie dei Continenti\", dipinte da Andrea Appiani nel 1809 sulle pareti della \"Sala dei Principi\" in Palazzo Reale a Milano. Gli affreschi di Appiani, minutamente descritti da Giuseppe Beretta nel 1848 (G. Beretta \"Le opere di Andrea Appiani. Commentario\", Milano 1848, pp. 269-272), sono andati perduti durante la seconda guerra mondiale: dell' \"Asia\" esiste, però, una vecchia foto, pubblicata nel 1936 da Antonio Morassi (cfr. A. Morassi \"Il Palazzo Reale di Milano\", Roma 1936, p. 45). La copia eseguita da Bisi, assai fedele, era con ogni probabilità preparatoria per una incisione: ma il progetto non fu mai realizzato; né dell' \"Asia\", né delle altre due \"Allegorie dei Continenti\" si trova traccia, infatti, nella raccolta di opere di Appiani che Michele Bisi incise e pubblicò nel 1820 (M. Bisi \"Incisioni delle opere del pittore Cav.re Andrea Appiani dedicate a S.A.I. il granduca Michele di Russia e pubblicate dell'incisore Michele Bisi\", Milano, per Nicolò Bettoni, 1820; esemplare presso la \"Civica Raccolta delle Stampe Achille Bertarelli\", Milano; segnatura Vol. BB. 171).\nPresso la \"Civica Raccolta\" Bertarelli di Milano sono conservate altre due raccolte di stampe tratte da opere di Appiani, in parte realizzate da Michele Bisi, e solitamente non citate dalla letteratura sull'artista . La prima è un album di cinque tavole sciolte, del tutto privo di note tipografiche (Bertarelli, Vol. BB. 171/ 1): le stampe riproducono l' \"Aria\" e il \"Fuoco\", due delle quattro \"Allegorie degli elementi\" che Appiani aveva dipinto a monocromo sopra le porte della \"Sala dei Principi\" di Palazzo Reale, e il \"Giorno\" che, con la \"Notte\", completava la serie di sei sovrapporte della sala (ora perdute); l' \"Olimpo\"; e infine la \"Temperanza\", una delle \"Virtù\" dipinte a fresco nella \"Sala del Trono\" in Palazzo Reale (ora a Tremezzo, Villa Carlotta). La seconda raccolta è un volume rilegato, privo di note tipografiche (Bertarelli, Vol. BB. 358) e di testo di accompagnamento: le tavole incise sono quelle già comprese nel testo pubblicato da Michele Bisi nel 1820, con l'eccezione dell' \"Apollo e Giacinto\", e le altre conservate nell'album segnato Vol. BB. 171/ 1. Della storia di questi due volumi non sappiamo nulla: se siano curati ancora da Michele Bisi, o raccolte successive composte da un collezionista; è possibile, tuttavia, che Bisi o l'editore Bettoni avessero pensato ad una seconda serie di incisioni da opere di Appiani, dopo quella pubblicata nel 1820; e a questo progetto erano forse destinate le tavole con le \"Allegorie\" a monocromo della \"Sala dei Principi\" e la \"Temperanza\", ora incluse nell'album della Raccolta Bertarelli, e le copie, mai incise, delle \"Allegorie dei Continenti\" e di un'altra delle \"Virtù\" della \"Sala del Trono\", la \"Fortezza\".","2007","mediocre","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [10950,"6c040-01984","3","02120938","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","testina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Civiche Raccolte Archeologiche e Numismatiche","secc. X/ XVI","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura mixteca","","terracotta/ modellato","cm","4,8","3","","","","Testina di figurina fittile. Il frammento ha subito una fortissima erosione ed è quasi illeggibile. Del viso sono ben visibili la linea del mento ed i contorni del viso stesso, dritto e prominente. Della bocca sono visibili le labbra inferiori. E¿ presente un copricapo o un¿acconciatura \"a pilastro\". Impasto: 5 YR LIGHT REDDISH BROWN 6/4. Cottura ossidante.","","2013","cattivo","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10951,"1j560-00016","3","","R03/ Università Cattolica del Sacro Cuore di Milano","pittura","dipinto","","allegorie, simboli e concetti","Allegoria del Mondo marino||Allegoria del Mondo fluviale","La corsa del carro del Sole","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Clerici","Via Clerici 5","","","","","sec. XVIII","secondo quarto","1740","post","1740","ante","Tiepolo, Giovanni Battista","","1696-1770","","","","intonaco/ pittura a fresco","","","","","","","Sulla volta della galleria grande di Palazzo Clerici, tra l'innumerevole quantità di figure, personaggi e miti, sono rappresentate, procedendo in senso orario, anche l'Allegoria del Mondo marino, alla fine del lato lungo di destra (lato aperto da cinque finestre), e l'Allegoria del Mondo fluviale, alla fine del lato opposto (lato decorato da arazzi) e in parte proseguente pure nel lato breve adiacente.","Il grande affresco con La corsa del carro del sole fu voluto dall'ultimo discendente della famiglia Clerici, Antonio Giorgio, che nel 1740 chiamò a decorare la volta della grande galleria del suo palazzo, sito nel sestiere di porta Comasina, Giovanni Battista Tiepolo, artista veneziano che a Milano aveva già soggiornato una decina di anni prima per realizzare alcuni affreschi in palazzo Archinto (andati distrutti durante la Seconda guerra mondiale) e in palazzo Dugnani, e anche nel 1737 quando dipinse, nella basilica di Sant'Ambrogio, la cappella di San Vittore e la volta della sacrestia dei monaci. Sono due le fonti che attestano la presenza del Tiepolo a Milano nel 1740 per adempiere alla commissione di Antonio Giorgio Clerici. Nel 1739 l'artista infatti rinviò un impegno con la Scuola Grande dei Carmini di Venezia \"per mancanza di tempo riguardo le di lui occupazioni e per un trattato che gli si presenta di portarsi a Milano\", inoltre al 1740 risale una raccolta di poesie del poeta Giovanni Battista Dal Pozzo, che celebra Tiepolo paragonandolo al Veronese, composta proprio in occasione dell'esecuzione dei lavori dell'artista in palazzo Clerici.\nFra i vari studi preparatori per l'affresco si distingue un bozzetto conservato al Kimbell Art Museum di Fort Worth (Texas), una piccola tela che raffigura al centro Apollo che ascende verso il cielo, il soggetto prefigura la realizzazione effettiva della volta, ma è realizzato con modalità differenti. Probabilmente quando Tiepolo realizzò tale bozzetto non aveva considerato le reali dimensioni della galleria, esso infatti è rettangolare e ha misure regolari, la galleria invece è sproporzionata con una lunghezza molto maggiore rispetto alla larghezza. Per tali ragioni l'artista dovette introdurre alcune modifiche affinché la rappresentazione suggerisse uno sfondamento spaziale. Tra i vari artifici messi in campo da Tiepolo abbiamo la moltiplicazione dei gruppi figurali, che nel bozzetto erano distribuiti solo agli angoli, mentre nell'affresco anche di lato per dilatare maggiormente lo spazio. Inoltre venne modificata la rappresentazione di Apollo, affinché non fosse più una sola figura isolata nello spazio ma rappresentato con tutto il carro del sole trainato da una quadriga, attraverso un forte scorcio dal sotto in su. Altri espedienti di carattere compositivo furono l'introduzione di membrature architettoniche (soprattutto concentrate sui lati corti) e il ruolo determinante giocato dalla luce interpretata attraverso i colori, stesi con pennellate molto limpide e libere e fatti scivolare uno nell'altro con passaggi tonali che testimoniano il grande virtuosismo del pittore.\nSull'interpretazione del tema prescelto per questo grande affresco, scartata l'ipotesi che potesse alludere al matrimonio del committente con Fulvia Visconti avvenuto nel 1733, è stata presa in considerazione l'idea che la corsa del carro del sole potesse invece fare riferimento all'Impero e in particolar modo a Maria Teresa d'Austria che proprio nel 1740 era salita al potere. Le ragioni più plausibili sembrerebbero però risiedere nell'intento di Antonio Giorgio di voler celebrare con questa grande opera il casato dei Clerici, ribadendo altresì, attraverso la figura di Apollo, il proprio sostegno alle arti.","2016","ottimo","proprietà Stato","2016.0","","Università Cattolica del Sacro Cuore di Milano","Rovetta, Alessandro","Grassi, Roberto","","","","","","","",514650.84407,5034826.853,1,2,"BRERA",45.46681512372428,9.18741642330931,"(45.46681512372428, 9.18741642330931)"],
    [10952,"ST160-00137","3","02133059","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","scultura","scultura","","mitologia","Sennin","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","secc. XVIII/ XIX","","1700","post","1899","ante","","","","","manifattura giapponese","","avorio/ intaglio/ patinatura","cm","6","","","","1,8","Netsuke, fermaglio per cintura, in avorio scolpito a tuttotondo raffigurante l'immortale taoista Ri Tekkai (Li Tieguai), tipicamente rappresentato come un anziano con un piede alzato, il bastone da claudicante e una fiasca a forma di zucca legata alla cintura. Sul retro si trovano i due fori obliqui (himotoshi) entro i quali passava il cordoncino che reggeva l'oggetto da appendere.","Il netsuke è un accessorio dell'abito tradizionale giapponese che permetteva di sospendere alla cintura una serie di oggetti quali l'astuccio per sigillo o per medicinali (inro), la borsa da tabacco e la pipa, il completo da scrittura (yatate), oppure il borsello o la bottiglietta per il profumo. Questi oggetti erano detti \"koshisage\" o \"sagemono\", cose sospese - ai fianchi. Essi erano legati a un cordoncino che passava per una piccola perla, lo \"ojime\", e infine al netsuke che fungeva da contrappeso e andava a fermarsi alla cintura. Il netsuke nasce infatti per permettere di sfilare gli oggetti dalla cintura senza doverli slegare e legare continuamente.\n\nSennin Tekkai è rappresentato in Cina e Giappone come un mendicante appoggiato a un bastone. Una versione della leggenda racconta di un uomo molto istruito e di bel aspetto, seguace di Laozi. Un giorno, per obbedire al maestro, Tekkai sotto forma di spirito, lasciò il suo corpo, dopo avere incaricato un discepolo di vegliarlo per sette giorni. Al sesto giorno, però, il govane dovette assentarsi per assistere la madre morente, quindi, convinto che lo spirito non sarebbe più tornato, per non lasciare il corpo abbandonato, lo cremò. Al ritorno, Tekkai, non trovando più il suo corpo, dovette entrare in quello del cadavere di un mendicante.","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [10953,"6c040-01751","3","02120705","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","frammento di tessuto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. XIV/ XVI","","","","","","","","","","Cultura Chimù","","cotone e fibra di camelide/ arazzo a fessure","cm","","14","","","23","Frammento rettangolare di tessuto in lana color nocciola con ampi elementi decorativi geometrici di color nocciola più chiari e verde azzurrognolo.","","","","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2019","Orsini, Carolina","Museo delle Culture","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10954,"6c040-02448","3","2121402","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","ciotola","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","sec. III","","","","","","","","","","Cultura Nasca","","terracotta/ mano libera","cm","6,5","","","","","Ciotola a base concava. Decorata con una teoria di pesci, probabilmente acciughe o sardine (Proulx 2006: p.152). L'acqua in cui nuotano è rappresentata dal fondo scuro e da tondi bianchi (ibid p.130).","","2013","buono","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2014","Orsini, Carolina","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10955,"2o070-00179","3","01938613","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","veduta","Architetture","Rovine di un tempio classico","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","secc. XVIII/ XIX","fine/inizio","1790","ca.","1810","ca.","","","","","ambito italiano","","carta bianca/ inchiostro nero/ acquerellatura grigia","mm.","205","315","","","","","Questa suggestiva veduta contraddistinta dalla mole incombente del tempio dorico in declino scorciato in primo piano, che risalta sulle case modeste in muratura in cui l'intonaco caduto in più punti conferisce alla scena un che di rovina, ricorda talune composizioni romane realizzate da Giovan Battista Piranesi (1720-1778) alla fine degli anni Cinquanta del '700. Il senso malinconico della scena per la decadenza degli edifici, sui quali la vegetazione si è ormai insinuata, sembra preludere alle vedute di gusto romantico diffuse anche nel secolo successivo. Un'indicazione in tal senso è fornita dallo stesso collezionista Lampugnani sullo stesso supporto. Una simile scena, ma capovolta nell'impostazione, compare nella \"Veduta del Tempio di Ercole a Cora presso Velletri\", come pure nella \"Veduta dell'atrio del portico di Ottavia\" in cui vi sono analoghe fronde che si inseriscono tra i conci, nel \"Colonnato del Pantheon\" e nel \"Colonnato del Tempio della Concordia\", riportatti nel volume \"Giambattista Piranesi\" edito nel 2001 da Mazzotta (rispettivamente i nn. 118, 120, 123, 131).","2007","buono","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2007.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [10956,"6c040-01723","3","02120677","R03/ Mudec - Museo delle Culture","","Bottiglia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. XIII/ XV","","","","","","","","","","Cultura Lambayeque","","terracotta","cm||cm||cm||cm","19||11,5||6,7||7,6","||||||3,3","","||12||3,5||","","Vaso con due camere a forma di fiasca a base piana ellittica, raccordo ventrale, superiormente un versatoio cilindrico e una testa umana uniti da un manico a ponte nastriforme. Impasto di colore grigio, ingobbio di colore nero. Cottura riducente. Esecuzione a stampo verticale. La camere del vaso sono decorate a stampaggio con motivi dentellati e a pelle d' oca; quella antropomorfa rappresenta un personaggio con copricapo bilinato, le cui mani e braccia a bassorilievo sono sulle spalle della camera stessa.","","2013","discreto","","1984.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","1991","Aimi, Antonio/ Laurencich Minelli, Laura","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10957,"6c040-01987","3","02120941","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","testina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Civiche Raccolte Archeologiche e Numismatiche","secc. VI/ VII","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura teotihuacana","","terracotta/ stampo","cm","4,4","4,1","","","","Testina di figurina fittile. Il frammento raffigura la testa di un personaggio con occhi ellittici, naso prominente, labbra carnose, tracce di acconciatura. Impasto: 5 YR PINK 7/4 Cottura: Ossidante.","","2013","cattivo","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10958,"6c070-00080","3","01978054","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","vaso da fiori","","decorazioni e ornati","onde","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giovanni Battista Lucini Passalacqua","sec. XIX","","1868","ca.","1890","ante","","","","","manifattura giapponese","esecutore","bronzo/ fusione a cera persa/ patinatura/ cesellatura/ doratura","cm","21,5","19","","","","Vaso per fiori (kabin) in bronzo a patina chiara, realizzato con la tecnica della fusione a stampo (chukin). Si compone di un vaso a spalla bombata con collo cilindrico e bocca leggermente espansa; posa su un elaborato sostegno che riprende l'andamento delle onde marine; sulla spalla è riprodotto l'effetto di una colata.","Tipico manufatto di epoca Meiji (1868-1912), destinato all'esportazione verso il mercato occidentale.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10959,"6c070-01121","3","02122232","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","netsuke","","teatro, spettacolo e musica","maschera","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ intaglio||metallo","cm","4,5","","","","","Netsuke in legno intagliato, raffigurante maschera del personaggio teatrale di Obeshimi, riconoscibile per i tratti del volto demonieschi. Gli occhi sono in metallo (v. Ferranti).","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10960,"6c040-02535","3","02121489","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","frammento di tessuto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","secc. I a.C./ II","","","","","","","","","","Cultura Paracas Necropolis","","bordura a tela/ ricamo","cm","","13,5","","","32","I due frammenti provengono quasi certamente da indumenti diversi. Il primo presenta una figura zoomorfa simile a uno scorpione con una testa vagamente antropomorfa e zampe centrali ofidomorfe che terminano con teste-trofeo. Il secondo dei personaggi stanti con tipica testa Paracas sormontata da una specie di corona.","Le caratteristiche tecniche con cui è stato realizzato il disegno rientrano nel cosidetto block color style.","2013","cattivo","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10961,"4t020-00159","3","00663648","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","paesaggio","Paesaggio lacustre","Paesaggio montuoso con specchio d'acqua","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","","","sec. XIX","","1807","ca.","1808","ca.","Mezzera, Rosa","","1780-1826","","","","tela/ pittura a olio","cm","100","134","","","","","Del dipinto non si hanno documenti d'archivio che ne testimonino la provenienza. Dall'analisi stilistica, si può supporre si tratti di un paesaggio realizzato dalla Mezzera tra il 1807 e il 1808, per le affinità con la \"Veduta con lago, tempio e figure\".","2009","buono","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, C.","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [10962,"6c040-02087","3","02121041","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","bottiglia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Mazzoleni||Collezione Segre","secc. XIII/ XV","","","","","","","","","","Cultura Chimù","","terracotta/ stampo","cm","6,3","","","20","","Bottiglia zoomorfa con ansa a staffa con raffigurazione di un anfibio nella parte superiore.","Oggetto di otttima fattura a stampo. La base, secondo Susan Bergh del Cleveland Museum of Art, ovale con due punte, è tipica dello stampo chimu.","","","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10963,"6c040-01945","3","02120899","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","testina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Civiche Raccolte Archeologiche e Numismatiche","secc. V/ VII","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura teotihuacana","","terracotta/ modellato","cm","2,7","2,8","","","","Testina di figurina fittile, con occhi in rilievo, sopracciglia marcate, bocca socchiusa, labbra appena accennate, naso camerrino, copricapo a turbante. Impasto fine di colore ocra (x 9 - 10, y 8 - 9). Ingobbio evanescente. Cottura ossidante.","","2013","discreto","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10964,"6c040-02562","3","02121516","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","fascia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","","","","","","","","","","","Cultura Nasca","","fibra di camelide","cm","","5","","","518","Fascia","","","","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2014","Orsini, Carolina","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10965,"6c040-02502","3","02121456","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","cintura","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","","","","","","","","","","","","","","","","","","","","Cintura di interesse etnografico","","","","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10966,"6c040-02663","3","02121617","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","frammento di manta","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","sec. XX","prima metà","","","","","","","","","Popolazioni quechua della zona di Ausangate","","lana di camelide/ filatura/ tinte naturali e aniliniche/ arazzo a faccia di ordito","cm","84","59","","","","Frammento di manta composta da due teli tessuti da telaio a cintura ed uniti con fili di lana colorati; ogni telo presenta disegni geometrici disposti a righe sui toni del rosso e bianco.","","2013","buono","","2007.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2018","Orsini, Carolina","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10967,"6c070-00563","3","02056674","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","bacchetta","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giussani","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ laccatura||spago||metallo","cm","","","","","55","Asta in legno laccato di nero; sulla sua superficie si inseriscono inserti di spago intrecciato.","Oggetto di difficile identificazione. Nell'inventario storico è descritto come \"Cannuccia...\"; nella documentazione del museo è conservata una nota in cui si ipotizza che possa essere un'asta di lancia yari in miniatura.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10968,"6c070-00131","3","01978105","R03/ Mudec - Museo delle Culture","pittura","dipinto","","storia","shogun Tokugawa con generali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Carlo Giussani","sec. XIX","prima metà","1800","ca.","1849","ante","Kano Ryosho","","1768-1846","","ambito giapponese","esecutore","seta/ pittura||seta||legno","cm||cm","171||89","44||33","","","","Il dipinto, nel formato del rotolo verticale da appendere (kakemono), è stato eseguito a inchiostro e colori su seta. Raffigura un gruppo di samurai, vestiti di armature e armati di spade. Ha tradizionale cornice in seta con bacchette in legno.","Dalle iscrizioni che accompagno le immagini si desume che la figura in alto sia uno degli shogun Tokugawa (epoca Edo, 1603-1867), accompagnato dai suoi più fidi generali.","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10969,"6c040-01635","3","02120589","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","bottiglia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. IV/ V","","","","","","","","","","Cultura Moche","","terracotta/ stampo||pigmento rosso e crema/ pittura","cm||cm","24,7||8,8","||2,2","","16||","","Bottiglia in terracotta con camera sdoppiata nella forma simbolica della montagna, base cilindrica, lateralmente un'ansa a staffa cava, a sezione circolare, con versatoio cilindrico. La camera è sormontata da un personaggio antropomorfo che si chiude la bocca con la mano. Porta un copricapo a forma di turbante e sul retro un protettore del coccige.","","2013","buono","","1984.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","1991||2013","Aimi, Antonio/ Laurencich Minelli, Laura||Orsini, Carolina","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee||Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10970,"6c040-02434","3","02121388","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","tessuto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","secc. VI/ X","","","","","","","","","","Cultura Huari","","fibra di camelide/ arazzo con trame agganciate||cotone/ arazzo con trame agganciate","cm||cm","","51||51,5","","","66||68","Parte di manto. Il reperto presenta una serie di registri decorativi con i tipici motivi dell'iconografia Huari-Tiahuanaco. Si notano una serie di elementi geometrici quali le V sovrapposte, tracce di greche scalonate, occhi, appendici zoomorfe. Gli orditi sono portati orizzontalmente, i disegni sono schiacciati sulle fasce laterali esterne e ribadiscono la provenienza.","Le tuniche wari erano formate generalmente da due stoffe che misuravano circa 200 x50cm, cucite insieme tralasciando i fori per le braccia e il collo. I nostri tessuti1215 a e b probabilmente corrsipondono ciascuno a un quarto del fronte di una tunica (51x66) (Wari Lors of the ancient Andes di Susan E.Bergh)","2013","buono","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2013","Orsini, Carolina","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10971,"6c040-03823","3","02121582","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","frammento di bordura","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","secc. I a.C./ II","","","","","","","","","","Cultura Paracas nasca o protonasca","","fibra di camelide/ maglia","cm","4,3","3,5","","","","Bordura di manto con figurina di personaggio in posizione di danza, porta in mano un ventaglio ed un oggetto di forma allungata (Bastone? Strumento musicale?)","","2013","buono","","2014.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10972,"6c070-00470","3","01978270","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","netsuke","","società e cultura","scacchiera","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","bronzo||filo","","","","","","","Netsuke raffigurante una scacchiera di go, sulla quale sono posati due contenitori con coperchio.","Il go si gioca con una scacchiera divisa in 361 quadrati, e si usano 180 pietre nere e 180 pietre bianche; lo scopo di ognuno dei due giocatori è quello di circondare con le proprie pietre quelle dello sfidante. Durante il periodo Edo (1615-1868), il go era protetto dallo shogunato che organizzava tornei ufficiali.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10973,"6c070-00474","3","01978274","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","borsa per tabacco","","mitologia","drago","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","pelle||tessuto||oro||metallo||avorio","","","","","","","Borsa da tabacco (tabako-ire) in pelle rivestita di tessuto lavorato in parte a oro, con maglia metallica. Sull'esterno la pelle della borsetta è rivestita da velluto blu, mentre all'interno vi è una decorazione floreale in foglia d'oro su fondo blu. Sul lembo di chiusura della borsetta è presenta una fibbia (kanagu) in metallo raffigurante un drago (ryu).\nIl netsuke è scolpito con una decorazione in rilievo raffigurante una rana, un serpente e una lumaca.","L'uso maschile di portare appesa alla fascia obi la borsa del tabacco da fumo venne in auge nei primi decenni del periodo Tokugawa (1615-1868). Dono GIussani 44.\n\nIl motivo raffigurato in questo netsuke rappresenta un'iconografia molto popolare in Giappone. Noto come Sansukumi (letteralmente \"punto morto tripartito\") prevede appunto che siano compresenti nella stessa scena il serpente, la rana e la lumaca: il serpente mangia il rospo ma può essere ucciso dal veleno della lumaca; il rospo mangia la lumaca ma può essere ucciso dal serpente; infine la lumaca può uccidere il serpente ma può essere mangiata dal rospo. Dono Giussani 44.","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10974,"6c040-02170","3","02121124","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","bottiglia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. X/ XIV","","","","","","","","","","Cultura Sicán","","terracotta a stampo evrticale. paleteado (lucidatura) e incisione","cm","17","11","","","","Bottiglia con ansa a ponte. La decorazione frontale rappresenta il dio Sicán dagli occhi a virgola e orecchie a triangolo e le caratteristiche lacrime che scendono dagli occhi (rese a incisione) simbolo di fertilità dell'acqua. Due attendenti sdraiati sulle spalle. Anche sul ponte c'era la decorazione probabilmente a forma di pesce, attualmente poco leggibile.","","2013","discreto","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2013","Orsini, Carolina","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10975,"6c040-02670","3","02121162","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","borsa","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Popolazioni quechua della zona di Pisac","","lana (camelide o ovino?). coloranti naturali e anilina. arazzo a faccia di ordito","","","","","","","Chuspa, borsa da coca. Realizzata ad arazzo a faccia di ordito: i fili dell'ordito continuano nelle lunghe frange. Trame monocromi marroni.","","2013","buono","","2007.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10976,"RL480-00072","3","00180383","R03/ S27","pittura","pala d'altare","","","Sposalizio di Maria Vergine","Lo sposalizio della Vergine","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Pinacoteca di Brera","","","","sec. XVI","inizio","1504","post","1504","ante","Sanzio, Raffaello","","1483-1520","","","","tavola/ pittura a olio","","170","118","","","","","In questo dipinto giovanile Raffaello fonde la capacità compositiva appresa nel corso della collaborazione col Pinturicchio insieme alla limpidezza statuaria di Perugino, creando un'armonia delle figure inserite nello spazio in un rapporto perfettamente organico col tempio retrostante, grazie anche a dei precisi rapporti matematici: ad esempio, la tavola ha le proporzioni di due a tre; le figure riempiono esattamente la metà inferiore della tavola. Non mancano precisi riferimenti simbolici: infatti, la Vergine e San Giuseppe sono accompagnati rispettivamente da cinque vergini e cinque giovani, così da formare un gruppo di dodici persone, come i dodici apostoli; se si conta anche il sacerdote si forma il numero di tredici, come Cristo e i suoi discepoli. Del tempio si vedono dodici colonne e sette lati: sette come il numero dei pianeti, dei doni dello Spirito Santo, delle comunità cristiane menzionate da San Giovanni (per altri riferimenti si veda K. Oberhuber 1999).||Le notizie che si riferiscono ai vari passaggi di proprietà sono desunte dal saggio sulla pala di P.L. De Vecchi (in Bertelli-De Vecchi-Gallone-Milazzo, 1983). L'intervento di pulitura operato nel 1983 (anno in cui vennero realizzate anche varie riflettografie, fotografie agli ultravioletti e a raggi infrarossi, riportate nel volume precedentemente indicato) ha messo a nudo un tratto della cimasa bianca in corrispondenza della lanterna della cupola evidenziando come questa non proseguisse al di sotto del bordo nero; Raffaello aveva cioè effettivamente voluto che la lanterna apparisse tagliata dalla cornice della pala (si ricorda che la cornice attuale risale invece al 1858-1859, si veda Olivari, 1984). Bertelli (1992) sulla base dell'analisi fotografica precedentemente segnalata mette in luce come Raffaello operi ispirandosi nel metodo e nella tecnica al trattato \"De prospectiva pingendi\" di Piero della Francesca, pur con qualche piccola variazione. Lo studioso ha inoltre esaminato le modifiche introdotte nel corso della realizzazione dell'opera da pittore stesso. E' stato identificato solo un foglio che si riferisce alla pala e che reca studi per le tre teste più vicine alla Vergine, oggi conservato presso l'Ashmolean Museum di Oxford (P II 514).","","","proprietà Stato","1998.0","","","","Maderna, Valentina","1999.0","Ranzi, A.","","2006||2010","ARTPAST||Atzori, R.","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [10977,"6c040-02348","3","02121302","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","bottiglia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Cultura Lambayeque","","terracotta","cm","17","14","","","","Bottiglia con due teste affrontate alla base del versatoio.","","","","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10978,"6c040-02025","3","02120979","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","figurina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Civiche Raccolte Archeologiche e Numismatiche","secc. III/ XVI","","","","","","","","","","Mesoamerica","","terracotta/ stampo","cm","1,8","2,3","","","","Frammento di figurina fittile. Impasto medio - fine di colore ocra chiaro - mattone chiaro (x 9 - 10, y 12 - 13). Ingobbio evanescente. Cottura ossidante.","","2013","cattivo","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10979,"6c040-02416","3","02121370","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","borsa","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Lo Curto","","","","","","","","","","","Cultura Ashaninka","","cotone","cm","28,5","","","","","Borsa","","","","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","De Palma, Maria Camilla","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10980,"2o070-00164","3","01938600","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","veduta","Architettura illusionistica","Giardino con tempietto circolare e fontane","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","primo quarto","1800","ca.","1825","ca.","Quarenghi Giacomo","","1744/ 1817","attr.","","","carta giallina/ matita/ inchiostro bruno/ acquerellatura colorata","mm.","218","345","","","","","Il disegno è riferito dubitativamente nell'inventario Lampugnani a Giacomo Quarenghi o a Baldassare Peruzzi. Per quanto il collezionista sembri propendere per Peruzzi, il riferimento più attendibile sembra essere il primo. L'architetto-scenografo originario della Valle Imagna (Bg) dopo aver lavorato a Vicenza, Verona, Mantova, Venezia soggiornò a Roma, dove frequentò la scuola di Mengs e si indirizzò al neoclassicismo, insieme all'amico Antoine Decrézet, a sua volta amico di J.J. Winckelmann, con il quale si dedicò allo studio ed al rilievo degli edifici di Roma antica. Fu poi nuovamente in veneto ove studiò l'architettura palladiana, aggiornandosi sulle novità europee di Claude-Nicolas Ledoux, Etienne-Louis Boullée e Robert Adam e di nuovo a Roma decorò la Sala da Musica del Campidoglio per il senatore Rezzonico, fornendo poi i disegni per il mausoleo di papa Clemente XIII, zio dl Rezzonico, realizzato in seguito da Antonio Canova. Venne quindi chiamato in Russia dal ministro di Caterina II, il barone Grimm, in qualità di architetto di corte; qui edificò il Palazzo Inglese di Peterhof e, a San Pietroburgo, il Palazzo Berborodko (1780-90), il Collegio degli Affari Esteri (1782-83), la Banca di Stato (1783-90), l'Accademia delle Scenze (1783-89), il Teatro dell'Ermitage (1783-87) ispirato al Teatro Olimpico di Vicenza, il Palazzo Vitingov (1786), il Palazzo Jusop (1790-1800) e il Palazzo di Alessandro a Carskoe Selo (sull'autore si vd. \"Disegni di Giacomo Quarenghi\", Venezia 1967; \"Giacomo Quarenghi: Architetture e vedute\", Milano 1994; \"Giacomo Quarenghi e San Pietroburgo\", Bergamo 2003). La nitidezza del disegno, l'eleganza formale della composizione, caratterizzata da una sobria ma raffinata coloritura, nonchè il tratto preciso e sicuro, che si riscontra ad esempio nel disegno dedicato al teatro conservato presso il Museo Teatrale alla Scala (\"Un 'avventura di carnevale, ballo di Borri, scena III\", n. 2816/4 del catalogo) sembrano avvalorare tale riferimento attributivo.","2007","discreto","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2007.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [10981,"ST070-00028","3","02133183","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Pittura","dipinto","","natura morta","cesto di verdura","Cesto di verdura","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Rossi","sec. XIX","ultimo quarto","1887","","1887","","Palizzi, Filippo","","1818/ 1899","","","","carta/ pittura a olio","cm||cm","17||29","25,5||42","||3","","","Dipinto a olio di piccole dimensioni di Filippo Palizzi raffigurante un cesto di verdure rovesciato.","Il dipinto è giunto al Museo Nazionale della Scienza e della Tecnica nel 1957 con il lascito della collezione di Guido Rossi, appassionato collezionista di Filippo Palizzi, di cui possedeva un nucleo di otto dipinti (nn. inv. 1770, 1772-1775, 1798, 1865, 1866). \nIl piccolo dipinto è evidentemente uno studio dal vero, eseguito infatti con tecnica rapida e su un supporto poco impegnativo come la carta, che solo in un secondo momento è stato incollato su un cartoncino per renderlo più facilmente vendibile sul mercato antiquario. La datazione si attesta agli anni ottanta del secolo, come indica l'anno graffito nel colore, come la firma, probabilmente da interpretare come 1887, anche se si fatica a decifrare l'ultima cifra.","2008||2008","buono||mediocre","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [10982,"2o060-00312","3","01938517","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","Napoleone consegna la Legion d'onore ad un dragone","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1839","post","1850","ante","","","","","ambito italiano","","carta/ penna/ inchiostro/ acquerellatura","mm.","109","155","","","","","Non sappiamo quando questo interessante taccuino d'appunti, composto di studi di figure e d'architettura, di paesaggio e di decorazione, e di schizzi di episodi della vita di Napoleone, sia entrato a far parte della collezione di Riccardo Lampugnani; e nessuna attribuzione è mai stata proposta per cercare di individuarne l'autore. La sola informazione, una scritta a matita, compare sulla terza di copertina: \"Copie da Orazio Vernet, Storia di Napoleone, su l'Ardèche\". Indicazione preziosa, perchè consente almeno di precisare la data di una parte del taccuino: i disegni di tema napoleonico che l'anonimo artista ha tracciato, con mano veloce e sintetica, sull'intera seconda parte del volumetto, a partire dalla carta 7 verso, sono tratti dalle vignette che Horace Vernet aveva disegnato per la \"Histoire de l'empereur Napoléon\" scritta da Paul Mathieu Laurent de l'Ardèche e pubblicata a Parigi nel 1839; nello stesso anno, la tipografia torinese Fontana pubblicò la prima edizione italiana del testo, per le cure di Antonio Lissoni, che era stato ufficiale di Napoleone (\"Storia di Napoleone di P.M. Laurent de l'Ardèche illustrata da Orazio Vernet voltata in italiano da Antonio Lissoni e da esso cresciuta delle imprese militari delle soldatesche italiane\", Torino, Fontana, 1839). Questa edizione, senza dubbio, aveva sotto gli occhi l'anonimo autore del taccuino Lampugnani: ne copia, infatti, talvolta, brevi brani, o frasi; e annota rapidamente, con un segno a penna libero e sicuro, appena rilevato dall'acquerello grigio, i disegni di Horace Vernet che più attirano la sua attenzione. Spesso, di quelle vignette, appunta solo dei particolari: come per memoria, durante la lettura. E' possibile che quei disegni l'artista li abbia eseguiti in anni assai vicini alla data della pubblicazione del volume; e quindi attorno al 1839, o poco oltre, per l'inflessione ancora nettamente neoclassica che rivelano i primi fogli del volumetto, ricchi di piccoli studi di figure, di paesaggio, di motivi d'ornato: oltre la metà del secolo, infatti, quell'aria settecentesca sarebbe del tutto fuori tempo. Chi sia però l'autore di questi disegni, non è facile dire: anche se, a mio parere, il tratto a penna netto e pulito, l'acquerellatura veloce delle vignette di tema napoleonico sono assai vicini a quelli che usa Massimo D'Azeglio (Torino 1798 - 1866) in certi suoi libretti d'appunti degli anni '20 e '30 del XIX secolo (cfr. ad esempio le tavole n°66-67, pp. 116-117, in \"Massimo D'Azeglio. Mostra organizzata dalla città di Torino nel primo centenario della morte\", Torino, 1966).  \nL'anonimo autore del taccuino riprende in parte, in questo foglio, la vignetta che Horace Vernet ha disegnato per raccontare un episodio avvenuto in Baviera, nell'ottobre 1805 (Laurent de l'Ardèche, Torino 1839, p. 549): Napoleone consegna l'aquila della Legion d'onore ad uno dei suoi dragoni; il soldato era stato appena degradato, per ragioni di disciplina, ma aveva messo a repentaglio la sua vita, durante una battaglia, per salvare il capitano che l'aveva punito.\nLa copia è parziale: l'artista ripete, con tratto veloce, solo le figure di Napoleone e del dragone a cavallo; e tralascia del tutto, invece, il paesaggio del fondo e il gruppo di soldati che assiste alla scena.","2007","discreto","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [10983,"2o090-00052","3","01967263","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","Uomo","Tartaro","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di netsuke di Giacinto Ubaldo Lanfranchi","sec. XVIII","","1700","ca.","1799","ca.","","","","","ambito giapponese","esecutore","corna di cervo","mm.","100","37","37","","","Netsuke raffigurante un uomo in piedi, vestito di un lungo abito le cui ampie maniche nascondono le mani giunte al petto. Ha un lungo pizzetto e porta sulla testa un notevole cappello a falde larghe.","L'iconografia più diffusa per la rappresentazione del tartaro nella produzione di netsuke fin dal XVIII secolo è quella dell'arciere. Questo esemplare della collezione Lanfranchi si discosta quindi dalla tradizionale raffigurazione del mongolo, anche per la presenza di tratti fisionomici e di un abbigliamento di gusto piuttosto cinese.","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [10984,"6c040-03730","3","02166733","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","vaso","","allegorie, simboli e concetti","fiori e uccelli","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XX","primo quarto","1900","post","1920","ante","","","","","manifattura giapponese","esecutore","avorio/ intaglio","cm","20","","","8,5","","Vasetto in laca dorata caratterizzato da un lungo collo terminante a bocca strombata, con pancia sferica, lobata, divisa in a quattro sezioni terminante con un piede che si espande a tronco di cono. La pancia è decorata con incrostazioni polimateriche a prevalenza di madreperla sagomata, di vari colori. Il disegno raffigura un cesto di bambù intrecciati appeso tramite una corda a degli steli di bambù. All'interno del cesto si trovano rami di peonie. Sul lato opposto si trovano un ramo fiorito e un uccellino. La spalla è interessata da una placca d'argento lobata, con decori a rilievo di fiori a smalti cloisonnée. Il vasetto presentava due anse sinuose a forma di stelo di bambù che sono state tolte dal collo e una base tripode in argento con piedini anch'essi ricurvi e a forma di bambù. In coppia con il seguente.","","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10985,"6c070-00822","3","02056933","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","paravento","","essere umano e uomo in generale","uomo, donna e bambino nel paesaggio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Morando Attendolo Bolognini","sec. XIX","ultimo quarto","1875","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ laccatura/ doratura||avorio/ incisione||metallo/ incisione","cm","168","144","","","","Paravento pieghevole a due ante in legno, laccato in vari colori e in parte lavorato in maki-e (\"pittura cosparsa\") con inserti in avorio. La decorazione si compone di due grandi riquadri che formano un unica scena: si vedono una donna con cesto, un bambino e un samurai con falco. L'ambientazione si costituisce di uno scorcio di paesaggio con un albero a destra e il Monte Fuji a sinistra. Su ogni anta in basso, riquadro con composizione di fiori e farfalle. Cornice laccata con effetto marezzatura. Negli angoli applicazioni di borchie in metallo inciso.","Esemplare di produzione di epoca Meiji (1868-1912), destinato all'esportazione verso l'Occidente.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10986,"6c040-02090","3","02121044","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","frammento","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Segre","","","","","","","","","","","Cultura Chimù","","terracotta/ stampo","cm","15,3","","","8,2","","Frammento di bottiglia doppia fischiante","","","","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10987,"6c040-02282","3","02121236","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","testina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. III/ VI","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura teotihuacana","","terracotta/ modellato","cm","2,1","","","","","Testina di figurina fittile zoomorfa che raffigura un felino. Il muso è sostanzialmente rettangolare, molto geometrico. Gli occhi sono inscritti in cavità orbitali in rilievo a forma semicircolare con volta leggermente a punta, le pupille sono costituite da piccole sfere applicate. Il naso è mancante, di forma circolare desunta dalla sede lasciata dall¿appliquè. La bocca è ricavata mediante un¿incisione; Nella parte centrale è presente la lingua che fuoriesce dalla bocca di forma rettangolare. Presenta un orecchio ed un¿incisione che, dall¿occhio, scende seguendo le forme del muso verso il naso e poi verso la bocca. Vi sono tracce di pigmento rosso.","","2013","cattivo","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10988,"6c070-01032","3","02122143","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","elsa","","animali","draghi","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XVIII/ XIX","","1700","ca.","1850","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","ferro/ agemina||oro","cm","6,9","6,6","","","","Elsa (tsuba) in ferro di forma all'incirca circolare (mokkogata) con orlo dentellato. Superficie traforata (ji-sukashi) con decoro di due draghi (ryu) contrapposti eseguiti a tutto tondo (marubori) con aggiunte di agemina d'oro (nunome zogan). I due fori hanno profilatura in oro. Il foro per lo spillone (kogai) è ostruito da piastrina in shakudo.","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10989,"ST160-00119","3","02133041","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","armi e oggetti storico-militari","elsa di spada","","vegetali","fiori e foglie","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","secc. XVI/ XIX","","1568","post","1868","ante","","","","","manifattura giapponese","","metallo/ traforo/ intarsio","cm","8,5","","","","8,4","Elsa di spada giapponese di forma quadrilobata (mokko), con bordo ripiegato sulla superficie. I due fori laterali (histsuana) sono stati riempiti con piastrine di lega di rame patinato, shakudo. La decorazione mostra un fiore ottenuto a traforo e alcuni viticci a rilievo. In basso si notano gli udenukiana, due piccoli fori di diametro diverso.","In Giappone l'elsa è detta \"tsuba\". La sua funzione primaria è quella di fare in modo che la mano di chi impugna la spada non finisca sulla propria lama, oltre a bilanciare la spada e a proteggere la mano dalla lama dell'avversario.\nIndirettamente, gli tsuba servivano anche a mostrare lo stato sociale e il gusto personale e, come per altri oggetti d'uso, divennero presto un mezzo d'espressione artistica.\nDal XIX secolo, quando la spada e i suoi accessori divennero più decorativi che funzionali, e ancor più dal 1878, a seguito della proibizione di portare la spada, gli tsuba erano prodotti come oggetti da collezione favoriti dagli occidentali, che li vedevano come una originale e nuova forma d'arte. Molti di questi oggetti raggiunsero infatti l'Europa già nell'Ottocento.\n\nQuesto tsuba ha anche i due fori, udenukiana, attraverso i quali veniva fatta passare una corda per legare lo tsuba al fodero in modo da non perdere la spada in occasione di lunghi spostamenti.\n\nLo shakudo è una lega di rame e oro con al 94-99%, oro all' 1-6%, una minima quantità di argento, e tracce di antimonio, arsenico e piombo. Esso era patinato con bagni in soluzione acida per assumere un colore nero violastro. Il signore feudale del XVI secolo Toyotomi Hideyoshi legò il colore di questa lega all'imagine della pioggia sulle ali del corvo.\n\nLo stile, per alcuni elementi, è assimilabile a quello detto da armaiolo \"katchushi\", che si può trovare in produzioni a profilo mokko, con bordo squadrato, della scuola Saotome.","2010","mediocre","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [10990,"6c070-00896","3","02057007","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","scultura","","essere umano e uomo in generale","rakan","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giovanni Battista Lucini Passalacqua","sec. XIX","","1800","ca.","1890","ante","","","","","manifattura giapponese","esecutore","porcellana/ invetriatura||porcellana/ stampo||porcellana/ intaglio","cm","16,5","","","","","Statuetta in porcellana invetriata raffigurante un rakan seduto. Vestito solo di un'ampia tonaca che lascia scoperto parte del torso sul davanti, ha lobi delle orecchie allungati con orecchini ad anello, cranio rasato, nella mano sinistra tiene un rotolo e in quella destra uno scacciamosche, ed è accentuatamente smagrito. I dettagli della composizione sono realizzati a incisione e leggerissimo rilievo al di sotto dell'invetriatura.","I rakan sono divinità minori del Buddhismo, uomini di forte fede che hanno dedicato la loro vita alla pratica della meditazione, riuscendo infine a trascendere l'esistenza terrena. Solitamente sono raffigurati come uomini di età indefinibile, dal corpo vistosamente emaciato. Secondo una tradizione molto diffusa in Cina e in Giappone i principali rakan componevano un gruppo di diciotto personaggi. Tuttavia non è sempre facile identificare un rakan, poiché solo alcuni hanno con sé degli attributi.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10991,"6c040-02567","3","02121521","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","borsa","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","","","","","","","","","","","Cultura Chancay (?)","","fibra di camelide/ arazzo","cm","","38","","","39","Borsa con frange con fili doppi cuciti. Mancano tracolla e parte delle frange. Per la tipologia dei colori usati, l'oggetto proviene con tutta probabilità dalla Costa Centrale del Perù (Valle del Chancay?). La banda ornamentale superiore, con motivi geometrici, ricorda tuttavia le tematiche usate in indumenti dell'orizzonte medio.","","2013","buono","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10992,"6c040-01698","3","02120652","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","bottiglia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Raccolta Etnografica Museo di Storia Naturale","secc. XV/ XVI","","","","","","","","","","Cultura Chimù - Inca (?)","","terracotta/ stampo","cm","16","","","12,5","","Bottiglia con camera raffigurante una papaya silvestre (Carica candicans), base piana circolare realizzata a stampo e cotta in atmosfera riducente.","Forme simili sono state identificate come inca, ma nell'esemplare manca il versatoio che dovrebbe avere la caratteristica forma svasata, e quindi non si può attribuire l'opera con certezza.","2013","discreto","","1984.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","1991||2013","Aimi, Antonio/ Laurencich Minelli, Laura||Orsini, Carolina","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee||Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10993,"L0050-00100","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI GIROLAMO CAIMI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","secc. XVI/ XVII","fine/inizio","1590","","1610","","","","","","scuola lombarda","","olio su tela","","71","56","","","","","Girolamo Caimi, (Milano, 1558 - 1627), patrizio milanese.","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [10994,"6c070-00959","3","02057070","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piattino","","decorazioni e ornati","motivi decorativi floreali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Barone Angelo Eisner Von Eisenhof","sec. XVIII","","1700","ca.","1799","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ pittura a smalto","cm","","","","10,5","","Piattino circolare in porcellana dipinta a smalto blu di cobalto sotto l'invetriatura trasparente, con decorazione floreale.","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10995,"6c040-02190","3","02121144","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","punta di zagaglia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. III/ XVI","","","","","","","","","","Mesoamerica","","ossidiana verde/ scheggiatura a percussione||ritocco a pressione","cm","","","","","9,5","Punta di zagaglia in ossidiana, di forma triangolare peduncolata. La tecnica di fattura suscita qualche dubbio sull'autenticità dell'oggetto.","","2013","buono","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10996,"6c040-01680","3","02120634","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","vaso","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Cultura Lambayeque","","terracotta","cm||cm||cm||cm||cm","17,5||11||||6,5||6","||||||||3,4","","||12||4,5||2,9||","","Vaso con due camere a forma di fiasca a base piana ellittica, raccordo ventrale, superiormente un versatoio cilindrico rastremato e una testa umana uniti da un manico a ponte nastriforme. Impasto medio - fine di colore grigio, ingobbio di colore nero. Cottura riducente. Esecuzione a stampo verticale. La camera con la testa umana presenta un personaggio con tunica decorata a motivi geometrici: scalonati, a losanghe, a triangoli, e dentellati; la camera con il versatoio è decorata con volute e con il motivo a onde di mare.","","2013","","","1984.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","1991","Aimi, Antonio/ Laurencich Minelli, Laura","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10997,"2o060-00318","3","01967177","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","ritratto","Ritratto di Giuseppe Gargantini (?)","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","secondo quarto","1825","ca.","1849","ca.","Hayez Francesco","","1791/ 1882","","","","carta/ matita/ sanguigna","mm.","380","296","","","","A matita nera e matita rossa su carta bianca spessa.","Il disegno apparteneva probabilmente in origine alla raccolta di Giuseppe Gargantini, ed è giunto nella collezione di Riccardo Lampugnani grazie all'eredità della madre, signora Rita Gargantini Piatti. Sul passepartout, a matita, Riccardo Lampugnani ha annotato un breve appunto: \"Ritratto del bisnonno Gargantini\".\nIl foglio, uno studio a due matite di elegante fattura, è stato esposto alla mostra dedicata alla collezione di Riccardo Lampugnani che il Museo Poldi Pezzoli ha organizzato nel 1997 (\"Riccardo Lampugnani: una collezione milanese donata al museo Poldi Pezzoli\", Milano 1997, p. 17, n° 7): in quella occasione è stata confermata l'attribuzione a Francesco Hayez che già Fernando Mazzocca, qualche anno prima, aveva avanzato per questo ritratto e per un secondo, molto simile, anche questo conservato nella collezione Lampugnani (inv. 4659; F. Mazzocca \"Francesco Hayez. Catalogo ragionato\", Milano 1994, p. 209). Secondo Riccardo Lampugnani, entrambi i disegni sono ritratti del suo bisnonno materno, Giuseppe Gargantini: ma i tratti dei due giovani uomini non sembrano gli stessi; più accentuata, qui, la curva del naso, e meno tumida la bocca, più morbido il mento. Mancano, purtroppo, altri ritratti sicuri di Giuseppe Gargantini che consentirebbero di sciogliere i dubbi: per questo ho scelto di mantenere, per questo foglio e per l'altro, sia pure dubitativamente, l'identificazione tradizionale. \nL'attribuzione a Francesco Hayez proposta da Fernando Mazzocca, che sottolineava lo \"straordinario nitore formale\" dei due ritratti (Mazzocca, 1994, cit.), è senz'altro da confermare: si veda, ad esempio, per confronto, il \"Ritratto di Leopoldo Cicognara conservato nel Gabinetto dei Disegni e delle Stampe del Museo Correr di Venezia, ugualmente tracciato con pochi tratti netti e sicuri, e appenna ombreggiato dal tratteggio largo (A. Cera \"Disegni, acquerelli, tempere di artisti italiani dal 1770 ca. al 1830 ca., vol. 2, n. 5, Bologna 2002).","2008","mediocre","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [10998,"6c040-02073","3","02121027","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","vaso","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Segre","secc. V/ VII","","","","","","","","","","Cultura Nasca","","terracotta/ falso tornio","cm||cm","11,4||","","","12,6||11,4","","Vaso cefalomorfo in terracotta aperto, a sezione circolare, base convessa. Impasto fine di colore mattone chiaro. Ingobbio molto fine di colore ocra chiaro. Cottura ossidante con \"nubi\" nere e grigie sulla base.","","","","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2014","Orsini, Carolina","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [10999,"2o060-00295","3","01938517","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","Napoleone a cavallo con i suoi ufficiali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1839","post","1850","ante","","","","","ambito italiano","","carta/ penna/ inchiostro/ acquerellatura","mm.","109","155","","","","","Non sappiamo quando questo interessante taccuino d'appunti, composto di studi di figure e d'architettura, di paesaggio e di decorazione, e di schizzi di episodi della vita di Napoleone, sia entrato a far parte della collezione di Riccardo Lampugnani; e nessuna attribuzione è mai stata proposta per cercare di individuarne l'autore. La sola informazione, una scritta a matita, compare sulla terza di copertina: \"Copie da Orazio Vernet, Storia di Napoleone, su l'Ardèche\". Indicazione preziosa, perchè consente almeno di precisare la data di una parte del taccuino: i disegni di tema napoleonico che l'anonimo artista ha tracciato, con mano veloce e sintetica, sull'intera seconda parte del volumetto, a partire dalla carta 7 verso, sono tratti dalle vignette che Horace Vernet aveva disegnato per la \"Histoire de l'empereur Napoléon\" scritta da Paul Mathieu Laurent de l'Ardèche e pubblicata a Parigi nel 1839; nello stesso anno, la tipografia torinese Fontana pubblicò la prima edizione italiana del testo, per le cure di Antonio Lissoni, che era stato ufficiale di Napoleone (\"Storia di Napoleone di P.M. Laurent de l'Ardèche illustrata da Orazio Vernet voltata in italiano da Antonio Lissoni e da esso cresciuta delle imprese militari delle soldatesche italiane\", Torino, Fontana, 1839). Questa edizione, senza dubbio, aveva sotto gli occhi l'anonimo autore del taccuino Lampugnani: ne copia, infatti, talvolta, brevi brani, o frasi; e annota rapidamente, con un segno a penna libero e sicuro, appena rilevato dall'acquerello grigio, i disegni di Horace Vernet che più attirano la sua attenzione. Spesso, di quelle vignette, appunta solo dei particolari: come per memoria, durante la lettura. E' possibile che quei disegni l'artista li abbia eseguiti in anni assai vicini alla data della pubblicazione del volume; e quindi attorno al 1839, o poco oltre, per l'inflessione ancora nettamente neoclassica che rivelano i primi fogli del volumetto, ricchi di piccoli studi di figure, di paesaggio, di motivi d'ornato: oltre la metà del secolo, infatti, quell'aria settecentesca sarebbe del tutto fuori tempo. Chi sia però l'autore di questi disegni, non è facile dire: anche se, a mio parere, il tratto a penna netto e pulito, l'acquerellatura veloce delle vignette di tema napoleonico sono assai vicini a quelli che usa Massimo D'Azeglio (Torino 1798 - 1866) in certi suoi libretti d'appunti degli anni '20 e '30 del XIX secolo (cfr. ad esempio le tavole n°66-67, pp. 116-117, in \"Massimo D'Azeglio. Mostra organizzata dalla città di Torino nel primo centenario della morte\", Torino, 1966).\nL'anonimo autore del taccuino riprende qui, quasi per intero, con l'eccezione di alcuni elementi di paesaggio, una delle vignette che illustrano i preparativi per la battaglia di Wagram (5 luglio 1809): Napoleone è ritratto in primo piano, a cavallo, circondato dai suoi ufficiali (Laurent de l'Ardèche, Torino 1839, p. 535).","2007","discreto","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [11000,"6c070-01134","3","02122245","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","netsuke","","teatro, spettacolo e musica","maschera","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ intaglio","cm","4,7","","","","","Netsuke in legno intagliato, raffigurante maschera del personaggio teatrale di Okame, riconoscibile per il viso paffuto.","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11001,"2o060-00080","3","00642268","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","sacro","ASSUNZIONE DELLA MADONNA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","secc. XVII/ XVIII","fine/inizio","1690","ca.","1710","ca.","Ricciolini Michelangelo","","1654/ 1715","attr.","","","carta/ matita/ penna/ inchiostro","mm.","325","310","","","","Recto: studio per \"Assunzione della Vergine\", in tondo tracciato a matita; a matita, penna e inchiostro nero acquerellato su carta bianca; riquadrato a penna e inchiostro nero. Verso: studio per \"Assunzione della Vergine\", in tondo tracciato a matita; a matita nera su carta bianca.","Una foto del disegno è conservta nell'album Lampugnani D.2 (negativo 23443 Perotti): una seconda foto è conservata nell'album D. 3 (vol. 3). Al verso del foglio una scritta antica riferisce il foglio a \"Ricciolini\": sul cartoncino di supporto, una nota di Riccardo Lampugani precisa l'attribuzione, proponendo il nome di Michelangelo Ricciolini, buon pittore marattesco e decoratore assai prolifico. Il nome di Ricciolini è probabilmente da confermare: al verso, lo studio appena accennato a matita per la stessa composizione è da assegnare alla stessa mano.","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [11002,"6c040-02539","3","02121493","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","collana","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","","","","","","","","","","","Area peruviana","","turchese","cm","","","","","102","Collana ricostruita con conterie azzurre e pendente rosso con insetto a mosaico di turchese.","","2013","buono","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11003,"6c070-00546","3","01978347","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","bruciaprofumi","","vegetali","pruno","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giussani","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ intaglio/ laccatura/ doratura||rame||bronzo","cm","31","19","19","","","Brucia profumi (koro) in legno laccato a sezione esagonale. Coperchio traforato e manico in rame. Contenitore interno in bronzo. La decorazione, in hiramaki-e (\"pittura cosparsa piatta\") consiste di rami di pruno (ume) fioriti.","Nell'inventario del museo è descritto insieme ad una pipa in legno e argento, non presente.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11004,"6c040-02068","3","02121022","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","bottiglia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Segre","secc. III/ VII","","","","","","","","","","Cultura Recuay","","terracotta","cm","20","","","","","Bottiglia in terracotta con camera pseudo-cilindrica, basamento tronco-conico. Nella parte superiore c'è un'ansa ogivale, cava, a sezione circolare, sormontata da un largo versatoio tronco-conico. La bottiglia raffigura la testa di un personaggio di rango.","","2013","buono","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2013","Orsini, Carolina","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11005,"6c070-00057","3","01978032","R03/ Mudec - Museo delle Culture","scultura","pesciolino","","animali","pesce","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XIX/ XX","","1868","ca.","1912","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","bronzo","cm","8,5","","","","","Oggetto ornamentale (okimono) a foggia di carpa con una perla in bocca.","Tipico prodotto di epoca Meiji (1868-1912).","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11006,"6c040-02174","3","02121128","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","bottiglia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Cultura Chimù","","terracotta","cm","21","","","","","Bottiglia con ansa a staffa con due uccelli alla base della staffa.","","","","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11007,"6c050-03694","3","","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","scarpe","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","","","","","","","","","","","legno||madreperla","cm","7","7","","","23,5","Sandali in legno con intarsi geometrici in madreperla","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","","","Mudec - Museo delle Culture","","","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11008,"6c040-02403","3","","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","trottola","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Lo Curto","","","","","","","","","","","Cultura Guaymì","","pietra||legno","cm","12","","","","","Trottola in legno con testa circolare in pietra.","","","","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","De Palma, Maria Camilla","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11009,"w1020-00013","3","02035416","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","statua","","sacro","Profeta","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XIV","seconda metà","1390","post","1399","ante","","","","","ambito borgognone","","marmo/ scultura","cm","95","32","22","","","Figura maschile la cui lunga esposizione alle intemperie ha provocato un notevole logorio della scultura. Il santo dal volto senile e barbuto è rappresentato con il capo leggermente portato in avanti reclinato sul lato dx, reso in un formidabile scorcio. Sostiene nella mano sx un lembo della veste, mentre nella sx probabilmente sosteneva la parte terminale del cartiglio, di cui attualmente è conservato solo una piccola porzione visibile sul lato dx. Il santo indossa una lunga tunica panneggiata, modellata con estrema cura e caratterizzata da numerose morbide pieghe. Sul retro l'opera si presenta finita al centro è inserito in un piccolo alloggiamento, il perno del gancio d'ancoraggio (a sezione quadrata, in ferro) che si è evidentemente spezzato, quindi all'altezza della vita è stato inserito un secondo gancio d'ancoraggio al quale è ancora fissata la catena (moderna, 2 anelli); il gancio è saldato al marmo con piombo; gancio e catena sono in ferro.","Opera proveniente dall guglia n. 6 detta Carelli. A partire dal 1390 iniziarono i lavori della prima guglia Carelli, che si innalza sul lato a nord-est della Cattedrale . Gli elementi decorativi seguirono di qualche anno i tempi della costruzione. A parte la statua di coronamento (cfr. il s. Giorgio del Solari), che si stacca nettamente dal resto della decorazione, tutte le altre sono collocabili tra i due poli cronologici della fine del XIV e gli inizi del XV secolo. La critica ha attribuito con ragionevole certezza tale opera all'ambito borgognone. Queste maestranze risultano infatti presenti presso il cantiere della cattedrale in questo periodo.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [11010,"6c040-02328","3","02121282","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","bola","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Area Peruviana (?)","","pietra","cm","","","","5,5","","Bola.","","","","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11011,"2o090-00124","3","01973895","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","elmo","","","","Elmo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XVIII","","1700","ca.","1799","ca.","","","","","ambito giapponese","esecutore","bronzo","mm.","30","50","38","","","Netsuke in bronzo raffigurante un elmo (kabuto). Poiché il suo peso non è trascurabile, è molto probabile che non potesse essere utilizzato per un inro, ma per una scatola da tabacco di tipo tonkotsu.","Un netsuke in bronzo raffigurante un elmo fa parte della collezione Go nel Museo Nazionale di Tokyo (Inro to Netsuke 2000, n. 663); un altro pezzo in metallo con lo stesso soggetto si trova nel Seattle Art Museum (Hurtig 1975, p. 27, n. 5); un altro ancora, molto simile al nostro, è nel City of Bristol Museum (Hardie 1981, p. 45).","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [11012,"B0020-00392","3","00660382","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","storico-letterario","Didone abbandonata","Didone abbandonata","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVII","secondo quarto","1640","ca.","1644","ante","Danedi Giovanni Stefano detto Montalto","","1608/1690","","ambito lombardo","","olio su tela","cm","80","160","","","","","Il collegamento proposto per dipinti dello stesso soggetto di Carlo Francesco Nuvolone con la \"Didone\" musicata nel 1641 dal Cavalli su testo poetico di Francesco Busenello può essere accolto anche per il dipinto del Montalto, almeno nel senso della rinnovata fortuna che il tema aveva incontrato a partire da quella rappresentazione.","","","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","","","","1997||2007","Fiorio, Maria teresa||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [11013,"6c070-00894","3","02057005","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","scultura","","essere umano e uomo in generale","rakan","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giovanni Battista Lucini Passalacqua","sec. XIX","","1800","ca.","1890","ante","","","","","manifattura giapponese","esecutore","porcellana/ invetriatura||porcellana/ stampo||porcellana/ intaglio","cm","16,5","","","","","Statuetta in porcellana invetriata raffigurante un rakan seduto, con la gamba sinistra sollevata al ginocchio, sulla quale posa il braccio sinistro. Vestito solo di un'ampia tonaca che lascia scoperti parte del torso e il braccio destro, ha lobi delle orecchie allungati con orecchini ad anello, cranio rasato, ed è accentuatamente smagrito. I dettagli della composizione sono realizzati a incisione e leggerissimo rilievo al di sotto dell'invetriatura.","I rakan sono divinità minori del Buddhismo, uomini di forte fede che hanno dedicato la loro vita alla pratica della meditazione, riuscendo infine a trascendere l'esistenza terrena. Solitamente sono raffigurati come uomini di età indefinibile, dal corpo vistosamente emaciato. Secondo una tradizione molto diffusa in Cina e in Giappone i principali rakan componevano un gruppo di diciotto personaggi. Tuttavia non è sempre facile identificare un rakan, poiché solo alcuni hanno con sé degli attributi.\n\nIn mostra all'Esposizione Storica d'Arte Industriale. Milano 1874.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11014,"2o090-00187","3","01973958","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","","UOMO","Quattro yamabushi","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","Shominsai Shugyoku","","notizie seconda metà sec. XIX","","","","avorio tinto||avorio dipinto","mm.","40","50","32","","","La composizione di questo okimono presenta quattro yamabushi, tre dei quali in piedi intorno ad un'enorme conchiglia, dall'interno della quale fuoriesce il quarto personaggio; gli abiti dei quattro sono ornati con motivi stilizzati di onde.","Un'opera di questo artista, raffigurante un attore, è conservata presso la collezione Baur di Ginevra (Coullery - Newstead 1977, n. C721).","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [11015,"6c040-02274","3","02121228","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","figurina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. XV/ XVI","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura Azteca","","terracotta/ stampo","cm","2,3","","","","","Figurina fittile antropomorfa. Il viso è ovale. Gli occhi sono a mandorla in rilievo. Il naso è dritto e sottile. La bocca è in rilievo. Il copricapo probabilmente rappresenta il muso di un giaguaro. La figurina porta orecchini ad anello con punzonatura centrale, collana o ornamento pettorale formato da tre rettangoli con contorni in rilievo con al centro un rettangolo in rilievo. La figurina presenta una cintura (?) con elemento centrale rotondo e pantaloni decorati con piume. Ingobbio: 1 FOR GLEY DARK GRAY 4/N Cottura: Ossidante.","","2013","buono","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11016,"2o060-00063","3","00642259","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","sacro","CIRCONCISIONE DI GESU'","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XVI","ultimo quarto","1575","ca.","1599","ca.","Calvaert Denis","","1540/ 1619","cerchia","","","carta/ penna/ inchiostro/ biacca","mm.","294","251","","","","Controfondato. Penna, inchiosrto bruno acquerellato e biacca su carta azzurra tinta incollata su tela. Serie di numeri da 1 a 16 lungo il margine inferiore e il margine superiore, a intervalli regolari.","Una foto del disegno è conservata nell'album Lampugnani D.1 (negativo 23299 Perotti): all'immagine è allegato un biglietto datato 16/ 2/ 1977 scritto da Julien Stock di Sotheby's Londra per comunicare a Riccardo Lampugnani l'esito negativo delle sue ricerche e per confermare l'attribuzione del foglio a Denis Calvaer, evidentemente avanzata in precedenza. Un'altra foto del disegno è conservata nell'album D.14. Sui cartoncini di supporto, Riccardo Lampugnani ha poi annotato altri nomi di artisti: Santi di Tito e Gaudenzio Ferrari, per confronto con un suo foglio conservato presso la Biblioteca Ambrosiana. L'ipotesi di attribuzione all'ambito di Denis Calvaert resta comunque, a mio avviso, la più probabile.","2006","mediocre","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [11017,"6c070-00913","3","02057024","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vaso","","decorazioni e ornati","motivi decorativi floreali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ pittura a smalto/ doratura","cm","48","","","","","Vaso in porcellana invetriata, smaltata e arricchita da tocchi d'oro. Decorazione floreale.","Produzione delle fornaci di Arita, isola di Kyushu.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11018,"2o050-00197","3","01938562","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","ritratto","Ritratto di Cesare/ Ritratto di Dante/ Testa di Bruto/ Marte/ Diomede/ Figure maschili","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1830","ca.","1883","ante","Vimercati Sozzi Paolo","","1801/ 1883","","","","carta/ matita/ penna","mm","103","170","","","","","Il disegno con n. 533 raffigura una gemma firmata da Bertioli, incisore nato a Venezia tra fine XVIII sec./ inizio XIX, attivo prima a Napoli, poi a Vienna dove fu membro dell'Accademia (Saur 1995, XI, p. 101). I disegni con i nn. 354 e 537 portebbero riferirsi a due gemme antiche. Il disegno con n. 532 raffigura una gemma entro montatura di anello; quello con n. 531 raffigura la gemma col ritratto di Dante, firmata da Giovanni Beltrami (1779-1854), entro cornice metallica in parte smaltata, identificabile con la corniola che l'incisore cremonese intagliò per il conte Bartolomeo Vidoni di Soresina, citata da Antonio Meneghelli nella biografia di Beltrami pubblicata nel 1839.","2007","buono","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [11019,"6c020-01011","3","02167457","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vasetto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Morando Attendolo Bolognini","secc. XVII/ XVIII","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura","cm","26,5","11","9,5","","","Vaso a forma di piccola giara esagonale, con coperchio, in porcellana bianco e blu. La decorazione, che copre quasi tutta la superficie del vaso, presenta il motivo del fiore di loto, di uccelli e un altro fiore non meglio definito.","Costituisce una \"garniture de cheminé\" con C660, C664, C665.\nLa garnitura a cinque pezzi, il più delle volte composta con la configurazione di due vasi a tromba e tre vasi a balaustro con coperchio, è considerata un classico della porcellana cinese d'esportazione, a partire dalla fine del XVII secolo. David S. Howard scrive che \"è chiaro dall'esame di questo carico del 1695 che la parte più importante erano vasi e garniture\" (Choice of the private trader, pag. 236 ). Benché rapidamente adottato per la decorazione delle case europee alla moda e certamente molto popolare durante tutto il periodo d¿oro del commercio cinese, la garnitura a cinque pezzi deriva in realtà direttamente da un prototipo autoctono cinese. Ogni famiglia benestante in Cina aveva certamente nella propria abitazione un altare o un mobile impreziosito da una garnitura di cinque pezzi in porcellana, cloisonné o bronzo. Questi set erano di solito composti da un incensiere con coperchio in posizione centrale, una coppia di portacandele ai lati e da una coppia di vasi di forma gu, in posizione esterna. Un set di questa grandezza poteva essere collocato sulla mensola di un camino, mentre garniture dalle misure più massicce erano destinate a casa molto prestigiose, in cui le garniture erano esposte sul pavimento davanti al camino, oppure su mobili particolarmente imponenti. Esempi di garniture provenienti da musei collezioni private sono stati esposti al Victoria and Albert Museum di Londra durante la mostra Garnitures: Vase Sets from National Trust Houses 11 ottobre 2016-30 aprile 2017 (https://www.vam.ac.uk/exhibitions/garnitures#intro).(Mazzeo 2018)","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11020,"6c040-03985","3","02166396","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","","","","","","","","","manifattura giapponese","esecutore","","cm","","","","39","","Piatto.","","2011","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11021,"6c070-00925","3","02057036","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","ciotola","","decorazioni e ornati","motivi decorativi geometrici","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giovanni Battista Lucini Passalacqua","sec. XIX||secc. XVIII/ XIX","seconda metà||","1850||1820","ca.||post","1890||1860","ante||ante","","","","","manifattura giapponese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ pittura a smalto||porcellana||smalti policromi","cm","7","","","","","Ciotola (wan) in porcellana invetriata, dipinta a smalti policromi e con diffusi tocchi di oro. Posa su base ad anello ed ha sezione ottagonale. La decorazione mostra una serie di riserve con motivi geometrici di vario tipo (tipo kosode). (con G 77)","Produzione delle fornaci di Arita, isola di Kyushu, del tardo XIX secolo, sicuramente entro il 1890 per ragioni di provenienza.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11022,"6c070-00916","3","02057027","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vaso","","decorazioni e ornati","motivi decorativi floreali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","ultimo quarto","1875","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ pittura a smalto/ doratura","cm","31,5","","","15,5","","Vaso 'a tromba' in porcellana invetriata, dipinta a smalti policromi e arricchita da diffusi tocchi d'oro. La decorazione, disposta su tutta la superficie esterna del pezzo, consiste in ornati floreali di vario genere.","La marca al di sotto della base si riferisce alla manifattura Koransha di Arita. Fondata nel 1875 con l'esplicito scopo di produrre porcellana per soddisfare il gusto degli acquirenti stranieri, nel 1879 la sua gestione fu affidata a Fukagawa Eizaemon VIII e, dal 1889, a Fukagawa Eizaemon IX. La fabbrica è tuttora in attività.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11023,"2o070-00135","3","01938571","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","veduta","Architetture","Scena con arco che introduce a magnifica città d'ispirazione classica","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","primo quarto","1800","ca.","1824","ca.","","","","","ambito Italia centro-settentrionale","","carta bianca/ inchiostro nero/ acquerellatura bruna/ matita","mm.","175","225","","","","","Il disegno nella definizione precisa ed accurata delle varie parti degli edifici e nel modo di trattare il chiaroscuro sembra risentire dell'influsso delle scenografie realizzate da Francesco Fontanesi e diffuse dai seguaci e continuatori della sua maniera nel corso dell'800, quali Saverio e Ignazio Fontanesi. In tal senso, pur nella maggiore approssimazione della costruzione prospettica, pare opportuno il confronto con l\"Atrio regio\" di Saverio, appartenente ai Musei Civici di Reggio Emilia, per la luminosa apertura con edificio a colonne corinzie adorno di statue e il porticato con volta a botte cassettonata, e le \"Volte sotteranee\" di Ignazio, della medesima collezione (cfr. Francesco Fontanesi, 1988, pp. 67-68).","2007","mediocre","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2007.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [11024,"6c040-01773","3","02120727","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","frammento di tessuto (camicia)","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. VIII/ XI","","","","","","","","","","Cultura Huari","","cotone e fibra di camelide/ arazzo","cm","","27","","","70","Elemento rettangolare di tessuto a decorazione policroma a disegni geometrici su fondo giallo oro; cimossa rossiccia ai lati.","","","","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2019","Orsini, Carolina","Museo delle Culture","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11025,"6c070-01017","3","02122128","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","elsa","","decorazioni e ornati","draghi","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","lega metallica/ traforo/ agemina||oro","cm","7","6,2","","","","Elsa (tsuba) in lega metallica shakudo di forma quadrilobata (mokko gata). Superficie lavorata a traforo (ji-sukashi), incisioni ad alto rilievo (takabori), ageminature in oro ad alto rilievo (takazogan). Decoro di due draghi attorcigliati a tutto tondo (marubori), tra onde marine e foglie.","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11026,"2o060-00019","3","00642215","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","Studi di teste","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XVIII","seconda metà","1750","ca.","1799","ca.","","","","","ambito bolognese","","carta/ penna/ inchiostro","mm.","215","111","","","","Dieci studi di teste maschili e femminili, a penna e inchiostro nero su carta bianca.","Alcune note a matita poste sul supporto, riferiscono questa serie di eleganti studi di teste a Pietro Antonio Novelli e a Francesco Fontebasso. A mio avviso, invece, il foglio è da assegnare ad un artista bolognese, attivo nella seconda metà del XVIII secolo, per il segno a penna libero e sciolto, ma attento a definire con precisione i contorni, e per l'uso sapiente del tratteggio, che modella i volumi con brevi linee parallele rapidamente tracciate, al modo di Gaetano e Ubaldo Gandolfi. L'anonimo autore del foglio Lampugnani potrebbe forse essere uno scultore, o un decoratore, per l'attenta definizione plastica delle piccole teste.","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [11027,"ST160-00088","3","02133010","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","armi e oggetti storico-militari","elsa di spada","","decorazioni e ornati","decorazioni geometriche","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","secc. XV/ XVII","","1400","post","1650","ante","","","","","manifattura giapponese","","metallo/ traforo/ intarsio","cm","6,9","","","","6,4","Elsa di spada giapponese di forma ovale. Il traforo (sukashi) è a motivo di tomoe, una forma astratta che assomiglia a una virgola. La decorazione, a motivo cerchi intersecantisi \"a moneta\", è realizzata ad agemina d'oro e d'argento. Attorno al foro centrale per il passaggio del codolo (nakagoana) i due fori laterali (hitsuana) sono ricavati dal disegno del traforo.","In Giappone l'elsa è detta \"tsuba\". La sua funzione primaria è quella di fare in modo che la mano di chi impugna la spada non finisca sulla propria lama, oltre a bilanciare la spada e a proteggere la mano dalla lama dell'avversario.\nIndirettamente, gli tsuba servivano anche a mostrare lo stato sociale e il gusto personale e, come per altri oggetti d'uso, divennero presto un mezzo d'espressione artistica.\nDal XIX secolo, quando la spada e i suoi accessori divennero più decorativi che funzionali, e ancor più dal 1878, a seguito della proibizione di portare la spada, gli tsuba erano prodotti come oggetti da collezione favoriti dagli occidentali, che li vedevano come una originale e nuova forma d'arte. Molti di questi oggetti raggiunsero infatti l'Europa già nell'Ottocento.\n\nIl tomoe rappresenta l'acqua che protegge dalla diffusione del fuoco. Veniva usato durante le cerimonie shinto, ma fu poi adottato come stemma da clan associati a specifici santuari.\n\nL'uso di materiali semplici e di uno stile sobrio, come in questo caso, è definito \"stile da armaiolo\".","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [11028,"2o060-00306","3","01938517","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","Gruppo di figure in costume orientale","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1839","post","1850","ante","","","","","ambito italiano","","carta/ penna/ inchiostro/ acquerellatura","mm.","109","155","","","","","Non sappiamo quando questo interessante taccuino d'appunti, composto di studi di figure e d'architettura, di paesaggio e di decorazione, e di schizzi di episodi della vita di Napoleone, sia entrato a far parte della collezione di Riccardo Lampugnani; e nessuna attribuzione è mai stata proposta per cercare di individuarne l'autore. La sola informazione, una scritta a matita, compare sulla terza di copertina: \"Copie da Orazio Vernet, Storia di Napoleone, su l'Ardèche\". Indicazione preziosa, perchè consente almeno di precisare la data di una parte del taccuino: i disegni di tema napoleonico che l'anonimo artista ha tracciato, con mano veloce e sintetica, sull'intera seconda parte del volumetto, a partire dalla carta 7 verso, sono tratti dalle vignette che Horace Vernet aveva disegnato per la \"Histoire de l'empereur Napoléon\" scritta da Paul Mathieu Laurent de l'Ardèche e pubblicata a Parigi nel 1839; nello stesso anno, la tipografia torinese Fontana pubblicò la prima edizione italiana del testo, per le cure di Antonio Lissoni, che era stato ufficiale di Napoleone (\"Storia di Napoleone di P.M. Laurent de l'Ardèche illustrata da Orazio Vernet voltata in italiano da Antonio Lissoni e da esso cresciuta delle imprese militari delle soldatesche italiane\", Torino, Fontana, 1839). Questa edizione, senza dubbio, aveva sotto gli occhi l'anonimo autore del taccuino Lampugnani: ne copia, infatti, talvolta, brevi brani, o frasi; e annota rapidamente, con un segno a penna libero e sicuro, appena rilevato dall'acquerello grigio, i disegni di Horace Vernet che più attirano la sua attenzione. Spesso, di quelle vignette, appunta solo dei particolari: come per memoria, durante la lettura. E' possibile che quei disegni l'artista li abbia eseguiti in anni assai vicini alla data della pubblicazione del volume; e quindi attorno al 1839, o poco oltre, per l'inflessione ancora nettamente neoclassica che rivelano i primi fogli del volumetto, ricchi di piccoli studi di figure, di paesaggio, di motivi d'ornato: oltre la metà del secolo, infatti, quell'aria settecentesca sarebbe del tutto fuori tempo. Chi sia però l'autore di questi disegni, non è facile dire: anche se, a mio parere, il tratto a penna netto e pulito, l'acquerellatura veloce delle vignette di tema napoleonico sono assai vicini a quelli che usa Massimo D'Azeglio (Torino 1798 - 1866) in certi suoi libretti d'appunti degli anni '20 e '30 del XIX secolo (cfr. ad esempio le tavole n°66-67, pp. 116-117, in \"Massimo D'Azeglio. Mostra organizzata dalla città di Torino nel primo centenario della morte\", Torino, 1966).  \nL'anonimo autore del taccuino riprende in parte, in questo foglio, una delle vignette che accompagnano il racconto della campagna d'Egitto, nel 1799 (Laurent de l'Ardèche, Torino 1839, p. 55): in particolare, questo è il momento in cui i capi dei Mammelucchi, alleati degli inglesi, preparano l'insurrezione. Del disegno originale di Horace Vernet, l'artista ha copiato con tratto veloce e sintetico solo il gruppo di personaggi seduti a terra a sinistra, tralasciando la figura dell'oratore e dei suoi compagni, e i dettagli d'ambiente.","2007","discreto","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [11029,"6c040-02047","3","2121001","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","coltello","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Cultura Magellano - Ona","","selce/ percussione/ pressione","cm","","2,3","","","5,7","Coltello in selce, semilunato, bifacciale, tagliente sui due lati, sezione a forma di trapezio isoscele appiattito, ritocchi lungo i bordi, minuscolo peduncolo asimmetrico a spalla. L' attribuzione geografico - culturale della didascalia che accompagna questo reperto (e il 425 e il 426) sembra errata. Tuttavia, qualora si basasse su testimonianze dirette e credibili, i pezzi andrebbero riferiti alle culture dall' alto Rio delle Amazzoni (Paleoindiano 9.000 - 5.000 a.C.).\nApplicata a tavoletta con n. 425 e 426","","2013","","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2014","Amato, Flavia","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11030,"w1020-00277","3","02035826","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","ritrovamento di Mosè","Ritrovamento di Mosè","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XVIII","ultimo quarto","1785","post","1799","ante","Rusca, Grazioso","","sec. XVIII fine","attribuito","","","terracotta","cm","84","82","","","","","Modello in terracotta, per la decorazione della facciata. del Duomo.","","","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [11031,"6c020-00359","3","02166807","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","campana","","animali","drago","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giovanni Battista Lucini Passalacqua","sec. XVIII","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","bronzo/ fusione a cera persa/ patinatura","cm","20","","","13,5","","Campana \"bianzhong\" dal corpo cilindrico che si rastrema sfericamente alla sommità, sormontata da un occhiello a forma di drago (pulao) che sembra appigliarsi a una foglia di loto rovesciata. Sotto la foglia si trovano motivi a rilievo di nappe con nodi benaugurali nelle quattro direzioni, alternati superiormente da uno e appena sotto da una fila di tre medaglioni a fiore. L'ornato centrale del corpo è costituito da greche e volute incise a formare mascheroni (taotie) ed è delimitato superiormente da una fascia ad anello, e in basso da una fascia a festoni che unisce quattro medaglioni a fiore di loto stilizzato a otto petali. Sotto di questa, motivi incisi ondulati conducono al labbro, dal profilo ondulato sporgente esternamente a scalino. Attorno al drago, che forma l'occhiello, pendono i resti di una catena usata per la sospensione.","Si tratta di una campana robusta e pesante, se comparata alle altre della collezione, poichè si tratta di un pezzo creato per realmente per essere suonato (non è il caso di molte altre campane della collezione). la campana è stata infatti fusa con un bronzo molto chiaro e sonoro che permette un suono forte, pulito e durevole. Anche i particolari sono curati: la patina, scura e lucida non sembra artificialmente creata. I medaglioni a fiore di loto appartengono anch'essi alla tradizione delle campane buddiste e rappresentano quello che nelle campane da tempio di maggiori dimensioni è il punto di battuta del batacchio.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11032,"2o050-00034","3","00642189","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","ritratto","TESTA DI DONNA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XX","seconda metà","1950","ca.","1960","ante","Salvadori Aldo","","1905/ 2002","","","","carta/ carboncino","mm","350","256","","","","carta giallina","Sopra al passe-partout si trova la scritta a matita, molto probabilmente di mano di Riccardo Lampugnani, \"ex-asta pro Anna Frank Mil - 1960\". La datazione post quem qui proposta si basa sul confronto stilistico con alcuni disegni dei primissimi ani '50, caratterizzati da tratti marcati a carboncino e dal chiaroscuro ottenuto con la resa \"pulviscolare\" del carboncino (Aldo Salvadori 1989). Questi aspetti saranno superati negli anni succesivi a favore di uno stile più lineare e \"moderno\".","2006","mediocre","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [11033,"w1020-00096","3","02035492","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Sant'Agnese con insegne viscontee","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XIV","fine","1390","post","1400","ante","","Maestro Boemo","","attribuito","","","marmo/ scultura","cm","235","62","32","","","La figura si connota con glia attributi classici di S. Agnese. La santa ha il viso rivolto verso sinistra, i capelli ricadono statici sulle spalle lavorati ad ampi boccoli. Sono evidenti le particolarità fisiognomiche negli occhi sporgenti e rotondi e la bocca carnosa. La santa sostiene sull'avambraccio sinistro l'agnello, il cui vello è lavorato ad ampie ciocche di andamento regolare che rendono l'animale parte integrante del compiacimento descrittivo e calligrafico che caratterizza la figura della santa. Nella complessa realizzazione dell'abito della santa sono visibili motivi decorativi che trasmutano l'intenzione di mimesi e l'attenzione al dettaglio suntuario diviene un motivo che prende il sopravvento sulla definizione della veste che asseconda il fitto ricamo che riporta motivi floreali, tralci di vite e girali di acanto. La parte inferiore dell'abito è frammentato da pieghe a spigolo vivo che non accompagnano l'anatomia sottostante, ma esaltano il virtuosismo con il quale è stato realizzato l'abito. La figura ha le spalle coperte da un prezioso mantello che porta le insegne di casa Visconti e che copre parzialmente le spalle della santa. Il bordo del mantello è decorato con un motivo a rosette, ripreso dall'abito.","Si ritiene di appoggiare la tesi di Ursula Schadler che propone confronti puntuali e convincenti, per quanto riguarda la formazione e la provenienza geografica del maestro artefice della S. Agnese, che deve aver visitato la bottega dei Parler e presenziato nei cantieri di Praga e Vienna. Secondo le argomentazioni proposte dalla studiosa la data di esecuzione si collocherebbe tra l'ultimo decennio del Trecento e i primi del Quattrocento, legando la statua al cantiere del Duomo, interessante è lo spunto di tentare l'identificazione della Santa con una dama di casa Visconti, a tal proposito si potrebbero proporre altri nomi oltre a quello menzionato dalla Schadler, anche se per tutti rimangono alcune riserve. \nLa studiosa propone il confronto con la vicenda della cugina di Gian Galeazo Visconti, Agnese, sposa di Francesco Gonzaga, morta nel 1391, uccisa dal marito che la accusava di adulterio. \nLe decorazioni araldiche della casa di Francia, già notate da Ugo Nebbia, potrebbero dare adito a cercare la realizzazione della S. Agnese, nella sfortunata a romanzesca vicenda di Valentina Visconti, figlia del duca e sposa di Luigi di Orleans . Valentina fu condotta a Parigi dopo la nascita di Galeazzo Maria, erede di Giangaleazzo, e morì nel 1408. La principessa fu protagonista involontaria delle vicende di palazzo della Guerra dei Cent'anni. In questa ipotesi va considerato che la faida francese tra Isabella di Baviera, e Valentina di Orleans, è da far risalire a dopo il 1392, quando la moglie di Carlo di Borgogna, minò la figura della cugina. Questa tesi privilegerebbe l'insegna francese al nome della santa, legato comunque alla committenza Visconti, in quanto protettrice del casato.\nResta la certezza che S. Agnese era la protettrice della famiglia Visconti. A questo punto è bene notare come a fianco degli stemmi araldici fin qui osservati dalla critica, riferiti oltre che al casato Visconti anche agli Orleans, vi sia la croce sabauda nello scudo di sinistra. Inoltre per collocare la figura prima del 1395 può essere di supporto notare che lo scudo visconteo, è partito, con lo stemma sabaudo e il giglio di Francia, non è inquartato con l'aquila imperiale, questo particolare potrebbe riportare la statua ad un momento precedente alla nomina ducale. La presenza dell'aquila potrebbe essere spiegabile con l'autorizzazione imperiale di esporre il simbolo già in uso dai tempi di Azzone, che ottenne il vicariato. Per lo stemma Visconti con la croce sabauda possiamo ricordare la figura di Bianca di Savoia, madre di Giangaleazzo. Il conte di Virtù poteva inoltre foggiarsi dei gigli di Francia dopo il matrimonio con Isabella di Valois nel 1360 (P. Mezzanotte, G. Bascapè, Milano nell'arte e nella storia, Milano, 1948, p. 148.). \nUn ulteriore dettaglio utile a stabilire un ambito di riferimento per la nostra statua potrebbe essere l'attenzione, di cui si è già detto, per i particolari di arte suntuaria. Il particolare abito della santa, con l'ampia scollatura che lasci intravedere le spalle e la manica stretta che si allarga dal polsino fino alla mano, è un abito che si rintraccia in immagini di miniatura lombarda tra gli anni settanta e ottanta del Trecento. Anche i dettagli di costume riportano quindi la statua in un periodo antecedente la nomina ducale, se non alla fondazione del Duomo. Un paragone ancora più calzante potrebbe essere la statua rappresentante Caterina d'Austria, in collezione privata a Vienna, pubblicata dalla Schadler, che riporta dettagli di costume, nonché stilistici, affini alla S. Agnese, la statua è datata al 1370 circa. Un confronto tra Valentina che riceve un codice da Onorato Bonet, che riporta un abito non dissimile da quello indossato dalla S. Agnese, immagine contenuta in un codice della Biblioteca Nazionale di Francia (ms. fr. 811), dimostra come dettagli di costume della santa siano collocabili non oltre l'ottavo e il nono decennio del XIV secolo.\nSarebbe utile appurare l'originale destinazione della statua che, per le caratteristiche scalpellature sul retro, non sembra fosse inizialmente destinata alla posizione da cui fu rimossa dopo i bombardamenti della seconda guerra mondiale. Anche le dimensioni della statua non sono coerenti con altri esempi di decorazione esterna del Duomo, è possibile che si tratti di una statua destinata all'interno, o addirittura proveniente da una altro contesto di interesse visconteo, trasferita sul Duomo forse in seguito ad intenti devozionali e celebrativi che si riferiscono inequivocabilmente a alla figura di Giangaleazzo, sia per la ripetizione degli stemmi che si riferiscono alle unioni dinastiche più vicine a lui, sia la provenienza boema della statua che riporta ai legami del futuro duca di Milano con l'imperatore Venceslao.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [11034,"6c070-00742","3","02056853","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","pannello","","paesaggio","paesaggio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giussani","sec. XIX","ultimo quarto","1875","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","porcellana/ pittura/ invetriatura","cm","30","47,5","","","","Pannello rettangolare in porcellana dipinto in blu di cobalto al di sotto dell'invetriatura trasparente con dettagli in rilievo e inciso. E' raffigurato uno scorcio di paesaggio con bambù. onde e uccellino.","Manifattura di Owari (nell'odierna prefettura di Aichi).","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11035,"6c040-02452","3","02121406","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","ciotola","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","secc. V/ VII","","","","","","","","","","Cultura Nasca","","terracotta/ mano libera/ colombino palettato","cm","6,5","","","10,5","","Ciotola aperta a base concava con labbra svasate. Decorata con una teoria di personaggi che portano grandi ceste appese a un bastone.","","2013","buono","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11036,"ST070-00140","3","02133293","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Pittura","dipinto","","genere","contadinella con cagnolino","La nidiata","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Rossi","sec. XIX","terzo quarto","1873","","1873","","Michetti, Francesco Paolo||Zaccari, Ettore","","1851/ 1929||1877/ 1922","","","","tela/ pittura a olio","cm||cm","25,5||60","36,2||70,5","||12","","","Dipinto a olio di piccole dimensioni di Francesco Paolo Michetti, raffigurante una ragazzina sdraiata nell'erba, con accanto un cagnolino nero e, sulla destra, una culla di vimini in cui è addormentato un neonato.","Il dipinto è giunto al Museo Nazionale della Scienza e della Tecnica nel 1957 con il lascito della collezione di Guido Rossi, che di Michetti possedeva sette dipinti (nn. inv. 1830-1835, 1837) molti dei quali inseriti, come questo, in una cornice commissionata da Rossi al laboratorio di Ettore Zaccari. \nNel 1910 il dipinto figura nelle collezioni della Galleria Pisani di Firenze (Ojetti 1910, p. 411), dove si trovava ancora quattro anni dopo, come si evince dal catalogo della vendita del 1914, che immise sul mercato molte opere importanti di artisti meridionali (Pica 1914, p. 34). Nel 1928 il dipinto è già nella collezione Rossi (Somarè 1928, p. 516), per cui la data dell'acquisto cadrà evidentemente tra il 1914 e il 1928, ma si può ipotizzare che Rossi abbia acquistato l'opera proprio alla vendita del 1914.\nDatata 1873, La nidiata è uno dei migliori esempi della pittura di Michetti all'inizio degli anni settanta, quando l'influenza del verismo palizziano si stempera in scene in equilibrio tra idillio e folklore perlopiù ambientate nella campagna abruzzese. Simile per soluzioni tecniche a La raccolta delle zucche esposto al Salon del 1872, il dipinto mostra la pennellata sfrangiata e mossa e i contrasti cromatici brillanti influenzati dalla pittura di Mariano Fortuny, che nel 1877 procureranno a Michetti il successo della Processione del Corpus Domini (collezione privata).","2011||2008","ottimo||buono","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [11037,"2o050-00148","3","01938548","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","composizioni di invenzione","Figura femminile nuda","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XVIII","seconda metà","1762","ca.","1794","","Banchero Angelo","","1744/ 1794","","","","carta/ matita","mm","258","180","","","","carta preparata grigia; il foglio è applicato con la colla sul verso su un supporto di cartoncino","Il disegno è vicino stilisticamente agli studi fatti dal Banchero sui dipinti del maestro Pompeo Batoni (v.\" Fuga di Enea da Troia\", Civica Raccolta dei disegni e delle stampe di Palazzo Rosso, Genova, riprodotto in Sborgi 1975) e potrebbe raffigurare un personaggio mitologico. La datazione proposta tocca il periodo dall'entrata del pittore nella scuola di Batoni alla morte avvenuta a Roma nel 1794.","2007","discreto","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [11038,"6c040-03947","3","02166356","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","coperchio","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","","","","","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno","","","","","","","Coperchio in legno smaltato.","","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11039,"ST070-00130","3","02133283","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Pittura","dipinto","","genere","contadinelli e animali","Tramonto","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Rossi||Collezione Tesorone","sec. XIX","terzo quarto","1858","","1858","","Palizzi, Filippo||Zaccari, Ettore","","1818/ 1899||1877/ 1922","","","","tela/ pittura a olio","cm||cm","52,7||88,5","74,5||110","","","","Dipinto a olio di medie dimensioni di Filippo Palizzi, raffigurante un gruppo di capre in una radura erbosa e due bambine di diversa età che cercano di prendere un grappolo d'uva dai roami di un albero sulla destra; sullo sfondo un paesaggio con tramonto, la cui luce si riflette sulla scena in primo piano.","Il dipinto è giunto al Museo Nazionale della Scienza e della Tecnica nel 1957 con il lascito della collezione di Guido Rossi, appassionato collezionista di Filippo Palizzi, di cui possedeva un nucleo di otto dipinti (nn. inv. 1770, 1772-1775, 1798, 1865, 1866). Rossi acquistò l'opera prima del 1928 (Somarè 1928, p. 514 n. 221) e certamente a lui si deve l'inserimento del dipinto nella cornice realizzata nel laboratorio di Ettore Zaccari.\nFirmata a datata da Palizzi al 1858, è opera della maturità, che mostra l'avvenuto distacco dalla scuola di Posillipo e l'attenzione rivolta alla resa realistica degli uomini e degli animali inseriti nell'ambiente naturale, anche su influenza del fratello Giuseppe, rientrato da Parigi nel 1854. \nL'iscrizione autografa indica che il dipinto fu dedicato, e probabilmente donato, da Palizzi a Pasquale Tesorone, collezionista napoletano e amico di Palizzi, che di lui realizzò anche un inusuale ritratto (Di Giacomo 1919, p. IX). Restò quindi nella collezione Tesorone a Napoli fino al novecento, passando a Giovanni Tesorone, figlio di Pasquale; alla sua morte il dipinto fu messo in vendita insieme al resto della collezione nel 1919 e indicato nel catalogo d'asta come un \"capolavoro\" (Catalogo della collezione 1919, p. 81, n. 1269). É probabile che Rossi, che nel 1928 è già indicato da Somarè come proprietario (Somarè 1928, p. 514 n. 221), abbia acquistato il dipinto proprio in quell'occasione.\nL'opera si segnala per la qualità esecutiva e lo studio meticoloso della luce del tramonto, che si riverbera sui carnati dei due giovani e sui manti degli animali, resi con sorprendente realismo.","2008||2008","buono||buono","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [11040,"6c040-02018","3","02120972","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","placca fittile","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Civiche Raccolte Archeologiche e Numismatiche","secc. XV/ XVI","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura mixteca","","terracotta/ stampo","cm","2,8","2,3","","","","Frammento placca fittile. L'iconografia del frammento appare illeggibile. Impasto medio di colore ocra chiaro - mattone chiaro (x 9 - 10, y 12 - 13). Ingobbio evanescente. Cottura ossidante.","La funzione della placca non è chiara. Potrebbe trattarsi di una applicazione da incensiere.","2013","cattivo","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11041,"6c040-01834","3","02120788","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","frammento","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Cultura Nasca","","","cm","","16,5","","","26","Frammento di tessuto a fondo rosso marrone con fregi geometrici gialli su fondo azzurro; losanghe sparse in nero e giallo con crocetta rossa al centro.","","","","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2014","Orsini, Carolina","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11042,"2o060-00309","3","01938517","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","L'incontro tra Napoleone e Francesco II d'Austria","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1839","post","1850","ante","","","","","ambito italiano","","carta/ penna/ inchiostro/ acquerellatura","mm.","109","155","","","","","Non sappiamo quando questo interessante taccuino d'appunti, composto di studi di figure e d'architettura, di paesaggio e di decorazione, e di schizzi di episodi della vita di Napoleone, sia entrato a far parte della collezione di Riccardo Lampugnani; e nessuna attribuzione è mai stata proposta per cercare di individuarne l'autore. La sola informazione, una scritta a matita, compare sulla terza di copertina: \"Copie da Orazio Vernet, Storia di Napoleone, su l'Ardèche\". Indicazione preziosa, perchè consente almeno di precisare la data di una parte del taccuino: i disegni di tema napoleonico che l'anonimo artista ha tracciato, con mano veloce e sintetica, sull'intera seconda parte del volumetto, a partire dalla carta 7 verso, sono tratti dalle vignette che Horace Vernet aveva disegnato per la \"Histoire de l'empereur Napoléon\" scritta da Paul Mathieu Laurent de l'Ardèche e pubblicata a Parigi nel 1839; nello stesso anno, la tipografia torinese Fontana pubblicò la prima edizione italiana del testo, per le cure di Antonio Lissoni, che era stato ufficiale di Napoleone (\"Storia di Napoleone di P.M. Laurent de l'Ardèche illustrata da Orazio Vernet voltata in italiano da Antonio Lissoni e da esso cresciuta delle imprese militari delle soldatesche italiane\", Torino, Fontana, 1839). Questa edizione, senza dubbio, aveva sotto gli occhi l'anonimo autore del taccuino Lampugnani: ne copia, infatti, talvolta, brevi brani, o frasi; e annota rapidamente, con un segno a penna libero e sicuro, appena rilevato dall'acquerello grigio, i disegni di Horace Vernet che più attirano la sua attenzione. Spesso, di quelle vignette, appunta solo dei particolari: come per memoria, durante la lettura. E' possibile che quei disegni l'artista li abbia eseguiti in anni assai vicini alla data della pubblicazione del volume; e quindi attorno al 1839, o poco oltre, per l'inflessione ancora nettamente neoclassica che rivelano i primi fogli del volumetto, ricchi di piccoli studi di figure, di paesaggio, di motivi d'ornato: oltre la metà del secolo, infatti, quell'aria settecentesca sarebbe del tutto fuori tempo. Chi sia però l'autore di questi disegni, non è facile dire: anche se, a mio parere, il tratto a penna netto e pulito, l'acquerellatura veloce delle vignette di tema napoleonico sono assai vicini a quelli che usa Massimo D'Azeglio (Torino 1798 - 1866) in certi suoi libretti d'appunti degli anni '20 e '30 del XIX secolo (cfr. ad esempio le tavole n°66-67, pp. 116-117, in \"Massimo D'Azeglio. Mostra organizzata dalla città di Torino nel primo centenario della morte\", Torino, 1966).  \nL'anonimo autore del taccuino riprende quasi per intero, in questo foglio, la vignetta che racconta l'incontro tra Napoleone e Francesco II d'Austria, subito dopo la battaglia di Austerlitz del 2 dicembre 1805 (Laurent de l'Ardèche, Torino 1839, p. 578): e aggiunge, a destra, le parole che, secondo Laurent de l'Ardèche Napoleone avrebbe pronunciato all'arrivo dell'imperatore d'Austria.","2007","discreto","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [11043,"ST160-00017","3","02132939","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","armi e oggetti storico-militari","elsa di spada","","vegetali","albero di pino","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","sec. XIX","terzo quarto","1850","post","1868","ante","","","","","manifattura giapponese","","metallo/ incisione/ intarsio","cm","8,5","","","","7,9","Elsa di spada giapponese di forma quadrilobata (mokkogata), con bordo ripiegato su se stesso, con i tre fori canonici, quello centrale (nakagoana) per il codolo, il foro di sinistra (kozuka hitsuana) per il coltellino, e quello di destra (kogai hitsuana) per lo spillone. E' rappresentato un albero di pino.","In Giappone l'elsa è detta \"tsuba\". La sua funzione primaria è quella di fare in modo che la mano di chi impugna la spada non finisca sulla propria lama, oltre a bilanciare la spada e a proteggere la mano dalla lama dell'avversario.\nIndirettamente, gli tsuba servivano anche a mostrare lo stato sociale e il gusto personale e, come per altri oggetti d'uso, divennero presto un mezzo d'espressione artistica.\nDal XIX secolo, quando la spada e i suoi accessori divennero più decorativi che funzionali, e ancor più dal 1878, a seguito della proibizione di portare la spada, gli tsuba erano prodotti come oggetti da collezione favoriti dagli occidentali, che li vedevano come una originale e nuova forma d'arte. Molti di questi oggetti raggiunsero infatti l'Europa già nell'Ottocento.\n\nI fori laterali, hitsuana servivano a lasciare passare i manici dei piccoli oggetti decorativi e d'uso che sporgevano dal fodero.\n\nQuella del pino è una immagine molto comune nell'arte giapponese. La sua simbologia ha derivazione cinese. Essendo una pianta sempreverde il pino è infatti associato alla longevità e al buon augurio. Esso è inoltre simbolo dell'inverno e del Nuovo Anno. Ad esso sono inoltre legate innumerevoli leggende del folclore.\n\nSu questo tsuba si rilevano alcuni elementi in comune con lo stile Hoan del tardo periodo Edo, quali ad esempio i bordi rilevati.","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [11044,"6c040-01627","3","02120581","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","olla","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. XIII/ XVI","","","","","","","","","","Area intermedia||Cultura greater chiriqui stile lagarto","","terracotta/ modellato||pigmenti/ pittura","cm||cm","8,2||","","","9,3||4,2","","Olla con camera globulare, base convessa, superiormente colletto everso. Impasto fine di color mattone chiaro. Ingobbo color crema. Cottura ossidante. Esecuzione a falso tornio. Le spalle della camera sono decorate con quattro protuberanze ricavate mediante colpi di pollice dall' interno verso l' esterno. Le protuberanze, collocate sugli assi del piano su cui si trovano, sono dipinte in marrone con motivi cruciformi rinchiuse in tre circonferenze concentriche (quella più esterna è più marcata di colore rosso, le altre di colore marrone). Due dei campi formati dal motivo cruciforme contengono punti singoli in marrone. Due dei motivi delle quattro direzioni sono eseguiti con scarsa perizia. Stile Lagarto.","","2013","discreto","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11045,"6c070-00930","3","02057041","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vaso","","genere","figure nel paesaggio||motivi decorativi floreali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","ultimo quarto","1875","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ pittura a smalto/ doratura","cm","45","","","20","","Vaso (hanaike) in porcellana invetriata, dipinta a smalti policromi e arricchita da diffusi tocchi d'oro. Ha sezione circolare, con ampiezza massima nei pressi del corpo che si restringe nei pressi del collo per poi riampliarsi accentuatamente verso la bocca, che ha orlo ondulato. La decorazione conisiste in un tappeto di fiori sparsi sul quale si sovrappongono quattro medaglioni a cornice mossa: due più piccoli verso il collo con scorci di paesaggio; due più gandi sul corpo con figure nel paesaggio.","Produzione delle fornaci di Arita, isola di Kyushu, del periodo Meiji (1868-1912). Il marchio \"Hichozan Shinpo\" non si riferisce ad una particolare bottega o ad un artista, bensì alla produzione di Arita commissionata dal mercante Tashiro Monzaemon che aveva una sorta di parziale monopolio sull'esportazione di porcellane di stile Imari verso l'Occidente.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11046,"2o090-00023","3","01967234","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","Uomini","Kan'u e Chohi","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di netsuke di Giacinto Ubaldo Lanfranchi","sec. XIX","terzo quarto","1850","ca.","1874","ca.","Tomonobu","","notizie sec. XIX metà","","","","avorio dipinto","mm.","70","50","23","","","Kan'u e Chohi sono, insieme a Ryubi, i tre protagonisti del \"Romanzo dei Tre Regni\", opera cinese del XIV secolo. Kan'u è rappresentato con un aspetto serioso, un'alabarda e mentre fa il gesto di toccarsi la barba; ha un copricapo con un pendente di tessuto sulla cui sommità è posto un emblema raffigurante la luna. Chohi si distingue invece per l'aspetto feroce, l'ascia e una barba corta.","Quest'opera di Koyosai Tomonobu è pregevole per la finezza del dettaglio che la caratterizza: la lavorazione è stata infatti condotta con accorta minuzia, notabile soprattutto nella plasticità realistica del movimento dei tessuti e nella decorazione degli abiti dei due personaggi, nei quali si alternano incisioni e inchiostrature ad effetti di alto e basso rolievo. La superficie ha assunto anche una piacevole tonalità di giallo intenso, in particolare sul retro delle due figure.","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [11047,"6c040-02031","3","02120985","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","fusaiola","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Civiche Raccolte Archeologiche e Numismatiche","secc. XV/ XVI","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura Azteca","","terracotta/ stampo","cm","","","","2,1","","Fusaiola fittile tronco - conica, base piana, con foro centrale, passante, cilindrico. Iconografia non leggibile. Impasto medio - fine di colore ocra chiaro - mattone chiaro (x 9 - 10, y 11). Ingobbio evanescente. Cottura ossidante.","","2013","cattivo","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11048,"6c070-00736","3","02056847","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","sopraveste","","decorazioni e ornati","motivi decorativi vegetali||stemma gentilizio||motivi decorativi geometrici","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Meazza","secc. XVIII/ XIX","","1750","ca.","1850","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","seta||carta/ doratura","cm","90","60","","","","Sopravveste maschile senza maniche (jinbaori) in tessuto operato con trame supplementari in oro cartaceo e seta policroma. Sull'esterno fondo bianco con motivo di righe di vario colore (giallo, rosso, celeste e marrone) e diverse dimensioni che si intersecano con andamento parallelo e perpendicolare (koshi). Sui risvolti tessuto di seta operata con disegni policromi di girali filiformi (karakusa) a uno stelo (hitoe zuru) adorni di fogliame e peoni (?, il tessuto è rovinato e il motivo non è è ben visibile) di medie dimensioni (chu botan) in oro cartaceo, alternativamente rivolte in alto e in basso. Il motivo è disposto su file orizzontali, parallele e sfalsate diagonalmente. Spalline rosse. Sule retro, all'altezza delle spalle al centro, stemma familiare (kamon) con svastica all'interno di cornice circolare.","Il jinbaori è una giacca maschile che veniva indossata sopra l'armatura, sia durante le battaglie sia in tempo di pace in parate e cerimonie.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11049,"6c040-03712","3","02166707","R03/ Mudec - Museo delle Culture","scultura","statuetta","","società e cultura","Taglialegna","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XIX/ XX","fine/inizio","1885","post","1920","ante","","","","","manifattura giapponese","esecutore","avorio/ intaglio","cm","15,5","11,5","6,5","","","Statuetta raffigurante un taglialegna. L'uomo si poggia alla grossa scure (ono) che tocca a terra dal lato della lama, il cui tagliente è protetto da una copertura di corda, tenendo un piede sulla lama. Nella mano destra regge un ramoscello. Alla cintura ha appeso una cesta morbida di vimini dentro la quale ha riposto un coltello. La figura è scalza e ai suoi piedi si trovano una cesta con dentro i sandali, e più in là un fiore di peonia. Fa corpo con una base sagomata.","Si tratta di immagini di genere prodotte per il mercato occidentale, caratterizzate dalla fattura molto accurata e realistica, nello stile scultoreo appreso durante il periodo Meiji (1868-1912) in particolare dopo l'apertura della Scuola tecnica di belle arti di Tokyo (Kobu bijutsu gakkou) nel 1876 dove vennero invitati a insegnare lo scultore Vincenzo Ragusa, il pittore Antonio Fontanesi e l'Architetto Vincenzo Cappelletti. Questa statuetta in particolare è sapientemente intagliata e mostra una notevole precisione nei particolari. Il particolare del fiore di peonia è incollato e palesemente incoerente con la composizione.","2011","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11050,"6c040-01702","3","02120656","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","bottiglia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Turati","","","","","","","","","","","Cultura Chimù","","terracotta","cm||cm||cm","14||9||5,6","||||2,2","","||14,8||1,7","","Bottiglia con ansa a staffa con camera a forma di stella a quattro punte, base tronco - conica, superiore un' ansa a sezione rettangolare; il versatoio è mancante. Impasto di colore grigio, ingobbio di colore nero. Cottura riducente. Esecuzione ad unico stampo verticale. La bottiglia raffigura la sommità di una mazza da guerra stellata e la parte superiore della relativa ammacatura.","","2013","","","1984.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","1991","Aimi, Antonio/ Laurencich Minelli, Laura","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11051,"q7020-00110","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","zuppiera","","decorazioni e ornati","elementi decorativi vegetali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","secc. XIX/ XX","fine/inizio","1890","ca","1910","ca","","","","","ambito fiorentino","","maiolica","cm","20","","","26","","Zuppiera con corpo ovale poggiante su piede, coperchio a doppia calotta e anse ad anello ovale. \nL'ornato presenta decori di fiori e foglie in blu, giallo e manganese su sfondo verde realizzato con l'aggiunta di larghe pennellate gialle sullo smalto berettino. Al centro del corpo, entro un tondo, è riportato, in blu su sfondo celeste, il monogramma \"A T F\" sormontato da una corona in giallo ocra. Sotto il piede, la marca in blu con il gallo e il numero \"30\".","La zuppiera è stata realizzata a Firenze, tra la fine del XIX e l'inizio XX secolo, dalla manifattura Cantagalli. Questo esemplare appartiene a un genere di produzione, quale quello dei servizi da tavola, di grande importanza per la manifattura fiorentina.","2015","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","2015.0","","S27","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [11052,"6c040-02652","3","02121606","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","Frammento di tessuto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","","","","","","","","","","","Cultura Chancay","","fibra di camelide","","","","","","","Frammento di cintura.","","2013","buono","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11053,"6c070-00847","3","02056958","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto","","animali","pesce||samurai e dama","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Boschi","secc. XIX/ XX","","1875","ca.","1925","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","porcellana/ pittura/ invetriatura/ doratura","cm","31,5","21,5","","","","Piatto in porcellana dipinta, dorata e invetriata a forma di pesce. Sul fondo è raffigurata una composizione ambientata all'aperto con quattro samurai e una dama.","","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11054,"6c040-02415","3","02121369","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","cesto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Lo Curto","","","","","","","","","","","Cultura Guajajara","","lamine","cm","45","","","","","Cesto","","","","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","De Palma, Maria Camilla","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11055,"2p030-06363","3","00630544","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","console","","","","Console","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1930","ca.","1940","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","legno/ impiallacciatura","cm","80","","60","","325","Console realizzata interamente in legno, composta da un piano privo di decorazioni, poggiato su due sostegni cubiformi dal profilo irregolare.","La linea ripiegata, caratteristica del motivo decorativo della greca, ricorre sovente nel lavoro di Piero Portaluppi (1888-1967), architetto progettista della Villa. Anche la balaustra dello scalone principale viene realizzata seguendo un simile disegno.","2021||2006","discreto||mediocre","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","","","","","2011||2012||2021","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea||Marino, Fabio","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [11056,"6c040-02418","3","02121372","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","cesto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Lo Curto","","","","","","","","","","","Cultura Kayapò","","lamine||semi||cotone","cm","44","","","","","Cesto","","","","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","De Palma, Maria Camilla","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11057,"6c070-00818","3","02056929","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","vaso","","mitologia","drago||fenici||motivi decorativi vegetali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Boschi","sec. XIX","ultimo quarto","1875","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","bronzo/ smaltatura/ doratura","cm","9,3","","","6","","Vaso in bronzo a sezione circolare con spalla bombata e breve collo. Lavorato con smalti policromi in cloisonne, mostra un decoro di motivi floreali sparsi; sul corpo si appaiono riserve lanceolate, all'interno delle quali una fenice (hoo) o un drago (ryu).","Prodotto di epoca Meiji (1868-1912), destinato all'esportazione verso l'Occidente.","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11058,"6c040-01674","3","02120628","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","fiasca","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Raccolta Etnografica Museo di Storia Naturale","","","","","","","","","","","Cultura Chimù","","terracotta/ stampo","cm||cm","23,5||5","","","18||","","Fiasca con camera lenticolare, versatoio svasato e base convessa. Impasto fine di colore grigio chiaro. Ingobbio fine di colore nero. Cottura riducente. Esecuzione a stampo verticale con piano di saldatura pasante per il meridiano massimo; versatoio assemblato eseguito forse a falso tornio. Sul fondo si trova una leggera protuberanza dovuta a un difetto di cottura o a un ritocco pre - cottura. Rifinitura a spatola sulla camera (all' interno di essa lungo la linea di sutura) e a pennello (falso tornio) sul versatoio.","","2013","","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11059,"w1010-00006","3","02035397","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","essere umano e uomo in generale","Noè come viticoltore","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XIV","fine","1390","post","1399","ante","","","","","maestro nordico||manifattura lombarda","","marmo/ scultura","cm","51","26,5","23,5","","","Testa d'uomo con lunga e prolissa barba; il capo è coperto da una stoffa (cappuccio?) che ricade ai lati del viso, da un lato in morbide pieghe. Sullo stesso lato è un piccolo grappolo d'uva che sporge dalla decorazione a fogliame con la quale si conclude in alto il peduccio.","Peduccio proveniente dalla zona abisdale del Duomo, eseguito tra la fine del 1300 e i primi anni del 1400, attribuito all'ambito scultoreo nordico.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [11060,"6c040-01842","3","02120796","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","vaso","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Galleria d'arte Il Collezionista","","","","","","","","","","","Cultura Chimù","","terracotta","cm||cm","15,2||4,5","","","12,5||7,5","","Vaso con camera globulare, base piana circolare, superiormente un versatoio cefalomorfo cilindrico. Impasto di colore grigio, ingobbio di colore nero. Cottura riducente. Esecuzione a stampo verticale. Il vaso rappresenta un personaggio gibboso, con la spina dorsale ben in evidenza, minuscole gambette sotto il ventre enorme; egli mastica coca, reca in una mano un iscopuru o vasetto per la calce e nell' altra il relativo coperchio e bastoncino; sotto il labbro inferiore tiene il bolo di coca.","","2013","discreto","","1984.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","1991||2013","Aimi, Antonio/ Laurencich Minelli, Laura||Orsini, Carolina","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee||Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11061,"6c040-02072","3","02121026","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","olla","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Segre","sec. V","","","","","","","","","","Cultura Nasca","","terracotta","cm||cm","15||3,5","","","16||9,6","","Olla in terracotta a sezione circolare, base leggermente convessa, largo collo ingrossato, sulle spalle occhielli passacorda simmetrici con incisioni all'interno. Cottura ossidante con nubi nere sulla base. Impasto fine di colore ocra chiaro [x 9, y 11]. Ingobbio molto fine di colore ocra [x 9, y 9]. Esecuzione a paddling o a falso tornio, manici e collo (?) assemblati successivamente. Rifinitura a spatola e a pennello, levigatura moòto accurata. Un restauro dissimulato ha saldato due linee di frattura sul collo. Sulla camera dell'olla, decorata in policromia (bianco [x 8, y 14], grigio [x 1, y 7], ocra chiaro [x 9, y 13], ocra [x 9, y 7], mattone scuro [x 12, y 2], nero [x 1, y 1]) è dipinta una divinità nasca ornitomorfa, una delle manifestazioni dell'Essere Mostruoso, la cui testa, rivolta verso l'altro, presenta una bocca antropomorfa e una grande nariguera. Il viso, di profilo (?), è coperto da teste-trofeo dalle quali escono due elementi conici (vegetali ?) ed un secondo corpo serpentiforme che termina con una testa-trofeo. Il corpo della divinità presenta due teste-trofeo e i simboli dell'impennatura. Il collo dell'olla è decorato da due teorie sovrapposte di uccelli stilizzati.","","2013","buono","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2014","Orsini, Carolina","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11062,"6c040-03948","3","02166357","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","supporto per campana","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","","","","","","","","","manifattura giapponese","esecutore","","","","","","","","Supporto per campana da tempio.","","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11063,"2o060-00136","3","00642300","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","paesaggio","PAESAGGIO CON ALBERI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1878","ca.","1878","ca.","Guillaume Ernest Anthony","","1831/","","","","carta/ acquerellatura","mm.","110","164","","","","Foglio inserito in passepartout. Ad acquerelli su carta azzurra.","Il disegno è firmato Guillaume in basso a sinistra, e datato 1878 in basso a destra. Sul passepartout, al verso, una annotazione in corsivo propone di identificare l'autore con Ernest-Anthony Guillaume, nato a Parigi nel 1831, buon pittore di paesaggi che espone al Salon tra il 1857 e il 1859.","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [11064,"6c040-02293","3","02121247","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","testina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. I a.C./ III","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura teotihuacana","","terracotta/ modellato","cm","1,8","","","","","Testina di figurina fittile modellata. Il capo è di forma ovale allungata, la feonte è allungata leggermente prognato; sulle guance presenta delle incisioni ( tre sul lato sinistro ed una sul lato destro). Gli occhi sono formati da solchi ed incorniciati da sopracciglia arcuate che si uniscono per dare forma al setto nasale. Del naso rimane traccia solamente della narice destra. La bocca è piccola ed appuntita, ricavata tramite incisione, essa si apre maggiormente verso destra. Le rughe indicano la raffigurazione di un anziano. Impasto: 10 YR RED 5/8 Ingobbio: 7.5 YR PINK 7/4 Cottura: Ossidante.","","2013","cattivo","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11065,"6c040-01872","3","02120826","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","fischietto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. XIII/ XVI","","","","","","","","","","Area intermedia||Cultura greater chiriqui stile lagarto","","terracotta/ modellato/ pittura","cm","4,1","","","4,8","","Fischietto ornitomorfo. Il manufatto raffigura un volatile non identificabile. Impasto medio - fine di colore mattone. Ingobbio molto fine colore mattone. Cottura ossidante. Esecuzione a paddling, rifinitura a spatola, levigatura molto accurata. Il fischietto, raffigurante un volatile, è decorato in bicromia con linee nere (le penne) su fondo mattone. Presenta un foro per l' entrata dell' aria, uno per la modulazione del suono e quattro per l' uscita.","","2013","discreto","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11066,"6c040-02642","3","02121596","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","punteruolo","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","","","","","","","","","","","Costa Settentrionale","","bronzo","cm","12","","","","","Punteruolo.","","2013","buono","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11067,"6c040-02081","3","02121035","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","bicchiere","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Segre","secc. VIII/ X","","","","","","","","","","Cultura Huari","","terracotta","cm","14,7","","","14","","Quero o bicchiere in terracotta policroma con sonaglio nella base. Dal corpo del vaso escono la testa e le ali di un uccello. L'usanza di fare bicchieri sonanti è propria dei gruppi culturali tihuanaco della Bolivia. Questo oggetto rappresenta con tutta probabilità una manifestazione costiera di quello stile, con forti elementi locali.","","","","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2013","Orsini, Carolina","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11068,"6c040-02410","3","02121364","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","vestito","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Lo Curto","","","","","","","","","","","Cultura Guaymì","","cotone","cm","","","","","103","Vestito da donna","","","","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","De Palma, Maria Camilla","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11069,"6c070-00122","3","01978097","R03/ Mudec - Museo delle Culture","pittura","dipinto","","animali","corvo su ramo fiorito","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XVIII/ XIX","","1700","","1899","","","","","","ambito giapponese","esecutore","seta/ pittura||seta||legno","","","","","","","Il dipinto, nel formato del rotolo verticale da appendere (kakemono), è stato realizzato a inchiostro e colori su seta. Raffigura un corvo (karasu) posato su un ramo fiorito. Ha tradizionale cornice in seta con bacchette in legno.","","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11070,"6c040-01708","3","02120662","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","vaso","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Cultura Chimù tarda","","terracotta","cm||cm||cm","11||8,6||3","","","||21||5,2","","Vaso zoomorfo con camera ovoidale allungata, superiormente un versatoio svasato, sulla punta della coda un orifizio. Impasto di colore grigio chiaro, ingobbio di colore nero. Cottura riducente. Esecuzione a stampo verticale. Il vaso raffigura forse una nutria.","","2013","","","1984.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","1991","Aimi, Antonio/ Laurencich Minelli, Laura","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11071,"6c040-02625","3","02121579","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","sommità","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","","","","","","","","","","","Cultura Moche","","bronzo/ fusione a cera persa, filo di cotone (?)","cm","14","","","","","Sommità di bastone di comando o punteruolo con personaggio di rango con copricapo semilunato.","","2013","cattivo","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11072,"6c040-02478","3","02121432","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","ciotola","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","","","","","","","","","","","Cultura Cupisnique","","terracotta/ colombino/ incisione","cm","","","","16","","Ciotola in terracotta con decorazione applicata a ricordare i rilievi delle valve della conchiglia Spondylus Princeps. Secondo altre interpretazioni rappresenterebbero il frutto della guanabana.","","2013","buono","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11073,"2o060-00259","3","01938499","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","Giunone toglie gli occhi ad Argo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","secondo quarto","1825","ca.","1849","ca.","","","","","ambito italiano","","carta/ matita/ gessetto/ acquerellatura","mm.","247","180","","","","Riquadrato a matita. A matita nera e gessetto bianco su carta preparata ad acquerello grigio/ bruno","Questa scena mitologica con \"Giunone che toglie gli occhi ad Argo\", sembra assai vicina, per tecnica e stile, al foglio inv. 5108 (\"Mercurio uccide Argo\"), che una scritta antica assegna al pittore friulano Jacopo D'Andrea (Rauscedo, Pordenone 1819 - Venezia 1906): è identico, infatti, il segno veloce, ma un po' greve, della matita nera; identico l'uso del gesso bianco, steso a illuminare forme larghe e morbide, ora a tocchi densi, ora a tratti rapidi e nervosi; identico, infine, il modo di marcare, sui volti, brevi tratti orizzontali, o punti, a indicare rapidamente occhi, naso e bocca dei personaggi. I pochi disegni noti del pittore friulano non consentono, tuttavia, di confermare con certezza l'attribuzione.","2007","mediocre","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [11074,"6c040-02363","3","02121317","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","raffigura","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Cultura Teotihuacan","","terracotta/ stampo","cm","3","","","","","Raffigura un guerriero con elmo a placche bordato di piume; il personaggio porta ornamenti oculari tipici del dio Tlaloc. Si ritiene che tali statuine fossero legate al culto degli antenati defunti.","","","","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11075,"6c040-02506","3","02121460","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","cintura","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","","","","","","","","","","","","","","","","","","","","Cintura di interesse etnografico","","","","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11076,"6c040-01672","3","02120626","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","bottiglia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Raccolta Etnografica Museo di Storia Naturale","","","","","1850","ante","","","","","Cultura Chimù","","terracotta","cm||cm||cm","19||14||5","","","||23||6","","Vaso con camera a forma di melone o altro frutto, superiormente un versatoio svasato. Impasto fine-granuloso di colore ocra-grigio, ingobbio di colore nero con nubi chiare. Cottura riducente difettosa. Esecuzione a stampo verticale. La camera del vaso, decorata a stampo, presenta una lucertola sotto il versatoio. Il vaso è conservato circa per metà. Potrebbe essere un'imitazione antica di un vaso chimú, costruita prima dell'arrivo in Perù, ovvero nel 1850, di Antonio Raimondi che raccolse questa bottiglia e la inviò al Museo di Storia Naturale di Milano. La maniera di rendere il decoro della lucertola, infatti, è piuttosto inusuale.","Potrebbe essere un'imitazione antica di un vaso chimu, costruita prima dell'arrivo di Antonio Raimondi in Perù ovvero nel 1850, che raccolse questa bottiglia e la inviò al Museo di Storia Naturale di Milano. La maniera di rendere il decoro della lucertola, infatti, è piuttosto inusuale.","2013","discreto","","1984.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","1991||2013","Aimi, Antonio/ Laurencich Minelli, Laura||Orsini, Carolina","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee||Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11077,"1j570-00008","3","","R03/ Università Cattolica del Sacro Cuore di Milano","pertinenze decorative","pertinenza decorativa","","sacro","San Giovanni (o Giacomo) e san Lorenzo||San Giorgio e il drago||Decorazione con trofei, putti e figure virili a mezzo busto||San Francesco d'Assisi riceve le stimmate||Putto gioca con festone e frutti||deposizione di Cristo dalla croce||profeti","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","chiesa","","Chiesa di S. Maurizio al Monastero Maggiore","Corso Magenta 13","","","","","sec. XVI","metà","1550","ca.","1555","ante","Piazza, Callisto||Piazza, Fulvio","","1500 ca.-1562||notizie sec. XVI terzo quarto","||attribuito","","","intonaco/ pittura||tela/ pittura a olio","","","","","","","La cappella, seconda a destra, è decorata, sia internamente che all'esterno, da affreschi e da una pala d'altare. Comunciando dal settore esterno si rileva la presenza di due lesene affrescate con putti tra festoni, trofei, armi e figure virili; in alto, invece, si distinguono due profeti. All'interno della cappella, in posizione frontale nella lunetta, si trova la scena di San Francesco che riceve le stimmate; sulle pareti laterali, anch'essi affrescati, sono individuabili, sulla sinistra, i santi Giacomo (o GIovanni) e Lorenzo, mentre a destra l'episodio di San Giorgio e il drago. Al centro della cappella si trova una pala d'altare raffigurante la Deposizione di Cristo. Qui il Signore è raffigurato sdraiato sulla pietra dell'unizione, mentre il suo corpo viene preparato per la sepoltura.","Gli affreschi e la pala della cappella furono allogati da monsignor Bernardino Simonetta (cugino di Ippolita Bentivoglio), defunto nel 1550. Le sue volontà testamentarie furono rispettate nel giro di qualche anno, visto che la decorazione, stando a un'iscrizione, fu terminata nel 1555. Si tratta, quindi, di una delle ultime imprese del pittore lodigiano Callisto Piazza, alla cui bottega vanno certamente ricondotti sia gli affreschi sia il dipinto centrale.\nEducato artisticamente a contatto con la cultura bresciana del terzo ventennio del Cinquecento, Callisto Piazza lasciò proprio a Brescia e nel suo territorio (in Valle Camonica) alcune importanti attestazioni pittoriche (pale a affreschi), che ben testimoniano la sua poetica, intermedia tra il rigore di Alessandro Bonvincino il Moretto e la pittura più sgrammaticata e anticlassica di Girolamo Romanino. Tornato nella natia Lodi nel quarto decennio del secolo, ricevette l'impegnativo incarico di decorare il tempio dell'Incoronata, tra il 1534 e il 1538. A partire dagli anni quaranta prese avvio il suo periodo milanese, contraddistinto da incarichi di un certo prestigio, tra cui vale la pena di citare la decorazione della cappella di S. Girolamo in S. Maria presso S. Celso a Milano (lavoro saldato nel 1544), l'affresco con le Nozze di Cana, dipinto nel 1545 per il refettorio del monastero di S. Ambrogio a Milano (oggi aula magna dell¿Università Cattolica), il ciclo della cappella di San Bernardo dell'abbazia di Chiaravalle Milanese (1549), con puntate nel Cremasco (affreschi dell'¿oratorio di S. Rocco a Dovera), a Lugano (trittico commissionato nel 1548 da Battista Rusca per Lugano) e a Lodi (pala per la Scuola di S. Paolo). Nel 1553 Callisto era attestato ancora nella chiesa di Santa Maria presso S. Celso, dove si consuma un fatto che riguardava il figlio Fulvio, accusato di aver rubato dell'oro nel 1556. La presenza, e la sempre maggior partecipazione, del figlio del pittore, Fulvio, sarà una costante nella bottega dei Piazza proprio a partire dagli anni della cappella Simonetta in San Maurizio, come si evince dall'analisi stilistica di questo ciclo. Non c'è dubbio, infatti, che sia gli affreschi sia la pala denunciano un livello qualitativo al di sotto dello standard di Callisto, che, dopo aver impostato le pitture, deve averne demandato la realizzazione al figlio, intervenendo personalmente soltanto in pochi casi, come nella lunetta con San Francesco. Se è vero che i santi dipinti sulle pareti laterali denotano l'uso, tra l'altro un po' impacciato e ripetitivo, di modelli che Callisto aveva abbandonato da una decina d'anni, va sottolineato che nemmeno la pala con la Deposizione può dirsi completamente autografa, palesando varie cadute di stile. \nLe lesene contraddistinte da trofei, festoni e putti rimandano ai modelli elaborati nella bottega del bresciano Girolamo Romanino. Pur aggiornandosi, Callisto Piazza faticherà però a compiere, in modo definitivo, la svolta verso il maniersimo, restando legato, nei modi e nello stile, alla prima metà del Cinquecento, epoca che lo vide tra i maggiori interpreti in ambito lombardo.","2016||2016","mediocre||buono","proprietà Ente religioso cattolico","2016.0","","Università Cattolica del Sacro Cuore di Milano","Rovetta, Alessandro","Grassi, Roberto","","","","","","","",513981.14423999994,5034702.7734,1,1,"DUOMO",45.46571199989837,9.17884600515571,"(45.46571199989837, 9.17884600515571)"],
    [11078,"6c070-00966","3","02122077","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vaso","","decorazioni e ornati","motivi decorativi geometrici||bambù e passeri","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1850","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","ceramica/ invetriatura/ pittura a smalto","cm","","27","21","","","Basso vaso da fiori in ceramica lavorata a rilievo e dipinta a smalto blu. A sezione rettangolare, posa su quattro piedini. Al centro del fondo è una composizione con fusti di bambù (take) e un uccellino. All'interno e all'esterno della parete motivi geometrici di vario genere.","Produzione delle fornaci della provincia di Owari nella seconda metà del XIX secolo.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11079,"2L010-00373","3","00640918","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","flauto traverso","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XIX","terzo quarto","1860","ca.","1870","ca.","Piana Emilio","","1822-1890; attivo a Firenze nella seconda metà del XIX sec.","","","","lega d'argento","mm","","","","18,9","674","","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2003.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2002.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [11080,"6c080-00175","3","02166579","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","alzata","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","1860","post","1880","ante","","","","","","","","cm","17,5","","","22","","Alzata.\nDecoro a motivo fitomorfo costituito da tre foglie disegnate con tratteggio e ombreggiatura in marrone tendente al grigio, disposte su recemi dorati. La decorazione si trova al centro del piatto, all'interno di un cartiglio tondo formato da fogliette dorate e motivi a nuvola dal contorno marrone. Intorno girali in oro bordati di nero con foglie a smalti duri di colre verde marino e verde chiaro e fiori a smalti duri viola e blu e smalti a piccolo fuoco in rosso e rosa. In mezzo ai motivi fitomorfi si trovano esagoni in rosso e oro con motivo radiale rosso al centro, detto \"a guscio di tartaruga\" (Kikko Hanabishi). Sulla tesa si ripete in modo circolare il motivo delle tre foglie su racemo con frutto. Lungo il bordo esterno della tesa motivi in oro alternati a tre linee e puntini disposti circolarmente.","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","","","Mudec - Museo delle Culture","","","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11081,"6c040-01794","3","02120748","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","statuina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Cultura Chimù","","terracotta","cm","13,8","","","8,4","","Statuina antropomorfa cava (?), fori passacorda in corrispondenza delle orecchie, mani a mezzo pugno. Impasto di colore grigio, ingobbio di colore nero. Cottura riducente. Esecuzione a stampo (?). La forma del copricapo ricorda quella del dio - eroe culturale Naylamp.","","2013","discreto","","1984.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","1991||2013","Aimi, Antonio/ Laurencich Minelli, Laura||Orsini, Carolina","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee||Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11082,"2p040-06040","3","02160427","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","disegno","disegno","","essere umano e uomo in generale","figure femminili","Deux femmes à la mandoline||Les déjeuners sur l'herbe: deux femmes à la mandoline, 4.6.1961, III","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","Collezione Sforni Guido","sec. XX","","1961/06/04","","1961/06/04","","Picasso, Pablo","","1881-1973","","","","carta/ matita nera/ grafite","cm||cm","31,5||52,5","48||70","","","","Disegno eseguito con grafite e matita nera su carta raffigurante due figure femminili nude, una completamente sdraiata, l'altra seduta e con le gambe distese intenta a suonare il mandolino.","Il disegno fa parte della serie di opere donate nel 2017 al FAI da Clara Lavagetti, vedova di Guido Sforni, collezionista e conoscitore appassionato di arti figurative. Tra il 1959 e il 1961 Picasso lavora a una serie di disegni e dipinti ispirati al dipinto \"Le Déjeuner sur l'herbe\" di Édouard Manet (1863). L'opera di Manet presenta in primo piano una figura femminile nuda seduta a conversare con due uomini completamente vestiti e una donna, una bagnante, nella parte di sfondo dell'opera. Questo foglio, datato e firmato sul recto, è una ripresa personale che l'artista sviluppa sul tema del nudo femminile: due donne sono stese a riposo, quella in primo piano indossa solo un paio di scarpe col tacco ed è intenta a suonare un mandolino, quella dietro è resa con tratti meno accurati e quasi non presenta il volto.","2017","mediocre","proprietà privata","2018.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Dina Borromeo, Lucia","","","","2019","Bulla, Caterina","FAI - Fondo Ambiente Italiano","Ambrosoli, Veronica",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [11083,"2o060-00012","3","00642208","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","Figura allegorica","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XVIII","ultimo quarto","1775","ca.","1799","ca.","Pedrini Filippo","","1763/ 1856","","","","carta/ penna/ inchiostro/ acquerellatura/ matita","mm.","197","142","","","","Riquadrato leggermente a matita. A penna, inchiostro bruno, pennello e acquerello bruno, tracce di matita su carta bianca. Filigrana parziale a sinistra.","Riccardo Lampugnani ha acquistato il disegno nel 1971, durante un'asta Finarte del 13 dicembre di quell'anno, come documenta la ricevuta incollata sotto il disegno, sul cartoncino nero di supporto (Asta Finarte n° 122, 13 dicembre 1971, cat. n° 23, attr. a Filippo Pedrini, \"Allegoria della Vittoria\", £. 150.000). L'attribuzione a Filippo Pedrini proposta in quell'occasione è senz'altro da confermare, per il segno lieve e deciso, per il sapiente gioco di luci e di ombre, per la trasparenza elegante dell'acquerello, assai simili a quelli che si ritrovano in alcune opere sicure di Filippo Pedrini databili attorno alla fine degli anni '80 del XVIII secolo; si veda, in particolare la \"Adorazione dei pastori\" conservata all'Albertina di Vienna (cat. n° 316, p. 147 in \"L'arte del Settecento emiliano. La pittura. L'Accademia Clementina\", Bologna 1979).","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [11084,"2o070-00110","3","00642418","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","mitologia","FIGURE FEMMINILI","Studio per due figure mitologiche sedute e particolare anatomico di un braccio/ Studio per quattro angeli e una donna","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1830","ca.","1840","ca.","Morgari Giuseppe","","1788/ 1847","attr.","","","carta bianca/ inchiostro bruno","mm.","295","230","","","","","Per gli attributi (scudo, elmo, caduceo) la figura presente al recto del disegno è identificabile con Minerva, la dea protettrice delle istituzioni, delle scienze e delle arti; le altre figure che compaiono al verso sono figure femminili alate, forse raffigurazioni della Vittoria. Si tratta probabilmente di studi da porre in relazione con la decorazione a carattere mitologico di qualche edificio pubblico. Non è da escludere che possano avere qualche riferimento con la campagna ornamentale approntata per ornare la volta dell'atrio del Municipio di Torino, che prevedeva le figure allegoriche della Legge, della diplomazia, della Guerra e dell'Industria, oppure con quella relativa alla Sala del Nuovo Parlamento di Palazzo Carignano a Torino, con le Scienze.","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2006.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [11085,"6c040-02702","3","","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","coppa","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Civiche Raccolte Artistiche, Museo degli Strumenti Musicali","","","","","","","","","","","Bolivia o Ande meridionali del Perù","","corno bovino","","","","","","","Coppa ricavata da un corno di bue; dipinta con motivi geometrici e floreali","","","","","","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11086,"6c070-00156","3","01978129","R03/ Mudec - Museo delle Culture","strumenti musicali","cimbalo","2.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ante","","","","","manifattura giapponese","esecutore","bronzo","cm","","","","30","","Cimbalo.","","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11087,"6c070-00904","3","02057015","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","scodella","","animali","drago","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giovanni Battista Lucini Passalacqua","sec. XIX","","1800","ca.","1890","ante","","","","","manifattura giapponese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ pittura a smalto||porcellana/ tornio||porcellana/ invetriatura||smalti","cm","8","","","18","","Scodella a sezione circolare posante su base ad anello in porcellana invetriata e dipinta a smalti policromi. All'interno la decorazione mostra un drago tra le nuvole che insegue il Gioiello Sacro. Sull'esterno, dall'orlo verso il centro della parete, con dentellatura e fiore stilizzato.","Manifattura di Arita.","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11088,"6c040-01884","3","02120838","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","testina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. VIII/ IV a.C.","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura olmeca","","terracotta/ modellato","cm","6,3","7,6","4,3","","","Testina frammentata di figurina fittile antropomorfa. Impasto medio-fine di colore mattone chiaro, Ingobbio fine mattone scuro. Il frammento raffigura il volto di un individuo, con naso prominente e occhi a fessura, con pupilla punzonata; anche la bocca è realizzata mediante cinque punzonature interne; analoghe perforazioni si osservano in corrispondenza degli ornamenrti auricolari. Le caratteristiche stilistiche indicano una datazione al Preclassico Medio, ma l'ampia diffusione delle figurine di tale tipologia impedisce una precisa identificazione dell'area di provenienza.","Statuina fittile probabilmente usata nel corso di culti domestici","2013","mediocre","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11089,"B0020-00451","3","00659567","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","scomparto di polittico","","sacro","San Giovanni Evangelista","San Giovanni Evangelista","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVI","primo quarto","1523","","1523","","Cesare da Sesto","","1477/ 1523","","ambito lombardo","","tempera e olio su tavola","cm","84","46","","","","","Il polittico era originariamente raccolto in una cornice cinquecentesca, con ante di chiusura, centine sopra ogni tavola e \"colonne all'antica\" quali elementi di divisione. Dei pannelli che, dipinti (da Alonso Berruguete?) nel recto e nel verso, originariamente rappresentavano la chiusura del retablo, quelli inferiori sono andati dispersi, mentre quelli superiori si trovano oggi nella collezione Gallarati Scotti di Milano.","","","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","1999.0","Colombo, Silvia","","2010","Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [11090,"6c040-01817","3","02120771","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","pietra","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Cultura Chimù","","breccia/ levigatura","cm","","","","","7,5","Questa pietra, di per sé di scarso interesse, se proveniente da una tomba avrebbe un valore magico - curativo.","","","","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11091,"3o210-01290","3","","R03/ Istituto per la Storia dell'Arte Lombarda","scultura","monumento funebre","","sacro","Monumento funerario di Lanfranco Settala","Monumento funebre di Lanfranco Settala","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","chiesa","agostiniana","Chiesa di S. Marco","Piazza San Marco","","","","","sec. XIV","","1355","ca.","1355","ca.","Giovanni di Balduccio","","1290-1339","attribuito","","","marmo/ scultura","","","","","","","La parte superiore del sarcofago è caratterizzata dalla presenza del defunto, sdraiato su un letto di parata, vegliato da due figure di diaconi con le mani incrociate sul petto alle estremità, mentre altri due personaggi reggono la sua cortina funebre.\nNel frontale del monumento l'agostiniano viene invece rappresentato in cattedra, davanti ad una folla di attenti ascoltatori laici ed ecclesiastici, con ai lati due nicchie all'interno delle quali sono raffigurate Sant'Agnese (a sinistra), con il tradizionale attributo dell'agnello tra le braccia, e Santa Caterina d'Alessandra (a destra), che regge tra le mani un libro e la palma del martirio, mentre a terra compare l'attributo della ruota dentata. \nIl frate risulta in entrambe le rappresentazioni ancora dotato dell'originaria policromia della scultura, caratterizzata da un saio nero punteggiato di stelle dorate che richiamano la medesima doratura ancora parzialmente visibile nei fregi sottostanti.","Il Maestro Lanfranco Settala, che probabilmente insegnò teologia all'Università di Parigi, compare spesso negli inventari e nei documenti relativi il monastero allo scadere della metà del XIV secolo, quando Giovanni Visconti lo scelse come confessore personale. Dunque alla sua statura morale alluderebbero le proporzioni della sua figura nel sarcofago, prima collocato lungo la parete del coro della chiesa, a fianco dell'altare maggiore, e poi spostato nel 1700 nel transetto destro, dove tutt'ora si può ammirare.\nL'iconografia del docente in cattedra, sembra qui tuttavia non alludere tanto alla preparazione accademica per il suo ruolo di \"Magister Sacrae Paginae\" nella capitale francese, quanto alla sua appartenenza all'Ordine agostiniano, da tempo impegnato nella valorizzazione dello studio delle fonti anche con funzione di predicazione al popolo. Fin dalle origini dell'inserimento degli Agostiniani a Milano, infatti, la comunità monastica di San Marco si era proposta come punto di riferimento nella lotta contro le eresie.\nSe nell'immagine del defunto disteso il volto appare coperto completamente dalla veste, nella versione in cattedra la rappresentazione del viso è resa con grande maestria e verosimiglianza, al punto da ritenere che possa essere stata eseguita da una maschera funebre. Il volto è infatti reso vibrante dai solchi delle rughe sulla fronte e sulle guance e dall'espressione penetrante dell'uomo, che ha le labbra socchiuse nell'atto di parlare. Analoga la rappresentazione degli astanti, variamente caratterizzati sia nei dettagli delle vesti, sia nella gestualità che non risulta mai ripetitiva nonostante la scansione ordinata e modulare della composizione.\nPer quanto riguarda la paternità dell'opera, la critica ha suggerito, per via dell'elevatissima qualità della rappresentazione dei personaggi, l'intervento diretto del maestro pisano Giovanni di Balduccio, che già aveva fatto sapiente uso della policromia scultorea nella figura di San Pietro Martire collocata su Porta Ticinese. Il ritratto di Settala presente su questo sarcofago sembra inoltre avvicinarsi alla figura di San Gerolamo scolpita dall'artista nell'arca di San Pietro Martire collocata nella basilica di S. Eustorgio, e alle figure di diaconi che circondano il San Lorenzo, sempre collocato sulla Porta Ticinese. Il maestro risulta presente nel monastero di S. Marco per un intervento non meglio precisato menzionato in un documento del 1349, da cui la probabile collocazione temporale del sarcofago intorno al 1355.","2015","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2015.0","","Istituto per la Storia dell'Arte Lombarda","Zanzottera, Ferdinando","","","","","","","","",514718.55301000003,5035542.2407,1,2,"BRERA",45.47325300019309,9.188304005250027,"(45.47325300019309, 9.188304005250027)"],
    [11092,"2o060-00074","3","00642266","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","Eliseo distribuisce il pane/ Studi di teste","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XVIII","prima metà","1700","ca.","1749","ca.","Consetti Antonio","","1686/ 1766","attr.","","","carta/ penna/ inchiostro/ biacca/ matita","mm.","277","208","","","","Recto: Eliseo dispensa i pesci. Verso: due studi di teste maschili, una con elmo. Recto: a penna, inchiostro bruno e biacca su carta grezza. Verso: matita nera e biacca su carta grezza.","Riccardo Lampugnani ha acquistato il disegno nel 1977, all'asta Finarte del 28 giugno di quell'anno, come documenta la ricevuta incollata sotto il foglio, sul cartoncino di supporto (Asta Finarte n° 265, 28 giugno 1977, cat. n° 98, Antonio Balestra, \"Eliseo dispensa i pesci\", £. 120.000). Sotto la ricevuta, è applicata la pagina del catalogo d'asta relativa al disegno, che indicava la provenienza del disegno dalla collezione milanese Dubini Hoepli, e precisava che l'\"Eliseo\" era una copia del dipinto di Tintoretto alla Scuola di San Rocco a Venezia, eseguita da Antonio Balestra. Si tratta, in effetti, di una copia dell' \"Eliseo distribuisce il pane\" che Tintoretto aveva eseguito tra il 1575 e il 1581 per il salone del primo piano della Scuola grande di San Rocco: ma l'attribuzione ad Antonio Balestra non è convincente (si veda, per confronto, la serie di disegni delll'artista veronese conservata presso la Biblioteca Palatina di Parma). L' \"Eliseo\" della collezione Lampugnani è copia assai libera del dipinto di Tintoretto, resa con pochi tratti leggeri ed eleganti di penna, appena illuminati da sottili filamenti di biacca; il segno nervoso, rapido, a tratti frammentato, sembra assai vicino a quello che Antonio Consetti (Modena 1686-1766) usa in alcuni suoi fogli conservati presso la Biblioteca Poletti di Modena, il \"San Geminiano in orazione\", ad esempio, o la \"Madonna con Bambino e santi\" (cat.320, p. 76 e cat.122, p. 58 in \"I disegni dei Consetti nelle collezioni della Biblioteca Civica di Storia dell'Arte Luigi Poletti\", Modena 1982. Dell'artista modenese esiste un foglio interessante anche presso la Pinacoteca di Brera (\"San Severo vescovo\", cat. 59, pp. 180-181 in \"Disegni emiliani dei secoli XVII-XVIII della Pinacoteca di Brera\", a cura di D. Pescarmona, Milano 1985), proveniente dalla collezione Dubini (dono 1906). Le due belle teste rapidamente tracciate a matita e gessetto bianco sul verso del disegno Lampugnani confermano, a mio avviso, la proposta di attribuzione ad Antonio Consetti.","2006","mediocre","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [11093,"6c040-02585","3","02121539","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","velo","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","","","800","post","1100","ante","","","","","Cultura Chancay","","cotone/ tessuto piano||pigmenti/ resist-dye","cm","","43","","","100","Velo femminile per il capo o pannello.E' dipinto in negativo con motivi geometrici e zoomorfi e una decorazione che in parte vuole rappresentare il tie-dye","L'attribuzione alla parte iniziale del Periodo Intermedio tardo e alla cultura chimu si è basata sulla comparazione di questo oggetto e della tecnica con cui è realizzato (filo doppio di ordito) con uno simile pubblicato cat. 106 della Maiman Collection (Israele): Makowski K. - Rosenzweig A. - Jimenez Diaz Mj., Weaving for Afterlife. Peruvian Textiles from the Maiman Collection, Kal Press, 2006.","2013","","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11094,"6c070-01112","3","02122223","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","netsuke","","teatro, spettacolo e musica","maschera","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ intaglio/ laccatura/ doratura","cm","3,8","","","","","Netsuke in legno laccato con dettagli in rosso e occhi in oro, raffigurante maschera di personaggio teatrale di oni, riconoscibile per i tratti demonieschi del volto.","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11095,"6c040-01790","3","02120744","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","pendaglio","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Cultura Chimù","","oro/ taglio/ martellamento/ bulinatura","cm","4,7","6,2","","","","Pendaglio in oro raffigurante un animale mitico vagamente simile a un felino decorato a pelle d' oca e con due figurine a forma di fagioli. Un piccolo foro passante nel dorso dell' animale permetteva di appendere la lamina. Altri due piccolissimi fori passanti si trovano alle estremità degli arti, in questo modo la lamina poteva essere cucita oltre che appesa.","","2013","","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11096,"B0030-00018","3","00660120","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","ritratto","Busto femminile","Busto femminile rivolto verso destra con collana di perle e catena d'oro con pendente","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XV","ultimo quarto","1480","ca.","1490","ca.","Pittore cremonese","","sec. XV","","ambito cremonese","","tempera su tavola","cm","36,4","37,7","","","","","","1997||2014/05/00","buono||","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","1999.0","Zambrano, Patrizia","","2000||2009||2015","Colace, Raffaella||Colace, Raffaella||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [11097,"6c040-02200","3","02121154","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","testina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. XIII/ X a.C.","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura olmeca","","terracotta/ modellato","cm","4,5","","","","","Testina di figurina fittile antropomorfa. Rappresenta il volto di un individuo con i tratti somatici tipici dello stile olmeco: volto oblungo, fronte bombata, guance paffute, labbra prominenti ripiegate verso il basso e occhi realizzati mediante incisioni orizzontali.","","2013","mediocre","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11098,"6c040-02669","3","02121117","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","collare con sonagli per lama","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","sec. XX","","","","","","","","","","Popolazioni quechua della zona di Pisac","","lana (camelide o ovino?)","cm","","","","","110","Collare per animale da soma. Tinto a colori naturali e sintetici; il collare, intrecciato, porta alle due estremità tre fiocchi; in posizione centrale si alternano sei file di fiocchi (otto uniti tra loro) con il sonaglio e le due campanelle","","2013","buono","","2007.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11099,"ST160-00074","3","02132996","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","armi e oggetti storico-militari","elsa di spada","","vegetali","fiori di pruno","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","sec. XIX","","1800","post","1868","ante","","","","","manifattura giapponese","","metallo/ traforo","cm","","","","7,5","","Elsa di spada guapponese è a forma tonda. Sono presenti il foro centrale (nakagoana) per il codolo della lama e il foro di sinistra (kozuka hitsuana). Rappresenta tre fiori di pruno afiancati da steli stilizzati otenuti da finissime linee traforate.","In Giappone l'elsa è detta \"tsuba\". La sua funzione primaria è quella di fare in modo che la mano di chi impugna la spada non finisca sulla propria lama, oltre a bilanciare la spada e a proteggere la mano dalla lama dell'avversario.\nIndirettamente, gli tsuba servivano anche a mostrare lo stato sociale e il gusto personale e, come per altri oggetti d'uso, divennero presto un mezzo d'espressione artistica.\nDal XIX secolo, quando la spada e i suoi accessori divennero più decorativi che funzionali, e ancor più dal 1878, a seguito della proibizione di portare la spada, gli tsuba erano prodotti come oggetti da collezione favoriti dagli occidentali, che li vedevano come una originale e nuova forma d'arte. Molti di questi oggetti raggiunsero infatti l'Europa già nell'Ottocento.\n\nIn Giappone, come in Cina e in Corea, il fiore di pruno è simbolo di coraggio e forza, dato che è il primo fiore che sboccia all'inizio dell'anno nonostante il gelo invernale.","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [11100,"6c040-01837","3","02120791","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","borsa","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Cultura Huari","","","cm","","17","","","25","Borsa tessuta in lana rossa con riquadri inseriti in colori diversi. Frangia a fiocchetti e cordoncino di chiusura.","","","","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11101,"6c040-01666","3","02120620","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","olla","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Raccolta Etnografica Museo di Storia Naturale","","","","","","","","","","","Cultura Cajamarquilla","","terracotta/ paddling","cm||cm","7,3||3,2","","","6,2||4,6","","Anforetta con camera globulare, base convessa, superiormente largo collo cilindrico leggermente svasato. L'anforetta presenta un' ansa laterale saldata alla camera mediante appliquès. Impasto fine color mattone. Ingobbio fine color mattone. Cottura ossidante con \"nubi\" nere.","","2013","","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11102,"6c040-02494","3","02121448","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","manto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","","","","","","","","","","","Cultura Huari - Tiwanaku","","fibra di camelide/ arazzo","cm","","20,5","","","20,2","Parte di manto o di uncu.La decorazione del tessuto presenta la figura alata con testa pardiantropa(o di lama)e bastone zoomorfo che sta accanto al Dio dei Bastoni nella porta del Sole di Tiwanaku","","2013","buono","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11103,"6c040-02009","3","02120963","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","testina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Civiche Raccolte Archeologiche e Numismatiche","secc. XV/ XVI","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura Azteca","","terracotta/ stampo","cm","2,4","2,2","","","","Testina di figurina fittile zoomorfa che raffigura il muso di un felino, probabilmente un puma o un giaguaro. Impasto medio di colore ocra chiaro - mattone chiaro (x 9 - 10, y 12 - 13). Ingobbio evanescente. Cottura ossidante.","","2013","cattivo","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11104,"2o070-00145","3","01938581","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","veduta","Paesaggio con alberi","Paesaggio con grande pianta","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XVIII","seconda metà","1700","ca.","1799","ca.","","","","","ambito Italia centro-settentrionale","","carta bianca/ matita","mm.","235","335","","","","","Il disegno è posto in relazione con il n. 4770 di inventario della medesima collezione Lampugnani per le enalogie stilistiche, oltre che per le dimensioni del foglio. Se però il \"Viale alberato\" appariva costruito in modo tale da poter far pensare ad una scenografia, quello in esame potrebbe anche riferirsi ad un semplice disegno di studio. Permangono comunque le osservazioni evidenziate nel caso del precedente soggetto e quindi la discendenza dai modi bibieneschi. L'apertura dello spazio a sinistra, con il delicato scorcio di cittadina quasi seminascosta tra l'ondulazione collinare, denota comunque una mano di buona levatura, attenta al modulare della luce in profondità.","2007","discreto","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2007.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [11105,"2p030-06423","3","00630602","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","ciotola","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura cinese","esecutore","porcellana/ pittura","cm","3","","","11","","Ciotola con coperchio a pagoda formato da quattro anelli che si sormontano e pomolo finale dorato; decoro floreale su fondo rosso e verde alternato, corpo centrale a fondo rosso con fiori bianchi e verdi, piede con bordura turchese e oro.","Questa ciotola con coperchio, realizzata a Canton, è un pezzo probabilmente creato per l'esportazione in Europa come farebbe supporre il decoro con elementi floreali frammisto a immagini di divinità.","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [11106,"6c080-00040","3","02166445","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto piano","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","1860","post","1880","ante","","","","","","","","cm","2,5","","","23,5","","Piatto piano.\nDecoro a motivo fitomorfo costituito da tre foglie disegnate con tratteggio e ombreggiatura in marrone tendente al grigio, disposte su recemi dorati. La decorazione si trova al centro del piatto, all'interno di un cartiglio tondo formato da fogliette dorate e motivi a nuvola dal contorno marrone. Intorno girali in oro bordati di nero con foglie a smalti duri di colre verde marino e verde chiaro e fiori a smalti duri viola e blu e smalti a piccolo fuoco in rosso e rosa. In mezzo ai motivi fitomorfi si trovano esagoni in rosso e oro con motivo radiale rosso al centro, detto \"a guscio di tartaruga\" (Kikko Hanabishi). Sulla tesa si ripete in modo circolare il motivo delle tre foglie su racemo con frutto. Lungo il bordo esterno della tesa motivi in oro alternati a tre linee e puntini disposti circolarmente.","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","","","Mudec - Museo delle Culture","","","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11107,"2o050-00015","3","00642170","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","paesaggio","PAESAGGIO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","secc. XVIII/ XIX","","1796","post","1830","ca.","Monti Tiziano","","1780 ca./ 1830 ca.","","","","carta/ penna/ acquerellatura","mm","233","338","","","","carta bianca vergellata","La data post-quem è desunta la disegno dello stesso autore con n. inv. 5055.\nDue foto in bn del disegno sono conservate nell'album \"D 6 bis 1800-1900\", una di queste riproduce, ingrandendola, l'iscrizione a penna, di mano dell'autore, \"Barbiano\", località a sud di Parma, tra Felino e Torrechiara. L'iscrizione deve avere indotto Riccardo Lampugnani a ipotizzare che Tiziano Monti fosse emiliano. Il disegnodo doveva far parte di un album (v. scheda 11, disegno n. inv. 5057) smembrato dopo il 1972 da Lampuganani stesso.\nLa mancanza della minima documentazione sull'autore consente solo confronti stilistici con altri artisti del periodo compreso tra il 1770 circa e il 1830 circa, ed accettando l'indicazione fornita da Lampugnani sull'ambito emiliano. Il periodo è da me ipotizzato tenendo conto della data scritta dall'autore sul disegno n. inv. 5055, \"1796\", molto probabilmente data di esecuzione del disegno stesso, utile per abbozzare un tentativo di definizone di data di nascita dell'autore, che per ragioni stilistiche ritengo non possa di molto precedere il 1770. Il 1830 come ante quem riguarda non tanto la possibile data di morte quanto la data più plausibile per la collocazione stilistica di questo gruppo di disegni. Il tipo di paesaggio in essi rappresentato infatti pur essendo convenzionale si discosta dalla concezione classicista del paesaggio in voga nel settecento in Emilia Romagna, per fare propria la visione più ariosa, aperta, \"sensistica\" della natura, che inizia a diffondersi nei primi anni dell'ottocento, in cui la scena di genere viene abolita o ridotta a dimensioni molto ridotte, a inaugurare quell'attenzione alla natura come forza che sovrasta l'uomo, propria della cultura pre-romantica e romantica. In particolare i forti contrasti chiaroscurali degli alberi e dei dossi in primo piano ricordano un disegno acquarellato di Felice Giani, \"Veduta di Imola\", datato 1805 e conservato nella collezione della Cassa di Risparmio di Bologna (Manfrini e Orlandi 1992).","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [11108,"2o050-00120","3","01938529","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","paesaggio","Paesaggio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","secc. XIX/ XX","","1890","ca.","1916","ante","Bertelli Luigi","","1833/ 1916","","","","carta/ carboncino","mm","138","364","","","","carta bianca sottile e ruvida","Il disegno fa parte di un insieme, con numeri di inventario da 5008 a 5026, conservati da Riccardo Lampugnani in una cartelletta di cartone con etichetta che reca l'iscrizione a penna \"Luigi Bertelli 20 disegni originali\" e, sempre a penna: \"1852-1916, e altri\". I disegni pevenuti al museo Poldi Pezzoli sono 19. Il disegno mancante è documentato da una foto nell'Album \"D 15\" e rappresenta una piccola figura femminile davanti a un albero. Nello stesso Album è conservata una foto in b/n del presente disegno. La datazione post quem proposta indica il periodo tardo dell'attività di Bertelli, caratterizzato dallo studio dal vero (prediletto dall'artista) del paesaggio reso con un tratto sintetico in una impaginazione di ampio respiro che spesso presenta un punto di vista lontano e rialzato.","2007","buono","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [11109,"6c080-00104","3","02166507","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto fondo","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","1860","post","1880","ante","","","","","","","","cm","4","","","24","","Piatto fondo.\nDecoro a motivo fitomorfo costituito da tre foglie disegnate con tratteggio e ombreggiatura in marrone tendente al grigio, disposte su recemi dorati. La decorazione si trova al centro del piatto, all'interno di un cartiglio tondo formato da fogliette dorate e motivi a nuvola dal contorno marrone. Intorno girali in oro bordati di nero con foglie a smalti duri di colre verde marino e verde chiaro e fiori a smalti duri viola e blu e smalti a piccolo fuoco in rosso e rosa. In mezzo ai motivi fitomorfi si trovano esagoni in rosso e oro con motivo radiale rosso al centro, detto \"a guscio di tartaruga\" (Kikko Hanabishi). Sulla tesa si ripete in modo circolare il motivo delle tre foglie su racemo con frutto. Lungo il bordo esterno della tesa motivi in oro alternati a tre linee e puntini disposti circolarmente.","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","","","Mudec - Museo delle Culture","","","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11110,"2o050-00154","3","01938554","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","genere","Animale","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1860","ca.","1890","ca.","","","","","ambito belga","","cartoncino/ matita/ tempera","mm","126","209","","","","cartoncino grigio; matita nera; tempera bianca","L'impaginazione del soggetto e la posizione della firma, ben leggibile, a destra sotto la zampa poteriore dell'animale, si ritrovano in un disegno datato intorno al 1850 del pittore animalista belga Eugène Verboeckhoven (1798-1881), che aveva un atelier a Bruxelles dove formò molti allievi. La datazione è proposta tenendo conto della resa naturalistica, ereditata dalla trattazione dei soggetti di animali selvaggi da parte dei pittori del periodo romantico, e dell'analogia con il disegno citato, rispetto al quale questo appare decisamente posteriore per la maggiore attenzione alla resa del chiaroscuro e dei dettagli, elementi che, insieme alla resa più ravvicinata dell'animale, confersicono un aspetto quasi \"simbolista\" al disegno. Due foto a colori sono conservate nell' album D15, con la scritta a pennarello verde \"838\" e nell'album D6 1800-1900, con la scritta a pennarello rosso \"155\".","2007","buono","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [11111,"6c040-03960","3","02166371","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","scarpa","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","","","","","","","","","manifattura cinese","esecutore","","","","","","","","Scarpa femminile.","","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11112,"6c040-01823","3","02120777","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","collana","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. III/ XVI","","","","","","","","","","Culture della costa del Perù","","taglio/ levigatura","cm","","","","","77","Collana costituita da piccole conterie bianche, rosse, viola. Le conterie rosse e viola sembrano di Spondylus sp. Le altre sono di pietra. Lavorazione a taglio e levigatura in modo da ottenere un corpo tubolare, quindi affettatura in dischetti e perforazione biconica o cilindrica di ciascuno di essi. Le conterie di Spondylus sp. provengono da conchiglie di grandi dimensioni. Affettatura mediante coltelli in pietra, taglio, forse, mediante sega e corda, perforazine mediante trapani tubolari. Levigatura grossolana. Il filo nel quale sono inserite le conterie è recente.","","2013","","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11113,"4t010-00085","3","00663735","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","storia","Federico Barbarossa","Federico Barbarossa e il duca Enrico il Leone a Chiavenna","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","","","","","sec. XIX","","1862","post","1862","ante","Carcano, Filippo","","1840-1914","","","","tela/ pittura a olio","cm","175","235","","","","","Il soggetto - un episodio di storia medioevale - era stato già indagato dal giovane Carcano sin dal 1860 quando, all'Esposizione di Brera, presenta \"un disegno storico a matita\" intitolato \"Federico II che perdona suo figlio Corrado\" e, nell'anno seguente, espone due dipinti di soggetto storico. Nel 1862 risulta vincitore al Concorso Canonica per la pittura di storia illustrando \"un fatto di generale importanza, tratto dalla storia italiana del XII e XIII secolo\". il dipinto venne scelto dalla commissione che, benchè ne criticasse la composizione svolta in modo comune, ne lodò \"il colorito\" e la resa delle espressioni, soprattutto quella dell'imperatrice. Allievo di Hayez, il Carcano imposta la tela secondo la tradizionale tecnica del maestro, dando grande rilievo al disegno delle figure, alla loro gestualità e all'impianto scenografico dello spazio, entro il quale i personaggi si muovono come attori. Sempre dal maestro veneto, il Carcano riprende le cromie, sia nell'azzurro del pesante raso della veste dell'imperatrice che nel verde dei tappeti ai piedi del trono, complementare alla calza rossa del paggio. Ad una pittura prettamente accademica, si contrapporranno i temi realisti che il Carcano, sin dal 1862 con il dipinto \"Piccola fioraia\" andrà ad indagare nella sua ricerca pittorica.","2009","cattivo","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, C.","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [11114,"6c040-03827","3","02121592","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","frammento di bordura","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","secc. I a.C./ II","","","","","","","","","","Cultura Paracas nasca o protonasca","","fibra di camelide/ maglia","","","","","","","Figurina in fibra di camelidi che rappresentano guerrieri che impugnano bastoni e grandi tumi.","","2013","buono","","2014.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11115,"6c040-03717","3","02166721","R03/ Mudec - Museo delle Culture","scultura","statuetta","","essere umano e uomo in generale","Uomo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XIX/ XX","fine/inizio","1885","post","1920","ante","","","","","manifattura giapponese","esecutore","avorio/ intaglio","cm","24,5","10","7","","","Statuetta in avorio raffigurante un uomo anziano vestito con una semplice veste estiva costituita da giachetto e gonna, con una borsetta appesa alla cintura tramite un fermaglio (netsuke) a forma di bambolotto chiuso in un fagotto. L'uomo, che mostra un viso rugoso, porta i capelli rasati frontalmente e carrolti in una ciocca ordinata al centro della testa, e incede con i sandali di paglia ai piedi, scavalcando i resti di un frutto di fiore di loto. Lo sguardo è rivolto a terra, verso la sua sinistra. La mano destra, portata di fronte al petto, reggeva un oggetto del quale ora rimane solo una traccia fra le dita, mentre la mano sinistra tira e allunga la manica del braccio corrispondente. Un piccolo insetto, forse una cicala, si è posato sulla sua veste in corrispondenza della coscia destra. Spessa base circolare.","Purtroppo, essendosi perso l'oggetto che l'uomo teneva in mano, non è chiaro quale fosse la raffigurazione originaria.","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11116,"6c070-01125","3","02122236","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","netsuke","","teatro, spettacolo e musica","maschera","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ intaglio","cm","4,4","","","","","Netsuke in legno intagliato, raffigurante maschera di personaggio teatrale.","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11117,"6c040-03813","3","","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","punte","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","","","pietra","","","","","","","piccola punta di freccia.","","","","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2014","Amato, Flavia","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11118,"6c040-01755","3","02120709","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","frammento di bordura di unku o esclavina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","sec. I","","","","","","","","","","Cultura Paracas - nasca","","fibra di camelide/ tela/ ricamo||fibra di camelide/ anillado||fibra di camelide","cm","","7,5","","","50","Striscia di tessuto formata da orditi di base di colore marrone e decorazione di trama a ricamo (colori: rosso, verde, giallo, azzurro) con 8 felini. Lateralmente: da un lato una frangia \"tipo mosaico\", sotto la quale la tela continuava ma adesso risulta tagliata. Dall'altra parte: anillado con figura di serpente bicefalo applicato posteriormente (normalmente copre la fine del tessuto e la parte dove vengono attaccate le frange) (filo a Z) e frange tessute (flecos entretejidos)) con due fili che assomigliano a delle palline (fine laterale del tessuto).","La studiosa Ann Hudson Peters ha visionato il tessuto in data 25/03/2019, effettuando lo studio tecnico, le foto al microscopio e le ipotesi sulla cronologia. (si allegano due foto al microscopio)\nLa studiosa rileva che la finitura nella parte esterna (flecos entretejidos) e finale del tessuto è poco usuale. Superiormente e inferiormente il ricamo è finito ma non sappiamo se la tela continui o meno.\nSi annotano le caratteristiche del fardo 35 di W.K. che presenterebbe, secondo la studiosa, molte somiglianze con questo oggetto.\nLink to this record: http://www.arqueologia-paracas.net/data/125482-2/\nEntierro: Wari Kayan 35\nInventario inicial: 12/5482\nAño del información: 1967\nMuseo: MNAAHP\nFuente(s) de archivo: AT 170 Cuadernillo 22\nDescripción basada en los textos en archivos e informes:\nmomia de adulto, probablemente masculino: craneo maciso, pelos de barba, y abundante pelo negro, lacio y largo, dentadura completa con problemas alveolares en maxilar superior, incompleta en el inferior.\n\nCfr. frammento probabilmente dello stesso tessuto: \n-Metropolitan Museum New York, Inv. MET 33.149.9 - Gift of George D. Pratt, 1933 - Paracas 5yh-4th century","","","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2014","Orsini, Carolina","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11119,"2o060-00337","3","01967194","R03/ Museo Poldi Pezzoli","pittura","dipinto","","sacro","Adorazione dei pastori","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XVIII","","1768","ca.","1769","ca.","Gandolfi Gaetano","","1734/ 1802","","","","tela/ pittura a olio","cm.","41","34,3","","","","","Riccardo Lampugnani ha probabilmente acquistato questa incantevole \"Adorazione dei pastori\" nel 1962, presso la galleria milanese Sacerdoti, come indica la breve nota a matita rossa che il collezionista ha apposto sulla cornice, al verso. \nIl dipinto è stato esposto alla mostra dedicata alla collezione di Riccardo Lampugnani che il Museo Poldi Pezzoli ha organizzato nel 1997 (\"Riccardo Lampugnani: una collezione milanese donata al Museo Poldi Pezzoli\", Milano 1997, p. 17, n° 31). In quella occasione, la \"Adorazione\" è stata accostata al quadro dello stesso tema che Gaetano Gandolfi eseguì tra il 1768 e il 1769 per don Antonio Senegoni, poi passato alla collezione Sacrati Strozzi, e ora conservato presso la Pinacoteca Nazionale di Ferrara: il piccolo formato del dipinto Lampugnani e la stesura rapida, sicura, a brevi tocchi di pennello densi di colore, hanno suggerito l'ipotesi di un bozzetto preparatorio.\nLa storia della \"Adorazione dei pastori\" di Gaetano Gandolfi e del suo pendant, la \"Adorazione dei Magi\" dipinta da Ubaldo, è stata ricostruita nel 1992 da Prisco Bagni (P. Bagni \"I Gandolfi. Affreschi, dipinti, bozzetti, disegni\", Bologna 1992, pp. 737-738, cat. 718 e cat. 719): il 5 maggio del 1768 fu battezzato il figlio di Ubaldo Gandolfi, Giovanni Battista; padrino era don Antonio Senegoni, e in casa sua Marcello Oretti, in una data imprecisata, vide poi le due \"Adorazioni\" di Ubaldo e Gaetano; ancora Oretti ricorda che, nel 1769, il 25 maggio per la precisione, i fratelli Gandolfi esposero due \"quadri piccoli\" con il \"Presepio\" e la \"Adorazione dei Magi\" in occasione della processione del Santissimo Sacramento nella parrocchia di Santa Maria della Mascarella. Secondo Prisco Bagni, Ubaldo e Gaetano Gandolfi dipinsero i due quadri come dono di ringraziamento a don Antonio Senegoni, padrino di battesimo del piccolo Giovanni Battista; ma prima di consegnarli al reverendo, nel maggio 1769, li esposero alla processione del Corpus Domini. Tuttavia, a mio avviso, l'ipotesi avanzata da Prisco Bagni non è del tutto convincente: è più probabile che, data la diversa destinazione, Gaetano e Ubaldo avessero eseguito due coppie diverse di quadri dello stesso soggetto. Ad una di queste coppie appartiene di certo la \"Adorazione\" Lampugnani: forse alla coppia che fu eseguita per don Senegoni, perchè le maggiori dimensioni dei due dipinti Sacrati Strozzi ora a Ferrara sembrano più adatte ad una esposizione pubblica come era la processione del Corpus Domini ricordata da Oretti. Se questa ricostruzione è corretta, il piccolo quadro della collezione Lampugani non è un bozzetto preparatorio ma una replica veloce e di fattura squisita della \"Adorazione\" di Ferrara, perfetta per una destinazione privata, e per l'occasione intima di un dono di ringraziamento: si spiegherebbe meglio, così, anche l'dentità pressochè assoluta tra le due opere, divise appena da varianti quasi impercettibili.  \nDonatella Biagi Baino, nel 1995, segnala che il modello preparatorio per la \"Adorazione\" di Gaetano è forse da identificare con il piccolo quadro dello stesso tema, allora nella collezione dell'ingegner Giovanni Ceschi, presentato da Longhi e Zucchini alla celebre mostra del 1935 (D. Biagi Maino \"Gaetano Gandolfi\", Torino 1995, p.356, cat. 46; \"Mostra del Settecento bolognese\", Bologna 1935, p. 61, n. 34): del dipinto, però, non fotografato in quella occasione, si sono perse le tracce.","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [11120,"6c070-00909","3","02057020","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piattino","","decorazioni e ornati","motivi decorativi floreali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Legato Ermellina Dandolo","sec. XVIII","prima metà","1700","ca.","1749","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ pittura a smalto/ doratura","cm","","","","16,8","","Piattino circolare in porcellana invetriata, smaltata e arricchita da tocchi d'oro. Sulla superficie a vista, decorazione floreale disposta intorno a medaglione circolare centrale.","Produzione delle fornaci di Arita, isola di Kyushu, verso l'inizio del XVIII secolo.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11121,"6c070-01172","3","02122283","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","netsuke","","sacro","Fukurokuju","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ intaglio","cm","6,3","","","","","Netsuke in legno intagliato e policromato raffigurante Fukurokuju.","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11122,"4t030-00129","3","00663527","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","paesaggio","Paesaggio con contadini","La fontana dei miracoli","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","","","","Collezione Stampa Stefano","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","Villa, Fabio","","","","","","tela/ pittura a olio","cm","235","174","","","","","La tela, che nell'impostazione riprende la pittura del Lange e dell'Achenbach, è dominata da un paesaggio boscoso in cui è inserita una scena di esplicito significato moraleggiante, in linea con una tradizione illustrativa che ebbe molta fortuna negli anni della Restaurazione.","2009","discreto","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, C.","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [11123,"6c080-00164","3","02166568","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piattino da caffè","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","1860","post","1880","ante","","","","","","","","cm","2,5","","","12,5","","Piattino da caffè.\nDecoro a motivo fitomorfo costituito da tre foglie disegnate con tratteggio e ombreggiatura in marrone tendente al grigio, disposte su recemi dorati. La decorazione si trova al centro del piatto, all'interno di un cartiglio tondo formato da fogliette dorate e motivi a nuvola dal contorno marrone. Intorno girali in oro bordati di nero con foglie a smalti duri di colre verde marino e verde chiaro e fiori a smalti duri viola e blu e smalti a piccolo fuoco in rosso e rosa. In mezzo ai motivi fitomorfi si trovano esagoni in rosso e oro con motivo radiale rosso al centro, detto \"a guscio di tartaruga\" (Kikko Hanabishi). Sulla tesa si ripete in modo circolare il motivo delle tre foglie su racemo con frutto. Lungo il bordo esterno della tesa motivi in oro alternati a tre linee e puntini disposti circolarmente.","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","","","Mudec - Museo delle Culture","","","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11124,"ST070-00210","3","02133363","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","scultura","scultura","","sacro","tre fanciulli","I pargoli cristiani","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Rossi","sec. XX","primo quarto","1920","","1920","","Wildt, Adolfo","","1868/ 1931","","","","marmo/ scultura||legno/ modanatura","cm||cm","22,5||30","25||30","5,5||7","","","Piccolo rilievo in marmo di Adolfo Wildt, raffigurante tre bambini con gli occhi chiusi, intrecciati da rami con frutti e sormontati da una mano.","Il marmo, in discrete condizioni di conservazione, nonostante una rottura ricomposta dell'angolo sinistro in basso, è giunto al Museo Nazionale della Scienza e della Tecnica nel 1958, con il lascito della collezione di Guido Rossi, che aveva anche un altro rilievo di Wildt, la Concezione (cfr n. inv. 1701), insieme al quale lo esponeva, montato su un cavalletto di Ettore Zaccari anch'esso conservato in museo, nell'appartamento di palazzo Berri Meregalli, nel cui atrio ancora si conserva la Vittoria di Wildt, comprata dall'industriale insieme a Giuseppe Chierichetti. \nSecondo una consuetudine di Wildt, il piccolo marmo è il ritaglio del rilievo Maria dà luce ai pargoli cristiani, presentato con successo all'esposizione di Brera a Milano nel 1918: la critica vi vide l'auspicato ritorno all'ordine e alla tradizione, in particolare del Quattrocento toscano, come notato da Giorgio Nicodemi (Nicodemi 1931 p. 207). Del rilievo Wildt eseguì tre esemplari in marmo (uno ai Musei Civici di Forlì e gli altri in collezioni private; cfr Wildt 2011, p. 176).\nNel 1919 Wildt isolò i particolari della testa della Vergine -di cui si conoscono vari esemplari sia in bronzo che in marmo- e del gruppo dei Pargoli, di cui sono note almeno quattro versioni in marmo: questa, una ai Musei Civici di Forlì, dono di Raniero Paulucci de' Calboli e due in collezioni private. Si ha notizia anche di almeno un esemplare in bronzo, acquistato da Emilio Oberti nel 1925 (cfr. Mola 1988b, p. 56). Alla Galleria Internazionale d'Arte Moderna di Ca' Pesaro si conservano i gessi del rilievo completo e del dettaglio con i Pargoli, donati dagli eredi nel 1990.\nLa complessa iconografia del rilievo, in parte leggibile anche nel ritaglio, è stata decifrata da Paola Mola: l'Albero della Vita che cresce dal ventre della Madonna e tra i cui rami ondeggiano tre pargoli dalle forme fetali, evidente allusione alla Trinità, è anche l'Albero di Jesse e riprende Il sogno della Vergine di Simone dei Crocifissi (Ferrara, Pinacoteca Nazionale), mentre la figura della Madonna, evocante la Madonna della quaglia di Pisanello (Verona, Musei di Castelvecchio), unisce il modello medievale della Visione della Vergine con quello rinascimentale della Madonna che rivela il Figlio-Verità (Mola 1995, pp. 155-156).","2011","discreto","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [11125,"6c040-01890","3","02120844","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","testina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Civiche Raccolte Archeologiche e Numismatiche","secc. II/ IV","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura teotihuacana","","terracotta/ modellato","cm","2,7","2,2","","","","Testina di figurina fittile con occhi a fessura, deformazione cranica e serie di linee orizzontali ai lati del naso che rappresentano delle rughe. Si tratta di una rappresentazione di individuo anziano, forse il Dio Vecchio Huehuetéotl. Impasto: 5 YR GRAY 5/1 Ingobbio: 5 YR PINK 8/3","","2013","discreto","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11126,"2o070-00153","3","01938589","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","veduta","Interno con figure","Scena raffigurante magnifica sala con figurini incollati per il Tempio dedicato ad Ercole dell'opera La Vittoria di Imeneo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XVIII","","1750","ca.","1750","ca.","Galliari Bernardino||Galliari Fabrizio","","1707/ 1794||1709/ 1790","","","","carta bianca/ inchiostro bruno/ acquerellatura grigia","mm.","210","305","","","","","Il disegno si riferisce all'opera \"La Vittoria di Imeneo\" tenutasi al Teatro Regio di Torino nel 1750 in occasione delle nozze di Vittorio Amedeo, Principe di Piemonte, con Maria Antonia di Spagna. Per il medesimo avvenimento Fabrizio Galliari realizzò anche un loggiato per l'ostensione della Santissima Sindone ed eseguì pure una \"Prospettiva del Castello Reale verso la contrada Po\", cioè della facciata di Palazzo Madama creato da Filippo Juvarra. A quest'epoca i fratelli Bernardino e Fabrizio Galliari svolgono una cospicua attività teatrale operando sia per i due teatri torinesi, il Regio ed il Carignano, sia per il Regio Ducale di Milano, producendo annualmente le scene per almeno cinque opere teatrali serie ed un numero imprecisato di opere buffe. Bernardino è anche autore di dipinti (suoi sono inoltre i sipari dei due teatri torinesi) e di decorazioni ad affresco col fratello Fabrizio (Villa Verri a Biassono, 1749, Villa Bettoni a Bogliaco, 1761, Villa Crivelli a Castellazzo di Bollate, 1750-60, Villa Visconti a Brignano). Insieme operano pure per il teatro di Lodi (1760) e Parma (1769) ma si recano anche a lavorare a Vienna e Innsbruck. A Milano nel 1771allestiscono le decorazioni per le feste nuziali di Ferdinando d'Austria e della principessa Maria Beatrice d'Este, occasione in cui venne rappresentato al Ducale \"Il Ruggiero\" e l \"Ascanio in Alba\" del giovane Mozart. Nel 1772 Bernardino si recò con i nipoti alla corte di Federico a Berlino e qui prestò la sua opera di scenografo per il Teatro Reale e di decoratore per la Chiesa di S. Edvige. I due fratelli furono attivi anche in Francia e per l'Operà di Parigi. Nel 1778 Bernardino e Fabrizio, nominati professori all'Accademia di Torino, realizzarono le scene per l'opera inaugurale del nuovo Teatro alla Scala, \"Europa riconosciuta\" di A. Salieri.\nLa sicura impostazione spaziale prospettica di questo raro disegno, noto solo da incisioni, di cui una realizzata da J. P. Le Bas presente nella stessa collezione Lampugnani (n. inv. 4779b), chiusa dalla struttura circolare del tempio, fa da sfondo all'animata scena in primo piano, raccolta verso il proscenio, lasciata in penombra con quel gusto per le ombreggiature che risente delle soluzioni analoghe, ancora barocche, proposte dalla scenografia juvarriana. Secondo la Viale Ferrero, che pubblica il disegno della Raccolta Lampugnani indicandone la collocazione, riguardo alle scene prodotte per l'opera ritiene che \"Avvezzi per lunga consuetudine alle molteplici esperienze della scenografia barocchetta gli spettatori della Vittoria di Imeneo poterono apprezzare al giusto valore l'abilità con cui Fabrizio seppe trasformare l'assedio della città di in un paesaggio arcadico, abilmente rilevato da qualche pizzico di rovinismo e di esotismo; o la disinvoltura con cui ridusse il Luogo magnifico ad un traforato incastro di forme architettoniche squisitamente incosistenti, il Tempio ad un leggiadro salotto\" (M. Viale Ferrero, \"Scenografi e costumi\" in \"Il teatro Regio di Torino\", 1970, p. 169-70, p. 163).\nSono noti altri disegni dei fratelli Galliari che si riferiscono a quest'opera, oggi conservati presso la Biblioteca Reale ed il Museo Civico di Torino (cfr. M. Viale, \"Disegni dei Galliari per la Vittoria di Imeneo\" in Bollettino della Società Piemontese di Archeologia e Belle Arti, 1950-51).\nSi segnala che l'opera in esame, come indica la scritta apposta dal collezionista Lampugnani sul supporto, venne visionata nel 1973 da M. Viale Ferrero, che indica come le figurette siano applicate sopra il disegno, e che questo venne prestato in occasione della mostra di Torino del 1963 sui Galliari (si conserva la ricevuta). Nell'archivio del museo è conservato il frontespizio di una \"Raccolta di svariati disegni dei migliori autori si' antichi che moderni, la maggior parte inediti raccolti e fotografati per cura del fotografo Besso Vittorio da Biella (...) Biella 1867\" in cui Lampugnani indica che è riportato il disegno.","2007","buono","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2007.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [11127,"2o070-00130","3","01938566","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","paesaggio","Architettura illusionistica","Scena raffigurante sontuoso edificio d'ispirazione classica e delizioso giardino sul fondo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XVIII","","1700","ca.","1799","ca.","","","","","ambito Italia settentrionale","","carta bianca/ inchiostro bruno/ acquerellatura grigia","mm.","165","230","","","","","Si tratta probabilmente di una scena per un'opera di ambientazione di epoca classica: i caratteri dell'edificio con colonnato corinzio e scala ornata da statua a sinistra, come pure il loggiato a destra e la costruzione dello sfondo, che svetta tra la vegetazione, rivelano una resa accurata, come appare nel particolare del fregio che adorna l'edificio, vicina ai modi dei Galliari, all'ambito dei quali è da riferire.","2007","discreto","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2007.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [11128,"1j560-00013","3","","R03/ Università Cattolica del Sacro Cuore di Milano","pittura","dipinto","","mitologia","Ratto di Venere","La corsa del carro del Sole","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Clerici","Via Clerici 5","","","","","sec. XVIII","secondo quarto","1740","post","1740","ante","Tiepolo, Giovanni Battista","","1696-1770","","","","intonaco/ pittura a fresco","","","","","","","Il secondo soggetto mitologico raffigurato sulla volta della galleria grande di Palazzo Clerici è il Ratto di Venere.","Il grande affresco con La corsa del carro del sole fu voluto dall'ultimo discendente della famiglia Clerici, Antonio Giorgio, che nel 1740 chiamò a decorare la volta della grande galleria del suo palazzo, sito nel sestiere di porta Comasina, Giovanni Battista Tiepolo, artista veneziano che a Milano aveva già soggiornato una decina di anni prima per realizzare alcuni affreschi in palazzo Archinto (andati distrutti durante la Seconda guerra mondiale) e in palazzo Dugnani, e anche nel 1737 quando dipinse, nella basilica di Sant'Ambrogio, la cappella di San Vittore e la volta della sacrestia dei monaci. Sono due le fonti che attestano la presenza del Tiepolo a Milano nel 1740 per adempiere alla commissione di Antonio Giorgio Clerici. Nel 1739 l'artista infatti rinviò un impegno con la Scuola Grande dei Carmini di Venezia \"per mancanza di tempo riguardo le di lui occupazioni e per un trattato che gli si presenta di portarsi a Milano\", inoltre al 1740 risale una raccolta di poesie del poeta Giovanni Battista Dal Pozzo, che celebra Tiepolo paragonandolo al Veronese, composta proprio in occasione dell'esecuzione dei lavori dell'artista in palazzo Clerici.\nFra i vari studi preparatori per l'affresco si distingue un bozzetto conservato al Kimbell Art Museum di Fort Worth (Texas), una piccola tela che raffigura al centro Apollo che ascende verso il cielo, il soggetto prefigura la realizzazione effettiva della volta, ma è realizzato con modalità differenti. Probabilmente quando Tiepolo realizzò tale bozzetto non aveva considerato le reali dimensioni della galleria, esso infatti è rettangolare e ha misure regolari, la galleria invece è sproporzionata con una lunghezza molto maggiore rispetto alla larghezza. Per tali ragioni l'artista dovette introdurre alcune modifiche affinché la rappresentazione suggerisse uno sfondamento spaziale. Tra i vari artifici messi in campo da Tiepolo abbiamo la moltiplicazione dei gruppi figurali, che nel bozzetto erano distribuiti solo agli angoli, mentre nell'affresco anche di lato per dilatare maggiormente lo spazio. Inoltre venne modificata la rappresentazione di Apollo, affinché non fosse più una sola figura isolata nello spazio ma rappresentato con tutto il carro del sole trainato da una quadriga, attraverso un forte scorcio dal sotto in su. Altri espedienti di carattere compositivo furono l'introduzione di membrature architettoniche (soprattutto concentrate sui lati corti) e il ruolo determinante giocato dalla luce interpretata attraverso i colori, stesi con pennellate molto limpide e libere e fatti scivolare uno nell'altro con passaggi tonali che testimoniano il grande virtuosismo del pittore.\nSull'interpretazione del tema prescelto per questo grande affresco, scartata l'ipotesi che potesse alludere al matrimonio del committente con Fulvia Visconti avvenuto nel 1733, è stata presa in considerazione l'idea che la corsa del carro del sole potesse invece fare riferimento all'Impero e in particolar modo a Maria Teresa d'Austria che proprio nel 1740 era salita al potere. Le ragioni più plausibili sembrerebbero però risiedere nell'intento di Antonio Giorgio di voler celebrare con questa grande opera il casato dei Clerici, ribadendo altresì, attraverso la figura di Apollo, il proprio sostegno alle arti.","2016","ottimo","proprietà Stato","2016.0","","Università Cattolica del Sacro Cuore di Milano","Rovetta, Alessandro","Grassi, Roberto","","","","","","","",514650.84407,5034826.853,1,2,"BRERA",45.46681512372428,9.18741642330931,"(45.46681512372428, 9.18741642330931)"],
    [11129,"6c080-00155","3","02166559","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piattino da caffè","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","1860","post","1880","ante","","","","","","","","cm","2,5","","","12,5","","Piattino da caffè.\nDecoro a motivo fitomorfo costituito da tre foglie disegnate con tratteggio e ombreggiatura in marrone tendente al grigio, disposte su recemi dorati. La decorazione si trova al centro del piatto, all'interno di un cartiglio tondo formato da fogliette dorate e motivi a nuvola dal contorno marrone. Intorno girali in oro bordati di nero con foglie a smalti duri di colre verde marino e verde chiaro e fiori a smalti duri viola e blu e smalti a piccolo fuoco in rosso e rosa. In mezzo ai motivi fitomorfi si trovano esagoni in rosso e oro con motivo radiale rosso al centro, detto \"a guscio di tartaruga\" (Kikko Hanabishi). Sulla tesa si ripete in modo circolare il motivo delle tre foglie su racemo con frutto. Lungo il bordo esterno della tesa motivi in oro alternati a tre linee e puntini disposti circolarmente.","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","","","Mudec - Museo delle Culture","","","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11130,"6c040-02496","3","02121450","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","frammento di cintura","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","","","","","","","","","","","Cultura Chimù","","cotone||tela","","","","","","","Frammento di cintura. Presenta una decorazione costituita da un motivo a greca scalonata,una teoria di penne stilizzate,triangoli campiti di puntini,una striscia di elementi ornitomorfi e una figura antropomorfa che leva sopra la testa un braccio con un elemento leggermente ricurvo","","2013","buono","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11131,"6c040-02583","3","02121537","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","frammento","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","","","","","","","","","","","Cultura Huari - Costa Meridionale","","fibra di camelide/ tela/ patchwork/ tye-dye","cm","","50","","","61","Frammento di uncu o di pannello.","","2013","","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11132,"6c070-00480","3","01978280","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","portaspilli","","animali","carpa","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","tessuto","cm","","","","10","","Portaspilli in stoffa. Retro verde; avanti con un applique di carpa rossa con occhio in vetro contro il malocchio. Il retro è in tessuto operato con lavorazione in diagonale.","Allegato un fogliettino scritto a mano (occidentale).","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11133,"6c070-01135","3","02122246","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","netsuke","","teatro, spettacolo e musica","maschera","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ intaglio","cm","3,7","","","","","Netsuke in legno intagliato, raffigurante maschera del personaggio teatrale della giovane donna (ko omote).","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11134,"6c070-00544","3","01978345","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi liturgici e suppellettile ecclesiastica","altare portatile","","sacro","Bishamonten","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giussani","secc. XVIII/ XIX","","1750","ca.","1850","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ intaglio/ laccatura/ pittura/ doratura||rame/ doratura/ incisione","cm","20","16","10","","","Tempietto portatile (zushi) a forma di parallelepipedo con angoli arrotondati, sormontato da tetto a cupola ribassata con i lati sporgenti. In legno laccato, di nero omogeneo sull'esterno e di oro all'interno, è dotato di serrature e finimenti in rame dorato ornato con motivi floreali a incisione. All'interno è sistemata una piccola scultura raffigurante Bishamonten che calpesta un demone, posata su un'alta base a più livelli sovrapposti. Il piano più in alto, ove posa la scultura, è arricchito da una balaustra con il bordo superiore intagliato a ogive che ricordano nuvole, dipinto sull'esterno a inchiostro nero con arabeschi che ricordano anch'essi nuvole.","Bishamonten (in sanscrito Vaisravana) è uno dei Quattro Guardiani Celesti (Shitenno, in sanscrito Lokapala), divinità della dottrina buddhista considerate protettrici delle Quattro Direzioni e della Legge. Bishamonten, guardiano del Nord e dell'Inverno, è il principale tra i quattro. Conosciute fin dai tempi dell'origine della dottrina, già compaiono spesso nelle storie che riguardano il principe Siddharta. Il loro culto si sviluppò in India a partire dal II secolo a.C.; fu quindi esportato in tutta l'Asia orientale e anche in Giappone, dove ottenne un grande seguito. Il principe Shotoku Taishi (574-622), primo sostenitore del Buddhismo in Giappone, fece erigere in loro onore un tempio (lo Shitennoji) nell'attuale Osaka. Tra le più famose e antiche raffigurazioni artistiche di questo gruppo di divinità vi sono le sculture nella sala principale dell'Horyuji, realizzate intorno alla metà del VII secolo.\nNel periodo Edo (1615-1868), epoca in cui si può datare anche questo tempietto portatile, la figura di Bishamonten entrò a far parte dei Sette Dei della Fortuna (Shichifukujin), gruppo di divinità di diverse provenienze che divennero molto popolari in Giappone per i loro poteri di buon auspicio.\nGli attributi più ricorrenti nell'iconografia di Bishamonten sono lo stupa che tiene nel palmo della mano sinistra e il bastone nella mano destra.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11135,"6c040-02438","3","02121392","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","frammento","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","","","","","","","","","","","Cultura Huari - Tiahuanaco","","cotone/ arazzo a trame agganciate||fibra di camelide","cm","","105","","","60,5","Frammento di camicia diviso in quattro registri decorativi verticali; riporta figure alate con bastoni zoomorfi che affiancano il Dio dei Bastoni nella porta del Sole di Tiahuanaco. Orditi di cotone e trame di lana. Come usava nella tradizione tessile huari tiahuanaco, gli orditi sono portati orizzontalmente ed il disegno risulta schiacciato sulle fasce laterali.","","2013","discreto","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11136,"6c070-01022","3","02122133","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","elsa","","decorazioni e ornati","bambù","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XVIII/ XIX","","1750","ca.","1850","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","rame/ intarsio||lega metallica","cm","7,6","7,2","","","","Elsa (tsuba) in rame yamagane di forma quadrilobata (mokkogata). Superficie liscia e lucida (migakiji) decorata con pianta di bambù (take) in lega metallica shakudo ad alto rilievo (sumitakazogan), dettagli del terreno ad incisione simile a tratti di pennello (katakiribori). Stesso decoro sul retro.","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11137,"1j560-00012","3","","R03/ Università Cattolica del Sacro Cuore di Milano","pittura","dipinto","","mitologia","Apollo che guida il carro del sole","La corsa del carro del Sole","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Clerici","Via Clerici 5","","","","","sec. XVIII","secondo quarto","1740","post","1740","ante","Tiepolo, Giovanni Battista","","1696-1770","","","","intonaco/ pittura a fresco","","","","","","","Il soggetto mitologico centrale della volta della galleria grande di Palazzo Clerici è Apollo che guida il carro del sole (è questa scena a dare il titolo all'intera raffigurazione).","Il grande affresco con La corsa del carro del sole fu voluto dall'ultimo discendente della famiglia Clerici, Antonio Giorgio, che nel 1740 chiamò a decorare la volta della grande galleria del suo palazzo, sito nel sestiere di porta Comasina, Giovanni Battista Tiepolo, artista veneziano che a Milano aveva già soggiornato una decina di anni prima per realizzare alcuni affreschi in palazzo Archinto (andati distrutti durante la Seconda guerra mondiale) e in palazzo Dugnani, e anche nel 1737 quando dipinse, nella basilica di Sant'Ambrogio, la cappella di San Vittore e la volta della sacrestia dei monaci. Sono due le fonti che attestano la presenza del Tiepolo a Milano nel 1740 per adempiere alla commissione di Antonio Giorgio Clerici. Nel 1739 l'artista infatti rinviò un impegno con la Scuola Grande dei Carmini di Venezia \"per mancanza di tempo riguardo le di lui occupazioni e per un trattato che gli si presenta di portarsi a Milano\", inoltre al 1740 risale una raccolta di poesie del poeta Giovanni Battista Dal Pozzo, che celebra Tiepolo paragonandolo al Veronese, composta proprio in occasione dell'esecuzione dei lavori dell'artista in palazzo Clerici.\nFra i vari studi preparatori per l'affresco si distingue un bozzetto conservato al Kimbell Art Museum di Fort Worth (Texas), una piccola tela che raffigura al centro Apollo che ascende verso il cielo, il soggetto prefigura la realizzazione effettiva della volta, ma è realizzato con modalità differenti. Probabilmente quando Tiepolo realizzò tale bozzetto non aveva considerato le reali dimensioni della galleria, esso infatti è rettangolare e ha misure regolari, la galleria invece è sproporzionata con una lunghezza molto maggiore rispetto alla larghezza. Per tali ragioni l'artista dovette introdurre alcune modifiche affinché la rappresentazione suggerisse uno sfondamento spaziale. Tra i vari artifici messi in campo da Tiepolo abbiamo la moltiplicazione dei gruppi figurali, che nel bozzetto erano distribuiti solo agli angoli, mentre nell'affresco anche di lato per dilatare maggiormente lo spazio. Inoltre venne modificata la rappresentazione di Apollo, affinché non fosse più una sola figura isolata nello spazio ma rappresentato con tutto il carro del sole trainato da una quadriga, attraverso un forte scorcio dal sotto in su. Altri espedienti di carattere compositivo furono l'introduzione di membrature architettoniche (soprattutto concentrate sui lati corti) e il ruolo determinante giocato dalla luce interpretata attraverso i colori, stesi con pennellate molto limpide e libere e fatti scivolare uno nell'altro con passaggi tonali che testimoniano il grande virtuosismo del pittore.\nSull'interpretazione del tema prescelto per questo grande affresco, scartata l'ipotesi che potesse alludere al matrimonio del committente con Fulvia Visconti avvenuto nel 1733, è stata presa in considerazione l'idea che la corsa del carro del sole potesse invece fare riferimento all'Impero e in particolar modo a Maria Teresa d'Austria che proprio nel 1740 era salita al potere. Le ragioni più plausibili sembrerebbero però risiedere nell'intento di Antonio Giorgio di voler celebrare con questa grande opera il casato dei Clerici, ribadendo altresì, attraverso la figura di Apollo, il proprio sostegno alle arti.","2016","ottimo","proprietà Stato","2016.0","","Università Cattolica del Sacro Cuore di Milano","Rovetta, Alessandro","Grassi, Roberto","","","","","","","",514650.84407,5034826.853,1,2,"BRERA",45.46681512372428,9.18741642330931,"(45.46681512372428, 9.18741642330931)"],
    [11138,"2o060-00075","3","00642266","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","Eliseo distribuisce il pane","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XVIII","prima metà","1700","ca.","1749","ca.","Consetti Antonio","","1686/ 1766","attr.","","","carta/ penna/ inchiostro/ biacca","mm.","277","208","","","","","Riccardo Lampugnani ha acquistato il disegno nel 1977, all'asta Finarte del 28 giugno di quell'anno, come documenta la ricevuta incollata sotto il foglio, sul cartoncino di supporto (Asta Finarte n° 265, 28 giugno 1977, cat. n° 98, Antonio Balestra, \"Eliseo dispensa i pesci\", £. 120.000). Sotto la ricevuta, è applicata la pagina del catalogo d'asta relativa al disegno, che indicava la provenienza del disegno dalla collezione milanese Dubini Hoepli, e precisava che l'\"Eliseo\" era una copia del dipinto di Tintoretto alla Scuola di San Rocco a Venezia, eseguita da Antonio Balestra. Si tratta, in effetti, di una copia dell' \"Eliseo distribuisce il pane\" che Tintoretto aveva eseguito tra il 1575 e il 1581 per il salone del primo piano della Scuola grande di San Rocco: ma l'attribuzione ad Antonio Balestra non è convincente (si veda, per confronto, la serie di disegni delll'artista veronese conservata presso la Biblioteca Palatina di Parma). L' \"Eliseo\" della collezione Lampugnani è copia assai libera del dipinto di Tintoretto, resa con pochi tratti leggeri ed eleganti di penna, appena illuminati da sottili filamenti di biacca; il segno nervoso, rapido, a tratti frammentato, sembra assai vicino a quello che Antonio Consetti (Modena 1686-1766) usa in alcuni suoi fogli conservati presso la Biblioteca Poletti di Modena, il \"San Geminiano in orazione\", ad esempio, o la \"Madonna con Bambino e santi\" (cat.320, p. 76 e cat.122, p. 58 in \"I disegni dei Consetti nelle collezioni della Biblioteca Civica di Storia dell'Arte Luigi Poletti\", Modena 1982. Dell'artista modenese esiste un foglio interessante anche presso la Pinacoteca di Brera (\"San Severo vescovo\", cat. 59, pp. 180-181 in \"Disegni emiliani dei secoli XVII-XVIII della Pinacoteca di Brera\", a cura di D. Pescarmona, Milano 1985), proveniente dalla collezione Dubini (dono 1906). Le due belle teste rapidamente tracciate a matita e gessetto bianco sul verso del disegno Lampugnani confermano, a mio avviso, la proposta di attribuzione ad Antonio Consetti.","2006","mediocre","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [11139,"6c040-04098","3","02166682","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","mobiletto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giovanni Battista Lucini Passalacqua","secc. XVIII/ XIX","","","","","","","","","","ambito giapponese","esecutore","legno||lacca a motivi impressi","","","","","","","Mobiletto laccato in rosso e nero a due piani con decorazione a fiori e uccelli.","","2011||2019","buono||mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11140,"6c080-00115","3","02166518","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto fondo","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","1860","post","1880","ante","","","","","","","","cm","4","","","24","","Piatto fondo.\nDecoro a motivo fitomorfo costituito da tre foglie disegnate con tratteggio e ombreggiatura in marrone tendente al grigio, disposte su recemi dorati. La decorazione si trova al centro del piatto, all'interno di un cartiglio tondo formato da fogliette dorate e motivi a nuvola dal contorno marrone. Intorno girali in oro bordati di nero con foglie a smalti duri di colre verde marino e verde chiaro e fiori a smalti duri viola e blu e smalti a piccolo fuoco in rosso e rosa. In mezzo ai motivi fitomorfi si trovano esagoni in rosso e oro con motivo radiale rosso al centro, detto \"a guscio di tartaruga\" (Kikko Hanabishi). Sulla tesa si ripete in modo circolare il motivo delle tre foglie su racemo con frutto. Lungo il bordo esterno della tesa motivi in oro alternati a tre linee e puntini disposti circolarmente.","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","","","Mudec - Museo delle Culture","","","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11141,"1j570-00062","3","","R03/ Università Cattolica del Sacro Cuore di Milano","pittura","dipinto","","sacro","Il Padre Eterno ordina all'arcangelo Gabriele di portare l'annuncio a Maria||Profeti","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","chiesa","conventuale","Chiesa di S. Maria delle Grazie","Piazza Santa Maria delle Grazie","","","","","secc. XVI/ XVII","fine/inizio","1590","ca.","1615","ca.","","","","","ambito lombardo","","intonaco/ pittura||stucco","","","","","","","La scena iscritta entro il riquadro in stucco (che si combina con la presenza di una finta edicola architettonica dipinta che culmina con un timpano) presenta il soggetto inconsueto del Padre Eterno che ordina all'arcangelo Gabriele di portare l'annuncio a Maria; ai lati della cornice, compresi nell'esiguo spazio rimasto della lunetta, sono compresi due munumentali profeti.","La commissione degli affreschi giunse verosimilmente dopo la morte di Pietro Antonio Marliani, avvenuta nel 1594 come attesta una lapide ancora presente. Marliani era un personaggio di indubbio spessore nella Milano contemporanea, avendo ricoperto la carica di presidente del Magistrato per le rendite ordinarie e Consigliere segreto dello Stato. Purtroppo le ricerche, pur avendo cercato di dare qualche risposta convincente, non hanno ancora permesso di stabilire i responsabili dei diversi interventi. Negli affreschi emerge una cultura decisamente diversa, orientata al recupero di elementi della maniera romana, in particolare dei modi divulgati dall'orvietano Cesare Nebbia (allievo del bresciano Girolamo Muziano) nei cantieri gregoriani e sistini negli anni ottanta e novanta del Cinquecento. Tale cultura (basata sulla reintepretazione di motivi michelnagioleschi riletti e combinati insieme alla \"grazia\" raffaellesca), peraltro, era già permetata in ambito milanese, e più in generale lombardo, non solo tramite il veicolo di Giovanni Ambrogio Figino, ma anche con la diretta presenza a Pavia dello stesso Nebbia e di Federico Zuccari. Difficile, infine, è confermare la proposta attributiva nei confronti del poco noto maestro milanese Francesco Nappi (1565 ca.-1630 ca.), attivo anch'egli nel contesto romano (si veda la decorazione dell¿abside di San Giacomo degli Incurabili, eseguita nell'anno giubilare del 1600 su committenza del cardinale Antonio Maria Salviati; le fonti ricordano anche le pitture in San Nicola in Carcere e i mosaici della cappella Clementina in San Pietro, eseguiti nel 1602, sebbene la sua impresa più nota, forse il suo capolavoro, resti quella degli affreschi del chiostro di Santa Maria sopra Minerva, eseguiti tra il 1603 e il 1607 per conto del vescovo Andrea Fernández de Córdoba). Tornando in ambito lombardo, non è sbagliato riprendere la pista d'indagine partendo dai confronti con alcuni affreschi della bottega dei Fiammenghini, pittori anch'essi formati sull'esempio della maniera centro italiana.","2016","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","2016.0","","Università Cattolica del Sacro Cuore di Milano","Rovetta, Alessandro","Grassi, Roberto","","","","","","","",513321.44057,5034734.2249,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.46600800053377,9.170408004642033,"(45.46600800053377, 9.170408004642033)"],
    [11142,"6c040-02397","3","","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","contenitore","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Lo Curto","","","","","","","","","","","Cultura Aruaco (Càgaba?)","","legno||epicarpo di zucca/ essiccatura/ svuotamento","cm","28,5","","","","","Contenitore per la calce in zucca essiccata con bastoncino in legno.","L'effetto della coca (assunta ritualmente e per ovviare alla fame, alla sete, al freddo e all'altitudine) viene accompagnato dall'azione alcalinizzante della calce, che è contenuta in contenitori di zucca essiccata (poporo in spagnolo) derivanti dai poporo preispanici, giunti a noi in oro, della cultura Tairona, da cui queste popolazioni della sierra colombiana discendono.","","","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","De Palma, Maria Camilla","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11143,"2L010-00506","3","00641046","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","chitarra","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","coll. Monzino","sec. XIX","primo quarto","1824","","","","Rovetta Antonio","","Bergamo 1828 - 1890","","","","legno di abete||legno di palissandro||legno di mogano","mm","939","311","","","","Chitarra tipica di questo autore, con un buon volume di cassa e fasce abbastanza alte. Lo strumento é in discrete condizioni e ha subito poche alterazioni, a parte una pesante riverniciatura (specie sul piano) e una integrazione di due piccole parti del fondo.Il piano é in abete a venatura regolare ed anelli annuali marcati; piano, buca e profilo della tastiera sulla cassa sono contornati da un filetto a nove strati di acero e un legno scuro non identificabile (palissandro?). All'interno é incollata un'etichetta a stampa : \"Antonio Rovetta fabricatore d'istromenti armonici /a prezzi discretissimi /abita/ agli scalini del Duomo/ di fianco alla Contrada di S.Radegonda/n° 982/in Milano/fece l'anno 182(4)?\" Nella parte bassa della cassa é applicata una ricca decorazione a intreccio vegetale in lastra di ebano. Il ponte non è originale. Le fasce ed il fondo sono di acero con fibra irregolare e fiammatura leggera, anch'essa irregolare. Il legno non é scelto e ha causato alcune rotture sul fondale.","","2000","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2004.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Tasso, Francesca","Salsi, Claudio","2004.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [11144,"6c040-02028","3","02120982","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","fusaiola","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Civiche Raccolte Archeologiche e Numismatiche","secc. XV/ XVI","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura Azteca","","terracotta/ stampo","cm","","","","2,7","","Fusaiola fittile tronco - conica, base convesso - bombata, foro centrale, passante, tronco - conico. Impasto medio - fine di colore ocra chiaro - mattone chiaro (x 9 - 10, y 11). Ingobbio evanescente. Cottura ossidante. Le pareti della fusaiola sono decorate da una banda con motivi a \"O\" e a \"E\" compresa tra filetti e cordoni.","","2013","cattivo","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11145,"2o060-00155","3","00642311","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","Studi diversi","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","metà","1840","ca.","1860","ca.","Gonin Francesco","","1808/ 1889","","","","carta/ matita","mm.","203","309","","","","Matita nera su carta bianca. Cinque diversi studi, forse per vignette: da sinistra a destra: giovane sdraiato a terra; una ragazza parla con un uomo visto di spalle; un uomo e una donna a colloquio in un bosco; in un bosco, giovane uomo seduto a terra viene raggiunto da una ragazza; una ragazza seduta a lavorare sotto un portico rustico.","Il disegno non reca alcuna attribuzione, ma è senz'altro da assegnare a Francesco Gonin, per confronto con alcuni studi preparatori eseguiti dall'artista per le celebri vignette dell'edizione 1840-42 dei \"Promessi Sposi\" di Alessandro Manzoni (cfr. p. 147, fig. n° 70 in \"Francesco Gonin 1808-1885\", a cura di F. Dalmasso e R. Maggio Serra, Torino 1991). Il disegno è forse preparatorio per una serie di illustrazioni, finora non individuate. Una delle vignette (in alto a destra) è stata ritagliata e asportata.","2006","mediocre","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [11146,"6c070-00556","3","01978357","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","portaspecchio","","vegetali","crisantemi","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giovanni Battista Lucini Passalacqua","secc. XVIII/ XIX","","1750","ca.","1850","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ intaglio/ laccatura/ pittura/ doratura||rame dorato","cm","11","10","11","","","Mobiletto portaspecchio (kyodai) in legno laccato e dorato, con fondo nashiji (\"a buccia di pera\"), sul quale si dispone un ornato di tralci di crisantemo (kiku) sparsi.\n\nInserito mestolo in bronzo.","Questo tipo di oggetto, in dimensioni però molto maggiori rispetto a questo, faceva parte del corredo di nozze per le donne del periodo Edo (1615-1868), anzi era la suppellettile principale di questi completi. La forma particolare di questi portaspecchi cominciò ad apparire nel XVI secolo.\nIl mestolo all'interno del cassetto non è pertinente.\nLa struttura in alto, propriamente destinata a reggere lo specchio, ha n. inv. G813.\n\nInserito mestolo in bronzo. Questo tipo di mestolo serviva probabilmente per gli incensi. Non è quindi pertinente al mobiletto portaspecchio con cui è attualmente associato.\n\nIn mostra all'Esposizione Storica d'Arte Industriale. Milano, 1874.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11147,"6c040-01964","3","02120918","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","testina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Civiche Raccolte Archeologiche e Numismatiche","secc. X/ XVI","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura zapoteca","","terracotta/ stampo","cm","2","2,2","","","","Testina di figurina fittile. Il frammento raffigura la testa di un personaggio prognato, con bocca socchiusa, orecchini circolari e copricapo a ventaglio con cresta sagittale. Impasto fine di colore ocra chiaro - mattone chiaro (x 9 - 10, y 12 - 13). Ingobbio evanescente. Cottura ossidante.","","2013","cattivo","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11148,"2o060-00086","3","00642270","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","ADORAZIONE DEI PASTORI/ Studi diversi","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","secc. XVII/ XVIII","fine/inizio","1690","ca.","1710","ca.","Matteis Paolo de'","","1662/ 1728","attr.","","","carta/ matita/ penna/ inchiostro/ acquerellatura/ sanguigna","mm.","419","271","","","","Recto: studio finito per \"Adorazione dei Pastori\"; riquadrato a penna; a penna, inchiostro bruno, acquerello grigio e tracce di matita su carta bianca. Verso: in basso, due studi per Madonna con Bambino, a sanguigna; in alto a sinistra, un studio per figura di angelo, a sanguigna e acquerello bruno; in alto a destra, un piccolo studio per coppia di figure; in alto al centro si intravvedono appena dua altri schizzi, forse per una figura di Madonna. Filigrana intera al centro.","Una foto del disegno, al recto e al verso, è conservata nell'album Lampugnani D.5. Il foglio non reca alcuna attribuzione: a mio avviso, può essere accostato ad alcuni disegni attribuiti al napoletano Paolo de Matteis, la \"Adorazione\", ad esempio, a penna, inchiostro e acquerello conservata nella collezione Franchi di Bologna (cfr. cat. 75, pp. 156-157 in \"...di bella mano. Disegni antichi della raccolta Franchi\", Bologna, 1998), in cui compare una identica figura di angelo che regge in mano un turibolo; o il \"Cristo in gloria\" a matita, penna e inchiostro della collezione Ferrara Dentice, dal volto assai simile al pastore posto sulla estrema destra, in secondo piano, nella \"Adorazione\" Lampugnani (cfr. cat. 46, pp. 60-61, in \"I disegni del cinquecento e del seicento. La collezione Ferrara Dentice\", a cura di M. Causa Picone, Napoli 1999). Il verso del foglio reca alcuni studi a sanguigna e pennello rosso per un angelo, per una Madonna col Bambino, per figure maschili, da riferire con certezza alla stessa mano.","2006","mediocre","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [11149,"6c040-02215","3","02121169","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","figurina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. X/ XVI","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura del golfo del messico","","terracotta/ modellato","cm","8,3","","","","","Figurina fittile antropomorfa, femminile, con volto prognato. La figura porta un copricapo semilunato e una collana a fascia. Il corpo, con braccia e gambe divaricate, presenta i seni in evidenza e un foro sulla pancia. Impasto arancio. Cottura ossidante.","","2013","buono","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11150,"6c080-00183","3","02166587","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","alzata","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","1860","post","1880","ante","","","","","","","","cm","17,5","","","22","","Alzata.\nDecoro a motivo fitomorfo costituito da tre foglie disegnate con tratteggio e ombreggiatura in marrone tendente al grigio, disposte su recemi dorati. La decorazione si trova al centro del piatto, all'interno di un cartiglio tondo formato da fogliette dorate e motivi a nuvola dal contorno marrone. Intorno girali in oro bordati di nero con foglie a smalti duri di colre verde marino e verde chiaro e fiori a smalti duri viola e blu e smalti a piccolo fuoco in rosso e rosa. In mezzo ai motivi fitomorfi si trovano esagoni in rosso e oro con motivo radiale rosso al centro, detto \"a guscio di tartaruga\" (Kikko Hanabishi). Sulla tesa si ripete in modo circolare il motivo delle tre foglie su racemo con frutto. Lungo il bordo esterno della tesa motivi in oro alternati a tre linee e puntini disposti circolarmente.","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","","","Mudec - Museo delle Culture","","","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11151,"6c070-00829","3","02056940","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","bambola","","essere umano e uomo in generale","figura femminile","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Boschi","sec. XX","","1900","ca.","1999","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ pittura||tessuto","cm","21","10","","","","Piccola scultura in legno dipinto e tessuto lavorato raffigurante una dama vestita di abiti tradizionali. Ha sua scatola in legno.","\"Testa di Shotaro Okamoto (Mentake IV); vestito di Tashino Kaike\" (notizia in archivio Museo).","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11152,"6c040-03732","3","02166735","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","vaso","","allegorie, simboli e concetti","fiori e uccelli","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XX","primo quarto","1900","post","1950","ante","","","","","manifattura giapponese","esecutore","avorio/ intaglio","cm","17","7","6,5","","","Vasetto dal lungo collo terminante a bocca strombata, con pancia ovoidale che si rastrema al piede, espanso a tronco di cono. La pancia è decorata con incrostazioni polimateriche a prevalenza di madreperla sagomata di vari colori. Il disegno raffigura un vasetto di bambù con fiori, una brocca, un incensiere arcaicistico, un vaso tripode su tavolino e un'altro recipiente tripode. Su tutta la superficie si trovano inoltre fiori e racemi. La bocca e parte del collo sono coperti da una placca d'argento con decori a rilievo di girali in smalti cloisonnée. Il vasetto presentava due anse a forma di bambù piegato a ferro di cavallo che sono state tolte e una base tripode in argento con piedini anch'essi ricurvi e a forma di bambù. In coppia con il sucessivo.","","2011","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11153,"6c040-02635","3","02121589","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","collana","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","","","","","","","","","","","Cultura Huari","","conchiglia||pietre semipreziose (spondylus sp.)","cm","","","","","60","Collana a 4 fili che sembra non ricostruita. Presenta otto pendenti e uno centrale di dimensioni maggiori.","","2013","buono","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11154,"6c040-01832","3","02120786","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","frammento","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Cultura Moche","","","cm","","37","","","12","Frammento di tessuto a losanghe rosse e gialle a rilievo sulla trama di fondo marrone bruciato.","","","","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11155,"6c070-00766","3","02056877","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vaso","","decorazioni e ornati","motivi decorativi vegetali||uccelli||leone cinese","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Morando Attendolo Bolognini","secc. XVII/ XVIII","","1675","ca.","1725","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","porcellana/ pittura/ invetriatura/ doratura","cm","55","","","","","Vaso in porcellana a sezione circolare con spalla bombata e coperchio a calotta emisferica con presa a forma di \"leone cinese\" (karashishi). La decorazione - dipinta in blu di cobalto steso al di sotto dell'invetriatura trasparente, smalto rosso e oro al di sopra della coperta - consiste in motivi vegetali e floreali sparsi con uccelli.","Esemplare di produzione delle fornaci di Arita tra la fine del Seicento e l'inizio del Settecento, di una tipologia destinata all'esportazione verso l'Occidente. La colorazione del coperchio non ha alcuna pertinenza con quella del resto del vaso; potrebbe essere un rivestimento posteriore.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11156,"6c040-01981","3","02120935","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","figurina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Civiche Raccolte Archeologiche e Numismatiche","secc. II/ V","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura zapoteca","","terracotta/ modellato","cm","4,8","4,8","","","","Frammento di figurina fittile. La figurina raffigura un personaggio in cui sono visibili solo tracce di naso, occhi, parte del busto ed un braccio. La figurina presenta un grande copricapo a ventaglio. Impasto: 7.5 YR GRAY 5/1, Ingobbio: 7.5 YR PINK 8/3, Cottura: Ossidante.","","2013","cattivo","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11157,"6c040-02238","3","02121192","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","testina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. II/ IV","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura teotihuacana","","terracotta/ modellato","cm","2,6","","","","","Testina di figurina fittile antropomorfa. Il volto è ovale, con occhi e bocca rappresentati da tratti orizzontali. Sul capo, un copricapo pende sulla fronte.","","2013","cattivo","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11158,"3o210-01291","3","","R03/ Istituto per la Storia dell'Arte Lombarda","scultura","sarcofago","","sacro","Monumento funerario di Martino Aliprandi","Sarcofago di Martino Aliprandi","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","chiesa","agostiniana","Chiesa di S. Marco","Piazza San Marco","","","","","sec. XIV","primo quarto","","","","","Giovanni di Balduccio","","1290-1339","cerchia","","","","","","","","","","Il sarcofago si divide in tre scomparti e due nicchie laterali, sormontate da figure di diaconi reggicandele. Nel riquadro centrale è raffigurata la Trinità, con Dio Padre in trono che regge tra le braccia Cristo Crocifisso ed è sormontato dallo Spirito Santo, che in origine doveva apparire sotto forma di colomba e che fu poi trasformato nella testa di un angelo.\nNel riquadro sinistro è raffigurata la scena in cui il defunto, insieme ad altri tre personaggi, viene presentato alla Vergine con il Bambino dai due santi protettori delle città di Milano e Monza: Sant'Ambrogio, che un tempo doveva reggere tra le mani lo staffile, e San Giovanni Battista, che reca un cartiglio con la scritta \"Ecce Agnus Dei\". Nell'angolo in alto a destra due angeli scostano i tendaggi del baldacchino sotto cui è seduta Maria. Il riquadro di destra è occupato da una scena scolastica, ovvero in esso è raffigurato al centro un maestro seduto in cattedra con tre volumi posati sul tavolo di fronte a lui, circondato da otto discepoli intenti ad ascoltarlo.\nNelle nicchie laterali sono infine rappresentati, a sinistra, Sant'Agostino, in abito eremitico con mitra, pastorale ed un libro nella mano destra, e a destra, San Marco, con in mano il Vangelo e ai piedi il caratteristico attributo del leone alato.","Martino Aliprandi fu un giurista e uomo di fiducia di Azzone Visconti, nonché podestà di Monza (1334-1336) e di Piacenza (1337-1338); dopo la morte del duca secondo alcune fonti avrebbe preso parte ad una congiura contro il successore Luchino, ma scoperto e catturato insieme al fratello, morì intorno agli anni quaranta del Trecento. E' probabile che il suo sarcofago sia stato realizzato negli anni seguenti la creazione, presso la chiesa agostiniana di S. Marco, della cappella di famiglia, risalente all'inizio del Trecento. Indubbio è, invece, il collegamento di Martino Aliprandi sia con la città di Milano che con quella di Monza, esemplificato nel sarcofago dalla presenza dei due rispettivi patroni, Sant'Ambrogio e San Giovanni Battista.\nDal punto di vista iconografico, la scelta dei temi trattati nelle varie formelle dimostra un alto livello culturale ed è dunque lecito pensare che Martino Aliprandi, li abbia scelti per il suo sepolcro in funzione delle sue aspettative di una vita dopo la morte, molto probabilmente avvalendosi del consiglio-consulenza dei padri agostiniani. La scelta del cosiddetto \"Gnadensthul\" (o Trono di Grazia) presuppone infatti una cultura teologica molto aggiornata, già testimoniata in S. Marco nella decorazione di alcuni arredi liturgici. Inoltre la presenza attorno alla Trinità di nove angeli non può che riferirsi alle nove schiere angeliche, la cui iconografia si diffuse in Italia proprio grazie all'apporto delle fonti patristiche agostiniane. Anche il motivo dell'insegnamento, con il professore in posizione frontale rivolto ai propri allievi, riprende opere di miniatura, pittura e scultura rintracciabili sia in Italia che in Francia, a ulteriori testimonianza dell'attività di docente del committente e dell'alto livello di aggiornamento del suo gusto figurativo.\nIl complesso scultoreo è stato numerose volte attribuito a Giovanni di Balduccio, attivo dal 1335 al 1339 nella realizzazione dell'\"Arca di San Pietro Martire\" per la basilica di Sant'Eustorgio, e contemporaneamente impegnato con la sua bottega nella realizzazione delle sculture da porre nei tabernacoli di Porta Ticinese, Porta Orientale e Porta Comancina, cui si richiamano alcune figure presenti sul sarcofago. D'altro canto, rispetto al maestro toscano, l'autore di questo elaborato scultoreo appare meno attento alla caratterizzazione fisiognomica dei personaggi e alla modulazione di scene equilibrate. Qui infatti, lo scultore non si cura di rispettare le proporzioni delle figure collocate a diversi livelli di profondità, ma semplicemente pone in primo piano quelli di dimensioni inferiori, senza inserire pause tra un soggetto e l'altro.","2015","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2015.0","","Istituto per la Storia dell'Arte Lombarda","Zanzottera, Ferdinando","","","","","","","","",514718.55301000003,5035542.2407,1,2,"BRERA",45.47325300019309,9.188304005250027,"(45.47325300019309, 9.188304005250027)"],
    [11159,"L0150-00102","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","allegorie, simboli e concetti","ALLEGORIA NAPOLEONICA","La Riconoscenza","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","","1801/03/28","post","1802/05/15","ante","Bossi Giuseppe","","1777/ 1815","","","","cartone dipinto applicato su tela","","271","383","","","","Il cartone è applicato su tela ed è arrotolato attorno ad un bastone.","L'esecuzione di questo cartone risale al concorso bandito dalla Repubblica Cisalpina il 28 marzo 1801 per la realizzazione di un quadro rappresentante la Riconoscenza verso Napoleone in occasione della pace di Lunèville e la creazione di Foro Bonaparte. I cartoni realizzati vennero esposti all'Accademia di Brera il 15 maggio 1802. Venne molto lodato quello di Giuseppe Bossi nel volumetto \"La vera spiegazione delle figure espresse nei quadri esposti all'Accademia di Brera il 15 maggio 1802 rappresentanti l'allegoria della Riconoscenza della Repubblica Italiana verso l'eroe Napoleone Bonaparte\". La rappresentazione comprende Napoleone, vestito alla romana, con una spada in mano e seduto su un podio marmoreo, mentre riceve un ramo di palma dall'Italia; alle sue spalle, la Storia, alata, registra l'evento; a sinistra, Minerva, affiancata da Ercole, tiene per i capelli una figura nuda che impersona l'Opposizione austriaca. In realtà la tela poi realizzata da Bossi risultò accademica e meno bella del cartone dell'Ambrosiana e venne conservata presso il Palazzo Nazionale; in seguito al ritorno degli austriaci fu trasportato a Brera, ma non esposto. Il cartone passò poi nelle mani del pittore Luigi Bossi, che lo lasciò a Carlo Andrea Locatelli, il quale per lascito lo diede all'Ambrosiana nel 1879.","2001","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","2001.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [11160,"2o060-00205","3","01938449","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","Paesaggio innevato con chiesa ortodossa","Scena per Vita per lo Zar, atto IV, scena 1","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XX","","1959","ca.","1959","ca.","Benois Nicola","","1901/ 1988","","","","cartoncino/ pittura a tempera","mm.","479","676","","","","Bozzetto per scenografia, a tempera su cartoncino spesso.","Questo interessante bozzetto, firmato \"Nicola Benois\" e datato 1961 (o1962, al verso), è entrato a far parte della collezione di Riccardo Lampugnani in una data imprecisata, ma certamente anteriore al mese di aprile del 1969: una foto del disegno, scattata in quei giorni, è infatti conservata nell'album D. 6. Il foglio reca, al verso, una scritta a matita: \"Vita per lo Zar, atto 4, scena 1\". Di quell'opera, musicata da Glinka su libretto di Rosen e intitolata, per l'esattezza, \"Una vita per lo Zar (Ivan Susanin)\", Nicola Benois nel 1959 aveva disegnato le scene e i costumi (cfr. G. Tintori \"Duecento anni di Teatro alla Scala. Cronologia: opere, balletti, concerti 1778-1977\", s.l., 1979, p. 118): e a questo lavoro, uno degli ultimi della lunga carriera di Benois, che dal 1936 era direttore dell'allestimento scenico del teatro milanese, appartiene con ogni probabilità il disegno Lampugnani, nonostante la data 1961 (o 1962, al verso). L'opera, che debuttò il 20 marzo 1959, non fu infatti mai ripresa, dopo le cinque repliche del cartellone di quell'anno.","2007","discreto","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [11161,"2o070-00158","3","01938594","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","veduta","Interno","Scena raffigurante un cortile con figure","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1848","ante","1848","ante","Basoli Antonio","","1774/ 1848","attr.","","","carta bianca/ acquerellatura grigia/ matita","mm.","320","425","","","","","Il riferimento a Basoli è dato dubitativamente dallo stesso Lampugnani nel verso del foglio, autore del quale non rivela l'elevata qualità artistica presente nella maggior parte delle opere a lui attribuite. Il confronto con i disegni di scenografia di questo artista, che fu professore di architettura all'Accademia Clementina di Bologna nel 1803, ove ebbe numeosi scolari ed operò assiduamente fornendo le decorazioni per numerosi palazzi in Emilia Romagna (si veda A. M. Matteucci, \"I decoratori di formazione bolognese tra '700 e '800. Da Mauro Tesi ad Antonio Basoli\", Milano, 2003), quali ad esempio la \"Bottega del ciabattino\" del Museo Teatrale alla Scala di Milano (n. 2152/XXIX del catalogo) rivela qualche analogia con l'opera in esame per il modo di trattare la decorazione del soffitto e l'edificio porticato scorciato a sinistra, come pure il \"Mercato con figure\" (n. 2183 del catalogo) per il modo animato di rendere le figurette. La consuetudine con l'allievo Francesco Cocchi (Budrio 1788-1865 Bologna), che lavorò con lui e che divulgò l'opera del maestro attraverso incisioni, potrebbe far pensare ad una riproduzione di un motivo di Basoli prodotto appunto dal Cocchi.","2007","discreto","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2007.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [11162,"2p180-00052","3","00637481","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","scatola","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","inizio","1900","ca.","1915","ca.","","","","","manifattura di Chester","esecutore","argento","cm","7,5","9","5,5","","","Scatola ovaliforme con corpo liscio e coperchio a incastro leggermente concavo; pomolo ad anello.","","2006||2013","buono||buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012||2013","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea||Ilgrande, Luca","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [11163,"6c040-02313","3","02121267","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","punta","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. III/ XVI","","","","","","","","","","Mesoamerica","","ossidiana","cm","","4,1","","","8,3","Punta di lancia bifacciale in ossidiana, di forma triangolare, a tacche angolari, con peduncolo appuntito.","","2013","buono","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011||2014","Domenici, Davide||Amato, Flavia","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee||Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11164,"6c040-03841","3","02167800","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto","","mitologia","Gli otto immortali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","","","","","","","","","produzione cinese","","porcellana/ invetriatura/ smaltatura","cm","3","","","25","","Piatto a smalti Famiglia Rosa cantonesi decorato con otto immortali taoisti nella loro residenza celeste, la tesa è decorata con uccelli e farfalle in volo tra rami in fiore oggetti preziosi.","","2013","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","","","","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11165,"6c040-01830","3","02120784","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","frammento","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Cultura Nasca","","","cm","","5","","","13","Frammento di lista di tessuto policromo e disegni geometrici su due campi a fondo turchino e giallo.","","2013","","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2014","Orsini, Carolina","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11166,"6c040-02408","3","02121362","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","vestito","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Lo Curto","","","","","","","","","","","Cultura Guaymì","","cotone","cm","","","","","57","Vestito da bambina","","","","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","De Palma, Maria Camilla","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11167,"6c040-02489","3","02121443","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","vaso","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","secc. V/ VII","","","","","","","","","","Cultura Nasca","","terracotta/ mano libera","cm","7,5","","","","","Vaso. Rappresenta una testa-trofeo. La protuberanza nella parte posteriore indica, secondo Proulx (2006: p. 109), un lembo di pelle causato dal processo di decapitazione.","Attribuito alla fase 6-7 in quanto una bottiglia Nasca della fase 7 rappresenta un guerriero che regge una teste trofeo molto simile tra le sue mani.","2013","cattivo","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2014","Orsini, Carolina","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11168,"2o060-00247","3","01938489","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","Scena mitologica","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","secondo quarto","1825","ca.","1849","ca.","","","","","ambito italiano","","carta/ matita/ gessetto/ acquerellatura","mm.","252","196","","","","Riquadrato a matita. A matita nera e gessetto bianco su carta bianca preparata ad acquerello grigio/ azzurro.","Questa scena mitologica, di difficile lettura, sembra assai vicina, per tecnica e stile, al foglio con \"Mercurio uccide Argo\" (inv. 5108), che una scritta antica assegna al pittore friulano Jacopo D'Andrea (Rauscedo, Pordenone 1819 - Venezia 1906): è identico, infatti, il segno veloce, ma un po' greve, della matita nera; identico l'uso del gesso bianco, steso a illuminare forme larghe e morbide, ora a tocchi densi, ora a tratti rapidi e nervosi; identico il modo di marcare, sui volti, brevi tratti orizzontali, o punti, a indicare rapidamente occhi, naso e bocca dei personaggi; ed è identico, infine, l'uso della carta preparata ad acquerello grigio/ azzurro. I pochi disegni noti del pittore friulano non consentono, tuttavia, di confermare con certezza l'attribuzione.","2007","discreto","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [11169,"6c040-03912","3","02166286","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XVIII","","","","","","","","","","manifattura cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ pittura a smalto/ doratura","cm","","","","22,5","","Piatto in porcellana a smalti Imari nei toni del blu e del rosso con lumeggiature decorato con motivi floreali e geometrici.","Stile più sofisticato rispetto agli altri esempi con lo stesso decoro.","2011","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11170,"6c070-00658","3","02056769","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","arco","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XVIII/ XIX","","1750","ca.","1850","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ intaglio/ laccatura||spago","cm","220","","","","","Arco.","Nei periodi Heian (794-1185) e Kamakura (1185-1333) arco e frecce erano le principali armi dei militari, i quali giornalmente si esercitavano nella disciplina del tiro con l'arco. In seguito, spade e lance ebbero maggiore successo. Nonostante ciò l'arco rimase sempre a disposizione dei samurai, usato soprattutto in situazioni cerimoniali. Realizzati in legno o bambù, gli archi erano solitamente rivestiti di corda laccata per evitare che si spezzassero. Caratteristica tipica degli archi giapponesi è la loro grande lunghezza; inoltre, solitamente, la parte superiore è più lunga di quella inferiore.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11171,"6c070-00955","3","02057066","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto","","decorazioni e ornati","motivi decorativi floreali||motivi decorativi geometrici||drago||gru","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1850","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ pittura a smalto/ doratura","cm","","","","22","","Piatto in porcellana dipinta a smalti policromi e arricchita da tocchi d'oro. Ha parete e orlo sagomati in sgonfi regolari, così che il piatto ricorda per forma una corolla stilizzata di crisantemo (kiku). La decorazione consiste in un medaglione centrale intorno al quale si dispone una pannellatura radiale. con motivi floreali e geometrici, draghi (ryu) e gru (tsuru).","Esemplare di produzione delle fornaci di Arita (isola di Kyushu) in stile Imari della seconda metà del XIX secolo.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11172,"6c070-01143","3","02122254","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","netsuke","","genere","vecchio e bambino","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ intaglio/ laccatura","cm","","","","4,4","","Netsuke di tipo manju in legno intagliato e laccato di rosso. Di forma quadrilobata, mostra sui due lati maggiori una composizione di gusto cinese con vecchio e bambino in giardino.","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11173,"6c040-02470","3","02121424","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","contenitore","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti||Collezione Domingo Seminario Urrutia","","","","","","","","","","","Cultura Huari costa settentrionale","","legno||pietre semipreziose||conchiglie","cm","10","","","","","Contenitore per la calce. Serviva per contenere la calce o sostanze alcaline utilizzate durante la masticazione della coca.","","2013","buono","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11174,"6c040-04078","3","02166662","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","ombrello","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","","","","","","","","","ambito giapponese","esecutore","","cm","","","","65","","Ombrello.","","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11175,"6c080-00101","3","02166504","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto fondo","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","1860","post","1880","ante","","","","","","","","cm","4","","","24","","Piatto fondo.\nDecoro a motivo fitomorfo costituito da tre foglie disegnate con tratteggio e ombreggiatura in marrone tendente al grigio, disposte su recemi dorati. La decorazione si trova al centro del piatto, all'interno di un cartiglio tondo formato da fogliette dorate e motivi a nuvola dal contorno marrone. Intorno girali in oro bordati di nero con foglie a smalti duri di colre verde marino e verde chiaro e fiori a smalti duri viola e blu e smalti a piccolo fuoco in rosso e rosa. In mezzo ai motivi fitomorfi si trovano esagoni in rosso e oro con motivo radiale rosso al centro, detto \"a guscio di tartaruga\" (Kikko Hanabishi). Sulla tesa si ripete in modo circolare il motivo delle tre foglie su racemo con frutto. Lungo il bordo esterno della tesa motivi in oro alternati a tre linee e puntini disposti circolarmente.","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","","","Mudec - Museo delle Culture","","","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11176,"6c040-01803","3","02120757","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","bottiglia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. XV/ XVI","","","","","","","","","","Cultura Chimù","","terracotta","cm||cm||cm","16,7||11,2||5,5","","","||18,5||4,72","","Bottiglia con camera a forma pseudoglobulare, base piana circolare, superiormente un versatoio tronco - conico rovesciato sbeccato; il manico è mancante. Impasto granuloso di colore grigio, ingobbio di colore nero. Cottura riducente. Esecuzione a stampo verticale. La bottiglia rappresenta una civetta con testa, ali e coda a tutto tondo rifinite per incisione, e le zampe in bassorilievo eseguite a stampo.","","2013","discreto","","1984.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","1991||2013","Aimi, Antonio/ Laurencich Minelli, Laura||Orsini, Carolina","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee||Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11177,"6c100-00034","3","02167784","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piattino ottagonale","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Dono Piazza 2011 P.G. 166303/2011","sec. XX","","","","","","","","","","produzione cinese","","porcellana/ invetriatura/ smaltatura","cm","2,3","","","18","","Piattino ottagonale di una serie di 7 (C983-984-985-987-988-989). In porcellana a smalti policromi sopracoperta con decoro di numerose farfalle in volo e banda a motivi floreali.","","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","","","","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11178,"6c040-02559","3","02121513","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","quattro frammenti di bordura","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","","","","","","","","","","","Cultura Paracas Necropolis","","bordura a tela/ ricamo","","","","","","","Quattro frammenti di bordura in fibra di camelide.","","2013","cattivo","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11179,"6c040-01882","3","02120836","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","olla","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Culture della Patagonia","","colombino","cm","3","","","","","Minuscola olla in terracotta con camera globulare, con base convessa e apertura superiore. Impasto medio color marrone con sgrassante eteregeneo. Ingobbio medio color marrone. Cottura ossidante mal controllata. Esecuzione a colombine.","","2013","","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11180,"6c040-02426","3","02121380","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","cesto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Lo Curto","","","","","","","","","","","Cultura Yanomami","","legno||lamine","cm","","","","67","","Cesto","","","","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","De Palma, Maria Camilla","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11181,"6c070-01027","3","02122138","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","elsa","","animali","tigre","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","lega metallica/ agemina||metallo/ doratura","cm","6,8","6,1","","","","Elsa (tsuba) in lega metallica shakudo di forma quadrilobata (mokkogata). Superficie lavorata a bulino con puntinatura regolare (nanako) decorata con tigre, nuvole e foglie in alto rilievo di metallo dorato (takazogan). Paesaggio eseguito ad alto rilievo (takabori). I due fori sono profilati in metallo dorato.","Si notano analogie stilistica con la tsuba al n. G247.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11182,"6c040-02086","3","02121040","R03/ Mudec - Museo delle Culture","","bottiglia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Mazzoleni||Collezione Segre","secc. XIII/ XV","","","","","","","","","","Cultura Chimù","","terracotta/ stampo","cm","17,6","","","12,4","","Bottiglia con manico laterale, con raffigurazione di scena di pesca mitica.","La scena della caccia mitica è, secondo Richard Burger, un richiamo arcaizzante dei chimu alla mitologia moche. Si veda Richard L. Burger, THE MOCHE SOURCES OF ARCHAISM IN CHIMU CERAMICS, Pages 95-104 Ñawpa Pacha \nJournal of Andean Archaeology, Volume 14, 1976 - Issue 1.","","","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2018","Orsini, Carolina","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11183,"6c040-02186","3","02121140","R03/ Mudec - Museo delle Culture","","bottiglia con ansa a ponte","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. VIII/ XIV","","","","","","","","","","Cultura Lambayeque","","terracotta","cm","21,5","24","","","","Bottiglia a doppio versatoio con manico a ponte a treccia.Sulle spalle una decorazione a circoli impressi. Ai lati due terminali a forma di testa di serpente (?).","","","","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11184,"2p030-06510","3","00630688","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","torciera","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","inizio","1700","ca.","1710","ca.","","","","","manifattura francese","esecutore","legno/ intaglio/ doratura||seta","cm","177","64","","","","Torciere adattate a elettricità, riccamente intagliate e dorate con motivi a volute e maschere; paralume in seta con passamaneria nei bordi superiore e inferiore.","","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [11185,"2o060-00300","3","01938517","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","Napoleone in Egitto","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1839","post","1850","ante","","","","","ambito italiano","","carta/ penna/ inchiostro/ acquerellatura","mm.","109","155","","","","","Non sappiamo quando questo interessante taccuino d'appunti, composto di studi di figure e d'architettura, di paesaggio e di decorazione, e di schizzi di episodi della vita di Napoleone, sia entrato a far parte della collezione di Riccardo Lampugnani; e nessuna attribuzione è mai stata proposta per cercare di individuarne l'autore. La sola informazione, una scritta a matita, compare sulla terza di copertina: \"Copie da Orazio Vernet, Storia di Napoleone, su l'Ardèche\". Indicazione preziosa, perchè consente almeno di precisare la data di una parte del taccuino: i disegni di tema napoleonico che l'anonimo artista ha tracciato, con mano veloce e sintetica, sull'intera seconda parte del volumetto, a partire dalla carta 7 verso, sono tratti dalle vignette che Horace Vernet aveva disegnato per la \"Histoire de l'empereur Napoléon\" scritta da Paul Mathieu Laurent de l'Ardèche e pubblicata a Parigi nel 1839; nello stesso anno, la tipografia torinese Fontana pubblicò la prima edizione italiana del testo, per le cure di Antonio Lissoni, che era stato ufficiale di Napoleone (\"Storia di Napoleone di P.M. Laurent de l'Ardèche illustrata da Orazio Vernet voltata in italiano da Antonio Lissoni e da esso cresciuta delle imprese militari delle soldatesche italiane\", Torino, Fontana, 1839). Questa edizione, senza dubbio, aveva sotto gli occhi l'anonimo autore del taccuino Lampugnani: ne copia, infatti, talvolta, brevi brani, o frasi; e annota rapidamente, con un segno a penna libero e sicuro, appena rilevato dall'acquerello grigio, i disegni di Horace Vernet che più attirano la sua attenzione. Spesso, di quelle vignette, appunta solo dei particolari: come per memoria, durante la lettura. E' possibile che quei disegni l'artista li abbia eseguiti in anni assai vicini alla data della pubblicazione del volume; e quindi attorno al 1839, o poco oltre, per l'inflessione ancora nettamente neoclassica che rivelano i primi fogli del volumetto, ricchi di piccoli studi di figure, di paesaggio, di motivi d'ornato: oltre la metà del secolo, infatti, quell'aria settecentesca sarebbe del tutto fuori tempo. Chi sia però l'autore di questi disegni, non è facile dire: anche se, a mio parere, il tratto a penna netto e pulito, l'acquerellatura veloce delle vignette di tema napoleonico sono assai vicini a quelli che usa Massimo D'Azeglio (Torino 1798 - 1866) in certi suoi libretti d'appunti degli anni '20 e '30 del XIX secolo (cfr. ad esempio le tavole n°66-67, pp. 116-117, in \"Massimo D'Azeglio. Mostra organizzata dalla città di Torino nel primo centenario della morte\", Torino, 1966).  \nL'anonimo autore del taccuino riprende quasi per intero, con l'eccezione di qualche dettaglio, la vignetta che racconta un episodio della campagna d'Egitto (Laurent de l'Ardèche, Torino 1839, p. 136): Napoleone attende l'arrivo della flotta francese, che solo nella notte tra il primo e il due luglio 1799 riesce a sbarcare a Marabout, località posta a tre leghe da Alessandria.","2007","discreto","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [11186,"6c070-00129","3","01978104","R03/ Mudec - Museo delle Culture","pittura","dipinto","","paesaggio","falco bianco, rocce, rami di pruno fioriti e flutti marini","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XVIII/ XIX","","1790","ca.","1817","ante","Kaneko Kinryo","","?-1817","","ambito giapponese","esecutore","carta/ pittura||seta||legno","","","","","","","Il dipinto, nel formato del rotolo verticale da appendere (kakemono), è stato realizzato a inchiostro e colori su carta. Raffigura un rapace dal piumaggio bianco, posato su uno sperone di roccia dal quale spuntano anche rami di pruno fioriti. Verso il basso onde marine. Ha tradizionale cornice in seta con bacchette in legno.","","2009","cattivo","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11187,"2o060-00287","3","01938517","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","Studi diversi","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1839","post","1850","ante","","","","","ambito italiano","","carta/ matita/ penna/ inchiostro/ acquerellatura","mm.","109","155","","","","A sinistra, studi di particolari di colonne d'ordine dorico; a destra, studio anatomico di figura maschile, di fronte e di schiena, con scala di proporzioni.","Non sappiamo quando questo interessante taccuino d'appunti, composto di studi di figure e d'architettura, di paesaggio e di decorazione, e di schizzi di episodi della vita di Napoleone, sia entrato a far parte della collezione di Riccardo Lampugnani; e nessuna attribuzione è mai stata proposta per cercare di individuarne l'autore. La sola informazione, una scritta a matita, compare sulla terza di copertina: \"Copie da Orazio Vernet, Storia di Napoleone, su l'Ardèche\". Indicazione preziosa, perchè consente almeno di precisare la data di una parte del taccuino: i disegni di tema napoleonico che l'anonimo artista ha tracciato, con mano veloce e sintetica, sull'intera seconda parte del volumetto, a partire dalla carta 7 verso, sono tratti dalle vignette che Horace Vernet aveva disegnato per la \"Histoire de l'empereur Napoléon\" scritta da Paul Mathieu Laurent de l'Ardèche e pubblicata a Parigi nel 1839; nello stesso anno, la tipografia torinese Fontana pubblicò la prima edizione italiana del testo, per le cure di Antonio Lissoni, che era stato ufficiale di Napoleone (\"Storia di Napoleone di P.M. Laurent de l'Ardèche illustrata da Orazio Vernet voltata in italiano da Antonio Lissoni e da esso cresciuta delle imprese militari delle soldatesche italiane\", Torino, Fontana, 1839). Questa edizione, senza dubbio, aveva sotto gli occhi l'anonimo autore del taccuino Lampugnani: ne copia, infatti, talvolta, brevi brani, o frasi; e annota rapidamente, con un segno a penna libero e sicuro, appena rilevato dall'acquerello grigio, i disegni di Horace Vernet che più attirano la sua attenzione. Spesso, di quelle vignette, appunta solo dei particolari: come per memoria, durante la lettura. E' possibile che quei disegni l'artista li abbia eseguiti in anni assai vicini alla data della pubblicazione del volume; e quindi attorno al 1839, o poco oltre, per l'inflessione ancora nettamente neoclassica che rivelano i primi fogli del volumetto, ricchi di piccoli studi di figure, di paesaggio, di motivi d'ornato: oltre la metà del secolo, infatti, quell'aria settecentesca sarebbe del tutto fuori tempo. Chi sia però l'autore di questi disegni, non è facile dire: anche se, a mio parere, il tratto a penna netto e pulito, l'acquerellatura veloce delle vignette di tema napoleonico sono assai vicini a quelli che usa Massimo D'Azeglio (Torino 1798 - 1866) in certi suoi libretti d'appunti degli anni '20 e '30 del XIX secolo (cfr. ad esempio le tavole n°66-67, pp. 116-117, in \"Massimo D'Azeglio. Mostra organizzata dalla città di Torino nel primo centenario della morte\", Torino, 1966).","2007","discreto","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [11188,"6c040-02666","3","02121620","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","bordura","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Popolazioni quechua della zona di Pisac","","lana (camelide o ovino?). coloranti naturali e anilina. tecnica: golon, tessuto spigato il cui disegno è dato da fili di trama","cm","5","127","","","","Bordura di gonna. Tinta a colori naturali e sintetici; disegni geometrici policromi; composta da due strisce di tessuto unite con un filo di lana. Questa tipologia di fascia è usata per il decoro della parte finale delle gonne femminili, che normalmente sono in tessuto piano monocromo (bayeta). La tecnica del golon non è attestata per il periodo preispanico, è possibile che risalga ad esempi spagnoli del periodo post conquista.","","2013","buono","","2007.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11189,"6c040-02056","3","02121010","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","bottiglia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Segre","secc. I a.C./ VI","","","","","","","","","","Cultura Vicus","","terracotta/ stampo","cm||cm||cm","19,8||7,8||","||2,7||2,1","","10,3||||","||||4,9","Bottiglia con camera pseudoogivale, base piana, circolare, versatoio cilindrico obliquo,unito alla testa della figura antropomorfa da un manico a ponte nastriforme. Cottura ossidante. Impasto medio - fine di colore mattone chiaro (x 11, y 11) con sgrassante eterogeneo bianco e nero. Ingobbio fine di colore mattone scuro (x 11, y 6). La camera è stata eseguita a stampo, manico e versatoio assemblati successivamente. Rifinitura a spatola e per incisione. La bottiglia, decorata in bicromia (mattone scuro (x 11, y 6) e nero (x 1, y 1)), raffigura un prigioniero, nudo, seduto, con pitture facciali e lebraccia legate dietro la schiena. Il corpo del prigioniero è dipinto, in negativo, con motivi a festoni, pelle d' oca, pnde di mare, cerchi concentrici, linee a zig - zag. L' espressione ebete del viso, i grandi occhi spalancati e il sorriso inespressivo, fanno supporre che si tratti di un prigioniero drogato pronto per il sacrificio.","","","","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11190,"6c070-00939","3","02057050","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto","","decorazioni e ornati","motivi decorativi geometrici","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ pittura a smalto","cm","","","","14,5","","Piatto (sara) circolare in porcellana dipinta a smalto blu di cobalto sotto invetriatura trasparente, La decorazione mostra sulla superficie a vista una composizione geometrica, con medaglioni circolari e a losanga disposti prevalentemente all'interno della parete.","Nella documentazione presente in museo si propone la zona di Owari come luogo di produzione.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11191,"6c040-02078","3","02121032","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","bottiglia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Segre","","","","","","","","","","","Cultura Lambayeque","","terracotta/ stampo","cm||cm||cm","13||||","||||3,4","","||7,6||","||||8,2","Bottiglia fischiante a quattro camere","","","","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11192,"6c040-02485","3","02121439","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","vaso","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","secc. XI/ XV","","","","","","","","","","Cultura Chancay","","terracotta","cm","27","","","","","Vaso zoomorfo. Rappresenta un cane senza pelo tipico della zona andina. L'animale è raffigurato a tutto tondo (la testa e parte delle zampe anteriori) in altorilievo (parte delle zampe anteriori) con leggeri rilievi (vertebre, costole) e a disegno (zampe posteriori).","","2013","buono","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2013","Orsini, Carolina","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11193,"6c040-01648","3","02120602","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","frammento","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Cultura Chancay","","tessuto/ broccato/ lanciato","cm","22","34,5","","","","Frammento di camicia (uncu).","","","","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11194,"2o050-00117","3","01938527","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","paesaggio","Paesaggio con cava","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","secc. XIX/ XX","","1890","ca.","1916","ante","Bertelli Luigi","","1833/ 1916","","","","carta/ carboncino","mm","85","275","","","","carta bianca spessa vergellata","Il disegno fa parte di un insieme, con numeri di inventario da 5008 a 5026, conservati da Riccardo Lampugnani in una cartelletta di cartone con etichetta che reca l'iscrizione a penna \"Luigi Bertelli 20 disegni originali\" e, sempre a penna: \"1852-1916, e altri\". I disegni pevenuti al museo Poldi Pezzoli sono 19. Il disegno mancante è documentato da una foto nell'Album \"D 15\" e rappresenta una piccola figura femminile davanti a un albero. Nello stesso Album è conservata una foto in b/n del presente disegno. La datazione post quem proposta indica il periodo tardo dell'attività di Bertelli, caratterizzato dallo studio dal vero (prediletto dall'artista) del paesaggio reso con un tratto sintetico in una impaginazione di ampio respiro che spesso presenta un punto di vista lontano e rialzato. Il paesaggio è identificabile con le cave di Monte Donato, nella campagna presso l'appennino emiliano, come risulta dal confronto con il dipinto a olio \"Cave di Monte Donato\" datato 1906, di proprietà della Provincia di Bologna (v.\" Luigi Bertelli 1832\", 1985, fig. 82, p. 178), nel quale il soggetto è rappresentato da un punto di vista più lontano rispetto al disegno.","2007","buono","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [11195,"1j560-00054","3","","R03/ Università Cattolica del Sacro Cuore di Milano","pertinenze decorative","decorazione plastica/ dipinto","","decorazioni e ornati","Lacunari||Profeti||Santi||Decorazioni fitomorfe||Decorazioni zoomorfe||San Marco con il leone||San Giovanni con l'aquila||San Luca con il bue||San Matteo con l'angelo||Candelabre","Decorazione plastico pittorica della cupola","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","chiesa","basilicale","Chiesa di S. Maria presso S. Satiro","Via Torino","","","","","sec. XV||sec. XV","ultimo quarto||ultimo quarto","1482||1482","post||post","1486||1499","ante||ante","Bramante, Donato||Fonduli, Agostino||Battagio, Giovanni||Battagio, Gabriele||Pietro da Velate||Rizzi, Giovanni Pietro||Mirofoli, Giovanni Angelo da Seregno||Raimondi, Antonio||Antonio da Pandino||","||||||||||||||||||Pittore bergognonesco","1444-1514||||||||||||||||||","","","","stucco||stucco/ modellatura a stampo||stucco/ incisione||stucco/ intaglio||stucco/ pittura||stucco/ doratura||terracotta||terracotta/ stampo||terracotta/ modellatura||terracotta/ pittura","","","","","","","La cupola della chiesa di Santa Maria preso San Satiro, decorata a lacunari e illuminata da una piccola lanterna, s'imposta su un basso tamburo ritmato da oculi ornati da teste in cotto. I pennacchi, raccordando la struttura ai sottostanti pilastri di sostegno, presentano in tondi le raffigurazioni dei Quattro evangelisti. Sia il tamburo che i pennacchi sono completati da un'ornamentazione dipinta monocroma a elementi fitomorfi e zoomorfi, mentre cornici e modanature fittili dorate e dipinte separano i vari elementi della costruzione.","La cupola della chiesa di Santa Maria presso San Satiro, progettata e realizzata sotto la supervisione di Donato Bramante fra il 1482 e il 1486, fu decorata, stando ai documenti rinvenuti, da più artisti. \nPer l'apparato plastico decorativo i nomi emersi dalla documentazione diretta e indiretta sono quelli di Agostino Fonduli, Giovanni Battagio e Gabriele Battagio. Sappiamo infatti che l'11 marzo 1483 Agostino Fonduli, fra le varie opere in terracotta che dovrà realizzare per la chiesa, s'impegna a eseguire anche 36 figure per il tamburo della cupola che saranno collaudate da Antonio Meda e da Bramante stesso. I fratelli Giovanni e Gabriele Battagio - il primo tra l'altro suocero di Fonduli - sono attestati in documenti del 1482 e 1483 come testimoni e nel 1487 Gabriele è pagato due volte per lavori non specificati alla chiesa: secondo la critica si tratterebbe verosimilmente della realizzazione dei lacunari della cupola e delle volte dell'edificio se infatti lo stesso artista in un successivo contratto del 8 agosto 1500 accetterà di realizzare i lacunari in stucco della chiesa milanese di Santa Maria presso San Celso.\nPer l'apparato pittorico i nomi recuperati dalla documentazione sono quelli di Pietro da Velate, Giovanni Pietro Rizzi, Giovanni Angelo Mirofoli da Seregno, Antonio Raimondi e Antonio da Pandino. I contratti ci informano infatti che il 28 agosto 1483 i deputati della Scuola di Santa Maria presso San Satiro e i pittori Pietro da Velate, Giovanni Pietro Rizzi e Giovanni Angelo Mirofoli da Seregno nominano i maestri Francesco da Vico e Antonio Raimondi arbitri nella vertenza intorno alla pittura dell'interno e dell'esterno del tiburio sopra l'altare maggiore di San Satiro e del tiburio grande della nuova chiesa di Santa Maria. Il 7 maggio dello stesso anno Antonio Raimondi s'impegna a dipingere le volte del braccio destro del transetto e in novembre, il medesimo pittore e Antonio da Pandino, sono incaricati di dipingere in oro e azzurro tutta la volta e l'arco fra la vecchia chiesa di San Satiro e la nuova chiesa di Santa Maria, ovvero le volte del braccio sinistro del transetto.\nNumerose campagne di restauro eseguite tra il XVII e il XX secolo hanno modificato notevolmente l'assetto decorativo originario della chiesa. Per quando concerne la cupola sappiamo nello specifico che già nel 1662 venne sostituita una catena e nel 1724 furono rimosse dall'ingegnere Giovanni Francesco Malatesta 30 piccole statue in cotto, raffiguranti angeli e santi, poste intorno alla cornice. Nel 1811 il rivestimento dei pilastri della cupola fu completamente tolto sino alla muratura per far fronte a problemi di umidità. Nel 1819 il pittore Gaetano Vaccani rifece la decorazione dei pilastri verso il finto coro e gli ornamenti a chiaroscuro del tamburo e dei pennacchi della cupola all'interno della quale vennero restaurati anche i cassettoni, rinnovando il fondo in azzurro e tutti gli elementi in rilievo con foglia d'oro. Il distacco e la caduta di un rosone portarono a ulteriori restauri operati da Ernesto Rusca fra il 1912 e il 1915 il quale, costatando come tutta la decorazione ottocentesca fosse deteriorata, non solo si occupò della pulitura di tutte le ornamentazioni in cotto e in gesso ma rifece ancora tutte le dorature. Negli anni 1937 e 1938, in concomitanza con il recupero del bassorilievo della prospettiva del finto coro, si decise di eliminare le decorazioni dei pilastri della cupola rifatte nell'Ottocento e rinnovare gli ornamenti a candelabra affidando il lavoro al pittore Romildo Scaramuzza. Dopo altri interventi nel Dopoguerra agli intonaci, fra il 1983 e il 1992 è stata avviata una nuova campagna di restauro che ha portato a operazioni di pulizia e consolidamento e con la quale si è cercato di mantenere memoria, laddove possibile, anche dei vari restauri passati. Infine fra il 1999 e il 2000 altri interventi hanno interessato soprattutto gli affreschi dei Quattro evangelisti dei pennacchi e della cornice del tamburo.","2016","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2016.0","","Università Cattolica del Sacro Cuore di Milano","Rovetta, Alessandro","Grassi, Roberto","","","","","","","",514684.00333000004,5034376.8525,1,1,"DUOMO",45.46276390814447,9.187827149110404,"(45.46276390814447, 9.187827149110404)"],
    [11196,"6c100-00068","3","02166317","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","vaso da fiori","2.0","mitologia","drago","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giovanni Battista Lucini Passalacqua","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","bronzo/ fusione a cera persa||bronzo/ patinatura","cm","20","","","","","Vaso per fiori in bronzo a sezione romboidale con collo lungo sul quale si attorciglia un drago che stringe tra gli artigli la perla sacra (tama). In coppia con G 00444.","Questo genere di vaso, solitamente posizionato all'interno del tokonoma, è noto con la definizione di hosokubi, \"collo stretto e lungo\"; erano adatti a contenere un solo ramo o stelo fiorito e per questo sono anche noti come ichirinzashi.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11197,"w1020-00050","3","02035450","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Profeta","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XV","prima metà","1400","post","1450","ante","","","","","ambito franco renano","","marmo/ scultura","cm","82","28","25","","","Uomo con in capo un berretto, i capelli spuntano dai lato del berretto, la barba di forma rotondeggiante si allunga fino al petto. Il capo è reclinato, lo sguardo rivolto verso il libro che tiene tra le mani. Il libro è semiaperto e lo sfoglia con le dita. La forma della statuetta presenta un accennato movimento a S. Dalla veste escono le dita dei piedi, nudi.\nsul retro: pur essendo già definita la soluzione formale, la superficie non è levigata ma presenta i segni dello scalpello e/o della gradina tenuta ad angolo ampio rispetto ad essa (solchi brevi quasi incisioni a punta ma a distanza fissa). Al centro del busto è inserito, in un piccolo alloggiamento, il gancio d'ancoraggio in ferro.","A causa della scarsità di documentazione e della quantità di scalpellini che lavoravano in quegli anni presso il cantiere, risulta pressoché impossibile attribuire l'opera. Stilisticamente contiene diversi richiami alla scultura francese per quanto riguarda la dolcezza dell'espressione e renana nella resa dei lineamenti e dei panneggi. Il Russoli nel 1958 la ascrive alla scultura borgognona come il Mele nel 1960.\nE' la Bossaglia, nel 1973 e 78, ad aggiungere alle note caratteristiche dell'arte borgognona i tratti di una contaminazione renana confrontandolo con la statuaria maggiore di sicura provenienza teutonica. Raggruppa questa statuetta con altre due cin. 61 e cin. 62, chiamandolo Maestro delle statuette F. Queste statuette non sono state modellate dalla stessa mano ma bensì dalla medesima bottega che ne possedeva i modelli, da confrontare la resa della barba della cin. 60 e cin. 61 che scende a punta. I modelli disegnato dallo stesso artista crea forti similitudini tra mani diverse.\nDa notare il particolare delle dita dei piedi che escono dalla veste riscontrabili sia nella scultura borgognona della guglia Carelli (cfr. cin. 24-25-26-28) sia nella scultura renana (cfr cin.35-36-37-38).\nE' assai plausibile che ci fosse una contaminazione di stilemi di diverse nazionalità dovuta alla promiscuità lavorativa nella quale si trovavano i primi maestri del grande cantiere. Il frutto di questa stretta convivenza in un luogo internazionale, diede vita a meravigliose fusioni di diversi ambiti artistici. Il copricapo della statua potrebbe ridurre l'arco cronologico di datazione agli anni Novanta del trecento in quanto si ritrova nelle rappresentazioni miniate del XIV secolo (cfr: R.L. Pisetzky, Storia del Costume in Italia, Milano, 1964, ill. n 12, arte Lombarda, Miniatura del tacuinum sanitatis di Verde Visconti, Nuov. Acq. Lat. 1673, F. 77, databile al 1380, Biblioteca Nazionale di Parigi).\nProveniente dal pilone 53.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [11198,"6c070-00844","3","02056955","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto","","animali","pesce||samurai e dama","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Boschi","secc. XIX/ XX","","1875","ca.","1925","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","porcellana/ pittura/ invetriatura/ doratura","cm","31,5","21,5","","","","Piatto in porcellana dipinta, dorata e invetriata a forma di pesce. Sul fondo è raffigurata una composizione ambientata all'aperto con quattro samurai e una dama.","","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11199,"6c040-01898","3","02120852","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","testina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Civiche Raccolte Archeologiche e Numismatiche","secc. II/ IV","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura teotihuacana","","terracotta/ modellato","cm","2,6","2,6","","","","Testina di figurina fittile. Viso di forma vagamente ovale e presenta deformazione cranica intenzionale tabulare eretta, ha fronte ampia e mento appuntito. Gli occhi sono leggermente oblicui e fessurati. Il naso è schiacciato con le narici grandi. La bocca è aperta, resa tramite una fessura che si apre maggiormente verso il mento. Si riscontrano tracce di un copricapo e tracce del collo. \nImpasto: 5 YR PINK 8/3 Ingobbio: 2.5 YR RED 5/6 Cottura: Ossidante.","","2013","cattivo","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11200,"2L010-00150","3","00640958","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","oboe","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XIX","metà","1850","post","","","Maino Paolo","","inizio XIX sec.- 1881; attivo a Milano dal 1836 al 1881","","","","legno di ebano||alpacca","mm","","","","61","548","13 chiavi d¿alpacca, queste ultime imperniate su supporti metallici (Si e Do aperte; Do#, Mib, Mib lunga per MS, Fa, Fa lunga, Fa# ¿occhiali¿, Sol#, Sib, Do, Fa acuta, PV).","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2003.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2002.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [11201,"6c070-01193","3","02122304","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","coperchio","","decorazioni e ornati","motivi decorativi geometrici","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","bronzo","cm","4,5","","","9","","Coperchio in bronzo per vaso da composizione di ikebana.","Da associare al vaso inv. n. G1068.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11202,"6c070-00559","3","01978360","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","pipa","","decorazioni e ornati","motivi decorativi geometrici","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","bambù/ laccatura||bronzo/ argentatura/ sbalzo/ incisione","cm","","","","","23","Pipa (enkan o kiseru) in bambù laccato e bronzo argentato. Le parti argentate sono decorate a sbalzo e incisione con motivi stilizzati di vario genere sistemati entro quadrati appaiati.","Questo tipo di pipa, detto rau, er il più comune in Giappone, con cannuccia in bambù tra il fornellino (gankubi) e il bocchino (suikuchi). In origine si trattava di oggetti lunghi fino a un metro, poi le dimensioni si ridussero a 20-25 cm..","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11203,"2L010-00403","3","00640944","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","clarinetto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","Maldura Alessandro","","nato nel 1830; attivo a Milano dal 1850 a fine sec.","","","","legno di bosso||corno||legno di ebano","mm","","","","77","495","Poggiadito in risalto del legno, 11 chiavi imperniate su supporti metallici (Mi aperta, Fa#, Sol#, Sib, Do#, Mib, Fa, Sol#, La, PV, Si).","","1997","cattivo","proprietà Ente pubblico territoriale","2003.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2002.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [11204,"6c070-01043","3","02122154","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","impugnatura di arma bianca","","natura morta","aragosta e volante per racchetta","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XVIII/ XIX","","1750","ca.","1850","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","lega metallica/ agemina||oro||metallo","cm","","1,5","","","9,8","Impugnatura (kozuka) di coltellino (kogatana) in lega metallica shakudo. Superficie lavorata a bulino con puntinatura regolare (nanako), decorata con aragosta e volante per il gioco delle racchette (hanatsuki) in agemina d'oro e altri metalli ad alto rilievo (iroe takazogan).","Aragosta e volano insieme sono smbolo del nuovo anno.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11205,"6c070-01126","3","02122237","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","netsuke","","teatro, spettacolo e musica","maschere","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ intaglio","cm","4","","","","","Netsuke in legno intagliato, raffigurante sul davanti maschera di personaggio teatrale di demone (oni), e sul retro piccola maschera di Okame.","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11206,"2p030-06703","3","00637404","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","servizio di posate","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1930","ca.","1950","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","argento","","","","","","","Importante servizio di posate con manico squadrato composto da: 48 coltelli, 24 palette da gelato, 24 coltelli da pesce, 23 forchette da pesce, 48 coltelli da frutta, 24 forchettine da dolce, 44 forchette da frutta, 24 cucchiai da colazione, 73 forchette, 24 cucchiai, 2 mestoli, 2 coppie di posate da insalata, 4 coppie di posate da portata, 2 coppie di posate da portata per pesce, 2 palette da dolce, 2 mestoli da salsiera, 1 pinza, 19 cucchiaini.","","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [11207,"2L010-00249","3","00640791","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","mandolino","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XVIII","fine","1797","","","","Presbler Giuseppe","","attivo dall'ultimo quarto sec. XVIII fino al 1814","","","","legno di abete||legno di cipresso||legno di ebano||avorio/ osso","mm","587","151","","","","L'autore Giuseppe Presbler e il padre Francesco sono tra i più abili e rinomati costruttori di mandolini milanesi della seconda metà del sec. XVIII e questo strumento ne è un esempio. In questa collezione vi sono altri strumenti della famiglia Presbler, 253 e 225. La tavola armonica è in un unico pezzo di abete, con un .ponticello piuttosto grande e la rosetta composta a strati di .legno e pergamena al disotto della quale si vedono cinque catene. Il guscio è composto da 15 doghe in un legno di difficile identificazione intercalate da filetti in legno scuro; le incollature sono assicurate all'interno da strisce di carta. Il manico e il cavigliere sono tinti di nero. La tastiera è decorata in ebano e osso o avorio. La parte anteriore del cavigliere è filettata e il frontalino è anch'esso decorato, mentre il retro della cassetta dei piroli è traforato, come di consueto. I piroli hanno il bottoncino in avorio o osso.","","1997","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2001.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Tasso, Francesca","Salsi, Claudio","2001.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [11208,"6c070-00838","3","02056949","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","tazza","","decorazioni e ornati","motivi decorativi vegetali||motivi decorativi geometrici","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Boschi","sec. XX","","1900","ca.","1999","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","porcellana/ pittura/ invetriatura/ doratura","cm","","","","6,5","","Tazza da caffè in porcellana bianca molto sottile, dipinta al di sopra dell'invetriatura con motivi vegetali e bordura geometrica. Ha piede circolare e manico.","","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11209,"6c070-00281","3","01978169","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","spada","","mitologia","drago","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XVIII/ XIX","","1700","ca.","1867","ante","","","","","manifattura giapponese","esecutore","acciaio||legno/ intaglio||osso","cm","","","","","34,5","Spada di tipo wakizashi con fodero (saya) e impugnatura (tsuka) in legno nudo (shira-saya). La lama è di tipo kanmuriotoshi, ovvero con lo shinogiji, lo spazio tra il dorso e lo shinogi, di larghezza non uniforme, restringendosi verso la punta. Fodero (saya) in legno nudo (shira-saya) decorato in alto rilievo con la raffigurazione di un drago (ryu) tra le nuvole (kumo); alcuni particolari sono in osso.","Si può datare alla seconda metà del periodo Edo (1603-1867).","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11210,"w1020-00047","3","02035447","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Apostolo o Profeta che indica un libro aperto","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XV","prima metà","1400","post","1450","ante","","","","","ambito lombardo","","marmo/ scultura","cm","90","30","27","","","La statuetta rappresenta un uomo di giovane aspetto. Il volto è leggermente ruotato verso sinistra rispetto al corpo. La figura è mantellata fino ai piedi che non sono visibili. Nella mano destra sostiene un libro aperto rivolto verso lo spettatore, con il dito indice della mano sinistra indica le pagine del libro. Il ginocchio destro è leggermente piegato. I panneggi sono ampi ed arrotondati.\nSul retro: pur essendo già definita la soluzione formale, anche se non troppo verosimile anatomicamente nella parte alta del dorso, la superficie non è levigata ma presenta i segni dello scalpello e/o della gradina tenuta ad angolo ampio rispetto ad essa (solchi brevi quasi incisioni a punta ma a distanza fissa) al centro del busto è inserito, in un piccolo alloggiamento, saldato al marmo con piombo, il gancio d'ancoraggio in ferro, a sezione quadrata, al quale manca l'anella terminale.","Statuetta proveniente dal pilone n 88 e discesa per la mostra Arte Lombarda dai Visconti agli Sforza nel 1958, in occasione di questo evento il Russoli la attribuisce alla scuola renana, come il Mele (1960). Attribuita dalla Bossaglia alla stessa mano delle statuette Cin. 58 e Cin 59, assegnandole con dubbio all'ambito francese e datandole a cavallo tra il XIV e il XV secolo. Innegabile è la stessa matrice di bottega riguardo a questa cerchia di tre opere. Sono collocate nella seconda metà del 1400 dalla studiosa Elisabetta Bianchi nel suo contributo uscito nel 2003 su Prospettiva. La Bianchi avanza un'attribuzione a Cristoforo Luvoni sulla base di confronti stilistici con la sua unica opera certa: il monumento funebre Birago, conservato nel transetto della chiesa di San Marco a Milano, eseguito nel 1455. Inoltre in un suo successivo saggio pubblicato nel 2005 su Proporzioni cerca di ricostruire, sempre su basi stilistiche, una sorta di catalogo di opere ascrivibili al Luvoni, chiamando in causa una serie di statuette (che lei asserisce essere conservate in Museo e in Arcivescovado, sono invece, tutte tranne 2 fig. 53, fig. 54, fig., ritornate sui piloni) che a volte paiono assomigliare a questa stessa bottega del Maestro delle statuette E, a volte appaiono di diversa mano. In questo elenco, sono identificabili tra diverse mani, due influenze artistiche: la matrice stilistica proveniente dalle maestranze comacine presenti in Fabbrica nei primi anni del 1400 e quella di Jacopino. La tipologia di stilemi fisiognomici e grafici come la resa dei capelli e della barba estremamente distintiva, la bocca piccola e carnosa, si può ritrovare per esempio in una scultura risalente alla metà del XIV secolo presso la chiesa di Sant'Antonio Abate di Cantù (vedi Zagstrow, 1989, pp. 41-42). I maestri comacini, giunti a Milano attirati dal grande cantiere, si sono evoluti rispetto ai loro conterranei, per il contatto con la scultura Jacopinesca, soprattutto riguardo alla resa morbida dei panneggi, ricchi di riccioli e anse. A dimostrazione del fatto che la capigliatura così scavata e avviluppata, sia uno stilema che si sviluppò nella scultura dell'epoca, basti guardare gli apostoli dei Maestri Campionesi, provenienti da Santa Maria Maggiore, ora conservati in Duomo. Le attribuzioni della Bianchi sono dettate dall'individuazione di alcuni stilemi della scultura del Luvoni che, avendo avuto contatto diretto con la Fabbrica, sembra avere assorbito, tra cui le caratteristiche Jacopinesche. Essendo Jacopino filofrancesce si giustifica dunque la prudente attribuzione della Bossaglia all'ambito della scuola francese. La convivenza di diverse matrici stilistiche in queste opere del maestro delle statuette E è sintomatico dell'ambiente culturale in cui nascono: dagli albori di un cantiere internazionale, dove convivevano strettamente artisti provenienti da diverse località e che dovevano lavorare su modelli disegnati come per esempio quelli di Giovannino de Grassi. L'impostazione fisiognomica individuata dalla Bianchi negli angeli reggicero del monumento Birago e direttamente confrontata con le statuette, che sembrano somigliare alle caratteristiche di questo ambito sono imputabili per la caratterizzazione dei volti alla provenienza del Luvoni, cioè da Seregno, in prossimità del territorio in cui operarono i maestri comacini e dal suo contatto con gli stessi presso la Fabbrica. \nQueste contestualizzazioni sono dedotte dal clima culturale presente in Fabbrica nella prima metà del 1400, che cambia rotta decisamente già verso la metà del secolo, con l'arrivo dell'Amadeo. E' quindi difficile far risalire la datazione di queste statuette nella seconda metà del 1400. E' più plausibile che, le somiglianze riscontrate dalla Bianchi, siano da rivedere in senso opposto: fu il Luvoni ad assorbire questi particolari stilemi e a riproporli nel monumento funebre Birago, datato 1445. Si propone dunque,per queste statuette una datazione che rientra abbondantemente nella prima metà del XV secolo. La questione rimarrà comunque sempre aperta fino a che non verranno rinvenuti documenti che possano dipanare inconfutabilmente la questione. Dato che di questo periodo se ne sono conservati un esiguo numero, si auspica una ricognizione fotografica delle statue dei capitelli dei piloni per una più completa definizione dei percorsi degli stilemi artistici della prima metà del '400.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [11211,"2o090-00071","3","01967280","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","Due animali","Serpente e rospo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di netsuke di Giacinto Ubaldo Lanfranchi","sec. XIX","inizio","1800","ca.","1810","ca.","","","","","ambito giapponese","esecutore","avorio dipinto","mm.","26","30","32","","","Il netsuke raffigura un serpente con le fauci aperte, tra le cui spire è costretto un rospo (gama).","Il soggetto raffigurato in questo esemplare si presta a varie interpretazioni, tra cui quella secondo la quale la battaglia tra questi due animali simboleggerebbe l'eterna sfida tra la vita e la morte. Inoltre esso si può considerare una variante de tema del Sansukumi (letteralmente \"punto morto tripartito\"), nel quale solitamente compaiono in un un'unica composizione un serpente, un rospo e una lumaca.\nIl motivo Sansukumi fu prediletto dai netsukeshi, oltre che per il suo significato simbolico, soprattutto perchè permetteva loro di sperimentare gli effetti delle contorsioni e dei movimenti dei tre animali insieme. Fu un soggetto utilizzato in particolar modo nel XIX secolo. Il nostro esemplare sembra potersi datare nella prima metà, forse all'inizio dell'Ottocento. Una composizione molto simile caratterizza un netsuke firmato Masatsugu già nella collezione Bushell (Ueda 1961, fig. 39).","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [11212,"6c040-02229","3","02121183","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","figurina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","sec. XX","","","","","","","","","","Artigianato moderno","","terracotta/ stampo","cm","7,2","","","","","Figurina fittile antropomorfa di individuo stante con copricapo, collana, cintura e ornamenti sulla gambe. Pare voler replicare una figurina di ambito tolteco.","","2013","buono","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11213,"6c040-01848","3","02120802","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","vaso","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Galleria d'arte Il Collezionista","secc. VI/ VII","","","","","","","","","","Cultura Nasca","","terracotta/ modellato a mano","cm||cm","21,5||","","","11,55||9,9","","Vaso pseudocilindriforme svasato con rigonfiamento centrale, base convessa circolare. Impasto fine colore ocra, ingobbio di colore ocra chiaro. Cottura ossidante. Esecuzione a falso tornio. Il vaso diviso in quattro registri, è decorato in policromia (caffè, rosso, ocra, crema). Dall' alto verso il basso si notano i seguenti motivi: due schematizzazioni dell' Essere Mostruoso con impennatura; cinque visi di donna con pitture facciali; una decorazione geometrica; cinque visi di donna con le stesse caratteristiche dei precedenti. Stile Proliferato.","","2013","","","1984.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","1991||2014","Aimi, Antonio/ Laurencich Minelli, Laura||Orsini, Carolina","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee||Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11214,"2p030-06399","3","00630578","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","tavolino","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","secc. XIX/ XX","fine/inizio","1890","ca.","1910","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","legno di noce/ intaglio/ pittura","cm","40","112,5","50,5","","","Tavolino da salotto con decorazione giapponesizzante formata da gru, fiore di loto, un uccellino e bambù.","A partire dalla seconda metà dell'ottocento si diffondono nella cultura figurativa europea l'arte e le usanze giapponesi, permettendo un rinnovamento stilistico, grazie anche al successo dei padiglioni giapponesi all'Esposizione Internazionale di Londra del 1862, di Vienna del 1873 e di Parigi del 1878 e del 1900.","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [11215,"6c070-01162","3","02122273","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","netsuke","","animali","rana","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ intaglio","cm","2,9","","","","","Netsuke in legno intagliato raffigurante una rana su un tronco d'albero.","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11216,"6c040-03719","3","02166723","R03/ Mudec - Museo delle Culture","scultura","statuetta","","teatro, spettacolo e musica","Hagoromo, la storia del pescatore Hakuryo e della tennin","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XIX/ XX","fine/inizio","1885","post","1920","ante","","","","","manifattura giapponese","esecutore","avorio/ intaglio","cm","22","9,5","7,5","","","Statuetta in avorio raffigurante un pescatore con le ali di una fenice tra le braccia. Il pescatore regge il volatile con la mano sinistra mentre con la destra tiene un remo al quale è appesa la rete da pesca. La lunga coda del mitico ucello ricade fino a terrra. L'uomo è scalzo e indossa la veste tradizionale costituita da giacchetta e pantaloni, più una copertura di paglia che copre il petto e la vita. Alla cinta è appesa una borsetta costruita con una conchiglia, al quale è atacato un altro oggetto a cannuccia. Fa base con un basso piattello ovale.","La statua rappresenta il pescatore Hakuryo che trova il mitico Hagoromo, manto di piume di fenice, della tennin, spirito celeste femminile di sovrannaturale bellezza. Si tratta di una famosa pièce del teatro No dal titolo hagoromo. Nella storia la tennin chiede indietro il suo manto, senza il quale non può tornare in cielo. Il pescatore le risponde che glie lo ridarà dopo averla vista danzare.","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11217,"6c040-03711","3","02166706","R03/ Mudec - Museo delle Culture","scultura","statuetta","","società e cultura","Uomo con bambino","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XIX/ XX","fine/inizio","1885","post","1920","ante","","","","","manifattura giapponese","esecutore","avorio/ intaglio","cm","17","5","6,5","","","Statuetta di uomo con cesta ai piedi e bambino sulle spalle con un piccolo cestino di vimini. Le ceste sono colme di cachi appena raccolti. L'uomo è lievemente piegato in avanti e gira lo sguardo verso il bambino sopra di lui. Ai suoi piedi è rimasto un ramo con un frutto di cachi attaccato. Alla base una firma a due caratteri incisi in un retangolo roso di lacca.","Non si intravedono realistiche allusioni a immagini tradizionali o altri piani di lettura dell'iconografia. La scultura è piena e massiccia, e non mostra una particolare ricerca del dettaglio.","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11218,"6c040-01687","3","02120641","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","vaso","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Cultura Chimù","","terracotta","cm||cm||cm||cm","14,4||11,5||5||22","||||||2,3","","||16,5||5,2||","","Vaso con camera lenticolare, superiormente versatoio eccentrico a forma di testa di otaria e ansa nastriforme; dalla parte opposta un occhiello sopra l' equatore. Impasto medio - fine di colore grigio, ingobbio di colore nero. Cottura riducente. Esecuzione a stampo verticale. Il vaso rappresenta un' otaria con le fauci spalancate, le zampe anteriori ai lati del versatoio, quelle posteriori e l' organo sessuale maschile dalla parte opposta del vaso sotto l' equatore. Le spalle della camera sono decorate a stampaggioe rifinite per incisione ed excisione con razze su fondo a pelle d' oca mentre sulla calotta si hanno motivi a onde di mare e a V.","","2013","discreto","","1984.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","1991","Aimi, Antonio/ Laurencich Minelli, Laura","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11219,"6c070-01127","3","02122238","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","netsuke","","teatro, spettacolo e musica","maschera","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","prima metà","1800","ca.","1849","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ intaglio","cm","4,8","","","","","Netsuke in legno intagliato, raffigurante maschera del personaggio teatrale di Okame.","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11220,"6c040-02189","3","02121143","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","nucleo","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. III/ VI","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura teotihuacana","","ossidiana verde/ scheggiatura a percussione","cm","","2,5","","","12,5","Nucleo esausto in ossidiana per la produzione di lame prismatiche. Stacchi unidirezionali.","","2013","mediocre","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011||2014","Domenici, Davide||Amato, Flavia","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee||Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11221,"6c040-01796","3","02120750","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","bottiglia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Cultura Chimù","","terracotta","cm||cm||cm||cm","14,5||8,5||6||3","||||||2,5","","||10,8||3,12||","","Bottiglia con camera pseudoglobulare, base piana ellittica, superiormente un versatoio cilindrico, leggermente rastremato, lateralmente un' ansa a nastriforme. Impasto medio - fine di colore grigio, ingobbio di colore nero. Cottura riducente. Esecuzione a stampo verticale. La bottiglia rappresenta un pipistrello (o vampiro) con le orecchie ed il \"mento\" sporgenti ed il muso incavato; ai lati si notano le membra alari dell' animale.","","2013","","","1984.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","1991||2013","Aimi, Antonio/ Laurencich Minelli, Laura||Orsini, Carolina","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee||Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11222,"6c040-02553","3","02121507","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","frammento","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","","","","","","","","","","","Cultura Chancay","","fibra di camelide||cotone/ arazzo","cm","","20","","","19","Frammento di bordura con frange fissate da un cordino.E' decorata da bande oblique con motivi a onda marina,a interlocking e strisce con greche scalonate.","","2013","buono","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11223,"6c070-00447","3","01978247","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","calamaio","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","bronzo||argento||tessuto","cm","3,8","19","3,2","","","Calamaio (yatate) in bronzo shibuichi costituito da recipiente e portapennello.","Durante il periodo Edo (1603-1867) il portapennello divenne molto comune tra i giapponesi, soprattutto tra i mercanti che lo portavano per ragioni pratiche sempre al proprio fianco. Esso era anche molto comune tra i letterati (bunjin). Il termine yatate vuol dire letteralmente \"porta freccia\": in passato, infatti, i militari erano soliti portare il pennello e l'inchiostro all'interno della faretra.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11224,"6c040-01764","3","02120718","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","frammento di bordura","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. I a.C./ I","","","","","","","","","","Cultura Nasca","","cotone e fibra di camelide/ ricamo","cm||cm","9||17,5","18||25,5","","","","Frammento di tessuto rosso con ricamo policromo raffigurante una divinità in volo.","","","","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2014||2019","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee||","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11225,"6c100-00032","3","02167782","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piattino ottagonale","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Dono Piazza 2011 P.G. 166303/2011","sec. XX","","","","","","","","","","produzione cinese","","porcellana/ invetriatura/ smaltatura","cm","2,3","","","18","","Piattino ottagonale di una serie di 7 (C983-985-986-987-988-989). In porcellana a smalti policromi sopracoperta con decoro di numerose farfalle in volo e banda a motivi floreali.","","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","","","","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11226,"6c040-01747","3","02120701","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","frammento di tessuto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Cultura Paracas","","fibra di camelide/ tela/ ricamo","cm","","6,5","","","8","Ritaglio di tessuto di cotone con uccello a colori policromi su fondo nero.","Cfr. frammenti probabilmente dello stesso tessuto: \n\n-Brooklyn Museum New York, Inv. 34.559.2 (8x10 cm) - Proto-Nazca (curvilinear) - Textile Fragment, undetermined, 200-600 C.E. - Cotton, camelid fiber - George C. Brackett Fund\n-Boston Museum of Fine Arts, Inv. 31.695 (9x9 cm) - Paracas Nasca - Provenienza Schmidt Pizarro \n-American Museum of Natural History New York, Inv. Sat. 15 (21 x 7 cm) - non classificato come Schmidt Pizarro\n-Museum der Kulturen Basel, Inv. 93.01- 9308 - coll. Leeman\n-Victoria and Albert Museum London, Inv. T70.1933\n-The British Museum Londra, Inv. Am1933,-.10.e, - Am1933,-.10.a, - Am1933,-.10.d\n-Montreal Museum of Fine Arts Canada, Inv.1935_Dt_12 / 1935_Dt_13 Paracasa - Provenienza come Schmidt Pizarro","","","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2019","Orsini, Carolina","Museo delle Culture","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11227,"2o060-00307","3","01938517","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","Napoleone e i marinai inglesi","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1839","post","1850","ante","","","","","ambito italiano","","carta/ penna/ inchiostro/ acquerellatura","mm.","109","155","","","","","Non sappiamo quando questo interessante taccuino d'appunti, composto di studi di figure e d'architettura, di paesaggio e di decorazione, e di schizzi di episodi della vita di Napoleone, sia entrato a far parte della collezione di Riccardo Lampugnani; e nessuna attribuzione è mai stata proposta per cercare di individuarne l'autore. La sola informazione, una scritta a matita, compare sulla terza di copertina: \"Copie da Orazio Vernet, Storia di Napoleone, su l'Ardèche\". Indicazione preziosa, perchè consente almeno di precisare la data di una parte del taccuino: i disegni di tema napoleonico che l'anonimo artista ha tracciato, con mano veloce e sintetica, sull'intera seconda parte del volumetto, a partire dalla carta 7 verso, sono tratti dalle vignette che Horace Vernet aveva disegnato per la \"Histoire de l'empereur Napoléon\" scritta da Paul Mathieu Laurent de l'Ardèche e pubblicata a Parigi nel 1839; nello stesso anno, la tipografia torinese Fontana pubblicò la prima edizione italiana del testo, per le cure di Antonio Lissoni, che era stato ufficiale di Napoleone (\"Storia di Napoleone di P.M. Laurent de l'Ardèche illustrata da Orazio Vernet voltata in italiano da Antonio Lissoni e da esso cresciuta delle imprese militari delle soldatesche italiane\", Torino, Fontana, 1839). Questa edizione, senza dubbio, aveva sotto gli occhi l'anonimo autore del taccuino Lampugnani: ne copia, infatti, talvolta, brevi brani, o frasi; e annota rapidamente, con un segno a penna libero e sicuro, appena rilevato dall'acquerello grigio, i disegni di Horace Vernet che più attirano la sua attenzione. Spesso, di quelle vignette, appunta solo dei particolari: come per memoria, durante la lettura. E' possibile che quei disegni l'artista li abbia eseguiti in anni assai vicini alla data della pubblicazione del volume; e quindi attorno al 1839, o poco oltre, per l'inflessione ancora nettamente neoclassica che rivelano i primi fogli del volumetto, ricchi di piccoli studi di figure, di paesaggio, di motivi d'ornato: oltre la metà del secolo, infatti, quell'aria settecentesca sarebbe del tutto fuori tempo. Chi sia però l'autore di questi disegni, non è facile dire: anche se, a mio parere, il tratto a penna netto e pulito, l'acquerellatura veloce delle vignette di tema napoleonico sono assai vicini a quelli che usa Massimo D'Azeglio (Torino 1798 - 1866) in certi suoi libretti d'appunti degli anni '20 e '30 del XIX secolo (cfr. ad esempio le tavole n°66-67, pp. 116-117, in \"Massimo D'Azeglio. Mostra organizzata dalla città di Torino nel primo centenario della morte\", Torino, 1966).  \nL'anonimo autore del taccuino riprende in questo foglio la vignetta che Horace Vernet ha disegnato per illustrare un episodio avvenuto nel luglio 1804 (Laurent de l'Ardèche, Torino 1839, p. 314): Napoleone era in visita ai campi di addestramento del Nord, lungo la Manica; mentre si trovava a Boulogne, giunsero due marinai inglesi fuggiti da Verdun, dove erano prigionieri; erano riusciti a costruirsi una barca con il solo aiuto dei loro coltelli e con pezzi di legno sistemati alla meno peggio. I due marinai volevano raggiungere la fregata inglese che incrociava in vista della costa: ma furono catturati e condotti davanti all'imperatore. Napoleone, infatti, aveva chiesto di vederli: e, ammirato dal coraggio dei due, restituì loro la libertà. La scritta in basso a destra riassume la vicenda, sulla base del testo di Laurent de l'Ardèche.","2007","discreto","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [11228,"2o050-00193","3","01938562","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","mitologia","Vittoria/ Metide/ Baccante/ Figura maschile/ Ermes crioforo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1830","ca.","1883","ante","Vimercati Sozzi Paolo","","1801/ 1883","","","","carta/ matita/ penna","mm","103","170","","","","","Il disegno con n. 502 raffigura, con piccole varianti, un'iconografia molto diffusa nelle collezioni di gemme di fine settecento-inizi ottocento, iconografia da molti allora ritenuta antica e dal significato non chiaro; se ne trovava una anche nella collezione di Goethe; Sozzi ci informa nell'iscrizione di possedere un altro esemplare, in corniola. L'iconografia è stata oggetto di uno studio recente (Morricone Matini 1992) che ha preso le mosse da un rilievo marmoreo databile alla prima metà del cinquecento, conservato fin dal 1637 nella collezione sabauda di Torino, portato poi a Parigi nel corso delle spoliazioni napoleoniche e tutt'ora conservato al Louvre (ibid., fig. 61). Questo studio permette di vedere nella gemma raffigurata in questo disegno una replica di una gemma in pasta di topazio, che oggi risulta dispersa, che a sua volta è una variante della più famosa gemma, non antica, donata poco dopo il 1602 a Francesco IV re di Francia da Monsignor Rascas de Bagarris e ora conservata al Cabinet des Medailles della Bibliothèque Nationale di Parigi (ibid., figg. 34-35). La pasta di topazio venne eseguita da un intagliatore che faceva parte della cerchia di Cassiano dal Pozzo, al quale questa apparteneva, ed è nota a noi dall'incisione di P.A.Maffei nel volume \"Gemme antiche figurate..\" del 1708 (ibid, fig. 42); è plausibile, secondo la Morricone M., che anche la gemma di Parigi sia stata eseguita nella cerchia di Cassiano dal Pozzo, la cui famiglia era originaria di Torino. Vi sono raffigurate tre figure: una Menade vista di spalle mentre solleva un idolo, un'erma a torso di Pan, un satiro (che nel disegno Sozzi appare come una figura femminile) intento a bere da un corno (nel disegno Sozzi trasformato in un altro oggetto); l'insieme è il risultato dell'assemblaggio di questi singoli elementi, il principale dei quali noto in età antica (la Menade nello stesso atteggiamento appare in un cammeo proveniente da Pompei conservato al Museo Archeologico di Napoli, ibid., fig. 21; la collezione di gemme del cardinale Pietro Barbo, in parte confluita nel tesoro di Lorenzo il Magnifico, comprendeva due gemme con la stessa figura femminile, vedi ibid., pp. 20-21), da parte di un incisore moderno. La Morricone M. ha spiegato come questo assemblaggio sia stato ispirato, nel periodo compreso tra il 1530 circa e il 1602, oltre che dalla possibile conoscenza delle gemme della collezione Barbo e delle copie moderne da queste tratte, da due fonti figurative: l'iconografia del rilievo già a Torino e ora al Louvre, costituita dalla Menade ebbra reggente l'idolo affiancata da un busto-ritratto posto su una colonna; le figure di satiri e baccanti che suonano e delle erme di Pan, liberamente tratte dai disegni cinquecenteschi (molti dei quali eseguiti da Cassiano dal Pozzo) dei sarcofagi dionisiaci romani. \nNon si può dire con certezza se la pasta vitrea (\"finta sarda\") e la corniola della collezione Sozzi presentassero realmente le varianti che appaiono nel disegno - oltre a quelle relative al satiro e al contenitore da cui questi beve, sopra indicate, il tipo dell'idolo che non sembra reggere un doppio flauto, come nell'incisione di Maffei, ma due brevi lacci svolazzanti, e il tirso che appare trasformato in una lancia, mentre i due svolazzi del tirso sono trasformati nelle ciocche di capelli al vento della figura femminile nella quale è stata \"tradotta\" la figura del satiro - o se queste varianti siano il risultato di una lettura non corretta di Sozzi o di colui che ha eseguito il disegno.\nIl disegno con n. 505 presenta lo stesso problema, perchè riporta l'iconografia dell'Ermes crioforo con la variante dell'oggetto recato dal dio, non una testa d' ariete, come risulta in un calco di Giovanni Pichler, con lo stesso soggetto, conservato al Medagliere del Castello Sforzesco a Milano (Tassinari 2000, fig. 1 in basso, primo a sinistra), ma un oggetto non bene identificabile (due colombe?).\nAccanto ai disegni con i nn. 504 e 505 sono disegnate due montature di anello, al cui interno sono le iscrizioni relative alle due gemme copiate.","2007","buono","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [11229,"6c040-01714","3","02120668","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","frammento","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Cultura Nasca","","lana di vicuña||alpaca||lana","cm","34,5","20","","","","Frammento di tessuto a disegni geometrici policromi e frangia terminale.","","","","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2014","Orsini, Carolina","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11230,"6c040-03928","3","02166302","R03/ Mudec - Museo delle Culture","","pendaglio ?","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","","","","","","","","","manifattura giapponese","esecutore","","","","","","","","Pendaglio","","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11231,"6c040-02318","3","02121272","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","punta","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Area Peruviana","","selce","cm","","5,6","","","3,5","Punta bifacciale in selce di forma triangolare, con peduncolo retto, tacche laterali, base retta.","","","","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2014","Amato, Flavia","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11232,"SW4t1-00007","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","disegno","disegno","","essere umano e uomo in generale","Nudo sdraiato","Nudo sdraiato","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","","","","","sec. XX","seconda metà","1956","post","1956","ante","Di Stefano, Francesca","","1935- 2013","","ambito italiano","","carta/ carboncino","mm","260","375","","","","","Disegno in preparazione all'ammissione in Accademia di Belle Arti di Brera.\n\nIl disegno è conservato all'interno di una cartellina di cartoncino \"JAN15\", di misure mm. 350x500; la cartellina riporta il marchio della scuola di ceramica di Migno Amigoni e Marieda Di Stefano in via Giorgio Jan nella Casa Boschi Di Stefano (da documentazione di donazione)","","","proprietà Stato","2020.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Mariani, Anna","Gigante, Rita","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [11233,"6c070-01056","3","02122167","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","impugnatura di arma bianca","","paesaggio","Paesaggio con Monte Fuji e tre alberi","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XVIII/ XIX","","1750","ca.","1850","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","rame/ agemina||argento","cm","","","","","9,6","Impugnatura (kozuka) di coltellino (kogatana) in rame yamagane. Superficie liscia (migakiji), decorata con paesaggio con Monte Fuji e tre alberi in agemina d'argento (nunomezogan).","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11234,"6c080-00096","3","02166499","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto piano","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","1860","post","1880","ante","","","","","","","","cm","2,5","","","23,5","","Piatto piano.\nDecoro a motivo fitomorfo costituito da tre foglie disegnate con tratteggio e ombreggiatura in marrone tendente al grigio, disposte su recemi dorati. La decorazione si trova al centro del piatto, all'interno di un cartiglio tondo formato da fogliette dorate e motivi a nuvola dal contorno marrone. Intorno girali in oro bordati di nero con foglie a smalti duri di colre verde marino e verde chiaro e fiori a smalti duri viola e blu e smalti a piccolo fuoco in rosso e rosa. In mezzo ai motivi fitomorfi si trovano esagoni in rosso e oro con motivo radiale rosso al centro, detto \"a guscio di tartaruga\" (Kikko Hanabishi). Sulla tesa si ripete in modo circolare il motivo delle tre foglie su racemo con frutto. Lungo il bordo esterno della tesa motivi in oro alternati a tre linee e puntini disposti circolarmente.","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","","","Mudec - Museo delle Culture","","","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11235,"4t020-00084","3","00663554","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","veduta","Veduta prospettica di una piazza romana","Piazza romana","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","","","","","sec. XIX","prima metà","1845","ante","1845","ante","Landriani, Paolo","","1775-1839","","","","tela/ pittura a tempera","cm","109","142","","","","","Si suppone che il dipinto sia entrato in Accademia come saggio finale e presentato all'annuale Esposizione di Brera. La veduta di grandi dimensioni rivela qualche incertezza nelle proporzioni degli edifici. Le figurette vestite secondo le fogge romane, date con tratto veloce e sicuro, sottolineano il gusto scenografico che ispira l'opera: sono evidenti infatti delle consonanze stilistiche con diversi studi scenografici dell'autore, come il \"Foro\" per la \"Virginia\" di P. Casella del 1812, un foglio dal tratto rigoroso e pulito, molto vicino alla tempera in questione.","2009","cattivo","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, C.","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [11236,"6c040-01903","3","02120857","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","testina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Civiche Raccolte Archeologiche e Numismatiche","secc. II/ IV","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura teotihuacana","","terracotta/ modellato","cm","4,1","3,2","","","","Testina di figurina fittile con occhi e bocca fessurati, labbra sottili, copricapo a turbante, sporgente in avanti. Impasto fine di colore ocra chiaro - mattone chiaro (x 9 - 10, y 12 - 13). Ingobbio evanescente. Cottura ossidante.","","2013","cattivo","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11237,"B0030-00232","3","00659170","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","sacro","Adorazione dei Magi","Adorazione dei Magi","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XV","secondo quarto","1440","ca.","1440","ca.","Pittore lombardo (?)","","sec. XV","","ambito lombardo (?)","","tempera su tavola","cm","77","49,5","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","1999.0","Zambrano, Patrizia","","2009||2009","Colace, Raffaella||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [11238,"6c040-02710","3","","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","cannuccia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Cultura coloniale/repubblicana","","fusione di lega di argento?","","","","","","","Cannuccia o bombilla per il mate in lega di argento con fori per far passare i liquidi nella parte finale a forma di cucchiaino.Parte del corpo ritorto a scopi ornamentali","","2013","discreto","","","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11239,"6c080-00118","3","02166521","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto fondo","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","1860","post","1880","ante","","","","","","","","cm","4","","","24","","Piatto fondo.\nDecoro a motivo fitomorfo costituito da tre foglie disegnate con tratteggio e ombreggiatura in marrone tendente al grigio, disposte su recemi dorati. La decorazione si trova al centro del piatto, all'interno di un cartiglio tondo formato da fogliette dorate e motivi a nuvola dal contorno marrone. Intorno girali in oro bordati di nero con foglie a smalti duri di colre verde marino e verde chiaro e fiori a smalti duri viola e blu e smalti a piccolo fuoco in rosso e rosa. In mezzo ai motivi fitomorfi si trovano esagoni in rosso e oro con motivo radiale rosso al centro, detto \"a guscio di tartaruga\" (Kikko Hanabishi). Sulla tesa si ripete in modo circolare il motivo delle tre foglie su racemo con frutto. Lungo il bordo esterno della tesa motivi in oro alternati a tre linee e puntini disposti circolarmente.","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","","","Mudec - Museo delle Culture","","","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11240,"6c070-00791","3","02056902","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","scultura","","decorazioni e ornati","elefante||saggio cinese||padiglione","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Morando Attendolo Bolognini","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","ceramica/ pittura/ invetriatura","cm","70","","","","","Scultura in ceramica modellata, dipinta e invetriata raffigurante un elefante sulla groppa del quale è posato un padiglione a due piani con balconate con balaustre; sul davanti è una figura, probabilmente un saggio cinese.","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [11241,"6c040-02218","3","02121172","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","bruciatore","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. III/ VI","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura teotihuacana","","terracotta/ modellato||decorazione incisa","cm","5","","","","","Piccolo bruciatore fittile subglobulare a due camere (candelero) con fori di areazione. I due fori di areazione fungono anche da occhi del volto che decora l'oggetto. Sul naso adunco, oggi mutilo, è applicato un elemento orizzontale con serie di incisioni lineari verticali. Le labbra applicate sono sporgenti. Una linea incisa delomita il bordo, mentre altre linee incise oblique attraversano il corpo dell'oggetto. Impasto giallo-arancio. Cottura ossidante.","I candeleros sono oggetti molto comuni a Teotihuacan ma la loro funzione non è ancora chiarita. Si ritiene potessero fungere da piccoli incensieri domestici o da strumenti per l'illuminazione.","2013","discreto","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11242,"6c070-00312","3","01978177","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","pugnale","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XVII/ XIX","","1603","post","1867","ante","","","","","manifattura giapponese","esecutore","acciaio||legno/ laccatura||pelle di pesce||metallo||tessuto||lega metallica/ doratura||argento","","","","","","","Pugnale (tanto) montato hamidashi, ovvero con una piccola elsa (tsuba). Il fodero (saya) è in legno laccato di rosso marezzato in nero, con simbolo araldico (mon) della famiglia Fukuoka. Puntale e anello per il cordone in shakudo. L'impugnatura (tsuka) è ricoperta si pelle di pesce (same), a sua volta rivestita da una treccia di seta (tsuka ito) di colore nero, rotto. E' presente un menuki in ottone raffigurante un motivo araldico (kamon) dei Fukuoka circolare con due allungamenti sui lati. I fornimenti sono in shakudo parzialmente dorato. La tsuba è in lega di shakudo decorato con foglie di loto in rilievo. Manicotto (habaki) in argento. Il coltellino (kogatana), firmato, ha l'impugnatura (kozuka) in ferro con superficie ruvida di tipo ishimeji, decorata a rilievo (takabori) con agemina in oro con un suonatore di samisen e uno spettatore, con un paravento sul fondo.","","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11243,"2o050-00199","3","01938562","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","ritratto","Vaso/ Cerbero/ Igea/ Testa femminile/ Testa maschile/ Stemma/ Apollo citaredo/ Figura maschile seduta/ Emblema","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1830","ca.","1883","ante","Vimercati Sozzi Paolo","","1801/ 1883","","","","carta/ matita/ penna","mm","103","170","","","","","I disegni con i nn. 546, 548, 551 e 552 potrebbero riferirsi a gemme di epoca antica. Il n. 552 rappresenta una corniola con la figura di Apollo citaredo seduto, iconografia molto diffusa nelle gemme sia antiche che moderne; un lapislazzuli con questa iconografia, ma con un tronco d'albero come seggio di Apollo, si trovava nella collezione del re di Francia ed è descritto da Mariette come eseguito probabilmente nel XVI o XVII secolo su richiesta di un amatore della musica che avrebbe inteso far raffigurare se stesso nell'intaglio (Mariette 1750, v.II, t. 12).","2007","buono","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [11244,"B0020-00429","3","00659487","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","sacro","Santa Margherita d'Antiochia","Figura femminile. Santa Margherita di Antiochia","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVI","metà","1558","ca.","1561","ca.","Tibaldi Pellegrino","","1527/ 1596","","ambito lombardo","","olio su tavola","cm","67,9","27,8","","","","","","2017/03/00","","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","","","","1997||2000||2007","Zambrano, Patrizia||Colace, Raffaella||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [11245,"RL480-00061","3","00158452","R03/ S27","pittura","dipinto","","","fruttivendola (figura femminile con frutta)","Fruttivendola","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Pinacoteca di Brera","","","","sec. XVI","","1578","ca.","1581","ca.","Campi, Vincenzo","","1535-1591","","","","tela/ pittura a olio","cm","143","213","","","","","La tela, insieme alla 'Pescivendola', alla 'Cucina', alla 'Pollivendola', tutte conservate alla Pinacoteca di Brera, ai 'Mangiaricotta' (Lione, Musèe des Beaux Arts) ed al 'San Martino' (Cremona, Palazzo della Prefettura) si trovava nello studio del pittore al momento della sua morte, nel 1591. Elena Luciani, moglie dell'artista ed erede dei dipinti, dispose che alla sua morte i beneficiari, Angela Bianchi e Marta Capucci, provvedessero alla loro alienazione. In seguito, le opere sono sempre ricordate negli inventari della foresteria del convento dei gerolimini di San Sigismondo dal 1718 al 1798. A seguito delle spoliazioni napoleoniche, nel 1809 il gruppo dei dipinti venne disperso e smembrato.","","","proprietà Stato","1994.0","","","","Maderna, Valentina","1998.0","De Francesco, A.","","2006","ARTPAST","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [11246,"6c040-02534","3","02121488","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","frammenti di bordura","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","secc. I a.C./ II","","","","","","","","","","Cultura Paracas nasca o protonasca","","fibra di camelide/ maglia","","","","","","","Tre frammenti di frange zoomorfe.","","2013","discreto","","2014.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11247,"6c080-00059","3","02166464","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto piano","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","1860","post","1880","ante","","","","","","","","cm","2,5","","","23,5","","Piatto piano.\nDecoro a motivo fitomorfo costituito da tre foglie disegnate con tratteggio e ombreggiatura in marrone tendente al grigio, disposte su recemi dorati. La decorazione si trova al centro del piatto, all'interno di un cartiglio tondo formato da fogliette dorate e motivi a nuvola dal contorno marrone. Intorno girali in oro bordati di nero con foglie a smalti duri di colre verde marino e verde chiaro e fiori a smalti duri viola e blu e smalti a piccolo fuoco in rosso e rosa. In mezzo ai motivi fitomorfi si trovano esagoni in rosso e oro con motivo radiale rosso al centro, detto \"a guscio di tartaruga\" (Kikko Hanabishi). Sulla tesa si ripete in modo circolare il motivo delle tre foglie su racemo con frutto. Lungo il bordo esterno della tesa motivi in oro alternati a tre linee e puntini disposti circolarmente.","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","","","Mudec - Museo delle Culture","","","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11248,"6c040-01876","3","02120830","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","vaso","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. VI/ VII","","","","","","","","","","Cultura Nasca","","terracotta/ tecniche miste","cm","21","","","10,3","","Vaso in terracotta pseudo-cilindrico con due leggere strozzature e lieve rigonfiamento centrale, base convessa a sezione circolare-triangolare, svasatura superiore.","","2013","buono","","1984.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","1991||2014","Aimi, Antonio/ Laurencich Minelli, Laura||Orsini, Carolina","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee||Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11249,"2o070-00101","3","00642413","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","mitologia","BACCO E ARIANNA","Quattro studi di figure con animali","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","metà","1840","ca.","1860","ca.","Morgari Paolo Emilio il Vecchio","","1815/ 1882","attr.","","","carta bianca/ inchiostro bruno","mm.","305","210","","","","","Le quattro scene raffigurate potrebbero riferirsi alle vicende di Bacco e Arianna: Arianna viene portata via da Bacco (che reca il tirso, suo attributo, vd. Filostrato il Vecchio, Imagines, I, 18 e 23) dall'isola di Nasso, ove era stata abbandonata da Teseo (cfr. Ovidio, Metamorfosi, VIII, 176-182, ma anche i Fasti, III, 459-516) su un leopardo (solitamente si trattava di un carro trainato da leopardi). Il satiro rappresenta il corteo che solitamente accompagna Bacco. Il tema compare anche nella decorazione dei teatri: si ricorda a tale proposito il sipario del Teatro Regio di Torino realizzato da B. Galliari nel 1756 con le Nozze di Bacco e Arianna, il cui bozzetto si conserva oggi a Torino presso la Galleria Sabauda.","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2006.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [11250,"6c040-02641","3","02121595","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","pendente","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","","","","","","","","","","","","","bronzo ?","cm","","","","1,1","","Minuscolo pendente con piccolissima figura zoomorfa.","","","","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11251,"6c070-00993","3","02122104","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","elsa","","animali","tralci di vite","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XVIII/ XIX","","1750","ca.","1850","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","oro||lega metallica/ incisione","cm","8,2","7,5","","","","Elsa (tsuba) in lega shakudo (rame, bronzo e oro) a patina nera di forma all'incirca circolare. Superficie liscia (migakiji), lavorazione in basso rilievo (nikubori) e applicazioni in oro (nunome zogan). Il decoro consiste in tralci di vite con uva.","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11252,"6c040-02626","3","02121580","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","uccello","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","","","","","","","","","","","Cultura Paracas Necropolis","","fibra di camelide||cactus","cm","15","","","","","La figurina in fibra di camelide intessuta raffigura un uccellino con una lunga coda e un becco costituito da un ago di cactus. L¿uccellino è appoggiato su di un elemento cilindrico che potrebbe rappresentare un cactus o un bastone. Si tratta di un gioiellino di straordinaria eleganza e sensibilità molto raro nella tipologia delle figurine in fibra di camelide o cotone.","","2013","buono","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11253,"6c070-00887","3","02056998","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vaso","","decorazioni e ornati","motivi decorativi floreali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","ceramica/ invetriatura/ pittura a smalto","cm","8,5","","","10,5","","Vasetto cilindrico in ceramica, decorata sull'esterno con motivi floreali a smalti policromi in leggero rilievo.","Manufatto della seconda metà del XIX secolo, forse nelle fornaci di Iwakura Yama, non lontane da Kyoto. Un oggetto del tutto analogo a questo per decorazione si trova nel Museo Chiossone di Genova (L. Zenone Padula (a cura di), Viaggio in Occidente. Porcellane orientali nelle civiche collezioni genovesi, cat. Mostra (Genova), Milano 1992, p. 344, n. 149).","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11254,"6c040-02150","3","02121104","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","frammento","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Cultura Tumaco - La Tolita (Ecuador)","","","","","","","","","Frammento di statuina antropomorfa (testa)","","","","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11255,"1j560-00082","3","","R03/ Università Cattolica del Sacro Cuore di Milano","arredi e suppellettili","fonte battesimale","","decorazioni e ornati","Decorazioni fitomorfe||Tempietto architettonico","Decorazione plastica della sacrestia","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","chiesa","basilicale","Chiesa di S. Maria presso S. Satiro","Via Torino","","","","","sec. XIX","terzo quarto","1857","post","1857","ante","Vandoni, Giuseppe","","","","","","pietra||pietra/ scultura||bronzo||bronzo/ fusione","","","","","","","Il fonte battesimale, posto al centro della sacrestia di Santa Maria presso San Satiro in occasione della sua trasformazione in battistero, è formato da una pila in pietra con una colonna decorata da lunghe foglie innervate e una vasca percorsa da rilevate baccellature. Chiude la vasca una copertura bronzea riproducente le forme di un piccolo tempietto a pianta ottagonale sormontato da una cupola e concluso da una croce apicale. Due sportelli permetto l'apertura di tale copertura.","La sacrestia della chiesa di Santa Maria presso San Satiro fu progettata da Donato Bramante e realizzata sotto la supervisione dell'architetto almeno a partire dal 1482. Nel 1483 doveva essere certamente completata se, l'11 marzo di quell'anno, Agostino Fonduli s'impegna a realizzare, entro l'inizio del mese di maggio, un fregio grande composto da otto teste e sedici riquadri con putti: parte delle decorazioni fittili documentate del noto plasticatore per la chiesa milanese e unanimemente riconosciute dalla critica come elementi ornamentali da destinarsi alla sacrestia.\nAlcune trasformazioni all'ambiente sono state attuate nel corso del XIX secolo. Nel 1841 l'architetto Felice Pizzagalli si occupò della sistemazione dell'accesso, tamponando l'entrata originaria che dava verso locali attigui alla chiesa. Furono però del 1856 le modifiche più significative operate dall'architetto Giuseppe Vandoni in occasione dell'adattamento dell'antica sacrestia a battistero. Venne infatti in quell'occasione aperto un nuovo ingresso, sfondando una nicchia del lato nord-ovest, e creato un corridoio per collegare l'ambiente direttamente con la chiesa a livello della seconda campata della navata destra. All'interno furono sostituite da Paolo Gozzoli le originali basi in cotto con elementi in pietra di Viggiù e furono rifatte buona parte delle decorazioni delle lesene e degli intonaci delle nicchie. Nella parte superiore venne ricostruito il corridoio passante che si presentava parzialmente chiuso da murature, si rimaneggiò l'intonaco delle volte e si consolidò il lanternino. Nel 1857, dopo aver rifatto il pavimento a mosaico con motivi decorativi ottagonali, fu collocato al centro dell'ambiente il nuovo fonte battesimale. Dopo un secolo, nel 1957, nuovi restauri affidati al Genio Civile sono stati finalizzati all'eliminazione di locali di servizio attigui e all'interno della struttura è stato nuovamente sostituito il pavimento con l'attuale in marmo rosso di Verona. A opera di Franco Milani si è proceduto anche a una pulitura di tutte le decorazioni, sia in stucco che in cotto, pesantemente annerite dalle verniciature ottocentesche. Pure gli intonaci della volta sono stati rifatti eliminando le partiture a cerchi decrescenti.","2016","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2016.0","","Università Cattolica del Sacro Cuore di Milano","Rovetta, Alessandro","Grassi, Roberto","","","","","","","",514684.00333000004,5034376.8525,1,1,"DUOMO",45.46276390814447,9.187827149110404,"(45.46276390814447, 9.187827149110404)"],
    [11256,"6c070-00782","3","02056893","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto","","decorazioni e ornati","motivi decorativi vegetali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Greppi Belgioioso Bice","secc. XVII/ XVIII","","1675","ca.","1725","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","porcellana/ pittura/ invetriatura/ doratura","cm","","","","21","","Piatto ottagonale in porcellana. Decorazione floreale dipinta in blu di cobalto steso al di sotto dell'invetriatura trasparente, smalto rosso e diffusi tocchi di oro al di sopra della coperta.","Esemplare di produzione delle fornaci di Arita tra la fine del XVII e l'inizio del XVIII secolo, di una tipologia destinata all'esportazione verso l'Occidente.","2010","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11257,"6c040-02097","3","02121051","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","bicchiere","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","casa","","Edificio di casa Radici Di Stefano","Via Giorgio Jan, 15","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Boschi","secc. V/ VII","","","","","","","","","","Cultura Nasca","","terracotta/ colombino","cm","10,1","","","8,6","","Bicchiere","","","","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2014","Orsini, Carolina","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",516534.27736000007,5036181.8698,3,21,"BUENOS AIRES - PORTA VENEZIA - PORTA MONFORTE",45.478969717655524,9.211555137186538,"(45.478969717655524, 9.211555137186538)"],
    [11258,"6c040-01892","3","02120846","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","testina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Civiche Raccolte Archeologiche e Numismatiche","secc. II/ IV","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura teotihuacana","","terracotta/ modellato","cm","2,6","1,7","","","","Testina di figurina fittile, con volto leggermente prognato con possibile deformazione cranica, la fronte è alta e non presenta capelli. Gli occhi sono fessurati e molto lunghi, naso appena accennato e bocca incisa. Impasto: 5 YR LIGHT REDDISH BROWN 6/3 Cottura: Ossidante.","","2013","cattivo","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11259,"2p180-00001","3","00630745","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","sottobottiglia","4.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XIX","prima metà","1830","ca.","1840","ca.","","","","","manifattura napoletana","esecutore","argento/ traforo/ doratura","cm","5,3","","","12,5","","Serie di quattro sottobottiglie circolari con tre sostegni e bordure con ringhierine traforate.","","2006||2013","buono||buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012||2013","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea||Ilgrande, Luca","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [11260,"2o060-00277","3","01938513","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","Carita' romana","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","inizio","1800","ca.","1810","ca.","Giani Felice","","1758/ 1823","","","","carta/ penna/ inchiostro/ acquerellatura","mm.","100","155","","","","Riquadrato a penna. A penna e inchiostro nero, acquerello bruno su carta bianca.","Alcune foto del disegno, non datate, sono conservate nell'album Lampugnani D. 14. Il foglio è stato esposto alla mostra dedicata alla collezione di Riccardo Lampugnani che il Museo Poldi Pezzoli ha organizzato nel 1997 (\"Riccardo Lampugnani: una collezione milanese donata al museo Poldi Pezzoli\", Milano 1997, pp. 19-20, n° 35), con una attribuzione a Felice Giani che è senz'altro da confermare: questa \"Carità\", infatti, sembra assai vicina, per il forte segno di contorno e le acquerellature dense, agli studi preparatori che Giani esegue, intorno al 1810, per la decorazione di Palazzo Marescalchi a Bologna; si veda, in particolare, l'\"Enea ed Acate\" destinato ad uno degli scomparti della volta della Sala di Enea e ora conservato presso la Biblioteca Civica di Forlì (cfr. A. Ottani Cavina \"Felice Giani 1758-1823 e la cultura di fine secolo\", Milano 1999, vol. 2, pp. 736-737, cat. A3.37, fig. 1063). La \"Carità romana\", come annota Felice Giani sul recto del foglio, in basso, è copia di un dipinto di Sebastiano Conca allora conservato in casa Rospigliosi a Roma e ora perduto.","2007","discreto","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [11261,"6c070-00950","3","02057061","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vaso","","decorazioni e ornati","motivi decorativi geometrici||motivi decorativi floreali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1850","ca.","1890","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ pittura a smalto","cm","34","","","","","Vaso da giardino (yoki) in porcellana dipinta a smalti policromi. A sezione circolare, posa su piedini a mensola e ha orlo della bocca leggermente inclinato. La decorazione consiste in motivi geometrici e floreali.","Esemplare del periodo Meiji (1868-1912).","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11262,"Q1010-00089","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","Le strade all'incrocio fra via San Barnaba e via Francesco Sforza a Milano nel 1896","Angolo di via S. Barnaba e via Francesco Sforza nel 1896","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XIX","","1896","","1896","","Ferrari Arturo","","1861/ 1932","","","","acquerello su carta","cm","20,5","32","","","","","","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [11263,"6c040-02443","3","02121397","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","frammento di manto o tunica","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","secc. II a.C./ II","","","","","","","","","","Cultura Paracas Ocucaje","","fibra di camelide/ tela/ tye-dye","cm||cm","","75||75","","","94||105","Frammento di manto o di uncu tagliato su di un lato e completo di frange su lati opposti. La decorazione è a diamante ottenuta con la tecnica tye-dye nei colori del rosso, beige, arancio su fondo marrone scuro.","","2013","buono","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11264,"6c040-04122","3","02166763","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","bottone","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Dono Brentano Robecchi","sec. XIX","fine","1960","post","1980","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","bronzo/ patinatura||bronzo/ doratura||bronzo/ bulinatura||bronzo/ sbalzo","cm","0,9","","","3,2","","Elemento di netsuke del tipo kagamibuta, in bronzo patinato e dorato, a forma di bottone rotondo, raffigurante una peonia con due foglie e una farfalla.","L'oggetto era inserito all'interno di un elemento di avorio o di legno scavato a coppetta tonda con un foro al centro dal quale usciva il cordoncino che teneva attaccato internamente il bottone di bronzo.","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11265,"6c040-02044","3","02120998","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","lama","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Civiche Raccolte Archeologiche e Numismatiche","secc. III/ XVI","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura teotihuacana o azteca","","ossidiana verde/ scheggiatura a percussione","cm","6,4","1,2","","","","Frammenti di lama prismatica in ossidiana verde, con tracce d'uso lungo i fili taglienti.","","2013","cattivo","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11266,"6c040-02479","3","02121433","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","bottiglia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","secc. III/ VII","","","","","","","","","","Cultura Recuay","","terracotta (caolino)/ mano libera","cm||cm||cm","20||11||12,5","","","20||||","","Il pezzo unisce in maniera assai insolita due forme plastiche proprie dell¿arte figurativa Recuay: un recipiente con manico coniforme (che per altro normalmente non presenta la base ad anello che è invece propria delle ciotole) e una decorazione plastica come quelle che si trovano solitamente sui vasi modellati a tutto tondo a tema architettonico che hanno base cilindrica o a cubo. La decorazione a tema architettonico rappresenta quasi certamente una fortezza o un edificio fortificato, noti in area recuay e in tutta la zona andina del dipartimento di Ancash, difeso da tre guerrieri in assetto da guerra armati di pugnale in pietra e scudo. All¿interno dell¿edificio s¿intravedono due donne, riconoscibili dal caratteristico copricapo a velo.","","2013","discreto","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2013","Orsini, Carolina","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11267,"6c080-00157","3","02166561","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piattino da caffè","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","1860","post","1880","ante","","","","","","","","cm","2,5","","","12,5","","Piattino da caffè.\nDecoro a motivo fitomorfo costituito da tre foglie disegnate con tratteggio e ombreggiatura in marrone tendente al grigio, disposte su recemi dorati. La decorazione si trova al centro del piatto, all'interno di un cartiglio tondo formato da fogliette dorate e motivi a nuvola dal contorno marrone. Intorno girali in oro bordati di nero con foglie a smalti duri di colre verde marino e verde chiaro e fiori a smalti duri viola e blu e smalti a piccolo fuoco in rosso e rosa. In mezzo ai motivi fitomorfi si trovano esagoni in rosso e oro con motivo radiale rosso al centro, detto \"a guscio di tartaruga\" (Kikko Hanabishi). Sulla tesa si ripete in modo circolare il motivo delle tre foglie su racemo con frutto. Lungo il bordo esterno della tesa motivi in oro alternati a tre linee e puntini disposti circolarmente.","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","","","Mudec - Museo delle Culture","","","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11268,"6c070-00832","3","02056943","R03/ Mudec - Museo delle Culture","pittura","dipinto","","paesaggio","paesaggio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XX","prima metà","1900","ca.","1949","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","seta/ pittura||tessuto||legno","cm||cm","123||26,5","44||24","","","123||26","Dipinto verticale (kakemono) in seta raffigurante un paesaggio con casette, palizzate, albero e montagna. Cornice in tessuto e bacchette in legno. Ha sua scatola in legno.","","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11269,"6c080-00084","3","02166488","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto piano","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","1860","post","1880","ante","","","","","","","","cm","2,5","","","23,5","","Piatto piano.\nDecoro a motivo fitomorfo costituito da tre foglie disegnate con tratteggio e ombreggiatura in marrone tendente al grigio, disposte su recemi dorati. La decorazione si trova al centro del piatto, all'interno di un cartiglio tondo formato da fogliette dorate e motivi a nuvola dal contorno marrone. Intorno girali in oro bordati di nero con foglie a smalti duri di colre verde marino e verde chiaro e fiori a smalti duri viola e blu e smalti a piccolo fuoco in rosso e rosa. In mezzo ai motivi fitomorfi si trovano esagoni in rosso e oro con motivo radiale rosso al centro, detto \"a guscio di tartaruga\" (Kikko Hanabishi). Sulla tesa si ripete in modo circolare il motivo delle tre foglie su racemo con frutto. Lungo il bordo esterno della tesa motivi in oro alternati a tre linee e puntini disposti circolarmente.","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","","","Mudec - Museo delle Culture","","","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11270,"B0030-00230","3","00659175","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","ritratto","Testa di bambina","Testa di bambina","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVI","terzo quarto","1550","","1574","","Pittore veneto (?)","","sec. XVI","","ambito veneto (?)","","olio su tela","cm","26,7","19,5","","","","","","1997","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","","","","1997||2000||2007||2016","Gnaccolini, Laura||Colace, Raffaella||Colace, Raffaella||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [11271,"6c040-01858","3","02120812","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","olla","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Raccolta Etnografica Museo di Storia Naturale","","","","","","","","","","","Cultura Bianco su Galleta","","terracotta","cm||cm||cm","8||6||2","","","||7,65||5,5","","Anforetta con camera globulare, base convessa, superiormente un collo, bombato alla base, con colletto leggermente espanso, manici orizzontali sulle spalle della camera. Impasto medio - fine di colore mattone con sgrassante eterogeneo (sabbia, mica, cenere). Ingobbio mancante. Cottura ossidante. Esecuzione a falso tornio, manici assemblati. Rifiniture a pennello. La camera, che presenta quattro rigonfiamenti sulle spalle, è decorata con due larghe strisce bianche verticali che si incrociano alla base. Anche i manici e la parte inferiore del collo sono dipinti in bianco.","","2013","","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11272,"2o090-00174","3","01973945","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","","DEMONE","Oni che lucida due scarpe","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","fine","1890","ca.","1899","ca.","Gyokuzan","","1842/1900 ca.","","","","avorio tinto||avorio dipinto","mm.","32","45","46","","","Netsuke-okimono raffigurante probabilmente un oni intento a lucidare due grandi scarpe di stile cinese con una spazzola sistemata all'estremità di un bastone in bambù; il demone porta un piccolo copricapo legato sotto il mento con un laccio e indossa calzoni corti in paglia e una semplice casacca; ai suoi piedi si vedono altri strumenti di lavoro, tra i quali un'altra spazzola e un martello. L'opera si compone di due pezzi di avorio, uno dei quali, di minori dimensioni, si aggancia tramite perni al corpo principale; i due fori dell'himotoshi si trovano sul lato inferiore della composizione, in corrispondenza con una delle due scarpe.","Soggetto di difficile interpretazione, si tratta di un oggetto realizzato durante l'epoca Meiji (1868-1912), sul finire del XIX secolo, destinato esplicitamente al mercato occidentale. Su molti di questi pezzi riservati all'esportazione compare questo tipo di firma, scelta dalle botteghe perché di facile lettura anche per gli acquirenti stranieri. Questa stessa firma su un pezzo di analoga impostazione conservato nel City Museum of Bristol (Hardie 1981, p. 48)inserito in questa sezione perché il protagonista della scena sembra essere un oni.","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [11273,"6c040-03921","3","02166296","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XVIII","","","","","","","","","","manifattura cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ pittura a smalto/ doratura","cm","","","","22,5","","Piatto in porcellana a smalti Imari nei toni del blu e del rosso con lumeggiature decorato con motivi floreali e geometrici.","","2011","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11274,"6c070-00794","3","02056905","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vaso","","decorazioni e ornati","motivi decorativi vegetali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Morando Attendolo Bolognini","sec. XIX","ultimo quarto","1875","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","porcellana/ pittura/ invetriatura/ doratura","cm","93","","","45","","Vaso a sezione circolare, con spalla bombata, collo cilindrcio e bocca espansa. Decorazione floreale dipinta in blu di cobalto steso al di sotto dell'invetriatura trasparente, smalto rosso e diffusi tocchi di oro al di sopra della coperta.","Esemplare di produzione di epoca Meiji (1868-1912), di una tipologia destinata all'esportazione verso l'Occidente.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11275,"6c070-00140","3","01978113","R03/ Mudec - Museo delle Culture","pittura","dipinto","","vegetali","bambù","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","ambito giapponese","esecutore","carta/ pittura||seta||legno","","","","","","","Il dipinto, nel formato del rotolo verticale da appendere (kakemono), è stato realizzato a inchiostro su carta. Raffigura alcuni fusti fogliati di bambù (take). Ha cornice tradizionale in seta con bacchette in legno.","La pianta del bambù era molto apprezzata fin dall'antichità dagli artisti sia cinesi sia giapponesi, oltre che per i suoi elevati significati simbolici (longevità, flessibilità, resistenza, forza, etc.), anche perché consentiva loro di sperimentare le potenzialità della pennellata.","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11276,"6c070-01034","3","02122145","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","elsa","","decorazioni e ornati","tigre e bambù","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XVIII/ XIX","","1700","ca.","1850","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","ferro/ agemina||oro||argento","cm","7,4","7,1","","","","Elsa (tsuba) in ferro di forma all'incirca circolare (marugata). Superficie leggermente granulosa (ishimeji), decorata con tigre, torrente e bambù in agemina d'oro e d'argento in alto rilievo (takazogan), mentre il paesaggio è in semplice alto rilievo (takabori).","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11277,"6c040-02521","3","02121475","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","pannello","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","secc. IX/ XV","","","","","","","","","","Cultura Chimù?","","cotone/ tela a faccia di ordito||fibra di camelide/ orditi supplementari","cm||||","||||126","170||86,5||","","","130||||","Pannello o manto. Sul tessuto campeggiano losanghe con motivi zoomorfi.","Il tessuto è stato studiato da Ann Rowe nel dicembre del 2013. Lo ha trovato di grande interesse. \nSi tratta di due pezze unite molto grandi. Proviene dalla Costa Nord per quanto riguarda la tecnica, mentre per l'iconografia sembra della costa sud.\nil bordo è originale. Forse è un ornamento? o uno stendardo?","2013","","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11278,"6c040-02300","3","02121254","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","punta","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Area Peruviana","","selce","cm","","2,5","","","5,1","Punta di lancia su scheggia in selce. Forma triangolare, con seghettatura, a peduncolo retto, con tacche angolari e basale.","","","","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2014","Amato, Flavia","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11279,"6c080-00094","3","02166497","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto piano","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","1860","post","1880","ante","","","","","","","","cm","2,5","","","23,5","","Piatto piano.\nDecoro a motivo fitomorfo costituito da tre foglie disegnate con tratteggio e ombreggiatura in marrone tendente al grigio, disposte su recemi dorati. La decorazione si trova al centro del piatto, all'interno di un cartiglio tondo formato da fogliette dorate e motivi a nuvola dal contorno marrone. Intorno girali in oro bordati di nero con foglie a smalti duri di colre verde marino e verde chiaro e fiori a smalti duri viola e blu e smalti a piccolo fuoco in rosso e rosa. In mezzo ai motivi fitomorfi si trovano esagoni in rosso e oro con motivo radiale rosso al centro, detto \"a guscio di tartaruga\" (Kikko Hanabishi). Sulla tesa si ripete in modo circolare il motivo delle tre foglie su racemo con frutto. Lungo il bordo esterno della tesa motivi in oro alternati a tre linee e puntini disposti circolarmente.","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","","","Mudec - Museo delle Culture","","","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11280,"6c040-03843","3","02166228","R03/ Mudec - Museo delle Culture","scultura","statuetta","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giovanni Battista Lucini Passalacqua","sec. XIX","ultimo quarto","","post","","","","","","","manifattura giapponese","esecutore","grès porcellanoso/ modellatura a stampo/ invetriatura||pigmento","cm","27","13,9","","","","Statuetta in porcellana a invetriatura celadon, alcune zone dipinte con pigmenti nei tone del marrone, raffigurante Hotei con sacco e fanciulli.","","2011","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11281,"6c080-00124","3","02166528","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piattino piano","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","1860","post","1880","ante","","","","","","","","cm","2","","","21","","Piattino piano\nDecoro a motivo fitomorfo costituito da tre foglie disegnate con tratteggio e ombreggiatura in marrone tendente al grigio, disposte su recemi dorati. La decorazione si trova al centro del piatto, all'interno di un cartiglio tondo formato da fogliette dorate e motivi a nuvola dal contorno marrone. Intorno girali in oro bordati di nero con foglie a smalti duri di colre verde marino e verde chiaro e fiori a smalti duri viola e blu e smalti a piccolo fuoco in rosso e rosa. In mezzo ai motivi fitomorfi si trovano esagoni in rosso e oro con motivo radiale rosso al centro, detto \"a guscio di tartaruga\" (Kikko Hanabishi). Sulla tesa si ripete in modo circolare il motivo delle tre foglie su racemo con frutto. Lungo il bordo esterno della tesa motivi in oro alternati a tre linee e puntini disposti circolarmente.","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","","","Mudec - Museo delle Culture","","","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11282,"2o060-00236","3","01938478","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","Architettura illusionistica","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XVIII","ultimo quarto","1775","ca.","1799","ca.","","","","","ambito bolognese","","carta/ matita/ penna/ inchiostro/ acquerellatura","mm.","395","628","","","","Riquadrato a penna su tre lati. A matita, penna e inchiostro bruno, acquerelli colorati su carta bianca.","Una foto del disegno, non datata (negativo Perotti 23031) è conservata nell'album Lampugnani \"Foto Dis. 1\"; altre foto, non datate, si trovano nell'album D. 11; accanto a queste, Riccardo Lampugnani ha annotato il nome di Giambattista Tiepolo, ripetuto poi sul cartoncino di supporto e affiancato da una proposta di confronto con un disegno pubblicato da A. Bettagno (cat. n° 84, in \"Disegni veneti del Settecento della Fondazione Cini e delle raccolte venete\", Venezia 1963). Un secondo appunto del collezionista, posto sul cartoncino di supporto, sposta l'ipotesi di attribuzione verso Mengozzi Colonna, noto specialista di quadrature e collaboratore fedele di Tiepolo. L'accostamento, tuttavia, non è convincente: non ha infatti molto in comune, mi sembra, questo raffinato studio di volta, complesso di struttura e finemente ornato di motivi decorativi, con le aeree e lievi cornici che Mengozzi Colonna disegna per accompagnare le scene fastose di Giambattista Tiepolo. Il foglio della collezione Lampugnani è, a mio avviso, assai più vicino alle invenzioni dei decoratori bolognesi attivi negli ultimi decenni del XVIII secolo: per la matrice nettamente bibienesca, ancora, della soluzione architettonica; e per l'eleganza dei dettagli d'ornato, delicatamente in bilico tra barocchetto e neoclassicismo; si vedano, ad esempio, per confronto, le quadrature disegnate da Serafino Barozzi (Bologna 1735-1810) attorno al 1770, per la casa Gini, poi Veronesi, di Bologna, o per la villa Bovio Silvestri, verso il 1790 (cfr. A.M. Matteucci \"I decoratori di formazione bolognese tra Settecento e Ottocento. Da Mauro Tesi ad Antonio Basoli\", Milano 2003, p. 22, n°10, e pp. 334-335).","2007","cattivo","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [11283,"6c040-02260","3","02121214","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","testina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. III/ VI","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura teotihuacana","","terracotta/ stampo","cm","2,7","","","","","Testina di figurina fittile antropomorfa. Il viso è ovale, con il mento appuntito, non presenta capelli. Gli occhi sono fessurati, con sopracciglia appena disegnate tramite incisione e palpebre in rilievo. Il naso è lungo con narici strtte e ben visibili. La bocca è fessurata con labbra appena in rilievo. Impasto: 5 YR DARK GRAY 4/1 Ingobbio: 5 YR PINK 7/3","","2013","discreto","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11284,"6c070-00792","3","02056903","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vaso","","decorazioni e ornati","motivi decorativi vegetali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Morando Attendolo Bolognini","sec. XIX","ultimo quarto","1875","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","porcellana/ pittura/ invetriatura","cm","70","","","","","Vaso in porcellana a sezione circolare, con basso collo cilindrico e bocca espansa. La decorazione, dipinta a smalti policromi, consiste di una ricca composizione sul corpo, mentre verso la bocca e verso la base si dispongono pannellature.","Esemplare di produzione di epoca Meiji (1868-1912), di una tipologia destinata all'esportazione verso l'Occidente.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11285,"6c040-02013","3","02120967","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","timbro","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Civiche Raccolte Archeologiche e Numismatiche","secc. X/ XVI","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura mixteca","","terracotta/ stampo","cm","2,4","2","","","","Frammento di pintadera in terracotta a forma circolare, impugnatura conica. Il frammento presenta un motivo circolare intersecato da due linee rette parallele. E' possibile che il frammento rappresenti parte di un propulsore per dardi (atlatl), in particolare l'ornamento circolare in piume o batuffoli di cotone posto al di sopra dell'impugnatura.","I timbri in terracotta, noti come pintaderas, venivano utilizzati per decorare tessuti o per realizzare pitture epiteliali.","2013","cattivo","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11286,"6c040-02159","3","02121113","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","bottiglia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Cultura Sican","","terracotta/ stampo verticale/ paleteado (lucidatura)/ incisione","cm","17","13","","","","Bottiglia con ansa a ponte. La decorazione frontale rappresenta il dio Sican dagli occhi a virgola, orecchie a triangolo e le caratteristiche lacrime che scendono dagli occhi (rese a incisione) simbolo di fertilità dell'acqua. Due attendenti sdraiati sulle spalle. Anche sul ponte essere sdraiato poco riconoscibile.","","2013","discreto","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11287,"2o090-00017","3","01967228","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","Donna","Contadina","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di netsuke di Giacinto Ubaldo Lanfranchi","sec. XIX","metà","1840","ca.","1860","ca.","","","","","bottega Hidemasa","","avorio dipinto","mm.","43","18","21","","","Netsuke raffigurante una donna, probabilmente una contadina, con un cestino nella mano destra; forse per ripararsi dalla pioggia, tiene il suo soprabito sollevato a coprire la testa e le spalle, mantenendolo in alto per un lembo del colletto.","La firma apposta sulla base del cestino riporta questo pezzo nell'ambito della bottega degli Hidemasa, attiva per circa un secolo, tra l'inizio e la fine dell'Ottocento. Questo netsuke non può essere certamente attribuito a Hidemasa I, ne è possibile ricondurlo senza incertezza all'attività del suo successore Hidemasa II. E' comunque un'opera di un certo interesse, stilisticamente databile alla metà del XIX secolo.","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [11288,"6c070-01173","3","02122284","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","netsuke","","sacro","Daikoku","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ intaglio","cm","3,9","","","","","Netsuke in legno intagliato raffigurante Daikoku con una balla di riso, suo abituale attributo.","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11289,"L0150-00023","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","oreficeria","acquasantiera","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1620","ca.","1620","ca.","","","","","scuola lombarda","","argento sbalzato","","47","38","","","","Acquasantiera con sei miniature disposte a fiore; struttura trilobata nella parte superiore bordata da rami intrecciati con testa alata di cherubino alla sommità. Due angeli con tromba ai lati della miniatura centrale. Due Serafini ai lati delle miniature inferiori. Decorazioni con volute; fiori; conchiglie; frutta e teste alate di Cherubini.","Nell'Atto di donazione della quadreria del Cardinal Federico Borromeo alla Biblioteca Ambrosiana il 28 aprile 1618 non è citata l'acquasantiera nel suo insieme ma solo le sei miniature incorniciate in argento (quattro di Jan Bruegel nel paragrafo \"Gli originali dei paesi\" e due di Girolamo Marchesini nel paragrafo \"Le opere di miniatura\"). Nel \"Musaeum\" invece Federico Borromeo cita i pezzi come già assemblati in una sorta di scrigno, che p\nerò non è detto trattarsi dell'acquasantiera (forse realizzata in seguito, ma sempre nel XVII sec.). Le miniature di Bruegel rappresentanti la tempesta e l'inverno sono citate per introdurre l'elogio dell'abilità pittorica dell'artista che fu familiare del Cardinale Federico. Sempre nel \"Musaeum\" si parla di Girolamo Marchesino, cultore della miniatura, che il Cardinal Federico loda come autore di raffinata esattezza che \"soggiornò a lungo in casa nostra\".\nVeneziani nel 1860, descrivendo il crocefisso su rame attribuito a Pietro da Cortona (inv. 114), dice che era posto insieme all'acquasantiera alle spalle del letto del Cardinale. Sappiamo però dagli inventari più antichi che essa venne presto collocata nella Galleria della Biblioteca Ambrosiana. \nNel \"De origine et statu Bibliothecae Ambrosianae\" di Pierpaolo Bosca (1752) è scritto: \"In argenteo quidem vasculo aquae lustralis, quo nocturnam quietem muniverat Borromaeus, parvae quattuor tabellae, exque eburnae distinguunt opus (nam reliquias in cupro, ora scilicet Christi ac Virginis, pinxit penicilli acie Iulius Clovius non obscuri nominis pictor) tantae exilitatis, quanta olim natura in Pyrrhi achate Musas, et Apollinem celavit (...)\"\nNell'inventario del 1685 l'acquasantiera è citata nella galleria delle pitture, sul lato sinistro ed è descritta in questi termini:\" Il naso dell'Acqua Benedetta, che serviva al S. E. Cardinale Fondatore, chiuso in una scattola bassa et figurata con l'Arma del Medesimo S. Cardinale. Il detto naso d'argento massiccio squisitamente figurato viene impreziosito da 6 medaglie d'avorio ornate incastratevi dentro, con vetro sopra, larghe nel massimo diametro, cioè 4 colorite da Detto Brueghel, che rappresentano un Inverno con procession;, Gesù Cristo che porta la Croce con folla che incontra le pie donne; la Crocifissione; la tempesta\".","2000","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2000.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [11290,"B0010-00332","3","00660198","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","sacro","Uccelli e Palma","Due uccelli ai lati di una palma","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. VII","inizio","600","ca.","610","ca.","Pittore lombardo","","sec. VII","","ambito lombardo (?)","","affresco strappato trasportato su tela","cm","65","62","","","","","","1995||1997","discreto||discreto","proprietà Stato","1995.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","","","","1996||2008","Bertelli, Carlo||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [11291,"6c040-02121","3","02121075","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","frammenti","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Cultura San Blas-Puelche-Tehuelche","","terracotta/ colombino/ mano libera","cm","","2,7","","","2,3","Frammenti di recipienti","","","","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11292,"6c070-00067","3","01978041","R03/ Mudec - Museo delle Culture","scultura","scultura","","mitologia","drago","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","Toun","","attivo sec. XIX","","manifattura giapponese","esecutore","bronzo","cm","20","15","35","","","Soprammobile (okimono) a forma di drago (ryugata) realizzato in bronzo con la tecnica della fusione a stampo (chukin).","L'autore è Kimura Toun (attivo nel XIX secolo), allievo di Murata Seimin (1761-1837), il quale si impose per la grande cura dei dettagli e il realismo delle raffigurazioni, realizzate con la tecnica degli stampi in cera (rogata-imono).","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11293,"w1020-00041","3","02035441","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Profeta","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","secc. XIV/ XV","fine/inizio","1390","ca.","1410","ante","","","","","ambito dei maestri renani","","marmo/ scultura","cm","62","25","15","","","Uomo con capelli e barba lunga. La veste lunga lascia scoperto solamente la punta del piede dx e le mani. Tra le mani sostiene un cartiglio srotolato, La mano sx è posizionata più in alto rispetto alla dx che mostra il dorso, e regge il ricciolo terminale del cartiglio. Il cartiglio è privo di iscrizioni. La testa è ruotata verso sx rispetto al corpo.\nSul retro l'opera si presenta finita, al centro del busto è inserito, in un piccolo alloggiamento, saldato al marmo con piombo, il gancio d'ancoraggio in ferro, a sezione quadrata, al quale manca l'anello terminale.","A causa della scarsità di documentazione e della quantità di scalpellini che lavoravano in quegli anni presso il cantiere, risulta pressoché impossibile attribuire l'opera. E' stilisticamente ascrivibile all'ambito della Scuola Renana che lavorò presso la Fabbrica tra il 1390 e il 1410. Nel 1396 i maestri tedeschi risultavano essere un cospicuo gruppo etnico a se stante per il quale si era costruita in cantiere un'apposita tettoia (Boito, 1889, p 124).\nLa presenza di scultori teutonici a Milano è largamente testimoniata sia al cantiere del Duomo che in altri luoghi. Fu Costantino Baroni, nel 1955, ad accostare alle figure degli Apostoli del Paliotto della Passione in S. Eustorgio con i Profeti provenienti dai Piloni (Baroni 1955, p. 692), datando così la statuaria del Duomo al primo decennio del 1400. E' innegabile la somiglianza di uno dei profeti della cuspide del paliotto con le statuette cin. 52 e cin. 53.\nE' sempre il Baroni (1944, p. 155) a raffrontare il Sarcofago di Gaspare Visconti, attribuendolo ad un maestro Bavarese, con le statuette del Duomo di ambito oltralpino. Essendo il sarcofago datato 1427, secondo l'opinione del Baroni significherebbe che la permanenza dei maestri stranieri si sia dilungata oltre al primo decennio del 1400. (Baroni, 1955, p.686). Anche la Bossaglia (1984, p. 111) e il Turchini (1986) accostano per affinità le statuette angolari a tutto tondo del paliotto della Passione in S Eustorgio, con quelle del Duomo, ascrivibili all'ambito delle maestranze nordiche.\nLa Bossaglia (1978) raggruppa questa opera con la cin. 53 e la cin. 54 denominandole del Maestro delle statuette D e attribuendole ad un'unica mano. Al riguardo sarebbe necessario reinterpretare la denominazione con Bottega della statuette E in quanto quest'opera e la cin. 52 sono effettivamente dello stesso scultore, la cin. 54 appare invece di altra mano (cfr scheda cin. 54)\n La statuetta è stilisticamente paragonabile con la scultura della Cattedrale di Strasburgo, in particolare con i profeti della porta centrale risalenti ai primi del XIV sec., presentano lo stesso grafismo con i profeti del Duomo nella resa dei tratti somatici: il viso allungato, l'arcata sopraccigliare disegnata con una linea che si unisce con il naso, il naso lungo, sottile e squadrato. Le sculture di Strasburgo sono estremamente assottigliate dalla loro funzione di statue-colonne, quelle del Duomo sono animate dal moto dell'anca che rende sinuosi i panneggi, e dalla torsione del corpo su se stesso che coinvolge anche la direzione dello sguardo. Sono caratterizzate anch'esse dalla loro intrinseca vocazione gotica funzionale di statue di capitello. I tratti somatici sono idealizzati, grazie ad essi si riscontra stilisticamente la somiglianza con la statuetta cin. 52 attribuita dalla Bossaglia allo stesso maestro, identificato con il nome di maestro delle statuette D. L'arcata sopraccigliare si unisce in un'unica linea con il naso, che appare quasi stilizzato da due linee parallele. Gli occhi e la bocca sono piccole fessure. Gli zigomi disegnano una forma a V. La resa di capelli e della barba appare simile sia nella lavorazione che nella forma. Inoltre entrambe le statuette provengono dallo stesso pilone, il 52.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [11294,"6c100-00013","3","02167761","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piattino","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Dono Piazza 2011 P.G. 166303/2011","sec. XX","","","","","","","","","","produzione cinese","","porcellana/ invetriatura/ smaltatura","cm","2","","","11,5","","Piattino di una serie di 4 (C964-C965-C966). In porcellana a smalti policromi sopracoperta con decoro di numerose farfalle in volo e banda a motivi floreali.","","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","","","","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11295,"2o060-00238","3","01938480","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","Scena sacra","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","secondo quarto","1825","ca.","1849","ca.","","","","","ambito italiano","","carta/ matita/ gessetto/ acquerellatura","mm.","286","215","","","","Riquadrato a matita. A matita nera grassa e gessetto bianco su carta bianca preparata ad acquerello grigio/ azzurro.","Questa scena sacra, di difficile lettura, sembra assai vicina per tecnica e stile, al foglio con \"Mercurio uccide Argo\" (inv. 5108), che una scritta antica assegna al pittore friulano Jacopo D'Andrea (Rauscedo, Pordenone 1819 - Venezia 1906): è identico, infatti, il segno veloce, ma un po' greve, della matita nera; identico l'uso del gesso bianco, steso a illuminare forme larghe e morbide, ora a tocchi densi, ora a tratti rapidi e nervosi; identico il modo di marcare, sui volti, brevi tratti orizzontali, o punti, a indicare rapidamente occhi, naso e bocca dei personaggi; ed è identico, infine, l'uso della carta preparata ad acquerello grigio/ azzurro. I pochi disegni noti del pittore friulano non consentono, tuttavia, di confermare con certezza l'attribuzione.","2007","mediocre","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [11296,"2p180-00023","3","00637390","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","sottopiatto","18.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","primo quarto","1920","ca.","1930","ca.","","","","","manifattura Annibale Cusi","esecutore","argento/ doratura","cm","","","","24","","Diciotto sottopiatti rotondi parzialmente dorati, con bordo a perline e una \"C\" stilizzata.","Sottopiatti realizzati appositamente per la famiglia Campiglio (come indica la lettera \"C\"). Viene usato appositamente il titolo 900 al posto del più usuale 800. \nAnnibale Cusi (1863 - 1930) cominciò a soli nove anni a lavorare come garzone in un laboratorio orafo. Nel 1886, a 23 anni, iniziò la sua attività in proprio, affermandosi in breve tempo. Il successo è testimoniato dal Gran Premio conferitogli durante l'Esposizione Internazionale di Milano nel 1906. Fu poi affiancato dal figlio Rinaldo (1895 - 1979), che diventò fornitore del re d'Italia, del conte di Torino e del Duca d'Aosta. Nel 1922 fece costruire a Milano il Palazzo Cusi di via Clerici, come nuova sede della gioielleria, della fabbrica e residenza della famiglia. Era usanza delle famiglie bene far realizzare servizi di piatti con impresse le cifre di famiglia. Alla sua morte continuò il figlio Rinaldo e successivamente il nipote Ettore.","2006||2013","buono||buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012||2013","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea||Ilgrande, Luca","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [11297,"6c040-02596","3","02121550","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","ciotola","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","secc. I a.C./ II","","","","","","","","","","Cultura Paracas Necropolis","","terracotta/ falso tornio/ palettatura","cm","7","","","19","","Ciotola a forma di zucca","","2013","buono","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2013","Orsini, Carolina","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11298,"6c080-00147","3","02166551","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piattino da caffè","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","1860","post","1880","ante","","","","","","","","cm","2,5","","","12,5","","Piattino da caffè.\nDecoro a motivo fitomorfo costituito da tre foglie disegnate con tratteggio e ombreggiatura in marrone tendente al grigio, disposte su recemi dorati. La decorazione si trova al centro del piatto, all'interno di un cartiglio tondo formato da fogliette dorate e motivi a nuvola dal contorno marrone. Intorno girali in oro bordati di nero con foglie a smalti duri di colre verde marino e verde chiaro e fiori a smalti duri viola e blu e smalti a piccolo fuoco in rosso e rosa. In mezzo ai motivi fitomorfi si trovano esagoni in rosso e oro con motivo radiale rosso al centro, detto \"a guscio di tartaruga\" (Kikko Hanabishi). Sulla tesa si ripete in modo circolare il motivo delle tre foglie su racemo con frutto. Lungo il bordo esterno della tesa motivi in oro alternati a tre linee e puntini disposti circolarmente.","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","","","Mudec - Museo delle Culture","","","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11299,"2o070-00019","3","00642353","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","paesaggio","PAESAGGIO/ PAESAGGIO","Scena raffigurante un bosco/ Schizzo per scena raffigurante un paesaggio","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","secondo quarto","1825","ca.","1849","ca.","Vacca Angelo||Vacca Luigi","","1746/ 1814||1778/ 1854","attr.||attr.","","","carta bianca/ inchiostro bruno/ acquerellatura grigia","mm.","263","346","","","","","Il disegno appare delineato in maniera sommaria, sia al recto che al verso. Potrebbe trattarsi di uno schizzo frutto dello scambio di idee tra lo scenografo e le maestranze addette alla rappresentazione. L'attribuzione ai Vacca indicata negli inventari del museo è stata mantenuta per quanto il riferimento non sia pienamente convalidabile. Potrebbe essere che il foglio sia stato utilizzato come cartella per contenere i disegni di Angelo Vacca secondo quanto indicato dalla scritta presente al verso del disegno, dalla quale si ricava che il foglio doveva essere in relazione con una raccolta di disegni del pittore Angelo Vacca residente a Torino presso \"l'Auberge du p... , 3me Etage\" (cfr. iscrizione al verso). Le fonti documentano l'esistenza di due pittori di nome Angelo Vacca, di cui uno padre di Luigi e l'altro fratello minore. Le notizie biografiche sui due autori sono rintracciabili in una memoria autobiografica (manoscritto in Miscellanea Vico, Notizie su artisti) conservato presso la Soprintendenza per i beni artistici e storici di Torino, in parte riportato nelle Schede Vesme, vol. III, pp. 1062 e segg. Da queste si ricava che il fratello di Luigi era nato nel 1783 (o 1782) e divenne pittore di corte dei re Vittorio Emanuele I e Carlo Felice, di cui eseguì ritratti; morì nel 1824 a quarantadue anni (non viene indicata la residenza). Del padre di Luigi, nato nel 1746 e morto a Torino nel 1814, è noto che aveva iniziato la sua carriera come pittore di tabacchiere presso una manifattura situata nel Castello del Valentino, finchè ebbe l'incarico dal re Vittorio Amedeo III di ornare una sala del Castello di Stupinigi con fiori, trofei di caccia, animali; simile decorazione operò per l'atrio del Castello di Rivoli; fu anche decoratore di carrozze per la corte; ebbe sei figli maschi, tutti dediti all'arte paterna. Riguardo alla residenza viene infine segnalato che nel 1796 abitava a Casa Carron di S. Tommaso nell'isolato di S. Francesco di Paola. Questa non sembra però coincidere con quella segnalata nell'iscrizione. Per i riferimenti cronologici sembra comunque più attendibile che possa trattarsi del padre.","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2006.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [11300,"6c040-02239","3","02121193","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","testina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. III/ VI","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura teotihuacana","","terracotta/ stampo","cm","2,8","","","","","Testina di figurina fittile antropomorfa. Il viso è di forma triangolare con il mento appuntito; presenta deformazione cranica intenzionale tabulare eretta, non presenta capelli. Gli occhi sono incisi, con le palpebre in rilievo e sopracciglia semicircolari incise che vanno ad unirsi alla radice del naso Il naso è dritto, a punta, con narici sottili e strette. La bocca ha labbra sottili in rilievo. Impasto: 7.5 YR REDDISH YELLOW 8/6 Ingobbio: 7.5 YR PINKISH GRAY 7/2","","2013","discreto","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11301,"6c070-00046","3","01978021","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","vaso da fiori","","decorazioni e ornati","motivo decorativo a intreccio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giovanni Battista Lucini Passalacqua","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","bronzo/ fusione a cera persa||bronzo/ patinatura","cm","18","20","","","","Vaso per fiori (hanaike) da appendere in bronzo, realizzato con fusione a cera persa. A foggia di canestro di bambù (takeami) o vimini intrecciati. Imboccatura a forma di vaschetta che si restringe a imbuto verso il corpo centrale leggermente espanso. Due manici 'a orecchio' sulla spalla.","In mostra all'Esposizione Storica d'Arte Industriale. Milano, 1874.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11302,"6c040-02181","3","02121135","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","mascherina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. III/ VI","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura teotihuacana","","terracotta/ stampo","cm","10","","","","","Applicazione fittile in forma di volto umano con occhi ellittici e capo bilobato. Impasto arancio. Cottura ossidante.","I cossiddetti incensieri-teatro teotihuacani erano costituiti da un contenitore biconico sormontato da ciminiera sulla quale venivano applicati elementi decorativi fittili, generalmente disposti a formare una sorta di \"quinta\" al centro della quale stava un volto umano come quello qui rappresentato. Si trattava di oggetti cultuali, talvolta rinvenuti in sepolture in qualità di offerte funerarie.","2013","discreto","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11303,"2p030-03519","3","00628329","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","","miniatura","1.0","","ritratto di bambino","Re di Roma","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XIX","","1814","","1814","","Isabey Jean-Baptiste","","1767/ 1855","","","","carta/ acquerellatura","mm","135","100","","","","Acquerello su carta raffigurante un bambino, inserito in un ricco ovale centrale sbalzato e perlinato; cornice rettangolare esterna in radica con fregi ai quattro angoli in bronzo dorato; palmetta e racemi che ornano la cimasa superiore. Miniatura di Jean-Baptiste Isabey (1767-1855), 1814; opera firmata e datata.","La miniatura è opera del pittore francese Jean-Baptiste Isabey (1767-1855\n). L'artista francese, sfruttando la moda del tempo di Luigi XVI, diventa noto per le sue miniature, realizzate per scatole, tabacchiere e bottoni per l'abbigliamento. La moda della corte si diffonde presto tra la borghesia, facendo aumentare la domanda di miniature e portando così Isabey a ela\nborare una modalità pittorica tanto veloce quanto personale: una tecnica \nrapida, meno attenta e precisa, ma che gli permette di trattare con naturalezza tanto l'incarnato quanto i tessuti degli abiti e i decori nei capelli. Dal 1810 utilizza una sorta di carta velina simile alla pergamena, ma più facile da tendere, che fissa su una lastra di metallo smaltata sul dav\nanti. Gli accordi cromatici resi possibili da questa tecnica sono in questo genere di opere la misura della loro bellezza. La miniatura raffigura un bambino in abito mauve e bianco, con una sciarpa. I capelli biondi si dividono al centro del capo e scendono liberi fino alle spalle; le guance sono paffute e rosate, piccola bocca a cuore e occhi azzurri. È probabile ch\ne il bambino effigiato sia il figlio di Napoleone e Maria Luigia, nato nel 1811 e sin da subito investito del titolo di Re di Roma, così come il ti\ntolo della miniatura suggerisce. L'identificazione pare confermata dall'iscrizione (\"Vienna, 1814\"): nel 1814 Napoleone II aveva infatti tre anni, come il bambino effigiato sembra avere. L'opera faceva parte della collezione dell'imprenditore milanese Alighiero de' Micheli (1904-1995), composta da più di 140 oggetti e donata al FAI dopo la sua morte con legato testam\nentario. L'intera raccolta è stata collocata nella camera della Principes\nsa di Villa Necchi Campiglio a Milano, con un allestimento di Filippo Perego che ha l'obiettivo di ricostruire il salotto del collezionista, dove originariamente erano custodite le opere. Facevano parte della collezione dipinti veneti (Rosalba Carriera e Canaletto), miniature di Jean-Baptiste Isabey, mobili e orologi francesi, specchiere veneziane, ceramiche milanesi, porcellane francesi e cinesi, tabacchiere francesi, inglesi e tedesche.","2019||2004","buono||buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","","","","","2021||2019||2012||2011","Colombi, Martina||Bulla, Caterina||Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [11304,"6c070-00874","3","02056985","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","teiera","","essere umano e uomo in generale","bambino","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giovanni Battista Lucini Passalacqua","sec. XIX","","1875","ca.","1890","ante","","","","","manifattura giapponese","esecutore","ceramica/ invetriatura/ pittura a smalto||ceramica/ invetriatura||smalti sopracoperta","cm","6","","","","","Teiera in ceramica invetriata e smaltata in policromia. A sezione pressoché circolare ha ampio beccuccio e presa ad anello; manca il piolo sul coperchio. La decorazione sull'esterno mostra un 'bambino cinese' (karako) intento a ventilare un focherello per far bollire l'acqua in un contenitore di metallo. Intorno a lui alcuni ciuffetti d'erba.","Manufatto di epoca Meiji (1868-1912), databile però al periodo anteriore al 1890 per la sua provenienza.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11305,"6c040-02111","3","02121065","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","frammento","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Boschi","","","","","","","","","","","Cultura Chancay","","arazzo/ trame diagonali","cm","","19","","","14","Frammento di bordura di camicia a triangolo rettangolo, la decorazione principale è a motivi intrecciati e testa di serpente.","","2013","discreto","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11306,"2o060-00200","3","01938446","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","Progetti per decorazione parietale","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XVI","","1575","ca.","1596","ante","Zucchi Jacopo","","1541 ca./ 1596","attr.","","","carta/ penna/ inchiostro/ acquerellatura","mm.","143","170","","","","Foglio con due progetti per decorazione parietale: a sinistra, l'autore ha tracciato lo studio, in due possibili varianti, per una nicchia che racchiude la statua di un santo ed è sormontata da una lapide con iscrizione in lettere capitali, forse di carattere funebre; a destra, una seconda nicchia, di dimensioni inferiori,ospita la statua di San Giovanni Battista con l'agnello ai piedi, Il disegno è eseguito a penna e inchiostro bruno acquerellato su carta bianca. Controfondato.","Alcune foto del disegno, non datate, sono conservate nell'album Lampugnani D. 11. Nessuna attribuzione è mai stata proposta per questo bel foglio di studi, che reca due diversi progetti per nicchie con statue, in diverse varianti: il tratto a penna fine e preciso, l'acquerellatura leggera, le figurette eleganti e capricciose, che rivelano la mano di un artista educato sui testi della grande maniera romana e fiorentina, possono però essere accostati, mi sembra, a quelli che abitualmente usa Jacopo Zucchi (Firenze 1541 ca. - Roma 1596), allievo a Firenze di Giorgio Vasari, e poi attivo, per lunghi anni a Roma; in particolare, si vedano per confronto gli studi per la decorazione, mai realizzata, della galleria di Villa Medici a Roma, ora conservati a Londra (The Victoria and Albert Museum, Department of Prints and Drawings, e British Architectural Library Drawings Collection; cfr. \"Villa Medici: il sogno di un cardinale. Collezioni e artisti di Ferdinando de' Medici\", a cura di M. Hochmann, catalogo della mostra, Roma 1999, pp. 278-281).","2007","mediocre","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [11307,"2o060-00299","3","01938517","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","Veduta di piazza","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1839","post","1850","ante","","","","","ambito italiano","","carta/ penna/ inchiostro/ acquerellatura","mm.","109","155","","","","","Non sappiamo quando questo interessante taccuino d'appunti, composto di studi di figure e d'architettura, di paesaggio e di decorazione, e di schizzi di episodi della vita di Napoleone, sia entrato a far parte della collezione di Riccardo Lampugnani; e nessuna attribuzione è mai stata proposta per cercare di individuarne l'autore. La sola informazione, una scritta a matita, compare sulla terza di copertina: \"Copie da Orazio Vernet, Storia di Napoleone, su l'Ardèche\". Indicazione preziosa, perchè consente almeno di precisare la data di una parte del taccuino: i disegni di tema napoleonico che l'anonimo artista ha tracciato, con mano veloce e sintetica, sull'intera seconda parte del volumetto, a partire dalla carta 7 verso, sono tratti dalle vignette che Horace Vernet aveva disegnato per la \"Histoire de l'empereur Napoléon\" scritta da Paul Mathieu Laurent de l'Ardèche e pubblicata a Parigi nel 1839; nello stesso anno, la tipografia torinese Fontana pubblicò la prima edizione italiana del testo, per le cure di Antonio Lissoni, che era stato ufficiale di Napoleone (\"Storia di Napoleone di P.M. Laurent de l'Ardèche illustrata da Orazio Vernet voltata in italiano da Antonio Lissoni e da esso cresciuta delle imprese militari delle soldatesche italiane\", Torino, Fontana, 1839). Questa edizione, senza dubbio, aveva sotto gli occhi l'anonimo autore del taccuino Lampugnani: ne copia, infatti, talvolta, brevi brani, o frasi; e annota rapidamente, con un segno a penna libero e sicuro, appena rilevato dall'acquerello grigio, i disegni di Horace Vernet che più attirano la sua attenzione. Spesso, di quelle vignette, appunta solo dei particolari: come per memoria, durante la lettura. E' possibile che quei disegni l'artista li abbia eseguiti in anni assai vicini alla data della pubblicazione del volume; e quindi attorno al 1839, o poco oltre, per l'inflessione ancora nettamente neoclassica che rivelano i primi fogli del volumetto, ricchi di piccoli studi di figure, di paesaggio, di motivi d'ornato: oltre la metà del secolo, infatti, quell'aria settecentesca sarebbe del tutto fuori tempo. Chi sia però l'autore di questi disegni, non è facile dire: anche se, a mio parere, il tratto a penna netto e pulito, l'acquerellatura veloce delle vignette di tema napoleonico sono assai vicini a quelli che usa Massimo D'Azeglio (Torino 1798 - 1866) in certi suoi libretti d'appunti degli anni '20 e '30 del XIX secolo (cfr. ad esempio le tavole n°66-67, pp. 116-117, in \"Massimo D'Azeglio. Mostra organizzata dalla città di Torino nel primo centenario della morte\", Torino, 1966).  \nL'anonimo autore del taccuino riprende quasi per intero, con l'eccezione di qualche dettaglio, la vignetta che chiude il capitolo dedicato alla guerra di Spagna (Laurent de l'Ardèche, Torino 1839, p. 499); la piazza, certamente spagnola, non è identificata con precisione.","2007","discreto","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [11308,"6c040-02220","3","02121174","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","bruciatore","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. V/ VII","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura teotihuacana","","terracotta/ modellato||decorazione punzonata","cm","5,5","","","","","Bruciatore a due camere (candelero) antropomorfo con due fori di areazione. Il corpo del bruciatore è decorato da un volto abbozzato in modo molto speditivo. Gli occhi sono costituiti dai due fori di areazione; il naso è frammentato. Le guance e la fronte del personaggio sono decorate da serie di punzonature.","I candeleros sono oggetti molto comuni a Teotihuacan ma la loro funzione non è ancora chiarita. Si ritiene potessero fungere da piccoli incensieri domestici o da strumenti per l'illuminazione.","2013","discreto","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11309,"Q1010-00098","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","Bottiglieria dello \"Scottum\" in piazza della Rosa a Milano","Bottiglieria dello Scottum in Piazza della Rosa","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","secc. XIX/ XX","fine/inizio","1890","","1910","","Ferrari Arturo","","1861/ 1932","","","","acquerello su carta","cm","26","20","","","","","","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [11310,"6c040-02601","3","02121555","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","ciotola","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","secc. VI/ X","","","","","","","","","","Cultura Huari","","terracotta","cm","","","","11","","Ciotola decorata con la testa del Dio dei Bastoni, la principale divinità Huari - Tiahuanaco, dalla quale partono gli elementi radianti tipici della sua iconografia. Il dio presenta canini in evidenza che rappresentano il suo carattere a forma di felini, \"lacrimoni\" che terminano con teste zoomorfe. Gli elementi radianti, probabilmente, rappresentano delle penne stilizzate che si alternano a serpenti.","","2013","discreto","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2013","Orsini, Carolina","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11311,"4t030-00133","3","00663531","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","paesaggio","I lombardi alla prima crociata di Grossi","L'arrivo dei primi Crociati a Gerusalemme","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","","","","Collezione Ala Ponzoni","sec. XIX","","1839","post","1839","ante","Bisi, Giuseppe","","1787-1869","","","","tela/ pittura a olio","cm","160","210","","","","","Il tema de \"I Lombardi alla prima Crociata\" tratto dal poema del Grossi, era già stato presentato a Brera dal Bisi nel 1837, quando Giacomo Treves gli commissionava, per l'appunto, un \"Paesaggio storico con macchiette preso dal primo canto dei Lombardi alla prima Crociata del Grossi\". In quell'occasione, il recensore dell'\"Album\" Giuseppe Sacchi, definisce il dipinto \"paesaggio storico\", presentandolo sulle pagine del libro con il titolo \"I Lombardi alla prima Crociata\" (canto I, stanza 36). Il successo del dipinto fu tale che anche il conte Filippo Ala Ponzoni gli commissiona, nel 1839, una seconda opera ispirata ad un altro canto del poema del Grossi. Come nella prima versione, anche in questo caso la tela è realizzata quasi fosse una scena dal vero, sconstandosi dai modi del contemporaneo D'Azeglio; entrambe le tele, inoltre, si caratterizzavano per la fedeltà al testo. Il poema del Grossi godette di molta fortuna, tanto da venir raffigurato in molteplici varianti: di Hayez ricordiamo le tre stampe litografiche riferite al poema (1827-1828) e l'immensa tela \"La sete patita dai primi Crociati sotto Gerusalemme\" realizzata per il Palazzo Reale di Torino (1833-1850); del 1844, è \"La partenza d'un Crociato\" di Mauro Conconi; segue, nel 1852, \"La sete dei Crociati\" di Giulio Carlini; infine, del 1861, è \"I Lombardi alla prima Crociata in Palestina alla scoperta della foresta Saron\" di Gustavo Adolfo Ponti.","2009","discreto","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, C.","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [11312,"6c040-01826","3","02120780","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","collana","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. III/ XVI","","","","","","","","","","Culture della costa del Perù","","taglio/ levigatura","cm","","","","","76","Collana costituita da piccole conterie di pietra e di conchiglie di grandi dimensioni (Spondylus sp. ?). Le prime sono di colore grigio, giallastro e violaceo - scuro, le seconde sono di colore bianco, rosso e viola. Lavorazione a taglio e levigatura in modo da ottenere un corpo tubolare, quindi affettatura in discoidali e tubolari e perforazione biconica o cilindrica di ciascuna di essi. Affettatura mediante sega a corda, perforazione mediante trapani rotanti, taglio con metodo misto: sega a corda e coltelli di petra. Il filo nel quale sono inserite le conterie è recente.","","2013","","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11313,"SW4t1-00003","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","disegno","disegno","","essere umano e uomo in generale","Busto femminile","Busto","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","","","","","sec. XX","seconda metà","1956","post","1956","ante","Di Stefano, Francesca","","1935- 2013","","ambito italiano","","carta/ carboncino","mm","710","500","","","","","Disegno in preparazione all'ammissione in Accademia di Belle Arti di Brera.\n\nIl disegno è conservato all'interno di una cartellina di cartoncino \"JAN15\", di misure mm. 350x500; la cartellina riporta il marchio della scuola di ceramica di Migno Amigoni e Marieda Di Stefano in via Giorgio Jan nella Casa Boschi Di Stefano (da documentazione di donazione)","","","proprietà Stato","2020.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Mariani, Anna","Gigante, Rita","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [11314,"ST070-00211","3","02133364","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","scultura","scultura","","sacro","la Concezione","La Concezione","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Rossi","sec. XX","primo quarto","1921","post","1922","ante","Wildt, Adolfo","","1868/ 1931","","","","marmo/ scultura||marmo/ doratura","cm","56","55,5","16,5","","","Altorilievo in marmo di medie dimensioni di Adolfo Wildt, raffiguranti un volto femminile e uno maschile affiancati, sotto i quali è distesa la figura di un neonato dorato.","Il marmo, in buone condizioni di conservazione, è giunto al Museo Nazionale della Scienza e della Tecnica nel 1958, con il lascito della collezione di Guido Rossi, che aveva anche un altro rilievo di Wildt, i Pargoli (cfr n. inv. 1700), insieme al quale lo esponeva, montato su un cavalletto di Ettore Zaccari anch'esso conservato in museo, nell'appartamento di palazzo Berri Meregalli, nel cui atrio ancora si conserva la Vittoria di Wildt, comprata dall'industriale insieme a Giuseppe Chierichetti. \nIl rilievo della Concezione venne esposto alla mostra Arte Italiana Contemporanea alla Galleria Pesaro nel 1921 e l'anno successivo alla Biennale di Venezia. Dal totale Wildt trasse il dettaglio della testa della Madre. Dell'opera è noto solo un altro esemplare in marmo, in collezione privata, già nella collezione di Giovanni Scheiwiller (cfr Mola 1989, p. 172 n. 26).\nUgo Ojetti accostò l'opera al grande gruppo della Famiglia, terminato nel 1922 (Ojetti 1926b, p. 452), in cui ritorna, oltre al tema della nascita, anche la figura del feto dorato con i pugni sugli occhi, qui sospeso e lì innalzato dalle mani del Creatore insieme ad un organo, evidenziando in entrambi gli influssi nordici, tali da ricordare una moderna danza della morte.","2011","buono","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [11315,"6c080-00166","3","02166570","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","tazzina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","1860","post","1880","ante","","","","","","","","cm","6,5","","","6,5","","Tazzina.\nDecoro a motivo fitomorfo costituito da tre foglie disegnate con tratteggio e ombreggiatura in marrone tendente al grigio, disposte su recemi dorati. La decorazione si trova al centro del piatto, all'interno di un cartiglio tondo formato da fogliette dorate e motivi a nuvola dal contorno marrone. Intorno girali in oro bordati di nero con foglie a smalti duri di colre verde marino e verde chiaro e fiori a smalti duri viola e blu e smalti a piccolo fuoco in rosso e rosa. In mezzo ai motivi fitomorfi si trovano esagoni in rosso e oro con motivo radiale rosso al centro, detto \"a guscio di tartaruga\" (Kikko Hanabishi). Sul bordo si ripete in modo circolare il motivo delle tre foglie su racemo con frutto. Lungo il bordo esterno della tesa motivi in oro alternati a tre linee e puntini disposti circolarmente.","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","","","Mudec - Museo delle Culture","","","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11316,"ST160-00036","3","02132958","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","armi e oggetti storico-militari","elsa di spada","","mitologia","drago","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","secc. XVIII/ XX","","1700","post","1930","ante","","","","","manifattura giapponese","","metallo/ intarsio/ incisione","cm","9,3","","","","8,9","Elsa di spada giapponese di forma quadrilobata (mokkogata), con i tre fori canonici, quello centrale (nakagoana) per il codolo, il foro di sinistra (kozuka hitsuana) per il coltellino, e quello di destra (kogai hitsuana) per lo spillone. I due fori laterali sono a forma di cuore. Sono raffigurati due draghi a bocca aperta. Gli occhi dei draghi sono intarsiati in argento.","In Giappone l'elsa è detta \"tsuba\". La sua funzione primaria è quella di fare in modo che la mano di chi impugna la spada non finisca sulla propria lama, oltre a bilanciare la spada e a proteggere la mano dalla lama dell'avversario.\nIndirettamente, gli tsuba servivano anche a mostrare lo stato sociale e il gusto personale e, come per altri oggetti d'uso, divennero presto un mezzo d'espressione artistica.\nDal XIX secolo, quando la spada e i suoi accessori divennero più decorativi che funzionali, e ancor più dal 1878, a seguito della proibizione di portare la spada, gli tsuba erano prodotti come oggetti da collezione favoriti dagli occidentali, che li vedevano come una originale e nuova forma d'arte. Molti di questi oggetti raggiunsero infatti l'Europa già nell'Ottocento.\n\nI fori laterali, hitsuana servivano a lasciare passare i manici dei piccoli oggetti decorativi e d'uso che sporgevano dal fodero. \nDegli spessori di rame sono stati applicati ai vertici del nakagoana per fermare perfettamente l'elsa sulla lama.\n\nAnche in Giappone, come in Cina, il drago è uno dei soggetti artistici più rappresentati. La figura del drago permea infatti le religioni, il folclore, l'arte e la cultura in generale dei paesi dell'Asia Orientale che hanno avuto la Cina come riferimento culturale. La sua simbologia, è perciò complessa e i significati ad essa legata sono molteplici, ma sempre positivi. In particolare il drago è portatore di ricchezza e fortuna ed è associato all'acqua in quanto abitante dei mari e dei cieli. Secondo la tradizione cinese, infatti, il drago, inseguendo la perla (il tuono) fra le nuvole causa le piogge, necessarie al buon raccolto.\n\nQuesto tipo di rappresentazione è associata alle guardie di spada tipo namban, prodotte dal XVII secolo, un periodo segnato dall'arrivo dei primi mercanti portoghesi nel 1542 e la conquista della Corea da parte di Hideyoshi nel 1592, che comportò una maggior vicinanza alla Cina.","2010","mediocre","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [11317,"6c070-01047","3","02122158","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","impugnatura di arma bianca","","animali","cuculo in volo tra nubi e luna","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XVIII/ XIX","","1750","ca.","1850","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","lega metallica/ agemina||oro||argento","cm","","1,5","","","9,7","Impugnatura (kozuka) di coltellino (kogatana) in lega metallica shakudo. Superficie lavorata a bulino con puntinatura regolare (nanako), decorata con cuculo (hototogisu) in volo tra nubi e luna in agemina d'oro e argento ad alto rilievo (iroe-takazogan).","Dal Ferranti (v. BIB): la Scuola Hachirobei fu fondata da Kwanjo della famiglia Goto verso la metà del XVII secolo.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11318,"6c040-02346","3","02121300","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","spillone","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Cultura Inca","","terracotta","cm","","","","","10","Spillone (Tupu).","","","","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11319,"6c070-00683","3","02056794","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","elmo","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XVII/ XVIII","","1650","ca.","1799","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","ferro/ laccatura||seta","cm","53","","","","","Elmo straordinario (kawari kabuto) in ferro, in parte laccato, a forma di pugno che regge un cilindretto. Le lamelle del paracollo sono tenute insieme da cordoncino in seta blu.","Un elmo molto noto con questa forma si trova nello Yasukuni-jinja di Tokyo, datato al XVII secolo. A differenza di questo di Milano, quello nel tempio giapponese ha nel pugno una folgore vajra (in giapponese kongosho), per cui si può affermare che il braccio è quello di Kongo rikishi, uno dei Guardiani della Legge Buddhista.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11320,"6c040-03714","3","02166718","R03/ Mudec - Museo delle Culture","scultura","gruppo scultoreo","","animali","Galli","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XIX/ XX","fine/inizio","1885","post","1920","ante","","","","","manifattura giapponese","esecutore","avorio/ intaglio||madreperla/ sagomatura","cm","14","13","10","","","Scultura in avorio raffigurante una coppia di galli. L'occhio è reso in madreperla. Uno, adulto, si allunga verso l'alto come ad osservare qualcosa di fronte a lui, l'altro, più piccolo, forse na gallina, osserva da vicino un ragno che si trova al suolo. La composizione è incollata su una base in avorio piatta e circolare, moderna.","Si tratta di un genere di sculture realizzate per il mercato occidentale, caratterizzate dalla fattura molto accurata e realistica, nello stile appreso dopo l'apertura della Scuola tecnica di belle arti di Tokyo (Kobu bijutsu gakkou) del 1876 dove vennero invitati a insegnare lo scultore Vincenzo Ragusa, il pittore Antonio Fontanesi e l'Architetto Vincenzo Cappelletti. Oggetto picolo ma eseguito con precisione, accuratezza e realismo.","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11321,"6c070-00800","3","02056911","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","vaso","","decorazioni e ornati","drago||motivi decorativi geometrici||onde","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Morando Attendolo Bolognini","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","bronzo","cm","25","","","","","Vaso in bronzo a sezione circolare in due pezzi (corpo e collo). Sul corpo ha due manici a forma di drago (ryu), due finestre quadrilobate, una fascia con motivo di onde (nami) e pannelli lanceolati con ornati geometrici. Questi ultimi si trovano anche sul collo, dove sono anche due manici a testa di elefante.","","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11322,"L0150-00040","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","12.0","ritratto","RITRATTO FEMMINILE","Ritratto di donna Paolina Crivelli Salazar","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","","1825","post","1832","ante","Pock Johann","","1780/ 1842","","","","olio su cartone","","16","13","","","","Ritratto ovale inserito in una cornice in legno dorato originale decorata con fogliette. Profilatura ovale del dipinto bordata con un motivo a palline. Senza vetro.","Il ritratto fa parte di una serie di 24 quadretti (di cui 5 di Francesco Bruni ed i restanti di Giovanni Pock) donati dalla contessa Teresa Dugnani all'Ambrosiana nel 1845, mentre non si conosce il momento in cui i ritratti entrarono nella collezione Dugnani.\nI quadretti furono eseguiti a Milano e rappresentano personaggi della nobiltà locale ed ecclesiastici di fine Settecento e primo Ottocento. \nLa realizzazione dei ritratti di Pock avvenne dopo il 1825, data d'arrivo a Milano dell'artistamentre per quelli del Bruni la datazione può essere ristretta tra gli anni 1819 e 1821, date che si riscontrano sotto la firma dell'artista in due quadretti.\nSul retro del ritratto del conte don Luigi Settala (516) vi è un'iscrizione che testimonia il furto nel 1832 del dipinto (l'opera deve essere stata ritrovata in seguito): ciò permette di collocare i ritrattini del Pock in un periodo anteriore a quella data.\nIl Galbiati (1951) parla di 26 ritratti appesi agli angoli della Sala Pastorale o del Londonio (allora Sala XXI), 21 del Pock e 5 del Bruni, pertanto devono essere andati persi 2quadretti del Pock (raffiguranti il marchese Francesco Casati e il presidente Della Porta).\nPock, artista nato a Costanza sul Bodensee, si recò a Milano nel 1825.\nE' stata avanzata l'ipotesi che i suoi quadretti fungessero da studi preliminari per una grande tela raffigurante l'incoronazione dell'imperatore Ferdinando, opera che non è più stata ritrovata.","2000","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2000.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [11323,"6c040-02100","3","02121054","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","bottiglia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","casa","","Edificio di casa Radici Di Stefano","Via Giorgio Jan, 15","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Boschi","secc. V/ VI","","","","","","","","","","Cultura Nasca","","terracotta/ paddling/ falso tornio","cm","8","","","11,6","","Bottiglia antropomorfa appiattita","","","","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2014","Orsini, Carolina","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",516534.27736000007,5036181.8698,3,21,"BUENOS AIRES - PORTA VENEZIA - PORTA MONFORTE",45.478969717655524,9.211555137186538,"(45.478969717655524, 9.211555137186538)"],
    [11324,"6c040-04074","3","02166658","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","coperchio","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","","","","","","","","","ambito europeo","esecutore","","cm","9,7","","","17","","Imitazione occidentale di coperchio giapponese.","","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11325,"6c070-01037","3","02122148","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","elsa","","animali","drago","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XVIII/ XIX","","1700","ca.","1850","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","lega metallica/ incisione","cm","6,2","4,6","","","","Elsa (tsuba) in bronzo odo di forma ovale. Superficie traforata (ji-sukashi), decorata con drago attorcigliato intorno al foro per la lama (seppa dai) eseguito a tutto tondo (marubori).","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11326,"6c040-01621","3","02120575","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","anfora","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. XV/ XVI","","1400","post","1532","ante","","","","","Cultura Inca stile imperiale","","terracotta/ modellato a mano||pigmenti/ pittura","cm","16,8","","","10","","Miniatura di anfora con base instabile, camera globulare a base convesso-conica e versatoio cilindrico, svasato con colletto espanso e appiattito con due orecchiette simmetriche sotto il bordo. Lateralmente due anse simmetriche, e infine un appiglio per la sospensione sulle spalle del recipiente mediante corde. Decorato in policromia (rosso e marrone scuro) su fondo crema con motivi geometrici e a \"selce\". Stile imperiale.","Questo tipo di recipienti erano usati generalmente per il trasporto dei liquidi: l'opera in questione risulta essere più piccola del normale e probabilmente era una miniatura con scopi più cerimoniali che pratici.\nPezzo presente alla Mostra D'arte antica dell'America Latina, n. 178, nel 1933.","2013||2019","buono||buono","","1984.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","1991||2013","Aimi, Antonio/ Laurencich Minelli, Laura||Orsini, Carolina","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee||Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11327,"2p180-00066","3","00637397","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","piatto da portata","10.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1930","ca.","1950","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","argento","","","","","","","Piatti tondi da portata.","","2006||2013","buono||buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012||2013","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea||Ilgrande, Luca","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [11328,"6c040-03970","3","02166381","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Morando Attendolo Bolognini","sec. XVIII","","","","","","","","","","manifattura cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ smaltatura/ doratura","cm","","","","23","","Piatto in porcellana a smalti Imari nei toni del blu e del rosso con lumeggiature decorato al centro con rami di peonia in fiore, la tesa alterna carpe e motivi floreali","","2011","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11329,"6c070-00918","3","02057029","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vaso","","decorazioni e ornati","motivi decorativi floreali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XVII/ XVIII","","1675","ca.","1725","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ pittura a smalto/ doratura","cm","55,5","","","","","Vaso 'a tromba' (hanaike) in porcellana invetriata, dipinta a smalti policromi e arricchita da diffusi tocchi d'oro. La decorazione, disposta su tutta la superficie esterna del pezzo, consiste in ornati floreali di vario genere con due figure femminili\n.","Prodotto delle fornaci di Arita in stile Imari, tra la fine del XVII e l'inizio del XVIII secolo.","2010","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11330,"6c040-02145","3","02121099","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","statuina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Cultura Jama - Coaque (Ecuador)","","","cm","17","","","","","Statuina antropozoomorfa","","","","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11331,"6c040-02712","3","","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","cannuccia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Cultura coloniale/repubblicana","","fusione di lega di argento?","","","","","","","Cannuccia o bombilla per il mate in lega di argento con fori per far passare i liquidi nella parte finale a forma di cucchiaino.Parte del corpo ritorto a scopi ornamentali, e due ordini di anelli applicati con motivi fitom orfi. Molto simile a 1468, forse parte di un servizio.","","2013","discreto","","","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11332,"6c040-02331","3","02121285","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","ciotola","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. XIV/ XV","","","","","","","","","","Cultura Collao - Negro sobre rojo/Inca","","terracotta","cm","","","","17,5","","Ciotola.","Mail di Antonio Gaurnotta, 23.11.2020: \"La ciotola riporta una decorazione che, pur sempre riferibile allo stile Collao, non segue il canone del bordo interno filettato, ma inquarta l'interno (così parrebbe dalla foto) aggiungendovi due motivi vegetali opposti presenti in particolare sia nel Collao che nel Sillustani (quest'ultimo però con impasto caolinico) in entrambi nei tipi Nero-su-Rosso, più probabilmente riferibili allo stile Collao-Inca a cavallo del 1500 (1500-1533 ca). Colore e tipo di impasto sarebbero più determinanti\"","","","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11333,"6c040-01866","3","02120820","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","olla","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Raccolta Etnografica Museo di Storia Naturale","secc. XIII/ XVI","","","","","","","","","","Area intermedia||Cultura greater chiriqui stile galleta","","terracotta/ modellato","cm","3,9","","","3,4","","Anforetta con camera globulare, base convessa, superiormente collo cilindrico rastremato e minuscoli manici laterali. Impasto grossolano colore mattone con sgrasante bianco e nero. Ingobbio mancante. Cottura ossidante mal controllata con \"nubi\" nere. Esecuzione a mano libera, manici assemblati.","","2013","discreto","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","2011.0","Domenici, Davide","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11334,"6c100-00028","3","02167778","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","tazzina esagonale","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Dono Piazza 2011 P.G. 166303/2011","sec. XX","","","","","","","","","","produzione cinese","","porcellana/ invetriatura/ smaltatura","cm","4,5","","","10","","Tazzina esagonale di una serie di 6 (C977-978-979-981-982). In porcellana a smalti policromi sopracoperta con decoro di numerose farfalle in volo e banda a motivi floreali.","","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","","","","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11335,"6c040-02482","3","02121436","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","bottiglia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","","","","","","","","","","","Cultura Cupisnique-Chongoyape","","terracotta/ colombino/ appliqué","cm","23","","","","","Bottiglia con ansa a staffa. L'ansa e il versatoio sono assemblati successivamente. La decorazione è geometrizzante a volute","","2013","ottimo","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11336,"6c040-02249","3","02121203","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","figurina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. II/ IV","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura teotihuacana","","terracotta/ modellato","cm","6,5","","","","","Figurina fittile raffigurante una mezzaluna al cui interno è applicata una testina, i cui tratti sono appena accenti da incisioni. E' possibile che si tratti di una raffigurazione della divinità lunare.","","2013","buono","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11337,"w1020-00051","3","02035451","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Santo con un libro chiuso nella mano destra","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XV","prima metà","1400","post","1450","ante","","","","","ambito franco renano","","marmo/ scultura","cm","46","16","12","","","La statuetta si presenta nelle sembianze di un uomo con capelli e barba lunghi. La barba sembra appena sbozzata a differenza dei capelli che appaiono rifiniti. La testa è ruotata leggermente verso dx rispetto al corpo. Nella mano dx sostiene un libro chiuso del quale sono visibile le pagine incise a la chiusura del libro. Il braccio sx corre lungo il fianco. La veste lunga copre i piedi.\nSul retro: nella parte centrale, dal capo alla base, non vi è soluzione formale, ma la superficie quasi piatta, presenta i segni della punta usata per la sbozzatura.","A causa della scarsità di documentazione e della quantità di scalpellini che lavoravano in quegli anni presso il cantiere, risulta pressoché impossibile attribuire l'opera. Sono visibili caratteristiche stilistiche provenienti dalla scuola tedesca per quanto riguarda la semplicità della resa del panneggio e francese nel tenore dei lineamenti del viso. E' assai plausibile che ci fosse una contaminazione di stilemi di diverse nazionalità dovuta alla promiscuità lavorativa nella quale si trovavano i primi maestri del grande cantiere. L'aspetto particolare che conferisce unicità a questa scultura è nella resa della barba scolpita con una tecnica definita dalla Bossaglia a scalpellature martellinate e non a intaglio, che da senso di non finito all'opera. Non stato trovate fino ad ora sculture risalenti allo stesso periodo che presentano questa particolare lavorazione.\nLa Bossaglia l'accoppia con la n 64 del suo catalogo e le nomina per comodità maestro delle statuette G. Queste due statuette le inserisce inoltre in un gruppo che definisce omogeneo e che comprende anche le statuette cin. 65-66-67-68 e 69-70, denominate del Maestro delle statuette H. Appartengono alla stessa mano quelle denominate del maestro delle statuette G. Mentre le altre, tranne la cin. 69 e 70 (vedi scheda) sono accomunate alla cin 63-64 da gli stessi modelli di bottega e dalla medesima particolare lavorazione.\nProveviente dal pilone 88.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [11338,"6c070-00064","3","01978038","R03/ Mudec - Museo delle Culture","scultura","scultura","","animali","tartaruga","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX||sec. XIX","seconda metà||","1850||1830","ca.||ca.","1899||1840","ca.||ca.","Nakao","","attivo seconda metà sec. XIX","","manifattura giapponese","esecutore","bronzo/ fusione||bronzo/ patinatura","cm","4","7,5","14,5","","","Bronzo decorativo realizzato con la tecnica chukin (fusione a stampo), raffigurante due tartarughe millenarie (minogame), la più piccola posata sul carapace della più grande.","Il minogame è una delle quattro creature cosmologiche e rappresenta il nord. Spesso la si vede accompagnare Fukurokuju, uno dei Sette Dei della Fortuna (Shichifukujin), anch'egli, come l'animale, simbolo di longevità; per Capodanno e in occasione di matrimoni si era soliti preparare un ornato nel quale era raffigurata la tartaruga insieme alla gru (tsuru) e al pino (matsu), tutti simboli di lunga vita.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11339,"6c040-02105","3","02121059","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","vaso","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","casa","","Edificio di casa Radici Di Stefano","Via Giorgio Jan, 15","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Boschi","","","","","","","","","","","Cultura Chimù","","terracotta/ stampo","cm","11,2","","","12","","Vaso fito-cefalomorfo","","","","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",516534.27736000007,5036181.8698,3,21,"BUENOS AIRES - PORTA VENEZIA - PORTA MONFORTE",45.478969717655524,9.211555137186538,"(45.478969717655524, 9.211555137186538)"],
    [11340,"6c040-02396","3","","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","pannello di tessuto pluristrato","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Lo Curto","","","1979","","1989","","","","","","Cultura Kuna","","cotone/ filatura/ tintura/ cucitura a più strati/ taglio/ ricamo","cm","43","","","","","Pannello quadrangolare di tessuto a più strati sovrapposti su cui è stato realizzato tramite il ritaglio un pappagallo su fondo nero.","Si tratta del tessuto realizzato per l'abbigliamento femminile tradizionale, che, arrivato sul mercato turistico, viene utilizzato come elemento decorativo da parete per la bellezza dei suoi colori e la peculiarità della tecnica con cui viene realizzato.","","","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011||2018","De Palma, Maria Camilla||Orsini, Carolina","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee||","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11341,"6c040-02492","3","02121446","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","tessuto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","secc. XI/ XV","","","","","","","","","","Cultura Paracas","","cotone/ garza","cm","","231","","","107","Grande velo femminile per il capo o pannello, con due grosse lacune, realizzato in filo di cotone tinto di colore rosso. Sul tessuto sono raffigurati esseri bicefali, a forma di serpenti dentellati.","","2013","","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2013","Orsini, Carolina","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11342,"6c040-03706","3","02166701","R03/ Mudec - Museo delle Culture","scultura","statuetta","","società e cultura","Legnaiolo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XIX/ XX","fine/inizio","1885","post","1920","ante","","","","","manifattura giapponese","esecutore","avorio/ intaglio","cm","18","9,5","9","","","Statuetta raffigurante un raccoglitore di legna accosciato. L'uomo, che porta la tipica acconciatura maschile con rasatura tradizionale, tiene la fascina di rami legata sulla schiena e volge la sua ttenzione sulla sinistra. Alla sua cintura è appesa una borsetta per il tabacco e la custodia per la pipa, legate a un fermaglio a forma di fungo cinese. Un ramoscello della fascina ha ancora un frutto di cachi attaccato. Ai pidi dell'uomo un ceppo di legno. La statuetta fa corpo con una base circolare dove è intagliato il terreno irregolare del bosco.","","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11343,"2o060-00035","3","00642231","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","composizioni di invenzione","Figura femminile","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XVIII","metà","1740","ca.","1760","ca.","Bertuzzi Nicola","","1710 ca./ 1777","attr.","","","carta/ matita/ gessetto","mm.","193","98","","","","Matita e gessetto bianco su carta tinta grigio azzurra.","Questa figura femminile, delineata con pochi tratti rapidi e leggeri di matita e gessetto bianco, non reca alcuna attribuzione: a mio avviso, però, il foglio potrebbe essere assegnato a Nicola Bertuzzi (Ancona 1710 ca-Bologna 1777), pittore anconetano di nascita e protagonista poi della stagione barocchetta bolognese, accanto a Francesco Monti e Vittori Maria Bigari; il segno lieve, e la figurina esile ed allungata, dal piccolo viso aguzzo del foglio di collezione Lampugnani si ritrovano, infatti, assai simili in alcuni disegni dell'artista (si veda, ad esempio, lo studio per \"Ercole assunto in Olimpo! della raccolta Franchi di Bologna, cat. n°51, pp. 110-111 in \"...di bella mano. Disegni antichi della raccolta Franchi\", Bologna 1998); e mi sembra suggestivo, inoltre, il confronto tra questa delicata immagine di donna e la \"Santa Agnese\" di Nicola Bertuzzi già in collezione Ferretti, pubblicata nel 1977 da Renato Roli (R. Roli \" Pittura bolognese 1650-1800 dal Cignani ai Gandolfi\", Bologna 1977, figura 261 b).","2006","mediocre","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [11344,"6c040-02427","3","","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","pendente","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Lo Curto","","","","","","","","","","","Cultura Asurini","","osso di cervide||denti di cervide","cm","","","","","5,2","Pendente costituito da ossa e denti di cervide.","","","","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","De Palma, Maria Camilla","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11345,"6c070-00138","3","01978111","R03/ Mudec - Museo delle Culture","pittura","dipinto","","essere umano e uomo in generale","figura femminile","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","ambito giapponese","esecutore","seta/ pittura||legno","","","","","","","Il dipinto, nel formato del rotolo verticale da appendere (kakemono), è stato realizzato a inchiostro e colori su seta. Raffigura una giovane dama stante vista di tre-quarti. Ha bacchette in legno.","","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11346,"FB050-00021","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","MOTIVO DECORATIVO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","matita su cartoncino","","21,7","9,9","","","","al verso motivi decorativi per maniglia? e macchia di pastello a cera blu","Il disegno fa parte di un gruppo di foglietti con vari schizzi per maniglie e serrature, numerati e con indicazioni per la realizzazione.","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [11347,"6c040-01938","3","02120892","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","testina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Civiche Raccolte Archeologiche e Numismatiche","secc. XV/ XVI","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura Azteca","","terracotta/ stampo","cm","2,7","2,9","","","","Testina di figurina fittile con viso ovale schiacciato con guance rotonde e mento rotondo. Gli occhi presentano pupilla in rilievo e arcate orbitali in rilievo a mandorla. Il naso è piccolo, con narici larghe e presenta una nariguera. La bocca è piccola e tondeggiante con labbra carnose. Il frammento presenta un copricapo con sottogola e, ai lati superiori della testa, due occhi con pupille in rilievo ed arcate orbitali in rilievo, vi è anche un naso di cui si notano i buchi delle narici. Il frammento potrebbe rappresentare un guerriero di alto rango con elmo zoomorfo. Impasto: 5 YR REDDISH YELLOW 7/8 Ingobbio: 5 YR REDDISH YELLOW 7/6","","2013","cattivo","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11348,"2o060-00158","3","00642313","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","ritratto","Ritratto di pittore","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","Gonin Francesco","","1808/ 1889","attr.","","","carta/ carboncino/ matita","mm.","125","187","","","","","Il disegno reca, in basso a destra, una scritta antica, forse una firma: \"Gonin\"; al recto e al verso (forse un secondo foglio), due diverse marche di collezione per il momento non identificate. Riccardo Lampugnani ha acquistato il foglio all'asta Christie's, sede di Roma, del 31 maggio 1971: al disegno è allegata, infatti, la copia del verbale della casa d'aste (Christie's, Roma, asta del 31 maggio 1971, catalogo 115, Francesco Gonin \"Artista che disegna con la mano sinistra sdraiato per terra\"). Per il ritratto d'artista al recto, il nome di Francesco Gonin è senz'altro da confermare, per confronto con alcuni studi preparatori eseguiti dall'artista per le celebri vignette dell'edizione 1840-42 dei \"Promessi Sposi\" di Alessandro Manzoni (cfr. p. 148, in \"Francesco Gonin 1808-1885\", a cura di F. Dalmasso e R. Maggio Serra, Torino 1991). Il paesaggio al verso, di mediocre qualità, è invece da assegnare ad un anonimo artista italiano attivo nel XIX secolo.","2006","mediocre","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [11349,"2p030-03572","3","00628380","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","gruppo scultoreo","","essere umano e uomo in generale","figura maschile con figura femminile","Gruppo galante","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","","1780","ca.","1799","ca.","","","","","manifattura Le Nove-Bassano","esecutore","biscuit","cm","15","","","","","Gruppo scultoreo con scena galante. I protagonisti indossano ricchi abiti eleganti, con ricami e pizzi, dalle linee morbide e sinuose. Pregevole il gioco degli sguardi tra l'uomo e la donna. Il basamento circolare ha un bel decoro floreale.","La manifattura Le Nove, vicino a Bassano, nacque nel 1752 per volontà di Pasquale Antonibon, già proprietario di una fiorente fabbrica di maioliche. Ebbe sorti altalenanti a causa della malattia del fondatore che delle diserzioni degli operai, riuscendo comunque a produrre eccellenti porcellane fino al 1800. La produzione di piccole figure si colloca intorno agli anni della fine del settecento, con modelli molto simili fra loro per il riutilizzo di stessi identici stampi, per cui le variazioni erano affidate soprattutto ai panneggi.\nIl gruppo scultoreo in precedenza si trovava nel piano seminterrato.","2004","discreto","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [11350,"w1020-00088","3","02035486","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Sant'Apollonia","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XV","inizio","1400","post","1410","post","","","","","ambito lombardo","","marmo/ scultura","cm","85","33","25","","","Figura femminile velata. la veste lunga e il mantello sono lavorato ai bordi. nella ,ano destra sostiene un libro chiuso, nella mano sinistra il suo attributo una pinza con un dente.\nsul retro: Pur essendo già definita la soluzione formale, la superficie non è levigata ma presenta i segni dello scalpello e/o della gradina tenuta ad angolo ampio rispetto ad essa (solchi brevi quasi incisioni a punta ma a distanza fissa) eccetto nella parte inferiore dove è già ben descritto il bordo decorato del manto\nAl centro del busto è inserito, in un piccolo alloggiamento, il gancio d'ancoraggio in ferro saldato al marmo con piombo","proveniente dal capitello di pilone 68. La scultura presenta le caratteristiche stilistiche della scuola di Jacopino da Tradate, in particolare la Sant'Apollonia presenta dei virtuosismi decorativi riscontrabili nei ricami di bordura delle vesti e spiccato realismo nella descrizione degli oggetti che sostiene tra le mani. Ascrivibile ai primi decenni del 1400.\nLa bossaglia l'attribuisce all'ambito del Maestro dell'arca Torelli.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [11351,"6c040-02305","3","02121259","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","coltello","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Mesoamerica (?)","","selce","","","","","","","Coltello o raschiatoio.","","","","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11352,"6c070-01182","3","02122293","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","netsuke","","animali","tartaruga","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ intaglio","cm","","","","","4","Netsuke in legno intagliato raffigurante una tartaruga, con testa e zampe lal'interno del carapace.","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11353,"6c040-02133","3","02121087","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","punta","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Area Intermedia","","ossidiana/ percussione/ pressione","cm","","2,6","","","4,5","Punta in ossidiana di colore nero (grigio in trasparenza), con una venatura nera su un lato, triangolare, bifacciale, sezione biconvessa, ritocchi regolari lungo i bordi in modo da renderli affilati e seghettati, tacche laterali (una ad angolo acuto, l'altra ad angolo ottuso), peduncolo a coda di pesce con minuscole tacche nel tallone.","","2013","buono","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11354,"6c050-03695","3","","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","tessuto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","","","","","","","","","Manifattura bengalese","","seta/ ricamo||cotone/ telo di sostegno||seta/ tessuto","","","69","","","285","Tessuto rettangolare a doppio strato. Il fronte presenta ricami a catenella ordinati a losanghe. Ogni riquadro contiene figure animali o mitologiche o umane.","Questi tessuti, identificati come indo - portoghesi erano prodotti nella regione del Bengala per il mercato portoghese.","2015","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","","","Mudec - Museo delle Culture","","","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11355,"6c040-04110","3","02166751","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","bottone","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Dono Brentano Robecchi","sec. XIX","fine","1960","post","1980","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","bronzo/ patinatura||bronzo/ doratura||bronzo/ bulinatura||bronzo/ sbalzo","cm","1","","","3,5","","Elemento di netsuke del tipo kagamibuta, in bronzo patinato e dorato, a forma di bottone rotondo, raffigurante una foglia di loto, una rana e un ragno.","L'oggetto era inserito all'interno di un elemento di avorio o di legno scavato a coppetta tonda con un foro al centro dal quale usciva il cordoncino che teneva attaccato internamente il bottone di bronzo.","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11356,"6c070-01213","3","02122324","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piattino","","decorazioni e ornati","motivi decorativi floreali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","porcellana/ pittura/ doratura","cm","1,2","","","6,7","","Piattino circolare a parete curva con fondo di fiori su rosso e al centro una riserva circolare con motivi vegetali.","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11357,"2o090-00105","3","01973876","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","","ANIMALE","Inari","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","metà","1840","ca.","1860","ca.","Rantei","","notizie fine sec. XVIII-inizio sec. XIX","bottega","","","avorio tinto||avorio dipinto","mm.","31","33","16","","","Questo netsuke-okimono raffigura una volpe bianca (kitsune) seduta su un plinto rettangolare decorato sul davanti con una perla (tama).","La datazione dei pezzi che riportano la firma Rantei è tutt'ora argomento di dibattito tra gli studiosi, che nella maggior parte dei casi fanno genericamente riferimento ad una produzione di Kyoto tra la fine del XVIII e il XIX secolo; è molto probabile, quindi, che la firma identifichi un certo numero di netsukeshi (Davies 1990; Jirka-Schmitz 2005, p. 320). L'esemplare della collezione Lanfranchi, ora in esame, conferma questa ipotesi: esso non può essere infatti attribuito a nessuno dei due principali Rantei (Rantei I e II): sembra essere infatti opera di un seguace sicuramente meno dotato, attivo verso la metà del XIX secolo. Un netsuke raffigurante una volpe con mokugyo, considerato lavoro autentico di Rantei, si trova nel British Museum di Londra (Barker-Smith 1976, p. 59, n. 75); il Jonas (1928, tav. XL, n.161) illustrava un netsuke di soggetto analogo a questo della collezione Lanfranchi firmato Ranmei, il quale fu probabilmente allievo di Rantei.","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [11358,"6c040-02132","3","02121086","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","punta","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Area Intermedia","","ossidiana/ percussione/ pressione","cm","","3","","","8,7","Punta in ossidiana di colore nero (grigio in trasparenza), lauriforme, bifacciale, sezione piano-convessa, ritocco lungo i bordi, tacche laterali smussate, minuscolo peduncolo.","","2013","buono","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11359,"6c040-01887","3","02120841","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","testina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Civiche Raccolte Archeologiche e Numismatiche","secc. III/ VI","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura teotihuacana","","terracotta/ modellato","cm","3","2,4","","","","Testina di figurina fittile realizzata con combinazione di tecnica a stampo e mano libera. La testina raffigura un volto coperto da una maschera in pelle realizzata con la pelle di un prigioniero scorticato. Si tratta cioè di uno xipeme, impersonatore rituale della divinità conosciuta in epoca azteca come Xipe Totec. Impasto colore marrone chiaro. La testina presenta occhi e bocca circolari effettuati mediante punzonatura. Parte di un copricapo è visibile su un lato della testa. Impasto: 2.5 YR REDDISH GRAY 6/1 Ingobbio: 2.5 YR LIGHT REDDISH BROWN 6/4","","2013","cattivo","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11360,"ST160-00129","3","02133051","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","armi e oggetti storico-militari","elsa di spada","","oggetti e strumenti","oggetti","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","secc. XVIII/ XIX","","1700","post","1899","ante","","","","","manifattura giapponese","","metallo/ intarsio","cm","7,3","","","","7","Elsa di spada giapponese di forma polilobata con bordo leggermente rialzato rispetto alla base. Sono presenti i tre fori canonici, quello centrale (nakagoana) per il codolo, il foro di sinistra (kozuka hitsuana) per il coltellino, e quello di destra (kogai hitsuana) per lo spillone. Sono raffigurati un flauto, una freccia e alcuni sagemono, ovvero oggetti da appendere alla cintura quali una borsetta per il tabacco e un contenitore per sigillo (inro) con netsuke a forma di zucca.","In Giappone l'elsa è detta \"tsuba\". La sua funzione primaria è quella di fare in modo che la mano di chi impugna la spada non finisca sulla propria lama, oltre a bilanciare la spada e a proteggere la mano dalla lama dell'avversario.\nIndirettamente, gli tsuba servivano anche a mostrare lo stato sociale e il gusto personale e, come per altri oggetti d'uso, divennero presto un mezzo d'espressione artistica.\nDal XIX secolo, quando la spada e i suoi accessori divennero più decorativi che funzionali, e ancor più dal 1878, a seguito della proibizione di portare la spada, gli tsuba erano prodotti come oggetti da collezione favoriti dagli occidentali, che li vedevano come una originale e nuova forma d'arte. Molti di questi oggetti raggiunsero infatti l'Europa già nell'Ottocento.\n\nDegli spessori di rame sono stati applicati ai vertici del nakagoana per fermare perfettamente l'elsa sulla lama.","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [11361,"1j570-00005","3","","R03/ Università Cattolica del Sacro Cuore di Milano","pittura","dipinto","1.0","sacro","San Maurizio e il massacro della legione tebana","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","chiesa","","Chiesa di S. Maurizio al Monastero Maggiore","Corso Magenta 13","","","","","sec. XVI","prima metà","1522","post","1525","ca.","Luini, Bernardino","","1481 ca.-1532","","","","intonaco/ pittura","","","","","","","L'episodio raffigura il momento in cui venne martirizzato, per decapitazione, san Maurizio, il titolare della chiesa e per questo rappresentato nella parte alta della parete divisoria, sul fronte rivolto verso la chiesa pubblica. Il santo, a capo della legione tebana, si rifiutò di intraprendere azioni punitive contro i cristiani e per questo fu decapitato intorno all'anno 286 nei pressi di Augano (odierna Saint-Maurice). La scena, di indubbio pathos tragico, è risolta dal pittore lombardo collocando in primo piano il fulcro dell'azione, bloccata appena prima del suo apice, vale a dire quando il boia sta per calare la propria spada sul collo del santo. Quest'ultimo è in ginocchio, del tutto estraneo a quanto gli sta per accadere. Nelle vicinanze, alle spalle dei protagonisti interviene un gruppo di astanti composto da soldati che si rifiutano di obbedire agli ordini: anche costoro aspettano di essere giustiziati. Sullo sfondo, nella spianata di fronte alle tende dell'accampamento romano, è ambientato un ulteriore episodio di martirio; fa riferimento alla \"decimazione\", cioè all'esecuzione dell'ordine impartito dall'imperatore Massimiano di decapitare un miltare cristiano ogni dieci che avessero rifiutato di combattere.","Dal punto di vista dell'impaginazione, qui si nota uno scarto rispetto alle sottostanti lunette con i ritratti dei committenti. Se queste ultime furono risolte attraverso una accentuazione della profondità spaziale, nel Martirio di san Maurizio, invece, come del resto anche nella scena sull'altro lato della parete divisioria (raffigurante San Sigismondo che offre il modello della chiesa a san Maurizio), l'illusionismo prospettico lascia il posto a una composizione che si sviluppa su diversi livelli, quasi si trattasse di episodi autonomi, collegati però dal medesimo tema e dalla presenza del paesaggio (in alto a sinistra, infatti, compare una straordinaria veduta che immortala un castello). Si riscontra, dunque, un maggiore intento narrativo, articolato secondo un registro espressivo che si serve di dettagli minuziosi e, al tempo stesso, di inseriti macabri, come i corpi decaptati e le teste mozzate, raffigurati in primo piano. La critica ha proposto, per questo affresco, una datazione leggermente più tarda rispetto a quella delle pitture dell'ordine inferiore della parete divisoria, eseguite intorno al 1522. La maturazione del linguaggio di Luini si evince soprattutto nei gesti eloquenti delle figure (si vedano, per esempio, i due personaggi sulla sinistra in secondo piano, uno dei quali indica la statua l'altro il cielo) e dal tono oratorio e declamatorio, che si avvale di precisi riferimenti raffaelleschi: giusto per fare un esempio, il carnefice di san Maurizio è simile, nella postura delle gambe, alla figura di spalle nella parte sinistra della Disputa del Sacramento, tra i più celebri affreschi di Raffaello presenti nelle Stanze vaticane.","2016","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2016.0","","Università Cattolica del Sacro Cuore di Milano","Rovetta, Alessandro","Grassi, Roberto","","","","","","","",513981.14423999994,5034702.7734,1,1,"DUOMO",45.46571199989837,9.17884600515571,"(45.46571199989837, 9.17884600515571)"],
    [11362,"6c040-02246","3","02121200","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","fusaiola","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. XV/ XVI","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura Azteca","","terracotta/ stampo","cm","","","","6,5","","Fusaiola tronco-conica con decorazione geometrica a stampo, con cerchi centrali attorno al foro, dai quali si diparte un motivo cruciforme composto da linee parallele.","Fusaiole di grandi dimensioni erano utilizzate per la filatura della fibra di agave (ixtli).","2013","mediocre","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11363,"6c040-02340","3","02121294","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","frammenti","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","","","","","","","","","","Frammenti di pezzi vari. (conterie, piccole punte di freccia, etc.).","","","","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11364,"6c070-01201","3","02122312","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi liturgici e suppellettile ecclesiastica","altare portatile","","sacro","Kannon","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XVIII/ XIX","","1750","ca.","1850","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ laccatura/ doratura||metallo/ doratura/ incisione","cm","36,5","12","5,9","","","Tempietto domestico contenente scultura raffigurante il bodhisattva Kannon dalle molte braccia con le principali mani giunte in petto. La statuetta posa su un piedistallo a forma di fiore di loto, a sua volte sistemato sistemato su base a più livelli. L'edicola è tutta laccata di nero sull'esterno; l'interno è invece dorato così come la statuetta. Cerniere sull'esterno in metallo dorato e lavorato a incisione.","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11365,"B0020-00496","3","00659585","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","predella dipinta","","sacro","San Giacomo Maggiore","San Giacomo Maggiore","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XV","fine","1490","","1499","","Maestro della Pala Sforzesca","","notizie 1490-1520","","ambito lombardo","","olio su tavola","cm","19","15","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","1999.0","Zambrano, Patrizia","","2009||2009","Colace, Raffaella||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [11366,"6c040-01646","3","02120600","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","bicchiere","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. XVI/ XVII","","","","","","","","","","Cultura Inca - coloniale","","unico pezzo di legno/ intaglio","cm||cm","17,5||","","","15||10,2","","Quero o bicchiere in legno duro, a base piana circolare, decorato per incisione ed excisione e laccatura. La prima tecnica è applicata nei due registri esterni, la seconda e la terza, lacche rosse e gialle, formano il motivo decorativo del registro centrale e delle cinque linee orizzontali che li delimitano. Il registro centrale raffigura un personaggio con l'arco, copricapo e tunica lunga in atto di cacciare una scimmia, un canide e due uccelli, separati da motivi geometrici e floreali. L'attribuzione cronologica è incerta a causa della scarsa leggibilità del registro centrale; si propende tuttavia per il Primo Periodo Coloniale per l'abito del personaggio e per la presenza di motivi decorativi di chiara derivazione europea.","","2013","","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2013","Orsini, Carolina","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11367,"6c040-02334","3","02121288","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","collana","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Area Peruviana","","pietra||conchiglia","cm","","","","","98","Collana ricostruita.","","","","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11368,"6c070-01055","3","02122166","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","impugnatura di arma bianca","","animali","carpa","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XVIII/ XIX","","1750","ca.","1850","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","lega metallica/ agemina||oro","cm","","1,5","","","9,7","Impugnatura (kozuka) di coltellino (kogatana) in lega metallica shakudo. Superficie lavorata a bulino con puntinatura regolare (nanako), decorata con carpa tra le onde in agemina d'oro e argento ad alto rilievo (iroe-takazogan).","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11369,"6c040-01733","3","02120687","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","punteruolo","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Cultura Huari","","osso/ intaglio/ incisione/ levigatura","cm||cm","","||0,8","","","10||1","Punteruolo ricavato da un osso di un grande mammifero (camelide, cervide) tagliato, inciso e levigato. Il punteruolo presenta una sezione circolare - ovoidale ed un' impugnatura rettangolare.","","2013","","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11370,"6c040-03964","3","02166375","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vasetto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XVIII","","","","","","","","","","manifattura giapponese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ smaltatura/ doratura","cm","19","","","","","Piccolo vaso a balaustro in porcellana a smalti Imari nei toni del blu e del rosso conlumeggiature decorato con motivi floreali.","","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11371,"6c070-01051","3","02122162","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","impugnatura di arma bianca","","paesaggio","aironi","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XVIII/ XIX","","1750","ca.","1850","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","lega metallica/ agemina||oro","cm","","","","","9,5","Impugnatura (kozuka) di coltellino (kogatana) in lega metallica shakudo. Superficie lavorata a bulino con puntinatura regolare (nanako), decorata con tre aironi in agemina d'oro ad alto rilievo (takazogan).","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11372,"2L010-00480","3","00641020","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","chitarra","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","coll. Monzino","sec. XX","inizio","1906","","","","Rottola Innocente","","attivo inizio sec. XX","","","","legno di cedro||legno di palissandro||legno di noce","mm","1016","386","","","","Chitarra a sei corde con tre bordoni. Opera di Innocente Rottola, uno dei migliori lavoranti della ditta Monzino.Lo strumento è costruito con grande cura e ricchezza di intarsi nei quali Rottola era maestro. Rispetto alle chitarre-arpa, le chitarre con forma classica e bordoni avevano il vantaggio di essere più facili da maneggiare per il musicista, pur perdendo qualcosa nel suono per la cassa leggermente meno voluminosa. Sul fondo, in corrispondenza del foro armonico é incollata un'etichetta a stampa della ditta Monzino che precisa \"fatto dal proprio lavorante Innocente Rottola\", con aggiunto a penna l'anno e in calce la firma di Antonio Monzino. Il piano é in cedro a venatura medio-fine con anelli annuali marcati. Il contorno del piano e dei fori armonici é intarsiato con tessere di madreperla a motivi floreali annegate nello stucco nero e bordate con un filetto a strati alternati di acero e palissandro. Il battipenna é composto da un grande intarsio con raffigurate due sirene in acero.","","2000","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2004.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Tasso, Francesca","Salsi, Claudio","2004.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",512701.9912,5033343.2447,6,50,"PORTA GENOVA",45.45349910719803,9.162448076974385,"(45.45349910719803, 9.162448076974385)"],
    [11373,"6c020-00833","3","02167281","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","tazza","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Barone Angelo Eisner Von Eisenhof","sec. XVIII","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ smaltatura","cm","11,3","8,5","8","","","Tazza cilindrica, lievemente ovalizzata, mancante del manico, in porcellana a smalti rosso ferro, seppia e dorature e sopracoperta raffiguranti un un uomo che cavalca un bue seguito da un bovino più piccolo e due uccelli in paesaggio con salice piangente, fiori e rocce ornamentali.","Tipologia detta Milk and Blood. Stesso stile anche giapponese Arita (Imari) medesimo periodo. Questo stile di decorazione è stato ripreso dalla manifattura Worcester in Inghilterra e dalla Hausmalerei di Meissen.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11374,"6c040-03984","3","02166395","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","","","","","","","","","manifattura giapponese","esecutore","","cm","","","","39","","Piatto.","","2011","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11375,"6c080-00163","3","02166567","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piattino da caffè","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","1860","post","1880","ante","","","","","","","","cm","2,5","","","12,5","","Piattino da caffè.\nDecoro a motivo fitomorfo costituito da tre foglie disegnate con tratteggio e ombreggiatura in marrone tendente al grigio, disposte su recemi dorati. La decorazione si trova al centro del piatto, all'interno di un cartiglio tondo formato da fogliette dorate e motivi a nuvola dal contorno marrone. Intorno girali in oro bordati di nero con foglie a smalti duri di colre verde marino e verde chiaro e fiori a smalti duri viola e blu e smalti a piccolo fuoco in rosso e rosa. In mezzo ai motivi fitomorfi si trovano esagoni in rosso e oro con motivo radiale rosso al centro, detto \"a guscio di tartaruga\" (Kikko Hanabishi). Sulla tesa si ripete in modo circolare il motivo delle tre foglie su racemo con frutto. Lungo il bordo esterno della tesa motivi in oro alternati a tre linee e puntini disposti circolarmente.","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","","","Mudec - Museo delle Culture","","","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11376,"6c070-00806","3","02056917","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","pugnale","","decorazioni e ornati","coniglio||motivi decorativi vegetali||uccello e luna","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Pomati Luciano","secc. XVI/ XVII","","1575","ca.","1650","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","acciaio||pelle di pesce||tessuto||metallo/ doratura/ argentatura||legno/ laccatura||ottone","cm","","5,5","4,6","","48","Pugnale (tanto) con lama in acciaio. Impugnatura (tsuka) rivestita di tessuto blu (itomaki) su pelle di pesce (same). Fodero (saya) in legno laccato di rosso (shunuri), con stemma in nero, con anello (kurigata) al quale si lega filo (sageo). Ghiera ornamentale (fuchi) in metallo argentato e dorato con motivo di conigli tra le erbe. Menuki in metallo. Tsuba quadrilobata in metallo dorato ornata con motivo di conigli e bambù. Manicotto (habaki) in metallo dorato con incisioni. Coltellino (kogatana) con lama in acciaio e impugnatura (kozuka) in metallo dorato e argentato con motivo di uccello, in intarsio in rilievo (takazogan), luna, in intarso piatto (hirazogan) e poesia a incisione, elementi sistemati tra nuvole a puntinatura ishime.","Acquistata da Luciano Pomati 1984 per £ 3.000.000 (atti 224274/84 all. 2428/C.S.84). La firma sul zokuka corrisponde a quella di un artista attivo nel periodo Tensho (1573-1591).","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11377,"6c080-00174","3","02166578","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","alzata","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Durini","","","1860","post","1880","ante","","","","","","","","cm","17,5","","","22","","Alzata.\nDecoro a motivo fitomorfo costituito da tre foglie disegnate con tratteggio e ombreggiatura in marrone tendente al grigio, disposte su recemi dorati. La decorazione si trova al centro del piatto, all'interno di un cartiglio tondo formato da fogliette dorate e motivi a nuvola dal contorno marrone. Intorno girali in oro bordati di nero con foglie a smalti duri di colre verde marino e verde chiaro e fiori a smalti duri viola e blu e smalti a piccolo fuoco in rosso e rosa. In mezzo ai motivi fitomorfi si trovano esagoni in rosso e oro con motivo radiale rosso al centro, detto \"a guscio di tartaruga\" (Kikko Hanabishi). Sulla tesa si ripete in modo circolare il motivo delle tre foglie su racemo con frutto. Lungo il bordo esterno della tesa motivi in oro alternati a tre linee e puntini disposti circolarmente.","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","","","Mudec - Museo delle Culture","","","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11378,"6c070-00691","3","02056802","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi liturgici e suppellettile ecclesiastica","corona del rosario","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","osso/ pittura||cristallo||seta","cm","","","","","116","Rosario buddhista a forma di collana con dischetti di osso dipinti in nero intervallati da sfere in cristallo. Cordoncini in seta marrone terminanti con fiocchetti.","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11379,"1j560-00063","3","","R03/ Università Cattolica del Sacro Cuore di Milano","pertinenze decorative","decorazione plastica/ dipinto","","decorazioni e ornati","Finti lacunari||Miracolo della Beata Vergine pugnalata da Massanzio","Decorazione plastico pittorica del finto coro","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","chiesa","basilicale","Chiesa di S. Maria presso S. Satiro","Via Torino","","","","","sec. XV||sec. XIX","ultimo quarto||primo quarto","1482||1819","post||post","1486||1819","ante||ante","Bramante, Donato||Comerio, Agostino","","1444-1514||1784-1834","","","","stucco||stucco/ modellatura a stampo||stucco/ incisione||stucco/ intaglio||stucco/ pittura||stucco/ doratura||terracotta||terracotta/ stampo||terracotta/ modellatura||terracotta/ pittura","","","","","","","Il finto coro della chiesa di Santa Maria presso San Satiro è contraddistinto, nella parte superiore, da una volta cassettonata a bassorilievo in stucco dipinto e dorato, conclusa nel fondo da una grande lunetta affrescata con il Miracolo della Beata Vergine pugnalata da Massanzio. I lacunari, disposti in dieci file, costituite ognuna da sette elementi, risultano sempre più schiacciati procedendo verso il fondo per favorire l'inganno prospettico. Essi sono decorati da un pistillo centrale racchiuso in una prima quadratura e da quattro rosette a cinque petali più piccole disposte agli angoli di una seconda quadratura maggiore. Delle borchie scandite da baccellature sono poste agli incroci della maglia ortogonale delimitata dalle spaziature quadrate. Tutti gli elementi aggettanti, le cornici e i fondi sono realizzati in stucco e sono dorati, mentre in terracotta sono le due cornici che inquadrano la volta correndo lungo il profilo dell'arco trionfale e lungo la lunetta di fondo descrivendo motivi affrontati a S.","Il finto coro della chiesa di Santa Maria presso San Satiro fu progettato e verosimilmente realizzato da Donato Bramante contemporaneamente all'intera costruzione dell'edificio, dunque nel giro di anni fra il 1482 e il 1486. Infatti la struttura della finta prospettiva simula un prolungamento della navata centrale con la presenza di tre campate, con pilastri e archi, e suggerisce l'esistenza di navate minori laterali per mezzo di un ordine minore: tutto ciò poteva essere stato pensato solo contemporaneamente alla progettazione e realizzazione di quelle che sono le reali navate della chiesa.\nPer l'apparato decorativo del finto coro non è stata ritrovata documentazione specifica ma si può immaginare che gli artisti emersi dai contratti per l'ornamentazione delle altre parti della chiesa, come la cupola, le navate, il transetto, le volte e la sacrestia, si siano occupati, sotto il diretto controllo di Bramante, anche della realizzazione di questa decorazione. Ricordiamo che per l'apparato plastico i nomi emersi dai contratti sono quelli di Agostino Fonduli, Giovanni Battagio e Gabriele Battagio, mentre per l'apparato pittorico quelli di Pietro da Velate, Giovanni Pietro Rizzi, Giovanni Angelo Mirofoli da Seregno, Antonio Raimondi e Antonio da Pandino.\nNumerose campagne di restauro eseguite tra il XVII e il XX secolo hanno modificato notevolmente l'assetto decorativo originario della chiesa. Per quando concerne il finto coro sappiamo nello specifico che già nel 1693 venne attuato un rinnovamento della zona presbiteriale con la costruzione di un nuovo altare, di una nuova cornice per l'affresco votivo e di una nuova balaustra. Probabilmente in quell'occasione si procedette a restaurare anche lo sfondo prospettico fortemente deteriorato come riportano le visite pastorali del 1611 e del 1689. Lavori più radicali vennero però attuati fra il 1819 e il 1820 con il rifacimento della parte inferiore del finto coro e la costruzione di un nuovo altare. Per far fronte al fenomeno dell'umidità di risalita fu infatti realizzata un'intercapedine che isolasse gli intonaci dalla muratura. Ciò comportò, per evitare alterazioni nei piani prospettici, un assottigliamento del paramento murario e anche il conseguente rifacimento dei capitelli, delle cornici e della trabeazione. Per quanto riguarda gli intonaci e le decorazioni venne affidato al pittore Gaetano Vaccani nel 1819 l'incarico di un loro ripristino. Nello stesso anno il pittore Agostino Comerio rappresentò il Miracolo della Beata Vergine pugnalata da Massanzio nella grande lunetta che andò a sostituisce una rappresentazione più antica con Dio padre circondato da angeli. Nel 1820 si costruì il nuovo altare su progetto dell'architetto Felice Pizzagalli che fornì una nuova incorniciatura all'affresco duecentesco della Vergine con il Bambino. Negli anni 1937 e 1938 vennero attuati altri importanti lavori di restauro e consolidamento realizzati dall'architetto Gino Chierici. Si procedette infatti con opere di sottofondazione dell'intera parete, di cucitura delle lesioni e di ispessimento della muratura nella zona centrale del finto coro con lo spostamento dell'affresco della Vergine con il Bambino verso l'interno della chiesa di circa 20 cm. Contemporaneamente furono rinnovati gli intonaci e restaurate le decorazioni a candelabra delle lesene a opera del pittore Romildo Scaramuzza. Dopo altri interventi nel Dopoguerra agli intonaci, fra il 1983 e il 1992 è stata avviata una nuova campagna di restauro che ha portato a operazioni di pulizia e consolidamento e con la quale si è cercato di mantenere memoria, laddove possibile, anche dei vari restauri passati.","2016","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2016.0","","Università Cattolica del Sacro Cuore di Milano","Rovetta, Alessandro","Grassi, Roberto","","","","","","","",514684.00333000004,5034376.8525,1,1,"DUOMO",45.46276390814447,9.187827149110404,"(45.46276390814447, 9.187827149110404)"],
    [11380,"6c040-03931","3","02166305","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","netsuke","","teatro, spettacolo e musica","maschere","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","bronzo","cm","3,7","","","","","Netsuke in bronzo raffigurante gruppo di sette maschere teatrali.","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11381,"6c040-01813","3","2120767","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","manico","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Cultura Moche","","terracotta","cm","","10,2","","5,23","","Manico cavo, per padella detta popcorniera (perché si riteneva usata per fare il papcorn). Impasto fine - granuloso di colore mattone, ingobbio dello stesso colore. Cottura ossidante. Esecuzione a stampo. Il manico decorato in bicromia (rosso e crema), presenta all' estremità una testa con copricapo, tipicamente maschile, annodato sotto il mento. In posizione centrale, foro relativo alla esecuzione - cottura.","","2013","discreto","","1984.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","1991||2013","Aimi, Antonio/ Laurencich Minelli, Laura||Orsini, Carolina","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee||Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11382,"6c080-00171","3","02166575","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","tazzina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","1860","post","1880","ante","","","","","","","","cm","6,5","","","6,5","","Tazzina.\nDecoro a motivo fitomorfo costituito da tre foglie disegnate con tratteggio e ombreggiatura in marrone tendente al grigio, disposte su recemi dorati. La decorazione si trova al centro del piatto, all'interno di un cartiglio tondo formato da fogliette dorate e motivi a nuvola dal contorno marrone. Intorno girali in oro bordati di nero con foglie a smalti duri di colre verde marino e verde chiaro e fiori a smalti duri viola e blu e smalti a piccolo fuoco in rosso e rosa. In mezzo ai motivi fitomorfi si trovano esagoni in rosso e oro con motivo radiale rosso al centro, detto \"a guscio di tartaruga\" (Kikko Hanabishi). Sul bordo si ripete in modo circolare il motivo delle tre foglie su racemo con frutto. Lungo il bordo esterno della tesa motivi in oro alternati a tre linee e puntini disposti circolarmente.","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","","","Mudec - Museo delle Culture","","","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11383,"6c070-00979","3","02122090","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vaso","","letteratura","poeti e poesie","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ pittura a smalto","cm","20,5","","","","","Vaso da giardino (yoki) in porcellana lavorata a rilievo e dipinta a smalto blu. Ha corpo a sezione circolare, posa su tre piedini e ha larga tesa piatta. La decorazione sull'esterno del corpo consiste in una serie di cartigli di varie forme, all'interno di ognuno dei quali il ritratto idealizzato di un poeta con poesia, oppure solo poesia.","Esemplare di produzione delle fornaci della provincia di Owari della seconda metà del XIX secolo.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11384,"6c080-00112","3","02166515","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto fondo","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","1860","post","1880","ante","","","","","","","","cm","4","","","24","","Piatto fondo.\nDecoro a motivo fitomorfo costituito da tre foglie disegnate con tratteggio e ombreggiatura in marrone tendente al grigio, disposte su recemi dorati. La decorazione si trova al centro del piatto, all'interno di un cartiglio tondo formato da fogliette dorate e motivi a nuvola dal contorno marrone. Intorno girali in oro bordati di nero con foglie a smalti duri di colre verde marino e verde chiaro e fiori a smalti duri viola e blu e smalti a piccolo fuoco in rosso e rosa. In mezzo ai motivi fitomorfi si trovano esagoni in rosso e oro con motivo radiale rosso al centro, detto \"a guscio di tartaruga\" (Kikko Hanabishi). Sulla tesa si ripete in modo circolare il motivo delle tre foglie su racemo con frutto. Lungo il bordo esterno della tesa motivi in oro alternati a tre linee e puntini disposti circolarmente.","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","","","Mudec - Museo delle Culture","","","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11385,"6c070-00273","3","01978167","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","pugnale","","","onde||scimmia","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1867","ante","","","","","manifattura giapponese","esecutore","acciaio||legno/ laccatura||metallo||pelle di pesce||tessuto||argento||oro","cm","","3,7","3,3","","38,5","Pugnale (tanto) di tipo aikuchi, ovvero senza elsa (tsuba). Il fodero (saya) è in legno laccato lavorato a basso rilievo (choshitsu); è presente un anello (kurigata) per il passaggio di un cordoncino di tessuto; vi è raffigurato il vorticare di onde (nami); minuti intarsi di sfere in argento contribuiscono a rendere l'idea della schiuma del mare. L'impugnatura (tsuka) è in legno rivestito di pelle di pesce (same), a sua volta ricoperta da un intreccio di cordoncino in seta (tsuka-ito) di colore nero; sono presenti due menuki in metallo, uno raffigurante una scimmia dalle braccia lunghe (tenaga-zaru), l'altro un drago cornuto (ryu) che fuoriesce dalle onde (nami). Gli altri fornimenti (fuchi, kashira e saya-jiri) sono in metallo, anch'essi decorati a incisione (chokin) con motivi di onde marine. Il manicotto (habaki) è in rame.","Si data al XIX secolo, nel periodo Edo (1603-1867).","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11386,"ST160-00032","3","02132954","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","armi e oggetti storico-militari","elsa di spada","","animali","gru","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","secc. XVII/ XIX","","1600","post","1899","ante","","","","","manifattura giapponese","","ferro/ intarsio/ incisione","cm","8,2","","","","7,8","Elsa di spada giapponese di forma quadrilobata (mokkogata), con bordo leggermente rialzato, e con i tre fori canonici, quello centrale (nakagoana) per il codolo, il foro di sinistra (kozuka hitsuana) per il coltellino, e quello di destra (kogai hitsuana) per lo spillone. E' rappresentato un paesaggio con una gru che sorvola un ruscello sul quale galleggiano fiori di loto.","In Giappone l'elsa è detta \"tsuba\". La sua funzione primaria è quella di fare in modo che la mano di chi impugna la spada non finisca sulla propria lama, oltre a bilanciare la spada e a proteggere la mano dalla lama dell'avversario.\nIndirettamente, gli tsuba servivano anche a mostrare lo stato sociale e il gusto personale e, come per altri oggetti d'uso, divennero presto un mezzo d'espressione artistica.\nDal XIX secolo, quando la spada e i suoi accessori divennero più decorativi che funzionali, e ancor più dal 1878, a seguito della proibizione di portare la spada, gli tsuba erano prodotti come oggetti da collezione favoriti dagli occidentali, che li vedevano come una originale e nuova forma d'arte. Molti di questi oggetti raggiunsero infatti l'Europa già nell'Ottocento.\n\nI fori laterali, hitsuana servivano a lasciare passare i manici dei piccoli oggetti decorativi e d'uso che sporgevano dal fodero.\n\nLa gru è tra i più importanti simboli di longevità e buona fortuna. In arte è soprattutto legata al Nuovo Anno e ai matrimoni. Essa è anche emblema della nobiltà di corte e della famiglia imperiale.\n\nSulla superficie sono visibili imperfezioni del metallo, chiamate \"iron bones\" o in giapponese tekkotsu.","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [11387,"6c040-01778","3","02120732","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","frammento di bordura di camicia o perizoma","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. X/ XIII","","","","","","","","","","Cultura Chancay","","cotone e fibra di camelide/ tela piana/ arazzo","cm","","40","","","23","Tessuto rettangolare in cotone, con banda decorativa policroma di pesci e uccelli stilizzati.","","","","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2019","Orsini, Carolina","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11388,"6c040-02262","3","02121216","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","frammento","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Mesoamerica (?)","","selce","","","","","","","Frammento di coltello.","","","","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11389,"6c040-01640","3","02120594","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","coppa","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Raccolta Etnografica Museo di Storia Naturale","","","","","","","","","","","","","terracotta in terra rossa","","","","","","","Coppetta a base circolare con tre anse laterali terminanti a testa di animale.\nProbabilmente coperchio del vaso PAM48","","","","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11390,"6c040-02103","3","02121057","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","fiasca","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","casa","","Edificio di casa Radici Di Stefano","Via Giorgio Jan, 15","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Boschi","","","","","","","","","","","Cultura Chimù - Lambayeque","","terracotta/ stampo","cm||cm","","||4,1","","14||","||8,3","Fiasca doppia fischiante","","","","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",516534.27736000007,5036181.8698,3,21,"BUENOS AIRES - PORTA VENEZIA - PORTA MONFORTE",45.478969717655524,9.211555137186538,"(45.478969717655524, 9.211555137186538)"],
    [11391,"6c040-03715","3","02166719","R03/ Mudec - Museo delle Culture","scultura","tagliacarte","","animali","volpe, quaglia.","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XIX/ XX","fine/inizio","1885","post","1850","ante","","","","","manifattura giapponese","esecutore","avorio/ intaglio","cm","36","4","1,8","","","Tagliacarte in avorio con lama a fili paralleli e punta tonda. L'impugnatura è intagliata con il motivo di volpe che caccia una quaglia passando attraverso il buco di una roccia, e vicino alla lama con motivo di racemo fiorito. La lama è decorata a motivo di fiori e uccelli con lacca argentata e intarsi di madreperla e corallo.","","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11392,"6c070-01113","3","02122224","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","netsuke","","teatro, spettacolo e musica","maschera","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ intaglio","cm","4,5","","","","","Netsuke in legno intagliato, raffigurante maschera di personaggio teatrale di oni, riconoscibile per i tratti demonieschi del volto.","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11393,"6c040-02456","3","02121410","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","vaso","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","","","","","","","","","","","Cultura Moche","","terracotta/ mano libera","cm","26","","","","","Vaso fito-zoomorfo. Il vaso raffigura un ¿grappolo¿ di patate che in un punto tendono a trasformarsi in una scimmia con quel gusto dell¿¿informale¿ che a volte caratterizza le rappresentazioni Moche di questi tuberi.","","2013","buono","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11394,"ST160-00123","3","02133045","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","armi e oggetti storico-militari","elsa di spada","","araldica","stemma","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","secc. XVII/ XIX","","1600","post","1899","ante","","","","","manifattura giapponese","","metallo/ intarsio","cm","7,2","","","","6,6","Elsa di spada giapponese di forma quadrilobata (mokko), con bordo ripiegato sulla superficie. Sono presenti i tre fori canonici, quello centrale (nakagoana) per il codolo, il foro di sinistra (kozuka hitsuana) per il coltellino, e quello di destra (kogai hitsuana) per lo spillone, riempito da una piastrina di shakudo. Sono rappresentati degli stemmi familiari (kamon) giapponesi, tra i quali si distingue quello del clan Taira, a farfalla (agehanocho).","In Giappone l'elsa è detta \"tsuba\". La sua funzione primaria è quella di fare in modo che la mano di chi impugna la spada non finisca sulla propria lama, oltre a bilanciare la spada e a proteggere la mano dalla lama dell'avversario.\nIndirettamente, gli tsuba servivano anche a mostrare lo stato sociale e il gusto personale e, come per altri oggetti d'uso, divennero presto un mezzo d'espressione artistica.\nDal XIX secolo, quando la spada e i suoi accessori divennero più decorativi che funzionali, e ancor più dal 1878, a seguito della proibizione di portare la spada, gli tsuba erano prodotti come oggetti da collezione favoriti dagli occidentali, che li vedevano come una originale e nuova forma d'arte. Molti di questi oggetti raggiunsero infatti l'Europa già nell'Ottocento.\n\nSia in Cina che in Giappone le farfalle erano viste come anime e come simbolo di gioia e longevità. Le due farfalle affrontate sono inoltre simbolo di una felice vita coniugale.\n\nLo shakudo è una lega di rame e oro con al 94-99%, oro all' 1-6%, una minima quantità di argento, e tracce di antimonio, arsenico e piombo. Esso era patinato con bagni in soluzione acida per assumere un colore nero violastro. Il signore feudale del XVI secolo Toyotomi Hideyoshi legò il colore di questa lega all'imagine della pioggia sulle ali del corvo.","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [11395,"6c040-02195","3","02121149","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","figurina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. X/ XIII","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura Tolteca","","terracotta/ stampo","cm","2,9","1,7","2,4","","","Figurna fittile antropomorfa. Il viso è rotondo con guance in rilievo. Gli occhi sono a mandorla in rilievo, presentano sopracciglia in rilievo che si uniscono alla radice del naso. Il naso è corto con le narici larghe. La bocca presenta due incisioni con uno spazio intermedio in rilievo, queste sono parallele delle quali la più vicina al naso è più corta e larga, la più bassa è più stretta e lunga. La figurina porta una fascia decorata a X da cui parte un pettorale a ventaglio, del cuale è rimasto poco, che arriva fino al busto. Ai lati del viso scendono due parti del copricapo di forma rettangolare e con un¿incisione nel mezzo. La figurina porta orecchini discoidali e due fili di collane, uno con ornamenti rotondi e l¿altro con pendenti. Nella seconda collana, in centro, è presente un ornamento di forma rettangolare con quattro quadrati in rilievo. La figurina porta una veste pieghettata. Impasto: 10 YR LIGHT RED 7/8","","2013","discreto","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11396,"6c040-02012","3","02120966","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","timbro","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Civiche Raccolte Archeologiche e Numismatiche","secc. XV/ XVI","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura Azteca","","terracotta/ stampo","cm","4","2,8","","","","Frammento di pintadera a forma ovoidale in terracotta. Il frammento di pintadera presenta volute e linee spezzate. E' possibile che il motivo raffigurasse una scimmia.","I timbri in terracotta, noti come pintaderas, venivano utilizzati per decorare tessuti o per realizzare pitture epiteliali.","2013","cattivo","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11397,"6c070-01200","3","02122311","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","bracciale","2.0","decorazioni e ornati","motivi decorativi floreali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XVIII/ XIX","","1700","ca.","1850","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","ferro||seta","cm","66","20","4","","","Paio di bracciali (kote) per armatura formati da piastre di ferro e cotta di maglia a graticcio cucite su seta ocra decorate con disegni in grigio. In corrispondenza del dorso della mano un fiore a cinque petali stilizzato.","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11398,"6c040-01656","3","02120610","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","maschera","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. XI/ XV","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura mezcala","","marmo/ scultura/ levigatura||conchiglia||collante resinoso","cm","13,5","11,2","1","","","Maschera di stile mezcala in marmo bianco con venature raffigurante il viso di un personaggio probabilmente maschile. La maschera è accuratamente levigata e presenta tracce di lavorazione con punteruolo. Gli occhi sono costituiti da conchiglie (una è mancante) a forma di lente biconvessa, incastonate e sostenute da materiale resinoso. Al posto delle pupille si ha un foro passante nel quale era incastonata una pietra diversa, ora mancante, a formare le pupille stesse.\nIl setto nasale è perforato e tracce di materia resinosa fanno pensare che vi fosse incastonata un nariguera. Con lo stesso collante le labbra, ora mancanti, erano incastonate nella bocca. In corrispondenza delle tempie si trovano due fori di sospensione, cilindrici e passanti.","Pezzo presente alla Mostra D'arte antica dell'America Latina, n. 218","2013","buono","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11399,"6c040-04130","3","02166771","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","bottone","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Dono Brentano Robecchi","sec. XIX","fine","1960","post","1980","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","bronzo/ patinatura||bronzo/ doratura||bronzo/ bulinatura||bronzo/ sbalzo","cm","","","","3,5","","Elemento di netsuke del tipo kagamibuta, in bronzo patinato e dorato, a forma di bottone rotondo, raffigurante una donna che batte un tessuto con il mazzuolo (kinuta). nel cielo lunare un'anatra in volo.","L'oggetto era inserito all'interno di un elemento di avorio o di legno scavato a coppetta tonda con un foro al centro dal quale usciva il cordoncino che teneva attaccato internamente il bottone di bronzo.\n\nEsemplare di una produzione di epoca Meiji (1868-1912), destinata all'esportazione verso l'Occidente. La scena è ispirata ad un dramma di Zeami, teorico del teatro No: la donna batte il tessuto col mazzuolo (kinuta) aspettando il ritorno del marito.","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11400,"6c040-02183","3","02121137","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","figurina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","sec. XX","","","","","","","","","","Mesoamerica","","terracotta/ stampo","cm","13","","","","","Figurina fittile antropomorfa sedente con collana e copricapo piumato. La figura è di fattura moderna e cerca di replicare, in modo abbastanza grezzo, le caratteristiche delle figurine preispaniche.","","2013","ottimo","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11401,"6c040-02138","3","02121092","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","bicchiere","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. VIII/ X","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura maya","","terracotta/ modellato/ pittura","cm","14","","","17","","Bicchiere di forma globulare, con fondo color crema e decorazione in rosso-arancio. Il registro decorativo principale è costituito da tre riquadri, ciascuno dei quali contiene lo stesso motivo ripetuto. La fascia lungo il bordo è occupata da due motivi decorativi ripetuti alternativamente. Il motivo decorativo principale rappresenta un cervo in posizione verticale, il cui corpo è formato dalla elementi a C giustapposti. Il capo del cervo presenta un copricapo piumato. Attorno al corpo dell'animale si vedono elementi che potrebbero rappresentare fiamme. Nel suo complesso la scena potrebeb rappresentare un cervo in qualità di vittima sacrificale. Nella fascia lungo il bordo si alternano figure di cormorani ed elementi geometrici.","Bicchieri globulari come questo, frequentemente deposti come offerte funerarie, erano generalmente usati per l'ingestione di bevande prestigiose come il cacao.","2013","ottimo","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11402,"2p180-00040","3","00637453","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","vassoio","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","prima metà","1900","ca.","1949","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","argento/ laminazione","cm","36","48","","","","Vassoio ovale.","Il vassoio in precedenza si trovava nella cassaforte del seminterrato.","2006||2013","buono||buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012||2013","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea||Ilgrande, Luca","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [11403,"2p180-00016","3","00637389","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","zuccheriera","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XIX","primo quarto","1810","ca.","1820","ca.","","","","","manifattura di Sheffield","esecutore","argento/ fusione/ incisione","cm","20","19,5","","","","Zuccheriera con coperchio, manici e piede rotondo poggiante su base quadrata.","La manifattura Walker & Hall fu avviata a Sheffield nel 1845 da George Walker. Diventato assitente del dottor John Wright, condusse importanti esperimenti relativi al placcaggio galvanico, rendendola una pratica sicura e adatta alle industrie metallurgiche di Sheffield. Nel 1853, si unì all'attività anche Henry Hall, prendendo così il nome di Walker & Hall. La fabbrica trovò collocazione a Sheffield, in Howard Street, mentre lo showroom si trovava a Londra, al numero 45 di Holborn Viaduct. Numerose filiali furono aperte successivamente in tutto il Regno Unito e nei paesi del Commonwealth britannico: Liverpool, Manchester, Leeds, Glasgow, Edimburgo, Newcastle, Cardiff, Belfast, Hull, Bristol, Melbourne e Adelaide in Australia e Città del Capo in Sudafrica. Intorno agli anni Venti del Novecento l'azienda fu assorbita da altri marchi.","2006||2013","buono||buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012||2013","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea||Ilgrande, Luca","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [11404,"6c070-00731","3","02056842","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","sopraveste","","decorazioni e ornati","stemma gentilizio||motivi decorativi vegetali||motivi decorativi geometrici","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XVIII/ XIX","","1750","ca.","1850","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","seta/ operata||carta/ doratura","cm","90","54","","","","Sopravveste maschile senza maniche (jinbaori) in tessuto operato con trame supplementari in oro e seta policroma. Sul fondo di seta gialla si sviluppa un motivo di righe di vario colore (verde, celeste e marrone) e diverse dimensioni che si intersecano con andamento parallelo e perpendicolare (koshi). Sui risvolti tessuto di seta operata con disegni policromi di fiori fantasiosi e fogliame disposti in modo sparso (chirashi moyo). Sul retro giustapposizione di stemma gentilizio (kamon) in lana rossa con stilizzazione di tre foglie di malva (aoi) entro cornice circolare. Spalline rosse.","Lo jinbaori è una giacca maschile che veniva indossata sopra l'armatura, sia durante le battaglie sia in tempo di pace in parate e cerimonie.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11405,"6c040-02307","3","02121261","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","bottiglia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Cultura Sican","","terracotta","cm","18","14,5","","","","Bottiglia con manico laterale. Influenza Huari?","","","","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11406,"6c040-03705","3","02166700","R03/ Mudec - Museo delle Culture","scultura","statuetta","","società e cultura","donna con bambino","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XIX/ XX","fine/inizio","1885","post","1920","ante","","","","","manifattura giapponese","esecutore","avorio/ intaglio","cm","31","11,7","10","","","Statuetta di giovane donna che indossa una ricca veste a maniche lunghe e porta una elaborata acconciatura tradizionale tenuta da un ferma capelli e abbellita da un fiore. La figura, stante, a piedi nudi, tiene un bambino aggrappato alla spalla sinistra. Il bambino tiene il filo di un gomitolo con il quale gioca un cagnolino ai piedi della donna. La composizione fa corpo con una spessa base circolare. Sul fondo della base una firma incisa e un marchio entro cartiglio a cornice ovale.","Il motivo del bambino sulle spalle di una bella donna (bijin) che fa giocare un cagnolino è abbastanza comune fra i gli okimono di periodo Meiji - Taisho.","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11407,"6c040-01744","3","02120698","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","frammento di bordura di unku o esclavina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Cultura Paracas","","cotone/ tela piana||fibra di camelide/ ricamo","cm","","33","","","4,5","Lista di stoffa ricamata ad uccelli del Guano rossi e verdi disposti alternativamente. Fondo azzurro scuro.","Cfr. frammenti probabilmente dello stesso tessuto: \n-The Metropolitan Museum of Art New York, Inv. 33.149.20 (15,24x37,47 cm) - Gift George D. Pratt 1933 - Paracas\n-The Textile Museum Washington, Inv. 91.128 (4,44 L x 50,48 W cm ) - Provenienza Schmidt Pizarro","","","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2014||2019","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11408,"2o060-00270","3","01938506","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","Angioletto","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","metà","1840","ca.","1860","ca.","Morgari Paolo Emilio il Vecchio","","1815/ 1882","attr.","","","carta/ matita","mm.","232","233","","","","A matita su carta tinta color grezzo; entro tondo tracciato a matita.","Questo foglio con uno studio di angioletto, probabilmente preparatorio per una illustrazione, appartiene ad un ampio gruppo di disegni che alcune scritte, poste per lo più sui cartoncini di supporto, attribuiscono genericamente ai \"Morgari\": il riferimento è alla nota dinastia di pittori piemontesi che lavora intensamente a Torino e nell'intero Piemonte per tutto il XIX secolo e parte del XX. Per ragioni di stile, questo foglio sembra databile alla metà dell' '800: potrebbe quindi essere assegnato a Paolo Emilio Morgari (Torino 1815 - 1882), figlio di Giuseppe, conosciuto soprattutto per la sua vasta produzione di carattere religioso. Il confronto con una cosa sicura di Paolo Emilio Morgari, il foglio inv. 5206 delle collezione Lampugnani, firmato dall'artista, conferma a mio parere questa ipotesi.","2007","mediocre","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [11409,"6c070-00568","3","02056679","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","tavoletta votiva","","vegetali","pino","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giussani","sec. XIX","ultimo quarto","1875","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ laccatura/ doratura","cm","10","16,5","","","","Tavoletta votiva in legno, racchiusa entro sottile cornice con angoli rientranti. All'interno raffigurazione in leggero rilievo di parte di albero di pino, oltre ad alcune iscrizioni in oro.","Questa tavoletta è incollata su un'unica tavola insieme ad altre otto tavolette (inv. G800-G807).","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11410,"6c080-00117","3","02166520","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto fondo","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","1860","post","1880","ante","","","","","","","","cm","4","","","24","","Piatto fondo.\nDecoro a motivo fitomorfo costituito da tre foglie disegnate con tratteggio e ombreggiatura in marrone tendente al grigio, disposte su recemi dorati. La decorazione si trova al centro del piatto, all'interno di un cartiglio tondo formato da fogliette dorate e motivi a nuvola dal contorno marrone. Intorno girali in oro bordati di nero con foglie a smalti duri di colre verde marino e verde chiaro e fiori a smalti duri viola e blu e smalti a piccolo fuoco in rosso e rosa. In mezzo ai motivi fitomorfi si trovano esagoni in rosso e oro con motivo radiale rosso al centro, detto \"a guscio di tartaruga\" (Kikko Hanabishi). Sulla tesa si ripete in modo circolare il motivo delle tre foglie su racemo con frutto. Lungo il bordo esterno della tesa motivi in oro alternati a tre linee e puntini disposti circolarmente.","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","","","Mudec - Museo delle Culture","","","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11411,"6c040-02648","3","02121602","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","vaso","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","secc. VIII/ IV a.C.","","","","","","","","","","Cultura Cupisnique","","terracotta/ colombino/ incisione","cm","17,5","","","","","Bottiglia a camera con collo retto decorato con motivi scalonati incisi e motivi a goccia. La camera presenta motivi a goccia compresi tra linee incise.","L'opera è simile a un esemplare ritrovato nel sito Cerro Santa Ana nella valle del Chicama e conservato al Museo Larco di Lima (https://www.museolarco.org/catalogo/ficha.php?id=16262). Le decorazioni inoltre ricordano un altro recipiete del medesimo museo (https://www.museolarco.org/catalogo/ficha.php?id=16460), proveniente sempre dalla stessa area (Chicama) ma dal sito di Barbacoa. Lo stesso motivo a stella con tratti incisi è stato rilevato anche nella fase formativa della cultura salinar.","2013","discreto","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2013","Orsini, Carolina","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11412,"6c040-02191","3","02121145","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","nucleo","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. XV/ XVI","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura teotihuacana o azteca","","ossidiana grigia/ scheggiatura a percussione","cm","","1,1","","","6,3","Nucleo esausto in ossidiana utilizzato per la produzione di lame prismatiche. Stacchi unidirezionali.","","2013","buono","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011||2014","Domenici, Davide||Amato, Flavia","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee||Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11413,"6c070-01007","3","02122118","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","elsa","","decorazioni e ornati","paesaggio con figura, cavallo, capanna e alberi","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XVIII/ XIX","","1700","ca.","1850","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","ferro/ agemina||oro||argento","cm","7,1","6,8","","","","Elsa (tsuba) in ferro di forma all'incirca circolare. Superficie leggermente granulosa (ishimeji), lavorata ad agemina d'oro (nunomezogan) e d'argento, intagliata a giorno (jisukashi). Decorazione in alto rilievo (takabori) con scorcio di paesaggio viandante con cavallo, capanna e alberi.","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11414,"6c080-00122","3","02166526","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piattino piano","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","1860","post","1880","ante","","","","","","","","cm","2","","","21","","Piattino piano\nDecoro a motivo fitomorfo costituito da tre foglie disegnate con tratteggio e ombreggiatura in marrone tendente al grigio, disposte su recemi dorati. La decorazione si trova al centro del piatto, all'interno di un cartiglio tondo formato da fogliette dorate e motivi a nuvola dal contorno marrone. Intorno girali in oro bordati di nero con foglie a smalti duri di colre verde marino e verde chiaro e fiori a smalti duri viola e blu e smalti a piccolo fuoco in rosso e rosa. In mezzo ai motivi fitomorfi si trovano esagoni in rosso e oro con motivo radiale rosso al centro, detto \"a guscio di tartaruga\" (Kikko Hanabishi). Sulla tesa si ripete in modo circolare il motivo delle tre foglie su racemo con frutto. Lungo il bordo esterno della tesa motivi in oro alternati a tre linee e puntini disposti circolarmente.","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","","","Mudec - Museo delle Culture","","","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11415,"6c070-00743","3","02056854","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","pannello","","paesaggio","paesaggio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giussani","sec. XIX","ultimo quarto","1875","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","porcellana/ pittura/ invetriatura","cm","30","47,5","","","","Pannello rettangolare in porcellana dipinto in blu di cobalto al di sotto dell'invetriatura trasparente con dettagli in rilievo e inciso. E' raffigurato uno scorcio di paesaggio con bambù. onde e uccellino.","Manifattura di Owari (nell'odierna prefettura di Aichi).","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11416,"6c080-00159","3","02166563","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piattino da caffè","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","1860","post","1880","ante","","","","","","","","cm","2,5","","","12,5","","Piattino da caffè.\nDecoro a motivo fitomorfo costituito da tre foglie disegnate con tratteggio e ombreggiatura in marrone tendente al grigio, disposte su recemi dorati. La decorazione si trova al centro del piatto, all'interno di un cartiglio tondo formato da fogliette dorate e motivi a nuvola dal contorno marrone. Intorno girali in oro bordati di nero con foglie a smalti duri di colre verde marino e verde chiaro e fiori a smalti duri viola e blu e smalti a piccolo fuoco in rosso e rosa. In mezzo ai motivi fitomorfi si trovano esagoni in rosso e oro con motivo radiale rosso al centro, detto \"a guscio di tartaruga\" (Kikko Hanabishi). Sulla tesa si ripete in modo circolare il motivo delle tre foglie su racemo con frutto. Lungo il bordo esterno della tesa motivi in oro alternati a tre linee e puntini disposti circolarmente.","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","","","Mudec - Museo delle Culture","","","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11417,"6c070-00995","3","02122106","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","elsa","","animali","tigre","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XVIII/ XIX","","1750","ca.","1850","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","ferro/ agemina||oro||rame","cm","7,2","6,8","","","","Elsa (tsuba) in ferro di forma all'incirca circolare. Superficie liscia (migakiji), lavorazione ad alto rilievo (takabori) e basso rilievo (nikubori), dettagli in agemina ad alto rilievo d'oro e rame (takazogan). Il decoro consiste in una scena con una tigre (tora) e bambù (take).","Si notano analogie di fattura e tema con il n. inv. G199.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11418,"1j560-00083","3","","R03/ Università Cattolica del Sacro Cuore di Milano","pittura","dipinto","","decorazioni e ornati","Velari||Quattro santi||Decorazione vegetale intrecciata||Due santi||Due croci||Due santi||Decorazione a racemi stilizzati||Madonna in trono con il Bambino benedicente||Sant'Antonio abate (?)||Cristo nell'atto di benedire un gruppo di devoti inginocchiati (?)","Decorazione pittorica del sacello di San Satiro","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","chiesa","basilicale","Chiesa di S. Maria presso S. Satiro","Via Torino","","","","","sec. IX||sec. XI||sec. XIII","fine||inizio||metà","890||1000||1240","post||post||post","899||1010||1260","ante||ante||ante","","","","","Ambito lombardo","","intonaco/ pittura a fresco","","","","","","","All'interno del sacello di San Satiro, a fianco della chiesa di Santa Maria, sopravvive, benché molto frammentaria, un'antica decorazione ad affresco. Questa si sviluppava nelle nicchie che scandiscono le quattro campate di spigolo dell'edificio dove restano lacerti di figure di santi, croci e decorazioni fitomorfe. Successivi e meglio conservati sono gli affreschi posti ai lati dell'entrata dell'ambiente dove si possono scorgere a destra, in alto, una Madonna in trono con il Bambino benedicente, e più in basso, un'epigrafe dipinta con accanto due santi, uno forse Sant'Antonio abate, mentre a sinistra parti di una raffigurazione con un Cristo nell'atto di benedire un gruppo di devoti inginocchiati.","Gli affreschi interni al sacello di San Satiro appartengono a periodi differenti. Le decorazioni vegetali delle voltine, le figure di santi nell'angolo a sinistra dell'altare maggiore, le croci in quello di destra e i quattro santi negli angoli ai lati dell'entrata, sono secondo la critica tutti verosimilmente databili alla fine del IX secolo, benché gli ultimi si distinguano per una maggior monumentalità e ieraticità. All'inizio del XI secolo spetterebbero le due figure e la decorazione a racemi stilizzati nella parte inferiore delle due nicchie dell'angolo a destra dell'altare. Alla metà del XIII secolo è invece datata la Madonna in trono con il Bambino benedicente con paralleli avanzati dagli studiosi con la Madonna con il Bambino affrescata nella Cappella Cittadini della chiesa di San Lorenzo Maggiore. \nI lacerti furono tutti rimessi in luce durante i restauri operati da Gino Chierici fra il 1939 e 1942. In quell'occasione infatti, volendo ripristinare l'interno del sacello alle forme altomedioevali, vennero eliminate tutte le decorazioni successive, sia quelle quattrocentesche, sia quelle più tarde. Inoltre furono demolite le volte dei vani angolari riscoprendo, a una quota più alta, le voltine originali affrescate a motivi vegetali. Anche gli affreschi più tardi, posti ai lati dell'entrata, furono rinvenuti eliminando i riallineamenti eseguiti nella seconda metà del Quattrocento per raccordare il sacello con il transetto della nuova chiesa di Santa Maria. In particolare, i frammenti dove si riconosce un Cristo nell'atto di benedire un gruppo di devoti inginocchiati, ora presenti sulla parete a sinistra dell'entrata, erano in origine sulla destra e coprivamo l'affresco con la Madonna in trono con il Bambino benedicente. Staccati, per scoprire l'affresco sottostante, furono ricollocati poi sulla parete di fronte. Durante il secondo conflitto mondiale l'integrità dell'interno dell'edificio fu fortemente compromessa dalla distruzione dei vetri del lanternino ripristinati solo nel 1958. Un'ultima campagna di restauri compiuta fra il 1982 e il 1989 ha interessato tutto il sacello e in particolare gli affreschi interni con l'eliminazione dei più gravi difetti di adesione dell'intonaco al supporto murario e con un consolidamento e successiva pulitura di tutta la pellicola pittorica, andando a rimuovere, dove necessario, tutte le sovrammissioni operate nei restauri precedenti.","2016","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","2016.0","","Università Cattolica del Sacro Cuore di Milano","Rovetta, Alessandro","Grassi, Roberto","","","","","","","",514684.00333000004,5034376.8525,1,1,"DUOMO",45.46276390814447,9.187827149110404,"(45.46276390814447, 9.187827149110404)"],
    [11419,"6c040-01639","3","02120593","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","vaso","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Culture Area Intermedia","","terracotta/ colombino","cm||cm","11||2","","","18||","","Vaso zoomorfo bicromo con camera affusolata e base convessa, superiormente un versatoio cilindrico svasato. Impasto fine color mattone con grani di mica nera. Ingobbio molto fine color mattone. Cottura ossidante. Esecuzione a colombino, decorazione a mano libera. L' asse del vaso è inclinato di circa 15° sulla verticale. Il vaso raffigura un pecari con il muso e le orecchie, ben pronunciate, in stile realistico e le quattro zampe stilizzate in basso rilievo. Il ventre dell' anomale e l' interno del versatoio sono dipinti con vernice color crema. (Il compilatore: A.A.)","","2013","","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11420,"6c040-02074","3","02121028","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","bottiglia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Segre","secc. IV/ V","","","","","","","","","","Cultura Nasca","","terracotta/ falso tornio","cm||cm||cm","18||4,4||","||||2,5","","16||1,6||","||||4,1","Bottiglia a due beccucci di color marrone. Il corpo globulare, rossiccio, è decorato con l'essere mostruoso con due appendici terminanti in teste trofeo (?).","","2013","discreto","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2014","Orsini, Carolina","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11421,"6c040-02444","3","02121398","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","coppia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","","","","","","","","","","","Cultura Vicus","","metallo (tumbaga)","cm","","","","7,6","","Coppia di orecchini in tumbaga che rappresentano un animale mitico definito \"moon animal\" o \"dragone recuay\".","","2013","discreto","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11422,"4t020-00077","3","00663547","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","paesaggio","Fracta virtus","Fracta Virtus (Alla Bicocca)","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","","","","","sec. XIX","","1890","post","1890","ante","Beltrame, Achille","","1871-1945","","","","tela/ pittura a olio","cm","74","139","","","","","Il dipinto venne realizzato durante gli studi dell'autore all'Accademia di Brera sotto la guida di Giuseppe Bertini. In questo dipinto l'artista dimostra di aver ereditato dal maestro l'inclinazione verso un verismo partecipe e commosso, sospeso tra idealismo ed intimismo. La sconfitta non è rappresentata come un evento terrificante ma con un dolore pacato, e così la tumulazione dei morti ed i resti della battaglia. Il titolo del dipinto, \"Fracta virtus\", motto latino che significa \"valore infranto\", prepara lo spettatore ad un'immagine trasfigurata che funziona da ottimistico e trepido esempio morale, poichè \"la morte deve edificare e suscitare emulazione, non turbare il pubblico\" (Rochat, 1987, p. 38). I riferimeni pittorici sono, da una parte, Sebastiano de Albertis per la freschezza della pennellata e, dall'altra, Eleuterio Pagliano per la sua impostazione chiara, luminosa e solare.","2009","buono","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, C.","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [11423,"6c070-00759","3","02056870","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vaso","","decorazioni e ornati","motivi decorativi vegetali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Morando Attendolo Bolognini","secc. XVII/ XVIII","","1675","ca.","1725","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","porcellana/ pittura/ invetriatura/ doratura","cm","28","","","25","","Vaso in porcellana a sezione circolare con spalla bombata. Manca il coperchio, presumibilmente a calotta emisferica. La decorazione - dipinta in blu di cobalto steso al di sotto dell'invetriatura trasparente, smalto rosso e oro al di sopra della coperta - consiste in motivi vegetali e floreali sparsi.","Esemplare di produzione delle fornaci di Arita tra la fine del Seicento e l'inizio del Settecento, di una tipologia destinata all'esportazione verso l'Occidente.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11424,"6c040-02360","3","02121314","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","testina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. III/ XVI","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura teotihuacana o Tolteca","","terracotta/ modellato","cm","4","","","","","Testina di figurina fittile zoomorfa, con muso allungato, disegnato con tratti precisi e geometrici. La figurina pare rappresentare un felino, forse un puma. Gli occhi sono ricavati tramite incisione a mandorla specularmente posti ai lati del muso e sormontati da una sporgenza che, incorniciati gli occhi, forma un angolo retto e dà forma al naso. Il naso si presenta di forma rettangolare con un lato aperto, quello in direzione dell¿apice della testa. La bocca è aperta e si intravede la lingua; la bocca è resa tramite incisione, la lingua e le labbra sono in rilievo. La parte della bocca presenta tracce di pigmento rosso.","","2013","cattivo","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11425,"2p030-06746","3","00637447","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","mostardiera","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","prima metà","1900","ca.","1949","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","argento/ sbalzo||vetro","cm","5","8,5","5,5","","","Coppia di mostardiere ovali con interno in vetro blu; struttura in argento sbalzato e traforato con motivo a ghirlanda e tondo floreale; corredate dal loro cucchiaino in argento.","I due cucchiaini sono in Office, nell'armadio.","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [11426,"2o070-00004","3","00642340","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","paesaggio","PAESAGGIO FANTASTICO","Scena raffigurante un bosco con tempietto","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","secondo quarto","1825","post","1849","ante","Vacca Luigi","","1778/ 1854","attr.","","","carta bianca/ inchiostro bruno/ acquerellatura grigia","mm.","235","300","","","","","La presenza del numero \"90\" lascia pensare che il disegno facesse parte di un album o di una serie numerata. Il soggetto raffigurato non è stato identificato con certezza in nessuna delle opere illustrate da Vacca per il Teatro Carignano e per il Teatro Regio di Torino, teatro per il quale l'autore lavora per più di cinquant'anni.","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2006.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [11427,"6c040-02512","3","02121466","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","frammento","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","secc. IX/ XV","","","","","","","","","","Cultura Ica Chincha","","cotone (ordito)/ fibra di camelide (trama)/ arazzo a coda di rondine","cm","","54","","","25","Due frammenti (1280 e 1338) che probabilmente appartengono a uno stesso poncho composto da pannelli decorativi con motivi zoomorfi a interlocking e bande decorative geometriche orizzontali di cui si apprezzano solo lacerti.","Ci sono molti esempi simili al Museo Etnografico di Berlino e al Textile Museum di Washington ma di qualità inferiore secondo quanto riferisce Ann Rowe che ha esaminato il tessuto durante la sua visita nel dicembre del 2013.","2013","","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11428,"2o070-00208","3","01938640","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","veduta","Architetture","Architettura monumentale in stile greco romano con figure e sfondo montuoso","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","primo quarto","1800","ca.","1824","ca.","Palagi Pelagio","","1775/ 1860","","","","carta bianca/ inchiostro bruno/ acquerellatura bruna","mm.","205","310","","","","","La veduta rivela l'interesse di Palagi nei confronti dell'architettura classica: egli fu attento collezionista di antichità, reperti archeologici e numismatici, donati alla sua morte, per disposizione testamentaria, a Bologna, sua città natale. Se assai nota è la sua opera in qualità di pittore appare meno conosciuta la sua attività di decoratore, svolta soprattutto in Piemonte per i Savoia: nel 1833 egli ricevette da Carlo Alberto l'incarico di soprintendere ai lavori di arredo del Castello di Racconigi e l'anno successivo fu nominato pittore preposto alla decorazione dei Reali Palazzi; fu anche direttore della scuola di ornato all'Accademia Albertina di Torino. All'incirca a quest'epoca potrebbe risalire questa raffinata composizione, caratterizzata da un gusto solenne e da una calibrata resa luministica. L'ambientazione potrebbe far pensare a delle terme romane, come testimoniano la presenza della cisterna d'acqua e le figure panneggiate. Un'opera simile, dal titolo \"Luogo di antichi bagni\", si conserva presso il Museo Teatrale alla Scala di Milano (cfr. cat. n. 311, f. 264).","2007","buono","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2007.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [11429,"6c080-00008","3","02167709","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piattino ottagonale","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Durini","sec. XIX","primo quarto","1790","post","1815","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ smaltatura/ doratura","cm","2,5","19","19","","","Piattino ottagonale.\nDecoro in stile cantonese a smalti color lavanda: in un giardino una nobildonna seduta su una panca è assistita da due dame, una delle quali le porge una tazza su un vassoio.\nLa tesa ha uno sfondo di rombi color lavanda con puntino a un vertice interrrotto da cartigli a nuvola con immagini stilizzate di paesaggio e decoro floreale.","","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11430,"6c040-01684","3","02120638","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","bottiglia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Turati","","","","","","","","","","","Cultura Lambayeque tarda","","terracotta/ stampo","cm||cm||cm","18,5||12||8,5","","","||13,5||1,2","","Bottiglia con camera globulare, base tronco conica - cava leggermente svasata, superiormente due versatoi tronco - conici (uno privo della parte terminale) che formano un angolo di 70°, all' attaccatura dei versatoi alla camera sono applicate due teste d' uccello. Impasto fine di colore grigio con cenere e sabbia come sgrassante, alla base l' impasto è più grezzo ed eterogeneo. Ingobbio di colore nero. Cottura riducente. Esecuzione a stampo verticale con piano di saldatura passante per i beccucci, base e beccucci assemblati.","","2013","","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11431,"6c040-01969","3","02120923","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","testina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Civiche Raccolte Archeologiche e Numismatiche","secc. V/ VII","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura teotihuacana","","terracotta/ stampo","cm","2,9","2,3","","","","Testina di figurina fittile, con viso ovale e deformazione cranica intenzionale tabulare eretta; la figurina è priva di capelli. Gli occhi sono lunghi, a mandorla, con palpebre in rilievo e sopracciglia anch¿esse in rilievo e ben disegnate che si incontrano alla radice del naso. Il naso è dritto con le narici ben disegnate. La bocca è chiusa con le labbra sottili dal disegno preciso fatto tramite incisione Il collo è a sezione circolare. Impasto: 5 YR PINK 7/3 Ingobbio: 2.5 YR REDDISH BROWN 4/4","","2013","discreto","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11432,"6c040-01904","3","02120858","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","testina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Civiche Raccolte Archeologiche e Numismatiche","secc. II/ IV","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura teotihuacana","","terracotta/ modellato","cm","3,8","4,3","","","","Frammento di figurina. Impasto fine di colore ocra chiaro - mattone chiaro (x 9 - 10, y 12 - 13). Ingobbio evanescente. Cottura ossidante. Il frammento raffigura la testa di un personaggio leggermente prognato, con occhi fessurati, bocca fessurata (mediante due excisioni allineate), narici fessurate apena accennate e cpricapo a turbante sporgente in avanti.","","2013","cattivo","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11433,"6c070-01048","3","02122159","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","impugnatura di arma bianca","","vegetali","crisantemi","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XVIII/ XIX","","1750","ca.","1850","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","lega metallica/ agemina||oro||argento","cm","","1,5","","","9,5","Impugnatura (kozuka) di coltellino (kogatana) in lega metallica shakudo. Superficie lavorata a bulino con puntinatura regolare (nanako), decorata con tralcio di crisantemo (kiku) in agemina d'oro e argento ad alto rilievo (iroe-takazogan).","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11434,"6c070-00449","3","01978249","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","acciarino","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","ottone||metallo||pelle","","","","","","","Esca e acciarino con netsuke a forma di scatolina","","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11435,"6c070-00665","3","02056776","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","fucile","","araldica","stemma gentilizio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Turati","secc. XVIII/ XIX","","1750","ca.","1850","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ intaglio||metallo/ intarsio||argento","cm","","","","","130","Fucile con canna ottagonale in metallo verniciato, calcio in legno, meccanismi e ornati superficiali in metallo dorato e inciso. Sulla canna si ripete uno stemma (mon), raffigurante fiore a tre petali entro cerchio, in argento.","","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11436,"6c070-00522","3","01978322","R03/ Mudec - Museo delle Culture","scultura","statuetta","","sacro","discepolo del Buddha","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giovanni Battista Lucini Passalacqua","secc. XVIII/ XIX","","1700","ca.","1867","ante","","","","","manifattura giapponese","esecutore","bronzo||legno","cm","4,7","4,6","3,2","","","Scultura in bronzo raffigurante uno dei Judaideshi, ovvero i \"Dieci grandi discepoli del Buddha\". Base in legno.","I Judaideshi sono i \"Dieci grandi discepoli del Buddha\". Nell'arte solitamente compaiono nelle raffigurazioni del Nirvana del Buddha, in numero però di sette, in quanto due già morti (Sharihotsu e Mokuren) e uno assente. Nell'iconografia del Grande Veicolo (Mahayana) sono raramente raffigurati, molto meno che nell'iconografia del Piccolo Veicolo (Hinayana). Insieme alle altre nove sculture del gruppo (inv. G762-G771), anche questa è giunta in Museo nella teca inv. G761, che però non è pertinente alle dieci statuine.\n\nIn mostra all'Esposizione Storica d'Arte Industriale. Milano, 1874.","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11437,"2p180-00030","3","00637428","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","scatola","2.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","prima metà","1930","ca.","1939","ca.","","","","","manifattura Spoggi","esecutore","argento/ zigrinatura","cm","13","","","8,7","","Coppia di scatole cilindriche con corpo zigrinato corredate da un coperchio liscio con pomolo circolare.","","2006||2013","buono||buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012||2013","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea||Ilgrande, Luca","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [11438,"6c040-03961","3","02166372","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","gonna","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","seconda metà","","","","","","","","","manifattura cinese","esecutore","seta/ operata","","","","","","","Gonna in seta operata e ricamata con uccelli e motivi floreali nei toni del blu fondo rosso, bordato i nero, apertura a falda, foderata in rosa, con bordo superiore in tela.","","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11439,"2o060-00289","3","01938517","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","Studi diversi","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1839","post","1850","ante","","","","","ambito italiano","","carta/ matita/ penna/ inchiostro/ acquerellatura","mm.","109","155","","","","Da sinistra: studio di figura maschile con lunga barba e toga romana; studio di motivo decorativo a mascherone; studio di paesaggio, con veduta parziale di castello; rapido schizzo di toro.","Non sappiamo quando questo interessante taccuino d'appunti, composto di studi di figure e d'architettura, di paesaggio e di decorazione, e di schizzi di episodi della vita di Napoleone, sia entrato a far parte della collezione di Riccardo Lampugnani; e nessuna attribuzione è mai stata proposta per cercare di individuarne l'autore. La sola informazione, una scritta a matita, compare sulla terza di copertina: \"Copie da Orazio Vernet, Storia di Napoleone, su l'Ardèche\". Indicazione preziosa, perchè consente almeno di precisare la data di una parte del taccuino: i disegni di tema napoleonico che l'anonimo artista ha tracciato, con mano veloce e sintetica, sull'intera seconda parte del volumetto, a partire dalla carta 7 verso, sono tratti dalle vignette che Horace Vernet aveva disegnato per la \"Histoire de l'empereur Napoléon\" scritta da Paul Mathieu Laurent de l'Ardèche e pubblicata a Parigi nel 1839; nello stesso anno, la tipografia torinese Fontana pubblicò la prima edizione italiana del testo, per le cure di Antonio Lissoni, che era stato ufficiale di Napoleone (\"Storia di Napoleone di P.M. Laurent de l'Ardèche illustrata da Orazio Vernet voltata in italiano da Antonio Lissoni e da esso cresciuta delle imprese militari delle soldatesche italiane\", Torino, Fontana, 1839). Questa edizione, senza dubbio, aveva sotto gli occhi l'anonimo autore del taccuino Lampugnani: ne copia, infatti, talvolta, brevi brani, o frasi; e annota rapidamente, con un segno a penna libero e sicuro, appena rilevato dall'acquerello grigio, i disegni di Horace Vernet che più attirano la sua attenzione. Spesso, di quelle vignette, appunta solo dei particolari: come per memoria, durante la lettura. E' possibile che quei disegni l'artista li abbia eseguiti in anni assai vicini alla data della pubblicazione del volume; e quindi attorno al 1839, o poco oltre, per l'inflessione ancora nettamente neoclassica che rivelano i primi fogli del volumetto, ricchi di piccoli studi di figure, di paesaggio, di motivi d'ornato: oltre la metà del secolo, infatti, quell'aria settecentesca sarebbe del tutto fuori tempo. Chi sia però l'autore di questi disegni, non è facile dire: anche se, a mio parere, il tratto a penna netto e pulito, l'acquerellatura veloce delle vignette di tema napoleonico sono assai vicini a quelli che usa Massimo D'Azeglio (Torino 1798 - 1866) in certi suoi libretti d'appunti degli anni '20 e '30 del XIX secolo (cfr. ad esempio le tavole n°66-67, pp. 116-117, in \"Massimo D'Azeglio. Mostra organizzata dalla città di Torino nel primo centenario della morte\", Torino, 1966).","2007","discreto","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [11440,"6c040-02640","3","02121594","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","flauto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","secc. XIII/ XV","","","","","","","","","","Cultura chimù o chancay","","argento/ martellatura","cm","","","","","8","Miniatura di flauto composta da 5 canne e una fascia orizzontale.","Esemplari simili sono conservati al Metropolitan Museum di New York (1987.394.662).","2013","buono","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11441,"6c070-00457","3","01978257","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","netsuke","","teatro, spettacolo e musica","tamburo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","metallo||seta","cm","2,4","","","","","Netsuke in metallo (rame ?) con fili in seta raffigurante un tamburo.","Insieme al flauto (nokan), ad altri due tipi di tamburo (kotsuzumi e shimedaiko) e ad un coro, l'otsuzumi è uno degli strumenti musicali che formano un orchestra di teatro No (nohayashi). I drammi No prevedono assoli di canto eseguiti dall'attore principale (shite) il quale, in altri casi, è accompagnato dalla voce dei co-protagonisti (waki). Così composta, la musica del No influenzò anche l'accompagnamento musicale del Bunraku (teatro di marionette) e del Kabuki; inoltre non era raro che gli stessi strumenti utilizzati durante gli spettacoli teatrali fossero suonati anche in occasioni casuali.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11442,"6c040-01659","3","02120613","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","bottiglia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. XVI/ XVII","","","","","","","","","","Cultura Inca - coloniale","","terracotta","cm||cm||cm","21,4||12,5||12,5","","","||12||4,2","","Bottiglia con due camere globulari a base piana circolare unite da un raccordo ventrale, superiormente un versatoio svasato ed un uccello a tutto tondo uniti da un manico a ponte nastriforme. Impasto pesante non visibile, ingobbio di colore ocra. Cottura ossidante. Esecuzione a stampo verticale. Restauro palese rosa al bordo del versatoio. La bottiglia, decorata in tricromia (nero, rosso, ocra), presenta un motivo a petalo di fiore alternativamente retinato alla base del versatoio e dell' uccello, a sua volta dipinto lungo le ali e sul petto: il motivo petaliforme ci induce ad attribuire la bottiglia al periodo di transizione Inca - coloniale.","","2013","","","1984.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","1991||2013","Aimi, Antonio/ Laurencich Minelli, Laura||Orsini, Carolina","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee||Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11443,"6c070-00069","3","01978043","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","vaso da fiori","","mitologia","leone cinese","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giovanni Battista Lucini Passalacqua","sec. XIX||sec. XIX","metà||","1840||1830","ca.||post","1860||1868","ca.||ante","","","","","manifattura giapponese","esecutore","bronzo||ottone/ fusione a cera persa||ottone/ traforo||ottone/ patinatura","cm","13","","","","","Vaso da fiori in bronzo realizzato con la tecnica della fusione a stampo (chukin). Ha corpo globulare, piedistallo troncoconico, collo robusto e bocca espansa; è dotato di due manici a forma di protome di unicorno kirin. Sul corpo è presente una coppia di riserve ovoidali (kozama) al cui interno sono raffigurati \"leoni cinesi\" (karashishi) tra fiori; sul collo vi sono foglie lanceolate; sulla base foglie di fiore di loto appaiate.","Un oggetto simile compare alla tav. IX del IV volume di Nippon, rivista pubblicata in Olanda tra il 1832 e il 1852 a cura di Philipp Franz von Siebold (1796-1866) (v. BIB di confronto). Una serie di vasetti analoghi è conservata nel museo di Ivrea (v. BIB di confronto).","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11444,"6c040-04118","3","02166759","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","bottone","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Dono Brentano Robecchi","sec. XIX","fine","1960","post","1980","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","bronzo/ patinatura||bronzo/ doratura||bronzo/ bulinatura||bronzo/ sbalzo","cm","0,7","","","3,3","","Elemento di netsuke del tipo kagamibuta, in bronzo patinato e dorato, a forma di bottone rotondo, raffigurante il viso di un attore nel ruolo di Sukeroku.","L'oggetto era inserito all'interno di un elemento di avorio o di legno scavato a coppetta tonda con un foro al centro dal quale usciva il cordoncino che teneva attaccato internamente il bottone di bronzo.","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11445,"6c070-00987","3","02122098","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","lanterna","","decorazioni e ornati","motivi decorativi geometrici","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XVIII/ XIX","","1750","ca.","1850","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","bronzo/ fusione","cm","21,5","28,1","","","","Lanterna (tsuri doro) in bronzo lavorato a fusione (chukin). A sezione circolare, posa su base con otto piccoli piedini; l'alloggiamento per la fiamma è protetto da pareti lavorate a traforo con motivi geometrici; il coperchio ha forma di tetto di edificio religioso; sulla sommità gancio con catenella per la sospensione.","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11446,"2o060-00290","3","01938517","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","Studi diversi","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1839","post","1850","ante","","","","","ambito italiano","","carta/ penna/ inchiostro","mm.","109","155","","","","Da sinistra: studio di elemento decorativo; libro; putto; figura femminile seduta e figura maschile in piedi, il braccio sinistro levato; spada; volto maschile.","Non sappiamo quando questo interessante taccuino d'appunti, composto di studi di figure e d'architettura, di paesaggio e di decorazione, e di schizzi di episodi della vita di Napoleone, sia entrato a far parte della collezione di Riccardo Lampugnani; e nessuna attribuzione è mai stata proposta per cercare di individuarne l'autore. La sola informazione, una scritta a matita, compare sulla terza di copertina: \"Copie da Orazio Vernet, Storia di Napoleone, su l'Ardèche\". Indicazione preziosa, perchè consente almeno di precisare la data di una parte del taccuino: i disegni di tema napoleonico che l'anonimo artista ha tracciato, con mano veloce e sintetica, sull'intera seconda parte del volumetto, a partire dalla carta 7 verso, sono tratti dalle vignette che Horace Vernet aveva disegnato per la \"Histoire de l'empereur Napoléon\" scritta da Paul Mathieu Laurent de l'Ardèche e pubblicata a Parigi nel 1839; nello stesso anno, la tipografia torinese Fontana pubblicò la prima edizione italiana del testo, per le cure di Antonio Lissoni, che era stato ufficiale di Napoleone (\"Storia di Napoleone di P.M. Laurent de l'Ardèche illustrata da Orazio Vernet voltata in italiano da Antonio Lissoni e da esso cresciuta delle imprese militari delle soldatesche italiane\", Torino, Fontana, 1839). Questa edizione, senza dubbio, aveva sotto gli occhi l'anonimo autore del taccuino Lampugnani: ne copia, infatti, talvolta, brevi brani, o frasi; e annota rapidamente, con un segno a penna libero e sicuro, appena rilevato dall'acquerello grigio, i disegni di Horace Vernet che più attirano la sua attenzione. Spesso, di quelle vignette, appunta solo dei particolari: come per memoria, durante la lettura. E' possibile che quei disegni l'artista li abbia eseguiti in anni assai vicini alla data della pubblicazione del volume; e quindi attorno al 1839, o poco oltre, per l'inflessione ancora nettamente neoclassica che rivelano i primi fogli del volumetto, ricchi di piccoli studi di figure, di paesaggio, di motivi d'ornato: oltre la metà del secolo, infatti, quell'aria settecentesca sarebbe del tutto fuori tempo. Chi sia però l'autore di questi disegni, non è facile dire: anche se, a mio parere, il tratto a penna netto e pulito, l'acquerellatura veloce delle vignette di tema napoleonico sono assai vicini a quelli che usa Massimo D'Azeglio (Torino 1798 - 1866) in certi suoi libretti d'appunti degli anni '20 e '30 del XIX secolo (cfr. ad esempio le tavole n°66-67, pp. 116-117, in \"Massimo D'Azeglio. Mostra organizzata dalla città di Torino nel primo centenario della morte\", Torino, 1966).","2007","discreto","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [11447,"6c040-01893","3","02120847","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","testina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Civiche Raccolte Archeologiche e Numismatiche","secc. II/ IV","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura teotihuacana","","terracotta/ modellato","cm","2,3","1,7","","","","Testina di figurina fittile, con volto ovale, occhi fessurate, con sopracciglia arcuate, naso triangolare e bocca aperta e storta. Impasto: 5 YR PINKISH WHITE 8/2. Cottura: Ossidante.","","2013","cattivo","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11448,"6c040-03975","3","02166386","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Morando Attendolo Bolognini","sec. XVIII","","","","","","","","","","manifattura cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ smaltatura/ doratura","cm","","","","26","","Piatto in porcellana a smalti Imari nei toni del blu e del rosso con lumeggiature decorato con motivi floreali alternati.","","2011","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11449,"6c040-02116","3","02121070","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","bulino","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Cultura San Blas-Puelche-Tehuelche","","selce/ percussione/ pressione","cm","","3,3","","","1,3","Bulino in selce di colore mattone scuro, punta a becco di pappagallo, sezione trapezioidale. Il reperto, probabilmente, è stato rinvenuto nel Paradero de Aguirre, a sinistra del Rio Negro, presso la città di El Carmen de los Patagones.","","","","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2014","Amato, Flavia","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11450,"6c040-01707","3","02120661","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","bottiglia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Turati","","","","","","","","","","","Cultura Chimù","","terracotta","cm||cm||cm||cm","22||9||6,5||5,04","||9||||","||7,9||||","||||2,44||","","Bottiglia con camera a forma di cubo, lateralmente un' ansa a staffa a sezione circolare con versatoio cilindrico. Impasto fine di colore grigio, ingobbio di colore nero. Cottura riducente. Esecuzione a stampo verticale. La bottiglia presenta all' attaccatura dell' ansa alla camera una scimmia con l' arto anteriore destro appoggiato alla testa, il sinistro, appena accennato, sembra ripiegato sul petto. Sull' ansa è applicata una scimmietta aggrappata al versatoio con le zampe anteriori.","","2013","buono","","1984.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","1991","Aimi, Antonio/ Laurencich Minelli, Laura","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11451,"6c070-00934","3","02057045","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto","","decorazioni e ornati","drago","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ pittura a smalto","cm","","","","21","","Piatto (sara) circolare in porcellana dipinta a smalto blu di cobalto sotto invetriatura trasparente, La decorazione mostra sulla superficie a vista una scena con un drago (ryu) tra nuvole (kumo) e onde (nami); sullo sfondo il cono di una montagna.","Produzione delle fornaci di Hirado della seconda metà del XIX secoo. Si notano prestiti decorativi dalla produzione Nabeshima del XVIII secolo.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11452,"6c040-02161","3","02121115","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","tripode","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. III/ VII","","","","","","","","","","Cultura teotihuacana","","terracotta/ modellato||stucco/ pittura al fresco","cm","9,5","","","","","Tripode teotihuacano con corpo cilindrico e pareti leggermente svasate. La superficie del vaso era coperta di stucco e dipinta al fresco con decorazione a fasce orizzontali di diverse dimensioni. Originalmente il tripode presentava piedi quadrangolari. Si osservano tracce di pittura verde acqua nelle fasce più sottili.","I tripodi al fresco, tipici dell'arte teotihuacana, erano usati per bere bevande prestigiose come il cacao. Sovente si trovano in sepolture in qualità di offerte funerarie.","2013","cattivo","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11453,"6c040-02139","3","02121093","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","figura fittile","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. II a.C./ IV","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura colima stile comala","","terracotta/ modellato/ pittura","cm","28","15,5","","","24","Figura fittile zoomorfa che raffigura un cane seduto sulle zampe posteriori. Le rappresentazioni di cani sono frequenti nell'arte Colima di stile Comala. Simili cani erano allevati per ragioni alimentari, ma la loro raffigurazione in figure usate come offerte funeraie potrebbe derivare dalla diffusa concezione mesoamericana secondo la quale un cane aiuta il defunto a superare un corpo d'acqua ubicato nel mondo dei morti. Ceramica con Ingobbio di colore rosso scuro. Cottura ossidante.","Le figure fittili Comala sono generalmente rinvenute in tombe a pozzo, deposte in qualità di offerte funerarie.","2013","ottimo","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11454,"6c040-02119","3","02121073","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","raschiatoio","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Cultura San Blas-Puelche-Tehuelche","","selce/ percussione/ pressione","cm","","2,4","","","3,9","Tacca. Strumento su scheggia in selce di colore marrone chiaro. Ritocco marginale, diretto su margine laterale sinistro. Tallone liscio.","","","","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2014","Amato, Flavia","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11455,"6c200-00011","3","02167734","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vasetto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","","cm","18,5","","","","","Vasetto color carta da zucchero con piede circolare e labbro leggermente strombato.","","2013","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11456,"6c040-02684","3","","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","manta","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","sec. XX","","","","","","","","","","Popolazioni quechua della zona di Cusco","","lana/ filatura/ tinte naturali e aniliniche/ arazzo a faccia di ordito","cm","","92","","","57,5","Manta composta da due pezze unite. Ogni pezza presenta sei strisce: due sono monocrome (una rossa e una nera), due con grandi rombi bianchi su fondo nero, due a volute bianche su fondo rosso.","","2013","buono","","2007.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2018","Orsini, Carolina","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11457,"6c040-02579","3","02121533","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","lunga","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","","","","","","","","","","","Cultura Chancay","","fibra di camelide e cotone/ tela/ trame supplementari con slegature","cm","","21","","","153","Lunga fascia probabilmente per il capo, che presenta una lacuna; la decorazione è costituita da motivi a onde e uccelli.","","2013","buono","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11458,"6c070-00785","3","02056896","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto","","decorazioni e ornati","motivi decorativi vegetali||drago||uccelli||motivi decorativi geometrici","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Morando Attendolo Bolognini","sec. XIX","ultimo quarto","1875","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","porcellana/ pittura/ invetriatura/ doratura","cm","","","","47","","Piatto circolare in porcellana. La decorazione - dipinta in blu di cobalto steso al di sotto dell'invetriatura trasparente, smalti rosso e verde e diffusi tocchi di oro al di sopra della coperta - consiste in un grande medaglione circolare al centro del fondo con una composizione vegetale, intorno al quale si sviluppa un tappeto di motivi vegetali e geometrici interrotto da medaglioni circolari con draghi e uccelli. Sul retro, sulla tesa, tralcio vegetale.","Esemplare di produzione delle fornaci di Arita del periodo Meiji (1868-1912), di una tipologia destinata all'esportazione verso l'Occidente.\nGli ideogrammi che costituiscono il marchio hanno significato beneaugurale: \"Salute, Nobiltà, Longevità e Giovinezza\".","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11459,"6c040-02143","3","02121097","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","statuina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Cultura Tumaco - La Tolita (Ecuador)","","","","","","","","","Statuina antropomorfa con maschera di giaguaro.","","","","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11460,"6c040-01720","3","02120674","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","olla","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Raccolta Etnografica Museo di Storia Naturale","secc. XIII/ XVI","","","","","","","","","","Area intermedia||Cultura greater chiriqui stile galleta rosso","","terracotta/ paddling","cm","4,5","","","4,6","","Anforetta con camera globulare, base convessa e foro alla sommità. Impasto medio - fine di colore mattone - scuro - nero. Ingobbio mancante. Cottura ossidante mal controllata con tracce di bruciature.","","2013","discreto","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11461,"ST160-00199","3","02133117","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","scultura","fibbia da cintura","","mitologia","drago","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","secc. XIX/ XX","","1800","post","1930","ante","","","","","manifattura cinese","","giada/ molatura/ traforo","cm","2,3","","2","","10,9","Riproduzione in giada bianca di antica fibbia per cintura . La forma è pressoché quella di una fettuccia sinuosa con le estremità ripiegate a formare due draghi affrontati. Sotto si trova il fermo a forma di cilindro ovale con estremità sporgente a disco.","Le fibbie da cintura fecero la loro apparizione in Cina attorno al IV secolo a.C. Esse imitavano quelle delle tribù nomadi come i Xiongnu. Fibbie in oro e argento sono state ritrovate all'interno di tombe. Oltre ad avere funzione ornamentale esse indicavano anche il rango di chi le indossava.\n\nLa figura del drago permea le religioni, l'arte, il folclore, e più in generale la cultura della Cina e dei paesi dell'Asia Orientale che hanno avuto la Cina come riferimento culturale. La sua simbologia è perciò complessa.","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [11462,"6c040-02576","3","02121530","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","frammento","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","","","","","","","","","","","Cultura Chancay","","fibra di camelide||cotone/ arazzo","cm","","20","","","19","Frammento di bordura con frange.La decorazione della bordura è costituita da uccelli stilizzati e strisce con greche scalonate.","","2013","buono","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11463,"6c040-02036","3","02120990","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","lama","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Civiche Raccolte Archeologiche e Numismatiche","secc. III/ XVI","","","","","","","","","","Mesoamerica, Cultura teotihuacana o azteca||Cultura teotihuacana o azteca","","ossidiana verde/ scheggiatura a percussione/ ritocco a pressione","cm","","1,5","","","7,1","Lama prismatica in ossidiana verde. Alla base sono state create due tacche laterali a formare un peduncolo tale da permettere l'inserimento della lama in un elemento d'immanicatura. Il ritocco è scagliato, marginale, diretto, lineare e continuo sui margini laterali, prossimale e distale.","","2013","discreto","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011||2014","Domenici, Davide||Amato, Flavia","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee||Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11464,"2p030-06557","3","00630734","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","lampadario","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","","1730","ca.","1760","ca.","","","","","manifattura francese","esecutore","bronzo/ doratura","cm","","85","","","","Lampadario francese in bronzo dorato a otto luci con decoro sul nodo a piccole faccine; bracci a foglie di pannocchia e raccordo inferiore con grappolo d'uva.","","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [11465,"6c040-01896","3","02120850","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","testina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Civiche Raccolte Archeologiche e Numismatiche","secc. II/ IV","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura teotihuacana","","terracotta/ modellato","cm","2,2","1,8","","","","Testina di figurina fittile. Il viso è ovale con deformazione cranica intenzionale tabulare eretta, la fronte è alta. Gli occhi sono fessurati. Il naso è appena accennato. La bocca è fessurata. La figurina presenta una macchia scura nella parte sommitale sinistra. Impasto: 7.5 YR GRAY 6/1 Ingobbio: 7.5 PINK 8/4 Cottura: Ossidante.","","2013","cattivo","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11466,"6c040-01777","3","02120731","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","frammento di tessuto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. VII/ X","","","","","","","","","","Cultura Nasca-Huari","","cotone e fibra di camelide/ arazzo","cm","","19,5","","","14","Tessuto policromo a disegni geometrici con pianticelle laterali.","","","","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2014||2019","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee||","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11467,"6c040-02650","3","02121604","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","ornamento","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","","","","","","","","","","","Cultura Nasca","","fibra di camelide/ trama e ordito discontinuo","cm","","48","","","60","Ornamento quadrato con nappe agli angoli e motivi a croce. Probabilmente questa tipologia di tessuti era utilizzata per riporre statuette votive in contesti funerari o rituali.","","2013","","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2014","Orsini, Carolina","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11468,"2o050-00028","3","00642183","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","essere umano e uomo in generale","STUDIO DI NUDI E GUERRIERI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1850","ca.","1870","ca.","Morgari Paolo Emilio il Vecchio","","1815/ 1882","","","","carta/ matita/ carboncino","mm","320","233","","","","carta grigia","Per la datazione si è ipotizzato che l'autore sia Paolo Emilio Morgari 8 1815-1882), artista torinese figlio di Giuseppe, frescante collaboratore di Vacca, e fratello di Rodolfo (1827-1909), anch'egli pittore (A.Dragone 1991). Non è facile, per la scrsa documentazione disponibile, distinguere bene i due fratelli, ma è documentato che Paolo Emilio sia stato più attivo avendo ricevuto molte più commisiioni pubbliche e religiose che private (Comanducci, ........). E' stato definito un degno rappresentante del romanticismo storico, negli affreschi eseguiti per le chiese di S.Massimo e dei Santi Maurizio e Lazzaro a Torino negli anni cinquanta (R. Maggio Serra 2001). La datazione proposta considera questo periodo senza escludere che l'esecuzione del disegno possa anche essere successiva, arrivando fino agli anni settanta.","2006","cattivo","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [11469,"2o060-00201","3","01938447","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","Studio per fontana/ Studio per Madonna con Bambino e san Francesco","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XVII","ultimo quarto","1675","ca.","1699","ca.","Bernini Gian Lorenzo","","1598/ 1680","cerchia","","","carta/ penna/ inchiostro/ acquerellatura/ matita","mm.","149","176","","","","Recto: studio per fontana a penna, inchiostro bruno e acquerello grigio su carta bianca. Verso: studio per Madonna con Bambino e San Francesco, a matita, penna e inchiostro bruno.","Alcune foto del disegno, non datate, sono conservate nell'album D. 11: accanto alle foto, Riccardo Lampugnani ha annotato alcune proposte di confronto con disegni di Gian Lorenzo Bernini; tra questi compare uno studio per fontana esposto presso la galleria milanese \"Stanza del Borgo\" nel 1973 (catalogo n° 16). L'attribuzione a Bernini è ripetuta sul cartoncino di supporto. La qualità del disegno che, soprattutto al recto, non è altissima, suggerisce però di pensare, piuttosto, alla cerchia di Gian Lorenzo Bernini, e al giro di artisti che frequentavano la bottega dello scultore: e conferma questa impressione, amio avviso, l'interessante profilo virile schizzato a penna, al verso del foglio, sulla destra; una testa molto simile, infatti, compare in un progetto per affresco conservato nella Devonshire Collection di Chatsworth, all'altezza del gruppo di santi posto sul lato destro della composizione; e, di nuovo, nella figura di santo in ginocchio, le braccia alzate, sulla sinistra del foglio (cfr. M. Jaffé \"The Devonshire Collection of italian drawings. Roman and neapolitan school\", Londra 1994, cat. 192, pp. 74-75). Il disegno inglese, che una scritta antica dava a Giovanni Battista Gaulli, è ora attribuito a un imitatore del pittore genovese, ma in passato è stato riferito anche a Ludovico Gimignani (Jaffé, 1994, cit., p. 74): artisti, tutti, assai vicini a Gian Lorenzo Bernini. La storia critica del foglio di Chatsworth è, come si vede, emblematica della difficoltà di assegnare una paternità esatta ai disegni nati all'interno del seguito del grande scultore barocco: e lo stesso discorso vale, a mio parere, anche per il foglio della raccolta Lampugnani.","2007","mediocre","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [11470,"6c070-01133","3","02122244","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","netsuke","","teatro, spettacolo e musica","maschera","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ intaglio","cm","4,7","","","","","Netsuke in legno intagliato, raffigurante maschera di personaggio teatrale di oni, riconoscibile per i tratti demonieschi del volto.","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11471,"6c040-02610","3","02121564","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","mascherina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","","","","","","","","","","","Cultura Huari costiera","","conchiglia||pietre semipreziose/ mosaico","cm","2,5","","","","","Mascherina ornamentale, decorazione di tessuto o pettorale. Vedi anche inv. N. 1265, 1365.","","2013","buono","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11472,"6c040-02322","3","02121276","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","punta","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Area Peruviana","","selce","cm","","3,5","","","2,8","Punta bifacciale in selce. Forma della lama curva verso l'esterno, peduncolo espanso \"a coda di rondine\", tacca basale. L'estremità distale della punta è spezzata.","","","","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011||2014","Domenici, Davide||Amato, Flavia","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee||Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11473,"6c040-02019","3","02120973","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","placca fittile","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Civiche Raccolte Archeologiche e Numismatiche","secc. XV/ XVI","","","","","","","","","","Mesoamerica","","terracotta/ stampo","cm","1,7","2","","","","Frammento di placca fittile. Sul frammento sono visibili gambe e piedi che calzano sandali con legatura sul dorso. Impasto medio di colore ocra chiaro - mattone chiaro (x 9 - 10, y 12 - 13). Ingobbio evanescente. Cottura ossidante.","La funzione della placca non è chiara. Potrebbe trattarsi di una applicazione da incensiere.","2013","cattivo","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11474,"6c070-01214","3","02122325","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piattino","","decorazioni e ornati","motivi decorativi floreali||motivi decorativi geometrici","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XVIII/ XIX","","1750","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","porcellana/ pittura/ doratura","cm","1,8","","","8","","Piattino circolare a parete curva decorato a motivi fitomorfi e geometrici ins tile Imari, con smalti blu sottocoperta e rosso e oro sopracoperta.","Nella documentazione in museo si specifica che \"La decorazione sopracoperta sembra essere stata ggiunta in un momento più tardo rispetto al periodo di produzione.\". Una delle etichetta sulla base copre forse un marchio.","2010","cattivo","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11475,"6c070-00945","3","02057056","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","portavasi","","decorazioni e ornati","uccelli tra nuvole e onde","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ pittura a smalto","cm","","","","16,5","","Portavasi in porcellana dipinta a smalto blu. A sezione circolare, ha l'orlo centinato. Riguardo alla decorazione, sull'esterno bande verticali blu e bianche. All'interno composizione con uccelli tra le nuvole in volo sulle onde.","Produzione delle fornaci di Owari della seconda metà del XIX secolo.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11476,"6c040-02039","3","02120993","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","raschiatoio","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Civiche Raccolte Archeologiche e Numismatiche","secc. III/ XVI","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura teotihuacana o azteca","","ossidiana verde/ scheggiatura a percussione||ritocco a pressione","cm","4,6","4,1","","","","Raschiatoio discoidale in ossidiana verde, ottenuto mediante ritocco di una scheggia e quindi dotato di faccia inferiore concava.","","2013","discreto","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11477,"6c070-00136","3","01978109","R03/ Mudec - Museo delle Culture","pittura","dipinto","","mitologia","drago","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XX","","1900","ca.","1938","ante","Komura Taiun","","1883-1938","","ambito giapponese","esecutore","carta/ pittura||seta||legno","","","","","","","Il dipinto, nel formato del rotolo verticale da appendere (kakemono), è stato eseguito a inchiostro di china su carta. Raffigura un drago (ryu) che vola tra le nuvole. Ha tradizionale cornice in seta con bacchette in legno.","","2009","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11478,"6c040-02605","3","02121559","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","vaso","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","","","","","","","","","","","Cultura Moche","","terracotta","cm","21,5","","","","","Vaso ritratto privo della parte superiore","","2013","","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11479,"6c040-04096","3","02166680","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","gambali (parti)","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","","","","","","","","","ambito giapponese","esecutore","","","","","","","","Parti di cimbali, uno intero, uno solo in parte.","","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11480,"6c070-01185","3","02122296","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","netsuke","","sacro","Fukurokuju","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ intaglio","cm","4,8","","","","","Netsuke in legno intagliato raffigurante Fukurokuju accompagnato da un bambino.","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11481,"2o070-00056","3","00642380","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","mitologia","OLIMPO","Scena per \"Il Ratto di Proserpina\" raffigurante l'Olimpo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","secondo quarto","1834","ca.","1835","ca.","Vacca Luigi","","1778/ 1854","","","","carta bianca/ inchiostro bruno/ acquerellatura colorata","mm.","280","398","","","","","Questo raffinato disegno acquerellato, molto accurato nella scelta coloristica, raffigurante l'Olimpo, venne realizzato per il Ballo \"Il ratto di Proserpina\" (atto IV, scena 2) presentato al Regio di Torino nella stagione 1834-35, con coreografia di F. Gioia ed ispirato al soggetto mitologico del rapimento della figlia di Cerere, Proserpina, ad opera di Plutone che si era perdutamente innamorto di lei. E' stato esposto alla mostra di Torino del 1980 nella sezione dedicata al Ballo fantastico, insieme ad un altro bozzetto attribuito alla cerchia del Vacca, rappresentante la \"Decorazione di soffitto di teatro con l'Olimpo\", proveniente dalla raccolta di Giuseppe Viecca (1934) ed ora conservato al Museo Civico di Torino, e ad altri due, sempre di Vacca, che si riferivano rispettivamente ai balletti \"La distruzione del regno delle fate\" e \"La finta pazza per amore ovvero il matrimonio dopo la morte\" con coreografie di A . Monticini, balli in calendario al Regio nel 1833 (Viale Ferrero 1980, p. 851). Come sottolineato dalla Viale Ferrero in questi anni \"lo storicismo imperante non aveva del tutto cacciato dai teatri il fantastico, che si rifugiava nei Balli e soprattutto nei Balletti (il secondo Ballo, il più breve dei due, che venivano rappresentati con l'opera seria). La critica si interessava delle parti danzate con estremo puntiglio, anche se poi i commenti alle scene e costumi ripetevano schemi iterativi, qualunque fosse la levatura del recensore\" (Viale Ferrero, 1980 p. 851). Riguardo in particolare al Ratto di Proserpina si conserva una curiosa poesiola, rintracciata dalla Viale Ferrero presso la Biblioteca Civica di Torino (Mss. 133), qui di seguito riportata: \"Il Ratto di Proserpina è il ballo intitolato Non c'è che dire, è bello, applausi si è attirato. Ma questi applausi e lodi non fur pel signor Gioja Perchè l'intreccio d'esso non vale un fico e annoja Bensì furon diretti gli applausi, i bravo, i bene al celebre Sevesi pittore delle scene (in realtà si tratta di Vacca) Ed al sig. Majetti esperto macchinista Che ogni animo ha rapito d'Olimpo colla vista\". Sempre la Viale Ferrero individua analogie tra gli ornati del trono di Giove e le decorazioni progettate da Pelagio Palagi per le residenze reali di Racconigi e Palazzo Reale, per le quali \"non è facile decifrare se si tratti di un semplice accostamento stilistico, o di un criptico omaggio al sovrano sabaudo, alla maniera tradizionale\" (Viale Ferrero, 1980, p. 369). Riguardo all'esecuzione del disegno, forse in parte di Sevesi, viene rilevato che \"il mondo classico qui vive in forme di una equilibrata armonia compositiva, che ne accentuano il carattere di favola antica, distaccata dal presente e con tipizzazioni alquanto astratte\" (Viale Ferrero 1980, p. 369). Infine il disegno qui esaminato è pure accostabile nell'impostazione con il cielo stellato con i segni zodiacali e nella posa piuttosto statica delle figure a quello elaborato per una decorazione massonica ed attribuito a Giacomo Pregliasco, ora presso il Museo Civico di Torino, presentato nella sezione Feste ed apparati della medesima mostra torinese del 1980 (Viale Ferrero, p. 831). La Viale Ferrero segnala inoltre un disegno conservato presso il Museo Teatrale alla Scala di Milano per la I scena dello stesso Ballo (cat. n. 2977/c, tav. 1315, n. inv. 3900/4, Coll. Scen. 133).","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2006.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [11482,"6c040-02688","3","","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","manta","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","sec. XX","","","","","","","","","","Popolazioni quechua della zona di Cusco","","fibra di camelide/ filatura/ tinte naturali e aniliniche (?)/ arazzo a faccia di ordito","cm","","101","","","94","Manta ad uso cerimoniale composta da due teli, tessuti con telaio a cintura, uniti fra loro nel senso della lunghezza con filo di lana. Disegno a righe nei colori del rosso, nero e bianco, una riga monocroma nera su ogni telo.","","2013","buono","","2007.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2018","Orsini, Carolina","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11483,"8g030-00031","3","00098462","R03/ S27","arredi e suppellettili","sedia","2.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","orfanotrofio","provinciale","Istituto Milanese Martinitt e Stelline","Via Pitteri, 56","","","","","sec. XIX","prima metà","1800","ca.","1849","ca.","","","","","ambito lombardo","","legno/ intaglio","cm","89","48","45","","","gambe squadrate, schienale a gondola con motivo decorativo a traforo ed intarsio","Probabilmente proviene da qualche lascito.","1994||2013","buono||buono","proprietà Ente pubblico non territoriale","1994.0","","S27","","Maderna, Valentina","2006.0","ARTPAST/ Ranzi, Anna","S27","1995||2006||2013","Menconi, D.||ARTPAST/ Ranzi, Anna||Amaglio, Silvia","ASP Istituti Milanesi Martinitt e Stelline e Pio Albergo Trivulzio||S27||ASP Istituti Milanesi Martinitt e Stelline e Pio Albergo Trivulzio","",519410.6948,5035760.4297,3,23,"LAMBRATE - ORTICA",45.47510220870088,9.248341748600325,"(45.47510220870088, 9.248341748600325)"],
    [11484,"2o090-00040","3","01967251","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","Pieta'","Pietà","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di netsuke di Giacinto Ubaldo Lanfranchi","secc. XVI/ XVII","fine/inizio","1590","ca.","1610","ca.","","","","","ambito giapponese","esecutore","legno","mm.","65","45","30","","","Netsuke raffigurante una Pietà di grande intensità emotiva, con la Madonna seduta su un sedile senza spalliera mentre sulle spalle tiene il corpo esanime di Cristo.","Questo netsuke è una preziosa testimonianza della iniziale presenza della religione cristiana in Giappone; inoltre esso è un affascinante esempio di riuscita ibridazione tra i costumi giapponesi (l'uso del netsuke) e la cultura dell'occidente europeo (il soggetto cristiano). Il Lanfranchi era convinto che questa scultura fosse stata realizzata in Italia centro-settentrionale all'inizio del Cinquecento, poi giunta in Giappone e lì utilizzata come netsuke. E' un'ipotesi plausibile considerando che esistono alcune testimonianze di questa pratica; tuttavia si propende per una sua realizzazione in ambito giapponese tra la fine del XVI e l'inizio del XVII secolo, ispirata ad un manufatto europeo, forse una stampa oppure un'analoga statuetta.","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [11485,"2o060-00017","3","00642213","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","Scena religiosa","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XVII","metà","1640","ca.","1660","ca.","","","","","ambito veneto","","carta/ penna/ inchiostro/ acquerellatura","mm.","303","207","","","","Al verso, tracce di ricalco. Penna e inchiostro bruno, acquerellato, su carta bianca. Filigrana leggibile.","Nessuna attribuzione è mai stata proposta per questo foglio, che è forse da assegnare ad un anonimo artista veneto attivo attorno alla metà del XVII secolo. Nella figura del cardinale sembra di riconoscere San Carlo Borromeo.","2006","mediocre","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [11486,"6c070-00077","3","01978051","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","peso di bilancia","","decorazioni e ornati","fiocco","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","","","","","manifattura giapponese","esecutore","metallo","cm","5","","","","3","Peso per bilancia in metallo a foggia di fiocco ornato con tondi e fiori.","","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11487,"6c040-01799","3","02120753","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","bottiglia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Museo di Storia Naturale","secc. XVI/ XVII","","","","","","","","","","Cultura Chimù - Inca Coloniale","","terracotta/ stampo","cm||cm||cm","15||||","14,5||||2,8","","||7,6||","||||4,8","Bottiglia con due camere globulari a base piana circolare, con versatoio cilindrico chiuso da una testa ornitomorfa, l'altra con un versatoio cilindrico originariamente aperto ma ora chiuso da un errato restauro. Due uccelli sormontano i beccucci.","","2013","buono","","1984.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","1991||2013","Aimi, Antonio/ Laurencich Minelli, Laura||Orsini, Carolina","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee||Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11488,"2o060-00036","3","00642232","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","Scena con figure","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XVIII","prima metà","1700","ca.","1749","ca.","Pellegrini Giovanni Antonio","","1675/ 1741","attr.","","","cartoncino/ pittura a olio","mm.","214","286","","","","Bozzetto a olio su cartoncino.","Una foto del disegno è conservata nell'album Lampugnani D.1 (negativo n° 23035 Perotti): accanto alla foto, una nota a matita di Riccardo Lampugnani riferisce il bozzetto a Giovanni Antonio Pellegrini e propone di identificarlo con uno degli studi preparatori eseguiti dall'artista veneto per la grande tela con il \"Matrimonio dell'Elettore Palatino con Anna Maria Luisa de' Medici\", dipinta nel 1714 (Monaco, Schleissheim; un bozzetto è conservato presso la National Gallery di Londra; Cfr. G. Knox \"Antonio Pellegrini 1675-1741, Oxford 1995, pp. 235-236, fig. 90-91). Sul cartoncino grigio di supporto al disegno è applicato un ritaglio di giornale con la foto del bozzetto eseguito dal Pellegrini per il dipinto citato, e ora conservato a Londra: e alcuni appunti riferiscono altre ipotesi di attribuzione, a Tiepolo (N. Donzelli) e a Pittoni. Il nome di Pellegrini è, a mio avviso, da confermare, per questo bozzetto tracciato a pennellate rapide, fluenti, nervose: si veda, ad esempio, per confronto, il \"Martirio di S. Dionigi\" ad olio su carta, del 1722-25 circa (in Knox cit., p. 248, fig. 123). Non mi sembra convincente, invece, l'accostamento con la grande tela di Monaco, in cui torna appena la figura maschile con l'elmo (l'Elettore Palatino Johann Wilhelm), ma che è di impostazione del tutto diversa.","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [11489,"2o060-00043","3","00642239","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","Veduta fantastica di porto antico","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XVIII","","1795","ca.","1795","ca.","Piandrini Benedetto","","notizie 1795","","","","carta/ penna/ inchiostro/ acquerellatura","mm.","383","508","","","","Riquadrato a penna. Penna, inchiostro nero, acquerello grigio, acquerello bruno su carta bianca.","Una nota di Riccardo Lampugnani, posta al verso, avverte che il disegno è copia da Piranesi. In effetti il foglio riprende fedelmente una incisione di Giovanni Battista Piranesi, la \"Parte di ampio magnifico porto all'uso degli antichi romani, ove si scuopre l'interno della gran Piazza pel comercio...\": la stampa appartiene alla raccolta delle \"Opere Varie di Architettura, prospettive, grotteschi, antichità, inventate e incise da Giambattista Piranesi Architetto veneziano\", pubblicata a Roma dall'editore Bouchard nel 1750. Dell'autore, che esegue la copia nel 1795 e si firma \"Benedetto Piandrini, monaco\", nessun'altra notizia.","2006","mediocre","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [11490,"ST160-00026","3","02132948","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","armi e oggetti storico-militari","elsa di spada","","animali","farfalle","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","secc. XVIII/ XIX","","1700","post","1830","ante","","","","","manifattura giapponese","","ferro/ intarsio","cm","7","","","","6,5","Elsa di spada giapponese di forma rotonda (marugata) e bordo tondo (marumimi), con i tre fori canonici, quello centrale (nakagoana) per il codolo, il foro di sinistra (kozuka hitsuana) per il coltellino, e quello di destra (kogai hitsuana) per lo spillone. Rappresenta farfalle, foglie e un ventaglio.","In Giappone l'elsa è detta \"tsuba\". La sua funzione primaria è quella di fare in modo che la mano di chi impugna la spada non finisca sulla propria lama, oltre a bilanciare la spada e a proteggere la mano dalla lama dell'avversario.\nIndirettamente, gli tsuba servivano anche a mostrare lo stato sociale e il gusto personale e, come per altri oggetti d'uso, divennero presto un mezzo d'espressione artistica.\nDal XIX secolo, quando la spada e i suoi accessori divennero più decorativi che funzionali, e ancor più dal 1878, a seguito della proibizione di portare la spada, gli tsuba erano prodotti come oggetti da collezione favoriti dagli occidentali, che li vedevano come una originale e nuova forma d'arte. Molti di questi oggetti raggiunsero infatti l'Europa già nell'Ottocento.\n\nI fori laterali, hitsuana servivano a lasciare passare i manici dei piccoli oggetti decorativi e d'uso che sporgevano dal fodero.\n\nSia in Cina che in Giappone le farfalle erano viste come anime e come simbolo di gioia e longevità. Le due farfalle affrontate sono inoltre simbolo di una felice vita coniugale.","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [11491,"6c040-02166","3","02121120","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","frammento","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Cultura Chimù","","terracotta","cm","","","","12,5","","Frammento di replica di fiasca.","","","","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11492,"6c040-01899","3","02120853","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","testina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Civiche Raccolte Archeologiche e Numismatiche","secc. III/ IV","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura teotihuacana","","terracotta/ stampo","cm","4","3,3","","","","Testina di figurina fittile. Il viso è ovale, presenta deformazione cranica intenzionale bilobata, non presenta capelli. Gli occhi sono fessurati con resti di sopracciglia incise e resti di pupilla in rilievo.Il naso è quasi del tutto eroso, è dritto e vi sono tracce delle narici.La bocca è grande, con labbra sottili in rilievo e collocata in modo asimmetrico nel volto. Il collo è massiccio e frammentato. \nImpasto: 5 YR PINKISH WHITE 8/2","","2013","cattivo","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11493,"6c040-02148","3","02121102","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","frammento","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Cultura Tumaco - La Tolita (Ecuador)","","","","","","","","","Frammento di statuina antropomorfa (testa)","","","","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11494,"6c040-02232","3","02121186","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","olla","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Area peruviana","","terracotta","cm","5","","","","","Anforetta.","","","","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11495,"6c040-02691","3","","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","manta","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","sec. XX","prima metà","","","","","","","","","Popolazioni quechua della zona di Puno","","lana di camelide/ filatura/ tinte naturali e aniliniche/ arazzo a faccia di ordito","cm","","112","","","108","Manta composta da due teli tessuti con telaio a cintura, uniti tra loro nel senso della lunghezza. La decorazione alterna fasce monocrome con fasce a volute e una striscia con la scritta 'RECUERDO' e dei cavalli in bianco.","","2013","buono","","2008.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2018","Orsini, Carolina","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11496,"B0030-00542","3","00659829","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","sacro","Martirio di Santa Giuliana","Martirio di Santa Giuliana","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVI","fine","1595","","1595","","Caliari Carlo","","1570/1596","","ambito veneziano","","olio su tela","cm","267","137","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","","","","1997||2000||2007","Magani, Fabrizio||Colace, Raffaella||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [11497,"6c040-02311","3","02121265","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","fuso","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Area Peruviana","","legno||terracotta","cm","","","","","30","Fuso con due fusaiole.","","","","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11498,"6c040-01928","3","02120882","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","testina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Civiche Raccolte Archeologiche e Numismatiche","secc. IX/ X","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura mazapan","","pietra/ taglio","cm","4,2","3,9","","","","Testina di figurina litica in pietra ocra-nera, con volto sub pentagonale, sulla fronte presenta due solchi diagonali appena accennati. Gli occhi sono ellittici e molto lunghi con pupilla in rilievo. Il naso è quasi del tutto scomparso. La bocca è formata da due fori non passanti.","","2013","buono","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11499,"6c070-00839","3","02056950","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piattino","","decorazioni e ornati","motivi decorativi vegetali||motivi decorativi geometrici","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Boschi","sec. XX","","1900","ca.","1999","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","porcellana/ pittura/ invetriatura/ doratura","cm","","","","10","","Tazza da caffè in porcellana bianca molto sottile, dipinta al di sopra dell'invetriatura con motivi vegetali e bordura geometrica. Ha piede circolare e manico.","","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11500,"6c070-01025","3","02122136","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","elsa","","decorazioni e ornati","paulonia","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","lega metallica/ agemina||oro||argento","cm","7","6,5","","","","Elsa (tsuba) in lega metallica shibuichi di forma quadrilobata (mokkogata). Superficie traforata (ji-sukashi) raffigurante tralci e foglie di paulonia (kiri) con dettagli in agemina d'oro e d'argento (nunome zogan). Foro per lo spillone (kogai) ostruito da piastrina in lega metallica shakudo.","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11501,"6c040-04124","3","02166765","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","bottone","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Dono Brentano Robecchi","sec. XIX","fine","1960","post","1980","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","bronzo/ patinatura||bronzo/ doratura||bronzo/ bulinatura||bronzo/ sbalzo","cm","1","","","2,6","","Elemento di netsuke del tipo kagamibuta, in bronzo patinato e dorato, a forma di bottone rotondo, raffigurante una peonia con boccioli davanti a un supporto a griglia in bambù.","L'oggetto era inserito all'interno di un elemento di avorio o di legno scavato a coppetta tonda con un foro al centro dal quale usciva il cordoncino che teneva attaccato internamente il bottone di bronzo.","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11502,"6c040-02597","3","02121551","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","ciotola","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","","","","","","","","","","","Cultura Moche","","terracotta/ mano libera","cm","","","","25,5","","Ciotola con orlo svasato. Il bordo superiore della ciotola è decorato con aironi e motivi floreali.","","2013","discreto","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11503,"2o060-00231","3","01938473","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","La duchessa Lavallière e Luigi XIV nel convento di Chaillot","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","secondo quarto","1825","ca.","1849","ca.","Bisi Michele","","1788/ 1875","","","","carta/ matita/ penna/ inchiostro","mm.","275","370","","","","A matita, penna e inchiostro nero su carta bianca.","Il foglio, come gli altri di Michele Bisi, è conservato in un album rilegato in pelle, con fregi dorati e la scritta, al centro, \"Michele Bisi. Disegni\".\nIl disegno non è mai stato esposto alle mostre annuali dell'Accademia di Brera, a cui Michele Bisi partecipava regolarmente. Il tema, amatissimo dalla pittura romantica, è tratto dal romanzo che Madame de Genlis, tra il 1804 e il 1806, dedicò agli amori di Luigi XIV e di Madamigella Marie-Louise de Lavallière (\"La duchesse de la Vallière\", Paris, 1804-1806): in Francia, tra i primi, Fleury Richard dipinse nel 1806 una \"Mademoiselle de Lavallière sorpresa in convento da Luigi XIV\", esposta al Salon di quell'anno e ora perduta (cfr. M.C. Gozzoli in M.C. Gozzoli, M. Rosci, G. Sisto \"L'opera grafica di Giovanni Migliara in Alessandria\", Alessandria, 1977, p. 56); del 1814 è una versione di Louis Ducis (\"Mme de La Vallière et Mme de Thémines au couvent de Chaillot\", un tempo nella collezione del duca di Berry, ora dispersa; cfr. M.-C. Chaudonneret \"Fleury Richard et Pierre Révoil: la peinture troubadour\", Parigi, 1980, p. 43); nel 1817, ancora Fleury Richard presentò al Salon la \"Entrée de Mlle de La Vallière au couvent\", acquistata dalla duchessa di Berry e ora perduta (M.-C. Chaudonnoret, 1980, cit., p. 79, cat. 34). Dal romanzo di Mme di Genlis furono tratti presto anche drammi teatrali: a Milano, uno dei primi è la \"Duchessa della Vallière\" rappresentata al Teatro alla Scala dalla Compagnia Goldoni il 28 luglio 1820 (M. Rosci in M.C. Gozzoli, M. Rosci, G. Sisto, 1977, cit., p. 63, nota 40); e non è forse un caso che, appena un anno dopo, nel 1821, Giovanni Migliara presentasse in pubblico la sua prima versione del tema, \"L'interno di un chiostro con macchiette rappresentante Luigi XIV ai piedi della La Vallière\", esposta alla mostra annuale dell'Accademia di Brera di quell'anno (\"Atti dell'I.R. Accademia delle Belle Arti in Milano\", Milano 1821, p. 43); altre ne seguiranno, nel 1824 e nel 1833 (\"Atti dell'I.R. Accademia di Belle Arti in Milano\", Milano 1833, p. 61); e più tardi anche Francesco Hayez dedicò due quadri al soggetto, nel 1838 e nel 1839 (S. dell'Orso, in M.C. Gozzoli - F. Mazzocca, a cura di, \"Hayez\", Milano 1983, pp. 142 - 143, scheda 69), entrambi perduti. Michele Bisi era buon amico si di Migliara sia di Hayez: non è improbabile che all'uno o all'altro, o forse a Teodolinda Migliara, autrice, lei pure, nel 1834, di una \"Mlle de Lavallière nel convento di Chaillot\" (ora a Torino, Biblioteca Reale, Album di Carlo Alberto; cfr. M.C. Gozzoli, in \"Cultura figurativa e architettonica negli Stati del Re di Sardegna 1733 - 1861\", Torino 1980, vol. I, pp. 371-372) Michele Bisi debba l'idea per questo disegno elegante, eseguito, forse, in preparazione di un acquerello di cui non abbiamo però, finora, alcuna notizia.","2007","mediocre","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [11504,"6c070-01163","3","02122274","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","netsuke","","sacro","demone su tamburo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ intaglio","cm","3,4","","","","","Netsuke in legno intagliato raffigurante un demone (forse Raiden, il dio del tuono) su un tamburo.","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11505,"6c080-00179","3","02166583","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","alzata","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","1860","post","1880","ante","","","","","","","","cm","17,5","","","22","","Alzata.\nDecoro a motivo fitomorfo costituito da tre foglie disegnate con tratteggio e ombreggiatura in marrone tendente al grigio, disposte su recemi dorati. La decorazione si trova al centro del piatto, all'interno di un cartiglio tondo formato da fogliette dorate e motivi a nuvola dal contorno marrone. Intorno girali in oro bordati di nero con foglie a smalti duri di colre verde marino e verde chiaro e fiori a smalti duri viola e blu e smalti a piccolo fuoco in rosso e rosa. In mezzo ai motivi fitomorfi si trovano esagoni in rosso e oro con motivo radiale rosso al centro, detto \"a guscio di tartaruga\" (Kikko Hanabishi). Sulla tesa si ripete in modo circolare il motivo delle tre foglie su racemo con frutto. Lungo il bordo esterno della tesa motivi in oro alternati a tre linee e puntini disposti circolarmente.","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","","","Mudec - Museo delle Culture","","","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11506,"2o060-00219","3","01938461","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","Temperanza","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1808","post","1820","ca.","Bisi Michele","","1788/ 1875","","","","carta/ matita","mm.","218","308","","","","Controfondato. Entro lunetta; quadrettato e riquadrato a matita, su carta da ricalco.","Il foglio, come gli altri di Michele Bisi, è conservato in un album rilegato in pelle, con fregi dorati e la scritta, al centro, \"Michele Bisi. Disegni\".\nIl disegno è una copia fedele dell'affresco con la \"Temperanza\", eseguito da Andrea Appiani nel 1808 sulle pareti della \"Sala del Trono\" in Palazzo Reale a Milano. Le quattro Virtù Cardinali (Giustizia, Prudenza, Fortezza e Temperanza), entro lunette, erano disposte attorno al medaglione ottagonale con l'\"Apoteosi di Napoleone\" che ornava il centro della volta: durante la seconda guerra mondiale, per ragioni di sicurezza, gli affreschi furono staccati e ricoverati, provvisoriamante, presso la Villa Carlotta di Tremezzo. La collocazione è poi diventata definitiva: gli affreschi sono oggi esposti nella sala detta di \"Amore e Psiche\", al primo piano del Museo. \nMichele Bisi eseguì le copie di due delle Virtù della Sala del Trono\", la \"Temperanza\" e la \"Fortezza\": una sola, però, la \"Temperanza\", fu poi incisa; il compito fu affidato a Mauro Gandolfi, ma la stampa non fu inclusa nella raccolta di incisioni tratte da opere di Appiani che Bisi pubblicò nel 1820 (M. Bisi \"Incisioni delle opere del pittore Cav.re Andrea Appiani dedicate a S.A.I. il granduca Michele di Russia e pubblicate dell'incisore Michele Bisi\", Milano, per Nicolò Bettoni, 1820; esemplare presso la \"Civica Raccolta delle Stampe Achille Bertarelli\", Milano; segnatura Vol. BB. 171). La \"Temperanza\" compare invece in altre due raccolte, in parte realizzate da Michele Bisi, e solitamente non citate dalla letteratura sull'artista . La prima è un album di cinque tavole sciolte, del tutto privo di note tipografiche (Bertarelli, Vol. BB. 171/ 1): le stampe riproducono l' \"Aria e il \"Fuoco\", due delle quattro \"Allegorie degli elementi\" che Appiani aveva dipinto a monocromo sopra le porte della \"Sala dei Principi\" di Palazzo Reale, e il \"Giorno\" che, con la \"Notte\", completava la serie di sovrapporte della sala (Ora perdute); l' \"Olimpo\"; e infine la \"Temperanza\" un tempo in Palazzo Reale, appunto. La seconda raccolta è un volume rilegato, privo di note tipografiche (Bertarelli, Vol. BB. 358) e di testo di accompagnamento: le tavole incise sono quelle già comprese nel testo pubblicato da Michele Bisi nel 1820, con l'eccezione dell' \"Apollo e Giacinto\" e l'aggiunta della serie di cinque conservata nell'album Bertarelli segnato Vol. BB. 171/ 1. Della storia di questi due volumi non sappiamo nulla: se siano curati ancora da Michele Bisi, o raccolte successive composte da un collezionista; è possibile, tuttavia, che Bisi o l'editore Bettoni avessero pensato ad una seconda serie di incisioni da opere di Appiani, dopo quella pubblicata nel 1820; e a questo progetto erano forse destinate le tavole con le \"Allegorie\" a monocromo della \"Sala dei Principi\" e la \"Temperanza\", ora incluse nell'album della Raccolta Bertarelli, e le copie, mai incise, delle \"Allegorie dei Continenti\" e di un'altra delle \"Virtù\" della \"Sala del Trono\", la \"Fortezza\".","2007","mediocre","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [11507,"6c070-00564","3","02056675","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","rilievo","","genere","uccello, farfalla e camelia","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giussani","sec. XIX","ultimo quarto","1875","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ incisione","cm","19","24,5","","","","Tavoletta in legno incisa con effetto bassorilievo. La scena raffigura un uccello posato su un ramo, una farfalla e una camelia.","Questa tavoletta è incollata su un'unica tavola insieme ad altre tre tavolette (inv. G796, 797, 798); le due ultime sono con certezza, per la presenza di iscrizioni, tavolette votive.","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11508,"2o090-00033","3","01967244","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","Uomo","Attore di No nel ruolo di Shojo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di netsuke di Giacinto Ubaldo Lanfranchi","sec. XIX","metà","1840","ca.","1860","ca.","Komin","","notizie sec. XIX metà","","","","legno laccato||legno dorato","mm.","35","32","15","","","Netsuke decorato con la tecnica di laccatura nota col nome di hiramaki-e (\"pittura a oro cosparsa piatta\") con motivi geometrici e stilizzazioni fitomorfe. L'esemplare raffigura un attore di teatro nel ruolo di Shojo.","Netsuke come questo, caratterizzati dalla presenza di una laccatura usata a fini decorativi, furono realizzati soprattutto nel XIX secolo: si tratta solitamente di opere eseguite da artisti specializzati proprio nel trattamento di questo materiale, piuttosto che di netsukeshi veri e propri. Anche Komin, autore di questo pezzo, è stato senz'altro un laccatore che solo in alcuni casi si è cimentato con i netsuke.","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [11509,"6c040-02007","3","02120961","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","testina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Civiche Raccolte Archeologiche e Numismatiche","secc. XV/ XVI","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura Azteca","","terracotta/ stampo","cm","2,4","2,3","","","","Testina di figurina fittile zoomorfa. La figurina rappresenta un cane dal muso corto; la fronte ed il resto della testa è tondeggiante e si nota un resto di orecchio sinistro. Gli occhi sono molto grandi e di forma sferica, essi sono estremamente in rilievo; si intravedono, soprattuttto a sinistra, i segni in rilievo delle palpebre. La bocca è aperta e resa mediante un¿incisione. Impasto: 7.5 YR PINK 8/3. Cottura ossidante.","","2013","cattivo","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11510,"6c040-01703","3","02120657","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","bottiglia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Cultura Chimù tarda","","terracotta","cm||cm||cm||cm||cm","18,5||9||5||||4,7","||||||||2,3","","||16||2,3||3,3||","","Bottiglia con camera tronco - conica, base piana circolare; ai lati della camera due peperoni, superiormente un' ansa a staffa a sezione circolare con versatoio cilindrico dal colletto ad anello piatto. Impasto di colore grigio chiaro, ingobbio grigio e nero con macchie rosse per difetto di cottura. Cottura riducente. Esecuzione a stampo verticale.","","2013","","","1984.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","1991","Aimi, Antonio/ Laurencich Minelli, Laura","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11511,"6c040-02501","3","02121455","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","cintura","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","","","","","","","","","","","","","","","","","","","","Cintura di interesse etnografico","","","","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11512,"6c070-00679","3","02056790","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","armatura da kendo","","mitologia","leone cinese","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giussani","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ intaglio/ laccatura/ doratura||tessuto","cm","76","30","30","","","Armatura da kendo con pettorale in legno laccato, scheletro della maschera in legno e finimenti in tessuto. Sul pettorale, laccato di rosso omogeneo, si staglia la figura di un 'leone cinese' (karashishi) tra i fiori in lacca oro e nera","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11513,"6c070-00446","3","01978246","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","calamaio","","animali","testa di elefante","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","ottone","","","","","","","Calamaio (yatate) in ottone costituito da recipiente e portapennello. All'estremità di quest'ultimo è raffiguranta una testa di elefante.","Durante il periodo Edo (1603-1867) il portapennello divenne molto comune tra i giapponesi, soprattutto tra i mercanti che lo portavano per ragioni pratiche sempre al proprio fianco. Esso era anche molto comune tra i letterati (bunjin). Il termine yatate vuol dire letteralmente \"porta freccia\": in passato, infatti, i militari erano soliti portare il pennello e l'inchiostro all'interno della faretra.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11514,"2o070-00028","3","00642360","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","paesaggio","PAESAGGIO CON ALBERI","Scena campestre per Merope","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","secondo quarto","1829","ca.","1829","ca.","Vacca Luigi","","1778/ 1854","attr.","","","carta bianca/ inchiostro bruno/ acquerellatura grigia","mm.","272","412","","","","al verso è presente uno schizzo a matita con paesaggio inquadrato a sinistra da fronde, palazzo scorciato, alberi a destra","Il disegno, come attesta parzialmente la scritta, venne utilizzato per il ballo Merope rappresentato con \"Gli Arabi nelle Gallie\" nel carnevale del 1829 al Regio di Torino. Individuato dalla Viale Ferrero, indicato come scena \"Amena campagna\", atto I, che sottolinea come \"Nella arcadica mitologia della Merope si infiltra, così, il nuovo concetto di una Natura emotivamente suggestiva e consolatoria \"reflet... image... miror\" di un sentimentalismo romantico\" (Viale Ferrero, 1980, p. 359), è stato esposto alla mostra per il duecentenario della fondazione del Teatro Regio di Torino nel 1991. In tale occasione è stato indicato come in scene di questo tipo Vacca vada \"adeguandosi in modo efficace al mutare del gusto, dal neoclassicismo al romanticismo medioevaleggiante e goticheggiante, alla ripresa di un Sei-Settecento di maniera che costituisce una \"bella favola\" in cui rifugiarsi di fronte ai notevoli travagli storici che l'epoca conobbe\" (Viale Ferrero, 1991, p. 472). Interessante per l'annotazione manoscritta presente al verso.","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2006.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [11515,"5q030-00608","3","01976709","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","soffitto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVI","","1570","ca.","1570","ca.","Masserani, Pietro||Masserani, Francesco","","notizie 1570 ca.||notizie 1570 ca.","attribuito||attribuito","","","legno/ intaglio","cm","733","476","","","","Entro cornice scandita da rosette, grande specchiatura con poligono a 12 lati al centro decorato con stemma al centro, motivi vegetali, rosette e putti. In prossimità degli angoli, figure allegoriche femminili affiancano due busti di imperatori.","Donato al Museo da R. Schnitzler Colonna, il soffitto proviene dal palazzo (posto in via Broletto al numero 20) che il nobile Castopolimio Aliverti aveva acquistato e risistemato nel 1560.\nEnrico Mazzola, che per primo studiò il soffitto, lo descrive nel 1896, insieme ad altri due, ancora nella casa di via Broletto, nel frattempo divenuta proprietà del signor Giuseppe Carones. Qui il presente soffitto si trovava collocato nella seconda delle tre stanze del piano terreno prospicienti la corte e il giardino. Tutti e tre i soffitti erano stati eseguiti in legno di larice: quello della prima sala era diviso in dieci grandi scomparti ornati di cornici, mascheroni e mensole intagliate e recava inpressi alcuni motti latini; quello della seconda sala, ora al Museo, era stato concepito, così come noi lo vediamo, con un ampio rosone centrale su cui compaiono lo stemma della famiglia Aliverti e le lettere A, L, C, E che potrebbero sciogliersi, secondo il Mazzola, in Alivertus Castuspolimius Erexit; mentre quello dell'ultima sala aveva intagliato a rilievo, per quasi tutta la lunghezza del soffitto, la figura del dio Marte contornato da otto medaglioni raffiguranti rispettivamente quattro busti di imperatori e quattro di imperatrici. Se per il primo dei citati soffitti si conosce, grazie ad un documento notarile ritrovato da Mazzola, la data di esecuzione, avvenuta tra il 29 maggio 1563 e il 22 aprile 1563, e il nome degli intagliatori, Ambrogio da Elio e Giovanni Pietro Alfieri, per gli altri due si può solo ipotizzare, sulla scorta delle osservazioni del Mazzola stesso, la loro realizzazione intorno al 1570 ad opera dei fratelli Pietro e Francesco (detto anche il Cieco) Messerani. Pietro infatti, prima di diventare intagliatore, era stato al servizo dell'Aliverti come fattore e tutti e due i fratelli compaiono citati nel testamento del patrizio milianese redatto, poco prima la morte di quest'ultimo, il 30 maggio 1582. Bibliografia: Mazzola 1896; Rosa 1963, n. 52.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","2009.0","De Palma, Ilaria","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [11516,"w1020-00080","3","02035478","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Santo vescovo benedicente","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XV||sec. XIX","inizio||terzo quarto","1400||1830","post||ca.","1410||1839","post||ante","","","","","ambito lombardo","","marmo/ scultura","cm","53","22","13","","","Figura mschile abbigliata da vescovo con mitra, piviale e razionale in atto di benedire, nella mano destra sorregge un libro aperto.\nSul retro: pur essendo già definita la soluzione formale, la superficie è parzialmente levigata: presenta i segni della punta\nal centro del busto è inserito, in un piccolo alloggiamento, il gancio d'ancoraggio in ferro saldato al marmo con piombo che sembra di epoca più recente: filo a sezione circolare, di circa 3mm di diametro, ripegato a formare l'anella","Proveniente da capitello di pilone 89. Viene assegnato dal Russoli alla maniera di Jacopino da Tradate. La bossaglia Lo attribuisce al Maestro dell'arca Torelli come gà indicato dal Baroni.\nL'opera presenta spiccati caratteri dell'ambito jacopinesco, scuola sviluppatasi massivamente tra il 1415 e il 1420 circa.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [11517,"6c040-01636","3","02120590","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","bottiglia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. VI/ X","","","","","","","","","","Cultura Lambayeque","","terracotta/ stampo||pigmenti/ pittura","cm||cm||cm||cm||cm","16,5||10||||4,5||8,6","||||||||3,3","","||18||8,3||3,39||","","Bottiglia zoomorfa con due camere a forma di Strombus unite ma con la simmetria invertita. Base tronco - conica cava, superiormente due beccucci tronco - conici uniti da un manico a ponte nastriforme, all'attaccatura dei versatoi sono applicate due teste zoomorfe a bocca aperta. Impasto di color mattone, ingobbio di colore crema. Cottura ossidante. Esecuzione a stampo orizzontale. Il vaso è decorato in policromia (rosso, nero, crema) con motivi geometrici. La bottiglia ha un sonaglio.","Essendo la base e la sommità dei beccucci rifatte l'attribuzione cronologica è da prendere con alcune riserve. I beccucci sono stati rifatti con terminale corto e aperto, secondo uno stile della costa sud (tipo nasca), mentre la bottiglia sembra provenire dalla costa settentrionale del Perù. In questo caso i beccucci dovrebbero essere allungati e con la bocca più stretta.","2013","","","1984.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","1991||2013","Aimi, Antonio/ Laurencich Minelli, Laura||Orsini, Carolina","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee||Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11518,"6c040-02256","3","02121210","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","testina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. V/ VII","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura teotihuacana","","terracotta/ stampo","cm","4","","","","","Testina di figurina fittile antropomorfa. Il viso è ovale. Gli occhi sono fessurati con palpebre in rilievo e bordo inferiore dell'occhio in rilievo; leggermente in rilievo sono anche le sopracciglia che si uniscono alla radice del naso. Il naso è piccolo; dritto e con narici grandi. La bocca è semiaperta con labbra sottili e ben disegnate. La figurina porta grandi orecchini ad anello. Il copricapo è a forma di muso di giaguaro; il viso della figurina è incorniciato dalle zanne ricurve e dai denti; il muso sporgente è decorato con piccole incisioni verticali che, forse, avevano il fine di dare l'illusione del pelo. Il naso è ben disegnato, con le nadici punzonate. Gli occhi sono ricavati mediante punzonatura ed iscritti in cavità orbitali semicircolari decorate con incisioni a raggera. Il copricapo in forma di giaguaroi caratterizza il personaggio raffigurato come un alto dignitario. La figurina presenta delle tracce di pigmento giallo. Impasto: 7.5 YR PINK 8/4; Ingobbio: 7.5 YR LIGHT GREY 7/1.","","2013","mediocre","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11519,"6c040-02498","3","02121452","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","frammento","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","","","","","","","","","","","Area peruviana","","fibra di camelide/ arazzo","cm","","","","","13","Frammento di tessuto.","","2013","","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11520,"6c040-01618","3","02120572","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","bottiglia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","sec. VII","","","","","","","","","","Cultura Nasca","","terracotta/ colombino/ falso tornio/ palettato||pigmenti minerali/ pittura","cm||cm||cm||cm","10||6||4||","||||||2","","||8,5||1,3||","||||||5,5","Bottiglia in miniatura con camera a forma tronco - conica rovesciata, base piana circolare; superiormente due beccucci uniti da un manico a ponte nastriforme. Impasto fine di color mattone, ingobbio di color ocra chiaro. Cottura ossidante. La mancanza delle facce della camera ed i difetti di decorazione fanno considerare questo reperto uno scarto di lavorazione decorato da un apprendista. La camera della bottiglietta, decorata in policromia (nero, caffè, ocra, bianco) presenta due fasce: quella superiore mostra otto teste umane stilizzate (teste - trofeo ?), quella inferiore quattro maschere dell' AMB (Anthropomorphic Mythical Being), due con la impennatura e due senza. Sulle spalle della camera, ai lati del manico, lungo lo spigolo si trovano altre otto teste - trofeo stilizzate in posizione frontale.","","2013","buono","","1984.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","1991||2013","Aimi, Antonio/ Laurencich Minelli, Laura||Orsini, Carolina","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee||Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11521,"w1020-00012","3","02035415","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","statua","","sacro","angelo musicante","Angelo musicante","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XIV","seconda metà","1390","post","1399","ante","","","","","ambito borgognone","","marmo/ scultura","cm","75","50","24","","","la figura, coperta da un ampia veste panneggiata, è intenta a suonare un liuto che tiene fra le mani all'altezza del petto, in modo che dalle braccia piegate il panneggio ricade morbido, senza però manierismi o compiacimenti; dietro il corpo le grandi ali, con attenta definizione delle piume, formano due ampi \"padiglioni\" ai lati del piccolo capo, per scendere fino quasi ai piedi dell'angelo.\nsul retro \n-la statua non ha alcuna definizione formale, ma è quasi piatta e la superficie presenta i segni della sbozzatura;\n-al centro del busto è inserito, in un piccolo alloggiamento, il gancio d'ancoraggio, al quale è ancora fissata la catena ( 4 anelli); il gancio è saldato al marmo con piombo; gancio e catena sono in ferro","Proveniente dalla guglia 6, detta guglia Carelli che risulta da fonti documentarie già in costruzione nel 1390.\nLa critica ha attribuito con ragionevole certezza tale opera all'ambito borgognone. Tali maestranze risultano infatti presenti presso il cantiere della cattedrale in questo periodo.\nA tale proposito inevitabili i confronti con alcune opere come gli Angeli nel pozzo di Mosè realizzati da Claus Sluter tra la fine il 1395 e il 1406 nel chiostro della Certosa di Champmol a Digione e gli angeli provenienti dalla Cattedrale di Strasburgo\nOpera da metter in relazione dal punto di vista stilistico anchre con gli angeli che trovano posto nelle nicchie di uno dei capitelli del coro (pilone 81), la cui paternità sembra ricondurre probabilmente al medesimo scultore che realizzo \"i francesissimi\" angeli della guglia Carelli. \nLa Cavazzi, che attribuisce la paternità di quest' opera a Ronald de Banille, ne sottolinea le strette analogie stilistiche e dimensionali che caratterizzano le sopraccitate figure angeliche. Medesime sono le abbondanti vesti, identica l'acconciatura che raccoglie i vaporosi ricci ai lati della fronte, le guance carnose, eguali le imponenti ali che sembrano doversi spiegare da un momento all'altro e che sembrano ricondurre agli angeli della guglia Carelli.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [11522,"6c040-03946","3","02166355","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","fermacarte","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","","","","","","","","","manifattura giapponese","esecutore","","","","","","","","Fermacarte rettangolare in legno di tek scolpito ad arabeschi","","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11523,"6c070-00990","3","02122101","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","elsa","","genere","pescatore","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XVIII/ XIX","","1700","ca.","1850","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","ferro/ agemina||oro","cm","6,6","6,2","","","","Elsa (tsuba) in ferro. Superficie martellata (tsuchimeji), lavorazione ad alto rilievo (takabori) con ageminatura in oro (iroezogan). Scena di vecchio pescatore seduto con albero. Sul retro pagoda.","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11524,"6c080-00046","3","02166451","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto piano","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","1860","post","1880","ante","","","","","","","","cm","2,5","","","23,5","","Piatto piano.\nDecoro a motivo fitomorfo costituito da tre foglie disegnate con tratteggio e ombreggiatura in marrone tendente al grigio, disposte su recemi dorati. La decorazione si trova al centro del piatto, all'interno di un cartiglio tondo formato da fogliette dorate e motivi a nuvola dal contorno marrone. Intorno girali in oro bordati di nero con foglie a smalti duri di colre verde marino e verde chiaro e fiori a smalti duri viola e blu e smalti a piccolo fuoco in rosso e rosa. In mezzo ai motivi fitomorfi si trovano esagoni in rosso e oro con motivo radiale rosso al centro, detto \"a guscio di tartaruga\" (Kikko Hanabishi). Sulla tesa si ripete in modo circolare il motivo delle tre foglie su racemo con frutto. Lungo il bordo esterno della tesa motivi in oro alternati a tre linee e puntini disposti circolarmente.","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","","","Mudec - Museo delle Culture","","","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11525,"6c040-02385","3","","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","tessuto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Lo Curto","","","","","","","","","","","Cultura Cuna","","cotone","cm","","","","","84","Tessuto stampato rettangolare rosso, bianco e nero.","","","","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","De Palma, Maria Camilla","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11526,"6c070-01147","3","02122258","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","netsuke","","genere","donna con cane","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","avorio/ intaglio","cm","4,4","","","","","Netsuke in avorio intagliato, con dettagli a incisione e inchiostratura, raffigurante un donna seduta con un cane in braccio.","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11527,"6c070-00803","3","02056914","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","spada","","decorazioni e ornati","drago||conchiglia","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XVIII/ XIX","","1750","ca.","1850","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","acciaio||pelle di pesce||tessuto||metallo/ doratura||avorio||legno||rame/ argentatura/ incisione","cm","","","","","52","Spada corta (wakizashi) con montatura buke tsukuri. Lama in acciaio: linea mediana (shinogi), curvatura della lama koshi, grana di fondo muji, linea di tempra gunome, punta rotonda di grandezza media (fukura tsuku, chu kissaki), tempra di punta midare komi. Codolo di tipo kiri, segni di lima sul codolo ichi monji. Impugnatura (tsuka) rivestita di nastro giallo (itomaki) su pelle di pesce (same). Fodero (saya) a strisce longitudinali in lacca nera alternate a pelle di pesce (same); anello per il cordone (kaeshitsuno) e puntale (sayagiri). Pomo (kashira), anello dell'impugnatura (fuchi) e tsuba in metallo decorato a oro con draghi (ryu). Manicotto (habaki) in rame argentato decorato con linee oblique incise. Menuki in metallo a forma di drago. Piccolo coltello (kogatana), con lama in acciaio e impugnatura (kozuka) in metallo nella quale si inserisce riquadro in avorio lavorato ad altorilievo con motivo di conchiglie tra le onde. [descrizione tecnica in gran parte ripresa dal Ferranti, v. bibliografia].","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11528,"6c070-00907","3","02057018","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto","","decorazioni e ornati","motivi decorativi floreali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XVIII","","1700","ca.","1799","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ pittura a smalto/ doratura","cm","","","","24,5","","Piatto in porcellana invetriata, dipinta a smalti policromi e arricchita d'oro. Di forma circolare, la decorazione sulla superficie interna mostra sul fondo una composizione con un ramo fiorito, una farfalla e alcune rocce forate. Intorno a questo medaglione una banda di foglie appaiate. Sulla tesa rami di pruno (ume) e di pino (matsu).","Esemplare di produzione delle fornaci di Arita, isola di Kyushu, forse del XVIII secolo.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11529,"6c070-00856","3","02056967","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","netsuke","","teatro, spettacolo e musica","personaggio teatrale","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Boschi","secc. XIX/ XX","","1875","ca.","1925","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","avorio/ intaglio/ incisione/ pittura","cm","5,5","","","","","Netsuke in avorio intagliato, inciso e inchiostrato, raffigurante un attore di teatro stante, con ventaglio nella mano sinistra e maschera mobile a due espressioni, buona e cattiva. I due fori sono situati sul retro della figura.","Netsuke (poco funzionale) realizzato tra la fine dell'Ottocento e l'inizio del Novecento.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11530,"6c040-01863","3","02120817","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","olla","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Cultura Quimbaya","","terracotta/ paddling","cm||cm","10||","","","12,75||5,7","","Anforetta con camera globulare, base convessa, labbro superiore e manici laterali. Impasto fine di colore mattone scuro. Ingobbio fine color mattone scuro. Cottura ossidante. Esecuzione a paddling, manici applicati. Le spalle della camera sono decorate per incisione con due riquadri simmetrici, ciascuno dei quali comprende due tringoli campiti di trattini puntiformi e linee oblique parallele ai lati dei triangoli stessi. I manici raffigurano due figurine zoo - antropomorfe.","","2013","","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11531,"6c080-00026","3","02166431","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto piano","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","1860","post","1880","ante","","","","","","","","cm","2,5","","","23,5","","Piatto piano.\nDecoro a motivo fitomorfo costituito da tre foglie disegnate con tratteggio e ombreggiatura in marrone tendente al grigio, disposte su recemi dorati. La decorazione si trova al centro del piatto, all'interno di un cartiglio tondo formato da fogliette dorate e motivi a nuvola dal contorno marrone. Intorno girali in oro bordati di nero con foglie a smalti duri di colre verde marino e verde chiaro e fiori a smalti duri viola e blu e smalti a piccolo fuoco in rosso e rosa. In mezzo ai motivi fitomorfi si trovano esagoni in rosso e oro con motivo radiale rosso al centro, detto \"a guscio di tartaruga\" (Kikko Hanabishi). Sulla tesa si ripete in modo circolare il motivo delle tre foglie su racemo con frutto. Lungo il bordo esterno della tesa motivi in oro alternati a tre linee e puntini disposti circolarmente.","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","","","Mudec - Museo delle Culture","","","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11532,"6c040-02491","3","02121445","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","frammento","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","","","","","","","","","","","Cultura Chancay","","cotone(?)/ tela","cm","","72","","","66","Frammento di tessuto dipinto.","","2013","","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11533,"6c080-00060","3","02166465","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto piano","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","1860","post","1880","ante","","","","","","","","cm","2,5","","","23,5","","Piatto piano.\nDecoro a motivo fitomorfo costituito da tre foglie disegnate con tratteggio e ombreggiatura in marrone tendente al grigio, disposte su recemi dorati. La decorazione si trova al centro del piatto, all'interno di un cartiglio tondo formato da fogliette dorate e motivi a nuvola dal contorno marrone. Intorno girali in oro bordati di nero con foglie a smalti duri di colre verde marino e verde chiaro e fiori a smalti duri viola e blu e smalti a piccolo fuoco in rosso e rosa. In mezzo ai motivi fitomorfi si trovano esagoni in rosso e oro con motivo radiale rosso al centro, detto \"a guscio di tartaruga\" (Kikko Hanabishi). Sulla tesa si ripete in modo circolare il motivo delle tre foglie su racemo con frutto. Lungo il bordo esterno della tesa motivi in oro alternati a tre linee e puntini disposti circolarmente.","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","","","Mudec - Museo delle Culture","","","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11534,"2p030-06519","3","00630696","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","poltrona","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","","1730","ca.","1760","ca.","","","","","manifattura francese","esecutore","legno di noce/ intaglio||seta","cm","99","90","76","","","Poltrona con sostegni con motivi decorativi a intaglio che si ritrovano anche sullo schienale; bracciolo unito allo schienale e rivestimento in broccato di seta policromo a fondo avorio.","Lo stile Luigi XV trae il nome dal re di Francia, sviluppandosi alcuni anni dopo la sua ascesa al trono (1722) e corrispondente al massimo sviluppo del rococò, anche se nell'opera in esame gli elementi decorativi di questo periodo sono appena accennati.","2012","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [11535,"6c040-02368","3","02121322","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","figurina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. III a.C./ IV","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura colima stile comala","","terracotta/ modellato","cm","9,3","","","","","Figurina fittile antropomorfa. Il viso è ovale molto allungato; presenta un mento rotondo che fa tutt¿uno con il collo. Gli occhi sono fessurati, molto piccoli e ravvicinati, con palpebre appena in rilievo. Il naso è un appliquè, posizionato in alto ed aquilino, molto lungo e sottile; le natici sono inesistenti. La bocca è piccola con labbra ad appliquè in rilievo ed aperte. Il collo è massiccio ma ben proprzionato. Ciò che resta del corpo della figurina è il busto, liscio senza nè ornamenti nè incisioni; dai frammenti della parte superiore delle braccia si può intuire che esse erano aperte. Gli ornamenti sono degli appliquè e consistono in una collana realizzata a spina di pesce. Il copricapo è a turbante formato da tre strisce semplici sovrapposte: due a sezione rotonda e più sottili, la terza a sezione rettangolare e più larga; due bande, ad appliquè, le escono lateralmente al viso fino all¿altezza della bocca. Dietro la testa presenta una lunga coda che arriva fino alle spalle.","","2013","mediocre","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11536,"6c040-02188","3","02121142","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","figurina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Cultura Chancay","","terracotta","cm","22","","","","","Figurina antropomorfa.","","","","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11537,"6c040-01779","3","02120733","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","frammento di tessuto (camicia)","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. VI/ VIII","","","","","","","","","","Cultura Moche-Huari","","cotone e fibra di camelide/ trame e orditi discontinui","cm","","44","","","18","Tessuto rettangolare decorato a meandri rosso, bruno e verde.","Analizzato da Ann Rowe durante la sua visita a dicembre del 2013 e identificato come moche-huari.","","","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2014||2019","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee||","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11538,"6c040-02493","3","02121447","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","manto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","","","","","","","","","","","Cultura Huari - Tiwanaku","","fibra di camelide/ arazzo","cm","","20,5","","","20,2","Parte di manto o di uncu.E' qui riprodotta la figura alata con testa ornitomorfa e bastone zoomorfo che sta accanto al Dio dei Bastoni nella porta del Sole di Tiwanaku","","2013","buono","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11539,"2o070-00073","3","00642391","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","allegorie, simboli e concetti","ALLEGORIA","Ovale con scena allegorica","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","metà","1840","ca.","1860","ca.","Morgari Paolo Emilio il Vecchio","","1815/ 1882","attr.","","","carta gialla/ matita nera","mm.","365","257","","","","","Il soggetto è forse interpretabile come il premio concesso al dominio della virtù sui vizi, o come una allegoria dell'ordine politico in chiave mitologica (la verità incoronata posta da Minerva sotto la protezione di Giove) secondo temi decorativi ancora consueti in questi anni nella capitale dello stato sabaudo (cfr. le decorazioni di Pelagio Palagi a Palazzo Reale, 1858-60 e nel Castello di Racconigi, 1842) e che già a fine Settecento avevano trovato in Lorenzo Pecheux, di cui era stato allievo Giuseppe Morgari, padre di Paolo Emilio, uno dei primi sostenitori (si veda il soffitto dell'appartamento della Biblioteca in Palazzo Reale, eseguito tra il 1778-84). Il disegno è tratto dal dipinto del bellunese Giovanni De Min (1786-1859), forse conosciuto tramite incisioni o attraverso i viaggi di istruzione compiuti da Paolo Emilio col proprio maestro Francesco Bertinatti tra il 1839 e il 1841, raffigurante l'Apoteosi dell'imperatore Ferdinando I d'Austria realizzato per la decorazione dell'Aula Consiliare di Ceneda (1841), il cui disegno preparatorio è stato esposto nel 1992 a Milano (cfr. Barilli, 1992, p.176 e pp. 265-66), del quale presenta il medesimo impianto compositivo e vari gruppi di personaggi (il guerriero coi leoni in posizione speculare, la fanciulla col dipinto in alto a destra, quella con la pergamena in basso a sinistra e le due figure alate in alto a sinistra). Il disegno attribuibile forse a Morgari appare risolto con una maggior sensibilità nella caratterizzazione dei vari personaggi, senza il tono eccessivamente drammatico che prevale in De Min, e la disposizione delle figure nello spazio, qui nel formato ovale (probabilmente per la decorazione di una volta), rende assai più equilibrata la composizione.","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2006.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [11540,"6c040-03924","3","02166299","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XVIII","","","","","","","","","","manifattura cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ pittura a smalto/ doratura","cm","","","","22,5","","Piatto in porcellana a smalti Imari nei toni del blu e del rosso con lumeggiature decorato con motivi floreali e geometrici.","","2011","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11541,"2o090-00137","3","01973908","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","","ANIMALE e FIORE","Tartaruga su fiore di loto","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","","","","","ambito giapponese","esecutore","avorio tinto||avorio dipinto","mm.","38","40","27","","","Netsuke-okimono raffigurante una composizione con una tartaruga posata su un fiore di loto; sul lato inferiore, in coincidenza con l'apertura del boccioli, è intagliata una pseudo-iscrizione che conferisce all'oggetto anche una probabile funzione di sigillo.","I caratteri intagliati sul netsuke-okimono ricordano i cosiddetti genjimon, ovvero quella serie di cinquantaquattro segni geometrici, ognuno dei quali identifica uno degli altrettanti capitoli del Genji monogatari (\"Il romanzo del principe splendente\"), la più famosa opera letteraria del Giappone, scritta all'inizio dell'XI secolo da Murasaki Shikibu, utilizzata innumerevoli volte in tutti gli ambiti dell'arte nipponica.","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [11542,"ST160-00029","3","02132951","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","armi e oggetti storico-militari","elsa di spada","","vegetali","piantaggine","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","sec. XVIII","","1700","post","1799","ante","","","","","manifattura giapponese","","metallo/ traforo/ agemina","cm","7,5","","","","7,1","Elsa di spada giapponese di forma tonda con decorazione traforate, sukashi, a tutto tondo, con i tre fori canonici, quello centrale (nakagoana) per il codolo, il foro di sinistra (kozuka hitsuana) per il coltellino, e quello di destra (kogai hitsuana) per lo spillone. Rappresenta foglie di piantaggine.","Stile Shoami.\n\nIn Giappone l'elsa è detta \"tsuba\". La sua funzione primaria è quella di fare in modo che la mano di chi impugna la spada non finisca sulla propria lama, oltre a bilanciare la spada e a proteggere la mano dalla lama dell'avversario.\nIndirettamente, gli tsuba servivano anche a mostrare lo stato sociale e il gusto personale e, come per altri oggetti d'uso, divennero presto un mezzo d'espressione artistica.\nDal XIX secolo, quando la spada e i suoi accessori divennero più decorativi che funzionali, e ancor più dal 1878, a seguito della proibizione di portare la spada, gli tsuba erano prodotti come oggetti da collezione favoriti dagli occidentali, che li vedevano come una originale e nuova forma d'arte. Molti di questi oggetti raggiunsero infatti l'Europa già nell'Ottocento.\n\nI fori laterali, hitsuana servivano a lasciare passare i manici dei piccoli oggetti decorativi e d'uso che sporgevano dal fodero.\n\nLe foglie di piantaggine sono alcune volte usate come mon, o emblemi, giapponesi","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [11543,"2o050-00242","3","01967172","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","storia","Testa d'uomo/ Figura maschile","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1882","","1882","","Speluzzi Gaetano","","notizie 1855-1890","","","","carta/ penna/ inchiostro bruno","mm","254","162","","","","Foglio quadrettato. Il foglio è stato incollato con colla, sul verso, a un supporto di cartoncino. RECTO: testa d'uomo. VERSO: figura maschile a cavallo; croce; testa femminile velata","La data del disegno, vergata da Speluzzi, è quella sul verso; la data, in scrittura e inchiostro diversi, sul recto, può ascriversi a Virginia Gargantini Piatti, destinataria del disegno come indica l'iscrizione più sotto, e può essere interpretata come un errore di trascrizione della data apposta sul verso, tenuto conto del fatto che Speluzzi muore nel 1890 e che quindi nel 1892 non poteva aver donato il disegno. I due disegni sono stilisticamente affini ai sei disegni di studi per scenografie conservati presso il Museo teatrale alla Scala di Milano, provenienti dalla raccolta Sambon (Musei e Gallerie, 1975, v. III, cat. nn. 2989-2900, tavv. 1332-1336).","2008","discreto","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [11544,"2o090-00129","3","01973900","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","","ANIMALE","Scimmia","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","fine","1890","ca.","1899","ca.","Kogyoku","","notizie fine sec. XIX","","","","avorio tinto||avorio dipinto","mm.","36","26","35","","","Netsuke raffigurante una scimmia (saru) seduta, intenta a grattarsi il ginocchio destro con la mano sinistra. I due fori dell'himotoshi, disposti in orizzontale, si trovano sul retro dell'animale, all'altezza della zona superiore del bacino.","Il Davey (1974, p. 483, nn. 1186-1189, 1191), sintetizzando le notizie raccolte sulle precedenti pubblicazioni sui netsuke, elenca cinque artisti con questo nome: le informazioni che fornisce non permettono tuttavia di associare nessuno di loro con l'autore di questo pezzo della collezione Lanfranchi. Si può tuttavia riconoscere con l'artista elencato dal Lazarnick (1982, I, p. 638), attivo nel tardo XIX secolo e residente ad Asakusa (Uji: Asami; Na: Kintaro), figlio di Koun Asami.","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [11545,"6c040-02094","3","02121048","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","brocca","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Segre","","","","","","","","","","","Cultura Chancay","","terracotta/ stampo","cm","43","","","24","","Brocca antropomorfa","","","","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11546,"6c070-00548","3","01978349","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","completo da fumo","","vegetali","motivi decorativi vegetali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giussani","secc. XVIII/ XIX","","1750","ca.","1850","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ intaglio/ laccatura/ doratura||rame/ incisione","cm","27","28","18","","","Mobiletto per contenere il necessario per fumare (tabakobon) in legno laccato con decoro in hiramaki-e (\"pittura cosparsa piatta\") di gru (tsuru), paulonia (kiri) e bambù (take), stilizzati a guisa di simboli araldici (mon), raccordati da girali fitomorfi (karakusa). Sulle guarnizioni in rame sono incise corolle di crisantempo (kiku) stilizzate, anch'esse raccordate da sottili girali vegetali. Portabraci e vaschette sono in rame. Nel cassetto è presente un servizio da scrittura, composto da contenitore per l'acqua per diluire l'inchiostro (suiteki) e pietra per sciogliere il bastoncino di inchiostro (suzuri) nell'apposito alloggiamento.\nPipa (kiseru o enkan) in bambù, bronzo, argento e oro, metalli lavorati con varie tecniche di incisione per la resa di una decorazione con drago (ryu) tra le onde. La parte in bambù è laccata e ornata di chiodini in metallo argentato.","Introdotto nel XVI secolo dagli europei, il costume di fumare in Giappone riscosse col tempo un grande consenso, sia tra gli uomini sia tra le donne. Questo tipo di oggetto venne in auge nel XVIII secolo per poi diffondersi grandemente. Conteneva tutto il necessario per fumare e poteva essere facilmente trasportato, anche all'esterno.\n\nQuesto tipo di pipa era il più comune in Giappone, con cannuccia in bambù tra il fornellino (gankubi) e il bocchino (suikuchi). In origine si trattava di oggetti lunghi fino a un metro, poi le dimensioni si ridussero a 20-25 cm..","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11547,"6c040-01961","3","02120915","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","testina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Civiche Raccolte Archeologiche e Numismatiche","secc. X/ XVI","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura zapoteca","","terracotta/ stampo","cm","3","2,6","","","","Testina di figurina fittile, con viso di forma circolare e prognato. Gli occhi sono piccoli ed in rilievo, ravvicinati e poco visibili. La figurina porta un complesso copricapo a ventaglio con cresta sagittale. Presenta degli orecchini discoidali. Impasto: 5 YR LIGHT REDDISH BROWN 6/4, Cottura: Ossidante.","","2013","cattivo","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11548,"ST160-00132","3","02133054","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","armi e oggetti storico-militari","elsa di spada","","araldica","stemma","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","secc. XVII/ XIX","","1600","post","1899","ante","","","","","manifattura giapponese","","ferro/ intarsio","cm","8,4","","","","7,8","Elsa di spada giapponese di forma quadrilobata (mokko), con i tre fori canonici, quello centrale (nakagoana) per il codolo, il foro di sinistra (kozuka hitsuana) per il coltellino, e quello di destra (kogai hitsuana) per lo spillone. La decorazione è stata realizzata con intarsi in oro e altri metalli, e mostra sul recto un rilievo di ramo di susino e sul verso una farfalla che sta posandosi su un ramo.","In Giappone l'elsa è detta \"tsuba\". La sua funzione primaria è quella di fare in modo che la mano di chi impugna la spada non finisca sulla propria lama, oltre a bilanciare la spada e a proteggere la mano dalla lama dell'avversario.\nIndirettamente, gli tsuba servivano anche a mostrare lo stato sociale e il gusto personale e, come per altri oggetti d'uso, divennero presto un mezzo d'espressione artistica.\nDal XIX secolo, quando la spada e i suoi accessori divennero più decorativi che funzionali, e ancor più dal 1878, a seguito della proibizione di portare la spada, gli tsuba erano prodotti come oggetti da collezione favoriti dagli occidentali, che li vedevano come una originale e nuova forma d'arte. Molti di questi oggetti raggiunsero infatti l'Europa già nell'Ottocento.\n\nSia in Cina che in Giappone le farfalle erano viste come anime e come simbolo di gioia e longevità. Le due farfalle affrontate sono inoltre simbolo di una felice vita coniugale.","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [11549,"6c040-01681","3","02120635","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","bottiglia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Raccolta Etnografica Museo di Storia Naturale","","","","","","","","","","","Cultura Chimù tarda","","terracotta","cm||cm||cm||cm","18,5||11||8,6||7,1","","","||11,2||4,9||","","Bottiglia fischiante con camera globulare, base piana circolare, superiormente due versatoi, di cui uno, falso, cioè chiuso, il quale termina a testa d' uccello: è munito di foro da fischio ed è fratturato. Impasto di colore grigio, ingobbio di colore nero. Cottura riducente. Esecuzione a stampo verticale. La testa di uccello raffigurata sul versatoio potrebbe essere, per la forma dell' occhio, quella di un pappagallo.","","2013","","","1984.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","1991","Aimi, Antonio/ Laurencich Minelli, Laura","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11550,"6c040-01736","3","02120690","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","borsa","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Cultura Nasca","","","cm","13,5","","","","12,5","Borsa o chuspa tessuta a disegni geometrici policromi giallo, rosso, bruno su fondo azzurro, destinata a contenere foglie di coca da masticare (dal registro d' inventario).","","","","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2014","Orsini, Carolina","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11551,"2o050-00212","3","01938562","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","composizioni di invenzione","Iscrizione","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1880","ca.","1883","ante","Vimercati Sozzi Paolo","","1801/ 1883","","","","carta/ matita/ penna","mm","103","170","","","","foglio contenente iscrizione","Questa pagina non è stata numerata ed è stata incollata, lungo il bordo sinistro del verso, al margine destro del verso della pag. 47; risulta quindi tra le pagine 47 e 48. Le scritte riempiono tutta la pagina e descrivono altre quattro gemme della collezione, le prime tre della quali risultano con il numero progressivo della numerazione data dall'autore ai singoli disegni delle gemme presenti nell'album. L'iscrizione relativa al n. 1.622 è interamente cancellata da una riga orizzontale sottile a penna, così come le prime due righe dell'iscrizione con n. 4: come sembra suggerire l'iscrizione leggibile sotto queste ultime righe cancellate («donata ad Amalia S G), è probabile che la cancellazione significhi che l'oggetto descritto apparteneva in un passato recente alla collezione dell'autore, e che quindi è stato donato a qualcuno. Sul verso della pagina continua la descrizione di altre tre gemme (v. scheda successiva). Le ultime due righe dell'iscrizione sul verso indica che questo gruppo di sette gemme era stato acquistato dall'autore il 22 agosto 1880, in un'epoca tarda quindi, rispetto a quella in cui le altre gemme illustrate nell'album erano state acquistate e disegnate.","2007","buono","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [11552,"2L010-00372","3","00640917","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","flauto traverso contralto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XIX","secondo quarto","1821","ca.","1850","ca.","Ziegler Johann Joseph","","Vienna, 1821-1850","","","","ebano||argentone","mm","","","","29","712","Lo strumento ha la testata piegata a U e reca un foro d'intonazione nella parte terminale del piede, a ca. 24 mm dall'uscita. Le chiavi delle ultime quattro note d'estensione hanno cilindretti girevoli per facilitare la diteggiatura.\n16 chiavi d'argentone, queste ultime imperniate su supporti metallici (Sol, Sol#, La, Sib, Si, Do, Do# aperte. 2 Mib per PS e MD, Fa, Fa lunga, 2 Sol# per PS e MS, Sib a doppia azione per PS e IV, Do, Mi).","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2003.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2002.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [11553,"1j570-00017","3","","R03/ Università Cattolica del Sacro Cuore di Milano","pittura","dipinto","1.0","sacro","adorazione dei Re Magi","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","chiesa","","Chiesa di S. Maurizio al Monastero Maggiore","Corso Magenta 13","","","","","sec. XVI","seconda metà","1578/06/25","post","1579","ante","Campi, Antonio","","1524-1587","","","","tela/ pittura a olio","cm","230","250","","","","Il Bambino si sporge in modo spontaneo dalle braccia della Madre, slanciandosi verso uno dei Re Magi, che gli sta offrendo un dono. Gli altri due Re, abbigliati in abiti orientali di grande eleganza (si veda il cappello piumato del moro), stanno chiacchierando animatamente e indicano il gruppo della Vergine, oggetto della loro discussione. Alle loro spalle la composizione è occupata da un cavallo visto da tergo; altri animali, che costituivano il corteo di accompagnamento, sono visibili in lontananza. Sulla sinistra, davanti a un muro di mattoni che divide lo spazio in due settori, l'anziano Giuseppe si appoggia al bastone e osserva la scena in silenzio.","L'anno di esecuzione è attestato dal documento dell'incarico ad Antonio Campi, con il quale il pittore cremonese doveva \"far di sua mano una anchona per l'altare grande dela giesia [...] fatto sopra la tela a olio, la pictura di qual sarà il misterio della adoratione dilli tri maggi et sue circumstantie\". La conclusione del lavoro, con la conseguente consegna del dipinto, era fissata entro un anno. Tale commissione, che di fatto modificò decisamente l'intero assetto della parete del tramezzo della chiesa pubblica, trovava ragion d'essere nell'esigenza di tamponare la grande arcata che metteva in comunicazione le due aule della chiesa, in ottemperanza ai decreti tridentini e alle prescrizioni impartite da Carlo Borromeo.\nIl dipinto è descritto dal Torre nel 1674: \"Ma la tavola ad oglio sovra l'altare supera ogn'altra sua pittura, effigiando l'Adorazione dei Magi, pittura degna d'eterni applausi\". L'iconografia è tradizionale, ciò che invece colpisce è la modalità con la quale la scena viene risolta. In linea con tutta la produzione milanese, avviata con continuità a partire dagli anni Sessanta del Cinquecento (insieme al fratello Giulio), anche in questo caso Antonio concentra la propria attenzione sulla resa degli affetti e delle espressioni, in particolare sulla reazione dei Magi al cospetto della Sacra famiglia. Il pittore cremonese cerca di rendere con naturalezza la curiosità del Bambino, che si divincola dalle braccia della Madre per soddisfare la propria curiosità, afferrando l'oggetto che gli viene porto in dono. Evidente, quindi, è la carica di umanità e dolcezza che promana da questa scena. Il soggiorno milanese di Antonio Campi sarà di fondamentale importanza per rintracciare le sperimentazioni precaravaggesce nel territorio lombardo, contraddistinte dall'uso insistito dei chiaroscuri, da un sapiente dosaggio della luce artificiale e dei notturni, e da un naturalismo che si sofferma a descrivere ogni dettaglio della realtà quotidiana, come il cavallo sulla destra visto da dietro, prefigurazione caravvaggesca del cavallo della Conversione di Saulo nella chiesa di Santa Maria del Popolo a Roma.","2016","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","2016.0","","Università Cattolica del Sacro Cuore di Milano","Rovetta, Alessandro","Grassi, Roberto","","","","","","","",513981.14423999994,5034702.7734,1,1,"DUOMO",45.46571199989837,9.17884600515571,"(45.46571199989837, 9.17884600515571)"],
    [11554,"6c070-00911","3","02057022","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piattino","","decorazioni e ornati","motivi decorativi floreali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Legato Ermellina Dandolo","sec. XVIII","prima metà","1700","ca.","1749","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ pittura a smalto/ doratura","cm","","","","16,8","","Piattino circolare in porcellana invetriata, smaltata e arricchita da tocchi d'oro. Sulla superficie a vista, decorazione floreale disposta intorno a medaglione circolare centrale.","Produzione delle fornaci di Arita, isola di Kyushu, verso l'inizio del XVIII secolo.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11555,"6c040-01912","3","02120866","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","testina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Civiche Raccolte Archeologiche e Numismatiche","secc. I a.C./ III","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura teotihuacana","","terracotta/ modellato","cm","3,1","1,5","","","","Testina di figurina fittile con capo oblungo, occhi e bocca fessurati e resti di un copricapo o acconciatura. Impasto fine color marrone chiaro. Ingobbio evanescente.","","2013","discreto","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11556,"6c040-03704","3","02166699","R03/ Mudec - Museo delle Culture","scultura","statuetta","","società e cultura","Ambulante","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XIX/ XX","fine/inizio","1885","post","1920","ante","","","","","manifattura giapponese","esecutore","avorio/ intaglio","cm","35","19","12","","","Un anziano venditore ambulante di verdure incede, scalzo, con il suo cesto di corda intrecciata dietro la schiena appeso a un bastone che bilancia sulla spalla tenendolo frontalmente con entrambe le mani. Nella cesta si riconoscono diversi tipi di ortaggi fra i quali il rafano, un tipo di insalata e altri prodotti legati ordinatamente con la corda. L'uomo è vestito tradizionalmente con un giacchetto e pantaloni che arrivano di poco sotto le ginocchia, ha i piedi scalzi e indossa un cappello di paglia. Alla vita, appese alla fascia che chiude la veste, una pipa nel suo astuccio, e la borsa del tabacco. Lo sguardo, sereno, è rivolto alla sua sinistra verso qualcosa di lontano. La statuetta fa corpo con una base circolare piatta che sul fondo presenta un marchio inciso a due caratteri.","Si tratta di immagini di genere prodotte per il mercato occidentale, caratterizzate dalla fattura molto accurata e realistica, nello stile scultoreo appreso durante il periodo Meiji (1868-1912) in particolare dopo l'apertura della Scuola tecnica di belle arti di Tokyo (Kobu bijutsu gakkou) nel 1876 dove vennero invitati a insegnare lo scultore Vincenzo Ragusa, il pittore Antonio Fontanesi e l'Architetto Vincenzo Cappelletti. lo sguardo sereno, pacato e sorridente di uomini anziani, sovente accompagnati da bambini, è Il perfetto risultato della ricerca del \"patetico\" volto a soddisfare il gusto turistico occidentale.","2011","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11557,"6c080-00109","3","02166512","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto fondo","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","1860","post","1880","ante","","","","","","","","cm","4","","","24","","Piatto fondo.\nDecoro a motivo fitomorfo costituito da tre foglie disegnate con tratteggio e ombreggiatura in marrone tendente al grigio, disposte su recemi dorati. La decorazione si trova al centro del piatto, all'interno di un cartiglio tondo formato da fogliette dorate e motivi a nuvola dal contorno marrone. Intorno girali in oro bordati di nero con foglie a smalti duri di colre verde marino e verde chiaro e fiori a smalti duri viola e blu e smalti a piccolo fuoco in rosso e rosa. In mezzo ai motivi fitomorfi si trovano esagoni in rosso e oro con motivo radiale rosso al centro, detto \"a guscio di tartaruga\" (Kikko Hanabishi). Sulla tesa si ripete in modo circolare il motivo delle tre foglie su racemo con frutto. Lungo il bordo esterno della tesa motivi in oro alternati a tre linee e puntini disposti circolarmente.","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","","","Mudec - Museo delle Culture","","","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11558,"2o090-00299","3","02021521","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","ANIMALE, VEGETALE","Cicala su una pigna","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","metà","1840","ca.","1860","ca.","","","","","ambito giapponese","esecutore","legno di ebano||avorio","mm.","25","45","32","","","La composizione mostra una cicala posata su una pigna; funge da himotoshi una presa in avorio a forma di foglia, sistemata sul lato inferiore del pezzo, sul quale è stato anche inciso - quasi si trattasse di un sigillo - un ideogramma, purtroppo solo parzialmente visibile.","Anche il Lanfranchi attribuiva la manifattura di questo netsuke ad un anonimo artista della scuola di Iwami. Tuttavia, il pezzo non presenta caratteristiche così evidenti da poter essere senza dubbio essere assegnato ad un artista di Iwami; si tratta però senz'altro di un manufatto realizzato verso l'inizio del XIX secolo, notabile per l'originalità dell'anello in avorio per il passaggio del laccio. Questo metodo, non particolarmente apprezzato dagli intagliatori giapponesi che preferivano ricavare i fori dell'himotoshi nella superficie del netsuke o sfruttare allo scopo gli appigli nella forma del pezzo, era invece particolarmente diffuso nei bottoni cinesi, realizzato quasi sempre in metallo, con una borchia applicata al materiale del bottone (v. ad esempio Cammann 1962, nn. 6, 9, 163, 176, 182, 202)","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [11559,"6c040-02175","3","02121129","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","vaso","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Cultura Chancay","","terracotta","cm","37","","","","","Vaso antropomorfo. Figura stante che tiene in mano un bicchiere.","","","","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11560,"4t030-00137","3","00663535","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","paesaggio","Veduta della campagna romana al tramonto","Tramonto nella campagna romana","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","","","","","sec. XIX","","1811","ca.","1812","ca.","Mezzera, Rosa","","1780-1826","","","","tela/ pittura a olio","cm","164","225","","","","","Uno scritto non autografo e senza data, descrive nei dettagli il soggetto del dipinto presentato dalla Mezzera a Brera. Si tratta di un paesaggio con tramonto che illlustra un episodio dell'\"Orlando furioso\" dell'Ariosto (canto XXVIII, stanze 93, 94 e sgg.) dove Rodomonte, che aveva scelto di ritirarsi in solitudine, vede in lontananza Isabella con un monaco. Sullo sfondo il Palazzo aureo detto \"Orti inglesi\" a Roma, con la chiesa e il convento dei Santi Giovanni e Paolo, le terme Antoniane, il sepolcro di Maria Metella. L'impostazione del dipinto, di maggiori dimensioni rispetto agli altri, dimostra la maturità artistica raggiunta dall'artista alla fine del pensionato romano,","2009","buono","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, C.","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [11561,"6c040-02327","3","02121281","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","vasetto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. III/ VI","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura teotihuacana","","terracotta/ modellato","cm","5,2","","","","","Miniatura raffigurante una anfora globulare a tre anse, con ampio collo. Impasto beige. Cottura ossidante.","Simili miniature di vasellame di servizio sono sovente rinvenute nelle sepolture infantili a Teotoihuacan.","2013","buono","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11562,"2o060-00264","3","01938504","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","Angelo/ Scena di storia antica","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","metà","1840","ca.","1860","ca.","Morgari Paolo Emilio il Vecchio","","1815/ 1882","attr.","","","carta/ matita/ penna/ inchiostro","mm.","268","110","","","","Recto: a matita su carta bianca. Verso: a matita, penna e inchiostro bruno.","Questo foglio di studi appartiene ad un ampio gruppo di disegni che alcune scritte, poste per lo più sui cartoncini di supporto, attribuiscono genericamente ai \"Morgari\": il riferimento è alla nota dinastia di pittori piemontesi che lavora intensamente a Torino e nell'intero Piemonte per tutto il XIX secolo e parte del XX. Per ragioni di stile, questo foglio sembra databile alla metà dell' '800: potrebbe quindi essere assegnato a Paolo Emilio Morgari (Torino 1815 - 1882), figlio di Giuseppe, conosciuto soprattutto per la sua vasta produzione di carattere religioso. Il confronto con una cosa sicura di Paolo Emilio Morgari, il foglio inv. 5229 delle collezione Lampugnani, firmato dall'artista, conferma a mio parere questa ipotesi.","2007","mediocre","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [11563,"RL480-00069","3","00180182","R03/ S27","pittura","pala d'altare","","","Madonna in trono con Bambino,Sant'Anna, Santa Elisabetta, Sant'Agostino e il beato Pietro degli Onesti","La Vergine in trono con il Bambino, i Santi Anna, Elisabetta, Agostino e il beato Pietro degli Onesti","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Pinacoteca di Brera","","","","sec. XV","","1479","ca.","1481","ca.","Roberti, Ercole de'","","1450 ca.-1496","","","","tela/ pittura a olio","","323","240","","","","","Il dipinto fu commissionato dai Canonici Portuensi per l'altare maggiore di Santa Maria in Porto Fuori a Ravenna per celebrare la memoria del fondatore dell'ordine, il Beato Pietro degli Onesti, per volontà del quale la chiesa era stata eretta, in seguito a un voto fatto alla Vergine nel 1096, quando la nave su cui viaggiava di ritorno dalla Terra Santa era scampata miracolosamente alla tempesta che l'aveva sorpresa al largo del porto di casa.||La scena sacra si svolge sotto un'architettura porticata, una vasta campata aperta sui quattro lati, dietro la quale, visibile attraverso i due grandi tendaggi rossi tirati, si apre un vasto paesaggio, forse raffigurante proprio Ravenna. La composizione architettonica pare alludere al mistero dell'Incarnazione: lo spazio diventa il luogo della manifestazione del divino, nel quale ha sede il trono-tabernacolo sul quale sono mostrati e si offrono la Vergine col Bambino: la Madonna, inoltre, pare sovrastare il porto di Ravenna, divenendone la protettrice. Molti elementi decorativi sembrano alludere alla Resurrezione come fondamento della Salvezza dell'uomo: le rosette sugli intradossi degli archi, le testine dei cherubini sugli estradossi, i ciuffetti di erbe che spuntano dalle crepe del marmo, i due nudi di Sansone e David nei pennacchi frontali (le cui vittorie prefigurano il trionfo di Cristo). Il sedile del trono su cui siede la Vergine è decorato da una serie di formelle poste su registri sovrapposti (per gli episodi raffigurati si veda M. Molteni 1999); la base ottagonale rimanda alla Resurrezione. Ai lati della Vergine, in ginocchio, vi sono a sinistra Sant'Anna in atto di porgere il cardellino (simbolo della Passione) al Bambino mentre Santa Elisabetta è assorta in preghiera: bisogna ricordare che alle due sante è dedicato il ciclo di affreschi che decorava il presbiterio della chiesa. In primo piano compaiono Sant'Agostino e il Beato Pietro degli Onesti.||La pala portuense è l'unica opera di De Roberti provvista di un definitivo appiglio documentario nonché di un preciso riferimento cronologico, da quando Ricci (1904) pubblicò un documento relativo ai pagamenti effettuati dai canonici portuensi nei confronti dell'artista nel corso del 1481 (M. Molteni 1995).||Brancati (1999, p. 46) analizza il tappeto che si intravede sui gradini del trono: esso appartiene ad una tipologia di cui non si conserva più alcuna traccia (la stessa che si nota nel dipinto di Holbein 'Gli Ambasciatori' della National Gallery di Londra). Testimonianza di tappeti simili si trovano in altri dipinti come quello di Andrea da Faenza (Norcia, Palazzo Comunale) del primo quarto del XVI secolo, di Francesco Morone (Soave, Chiesa Parrocchiale 1526- 1529) e di Sperindio Cagnoli (Cerano, 1510 ca.) che tuttavia non hanno i cantonali presenti nel dipinto di Ercole de' Roberti. Anche nella Pala Bentivoglio di Lorenzo Costa (Bologna, chiesa di san Giacomo Maggiore, 1488) ai piedi della Madonna c'è un tappeto con bordura e frangia molto realistica.","","","proprietà Stato","1994.0","","","","Maderna, Valentina","1999.0","Faraoni, M.","","2006","ARTPAST","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [11564,"6c070-01028","3","02122139","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","elsa","","animali","leone cinese","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","lega metallica/ agemina||metallo/ doratura","cm","6,7","6","","","","Elsa (tsuba) in lega metallica shakudo di forma quadrilobata (mokkogata). Superficie lavorata a bulino con puntinatura regolare (nanako) decorata con \"leone cinese\" (karashishi) e peonie (mudan) in alto rilievo di metallo dorato (takazogan). Paesaggio eseguito ad alto rilievo (takabori). Il bordo esterno e il foro per il coltellino (kogatana) sono profilati in metallo dorato.","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11565,"6c040-02209","3","02121163","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","figurina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","sec. XX","","","","","","","","","","Artigianato moderno","","terracotta/ stampo","cm","11","","","","","Figurina fittile antropomorfa raffigurante un individuo stante con orecchini e copricapo piumato. Si tratta di un tentativo di imitazione di una figurina di ambito tolteco.","","2013","cattivo","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11566,"2o060-00320","3","01967179","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","genere","Studi di figure","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1838","ca.","1839","ca.","Hayez Francesco","","1791/ 1882","","","","carta/ penna/ inchiostro","mm.","205","315","","","","A penna e inchiostro bruno su carta avorio.","Questo splendido foglio di appunti, rapidamente tracciati a penna con segno elegante e sicuro, apparteneva in origine alla raccolta di Giuseppe Gargantini, ed è giunto nella collezione di Riccardo Lampugnani grazie all'eredità della madre, signora Rita Gargantini Piatti. Sul passepartout, a matita, compare un breve appunto: \" Hayez. Figure varie\".\nIl disegno, firmato da Francesco Hayez e dedicato alle sorelle Carolina e Caterina Zucchi, è stato esposto alla mostra dedicata alla collezione di Riccardo Lampugnani che il Museo Poldi Pezzoli ha organizzato nel 1997 (\"Riccardo Lampugnani: una collezione milanese donata al museo Poldi Pezzoli\", Milano 1997, p. 17, n° 3): la breve scheda realizzata in quella occasione appunta l'attenzione soprattutto sul legame, ben noto, che unì per lunghi anni Hayez e Carolina Zucchi, sua modella e amante, e non si addentra in tentativi di analisi stilistica o di proposte di datazione.\nA mio avviso, il foglio della collezione Lampugnani è da accostare agli altri che Francesco Hayez eseguì al tempo del suo impegno per la prima edizione illustrata dei \"Promessi Sposi\", tra il 1838 e il 1839: si veda, in particolare, lo studio a matita con l'abbozzo di due scene del romanzo, l'incontro tra Don Abbondio e i bravi, e il colloquio tra Don Abbondio e l'Innominato, assai simile a questo per il tratto sintetico che velocemente fissa i contorni delle figure, e i dettagli d'architettura pensati per il fondo delle scene (Milano, Accademia di Belle Arti di Brera, Album Grande II, n. 24/339; cfr. F. Mazzocca \"L'Officina dei Promessi Sposi\", catalogo della mostra, Milano 1985, p. 134, cat. 191; ringrazio Stefano Bosi per il prezioso suggerimento). Francesco Hayez, però, al progetto per le illlustrazioni dei \"Promessi Sposi\" rinunciò quasi subito: di quel tentativo restano, appunto, alcuni rapidi schizzi, tutti conservati presso l'Accademia di Brera, e due prove di stampa, mai utilizzate (Milano, Biblioteca Nazionale Braidense, Manz. XXX.9; cfr Mazzocca 1985 cit.). Non conosciamo esattamente i motivi della rinuncia di Hayez: forse l'artista veneziano capì di non essere adatto al compito di illustratore puro che Alessandro Manzoni gli chiedeva; furono poi contattati Louis Boulanger e Achille Devéria, che declinarono l'invito; e infine, per il tramite di Massimo D'Azeglio, che ben lo conosceva, si pensò a Francesco Gonin, pittore storico di buona fama ma soprattutto abilissimo vignettista. Gonin accettò l'incarico; e nel 1840 l'edizione definitiva dei \"Promessi Sposi\", ornata delle piccole scene vivaci dell'artista torinese, era finalmente pronta.","2008","mediocre","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [11567,"6c070-00317","3","01978178","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","spada","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XVII/ XIX","","1603","post","1867","ante","","","","","manifattura giapponese","esecutore","acciaio||legno/ laccatura||metallo||pelle di pesce||tessuto||lega metallica/ doratura||seta","cm||cm||cm||cm","||5||||","||3,6||||1,5","","","38||||9,3||21","Spada corta da fianco (wakizashi). Fodero (saya) semplicemente laccato di nero (roironuri) con anelli leggermente rilevati; è presente l'anello per il cordone e puntale. L'impugnatura (tsuka) è rivestita di pelle di pesce (same) a sua volta ricoperta da cordoncino in seta intrecciato (tsukaito). Fuchi e Kashira sono in shakudo (lega di rame, bronzo e oro), decorati a rilievo parzialmente dorato con Gama Sennin con rospo a tre zampe lungo un torrente con foglie. L'anello è firmato Hidetomo. Il manicotto (habaki) è in rame decorato da linee oblique parallele a incisione. Mancano i menuki. La tsuba, in shakudo, ha forma ovale (tatemaru), decorata con piccoli fiori ad agemina d'oro (kinzogan). Il coltellino (kogatana) ha un'impugnatura (kozuka) in shakudo con superficie bulinata con punteggiatura regolare (nanako), decorata in agemina d'oro (takazogan) ad alto rilievo (takabori) con una cortina.","La firma sul kogatana, Yamato (no) Kami Yoshimichi, fa riferimento a Mishina Uzaemon, secondo figlio of Tamba (no) Kami Yoshimichi, fondatore di una scuola con esponenti attivi sia a Kyoto sia a Osaka dal XVII al XIX secolo. Fu attivo intorno alla metà del XVII secolo, probabilmente a Osaka. Questo kozuka sembra tuttavia molto più tardo, per lo meno del Settecento.","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11568,"2p030-03467","3","00628280","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","orologio","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","seconda metà","1750","ca.","1799","ca.","","","","","manifattura francese","esecutore","marmo bianco||bronzo/ doratura","cm","41","20","10","","","Orologio da tavolo Luigi XVI in marmo bianco e bronzo dorato.","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [11569,"6c040-01616","3","02120570","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","bicchiere","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. IV/ V","","","","","","","","","","Cultura Nasca","","terracotta/ colombino/ falso tornio/ palettato/ pittura","cm","8","8,8","","","","Bicchiere in terracotta, a sezione quasi perfettamente circolare, base convessa. \nImpasto fine di colore ocra, ingobbio dello stesso colore. Cottura ossidante con imperfezioni. Esecuzione a falso tornio. Il bicchiere, decorato in policromia (caffè, grigio, rosso, ocra, crema, bianco) presenta otto teste stilizzate alternate a cunei che emergono da una striscia orizzontale e posti sopra una banda con motivi geometrici.","Bicchiere utilizzato in contesti cerimoniali.","2013","buono","","1984.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","1991||2013","Aimi, Antonio/ Laurencich Minelli, Laura||Orsini, Carolina","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee||Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11570,"2p030-06767","3","00637468","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","vassoio con manici","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XIX","fine","1890","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura londinese","esecutore","argento/ incisione","cm","","71","","","","Grande vassoio di forma ovale con due manici; bordo bacellato e decoro sulla base a foglie incise.","Attualmente non si conoscono notizie sull'argentiere, autore del pezzo.\nIl vassoio in precedenza si trovava nella cassaforte del seminterrato.","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [11571,"2p030-03311","3","00628135","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","teiera","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1940","ca.","1949","ca.","","","","","manifattura inglese","esecutore","peltro","cm","15","","","15","","Teiera in peltro con base tonda, coperchio a cerniera con pomolo a forma di frutto.","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [11572,"6c040-02708","3","","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","cannuccia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Cultura coloniale/repubblicana","","fusione di lega di argento? incisione","","","","","","","Cannuccia o bombilla per il mate in lega di argento con fori per far passare i liquidi nella parte finale a forma di cucchiaino. Tre ordini di anelli a distanze regolari con motivi fitomorfi.","","2013","discreto","","","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11573,"2p030-06712","3","00637413","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","tastevin","3.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","prima metà","1900","ca.","1949","ca.","","","","","manifattura francese","esecutore","argento/ fusione/ sbalzo","cm","","9,5","","7","","Tastevin: piccola ciotola in argento usata per la degustazione del vino; medaglia centrale e manico a forma di serpente.","","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [11574,"2o050-00153","3","01938553","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","paesaggio","Paesaggio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1810","ca.","1840","ca.","Gozzi Marco","","1759/ 1839","cerchia","","","carta/ tempera","mm","423","271","","","","Carta marroncina; tempera colorata","L'attribuzione all'ambito del pittore bergamasco Marco Gozzi (1759-1839), che dall'esordio all'esposizione all'Accademia di Brera del 1813 fino alla morte dipinse, su commissione governativa e dietro compenso fisso, tre quadri di paesaggio all'anno oltre ad altri dipinti sempre di paesaggio per committenti privati, è motivata dalla presenza di alcuni aspetti stilistici e compositivi ricorrenti nella produzione del pittore, parte della quale è conservata presso i depositi dell'Accademia e della Pinacoteca di Brera. Si tratta del contrasto, che sembra una sovrapposizione, tra sfondo, generalmente dipinto da Gozzi sul vero, e primo piano, aggiunto in un secondo momento, in studio; dell'impianto luministico con il primo piano in controluce rispetto a un piano intermedio (qui, la cascata) illuminato da una luce naturale, e del cielo chiaro, azzurro-grigio pallido. Sono elementi nei quali sono stati riconosciuti (Gozzoli 1975, pp. 28-29) i procedimenti tipici della pittura di Gozzi, riconducibili alla conoscenza della tradizione olandese e alla lontananza sia dal paesaggio classico, «anche nell'accezione modernizzata di Basiletti, che, proprio perchè partito da un'esperienza classico-romana, non abbandona mai la luce univesale per l'effetto di luce», sia dalla tradizione veneziana settecentesca, «in quanto sciolta da una rigorosa ingabbiatura prospettica».","2007","mediocre","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [11575,"6c040-02197","3","02121151","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","mascherina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. VI/ VII","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura teotihuacana","","terracotta/ stampo","cm","7","","","","","Applicazione fittile di incensiere-teatro in forma di volto umano, con occhi ellittici , naso dritto e labbra semiaperte. L'invidividuo porta un copricapo decorato da tre teste di uccelli rapaci. La presenza del copricapo con rapaci indica che si tratta della raffigurazione di un dignitario di alto rango.","Applicazione in forma di volto che veniva fissata alla ciminiera di un incensiere teatro, utilizzato come oggetto cultuale o come offerta funeraria.","2013","mediocre","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11576,"6c040-03916","3","02166290","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","pitale","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giovanni Battista Lucini Passalacqua","secc. XVIII/ XIX","","","","","","","","","","manifattura giapponese","esecutore","porcellana||smalti policromi sopra coperta","cm","","","","17","","\"Pitale Imari\"","","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11577,"6c040-02263","3","02121217","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","punta","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Mesoamerica (?)","","pietra grigia","","","","","","","Punta di freccia.","","","","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11578,"6c040-01793","3","02120747","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","statua","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Cultura Chimù","","terracotta","cm","23","","","11","","Statua antropomorfa cava, con fori passanti all' altezza delle orecchie e del collo ed altri fori di cottura. Impasto di colore grigio, ingobbio di colore nero. Cottura riducente. Esecuzione a stampo verticale. La statuina rappresenta una figura femminile che indossa un copricapo bilobato, un collare e un perizoma ed ha occhi avimorfi, espressione corrucciata e mani a mezzo pugno.","","2013","","","1984.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","1991||2013","Aimi, Antonio/ Laurencich Minelli, Laura||Orsini, Carolina","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee||Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11579,"6c040-02297","3","02121251","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","frammento","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Mesoamerica (?)","","selce","","","","","","","Frammento di coltello o di raschiatoio.","","","","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11580,"6c040-02027","3","02120981","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","fusaiola","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Civiche Raccolte Archeologiche e Numismatiche","secc. XV/ XVI","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura Azteca","","terracotta/ stampo","cm","","","","3,1","","Fusaiola fittile a forma di pastiglia, zigrinata, con foro centrale, passante, cilindrico.","","2013","discreto","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11581,"2p030-03226","3","00628067","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","scultura","scultura","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","","","","","ambito italiano","esecutore","legno/ scultura/ pittura","cm","58","38","34","","","Scultura a tutto tondo raffigurante un Moro inginocchiato mentre sorregge una conchiglia, probabilmente in origine un vaso, oggi utilizzato come portalampada.","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [11582,"6c040-02089","3","02121043","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","bottiglia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Segre","","","","","","","","","","","Cultura Chimù","","terracotta","cm","21,5","","","","","Bottiglia con ansa a staffa","","","","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11583,"6c040-04128","3","02166769","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","bottone","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Dono Brentano Robecchi","sec. XIX","fine","1960","post","1980","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","bronzo/ patinatura||bronzo/ doratura||bronzo/ bulinatura||bronzo/ sbalzo","cm","0,6","","","3","","Elemento di netsuke del tipo kagamibuta, in bronzo patinato e dorato, a forma di bottone rotondo, raffigurante Daruma con un drago.","L'oggetto era inserito all'interno di un elemento di avorio o di legno scavato a coppetta tonda con un foro al centro dal quale usciva il cordoncino che teneva attaccato internamente il bottone di bronzo.","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11584,"6c070-00938","3","02057049","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto","","decorazioni e ornati","motivi decorativi geometrici","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ pittura a smalto","cm","5","","","21","","Piatto (sara) circolare in porcellana dipinta a smalto blu di cobalto sotto invetriatura trasparente, La decorazione mostra sulla superficie a vista una composizione geometrica, consistente nell'intersezione di foglie e code di pesce stilizzate.","Produzione delle fornaci di Hirado della seconda metà del XIX secolo. Si notano prestiti decorativi dalla produzione Nabeshima del XVIII secolo.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11585,"6c040-01874","3","02120828","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","bottiglia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. IV/ V","","","","","","","","","","Cultura Nasca","","terracotta/ modellato a mano/ falso tornio/ palettato/ colombino","cm||cm||cm||cm","17||12,8||4||","||||||2","","||14,2||2,2||","||||||4,5","Bottiglia con camera globulare, leggera strozzatura sotto le spalle, base convessa circolare; superiormente due beccucci uniti da un manico a ponte nastriforme. Impasto fine - granuloso di colore ocra. Ingobbio dello stesso colore. Cottura ossidante con nubi grigio scuro alla base. Esecuzione forse a paddling e successivamente a falso tornio. La bottiglia finemente decorata in policromia (nero, caffè, rosso, ocra, grigio, bianco) secondo lo stile Monumentale, presenta nella parte superiore otto orche (?) in quella inferiore quattro colibrì.","","2013","","","1984.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","1991||2014","Aimi, Antonio/ Laurencich Minelli, Laura||Orsini, Carolina","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee||Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11586,"6c040-02286","3","02121240","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","testina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. III/ VI","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura teotihuacana","","terracotta/ stampo","cm","2,7","","","","","Testina di figurina fittile antropomorfa. Il viso è ovale. Gli occhi sono fessurati mediante incisione.Iil naso è piccolo e dritto. La bocca è fessurata con labbra in rilievo. Il copricapo è di forma conica, è costituito da cinque fasce di V molto aperta; sui lati s'intravedono due fasce che ricadono ai lati del viso. La figurina porta orecchini ad anello resi tramite punzonatura: 2,5 YR DARK REDDISH GRAY 4/1; Ingobbio: 10 YR PINK 8/3.","","2013","mediocre","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11587,"2p030-06699","3","00637400","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","alzata","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura romana","esecutore","argento/ fusione","cm","11","30","20","","","Alzata in argento sorretta da quattro delfini che poggiano su una base piena e sagomata come la coppa.","","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [11588,"6c070-01150","3","02122261","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","netsuke","","essere umano e uomo in generale","cacciatore di demoni","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","corno/ intaglio","cm","5,4","","","","","Netsuke in corno (?) intagliato raffigurante un uomo con un sacco sulle spalle, da cui esce la testa di un demone oni.","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11589,"2o050-00227","3","01967161","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","letteratura","Episodio della Gerusalemme liberata","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1815","post","1825","ca.","Bezzuoli Giuseppe","","1784/ 1855","","","","carta/ penna/ acquerello/ biacca","mm","285","398","","","","carta azzurra vergellata","La datazione proposta indica, con un anticipo di qualche anno (Spalletti 1989), il periodo in cui Bezzuoli inizia a eseguire, nei palazzi di Firenze e e di Pistoia, affreschi i cui soggetti sono tratti dalla letteratura medievale e rinascimentale, cioè soggetti moderni, contrastanti con i temi mitologici che ancora venivano raffigurati nelle decorazioni ad affresco in Toscana in quegli anni. Il soggetto di questo disegno è tratto dal libro XII della Gerusalemme liberata (ottava 34, vv. 7-8); nelle memorie raccolte dagli scolari è ricordato l'uso del pittore di trascrivere, sotto ai disegni raffiguranti episodi dell'Iliade e dell'Odissea, i versi relativi a ciascun soggetto. E' anche scritto che Bezzuoli \"il Dante, l'Ariosto, il Tasso conosceva assai più che ad erudito Artista non si richiede\" (Della vita, 1855, pp 73 e 17). Il formato e il tipo di carta sono analoghi a quelli di altri due disegni conservati al Gabinetto dei disegni degli Uffizi: \"Olimpia abbandonata\" e\"Maddalena\" (Del Bravo 1972, figg. 27 e 28), databili agli anni trenta. L'autografia della scritta è motivata dal confronto della scrittura con quella presente sul disegno \"La famiglia Antinori\" (Del Bravo 1972, fig. 33), che è di mano dell'artista.\nSono conservate tre foto del disegno negli album di Riccardo Lampugnani \"D14\" (con nn. 210 a penna blu) e \"D 4\" (con numero 722 a penna).","2008","mediocre","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [11590,"6c040-02665","3","02121619","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","bordura","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Popolazioni quechua della zona di Pisac","","lana (camelide o ovino?)/ golon/ tessuto spigato il cui disegno è dato da fili di trama||coloranti naturali||anilina","","","","","","","Bordura di gonna. Tinta a colori naturali e sintetici. Orditi monocromi beige. Trame policrome che formano il disegno geometrico. L'esemplare è composto da due strisce di tessuto unite con un filo di lana. Questa tipologia di fascia è usata per il decoro della parte finale delle gonne femminili (in tessuto piano monocromo - bayeta): è realizzata con la tecnica del golon, un tessuto spigato con le trame annodate che formano il disegno. Il golon non è attestato per il periodo preispanico, è possibile che risalga ad esempi spagnoli del periodo post conquista.","","2013","buono","","2007.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11591,"6c100-00025","3","02167775","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","tazzina esagonale","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Dono Piazza 2011 P.G. 166303/2011","sec. XX","","","","","","","","","","produzione cinese","","porcellana/ invetriatura/ smaltatura","cm","4,5","","","10","","Tazzina esagonale di una serie di 6 (C978-979-980-981-982). In porcellana a smalti policromi sopracoperta con decoro di numerose farfalle in volo e banda a motivi floreali.","","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","","","","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11592,"6c040-02020","3","02120974","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","timbro","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Civiche Raccolte Archeologiche e Numismatiche","secc. XV/ XVI","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura mixteca","","terracotta/ stampo","cm","3,2","2,2","","","","Pintadera in terracotta a forma triangolo-circolare, con impugnatura pizzicata. E' possibile che il frammento rappresenti parte di un propulsore per dardi (atlatl), in particolare l'ornamento circolare in piume o batuffoli di cotone posto al di sopra dell'impugnatura, anch'essa visibile nella forma di due anelli dove venivano infilate le dita.","I timbri in terracotta, noti come pintaderas, venivano utilizzati per decorare tessuti o per realizzare pitture epiteliali.","2013","mediocre","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11593,"1j560-00017","3","","R03/ Università Cattolica del Sacro Cuore di Milano","pittura","dipinto","","allegorie, simboli e concetti","Allegoria delle Arti","La corsa del carro del Sole","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Clerici","Via Clerici 5","","","","","sec. XVIII","secondo quarto","1740","post","1740","ante","Tiepolo, Giovanni Battista","","1696-1770","","","","intonaco/ pittura a fresco","","","","","","","Sulla volta della galleria grande di Palazzo Clerici, tra l'innumerevole quantità di figure, personaggi e miti, è rappresentata anche l'Allegoria delle Arti i cui protagonisti sono posti a popolare le finte membrature architettoniche che decorano il lato breve opposto all'entrata. Nel gruppo raffigurato si riconoscono a sinistra la Musica e a destra la Pittura, la Scultura, l'Architettura e la Miniatura.","Il grande affresco con La corsa del carro del sole fu voluto dall'ultimo discendente della famiglia Clerici, Antonio Giorgio, che nel 1740 chiamò a decorare la volta della grande galleria del suo palazzo, sito nel sestiere di porta Comasina, Giovanni Battista Tiepolo, artista veneziano che a Milano aveva già soggiornato una decina di anni prima per realizzare alcuni affreschi in palazzo Archinto (andati distrutti durante la Seconda guerra mondiale) e in palazzo Dugnani, e anche nel 1737 quando dipinse, nella basilica di Sant'Ambrogio, la cappella di San Vittore e la volta della sacrestia dei monaci. Sono due le fonti che attestano la presenza del Tiepolo a Milano nel 1740 per adempiere alla commissione di Antonio Giorgio Clerici. Nel 1739 l'artista infatti rinviò un impegno con la Scuola Grande dei Carmini di Venezia \"per mancanza di tempo riguardo le di lui occupazioni e per un trattato che gli si presenta di portarsi a Milano\", inoltre al 1740 risale una raccolta di poesie del poeta Giovanni Battista Dal Pozzo, che celebra Tiepolo paragonandolo al Veronese, composta proprio in occasione dell'esecuzione dei lavori dell'artista in palazzo Clerici.\nFra i vari studi preparatori per l'affresco si distingue un bozzetto conservato al Kimbell Art Museum di Fort Worth (Texas), una piccola tela che raffigura al centro Apollo che ascende verso il cielo, il soggetto prefigura la realizzazione effettiva della volta, ma è realizzato con modalità differenti. Probabilmente quando Tiepolo realizzò tale bozzetto non aveva considerato le reali dimensioni della galleria, esso infatti è rettangolare e ha misure regolari, la galleria invece è sproporzionata con una lunghezza molto maggiore rispetto alla larghezza. Per tali ragioni l'artista dovette introdurre alcune modifiche affinché la rappresentazione suggerisse uno sfondamento spaziale. Tra i vari artifici messi in campo da Tiepolo abbiamo la moltiplicazione dei gruppi figurali, che nel bozzetto erano distribuiti solo agli angoli, mentre nell'affresco anche di lato per dilatare maggiormente lo spazio. Inoltre venne modificata la rappresentazione di Apollo, affinché non fosse più una sola figura isolata nello spazio ma rappresentato con tutto il carro del sole trainato da una quadriga, attraverso un forte scorcio dal sotto in su. Altri espedienti di carattere compositivo furono l'introduzione di membrature architettoniche (soprattutto concentrate sui lati corti) e il ruolo determinante giocato dalla luce interpretata attraverso i colori, stesi con pennellate molto limpide e libere e fatti scivolare uno nell'altro con passaggi tonali che testimoniano il grande virtuosismo del pittore.\nSull'interpretazione del tema prescelto per questo grande affresco, scartata l'ipotesi che potesse alludere al matrimonio del committente con Fulvia Visconti avvenuto nel 1733, è stata presa in considerazione l'idea che la corsa del carro del sole potesse invece fare riferimento all'Impero e in particolar modo a Maria Teresa d'Austria che proprio nel 1740 era salita al potere. Le ragioni più plausibili sembrerebbero però risiedere nell'intento di Antonio Giorgio di voler celebrare con questa grande opera il casato dei Clerici, ribadendo altresì, attraverso la figura di Apollo, il proprio sostegno alle arti.","2016","ottimo","proprietà Stato","2016.0","","Università Cattolica del Sacro Cuore di Milano","Rovetta, Alessandro","Grassi, Roberto","","","","","","","",514650.84407,5034826.853,1,2,"BRERA",45.46681512372428,9.18741642330931,"(45.46681512372428, 9.18741642330931)"],
    [11594,"L0150-00031","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","12.0","ritratto","RITRATTO DI MONSIGNOR NAVA","Ritratto di monsignor Nava, vescovo di Brescia","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","","1825","post","1832","ante","Pock Johann","","1780/ 1842","","","","olio su cartone","","15","13","","","","Ritratto ovale inserito in una cornice in legno dorato originale decorata con fogliette. Profilatura ovale del dipinto bordata con un motivo a palline. Con vetro.","Il ritratto fa parte di una serie di 24 quadretti (di cui 5 di Francesco Bruni ed i restanti di Giovanni Pock) donati dalla contessa Teresa Dugnani all'Ambrosiana nel 1845, mentre non si conosce il momento in cui i ritratti entrarono nella collezione Dugnani.\nI quadretti furono eseguiti a Milano e rappresentano personaggi della nobiltà locale ed ecclesiastici di fine Settecento e primo Ottocento. \nLa realizzazione dei ritratti di Pock avvenne dopo il 1825, data d'arrivo a Milano dell'artista; mentre per quelli del Bruni la datazione può essere ristretta tra gli anni 1819 e 1821, date che si riscontrano sotto la firma dell'artista in due quadretti.\nSul retro del ritratto del conte don Luigi Settala (516) vi è un'iscrizione che testimonia il furto nel 1832 del dipinto (l'opera deve essere stata ritrovata in seguito): ciò permette di collocare i ritrattini del Pock in un periodo anteriore a quella data.\nIl Galbiati (1951) parla di 26 ritratti appesi agli angoli della Sala Pastorale o del Londonio (allora Sala XXI), 21 del Pock e 5 del Bruni, pertanto devono essere andati persi 2quadretti del Pock (raffiguranti il marchese Francesco Casati e il presidente Della Porta).\nPock, artista nato a Costanza sul Bodensee, si recò a Milano nel 1825.\nE' stata avanzata l'ipotesi che i suoi quadretti fungessero da studi preliminari per una grande tela raffigurante l'incoronazione dell'imperatore Ferdinando, opera che non è più stata ritrovata.","2000","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2000.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [11595,"6c040-01875","3","02120829","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","bottiglia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. XIII/ XV","","","","","","","","","","Cultura Chimù","","terracotta/ stampo","cm||cm||cm||cm","27,3||18,8||||8,2","||||||2,78","","||13,5||2,9||","","Bottiglia antropomorfa in terracotta, base piana semicircolare, lateralmente un'ansa a staffa a sezione circolare con versatoio cilindrico. Impasto fine di colore grigio, ingobbio di colore nero. Cottura riducente. La figura rappresenta un personaggio gibboso dalla faccia deforme (prognatismo alveolare molto accentuato) con copricapo; in mano reca un piattino.","La forma dell'ansa è poco tipica, sembra fatta per essere impugnata.","2013","buono","","1984.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","1991","Aimi, Antonio/ Laurencich Minelli, Laura","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11596,"6c040-01713","3","02120667","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","borsa","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Cultura Chancay","","","cm","19","22,5","","","","Borsetta in tessuto a strisce grige e marrone su fondo chiaro.","","","","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11597,"6c040-01759","3","02120713","R03/ Mudec - Museo delle Culture","","ritaglio di bordura","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. I a.C./ II","","","","","","","","","","Cultura Paracas - Nasca","","fibra di camelide/ ricamo","cm","","12,5","","","12","Ritaglio di una bordura con figura frontale con bastone e coppa abbigliato con un manto, un copricapo e un perizoma terminante con una testa trofeo.","","","","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2014||2019","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11598,"6c040-02114","3","02121068","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","raschiatoio-bulino","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Cultura San Blas-Puelche-Tehuelche","","basalto/ percussione/ pressione","cm","","2,7","","","2,3","Raschiatoio-bulino in basalto di colore nero, lavorato solo su una faccia, punta laterale sezione piana convessa.","","","","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11599,"ST070-00058","3","02133213","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Pittura","dipinto","","essere umano e uomo in generale","ritratto di uomo","Studio per \"Gli storpi\"||Studio di testa","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Rossi","sec. XIX","fine","1895","","1895","","Michetti, Francesco Paolo","","1851/ 1929","","","","tela/ carboncino||tela/ pastello||tela/ tempera","cm||cm","62||91,5","61,5||92","||6,5","","","Studio a carboncino e tempera di medie dimensioni, raffigurante un uomo anziano ritratto a mezzo busto, con il volto girato verso sinistra.","Il dipinto è giunto al Museo Nazionale della Scienza e della Tecnica nel 1957 con il lascito della collezione di Guido Rossi, che di Michetti possedeva sette dipinti (nn. inv. 1830-1835, 1837).\nSi tratta di uno studio eseguito a tempera e carboncino su tela per una delle figure centrali degli Storpi, la grande tempera su tela dipinta in pendant con Le serpi e con questa presentata da Michetti con molte speranze all'Esposizione Internazionale di Parigi del 1900, dove tuttavia non ottenne il successo sperato. Oggi entrambi i dipinti sono conservati al Museo Michetti di Francavilla al Mare. L'opera era il frutto di anni di studi, in cui Michetti aveva elaborato la vasta e affollata composizione, raccolto materiale, studiato riti e usanze dell'Abruzzo, attraverso studi dal vero e una serie di reportage fotografici. Tra questi va inserito il dipinto, approdato nella collezione Rossi in data sconosciuta -nel 1932 era di ubicazione incerta (Sillani 1932, tav. CLIV)-, che mostra una definizione accurata del volto, già molto prossima alla redazione finale nonostante sia datato al 1895, e denuncia lo studio condotto sul modello e probabilmente anche tramite fotografie, mentre il fondo e i dettagli dell'abbigliamento sono appena accennati.","2008||2008","buono||buono","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [11600,"6c040-02677","3","02121495","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","montera","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Popolazioni quechua della zona di Raqchi","","feltro/ ricamo","","","","","","","Montera: copricapo femminile di derivazione spagnola tipico delle comunità della zona del Cusco. A seconda dei disegni si riconosce la comunità di produzione. In questo caso è quella di Raqchi. La decorazione floreale di questo esemplare è simile a quella che si trova sui mantelli femminili. Una cintura in tessuto serve per assicurare il coprcapo alla testa.","","2013","buono","","2007.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11601,"6c040-02554","3","02121508","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","borsa","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","","","","","","","","","","","Cultura Chancay","","","cm","","","","40","","Borsa tessuta a rete","","","","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11602,"6c040-01782","3","02120736","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","frammento di bordura di manto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Cultura Paracas","","fibra di camelide/ ricamo","cm","","13","","","16","Frammento di tessuto policromo, raffigurante un guerriero, ricamato e lavorato a giorno.","Cfr. frammenti probabilmente dello stesso tessuto\n-Brooklyn Museum Inv 67.159.9 - Provenienza Schmidt Pizarro - Paracas Necropolis. Textile Fragment, unascertainable, Border or Mantle, Fragment, 800 B.C.E.-600 C.E. Textile. Cotton, camelid fiber, 5 1/2 x 5 7/8 in. (14 x 15 cm). Brooklyn Museum, Gift of Adelaide Goan, 67.159.9\n-Rietberg Museum Zurigo Inv. 1002 - Provenienza Schmidt Pizarro\n-Boston Museum of Fine Arts Inv. 35.1125 - Provenienza Schmidt Pizarro\n-Museo Cinquantenario Bruxelles Inv. AAM 00055.2 - Provenienza Schmidt Pizarro\n-Museum of Archaeology and Anthropology, Cambridge Inv. 1935.326 - Provenienza Schmidt Pizarro\n- Saint Louis Art Museum Inv 18.1938","","","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2019","Orsini, Carolina","Museo delle Culture","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11603,"ST160-00080","3","02133002","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","armi e oggetti storico-militari","elsa di spada","","paesaggio","paesaggio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","secc. XVII/ XIX","","1600","post","1899","ante","","","","","manifattura giapponese","","metallo/ intarsio/ incisione/ agemina","cm","6","","","","5,4","Elsa di spada giapponese di forma ovale, di dimensioni piccole, per spada corta, o tanto, con i tre fori canonici, quello centrale (nakagoana) per il codolo, il foro di sinistra (kozuka hitsuana) per il coltellino, e quello di destra (kogai hitsuana) per lo spillone. Vi è rappresentato un paesaggio marino, con un samurai a cavallo.","In Giappone l'elsa è detta \"tsuba\". La sua funzione primaria è quella di fare in modo che la mano di chi impugna la spada non finisca sulla propria lama, oltre a bilanciare la spada e a proteggere la mano dalla lama dell'avversario.\nIndirettamente, gli tsuba servivano anche a mostrare lo stato sociale e il gusto personale e, come per altri oggetti d'uso, divennero presto un mezzo d'espressione artistica.\nDal XIX secolo, quando la spada e i suoi accessori divennero più decorativi che funzionali, e ancor più dal 1878, a seguito della proibizione di portare la spada, gli tsuba erano prodotti come oggetti da collezione favoriti dagli occidentali, che li vedevano come una originale e nuova forma d'arte. Molti di questi oggetti raggiunsero infatti l'Europa già nell'Ottocento.\n\nQuella del pino è una immagine molto comune nell'arte giapponese. La sua simbologia ha derivazione cinese. Essendo una pianta sempreverde il pino è infatti associato alla longevità e al buon augurio. Esso è inoltre simbolo dell'inverno e del Nuovo Anno. Ad esso sono inoltre legate innumerevoli leggende del folclore.\n\nSI tratta forse di una scena del romanzo epico medievale Storia degli Heike (Heike monogatari), dove Taira no Atsumori si lancia in mare con il cavallo per cercare rifugio sulla flotta, per poi ritornare alla riva, richiamato dalla sfida col campione degli avversari del clan Minamoto.","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [11604,"6c040-01752","3","02120706","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","frammento","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Cultura Tihuanaco","","","cm","","20","","","23","Frammento rettangolare di tessuto in lana color nocciola più ampio del precedente a decorazione simile.","","","","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11605,"6c070-00816","3","02056927","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","teiera","","decorazioni e ornati","motivi decorativi vegetali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione De Marchi Curioni Rosa","sec. XIX","ultimo quarto","1875","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","bronzo/ smaltatura","cm","10","12","","","","Teiera in bronzo di forma globulare con manico semicircolare, beccuccio e coperchio a calotta ribassata con presa a pomello. Lavorata sull'esterno con tecnica cloisonne (shippo), con motivi di tipo floreale.","Prodotto di epoca Meiji (1868-1912), destinato all'esportazione verso l'Occidente.","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11606,"6c040-02266","3","02121220","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","statuina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","sec. XX","","","","","","","","","","Artigianato turistico contemporaneo","","pietra/ scultura","cm","30","","","","","Spuvenir turistico in forma di statuetta litica che raffigura un guerriero stante con copricapo piumato, pettorale a farfalla, proulsore, scudo e ornamenti corporali. Si tratta di una replica in miniatura di uno dei cosiddetti atlanti di Tula.","","2013","buono","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11607,"6c040-02359","3","02121313","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","figurina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. X/ XIII","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura Tolteca","","terracotta/ modellato||terracotta/ stampo","cm","12,2","","","","","Figurina fittile antropomorfa raffigurante un individuo seduto con gambe aperte e braccia conserte. Il corpo è modellato rozzamente e le dita delle mani sono indicate mediante punzonature. Il volto, realizzato invece a stampo, presenta tratti somatici marcati, con naso schiacciato, bocca sporgente con gli estremi rivolti verso il basso e occhi ellittici. L'individuo porta copricapo e orecchini circolari. Impasto rosso mattone. Cottura ossidante.","","2013","buono","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11608,"6c070-00846","3","02056957","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto","","animali","pesce||samurai e dama","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Boschi","secc. XIX/ XX","","1875","ca.","1925","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","porcellana/ pittura/ invetriatura/ doratura","cm","31,5","21,5","","","","Piatto in porcellana dipinta, dorata e invetriata a forma di pesce. Sul fondo è raffigurata una composizione ambientata all'aperto con quattro samurai e una dama.","","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11609,"6c070-00154","3","01978127","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","piatto","","mitologia","drago","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XVIII/ XIX","","1700","ca.","1899","ante","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ laccatura||legno/ intaglio","cm","","","","33","","Vassoio circolare in \"legno scolpito e laccato a colori\" (chomoku saishitsu), rosso e nero, con orlo movimentato all'interno da una lobatura di andamento regolare. Al centro del fondo è invece presente la figura di un drago (ryu) tra le nuvole (kumo). E' presente un foro, probabilmente praticato per appendere il piatto.","La tecnica della lacca intagliata ha origini cinesi: oggetti di questo genere arrivavano in Giappone dal continente per lo meno dalla fine del periodo Heian. Nei secoli successivi, gli artigiani giapponesi si impegnarono nel riprodurre questi preziosi manufatti: tuttavia, mentre i cinesi intagliavano i motivi decorativi direttamente nello spesso strato di lacca, i giapponesi preferirono, per motivi economici, intagliare l'ornato prima nell'anima in legno, quindi laccarlo con pochi strati di vernice. Queste lacche giapponesi intagliate sono tradizionalmente note con il nome di Kamakurabori, \"lacche di Kamakura\", per motivi non ancora del tutto chiari. In ogni caso, la tecnica dell'intaglio continuò a essere usata senza soluzione di continuità fino a oggi.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11610,"ST160-00001","3","02132923","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","armi e oggetti storico-militari","elsa di spada","","mitologia","Sennin Tekkai","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","secc. XVIII/ XIX","","1700","post","1899","ante","","","","","manifattura giapponese","","metallo/ fusione/ incisione/ doratura","cm","","","","7,5","","Elsa di spada giapponese di forma tonda con i tre fori canonici, quello centrale (nakagoana) per il codolo, il foro di sinistra (kozuka hitsuana) per il coltellino, e quello di destra (kogai hitsuana) per lo spillone. E' raffigurato Sennin Tekkai, uno degli otto principali geni immortali taoisti.","In Giappone l'elsa è detta \"tsuba\". La sua funzione primaria è quella di fare in modo che la mano di chi impugna la spada non finisca sulla propria lama, oltre a bilanciare la spada e a proteggere la mano dalla lama dell'avversario.\nIndirettamente, gli tsuba servivano anche a mostrare lo stato sociale e il gusto personale e, come per altri oggetti d'uso, divennero presto un mezzo d'espressione artistica.\nDal XIX secolo, quando la spada e i suoi accessori divennero più decorativi che funzionali, e ancor più dal 1878, a seguito della proibizione di portare la spada, gli tsuba erano prodotti come oggetti da collezione favoriti dagli occidentali, che li vedevano come una originale e nuova forma d'arte. Molti di questi oggetti raggiunsero infatti l'Europa già nell'Ottocento.\n\nSennin Tekkai è rappresentato in Cina e Giappone come un mendicante appoggiato ad un bastone mentre esala il suo spirito nell'aria. Una versione della storia di Tekkai racconta di un uomo molto istruito e di bel aspetto, discepolo di Lao Tse. Un giorno, per obbedire al maestro, Tekkai dovette abbandonare sotto forma di spirito il suo corpo, vegliato per sette giorni da un'altro discepolo. Il discepolo, però, dovette assentarsi e seppellì il corpo di Tekkai il sesto giorno. Al ritorno, lo spirito di Tekkai, non trovando altro, dovette entrare nel cadavere di un mendicante.\n\nI fori laterali, hitsuana servivano a lasciare passare i manici dei piccoli oggetti decorativi e d'uso che sporgevano dal fodero.","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [11611,"6c070-00836","3","02056947","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","tazza","","decorazioni e ornati","motivi decorativi vegetali||motivi decorativi geometrici","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Boschi","sec. XX","","1900","ca.","1999","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","porcellana/ pittura/ invetriatura/ doratura","cm","","","","9","","Tazza da the in porcellana bianca molto sottile, dipinta al di sopra dell'invetriatura con motivi vegetali e bordura geometrica. Ha piede circolare e manico.","","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11612,"6c040-01827","3","02120781","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","collana","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. III/ XVI","","","","","","","","","","Culture della costa del Perùi","","taglio/ levigatura","cm","","","","","73","Collana costituita da piccole conterie discoidali e tubolari di conchiglia e pietra. Le prime sono di colore bianco e rosso, le seconde sono di colore verde e violetto. Alcune delle conterie lasciano intravedere la madreperla. Lavorazione a taglio e levigatura in modo da ottenere un corpo tubolare, quindi affettatura in dischetti e perforazione biconica o cilindrica di ciascuno di essi. Affettatura mediante sega a corda, perforazione mediante trapani rotanti, taglio con metodo misto: sega a corda e coltelli di petra. Il filo nel quale sono inserite le conterie è recente.","","2013","","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11613,"6c040-01916","3","02120870","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","testina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Civiche Raccolte Archeologiche e Numismatiche","secc. I a.C./ II","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura teotihuacana","","terracotta/ modellato","cm","3,6","3,1","","","","Testina di figurina fittile con occhi a mandorla con punzonatura centrale; presenta resti di un copricapo. Impasto marrone chiaro. Ingobbio evanescente.","","2013","mediocre","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11614,"2o060-00065","3","00642261","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","sacro","SANT'AGOSTINO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XVII","","1657","ca.","1657","ca.","Bernini Gian Lorenzo","","1598/ 1680","bottega","","","carta/ matita","mm.","343","205","","","","Controfondato. Matita nera su carta spessa color grezzo.","Il disegno reca, in basso a destra, una marca di collezione non compresa in Lugt e per ora non identificata. Al verso del foglio, una scritta a matita riferisce questa figura di Sant'Agostino a Gian Lorenzo Bernini: ma la qualità del foglio non consente, a mio avviso, di confermare l'attribuzione. Il disegno di collezione Lampugnani è, con ogni probabilità, uno studio eseguito nella bottega di Bernini per il Sant'Agostino che orna, a destra, la cattedra di S. Pietro: le varianti, rispetto alla statua finita, sensibili soprattutto nel movimento del mantello e nella posizione del braccio sinistro, piegato a reggere il libro, escludono infatti la possibilità di una copia. Lo studio è stato forse eseguito attorno al 1657, anno in cui il bozzetto presentato da Bernini fu definitivamente approvato dai committenti (cfr. A. Bacchi - S. Tumidei \"Bernini. La scultura in S. Pietro\", Milano 1998).","2006","mediocre","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [11615,"6c070-00453","3","01978253","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","netsuke","","natura morta","cesto e due melanzane","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","bronzo","cm","4,2","","","","","Netsuke in bronzo raffigurante un cesto con all'interno due melanzane.","","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11616,"2o070-00141","3","01938577","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","architettura","Interno","Scena raffigurante un interno riccamente addobbato","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","secc. XVIII/ XIX","fine/inizio","1790","ca.","1810","ca.","Bison Bernardino","","1762/ 1844","attr.","","","carta bianca/ inchiostro nero/ acquerellatura grigia/ matita","mm.","150","210","","","","","Il disegno appare vicino alla maniera di Bernardino Bison (1762-1844) per il modo di ombreggiare ad acquerello e per il tratto nervoso: si veda in tal senso l'\"Atrio di un palazzo\" in collezione privata e \"Sosta presso un capitello\" del Gabinetto di Disegni e Stampe dello Staatliche Museum di Berlino, entrambi a penna ed acquerello su carta, di cui l'ultimo autografo del pittore, e le \"Tombe monumentali\", nella medesima tecnica, dell'Albertina di Vienna (cfr. Cera, 2002, nn. 22, 38 e 25). Ma il modo di descrivere le forme non presenta i modi consueti di Bison. Il tono evocativo dell'intera scena lo rende riferibile probabilmente all'ambito veneto.","2007","buono","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2007.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [11617,"6c070-01042","3","02122153","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","impugnatura di arma bianca","","sacro","Hotei","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XVIII/ XIX","","1750","ca.","1850","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","lega metallica/ agemina||oro||metallo","cm","","","","","9,6","Impugnatura (kozuka) di coltellino (kogatana) in lega metallica shakudo. Superficie lavorata a bulino con puntinatura regolare (nanako), decorata con Hotei con sacco e ventaglio in agemina d'oro e altri metalli ad alto rilievo (iroe takazogan).","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11618,"6c040-02032","3","2120986","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","fusaiola","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Civiche Raccolte Archeologiche e Numismatiche","secc. XV/ XVI","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura Azteca","","terracotta/ stampo","cm","","","","2,3","","Fusaiola fittile tronco - conica, base piana,con foro centrale, passante, cilindrico. Iconografia illeggibile. Impasto medio - fine di colore ocra chiaro - mattone chiaro (x 9 - 10, y 11). Ingobbio evanescente. Cottura ossidante.","","2013","cattivo","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11619,"w1020-00103","3","02035499","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Cristo redentore benedicente","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XV","seconda metà","1450","post","1500","ante","","","","","ambito lombardo","","marmo/ scultura","cm","121","41","30","","","Figura maschile dall'espressione sognante gli occhi socchiusi e la bocca semi aperta, il volto inclinato leggermente all'indietro. L'uomo porta lunghi capelli con la scriminatura in mezzo, ricadono sulle spalle ritorti all'indietro come in boccoli. La veste è composta di due parti: una lunga tunica con lo scollo rotondo presenta pieghe increspate, e una fascia trasversale è portata dal braccio destro alla gamba opposta. La statua manca di attributi agiografici precisi essendo mutila di una mano. \nSul retro l'opera si presenta finita","La statuetta del Museo del Duomo presenta interessanti spunti. Il volto offre anticipazioni di alta qualità degli esiti della scultura degli anni novanta del quattrocento. Il modellato è delicato e i trapassi luministici sono accompagnati dalla superficie arrotondata. L'aria trasognata, che aveva fatto pensare alla figura rappresentata come un Redentore, sembra essere annuncio delle vaghe fisionomie di alcune figure bramantinesche (Noli me tangere, Milano, Pinacoteca di Brera, già S. Maria del Giardino, 1507, o il Cristo del Museo Thyssen-Bornemisza, Madrid, 1490 cca.). Ulteriori assonanze, si hanno con alcune statue presenti nella decorazione di Tommaso Rodari sul Duomo di Como, il riferimento va particolarmente al Cristo risorto, databile agli anni novanta del secolo. Per quanto il differente stato di conservazione permetta solo di riscontrare un'assonanza e una comune sensibilità di matrice mantegazziana, si nota come nel caso di Como questi elementi siano risolti con un accentuarsi dell'espressività, mentre nel nostro caso con uno sviluppo delle forme ovalizzanti (Foto pubblicata in S. Soldini, Tommaso Rodari, contemporaneo e seguace dell'Amadeo, in Giovanni Antonio Amadeo. Scultura e architettura del suo tempo, a c. di J. Schell, L. Castelfranchi, Milano, 1993, pp. 505-523, p. 521 ). Da rileggere in questo senso la menzione che Silvio Vigezzi fece nel suo catalogo del nome di Cristoforo Solari, ovvero come la grande abilità di questo anonimo maestro di giungere ad esiti di tanta fortuna nei decenni successivi agli anni ottanta (forse uno dei riferimenti più immediati, per tipologia più che per una reale corrispondenza di sensibilità, è il Cristo morto del Dayton Art Institute attribuito al Gobbo). \nPiù difficile riportare agli ultimi decenni del secolo il resto della figura ancora ammantata del panneggio cartaceo, per quanto addolcito nelle increspature e smorzato dalla fascia trasversale che evidenzia il ginocchio, per il quale sembra più opportuno un confronto con il Monumento della Torre (1583) in S. Maria delle Grazie, dove istanze che aprono il nuovo secolo sono fuse con modi e sensibilità del periodo immediatamente trascorso. \nSingolare e ben riuscita commistione di suggestioni, si ritiene opportuno affidare la statuetta ad un maestro lombardo attivo dalla metà del secolo che abbia forse condotto un periodo di apprendistato vicino alla cerchia amadeiana, si propone in questa sede una datazione tra gli anni ottanta e non oltre l'ultimo decennio del Secolo. \nUn ulteriore dato da prendere in esame è il particolare stato di conservazione della superficie lapidea. Fatta esclusione della perdita delle parti più esposte della figura, la scultura presenta un buono stato di conservazione con una cromia dorata e l'assenza di depositi. Questa caratteristica fa pensare che la prima destinazione questa statuetta fosse un altare o un monumento che non ebbe lungo corso all'interno del Duomo, ma che per l'alta qualità della statua e, anche in base al grado di dettaglio e finitezza, potesse essere stata conservata nei locali della Fabbrica, una volta dismessa dal suo contesto originale, forse uno degli altari fatti togliere da Carlo Borromeo, dopo il 1566.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [11620,"B0010-00228","3","00660218","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","letterario","Griselda si priva del figlio","Storie di Griselda","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XV","ultimo quarto","1474","","1499","","Pittore parmense","","Località ignota, XV secolo","","ambito parmense","","affresco strappato trasportato su tela","cm","197,5","227","","","","","","1995","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","1995.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","1999.0","Zambrano, Patrizia","","2016","Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [11621,"2o060-00003","3","00642199","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","Paesaggio fluviale con figure","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XVII","prima metà","1600","ca.","1649","ca.","Parigi Giulio","","1571/ 1635","attr.","","","carta/ penna/ inchiostro","mm.","97","172","","","","Controfondato. Riquadrato a penna. A penna e inchiostro bruno, su carta preparata ad acquerello bruno chiaro.","Una foto del disegno è conservata nell'album Lampugnani D. 15. Riccardo Lampugnani ha acquistato il foglio nel 1965, durante un'asta della galleria milanese Geri Arte, che aveva sede in corso Venezia: sul controfondo, infatti, sotto il disegno, è applicato un cartellino della galleria, con i dati dell'asta (lotto 239, vendita n° 8, 1965) prezzo totale £ 66.240). Al verso, una annotazione riferisce il disegno a Remigio Cantagallina: l'attribuzione è ripetuta anche sul passepartout. A mio avviso, però, è assai più convincente il confronto con alcuni fogli di Giulio Parigi (Firenze, fine XVI sec. - 1635), per il tratteggio condotto a tratti lunghi e precisi, densamente incrociati nelle zone d'ombra, e per le caratteristche figurette nervose e guizzanti, che molto devono alle invenzioni di Callot: si veda, in particolare, il \"Paesaggio toscano\" conservato presso il Gabinetto delle Stampe e dei Disegni degli Uffizi e pubblicato da Marco Chiarini nel 1973 (\"Mostra di disegni italiani di paesaggio del Seicento e del Settecento\", cat. n°30, pp. 30-31).","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [11622,"6c070-01024","3","02122135","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","elsa","","decorazioni e ornati","motivi decorativi floreali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XVIII/ XIX","","1700","ca.","1850","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","lega metallica||metallo/ doratura||argento","cm","7,2","7","","","","Elsa (tsuba) in lega metallica shakudo. Superficie lavorata a bulino con puntinatura regolare (nanako), decorata con foglie e steli in alto rilievo (takabori), fiori, germogli e recinzione in agemina ad alto rilievo in metallo dorato e argento (takazogan).","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11623,"6c040-01909","3","02120863","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","testina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Civiche Raccolte Archeologiche e Numismatiche","secc. II/ IV","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura teotihuacana","","terracotta/ modellato","cm","2,5","1,6","","","","Testina di figurina-fischietto fittile con viso ovale, occhi fessurati, naso piccolo, bocca fessurata. Il copricapo è conico e sporgente in avanti. Dietro alla testa si osserva parte della canna del fischietto. Impasto: 5 YR PINK 7/3","","2013","cattivo","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11624,"6c070-01228","3","02122339","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vaso","","decorazioni e ornati","motivi decorativi fitomorfi||leone cinese","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XIX/ XX","","1875","ca.","1925","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ pittura/ doratura","cm","12","","","6","","Vasetto a balaustra dal ventre espanso, con coperchio a campana sormontato da pomolo a forma di cane cinese. Imari con fondo rosso e oro sopra coperta, e riserve a ventaglio in blu sotto coperta.","Produzione di Arita di stile Imari.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11625,"6c070-01020","3","02122131","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","elsa","","decorazioni e ornati","farfalle e fiori","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XVIII/ XIX","","1700","ca.","1850","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","lega metallica","cm","6,9","6,3","","","","Elsa (tsuba) in lega metallica shibuichi di forma all'incirca circloare (marugata). Superficie lavorata a traforo (ji-sukashi). Decoro a tutto tondo (marubori) di farfalla tra fiori.","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11626,"6c070-00734","3","02056845","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","scarpa","2.0","decorazioni e ornati","motivi decorativi vegetali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ laccatura||tessuto","cm","","","","","20","Paio di scarpe femminili (o da bambino?) in legno laccato di nero con mascherina in tessuto a fiorami rosso.","","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11627,"6c040-02026","3","02120980","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","figurina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Civiche Raccolte Archeologiche e Numismatiche","secc. III/ XVI","","","","","","","","","","Mesoamerica","","terracotta/ stampo","cm","2,2","1,4","","","","Frammento di figurina fittile. Impasto medio - fine di colore ocra chiaro - mattone chiaro (x 9 - 10, y 12 - 13). Ingobbio evanescente. Cottura ossidante.","","2013","cattivo","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11628,"6c040-02433","3","02121387","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","frammento di tessuto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","","","","","","","","","","","","","tela","cm","","105","","","85","Pannello dipinto in cotone. Il pannello presenta tre file sovrapposte di felini. Superiormente il pannello è delimitato da una striscia in cui si alternano personaggi stanti e in posizione di volo.","L'iconografia riposrta su tela dei motivi tipici dell'iconografia paracas della ceramica. Per questa ragione l'oggetto è probabilmente un falso moderno, come è stato confermato anche dalla studiosa Ann Rowe (Milano, 2 dicembre 2013).","2013","buono","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11629,"6c040-02004","3","02120958","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","testina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Civiche Raccolte Archeologiche e Numismatiche","secc. XV/ XVI","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura Azteca","","terracotta/ stampo/ pittura","cm","3,4","3,5","","","","Testina di figurina fittile zoomorfa, che raffigura la testa di un cane. Le arcate orbitali sono in rilievo e gli occhi sono rotondi. La figurina presenta narici che si intravedono appena. La bocca è aperta e la figurina presenta un taglio in corrispondenza del labbro superiore; il cane è ritratto nell¿atto di digrignare i denti. La figurina presenta tracce di pigmento bianco sul muso e di pigmento rosso in bocca. Presenta altresì un grande orecchio appuntito con incisioni che sottolineano le divisioni interne dell¿orecchio stesso. La figurina presenta molte pieghe della pelle o rughe rappresentate tramite incisioni.Impasto: 5 YR PINK 7/3, Cottura: Ossidante.","","2013","cattivo","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11630,"2o070-00168","3","01938604","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","veduta","Interno","Scena raffigurante una galleria","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XVIII","terzo quarto","1750","ca.","1774","ca.","Galliari Fabrizio","","1709/ 1790","","","","carta bianca/ inchiostro bruno/ acquerellatura bruna","mm.","210","300","","","","","Il disegno, interessante per la scritta apposta dall'autore, è riconosciuto autografo di Fabrizio Galliari dalla Viale Ferrero, che lo visionò il 24/10/1969 come attestato dall'iscrizione che compare sul supporto per mano del collezionista Lampugnani. L'attribuzione è confortata dal confronto con l' \"Atrio terreno\" realizzato per l'opera Nitteti, eseguita al Teatro Regio di Torino nel 1758 ed appartenente alla Pinacoteca Civica di Bologna, pubblicato nel volume \"La scenografia del Settecento e i fratelli Galliari\" della Viale Ferrero nel 1963 (n. 42 del volume).","2007","mediocre","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2007.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [11631,"2o060-00132","3","00642298","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","RITRATTO FEMMINILE/ RITRATTO MASCHILE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","metà","1840","ca.","1860","ca.","Carnovali Giovanni detto Piccio","","1804/ 1873","","","","cartoncino/ matita","mm.","150","91","","","","Recto: volto femminile; a matita su cartoncino bianco. Verso: ritratto di giovane uomo; a matita su cartoncino bianco.","Riccardo Lampugnani ha ricevuto in dono questo bel foglio di Piccio da Federico Falck, in occasione delle feste di Natale del 1985 (cfr. la nota a matita posta sul supporto). Al verso, una scritta a matita permette di riconoscere nel giovane rapidamente ritratto con pochi tratti di matita Francesco Corbari (Soresina 1826-Milano 1898), pittore e grande amico di Giovanni Carnovali.","2006","mediocre","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [11632,"6c040-01851","3","02120805","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","anfora","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Turati","","","","","","","","","","","Cultura Chimù tarda","","terracotta","cm||cm||cm","22,2||17,2||5","","","||17,7||6,2","","Anfora con camera globulare, base piana ovoidale, superiormente versatoio tronco - conico rovesciato con ai lati due anse verticali simmetriche. Impasto di colore grigio, ingobbio di colore nero. Cottura riducente. Esecuzione a stampo verticale. La saldatura del versatoio alla camera è nascosta da un anello punzonato che funge da motivo decorativo.","","2013","discreto","","1984.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","1991||2013","Aimi, Antonio/ Laurencich Minelli, Laura||Orsini, Carolina","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee||Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11633,"6c020-00479","3","02166927","R03/ Mudec - Museo delle Culture","scultura","statuetta","","sacro","deità","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Carlo Puini","sec. XVII","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","bronzo/ fusione a cera persa/ doratura","cm","34","19","11","","","Scultura in bronzo laccato e dorato di deità barbuta seduta, con ampio manto annodato sul petto. Nella mano sinistra, alzata, regge una fiasca a zucca, mentre nella destra regge una freccia. Fa corpo con un basamento a form,a di trono modanato frontalmente.","La deità non è meglio identificata. Potrebbe trattarsi di una figura taoista come un imperatore divinizzato o una divinità tutelare della città.","2011||2011","mediocre||mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11634,"6c070-01176","3","02122287","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","netsuke","","teatro, spettacolo e musica","danzatore di shishimai","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ intaglio","cm","3,8","","","","","Netsuke in legno intagliato raffigurante un danzatore di shishimai ('danza del leone') seduto, con la maschera sulle spalle.","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11635,"6c040-01632","3","02120586","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","bottiglia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Turati","secc. X/ XIV","","750","post","1375","ante","","","","","Cultura Sicán","","terracotta/ stampo verticale||pigmento marrone/ pittura","cm||cm||cm||cm||cm","15,5||9,5||||7,7||7,6","||||||||2,3","","||12,7||9||3,5||","","Bottiglia a due beccucci con camera lenticolare, base tronco-conica cava, superiormente due versatoi tronco-conici, uniti da un manico a ponte a forma di treccia; all'attaccatura dei versatoi alla camera sono applicati due uccelli stilizzati. Impasto di colore mattone, ingobbio di colore ocra. Cottura ossidante. Esecuzione a stampo verticale, base assemblata. La bottiglia decorata in bicromia (caffè e ocra), presenta sulle spalle tracce di motivi sinuosi con frange (araldica militare?), sul ventre sei cerchi neri. La base porta stampati motivi a gradoni e triangoli.","Il pezzo è classificato come appartenente alla collezione Turati. Normalmente i pezzi Turati hanno un'etichetta. Questo oggetto non ce l'ha, però sulla base si nota un minuscolo frammento di una etichetta rosa, tipo Museo di Storia Naturale, compatibile con quella Turati. La presenza di cerchi neri come motivi decorativi è tipica delle fasi medie e tarde della cultura sicán.","2013","discreto","","1984.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","1991||2013","Aimi, Antonio/ Laurencich Minelli, Laura||Orsini, Carolina","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee||Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11636,"6c040-03952","3","02166362","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","faretra","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","","","","","","","","","manifattura giapponese","esecutore","","","","","","","","Faretra con 11 frecce","","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11637,"ST160-00063","3","02132985","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","armi e oggetti storico-militari","elsa di spada","","paesaggio","paesaggio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","secc. XVII/ XIX","","1600","post","1899","ante","","","","","manifattura giapponese","","metallo/ traforo","cm","","","","7,1","","Elsa di spada giapponese di forma ovale. Sono pesenti il foro centrale (nakagoana), per il codolo della lama, e il foro di sinistra (kozuka hitsuana) per il coltellino. Il motivo decorativo traforato rappresenta un fiore di crisantemo trasportato dai flutti di un ruscello. La decorazione a traforo, di tipo ko-Sukashi, è in negativo rispetto allo sfondo, e la superficie ha una patina blu scuro.","In Giappone l'elsa è detta \"tsuba\". La sua funzione primaria è quella di fare in modo che la mano di chi impugna la spada non finisca sulla propria lama, oltre a bilanciare la spada e a proteggere la mano dalla lama dell'avversario.\nIndirettamente, gli tsuba servivano anche a mostrare lo stato sociale e il gusto personale e, come per altri oggetti d'uso, divennero presto un mezzo d'espressione artistica.\nDal XIX secolo, quando la spada e i suoi accessori divennero più decorativi che funzionali, e ancor più dal 1878, a seguito della proibizione di portare la spada, gli tsuba erano prodotti come oggetti da collezione favoriti dagli occidentali, che li vedevano come una originale e nuova forma d'arte. Molti di questi oggetti raggiunsero infatti l'Europa già nell'Ottocento.\n\nI fiori di crisantemo sono il simbolo della famiglia imperiale giapponese.","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [11638,"6c040-01699","3","02120653","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","bottiglia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. XV/ XVI","","","","","","","","","","Cultura Chimù-Inca","","terracotta/ stampo","cm||cm","18,3||5,1","||2,4","","14,4||1,9","","Bottiglia in terracotta con camera conico-ogivale, camera piana circolare. Lateralmente due piccole camere a forma di Conus sp. dalle quali emerge un'ansa a staffa, cava, a sezione rettangolare, sormontata da un versatoio cilindrico con colletto evrso e appiattito.","","2013","buono","","1984.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","1991","Aimi, Antonio/ Laurencich Minelli, Laura","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11639,"6c040-02572","3","02121526","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","ornamento","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","","","","","","","","","","","Cultura Chimù","","cotone/ tessitura||penne","cm","","103","","","17","Ornamento.Cormorani stilizzati (phalacrocoracidae -riconosciili dal becco, dal collo lungo e dalla coda a forma triangolare molto ampia) in posizione di nuoto sottacqua (si evince dalla posizione delle ali) alternano a motivi scalonati affrontati nella decorazione di questo oggetto molto insolito e splendidamente conservato nell'ambito delle tipologie con applicazioni di penne.Le sue misure suggeriscono che,probabilmente,veniva legato a una statua o a un elemento architettonico (o fascia per il capo usata in contesti funerari).","","2013","discreto","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Chiozzi, Giorgio","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11640,"6c040-02389","3","","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","camicia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Cultura Cuna","","fibre sintetiche||cotone","cm","","","","","51,5","Blusa realizzata con tessuto in fibra sintetica rosa cui è stata applicata sul fronte la tradizionale mola, pannello di cotone colorato cui vengono applicati diversi strati di tessuto sovrapposti che ne costituiscono la decorazione con motivi geometrici. Anche le maniche a palloncino si concludono con fasce di cotone con motivi ricamati derivanti dall'iconografia tradizionale.Camicia da donna decorata con una mola","Si tratta del frutto della contaminazione tra prodotti industriali, ormai facilmente ottenibili, e indumenti tradizionali, che richiedono maggiore lavoro e competenza.","","","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","De Palma, Maria Camilla","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11641,"6c040-02273","3","02121227","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","figurina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. XV/ XVI","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura Azteca","","terracotta/ stampo","cm","2,4","","","","","Figurina fittile antropomorfa. Il viso presenta i tratti quasi illeggibili. Gli occhi sono in rilievo. Il naso è in rilievo. La figurina presenta un copricapo bilobato con varie spire e al centro un semplice triangolo. La figurina porta orecchini ad anello con punzonatura centrale. Il corpo è nudo con la mano sinistra appoggiata al ventre e l¿altra distesa sul fianco. Mani e piedi hanno le dita rese mediante incisioni. Ingobbio: 1 FOR GLEY DARK GRAY 4/N Cottura: Ossidante.","","2013","buono","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11642,"6c070-00472","3","01978272","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","borsa","","decorazioni e ornati","motivi decorativi floreali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","tessuto||seta","cm","16,5","7,5","2","","","Borsettina ricoperta di stoffa con disegni floreali su fondo oro. Borsetta \"inizio secolo\" base in oro lucido con motivo policromo (viola, rosso, bianco, blu, giallo e arancio) floreale fantasia. Chiusura a fascia con cordoncino viola. Interno rosso.","Borsetta su stampo occidentale per la forma e orientale per il decoro.","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11643,"6c080-00049","3","02166454","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto piano","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","1860","post","1880","ante","","","","","","","","cm","2,5","","","23,5","","Piatto piano.\nDecoro a motivo fitomorfo costituito da tre foglie disegnate con tratteggio e ombreggiatura in marrone tendente al grigio, disposte su recemi dorati. La decorazione si trova al centro del piatto, all'interno di un cartiglio tondo formato da fogliette dorate e motivi a nuvola dal contorno marrone. Intorno girali in oro bordati di nero con foglie a smalti duri di colre verde marino e verde chiaro e fiori a smalti duri viola e blu e smalti a piccolo fuoco in rosso e rosa. In mezzo ai motivi fitomorfi si trovano esagoni in rosso e oro con motivo radiale rosso al centro, detto \"a guscio di tartaruga\" (Kikko Hanabishi). Sulla tesa si ripete in modo circolare il motivo delle tre foglie su racemo con frutto. Lungo il bordo esterno della tesa motivi in oro alternati a tre linee e puntini disposti circolarmente.","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","","","Mudec - Museo delle Culture","","","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11644,"6c070-01004","3","02122115","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","elsa","","decorazioni e ornati","loto","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XVIII/ XIX","","1700","ca.","1850","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","ferro/ agemina||oro||argento","","","","","","","Elsa (tsuba) in ferro di forma quadrilobata (mokko gata). Superficie leggermente granulosa (ishimeji), lavorata ad agemina d'oro (nunome zogan) e d'argento (kinzogan) ad alto rilievo (takazogan) e basso rilievo (nikubori). Decorazione di fiore di loto.","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11645,"6c040-01820","3","02120774","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","selce","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","","","selce","cm","","","","","4,2","Selce levigata e lisciata se proveniente da una tomba potrebbe avere un significato magico - curativo.","","","","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11646,"6c040-02309","3","02121263","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","fuso","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Area Peruviana","","legno||terracotta","cm","","","","","28,3","Fuso con due fusaiole.","","","","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11647,"2o060-00256","3","01938497","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","Giaele uccide Sisara","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","secondo quarto","1825","ca.","1849","ca.","","","","","ambito italiano","","carta/ matita/ gessetto/ acquerellatura","mm.","255","190","","","","Riquadrato a matita. A matita nera grassa, acquerello grigio e gessetto bianco su carta grezza, scurita.","Questa scena con \"Giaele e Sisara\", sembra assai vicina, per tecnica e stile, al foglio inv. 5108 (\"Mercurio uccide Argo\"), che una scritta antica assegna al pittore friulano Jacopo D'Andrea (Rauscedo, Pordenone 1819 - Venezia 1906): è identico, infatti, il segno veloce, ma un po' greve, della matita nera; identico l'uso del gesso bianco, steso a illuminare forme larghe e morbide, ora a tocchi densi, ora a tratti rapidi e nervosi; identico, infine, il modo di marcare, sui volti, brevi tratti orizzontali, o punti, a indicare rapidamente occhi, naso e bocca dei personaggi. I pochi disegni noti del pittore friulano non consentono, tuttavia, di confermare con certezza l'attribuzione. Alla stessa mano appartiene sicuramente anche lo studio anatomico tracciato, con qualche goffaggine, al verso del foglio.","2007","mediocre","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [11648,"6c040-04111","3","02166752","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","bottone","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Dono Brentano Robecchi","sec. XIX","fine","1960","post","1980","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","bronzo/ patinatura||bronzo/ doratura||bronzo/ bulinatura||bronzo/ sbalzo","cm","0,5","","","3,5","","Elemento di netsuke del tipo kagamibuta, in bronzo patinato e dorato, a forma di bottone rotondo, raffigurante uninsetto, un frutto e delle foglie.","L'oggetto era inserito all'interno di un elemento di avorio o di legno scavato a coppetta tonda con un foro al centro dal quale usciva il cordoncino che teneva attaccato internamente il bottone di bronzo.","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11649,"6c070-00859","3","02056970","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","frecce","4.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Bergomi Subert Ambrogina","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ laccatura||penne di uccello||spago","cm||cm||cm||cm","","","","","64||79||84||84","Gruppo di 4 frecce senza punta. Asta di legno rossiccio con tre penne direzionali e cordino laccato di nero in prossimità della punta mancante. Freccia 1: spezzata. Freccia 2: senza cocca e con tre penne molto rovinate. Freccia 3: con tre penne molto rovinate. Freccia 4: con tre penne molto rovinate.","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11650,"6c040-02038","3","02120992","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","raschiatoio","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Civiche Raccolte Archeologiche e Numismatiche","secc. III/ XVI","","","","","","","","","","Mesoamerica, Cultura teotihuacana o azteca||Cultura teotihuacana o azteca","","ossidiana verde/ scheggiatura a percussione/ ritocco a pressione","cm","","4,5","","","4,8","Raschiatoio discoidale in ossidiana verde, ottenuto mediante ritocco di una scheggia. Il ritocco che interessa la fronte distale è erto, subparallelo e continuo. Tallone liscio. La faccia ventrale non presenta tracce di scheggiatura.","","2013","discreto","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011||2014","Domenici, Davide||Amato, Flavia","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee||Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11651,"2o060-00013","3","00642209","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","MADONNA CON BAMBINO E SANTI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XVI","terzo quarto","1550","ca.","1574","ca.","Samacchini Orazio","","1532/ 1577","cerchia","","","carta/ penna/ inchiostro/ acquerellatura/ biacca","mm.","385","265","","","","Riquadrato leggermente a penna. A penna, inchiostro bruno, pennello e acquerello bruno, biacca su carta grigio-bruna.","Una foto del disegno è conservata nell'album Lampugnani D. 13 (negativo Perotti n° 23044)). Riccardo Lampugnani ha acquistato il disegno nel 1967, durante un'asta Finarte del 30 ottobre di quell'anno, come documenta la ricevuta conservata sotto il disegno (asta Finarte n° 36, 30 ottobre 1967, catalogo 32, attribuito a Taddeo Zuccari, \"Madonna col Bambino e due santi\", £. 13000). La proposta di attribuzione avanzata in quell'occasione non è, però, convincente: a mio avviso, il foglio Lampugnani mostra affinità, piuttosto, con la cultura bolognese degli anni tra il 1550 e il 1575, e in particolare con alcuni disegni di Orazio Samacchini: è interessante, ad esempio, il confronto con la \"Madonna col Bambino, angeli musicanti e santi\" delle raccolte di Palazzo Rosso a Genova (in \"Disegni emiliani del Rinascimento\", a cura di M. Di Giampaolo, Modena 1989, p. 242), modello per la pala d'altare già in Santa Maria della Concezione a Bologna e ora in collezione privata inglese; qualche tratto più nervoso e spezzato, tuttavia, nel disegno Lampugnani, e la distribuzione delle figure nello spazio, meno sapientemente calibrata, non consentono di attribuire con certezza questa \"Madonna con il Bambino\" a Orazio samacchini; e consigliano, piuttosto, di assegnarla, per il momento, alla cerchia dell'artista bolognese.","2006","mediocre","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [11652,"2o060-00082","3","00642268","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","sacro","ASSUNZIONE DELLA MADONNA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","secc. XVII/ XVIII","fine/inizio","1690","ca.","1710","ca.","Ricciolini Michelangelo","","1654/ 1715","attr.","","","carta/ matita","mm.","325","310","","","","","Una foto del disegno è conservta nell'album Lampugnani D.2 (negativo 23443 Perotti): una seconda foto è conservata nell'album D. 3 (vol. 3). Al verso del foglio una scritta antica riferisce il foglio a \"Ricciolini\": sul cartoncino di supporto, una nota di Riccardo Lampugani precisa l'attribuzione, proponendo il nome di Michelangelo Ricciolini, buon pittore marattesco e gran decoratore di palazzi e ville. Il nome di Ricciolini è probabilmente da confermare: al verso, lo studio appena accennato a matita per la stessa composizione è da assegnare alla stessa mano.","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [11653,"6c080-00028","3","02166433","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto piano","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","1860","post","1880","ante","","","","","","","","cm","2,5","","","23,5","","Piatto piano.\nDecoro a motivo fitomorfo costituito da tre foglie disegnate con tratteggio e ombreggiatura in marrone tendente al grigio, disposte su recemi dorati. La decorazione si trova al centro del piatto, all'interno di un cartiglio tondo formato da fogliette dorate e motivi a nuvola dal contorno marrone. Intorno girali in oro bordati di nero con foglie a smalti duri di colre verde marino e verde chiaro e fiori a smalti duri viola e blu e smalti a piccolo fuoco in rosso e rosa. In mezzo ai motivi fitomorfi si trovano esagoni in rosso e oro con motivo radiale rosso al centro, detto \"a guscio di tartaruga\" (Kikko Hanabishi). Sulla tesa si ripete in modo circolare il motivo delle tre foglie su racemo con frutto. Lungo il bordo esterno della tesa motivi in oro alternati a tre linee e puntini disposti circolarmente.","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","","","Mudec - Museo delle Culture","","","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11654,"6c070-01000","3","02122111","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","elsa","","decorazioni e ornati","maschera di demone, tegola, spallaccio e chiodo tra racemi","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XVIII/ XIX","","1700","ca.","1850","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","ferro/ agemina||oro||argento||metallo","cm","8","7,4","","","","Elsa (tsuba) in ferro di forma quadrilobata. Superficie leggermente granulosa (ishimeji) lavorata ad alto rilievo con incrostazioni d'oro, argento e altri metalli (takazogan). La composizione decorativa mostra un maschera di demone (oni), una tegola di casa (kwara), un chiodo (kugi) e uno spallaccio tra racemi.","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11655,"6c040-01665","3","02120619","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","bottiglia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Turati","secc. V/ VI","","","","","","","","","","Cultura Moche","","terracotta/ stampo","cm||cm||cm||cm","23,3||10||5,4||8,4","","","||14,5||2,58||","","Bottiglia con camera a forma di zucche sovrapposte, base piana circolare, superiormente un'ansa a staffa a sezione circolare con versatoio cilindrico. Impasto di color mattone, ingobbio dello stesso colore. Cottura ossidante. Esecuzione a stampo verticale. La bottiglia decorata in tricromia (caffè, rosso, crema) presenta due zucche che contengono arachidi e peperoncini.\n.","Chris Donnan (1978) ha per primo messo in evidenza che questa tipologia di opere rappresenta mezze zucche piene di cibo che appaiono nelle cerimonie di presentazione del cibo ai signori divini nei vasi a linee fini dellan cultura moche. Lo studioso enfatizza la presentazione \"accoppiata\" di mezze zucche, generalmente unite da una corda, come si vede nei vasi a linee fini e anche nell'opera che presenta nella sua pubblicazione, purtroppo tralasciando la sua provenienza.","2013","","","1984.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","1991||2013","Aimi, Antonio/ Laurencich Minelli, Laura||Orsini, Carolina","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee||Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11656,"6c040-02411","3","02121365","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","vestito","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Lo Curto","","","","","","","","","","","Cultura Guaymì","","cotone","cm","","","","","107","Vestito da donna","","","","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","De Palma, Maria Camilla","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11657,"6c100-00033","3","02167783","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piattino ottagonale","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Dono Piazza 2011 P.G. 166303/2011","sec. XX","","","","","","","","","","produzione cinese","","porcellana/ invetriatura/ smaltatura","cm","2,3","","","18","","Piattino ottagonale di una serie di 7 (C983-984-986-987-988-989). In porcellana a smalti policromi sopracoperta con decoro di numerose farfalle in volo e banda a motivi floreali.","","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","","","","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11658,"6c040-02428","3","02121382","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","bottiglia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. III a.C./ IV","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura colima stile comala","","terracotta/ modellato","cm","13,5","27,5","","","36,5","Bottiglia con corpo scultoreo e basso collo dall'ampio bordo everso. Il corpo raffigura un cane basso e rotondo. Il cane è sdraiato sulla pancia ed ha le zampe distese. I cani sono un soggetto frequente dell'arte colima. Essi venivano allevati per scopi alimentari, ma la loro raffigurazione su oggetti funerari si deve probabilmente alla credenza mesoamericana secondo la quale un cane aiutava il defunto a superare un copro acquatico nel mondo dei morti.","Probbailmente si tratta di una offerta funeraria","2013","buono","","2001.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11659,"6c040-01861","3","02120815","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","olla","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. XIII/ XVI","","","","","","","","","","Area intermedia||Greater chiriqui stile negativo rosso nero crema","","terracotta/ modellato/ pittura in positivo e negativo","cm||cm","9,2||5,3","","","9,5||","","Anforetta con camera globulare, base convessa, superiormente colletto leggermente everso. Impasto fine di colore mattone chiaro. Ingobbio decorativo rosso e crema. Cottura ossidante. Esecuzione a paddling. L' emisfero meridionale dell' anforetta è di colore rosso presenta una striscia orizzontale nera sotto l' equatore. Il colletto è di colore nero. Le spalle, di colore crema, presentando una decorazione evanescente ottenuta applicando in negativo il colore nero. L' unico motivo leggibile è costituito da una banda di ellissi campite da gruppi di punti.","","2013","mediocre","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11660,"6c040-04079","3","02166663","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vaso","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","","","","","","","","","ambito giapponese","esecutore","","","","","","","","Grande vaso con aquile.","","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11661,"6c070-00039","3","01978014","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","piatto","","essere umano e uomo in generale","figure maschili","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XIX/ XX","fine/inizio","1890","ca.","1910","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","ceramica/ invetriatura||ceramica/ pittura||ceramica/ doratura","cm","6","","","41","","Grande piatto in ceramica ornato con sei figure maschili a rilievo su sfondo avorio. Predomina la doratura.","Stile Satsuma, realizzato in epoca Meiji (1868-1912), tra la fine del XIX e l'inizio del XX secolo. Il piatto, definito allora \"un piatto Satsuma moderno\", fu donato dal commendator Achille Bertarelli il 31 dicembre 1929; gli era pervenuto come legato dalla signora N.D. Angela Pecchio Ghiringhelli (v. BIB).","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11662,"6c070-00339","3","01978184","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","pugnale","","mitologia","drago e leone cinese","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","acciaio||legno/ laccatura||metallo||pelle di pesce||tessuto||oro","cm","","","","","30,1","Pugnale (tanto) di tipo aikuchi, ovvero senza guardamano (tsuba). Montatura buke tsukuri. Fodero in lacca ruvida color ruggine con puntale e anello per il cordone in shakudo. Impugnatura (tsuka) di pugnale rivestita di pelle di pesce (same) nera, a sua volta rivestuta di cordoncino in seta verde. Fuchi e kashira sono in shakudo, decorati nanako con bordura in oro raffiguranti draghi a rilievo. Due menuki in oro, uno a forma di demone (oni), l'altro di leone cinese (karashishi). Manicotto (habaki) in rame argentato.","","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11663,"6c070-00920","3","02057031","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","bacile","","decorazioni e ornati","motivi decorativi floreali||motivi decorativi geometrici||paesaggio lacustre","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","ultimo quarto","1879","post","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ pittura a smalto/ doratura","cm","20","","","41,5","","Grande bacile in porcellana invetriata, dipinta a smalti policromi e arricchita da diffusi tocchi d'oro. La parete e l'orlo sono modellati a sgonfi regolari. La decorazione consiste in ornati floreali di vario genere, medaglioni sparsi a forma di corolla di crisantemo stilizzato con motivi geometrici all'interno. All'interno si vede anche uno scorcio di paesaggio lacustre con uccelli.","La fabbrica Seiji Kaisha fu fondata ad Arita nel 1879 da alcuni ceramisti che per qualche anno, dal 1875, avevano fatto parte della fabbrica Koransha. La produzione Seiji Kaisha era destinata quasi esclusivamente al mercato dell'esportazione verso l'Occidente, con un vasellame che spesso si rifaceva alla tradizione di Arita.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11664,"6c070-00359","3","01978188","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","rompispada","","decorazioni e ornati","motivi decorativi floreali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XVIII","","1700","ca.","1799","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","metallo||legno/ laccatura||legno/ intaglio","","","","","","","Rompispada con lama in metallo, impugnatura (tsuka) e fodero (saya) in legno intagliato e laccato di rosso.","Questo tipo di arma è noto in giapponese con il nome hachiwari, letteralmente \"spacca calotta\", oppure Kabutowari, \"spacca elmo\". Si tratta di una sorta di stiletto con lama smussata solitamente lungo tra i 30 e i 35 cm (raramente raggiunge i 45 cm.). Si caratterizza per la presenza di un uncino sul dorso, nei pressi dell'impugnatura. La sua funzione era quella di arpionare la spada dell'avversario per spezzarne la lama. Lo hachiwari poteva essere anche usato per penetrare l'armatura del nemico, mentre non è plausibile che riuscisse a rompere un elmo, poichè quest'ultimo solitamente era realizzato in ferro.","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11665,"6c040-02204","3","02121158","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","testina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","sec. XX","","","","","","","","","","Artigianato moderno","","terracotta/ stampo","cm","8","","","","","Testina di figurina fittile antropomorfa con individuo dai tratti marcati con orecchini circolari e grande copricapo costituito da elementi puntiformi disposti a raggera. La figura cerac di riprodurre l'iconografia di una figurina fittile del Postclassico antico, forse di ambito tolteco o maya.","","2013","cattivo","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11666,"6c040-04133","3","02166774","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","bottone","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Dono Brentano Robecchi","sec. XIX","fine","1960","post","1980","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","bronzo/ patinatura||bronzo/ doratura||bronzo/ bulinatura||bronzo/ sbalzo","cm","0,7","","","3,4","","Elemento di netsuke del tipo kagamibuta, in bronzo patinato e dorato, a forma di bottone rotondo, raffigurante un'anatra in volo di fornte alla luna coperta da nubi, sopra uno stagno con un canneto.","L'oggetto era inserito all'interno di un elemento di avorio o di legno scavato a coppetta tonda con un foro al centro dal quale usciva il cordoncino che teneva attaccato internamente il bottone di bronzo.","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11667,"B0010-00239","3","00660218","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","letterario","Griselda consegna la bimba al messo di Gualtieri","Storie di Griselda","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XV","ultimo quarto","1474","","1499","","Pittore parmense","","Località ignota, XV secolo","","ambito parmense","","affresco strappato trasportato su tela","cm","186","226","","","","","","1995","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","1995.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","1999.0","Zambrano, Patrizia","","2016","Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [11668,"6c040-04113","3","02166754","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","bottone","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Dono Brentano Robecchi","sec. XIX","fine","1960","post","1980","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","bronzo/ patinatura||bronzo/ doratura||bronzo/ bulinatura||bronzo/ sbalzo","cm","0,5","","","3,5","","Elemento di netsuke del tipo kagamibuta, in bronzo patinato e dorato, a forma di bottone rotondo, raffigurante due lane che lottano come due umani.","L'oggetto era inserito all'interno di un elemento di avorio o di legno scavato a coppetta tonda con un foro al centro dal quale usciva il cordoncino che teneva attaccato internamente il bottone di bronzo.","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11669,"6c040-02714","3","","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","statuina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","sec. XX","","","","","","","","","","Mesoamerica||Artigianato turistico contemporaneo","","ossidiana verde/ taglio","cm","10,5","","","","","Statuetta moderna in ossidiana verde realizzata mediante intaglio con strumenti a motore. Raffigura un individuo stante con sopricapo e braccia conserte.","","2013","ottimo","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11670,"6c080-00036","3","02166441","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto piano","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","1860","post","1880","ante","","","","","","","","cm","2,5","","","23,5","","Piatto piano.\nDecoro a motivo fitomorfo costituito da tre foglie disegnate con tratteggio e ombreggiatura in marrone tendente al grigio, disposte su recemi dorati. La decorazione si trova al centro del piatto, all'interno di un cartiglio tondo formato da fogliette dorate e motivi a nuvola dal contorno marrone. Intorno girali in oro bordati di nero con foglie a smalti duri di colre verde marino e verde chiaro e fiori a smalti duri viola e blu e smalti a piccolo fuoco in rosso e rosa. In mezzo ai motivi fitomorfi si trovano esagoni in rosso e oro con motivo radiale rosso al centro, detto \"a guscio di tartaruga\" (Kikko Hanabishi). Sulla tesa si ripete in modo circolare il motivo delle tre foglie su racemo con frutto. Lungo il bordo esterno della tesa motivi in oro alternati a tre linee e puntini disposti circolarmente.","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","","","Mudec - Museo delle Culture","","","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11671,"6c040-02518","3","02121472","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","borsa","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","","","","","","","","","","","Cultura Nasca","","fibra di camelide/ arazzo a faccia di ordito","cm||cm","","16||16","","","26||31,5","Borsa con frange di ordito e piccola tracolla frammentata. La decorazione a braccia è tipica della fase media della cultura nasca.","","2013","discreto","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2014","Orsini, Carolina","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11672,"6c070-00324","3","01978180","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","pugnale","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XVII/ XIX","","1603","post","1867","ante","","","","","manifattura giapponese","esecutore","acciaio||legno/ laccatura||metallo||ottone/ doratura/ bulinatura||argento/ agemina","cm||cm||cm||cm","","","","","14||21||9||28","Pugnale (tanto) di tipo aikuchi, ovvero privo d'elsa. Impugnatura in ottone inciso a disegno geometrico e fasce centrale in rame argentato. Fuchi e kashira in ferro con decorazione a motivo geometrico. Manicotto (habaki) in ottone dorato. Il coltellino (kogatana), firmato, ha un'impugnatura (kozuka) in ottone lavorata a bulino con punteggiatura regolare (nanako), sulla quale si dispongono foglie stilizzate di paulonia (kiri) in agemina d'argento ad altorilievo (takazogan). Lo spillone (kogai) è in ottone lavorato a bulino con punteggiatura regolare (nanako), sul quale si dispongono foglie stilizzate di paulonia (kiri) in agemina d'argento ad altorilievo (takazogan).","","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11673,"6c070-00686","3","02056797","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","armatura","","mitologia","drago","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XVIII/ XIX||secc. XVII/ XIX","","1700||","ca.||","1850||","ca.||","","","","","manifattura giapponese","esecutore","ferro/ laccatura/ doratura/ incisione||legno/ laccatura||tessuto/ doratura||pelle||metallo||acciaio/ fusione, battitura||bronzo/ fusione, battitura, cesello||seta/ cucitura e broccato","cm","180","","","","","Armatura completa (tosei gusoku, letteralmente \"armatura di oggi\", diffusa dopo il periodo Muromachi) di tipo uchidashido (con ornamenti a sbalzo). Il pettorale, in ferro lavorato a sbalzo, è ornato con un drago (ryu) tra le nubi (kumo). La maschera (menpo), di tipo hoo-ate (che copre mezza faccia), è in ferro, laccato di rosso all'interno e dorato per i dettagli di baffi e barba. Elmo (kabuto) di tipo suji, con coppo (hachi) formato da 34 lamelle e listelli lavorati a sbalzo (tankin uchidashi). Sulle alette proteggi tempie (fukikaeshi) in metallo laccato stemmi (kamon) con quattro fiori stilizzati disposti in un rombo (motivo detto yanagisawabishi), appartenenti alla famiglia Yanagisawa. Sul fronte e sul retro del coppo si trovano due ornamenti in metallo (kanamono) dorati (tokin) con nuvole incise (kebori). Il foro sulla sommità è decorato con motivi di fiori. Lo stesso kamon Yanagisawa compare anche in altre parti dell'armatura.","Myochin ki Munesuke (1646-1724), il cui nome compare come firma all'interno della maschera, potrebbe aver realizzato anche il pettorale, poiché questo ha caratteristiche stilistiche simili alla sua opera. Tuttavia, Giuseppe Piva, curatore della mostra \"Samurai\" del 2009 (v. bibliografia) ha sostenuto che la firma sulla maschera è in realtà apocrifa poiché la grafia non è compatibile con quella delle sue firme autentiche, nonostante lo stile della maschera sia quello del maestro.\n\nGiuseppe Piva 2019: i gambali con il gonnellone sembrano non appartenenre alla stessa armatura poichè la decorazione della seta risulta differente.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11674,"6c040-02021","3","02120975","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","frammento","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Civiche Raccolte Archeologiche e Numismatiche","secc. III/ XVI","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura zapoteca","","terracotta/ stampo","cm","2,8","1,5","","","","Oramento in terracotta di forma emisferica. Al centro dell'oggetto si osserva un motivo cruciforme. Nel suo complesso l'ornamento potrebbe raffigurare un fiore. Impasto medio - fine di colore ocra chiaro (x 8 - 9, y 9 - 10). Ingobbio evanescente. Cottura ossidante.","","2013","mediocre","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11675,"6c040-02279","3","02121233","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","testina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. III/ VI","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura teotihuacana","","terracotta/ modellato","cm","3,2","","","","","Testina di figurina fittile ofidiomorfa. Il muso è quello di un serpente, presenta la testa rivolta verso l¿alto. Gli occhi sono molto grandi, laterali alla testa con le pupille in rilievo di forma circolare; sono a mandorla con i contorni in rilievo. Il naso è a chicco di caffè con le narici ricavate tramite due punzonature. Ha la bocca aperta con due zanne ricurve in vista. Impasto rosso mattone. Cottura ossidante.","","2013","discreto","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11676,"2o070-00090","3","00642406","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","sacro","FIGURA MASCHILE","Figura maschile (apostolo ?)","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","metà","1840","ca.","1860","ca.","Morgari Paolo Emilio il Vecchio","","1815/ 1882","attr.","","","carta bianca/ inchiostro bruno","mm.","265","185","","","","","La figura è forse identificabile con un apostolo. Il personaggio appare caratterizzato da un atteggiamento assorto ed è forse è da mettere in relazione con la presunta figura di San Paolo presente nel disegno di cui alla scheda 00642405. Per il soggetto descritto è da riferire ad una composizione a carattere religioso ed è da avvicinare dunque alle numerose opere realizzate da Paolo Emilio nelle varie chiese piemontesi, in cui peraltro non è stato possibile individuare analogie.","2006","mediocre","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2006.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [11677,"6c040-02062","3","2121016","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","bottiglia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Segre","","","","","","","","","","","Cultura Moche","","terracotta/ stampo","cm||cm||cm","18,7||4,8||9","||2,2||2,1","","22||||","","Bottiglia in terracotta con camera raffigurante un felino, base piana, superiormente un'ansa a staffa centrale, cava, a sezione circolare, sormontata da un versatoio cilindrico. Cottura ossidante. Impasto molto fine di colore mattone chiaro [x 10, y 10]. Ingobbio fine di colore ocra [x 9, y 7]. La camera della bottiglia è stata eseguita a stampo (?) e a mano libera, ansa e versatoio assemblati successivamente. Rifinitura a spatola e levigatura molto accurata. La camera della bottiglia, decorata in bicromia ocra [x 9, y 7] e mattone scuro [x 11, y 3], raffigura un felino seduto dal manto maculato.","","2013","buono","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11678,"6c080-00184","3","02166588","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","zuppiera","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","1860","post","1880","ante","","","","","","","","cm","18","21,5","16","","","Terrina con unito piattino.\nDecoro a motivo fitomorfo costituito da tre foglie disegnate con tratteggio e ombreggiatura in marrone tendente al grigio, disposte su recemi dorati. La decorazione si trova al centro del piatto, all'interno di un cartiglio tondo formato da fogliette dorate e motivi a nuvola dal contorno marrone. Intorno girali in oro bordati di nero con foglie a smalti duri di colre verde marino e verde chiaro e fiori a smalti duri viola e blu e smalti a piccolo fuoco in rosso e rosa. In mezzo ai motivi fitomorfi si trovano esagoni in rosso e oro con motivo radiale rosso al centro, detto \"a guscio di tartaruga\" (Kikko Hanabishi). Sul bordo si ripete in modo circolare il motivo delle tre foglie su racemo con frutto. Lungo il bordo esterno della tesa motivi in oro alternati a tre linee e puntini disposti circolarmente.","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","","","Mudec - Museo delle Culture","","","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11679,"6c040-02283","3","02121237","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","timbro","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. III/ XVI","","","","","","","","","","Mesoamerica","","terracotta/ stampo","cm","4","","","","","Timbro con immagine zoomorfa di profilo. L'animale è un quadrupede non ben identificabile, forse un canide.","","2013","mediocre","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11680,"6c070-00152","3","01978125","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","tavolino","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ante","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ laccatura||legno/ laccatura in oro","cm","24","28","24","","","Piccolo tavolino in legno con piano quadrato e gambe ricurve. Laccato di nero, di rosso e oro, per la profilatura delle gambe.","","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11681,"2o060-00150","3","00642309","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","Veduta di porto di lago","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","metà","1840","ca.","1860","ca.","Canella Carlo","","1800/ 1879","","","","carta/ matita/ pastello","mm.","240","369","","","","","Il disegno non reca alcuna attribuzione, ma per confronto con il \"Paesaggio\" precedente (inv. 5049) è senz'altro da assegnare a Carlo Canella (Verona 1800-Milano 1879), fratello del più noto Giuseppe, pittore di paesaggi e vedute. Carlo è spesso presente alle esposizioni annuali della Accademia di Brera, negli anni tra il 1835 e il 1877, con dipinti di genere diverso: vedute, e soprattutto scene d'interno. Questo paesaggio di montagna, con un piccolo porto di lago, e l'altro, posto al verso, sembrano appunti presi rapidamente dal vero, a matita, con note veloci per memoria dei colori.","2006","mediocre","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [11682,"6c040-02645","3","02121599","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","bottiglia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","secc. XV/ V a.C.","","","","","","","","","","Cultura Chavin","","terracotta/ colombino/ incisione","cm","21","","","","","Bottiglia a camera. L'emisfero superiore della camera presenta motivi incisi forse ad ala.","","2013","discreto","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2013","Orsini, Carolina","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11683,"4t010-00051","3","00663572","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","paesaggio","Paesaggio romano con tramonto","Vicinanze di Roma con effetto di tramonto","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","","","sec. XIX","","1806","post","1806","ante","Mezzera, Rosa","","1780-1826","","","","tela/ pittura a olio","cm","76","100","","","","","La tela, inviata da Roma per il saggio di pensionato nel 1806, venne giudicata degna di lode ed esposta alla mosrta braidense del 1807. L'opera, un paesaggio romano, presenta analogie con le tele di Pietro Ronzoni e ispirate a Lorrain e costituisce un tipico esempio di paesaggio ispirato ai modelli di paesaggio importato dagli artisti francesi a Roma. La Mezzera fu la prima donna che accedette all'Accademia di Brera e godette di una pensione straordinaria a Roma dal 1805 al 1809 prorogato poi per altri tre anni, sino al 1812. Nel 1808, durante il soggiorno a Roma, fu eletta accademica di merito dall'Accademia di San Luca e, nel 1810, un suo dipinto figurò esposto in Campidoglio.","2009","buono","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, C.","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [11684,"Q1010-00025","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","storia","Celebrazione della Pace di Luneville","Celebrazione della Pace di Luneville e posa della prima pietra del Foro Bonaparte","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XIX","","1801","","1801","","Anonimo","","sec. XVIII fine/ sec. XIX inizio","","","","tempera su carta","cm","61","96","","","","","","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [11685,"6c040-02558","3","02121512","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","fascia per la testa","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","sec. I","","","","","","","","","","Costa Settentrionale,Periodo Intermedio Tardo","","cotone naturale/ garza||cotone/ a matassina di fili","cm||","","291||","","","35||5,3","Fascia per il capo con motivi zoomorfi (serpenti e uccelli bicefali) e grosse frange.","La studiosa Ann Hudson Peters ha visionato il tessuto in data 25/03/2019 e ha formulato l'ipotesi che si tratti di una fascia per il capo e ipotizzato che possa avere la seguente cronologia relativa: Ocucaje fase 10. Si tratta di un pezzo unico a suo parere, in quanto ha visionato tuniche con questa tecnica/decorazione ma mai fasce per la testa. É anche assai singolare la decorazione a matassine che danno al tessuto un aspetto tridimensionale.\nSuggerisce un confronto con la mummia 114 mandata da J. C. Tello all'American Museum of Natural History e adesso conservata in quell'istituto.","2013","","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11686,"w1010-00286","3","02035811","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","vetri","vetrata","","sacro","Martirio dell'olio bollente di san Giovanni Evangelista","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XV","seconda metà","1450","post","1499","ante","","","","","manifattura lombarda||ambito leonardesco","","vetro/ pittura","cm||cm||cm","117,5||117,5||117,5","66||65||66","","","","Figura maschile intenta a scrivere, sullo sfondo una veduta cittadina sull'acqua.","vetrata di difficile attibuzione, probabilmente un maestro lombardo, pesanti ritocchi.","","","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [11687,"2o060-00279","3","01938514","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","Madonna con Bambino e santi","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XVIII","","1760","ca.","1770","ca.","Gandolfi Gaetano","","1734/ 1802","","","","carta/ matita/ penna/ inchiostro/ acquerellatura","mm.","309","215","","","","Riquadrato a penna. A matita, penna e inchiostro bruno, acquerello bruno su carta bianca","Il foglio è stato esposto alla mostra dedicata alla collezione di Riccardo Lampugnani che il Museo Poldi Pezzoli ha organizzato nel 1997 (\"Riccardo Lampugnani: una collezione milanese donata al museo Poldi Pezzoli\", Milano 1997, p. 19, n° 30), con una attribuzione a Gaetano Gandolfi che è senz'altro da confermare: il segno a penna veloce ed elegante, le lievi acquerellature si ritrovano, infatti, identici in alcuni disegni della produzione giovanile dell'artista bolognese; si veda, in particolare, l' \"Angelo reggicortina\" di collezione privata bolognese, che Gandolfi esegue, intorno al 1764, per una delle figure della decorazione a fresco della chiesa di San Rocco a Bologna (cfr. D. Biagi Maino \"Gaetano Gandolfi\", Milano 1995, tav. X, p. 33).","2007","discreto","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [11688,"6c070-01122","3","02122233","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","netsuke","","teatro, spettacolo e musica","maschera","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ intaglio","cm","5","","","","","Netsuke in legno intagliato, raffigurante maschera del personaggio teatrale di Usobuki, riconoscibile per i tratti del volto caricaturali, soprattutto la smorfia della bocca.","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11689,"2o050-00137","3","01938539","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Teste di putto/ Teste di putto","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XVIII","prima metà","1716","ca.","1762","ante","Bouchardon Edme","","1698/ 1762","","","","carta/ carboncino","mm","213","535","","","","carta marroncina","Il disegno sembra essere uno studio di espressione eseguito probabilmente per una scultura, come testimoniano il risalto plastico dato con il chiaroscuro e i diversi punti di vista dai quali è raffigurata (otto volte sul recto, quattro sul verso) la testa. La datazione proposta riguarda il periodo che inizia dall'anno in cui, approsimativamente, lo scultore iniziò a disegnare, e l'anno della morte di questi. Un disegno analogo di Bouchardon, conservato al Louvre, riporta un solo studio di testa, a sanguigna, con lo stesso tratto morbido e la resa uniforme, \"avvolgente\" del chiaroscuro presenti nel disegno qui catalogato. E' conservata una foto in b/n del recto nell'Album D5.","2007","mediocre","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [11690,"6c040-01985","3","02120939","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","testina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Civiche Raccolte Archeologiche e Numismatiche","secc. XIII/ X a.C.","","","","","","","","","","Mesoamerica","","terracotta/ modellato","cm","4,6","3,3","","","","Testina di figurina fittile. l frammento raffigura la testa di un personaggio dai tratti olmecoidi, con occhi fessurati e copricapo (o capelli) sporgente in avanti. Impasto medio di colore ocra (x 9 - 10, y 12 - 13). Ingobbio fine di colore mattone scuro (x 12, y 4). Cottura ossidante. L'ampia diffusione di figurine di questo stile impedisce una precisa attribuzione geografica.","","2013","mediocre","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11691,"6c040-02447","3","2121401","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","testina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","secc. III/ XVI","","","","","","","","","","Mesoamerica","","pietra verde/ scultura","cm","1,1","","","","","Testina in pietra verde. Raffigura il volto quadrangolare di un individuo dai tratti somatici marcati, realizzato in modo molto rozzo. La bocca è in rilievo e il naso schiacciato, con pieghe evidenti ai lati della bocca. Gli occhi sono ellittici.","","2013","buono","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11692,"6c040-01944","3","02120898","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","testina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Civiche Raccolte Archeologiche e Numismatiche","secc. VI/ VIII","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura teotihuacana","","terracotta/ stampo","cm","4,4","3,7","","","","Testina di figurina fittile di personaggio con occhi a chicco di caffè appena accennati, bocca fessurata, orecchini circolari e grande copricapo di penne tipico dei dignitari teotihuacani, con nodo centrale e testa di uccello rapace su un lato. La presenza del copricapo con un rapace indica che si tratta della raffigurazione di un dignitario di alto rango. Impasto fine di colore ocra (x 9 - 10, y 8 - 9). Ingobbio evanescente. Cottura ossidante.","","2013","mediocre","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11693,"6c040-04116","3","02166757","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","bottone","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Dono Brentano Robecchi","sec. XIX","fine","1960","post","1980","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","bronzo/ patinatura||bronzo/ doratura||bronzo/ bulinatura||bronzo/ sbalzo","cm","0,6","","","3,4","","Elemento di netsuke del tipo kagamibuta, in bronzo patinato e dorato, a forma di bottone rotondo, raffigurante pellegrini che si arrampicano sul Daibutsu.","L'oggetto era inserito all'interno di un elemento di avorio o di legno scavato a coppetta tonda con un foro al centro dal quale usciva il cordoncino che teneva attaccato internamente il bottone di bronzo.","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11694,"6c040-02352","3","02121306","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","vasetto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. III/ VI","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura teotihuacana","","terracotta/ modellato","cm","4,5","","","","","Vasetto in miniatura riproducente una olla domestica con ampio collo dai bordi svasati","Simili miniature di vasellame di servizio sono sovente rinvenute nelle sepolture infantili a Teotoihuacan.","2013","buono","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11695,"6c040-01658","3","02120612","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","bottiglia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Cultura Chimù","","terracotta/ stampo","cm||cm","20||","","","12,5||2,2","","Bottiglia con camera globulare, base piana, superiormente un' ansa a staffa a sezione quadrata e un versatoio cilindrico rastremato. Impasto medio - fine color mattone con sgrassante eterogeneo (conchiglie macinate, sabbia, cenere). Ingobbio fine, molto fragile color mattone. Cottura ossidante con nubi. Esecuzione a stampo verticale con piano di saldatura passante per l'ansa, ansa e crostaceo assemblati. Rifinitura a spatola. Sotto l'ansa, alla sommità della camera si trova un crostaceo munito di chele, forse un' aragosta, raffigurato a tutto tondo. Sull' ansa è applicata una scimmietta aggrappata al versatoio con le zampe anteriori.","","2013","","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11696,"6c040-01934","3","02120888","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","testina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Civiche Raccolte Archeologiche e Numismatiche","secc. III/ V","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura zapoteca","","terracotta/ modellato","cm","3,1","1,9","","","","Testina di figurina fittile, convolto allungato, con la fronte ampia e larga, con orecchini, naso prominente, occhi appena accennati e un copricapo semilunato costituito da un ciuffo di penne e da un fascia di cotone imbottito. Impasto: 2.5 YR PALE RED 7/2, Ingobbio: 5 YR DARK GRAY 4/1, Cottura: Ossidante.","","2013","cattivo","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11697,"FB050-00096","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","17.0","decorazioni e ornati","STEMMA CON AQUILA E GIGLI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","matita su carta","","32,5","19,9","","","","forma ovale; controfondato con tela; fori per spolvero; i colori delle campiture sono indicati con le scritte a matita","Secondo l'inventario manoscritto cartaceo, il disegno, insieme agli altri della stessa serie, è in relazione con gli stemmi in stucco della galleria delle armi.","2004","discreto","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [11698,"6c040-02251","3","02121205","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","fischietto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. III/ VI","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura teotihuacana","","terracotta/ modellato","cm","4,5","","","","","Frammento di fischietto fittile antropomorfo. Sull'imboccatura, fiancheggiata da due \"ali\" perforate che fungevano da impugnatura e da punto di sospensione, è applicata una testina dal viso ovale. Gli occhi sono fessurati. Il naso è piccolo. La bocca è fessurata. Il copricapo è conico e sporgente. Impasto: 7.5 YR LIGHT BROWN 6/3","","2013","mediocre","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11699,"6c040-03956","3","02166366","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","sedia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","","","","","","","","","manifattura giapponese","esecutore","","cm","103","85","55","","","Poltrona da prete buddista.","","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11700,"6c040-01742","3","02120696","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","frammento di tessuto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. IX/ XV","","","","","","","","","","Cultura Ica","","","cm","","47,5","","","31","Frammento triangolare di tessuto colori giallo, rosso e nero a disegno segmentato.","Analizzato da Ann Rowe durante la sua visita a dicembre del 2013.","","","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11701,"6c070-01217","3","02122328","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piattino","","genere","fiori e uccelli","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XIX/ XX","","1875","ca.","1925","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ pittura/ doratura","cm","2,5","","","13,5","","Piattino in porcellana per tazza da tè all'occidentale, con decorazione policroma in nero, giallo, verde e oro sopracoperta di uccellino in un paesaggio lacustre e crisantemi.","","2010","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11702,"2o060-00204","3","01938448","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","Progetto per restauro della Cattedrale di Ferrara","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1845","ca.","1845","ca.","Migliari Giuseppe","","1795/ 1851","attr.","","","carta/ matita","mm.","423","562","","","","Progetto di restauro della cattedrale di Ferrara, a matita su carta bianca spessa. Riquadrato a matita.","Il disegno, firmato in basso a destra \"G. Migliari\", è incollato allo stesso cartoncino di supporto del foglio inv. 4896, che una scritta assegna a Giovanni Pividor (Venezia 1808-1872), architetto e litografo veneziano di qualche notorietà, attivo per lunghi anni a Ferrara: e collaboratore, talvolta, di Giuseppe Migliari (Ferrara 1795-1851), conosciuto soprattutto per la sua attività di decoratore e paesaggista (C.Savonuzzi \"Ottocento ferrarese\", Ferrara 1971, p. 40). Giuseppe Migliari, appunto, è con ogni probabilità l'autore del disegno inv. 4897 che, come l'altro, raffigura una veduta della Cattedrale di Ferrara: modificata però per l'aggiunta di elementi neomedievali, di fantasia, e per il portico, interamente rifatto. Il tema è, ad evidenza, per entrambi, sia pure con lievi varianti, una proposta di restauro in stile neogotico dell'antica chiesa: e a quel tema, esattamente, è dedicato un volume di Ferdinando Canonici, pubblicato nel 1845 e illustrato da quattro litografie di Giovanni Pividor (\"Sulla cattedrale di Ferrara. Cenno storico e studii d'arte di Ferdinando Canonici con litografie di Giovanni Pividor\", Venezia, dalla Tipografia Gaspari, 1845; cfr. C. Alberici \"Giovanni Pividor, litografo e architetto veneziano\", in \"Rassegna di studi e notizie\", vol. III, anno II, 1975, p. 52; la data 1854, annotata per il testo di Canonici illustrato da Pividor, è errata). Non è impossibile, a mio avviso, che al testo di Ferdinando Canonici siano legati anche i due fogli della raccolta Lampugnani.","2007","mediocre","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [11703,"w1020-00261","3","02035654","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","allegorie, simboli e concetti","Allegoria della Virtù","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XVIII","seconda metà","1750","post","1799","ante","","","","","","","terracotta/ scultura","cm","54","30","18","","","figura femminile nell'atto di incedere accompagnata da una bambino alla sua sinistra. Entrambe le figure calpestano una figura visile sdraiata su in fianco.","Gruppo scultore di soggetto allegorico, probabilemtne il soggetto pe runa prova di ammisisone per entrare in Fabbrica del Duomo. lo stile e alcune leziosità del modella to riportano il soggetto ell'orbita della maniera del Buzzi più estroso, senza hche vi sia possibilità di confermare l'autore.","","","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [11704,"6c070-01031","3","02122142","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","elsa","","genere","saggio cinese","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","lega metallica/ agemina||oro||argento||rame","cm","6,8","6,3","","","","Elsa (tsuba) in lega metallica shakudo a patina nera opaca di forma quadrilobata (mokkogata). Superficie lavorata a bulino con puntinatura regolare (nanako) decorata con saggio cinese seduto su veranda e grandi fiori di peonia eseguiti in agemina ad alto rilievo d'oro, argento e rame (iroe takazogan). Peonie anche sul retro.","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11705,"2o060-00348","3","01967205","R03/ Museo Poldi Pezzoli","pittura","dipinto","","mitologia","Baccanale","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1811","ca.","1811","ca.","Sabatelli Luigi","","1772/ 1850","","","","tela/ pittura a olio","cm.","40,5","101","","","","Realizzato a monocromo su tela, con una tecnica che imita, scopertamente, i bassorilievi antichi. Il formato orizzontale fa pensare che il dipinto era destinato, in origine, a servire da sovrpaporta.","Il dipinto, firmato da Luigi Sabatelli e datato 1811, apparteneva in origine alla raccolta di Giuseppe Gargantini, ed è giunto nella collezione di Riccardo Lampugnani grazie all'eredità della madre, signora Rita Gargantini Piatti; Al Museo Poldi Pezzoli è stato poi donato nel 1998 da Alberto Falck,che lo aveva ricevuto in eredità, con molti altri oggetti, dall'ingegnere milanese. Questo \"Baccanale\", che si intuisce ancora bellissimo, nonostante le precarie condizioni di conservazione, è di fondamentale importanza per la ricostruzione del percorso stilistico di Luigi Sabatelli: è infatti una testimonianza rara della sua prima attività milanese che, come sottolinea Paola Zatti nella scheda scientifica realizzata per il Museo Poldi Pezzoli, è ben documentata dalle fonti ma quasi interamente scomparsa. Al dipinto Lampugnani si possono accostare soltanto, suggerisce Paola Zatti, i tre dipinti a tempera monocroma raffiguranti \"Baccanali\", comparsi nel 2003 sul mercato antiquario (F. Mazzocca in \"The Milano International Fine Art Show\", galleria Carlo Orsi, Milano 2003, pp. 4-14) e anch'essi destinati a servire da sovrapporte; i tre dipinti, citati nell'elenco di opere pubblicato in appendice alla biografia di Sabatelli scritta dal figlio Gaetano (G. Sabatelli, a cura di, \"Cenni biografici sul cav. prof. Luigi Sabatelli, scritti da lui medesimo e raccolti dal figlio Gaetano\", Milano, 1900; cfr. Zatti, cit.), erano stati eseguiti tra il 1808 e il 1810 per il marchese Tornelli di Novara (Zatti, cit); e una vicenda simile, anche se ancora non ne conosciamo i dettagli, conviene sicuramente anche al \"Baccanale\" Lampugnani.","2008","mediocre","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [11706,"6c040-02177","3","02121131","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","vaso","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Cultura Vicus","","terracotta","cm","19","","","","","Vaso antropomorfo con ansa a ponte.","","","","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11707,"6c040-03834","3","02121592","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","frammento di bordura","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","secc. I a.C./ II","","","","","","","","","","Cultura Paracas nasca o protonasca","","fibra di camelide/ maglia","","","","","","","Figurina in fibra di camelidi che rappresentano guerrieri che impugnano bastoni e grandi tumi.","","2013","buono","","2014.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11708,"1j570-00065","3","","R03/ Università Cattolica del Sacro Cuore di Milano","pertinenze decorative","pertinenza decorativa","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","chiesa","conventuale","Chiesa di S. Maria delle Grazie","Piazza Santa Maria delle Grazie","","","","","sec. XVI","metà","1541","ca.","1545","ca.","Demio, Giovanni","","1510/1512-1570 ca.","","","","intonaco/ pittura||pietra/ intaglio","","","","","","","L'episodio raffigurato nella lunetta di sinistra è relativo all'incontro di Cristo risorto sulla strada per Emmuas con due discepoli; le figure occupano una parte della composizione, che per il resto è caratterizzata da un paesaggio contrassegnato da rovine antiche e da emergenze archeologiche. La lunetta di destra è dedicata all'incontro con la Maddalena, alla quale Gesù si presenta nelle sembianze di un giardiniere, intimandole di non essere toccato; le due figure si stagliano monumentali, mentre intorno si distende un'ampia veduta naturale. Divisa in quattro grandi vele, la volta della cappella presenta i quattro Evangelisti, circondati da putti e assisi sulle nuvole, mentre in basso sono presenti otto Sibille, le cui figure si inseriscono nei punti di raccordo con le lunette sottostanti. La pala al centro della cappella raffigura la Crocefissione su due registri: in alto si staglia contro un cielo percorso da striature il Cristo in croce; nella parte bassa, invece, si sviluppa una composizione più affollata: attorno alla croce prendono posto la Madonna, san Giovanni e varie figure ai lati. Le partiture a stucco delle pareti laterali raffigurano teorie di Angeli che recano i simboli della passione.","La decorazione della cappella fu commissionata da Domenico Sauli dopo dopo il 1541, anno in cui (secondo il Memoriale domenicano del 1757) il nobile genovese, presidente del Magistrato di Milano, decise di mutare la dedicazione di questo luogo da san Tommaso a san Domenico. Protagonista indiscusso dell'impresa cinquecentesca fu Giovanni Demio, un pittore che rappresenta un caso emblematico di maestro \"girovago\" nell'Italia del Cinquecento, il quale, dalla natia Schio, seppe aggiornare il suo linguaggio espressivo al punto da coniare una cifra stilistica personale e distintiva. Tra i viaggi formativi compiuti da Demio nell'arco di un trentennio risultò fondamentale la frequentazione del contesto veneziano già impregnato di maniersimo toscano (grazie alla presenza in laguna di Francesco Salviati e di Giorgio Vasari), oltre che dei risultati raggiunti da Giulio Romano a Mantova e la visione diretta delle novità centro italiane (importante fu la sua attività in qualità di mosaicista nel Camposanto di Pisa, documentata nel 1539; nella seconda metà degli anni quaranta Demio sarà anche a Napoli). L'ipotesi di un viaggio a Roma trova conferma nell'analisi delle diverse componenti stilistiche e culturali identificabili nelle pitture eseguite, tra il 1541 e il 1542, per il genovese Domenico Sauli, presidente del Magistrato delle entrate ordinarie a Milano, che aveva ottenuto in patronato la cappella di Santa Maria delle Grazie (in precedenza appartenuta ai Rusca). L'attribuzione a Giovanni Demio dell'affresco e, conseguentemente, delle altre pitture della cappella Sauli, compresa la pala raffigurante la Crocefissione, è confermata dalla presenza, nell'angolo in basso a destra dell'Andata a Emmuas, della firma \"Johannes Demius de Scledo P.\", oggi purtroppo scomparsa. In entrambe le lunette delle pareti prevale la componente paesaggistica, sull'esempio di quanto andavano facendo altri pittori veneti come Battista Franco, che grandi meriti ebbe nel mettere in rapporto Venezia e Roma intorno alla metà del Cinquecento. Alla poetica sviluppata negli stessi anni a Padova, non solo da parte del Franco ma anche dall'olandese Lambert Sustris, rimandano le rovine archeologiche visibili nel paesaggio sullo sfondo. Del tutto caratteristiche del Demio, invece, sono le figure allungate, i cui panneggi tortuosi risultano scanditi da linee parmigianinesce e definiti da un disegno anatomico debitore, nell'esuberanza muscolare, delle figure michelangiolesche. La volta si presenta in precarie condizioni di lettura a causa del danneggiamento provocato dai bombardamenti alleati del 1943. \nLa cappella è impreziosita da un apparatro di stucchi, eseguito in fasi diverse. Quelli della volta (così come il pregevole pavimento) sono in linea con la datazione proposta per gli affreschi, quindi sono pienamente cinquecenteschi, mentre le due partiture laterali raffiguranti angeli tra festoni, in passato considerate coeve al resto (addirittura attribuiti allo stesso Demio), parrebbero essere invece degli interventi ottocenteschi.","2016","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","2016.0","","Università Cattolica del Sacro Cuore di Milano","Rovetta, Alessandro","Grassi, Roberto","","","","","","","",513321.44057,5034734.2249,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.46600800053377,9.170408004642033,"(45.46600800053377, 9.170408004642033)"],
    [11709,"6c070-00302","3","01978175","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","spada","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XVII/ XIX","","1603","post","1867","ante","","","","","manifattura giapponese","esecutore","acciaio||legno/ laccatura||tessuto||pelle di pesce||metallo||seta","cm||cm","","1,4||","","","20,9||35,5","Spada corta da fianco (wakizashi) con coltellino (kozuka). Lama corta di pugnale, tanto, con linea di tempra, hamon, di tipo gunome midare. Il fodero (saya) è in legno laccato di nero omogeneo (roironuri), in parte liscio e in parte, verso l'imboccatura per la spada (koiguchi), con superficie granulosa; è presente l'anello (kurigata) per il passaggio di un cordoncino. Il puntale è in metallo con decorazioni geometriche in agemina d'oro e d'argento. L'impugnatura (tsuka) è in legno rivestito di pelle di pesce (same), a sua volta ricoperto da un intreccio di cordoncino in seta (tsuka-ito) di colore nero. E' presente un menuki in metallo dorato con gallo (tori) e ventaglio; stesso motivo anche per la tsuba. Fuchi e kashira sono in shakudo (lega di rame, bronzo e oro) decorati a rilievo in agemina d'oro e d'argento con scene di battaglia. Il manicotto (habaki) è in rame. Il coltellino (kogatana), firmato, presenta un'impugnatura (kozuka) in bronzo shakudo decorato con una punteggiatura regolare (nanako), con la raffigurazione in alto rilievo (takabori) ad agemina di oro (takazogan) di un'aragosta (ebi).","","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11710,"6c040-02488","3","02121442","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","bottiglia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","secc. VIII/ III a.C.","","900","post","200","ante","","","","","Cultura Cupisnique","","terracotta/ colombino/ incisione","cm","29,5","","","","","Bottiglia con ansa a staffa. L'ansa e il versatoio sono assemblati successivamente. La decorazione è geometrizzante a volute e a pelle d'oca.","","2013","buono","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2013","Orsini, Carolina","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11711,"ST160-00146","3","02133068","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","scultura","scultura","","mitologia","Hotei","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","secc. XVIII/ XIX","","1700","post","1899","ante","","","","","manifattura giapponese","","avorio/ intaglio/ patinatura||legno/ pittura","cm","6,5","","","","3,4","Netsuke, fermaglio per cintura, in avorio scolpito a tuttotondo e patinato raffigurante un uomo con la veste che lascia il ventre scoperto, con i sandali di paglia in mano, i pantaloni alzati alle ginocchia e un sacco tenuto sulla testa sopra il quale si trova un ventaglio. I due fori (himotoshi) sono stati praticati sulla schiena. Alcuni dettagli incisi, come le sopracciglia sono colorati di nero. I piedi sono stati tagliati per attaccare il netsuke ad una base in legno.","Il netsuke è un accessorio dell'abito tradizionale giapponese che permetteva di sospendere alla cintura una serie di oggetti quali l'astuccio per sigillo o per medicinali (inro), la borsa da tabacco e la pipa, il completo da scrittura (yatate), oppure il borsello o la bottiglietta per il profumo. Questi oggetti erano detti \"koshisage\" o \"sagemono\", cose sospese - ai fianchi. Essi erano legati a un cordoncino che passava per una piccola perla, lo \"ojime\", e infine al netsuke che fungeva da contrappeso e andava a fermarsi alla cintura. Il netsuke nasce infatti per permettere di sfilare gli oggetti dalla cintura senza doverli slegare e legare continuamente.\n\nLa figura presenta delle caratteristiche in comune con quella di Hotei (in cinese Budai), tipicamente rappresentato come un uomo pingue, dal ventre prominente che fuoriesce dalla veste, con un grande sacco e un ventaglio in mano. Solitamente la divinità è raffigurata seduta o mentre porta il sacco sulle spalle o lo trascina al suo fianco. Talvolta dei bambini accorrono e si arrampicano su di lui. In questo caso l'aspetto è quello di un viandante che salva delle mercanzie dall'acqua, togliendosi per l'occasione anche i sandali di paglia. Il fatto che si alluda a Hotei è chiaramente indicato dalla presenza del ventaglio sulla sacca.\n\nSecondo la leggenda Hotei era un monaco del IX-X secolo che mendicava nella provincia dello Zhejiang raccogliendo cibo nella sua sacca, che poi donava ai bambini bisognosi. In Cina Hotei venne associato al Buddha del futuro Maitreya. La sua grande pancia rappresenta la compassione e la capacità di contenere le difficoltà del mondo, mentre il suo sorriso è rivolto a tutti gli esseri viventi. La sacca contiene benedizioni per tutti.\n\nHotei in Giappone figura nel pantheon dei Sette dèi della fortuna (Shichi fukujin).","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [11712,"2L010-00409","3","00640950","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","oboe","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XVIII","fine","1791","ante","","","Fornari Pietro Andrea","","1753-1841; attivo a Ve da 1780 ca. a fino a dopo il 1832","attr.","","","ottone||legno di ebano||avorio","mm","","","","57","560","Chiavi imperniate su risalti del legno (Do aperta, Mib). Strumento di pregevole fattura attribuibile con certezza a P. Fornari e risalente a prima del 1791, anno in cui egli ottenne dal Senato di Venezia l¿autorizzazione a poter esercitare la professione senza dover entrare a far parte di una corporazione (vd. scheda biografica).","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2003.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2002.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [11713,"6c040-01965","3","02120919","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","testina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Civiche Raccolte Archeologiche e Numismatiche","secc. II/ IV","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura zapoteca","","terracotta/ modellato","cm","3","2,2","","","","Testina di figurina fittile con viso ovale allungato; l'ampia fronte presenta tre rughe rese attraverso tre solchi paralleli; presenta anche due solchi sulle guance che sono disposti in diagonale. Gli occhi sono fessurati e leggermente oblicui con palpebre in rilievo. Il naso è piccolo dalle narici larghe. La bocca è chiusa e presenta labbra carnose in rilievo. Impasto: 5 YR REDDISH YELLOW 7/8 Ingobbio: 5 YR DARK GRAY 4/1 Cottura: Ossidante.","","2013","cattivo","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11714,"2o060-00055","3","00642251","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","FIGURE MASCHILI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XVII","metà","1640","ca.","1660","ca.","","","","","ambito italiano","","carta/ penna/ inchiostro","mm.","209","333","","","","A penna, inchiostro nero su carta bianca. Serie di studi di figura, in vari atteggiamenti.","Riccardo Lampugnani ha acquistato il foglio in una data certamente anteriore al giugno 1969: nell'album D.14 è infatti conservata una foto del disegno scattata in quei giorni. Accanto alla foto, Lampugnani ha annnotato una ipotesi di attribuzione ad Annibale Carracci, alcuni possibili confronti e un riferimento a Lugt 953 (collezione Georg Christian Freund, scultore danese vissuti tra il 1821 e il 1900), che doveva servire forse come traccia per una identificazione del nome \"Jules Freud\", che compare sul recto del disegno, in basso a sinistra., e sul cartoncino di supporto.Il disegno, di bella qualità, tracciato con segno a penna sicuro e veloce, appartiene sicuramente ad un autore italiano, di formazione classicista condotta forse tra Roma e Bologna, e attivo sulla metà del XVII secolo.","2006","mediocre","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [11715,"6c040-02471","3","02121425","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","bottiglia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","secc. II/ V","","","","","","","","","","Cultura Moche","","terracotta/ mano libera","cm","18,5","","","","","Bottiglia doppia zoomorfa. La camera del vaso raffigura due volpi in lotta.","","2013","buono","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2013","Orsini, Carolina","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11716,"6c040-02546","3","02121500","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","frammento","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","","","","","","","","","","","Cultura Chancay","","cotone/ tela/ pittura diretta","cm","","47,5","","","27","Frammento di tessuto dipinto probabilmente a stampo con motivi a testa di uccello o serpenti disposti su cinque file.","","2013","buono","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11717,"2o050-00236","3","01967166","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","sacro","Martirio di San Lorenzo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1843","post","1890","ca.","","","","","ambito lombardo","","carta/ matita/ carboncino","mm","407","292","","","","Il foglio reca, sul verso, strisce di carta applicate sui bordi; è applicato a supporto di cartone tramite una striscia di scotch sul bordo sinistro, sul verso; sul verso le parti corrispondenti al disegno sono state annerite a carboncino.","La data post quem è stabilita tenendo conto della data impressa sulla filigrana e ben leggibile in controluce. La data ante quem tiene conto del fatto che compisizioni di soggetti storico-religiosi di questo tipo sono ricorrenti nella seconda metà dell'ottocento presso gli artisti che fanno capo all'insegnamento di Enrico Scuri, successore di Dotti all'Accademia Carrara dal 1846 al 1884. L'annerimento sul verso e, sul recto, il tratto del contorno delle figure ripetuto in modo secco indicano che il disegno è stato riportato a ricalco su un altro foglio, forse usato per un'incisione.\nDue foto di questo disegno si trovano nell'album D5 di Riccardo Lampugnani, incollate sopra a una foto di un altro disegno che reca impressa la data \"Feb 69\", fatto che permette di ipotizzare che l'acquisto del disegno qui catalogato sia avvenuto posteriormente al 1969.","2008","mediocre","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [11718,"2o060-00139","3","00642303","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","FIGURA FEMMINILE SEDUTA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XX","","1959","ca.","1959","ca.","Sironi Mario","","1885/ 1961","","","","carta/ matita","mm.","260","178","","","","Matita su carta grezza, spessa, ricavata dal verso di una busta che reca, in alto a sinistra, un timbro postale (Milano - 23/ 12/ 1959) apposto su francobollo e, in alto a destra, una etichetta con una scritta realizzata a macchina: \"Pittore/ Sironi Mario/ via Domenichino/ Milano\".","Una lunga nota di Riccardo Lampugnani, posta al verso del foglio, racconta la storia di questa figura femminile rapidamente tracciata da Mario Sironi sul retro di una busta che reca, in alto, un timbro postale (Milano 23/ 12/ 1959) e un'etichetta con l'indirizzo dell'artista (Milano, via Domenichino): Sironi avrebbe disegnato quella figura nel 1959, duante il periodo di convalescenza seguito ad un attacco violento della malattia che lo tormentava dal 1957; glielo aveva chiesto, per distrarlo, il dottor Riccardo Fossati, il medico che ebbe in cura il pittore negli ultimi anni della sua vita. Il disegno è stato poi donato a Riccardo Lampugnani il 15 marzo 1971 dal dottor Fossati,","2006","mediocre","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [11719,"6c070-00573","3","02056684","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","tavoletta votiva","","decorazioni e ornati","ideogrammi","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giussani","sec. XIX","ultimo quarto","1875","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ intaglio/ laccatura/ doratura||metallo","cm","6,5","12","","","","Tavoletta votiva in legno racchiusa entro cornice sulla quale si dispongono applicazioni in metallo. All'interno due ideogrammi in oro con contorni e dettagli incisi.","Questa tavoletta è incollata su un'unica tavola insieme ad altre otto tavolette (inv. G799-G803, G805-G807).","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11720,"6c070-01141","3","02122252","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","netsuke","","paesaggio","tempio e foglie d'acero","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ intaglio/ laccatura","cm","","","","3,4","","Netsuke di tipo manju in legno intagliato e laccato di rosso, raffigurante vedute con tempio e foglie d'acero (momiji).","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11721,"6c070-00151","3","01978124","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","scatola per calligrafia","","paesaggio","paesaggio con daini","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XVIII/ XIX","","1700","ca.","1867","ante","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ laccatura||legno/ laccatura in oro||bronzo/ argentatura||pietra","","","","","","","Scatola per calligrafia (suzuribako), al cui interno sono presenti la pietra per sciogliere l'inchiostro, la boccettina per l'acqua, un pennello e una barretta d'inchiostro.","","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11722,"6c040-01967","3","02120921","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","testina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Civiche Raccolte Archeologiche e Numismatiche","secc. III/ VI","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura teotihuacana","","terracotta/ stampo","cm","3,2","2,2","","","","Testina di figurina fittile con viso ovale allungato; la testa è priva di capelli. Gli occhi sono fessurati, molto lunghi e ravvicinati; sono ancora visibili le palpebre in rilievo e le sopracciglia, anch¿esse in rilievo, che si congiungono alla radice del naso. Il naso è lungo e mancante della narice destra. La bocca presenta labbra sottili, è leggermente aperta in atteggiamento sorridente. Il collo è a sezione circolare, e la sua posizione indica che il volto guardava verso l'alto. Impasto: 1 FOR GLEY GRAY 6/N Ingobbio: 10 R LIGHT RED 6/8","","2013","discreto","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11723,"2L010-00107","3","00640662","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","bassetto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XIX","metà","1850","ca.","1850","ca.","","","","","ambito italiano","esecutore","legno di cipresso||legno di pioppo","mm","1577","567,5","","","","É un tipico esempio di bassetto da processione: le sue piccole dimensioni consentivano di trasportalo agevolmente appeso al collo del suonatore, con una cinghia fissata ad un chiodo sagomato; un chiodo di questo tipo è ancora presente nella parte superiore del fondo, in corrispondenza del tassello. Con buone probabilità, anche se non con assoluta certezza, lo strumento può essere localizzato nell'area lombardo-veneta: si possono trovare molti esemplari simili di quella zona (si possono citare i bassetti a tre corde usati nelle manifestazioni tradizionali per il carnevale a Bagolino e Ponte Caffaro, in provincia di Brescia). Inoltre alcune caratteristiche costruttive permettono di assimilarlo a lavori di liutai di quell'area. Le punte sono molto lunghe e sporgenti. Lo strumento ha controfasce sagomate, anche esterne alla cassa. Il fondo è piatto, con un angolo superiore posizionato a cm 73 circa misurati dalla parte bassa. Tutta la cassa del bassetto è costruita in cipresso. I fori armonici, con un taglio molto strombato, sono molto stretti e svolazzanti, e ricordano i modelli usati nei contrabbassi della famiglia Grancino di Milano. La testa è probabilmente in pioppo. Monta meccaniche metalliche avvitate alle ganasce ed il manico è trattenuto alla cassa da una vite.","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","1999.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2001.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","2001","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [11724,"6c040-03941","3","02166349","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","Sigillo","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","","","","","","","","","manifattura cinese","esecutore","bronzo/ fusione","","","","","","","Sigillo cinese","","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11725,"6c070-00819","3","02056930","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","vaso","","decorazioni e ornati","motivi decorativi vegetali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione De Marchi Curioni Rosa","sec. XIX","ultimo quarto","1875","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","bronzo/ smaltatura/ doratura","cm","12,5","","","6,5","","Vaso in bronzo a sezione circolare con spalla bombata, breve collo e bocca espansa. Lavorato con smalti policromi in cloisonnée, mostra un decoro di motivi floreali sparsi.","Prodotto di epoca Meiji (1868-1912), destinato all'esportazione verso l'Occidente.","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11726,"2o050-00013","3","00642168","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","paesaggio","PAESAGGIO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","secc. XVIII/ XIX","","1796","post","1830","ca.","Monti Tiziano","","1780 ca./ 1830 ca.","","","","carta/ penna/ acquerellatura","mm","233","338","","","","carta bianca vergellata","La data post-quem è desunta dal disegno dello stesso autore con n. inv. 5055.\nUna foto in bn del disegno è conservata nell'album \"D 6 bis 1800-1900\". Il disegno doveva far parte dell'album rilegato fotografato nel dicembre 1972, come è scritto nella scheda n. 11 (disegno n. inv. 5057), smembrato da Lampugnani dopo il 1972.\nLa mancanza della minima documentazione sull'autore consente solo confronti stilistici con altri artisti del periodo compreso tra il 1770 circa e il 1830 circa, ed accettando l'indicazione fornita da Lampugnani sull'ambito emiliano. Il periodo è da me ipotizzato tenendo conto della data scritta dall'autore sul muro dell'abitacolo aggettante costruito sul fianco del ponte, \" FAD 1796\", molto probabilmente data di esecuzione del disegno stesso, utile per abbozzare un tentativo di definizone di data di nascita dell'autore, che per ragioni stilistiche ritengo non possa di molto precedere il 1770. Il 1830 come ante quem riguarda non tanto la possibile data di morte quanto la data più plausibile per la collocazione stilistica di questo gruppo di disegni. Il tipo di paesaggio in essi rappresentato infatti pur essendo convenzionale si discosta dalla concezione classicista del paesaggio in voga nel settecento in Emilia Romagna, per fare propria la visione più ariosa, aperta, \"sensistica\" della natura, che inizia a diffondersi nei primi anni dell'ottocento, in cui la scena di genere viene abolita o ridotta a dimensioni molto ridotte, a inaugurare quell'attenzione alla natura come forza che sovrasta l'uomo, propria della cultura pre-romantica e romantica. In particolare i forti contrasti chiaroscurali degli alberi e dei dossi in primo piano ricordano un disegno acquarellato di Felice Giani, \"Veduta di Imola\", datato 1805 e conservato nella collezione della Cassa di Risparmio di Bologna (Manfrini e Orlandi 1992).","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [11727,"6c040-02580","3","02121534","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","frammento","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","","","","","","","","","","","Cultura Chancay o Ica?","","","cm","","37","","","110","Frammento di tessuto","","","","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11728,"6c040-02466","3","02121420","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","bottiglia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","","","","","","","","","","","Cultura Moche","","terracotta/ mano libera","cm","18,5","","","","","Bottiglia con ansa a staffa. La camera della bottiglia, probabilmente originaria della regione di Vicús, raffigura un gufo. Presenta incisioni che mettono in evidenza i particolari degli artigli e del volto.","","2013","buono","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11729,"6c040-02275","3","02121229","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","figurina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Cultura Teotihuacan","","pietra bianca","","","","","","","Figurina con braccia protese in avanti.","","","","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11730,"2o060-00332","3","01967189","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","veduta","Veduta urbana con chiesa e mercato","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1820","ca.","1835","ca.","Canella Giuseppe","","1788/ 1847","","","","carta/ matita/ penna/ inchiostro/ acquerellatura","mm.","305","382","","","","A matita, penna e inchiostro bruno, acquerello ocra e bruno su carta leggera.","Una foto del disegno, non datata, è conservata nell'album Lampugnani D. 6. Sulla cornicetta, Riccardo Lampugnani ha annotato un breve appunto: \"Giuseppe Canella 1820\".\nL'attribuzione è senz'altro da confermare: la scena minutamente descritta, popolata di vivaci figurette, rimanda infatti ad alcuni dei disegni più noti dell'artista, e soprattutto, a mio avviso, alle vedute di piazze e scorci parigini eseguite durante gli anni del soggiorno nella capitale francese, tra il 1823 e il 1832, e di cui resta testimonianza nel celebre album conservato nelle Civiche Raccolte d'arte milanes (cfr. M. Pittaluga \"L'album parigino di Giuseppe Canella\", in \"Antichità viva\", 1972, n° 1, pp. 27-34): si vedano, in particolare, i fogli con la \"Chiesa di S. Eustachio\" e l'altro, con una scena di mercato, assai simili per l'accurata ambientazione architettonica e per lo sguardo acuto, quasi fiammingo, con cui Canella indaga i dettagli di quelle scene di vita quotidiana (cfr. R. Bassi Rathgeb \"Il pittore Giuseppe Canella 1788-1847\", Bergamo 1945, tavv. XXXIV e XXXV). La piazza ritratta nel disegno Lampugnani non sembra, tuttavia, francese: spagnola, piuttosto, per alcuni particolari di architettura molto ornata, e per l'abbigliamento dei personaggi maschili, con il caratteristico cappello a falde larghe e cupola alta e stretta. Giuseppe Canella fu in Spagna per qualche tempo, tra il 1820 e il 1822; ma di quel periodo della sua attività ben poco si conosce. L'acquerello della collezione Lampugnani potrebbe essere la rielaborazione, di qualche anno successiva, di un rapido appunto preso dal pittore durante quel suo viaggio spagnolo, che lo portò a sostare a Barcellona, Valencia, Alicante e Madrid.","2008","mediocre","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [11731,"2p030-06528","3","00630705","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","scultura","statuetta","","essere umano e uomo in generale","figura maschile di anziano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XIX","prima metà","1800","ca.","1849","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","avorio","cm","25","11","9","","","Pregevole scultura a tutto tondo in avorio raffigurante un vecchio saggio avvolto da un ampio kimono le cui pieghe sono semplicemente segnate da solchi scavati nel materiale. Montata a lampada in epoca moderna: presenta un basamento circolare in legno e un paralume in seta con passamaneria nel bordo inferiore e superiore.","","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [11732,"6c040-03734","3","02166737","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","vaso","","allegorie, simboli e concetti","Festività, figure di genere, paesaggio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XX","primo quarto","1900","post","1920","ante","","","","","manifattura giapponese","esecutore","avorio/ intaglio","cm","12","9,5","8,5","","","Vasetto a pianta esagonale con spalla alta, squadrata e pareti che si rastremano al piede. Tutto il vasetto è laccato in oro e decorato con incrostazioni policrome di madreperla sagomata, avorio e altri materiali, a motivo di piccioni su un ramo fiorito, un uccello in volo e una quaglietta a terra in mezzo ad altri fiori. La bocca del vasetto è realizzata in argento con bordo sagomato e traforato ed è decorata a fiori con smalti cloisonnée. In coppia con il seguente.","","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11733,"6c200-00070","3","02166325","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","vaso da fiori","2.0","mitologia","drago","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giovanni Battista Lucini Passalacqua","sec. XIX||sec. XIX","seconda metà||","1850||1850","ca.||ca.","1899||1871","ca.||ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","bronzo/ fusione a cera persa","cm","23,3","25,2","","","","Coppia di vasi per fiori (hanaike) in bronzo lavorato a fusione con stampo a cera persa (chukin). Sono composti da tre pezzi assemblabili ad incastro. Il primo è la coppa, ornata con drago (ryu) tra le nubi (kumo) in accentuato rilievo; segue quindi lo stelo, con elementi di fiori a tutto tondo; infine la base circolare, decorata sull'orlo con un motivo di svastiche a traforo.","In mostra all'Esposizione Storica d'Arte Industriale. Milano, 1874.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11734,"8i070-00005","3","00000005","R03/ Museo Civico di Storia Naturale","scultura","busto","","ritratto","Ritratto di Antonio Stoppani","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","comunale","Museo Civico di Storia Naturale","Corso Venezia, 55","Museo Civico di Storia Naturale di Milano","Biblioteca - Archivio Fotografico","museo","","sec. XIX","","1892","post","1892","ante","Branca, Giulio","","1850-1926","","","","marmo bianco/ scultura","cm","214","68","55","","","Busto in marmo bianco raffigurante Antonio Stoppani in abito talare, con giacca, camicia con colletto abbottonato e collarino. Il busto è posto sopra un alto basamento. Il monumento poggia sopra una base in pietra.","Il busto ritrae l'abate Antonio Stoppani (Lecco, 15 agosto 1824 - Milano, 1 gennaio 1891), geologo, docente presso l'Università di Pavia e poi al Politecnico di Milano, dal 1882 direttore del Museo Civico di Storia Naturale di Milano, a cui lascia la sua collezione di reperti geologici e paleontologici. Stoppani è tra i promotori della costruzione della nuova sede museale, che doveva ospitare le raccolte fino a quel momento conservate presso palazzo Dugnani. Segue personalmente i lavori di progettazione dell'edificio, affidati all'architetto Giovanni Ceruti, che era stato suo allievo. Non vede tuttavia il completamento della costruzione, a causa della morte sopraggiunta nel 1891 dopo alcuni mesi di malattia.\nSubito dopo i funerali, per iniziativa dei senatori Brioschi e Negri e del marchese Carlo Ermes Visconti, viene indetta una sottoscrizione per finanziare la realizzazione di un busto dello Stoppani da porre nel Museo milanese. In pochi mesi, la scultura in marmo viene realizzata da Giulio Branca, parente dello Stoppani (nel 1880 ne aveva sposato una nipote) e autore anche di un altro piccolo busto ritratto in marmo di Candoglia (cm 32x25, probabilmente un d'après tratto da quello del Museo di Storia Naturale di Milano) e di una maschera funebre in gesso dello Stoppani, opere entrambe conservate presso i Musei Civici di Lecco. L'inaugurazione del busto al Museo milanese avviene tuttavia \"con una meschina cerimonia e con una meschinissima conferenza\", secondo la testimonianza del nipote dello Stoppani Angelo Maria Cornelio. \nPoco dopo, il periodico \"Il Bene\" indice un'altra sottoscrizione per erigere un degno monumento all'esterno del Museo, in bronzo. La scelta del materiale era suffragata dal fatto che lo stesso Stoppani si era espresso nel suo libro \"Da Milano a Damasco\" riguardo alla poca resistenza dei marmi nel clima umido e freddo di Milano. Inoltre, per i monumenti da lui progettati in onore di Alessandro Manzoni a Lecco, di Antonio Rosmini e dell'ingegnere milanese Giambattista Piatti a Milano aveva scelto il bronzo e non il marmo. Nel 1897, al raggiungimento della somma necessaria al finanziamento della nuova statua, viene incaricato lo scultore Francesco Confalonieri (già autore del monumenti a Manzoni e Rosmini), il quale realizza il grande bronzo nei Giardini Pubblici milanesi (1898).\nIl busto all'interno del Museo comunque continua a essere oggetto di iniziative celebrative anche negli anni seguenti. E' ricordato nella commemorazione a Stoppani composta dal direttore del Museo Ettore Artini nel 1923, in occasione del cinquantenario della fondazione della sezione milanese del Club Alpino Italiano, di cui Stoppani era stato il primo presidente. La scultura viene elogiata per la capacità di rendere \"la genialità dello scienziato, l'animo nobile del patriota, la purità del sacerdote intemerato; ma sopra tutto vi brilla quel sorriso di infinita bontà, ch'era il suo maggior fascino\" (E. Artini, Commemorazione, 1923, p. 14).","2014","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2014.0","","Museo Civico di Storia Naturale","Livi, Paola","Livi, Paola","","","","","","","",515824.90363,5035492.0799,1,3,"GIARDINI P.TA VENEZIA",45.47277728675924,9.20245656461431,"(45.47277728675924, 9.20245656461431)"],
    [11735,"2o050-00142","3","01938542","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Animali/ Fiori","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1830","ca.","1850","ca.","Raineri Vittorio","","1800 ca./ 1860 ca.","","","","cartoncino/ tempera","mm","534","742","","","","il cartoncino è incollato, sul verso, su un telaio in legno, e ripiegato su questo","Il disegno risulta attribuito a Raineri nell'inventario del museo. L'attribuzione trova validi riscontri nel breve studio di F. Mazzocca (Mazzocca 1994) su Carlo Antonio e Vittorio Raineri, che riporta un acquerello di Vittorio del tutto analogo al disegno qui schedato. Due tempere analoghe per soggetto e formato sono conservate nella sala ristorante della Villa Borromeo di Senago (MI). Una foto del disegno è conservata nell'Album D6 1800-1900 di Riccardo Lampugnani.","2007","mediocre","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [11736,"6c040-01979","3","02120933","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","figurina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Civiche Raccolte Archeologiche e Numismatiche","secc. XV/ XVI","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura Azteca","","terracotta/ modellato","cm","5,7","3,4","","","","Frammento di figurina fittile. Il frammento raffigura la testa di un personaggio femminile con occhi rotondi, capelli a casco e copricapo complesso, costituito da una larga fascia orizzontale e da un pennacchio di penne. Il frammento potrebbe raffigurare la dea Xochiquetzal. Impasto medio di colore ocra (x 9 - 10, y 8 - 9). Ingobbio evanescente. Cottura ossidante.","","2013","cattivo","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11737,"6c040-01785","3","02120739","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","frammento","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Cultura Chancay","","","cm","","28,5","","","29","Frammento di tessuto a fondo giallo con decorazione geometrica in rosso e bruno di pesci e ornati stilizzati.","","","","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11738,"6c040-03980","3","02166391","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","","","","","","","","","manifattura giapponese","esecutore","","cm","","","","43","","Piatto.","","2011","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11739,"6c040-01689","3","02120643","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","bottiglia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Raccolta Etnografica Museo di Storia Naturale","","","","","","","","","","","Cultura Chimù","","terracotta","cm||cm||cm||cm","24,6||12||7,1||6,6","||||||2,5","","||15||2,6||","","Bottiglia con camera globulare, base piana circolare, superiormente un' ansa a staffa a sezione quadrata con versatoio cilindrico. Impasto di colore grigio, ingobbio di colore nero. Cottura riducente. Esecuzione a stampo verticale. Sull' ansa è applicata una scimmietta le cui zampe anteriori sono aggrappate al versatoio.","","2013","","","1984.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","1991","Aimi, Antonio/ Laurencich Minelli, Laura","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11740,"6c070-01052","3","02122163","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","impugnatura di arma bianca","","animali","aragosta","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XVIII/ XIX","","1750","ca.","1850","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","lega metallica/ agemina||oro","","","","","","","Impugnatura (kozuka) di coltellino (kogatana) in lega metallica. Superficie lavorata a bulino con puntinatura regolare (nanako), decorata con aragosta in alto rilievo (takabori) e agemina d'oro ad alto rilievo (takazogan).","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11741,"2p030-03195","3","00628037","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","bottiglia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura francese","esecutore","porcellana/ pittura/ doratura","cm","18","","","8","","Bottiglia in porcellana dipinta a forma ottagonale con tappo ad incastro.\nIl decoro, leggero e lezioso, mostra dei tralci fioriti alternati a elementi decorativi a fondo blu con cornice in oro, come i piccoli tondi interni.","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [11742,"RL480-00059","3","00097777","R03/ S27","pittura","dipinto","24.0","","Scene mitologiche / scene bibliche","Scene mitologiche / scene bibliche","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Pinacoteca di Brera","","","","sec. XVI","","1509","ca.","1510","ca.","Luini, Bernardino","","1485 ca.-1532","","","","intonaco staccato/ applicazione su tela/ pittura a fresco","","","","","","","affresco strappato e trasportato su tela","Luini lavorò per Gerolamo Rabia, che aveva ereditato la villa dal padre Luigi nel 1505, e che lo incaricò anche della decorazione del proprio palazzo milanese riedificato da Cristoforo Solari. Gerolamo Rabia, uomo assai ricco e particolarmente legato ai francesi che governarono Milano dal 1499 al 1521, fu anche uomo di lettere e intenditore di architettura. La scelta da parte del Rabia di commissionare i dipinti della sua villa al Luini fu dettata dalla sua fama di artista colto e di autore di un trattato dedicato alla pittura. Non è escluso che nella scelta dei temi degli affreschi della villa della Pelucca e di casa Rabia a Milano vi fosse una strettissima collaborazione fra Luini e il suo committente. Poche sono le notizie sull'aspetto originario della villa, il cui giardino era ornato di statue in terracotta e lapidi con iscrizioni, la maggior parte delle quali sono oggi conservate presso i Musei Civici del Castello Sforzesco. Tutti gli affreschi della villa furono strappati e trasportati su tavola da Stefano Barezzi fra il 1821 e il 1822, su incarico della Commissione permanente di Pittura dell'Accademia di Belle Arti di Brera, destinandoli ad arricchire le collezioni della Pinacoteca (su tale vicenda cfr. M.T. Binaghi Olivari, in Pinacoteca di Brera 1988, pp. 268-271). Lo spazio quasi preponderante che hanno le vedute naturali negli affreschi della Pelucca, dato anche il noto interesse per l'architettura di Gerolamo Rabia, derivano dalla lettura dei testi di Leon Battista Alberti, che evidenziava l'effetto benefico di questo genere di pitture nelle abitazioni private nonchè da una consapevole rivisitazione dei testi di Vitruvio e Plinio. La scelta dei temi mitologici, che decoravano alcune stanze della villa, trovano riscontro nell'ampia descrizione di soggetti adatti alla decorazione di palazzi, presente nel decimo libro del Trattato sull'Architettura del Filarete. Gli affreschi staccati dalla stanza denominata A nella pianta disegnata dal Beltrami ed illustrante il piano terra della villa (L. Beltrami, Luini 1512 - 1532. Materiale raccolto a cura di Luca Beltrami, Milano 1911p. 203) si ispirano secondo C. Quattrini ( 2004, p. 29) soprattutto al fortunato \"Ovidio Methamorphoseos vulgare\" di Giovanni Bonsignori, sia nella scelta degli episodi, che nella parziale ripresa di alcuni illustrazioni. Da questa stanza provengono sicuramente la scena della \"Metamorfosi di Loti con Teseo e il fiume Acheloo\" (identificata anche come la \"Metamorfosi di Mirra o come \"Apollo e Dafne e il fiume Peneo nella valle del Temple\"), il sopracamino con \"Famiglia di satiri che compie un sacrificio\" e due frammenti probabilmente da identificare con \"Priapo e Loti\" e una \"Ninfa\". Il riconoscimento dell' \"Ovidio Methamorphoseos Vulgare\" del Buonsignori come fonte per le favole antiche della Pelucca, rafforzato dalla predilezione del Rabia per epigrafi, lapidi e labirinti nel giardino, e da un gusto ispirato alla lettura dell'\"Hypnerotomachia Poliphili\"; il clima politico incerto - e non favorevole a Gerolamo Rabia - della Restaurazione di Francesco Sforza II negli anni 1520 -1521; il confronto con opere di datazione certa del Luini, quali gli affreschi della Cappella Maggiore di Santa Maria dei Miracoli a Saronno (1525) o il Polittico di San Leone Magno (1523) a Legnano; i precisi riferimenti ad alcune principali opere del Bramantino, quali gli Arazzi Trivulzio, tessuti nel 1509, ma i cui cartoni erano già stati realizzati nel 1501; fanno anticipare a C. Quattrini (2005, p. 34) la datazione degli affreschi al 1510 circa, datazione invece posticipata al 1520 circa da M. T. Binaghi Olivari (in Pinacoteca di Brera, 1988, p. 274 e segg.).","","","proprietà Stato","1994.0","","","","Maderna, Valentina","1995.0","Menconi, D.","","2007","ARTPAST","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [11743,"2L010-00613","3","00641165","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","organo","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XVIII","prima metà","1700","","1749","","","","","","ambito emiliano","","ferro||ottone||legno di ebano||legno di abete||legno di noce||legno di pioppo||stagno","mm","3050","2230","1230","","","Lo strumento è racchiuso da una cassa lignea in pioppo dal disegno sontuoso, verniciata ed arricchita di decorazioni dipinte e lavori a traforo. \nIl prospetto, distribuito in una sola campata ad unica cuspide, è costituito da 23 canne in stagno, presenta profilo piatto e bocche con andamento contrario alla cuspide, i labbri superiori sono sagomati a mitria. Tutta la mostra appartiene al registro Principale bassi. La meccanica è del tipo sospesa, con catenacci in ferro forgiato e legati con strangoli in ottone. Il compendio del manuale è rivolto verso l¿esterno. La prima ottava del manuale è collegata al somiere del pedale, tuttavia la meccanica pare più recente dello strumento. \nLa tastiera conta 47 tasti con estensione DO1-RE5 e prima ottava scavezza. I tasti diatonici sono coperti in osso con fronte rivestito in ebano e fresato, quelli cromatici sono realizzati in ebano con filetti bianchi. Lo Stichmass è di 483 millimetri. La pedaliera, a leggìo ma di fattura recente, conta 17 pedali con ambito Do1-Sol#2, collegata al somiere con un compendio di fattura recente, presenta seconda ottava ritornellante sulla prima, unione fissa e trascinamento reale. \nIl somiere del pedale era posto sul fondo entro un prolungamento della cassa.","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2004.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2004.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [11744,"6c080-00092","3","02166495","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto piano","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","1860","post","1880","ante","","","","","","","","cm","2,5","","","23,5","","Piatto piano.\nDecoro a motivo fitomorfo costituito da tre foglie disegnate con tratteggio e ombreggiatura in marrone tendente al grigio, disposte su recemi dorati. La decorazione si trova al centro del piatto, all'interno di un cartiglio tondo formato da fogliette dorate e motivi a nuvola dal contorno marrone. Intorno girali in oro bordati di nero con foglie a smalti duri di colre verde marino e verde chiaro e fiori a smalti duri viola e blu e smalti a piccolo fuoco in rosso e rosa. In mezzo ai motivi fitomorfi si trovano esagoni in rosso e oro con motivo radiale rosso al centro, detto \"a guscio di tartaruga\" (Kikko Hanabishi). Sulla tesa si ripete in modo circolare il motivo delle tre foglie su racemo con frutto. Lungo il bordo esterno della tesa motivi in oro alternati a tre linee e puntini disposti circolarmente.","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","","","Mudec - Museo delle Culture","","","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11745,"6c040-01949","3","02120903","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","testina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Civiche Raccolte Archeologiche e Numismatiche","secc. III/ VI","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura teotihuacana","","terracotta/ modellato","cm","2,9","2,8","","","","Testina di figurina fittile con occhi e bocca fessurati, orecchini circolari e collana. Il viso del personaggio è triangolare, presenta il mento appuntito. Gli occhi sono fessurati e si estendono dal naso al bordo del viso. Il naso è ben disegnato, dritto e con le narici larghe. La bocca è fessurata. E¿ visibile un grande orecchino discoidale sul lato sinistro, al collo ha una collana. Impasto fine di colore ocra. Impasto: 5 YR PINK 7/3, Cottura: Ossidante.","","2013","cattivo","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11746,"6c070-00960","3","02122071","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piattino","","decorazioni e ornati","motivi decorativi floreali||uccelli","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Barone Angelo Eisner Von Eisenhof","sec. XIX","","1850","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ pittura a smalto/ doratura","cm","","","","10","","Piattino circolare in porcellana dipinta a smalto blu di cobalto sotto l'invetriatura trasparente, con decorazione floreale e due riserve circolari con uccello stilizzato.","Produzione delle fornaci di Arita (isola di Kyushu) nella seconda metà del XIX secolo.","2010","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11747,"2p040-06039","3","02160426","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","disegno","disegno","","essere umano e uomo in generale","figura femminile e maschili","Senza titolo||Les déjeuners sur l'herbe, 29.7.1962","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","Collezione Sforni Guido","sec. XX","","1962/07/29","","1962/07/29","","Picasso, Pablo","","1881-1973","","","","carta/ grafite/ inchiostro/ pennarello/ pastello a cera (?)","cm||cm","23,5||43,5","31,5||50,5","","","","Disegno realizzato su carta con diverse tipologie di materiali. Il foglio conserva ancora la dentellatura superiore. Sono rappresentate due figuri maschili e una figura femminile e, in dimensioni ridotte, una figura di bagnante.","Il disegno fa parte della serie di opere donate nel 2017 al FAI da Clara Lavagetti, vedova di Guido Sforni, collezionista e conoscitore appassionato di arti figurative. Tra il 1959 e il 1961 Picasso lavora a una serie di disegni e dipinti ispirati al dipinto \"Le Déjeuner sur l'herbe\" di Édouard Manet (1863). L'opera di Manet presenta in primo piano una figura femminile nuda seduta a conversare con due uomini completamente vestiti e una donna, una bagnante, nella parte di sfondo dell'opera. Questo foglio, datato e firmato sul recto, è una ripresa personale che l'artista sviluppa sul tema, tra i diversi disegni presenti in collezione certamente quello che si riferisce in maniera più diretta all'opera di Manet.","2017","buono","proprietà privata","2018.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Dina Borromeo, Lucia","","","","2019","Bulla, Caterina","FAI - Fondo Ambiente Italiano","Ambrosoli, Veronica",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [11748,"6c040-02668","3","02120810","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","fionda","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Popolazioni quechua della zona di Pisac","","lana (camelide o ovino?)","","","","","","","Fionda da lancio. Tinta a colori naturali; disegni geometrici; in parte tessuta, in parte intrecciata, in parte lavorata ad ago.","","2013","buono","","2007.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11749,"6c070-00554","3","01978355","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","vassoio","","animali","oca e bambù","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XIX/ XX","","1875","ca.","1910","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ laccatura/ pittura/ doratura","cm","3","26","","","45","Vassoio di forma all'incirca rettangolare laccato di rosso e di nero con decorazione di oca in volo e fusti di bambù in hiramaki-e (\"pittura cosparsa piatta\").","Tipico prodotto per l'esportazione di epoca Meiji (1868-1912).","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11750,"w1020-00053","3","02035453","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","San Taddeo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","secc. XIV/ XV","prima metà","1390","post","1410","ante","","","","","ambito francese||bottega di Jacopino da Tradate","","marmo/ scultura","cm","46","17","11,5","","","Uomo barbuto e velato, il capo è leggermente reclinato verso sx. La barba presenta una lavorazione esercitata tramite piccole scalpellature che attribuiscono un senso di non finito. Nella mano dx stringe un'ascia, simbolo del suo martirio e che lo identifica come S Taddeo, nella mano sx sostiene un libro chiuso, un vangelo. La veste arriva fino ai piedi e lascia scoperte le dita del piede dx.\nSul retro: nella parte centrale, dal capo alla base, non vi è soluzione formale, ma la superficie quasi piatta, presenta i segni della punta usata per la sbozzatura.","Di difficile attribuzione ad un preciso maestro a causa della scarsità di documentazione è riferibile, come già asserito con prudenza dalla Bossaglia alla scuola francese, presente in cantiere tra la fine del XIV e l'inizio del XV secolo, per la dolcezza dei lineamenti, e dei panneggi che appaiono morbidi nelle forme ma radi e quasi stilizzati. Tale modellazione insieme alla particolare resa della barba che conferisce un senso di non finito, da alla statua una stilizzazione estremamente attualizzante. Non sono state trovate fino ad ora sculture, risalenti allo stesso periodo che presentino questa particolare lavorazione.\nTolta dai capitelli dei piloni in occasione della mostra del 1958 a Palazzo Reale, in questa occasione il Russoli nei cataloghi attribuisce questa serie di statuette all'ambito di Jacopino da Tradate. E' assai plausibile che ci fosse una contaminazione di stilemi di diverse nazionalità dovuta alla promiscuità lavorativa nella quale si trovavano i primi maestri del grande cantiere, e Jacopino tra l'altro fu marcatamente filo francese nell'assorbimento delle caratteristiche straniere. C'è da sottolineare il fatto che poco si avvicinano allo stile jacopinesco. \nQuesta statuetta è da inserire nel gruppo che la Bossaglia denomina del Maestro delle statuette H, che appaiono appartenenti alla stessa mano e dalla medesima particolare lavorazione.\nQueste famiglia di statuette le inserisce inoltre in un gruppo che definisce omogeneo e che comprende anche le statuette cin. 63-64-66-67-68 e 69-70. Appartengono alla stessa mano quelle denominate del maestro delle statuette G. Mentre le altre, tranne la cin. 69 e 70, sono accomunate alla cin 63-64 da gli stessi modelli di bottega e dalla medesima particolare lavorazione.\nProveniente dal pilone 88.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [11751,"6c070-01131","3","02122242","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","netsuke","","teatro, spettacolo e musica","maschera","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ intaglio||avorio","cm","4,5","","","","","Netsuke in legno intagliato, raffigurante maschera del personaggio teatrale Usobuki, riconoscibile per i tratti caricaturali del volto, specialmente la smorfia della bocca. L'occhio è un intarsio in avorio (v. Ferranti)..","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11752,"2o060-00317","3","01967176","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","oggetti e strumenti","Progetto per tripode","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","inizio","1800","ca.","1810","ca.","","","","","ambito lombardo","","carta/ matita/ acquerellatura","mm.","100","95","","","","A matita e acquerelli colorati giallo e bruno su carta bianca.","Il disegno, come ricorda un breve appunto che Riccardo Lampugnani ha annotato a matita sul verso della cornicetta, fu regalato al collezionista milanese da Federico Falck la vigilia di Natale del 1986.\nIl timbro a secco posto in alto a sinistra è di notevole interesse: ignoto al repertorio del Lugt, è stato individuato di recente sui disegni della collezione di Umberto Osio e segnala l'antica appartenenza del foglio alla collezione dei duchi Litta Visconti Arese, antica e nobile famiglia milanese che raggiunse l'apice delle sua fortuna durante l'età napoleonica (cfr. G. Fusconi, a cura di, \"L'artista e il suo atélier. I disegni dell'acquisizione Osio all'Istituto Nazionale per la Grafica\", catalogo della mostra, Roma 2006, p. 206, n. 16).\nLa scritta antica posta nella parte bassa del disegno ricorda, con ogni probabilità, solo l'invenzione di Andrea Appiani per questo tripode ornato di aquile imperiali e di un bassorilievo all'antica sulla fascia che racchiude la coppa: il confronto, infatti, con i disegni che il celebre artista milanese realizzò per l'ebanista Maggiolini e che, con pochi altri, documentano l'attività di Appiani come progettista di arti decorative, non permette di confermare l'attuale attribuzione. Il tratto, nei fogli conservati presso il Gabinetto dei Disegni del Castello Sforzesco (Fondo Maggiolini, MAG. 12. B. 22; MAG. 15. B. 25; MAG. 24. B.14; MAG. 13. B. 23, si veda anche l'articolo di G. Beretti in \"Rassegna di Studi e Notizie\", vol. XXII, anno XXV, 1998, pp. 39-92 ) che ho potuto esaminare grazie alla cortesia della dott. Arnalda Dallaj, è lieve e preciso, e l'acquerello delicatamente sfumato: rigido, invece, e impacciato il segno che traccia i contorni del tripode Lampugnani, e pesante la mano che, a larghe campiture, stende il colore. \nNon è impossibile che l'anonimo autore del foglio Lampugnani, certamente lombardo e attivo all'inizio del XIX secolo, riprenda qui, per memoria, un progetto pensato da Appiani per la corte imperiale: l'anno che la scritta annota, infatti, il 1805, è di particolare importanza per l'artista lombardo, che riceve la nomina a pittore ufficiale di Napoleone, e a Napoleone alludono tutti gli emblemi che compaiono sul tripode, l'aquila con il folgore, la lira, la corona d'alloro. Nel 1805, inoltre, l'imperatore francese celebra a Milano la propria incoronazione a re d'Italia. Si potrebbe pensare, quindi, che il tripode disegnato da Appiani facesse parte dell'apparato predisposto per la cerimonia, anche se questa ipotesi, per ora, non è confermata da alcuna prova: ma non è forse un caso che il foglio Lampugnani rechi il timbro di collezione della famiglia Litta Visconti Arese, e che Antonio Litta, nominato duca per volontà di Napoleone, fosse a fianco dell'imperatore in qualità di gran ciambellano durante le celebrazioni del 1805.","2008","mediocre","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [11753,"2o050-00145","3","01938545","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","ritratto","Ritratto maschile","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","secc. XIX/ XX","","1898","ca.","1910","ca.","Vittori Carlo","","1881/ 1943","","","","carta/ matita/ acquerello","mm","356","286","","","","carta bianca, matita colorata; acquerello colorato","La datazione proposta, a fronte delle scarse notizie sulla formazioe del pittore cremonese, tocca il periodo dall'inizio dell'insegnamento di Cesare Tallone, maestro di Vittori, all'Accademi di Brera (1898), al 1910 circa, come sembrano indicare gli abiti e la capigliatura della signora nel ritratto che fa pendant con questo (vedi scheda successiva). L'influenza della pittura di Tallone, intrisa di riferimenti diretti alla grande ritrattistica del seicento (Velazquez), è ben presente in questi due ritratti, caratterizzati da una significativa incidenza luministica e dalla resa felice dell'interiorità dei due effigiati.","2007","discreto","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [11754,"6c040-02268","3","02121222","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","testina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. III/ VI","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura teotihuacana","","terracotta/ stampo","cm","1,6","","","","","Testina di figurina fittile antropomorfa. Il viso è ovale con deformazione cranica intenzionale circolare oblicua, è priva di capelli. Gli occhi sono fessurati. Del naso non resta che un moncone. La bocca è fessurata. La figurina presenta orecchini discoidali. Impasto: 7.5 YR DARK GRAY 4/1 Ingobbio: 7.5 YR LIGHT BROWN 6/4","","2013","cattivo","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11755,"2o060-00218","3","01938460","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","Europa","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1809","post","1820","ca.","Bisi Michele","","1788/ 1875","","","","carta/ matita","mm.","243","297","","","","Quadrettato e riquadrato a matita. A matita su carta bianca.","Il foglio, come gli altri di Michele Bisi, è conservato in un album rilegato in pelle, con fregi dorati e la scritta, al centro, \"Michele Bisi. Disegni\".\nSecondo Riccardo Lampugnani il disegno era forse uno studio preparatorio eseguito da Giuseppe Bosssi per la \"Riconoscenza\" conservata presso la Pinacoteca Ambrosiana di Milano : a questa ipotesi allude infatti la nota a matita posta sul recto del foglio, in basso a destra. Il disegno, in realtà, appartiene alla serie di copie che Michele Bisi trasse dalle \"Allegorie dei Continenti\", dipinte da Andrea Appiani nel 1809 sulle pareti della \"Sala dei Principi\" in Palazzo Reale a Milano. Gli affreschi di Appiani, minutamente descritti da Giuseppe Beretta nel 1848 (G. Beretta \"Le opere di Andrea Appiani. Commentario\", Milano 1848, pp. 269-272), sono andati perduti durante la seconda guerra mondiale: dell' \"Europa\" non esiste nessuna fotografia e neppure, a mia conoscenza, traduzioni a stampa. La descrizione che ne dà il Beretta corrisponde però perfettamente al disegno realizzato da Michele Bisi: \"(...) L'Europa è abbigliata riccamente e posa su un seggio aurato, ornato da due corni di abbondanza, e di un cavallo, effigiato a bassorilievo. Gli emblemi di scienze, arti e commercio la circondano. Stringe nella sinistra lo Scettro, l'indice della destra alzando. (...) Sul fondo del dipinto appare un peristilio ornato di colonne (...)\". La copia eseguita da Bisi, che è la sola documentazione esistente dell'affresco distrutto, mai fotografato e mai riprodotto in stampe successive, era con ogni probabilità preparatoria per una incisione: ma il progetto non fu realizzato; né dell' \"Europa\", né delle altre due \"Allegorie dei Continenti\" si trova traccia, infatti, nella raccolta di opere di Appiani che Michele Bisi incise e pubblicò nel 1820 (M. Bisi \"Incisioni delle opere del pittore Cav.re Andrea Appiani dedicate a S.A.I. il granduca Michele di Russia e pubblicate dell'incisore Michele Bisi\", Milano, per Nicolò Bettoni, 1820; esemplare presso la \"Civica Raccolta delle Stampe Achille Bertarelli\", Milano; segnatura Vol. BB. 171).\nPresso la \"Civica Raccolta\" Bertarelli di Milano sono conservate altre due raccolte di stampe tratte da opere di Appiani, in parte realizzate da Michele Bisi, e solitamente non citate dalla letteratura sull'artista . La prima è un album di cinque tavole sciolte, del tutto privo di note tipografiche (Bertarelli, Vol. BB. 171/ 1): le stampe riproducono l' \"Aria\" e il \"Fuoco\", due delle quattro \"Allegorie degli elementi\" che Appiani aveva dipinto a monocromo sopra le porte della \"Sala dei Principi\" di Palazzo Reale\", e il \"Giorno\" che, con la \"Notte, completava la serie delle sovrapporte della sala (ora perdute); l' \"Olimpo\"; e infine la \"Temperanza\", una delle \"Virtù\" dipinte a fresco nella \"Sala del Trono\" in Palazzo Reale (ora a Tremezzo, Villa Carlotta). La seconda raccolta è un volume rilegato, privo di note tipografiche (Bertarelli, Vol. BB. 358) e di testo di accompagnamento: le tavole incise sono quelle già comprese nel testo pubblicato da Michele Bisi nel 1820, con l'eccezione dell' \"Apollo e Giacinto\", e le altre conservate nell'album segnato Vol. BB. 171/ 1. Della storia di questi due volumi non sappiamo nulla: se siano curati ancora da Michele Bisi, o raccolte successive composte da un collezionista; è possibile, tuttavia, che Bisi o l'editore Bettoni avessero pensato ad una seconda serie di incisioni da opere di Appiani, dopo quella pubblicata nel 1820; e a questo progetto erano forse destinate le tavole con le \"Allegorie\" a monocromo della \"Sala dei Principi\" e la \"Temperanza\", ora incluse nell'album della Raccolta Bertarelli, e le copie, mai incise, delle \"Allegorie dei Continenti\" e di un'altra delle \"Virtù\" della \"Sala del Trono\", la \"Fortezza\".","2007","mediocre","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [11756,"6c040-02351","3","02121305","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","bottiglia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Cultura Chimù - Lambayeque","","terracotta","cm","15,2","","","","","Bottiglia.","","","","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11757,"6c040-02178","3","02121132","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","bottiglia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Cultura Chimù","","terracotta","cm","24","","","","","Bottiglia con ansa a staffa e teste zoomorfe alla base dell'ansa.","","","","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11758,"6c070-00137","3","01978110","R03/ Mudec - Museo delle Culture","pittura","dipinto","","essere umano e uomo in generale","figura femminile","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XX","prima metà","1900","ca.","1949","ca.","Yamada Koun","","1878-1956","","ambito giapponese","esecutore","seta/ pittura||seta||legno","","","","","","","Il dipinto, nel formato del rotolo orizzontale da appendere (kakemono), è stato realizzato a inchiostro e colori su seta. Raffigura una cortigiana (bijin) seduta: con la mano sinistra sposta delicatamente un'anta di paravento per vedere oltre, mentre con quella destra scarica la pipa in un braciere che le sta di fianco insieme ad altri oggetti. In alto è vergata una poesia. Ha tradizionale cornice in seta con bacchette in legno.","La firma con sigillo apposta in basso a destra fa riferimento molto probabilmente a Yamada Koun (1878-1956). Lo stile di quest'opera risente in maniera evidente delle caratteristiche dell'Ukiyo-e, la \"pittura del mondo fluttuante\", soprattutto per la scelta del soggetto della beltà femminile: il riferimento più puntuale sono le analoghe opere prodotte dagli artisti della scuola Utagawa (Kuniyoshi, Kunisada) verso la metà del XIX secolo.","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11759,"1j560-00055","3","","R03/ Università Cattolica del Sacro Cuore di Milano","pertinenze decorative","decorazione plastica/ dipinto","","decorazioni e ornati","Lacunari","Decorazione plastico pittorica della cupola","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","chiesa","basilicale","Chiesa di S. Maria presso S. Satiro","Via Torino","","","","","sec. XV","ultimo quarto","1482","post","1486","ante","Bramante, Donato||Fonduli, Agostino||Battagio, Giovanni||Battagio, Gabriele||Pietro da Velate||Rizzi, Giovanni Pietro||Mirofoli, Giovanni Angelo da Seregno||Raimondi, Antonio||Antonio da Pandino","","1444-1514||||||||||||||||","","","","stucco||stucco/ modellatura a stampo||stucco/ incisione||stucco/ intaglio||stucco/ pittura||stucco/ doratura","","","","","","","L'intradosso della cupola della chiesa di Santa Maria presso San Satiro, aperto al centro da un oculo sormontato da una piccola lanterna, è decorato da lacunari in stucco disposti su cinque file parallele e ventiquattro meridiani. Essi, delimitati da piccole cornici a ovuli e ornati al centro da ampi fioroni a cinque petali, digradano salendo verso l'alto, tant'è che nell'ultimo giro sparisce la cornice a ovuli e la quadratura è completamente riempita dal fiorone, mentre gli ultimi spazi trapezoidali prima della lanterna, ristetti e allungati, sono addirittura lasciati vuoti. Delle borchie scandite da baccellature sono poste agli incroci della maglia ortogonale delimitata dalle spaziature quadrate. Tutte le cornici e gli elementi aggettanti in stucco sono dorati mentre i fondi sono dipinti di azzurro. In oro sono anche le decorazioni negli interstizi rettangolari fra i vari lacunari costituite da rameggi fitomorfi terminanti in girali.","La cupola della chiesa di Santa Maria presso San Satiro, progettata e realizzata sotto la supervisione di Donato Bramante fra il 1482 e il 1486, fu decorata, stando ai documenti rinvenuti, da più artisti. \nPer l'apparato plastico decorativo i nomi emersi dalla documentazione diretta e indiretta sono quelli di Agostino Fonduli, Giovanni Battagio e Gabriele Battagio. Sappiamo infatti che l'11 marzo 1483 Agostino Fonduli, fra le varie opere in terracotta che dovrà realizzare per la chiesa, s'impegna a eseguire anche 36 figure per il tamburo della cupola che saranno collaudate da Antonio Meda e da Bramante stesso. I fratelli Giovanni e Gabriele Battagio - il primo tra l'altro suocero di Fonduli - sono attestati in documenti del 1482 e 1483 come testimoni e nel 1487 Gabriele è pagato due volte per lavori non specificati alla chiesa: secondo la critica si tratterebbe verosimilmente della realizzazione dei lacunari della cupola e delle volte dell'edificio se infatti lo stesso artista in un successivo contratto del 8 agosto 1500 accetterà di realizzare i lacunari in stucco della chiesa milanese di Santa Maria presso San Celso.\nPer l'apparato pittorico i nomi recuperati dalla documentazione sono quelli di Pietro da Velate, Giovanni Pietro Rizzi, Giovanni Angelo Mirofoli da Seregno, Antonio Raimondi e Antonio da Pandino. I contratti ci informano infatti che il 28 agosto 1483 i deputati della Scuola di Santa Maria presso San Satiro e i pittori Pietro da Velate, Giovanni Pietro Rizzi e Giovanni Angelo Mirofoli da Seregno nominano i maestri Francesco da Vico e Antonio Raimondi arbitri nella vertenza intorno alla pittura dell'interno e dell'esterno del tiburio sopra l'altare maggiore di San Satiro e del tiburio grande della nuova chiesa di Santa Maria. Il 7 maggio dello stesso anno Antonio Raimondi s'impegna a dipingere le volte del braccio destro del transetto e in novembre, il medesimo pittore e Antonio da Pandino, sono incaricati di dipingere in oro e azzurro tutta la volta e l'arco fra la vecchia chiesa di San Satiro e la nuova chiesa di Santa Maria, ovvero le volte del braccio sinistro del transetto.\nNumerose campagne di restauro eseguite tra il XVII e il XX secolo hanno modificato notevolmente l'assetto decorativo originario della chiesa. Per quando concerne la cupola sappiamo nello specifico che già nel 1662 venne sostituita una catena e nel 1724 furono rimosse dall'ingegnere Giovanni Francesco Malatesta 30 piccole statue in cotto, raffiguranti angeli e santi, poste intorno alla cornice. Nel 1811 il rivestimento dei pilastri della cupola fu completamente tolto sino alla muratura per far fronte a problemi di umidità. Nel 1819 il pittore Gaetano Vaccani rifece la decorazione dei pilastri verso il finto coro e gli ornamenti a chiaroscuro del tamburo e dei pennacchi della cupola all'interno della quale vennero restaurati anche i cassettoni, rinnovando il fondo in azzurro e tutti gli elementi in rilievo con foglia d'oro. Il distacco e la caduta di un rosone portarono a ulteriori restauri operati da Ernesto Rusca fra il 1912 e il 1915 il quale, costatando come tutta la decorazione ottocentesca fosse deteriorata, non solo si occupò della pulitura di tutte le ornamentazioni in cotto e in gesso ma rifece ancora tutte le dorature. Negli anni 1937 e 1938, in concomitanza con il recupero del bassorilievo della prospettiva del finto coro, si decise di eliminare le decorazioni dei pilastri della cupola rifatte nell'Ottocento e rinnovare gli ornamenti a candelabra affidando il lavoro al pittore Romildo Scaramuzza. Dopo altri interventi nel Dopoguerra agli intonaci, fra il 1983 e il 1992 è stata avviata una nuova campagna di restauro che ha portato a operazioni di pulizia e consolidamento e con la quale si è cercato di mantenere memoria, laddove possibile, anche dei vari restauri passati. Infine fra il 1999 e il 2000 altri interventi hanno interessato soprattutto gli affreschi dei Quattro evangelisti dei pennacchi e della cornice del tamburo.","2016","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2016.0","","Università Cattolica del Sacro Cuore di Milano","Rovetta, Alessandro","Grassi, Roberto","","","","","","","",514684.00333000004,5034376.8525,1,1,"DUOMO",45.46276390814447,9.187827149110404,"(45.46276390814447, 9.187827149110404)"],
    [11760,"6c040-01873","3","02120827","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","piattino","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Raccolta Etnografica Museo di Storia Naturale","","","","","","","","","","","Cultura Inca","","terracotta","cm","3,2","","","13","","Piattino con un manico a forma di testa d' uccello e due alette dal lato opposto, base piana circolare. Impasto di colore mattone. Ingobbio dello stesso colore. Cottura ossidante. Esecuzione a stampo orizzontale.","","2013","discreto","","1984.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","1991||2013","Aimi, Antonio/ Laurencich Minelli, Laura||Orsini, Carolina","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee||Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11761,"6c080-00162","3","02166566","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piattino da caffè","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","1860","post","1880","ante","","","","","","","","cm","2,5","","","12,5","","Piattino da caffè.\nDecoro a motivo fitomorfo costituito da tre foglie disegnate con tratteggio e ombreggiatura in marrone tendente al grigio, disposte su recemi dorati. La decorazione si trova al centro del piatto, all'interno di un cartiglio tondo formato da fogliette dorate e motivi a nuvola dal contorno marrone. Intorno girali in oro bordati di nero con foglie a smalti duri di colre verde marino e verde chiaro e fiori a smalti duri viola e blu e smalti a piccolo fuoco in rosso e rosa. In mezzo ai motivi fitomorfi si trovano esagoni in rosso e oro con motivo radiale rosso al centro, detto \"a guscio di tartaruga\" (Kikko Hanabishi). Sulla tesa si ripete in modo circolare il motivo delle tre foglie su racemo con frutto. Lungo il bordo esterno della tesa motivi in oro alternati a tre linee e puntini disposti circolarmente.","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","","","Mudec - Museo delle Culture","","","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11762,"6c040-01883","3","02120837","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","strumento litico","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Cultura della Costa (Area peruviana)","","pietra ignea","cm||cm","3,1||","","","10,1||2,9","","Testa di mazza","","","","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11763,"6c040-02599","3","02121553","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","piatto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. VIII/ XII","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura coclé","","terracotta/ modellato/ pittura","cm","","","","28","","Piatto policromo su piede. Il piatto, il cui fondo è di colore beige omogeneo, è decorato con l'immagine di uno squalo martello dal corpo sinuoso, visto dal basso, dipinto in arancione e rosso e delineato in nero. La parte centrale del piatto è delimitata da una duplice banda rossa e nera. Il bordo è suddiviso in pannelli da rettangoli di colore nero che delimitano due spazi arancioni all'interno dei quali si osservano motivi geometrici quadrangolari costituiti da molteplici linee nere. Agli estremi opposti, due piccole prese in rilievo costituiscono le teste di zoomorfi con tratti del volto in nero e i cui arti sono dipinti in nero ai lati della testa.","Lo squalo martello è uno dei soggetti più tipici dell'arte Coclé di Panama.","2013","ottimo","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11764,"6c040-02486","3","02121440","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","mascherina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","","","","","","","","","","","Cultura Huari costiera","","conchiglia||pietre semipreziose/ mosaico","cm","4,7","","","","","Mascherina ornamentale, decorazione di tessuto o pettorale. Vedi anche inv. N. 1365, 1368.","","2013","buono","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11765,"6c080-00143","3","02166547","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vassoio ovale grande","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","1860","post","188","ante","","","","","","","","cm","5","37,5","47","","","Vassoio ovale grande.\nDecoro a motivo fitomorfo costituito da tre foglie disegnate con tratteggio e ombreggiatura in marrone tendente al grigio, disposte su recemi dorati. La decorazione si trova al centro del piatto, all'interno di un cartiglio tondo formato da fogliette dorate e motivi a nuvola dal contorno marrone. Intorno girali in oro bordati di nero con foglie a smalti duri di colre verde marino e verde chiaro e fiori a smalti duri viola e blu e smalti a piccolo fuoco in rosso e rosa. In mezzo ai motivi fitomorfi si trovano esagoni in rosso e oro con motivo radiale rosso al centro, detto \"a guscio di tartaruga\" (Kikko Hanabishi). Sulla tesa si ripete in modo circolare il motivo delle tre foglie su racemo con frutto. Lungo il bordo esterno della tesa motivi in oro alternati a tre linee e puntini disposti circolarmente.","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","","","Mudec - Museo delle Culture","","","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11766,"4t030-00132","3","00663530","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","paesaggio","Paesaggio con tramonto e pastori","Tramonto di una coscienza serena","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","","","","","sec. XX","","1908","post","1908","ante","Longoni, Baldassarre","","1876-1956","","","","tela/ pittura a olio","cm","115","160","","","","","Il dipinto, vincitore del premio Mylius per il paesaggio nel 1908, venne esposto all'Esposizione Nazionale di Belle Arti. La critica fu contrastante nel giudicare il dipinto: Guido Marangoni lo definiva sommario e vacuo, mentre Antonio Rubino ne lodava l'uso sapiente ed audace del colore in grado di far emergere tutta la sua forza. Fulcro del dipinto è l'uomo barbuto, Garibaldi, rappresentato come un grande e mistico eroe bianco circondato dalle sue pecore nei suoi giorni di esilio a Caprera. Del dipinto esiste una replica (Como, collezione privata) identica nelle dimensioni e nel soggetto probabilmente realizzata su esplicita richiesta della committenza.","2009","buono","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, C.","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [11767,"2o090-00144","3","01973915","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","","PERSONAGGI FANTASTICI","Tenaga e Ashinaga","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","metà","1840","ca.","1860","ca.","","","","","Scuola di Edo","esecutore","avorio tinto||avorio dipinto","mm.","28","25","17","","","La composizione raffigura Ashinaga e Tenaga seduti, uno di fianco all'altro, vestiti entrambi solo di un perizoma. Mentre il primo sta rannicchiato, tenendosi con le braccia le lunghe gambe piegate, il secondo posa le braccia, anch'esse piegate, sulla testa del compagno.","Il modello per questo tipo di composizione, abbastanza inusuale nell'ambito della raffigurazione di Tenaga e Ashinaga, potrebbe essere stato messo a punto da Yamaguchi Chikuyosai Tomochika (1800-1873), attivo a Edo a partire dal 1830 circa, fondatore e guida di una grande bottega nella quale si realizzavano netsuke con soggetti tratti dalla storia cinese e giapponese e dalla vita quotidiana. Secondo Ueda (1961, ad vocem), uno dei temi prediletti dai Tomochika era proprio quello di Tenaga e Ashinaga, spesso ispirato alle immagini di analogo tema contenute nei Manga di Katsushika Hokusai (1760-1849). Un'analoga composizione caratterizza un pezzo pubblicato in Eskenazi 1998, n. 16.","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [11768,"6c070-00739","3","02056850","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","zoccolo","2.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Turati","secc. XIX/ XX","","1800","ca.","1918","ante","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ laccatura||tessuto","cm","","","","","21","Paio di zoccoli (geta) in legno laccato di nero con cordone infradito in velluto verde scuro. Tacco a due listelli.","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11769,"6c040-02420","3","02121374","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","cesto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Lo Curto","","","","","","","","","","","Cultura Yanomami","","lamine","cm","","","","37","","Cesto","","","","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","De Palma, Maria Camilla","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11770,"6c040-01852","3","02120806","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","vaso","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Turati","","","","","","","","","","","Cultura Chimù","","terracotta","cm||cm||cm","24,5||3||","","","12,8||9,4||2,68","","Vaso a base piana irregolare. Impasto di colore grigio, ingobbio di colore nero. Cottura riducente. Esecuzione a stampo verticale. Il vaso raffigura gibboso, con occhi aviformi dalle pupille dilatate, che regge con le braccia il pene in erezione di proporzioni smisurate; il copricapo del personaggio e il pene hanno la funzione di versatoi.","","2013","discreto","","1984.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","1991||2013","Aimi, Antonio/ Laurencich Minelli, Laura||Orsini, Carolina","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee||Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11771,"6c070-00558","3","01978359","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","scatola per calligrafia","","decorazioni e ornati","motivi decorativi geometrici","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giussani","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ laccatura/ doratura","cm","8","","","","","Scatola per calligrafia (suzuribako) in legno laccato e parzialmente dorato con fondo rosso (shunuri) con decoro geometrico con motivo di guscio di tartaruga (kikkohanabishi) disposto su una sola parte della scatola secondo la suddivisione katamigawari (linea diagonale \"a forma di fulmine\").\nLa scatola ha anche la funzione di contenere documenti. \nSono presenti pietra da inchiostro (suzuri) e contagocce (suiteki).","La forma della scatola è quella tipica delle fubako, contenitori destinati ad accogliere documenti. In questo esemplare, a questa funzione si associa anche quella di contenere il necessario per la scrittura.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11772,"6c100-00037","3","02167787","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piattino ottagonale","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Dono Piazza 2011 P.G. 166303/2011","sec. XX","","","","","","","","","","produzione cinese","","porcellana/ invetriatura/ smaltatura","cm","2,3","","","18","","Piattino ottagonale di una serie di 7 (C983-984-985-986-987-988). In porcellana a smalti policromi sopracoperta con decoro di numerose farfalle in volo e banda a motivi floreali.","","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","","","","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11773,"6c080-00039","3","02166444","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto piano","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","1860","post","1880","ante","","","","","","","","cm","2,5","","","23,5","","Piatto piano.\nDecoro a motivo fitomorfo costituito da tre foglie disegnate con tratteggio e ombreggiatura in marrone tendente al grigio, disposte su recemi dorati. La decorazione si trova al centro del piatto, all'interno di un cartiglio tondo formato da fogliette dorate e motivi a nuvola dal contorno marrone. Intorno girali in oro bordati di nero con foglie a smalti duri di colre verde marino e verde chiaro e fiori a smalti duri viola e blu e smalti a piccolo fuoco in rosso e rosa. In mezzo ai motivi fitomorfi si trovano esagoni in rosso e oro con motivo radiale rosso al centro, detto \"a guscio di tartaruga\" (Kikko Hanabishi). Sulla tesa si ripete in modo circolare il motivo delle tre foglie su racemo con frutto. Lungo il bordo esterno della tesa motivi in oro alternati a tre linee e puntini disposti circolarmente.","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","","","Mudec - Museo delle Culture","","","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11774,"6c070-00056","3","01978031","R03/ Mudec - Museo delle Culture","scultura","aragosta","","animali","aragosta","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XIX/ XX","","1868","ca.","1912","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","bronzo","cm","20","6","20","","","Oggetto ornamentale (okimono) a foggia di aragosta","Tipico prodotto di epoca Meiji (1868-1912).","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11775,"2o060-00292","3","01938517","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","Studi di figura","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1839","post","1850","ante","","","","","ambito italiano","","carta/ matita/ penna/ inchiostro/ acquerellatura","mm.","109","155","","","","Da sinistra: studio per figura femminile con tunica di ispirazione classica e lunga sciarpa tra le mani; figura femminile seduta di profilo, con abito simile; angioletto seduto su basamento.","Non sappiamo quando questo interessante taccuino d'appunti, composto di studi di figure e d'architettura, di paesaggio e di decorazione, e di schizzi di episodi della vita di Napoleone, sia entrato a far parte della collezione di Riccardo Lampugnani; e nessuna attribuzione è mai stata proposta per cercare di individuarne l'autore. La sola informazione, una scritta a matita, compare sulla terza di copertina: \"Copie da Orazio Vernet, Storia di Napoleone, su l'Ardèche\". Indicazione preziosa, perchè consente almeno di precisare la data di una parte del taccuino: i disegni di tema napoleonico che l'anonimo artista ha tracciato, con mano veloce e sintetica, sull'intera seconda parte del volumetto, a partire dalla carta 7 verso, sono tratti dalle vignette che Horace Vernet aveva disegnato per la \"Histoire de l'empereur Napoléon\" scritta da Paul Mathieu Laurent de l'Ardèche e pubblicata a Parigi nel 1839; nello stesso anno, la tipografia torinese Fontana pubblicò la prima edizione italiana del testo, per le cure di Antonio Lissoni, che era stato ufficiale di Napoleone (\"Storia di Napoleone di P.M. Laurent de l'Ardèche illustrata da Orazio Vernet voltata in italiano da Antonio Lissoni e da esso cresciuta delle imprese militari delle soldatesche italiane\", Torino, Fontana, 1839). Questa edizione, senza dubbio, aveva sotto gli occhi l'anonimo autore del taccuino Lampugnani: ne copia, infatti, talvolta, brevi brani, o frasi; e annota rapidamente, con un segno a penna libero e sicuro, appena rilevato dall'acquerello grigio, i disegni di Horace Vernet che più attirano la sua attenzione. Spesso, di quelle vignette, appunta solo dei particolari: come per memoria, durante la lettura. E' possibile che quei disegni l'artista li abbia eseguiti in anni assai vicini alla data della pubblicazione del volume; e quindi attorno al 1839, o poco oltre, per l'inflessione ancora nettamente neoclassica che rivelano i primi fogli del volumetto, ricchi di piccoli studi di figure, di paesaggio, di motivi d'ornato: oltre la metà del secolo, infatti, quell'aria settecentesca sarebbe del tutto fuori tempo. Chi sia però l'autore di questi disegni, non è facile dire: anche se, a mio parere, il tratto a penna netto e pulito, l'acquerellatura veloce delle vignette di tema napoleonico sono assai vicini a quelli che usa Massimo D'Azeglio (Torino 1798 - 1866) in certi suoi libretti d'appunti degli anni '20 e '30 del XIX secolo (cfr. ad esempio le tavole n°66-67, pp. 116-117, in \"Massimo D'Azeglio. Mostra organizzata dalla città di Torino nel primo centenario della morte\", Torino, 1966).","2007","discreto","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [11776,"6c040-01910","3","02120864","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","testina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Civiche Raccolte Archeologiche e Numismatiche","secc. II a.C./ II","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura teotihuacana","","terracotta/ modellato","cm","2,4","1,4","","","","Testina di figurina fittile antropomorfa con volto ovale. Gli ochhi sono resi mediante sottili incisioni. Due applicazioni globulari rappresentano gli ornamenti auricolari, mentre un'applicazione sul capo raffigura un copricapo che scende verso il volto dell'individuo.","","2013","mediocre","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11777,"6c040-02258","3","02121212","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","testina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. III/ VI","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura teotihuacana","","terracotta/ stampo/ pittura","cm","4","","","","","Testina di figurina fittile zoomorfa. Il muso è allungato e presenta due incisioni orizzontali per lato, ed una sola sotto il naso la quale parte dalle narici. Gli occhi sono fessurati, leggermente oblicui, inseriti in cavità orbitali circolari. Il naso è bipartito da un¿incisione, i buchi delle narici sono ricavati tramite incisione. Nelle orecchie si osservano linee dipinte di rosso. Impasto senape. Cottura ossidante.","","2013","mediocre","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11778,"6c040-01774","3","02120728","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","frammento di tessuto (camicia?)","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. XIV/ XVI","","","","","","","","","","Cultura Inca","","cotone e fibra di camelide/ arazzo","cm","","38","","","60","Tessuto rettangolare policromo che raffigura una serie di penne, come quelle applicate in alcuni tessuti cerimoniali andini.","Questo tipo di decorazione geometrica risale al 200 a. C","","","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2013||2019","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina","||Museo delle Culture","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11779,"6c040-02085","3","2121039","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","bottiglia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Segre","secc. XIII/ XV","","","","","","","","","","Cultura Chimù","","terracotta/ stampo","cm||cm","25,2||","","","23,5||1,8","||6,3","Bottiglia zoomorfa. La parte frontale ritrae un animale che assomiglia a un leone marino ma la coda è da pesce. Due teste di uccellini sul manico a ponte che sembrano attaccate posteriormente (si veda le notizie storico critiche).","I due uccelli sul manico sono in una posizione atipica, normalmente è uno solo ed ha il becco che affonda nel tubo.","","","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11780,"1j570-00075","3","","R03/ Università Cattolica del Sacro Cuore di Milano","pittura","dipinto","1.0","sacro","San Giovanni Battista predica nel deserto","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","chiesa","conventuale","Chiesa di S. Maria delle Grazie","Piazza Santa Maria delle Grazie","","","","","sec. XVI","seconda metà","1580","ca.","1585","ca.","Semino, Ottavio","","1530 ca.-1604","","","","intonaco/ pittura||stucco","","","","","","","La scena risulta soffocata dalla moltitudine di personaggi rappresentati. Un debole spiraglio è dato dal paesaggio sul fondo in corrispondenza della figura di san Giovanni Battista, visibile a destra. L'episodio fa riferimento alla nota Predica che il santo compì per condannare pubblicamente la peccaminosa condotta di Erode e della cognata Erodiade, che gli costò dapprima la prigionia a Macheronte, sulla sponda orientale del Mar Morto, quindi la morte per decollazione. Sulla sinistra è riconoscibile Erode, che ascolta le parole di Giovanni. Come avviene per l'episodio relativo al martirio del santo, che campeggia sulla parete opposta della cappella, anche in questo caso il pittore inserisce una figura monumentale, rappresentata di spalle all'estrema sinistra della composizione.","Di origine genovese, figlio di Antonio, anch'egli pittore come del resto era anche il fratello Andrea, con il quale collaborò nei primi anni di attività, Ottavio Semino compì almeno due soggiorni in area milanese (il primo dei quali avvenne dalla fine degli anni sessanta al 1573, il secondo prese avvio nel 1579 e si concluse con la morte nel 1601.), dapprima al servizio di eminenti personalità come Tommaso Marino, quindi impegnandosi nella decorazione della controfacciata della Certosa di Pavia (1566-1567), della cappella Fiorenza nella chiesa di San Maurizio al Monastero Maggiore (1571-1573), delle cappelle Bossi (1572) e Brasca (1575-1576) nella chiesa di Sant'Angelo. Nell'ottavo decennio del Cinquecento il pittore era dunque entrato nel giro delle commesse della Milano \"carliana\", come del resto testimoniano le lodi nei testi contemporanei, in particolare da parte del Lomazzo, che nei Rabisch (1589) gli dedica un intero sonetto definendolo tanto \"perfetto nella pittura\" da superare \"gli altri pittori della città\". Dotato di un carattere tutt'altro che conciliante (pare fosse stato allontanato da Savona in seguito a un omicidio e le fonti ricordano i suoi costumi \"dissoluti e corrotti\"), Semino promosse una pittura che recupera i modelli dei grandi maestri del Rinascimento e in particolare di Raffaello (apprezzati durante un viaggio a Roma e grazie alle testimonianze degli allievi presenti a Genova, oltre allo studio delle stampe di Marcantonio Raimondi), rileggendoli senza alcuna forzatura nè intento drammatico. La prima formazione del pittore, però, avvenne a Genova con Luca Cambiaso. La tendenza a \"illustrare\" più che a coinvolgere emotivamente lo spettatore si nota anche nella cappella di san Giovanni Battista, interamente dedicata al racconto delle gesta del santo, che si snodano sulle due pareti laterali e sulla volta. Malgrado questo intervento cada a ridosso dell'inizio del secondo soggiorno milanese del pittore, quindi in una fase piuttosto avanzata della sua attività, è stato osservato come Semino recuperi, citandolo in modo preciso, il particolare di uno degli armigeri presenti in un affresco eseguito anni prima dal padre Antonio Semino per la chiesa di Sant'Andrea a Genova. Si avverte, dunque, la tendenza a riproporre soluzioni compositive mediate da altri maestri, segno di una generale mancanza di invenzione che accompagnerà Ottavio per tutta la sua attività, accentuandosi ulteriormente negli ultimi anni.","2016","cattivo","proprietà Ente religioso cattolico","2016.0","","Università Cattolica del Sacro Cuore di Milano","Rovetta, Alessandro","Grassi, Roberto","","","","","","","",513321.44057,5034734.2249,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.46600800053377,9.170408004642033,"(45.46600800053377, 9.170408004642033)"],
    [11781,"2o060-00117","3","00642287","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","STRAGE DEGLI INNOCENTI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","secondo quarto","1825","ca.","1849","ca.","Duranti Fortunato","","1787/ 1863","","","","carta/ matita/ penna/ inchiostro/ acquerellatura","mm.","182","263","","","","A matita, penna, inchiostro nero e acquerello grigio/ bruno su carta bianca. Riquadrato a penna.","Sul cartoncino di supporto una nota a matita riferisce il disegno a Fortunato Duranti, e descrive sommariamente il soggetto: \"Scena di donne con cavalli sul fondo\". Si potrebbe forse pensare ad una presonale interpretazione della \"Strage degli Innocenti, per la presenza di figure femminili, bambini e soldati, e per il tono drammatico della scena. Il foglio è stato esposto alla mostra dedicata alla collezione di Riccardo Lampugnani che il Museo Poldi Pezzoli ha organizzato nel 1997 (cat. 27, p. 19 in \"Riccardo Lampugnani: una collezione di disegni donata al Museo Poldi Pezzoli\", Milano 1997).","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [11782,"6c020-00642","3","02167090","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","vaso","","mitologia","mascherone","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Rodolphe Ergas, Parigi","secc. III a.C./ III","","207 a.C.","post","221","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","ceramica/ modellatura al tornio","cm","30","","","29","","Vaso a giara (zhong) in terra cotta grigia a imitazione del bronzo. Forma ventricosa con fasce circolari a rilievo, alto piede cilindrico e collo svasato. Al centro della pancia si trovano due mascheroni a ricordare i fermi usati per agganciare gli anelli nei vasi rituali di bronzo.","La tipologia è quella dei vasi per il vino zhong, prodotti in bronzo ma anche rifatti in ceramica o in lacca. In originie il vaso avrebbe potuto avere un basso coperchio a calotta, privo di pomolo.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11783,"6c070-01001","3","02122112","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","elsa","","società e cultura","quattro personaggi in un boschetto di bambù","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XVIII/ XIX","","1700","ca.","1850","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","ferro/ agemina||oro","cm","8,1","7,4","","","","Elsa (tsuba) in ferro di forma all'incirca circolare. Superficie leggermente granulosa (ishimeji) lavorata ad alto rilievo (takabori) con ageminature in oro (nunome zogan). La composizione decorativa mostra una scena con quattro personaggi cinesi (tre su un lato, il quarto sull'altro lato) in un boschetto di bambù.","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11784,"6c040-01809","3","02120763","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","bottiglia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","sec. IV","","","","","","","","","","Cultura Nasca","","terracotta/ falso tornio/ palettatura","cm||cm||cm||cm","18||12||5,7||","||||||2,9","","||13,5||2,58||","||||||5,5","Bottiglia con camera globulare, base convessa circolare, superiormente due beccucci tronco - conici uniti da un manico a ponte nastriforme. Impasto di colore mattone, ingobbio di colore ocra. Cottura ossidante. Esecuzione a paddling. Rifinitura a spatola. La bottiglia decorata in policromia (caffè, rosso, ocra, bianco) presenta un personaggio antropo - zoomorfo (nutria) \"portatore di vegetali\"; in questo caso peperoncini. In altre raffigurazioni la nutria stessa costituisce il \"manto\" dell' Essere Mostruoso (tav. 5). Le pupille eccentriche indicano forse la morte del personaggio, oppure che la sua morte ha generato vita; sotto il viso spuntano le zampe della nutria. Stile monumentale.","","2013","buono","","1984.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","1991||2014","Aimi, Antonio/ Laurencich Minelli, Laura||Orsini, Carolina","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee||Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11785,"6c040-02160","3","02121114","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","ciotola","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","sec. V","","","","","","","","","","Cultura Nasca-Huari","","terracotta","cm","","","","19","","Ciotola con ingobbio rosso scuro interno e ingobbio chiaro esterno decorato con il tema delle borse annodate","Secondo D. Proulx (2006: p.174) queste borse potevano essere usate per raccogliere prodotti agricoli oppure foglie di coca o oggetti sciamanici.","","","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2014","Orsini, Carolina","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11786,"6c040-02339","3","02121293","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","lama","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Mesoamerica (?)","","ossidiana","","","","","","","Lama.","","","","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11787,"6c040-01871","3","02120825","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","manico","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. X/ XVI","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura maya","","terracotta/ modellato","cm","8","","","3,7","","Manico di incensiere \"a padella\" che termina con la testa di una figura zoomorfa. Occhi, bocca e orecchie sono realizzati ad incisione, in modo molto grezzo. Impasto fine di colore mattone. Ingobbio fine color mattone con tracce di pirite. Cottura ossidante. Sotto la testa si trova un foro passante di areazione perpendicolare al piano della cresta.","Gli incensieri \"a padella\", costituita da un manico e una coppa nella quale si deponevano le braci e l'incenso, furono ampiamente usati in tutta la Mesoamerica a partire dal periodo Classico terminale nel corso di cerimonie religiose nelle quali era necessario incensare persone, idoli o altri oggetti.","2013","cattivo","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11788,"6c070-00119","3","01978094","R03/ Mudec - Museo delle Culture","pittura","dipinto","","paesaggio","falco su ramo di ciliegio fiorito","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1840","ca.","1891","ante","Kano Eitoku Tatsunobu","","1814-1891","","ambito giapponese","esecutore","seta/ pittura||legno","","","","","","","Il dipinto, nel formato del rotolo verticale da appendere (kakemono), è stato realizzato a inchiostro e colori su seta. Raffigura uno possente ramo fiorito su cui si posa un falco. Manca di tradizionale cornice in seta ma sono presenti le bacchette.","Un dipinto raffigurante oche in volo di questo artista, esponente ottocentesco della tradizionale scuola Kano, è conservato presso il Museum of Fine Art di Boston (William Sturgis Bigelow Collection, 1911, inv. 11.6747). Allievo di Kano Kuninobu, assunse come quindicesima generazione la guida del ramo Nakabashi della scuola Kano; nel 1868 assunse un incarico nel neonato Museo Imperiale (oggi Museo Nazionale) di Tokyo. Altri suoi dipinti si trovano nel British Museum, alcuni dei quali firmati - come in questo esemplare - Eitoku Fujiwara Tatsunobu. Un'altra sua opera, raffigurante due scimmie appese ad un ramo, si trova nel Museum für Asiatische Kunst di Berlino.","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11789,"ST160-00098","3","02133020","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","armi e oggetti storico-militari","elsa di spada","","mitologia","Chinnan (Chen Nan)","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","secc. XVII/ XIX","","1600","post","1899","ante","","","","","manifattura giapponese","","metallo/ intarsio/ incisione","cm","6,7","","","","6,1","Divinità orientaliElsa di spada giapponese di forma ovale, con bordo leggermente rialzato rispetto alla superficie centrale. Sono presenti il foro centrale per il codolo (nakagoana) e il foro di sinistra (kozuka hitsuana). La decorazione, realizzata a rilievo con agemina d' argento, rappresenta sul recto l'anziano saggio cinese Chinnan (Chen Nan) che alza un piatto al cielo dal quale esce un drago. Il verso rappresenta un paesaggio.","In Giappone l'elsa è detta \"tsuba\". La sua funzione primaria è quella di fare in modo che la mano di chi impugna la spada non finisca sulla propria lama, oltre a bilanciare la spada e a proteggere la mano dalla lama dell'avversario.\nIndirettamente, gli tsuba servivano anche a mostrare lo stato sociale e il gusto personale e, come per altri oggetti d'uso, divennero presto un mezzo d'espressione artistica.\nDal XIX secolo, quando la spada e i suoi accessori divennero più decorativi che funzionali, e ancor più dal 1878, a seguito della proibizione di portare la spada, gli tsuba erano prodotti come oggetti da collezione favoriti dagli occidentali, che li vedevano come una originale e nuova forma d'arte. Molti di questi oggetti raggiunsero infatti l'Europa già nell'Ottocento.\n\nDegli spessori di rame sono stati applicati ai vertici del nakagoana per fermare perfettamente l'elsa sulla lama.\n\nDivinità orientali: Chinnan (Chen Nan).\n\nAnche in Giappone, come in Cina, il drago è uno dei soggetti artistici più rappresentati. La figura del drago permea infatti le religioni, il folclore, l'arte e la cultura in generale dei paesi dell'Asia Orientale che hanno avuto la Cina come riferimento culturale. La sua simbologia, è perciò complessa e i significati ad essa legata sono molteplici, ma sempre positivi. In particolare il drago è portatore di ricchezza e fortuna ed è associato all'acqua in quanto abitante dei mari e dei cieli. Secondo la tradizione cinese, infatti, il drago, inseguendo la perla (il tuono) fra le nuvole causa le piogge, necessarie al buon raccolto.","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [11790,"6c040-02006","3","02120960","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","testina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Civiche Raccolte Archeologiche e Numismatiche","secc. XV/ XVI","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura Azteca","","terracotta/ modellato","cm","3,9","3,1","","","","Testina di figurina fittile. Il frammento raffigura la testa di un personaggio del quale è possibile riconoscere solo tracce dela bocca e degli occhi e un copricapo a V sporgente in avanti (o si tratta di sopraccigli molto accentuati ?). Impasto medio - fine di colore ocra chiaro - mattone chiaro (x 9 - 10, y 12 - 13). Ingobbio evanescente di colore mattone scuro (x 12, y 2). Cottura ossidante.","","2013","cattivo","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11791,"6c070-01166","3","02122277","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","netsuke","","sacro","Gama Sennin e il rospo a tre zampe","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ intaglio","cm","4,4","","","","","Netsuke in legno intagliato raffigurante l'immortale taoista Gamma Sennin con l'inseparabile rospo a tre zampe.","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11792,"6c070-00948","3","02057059","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vaso","","decorazioni e ornati","motivi decorativi floreali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XVII/ XVIII","","1675","ca.","1725","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ pittura a smalto/ doratura","cm","26,5","","","","","Vaso in porcellana dipinta in smalto blu sotto coperta, rosso e oro sopra l'invetriatura trasparente. Sezione circolare, con spalla bombata e collo troncoconico. Coperchio emisferico con presa a cipolla. Decorazione floreale, in parte disposta entro cartigli, in parte libera.","Produzione delle fornaci di Arita, isola di Kyushu, tra la fine del XVII e l'inizio del XVIII secolo. Stile, destinato all'esportazione verso l'Occidente.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11793,"6c040-02041","3","02120995","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","punta","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Civiche Raccolte Archeologiche e Numismatiche","secc. III/ XVI","","","","","","","","","","Mesoamerica, Cultura teotihuacana o azteca||Cultura teotihuacana o azteca","","ossidiana verde/ scheggiatura a percussione/ ritocco a pressione","cm","","2,8","","","4,2","Punta di freccia su scheggia in ossidiana, di forma triangolare a peduncolo espanso, base irregolare.","","2013","discreto","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011||2014||2014","Domenici, Davide||Amato, Flavia||Amato, Flavia","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee||Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee||Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11794,"6c040-01988","3","02120942","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","testina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Civiche Raccolte Archeologiche e Numismatiche","secc. VI/ VII","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura teotihuacana","","terracotta/ stampo","cm","3,8","4,3","","","","Testina di figurina fittile con viso sub-triangolare, leggermente prognato; presenta una deformazione cranica intenzionale tabulare eretta, zigomi alti ed in rilievo, guance solcate da incisioni oblicue che rappresentano delle rughe; la figurina è priva di capelli. Gli occhi sono fessurati, le arcate orbitali sono in rilievo e vi sono tracce di sopracciglia arcuate, anch¿esse in rilievo, che si congiungono alla radice del naso. La bocca è aperta, con labbra sottili in rilievo; con due denti in vista. Il frammento presenta due grandi orecchini discoidali. Si tratta di una rappresentazione del dio Huehueteotl. Impasto: 7.5 YR BROWN 4/3","","2013","discreto","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11795,"6c040-02437","3","02121391","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","tessuto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","secc. IV/ II a.C.","","410","post","200","ante","","","","","Cultura Paracas Ocucaje","","cotone||tela/ pittura diretta","cm","","81","","","126","Tessuto con decorazione di 'mani' diversamente orientate.","","2013","cattivo","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2013","Orsini, Carolina","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11796,"6c040-02400","3","","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","fascia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Lo Curto","","","","","","","","","","","Cultura Aruaco (Càgaba?)","","lana (o fibre di agave?)","cm","","39","","","140","Fascia addominale con frange e linea orizzontale marrone che ne percorre la lunghezza.","Viene indossata dagli uomini.","","","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","De Palma, Maria Camilla","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11797,"6c040-04112","3","02166753","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","bottone","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Dono Brentano Robecchi","sec. XIX","fine","1960","post","1980","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","bronzo/ patinatura||bronzo/ doratura||bronzo/ bulinatura||bronzo/ sbalzo","cm","0,3","","","3,4","","Elemento di netsuke del tipo kagamibuta, in bronzo patinato e dorato, a forma di bottone rotondo, raffigurante un sole e delle onde.","L'oggetto era inserito all'interno di un elemento di avorio o di legno scavato a coppetta tonda con un foro al centro dal quale usciva il cordoncino che teneva attaccato internamente il bottone di bronzo.","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11798,"6c070-00479","3","01978279","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","portaspilli","","decorazioni e ornati","fiore stilizzato","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","tessuto","cm","","","","10","","Portaspilli in stoffa. Retro beige/marrone; avanti fiore fantasia rosso a tre petali e con foglie applicate.","Di influenza occidentale. Dono Giussani 46.","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11799,"6c070-00277","3","01978168","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","spada","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XVIII/ XIX","","1700","ca.","1867","ante","","","","","manifattura giapponese","esecutore","acciaio||bambù","cm","","","","","59","Katana con fodero (saya) e impugnatura (tsuka) in bambù (take).","Si può datare alla seconda metà del periodo Edo (1603-1867).","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11800,"ST160-00127","3","02133049","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","armi e oggetti storico-militari","elsa di spada","","araldica","stemma","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","sec. XVII","metà","1630","post","1680","ante","","","","","manifattura giapponese","","metallo/ intarsio/ agemina","cm","7,4","","","","6,7","Elsa di spada giapponese di forma quadrilobata (mokko), con i tre fori canonici, quello centrale (nakagoana) per il codolo, il foro di sinistra (kozuka hitsuana) per il coltellino, e quello di destra (kogai hitsuana) per lo spillone. La decorazione, realizzata a traforo (sukashi), è in negativo rispetto alla superficie, ed il bordo è decorato con ageminatura in oro. Sono rappresentati due fiori di paulonia (kiri), mentre il bordo è decorato a tralci fitomorfi (karakusa).","In Giappone l'elsa è detta \"tsuba\". La sua funzione primaria è quella di fare in modo che la mano di chi impugna la spada non finisca sulla propria lama, oltre a bilanciare la spada e a proteggere la mano dalla lama dell'avversario.\nIndirettamente, gli tsuba servivano anche a mostrare lo stato sociale e il gusto personale e, come per altri oggetti d'uso, divennero presto un mezzo d'espressione artistica.\nDal XIX secolo, quando la spada e i suoi accessori divennero più decorativi che funzionali, e ancor più dal 1878, a seguito della proibizione di portare la spada, gli tsuba erano prodotti come oggetti da collezione favoriti dagli occidentali, che li vedevano come una originale e nuova forma d'arte. Molti di questi oggetti raggiunsero infatti l'Europa già nell'Ottocento.\n\nCosì come il crisantemo, la paulonia è stata utilizzata per rappresentare la famiglia imperiale fin dal periodo Heian (794-1185). Nel XVI secolo il famoso signore feudale Toyotomi Hideyoshi scelse la paulonia come suo stemma gentilizio.\n\nQuesto tsuba ricorda per stile l'opera di Kitagawa Soten di Hikone, che operava nella provincia di Omi attorno al XVII secolo.","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [11801,"6c040-02692","3","","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","copricapo","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Popolazioni quechua della zona di Cusco","","lana naturale e sintetica","","","","","","","Chullo (copricapo con orecchie) con decorazione a rombi.","","2013","buono","","2007.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11802,"6c040-02223","3","02121177","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","vaso","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. XVI/ XX","","","","","","","","","","Cultura coloniale o moderno","","terracotta/ modellato/ pittura","cm","4,7","","","","","Vasetto miniatura fittile di forma globulare. Al suo interno le pareti sono dipinte di verde con un colore che appare coloniale o moderno.","","","","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11803,"6c040-02173","3","02121127","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","bottiglia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. VIII/ XIV","","","","","","","","","","Cultura Chimù o Lambayeque","","terracotta","cm","14","18","","","","Bottiglia zoomorfa con ansa a staffa con una coppia di uccelli ai lati. Decorazione di circoli impressi sulle spalle. Sui montanti dell'ansa a staffa altre due decorazioni di animali non identificati, con gli occhi a virgola.","","","","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11804,"w1020-00045","3","02035445","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Abramo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XV","prima metà","1400","post","1450","ante","","","","","ambito lombardo","","marmo/ scultura","cm","93","35","22","","","Figura maschile con barba e capelli ondulati. La veste è lunga fino ai piedi. nella mano destra sorregge un cartiglio srotolato con iscritto ABRAM.\nSul retro: Pur essendo già definita la soluzione formale, anche se non troppo verosimile anatomicamente nella parte alta del dorso, la superficie non è levigata ma presenta i segni dello scalpello e/o della gradina tenuta ad angolo ampio rispetto ad essa (solchi brevi quasi incisioni a punta ma a distanza fissa). Al centro del busto è inserito, in un piccolo alloggiamento, saldato al marmo con piombo, il gancio d'ancoraggio in ferro, a sezione quadrata, al quale manca l'anella terminale","Statuetta proveniente dal pilone n 88. Attribuita dalla Bossaglia con dubbio all'ambito francese e datata a cavallo tra il XIV e il XV secolo insieme alla n. 58 e 59.\nE' collocata nella seconda metà del 1400 dalla studiosa Elisabetta Bianchi nel suo contributo uscito nel 2003 su Prospettiva. La Bianchi avanza un'attribuzione a Cristoforo Luvoni sulla base di confronti stilistici con l'unica opera certa dell'artista: il monumento funebre Birago, conservato nel transetto della chiesa di San Marco a Milano, eseguito nel 1455. Inoltre in un suo successivo saggio pubblicato nel 2005 su Proporzioni cerca di ricostruire, sempre su basi stilistiche, una sorta di catalogo di opere ascrivibili al Luvoni, chiamando in causa una serie di statuette (che lei asserisce essere conservate in Museo e in Arcivescovado, sono invece, tutte tranne 2 fig. 53, fig. 54, fig., ritornate sui piloni) che a volte paiono assomigliare a questa stessa bottega del \"maestro delle statuette E\", a volte appaiono di diversa mano. In questo elenco, sono identificabili, due influenze artistiche: la matrice stilistica proveniente dalle maestranze comacine presenti in Fabbrica nei primi anni del 1400 e quella Jacopinesca. La tipologia di stilemi fisiognomici e grafici come la resa dei capelli e della barba estremamente distintiva, la bocca piccola e carnosa, si può ritrovare per esempio in una scultura risalente alla metà del XIV secolo presso la chiesa di Sant'Antonio Abate di Cantù (vedi Zarstow, 1989, p. 41-42). I maestri comacini, giunti a Milano attirati dal grande cantiere, si sono evoluti rispetto ai loro conterranei, per il contatto con la scultura Jacopinesca, soprattutto riguardo alla resa morbida dei panneggi, ricchi di riccioli e anse. A dimostrazione del fatto che la capigliatura così scavata e avviluppata, sia uno stilema che si sviluppò nella scultura dell'epoca, basti guardare gli apostoli dei Maestri Campionesi, provenienti da Santa Maria Maggiore, ora conservati in Duomo. \nLe attribuzioni della Bianchi sono dettate dall'individuazione di alcuni stilemi della scultura del Luvoni che, avendo avuto contatto diretto con la Fabbrica, sembra avere assorbito, tra cui le caratteristiche Jacopinesche. Essendo Jacopino filofrancesce si giustifica dunque la prudente attribuzione della Bossaglia all'ambito della scuola francese. \nL'impostazione fisiognomica individuata dalla Bianchi negli angeli reggicero del monumento Birago e direttamente confrontata con le statuette, che sembrano somigliare alle caratteristiche di questo ambito sono imputabili per la caratterizzazione dei volti alla provenienza del Luvoni, cioè da Seregno, in prossimità del territorio in cui operarono i maestri comacini e dal suo contatto con gli stessi presso la Fabbrica. \nLa convivenza di diverse matrici stilistiche in queste opere del maestro delle statuette E è sintomatico dell'ambiente culturale in cui nascono: dagli albori di un cantiere internazionale, dove convivevano strettamente artisti provenienti da diverse località e che dovevano lavorare su modelli disegnati come per esempio quelli di Giovannino de Grassi. \nIn particolare alla mano del maestro delle statuette E, si vuole aggiungere in questa sede un'altra statuetta, ora posizionata sui piloni, (vedi foto allegata) di un Angelo. Fu probabilmente questo il modello al quale il Luvoni si ispirò per i suoi angeli reggicero del monumento Birago, nonostante il risultato che ottenne fu più arcaizzante, a tale punto da sembrare, rispetto al frontale del monumento funebre, due mani differenti. Cosa che da non escludersi a priori, anche confrontando i panneggi che contraddistinguono in modo evidentemente Jacopinesco la Madonna del frontale e i panneggi degli angeli che paiono somiglianti alla tipologia rigida di quelli dei personaggi dell'arca di Bernabò Visconti di Bonino da Campione, che per altro alla fine del 1300 fu chiamato a lavorare in Duomo. \nQueste contestualizzazioni sono dedotte dal clima culturale presente in Fabbrica nella prima metà del 1400, che cambia rotta decisamente già verso la metà del secolo, con l'arrivo dell'Amadeo. E' quindi difficile far risalire la datazione di queste statuette nella seconda metà del 1400. E' più plausibile che, le somiglianze riscontrate dalla Bianchi, siano da rivedere in senso opposto: fu il Luvoni ad assorbire questi particolari stilemi e a riproporli nel monumento funebre Birago, datato 1445. Si propone dunque, per queste statuette una datazione che rientra abbondantemente nella prima metà del XV secolo. La questione rimarrà comunque sempre aperta fino a che non verranno rinvenuti documenti che possano dipanare inconfutabilmente la questione. Dato che di questo periodo se ne sono conservati un esiguo numero, si auspica una ricognizione fotografica delle statue dei capitelli dei piloni per una più completa definizione dei percorsi degli stilemi artistici della prima metà del '400.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [11805,"ST070-00137","3","02133290","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Pittura","dipinto","","essere umano e uomo in generale","battesimo","Il battesimo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Rossi","sec. XX","secondo quarto","1934","ca.","1934","ca.","Gaudenzi, Pietro","","1880/ 1955","","","","tela/ pittura a olio","cm||cm","252||255","178||180","","","","Dipinto a olio di grandi dimensioni di Pietro Gaudenzi, raffigurante San Giovanni che battezza una giovane donna sulla destra; in primo piano un'altra donna, seduta di schiena; sulla sinistra un corteo di quattro donne vestite di bianco; sullo sfondo una veduta di paese.","Il dipinto fa parte delle tredici opere di Pietro Gaudenzi giunte al Museo Nazionale della Scienza e della Tecnica nel 1957 con il lascito di Guido Rossi, che possedeva un cospicuo nucleo di dipinti del pittore, non tutti pervenuti al museo. L'industriale ebbe un ruolo privilegiato con Gaudenzi: secondo il racconto di Ettore Cozzani, infatti, fu lui a invitarlo a trasferirsi a Milano, divenendone per anni mecenate e committente (Cozzani 1923, p. 34).\nDatato finora al 1930 circa (Caramel 1986, n. 44 snp), il dipinto si potrebbe spostare in avanti di qualche anno, in prossimità del 1934. Va infatti messo in relazione con il grande Battesimo della Galleria d'Arte Moderna Giannoni di Novara (inv. 337), datato appunto al 1934, anno in cui fu esposto alla Seconda Mostra d'Arte Sacra di Roma (cfr La Galleria d'Arte Moderna 1993, p. 156). Il catalogo riporta anche un secondo dipinto intitolato Battesimo, non illustrato, (II Mostra Internazionale 1934, p. 163 n. 3) che si potrebbe individuare in questo, che con l'opera di Novara condivide diversi elementi tanto da far pensare a una serie: l'identica altezza della tela, l'impostazione monumentale, la scansione volumetrica, la posizione delle figure nello spazio, la tavolozza chiara e luminosa, la figura del santo, lo scorcio paesaggistico al centro, quasi uguale in entrambe le opere e in cui si può forse riconoscere Anticoli.","2011||2011","cattivo||cattivo","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [11806,"6c040-02509","3","02121463","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","frammento","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","","","","","","","","","","","Cultura Chancay","","fibra di camelide/ tela/ orditi supplementari con slegature||cotone/ tela/ orditi supplementari con slegature","","","","","","","Due pezze di tessuto incomplete e cucite in epoca moderna: il disegno non coincide.","","2013","buono","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11807,"B0010-00549","3","00660280","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","lunetta dipinta","","ritratto","Ritratto di Beatrice d'Este Sforza","Beatrice d'Este Sforza","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVI","secondo quarto","1525","ca.","1530","ca.","Luini Bernardino","","1485 ca./ 1532","bottega","ambito lombardo","","affresco strappato trasportato su tela","cm","64,5","108","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","","","","1997||2000||2007||2015","Cavalieri, Federico||Colace, Raffaella||Colace, Raffaella||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [11808,"6c070-00850","3","02056961","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto","","decorazioni e ornati","motivi decorativi vegetali||motivi decorativi geometrici","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Boschi","sec. XX","","1900","ca.","1999","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","porcellana/ pittura/ invetriatura/ doratura","cm","","","","19,5","","Piattino in porcellana, dipinto e dorato con una composizione vegetale sul fondo. Lungo l'orlo bordura con motivo geometrico.","","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11809,"2o090-00005","3","01967216","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","Due bambini","Due karako che giocano con una maschera","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di netsuke di Giacinto Ubaldo Lanfranchi","sec. XIX","metà","1840","ca.","1860","ca.","Seimin","","notizie sec. XIX metà","","","","noce","mm.","36","32","30","","","Netsuke intagliato in un guscio di noce raffigurante due bambini che giocano inseguendosi: uno tiene nella mano sinistra una maschera di Usobuki, le cui labbra vanno a coincidere con la punta superiore della noce.","Seimin era specializzato nella realizzazione di netsuke raffiguranti rane e per questo gli era stato attribuito il soprannome di Kaeru semin, ovvero \"Semin delle rane\". Avendo visto un pezzo in cui alla firma era aggiunta la specificazione \"secondo\", il Mainetzhagen supponeva che i pezzi con questo autografo dovessero essere attribuiti a due artisti distinti, la cui opera presentava caratteristiche tanto comuni che non è sempre possibile specificarne l'autore.","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [11810,"6c040-02099","3","02121053","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","bottiglia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","casa","","Edificio di casa Radici Di Stefano","Via Giorgio Jan, 15","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Boschi","secc. IV/ V","","","","","","","","","","Cultura Nasca","","terracotta/ paddling/ falso tornio","cm","21","","","17","","Bottiglia a due beccucci","","","","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2014","Orsini, Carolina","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",516534.27736000007,5036181.8698,3,21,"BUENOS AIRES - PORTA VENEZIA - PORTA MONFORTE",45.478969717655524,9.211555137186538,"(45.478969717655524, 9.211555137186538)"],
    [11811,"6c040-01936","3","02120890","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","testina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Civiche Raccolte Archeologiche e Numismatiche","secc. XV/ XVI","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura Azteca","","terracotta/ stampo","cm","3,2","3","","","","Testina di figurina fittile con viso ovale allungato, mento appuntito e zigomi in evidenza. Gli occhi sono ricavati mediante excisione, di essi sono ben visibili solo le palpebre molto in rilievo e sporgenti. Il naso è molto dritto e sottile, le narici non sono più visibili. La bocca è aperta, le labbra in rilievo sono sottili. Attorno alla bocca si osserva la rappresentazione di baffi e barba. E¿ visibile il frammento di un orecchio ed un resto di acconciatura o copricapo. Impasto: 2,5 YR LIGHT RED 6/8 Ingobbio: 2,5 YR RED 5/8","","2013","mediocre","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11812,"6c040-03940","3","02166348","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","Sigillo","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","","","","","","","","","manifattura cinese","esecutore","bronzo/ fusione","","","","","","","Sigillo cinese","","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11813,"6c040-01630","3","02120584","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","frammento di bordura","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","900","post","1470","ante","","","","","Cultura Chancay","","cotone/ filo di ordito||lana/ filo di trama lavorato ad arazzo a fessure chiuse||lana/ tela a faccia di trama che slegano","cm","22","15,5","","","","Frammento di bordura di manto. Orditi della bordura: cotone greggio di colore biancastro due capi filato a Z e ritorto a S. Trama della bordura: lana di camelide di color bianco ocra chiaro, giallo e rosso a due capi filato a Z e ritorta ad S.\nOrditi della frangia: lana di camelide di coore rosso a due capi filata a Z e ritorta a S. Trame della frangia: cotone greggio di colore biancastro due capi filato a Z e ritorto a S. \nCuciture: lana di camelide di colore rosso a due capi filati a Z e ritorta ad S impiegata a coppie.\nRiduzione della bordura: 8X36.\nQuadrato di stoffa a fondo giallo con figura stilizzata al centro in posizione di orante che tiene in mano un flauto di pan, contornato da una cornice con onde, e frangia rossa terminale.","","","","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2013","Orsini, Carolina","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11814,"6c040-01657","3","02120611","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","bottiglia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Cultura Lambayeque","","terracotta","cm||cm||cm||cm||cm","18||12,5||||2,9||7,7","||||||||2","","||11,2||9,75||||","","Bottiglia con camera globulare, base tronco - conica cava, superiormente un piccolo quadrupide sul quale poggia il versatoio quasi totalmente mancante, lateralmente un manico nastriforme. Impasto di colore mattone, ingobbio color crema. Cottura ossidante. Esecuzione a stampo verticale, base assemblata. La bottiglia, decorata in bicromia (caffè e crema) presenta sulle spalle della camera sei quadranti con decorazioni geometriche e otto cerchi sul ventre. La base della bottiglia è decorata a stampaggio con motivi triangolari a gradoni.","","2013","","","1984.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","1991||2013","Aimi, Antonio/ Laurencich Minelli, Laura||Orsini, Carolina","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee||Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11815,"6c040-01746","3","02120700","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","frammento di bordura di manto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. I a.C./ II","","","","","","","","","","Cultura Paracas Necropolis","","fibra di camelide/ tela/ ricamo","cm","","9","","","25","Frammento rettangolare di tessuto di cotone a fondo rosso a disegni di figure umane fantastiche a tinte policrome.","Le caratteristiche tecniche con cui è stato realizzato il disegno rientrano nel cosidetto block color style.","","","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11816,"2o090-00077","3","01967286","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","Animale","Gru","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di netsuke di Giacinto Ubaldo Lanfranchi","sec. XIX","terzo quarto","1850","ca.","1874","ca.","Zoroku","","sec. XIX terzo quarto","","","","porcellana invetriata","mm.","25","23","46","","","Netsuke in porcellana ricoperta di una spessa invetriatura di tipo céladon, raffigurante un uccello dal becco lungo, probablimente una gru, accovacciato su se stesso. Il lato inferiore, privo della coperta vetrosa, mostra un colore aranciato per effetto della cottura.","Un netsuke del tutto analogo a questo si trova nel Los Angeles County Museum of Art, appartenuto a Raymond Bushell (Goodall 2003, p. 280, n. 399; l'uccello è identificato come un cigno), anch'esso recante la firma di Zoroku.","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [11817,"6c070-01204","3","02122315","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","bacchetta","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno","cm","","","","","23","Bacchetta (per capelli?) di legno scuro leggermente curva e appuntita ad una estremità.","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11818,"6c070-00465","3","01978265","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","netsuke","","oggetti e strumenti","elmo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","bronzo","cm","2,7","","","","","Netsuke in bronzo, raffigurante un elmo (kabuto).","Poiché il suo peso non è trascurabile, è molto probabile che non potesse essere utilizzato per un inro, ma per una scatola da tabacco di tipo tonkotsu.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11819,"2p180-00060","3","00630559","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","candeliere","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura milanese","esecutore","argento/ sbalzo/ cesellatura","cm","28","11","11","","","Candeliere in argento con fusto a balaustro terminante in una base con quattro sostegni.","","2006||2013","buono||buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012||2013","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea||Ilgrande, Luca","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [11820,"6c040-02127","3","02121081","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","punta","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Area Intermedia","","ossidiana/ percussione/ pressione","cm","","5","","","14,3","Punta di lancia in ossidianadi colore nero, grigio in trasparenza, triangolare, allungata, lavorata solo su una faccia, sezione piano-convessa, ritochi lungo i bordi, tacche laterali, peduncolo a coda di pesce, tallone retto. Il reperto è ricomposto.","","2013","buono","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11821,"6c040-02629","3","02121583","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","mascherina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","","","","","","","","","","","Cultura Moche","","oro","cm","3,5","","","","","Mascherina che rappresenta un personaggio di rango con collana di conterie e copricapo a casco.","","2013","buono","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11822,"6c070-01100","3","02122211","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","inro","","genere","bambini che giocano||elefante","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giovanni Battista Lucini Passalacqua","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ laccatura/ intarsio in madreperla||legno||lacca||madreperla||avorio||oro||argento","cm","8,5","","","","","Inro in cinque pezzi e quattro scompartimenti, in legno laccato e parzialmente dorato, con intarsi in madreperla. Da un lato è visibile una scena con bambini che giocano in un giardino; dall'altro lato un elefante.","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11823,"L0030-00066","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","ritratto di Manfredo Settala","Ritratto di Manfredo Settala","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","Collezione della Pinacoteca Ambrosiana","sec. XVII","primo quarto","1600","post","1624","ante","Crespi, Daniele","","1598-1630","attribuito","","","tela/ pittura a olio","","60","45","","","","Ritratto di Manfredo Settala. Raffigurato a mezzo busto il personaggio effigiato ha il volto ruotato di tre quarti, indossa un abito scuro, illuminato da un candido colletto mentre regge uno strumento in avorio lavorato al tornio, probabilmente di sua produzione.","Il dipinto viene generalmente identificato con il ritratto già presente nella collezione Settala. La tela entra nelle collezioni dell'Ambrosiana nel 1751. Lo scienziato aveva predisposto che la sua collezione all'atto della morte, nel 1716, passasse alla Pinacoteca Ambrosiana. Tuttavia la successione fu critica poiché contrastata dagli eredi della famiglia Settala. L'attribuzione a Daniele Crespi è stata più volte messa in dubbio,e recentemente confermata. Nato nel 1600, Manfredo Settala, figlio del celebre medico Ludovico, è stato uno dei personaggi di spicco della cultura lombarda del Seicento, soprattutto per le invenzioni e gli interessi in ambito scientifico. Considerata la giovane età dell'effigiato, l'opera venne realizzata al principio del terzo decennio del seicento. La tela si qualifica quindi come una delle prime prove di Daniele in ambito ritrattistico. In questa fase la pittura di Daniele si dimostra aperta nei confronti un certo naturalismo, evidente nel dipinto dell'Ambrosiana. (Terzaghi, 2007)","1996","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002||2014","Vecchio, Stefania||Vertechy, Alessandra","||Istituto per la Storia dell'Arte Lombarda","Diani, Maria Grazia",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [11824,"6c040-02604","3","02121558","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","bottiglia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","secc. III/ VII","","","","","","","","","","Cultura Recuay","","terracotta (caolino)/ mano libera","cm","21,5","","","","","Bottiglia antropomorfa con tubo/versatoio o paccha. Rappresenta un personaggio di rango con un copricapo complesso con decorazione a \"mani\", degli orecchini e il viso dipinto di rosso, fiancheggiato da una coppia di felini. Il personaggio veste una tunica elaborata con decori ofidomorfi e altri disegni geometrici. La tunica termina nella parte bassa con una \"frangia rappresentata da una striscia di argilla collocata in angolo\" (Gero J., La iconografía recuay y el estudio de género, \"Gaceta arqueológica andina\" 25, 1999, p. 33). Secondo Gero il copricapo, il vestito e gli orecchini sono elementi di decorazione caratteristici della rappresentazione dei personaggi maschili. Anche la raffigurazione in associazione ad animali è d¿appannaggio maschile \"questo suggerisce che solo [gli uomini] avevano l¿autorità di legarsi ad animali rituali o reali\" (ibid.). \nSecondo la studiosa Rebeca Carrión Cachot (El culto al agua en el antiguo Perú. La paccha, elemento cultural pan-andino, Separata de la Revista del Museo Nacional de Antropología y Arqueología 2 (1), Lima, 1955, p. 9-17) la particolare forma delle paccha sarebbe funzionale all¿uso cerimoniale del vaso durante riti di libagione/aspersione di liquidi cerimoniali.","","2013","","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2013","Orsini, Carolina","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11825,"B0010-00254","3","00660248","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","letterario","Enea in partenza","La partenza di Enea","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVIII","seconda metà","1750","ca.","1782","","De Mura Francesco","","1696/1782","","ambito napoletano","","olio su tela","cm","233","335","","","","","","1995||2000","buono||buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1995.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","","","","1998||2007","Colace, Raffaella||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [11826,"2L010-00350","3","00640895","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","flauto traverso","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XIX","primo quarto","1800","ca.","1824","ca.","Harrach Franz","","1750-1831; attivo a Vienna tra 1799 e 1824","","","","legno di bosso||avorio||ottone","mm","","","","29,5","717","Strumento con la particolarità di presentare un foro di 7,6 mm. a circa 3 cm. dall'uscita, destinato, probabilmente come esperimento, a consentire la produzione del Sib2 tramite la chiusura del foro (con un tappo?). 9 chiavi d'ottone imperniate su risalti del legno (Si, Do, Do#, Mib, Fa, Fa lungo, Sol#, Sib doppia per PS e IV dito, Do).","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2003.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2002.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [11827,"2o070-00054","3","00642378","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","paesaggio","PAESAGGIO CON ARCHITETTURE","Teatrino di carta raffigurante un campo militare","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1844","ca.","1845","ca.","Vacca Luigi","","1778/ 1854","","","","carta bianca/ inchiostro bruno/ acquerellatura grigia","mm.","360","471","","","","","L'opera è stata presentata alla mostra di Torino del 1980 come \"Teatrino in carta, a vari fogli sovrapposti, con scena di paesaggio\" (Luogo selvaggio in gran parte circondato da abeti...), nella sezione dedicata alle attrezzature sceniche del Teatro Regio. In tale occasione è stata accostato alla prima mutazione del ballo \"Aladino e la lampada meravigliosa\" con la coreografia di Monticini, dato al Teatro Regio di Torino nella stagione 1844-45. Secondo la Viale Ferrero \"Teatrini del genere sono abbastanza frequenti nella produzione ottocentesca (anche in anni successivi, ad esempio se ne conservano di Gheduzzi e di Goldini, scenografi al Regio di Torino dall'ultimo quarto del secolo). L'interesse di questi teatrini sta nel fatto che essi presentano, con qualche ovvia semplificazione, strutture analoghe a quelle delle scene reali. In quello esposto v'è un principale, e una serie di fondali successivi, tutti a movimento verticale. La scena è, insomma, concepita con gusto di quadro pittorico; così come dovevano esserlo le scene di soggetti affini nella effettiva pratica teatrale. Il riscontro sulla realtà è possibile, in quanto nel 1845 al momento del passaggio di gestione dalla impresa Giaccone alla impresa Favale fu compilato un dettagliato \"Inventario ... del Regio Teatro colla descrizione ed estimo de' mobili, effetti e fondi del medesimo\" in cui sono elencati anche gli Scenari (A.S.C.T., Coll. IX, vol. 165). In questo documento possiamo vedere per confronto, come fosse risolta strutturalmente la scena del \"Luogo selvaggio\" per l'Aladino sopra citata. Era costituita da un grande \"rompimento\" di 16,20 x 8,10 m (le misure nel documento sono espresse in \"rasi teatrali\", qui per comodità sono ridotte in metri), nel quale erano praticati due ampi \"sfori\". V'erano poi altri tre elementi che avevano misure diverse (16,20 x 3,00; 16,20 x 3,60; 16,20 x 2,10) due dei quali dovevano corrispondere a fondali degli \"sfori\", e uno ad uno \"spezzato\", probabilmente disposto davanti al \"rompimento\" (Viale Ferrero, 1980, pp. 862-3).","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2006.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [11828,"6c040-02069","3","02121023","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","replica di scultura","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Segre","sec. XX","","","","","","","","","","","","terracotta","cm","13","","","","","Replica di reperto riferibile alla cultura Recuay con raffigurazione di rapporto sessuale frontale tra un uomo e una donna.","Nella cultura recuay ci sono poche ma ben conosciute terracotte che raffigurano scene di accoppiamento. Normalmente si tratta di terracotte tipo paccha, ovvero fonte, utilizzate per le libagioni rituali. Non esistono sculture che non siano della tipologia paccha come in questo caso. Altra motivazione che indica questo oggetto come un'imitazione e non un originale è il fatto che le parti bianche non sono argilla caolino, materiale usato per le terracotte di pregio recuay, bensì ceramica rossa dipinta di bianco.","2013","buono","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2016","Orsini, Carolina","","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11829,"2o050-00036","3","00642191","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","sacro","SOGGETTO RELIGIOSO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1870","","1870","","Morgari Paolo Emilio il Vecchio","","1815/ 1882","","","","carta/ matita","mm","203","300","","","","carta bianca ingiallita","La data e l'attribuzione proposte tengono conto dell'iscrizione, un po' sbiadita, sul verso del foglio,iscrizione che si ritiene antica e attendibile.\nIl soggetto sembra l'ascensione in cielo di un santo, presentato da un angelo a Gesù, sopra a due schiere, di santi e di profeti. Le dimensioni del foglio e il carattere di schizzo fanno pensare a uno studio per uno dei numerosi affreschi di soggetto religioso eseguiti da Paolo E. Morgari per alcune chiese piemontesi intorno al 1870.\nNell'album di foto di Riccardo Lampugnani \"D6 1800-1900\" è conservata una foto in bn del presente disegno.","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [11830,"2o070-00072","3","00642390","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","paesaggio","PAESAGGIO CON ACCAMPAMENTO","Scena per \"Attila\" raffigurante la tenda di Attila","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","secondo quarto","1848","ca.","1849","ca.","Vacca Luigi","","1778/ 1854","","","","carta bianca/ inchiostro bruno/ acquerellatura colorata","mm.","167","266","","","","","Questo raro ed intenso disegno acquerellato, presentato alla mostra torinese del 1980, venne realizzato per l'opera \"Attila\" di G. Verdi, su libretto di T. Solera, con scenografie di Vacca e Scioli, programmata al Teatro Regio di Torino per la stagione 1848-49; si riferisce in particolare alla scena n. 4 del I atto. Sui risvolti politici assunti dall'opera si veda M.T. Muraro che la definisce \"legata al movimento irredentista\" (cfr. M.T. Muraro, \"Le scenografie delle cinque \"prime\" assolute di Verdi alla Fenice di Venezia\" in Atti I Congresso Internazionale di Studi Verdiani, Venezia 1966, Parma 1969, pp. 328-34). In occasione della sua esposizione a Torino la Viale Ferrero indica come \"In realtà nel caso di Attila l'interpretazione patriottica e nazionale è alquanto riduttiva e semplicistica. Attila non è, come pensava il critico dell' \"Opinione\" (20 gennaio 1849), soltanto \"l'Unno feroce\"; è anzi un carattere umano estremamente complesso, ricco, psicologicamente inquieto. E' soprattutto un personaggio legato non ad una situazione storica specifica ma ad una condizione spirituale costante e ricorrente: quella dell'uomo che, dopo aver conquistato il potere, ne scorge l'inutilità, la vanità; che s'avvede della labilità degli affetti umani, e si trova infine solo con sè stesso e con i propri spettri esistenziali. Nella \"Tenda\" in cui Attila giace dormiente, Vacca coglie molto bene questo senso di estrema solitudine che assale e circonda ogni \"uom fatale\" nel momento dell'imminente trapasso dalla \"gloria\" alla \"polvere\". Il pubblico, che gremiva il Regio, (lo stesso critico Felice Romani doveva riconoscere che l'Attila \"di sera in sera par che piaccia di più) preferiva vedere nella vicenda la profezia de \"il giorno in cui l'Italia avrebbe provato in faccia all'Europa di non essere ... una catacomba vivente, ma una patria d'uomini liberi\" (L'Opinione, 20 gennaio 1849)\" (Viale Ferrero 1980, pp. 861-2). D'altro canto appare evidente, anche solo in questa scena, la dimensione umana del personaggio, piccola figura quasi schiacciata sotto il peso della tenda imponente, all'interno della quale si allineano le insegne militari, le lance, gli scudi e le pellicce che caratterizzano in chiave esotica la scena. Nello sfondo si apre una scena ordinata nella quale si allineano le tende dei soldati, pienamente illuminate dalla luce solare che inonda il paesaggio circostante e filtra anche nel tendone in primo piano.","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2006.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [11831,"6c070-00840","3","02056951","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","tazza","","decorazioni e ornati","motivi decorativi vegetali||motivi decorativi geometrici","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Boschi","sec. XX","","1900","ca.","1999","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","porcellana/ pittura/ invetriatura/ doratura","cm","","","","6,5","","Tazza da caffè in porcellana bianca molto sottile, dipinta al di sopra dell'invetriatura con motivi vegetali e bordura geometrica. Ha piede circolare e manico.","","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11832,"Q1010-00057","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","Interno della chiesa di Sant'Alessandro a Milano","Interno della chiesa di Sant'Alessandro","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XIX","","1853","","1853","","Bartezatti Luigi","","1820/ 1905","","vedutismo romantico","","tempera su carta","cm","89,5","69","","","","","","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [11833,"6c080-00176","3","02166580","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","alzata","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","1860","post","1880","ante","","","","","","","","cm","17,5","","","22","","Alzata.\nDecoro a motivo fitomorfo costituito da tre foglie disegnate con tratteggio e ombreggiatura in marrone tendente al grigio, disposte su recemi dorati. La decorazione si trova al centro del piatto, all'interno di un cartiglio tondo formato da fogliette dorate e motivi a nuvola dal contorno marrone. Intorno girali in oro bordati di nero con foglie a smalti duri di colre verde marino e verde chiaro e fiori a smalti duri viola e blu e smalti a piccolo fuoco in rosso e rosa. In mezzo ai motivi fitomorfi si trovano esagoni in rosso e oro con motivo radiale rosso al centro, detto \"a guscio di tartaruga\" (Kikko Hanabishi). Sulla tesa si ripete in modo circolare il motivo delle tre foglie su racemo con frutto. Lungo il bordo esterno della tesa motivi in oro alternati a tre linee e puntini disposti circolarmente.","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","","","Mudec - Museo delle Culture","","","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11834,"6c040-02484","3","02121438","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","anfora","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","secc. XI/ XV","","","","","","","","","","Cultura Chancay","","terracotta","cm","26","","","","","Anfora con anse laterali.La camera dell'anfora è divisa in quattro settori decorati con motivi geometrici e, nel quadrante superiore, zoomorfi.Sulle spalle compaiono applicazioni zoomorfe e fitomorfe (?)","","2013","buono","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2013","Orsini, Carolina","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11835,"6c040-01829","3","02120783","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","tessuto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Cultura Inca","","cotone/ arazzo||lana di camelide/ arazzo","cm","","15","","","16","Tessuto policromo (frammento) a stelle a 8 punte, entro quadratino e fregi geometrici e di fantasia.","La stella a otto punto è molto comune nella ricchissima tradizione tessile delle Ande meridionali, in particolare in un'area a nord ovest della moderna città di Arequipa, in una località conosciuta come Chuquibamba. Questa zona, intensamente popolata durante il periodo preispanico, vede la maggiore fioritura dello stile tessile omonimo durante il periodo di conquista inca (1470-1532). \nRealizzati spesso con la tecnica dell¿arazzo usando fibre di camelide accuratamente lavorate e tinte, questi tessuti erano usati dalle più alte gerarchie locali sia come indumenti maschili che come mantelli e abiti femminili. Anche taluni accessori come cinture e copricapi avevano questo motivo decorativo. La tipica disposizione a scacchiera, alternava la stella con altri temi quali uccelli o disegni geometrici (confr. Museo de America, INV. 14634)","2013","","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11836,"2L010-00052","3","00640607","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","violoncello","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XVIII","ultimo quarto","1775","ca.","1799","ca.","","","","","ambito francese","esecutore","legno di abete||legno di acero","mm","1164","405","","","","Questo violoncello è stato costruito senza utilizzare la forma, appoggiando le fasce direttamente sul fondo. Le fasce e il fondo in due pezzi sono di acero senza marezzatura. La tavola è in due pezzi di abete con venatura marcata e leggermente ondulata. La testa ha una chiocciola con mezzo giro in più del consueto ed è in acero. L'innesto del manico nuovo è stato fatto in maniera piuttosto inconsueta, sostituendo anche buona parte dell'inizio del dorso. L'incastro del manico nella cassa è stato compiuto alla maniera moderna, ma cercando di farlo sembrare ancora un manico barocco. Il tutto è ritoccato con una vernice colorata con terre rosse, assolutamente non trasparente. Il filetto ha il bianco in pioppo di 0,5 mm e il nero in noce di 0,6 mm. La tastiera è di fattura moderna, in rovere tinto. I tasselli interni sono in abete, molto piccoli alle punte. Le controfasce sono in abete. La catena è piccola e stretta (8 mm circa). La vernice è di color giallo arancio, tipica degli strumenti di questa scuola e di questo periodo.","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","1999.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2001.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","2001","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [11837,"6c070-01189","3","02122300","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","netsuke","","animali","rane su conchiglia","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ intaglio/ doratura||metallo","cm","","","","","5,3","Netsuke in legno intagliato raffigurante due rane su conchiglia.","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11838,"2o070-00151","3","01938587","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","veduta","Architettura illusionistica","Magnifico interno con statue di ispirazione classica","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XVIII","inizio","1700","ca.","1710","ca.","Juvarra Filippo","","1676/ 1736","attr.","","","carta bianca/ inchiostro bruno/ acquerellatura bruna","mm.","185","230","","","","","Il riferimento a Iuvarra deriva, oltre che da alcune analogie stilistiche, dalla presenza di un'indicazione sul supporto che segnala \"Panfili Pio di Fermo (?) da una cartella del Iuvarra\". Compare anche una scritta appena leggibile apposta probabilmente dal collezionista Lampugnani: \"L. Van Ville (forse Vanvitelli ?), Iuvarra\". L'attribuzione dubitativa a Iuvarra, architetto e scenografo messinese attivo per anni a Torino, ove realizzò gran parte delle sue opere divenendo primo architetto di corte, benchè con alcune cautele dovute al fare più corsivo, potrebbe essere in parte confermata dal confronto con alcune opere certe dell'autore. La costruzione spaziale qui risulta basata sull'alternarsi delle superfici curvilinee del grandioso edificio circolare a pianta centrale, le cui superfici si aprono in nicchie adorne di statue classiche, interrotte dall'intersezione di due gallerie laterali inquadrate da colonne corinzie, e da una apertura prospettica verso il fondo; un alto tamburo domina la statua equestre posta al centro della composizione. Il forte impianto a prospettiva centrale può essere assimilato a talune composizione iuvarriane conservate presso la Biblioteca Nazionale di Torino in cui è evidente l'impostazione architettonica dell'autore (cfr. M. Viale Ferrero, 1970, Cortile, n. 123 e Atrio e cortile, n. 126; vd. anche V. Viale, 1966, n. 35 e n. 37). Il motivo del monumento equestre è presente invece in alcuni disegni dei Musei Civici dii Torino (cfr. V. Viale, 1966, n. 145 e 147) che manifestano inoltre lo stesso modo di ombreggiare il primo piano; che nel caso del disegno Lampugnani l'inquadratura viene delimitata da due statue sdraiate, mentre morbide penombre intermedie tendono forniscono il senso della profondità alla scena. Simile impostazione con edificio a pianta centrale compare anche nell' \"Interno di tempio\" del Victoria and Albert Museum di Londra (cfr. M. Viale Ferrero, 1970, n. 109). Una Corte Regia con monumento equestre del Museo Teatrale alla Scala di Milano è stata riferita alla realizzazione di Iuvarra per il Teatro Ottoboni di Roma (1710).\nSi segnala che l'attività scenografica di Iuvarra a Torino, ove l'architetto compie la maggior parte delle sue opere per la corte, è invece piuttosto scarsa: è nota attraverso un'incisione, la decorazione del teatrino di Palazzo Reale in occasione delle nozze di Carlo Emanuele III, Principe di Piemonte, con Anna Cristina di Salzbach, avvenute nel 1722.","2007","discreto","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2007.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [11839,"2p030-03253","3","00628093","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","vetri","portaprofumo","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","prima metà","1900","ca.","1949","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","vetro/ colorazione||argento","cm","9,5","6,5","","","","Portaprofumo in vetro rosa e bianco.","","2004","discreto","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [11840,"6c040-01757","3","02120711","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","Frammento di tessuto (forse banda per il capo)","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. VII/ X","","","","","","","","","","Cultura Nasca-Huari","","cotone e fibra di camelide/ arazzo","cm","","3","","","49","Striscia di banda per il capo a fondo rosso con decorazione di serpenti bicefali gialli, marrone azzurri.","Cfr. frammenti probabilmente della stessa banda:\n-Museum der Kulturen Basel, Inv. IVc9312 - Provenienza Leeman\n-Museum für Gestaltung Zürich 1952-0010 (3.5 x 57 cm) - Provenienza Schmidt Pizarro","","","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2014","Orsini, Carolina","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11841,"4t030-00092","3","00663499","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","paesaggio","Paesaggio con alberi","Paesaggio con grandioso gruppo d'alberi","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo degli Uffici Finanziari","Via della Moscova, 2-4","","","","","sec. XIX","","1846","post","1847","ante","Donghi, Felice","","1828-","","","","tela/ pittura a olio","cm","112,5","145,3","","","","","La tela, presentata dall'artista per il Concorso di Paesaggio bandito nel 1846, venne presentata all'Esposizione di Brera nell'anno seguente vincendo il primo premio. Il dipinto, che presenta una commistione di paesaggio e figure e ripropone i modi del maestro paesaggista Giuseppe Bisi, venne giudicato particolarmente interessante per la resa del paesaggio perchè, benchè non descritto in maniera meticolosa come dettato dalla Scuola di Paesaggio (i diversi alberi non erano chiaramente riconoscibili), \"l'aria leggera ed armonizzante col resto, e il fondo nelle sue linee e nella sua quiete sono meritevoli di molta lode\".","2009","buono","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, C.","","","","","","","",515369.9907,5035855.9611,1,2,"BRERA",45.476062793100596,9.196648043245432,"(45.476062793100596, 9.196648043245432)"],
    [11842,"6c040-02409","3","02121363","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","vestito","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Lo Curto","","","","","","","","","","","Cultura Guaymì","","cotone","cm","","","","","116","Vestito da donna","","","","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","De Palma, Maria Camilla","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11843,"6c040-04121","3","02166762","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","bottone","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Dono Brentano Robecchi","sec. XIX","fine","1960","post","1980","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","bronzo/ patinatura||bronzo/ doratura||bronzo/ bulinatura||bronzo/ sbalzo","cm","1","","","3,2","","Elemento di netsuke del tipo kagamibuta, in bronzo patinato e dorato, a forma di bottone rotondo, raffigurante una peonia con due foglie.","L'oggetto era inserito all'interno di un elemento di avorio o di legno scavato a coppetta tonda con un foro al centro dal quale usciva il cordoncino che teneva attaccato internamente il bottone di bronzo.","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11844,"6c040-01931","3","02120885","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","testina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Civiche Raccolte Archeologiche e Numismatiche","secc. I a.C./ II","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura teotihuacana","","terracotta/ modellato","cm","3,2","2,7","","","","Testina di figurina fittile con occhi a chicco di caffè, grandi orecchini circolari e un copricapo di penne . Impasto fine di colore ocra (x 9 - 10, y 12 - 13). Ingobbio evanescente. Cottura ossidante.","","2013","cattivo","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11845,"6c040-02067","3","02121021","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","bottiglia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Segre","","","","","","","","","","","Cultura Moche","","terracotta","cm||cm||cm||cm","20||8,5||5||7,8","||||||2,2","","||8||2,1||","","Bottiglia in terracotta con quattro camere a forma di conchiglia, saldate a due a due di costa e mediante raccordo ventrale cilindrico, disposte a formare un quadrato, superiormente un'ansa a staffa centrale, cava, a sezione circolare, sormontata da un versatoio cilindrico. Cottura dell'impasto riducente, cottura dell'ingobbio ossidante. Impasto medio di colore nero [x 1, y 1] con sgrassante eterogeneo. Ingobbio fine di colore giallo [x 8, y 12] . Le camere, l'ansa (?) e il versatoio (?) sono stati eseguiti a stampo e assemblati successivamente. La bottiglia è stata rifinita a spatola e per incisione, levigatura abbastanza accurata. La bottiglia è decorata in bicromia, giallo [x 8, y 12] e mattone scuro [x 11, y 3]. Le camere rappresentano conchiglie appartenenti al genere Pecten (?). Sull'ansa e sul versatoio sono raffigurati motivi a gradoni e panoplie.","","","","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11846,"2o070-00202","3","01938634","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","veduta","Paesaggio con architetture","Tempio di Samigaar","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","secc. XIX/ XX","fine/inizio","1890","ca.","1910","ca.","","","","","ambito italiano","","carta giallina lucida/ matita","mm.","370","280","","","","","Potrebbe trattarsi di uno sudio per un'opera di soggetto esotico come sembra provare l'edificio rappresentato. Al disegno si uniscono altri due schizzi a matita raffiguranti le rovine di un tempio e l'interno di un edificio.","2007","mediocre","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2007.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [11847,"6c040-02199","3","02121153","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","testina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. III/ VI","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura teotihuacana","","terracotta/ stampo","cm","7","","","","","Testina di figurina fittile antropomorfa, con naso prominente, bocca semiaperta e occhi ellittici.","","2013","cattivo","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11848,"6c070-00132","3","01978106","R03/ Mudec - Museo delle Culture","pittura","dipinto","","paesaggio","uccello e ramo fiorito","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","metà","1840","ca.","1860","ca.","Muryu","","attivo metà sec. XIX","","ambito giapponese","esecutore","seta/ pittura||seta||legno","","","","","","","Il dipinto, nel formato del rotolo verticale da appendere (kakemono), è stato eseguito in inchiostro e colori su seta. Raffigura un piccolo uccello in volo presso un ramo di albero rigogliosamente fiorito. Ha tradizionale cornice in seta con bacchette in legno.","Muryu è anche autore di un dipinto, di soggetto analogo a quello che caratterizza questo esemplare del museo milanese, conservato nel British Museum di Londra (inv. 1881, 1210, o.692) appartenuto alla collezione Anderson e giunto in Museo nel 1881.","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11849,"6c040-03831","3","02121592","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","frammento di bordura","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","secc. I a.C./ II","","","","","","","","","","Cultura Paracas nasca o protonasca","","fibra di camelide/ maglia","","","","","","","Figurina in fibra di camelidi che rappresentano guerrieri che impugnano bastoni e grandi tumi.","","2013","buono","","2014.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11850,"6c040-01983","3","2120937","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","testina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Civiche Raccolte Archeologiche e Numismatiche","secc. X/ XVI","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura Azteca","","terracotta/ stampo","cm","4,4","3,1","","","","Testina di figurina fittile. Il volto, parzialmente mutilo, presenta fronte ampia e lineamenti tracciati in modo sicuro ed accurato. Vi è solamente un occhio visibile ed è di forma ellittica con pupilla e palpebre in rilievo, le sopracciglia sono leggermente in rilievo e si congiungono alla radice del naso. Il naso è dritto ed appuntito, è di forma triangolare. La bocca presenta labbra carnose. Dei denti sono visibili solo i superiori ed i resti di due incisivi. Impasto: 5 YR GRAY 6/1. Ingobbio: 2.5 YR RED 4/6. Cottura: Ossidante.","","2013","mediocre","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11851,"6c030-00016","3","","R03/ Mudec - Museo delle Culture","","tappeto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","sec. XX","metà","","","","","","","","","Culture dell'area andina centrale (Ancash)","","lana ovina/ filatura/ tinture naturali e aniliniche/ arazzo a faccia di trama","","134","198","","","","Coperta da letto con decorazione centrale (scritta 1955), quattro medaglioni floreali e cornice a volute.","La composizione della decorazione rispecchia il classico impianto delle frazadas costruite nella zona di Ancash nella prima metà del XX secolo con una decorazione molto fitta che si incentra su un motivo centrale attorniato da 4 medaglioni e una cornice (si veda Orsini, Carolina, Objetos de encuentro los textiles de la Sierra de Ancash entre la tradicion y modernidad, en V. Solanilla (ed.) actas de las V Jornadas Internacionales de Textiles Precolombinos, Grup d'Estudis Precolombins, Departament d'Art i Musicologia, Universitat Autonoma de Barcelona, 2011, Barcelona).","2013","buono","","2013.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2018","Orsini, Carolina","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11852,"6c070-01110","3","02166304","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","netsuke","","teatro, spettacolo e musica","maschere","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","bronzo","cm","3,7","","","","","Netsuke in bronzo raffigurante gruppo di sette maschere teatrali.","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11853,"6c040-03915","3","02166289","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XVIII","","","","","","","","","","manifattura cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ pittura a smalto/ doratura","cm","","","","27","","Piatto fondo in porcellana a smalti Imari nei toni del blu e del rosso con lumeggiature decorato al centro con rami di bambù e e cesto di peonie in fiore all'interno di cartella a guisa di pergamena.","","2011","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11854,"6c070-00661","3","02056772","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","arco","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XVIII/ XIX","","1750","ca.","1850","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ intaglio/ laccatura||spago","cm","220","","","","","Arco.","Nei periodi Heian (794-1185) e Kamakura (1185-1333) arco e frecce erano le principali armi dei militari, i quali giornalmente si esercitavano nella disciplina del tiro con l'arco. In seguito, spade e lance ebbero maggiore successo. Nonostante ciò l'arco rimase sempre a disposizione dei samurai, usato soprattutto in situazioni cerimoniali. Realizzati in legno o bambù, gli archi erano solitamente rivestiti di corda laccata per evitare che si spezzassero. Caratteristica tipica degli archi giapponesi è la loro grande lunghezza; inoltre, solitamente, la parte superiore è più lunga di quella inferiore.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11855,"2o060-00220","3","01938462","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","Fortezza","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1808","post","1820","ca.","Bisi Michele","","1788/ 1875","","","","carta/ matita","mm.","215","309","","","","Controfondato. Entro lunetta; quadrettato e riquadrato a matita, su carta da ricalco.","Il foglio, come gli altri di Michele Bisi, è conservato in un album rilegato in pelle, con fregi dorati e la scritta, al centro, \"Michele Bisi. Disegni\".\nIl disegno è una copia fedele della lunetta con la \"Fortezza\", dipinta da Andrea Appiani nel 1808 sulle pareti della \"Sala del Trono\" in Palazzo Reale a Milano. Le quattro Virtù Cardinali (Giustizia, Prudenza, Fortezza e Temperanza), entro lunette, erano disposte attorno al medaglione ottagonale con l'\"Apoteosi di Napoleone\" che ornava il centro della volta: durante la seconda guerra mondiale, per ragioni di sicurezza, gli affreschi furono staccati e ricoverati, provvisoriamante, presso la Villa Carlotta di Tremezzo. La collocazione è poi diventata definitiva: gli affreschi sono oggi esposti nella sala detta di \"Amore e Psiche\", al primo piano del Museo. \nMichele Bisi eseguì le copie di due delle Virtù della Sala del Trono\", la \"Temperanza\" e la \"Fortezza\": una sola, però, la \"Temperanza\", fu poi incisa; il compito fu affidato a Mauro Gandolfi, ma la stampa non fu inclusa nella raccolta di incisioni tratte da opere di Appiani che Bisi pubblicò nel 1820 (M. Bisi \"Incisioni delle opere del pittore Cav.re Andrea Appiani dedicate a S.A.I. il granduca Michele di Russia e pubblicate dell'incisore Michele Bisi\", Milano, per Nicolò Bettoni, 1820; esemplare presso la \"Civica Raccolta delle Stampe Achille Bertarelli\", Milano; segnatura Vol. BB. 171). La \"Temperanza\" compare invece in altre due raccolte, in parte realizzate da Michele Bisi, e solitamente non citate dalla letteratura sull'artista . La prima è un album di cinque tavole sciolte, del tutto privo di note tipografiche (Bertarelli, Vol. BB. 171/ 1): le stampe riproducono l' \"Aria\" e il \"Fuoco\", due delle quattro \"Allegorie degli elementi\" che Appiani aveva dipinto sopra le porte della \"Sala dei Principi\" di Palazzo Reale, e il \"Giorno\" che, con la \"Notte\", completava la serie delle sovrapporte della sala (ora perdute); l' \"Olimpo\"; e infine la \"Temperanza\" un tempo in Palazzo Reale, appunto. La seconda raccolta è un volume rilegato, privo di note tipografiche (Bertarelli, Vol. BB. 358) e di testo di accompagnamento: le tavole incise sono quelle già comprese nel testo pubblicato da Michele Bisi nel 1820, con l'eccezione dell' \"Apollo e Giacinto\" e l'aggiunta della serie di cinque conservata nell'album Bertarelli segnato Vol. BB. 171/ 1. Della storia di questi due volumi non sappiamo nulla: se siano curati ancora da Michele Bisi, o raccolte successive composte da un collezionista; è possibile, tuttavia, che Bisi o l'editore Bettoni avessero pensato ad una seconda serie di incisioni da opere di Appiani, dopo quella pubblicata nel 1820; e a questo progetto erano forse destinate le tavole con le \"Allegorie\" a monocromo della \"Sala dei Principi\" e la \"Temperanza\", ora incluse nell'album della Raccolta Bertarelli, e le copie, mai incise, delle \"Allegorie dei Continenti\" e della seconda \"Virtù\" della \"Sala del Trono\", la \"Fortezza\".","2007","mediocre","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [11856,"6c040-01869","3","02120823","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","statuina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Raccolta Etnografica Museo di Storia Naturale","secc. XV/ XVI","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura Azteca","","terracotta/ stampo","cm","9,8","","","3,6","","Statuina antropomorfa cava, con elemento libero interno che la rende un sonaglio. Figura a base piana e con foro di Cottura. Impasto fine di colore mattone chiaro con sgrassante fine eterogeneo. Ingobbio fine colore mattone. Cottura ossidante. Esecuzione a stampo semplice per la parte anteriore. Rifinitura a mano libera e a pennello. La statuina raffigura in stile realistico una figura femminile con tre collane e con una gonna decorata a losanghe e a greche, con le braccia sul ventre e con il senoscoperto. La figura presenta un grosso naso adunco e tiene la bocca aperta con la lingua che compare tra le labbra, porta grandi orecchini rotondi e un copricapo semilunato; la statuina ha due fori passanti sotto le ascelle. La statuina è riferibile al Tipo I-A (sottotipo non identificabile per frattura copricapo), raffigurante una dea della fertilità identificabile probabilmente con Coatlicue-Cihuacoatl.","","2013","discreto","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11857,"6c040-02522","3","02121476","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","velo","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","","","","","","","","","","","Cultura Chancay","","cotone/ garza/ resist-dyed","cm||cm","","134||141","","","141||133","Velo femminile per il capo o pannello.","","2013","","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11858,"2o090-00150","3","01973921","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","","DIVINITA'","Daruma","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","Tomotoshi","","notizie seconda metà sec. XIX","","","","avorio tinto||avorio dipinto","mm.","10","32","23","","","Netsuke raffigurante Daruma in piedi su una base circolare, con le braccia sollevate in alto, la mano destra impegnata a tenere il polso sinistro. Questa iconografia è relativa al momento del risveglio di questa divinità, rimasta immobile in meditazione per nove anni.","Si può dubitativamente identificare questo netsukeshi con l'artista elencato dal Meinertzhagen (1956, ad vocem) e dal Davey (1974, p. 542, n. 3016), autore di lavori in avorio e attivo sul finire del XIX secolo.","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [11859,"6c040-01623","3","02120577","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","bottiglia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. IV/ VII","","","","","","","","","","Cultura Moche","","terracotta/ stampo||pigmenti/ pittura a linee fini","cm||cm||cm","29,5||6,4||10","","","13,5||2,91||","","Bottiglia con camera globulare, base cilindrica, superiormente un' ansa a staffa a sezione circolare con versatoio cilindrico. Impasto fine color mattone, ingobbio color crema. Cottura ossidante. Esecuzione della camera a stampo verticale. Rifinitura a spatola. La camera è decorata in bicromia (rosso e crema) con scene di guerra eseguite da due mani diverse. Quattro guerrieri moche sono raffigurati nelle diverse fasi della cattura di due prigionieri, uno dei quali, riccamente vestito, porta la tipica mazza con terminale conico. Tumi, elmi, lance, dardi, una fionda, cactus ed i simbolici fagioli sono dipinti sul fondo a rappresentare il paesaggio desertico e il campo di battaglia.","","2013","buono","","1984.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","1991||2013","Aimi, Antonio/ Laurencich Minelli, Laura||Orsini, Carolina","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee||Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11860,"6c070-00676","3","02056787","R03/ Mudec - Museo delle Culture","scultura","piedistallo di statua","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Carlo Puini","secc. XVII/ XVIII","","1650","ca.","1799","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ intaglio/ laccatura/ pittura/ doratura||metallo/ incisione","cm","52","","","55","","Base di scultura in legno scolpito, laccato, dorato e dipinto. In più strati sovrapposti, quello superiore è di fatto un fiore di loto, su cui posava in origine la scultura, quest'ultima fermata alla base da un perno che si inseriva al centro del lato superiore di questa sezione. Più in basso segue un anello intagliato da motivi di onde, cui seguono ancora foglie di un fiore di loto, sistemate però in verso opposto a quelle del fiore di loto più in alto. Tutti questi elementi posano a loro volta su una base esagonale, in ognuno dei vertici dei lati della quale è inserita una colonnina a sezione quadrata terminante con pomolo a cipolla. Sull'esterno ognuno dei sei lati è ornato con motivi diversi, tra cui una fenice (hoo). La stessa forma esagonale compare nello strato più in basso decorato ad alto rilievo con draghi tra le nuvole; marcano i sei angoli altrettante teste demoniache, con occhi dipinti in bianco e nero. Infine, a livello del suolo, un ultimo piano, anch'esso esagonale, nei cui angoli sono sistemate fascette in metallo ornato a incisioni.","Nell'inventario di Museo si fa riferimento ad una statua di Maitreya (in giapponese Miroku), il Buddha del Futuro.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11861,"6c040-03724","3","02166727","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","segnapunti","","società e cultura","Segnapunti","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XIX/ XX","fine/inizio","1885","post","1930","ante","","","","","manifattura giapponese","esecutore","avorio/ intaglio||avorio/ laccatura||madreperla/ intarsio","cm","1","9,5","5","","","Segnapunti per il gioco del whist, di avorio decorato farfalle e peonie in oro e madreperla, con linguette mobili che si piegano a scatto . Ogni segnalino è decorato con un uccello o un insetto resi in lacca e ritaglio di madreperla.","Si tatta di oggetti creati per gli inglesi, appassionati del gioco con le carte detto Whist (simile al Bridge) e in voga fra il 1700 e la fine del 1800.","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11862,"2o070-00142","3","01938578","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","paesaggio","Paesaggio lacustre con porticato","Scena raffigurante un portico con figure che si affaccia su un lago","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","secondo quarto","1825","ca.","1849","ca.","","","","","","","carta bianca/ matita/ acquerellatura colorata","mm.","215","278","","","","","Sul supporto compare la scritta \"Sanquirico\" apposta molto probabilmente dal collezionista Lampugnani. Negli inventari del Legato Lampugnani conservati presso il Museo Poldi Pezzoli compare una fotografia datata \"Gennaio 1971\" che attesta la presenza dell'opera in collezione a quella data. Il riferimento al Sanquirico (1777-1849), scenografo operoso alla Scala, allievo di G. Perego, ed attivissimo nella prima metà dell'Ottocento, non sembra da escludere, benchè i modi di definire la scena risultino piuttosto corsivi (si confrontino in particolare le sue opere riprodotte in M. Viale Ferrero, \"La scenografia nell'età neocclassica\", 1983 e quelle presenti nel catalogo del Museo Teatrale alla Scala, 1975). L'ambientazione potrebbe riferirsi ad un'opera ambientata sul Lago di Como, come testimonia il tipo di imbarcazione che si scorge vicino alla riva: potrebbe trattarsi di un semplice disegno realizzato dal vero, considerate le dimensioni che sembrano riferibili ad una pagina d'album. Nel catalogo della mostra dedicata alle scenografie di Alessandro Sanquirico nelle collezioni del Museo Teatrale alla Scala di Milano nel 1968 compaiono due vedute di lago di dimensioni molto simili a quelle del disegno in esame, indicate come due schizzi che costituiscono una successiva elaborazione di un medesimo soggetto realizzato nel 1836 (cfr. catalogo, p. 43, nn. 88-89), di cui però non vengono riportate le fotografie: esse attestano la trattazione del tema ad opera del Sanquirico ma non possono essere confrontate per la mancanza delle immagini.","2007","discreto","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2007.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [11863,"6c080-00103","3","02166506","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto fondo","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","1860","post","1880","ante","","","","","","","","cm","4","","","24","","Piatto fondo.\nDecoro a motivo fitomorfo costituito da tre foglie disegnate con tratteggio e ombreggiatura in marrone tendente al grigio, disposte su recemi dorati. La decorazione si trova al centro del piatto, all'interno di un cartiglio tondo formato da fogliette dorate e motivi a nuvola dal contorno marrone. Intorno girali in oro bordati di nero con foglie a smalti duri di colre verde marino e verde chiaro e fiori a smalti duri viola e blu e smalti a piccolo fuoco in rosso e rosa. In mezzo ai motivi fitomorfi si trovano esagoni in rosso e oro con motivo radiale rosso al centro, detto \"a guscio di tartaruga\" (Kikko Hanabishi). Sulla tesa si ripete in modo circolare il motivo delle tre foglie su racemo con frutto. Lungo il bordo esterno della tesa motivi in oro alternati a tre linee e puntini disposti circolarmente.","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","","","Mudec - Museo delle Culture","","","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11864,"6c040-02237","3","02121191","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","testina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. III/ VI","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura teotihuacana","","terracotta/ stampo","cm","4","","","","","Testina di figurina fittile antropomorfa. Il viso è ovale, presenta deformazione cranica intenzionale tabulare oblicua, non ha capelli. Gli occhi sono fessurati con i bordi leggermente in rilievo, le sopracciglia sono arcuate e disegnate tramite incisione; le sopracciglia si uniscono al naso formando i contorni del setto nasale. Il naso è dritto con le narici ben disegnate. La bocca è incisa con labbra sottili in rilievo. Il collo è sottile e a sezione circolare. Sono presenti frammenti di orecchie o orecchini. Impasto: 7.5 YR REDDISH YELLOW 7/6 Ingobbio: 7.5 YR GRAY 5/1","","2013","discreto","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11865,"6c040-02060","3","2121014","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","bottiglia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Mazzoleni||Collezione Segre","","","","","","","","","","","Cultura Moche","","terracotta/ stampo","cm||cm","19,5||4","||1,9","","13||","","Bottiglia in terracotta con camera sdoppiata nella forma simbolica della montagna con figura di animale, base piana circolare, superiormente un'ansa a staffa cava, a sezione circolare, sormontata da un versatoio cilindrico con bordo flangiato.","","2013","buono","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11866,"6c080-00014","3","02167715","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piattino ottagonale","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Durini","sec. XIX","primo quarto","1790","post","1815","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ smaltatura/ doratura","cm","2,5","19","19","","","Piattino ottagonale.\nDecoro in stile cantonese a smalti color lavanda: in un giardino una nobildonna seduta su una panca è assistita da due dame, una delle quali le porge una tazza su un vassoio.\nLa tesa ha uno sfondo di rombi color lavanda con puntino a un vertice interrrotto da cartigli a nuvola con immagini stilizzate di paesaggio e decoro floreale.","","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11867,"B0030-00527","3","00660605","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","ritratto","Ritratto di ragazzo col cappello in mano","Ritratto di ragazzo col cappello in mano","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVII","secondo quarto","1633","","1633","","Pittore nordico","","sec. XVII","","ambito nord-europeo","","olio su tela","cm","149","90","","","","","Tradizionalmente attribuito a Carlo Ceresa (Testori, 1953; Precerutti Garberi 1970; Valsecchi 1972; Ruggeri 1973, 1979), questo bel ritratto è invece ricondotto a Daniel van den Dijck dalla Gregori (1979). Tale riferimento si basa sul confronto con un nucleo di quattro ritratti raffiguranti personaggi bergamaschi - \"Giovanni Battista Bonometti\" (Bergamo, casa di riposo di via Gleno), \"Giovanni Battista Bonometti\", \"Giovanni Battista Benvenuti\", \"Chiara Beni Benvenuti\" (Bergamo, Accademia Carrara), tutti datati anch'essi 1633, e, all'epoca dell'intervento della studiosa, ritenuti quasi concordemente del Van den Dijck. La vicenda critica del dipinto si è così allineata a quella di questo nucleo di ritratti datati 1633, il cui riferimento all'artista fiammingo è stato però confutato dal Noris (1982, 1983), soprattutto in considerazione del fatto che l'approdo in Italia del pittore fiammingo avvenne certamente non prima del 1634: una circostanza che ha convinto la Vertova (1983) e Meijer (1987) a ricondurre tutte queste opere alla giovinezza di Carlo Ceresa. Non di questo parere è Francesco Frangi (1991) che ritiene tali dipinti - questo compreso - vadano scorporati, per ragioni stilistiche, dal catalogo del pittore bergamasco. La maggiore fissità rappresentativa, oltre ad una stesura compatta e liscia, di scabra sinteticità, differenziano i ritratti del Ceresa da questo in esame, in cui si riconosce una contenuta immediatezza espressiva e l'uso di una materia pittorica pastosa e sensibile, impreziosita da tocchi di superficie e da velature trasparenti. Non è per ora possibile proporre un nome in alternativa a quello del Ceresa, ma di certo il dipinto, e gli altri ad esso affiancabili, costituiscono una preziosa traccia per identificare la presenza a Bergamo, nel 1633, di un ritrattista di notevole levatura, il cui catalogo può essere arricchito da un altro notevole inedito, cioè un \"Ritratto di Giovan Battista de Consatiens\", in collezione privata, e anch'esso eseguito a Bergamo, nel fatidico 1633. Considerata l'inflessione fiammingheggiante di queste opere, non va esclusa l'ipotesi che il loro illustre e anonimo autore vada riconosciuto in un artista nordico approdato in Lombardia al principio del quarto decennio del Seicento.\n\n\"La collocazione \"sopra la specchiera\" e una fotografia (Milano, Civico Archivio Fotografico, Miscellanea fotografica, faldone 184) permettono di riconoscere la provenienza Sormani per la tela sagomata raffigurante il Ritratto di ragazzo con cappello in mano (inv. 885), datato 1633, attribuito a Pittore nordico (...)\" in L. Basso, Inventari della famiglia Sormani. Terza e ultima parte., in \"Libri & Documenti\", XXXIV-XXXV, 2008-2009, Archivio Storico e Biblioteca Trivulziana, Castello Sforzesco, Milano, 2010, pp. 159-192, nota 107 a p. 189.","","","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","2003.0","Colace, Raffaella","","2009||2016","Colace, Raffaella||Maraghini Garrone, Chiara","","Basso, Laura",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [11868,"6c040-03718","3","02166722","R03/ Mudec - Museo delle Culture","scultura","gruppo scultoreo","","essere umano e uomo in generale","Donna con bambini","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XIX/ XX","fine/inizio","1885","post","1920","ante","","","","","manifattura giapponese","esecutore","avorio/ intaglio","cm","18","11","8","","","Gruppo scultoreo costituito da una donna anziana con due bambini. La donna veste un abito tradizionale lungo e porta una fascetta a tracolla che passa sul fianco sotto la manica sinistra. Il bambino alla sua destra, che veste un kimono a lunghe maniche con una borsetta sul retro, è inginochato e le tira la veste, mentre il bambino alla sua sinistra, più grande, porta una maschera di leone per la danza (shishimai) sul braccio sinistro. Ai loro piedi, sulla base ovale, si trova un oggetto squadrato (un volano?) coperto da un tessuto dal quale sporgono delle foglie.","L'immagine fa riferimento a persone che partecipano a una festa locale (matsuri). La maschera che ha in mano il bambino serve per la danza del leone (shishimai).","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11869,"6c040-01999","3","02120953","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","frammento","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Civiche Raccolte Archeologiche e Numismatiche","secc. V/ VII","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura teotihuacana","","terracotta/ stampo","cm","6,9","6,7","","","","Frammento di elemento decorativo di incensiere. Impasto medio - fine di colore ocra chiaro - mattone chiaro (x 9 - 10, y 11). Ingobbio fine di colore ocra - mattone chiaro (x 9 - 10, y 11). Cottura ossidante con \"nubi\" nere. Un lato del frammento è decorato con motivi geometrici curvilei che l'erosione ha reso illeggibili.","","2013","cattivo","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11870,"2o070-00156","3","01938592","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","veduta","Interno","Scena raffigurante Gabinetto elegantemente decorato","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1848","ante","1848","ante","Basoli Antonio","","1774/ 1848","attr.","","","carta bianca/ inchiostro bruno/ acquerellatura colorata","mm.","175","270","","","","","Questa particolare scena con interno architettonico riccamente adornato, reso con un impianto compositivo complesso in cui l'ambiente si apre simmetricamente ai lati del portale, denota nell'uso elegante dei colori una notevole raffinatezza pittorica, propria di Antonio Basoli, autore che fu professore di architettura all'Accademia Clementina di Bologna, rinomato oltre che per la sua tecnica esecutiva accurata, per il numero veramente cospicuo di opere realizzate nella sua lunga vita, nella quale si dedicò alla scenografia ed alla pittura con grande intensità (cfr. A.M. Matteucci, I decoratori di formazione bolognese tra Settecento e Ottocento, 2002), come egli stesso ricorda nel Memoriale da lui stesso scritto, su cui si veda \"La vita artistica di Antonio Basoli\" a cura di F. Farneti e V. Riccardi Scassellati Sforzolini, in cui compaiono \"Casa magnifica per il Teatro di Sant'Arcangelo\" (1822) e \"Portico detto della Morte\" (1831?) che rivelano alcune analogie con il disegno in esame.\nL'opera è giunta probabilmente in collezione Lampugnani attraverso un'asta, di cui il collezionista ha conservato in archivio un ritaglio; una fotografia del 1972 ne attesta la presenza in collezione a tale data.","2007","buono","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2007.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [11871,"6c070-01171","3","02122282","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","netsuke","","sacro","Daikoku","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ intaglio","cm","3,7","","","","","Netsuke in legno intagliato e policromato raffigurante Daikoku con la Sacra Perla.","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11872,"6c070-00845","3","02056956","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto","","animali","pesce||samurai e dama","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Boschi","secc. XIX/ XX","","1875","ca.","1925","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","porcellana/ pittura/ invetriatura/ doratura","cm","31,5","21,5","","","","Piatto in porcellana dipinta, dorata e invetriata a forma di pesce. Sul fondo è raffigurata una composizione ambientata all'aperto con quattro samurai e una dama.","","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11873,"6c070-00155","3","01978128","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","piatto","","vegetali","crisantemi","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XVIII/ XIX","","1700","ca.","1899","ante","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ laccatura||legno/ intaglio","cm","","","","33","","Vassoio in legno laccato di rosso con sfumature nere, scolpito sull'esterno con fiori di crisantemo (kiku); al centro campeggia il simbolo araldico (mon) dei Tokugawa, costituita da tre foglie di malva (aoi) all'interno di un medaglione circolare.","La tecnica della lacca intagliata ha origini cinesi: oggetti di questo genere arrivavano in Giappone dal continente per lo meno dalla fine del periodo Heian. Nei secoli successivi, gli artigiani giapponesi si impegnarono nel riprodurre questi preziosi manufatti: tuttavia, mentre i cinesi intagliavano i motivi decorativi direttamente nello spesso strato di lacca, i giapponesi preferirono, per motivi economici, intagliare l'ornato prima nell'anima in legno, quindi laccarlo con pochi strati di vernice. Queste lacche giapponesi intagliate sono tradizionalmente note con il nome di Kamakurabori, \"lacche di Kamakura\", per motivi non ancora del tutto chiari. In ogni caso, la tecnica dell'intaglio continuò a essere usata senza soluzione di continuità fino a oggi.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11874,"6c040-02016","3","02120970","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","placca fittile","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Civiche Raccolte Archeologiche e Numismatiche","secc. XV/ XVI","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura mixteca","","terracotta/ stampo","cm","4,7","2,7","","","","Frammento di placca fittile. Il frammento rappresenta una figura antropomorfa con complessa acconciatura. Tra le gambe è visibile parte del perizoma. Impasto medio di colore ocra chiaro - mattone chiaro (x 9 - 10, y 12 - 13). Ingobbio evanescente. Cottura ossidante.","La funzione della placca non è chiara. Potrebbe trattarsi di una applicazione da incensiere.","2013","mediocre","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11875,"6c040-02632","3","02121586","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","nariguera","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","","","","","","","","","","","","","oro","cm","","","","2,4","","Nariguera (oro).","","","","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11876,"2o050-00203","3","01938562","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","mitologia","Vulcano e Venere","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1830","ca.","1883","ante","Vimercati Sozzi Paolo","","1801/ 1883","","","","carta/ matita/ penna","mm","103","170","","","","","Il disegno riproduce un gemma che per iconografia, firma e soprattutto per lo stile rimanda alla collezione glittica del principe Stanislao Poniatowski (1754- 1833), in particolare a quelle pietre, di qualità alta, incise da artisti da lui incaricati negli ultimi anni della sua vita per accrescere la sua collezione. Gli studiosi hanno contato circa 2600 gemme \"moderne\", nettamente distinte dalla sua collezione di gemme antiche. Dopo la morte del principe La collezione \"moderna\" fu venduta all'asta a Londra nel 1839 come collezione di gemme antiche, provocando uno scandalo (Seidmann 1999, p. 269). E ' probabile che Sozzi fosse a conoscenza del fatto che questa gemma non fosse antica; la preziosa montatura in oro dei due pezzi della sua collezione (v. anche disegno alla pag. precedente), il pregio delle due pietre e forse le loro dimensioni dovettero indurlo a ritenerle particolarmente prziose e a scegliere una collocazione più importante e visibile rispetto a quella delle altre gemme. I soggetti delle gemme della collezione Poniatowski, definita stravagante anche negli anni a ridosso della vendita di questa, quando le gemme vennero per la prima volta studiate (ibid., p. 267), erano di tipo mitologico o epico e riportavano con accuratezza molti particolari; la firma \"Dioskoridos\" in greco ricorre in centinaia di queste gemme; lo stile di quelle che rappresentano più di una figura, come appare nei due disegni dell'album Sozzi, è caratterizzato dalla volontà di rendere in modo dinamico e un po' lezioso i personaggi. Studi recenti (Tassinari 1996, Seidmann 1999) hanno accertato che diversi intagliatori lavorarono per Poniatowski, il quale avrebbe scelto i soggetti letterari e proposto dei disegni o cartoni di artisti neoclassici; tra gli intagliatori sono stati identificati Luigi Pichler (1773-1854), che eseguì alcune impronte delle gemme Poniatowski, oggi conservate al Castello di Varsavia, e Giovanni Calandrelli (1784-1852), intagliatore di pietre dure romano che disegnò e intagliò molte gemme (calchi di parte delle quali sono conservati presso la raccolta Cades del Deutsches Archäologisches Institut di Roma) di questa collezione (Seidmann 1999, p. 268). L'iconografia della gemma disegnata da Sozzi non rientra tra quelle citate nell'elenco dei disegni di Calandrelli, firmati \"Dioskoridos\" (non sappiamo se perchè Poniatowski chiedeva e voleva questa firma, o se l'autore la mettesse di sua iniziativa), conservati all' Antikenmuseum di Berlino (Platz-Horster 2005, pp. 143-146).","2007","buono","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [11877,"6c070-00074","3","01978048","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","vaso da fiori","","animali","carpa","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","ultimo quarto","1875","ca.","1899","ca.","Minshu","","attivo ultimo quarto sec. XIX","","manifattura giapponese","esecutore","bronzo","cm","46,5","","","26","","Vaso per fiori (kabin) in bronzo, lavorato a fusione con stampo (chukin) e dettagli a incisione (chokin). Ha corpo cilindrico espanso verso la spalla, collo robusto e bocca circolare; sul corpo è presente una decorazione con una carpa (koi) tra flutti.","Realizzato in epoca Meiji (1868-1912), è un oggetto destinato all'esportazione verso l'Occidente.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11878,"6c040-01915","3","02120869","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","testina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Civiche Raccolte Archeologiche e Numismatiche","secc. I/ III","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura teotihuacana","","terracotta/ stampo","cm","3","2,2","","","","Testina di figurina fittile con grandi occhi a mandorla, fessurati mediante profonde excisioni, ai lati del viso. Il naso è presenta un ornamento nasale. Sono visibili l¿orecchio destro e un frammento di orecchino. Impasto: 5 YR PINKISH WHITE 8/2, Ingobbio: 2.5 YR REDDISH BROWN 5/4, Cottura: Ossidante.","","2013","discreto","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11879,"6c040-02192","3","02121146","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","nucleo","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. III/ XVI","","","","","","","","","","Mesoamerica","","ossidiana verde opaca/ scheggiatura a percussione","cm","","2,3","","","5,5","Nucleo esausto in ossidiana utilizzato per la produzione di lame prismatiche. Stacchi unidirezionali.","","2013","buono","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011||2014","Domenici, Davide||Amato, Flavia","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee||Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11880,"6c040-02582","3","02121536","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","frammento","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","","","","","","","","","","","Cultura Chancay","","cotone(?)/ tela","cm","","68","","","36","Frammento di tessuto dipinto.","","2013","","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11881,"6c040-02563","3","02121517","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","cintura","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","","","","","","","","","","","Cultura Nasca-Huari","","fibra di camelide/ arazzo a fessure","cm","","3","","","195","Cintura con motivi geometrici.","","2013","buono","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2014","Orsini, Carolina","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11882,"6c040-02603","3","02121557","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","frammento","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","","","","","","","","","","","Cultura Huari - Costa Centro Settentrionale(?)","","fibra di camelide/ arazzo","cm","","52","","","39","Frammento di tessuto.Il tessuto presenta personaggi stanti in posizione frontale,che impugnano bastoni di comando,circondati in parte da serpenti ed elementi radianti.","","2013","","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11883,"B0010-00257","3","00660260","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","sacro","Madonna in Gloria con Bambino e i Santi Rocco, Francesco e Sebastiano","La Vergine in gloria e i Santi Rocco, Francesco e Sebastiano","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVII","inizio","1604","","1604","","Salmeggia Enea","","1565 ca./1626.","","ambito lombardo","","olio su tela","cm","288","264","","","","","Il dipinto era entrato nelle collezioni di Brera il 4 gennaio 1826 per cambio con Carlo Vassalli, che ne riceveva in compenso il \"Battesimo di Cristo\" di Cima da Conegliano (inv. Nap. 57), tre quadretti del Londonio (inv. Nap. 940, 950, 951) e un ritratto abbozzato di Andrea Appiani (inv. Nap. 928)","1995","discreto","proprietà Stato","1995.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","","","","1997||2007||2011","Olivari, Mariolina||Colace, Raffaella||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [11884,"2o070-00065","3","00642385","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","composizioni di invenzione","FIGURA FEMMINILE DISTESA CON BAMBINO","Schizzo per donna con bambino e arto","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","secondo quarto","1825","ca.","1849","ca.","Vacca Luigi","","1778/ 1854","","","","carta bianca/ inchiostro bruno","mm.","200","293","","","","","Il disegno appare schizzato molto rapidamente. Le figure vengono abbozzate con lunghe e veloci linee parallele. Per il tratto utilizzato potrebbe anche trattarsi di semplici studi appena accennati, come rivela la presenza di differenti soggetti sul medesimo foglio.","2006","mediocre","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2006.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [11885,"ST070-00309","3","02133462","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","scultura","medaglia","","allegorie, simboli e concetti","inaugurazione del Sempione - Esposizione Internazionale Milano 1906","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Medagliere Johnson","sec. XX","inizio","1906","","1906","","Castiglioni, Giannino||","||Stabilimento Stefano Johnson spa","1884/ 1971||1836-","","","","bronzo/ fusione||bronzo/ cesellatura","cm","","","1,27","9,6","","Medaglia in bronzo, commemorante la costruzione e l'inaugurazione del traforo del Sempione (1898-1906) in occasione dell'Esposizione Internazionale di Milano del 1906. Raffigura sul recto un minatore accovacciato di fronte all'ingresso del traforo, e sul verso la stretta di mano fra le personificazioni dell'industria, recante una ruota dentata, e dell'arte, recante una tavolozza, sullo sfondo dell'ingresso principale all'Esposizione,","La medaglia bronzea, in buone condizioni di conservazione, è giunta al Museo Nazionale della Scienza e della Tecnica nel 1954 con il lascito del medagliere dello Stabilimento Stefano Johnson assieme ad altre medaglie di Giannino Castiglioni (nn. inv. 14027, 14136, 14264, 14303, 14316, 14336, 14391, 14671, 14673, 14679, 14695, 14696, 14701) e fu realizzata nel 1906 a commemorazione dell'apertura del traforo del Sempione, nell'occasione dell'Esposizione Internazionale di Milano. Nello stesso anno Giannino Castiglioni fu introdotto nello Stabilimento Johnson dal padre Giacomo, che vi lavorava come capofabbrica, e vinse con la sua prima opera il concorso per la medaglia ufficiale dell'Esposizione milanese (Gugliemi 2015, p. 43, Johnson 1966, p.108, n. inv. 14671).\nL'opera è realizzata secondo il peculiare stile liberty di Castiglioni, dal modellato realistico e vigoroso. La figura del minatore accovacciato di fronte all'ingresso del traforo, presente sul recto della medaglia, verrà ripresa dalle medaglie di Enrico Saroldi (pure presenti nel lascito Johnson) e Castiglioni stesso si ricorderà di questa posa nel grande medaglione marmoreo rappresentante il Lavoro eseguito nel 1930-31 a decorazione dell'atrio delle carrozze della Nuova Stazione Centrale di Milano. Il verso della medaglia rappresenta una variatio sul tema della stretta di mano fra le personificazioni della Svizzera e dell'Italia (le nazioni collegate dal traforo), motivo ricorrente nell'immaginario ufficiale dell'Esposizione del 1906: dotate di attributi quali la ruota dentata e la tavolozza, esse divengono ora le personificazioni dell'industria e dell'arte, unite sullo sfondo dell'ingresso principale dell'Esposizione progettato da Giuseppe Sebastiano Locati proprio a similitudine dell'ingresso del traforo.","2011","buono","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Giorgione, Claudio","Ronzon, Laura","","","","2016","Menichini, Stefano","Fondazione MNST \"Leonardo da Vinci\"","Ronzon, Laura",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [11886,"6c070-00900","3","02057011","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","scultura","","animali","pesce","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","porcellana/ invetriatura","cm","30","26","21","","","Scultura in porcellana invetriata raffigurante un pesce tra le onde in modo naturalistico.","Realizzata molto probabilmente in epoca Meiji (1868-1912), questa scultura riprende vistosamente prototipi del XVII-XVIII secolo, in particolare manufatti delle fornaci di Arita. Nella documentazione presente in museo si propone una manifattura di Hirado.","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11887,"6c040-02699","3","","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","bicchiere","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","sec. VII","","","","","","","","","","Cultura Nasca","","terracotta modellato a mano, palettato, probabile uso di plato alfarero","","","","","","","Vaso in terracotta con disegni geometrici rossi a motivi scalonati su fondo bianco nella fascia superiore in prossimità delle labbra, mentre a quadrati percorsi da una linea diagonale nera su fondo bianco nella fascia centrale del manufatto.","","2013","","","2008.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2014","Orsini, Carolina","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11888,"6c040-04120","3","02166761","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","bottone","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Dono Brentano Robecchi","sec. XIX","fine","1960","post","1980","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","bronzo/ patinatura||bronzo/ doratura||bronzo/ bulinatura||bronzo/ sbalzo","cm","0,7","","","3,5","","Elemento di netsuke del tipo kagamibuta, in bronzo patinato e dorato, a forma di bottone rotondo, raffigurante il giudice del regno dei morti Enma Daiô.","L'oggetto era inserito all'interno di un elemento di avorio o di legno scavato a coppetta tonda con un foro al centro dal quale usciva il cordoncino che teneva attaccato internamente il bottone di bronzo.","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11889,"2o060-00296","3","01938517","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","Ufficiali a cavallo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1839","post","1850","ante","","","","","ambito italiano","","carta/ penna/ inchiostro/ acquerellatura","mm.","109","155","","","","","Non sappiamo quando questo interessante taccuino d'appunti, composto di studi di figure e d'architettura, di paesaggio e di decorazione, e di schizzi di episodi della vita di Napoleone, sia entrato a far parte della collezione di Riccardo Lampugnani; e nessuna attribuzione è mai stata proposta per cercare di individuarne l'autore. La sola informazione, una scritta a matita, compare sulla terza di copertina: \"Copie da Orazio Vernet, Storia di Napoleone, su l'Ardèche\". Indicazione preziosa, perchè consente almeno di precisare la data di una parte del taccuino: i disegni di tema napoleonico che l'anonimo artista ha tracciato, con mano veloce e sintetica, sull'intera seconda parte del volumetto, a partire dalla carta 7 verso, sono tratti dalle vignette che Horace Vernet aveva disegnato per la \"Histoire de l'empereur Napoléon\" scritta da Paul Mathieu Laurent de l'Ardèche e pubblicata a Parigi nel 1839; nello stesso anno, la tipografia torinese Fontana pubblicò la prima edizione italiana del testo, per le cure di Antonio Lissoni, che era stato ufficiale di Napoleone (\"Storia di Napoleone di P.M. Laurent de l'Ardèche illustrata da Orazio Vernet voltata in italiano da Antonio Lissoni e da esso cresciuta delle imprese militari delle soldatesche italiane\", Torino, Fontana, 1839). Questa edizione, senza dubbio, aveva sotto gli occhi l'anonimo autore del taccuino Lampugnani: ne copia, infatti, talvolta, brevi brani, o frasi; e annota rapidamente, con un segno a penna libero e sicuro, appena rilevato dall'acquerello grigio, i disegni di Horace Vernet che più attirano la sua attenzione. Spesso, di quelle vignette, appunta solo dei particolari: come per memoria, durante la lettura. E' possibile che quei disegni l'artista li abbia eseguiti in anni assai vicini alla data della pubblicazione del volume; e quindi attorno al 1839, o poco oltre, per l'inflessione ancora nettamente neoclassica che rivelano i primi fogli del volumetto, ricchi di piccoli studi di figure, di paesaggio, di motivi d'ornato: oltre la metà del secolo, infatti, quell'aria settecentesca sarebbe del tutto fuori tempo. Chi sia però l'autore di questi disegni, non è facile dire: anche se, a mio parere, il tratto a penna netto e pulito, l'acquerellatura veloce delle vignette di tema napoleonico sono assai vicini a quelli che usa Massimo D'Azeglio (Torino 1798 - 1866) in certi suoi libretti d'appunti degli anni '20 e '30 del XIX secolo (cfr. ad esempio le tavole n°66-67, pp. 116-117, in \"Massimo D'Azeglio. Mostra organizzata dalla città di Torino nel primo centenario della morte\", Torino, 1966).  \nL'anonimo autore del taccuino riprende in parte, in questo foglio, la vignetta che illustra un episodio avvenuto l'11 dicembre 1808, durante la guerra di Spagna (Laurent de l'Ardèche, Torino 1839, p. 511): Napoleone passa in rivista la sua cavalleria e il corpo dei lancieri polacchi, schierati al Prado. La copia, quasi un rapido appunto preso con tratto veloce e sintetico, è parziale: l'artista ripete solo le figure dei tre cavalieri sulla destra, trascurando la scena urbana e lo schieramento di truppe che Horace Vernet aveva disegnato sulla sinistra.","2007","discreto","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [11890,"6c080-00182","3","02166586","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","alzata","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","1860","post","1880","ante","","","","","","","","cm","17,5","","","22","","Alzata.\nDecoro a motivo fitomorfo costituito da tre foglie disegnate con tratteggio e ombreggiatura in marrone tendente al grigio, disposte su recemi dorati. La decorazione si trova al centro del piatto, all'interno di un cartiglio tondo formato da fogliette dorate e motivi a nuvola dal contorno marrone. Intorno girali in oro bordati di nero con foglie a smalti duri di colre verde marino e verde chiaro e fiori a smalti duri viola e blu e smalti a piccolo fuoco in rosso e rosa. In mezzo ai motivi fitomorfi si trovano esagoni in rosso e oro con motivo radiale rosso al centro, detto \"a guscio di tartaruga\" (Kikko Hanabishi). Sulla tesa si ripete in modo circolare il motivo delle tre foglie su racemo con frutto. Lungo il bordo esterno della tesa motivi in oro alternati a tre linee e puntini disposti circolarmente.","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","","","Mudec - Museo delle Culture","","","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11891,"6c040-02142","3","02121096","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","frammento","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Cultura Tumaco - La Tolita (Ecuador)","","","","","","","","","Frammento di statuina antropomorfa (testa).","","","","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11892,"6c070-00673","3","02056784","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","elmo","","mitologia","drago","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giovanni Battista Lucini Passalacqua","secc. XVIII/ XIX","","1700","ca.","1850","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","ferro/ sbalzo/ incisione/ laccatura||cotone||doratura","cm","","","","45","","Elmo di tipo jingasa a cono a sezione ottagonale, in ferro lavorato a sbalzo per decoro di drago (ryu) tra le nubi. Interno laccato di rosso.","In mostra all'Esposizione Storica d'Arte Industriale. Milano, 1874.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11893,"6c040-02228","3","02121182","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","testina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. III/ VI","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura teotihuacana","","terracotta/ modellato","cm","4","","","","","Testina di figurina fittile raffigurante un canide. Il muso è allungato. Gli occhi sono a mandorla con pupilla in rilievo. Il naso non è più visibile. La bocca è fessurata.","","2013","cattivo","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11894,"2o060-00092","3","00642272","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","MADONNA CON BAMBINO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","secondo quarto","1825","ca.","1849","ca.","Duranti Fortunato","","1787/ 1863","","","","carta/ penna/ inchiostro/ acquerellatura","mm.","265","190","","","","Recto: Madonna con Bambino davanti alle rovine di un tempio classico; a penna, inchiostro nero, acquerello bruno su carta bianca; riquadrato a a penna. Verso: Madonna con Bambino davanti alle rovine di un tempio classico; a penna, inchiostro nero, acquerello bruno su carta bianca; riquadrato a penna. In alto a sinistra, filigrana (B B).","Sul cartoncino di supporto, una nota a penna riferisce il disegno a Fortunato Duranti e propone una datazione al 1820. L'attribuzione a Duranti è indiscutibile: la monumentalità delle figure, però, suggerisce una data più tarda, attorno al 1830-35 (si veda, per confronto, lo studio per \"Madonna con Bambino\" esposto nel 1973 presso la galleria Stanza del Borgo di Milano, cat. n° 31, pp. 76-77).","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [11895,"6c070-01119","3","02122230","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","netsuke","","teatro, spettacolo e musica","maschera","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ intaglio","cm","4,1","","","","","Netsuke in legno intagliato, raffigurante maschera di personaggio teatrale dai tratti femminili e di vecchiaia.","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11896,"6c040-03982","3","02166393","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","","","","","","","","","manifattura giapponese","esecutore","","cm","","","","43","","Piatto.","","2011","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11897,"2o050-00182","3","01938562","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","composizioni di invenzione","Emblemi/ Iscrizioni","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1830","ca.","1883","ante","Vimercati Sozzi Paolo","","1801/ 1883","","","","carta/ matita/ penna","mm","103","170","","","","","Il disegno con n. 448 raffigura una gemma incisa sulle due facce. Il disegno con n. 446 riproduce una gemma il cui soggetto con inscrizione appartiene al repertorio di Jacques Guay (1711-1793 c.), incisore di Luigi XV e allievo di Boucher, che fu il principale ispiratore delle sue gemme (Tassinari, c.s.).","2007","buono","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [11898,"1j570-00057","3","","R03/ Università Cattolica del Sacro Cuore di Milano","pertinenze decorative","dipinto","","sacro","Deposizione dalla Croce||Ecce Homo||Flagellazione||Angeli con i simboli della passione","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","chiesa","conventuale","Chiesa di S. Maria delle Grazie","Piazza Santa Maria delle Grazie","","","","","sec. XVI||sec. XVII","metà||prima metà","1540||1616","post||post","1542||1616","ante||ante","Ferrari, Gaudenzio||Tommaso Donini o Luini detto il Caravaggino","","1475/80-1546||1601-1630","","","","intonaco/ pittura","","","","","","","La cappella presenta una decorazione affrescata che ricopre le due pareti laterali e la volta. Le due scene raffiguranti l'Ecce Homo e la Flagellazione, che occupano per intero la zona di destra, sono ambientate in un'unica costruzione architettonica, suddivisa però su due livelli distinti: la prima delimitata da una balaustra mentre la seconda in un ambiente caratterizzato da colonne. Sulla sinistra, invece, ha luogo la Crocifissione che si espande su tutta la parete, sviluppandosi in verticale. La volta, suddivisa in quattro vele, presenta coppie di angeli che recano gli strumenti della Passione. La pala d'altareal centro della cappella raffigura una Deposizione di Cristo ed è riferita al pittore Tommaso Luini detto il Caravaggino.","Luogo cardine della cultura cinquecentesca milanese, questa cappella era gestita dai confratelli aderenti alla Confraternita di Santa Croce, che perseguiva scopi di assistenza ospedaliera. Nel testamento di uno dei consiglieri \"seniori\", Bernardino Ghilio (già committente di Bernardino Luini per l'oratorio di Santa Corona), redatto il 10 ottobre del 1539, si fornivano precise disposizioni affinché si facesse dipingere \"unam anchonam pulcherrimam\" e inoltre la si decorasse con affreschi relativi alla \"vitam et passionem Domini nostri Jesu Christi\"; tra le varie indicazioni del testatore vi era anche quella di affidare il lavoro \"a bonis pictoribus\". I due pittori individuati per portare a compimento questo prestigioso incarico furono Tiziano Vecellio e Gaudenzio Ferrari, verso i quali si scalano i pagamenti giunti tra il 1540 e il 1543, anni in cui fu realizzato l'intero apparato decorativo della cappella. Purtroppo la pala che Tiziano realizzò per la Confraternita di Santa Corona, raffigurante l'Incoronazione di spine, fu requisita dai soldati francesi nel 1797 e finì al Museo del Louvre, dove ancora si trova. E' stato osservato che il coinvolgimento di Tiziano può essere dipeso dal legame che il pittore nel 1539 aveva stretto con Alfonso d'Avalos, il quale aveva commissionato un dipinto oggi al Prado. Per quanto riguarda, invece, la partecipazione di Ferrari, è assai probabile che il pittore avesse concordato con Tiziano l'effetto finale della decorazione, che per gli affreschi si attesta su una ostentata teatralità. Del resto la decorazione gaudenziana si inserisce nell'ultimo periodo dell'attività del maestro, coincidente con il decennio trascorso a Milano (a partire dal 1537), in una fase che segna l'apertura verso stilemi propri della \"maniera\" nord italiana, percepibili soprattutto nell'elevato numero di figure e in una articolazione compositiva che pregiudica l'effetto di schietto naturalismo cui ci aveva abituati il pittore in precedenza (per esempio nei capolavori lasciati in alcune cappelle del Sacro Monte di Varallo).","2016","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","2016.0","","Università Cattolica del Sacro Cuore di Milano","Rovetta, Alessandro","Grassi, Roberto","","","","","","","",513321.44057,5034734.2249,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.46600800053377,9.170408004642033,"(45.46600800053377, 9.170408004642033)"],
    [11899,"6c040-04100","3","02166684","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","bottone","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","seconda metà","1868","post","1885","ante","","","","","ambito giapponese","esecutore","lega metallica","cm","0,6","","","3,3","","Parte di netsuke, bottone in bronzo patinato e oro con libellula e fiore di loto.","","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11900,"w1020-00150","3","02035541","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Santo vescovo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XVI","fine","1590","post","1599","ante","","","","","ambito lombardo","","marmo/ scultura","cm","212","74","57","","","Figura maschile barbata in abiti vescovili. La mano sinistra è alzata in segno di benedizione.","Proveniente dal capitello del pilone 74, ascrivibile all'ambito artistico lombardo della fine del XVI secolo.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [11901,"Q1010-00168","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","L'oratorio Pozzobonelli fra i campi","L'oratorio Pozzobonelli","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XX","prima metà","1900","","1949","","Grossi Giannino","","1889/ 1969","","","","olio su cartone","cm","33","43","","","","","","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [11902,"6c070-00078","3","01978052","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","morso","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XVII/ XIX","","1603","ca.","1867","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","ferro","","","","","","","Morso di cavallo.","Si data ampiamente al periodo Edo (1603-1867).","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11903,"6c040-01974","3","02120928","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","figurina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Civiche Raccolte Archeologiche e Numismatiche","secc. XV/ XVI","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura Azteca - Mixteca","","terracotta/ modellato","cm","4,6","2,5","","","","Frammento di figurina. Il frammento raffigura la testa di un personaggio con collana e copricapo a ventaglio. Impasto medio di colore ocra chiaro - mattone chiaro (x 9 - 10, y 12 - 13). Ingobbio evanescente. Cottura ossidante.","","2013","cattivo","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11904,"ST160-00120","3","02133042","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","armi e oggetti storico-militari","elsa di spada","","mitologia","drago","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","secc. XVII/ XIX","","1600","post","1899","ante","","","","","manifattura giapponese","","metallo/ intarsio/ incisione","cm","7,1","","","","6,8","Elsa di spada giapponese di forma leggermente ovale, con i tre fori canonici, quello centrale (nakagoana) per il codolo, il foro di sinistra (kozuka hitsuana) per il coltellino, e quello di destra (kogai hitsuana) per lo spillone. La decorazione è stata realizzata con intarsi in oro e shakudo. E' rappresentato un drago.","In Giappone l'elsa è detta \"tsuba\". La sua funzione primaria è quella di fare in modo che la mano di chi impugna la spada non finisca sulla propria lama, oltre a bilanciare la spada e a proteggere la mano dalla lama dell'avversario.\nIndirettamente, gli tsuba servivano anche a mostrare lo stato sociale e il gusto personale e, come per altri oggetti d'uso, divennero presto un mezzo d'espressione artistica.\nDal XIX secolo, quando la spada e i suoi accessori divennero più decorativi che funzionali, e ancor più dal 1878, a seguito della proibizione di portare la spada, gli tsuba erano prodotti come oggetti da collezione favoriti dagli occidentali, che li vedevano come una originale e nuova forma d'arte. Molti di questi oggetti raggiunsero infatti l'Europa già nell'Ottocento.\n\nIl drago è il soggetto più rappresentato in Cina e Giappone, ed è dotato di innumerevoli poteri. Sono considerati portatori di ricchezza e fortuna, e dato che sono associati con il mare, sono di solito, rappresentati tra onde o nuvole.\n\nAnche in Giappone, come in Cina, il drago è uno dei soggetti artistici più rappresentati. La figura del drago permea infatti le religioni, il folclore, l'arte e la cultura in generale dei paesi dell'Asia Orientale che hanno avuto la Cina come riferimento culturale. La sua simbologia, è perciò complessa e i significati ad essa legata sono molteplici, ma sempre positivi. In particolare il drago è portatore di ricchezza e fortuna ed è associato all'acqua in quanto abitante dei mari e dei cieli. Secondo la tradizione cinese, infatti, il drago, inseguendo la perla (il tuono) fra le nuvole causa le piogge, necessarie al buon raccolto.\n\nLo shakudo è una lega di rame e oro con al 94-99%, oro all' 1-6%, una minima quantità di argento, e tracce di antimonio, arsenico e piombo. Esso era patinato con bagni in soluzione acida per assumere un colore nero violastro. Il signore feudale del XVI secolo Toyotomi Hideyoshi legò il colore di questa lega all'imagine della pioggia sulle ali del corvo.","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [11905,"6c040-02292","3","02121246","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","figurina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. III/ VI","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura teotihuacana","","terracotta/ modellato","cm","2","","","","","Frammento di figurina zoomorfa. Il frammento presenta il viso di un uccello modellato a tutto tondo; il capo è rotondo. Gli occhi sono sporgenti resi mediante un¿ incisione di forma rotonda con un foro nel mezzo. Al posto della bocca presenta un becco inclinato verso l¿alto, esso presenta una punta tondeggiante e non è molto lungo; ha due incisioni laterali che non si riuniscono in punta. I contorni dell¿attaccatura del becco al viso sono resi mediante un¿incisione sinuosa che non si chiude ma si arresta ai due lati inferiori del viso con gli apici dall¿incisione rivolti in su, verso il becco stesso. La profonda incisione forma tre lobi, uno tra gli occhi,e le altre disposte specularmente sotto di essi. La testina presenta il collo.","","2013","cattivo","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11906,"2o050-00011","3","00642167","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","paesaggio","PAESAGGIO CON ALBERO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","secc. XVIII/ XIX","","1796","post","1830","ca.","Monti Tiziano","","1780 ca./ 1830 ca.","","","","carta/ penna/ acquerellatura","mm","233","338","","","","carta bianca vergellata","La data post-quem è desunta la disegno dello stesso autore con n. inv. 5055.\nDue foto in bn del disegno sono conservate nell'album \"D 6 bis 1800-1900\", una di queste riproduce, ingrandendola, la firma; sul foglio su cui sono applicate le foto si trovano le scritte a matita, di pugno di Riccardo Lampugnani, \"Monti Tiziano (emiliano? - 1850?)\" e \"(in parte venduto a Bolzani) 1980\". Un'altra foto, a colori e con data stampata \"dic. 72\" si trova nell'album \"D 6 1800-1900\". Da tutte queste foto è evidente il particolare che il foglio è rilegato in un album, che doveva contenere gli altri nove disegni dello stesso artista pervenuti al Poldi Pezzoli, oltre ad altri sei disegni, fotografati ma non pervenuti al museo, molto probabilmente perchè venduti da Lampugnani alla Galleria Bolzani di corso Matteotti a Milano dopo avere sciolto la rilegatura dell'album.\nLa mancanza della minima documentazione sull'autore consente solo confronti stilistici con altri artisti del periodo compreso tra il 1770 circa e il 1830 circa, ed accettando l'indicazione fornita da Lampugnani sull'ambito emiliano. Il periodo è da me ipotizzato tenendo conto della data scritta dall'autore sul disegno n. inv. 5055, \"1796\", molto probabilmente data di esecuzione del disegno stesso, utile per abbozzare un tentativo di definizone di data di nascita dell'autore, che per ragioni stilistiche ritengo non possa di molto precedere il 1770. Il 1830 come ante quem riguarda non tanto la possibile data di morte quanto la data più plausibile per la collocazione stilistica di questo gruppo di disegni. Il tipo di paesaggio in essi rappresentato infatti pur essendo convenzionale si discosta dalla concezione classicista del paesaggio in voga nel settecento in Emilia Romagna, per fare propria la visione più ariosa, aperta, \"sensistica\" della natura, che inizia a diffondersi nei primi anni dell'ottocento, in cui la scena di genere viene abolita o ridotta a dimensioni molto ridotte, a inaugurare quell'attenzione alla natura come forza che sovrasta l'uomo, propria della cultura pre-romantica e romantica. In particolare i forti contrasti chiaroscurali degli alberi e dei dossi in primo piano ricordano un disegno acquarellato di Felice Giani, \"Veduta di Imola\", datato 1805 e conservato nella collezione della Cassa di Risparmio di Bologna (Manfrini e Orlandi 1992).","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [11907,"6c080-00154","3","02166558","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piattino da caffè","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","1860","post","1880","ante","","","","","","","","cm","2,5","","","12,5","","Piattino da caffè.\nDecoro a motivo fitomorfo costituito da tre foglie disegnate con tratteggio e ombreggiatura in marrone tendente al grigio, disposte su recemi dorati. La decorazione si trova al centro del piatto, all'interno di un cartiglio tondo formato da fogliette dorate e motivi a nuvola dal contorno marrone. Intorno girali in oro bordati di nero con foglie a smalti duri di colre verde marino e verde chiaro e fiori a smalti duri viola e blu e smalti a piccolo fuoco in rosso e rosa. In mezzo ai motivi fitomorfi si trovano esagoni in rosso e oro con motivo radiale rosso al centro, detto \"a guscio di tartaruga\" (Kikko Hanabishi). Sulla tesa si ripete in modo circolare il motivo delle tre foglie su racemo con frutto. Lungo il bordo esterno della tesa motivi in oro alternati a tre linee e puntini disposti circolarmente.","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","","","Mudec - Museo delle Culture","","","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11908,"6c070-01170","3","02122281","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","netsuke","","sacro","Fukurokuju","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ intaglio","cm","4,8","","","","","Netsuke in legno intagliato e policromato raffigurante Fukurokuju.","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11909,"B0030-00371","3","00659503","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","sacro","Santa Dorotea e Santa Lucia con un devoto","Santa Dorotea e Santa Lucia con un devoto","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVI","inizio","1508","ca.","1510","ca.","Giovenone Girolamo","","1490 ca./ 1555","","ambito piemontese","","olio su tavola","cm","125","53","","","","","","","","proprietà Ente pubblico non territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","1999.0","Colombo, Silvia","","2009||2009","Colace, Raffaella||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [11910,"6c040-02061","3","2121015","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","fiasca","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Mazzoleni||Collezione Segre","","","","","","","","","","","Cultura Moche","","terracotta a stampo","cm||cm||cm","23,1||4,1||6,8","||2,6||2,1","","16||||","","Fiasca in terracotta, base piana ellissoidale, superiormente un'ansa a staffa centrale, cava, a sezione circolare, sormontata da un versatoio cilindrico svasato. Cottura ossidante. Impasto medio-fine di colore mattone chiaro [x 10, y 11] con sgrassante eterogeneo bianco e nero. Ingobbio fine di colore ocra chiaro [x 9, y 13]. La camera è stata eseguita a stampo, ansa e versatoio assemblati successivamente. Rifinitura a spatola, levigatura accurata. Sulla camera della fiasca, decorata in bassorilievo e in bicromia (ocra chiaro [x 9, y 13] e mattone scuro [ x 11, y 31] in due pannelli ai lati del piano passante per l'ansa, è raffigurata due volte una scena che mostra il dio Aiapaec in lotta contro un mostro alato impugnante una mazza. Aiapaec, che porta la cintura di serpenti ed un copricapo serpentiforme con pennacchio semilunato, con una mano impugna un tumi (o un bastone), con l'altra un dardo e un propulsore. La grossolanità della decorazione pittorica rende necessario l'esame ai raggi x. La parete inferiore della camera presenta un foro passante dovuto ad un intervento di scavo.","","2013","buono","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11911,"L0120-00028","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO MASCHILE DI PROFILO","Ritratto del conte Ottavio Castiglioni","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","","1825","post","1832","ante","Pock Johann","","1780/ 1842","","","","olio su compensato","","16","13","","","","Ritratto ovale inserito in una cornice in legno dorato originale con bordo esterno decorato a fogliette e profilatura ovale del dipinto decorata con un motivo a palline. Con vetro.","Il ritratto fa parte di una serie di 24 quadretti (di cui 5 di Fedor Antonovich Bruni ed i restanti di Giovanni Pock) che rappresentano personaggi della nobiltà milanese ed ecclesiastici di fine Settecento e primo Ottocento. Furono tutti donati dalla contessa Teresa Dugnani all'Ambrosiana nel 1845, mentre non si conosce il momento in cui entrarono nella collezione Dugnani. Sul retro del ritratto del conte don Luigi Settala (516) vi è un'iscrizione che testimonia il furto nel 1832 del dipinto (l'opera deve essere stata ritrovata in seguito): si potrebbe ipotizzare che a questa data appartenessero già alla collezione Dugnani. Due dipinti del Bruni sono datati 1819 e 1821; probabilmente anche gli altri sono stati eseguiti nel medesimo periodo. Per quelli del Pock si può ipotizzare invece una datazione successiva al 1825, qunado l'artista si stabilì a Milano. \nIl Galbiati (1951) parla di 26 ritratti appesi agli angoli della Sala Pastorale o del Londonio (allora Sala XXI), 21 del Pock e 5 del Bruni; pertanto devono essere andati persi 2 quadretti del Pock, raffiguranti il marchese Francesco Casati e il presidente Della Porta.\nPock, artista nato a Costanza sul Bodensee, si recò a Milano nel 1825. Il Ratti (1907) attribuiva erroneamente i quadretti a Pock Tobia. E' stata avanzata l'ipotesi (Vidacovich, 1907) che i suoi quadretti fungessero da studi preliminari per una grande tela raffigurante l'incoronazione dell'imperatore Ferdinando, opera che non è più stata ritrovata.","2000","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2000.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [11912,"6c040-02312","3","02121266","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","fuso","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Area Peruviana","","legno||terracotta","cm","","","","","24","Fuso con due fusaiole.","","","","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11913,"2o060-00010","3","00642206","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","Capriccio con rovine","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XVII","terzo quarto","1650","ca.","1674","ca.","Ghisolfi Giovanni","","1623/ 1683","","","","carta/ penna/ inchiostro/ acquerellatura/ matita","mm.","412","270","","","","Controfondato. Riquadrato a penna. A penna e inchiostro nero, pennello e acquerello grigio, tracce di matita su carta bianca.","Una nota a pastello bianco sul cartoncino di supporto attribuisce il disegno a \"Ghisolfi\", riprendendo la scritta antica presente al verso del foglio, sul controfondo. Il disegno è, in effetti, studio preparatorio per la parte destra di un bel quadro di Giovanni Ghisolfi (Milano 1623-1683), la \"Scena architettonica portuale con un apostolo che distribuisce l'elemosina\" (olio su tela, cm 85 x 100, collezione Carlo Carmine, Sesto San Giovanni; cfr. A. Busiri Vici \"Giovanni Ghisolfi 1623-1683)\", Roma 1992, cat. n° 26, p. 72).","2006","mediocre","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [11914,"6c040-03731","3","02166734","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","vaso","","allegorie, simboli e concetti","fiori e uccelli","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XX","primo quarto","1900","post","1920","ante","","","","","manifattura giapponese","esecutore","avorio/ intaglio","cm","20","","","8,5","","Vasetto in lacca dorata caratterizzato da un lungo collo terminante a bocca strombata, con pancia sferica, lobata, divisa in a quattro sezioni terminante con un piede che si espande a tronco di cono. La pancia è decorata con incrostazioni polimateriche a prevalenza di madreperla sagomata, di vari colori. Il disegno raffigura un cesto di vimini intrecciati appeso a tre rametti incrociati. All'interno del cesto si trovano foglie e rametti di fiori. Sul lato opposto si trovano un ramo fiorito e un uccellino. La spalla è interessata da una placca d'argento lobata, con decori a rilievo di fiori a smalti cloisonnée. Il vasetto presentava due anse anse sinuose a forma di stelo di bambù\n che sono state tolte dal collo e una base tripode in argento con piedini anch'essi ricurvi e a forma di bambù. In coppia con il precedente.","","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11915,"B0010-00516","3","00660153","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","sacro","Madonna con Bambino","Madonna col Bambino (Madonna Oggioni)","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVI","secondo quarto","1516","ca.","1516","ca.","Luini Bernardino","","1485 ca./ 1532","","ambito lombardo","","olio su tavola","cm||cm","42||59","33||50","","","","","","1974","discreto","proprietà Stato","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","1999.0","Colombo, Silvia","","2009||2009","Colace, Raffaella||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [11916,"6c040-02379","3","","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","scultura zoomorfa","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Lo Curto","","","","","","","","","","","Cultura Cuna","","legno/ intaglio","cm","","","","","13,7","Figurina zoomorfa lignea appena sbozzata.","","","","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","De Palma, Maria Camilla","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11917,"6c040-02618","3","02121572","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","maschera","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","","","","","","","","","","","Cultura Moche","","bronzo/ sbalzo","cm","10","","","","","Maschera. Rappresenta un personaggio di rango con un orecchino decorato da placchette.","","2013","discreto","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11918,"6c070-01015","3","02122126","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","elsa","","sacro","Gama Sennin e il rospo a tre zampe","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XVIII/ XIX","","1700","ca.","1850","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","ferro/ agemina||oro||lega metallica","cm","7,6","6,2","","","","Elsa (tsuba) in ferro di forma quadrilobata (mokko gata). Superficie leggermente granulosa (ishimeji) lavorata a rilievo con agemina di oro e altri metalli (iroe takazogan). Il decoro mostra l'immortale taoista Gama Sennin con il suo fido rospo a tre zampe. Il foro per il coltellino (kogatana) è ostruito da piastrina in lega metallica shakudo.","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11919,"6c040-03945","3","02166354","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","netsuke","","decorazioni e ornati","motivi decorativi floreali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","bronzo","","","","","","","Due netsuke di forma rettangolare con angoli arrotondati, traforati. La superficie è decorata con motivi fitomorfi.","","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11920,"2p030-06552","3","00630729","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","scultura","","animali","drago","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XIX","fine","1890","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura cinese","esecutore","ceramica/ pittura a smalto||legno","cm","29","28","14","","","Due dragoni in ceramica smaltata gialla, verde e marrone seduti su basi ovali.","Il drago nella cultura cinese è un simbolo di protezione, come le fauci spalancate sottolineano.","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [11921,"6c040-02071","3","02121025","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","bottiglia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Segre","secc. VII/ VIII","","","","","","","","","","Cultura Nasca","","terracotta/ modellato a mano/ falso tornio/ palettato/ colombino","cm||cm||cm","10||4||","||||1,5","","11,4||2,08||","||||2,8","Bottiglia in terracotta con camera globulare, base quasi piana, circolare con due piedini, superiormente un versatoio rastremato e leggermente svasato, unito alla camera da un'ansa nastriforme. Lungo l'equatore emergono tre alette, una si trova sul piano dell'ansa, le altre due sul piano perpendicolare. Impasto medio di colore marrone [x 10, y 21] con sgrassante eterogeneo prevalentemente bianco. Ingobbio fine di colore marrone scuro [x 11, y 31]. La camera è stata eseguita a paddling; gli altri elementi, eseguiti a stampo (versatoio e ansa) e a mano libera, sono stati assemblati successivamente. Rifinitura a spatola, levigatura accurata. Sulle spalle della bottiglia, decorata in policromia (bianco [x 8, y 14], ocra [x 9, y 8], mattone scuro [x 11, y 21], nero [x 1, y 1], è raffigurato un uccello (condor ? falco ?), le cui ali e coda coincidono con le alette che emergono dall'equatore. La superficie dipinta è compresa tra due linee orizzontali nere che corrono lungo l'attaccatura del versatoio alla camera e lungo l'equatore.","","2013","buono","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2014","Orsini, Carolina","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11922,"6c040-01740","3","02120694","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","frammento di bordura","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. XV/ XVI","","","","","","","","","","Cultura Ica-Inca","","lana/ tela piana||lana/ trame supplementari a ricamo||lana/ trame supplementari lanciate","cm","","43","","","10","Bordura rettangolare di tessuto a decorazione geometrica policroma.","Forse frammento decorativo di abito maschile.\n\nCfr. frammento probabilmente dello stesso tessuto:\n-Brooklyn Museum New York, Inv: 34.567.2 (7,1x41,9 cm) - Tunic?, Fragment, Undetermined - 1400-1532 c.e. - Late Horizon Period -\nCotton, camelid fiber - Provenienza Schmidt Pizarro","","","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2019","Orsini, Carolina","Museo delle Culture","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11923,"B0030-00543","3","00659648","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","scomparto di polittico dipinto (laterale, primo di sinistra)","","sacro","Sant'Antonio abate","Sant'Antonio abate","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XV","terzo quarto","1462","","1462","","Bembo Benedetto","","notizie 1461-1493","","ambito lombardo","","tempera su tavola trasportata su tela","cm","104,5","40","","","","","Il polittico, eseguito su commissione del nobile parmense Pier Maria Rossi, è di fondamentale importanza per la cultura figurativa padana in quanto si tratta dell'unica opera sicura di Benedetto Bembo.","","","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","1999.0","Zambrano, Patrizia","","2010","Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [11924,"6c040-02169","3","02121123","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","vaso","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Cultura Chancay","","terracotta","cm","15","","","","","Vaso decorato con motivi a \">\".","","","","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11925,"1j560-00080","3","","R03/ Università Cattolica del Sacro Cuore di Milano","pertinenze decorative","decorazione plastica","","decorazioni e ornati","Decorazioni fitomorfe||Animali mitologici","Decorazione plastica della sacrestia","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","chiesa","basilicale","Chiesa di S. Maria presso S. Satiro","Via Torino","","","","","sec. XV","ultimo quarto","1482","post","1483","ante","Bramante, Donato||Fonduli, Agostino","","1444-1514||","","","","stucco||stucco/ modellatura a stampo||stucco/ incisione||stucco/ intaglio||stucco/ intonacatura||terracotta||terracotta/ stampo||terracotta/ modellatura","","","","","","","Il secondo ordine della sacrestia di Santa Maria presso San Satiro sorregge una trabeazione completa con architrave, fregio e cornice. L'architrave è segnato da quattro modanature: due lisce, intercalate da un motivo a perle, sormontate da una quarta più aggettante proponente delle foglie frastagliate. Segue un fregio in cotto, dalle dimensioni dimezzate rispetto a quello della trabeazione inferiore, corrente lungo tutto l'ottagono con coppie di centauri e donne ignude orientati verso un candelabro centrale. Inframezzano tali figure mitologiche teste mostruose dalle bocche schiuse, forse teste di Medusa, contenute in valve di conchiglia, mentre elementi fogliacei decorano gli spigoli aggettanti del fregio. Terminano la trabeazione una prima cornice a dentelli, seguita da una seconda a ovuli e una terza, più aggettante, a baccellature e piccoli rudenti. Una sima, ornata a flabelli e palmette legati tra loro da motivi a S, conclude la decorazione delle pareti della sacrestia.","La sacrestia della chiesa di Santa Maria presso San Satiro fu progettata da Donato Bramante e realizzata sotto la supervisione dell'architetto almeno a partire dal 1482. Nel 1483 doveva essere certamente completata se, l'11 marzo di quell'anno, Agostino Fonduli s'impegna a realizzare, entro l'inizio del mese di maggio, un fregio grande composto da otto teste e sedici riquadri con putti: parte delle decorazioni fittili documentate del noto plasticatore per la chiesa milanese e unanimemente riconosciute dalla critica come elementi ornamentali da destinarsi alla sacrestia.\nAlcune trasformazioni all'ambiente sono state attuate nel corso del XIX secolo. Nel 1841 l'architetto Felice Pizzagalli si occupò della sistemazione dell'accesso, tamponando l'entrata originaria che dava verso locali attigui alla chiesa. Furono però del 1856 le modifiche più significative operate dall'architetto Giuseppe Vandoni in occasione dell'adattamento dell'antica sacrestia a battistero. Venne infatti in quell'occasione aperto un nuovo ingresso, sfondando una nicchia del lato nord-ovest, e creato un corridoio per collegare l'ambiente direttamente con la chiesa a livello della seconda campata della navata destra. All'interno furono sostituite da Paolo Gozzoli le originali basi in cotto con elementi in pietra di Viggiù e furono rifatte buona parte delle decorazioni delle lesene e degli intonaci delle nicchie. Nella parte superiore venne ricostruito il corridoio passante che si presentava parzialmente chiuso da murature, si rimaneggiò l'intonaco delle volte e si consolidò il lanternino. Nel 1857, dopo aver rifatto il pavimento a mosaico con motivi decorativi ottagonali, fu collocato al centro dell'ambiente il nuovo fonte battesimale. Dopo un secolo, nel 1957, nuovi restauri affidati al Genio Civile sono stati finalizzati all'eliminazione di locali di servizio attigui e all'interno della struttura è stato nuovamente sostituito il pavimento con l'attuale in marmo rosso di Verona. A opera di Franco Milani si è proceduto anche a una pulitura di tutte le decorazioni, sia in stucco che in cotto, pesantemente annerite dalle verniciature ottocentesche. Pure gli intonaci della volta sono stati rifatti eliminando le partiture a cerchi decrescenti.","2016","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2016.0","","Università Cattolica del Sacro Cuore di Milano","Rovetta, Alessandro","Grassi, Roberto","","","","","","","",514684.00333000004,5034376.8525,1,1,"DUOMO",45.46276390814447,9.187827149110404,"(45.46276390814447, 9.187827149110404)"],
    [11926,"6c040-02616","3","02121570","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","florero","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","secc. V/ VII","","","","","","","","","","Cultura Nasca","","terracotta/ falso tornio/ palettatura","cm","21","","","","","Florero. Il vaso rappresenta scene di accoppiamento, more ferarum, tra diverse coppie in posizione di volo. Le coppie sono formate da soggetti maschili che rivelano un pene fitomorfo e soggetti di sesso non molto evidente da cui partono dei peperoncini.","","2013","cattivo","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2014","Orsini, Carolina","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11927,"6c040-02042","3","02120996","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","raschiatoio","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Civiche Raccolte Archeologiche e Numismatiche","secc. III/ XVI","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura teotihuacana o azteca","","ossidiana verde/ scheggiatura a percussione||ritocco a pressione||levigatura","cm","3,6","2,9","0,7","","","Raschiatoio in ossidiana di forma subquadramngolare e ottenuto mediante il ritocco di una scheggia dopo il distacco. Parte del tallone della scheggia è visibile e mostra evidenze di levigatura derivanti dalla fase di preparazione del nucleo.","","2013","discreto","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11928,"ST070-00062","3","02133217","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Pittura","dipinto","","natura morta","natura morta con fichi","Natura morta","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Rossi","sec. XX","secondo quarto","1935","ca.","1935","ca.","Gaudenzi, Pietro","","1880/ 1955","","","","tavola/ pittura a olio","cm||cm","49||67","59,5||77,5","||6,5","","","Dipinto a olio di medie dimensioni di Pietro Gaudenzi, raffigurante una scodella bianca piena di fichi, posata su una tovaglia bianca, stesa su un mobile nero.","Il dipinto fa parte delle tredici opere di Pietro Gaudenzi giunte al Museo Nazionale della Scienza e della Tecnica nel 1957 con il lascito di Guido Rossi, che possedeva un cospicuo nucleo di dipinti del pittore, non tutti pervenuti al museo. L'industriale ebbe un ruolo privilegiato con Gaudenzi: secondo il racconto di Ettore Cozzani, infatti, fu lui a invitarlo a trasferirsi a Milano, divenendone per anni mecenate e committente (Cozzani 1923, p. 34).\nL'opera andrà datata alla metà degli anni trenta (Caramel 1986, n. 46 snp), per la solidità della costruzione, la semplificazione dei volumi e l'austerità della tavolozza.","2008||2008","buono||buono","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [11929,"6c040-01661","3","02120615","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","vaso","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","0","post","1000","ante","","","","","Cultura Candelaria","","terracotta/ modellato a mano","cm||cm","21||6,5","","","17||","","Vaso antropomorfo raffigurante una venere steatopigia, con larga apertura superiore e anse laterali. Impasto grossolano color grigio - crema con sgrassante eterogeneo molto grossolano. Ingobbio mancante. Cottura mal controllata. Esecuzione a modellato a mano; bocca, naso, occhi, sopracciglia e orecchie applicate. Il vaso rappresenta una figura femminile seduta con gambe e glutei enormi che fungono da base del vaso. Il volto presenta incisioni simulanti tatuaggi. Le sopracciglia e le orecchie sono rappresente da due linee in rilievo, senza soluzione di continuità, che si dipartono dalla radice del naso e che sono decorate con trattini orizzontali incisi. Occhi (uno è mancante) a chicco di caffè.","Pezzo presente alla Mostra di Arte Antica dell'America Latina, 1933, n. 71","2013","buono","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11930,"6c040-02265","3","02121219","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","punta","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. III/ XVI","","","","","","","","","","Mesoamerica","","ossidiana/ scheggiatura","cm","","","","","5,5","Punta di lancia bifacciale in ossidiana, di forma triangolare, con peduncolo retto, tacche laterali, base retta, seghettatura continua lungo i bordi.","","2013","buono","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011||2014","Domenici, Davide||Amato, Flavia","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee||Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11931,"2o070-00023","3","00642355","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","paesaggio","PAESAGGIO CON ARCHITETTURE","Schizzo per scena raffigurante un tempio di ispirazione classica","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","secondo quarto","1825","ca.","1849","ca.","Vacca Luigi","","1778/ 1854","attr.","","","carta bianca/ inchiostro bruno/ acquerellatura grigia","mm.","262","353","","","","","Il disegno, che denota un sicuro impianto compositivo ed una resa attenta nella definizione chiaroscurale dello spazio oltre che nella costruzione architettonica del tempio classico, appare particolarmente significativo. Non è stato possibile metterlo in relazione con opere note dell'autore ma si segnala quanto la critica ha messo in evidenza a proposito di opere come questa: \"Luigi Vacca, giudicato con molta finezza dal Gonin (ndr. Francesco Gonin, 1808-89, genero di Vacca per averne sposato la figlia Olimpia) \"colto (...) appassionato per l'arte, indole studiosa\" ci appare a suo agio soprattutto nei disegni teatrali di carattere più sentitamente neoclassico, veramente notevoli per distinzione culturale e nitida, vigorosa grafia\" (Viale Ferrero, 1970, p. 181). Il suo accostamento ai modi della pittura neoclassica appare in maniera evidente nell'ornamentazione operata tra il 1816 ed il 1821 nel castello di Govone commissionata da Carlo Felice di Savoia insieme all'amico e collega Fabrizio Sevesi \"impostata secondo le regole seriose del neoclassicismo napoletano\" (Viale Ferrero, 1980, p. 331), che aveva fatto seguito alla decorazione dell'arco trionfale eretto nel 1814 dalla città di Torino per l'entrata del Re Vittorio Emanuele I all'ingresso dal ponte verso Via Po.","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2006.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [11932,"6c040-01647","3","02120601","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","bicchiere","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. VII/ VIII","","","","","","","","","","Cultura Huari","","legno/ intaglio","cm","11","","","13","","Quero o bicchiere in legno duro, rappresentante il viso di un personaggio dal naso a freccia, con gli occhi e i denti leggermente sporgenti che sembrano uscire da una maschera. Sul retro incisioni.","Il personaggio raffigurato ha forti somiglianze nella fattura degli occhi e del naso con l'idolo di Pachacamac. Per tali ragioni si propende per un'attribuzione dell'oggetto a una manifuattura della costa centrale (aggiornamento 2018), tuttavia Scxhmidt Pizarro che lo vende alle raccolte del Castello Sforzesco lo attribuisce alla \"Regione Chavin\".","2013","discreto","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2013||2018","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11933,"6c040-02122","3","02121076","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","frammenti","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Cultura San Blas-Puelche-Tehuelche","","terracotta/ colombino/ mano libera","","","","","","","Frammenti di recipienti","","","","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11934,"6c070-00877","3","02056988","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vasetto","","decorazioni e ornati","motivi decorativi floreali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giovanni Battista Lucini Passalacqua","sec. XIX","","1875","ca.","1890","ante","","","","","manifattura giapponese","esecutore","ceramica/ invetriatura/ pittura a smalto/ doratura||ceramica porcellanosa/ invetriatura||smalti sopra coperta","cm","8","","","","","Vasetto in ceramica invetriata, smaltata in policromia e parzialmente dorata. A sezione quadrata, la decorazione sull'esterno si compone di mazzetti di fiori e bande a motivi floreali.","Manufatto di epoca Edo (1603-1868), seconda metà XIX sec.. Proveniente da Kyoto","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11935,"6c070-00808","3","02056919","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","spada","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Ottaviani Angelo","secc. XVII/ XIX","","1650","ca.","1850","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","acciaio||pelle di pesce||tessuto||metallo/ doratura/ argentatura||legno/ laccatura","cm||cm","","","","","79||29","Spada (katana) con lama in acciaio. Impugnatura (tsuka) rivestita di tessuto nero (itomaki) su pelle di pesce (same). Fodero (saya) in legno laccato di nero (roironuri) con anello (kurigata). Finimenti in metallo. Tsuba quadrilobata in ferro ageminato in oro. Manicotto (habaki) in metallo dorato con incisioni.","Acquistata da Angelo Ottaviani 1985 per £ 5.800.000 (atti 62046-19/6/85; carico generale 2099.A/bis).","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11936,"2o050-00220","3","01967154","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","veduta","Veduta prospettica di una chiesa veneziana","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","primo quarto","1823","","1823","","Migliara Giovanni","","1785/ 1837","","","","cartoncino/ matita/ acquerello","mm","342","400","","","","","Insieme ai tre acquerelli con scene di caccia, questo foglio, citato al n. 12 dell'inventario Gargantini (\"Prospetto delle Incisioni, Quadri ed oggetti d'arte in Milano\") del 1853, documenta l'interesse di Giuseppe Gargantini per Migliara e la sua frequentazione delle esposizioni dell'Accademia di Brera, dove il pittore piemontese, attivo a Milano, espose per tutti gli anni venti e fino al 1937, anno della sua morte, con l'eccezione del 1832.\nSi tratta di una veduta con elementi di fantasia: se la parte absidale della chiesa è fedelmente riportata, i particolari dell'arca (che richiama quella di Guglielmo di Castelbarco a Verona) e della colonna del palazzo in primo piano a destra sono inseriti dal pittore, al di fuori del genere settecentesco, analitico, della veduta veneziana. Nell'ambito della produzione veneziana del pittore, questo acquerello si pone a metà strada tra la \"veduta\" con motivi lagunari accostati a motivi di fantasia, dei primi anni venti, e la \"veduta veneziana\" tradizionale, cioè documentaria, dei tardi anni venti, caratterizzata da una maggiore finitezza esecutiva e da contrasti tra luce e ombra, aspetti questi riconducibili all' influenza di pittori austriaci e della Germania meridionale (Pittaluga 1954). Nel 1827 Migliara aveva dipinto un altro acquerello (a colori), di dimensioni un po' più piccole, intitolato \"La chiesa dei Frari a Venezia\", già in collezione Ferrero, collegato ad un secondo foglio coevo raffigurante l'interno della chiesa (Mensi 1937, cat. nn 1036 e 1049, ma non riprodotti).\nE' conservata una foto grande in bianco e nero nell'album di Riccardo Lampugnani \"F.D, 1800\".","2008","discreto","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [11937,"6c070-00926","3","02057037","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piattino","","decorazioni e ornati","motivi decorativi geometrici","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giovanni Battista Lucini Passalacqua","sec. XIX||secc. XVIII/ XIX","seconda metà||","1850||1820","ca.||post","1890||1860","ante||ante","","","","","manifattura giapponese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ pittura a smalto||porcellana||smalti policromi","cm","","","","15","","Piattino (kozara) in porcellana invetriata, dipinto a smalti policromi e con diffusi tocchi di oro. Posa su base ad anello ed ha sezione ottagonale. La decorazione mostra una serie di riserve con motivi geometrici di vario tipo.","Produzione delle fornaci di Arita, isola di Kyushu, del tardo XIX secolo, sicuramente entro il 1890 per ragioni di provenienza. La marca sotto la base, che fa riferimento al regno dell'imperatore cinese Qianlong (regno 1736-1795), è evidentemente apocrica, oltre che essere scritta in maniera scorretta.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11938,"Q1010-00198","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","Il monumento commemorativo alla vittoria di Magenta presso il Ponte di Porta Ticinese a Milano nel 1840","Ponte di Porta Ticinese","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XIX","","1840","","1840","","Bisi Michele","","1788/ 1875","","","","olio su tela","cm","31","41","","","","","","1998","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [11939,"ST070-00032","3","02133187","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Pittura","dipinto","","essere umano e uomo in generale","coppia di fidanzati, una donna e due bambine in paesaggio campestre, al tramonto","I Fidanzati||I promessi sposi||Gli sposini","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Rossi||Collezione Banti||Collezione Banti","sec. XIX","terzo quarto","1869","","1869","","Lega, Silvestro||Zaccari, Ettore","","1826/ 1895||1877/ 1922","","","","tela/ pittura a olio","cm||cm","35,5||58","79,5||102","||7,5","","","Dipinto di piccole dimensioni di Silvestro Lega, raffigurante una coppia di fidanzati seguiti da una donna con due bambine, tutti in abiti ottocenteschi, su un prato al tramonto.","Il dipinto è giunto al Museo nel 1957 con il lascito di Guido Rossi, a cui si deve l'inserimento nella cornice realizzata nel laboratorio di Ettore Zaccari.\nFu esposto per la prima volta alla Società d'Incoraggiamento delle Belle Arti di Firenze nel 1869 col titolo I promessi sposi. Proprietà inizialmente di Cristiano Banti, amico di Lega e pittore a sua volta che possedeva anche La villetta Batelli, il dipinto fu acquistato da Guido Rossi certamente prima del 1930, quando è citato per la prima volta come parte della sua collezione, in occasione dell'invio alla mostra alla Royal Academy di Londra. \nA partire dalla successiva mostra di New York dedicata nel 1949 alla pittura italiana del XIX secolo, l'opera ebbe una notevole fortuna espositiva, diventando uno dei dipinti più celebri della collezione Rossi, oltre che emblema dell'opera matura di Lega: la scena dei due fidanzati a braccetto nel paesaggio crepuscolare, seguiti discretamente da una donna e da due bambine, sembra chiudere la stagione di Piagentina e annunciare la crisi della poetica macchiaiola, e della pittura di Lega in particolare, che si manifesterà evidente negli anni post-unitari. Il tono mesto della scena traduce un periodo di inquietudini personali del pittore: la compagna Virginia Batelli era malata di tisi -morirà l'anno successivo- e nel 1867 era morta la sorella Maria Delfina.\nNei due protagonisti dai volti accuratamente nascosti sono stati identificati Isolina Cecchini e Giuseppe Sacchetti, al cui matrimonio, celebrato il 15 gennaio 1870, Lega sarà presente (cfr. L. Lombardi, in I Macchiaioli 2003, p. 232). La parte sinistra della composizione con i due fidanzati fu resa autonoma da Lega in una tavola dipinta poco dopo con alcune varianti, specie nel paesaggio, oggi in collezione privata (cfr. lombardi, in I Macchiaioli 2003, p. 232).","2011||2008","ottimo||buono","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [11940,"6c040-02707","3","","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","cannuccia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Cultura coloniale/repubblicana","","fusione di lega di argento? incisione","","","","","","","Cannuccia o bombilla per il mate in lega di argento terminante in forma di conchiglia con fori per far passare i liquidi. Ttre ordini di anelli a distanze regolari con motivi fitomorfi.","","2013","discreto","","","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11941,"2L010-00031","3","00640586","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","pochette","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XVII","fine","1690","ca.","1700","ca.","","","","","","","legno di acero||legno di pioppo","mm","501","66,5","","","","Lo strumento ha la cassa di forma molto allungata. É interamente scavato in un blocco di acero, anche se è stata simulata con decorazioni o spigoli una demarcazione fittizia tra fasce e fondo. Il manico termina con una scultura di testa umana. I fori armonici sono a forma di effe, rozzamente intagliate, ma non prive di una certa ricercatezza di linee. Tutta la lavorazione appare piuttosto grezza, ma lo strumento fu comunque costruito da una artigiano con discrete nozioni sugli strumenti colti del suo tempo. La tavola è bombata, in un solo blocco di pioppo a taglio tangenziale. Come tutti gli strumenti di questo tipo, all'interno non ha tasselli, né controfasce, ma, stranamente, non è neppure munito di alcuna catena interna alla tavola. All'esterno non c'è traccia di filetto . É montata con quattro corde. La tastiera è in acero a cuneo, di tipo barocco. Anche la cordiera, a cui al momento manca un pezzo, è in acero. All'origine lo strumento era ricoperto da una vernice marrone che successivamente in alcune parti è stata raschiata via ed in altre si è consumata naturalmente, lasciando così la pochette pressoché senza vernice. Evidenti in ogni parte del corpo i segni di attacchi xilofagi. Non porta alcuna etichetta.","","1997","cattivo","proprietà Ente pubblico territoriale","1999.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2001.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","2001","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [11942,"6c040-01791","3","02120745","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","statuina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Cultura Inca","","oro/ fuso a cera perduta","cm","4,2","","","","","Statuina in oro (in lega?) (dorata mediante placcatura galvanica?) raffigurante un personaggio con le gambe unite, le braccia incrociate e sommità della testa appiattite.","Pezzo presente alla Mostra D'arte antica dell'America Latina, n. 206, 1933. NB: l'oggetto non era ancora di proprietà del Comune.","2013","buono","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11943,"1j560-00079","3","","R03/ Università Cattolica del Sacro Cuore di Milano","pertinenze decorative","decorazione plastica","","decorazioni e ornati","Candelabre||Decorazioni fitomorfe||Decorazioni zoomorfe||Decorazioni antropomorfe||Putti||Animali mitologici","Decorazione plastica della sacrestia","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","chiesa","basilicale","Chiesa di S. Maria presso S. Satiro","Via Torino","","","","","sec. XV","ultimo quarto","1482","post","1483","ante","Bramante, Donato||Fonduli, Agostino","","1444-1514||","","","","stucco||stucco/ modellatura a stampo||stucco/ incisione||stucco/ intaglio||stucco/ intonacatura||terracotta||terracotta/ stampo||alabastro||alabastro/ incisione||alabastro/ intaglio","","","","","","","Il piano superiore della sacrestia di Santa Maria presso San Satiro è scandito da un doppio ordine architettonico dalle misure dimezzate rispetto al piano inferiore. Esso è caratterizzato da una galleria passante aperta da bifore che, meglio interpretate come piccoli archi sorretti da pilastri lisci esibenti modanature in cotto, contraddistinguono quello che è l'ordine minore del secondo piano. L'ordine maggiore è costituito da lesene a libro in stucco ornate a candelabre, come quelle del piano più basso, ma impostate su plinti decorati da vasi con rameggi fitomorfi e terminate da capitelli più piccoli di quelli inferiori. Questo ordine maggiore è concluso da una trabeazione, anch'essa più semplificata rispetto alla sottostante. Le aperture delle bifore sono inframezzate da ampie e sinuose volute fogliacee, impostate anch'esse su plinti simili a quelli angolari, ma non piegati a libro. Ogni apertura è poi chiusa, all'incirca a un terzo della sua altezza, da una balaustra realizzata in alabastro integliato a giorno, proponente intrecci vegetali e cornucopie intercalati da animali mitologici (draghi, grifi, sfingi), nonché putti disposti ai lati di ricercati vasi.","La sacrestia della chiesa di Santa Maria presso San Satiro fu progettata da Donato Bramante e realizzata sotto la supervisione dell'architetto almeno a partire dal 1482. Nel 1483 doveva essere certamente completata se, l'11 marzo di quell'anno, Agostino Fonduli s'impegna a realizzare, entro l'inizio del mese di maggio, un fregio grande composto da otto teste e sedici riquadri con putti: parte delle decorazioni fittili documentate del noto plasticatore per la chiesa milanese e unanimemente riconosciute dalla critica come elementi ornamentali da destinarsi alla sacrestia.\nAlcune trasformazioni all'ambiente sono state attuate nel corso del XIX secolo. Nel 1841 l'architetto Felice Pizzagalli si occupò della sistemazione dell'accesso, tamponando l'entrata originaria che dava verso locali attigui alla chiesa. Furono però del 1856 le modifiche più significative operate dall'architetto Giuseppe Vandoni in occasione dell'adattamento dell'antica sacrestia a battistero. Venne infatti in quell'occasione aperto un nuovo ingresso, sfondando una nicchia del lato nord-ovest, e creato un corridoio per collegare l'ambiente direttamente con la chiesa a livello della seconda campata della navata destra. All'interno furono sostituite da Paolo Gozzoli le originali basi in cotto con elementi in pietra di Viggiù e furono rifatte buona parte delle decorazioni delle lesene e degli intonaci delle nicchie. Nella parte superiore venne ricostruito il corridoio passante che si presentava parzialmente chiuso da murature, si rimaneggiò l'intonaco delle volte e si consolidò il lanternino. Nel 1857, dopo aver rifatto il pavimento a mosaico con motivi decorativi ottagonali, fu collocato al centro dell'ambiente il nuovo fonte battesimale. Dopo un secolo, nel 1957, nuovi restauri affidati al Genio Civile sono stati finalizzati all'eliminazione di locali di servizio attigui e all'interno della struttura è stato nuovamente sostituito il pavimento con l'attuale in marmo rosso di Verona. A opera di Franco Milani si è proceduto anche a una pulitura di tutte le decorazioni, sia in stucco che in cotto, pesantemente annerite dalle verniciature ottocentesche. Pure gli intonaci della volta sono stati rifatti eliminando le partiture a cerchi decrescenti.","2016","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2016.0","","Università Cattolica del Sacro Cuore di Milano","Rovetta, Alessandro","Grassi, Roberto","","","","","","","",514684.00333000004,5034376.8525,1,1,"DUOMO",45.46276390814447,9.187827149110404,"(45.46276390814447, 9.187827149110404)"],
    [11944,"6c040-01878","3","02120832","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","statuina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Cultura Moche","","","cm||cm","11,9||","||4,89","","7,77||","||4,57","Statuina antropomorfa in terracotta, cava, base piana; fori passanti all'altezza delle spalle. Impasto fine di color mattone, ingobbio dello stesso colore. Cottura ossidante. Esecuzione a stampo. Rifinitura apatola. La statuina decorata in bicromia (nero, mattone) presenta una figura di sesso maschile, probabilmente un antenato, con copricapo o acconciatura semilunata ed orecchini, mani a semipugno. Delle decorazioni di colore nero ne rimangono tracce solo sul copricapo e sull'abito.","","2013","buono","","1984.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","1991||2013","Aimi, Antonio/ Laurencich Minelli, Laura||Orsini, Carolina","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee||Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11945,"6c040-01812","3","2120766","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","Base di bottiglia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Cultura Lambayeque","","terracotta a stampo","cm","4","","","7,2","","Base di bottiglia a forma tronco - conica che lascia intravedere il fondo convesso della camera. Impasto fine di colore mattone chiaro con sgrassante minuto di colore bianco in grado di riflettere la luce. Ingobbio fine color mattone chiaro. Cottura ossidante. Il frammento è stato eseguito a stampo. Il registro superiore della base è decorato conun motivo a onde di mare, quello inferiore con un motivo a gradoni.","","2013","","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11946,"6c040-02469","3","02121423","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","pendente","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","","","","","","","","","","","Area peruviana","","","cm","2,8","","","","","Pendente azzurro","","2013","buono","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11947,"6c040-02164","3","02121118","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","testina di scimmia ridotta","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","","","","cm","10","","","","","Testina Shuar (replica approssimativa).","","","","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11948,"ST160-00099","3","02133021","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","armi e oggetti storico-militari","elsa di spada","","animali","tartaruga","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","secc. XVII/ XIX","","1600","post","1899","ante","","","","","manifattura giapponese","","metallo/ intarsio/ incisione","cm","","","","6,5","","Elsa di spada giapponese di forma tonda. Sono presenti il foro centrale per il codolo (nakagoana) e il foro di sinistra (kozuka hitsuana). Rappresenta una tartaruga fra le onde realizzata a bassorilievo con leggeri intarsi dorati.","In Giappone l'elsa è detta \"tsuba\". La sua funzione primaria è quella di fare in modo che la mano di chi impugna la spada non finisca sulla propria lama, oltre a bilanciare la spada e a proteggere la mano dalla lama dell'avversario.\nIndirettamente, gli tsuba servivano anche a mostrare lo stato sociale e il gusto personale e, come per altri oggetti d'uso, divennero presto un mezzo d'espressione artistica.\nDal XIX secolo, quando la spada e i suoi accessori divennero più decorativi che funzionali, e ancor più dal 1878, a seguito della proibizione di portare la spada, gli tsuba erano prodotti come oggetti da collezione favoriti dagli occidentali, che li vedevano come una originale e nuova forma d'arte. Molti di questi oggetti raggiunsero infatti l'Europa già nell'Ottocento.","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [11949,"6c070-01144","3","02122255","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","netsuke","","vegetali","motivi decorativi vegetali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ intaglio/ laccatura","cm","","","","4,4","","Netsuke di tipo manju in legno intagliato e laccato di rosso. Di forma trilobata, mostra sui due lati maggiori composizioni vegetali con rocce.","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11950,"6c040-02288","3","02121242","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","testina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. III/ VI","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura teotihuacana","","terracotta/ modellato","cm","1,8","","","","","Testina di figurina fittile zoomorfa. Il viso è ovale con il mento appuntito, è privo di capelli. Degli occhi sono visibili solo le arcate orbitali dove, forse, erano applicati gli occhi. Il naso è un appliquè a chicco di caffè. La bocca è incisa e fessurata. Impasto: 7.5 YR PINK 7/3 Ingobbio: 2.5 YR RED 5/6","","2013","mediocre","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11951,"6c070-01139","3","02122250","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","netsuke","","teatro, spettacolo e musica","maschera","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ intaglio/ verniciatura","cm","6,1","","","","","Netsuke in legno intagliato e verniciato in rosa e nero, raffigurante maschera del personaggio teatrale del vecchio uomo.","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11952,"6c070-00040","3","01978015","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","ciotola","","araldica","stemma","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giovanni Battista Lucini Passalacqua","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","ceramica/ pittura||ceramica/ doratura||terracotta/ stampo||terracotta smaltata||doratura","cm","7","","","12","","Ciotola in ceramica bruna decorata esternamente a rilievo con punte di marrone-rosato. Al centro del fondo è presente un motivo di tipo araldico (mon) dorato, costituito da un medaglione circolare al cui interno è un rombo.","","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11953,"2o060-00197","3","01938443","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","Adorazione dei pastori","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XVI","","1520","ca.","1530","ca.","Bonaccorsi Pietro detto Perin del Vaga","","1501/ 1547","attr.","","","carta/ penna/ inchiostro/ acquerellatura","mm.","90","190","","","","A penna, inchiostro bruno, acquerello bruno su carta bianca. E', con ogni probabilità, parte di un progetto per fregio decorativo: nel primo riquadro, scena con \"Adorazione dei pastori\"; il secondo (quadrato) e il terzo (rettangolare) erano destinati invece a ospitare motivi ornamentali.","Riccardo Lampugnani ha acquistato questo piccolo disegno in una data certamente anteriore al 1971: una foto del foglio, scattata nel mese di ottobre di quell'anno, è infatti conservata nell'album D. 10. Il collezionista ha poi annotato sul cartoncino di supporto una proposta di attribuzione dubitativa a Perin del Vaga. Il cartoncino di supporto è antico e reca, in basso a destra, due marche di collezione: la prima è un rettangolo che racchiude una figura di statua greca con elmo; in basso, la sigla \"Dr. L.P.\", che Lampugnani scioglie in \"dr. Pollack\"; la seconda marca è un timbro tondo con le iniziali \"GB\" in lettere capitali. La prima marca è di importanza notevole, per la storia del collezionismo: corrisponde infatti alla \"Minerva\" di Liebighaus (Francoforte) usata da Ludwig Pollack (Praga 1868 - ?, 1943), che era stato archeologo, antiquario e collezionista assai noto nella Roma d'inizio secolo (Lugt, 1956, n°788b); di lui, dopo il 16 ottobre 1943, non si ebbero più notizie certe; era stato infatti catturato dalle SS tedesche con la moglie e i tre figli durante la tragica razzia degli ebrei romani, e poi deportato nei campi di concentramento nazisti (cfr. L. Musso, recensione a M. Merkel Guldan \"Die Tagebucher von Ludwig Pollak Kennerschaft und Kunsthandel in Rom 1893 - 1934\", Wien 1988, in \"Bollettino d'Arte\", n° 52, 1988, pp. 100-103; J. Birkedal Hartmann \"Le memorie romane di Ludovico Pollak\", in \"L'Urbe\", n° 6, novembre-dicembre 1994, pp. 253-262). Lì, con ogni probabilità, morì: e durante il saccheggio della sua casa romana, Palazzo Odescalchi, andò dispersa anche la sua ricca raccolta di disegni; di tanto in tanto qualcuno ne compare sul mercato, e fra questi il foglio che Lampugnani ha acquistato prima dell'ottobre 1971.\nE', questa \"Adorazione dei pastori\", un disegno di grande interesse: il formato, e i due scomparti decorativi posti sulla destra, fanno pensare che sia stato eseguito per la predella di una pala d'altare; e il tratto, sintetico e sicuro, che appena accenna le figure e le dispone con abilità nello spazio assai ridotto del piccolo foglio, rivela la mano di un artista ben al corrente dei fatti della prima maniera romana. La data, a mio avviso, non può superare il terzo decennio del XVI secolo: e il nome di Perino del Vaga, annotato sul cartoncino di supporto, sembra in effetti assai probabile; si vedano, ad esempio, per confronto, le figurette rapidamente tracciate, con l'dentica grazia elegante, negli scomparti inferiori del disegno preparatorio per gli affreschi della parete sinistra della cappella degli Svizzeri, in Santa Maria in Camposanto Teutonico a Roma (1520 ca; cfr. \"Perino del Vaga tra Raffaello e Michelangelo\", a cura di E. Parma Armani, cat. della mostra, Milano 2001, pp. 163-164); o le altre, molto simili, che Perino disegna nei finti bassorilievi all'antica del progetto per la decorazione della facciata nord di Palazzo Doria a Genova (1530 ca.; cfr. \"Perino...\", cit., 2001, pp. 205-206).","2007","mediocre","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [11954,"ST160-00083","3","02133005","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","armi e oggetti storico-militari","elsa di spada","","mitologia","drago","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","sec. XVIII","","1700","post","1799","ante","","","","","manifattura giapponese","","metallo/ traforo","cm","7,4","","","","6,9","Elsa di spada di forma ovale, con bordo modanato. Sono presenti due fori: quello centrale per il codolo (nakagoana) e quello del coltellino (kozuka hitsuana). Sono rappresentati due draghi a fauci spalancate.","In Giappone l'elsa è detta \"tsuba\". La sua funzione primaria è quella di fare in modo che la mano di chi impugna la spada non finisca sulla propria lama, oltre a bilanciare la spada e a proteggere la mano dalla lama dell'avversario.\nIndirettamente, gli tsuba servivano anche a mostrare lo stato sociale e il gusto personale e, come per altri oggetti d'uso, divennero presto un mezzo d'espressione artistica.\nDal XIX secolo, quando la spada e i suoi accessori divennero più decorativi che funzionali, e ancor più dal 1878, a seguito della proibizione di portare la spada, gli tsuba erano prodotti come oggetti da collezione favoriti dagli occidentali, che li vedevano come una originale e nuova forma d'arte. Molti di questi oggetti raggiunsero infatti l'Europa già nell'Ottocento.\n\nQuesto tipo di rappresentazione è associate alle namban tsuba, prodotte dal XVII secolo, un periodo segnato dall'arrivo dei primi mercanti portoghesi nel 1542 e la conquista della Corea da Hideyoshi nel 1592, che comportò una maggior vicinanza alla Cina. Il Kozuka hitsu-ana, che sembra essere stato aggiunto in un secondo momento.\n\nAnche in Giappone, come in Cina, il drago è uno dei soggetti artistici più rappresentati. La figura del drago permea infatti le religioni, il folclore, l'arte e la cultura in generale dei paesi dell'Asia Orientale che hanno avuto la Cina come riferimento culturale. La sua simbologia, è perciò complessa e i significati ad essa legata sono molteplici, ma sempre positivi. In particolare il drago è portatore di ricchezza e fortuna ed è associato all'acqua in quanto abitante dei mari e dei cieli. Secondo la tradizione cinese, infatti, il drago, inseguendo la perla (il tuono) fra le nuvole causa le piogge, necessarie al buon raccolto.","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [11955,"6c040-01881","3","02120835","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","bottiglia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Raccolta Etnografica Museo di Storia Naturale","","","","","","","","","","","Cultura Quimbaya Periodo V","","colombino","cm||cm||cm","15||3,5||","||||5","","17||1,7||","||||13","Bottiglia in terracotta con camera globulare schiacciata, base convessa, superiormente due beccucci tronco-conici uniti da un manico a ponte. Impasto grezzo color marrone sgrassante eterogeneo. Ingobbio medio-fine color marrone chiaro con macchie (\"nubi\" dovute a difetti di cottura?) Esecuzione a colombino e mano libera. Il mabìnico della bottiglia è decorato con quatto solchi che vanno da un beccuccio all'altro.","","2013","","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11956,"6c040-02187","3","02121141","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","figurina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Cultura Chancay","","terracotta","cm","22","","","","","Figurina antropomorfa.","","","","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11957,"6c070-00126","3","01978101","R03/ Mudec - Museo delle Culture","pittura","dipinto","","società e cultura","giochi per intrattenersi","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XIX/ XX","","1875","ca.","1913","ante","Kawabata Gyokusho","","1842-1913","","ambito giapponese","esecutore","carta/ pittura||seta||legno","","","","","","","Il dipinto, nel formato del rotolo verticale da appendere (kakemono), è stato realizzato a inchiostro e colori su carta. Raffigura una serie di personaggi, sia maschili sia femminili, intenti in vari passatempi e giochi. Ha tradizionale cornice in seta e bacchette in legno.","","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11958,"2o060-00308","3","01938517","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","Il generale Leclerc conduce in Francia il prigioniero Toussaint Louverture","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1839","post","1850","ante","","","","","ambito italiano","","carta/ penna/ inchiostro/ acquerellatura","mm.","109","155","","","","","Non sappiamo quando questo interessante taccuino d'appunti, composto di studi di figure e d'architettura, di paesaggio e di decorazione, e di schizzi di episodi della vita di Napoleone, sia entrato a far parte della collezione di Riccardo Lampugnani; e nessuna attribuzione è mai stata proposta per cercare di individuarne l'autore. La sola informazione, una scritta a matita, compare sulla terza di copertina: \"Copie da Orazio Vernet, Storia di Napoleone, su l'Ardèche\". Indicazione preziosa, perchè consente almeno di precisare la data di una parte del taccuino: i disegni di tema napoleonico che l'anonimo artista ha tracciato, con mano veloce e sintetica, sull'intera seconda parte del volumetto, a partire dalla carta 7 verso, sono tratti dalle vignette che Horace Vernet aveva disegnato per la \"Histoire de l'empereur Napoléon\" scritta da Paul Mathieu Laurent de l'Ardèche e pubblicata a Parigi nel 1839; nello stesso anno, la tipografia torinese Fontana pubblicò la prima edizione italiana del testo, per le cure di Antonio Lissoni, che era stato ufficiale di Napoleone (\"Storia di Napoleone di P.M. Laurent de l'Ardèche illustrata da Orazio Vernet voltata in italiano da Antonio Lissoni e da esso cresciuta delle imprese militari delle soldatesche italiane\", Torino, Fontana, 1839). Questa edizione, senza dubbio, aveva sotto gli occhi l'anonimo autore del taccuino Lampugnani: ne copia, infatti, talvolta, brevi brani, o frasi; e annota rapidamente, con un segno a penna libero e sicuro, appena rilevato dall'acquerello grigio, i disegni di Horace Vernet che più attirano la sua attenzione. Spesso, di quelle vignette, appunta solo dei particolari: come per memoria, durante la lettura. E' possibile che quei disegni l'artista li abbia eseguiti in anni assai vicini alla data della pubblicazione del volume; e quindi attorno al 1839, o poco oltre, per l'inflessione ancora nettamente neoclassica che rivelano i primi fogli del volumetto, ricchi di piccoli studi di figure, di paesaggio, di motivi d'ornato: oltre la metà del secolo, infatti, quell'aria settecentesca sarebbe del tutto fuori tempo. Chi sia però l'autore di questi disegni, non è facile dire: anche se, a mio parere, il tratto a penna netto e pulito, l'acquerellatura veloce delle vignette di tema napoleonico sono assai vicini a quelli che usa Massimo D'Azeglio (Torino 1798 - 1866) in certi suoi libretti d'appunti degli anni '20 e '30 del XIX secolo (cfr. ad esempio le tavole n°66-67, pp. 116-117, in \"Massimo D'Azeglio. Mostra organizzata dalla città di Torino nel primo centenario della morte\", Torino, 1966).  \nL'anonimo autore del taccuino riprende in parte, in questo foglio, la vignetta che Horace Vernet ha disegnato per accompagnare il racconto di un fatto del 1802 (Laurent de l'Ardèche, Torino 1839, p.274): Napoleone, preoccupato per la nuova costituzione autonomista emanata dal governatore di Santo Domingo François-Dominique Toussaint Louverture, decise di inviare nell'isola una spedizione guidata dal cognato, generale Leclerc; la rivolta della popolazione locale fu repressa con violenza e Toussaint firmò la resa; ma dubitando della lealtà del governatore, Leclerc decise di arrestarlo e di portarlo in Francia. Toussaint Louverture fu rinchiuso nel Fort de Joux: e lì morì, poco tempo dopo, il 7 aprile 1803.","2007","discreto","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [11959,"6c040-02528","3","2121482","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","frammento","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","","","","","","","","","","","Cultura Chancay","","cotone(?)/ tela","cm","","99","","","103","Frammento di tessuto dipinto.","","2013","","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11960,"L0120-00125","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","scultura","scultura","","sacro","PROFETA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1613","post","1621","ante","Mazone Giovanni","","notizie 1453/ 1510-1512","","","","terracotta dipinta","","92,5","51","44","","","","","2001","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2001.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [11961,"6c040-01894","3","02120848","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","testina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Civiche Raccolte Archeologiche e Numismatiche","secc. II/ IV","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura teotihuacana","","terracotta/ modellato","cm","3,8","4,3","","","","Testina di figurina fittile, con volto ovale, occhi fessurati, naso prominente e bocca leggermente aperta. Impasto color marrone chiaro e Ingobbio evanescente.","","2013","discreto","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11962,"6c040-02414","3","02121368","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","cesto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Lo Curto","","","","","","","","","","","Cultura Xavante","","lamine","cm","","","","41","","Cesto","","","","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","De Palma, Maria Camilla","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11963,"6c040-03838","3","02121592","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","frammento di bordura","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","secc. I a.C./ II","","","","","","","","","","Cultura Paracas nasca o protonasca","","fibra di camelide/ maglia","","","","","","","Figurina in fibra di camelidi che rappresentano guerrieri che impugnano bastoni e grandi tumi.","","2013","buono","","2014.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11964,"6c070-01021","3","02122132","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","elsa","","genere","dama che scrive una lettera","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XVIII/ XIX","","1750","ca.","1850","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","ottone/ agemina||argento||metallo/ doratura","cm","6,7","6","","","","Elsa (tsuba) in ottone di forma quadrilobata (mokkogata). Superficie lavorata a cesello con puntinatura regolare (nanako), decoro in alto rilievo (takabori) con dettagli in agemina d'argento ad alto rilievo (takazogan). Scena con una dama seduta ad un basso tavolino intenta a scrivere una lettera; dietro di lei un paravento, più in là un libro. Ancora libri sull'altro lato dell'elsa.\nLa cornice è rivestita da fascetta in metallo dorato, così come l'orlo del foro per il coltellino (kogatana).","Per il tipo d'abito e l'acconciatura, si tratta di un personaggio di epoca Heian (794-1185). Forse è la scrittrice Murasaki Shikibu.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11965,"6c040-01847","3","02120801","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","vaso","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Galleria d'arte Il Collezionista","","","","","","","","","","","Cultura Moche","","terracotta","cm||cm","31||4,5","","","14,5||8,5","","Vaso antropomorfo, base piana, superiormente un versatoio svasato. Impasto granuloso di colore mattone, ingobbio dello stesso colore. Cottura ossidante. Esecuzione a stampo verticale. Rifinitura a spatola e pennello. Il vaso raffigura un personaggio di rango, seduto a gambe incrociate con le mani legate dietro alla schiena; una corda attorcigliata intorno al collo del personaggio termina a testa di serpente in atto di mordergli il pene. Questo vaso è interessante perché, pur essendo questa figura detta \"prigioniero seduto\" comune nella ceramica Moche, la variazione della corda che termina con la testa di serpente è meno frequente.","","2013","discreto","","1984.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","1991||2013","Aimi, Antonio/ Laurencich Minelli, Laura||Orsini, Carolina","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee||Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11966,"6c040-03965","3","02166376","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","","","","","","","","","manifattura cinese","esecutore","","cm","","","","32","","Piatto.","","2011","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11967,"6c070-00146","3","01978119","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","specchio","","mitologia","gru, tartaruga, pino, bambù e pruno","Horaikyo, \"specchio dell'Isola dell'Immortalità\"","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giovanni Battista Lucini Passalacqua","sec. XIX||secc. XVII/ XIX","","1800||1603","ca.||post","1867||1868","ante||ante","","","","","manifattura giapponese","esecutore","bronzo/ argentatura||legno/ laccatura||legno/ laccatura in oro||vetro","cm","35","24,4","0,5","","","Specchio rotondo con manico (e-kagami) raffigurante gru (tsuru), tartaruga (kame), pino (matsu), susino (ume) e bambù (take) sulla riva del mare. \"E' montato su una specchiera da tempio in legno costituita da tre elementi: la parte superiore a forma di aureola dorata, decorata con due draghi, e la parte inferiore a onde dorate con base in legno laccato rosso, blu e oro. E' utilizzata per il rito shintoista.\"","Gli elementi raffigurati si possono ricondurre all'horai-san, l'isola dell'immortalità di tradizione cinese. Il pino (matsu), il susino (ume) e il bambù (take) insieme costituiscono anche i \"Tre amici dell'inverno\" (shochikubai), ovvero piante che nonostante il clima rimangono sempre verdi. Si tratta di un motivo abbastanza diffuso proprio sugli specchi, che sono così noti con la definizione di horai-kyo, \"specchi dell'Isola dell'Immortalità\". Questa forma rappresenta una variante moderna dello specchio rotondo (enkyo), tipologia diffusa prima in Cina e poi in Giappone fin dal I millennio a.C.. Uno specchio con gli stessi motivi decorativi che compaiono su questo esemplare è conservato nel Museo Chiossone di Genova (v. BIB di confronto).","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11968,"6c040-01638","3","02120592","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","anfora","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. XV/ XVI","","1400","post","1532","ante","","","","","Cultura Inca stile imperiale","","terracotta/ falso tornio||pigmento bianco e arancio/ pittura","cm","19","","","12","","Anfora in terracotta con camera globulare, base convesso conica, superiormente un versatoio cilindrico, svasato, con due minuscole orecchiette simmetriche sotto il bordo, lateralmente due anse simmetriche, appiglio zoomorfo sulle spalle della camera. Decorazione geometrica di colore bianco su sfondo arancio.","Questo tipo di recipienti erano usati generalmente per il trasporto dei liquidi: l'opera in questione risulta essere più piccola del normale e probabilmente era una miniatura con scopi più cerimoniali che pratici.","2013","buono","","1984.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","1991||2013","Aimi, Antonio/ Laurencich Minelli, Laura||Orsini, Carolina","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee||Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11969,"2o090-00084","3","01967293","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","Pianta e animali","Radice con due granchi","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di netsuke di Giacinto Ubaldo Lanfranchi","sec. XIX","metà","1840","ca.","1860","ca.","Sessai","","1820/ 1879","","","","legno di kaki","mm.","18","18","","","","Questo esemplare è un netsuke di tipo sashi, che raffigura una radice sulla quale si posano, al centro e ad una delle estremità, duegranchi.","Composizioni analoghe a quella che caratterizza questo esemplare della collezione Lanfranchi sono particolarmente frequenti nell'ambito della produzione di netsuke della provincia di Iwami, ubicata nel nord dell'isola di Honshu. Esistono tuttavia anche composizioni realizzate da artisti della scuola di Iwami , spesso realizzate in ebano o in legno di kaki (ad esempio Eskenazi 1990, nn. 39-40).","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [11970,"6c070-00690","3","02056801","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","portantina","","araldica","stemma gentilizio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giovanni Battista Lucini Passalacqua","secc. XVIII/ XIX","","1750","ca.","1850","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ intaglio/ laccatura/ doratura||metallo/ doratura/ incisione||carta/ pittura a tempera||tessuto","cm||cm","101||","130||","77||","","||448","Portantina (norimono) per donna con struttura in legno. Laccato sull'esterno di nero omogeneo (roironuri), con motivi decorativi a oro in hiramaki-e (\"pittura cosparsa piatta\"). L'ornato consiste in rametti fogliati collegati a stemmi (kamon) di forma all'incirca circolare con cornice formata da cinque \"C\", al cui interno otto penne (o parte di freccia?) disposte radialmente. Lo stesso stemma è inciso anche sulle due grandi borchie in metallo dorato che si trovano sui due lati più corti della cassetta. Le altre numerose applicazioni in metallo sono anch'esse ornate da incisioni con motivi fitomorfi. \nAll'interno, la parte della seduta è ricoperta da tessuto ornato con motivo a rombi.\nLe pareti all'interno sono rivestite di carta dipinta con motivi di alberi, fiori e uccelli (acero, pino, pruno, bambù, margheritine, gru e altri) con corsi d'acqua e nuvole. In alto è simulato un soffitto a casssettoni, con grata in legno laccato; negli spazi di risulta, rivestiti di carta, sono dipinti motivi floreali di vario genere, inseriti in forma circolare. Ancora all'interno, in due angoli, sono sistemate altrettante mensole triangolari che servivano per l'appoggio dei gomiti.","Questo genere di portantina era riservato esclusivamente all'uso delle dame. Il trasporto era affidato a sei persone, tre sul davanti e tre sul retro. Sebbene lo spazio all'interno della cabina sembri esiguo, era altresì sufficiente per compiere alcuni semplici gesti come leggere o scrivere.\nEsistono vari esemplari di portantina simile a questa, tra cui quello conservata nel Museo di Arte Orientale di Venezia (CERCARE ARTICOLO).","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11971,"RL480-00075","3","00180598","R03/ S27","pittura","dipinto","","","giovani amanti","Il bacio","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Pinacoteca di Brera","","","","sec. XIX","terzo quarto","1859","ca.","1859","ca.","Hayez, Francesco","","1791-1882","","","","tela/ pittura a olio","","112","88","","","","","La tela fu presentata all'Esposizione di Brera del 1859, in una Milano che, a pochi mesi di distanza dall'ingresso di Vittorio Emanuele II e di Napoleone III in città, celebrava il successo delle lotte risorgimentali. Il dipinto venne commissionato dal conte Alfonso Maria Visconti, nell'intento di simboleggiare l'amore di Patria e il desiderio di vita della giovane nazione, appena uscita dalla seconda guerra d'indipendenza, e che tante speranze poneva nei nuovi governanti.||I successo del Bacio fu straordinario e immediato, sia per le sue valenze patriottiche, che per l'ispirazione medievale del soggetto, esemplare del gusto romantico del tempo. Hayez ne realizzò diverse versioni, conservate oggi in diverse raccolte europee.","","","proprietà Stato","1994.0","","","","Maderna, Valentina","1999.0","Faraoni, M.","","2006||2010","ARTPAST||Atzori, R.","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [11972,"6c040-02404","3","","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","borsa","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Lo Curto","","","","","","","","","","","Cultura Guaymì","","fibra naturale","cm","35","","","","","Borsa a tracolla in fibra intrecciata di colore naturale con tre fasce orizzontali di colore grigio e rosso accoppiate.","","","","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","De Palma, Maria Camilla","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11973,"6c070-00689","3","02056800","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","cotta di maglia ed elmo","","araldica","stemma gentilizio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giovanni Battista Lucini Passalacqua","sec. XIX||secc. XVII/ XIX","","1800||","ca.||","1899||","ca.||","","","","","manifattura giapponese","esecutore","metallo/ laccatura/ doratura||tessuto||ferro/ metallo fuso e ripiegato||seta/ garza di seta colorata||pigmenti||pelle/ fettucce di pelle","cm","78","49","","","","Cotta di maglia (kusarikatabira) con allacci in tessuto. Sulle maniche placca ovale in metallo laccato con stemma familiare (kamon) in oro consistente in due linee incrociate a forbice, tra cui si inserisce una palla. Completa di calotta richiudibile (tatami hitaiate) firmata sulla visiera (mabisashi) \"Myouchin Munemasa\".","In mostra all'Esposizione Storica d'Arte Industriale. Milano, 1874.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11974,"6c070-00976","3","02122087","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vaso","","decorazioni e ornati","tartarughe e gru sulle onde","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ pittura a smalto","cm","22","","","26","","Vaso da giardino (yoki) in porcellana lavorata a rilievo e dipinta a smalto blu. Ha sezione circolare e tesa piatta. La decorazione sull'esterno, realizzata a rilievo in bianco sul blu di fondo, consiste in una scena con tartarughe (minogame) e gru (tsuru), entrambi simbolo di longevità, con onde marine (nami).","Esemplare di produzione delle fornaci della provincia di Owari della seconda metà del XIX secolo.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11975,"6c070-00669","3","02056780","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","elmo","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giussani","sec. XVIII","","1700","ca.","1799","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","ferro","cm","26","","","27","","Elmo in ferro di stile occidentale (nanban kabuto), con feritoie per la visuale.","La forma di questo elmo è evidentemente europea e non giapponese. I nipponici conobbero questo tipo di elmo tra la metà del XVI e l'inizio del XVII secolo, allorché gli europei raggiunsero per la prima volta l'arcipelago. Gli stessi armaioli giapponesi cominciarono allora a realizzare elmi che imitassero quelli europei e perciò noti come nanban kabuto (letteralmente \"elmo dei barbari del sud\").","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11976,"6c040-02135","3","02121089","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","punta","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Area Intermedia","","ossidiana/ percussione/ pressione","cm","","2,1","","","5,6","Punta in ossidiana di colore nero (grigio in trasparenza), triangolare, lavorata solo su una faccia, sezione piano-convessa, ritocchi lungo i bordi, tacche laterali ad angolo ottuso, peduncolo appuntito.","","2013","buono","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11977,"6c080-00113","3","02166516","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto fondo","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","1860","post","1880","ante","","","","","","","","cm","4","","","24","","Piatto fondo.\nDecoro a motivo fitomorfo costituito da tre foglie disegnate con tratteggio e ombreggiatura in marrone tendente al grigio, disposte su recemi dorati. La decorazione si trova al centro del piatto, all'interno di un cartiglio tondo formato da fogliette dorate e motivi a nuvola dal contorno marrone. Intorno girali in oro bordati di nero con foglie a smalti duri di colre verde marino e verde chiaro e fiori a smalti duri viola e blu e smalti a piccolo fuoco in rosso e rosa. In mezzo ai motivi fitomorfi si trovano esagoni in rosso e oro con motivo radiale rosso al centro, detto \"a guscio di tartaruga\" (Kikko Hanabishi). Sulla tesa si ripete in modo circolare il motivo delle tre foglie su racemo con frutto. Lungo il bordo esterno della tesa motivi in oro alternati a tre linee e puntini disposti circolarmente.","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","","","Mudec - Museo delle Culture","","","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11978,"6c070-00805","3","02056916","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","spada","","decorazioni e ornati","figure maschili||motivi decorativi vegetali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Ottaviani Angelo","secc. XVII/ XIX","","1650","ca.","1850","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","acciaio||pelle di pesce||tessuto||metallo/ doratura/ argentatura","cm","","","","","77","Spada (katana) con lama in acciaio. Impugnatura (tsuka) rivestita di tessuto blu (itomaki) su pelle di pesce (same). Fodero (saya) in legno laccato di nero omogeneo (roironuri) con anello (kurigata) al quale si lega filo (sageo). Pomo (kashira) e ghiera ornamentale (fuchi) in matello argentato con motivo floreale, lo stesso che caratterizza anche il menuki. Tsuba circolare in metallo parzialmente dorato, lavorato a traforo con due uomi tra alberidi pino. Manicotto (habaki) in metallo dorato.","Acquistata da Angelo Ottaviani, 1984 per £ 6.500.000.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11979,"6c040-02695","3","","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","frammento","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Cultura Chancay","","tessuto doppio","","","","","","","Frammento di tessuto decorato con una teoria di felini nei colori del marrone e del bianco.","","","","","2008.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11980,"6c070-00042","3","01978017","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vaso","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Pompeo Bonazzi","secc. XVIII/ XIX","","1700","ca.","1867","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","ceramica","cm","23","","","11","","Vaso in ceramica di tonalità scura, a forma di zucca; intorno alla strozzatura centrale è applicato un cordoncino in ceramica.","Si propone una datazione all'interno della seconda metà del periodo Edo (1603-1867).","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11981,"6c040-02455","3","02121409","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","bottiglia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","secc. VI/ VII?","","","","","","","","","","Cultura Moche","","terracotta/ mano libera","cm||","15||","","","14,5||11,5","","Bottiglia con ansa a staffa. Sulla camera della bottiglia è raffigurato un complesso di edifici, probabilmente rituali. Nel complesso cerimoniale sono rappresentate tre tipologie di edifici diversi: un edificio a tre pareti solide con tetto a spiovente, un edificio a tre pareti con entrata frontale e due tetti a spiovente accoppiati, e un edificio chiuso con tetto a due acque. Gli ultimi due sono frequenti nelle fasi IV e V della cronologia moche (VI/VII sec.), mentre la prima tipologia di edificio risale alla fase proto-moche (Wiersema J. 2010).","","2013","ottimo","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2013","Orsini, Carolina","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11982,"6c040-01739","3","02120693","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","frammento di bordura","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. XV/ XVI","","","","","","","","","","Cultura Ica-Inca","","lana/ tela piana||lana/ trame supplementari a ricamo||lana/ trame supplementari lanciate","cm","","43","","","9","Bordura rettangolare di tessuto a decorazione geometrica policroma di triangoli.","Forse frammento decorativo di abito maschile.\n\nCfr. frammenti probabilmente dello stesso tessuto:\n-Brooklyn Museum New York, Inv.: 34.567.1 (9,4x42,4 cm) - Provenienza Schmidt Pizarro - ica -1400-1532 c.e. - cotton and camelid fiber\n-Montreal Museum of Fine Arts Canada, Inv. 1937_Dt_2   0900 C-1476 (38x8 cm) - Provenienza Schmidt Pizarro - cotton, laine de camélidé","","","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2019","Orsini, Carolina","Museo delle Culture","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11983,"6c070-01114","3","02122225","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","netsuke","","teatro, spettacolo e musica","maschera","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ intaglio","cm","6,5","","","","","Netsuke in legno intagliato, raffigurante maschera di personaggio teatrale.","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11984,"2p030-03520","3","00628330","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","","miniatura","1.0","","ritratto di Regina Hortense e il suo bambino","Ritratto di Regina Hortense con figlio","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XIX","","1810","","1810","","Isabey Jean-Baptiste","","1767/ 1855","","","","carta/ acquerellatura","mm","200","150","","","","Acquerello su carta tesa su un supporto smaltato, raffigurante una giovane donna con un bambino. La miniatura è inserita in una cornice in bronzo d\norato decorata con motivi a palmette e racemi. Miniatura di Jean-Baptiste Isabey (1767-1855), 1810; opera firmata e datata.","La miniatura è opera del pittore francese Jean-Baptiste Isabey (1767-1855\n). L'artista francese, sfruttando la moda del tempo di Luigi XVI, diventa noto per le sue miniature, realizzate per scatole, tabacchiere e bottoni per l'abbigliamento. La moda della corte si diffonde presto tra la borghesia, facendo aumentare la domanda di miniature e portando così Isabey a ela\nborare una modalità pittorica tanto veloce quanto personale: una tecnica \nrapida, meno attenta e precisa, ma che gli permette di trattare con naturalezza tanto l'incarnato quanto i tessuti degli abiti e i decori nei capelli. Dal 1810 utilizza una sorta di carta velina simile alla pergamena, ma più facile da tendere, che fissa su una lastra di metallo smaltata sul dav\nanti. Gli accordi cromatici resi possibili da questa tecnica sono in questo genere di opere la misura della loro bellezza. La miniatura, firmata e datata 1810, raffigura una giovane donna a mezzo busto con un bambino in braccio; i due personaggi sono legati tra di loro da un ampio velo, che parte dalla nuca della donna fino ad avvolgere il piccolo fanciullo. La figura femminile è stata identificata - anche grazie all'iscrizione sul verso -\n nella regina Hortense de Beauharnais (Parigi, 10 aprile 1783 ¿ Salenste\nin, 5 ottobre 1837), regina consorte d'Olanda, qui ritratta all'età di ve\nntisette anni insieme al suo bambino, il futuro Napoleone III, di appena due anni. L'opera è tutta giocata sui toni del grigio, del blu (come gli o\ncchi di Hortense) e del rosa. La miniatura appartenne a John Pierpont Morgan (1837-1913), presso cui è attestata nel 1910. L'opera, firmata e datat\na 1822, faceva parte della collezione dell'imprenditore milanese Alighiero de' Micheli (1904-1995), composta da più di 140 oggetti e donata al FAI \ndopo la sua morte con legato testamentario. L'intera raccolta è stata col\nlocata nella camera della Principessa di Villa Necchi Campiglio a Milano, con un allestimento di Filippo Perego che ha l'obiettivo di ricostruire il salotto del collezionista, dove originariamente erano custodite le opere. Facevano parte della collezione dipinti veneti (Rosalba Carriera e Canaletto), miniature di Jean-Baptiste Isabey, mobili e orologi francesi, specchiere veneziane, ceramiche milanesi, porcellane francesi e cinesi, tabacchiere francesi, inglesi e tedesche.","2019||2004","buono||buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","","","","","2021||2019||2012||2011","Colombi, Martina||Bulla, Caterina||Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [11985,"6c080-00116","3","02166519","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto fondo","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","1860","post","1880","ante","","","","","","","","cm","4","","","24","","Piatto fondo.\nDecoro a motivo fitomorfo costituito da tre foglie disegnate con tratteggio e ombreggiatura in marrone tendente al grigio, disposte su recemi dorati. La decorazione si trova al centro del piatto, all'interno di un cartiglio tondo formato da fogliette dorate e motivi a nuvola dal contorno marrone. Intorno girali in oro bordati di nero con foglie a smalti duri di colre verde marino e verde chiaro e fiori a smalti duri viola e blu e smalti a piccolo fuoco in rosso e rosa. In mezzo ai motivi fitomorfi si trovano esagoni in rosso e oro con motivo radiale rosso al centro, detto \"a guscio di tartaruga\" (Kikko Hanabishi). Sulla tesa si ripete in modo circolare il motivo delle tre foglie su racemo con frutto. Lungo il bordo esterno della tesa motivi in oro alternati a tre linee e puntini disposti circolarmente.","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","","","Mudec - Museo delle Culture","","","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11986,"6c070-00996","3","02122107","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","elsa","","animali","paesaggio con cavalli in corsa","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XVIII/ XIX","","1750","ca.","1850","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","ferro/ agemina||oro||lega metallica||argento","cm","7,2","6,9","","","","Elsa (tsuba) in ferro di forma all'incirca circolare, con bordo irregolare martellato. Superficie leggermente granulosa (ishimeji), lavorazione ad alto rilievo (takabori) e basso rilievo (nikubori), dettagli in agemina ad alto rilievo (iroe takazogan) di oro, argento e lega metallica (shakudo). Il decoro consiste in una scena di paesaggio con due cavalli in corsa.","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11987,"6c040-01711","3","02120665","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","vaso","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Cultura Chimù","","terracotta","cm||cm||cm||cm","11||6||5||","||||||2,3","","||10,8||2,4||","||||||3,5","Vaso in terracotta con due camere globulari a base piana ellittica e raccordo ventrale, superiormente una testa d' uccello (cormorano ?) e un versatoio cilindrico uniti da un manico a ponte nastriforme. Impasto di colore grigio, ingobbio di colore nero. Cottura riducente. Esecuzione a stampo verticale. Le camere del vaso decorate a stampaggio con motivi a pelle d' oca e dentellati, sono divise in quattroparti uguali dalle linee di saldatura dello stampo e rifinite secondo larghe strisce verticali.","","2013","","","1984.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","1991","Aimi, Antonio/ Laurencich Minelli, Laura","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11988,"6c040-02326","3","02121280","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","punta","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Area Peruviana","","selce","cm","","3,8","","","2,5","Punta di freccia in selce estremamente danneggiata. Manca infatti la spalla sinistra. Ha forma triangolare, con peduncolo espanso \"a coda di rondine\", tacche angolari e tacca basale.","","","","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2014","Amato, Flavia","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11989,"6c040-01900","3","02120854","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","testina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Civiche Raccolte Archeologiche e Numismatiche","secc. II/ IV","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura teotihuacana","","terracotta/ modellato","cm","3,6","3,2","","","","Testina di figurina fittile. Il viso è ovale, leggermente prognato; il frammento presenta deformazione cranica intenzionale tabulare eretta; presenta le orecchie.Gli occhi sono fessurati con tracce, in rilievo, sia di palpebre che di sopracciglia le quali si uniscono alla radice del naso. Il naso è lungo e dritto, con narici abbastanza larghe.La bocca è ricavata mediante due fessurazioni che lasciano il parte centrale della bocca unita. Sulla sommità del capo è visibile un'acconciatura o copricapo. Il frammento di figurina presenta una macchia scura al centro del viso. \nImpasto: 5 YR LIGHT GRAY 7/1 Ingobbio: 5 YR LIGHT REDDISH BROWN 6/4","","2013","discreto","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11990,"6c070-00830","3","02056941","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","bambola","","essere umano e uomo in generale","bambino","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Boschi","sec. XX","","1900","ca.","1999","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ pittura","cm","14","12","","","","Piccola scultura in legno dipinto raffigurante un bambino vestito. Ha sua scatola in legno.","","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11991,"6c070-00050","3","01978025","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","vaso","","mitologia","drago","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giovanni Battista Lucini Passalacqua","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","metallo/ smaltatura||argento/ intarsio||bronzo/ fusione||bronzo/ saldatura||bronzo/ patinatura||argento/ agemina","cm","25","","","9,8","","Vaso cilindrico decorato con drago tra le nubi. Intarsiato in argento.","","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11992,"6c040-01696","3","02120650","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","bottiglia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Cultura Area Intermedia (Ecuador)","","terracotta/ stampo","cm||cm||cm","7,7||||","||||2,2","","||7,1||","||||3,4","Bottiglia doppia con due camere globulari a base convessa, raccordo centrale, superiormente due versatoi tronco - cilindrici uniti da un manico a ponte nastriforme. Impasto fine di colore grigio; ingobbio di colre grigio - nero. Cottura riducente. Esecuzione a stampo verticale con piano di saldatura passante per il manico applicato successivamente. Rifinitura a spatola.","","2013","","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11993,"2p180-00054","3","00630562","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","tagliacarte","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","prima metà","1935","","1935","","","","","","manifattura Chiappe","esecutore","argento/ incisione","cm","","3,2","","","27,5","Tagliacarte con estremità stondate.","L' argentiere Filippo Chiappe aprì la sua bottega a Genova nel 1886. Egli lavorò ad Algeri e a Parigi subito dopo aver studiato disegno e arti plastiche all'Accademia di Belle Arti di Massa. Successivamente divenne capo fabbrica della gioielleria Vassallo per poi aprire autonomamente un proprio laboratorio nel quartiere genovese di San Lorenzo. Famoso per l'originalità delle sue creazioni e la grande raffinatezza dell'esecuzione, Chiappe divenne il fornitore ufficiale della Real Casa di Savoia, e di gran parte della nobiltà italiana. In seconda battuta la sua clientela si allargò alla classe politica e al mondo della grande borghesia industriale italiana e internazionale. Alla morte di Filippo Chiappe, avvenuta nel 1936, la bottega fu portata avanti da Gino e Alberico Fiori, suoi primi allievi.","2006||2013","buono||buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012||2013","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea||Ilgrande, Luca","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [11994,"6c070-00461","3","01978261","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","netsuke","","vegetali","castagna","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno","cm","3,4","","","","","Netsuke in legno riproducente una castagna.","","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11995,"6c040-02362","3","02121316","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","raffigura","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Cultura Teotihuacan","","terracotta/ stampo","cm","8,3","","","","","Raffigura un guerriero con copricapo piumato e ornamenti oculari tipici del dio Tlaloc.L'elemento circolare sul ventre rappresenta uno scudo, con dardi incrociati nella parte inferiore. Si ritiene che tali statuine fossero legate al culto degli antenati defunti.","","","","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11996,"Q1010-00334","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","s. cat.","Episodio storico-leggendario di erosimo dei carabinieri","Traduzione di morte","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XX","metà","1940","","1960","","Galano","","sec. XX","","","","olio su tavola","cm","50","70","","","","","","1999","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [11997,"6c100-00040","3","02167790","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","lattiera","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Dono Piazza 2011 P.G. 166303/2011","sec. XX","","","","","","","","","","produzione cinese","","porcellana/ invetriatura/ smaltatura","cm","11","10,5","","7","","Lattiera In porcellana a smalti policromi sopracoperta con decoro di numerose farfalle in volo e banda a motivi floreali.","","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","","","","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [11998,"2o070-00166","3","01938602","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","veduta","Interno","Scena raffigurante un interno magnifico con grande monumento e figure","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XVIII","","1735","ante","1735","ante","Rademaker Abramo","","notizie 1735","","","","carta giallina/ inchiostro bruno/ acquerellatura colorata","mm.","133","235","","","","","Questo interessante disegno che proviene dalle collezioni di Federico Augusto II Re di Sassonia, di cui compare il timbro sul disegno stesso, come riportato anche nell'iscrizione al verso (Marco Lugt 971/ Ch Re Federico Augusto di Sassonia/ + 1854) è riferito, per la presenza della firma, al pittore ed incisore olandese Abraham Rademaker, nato all'incirca nel 1667-77 ad Amsterdam e morto ad Haarlem nel 1735, di cui si conservano varie opere presso la Biblioteca di Amsterdam e l'Archivio di Haarlem, che dedicò la maggior parte della sua attività alla rappresentazione delle città e del paesaggio olandesi. Non si conoscono opere dedicate al soggetto qui raffigurato, la veduta dell'interno di un palazzo con l'interno di una elegante sala con alcune figure che paiono compiere offerte sacrificali dinnanzi ad una statua, che si apre su uno sfondo paesaggistico, che peraltro rivela caratteri stilistici poco assimilabili con le opere del Rademaker note. Allo stesso autore è riferito anche un altro disegno di analogo tema della raccolta Lampugnani, che costituisce un pendant di questo (cfr. n. inv. 4791a).","2007","buono","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2007.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [11999,"6c040-02226","3","02121180","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","pendente","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","sec. XX","","","","","","","","","","Artigianato moderno","","terracotta/ modellato","cm","7,5","","","","","Pendente fittile zoomorfo (testa di canide?) con perforazione per sospensione.","","2013","buono","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12000,"2o050-00126","3","01938532","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","paesaggio","Paesaggio/ Angioletto","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","secc. XIX/ XX","","1890","ca.","1916","ante","Bertelli Luigi","","1833/ 1916","","","","carta/ carboncino","mm","179","290","","","","PAESAGGIO: paesaggio appenninico visto dall'alto (recto). ANGIOLETTO: angioletto accoccolato (verso); carta bianca ruvida.","Il disegno fa parte di un insieme, con numeri di inventario da 5008 a 5026, conservati da Riccardo Lampugnani in una cartelletta di cartone con etichetta che reca l'iscrizione a penna \"Luigi Bertelli 20 disegni originali\" e, sempre a penna: \"1852-1916, e altri\". I disegni pevenuti al museo Poldi Pezzoli sono 19. Il disegno mancante è documentato da una foto nell'Album \"D 15\" e rappresenta una piccola figura femminile davanti a un albero. Nello stesso Album è conservata una foto in b/n del presente disegno (recto). La datazione post quem proposta indica il periodo tardo dell'attività di Bertelli, caratterizzato dallo studio dal vero (prediletto dall'artista) del paesaggio reso con un tratto sintetico in una impaginazione di ampio respiro che spesso presenta un punto di vista lontano e rialzato.","2007","buono","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [12001,"6c040-01867","3","02120821","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","anfora","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. XIII/ XVI","","","","","","","","","","Area intermedia||Cultura greater chiriqui stile galleta","","terracotta/ modellato/ applicazioni","cm||cm","13||","","","14,7||9,8","","Anfora con camera globulare, base convessa, superiormente colletto espanso e due manici laterali. Impasto fine di colore mattone chiaro con sgrassante sabbioso. Ingobbio mancante. Cottura ossidante. Esecuzione a falso tornio, manici assemblati. Il bordo esterno del colletto è decorato con grani verticali oblunghi raffiguranti forse i semi di qualche vegetale. I manici dell' anfora rapprersentano ciascuno un personaggio maschile seduto lavorato per incisione e appliquè. Questa figura ha le braccia conserte e presenta occhi a chicco di caffè, ginocchiere e tatuaggi sul viso e sulle braccia.","","2013","discreto","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12002,"2o060-00230","3","01938472","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","Studio di figure femminili","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","secondo quarto","1825","ca.","1849","ca.","Bisi Michele","","1788/ 1875","","","","carta/ matita","mm.","167","207","","","","A matita su carta da ricalco, lucida e trasparente. In alto a sinistra, schizzo per figura di donna seduta, le gambe raccolte sotto il corpo e la mano destra appoggiata a terra; al centro del foglio, figura di donna nuda, sdraiata sul ventre, il braccio destro proteso verso un oggetto non chiaramente definito, forse un panno, o un lenzuolo.","Il foglio, come gli altri di Michele Bisi, è conservato in un album rilegato in pelle, con fregi dorati e la scritta, al centro, \"Michele Bisi. Disegni\".\nUn disegno del pittore milanese con l'identico nudo femminile sdraiato sul ventre, replicato con lievi varianti al recto e al verso, è conservato presso i Musei Civici di Padova: il foglio appartiene ad un piccolo gruppo donato nel 1906 al museo da Riccardo Cessi, che era stato allievo di Michele Bisi a Milano (\"Da Giovanni De Min a Emilio Greco. Disegni del Museo d'Arte secoli XIX - XX\", a cura di F. Pellegrini, Padova 2005, , p. 80, scheda 15). Il disegno delle collezioni padovane reca, al recto, una scritta di notevole interesse: \"Schizzo per un quadro all'acquerello della Duch. Bevilacqua di Venezia. Cav. Michele Bisi\". Il foglio della raccolta Lampugnani corrisponde esattamente allo studio che Bisi ha tracciato al verso del disegno ora a Padova, con qualche differenza nei dettagli: è meno rifinita la testa, che è delineata appena nel contorno; si intravede, posta sul il seno, la mano sinistra che scompare, invece, nello studio padovano; e c'è, in più, in alto a sinistra, il rapido schizzo di figura femminile seduta, la mano destra appoggiata a terra, e il braccio sinistro levato. Con ogni probabilità, il disegno della collezione Lampugnani è uno studio preparatorio, ad uno stadio forse meno avanzato, per l'acquerello della duchessa Bevilacqua citato nella scritta del foglio dei Musei di Padova: una commissione prestigiosa, per Michele Bisi. Felicita Bevilacqua, ultima erede della grande famiglia veneziana e sposa, nel 1857, del generale garibaldino La Masa, fu infatti collezionista raffinata: poco prima della sua morte, nel 1899, decise di destinare il suo palazzo sul Canal Grande, Ca' Pesaro, a spazio per ospitare giovani artisiti. In parte, la sua collezione fu venduta all'asta per cura del cavalier Sangiorgi, nel 1900: ma una prima verifica sul catalogo di vendita pubblicato in quell'occasione ha dato, purtroppo, esito negativo; dell'acquerello di Michele Bisi non c'è, infatti, nessuna traccia (\"Grande vente Bevilacqua - La Masa, Venise au Palais Pesaro, Canal Grande, dirigée par M. le Chev. G. Sangiorgi de Rome\", Roma 1900).","2007","mediocre","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [12003,"6c040-02194","3","02121148","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","braciere in miniatura","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. III/ VI","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura teotihuacana","","terracotta/ stampo","cm","","","","6,5","","MIniatura di braciere a vasca emisferica con tre protuberanze triangolari sul bordo.","I bracieri con tre protuberanze erano utilizzati per scaldare o cuocere alimenti posti in contenitori che venivano poggiati sulle tre protuberanze, al di sopra delle braci deposte nella vasca del braciere. Miniature di bracieri e di altro vasellame di servizio erano comunemente usati a Teotihuacan come offerte funerarie, spesso in tombe di bambini.","2013","buono","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12004,"6c040-01880","3","02120834","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","anfora","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Raccolta Etnografica Museo di Storia Naturale","","","","","","","","","","","Cultura Quimbaya Periodo V","","terracotta/ paddling","cm||cm","13||1,4","","","15||9","","Anfora in terracotta con camera globulare, base tronco-conica cava, superiormente collo cilindrico ridotto, superato dalla camera con un solco netto, affiancato da due manici laterali spezzati. Impasto medio-fine color marrone chiaro. Ingobbio medio-fine color marrone chiaro. Cottura ossidante mal controllata con \"nubi\". Esecuzioa paddling, manici e base assemblati. L'anfora è decorata sulle spalle con una banda con linee rosse che disegnano motivi geometrici. L'interno della base presenta una croce rossa.","","2013","","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Orsini, Carolina","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12005,"2o060-00096","3","00642273","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","sacro","RIPOSO NELLA FUGA IN EGITTO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","secondo quarto","1825","ca.","1849","ca.","Duranti Fortunato","","1787/ 1863","","","","carta/ penna/ inchiostro/ acquerellatura","mm.","272","199","","","","","Sul cartoncino di supporto, una nota a penna riferisce il disegno a Fortunato Duranti e propone una datazione al 1820. L'attribuzione a Duranti è indiscutibile: la monumentalità delle figure, però, e la severa geometria della composizione suggeriscono una data più tarda, attorno al 1830 (si veda, per confronto, lo studio per la \"Fuga in Egitto\" esposto nel 1973 presso la galleria Stanza del Borgo di Milano, cat. n° 32, pp. 78-79).","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [12006,"2L010-00060","3","00640615","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","contrabbasso","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XIX","metà","1850","ca.","1860","ca.","","","","","ambito marchigiana","esecutore","legno di abete||legno di acero","mm","1624","589","","","","Lo strumento è costruito in base a un modello senza punte; la forma è poco consueta per un contrabbasso, ma tipica di alcune scuole dell'Italia centrale, in particolare della Toscana e delle Marche. É simile nell'aspetto ad alcune viole da gamba di scuola italiana del XVII° sec. (vedi strumenti n. 2 e 4). Il fondo è piatto, angolato nella parte superiore, in due pezzi di acero (con due piccole aggiunte ai lati) a taglio tangenziale. Le fasce sono dello stesso legno e dello stesso tipo di taglio, molto alte, come tutti gli strumenti a fondo piatto. La tavola è in tre pezzi di abete con venatura diritta e regolare e con bombatura poco pronunciata. La testa, innestata, è in acero senza il tallone superiore, ma con il dorso che si raccorda elegantemente al manico. La testa, e principalmente il particolare del dorso, ricorda alcuni bassetti di scuola bresciana del XVII° sec. Le meccaniche, forgiate a mano, ssono applicate a due piastre di ottone, sagomate come le ganasce laterali ed ancorate alla testa con due grosse viti. Il manico è ancorato alla cassa con un incastro a tenone. Sia il fondo che la tavola sono privi di filetti. I due tasselli, superiore ed inferiore, sembrano essere in pioppo. Le controfasce, stranamente, sono in acero di forma triangolare.","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","1999.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2001.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","2001","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [12007,"6c040-01671","3","02120625","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","vaso","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. XV/ XVI","","","","","","","","","","Cultura Chimù tarda","","terracotta","cm||cm","18,6||15,1","","","||20,3","","Vaso con camera pseudoglobulare, base piana affusolata, superiormente un versatoio svasato. Impasto granuloso di color grigio, ingobbio di color nero. Cottura riducente. Esecuzione a stampo verticale. Il vaso, rifinito con spatolature più scure dell' ingobbio nell' area della cavezza, rappresenta, con tutta probabilità, un suinide (?) con cavezza, elemento del tutto insolito nella cultura Chimù oppure un lama eccezionalmente grasso.","","2013","discreto","","1984.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","1991","Aimi, Antonio/ Laurencich Minelli, Laura","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12008,"6c040-02636","3","02121590","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","coltello","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","","","","","","","","","","","Cultura Moche","","bronzo","cm","13","","","","","Coltello o tumi. Il manico del tumi è decorato con due guerrieri impegnati in un combattimento.","","2013","cattivo","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12009,"6c040-02711","3","","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","cannuccia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Cultura coloniale/repubblicana","","fusione di lega di argento? incisione","","","","","","","Cannuccia o bombilla per il mate in lega di argento con fori per far passare i liquidi nella parte finale a forma di cucchiaino. Incisioni ornamentali a forme di righe diagonali sul corpo, e tre ordini di anelli a distanze regolari con motivi fitomorfi. Simile a 1464, forse parte di un servizio.","","2013","discreto","","","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12010,"FB050-00086","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","MOTIVO DECORATIVO A GROTTESCHE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","matita, acquerello e inchiostro su carta","","23,6","30,7","","","","sulla base tracciata a matita, il colore è steso all'acquerello bruno in diverse tonalità; asse di simmetria della composizione tracciato a matita; nella parte sinistra, contorni con inchiostro più scuro; carta grezza verdastra","Il gruppo di fogli di cui questo fa parte sembra costituire il modello per la decorazione a grottesche degli spicchi di un soffitto a crociera a più campate. Una realizzazione simile (ma che non corrisponde ai disegni qui schedati) è quella visibile oggi nell'atrio del palazzo su via Santo Spirito.","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [12011,"6c070-00758","3","02056869","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vaso","","decorazioni e ornati","motivi decorativi vegetali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Morando Attendolo Bolognini","sec. XIX","ultimo quarto","1875","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","porcellana/ pittura/ invetriatura/ doratura","cm","30","","","18","","Vaso in porcellana a sezione circolare con spalla bombata e coperchio a calotta emisferica. La decorazione - dipinta in blu di cobalto steso al di sotto dell'invetriatura trasparente, smalto rosso e oro al di sopra della coperta - consiste in motivi vegetali e floreali. Il coperchio ha presa a forma di pomello.","Esemplare di produzione delle fornaci di Arita di fine Ottocento, di una tipologia destinata all'esportazione verso l'Occidente.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12012,"6c070-01181","3","02122292","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","netsuke","","società e cultura","lottatori","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ intaglio","cm","3,9","","","","","Netsuke in legno intagliato raffigurante due lottatori che si affrontano su base a sezione rettangolare.","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12013,"6c040-02659","3","02121613","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","bottiglia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Civiche Raccolte Archeologiche e Numismatiche","","","","","","","","","","","Cultura Sican","","terracotta a stampo evrticale. paleteado (lucidatura) e incisione","","","","","","","Bottiglia con doppio beccuccio (elemento antichizzante che fa pensare a una influenza huari). Rappresenta il Dio Sican (?) con il tipico copricapo semilunato, occhi a goccia, mani che reggono un bicchiere.","","2013","","","2004.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12014,"1j570-00079","3","","R03/ Università Cattolica del Sacro Cuore di Milano","pittura","dipinto","1.0","sacro","La Madonna libera Milano dalla peste","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","chiesa","conventuale","Chiesa di S. Maria delle Grazie","Piazza Santa Maria delle Grazie","","","","","sec. XVII","prima metà","1631","post","1631","ca.","Crespi, Giovanni Battista detto Cerano||Gherardini, Melchiorre detto Ceranino||Chignoli, Gerolamo","","1565/1570-1632||1607-1668||notizie sec. XVII secondo-terzo quarto","||attribuito||attribuito","","","tela/ pittura a olio","cm","210","315","","","","Nella parte superiore la Madonna incoronata sbuca dalle nubi, mentre un angelo sottostante è rappresentato in atto di calare l'incensiere verso il basso, trasferendolo nelle mani di un padre domenicano, anello di congiunzione tra la sfera divina della composizione e il mondo terreno; quest'ultimo è sofferente, poiché prostrato dal morbo. A sinistra una madre allatta il suo bambino, che in segno di disperazione alza un braccio verso l'alto, mentre a terra è disteso un altro bambino senza vita; assiste la donna un altro padre domenicano incappucciato. Al centro un appestato è di schiena, cercando di toccare l'incensiere calato dall'alto, verso il quale anche un bambino cerca di arrivare; a destra, in primo piano è presente un altro appestato, sostenuto da una donna anziana, mentre una figura più giovane compare a destra in atto di invocarne la guarigione.","La grande tela, ubicata nel lunettone sopra l'ingresso della cappella del Rosario (la cui volta, affrescata anch'essa dalla bottega di Cerano e in particolare da Melchiorre Gherardini, è andata quasi totalmente distrutta nei bombardamenti della Seconda guerra mondiale), rappresenta una testimonianza importante dell'ultima fase artistica di Giovanni Battista Crespi, che in questa occasione fece in tempo soltanto ad approntare il disegno preparatorio e al massimo a impostare qualche figura della composizione, eseguita in larga parte dagli allevi. La commissione fu richiesta dai padri domenicani che, in tal modo, intendendevano rendere omaggio alla Madonna dopo la fine della peste nel 1631, un anno prima della morte del pittore. Per questo è oltremodo giustificato osservare nell'opera delle Grazie un certo accademismo, frutto dell'ampio intervento della bottega, probabilmente del collaboratore più fidato del Cerano, vale a dire Melchiorre Gherardini, forse assistito dall'altro collaboratore Gerolamo Chignoli. Una situazione analoga è stata del resto riscontrata in un'altra opera commissionata per i domenicani, lasciata anch'essa interrotta dal maestro, vale a dire nella tela con La Madonna guida san Domenico alla vittoria sugli Albigesi (Cremona, Museo Ala Ponzone). Il tono con cui è reso l'evento, e in particolar modo l'attenta restituzione del dramma della peste, riflette la spiccata sensibilità di Cerano nei confronti della sofferenza umana e nell'intervento miracoloso che pone fine a essa, già ampiamente indagati in varie occasioni, soprattutto nei quadroni che narrano i miracoli di san Carlo Borromeo. Il timbro cromatico appiattito su tinte rossobrune, però, è segno inequivocabile dell'ampia partecipazione dei collaboratori, che portarono a termine il lavoro dopo la morte del maestro. Assai probabile è la responsabilità di Melchiorre Gherardini, a cui sono restituiti na cinquantina di pitture a fresco o su tela, una sessantina di incisioni e una decina di disegni.","2016","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","2016.0","","Università Cattolica del Sacro Cuore di Milano","Rovetta, Alessandro","Grassi, Roberto","","","","","","","",513321.44057,5034734.2249,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.46600800053377,9.170408004642033,"(45.46600800053377, 9.170408004642033)"],
    [12015,"2o070-00209","3","01938641","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","veduta","Interno","Scena raffigurante galleria ornata di statue e pitture","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XVIII","","1799","ca.","1799","ca.","Vigna Gaetano","","1750 ca. / 1819 ca.","","","","carta bianca/ inchiostro bruno/ acquerellatura colorata","mm.","350","480","","","","","Il disegno si riferisce all'opera \"Fetonte\", ribattezzata per gli avvenuti mutamenti politici \"I Veri Amici repubblicani\", programmata per il 1799 al Teatro Regio di Torino, nominato quell'anno \"Teatro Nazionale\". E' stato presentato alla mostra torinese del 1980 come caso significativo del periodo di dominazione francese, durante il quale alcune opere teatrali programmate per quella stagione vennero riproposte con alcune modifiche per renderle più adatte alle esigenze del nuovo regime repubblicano (cfr. Viale Ferrero 1980, p. 812-3 e p. 1495; la Viale Ferrero lo segnala in \"La scenografia dalle origini al 1936\", in \"Storia del Teatro Regio di Torino\", 1980, p. 317-9, come Raccolta Lampugnani; nella cartellina che contiene il disegno vi è un appunto di Lampugnani che indica una segnalazione del 1979 della Viale stessa, compare inoltre la scheda del prestito alla mostra torinese, dalla quale risulta restituito il 9/10/1980).\nLa figura di Gaetano Vigna risulta poco nota. Incerta la data di nascita, come pure quella di morte. Dichiarato \"avanti negli anni\" nel 1819 (M. Paroletti, \"Turin e ses curiosités\", 1819, p. 414) potrebbe essere nato attorno al 1745-50 ca. Egli è attivo con il fratello Giacinto come decoratore di ambienti. C. Rovere, nella \"Descrizione del Reale Palazzo di Torino\" (Torino, 1858, p. 70) cita un Vigna tra i decoratori di Palazzo Reale a Torino nel tardo '700. Gli è riferita la decorazione di volte e pareti della chiesa di S. Michele a Centallo nel 1808. Entrambi i fratelli risultano scenografi del Teatro Regio di Torino per la stagione 1798/99, programmata dalla Società dei Cavalieri in epoca di ancien régime e svoltasi nel 1799 durante il periodo repubblicano.\nLe sue opere denotano una certa adesione al gusto classicista, che si rivela nella compostezza e regolarità delle sue composizioni, che viene definto dalla Viale Ferrero \"galliaresco e tradizionale\" (Viale Ferrero, Cultura figurativa ...1980, p. 813).","2007","buono","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2007.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [12016,"6c040-03818","3","02121582","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","frammento di bordura","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","secc. I a.C./ II","","","","","","","","","","Cultura Paracas nasca o protonasca","","fibra di camelide/ maglia","cm","5","2,8","","","","Bordura di manto con figurina di personaggio in posizione di danza, porta in mano un ventaglio ed un oggetto di forma allungata (Bastone? Strumento musicale?)","","2013","buono","","2014.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12017,"6c070-00444","3","01978244","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","calamaio","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","ottone||tessuto","","","","","","","Calamaio (yatate) in ottone costituito da recipiente e portapennello; ad un anello di quest'ultimo si lega un cordoncino in tessuto con campanellino.","Durante il periodo Edo (1603-1867) il portapennello divenne molto comune tra i giapponesi, soprattutto tra i mercanti che lo portavano per ragioni pratiche sempre al proprio fianco. Esso era anche molto comune tra i letterati (bunjin). Il termine yatate vuol dire letteralmente \"porta freccia\": in passato, infatti, i militari erano soliti portare il pennello e l'inchiostro all'interno della faretra.","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12018,"6c040-01997","3","02120951","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","fusaiola","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Civiche Raccolte Archeologiche e Numismatiche","secc. XVI/ XVIII","","","","","","","","","","Cultura coloniale||Cultura novoispana coloniale","","terracotta/ stampo","cm","","","","3,1","","Fusaiola in terracotta a forma di pastiglia, foro centrale, passante, cilindrico. Una faccia della fusaiola è decorata da un motivo che emerge dal foro centrale. Esso è costituito da un fiore a cinque petali e da cinque bouquets di tre foglie. La decorazione floreale indica l'età coloniale del manufatto. Date le sue dimensioni, è probabile che si tratti di una fusaiola utilizzata per filare la fibra di agave.","","2013","discreto","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12019,"1j570-00069","3","","R03/ Università Cattolica del Sacro Cuore di Milano","pertinenze decorative","pertinenza decorativa","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","chiesa","conventuale","Chiesa di S. Maria delle Grazie","Piazza Santa Maria delle Grazie","","","","","sec. XVII||sec. XVI","prima metà||seconda metà","1610||1550","ca.||post","1615||1599","ca.||ante","Della Rovere, Giovan Mauro detto il Fiamminghino||Della Rovere, Giovan Battista detto il Fiamminghino||Malagavazzo, Coriolano","","1575-1640||1561-ante 1633||notizie sec. XVI","","","","intonaco/ pittura","","","","","","","La cappella presenta le pareti e la volta interamente affrescate. I soggetti della parete di destra, scanditi su due livelli sovrapposti e inquadrati da un apparato di cornici dipinte e di architetture illusionistiche, fanno riferimento ad altrettanti episodi del martirio di san Vincenzo di Saragoza: nella parta alta è illustrato il suo primo supplizio, ordinato dall'imperatore Diocleziano; nel riquadro inferiore è invece descritta la sua seconda condanna, corrispondente al martirio avvenuto tramite uncini di ferro. Sulla parete opposta, anch'esse disposte su due ordini distinti e inquadrate da un apparato di architetture illusionistiche, sono presentate le storie relative alla vita di san Vincenzo Ferrer: in alto il santo disputa animatamente con un predicatore eretico, mentre in basso avviene il miracolo della resurrezione di un bambino. La volta, nelle quattro vele di cui è composta, offre la visione di altrettanti angeli che recano i simboli del martirio (tra i quali sono particolarmente evidenti la graticola e la ruota), in riferimento alle scene sottostanti e in particolare alle storie di san Vincenzo martire. La pala d'altare raffigura, coerentemente con gli affreschi, la Madonna col Bambino e i santi Vincenzo Ferrer e Vincenzo martire.","Gli affreschi sono riconducibili, senza alcun dubbio, alla bottega dei due fratelli Giovan Mauro e Giovanni Battista Della Rovere, conosciuti anche come i Fiammenghini. Questi pittori, attivi in tutto il contesto lombardo della prima metà del XVII secolo nell'ambito degli ordini religiosi e ben inseriti nel clima culturale borromaico, si caratterizzano per una pittura dai toni illustrativi e narrativi, di facile lettura e comprensione, priva di ogni connotato intellettualistico. Le composizioni, ma soprattutto i temi iconografici sviluppati e proposti dai Fiammenghini nell'arco della loro attività (conclusa con la peste del 1630), risultano estremamente didattici per rispondere alle istanze di immediatezza promosse proprio da san Carlo. In questo senso non è un caso che, sul piano stilistico, il loro stile debba molto alla presenza, in terra lombarda, di pittori come Cesare Nebbia e Federico Zuccari, attivi nel Collegio Borromeo di Pavia all'aprirsi del XVII secolo. Partendo da questi modelli, ma in generale dai modi della cultura pittorica dell'Italia centrale, Giovan Mauro e Giovanni Battista collaudarono schemi compositivi riproposti sino alla noia, che accentuarono gli elementi pietistici e devozionali sull'esempio anche dei Sacri Monti, dove peraltro lavorarono anch'essi), marcando i dettagli di crudo natiuralismo, come emerge negli affreschi della cappella di Santa Maria delle Grazie, in particolare per quanto riguarda la descrizione delle scene di martirio. I due pittori, infatti, avevano compreso come il realismo potesse attrarre e impressionare maggiormente lo spettatore-fedele, aumentando la forza espressiva delle immagini. Ecco spiegata la tendenza a una stesura pittorica quasi dimessa nei toni (pur tenendo conto di un generale stato di conservazione tutt'altro che ottimale) e a una accentuazione dei gesti che concentra l'attenzione sulla scena più che sulla sua rappresentazione. Quest'ultimo aspetto è tipico di molta pittura lombarda dei primi decenni del Seicento, e verrà sviluppato in modo qualitativamente più alto da altri pittori, tra i quali Cerano, Morazzone e Giulio Cesare Procaccini.","2016","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","2016.0","","Università Cattolica del Sacro Cuore di Milano","Rovetta, Alessandro","Grassi, Roberto","","","","","","","",513321.44057,5034734.2249,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.46600800053377,9.170408004642033,"(45.46600800053377, 9.170408004642033)"],
    [12020,"2o070-00136","3","01938572","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","veduta","Architetture","Rovine classiche","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XVIII","seconda metà","1750","ca.","1799","ca.","Bruzzi Serafino","","1684/ 1737","attr.","","","carta bianca/ inchiostro bruno/ acquerellatura grigia","mm.","265","195","","","","","Su cartellino applicato al verso, tratto da G. Zucchini, \"Paesaggi e rovine nella pittura bolognese del '700\" 1947 tavv. 22-24, ed applicato forse dallo stesso Lampugnani, compare la seguente scritta: \"n. 329 Bruzzi Serafino (1684-1737) Pittore di tempere prospettiche ove le rovine si alleano al paesaggio. Rovine classiche di fantasia in prospettiva con sfondo di paese. Disegno a penna e acquarello. A sinistra parte di colonnato dorico su base riquadra e più indietro parte di arcata con gruppo di colonne corinzie terminanti in alto con rottami pittoreschi ciuffi di arbusti. Ancora più in fondo, verso destra, parte di edifici con porta a sostegni riquadri, e al centro a sinistra rottami e erbe. Di fianco ed attraverso la porta in lontananza, edifici e paesaggio. A destra in primo piano in funzione di quinta, spigolo di palazzo con erbe pendenti\". Il riferimento al Bruzzi proposto nell'inventario dovrebbe essere accettabile.","2007","mediocre","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2007.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [12021,"2o060-00061","3","00642257","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","BACCANALE DI PUTTI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XVII","secondo quarto","1625","ca.","1649","ca.","Testa Pietro detto Lucchesino","","1612/ 1650","attr.","","","carta/ penna/ inchiostro","mm.","381","542","","","","Controfondato (cartone spesso). Penna, inchiostro bruno acquerellato su carta grezza.","Una foto del disegno è conservata nell'album Lampugnani D.1: accanto, Riccardo Lampugnani ha annotato una ipotesi di attribuzione a Pietro Testa, ripetuta al verso del foglio, sul controfondo; e confortata, secondo il collezionista, dal confronto con l'immagine di un disegno di Pietro Testa passato in asta presso Christie's il 25 novembre 1971 (asta n° 140; la foto è incollata al verso del disegno, sul controfondo). Il nome di Pietro Testa può, a mio avviso, essere confermato, per questo foglio, con qualche cautela dovuta al precario stato di conservazione: il tema, un \"Baccanale di putti\" che si svolge all'aperto, davanti alla statua di una antica divinità, e il tratto fine e preciso, che ancora si intuisce, nonostante le cattive condizioni del disegno, si ritrovano infatti assai simili in alcuni celebri fogli dell'artista di Lucca; si veda, in particolare, lo studio preparatorio per il \"Giradino di Venere\" conservato presso il Gabinetto dei Disegni e delle Stampe degli Uffizi (cfr. cat.13, p. 25, fig. 13a in E. Cropper Pietro Testa 1612-1650. Prints and drawings\", Philadelphia 1988); o, ancora, lo studio per un \"Baccanale di putti\" del Rijksprentenkabinet di Amsterdam (cfr. fig. 13c, p. 26 in Cropper cit.)","2006","cattivo","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [12022,"6c040-02128","3","02121082","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","punta","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Area Intermedia","","ossidiana/ percussione","cm","","3","","","9,4","Punta in ossidiana di colore nero (grigio in trasparenza), triangolare, allungata, bifacciale, sezione piano-convessa, ritocchi lungo i bordi, minuscolo peduncolo appuntito.","","2013","buono","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12023,"6c080-00035","3","02166440","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto piano","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","1860","post","1880","ante","","","","","","","","cm","2,5","","","23,5","","Piatto piano.\nDecoro a motivo fitomorfo costituito da tre foglie disegnate con tratteggio e ombreggiatura in marrone tendente al grigio, disposte su recemi dorati. La decorazione si trova al centro del piatto, all'interno di un cartiglio tondo formato da fogliette dorate e motivi a nuvola dal contorno marrone. Intorno girali in oro bordati di nero con foglie a smalti duri di colre verde marino e verde chiaro e fiori a smalti duri viola e blu e smalti a piccolo fuoco in rosso e rosa. In mezzo ai motivi fitomorfi si trovano esagoni in rosso e oro con motivo radiale rosso al centro, detto \"a guscio di tartaruga\" (Kikko Hanabishi). Sulla tesa si ripete in modo circolare il motivo delle tre foglie su racemo con frutto. Lungo il bordo esterno della tesa motivi in oro alternati a tre linee e puntini disposti circolarmente.","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","","","Mudec - Museo delle Culture","","","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12024,"6c040-02657","3","02121611","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","statuina di lama","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Civiche Raccolte Archeologiche e Numismatiche","","","","","","","","","","","Cultura Chancay","","terracotta modellato a mano e dipinta","","","","","","","Statuetta a forma di lama con foro nella parte dorsale, stile conopa. L'addome rigonfio potrebbe essere un richiamo alla fertilità","","2013","buono","","2004.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12025,"4t030-00127","3","00663525","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","veduta","Veduta della campagna romana","Lo spuntar dell'aurora veduta nella campagna romana","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","","","","Collezione Stampa Stefano","sec. XIX","","1839","post","1839","ante","Canella, Giuseppe","","1788-1847","","","","tela/ pittura a olio","cm","110","160","","","","","L'opera è frutto dell'esperienza romana dell'autore, tra il 1838 e il 1839. Da questo soggiorno Canella riportò immagini pittoriche di grande delicatezza, come quest'aurora dell'agro romano, descritta semplicemente da un cielo cangiante e aranciato, verso il cui orizzonte si staglia la strada percorsa dai viandanti solitari. Sulle pagine dell'\"Album\" di quell'anno, Felice Turotti ne sottolineò la \"naturalezza\" con la quale il Canella era riuscita a trasferire su tela l'atmosfera della campagna romana. Esiste un altro dipinto con medesimo soggetto, ma con misure inferiori, conservato presso la Galleria d'Arte Moderna di Milano.","2009","mediocre","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, C.","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [12026,"6c040-01836","3","02120790","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","tondello","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Cultura Moche","","","cm","","","","7","","Tondello di guarnizione in stoffa rossa e crema.","","","","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12027,"2L010-00248","3","00640790","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","mandolino","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XVIII","seconda metà","1750","ca.","1799","ca.","ignoto, Italia settentrionale","","","","ambito Italia settentrionale","esecutore","legno di abete||legno di ebano||avorio/ osso","mm","495","144","","","","La tavola armonica è in un unico pezzo di legno con venatura larga dalla parte dei bassi che va gradualmente restringendosi dalla parte degli acuti e il foro armonico è contornato da filetti chiari e scuri. Il guscio è composto da tredici doghe alternate in ebano e avorio-osso, che sono intercalate da filetti contrapposti avorio-ebano e quelle che si uniscono alla tavola sono in ebano. La controfascia esterna è in ebano con filetti in avorio. Il retro del manico è decorato con losanghe a \"spina di pesce\" e ulteriori filetti. Una placchetta di ottone assicura la giunzione tra la cassa ed il manico ( si tratta di una riparazione). La tastiera è composta da particolari in ebano e avorio-osso, che formano una sorta di raggiera filettata ai bordi. Il cavigliere è decorato sulla parte anteriore (con losanghe a \"spina di pesce\") e posteriore, mentre la restante parte è tinta di nero. Vi è la presenza di sei piroli, ma vi sono fori per dieci, segno evidente di corpose trasformazioni. La testa del falcetto è decorata con rombi di avorio ed ebano alternati e i piroli sono tutti molto diversi tra loro.","","1997","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2001.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Tasso, Francesca","Salsi, Claudio","2001.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [12028,"6c040-03842","3","02166227","R03/ Mudec - Museo delle Culture","scultura","scatola","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","ultimo quarto","","post","","","","","","","manifattura giapponese","esecutore","ceramica/ invetriatura","","","","","","","Scatoletta a forma di conchiglia (kaigatakogo) in ceramica smaltata tipo craquelé in marrone chiaro, con due aree laterali in verde colante sottocoperta. Decorata esternamente con cesto di fiori laccato in oro (toshitsu).","","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12029,"6c040-02077","3","02121031","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","bottiglia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Mazzoleni||Collezione Segre","secc. VIII/ XIV","","","","","","","","","","Cultura Lambayeque","","terracotta/ stampo","cm||cm||cm","21,2||||","12,5||||3,7","","||10,7||","21||21||9","Bottiglia in terracotta, con due camere a forma di lente biconvessa unite da un manico nastriforme e da un raccordo ventrale cilindrico. Nella parte superiore di una delle due camere si trova un versatoio tronco-conico, sopra l'altra la raffigurazione di una divinità femminile con copricapo complesso che porta in braccio un bambino.","Secondo Susan Bergh (Cleveland Museum of Art) che ha visionato l'oggetto in data 19/06/2018 il bambino è inusualmente grande.","2013","buono","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2013","Orsini, Carolina","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12030,"6c070-00813","3","02056924","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","spada","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XVIII","","1700","ca.","1799","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","acciaio||metallo/ doratura||legno","cm||cm","","","","","44||15,5","Spada corta (wakizashi) con lama in acciaio. Impugnatura (tsuka) e fodero (saya) in legno nudo. Manicotto (habaki) in metallo dorato.","","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12031,"6c040-02504","3","02121458","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","cintura","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","","","","","","","","","","","","","","","","","","","","Cintura di interesse etnografico","","","","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12032,"6c040-02517","3","02121471","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","frammento","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","","","","","","","","","","","Cultura Chancay","","cotone(?)/ tela","cm","","140","","","190","Frammento di tessuto dipinto.","","2013","ottimo","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12033,"6c040-03959","3","02166370","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piattino","","paesaggio","paesaggio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giussani","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","porcellana/ pittura/ invetriatura","cm","","","","8","","Piattino circolare in porcellana dipinto in blu al di sotto dell'invetriatura trasparente. Sulla superficie a vista, tra fondo e tesa, si stagliano radialmente sei riserve a goccia, all'interno di ognuna delle quali è raffigurata una piccola scena, tra scorci di paesaggio, figure, animali, fiori e uccelli.","","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12034,"6c040-01620","3","02120574","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","vaso","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. V/ VII","","","","","","","","","","Cultura Nasca","","terracotta/ colombino/ falso tornio/ palettato||pigmenti minerali/ pittura","cm||cm||cm","10||7,5||2,5","","","||11,36||7","","Vaso aperto con camera globulare, base convessa circolare, collo quasi cilindrico. Impasto fine di color ocra chiaro, ingobbio di colore crema. Cottura ossidante. Esecuzione a colombino. Rifinitura a spatola. Il vaso è decorato in policromia (nero, viola rosso, grigio, crema, bianco) presenta due raffigurazioni dell'AMB in posizione \"volante\". I due AMB, riconoscibili dalle gambe, dai piedi e dal perizoma con le teste - trofeo, hanno il volto di colore rosso; tale volto è moltiplicato rispettivamente in tre e sei maschere simili. A ciascun AMB corrisponde un \"manto\". Stile Proliferato.","","2013","buono","","1984.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","1991||2013","Aimi, Antonio/ Laurencich Minelli, Laura||Orsini, Carolina","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee||Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12035,"6c070-00917","3","02057028","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vaso","","decorazioni e ornati","motivi decorativi floreali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","ultimo quarto","1875","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ pittura a smalto/ doratura","cm","31,5","","","15,5","","Vaso 'a tromba' in porcellana invetriata, dipinta a smalti policromi e arricchita da diffusi tocchi d'oro. La decorazione, disposta su tutta la superficie esterna del pezzo, consiste in ornati floreali di vario genere.","La marca al di sotto della base si riferisce alla manifattura Koransha di Arita. Fondata nel 1875 con l'esplicito scopo di produrre porcellana per soddisfare il gusto degli acquirenti stranieri, nel 1879 la sua gestione fu affidata a Fukagawa Eizaemon VIII e, dal 1889, a Fukagawa Eizaemon IX. La fabbrica è tuttora in attività.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12036,"2o050-00128","3","01938532","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","sacro","Angioletto","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","secc. XIX/ XX","","1890","ca.","1916","ante","Bertelli Luigi","","1833/ 1916","","","","carta/ carboncino","mm","179","290","","","","carta bianca ruvida","Il disegno fa parte di un insieme, con numeri di inventario da 5008 a 5026, conservati da Riccardo Lampugnani in una cartelletta di cartone con etichetta che reca l'iscrizione a penna \"Luigi Bertelli 20 disegni originali\" e, sempre a penna: \"1852-1916, e altri\". I disegni pevenuti al museo Poldi Pezzoli sono 19. Il disegno mancante è documentato da una foto nell'Album \"D 15\" e rappresenta una piccola figura femminile davanti a un albero. Nello stesso Album è conservata una foto in b/n del presente disegno (recto). La datazione post quem proposta indica il periodo tardo dell'attività di Bertelli, caratterizzato dallo studio dal vero (prediletto dall'artista) del paesaggio reso con un tratto sintetico in una impaginazione di ampio respiro che spesso presenta un punto di vista lontano e rialzato.","2007","buono","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [12037,"2L010-00537","3","00641083","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","violino","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","coll. Monzino","sec. XX","secondo quarto","1928","","","","Bisiach Giacomo e Leandro II","","Milano 1932 -. Venegono Superiore 1972","","","","legno di abete||legno di acero","mm","590","203","","","","Strumento molto bello, dove si nota il contributo di Iginio Sderci. Etichetta a stampa \"Giacomo e Leandro Bisiach/Fecero in Milano l'A. 1928\". Le ultime due cifre dell'anno sono manoscritte. la tavola é in due pezzi speculari di abete a venatura fine. Il fondo è in acero marezzato a venatura regolare e profonda, così come pure le fasce. Il disegno del legno è accentuato dalla vernice che lo ha impregnato, particolare evidente sul manico. Il riccio è molto bello a sviluppo regolare. La vernice ad olio rossastra e poco trasparente, è tipica di questo periodo della bottega Bisiach; in alcuni punti è scivolata, forse a causa di un lungo tempo di essiccazione, dando luogo ad accumuli e grinze.","","2000","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2004.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Tasso, Francesca","Salsi, Claudio","2004.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [12038,"6c070-00914","3","02057025","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vaso","","decorazioni e ornati","motivi decorativi floreali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ pittura a smalto/ doratura","cm","33","","","15","","Vaso in porcellana invetriata, smaltata e arricchita da tocchi d'oro. A sezione circolare, posa su base ad anello e ha bocca espansa. Le prese sono a forma di pesca. Sul corpo si dipone una scena principale con uno scorcio di giardino, con alberi, fiori, rocce e una staccionata. Sul collo, la spalla e la zona inferiore, tappeti floreali di vario genere.","Produzione delle fornaci di Arita, isola di Kyushu, nella seconda metà del XIX secolo.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12039,"2L010-00366","3","00640911","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","flauto traverso","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XIX","metà","1840","ca.","1860","ca.","Ziegler S.","","mancano notizie","","","","palissandro tinto||avorio||alpacca","mm","","","","27,7","714","Il marchio correttamente riportato in Gallini 1958 (errato invece in Gallini 1963) è proprio di un \"S.\" Ziegler altrimenti ignoto a tutti i repertori. Originale per uno strumento Ziegler è la posizione obliqua della chiave di Sol#, comune invece sui flauti sistema Meyer. 12 chiavi d'alpacca, queste ultime imperniate su supporti metallici (Si, Do, Do# aperte. Mib, Fa, Fa lunga, 2 Sol# per PS e MS, 2 Sib per PS e IV, Do, Mi).","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2003.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2002.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [12040,"1j570-00026","3","","R03/ Università Cattolica del Sacro Cuore di Milano","pittura","dipinto","","sacro","battesimo di Cristo||adorazione dei Re Magi||nozze di Cana","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","chiesa","","Chiesa di S. Maurizio al Monastero Maggiore","Corso Magenta 13","","","","","sec. XVI||sec. XVI","seconda metà||seconda metà","1565||1556","post||post","1565||1556","ante||ante","Luini, Aurelio||Luini, Giovan Pietro","","1530-1593||1520 ca.-attivo sino al 1581","||attribuito","ambito lombardo","Nozze di Cana","intonaco/ pittura","","","","","","","La parete alta del tramezzo verso la chiesa claustrale presenta tre affreschi: ai lati le scene dell'Adorazione dei Magi e del Battesimo, mentre al centro le Nozze di Cana. In quest'ultimo episodio la composizione è ambientata in una stanza innalzata su un paio di scalini; il soggetto fornisce lo spunto per una accurata descrizione della tavola imbandita e dei vari astanti. Pur contraddistinta da una visione leggermente aerea, la scena risulta bloccata e segnata da alcune scorrettezze prospettiche, come si nota nella figura sulla destra. Decisamente più riuscite sono invece le zone affrescate nei settori laterali della medesima parete. L'Adorazione dei Magi unisce l'attenzione per la resa descrittiva delle vesti sontuose e del folto corteo di uomini e animali esotici che si vede in lontananza, con l'esigenza di rappresentare un momento intimo della storia cristologica. Il Battesimo, probabilmente l'affresco più felice dei tre, propone la statuaria figura del Cristo al centro, attorniana dal Battista e da un gruppetto di angeli; al di sopra Dio Padre emerge dalle nubi accompagnato ad alcuni cherubini.","La decorazione del tramezzo è stata realizzata nell'arco di un decennio, a partire dal 1556, come attesta una scritta che specifica anche il nome della committente, la religiosa Maura Taverna. La critica ha riferito con qualche dubbio la scena centrale, più antica delle altre due, alla mano di Fulvio Piazza, che in San Maurizio collaborò insieme al padre Callisto nella cappella Simonetta della chiesa pubblica. In mancanza di elementi certi è più prudente, tuttavia, mantenere la paternità di questo settore nell'anonimato, cercando piuttosto di individuare l'autore nella folta schiera di pittori lombardi attivi a Milano intorno o poco dopo la metà del secolo. Da riferire invece in modo più preciso ai fratelli Giovan Pietro e Aurelio Luini sono gli affreschi laterali, con il Battesimo e l'Adorazione dei Magi, eseguiti nel 1565, come attesta un'altra iscrizione ancora leggibile. Dopo aver avviato la loro collaborazione una decina d'anni prima nella cappella Bergamini nella chiesa pubblica, i figli di Bernardino sfoggiano uno stile ormai maturo, contraddistinto da figure tornite e da un colore brillante, con un fitto adddensamento di motivi ornamentali tipici del repertorio manieristico contemporaneo. L'elevata qualità pittorica del Battesimo suggerisce di riferire questo settore alla mano del solo Aurelio, certamente più dotato rispetto al fratello.","2016","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2016.0","","Università Cattolica del Sacro Cuore di Milano","Rovetta, Alessandro","Grassi, Roberto","","","","","","","",513981.14423999994,5034702.7734,1,1,"DUOMO",45.46571199989837,9.17884600515571,"(45.46571199989837, 9.17884600515571)"],
    [12041,"6c070-00760","3","02056871","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vaso","","decorazioni e ornati","motivi decorativi vegetali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Morando Attendolo Bolognini","secc. XVII/ XVIII","","1675","ca.","1725","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","porcellana/ pittura/ invetriatura/ doratura","cm","28","","","25","","Vaso in porcellana a sezione circolare con spalla bombata. Manca il coperchio, presumibilmente a calotta emisferica. La decorazione - dipinta in blu di cobalto steso al di sotto dell'invetriatura trasparente, smalto rosso e oro al di sopra della coperta - consiste in motivi vegetali e floreali sparsi.","Esemplare di produzione delle fornaci di Arita tra la fine del Seicento e l'inizio del Settecento, di una tipologia destinata all'esportazione verso l'Occidente.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12042,"2o090-00320","3","02021542","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","ANIMALI","Cinque cuccioli di cane","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","Masamitsu","","","","","","avorio tinto||avorio dipinto","mm.","20","38","36","","","Il netsuke raffigura cinque cuccioli di cane (inu) che se ne stanno posati su due stuoie di paglia intrecciata; due di loro tengono tra le fauci due lembi di una stessa corda, mentre altri due giocano mettendosi l'uno sopra l'altro.","Una composizione simile, con una cucciolata posata su una valva di conchiglia awabi, caratterizza un esemplare - anch'esso firmato da questo stesso Masamitsu - nella collezione Trumpf nel Linden-Museum di Stoccarda (Jirka-Schmitz 2000b, p. 274, n. 577); un altro netsuke analogo è illustrato dal Davey (1974, p. 296, n. 901) che nella sua lista lo ricorda anche con il nome di Hajiwara (Davey 1974, p. 491, n. 1432); una composizione simile caratterizza un pezzo, firmato Masamitsu, nella collezione Baur di Ginevra (Coullery - Newstead 1977, n. C1077); ancora cani su conchiglia per un netsuke illustrato dal Lazarnick (1962, p. 715); lo Schwarz (1992) illustra un netsuke di questo Masamitsu con un gruppo di topi (n. 342) e un altro con un gruppo di pipistrelli (n. 353); un altro con topi e un altro ancora con cani, simile a questo Lanfranchi, entrambi firmati \"Masamitsu Kikugawa\", furono pubblicati dal Noetzel (1981, nn. 104, 120). Per un altro netsuke di Masamitsu nella collezione Lanfranchi si veda inv. n. 5668.","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [12043,"2o060-00217","3","01938459","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","America","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1809","post","1820","ca.","Bisi Michele","","1788/ 1875","","","","carta/ matita","mm.","240","300","","","","Quadrettato e riquadrato a matita. A matita su carta bianca.","Il foglio, come gli altri di Michele Bisi, è conservato in un album rilegato in pelle, con fregi dorati e la scritta, al centro, \"Michele Bisi. Disegni\".\nQuesto disegno fa parte di una serie di copie che Michele Bisi trasse dalle \"Allegorie dei Continenti\", dipinte da Andrea Appiani nel 1809 sulle pareti della \"Sala dei Principi\" in Palazzo Reale a Milano. Gli affreschi di Appiani, minutamente descritti da Giuseppe Beretta nel 1848 (G. Beretta \"Le opere di Andrea Appiani. Commentario\", Milano 1848, pp. 269-272), sono andati perduti durante la seconda guerra mondiale: dell' \"America\" esiste, però, una vecchia foto, pubblicata nel 1936 da Antonio Morassi, con il titolo errato di \"Africa\" (cfr. A. Morassi \"Il Palazzo Reale di Milano\", Roma 1936, p. 45); e una litografia, non datata, ma probabilmente del 1840 circa, è conservata presso la \"Civica Raccolta delle Stampe Achille Bertarelli\" di Milano (segnatura P.V. CART. M. 70-57). La copia eseguita da Bisi, assai fedele, era con ogni probabilità preparatoria per una incisione: ma il progetto non fu mai realizzato; né dell' \"America\", né delle altre due \"Allegorie dei Continenti\" si trova traccia, infatti, nella raccolta di opere di Appiani che Michele Bisi incise e pubblicò nel 1820 (M. Bisi \"Incisioni delle opere del pittore Cav.re Andrea Appiani dedicate a S.A.I. il granduca Michele di Russia e pubblicate dell'incisore Michele Bisi\", Milano, per Nicolò Bettoni, 1820; esemplare presso la \"Civica Raccolta delle Stampe Achille Bertarelli\", Milano; segnatura Vol. BB. 171).\nPresso la \"Civica Raccolta\" Bertarelli di Milano sono conservate altre due raccolte di stampe tratte da opere di Appiani, in parte realizzate da Michele Bisi, e solitamente non citate dalla letteratura sull'artista . La prima è un album di cinque tavole sciolte, del tutto privo di note tipografiche (Bertarelli, Vol. BB. 171/ 1): le stampe riproducono l' \"Aria\" e il \"Fuoco\", due delle quattro \"Allegorie degli elementi\" che Appiani aveva dipinto a monocromo sopra le porte della \"Sala dei Principi\" di Palazzo Reale, e il \"Giorno\" che, con la \"Notte\", completava la serie delle sovrapporte della sala (ora perdute); l' \"Olimpo\"; e infine la \"Temperanza\", una delle \"Virtù\" dipinte a fresco nella \"Sala del Trono\" in Palazzo Reale (ora a Tremezzo, Villa Carlotta). La seconda raccolta è un volume rilegato, privo di note tipografiche (Bertarelli, Vol. BB. 358) e di testo di accompagnamento: le tavole incise sono quelle già comprese nel testo pubblicato da Michele Bisi nel 1820, con l'eccezione dell' \"Apollo e Giacinto\", e le altre conservate nell'album segnato Vol. BB. 171/ 1. Della storia di questi due volumi non sappiamo nulla: se siano curati ancora da Michele Bisi, o raccolte successive composte da un collezionista; è possibile, tuttavia, che Bisi o l'editore Bettoni avessero pensato ad una seconda serie di incisioni da opere di Appiani, dopo quella pubblicata nel 1820; e a questo progetto erano forse destinate le tavole con le \"Allegorie\" a monocromo della \"Sala dei Principi\" e la \"Temperanza\", ora incluse nell'album della Raccolta Bertarelli, e le copie, mai incise, delle \"Allegorie dei Continenti\" e di un'altra delle \"Virtù\" della \"Sala del Trono\", la \"Fortezza\".","2007","mediocre","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [12044,"6c100-00038","3","02167788","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","teiera","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Dono Piazza 2011 P.G. 166303/2011","sec. XX","","","","","","","","","","produzione cinese","","porcellana/ invetriatura/ smaltatura","cm","16,5","14","","8","","Teiera con coperchio. In porcellana a smalti policromi sopracoperta con decoro di numerose farfalle in volo e banda a motivi floreali.","","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","","","","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12045,"6c080-00148","3","02166552","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piattino da caffè","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","1860","post","1880","ante","","","","","","","","cm","2,5","","","12,5","","Piattino da caffè.\nDecoro a motivo fitomorfo costituito da tre foglie disegnate con tratteggio e ombreggiatura in marrone tendente al grigio, disposte su recemi dorati. La decorazione si trova al centro del piatto, all'interno di un cartiglio tondo formato da fogliette dorate e motivi a nuvola dal contorno marrone. Intorno girali in oro bordati di nero con foglie a smalti duri di colre verde marino e verde chiaro e fiori a smalti duri viola e blu e smalti a piccolo fuoco in rosso e rosa. In mezzo ai motivi fitomorfi si trovano esagoni in rosso e oro con motivo radiale rosso al centro, detto \"a guscio di tartaruga\" (Kikko Hanabishi). Sulla tesa si ripete in modo circolare il motivo delle tre foglie su racemo con frutto. Lungo il bordo esterno della tesa motivi in oro alternati a tre linee e puntini disposti circolarmente.","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","","","Mudec - Museo delle Culture","","","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12046,"2o060-00275","3","01938511","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","Cerere","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1813","ca.","1823","ante","Giani Felice","","1758/ 1823","","","","carta/ matita/ penna/ inchiostro","mm.","250","180","","","","Riquadrato a matita. A matita, penna e inchiostro nero su carta bianca, spessa.","Alcune foto del disegno, non datate, sono conservate nell'album Lampugnani D. 4. Il foglio è stato esposto alla mostra dedicata alla collezione di Riccardo Lampugnani che il Museo Poldi Pezzoli ha organizzato nel 1997 (\"Riccardo Lampugnani: una collezione milanese donata al museo Poldi Pezzoli\", Milano 1997, p. 20, n° 38), con una attribuzione a Felice Giani che è senz'altro da confermare: il segno a penna fine e preciso, infatti, il tratteggio minuto e fitto, la grazia cesellata della figura si ritrovano identici in alcune cose sicure della produzione tarda dell'artista; si veda, in particolare, per confronto, la \"Apoteosi di Ercole\" del Cooper-Hewitt Museum di New York, a penna, inchiostro nero e acquerello grigio, che è uno degli studi preparatori eseguiti da Felice Giani per la decorazione di Palazzo Gessi a Faenza; ed è quindi databile con esattezza al 1813, o poco prima (cfr. A. Ottani Cavina \"Felice Giani 1758-1823 e la cultura di fine secolo\", Milano 1999, vol. 2, p. 780, cat. A1.134, fig. 1126).","2007","discreto","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [12047,"6c040-02240","3","02121194","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","testina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. III/ VI","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura teotihuacana","","terracotta/ stampo","cm","2,8","","","","","Testina di figurina fittile con individuo dal volto subtriangolare, con deformazione cranica, naso prominente, occhi ellittici e bocca semiaperta.","","2013","discreto","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12048,"6c040-04126","3","02166767","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","bottone","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Dono Brentano Robecchi","sec. XIX","fine","1960","post","1980","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","bronzo/ patinatura||bronzo/ doratura||bronzo/ bulinatura||bronzo/ sbalzo","cm","0,4","","","3,1","","Elemento di netsuke del tipo kagamibuta, in bronzo patinato e dorato, a forma di bottone rotondo, raffigurante un discepolo del buddha (viso) con lunghe ciglia (Rakan Pindola?).","L'oggetto era inserito all'interno di un elemento di avorio o di legno scavato a coppetta tonda con un foro al centro dal quale usciva il cordoncino che teneva attaccato internamente il bottone di bronzo.","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12049,"6c040-01824","3","02120778","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","collana","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. III/ XVI","","","","","","","","","","Culture della costa del Perù","","taglio/ levigatura","cm","","","","","61","Collana costituita da piccole conterie di Spondylus sp. di colore bianco, rosso, viola. Le conterie sono ricavate da grandi conchiglie mediante taglio e perforazine e, in alcuni casi, levigatura. Le conterie violacee a forma di tubicino sembrano ottenute da grandi aculei di Spondylus sp. Perforazione biconica e cilindrica. Il filo nel quale sono inserite le conterie è recente.","","2013","","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12050,"6c040-01734","3","02120688","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","pendaglio","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Cultura Huari costiera","","osso/ intaglio/ incisione/ levigatura/ incastonatura","cm","8,4","6,8","","","","Parte della conchiglia di un grande gasteropode, a forma di un trapezio isoscele, con nove pietre dure incastonate in un solco centrale. Le pietre, cinque rosse (forse Spondylus sp.) e quattro verdi, si alterano nel solco del pendaglio e ne costituiscono il motivo decorativo. Esse hanno forma quadrata e lati dentellati e portono a loro volta incastonata al centro una pietra verde, se sono rosse, e viceversa. Le pietre sono fissate alla conchiglia mediante un mastice nero. La base minore del trapezio è percorsa da una scanalatura con due fori passanti che permettono di appendere il pendaglio.","","2013","","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12051,"6c040-01845","3","02120799","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","bicchiere","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Galleria d'arte Il Collezionista","secc. IV/ V","","","","","","","","","","Cultura Nasca","","terracotta/ modellato a mano/ colombino palettato","cm||cm","12||","","","13,68||10","","Tazza, base convessa circolare. Impasto fine, ingobbio di colore mattone. Cottura ossidante. Esecuzione a falso tornio. Rifinitura a pennello. La tazza, decorata in policromia (bianco, rosso, caffè, crema), presenta sei scimmie con copricapo, e prive delle zampe posteriori, rivolte ciascuna ad alberello fortemente stilizzato. Stile monumentale.","","2013","buono","","1984.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","1991||2014","Aimi, Antonio/ Laurencich Minelli, Laura||Orsini, Carolina","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee||Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12052,"6c040-01795","3","02120749","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","pietra","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Culture del Perù","","unico blocco di pietra/ taglio","cm||cm","2,8||","","","7,1||0,7","","Pietra triangolare con gli angoli smussati e con foro centrale biconico. Le pareti della pietra sono levigate, ma il foro è lasciato grezzo. Le piccole dimensioni del foro suggeriscono che il reperto potrebbe essere un peso da rete, un volano, ecc. o, o meno probabilmente, una piccola mazza.","","2013","","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","Orsini, Carolina","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12053,"6c070-00349","3","01978186","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","pugnale","","allegorie, simboli e concetti","tigre e cascata","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","acciaio||legno/ laccatura||metallo||pelle di pesce||tessuto","cm||cm||cm||cm","||4,9||||","||4,3||1,45||","","","24,3||||||9,5","Pugnale (tanto) con fornimenti e coltellino (kozuka). Montatura buke tsukuri. Fodero in lacca opaca nera con gancio d'arresto. Puntale in ferro con bordura in agemina d'oro; anello per il cordone in shakudo decorato a rilievo con dettagli in oro. Impugnatura (tsuka) rivestita di pelle di pesce (same) bianca con cordoncino (tsukaito) in seta marrone. Fuchi e kashira in ferro senza decorazioni. Menuki raffiguranti un gatto e una tigre con dettagli in argento e oro. Manicotto (habaki) in argento con linee oblique e parallele incise. La tsuba, in ferro, ha forma ovale (tatemaru); la superficie è leggermente granulosa (ishimeji); la decorazione, in alto rilievo (takabori) e dettagli in agemina d'oro (kinzogan), si compone di un saggio cinese su una barca nei pressi di una cascata (nachi). Il coltellino (kogatana) ha impugnatura (kozuka) in shakudo con superficie lavorata a bulino con punteggiatura regolare (nanako), sulla quale si dispone una decorazione in alto rilievo (takabori) in agemina d'oro (takazogan) raffigurante una spada con impugnatura a forma di vajra.","","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12054,"6c040-01806","3","02120760","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","fiasca","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Cultura Chimù tarda","","terracotta","cm||cm||cm","16,3||||4,5","","","||13,5||6,8","","Fiasca a base piana ellittica, superiormente, sulle spalle della camera, si trovano due occhielli passacorda. Impasto fine di colore grigio, ingobbio di colore nero. Cottura riducente. Esecuzione a stampo verticale. La fiasca, decorata per incisione ed excisione su pasta abbastanza secca, presenta due bande circolari concentriche decorate con punzonatura circolare.","","2013","discreto","","1984.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","1991||2013","Aimi, Antonio/ Laurencich Minelli, Laura||Orsini, Carolina","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee||Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12055,"6c040-02303","3","02121257","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","ciotola","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. III/ XVI","","","","","","","","","","Mesoamerica","","terracotta/ modellato","cm","","","","9,6","","Ciotola con pareti rette divergenti. Superficie monocroma color caffé ingobbiata e lucidata.","","2013","discreto","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12056,"6c080-00151","3","02166555","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piattino da caffè","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","1860","post","1880","ante","","","","","","","","cm","2,5","","","12,5","","Piattino da caffè.\nDecoro a motivo fitomorfo costituito da tre foglie disegnate con tratteggio e ombreggiatura in marrone tendente al grigio, disposte su recemi dorati. La decorazione si trova al centro del piatto, all'interno di un cartiglio tondo formato da fogliette dorate e motivi a nuvola dal contorno marrone. Intorno girali in oro bordati di nero con foglie a smalti duri di colre verde marino e verde chiaro e fiori a smalti duri viola e blu e smalti a piccolo fuoco in rosso e rosa. In mezzo ai motivi fitomorfi si trovano esagoni in rosso e oro con motivo radiale rosso al centro, detto \"a guscio di tartaruga\" (Kikko Hanabishi). Sulla tesa si ripete in modo circolare il motivo delle tre foglie su racemo con frutto. Lungo il bordo esterno della tesa motivi in oro alternati a tre linee e puntini disposti circolarmente.","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","","","Mudec - Museo delle Culture","","","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12057,"6c070-00047","3","01978022","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","vaso da fiori","","decorazioni e ornati","motivo decorativo a intreccio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","bronzo","cm","14","6,5","","","","Vaso per fiori (hanaike) in bronzo, realizzato a cera persa, a foggia di canestro di vimini intrecciato con apertura circolare cordonata.","","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12058,"ST160-00209","3","02133127","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","scultura","ferma carte","","mitologia","Leoncini cinesi","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","secc. XVII/ XX","","1600","ca.","1930","ca.","","","","","manifattura cinese","","giada/ molatura/ traforo","cm","5","","7","","7","Piccola scultura decorativa in nefrite raffigurante una coppia di leoncini, un adulto e un cucciolo, affrontati.","Piccole sculture come questa potevano essere usate come fermacarte ed erano un elemento indispensabile dello studio del funzionario letterato.\n\nLa coppia di leoncini con un fungo lingzhi rappresenta l'augurio \"shishi ruyi\" che significa \"tutto vada come si desidera\". Il leone adulto con il cucciolo esprime il detto \"taishi shaoshi\" ed è un riferimento all'allievo che segue il maestro e ambisce a diventare come lui.","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [12059,"FB050-00081","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","MOTIVO DECORATIVO A GROTTESCHE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","matita e acquerello su carta","","24,5","34,5","","","","sulla base tracciata a matita, il colore è steso all'acquerello bruno in diverse tonalità; asse di simmetria della composizione tracciato a matita;la parte sinistra è arricchita di contorni con inchiostro più scuro; segno arancione in alto verso destra; al verso, contorno e asse di simmetria tracciati a matita, e figura di putto; carta grezza verdastra","Il gruppo di fogli di cui questo fa parte sembra costituire il modello per la decorazione a grottesche degli spicchi di un soffitto a crociera a più campate. Una realizzazione simile (ma che non corrisponde ai disegni qui schedati) è quella visibile oggi nell'atrio del palazzo su via Santo Spirito. Il putto abbozzato al verso del foglio qui schedato è da collegare a quelli raffigurati all'Inv. 264/85.","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [12060,"6c040-03911","3","02166285","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XVIII","","","","","","","","","","manifattura cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ pittura a smalto/ doratura","cm","","","","22,5","","Piatto in porcellana a smalti Imari nei toni del blu e del rosso con lumeggiature decorato con motivi floreali e geometrici.","","2011","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12061,"2o060-00243","3","01938485","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","Adamo ed Eva tentati dal serpente","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","secondo quarto","1825","ca.","1849","ca.","","","","","ambito italiano","","carta/ matita/ gessetto/ acquerellatura","mm.","235","177","","","","Riquadrato a matita. A matita nera e gessetto bianco su carta bianca preparata ad acquerello grigio/ azzurro.","Una foto del disegno (negativo Perotti 23452), non datata, è conservata nell'album D. 3. Sul cartoncino di supporto, Riccardo Lampugnani ha annotato una ipotesi di attribuzione a Giovanni Carnovali, detto il Piccio. Questa scena con \"Adamo ed Eva tentati dal serpente\" sembra assai vicina, per tecnica e stile, al foglio con \"Mercurio uccide Argo\" (inv. 5108), che una scritta antica assegna al pittore friulano Jacopo D'Andrea (Rauscedo, Pordenone 1819 - Venezia 1906): è identico, infatti, il segno veloce, ma un po' greve, della matita nera; identico l'uso del gesso bianco, steso a illuminare forme larghe e morbide, ora a tocchi densi, ora a tratti rapidi e nervosi; identico il modo di marcare, sui volti, brevi tratti orizzontali, o punti, a indicare rapidamente occhi, naso e bocca dei personaggi; ed è identico, infine, l'uso della carta preparata ad acquerello grigio/ azzurro. I pochi disegni noti del pittore friulano non consentono, tuttavia, di confermare con certezza l'attribuzione.","2007","mediocre","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [12062,"6c040-01950","3","02120904","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","testina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Civiche Raccolte Archeologiche e Numismatiche","secc. XV/ XVI","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura Azteca","","terracotta/ stampo","cm","4,4","3,9","","","","Testina di figurina fittile dai tratti ben delineati con orecchini rotondi, ornamento nasale (?) e copricapo a cuffia quadrata. Impasto fine di colore ocra (x 9 - 10, y 8 - 9). Ingobbio evanescente. Cottura ossidante.","","2013","cattivo","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12063,"6c040-02319","3","02121273","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","punta","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Area Peruviana","","selce","cm","","6","","","3,3","Punta bifacciale in selce, triangolare, a peduncolo, con tacche angolari e base retta. Presenta inclusi sulla faccia ventrale.","","","","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2014","Amato, Flavia","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12064,"6c070-01014","3","02122125","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","elsa","","animali","oche in volo sul canneto","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XVIII/ XIX","","1700","ca.","1850","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","ferro/ agemina","cm","6,5","6,1","","","","Elsa (tsuba) in ferro di forma quadrilobata. Superficie martellata (tsuchimeji) con alcuni dettagli ad agemina d'oro (nunome zogan). Decoro di oche in volo sopra canneto. E' presente solo il foro per il coltellino (kogatana).","Tsuba per tanto.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12065,"6c040-02393","3","","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","pannello di tessuto pluristrato","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Lo Curto","","","1979","","1989","","","","","","Cultura Kuna","","cotone/ filatura/ tintura/ cucitura a più strati/ taglio/ ricamo","cm","37","","","","","Pannello quadrangolare di tessuto a più strati sovrapposti su cui è stato realizzata tramite il ritaglio una figura zoomorfa fantastica crestata e alata su fondo bordeaz riempito da motivi geometrici.","Si tratta del tessuto realizzato per l'abbigliamento femminile tradizionale, che, arrivato sul mercato turistico, viene utilizzato come elemento decorativo da parete per la bellezza dei suoi colori e la peculiarità della tecnica con cui viene realizzato.","","","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011||2018","De Palma, Maria Camilla||Orsini, Carolina","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee||","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12066,"6c040-04073","3","02166657","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","coperchio","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","","","","","","","","","ambito europeo","esecutore","","cm","10","","","17","","Imitazione occidentale di coperchio giapponese.","","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12067,"6c070-00577","3","02056688","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","tavoletta votiva","","oggetti e strumenti","tamburo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giussani","sec. XIX","","1881","ca.","1881","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ intaglio/ laccatura/ doratura","cm","11","17","","","","Tavoletta votiva in legno racchiusa entro cornice. All'interno, in rilievo laccato, dorato e dipinto, un tamburo da tempio decorato sul davanti con \"motivo delle tre virgole\" (mitsu tomo-e) e due bacchette. Sul corpo del tamburo iscrizione a inchiostro nero; in alto due ideogrammi.","Questa tavoletta è incollata su un'unica tavola insieme ad altre sei tavolette (inv. G809, G811-G-812, G814-G815 e una senza numero inventario).","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12068,"2o060-00291","3","01938517","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","Studi diversi","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1839","post","1850","ante","","","","","ambito italiano","","carta/ penna/ inchiostro","mm.","109","155","","","","Da sinistra: studio per scena di aggressione; studio di figura maschile con elmo e lancia; gruppo di figure e, in alto, studio di profilo maschile; figura maschile con elmo, entro nicchia; figura con lunga veste, appena accennata; motivo decorativo vegetale.","Non sappiamo quando questo interessante taccuino d'appunti, composto di studi di figure e d'architettura, di paesaggio e di decorazione, e di schizzi di episodi della vita di Napoleone, sia entrato a far parte della collezione di Riccardo Lampugnani; e nessuna attribuzione è mai stata proposta per cercare di individuarne l'autore. La sola informazione, una scritta a matita, compare sulla terza di copertina: \"Copie da Orazio Vernet, Storia di Napoleone, su l'Ardèche\". Indicazione preziosa, perchè consente almeno di precisare la data di una parte del taccuino: i disegni di tema napoleonico che l'anonimo artista ha tracciato, con mano veloce e sintetica, sull'intera seconda parte del volumetto, a partire dalla carta 7 verso, sono tratti dalle vignette che Horace Vernet aveva disegnato per la \"Histoire de l'empereur Napoléon\" scritta da Paul Mathieu Laurent de l'Ardèche e pubblicata a Parigi nel 1839; nello stesso anno, la tipografia torinese Fontana pubblicò la prima edizione italiana del testo, per le cure di Antonio Lissoni, che era stato ufficiale di Napoleone (\"Storia di Napoleone di P.M. Laurent de l'Ardèche illustrata da Orazio Vernet voltata in italiano da Antonio Lissoni e da esso cresciuta delle imprese militari delle soldatesche italiane\", Torino, Fontana, 1839). Questa edizione, senza dubbio, aveva sotto gli occhi l'anonimo autore del taccuino Lampugnani: ne copia, infatti, talvolta, brevi brani, o frasi; e annota rapidamente, con un segno a penna libero e sicuro, appena rilevato dall'acquerello grigio, i disegni di Horace Vernet che più attirano la sua attenzione. Spesso, di quelle vignette, appunta solo dei particolari: come per memoria, durante la lettura. E' possibile che quei disegni l'artista li abbia eseguiti in anni assai vicini alla data della pubblicazione del volume; e quindi attorno al 1839, o poco oltre, per l'inflessione ancora nettamente neoclassica che rivelano i primi fogli del volumetto, ricchi di piccoli studi di figure, di paesaggio, di motivi d'ornato: oltre la metà del secolo, infatti, quell'aria settecentesca sarebbe del tutto fuori tempo. Chi sia però l'autore di questi disegni, non è facile dire: anche se, a mio parere, il tratto a penna netto e pulito, l'acquerellatura veloce delle vignette di tema napoleonico sono assai vicini a quelli che usa Massimo D'Azeglio (Torino 1798 - 1866) in certi suoi libretti d'appunti degli anni '20 e '30 del XIX secolo (cfr. ad esempio le tavole n°66-67, pp. 116-117, in \"Massimo D'Azeglio. Mostra organizzata dalla città di Torino nel primo centenario della morte\", Torino, 1966).","2007","discreto","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [12069,"6c080-00186","3","02166590","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","zuppiera","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","1860","post","1880","ante","","","","","","","","cm","18","21,5","16","","","Terrina con unito piattino.\nDecoro a motivo fitomorfo costituito da tre foglie disegnate con tratteggio e ombreggiatura in marrone tendente al grigio, disposte su recemi dorati. La decorazione si trova al centro del piatto, all'interno di un cartiglio tondo formato da fogliette dorate e motivi a nuvola dal contorno marrone. Intorno girali in oro bordati di nero con foglie a smalti duri di colre verde marino e verde chiaro e fiori a smalti duri viola e blu e smalti a piccolo fuoco in rosso e rosa. In mezzo ai motivi fitomorfi si trovano esagoni in rosso e oro con motivo radiale rosso al centro, detto \"a guscio di tartaruga\" (Kikko Hanabishi). Sul bordo si ripete in modo circolare il motivo delle tre foglie su racemo con frutto. Lungo il bordo esterno della tesa motivi in oro alternati a tre linee e puntini disposti circolarmente.","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","","","Mudec - Museo delle Culture","","","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12070,"6c040-03816","3","","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","ciotola","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","","","","","","","","","","","Cultura Cupisnique","","terracotta/ colombino/ incisione","cm","","","","16","","Due ciotole in terracotta con decorazione applicata a ricordare i rilievi delle valve della conchiglia Spondylus Princeps. Secondo altre interpretazioni rappresenterebbero il frutto della guanabana.","","2013","buono","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12071,"6c040-01800","3","02120754","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","bottiglia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Cultura Chimù","","terracotta/ stampo","cm||cm||cm","15,5||9,5||","","","||15,8||5,9","","Bottiglia con camera globulare - lenticolare, base piana, superiormente un versatoio cilindrico svasato con anello all' attaccatura alla camera. Impasto medio - fine di colore grigio chiaro con sgrassante fine costituito da sabbia e cenere. Ingobbio fine di colore grigio chiaro. Cottura ossidante - riducente difettosa. Esecuzione a stampo orizzontale con piano di saldatura poco sotto l' equatore; versatoio assemblato eseguito a faso tornio. Rifinitura a spatola sulla camera e a pennello sul versatoio.","","2013","","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12072,"6c070-01178","3","02122289","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","netsuke","","natura morta","lumaca su castagna","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ intaglio","cm","3,7","","","","","Netsuke in legno intagliato raffigurante una lumaca su una castagna.","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12073,"6c080-00133","3","02166537","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piattino piano","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","1860","post","1880","ante","","","","","","","","cm","2","","","21","","Piattino piano\nDecoro a motivo fitomorfo costituito da tre foglie disegnate con tratteggio e ombreggiatura in marrone tendente al grigio, disposte su recemi dorati. La decorazione si trova al centro del piatto, all'interno di un cartiglio tondo formato da fogliette dorate e motivi a nuvola dal contorno marrone. Intorno girali in oro bordati di nero con foglie a smalti duri di colre verde marino e verde chiaro e fiori a smalti duri viola e blu e smalti a piccolo fuoco in rosso e rosa. In mezzo ai motivi fitomorfi si trovano esagoni in rosso e oro con motivo radiale rosso al centro, detto \"a guscio di tartaruga\" (Kikko Hanabishi). Sulla tesa si ripete in modo circolare il motivo delle tre foglie su racemo con frutto. Lungo il bordo esterno della tesa motivi in oro alternati a tre linee e puntini disposti circolarmente.","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","","","Mudec - Museo delle Culture","","","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12074,"6c100-00027","3","02167777","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","tazzina esagonale","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Dono Piazza 2011 P.G. 166303/2011","sec. XX","","","","","","","","","","produzione cinese","","porcellana/ invetriatura/ smaltatura","cm","4,5","","","10","","Tazzina esagonale di una serie di 6 (C977-978-980-981-982). In porcellana a smalti policromi sopracoperta con decoro di numerose farfalle in volo e banda a motivi floreali.","","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","","","","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12075,"6c040-01922","3","02120876","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","testina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Civiche Raccolte Archeologiche e Numismatiche","secc. II a.C./ IV","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura zapoteca","","terracotta/ modellato","cm","4,2","2,4","","","","Testina di figurina fittile con occhi punzonati e fessurati, sopracciglia a visiera, bocca aperta, labbro inferiore molto accentuato, orecchini circolari, copricapo a turbante a visiera. Impasto fine di colore ocra (x 9 - 10, y 8 - 9). Ingobbio evanescente. Cottura ossidante.","","2013","cattivo","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12076,"6c040-02634","3","02121588","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","ornamento","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","","","","","","","","","","","Cultura Huari costa settentrionale","","conchiglia||pietre semipreziose/ mosaico","cm","","","","","12","Conteria di collana o di ornamento. Due delle conterie presentano personaggi stanti con berretto cilindrico e un uncu a scacchi, due presentano tre file di cerchiolini, cinque due teste di lama sovrapposte.","","2013","buono","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12077,"Q1010-00154","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","Piazza Vetra a Milano","Piazza Vetra","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XIX","","1840","ca.","1840","ca.","Anonimo","","sec. XIX","","","","olio su tela","cm","39,5","49","","","","","","1998","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [12078,"6c070-00862","3","02056973","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","scaffale","","decorazioni e ornati","motivi decorativi vegetali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Morando Attendolo Bolognini","sec. XIX","ultimo quarto","1875","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ laccatura/ doratura||madreperla","cm","200","","","","","Scaffale (tana) a più ripiani (alcuni dei quali chiusi a cassetto o da porte a soffietto) in legno. Vi si sovrappone una decorazione a oro in maki-e (\"pittura cosparsa\") con motivi vegetali. Sono inoltre presenti alcuni pannelli in legno laccati di blu con decori floreali a oro e intarsi di madreperla (raden).","Esemplare di produzione del periodo Meiji (1868-1912), destinato al mercato occidentale.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12079,"6c040-02440","3","02121394","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","pannello","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","","","","","","","","","","","Cultura Chimù","","fibra di camelide/ arazzo con trame agganciate","cm","","112","","","121","Pannello formato da riquadri disposti a scacchiera in una alternanza di pieni e vuoti (quadrati gialli). I riquadri pieni presentano tutti la stessa figura, pur con lievi differenze. Si tratta di un personaggio, probabilmente seduto su di uno sgabello, con un grande copricapo semilunato e arti che si trasformano in appendici a volte multiple dalle quali pendono teste-trofeo e teste zoomorfe. Il pannello è delimitato da bordure verticali e da due altre piccole che delimitano e fissano il pannello. Questa composizione moderna è completamente di fantasia. Si tratta, probabilmente, di frammenti di una camicia che sono stati cuciti a ritmi regolari su di una tela moderna.","","2013","buono","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12080,"6c070-00799","3","02056910","R03/ Mudec - Museo delle Culture","scultura","bruciaprofumi","","animali","leone cinese","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Morando Attendolo Bolognini","sec. XIX","ultimo quarto","1875","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","bronzo","cm","17","20","13","","","Bruciaprofumi (koro) in bronzo lavorato a fusione (chukin) in forma di \"leone cinese\" (karashishi). La coda ricciuta funge da coperchio.","Tipico esemplare di scultura in bronzo di epoca Meiji (1868-1912).","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12081,"2p030-03158","3","00628006","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","poggiapiedi","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","prima metà","1900","ca.","1949","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","legno||cotone","cm","45","52","52","","","Poggiapiedi nello stesso stile della poltrona rivestito da tessuto pesante color rosa.","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [12082,"6c070-00886","3","02056997","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piattino","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giovanni Battista Lucini Passalacqua","secc. XVI/ XVII","","1560","post","1600","ante","","","","","manifattura cinese","esecutore","ceramica/ invetriatura||rame","cm","","","","16,5","","Piattino in ceramica rivestita di invetriatura di tonalità grigia con diffusa crettatura; bordo segnato da filettatura marrone scuro.","","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12083,"6c070-00941","3","02057053","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto","","decorazioni e ornati","motivi decorativi geometrici||gru in volo sulle onde","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ pittura a smalto","cm","","","","12","","Piatto (sara) circolare in porcellana dipinta a smalto blu di cobalto sotto invetriatura trasparente, La decorazione mostra sulla superficie a vista una composizione geometrica, con medaglioni circolari e a losanga disposti prevalentemente all'interno della parete.","Nella documentazione presente in museo si propone la zona di Owari come luogo di produzione.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12084,"6c040-02391","3","","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","pannello di tessuto pluristrato","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Lo Curto","","","1979","","1989","","","","","","Cultura Kuna","","cotone/ filatura/ tintura/ cucitura a più strati/ taglio/ ricamo","cm","33","","","","","Pannello quadrangolare di tessuto a più strati sovrapposti su cui è stato realizzato tramite il ritaglio un motivo floreale centrale con 4 pappagalli e motivi geometrici tra i petali su fondo bordeaux.","Si tratta del tessuto realizzato per l'abbigliamento femminile tradizionale, che, arrivato sul mercato turistico, viene utilizzato come elemento decorativo da parete per la bellezza dei suoi colori e la peculiarità della tecnica con cui viene realizzato.","","","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011||2018","De Palma, Maria Camilla||Orsini, Carolina","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee||","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12085,"6c040-02102","3","02121056","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","vaso","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","casa","","Edificio di casa Radici Di Stefano","Via Giorgio Jan, 15","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Boschi","","","","","","","","","","","Cultura Chimù","","terracotta/ stampo","cm||cm","10||","","","18||5,7","","Vaso zoomorfo","","","","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",516534.27736000007,5036181.8698,3,21,"BUENOS AIRES - PORTA VENEZIA - PORTA MONFORTE",45.478969717655524,9.211555137186538,"(45.478969717655524, 9.211555137186538)"],
    [12086,"6c040-02586","3","02121540","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","frammento","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","","","","","","","","","","","Cultura Huari","","fibra di camelide/ tela/ arazzo","cm","","16","","","28","Frammento di bordura.La bordura presenta un personaggio stante,in posizione frontale,con elementi radianti ofiomorfi e un serpente rampante.","","2013","","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12087,"6c040-02716","3","","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","copricapo","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Nord Ovest degli Stati Uniti","","paglia intrecciata","cm","29","37","","28","","Copricapo con scena di caccia alle balene","","2012","discreto","","2012.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12088,"6c070-01023","3","02122134","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","elsa","","mitologia","fenice","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XVIII/ XIX","","1700","ca.","1850","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","ferro/ agemina||oro||lega metallica","cm","7,1","6,7","","","","Elsa (tsuba) in ferro di forma all'incirca circolare (marugata). Superficie traforata (ji-sukashi) raffigurante una fenice (hoo) e una foglia di paulonia (kiri), a tutto tondo con dettagli in agemina d'oro (nunome zogan). Bordo rivestito da fascetta in lega metallica shakudo.","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12089,"B0020-00439","3","00659205","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","sacro","Noli me tangere","Noli me tangere","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XV","fine/inizio","1489","ca.","1495","ca.","Suardi Bartolomeo detto Bramantino","","1465/ 1530 ca.","","ambito lombardo","","affresco strappato trasportato su tela","cm","214","105","","","","Afresco strappato e trasportato su tela raffigurante Cristo, con il vessillo, a figura intera e incedente verso destra, mentre pone la mano destra sul capo della Maddalena. Questa e inginocchiata a sinistra ai suoi piedi, nell'atto di trattenere un lembo del manto del redentore. Fondo di architetture con mura merlate.","L'affresco è stato strappato dalla Chiesa di S. Maria del Giardino in età imprecisata, pervenendo in possesso di Prospero Moisé Loria che nel 1867 lo dona ai Musei di Milano. L'attribuzione a Bramantino messa in discussione più volte, pare confortata dagli esiti dei restauri dell'opera in esame e dell'affresco conservato presso la Pinacoteca Ambrosiana, proveniente dalla Chiesa del S. Sepolcro che rivelano stringenti affinità esecutive tra le parti che meglio si sono conservate. La qualità della pittura di Bramantino nell'affresco delle Pinacoteca Civica si ritrova nel paesaggio e nell'intricato e secco panneggio che avvolge la figura di Cristo, che rimanda all'\"Adorazione dei Magi\" della National Gallery di Londra, degli anni novanta del Quattrocento. A questo stesso periodo viene fatta risalire la datazione del \"Noli me tangere\". Datazione corroborata dal rimando agli Uomini d'arme di casa Visconti Panigarola di Bramante (Milano, Pinacoteca di Brera). La datazione precoce, giustifica le incertezze nella costruzione del corpo genuflesso della Maddalena, ma esalta lo scorcio magistralmente eseguito del Cristo e della mano che benedice la Maddalena come uno dei più stupefacenti risultati della cultura prospettica di Bramantino. (Marani, 1997)","1996","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","1999.0","Colombo, Silvia","","2009||2011||2014||2016","Colace, Raffaella||Colace, Raffaella||Vertechy, Alessandra||Colace, Raffaella","||||ISAL/ Istituto per la Stroia dell'Arte Lombarda||","Basso, Laura",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [12090,"6c040-02149","3","02121103","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","frammento","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Cultura Tumaco - La Tolita (Ecuador)","","","","","","","","","Frammento di statuina antropomorfa (testa)","","","","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12091,"1j570-00012","3","","R03/ Università Cattolica del Sacro Cuore di Milano","pittura","dipinto","1.0","sacro","Decollazione di santa Caterina","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","chiesa","","Chiesa di S. Maurizio al Monastero Maggiore","Corso Magenta 13","","","","","sec. XVI","prima metà","1529","ca.","1530","ca.","Luini, Bernardino","","1481 ca.-1532","","","","intonaco/ pittura","","","","","","","La parete laterale destra della cappella presenta la scena del martirio per decollazione di santa Caterina. La santa è raffigurata sulla destra, inginocchiata in preghiera mentre attende, imperturbabile, il fendente di spada che sta per essere sferrato dal suo aguzzino. Sul fondo dell'episodio principale sono inseriti tre astanti, uno dei quali indica, con un gensto della mano, il compiersi del fatto, mentre il resto del riquadro è occupato da un paesaggio montuoso. Quest'ultimo elemento è funzionale allo svolgimento della narrazione, dal momento che, sulla vetta del monte, è descritto il momento in cui due angeli avvolti da una intensa luce depositano il feretro della santa.","La decorazione della cappella fu commissionata dal procuratore milanese Francesco Besozzi, raffigurato in basso a sinistra nell'episodio della parete centrale. La datazione degli affreschi di Luini è da mettersi in stretta relazione alla data 1530, documentata dalla scritta presente sulla fascia marcapiano. Tale riferimento cronologico ha indotto a ritenere che gli affreschi siano stati avviati intorno al 1529, quindi nell'ultimo periodo di attività del pittore, morto nel 1532. Rispetto all'episodio sulla parete opposta della cappella, relativo al primo martirio della santa, in questo caso Bernardino ottiene un maggior effetto drammatico, accentuato dal contrasto tra le monumentali figure in piano e la narrazione che prosegue anche alle loro spalle. Si viene così a delineare una sequenza narrativa funzionale a coinvolgere il fedele, secondo una formula che rispecchia la nuova esigenza di riforma della Chiesa e le contemporanee pratiche della cosiddetta \"devotio moderna\".\nE' stata suggerita, ma senza prove dirimenti a sostegno, l'identificazione di santa Caterina con un passo delle Novelle di Matteo Bandello, dedicato a Bianca Maria di Challant: \"e chi bramasse di vedere il volto suo ritratto dal vivo, vada ne la chiesa del Monastero Maggiore, e là la vedrà dipinta\". In realtà si ritiene che questa indicazione faccia riferimento al ritratto di Ippolita, moglie di Alessandro Bentivoglio, raffigurata nella lunetta della parte del tramezza della chiesa pubblica.","2016","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","2016.0","","Università Cattolica del Sacro Cuore di Milano","Rovetta, Alessandro","Grassi, Roberto","","","","","","","",513981.14423999994,5034702.7734,1,1,"DUOMO",45.46571199989837,9.17884600515571,"(45.46571199989837, 9.17884600515571)"],
    [12092,"w1010-00002","3","02035393","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","statua","","sacro","Madonna con bambino","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XIV","seconda metà","1392","","1392","","da Venezia, Bernardo","","notizie sec. XIV fine-sec. XV inizio","attribuito","","","legno di noce/ scultura","cm","114","53","38","","","L'opera si presenta come una scultura lignea a tutto tondo policroma, ricavata da un blocco di legno pieno e intagliata anche sul retro. Il gruppo scultoreo è attraversato verticalmente da due fessurazioni, la prima visibile al centro del lato frontale, la seconda sul lato sx.\nLa Vergine, dalle forme piene e ben proporzionate, è qui rappresentata seduta frontalmente su un trono a sedile piuttosto consunto, di cui si conservano porzioni della seduta e della gamba. La Madonna ha il capo inclinato in maniera quasi impercettibile verso sx. Il volto, dai lineamenti dolci e tondeggianti, è incorniciato da un lembo del manto che lascia intravedere alcune ciocche di capelli al di sotto della stoffa ad asimmetriche d ondulate piegoline. Indossa una veste rossa con lo scollo arrotondato, sottolineato da una bordura e un manto blu con l'interno verde, come si evince dalle pieghe che ricadono morbide sul corpo della vergine e che si concludono nei raffinati lembi rialzati dell'orlo.\nLa Madonna regge in grembo un Bambino, che nudo e sgambettante s'aggrappa al lembo del manto della Madre in corrispondenza del petto, mentre con la manina sx reggeva un cartiglio spiegato, del quale attualmente se ne conserva solo il frammento superiore arrotolato. Il corpo di Gesù bambino, dal volume","La questione sulla paternità dell'opera è stata a lungo oggetto di discussione da parte degli studiosi.\nNel tentativo di definire con precisione la personalità responsabile di questo prezioso gruppo scultoreo, sono stati di volta in volta chiamati in causa le opere di vari artisti, da Bernardo da Venezia ad altri scultori appartenenti all'ambito lombardo. Infatti la totale mancanza di opere scultoree riferibili con certezza al maestro veneto e quindi la mancanza assoluta di dati stilistici non ha consentito finora di andare oltre l'ipotesi di una sua più che probabile attribuzione.\nLa Madonna del Museo è comunque riconducibile alla fine del Trecento o al primo Quattrocento.\nA sostegno di questa tesi valga il confronto con alcune delle opere realizzate dal figlio Nicolò, formatosi nel cantiere ad inizio secolo, dove sono visibili i caratteri tipici della scultura veneta che si manifestano nella la fissità dell'espressione della madre, nel gioco dei panneggi ricercati ed eleganti e nella resa grossolana delle mani secondo il gusto del tempo.\nLa dipendenza da alcuni esempi scultorei, disponibili a Venezia, pare inequivocabilmente dimostrata anche dall'accostamento del volto della Vergine con quello della Madonna col bambino fra i Santi Barbara Antonio Abate, Nicola e Giovanni evangelista di Giacomo Moranzone. Il confronto tra i due volti rivela un analoga semplicità nella costruzione strutturale e una notevole somiglianza di tratti: il naso sottile e ben modellato, le labbra sottili, appena accennate. Molto simile è pure il profilo disegnato dal manto che incornicia il volto della Madonna.\nL'opera riconducibile ad ambito veneziano, ha subito in passato notevoli rimaneggiamenti, che in parte ne pregiudicano in parte la lettura.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [12093,"6c040-02045","3","02120999","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","punta","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Cultura Magellano - Ona","","selce/ percussione/ pressione","cm","","3","","","6,4","Punta di lancia bifacciale in selce \"Cola de Pescado\". Lama triangolare, peduncolo retto con base convessa \"a coda di rondine\". L' attribuzione geografico - culturale della didascalia che accompagna questo reperto (e il 426 e il 427) sembra errata. Tuttavia, qualora si basasse su testimonianze dirette e credibili, i pezzi andrebbero riferiti alle culture dall' alto Rio delle Amazzoni (Paleoindiano 9.000 - 5.000 a.C.).\nApplicata a tavoletta con n. 426 e 427.","","2013","","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2014","Amato, Flavia","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12094,"4t020-00152","3","00663631","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","ritratto","Donna con cardellino","Mezza figura di donna in abito del '700 con cardellino e mandola","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","","","","","sec. XIX","ultimo quarto","1870","ca.","1880","ca.","pittore, ignoto","","","","","","tela/ pittura a olio","","","","","","","","La scelta del soggetto, un ritratto di una giovane donna elegantemente atteggiata in abiti settecenteschi, rispecchia una moda degli anni Settanta per cui venivano accostate figure femminili alla musica ritraendole mentre seguono lezioni di musica o in veste di suonatrici di liuto (quest'ultime ebbero una fortuna ciclica dal 1837 agli anni Settanta). Infatti, tra il 1871 e il 1875, esposero a Brera scena del XVII secolo ben sette autori diversi, tra cui Luigi Cavenaghi, Giovanni Pallavera e Mosè Bianchi.","2009","mediocre","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, C.","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [12095,"2o090-00313","3","02021535","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","ANIMALE FANTASTICO","Drago alato","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","ultimo quarto","1875","ca.","1899","ca.","","","","","ambito giapponese","esecutore","avorio marino tinto||avorio marino dipinto","mm.","25","26","45","","","Netsuke raffigurante un animale fantastico con corpo di pesce (o serpente), testa di leone e ali di volatile. I due fori dell'himotoshi si trovano sul lato inferiore.","Tra le otto differenti versioni di drago illustrate dal Wakan sanzai zue (1712-1716), compare anche quello alato (hiryu); esso è descritto e illustrato anche nel Soken kisho (1781) come una delle sei opere di Unjudo Shumemaru (entrambe le immagini di questi libri sono in Ducros 2006, p. 126).","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [12096,"6c040-02058","3","02121012","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","bottiglia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Segre","secc. II a.C./ III","","","","","","","","","","Cultura Virù-Gallinazo","","terracotta","cm||cm||cm||cm","23||||3,5||5,8","||||3,1||3,4","","17||10,3||||","","Bottiglia con camera globulare, base tronco - conica cava, superiormente un'ansa a staffa centrale cava a sezione circolare sormontata da un versatoio cilindrico. L'asse della bottiglia è inclinato di circa 7°- 8° rispetto alla verticale. Cottura ossidante con \"nubi\" grigie e nere. Impasto medio di colore ocra e ingobbio fine dello stesso colore. La camera è stata eseguita a colombino, l'ansa è stata assemblata successivamente. Rifinitura a spatola e per incisione, levigatura accurata. La camera della bottiglia è decorata in bassorilievo e con cordoni verticali che seguono in linea di massima l'andamento dei meridiani e sembrano rappresentare un motivo fitomorfo, forse le carenature di una zucca. I gomiti dell'ansa presentano due rilievi circolari.","Molti oggetti simili sono stati scavati da Larco Hoyle nella zona delle valli del chicama e del Viru (Dipartimento di La Libertad). Si veda il catalogo online del museo Larco di Lima.","2013","buono","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2013","Orsini, Carolina","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12097,"6c070-00048","3","01978023","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","bruciaprofumi","","decorazioni e ornati","motivo decorativo a intreccio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giovanni Battista Lucini Passalacqua","secc. XVIII/ XIX","","1700","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","bronzo/ fusione a cera persa/ patinatura","cm","13,5","","","12,8","","Bruciaprofumi (koro) in bronzo a foggia di cesto in vimini di forma cilindrica con bordo a labbro everso orizzontalmente sotto al quale si trovano colate di resina, sorretto da tre piedini a forma di pigna. \nLe colate che scendono dal bordo si trovano tradizionalmente sui recipienti che hanno la forma di giare per contenere i liquori. In questo caso le colate potrebbero alludere non al sake ma alla resina. Si tratta comunque di un oggetto che mescola motivi tradizionali in una versione moderna, forse destinata al\nmercato estero.","La firma apposta sotto la base di questo vaso dovrebbe identificare alla famiglia Suhara, specializzata nella realizzazione di oggetti in bronzo con la tecnica di fusione a stampo di cera (rogata-imono): i vari membri che si successero in questa fabbrica si firmarono Yoshimichi dal nome del primogenito della famiglia; la ditta compare nel Tokyo meikokan, un elenco dei migliori artigiani attivi nella zona di Tokyo compilato nel XII anno Meiji, corrispondente al 1879. I bronzi modellati a forma di cesti di vimini sono prodotti tipici della cittadina di Edo, presenti tra le classi aristocratiche.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12098,"6c040-02718","3","02120716","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","anfora","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Raccolta Etnografica Museo di Storia Naturale","","","","","","","","","","","Cultura Quimbaya","","terracotta/ paddling","cm","8,5","","","15","","Anfora (?) in terracotta con camero globulo-lenticolare, base convessa, piccolo labbro superiore (o residuo di colla?), manici ad ansa verticali, simmetrici (uno dei quali mancante). Impasto medio-fine di colore mattone grigio chiaro. Ingobbio medio-fine di colore mattone. Cottura ossidante mal controllata. La camera è stata eseguita ??, i manici sono stati assemblati successivamente. Le spalle dell'anfora sono decorate, su fondo a trattini, con due applicazioni simmetriche perpendicolari rispetto ai manici.","","2013","cattivo","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12099,"6c070-00949","3","02166291","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vaso","","paesaggio","paesaggio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giovanni Battista Lucini Passalacqua","sec. XIX","","1800","ca.","1890","ante","","","","","manifattura giapponese","esecutore","ceramica/ invetriatura/ pittura a smalto||ceramica invetriata||smalti sopra coperta","cm","34","","","","","Vaso in ceramica dipinta a smalti policromi sopra l'invetriatura trasparente. A sezione esagonale, ha massimo diametro nella zone inferiore. La decorazione consiste in un paesaggio dettagliato di gusto cinese, con alberi, montagne, ponticelli e piccole figure umane. IN alto, verso la bocca, banda con meandro di greche. In basso, verso la base, fascia con pannellatura verticale.","Nella documentazione in museo si suggerisce una manifattura di Tokyo. Tuttavia, notiamo piuttosto analogie con la produzione di Kyoto, soprattutto per lo stile cinese della pittura che rimanda a quello dei pittori della bunjinga, la \"pittura dei letterati\", quasi esclusivamente attivi a Kyoto. In ogni caso, a noi sembra manufatto della seconda metà del XIX secolo, sicuramente entro il 1890 per ragioni di provenienza.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12100,"2o060-00046","3","00642242","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","sacro","MADONNA DEL ROSARIO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","secc. XVI/ XVII","fine/inizio","1590","ca.","1610","ca.","Barocci Federico","","1535/ 1612","cerchia","","","carta/ matita/ penna/ inchiostro/ acquerellatura/ biacca","mm.","545","394","","","","Controfondato. Quadrettato a matita. Matita, penna e inchiostro bruno, acquerello gigio, acquerello bruno, biacca su carta bianca.","Riccardo Lampugnani ha acquistato questa \"Madonna del Rosario\" in una data certamnte anteriore al febbraio 1985: in quell'anno, infatti, il disegno fu sottoposto ad un intervento di restauro, commissionato dal collezionista alla dottoressa Nussio di Brera, come documenta un appunto posto sul verso del foglio. Alcune foto del disegno sono conservate nell'album Lampugnani D.1. Una scritta antica, posta in basso a sinistra, riferisce la \"Madonna del Rosario\" a Federico Barocci: e Riccardo Lampugnani ha poi precisato l'attribuzione pensando che il disegno potesse essere uno studio preparatorio per la \"Madonna del Rosario\" di Barocci conservata nel Palazzo Vescovile di Senigallia, e dipinta dall'artista tra il 1588 e il 1593. Il riferimento a quel dipinto è indubbiamente esatto: ma il nome di Barocci, però, a mio avviso, non può essere confermato. Il foglio di collezione Lampugnani è, con ogni probabilità, una copia antica, con lievi varianti, del cartone preparatorio per la \"Madonna del Rosario\" di Senigallia, ora conservato ad Oxford (cfr. cat.197, p. 167 in \"Mostra di Federico Barocci\", a cura di A. Emiliani e G. Gaeta Bertelà, Bologna 1975; p. 265, fig. 558 in A. Emiliani \"Federico Barocci (Urbino 1535-1612). La copia è stata eseguita forse nella cerchia degli allievi di Federico Barocci, tra la fine del XVI secolo e l'inizio del XVII.","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [12101,"2p030-06446","3","00630625","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","scultura","statuetta","","essere umano e uomo in generale","musico","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","secc. VII/ X","","0618","ca.","0906","ca.","","","","","manifattura cinese","esecutore","terracotta/ smaltatura","cm","18","13,5","13","","","Figura maschile che suona un flauto.","Le figurette funerarie si caratterizzano per un gusto vivace, in cui vi si spiegano tutti gli aspetti dell'esistenza quotidiana o della vita di corte. Fra le diverse tipologie proposte, quelle con i musici, seduti o accovacciati, costituiscono una delle più seducenti creazioni dell'arte funeraria T'ang.","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [12102,"w1020-00055","3","02035455","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Profeta con libro aperto nella mano sinistra","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","secc. XIV/ XV","prima metà","1390","post","1410","ante","","","","","ambito franco renano","","marmo/ scultura","cm","46","17","15","","","Uomo barbuto. La barba e i capelli presentano una particolare lavorazione a martellinature.\nIl capo è leggermente reclinato verso sx. Nella mano sx sostiene un libro aperto che non presenta iscrizioni. Il braccio dx corre lungo il fianco e la mano con il pugno chiuso pare sostenere un lembo della veste. La veste, lavorata a panneggi morbidi e curvilinei è lunga fino a piedi ma lascia scoperto completamente il piede dx e la puta delle dita del piede sx.\nsul retro: nella parte centrale, dal capo alla base, non vi è soluzione formale, ma la superficie quasi piatta, presenta i segni della punta usata per la sbozzatura","Di difficile attribuzione ad un preciso maestro a causa della scarsità di documentazione è riferibile, come già asserito con prudenza dalla Bossaglia alla scuola francese, presente in cantiere tra la fine del XIV e l'inizio del XV secolo, per la dolcezza dei lineamenti, e dei panneggi che appaiono morbidi nelle forme. Tale modellazione insieme alla particolare resa della barba che conferisce un senso di non finito, conferisce alla statua un senso di stilizzazione estremamente moderno. Non sono state trovate fino ad ora sculture, risalenti allo stesso periodo che presentino questa particolare lavorazione.\nTolta dai capitelli dei piloni per la mostra del 1958 a Palazzo Reale, in questa occasione il Russoli nei cataloghi attribuisce questa serie di statuette all'ambito di Jacopino da Tradate. E' assai plausibile che ci fosse una contaminazione di stilemi di diverse nazionalità dovuta alla promiscuità lavorativa nella quale si trovavano i primi maestri del grande cantiere, e Jacopino tra l'altro fu marcatamente filo francese nell'assorbimento delle caratteristiche straniere.\nQuesta statuetta è da inserire nel gruppo che la Bossaglia Maestro delle statuette H, che risulta evidentemente della stessa mano.\nQueste famiglia di statuette le inserisce inoltre in un gruppo che definisce omogeneo e che comprende anche le statuette cin. 63-64-65-66-68 e 69-70. Appartengono alla stessa mano quelle denominate del maestro delle statuette G. Mentre le altre, tranne la cin. 69 e 70 (vedi schede), sono accomunate alla cin 63-64 da gli stessi modelli di bottega e dalla medesima particolare lavorazione.\nProveniente dal pilone 88.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [12103,"6c070-00735","3","02056846","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","scarpa","2.0","decorazioni e ornati","motivi decorativi vegetali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Turati","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ laccatura||seta","cm","","","","","30","Paio di scarpe da uomo in legno laccato di nero; interno in seta bianca con decorazioni floreali.","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12104,"2o070-00125","3","00642429","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","allegorie, simboli e concetti","FIGURE ALLEGORICHE FEMMINILI","Undici statue sedute","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1860","ca.","1870","ca.","Morgari Paolo Emilio il Vecchio","","1815/ 1882","attr.","","","carta preparata grigia/ inchiostro/ acquerellatura grigia/ biacca","mm.","205","283","","","","","Per i soggetti raffigurati (statue con personificazioni delle aree regionali della penisola italiana) potrebbe trattarsi di bozzetti per una prima idea della decorazione della Sala del Nuovo Parlamento Subalpino di Torino in Palazzo Carignano (il cui soffitto veniva ornato da Francesco Gonin con le Arti e le Scienze), sostituita poi dalla raffigurazione a monocromo delle Scienze, oppure potrebbero essere in relazione con le figure allegoriche dell'atrio municipale di Torino (la Legge, la Diplomazia, la Guerra e l'Industria), citati entrambi dalle fonti. Stando alle scritte apposte vicino alle figure delle regioni, quasi tutte sedute, dovevano comparire accanto le personificazioni delle città più importanti, le quali, sempre facendo riferimento alle scritte autografe presenti sul foglio, dovevano essere disposte di fronte o di fianco (es. \"Statua Piemonte, di fronte Torino\", \"Lombardia di fianco, Milano\"). Le statue erano inoltre collocate secondo un preciso ordine, indicato da lettere (da A a N) o da numeri romani (I-V); veniva precisato che esse dovevano essere poste \"Tutte all'altezza da terra di Metri 21.00\" e veniva segnalata l'avvertenza che \"la direzione delle frecce indica la parte che debbono guardare le statue di profilo\". Il riferimento cronologico più adeguato dovrebbe essere circoscrivibile agli anni compresi tra il 1860-70, all'epoca in cui si realizzano i suddetti lavori di abbellimento dei menzionati palazzi. In particolare riguardo all'aula ad anfiteatro allestita nel 1848 per il Nuovo Parlamento di Palazzo Carignano, posta nell'antica sala circolare realizzata da Guarino Guarini (1679) su incarico del principe Emanuele Filiberto di Savoia Carignano, si segnala che la decorazione ad affresco fu eseguita da F. Gonin (1808-1889) insieme ad Angelo Capisani, Angelo Moja e Grazioso Rusca ed andò a sostituire la precedente progettata da Filippo Nicolis di Robilant (con la collaborazione di Leonardo Marini e dei fratelli Galliari per la volta). Essa accolse il 10 maggio 1848 i 204 rappresentanti del Regno Sardo e quindi i 387 membri del parlamento del Regno d'Italia. Riguardo ai disegni in esame sembra da escludere che essi possano essere messi in relazione con le otto figure stanti realizzate da Rodolfo Morgari (1827-1909), fratello di Paolo Emilio il Vecchio e nominato dal re nel 1858 \"pittore e reaturatore dei Regi Palazzi\", pur con analogie nell'impostazione del soggetto, per la facciata di Palazzo Ferrero d'Ormea, già Guarene, edificato su disegno dell'architetto Amedeo di Castellamonte (1613-1683), che andarono a sostituire quelle settecentesche create da Sebastiano Galeotti dopo i lavori ottocenteschi di ristrutturazione operati da Giuseppe Maria Talucchi.","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2006.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [12105,"6c040-02432","3","02121386","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","Frammento di uncu","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","secc. VI/ X","","","","","","","","","","Cultura Huari - Costa Meridionale","","fibra di camelide/ tela/ patchwork/ tie-dye","cm||cm","","103||103","","","166||155","Uncu.Per quanto queste tipologie siano relativamente comuni,composizioni di queste dimensioni e di questa qualità sono piuttosto rare.In questo reperto in particolare è straordinario il ritmo dei colori,esaltato e non indebolito dall'allineamento rigido dei motivi romboidali.","","2013","buono","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12106,"6c080-00047","3","02166452","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto piano","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","1860","post","1880","ante","","","","","","","","cm","2,5","","","23,5","","Piatto piano.\nDecoro a motivo fitomorfo costituito da tre foglie disegnate con tratteggio e ombreggiatura in marrone tendente al grigio, disposte su recemi dorati. La decorazione si trova al centro del piatto, all'interno di un cartiglio tondo formato da fogliette dorate e motivi a nuvola dal contorno marrone. Intorno girali in oro bordati di nero con foglie a smalti duri di colre verde marino e verde chiaro e fiori a smalti duri viola e blu e smalti a piccolo fuoco in rosso e rosa. In mezzo ai motivi fitomorfi si trovano esagoni in rosso e oro con motivo radiale rosso al centro, detto \"a guscio di tartaruga\" (Kikko Hanabishi). Sulla tesa si ripete in modo circolare il motivo delle tre foglie su racemo con frutto. Lungo il bordo esterno della tesa motivi in oro alternati a tre linee e puntini disposti circolarmente.","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","","","Mudec - Museo delle Culture","","","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12107,"6c040-01864","3","02120818","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","olla","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. XIII/ XVI","","","","","","","","","","Area intermedia||Cultura greater chiriqui stile galleta rosso","","terracotta/ modellato","cm||cm","4,5||4,3","","","||4,3","","Anforetta con camera globulare, base convessa, superiormente piccolo collo leggermente rastremato con labbro, lateralmente manico cavo forse raffigurante un tapiro. Impasto fine di colore crema con sgrassante nero. Ingobbio fine color crema. Cottura ossidante con \"nubi\". Esecuzione a falso tornio, manico assemblato.","","2013","mediocre","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12108,"6c070-00831","3","02056942","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","bambola","","essere umano e uomo in generale","samurai","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Boschi","sec. XX","","1900","ca.","1999","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ pittura||tessuto","cm","6","6","","","","Piccola scultura in legno dipinto, con abiti in tessuto, raffigurante un samurai. Posa su base in legno e ha sua scatola in legno.","","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12109,"6c080-00045","3","02166450","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto piano","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","1860","post","1880","ante","","","","","","","","cm","2,5","","","23,5","","Piatto piano.\nDecoro a motivo fitomorfo costituito da tre foglie disegnate con tratteggio e ombreggiatura in marrone tendente al grigio, disposte su recemi dorati. La decorazione si trova al centro del piatto, all'interno di un cartiglio tondo formato da fogliette dorate e motivi a nuvola dal contorno marrone. Intorno girali in oro bordati di nero con foglie a smalti duri di colre verde marino e verde chiaro e fiori a smalti duri viola e blu e smalti a piccolo fuoco in rosso e rosa. In mezzo ai motivi fitomorfi si trovano esagoni in rosso e oro con motivo radiale rosso al centro, detto \"a guscio di tartaruga\" (Kikko Hanabishi). Sulla tesa si ripete in modo circolare il motivo delle tre foglie su racemo con frutto. Lungo il bordo esterno della tesa motivi in oro alternati a tre linee e puntini disposti circolarmente.","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","","","Mudec - Museo delle Culture","","","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12110,"2p030-06406","3","00630585","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","scultura","bruciaprofumi","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XIX","prima metà","1800","ca.","1849","ca.","","","","","manifattura cinese","esecutore","bronzo/ sbalzo||legno/ intaglio/ doratura","cm","24","33","","","","Bruciaincenso in bronzo a forma di cane Pho con coperchio, sormontato da un altro cane Pho di dimensioni più piccole; base sagomata in legno dorato.","Il bruciaincenso, realizzato sotto la dinastia Qing, è ha forma di cane Pho caratterizzato dalla finezza del modellato e dall'attenzione a certi dettagli come le striature del pelo, le unghie delle zampe, la fauci spalancate in cui si notano i denti aguzzi e la lingua.","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [12111,"6c040-01732","3","02120686","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","ago","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Cultura Huari","","osso/ intaglio/ incisione/ levigatura","cm","","","","","18,3","Ago - punteruolo ricavato da un osso di un grande mammifero (camelide, cervide) tagliato, inciso e levigato. L' ago - punteruolo presenta una sezione rettangolare al centro e circolare verso le estremità. Al centro le due facce più larghe sono decorate con tre cerchiolini con un punto nero al centro.","","2013","","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12112,"6c070-00863","3","02056974","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","scaffale","","decorazioni e ornati","motivi decorativi vegetali||motivi decorativi geometrici","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Morando Attendolo Bolognini","sec. XIX","ultimo quarto","1875","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ laccatura/ intaglio/ intarsio||metallo","cm","111","94","42,5","","","Scaffale (tana) a più ripiani (alcuni dei quali chiusi a cassetto) in legno con borchie in metallo. La decorazione geometrica e florele è ottenuta tramite intarsxio di legni di colori diversi.","Esemplare di produzione del periodo Meiji (1868-1912), destinato al mercato occidentale.","2010||2019","discreto||mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12113,"6c040-01953","3","02120907","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","testina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Civiche Raccolte Archeologiche e Numismatiche","secc. VI/ VIII","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura teotihuacana","","terracotta/ stampo","cm","1,9","2,2","","","","Testina di figurina fittile con viso triangolare dalla fronte inesistente e dal mento appuntito. Gli occhi son grandi, con palpebre in rilievo. Presenta pupilla in rilievo mentre il resto dell¿occhio è reso mediante incisione. Il naso è piccolo, quasi del tutto eroso. La bocca presenta labbra in rilievo delle quali l¿inferiore è carnoso. Il collo è quasi inesistente, a sezione circolare. La figurina porta orecchini discoidali, sono anche visibili le orecchie. Il copricapo è formato da due parti distinte: quella di sinistra presenta corte penne; quella di destra è caratterizzata da un turbante a spirale che si articola in diagonale. E¿ visibile la presenza di tracce di colore bianco. Impasto: 2.5 YR LIGHT RED 6/8.","","2013","cattivo","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12114,"6c040-02075","3","02121029","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","bottiglia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Mazzoleni||Collezione Segre","secc. VIII/ XIV","","","","","","","","","","Cultura Sicán","","terracotta/ stampo","cm||cm","21||","||2,8","","12,8||","||7,7","Bottiglia in terracotta con camera lenticolare, base tronco-conico cava, superiormente due beccucci tronco-conici, che formano tra loro un angolo di 80°, uniti da un manico a ponte cavo a sezione rettangolare. Sulla parte sommitale del ponte è raffigurata la testa della divinità fondatrice della dinastia Sicán, Llampallec, fiancheggiata da due \"natanti\", spesso interpretati come i nuotatori che, nel racconto mitico che spiega come la divinità sia arrivata nella costa nord del Perù dal mare, spinsero la barca del dio fatta di canne di totora fino alla riva. Decorazione con granchi nella parte superiore della camera e protomi laterali. Delle due protomi ai lati del corpo, una è ben definita e un'altra appena accennata.","Secondo Susan Bergh (Cleveland Museum of Art) che ha visionato l'oggetto in data 19/06/2018 il personaggio in cima all'ansa a ponte ha un copricapo inusuale, così come rara è la forma del corpo con la rastrematura al centro.","2013","buono","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2013","Orsini, Carolina","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12115,"3o210-01287","3","","R03/ Istituto per la Storia dell'Arte Lombarda","pertinenze decorative","decorazione pittorica","","sacro","Resurrezione di Cristo||Dio Padre tra angeli||Annunciazione||Santi e apostoli","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","museo","","sec. XV","","1473","post","1473","ante","Bembo, Bonifacio||Vismara, Giacomino||De' Fedeli, Stefano","","notizie 1447-1478||notizie 1460-1476||","attribuito||attribuito||attribuito","","","intonaco/ pittura","","","","","","","Fulcro della composizione è la figura di Cristo risorto avvolto in una mandorla in rilievo dorata e circondato da angeli che campeggia al centro della volta; ai suoi piedi, inseriti a forza nello spazio limitato tra i peducci, sono dipinti il sarcofago sigillato circondato dalle guardie, appena svegliatesi e stupefatte di fronte all'apparizione divina. Accanto a Gesù, sull'altra metà della copertura, si colloca l'immagine di Dio Padre entro un tondo di cherubini, circondato da schiere angeliche. Nelle altre due lunette laterali della parete nord è raffigurata l'Annunciazione. Sulla sinistra appare l'arcangelo Gabriele, avvolto da un ampio panneggio rosato, con la mano destra sollevata in avanti e il giglio sorretto tra le dita della mano sinistra, mentre sulla destra è dipinta Maria, inginocchiata con le mani incrociate sul petto all'interno di un'ampia struttura architettonica lignea, che comprende una seduta alle sue spalle e un leggio davanti a lei.\nLe volte delle lunette delle due pareti laterali sono invece decorate con raffinate ghirlande che racchiudono stemmi e insegne araldiche, al di sotto delle quali si sviluppa una teoria di Santi, purtroppo ad oggi molto lacunosa, su uno sfondo in stucco dorato sul quale è stato impresso un disegno geometrico polilobato.","L'opera, commissionata da Galeazzo Maria Sforza, costituisce l'unica decorazione sacra superstite all'interno delle due principali dimore sforzesche, il Castello di Milano e quello di Pavia. Nel 1467 infatti, il duca aveva trasferito la sua dimora presso l'allora Castello di Porta Giovia, trasformando l'antica fortezza in una lussuosa residenza. La Cappella Ducale, costruita dall'architetto toscano Benedetto Ferrini entro il 1472, rientrò in questo programma di riqualificazione sebbene oggi sia molto difficile identificare l'originaria struttura architettonica a causa dei numerosi rimaneggiamenti subiti nel corso dei secoli. \nRicerche documentarie hanno portato a pensare che originariamente l'attuale ambiente della Cappella fosse un tutt'uno con l'attigua \"Sala Verde\", entrambe coperte da un'unica volta a padiglione e separate da un tramezzo che non raggiungeva la volta (l'attuale muro di fondo è opera di un restauro novecentesco), così da permettere ai fedeli di seguire le funzioni religiose pur nel rispetto dello spazio privato del duca. Resta ancora da capire come la decorazione affrescata nel luogo sacro potesse raccordarsi ai motivi araldici presenti nella \"Sala Verde\".\nIncerta è anche la paternità del ciclo pittorico, eseguito in meno di cinque mesi a partire dal marzo 1473 e il cui programma iconografico fu elaborato con la consulenza di un religioso, forse da identificare con Paolo da San Genesio, confessore del duca. Nelle lettere e nelle note di pagamento ducali si menzionano tre artisti che probabilmente si associarono in consorzio per realizzare l'opera in tempi brevi e con costi relativamente bassi: il più anziano Bonifacio Bembo, già noto alla committenza sforzesca per aver lavorato nel Castello di Pavia, il poco noto Giacomino Vismara e il più giovane Stefano de' Fedeli. La loro collaborazione parrebbe testimoniata dallo scambio di cartoni preparatori e modelli, evidente nell'uniforme tipologia degli angeli e nei dettagli dei panneggi delle figure di santi. Durante la breve signoria di Francesco Sforza (1521-1535) la \"schola cantorum\" della \"Cappella Palatina\" risulta già in graduale declino, a favore di quella presente in Duomo, mentre nel corso del XVI secolo si perdono notizie del luogo. Con il XVII secolo alcune testimonianze documentarie descrivono la cappella come un ambiente frequentato da una comunità civile e dal presidio militare e ne illustrano i lavori di trasformazioni effettuati all'interno. Nel 1661 fu demolita la primitiva parete divisoria e venne modificata la forma della porta d'ingresso. A quella da, oltre all'altare maggiore, di cui è ignota la collocazione, viene segnalata la presenza di altri due altari, forse disposti sui lati maggior. Nel XVIII secolo il luogo di culto, dedicato al Santissimo Sacramento, viene descritto come una vera e propria chiesa che si estendeva ben oltre l'attuale Cappella Ducale, con una distinta sagrestia nella sala attigua, oggi detta dei Ducali. Allo stesso periodo risalgono anche notizie sull'inserimento in essa di tombe e opere commemorative. Tali arredi possono considerarsi l'ultima aggiunta prima della dismissione della chiesa del 1859 e la sua riconversione ad uso ospedaliero.\nIl ciclo affrescato presente in Cappella sarà liberato dallo scialbo tra l'ottobre e il novembre del 1893 da Paul Müller-Walde con l'aiuto del restauratore Oreste Silvestri, per poi divenire oggetto di un lungo e intermittente restauro portato avanti fino al 1924. Nonostante la creazione di un apposito comitato per la direzione dei lavori, tale intervento si rivelò pesantemente arbitrario: oltre alla ricostruzione della parete meridionale con due aperture laterali, si operarono rifacimenti della pellicola pittorica e della superficie dorata e nelle vele delle lunette furono addirittura inseriti ex-novo due angeli simili ai quattro che circondano il Cristo in mandorla. Tali ridipinture vennero parzialmente rimosse da Ottemi della Rotta in una seconda campagna di intervento nel 1956, così come attestato dalla documentazione fotografica che il restauratore ha donato all'Istituto per la Storia dell'Arte Lombarda (ISAL). \nLa Cappella Ducale ospitò nel 1953 la Pietà Rondinini di Michelangelo, in attesa del riassestamento della sala XV del percorso museale.","2015","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","Istituto per la Storia dell'Arte Lombarda","Zanzottera, Ferdinando","","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [12116,"6c040-03735","3","02166738","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","vaso","","allegorie, simboli e concetti","fiori e uccelli","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XX","primo quarto","1900","post","1920","ante","","","","","manifattura giapponese","esecutore","avorio/ intaglio","cm","12","9,5","8,5","","","Vasetto a pianta esagonale con spalla alta, squadrata e pareti che si rastremano al piede. Tutto il vasetto è laccato in oro e decorato con incrostazioni policrome di madreperla sagomata, avorio e altri materiali, a motivo di piccioni su un ramo fiorito, un uccello in volo e una quaglietta a terra in mezzo ad altri fiori. La bocca del vasetto è realizzata in argento con bordo sagomato e traforato ed è decorata a fiori con smalti cloisonnée. In coppia con il precedente.","","2011","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12117,"6c040-02445","3","2121399","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","vaso","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","secc. V/ VII","","","","","","","","","","Cultura Nasca","","terracotta/ mano libera","cm","19","","","","","Vaso. Dalle pareti della ciotola emerge un personaggio, probabilmente un guerriero, che, mentre sta seduto sulla gamba sinistra appoggiata a terra, con le mani si tiene il ginocchio della gamba destra che mostra una vistosa ferita. Il personaggio presenta pitture facciali e porta un copricapo e un grande poncho dipinto a tie-dye, che sembra svolazzare sul terreno sul quale in realtà è appoggiato. Dalla sua testa parte un registro decorativo che, allargandosi progressivamente, presenta due teste-trofeo coi capelli svolazzanti, una piccola testa-trofeo che emerge da una curiosa stilizzazione, nastri e dardi. Si tratta di una rappresentazione del Tema del Ferito, un soggetto molto raro nell¿arte Nasca, che appare in una decina di rappresentazioni (Proulx, comunicazione personale) e che probabilmente rinvia a un evento mitico. L¿eleganza degli elementi svolazzanti, il ritmo della composizione e l¿originalità della combinazione e della sovrapposizione dei due registri decorativi (quello del ferito e quello che comprende le teste-trofeo) ne fanno una delle più belle e complesse rappresentazioni del Tema del Ferito.","","2013","ottimo","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2014","Orsini, Carolina","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12118,"6c040-02140","3","02121094","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","olla","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. XIV/ XVI","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura greater nicoya","","terracotta/ pittura","cm||","14||","","","20||12,5","","Anforetta con camera sub-globulare, superiormente collo appena accennato. Impasto medio color mattone. Ingobbio fine color crema. Cottura ossidante. Le spalle dell'anfora sono decorate da un afascia contenente un motivo geometrico complesso in rosso e nero.Una banda rossa e una nera decorano il basso collo.","Probbailmente si tratta di una offerta funeraria","2013","buono","","1993.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12119,"6c040-02117","3","02121071","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","raschiatoio","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Cultura San Blas-Puelche-Tehuelche","","selce/ percussione/ pressione","cm","","2,6","","","","Raschiatoio su scheggia corticale in selce di colore grigio con intrusioni nere, lavorato solo su una faccia, sezione piano convessa. Ritocco subparallelo, marginale, diretto, lineare sul margine laterale destro. Tallone assente. Il reperto, probabilmente, è stato rinvenuto nel Paradero de Aguirre, a sinistra del Rio Negro, presso la città di El Carmen de los Patagones.","","","","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2014","Amato, Flavia","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12120,"6c040-02545","3","02121499","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","frammento","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","","","","","","","","","","","Cultura Chancay (o Chimù)","","cotone","cm","","15","","","41","Frammento di tessuto.","","2013","","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12121,"2o060-00323","3","01967182","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","genere","Scena galante","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XVIII","metà","1740","ca.","1760","ca.","Magnasco Alessandro","","1667/ 1749","maniera","","","carta/ acquerellatura/ biacca","mm.","238","165","","","","Ad acquerello bruno e grigio e biacca su carta spessa color grezzo.","Sulla cornicetta in cui era inserito il disegno, Riccardo Lampugnani ha annotato un breve appunto: \"Magnasco\". Una foto del disegno (negativo 23685), non datata, è conservata nell'album Lampugnani \"Foto Dis. 2\"; un'altra copia della stessa immagine è inserita nell'album D.8: accanto a questa, il collezionista milanese scrive una nota che accenna ad una corrispondenza tenuta con Benno Geiger a proposito di questo bozzetto e del suo compagno, e ad un articolo dello studioso dedicato alle due operette della collezione Lampugnani, mai pubblicato però dalla rivista \"Emporium\", a cui era destinato. La morte di Geiger, in seguito, chiuse definitivamente la vicenda.\nA mio avviso, la qualità non alta di questo bozzetto non consente di confermare l'attribuzione al grande artista genovese: potrebbe trattarsi, piuttosto, dell'opera di un discreto imitatore, certamente settecentesco, che lavora \"à la manière de\" con una certa abilità, ma senza l'intensa forza espressiva che caratterizza i lavori sicuri di Alessandro Magnasco.","2008","cattivo","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [12122,"6c070-01175","3","02122286","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","netsuke","","animali","Hanasaka jiji","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ intaglio","cm","3,8","","","","","Netsuke in legno intagliato raffigurante un vecchio uomo seduto con in mano una citola. Riferimento alla storia di Hanasaka jiji (v. Ferranti).","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12123,"1j570-00081","3","","R03/ Università Cattolica del Sacro Cuore di Milano","pertinenze decorative","pertinenza decorativa","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","chiesa","conventuale","Chiesa di S. Maria delle Grazie","Piazza Santa Maria delle Grazie","","","","","sec. XV||sec. XVI","fine||primo quarto","1490||1520","ca.||post","1499||1520","ante||ante","","","","","ambito lombardo","","intonaco/ pittura||bronzo||legno/ pittura","","","","","","","L'apparato pittorico della cappella prevedeva, prima della parziale distruzione a causa dei bombardamenti intercorsi durante la Seconda guerra mondiale, tre lunette interamente affrescate con alcuni episodi relativi a santa Caterina d'Alessandria e a santa Caterina da Siena. Nella lunetta di sinistra, ancora conservata, sono visibili due episodi raffiguranti rispettivamente Santa Caterina d'Alessandria che cerca di convincere l'imperatore Massenzio a non adorare gli idoli e, dall'altra parte, la santa che disputa con cinquanta rettori. Le vicende riprendevano nella lunetta al centro della cappella, completamente distrutta e apprezzabile soltanto dalle foto: raffigurava un ulteriore passo della vicenda di santa Caterina d'Alessandria, relativo al Martirio dei sapienti. La parte destra della medesima lunetta introduceva invece alle storie di santa Caterina da Siena, con l'episodio dell'apparizione e, sullo sfondo, della sua vestizione dell'abito domenicano. Le vicende proseguono nella lunetta destra, assai danneggiata, con la santa tormentata dai diavoli, mentre distribuisce l'elemosina e in udienza da papa Urbano VI. Il busto scolpito di santa Caterina da Siena campeggia anche nella serraglia al centro della volta.","Scoperti soltanto nel 1928, gli affreschi, ormai leggibili in uno stato di conservazione seriamente compromesso, consentono tuttavia di verificare ancora il loro elevato livello qualitativo, che qualifica la cappella come uno dei luoghi artistici più interessanti, ancorché un po' trascurati, della chiesa di Santa Maria delle Grazie. Sul piano dello stile si può ragionevolmente immaginare all'opera un pittore influenzato dalle architetture bramantesche, come si evince dalla notevole padronanza esibita nella scienza della prospettiva, benché le scene all'interno delle medesime lunette non siano quasi mai unificate dal punto di vista centrale. Si tratta, dunque, di un'interpretazione libera e ancora un po' impacciata della somma lezione di Bramante, sviluppata evidentemente da un maestro locale propenso a esibire un gusto fortemente antichizzante e denso di rimandi antiquariali, in passato identificato con Donato Montorfano (anche per via della famosa Crocefissione presente nel refettorio delle Grazie, sulla parete opposta rispetto a quella dell'Ultima cena di Leonardo) e più recentemente con Cristoforo de' Mottis, ma senza certezze. Le figure si caratterizzano inoltre per un accentuato senso plastico e una cer amonumentalità, derivata probabilmente dalla conoscenza di altri maestri attivi a cavallo tra Quattro e Cinquecento, come il bresciano Vincenzo Foppa e Ambrogio da Fossano detto il Bergognone; non è da escludere che l'anonimo pittore attivo nella prima cappella sinistra delle Grazie si fosse formato a contatto con il cantiere della Certosa di Pavia. Gli affreschi furono eseguiti intorno all'ultimo decennio del Quattrocento (probabilmente sostituendo una modesta decorazione di poco più antica), epoca in cui morì il giureconsulto Francesco Bolla (personaggio legato a Gian Galeazzo Sforza), ma non furono terminati, forse perché lasciati interrotti alla caduta di Ludovico il Moro, nel 1499. Nell¿angolo a destra vicino alla cancellata in una nicchia di marmo, dal 1972 si conserva la reliquia della cappa di santa Caterina da Siena. Di recente come pala d¿altare è stato collocato un trittico su tavola firmato \"M. NICOLAUS CREMONENSIS\" e datato 1520 sul cartellino al centro.","2016","","proprietà Ente religioso cattolico","2016.0","","Università Cattolica del Sacro Cuore di Milano","Rovetta, Alessandro","Grassi, Roberto","","","","","","","",513321.44057,5034734.2249,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.46600800053377,9.170408004642033,"(45.46600800053377, 9.170408004642033)"],
    [12124,"6c040-01771","3","02120725","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","frammento di bordura di manto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. VIII/ XI","","","","","","","","","","Cultura Nasca-Huari","","fibre di camelide/ tinte naturali/ arazzo","cm","","30,5","","","","Frammento di tessuto a ricami policromi raffiguranti animali stilizzati.","","","","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2014||2019","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee||","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12125,"6c040-01717","3","02120671","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","bottiglia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Turati","secc. XIII/ XV","","","","","","","","","","Cultura Chimù - Lambayeque","","terracotta","cm||cm||cm||cm||cm","17,5||11||6,5||||","||||||||3,5","","||11,8||3,5||0,46||","||||||||6,4","Bottiglia con due camere a forma di fiasca a base piana ellittica, raccordo ventrale; superiormente versatoio cilindrico ed una testa antropomorfa uniti da un manico a ponte nastriforme. Impasto di colore grigio, ingobbio di colore nero. Cottura riducente. Esecuzione a stampo verticale. La camera con latesta antropo - zoomorfa rappresenta un personaggio con maschera (o con aspetto da felino) che impugna uno strombus a mò di tromba resa in appliquè e che indossa una tunica decorata a stampaggio con motivi dentellati anteriormente e a pelle d' oca posteriormente. La stessa decorazione si trova anche sull' altra camera munita invece di versatoio.","","2013","discreto","","1984.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","1991","Aimi, Antonio/ Laurencich Minelli, Laura","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12126,"2o050-00222","3","01967156","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","essere umano e uomo in generale","Figura maschile","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","inizio","1800","ca.","1810","ante","Sabatelli Luigi","","1772/ 1850","","","","carta/ matita/ penna/ inchiostro bruno","mm","395","545","","","","","La datazione proposta riguarda gli anni in cui Sabatelli esegue i suoi capolavori incisi all'acquaforte, come per esempio \"La peste\", realizzata a Firenze nel 1802. La figura ritratta riprende la posa dell'Adamo di Michelangelo nella Creazione di Adamo nella volta Sistina.","2008","discreto","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [12127,"2o060-00285","3","01938517","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","Studi diversi","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1839","post","1850","ante","","","","","ambito italiano","","carta/ matita/ penna/ inchiostro/ acquerellatura","mm.","109","155","","","","Al recto del foglio: in alto, studio parziale di timpano e di fregio ornato di stemmi; in basso a sinistra, studio di elemento decorativo; in basso a destra, rapido schizzo di una donna con un bimbo per mano, un uomo con cappello e un asino con un fagotto caricato sul dorso. Il verso del foglio è interamente occupato da una lunga scritta.","Non sappiamo quando questo interessante taccuino d'appunti, composto di studi di figure e d'architettura, di paesaggio e di decorazione, e di schizzi di episodi della vita di Napoleone, sia entrato a far parte della collezione di Riccardo Lampugnani; e nessuna attribuzione è mai stata proposta per cercare di individuarne l'autore. La sola informazione, una scritta a matita, compare sulla terza di copertina: \"Copie da Orazio Vernet, Storia di Napoleone, su l'Ardèche\". Indicazione preziosa, perchè consente almeno di precisare la data di una parte del taccuino: i disegni di tema napoleonico che l'anonimo artista ha tracciato, con mano veloce e sintetica, sull'intera seconda parte del volumetto, a partire dalla carta 7 verso, sono tratti dalle vignette che Horace Vernet aveva disegnato per la \"Histoire de l'empereur Napoléon\" scritta da Paul Mathieu Laurent de l'Ardèche e pubblicata a Parigi nel 1839; nello stesso anno, la tipografia torinese Fontana pubblicò la prima edizione italiana del testo, per le cure di Antonio Lissoni, che era stato ufficiale di Napoleone (\"Storia di Napoleone di P.M. Laurent de l'Ardèche illustrata da Orazio Vernet voltata in italiano da Antonio Lissoni e da esso cresciuta delle imprese militari delle soldatesche italiane\", Torino, Fontana, 1839). Questa edizione, senza dubbio, aveva sotto gli occhi l'anonimo autore del taccuino Lampugnani: ne copia, infatti, talvolta, brevi brani, o frasi; e annota rapidamente, con un segno a penna libero e sicuro, appena rilevato dall'acquerello grigio, i disegni di Horace Vernet che più attirano la sua attenzione. Spesso, di quelle vignette, appunta solo dei particolari: come per memoria, durante la lettura. E' possibile che quei disegni l'artista li abbia eseguiti in anni assai vicini alla data della pubblicazione del volume; e quindi attorno al 1839, o poco oltre, per l'inflessione ancora nettamente neoclassica che rivelano i primi fogli del volumetto, ricchi di piccoli studi di figure, di paesaggio, di motivi d'ornato: oltre la metà del secolo, infatti, quell'aria settecentesca sarebbe del tutto fuori tempo. Chi sia però l'autore di questi disegni, non è facile dire: anche se, a mio parere, il tratto a penna netto e pulito, l'acquerellatura veloce delle vignette di tema napoleonico sono assai vicini a quelli che usa Massimo D'Azeglio (Torino 1798 - 1866) in certi suoi libretti d'appunti degli anni '20 e '30 del XIX secolo (cfr. ad esempio le tavole n°66-67, pp. 116-117, in \"Massimo D'Azeglio. Mostra organizzata dalla città di Torino nel primo centenario della morte\", Torino, 1966).","2007","discreto","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [12128,"2o050-00225","3","01967159","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","letteratura","Cristo redentore","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","inizio","1808","","1808","","Sabatelli Luigi","","1772/ 1850","","","","carta/ matita/ penna/ inchiostro bruno","mm","620","418","","","","il foglio è applicato con tre striscie di carta, sul verso, al supporto di cartone","Il soggetto, citato al n. 28 nell'elenco dei disegni a penna accluso alle memorie di Sabatelli pubblicate dal figlio Gaetano nel 1900 (G.Sabatelli 1900, p. 35), illustra un episodio del \"Paradiso perduto\" di John Milton: il discorso con cui l'angelo Michele prefigura a Adamo la futura storia di Cristo ( \"...this act/ shall bruise the head of Satan, crush his strenght,/ defeating Sin and Death, his two main arms,/ and fix far deeper in his head their stings\", libro XII, vv.429-432). La data indica l'anno in cui Sabatelli arriva a Milano, ma il disegno mostra nel soggetto, nella resa formale e nell'impaginazione la cultura figurativa e letteraria assimilate negli anni romani (primi anni novanta del secolo precedente).\nSono conservate tre foto con i particolari di questo disegno nell'album \"D 4\" di Riccardo Lampugnani, con acclusa una didascalia ritagliata probabilmente dal catalogo della casa d'aste presso la quale Lampugnani acquistò il disegno; nella didascalia è stampato il prezzo, di lire 100.000. La data 1970 scritta a mano da Lampugnani sopra il testo della didascalia permette di ipotizzare l'anno dell'acquisto.","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [12129,"8g030-00043","3","00098474","R03/ S27","pittura","dipinto","","Veduta","L'inaugurazione del Collegio topografico Pagnoni","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","orfanotrofio","provinciale","Istituto Milanese Martinitt e Stelline","Via Pitteri, 56","","","","","sec. XIX","terzo quarto","1873","ca.","1873","ca.","De Albertis, Sebastiano","","1828/ 1897","","","","tela/ pittura a olio","cm","250","430","","","","","Il dipinto è pervenuto nel 1877 con il legato del Cavalier Francesco Pagnoni, titolare di una delle tipografie più affermate di Milano. Nel 1873 il Pagnoni aveva istituito un collegio tipografico annesso alla propria impresa dove lavoravano molti Martinitt dell'Orfanotrofio Maschile e aveva dato incarico a Sebastiano De Albertis di raffigurare la cerimonia di inaugurazione dell'edificio. L'opera fu esposta nel settembre dello stesso anno alla Esposizione di Belle Arti presso il palazzo di Brera dove suscitò un relativo disinteresse da parte della critica. L'opera appare in effetti poco equilibrata soprattutto nella resa dei vari personaggi alcuni dei quali sono dei veri e propri ritratti mentre altri, soprattutto gli orfanelli, sono appena abbozzati. Alla medesima esposizione riscosse invece successo l'opera di Francesco Valaperta intitolata \"L'ultima cena di Maria Stuarda\", che ottenne il Premio Principe Umberto nello stesso 1873.","1994||2013","buono||buono","proprietà Ente pubblico non territoriale","1994.0","","S27","","Maderna, Valentina","2006.0","ARTPAST/ Ranzi, Anna","S27","1995||2006||2013","Menconi, D.||ARTPAST/ Ranzi, Anna||Amaglio, Silvia","ASP Istituti Milanesi Martinitt e Stelline e Pio Albergo Trivulzio||S27||ASP Istituti Milanesi Martinitt e Stelline e Pio Albergo Trivulzio","",519410.6948,5035760.4297,3,23,"LAMBRATE - ORTICA",45.47510220870088,9.248341748600325,"(45.47510220870088, 9.248341748600325)"],
    [12130,"6c070-00935","3","02057046","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto","","decorazioni e ornati","bambù e passeri","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ pittura a smalto","cm","","","","21","","Piatto (sara) circolare in porcellana dipinta a smalto blu di cobalto sotto invetriatura trasparente, La decorazione mostra sulla superficie a vista una composizione con due passeri e fusti di bambù (take).","Produzione delle fornaci di Hirado della seconda metà del XIX secoo. Si notano prestiti decorativi dalla produzione Nabeshima del XVIII secolo.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12131,"6c040-02082","3","02121036","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","bottiglia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Segre","","","","","","","","","","","Cultura Huari - Costa Meridionale","","terracotta/ stampo","cm||cm||cm","17||||","||||2,5","","||9,7||","23||||9,2","Bottiglia in terracotta, con due camere globulari a base piana circolare, di cui una antropomorfa e l'altra con versatoio tronco-conico superiore, unite da un raccordo basale a sezione semicircolare e da un manici a ponte nastriforme.","","2013","buono","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12132,"4t030-00150","3","00663749","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","paesaggio","Orlando furioso di Ariosto","Il ferraù che vuol ripescare l'elmo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","","Collezione Stampa Stefano","sec. XIX","secondo quarto","1834","post","1839","ante","Taparelli D'Azeglio, Massimo","","1798-1866","","","","tela/ pittura a olio","cm","123","168","","","","","Il soggetto venne presentato una prima volta alla mostra di Brera nel 1834 su commissione del conte bresciano Paolo Tosio Martinengo; successivamente, il pittore ne declinò numerose copie e derivazioni. Questa tela poterebbe essere identificata con l'opera portata a Brera nel 1839 su commissione di Carlo Galli. Recensito sulle pagine della \"Biblioteca italiana\", benchè \"stucchevole\", il critico Fumagalli notava una carenza di fantasia nella ricerca del soggetto nelle tele del torinese. La pittura del D'Azeglio partecipa ancora al gusto trobadour, conosciuto dal D'Azeglio attraverso i libri d'incisione come il \"Viaggio romantico pittorico\" di Modesto Paroletti (1824), corredato dalle illustrazioni di Francesco Gonin. Anche i viaggi che il pittore fece in Val d'Aosta nel 1825, contribuirono alla definizione dei paesaggi fantastici riproposti nei dipinti. Il dipinto può essere avvicinato all'acquerello \"Paesaggio ariostesco\" pubblicato da Mazzocca, derivato dal noto poema del ferrarese.","2010","buono","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, C.","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [12133,"ST160-00131","3","02133053","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","armi e oggetti storico-militari","elsa di spada","","vegetali","foglie aoi","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","sec. XVIII","","1700","post","1800","ante","","","","","manifattura giapponese","","ferro/ incisione/ traforo/ agemina","cm","6,9","","","","6,4","Elsa di spada giapponese di forma ovale, con i tre fori canonici, quello centrale (nakagoana) per il codolo, il foro di sinistra (kozuka hitsuana) per il coltellino, e quello di destra (kogai hitsuana) per lo spillone. Sono rappresentati due foglie di aoi realizzate a traforo e a rilievo, con l'uso dell'agemina (nunome).","In Giappone l'elsa è detta \"tsuba\". La sua funzione primaria è quella di fare in modo che la mano di chi impugna la spada non finisca sulla propria lama, oltre a bilanciare la spada e a proteggere la mano dalla lama dell'avversario.\nIndirettamente, gli tsuba servivano anche a mostrare lo stato sociale e il gusto personale e, come per altri oggetti d'uso, divennero presto un mezzo d'espressione artistica.\nDal XIX secolo, quando la spada e i suoi accessori divennero più decorativi che funzionali, e ancor più dal 1878, a seguito della proibizione di portare la spada, gli tsuba erano prodotti come oggetti da collezione favoriti dagli occidentali, che li vedevano come una originale e nuova forma d'arte. Molti di questi oggetti raggiunsero infatti l'Europa già nell'Ottocento.\n\nDegli spessori di rame sono stati applicati ai vertici del nakagoana per fermare perfettamente l'elsa sulla lama.","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [12134,"6c040-02224","3","02121178","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","testina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. III/ VI","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura teotihuacana","","terracotta/ modellato||decorazione incisa","cm","3,5","","","","","Testina di figurina fittile raffigurante forse un canide. Il muso allungato presenta incisioni a raggera che rappresentano il pelo. Gli occhi sono resi mediante un¿incisione ed incastonati in cavità obitali decorate con incisioni a raggera, i contorni dell¿occhio a mandorla sono anch¿essi incisi a raggera. Il naso è di forma grossolanamente rotonda e bipartito. La bocca è ricavata mediante una profonda incisione. I canidi, principalmente coyotes, sono animali tipici dell'iconografia teotihuacana. Impasto marrone. Cottura ossidante.","","2013","discreto","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12135,"6c040-02350","3","02121304","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","replica","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","","","terracotta","cm","16","","","","","Replica di elemento teotihuacan.","","","","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12136,"6c040-01895","3","02120849","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","testina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Civiche Raccolte Archeologiche e Numismatiche","secc. II/ IV","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura teotihuacana","","terracotta/ modellato","cm","2,6","2,2","","","","Frammento di figurina fittile. Il viso è ovale leggermente prognato con deformazione cranica intenzionale tabulare eretta, non presenta capelli. Gli occhi sono fessurati e lunghi, sono visibili le sopracciglia leggermente in rilievo parallele alla fessura degli occhi. E¿ visibile una traccia di setto nasale e le narici in rilievo. La bocca è fessurata. Impasto: 5 YR REDDISH BROWN 4/4","","2013","cattivo","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12137,"2o060-00015","3","00642211","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","TEMPERANZA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XVIII","prima metà","1700","ca.","1749","ca.","Creti Donato","","1671/ 1749","cerchia","","","carta/ sanguigna","mm.","","","","403","","Controfondato. Sanguigna su carta tinta nocciola.","Una nota a penna, in corsivo antico, posta sul controfondo, riferisce il disegno a Donato Creti. Riccardo Lampugnani ha poi annotato, in basso a destra, un riferimento alla \"Temperanza\" di Donato Creti, appartenente alla seria commissionata all'artista bolognese da Marco Antonio Collina Sbaraglia e ora conservata nelle Collezioni Comunali d'Arte di Bologna. Il riferimento è esatto: ma il foglio, nonostante alcune lievi differenze rispetto al dipinto finito, non è, a mio avviso, uno studio preparatorio. Il tratto, infatti, preciso e fine, ma debole, non ha le qualità di sicurezza e raffinatezza estrema che mostra abitualmente Donato Creti: si tratta quindi probabilmente di una copia antica, eseguita forse nella cerchia degli allievi dell'artista bolognese. Foto del disegno sono conservate nell'album Lampugnani D.1 (negativo Perotti n° 23440) e D.2.","2006","mediocre","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [12138,"6c200-00071","3","02166326","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","vasetto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giovanni Battista Lucini Passalacqua","sec. XIX","prima metà","","","","","","","","","manifattura giapponese","esecutore","bronzo/ fusione a cera persa||bronzo/ patinatura","cm","26","","","","","Vasetto in bronzo.","","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12139,"6c070-01029","3","02122140","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","elsa","","animali","cavalletta e farfalla tra le erbe","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","lega metallica/ agemina||oro||argento||lega metallica","cm","6,9","6,4","","","","Elsa (tsuba) in lega metallica shibuichi di forma all'incirca circolare (marugata). Superficie liscia e lucida (migaki-ji) decorata con fiori ed erbe, con una cavalletta e una farfalla, eseguiti in agemina d'oro, argento e lega metallica shakudo ad alto rilievo (iroe takazogan).","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12140,"6c070-00989","3","02122100","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","elsa","","genere","paesaggio con figure su barca","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XVIII/ XIX","","1750","ca.","1850","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","ferro/ agemina||oro||argento||rame||lega metallica","cm","7,8","7","","","","Elsa (tsuba) in ferro. Superficie leggermente granulosa (ishimeji), lavorazione ad alto rilievo (takabori) con ageminatura in oro, argento e rame (iroezogan). Il foro per il coltellino (kogatana) è ostruito da piastrina in lega metallica (shakudo). Scena di paesaggio montano con barca con quattro figure e albero.","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12141,"6c040-01677","3","02120631","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","bottiglia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Raccolta Etnografica Museo di Storia Naturale","","","","","","","","","","","Cultura Chimù - Lambayeque","","terracotta","cm||cm||cm||cm","9,5||9,5||6,5||3,7","||||||2,2","","||12||3,4||","","Bottiglia antropomorfa con camera globulare, base piana ellittica, superiormente un versatoio cefalomorfo - cilindrico rastremanto, lateralmente un' ansa nastriforme. Impasto di colore grigio chiaro, ingobbio di colore nero. Cottura riducente. Esecuzione a stampo verticale. Raffigura un personaggio con occhi aviformi, scarificazioni facciali (si rifanno ai lacrimoni del Dio dell' Arco ?), alto berretto con sottostante acconciatura, orecchini e braccia fortemente stilizzate ridotte a due alette.","","2013","buono","","1984.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","1991","Aimi, Antonio/ Laurencich Minelli, Laura","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12142,"6c040-02620","3","02121574","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","sommità","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","","","","","","","","","","","Cultura Moche","","bronzo/ fusione a cera persa","cm","12","","","","","Sommità ornitomorfa di bastone di comando. Rappresenta probabilmente un pellicano.","","2013","discreto","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12143,"6c040-01939","3","02120893","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","testina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Civiche Raccolte Archeologiche e Numismatiche","secc. XV/ XVI","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura Azteca","","terracotta/ stampo","cm","2,9","2,8","","","","Testina di figurina fittile con viso paffuto, guance tondeggianti ed evidenti. Gli occhi sono piccoli e tondeggianti. Il naso è schiacciato con narici larghe. La bocca è appena accennata. La figurina presenta un copricapo con sottogola dotato di quelli che paiono due occhi nella parte superiore. Il frammento potrebbe rappresentare un guerriero di alto rango con elmo zoomorfo.\n Impasto: 5 YR PINK 8/3 Cottura: Ossidante.","","2013","cattivo","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12144,"6c040-02301","3","02121255","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","frammento","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Mesoamerica (?)","","selce","","","","","","","Frammento di coltello o di raschiatoio.","","","","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12145,"2o060-00068","3","00642264","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","FIGURA MASCHILE SEDUTA/ Studio di panneggio e studio per figura femminile","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XVII","prima metà","1600","ca.","1649","ca.","","","","","ambito bolognese","","carta/ matita/ gessetto","mm.","252","191","","","","Recto: studio per figura maschile seduta. Verso: studio di panneggio e, appena accennato, studio di figura femminile inginocchiata, in atto di preghiera. A matita e gessetto bianco su carta azzurra tinta, sia al recto sia al verso.","Il disegno, un interessante studio accedemico di figura maschile e, al verso, di figura femminile e di panneggio, condotto con fermo tratto di contorno a matita nera grassa e lumeggiato a gessetto bianco, non reca alcuna attribuzione tradizionale: ma è senz'altro da assegnare, a mio avviso, alla cerchia di Annibale Carracci, anche se non trova al momento un esatto riscontro con la grafica conosciuta dei più noti tra i suoi allievi. Il nome di Francesco Albani, in particolare, mi sembra suggestivo, per l'innegabile affinità d'impostazione che lega questo studio di figura al \"Cristo\" e al \"San Giovanni Battista\" dipinti dall'artista bolognese nel 1621 per il cardinale Benedetto Giustiniani, all'interno di una serie dedicata a Cristo, appunto, e ai dodici apostoli (si veda S. Danesi Squarzina \"The collection of Cardinal Benedetto Giustiniani. Part II\", in \"The Burlington Magazine\", n° 1139, febbraio 1998, pp. 102-120).","2006","mediocre","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [12146,"6c040-02565","3","02121519","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","quipu","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","secc. XV/ XVI","","1440","post","1532","ante","","","","","Cultura Inca","","cotone/ filatura/ tintura/ annodatura","cm||cm||","60||88||","110||115||","","||||da com","","Quipu.\nLa corda primaria è integra e ritorta S.\nLe corde pendenti sono agganciate alla corda primaria con un'alternanza rilevante di dritto/rovescio.\nTutte le corde sono ritorte S.\nLe corde presentano una variabilità cromatica che comprende le diverse sfumature del marrone (YB, BY, LB, LG), bianco (W) ed una tonalità del blu (GL) (Urton color chart: Plate 14 in Urton 2017). Sono anche presenti corde di un colore non identificabile nella Urton Color Chart attualmente identificato come Faded Salmon Pink #fa8072.\nLe corde sono colorate in modo uniforme oppure misto.\nI nodi sono di gran lunga orientati S, una scarsa quantità ha orientamento Z.\nSulle corde pendenti e sussidiarie sono presenti esclusivamente nodi semplici, nodi cappuccini e nodi savoia.","Quipu decimale con alcuni nodi slegati (probabilemente dovuto alle operazioni di calcolo effettuate in antico). La corda primaria risulta volontariamente fissata in modo che abbia una forma circolare (fatto piuttosto raro).","2013","buono","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2018","Milillo, Lucrezia","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12147,"6c040-01814","3","2120768","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","conchiglia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Conchiglia di gasteropode (Strombus sp. ?).","","","cm","","","","","11,3","Presso le culture del Perù precolombiano questo tipo di conchiglie era investito di un valore sacrale ed era collegato alla fertilità maschile.","","2013","","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12148,"q7020-00159","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","vaso","","animali","uccelli","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XX","primo quarto","1922","ca","1923","ca","Pandolfi de Rinaldis, Mary","","","attribuito","","","terracotta/ verniciatura","cm","17,3","","","21,5","","Vaso dal corpo a bulbo con apertura circolare dell'orlo, dove sono posti due uccelli affiancati e modellati a tutto tondo. L'interno del vaso è verniciato mentre l'esterno vede, sulla superficie, il gioco di due rivestimenti, in turchese e blu cobalto, con colature e addensamenti. Nel fondo, si legge la segnatura in stampatello \"PANDOLFI/SIPLA/ROMA\" e un'etichetta con la scritta \"Inseparabili\".","Il vaso è stato realizzato a Roma, nel 1923, da Mary Pandolfi con manifattura fabbrica SIPLA. \nMary Pandolfi de Rinaldis studia all'Accademia di Belle Arti a Roma e frequenta lo studio dello scultore Giovanni Prini. Dopo aver studiato l'arte del ricamo, si dedica alla ceramica. Gli oggetti che realizza negli anni sono caratterizzati da un'importante ricerca plastica di particolari decorativi, i soggetti che sceglie sono fiori e animali che l'artista ha avuto occasione di osservare durante i lunghi soggiorni in campagna. Falchi, rondini, gufi, picchi, uccelli, conigli, lumache e farfalle, rappresentati naturalisticamente nei loro colori, sono foggiati a tutto tondo e appoggiati nell'orlo dei vasi, come nel caso della coppia di uccelli dell'esemplare qui in esame. La sua affermazione avviene nel 1923 quando, in occasione della Prima Mostra Internazionale delle Arti Decorative di Monza, ottiene il diploma di medaglia d'argento del Ministero dell'Economia Nazionale per le ceramiche presentate. È in quest'occasione che il vaso viene acquistato per le civiche raccolte milanesi. Nel corso del secondo decennio del XX secolo, Mary Pandolfi de Rinaldis insegna all'Accademia di Belle Arti di Roma e partecipa, nel 1924, con trentuno lavori, all'Esposizione Nazionale di Ceramica di Pesaro. In seguito abbandonerà ogni interesse nel campo artistico per dedicarsi alla vita religiosa nel convento di Zoverallo (Ivrea) dove morirà nel 1933.","2015","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","2015.0","","S27","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [12149,"6c040-04080","3","02166664","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vaso","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","","","","","","","","","ambito giapponese","esecutore","","","","","","","","Grande vaso con aquile.","","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12150,"ST160-00144","3","02133066","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","scultura","scultura","","società e cultura","Il bambino Moso","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","secc. XIX/ XX","","1800","post","1930","ante","","","","","manifattura giapponese","","avorio/ intaglio/ patinatura","cm","4,9","","","","3","Statuetta, okimono, in avorio, raffigurante un bambino a terra che tenta di sollevare una fascina di germogli di bambù più grandi di lui. Alcuni dettagli, come i capelli ed le decorazioni della veste, sono incisi in nero.","La parola okimono significa letteralmente \"oggetto da posare\" e può fare riferimento a statuette di varie dimensioni e materiali quali il bronzo, la porcellana, il legno e, come in questo caso, l'avorio. Si tratta a tutti gli effetti di un soprammobile, ma non viene considerato tale in quanto l'arredamento giapponese tradizionale non prevedeva l'esposizione di oggetti sopra tavolini o credenze, come d'uso in Occidente. Gli okimono erano posti solitamente sugli scaffali sfalsati o sul mobiletto che si trovava a fianco della nicchia detta \"tokonoma\" e, se particolarmente preziosi, erano posti direttamente nella nicchia, atta a ospitare il rotolo dipinto. In Giappone l'oggetto \"da posare\" non era esposto solo per la sua bellezza intrinseca, ma per il significato simbolico e benaugurale ad esso legato, ed era spesso mostrato in occasione di un evento o durante una particolare stagione.\n\nVerso la fine del periodo Edo la creazione di piccoli manufatti quali netsuke e okimono subì un notevole incremento. Talvolta essi erano molto piccoli e si distinguono dai netsuke soltanto per l'assenza dei fori obliqui che servivano per inserire il cordoncino di seta da sospendere alla cintura. Si trattava in molti casi di oggetti da regalo con significato benaugurale e talvolta di veri e propri souvenir per chi passava per la capitale.\nIn periodo Meiji, il collezionismo di okimono e netsuke era comune fra i viaggiatori occidentali presenti in Giappone per affari o diletto.\n\nLa piccola scultura fa probabilmente riferimento alla leggenda di derivazione cinese di Moso (Ming Zong), esempio di pietà filiale, nella quale si racconta di un bambino che non esita a uscire in mezzo alla neve per raccogliere dei germogli di bambù da portare a casa alla madre.","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [12151,"2o050-00223","3","01967157","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","letteratura","Caronte trasporta le anime","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","secc. XVIII/ XIX","","1789","post","1811","ante","Sabatelli Luigi","","1772/ 1850","","","","carta/ matita/ penna/ inchiostro marrone","mm","525","780","","","","il foglio è applicato con tre striscie di carta adesiva, sul verso, a un supporto di cartone rigido","E' un disegno preparatorio per un'acquaforte, citata con il n. 2 nell'elenco delle incisioni all'acquaforte allegato alle memorie di L. Sabatelli pubblicate nel 1900 dal figlio Gaetano (G.Sabatelli 1900, p. 34). Un altro disegno con lo stesso soggetto si trova presso il Civico Gabinetto dei disegni di Milano (coll.F 19/2): già di proprietà Brianzi-Arrigoni (Pittura lombarda,1900, n.385) presenta più precisi rimandi al cartone con la Battaglia di Cascina di Michelangelo, a scapito delle influenze seicentesche e rubensiane, che sono invece presenti nel foglio Lampugnani. Presso le Civiche Raccolte di Stampe A.Bertarelli di Milano è conservata l'incisione con lo stesso soggetto, stampata a Roma presso Montagnani-Mirabili (ART.55-30): rispetto ai due disegni la composizione è inserita sullo sfondo della palude dello Stige e il groviglio dei nudi sulla barca è stato molto semplificato, dando risalto plastico solo alla figura di Caronte; queste differenze sono ascrivibili alla scarsa dimestichezza di Sabatelli con la tecnica dell'acquaforte negli anni romani, diversamente da quanto l'artista dimostrerà qualche anno dopo, nelle incisioni del ciclo dell'Apocalisse (v. disegno Lampugnani con n. inv. 4665). L'interesse per la Divina Commedia risale agli anni giovanili di Sabatelli e in particolare al soggiorno romano (1789-1794), quando fu influenzato sia dall'erudito Tommaso Puccini, precoce estimatore in Italia della cultura protoromantica, sia dalla grafica di artisti nordici come Flaxman, Carstens (Del Bravo 1978) e dalla pittura di Gagneraux (Poppi 1992). Rispetto al disegno della raccolta civica si nota nel foglio Lampugnani (nel quale le figure di Dante,Virgilio e Caronte sono incomplete) la raffigurazione di animali fantastici e del simbolo della morte, uno scheletro che impugna un forcone, sopra la barca: elementi che rimandano al gusto del sublime che Sabatelli assorbe nell'ambito della vivace cultura sperimentale romana dell'ultimo decennio del XVIII secolo (Accademia dei pensieri). La data ante quem viene proposta, per estensione, tenendo conto che nel 1811 muore Puccini, il quale anche dopo il periodo romano aveva mantenuto una consuetudine di frequentazione e stimolo del giovane artista fiorentino. Va ricordato che i disegni sulla Divina Commedia furono citati da Leopoldo Cicognara nella lettera inviata nel 1807 a Beauharnais, a Milano, per proporre la candidatura di Sabatelli a professore di pittura all'Accademia di Brera, al posto dell'ormai anziano Traballesi (G.Sabatelli 1900, pp 15-16).","2008","discreto","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [12152,"6c040-02372","3","02121326","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","vaso","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Cultura Chancay","","terracotta","cm","","","","13,5","","Vaso.","","","","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12153,"6c070-00953","3","02057064","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","ciotola","","decorazioni e ornati","motivi decorativi floreali||uccelli","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1850","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ pittura a smalto/ doratura","cm","","15","15","","","Ciotola in porcellana dipinta a smalti policromi e arricchita da tocchi d'oro. Ha le quattro pareti modellate a ogive. La decorazione consiste di motivi floreali, onde e uccelli disposti entro cartigli.","Esemplare di produzione delle fornaci di Arita (isola di Kyushu) in stile Imari della seconda metà del XIX secolo.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12154,"q7020-00161","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","mattonella","8.0","architettura","torre","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XX","secondo quarto","1905","ca","1912","ca","","Figulina Artistica Meridionale di Ernesto Montrone","1902/ 1913","attribuito","ambito campano","","maiolica","","24||24,1||||","||||23,6||23,7","","","","Grande mattonella quadrata, di notevole spessore, smaltata sul recto, con tracce di colore che continua lungo i margini bisellati. \nLa decorazione mostra una torre a tre piani con, su in cima, una punta di diamante; tutt'intorno dei tizzoni fumanti; in basso, la scritta in cornice rettangolare \"AMUMOC\".","La mattonella è stata realizzata, nel 1906, nel laboratorio napoletano Figulina Artistica Meridionale di Ernesto Montrone. \nLa piastrella insieme con altre sette, replica gli esemplari appartenuti al pavimento dello studiolo di Isabella d'Este a Mantova, realizzati presso la bottega di Antonio Fedeli di Pesaro tra il 1493 e il 1494, oggi conservati in diverse raccolte pubbliche, tra cui il Museo d'Arti Applicate del Castello Sforzesco. \nErnesto Montrone fu attivo, dapprima come allievo, poi in veste di capo dell'officina della ceramica, per oltre trent'anni, presso il Museo Artistico Industriale di Napoli. Di lui, immeritatamente poco noto, si perdono le tracce a seguito dello scoppio della prima guerra mondiale.","2015","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","2015.0","","S27","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [12155,"6c040-03944","3","02166352","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","Sigillo","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","","","","","","","","","manifattura cinese","esecutore","bronzo/ fusione","","","","","","","Sigillo cinese","","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12156,"6c040-01685","3","02120639","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","bottiglia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Cultura Chimù tarda","","terracotta","cm||cm||cm||cm||cm","16||9,5||||5,3||6,8","||||||||2,7","","21||11||5,2||2,8||","","Bottiglia doppia fischiante con due camere globulari a base piana circolare, raccordo ventrale, superiormente due versatoi cilindrici di cui uno, più corto, chiuso da una testa d' uccello: questa ha due fori laterali ed uno sotto il becco fratturato che, all' uscita dell' aria interna, emettono un suono simile ad un cinguettino; tra i versatoi un manico a ponte nastriforme. Impasto fine di colore nero, ingobbio dello stesso colore. Cottura riducente. Esecuzione a stampo verticale. Le camere del vaso sono decorate a stampaggio con motivi geometrici (triangoli doppi, gradoni che ricordano ornamentazioni tessili della sierra); quella con versatoio a testa d' uccello raffigura molto probabilmente un pappagallo.","","2013","discreto","","1984.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","1991","Aimi, Antonio/ Laurencich Minelli, Laura","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12157,"6c040-02594","3","02121548","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","bottiglia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","secc. I a.C./ VI","","","","","","","","","","Cultura Vicus","","terracotta/ mano libera","cm","23","","","","","Vaso doppio. Da una delle camere emerge una coppia di cervi, probabilmente la madre con il piccolo.","","2013","buono","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2013","Orsini, Carolina","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12158,"2o050-00231","3","01967163","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","mitologia","Apollo e Marsia/ Figure","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XVIII","ultimo quarto","1785","ca.","1798","ante","Dell'Era Giovan Battista","","1765/ 1799","","","","carta/ penna/ acquerello bruno","mm","280","453","","","","RECTO: Apollo e Marsia. VERSO: figure. Penna e inchiostro nero e bruno","Il disegno sul recto è una copia dell'affresco con Marsia scorticato, della serie delle Storie di Apollo dipinte da Domenichino e aiuti nella sala di un padiglione nel giardino della Villa Aldobrandini a Frascati tra il 1616 e il 1618. L'affresco (cm 210x 331) si trovava sopra alla porta d'ingresso e, insieme ad altri otto della serie, venne staccato o nella campagna del 1812 diretta da Vincenzo Cortese oppure in quella successiva del 1833-34 guidata da Pellegrino Succi; venne esposto nel Palazzo Borghese a Roma e, nel 1892, acquistato dal conte Karl Lanckoronski di Vienna; la National Gallery di Londra li acquistò nel 1958 (R.E. Spear 1982, v. I, p. 194). L'attribuzione a Dell'Era è avanzata sulla base delle analogie stilistiche e tecniche riscontrabili in altri disegni di copie dall'antico o da artisti del rinascimento dell'artista lombardo: la tendenza a modificare alcuni aspetti dell'originale da copiare, allo scopo di ottenere una composizione più armoniosa, sulla base dell'ideale di bellezza classica teorizzato da Winckelmann: in questo caso, l'ingrandimento e la collocazione in primo piano della figura a destra, resa in attitudine più aggraziata rispetto all'originale; la diminuzione della profondità del paesaggio, a favore di uno sviluppo sul primo piano della composizione sviluppata come un fregio; il modo di disegnare gli alberi e la vegetazione, che si riscontra anche nel disegno \"Diana e Atteone\" di collezione privata francese (Giovan Battista 2000, fig. 97); l'uso di disegnare, sul verso, una scena di genere che dimostra l'interesse per il mondo contemporaneo, documentato anche nel disegno di Dell'Era con inv. 4698 della coll. Lampugnani e da \"Morte di Meleagro\", conservato presso il Museo Civico di Treviglio (Giovan Battista 2000, fig. 91). Si tratta probabilmente di una copia da una stampa dell'affresco (una stampa di D. Barrière del 1647 si trova presso le Civiche Raccolte A. Bertarelli, vol. A A 457, p. 21), che si trovava sopra una porta, a oltre due metri di altezza. L'interesse di Dell'Era per Domenichino è documentato dal disegno di collezione francese citato sopra e da un altro disegno del Museo di Treviglio (inv. D. 7/745, v. Calbi-Frabbi 1993, v. II, fig. 7). Nel disegno sul verso la figura di vecchia a destra è, meglio caratterizzata, lo stesso personaggio riportato nel disegno con inv. 4698, sull'estrema sinistra; le quattro figure in secondo piano eseguite con l'inchiostro nero possono attribuirsi interamente a Dell'Era, mentre le due figure a inchiostro bruno in primo piano, meglio rifinite, sembra siano state ritoccate in un secondo momento probabilmente da un'altra mano.\nCinque foto del recto e del verso sono conservate negli album D5 (2 foto) e D4 (3 foto, più piccole) di Riccardo Lampugnani.","2008","mediocre","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [12159,"6c040-01990","3","02120944","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","testina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Civiche Raccolte Archeologiche e Numismatiche","secc. XV/ XVI","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cutura azteca","","terracotta/ stampo","cm","7","6","","","","-Testina di figurina fittile, con parte della testa di un personaggio dai tratti ben delineati. Parte del volto dal naso in sù è mancante, il mento è ben disegnato. E¿ ancora possibile intravedere la palpebra dell¿occhio destro la quale è in rilievo. Il naso era dritto, a base abbastanza stretta e prominente. Presenta chiaramente un oranmento nasale a forma di bastone stondato alle estremità. La bocca è semi aperta in modo da far notare i denti superiori; le labbra sono carnose e ben disegnate. Impasto: 5 YR PINK 7/4, Ingobbio: 10 YR DUSKY RED 3/. Cottura ossidante.","","2013","cattivo","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12160,"8g030-00032","3","00098463","R03/ S27","arredi e suppellettili","poltrona","2.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","orfanotrofio","provinciale","Istituto Milanese Martinitt e Stelline","Via Pitteri, 56","","","","","sec. XIX","terzo quarto","1850","ca.","1874","ca.","","","","","ambito lombardo","","legno/ intaglio","cm","105","50","48","","","gambe squadrate raccordate da traverse, schienale e braccioli rigidi","","1994||2013","buono||buono","proprietà Ente pubblico non territoriale","1994.0","","S27","","Maderna, Valentina","2006.0","ARTPAST/ Ranzi, Anna","S27","1995||2006||2013","Menconi, D.||ARTPAST/ Ranzi, Anna||Amaglio, Silvia","ASP Istituti Milanesi Martinitt e Stelline e Pio Albergo Trivulzio||S27||ASP Istituti Milanesi Martinitt e Stelline e Pio Albergo Trivulzio","",519410.6948,5035760.4297,3,23,"LAMBRATE - ORTICA",45.47510220870088,9.248341748600325,"(45.47510220870088, 9.248341748600325)"],
    [12161,"2o060-00005","3","00642201","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","Figura maschile con amorino","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","secc. XVI/ XVII","fine/inizio","1590","ca.","1610","ca.","","","","","ambito tedesco","","carta/ penna/ inchiostro/ sanguigna","mm.","149","94","","","","A penna e inchiostro nero, pennello e bistro, biacca e tracce di sanguigna su carta color grezzo.","Una foto del disegno è conservata nell'album Lampugnani D. 14. Sul cartoncino bianco di supporto, una nota a matita, siglata G.B. (Giulio Bora), propone di riferire il disegno alla scuola dei manieristi di Praga; sul cartoncino grezzo di supporto, altre note a matita propongono il nome di Sprangher, o una attribuzione ad artista tedesco del 1610; quest'ultima proposta, che tiene conto della scritta, di non facile lettura, che compare sul foglio in alto a sinistra, sembra, al momento, la più corretta.","2006","mediocre","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [12162,"3o210-01288","3","","R03/ Istituto per la Storia dell'Arte Lombarda","pertinenze decorative","dipinto","","mitologia","Argo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","museo","","sec. XV","","1489","post","1491","ante","Suardi, Bartolomeo","","1456-1530","","","","intonaco/ pittura","cm","560","400","","","","L'opera raffigura un'imponente struttura architettonica riccamente decorata, all'interno della quale si colloca una gigantesca figura umana, che regge tra le mani un alto bastone e appoggia mollemente la mano destra sul parapetto. L'uomo, identificato come Argo, indossa un'insolita veste che gli copre i fianchi e si incrocia sul suo petto; un ampio mantello di pelle animale gli ricade sulle spalle e ai piedi porta eleganti calzari dai risvolti in pelle di felino. Il volto, completamente cancellato da un capitello, doveva essere incorniciato da un turbante costituito da un ammasso di occhi, di cui ancora sono visibili le ciglia (Argo era considerato il \"guardiano dai cento occhi\"). Ai lati della struttura, arricchiti da due pavoni, sono dipinti due medaglioni monocromi che simulano rilievi in porfido raffiguranti, a sinistra, il dio Mercurio che suona il flauto per far addormentare Argo, e a destra, Mercurio che decapita Argo con una spada ricurva. Nella fascia sottostante, al centro, è infine dipinto un terzo e più grande medaglione istoriato di colore giallo, forse per simulare l'effetto dell'oro, raffigurante una scena di \"pesatura morale\".\nAl di sotto del medaglione campeggia una scritta latina in azzurro circondata da due eleganti targhe a testa di cavallo ornate con nastri.","Il dipinto fu scoperto nel 1894 all'interno della \"Sala del Tesoro\" dallo studioso tedesco Paul Müller-Walde nell'ambito di una serie di recuperi all'interno del Castello Sforzesco, l'anno precedente diventato proprietà del Comune. Il discialbo, realizzato con la collaborazione del pittore-restauratore Oreste Silvestri riportò alla luce buona parte del dipinto, eccezion fatta per la testa del personaggio, distrutta dall'inserimento di un peduccio che regge la volta costruita negli ultimi anni del Quattrocento in seguito ad una modifica dell'originale copertura della sala. \nFin dalla sua scoperta esso è stato al centro di discussioni interpretative e critiche riguardanti paternità, datazione e iconografia. Il grandioso personaggio maschile appare infatti in stretta relazione con citazioni classiche tratte dalle creazioni dello scultore Prassitele (es. \"Apollo Sauroctono\") e nello stesso tempo è stato ritenuto in passato persino opera di Leonardo Da Vinci, per la presenza nel \"Codice Atlantico\" di uno schizzo a penna che può ritenersi un progetto per la figura. Successivamente venne attribuito dalla critica a Bramante, per via della vicinanza con gli affreschi eseguiti dall'architetto nella casa milanese di Gasparo Visconti, noti come \"Uomini d'arme di Casa Panigarola\", cui certo è avvicinabile la monumentalità e la forza della figura qui dipinta. Infine l'opera è stata assegnata al più giovane Bartolomeo Suardi, detto il Bramantino, probabilmente introdotto a corte tramite la mediazione del maestro, che qui fornisce una delle sue prove più alte sia per complessità dei contenuti che per referenze figurative. \nIncerta è tutt'oggi la cronologia del dipinto. In una lettera scritta nel 1493 da Beatrice d'Este, duchessa di Milano, alla sorella Isabella, in cui la dama descrive le pitture presenti nel Castello, non si fa menzione all'Argo, così come nessuna descrizione del dipinto compare nei resoconti delle visite di omaggio fatte in occasione della nascita del primogenito di Ludovico il Moro, Ercole Massimiliano, avvenuta quello stesso anno nelle sale della Rocchetta. A tale data tuttavia la decorazione della stanza doveva apparire ultimata. Se infatti l'Argo venne rappresentato in occasione del trasferimento del tesoro sforzesco in tale area del Castello dalla Corte Ducale, allora il dipinto dovrebbe cronologicamente collocarsi tra il 1489 e il 1491, per poi essere in parte distrutto dal rifacimento della copertura del salone prima del 1499, durante il governo di Ludovico il Moro. I peducci che decapitano la figura infatti, presentano stemmi sforzeschi abbinati a quelli estensi, e dunque furono sicuramente realizzati durante gli anni di dominio del Moro, che ancora dopo la morte della moglie (1497) usava impiegare nell'araldica riferimenti alla famiglia della defunta moglie. All'epoca di Ludovico il Moro risalgono anche alcune ridipinture, eseguite a secco sopra l'originale affresco. Tra questi i due pavoni, la scritta (ormai scomparsa) sotto i medaglioni laterali - forse aggiunti per rendere più comprensibile l'enigmatico soggetto del dipinto - e il caduceo posto tra le mani di Argo. Questo strumento, di norma attributo iconografico del dio Mercurio, fu infatti una delle più importanti imprese di Beatrice d'Este, poi adottata anche dal marito e utilizzata infine dal loro erede.\nIgnoto rimane il committente del dipinto. Trattandosi della Sala del Tesoro verrebbe da escludere una richiesta non riferibile ad un esponente della famiglia Sforza, tuttavia sull'affresco originale non sono presenti riferimenti araldici a nessun duca in particolare e dunque la critica ha suggerito di identificare il committente come un qualche colto cortigiano, che per qualche motivo non poté o non volle inserire espliciti indizi del proprio casato. Il candidato più probabile in questo senso potrebbe essere Giacomo Alfieri, custode del Tesoro che abitava nelle stanze attigue già dal 1491, quando il duca era ancora il giovane Gian Galeazzo Sforza.","2015","","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","Istituto per la Storia dell'Arte Lombarda","Zanzottera, Ferdinando","","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [12163,"6c020-00580","3","02167028","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","piatto","","decorazioni e ornati","Viticci||Chimera","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giovanni Battista Lucini Passalacqua","secc. XVII/ XVIII","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","smalto/ lavorazione cloisonné||bronzo/ fusione/ martellatura/ ribattitura||oro/ doratura","cm","4,3","","","24","","Piatto a smalti cloisonné (qiasi falang), a fondo azzurro con decorazione di grappoli d'uva in blu e racemi con foglie gialle, arancioni, bianche. Al centro, entro un cerchio in ottone, è raffigurato un animale maculato, un cane con una coda di fantasia. Il verso è in bronzo liscio e dorato con piede circolare.","La struttura compositiva del disegno di questo piatto è molto interessante. I grappoli d'uva si spiegano per la superuperficie in pose casuali, appesi a foglie dai colori autunnali. La composizione fa da contorno ad un animale che non sembra avere molto a che fare con la vite. L'uva compare come motivo decorativo nel periodo Ming, in particolare sulle porcellane bianco blu, probabilmente portata in Cina dal Medio Oriente o dall'Europa, e compare anche per tutto il periodo Qing, soprattutto sui tessuti. Il suo significato simbolico in Cina è quello di auspicio di abbondanza per più generazioni. L'impaginazione del piatto, con cerchio centrale, dorato, è altrettanto rara. Per la tavolozza dei colori utilizzati il piatto è attribuibile ad un periodo compreso fra il regno di Qianlong (1736-1795) e la probabile data d'acquisto.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12164,"2p030-03411","3","00628225","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","console","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","seconda metà","1750","ca.","1799","ca.","","","","","manifattura francese","esecutore","legno/ intaglio/ laccatura||marmo","cm","98","81","55,5","","","Elegante console con piano in marmo broccatello di Spagna; quattro sostegni ricurvi, motivo decorativo a ricciolo, conchiglia centrale sotto il piano e raccordo a tema vegetale.","Importante console caratterizzata da un piano in marmo e da sostegni in legno dorato che mostrano un decoro riferibile al periodo Luigi XV, più che al momento della transizione, cioè quel lasso di tempo che va dal 1790 a l 1804, da Luigi XVI a Napoleone, in cui scompaiono alcuni elementi caratteristici del periodo precedente quali i sostegni a ricciolo, sostituiti da gambe a sciabola o a fuso.\nI mobili in precedenza si trovavano nel piano seminterrato di Villa Necchi.","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [12165,"6c040-04127","3","02166768","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","bottone","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Dono Brentano Robecchi","sec. XIX","fine","1960","post","1980","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","bronzo/ patinatura||bronzo/ doratura||bronzo/ bulinatura||bronzo/ sbalzo","cm","0,7","","","3,1","","Elemento di netsuke del tipo kagamibuta, in bronzo patinato e dorato, a forma di bottone rotondo, raffigurante un discepolo del buddha (viso) con lunghe ciglia (Rakan Pindola?).","L'oggetto era inserito all'interno di un elemento di avorio o di legno scavato a coppetta tonda con un foro al centro dal quale usciva il cordoncino che teneva attaccato internamente il bottone di bronzo.","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12166,"4t010-00053","3","00663574","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","ritratto","Evangelista Torricelli","Evangelista Torricelli","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","","","sec. XIX","","1883","post","1883","ante","Boni, Napoleone","","1853-1927","","","","tela/ pittura a olio","cm","153,5","102,6","","","","","Il dipinto vinse il premio Canonica del 1883 che aveva proposto per quell'anno un ritratto di personaggio storico, a grandezza naturale o per lo meno a due terzi della figura. Il Boni raffigura lo scienziato rifacendosi all'iconografia tramandata dalle stampe: effettivamente, storici sono solo i baffi del Torricelli, mentre il barometro posto sul tavolo è un'invenzione anacronistica dell'artista che probabilmente non conosceva gli esperimenti sull'argento vivo condotti dallo scienziato. Benchè vincitore, il dipinto venne completamente ignorato dalla critica.","2009","buono","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, C.","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [12167,"6c040-02144","3","02121098","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","statuina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Cultura Jama - Coaque (Ecuador)","","terracotta/ stampo","cm","15","","","","","Statuina femminile.","","","","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12168,"4t010-00047","3","00663666","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","sacro (antico testamento)","Conversione di Saul","La conversione di Saul","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","","","","","sec. XVII","primo quarto","1620","ca.","1630","ca.","Mazzucchelli, Pier Francesco detto Morazzone","","1573-1626","","","","tela/ pittura a olio","cm","140","199","","","","","Il dipinto, di cui non si hanno notizie sulla provenienza, è rintracciabile negli inventari solo dal 1943 quando compare con il titolo \"combattimento di cavalieri\". Enrico Colle, nel 1992, data l'opera nel secondo decennio del decennio e la identifica come \"battaglia di Sennacherib\". Dall'analisi del soggetto, è più probabile che si possa trattare della conversione di Saul, riconoscibile nel personaggio caduta a cavallo che si copre gli occhi accecato dall'apparizione divina che piomba dall'alto in una nuvola di luce dorata; tutt'intorno è lo scompiglio dei soldati. L'iconografia del dipinto è piuttosto inusuale soprattutto per la posizione scomposta di Saul richiamante lo stesso tema dipinto da Taddeo Zuccari intorno al 1563 e la prima versione della \"Conversione di Saul\" del Caravaggio. L'attribuzione della tela al Morazzone è difficile da dimostrare sia perchè le fonti non accennano a un soggetto simile sia per lo stile del dipinto. Del morazzone è possibile riconoscere la gestualità delle figure, i capelli e i panneggi, mentre la costruzione spaziale, definita dal forte primo piano delle figure, e lo scorcio maldestro rimanadano, secondo Vito Zani, ad un allievo della scuola del Morazzone, Antonio Mondino, per le affinità stilistiche con il Sant'Antonio Abate nella chiesa dei SS. Pietro e Paolo di Masnago e nel Matrimonio mistico della chiesa di Colmegna presso Luino.","2008","buono","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, C.","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [12169,"6c040-02184","3","02121138","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","figurina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","sec. XX","","","","","","","","","","Mesoamerica","","terracotta/ stampo","cm","14","","","","","Figurina fittile di anziano sedente con perizoma, collana e copricapo. Si tratta di un oggetto di produzione moderna che cerca di replicare, in modo abbastanza grezzo, le caratteristiche delle figurine preispaniche.","","2013","discreto","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12170,"6c040-03958","3","02166368","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piattino","","paesaggio","paesaggio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giussani","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","porcellana/ pittura/ invetriatura","cm","","","","8","","Piattino circolare in porcellana dipinto in blu al di sotto dell'invetriatura trasparente. Sulla superficie a vista, tra fondo e tesa, si stagliano radialmente sei riserve a goccia, all'interno di ognuna delle quali è raffigurata una piccola scena, tra scorci di paesaggio, figure, animali, fiori e uccelli.","","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12171,"6c040-01667","3","02120621","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","olla doppia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. XIII/ XVI","","","","","","","","","","Area intermedia||Greater chiriqui stile negativo nero rosso crema","","terracotta/ modellato/ pittura","cm","5","","","9,7","","Doppia anforetta con camere non comunicanti a forma globulare a base convessa, superiormente due colletti eversi uniti da piccola ansa a ponte. Impasto medio - fine color mattone. Ingobbio fine color crema. Cottura ossidante. Esecuzione a pafddling. Decorazione a tecnica mista in tricromia (rosso, nero e crema). Negli emisferi inferiori, tra l' equatore e le calotte, corre una larga striscia orizzontale di colore rosso, che, insieme al color crema delle calotte, fa da fondo a una serie di linee nere concentriche che si dipartono dai poli meridionali realizzate ocn tecnica in negativo. Le bocche dei colletti sono dipinti in rosso, mentre il manico, di colore crema, presenta una serie di linee nere parallele.","","2013","discreto","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12172,"6c080-00121","3","02166525","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piattino piano","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","1860","post","1880","ante","","","","","","","","cm","2","","","21","","Piattino piano\nDecoro a motivo fitomorfo costituito da tre foglie disegnate con tratteggio e ombreggiatura in marrone tendente al grigio, disposte su recemi dorati. La decorazione si trova al centro del piatto, all'interno di un cartiglio tondo formato da fogliette dorate e motivi a nuvola dal contorno marrone. Intorno girali in oro bordati di nero con foglie a smalti duri di colre verde marino e verde chiaro e fiori a smalti duri viola e blu e smalti a piccolo fuoco in rosso e rosa. In mezzo ai motivi fitomorfi si trovano esagoni in rosso e oro con motivo radiale rosso al centro, detto \"a guscio di tartaruga\" (Kikko Hanabishi). Sulla tesa si ripete in modo circolare il motivo delle tre foglie su racemo con frutto. Lungo il bordo esterno della tesa motivi in oro alternati a tre linee e puntini disposti circolarmente.","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","","","Mudec - Museo delle Culture","","","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12173,"6c040-02555","3","02121509","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","frammento","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","","","","","","","","","","","Cultura Chancay","","cotone/ tela/ pittura diretta","cm","","23","","","20","Frammento di tessuto dipinto, decoro a motivi geometrici ed un felino.","","2013","","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12174,"6c040-01942","3","02120896","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","testina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Civiche Raccolte Archeologiche e Numismatiche","secc. XV/ XVI","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura Azteca","","terracotta/ stampo","cm","3,7","4","","","","Testina di figurina fittile, con viso ovale, del quale si è persa la parte superiore sinistra. Il solo occhio visibile è piccolo ed in rilievo Del naso non sono visibili che i fori delle narici. La bocca è disegnata mediante un¿incisione lineare. E¿ visibileparte del copricapo semilunato costituito da un doppio cordone. E¿ visibile un orecchino ad anello e un frammento di collana. La figurina è riferibile alla tipologia I-A, corrispondente a donne a seno scoperto, con gonna a losanghe, identificate con la dea della fertilità Coatlicue-Cihuacoatl. Impasto: 5 YR GRAY 5/1 Ingobbio: 2.5 YR LIGHT REDDISH BROWN 6/3 Cottura: Ossidante.","","2013","cattivo","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12175,"6c070-00903","3","02057014","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vaso","","decorazioni e ornati","motivi decorativi fitomorfi","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura tailandese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ smaltatura","cm||cm","22,5||15,5","","","","","Vaso in porcellana invetriata e dipinta a smalti policromi a sezione circolare. Ha coperchio a calotta ribassata con presa circolare, che funge anche da base se, rivoltato il coperchio, lo si utilizza come piatto. La decorazione a smalti è di tipo floreale.","","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12176,"6c040-02314","3","02121268","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","lama","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. III/ XVI","","","","","","","","","","Mesoamerica","","ossidiana","cm","","7,5","","","2,5","Lama ritoccata in ossidiana. Ritocco subparallelo, marginale, diretto, denticolato, bilaterale.","","2013","discreto","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011||2014","Domenici, Davide||Amato, Flavia","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee||Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12177,"6c100-00039","3","02167789","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","zuccheriera","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Dono Piazza 2011 P.G. 166303/2011","sec. XX","","","","","","","","","","produzione cinese","","porcellana/ invetriatura/ smaltatura","cm","10,5","11,5","","7,5","","Zuccheriera con corpo a sezione ottagonale, con coperchio. In porcellana a smalti policromi sopracoperta con decoro di numerose farfalle in volo e banda a motivi floreali","","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","","","","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12178,"6c070-01218","3","02122329","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vasetto","","genere","dame in giardino","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XIX/ XX","","1875","ca.","1925","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","ceramica/ invetriatura/ pittura/ doratura","cm","3","","","4,5","","Vasetto piccolissimo, a tromba, in ceramica craquelé con decorazione a smalti sopracoperta e oro di figure femminili e glicini.","Produzione di tipo Satsuma.","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12179,"2o050-00008","3","00642164","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","storia","SOLDATO A CAVALLO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","secc. XIX/ XX","","1875","ca.","1908","ante","Fattori Giovanni","","1825/ 1908","","","","carta/ matita","mm","116","73","","","","carta a quadretti, di quaderno, strappata lungo il bordo destro","Nell'album \"D 6 1800-1900\" sono conservate due foto del disegno.\nIl tratto geometrizzante, lineare e sintetico e il soggetto militare fanno propendere per una datazione intorno alla fine degli anni settanta e i primi anni ottanta, quando lo stile di Fattori tende a concentrarsi più sul segno che sul contenuto, in concomitanza anche con un rinnovato interesse per le tecniche della litografia e dell'acquaforte. Nel 1882 il pittore aveva firmato un contratto con la Cromolito Pistoiese per l'esecuzione di 20 litografie di argomento militare, che avrebbero costituito la cartella uscita nel 1884 \"20 ricordi dal vero\", considerata una premessa dell'attività incisoria culminata nella realizzazione di 177 acqueforti di soggetto militare (G. Matteucci 2000). Parte dei circa 60 taccuini di Fattori furono ereditati da Giovanni Malesci e alcuni fogli di questi pubblicati, dopo il passaggio alle collezioni di Mario Galli e G. Sforni, da Oscar Ghiglia nel volume del 1913 che rappresenta la più convinta espressione del valore di Fattori quale \"grande artista italiano\" moderno, indipendentemente dall'appartenenza di questi al gruppo dei macchiaioli e dall'esperienza di pittore di battaglie. I disegni dai taccuini riprodotti in questo libro, pur non essendo di soggetto militare, sono vicini al piccolo foglio della collezione Lampugnani per il modo libero e sintetico di interpretare il soggetto.\nContinua e crescente è la fortuna di Fattori nel mercato del collezionismo milanese degli anni 1960-1978: gallerie private come la Geri, la Mondial, la Carini espongono e vendono in questi anni quadri, disegni e incisioni del maestro, di soggetto militare e maremmano. La fortuna dei disegni in particolare è testimoniata dalla mostra nel 1976 al Museo Civico di Fattori (21 disegni) e da quella presso la Galleria Berman a Torino nel 1977 (27 disegni e 27 acqueforti). (\"Catalogo Bolaffi della pittura dell'800\", 1969 e 1978).","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [12180,"6c040-02261","3","02121215","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","figurina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. III/ VI","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura teotihuacana","","terracotta/ stampo","cm","5","","","","","Testina di figurina fittile antropomorfa. Raffigura un uomo con volto ovoidale, orecchini discoidali, collana ed elementi del vestiario sulle spalle. Sul capo si osserva parte di un copricapo che sbuca dal retro della testa e un ciuffo di capelli sulla testa rasata. Si tratta probabilmente di un guerriero. Impasto beige. Cottura ossidante.","","2013","discreto","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12181,"6c070-01164","3","02122275","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","netsuke","","vegetali","germoglio di bambù","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ intaglio||argento","cm","","","","","6,2","Netsuke in legno intagliato raffigurante un germoglio di bambù (take). Anello in argento.","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12182,"6c040-02345","3","02121299","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","spillone","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Cultura Inca","","terracotta","cm","","","","","10","Spillone (Tupu).","","","","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12183,"6c040-04075","3","02166659","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","coperchio","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","","","","","","","","","ambito europeo","esecutore","","cm","9","","","19","","Imitazione occidentale di coperchio giapponese.","","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12184,"6c070-00668","3","02056779","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","elmo","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giussani","sec. XVIII","","1700","ca.","1799","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ intaglio/ laccatura/ doratura||seta","cm","13","","","33","","Elmo di tipo jingasa in legno laccato di nero omogeneo sull'esterno e di rosso all'interno; l'orlo della falda è dorato; ritagli d'oro sparsi compaiono anche all'interno. Cordoncino in seta di colore viola.","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12185,"6c040-01968","3","02120922","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","testina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Civiche Raccolte Archeologiche e Numismatiche","secc. V/ VII","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura teotihuacana","","terracotta/ stampo","cm","3,2","2","","","","Testina di figurina fittile, con viso di forma ovale con zigomi alti e pronunciati.Presenta una deformazione cranica intenzionale tabulare eretta; la figurina è priva di capelli. Gli occhi sono fessurati, con palpebre e sopeacciglia in rilievo, le sopracciglia sono ben disegnate e si incontrano alla radice del naso. Il naso è dritto, mancante della parte finale. La bocca è fessurata con labbra sottili in rilievo. Il collo ha base circolare. Impasto: 5 YR PINK 8/3 Ingobbio: 5 YR REDDISH BROWN 5/4","","2013","discreto","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12186,"6c040-01704","3","02120658","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","bottiglia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Turati","","","","","","","","","","","Cultura Chimù","","terracotta","cm||cm||cm||cm","23,5||12||6||5,2","||||||2,7","","||17,8||2,45||2,3","","Bottiglia zoomorfa con camera zoomorfa, base piana rettangolare, superiormente un' ansa a staffa a sezione rettangolare e un versatoio cilindrico. Impasto di colore grigio, ingobbio di colore nero. Cottura riducente. Esecuzione a stampo verticale. La bottiglia rappresenta un felino (puma) con la testa a tutto tondo, gli organi sessuali maschili in bassorilievo e le zampe appena accennate sulla camera. Tra l'ansa e il versatoio è applicata una scimmietta.","","","","","1984.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","1991","Aimi, Antonio/ Laurencich Minelli, Laura","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12187,"2o070-00184","3","01938618","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Decorazione","Interno di gusto rococò","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1831","ca.","1831","ca.","Boucheron Angelo","","1776 ca./ 1859","attr.","","","carta giallina/ inchiostro bruno/ acquerellatura colorata","mm.","280","280","","","","","Questo inconsueto disegno è riferito dal cartellino e nell'inventario Lampugnani ad Angelo Boucheron, architetto, scultore e professore di disegno alla scuola dei cappuccini di Torino e poi all'Accademia Militare, disegnatore della Regia Galleria e precettore di disegno dei principi Vittorio Emanuele e Ferdinando, quindi insegnante all'Accademia, argentiere in una rara occasione (realizzò tre mazze d'argento per l'università, cfr. \"Cultura figurativa e architettonica negli Stati del Re di Sardegna, 1773-1861\", 1980, p. 218-21).\nIn questa scena viene proposta con grande raffinatezza disegnativa e coloristica la decorazione di un ambiente rococò ispirata in modo evidente alla maniera dei Bibiena. In particolare in tal senso appare appropriato il confronto con il disegno raffigurante la \"Reggia del sole\" del 1717 del Museu Nacional de Arte Antiga di Lisbona (inv. n. 316) di Francesco Galli Bibiena che si riferisce alla scena III, 14 de \"La conquista del vello d'oro\", dramma per musica di A. M. Bononcini (1677-1726) su libretto di Flaminio Parisetti rappresentato a Reggio Emilia nel Teatro delle Commedie di Piazza Grande, in occasione della fiera del 1717, alla presenza del Duca d'Este Rinaldo I e pervenuto nelle raccolte di Lisbona al seguito del figlio di Francesco, Giovanni Carlo Sicinio, attivo per la corte del re Giuseppe I negli ultimi otto anni della sua vita (cfr. \"I Bibiena una famiglia europea\", a c. D. Lenzi - J. Bentini, 2000, n. 26, pp. 261-2). Il tema della reggia era allora molto alla moda e si presentava adatto alle virtuosistiche esibizioni meccaniche, ed aveva avuto già una elaborata messa in scena a Neustadt nel 1678 con scene e macchine di Burnacini (verrà riproposto a Braunsch Weig nel 1707 e nel 1719 a Dresda, nel 1745 a Torino). Anche la \"Reggia di Diana\", sempre di Francesco, in uguale ubicazione (n. inv. 317, cfr. cat. n. 27, pp. 261-2) presenta analogie nel fitto assieparsi di colonne tortili decorate ma anche nella tipologia delle figure, come pure l' \"Atrio con colonne tortili\" del Museo Teatrale alla Scala di Milano (n. 2391 del catalogo). Tutt'oggi simili decorazioni si possono leggere nel Bayreuth Theatre creato da Giuseppe Galli Bibiena, unico teatro ancora intatto e perfettamente conservato dei vari realizzati dai Bibiena in Europa.\nSuggestiva ma non dimostrabile l'ipotesi che si tratti di uno studio bibienesco appartenuto ad Angelo Boucheron, se così fosse da leggere l'indicazione fornita dallo stesso Lampugnani sul supporto in cui indica il riferimento a disegni dei Galli Bibiena riportata da C. Ricci nella sua storia della scenografia (cfr. tavv. XLVIII, Palazzo Reale a Torino). Una fotografia del 1973 attesta la presenza del disegno in collezione Lampugnani a tale data.","2007","buono","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2007.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [12188,"w1020-00099","3","02035495","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Profeta","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XV","prima metà","1400","post","1450","ante","","","","","ambito di Maestro Renano","","marmo/ scultura","cm","75","28","22","","","figura maschile con barba descritta con ricercatezza in eleganti andamenti di ciocche,che parte dalle lunghe basette, fronte solcata da profonde rughe disposte trasversalmente e longitudinalmente al viso, naso dal profilo schiacciato, capo completamente calvo eccetto ciuffo di capelli alla sommità, verso la fronte. Indossa una lunga veste tunicata con manto ricadente dalla spalla sx, sul braccio sx, ed avvolgente il fianco dx. Il piede sx, non calzato, sporge dalla tunica. Il manto presenta un bordo lavorato come lo scollo quadrato della tunica. La posizione del corpo è determinata dall'appoggio sulla gamba destra, mentre la gamba e il braccio sinistro sono piegati, determinando il movimento della figura.Manca il braccio destro, mentre rimane la mano rivolta verso il palmo, appoggiata alla tunica, e la mano sinistra. La statua non è finita posteriormente, ma la superficie non levigata presenta i segni dello scalpello","Eccentrico, più volte paragonato ad una bonzo cinese, questa statuetta, la cui identificazione oscilla tra l'Apostolo e il Profeta, non trova facili riscontri nelle scultura in Duomo. Si preferisce in questa sede la denominazione di Apostolo, seppure con alcune perplessità. La bella mano destra, sopravvissuta alla caduta del braccio, perché connessa al fianco, non è nella posizione tale da reggere alcun cartiglio, né vi sono tracce di esso nella parte sinistra della statua, di cui forse si sono persi gli attributi agiografici. Per la posa e la caratteristica stempiatura si potrebbe pensare in via ipotetica ad un san Paolo.\nIn considerazione della particolarità della statua sono del tutto singolari i dettagli fisiognomici e il panneggio dalle pieghe ampie, ma rigide. Anche il confronto con la scultura posta a decorazione dei piloni vicini non porta ad avvicinare la statua a nessuna mano particolare, o gruppi identificati. Rimane aperto inoltre, sino ad ora, il nodo della datazione. Se per Costantino Baroni, una data vicino al 1405, poteva essere possibile, per i confronti con l'attività di maestri tedeschi quale il Fernach, Rossana Bossaglia vede nella minuzia del dettaglio grafico, una carattere più compatibile la seconda metà del secolo. Pur nella convinzione che si tratti di una statua con caratteristiche tutt'altro che comuni, si propone di mantenere una datazione entro la metà del secolo, in considerazione della cronologia delle altre statue dei piloni attigui a quello di provenienza del nostro.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [12189,"6c040-01760","3","02120714","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","frammento di bordura","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. I a.C./ I","","","","","","","","","","Cultura Paracas - nasca","","fibra di camelide/ tela/ ricamo","cm","","32,5","","","8","Frammento di borduram probabilmente di una camicia o di un manto, in lana a fondo rosso scuro, a ricami in giallo, verde e azzurro a felini stilizzati.","Cfr. frammenti probabilmente dello stesso tessuto:\n-Metropolitan Museum New York, Inv. 33.149.7 - Provenienza George Pratt  (11.43 x 19.05 cm) \n-Zurigo Abegg Foundation, Inv. 460","","","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2014||2019","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12190,"6c070-00301","3","01978174","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","fucile","","decorazioni e ornati","motivi decorativi vegetali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Turati","secc. XVIII/ XIX","","1700","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno||ottone||metallo||argento","cm","","","","","136","Fucile a polvere con meccanismo in ottone. Canna ottagonale decorata con motivi floreali ageminati in argento.","","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12191,"6c070-00835","3","02056946","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piattino","","decorazioni e ornati","motivi decorativi vegetali||motivi decorativi geometrici","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Boschi","sec. XX","","1900","ca.","1999","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","porcellana/ pittura/ invetriatura/ doratura","cm","","","","12,5","","Piattino per tazza da the in porcellana bianca molto sottile, dipinta al di sopra dell'invetriatura con motivi vegetali e bordura geometrica.","","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12192,"6c040-02598","3","02121552","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","ciotola","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","","","","","","","","","","","Cultura Huari","","terracotta","cm","","","","16","","Ciotola con alette. La ciotola è decorata con due teste zoomorfe, che assumono le caratteristiche ornitomorfe, tipiche dell¿iconografia Wari-Tiawanaku. Dalle teste partono penne stilizzate sostituiscono il resto del corpo.","","2013","discreto","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12193,"6c040-01917","3","02120871","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","testina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Civiche Raccolte Archeologiche e Numismatiche","secc. II/ IV","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura teotihuacana","","terracotta/ modellato","cm","2,5","2,1","","","","Testina di figurina fittile con occhi obliqui e fessurati. Impasto marrone chiaro. Ingobbio evanescente.","","2013","cattivo","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12194,"B0020-00038","3","00660462","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","ritratto","Ritratto di donna con cuffia","Ritratto femminile","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVII","prima metà","1600","","1649","","Pittore olandese","","sec. XVII, prima metà","","ambito olandese","","olio su tavola","cm","","","","6,5","","","Pendant dell'inv. 135/3 ed eseguito con grande freschezza in uno stile sintetico, privo di calligrafismi, il dipinto raffigura una giovane donna, ripresa di mezzo busto, in cuffietta e gorgiera rigida, abbigliamento tipico delle famiglie altoborghesi dell'Olanda fra l'inizio e gli anni quaranta del XVII secolo. Nonostante la generale difficoltà nell'ipotizzare una paternità per i ritratti di piccolo formato, questo sembra ben inserirsi all'interno della produzione dei ritrattisti di Haarlem degli anni trenta del Seicento. L'opera proviene dalla collezione Bolognini e alla fine dell'Ottocento (1895), secondo una pratica ricorrente per l'esposizione delle \"miniature\" o dei dipinti di piccole dimensioni, venne sistemata all'interno di un \"passe-partout\" insieme agli inv. 135/3-135/11.","1997/04/04","Discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","2003.0","Colace, Raffaella","","2009||2016","Colace, Raffaella||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [12195,"6c080-00187","3","02166591","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","rinfrescatoio","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Durini","","","1860","post","1880","ante","","","","","","","","cm","16","29,5","22","","","Rinfrescatoio.\nDecoro a motivo fitomorfo costituito da tre foglie disegnate con tratteggio e ombreggiatura in marrone tendente al grigio, disposte su recemi dorati. La decorazione si trova al centro del piatto, all'interno di un cartiglio tondo formato da fogliette dorate e motivi a nuvola dal contorno marrone. Intorno girali in oro bordati di nero con foglie a smalti duri di colre verde marino e verde chiaro e fiori a smalti duri viola e blu e smalti a piccolo fuoco in rosso e rosa. In mezzo ai motivi fitomorfi si trovano esagoni in rosso e oro con motivo radiale rosso al centro, detto \"a guscio di tartaruga\" (Kikko Hanabishi). Sul bordo si ripete in modo circolare il motivo delle tre foglie su racemo con frutto. Lungo il bordo esterno della tesa motivi in oro alternati a tre linee e puntini disposti circolarmente.","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","","","Mudec - Museo delle Culture","","","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12196,"Q1010-00319","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","Fortino di Porta Vittoria a Milano","Fortino di Porta Vittoria avanti il 1908","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XX","primo quarto","1900","","1924","","Grossi Giannino","","1889/ 1969","","","","olio su cartone telato","cm","24","30","","","","","","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [12197,"6c040-03981","3","02166392","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","","","","","","","","","manifattura giapponese","esecutore","","cm","","","","43","","Piatto.","","2011","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12198,"6c070-00946","3","02057057","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","portavasi","","decorazioni e ornati","uccelli tra nuvole e onde","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ pittura a smalto","cm","","","","20","","Portavasi in porcellana dipinta a smalto blu. A sezione circolare, mostra sulla parete esterna un decoro in rilievo di onde. All'interno composizione con uccelli tra le nuvole in volo sulle onde.","Produzione delle fornaci di Owari della seconda metà del XIX secolo.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12199,"6c040-01619","3","02120573","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","ciotola","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. I a.C./ III","","","","","","","","","","Cultura Nasca","","terracotta/ colombino/ falso tornio/ palettato||pigmenti minerali/ pittura","cm","7","","","11,1","","Ciotola a sezione quasi perfettamente circolare, base convessa. Impasto fine di color mattone scuro, ingobbio dello stesso colore applicato sia all'interno che all'esterno. Cottura ossidante. Esecuzione a colombino. La tazza è decorata in policromia (caffè, mattone, bianco, grigio, su fondo rosso scuro) con tre colibrì dipinti in stile monumentale.","","2013","buono","","1984.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","1991||2013","Aimi, Antonio/ Laurencich Minelli, Laura||Orsini, Carolina","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee||Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12200,"6c040-02614","3","02121568","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","bottiglia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","secc. I a.C./ II","","","","","","","","","","Cultura Paracas Necropolis","","terracotta/ falso tornio/ palettatura","cm","14","","","","","Bottiglia con manico a ponte a forma di zucca.","","2013","buono","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2013","Orsini, Carolina","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12201,"6c040-01841","3","02120795","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","tessuto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Galleria d'arte Il Collezionista","","","","","","","","","","","Cultura Chancay","","","cm","","48","","","42","Tessuto rettangolare a fondo marrone chiaro sul quale figurano tessuti su cinque linee, pesci stilizzati in color marrone, giallo e rosso mattone. Bordura seguita da lista a fondo turchino sulla quale sono allineati dieci idoletti totemici seduti lista rossiccia con frangia terminale. Manto funerario.","","2013","","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12202,"8g030-00046","3","00098477","R03/ S27","pittura","dipinto","","Ritratto","Ritratto di Francesco Pagnoni","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","orfanotrofio","provinciale","Istituto Milanese Martinitt e Stelline","Via Pitteri, 56","","","","","sec. XIX","ultimo quarto","1885","ca.","1885","ca.","","","","","ambito lombardo","","tela/ pittura a olio","cm","135","100","","","","","Sulla base delle notizie fornite nell'inventario del 1990 il dipinto ritrae Francesco Pagnoni, morto nel 1885. Del benefattore non sono state reperite notizie . Presso i Martinitt si conserva anche il ritratto della sorella.","1994||2013","discreto||buono","proprietà Ente pubblico non territoriale","1994.0","","S27","","Maderna, Valentina","2006.0","ARTPAST/ Ranzi, Anna","S27","1995||2006||2013","Menconi, D.||ARTPAST/ Ranzi, Anna||Amaglio, Silvia","ASP Istituti Milanesi Martinitt e Stelline e Pio Albergo Trivulzio||S27||ASP Istituti Milanesi Martinitt e Stelline e Pio Albergo Trivulzio","",519410.6948,5035760.4297,3,23,"LAMBRATE - ORTICA",45.47510220870088,9.248341748600325,"(45.47510220870088, 9.248341748600325)"],
    [12203,"2o060-00070","3","00642264","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","FIGURA FEMMINILE/ Studio per panneggio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XVII","prima metà","1600","ca.","1649","ca.","","","","","ambito bolognese","","carta/ matita/ gessetto","mm.","252","191","","","","","Il disegno, un interessante studio accedemico di figura maschile e, al verso, di figura femminile e di panneggio, condotto con fermo tratto di contorno a matita nera grassa e lumeggiato a gessetto bianco, non reca alcuna attribuzione tradizionale: ma è senz'altro da assegnare, a mio avviso, alla cerchia di Annibale Carracci, anche se non trova al momento un esatto riscontro con la grafica conosciuta dei più noti tra i suoi allievi. Il nome di Francesco Albani, in particolare, mi sembra suggestivo, per l'innegabile affinità d'impostazione che lega questo studio di figura al \"Cristo\" e al \"San Giovanni Battista\" dipinti dall'artista bolognese nel 1621 per il cardinale Benedetto Giustiniani, all'interno di una serie dedicata a Cristo, appunto, e ai dodici apostoli (si veda S. Danesi Squarzina \"The collection of Cardinal Benedetto Giustiniani. Part II\", in \"The Burlington Magazine\", n° 1139, febbraio 1998, pp. 102-120).","2006","mediocre","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [12204,"6c080-00135","3","02166539","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piattino piano","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","1860","post","1880","ante","","","","","","","","cm","2","","","21","","Piattino piano\nDecoro a motivo fitomorfo costituito da tre foglie disegnate con tratteggio e ombreggiatura in marrone tendente al grigio, disposte su recemi dorati. La decorazione si trova al centro del piatto, all'interno di un cartiglio tondo formato da fogliette dorate e motivi a nuvola dal contorno marrone. Intorno girali in oro bordati di nero con foglie a smalti duri di colre verde marino e verde chiaro e fiori a smalti duri viola e blu e smalti a piccolo fuoco in rosso e rosa. In mezzo ai motivi fitomorfi si trovano esagoni in rosso e oro con motivo radiale rosso al centro, detto \"a guscio di tartaruga\" (Kikko Hanabishi). Sulla tesa si ripete in modo circolare il motivo delle tre foglie su racemo con frutto. Lungo il bordo esterno della tesa motivi in oro alternati a tre linee e puntini disposti circolarmente.","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","","","Mudec - Museo delle Culture","","","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12205,"6c070-00450","3","01978250","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","calamaio","","paesaggio","paesaggio fluviale con pagoda","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","ottone","","","","","","","Calamaio a sezione circolare in ottone sul quale è raffigurato uno scorcio di paesaggio fluviale con pagoda.","","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12206,"ST160-00027","3","02132949","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","armi e oggetti storico-militari","elsa di spada","","oggetti e strumenti","ventagli","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","sec. XVII","prima metà","1600","post","1650","ante","","","","","manifattura giapponese","","metallo/ traforo/ incisione","cm","8","","","7,5","","Elsa di spada a forma ottagonale. Sono presenti il foro centrale per il codolo (nakagoana) e il foro di sinistra (kozuka hitsuana). Traforo a giorno a motivo di otto ventagli.","In Giappone l'elsa è detta \"tsuba\". La sua funzione primaria è quella di fare in modo che la mano di chi impugna la spada non finisca sulla propria lama, oltre a bilanciare la spada e a proteggere la mano dalla lama dell'avversario.\nIndirettamente, gli tsuba servivano anche a mostrare lo stato sociale e il gusto personale e, come per altri oggetti d'uso, divennero presto un mezzo d'espressione artistica.\nDal XIX secolo, quando la spada e i suoi accessori divennero più decorativi che funzionali, e ancor più dal 1878, a seguito della proibizione di portare la spada, gli tsuba erano prodotti come oggetti da collezione favoriti dagli occidentali, che li vedevano come una originale e nuova forma d'arte. Molti di questi oggetti raggiunsero infatti l'Europa già nell'Ottocento.\n\nI fori laterali, hitsuana servivano a lasciare passare i manici dei piccoli oggetti decorativi e d'uso che sporgevano dal fodero.","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [12207,"6c070-00066","3","01978040","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","vassoio","","decorazioni e ornati","motivi decorativi floreali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XVIII/ XIX","","1700","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","bronzo/ doratura","cm","","","","11,5","","Vassoio in bronzo con contorno polilobato; al centro del fondo è presente una bordura rialzata circolare: forse era usata per sistemare una caraffa o comunque un contenitore per liquidi. La decorazione si compone di motivi floreali in leggero altorilievo.","","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12208,"6c040-01886","3","02120840","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","testina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Civiche Raccolte Archeologiche e Numismatiche","secc. III/ VI","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura teotihuacana","","terracotta/ modellato","cm","2,4","1,8","","","","Testina di figurina fittile realizzata con combinazione di tecnica a stampo e mano libera. Impasto colore marrone chiaro. La testina presenta occhi e bocca circolari effettuati mediante punzonatura. La testina raffigura un volto coperto da una maschera in pelle realizzata con la pelle di un prigioniero scorticato. Si tratta cioè di uno xipeme, impersonatore rituale della divinità conosciuta in epoca azteca come Xipe Totec.","","2013","cattivo","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12209,"6c070-01146","3","02122257","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","netsuke","","genere","donna e bambino che legge","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","avorio/ intaglio","cm","3,5","","","","","Netsuke in avorio intagliato, con dettagli a incisione e inchiostratura, raffigurante un donna seduta che insegna a leggere ad un bambino.","Si tratta di un okimono di epoca Meiji (1868-1912).","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12210,"6c040-02530","3","02121484","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","tessuto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","secc. II a.C./ I","","","","","","","","","","Cultura Paracas","","cotone/ tela/ pittura diretta","cm","","18","","","21","Frammento di tessuto con frange. Falsa testa di fardo funerario, le frange potevano rappresentare i capelli del defunto.","Questa tipologia di falsa testa è stata trovata nelle inumazioni paracas della Valle di Ica (Hacienda Ocucaje).","","","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2013","Orsini, Carolina","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12211,"B0030-00444","3","00659522","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","ritratto","Ritratto maschile","Ritratto di Gentiluomo (Il cavaliere in nero)","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVI","terzo quarto","1550","","1574","","Galeazzi Agostino","","1523 ca./1577-1579","","ambito bresciano","","olio su tela","cm","178","97","","","","","","1997/04/16","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","","","","1997||2000||2007","Guazzoni, Valerio||Colace, Raffaella||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [12212,"6c070-00906","3","02057017","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto","","decorazioni e ornati","motivi decorativi floreali||motivi decorativi geometrici||ideogrammi","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","ultimo quarto","1875","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ pittura a smalto/ doratura","cm","","","","24","","Piatto in porcellana invetriata, dipinta a smalti policromi e arricchita d'oro. Di forma circolare, la decorazione sulla superficie interna mostra un medaglione circolare al centro con ideogramma per \"Longevità\", intorno al quale - su fondo di rosso omogeneo - si dispone una serie di cartigli di contorno irregolare con vari ornati al loro intero; verso l'orlo banda con motivi geometri. Sull'estreno della parete, arabeschi di tipo fitomorfo.","Manufatto di epoca Meiji (1868-1912) delle fornaci di Arita, isola di Kyushu, destinato all'esportazione verso l'Occidente. Il marchio fa riferimento alla produzione di porcellana cinese del periodo di regno dell'imperatore Chenghua (1465-1487), ed è quindi apocrifo. Riprende una tipologia di ornato già utilizzata tra la fine del XVII e l'inizio del XVIII secolo, sempre nelle fornaci di Arita.","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12213,"2o060-00304","3","01938517","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","La morte del generale Desaix","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1839","post","1850","ante","","","","","ambito italiano","","carta/ penna/ inchiostro/ acquerellatura","mm.","109","155","","","","","Non sappiamo quando questo interessante taccuino d'appunti, composto di studi di figure e d'architettura, di paesaggio e di decorazione, e di schizzi di episodi della vita di Napoleone, sia entrato a far parte della collezione di Riccardo Lampugnani; e nessuna attribuzione è mai stata proposta per cercare di individuarne l'autore. La sola informazione, una scritta a matita, compare sulla terza di copertina: \"Copie da Orazio Vernet, Storia di Napoleone, su l'Ardèche\". Indicazione preziosa, perchè consente almeno di precisare la data di una parte del taccuino: i disegni di tema napoleonico che l'anonimo artista ha tracciato, con mano veloce e sintetica, sull'intera seconda parte del volumetto, a partire dalla carta 7 verso, sono tratti dalle vignette che Horace Vernet aveva disegnato per la \"Histoire de l'empereur Napoléon\" scritta da Paul Mathieu Laurent de l'Ardèche e pubblicata a Parigi nel 1839; nello stesso anno, la tipografia torinese Fontana pubblicò la prima edizione italiana del testo, per le cure di Antonio Lissoni, che era stato ufficiale di Napoleone (\"Storia di Napoleone di P.M. Laurent de l'Ardèche illustrata da Orazio Vernet voltata in italiano da Antonio Lissoni e da esso cresciuta delle imprese militari delle soldatesche italiane\", Torino, Fontana, 1839). Questa edizione, senza dubbio, aveva sotto gli occhi l'anonimo autore del taccuino Lampugnani: ne copia, infatti, talvolta, brevi brani, o frasi; e annota rapidamente, con un segno a penna libero e sicuro, appena rilevato dall'acquerello grigio, i disegni di Horace Vernet che più attirano la sua attenzione. Spesso, di quelle vignette, appunta solo dei particolari: come per memoria, durante la lettura. E' possibile che quei disegni l'artista li abbia eseguiti in anni assai vicini alla data della pubblicazione del volume; e quindi attorno al 1839, o poco oltre, per l'inflessione ancora nettamente neoclassica che rivelano i primi fogli del volumetto, ricchi di piccoli studi di figure, di paesaggio, di motivi d'ornato: oltre la metà del secolo, infatti, quell'aria settecentesca sarebbe del tutto fuori tempo. Chi sia però l'autore di questi disegni, non è facile dire: anche se, a mio parere, il tratto a penna netto e pulito, l'acquerellatura veloce delle vignette di tema napoleonico sono assai vicini a quelli che usa Massimo D'Azeglio (Torino 1798 - 1866) in certi suoi libretti d'appunti degli anni '20 e '30 del XIX secolo (cfr. ad esempio le tavole n°66-67, pp. 116-117, in \"Massimo D'Azeglio. Mostra organizzata dalla città di Torino nel primo centenario della morte\", Torino, 1966).  \nL'anonimo autore del taccuino riprende, in questo foglio, la vignetta che illustra la tragica morte del generale Desaix, avvenuta durante la battaglia di Marengo, il 14 giugno 1800 (Laurent de l'Ardèche, Torino 1839, p. 237): e aggiunge, in alto a destra, le parole che l'ufficiale francese riuscì a dire al giovane ufficiale Lebrun, prima di morire (Laurent de l'Ardèche, Torino 1839, p. 238).","2007","discreto","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [12214,"2o070-00099","3","00642411","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","società e cultura","PROCESSIONE","Processione giapponese","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","metà","1840","ca.","1847","ca.","Morgari Giuseppe","","1788/ 1847","attr.","","","carta bianca/ inchiostro bruno","mm.","295","205","","","","","Il disegno per il soggetto trattato è probabilmente da ascrivere a Giuseppe Morgari, il quale, dopo aver studiato a Torino all'Accademia con Lorenzo Pecheux, primo pittore di corte sotto Vittorio Amedeo III e direttore dell'Accademia di pittura e scultura torinese ristrutturata nel 1778, che aggiornò la pittura piemontese grazie alle innovazioni neoclassiche da lui apprese a Roma, si dedicò a temi vari; comparve nel 1842 alla prima esposizione della Società Promotrice di Belle Arti di Torino e, per la sua abilità di prospettico e decoratore, venne nominato scenografo di corte dal sovrano Carlo Felice; tale carica venne mantenuta in seguito anche con il re Carlo Alberto. Fu impegnato in queste attività a fianco di Luigi Vacca e Fabrizio Sevesi, come ricordato dalle fonti contemporanee, le quali sottolineano come non rimanesse \"inferiore nell'emulare quei distinti artefici\" (A. Stella, \"Pittura e Scultura in Piemonte\", Torino, 1893, p. 71). Fu quindi incaricato della direzione della Reale Fabbrica di Arazzi del Castello del Valentino. A lui si deve pure la decorazione nella Reggia di Torino (sovrapporte) ed in altre ville reali; sua ultima opera di grande impegno fu la volta dello scalone di Palazzo Madama. L'opera in esame è interessante per l'iscrizione presente che segnala la pratica di scambiare idee e bozzetti tra i vari autori; purtroppo non si conosce il destinatario di questa curiosa scena di soggetto orientale, come pure quella realizzata sul disegno, di cui alla scheda 00642412.","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2006.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [12215,"ST070-00311","3","02133155","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","scultura","timbro","","mitologia","leoncino cinese","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","sec. XX","","1900","","1950","","","","","","manifattura cinese","","pietra/ scultura","cm","15,3","4,5","4,5","","","Cristallo per sigillo, a forma di parallelepipedo sormontato dalla scultura di un leoncino cinese, con la palla \"di pezza\" sotto la zampa destra e un cucciolo che tenta di saltargli sopra.","I sigilli compaiono in Cina almeno dal tardo periodo Zhou per scopi ufficiali, artistici, letterari, commerciali e personali. Comunemente usati al posto della firma, i sigilli venivano apposti su documenti ufficiali ed erano fatti con materiale che potesse essere intagliato o creato a stampo come bronzo, argento, pietra, corno, legno. Le dimensioni erano molto varie e passavano da quelle grandi dei sigilli imperiali a quelle piccole delle pietre personali come questa. Si usano a tutt'oggi con un inchiostro rosso in pasta.\n\nL'immagine del leone compare in Cina già durante il periodo Zhou, ma non essendo un animale della fauna cinese, la sua effige era una rielaborazione dell'immagine che arrivava da occidente. Solo più tardi, con la diffusione del buddismo in Cina, la sua simbologia fu pienamente assorbita. In particolare, il leone, veniva posto, in coppia, simbolicamente a protezione dei palazzi imperiali e delle sale dei templi. Oggi, si può trovare anceh alle entrate di locali e ristoranti.\nIn Europa il leoncino cinese è stato spesso definito Cane di Fo (Fo: buddha), o Foo (Fu: fortuna), per la somiglianza al cane pechinese, che gli veniva data in Giappone nel raffigurarlo.\n\nIn questo caso la pietra per sigillo è stata acquistata senza richiedere l'incisione della base.","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [12216,"2o060-00047","3","00642243","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","mitologia","GIOVE ALLATTATO DALLA CAPRA AMALTEA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XVI","metà","1540","ca.","1560","ca.","Primaticcio Francesco","","1504/ 1570","cerchia","","","carta/ penna/ inchiostro/ acquerellatura/ biacca","mm.","260","310","","","","Controfondato. Riquadrato a penna e inchiostro nero e rosso. Penna e inchiostro bruno, acquerello bruno e biacca su carta tinta grigioazzurra.","Il foglio reca una attribuzione a Giulio Romano, ripetuta varie volte anche sul cartoncino di supporto, e accompagnata da un riferimento al \"Camerino dei Cesari\" nel castello di Mantova. Una foto del disegno è conservata nell'album Lampugnani D. 1 (negativo 23298 Perotti). Alcuni appunti a proposito del foglio si trovano nell'album D. 2: in particolare, Riccardo Lampugnani segnala una incisione dello stesso tema eseguita da G.B. Scultori e tratta da soggetto di Giulio Romano. In realtà, l'incisione a cui allude Lampugnani è di Giulio Bonasone (1550 ca.) e riproduce in controparte il disegno preparatorio di Giulio Romano per il \"Giove allattato dalla capra Amaltea\", dipinto da Giulio Romano tra il 1533 e il 1534 per Federico Gonzaga e ora conservato ad Hampton Court (cfr. cat. n° 60, p. 71 in \"Giulio Romano pinxit et delineavit. Opere grafiche autografe, di collaborazione e di bottega\", a cura di Stefania Massari, Roma 1993). Dell'invenzione di Giulio Romano, però, il disegno Lampugnani conserva assai poco: appena il gesto della ninfa che trattiene per le zampe posterori la capra Amaltea, e la posizione di Giove bambino, steso sotto il ventre dell'animale. A mio avviso, per la tipologia dei volti femminili, appuntiti e aggraziati, per il tipo di panneggio a pieghe sottili e ritorte, per le preziose rifiniture a sottili filamenti di biacca, il foglio di collezione Lampugnani è da assegnare, piuttosto, ad un artista vicino a Francesco Primaticcio (Bologna 1504-Fontainebleau 1570; si veda, per confronto, la \"Figura femminile\" del Louvre, cat. 201, pp.375-376 in \"Primatice, maitre de Fontainebleau\", a cura di Dominique Cordellier, Parigi 2004; o la figura di donna seduta a destra nel \"Concerto\" dell'Albertina di Vienna, cat. 223, p. 396, in \"Primatice...\" cit.)","2006","mediocre","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [12217,"6c040-01706","3","02120660","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","bottiglia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Cultura Chimù","","terracotta/ stampo","cm||cm||cm","22,5||10||6,1","||9||2,5","||8,5||","","","Bottiglia in terracotta con camera a forma di cubo, superiormente un elemento zoomorfo, cavo, lateralmente un'ansa a staffa cava, a sezione circolare, sormontata da un versatoio cilindrico.","","2013","buono","","1984.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","1991","Aimi, Antonio/ Laurencich Minelli, Laura","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12218,"6c040-02570","3","02121524","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","frammento di bordura","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","secc. I a.C./ II","","","","","","","","","","Cultura Paracas nasca o protonasca","","fibra di camelide","cm","","47","","","5","Frammento di bordura con frange in fibra di camelide. La parte superiore della bordura presenta una teoria di uccelli.","","2013","discreto","","2014.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12219,"6c080-00132","3","02166536","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piattino piano","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","1860","post","1880","ante","","","","","","","","cm","2","","","21","","Piattino piano\nDecoro a motivo fitomorfo costituito da tre foglie disegnate con tratteggio e ombreggiatura in marrone tendente al grigio, disposte su recemi dorati. La decorazione si trova al centro del piatto, all'interno di un cartiglio tondo formato da fogliette dorate e motivi a nuvola dal contorno marrone. Intorno girali in oro bordati di nero con foglie a smalti duri di colre verde marino e verde chiaro e fiori a smalti duri viola e blu e smalti a piccolo fuoco in rosso e rosa. In mezzo ai motivi fitomorfi si trovano esagoni in rosso e oro con motivo radiale rosso al centro, detto \"a guscio di tartaruga\" (Kikko Hanabishi). Sulla tesa si ripete in modo circolare il motivo delle tre foglie su racemo con frutto. Lungo il bordo esterno della tesa motivi in oro alternati a tre linee e puntini disposti circolarmente.","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","","","Mudec - Museo delle Culture","","","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12220,"6c040-01962","3","02120916","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","testina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Civiche Raccolte Archeologiche e Numismatiche","secc. X/ XVI","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura zapoteca","","terracotta/ stampo","cm","2,8","2,4","","","","Testina di figurina fittile, con volto ovale e prognato. Gli occhi sono fessurati. Il naso è dritto. La bocca è fessurata, piccola e bassa. La figurina porta un copricapo a ventaglio con cresta sagittale. La figurina presenta degli orecchini ad anello. Impasto: 2.5 YR LIGHT RED 6/8 Cottura: Ossidante.","","2013","cattivo","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12221,"6c040-02272","3","02121226","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","figurina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. XV/ XVI","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura Azteca","","terracotta/ stampo","cm","2,6","","","","","Figurina fittile antropomorfa stante, raffigurante un personaggio con copricapo quadrangolare, veste elaborata e orecchini circolari. Impasto: 2.5 YR PALE RED 7/2 Cottura: Ossidante.","","2013","buono","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12222,"6c040-02095","3","02121049","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","lamina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Segre","secc. X/ XIII","","","","","","","","","","Cultura Chimù - Lambayeque","","oro laminare (in lega?)/ martellatura/ taglio/ sbalzo/ bulinatura","cm","","9,5","","","14,8","Lamina con personaggi antropomorfi e felini di profilo. Presenta dei fori.","Secondo Susan Bergh (Cleveland Museum of Art) che ha visionato l'oggetto in data 19/06/2018 i fori potrebbero essere stati funzionali a un'appensione dell'oggetto a un tessuto.","","","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12223,"6c040-01948","3","02120902","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","testina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Civiche Raccolte Archeologiche e Numismatiche","secc. V/ VII","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura teotihuacana","","terracotta/ modellato","cm","3,1","3,5","","","","Testina di figurina fittile con occhi fessurati e palpebre in rilevo, grande naso e copricapo con nappe (o ciocche di capelli ?) laterali. Impasto fine di colore ocra (x 9 - 10, y 8 - 9). Ingobbio evanescente. Cottura ossidante.","","2013","mediocre","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12224,"4t020-00148","3","00663622","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","storia","Imperatore concede i privilegi ai notari","L'imperatore concede privilegi ai rappresentanti del Collegio dei Notari","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Accademia di Belle Arti di Brera","","","","sec. XVI","seconda metà","1550","ca.","1572","ca.","Fasolo, Giovanni Antonio","","1530-1572","","","","tela/ pittura a olio","cm","268","286","","","","","Dall'inventario napoleonico, pare che le tele, ascritte indistintamente alla \"Scuola di Marco Ricci\", pervennero a Brera poichè furono cedute dalla Direzione Generale della Pubblica Istruzione. Più probabilmente, come ipotizza anche il Miotti (1989), le tele provennero da Vicenza o dalla sua provincia e, forse, facevano parte del Ciclo del Collegio dei Notari di Vicenza a cui lavoararono anche il Maganza e il Carpioni. Nel 1677 il Boschini, riguardo all'opera in esame che egli titola \"L'imperatore che concede alcuni privilegi\", ne dà la collocazione originaria sul soffitto sopra il Tribunale dei Presidenti del Collegio e ne indica l'autore in Giovanni Fasolo. La tela potrebbe appartenere alla Scuola Vicentina per la qualità dei ritratti (le figura a destra dell'imperatore) e per l'attenzione cromatica, in particolare agli abiti vivaci dei paggetti che ricordano la pittura del Veronese.","2009","buono","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, C.","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [12225,"6c040-02508","3","02121462","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","frammento","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","","","","","","","","","","","Cultura Huari - Costa Meridionale (?)","","","","","","","","","Frammento di tessuto","","","","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12226,"6c040-02168","3","02121122","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","bottiglia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Cultura Moche","","terracotta","cm","16","","","","","Bottiglia ritratto.","","","","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12227,"Q1010-00196","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","Il ponte di Porta Romana a Milano nel 1845","Il ponte di Porta Romana a Milano 1845","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XIX","","1845","","1845","","Anonimo","","sec. XIX","","","","olio su tavola","cm","27","19","","","","","","1998","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [12228,"2p040-06031","3","02160418","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","disegno","disegno","","essere umano e uomo in generale","figura femminile","Cariatide accroupie||Cariatide (quasi in ginocchio)","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","Collezione Sforni Guido","sec. XX","primo quarto","1910","","1911","","Modigliani, Amedeo","","1884-1920","","","","carta/ matita nera","cm||cm","42||63,5","26,2||47","","","","Disegno a matita nera su carta raffigurante una figura femminile nuda seduta, ritratta quasi frontalmente.","Il disegno fa parte della serie di opere donate nel 2017 al FAI da Clara Lavagetti, vedova di Guido Sforni, collezionista e conoscitore appassionato di arti figurative. La figura femminile viene rappresentata inginocchiata con un gamba piegata sotto di sé e le braccia sollevate dietro la testa. Le cariatidi conservate nella collezione Sforni appartenevano alla collezione di Paul Alexandre, medico e mecenate di arte contemporanea, primo amico e sostenitore del giovane Modigliani.","2019||2017","buono||cattivo","proprietà privata","2018.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Dina Borromeo, Lucia","","","","2019","Bulla, Caterina","FAI - Fondo Ambiente Italiano","Ambrosoli, Veronica",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [12229,"ST160-00153","3","02133075","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","scultura","scultura","","società e cultura","uomo con sacco","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","secc. XIX/ XX","","1800","post","1930","ante","","","","","manifattura giapponese","","avorio/ intaglio/ patinatura","cm","4","","","","2,3","Statuetta, okimono, in avorio, raffigurante un uomo accovacciato vicino a un ceppo, che regge un sacco di tessuto decorato a motivi geometrici. L'oggetto mostra segni di colla sulla base e dal sacco sporge un perno di legno sul quale si incastrava forse un altro elemento. Frontalmente, sul ceppo, si nota un foro non passante.","La parola okimono significa letteralmente \"oggetto da posare\" e può fare riferimento a statuette di varie dimensioni e materiali quali il bronzo, la porcellana, il legno e, come in questo caso, l'avorio. Si tratta a tutti gli effetti di un soprammobile, ma non viene considerato tale in quanto l'arredamento giapponese tradizionale non prevedeva l'esposizione di oggetti sopra tavolini o credenze, come d'uso in Occidente. Gli okimono erano posti solitamente sugli scaffali sfalsati o sul mobiletto che si trovava a fianco della nicchia detta \"tokonoma\" e, se particolarmente preziosi, erano posti direttamente nella nicchia, atta a ospitare il rotolo dipinto. In Giappone l'oggetto \"da posare\" non era esposto solo per la sua bellezza intrinseca, ma per il significato simbolico e benaugurale ad esso legato, ed era spesso mostrato in occasione di un evento o durante una particolare stagione.\n\nVerso la fine del periodo Edo la creazione di piccoli manufatti quali netsuke e okimono subì un notevole incremento. Talvolta essi erano molto piccoli e si distinguono dai netsuke soltanto per l'assenza dei fori obliqui che servivano per inserire il cordoncino di seta da sospendere alla cintura. Si trattava in molti casi di oggetti da regalo con significato benaugurale e talvolta di veri e propri souvenir per chi passava per la capitale.\nIn periodo Meiji, il collezionismo di okimono e netsuke era comune fra i viaggiatori occidentali presenti in Giappone per affari o diletto.","2010","cattivo","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [12230,"6c070-00443","3","01978243","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","calamaio","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","ottone||tessuto","","","","","","","Calamaio (yatate) in ottone costituito da recipiente e portapennello, uniti da cordoncino in tessuto.","Durante il periodo Edo (1603-1867) il portapennello divenne molto comune tra i giapponesi, soprattutto tra i mercanti che lo portavano per ragioni pratiche sempre al proprio fianco. Esso era anche molto comune tra i letterati (bunjin). Il termine yatate vuol dire letteralmente \"porta freccia\": in passato, infatti, i militari erano soliti portare il pennello e l'inchiostro all'interno della faretra.","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12231,"6c040-02343","3","02121297","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","spillone","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Cultura Inca","","terracotta","cm","","","","","20","Spillone (Tupu).","","","","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12232,"6c070-00817","3","02056928","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","scatola","","animali","pavone","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Boschi","sec. XIX","ultimo quarto","1875","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","argento/ smaltatura||seta/ velluto","cm","6","14","9","","","Piccola scatola (kobako) in argento lavorata con tecnica cloisonne (yusen shippo), decorata con pavone.Serratura con chiave. All'interno velluto rosso.","Prodotto di epoca Meiji (1868-1912), destinato all'esportazione verso l'Occidente.","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12233,"6c040-02639","3","02121593","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","figurina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","","","","","","","","","","","Area peruviana","","legno","cm","11","","","","","Figurina.","","2013","buono","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12234,"6c040-02366","3","02121320","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","figurina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. III/ VI","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura teotihuacana","","terracotta/ modellato||testa a stampo","cm","11,8","","","","","Figurina fittile antropomorfa. Il viso è di forma ovale allungata. Gli occhi sono indicati da due incisioni, presentano palpebre in rilievo e sopracciglia ben disegnate le quali s'incontrano alla radice del naso. Il naso è dritto e lungo. La bocca è ben disegnata dalle labbra sottili e in rilievo; è semiaperta. La figurina presenta corpo schematico, con busto, braccia e gambe rese mediante dei rotoli di terracotta; braccia gambe sono degli appliquè. La figurina si presenta in piedi, stante e con le ginocchia leggermente piegate e gambe divaricate con un piede davanti più avanti dell'altro. Le braccia sono piegate con i palmi verso l'alto e la mano destra è modellata come se sorreggesse qualcosa. Presenta le dita dei piedi disegnate tramite delle incisioni. La figurina presenta dei grandi orecchini ad anello con ornamento centrale rotondo in rilievo. Gli orecchini sono degli appliquè. Il copricapo è formato da tre diversi elementi dell'appliquè che vennero assemblati fra loro. Il primo elemento forma la base del copricapo ed è una fascia orizzontale liscia, dalla quale emerge un elemento costituito da due bande verticali, che si appoggiano sulla parte posteriore del copricapo, a forma di T invertita. Il perizoma a grembiule è sostenuto da un grande cinturone a fascia. La posizione","","2013","buono","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12235,"Q1010-00260","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","Il Castello Sforzesco di Milano on la Cavallerizza, costruita nel 1860","Il Castello Sforzesco con la Cavallerizza costruita nel 1860","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","","1899","","Torriani Giuseppe","","notizie sec. XIX","","","","olio su tela","cm","28","41","","","","","","1998","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [12236,"6c070-00910","3","02057021","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piattino","","decorazioni e ornati","motivi decorativi floreali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Legato Ermellina Dandolo","sec. XVIII","prima metà","1700","ca.","1749","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ pittura a smalto/ doratura","cm","","","","16,8","","Piattino circolare in porcellana invetriata, smaltata e arricchita da tocchi d'oro. Sulla superficie a vista, decorazione floreale disposta intorno a medaglione circolare centrale.","Produzione delle fornaci di Arita, isola di Kyushu, verso l'inizio del XVIII secolo.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12237,"w1020-00097","3","02035493","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Santo evangelista","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XV||sec. XIX","inizio||terzo quarto","1400||1830","post||ca.","1425||1839","ante||ante","Raverti, Matteo","","notizie sec. XV","bottega","","","marmo/ scultura","cm","73","30","23","","","La statuette rappresenta una figura maschile paludata che regge nella mano sinistra un libro aperto e nella destra una penna. Il santo è vestito con una lunga tunica accollata con un manto che gli copre la spalla destra e la veste dal busto in giù. Il panneggio è costituito da pieghe morbide e che ricadono a terra e alle estremità si muove in ampie spirali. Il viso del santo è genericamente caratterizzato fisiognomicamente, con segni di espressione che danno anche l'idea di un volto intento nella riflessione. I capelli sono acconciati per incorniciare il viso senza particolare tensione naturalistica, in contrasto con i dettagli del volto.\nSul retro, pur essendo già definita la soluzione formale, la superficie presenta i segni della punta usata per l'abbozzatura. Al centro del busto è inserito, in un piccolo alloggiamento, saldato al marmo con piombo, il gancio d'ancoraggio in ferro, a sezione quadrata, al quale manca l'anello terminale","L'alta qualità che si riscontra nella figura di giovane Evangelista, ha spinto la critica ad avvicinare la mano di questo anonimo maestro ai nomi di Jacopino e Matteo Raverti. In questa sede si è preferito il nome del secondo per particolarità morfologiche e peculiarità fisiognomiche accostandolo alle poche opere concordemente affidate allo scultore: il S. Babila del Museo del Duomo, il Gigante armato (n. 51 Nebbia) e nel veneziano figlio di Noè nell'Ebrezza del patriarca. Lasciamo così in disparte il nome di Jacopino, non più accolto dai recenti studi, come riferimento per questa statua, e che ci sembra inoltre distante dagli esiti presentati nell'Evangelista. Il panneggio ampio, dalle pieghe morbide, ma soprattutto l'intensità espressiva e naturalistica del volto avvicinano la statua alla produzione di matrice ravertiana, dettaglio riconosciuto dagli studi dedicati a Matteo, che accomunano le realizzazione del Raverti con espressioni di \"pensosa tristezza\" (M. Cionini Visani, Proposta per Matteo Raverti, in \"Arte veneta\", XVI, 1962, pp. 31-41). \nLa familiarità dell'Evangelista con la produzione del Raverti, non arriva tuttavia a chiamare in causa l'artista in persona, a cui non è documentata la realizzazione di alcun Evangelista per il Duomo, poco importa quindi che, per la giovane età del santo rappresentato potrebbe trattarsi di s. Giovanni, vista la difficoltà di rintracciare l'identità delle statue affidate ai singoli scultori in questo fase di decorazione della cattedrale. Sappiamo tuttavia che, suo malgrado, Raverti fu nominato primo scalpellino, e che sotto di lui si apriva la schiera delle maestranze del Duomo, una delle quali, sotto la sua guida, o in base ai disegni che transitavano nella sua bottega (si ricorda la consuetudine del Raverti con i disegni di Paolino da Montorfano) potrebbe aver dato forma alla nostra statuetta, forse nel primo decennio del Quattrocento.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [12238,"6c080-00161","3","02166565","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piattino da caffè","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","1860","post","1880","ante","","","","","","","","cm","2,5","","","12,5","","Piattino da caffè.\nDecoro a motivo fitomorfo costituito da tre foglie disegnate con tratteggio e ombreggiatura in marrone tendente al grigio, disposte su recemi dorati. La decorazione si trova al centro del piatto, all'interno di un cartiglio tondo formato da fogliette dorate e motivi a nuvola dal contorno marrone. Intorno girali in oro bordati di nero con foglie a smalti duri di colre verde marino e verde chiaro e fiori a smalti duri viola e blu e smalti a piccolo fuoco in rosso e rosa. In mezzo ai motivi fitomorfi si trovano esagoni in rosso e oro con motivo radiale rosso al centro, detto \"a guscio di tartaruga\" (Kikko Hanabishi). Sulla tesa si ripete in modo circolare il motivo delle tre foglie su racemo con frutto. Lungo il bordo esterno della tesa motivi in oro alternati a tre linee e puntini disposti circolarmente.","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","","","Mudec - Museo delle Culture","","","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12239,"6c040-01678","3","02120632","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","fiasca","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Cultura Chimù tarda","","terracotta","cm||cm||cm||cm","23||18,5||4,7||4,7","||||||2,8","","||17,5||3,5||","","Fiasca, base piana ellissoidale, superiormente versatoio, lateralmente ansa nastriforme. Impasto di colore grigio, ingobbio di colore nero. Cottura riducente. Esecuzione a stampo verticale. La bottiglia, decorata a stampaggio, presenta da un lato una volpe con copricapo semilunato seduta entro la falce di luna mentre porta qualcosa alla bocca; lo sfondo è a pelle d' oca; dall' altro si osserva un personaggio maschile ed uno femminile su sfondo dello stesso tipo. L' uomo indossa un grande copricapo semilunato con motivi a onde di mare, grandi orecchini ed una tunica con bordura a decorazioni geometriche. La donna indossa un copricapo con motivi a onde di mare, orecchini ed un abito bordato da motivi geometrici. Ambedue impugnano un bastone il cui pomo è sormontato da una testa umana, quello della donna è inoltre decorato con due spighe. Il simbolismo è probabilmente relazionato al mito Aymara della volpe che deruba la luna di grani di quinoa che vengono quindi coltivati sulla terra. La luna, ritratta in forma di prima falce sta ad indicare che il dio (la luna stessa) si era assentato per andare nell' altro mondo a punire i ladri, tra cui la volpe stessa. La Calancha (1639) ci informa infatti che la luna aveva anche questo compito. Sull' ansa si trova una scimmietta aggrappata al v","","2013","","","1984.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","1991","Aimi, Antonio/ Laurencich Minelli, Laura","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12240,"FB010-00108","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","MOTIVO DECORATIVO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Giuseppe||Bagatti Valsecchi Fausto","","1845/ 1934||1843/ 1914","","","","matita su carta millimetrata","mm","58,9","36","","","","Stuio per cancello con decorazioni a riquadri con motivi quadrilobati. Ai lati del foglio applicazione del francobollo della famiglia Bagatti Valsecchi.","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [12241,"6c040-02320","3","02121274","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","lama","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Area Peruviana","","selce","cm","","5,6","","","2,5","Lama ritoccata in selce. Il ritocco scagliato è invadente sulla faccia dorsale, marginale su quella dorsale, lineare e bilaterale. Il tallone è assente.","","","","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2014","Amato, Flavia","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12242,"6c040-04097","3","02166681","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","armatura (parti di collo)","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","","","","","","","","","ambito giapponese","esecutore","","","","","","","","3 parti di collo d'armatura.","","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12243,"6c040-02476","3","02121430","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","bottiglia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","secc. VIII/ III a.C.","","900","post","200","ante","","","","","Cultura Cupisnique","","terracotta/ colombino/ incisione","cm","21","","","","","Bottiglia con ansa a staffa. L'ansa e il versatoio sono assemblati successivamente. La decorazione è a rilievo, a ricordare la conchiglia Spondylus Princeps. Secondo altre interpretazioni rappresenterebbero il frutto della guanabana.","La tipologia di bottiglia è nota in numerosi esempi provenienti dalla valle del Chicama..","2013","buono","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2013","Orsini, Carolina","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12244,"6c070-00998","3","02122109","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","elsa","","animali","fasci di awabi","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XVIII/ XIX","","1700","ca.","1850","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","ferro/ agemina||oro","cm","8,3","7,7","","","","Elsa (tsuba) in ferro di forma all'incirca circolare con superficie lavorata a traforo (ji-sukashi). Il decoro consiste in due fasci di awabi essiccati contrapposti eseguiti a tutto tondo, con dettagli in oro (nunome zogan).","I fasci di awabi (orecchie di mare) consistevano nella polpa del mollusco essiccata. Erano offerti come dono per il nuovo anno e per la decorazione di regali importanti.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12245,"6c040-02689","3","","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","poncho","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","sec. XX","prima metà","","","","","","","","","Popolazioni quechua della zona di Puno","","fibra di camelide/ filatura/ tinte naturali e aniliniche/ arazzo a faccia di ordito","cm","","138","","","148","Poncho composto da due teli, tessuti con telaio a cintura e uniti nel senso verticale. Le righe sono disposte orizzontalmente e alternano i colori del verde, arancio e rosa.","","2013","buono","","2007.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2018","Orsini, Carolina","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12246,"6c080-00189","3","02166593","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","brocca piccola","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","1860","post","1880","ante","","","","","","","","cm","15","10","8,5","","","Brocca piccola.\nDecoro a motivo fitomorfo costituito da tre foglie disegnate con tratteggio e ombreggiatura in marrone tendente al grigio, disposte su recemi dorati. La decorazione si trova al centro del piatto, all'interno di un cartiglio tondo formato da fogliette dorate e motivi a nuvola dal contorno marrone. Intorno girali in oro bordati di nero con foglie a smalti duri di colre verde marino e verde chiaro e fiori a smalti duri viola e blu e smalti a piccolo fuoco in rosso e rosa. In mezzo ai motivi fitomorfi si trovano esagoni in rosso e oro con motivo radiale rosso al centro, detto \"a guscio di tartaruga\" (Kikko Hanabishi). Sul bordo si ripete in modo circolare il motivo delle tre foglie su racemo con frutto. Lungo il bordo esterno della tesa motivi in oro alternati a tre linee e puntini disposti circolarmente.","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","","","Mudec - Museo delle Culture","","","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12247,"2o060-00194","3","01938440","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","Studio di foglie","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","primo quarto","1800","ca.","1824","ca.","","","","","ambito francese","","carta/ matita/ biacca","mm.","290","233","","","","A matita nera e biacca su carta spessa, color grezzo. Riquadrato a matita.","Il disegno è entrato nella collezione Lampugnani in una data certamente anteriore al 1969: nell'album D. 6, infatti, è conservata una foto di questo studio di foglie scattata nel giugno di quell'anno. Una scritta a matita, posta in basso a destra, riferisce il disegno a \"Londonio\". Riccardo Lampugnani ha ripetuto l'attribuzione sul cartoncino di supporto, e ha incollato sotto il foglio la foto di uno studio di contadino con cavallo a carboncino e gessetto bianco eseguito, appunto, da Francesco Londonio. Il confronto non è, però, convincente: il disegno della collezione Lampugnani, tracciato con segno a matita preciso e sintetico, di grande eleganza, sembra assai diverso dai morbidi schizzi a matita di animali, o contadini, o paesaggi che compongono il catalogo grafico dell'artista lombardo (si veda, per qualche esempio, S. Coppa in \"Settecento lombardo\", a cura di R. Bossaglia e V. Terraroli, Milano 1991, pp. 274-276). L'anonimo autore di questo bel foglio lavora, probabilmente, entro il primo quarto del XIX secolo: per l'inquadratura scelta, soprattutto, che esclude ogni indugio descrittivo sull'ambiente circostante e si concentra esclusivamente sul grupppo di erbe, di rami, di foglie e piccoli sassi, studiati certamente dal vero; e sembra memore, nella delicata trasparenza dei lumi di biacca, stesi a sottolineare, sottilmente, le nervature delle foglie e qualche piccolo punto in luce sul terreno, dei modi di certi pittori francesi del settecento: François Boucher, ad esempio (si veda, per confronto, l' \"Etude de chou\" a matita e biacca di collezione privata francese, cat. n° 28, p. 64 in \"Esquisses, pastels et dessins de François Boucher dans les collections privées\", Parigi 2004); o Joseph-Marie Vien (cfr. cat. 17, pp. 54-55, e cat. 34, p. 76 in \"Fragonard et le dessin français au XVIII siècle dans les collections du Petit Palais\", Parigi 1992).\nAl verso del disegno compaiono due scritte a penna: la prima, \"J. A. Boerner 18 - 10 - 18\", è forse da interpretare come un riferimento alla raccolta dell'artista tedesco Johann Andreas Boerner (Norimberga 1785 - 1862), noto come disegnatore e litografo, ma conosciuto soprattutto per la sua attività di mercante e collezionista di stampe e disegni (Lugt 269-270, ed. 1956, pp. 49-50) ; la seconda, \"G. Munch 22 - 3 - 69\", potrebbe indicare il nome dell'ultimo proprietario del foglio.","2007","mediocre","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [12248,"6c080-00079","3","02166484","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto piano","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","1860","post","1880","ante","","","","","","","","cm","2,5","","","23,5","","Piatto piano.\nDecoro a motivo fitomorfo costituito da tre foglie disegnate con tratteggio e ombreggiatura in marrone tendente al grigio, disposte su recemi dorati. La decorazione si trova al centro del piatto, all'interno di un cartiglio tondo formato da fogliette dorate e motivi a nuvola dal contorno marrone. Intorno girali in oro bordati di nero con foglie a smalti duri di colre verde marino e verde chiaro e fiori a smalti duri viola e blu e smalti a piccolo fuoco in rosso e rosa. In mezzo ai motivi fitomorfi si trovano esagoni in rosso e oro con motivo radiale rosso al centro, detto \"a guscio di tartaruga\" (Kikko Hanabishi). Sulla tesa si ripete in modo circolare il motivo delle tre foglie su racemo con frutto. Lungo il bordo esterno della tesa motivi in oro alternati a tre linee e puntini disposti circolarmente.","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","","","Mudec - Museo delle Culture","","","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12249,"6c040-02646","3","02121600","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","bottiglia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","secc. XV/ V a.C.","","","","","","","","","","Cultura Chavin","","terracotta/ colombino/ incisione","cm","23","","","","","Bottiglia a camera. La camera presenta motivi a gancio.","","2013||2013","discreto||","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2013","Orsini, Carolina","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12250,"6c040-02040","3","02120994","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","punta","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Civiche Raccolte Archeologiche e Numismatiche","secc. III/ VI","","","","","","","","","","Mesoamerica, Cultura teotihuacana o azteca||Cultura teotihuacana o azteca","","ossidiana verde/ scheggiatura a percussione/ ritocco a pressione","cm","","3,1","","","5,3","Punta di lancia bifacciale in ossidiana, lanceolata, senza tacche laterali. Ritocco coprente su entrambe le facce.","","2013","buono","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011||2014","Domenici, Davide||Amato, Flavia","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee||Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12251,"6c040-02242","3","02121196","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","testina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. III/ VI","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura teotihuacana","","terracotta/ stampo","cm","4,6","","","","","Testina di figurina fittile con individuo dal volto subtriangolare, naso prominente, occhi ellittici e bocca semiaperta.Sul capo porta un copricapo diviso in due sezioni.","","2013","mediocre","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12252,"6c040-01788","3","02120742","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","pergamena","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","sec. XX","","","","","","","","","","Messico moderno","","pelle di maiale||carta stampata","cm","20","27","","","","Pergamena in pelle di maiale sulla quale è stato fissato un sottile strato cartaceo sul quale è riprodotta una complessa immagine raffigurante un trionfo di guerra e un grande toponimo. La pergamena, sulla quale è incollata l'immagine ritagliata dal volume \"Antiguidades Mexicanas\" di Chavero - Mexico 1892 (Pintura precolombiana De La Raza Mixteca) riproduce il foglio 12v del Codice Colombino il cui originale è conservato presso il Museo Nazionale di Anmtropologia del Messico.","Non è chiaro se la pergamena fosse intesa come una riproduzione artigianale di una pagina del Codice Colombino o se nelle intenzioni dell'autore potesse costituire un falso per ingannare eventuali compratori non competenti.","2013","cattivo","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12253,"6c040-02146","3","02121100","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","olla","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Cultura Tumaco - La Tolita (Ecuador)","","","","","","","","","Anforetta","","","","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12254,"6c040-02284","3","02121238","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","figurina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. X/ XIII","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura Tolteca","","terracotta/ modellato","cm","4,4","","","","","Frammento di figurina fittile ornitomorfa. Gli occhi presentano pupilla e contorni in rilievo. Il becco è scarsamente leggibile, ma presenta un¿incisione centrale che divide la parte inferiore da quella superiore. Presenta un ricco piumaggio intorno alla testa, bipartito da una cresta sagittale di cui rimane solo un frammento di base sulla fronte.","","2013","cattivo","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12255,"6c080-00015","3","02167716","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piattino ottagonale","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Durini","sec. XIX","primo quarto","1790","post","1815","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ smaltatura/ doratura","cm","2,5","19","19","","","Piattino ottagonale.\nDecoro in stile cantonese a smalti color lavanda: in un giardino una nobildonna seduta su una panca è assistita da due dame, una delle quali le porge una tazza su un vassoio.\nLa tesa ha uno sfondo di rombi color lavanda con puntino a un vertice interrrotto da cartigli a nuvola con immagini stilizzate di paesaggio e decoro floreale.","","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12256,"2o060-00303","3","01938517","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","Paesaggio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1839","post","1850","ante","","","","","ambito italiano","","carta/ penna/ inchiostro/ acquerellatura","mm.","109","155","","","","","Non sappiamo quando questo interessante taccuino d'appunti, composto di studi di figure e d'architettura, di paesaggio e di decorazione, e di schizzi di episodi della vita di Napoleone, sia entrato a far parte della collezione di Riccardo Lampugnani; e nessuna attribuzione è mai stata proposta per cercare di individuarne l'autore. La sola informazione, una scritta a matita, compare sulla terza di copertina: \"Copie da Orazio Vernet, Storia di Napoleone, su l'Ardèche\". Indicazione preziosa, perchè consente almeno di precisare la data di una parte del taccuino: i disegni di tema napoleonico che l'anonimo artista ha tracciato, con mano veloce e sintetica, sull'intera seconda parte del volumetto, a partire dalla carta 7 verso, sono tratti dalle vignette che Horace Vernet aveva disegnato per la \"Histoire de l'empereur Napoléon\" scritta da Paul Mathieu Laurent de l'Ardèche e pubblicata a Parigi nel 1839; nello stesso anno, la tipografia torinese Fontana pubblicò la prima edizione italiana del testo, per le cure di Antonio Lissoni, che era stato ufficiale di Napoleone (\"Storia di Napoleone di P.M. Laurent de l'Ardèche illustrata da Orazio Vernet voltata in italiano da Antonio Lissoni e da esso cresciuta delle imprese militari delle soldatesche italiane\", Torino, Fontana, 1839). Questa edizione, senza dubbio, aveva sotto gli occhi l'anonimo autore del taccuino Lampugnani: ne copia, infatti, talvolta, brevi brani, o frasi; e annota rapidamente, con un segno a penna libero e sicuro, appena rilevato dall'acquerello grigio, i disegni di Horace Vernet che più attirano la sua attenzione. Spesso, di quelle vignette, appunta solo dei particolari: come per memoria, durante la lettura. E' possibile che quei disegni l'artista li abbia eseguiti in anni assai vicini alla data della pubblicazione del volume; e quindi attorno al 1839, o poco oltre, per l'inflessione ancora nettamente neoclassica che rivelano i primi fogli del volumetto, ricchi di piccoli studi di figure, di paesaggio, di motivi d'ornato: oltre la metà del secolo, infatti, quell'aria settecentesca sarebbe del tutto fuori tempo. Chi sia però l'autore di questi disegni, non è facile dire: anche se, a mio parere, il tratto a penna netto e pulito, l'acquerellatura veloce delle vignette di tema napoleonico sono assai vicini a quelli che usa Massimo D'Azeglio (Torino 1798 - 1866) in certi suoi libretti d'appunti degli anni '20 e '30 del XIX secolo (cfr. ad esempio le tavole n°66-67, pp. 116-117, in \"Massimo D'Azeglio. Mostra organizzata dalla città di Torino nel primo centenario della morte\", Torino, 1966).  \nL'anonimo autore del taccuino riprende, in questo foglio, la vignetta che introduce il racconto della campagna d'Italia (Laurent de l'Ardèche, Torino 1839, p. 47): e aggiunge qualche frase copiata da una lettera che Napoleone scrive a Joséphine Beauharnais il 17 novembre 1797, da Verona (Laurent de l'Ardèche, Torino 1839, p. 73).","2007","discreto","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [12257,"6c040-02519","3","02121473","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","copricapo","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","secc. VI/ X","","","","","","","","","","Cultura Huari","","fibra di camelide||simili velours","cm","","","","19","","Berretto a quattro punte. Il berretto è formato da due pezze: una costituisce la sommità con le quattro punte, l'altra tutto il laterale. I decori raffigurano teste di felini e/o di lama tipiche dell'iconografia Huari-Tiahuanaco e altri motivi di difficile interpretazione. Questa tipologia di manufatti era indossata dalle alte elite Huari.","","2013","buono","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2013","Orsini, Carolina","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12258,"6c040-02651","3","02121605","R03/ Mudec - Museo delle Culture","","poncho","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","","","","","","","","","","","Cultura Ica Chincha","","fibra di camelide/ trama e orditi discontinui","cm||cm","","182||220","","","117||121","Poncho con frange.È costituito da due tessuti cuciti insieme successivamente. Originariamente ciascuni dei due presentava la decorazione a V sovrapposte, scalonate e ritmate dai contrasti cromatici della parte di sinistra (facendo riferimento a chi guarda). Esiste un leggero sfasamento di grandezza tra le due pezze.","L'apertura della testa non esiste o è stata ricucita. Forse perchè si tratta di due pezze non coerenti riassemblate (come parebbe indicare anche la sfasatura delle due parti e le loro dimensioni piuttosto incongruenti). Queste ultime osservazioni sono state fatte da Ann Rowe durante la sua visita del dicembre del 2013.","2013","ottimo","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2018","Orsini, Carolina","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12259,"2L010-00267","3","00640809","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","mandolino","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","secc. XVIII/ XIX","fine/inizio","1790","ca.","1810","ca.","ignoto","","","","ambito Italia meridionale","","legno di abete||legno di noce||legno di bosso||avorio/ osso||madreperla||tartaruga","mm","552","163","","","","La tavola armonica è in due pezzi uniti in modo non speculare. La buca è circolare, filettata e interamente decorata con particolari in madreperla, immersi in stucco nerastro. Il battipenna è in tartaruga ed è bordato da filetti. L'intero profilo della tavola armonica è filettato e vi sono decorazioni in madreperla alle estremità superiore e inferiore. Il ponticello risulta non essere originale. Il guscio è composto da diciannove doghe in noce, intercalate da filetti in bosso, come pure la controfascia esterna. Il retro del manico è filettato in avorio-osso, così come la tastiera, che, ha anche arricchimenti madreperlacei; su di essa sono fissati dieci tasti. La paletta presenta decorazioni sulla parte anteriore di avorio-osso e di madreperla, mentre la parte retrostante è filettata. I piroli non sono quelli originali.","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2001.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Tasso, Francesca","Salsi, Claudio","2001.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [12260,"2p050-00002","3","","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","pertinenze decorative","capitello","","decorazioni e ornati","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. X","terzo quarto","972","","973","","","","","","ambito islamico","esecutore","pietra","cm","37","45","","","","","","","","proprietà privata","2013.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Dina Borromeo, Lucia","","","","","","","",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [12261,"6c040-03815","3","02121396","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","frammenti di bordura","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","secc. I a.C./ II","","","","","","","","","","Cultura Paracas nasca o protonasca","","fibra di camelide/ ricamo","","","","","","","Tre frammenti di bordura.","","2013||2013","discreto||","","2014.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12262,"6c040-01749","3","02120703","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","frammento","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Cultura Nasca","","","cm||cm||cm||cm","31,5||23||0,8||5","29||21||||","","","","Frammento di collana in filo di lino ricamato a testine di animali e fiorellini, in colori policromi. Collana fatta con stile a passamaneria (confronta \"Arte dell' Antiguo Perù\". Felipe Cossio del Pomar - soluz. Poligrafa S. A. Barcellona - pag. 86) Adorna per vestiti e applicati su tela bianca.","Si conosce un frammento molto simile, ma non attribuito a  G. Schmidt Pizarro, conservato al Museo Pigorini di Roma.","","","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2014","Orsini, Carolina","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12263,"2L010-00087","3","00640642","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","violoncello","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XX","primo quarto","1922","","1922","","Parravicini, Piero","","1889 - 1957","","ambito milanese","esecutore","legno di abete||legno di acero","mm","1212","431,5","","","","É un esemplare stupendo, interamente originale e con lavorazione molto accurata. Parravicini è un liutaio poco conosciuto, ma di grande valore. É molto difficile trovare strumenti l'etichetta originale: la maggior parte sono stati attribuiti ad autori più illustri, principalmente G. Ornati. Risulta evidente però da questo violoncello il fatto che l'autore fu allievo di Romeo Antoniazzi. Tranne per i fori armonici, la cassa sembra essere basata sul modello Guarneri ingrandito, usato dagli Antoniazzi nei loro violini, con la parte superiore e le CC molto arrotondate. Le punte sono piccole e corte e la sgusciatura del filetto è ben rifinita. I fori armonici, ben intagliati, sono aperti e corti. Le palette sono larghe e nelle inferiori la sgusciatura è completa, al contrario degli Antoniazzi e della loro scuola che la limitavano alla sola parte centrale. La nocetta è rotonda e grande (mm 29 circa). Il modello della testa è particolare, molto scavata e con l'occhio grande, come in Romeo Antoniazzi, ma che, al contrario di lui, ha la chiocciola che arriva molto in alto. Le ganasce sono sottili e squadrate, non arrotondate come gli strumenti degli Antoniazzi. Nella sgusciatura dorsale praticamente non esistono i baffi al tallone. Il fondo è in due pezzi di acero.","","1997","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1999.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2001.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","2001","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [12264,"6c040-01952","3","02120906","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","testina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Civiche Raccolte Archeologiche e Numismatiche","secc. II a.C./ IV","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura zapoteca","","terracotta/ modellato","cm","3,9","2,9","","","","Testina di figurina fittile raffigurante un personaggio seduto, con sopraccigli in rilievo, bocca aperta, grandi orecchini circolari, braccia stilizzate e sottili. Il personaggio tiene un elemento ovoidale (un piattino ?) nella mano sinistra. Impasto fine di colore ocra chiaro - mattone chiaro (x 9 - 10, y 12 - 13). Ingobbio fine, evanescente di colore ocra chiaro - mattone chiaro (x 9 - 10, y 12 - 13). Cottura ossidante. Esecuzione a stampo.","","2013","cattivo","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12265,"6c070-00752","3","02056863","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piattino","","decorazioni e ornati","motivi decorativi vegetali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","legato Ermellina Dandolo","secc. XVII/ XVIII","","1675","ca.","1725","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","porcellana/ pittura/ invetriatura/ doratura","cm","","","","13,3","","Piattino circolare. Decorazione dipinta in blu di cobalto sotto coperta, smalto rosso e oro sopra coperta trasparente. Sul fondo medaglione circolare con fiore al centro; intorno ricca decorazione floreale con rocce.","Esemplare di produzione delle fornaci di Arita dell'inizio del Settecento, di una tipologia destinata all'esportazione verso l'Occidente.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12266,"6c040-02450","3","02121404","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","bottiglia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","secc. II a.C./ III","","","","","","","","","","Cultura Nasca","","terracotta/ falso tornio/ mano libera","cm","23","","","","","Bottiglia con manico a ponte. Dalla camera della bottiglia emergono quattro frutti di lucuma.","La bottiglia presenta un ponte e due beccucci simili a quelli in uso le fasi formative della ceramica locale. Tuttavia la decorazione scalonata è molto frequente durante la fase 3-4 della ceramica Nasca e i frutti modellati tridimensionalmente di lucuma si registrano specialmente nelle bottiglie doppie della fase 3 (Proulx 2006, p. 171). Per tutte queste ragioni si propende per un'attribuzione cronologia ampia dalla fase Proto-Nasca fino alla fine della fase Monumentale","2013","buono","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2013","Orsini, Carolina","","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12267,"6c070-01151","3","02122262","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","netsuke","","satirico e grottesco","demone nascosto in una scatola","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ intaglio","cm","2,4","","","","","Netsuke in legno intagliato raffigurante un demone che si nasconde solo con la metà anteriore del corpo in una scatola, per sfuggire al 'lancio dei fagioli'.","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12268,"6c040-04115","3","02166756","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","bottone","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Dono Brentano Robecchi","sec. XIX","fine","1960","post","1980","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","bronzo/ patinatura||bronzo/ doratura||bronzo/ bulinatura||bronzo/ sbalzo","cm","0,9","","","3,2","","Elemento di netsuke del tipo kagamibuta, in bronzo patinato e dorato, a forma di bottone rotondo, raffigurante un attore che guarda la luna.","L'oggetto era inserito all'interno di un elemento di avorio o di legno scavato a coppetta tonda con un foro al centro dal quale usciva il cordoncino che teneva attaccato internamente il bottone di bronzo.","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12269,"6c040-03829","3","02121592","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","frammento di bordura","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","secc. I a.C./ II","","","","","","","","","","Cultura Paracas nasca o protonasca","","fibra di camelide/ maglia","","","","","","","Figurina in fibra di camelidi che rappresentano guerrieri che impugnano bastoni e grandi tumi.","","2013","buono","","2014.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12270,"6c040-01914","3","02120868","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","testina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Civiche Raccolte Archeologiche e Numismatiche","secc. I a.C./ III","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura teotihuacana","","terracotta/ modellato","cm","2,7","2,5","","","","Testina di figurina fittile. Impasto color marrone chiaro.","","2013","cattivo","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12271,"2L010-00053","3","00640608","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","violino","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XIX","prima metà","1800","ca.","1849","ca.","","","","","ambito italiano","esecutore","legno di abete||legno di acero||legno di pioppo","mm","574","193,5","","","","La forma è snella e slanciata. Le tacche dei fori armonici non sono in corrispondenza della metà, come consuetudine, ma spostate più in basso. Il fondo è in due pezzi di acero con lieve marezzatura stretta ed orizzontale. Le fasce sono in acero non marezzato. La tavola è in due pezzi di abete. Il manico è stato sostituito fino alla cassetta dei piroli compresa, lasciando soltanto la chiocciola originale in acero non marezzato. Il filetto ha il bianco in acero di 0,3 mm e il nero in noce di 0,5 mm. Sulla tavola è stato sostituito in molte parti da un filetto con il bianco esageratemente largo. I tasselli interni sono in abete; non sono originali quello superiore ed inferiore, mentre quelli delle punte sono originali e piccoli. Le controfasce sono in pioppo. La vernice, molto manomessa e quasi completamente sostituita, è di colore arancio. Le fasce ed il fondo, in particolar modo, sono stati riverniciati completamente. La nocetta è stata sostituita sino al filetto.","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","1999.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2001.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","2001","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [12272,"6c040-01625","3","02120579","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","olla","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. XIII/ XVI","","","","","","","","","","Area intermedia||Cultura greater chiriqui stile lagarto","","terracotta/ modellato||pigmenti/ pittura","cm||cm","7,6||","","","8,7||4,6","","Olletta con camera globulare, base convessa, collo svasato e piccolo colletto everso. Impasto medio - fine con sgrassante bianco e nero. Ingobbio fine color crema. Cottura ossidante. Esecuzione a paddling. Le spalle dell' anfora sono decorate alternativamente con triangoli rossi (con il vertice rivolto verso il basso) e neri (con il vertice rivolto verso l' alto) campiti di puntini dello stesso colore. Questo registro è delimitato superiormente e inferiormente da due linee orizzontali rosse e nere, mentre i triangoli sono separati da linee oblique nere. Il colletto dell'olletta presenta tre triangoli neri campiti di puntini dello stesso colore con il vertice rivolto verso l' interno, mentre lo spazio tra i triangoli è dipinto in rosso. Stile Lagarto.","","2013","mediocre","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12273,"6c040-02590","3","02121544","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","corona","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","secc. II a.C./ IV d.C.","","","","","","","","","","Cultura Vicus","","lega ternaria (rame, argento, oro)/ martellatura/ placcatura per rimpiazzo elettrochimico/ cottura","cm","19","","","","","Corona con raffigurazione di piume e pendagli.","Si veda un oggetto molto simile presente al museo Larco di Lima pubblicato in Tesoros del Peru antiguo (1999) (si veda bibliografia di confronto).","2013","","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12274,"6c040-01975","3","02120929","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","figurina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Civiche Raccolte Archeologiche e Numismatiche","secc. II a.C./ II","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura zapoteca","","terracotta/ modellato","cm","4,2","3,3","","","","Frammento di figurina in terracotta. Il frammento raffigura la testa e parte del tronco e di un braccio di un personaggio con occhi fessurati, bocca aperta, orecchie sporgenti. Impasto medio di colore ocra. Ingobbio evanescente. Cottura ossidante.","","2013","cattivo","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12275,"6c040-01633","3","02120587","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","olla","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. XIII/ XVI","","","","","","","","","","Area intermedia||Cultura greater chiriqui stile galleta","","terracotta/ modellato con applicazioni","cm","12,5","","","","","Olla con camera globulare, base convessa, superiormente largo colletto svasato con anse laterali. Impasto medio fine di colore crema con sgrassante bianco e nero. Esecuzione a falso tornio. Cottura ossidante mal controllata. Ciascuno dei due manici è costituito da una figura antropomorfa lavorata in appliqué (occhi a chicco di caffè) ed incisione (mani e piedi). La figura sembra rappresentare una donna con le braccia avvolte attorno ai seni. La camera dell'anfora è decorata con due motivi simmetrici a scala costituiti da quattro grandi strisce orizzontali e due verticali di colore rosso. Una striscia dello stesso colore corre anche lungo il bordo superiore del colletto. Stile Galleta.","","2013","buono","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12276,"ST160-00040","3","02132962","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","armi e oggetti storico-militari","elsa di spada","","mitologia","drago","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","secc. XVII/ XIX","","1600","post","1899","ante","","","","","manifattura giapponese","","metallo/ incisione/ intarsio","cm","6,5","","","","7","Elsa di spada giapponese di forma quadrilobata (mokko gata). Sono presenti il foro centrale per il codolo (nakagoana) e il foro di sinistra (kozuka hitsuana). Rappresenta un drago a rilievo tra le nuvole.","In Giappone l'elsa è detta \"tsuba\". La sua funzione primaria è quella di fare in modo che la mano di chi impugna la spada non finisca sulla propria lama, oltre a bilanciare la spada e a proteggere la mano dalla lama dell'avversario.\nIndirettamente, gli tsuba servivano anche a mostrare lo stato sociale e il gusto personale e, come per altri oggetti d'uso, divennero presto un mezzo d'espressione artistica.\nDal XIX secolo, quando la spada e i suoi accessori divennero più decorativi che funzionali, e ancor più dal 1878, a seguito della proibizione di portare la spada, gli tsuba erano prodotti come oggetti da collezione favoriti dagli occidentali, che li vedevano come una originale e nuova forma d'arte. Molti di questi oggetti raggiunsero infatti l'Europa già nell'Ottocento.\n\nAnche in Giappone, come in Cina, il drago è uno dei soggetti artistici più rappresentati. La figura del drago permea infatti le religioni, il folclore, l'arte e la cultura in generale dei paesi dell'Asia Orientale che hanno avuto la Cina come riferimento culturale. La sua simbologia, è perciò complessa e i significati ad essa legata sono molteplici, ma sempre positivi. In particolare il drago è portatore di ricchezza e fortuna ed è associato all'acqua in quanto abitante dei mari e dei cieli. Secondo la tradizione cinese, infatti, il drago, inseguendo la perla (il tuono) fra le nuvole causa le piogge, necessarie al buon raccolto.","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [12277,"B0020-00049","3","00660473","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","ritratto","Ritratto virile a mezzo busto","Ritratto virile a mezzo busto","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVII","primo quarto","1600","","1624","","Pittore fiammingo-olandese","","sec. XVII, prima metà","","ambito fiammingo-olandese","","olio su argento","cm","7","5","","","","","Raffigurato in scala ridotta, è qui un giovane a mezzo busto con ampia gorgiera rigida. L'estrema disinvoltura della posa di scorcio, la sapienza formale nell'uso delle lumeggiature a biacca che sottolineano il contrasto tra la figura e il fondo scuro da cui essa emerge, suggeriscono per questa miniatura una paternità di tutto rispetto, per la quale è possibile fare, sebbene in via del tutto ipotetica, il nome di Paulus Moreelse. L'opera proviene dalla collezione Bolognini e alla fine dell'Ottocento (1895), secondo una pratica ricorrente per l'esposizione delle \"miniature\" o dei dipinti di piccole dimensioni, venne sistemata all'interno di un \"passe-partout\" insieme agli inv. 136/1-136/6.","1997/04/04","Discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","2003.0","Colace, Raffaella","","2009","Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [12278,"6c040-01933","3","02120887","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","testina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Civiche Raccolte Archeologiche e Numismatiche","secc. I/ II","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura teotihuacana","","terracotta/ modellato","cm","3,3","3","","","","Testina di figurina fittile, occhi a chicco di caffè e un copricapo (un' acconciatura) sporgente sulla fronte. Impasto fine di clore ocra chiaro - mattone chiaro (x 9 - 10, y 12 - 13). Ingobbio evanescente. Cottura ossidante.","","2013","cattivo","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12279,"6c040-02500","3","02121454","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","cintura","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","","","","","","","","","","","","","","","","","","","","Cintura di interesse etnografico","","","","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12280,"6c070-00565","3","02056676","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","rilievo","","genere","gallo, gallina e pulcino sotto un pino","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giussani","sec. XIX","ultimo quarto","1875","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ incisione/ intaglio","cm","16","21","","","","Tavoletta in legno intagliata e incisa con effetto altorilievo. La scena, racchiusa entro cornice, raffigura un gallo, una gallina e un pulcino sotto un maestoso albero di pino (matsu).","Questa tavoletta è incollata su un'unica tavola insieme ad altre tre tavolette (inv. G795, 797, 798); le due ultime sono con certezza, per la presenza di iscrizioni, tavolette votive.","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12281,"6c070-00572","3","02056683","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","tavoletta votiva","","animali","teste di volpe","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giussani","sec. XIX","ultimo quarto","1875","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ intaglio/ laccatura/ pittura/ doratura","cm","10,5","15,5","","","","Tavoletta votiva in legno racchiusa entro cornice. All'interno, su base laccata marezzata, due teste di volpe intagliate a tutto tondo e dipinte. In alto, negli angoli destro e sinistro, due ideogrammi in oro.","Questa tavoletta è incollata su un'unica tavola insieme ad altre otto tavolette (inv. G799-G802, G804-G807). La testa della volpe potrebbe essere un riferimento a Inari, divinità dei raccolti.","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12282,"2o060-00044","3","00642240","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","Interno del Tempio di Apollo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XVIII","","1792","ca.","1792","ca.","Fontanesi Francesco","","1751/ 1795","attr.","","","carta/ matita/ penna/ inchiostro/ acquerellatura","mm.","280","381","","","","Riquadrato a penna e inchiostro bruno; quadrettato a matita. Serie di numeri a intervalli regolari lungo il margine sinistro e il lato superiore. Matita, penna, inchiostro bruno, acquerello grigio su carta bianca.","Riccardo Lampugnani ha acquistato il disegno durante l'asta Finarte del 27 e 28 novembre 1974: sul cartoncino di supporto, infatti, è applicata la copia del verbale di aggiudicazione (asta Finarte n°194, 27 e 28 novembre 1974, cat. n° 250, Pio Panfili \"Interno di edificio rotondo\", £. 170.000). In quella occasione, il foglio era assegnato a Pio Panfili (Fermo 1723 - Bologna 1812): a lato del verbale, Riccardo Lampugnani ha annotato a matita una ipotesi di attribuzione a Mauro Tesi. In realtà, il disegno appartiene con ogni probabilità a Francesco Fontanesi (Reggio Emilia 1751-1795): è infatti d'identico tema e di stile assai vicino all' \"Interno del tempio di Apollo\" che Fontanesi eseguì nel 1792 per il secondo sipario, oggi perduto, del Teatro \"La Fenice\" di Venezia; il sipario fu poi dipinto da Pietro Gonzaga che, a sua volta, aveva eleborato alcuini schizzi, con varianti, dello stesso soggetto (cfr. M. Pigozzi \"Da Francesco Fontanesi ad Alfonso Trombetti. La scuola bolognese di scenografia fra Settecento e Ottocento\", in \"Saggi e Memorie di storia dell'arte\", n° 27, Venezia 2003, pp. 479-480, figg. 5-6; M.T. Muraro \"Scenografie di Pietro Gonzaga\", Venezia 1967, pp. 68-69, cat. n° 96).","2006","mediocre","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [12283,"2o060-00297","3","01938517","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","Ufficiali a cavallo, con spada sguainata","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1839","post","1850","ante","","","","","ambito italiano","","carta/ penna/ inchiostro/ acquerellatura","mm.","109","155","","","","","Non sappiamo quando questo interessante taccuino d'appunti, composto di studi di figure e d'architettura, di paesaggio e di decorazione, e di schizzi di episodi della vita di Napoleone, sia entrato a far parte della collezione di Riccardo Lampugnani; e nessuna attribuzione è mai stata proposta per cercare di individuarne l'autore. La sola informazione, una scritta a matita, compare sulla terza di copertina: \"Copie da Orazio Vernet, Storia di Napoleone, su l'Ardèche\". Indicazione preziosa, perchè consente almeno di precisare la data di una parte del taccuino: i disegni di tema napoleonico che l'anonimo artista ha tracciato, con mano veloce e sintetica, sull'intera seconda parte del volumetto, a partire dalla carta 7 verso, sono tratti dalle vignette che Horace Vernet aveva disegnato per la \"Histoire de l'empereur Napoléon\" scritta da Paul Mathieu Laurent de l'Ardèche e pubblicata a Parigi nel 1839; nello stesso anno, la tipografia torinese Fontana pubblicò la prima edizione italiana del testo, per le cure di Antonio Lissoni, che era stato ufficiale di Napoleone (\"Storia di Napoleone di P.M. Laurent de l'Ardèche illustrata da Orazio Vernet voltata in italiano da Antonio Lissoni e da esso cresciuta delle imprese militari delle soldatesche italiane\", Torino, Fontana, 1839). Questa edizione, senza dubbio, aveva sotto gli occhi l'anonimo autore del taccuino Lampugnani: ne copia, infatti, talvolta, brevi brani, o frasi; e annota rapidamente, con un segno a penna libero e sicuro, appena rilevato dall'acquerello grigio, i disegni di Horace Vernet che più attirano la sua attenzione. Spesso, di quelle vignette, appunta solo dei particolari: come per memoria, durante la lettura. E' possibile che quei disegni l'artista li abbia eseguiti in anni assai vicini alla data della pubblicazione del volume; e quindi attorno al 1839, o poco oltre, per l'inflessione ancora nettamente neoclassica che rivelano i primi fogli del volumetto, ricchi di piccoli studi di figure, di paesaggio, di motivi d'ornato: oltre la metà del secolo, infatti, quell'aria settecentesca sarebbe del tutto fuori tempo. Chi sia però l'autore di questi disegni, non è facile dire: anche se, a mio parere, il tratto a penna netto e pulito, l'acquerellatura veloce delle vignette di tema napoleonico sono assai vicini a quelli che usa Massimo D'Azeglio (Torino 1798 - 1866) in certi suoi libretti d'appunti degli anni '20 e '30 del XIX secolo (cfr. ad esempio le tavole n°66-67, pp. 116-117, in \"Massimo D'Azeglio. Mostra organizzata dalla città di Torino nel primo centenario della morte\", Torino, 1966).  \nL'anonimo autore del taccuino riprende qui, in parte, la vignetta che illustra un episodio della guerra di Spagna, la battaglia di Sono-Sierra, del 29 novembre 1808 (Laurent de l'Ardèche, Torino 1839, p. 507): i \"chasseurs\" e i \"lanciers\" polacchi, agli ordini di Napoleone, caricano al galoppo le truppe spagnole e le travolgono. Il disegno di Horace Vernet raffigura, in realtà, un gruppo assai più ampio di soldati in battaglia: l'artista annota rapidamente solo due figure di \"chasseurs\" che vanno all'assalto, le spade sguainate.","2007","discreto","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [12284,"2p030-03623","3","00628430","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","vetri","bicchiere","6.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1950","ca.","1970","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","vetro","cm","14","","","6","","Sei bicchieri con decorazione applicata floreale.","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [12285,"6c070-01184","3","02122295","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","netsuke","","animali","leone cinese","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ intaglio","cm","4,3","","","","","Netsuke in legno intagliato raffigurante un 'leone cinese' (karashishi) su base a sezione quadrata.","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12286,"2o070-00210","3","01938642","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","veduta","Interno","Scena raffigurante la sala nella reggia di Serpedonte","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XVIII","","1799","ca.","1799","ca.","Vigna Gaetano","","1750 ca. / 1819 ca.","","","","carta bianca/ inchiostro bruno/ acquerellatura colorata","mm.","345","470","","","","","Il disegno si riferisce all'opera \"Argea\" (atto I, sc. 2) programmata per il 1799 al Teatro Regio di Torino, nominato quell'anno \"Teatro Nazionale\". E' stato presentato alla mostra torinese del 1980 come caso significativo del periodo di dominazione francese, durante il quale alcune opere teatrali programmate per quella stagione vennero riproposte con alcune modifiche per renderle più adatte alle esigenze del nuovo regime repubblicano (cfr. Viale Ferrero 1980, p. 812-3 e p. 1495; la Viale Ferrero lo segnala in \"La scenografia dalle origini al 1936\", in \"Storia del Teatro Regio di Torino\", 1980, p. 317-9, come Raccolta Lampugnani; nella cartellina che contiene il disegno vi è un appunto di Lampugnani che indica una segnalazione del 1979 della Viale stessa, compare inoltre la scheda del prestito alla mostra torinese, dalla quale risulta restituito il 9/10/1980).\nLa figura di Gaetano Vigna risulta poco nota. Incerta la data di nascita, come pure quella di morte. Dichiarato \"avanti negli anni\" nel 1819 (M. Paroletti, \"Turin e ses curiosités\", 1819, p. 414) potrebbe essere nato attorno al 1745-50 ca. Egli è attivo con il fratello Giacinto come decoratore di ambienti. C. Rovere, nella \"Descrizione del Reale Palazzo di Torino\" (Torino, 1858, p. 70) cita un Vigna tra i decoratori di Palazzo Reale a Torino nel tardo '700. Gli è riferita la decorazione di volte e pareti della chiesa di S. Michele a Centallo nel 1808. Entrambi i fratelli risultano scenografi del Teatro Regio di Torino per la stagione 1798/99, programmata dalla Società dei Cavalieri in epoca di ancien régime e svoltasi nel 1799 durante il periodo repubblicano.\nLe sue opere denotano una certa adesione al gusto classicista, che si rivela nella compostezza e regolarità delle sue composizioni, che viene definto dalla Viale Ferrero \"galliaresco e tradizionale\" (Viale Ferrero, Cultura figurativa ...1980, p. 813). La studiosa segnala inoltre che \"La Sala per Argea fu eseguita, o rimaneggiata, dopo l'occupazione francese perchè in un fregio compaiono fasci, bipenni, e altri emblemi rivoluzionari\".","2007","buono","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2007.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [12287,"1j560-00015","3","","R03/ Università Cattolica del Sacro Cuore di Milano","pittura","dipinto","","allegorie, simboli e concetti","Allegoria dell'Asia||Allegoria dell'America||Allegoria dell'Africa||Allegoria dell'Europa","La corsa del carro del Sole","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Clerici","Via Clerici 5","","","","","sec. XVIII","secondo quarto","1740","post","1740","ante","Tiepolo, Giovanni Battista","","1696-1770","","","","intonaco/ pittura a fresco","","","","","","","Sui due lati lunghi della volta della galleria grande di Palazzo Clerici, tra l'innumerevole quantità di figure, personaggi e miti, sono rappresentate anche le allegorie dei quattro continenti. Partendo dal lato lungo di destra (lato aperto da cinque finestre), procedendo in senso orario, si incontrano l'Allegoria dell'Asia e l'Allegoria dell'America e sul lato opposto (lato decorato da arazzi) l'Allegoria dell'Africa e l'Allegoria dell'Europa.","Il grande affresco con La corsa del carro del sole fu voluto dall'ultimo discendente della famiglia Clerici, Antonio Giorgio, che nel 1740 chiamò a decorare la volta della grande galleria del suo palazzo, sito nel sestiere di porta Comasina, Giovanni Battista Tiepolo, artista veneziano che a Milano aveva già soggiornato una decina di anni prima per realizzare alcuni affreschi in palazzo Archinto (andati distrutti durante la Seconda guerra mondiale) e in palazzo Dugnani, e anche nel 1737 quando dipinse, nella basilica di Sant'Ambrogio, la cappella di San Vittore e la volta della sacrestia dei monaci. Sono due le fonti che attestano la presenza del Tiepolo a Milano nel 1740 per adempiere alla commissione di Antonio Giorgio Clerici. Nel 1739 l'artista infatti rinviò un impegno con la Scuola Grande dei Carmini di Venezia \"per mancanza di tempo riguardo le di lui occupazioni e per un trattato che gli si presenta di portarsi a Milano\", inoltre al 1740 risale una raccolta di poesie del poeta Giovanni Battista Dal Pozzo, che celebra Tiepolo paragonandolo al Veronese, composta proprio in occasione dell'esecuzione dei lavori dell'artista in palazzo Clerici.\nFra i vari studi preparatori per l'affresco si distingue un bozzetto conservato al Kimbell Art Museum di Fort Worth (Texas), una piccola tela che raffigura al centro Apollo che ascende verso il cielo, il soggetto prefigura la realizzazione effettiva della volta, ma è realizzato con modalità differenti. Probabilmente quando Tiepolo realizzò tale bozzetto non aveva considerato le reali dimensioni della galleria, esso infatti è rettangolare e ha misure regolari, la galleria invece è sproporzionata con una lunghezza molto maggiore rispetto alla larghezza. Per tali ragioni l'artista dovette introdurre alcune modifiche affinché la rappresentazione suggerisse uno sfondamento spaziale. Tra i vari artifici messi in campo da Tiepolo abbiamo la moltiplicazione dei gruppi figurali, che nel bozzetto erano distribuiti solo agli angoli, mentre nell'affresco anche di lato per dilatare maggiormente lo spazio. Inoltre venne modificata la rappresentazione di Apollo, affinché non fosse più una sola figura isolata nello spazio ma rappresentato con tutto il carro del sole trainato da una quadriga, attraverso un forte scorcio dal sotto in su. Altri espedienti di carattere compositivo furono l'introduzione di membrature architettoniche (soprattutto concentrate sui lati corti) e il ruolo determinante giocato dalla luce interpretata attraverso i colori, stesi con pennellate molto limpide e libere e fatti scivolare uno nell'altro con passaggi tonali che testimoniano il grande virtuosismo del pittore.\nSull'interpretazione del tema prescelto per questo grande affresco, scartata l'ipotesi che potesse alludere al matrimonio del committente con Fulvia Visconti avvenuto nel 1733, è stata presa in considerazione l'idea che la corsa del carro del sole potesse invece fare riferimento all'Impero e in particolar modo a Maria Teresa d'Austria che proprio nel 1740 era salita al potere. Le ragioni più plausibili sembrerebbero però risiedere nell'intento di Antonio Giorgio di voler celebrare con questa grande opera il casato dei Clerici, ribadendo altresì, attraverso la figura di Apollo, il proprio sostegno alle arti.","2016","ottimo","proprietà Stato","2016.0","","Università Cattolica del Sacro Cuore di Milano","Rovetta, Alessandro","Grassi, Roberto","","","","","","","",514650.84407,5034826.853,1,2,"BRERA",45.46681512372428,9.18741642330931,"(45.46681512372428, 9.18741642330931)"],
    [12288,"6c040-02465","3","02121419","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","bottiglia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","","","","","","","","","","","Cultura Vicus-Moche","","terracotta/ stampo/ mano libera","cm","17","","","","","La camera della bottiglia raffigura un condor. La bottiglia può essere considerata uno dei migliori esempi delle tipologie zoomorfe Vicús - Moche e Moche. Le zampe sovradimensionate rispetto al resto del corpo danno un¿immagine di forza e gravità, che, tuttavia, non appesantiscono la bottiglia perché l¿artista è riuscito a rastremare la scultura e darle slancio. Contrastano con l¿espressività delle zampe, la linearità delle ali, a cui l¿eccellente levigatura e la partitura bicromatica obliqua, aggiungono leggerezza. Lo slancio verso l¿alto, per altro, è marcato, lateralmente, dal movimento ascendente: coda-ali-testa-cresta e, frontalmente, dal triangolo: zampe-cresta.","","2013","ottimo","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12289,"L0150-00033","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","12.0","ritratto","RITRATTO DI DON VITALIANO CONFALONIERI","Ritratto di don Vitaliano Confalonieri","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","","1825","post","1832","ante","Pock Johann","","1780/ 1842","","","","olio su legno","","15","13","","","","Ritratto ovale inserito in una cornice in legno dorato originale decorata con fogliette. Profilatura ovale del dipinto bordata con un motivo a palline. Con vetro.","Il ritratto fa parte di una serie di 24 quadretti (di cui 5 di Francesco Bruni ed i restanti di Giovanni Pock) donati dalla contessa Teresa Dugnani all'Ambrosiana nel 1845, mentre non si conosce il momento in cui i ritratti entrarono nella collezione Dugnani.\nI quadretti furono eseguiti a Milano e rappresentano personaggi della nobiltà locale ed ecclesiastici di fine Settecento e primo Ottocento. \nLa realizzazione dei ritratti di Pock avvenne dopo il 1825, data d'arrivo a Milano dell'artista;mentre per quelli del Bruni la datazione può essere ristretta tra gli anni 1819 e 1821, date che si riscontrano sotto la firma dell'artista in due quadretti.\nSul retro del ritratto del conte don Luigi Settala (516) vi è un'iscrizione che testimonia il furto nel 1832 del dipinto (l'opera deve essere stata ritrovata in seguito): ciò permette di collocare i ritrattini del Pock in un periodo anteriore a quella data.\nIl Galbiati (1951) parla di 26 ritratti appesi agli angoli della Sala Pastorale o del Londonio (allora Sala XXI), 21 del Pock e 5 del Bruni, pertanto devono essere andati persi 2quadretti del Pock (raffiguranti il marchese Francesco Casati e il presidente Della Porta).\nPock, artista nato a Costanza sul Bodensee, si recò a Milano nel 1825.\nE' stata avanzata l'ipotesi che i suoi quadretti fungessero da studi preliminari per una grande tela raffigurante l'incoronazione dell'imperatore Ferdinando, opera che non è più stata ritrovata.","2000","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2000.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [12290,"6c040-02088","3","02121042","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","bottiglia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Segre","secc. XIII/ XV","","","","","","","","","","Cultura Chimù","","terracotta/ stampo","cm","21,5","","","16","","Bottiglia con ansa a staffa con decorazione di frutti non identificati.","","","","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12291,"2o050-00022","3","00642177","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","architettura","ARCHITETTURE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1710","ca.","1720","ca.","Juvarra Filippo","","1676/ 1736","","","","carta/ penna/ inchiostro acquarellato","mm","333","442","","","","carta preparata giallina.","La datazione è ipotizzata tenendo conto della scritta \"Juvarra\", molto probabilmente di mano di Riccardo Lampugnani, sul supporto di cartone, e del confronto del soggetto rappresentato con alcuni disegni dell'architetto messinese. Rimanda a Juvarra l'edificio a pianta centrale come sede di una villa di ispirazione palladiana, inserita in un cortile ampio, spazioso, comunicante in certi casi , tramite un camminamento che corre lungo il perimetro del cortile e terminanate in gradini, con corsi d'acqua a un livello inferiore: idea questa cara all'architetto fin dagli anni giovanili, quando per esempio nel 1714 progetta un \"palazzo in villa\" per la famiglia Guinigi a Viareggio o quando, ancora prima, nell'ambito dei progetti per il concorso Clementino di Roma del 1707, progetta una villa presso la riva di un fiume (Millon 1984; Gritella 1992). Il tipo di pilastro in primo piano è identico a quello presente in un disegno di \"Fantasia architettonica\", non datato, con dedica al re di Polonia (Gritella 1992). Il pronao aggettante - anche se in parte murato - dell'edificio richiama quello della basilica di Superga (1715-1718). Ma il richiamo a Juvarra è soprattutto nella resa di una spazialità di ampio respiro, nella quale l'architettura è inserita armoniosamente e in rapporto di comunicazione. Il disegno rientra tra i progetti numerosi rimasti tali, non realizzati ma non per questo assimilabili alla veduta fantastica o alla scenografia. Quest'ultima affermazione viene fatta senza l'intenzione di sminuire l'opera di Juvarra scenografo, ma in accordo con quanto affermato da Ferrero Viale nel 1970 contrapponendosi alla distinzione netta fatta da Cesare Brandi tra i disegni di scenografia giovanili e quelli di architettura, distinzione poi \"dialettizzata\", attenuata da Argan ( Argan 1970).\nUna foto in bn è conservata nell'album \"B SCEN-ARC\" di Riccardo Lampugnani; altre due foto, a colori, si trovano nell'album \"D11 SCEN-ARC\": la collocazione di una di queste fra due disegni di Galliari può essere interpretata come una indicazione del gusto che, ancora negli anni sessanta, tendeva a considerare Juvarra come architetto e scenografo \"barocco\" più che come architetto moderno per i suoi tempi e quindi \"pre-illuminista\".","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [12292,"6c080-00169","3","02166573","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","tazzina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","1860","post","1880","ante","","","","","","","","cm","6,5","","","6,5","","Tazzina.\nDecoro a motivo fitomorfo costituito da tre foglie disegnate con tratteggio e ombreggiatura in marrone tendente al grigio, disposte su recemi dorati. La decorazione si trova al centro del piatto, all'interno di un cartiglio tondo formato da fogliette dorate e motivi a nuvola dal contorno marrone. Intorno girali in oro bordati di nero con foglie a smalti duri di colre verde marino e verde chiaro e fiori a smalti duri viola e blu e smalti a piccolo fuoco in rosso e rosa. In mezzo ai motivi fitomorfi si trovano esagoni in rosso e oro con motivo radiale rosso al centro, detto \"a guscio di tartaruga\" (Kikko Hanabishi). Sul bordo si ripete in modo circolare il motivo delle tre foglie su racemo con frutto. Lungo il bordo esterno della tesa motivi in oro alternati a tre linee e puntini disposti circolarmente.","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","","","Mudec - Museo delle Culture","","","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12293,"2o070-00148","3","01938584","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","veduta","Paesaggio fantastico","Grotta con figure","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XVIII","ultimo quarto","1775","ca.","1794","ca.","Gonzaga Pietro","","1751/ 1831","attr.","","","carta bianca/ inchiostro bruno/ acquerellatura bruna/ matita","mm.","230","310","","","","","Al verso del supporto compare il riferimento a Gonzaga apposto dal collezionista Lampugnani, che indica anche la provenienza del disegno: \"Pietro Gonzaga/ Longarone 1751 - Pietroburgo 1831/ scuola veneta/ antecedente al 1794\". Nel cartellino applicato si legge: \"Pietro Gonzaga (Longarone 1751 - Pietroburgo 1831), n. 8, disegno per scenografia antecedente al 1794, seppia e acquerello su carta avorio. Vd. Catalogo della mostra dei disegni di Pietro Gonzaga a Mantova. Bibliografia: Libri della Marucelliana, Firenze, Libri della Biblioteca di S. Cecilia a Roma, Thieme Becker. Provenienza: Collezione Argentesi Guggenheim, Milano coll. privata, L. 230.000\". Segue la scritta del collezionista: \"Angelicum 12/70\". Il disegno risulta dunque acquistato probabilmente all'asta dell'Angelicum nel dicembre del 1970. Il catalogo della suddetta asta non è stato rintracciato; riguardo alla collezione di provenienza si può ipotizzare che il desegno facesse parte della Collezione Guggenheim di Venezia, per quanto le misure non coincidano. Il confronto con le opere di Gonzaga, di cui la Fondazione Cini di Venezia possiede un cospicuo numero di opere, proveniente dalla Raccolta Donghi (cfr. Scenografie di Pietro Gonzaga, a cura di M. T. Muraro, Venezia 1967) non semra escludere il riferimento. Il disegno è infatti caratterizzato da un'apertura prospettica ed atmosferica verso lo spazio reale, nonchè il senso pittorico della realtà, qui contraddistinto dagli effetti chiaroscurali della grotta con forti accenti di ombre e contrasti luminosi, come pure l'asimmetria della scena ed una interpretazione delle figure di gusto compendiario.","2007","mediocre","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2007.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [12294,"2p030-06577","3","00630751","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","lattiera","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XIX","inizio","1800","ca.","1810","ca.","","","","","manifattura parigina","esecutore","porcellana/ pittura/ doratura","cm","21","","","","","Lattiera in porcellana dorata e dipinta con i motivi caratteristici dello stile Impero, quali il festone di frutti e foglie sormontato da un cesto di frutta. Manico con terminazioni a foglia di palma, piede tondo.","","2012","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [12295,"6c070-00956","3","02057067","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto","","decorazioni e ornati","motivi decorativi floreali||motivi decorativi geometrici||drago||gru","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1850","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ pittura a smalto/ doratura","cm","","","","22","","Piatto in porcellana dipinta a smalti policromi e arricchita da tocchi d'oro. Ha parete e orlo sagomati in sgonfi regolari, così che il piatto ricorda per forma una corolla stilizzata di crisantemo (kiku). La decorazione consiste in un medaglione centrale intorno al quale si dispone una pannellatura radiale. con motivi floreali e geometrici, draghi (ryu) e gru (tsuru).","Esemplare di produzione delle fornaci di Arita (isola di Kyushu) in stile Imari della seconda metà del XIX secolo.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12296,"6c040-02615","3","02121569","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","bottiglia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","","","","","","","","","","","Cultura Moche","","terracotta/ stampo","cm","20","","","","","Bottiglia con ansa a staffa. La camera della bottiglia presenta una scena di lotta tra Ai Apaec e un personaggio ittiomorfo. Ai Apaec porta un copricapo a forma di giaguaro e un uncu sul quale sono cucite piccole lamine rettangolari, il personaggio ittiomorfo porta un copricapo ornitomorfo e ha il corpo decorato con lunghe strisce con cerchiolini bianchi campiti di punti neri che forse simulano una tunica a tie-dye. Entrambi i personaggi impugnano un tumi, ma mentre Ai Apaec tiene con la sinistra i capelli o un elemento del copricapo dell¿avversario, questi gli stringe il polso sinistro.","","2013","buono","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12297,"6c080-00099","3","02166502","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto piano","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","1860","post","1880","ante","","","","","","","","cm","2,5","","","23,5","","Piatto piano.\nDecoro a motivo fitomorfo costituito da tre foglie disegnate con tratteggio e ombreggiatura in marrone tendente al grigio, disposte su recemi dorati. La decorazione si trova al centro del piatto, all'interno di un cartiglio tondo formato da fogliette dorate e motivi a nuvola dal contorno marrone. Intorno girali in oro bordati di nero con foglie a smalti duri di colre verde marino e verde chiaro e fiori a smalti duri viola e blu e smalti a piccolo fuoco in rosso e rosa. In mezzo ai motivi fitomorfi si trovano esagoni in rosso e oro con motivo radiale rosso al centro, detto \"a guscio di tartaruga\" (Kikko Hanabishi). Sulla tesa si ripete in modo circolare il motivo delle tre foglie su racemo con frutto. Lungo il bordo esterno della tesa motivi in oro alternati a tre linee e puntini disposti circolarmente.","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","","","Mudec - Museo delle Culture","","","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12298,"6c070-00473","3","01978273","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","borsa","","decorazioni e ornati","motivi decorativi floreali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","carta||tessuto","cm","12","10","6","","","Tessuto su carta operato a fondo diagonale. Borsettina a soffietto con motivi floreali. Borsetta a forma di \"ventaglio\" a fondo giallo spartito da diagonali doppie (tasuki) e losanghe (hishi) con decorazione di fiore di pruno (ume). Il motivo è in oro lucido (cartaceo). Un cordoncino colore rosso aranciato funge da chiusura.","Borsetta su stampo occidentale per la forma e orientale per il decoro. Dono Giussani 45.","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12299,"4y040-00661","3","02160728","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Vaso con rampicanti","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1940","ca.","1950","ca.","Disertori, Benvenuto Maria","","1887-1969","","","","carta/ inchiostro di china/ acquerelli","mm","355","170","","","","china e acquerelli colorati su carta","Nel febbraio 2015 sono stati donati al Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco di Milano, dall¿architetto Andrea Disertori, un gruppo di quattordici disegni eseguiti dal padre tra il primo e il terzo decennio del Novecento (invv-invv. Agg. 1109 -1122) e contrassegnati dal numero dell¿album di provenienza e dal relativo numero d¿ordine interno, scritto a matita sul verso di ogni foglio. \nMolte di queste opere sono schizzi per incisioni. Il disegno a china intitolato \"Vaso con rampicanti\" è da identificare probabilmente come un bozzetto preparatorio per un elemento vegetale inserito all¿interno di un¿opera incisoria. Realizzato con inchiostro nero e acquarelli, l¿artista traccia il disegno attraverso tratti paralleli di china e colora di verde le foglie di vite. Queste ultime si dipanano da un grande cerchio giallo che si contrappone a un rettangolo nero.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [12300,"ST160-00134","3","02133056","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","scultura","scultura","","mitologia","Sennin","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","secc. XVIII/ XIX","","1700","post","1899","ante","","","","","manifattura giapponese","","avorio/ intaglio/ patinatura","cm","6","","","","1,8","Netsuke, fermaglio per cintura, in avorio scolpito a tuttotondo e patinato raffigurante l'immortale taoista Ri Tekkai (Li Tieguai), tipicamente rappresentato come un anziano emaciato, con un piede alzato, il bastone da claudicante e una fiasca a forma di zucca legata alla cintura. L'avorio presenta macchie giallastre in alcuni punti. Certi dettagli, come i capelli, sono incisi in nero. Sul retro lato si trovano i due fori obliqui (himotoshi) entro i quali passava il cordoncino che reggeva l'oggetto da appendere.","Il netsuke è un accessorio dell'abito tradizionale giapponese che permetteva di sospendere alla cintura una serie di oggetti quali l'astuccio per sigillo o per medicinali (inro), la borsa da tabacco e la pipa, il completo da scrittura (yatate), oppure il borsello o la bottiglietta per il profumo. Questi oggetti erano detti \"koshisage\" o \"sagemono\", cose sospese - ai fianchi. Essi erano legati a un cordoncino che passava per una piccola perla, lo \"ojime\", e infine al netsuke che fungeva da contrappeso e andava a fermarsi alla cintura. Il netsuke nasce infatti per permettere di sfilare gli oggetti dalla cintura senza doverli slegare e legare continuamente.\n\nSennin Tekkai è rappresentato in Cina e Giappone come un mendicante appoggiato a un bastone. Una versione della leggenda racconta di un uomo molto istruito e di bel aspetto, seguace di Laozi. Un giorno, per obbedire al maestro, Tekkai sotto forma di spirito, lasciò il suo corpo, dopo avere incaricato un discepolo di vegliarlo per sette giorni. Al sesto giorno, però, il govane dovette assentarsi per assistere la madre morente, quindi, convinto che lo spirito non sarebbe più tornato, per non lasciare il corpo abbandonato, lo cremò. Al ritorno, Tekkai, non trovando più il suo corpo, dovette entrare in quello del cadavere di un mendicante.","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [12301,"6c040-02667","3","02120720","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","fionda","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Popolazioni quechua della zona di Pisac","","lana (camelide o ovino?)","","","","","","","Fionda da lancio. Tinta a colori naturali; disegni geometrici; in parte tessuta, in parte intrecciata, in parte lavorata ad ago.","","2013","buono","","2007.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12302,"6c040-01923","3","02120877","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","testina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Civiche Raccolte Archeologiche e Numismatiche","secc. II a.C./ IV","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura zapoteca","","terracotta/ modellato","cm","3,6","2,9","","","","Testina di figurina fittile con occhi fessurati (mediante profonde excisioni), sopracciglia appena accennati, bocca aperta, ben definita, labbro inferiore molto accentuato, orecchini circolari, copricapo complesso a tre elementi. Impasto fine di colore ocra (x 9 - 10, y 8 - 9). Ingobbio evanescente. Cottura ossidante.","","2013","mediocre","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12303,"6c040-01660","3","02120614","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","vaso","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","sec. XIX","","","","","","","","","","Messico","","terracotta/ modellato con applicazioni","cm","26","","","20","","Vaso tetrapode moderno con fantasiosa interpretazione di motivi mesoamericani. Le spalle del vaso presentano una serie di mascheroni, il corpo presenta invece quattro figure antropomorfe, che fungono da piedini, alternate a motivi spiraliformi e triangolari e a cinque teste umane. Sul coperchio si trovano: un lucertola, un essere antropomorfo, un batrace e due cartigli: uno con un motivo solare, l'altro con una figura di rapace.","Pezzo presente alla Mostra D'arte antica dell'America Latina, solo foto su articolo Le vie del mondo e dell'America Latina, apparentemente non riscontrabile nel catalogo della mostra","2013","buono","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12304,"1j560-00062","3","","R03/ Università Cattolica del Sacro Cuore di Milano","pertinenze decorative","decorazione plastica/ dipinto","","decorazioni e ornati","Finti lacunari||Miracolo della Beata Vergine pugnalata da Massanzio||Finte architetture||Candelabre","Decorazione plastico pittorica del finto coro","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","chiesa","basilicale","Chiesa di S. Maria presso S. Satiro","Via Torino","","","","","sec. XV||sec. XIX","ultimo quarto||primo quarto","1482||1819","post||post","1486||1819","ante||ante","Bramante, Donato||Comerio, Agostino","","1444-1514||1784-1834","","","","stucco||stucco/ modellatura a stampo||stucco/ incisione||stucco/ intaglio||stucco/ pittura||stucco/ doratura||terracotta||terracotta/ stampo||terracotta/ modellatura||terracotta/ pittura","","","","","","","Il finto coro della chiesa di Santa Maria presso San Satiro è una struttura realizzata in mattoni e decorata con terrecotte e stucchi dipinti creata per risolvere il problema della limitazione di una chiesa con pianta a T dando l'illusione dell'esistenza di una vera abside. Tale struttura è contraddistinta da una volta cassettonata a bassorilievo che incornicia la grande lunetta con raffigurato il Miracolo della Beata Vergine pugnalata da Massanzio. Sotto, sempre a bassorilievo, sono riprodotte illusionisticamente tre campate con pilastri e archi che simulano l'esistenza di navate minori laterali concluse da un fondale al quale poggia il più recente altare che incornicia l'affresco duecentesco della Vergine con il Bambino.","Il finto coro della chiesa di Santa Maria presso San Satiro fu progettato e verosimilmente realizzato da Donato Bramante contemporaneamente all'intera costruzione dell'edificio, dunque nel giro di anni fra il 1482 e il 1486. Infatti la struttura della finta prospettiva simula un prolungamento della navata centrale con la presenza di tre campate, con pilastri e archi, e suggerisce l'esistenza di navate minori laterali per mezzo di un ordine minore: tutto ciò poteva essere stato pensato solo contemporaneamente alla progettazione e realizzazione di quelle che sono le reali navate della chiesa.\nPer l'apparato decorativo del finto coro non è stata ritrovata documentazione specifica ma si può immaginare che gli artisti emersi dai contratti per l'ornamentazione delle altre parti della chiesa, come la cupola, le navate, il transetto, le volte e la sacrestia, si siano occupati, sotto il diretto controllo di Bramante, anche della realizzazione di questa decorazione. Ricordiamo che per l'apparato plastico i nomi emersi dai contratti sono quelli di Agostino Fonduli, Giovanni Battagio e Gabriele Battagio, mentre per l'apparato pittorico quelli di Pietro da Velate, Giovanni Pietro Rizzi, Giovanni Angelo Mirofoli da Seregno, Antonio Raimondi e Antonio da Pandino.\nNumerose campagne di restauro eseguite tra il XVII e il XX secolo hanno modificato notevolmente l'assetto decorativo originario della chiesa. Per quando concerne il finto coro sappiamo nello specifico che già nel 1693 venne attuato un rinnovamento della zona presbiteriale con la costruzione di un nuovo altare, di una nuova cornice per l'affresco votivo e di una nuova balaustra. Probabilmente in quell'occasione si procedette a restaurare anche lo sfondo prospettico fortemente deteriorato come riportano le visite pastorali del 1611 e del 1689. Lavori più radicali vennero però attuati fra il 1819 e il 1820 con il rifacimento della parte inferiore del finto coro e la costruzione di un nuovo altare. Per far fronte al fenomeno dell'umidità di risalita fu infatti realizzata un'intercapedine che isolasse gli intonaci dalla muratura. Ciò comportò, per evitare alterazioni nei piani prospettici, un assottigliamento del paramento murario e anche il conseguente rifacimento dei capitelli, delle cornici e della trabeazione. Per quanto riguarda gli intonaci e le decorazioni venne affidato al pittore Gaetano Vaccani nel 1819 l'incarico di un loro ripristino. Nello stesso anno il pittore Agostino Comerio rappresentò il Miracolo della Beata Vergine pugnalata da Massanzio nella grande lunetta che andò a sostituisce una rappresentazione più antica con Dio padre circondato da angeli. Nel 1820 si costruì il nuovo altare su progetto dell'architetto Felice Pizzagalli che fornì una nuova incorniciatura all'affresco duecentesco della Vergine con il Bambino. Negli anni 1937 e 1938 vennero attuati altri importanti lavori di restauro e consolidamento realizzati dall'architetto Gino Chierici. Si procedette infatti con opere di sottofondazione dell'intera parete, di cucitura delle lesioni e di ispessimento della muratura nella zona centrale del finto coro con lo spostamento dell'affresco della Vergine con il Bambino verso l'interno della chiesa di circa 20 cm. Contemporaneamente furono rinnovati gli intonaci e restaurate le decorazioni a candelabra delle lesene a opera del pittore Romildo Scaramuzza. Dopo altri interventi nel Dopoguerra agli intonaci, fra il 1983 e il 1992 è stata avviata una nuova campagna di restauro che ha portato a operazioni di pulizia e consolidamento e con la quale si è cercato di mantenere memoria, laddove possibile, anche dei vari restauri passati.","2016","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2016.0","","Università Cattolica del Sacro Cuore di Milano","Rovetta, Alessandro","Grassi, Roberto","","","","","","","",514684.00333000004,5034376.8525,1,1,"DUOMO",45.46276390814447,9.187827149110404,"(45.46276390814447, 9.187827149110404)"],
    [12305,"6c040-01821","3","02120775","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","ciotolo","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","","","quarzite","cm","","","","","4,2","ciotolo, lavorato dagli agenti atmosferici, se proveniente da una tomba, potrebbe essere una delle pietruzze divinatorie dello sciamano.","","","","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12306,"6c040-03923","3","02166298","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XVIII","","","","","","","","","","manifattura cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ pittura a smalto/ doratura","cm","","","","22,5","","Piatto in porcellana a smalti Imari nei toni del blu e del rosso conlumeggiature decorato con motivi floreali e geometrici.","","2011","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12307,"6c040-02052","3","02121006","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","bottiglia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Segre","secc. IX/ VIII a.C.","","","","","","","","","","Cultura Cupisnique","","terracotta/ colombino/ incisioni","cm||cm","21,5||10","","","12,5||5,1","","Bottiglia con camera globulare, base piana circolare, superiormente un versatoio svasato. Cottura ossidante. Impasto medio - fine di colore ocra chiaro con ingobbio fine di colore marrone. La camera è stata eseguita a colombino, il versatoio è stato assemblato successivamente. Levigatura accurata. La camera della bottiglia è decorata, per incisione, con due disegni dai tratti sechinoidi - chavinoidi, rappresentanti un un personaggio con tratti di felino (?).","","2013","discreto","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2013","Orsini, Carolina","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12308,"ST070-00150","3","02133303","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Pittura","dipinto","","essere umano e uomo in generale","Soldato che legge una lettera","La lettera al campo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Capitani||Collezione Carini||Collezione De Farro","sec. XIX","seconda metà","1873","post","1875","ante","Fattori, Giovanni","","1825/ 1908","","","","tavola/ pittura a olio","cm||cm","16,6||28,5","34,5||46","||2,5","","","Dipinto a olio di piccole dimensioni di Giovanni Fattori, raffigurante un soldato in divisa bianca con berretto nero sdraiato sull'erba mentre legge una lettera; in secondo piano due cavalli; sullo sfondo l'accampamento tra gli alberi.","Il dipinto fa parte della donazione fatta da Contardo Capitani, attraverso l'ordine dei Passionisti, al Museo Nazionale della Scienza e della Tecnica nel 1971. \nFirmata ma non datata, la piccola tavola, in buone condizioni conservative, è stata datata da Malesci al 1880-1890, mentre Tiziano Panconi la assegna agli anni tra il 1873 e il 1875, per la cromia vivace e la composizione organizzata su due fasce parallele (Malesci 1961, p. 368, n. 219; Il nuovo dopo la macchia 2009, p. 98). \nAi primi del novecento il dipinto è segnalato a Firenze nella collezione di Angiolo De Farro (Il nuovo dopo la macchia 2009, p. 98), per passare poi a Milano tra le opere della Galleria Carini di Siro Carini, come indicano le iscrizioni ancora conservate sul retro del telaio, e giungere infine alla collezione Capitani.\nIl tema antiretorico e quotidiano del soldato che legge è stato affrontato da Fattori in diversi dipinti, come Bivacco, del 1873 circa (Trieste, Museo Revoltella), o La posta al campo, del 1872-1874 (Viareggio, Istituto Matteucci). Tuttavia il rapporto più stretto si registra con l'acquaforte omonima, in cui ritorna, in controparte, la stessa composizione del dipinto, con alcune varianti.","2011||2008","ottimo||buono","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [12309,"2o060-00023","3","00642219","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","Trionfo di Marco Aurelio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XVII","","1693","ca.","1693","ca.","Bartoli Pietro Santi","","1635/ 1700","","","","carta/ penna/ inchiostro/ acquerellatura/ biacca","mm.","258","188","","","","Riquadrato a penna. Controfondato e inserito in cornicetta di cartoncino bianco. A penna, inchiostro bruno, acquerello bruno e biacca su carta color grezzo.","Una scritta posta sul cartoncino di supporto riferisce il disegno a Pietro Sante Bartoli. Il disegno è, in effetti, uno studio preparatorio assai rifinito per la tavola n° 8 delle \"Admiranda Romanorum Antiquitatum ac veteris sculpturae vestigia anaglyphico opere elaborata ex mamroreis exemplaribus quae Romae adhuc extant in Capitolio aedibus hortisque virorum principum ad antiquam elegantiam a Petro Sancti Bartoli delieneata incisa...\", volume di antichità romane disegnate e incise da Pietro Sante Bartoli (Perugia 1635-Roma 1700), pubblicate a Roma nel 1693 per cura di Gio. Giacomo Rossi. La tavola riproduce fedelmente l'antico bassorilievo raffigurante il \"Trionfo di Marco Aurelio\", murato nel 1572 nella parete del primo ripiano del Palazzo dei Conservatori a Roma, e proveniente dal perduto arco di trionfo eretto nel 176 d.C. per celebrare le vittorie dell'imperatore Marco Aurelio sui Germani e sui Sarmati (cfr. \"Rilievi storici capitolini. Il restauro dei pannelli di Adriano e Marco Aurelio nel Palazzo dei Conservatori\", a cura di E. La Rocca, Roma 1986, pp. 38-40).","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [12310,"6c040-02573","3","02121527","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","frammento","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","","","","","","","","","","","Cultura Paracas","","fibra di camelide/ tela/ ricamo","cm","","19","","","20","Frammento di bordura. La decorazione a ricamo ritrae due diverse tipologie di uccelli, il manto era probabilmente di colore rosso, come si desume dai frammenti rimasti attaccati alla bordura.","","","","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12311,"6c040-01682","3","02120636","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","brocca","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Cultura Chimù","","terracotta","cm||cm||cm||cm","22||14,5||7,5||6,1","||||||2,5","","||19,3||5,7||","","Brocca antropomorfa con camera globulare, base piana ovoidale, superiormente un versatoio svasato cefalomorfo - cilindrico, lateralmente un' ansa nastriforme. Impasto fine - granuloso di colore grigio, ingobbio di colore nero. Cottura riducente. Esecuzione a stampo verticale. La bottiglia presenta, sopra l' equatore, tre strisce orizzontali decorate con il motivo a onde di mare. Il versatoio è costituito da una testa umana con il naso accentuato e le orecchie a sventola.","","2013","","","1984.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","1991","Aimi, Antonio/ Laurencich Minelli, Laura","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12312,"6c040-02606","3","02121560","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","tavola in legno (yupana)","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","secc. XV/ XVI","","","","","","","","","","Cultura Inca (?)","","legno","cm","","9,5","","","11","Con il termine yupana si intende una sorta di abaco preispanico utilizzato per fare il conto con 'ausilio di piccoli semi. La cronologia di questo manufatto è incerta: potrebbe essere di periodo tardo e provenire dagli aridi ambienti costieri del Perù che permettono la conservazione di materiali delicati quali il legno.","Anche se le yupane sono tradizionalmente collocate nell'Orizzonte Tardo, pare sempre più probabile che abbiano origini molto più antiche e un carattere pan-andino","2013","buono","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2013","Orsini, Carolina","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12313,"6c080-00020","3","02167721","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piattino ottagonale","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Durini","sec. XIX","primo quarto","1790","post","1815","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ smaltatura/ doratura","cm","2","15,8","15,8","","","Piattino ottagonale.Decoro in stile cantonese a smalti color lavanda: in un giardino una nobildonna seduta su uno sgabello a tamburo è assistita da una dama con ventaglio mentre un bambino le mostra un libro aperto.\nSfondo di rombi color lavanda con puntino al centro.","","2013","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12314,"6c040-02030","3","02120984","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","fusaiola","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Civiche Raccolte Archeologiche e Numismatiche","secc. X/ XVI","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura Azteca","","terracotta/ stampo","cm","","","","2,2","","Fusaiola fitile a forma di pastiglia, base piana, con foro centrale, passante, cilindrico. Le pareti della fusaiola sono decorate con motivi geometrici su fasce concentriche. L'iconografia della decorazione non è leggibile.","","2013","cattivo","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12315,"2o060-00178","3","00642324","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","Clizia","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1860","ca.","1860","ca.","Carnovali Giovanni detto Piccio","","1804/ 1873","","","","carta/ matita","mm.","200","165","","","","Studio per figura femminile (Clizia?), a matita su carta bianca ingiallita.","Sul cartoncino di supporto è posta una nota a penna, firmata da Caversazzi: \"Schizzo a matita del Piccio per la Clizia, bozzetto riprodotto nella tav. CXI del mio libro\". Al verso, sul supporto, un cartellino avverte che il disegno è stato esposto alla mostra celebrativa del Piccio tenuta a Bergamo, Palazzo della Ragione, tra settembre e novembre 1974 (cfr. cat. n° 85, p. 110 in \"Il Piccio e artisti bergamaschi del suo tempo\", a cura di F. Rossi e B. Lorenzell, iBergamo 1974): il disegno è quindi entrato a far parte della collezione di Riccardo Lampugnani prima di questa data. Secondo l'autore della scheda di catalogo, la \"Clizia\" è studio preparatorio per una nota tela dello stesso tema, già in collezione Goltata, databile ai primi anni '60 del XIX secolo.","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [12316,"6c100-00067","3","02166347","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","cintura","","vegetali","fiori","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","post","1880","ante","","","","","manifattura giapponese","esecutore","seta/ operata","cm","","34","","","439","Lunga fascia di seta (obi) per la vestizione dell'abito femminile. Seta con decorazione a medaglioni floreali policromi alternati su fondo blu con due fasce bianche parallele centrali a zigzag.","Questa tipologia di obi, molto lungo e stretto è detto fukuro obi, pensato per una veste femminile semi formale.","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12317,"6c040-02323","3","02121277","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","punta","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Area Peruviana","","selce","cm","","4,4","","","3,5","Punta bifacciale in selce, di forma triangolare, con peduncolo espanso \"a coda di rondine\", tacche angolari e tacca basale. L'estremità distale della punta è spezzata.","","","","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2014","Amato, Flavia","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12318,"6c070-00761","3","02056872","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vaso","","decorazioni e ornati","motivi decorativi vegetali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Morando Attendolo Bolognini","secc. XVII/ XVIII","","1675","ca.","1725","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","porcellana/ pittura/ invetriatura/ doratura","cm","28","","","25","","Vaso in porcellana a sezione circolare con spalla bombata. Manca il coperchio, presumibilmente a calotta emisferica. La decorazione - dipinta in blu di cobalto steso al di sotto dell'invetriatura trasparente, smalto rosso e oro al di sopra della coperta - consiste in motivi vegetali e floreali sparsi.","Esemplare di produzione delle fornaci di Arita tra la fine del Seicento e l'inizio del Settecento, di una tipologia destinata all'esportazione verso l'Occidente.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12319,"6c070-00660","3","02056771","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","arco","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XVIII/ XIX","","1750","ca.","1850","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ intaglio/ laccatura||spago","cm","220","","","","","Arco.","Nei periodi Heian (794-1185) e Kamakura (1185-1333) arco e frecce erano le principali armi dei militari, i quali giornalmente si esercitavano nella disciplina del tiro con l'arco. In seguito, spade e lance ebbero maggiore successo. Nonostante ciò l'arco rimase sempre a disposizione dei samurai, usato soprattutto in situazioni cerimoniali. Realizzati in legno o bambù, gli archi erano solitamente rivestiti di corda laccata per evitare che si spezzassero. Caratteristica tipica degli archi giapponesi è la loro grande lunghezza; inoltre, solitamente, la parte superiore è più lunga di quella inferiore.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12320,"6c040-02176","3","02121130","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","frammento","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Cultura Chancay","","tessuto","cm","","","","","143","Frammento di bordura.","","","","","","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12321,"w1020-00212","3","02035602","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Santi vescovi","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XVIII","prima metà","1700","post","1750","ante","","","","","ambito lombardo","","terracotta/ rilievo","cm","28","35","14","","","Rilievo in terracotta rappresentante tre figure maschili in abiti vescovili accompagnati da due putti. Il putto posto a sinistra della composizione sostiene sulle spalle un architettura a pianta centrale.","Modello in terracotta di un rilievo destinato alla cuffia della cappella di S. Giovanni Bono in Duomo.\nLa bossaglia lo attribuisce a Carlo Beretta e identifica le tre figure con i SS Barnaba, Patriziano e Cirpiano.\nPer gli studi sulla cappella di S Giovanni Bono vedere quelli pubblicati da Francesca Bianchi Janetti.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [12322,"6c070-01199","3","02122310","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","lancia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XVIII/ XIX","","1700","ca.","1850","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ laccatura||ferro||acciaio","cm","238","11","5","","","Lancia (yari) triangolare (sankakuyari) scanalato al centro del lato più ampio. Asta nera con avvolgimenti rossi e fornimento in ferro a spuntoni contrapposti. Il fodero associato è nero, cilindrico, con un prisma all'estremità.","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12323,"6c040-04108","3","02166749","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","bottone","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Dono Brentano Robecchi","sec. XIX","fine","1960","post","1980","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","bronzo/ patinatura||bronzo/ doratura||bronzo/ bulinatura||bronzo/ sbalzo","cm","0,4","","","3,5","","Piastra in metallo per netsuke di tipo kagamibuta. Superficie martellata (tankin) con puntinatura irregolare (ishime), lavorata a rilievo (takanikubori), incisione (chokin) e agemina d'oro (kinzogan). Decoro di donna vista di spalle mentre usa il kinuta per lavare i panni.","L'oggetto era inserito all'interno di un elemento di avorio o di legno scavato a coppetta tonda con un foro al centro dal quale usciva il cordoncino che teneva attaccato internamente il bottone di bronzo.\n\nEsemplare di una produzione di epoca Meiji (1868-1912), destinata all'esportazione verso l'Occidente. La scena è ispirata ad un dramma di Zeami, teorico del teatro No: la donna batte il tessuto col mazzuolo (kinuta) aspettando il ritorno del marito.","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12324,"6c100-00021","3","02167771","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piattino esagonale","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Dono Piazza 2011 P.G. 166303/2011","sec. XX","","","","","","","","","","produzione cinese","","porcellana/ invetriatura/ smaltatura","cm","","14","","","","Piattino esagonale di una serie di 6 (C971-972-974-975-976). In porcellana a smalti policromi sopracoperta con decoro di numerose farfalle in volo e banda a motivi floreali.","","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","","","","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12325,"2o060-00008","3","00642204","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","DISPUTA DI GESU' CON I DOTTORI DEL TEMPIO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XVI","ultimo quarto","1575","ca.","1599","ca.","","","","","ambito Italia centrale","","carta/ matita/ sanguigna","mm.","264","235","","","","A matita nera su carta nocciola, quadrettata a sanguigna.","Una nota a matita, siglata A.M., posta sul cartoncino azzurro di supporto, riferisce il disegno ad Andrea Lilio; una seconda nota, siglata G.B. (Giulio Bora), propone il nome di Andrea Boscoli; l'ultima, infine, fa il nome di Taddeo Zuccari . Foto del disegno sono conservate negli album Lampugnani D. 14 e Foto Dis. 2 (negativo Perotti n° 23449). Il disegno è, a mio avviso, da ccostare alla cultura dell'Italia centrale degli ultimi anni del XVI secolo; il nome di Andrea Lilio, annotato sul passepartout, in particolare, è interessante, per l'estrema semplificazione delle forme, per il tratto nervoso, aguzzo e per la resa scheggiata e geometrica dei panneggi che l'artista marchigiano usa in alcuni fogli che gli sono attribuiti (si veda \"Roma di Sisto V. Le arti e la cultura\", a cura di M.L. Madonna, Roma 1993, pp.355-357), e che si ritrovano assai siimili nel disegno Lampugnani.","2006","cattivo","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [12326,"6c040-02461","3","02121415","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","ciotola","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","","","","","","","","","","","Cultura Moche","","terracotta/ mano libera","cm","","","","21","","Ciotola con orlo svasato. Il bordo superiore della ciotola presenta il momento finale della caccia rituale ai cervi: tre guerrieri armati di propulsori uccidono due cervi adulti e lasciano fuggire un cervo giovane. Oltre a quanto osservato da Luis Jaime Castillo (2003) questo rituale era una sorta di rappresentazione in cui le caratteristiche virili e coraggiosi dei guerrieri e dei sovrani, associati ai giaguari, trionfavano sulla viltà e sulla timidezza, associate ai cervi.","","2013","discreto","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12327,"6c040-01925","3","02120879","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","testina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Civiche Raccolte Archeologiche e Numismatiche","secc. II/ IV","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura teotihuacana","","terracotta/ stampo","cm","3","3,5","","","","Testina di figurina fittile con volto ovale e cranio con deformazione cranica intenzionale bilobata, la testa è priva di capelli. Gli occhi sono fessurati, abbastanza lunghi con palpebre in rilievo e sopracciglia appena in rilievo che si congiungono alla radice del naso. Il naso è dritto con le narici leggermente grandi. La bocca è ricavata mediante un¿incisione e presenta labbra sottili ed in rilievo. Il frammento presenta orecchini ad anello, è mancante l¿orecchino destro. Impasto: 5 YR PINK 7/4","","2013","discreto","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12328,"6c040-04129","3","02166770","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","bottone","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Dono Brentano Robecchi","sec. XIX","fine","1960","post","1980","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","bronzo/ patinatura||bronzo/ doratura||bronzo/ bulinatura||bronzo/ sbalzo","cm","","","","3,2","","Elemento di netsuke del tipo kagamibuta, in bronzo patinato e dorato, a forma di bottone rotondo, raffigurante Daruma e una figura femminile che si sporge da un'apertura rotonda.","L'oggetto era inserito all'interno di un elemento di avorio o di legno scavato a coppetta tonda con un foro al centro dal quale usciva il cordoncino che teneva attaccato internamente il bottone di bronzo.","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12329,"6c040-01930","3","02120884","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","testina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Civiche Raccolte Archeologiche e Numismatiche","secc. I/ II","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura teotihuacana","","terracotta/ modellato","cm","2,9","1,7","","","","Testina di figurina fittile zoomorfa. Il frammento raffigura la testa di un animale, forse una scimmia, con occhi a chicco di caffè e muso prognato. Un foro passante nella nuca fa supporre che successivamente il frammento sia stato usato come pendaglio. Impasto: 5 YR PINKISH WHITE 8/2, Ingobbio: 2.5 RED 5/6, Cottura: Ossidante.","","2013","cattivo","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12330,"6c070-01232","3","02122343","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vasetto","","decorazioni e ornati","dame in giardino","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XX","prima metà","1900","ca.","1949","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","ceramica/ invetriatura/ pittura/ doratura","cm","3","","","2","","Piccolissimo vasetto con le estremità blu e decorazione centrale di due donne in un giardino.","Tipo Satsuma.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12331,"5i180-01530","3","02039897","R03/ Museo del Novecento","scultura","scultura","","figura femminile","figura femminile convalescente","La convalescente","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Arengario","Piazza del Duomo","Museo del Novecento","","museo","","sec. XX","","1932","","1932","","Martini, Arturo","","1889-1947","","","","pietra di Finale","cm","120","137","60","","","Giovane abbandonata sulla poltrona a dondolo, con le braccia fiaccamente posate sul bracciolo e su un libro aperto.","L'impianto complessivo dell'opera deve molto al \"Malato dell'ospedale\" di Medardo Rosso, esposto nella mostra retrospettiva della I Quadriennale romana del 1931. L'idea rossiniana di cogliere un'azione nel suo svolgersi e la ricerca dell'unità plastica tra le varie parti, ottenuta con un identico trattamento scultoreo, è molto più evidente nel bozzetto in terra refrattaria realizzato da Martini nel 1932, dove le larghe pieghe della veste della ragazza, colta nell'atto di alzarsi, si confondono con quelle della poltrona (Fergonzi 1989, p. 927). Mentre nel bozzetto l'artista si concentra principalmente sulle possibilità \"monumentali\" della terracotta, nell'opera definitiva, di cui esiste una versione in terra refrattaria (Genova, Galleria d'Arte Moderna), sembra voler saggiare le potenzialità pittoriche della pietra, come bene evidenziano i tre diversi livelli di finitura nel fianco della poltrona, nell'incarnato del braccio e nelle pieghe del tessuto (Vianello, Stringa, Gian Ferrari 1988, p. 217). Alla semplificazione della concezione generale della scultura, dovuta forse anche alle maggiori difficoltà di lavorazione del materiale scelto per la realizzazione finale, corrisponde una maggiore attenzione per i dettagli descrittivi e patetici, debitamente segnalati dalla critica quando l'opera fu esposta per la prima volta nella mostra personale di Martini, nel febbraio 1933, presso la Galleria Milano (Bucci 1933).","2019","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","Museo del Novecento","Vecchio, Stefania","Pugliese, Marina","","","","2014||2014||2018","Vertechy, Alessandra||Puricelli, Nadia||Pini, Roberto","Istituto per la Storia dell'Arte Lombarda||Museo del Novecento||Museo del Novecento","Diani, Maria Grazia||Giacon, Danka||Giacon, Danka",514840.33743,5034458.1876,1,1,"DUOMO",45.46349271147065,9.189829307812122,"(45.46349271147065, 9.189829307812122)"],
    [12332,"2o050-00195","3","01938562","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","ritratto","Teste d'uomini di profilo/ Apollo/ Attore/ Fortuna/ Urania","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1830","ca.","1883","ante","Vimercati Sozzi Paolo","","1801/ 1883","","","","carta/ matita/ penna","mm","103","170","","","","","Il disegno con n. 514 raffigura una gemma la cui iconografia si ritrova, meglio spaziata, in un calco della collezione Paoletti conservata a Firenze (Calchi di intagli, 1998, p. 91, n. 619), databile tra 1840 e 1850 (Pirzio Biroli S. 1995, p. 104). Il disegno con il n. 516 potrebbe riferirsi a una gemma antica. Il disegno con il n. 519 raffigura una gemma con la firma \"Marchant\": è una replica dell'intaglio in corniola con il ritratto di Torquato Tasso firmato da Nathaniel Marchant (1739-1816), importante incisore inglese in pietre dure, e datato 1784 (Seidmann 1987, cat. n. 126, fig. 128). Il disegno con n. 520 riproduce una copia, come dice l'iscrizione, di un intaglio di Giovanni Pichler (1734-1791), un cui calco è conservato presso le Civiche Raccolte Numismatiche di Milano (Tassinari 2000, p. 12, fig. 2); anche la statua dell'Apollo del Belvedere (n. 513) era stata riprodotta da Giovanni Pichler e da altri incisori del settecento, come per esempio Francesco Sirletti (1714-1747) (Righetti 1950c.).","2007","buono","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [12333,"q7010-00101","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","vaso","1.0","decorazioni e ornati","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XX","primo quarto","1925","","1925","","Andlovitz, Guido","","1900-1971","","","","terraglia","cm","32,5","","","20,8","","Il vaso ha un corpo ovoidale con spalla rigonfia, corto collo cilindrico, piccola bocca e orlo arrotondato estroflesso profilato d'oro. Esso poggia su di una base a fondo piatto leggermente incavato anch'esso profilato d'oro. L'intero vaso è ricoperto da una vernice trasparente ed è decorato con policromie grigio, blu e oro. La decorazione è caratterizzata da due principali grandi mazzi di fiori recisi su cui danza una figura che suona il flauto. Nella parte inferiore vi sono piccoli isolotti abitati da architetture e fenici con ali spiegate. Altri elementi decorativi sono sparsi sulla superficie: fruttini, farfalle, e piccoli mazzi di foglie.","L'opera, realizzata nel 1925, fu esposta alla \"Seconda Mostra Internazionale delle Arti Decorative\" di Monza nello stesso anno. In tale occasione fu acquistata per entrare nelle Civiche Raccolte del Castello Sforzesco.\nSotto la base del vaso vi è la marca verde della Società Ceramica Italiana di Laveno dominata dall'aquila ad ali spiegate e accompagnata dalle scritte \" VERBANUM/STONE/SCI/LAVENO\", accompagnata da \"dec. 1169\" manoscritto in rosso ferro e impressi nella pasta il numero \"69\" e tre piccoli cerchi concentrici.\nIl vaso fu realizzato dal giovane architetto Guido Andlovitz da poco direttore artistico della Società Ceramica. L'opera è espressione di quel processo di modernizzazione dei modelli e delle forme dell'azienda di Laveno, che nel caso del vaso in esame ha trovato ispirazione nella produzione delle maioliche fini lodigiane settecentesche a decoro floreale. In particolare, sono stati individuati alcuni rimandi alle \"rose\" lodigiane e a piatti sfornati all'Ospedaletto per la figura del flautista danzante.","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","","","","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [12334,"6c070-00937","3","02057048","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto","","decorazioni e ornati","uccelli e luna piena","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ pittura a smalto","cm","5","","","21","","Piatto (sara) circolare in porcellana dipinta a smalto blu di cobalto sotto invetriatura trasparente, La decorazione mostra sulla superficie a vista una composizione con due uccelli tra erbe e fiori, in alto la luna piena.","Produzione delle fornaci di Hirado della seconda metà del XIX secoo. Si notano prestiti decorativi dalla produzione Nabeshima del XVIII secolo.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12335,"6c040-02165","3","02121119","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","fiasca","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Cultura Chimù","","terracotta","cm","17","","","","","Fiasca","","","","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12336,"5q070-00206","3","00670642","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","tessuti","arazzo","","allegorie, simboli e concetti","Mesi","Arazzi Trivulzio","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVI","inizio","1503","ca.","1512","ca.","Benedetto da Milano||Bramantino [per Suardi, Bartolomeo]","","notizie sec. XVI||1465-1530 ca.","||attribuito","manifattura di Vigevano","","lana/ lavorazione a telaio||seta","","","","","","","Gli arazzi rappresentano scene allegoriche dei dodici mesi dell'anno. I bordi dei dodici tessuti sono simili fra di loro: vi sono stemmi talvolta accompagnati da iscrizioni esplicative. Le cornici di Marzo, Aprile e Maggio sono più elementari rispetto alle altre che presentano anche altri motivi decorativi forse riconducibili a rami recisi. Lo stemma a strisce verdi e oro è di Gian Giacomo Trivulzio; la croce di Sant'Andrea in campo rosso è lo stemma del figlio Gian Nicolò; le aquile imperiali con croce rossa e i leoni rampanti costituiscono lo stemma di Paola Gonzaga (moglie di Gian Nicolò); i tre testicoli in campo rosso e bianco costituiscono l'emblema di Marcherita Colleoni (prima moglie di Gian Giacomo); le torri merlate a bande rosse e d'argento con leoni sono lo stemma di Beatrice d'Avalos (seconda moglie di Gian Giacomo). Al centro dei dodici arazzi pende un tondo con lo stemma, l'impresa e il motto di Gian Giacomo. Lo stemma presenta il collare dell'ordine di San Michele, sormontato da un cimiero e da una figura mostruosa ed alata. Questa figura ha una lima che si infrange su un diamante. Sopra l'immagine vi è un cartiglio recante il motto NETES MAI. La figurazione è circondata da un'iscrizione che riporta i titoli acquisiti dal Trivulzio per concessione di Luigi XII.","La collocazione originaria della serie dei Mesi doveva essere in Palazzo Trivulzio, in via Rugabella a Milano. Tra il XVI e il XVII secolo gli arazzi cambiano collocazione più volte e compaiono nel 1638 nel Palazzo Trivulzio di Porta Tosa. Da qui in poi il destino degli arazzi si segue nei carteggi e negli inventari (Agosti, Stoppa e Squizzato) finché i manufatti entrano a far parte del patrimonio del Pio Albergo Trivulzio. \nDopo varie vicissitudini, nel 1935 il Comune di Milano acquisisce una parte della raccolta Trivulzio, tra cui i Mesi. Questi vengono acquistati al prezzo di 300.000 lire, soldi forniti da Paolo Gerli, presidente della Gerli Industria Rayon (Pertegato).\nL'organizzazione della materia secondo una precisa suddivisione degli spazi e delle superfici accomuna tutti gli Arazzi Trivulzio. Anche questo testimonia che vi è un progetto di insieme da far risalire ad un solo artista. Se vi furono collaboratori, essi si conformarono al progetto iniziale. In tale progetto doveva esserci un'ingabbiatura figurativa cui tutti i manufatti si conformarono. \nLa scoperta del Libro delle Rendite del Magno Trivulzio ha permesso di stabilire che almeno gli arazzi con i mesi di Novembre e Gennaio non erano stati terminati nel dicembre del 1509. Wilhelm Suida ha supposto che, non potendo essere intessuti per limiti oggettivi più di due arazzi all'anno, la fase della tessitura dovesse risalire al 1504-1509. Bramantino avrebbe preparato i cartoni nel periodo dal 1503 al 1505 circa. Tuttavia i documenti non assicurano che il 1509 sia da ritenere l'anno in cui furono terminati gli arazzi. Un sicuro termine \"ante quem\" è il 1512, anno in cui i Francesi abbandonarono Milano. La serie degli stemmi d'altra parte fornisce un termine \"post quem\" per la datazione dei manufatti: il 1501, anno in cui si festeggiarono le nozze di Gian Nicolò Trivulzio e Paola Gonzaga. \nI modelli iconografici per i segni zodiacali sono desunti da un manoscritto (Vat. Lat. 3110) contenente sia gli Aratea (in una traduzione di epoca carolingia) sia i quattro libri dell'Astronomicom di Igino. Tale manoscritto fu assunto come prototipo nelle miniature di una serie di importanti codici astrologici del Quattrocento. A questi modelli iconografici che rifà anche Bramantino. Probabilmente egli attinge (sopratutto per il particolare gruppo Bilancia-Scorpione) anche da un'altra fonte: la prima edizione a stampa dei quattro libri dell'Astronomicom di Igino, pubblicati a Venezia nel 1482 da Erhardus Ratdolt. Rispetto alle fonti Bramantino apportò pochi cambiamenti: corresse prevalentemente i tratti meno naturalistici e spigolosi e scorciò alcuni particolari. Le variazioni maggiori si notano nel gruppo dei Gemelli che Bramantino tradusse in una coppia di putti rinascimentali. Solo il segno dell'Ariete non si ispira alla fonte del 1482 (è anche l'unico che non è racchiuso in un circolo bensì in un ovale dal contorno seghettato).\nIn ogni arazzo in alto a sinistra è raffigurato, pur con varianti, il sole che cambia colore a secondo del mese o della stagione in cui è raffigurato.\nIn ciascun tessuto compare in basso al centro un cartiglio o un cippo o una targa con iscrizioni in latino composte da quattro versi gliconei (metro adottato da Catullo, Seneca e Orazio).\nSpetta a Heinrich Gobel (1928) l'essere ritornato alla corretta identificazione del Gennaio e a considerare il Febbraio (che reca la firma dell'arazziere) come il tessuto conclusivo del ciclo.\nI cartoni (perduti) di Bramantino sono stati fraintesi, almeno in parte da Benedetto da Milano e dagli arazzieri che lo hanno aiutato nella realizzazioni dei manufatti tessili. I progetti grafici di Bramantino devono essere immaginati come fogli di grande formato, in scala uno a uno, colorati e ombreggiati: le sottili invenzioni che si possono scorgere nei tessuti difficilmente sono ascrivibili alle capacità e alle mani degli arazzieri. \nIl ciclo dei Mesi, nonostante gli errori di traduzione di Benedetto da Milano, mantiene un'eccezionalità indimenticabile, riuscendo in un'abile miscela di elementi realistici e sacrali (Agosti, 2012).","","","proprietà Ente pubblico territoriale","1984.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","2013.0","Garzillo, Benedetto","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","2014||2015||2021","Vertechy, Alessandra||Garzillo, Benedetto||Barbieri, Lara Maria Rosa","ISAL/ Istituto per la Storia dell'Arte Lombarda||Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco||Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Tasso, Francesca||Tasso, Francesca||Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [12337,"6c070-00833","3","02056944","R03/ Mudec - Museo delle Culture","pittura","dipinto","","paesaggio","paesaggio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XX","prima metà","1900","ca.","1949","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","carta/ pittura||tessuto||legno","cm||cm","","52||36","","","197||82,5","Dipinto verticale (kakemono) in carta dipinta in policromia raffigurante un paesaggio montano con due figure verso il basso.","","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12338,"6c040-04125","3","02166766","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","bottone","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Dono Brentano Robecchi","sec. XIX","fine","1960","post","1980","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","bronzo/ patinatura||bronzo/ doratura||bronzo/ bulinatura||bronzo/ sbalzo","cm","0,3","","","3,6","","Elemento di netsuke del tipo kagamibuta, in bronzo patinato e dorato, a forma di bottone rotondo, raffigurante peonie, foglie, ramoscelli, erbe annodate e un uccellino in volo.","L'oggetto era inserito all'interno di un elemento di avorio o di legno scavato a coppetta tonda con un foro al centro dal quale usciva il cordoncino che teneva attaccato internamente il bottone di bronzo.","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12339,"ST070-00057","3","02133212","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Pittura","dipinto","","paesaggio","laghetto alpino","Laghetto alpino","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Rossi","sec. XX","inizio","1903","post","1907","ante","Fornara, Carlo","","1871/ 1968","","","","tela/ pittura a olio","cm||cm","60||85,5","90||116","||6","","","Dipinto a olio di medie dimensioni di Carlo Fornara, raffigurante un paesaggio montano con al centro un piccolo lago; in primo piano un vitello su una maccia erbosa.","Il dipinto è giunto al Museo Nazionale della Scienza e della Tecnica nel 1957, con il lascito della collezione di Guido Rossi, come gli altri sette di Fornara (inv. nn. 1844-1851). Rossi possedeva un cospicuo nucleo di opere di Fornara, più ampio di quelle poi giunte in museo, che dava, e dà ancora, conto dell'intera produzione del pittore, dalle opere dipinte a impasto dei primissimi anni novanta del XIX secolo ai dipinti divisionisti fino alle opere tarde della metà del novecento. É probabile che buona parte delle opere di Fornara siano state acquistate da Rossi direttamente dall'autore, con il quale era in rapporti di consuetudine.\nDatato erroneamente da Raffaele Calzini al 1908, il dipinto non può essere più tardo del 1907, quando fu presentato alla mostra dei pittori divisionisti allestita dalla galleria Grubicy a Parigi (Salon des peintres divisionnistes 1907, p. 12, n. 241). L'esecuzione andrà collocata tra il 1904 e il 1907 (A.P. Quinsac, in Da Segantini a Balla 1999, p. 97, n. 30): va infatti accostato a Mattina sulle Alpi e a Fontanalba, con cui presenta notevoli affinità, derivanti da studi eseguiti da Fornara nell'alpeggio estivo presso Fontanalba durante le estati del 1903, 1904 e 1905, rielaborati poi in studio. \nL'opera si segnala come esempio evidente del divisionismo di Fornara nei primissimi anni del novecento, nel periodo di maggior adesione alla pittura segantiniana, da cui recupera temi e tecnica, ma raggelati da una luce dura e fredda.","2008||2008","buono||buono","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [12340,"6c040-02236","3","02121190","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","testina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. VII/ X","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura del golfo del messico (?)","","terracotta/ stampo","cm","4,2","","","","","Frammento di figurina fittile antropomorfa. Raffigura un uomo dal volto ampio, con copricapo e orecchini circolari, che tiene le mani sul volto.","","2013","cattivo","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12341,"1j570-00004","3","","R03/ Università Cattolica del Sacro Cuore di Milano","pittura","dipinto","1.0","sacro","Ippolita Sforza Bentivoglio tra santa Agnese, santa Scolastica e santa Caterina","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","chiesa","","Chiesa di S. Maurizio al Monastero Maggiore","Corso Magenta 13","","","","","sec. XVI","prima metà","1522","post","1525","ca.","Luini, Bernardino","","1481 ca.-1532","","","","intonaco/ pittura","","","","","","","La lunetta, decorata con la tecnica del buon fresco, si trova nell'ordine inferiore della campata destra della parete e sormonta un altro settore affrescato di formato rettangolare. Sul bordo esterno dell'arco a tutto sesto, la lunetta è impreziosita da una cornice illusionistica dipinta e da una chiave di volta in stucco dorato. E' raffigurata, in abiti sontuosi, Ippolita Sforza, inginocchiata in preghiera e circondata da tre sante riconoscibili per via dei loro attributi: Agnese, Scolastica (fondatrice dell'ordine benedettino titolare del monastero) e Caterina. Ippolita, sulla cui spalla appoggia una mano santa Scolastica, rivolge lo sguardo verso il centro della parete.","Ippolita Sforza, moglie di Alessandro Bentivoglio, ricoprì un ruolo centrale nella definizione del programma decorativo della chiesa di San Maurizio. La donna ispirò, nella composizione delle sue Novelle, Matteo Bandello, che intrattenne con lei un rapporto di amicizia, arrivando a lodare \"la profonda conoscenza che in voi è de le buone lettere\". Proprio al Bandello si deve quella che pare essere la più antica descrizione dell'affresco di San Maurizio: alla fine del racconto dedicato alla contessa di Challant, decapitata il 20 ottobre del 1526, il letterato ricorda infatti che \"chi bramasse di veder il volto suo ritratto dal vivo, vada ne la chiesa del Monistero maggiore, e là dentro la vedrà dipinta\". Questa affermazione, erronemante messa in relazione con l'affresco di Bernardino Luini nella cappella Besozzi di San Maurizio, va invece riferita proprio alla lunetta sinistra della parete divisoria. \nPer quanto riguarda la cronologia, l'affresco in esame cade intorno al 1522, sulla base del fatto che proprio in tale data la figlia del Bentivoglio, Alessandra, divenne abbadessa del monastero di San Maurizio con il nome di Bianca. E' stato supposto, ma senza possibilità di conferme, che quest'ultima abbia prestato il suo volto alla santa Scolastica dipinta nel medesimo affresco. Questa lunetta (insieme alla sua \"gemella\" sull'altro lato della parete che raffigura il marito di Ippolita, Alessandro Bentivoglio) rappresenta dunque la prima a venir eseguita da Bernardino Luini in San Maurizio. La critica ha riconosciuto in queste scene quelle di maggior tenuta stilistica e di più alta fattura di tutta la campagna decorativa. Qui si avverte, infatti, una maturazione del linguaggio di Luini, avvenuta soprattutto nell'accentuazione in chiave illusionistica dello spazio, quasi a voler conferire uno spessore alla grandiosa parete, secondo una unità progettuale che dà luogo a una rappresentazione architettonica e teatrale insieme. Se si osserva la parete nel suo complesso si nota come le due lunette con i ritratti dei Bentivoglio, marito e moglie, instaurano una continuità con l'arcata al centro, delineando una sorta di struttura monumentale che può richiamare quella di un arco trionfale. Luini ha dunque progettato un apparato di grande impatto scenografico, dove si immagina che i due committenti inginocchiati partecipino dello spazio reale, trovandosi indealmente al fianco dei fedeli che entravano a pregare nella chiesa pubblica di San Maurizio.","2016","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2016.0","","Università Cattolica del Sacro Cuore di Milano","Rovetta, Alessandro","Grassi, Roberto","","","","","","","",513981.14423999994,5034702.7734,1,1,"DUOMO",45.46571199989837,9.17884600515571,"(45.46571199989837, 9.17884600515571)"],
    [12342,"6c040-02294","3","02121248","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","testina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. X/ XVI","","","","","","","","","","Mesoamerica","","terracotta/ stampo","cm","2,5","","","","","Testina di figurina fittile antropomorfa. Raffigura un uomo dai tratti marcati con collana e copricapo composto da due volute.","","2013","cattivo","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12343,"6c040-02207","3","02121161","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","testina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. XI/ VII a.C.","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura olmeca, fase trapiche","","terracotta/ modellato","cm","9,2","","","","","Testina di figurina fittile antropomorfa con raffigurazione di volto umano, privo di occhi, sormantato da copricapo. Il naso è fratturato e le labbra sporgenti. Impasto rosso mattone. La tipologia della testina e la mancanza di rappresentazione degli occhi la collocano nel tipo Trapiche Blind, diffuso nel Veracruz centrale nel Preclassico Inferiore. Cottura ossidante.","","2013","discreto","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12344,"2L010-00634","3","00641185","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","contrabbasso","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","coll. Monzino","sec. XIX","metà","1850","ca.","1860","ca.","Antoniazzi, Riccardo","","1853 - 1912","","","","legno di abete||legno di acero","mm","1950","720","","","","È uno strumento che evidenzia la grande personalità e spontaneità di cui era dotato l¿autore. È inoltre caratteristico del periodo in cui Riccardo Antoniazzi lavorò per la Casa Monzino (1904-1912). Questo periodo, molto fecondo per l¿artista milanese, è caratterizzato da una notevole precisione nel lavoro ma anche da una vernice dura e secca, con una pronunciata tendenza a scheggiarsi e a screpolarsi. \nLo strumento presenta un¿etichetta a stampa che riporta \"Riccardo Antoniazzi Cremonese fece nell¿anno 1908 presso lo stabilimento Antonio Monzino e Figli - in Milano, via Rastrelli, 10. Antonio Monzino\". Le ultime due cifre dell¿anno di fabbricazione e la firma di Antonio Monzino sono manoscritte. \nIl modello è classico e ben proporzionato con bombature tondeggianti. \nIl piano è in due pezzi di abete a venatura fine e regolare, con due aggiunte nella parte inferiore. \nIl fondo bombato è in due pezzi d¿acero con marezzatura media scendente dalla giunta. Simile il legno delle fasce.","","1997","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2000.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Tasso, Francesca","Salsi, Claudio","2004.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [12345,"4t030-00143","3","00663541","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","paesaggio","Orlando furioso di Ariosto","La morte di Zerbino","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","","","","Collezione Stampa Stefano","sec. XIX","","1838","ca.","1843","ca.","Taparelli D'Azeglio, Massimo","","1798-1866","","","","tela/ pittura a olio","cm","96","120","","","","","La tela è un paesaggio ideale con macchiette tratte dal canto XXIV dell'\"Orlando Furioso\" e partecipa all'esplorazione dei temi ariosteschi che caratterizza la produzione pittorica del d'Azeglio. Per l'analogia tematica e la composizione fortemente scenografica il dipinto di avvicina ad \"Ippalca che narra a Ruggero come Rodomonte gli avesse furato Frontino\" (1838) ed al successivo \"Zerbino e Isabella\" (1839), come pure al \"Ferraù e l'ombra d'Argaglia\" (1839) e al famoso \"Muzio Attendolo Sforza\" (1843). Proprio per questi rimandi, si può ipotizzarne la datazione entro questi limiti temporali.","2009","buono","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, C.","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [12346,"6c040-01935","3","02120889","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","testina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Civiche Raccolte Archeologiche e Numismatiche","secc. XV/ XVI","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura Azteca","","terracotta/ stampo","cm","3,3","2,6","","","","Testina di figurina fittile, con viso ovale allungato, con mento appuntito e zigomi in evidenza. Gli occhi sono ricavati mediante excisione, di essi sono ben visibili solo le palpebre molto in rilievo e sporgenti. Il naso è molto dritto e sottile, le narici non sono più visibili. La bocca è aperta, le labbra in rilievo sono sottili. Attorno alla bocca si osserva la rappresentazione di baffi e barba. E¿ visibile il frammento di un orecchio ed un resto di acconciatura o copricapo. Impasto: 5 YR PINK 7/3 Ingobbio: 5 YR LIGHT REDDISH BROWN 6/4","","2013","mediocre","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12347,"8g030-00033","3","00098464","R03/ S27","arredi e suppellettili","poltrona","2.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","orfanotrofio","provinciale","Istituto Milanese Martinitt e Stelline","Via Pitteri, 56","","","","","sec. XIX","terzo quarto","1850","ca.","1874","ca.","","","","","ambito lombardo","","legno/ intaglio","cm","105","50","49","","","gambe squadrate raccordate da traverse, schienale a doppia traversa e braccioli rigidi","","1994||2013","buono||buono","proprietà Ente pubblico non territoriale","1994.0","","S27","","Maderna, Valentina","2006.0","ARTPAST/ Ranzi, Anna","S27","1995||2006||2013","Menconi, D.||ARTPAST/ Ranzi, Anna||Amaglio, Silvia","ASP Istituti Milanesi Martinitt e Stelline e Pio Albergo Trivulzio||S27||ASP Istituti Milanesi Martinitt e Stelline e Pio Albergo Trivulzio","",519410.6948,5035760.4297,3,23,"LAMBRATE - ORTICA",45.47510220870088,9.248341748600325,"(45.47510220870088, 9.248341748600325)"],
    [12348,"6c040-02694","3","","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","quero","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","sec. XX","","","","","","","","","","Popolazioni quechua della zona di Cusco","","legno","","","","","","","Quero. Bicchiere di legno con tracce di pittura rossa e una decorazione in altorilievo a V rovesciata nella parte alta. Decorazione di linee incise alla base.","Dagli inizi del XX secolo queste tipologie di recipienti venivano rifinite al tornio, come sembrano indicare le linee incise alla base (Mauldin 2011: fig. 4-94).","","","","2008.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12349,"6c040-01753","3","02120707","R03/ Mudec - Museo delle Culture","","Banda per il capo","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. VIII/ XI","","","","","","","","","","Cultura Huari locale","","cotone e fibra di camelide/ arazzo","cm","","10","","","35","Banda con personaggio con appendici che escono dal capo e staffe nelle due mani.","Questa tipologia di oggetti con la tipica decorazione del personaggio ritratto frontalmente con le staffe nelle mani e le appendici che escono dal capo si ritrova nella iconografia della zona della Costa centrale, in particolare l'area di Casma e Huarmey che sono state oggetto di recenti scavi. Si veda l'iconografia simile che viene dalla tomba huari del Castillo de Huarmey.","","","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2014||2019","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12350,"6c040-02394","3","","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","pannello di tessuto pluristrato","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Lo Curto","","","1979","","1989","","","","","","Cultura Kuna","","cotone/ filatura/ tintura/ cucitura a più strati/ taglio/ ricamo","cm","42","","","","","Pannello quadrangolare di tessuto a più strati sovrapposti su cui è stato realizzato tramite il ritaglio un pappagallo policromo su fondo bordeaux.","Si tratta del tessuto realizzato per l'abbigliamento femminile tradizionale, che, arrivato sul mercato turistico, viene utilizzato come elemento decorativo da parete per la bellezza dei suoi colori e la peculiarità della tecnica con cui viene realizzato.","","","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011||2018","De Palma, Maria Camilla||Orsini, Carolina","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee||","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12351,"6c070-00804","3","02056915","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","spada","","decorazioni e ornati","quaglie e miglio||motivi decorativi vegetali||motivi decorativi geometrici","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Pomati Luciano","secc. XVII/ XIX","","1650","ca.","1850","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","acciaio||pelle di pesce||tessuto||metallo/ doratura","cm","","","","","96","Spada lunga (tachi) con lama in acciaio. Impugnatura (tsuka) rivestita di nastro giallo (itomaki) su pelle di pesce (same). Fodero (saya) in legno laccato con effetto 'cuoio'; anelli per il cordone (ashi kanamono con obitori) e puntale (sayagiri) decorato con motivi geometrici, gli stessi che compaiono anche sul pomo (kashira) e sull'anello dell'impugnatura (fuchi). Tsuba polilobata in metallo decorato a oro con motivi floreali. Manicotto (habaki) in metallo dorato. Un menuki in metallo dorato a forma di composizione floreale e l'altro a forma di quaglie su miglio.","Acquistata da Luciano Pomati, via Vespri Siciliani 5, 20146 Milano, 1981 (Atti P.G. 146999/80).","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12352,"6c040-03708","3","02166703","R03/ Mudec - Museo delle Culture","scultura","statuetta","","società e cultura","Uomo con bambini","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XIX/ XX","fine/inizio","1885","post","1920","ante","","","","","manifattura giapponese","esecutore","avorio/ intaglio","cm","23","8","7,5","","","Statua di anziano con due bambini. Un bambino, aggrappato sulla spalla destra dell'uomo, indossa un cappello a punta, morbido con un simbolo circolare di casata (mon). L'altro bambino sta alla sinistra dell'uomo e tiene un piede alzato mentre l'altro poggia su una pietra (o una conchiglia?) e tende il braccio destro e lo sguardo verso l'alto. L'uomo ha ai pidei una cesta piena d'uva e tiene un grappolo nella mano sinistra. Alla sua cintura è appesa una scatoletta di legno a più strati (inro) tenuta da un fermaglio a forma di zucca. La composizione fa corpo con una base spessa, circolare al cui centro sul fondo si trova la firma dell'autore incisa a tre caratteri entro una cornice composta di tre cerchi concentrici.","Si tratta di immagini di genere prodotte per il mercato occidentale, caratterizzate dalla fattura molto accurata e realistica, nello stile scultoreo appreso durante il periodo Meiji (1868-1912) in particolare dopo l'apertura della Scuola tecnica di belle arti di Tokyo (Kobu bijutsu gakkou) nel 1876 dove vennero invitati a insegnare lo scultore Vincenzo Ragusa, il pittore Antonio Fontanesi e l'Architetto Vincenzo cappelletti.","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12353,"6c040-02682","3","","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","manta","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","sec. XX","prima metà","1930","ante","","","","","","","Popolazioni quechua della zona di Pitumarca","","alpaca/ filatura/ tinte naturali e aniliniche/ arazzo a faccia di ordito","cm","","106","","","96","Manta costituita da due pezze di lana beige decorata ciascuna a motivi floreali e geometrici.","","2013","buono","","2007.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2018","Orsini, Carolina","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12354,"6c070-00680","3","02056791","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","bastoni da kendo","2.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giussani","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","bambù","cm","","","","3,5","116","Due bastoni da kendo in bambù.","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12355,"6c040-02357","3","02121311","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","vasetto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. XIV/ XV","","","","","","","","","","Cultura Collao","","terracotta","cm","14","","","","","Vasetto con anse laterali (una mancante).","Mail Antonio Guarnotta 23.11.2020: \"le due anfore propongono il bordo fortemente svasato e le anse forate laterali che possono richiamare un'influenza inca, anche se non necessariamente, data la forma a pera che riprende forme del Tardo Intermedio. Propenderei, se il fondo è rosso, per una produzione locale Pre o Early Inca riferibile al Collao Bianco-su-Rosso o Nero-su-Rosso (qualora siano visibili tracce evidenti di colore bianco o nero rispettivamente), comunque attorno al 1450-1500\"","","","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12356,"6c040-03968","3","02166379","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Morando Attendolo Bolognini","sec. XVIII","","","","","","","","","","manifattura cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ smaltatura/ doratura","cm","","","","23","","Piatto in porcellana a smalti Imari nei toni del blu e del rosso con lumeggiature con decoro centrale di fiori e foglie di loto, bordatura a motivi geometrici e floreali.","","2011","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12357,"6c070-01115","3","02122226","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","netsuke","","teatro, spettacolo e musica","maschere","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ intaglio","cm","5","","","","","Netsuke in legno intagliato, raffigurante sul davanti maschera di personaggio teatrale oni, riconoscibile per i tratti demonieschi del volto, e sul retro maschera teatrale di Okame, riconoscibile per il viso paffuto.","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12358,"2o050-00228","3","01967162","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","essere umano e uomo in generale","Filosofi / Teste d'uomini","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","inizio","1807","","1807","","Minardi Tommaso","","1787/ 1871","","","","carta/ matita/ inchiostro bruno","mm","550","420","","","","Solo le figure in primo piano e parte dell'albero, sul recto, e il ritratto, sul verso, sono eseguite a penna. RECTO: disputa di filosofi. VERSO: caricature di undici teste; ritratto maschile","Il disegno sul recto riprende un altro disegno, non finito, dello stesso autore, conservato presso la Galleria d'Arte Moderna di Roma (collez. Milano n. 46; c/ 6207/ 158), sul quale è scritto a matita, in basso: \"Imitazione di Salvator Rosa/ Alcune persone che consultano Diogene filosofo / 64\", riferendosi probabilmente al disegno di Salvator Rosa \"Disputa di filosofi\" ora conservato (probabilmente fin dalla metà del XVIII secolo) presso l'Accademia Nazionale di San Luca a Roma (Disegni di, 1982, v.II, pp. 88 e 15; Accademia Nazionale 1974, p. 332, fig. 6). Il disegno Lampugnani appartiene al gruppo di circa cinquecento disegni di Minardi già appartenuti agli eredi Milani e andati dispersi tra il 1920 e il 1950 circa (Durbè 1982, v. I, pp. XI-XII).\nSono conservate tre foto con i particolari delle figure in primo piano, sul recto, nell'Album \"D4\" di Riccardo Lampugnani.","2008","discreto","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [12359,"6c040-02588","3","02121542","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","velo","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","","","","","","","","","","","Cultura Chancay","","cotone/ garza/ resist-dyed","cm","","102","","95","","Velo femminile per il capo o pannello.","","2013","buono","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12360,"2o060-00208","3","01938452","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","Veduta del porto di Brest","Il porto di Brest","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1842","ca.","1842","ca.","Nousveaux Edouard Auguste","","1811/ 1867","","","","cartoncino/ acquerellatura","mm.","274","423","","","","Acquerelli colorati su cartoncino.","Il disegno è entrato nella collezione Lampugnani in una data certamente anteriore al 1969: nell'album D. 6, infatti, è conservata una foto di questo delicato acquerello scattata nell'aprile di quell'anno. Il foglio è datato \"1842\" e firmato \"Nousveaux\": sul cartoncino di supporto, Riccardo Lampugnani ha annotato il nome completo del pittore, Edouard Auguste Nousveaux, e le date di nascita e di morte (Parigi, 1811 - 1867). Nousveaux, che fu allievo della Ecole des Beaux-Arts di Parigi al tempo della direzione di Dufrenois, partecipò poi con regolarità ai Salons: espose, soprattutto, paesaggi e vedute esotiche, raggiungendo una discreta notorietà come pittore orientalista.","2007","mediocre","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [12361,"6c070-00849","3","02056960","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vaso","","vegetali","fiori","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Boschi","sec. XX","metà","1940","ca.","1960","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","porcellana/ pittura/ invetriatura","cm","24,5","","","16","","Vaso in porcellana dipinta e invetriata a sezione esagonale. La decorazione, dipinta a smalti blu, verde, rosso e giallo, si compone di sei composizioni floreali, ognuna delle quali sistemata su una delle altrettante facce del vaso.","Prodotto del XX secolo in stile Kakiemon.","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12362,"6c080-00119","3","02166522","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto fondo","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","1860","post","1880","ante","","","","","","","","cm","4","","","24","","Piatto fondo.\nDecoro a motivo fitomorfo costituito da tre foglie disegnate con tratteggio e ombreggiatura in marrone tendente al grigio, disposte su recemi dorati. La decorazione si trova al centro del piatto, all'interno di un cartiglio tondo formato da fogliette dorate e motivi a nuvola dal contorno marrone. Intorno girali in oro bordati di nero con foglie a smalti duri di colre verde marino e verde chiaro e fiori a smalti duri viola e blu e smalti a piccolo fuoco in rosso e rosa. In mezzo ai motivi fitomorfi si trovano esagoni in rosso e oro con motivo radiale rosso al centro, detto \"a guscio di tartaruga\" (Kikko Hanabishi). Sulla tesa si ripete in modo circolare il motivo delle tre foglie su racemo con frutto. Lungo il bordo esterno della tesa motivi in oro alternati a tre linee e puntini disposti circolarmente.","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","","","Mudec - Museo delle Culture","","","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12363,"2o050-00031","3","00642186","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","veduta","VEDUTA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1843","ca.","1860","ca.","Bossoli Carlo","","1815/ 1884","","","","carta/ matita","mm","227","304","","","","carta giallina; il foglio faceva parte di un album","Un'iscrizione sul supporto di cartone dice \"(dal libro di viaggio)\", dato che permette di inserire il disegno, che appare schizzato, tra quelli eseguiti dal pittore durante i suoi numerosissimi viaggi attraverso l'Europa, compiuti dal 1843, quando venne in Italia da Odessa, fino al 1860. Il paesaggio mediterraneo raffigurato fa pensare ad un viaggio compiuto nell'Italia o nella Francia meridionali. Un album di disegni di questo formato, di Carlo Bossoli, è stato acquistato da Riccardo Lampugnani ed è pervenuto al Podi Pezzoli (n. inv. 5236). In Italia le opere di Bossoli erano ricercate fino ai primi anni sessanta soprattutto per i soggetti storico-militari (le guerre d'indipendenza); due gallerie milanesi (Geri e Cocorocchia) esposero suoi dipintie disegni nel 1966 (Catalogo Bolaffi della pittura italiana dell'800, 1964 e 1969). Più tardi sono i paesaggi e le vedute ad attrarre i collezionisti, ed hanno un mercato anche gli appunti di taccuino (Catalogo Bolaffi della pittura..., 1978) come quello qui esaminato e l'album acquistato probabilmente negli anni settanta da Riccardo Lampugnani. I disegni dei taccuini di viaggio rappresentano l'aspetto più moderno e meno convenzionale della produzione di Bossoli.","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [12364,"6c070-01120","3","02122231","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","netsuke","","teatro, spettacolo e musica","maschera","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ intaglio","cm","3,4","","","","","Netsuke in legno intagliato, raffigurante maschera di personaggio teatrale dal naso accentuatamente lungo.","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12365,"6c070-00820","3","02056931","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","vaso","","decorazioni e ornati","motivi decorativi vegetali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione De Marchi Curioni Rosa","sec. XIX","ultimo quarto","1875","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","bronzo/ smaltatura/ doratura","cm","7,5","","","7,6","","Piccolo vaso globulare con coperchio posante su tre piedi. Lavorato con smalti policromi in cloisonnée, mostra un decoro di motivi floreali sparsi.","Prodotto di epoca Meiji (1868-1912), destinato all'esportazione verso l'Occidente.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12366,"6c070-01012","3","02122123","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","elsa","","oggetti e strumenti","balle di riso","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XVIII/ XIX","","1700","ca.","1850","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","ferro||oro","cm","7","6,5","","","","Elsa (tsuba) in ferro di forma pentalobata. Superficie lavorata a rilievo e incisione. I bordi dei fori sono profilati in oro. Decoro con cinque balle di riso (ine).","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12367,"6c070-01140","3","02122251","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi liturgici e suppellettile ecclesiastica","tavoletta votiva","","decorazioni e ornati","motivi decorativi floreali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1881","ca.","1881","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ pittura/ doratura","cm","10,5","16,5","","","","Tavoletta votiva (ema) in legno con ornati e iscrizioni dipinti e dorati. Al centro due cartigli che si intersecano, uno a forma di ventaglio, l'altro a forma di cuore. Nel primo poesia e ramo d'albero; nel secondo poesia e vaso con fiori.","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12368,"6c070-00070","3","01978044","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","bruciaprofumi","","mitologia","leone cinese","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giovanni Battista Lucini Passalacqua","sec. XIX||sec. XIX","metà||","1840||1830","ca.||post","1860||1868","ca.||ante","","","","","manifattura giapponese","esecutore","bronzo||ottone/ fusione a cera persa||ottone/ traforo||ottone/ patinatura","cm","12,5","","","","","Bruciaprofumi (koro) in bronzo realizzato con la tecnica della fusione a stampo (chukin). Ha corpo globulare, piedistallo a calotta ribassata, coperchio bombato sormontato da presa a forma di \"leone cinese\" (karashishi); sono dotati di due manici a forma di protome di unicorno kirin. Sul corpo è presente una coppia di riserve ovoidali (kozama) al cui interno sono raffigurati \"leoni cinesi\" (karashishi) tra fiori; sulla base foglie di fiore di loto appaiate.","","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12369,"2o060-00169","3","00642319","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","INCONTRO DI GIACOBBE E RACHELE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","metà","1840","ca.","1860","ca.","Carnovali Giovanni detto Piccio","","1804/ 1873","attr.","","","carta/ matita","mm.","247","160","","","","Matita su carta bianca ingiallita.","Sul cartoncino di supporto, è posta una nota a penna, firmata Caversazzi: \"Incontro di Giacobbe e Rachele. Disegno del Piccio. Le due figure si rivedono, in atteggiamento pressoché uguale, nel quadro a colori (cfr. tav. XC del mio libro)\". Una seconda annnotazione, firmata da Amadore Porcella (\"Nervoso e gustoso schizzo di Giovanni Carnovali\"), conferma l'attribuzione. Il disegno è forse da mettere in relazione con un bozzetto ad olio dello stesso tema, databile al 1855-1860, e conservato in collezione privata (cfr. tav. 52 in \"Giovanni Carnovali detto il Piccio 1804-1873 nelle collezioni private bergamasche\", Bergamo 1970)","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [12370,"6c040-03825","3","02121582","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","frammento di bordura","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","secc. I a.C./ II","","","","","","","","","","Cultura Paracas nasca o protonasca","","fibra di camelide/ maglia","cm","6","3,5","","","","Bordura di manto con figurina di personaggio in posizione di danza, porta in mano un ventaglio ed un oggetto di forma allungata (Bastone? Strumento musicale?)","","2013","buono","","2014.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12371,"6c070-00928","3","02057039","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vaso","","decorazioni e ornati","motivi decorativi floreali||fenici","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","ultimo quarto","1875","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ pittura a smalto/ doratura","cm","56,5","","","28","","Vaso (hanaike) in porcellana invetriata, dipinta a smalti policromi e arricchita da diffusi tocchi d'oro. Ha la parete percorsa in senso verticale da una serie continua di sgonfi paralleli. Dalla base il diametro aumenta gradualmente per pochi centimetri, per ridursi nuovamente finché non si giunge in prossimità della bocca, verso la quale l'ampiezza è massima. La decorazione mostra un esuberante tappeto floreale sul quale si inseriscono cartigli con fenici (hoo).","Produzione delle fornaci di Arita, isola di Kyushu, del periodo Meiji (1868-1912).","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12372,"6c040-02383","3","","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","camicia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Lo Curto","","","","","","","","","","","Cultura Cuna","","fibre sintetiche||cotone/ filatura/ tintura","cm","","","","","50","Blusa realizzata con tessuto in fibra sintetica bordeax cui è stata applicata sul fronte la tradizionale mola, pannello di cotone colorato cui vengono applicati diversi strati di tessuto sovrapposti che ne costituiscono la decorazione con motivi geometrici. Anche le maniche a palloncino si concludono con fasce di cotone con motivi ricamati derivanti dall'iconografia tradizionale.","Si tratta del frutto della contaminazione tra prodotti industriali, ormai facilmente ottenibili, e indumenti tradizionali, che richiedono maggiore lavoro e competenza.","","","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","De Palma, Maria Camilla","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12373,"2o050-00140","3","01938540","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","Animali/ Fiori","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1830","ca.","1850","ca.","Raineri Vittorio","","1800 ca./ 1860 ca.","","","","cartoncino/ tempera","mm","444","596","","","","il cartoncino è incollato, sul verso, su un telaio in legno","Il disegno risulta attribuito a Raineri nell'inventario del museo. L'attribuzione trova validi riscontri nel breve studio di F. Mazzocca (Mazzocca 1994) su Carlo Antonio e Vittorio Raineri, che riporta un acquerello di Vittorio del tutto analogo al disegno qui schedato. Due tempere analoghe per soggetto e formato sono conservate nella sala ristorante della Villa Borromeo di Senago (MI). Una foto del disegno è conservata nell'Album D6 1800-1900 di Riccardo Lampugnani.","2007","discreto","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [12374,"6c070-00962","3","02122073","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vaso","","vegetali","bambù","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1850","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","ceramica/ invetriatura/ pittura a smalto","cm","18,5","","","","","Vaso da giardino in ceramica lavorata a rilievo e dipinta a smalto blu. A sezione circolare, posa su tre piedini e ha tesa piatta. Sull'esterno si alternano in verticale fasce blu a fasce bianche, quest'ultime lavorate a rilievo per la resa naturale del fusto di bambù (take).","Produzione delle fornaci della provincia di Owari nella seconda metà del XIX secolo.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12375,"6c080-00098","3","02166501","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto piano","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","1860","post","1880","ante","","","","","","","","cm","2,5","","","23,5","","Piatto piano.\nDecoro a motivo fitomorfo costituito da tre foglie disegnate con tratteggio e ombreggiatura in marrone tendente al grigio, disposte su recemi dorati. La decorazione si trova al centro del piatto, all'interno di un cartiglio tondo formato da fogliette dorate e motivi a nuvola dal contorno marrone. Intorno girali in oro bordati di nero con foglie a smalti duri di colre verde marino e verde chiaro e fiori a smalti duri viola e blu e smalti a piccolo fuoco in rosso e rosa. In mezzo ai motivi fitomorfi si trovano esagoni in rosso e oro con motivo radiale rosso al centro, detto \"a guscio di tartaruga\" (Kikko Hanabishi). Sulla tesa si ripete in modo circolare il motivo delle tre foglie su racemo con frutto. Lungo il bordo esterno della tesa motivi in oro alternati a tre linee e puntini disposti circolarmente.","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","","","Mudec - Museo delle Culture","","","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12376,"6c040-01921","3","02120875","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","testina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Civiche Raccolte Archeologiche e Numismatiche","secc. II/ IV","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura teotihuacana","","terracotta/ modellato","cm","4,2","2,5","","","","Testina di figurina fittile con occhi punzonati e fessurati, bocca socchiusa, orecchini circolari. Impasto fine di colore ocra (x 9 - 10, y 8 - 9). Ingobbio evanescente. Cottura ossidante.","","2013","cattivo","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12377,"6c040-01807","3","02120761","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","fiasca","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Il reperto è frutto di una ricostruzione recente e","","terracotta","cm","13,5","","","13","","Molto probabilmente la fiasca è stata realizzata utilizzando la camera di un vaso \"autentico\", forse doppio, a cui sono stati aggiunti collo, versatoio, ansa e la maggior parte della decorazione. L' esame delle pareti presumibilmente non lavorate del falsario ha permesso di arrivare alla conclusione sotto esposte. Impasto fine di colore mattone. Ingobbio fine di colore mattone. Esecuzione a stampo verticale con piano di saldatura passante per il meridiano massimo. Il lato della fiasca sopra il quale si trova l' ansa è diviso da una croce di Sant' Andrea in quattro dettori decorati a \"pelle d' oca\".","","2013","","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12378,"6c040-01786","3","02120740","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","collana","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Il materiale della collana è eterogeneo e risale a","","taglio/ levigatura","cm||cm","","","","","79||8,5","La collana è costitutìita da due doppi fili di dischetti rossi (Spondylus sp.) e bianchi (altre grandi conchiglie) legati a grandi conterie rotonde bianche e rosse (Sp. sp.) a doppia entrata. Alle due estremità si trovano una conteria da un lato e nove dall' altro. Tutte queste ultime conterie sono bianche (Spondylus sp.), rettangolari e a doppia entrata. Dalla serie di nove conterie scendono due conterie trapezoidali a doppia entrata di conchiglia bianca e un pendente rosso di Spondylus sp. Quest' ultimo è privo di fiori passanti ed è legato alla collana da filo con minuscole conterie che fa presa su due scanalature. Da ciascuna delle conterie trapezoidali scende un breve filo di dischetti rossi (Spondylus sp.) e una conteria centrale bianca più grande. I dischetti sono lavorati mediante taglio, affettatura e levigatura. Essi presentano una perforazione cilindrica, le conterie rettangolari e trapezoidali ne hanno una biconica con fiori passanti in diagonale. I fili in cui sono inserite le conterie sono recenti.","Pezzo presente alla Mostra D'arte antica dell'America Latina, n. 251 nel 1933","2013","","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12379,"6c070-00580","3","02056691","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","tavoletta votiva","","animali","cavallo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giussani","sec. XIX","ultimo quarto","1875","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno||bronzo","cm","","","","10","","Tavoletta circolare in legno, al centro della quale è applicato un piccolo cavallino in bronzo a tutto tondo.","Questa tavoletta è incollata su un'unica tavola insieme ad altre sei tavolette (inv. G808-G809, G812, G814-G815 e una senza numero inventario).","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12380,"6c070-00454","3","01978254","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","netsuke","","vegetali","zucca","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","metallo","","","","","","","Netsuke di tipo ryusa in metallo (rame?) a forma di zucca a due corpi.","","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12381,"6c070-00148","3","01978121","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","scatola per calligrafia","","decorazioni e ornati","tralci fitomorfi","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ laccatura||legno/ laccatura in oro||metallo||pietra","cm","5","25","","","25","Scatola per calligrafia (suzuribako), al cui interno sono presenti la pietra per sciogliere l'inchiostro, la boccettina per l'acqua, un pennello e una custodia a forma di ventaglio.","Il coperchio è al n. inv. G546.","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12382,"ST160-00055","3","02132977","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","armi e oggetti storico-militari","elsa di spada","","decorazioni e ornati","caratteri cinesi","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","secc. XVI/ XVII","","1550","post","1650","ante","","","","","manifattura giapponese","","metallo/ intarsio","cm","7,4","","","","7,1","Elsa di spada giapponese di forma leggermente ovale, con i tre fori canonici, quello centrale (nakagoana) per il codolo, il foro di sinistra (kozuka hitsuana) per il coltellino, e quello di destra (kogai hitsuana) per lo spillone. Quest'ultimo è stato riempito con una piastrina di ottone patinato, shakudo. Sono rappresentati dodici caratteri giapponesi in rilievo. ($$$)","In Giappone l'elsa è detta \"tsuba\". La sua funzione primaria è quella di fare in modo che la mano di chi impugna la spada non finisca sulla propria lama, oltre a bilanciare la spada e a proteggere la mano dalla lama dell'avversario.\nIndirettamente, gli tsuba servivano anche a mostrare lo stato sociale e il gusto personale e, come per altri oggetti d'uso, divennero presto un mezzo d'espressione artistica.\nDal XIX secolo, quando la spada e i suoi accessori divennero più decorativi che funzionali, e ancor più dal 1878, a seguito della proibizione di portare la spada, gli tsuba erano prodotti come oggetti da collezione favoriti dagli occidentali, che li vedevano come una originale e nuova forma d'arte. Molti di questi oggetti raggiunsero infatti l'Europa già nell'Ottocento.\n\nLo shakudo è una lega di rame e oro con al 94-99%, oro all' 1-6%, una minima quantità di argento, e tracce di antimonio, arsenico e piombo. Esso era patinato con bagni in soluzione acida per assumere un colore nero violastro. Il signore feudale del XVI secolo Toyotomi Hideyoshi legò il colore di questa lega all'imagine della pioggia sulle ali del corvo.","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [12383,"6c040-02627","3","02121581","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","tupu","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","","","","","","","","","","","Costa Settentrionale","","argento","cm","","","","","24","Tupu.","","2013","buono","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12384,"B0010-00020","3","00660681","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","paesaggio","Paesaggio collinare con fiume e castello","Paesaggio collinare con fiume","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVII","fine","1690","ca.","1699","ca.","Griffier Jan I","","Amsterdam, 1645 ca./ Londra, 1718","","ambito olandese","","olio su tavola","cm","28","35","","","","","Dopo aver soggiornato per più di vent'anni a Londra, dove dipinse molte vedute topografiche e immaginarie della città, nel 1695 Jan Griffier fece ritorno in patria dove si stabilì a Rotterdam per una decina d'anni. Come rivela questo dipinto, affine al \"Paesaggio di fantasia con il castello di Cochem al Mosele\" del 1691 (Stoccolma, Hallwylska Museet; foto presso l'Istituto di Storia dell'Arte dell'Aia), egli subì il fascino degli ampi paesaggi della vallata del Reno realizzati da Herman Saftleven a partire dalla metà del secolo. Se sul piano compositivo emerge l'influsso di Saftleven, nella divisione graduale del paesaggio in tre zone cromatiche - marrone, verde e celeste - e nei dettagli secondari, Griffier si rifà alla pittura di paesaggio fiamminga di inizio '600, con riferimento a Jan Brueghel il Vecchio e Joos de Momper.","1995","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1995.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","2003.0","Colace, Raffaella","","2009","Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [12385,"6c070-00142","3","01978115","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","vassoio","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ laccatura||legno/ laccatura in oro","cm","7","32,5","","","39","Vassoio in legno laccato a sezione rettangolare con i lati leggermente bombati. Posa su quattro piedi a mensola; i lati inferiori hanno un andamento ondulato. Tutto l'oggetto è laccato di nero: vi si sovrappone una decorazione floreale a \"oro cosparso\" (maki-e).","","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12386,"6c040-02685","3","","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","poncho","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. XIX/ XX","","","","","","","","","","Popolazioni quechua della zona di Apurimac","","lana/ filatura/ tinture naturali e aniliniche/ arazzo a faccia di ordito","cm","","125","","","122","Poncho maschile formato da due pezze unite, con scollo ma 'V' ricoperto con una fettuccia di lana sintetica blu. Il tessuto è composto da numerose righe: quelle policrome sono alle estremità e, più sottili, vicino allo scollo; tra loro ci sono sette righe rosse e sei nere della stessa larghezza.","L'indumento è di uso maschile.","2013","","","2007.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2018","Orsini, Carolina","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12387,"6c040-02388","3","","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","camicia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Lo Curto","","","","","","","","","","","Cultura Cuna","","fibre sintetiche||cotone/ filatura/ tintura","","","","","","47","Blusa realizzata con tessuto in fibra sintetica policroma cui è stata applicata sul fronte la tradizionale mola, pannello di cotone colorato cui vengono applicati diversi strati di tessuto sovrapposti che ne costituiscono la decorazione con motivi geometrici. Anche le maniche a palloncino si concludono con fasce di cotone con motivi ricamati derivanti dall'iconografia tradizionale.","Si tratta del frutto della contaminazione tra prodotti industriali, ormai facilmente ottenibili, e indumenti tradizionali, che richiedono maggiore lavoro e competenza.","","","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","De Palma, Maria Camilla","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12388,"2o050-00165","3","01938562","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","storia","Palafrenieri trattengono Bucefalo (ingresso trionfale di Alessandro Magno a Babilonia)","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1830","ca.","1883","ante","Vimercati Sozzi Paolo","","1801/ 1883","","","","carta/ matita/ penna","mm","103","170","","","","","Il disegno riproduce la gemma che Giovanni Beltrami (Cremona 1779-1854) aveva eseguito su ordine di Giovan Battista Sommariva nel 1825, nell'ambito del progetto di quest'ultimo di fare incidere su pietre preziose i rilievi in marmo raffiguranti l'ingresso trionfale di Alessandro a Babilonia che Thorvaldasen gli andava inviando da Roma per decorare il salone della sua villa di Tremezzo nel periodo compreso tra il 1818 (inizio dell'opera da parte dello scultore) e il 1826 (anno della morte di Sommariva, che non potè vedere compiuto il fregio, completato nel 1828). La lettera di Beltrami cui Sozzi fa riferimento nell'iscrizione non è purtroppo tra quelle conservate presso la Biblioteca Civica Angelio Mai di Bergamo, depositaria di una parte dell'epistolario del conte, nè tra quelle custodite presso gli altri archivi e istituzioni che conservano altre lettere ricevute da Sozzi (Caldarini Mazzucchelli 2004, pp. 192-195). L'intaglio di Beltrami non risulta nel Catalogo della collezione Sommariva - comprendente una «belle réunion de pierres gravées, antiques et modernes» - messa all'asta a Parigi nel 1839 (Pirzio Biroli Stefanelli 1997, pp. 127-130), che cita invece uno degli intagli eseguiti dall'artista cremonese come \"replica\" in piccolo delle opere pittoriche della collezione del conte: «L'interieur de l'atelier de Girodet, d'après M. de Juine» (n. 207) . Un calco in scagliola della collezione Paoletti di Roma, citato nel «Catalogo di num. 106 impronte di scajola copiate dalle opere di Canova, Thorwaldsen e Gibson, scelte dalla Collezione di Pietro Paoletti [...]», raffigurava «il celebre cavallo Bucefalo tanto amato d'Alessandro» ed è citato dalla stessa studiosa (Pirzio Biroli S. 1990, p. 46) con riferimento a un intaglio di Beltrami del 1826 (e non del 1825 come è riportato sul topazio di Sozzi). \nAltri importanti incisori eseguirono gemme con la raffigurazione di alcuni gruppi di figure del fregio: Clemente Pestrini (che entro il 1822 aveva eseguito alcuni cammei in conchiglia), Luigi Pichler (autore di un Trionfo di Alessandro, la cui matrice in vetro è conservata presso la collezione Paoletti del Museo di Roma, v. Pirzio Biroli S. 1995, fig. 12) Tommaso Saulini (Pirzio Biroli S. 1990, p. 46) e, su commissione di Sommariva, Antonio Berini (Mazzocca 1981, p. 163; Tassinari 2006).","2007","buono","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [12389,"6c070-01128","3","02122239","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","netsuke","","teatro, spettacolo e musica","maschera","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ intaglio","cm","7","","","","","Netsuke in legno intagliato, raffigurante maschera del personaggio teatrale di Usobuki, riconoscibile per i tratti caricaturali del volto, soprattutto la smorfia della bocca.","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12390,"Q1010-00078","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","storia","Episodio dei moti del 1898 presso la Foppa","Episodio dei moti rivoluzionari del 1898 alla Foppa","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XIX","","1898","ca.","1898","ca.","Beltrame Achille","","1871/ 1945","","","","olio su tela","cm","40","55","","","","","","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [12391,"w1020-00044","3","02035444","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Profeta","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","secc. XIV/ XV","fine/inizio","1390","ca.","1410","ante","","","","","ambito franco - tedesco","","marmo/ scultura","cm","188","67","47","","","Uomo con capelli riccioluti e barba lunga riccioluta. Sotto al mantello si intravede la veste. Il manto lascia scoperta la punta del piede destro e parzialmente due dita del piede sinistro. Tra le mani tiene un cartiglio srotolato totalmente mancante nella parte centrale. Il volto è leggermente ruotato verso sinistra. Sul retro: vi è un inizio di definizione formale e la superficie e presenta i segni della sbozzatura (subbia), al centro del busto è inserito, in un piccolo alloggiamento, il gancio d'ancoraggio in ferro, saldato al marmo con piombo.","A causa della scarsità di documentazione e della quantità di scalpellini che lavoravano in quegli anni presso il cantiere, risulta pressoché impossibile attribuire l'opera. \nLa Bossaglia l'avvicina all'ambiente francese tramite i confronti con la statuaria della cattedrale di Reims. Nella statuaria delle cattedrali gotiche francesi alcuni stilemi corrispondono. In particolare nella statuaria della cattedrale di Reims si possono trovare analogie somatiche soprattutto per quanto riguarda gli zigomi pronunciati, il naso di piccole dimensioni, e la modalità della resa dei capelli a chiocciola. C'è da considerare però che la statuaria di Reims risale al XIII secolo ed essendo statue colonne non presentano la stessa possenza fisica ne gli stessi panneggi così addolciti nelle estremità. \nRossi invece associa la tipologia di resa della corporatura e della fisiognomica ai peducci di Buda ascrivibili all'ambito parleriano. In effetti gli elementi stilistici e plastici che compongono tale scultura sono molteplici, gli stilemi presenti provengono da diverse maestranze. La modalità per esempio di fattura dei capelli a chiocciola deriva dalle sculture del XIII di Reims, come alcuni tratti somatici. L'influsso delle maestranze di Buda è visibile nella squadratura della testa e nella possenza fisica. La concomitanza di queste caratteristiche non aiuta a definire l'ambito a cui appartenne lo scultore che fece questa statua. Ciò è però spiegabile dalla stretta convivenza di queste maestranze, tedesche e francesi, all'interno del cantiere alla fine del 1300. Questa vicinanza ha fatto si che si potessero \"guardare\" l'un con l'altro e di conseguenza assorbire i reciproci stilemi. Che risultano sicuramente stemperati dai disegni-modello che, eseguiti da maestranze locali, venivano dati agli scalpellini. Questa scultura dunque si può attribuire ad un ambiente franco-tedesco.\nla statua proviene dal capitello del pilone 84","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [12392,"6c070-01005","3","02122116","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","elsa","","decorazioni e ornati","fiori, farfalla e mantide religiosa","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XVIII/ XIX","","1700","ca.","1850","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","ferro/ agemina||oro||argento","cm","8,2","7,7","","","","Elsa (tsuba) in ferro di forma quadrilobata (mokko gata). Superficie leggermente granulosa (ishimeji), lavorata ad agemina d'oro, d'argento e lega metallica sentoku (iroetakazogan). Decorazione di fiori, farfalla e mantide religiosa.","La mantide (kamakiri) è in Giappone emblema di coraggio.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12393,"6c040-02053","3","02121007","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","bottiglia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Segre","secc. I a.C./ VI","","","","","","","","","","Cultura Vicus","","terracotta/ stampo","cm||cm","21,2||","23||3,4","","","||7","Bottiglia fischiante, in terracotta, con due camere: una conica-cilindrica, a base quasi piana, l'altra antropomorfa, che raffigura un personaggio con cappello conico. Le camere sono decorate in tricromia con pittura positiva e negativa.","","","","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2013","Orsini, Carolina","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12394,"w1020-00126","3","02035520","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","allegorie, simboli e concetti","Figura allegorica femminile","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XVI","prima metà","1500","post","1550","ante","","","","","ambito Bambajesco","","marmo/ scultura","cm","43","13","10","","","Figura femminile stante con capelli raccolti e treccia dietro le spalle, abbigliata all'antica. Nella mano sinistra sostiene un cartiglio arrotolato.\nsul retro: l'opera si presenta finita.","Piccola sibilla ascrivibile all'ambito scultore di Agostino Busti detto il Bambaja. Proveniente dalla guglia 18.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [12395,"6c070-00885","3","02056996","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","portavivande","","decorazioni e ornati","drago||tartaruga||gru||pino, pruno e bambù","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giovanni Battista Lucini Passalacqua","sec. XIX||sec. XIX","","1850||1870","ca.||ca.","1890||","ante||","","","","","manifattura giapponese","esecutore","ceramica/ invetriatura/ pittura a smalto/ doratura||ceramica/ invetriatura||smalti sopra coperta","cm","14","","","16,5","","Scatola portavivande (jubako) in ceramica invetriata, dipinta a smalto e parzialmente dorata. a sezione quadrilobata, si compone di quattro pezzi che formano quindi tre scomparti. Sull'esterno del coperchio si vede un drago (ryu); al suo interno gru (tsuru) e tartaruga millenaria (minogame). Sul resto della superficie, interna ed esterna, decorazioni vegetali, con \"I tre amici dell'inverno\" (shochikubai), ovvero pino (matsu), pruno (ume) e bambù (take).","Ceramica di tipo Satsuma, della fine del periodo Edo (1615-1868) o dell'inizio del periodo Meiji (1868-1912), sicuramente realizzata prima del 1890 per ragioni di provenienza.\n\nIn mostra all'Esposizione Storica d'Arte Industriale. Milano 1874","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12396,"6c080-00050","3","02166455","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto piano","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","1860","post","1880","ante","","","","","","","","cm","2,5","","","23,5","","Piatto piano.\nDecoro a motivo fitomorfo costituito da tre foglie disegnate con tratteggio e ombreggiatura in marrone tendente al grigio, disposte su recemi dorati. La decorazione si trova al centro del piatto, all'interno di un cartiglio tondo formato da fogliette dorate e motivi a nuvola dal contorno marrone. Intorno girali in oro bordati di nero con foglie a smalti duri di colre verde marino e verde chiaro e fiori a smalti duri viola e blu e smalti a piccolo fuoco in rosso e rosa. In mezzo ai motivi fitomorfi si trovano esagoni in rosso e oro con motivo radiale rosso al centro, detto \"a guscio di tartaruga\" (Kikko Hanabishi). Sulla tesa si ripete in modo circolare il motivo delle tre foglie su racemo con frutto. Lungo il bordo esterno della tesa motivi in oro alternati a tre linee e puntini disposti circolarmente.","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","","","Mudec - Museo delle Culture","","","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12397,"6c070-00884","3","02056995","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","tazza da thè","","decorazioni e ornati","motivi decorativi geometrici","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XVIII/ XIX","","1700","ca.","1850","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","ceramica/ invetriatura","cm","10","","","","","Tazza da the (chawan) in ceramica rivestita di smalto di tonalità grigia. Verso la zona inferiore, lungo tutto il perimetro banda con motivi geometrici impressi.","Destinata alla Cerimonia del The (chanoyu).","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12398,"2o060-00254","3","01938496","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","Mercurio e Argo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","secondo quarto","1825","ca.","1849","ca.","","","","","ambito italiano","","carta/ matita/ gessetto/ acquerellatura","mm.","185","245","","","","Riquadrato a matita. A matita nera grassa, acquerello grigio e gessetto bianco su carta grezza, scurita.","Una foto del disegno, non datata, è conservata nell'album Lampugnani D. 3. Questa scena con \"Mercurio e Argo\", sembra assai vicina, per tecnica e stile, al foglio inv. 5108 (\"Mercurio uccide Argo\"), che una scritta antica assegna al pittore friulano Jacopo D'Andrea (Rauscedo, Pordenone 1819 - Venezia 1906): è identico, infatti, il segno veloce, ma un po' greve, della matita nera; identico l'uso del gesso bianco, steso a illuminare forme larghe e morbide, ora a tocchi densi, ora a tratti rapidi e nervosi; identico, infine, il modo di marcare, sui volti, brevi tratti orizzontali, o punti, a indicare rapidamente occhi, naso e bocca dei personaggi. I pochi disegni noti del pittore friulano non consentono, tuttavia, di confermare con certezza l'attribuzione.","2007","mediocre","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [12399,"6c070-00924","3","02057035","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","tazza","","animali","gru","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ pittura a smalto","cm","5","","","8,5","","Tazzina (kowan) in porcellana invetriata e dipinta a smalti blu e rosso. Posa su base ad anello. La decorazione mostra una serie di gru (tsuru) in volo su fondo parzialmente rosso.","Produzione delle fornaci di Arita, isola di Kyushu, probabilmente del XIX secolo.","2010","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12400,"6c040-02057","3","02121011","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","bottiglia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Segre","secc. I a.C./ VI","","","","","","","","","","Cultura Virù","","terracotta/ stampo","cm||cm||cm||cm","13||3,8||||","19||||1,5||3,3","","||1||||","20||||5,5||12,7","Bottiglia con quattro camere a forma di peperone, raccordo ventrale cilindrico, superiormente, su due delle camere opposte, un ponte orizzontale cavo, da cui emergono un versatoio tronco - conico ed un elemento cefalomorfo uniti da un manico a ponte a sezione ovoidale. Cottura ossidante. Impasto medio di colore marrone (x 10, y 6). Ingobbio fine di colore mattone scuro (x 11, y 6). Le camere sono state eseguit a stampo, gli altri elementi, eseguiti a stampo (ponte) e a mano libera, sono stati assemblati successivamente. Rifinitura a spatola e per incisione. La bottiglia, dipinta in negativo, è decorata in bicromia (marrone (x 11, y 6) e nero (x 1, y 1)), con motivi geometrici (puntini, linee continue, a zig - zag, a pettine, semicirconferenze con al centro un puntino). Dal ponte orizzontale emerge la testa di un personaggio con un copricapo bipartito (simile a quelli della costa sud) e con quattro fori negli occhi e nelle narici.","","","","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12401,"6c040-02429","3","02121383","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","tamburo","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. III/ IV","","","","","","","","","","Cultura Nasca","","terracotta/ colombino/ palettatura/ dipinta","cm","50","28","","","","Tamburo aperto, cavo, costituito da una camera cilindrica che si apre in una grande camera globulare centrale alla quale è sovrapposta una piccola camera superiore cefalomorfa con naso, orecchie, labbro superiore, denti incisi e copricapo parzialmente in rilievo. Rappresenta un personaggio seduto che impugna un bastone di comando e la punta di un dardo. Indossa una collana ed un copricapo raffigurante un rospo. Dalla collana fuoriescono due serpenti affrontati.","","2019","buono","","2001.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2013||2014","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee||Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12402,"6c080-00144","3","02166548","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vassoio ovale molto grande","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","1860","post","188","ante","","","","","","","","cm","6,5","42","51,5","","","Vassoio ovale molto grande.\nDecoro a motivo fitomorfo costituito da tre foglie disegnate con tratteggio e ombreggiatura in marrone tendente al grigio, disposte su recemi dorati. La decorazione si trova al centro del piatto, all'interno di un cartiglio tondo formato da fogliette dorate e motivi a nuvola dal contorno marrone. Intorno girali in oro bordati di nero con foglie a smalti duri di colre verde marino e verde chiaro e fiori a smalti duri viola e blu e smalti a piccolo fuoco in rosso e rosa. In mezzo ai motivi fitomorfi si trovano esagoni in rosso e oro con motivo radiale rosso al centro, detto \"a guscio di tartaruga\" (Kikko Hanabishi). Sulla tesa si ripete in modo circolare il motivo delle tre foglie su racemo con frutto. Lungo il bordo esterno della tesa motivi in oro alternati a tre linee e puntini disposti circolarmente.","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","","","Mudec - Museo delle Culture","","","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12403,"6c040-02543","3","02121497","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","frammento","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","","","","","","","","","","","Cultura Chancay","","fibra di camelide","cm","","32","","","48","Frammento di tessuto.Il reperto presenta motivi ornitomorfi.","","2013","","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12404,"2o050-00112","3","01938522","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","paesaggio","Paesaggio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","secc. XIX/ XX","","1890","ca.","1916","ante","Bertelli Luigi","","1833/ 1916","","","","carta/ carboncino","mm","194","305","","","","carta bianca","Il disegno fa parte di un insieme, con numeri di inventario da 5008 a 5026, conservati da Riccardo Lampugnani in una cartelletta di cartone con etichetta che reca l'iscrizione a penna \"Luigi Bertelli 20 disegni originali\" e, sempre a penna: \"1852-1916, e altri\". I disegni pevenuti al museo Poldi Pezzoli sono 19. Il disegno mancante è documentato da una foto nell'Album \"D 15\" e rappresenta una piccola figura femminile davanti a un albero. Nello stesso Album è conservata una foto in b/n del presente disegno. La datazione post quem proposta indica il periodo tardo dell'attività di Bertelli, caratterizzato dallo studio dal vero (prediletto dall'artista) del paesaggio reso con un tratto sintetico in una impaginazione di ampio respiro che spesso presenta un punto di vista lontano e rialzato.","2007","buono","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [12405,"6c070-01212","3","02122323","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piattino","","decorazioni e ornati","motivi decorativi floreali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","porcellana/ pittura/ doratura","cm","1,2","","","6,7","","Piattino circolare a parete curva con fondo di fiori su rosso e al centro una riserva circolare con motivi vegetali.","","2010","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12406,"6c040-02525","3","2121479","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","tessuto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","secc. XI/ XV","","","","","","","","","","Cultura Chancay","","cotone/ garza/ resist-dyed","cm||cm","","140||132","","","134||139,5","Velo femminile per il capo o pannello in garza di cotone marrone chiaro tinto con la tecnica tie-dye al fine di ottenere fini disegni di tipo geometrico in diagonale. Il tessuto è composto da due pezze cucite in senso verticale.","","2013","buono","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2013","Orsini, Carolina","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12407,"6c070-00740","3","02056851","R03/ Mudec - Museo delle Culture","pittura","dipinto","","sacro","I Sette Dei della Fortuna","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giussani","secc. XVIII/ XIX","","1750","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","carta/ pittura a tempera","cm","155","65","","","","Dipinto a tempera su carta raffigurante un cartiglio a forma di ventaglio all'interno del quale i Sette Dei della Fortuna (Shichifukujin).","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12408,"6c070-00553","3","01978354","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","contenitore per riso","","decorazioni e ornati","motivi decorativi vegetali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giussani","sec. XVIII","","1700","ca.","1799","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ laccatura/ doratura","cm","19","","","","","Contenitore per riso cotto con coperchio (meshiki) in legno laccato, di rosso omogeneo (shunuri) all'interno e in oro sul nero all'esterno con la tecnica usuniku takamaki-e. Tra i tralci (karakusa) stemma aoi con tre foglie di malva.","Lo stemma aoi è quello della famiglia Tokugawa, alla quale appartiene anche il ramo degli shogun (\"generalissimo\") che governarono il paese durante il periodo Edo (1615-1868). Tuttavia, moltissimi sono i rami cadetti di questa casata, quasi tutti in diritto di usare lo stemma aoi.","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12409,"6c040-03722","3","02166726","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","segnapunti","","società e cultura","Segnapunti","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XIX/ XX","fine/inizio","1885","post","1930","ante","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ doratura||avorio artificiale/ laccatura","cm","1","9,5","5","","","Segnapunti di legno decorato a fiori in oro, con linguette mobili in avorio che si piegano a scatto. Ogni segnalino è decorato con un uccello o un insetto resi in lacca e ritaglio di madreperla.","Si tatta di oggetti creati per gli inglesi, appassionati del gioco con le carte detto Whist (simile al Bridge) e in voga fra il 1700 e la fine del 1800.","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12410,"2p030-06607","3","00637313","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","lanterna","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","prima metà","1900","ca.","1949","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","metallo/ doratura||vetro","cm","","45","","","","Lanterna con corpo centrale esagonale con profilature in metallo dorato; parte superiore chiusa da piccola cupola con cornici a foglie; all'interno quattro luci.","In precedenza la lantera si trovava nel piano seminterrato, Spogliatoio, appesa al soffitto.","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [12411,"6c070-00991","3","02122102","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","elsa","","animali","tigre","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XVIII/ XIX","","1750","ca.","1850","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","ferro/ agemina||oro","cm","8,3","7,8","","","","Elsa (tsuba) in ferro. Superficie leggermente granulosa (ishimeji), lavorazione ad alto rilievo (takabori) con ageminatura in oro (iroezogan). Scena con tigre (tora) e bambù (take). Sul retro torrente tra le rocce in basso rilievo (nikubori).","Si notano analogie di fattura e di tema con il n. G203.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12412,"6c040-01846","3","02120800","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","bottiglia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Galleria d'arte Il Collezionista","","","","","","","","","","","Cultura Moche","","terracotta/ stampo","cm||cm||cm","23||9,4||8,3","||||3","","14,8||14,8||","","Bottiglia in terracotta con camera cilindrica, base quasi piana con quattro piedini di sostegno, superiormente una testa antropomorfa e braccia cave, applicate, lateralmente un'ansa a staffa cava, a sezione circolare, sormontata da un versatoio cilindrico.","","2013","buono","","1984.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","1991||2013","Aimi, Antonio/ Laurencich Minelli, Laura||Orsini, Carolina","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee||Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12413,"6c070-00133","3","01978107","R03/ Mudec - Museo delle Culture","pittura","dipinto","","animali","anatre","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XVII/ XVIII","","1600","ca.","1799","ca.","","","","","ambito giapponese","esecutore","seta/ pittura||seta||legno","cm","161","43","","","","Il dipinto, nel formato del rotolo verticale da appendere (kakemono), è stato realizzato a inchiostro e colori su seta. Raffigura tre anatre posate con fusti fogliati di bambù (take) e altre piante. Ha tradizionale cornice in seta con bacchette in legno.","","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12414,"B0020-00129","3","00659429","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","sacro","Madonna con Bambino","Madonna col Bambino","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVII","terzo quarto","1650","post","1663","ante","Forabosco Gerolamo","","1605/1679","","ambito veneto","","olio su tela","cm","107,5","103,5","","","","","La citazione riportata su cartellino è parte del brano nella \"Carta del navigar pitoresco\".","","","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","","","","1997||2007","Olivari, Mariolina||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [12415,"4t020-00098","3","00663566","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","battaglia","Brindisi di Ferruccio davanti a Gavinana","Brindisi di Feruccio, generale de' fiorentini a' suoi soldati prima della battaglia di Gavinana","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","","","","Collezione Stampa Stefano","sec. XIX","","1834","ca.","1834","ca.","Taparelli D'Azeglio, Massimo","","1798-1866","","","","cartone/ pittura a olio","cm","25","35","","","","","L'opera non può essere identificata con quella presentata a Brera nel 1834 su committenza della marchesa Visconti d'Aragona che ottenne, come la \"Battaglia di Gavinana\", largo consenso da parte della critica. Infatti, rispetto all'opera realizzata per la marchesa, quì manca la famiglia di contadini seduta in primo piano come riportato nelle recensioni contemporanee.","2009","mediocre","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, C.","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [12416,"2o060-00157","3","00642313","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","Ritratto di pittore/ Paesaggio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","metà","1840","ca.","1860","ca.","Gonin Francesco","","1808/ 1889","","","","carta/ carboncino/ matita/ penna/ inchiostro","mm.","125","187","","","","Recto: ritratto di artista che disegna, sdraiato a terra; a matita, carboncino su carta bianca, spessa. Verso: paesaggio, probabilmente di mano diversa, e forse disegnato su un secondo foglio, incollato al primo; a matita, ripassato a inchiostro nero, su carta preparata azzurra.","Il disegno reca, in basso a destra, una scritta antica, forse una firma: \"Gonin\"; al recto e al verso (forse un secondo foglio), due diverse marche di collezione per il momento non identificate. Riccardo Lampugnani ha acquistato il foglio all'asta Christie's, sede di Roma, del 31 maggio 1971: al disegno è allegata, infatti, la copia del verbale della casa d'aste (Christie's, Roma, asta del 31 maggio 1971, catalogo 115, Francesco Gonin \"Artista che disegna con la mano sinistra sdraiato per terra\"). Per il ritratto d'artista al recto, il nome di Francesco Gonin è senz'altro da confermare, per confronto con alcuni studi preparatori eseguiti dall'artista per le celebri vignette dell'edizione 1840-42 dei \"Promessi Sposi\" di Alessandro Manzoni (cfr. p. 148, in \"Francesco Gonin 1808-1885\", a cura di F. Dalmasso e R. Maggio Serra, Torino 1991). Il paesaggio al verso, di mediocre qualità, è invece da assegnare ad un anonimo artista italiano attivo nel XIX secolo.","2006","mediocre","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [12417,"6c040-02549","3","02121503","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","frammento","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","","","","","","","","","","","Cultura Huari - Costa Meridionale","","fibra di camelide||cotone/ tela/ trame supplementari con slegature","cm","","5","","","50","Frammento di cintura.La decorazione della cintura è costituita da quattro riquadri con personaggi antropomorfi che impugnano bastoni di comando.","","2013","buono","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12418,"6c070-00947","3","02057058","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","tavolino","","decorazioni e ornati","paesaggio lacustre","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ pittura a smalto","cm","","25","20,5","","","Basso tavolinetto (kadai) in porcellana dipinta a smalto blu. Con piano rettangolare e quattro piedi modanati, mostra sulla faccia superiore un dettagliato paesaggio lacustre di gusto cinese. L'esterno delle fasce e le gambe sono ornate da numerosi medaglioni circolari, spesso tagliati a metà.","Produzione delle fornaci di Owari della seconda metà del XIX secolo.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12419,"6c040-03930","3","02166303","R03/ Mudec - Museo delle Culture","scultura","statuetta","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giovanni Battista Lucini Passalacqua","sec. XIX","","1800","post","1899","ante","","","","","manifattura giapponese","esecutore","avorio/ intaglio||avorio/ traforo||seta a intreccio","","","","","","","Statuetta di divinità femminile eretta, reggente nella mano destra un rotolo, nella sinistra un mazzo di fiori (?) con in capo un fiore di loto sormontato da un appicagnolo a uncino. Ai piedi, a sinistra, un fagiano. [si appende alla catenella G292]","","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12420,"6c040-01792","3","2120746","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","bastone","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Cultura Chimù","","unico pezzo di legno/ intaglio","cm||cm","55||","","","6,1||2,2","","Bastone di comando in legno duro, ben levigato, a sezione ovoidale. Alla sommità il bastone si appiattisce e su entrambi i lati è raffigurata la testa di un personaggio di rango con copricapo e grandi orecchini. Il bastone è privo della parte inferiore.","","2013","","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12421,"6c050-03697","3","02166800","R03/ Mudec - Museo delle Culture","","xilografia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","","","","","","","","","","","","cm","27","20","","","","Combattimento tra due cavalieri; uno armato di lancia, l'altro con arco. Una terza figura, accasciata, tra i cespugli in primo piano.","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","","","Mudec - Museo delle Culture","","","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12422,"6c040-02593","3","02121547","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","bottiglia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","sec. VII","","","","","","","","","","Cultura Nasca","","terracotta/ mano libera","cm","17","11","","","20","La bottiglia, dalla forma alquanto insolita, probabilmente rappresenta una casa. Un lato della bottiglia è diviso in due registri decorativi. Quello inferiore che occupa i 2/3 della superficie presenta tre personaggi seduti che indossano uncu o tuniche con le maniche lunghe e sono avvolti da manti che li coprono quasi totalmente lasciando scoperto solo il lato frontale. Accanto alla testa e alle gambe di ogni personaggio sono collocati due fagotti, che probabilmente contengono delle offerte. Dalla testa di due delle figure (l¿altra testa è illeggibile) esce una delle appendici che caratterizzano lo stile proliferato: probabilmente si tratta di un simbolo polisemantico, che di volta in volta può rappresentare un ornamento per la testa o una maschera boccale o il sangue o un elemento associato alla fertilità. Si potrebbe ipotizzare che la scena raffiguri tre mummie avvolte nel fardo funerario con le offerte e le appendici che alludono alla loro funzione propiziatrice.","","2013","discreto","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2013","Orsini, Carolina","","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12423,"6c040-02011","3","02120965","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","timbro","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Civiche Raccolte Archeologiche e Numismatiche","secc. XV/ XVI","","","","","","","","","","Mesoamerica","","terracotta/ stampo","cm","3,2","3,5","","","","Frammento di pintadera in terracotta a forma rettangolo-trapezioidale, impugnatura conica. Il frammento presenta motivi geometrici come triangoli, cerchiolini e quadrati delimitati da una fascia costituita da linee orizzontali e una teoria di elementi a V. Pintaderas con motivi geometrici analoghi furono estremamente diffuse in tutte le regioni mesoamericane nel periodo Postclassico Tardo; l'iconografia non è pertanto indicativa dell'area di provenienza.","I timbri in terracotta, noti come pintaderas, venivano utilizzati per decorare tessuti o per realizzare pitture epiteliali.","2013","mediocre","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12424,"6c080-00038","3","02166443","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto piano","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","1860","post","1880","ante","","","","","","","","cm","2,5","","","23,5","","Piatto piano.\nDecoro a motivo fitomorfo costituito da tre foglie disegnate con tratteggio e ombreggiatura in marrone tendente al grigio, disposte su recemi dorati. La decorazione si trova al centro del piatto, all'interno di un cartiglio tondo formato da fogliette dorate e motivi a nuvola dal contorno marrone. Intorno girali in oro bordati di nero con foglie a smalti duri di colre verde marino e verde chiaro e fiori a smalti duri viola e blu e smalti a piccolo fuoco in rosso e rosa. In mezzo ai motivi fitomorfi si trovano esagoni in rosso e oro con motivo radiale rosso al centro, detto \"a guscio di tartaruga\" (Kikko Hanabishi). Sulla tesa si ripete in modo circolare il motivo delle tre foglie su racemo con frutto. Lungo il bordo esterno della tesa motivi in oro alternati a tre linee e puntini disposti circolarmente.","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","","","Mudec - Museo delle Culture","","","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12425,"6c040-02171","3","02121125","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","vaso","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Cultura Chimù","","terracotta","cm","7,5","9,5","","","","Vaso zoomorfo.","","","","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12426,"6c040-02123","3","02121077","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","frammenti","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Cultura San Blas-Puelche-Tehuelche","","terracotta/ colombino/ mano libera","","","","","","","Frammenti di recipienti","","","","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12427,"6c080-00106","3","02166509","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto fondo","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","1860","post","1880","ante","","","","","","","","cm","4","","","24","","Piatto fondo.\nDecoro a motivo fitomorfo costituito da tre foglie disegnate con tratteggio e ombreggiatura in marrone tendente al grigio, disposte su recemi dorati. La decorazione si trova al centro del piatto, all'interno di un cartiglio tondo formato da fogliette dorate e motivi a nuvola dal contorno marrone. Intorno girali in oro bordati di nero con foglie a smalti duri di colre verde marino e verde chiaro e fiori a smalti duri viola e blu e smalti a piccolo fuoco in rosso e rosa. In mezzo ai motivi fitomorfi si trovano esagoni in rosso e oro con motivo radiale rosso al centro, detto \"a guscio di tartaruga\" (Kikko Hanabishi). Sulla tesa si ripete in modo circolare il motivo delle tre foglie su racemo con frutto. Lungo il bordo esterno della tesa motivi in oro alternati a tre linee e puntini disposti circolarmente.","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","","","Mudec - Museo delle Culture","","","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12428,"6c040-01692","3","02120646","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","bottiglia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Cultura Chimù","","terracotta","cm||cm||cm||cm||cm","17,5||11,5||7,8||||","||||||3,7||3,6","","||10,5||2,1||||","||||||||8,5","Bottiglia con due camere globulari a base piana circolare, raccordo ventrale, superiormente un versatoio cilindrico ed una testa di uccello uniti da un manico a ponte nastriforme. Impasto di colore grigio, ingobbio di colore nero. Cottura riducente. Esecuzione a stampo verticale. La bottiglia con la testa aviforme rappresenta un pappagallo a tutto tondo.","","2013","discreto","","1984.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","1991","Aimi, Antonio/ Laurencich Minelli, Laura","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12429,"2o060-00203","3","01938447","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","Studio per Madonna con Bambino e san Francesco","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XVII","ultimo quarto","1675","ca.","1699","ca.","Bernini Gian Lorenzo","","1598/ 1680","cerchia","","","carta/ matita/ penna/ inchiostro","mm.","149","176","","","","Studio per Madonna con Bambino e San Francesco a matita, penna e inchiostro bruno su carta bianca. La testa del santo è studiata in due diversi schizzi, a penna e a matita","Alcune foto del disegno, non datate, sono conservate nell'album D. 11: accanto alle foto, Riccardo Lampugnani ha annotato alcune proposte di confronto con disegni di Gian Lorenzo Bernini; tra questi compare uno studio per fontana esposto presso la galleria milanese \"Stanza del Borgo\" nel 1973 (catalogo n° 16). L'attribuzione a Bernini è ripetuta sul cartoncino di supporto. La qualità del disegno che, soprattutto al recto, non è altissima, suggerisce però di pensare, piuttosto, alla cerchia di Gian Lorenzo Bernini: e conferma l'impressione che questo studio sia nato nel giro di artisiti che frequentava la bottega dello scultore l'interessante profilo virile schizzato a penna, al verso del foglio, sulla destra; una testa molto simile, infatti, compare in un progetto per affresco conservato nella Devonshire Collection di Chatsworth, all'altezza del gruppo di santi posto sul lato destro della composizione; e, di nuovo, nella figura di santo in ginocchio, le braccia alzate, sulla sinistra del foglio (cfr. M. Jaffé \"The Devonshire Collection of italian drawings. Roman and neapolitan school\", Londra 1994, cat. 192, pp. 74-75). Il disegno inglese, che una scritta antica dava a Giovanni Battista Gaulli, è ora attribuito a un imitatore del pittore genovese, ma in passato è stato riferito anche a Ludovico Gimignani (Jaffé, 1994, cit., p. 74): artisti, tutti, assai vicini a Gian Lorenzo Bernini. La storia critica del foglio di Chatsworth è, come si vede, emblematica della difficoltà di assegnare una paternità esatta ai disegni nati all'interno del seguito del grande scultore barocco: e lo stesso discorso vale, a mio parere, anche per il foglio della raccolta Lampugnani.","2007","mediocre","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [12430,"6c080-00134","3","02166538","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piattino piano","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","1860","post","1880","ante","","","","","","","","cm","2","","","21","","Piattino piano\nDecoro a motivo fitomorfo costituito da tre foglie disegnate con tratteggio e ombreggiatura in marrone tendente al grigio, disposte su recemi dorati. La decorazione si trova al centro del piatto, all'interno di un cartiglio tondo formato da fogliette dorate e motivi a nuvola dal contorno marrone. Intorno girali in oro bordati di nero con foglie a smalti duri di colre verde marino e verde chiaro e fiori a smalti duri viola e blu e smalti a piccolo fuoco in rosso e rosa. In mezzo ai motivi fitomorfi si trovano esagoni in rosso e oro con motivo radiale rosso al centro, detto \"a guscio di tartaruga\" (Kikko Hanabishi). Sulla tesa si ripete in modo circolare il motivo delle tre foglie su racemo con frutto. Lungo il bordo esterno della tesa motivi in oro alternati a tre linee e puntini disposti circolarmente.","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","","","Mudec - Museo delle Culture","","","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12431,"2o050-00205","3","01938562","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","composizioni di invenzione","Iscrizione/ Stemmi","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1830","ca.","1883","ante","Vimercati Sozzi Paolo","","1801/ 1883","","","","carta/ matita/ penna","mm","103","170","","","","","Il disegno con n. 578 raffigura una gemma che per i soggetti raffigurati - due cuori, una pianta e un fiore - e per il tipo e il significato dell' iscrizione rimanda al repertorio di Jacques Guay (1711-1793 c.), incisore di Luigi XV e allievo di Boucher, che fu il principale ispiratore delle sue gemme (vedi le pagg. 7, 9, 18, 21 e 22 dell'album). Il disegno con n. 577, al centro della pagina, è stato eseguito prima degli altri in questa pagina, e si può attribuite a una mano diversa, per la maggiore accuratezza e sicurezza di tratto e per la resa armoniosa dell'insieme. La famiglia Arrigoni, alla quale si riferisce, come dice l'iscrizione, lo stemma, era orinaria della Val Taleggio e risiedeva a Bergamo.","2007","buono","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [12432,"6c040-02630","3","02121584","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","nariguera","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","","","","","","","","","","","Cultura Moche (?)","","oro o tumbaga","cm","","","","3,8","","Naringuera o orecchino. Sulla nariguera sono raffigurati due uccelli e una testa di giaguaro: si tratta di un pezzo eccezionale sia per la tecnica di esecuzione sia per l¿armonia e l¿eleganza delle figure rappresentate.","","2013","discreto","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12433,"2o070-00154","3","01938590","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","veduta","Architettura illusionistica","Scena con grandioso tempio in stile romano-egizio","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XVIII","prima metà","1700","ca.","1749","ca.","Zanichelli Prospero","","1684/ 1772","attr.","","","carta bianca/ inchiostro bruno/ acquerellatura bruna","mm.","225","330","","","","","Il riferimento allo Zanichelli si deve all'attribuzione che compare sul supporto allegata dal collezionista Lampugnani, che si riferisce probabilmente all'epoca dell'acquisto (come dallo stesso appuntato in data 9/1963), in cui compare una descrizione dettagliata del disegno e la relativa valutazione; viene inoltre segnalato di confrontare con la tav. 14 del catalogo della \"Mostra di scenografi reggiani dal XVII al XX secolo\", a c. M. Degani, del 1957. Il confronto proposto non è risultato particolarmente esaustivo. Più utile appare esaminare le opere che vengono riportate nel volume \"L'arte del Settecento emiliano. Architettura, scenografia, pittura di paesaggio\" dei Musei Civici di Bologna (1979-80): qui nella sezione dedicata alla scenografia (a c. D. Lenzi, pp. 157-242) compaiono studi dello Zanichelli, di diverso soggetto, che rivelano qualche analogia con il disegno in esame (p. 286). Interessante anche il confronto con le scenografie riprodotte nel catalogo curato da M. Pigozzi dedicato a Francesco Fontanesi (\"F. Fontanesi 1751-1795. Scenografia e decorazione nella seconda metà del '700\", Reggio Emilia, 1988) in cui vi sono due progetti di decorazione (rispettivamente dei Civici Musei di Reggio Emilia e della Fondazione Giorgio Cini di Venezia, nn. 12-13 del catalogo, pp. 52-53) che evidenziano un analogo modo di comporre con prospettiva fortemente angolata in diagonale a sinistra, di ascendenza bibienesca (si veda in tal senso M. Pigozzi , \"I Bibiena a Reggio: dalla scenotecnica alla scenografia. Prassi, teoria, traduzione\" in \"Civiltà teatrale e Settecento emiliano\", a c. S. Davoli, Bologna 1986, pp. 207-22), nonchè il gusto insistito per il chiaroscuro, con la luce radente che colpisce il primo piano e le ombre portate che danno il senso della profondità alla scena (si veda anche il modo di ombreggiare le statue). Lasciano invece perplessi lo schematismo e l'eccessiva essenzialità della composizione, non consuete dei modi di Zanichelli solitamente caratterizzati da ritmi sinuosi e da un ridondante lessico decorativo.","2007","mediocre","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2007.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [12434,"6c040-02706","3","","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","cannuccia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Cultura coloniale o repubblicana","","fusione di lega di argento? incisione","","","","","","","Cannuccia o bombilla per il mate in lega di argento con fori per far passare i liquidi nella parte finale a forma di cucchiaino. Incisioni ornamentali a forme di righe diagonali sul corpo, e tre ordini di anelli a distanze regolari con motivi fitomorfi.","","2013","discreto","","","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12435,"2p120-00008","3","00662874","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","vetri","vaso","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1940","ca.","1950","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","vetro","cm","17,5","","","13,7","","Vaso a campana.","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [12436,"RL480-00057","3","00097735","R03/ S27","pittura","dipinto","","","crocifissione","Crocifissione","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Pinacoteca di Brera","","","","sec. XVI","","1510","ca.","1525","ca.","Bramantino","","1465-1530 ca.","","","","tela/ pittura a olio","","372","270","","","","","Sconosciuta è l'ubicazione originaria. Nel 1806 risulta già a Brera. Secondo il Mongeri (1872) la presenza dell'opera nel nucleo più antico di pitture della Pinacoteca di Brera, dimostrerebbe la sua originaria collocazione nella chiesa di Santa Maria di Brera, già degli Umiliati, dove avrebbe costituito un'anta d'organo. Il Mulazzani (1974) ipotizza invece una stretta connessione del dipinto con le sedute preparatorie del Conciliabolo di Pisa, svoltesi nel Duomo di Milano: il dipinto proverrebbe perciò proprio dal Duomo di Milano. Anche questa ipotesi deve essere però valutata con cautela. Il Longhi (1916) per primo ha rivalutato la poetica bramantiniana, soprattutto quella collegata ai suoi 'sogni di architettura nei fondi dei quadri'. L'edificio a destra, sotto la figura del demonio, è stata identificata come la cappella Trivulzio (edificio progettato dal Bramantino, ma giunto a noi in forma imperfetta) da numerosi studiosi, trasmette la concezione più completa degli ideali architettonici dell'artista, all'interno di una visione urbanistica di pura poesia. Secondo Mulazzani (1974) il dipinto rappresenterebbe le origini della Chiesa e della Cristianità, secondo un sermone di Aelredo di Rielvaulx in commento ad alcuni passi di Isaia, intese come 'Plenitudo Temporis' e 'Plenitudo Gentis'. Il cubo lontano a destra rappresenterebbe la roccia del deserto sulla quale si fermò Loth, e perciò simbolicamente il luogo dove nacque Cristo; la piramide simboleggerebbe l'esilio in Egitto, e l'edificio più in alto, a destra della Croce, la Sinagoga, sede di profeti e filosofi. La parte destra rappresenterebbe perciò tutto ciò che precede la religione cristiana e cioè la cultura ebraica che a sua volta affonda le sue radici nella cultura egiziana e pagana, viste tuttavia come imperfette (poste sotto il simbolo della luna e del diavolo); la parte sinistra rappresenterebbe l'avvento di Cristo con il suo sacrificio (la crocifissione), che ha vinto il demonio e liberato dalla terra, rendendola libera di fruttificare (gli alberi cresciuti a sinistra), il tutto illuminato dalla luce della Verità (il sole). Tale simbologia sarebbe stata adattata, sempre secondo il Mulazzani, dai circoli milanesi che invocavano una riforma della chiesa, ed in particolare dai prelati che organizzarono il Conciliabolo di Pisa le cui sedute preliminari avvennero nel Duomo di Milano (1510). La Navarro (1982) ha proposto invece di mettere in relazione la crocifissione con il circolo di Santa Marta, visto anche i legami degli intellettuali che vi facevano parte con con le figure coinvolte nei preparativi del Conciliabolo di Pisa. Stretti restano comunque i legami con la figura del Maresciallo Trivulzio, dal momento che evidenti sono le affinità fra quest'opera e la serie dei Mesi, per lui eseguiti dal Bramantino fra il 1504 ed il 1509. Il silenzio delle fonti su quest'opera del Bramantino potrebbe del resto essere spiegata anche con una committenza strettamente privata dell'opera che, come la serie degli arazzi raffiguranti i Mesi, potrebbe essere stata eseguita dal Bramantino per il trivulzio e perciò destinata al suo palazzo (già in via Rugabella).","","","proprietà Stato","1999.0","","","","Maderna, Valentina","1999.0","Faraoni, M.","","2006","ARTPAST","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [12437,"2p030-06517","3","00630695","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","poltrona","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","seconda metà","1750","ca.","1799","ca.","","","","","manifattura francese","esecutore","legno di noce/ intaglio||seta","cm","87","61","44","","","Coppia di poltrone con sostegni curvi e decoro intagliato a soggetto floreale; bracciolo a giorno con piccola imbottitura e schienale lievemente ricurvo; rivestimento in seta avorio.","","2012","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [12438,"6c040-01992","3","02120946","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","fusaiola","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Civiche Raccolte Archeologiche e Numismatiche","secc. XIII/ XVI","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura Azteca","","terracotta/ stampo","cm","","","","2,4","","Fusaiola in terracotta a forma tronco-conica, base piana, foro centrale, passante, cilindrico. Le pareti sono decorate con elementi illeggibili divisi dal motivo dei quattro punti cardinali.","","2013","cattivo","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12439,"6c070-01123","3","02122234","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","netsuke","","teatro, spettacolo e musica","maschera","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ intaglio/ doratura","cm","4,8","","","","","Netsuke in legno intagliato, raffigurante maschera del personaggio teatrale di O tobi de.","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12440,"6c040-02308","3","02121262","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","fuso","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Area Peruviana","","legno||terracotta","cm","","","","","23,5","Fuso con due fusaiole.","","","","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12441,"6c040-01802","3","02120756","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","bottiglia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. XIII/ XV","","","","","","","","","","Cultura Chimù","","terracotta/ stampo","cm||cm||cm||cm","22,5||10||6,9||6,37","||||||2,5","","||14,2||2,65||","","Bottiglia con camera pseudolenticolare, base piana circolare, superiormente un'ansa a staffa a sezione rettangolare con versatoio cilindrico. Impasto medio - fine di colore nero, ingobbio dello stesso colore. Cottura riducente. Esecuzione a stampo verticale. La bottiglia presenta due teste di lucertole che emergono ai lati dell'attaccatura dell' ansa alla camera (negli esemplari meglio conservati si vedono anche le zampe). Sull' ansa è applicata una scimmietta aggrappata al versatoio con le zampe anteriori.","","2013","","","1984.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","1991||2013","Aimi, Antonio/ Laurencich Minelli, Laura||Orsini, Carolina","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee||Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12442,"2L010-00388","3","00640929","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","ottavino","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XIX","metà","1840","ca.","1860","ca.","Forni Egidio","","marchio utilizz. da Primo Egidio Forni, 1812-1866, e fino al 1872","","","","palissandro||alpacca","mm","","","","18,5","307","Ghiere e 5 chiavi d¿alpacca, queste ultime imperniate su supporti metallici (Mib, Fa, Fa lunga, Sol#, Sib).","","1997","cattivo","proprietà Ente pubblico territoriale","2003.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2002.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [12443,"6c040-01970","3","02120924","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","testina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Civiche Raccolte Archeologiche e Numismatiche","secc. III/ VI","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura teotihuacana","","terracotta/ stampo","cm","2,8","2,9","","","","Testina di figurina fittile con viso ovale e deformazione cranica intenzionale bilobata; la testa è priva di capelli. Gli occhi sono fessurati mediante incisioni, abbastanza grandi ed allungati; sono visibili le sopracciglia le quali si uniscono alla radice del naso. Presenta palpebre in rilievo. Il naso è dritto con narici ben disegnate e larghe. La bocca è aperta, ben disegnata e con labbra sottili. Il collo è visibile solo nella parte posteriore. La figurina presentava orecchie o orecchini, ma quello che è visibile allo stato attuale sono le sedi degli stessi. Impasto: 5 YR LIGHT REDDISH BROWN 6/4 Ingobbio: 5 YR REDDISH BROWN 4/4","","2013","cattivo","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12444,"6c070-00061","3","01978035","R03/ Mudec - Museo delle Culture","scultura","kaki","","vegetali","kaki","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giovanni Battista Lucini Passalacqua","secc. XIX/ XX||secc. XVIII/ XIX","","1868||","ca.||","1912||","ca.||","","","","","manifattura giapponese","esecutore","bronzo/ fusione a cera persa||bronzo/ patinatura","cm","8","9","","","","Piccola scultura raffigurante un kaki secco (hoshigaki).","Insieme a quello fresco (amagaki), il kaki secco è considerato emblema di fecondità e felicità; i filamenti che uniscono tenacemente i semi tra loro simboleggiano il legame dei figli alla casa nativa.\n\nIn mostra all'Esposizione Storica d'Arte Industriale. Milano, 1874.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12445,"1j560-00065","3","","R03/ Università Cattolica del Sacro Cuore di Milano","pertinenze decorative","decorazione plastica/ dipinto","","decorazioni e ornati","Finte architetture||Candelabre","Decorazione plastico pittorica del finto coro","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","chiesa","basilicale","Chiesa di S. Maria presso S. Satiro","Via Torino","","","","","sec. XV","ultimo quarto","1482","post","1486","ante","Bramante, Donato","","1444-1514","","","","stucco||stucco/ modellatura a stampo||stucco/ incisione||stucco/ intaglio||stucco/ pittura||stucco/ doratura||terracotta||terracotta/ stampo||terracotta/ modellatura||terracotta/ pittura","","","","","","","Il finto coro della chiesa di Santa Maria presso San Satiro è contraddistinto, nella parte inferiore, dal prosieguo illusionistico della navata centrale con pilastri, archi, trabeazione e un ordine minore che simula in scorcio la presenza di navate laterali. Fa da fondale, sotto la lunetta, una parete scandita ai lati da due nicchie decorate da un motivo a valva di conchiglia, alla quale poggia il più recente altare che incornicia l'affresco miracoloso della Vergine con il Bambino. \nNel finto coro la trabeazione in cotto, i capitelli dei pilastri in stucco come anche gli elementi dell'ordine minore e le conchiglie delle nicchie del fondale, benché deformati per favorire l'inganno prospettico, riproducono fedelmente composizione e ornato dei medesimi elementi reali che decorano le navate e il transetto della chiesa.","Il finto coro della chiesa di Santa Maria presso San Satiro fu progettato e verosimilmente realizzato da Donato Bramante contemporaneamente all'intera costruzione dell'edificio, dunque nel giro di anni fra il 1482 e il 1486. Infatti la struttura della finta prospettiva simula un prolungamento della navata centrale con la presenza di tre campate, con pilastri e archi, e suggerisce l'esistenza di navate minori laterali per mezzo di un ordine minore: tutto ciò poteva essere stato pensato solo contemporaneamente alla progettazione e realizzazione di quelle che sono le reali navate della chiesa.\nPer l'apparato decorativo del finto coro non è stata ritrovata documentazione specifica ma si può immaginare che gli artisti emersi dai contratti per l'ornamentazione delle altre parti della chiesa, come la cupola, le navate, il transetto, le volte e la sacrestia, si siano occupati, sotto il diretto controllo di Bramante, anche della realizzazione di questa decorazione. Ricordiamo che per l'apparato plastico i nomi emersi dai contratti sono quelli di Agostino Fonduli, Giovanni Battagio e Gabriele Battagio, mentre per l'apparato pittorico quelli di Pietro da Velate, Giovanni Pietro Rizzi, Giovanni Angelo Mirofoli da Seregno, Antonio Raimondi e Antonio da Pandino.\nNumerose campagne di restauro eseguite tra il XVII e il XX secolo hanno modificato notevolmente l'assetto decorativo originario della chiesa. Per quando concerne il finto coro sappiamo nello specifico che già nel 1693 venne attuato un rinnovamento della zona presbiteriale con la costruzione di un nuovo altare, di una nuova cornice per l'affresco votivo e di una nuova balaustra. Probabilmente in quell'occasione si procedette a restaurare anche lo sfondo prospettico fortemente deteriorato come riportano le visite pastorali del 1611 e del 1689. Lavori più radicali vennero però attuati fra il 1819 e il 1820 con il rifacimento della parte inferiore del finto coro e la costruzione di un nuovo altare. Per far fronte al fenomeno dell'umidità di risalita fu infatti realizzata un'intercapedine che isolasse gli intonaci dalla muratura. Ciò comportò, per evitare alterazioni nei piani prospettici, un assottigliamento del paramento murario e anche il conseguente rifacimento dei capitelli, delle cornici e della trabeazione. Per quanto riguarda gli intonaci e le decorazioni venne affidato al pittore Gaetano Vaccani nel 1819 l'incarico di un loro ripristino. Nello stesso anno il pittore Agostino Comerio rappresentò il Miracolo della Beata Vergine pugnalata da Massanzio nella grande lunetta che andò a sostituisce una rappresentazione più antica con Dio padre circondato da angeli. Nel 1820 si costruì il nuovo altare su progetto dell'architetto Felice Pizzagalli che fornì una nuova incorniciatura all'affresco duecentesco della Vergine con il Bambino. Negli anni 1937 e 1938 vennero attuati altri importanti lavori di restauro e consolidamento realizzati dall'architetto Gino Chierici. Si procedette infatti con opere di sottofondazione dell'intera parete, di cucitura delle lesioni e di ispessimento della muratura nella zona centrale del finto coro con lo spostamento dell'affresco della Vergine con il Bambino verso l'interno della chiesa di circa 20 cm. Contemporaneamente furono rinnovati gli intonaci e restaurate le decorazioni a candelabra delle lesene a opera del pittore Romildo Scaramuzza. Dopo altri interventi nel Dopoguerra agli intonaci, fra il 1983 e il 1992 è stata avviata una nuova campagna di restauro che ha portato a operazioni di pulizia e consolidamento e con la quale si è cercato di mantenere memoria, laddove possibile, anche dei vari restauri passati.","2016","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2016.0","","Università Cattolica del Sacro Cuore di Milano","Rovetta, Alessandro","Grassi, Roberto","","","","","","","",514684.00333000004,5034376.8525,1,1,"DUOMO",45.46276390814447,9.187827149110404,"(45.46276390814447, 9.187827149110404)"],
    [12446,"6c070-01030","3","02122141","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","elsa","","decorazioni e ornati","farfalle e fiori","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","lega metallica/ agemina||metallo/ doratura","cm","6,2","5,8","","","","Elsa (tsuba) in lega metallica shakudo di forma all'incirca circolare (marugata). Superficie lavorata a bulino con puntinatura regolare (nanako) decorata con rami di pruno (ume) e farfalle stilizzate in alto rilievo (takabori), con dettagli in agemina di metallo dorato ad alto rilievo (takazogan).","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12447,"6c040-02008","3","02120962","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","testina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Civiche Raccolte Archeologiche e Numismatiche","secc. XV/ XVI","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura Azteca","","terracotta/ stampo","cm","3,1","2","","","","Frammento di figurina in terracotta. Il frammento raffigura la testa di un cane del quale è possibile riconoscere solo la bocca fessurata e tracce degli occhi.","","2013","cattivo","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12448,"6c070-01211","3","02122322","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","coperchio","","decorazioni e ornati","motivi decorativi geometrici||motivi decorativi floreali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","porcellana/ pittura/ doratura","cm","4","","","11,3","","Coperchio per contenitore circolare con pomolo circolare svasato e decorato a fiori e oggetti non meglio identificati in blu sotto coperta e rosso, verde e oro sopra coperta, secondo la tavolozza Imari.","","2010","cattivo","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12449,"6c070-00682","3","02056793","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","elmo","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giussani","secc. XVII/ XVIII","","1650","ca.","1799","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","ferro||feltro||cuoio/ laccatura","cm","30","34","","","","Elmo (kabuto) in ferro con interno in feltro. Collare a cinque lamine legate con filo di cuoio laccato di rosso.","La forma di questo elmo è evidentemente europea e non giapponese. In particolare essa ricorda quella nota in italiano come zuccotto, in voga fin dal XV secolo. I giapponesi conobbero questo tipo di elmo tra la metà del XVI e l'inizio del XVII secolo, allorché gli europei raggiunsero per la prima volta l'arcipelago. Gli stessi armaioli giapponesi cominciarono da subito a realizzare elmi che imitassero quelli europei, e perciò noti come nanban kabuto (letteralmente \"elmo dei barbari del sud\").\nIn quello stesso periodo accadde anche che i militari giapponesi usassero originali oggetti europei, magari adattandoli con opportune modifiche al proprio gusto. E' successo, ad esempio, per una nota armatura attualmente conservata nel tempio Kishu Toshogu nella prefettura Wakayama, composta da pezzi di un'armatura italiana della fine del XVI secolo, donata da Tokugawa Ieyasu al suo decimo figlio Yorinobu (1602-1671).","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12450,"Q1010-00323","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","paesaggio","Colli, Monte Cucco e Vodice, luoghi della prima guerra mondiale","Monte Cucco e Vodice","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XX","","1918","ante","1918","ante","Zago Luigi","","1894/ 1952","","","","olio su cartoncino","cm","59","75","","","","","","1999","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [12451,"6c040-01853","3","02120807","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","bicchiere","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Cultura Chimù","","","cm||cm","17,8||","","","16,7||9,4","","Bicchiere cilindrico a base piana con camera che si estende nel corpo del pappagallo applicato a un lato. Impasto di colore grigio, ingobbio di colore nero. Cottura riducente. Esecuzione a stampo verticale. Il bicchiere è decorato per incisione con linee orizzontali parallele.","","2013","discreto","","1984.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","1991||2013","Aimi, Antonio/ Laurencich Minelli, Laura||Orsini, Carolina","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee||Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12452,"6c040-02480","3","02121434","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","scultura","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","","","","","","","","","","","Cultura Chavin?","","pietra","cm","15","","","","","Scultura in pietra. Reperti come questo sporgevano dalle mura del Tempio Tardo di Chavín de Huántar, nelle quali erano conficcate come chiodi. A parte quelle ancora conservate in situ, esse sono diventate rarissime dopo che l¿alluvione del 1945 trascinò nel rio Mosna tutte quelle che fino ad allora erano state scavate da Tello. Hanno, in genere, volti dai tratti pardiantropi o ofidomorfi, come in questo caso. Gli occhi in rilievo con le pupille particolarmente accentuate potrebbero rappresentare uno stato di trance (Antonio Aimi). L'opera è realizzata in una pietra arenaria molto friabile, diversamente da quelle antiche che erano in roccia vulcanica. Inoltre la testa è stata modellata imitando l'unico esemplare ancora in situ di cabeza clava, osservabile sull'angolo sud ovest dell'edificio A di Chavin de Huantar. Gli elementi \"copiati\" sono il doppio canino superiore e, in parte, la forma delle narici che però risulta scarsamente dettagliata, mancando tutti i particolari della parte superiore delle stesse. Questo perché chi ha imitato il pezzo lo ha osservato dal basso (essendo infisso a più di due metri d'altezza) e non ha potuto notare tutti gli elementi decorativi nel dettaglio. Lo stesso dicasi per l'appendice sagitale o così detto moño, anche in questo caso ubicato scorretta","","2013","buono","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12453,"2o060-00261","3","01938501","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","Apparizione della Madonna a Lourdes","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","fine/inizio","1890","ca.","1910","ca.","Morgari Luigi","","1857/ 1935","attr.","","","cartoncino/ matita/ penna/ inchiostro/ acquerellatura","mm.","208","130","","","","A penna e inchiostro nero, acquerello grigio e tracce di matita su cartoncino bianco.","Questa \"Apparizione della Madonna a Lourdes\" appartiene ad un ampio gruppo di disegni che alcune scritte, poste per lo più sui cartoncini di supporto, attribuiscono genericamente ai \"Morgari\": il riferimento è alla nota dinastia di pittori piemontesi che lavora intensamente a Torino e nell'intero Piemonte per tutto il XIX secolo e parte del XX. Per ragioni di stile, questo foglio sembra databile agli ultimi anni dell' '800 o ai primi del '900: e potrebbe quindi essere assegnato a Luigi Morgari (Torino 1857 - 1935), figlio di Paolo Emilio, conosciuto soprattutto per la sua vasta produzione di carattere religioso.","2007","mediocre","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [12454,"6c040-02560","3","02121514","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","fascia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","","","","","","","","","","","Cultura Paracas Necropolis","","tela/ ricamo","cm","","7","","","170","Sulla fascia sono ricamati degli uccelli, l'indumento si presenta a metà della lavorazione: alcuni uccelli sono stati ricamati completamente, altri solo a metà con fili sciolti. Nella maggior parte dei casi la bordura ha delimitato solo il contorno esterno della figura aviforme.","","2013","discreto","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12455,"6c070-00477","3","01978277","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","borsa per tabacco","","animali","granchio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","pelle||bronzo||oro/ agemina","cm","6","12","","","","Borsa da tabacco (tabako-ire) in pelle. Sul lembo di chiusura della borsetta è presenta una fibbia (kanagu) in bronzo ageminato in oro raffigurante un granchio (kani).","L'uso maschile di portare appesa alla fascia obi la borsa del tabacco da fumo venne in auge nei primi decenni del periodo Tokugawa (1615-1868).","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12456,"6c040-04106","3","02166747","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","bottone","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Dono Brentano Robecchi","sec. XIX","fine","1960","post","1980","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","bronzo/ patinatura||bronzo/ doratura||bronzo/ bulinatura||bronzo/ sbalzo","cm","0,7","","","3,5","","Elemento di netsuke del tipo kagamibuta, in bronzo patinato e dorato, a forma di bottone rotondo. Superficie martellata (tankin) con puntinatura irregolare (ishime), lavorata a rilievo (takanikubori), incisione (chokin) e agemina d'oro (kinzogan). Decoro di grillo tra erbe autunnali susuki con luna.","L'oggetto era inserito all'interno di un elemento di avorio o di legno scavato a coppetta tonda con un foro al centro dal quale usciva il cordoncino che teneva attaccato internamente il bottone di bronzo.\nEsemplare di una produzione di epoca Meiji (1868-1912), destinata all'esportazione verso l'Occidente.","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12457,"6c040-02296","3","02121250","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","testa","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. VII/ X","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura del golfo del messico","","terracotta/ modellato","cm","10","","","","","Testa di figura fittile antropomorfa. Il volto è subtriangolare, con naso prominente e labbra sporgenti. Gli occhi e le sopracciglia sono realizzati mediante incisioni. Si osservano resti di uno degli orechini circolari, nonché di un copricapo o acconciatura che si diparte dai due lati del capo rasato. Impasto beige. Cottura ossidante.","","2013","mediocre","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12458,"6c040-01971","3","02120925","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","figurina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Civiche Raccolte Archeologiche e Numismatiche","secc. X/ XVI","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura mixteca","","terracotta/ stampo","cm","5,1","2,6","","","","Figurina fittile femminile. Il viso è quasi totalmente eroso. Il naso è lungo ed importante. La figurina è rappresentata stante con le mani posate sul ventre. Porta un copricapo semilunato costituito da tre cordoni. Porta inoltre orecchini ad anello, una collana a più fili di cui l¿ultimo filo presenta pendenti. La figurina veste una gonna a balze orizzontali ed un quemitl (corpetto) e forse un mantello. La figurina presenta il verso piano. Impasto: 2.5 YR REDDISH GRAY 5/1 Ingobbio: 5 YR REDDISH YELLOW 7/6 Cottura: Ossidante.","","2013","cattivo","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12459,"q7020-00100","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","vaso","","decorazioni e ornati","elementi decorativi geometrici","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XX","secondo quarto","1922","ca","1923","ca","","Regia Scuola di Ceramica","1919/ 1925","attribuito","ambito faenziano","","maiolica","cm","24,5","","","19,2","","Vaso ovoidale, con corpo apodo e bocca stretta priva di colletto. \nLa superficie, interamente rivestita di smalto verde-azzurro scuro, variegato di picchiettature a lustro cangiante ramato, è mossa da sei simmetriche costolature verticali che, poco oltre la fascia mediana, si sviluppano in spigoli smussati. Sotto la base, con lustro, è dipinta la marca composta dalla dicitura \"FAENZA\", dallo scudo inquadrato affiancato da due palme incrociate e dall'indicazione \"R. Scuola\", unitamente alle sigle di matricola \"46\" e \"117\".","Il vaso, databile agli inizi degli anni venti del XX secolo, è stato realizzato dalla Regia Scuola di Ceramica di Faenza, ed esposto, nell'ottobre del 1923, alla Prima Mostra Internazionale delle Arti Decorative di Monza. \nL'opera è un'eloquente testimonianza della qualità didattica che, in seno alla Regia Scuola di Ceramica negli anni 1919-1925, si rifletteva sugli allievi grazie a un perfetto connubio tra la sensibilità di Domenico Rambelli, incline alle forme sintetiche di solida struttura plastica ma sottilmente mossa da passaggi in rilievi levigatissimi, unitamente alla sapienza tecnologica di Anselmo Bucci. Davanti a un'opera di cotanta qualità artistica appare qui utile rilevare l'accorta politica di acquisizione seguita dalle civiche raccolte milanesi che, con rara lungimiranza, aggiornavano le loro collezioni selezionando, in seno alle più prestigiose manifestazioni d'arte del momento, il meglio della ceramica contemporanea.","2015","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","2015.0","","S27","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [12460,"2o070-00126","3","00642430","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","allegorie, simboli e concetti","Figure allegoriche","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","metà","1840","ca.","1860","ca.","Morgari Paolo Emilio il Vecchio","","1815/ 1882","attr.","","","carta preparata grigia/ inchiostro/ acquerellatura grigia/ biacca","mm.","205","283","","","","","Per i soggetti raffigurati (statue con personificazioni delle aree regionali della penisola italiana insieme a quelle del Diritto e della Costanza/Fede) potrebbe trattarsi di bozzetti per una prima idea della decorazione della Sala del Nuovo Parlamento Subalpino di Torino in Palazzo Carignano (il cui soffitto veniva ornato da Francesco Gonin con le Arti e le Scienze), sostituita poi dalla raffigurazione a monocromo delle Scienze, oppure potrebbero essere in relazione con le figure allegoriche dell'atrio municipale di Torino (la Legge, la Diplomazia, la Guerra e l'Industria), citati entrambi dalle fonti. Stando alle scritte apposte vicino alle figure delle regioni, quasi tutte sedute, dovevano comparire accanto le personificazioni delle città più importanti, le quali, sempre facendo riferimento alle scritte autografe presenti sul foglio, dovevano essere disposte di fronte o di fianco (es. \"Statua Piemonte, di fronte Torino\", \"Lombardia di fianco, Milano\"). Le statue erano inoltre collocate secondo un preciso ordine, indicato da lettere (da A a N) o da numeri romani (I-V); veniva precisato che esse dovevano essere poste \"Tutte all'altezza da terra di Metri 21.00\" e veniva segnalata l'avvertenza che \"la direzione delle frecce indica la parte che debbono guardare le statue di profilo\". Il riferimento cronologico più adeguato dovrebbe essere circoscrivibile agli anni compresi tra il 1860-70, all'epoca in cui si realizzano i suddetti lavori di abbellimento dei menzionati palazzi. In particolare riguardo all'aula ad anfiteatro allestita nel 1848 per il Nuovo Parlamento di Palazzo Carignano, posta nell'antica sala circolare realizzata da Guarino Guarini (1679) su incarico del principe Emanuele Filiberto di Savoia Carignano, si segnala che la decorazione ad affresco fu eseguita da F. Gonin (1808-1889) insieme ad Angelo Capisani, Angelo Moja e Grazioso Rusca ed andò a sostituire la precedente progettata da Filippo Nicolis di Robilant (con la collaborazione di Leonardo Marini e dei fratelli Galliari per la volta). Essa accolse il 10 maggio 1848 i 204 rappresentanti del Regno Sardo e quindi i 387 membri del parlamento del Regno d'Italia. Riguardo ai disegni in esame sembra da escludere che essi possano essere messi in relazione con le otto figure stanti realizzate da Rodolfo Morgari (1827-1909), fratello di Paolo Emilio il Vecchio e nominato dal re nel 1858 \"pittore e reaturatore dei Regi Palazzi\", pur con analogie nell'impostazione del soggetto, per la facciata di Palazzo Ferrero d'Ormea, già Guarene, edificato su disegno dell'architetto Amedeo di Castellamonte (1613-1683), che andarono a sostituire quelle settecentesche create da Sebastiano Galeotti dopo i lavori ottocenteschi di ristrutturazione operati da Giuseppe Maria Talucchi.","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2006.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [12461,"2o090-00161","3","01973932","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","","DIVINITA'","L'immortale Chokaro","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","metà","1840","ca.","1860","ca.","","","","","ambito giapponese","esecutore","avorio tinto||avorio dipinto","mm.","42","26","22","","","L'immortale Chokaro (in cinese Zhang Kelang) è qui raffigurato stante con espressione sorridente e lunga barba a punta, mentre con la mano destra capovolge la fiasca a zucca dalla quale fuoriesce il mulo.","Nell'ambito dei netsuke, le raffigurazioni più antiche mostravano solitamente Chokaro non accompagnato dal mulo, identificabile però come tale per la presenza della fiasca a zucca; solo in seguito, nel XIX secolo, si diffuse l'iconografia in cui lo si vede insieme all'animale; in alcuni casi, addirittura, la sua presenza è solo suggerita da una composizione in cui viene rappresentata la zucca dalla quale fuoriesce il mulo.","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [12462,"6c040-01828","3","02120782","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","collana","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. III/ XVI","","","","","","","","","","Culture della costa del Perù","","taglio/ levigatura","cm","","","","","360","Collana costituita da piccole conterie di pietra, rosse, viola e bianche; queste ultime sono anche di conchiglia e di osso. Lavorazione a taglio e levigatura in modo da ottenere un corpo tubolare, quindi affettatura in dischetti e perforazione biconica o cilindrica di ciascuno di essi. Affettatura mediante sega a corda, perforazione mediante trapani rotanti, taglio con metodo misto: sega a corda e coltelli di petra. Il filo nel quale sono inserite le conterie è recente.","","2013","","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12463,"6c070-00079","3","01978053","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","bruciaprofumi","","mitologia","leone cinese","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XVIII/ XIX","","1700","ca.","1867","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","bronzo","cm","13,5","","","","","Bruciaprofumi (koro) in bronzo con corpo globulare, tre piedini, due anse all'insù, coperchio traforato con presa a forma di \"leone cinese\" (karashishi).","Si data ampiamente alla seconda metà del periodo Edo (1603-1867). Questo tipo di incensiere riprende la forma di modelli cinesi arcaici (in cinese ding; in giapponese kanae), caratterizzati da corpo sferico, tre piedini, coperchio - più spesso bombato - con fori per l'aereazione e manici all'insù; comune, sia nei prototipi cinesi sia nelle versioni giapponesi, la presa a forma di karashishi. In Giappone oggetti simili erano utilizzati soprattutto nei templi buddhisti.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12464,"6c040-02002","3","02120956","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","testina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Civiche Raccolte Archeologiche e Numismatiche","secc. I a.C./ V","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura zapoteca","","terracotta/ modellato","cm","4,9","3,2","","","","Testina di figurina fittile. Il frammento raffigura la testa di un personaggio con occhi obliqui, definiti da palpebre (e/o sopraccigli) accentuati, bocca socchiusa, labbra carnose, orecchini circolari. La figurina presenta un volto di forma vagamente rettangolare ed allungato verso l¿alto, il mento è quasi inesistente. Impasto: 5 YR REDDISH YELLOW 7/6. Cottura ossidante","","2013","cattivo","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12465,"6c040-01901","3","02120855","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","testina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Civiche Raccolte Archeologiche e Numismatiche","secc. II/ IV","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura teotihuacana","","terracotta/ modellato","cm","3,2","2,8","","","","Testina di figurina fittile, con possibile deformazione cranica e fronte molto ampia. Gli occhi sono fessurati. Il naso è grande e decentrato rispetto all¿asse di simmetria del volto. Della bocca, anch¿essa decentrata, si nota solo il labbro superiore in rilievo. Vi è traccia di un copricapo, forse di piume, nella parte laterale sinistra e presenta anche il collo. \nImpasto: 7.5 YR PINKISH GRAY 7/2 Ingobbio: 5 YR REDDISH YELLOW 7/8 Cottura: Ossidante.","","2013","cattivo","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12466,"6c070-01169","3","02122280","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","netsuke","","teatro, spettacolo e musica","danzatore","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ intaglio/ pittura","cm","4,6","","","","","Netsuke in legno intagliato e policromato raffigurante un danzatore (di kyogen?).","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12467,"6c040-01758","3","02120712","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","frammento di fascia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. VII/ VIII","","","","","","","","","","Cultura Nasca-Huari","","cotone e fibra di camelide/ arazzo","cm","","3,5","","","32,5","Striscia di tessuto a fondo giallo con figurine di animaletti quadrupidi rossi, bianchi e viola.","Cfr. Si conoscono altri due frammenti probabilmente dello stesso tessuto: \n\n-Museum der Kulturen Basel, Inv. 92.92 - Provenienza Leeman\n-Museum für Gestaltung Zürich Inv. 1952-0009 - Provenienza - Provenienza Schmidt Pizarro","","","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2014","Orsini, Carolina","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12468,"6c080-00153","3","02166557","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piattino da caffè","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","1860","post","1880","ante","","","","","","","","cm","2,5","","","12,5","","Piattino da caffè.\nDecoro a motivo fitomorfo costituito da tre foglie disegnate con tratteggio e ombreggiatura in marrone tendente al grigio, disposte su recemi dorati. La decorazione si trova al centro del piatto, all'interno di un cartiglio tondo formato da fogliette dorate e motivi a nuvola dal contorno marrone. Intorno girali in oro bordati di nero con foglie a smalti duri di colre verde marino e verde chiaro e fiori a smalti duri viola e blu e smalti a piccolo fuoco in rosso e rosa. In mezzo ai motivi fitomorfi si trovano esagoni in rosso e oro con motivo radiale rosso al centro, detto \"a guscio di tartaruga\" (Kikko Hanabishi). Sulla tesa si ripete in modo circolare il motivo delle tre foglie su racemo con frutto. Lungo il bordo esterno della tesa motivi in oro alternati a tre linee e puntini disposti circolarmente.","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","","","Mudec - Museo delle Culture","","","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12469,"6c040-02126","3","02121080","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","accetta","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Raccolta Etnografica Museo di Storia Naturale","secc. III/ XVI","","","","","","","","","","Mesoamerica","","basalto/ taglio/ levigatura","cm","","4,5","","","10,9","Accetta in basalto, a forma sub trapezioidale, bifacciale, sezione biconvessa, tallone rastremato arrotondato, tagliente rettilineo, levigatura relativamente curata solo sul tagliente.","","2013","buono","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011||2014","Domenici, Davide||Amato, Flavia","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee||Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12470,"2o090-00053","3","01967264","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","Uomo e animali","Sesshu","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di netsuke di Giacinto Ubaldo Lanfranchi","secc. XIX/ XX","fine/inizio","1890","ca.","1910","ca.","Gyokuzan","","1842/ 1900 ca.","","","","avorio dipinto||madreperla||corallo||corno||metallo","mm.","27","28","25","","","La composizione, realizzata utilizzando una certa vaietà di materiali diversi, raffigura un adolescente inginocchiato, con le mani legate dietro la schiena. Ai suoi piedi è posto un vassoio sul quale si trovano due topolini.","La scena si riferisce senz'altro ad un episodio relativo alla giovinezza del celebre pittore Sesshu Toyo (1420-1506), il più autorevole esponente nel genere della \"pittura a inchiostro\" (suibokuga) di tradizione cinese.","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [12471,"6c040-02115","3","02121069","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","scheggia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Cultura San Blas-Puelche-Tehuelche","","selce/ percussione/ pressione","cm","","1,2","","","3,3","Scheggia corticale in selce, non presenta ritocchi funzionali","","","","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2014","Amato, Flavia","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12472,"1j560-00078","3","","R03/ Università Cattolica del Sacro Cuore di Milano","pertinenze decorative","decorazione plastica","","decorazioni e ornati","Decorazioni fitomorfe||Grandi teste||Putti","Decorazione plastica della sacrestia","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","chiesa","basilicale","Chiesa di S. Maria presso S. Satiro","Via Torino","","","","","sec. XV","ultimo quarto","1482","post","1483","ante","Bramante, Donato||Fonduli, Agostino","","1444-1514||","","","","stucco||stucco/ modellatura a stampo||stucco/ incisione||stucco/ intaglio||stucco/ intonacatura||terracotta||terracotta/ stampo||terracotta/ modellatura","","","","","","","Il primo ordine della sacrestia di Santa Maria presso San Satiro sorregge una trabeazione completa con architrave, fregio e cornice. L'architrave è segnato da quattro modanature: tre lisce sormontate da una quarta più aggettante con motivi a foglie frastagliate. Segue un ricco fregio alloggiato in otto spaziature rettangolari definite da elementi aggettanti piegati anch'essi a libro - come le lesene sottostanti - e decorati da vasi con rameggi fitomorfi. Ogni spaziatura esibisce al centro, all'interno di serti vegetali, grandi teste in cotto rappresentanti uomini giovani e imberbi alternati a uomini invece più maturi, tutti con lo sguardo rivolto verso l'alto, affiancati ai lati da sedici gruppi di putti, anch'essi in cotto. Ogni gruppo è costituito da un minimo di tre a un massimo di cinque putti e si diversifica sulla base delle differenti azioni che essi stanno compiendo: la maggior parte sta suonando strumenti musicali, altri cantando, altri ancora o danzando o giocando tra di loro. Terminano la trabeazione una prima cornice liscia, seguita da una seconda a ovuli e una terza molto aggettante segnata da baccellature e piccoli rudenti.","La sacrestia della chiesa di Santa Maria presso San Satiro fu progettata da Donato Bramante e realizzata sotto la supervisione dell'architetto almeno a partire dal 1482. Nel 1483 doveva essere certamente completata se, l'11 marzo di quell'anno, Agostino Fonduli s'impegna a realizzare, entro l'inizio del mese di maggio, un fregio grande composto da otto teste e sedici riquadri con putti: parte delle decorazioni fittili documentate del noto plasticatore per la chiesa milanese e unanimemente riconosciute dalla critica come elementi ornamentali da destinarsi alla sacrestia.\nAlcune trasformazioni all'ambiente sono state attuate nel corso del XIX secolo. Nel 1841 l'architetto Felice Pizzagalli si occupò della sistemazione dell'accesso, tamponando l'entrata originaria che dava verso locali attigui alla chiesa. Furono però del 1856 le modifiche più significative operate dall'architetto Giuseppe Vandoni in occasione dell'adattamento dell'antica sacrestia a battistero. Venne infatti in quell'occasione aperto un nuovo ingresso, sfondando una nicchia del lato nord-ovest, e creato un corridoio per collegare l'ambiente direttamente con la chiesa a livello della seconda campata della navata destra. All'interno furono sostituite da Paolo Gozzoli le originali basi in cotto con elementi in pietra di Viggiù e furono rifatte buona parte delle decorazioni delle lesene e degli intonaci delle nicchie. Nella parte superiore venne ricostruito il corridoio passante che si presentava parzialmente chiuso da murature, si rimaneggiò l'intonaco delle volte e si consolidò il lanternino. Nel 1857, dopo aver rifatto il pavimento a mosaico con motivi decorativi ottagonali, fu collocato al centro dell'ambiente il nuovo fonte battesimale. Dopo un secolo, nel 1957, nuovi restauri affidati al Genio Civile sono stati finalizzati all'eliminazione di locali di servizio attigui e all'interno della struttura è stato nuovamente sostituito il pavimento con l'attuale in marmo rosso di Verona. A opera di Franco Milani si è proceduto anche a una pulitura di tutte le decorazioni, sia in stucco che in cotto, pesantemente annerite dalle verniciature ottocentesche. Pure gli intonaci della volta sono stati rifatti eliminando le partiture a cerchi decrescenti.","2016","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2016.0","","Università Cattolica del Sacro Cuore di Milano","Rovetta, Alessandro","Grassi, Roberto","","","","","","","",514684.00333000004,5034376.8525,1,1,"DUOMO",45.46276390814447,9.187827149110404,"(45.46276390814447, 9.187827149110404)"],
    [12473,"2o060-00329","3","01967186","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","sacro","Scena classica","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XVIII","","1775","ca.","1780","ca.","Peyron Jean François Pierre","","1744/ 1814","attr.","","","cartoncino/ pittura a tempera/ biacca","mm.","429","319","","","","A tempera nera, grigia e biacca su cartoncino. Si tratta, con ogni probabilità, di un modelletto.","Una foto del disegno, non datata, è conservata nell'album Lampugnani D. 6; una seconda, accompagnata dall'attribuzione a Luigi Sabatelli, si trova nell'album D. 13.\nQuesto bozzetto a tempera, di bellissima qualità, è certamente preparatorio per un dipinto finora non identificato; e di difficile decifrazione è il soggetto, probabilmente una scena di storia antica. Colpisce, nel bozzetto, il classicismo raffinatissimo, denso di rimandi alle soluzioni di Nicolas Poussin nella nobile oratoria dei gesti, nella scena spoglia e severa di nuda pietra , nella composizione calibratissima, nelle pieghe lentantemente cadenzate dei panneggi: modi molto simili, mi sembra, a quelli che, verso il 1780, andavano sperimentando gli artisti francesi in soggiorno di studio a Roma, riuniti nella cerchia davidiana. In particolare, mi sembra molto interessante il confronto con alcune cose di Jean Pierre Peyron, pittore francese di origine provenzale che arriva a Roma nel 1775, insieme a Jacques Louis David, e a Roma si ferma per alcuni anni: si veda, soprattutto, il gruppo delle fanciulle in pianto nel grande quadro con \"I giovani ateniesi e le giovani ateniesi\", del 1777-78, di identica composizione elegantemente ritmata, e appena più lieve nelle pieghe dei panneggi (Londra, Wellington Museum, Apsley House; cfr. P. Rosenberg \"Pierre Peyron 1744-1814\", Parigi 1983, tav. I, cat. 20); o la scena severa e i gesti nobilmente misurati del \"Belisario\" che Peyron dipinge a Roma nel 1779 (Tolosa, Musée des Augustins; cfr. \"David e Roma, catalogo della mostra, Roma 1981, pp. 189-190, cat. 52). A mio avviso, quindi, Jean Pierre Peyron potrebbe essere l'autore del modelletto della collezione Lampugnani.","2008","mediocre","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [12474,"6c040-02206","3","02121160","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","figurina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. I/ III","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura teotihuacana","","terracotta/ modellato/ pittura","cm","2,9","1,7","2,4","","","Figurina fittile antropomorfa sedente, con volto prognato e grandi occhi le cui pupille sono rese tramite due sfere in evidenza e sono incastonate in cavità orbitali a mandorla. Il naso non è presente. La boccaè fessurata con il labbro superiore sporgente. La figura è ritratta seduta, ha il busto molto corto ed il collo tozzo, le gambe sono lunghe; forse un braccio è quello che si vede sopra le gambe e che regge uno strumento a forma di V rovesciata. La figurina presenta dei grandi orecchini discoidali appliquè. Il copricapo è formato da una larga fascia, sulla cui sommità si notano dei resti di basi di elementi verticali, il copricapo è cavo all¿interno e con base piatta. La figura veste un mantello annodato sul davanti ed una tunica. La figurina rappresenta probabilmente un dignitario sedente Vi sono tracce di pittura bianca e rossa.","Figurine simili a questa sono state rinvenute in cache di offerta. La presenza di tracce di policromia suggerisce che anche questa provenga dal saccheggio di una offerta e che non sia rimasta esposta alle intemperie.","2013","buono","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12475,"6c040-01978","3","2120932","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","testina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Civiche Raccolte Archeologiche e Numismatiche","secc. X/ XVI","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura zapoteca","","terracotta/ stampo","cm","5,6","5,2","","","","Testina di figurina fittile, dal volto ovale. Gli occhi sono leggermente infossati e a forma di mandorla allungata. La figurina porta un complesso copricapo a turbante costituito da diversi elementi che sono, dal basso verso l¿alto: una fascia a torciglione, una fascia semplice, un serpente avvolto nelle sue spire. La figurina porta degli orecchini .Impasto: 5 YR GRAY 6/2, Cottura: Ossidante.","","2013","cattivo","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12476,"6c070-00331","3","01978182","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","spada","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XVIII/ XIX","","1700","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","metallo||legno/ laccatura||argento||legno","","","","","","","Spada con fodero (saya) laccato chiaro, con lamine in argento. Manico in legno.","","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12477,"6c040-02378","3","","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","scultura zoomorfa","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Lo Curto","","","","","","","","","","","Cultura Cuna","","legno/ intaglio","cm","32,5","","","","","Figurina zoomorfa lignea appena sbozzata.","","","","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","De Palma, Maria Camilla","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12478,"2o090-00213","3","01973984","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","","DIVINITA'","Okame nel rito di oniyarai","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","ultimo quarto","1875","ca.","1899","ca.","Gyokushu","","ultimo quarto sec. XIX","","","","avorio tinto||avorio dipinto","mm.","40","42","27","","","La composizione che caratterizza questo okimono mostra, in piedi al centro, Okame che estrae da una misura per riso in legno (masu) dei fagioli secchi, per poi lanciarli versi i quattro oni che la circondano nel rito dell'oniyarai: uno di questi, preso di mira da Okame, si protegge dal lancio letale con un cappello di paglia, mentre gli altri osservano la scena alquanto preoccupati; nella composizione compaiono inoltre alcuni altri oggetti, tra i quali un ventaglio pieghevole ed uno scettro ju-i.","Il Davey (1974, p. 462, n. 448) riconduce questa firma ad un netsukeshi attivo nel tardo XIX secolo, specializzato nella realizzazione di composizioni con figure molto elaborate in avorio. Per un altro netsuke realizzato da questo stesso artista v. inv. n. 5499. Disegnato dal Meinertzhagen, che nello scheda così lo descrive: \"ivory-group. Okamé performing the New Year's ceremony or \"oni-yarai\" by scattering dried beans over four struggling \"onis\". Sig. Gioku-shu [sic!] (very cleverly carved group with a deal of careful detail trhowing a good deal of spirit: but to the traines eye misses really fine workmanship and artistry feeling: early Meiji work, made fo the foreign market but neverthless duplasis unusual merit in its class. Of same school as shugioku [sic!]\". Il Meinertzhagen conosceva almeno altri due opere di questo artista (MCI 1986, I, p. 105).","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [12479,"6c040-02617","3","02121571","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","figurina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. III/ VI","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura teotihuacana","","terracotta/ modellato||testa a stampo","cm","10","","","","","Figurina fittile antropomorfa raffigurante un uomo nudo in posa dinamica, con un braccio in avanti e uno indietro. Il corpo è modellato con rotoli di argilla, mentre il volto è realizzato a stampo. La posizione dell'individuo suggerisce che possa trattarsi di un guerriero, ma la carenza di vesti e altri attributi rende impossibile definirlo con certezza. Impasto senape. Cottura ossidante.","","2013","mediocre","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12480,"6c040-01946","3","02120900","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","testina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Civiche Raccolte Archeologiche e Numismatiche","secc. III/ V","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura zapoteca","","terracotta/ modellato","cm","3","3,1","","","","Testina di figurina con occhi punzonati, bocca fessurata, grande naso e orecchini circolari. Forse si tratta di un essere antropo-zoomorfo. Impasto fine di colore ocra chiaro - mattone chiaro (x 9 - 10, y 12 - 13). Ingobbio fine, evanescente di colore ocra chiaro - mattone chiaro (x 9 - 10, y 12 - 13). Cottura ossidante.","","2013","cattivo","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12481,"4t010-00055","3","00663576","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","storia","Principessa con ufficiali","Una principessa alla quale viene presentato il piano della città","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","","","","","sec. XVII","","1660","ca.","1665","ca.","Nuvolone, Giuseppe","","1619-1703","","","","tela/ pittura a olio","cm","295,5","125","","","","","La tela venne acquisita, insieme al suo pendant, in Accademia il 20 marzo 1835, per cessione dell'I. R. Magistrato Camerale, dall'Intendenza di Finanza il quale, come dimostrano i lunghi carteggi conservati in Accademia, tra il 1834 e il 1835, richiese una perizia di due quadri \"che si trovano nel locale del Bocchetto presso l'intendenza Provinciale della Finanza\". La perizia venne eseguita dai pittori Luigi Sabatelli e Agostino Comerio, i quali attribuirono le due tele alla \"Scuola del Panfilo\" e ne stimarono il prezzo in 80 lire l'una. Rifiutato l'acquisto da parte del Consiglio accademico, le tele vennero cedute gratuitamente alla stessa istituzione. Sulla loro attribuzione vi sono diversi ipotesi: Marco Bona Castellotti, nel 1985 le associa al pittore Giovanni Battista Sole e la principessa viene identificata con Maria Anna d'Austria della quale, per l'appunto, il Sole ne fa un ritratto durante il passaggio della regnante a milano nel 1649; Mariolina Olivari, invece, assegna le opere al francese Jacques Courtois sia per i gigli sul mantello della principessa simboli della casa reale francese, che per l'ambientazione della scena. Un'altra ipotesi riconduce all'intuizione di Sabatelli e di Comerio che attribuivano la tela alla scuola del Nuvolone. In particolare, si può stabilire un confronto più significativo con due dipinti assegnati a Carlo Francesco Nuvolone prima , e a Giuseppe Nuvolone poi, e realizzati per la casa Reale Savoia: \"Ludovica di Savoia si vota alla vita claustrale\" e \"Bona di Savoia reggente in nome di Gian Galeazzo Sforza\" (1663). Seguendo questa direzione, la principessa raffigurata dovrebbe riferirsi a Cristina di Francia, moglie di Amedeo I dsi Savoia e reggente fino al 1663, anno della sua morte. Tale identificazione non viene confermata solo dai gigli di Francia presenti sul mantello, ma anche dagli episodi che documentano alcune fasi della reggenza della Madama Reale: in questo caso, si potrebbe trattare dell'illustrazione dell'intensa attività costruttiva avviata dalla regnante a Torino, con interventi che riguardano il castello, il Palazzo ducale, il Palazzo di città e le ville; in questo caso, gli architetti potrebbero essere Carlo e Amedeo di Castellamonte, in misura diversi coinvolti nelle diverse fabbriche reali.","2009","buono","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, C.","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [12482,"6c040-02609","3","02121563","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","bottiglia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti||Collezione Raul Apesteguía","","","","","","","","","","","Cultura Moche","","terracotta/ stampo","cm","18","","","","","Bottiglia con ansa a staffa. La camera della bottiglia, divisa verticalmente in due emisferi, è decorata con cerchi concentrici puntiformi.","","2013","ottimo","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12483,"6c070-00675","3","02056786","R03/ Mudec - Museo delle Culture","scultura","statua","","sacro","Buddha","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giussani","secc. XVII/ XVIII||sec. XVII","","1650||1600","ca.||ca.","1799||1620","ca.||ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ scultura/ laccatura/ pittura/ doratura","cm","145","","","","","Scultura in legno intagliato, laccato e dorato raffigurante il Buddha Amida (in sanscrito Amitabha) seduto su un fiore di loto, posato su un piedistallo circolare (intorno al quale si sviluppa una balaustra anch'essa circolare con colonne a sezione quadrata terminanti con un fiore), a sua volta sistemato su base anch'essa circolare con orlo intagliato. La figura ha sul retro un nimbo \"a mandorla\" ornato da stilizzazioni di nubi (kumo), al centro del cui lato superiore si inserisce la raffigurazione di uno stupa, completo di pinnacolo con nove anelli. Inoltre, nella parte interna del nimbo, verso il centro, in corrispondenza del capo della figura, è inserito un disco intagliato come corolla stilizzata di crisantemo (kiku) a otto petali.\nI riccioli della capigliatura sono dipinti in blu, come da tradizione iconografica già cinese. Al centro della fronte è presente il foro per il 'terzo occhio', forse una pietra semipreziosa o vetro, ora mancante. Sotto il collo, nella parte superiore del torace, tre cerchietti in leggero rilievo, forse a simulare un ornamento. Tutto l'abito è ornato da decori floreali e geometrici in leggero alto rilievo.","Poichè la base sul retro è tagliata, e poiché il nimbo sul retro è anch'esso piatto, oltre a non essere decorato bensì solo laccato di rosso, la statua è stata concepita evidentemente per essere appoggiata ad una parete, di un tempio.\n\nUna statua molto simile per fattura e iconografia, in particolare per la testa, che si presenta rasata invece che con la protuberanza cranica, è conservata al Musée Guimet a Parigi e riporta una datazione all'anno 1605.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12484,"ST160-00117","3","02133039","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","armi e oggetti storico-militari","elsa di spada","","mitologia","drago","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","secc. XVII/ XIX","","1600","post","1899","ante","","","","","manifattura giapponese","","metallo/ intarsio/ incisione","cm","8,4","","","","8","Elsa di spada giapponese di forma squadrata con angoli smussati, con i tre fori canonici, quello centrale (nakagoana) per il codolo, il foro di sinistra (kozuka hitsuana) per il coltellino, e quello di destra (kogai hitsuana) per lo spillone. La decorazione è stata realizzata con intarsi in oro e argento. E' raffigurato un drago fra le nubi.","In Giappone l'elsa è detta \"tsuba\". La sua funzione primaria è quella di fare in modo che la mano di chi impugna la spada non finisca sulla propria lama, oltre a bilanciare la spada e a proteggere la mano dalla lama dell'avversario.\nIndirettamente, gli tsuba servivano anche a mostrare lo stato sociale e il gusto personale e, come per altri oggetti d'uso, divennero presto un mezzo d'espressione artistica.\nDal XIX secolo, quando la spada e i suoi accessori divennero più decorativi che funzionali, e ancor più dal 1878, a seguito della proibizione di portare la spada, gli tsuba erano prodotti come oggetti da collezione favoriti dagli occidentali, che li vedevano come una originale e nuova forma d'arte. Molti di questi oggetti raggiunsero infatti l'Europa già nell'Ottocento.\n\nAnche in Giappone, come in Cina, il drago è uno dei soggetti artistici più rappresentati. La figura del drago permea infatti le religioni, il folclore, l'arte e la cultura in generale dei paesi dell'Asia Orientale che hanno avuto la Cina come riferimento culturale. La sua simbologia, è perciò complessa e i significati ad essa legata sono molteplici, ma sempre positivi. In particolare il drago è portatore di ricchezza e fortuna ed è associato all'acqua in quanto abitante dei mari e dei cieli. Secondo la tradizione cinese, infatti, il drago, inseguendo la perla (il tuono) fra le nuvole causa le piogge, necessarie al buon raccolto.","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [12485,"6c070-00843","3","02056954","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto","","animali","pesce||samurai e dama","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Boschi","secc. XIX/ XX","","1875","ca.","1925","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","porcellana/ pittura/ invetriatura/ doratura","cm","31,5","21,5","","","","Piatto in porcellana dipinta, dorata e invetriata a forma di pesce. Sul fondo è raffigurata una composizione ambientata all'aperto con quattro samurai e una dama.","","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12486,"w1020-00101","3","02035497","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","San Sebastiano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XV","prima metà","1400","post","1450","ante","Benzoni, Martino","","1425 ante-1498/1500 ca.","","","","marmo/ scultura","cm","176","43","41","","","La statua presenta le caratteristiche agiografiche di S. Sebastiano. L'uomo dall'accentuato pathos fisiognomico è legato ad un tronco d'albero con le mani dietro la schiena. Di particolare rilevanza lo studio anatomico, incerto, del nudo seppur reso con dovizia di particolari nella muscolatura segnata e nel contempo emaciata. Il viso è incorniciato da una pettinatura tipicamente quattrocentesca, con alcun dettagli del volto realizzati con attenzione naturalistica, pur nell'accentuata incisione dei tratti.\nDi fattura sottile e delicata, aderente al corpo e il perizoma del santo che risulta increspato da sottili plissettature.\nSul retro: l'opera si presenta finita.","L'esame della statua di S. Sebastiano del Museo del Duomo ha preso avvio dal documento gentilmente segnalatomi da Ulderico Del Piazzi, datato 1482, nel quale si menziona il pagamento ad una fabbro per l'esecuzione di 15 frecce da apporre alla statua di s. Sebastiano . Il numero dei fori presenti sulla statua mi ha portato a credere che il documento in questione potesse effettivamente essere ricondotto alla statua in esame. Restava da verificare quali fossero le personalità del cantiere tanto in vista da realizzare una statua di grandi dimensioni di un santo tanto importante. Sfogliando, in un primo tentativo, gli Annali negli anni immediatamente precedenti alla data di pagamento del fabbro, ci si rende conto di come il Benzoni fosse l'uomo di punta del momento, insieme all'Amadeo, dei lavori di statuaria del Duomo, con la precisazione che mentre lo scultore pavese era impegnato quasi esclusivamente nella realizzazione dell'altare di S. Giuseppe, di commissione ducale, al Benzoni sono pagate diverse \"figure\". Il nome di Martino come esecutore del S. Sebastiano è confortato poi dal confronto con la produzione di questo scultore. Come primo riferimento cito l'Imago pietatis di Baltimora, che presenta dettagli anatomici accostabili al nostro martire, nella resa così disegnata, ed emaciata, pur nella definizione di muscoli e tensione del corpo. Analogo raffronto possiamo farlo con il San Bartolomeo del tiburio del Duomo anch'esso, come il precedente databile alla fine degli anni sessanta, in cui la resa fisiognomica si avvicina molto, seppur nella diversa tipologia rappresentata, al martire. All'analisi precedente possiamo aggiungere l'osservazione dei particolari di mani e piedi resi con la medesima sensibilità: le giunture nodose e la carne incisa tanto sono calcate le pieghe. Un ultimo valido confronto è con la statuetta di S. Agata nella chiesa omonima a Basiglio. Cronologicamente vicina alle prime due, la statuetta presenta nel volto giovane della Santa la stessa tipologia di volto e rivela nel panneggio increspato e sottile quella stessa vicinanza con l'ambiente amadeiano che Edoardo Arslan ravvisava nel S. Sebastiano. I documenti dell'ottavo e nono decennio del Quattrocento sono privi dell'indicazioni dei soggetti delle statue commissionate, è quindi impossibile risalire alla data di esecuzione della statua, ma si ritiene che non debba precedere troppo il pagamento del fabbro per le frecce, e che sia quindi posteriore alle statue presentate per il confronto, come evidente anche dall'osservazione del S. Sebastiano.\nNella nostra statua sembra di ravvisare, oltre ad una maggiore qualità nella produzione del maestro, anche una parziale adesione alla maniera amadeiana che non nega riferimenti a Piatti e ai Mantegazza, reinterpretata con accentuato grafismo e pesantezza delle forme che, pur mantenendo la nervosità del modellato, non ne colgono fino in fondo la levità.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [12487,"4y010-25343","3","02160523","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","La moglie dormiente","Ritratto di Bice Segantini addormentata","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1882","","1882","","Segantini, Giovanni","","1858-1899","","","","carta/ grafite","mm","157","101","","","","matita di grafite su carta bianca incollata su carta bianca","Il piccolo disegno con Bice Segantini addormentata, firmato sul fondo del foglio con un grande autografo che attraversa tutta la lunghezza della carta, come osservato da Annie-Paule Quinsac, è probabilmente un primo studio per il dipinto Petalo di Rosa (Quinsac 1982). Il disegno è realizzato mediante un tratto veloce e tremolante della matita, che descrive il volto e i capelli della modella in un gioco di luci e ombre di grande intensità espressiva. Dalla scritta autografa di Vittore Grubicy, sul verso del controfondo, sul quale il disegno è incollato, si apprende che l'opera è stata realizzata a casa del mecenate milanese nel 1882: \"Ritratto di sua moglie Bice addormentata fatto in casa mia 1882 VGDD\"","2018","cattivo","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [12488,"B0020-00434","3","00659535","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","ritratto","Ritratto femminile","Ritratto di dama","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVI","inizio","1505","ca.","1507","ca.","Solario Andrea","","1465 ca/ 1524","","ambito milanese","","olio e tempera su tavola","cm||cm","55||73","42||58","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","1999.0","Colombo, Silvia","","2009||2009","Colace, Raffaella||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [12489,"2o050-00164","3","01938562","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1830","ca.","1883","ante","Vimercati Sozzi Paolo","","1801/ 1883","","","","carta/ matita/ penna","mm","103","170","","","","51 fogli rilegati di carta bianca ingiallita; uno di questi, la pag. 49, non reca disegni nè scritte. Tra la pag. 47 e la pag. 49 è stata incollata all'album un'altra pagina, non numerata. Le pagine 2-10, 13-17, 20-29 recano la squadratura del foglio eseguita a matita dall'autore con due linee perpendicolari tracciate al centro della pagina.","L'album è composto da 51 fogli rilegati, recanti il disegno e la descrizione di una parte della collezione di gemme e sigilli antichi e moderni appartenuta al conte Paolo Vimercati Sozzi (Milano 1801- Bergamo 1883). Curatore e studioso della sua ricchissima collezione di antichità, in parte donata alla città di Bergamo per sua volontà testamentaria, Sozzi aveva redatto in prima persona gli album, o cataloghi, degli oggetti da lui raccolti, oggetti che egli stesso raffigurava, negli anni in cui non poteva servirsi della fotografia (prima degli anni settanta), con disegni al tratto che cercavano di riprodurre fedelmente i manufatti, dei quali egli indicava anche la collocazione fisica nelle tavolette conservate molto probabilmente nei mobili bassi a vetrina della sua casa-museo di Bergamo (Caldarini-Mazzucchelli 2004, fig. 8). Molti di questi oggetti sono andati dispersi. In particolare, le gemme e gli album redatti per catalogarne la collezione, come l'\"Album della Dattiloteca\" e gli \"Album glittografici n. 1, 2, 3\" sono andati dispersi dagli eredi nell'asta indetta a Milano nel maggio 1893 (ibid., p. 191). Il piccolo album della collezione Lampugnani corrisponde alla breve descrizione inventariale data dalla studiosa del terzo dei tre album glittografici da lei non rintracciati della raccolta o \"museo\" Sozzi ma citati appunto con una succinta descrizione inventariale in altri documenti scritti dallo stesso Sozzi che invece ci sono pervenuti e sono conservati, come ci dice la studiosa, presso la Biblioteca civica Angelo Mai di Bergamo.\nLe gemme dell'album glittografico n. 3 sono copiate a matita, ripassate a penna e brevemente descritte con l'indicazione dettagliata del materiale, cioè del tipo di pietra, del tipo di lavorazione (a rilievo o no) e della collocazione fisica dell'oggetto (le gemme erano conservate da Sozzi su delle tavolette o, nel caso degli intagli più preziosi, come quello di Giovanni Beltrami catalogato alla p. 1, «su cavalletto d'argento», «nell' armadio trasparente»). L' intento di Sozzi è di tipo documentario, scrupoloso ma più attento al dato scientifico o naturalistico (il tipo di pietra è sempre citato) e catalografico (sono sempre citati, accanto a ogni gemma, i numeri della tavoletta e della collocazione dell'oggetto all'interno di questa) piuttosto che formale e stilistico: è difficile distinguere se la gemma disegnata nell'album fosse antica o moderna; un po' più facile è riconoscere se si tratta di una gemma degli utimi decenni del settecento e della prima metà dell'ottocento. Alcuni (pochi) disegni di gemme riportano la firma dell'autore dell'intaglio o del rilievo (Beltrami, Pichler, Marchant, Berini, Bertioli, Mastini) e questo ha permesso l'identificazione della gemma, che in alcuni casi non risulta essere nota, per soggetto e materiale (v. la gemma firmata Berini a p. 11), negli studi specialistici di questo settore. La presenza di una gemma di Giovanni Beltrami doveva essere un elemento qualificante la raccolta Sozzi, e lo spazio maggiore dato alla sua raffigurazione nell'album, oltre che la sua particolare collocazione fisica, dimostrano la consapevolezza di Sozzi della qualità artistica alta dell'oggetto. Le pp. 12-16 e 41 recano il disegno di alcune pietre incise con la raffigurazione di stemmi gentilizi. E' possibile riconoscere due stesure, eseguite da Sozzi con un certo intervallo di tempo, dei disegni dell'album: la prima (pp. 1-11, 27-40, il disegno centrale a p. 41, pp. 42-45, p. 51) mostra una resa più sicura dei soggetti, un tratto più netto, un disegno più pulito; la seconda, riconoscibile da un inchiostro più scuro, comprende i disegni degli stemmi, delle \"gemme literate\" e delle pietre meno preziose o raffiguranti soggetti non accademici, copiati da Sozzi in un secondo momento (pp. 12-26, i disegni degli stemmi piccoli a p. 41, pp. 46-50). \nLa datazione estensiva proposta per la stesura dei disegni dell'album tocca il periodo dal 1830 circa, quando il giovane Sozzi intraprende i suoi primi viaggi nei Regni italiani, nel corso dei quali inizia a interessarsi alle antichità emerse negli scavi, a visitare le raccolte romane e ad acquistare reperti archeologici - nonostante l'entrata in vigore delle prime leggi di tutela del patrimonio - , e il 1883, anno della sua morte. La data ante quem è proposta per estensione ed è motivata dall'iscrizione presente sul verso della pagina non numerata inserita tra le pp. 47 e 48 che, nella calligrafia di Sozzi anziano, descrive alcune gemme indicando la data di acquisto di una di queste, 22 agosto 1880.\nRingrazio la dott.ssa Gabriella Tassinari per il prezioso aiuto dato nell'identificazione dei soggetti e degli autori degli intagli e dei cammei.","2007","buono","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [12490,"6c070-00681","3","02056792","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","guanti da kendo","2.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giussani","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","tessuto","cm","","10","10","","32,5","Due guanti da kendo in bambù.","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12491,"6c070-00823","3","02056934","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","paravento","","essere umano e uomo in generale","artigiano e mercante nel paesaggio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Morando Attendolo Bolognini","sec. XIX","ultimo quarto","1875","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ laccatura/ doratura||avorio/ incisione||metallo/ incisione||carta/ pittura","cm","168","","","","","Paravento pieghevole a due ante in legno, laccato in vari colori e in parte lavorato in maki-e (\"pittura cosparsa\") con inserti in avorio. La decorazione si compone di due grandi riquadri che formano un unica scena: si vedono sulla destra un mercante ambulante di fiori e piante che fuma la pipa, con la sua mercanzia sistemata in due ceste, e sulla sinistra un artigiano seduto intento a costruire contenitori in legno. Sovrasta la scena un albero di pruno (ume) fiorito. Su ogni anta in basso, riquadro con composizione di fiori e farfalle. Cornice laccata con effetto marezzatura. Negli angoli applicazioni di borchie in metallo inciso.\nSul retro composizione a inchiostro su carta di rapace sulle onde del mare.","Esemplare di produzione di epoca Meiji (1868-1912), destinato all'esportazione verso l'Occidente.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12492,"6c040-02497","3","02121451","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","frammento","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","","","","","","","","","","","Cultura Chancay","","fibra di camelide","cm","","3,5","","","22","Frammento di cintura.Figure antropomorfe stanti con copricapo semilunato.","","2013","buono","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12493,"2o060-00251","3","01938493","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","Tobia e san Raffaele arcangelo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","secondo quarto","1825","ca.","1849","ca.","","","","","ambito italiano","","carta/ matita/ gessetto/ acquerellatura","mm.","271","193","","","","Riquadrato a matita. A matita nera e gessetto bianco su carta bianca preparata ad acquerello grigio/ azzurro.","Riccardo Lampugnani ha annotato alcuni appunti sul cartoncino di supporto: \"Piccio e suoi allievi? Mani diverse\", \"Diotti!!\" disegno a Cremona prof. Rossi\". Questa scena con il \"Congedo di Tobiolo\", in realtà, sembra assai vicina, per tecnica e stile, al foglio con \"Mercurio uccide Argo\" (inv. 5108), che una scritta antica assegna al pittore friulano Jacopo D'Andrea (Rauscedo, Pordenone 1819 - Venezia 1906): è identico, infatti, il segno veloce, ma un po' greve della matita nera; identico l'uso del gesso bianco, steso a illuminare forme larghe e morbide, ora a tocchi densi, ora a tratti rapidi e nervosi; identico il modo di marcare, sui volti, brevi tratti orizzontali, o punti, a indicare rapidamente occhi, naso e bocca dei personaggi; ed è identico, infine, l'uso della carta preparata ad acquerello grigio/ azzurro. I pochi disegni noti del pittore friulano non consentono, tuttavia, di confermare con certezza l'attribuzione.","2007","mediocre","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [12494,"6c040-02395","3","","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","pannello di tessuto pluristrato","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Lo Curto","","","1979","","1989","","","","","","Cultura Kuna","","cotone/ filatura/ tintura/ cucitura a più strati/ taglio/ ricamo","cm","37","","","","","Pannello quadrangolare di tessuto a più strati sovrapposti su cui è stato realizzato tramite il ritaglio un pappagallo con felino policromi su fondo nero con motivi geometrici verdi","Si tratta del tessuto realizzato per l'abbigliamento femminile tradizionale, che, arrivato sul mercato turistico, viene utilizzato come elemento decorativo da parete per la bellezza dei suoi colori e la peculiarità della tecnica con cui viene realizzato.","","","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011||2018","De Palma, Maria Camilla||Orsini, Carolina","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee||","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12495,"6c070-00038","3","01978013","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","incensiere","","decorazioni e ornati","motivi decorativi floreali||motivi decorativi geometrici","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","ceramica/ invetriatura||ceramica/ pittura||ceramica/ doratura","cm","50","","","35","","Incensiere tripode in ceramica con corpo globulare, dotato di due anse verticali traforate; decorato a smalti blu, verde, rosso e oro, a scomparti rettangolari fittamente campiti da ornati geometrici e fiori. Parte inferiore decorata con draghi. Coperchio traforato con pomolo a foggia di \"leone cinese\" (karashishi).","Oggetto destinato al mercato dell'esportazione verso l'Occidente. E' un tipo esemplare della tipologia Satsuma probabilmente, realizzato nell'area di Kyoto.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12496,"6c040-01963","3","02120917","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","testina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Civiche Raccolte Archeologiche e Numismatiche","secc. III/ V","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura zapoteca","","terracotta/ stampo","cm","1,2","2,3","","","","Testina di figurina fittile, con viso leggermente prognato. Gli occhi sono a chicco di caffè. Il naso è lungo e presenta ornamento nasale, il naso è leggermente in diagonale rispetto all¿asse del viso. La bocca non è più visibile. La figurina porta un copricapo semilunato costituito da una fascia di cotone imbottito. La figurina presenta degli orecchini ad anello. Impasto: 7.5 YR PINK 8/3 Ingobbio: 5 YR REDDISH YELLOW 6/6 Cottura: Ossidante.","","2013","cattivo","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12497,"6c040-02000","3","02120954","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","frammento","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Civiche Raccolte Archeologiche e Numismatiche","secc. XV/ XVI","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura Azteca","","terracotta/ stampo","cm","6,3","2,9","","","","Frammento di elemento decorativo. Impasto medio - fine di colore ocra chiaro - mattone chiaro (x 9 - 10, y 11). Ingobbio fine di colore ocra - mattone chiaro (x 9 - 10, y 7). Cottura ossidante. Un lato del frammento è decorato da una panoplia costituita da tre dardi e uno stendardo sormontati da uno scudo rotondo.","","2013","cattivo","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12498,"w1020-00061","3","02035460","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Profeta con grande libro nella mano sinistra","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XIV","seconda metà","1392","","1392","","","","","","ambito borgognone","","marmo/ scultura","cm","87","32","29","","","Uomo con capelli e barba lunga, lo sguardo rivolto verso il basso. Indossa una lunga veste che lascia scoperta la mano dx, e 4 quattro dita di ogni piede. Il corpo è inarcato vesro sx. La mano dx è nell'atto probabilmente di indicare qualcosa. La mano sx, velata dalla veste sorregge un libro chiuso. Il libro presenta una doppia chiusura.\nSul retro: pur essendo già definita la soluzione formale, la superficie non è levigata ma presenta i segni dello scalpello e/o della gradina tenuta ad angolo ampio rispetto ad essa (solchi brevi quasi incisioni a punta ma a distanza fissa) \nal centro del busto è inserito, in un piccolo alloggiamento, il gancio d'ancoraggio in ferro","La causa della scarsità di documentazione e della quantità di scalpellini che lavoravano in quegli anni presso il cantiere, risulta difficoltoso attribuire l'opera ad un personalità distinta. E' invece individuabile, grazie a confronti di natura stilistica, il periodo e l'ambito al quale apparteneva lo scultore.\nCome lamentava Baroni, manca tutt'oggi una documentazione fotografica completa delle statue dei capitelli, che permetta di mettere in relazione i differenti stilemi presenti in cantiere nei primi anni che distinguono diverse nazionalità di maestri.\nTrattata da Russoli nel 1958 in occasione dalla mostra tenutasi nello stesso anno, che ne fece una scheda attribuendo la statuetta all'ambito borgognone e avvicinandola alla cin. 61. Egli inoltre la confronta con Andrè Beaneveu, scultore e miniatore francese.\nLa Bossaglia nel 73 e 78 non modifica l'opinione del Russoli. Mantenendo dunque l'attribuzione del Russoli, si ascrive il santo all'ambito della scuola Borgognona, e come già detto dalla Bossaglia, si sottolinea la finezza del modellato, soprattutto nell'espressione malinconica del viso, che si trova anche nella statuetta cin. 62 e nei particolari della chiusura del libro. \nProveniente dal pilone 53.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [12499,"6c040-02487","3","02121441","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","ciotola","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","secc. VIII/ III a.C.","","900","post","200","ante","","","","","Cultura Cupisnique","","terracotta/ colombino/ incisione","cm","","","","20,6","","Ciotola in terracotta con decorazione incisa a bocche feline stilizzate e sul retro una figura antropomorfa.","","2013","buono","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2013","Orsini, Carolina","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12500,"6c070-00041","3","01978016","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vasetto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giovanni Battista Lucini Passalacqua","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","ceramica/ invetriatura||grès/ invetriato||grès/ ingobbio","cm","10","","","13","","Vasetto in ceramica invetriata a sezione circolare. Dotato di basso piede circolare, il diametro maggiore si trova in corrispondenza della zona centrale del corpo.","Questo vasetto poteva forse essere utilizzato per svuotarvi l'acqua non utilizzata del the (kensui), non avendo quindi una funzione particolarmente elevata.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12501,"6c040-01868","3","02120822","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","bottiglia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Cultura Moche","","terracotta","cm||cm||cm||cm","19||9||3,6||7,2","||||||1,9","","||12,3||2,83||","","Bottiglia con camera cilindriforme, base piana circolare, superiormente un' ansa a staffa a sezione circolre e un versatoio cilindrico svasato. Impasto fine di colore mattone. Ingobbio dello stesso colore. Cottura ossidante. La bottiglia è decorata in bicromia (bianco e mattone) con motivi geometrici.","","2013","","","1984.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","1991||2013","Aimi, Antonio/ Laurencich Minelli, Laura||Orsini, Carolina","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee||Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12502,"6c040-01855","3","02120809","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","frammento","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Raccolta Etnografica Museo di Storia Naturale","","","","","","","","","","","Cultura Chimù - Huari","","terracotta/ stampo verticale","cm||cm||cm","12,5||||6,7","","","||13||3","","Frammento di fiasca con camera globulare, superiormente versatoio cefalomorfo - cilindrico, lateralmente un' ansa nastriforme. Impasto di colore grigio con sgrassante bianco e nero (cenere, conchiglie macinate ?). Ingobbio di colore nero. Cottura riducente. Esecuzione a stampo verticale con piano di saldatura passante per il meridiano massimo, versatoio e ansa assemblati. Rifinitura a spatola e a pennello. Il frammento raffigura un personaggio di rango con la testa a tutto tondo alla base del versatoio e le braccia in bassorilievo sulle spalle della camera. Il personaggio, di sesso maschile, indossa una collana e grandi orecchini.","","2013","","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12503,"2o060-00022","3","00642218","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","FIGURA MASCHILE SEDUTA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","secc. XVII/ XVIII","fine/inizio","1690","ca.","1710","ca.","","","","","ambito italiano","","carta/ sanguigna/ inchiostro","mm.","168","118","","","","A sanguigna, pennello e inchiostro rosso su carta bianca.","Una foto del disegno è conservata nell'album Lampugnani D.1 (Negativo Perotti n° 23450). Alcune scritte sul cartoncino di supporto riferiscono il disegno ad Alessandro Magnasco; un appunto, in particolare, riporta l'opinione favorevole di Geiger (1958). A mio avviso, però, l'ipotesi di attribuzione all'artista genovese non può essere confermata: e non hanno dato esito le ricerche finora svolte, soprattutto in direzione dell'ambiente napoletano, che pareva il più vicino, per caratteri stilistici, al foglio di collezione Lampugnani. Per il momento, si è quindi preferito assegnare il disegno ad un generico ambito italiano, tra la fine del XVII e l'inizio del XVIII secolo.","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [12504,"6c040-02255","3","02121209","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","testina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. III/ VI","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura teotihuacana","","terracotta/ stampo","cm","3,4","","","","","Testina di figurina fittile zoomorfa. Gli occhi presentano lepalpebre in rilievo, resi tramite un¿incisione; gli occhi sono circondati da due archi decorati con incisioni a raggera. Il naso è bipartito con con il setto nasale rettangolare. La boccapresenta labbra in rilievo e denti in evidenza. La lunghezza del muso è resa tramite la profonda incisione della bocca; presenta la lingua biforcuta e bipartita. L'iconografia della testina corrisponde alla tipica iconografia teotihuacana che unisce i tratti del serpente piumato e del giaguaro in esseri ibridi.","","2013","buono","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12505,"6c040-01688","3","02120642","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","bottiglia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Cultura Chimù","","terracotta","cm||cm||cm||cm","15||9,5||5,5||3,65","||||||2,8","","||12,6||3,6||","","Bottiglia zoomorfa con camera globulare, base piana circolare, superiormente un versatoio cilindrico, lateralmente un' ansa nastriforme. Impasto grigio, ingobbio dello stesso colore. Cottura riducente. Esecuzione a stampo verticale. La bottiglia raffigura un pappagallo la cui testa e coda, eseguite in appliquè, sono a tutto tondo, le ali e le zampe, eseguite a stampaggio, sono in bassorilievo.","","2013","discreto","","1984.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","1991","Aimi, Antonio/ Laurencich Minelli, Laura","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12506,"6c070-00531","3","01978332","R03/ Mudec - Museo delle Culture","pittura","dipinto","","società e cultura","samurai","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Carlo Giussani","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","seta/ pittura","cm||cm","179||102","65||45","","","101||","Rotolo verticale (kakemono) dipinto a inchiostro e colori su seta raffigurante una scena con un signore in alto al centro, al di sotto del quale, disposti su due file verticali, si vedono sedici samurai vestiti di armatura. Nei pressi di ognuno dei personaggi si vede un cartiglio rettangolare all'interno del quale è iscritto il suo nome. Dal margine superiore si apre una cortina che da profondità alla scena.","Potrebbe trattarsi della raffigurazione di uno shogun Tokugawa (in alto, riconoscibile per la presenza dello stemma della sua famiglia) e di sedici suoi fedeli daimyo (signori delle province). Questo genere di ritratto commemorativo di gruppo venne in auge tra la fine del XVII e l'inizio del XVIII secolo, molto utilizzato per tutta la seconda metà del periodo Edo (1615-1868). Non era inusuale che del dipinto originale si facessero numerose copie.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12507,"6c040-01787","3","02120741","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","collana","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Cultura Chimù","","taglio/ levigatura/ terracotta","cm||cm||cm||cm","","","","||||0,8||","56||13||1,1||1,2","Collana costituita con conterie tubolari di pietra bianca, perle di giada, fusaiole e in pietre, da tre pendenti e da una pietra verde (giada) che funge da centro della collana. Questa pietra presenta due perforazioni cilindriche, una delle quali sbocca nell' altra ad angolo retto, numerose tracce di lavorazione iniziata e non terminata con sega a corda, un foro conico non passante e una incastonatura di una pietra simile. Appare probabile che questa fosse una pietra di appoggio durante i tagli di altre pietre o di prova. Le fusaiole in terracotta sono in genere nere (cottura riducente), salvo quattro ingobbiate in marrone (cottura ossidante) e presentano motivi ornamenti incisi sulla pasta tenera. Il filo nel quale sono insirite le conterie è recente.","Pezzo presente alla Mostra D'arte antica dell'America Latina, n. 251 nel 1933","2013","","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12508,"6c040-01889","3","02120843","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","testina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Civiche Raccolte Archeologiche e Numismatiche","secc. I/ III","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura teotihuacana","","terracotta/ modellato","cm","3","1,9","","","","Testina di figurina fittile con volto prognato, occhi a fessura iscritti in cavità orbitali rotonde, e rughe ai lati della bocca. Il prognatismo è un tratto tipico delle figurine riferibili alla prima metà della sequenza teotihuacana (pre 250 d.C.), mentre gli occhi a fessura permettono di escludere un'attribuzione alle primissime fasi della sequenza, indicando così una datazione compresa tra le fasi Tzacualli e Miccaotli. Impasto: 5 YR PINK 8/3 Ingobbio: 5 YR YELLOWISH RED 4/6","","2013","discreto","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12509,"6c040-02084","3","02121038","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","statuina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Segre","","","","","","","","","","","Cultura Chimù","","argento laminare (in lega?)","cm","4,5","","","","","Statuina zoomorfa","","","","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12510,"6c040-02158","3","02121112","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","frammento","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Cultura Chimù","","terracotta","cm","","8,5","","","","Frammento di vaso.","","","","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12511,"6c040-02338","3","02121292","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","frammenti fittili","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. VI/ XVI","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura azteca e teotihuacana","","terracotta/ modellato||terracotta/ stampo","","","","","","","Due frammenti fittili (in alto a sin. nella foto) di ceramica della fase Azteca III, con decorazione in nero su Ingobbio rosso, appartenenti a ciotole o piatti probabilmente provenienti dalla parte orientale del Bacino del Messico (Culhuacan o Texcoco).\n\nFrammento di timbro (in basso a sinistra nella foto). Presenta una decorazione spiraliforme costituita da linee parallele al cui centro si osserva un motivo cruciforme. Il margine esterno della spirale è caratterizzato da una teoria di elementi a U che paiono raffigurare delle piume.\n\nDue frammenti fittili (secondo e terzo in basso nella foto) di ceramica della fase Azteca III, con decorazione in nero su arancio, derivanti da ciotole o piatti. Si tratta di frammenti della tipica ceramica imperiale di Mexico Tenoichtitlan. Secondo una annotazione sui frammenti, proverrebbero da Tula.\n\nTre frammenti fittili di ciotola teotihuacana di fase Xolapan - Metepec con Impasto arancione e decorata a stampo con immagine zoomorfa, forse un felino dagli occhi piumati.","","2013","cattivo","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12512,"6c040-01870","3","02120824","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","statuina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. X/ XVI","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura maya","","terracotta/ modellato","cm","11,8","","","4,2","","Statuina cava, a base piana quasi circolare con un largo foro al centro. Impasto medio - fine di colore mattone. Ingobbio fine colore mattone. Cottura ossidante. Esecuzione a mano libera e rifinitura a spatola. La statuina raffigura una figura femminile piuttosto stilizzata con un copricapo semilunato. Essa presenta occhi a chicco di caffè, sopracciglia molto accentuate, naso e labbro inferiore sporgenti, braccia filiformi e piedi appena accennati. Le mani sono appoggiate sul petto. La statuina ha due fori passanti sotto le ascelle.Si ritiene che tali figurine venissero usate nel corso di rituali domestici legati al ciclo vitale femminile.","","2013","cattivo","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12513,"6c040-02552","3","02121506","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","frammento","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","","","","","","","","","","","Cultura Nasca","","fibra di camelide||cotone/ arazzo a fessure","cm","","17","","","41","Frammento di fascia. Motivi antropomorfi e fitomorfi (o croci a otto braccia?) tipici dello stile ceramico proliferato.","","2013","cattivo","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2014","Orsini, Carolina","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12514,"6c040-02591","3","02121545","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","tavola in legno (yupana)","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","secc. XV/ XVI","","","","","","","","","","Cultura Chimù - Inca (?)","","legno/ intaglio","cm","","13","","","16","Con il termine yupana si intende una sorta di abaco preispanico utilizzato per fare di conto con l'ausilio di piccoli semi. La cronologia di questo manufatto è incerta: potrebbe essere di periodo tardo e provenire dagli aridi ambienti costieri del Perù che permettono la conservazione di materiali delicati quali il legno.","Anche se le yupane sono tradizionalmente collocate nell'Orizzonte Tardo, pare sempre più probabile che abbiano origini molto più antiche e un carattere pan-andino.","2013||2019","discreto||discreto","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2013","Orsini, Carolina","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12515,"6c070-00120","3","01978095","R03/ Mudec - Museo delle Culture","pittura","dipinto","","società e cultura","Okame","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Carlo Giussani","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","ambito giapponese","esecutore","carta/ pittura||seta||legno","cm||","165||120","71||55,5","","","","Il dipinto, realizzato a inchiostro e colori su carta, nel formato del rotolo verticale da appendere (kakemono), raffigura una moltitudine di figure femminili, ognuna sosia delle altre, indaffarate in vari atteggiamenti. In particolare, in alto è rappresentata la danza di uno dei personaggi, intorno al quale altri personaggi-sosia suonano vari strumenti (tamburi di vario genere, shamisen e koto) oppure osservano la performance; nella metà inferiore della composizione, si sono formati vari gruppetti, sempre dello stesso personaggio femminile, rappresentati mentre mangiano, bevono sake, giocano a carte, gestiscono il fuoco , si truccano oppure fanno il bagno in una tinozza. Ha tradizionale cornice in seta con bacchette in legno.","Il protagonista, più volte rappresentato è Okame. Già menzionata nel Kojiki, testo classico compilato nel 712 d.C., con il nome di Amenouzume, Okame divenne una divinità molto popolare nel periodo Edo, considerata protettrice dell'abbondanza, della fertilità e della gioia: come in questo dipinto, era solitamente raffigurata come una donna paffuta con una grande testa, occhi socchiusi, piccola bocca, sopracciglia rasate e ridipinte più in alto. In molte immagini si mette in evidenza il suo carattere lascivo, incline alla sessualità.","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12516,"2o060-00335","3","01967192","R03/ Museo Poldi Pezzoli","pittura","dipinto","","ritratto","Autoritratto di Francesco Hayez con un gruppo di amici","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1825","ca.","1830","ca.","Hayez Francesco","","1791/ 1882","","","","tela/ pittura a olio","cm.","32,5","29,5","","","","","Il dipinto apparteneva in origine alla raccolta di Giuseppe Gargantini; è giunto nella collezione di Riccardo Lampugnani grazie all'eredità della madre, signora Rita Gargantini Piatti, ed è stato esposto poi alla mostra dedicata alla collezione di Riccardo Lampugnani che il Museo Poldi Pezzoli ha organizzato nel 1997 (\"Riccardo Lampugnani: una collezione milanese donata al museo Poldi Pezzoli\", Milano 1997, p. 17, n° 5).\nQuesto celebre \"Autoritratto in un gruppo di amici\" ha una storia critica interessante: fu presentato per la prima volta alla retrospettiva dedicata ad Hayez nel Palazzo di Brera nel 1883, subito dopo la morte del grande artista, e poi riproposto alla mostra milanese del 1934 curata da Giorgio Nicodemi; in entrambe le occasioni, il quadro è citato genericamente come \"Ritratti riuniti di cinque persone (teste) del signor Gargantini Piatti\", senza alcuna precisazione; e la stessa definizione useranno Nicodemi nella sua monografia su Francesco Hayez, pubblicata nel 1962, e infine Coradeschi, nel 1971. Fernando Mazzocca, nel 1983, in occasione della grande mostra organizzata per il centenario della morte di Hayez, ha proposto una chiave di lettura del tutto inedita per il dipinto che, a suo parere, è la \"suggestiva trasposizione visiva del celebre brindisi recitato dal Grossi nel 1824 in un banchetto di amici organizzato da Giuseppe Molteni per festeggiare la guarigione di Hayez da una lunga malattia (Mazzocca, in M.C. Gozzoli-F. Mazzocca, a cura di, \"Hayez\", catalogo della mostra, Milano 1983, pp. 330-331, cat. 177). Il personaggio al centro, dunque, sarebbe Francesco Hayez, insolitamente travestito con berretto da pittore e occhialini; accanto a lui, a sinistra, l'artista veneziano avrebbe ritratto Giovanni Migliara in basso e, in alto, Pelagio Palagi; a destra, di profilo, con la tuba, Giuseppe Molteni e infine Tommaso Grossi; gli amici più cari, insomma, della stagione romantica, quelli che negli anni tra il '20 e il '30 percorrevano la sua stessa strada e condividevano con lui discussioni, scelte intellettuali e civili. Secondo l'ndicazione di Mazzocca, questo insolito autoritratto con amici vale quasi come un manifesto della cultura romantica, una sorta di implicita dichiarazione programmatica. Lettura indubbiamente suggestiva ma, a mio parere, forse un po' forzata: non è così piana, infatti, l'identificazione di Pelagio Pelagi che, nel noto autoritratto del 1820-25 circa conservato nella Galleria degli Uffizi, mostra tratti lievemente diversi da quelli dell'uomo con berretto, e grandi occhi scuri, non azzurri; e non è facile riconoscere nel maturo signore con l'elegante cilindro chiaro il giovane Molteni che, nato nel 1800, al tempo del quadro era sui 25 anni (si veda, per confronto, l' \"Autoritratto\" del 1835-40 circa in collezione privata torinese, pubblicato da F. Mazzocca in \"Giuseppe Molteni 1800-1867 e il ritratto nella Milano romantica. Pittura, collezionismo, restauro, tutela\", Milano 2000, p. 198, n. 3). Resta, quindi, a mio avviso, qualche zona d'ombra nella ricostruzione proposta da Fernando Mazzocca. \nLa data 1827, posta sulla tela in basso a sinistra, non è considerata autografa da Mazzocca, ma conviene assai bene alla fattura abbreviata, fatta di materia trasparente, del dipinto.","2008","discreto","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [12517,"2o050-00151","3","01938551","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","veduta","Veduta prospettica","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","secondo quarto","1834","post","1841","ante","Caneva Giacomo","","1813/ 1865","attr.","","","carta/ matita/ acquerello","mm","195","284","","","","Carta bianca; acquerello colorato","La precisione della resa della prospettiva e dei dettagli delle architetture, l'inserimento delle figurine che animano una scena di mercato consentono l'attribuzione dell'acquerello, incompiuto, a Giacomo Caneva, artista e fotografo padovano formatosi alla Regia Accademia di belle arti di Venezia tra il 1834 e il 1838 circa, dove seguì i corsi di prospettiva (con il professor Tranquillo Orsi), ornato e ornamenti. Nel disegno appaiono chiare e anzi preminenti, in un contesto ottocentesco \"romantico\", la tradizione settecentesca della veduta esatta, ottenuta con il ricorso alla camera ottica, e quindi l'aderenza alla resa fotografica. Questo aspetto è stato riscontrato anche nelle due vedute romane dipinte da Caneva intorno al 1855, conservate nel Museo Civico di Padova (Dipinti dell'ottocento, 1999), una delle quali, raffigurante la piazza antistante il Tempio di Vesta, ha un riscontro in un calotipo eseguito pochi anni dopo da Caneva, noto come una delle prime documentazioni della fotografia italiana. La datazione proposta indica il periodo dall'ingresso di Caneva nell'Accademia di belle arti di Venezia all'anno in cui è attestata la sua presenza a Roma, una volta conclusi gli studi (Rampin 1997). L'acquerello potrebbe essere stato realizzato come esercizio di prospettiva negli anni in cui l'artista si spostava tra Venezia e la città natale, dove vivevano i suoi genitori. L'inserimento delle figurine è stato letto come influenza di Ippolito Caffi, presente a Venezia negli anni immediatamente precedenti a quelli in cui vi studiò Caneva (Banzato, in Dipinti dell'ottocento 1999) e poi suo amico e rivale a Roma (Pirani 2003). Il disegno documenta anche un particolare della storia urbanistica di Padova: oltre all'aspetto delle case sui due lati davanti al Palazzo della Ragione, la torre del comune coronata da una cupola alla cui sommità si trovava una statua della Giustizia, elementi asportati nel restauro \"fascista\" della torre del 1939. Due foto in b/n del disegno sono conservate nell'album D6 1800-1900 di Riccardo Lampugnani.","2007","buono","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [12518,"6c070-00671","3","02056782","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","elmo","","mitologia","drago","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giussani","secc. XVIII/ XIX","","1700","ca.","1850","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","ferro/ sbalzo/ incisione/ laccatura/ doratura","cm","","","","40","","Elmo di tipo jingasa in ferro lavorato a sbalzo per decoro di drago (ryu) tra le nubi. Interno laccato di rosso: sul margine, a egual distanza l'uno dall'altro, si dispongono tre stemmi (mon) costituiti da cerchio più grande intorno al quale si dispongono otto cerchi più piccoli.","Il mon che compare all'interno è molto probabilmente quello degli Hosokawa.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12519,"6c040-02405","3","02121359","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","borsa","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Lo Curto","","","","","","","","","","","Cultura Guaymì","","fibre","cm","23","","","","","Borsa","","","","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","De Palma, Maria Camilla","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12520,"6c040-02538","3","02121491","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","frammento di tessuto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","","","","","","","","","","","Cultura Huari","","fibra di camelide","cm","","21","","","19","Frammento di tessuto. Il tessuto è decorato da personaggi che impugnano bastoni di comando.","","2013","","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12521,"6c040-03935","3","02166343","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","spada","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","","","","","","","","","manifattura giapponese","esecutore","","","","","","","","Sciabola unita a pugnaletto G635","","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12522,"6c040-02349","3","02121303","R03/ Mudec - Museo delle Culture","strumenti musicali","flauto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Area Peruviana","","bambù","cm","","","","","33","Flauto di Pan.","","","","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12523,"6c040-03721","3","02166725","R03/ Mudec - Museo delle Culture","scultura","soprammobile","","natura morta","Cesto di frutta e verdura","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XX","fine/inizio","1900","post","1926","ante","","","","","manifattura giapponese","esecutore","avorio/ intaglio||madreperla/ intaglio||avorio/ pittura","cm","6","10","9","","","Composizione polimaterica raffigurante frutta e verdura in un cesto. Il cesto è di vimini intrecciati con quattro piedini e due prese opposte a forma di giunchi incurvati. I vegetali, fra i quali si distinguono melanzane, rafano, uva, e grandi foglie, sono realizzati in avorio dipinto e madreperla. Il cesto è in avorio. Ad esso è aggiunto un ulteriore manico centrale a ponte in argento. Firma su inserto di lacca rossa alla base del cesto.","","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12524,"6c070-00977","3","02122088","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vaso","","decorazioni e ornati","motivi decorativi vegetali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ pittura a smalto","cm","18,5","","","26","","Vaso da giardino (yoki) in porcellana lavorata a rilievo e dipinta a smalto blu. Ha corpo globulare e posa su tre piedini. La decorazione sull'esterno, realizzata a rilievo in bianco sul blu di fondo, consiste in alcune bande verticali e una serie di rametti sparsi con foglie.","Esemplare di produzione delle fornaci della provincia di Owari della seconda metà del XIX secolo.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12525,"2o090-00169","3","01973940","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","","DIVINITA'","Enmao con due assistenti","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","ultimo quarto","1875","ca.","1899","ca.","Ono Seimin","","notizie ultimo quarto sec. XIX","","","","avorio tinto||avorio dipinto","mm.","46","45","35","","","Okimono raffigurante Enmao insieme a due assistenti; quella al suo fianco sorregge tra le mani un libro, mentre la donna-oni alle sue spalle sta seduta suonando con il plettro lo shamisen. La decorazione degli abiti dei tre personaggi di questa composizione è ricca, di motivi floreali e geometrici per certi versi ispirati al repertorio cinese. Nella parte anteriore del copricapo della divinità è inciso l'ideogramma o, \"re\".","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [12526,"6c040-02035","3","02120989","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","punta","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Civiche Raccolte Archeologiche e Numismatiche","secc. III/ XVI","","","","","","","","","","Mesoamerica, Cultura teotihuacana o azteca||Cultura teotihuacana o azteca","","ossidiana verde/ scheggiatura a percussione/ ritocco a pressione","cm","","3","","","5,6","Punta di lancia su scheggia in ossidiana di forma ovale, peduncolata. Presenta seghettatura solo sul margine sinistro, la base del peduncolo rettilineo è leggermente convessa. La faccia ventrale non presenta tracce di lavorazione. Tallone faccettato.","","2013","discreto","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011||2014","Domenici, Davide||Amato, Flavia","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee||Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12527,"w1020-00046","3","02035446","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Giona","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XV","prima metà","1400","post","1450","ante","","","","","ambito lombardo","","marmo/ scultura","cm","99","35","29","","","La statuetta rappresenta un uomo con capelli e barba lunga bipartita. Lo sguardo è rivolto verso il basso e il volto leggermente ruotato verso sx rispetto al busto. La figura è ammantata fino ai piedi. Le mani, scoperte e allungate, sostengono un cartiglio srotolato con iscritto a caratteri gotici IONAS. Il ginocchio sx è leggermente piegato e dando forma al panneggio della veste. I panneggi delle maniche sono caratterizzati da pieghe arrotondate e strette.\nsul retro: pur essendo già definita la soluzione formale, anche se non plausibile anatomicamente, la superficie non è levigata ma presenta i segni dello scalpello e/o della gradina tenuta ad angolo ampio rispetto ad essa (solchi brevi quasi incisioni a punta ma a distanza fissa)","Statuetta proveniente dal pilone n 88 e discesa per la mostra Arte Lombarda dai Visconti agli Sforza nel 1958, in occasione di questo evento il Russoli la attribuisce alla scuola renana, mettendola \nAnche il Mele nel 1960 la elenca tra le sculture di scuola Renana. Attribuita dalla Bossaglia alla stessa mano che fece le statuette Cin. 58 e Cin 59, assegnandole con dubbio all'ambito francese e datandole a cavallo tra il XIV e il XV secolo. Innegabile è la stessa matrice di bottega riguardo a questa cerchia di tre opere. \nSono collocate nella seconda metà del 1400 dalla studiosa Elisabetta Bianchi nel suo contributo uscito nel 2003 su Prospettiva. La Bianchi avanza un'attribuzione a Cristoforo Luvoni sulla base di confronti stilistici con la sua unica opera certa: il monumento funebre Birago, conservato nel transetto della chiesa di San Marco a Milano, eseguito nel 1455. Inoltre in un suo successivo saggio pubblicato nel 2005 su Proporzioni cerca di ricostruire, sempre su basi stilistiche, una sorta di catalogo di opere ascrivibili al Luvoni, chiamando in causa una serie di statuette (che lei asserisce essere conservate in Museo e in Arcivescovado, sono invece, tutte tranne 2 fig. 53, fig. 54, fig., ritornate sui piloni) che a volte paiono assomigliare a questa stessa bottega del Maestro delle statuette E, a volte appaiono di diversa mano. In questo elenco, sono identificabili tra diverse mani, due influenze artistiche: la matrice stilistica proveniente dalle maestranze comacine presenti in Fabbrica nei primi anni del 1400 e quella di Jacopino. La tipologia di stilemi fisiognomici e grafici come la resa dei capelli e della barba estremamente distintiva, la bocca piccola e carnosa, si può ritrovare per esempio in una scultura risalente alla metà del XIV secolo presso la chiesa di Sant'Antonio Abate di Cantù (vedi Zagstrow, 1989, pp. 41-42). I maestri comacini, giunti a Milano attirati dal grande cantiere, si sono evoluti rispetto ai loro conterranei, per il contatto con la scultura Jacopinesca, soprattutto riguardo alla resa morbida dei panneggi, ricchi di riccioli e anse. A dimostrazione del fatto che la capigliatura così scavata e avviluppata, sia uno stilema che si sviluppò nella scultura dell'epoca, basti guardare gli apostoli dei Maestri Campionesi, provenienti da Santa Maria Maggiore, ora conservati in Duomo. Le attribuzioni della Bianchi sono dettate dall'individuazione di alcuni stilemi della scultura del Luvoni che, avendo avuto contatto diretto con la Fabbrica, sembra avere assorbito, tra cui le caratteristiche Jacopinesche. Essendo Jacopino filofrancesce si giustifica dunque la prudente attribuzione della Bossaglia all'ambito della scuola francese. La convivenza di diverse matrici stilistiche in queste opere del maestro delle statuette E è sintomatico dell'ambiente culturale in cui nascono: dagli albori di un cantiere internazionale, dove convivevano strettamente artisti provenienti da diverse località e che dovevano lavorare su modelli disegnati come per esempio quelli di Giovannino de Grassi. L'impostazione fisiognomica individuata dalla Bianchi negli angeli reggicero del monumento Birago e direttamente confrontata con le statuette, che sembrano somigliare alle caratteristiche di questo ambito sono imputabili per la caratterizzazione dei volti alla provenienza del Luvoni, cioè da Seregno, in prossimità del territorio in cui operarono i maestri comacini e dal suo contatto con gli stessi presso la Fabbrica. In particolare alla mano del maestro delle statuette Queste contestualizzazioni sono dedotte dal clima culturale presente in Fabbrica nella prima metà del 1400, che cambia rotta decisamente già verso la metà del secolo, con l'arrivo dell'Amadeo. E' quindi difficile far risalire la datazione di queste statuette nella seconda metà del 1400. E' più plausibile che, le somiglianze riscontrate dalla Bianchi, siano da rivedere in senso opposto: fu il Luvoni ad assorbire questi particolari stilemi e a riproporli nel monumento funebre Birago, datato 1445. Si propone dunque,per queste statuette una datazione che rientra abbondantemente nella prima metà del XV secolo. La questione rimarrà comunque sempre aperta fino a che non verranno rinvenuti documenti che possano dipanare in modo inconfutabilmente la questione.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [12528,"6c070-00899","3","02057010","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","scultura","","sacro","Hotei","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","porcellana/ invetriatura","cm","15","","","","","Statuetta in porcellana invetriata raffigurante Hotei. Vestito di un'ampia tunica che lascia scoperto il ventre prominente, ha la gamba destra sollevata al ginocchio, sul quale posa il braccio destro. Nella mano destra ha un ramo con due pesche.","Hotei è una divinità molto popolare in Giappone. Conosciuto in Cina col nome di Budai, sembra fosse un eremita buddhista vissuto nel IX-X secolo, già noto ai suoi tempi per la sua santità. In Giappone, in epoca Edo, faceva parte del gruppo dei Sette Dei della Felicità (Shichifukujin). Questa statuetta sembra essere stata realizzata nel XIX secolo.","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12529,"6c070-00567","3","02056678","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","tavoletta votiva","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giussani","sec. XIX","","1881","ca.","1881","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ laccatura/ doratura","cm","13","7","","","","Tavoletta votiva in legno, racchiusa entro cornice. All'interno, su base in lacca con motivo variegato in rosso, bianco e nero, un oggetto liturgico in rilievo. Le iscrizioni, a oro, si vedono sulla cornice.","Questa tavoletta è incollata su un'unica tavola insieme ad altre tre tavolette (inv. G795, 796, 797); come questa, anche la terza è con certezza, per la presenza di iscrizioni, tavoletta votiva.","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12530,"6c070-00547","3","01978348","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi liturgici e suppellettile ecclesiastica","altare portatile","","sacro","divinità buddhiste, monaco e offerenti","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giovanni Battista Lucini Passalacqua","sec. XIX","","1800","ca.","1890","ante","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ intaglio/ laccatura/ pittura/ doratura||metallo/ doratura/ incisione||carta/ pittura||legno di canfora/ intaglio","cm","16","16","9","","","Tempietto portatile (zushi) in legno laccato, di nero sull'esterno e di oro all'interno. I due sportelli sono dotati di serratura e placche in metallo dorato e inciso con motivi floreali. All'interno, nella teca, sormontata da fregio a contorno ogivale dipinto in policromia con fiori di loto, sono ubicate tre sculture di divinità buddhiste, ognuna delle quali posante su propria base a forma di fiore di loto, tutte sistemate su piedistallo a più livelli. Al centro si riconosce Kannon (in sanscrito Avalokitesvara), bodhisattva della compassione; alla sua destra, sul davanti, il Buddha Amida; sulla sinistra un altro bodhisattva, di difficile identificazione. All'interno di un'anta, su fondo oro, è un'immagine con due offerenti, un uomo e una donna, seduti su rocce che emergono da onde marine. Sull'altra anta si vede, invece, un monaco, anch'egli seduto su roccia tra onde del mare: ha nella mano destra il vajra (in giapponese kongo), la \"folgore\", attributo tipico del buddhismo. Entrambe le raffigurazioni sono state realizzate su carta dipinta a tempera e quindi incollate sulle ante.","Si tratta di un'iconografia non usuale, poiché solitamente Kannon è ubicata in posizione defilata rispetto al Buddha Amida , del quale è emanazione. Tuttavia, il bodhisattva Kannon ebbe anche in Giappone una folta schiera di devoti che gli si affidavano per la sua compassionevolezza, così che si può pensare che anche questo altare per la devozione privata fosse dedicato proprio a Kannon.\n\nIn mostra all'Esposizione Storica d'Arte Industriale. Milano, 1874.","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12531,"6c070-01187","3","02122298","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","netsuke","","vegetali","castagne","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ intaglio","cm","3,9","","","","","Netsuke in legno intagliato raffigurante un gruppo di cinque castagne.","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12532,"2o060-00153","3","00642310","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","paesaggio","Paesaggio con lago","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","metà","1840","ca.","1860","ca.","Canella Carlo","","1800/ 1879","","","","carta/ matita/ pastello","mm.","230","337","","","","","Il disegno non reca alcuna attribuzione, ma per confronto con il \"Paesaggio\" inv. 5049 è senz'altro da assegnare a Carlo Canella (Verona 1800-Milano 1879), fratello del più noto Giuseppe, pittore di paesaggi e vedute. Carlo è spesso presente alle esposizioni annuali della Accademia di Brera, negli anni tra il 1835 e il 1877, con dipinti di genere diverso: vedute, e soprattutto scene d'interno. Questo paesaggio di montagna, e l'altro, posto al verso, sembrano appunti presi rapidamente dal vero, a matita, con note veloci per memoria dei colori.","2006","mediocre","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [12533,"6c040-01966","3","02120920","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","testina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Civiche Raccolte Archeologiche e Numismatiche","secc. II a.C./ II","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura zapoteca","","terracotta/ modellato","cm","2,8","2","","","","Testina di figurina fittile con volto ovale con il mento appuntito, si distinguono bene gli zigomi alti. Gli occhi sono ben disegnati e presentano la pupilla in rilievo come le palpebre, le sopracciglia sono ben disegnate e arcuate, esse si congiungono alla radice del naso. Il naso è dritto e presenta un ornamento nasale. La bocca è ricavata mediante un¿incisione e ha labbra ben disegnate. Impasto: 10 YR DARK REDDISH GRAY 4/1 Cottura: Ossidante.","","2013","cattivo","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12534,"6c020-00451","3","02166899","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","incensiere","","essere umano e uomo in generale","bambino a dorso di un bufalo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Carlo Puini","sec. XIX","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","bronzo/ fusione a cera persa/ patinatura","cm","14,5","9,5","","","28","Incensiere in bronzo a forma di bufalo (niu) con fornello sulla schiena chiuso da un coperchio a forma di bambino che lo cavalca. Il muso dell'animale è rivolto a destra. Patina tendente al verde, su bronzo giallo.","La figura del bambino sul bufalo è un immagine molto popolare di buon auspicio. Questo bambino probabilmente reggeva qualcosa. Nei dipinti è molto comune trovare il bambino sul bufalo che regge l'acquilone. In questo caso comunque il coperchio a forma di bambino non sembra coincidere con il fornello. Potrebbe trattarsi di due pezzi recuperati e messi assieme.","2018","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12535,"2p030-06559","3","00630736","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","tavolino","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1900","ca.","1940","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","alabastro||legno","cm","44","139","65","","","Tavolino con piano in alabastro e sostegni in legno che formano, incrociandosi, dei rombi.","Prima dell'apertura della Villa al pubblico il tavolino era collocato nello spogliatoio al piano seminterrato .","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [12536,"6c080-00048","3","02166453","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto piano","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","1860","post","1880","ante","","","","","","","","cm","2,5","","","23,5","","Piatto piano.\nDecoro a motivo fitomorfo costituito da tre foglie disegnate con tratteggio e ombreggiatura in marrone tendente al grigio, disposte su recemi dorati. La decorazione si trova al centro del piatto, all'interno di un cartiglio tondo formato da fogliette dorate e motivi a nuvola dal contorno marrone. Intorno girali in oro bordati di nero con foglie a smalti duri di colre verde marino e verde chiaro e fiori a smalti duri viola e blu e smalti a piccolo fuoco in rosso e rosa. In mezzo ai motivi fitomorfi si trovano esagoni in rosso e oro con motivo radiale rosso al centro, detto \"a guscio di tartaruga\" (Kikko Hanabishi). Sulla tesa si ripete in modo circolare il motivo delle tre foglie su racemo con frutto. Lungo il bordo esterno della tesa motivi in oro alternati a tre linee e puntini disposti circolarmente.","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","","","Mudec - Museo delle Culture","","","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12537,"6c040-01679","3","02120633","R03/ Mudec - Museo delle Culture","","Bottiglia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. XIII/ XV","","","","","","","","","","Cultura Chimù","","terracotta/ stampo","cm||cm","14,2||9","||4,3","","11||","","Frammento di bottiglia con due camere di cui una mancante, unite da un raccordo ventrale cilindrico e da un manico a ponte nastriforme; la camera mancante, forse a forma globulare, era sormontata da un versatoio cilindrico, l' altra è antropomorfa a base piana. Impasto fine di colore grigio, ingobbio di colore nero. Cottura riducente. Esecuzione a stampo separato. La bottiglia, nella parte intatta, rappresenta una figura maschile seduta a gamba incrociate con gli avambracci appoggiati lungo le cosce. Il personaggio indossa un copricapo legato sotto il mento ed una tunica con banda obliqua che termina sulla schiena con una sorta di pendaglio, reca una scimmia con cintura su una spalla mentre sull' altra ci sono i frammenti di una seconda scimmia. le scimmie hanno dimensioni insolitamente grandi.","","2013","","","1984.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","1991||2018","Aimi, Antonio/ Laurencich Minelli, Laura||Orsini, Carolina","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee||","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12538,"2o060-00310","3","01938517","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","Scena di bivacco","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1839","post","1850","ante","","","","","ambito italiano","","carta/ penna/ inchiostro/ acquerellatura","mm.","109","155","","","","","Non sappiamo quando questo interessante taccuino d'appunti, composto di studi di figure e d'architettura, di paesaggio e di decorazione, e di schizzi di episodi della vita di Napoleone, sia entrato a far parte della collezione di Riccardo Lampugnani; e nessuna attribuzione è mai stata proposta per cercare di individuarne l'autore. La sola informazione, una scritta a matita, compare sulla terza di copertina: \"Copie da Orazio Vernet, Storia di Napoleone, su l'Ardèche\". Indicazione preziosa, perchè consente almeno di precisare la data di una parte del taccuino: i disegni di tema napoleonico che l'anonimo artista ha tracciato, con mano veloce e sintetica, sull'intera seconda parte del volumetto, a partire dalla carta 7 verso, sono tratti dalle vignette che Horace Vernet aveva disegnato per la \"Histoire de l'empereur Napoléon\" scritta da Paul Mathieu Laurent de l'Ardèche e pubblicata a Parigi nel 1839; nello stesso anno, la tipografia torinese Fontana pubblicò la prima edizione italiana del testo, per le cure di Antonio Lissoni, che era stato ufficiale di Napoleone (\"Storia di Napoleone di P.M. Laurent de l'Ardèche illustrata da Orazio Vernet voltata in italiano da Antonio Lissoni e da esso cresciuta delle imprese militari delle soldatesche italiane\", Torino, Fontana, 1839). Questa edizione, senza dubbio, aveva sotto gli occhi l'anonimo autore del taccuino Lampugnani: ne copia, infatti, talvolta, brevi brani, o frasi; e annota rapidamente, con un segno a penna libero e sicuro, appena rilevato dall'acquerello grigio, i disegni di Horace Vernet che più attirano la sua attenzione. Spesso, di quelle vignette, appunta solo dei particolari: come per memoria, durante la lettura. E' possibile che quei disegni l'artista li abbia eseguiti in anni assai vicini alla data della pubblicazione del volume; e quindi attorno al 1839, o poco oltre, per l'inflessione ancora nettamente neoclassica che rivelano i primi fogli del volumetto, ricchi di piccoli studi di figure, di paesaggio, di motivi d'ornato: oltre la metà del secolo, infatti, quell'aria settecentesca sarebbe del tutto fuori tempo. Chi sia però l'autore di questi disegni, non è facile dire: anche se, a mio parere, il tratto a penna netto e pulito, l'acquerellatura veloce delle vignette di tema napoleonico sono assai vicini a quelli che usa Massimo D'Azeglio (Torino 1798 - 1866) in certi suoi libretti d'appunti degli anni '20 e '30 del XIX secolo (cfr. ad esempio le tavole n°66-67, pp. 116-117, in \"Massimo D'Azeglio. Mostra organizzata dalla città di Torino nel primo centenario della morte\", Torino, 1966).  \nL'anonimo autore del taccuino riprende qui quasi per intero, con l'eccezione di alcuni dettagli di paesaggio, una delle vignette disegnate da Horace Vernet per raccontare i momenti che immediatamente precedono la battaglia di Austerlitz , il 2 dicembre 1805 (Laurent de l'Ardèche, Torino 1839, p. 563).","2007","discreto","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [12539,"w1020-00121","3","02035515","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","essere umano e uomo in generale","Adolescente con cartiglio arrotolato in mano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","secc. XV/ XVI","fine/inizio","1490","ca.","1510","ca.","","","","","ambito italiano||ambito Brioscano","","marmo/ scultura","cm","167","53","38","","","Figura giovanile con capelli corti, seminuda. nella mano destra stringe un cartiglio arrotolato, la mano sinbistra è appogita ad un tronco posto dietro la gamba sinistra.\nI segni della lavorazione sono presenti su tutta la superficie del tronco, lasciati per un esigenza di realismo nella resa materica. \nsul retro: l'opera si presenta finita eccetto nel drappo che presenta segni di gradina","Il Nebbia e la Bossaglia hanno ascritto l'opera all'ambito lombardo e la pongono tra la fine del '400 e primi anni del '500. Sono invece Arslan e Bicchi che la spostano verso un ambito toscaneggiante.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [12540,"6c080-00009","3","02167710","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piattino ottagonale","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Durini","sec. XIX","primo quarto","1790","post","1815","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ smaltatura/ doratura","cm","2,5","19","19","","","Piattino ottagonale.\nDecoro in stile cantonese a smalti color lavanda: in un giardino una nobildonna seduta su una panca è assistita da due dame, una delle quali le porge una tazza su un vassoio.\nLa tesa ha uno sfondo di rombi color lavanda con puntino a un vertice interrrotto da cartigli a nuvola con immagini stilizzate di paesaggio e decoro floreale.","","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12541,"6c040-02619","3","02121573","R03/ Mudec - Museo delle Culture","","bastone di comando (terminale)","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","secc. X/ XV","","","","","","","","","","Cultura Chimu","","bronzo/ fusione a cera persa/ fibre di cotone (?) mineralizzate","cm","","","","8,5","","Sommità di bastone di comando. Il reperto presenta una scena di caccia tramite cerbottane a uccelli che beccano dei frutti, ptobabilmente i fiori di alcuni cactus (le foglie dell'albero hanno il caratteristico profilo a pala).","Si veda un oggetto molto simile presente al museo Larco di Lima pubblicato in Tesoros del Peru antiguo (1999) (si veda bibliografia di confronto).","2013||2014","cattivo||ottimo","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12542,"6c040-01989","3","2120943","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","testina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Civiche Raccolte Archeologiche e Numismatiche","secc. II a.C./ IV","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura zapoteca","","terracotta/ modellato","cm","5","4,1","","","","Testina di figurina fittile con volto squadrato. Gli occhi sono molto grandi e occupano tutto lo spazio che va dal naso al contorno del viso, sono fessurati e di forma ovale allungata con pupille in rilievo. Presenta un copricapo elaborato recante un nodo o rosetta centrale e due bande laterali; sopra al nodo, in corrispondenza dei lati di esso, si trovano due bande semplici le quali si protendono verso l¿alto e completano il copricapo. La figura presenta orecchini ad anello. Impasto: 7.5 YR PINK 8/4, Ingobbio: 5 YR GRAY 5/1, Cottura: Ossidante.","","2013","cattivo","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12543,"ST070-00192","3","02133345","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Pittura","dipinto","","ritratto","ritratto di bambina","Bambina con fiore","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mazza","sec. XIX","terzo quarto","1850","post","1860","ante","Mazza, Giuseppe","","1817/ 1884","","","","tela/ pittura a olio","cm||cm","71,5||89","54,5||72","||6","","","Dipinto a olio di medie dimensioni di Giuseppe Mazza, raffigurante una bambina sedua su una sedia, girata di tre quarti verso sinistra, rivolta verso il riguardante, con in mano alcuni fiori.","Il dipinto è giunto al Museo Nazionale della Scienza e della Tecnica con il lascito del 1976 di Paolina Farnesi, vedova di Aldo Mazza, di cui eseguiva la volontà di lasciare al museo un nucleo di opere proprie e del nonno Giuseppe Mazza, oltre che di altri artisti dell'ottocento lombardo, secondo un progetto accarezzato almeno dal 1958, dopo aver organizzato a Milano nel 1942 una mostra a loro dedicata.\nPriva di data, la tela -in discrete condizioni nonostante uno strato di sporco che ne offusca la qualità di esecuzione- andrà verosimilmente collocata negli anni cinquanta dell'ottocento, per la coerenza con opere di Giuseppe Mazza eseguite in quegli anni e per la stretta vicinanza ai modelli del maestro Hayez che caratterizza le prime opere, tra cui si può indicare il celebre ritratto di Antonietta Negroni Prati Morosini (Milano, Galleria d'Arte Moderna).\nL'identità dell'effigiata non è nota, ma considerando il tono familiare e il fatto che il ritratto rimase di proprietà della famiglia e in seguito degli eredi si può ipotizzare rappresenti una bambina di famiglia, forse la figlia Carlotta, che Mazza ritrarrà anche da grande nel 1880.","2008||2008","buono||discreto","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [12544,"6c070-01137","3","02122248","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","netsuke","","teatro, spettacolo e musica","maschera","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ intaglio/ laccatura","cm","4,9","","","","","Netsuke in legno intagliato e laccato di rosso e di nero, raffigurante maschera del personaggio teatrale del demone oni.","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12545,"6c040-02336","3","02121290","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","lama","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Mesoamerica (?)","","ossidiana","","","","","","","Lama.","","","","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12546,"6c040-02155","3","02121109","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","statua fittile","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. XV/ XVI","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura Azteca","","terracotta/ modellato","cm||","43||","||18","||22","","","Figura maschile seduta con le braccia sulle ginocchia. Indossa un perizoma (maxtlatl) e un copricapocomplesso costituito da un elemento centrale costituito da tre elementi quadrangolari sovrapposti, da una sorta di cuffia, da due elementi circolari che sormontano le orecchie e da una banda pendente lungo la schiena. La figura potrebbe rappresentare un giovane guerriero o un impersonatore di divinità. Impasto arancio. Cottura ossidante.","Satue fittili come questa erano collocate negli spazi adibiti al culto e talvolta deposte come offerte a formare dei tableaux.","2013","mediocre","","1998.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12547,"6c040-02034","3","02120988","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","punta","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Civiche Raccolte Archeologiche e Numismatiche","","","","","","","","","","","Area Intermedia (Colombia?)","","ossidiana/ percussione","cm","","2,7","","","5,6","Punta di lancia bifacciale in ossidiana spezzata in due parti. La punta presenta seghettatura lungo tutti i margini, ha lama triangolare, peduncolo contratto a base appuntita.","","2014","discreto","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011||2014","Domenici, Davide||Amato, Flavia","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee||Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12548,"6c070-00798","3","02056909","R03/ Mudec - Museo delle Culture","scultura","statuetta","","animali","tigre","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Morando Attendolo Bolognini","sec. XIX","ultimo quarto","1875","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","bronzo","cm","12,5","31,5","14","","","Statuetta in bronzo raffigurante una tigre. Lavorato a fusione (chukin) con intarsi di altro metallo (zogan).","Tipico esemplare di scultura in bronzo di epoca Meiji (1868-1912).","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12549,"6c080-00037","3","02166442","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto piano","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","1860","post","1880","ante","","","","","","","","cm","2,5","","","23,5","","Piatto piano.\nDecoro a motivo fitomorfo costituito da tre foglie disegnate con tratteggio e ombreggiatura in marrone tendente al grigio, disposte su recemi dorati. La decorazione si trova al centro del piatto, all'interno di un cartiglio tondo formato da fogliette dorate e motivi a nuvola dal contorno marrone. Intorno girali in oro bordati di nero con foglie a smalti duri di colre verde marino e verde chiaro e fiori a smalti duri viola e blu e smalti a piccolo fuoco in rosso e rosa. In mezzo ai motivi fitomorfi si trovano esagoni in rosso e oro con motivo radiale rosso al centro, detto \"a guscio di tartaruga\" (Kikko Hanabishi). Sulla tesa si ripete in modo circolare il motivo delle tre foglie su racemo con frutto. Lungo il bordo esterno della tesa motivi in oro alternati a tre linee e puntini disposti circolarmente.","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","","","Mudec - Museo delle Culture","","","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12550,"ST070-00023","3","02133179","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","disegno","disegno","","essere umano e uomo in generale","ritratto di due bambini","Soli","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Rossi","sec. XX","primo quarto","1918","post","1920","ante","Gaudenzi, Pietro||Zaccari, Ettore","","1880/ 1955||1877/ 1922","","","","carta/ sanguigna||carta/ pastello","mm||cm","675||91","483||71,5","||7,5","","","Disegno a sanguigna di medie dimensioni di Pietro Gaudenzi, raffigurante un bambino e una bambina a mezzobusto che si abbraccciano, rifinito solo nei volti e appena abbozzato per il resto.","L'opera fa parte delle tredici opere di Pietro Gaudenzi giunte al Museo Nazionale della Scienza e della Tecnica nel 1957 con il lascito di Guido Rossi, che possedeva un cospicuo nucleo di dipinti del pittore, non tutti pervenuti al museo. L'industriale ebbe un ruolo privilegiato con Gaudenzi: secondo il racconto di Ettore Cozzani, infatti, fu lui a invitarlo a trasferirsi a Milano, divenendone per anni mecenate e committente (Cozzani 1923, p. 34).\nIl pastello, in condizioni conservative critiche, è inserito in una ricca cornice, commissionata da Guido Rossi alla bottega di Ettore Zaccari. Andrà datato intorno al 1918-1920, per le evidenti affinità stilistiche con altre opere degli stessi anni: è infatti abbozzato con grande libertà e rifinito con cura nei volti, che mostrano la riflessione su modelli leonardeschi e l'intonazione chiara di quegli anni, risolta nell'uso di pochi colori, rossi e aranciati, che conferiscono un'impressione quasi monocromatica. L'etichetta della Galleria Pesaro ancora presente sul retro indica l'invio dell'opera a una mostra della galleria milanese, che si potrebbe individuare nella personale di Gaudenzi del dicembre 1921 (V. Bucci 1922, p. 60).","2008||2008||2011","buono||discreto||cattivo","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [12551,"2o060-00051","3","00642247","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","SPERANZA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","secc. XVII/ XVIII","fine/inizio","1690","ca.","1710","ca.","Franceschini Marcantonio","","1648/ 1729","bottega","","","carta/ matita/ penna/ inchiostro/ acquerellatura","mm.","262","296","","","","Controfondato. A matita, penna, inchiostro nero e acquerello grigio su carta bianca. Serie di tre allegorie di virtù.","Il foglio, che non reca alcuna attribuzione, è una copia con lievi varianti del cartone preparatorio eseguito, tra il 1689 e il 1691, da Marcantonio Franceschini per la \"Allegoria della Speranza\" destinata a ornare uno dei pennacchi della chiesa bolognese del Corpus Domini (Princeton, Art Museum Princeton University; cfr. fig. 38f in D.C. Miller \"Marcantonio Franceschini\", Torino 2001). La copia, a mio avviso, è stata probabilmente eseguita all'interno della bottega del maestro, tra la fine del XVII e l'inizio del XVIII secolo.","2006","mediocre","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [12552,"6c070-00923","3","02057034","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","tazza","","decorazioni e ornati","motivi decorativi floreali||motivi decorativi geometrici","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ pittura a smalto/ doratura","cm","7","","","","","Tazzina in porcellana invetriata, dipinta a smalti policromi e arricchita da diffusi tocchi d'oro. Posa su base ad anello. La decorazione consiste principalmente di bande verticali con decorazioni floreali e geometriche. Sull'esterno e sul fondo all'interno, medaglioni con l'ideogramma per \"longevità\".","Produzione delle fornaci di Arita, isola di Kyushu, del XIX secolo. La marca, che fa riferimento al regno dell'imperatore cinese Kangxi (regno 1662-1722) è evidentemente apocrifa.","2010","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12553,"6c040-02644","3","02121598","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","bottiglia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","secc. XV/ V a.C.","","","","","","","","","","Cultura Chavin","","terracotta/ colombino/ incisione","cm","14","","","","","Bottiglia a camera globulare. L'emisfero superiore della camera presenta un grande motivo stellare.","","2013","discreto","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2013","Orsini, Carolina","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12554,"6c020-00507","3","02166955","R03/ Mudec - Museo delle Culture","scultura","statuetta","","sacro","buddha","Amitayus","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Emilio Seletti","sec. XVIII","","1770","post","1770","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","bronzo/ fusione a cera persa/ doratura","cm","21,5","11,5","9,2","","","Scultura in bronzo dorato raffigurante il buddha di lunga vita Amita¡yus seduto nella posizione del loto, padmasana e le mani in dhyanamudra, su un trono coperto da un tessuto che ricade frontalmente e con aureola posteriore a doppia mandorla fiammeggiante. Piedistallo quadrangolare traforato e sagomato con motivi a doppia voluta con al centro una perla. Amita¡yus indossa tipicamente una corona a cinque cuspidi con nastri pendenti che ricadono sulle spalle. Il buddha ha un'alta protuberanza cranica (usnisa), con al centro il gioiello, e i capelli di colore blu che si dipartono dalla nuca in due ciocche che cadono sugli avambracci. Indossa la tipica veste indiana (dhoti), che lascia una spalla scoperta e indossa orecchini e una collana con tre pendenti. Un foro in corrispondenza delle mani.","Il buddha di lunga vita Amita¡yus, in cinese Wuliangshoufo o Changshoufo (oppure Emituofo: Amita¡bha o Amita¡yus), rappresenta un aspetto del buddha Amitabha in sambhogaka¡ya e si distingue per la presenza fra le mani della fiala kalasa che contiene il nettare dell'immortalità amrita. In questo caso la fiala, che si incastrava nel foro fra le mani, è andata persa. Figure come questa, talvolta identiche in ogni particolare a questa statua, o talvolta con solo piccole differenze nella forma dei gioielli, si traovano in grande quantità nelle collezioni delle Raccolte Extraeuropee. Ben 3 provengono dalla collezione Passalacqua. Sono infatti statuine comuni che è facile trovare in ogni collezione italiana (Stibbert, Museo Missionario di S. Francesco a Fiesole, MAO di Torino, Il Vittoriale, ecc.). Perché ne sian state prodotte in tale quantità non è chiaro, ma secondo alcuni autori si tratterebbe di statuine create per la famosa pagoda dei diecimila buddha. Più probabilmente, sotto Qianlong, seguace del buddhismo lamaista, la figura di Amita¡yus divenne particolarmente popolare e questo tipo di statuina votiva, contenente preghiere, da lasciare al tempio e da apporre sui muri laterali delle sale cominciò a essere prodotta in serie. Li, definisce queste statuine di tipo \"standard\", a cominciare dal periodo Qianlong. La produzione sarebbe stata talmente grande da creare così tante scorte da determinare un arresto della produzione nei periodi finali della dinastia Qing.\nAlcuni autori (fra i quali Montuschi e Cai) la ritengono una produzione per il Nepal.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12555,"6c070-00049","3","01978024","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","vasetto","","animali","serpenti","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giovanni Battista Lucini Passalacqua","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","bronzo/ fusione a cera persa/ patinatura||argento/ agemina","cm","24","12,5","","","","Vasetto in bronzo con ageminature in argento a sezione circolare, con bocca accentuatamente espansa; nella zona inferiore è presente un intreccio di serpenti a rilievo. Poggia su quattro piedi collegati a una base circolare.","In mostra all'Esposizione Storica d'Arte Industriale. Milano, 1874.","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12556,"6c070-00463","3","01978263","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","netsuke","","oggetti e strumenti","faretra","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","metallo/ doratura||metallo/ incisione","cm","5,7","","","","","Netsuke a forma di faretra, decorata a incisione sull'esterno con motivi fi tralci floreali.","","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12557,"2o060-00301","3","01938517","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","Scena di battaglia","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1839","post","1850","ante","","","","","ambito italiano","","carta/ penna/ inchiostro/ acquerellatura","mm.","109","155","","","","","Non sappiamo quando questo interessante taccuino d'appunti, composto di studi di figure e d'architettura, di paesaggio e di decorazione, e di schizzi di episodi della vita di Napoleone, sia entrato a far parte della collezione di Riccardo Lampugnani; e nessuna attribuzione è mai stata proposta per cercare di individuarne l'autore. La sola informazione, una scritta a matita, compare sulla terza di copertina: \"Copie da Orazio Vernet, Storia di Napoleone, su l'Ardèche\". Indicazione preziosa, perchè consente almeno di precisare la data di una parte del taccuino: i disegni di tema napoleonico che l'anonimo artista ha tracciato, con mano veloce e sintetica, sull'intera seconda parte del volumetto, a partire dalla carta 7 verso, sono tratti dalle vignette che Horace Vernet aveva disegnato per la \"Histoire de l'empereur Napoléon\" scritta da Paul Mathieu Laurent de l'Ardèche e pubblicata a Parigi nel 1839; nello stesso anno, la tipografia torinese Fontana pubblicò la prima edizione italiana del testo, per le cure di Antonio Lissoni, che era stato ufficiale di Napoleone (\"Storia di Napoleone di P.M. Laurent de l'Ardèche illustrata da Orazio Vernet voltata in italiano da Antonio Lissoni e da esso cresciuta delle imprese militari delle soldatesche italiane\", Torino, Fontana, 1839). Questa edizione, senza dubbio, aveva sotto gli occhi l'anonimo autore del taccuino Lampugnani: ne copia, infatti, talvolta, brevi brani, o frasi; e annota rapidamente, con un segno a penna libero e sicuro, appena rilevato dall'acquerello grigio, i disegni di Horace Vernet che più attirano la sua attenzione. Spesso, di quelle vignette, appunta solo dei particolari: come per memoria, durante la lettura. E' possibile che quei disegni l'artista li abbia eseguiti in anni assai vicini alla data della pubblicazione del volume; e quindi attorno al 1839, o poco oltre, per l'inflessione ancora nettamente neoclassica che rivelano i primi fogli del volumetto, ricchi di piccoli studi di figure, di paesaggio, di motivi d'ornato: oltre la metà del secolo, infatti, quell'aria settecentesca sarebbe del tutto fuori tempo. Chi sia però l'autore di questi disegni, non è facile dire: anche se, a mio parere, il tratto a penna netto e pulito, l'acquerellatura veloce delle vignette di tema napoleonico sono assai vicini a quelli che usa Massimo D'Azeglio (Torino 1798 - 1866) in certi suoi libretti d'appunti degli anni '20 e '30 del XIX secolo (cfr. ad esempio le tavole n°66-67, pp. 116-117, in \"Massimo D'Azeglio. Mostra organizzata dalla città di Torino nel primo centenario della morte\", Torino, 1966).  \nL'anonimo autore del taccuino riprende quasi per intero, con l'eccezione dei personaggi posti sul fondo, la vignetta che racconta un episodio avvenuto durante la campagna d'Italia, nel mese di nevoso del 1797 (Laurent de l'Ardèche, Torino 1839, p. 79): le truppe francesi costringono i soldati austriaci a ripiegare nella valle dell'Adige, dopo la battaglia della piana di Rivoli.","2007","discreto","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [12558,"6c070-00068","3","01978042","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","vaso da fiori","","mitologia","drago","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giovanni Battista Lucini Passalacqua","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","Seimin","","1761-1837","maniera","manifattura giapponese","esecutore","bronzo/ fusione a cera persa/ patinatura/ bulino","cm","18,5","","","12","","Vaso da fiori (usubata) realizzato con la tecnica a fusione con stampo (chukin). Si costituisce di due pezzi assemblabili: uno superiore a forma di calice, con orlo superiore decorato con un meandro di greca (raimon) e corpo sul quale si vedono draghi (ryu) e nuvole (kumo); uno inferiore con corpo cilindrico che si incastra su uno stelo. Il tutto poggia su una base rotonda con quattro piedi ricurvi sagomati.","Questo tipo di vaso da fiori (usubata) era utilizzato per la cerimonia dei fiori (kado o ikebana). La firma incisa fa riferimento alla bottega di Murata Seimin (Nagasaki 1761-1837), il quale si impose per la grande cura dei dettagli e il realismo delle raffigurazioni, realizzate con la tecnica degli stampi in cera (rogata-imono). L'opera sembra comunque databile alla seconda metà del XIX secolo: è noto infatti che in epoca Meiji (1868-1912) in molte fonderie giapponesi si contraffacesse la firma del famoso artista nella speranza di vendite migliori.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12559,"6c040-02365","3","02121319","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","figurina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. V/ VII","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura teotihuacana","","terracotta/ modellato||testa a stampo","cm","8,6","","","","","Figurina fittile antropomorfa. Il volto della figurina è di forma ovale e presenta una deformazione cranica intenzionale tabulare eretta. Ha occhi fessurati, con palpebre in rilievo; sono visibili le sopracciglia appena accennate le quali si uniscono sopra il naso. Il naso è dritto, con narici piccole. La figurina presenta la bocca semiaperta, con labbra in rilievo le labbra sono piegate verso il basso. La figurina presenta un collo largo e corto, taurino. La figurina è un nudo lavorato a tutto tondo; il corpo è schematico con busto lungo, braccia e gambe formate da rotoli di terracotta. Gli arti sono stati aggiunti in appliquè. La figurina è ritratta in posizione seduta con le ginocchia piegate con la gamba destra più in dietro della sinistra; le mani sono appoggiate alle ginocchia. Le dita delle mani e dei piedi sono rese grazie a delle incisioni. Alla base della figurina sono presenti due rotoli di terracotta che uniscono la base di essa ai piedi, probabilmente fungono da contrappeso in quanto la testa è notevolmente inclinata indietro. La figurina presenta orecchini discoidali, un collare reso attraverso due profonde incisioni.","","2013","buono","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12560,"6c070-00964","3","02122075","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vaso","","decorazioni e ornati","motivi decorativi floreali||gru||tartaruga","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1850","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","ceramica/ invetriatura/ pittura a smalto","cm","15","","","","","Vaso da giardino (yoki) in ceramica lavorata a rilievo e dipinta a smalto blu. A sezione circolare, posa su tre piedini e ha tesa piatta. La decorazione consiste di medaglioni circolari con gru (tsuru) e tartarughe millenarie (minogame) e ciuffetti di foglie di bambù (take), motivi in bianco realizzati in accentuato rilievo su fondo blu.","Produzione delle fornaci della provincia di Owari nella seconda metà del XIX secolo.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12561,"6c040-01654","3","02120608","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","statuina zoomorfa","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Raccolta Etnografica Museo di Storia Naturale","secc. XV/ XVI","","","","","","","","","","Cultura Inca","","unico blocco di pietra/ taglio/ levigatura","cm||cm","5,3||","","","||2,2","8,5||","Miniatura o conopa in basalto nero raffigurante un alpaca. Sul reperto si notano tracce di lavorazione con sega a corda e con trapano-sega montato su supporto. Foro sul dorso malamente rifinito o danneggiato successivamente da colpi verticali.","","2013","","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2013","Orsini, Carolina","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12562,"2o050-00016","3","00642171","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","paesaggio","PAESAGGIO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","secc. XVIII/ XIX","","1796","post","1830","ca.","Monti Tiziano","","1780 ca./ 1830 ca.","","","","carta/ penna/ acquerellatura","mm","338","233","","","","carta bianca vergellata","La data post-quem è desunta la disegno dello stesso autore con n. inv. 5055.\nUna foto in bn del disegno è conservata nell'album \"D 6 bis 1800-1900\", un'altra, a colori, con data stampata \"dic. 1972\" si trova nell'album \"D 6 1800-1900\". L'iscrizione deve avere indotto Riccardo Lampugnani a ipotizzare che Tiziano Monti fosse emiliano (v. scheda 15, del disegno n. inv. 5071). Il disegno doveva far parte di un album (v. scheda 11, disegno n. inv. 5057) smembrato dopo il 1972 da Lampuganani stesso.\nLa mancanza della minima documentazione sull'autore consente solo confronti stilistici con altri artisti del periodo compreso tra il 1770 circa e il 1830 circa, ed accettando l'indicazione fornita da Lampugnani sull'ambito emiliano. Il periodo è da me ipotizzato tenendo conto della data scritta dall'autore sul disegno n. inv. 5055, \"1796\", molto probabilmente data di esecuzione del disegno stesso, utile per abbozzare un tentativo di definizone di data di nascita dell'autore, che per ragioni stilistiche ritengo non possa di molto precedere il 1770. Il 1830 come ante quem riguarda non tanto la possibile data di morte quanto la data più plausibile per la collocazione stilistica di questo gruppo di disegni. Il tipo di paesaggio in essi rappresentato infatti pur essendo convenzionale si discosta dalla concezione classicista del paesaggio in voga nel settecento in Emilia Romagna, per fare propria la visione più ariosa, aperta, \"sensistica\" della natura, che inizia a diffondersi nei primi anni dell'ottocento, in cui la scena di genere viene abolita o ridotta a dimensioni molto ridotte, a inaugurare quell'attenzione alla natura come forza che sovrasta l'uomo, propria della cultura pre-romantica e romantica. In particolare i forti contrasti chiaroscurali degli alberi e dei dossi in primo piano ricordano un disegno acquarellato di Felice Giani, \"Veduta di Imola\", datato 1805 e conservato nella collezione della Cassa di Risparmio di Bologna (Manfrini e Orlandi 1992).","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [12563,"6c070-01179","3","02122290","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","netsuke","","animali","passero","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ intaglio","cm","2,5","","","","","Netsuke in legno intagliato raffigurante un passero. Riferimento alla storia del Fukura suzume.","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12564,"2p030-06612","3","00637318","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","disegno","disegno","","essere umano e uomo in generale","figure maschili trasportano dei cuscini e una gabbia con anatra","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","","","","","ambito cinese","esecutore","carta/ pittura a tempera","mm","260","400","","","","Tempera con raffigurazione di cinesi che trasportano dei cuscini e una gabbia con un'anatra.","Prima dell'apertura della Villa al pubblico l'opera era collocata sulla parete verso il tennis dell'Office al piano terra.","2006","mediocre","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [12565,"6c070-01016","3","02122127","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","elsa","","animali","conchiglie","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","ferro/ traforo/ agemina||oro","cm","7","6,8","","","","Elsa (tsuba) in ferro di forma all'incirca circolare (marugata). Superficie lavorata a traforo (ji-sukashi) con cinque conchiglie a tutto tondo (marubori). Bordo con disegni ornamentali in agemina d'oro (kinzogan). Orli dei due fori profilati in oro.","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12566,"6c040-01644","3","02120598","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","maschera","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Cultura Chimù","","unica lamina di metallo/ martellatura","cm","14,3","19,2","","","","Maschera in argento a forma trapezoidale ottenuta martellando e lavorando a sbalzo un' unica lamina di metallo. La maschera rappresenta il volto di un personaggio maschile con nariguera, naso a becco d'uccello, occhi e orecchie rotondi. Ai lati del volto corrono quattro linee orizzontali parallele. I bordi laterali della lamina sono ripiegati alternativamente verso l'interno e verso l'esterno per permettere di fissare la maschera, che, probabilmente serviva come falsa testa per mummia.","","2013","","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12567,"2o070-00150","3","01938586","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","veduta","Architettura illusionistica","Atrio porticato di ispirazione classica","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XVIII","inizio","1700","ca.","1710","ca.","Juvarra Filippo","","1676/ 1736","attr.","","","carta bianca/ inchiostro bruno/ acquerellatura bruna","mm.","205","205","","","","","Il riferimento a Iuvarra, benchè il disegno non ne riveli il tratto in modo del tutto convincente, potrebbe essere in parte confortato dal confronto con il \"Cortile Regio\" realizzato probabilmente per il Teatro di corte del Palazzo Reale di Torino, ora ai Musei Civici (cfr. Filippo Juvarra architetto e scenografo,a c. V. Viale, Torino 1966, n. 147) del quale presenta un'analoga struttura ma un tipo di acquerellatura più consistente e diffusa. Qualche elemento di similarità, nel modo di strutturare lo spazio benchè in una diversa visione centrale, si può individuare nella \"Camera\" eseguita forse per il medesimo teatro e conservato nella stessa raccolta (cfr. Viale, op. cit., n. 145).","2007","discreto","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2007.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [12568,"6c040-01769","3","02120723","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","frammento di bordura o banda in tessuto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. I a.C./ II","","","","","","","","","","Cultura Paracas - Nasca?","","fibra di camelide/ tela/ ricamo","cm","","5","","","14","Lembo rettangolare di tessuto rosso con due figure umane con teste trofeo e bastone\n sovrapposte a decorazione policroma.","Le caratteristiche tecniche con cui è stato realizzato il disegno rientrano nel cosidetto block color style.","","","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2019","Orsini, Carolina","Museo delle Culture","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12569,"6c040-02611","3","02121565","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","ciotola","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","secc. III/ IV","","","","","","","","","","Cultura Nasca","","terracotta/ colombino, palettato||pigmenti/ dipinto","cm","","","","17","","Ciotola aperta a base concava con decorazione che orla le labbra. Decorata a motivo di rospi che nuotano (vedi anche inv. 1370).","","2013","buono","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2014","Orsini, Carolina","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12570,"6c040-02556","3","02121510","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","frammento","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","","","","","","","","","","","Cultura Huari","","fibra di camelide/ arazzo","cm","","10,5","","","15","Frammento di tessuto.Il reperto presenta una testa di lama e una striscia che reca il motivo della greca scalonata","","2013","","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12571,"2o060-00319","3","01967178","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","ritratto","Ritratto di Giuseppe Gargantini (?)","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","secondo quarto","1825","ca.","1849","ca.","Hayez Francesco","","1791/ 1882","","","","carta/ matita/ sanguigna","mm.","200","215","","","","A matita nera e matita rossa su carta bianca.","Il disegno apparteneva probabilmente in origine alla raccolta di Giuseppe Gargantini, ed è giunto nella collezione di Riccardo Lampugnani grazie all'eredità della madre, signora Rita Gargantini Piatti.Sul passepartout, a matita, Riccardo Lampugnani ha annotato un breve appunto: \"F. Hayez. Ritratto del bisnonno Gargantini\".\nIl disegno è stato esposto alla mostra dedicata alla collezione di Riccardo Lampugnani che il Museo Poldi Pezzoli ha organizzato nel 1997 (\"Riccardo Lampugnani: una collezione milanese donata al museo Poldi Pezzoli\", Milano 1997, p. 17, n° 6): ): in quella occasione è stata confermata l'attribuzione a Francesco Hayez che già Fernando Mazzocca, qualche anno prima, aveva avanzato per questo ritratto e per un secondo, molto simile, anche questo conservato nella collezione Lampugnani (inv. 4660; F. Mazzocca \"Francesco Hayez. Catalogo ragionato\", Milano 1994, p. 209). Secondo Riccardo Lampugnani, entrambi i disegni sono ritratti del suo bisnonno materno, Giuseppe Gargantini: ma i tratti dei due giovani uomini non sembrano gli stessi; il naso è diritto, non arcuato, ed è più segnato il mento, qui, e più carnosa la bocca . Mancano, purtroppo, altri ritratti sicuri di Giuseppe Gargantini che consentirebbero di sciogliere i dubbi: per questo ho scelto di mantenere, per questo foglio e per l'altro, sia pure dubitativamente, l'identificazione tradizionale. \nL'attribuzione a Francesco Hayez proposta da Fernando Mazzocca, che sottolineava lo \"straordinario nitore formale\" dei due ritratti (Mazzocca, 1994, cit.), è senz'altro da confermare: si veda, ad esempio, per confronto, il \"Ritratto di Leopoldo Cicognara conservato nel Gabinetto dei Disegni e delle Stampe del Museo Correr di Venezia, ugualmente tracciato con pochi tratti netti e sicuri, e appenna ombreggiato dal tratteggio largo (A. Cera \"Disegni, acquerelli, tempere di artisti italiani dal 1770 ca. al 1830 ca., vol. 2, n. 5, Bologna 2002).","2008","mediocre","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [12572,"6c040-03966","3","02166377","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Morando Attendolo Bolognini","sec. XVIII","","","","","","","","","","manifattura cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ smaltatura/ doratura","cm","","","","23","","Piatto in porcellana a smalti Imari nei toni del blu e del rosso con lumeggiature con decoro centrale di fiori e foglie di loto, bordatura a motivi geometrici e floreali.","","2011","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12573,"2o060-00326","3","01967184","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","genere","Interno di taverna con figure","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XVIII","fine","1790","ca.","1799","ca.","Dell'Era Giovan Battista","","1765/ 1799","","","","carta/ matita/ penna/ inchiostro/ acquerellatura","mm.","282","440","","","","A penna, inchiostro bruno e acquerello bruno su carta avorio; riquadrato a penna.","Una foto del recto del disegno, non datata, è conservata nell'album Lampugnani D. 5. Sul verso del foglio, Riccardo Lampugnani ha annotato i nomi di Bartolomeo Pinelli e di Luigi Sabatelli.\nIl disegno, di bellissima qualità, è invece da assegnare a Giovan Battista Dell'Era, per confronto con alcuni suoi fogli di sicura attribuzione: il bassorilievo antico che compare al verso è infatti molto vicino, a mio avviso, agli altri che Dell'Era copia in alcuni studi conservati nel Museo Civico di Treviglio, di identica fattura e tracciati con segno a penna ugualmente elegante e sciolto (si veda E. Calbi, N. Fabbri, a cura di, \"I disegni di Giovan Battista Dell'Era nel Museo Civico di Treviglio\", Casalecchio di Reno, 1997, vol.III, pp. 46-55). In quella serie, Dell'Era studia alcuni tra i più celebri rilievi antichi conservati in collezioni romane, e in particolare la serie che apparteneva allora alla raccolta Aldobrandini: il \"Trionfo di Ercole e Bacco in India\", \"Ippolito e Fedra\", \"Diana ed Endimione\", e \"Apollo e le Muse\" (erroneamente indicato da E. Calbi e N. Fabbri, 1997, cit., p.52, come appartenente all'antica collezione Giustiniani, sulla scorta del celebre repertorio di Salomon Reinach, ma in realtà di provenienza Aldobrandini; cfr. E. Angelicoussis \"The Woburn Abbey collection of classical antiquities\", Mainz am Rhein, 1992,n. 65).\nL'\"Achille a Sciro\" del disegno Lampugnani appartiene alla stessa serie: un tempo collocato sulle pareti della scalinata della chiesa di Santa Maria in Aracoeli, fu acquistato probabilmente verso la fine del XVII secolo dai principi Aldobrandini, che lo destinarono alla loro ricca collezione di antichità conservata nella villa di Frascati; lì, probabilmente, nel corso degli anni '90 del '700, all'epoca del suo soggiorno a Roma, lo vide Dell'Era e lo copiò. A quel tempo, però, la grande casata romana era già estinta: dal 1767, infatti, il titolo di principe Aldobrandini spettava al secondogenito dei Borghese; e fu probabilmente Francesco Borghese, nel 1815, a vendere, per il tramite di Pietro Camuccini, la raccolta di rilievi antichi al duca di Bedford, che li riunì nella propria residenza di Woburn Abbey, dove si trovano tuttora (cfr. E. Angelicoussis, 1992, cit., pp. 88-90, n. 66).   \nAl recto del foglio Lampugnani, Dell'Era ha tracciato con mano veloce una deliziosa scena di gruppo in taverna: un pittore, di cui ameremmo conoscere l'identità, si appresta a ritrarre i compagni seduti al tavolo di una osteria romana, e intenti ad una discussione animata; l'atmosfera ricorda quella dei ritratti di gruppo nati nell'ambito della celebre \"Accademia dei Pensieri\" che, promossa da Felice Giani e animata da numerosi artisti italiani e stranieri, ebbe vita breve nella Roma dell'ultimo decennio del XVIII secolo. Quei ritratti nacquero come privata testimonianza dell'intenso legame intellettuale ed affettivo che univa i protagonisti di quella breve stagione, a cui anche Giovanni Battista Dell'Era ebbe modo di partecipare (cfr. A. Ottani Cavina \"Felice Giani 1758-1823 e la cultura di fine secolo\", pp. 35-41). Il disegno, per il finissimo tratto a penna e l'acquerello sapientemente dosato in lievi stesure liquide, appartiene sicuramente all'attività matura di Giovan Battista Dell'Era: si veda, ad esempio, per confronto, il \"Ritratto della moglie Maria Teresa Raggi\" del 1796 circa (Treviglio, Museo Civico; cfr. E. Calbi, a cura di, \"Giovan Battista Dell'Era 1765-1799. Un artista lombardo nella Roma neoclassica\", catalogo della mostra, Milano 2000, p. 225, cat. 156)), o il \"Gioco della dama in casa Siriès\", databile al 1798-1799 (Firenze, Uffizi, Gabinetto dei Disegni e delle Stampe; in E. Calbi, a cura di, Milano 2000, cit., p. 231, cat. 163).","2008","cattivo","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [12574,"6c070-01190","3","02122301","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","netsuke","","animali","fungo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ intaglio/ doratura||metallo","cm","2,9","","","","","Netsuke in legno intagliato raffigurante un fungo.","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12575,"6c040-02662","3","02121616","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","manta","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. XIX/ XX","","","","","","","","","","Popolazioni quechua della zona di Pisac","","lana di camelide/ filatura/ tinte naturali e aniliniche/ arazzo a faccia di ordito","cm","105","112","","","","Manta ad uso cerimoniale (matrimonio). Composta da due pezze tessute a telaio a cintura ed unite con fili di lana colorati; ogni pezza presenta un disegno a righe policrome, monocrome e disegni geometrici.","","2013","buono","","2007.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12576,"6c070-00062","3","01978036","R03/ Mudec - Museo delle Culture","scultura","chioccia","","animali","chioccia e pulcino","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XIX/ XX","","1868","ca.","1912","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","bronzo","cm","5,5","","","","8,5","Chioccia con pulcino.","","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12577,"6c040-02367","3","02121321","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","figurina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. X/ XIII","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura Tolteca","","terracotta/ modellato||testa a stampo","cm","13","","","","","Figurina fittile antropomorfa. Il viso è ovale. Gli occhi sono allungati con palpebre in rilievo e sopracciglia arcuate ben disegnate anch¿esse in rilievo, le quali si congiungono alla base del naso. ll naso è dritto e corto, con narici grandi e ben disegnate. La bocca presenta labbra carnose e aperte. La figurina presenta braccia e gambe tozze ad appliquè; le braccia sono molto lunghe,sproporzionate rispetto al resto del corpo, esse sono piegate; una giace appoggiata sulla gamba, nella mano - che presenta le dita disegnate mediante incisioni - regge un sonaglio sferico. L¿altro braccio è piegato verso l¿alto con il gomito appoggiato sulla coscia e la mano, anch¿essa con le dita disegnate mediante incisioni, regge un sonaglio più complesso. Il busto è ben proporzionato. Il personaggio è rappresentato in posizione seduta, con la gamba sinistra leggermente più piegata dell¿altra. Anche le dita dei piedi sono disegnate mediante incisioni. La figurina presenta orecchini ad anello con decorazione centrale rotonda in rilievo. Ha una collana formata da cinque anelli ed un¿altra collana semplice, resa mediante un rotolo di terracotta. Porta un bracciale ad ogni polso e due cavigliere ad ogni caviglia. Si tratta della rappresentazione di un musico","","2013","buono","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12578,"6c080-00177","3","02166581","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","alzata","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","1860","post","1880","ante","","","","","","","","cm","17,5","","","22","","Alzata.\nDecoro a motivo fitomorfo costituito da tre foglie disegnate con tratteggio e ombreggiatura in marrone tendente al grigio, disposte su recemi dorati. La decorazione si trova al centro del piatto, all'interno di un cartiglio tondo formato da fogliette dorate e motivi a nuvola dal contorno marrone. Intorno girali in oro bordati di nero con foglie a smalti duri di colre verde marino e verde chiaro e fiori a smalti duri viola e blu e smalti a piccolo fuoco in rosso e rosa. In mezzo ai motivi fitomorfi si trovano esagoni in rosso e oro con motivo radiale rosso al centro, detto \"a guscio di tartaruga\" (Kikko Hanabishi). Sulla tesa si ripete in modo circolare il motivo delle tre foglie su racemo con frutto. Lungo il bordo esterno della tesa motivi in oro alternati a tre linee e puntini disposti circolarmente.","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","","","Mudec - Museo delle Culture","","","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12579,"6c040-03972","3","02166383","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Morando Attendolo Bolognini","sec. XVIII","","","","","","","","","","manifattura cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ smaltatura/ doratura","cm","","","","22,7","","Piatto in porcellana a smalti Imari nei toni del blu e del rosso con lumeggiature decorato al centro con rami di peonia in fiore tra rocce ornamentali e uccelli dalla lunga coda in volo, la tesa con motivi floreali","","2011","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12580,"6c070-01188","3","02122299","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","netsuke","","vegetali","crisantemo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ intaglio/ doratura||metallo","cm","3,6","","","","","Netsuke in legno intagliato e parzialmente dorato raffigurante un crisantemo stilizzato. Gancio in metallo.","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12581,"6c080-00125","3","02166529","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piattino piano","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","1860","post","1880","ante","","","","","","","","cm","2","","","21","","Piattino piano\nDecoro a motivo fitomorfo costituito da tre foglie disegnate con tratteggio e ombreggiatura in marrone tendente al grigio, disposte su recemi dorati. La decorazione si trova al centro del piatto, all'interno di un cartiglio tondo formato da fogliette dorate e motivi a nuvola dal contorno marrone. Intorno girali in oro bordati di nero con foglie a smalti duri di colre verde marino e verde chiaro e fiori a smalti duri viola e blu e smalti a piccolo fuoco in rosso e rosa. In mezzo ai motivi fitomorfi si trovano esagoni in rosso e oro con motivo radiale rosso al centro, detto \"a guscio di tartaruga\" (Kikko Hanabishi). Sulla tesa si ripete in modo circolare il motivo delle tre foglie su racemo con frutto. Lungo il bordo esterno della tesa motivi in oro alternati a tre linee e puntini disposti circolarmente.","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","","","Mudec - Museo delle Culture","","","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12582,"6c100-00029","3","02167779","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","tazzina esagonale","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Dono Piazza 2011 P.G. 166303/2011","sec. XX","","","","","","","","","","produzione cinese","","porcellana/ invetriatura/ smaltatura","cm","4,5","","","10","","Tazzina esagonale di una serie di 6 (C977-978-979-980-982). In porcellana a smalti policromi sopracoperta con decoro di numerose farfalle in volo e banda a motivi floreali.","","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","","","","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12583,"6c070-00017","3","01977992","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","scultura","","sacro","Daruma","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giovanni Battista Lucini Passalacqua","sec. XVIII","","1700","ca.","1799","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","ceramica/ pittura||ceramica/ invetriatura||ceramica/ ingobbio","cm","34","7","6","","","Statuetta in ceramica parzialmente ricoperta di invetriatura verde-grigio, di tipo céladon. Raffigura una figura maschile stante, vestita di un ampio manto che le ricopre anche il capo.","L'uso di combinare in uno stesso oggetto ceramico zone invetriate con zone lasciate 'a biscotto', visibile in questo pezzo, venne in auge in Cina per lo meno dalla dinastia Yuan (1279-1368): già allora con questa tecnica nelle fornaci cinesi si producevano soprattutto statuette di divinità buddhiste (ad esempio, la Guanyin). In Giappone questa tecnica ebbe un certo sviluppo a partire dalla metà del XVII secolo, periodo in cui i forni giapponesi si attrezzarono per produrre oggetti con invetriatura di tipo céladon ad imitazione di quelli cinesi.\nDaruma (in sanscrito Bodhidharma) è stato il fondatore e il primo patriarca del Buddhismo Zen (letteralmente \"meditazione\"). Nato in India e vissuto nel VI secolo d.C., si trasferì dapprima nel sud della Cina per diffondere le tecniche di concentrazione che aveva elaborato; non riscuotendo il successo sperato, si spostò più a nord, nei pressi del Monte Song, riuscendo a riunire un gran numero di seguaci. Per molti versi differente dai metodi tradizionali del Mahayana, il suo approccio alla pratica della religione buddhista, impostato sulla ricerca interiore dell'Illuminazione e sul rapporto diretto tra maestro e discepolo, suscitò un'ammirazione molto ampia, fin dal periodo immediatamente successivo alla sua morte; in Cina, a partire dall'VIII secolo, divenne soggetto di numerose raffigurazioni, soprattutto ad opera dei suoi discepoli che erano soliti esporre una sua immagine il quinto giorno di ottobre per commemorarne la morte. In Giappone lo Zen fu conosciuto fin dal IX secolo, nonostante si ravvisino allusioni a Daruma e a un suo presunto viaggio in Giappone occorso nel 613 d.C. anche nel Nihon shoki (\"Cronache del Giappone\") del 720: tuttavia fu solo con l'ascesa al potere dei militari nel 1185 che questa dottrina attirò su di sé una maggiore attenzione, specialmente in seguito all'arrivo dalla Cina nel 1191 del monaco Eisai (1141-1215) che ottenne il favore della classe dei samurai. Ebbe così inizio anche in Giappone la produzione di opere d'arte con la sua immagine, soprattutto dipinti a inchiostro in stile cinese, spesso realizzati da monaci affiliati allo Zen: solitamente è rappresentato come un uomo abbastanza corpulento, con la testa coperta da un manto che usa anche come abito, barba incolta, lobi allungati e una scopa da monaco. Molti episodi della vita di Daruma sono stati trattati nell'arte, come quando, dirigendosi verso le zone più settentrionali della Cina, attraversò il fiume Yangzi su una canna di bambù; oppure i nove anni trascorsi a meditare davanti a una roccia presso il tempio Shaolin, che gli causarono la paresi degli arti. A partire dalla fase iniziale del periodo Edo (1615-1868) anche la figura di Daruma entrò a far parte di quella nutrita schiera di divinità popolari di cui si compone il variegato pantheon giapponese: proliferarono quindi versioni iconografiche diverse, con travestimenti e caricature di vario genere; spesso, ad esempio, apparve in compagnia di Okame o di donne di piacere, ed egli stesso fu travestito da cortigiana.","2009","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12584,"6c040-01670","3","02120624","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","bottiglia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Cultura Chimù","","terracotta","cm||cm||cm||cm","17||9,5||||5,9","","","||15,5||2,6||","","Bottiglia con camera globulare con quattro protuberanze semicilindriche (frutta ?), base piana circolare, superiormente un' ansa a staffa a sezione circolare con versatoio cilindrico di cui è rimasta solo la parte iniziale. Impasto di color grigio, ingobbio di color nero. Cottura riducente. La bottiglia presenta una scimmietta tra l' ansa e il versatoio.","","2013","","","1984.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","1991","Aimi, Antonio/ Laurencich Minelli, Laura","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12585,"6c040-02656","3","02121610","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","frammento","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Civiche Raccolte Archeologiche e Numismatiche","","","","","","","","","","","Cultura Chancay?","","terracotta modellato a mano e incisa","","","","","","","Frammento (?) di statuetta raffigurante una testa con caratteri scimmieschi","","","","","2004.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12586,"6c040-01932","3","02120886","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","testina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Civiche Raccolte Archeologiche e Numismatiche","secc. I a.C./ II","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura teotihuacana","","terracotta/ modellato","cm","2,1","1,8","","","","Testina di figurina fittile. Il volto è di forma grossomodo ovale, con la fronte ampia. Presenta occhi a chicco di caffè i quali sono molto inclinati verso il naso. La bocca è a chicco di caffè. Il copricapo è a treccia con bande laterali, su di esso vi sono tracce di bicromia, vi è presente pigmento nero e rosso.La figurina presenta orecchini ad anello. Impasto fine di colore ocra chiaro - mattone chiaro (x 9 - 10, y 12 - 13). Ingobbio evanescente. Cottura ossidante.","","2013","cattivo","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12587,"1j560-00011","3","","R03/ Università Cattolica del Sacro Cuore di Milano","pittura","dipinto","1.0","mitologia","Apollo che guida il carro del sole||Ratto di Venere||Ratto di Proserpina||Allegoria dell'Asia||Allegoria dell'America||Allegoria del Mondo marino||Allegoria delle Arti||Allegoria dell'Africa||Allegoria dell'Europa||Allegoria del Mondo fluviale","La corsa del carro del Sole","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Clerici","Via Clerici 5","","","","","sec. XVIII","secondo quarto","1740","post","1740","ante","Tiepolo, Giovanni Battista","","1696-1770","","","","intonaco/ pittura a fresco","m","","5,36","","","22","Sulla volta della galleria grande di palazzo Clerici, oltre a una finta architettura dipinta, si apre un amplissimo cielo striato da nubi dove sono raffigurati due soggetti mitologici: La corsa del carro del sole e il Ratto di Venere. Attorno a queste due scene principali fanno da cornice un'innumerevole quantità di figure, personaggi, miti e allegorie che danno vita a una vastissima composizione. \nPartendo dal lato lungo di destra (lato aperto da cinque finestre) si incontrano, in ordine orario: il Ratto di Proserpina, l'Allegoria dell'Asia, l'Allegoria dell'America e l'Allegoria del Mondo marino. Nel lato breve di fondo l'Allegoria delle Arti. Nel lato lungo di sinistra (lato decorato da arazzi): l'Allegoria dell'Africa, l'Allegoria dell'Europa e l'Allegoria del Mondo fluviale che occupa anche parte del lato breve sopra l'entrata.","Il grande affresco con La corsa del carro del sole fu voluto dall'ultimo discendente della famiglia Clerici, Antonio Giorgio, che nel 1740 chiamò a decorare la volta della grande galleria del suo palazzo, sito nel sestiere di porta Comasina, Giovanni Battista Tiepolo, artista veneziano che a Milano aveva già soggiornato una decina di anni prima per realizzare alcuni affreschi in palazzo Archinto (andati distrutti durante la Seconda guerra mondiale) e in palazzo Dugnani, e anche nel 1737 quando dipinse, nella basilica di Sant'Ambrogio, la cappella di San Vittore e la volta della sacrestia dei monaci. Sono due le fonti che attestano la presenza del Tiepolo a Milano nel 1740 per adempiere alla commissione di Antonio Giorgio Clerici. Nel 1739 l'artista infatti rinviò un impegno con la Scuola Grande dei Carmini di Venezia \"per mancanza di tempo riguardo le di lui occupazioni e per un trattato che gli si presenta di portarsi a Milano\", inoltre al 1740 risale una raccolta di poesie del poeta Giovanni Battista Dal Pozzo, che celebra Tiepolo paragonandolo al Veronese, composta proprio in occasione dell'esecuzione dei lavori dell'artista in palazzo Clerici.\nFra i vari studi preparatori per l'affresco si distingue un bozzetto conservato al Kimbell Art Museum di Fort Worth (Texas), una piccola tela che raffigura al centro Apollo che ascende verso il cielo, il soggetto prefigura la realizzazione effettiva della volta, ma è realizzato con modalità differenti. Probabilmente quando Tiepolo realizzò tale bozzetto non aveva considerato le reali dimensioni della galleria, esso infatti è rettangolare e ha misure regolari, la galleria invece è sproporzionata con una lunghezza molto maggiore rispetto alla larghezza. Per tali ragioni l'artista dovette introdurre alcune modifiche affinché la rappresentazione suggerisse uno sfondamento spaziale. Tra i vari artifici messi in campo da Tiepolo abbiamo la moltiplicazione dei gruppi figurali, che nel bozzetto erano distribuiti solo agli angoli, mentre nell'affresco anche di lato per dilatare maggiormente lo spazio. Inoltre venne modificata la rappresentazione di Apollo, affinché non fosse più una sola figura isolata nello spazio ma rappresentato con tutto il carro del sole trainato da una quadriga, attraverso un forte scorcio dal sotto in su. Altri espedienti di carattere compositivo furono l'introduzione di membrature architettoniche (soprattutto concentrate sui lati corti) e il ruolo determinante giocato dalla luce interpretata attraverso i colori, stesi con pennellate molto limpide e libere e fatti scivolare uno nell'altro con passaggi tonali che testimoniano il grande virtuosismo del pittore.\nSull'interpretazione del tema prescelto per questo grande affresco, scartata l'ipotesi che potesse alludere al matrimonio del committente con Fulvia Visconti avvenuto nel 1733, è stata presa in considerazione l'idea che la corsa del carro del sole potesse invece fare riferimento all'Impero e in particolar modo a Maria Teresa d'Austria che proprio nel 1740 era salita al potere. Le ragioni più plausibili sembrerebbero però risiedere nell'intento di Antonio Giorgio di voler celebrare con questa grande opera il casato dei Clerici, ribadendo altresì, attraverso la figura di Apollo, il proprio sostegno alle arti.","2016","ottimo","proprietà Stato","2016.0","","Università Cattolica del Sacro Cuore di Milano","Rovetta, Alessandro","Grassi, Roberto","","","","","","","",514650.84407,5034826.853,1,2,"BRERA",45.46681512372428,9.18741642330931,"(45.46681512372428, 9.18741642330931)"],
    [12588,"6c040-01691","3","02120645","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","bottiglia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. XV/ XVI","","","","","","","","","","Cultura Chimù-Inca","","terracotta/ stampo","cm||cm||cm||cm","20||11,5||4,2||5,7","||||||2,9","","||15||3||","","Bottiglia con camera pseudolenticolare, base piana circolare, superiormente un' ansa a staffa a sezione rettangolare e un versatoio cilindrico con colletto ad anello. Impasto di colore grigio, ingobbio di colore nero. Cottura riducente. Esecuzione a stampo verticale. La bottiglia, decorata per incisione, presenta sulle spalle della camera una striscia con motivi geometrici. Tra il versatoio e l' ansa è applicato un piccolo uccello molto stilizzato.","Secondo Susan Bergh (Cleveland Museum of Art) che ha visionato l'oggetto in data 19/06/2018 l'incisione a greca era già nello stampo, (la linea di stampo è molto marcata e nella giuntura si vede che la greca ne ha risentito. Il motivo geometrico è inca, ma il fatto che i cartigli non siano conclusi ma continuano tra un decoro e l'altro è un tema chimu (di solito i cartigli inca sono triangoli chiusi in se stessi).","2013","discreto","","1984.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","1991||2018","Aimi, Antonio/ Laurencich Minelli, Laura||Orsini, Carolina","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee||","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12589,"6c040-01629","3","02120583","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","borsa","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. V/ VII","","","","","","","","","","Cultura Nasca","","lana/ tela a faccia di ordito||lana/ trame supplementari a ricamo||lana/ intreccio","cm||cm||cm","||21,5||12,5","35||||","","","21,5||12,5||","Borsa con frangia d'ordito e con cordoncino che funge da manico. Ordito e trama: lana di camelide di colore marrone a due capi, filata a Z e ritorta ad S. Ricami, ornamenti della frangia, rifiniture, cuciture e manico: lana di camelide di colore bianco, azzurro, rosso e ocra a due capi, filata a Z, ritorta ad S, impiegata doppia. La borsa è costituita da una striscia rettangolare di tela a faccia di ordito, ripiegata, cucita ai lati e rifinita nelle cuciture, nell'imboccatura e alla base da tre giri ornamentali a maglie incrociate multicolori e da una frangia a trame che slegano. La decorazione interessa i due terzi inferiori della borsa: è effettuata a ricamo simulante l'arazzo ed è a due dritti. Il ricamo sfrutta la tela di fondo, che ne è lasciata priva attorno al motivo decorativo principale, che è così delineato dal colore marrone della tela stessa. La decorazione principale presenta quattro volte una figura a braccia distribuita in due registri decorativi. Questa figura è formata da un braccio centrale da cui si dipartono le braccia laterali; probabilmente stilizzazioni di una divinità mostruosa nasca conosciuta come Anthropomorphic Mythical Being.","","","","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2013","Orsini, Carolina","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12590,"2o090-00281","3","02021504","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","FIORI e FOGLIE","Fiori e foglie","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","ambito giapponese","esecutore","ambra","mm.","35","55","27","","","Netsuke raffigurante un gruppo di fiori e foglie. Sul lato inferiore il netsukeshi ha ricavato un anello per il passaggio del laccio (himo).","Riscontriamo affinità tra questo esemplare ed un pezzo pubblicato da Eskenazi (1998, n. 160), raffigurante una cicale su foglie, anch'esso in ambra.","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [12591,"6c040-01860","3","02120814","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","olla","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. XIII/ XVI","","","","","","","","","","Area intermedia||Cultura greater chiriqui stile rosso marrone","","terracotta/ modellato/ applicazioni","cm||cm","6,6||","","","6,7||4,7","","Anforetta con camera globulare, base convessa, superiormente piccolo collo con colletto everso. Lateralmente si trovano due figure zoomorfe prive di Ingobbio i cui arti anteriori formano un' ansa e sono ripiegati sulla camera. Impasto fine di colore mattone chiaro. Ingobbio fine di colore rosso - mattone. Cottura ossidante. Esecuzione a paddling. L' anforetta è rifinita a spatola e ben levigata.","","2013","discreto","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12592,"6c040-02066","3","02121020","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","bottiglia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Mazzoleni||Collezione Segre","","","","","","","","","","","Cultura Moche","","terracotta/ stampo","cm||cm||cm","21,2||4,7||7,4","||2,3||2","","12,3||||","","Bottiglia in terracotta, con camera globulare, basamento cilindrico, superiormente un'ansa a staffa centrale, cava, a sezione circolare, sormontata da un versatoio cilindrico. L'asse della bottiglia è inclinato di circa 5° sulla verticale. Cottura riducente mal riuscita con vaste \"nubi\" chiare. Impasto fine di colore nero [x 1; y 1]. Ingobbio molto fine di colore nero [x 1; y 1]. La camera è stata eseguita a stampo, basamento, ansa e versatoio assemblati. Rifinitura a spatola, lucidatura molto accurata. Sulla camera della bottiglia, decorata in bassorilievo in due pannelli ai lati del piano passante per l'ansa, è raffigurata due volte una scena di lotta tra due divinità, la prima porta un largo copricapo bilobato e tiene tra le mani una testa-trofeo e un tumi, la seconda porta un copricapo serpentiforme con pennacchio semilunato e con una mano impugna un tumi mentre con l'altra tiene una delle punte del copricapo dell'avversario.","","2013","buono","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12593,"L0030-00003","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","Ritratto di Michel de l'Hospital","Ritratto di gentiluomo (Michel de l'Hospital)","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","Collezione della Pinacoteca Ambrosiana","sec. XVI","","1554","post","1554","ante","Moroni, Giovan Battista","","1520/1524-1578","","","","tela/ pittura a olio","","185","115","","","","Olio su tela raffigurante un gentiluomo, a figura intera, appoggiato al basamento di una colonna, sul quale si legge una frase latina derivata da Orazio: \"Impavidum ferient ruinae\".","L'opera entra a far parte delle collezioni dell'Ambrosiana nel 1860, donato dal marchese Vitaliano Crivelli. Il motto scritto sulla base \"IMPAVIDUM FERIENT RUINAE\" deriva da Orazio (Odi, III 7), si diffuse nel Cinquecento soprattutto in area francese. Venne adottato da Michel de l'Hospital, rappresentante del re di Francia al Concilio di Trento, nella fase bolognese (marzo 1547-febbraio 1548). Sulla base di questa notizia la critica ha proposto di identificare il personaggio raffigurato con il diplomatico francese. Umanista e giurista, l'Hospital era impegnato a riabilitare la figura del padre, caduto in disgrazia a causa delle sue amicizie politiche. Si tratterebbe in ogni caso per Moroni di un'occasione nata nell'ambito del Concilio e delle frequentazioni maturate in quell'ambiente durante i due soggiorni a Trento. Il confronto con la tradizione nordica del ritratto a figura intera cede qui il posto al recupero dei prototipi italiani, come il \"\"Ritratto di Gentiluomo\" di Moretto del 1526, oggi alla National Gallery di Londra. La figura si pone naturalisticamente nello spazio, appoggiata alla colonna in maniera disinvolta. Il personaggio avvolto nella calda luce del pomeriggio ha il berretto calzato di traverso, il mantello foderato di ermellino aperto su un corpetto a strisce. Lo schema si ripeterà in maniera coerente, con delle variazioni, nei ritratti degli anni Cinquanta e degli anni Sessanta. (Savy, 2004)","1995","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002||2014","Vecchio, Stefania||Vertechy, Alessandra","||Istituto per la Storia dell'Arte Lombarda","Diani, Maria Grazia",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [12594,"6c040-01770","3","02120724","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","frammento di bordura di manto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. VII/ X","","","","","","","","","","Cultura Nasca-Huari","","cotone e fibra di camelide/ arazzo","cm","","18,5","","","38","Lembo rettangolare di tessuto a comparti quadrangolari con decorazioni policrome ed animali stilizzati e disegni geometrici.","","","","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2014||2019","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee||Museo delle Culture","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12595,"6c040-02589","3","02121543","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","pannello","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","","","","","","","","","","","Cultura Nasca","","cotone/ trama/ orditi discontinui","cm","","47","","","66","Parte di pannello o di tappeto murale con motivi scalonati nei colori beige e nero.","","2013","buono","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2014","Orsini, Carolina","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12596,"6c070-00841","3","02056952","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piattino","","decorazioni e ornati","motivi decorativi vegetali||motivi decorativi geometrici","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Boschi","sec. XX","","1900","ca.","1999","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","porcellana/ pittura/ invetriatura/ doratura","cm","","","","10","","Piattino per tazza da caffè in porcellana bianca molto sottile, dipinta al di sopra dell'invetriatura con motivi vegetali e bordura geometrica.","","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12597,"6c040-01835","3","02120789","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","frammento","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Cultura Nasca","","","cm","","35","","","8","Frammento di lista di tessuto policromo a fondo rosso e giallo con raffigurazione ripetuta a diversi colori di animale fantastico.","","2013","","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2014","Orsini, Carolina","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12598,"6c040-01998","3","02120952","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","fusaiola","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Civiche Raccolte Archeologiche e Numismatiche","secc. XIII/ XVI","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura Azteca","","terracotta/ stampo","cm","","","","4,8","","Fusaiola in terracotta a forma tronco-conica, base piana, foro centrale, passante, cilindrico. Le dimensioni suggeriscono che si tratti di una fusaiola utilizzata per filare la fibra di agave.","","2013","discreto","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12599,"2o070-00106","3","00642416","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","essere umano e uomo in generale","FIGURE MASCHILI IN COSTUME E ANIMALI","Studi di figure e animali","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1820","ca.","1840","ca.","Morgari Giuseppe","","1788/ 1847","attr.","","","carta giallina/ inchiostro bruno","mm.","256","200","","","","","Il disegno è forse da ascrivere al capostipite della famiglia Morgari, Giuseppe, attivo a Torino nella prima metà dell'800, il quale si dedicò soprattutto alla raffigurazione di animali, come pure a nature morte, fiori e paesaggi, il quale venne nominato, per la sua abilità di prospettico e decoratore, scenografo di corte dal sovrano Carlo Felice, carica in seguito rinnovata dal re Carlo Alberto e quindi direttore della Reale Fabbrica di Arazzi del Castello del Valentino. Egli dipinse per Palazzo Reale a Torino \"alcune sovrapporte con figurazioni di animali, fiori e paesaggi, con una tipica sua impronta settecentesca (...). Notevole anche la produzione da cavalletto, ad olio e tempera, in nature morte e in scene con animali\" (A. Dragone, 1991, p. 114). Una sua \"Natura morta con anatre e la mosca\" realizzata nel 1832 ad olio su tela (cm 65 x 50), in cui compare un'anatra con il collo riverso in una posa molto simile a quella del fagiano presente nel disegno in esame, è riprodotta da A. Dragone (p. 114). Le altre figure schizzate sul medesimo foglio potrebbero riferirsi ad uno studio per una composizione in costume, come rivela la foggia degli abiti dei personaggi variamente atteggiati attorno ad un suonatore di liuto. Si ricorda infine che lo specialista della famiglia Morgari riguardo la raffigurazione di animali era Pietro (1852-1885), il quale, dopo aver studiato con Enrico Gamba ed Andrea Gastaldi, esordisce alla promotrice di Torino nel 1872; dipinse quadri storici e ritratti (Torino, Civica Galleria d'Arte Moderna) ma la sua fama si deve soprattutto alla rappresentazioni dei cani, per i quali nutriva una notevole passione, che descriverà in varie sue opere, tra cui due esposte nel 1881 a Milano (\"Desolazione\") e a Torino nel 1884 (\"Idillio\"), specializzando la propria tecnica con un meccanismo da lui inventato; il sovrano acquisterà invece da lui un dipinto con una scena di caccia alla volpe, l'anno prima della sua prematura scomparsa, avvenuta a Londra nel 1885.","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2006.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [12600,"6c030-00023","3","","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","frammento di camicia maschile o uncu","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. XV/ XVI","","","","","","","","","","Cultura Inca periferica","","lana di camelide/ arazzo a faccia di ordito e orditi supplementari","cm","32,5","","","","47","Frammento di camicia maschile con motivi decorativi geometrici e stella ad otto punte . Tessuto a orditi complementari che presenta due dritti; finito lateralmente e tagliato superiormente ed inferiormente. Trama: due fili di lana di colore marrone e ritorti ad S. Orditi: due fili di lana ritorti ad S nei colori giallo, azzurro, beige, marrone. Tessuto interamente di lana di camelide. Motivi decorativi geometrici e con la stella ad otto punte.","Il tessuto si restringe verso il basso e quindi si ipotizza che si tratti della fascia esterna di una tunica. Questa tipologia di manufatti (tuniche svasate) è tipica dell'estremo sud dell'area Andina. Il motivo decorativo con la stella a otto punte è comune alla tradizione Chuquibamba, dell'area pedemontana della sierra di Arequipa, ma le differenze di tradizione tessile delle due aree sono molteplici: i tessuti di Chuquibamba sono a faccia di trama, mentre quelli della zona del Titicaca sono a faccia di ordito. Inoltre nella tradizione Chuc. le stelle hanno dei colori a contrasto rispetto allo sfondo mentre nella tradizione Titicaca il centro della stella ha sempre lo stesso colore dello sfondo come nell'esemplare del Mudec. Infine la palette dei colori usati è molto diversa. L'esemplare di questa scheda fa parte di un gruppo stilistico di recente identificazione studiato da Penelope Dransart: A highland textile tradition from the far south of Peru during the period of Inka domination. PreColumbian Textile Conference VIII / Jornadas de Textiles PreColombinos VIII, ed. Lena Bjerregaard and Ann Peters. (Lincoln, NE: Zea Books, 2020). https://digitalcommons.unl.edu/zeabook/\nLe tuniche maschili erano fatte da una o più strisce, questo a giustificare le misure ridotte del frammento che è tuttavia finito sui due lati. L'indumento veniva portato con gli orditi verticali.","2013","","","2008.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12601,"6c040-02298","3","02121252","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","testina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. III/ VI","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura teotihuacana","","terracotta/ stampo","cm","2,7","","","","","Testina di figurina fittile zoomorfa, raffigurante il volto di un uccello rapace. Il becco adunco è fiancheggiato da occhi circolari incorniciati da piume. Impasto rosso mattone. Cottura ossidante.","","2013","buono","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12602,"4t030-00124","3","00663523","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","storia","Battaglia di Anzio","Anzio","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","","","","","sec. XX","","1936","post","1936","ante","Grazi, L.","","","","","","tela/ pittura a olio","cm","148","198","","","","","Il dipinto di Grazi, raffigurante un episodio della battaglia di Anzio, si colloca in quel filone artistico italiano che, secondo gli indirizzi fgurativi imposti dal regime fascista, voleva celebrare, in modo didascalico e scenografico, le glorie dell'impero romano, facendo riferimento alla pittura settecentesca, al sublime, perchè la poetica romantica si configurava più narrativa e didascalica.","2009","mediocre","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, C.","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [12603,"6c040-02203","3","02121157","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","vaso","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. X/ XVI","","","","","","","","","","Area intermedia","","terracotta/ modellato/ pittura","cm||cm","6,5||","","","7,5||5","","Vasetto subglobulare dipinto in rosso e nero. Una frattura sul lato indica la presenza di un manico o appendice. Iconografia non leggibile.","","2013","cattivo","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12604,"2o060-00076","3","00642266","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","Studi di teste","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XVIII","prima metà","1700","ca.","1749","ca.","Consetti Antonio","","1686/ 1766","attr.","","","carta/ matita/ biacca","mm.","277","208","","","","","Riccardo Lampugnani ha acquistato il disegno nel 1977, all'asta Finarte del 28 giugno di quell'anno, come documenta la ricevuta incollata sotto il foglio, sul cartoncino di supporto (Asta Finarte n° 265, 28 giugno 1977, cat. n° 98, Antonio Balestra, \"Eliseo dispensa i pesci\", £. 120.000). Sotto la ricevuta, è applicata la pagina del catalogo d'asta relativa al disegno, che indicava la provenienza del disegno dalla collezione milanese Dubini Hoepli, e precisava che l'\"Eliseo\" era una copia del dipinto di Tintoretto alla Scuola di San Rocco a Venezia, eseguita da Antonio Balestra. Si tratta, in effetti, di una copia dell' \"Eliseo distribuisce il pane\" che Tintoretto aveva eseguito tra il 1575 e il 1581 per il salone del primo piano della Scuola grande di San Rocco: ma l'attribuzione ad Antonio Balestra non è convincente (si veda, per confronto, la serie di disegni delll'artista veronese conservata presso la Biblioteca Palatina di Parma). L' \"Eliseo\" della collezione Lampugnani è copia assai libera del dipinto di Tintoretto, resa con pochi tratti leggeri ed eleganti di penna, appena illuminati da sottili filamenti di biacca; il segno nervoso, rapido, a tratti frammentato, sembra assai vicino a quello che Antonio Consetti (Modena 1686-1766) usa in alcuni suoi fogli conservati presso la Biblioteca Poletti di Modena, il \"San Geminiano in orazione\", ad esempio, o la \"Madonna con Bambino e santi\" (cat.320, p. 76 e cat.122, p. 58 in \"I disegni dei Consetti nelle collezioni della Biblioteca Civica di Storia dell'Arte Luigi Poletti\", Modena 1982. Dell'artista modenese esiste un foglio interessante anche presso la Pinacoteca di Brera (\"San Severo vescovo\", cat. 59, pp. 180-181 in \"Disegni emiliani dei secoli XVII-XVIII della Pinacoteca di Brera\", a cura di D. Pescarmona, Milano 1985), proveniente dalla collezione Dubini (dono 1906). Le due belle teste rapidamente tracciate a matita e gessetto bianco sul verso del disegno Lampugnani confermano, a mio avviso, la proposta di attribuzione ad Antonio Consetti.","2006","mediocre","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [12605,"2o050-00131","3","01938534","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","paesaggio","Paesaggio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","secc. XIX/ XX","","1890","ca.","1916","ante","Bertelli Luigi","","1833/ 1916","","","","carta/ carboncino","mm","285","250","","","","carta bianca vergellata","Il disegno fa parte di un insieme, con numeri di inventario da 5008 a 5026, conservati da Riccardo Lampugnani in una cartelletta di cartone con etichetta che reca l'iscrizione a penna \"Luigi Bertelli 20 disegni originali\" e, sempre a penna: \"1852-1916, e altri\". I disegni pevenuti al museo Poldi Pezzoli sono 19. Il disegno mancante è documentato da una foto nell'Album \"D 15\" e rappresenta una piccola figura femminile davanti a un albero. Nello stesso Album è conservata una foto in b/n del presente disegno (recto). La datazione post quem proposta indica il periodo tardo dell'attività di Bertelli, caratterizzato dallo studio dal vero (prediletto dall'artista) del paesaggio reso con un tratto sintetico in una impaginazione di ampio respiro che spesso presenta un punto di vista lontano e rialzato.","2007","buono","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [12606,"6c100-00036","3","02167786","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piattino ottagonale","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Dono Piazza 2011 P.G. 166303/2011","sec. XX","","","","","","","","","","produzione cinese","","porcellana/ invetriatura/ smaltatura","cm","2,3","","","18","","Piattino ottagonale di una serie di 7 (C983-984-985-986-987-989). In porcellana a smalti policromi sopracoperta con decoro di numerose farfalle in volo e banda a motivi floreali.","","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","","","","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12607,"6c040-03725","3","02166728","R03/ Mudec - Museo delle Culture","scultura","Oggetto decorativo","","animali","Granchi","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XIX/ XX||sec. XX","||seconda metà","1885||1950","post||post","1990||1990","ante||ante","","","","","manifattura giapponese","esecutore","avorio/ intaglio||legno/ intaglio","mm||cm||mm","105||5||55","70||7||70","220||||","","||22||205","Scultura di nassa appoggiata a un grosso ramo di bambù, dalla quale stanno scappando tre granchi. Un granchio è ancora dentro la cesta, uno ha sollevato il coperchio e un terzo è sul ramo e tiene la corda della nassa con una chela. La scultura è stata unita a una base moderna di legno intagliata e dipinta con mordente rosso.","","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12608,"6c040-02254","3","02121208","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","figurina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. XV/ XVI","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura Azteca","","terracotta/ stampo","cm","2,7","","","","","Figurina fittile antropomorfa che raffigura un individuo stante con grande coèpricapo e orecchini. L'uomo pare sostenere uno specchio ventrale.","","2013","buono","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12609,"6c040-03919","3","02166294","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XVIII","","","","","","","","","","manifattura cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ pittura a smalto/ doratura","cm","","","","22,5","","Piatto in porcellana a smalti Imari nei toni del blu e del rosso con lumeggiature decorato con motivi floreali e geometrici.","","2011","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12610,"6c040-02421","3","02121375","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","cesto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Lo Curto","","","","","","","","","","","Cultura Yanomami","","lamine","cm","","","","34,5","","Cesto","","","","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","De Palma, Maria Camilla","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12611,"6c070-00071","3","01978045","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","candeliere","","mitologia","leone cinese","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giovanni Battista Lucini Passalacqua","sec. XIX||sec. XIX","metà||","1840||1830","ca.||post","1860||1868","ca.||ante","","","","","manifattura giapponese","esecutore","bronzo||ottone/ fusione a cera persa||ottone/ traforo||ottone/ patinatura","cm","22","","","","","Candeliere (shokudai) in bronzo realizzato con la tecnica della fusione a stampo (chukin). Ha corpo globulare, piedistallo con base circolare e tre gambe, ognuna delle quali fuoriuscente da protome felina, lungo collo con bombatura nel mezzo e bocca espansa piatta; sul corpo sono presenti due manici a forma di protome di unicorno kirin. Sul corpo è presente una coppia di riserve ovoidali (kozama) al cui interno sono raffigurati \"leoni cinesi\" (karashishi) tra fiori.","Un oggetto simile compare alla tav. IX del IV volume di Nippon, rivista pubblicata in Olanda tra il 1832 e il 1852 a cura di Philipp Franz von Siebold (1796-1866) (v. BIB di confronto). Una serie di tre candelieri analoghi è conservata nel museo di Ivrea (v. BIB di confronto).","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12612,"6c040-01808","3","02120762","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","bottiglia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Cultura Huari provinciale","","terracotta","cm||cm||cm","20,7||13||7","","","||15,7||6,5","","Bottiglia con camera globulare, base piana ovoidale, superiormente un versatoio cefalomorfo - cilindrico svasato. Impasto fine di colore mattone, ingobbio dello stesso colore. Cottura ossidante. Esecuzione a stampo verticale. La bottiglia, decorata in tricromia (nero, mattone e crema), rappresenta una figura umana con pitture facciali e con le braccia fortemente stilizzate ridotte a quattro protuberanze laterali (due per parte); il personaggio raffigurante indossa un copricapo con due bande anteriori laterali ed una grande banda posteriore eseguite a rilievo. I colori e la foggia suggeriscono la sua attribuzione alla cultura della costa settentrionale o centrale.","","2013","","","1984.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","1991||2013","Aimi, Antonio/ Laurencich Minelli, Laura||Orsini, Carolina","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee||Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12613,"6c040-02295","3","02121249","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","testina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. III/ VI","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura teotihuacana","","terracotta/ modellato","cm","2,7","","","","","Testina di figurina fittile zoomorfa. Raffigura probabimente un canide dal muso allungato, con orecchie triangolari. Gli occhi sono circolari.","","2013","cattivo","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12614,"6c040-01844","3","02120798","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","bicchiere","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Galleria d'arte Il Collezionista","secc. V/ VII","","","","","","","","","","Cultura Nasca","","terracotta/ falso tornio/ palettato","cm||cm","11,5||","","","11,4||10,3","","Vaso aperto svasato cefalomorfo, base leggermente convessa. Impasto fine di colore mattone (?), ingobbio di colore ocra chiaro. Cottura ossidante con imperfezioni alla base. Esecuzione a falso tornio. Rifinitura a spatola. Il vaso decorato in policromia (nero, rosso, ocra, bianco) rappresenta il viso di un guerriero con pitture facciali aviformi e con copricapo di penne che la parte centrale mette in evidenza la bocca e gli occhi di una figura, forse l' alter ego del guerriero stesso. Posteriormente presenta sei appendici (pesci ?) appese, tre a tre, alle due ultime penne del copricapo. Stile monumentale.","","2013","buono","","1984.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","1991||2014","Aimi, Antonio/ Laurencich Minelli, Laura||Orsini, Carolina","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee||Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12615,"6c040-02624","3","02121578","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","ornamento","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","","","","","","","","","","","Area peruviana","","fibre di camelide","cm","","","","","24","Ornamento.","","2013","ottimo","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12616,"6c070-00876","3","02056987","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","tazza","","decorazioni e ornati","motivi decorativi floreali||motivi decorativi geometrici","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giovanni Battista Lucini Passalacqua","sec. XIX","","1875","ca.","1890","ante","","","","","manifattura giapponese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ pittura a smalto/ doratura||terraglia/ invetriatura||smalti sopra coperta","cm","9","","","","","Tazza (wan) in porcellana invetriata, smaltata in policromia e parzialmente dorata. A sezione circolare, posa su base ad anello. La decorazione mostra sull'esterno un tappetto di rami di zucca con foglie e frutti, sul quale si sovrappongono medaglioni circolari di varia grandezza ornati con motivi geometrici, o floreali, o con figure. All'interno, verso il bordo, banda di tipo geometrico.","Manufatto di epoca Meiji (1868-1912), databile però al periodo anteriore al 1890 per la sua provenienza. Prodotto delle fornaci di Arita.","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12617,"6c040-01637","3","02120591","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","tripode","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. XIII/ XVI","","","","","","","","","","Area intermedia||Cultura Greater chiriqui stile rosso su marrone","","terracotta/ modellato con applicazioni","cm||cm","11,5||6,5","","","9,2||8,7","","Tripode con camera globulare, superiormente largo colletto svasato con anse laterali verticali a tortiglione, piedi cavi a sonaglio. Impasto medio - fine di colore mattone chiaro. Ingobbio fine di colore crema. Esecuzione a colombino, piedi e manici assemblati. Il tripode è decorato irregolermente con pigmento rosso a chiazze sia all' interno sia all' esterno del tripode. Stile rosso su marrone.","","2013","discreto","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12618,"6c070-00147","3","02166329","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","tavolino","2.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ laccatura","cm","14","17","","","17","Piccolo tavolino in legno di forma quadrata con gambe raccordate da traverse. E' in legno laccato di rosso.","","2009","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12619,"6c070-00927","3","02057038","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piattino","","genere","dama e bambino in un interno","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XIX/ XX","","1875","ca.","1925","ca.","","","","","produzione cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ pittura a smalto/ doratura","cm","","","","15","","Piattino in porcellana invetriata, dipinta a smalti policromi e arricchita da diffusi tocchi d'oro. Posa su base ad anello. La decorazione sulla superficie a vista mostra una scena con una dama e un bambino, evidentemente cinesi, all'interno di una casa con molte suppellettili (insieme a G 73)","etichetta","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12620,"6c070-00149","3","01978122","R03/ Mudec - Museo delle Culture","teatro di figura","maschera","","teatro, spettacolo e musica","demone Beshimi","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giovanni Battista Lucini Passalacqua","secc. XVIII/ XIX||secc. XVII/ VIII","","1700||","ca.||","1899||","ca.||","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno di cipresso/ intaglio||legno di cipresso/ laccatura||legno di cipresso/ pittura||gesso||pigmenti. Da tesi Amadini||metallo dorato","","","","","","","Maschera teatrale maschile in legno laccato e dorato. All'interno legenda in inchiostro nero.","Le maschere raffiguranti il demone Beshimi fanno parte del repertorio del teatro No. La loro principale caratteristica è la bocca con le labbra serrate in una strettissima morsa, postura che insieme ai sopraccigli aggrottati e alle narici dilatate conferiscono al personaggio un aspetto alquanto terrifico; il loro nome deriva dal verbo heshimageru, ovvero \"serrare la bocca con fermezza\". Esistono due varianti della maschera Beshimi: Ko-Beshimi, \"piccolo Beshimi\", e O-Beshimi, \"grande Beshimi\"; la differenza tra le due varianti non riguarda la grandezza della maschera ma il livello di cattiveria impersonificato dai due personaggi.","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12621,"6c070-00951","3","02057062","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","ciotola","","decorazioni e ornati","motivi decorativi floreali||uccelli","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1850","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ pittura a smalto/ doratura","cm","","15","15","","","Ciotola in porcellana dipinta a smalti policromi e arricchita da tocchi d'oro. Ha le quattro pareti modellate a ogive. La decorazione consiste di motivi floreali, onde e uccelli disposti entro cartigli.","Esemplare di produzione delle fornaci di Arita (isola di Kyushu) in stile Imari della seconda metà del XIX secolo.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12622,"6c040-02109","3","02121063","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","borsa","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Boschi","","","","","","","","","","","Cultura Ica-Inca","","tela/ faccia d'ordito","cm","","13","","","14","Borsa con due nappe alla base, la decorazione è costituita da righe e strisce verticali e da una banda, pure verticale, con motivi a S.","","2013","buono","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12623,"2o090-00316","3","02021538","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","ANIMALI","Scimmia e tigre","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","Keizan","","","","","","avorio tinto||avorio dipinto","mm.","40","45","25","","","Il Lanfranchi aveva inserito questo okimono nella sezione dei \"Giocattoli\", poiché la testa della tigre (tora) è mobile; una scimmia (saru) sta seduta in groppa al felino, con la mano destra sulla fronte; indossa una casacca smanicata decorata sul retro con rametti di pino (matsu).","Sembra che raffigurazioni della tigre con la testa mobile fossero molto diffuse nel quartiere dei medici e dei farmacisti di Osaka; note come tigri Omocha, questi giocattoli furono d'altronde realizzati anche a Edo, soprattutto nel quartiere di Asakusa, da artisti come Kokusai e Kusai (Ducros 2006, p. 109). Potrebbero derivare da un gioco simile al moderno strip poker chiamato Tora Ken che venne in auge nello Yoshiwara - dove i clienti abituali erano anche chiamati \"tigri\" - dopo il grande successo ottenuto dallo spettacolo di Kabuki intitolato Kokusenya Gassen, andato in scena verso l'inizio dell'era Kyoho (1716-1736) e ancora in voga durante l'era Kansei (1789-1801).","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [12624,"6c040-02564","3","02121518","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","frammento","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","","","","","","","","","","","Cultura Nasca","","fibra di camelide","cm","","116","192","","","Frammento di tessuto con frange","","","","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2014","Orsini, Carolina","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12625,"2o050-00217","3","01967151","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","genere","Scena di caccia","Départ pour la chasse","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","secondo quarto","1830","ca.","1837","ante","Migliara Giovanni","","1785/ 1837","","","","cartoncino/ acquerello","mm","145","239","","","","","L'acquerello, citato insieme ai numeri di inv. 4681 e 4682 nell'inventario del 1853 della collezione Gargantini (Inventario 1853, n. 16), fa parte della produzione tarda di Migliara e il soggetto non rientra nell'ambito della pittura \"di genere\" nè in quello \"alla fiamminga\", nel quale il pittore divenne famoso fin dagli anni venti. E' raffigurata infatti una scena di vita moderna, contemporanea, della classe aristocratica o alto-borghese. Lo stile rimanda a influenze inglesi, che sono state motivate ipotizzando la conoscenza da parte di Migliara di stampe inglesi, per esempio di Bonington (PIttaluga 1954). Per lo stile, la tecnica, l'impaginazione della scena, il foglio è vicino ad un altro acquerello (a colori e non monocromo come i tre della collezione Gragantini) firmato e datato 1833, \"Fiera di cavalli\", già nella collezione Carmen Ferrero di Torino, per il quale Migliara utilizzò alcuni disegni eseguiti dal vero nella piazzetta con la fontana di Modane, durante il viaggio in Savoia e Piemonte compiuto nell'agosto-settembre 1832 (Gozzoli-Rosci 1977, cat. LVI, p.476). Nel 1832 il collezionista torinese Pietro Baldassarre Ferrero epose alla mostra triennale del Valentino il piccolo dipinto a olio \"La partenza per la caccia\", a noi noto solo dalla riproduzione in Mensi 1937 (tav. LXXV): il soggetto, lo stile e le piccole dimensioni permettono di collegare questo dipinto con l'insieme dei tre acquerelli di Migliara della collezione Gargantini-Lampugnani. Un altro dipinto di Migliara con titolo \"Partenza per la caccia\", di proprietà del banchiere torinese Antonio Tron fu esposto al Valentino nel 1838, alla mostra commemorativa del pittore morto l'anno prima (Casassa 1988). I tre acquerelli qui catalogati consentono di ipotizzare la frequentazione da parta di Giuseppe Gargantini delle Esposizioni dell'Accademia di Brera, dove Migliara espose per tutti gli anni venti e fino al 1835 (tranne che nel 1832) con un notevole successo di critica e di pubblico.","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [12626,"6c040-01634","3","02120588","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","bottiglia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Raccolta Etnografica Museo di Storia Naturale","secc. IV/ V","","","","","","","","","","Cultura Moche","","terracotta/ stampo||pigmento rosso e crema/ pittura","cm||cm||cm||cm","17,5||15,2||4,2||5,43","11,5||||||2","17||||||","||11,4||2,6||","","Bottiglia antropomorfa con camera ovoidale, base piana circolare, lateralmente un' ansa a staffa a sezione circolare con versatoio cilindrico svasato. Impasto di colore mattone, ingobbio dello stesso colore. Cottura ossidante. Esecuzione a stampo verticale. Rifinitura a spatola e pennello. La bottiglia, decorata in bicromia (rosso e crema), presenta una figura femminile seduta con la mano sinistra reclinata sul petto e la destra a coppa mentre offre tre oggetti rotondi.","","2013","","","1984.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","1991||2013","Aimi, Antonio/ Laurencich Minelli, Laura||Orsini, Carolina","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee||Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12627,"6c040-02510","3","02121464","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","lamina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","","","","","","","","","","","Costa Settentrionale","","tumbaga","cm","13,5","","","","","Lamina per bastone di comando(?).","","2013","buono","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12628,"RL480-00052","3","","R03/ Istituto per la Storia dell'Arte Lombarda","pittura","dipinto","","veduta","veduta di Milano","Il Naviglio dal ponte di San Marco","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo della Banca Commerciale Italiana","Piazza Scala","Gallerie d'Italia","Gallerie d'Italia di Piazza della Scala","banca","","sec. XIX","","1834","post","1837","ante","Inganni, Angelo","","1807-1880","","","","tela/ pittura a olio","","46,2","56,5","","","","Dipinto ad olio su tela raffigurante una veduta del Naviglio di Milano.","Inganni amava dipingere le aree di Milano meno monumentali, come i Navigli che, interrati negli anni trenta del Novecento, costituivano il tratto più caratteristico del panorama urbano. Egli ne divenne il maggior interprete per l'originalità del taglio delle vedute, rappresentate da angolazioni particolari e suggestive. Questa tela, eseguita negli anni 1834-1837, raffigura lo scorcio comunemente noto come \"Tumbùn de San Marc\". Si tratta del Naviglio dal ponte di San Marco, con la chiusa in primo piano e il ponte dei Medici parzialmente nascosto sullo sfondo. Al centro s'intravede il caratteristico \"comballo\", il barcone dalla forma tozza e schiacciata. In questa veduta urbana, Inganni, pur mantenendo il consueto rigore prospettico, aderisce alle novità portate da Giuseppe Canella al suo rientro a Milano nel 1832, quali l'interesse per il dato naturalistico e atmosferico, evidente nei ricercati riflessi dello specchio d'acqua e nella sapiente alternanza di zone di luce e ombra, e soprattutto nella maggiore caratterizzazione delle figure.","2015","buono","proprietà privata","2015.0","","Istituto per la Storia dell'Arte Lombarda","Zanzottera, Ferdinando","","","","","","","","",514888.97627,5034876.2445,1,1,"DUOMO",45.467254664808394,9.190464136751324,"(45.467254664808394, 9.190464136751324)"],
    [12629,"6c040-02602","3","02121556","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","ciotola","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","sec. IV","","","","","","","","","","Cultura Nasca","","terracotta/ modellato a mano","cm","","","","9","","Ciotola aperta a base concava. Decorata a motivo scalonato e interlocking.","","2013","discreto","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2014","Orsini, Carolina","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12630,"6c020-00481","3","02166929","R03/ Mudec - Museo delle Culture","scultura","statuetta","","sacro","deità","Nezha","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giovanni Battista Lucini Passalacqua","secc. XVIII/ XIX","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","bronzo/ fusione a cera persa/ laccatura/ doratura||legno/ intaglio/ verniciatura||pigmento","cm||cm","21||25","10||10","8,5||10","","","Piccola scultura in bronzo con base lignea di Santaizi o Nezha raffigurante la divinità nella forma di un bambino cinese. La giovane età si intuisce dal ciuffo frontale sulla testa rasata e dal vestito che indossa. La figura è nell'atto di incedere alzando il braccio destro e portando davanti quello sinistro. La figura, poggiante su un piedistallo a forma di zoccolo manca degli attributi che distinguono Santaizi: l'anello e la spada o la lancia. La superficie scolpita è laccata di rosso e poi dorata.","Questa divinità, popolare in Asia orientale e soprattutto a Taiwan, si distingue in questo caso per la posizione del giovane e per le vesti. Talvolta è rappresentata con una o due ruote fiammeggianti sotto i piedi, le ruote di fuoco e di vento. In mancanza degli oggetti che reggeva fra le mani, la figura potrebbe essere confusa con la statuetta di Liuhai, la divinità taoista che reggeva fra le mani una fila di monete con le quali distraeva il rospo a tre zampe che l'accompagnava.\nNezha (skr. Nata) è citato nei racconti cinesi Xiyou jie (il racconto dello scimmiotto) e nel Fengshen Yanyi (L'investitura delle divinità). Nezha è chiamato anche Santaizi \"il terzo figlio\" perché in questi racconti compariva come figlio di Li Jing, divinità identificabile nel buddismo con il Guardiano del nord Vaisravana, Duo Wén Tian, uno dei re celesti, riconoscibile per la pagoda che regge in mano. Secondo la mitologia taoista Nezha avrebbe ucciso i figli del Re drago del Mare dell'Est, Donghai Longwang, mettendo nei guai il padre, ma decidendo di suicidarsi per salvarlo dalla vendetta del Re Drago. Il suo suicidio fu premiato per l'esempio di pietà filiale e Nezha fu riportato in vita come immortale. Come immortale taoista la leggenda vuole che abbia servito da generle sotto l'Imperatore di Giada Yu Huang o Yu Di. Da qui la presenza dello stendardo da combattente che porta sulla schiena nelle immagini di Taiwan.\nNezha con i suoi attributi e poteri protegge gli altari e per questo si trova accanto alle divinità di famiglia o dei templi. Nel buddismo è visto come protettore del verbo.","2018","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12631,"B0010-00295","3","00660215","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","sacro","Gloria di San Francesco di Paola","Gloria di San Francesco di Paola","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVIII","terzo quarto","1750","ca.","1755","ca.","Giudici Carlo Maria","","1723/1804","","ambito lombardo","","olio su tela","cm","133","92","","","","","","1995","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","1995.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","","","","1998||2007","Bianchi, Eugenia||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [12632,"6c040-02337","3","02121291","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","punta","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","","","selce grigia con chiazze nere","","","1,1","","","2,2","Punta di freccia di piccole dimensioni in selce. Forma triangolare, a peduncolo retto \"a coda di rondine\", con tacche angolari e tacca basale.","","","","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2014","Amato, Flavia","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12633,"2o060-00246","3","01938488","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","Scena mitologica","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","secondo quarto","1825","ca.","1849","ca.","","","","","ambito italiano","","carta/ matita/ gessetto/ acquerellatura","mm.","215","287","","","","Riquadrato a matita. A matita nera, gessetto bianco e acquerello grigio su carta bianca preparata ad acquerello grigio/ azzurro.","Questa scena mitologica, di difficile lettura, sembra assai vicina, per tecnica e stile, al foglio con \"Mercurio uccide Argo\" (inv. 5108), che una scritta antica assegna al pittore friulano Jacopo D'Andrea (Rauscedo, Pordenone 1819 - Venezia 1906): è identico, infatti, il segno veloce, ma un po' greve, della matita nera; identico l'uso del gesso bianco, steso a illuminare forme larghe e morbide, ora a tocchi densi, ora a tratti rapidi e nervosi; identico il modo di marcare, sui volti, brevi tratti orizzontali, o punti, a indicare rapidamente occhi, naso e bocca dei personaggi; ed è identico, infine, l'uso della carta preparata ad acquerello grigio/ azzurro. I pochi disegni noti del pittore friulano non consentono, tuttavia, di confermare con certezza l'attribuzione.","2007","cattivo","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [12634,"6c070-00307","3","01978176","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","pugnale","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XVII/ XIX","","1603","post","1867","ante","","","","","manifattura giapponese","esecutore","acciaio||legno/ laccatura||metallo/ doratura||pelle di pesce||tessuto||rame||oro/ agemina","cm","","","","","27,2","Pugnale (tanto) di tipo aikuchi, ovvero senza elsa (tsuba). L'impugnatura (tsuka) è in legno, rivestita di pelle di pesce (same) a sua volta ricoperta da un cordoncino in seta (tsuka-ito) di colore marrone; è presente un menuki in metallo parzialmente dorato a forma di vajra (oggetto sacro del buddhismo). I fornimenti (fuchi, kashira, kojiri e kuchikanamono), oltre al kurigata e ad un'applicazione circolare sul fodero, sono in shakudo ageminato in oro. Ha manicotto (habaki) in rame. Il fodero (saya) è in legno laccato di nero con superficie scabrosa; è presente l'anello (kurigata) per il passaggio del cordoncino. Tondino decorativo (kanamono) in argento con fiore inciso e la scritta \"Kanahide\". Puntale in shakudo. Lama con attività di tipo itame. Il coltellino (kogatana), firmato, presenta un'impugnatura (kozuka) in shakudo decorata in alto rilievo (takabori) e agemina d'oro con motivi di farfalle, ramo di bambù, fiori e ventaglio.","La firma presente sulla lama del kogatana fa riferimento a Tsuda Sukenao (1639-1693). Questi iniziò il suo apprendistato presso Sukehiro I, divenendo poi il migliore allievo di Sukehiro II, sposandone la sorella minore, usando poi in qualche caso la firma del maestro. Nel 1666 Sukehiro II divenne maestro spadaio ufficiale del daimyo Aoyama Inaba-no-Kami, magistrato (hanji) residente nel castello di Osaka, trasferendosi egli stesso nei pressi della fortezza. Dopo la morte di Sukehiro II nel 1682, Sukenao divenne il suo successore alla guida della scuola Tsuda. Si crede che morisse nel 1693 all'età di 54 anni anni, dopo una carriera artistica molto prolifica.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12635,"6c040-01805","3","02120759","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","bottiglia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Cultura Chimù tarda","","terracotta","cm||cm||cm","15,5||11,5||4","","","||11,7||6,3","","Bottiglia con camera globulare, base piana circolare, superiormente un versatoio tronco - conico rovesciato. Impasto di colore grigio, ingobbio dello stesso colore. Cottura riducente. Esecuzione a stampo verticale. La camera della bottiglia presenta rigonfiamenti longitudinali; sulle spalle si trovano due occhielli passacorda.","","2013","discreto","","1984.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","1991||2013","Aimi, Antonio/ Laurencich Minelli, Laura||Orsini, Carolina","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee||Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12636,"6c100-00023","3","02167773","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piattino esagonale","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Dono Piazza 2011 P.G. 166303/2011","sec. XX","","","","","","","","","","produzione cinese","","porcellana/ invetriatura/ smaltatura","cm","","14","","","","Piattino esagonale di una serie di 6 (C971-972-973-974-976). In porcellana a smalti policromi sopracoperta con decoro di numerose farfalle in volo e banda a motivi floreali.","","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","","","","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12637,"6c080-00165","3","02166569","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","tazzina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","1860","post","1880","ante","","","","","","","","cm","6,5","","","6,5","","Tazzina.\nDecoro a motivo fitomorfo costituito da tre foglie disegnate con tratteggio e ombreggiatura in marrone tendente al grigio, disposte su recemi dorati. La decorazione si trova al centro del piatto, all'interno di un cartiglio tondo formato da fogliette dorate e motivi a nuvola dal contorno marrone. Intorno girali in oro bordati di nero con foglie a smalti duri di colre verde marino e verde chiaro e fiori a smalti duri viola e blu e smalti a piccolo fuoco in rosso e rosa. In mezzo ai motivi fitomorfi si trovano esagoni in rosso e oro con motivo radiale rosso al centro, detto \"a guscio di tartaruga\" (Kikko Hanabishi). Sul bordo si ripete in modo circolare il motivo delle tre foglie su racemo con frutto. Lungo il bordo esterno della tesa motivi in oro alternati a tre linee e puntini disposti circolarmente.","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","","","Mudec - Museo delle Culture","","","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12638,"2o050-00243","3","01967172","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","storia","Testa d'uomo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1882","","1882","","Speluzzi Gaetano","","notizie 1855-1890","","","","carta/ penna/ inchiostro bruno","mm","254","162","","","","","La data del disegno, vergata da Speluzzi, è quella sul verso; la data, in scrittura e inchiostro diversi, sul recto, può ascriversi a Virginia Gargantini Piatti, destinataria del disegno come indica l'iscrizione più sotto, e può essere interpretata come un errore di trascrizione della data apposta sul verso, tenuto conto del fatto che Speluzzi muore nel 1890 e che quindi nel 1892 non poteva aver donato il disegno. I due disegni sono stilisticamente affini ai sei disegni di studi per scenografie conservati presso il Museo teatrale alla Scala di Milano, provenienti dalla raccolta Sambon (Musei e Gallerie, 1975, v. III, cat. nn. 2989-2900, tavv. 1332-1336).","2008","discreto","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [12639,"6c070-00672","3","02056783","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","elmo","","mitologia","drago","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giovanni Battista Lucini Passalacqua","secc. XVIII/ XIX","","1700","ca.","1850","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","ferro/ sbalzo/ incisione/ laccatura/ doratura||lino||cotone","cm","","","","45","","Elmo di tipo jingasa in ferro lavorato a sbalzo per decoro di drago (ryu) tra le nubi; l'occhio dell'animale è dorato, la pupilla laccata di nero. Interno laccato di oro su base di lacca rossa. Cuscinetto di lino imbottito e allacciature.","In mostra all'Esposizione Storica d'Arte Industriale. Milano, 1874.","2013","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12640,"6c070-00919","3","02057030","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vaso","","decorazioni e ornati","motivi decorativi floreali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XVII/ XVIII","","1675","ca.","1725","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ pittura a smalto/ doratura","cm","55,5","","","","","Vaso 'a tromba' (hanaike) in porcellana invetriata, dipinta a smalti policromi e arricchita da diffusi tocchi d'oro. La decorazione, disposta su tutta la superficie esterna del pezzo, consiste in ornati floreali di vario genere con due figure femminili\n.","Prodotto delle fornaci di Arita in stile Imari, tra la fine del XVII e l'inizio del XVIII secolo.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12641,"6c040-02523","3","02121477","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","velo","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","secc. X/ XV","","","","","","","","","","Cultura Chimù","","cotone/ garza","cm||cm","","90||68","","","88,5||66","Velo femminile per il capo.","","2013","ottimo","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12642,"6c040-02544","3","02121498","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","borsa","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","","","","","","","","","","","Cultura Chancay","","fibra di camelide||cotone||corde in cotone/ orditi complementari","cm","","26","","","17","Parte di borsa o perizoma in miniatura. Il tessuto è completo in tutte le sue parti; forse è un perizoma da bambino con i due legacci per assicurarlo alla vita. Nel caso sia una borsa, manca una pezza identica da cucire assieme. Decoro a pellicani.","","2013","buono","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12643,"6c070-00445","3","01978245","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","calamaio","","animali","topo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","bronzo","cm","3,2","18","5","","","Calamaio (yatate) in bronzo odo costituito da recipiente e portapennello. Quest'ultimo riproduce la paglia intrecciata; lungo la sua lunghezza sbucano due topolini.","Durante il periodo Edo (1603-1867) il portapennello divenne molto comune tra i giapponesi, soprattutto tra i mercanti che lo portavano per ragioni pratiche sempre al proprio fianco. Esso era anche molto comune tra i letterati (bunjin). Il termine yatate vuol dire letteralmente \"porta freccia\": in passato, infatti, i militari erano soliti portare il pennello e l'inchiostro all'interno della faretra.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12644,"6c070-01045","3","02122156","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","impugnatura di arma bianca","","natura morta","piuma e borsa","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XVIII/ XIX","","1750","ca.","1850","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","lega metallica/ agemina||oro","cm","","1,5","","","9,5","Impugnatura (kozuka) di coltellino (kogatana) in lega metallica shakudo. Superficie lavorata a bulino con puntinatura regolare (nanako), decorata con penna (haboki) e borsa per il the (cha ire fukuro) in altorilievo (takabori) con dettagli in oro (takazogan).","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12645,"6c040-02713","3","","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","statuina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Cultura Chorrera","","terracotta","","","","","","","Statuetta femminile con casco, braccia e gambe dipinte di rosso","","2013","buono","","2009.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12646,"6c040-02210","3","02121164","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","vaso in miniatura","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. X/ XVI","","","","","","","","","","Mesoamerica","","terracotta/ modellato||decorazione punzonata","cm","4","","","","","Piccolo vasetto in miniatura di forma globulare, con decorazione punzonata e incisa a formare un volto con copricapo. La forma degli occhi e del naso suggerisce che si tratti di una raffigurazione di una scimmia. Impasto grigio-beige. Cottura ossidante.","","2013","buono","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12647,"6c070-01062","3","02122173","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","impugnatura di arma bianca","","composizioni di invenzione","drago che si avvolge sulla spada rituale","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XVIII/ XIX","","1750","ca.","1850","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","lega metallica/ agemina/ incisione||oro||argento||rame","cm","","","","","9,5","Impugnatura (kozuka) di coltellino (kogatana) in lega metallica shakudo. Superficie lavorata a bulino con puntinatura regolare (nanako), decorata con drago (ryu) che si avvolge sulla spada rituale (ken) e la morde in agemina d'oro e altri metalli ad alto rilievo (iroetakazogan).","La scena rappresentata, con il drago che morde la spada rituale, è nota col nome di kurikara.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12648,"B0010-00553","3","00660418","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","sacro","Sacra Famiglia con Sant'Antonio da Padova","Sacra Famiglia con Sant'Antonio da Padova","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVIII","inizio","1700","ca.","1716","","Pagani Paolo","","1655/1716","","ambito lombardo","","olio su tela","cm","220","127","","","","","","1999||2000","buono||mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","1998.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","","","","2007","Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [12649,"6c070-00802","3","02056913","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","spillone","","decorazioni e ornati","motivi decorativi vegetali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XVIII/ XIX","","1750","ca.","1850","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","lega metallica/ doratura","cm","","","","","15,5","Spillone (warikogai) in lega metallica ageminata in oro con motivi floreali.","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12650,"6c040-02459","3","02121413","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","modello di portantina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","secc. XI/ XV","","","","","","","","","","Cultura Chancay","","terracotta","cm","","","","","19,5","Miniatura in terracotta bianca con decori a forma di pesci in nero che raffigura una portantina su cui sta seduto un personaggio principale e due accompagnanti: uno che gli siede allato e un'altro nella parte posteriore della lettiga.","","2013","buono","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2013","Orsini, Carolina","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12651,"6c040-01929","3","02120883","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","testina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Civiche Raccolte Archeologiche e Numismatiche","secc. V/ VII","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura teotihuacana","","terracotta/ stampo","cm","3,6","3","","","","Testina di figurina fittile con volto ovale, presenta fronte bassa e mento tondo. Gli occhi sono molto lunghi e presentano palpebre in rilievo. Il naso è dritto e sottile. La bocca è aperta e si intravede il labbro superiore in rilievo. La figurina porta un copricapo di piume di cui, però, è visibile solamente la parte superiore sinistra. Sul lato sinistro si distingue un orecchino ad anello. Impasto: 5 YR LIGHT GRAY 7/1, Ingobbio: 2.5 YR LIGHT RED 6/6. Cottura ossidante.","","2013","cattivo","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12652,"6c040-01784","3","02120738","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","collana","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Il materiale della collana è prevalentemente Nasca","","","cm||cm","","","","","53||9,5","La collana è costituita da conterie di \"giada\" e di conchiglia ed è arricchita da ornati di madreperla (uno quadrato, cinque a stella e da due rettangolari smerlati) ed è chiusa, prima del pendaglio, da una coppia di uccelli. Il pendaglio è costituito da due conterie di giada, da una conteria raffigurante un uccello bicefalo e da un pendente avimorfo nei cui occhi è incastonata una pietra verde. Le conterie sono lavorate a taglio, affettatura e levigatura sommaria; gli ornati sono lavorati a taglio, mediante sega a corda, e levigatura. Gli ornati stellari presentano un solo foro (cilindrico) passante e sono stati agganciati alla collana mediante un cappio centrale fissato da uno o più minuscole conterie. Tale tecnica mette in rilievo queste decorazioni e dà alla collana un aspetto floreale. Gli ornati rettangolari smerlati hanno due fori passanti biconici e sulla superficie sono ornati da una X incisa mediante sega a corda. Il filo nel quale sono inserite le conterie è recente.","Pezzo presente alla Mostra D'arte antica dell'America Latina, n. 251 nel 1933","2013","","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12653,"6c070-01231","3","02122342","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","tazzina","","decorazioni e ornati","paesaggio con figure, fiori e uccellini","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XIX/ XX","","1875","ca.","1925","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ pittura","cm","3,5","5","3,5","","","Piccola tazzina ansata, decorata a smalti rosso, nero e rosa sopra coperta, con paesaggio con figure maschili, fiori e due uccellini.","","2010","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12654,"6c070-00922","3","02057033","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","tazzina","","genere","dama e bambino in un interno","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XIX/ XX","","1875","ca.","1925","ca.","","","","","produzione cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ pittura a smalto/ doratura","cm","6","","","11,5","","Tazzina in porcellana invetriata, dipinta a smalti policromi e arricchita da diffusi tocchi d'oro. Posa su base ad anello e ha bocca leggermente svasata. La decorazione si svolge sull'esterno della parete. La scena mostra una dama e un bambino, evidentemente cinesi, all'interno di una casa con molte suppellettili. (assieme al piattino G 78)","","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12655,"6c070-00576","3","02056687","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","tavoletta votiva","","decorazioni e ornati","ideogrammi","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giussani","sec. XIX","ultimo quarto","1875","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ intaglio/ laccatura/ doratura||metallo","cm","6,5","12","","","","Tavoletta in legno racchiusa entro cornice su cui si dispongono applicazioni in metallo. All'interno du ideogrammi in oro con dettagli incisi.","Questa tavoletta è incollata su un'unica tavola insieme ad altre otto tavolette (inv. G799-G806).","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12656,"6c040-02664","3","02121618","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","manta","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. XIX/ XX","","","","","","","","","","Popolazioni quechua della zona di Ausangate","","lana/ filatura/ tinte naturali e aniliniche/ arazzo a faccia di ordito","cm","110","111","","","","Manta composta da due teli tessuti da telaio a cintura ed uniti con fili di lana colorati, bordura in tessuto policromo; ogni telo presenta disegni geometrici policromi disposti a righe ed intervallati da righe monocrome (una rossa e una nera).","","2013","buono","","2007.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2018","Orsini, Carolina","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12657,"6c100-00026","3","02167776","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","tazzina esagonale","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Dono Piazza 2011 P.G. 166303/2011","sec. XX","","","","","","","","","","produzione cinese","","porcellana/ invetriatura/ smaltatura","cm","4,5","","","10","","Tazzina esagonale di una serie di 6 (C977-979-980-981-982). In porcellana a smalti policromi sopracoperta con decoro di numerose farfalle in volo e banda a motivi floreali.","","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","","","","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12658,"6c040-02441","3","02121395","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","frammento","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","","","","","","","","","","","Cultura Huari","","fibra di camelide||simili velours in parte evanescente/ arazzo","cm","","52","","","65","Frammento di tessuto ornato da due serpenti con testa ornitomorfa e coda dentellata e una banda a motivi geometrici di difficile interpretazione. Il frammento è completo su tre lati, il decoro in simil velours esalta il disegno formato dalle trame dell'arazzo di fondo.","","2013","buono","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12659,"6c070-00076","3","01978050","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","vaso da fiori","","mitologia","drago","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX||sec. XIX","ultimo quarto||seconda metà","1875||1850","ca.||","1899||1873","ca.||","","","","","manifattura giapponese","esecutore","bronzo/ fusione a cera persa e stampo/ saldatura/ patinatura","cm","36,2","30,6","19,1","","","Vaso per fiori (kabin) in bronzo lavorato a fusione con stampo (chukin), rivestito di patina di tonalità rosso-bruno. Ha forma ovoidale, con diametro maggiore a tre quarti, rastremato in prossimità della bocca ed è privo di collo; verso l'orlo superiore compare una serie di riserve lanceolate con stilizzazione floreale in alto rilievo. I due manici hanno forma di drago (ryu), mentre l'elaborato sostegno riproduce l'andamento di onde marine.","Tipico manufatto di epoca Meiji (1868-1912), era destinato all'esportazione verso il mercato occidentale.\nIn mostra all'Esposizione Storica d'Arte Industriale-Milano 1874","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12660,"6c040-01862","3","02120816","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","olla","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. X/ XIII","","","","","","","","","","Area intermedia||Cultura greater chiriqui stile linea rossa","","terracotta/ modellato/ pittura","cm||cm","8,6||1,7","","","8,6||7,7","","Anforetta con camera globulare, base convessa, superiormente largo colletto everso. Impasto medio - fine di colore crema con sgrassante sabbioso. Ingobbio mancante. Cottura ossidante. Esecuzione a paddling. Rifinitura a spatola. La camera è decorata con larghe e irregolari strisce orizzontali rosse in gran parte evanescenti.","","2013","discreto","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12661,"1j570-00066","3","","R03/ Università Cattolica del Sacro Cuore di Milano","pittura","dipinto","1.0","sacro","Cristo sulla strada per Emmuas","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","chiesa","conventuale","Chiesa di S. Maria delle Grazie","Piazza Santa Maria delle Grazie","","","","","sec. XVI","metà","1541","ca.","1545","ca.","Demio, Giovanni","","1510/1512-1570 ca.","","","","intonaco/ pittura","","","","","","","L'episodio raffigurato nella lunetta di sinistra è relativo all'incontro di Cristo Risorto sulla strada per Emmuas con due discepoli. Viene qui sintetizzato il racconto evengelico, che riporta lo scambio di battute tra Cristo, nelle sembianze di un pellegrino, e i discepoli che non lo avevano riconosciuto: \"Ed ecco in quello stesso giorno due di loro erano in cammino per un villaggio distante circa sette miglia da Gerusalemme, di nome Emmaus, e conversavano di tutto quello che era accaduto. Mentre discorrevano e discutevano insieme, Gesù in persona si accostò e camminava con loro. Ma i loro occhi erano incapaci di riconoscerlo. Ed egli disse loro: «Che sono questi discorsi che state facendo fra voi durante il cammino?». Si fermarono, col volto triste; uno di loro, di nome Clèopa, gli disse: «Tu solo sei così forestiero in Gerusalemme da non sapere ciò che vi è accaduto in questi giorni?»\" (Luca 24:13-53). Le figure occupano soltanto la parte destra della lunetta, che per il resto è caratterizzata da uno splendido paesaggio contrassegnato da rovine antiche e da emergenze archeologiche.","Protagonista indiscusso dell'impresa cinquecentesca fu Giovanni Demio, un pittore che rappresenta un caso emblematico di maestro \"girovago\" nell'Italia del Cinquecento, il quale, dalla natia Schio, seppe aggiornare il suo linguaggio espressivo al punto da coniare una cifra stilistica personale e distintiva. Tra i viaggi formativi compiuti da Demio nell'arco di un trentennio risultò fondamentale la frequentazione del contesto veneziano già impregnato di maniersimo toscano (grazie alla presenza in laguna di Francesco Salviati e di Giorgio Vasari), oltre che dei risultati raggiunti da Giulio Romano a Mantova e la visione diretta delle novità centro italiane (importante fu la sua attività in qualità di mosaicista nel Camposanto di Pisa, documentata nel 1539; nella seconda metà degli anni quaranta Demio sarà anche a Napoli). L'ipotesi di un viaggio a Roma trova conferma nell'analisi delle diverse componenti stilistiche e culturali identificabili nelle pitture eseguite, tra il 1541 e il 1542, per il genovese Domenico Sauli, presidente del Magistrato delle entrate ordinarie a Milano, che aveva ottenuto in patronato la cappella di Santa Maria delle Grazie (in precedenza appartenuta ai Rusca). L'attribuzione a Giovanni Demio dell'affresco e, conseguentemente, delle altre pitture della cappella Sauli, compresa la pala raffigurante la Crocefissione, è confermata dalla presenza, nell'angolo in basso a destra dell'Andata a Emmuas, della firma \"Johannes Demius de Scledo P.\", oggi purtroppo scomparsa. In entrambe le lunette delle pareti prevale la componente paesaggistica, sull'esempio di quanto andavano facendo altri pittori veneti come Battista Franco, che grandi meriti ebbe nel mettere in rapporto Venezia e Roma intorno alla metà del Cinquecento. Alla poetica sviluppata negli stessi anni a Padova, non solo da parte del Franco ma anche dall'olandese Lambert Sustris, rimandano le rovine archeologiche visibili nel paesaggio sullo sfondo. Del tutto caratteristiche del Demio, invece, sono le figure allungate, i cui panneggi tortuosi risultano scanditi da linee parmigianinesce e definiti da un disegno anatomico debitore, nell'esuberanza muscolare, delle figure michelangiolesche.","2016","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","2016.0","","Università Cattolica del Sacro Cuore di Milano","Rovetta, Alessandro","Grassi, Roberto","","","","","","","",513321.44057,5034734.2249,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.46600800053377,9.170408004642033,"(45.46600800053377, 9.170408004642033)"],
    [12662,"6c040-02678","3","","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","copricapo","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Popolazioni quechua della zona di Pitumarca","","","","","","","","","Chullo o copricapo maschile in alpaca.","La confezione di questi copricapi è spesso di pertinenza maschile. Anche se la tecnica dell'uncinetto è stata introdotta dagli Spagnoli, il chullo è il copricapo più tipico della zona della Sierra meridionale andina e viene spesso portato da solo o sotto ad altri copricapi. Ne esistono di varie fogge a secondo della comunità di produzione. Quelli di Pitumarca si caratterizzano per la parte sommitale allungata in forma oblunga come in questo esemplare.","2013","ottimo","","2007.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2018","Orsini, Carolina","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12663,"2p030-06549","3","00630726","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","cesto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XIX","inizio","1800","ca.","1810","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","legno di ciliegio/ sagomatura/ modanatura||seta","cm","52","","","30","","Cesto da lavoro in ciliegio a forma di urna con interno foderato di seta che serviva ad accogliere il cucito; piede tondo.","","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [12664,"2o090-00028","3","01967239","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","Animale e uovo","Karasu-tengu che esce dall'uovo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di netsuke di Giacinto Ubaldo Lanfranchi","sec. XIX","prima metà","1800","ca.","1849","ca.","Toyomasa","","1773-1856","bottega","","","legno di bosso||legno dipinto||corno","mm.","43","35","22","","","Il netsuke raffigura un karasu-tengu mentre è in procinto di evadere da un uovo.","Esistono molti esemplari simili a questo, tutti firmati da Toyomasa e pubblicati in più occasioni. Tuttavia, quest'opera non può essere attribuita alla mano del maestro, non essendo i dettagli curati con quella accuratezza che caratterizza invece la sua arte. Si tratta però quasi certamente del lavoro di un suo discepolo diretto, forse di Shigekatsu.","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [12665,"6c040-02505","3","02121459","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","frammento","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","","","","","","","","","","","Cultura Chancay","","fibra di camelide e cotone/ tela","cm","","9","","","35","Frammento di bordura.Il reperto presenta tre registri decorativi orizzontali e paralleli con motivi ornitomorfi(uccelli dal corpo stilizzato,filiforme e dentellato) e bande oblique dentellate.","","2013","buono","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12666,"6c040-01913","3","02120867","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","testina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Civiche Raccolte Archeologiche e Numismatiche","secc. XV/ XVI","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura mixteca","","terracotta/ modellato","cm","4,6","3,4","","","","Testina di figurina fittile con naso modellato e parte di collana. Impasto colore marrone chiaro.","","2013","cattivo","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12667,"6c070-00870","3","02056981","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","tazza da thè","","decorazioni e ornati","fiori","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giovanni Battista Lucini Passalacqua","secc. XVIII/ XIX||sec. XIX","","1700||","ca.||","1850||","ca.||","","","","","manifattura giapponese","esecutore","ceramica/ invetriatura/ pittura a smalto/ doratura||ceramica invetriata||smalti sopracoperta","cm","9,9","","","12,2","","Tazza da the (chawan) in ceramica dipinta a smalti e diffuse dorature. La semplice decorazione è di tipo floreale con piante e fiori di vario genere tra cui pruno e bambù.","Prodotto delle fornaci di Kyoto.","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12668,"6c040-01695","3","02120649","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","bottiglia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Turati","","","","","","","","","","","Cultura Chimù","","terracotta","cm||cm||cm||cm","22||13,5||||7","||||||2,8","","||20||3,2||","","Bottiglia con camera globulare, base piana ovoidale, superiormente un' ansa a staffa a sezione quasi quadrata con versatoio quasi totalmente mancante. Impasto di colore grigio, ingobbio di colore nero. Cottura riducente. Esecuzione a stampo verticale. La bottiglia, decorata a stampaggio, presenta sulle spalle della camera un granchio. Due lumache sono applicate ai lati dell' attaccatura dell' ansa alla camera e un motivo a gradoni tra il versatoio e l' ansa.","","2013","discreto","","1984.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","1991","Aimi, Antonio/ Laurencich Minelli, Laura","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12669,"6c040-02637","3","02121591","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","collana","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","","","","","","","","","","","Area peruviana","","pietre semipreziose","cm","","","","","102","Collana ricostruita.","","2013","ottimo","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12670,"6c040-04076","3","02166660","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","coperchio","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","","","","","","","","","ambito europeo","esecutore","","cm","8,5","","","19","","Imitazione occidentale di coperchio giapponese.","","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12671,"6c040-02259","3","02121213","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","testina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. III/ VI","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura teotihuacana","","terracotta/ modellato","cm","2,3","","","","","Testina di figurina fittile antropomorfa.Il viso è ovale con gli zigomi e dal mento stondato. Gli occhi sono fessurati con palpebre in rilievo e sopracciglia semicircolari anch'esse in rilievo, le quali s'incontrano alla radice del naso. Il naso è dritto e ben modellato. La bocca è fessurata con labbra sottili in rilievo. La figurina porta orecchini ad anello con punzonatura centrale. Il copricapo presenta una parte centrale decorata con tre incisioni orizzontali le quali s'incontrano con due incisioni verticali che racchiudono tre punzonature. I lati sono sferoidali, punzonati in modo irregolare, con tracce di pigmento rosso. Impasto: 5 YR REDDISH YELLOW 7/6, Ingobbio 5 YR PINK 7/3.","","2013","buono","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12672,"6c040-02241","3","02121195","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","testina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. III/ VI","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura teotihuacana","","terracotta/ stampo","cm","3","","","","","Testina di figurina fittile con individuo dal volto subtriangolare, con deformazione cranica, naso prominente, occhi ellittici e bocca sporgente.","","2013","discreto","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12673,"6c040-03830","3","02121592","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","frammento di bordura","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","secc. I a.C./ II","","","","","","","","","","Cultura Paracas nasca o protonasca","","fibra di camelide/ maglia","","","","","","","Figurina in fibra di camelidi che rappresentano guerrieri che impugnano bastoni e grandi tumi.","","2013","buono","","2014.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12674,"2o070-00070","3","00642388","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","paesaggio","PAESAGGIO CON ALBERI","Scena raffigurante un bosco con ponticello in pietra","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1820","ca.","1829","ca.","Vacca Luigi","","1778/ 1854","","","","carta bianca/ inchiostro bruno","mm.","178","266","","","","","Questo delicato disegno, per il quale non si dispone di datazione certa, sembra porsi in linea con le scelte operate da Vacca nel corso del secondo e terzo decennio dell'Ottocento, attraverso il graduale passaggio verso un linguaggio orientato a definire il paesaggio non più con un'emotività di tipo arcadico, ma già con una diversa sensibilità, tesa a descrivere una natura quasi incantata, densa di richiami che si colgono nell'incupirsi della vegetazione in profondità, secondo modi che sembrano presagire il più tardo gusto pienamente romantico dei decenni successivi. Frutto di tale esperienza dovette essere sicuramente la campagna di lavori condotta con la collaborazione del giovane Francesco Gonin (con il quale lavorerà poco dopo nella Villa Costa ad Arignano, 1832) nella cappella neogotica della Chiesa di Altacomba (1826-7) restaurata dall'architetto Melano nel 1824.","2006","mediocre","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2006.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [12675,"6c040-01726","3","02120680","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","coltello","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. IX/ XV","","","","","","","","","","Cultura Lambayeque / Chimu","","bronzo/ fusione a stampo","cm||cm||cm","","13,3||||8,5","","","||7,7||","Tumi cerimoniale in bronzo ottenuto mediante un' unica fusione. Su ogni lato della lama è raffigurata, in bassorilievo, una figura maschile seduta, che si tiene le ginocchia con le mani e ha sulla testa un cappello e strisce circolari sovrapposte.","","2013","","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12676,"6c040-01906","3","02120860","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","testina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Civiche Raccolte Archeologiche e Numismatiche","secc. II/ IV","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura teotihuacana","","terracotta/ modellato","cm","2,9","3,1","","","","Testina di figurina fittile con occhi e bocca fessurati e complesso copricapo a turbante. Impasto fine di colore ocra (x 9 - 10, y 8 - 9). Ingobbio evanescente. Cottura ossidante.","","2013","cattivo","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12677,"6c070-00127","3","01978102","R03/ Mudec - Museo delle Culture","pittura","dipinto","","animali","gru","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XVIII/ XIX","","1700","ca.","1899","ca.","","","","","ambito giapponese","esecutore","carta/ pittura||seta||legno","","","","","","","Il dipinto, nel formato del rotolo verticale da appendere (kakemono), è stato realizzato a inchiostro e colori su carta. Raffigura una gru (tsuru), simbolo di longevità, su una roccia; completano la scena alcuni rami fioriti e il disco solare in alto. Ha tradizionale cornice in seta con bacchette in legno.","","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12678,"6c040-03913","3","02166287","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","","","","","","","","","manifattura giapponese","esecutore","","cm","","","","22,5","","Piatto Imari.","","2011","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12679,"L0150-00060","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","MADONNA INCORONATA","Madonna Incoronata","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1601","post","1602","ante","Carracci Agostino","","1557/ 1602","attr.","","","olio su tela","","160","130","","","","Telaio originale. Cornice in legno dorata, senza vetro","Si tratta di una copia fedele, anche se indurita nei tratti, di un particolare (busto della Vergine) dell'affresco del Correggio del catino absidale della chiesa di San Giovanni Evangelista di Parma, raffigurante l'Incoronazione della Vergine. La copia fu ordinata dal Cardinale Federico Borromeo ed è citata a partire dalle disposizioni del 1607 (codice Ambr.Ms.SP.II.262. n.5).\nNell'atto di donazione del 1618 si dice: \"Una Madonna con le mani in croce in atto di esser coronata, dal mezzo in su più grande del naturale copiata dal Caracciolo Bolognese, da quella del Correggio, che gia si vedeva in Parma in una Tribuna, alta tre braccia e larga due e mezzo, senza cornici\". L'affresco originale del Correggio era gia stato staccato prima del crollo nella chiesa di Parma nel 1587 (ora è conservato presso la Galleria Nazionale della stessa città) e ne era stata fatta una copia anche dal bolognese Cesare Aretusi. Il Borromeo, che nel \"Musaeum\" lamenterà le precarie condizioni degli affreschi correggeschi, deve aver fatto eseguire la copia dopo il suo arrivo a Milano nel 1601. Malvasia disse che Annibale Carracci e forse anche Agostino fecero delle copie dell'affresco e secondo Coope (1977) una di queste venne ordinata dal Borromeo. E' probabile che si tratti di Agostino Carracci, presente a Parma presso la corte Farnese tra il 1600 ed il 1602, anno della sua morte. Forse il Cardinale trattò con i Farnese per avere una copia dell'affresco, come farà nel 1610 per la Madonna detta \"Zingarella\", sempre del Correggio, copiata da Bartolomeo Schedoni, anch'egli operante presso i Farnese. In base a quest'ultimo dato , la Jones (1993) non esclude che Schedoni sia l'autore anche della copia della Madonna Incoronata.\nNell'inventario della Pinacoteca del 1661 (fasc. 25 nel Ms A 357 inf., \"Inventario di quanto si trova nel salone della veneranda bibl.Ambrosiana di Milano, et altri luoghi della med.a\", p. 76) è segnalato \" a mano diritta dell'ingresso una imagine della B. Vergine con le bracia incrocciate su il petto, tutti\ncon le rigole d'oro, nella facciata che si mira entrando nel Salone\".\nNell'inventario del 1685 (S.Q. + II.35) l'opera è citata come \"Assunta\", sempre copia di Carracci dal Correggio, esposta nella Galleria delle sculture, ora incorniciata di \"rigole d'oro\". \nNello stesso codice vi è un fascicolo del 1798, che completa l'inventario precedente, in cui è segnalata \"l'Assunta in mezza vita di statura gigantesca, copia di Caracciolo da altra del Correggio, alto b 2 e mezzo e largo b 2, cornice a rigole d'oro\" (p.83).\nNella guida di Veneziani del 1860 risulta ancora esposta con la stessa attribuzione, mentre non compare più nelle guide del Ratti (1907) e del Galbiati (1951). Nell'inventario Nurchi (1984) non si trova alcuna attribuzione.","2000","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","2000.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [12680,"6c040-01624","3","02120578","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","tripode","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. XIII/ XVI","","","","","","","","","","Area intermedia||Cultura greater chiriqui stile galleta rosso","","terracotta/ modellato con applicazioni","cm||cm","9||","","","9,6||5,2","","Tripode con camera globulare, superiormente collo ridotto e rastremato. Impasto di durezza media color mattone con sgrassante nero. Ingobbio mancante. Cottura ossidante. Esecuzione a falso tornio, piedi lavorati a stampo e in appliqué e successivamente assemblati. Piedi cavi a sonaglio che rappresentano un essere antropomorfo con braccia filiformi in atto di tenere le mani sotto il mento. Questa figura indossa spalline e ginocchiere ben evidenti. Stile Galleta rosso.","","2013","mediocre","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12681,"6c040-03832","3","02121592","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","frammento di bordura","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","secc. I a.C./ II","","","","","","","","","","Cultura Paracas nasca o protonasca","","fibra di camelide/ maglia","","","","","","","Figurina in fibra di camelidi che rappresentano guerrieri che impugnano bastoni e grandi tumi.","","2013","buono","","2014.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12682,"1j570-00013","3","","R03/ Università Cattolica del Sacro Cuore di Milano","pittura","dipinto","","sacro","resurrezione di Cristo||apparizione di Cristo risorto a Santa Maria Maddalena||incontro di Cristo e i discepoli sulla via di Emmaus||Sibilla Delfica||Sibilla Cumana","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","chiesa","","Chiesa di S. Maurizio al Monastero Maggiore","Corso Magenta 13","","","","","sec. XVI","seconda metà","1555","post","1555","ante","Luini, Aurelio||Luini, Giovan Pietro","","1530-1593||1520 ca.-attivo sino al 1581","","","","intonaco/ pittura","","","","","","","Nei pennacchi sull'estradosso della cappella sono raffigurate la Sibilla Delfica a sinistra e la Sibilla Cumana a destra. Nell'affresco che caratterizza la parete centrale, al di sopra dell'altare, campeggia la Resurrezione di Cristo. L'iconografia è tradizionale, presentando il Risorto che si eleva dal sepolcro, attorno al quale sono visibili i soldati in armatura, alcuni dei quali ancora addormentati, altri colti nell'atto di abbozzare una approssimata, quanto vana reazione. La scena si svolge entro un paesaggio contrassegnato da rilievi monuosi e da villaggi visti in lontananza e ppena abbozzati. Al centro si intravedono, raffigurate in piccolo, le pie donne mentre si recano al sepolcro. L'episodio così concepito presenta dunque una continuità narrativa che aiuta il fedele a focalizzare il momento della Resurrezione di Cristo. Sulle pareti laterali della medesima cappella, invece, sono raffigurate le scene del Noli me tangere, vale a dire dell'incontro di Cristo con la Maddalena, e dell'Andata a Emmaus (sullo sfondo di quest'ultima è raffigurata anche la Cena in Emmaus).","La commissione a Giovan Pietro e Aurelio Luini delle decorazioni murali di questa cappella risale, come documenta il contratto, al 6 maggio del 1555, e si deve alla badessa del monastero benedettino, Gerolama Brivio, che intendeva così commemorare la morte di Bona del Monastirolo, sorella di Giovanni Paolo Sforza e cognata di Violante Bentivoglio. Il nome della cappella deriva da quello del marito di Bona, Giovanni Pietro Bergamini, figlio di Ludovico Bergamini e di Cecilia Gallerani (la celebre Dama con l'ermellino del dipinto di Leonardo a Cracovia). Dopo le istruzioni fornite ai pittori relative ai soggetti da dipingere, da questi rispettate in fase di esecuzione, nel documento di allogazione i fratelli Luini accettano di ricevere un compenso di 60 scudi d'oro. Sul piano dello stile questi affreschi, che segnano l'inizio della collaborazione tra i due figli di Bernardino, offrono un saggio dello stato della pittura milanese poco dopo la metà del secolo. Ormai archiviata la stagione rinascimentale, di cui Bernardino Luini era stato uno dei sommi protagonisti, i maestri attivi in seguito divulgano i modi della \"maniera\" (segnata da indubbi influssi veneti), vale a dire di una rimeditazione personale dei grandi modelli del Rinascimento, prendendo soprattutto a riferimento Raffaello e Michelangelo. Ciò è visibile, in modo particolare, nella monumentalità delle figure e nel tentativo di rendere al massimo grado l'eloquenza dei loro gesti, secondo un intento narrativo e didascalico tipico della pittura di questo periodo. Nell'impianto compositivo della Resurrezione la critica ha individuato anche riferimenti alla Grande passione di Dürer.","2016","cattivo","proprietà Ente religioso cattolico","2016.0","","Università Cattolica del Sacro Cuore di Milano","Rovetta, Alessandro","Grassi, Roberto","","","","","","","",513981.14423999994,5034702.7734,1,1,"DUOMO",45.46571199989837,9.17884600515571,"(45.46571199989837, 9.17884600515571)"],
    [12683,"6c040-01737","3","02120691","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","borsa","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. IV/ VII","","","","","","","","","","Cultura Nasca-Huari?","","","cm","","10","","","11","Borsetta in fibra di camelide e cotone costituita da una strisce rettangolare di tessuto ripiegato e cucito ai lati. Il tessuto è stato realizzato a faccia di ordito ed è decorato da strisce policrome verticali. Superiormente si trova una decorazione, realizzata ad arazzo, a forma di gradoni.","","","","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2013","Orsini, Carolina","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12684,"6c070-00060","3","01978034","R03/ Mudec - Museo delle Culture","scultura","contadino con bufalo","","società e cultura","contadino e bufalo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese (?)","esecutore","bronzo/ doratura","cm","","","","","5,5","Scultura ornamentale in bronzo parzialmente dorato raffigurante un contadino che tiene un bufalo per le redini; il tutto è posato su una base rettangolare piatta.","","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12685,"6c040-02468","3","02121422","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","bottiglia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","secc. II/ V","","","","","","","","","","Cultura Moche","","terracotta/ stampo/ mano libera","cm","20","","","","","Bottiglia con manico a ponte. La camera della bottiglia raffigura un personaggio di rango, seduto, che porta una ciotola alla bocca. Il personaggio indossa un perizoma e un uncu decorato a bande verticali e porta un copricapo, probabilmente dorato, a croce eccentrica, e una collana con conterie globulari. Dall'intersezione dei bracci del copricapo emergono: frontalmente una testa zoomorfa, probabilmente di pipistrello, superiormente degli elementi affiancati che potrebbero rappresentare delle penne.","","2013","ottimo","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2013","Orsini, Carolina","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12686,"6c040-03914","3","02166288","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XVIII","","","","","","","","","","manifattura cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ pittura a smalto/ doratura","cm","","","","27","","Piatto fondo in porcellana a smalti Imari nei toni del blu e del rosso con lumeggiature decorato al centro con rami di bambù e e cesto di peonie in fiore all'interno di cartella a guisa di pergamena.","","2011","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12687,"2o060-00293","3","01938517","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","Studi diversi","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1839","post","1850","ante","","","","","ambito italiano","","carta/ penna/ inchiostro/ acquerellatura","mm.","109","155","","","","In alto: studi di motivi decorativi vegetali; in basso: paesaggio con edifici rurali.","Non sappiamo quando questo interessante taccuino d'appunti, composto di studi di figure e d'architettura, di paesaggio e di decorazione, e di schizzi di episodi della vita di Napoleone, sia entrato a far parte della collezione di Riccardo Lampugnani; e nessuna attribuzione è mai stata proposta per cercare di individuarne l'autore. La sola informazione, una scritta a matita, compare sulla terza di copertina: \"Copie da Orazio Vernet, Storia di Napoleone, su l'Ardèche\". Indicazione preziosa, perchè consente almeno di precisare la data di una parte del taccuino: i disegni di tema napoleonico che l'anonimo artista ha tracciato, con mano veloce e sintetica, sull'intera seconda parte del volumetto, a partire dalla carta 7 verso, sono tratti dalle vignette che Horace Vernet aveva disegnato per la \"Histoire de l'empereur Napoléon\" scritta da Paul Mathieu Laurent de l'Ardèche e pubblicata a Parigi nel 1839; nello stesso anno, la tipografia torinese Fontana pubblicò la prima edizione italiana del testo, per le cure di Antonio Lissoni, che era stato ufficiale di Napoleone (\"Storia di Napoleone di P.M. Laurent de l'Ardèche illustrata da Orazio Vernet voltata in italiano da Antonio Lissoni e da esso cresciuta delle imprese militari delle soldatesche italiane\", Torino, Fontana, 1839). Questa edizione, senza dubbio, aveva sotto gli occhi l'anonimo autore del taccuino Lampugnani: ne copia, infatti, talvolta, brevi brani, o frasi; e annota rapidamente, con un segno a penna libero e sicuro, appena rilevato dall'acquerello grigio, i disegni di Horace Vernet che più attirano la sua attenzione. Spesso, di quelle vignette, appunta solo dei particolari: come per memoria, durante la lettura. E' possibile che quei disegni l'artista li abbia eseguiti in anni assai vicini alla data della pubblicazione del volume; e quindi attorno al 1839, o poco oltre, per l'inflessione ancora nettamente neoclassica che rivelano i primi fogli del volumetto, ricchi di piccoli studi di figure, di paesaggio, di motivi d'ornato: oltre la metà del secolo, infatti, quell'aria settecentesca sarebbe del tutto fuori tempo. Chi sia però l'autore di questi disegni, non è facile dire: anche se, a mio parere, il tratto a penna netto e pulito, l'acquerellatura veloce delle vignette di tema napoleonico sono assai vicini a quelli che usa Massimo D'Azeglio (Torino 1798 - 1866) in certi suoi libretti d'appunti degli anni '20 e '30 del XIX secolo (cfr. ad esempio le tavole n°66-67, pp. 116-117, in \"Massimo D'Azeglio. Mostra organizzata dalla città di Torino nel primo centenario della morte\", Torino, 1966).","2007","discreto","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [12688,"6c070-01049","3","02122160","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","impugnatura di arma bianca","","teatro, spettacolo e musica","danzatrice in barca","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XVIII/ XIX","","1750","ca.","1850","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","lega metallica/ agemina||oro||argento","cm","","1,5","","","9,5","Impugnatura (kozuka) di coltellino (kogatana) in lega metallica shakudo. Superficie lavorata a bulino con puntinatura regolare (nanako), decorata con dama con tamburo in barca con salice e altre piante in agemina d'oro e altri metalli ad alto rilievo (iroe-takazogan).","Scena cosiddetta di Azuma, nella quale una danzatrice con tambura passa in barca nei pressi di un salice. Leggenda ripresa nel canto nel genere nagauta, utilizzata anche nel kabuki.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12689,"6c040-04131","3","02166772","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","bottone","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Dono Brentano Robecchi","sec. XIX","fine","1960","post","1980","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","bronzo/ patinatura||bronzo/ doratura||bronzo/ bulinatura||bronzo/ sbalzo","cm","0,7","","","3","","Elemento di netsuke del tipo kagamibuta, in bronzo patinato e dorato, a forma di bottone rotondo, raffigurante due uomini in barca di fronte a un portale da tempio (mon) che osservano un uccello in volo.","L'oggetto era inserito all'interno di un elemento di avorio o di legno scavato a coppetta tonda con un foro al centro dal quale usciva il cordoncino che teneva attaccato internamente il bottone di bronzo.","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12690,"6c040-01798","3","02120752","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","bottiglia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Cultura Chimù - Inca coloniale","","terracotta/ stampo","cm||cm","15,5||6","","","10||","","Bottiglia raffigurante un cerbiatto, base piana ovoidale, superiormente un versatoio rastremato verso il basso saldato alla camera mediante un anello grossolano. Impasto fine di colore grigio. Ingobbio fine di colore grigio - nerastro. Cottura riducente imperfetta. Esecuzione a stampo verticale, versatoio assemblato eseguito a falso tornio. Rifinitura grossolana a spatola. Il cerbiatto è raffigurato a tutto tondo in modo veristico, le zampe sono in bassorilievo, la coda, ripiegata sul corpo, forma un piccolo anello. Lo stile della bottiglia e le imperfezioni rilevate la fanno ritenere un prodotto del periodo coloniale o addirittura un falso.","","2013","","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12691,"2L010-00631","3","00641182","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","flauto traverso","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XIX","prima metà","1800","ca.","1849","ca.","Luvoni Ubaldo","","1798-1847; attivo a Milano da prima del 1826 fino al 1847","","","","legno di bosso||ottone dorato","mm","","","","30","710","10 chiavi d'ottone dorato, queste ultime imperniate su risalti del legno (Si, Do, Do# aperte Mib, Fa, Fa lungo, Sol#, Sib, Do, Mi).","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2003.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2002.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [12692,"6c040-01652","3","02120606","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","statuina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Cultura Chimù","","legno/ intaglio","cm","18,2","","","","","Statuina in legno raffigurante un personaggio maschile seduto su uno sgabello, con copricapo semilunato e due orecchini, che tiene gli avambracci appoggiati alle coscie e regge un bicchiere tra le mani.","","2013","buono","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12693,"L0150-00035","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","12.0","ritratto","RITRATTO DEL DON LUIGI SETTALA","Ritratto del conte don Luigi Settala","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","","1825","post","1832","ante","Pock Johann","","1780/ 1842","","","","olio su cartone","","15,6","13,7","","","","Ritratto ovale inserito in una cornice in legno dorato originale decorata con fogliette. Profilatura ovale del dipinto.","Il ritratto fa parte di una serie di 24 quadretti (di cui 5 di Francesco Bruni ed i restanti di Giovanni Pock) donati dalla contessa Teresa Dugnani all'Ambrosiana nel 1845, mentre non si conosce il momento in cui i ritratti entrarono nella collezione Dugnani.\nI quadretti furono eseguiti a Milano e rappresentano personaggi della nobiltà locale ed ecclesiastici di fine Settecento e primo Ottocento. \nLa realizzazione dei ritratti di Pock avvenne dopo il 1825, data d'arrivo a Milano dell'artista;mentre per quelli del Bruni la datazione può essere ristretta tra gli anni 1819 e 1821, date che si riscontrano sotto la firma dell'artista in due quadretti.\nSul retro del ritratto del conte don Luigi Settala (516) vi è un'iscrizione che testimonia il furto nel 1832 del dipinto (l'opera deve essere stata ritrovata in seguito): ciò permette di collocare i ritrattini del Pock in un periodo anteriore a quella data.\nIl Galbiati (1951) parla di 26 ritratti appesi agli angoli della Sala Pastorale o del Londonio (allora Sala XXI), 21 del Pock e 5 del Bruni, pertanto devono essere andati persi 2quadretti del Pock (raffiguranti il marchese Francesco Casati e il presidente Della Porta).\nPock, artista nato a Costanza sul Bodensee, si recò a Milano nel 1825.\nE' stata avanzata l'ipotesi che i suoi quadretti fungessero da studi preliminari per una grande tela raffigurante l'incoronazione dell'imperatore Ferdinando, opera che non è più stata ritrovata.","2000","cattivo","proprietà Ente religioso cattolico","2000.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [12694,"6c070-00812","3","02056923","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","spada","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XVIII","","1700","ca.","1799","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","acciaio||metallo/ doratura||legno","cm||cm","","","","","48||15","Spada corta (wakizashi) con lama in acciaio. Impugnatura (tsuka) e fodero (saya) in legno nudo. Manicotto (habaki) in metallo dorato.","","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12695,"2o070-00050","3","00642374","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","paesaggio","PAESAGGIO MONTANO","Scena raffigurante un paesaggio montano con lago per Guglielmo Tell","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","secondo quarto","1834","ca.","1834","ca.","Vacca Luigi","","1778/ 1854","","","","carta bianca/ inchiostro bruno/ acquerellatura grigia","mm.","200","285","","","","","Il disegno, utilizzato per il famoso e replicatissimo ballo \"Guglielmo Tell\" realizzato da Antonio Cortesi, tratto dall'opera di G. Rossini (ispirata a sua volta alla tragedia di Schiller) e rappresentato al Teatro Regio di Torino nel 1834, è stato presentato in occasione della mostra a Palazzo Reale di Torino del 1980 come \"Valle boschereccia dominata da alte montagne\". A fianco di questo veniva esposto un altro bozzetto realizzato dal Vacca per la stessa opera e conservato presso l'Accademia Albertina di Torino (cartella Vacca, n. 43), \"Luogo e Sentiero sotterraneo eseguito per il ballo Guglielmo Tell di Cortesi l'anno 1834 carnevale\" e ad altri tre creati dallo scenografo Giuseppe Bertoja (1808-1873) per la stessa opera ma nella versione del 1839-40, di cui due con il motivo del lago presente anche in quello in esame ed uno di ambientazione in un interno (cfr. cat. nn. 965-967). Rispetto all'opera presentata da Rossini a Parigi nel 1829 e riprosta, revisionata per la censura, in Italia è noto lo scalpore e le polemiche suscitate per il tema trattato nel clima politico seguito al fallimento dei moti mazziniani (cfr. Viale Ferrero 1980, p. 853). Nel caso del ballo, che in realtà aveva un diverso significato, si ovviò con una soluzione di compromesso riducendo, come indicato nel programma stesso, ad una questione di \"personale avversione\" la vicenda del Tell, in modo tale da stroncare l'interpretazione rivoluzionaria dell'opera di Rossini. Riguardo alla rappresentazione del ballo pure nella successiva versione del '39-40, durante la quale l'opera venne accolta freddamente nella sua prima esecuzione, va ricordato che, nonostante la critica contemporanea comparsa sulle riviste specializzate dell'epoca che definiva gli scenografi \"segatori di legno\" e \"tintori di tela\" (cfr. F. Romani riportato in Viale Ferrero 1980, p. 854), lo spettacolo venne replicato molte volte e rimase stabilmente in repertorio a teatro.","2006","mediocre","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2006.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [12696,"6c040-01700","3","02120654","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","frammento di unku?","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. XIV/ XVI","","","","","","","","","","Cultura Chimù","","cotone/ tela piana||lana di camelide/ tinte naturali/ arazzo","cm||cm||cm||","36,5||26,5||9,5||2,6","23||||||","","","","Frammento di tessuto (camicia?) di colore bviancoi con fascia decorativa policroma con motivi geometrici e ad uccelli. Frangia rossa terminale.","Cfr. frammento probabilmente dello stesso tessuto\n\n-Victoria and Albert Museum, Inv. T.89-1933 (285x230 cm) \" Late chimu culture, 14th century, woven in wool and cotton warp\". La provenienza di questo secondo frammento non è Scmidt Piazarro.","","","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2014||2019","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12697,"6c070-00765","3","02056876","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vaso","","decorazioni e ornati","motivi decorativi vegetali||uccelli","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Morando Attendolo Bolognini","secc. XVII/ XVIII","","1675","ca.","1725","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","porcellana/ pittura/ invetriatura/ doratura","cm","55","","","","","Vaso in porcellana a sezione circolare con spalla bombata e coperchio a calotta emisferica con presa, presumiamo, a forma di \"leone cinese\" (karashishi) (rotto con mancanze). La decorazione - dipinta in blu di cobalto steso al di sotto dell'invetriatura trasparente, smalto rosso e oro al di sopra della coperta - consiste in motivi vegetali e floreali sparsi con uccelli.","Esemplare di produzione delle fornaci di Arita tra la fine del Seicento e l'inizio del Settecento, di una tipologia destinata all'esportazione verso l'Occidente. La colorazione del coperchio non ha alcuna pertinenza con quella del resto del vaso; potrebbe essere una ricostruzione.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [12698,"6c070-01008","3","02122119","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","elsa","","vegetali","rape","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XVIII/ XIX","","1700","ca.","1850","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","ferro/ agemina||oro||argento","cm","6,5","6,3","","","","Elsa (tsuba) in ferro di forma all'incirca circolare. Superficie traforata 'a giorno' (ji-sukashi), con dettagli ad agemina d'oro (nunomezogan). Decorazione con due rape (kabura) con foglie.","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12699,"6c070-00054","3","01978029","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","bruciaprofumi","","araldica","stemma gentilizio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giovanni Battista Lucini Passalacqua","secc. XVIII/ XIX","","1700","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","bronzo/ doratura||rame/ battitura||rame/ traforo||rame/ incisione||oro/ doratura","cm","14","","","16","","Bruciaprofumi (koro) a sezione circolare, dotato di tre piedini, due manici 'a orecchio', coperchio a calotta con pomello a cipolla. Realizzato a cera persa in bronzo dorato, sul corpo mostra una decorazione con rami fioriti di tipo karakusa, mentre sulla spalla è presente una banda di motivi lanceolati; sono inoltre presenti mon (motivo araldico) circolari con tre foglie di malva. Il coperchio è lavorato a giorno: sono presenti gli stessi motivi decorativi che si vedono sul corpo.","Si può datare alla seconda metà del periodo Edo (1603-1867).","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12700,"6c040-02329","3","02121283","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","bola","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Area Peruviana (?)","","pietra","cm","","","","6,5","","Bola.","","","","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12701,"6c040-02092","3","02121046","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","anfora","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Segre","","","","","","","","","","","Cultura Chancay","","terracotta/ falso tornio","cm","18,5","","","19","","Anfora in terracotta con camera globulare, base convessa, superiormente un largo collo unito alle spalle della camera da due anse nastriformi simmetriche. Decoro in tricromia (bianco, mattone scuro, nero-viola) presenta sulle spalle della camera due pannelli trapezoidali, definiti ed attraversati da bande orizzontali, verticali e a gradoni, con quadratini con al centro un puntino. Sul bordo del collo sono dipinte delle semicirconferenze concentriche e, sulle anse, sono dipinte delle linee parallele.","","","","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12702,"6c200-00067","3","02166320","R03/ Mudec - Museo delle Culture","","incensiere","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XVIII/ XIX","","","","","","","","","","manifattura giapponese","esecutore","bronzo","","","","","","","Ding.","","2011","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12703,"6c070-00753","3","02056864","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","alzata","","decorazioni e ornati","motivi decorativi vegetali||oche nei pressi di un corso d'acqua","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giovanni Battista Lucini Passalacqua","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1870","ante","","","","","manifattura giapponese","esecutore","ceramica( pittura/ doratura/ invetriatura||ceramica porcellanosa/ invetriatura||smalti sopra coperta","cm","","","","29,5","","Alzata circolare in ceramica poggiante su tre piedini, decorata a smalti e oro al di sopra dell'invetriatura con ornati minuti di tipo floreale.","Produzione kyotoita in stile Satsuma di epoca Meiji (1868-1912).","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12704,"B0030-00524","3","00659982","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","sacro","Adorazione dei pastori","Adorazione dei pastori con Santa Chiara e San Francesco d'Assisi","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVI","fine","1590","ca.","1599","ca.","Trotti Giovanni Battista detto Malosso","","1556/ 1619","","ambito cremonese","","olio su tela","cm","312","207","","","","","\"...In origine l'ancona si trovava a Lodi nel convento delle Cappuccine e venne acquistata dal vescovo Salvatore Andreani (...). L'informazione mi è stata cordialmente segnalata da Federico Cavalieri e da Mario Comincini che stanno curando la pubblicazione del manoscritto... dove vengono riassunte le vicende della pala dopo la soppressione del convento nel 1782...\" in L. Basso, Inventari della famiglia Sormani. Parte seconda, in \"Libri & Documenti\", XXXII-XXXIII, 2006-2007, Archivio Storico e Biblioteca Trivulziana, Castello Sforzesco, Milano 2009, pp. 85-117, nota 27 a p. 108.\n\"Sotto il nome \"Pansa\", erronea ripetizione della stringa precedente, si cela l'Adorazione dei pastori con Santa Chiara e San Francesco d'Assisi di Giovan Battista Trotti detto Malosso (inv. 921), giunto in Pinacoteca ...\" in L. Basso, Inventari della famiglia Sormani. Terza e ultima parte., in \"Libri & Documenti\", XXXIV-XXXV, 2008-2009, Archivio Storico e Biblioteca Trivulziana, Castello Sforzesco, Milano, 2010, pp. 159-192, nota 71 p. 185.","","","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","","","","1997||2000||2007||2015||2016","Colombo, Silvia||Colace, Raffaella||Colace, Raffaella||Galli, Marco||Maraghini Garrone, Chiara","","Basso, Laura",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [12705,"6c070-00933","3","02057044","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto","","decorazioni e ornati","motivi decorativi floreali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ pittura a smalto","cm","","","","21","","Piatto (sara) circolare in porcellana dipinta a smalto blu di cobalto sotto invetriatura trasparente, La decorazione mostra sulla superficie a vista una composizione ravvicinata con piante acquatiche.","Produzione delle fornaci di Hirado della seconda metà del XIX secoo. Si notano prestiti decorativi dalla produzione Nabeshima del XVIII secolo.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12706,"6c040-02483","3","02121437","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","piatto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","secc. V/ IV a.C.","","500","post","400","ante","","","","","Cultura Paracas Cavernas","","terracotta/ colombino/ incisione","cm","","","","14,5","","L¿interno del piatto presenta un felino rampante (probabilmente un giaguaro) con la testa girata verso l¿osservatore ed una grossa coda che termina con quella che sembra essere una testa-trofeo. Partono dal corpo del felino altre due appendici che pure terminano con teste-trofeo. Le appendici potrebbero essere tracce di ali stilizzate.","","2013","buono","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2013","Orsini, Carolina","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12707,"6c070-01153","3","02122264","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","netsuke","","sacro","bambino nel sacco di Hotei","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ intaglio","cm","3,9","","","","","Netsuke in legno intagliato raffigurante un bambino all'interno del sacco di Hotei.","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12708,"2o070-00117","3","00642423","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","essere umano e uomo in generale","FIGURA FEMMINILE E FIGURE MASCHILI","Studi di figure, teste e putti/ Studi di figure e di una testa","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","metà","1840","ca.","1860","ca.","Morgari Rodolfo||Morgari Paolo Emilio il Vecchio","","1827/ 1909||1815/ 1882","attr.||","","","carta bianca/ inchiostro bruno","mm.","242","395","","","","","Si tratta di una serie di studi di figure, presenti sia al recto che al verso del foglio, che dovrebbero essere ascrivibili a Paolo Emilio Morgari, anche se per alcuni aspetti, quali il modo di rappresentare la figura femminile, potrebbero far pensare anche a Rodolfo (1827-1909), fratello minore di Paolo Emilio. Rodolfo deve la sua fama sia alla sua opera di decoratore (lavorò, dopo gli studi accademici, all'ornamentazione di chiese torinesi, tra cui la cattedrale, S. Carlo, San Francesco da Paola, San Massimo, e a quella di edifici torinesi quali Palazzo di Città, Palazzo Ormea e la sede dell'Ordine Mauriziano con particolarissimi affreschi realizzati a finti arazzi) ma anche a quella di restauratore di casa reale, attività svolta a partire dal 1858. Tra le sue opere di soggetto profano, alle quali dovrebbero essere riferiti questi studi, si segnalano \"Boschetto di Venere\", \"La fontana d'amore\", \"Prima del bagno\" e \"Le arti e la guerra\", \"Primavera della vita\", \"Amare e soffrire\", \"Baccante\".","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2006.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [12709,"2o060-00343","3","01967200","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","veduta","Architettura illusionistica","Scena raffigurante l'ingresso ad un palazzo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XVIII","prima metà","1700","ca.","1749","ca.","","","","","ambito Italia centro-settentrionale","","carta bianca/ inchiostro bruno/ acquerellatura bruna","mm.","193","280","","","","","Il disegno rivela per taluni aspetti i caratteri consueti delle scenografie dei bolognesi Galli Bibiena; in particolare è forse accostabile alle opere di Giuseppe (1695-1757) per l'impianto prospettico caratterizzato dalla veduta per angolo con apertura a emiciclo nello sfondo, qui risolta con un edificio dalle profonde arcature coronato da balconata, cui si accede da una scala ornata da vasi, introdotto dal porticato in primo piano reso con coerente effetto luministico dato dalll'efficace chiaroscuro. Le indicazioni presenti sul retro accanto a degli schizzi con arcature si riferiscono probabilmente a dei pagamenti ma non consentono l'identificazione dell'autore.","2008","discreto","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2008.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [12710,"6c040-02631","3","02121585","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","alfiler","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","","","","","","","","","","","Cultura Moche","","oro o tumbaga","cm","","","","","24","Alfiler. Le raffigurazioni di uccello su questo tipo di manufatti sono piuttosto frequenti nella cultura moche.","","2013","","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12711,"2o070-00100","3","00642412","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","essere umano e uomo in generale","FIGURE ORIENTALI","Quattro figure orientali","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","metà","1840","ca.","1847","ca.","Morgari Giuseppe","","1788/ 1847","attr.","","","carta bianca/ inchiostro bruno","mm.","305","210","","","","","Per il soggetto trattato (di cui si veda alla scheda n. 00622411) questo disegno è probabilmente da ascrivere a Giuseppe Morgari, il quale, dopo aver studiato a Torino con il Pecheux, si dedicò a temi vari, comparve nel 1842 alla prima esposizione della Società Promotrice di Belle Arti di Torino e, per la sua abilità di prospettico e decoratore, venne nominato scenografo di corte dal sovrano Carlo Felice; tale incarico venne mantenuto in seguito anche con il re Carlo Alberto. Fu quindi incaricato della direzione della Reale Fabbrica di arazzi del Castello Valentino. La definizione piuttosto precisa dei costumi dei personaggi che compare in questo accurato bozzetto si deve probabilmente alla circolazione dei repertori decorativi giapponesi particolarmente diffusa a partire dagli anni Quaranta dell'800, grazie all'apertura delle frontiere ed allo sviluppo conseguente degli scambi commerciali con il Giappone, fino ad allora chiuso nei confronti degli altri paesi. Non paiono invece esserci evidenti analogie con la decorazione della sala cinese di Palazzo Madama, ove Morgari fu impegnato per l'ornamentazione della volta dello scalone dell'edificio. La mancanza di annotazioni specifiche riguardo ai personaggi non sembra far pensare comunque a costumi di scena da teatro, quali quelli, assai meno caratterizzati, che venivano realizzati per alcuni balli, a partire dal ballo di Angiolini, \"L'Orphelin de la Chine\" (L'Orfano della Cina) del 1790, o il replicatissimo Gengiskan di Monticini dato al Regio di Torino dal 1805.","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2006.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [12712,"2p030-03224","3","00628065","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","mensola","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","prima metà","1900","ca.","1949","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","marmo/ sagomatura||bronzo/ argentatura","cm","","","50","","117","Piano per console in marmo sagomato con profilatura in bronzo argentato.","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [12713,"6c040-01977","3","02120931","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","testina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Civiche Raccolte Archeologiche e Numismatiche","secc. II a.C./ II","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura zapoteca","","terracotta/ modellato","cm","6,3","5,1","","","","Frammento di figurina. Il frammento raffigura la testa di un personaggio con occhi fessurati, obliqui, palpebre in rilievo, bocca aperta a tringolo, orecchini rotondi e copricapo di penne. Impasto medio di colore ocra chiaro - mattone chiaro (x 9 - 10, y 12 - 13). Ingobbio evanescente. Cottura ossidante.","","2013","mediocre","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12714,"6c080-00168","3","02166572","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","tazzina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","1860","post","1880","ante","","","","","","","","cm","6,5","","","6,5","","Tazzina.\nDecoro a motivo fitomorfo costituito da tre foglie disegnate con tratteggio e ombreggiatura in marrone tendente al grigio, disposte su recemi dorati. La decorazione si trova al centro del piatto, all'interno di un cartiglio tondo formato da fogliette dorate e motivi a nuvola dal contorno marrone. Intorno girali in oro bordati di nero con foglie a smalti duri di colre verde marino e verde chiaro e fiori a smalti duri viola e blu e smalti a piccolo fuoco in rosso e rosa. In mezzo ai motivi fitomorfi si trovano esagoni in rosso e oro con motivo radiale rosso al centro, detto \"a guscio di tartaruga\" (Kikko Hanabishi). Sul bordo si ripete in modo circolare il motivo delle tre foglie su racemo con frutto. Lungo il bordo esterno della tesa motivi in oro alternati a tre linee e puntini disposti circolarmente.","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","","","Mudec - Museo delle Culture","","","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12715,"2p030-03252","3","00628092","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","vetri","portaprofumo","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","prima metà","1900","ca.","1949","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","vetro","cm","20","","","10,5","","Grazioso nebulizzatore per profumo, peraltro ancora presente all'interno, in vetro sfaccettato.","","2004","discreto","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [12716,"6c040-03951","3","02166361","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","portaspecchio","","oggetti e strumenti","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giussani","sec. XIX","ultimo quarto","1875","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ intaglio/ doratura","cm","11","9","","","","Parte superiore del portaspecchio.","","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12717,"6c070-00744","3","02056855","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","pannello","","paesaggio","paesaggio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giussani","sec. XIX","ultimo quarto","1875","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","porcellana/ pittura/ invetriatura","cm","30","47,5","","","","Pannello rettangolare in porcellana dipinto in blu di cobalto al di sotto dell'invetriatura trasparente con dettagli in rilievo e inciso. E' raffigurato uno scorcio di paesaggio con bambù. onde e uccellino.","Manifattura di Owari (nell'odierna prefettura di Aichi).","2010","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12718,"6c070-00988","3","02122099","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","elsa","","decorazioni e ornati","motivi decorativi floreali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XVIII/ XIX","","1750","ca.","1850","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","ferro/ doratura","cm","7,1","6,6","","","","Elsa (tsuba) in ferro lavorato 'a giorno' con tracce di doratura. Motivo decorativo di fiori e foglie.","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12719,"6c040-04119","3","02166760","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","bottone","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Dono Brentano Robecchi","sec. XIX","fine","1960","post","1980","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","bronzo/ patinatura||bronzo/ doratura||bronzo/ bulinatura||bronzo/ sbalzo","cm","0,5","","","3,6","","Elemento di netsuke del tipo kagamibuta, in bronzo patinato e dorato, a forma di bottone rotondo, raffigurante santo e due seguaci.","L'oggetto era inserito all'interno di un elemento di avorio o di legno scavato a coppetta tonda con un foro al centro dal quale usciva il cordoncino che teneva attaccato internamente il bottone di bronzo.","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12720,"6c040-02227","3","02121181","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","testina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. III/ VI","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura teotihuacana","","terracotta/ modellato","cm","4,2","","","","","Testina di figurina fittile zoomorfa raffigurante un canide. Il muso è allungato. Gli occhi sono rotondi ed in rilievo con cavità orbitali rotonde. Il naso è rotondo. La bocca è socchiusa mostrante i denti.","","2013","discreto","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12721,"L0150-00061","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","MADONNA IN GREMBO A SANT'ANNA CON BAMBINO CHE GIOCA CON UN AGNELLINO","Madonna con Sant'Anna e Bambino che gioca con l'Agnellino","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1600","ca.","1618","ante","Bianchi Andrea detto Vespino","","notizie sec. XVII secondo quarto","","","","olio su tela","","145","110","","","","La tela è tesa su telaio originale e conseva la battuta e l'asola in ferro per appendere coeve.","Il dipinto è in questi termini segnalato nell'atto di donazione della collezione del Cardinale Federico Borromeo del 1618: \"Una Madonna con Sant'Anna e Christo Bambino, che scherza con l'Agnello, dipinta da M. Andrea Bianchi detto il Vespino, non copiandola da altro quadro simile e dipinto, ma solo imitandola dal Cartone di Leonardo. E' senza cornice, et alta braccia due e mezzo e larga due\". \nNel codice che raccoglie, tra vari inventari e documenti, \"L'inventario di quanto si trova nel salone della veneranda bibl.Ambrosiana di Milano, et altri luoghi della med.a\" del 1661 (Ms A 357 inf., fascicolo 25l p. 78) è segnalato \"un quadro della B. Vergine con il Bambino nelle mani che accarezza\nl'Agnello, et S. Gio. Batt.a, et S. Anna, con le rigole d'oro\".\nNell'inventario del 1685 (Ms S.Q.+.II.35. p. 7) dice che il dipinto rappresenta \"Sant'Anna e la Beata Vergine in atto di trattenere il Divino Fanciullo che scherza con l'Agnello. E' di mano di Andrea Bianco detto il Vespino, copia da un disegno di Leonardo da Vinci\" ed è incorniciato \"a rigole d'oro\": la cornice è andata perduta. Nello stesso inventario si dice che l'opera è collocata nella sala inferiore per andar nella libreria dei manoscritti, al muro verso San Sepolcro.\nIl dipinto non è segnalato nè nella guida del Ratti nè in quella del Galbiati.\nNella guida di Mazzini del 1972 la tela risulta già in deposito e viene segnalata come copia dal Luini; con questa stessa attribuzione compare nell'inventario del Nurchi del 1984.\nPamela Jones, studiando le opere elencate nell'atto di donazione, considera l'opera perduta ed avvalla l'attribuzione al Vespino, ritenendo che il cartone usato per modello sia quello della collezione Esterhazy, opera della scuola di Leonardo.","2000","cattivo","proprietà Ente religioso cattolico","2000.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [12722,"6c070-00053","3","01978028","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","vaso","","animali","uccelli tra nuvole e onde","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giovanni Battista Lucini Passalacqua","secc. XVIII/ XIX","","1700","ca.","1867","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","rame/ piegatura||rame/ saladatura||argento/ agemina","cm","10,5","","","12","","Recipiente cilindrico in lastra di rame ageminato in argento, decorato con volatili dalle piume intrecciate. La base è ornata da motivi stilizzati di onde marine con alcuni fori circolari.","Si può datare alla seconda metà circa del periodo Edo (1603-1867).","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12723,"6c040-01959","3","02120913","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","testina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Civiche Raccolte Archeologiche e Numismatiche","secc. X/ XVI","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura zapoteca","","terracotta/ stampo/ mano libera","cm","3,3","3,3","","","","Frammento di figurina fittile. Il frammento è quasi completamente illeggibile: si riconosce solo la testa di un personaggio con orecchini circolari. Impasto fine di colore ocra (x 9 - 10, y 8 - 9). Ingobbio evanescente. Cottura ossidante.","","2013","cattivo","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12724,"6c040-02454","3","02121408","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","bottiglia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","","","","","","","","","","","Cultura Moche","","terracotta/ mano libera","cm||cm||cm||cm","13,5||||4||9,5","||18||||","","||||12||","","Bottiglia con ansa a staffa. Sulla camera della bottiglia, decorata con motivi a onde, è raffigurata una ¿casa¿ con un tetto a due spioventi, merlature scalonate e motivi scalonati dipinti sulle pareti. Al suo interno compare un personaggio troppo grande per le dimensioni della casa. Probabilmente si tratta di un edificio rituale che rappresenta la dimora degli antenati (Antonio Aimi 2004). L'edificio rappresentato è di una tipologia conosciuta strutturata come un complesso chiuso, con un tetto a spiovente sul retro e una copertura a due acque sul davanti. Tuttavia in queste tipologie di recinti l'entrata è sul fianco, e mai sul fronte. Inoltre la decorazione a onde di solito appare sul tetto dell'edificio, non sulle pareti come nel nostro caso. Per questa ragione è possibile che l'opera sia una imitazione moderna (Julieta Wiersema, 2009).","","2013","ottimo","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12725,"6c040-01676","3","02120630","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","bottiglia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Cultura Chimù","","terracotta","cm||cm||cm||cm","14,7||9,5||5,2||4","||||||2,35","","||14||||","","Bottiglia fitomorfa con camera ovoidale, superiormente un versatoio cilindrico, lateralmente un' ansa nastriforme. Impasto di color grigio, ingobbio di colore nero. Cottura riducente. Esecuzione a stampo. La bottiglia raffigura un frutto.","","2013","","","1984.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","1991","Aimi, Antonio/ Laurencich Minelli, Laura","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12726,"6c040-01710","3","02120664","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","bottiglia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Raccolta Etnografica Museo di Storia Naturale","secc. XIII/ XV","","","","","","","","","","Cultura Chimù","","terracotta","cm||cm||cm","14,1||7,3||6,4","||||3,5","","13,5||2,65||","","Bottiglia con camera a forma di lama, base piana, superiormente un versatoio cilindrico e lateralmente un ansa nastriforme. Impasto di colore grigio, ingobbio di colore nero con \"nubi\" grige. Cottura riducente. Esecuzione a stampo verticale. Il vaso rappresenta un giovane lama maschio.","","2013","discreto","","1984.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","1991","Aimi, Antonio/ Laurencich Minelli, Laura","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12727,"6c040-02600","3","02121554","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","coltello","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","secc. I/ VIII","","","","","","","","","","Cultura Moche","","lega di rame e argento (?)/ fusione a cera persa","cm","17","","","","","Coltello o tumi. Il manico del tumi, che presenta una forma piuttosto insolita, è decorato superiormente con un personaggio antropo-zoomorfo (rana) e altri elementi tra cui un personaggio con un vaso, una zucca, un flauto di pan e un cestino (?) di vimini.","","2013","cattivo","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12728,"6c040-01951","3","02120905","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","testina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Civiche Raccolte Archeologiche e Numismatiche","secc. III/ VI","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura teotihuacana","","terracotta/ modellato","cm","2,9","2,8","","","","Testina di figurina con occhi fessurati (mediante profonde excisioni), sopracciglia, bocca socchiusa, nariguera, orecchini rotondi e copricapo a \"berretto frigio\" apparentemente composto da varie bande orizzontali. Impasto fine di colore ocra (x 9 - 10, y 8 - 9). Ingobbio evanescente.","","2013","mediocre","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12729,"6c070-00866","3","02056977","R03/ Mudec - Museo delle Culture","teatro di figura","maschera","","teatro, spettacolo e musica","personaggio teatrale","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XVIII||sec. XVII","","1800||","(?)||","1899||","(?)||","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno di cipresso/ intaglio||gesso||crine||rame dorato||pigmenti","cm","19","17","11","","","Maschera in legno del teatro No raffigurante Hanakobu Akujo, tipicamente raffigurato come un anziano, con le ciglia aggrottate, il grande naso, e baffi e barba attaccati con crine. La bocca è aperta e mostra i denti superiori, dorati. La maschera è realizzata con pigmenti avoriacei su un fondo gessoso con il verso che mostra tipicamente il legno grezzo. Gli occhi erano originariamente ricoperti da una placca di metallo dorato, delle quali sopravvive solo quella di sinistra.","All'interno della scatola è presente un biglietto sul quale sono riportate alcune informazioni riguardanti la maschera: Hanakobu Akujo (il nome del personaggio rappresentato), Sumi no bo (nome di un noto costruttore di maschere attivo nel XVI secolo), Deme To sui Mitsunori (capo di una nota famiglia di costruttori di maschere che potevano anche autenticare gli oggetti).","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12730,"6c040-02079","3","02121033","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","coppa","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Segre","","","","","","","","","","","Cultura Huari","","terracotta/ stampo","cm","14","","","13,7","","Coppa in terracotta su piede tronco-conico cavo, comunicante con il fondo della coppa stessa","","2013","buono","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12731,"6c040-02070","3","02121024","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","ciotola","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Segre","secc. III/ IV","","","","","","","","","","Cultura Nasca","","terracotta/ colombino/ falso tornio/ palettato/ pittura","cm","10","","","19,8","","Ciotola in terracotta, a sezione quasi perfettamente circolare, base leggermente convessa. Impasto fine di color mattone chiaro, ingobbio molto fine di colore marrone.\nSulle pareti esterne della ciotola, decorata in policromia bianco, grigio, ocra, mattone scuro, marrone, nero, sono raffigurati undici fagioli (Phaseolus lunatus) separati da filetti verticali bianchi. Sul bordo corre una banda marrone sottolineata da una linea bianca. La base della ciotola è di color marrone, l'interno di colore mattone scuro. La ciotola presenta due fori passanti sotto il bordo.","","2013","buono","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2014","Orsini, Carolina","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12732,"6c040-02392","3","","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","pannello di tessuto pluristrato","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Lo Curto","","","1979","","1989","","","","","","Cultura Kuna","","cotone/ filatura/ tintura/ cucitura a più strati/ taglio/ ricamo","cm","39","","","","","Pannello quadrangolare di tessuto a più strati sovrapposti su cui è stato realizzata tramite il ritaglio una divisione in 4 settori, con un uccello per ciascun settore su fondo bordeaux.","Si tratta del tessuto realizzato per l'abbigliamento femminile tradizionale, che, arrivato sul mercato turistico, viene utilizzato come elemento decorativo da parete per la bellezza dei suoi colori e la peculiarità della tecnica con cui viene realizzato.","","","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011||2018","De Palma, Maria Camilla||Orsini, Carolina","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee||","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12733,"6c020-00700","3","02167148","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","giara","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Ditta Pietro Bonomi","sec. XVI","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","ceramica/ invetriatura","cm","27,3","","","26","","Giara guan con decorazione fahua. Smalto azzurro e marrone su fondo blu cobalto. Il vaso si presenta ventricoso, rastremato in basso, con breve collo cilindrico e labbro sporgente. Sulla spalla due teste leonine. Sul ventre sono raffigurati il pavone kongque, la peonia mudan (?), la roccia pangshi e file di perle con gioielli pendenti; sul piede una fascia di funghi lingchi stilizzati e sul collo nuvole yun.","La decorazione fahua è ottenuta smaltando direttamente il biscotto senza apporre alcuna invetriatura. Oltre che l'uso estensivo del blu cobalto, gli oggetti di questo genere si distinguono dalle simili ceramiche di cizhou per la decorazione a celle con bordi a rilievo create per imitare il cloisonné. La decorazione di questo oggetto, formata da una somma di simboli beneaugurali classici, è da considerarsi ariosa e delicata rispetto alla tipologia. La buona fattura, la relativa rarità di oggetti fahua e il buono stato di conservazione, fanno di quest'oggetto un'opera di notevole importanza per la collezione. \n(confr. PDF.759, British Museum)","2013","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12734,"6c070-00826","3","02056937","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","paravento","","paesaggio","paesaggio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Boschi","sec. XIX","ultimo quarto","1875","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno||carta/ inchiostro/ pittura a tempera||tessuto","cm","170","100","","","","Paravento pieghevole a due ante, con intelaiatura in legno e cornice in tessuto, entro la quale si svolge un paesaggio a inchiostro e colori tenui con alberi e una capanna, dall'uscio della quale spunta una figura.","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12735,"2p120-00132","3","00628226","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","coppa","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","inizio","1900","ca.","1910","ca.","","","","","manifattura inglese","esecutore","argento","cm","23","14","","","","Base quadrata, corpo inciso con uno stemma, coperchio con finale a forma di vasetto, due manici laterali con bacellatura a perline come le profilature.","Manifattura Walker & Hill.","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [12736,"6c070-00555","3","01978356","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","vassoio","","vegetali","tralcio, foglie e grappolo d'uva","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XIX/ XX","","1875","ca.","1910","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ laccatura/ pittura/ doratura","cm","","28,5","","","28,5","Vassoio di forma all'incirca quadrata laccato di rosso con decorazione di tralcio, foglie e grappolo d'uva (budo) in oro e nero.","Tipico prodotto per l'esportazione di epoca Meiji (1868-1912).","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12737,"6c070-00460","3","01978260","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","netsuke","","decorazioni e ornati","motivi decorativi vegetali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","metallo/ agemina||oro/ agemina||argento/ agemina","cm","4,5","","","","","Netsuke in metallo di forma emisferica ornato ad agemina d'oro e di argento con motivi fitomorfi.","","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12738,"6c040-01641","3","02120595","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","coltello","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. XIV/ XVI","","","","","","","","","","Cultura Chimù","","fusione/ cera perduta","cm||cm||cm","","||||11,5","","","12,7||7,7||","Tumi cerimoniale in bronzo ottenuto mediante un' unica fusione. Il pomello dell' impugnatura presenta un personaggio di rango seduto, con un copricapo a foggia Huari e con una scimmia al guinzaglio. L'uomo presenta naso e mento prominenti e grandi occhi, la scimmia, che pure presenta quest' ultimo particolare, porta un berretto ed una cintura a cui è fissato il guinzaglio. L' eccessiva dimensione degli occhi potrebbe indicare che l' uomo e l'animale si trovano in uno stato di trans o che sono sotto l' azione di sostanze psicotrope.","Pezzo presente alla Mostra D'arte antica dell'America Latina n. 193, 1933","2013","","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12739,"2o050-00100","3","00642194","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","veduta","VEDUTA DELL'ARCO DI SUSA/ PAESAGGIO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1860","ca.","1884","ante","Bossoli Carlo","","1815/ 1884","","","","carta/ matita/ acquerellatura","mm","155","223","","","","","La datazione proposta, su base stilistica e documentaria (bibliografia), tocca il periodo dal 1860 circa quando Carlo Bossoli ormai non più giovane vive prevalentemente a Torino e compie solo qualche breve viaggio, accompagnato dal nipote pittore Francesco Edoardo, in Piemonte, in Val d'Aosta e nel Canton Ticino, e il 1884, anno della morte dell'artista. Il paesaggio della Val di Susa era stato ritratto anche in due disegni del taccuino di viaggio dell'aprile-giugno 1851 (Torino, collezione privata, v. Peyrot 1974, v. I nn. 382,383) , così come in altri due disegni sciolti, uno dei quali a tempera, eseguiti nel 1853 per illustrare, su commissione del principe Eugenio di Savoia-Carignano, la ferrovia Torino-Susa da poco inaugurata (Peyrot 1974, v. I nn. 627, 629). Ma l'arco romano di Susa è raffigurato, da un punto di vista più lontano e leggermente più basso in un disegno, a matita e acquarellato in seppia, del periodo post 1860 (Peyrot 1974, v. II n. 1881) ed è questo il riferimento da avvicinare al foglio qui schedato, non tanto per il soggetto quanto per lo stile, per la resa della veduta, un po' abbozzata nel paesaggio ma precisa nel monumento architettonico. Particolarmente felice è l'uso dell'acquerello, che determina la resa fresca, immediata della veduta. La firma in corsivo sull'angolo destro richiama molte altre firme presenti in disegni e tempere dell'artista.\nDue foto a colori del recto sono conservate nell'album \"D6 1800-1900\", una di esse reca la data impressa \"mar 70\". La data dell'ingresso del disegno nella collezione di Riccardo Lampugnani è documentata dalla bolla di acquisto presso la galleria d'arte Manzoni di Via Manzoni 38 a Milano: 11 aprile 1967. La bolla, conservata insieme al disegno, reca anche il prezzo di acquisto, di £ 20.000.","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [12740,"6c040-02267","3","02121221","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","testina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. X/ XIII","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura Tolteca","","terracotta/ stampo","cm","7,2","","","","","Testina id figurina fittile antropomorfa. Il viso è schiacciato con gli zigomi in rilievo. Gli occhi sono ricavati mediante excisioni con i contorni di forma ovale in rilievo; le sopracciglia abbastanza arcuate sono anch'esse in rilievo le quali si uniscono alla radice del naso. Il naso è corto con le radici molto larghe. La bocca è aperta, ricavate mediante una profonda excisione, ha labbra in rilievo. La figurina presenta frammenti di copricapo di piume; probabilmente il copricapo presenteva una parte laterale che arrivava alle spalle. Impasto: 5 YR REDDISH YELLOW 6/6.","","2013","cattivo","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12741,"6c040-01716","3","02120670","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","bottiglia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Turati","","","","","","","","","","","Cultura Chimù - Lambayeque","","terracotta","cm||cm||cm||cm","24,5||15,3||5||6,5","||||||2,7","","||16,3||3,7||","||||||2,4","Bottiglia con camera globulare, base piana ellittica, superiormente un' ansa a staffa a sezione rettangolare con versatoio cefalomorfo - cilindrico. Impasto fine di colore grigio, ingobbio di colore nero. Cottura riducente. Esecuzione a stampo verticale. La bottiglia, decorata a stampaggio e rifinitura per incisione ed excisione, presenta sopra l' equatore due bande orizzontali scalonate ed una con il motivo ad onde di mare. Il versatoio è costituito dalla testa e dal copricapo di un personaggio che presenta due solchi accentuati ai lati della bocca (tatuaggio o nariguera ?). Ai lati dell' attaccatura dell' ansa alla camera sono applicati due elementi fitomorfi cavi.","","2013","discreto","","1984.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","1991","Aimi, Antonio/ Laurencich Minelli, Laura","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12742,"6c040-01982","3","02120936","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","testina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Civiche Raccolte Archeologiche e Numismatiche","secc. X/ XVI","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura mixteca","","terracotta/ modellato","cm","4,9","3,8","","","","Testaina di figurina fittile. Il frammento raffigura la testa di un personaggio con bocca fessurata, nariguera, naso accentuato, e copricapo costituito da una fascia di cotone imbottito. E¿ visibile un orecchino sul lato destro. Impasto: 7.5 YR PINK 7/3, Ingobbio: 2.5 YR LIGHT RED 6/6, Cottura: Ossidante.","","2013","cattivo","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12743,"6c040-02516","3","02121470","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","statuina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","secc. IV/ V","","","","","","","","","","Cultura Nasca","","terracotta/ mano libera","cm","9","","","","","Statuetta. La figurina raffigura un personaggio, seduto, che tiene in mano peperoncini e altre piante (forse tuberi di jíquima - Pachyrrhizus tuberosus). Vedi anche inv. N. 1283","Secondo Alexandra Morgan (1988) la rappresentazione di figurine umane appare durante la fase 3 della culura Nasca, ma è solo durante le fasi 4-5 che si assiste ad una produzione più ampia di questi oggetti con un formato ridotto (Morgan A., The \"Master or Mother of Fishes\": an interpretation of Nasca Pottery Figurines and Their Symbolism).","2013","buono","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2014","","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12744,"6c040-02704","3","","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","maschera","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","sec. XX","","","","","","","","","","atelier di Jacmel","","cartapesta","cm","65","65","60","","","Maschera - il vampiro. Scultura di cartapesta del carnevale di Jacmel","","2009","buono","","2009.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12745,"ST160-00071","3","02132993","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","armi e oggetti storico-militari","elsa di spada","","vegetali","melanzane","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","secc. XVII/ XIX","","1600","post","1899","ante","","","","","manifattura giapponese","","metallo/ traforo/ incisione","cm","6,9","","","","6,7","Elsa di spada a forma irregolare, con il solo foro centrale per il codolo, costituita da una superficie traforata a forma di tre melanzane.","In Giappone l'elsa è detta \"tsuba\". La sua funzione primaria è quella di fare in modo che la mano di chi impugna la spada non finisca sulla propria lama, oltre a bilanciare la spada e a proteggere la mano dalla lama dell'avversario.\nIndirettamente, gli tsuba servivano anche a mostrare lo stato sociale e il gusto personale e, come per altri oggetti d'uso, divennero presto un mezzo d'espressione artistica.\nDal XIX secolo, quando la spada e i suoi accessori divennero più decorativi che funzionali, e ancor più dal 1878, a seguito della proibizione di portare la spada, gli tsuba erano prodotti come oggetti da collezione favoriti dagli occidentali, che li vedevano come una originale e nuova forma d'arte. Molti di questi oggetti raggiunsero infatti l'Europa già nell'Ottocento.\n\nLa parola che indica la melanzana, \"nasu\", significa anche successo, ed è perciò sinonimo di lavoro e fatica.","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [12746,"B0030-00533","3","00659634","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","sacro","Martirio di Sant'Agnese","Martirio di Sant'Agnese","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVI","fine","1590","ca.","1592","ca.","Procaccini Camillo","","1551 ca./1629","","ambito lombardo","","olio su carta applicata su tela","cm","43,5","28","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","","","","1997||2000||2007","Cavalieri, Federico||Colace, Raffaella||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [12747,"6c070-00360","3","01978189","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","spada","","vegetali","Piante e fiori","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XVII/ XIX","","1603","post","1867","ante","","","","","manifattura giapponese","esecutore","acciaio||legno/ laccatura||metallo||pelle di pesce||tessuto","cm","","","","","34,9","Spada corta da fianco (wakizashi) completa di fornimenti. Fodero (saya) in legno laccato con anello per il cordone a forma di elmo in ferro ageminato in oro; puntale. E' presente un mon con stilizzazione di corolla a cinque petali entro medaglione circolare, realizzato in oro e argento. Impugnatura (tsuka) in legno rivestito di pelle di pesce (saya) con cordoncino di seta (tsukaito). Fuchi e kashira in shakudo (lega di rame, bronzo e oro) a superficie punteggiata (nanako) decorati rispettivamente con cicogne e albero in oro, e due cicogne e albero in rame e oro. Menuki in shakudo raffiguranti un uccello su un ramo e una farfalla con germoglio di bambù. Manicotto (habaki) in rame argentato. Tsuba ovale in ferro con fitta decorazione di piccoli fiori in oro.","","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12748,"6c040-02136","3","02121090","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","figura fittile","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. III a.C./ IV","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura colima stile comala","","terracotta/ modellato","cm","25,5","","","","","La figura raffigura un gobbo seduto che tiene due elementi globulari nelle mano sinistra e una ciotola nella mano destra. La bocca è aperta e le gambe hanno una forma geometrica tondeggiante. La rappresentazione di nani è frequente nella ceramica Colima di stile Comala. Sovente i nani sono anche affetti da altre malformazioni o patologie, come in questo caso dove l'individuo presenta una gobba e due creste a sciabola sopra le orecchie che potrebbero essere traccia della sifilide congenita. I due elementi globulari nella mano sinistra potrebbero essere \"bottoni\" di peyote o maracas. Comunque l'individuo, probabilmente in qualità di servitore o attendente, pare impegnato in una scena di presentazione di elementi usati in un rituale di trasformazione che prevedeva l'ingestione di sostanze psicoattive come una bevanda alcolica (probabilmente un fermentato di agave) e, forse, peyote. Ceramica con Ingobbio rosso scuro. Cottura ossidante.","Le figure fittili Comala sono generalmente rinvenute in tombe a pozzo, deposte in qualità di offerte funerarie.","2013","buono","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12749,"6c040-02687","3","","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","manta","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","sec. XX","","","","","","","","","","Popolazioni quechua della zona di Pisac","","lana/ filatura/ tinte naturali e aniliniche/ arazzo a faccia di ordito","cm","","100","","","75","Manta composta da due pezze di lana cucite nel senso verticale. Le bande decorative hanno motivi floreali, a zigzag e a losanghe e si alternano a bande monocrome azzurre e rosa.","","2013","buono","","2007.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2018","Orsini, Carolina","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12750,"6c040-01738","3","02120692","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","borsa","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Cultura Nasca","","","cm","","8","","","10","Borsetta a campana tessuta decorata di animaletti rossi su fondo giallo oro entro comparti. In alto orlo a strisce orizzontali ricamato ad animaletti policromi (destinata a contenere foglie di coca da masticare).","","","","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2014","Orsini, Carolina","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12751,"6c040-02715","3","","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","figurina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","sec. XX","","","","","","","","","","Mesoamerica||Artigianato turistico contemporaneo","","terracotta/ modellato/ pittura","cm","10","","","","","Imitazione moderna di figurina fittile preispanica: personaggio inginocchiato con vaso contenitore sulla schiena. Falsi glifi incisi sul vaso","","2013","buono","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12752,"6c070-00747","3","02056858","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi liturgici e suppellettile ecclesiastica","candeliere","2.0","decorazioni e ornati","ideogrammi","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Turati","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","produzione cinese","esecutore","bronzo||vetro","cm","40","13","9","","","Coppia di candelieri (shokudai) per altare in bronzo con basamento rettangolare decorato con fiori incisi e forma che riprende la stilizzazione dell'ideogramma shou, \"longevità\". Verso l'alto un inserto in vetro color turchese.","","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12753,"6c040-02046","3","2121000","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","punta","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Cultura Magellano - Ona","","selce/ percussione/ pressione","cm","","1,7","","","2","Punta di freccia bifacciale in selce. Lama triangolare, peduncolo retto con tacche laterali e basale \"a coda di rondine\". L' attribuzione geografico - culturale della didascalia che accompagna questo reperto (e il 425 e il 427) sembra errata. Tuttavia, qualora si basasse su testimonianze dirette e credibili, i pezzi andrebbero riferiti alle culture dall' alto Rio delle Amazzoni (Paleoindiano 9.000 - 5.000 a.C.).","","2013","","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2014","Amato, Flavia","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12754,"1j570-00029","3","","R03/ Università Cattolica del Sacro Cuore di Milano","pittura","dipinto","","sacro","San Sigismondo||San Maurizio||Santa Elisabetta d'Ungheria||Santa Caterina","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","chiesa","","Chiesa di S. Maurizio al Monastero Maggiore","Corso Magenta 13","","","","","sec. XVI","seconda metà","1554","post","1555","ca.","Antegnati, Gian Giacomo||de' Medici da Seregno, Francesco","","1480/85 ca.-1563||notizie 1548-1554","","","","legno/ intaglio||legno/ doratura||tela/ pittura a olio","","","","","","","Ad ante chiuse il fronte esterno dell'organo presenta i santi Sigismondo, a sinistra, e Maurizio a destra. Il legame tra i due santi, illustrato anche in alcuni affreschi presenti sul tramezzo verso l'aula pubblica, si spiega alla luce del fatto che Sigismondo fece innalzare una chiesa nell'antico sito di Agauno (attuale Saint-Maurice nel Cantone Vallese in Svizzera), dove avvenne il martirio di Maurizio e dei suoi compagni, che si erano rifiutati di combattere per l'imperatore Massimiano Erculeo (286-310). Per questo motivo Sigismondo regge, nella mano destra, il modellino di una chiesa, mentre Maurizio è rappresentato nel tradizionale aspetto del soldato. Le due figure, eseguite quasi a monocromo (contrassegnate soltanto da alcune dorature), fanno un generico riferimento alle sculture antiche e intendono richiamare proprio un gusto antichizzante, accentuato soprattutto dalle cornici di festoni, girali e trofei. Ad ante aperte, invece, la decorazione mostra due sante regali, Elisabetta d'Ungheria, a sinistra, e Caterina a destra, raffigurate all'interno di paesaggi e inquadrate da una finta architettura prospettica decorata da cornici con festoni.","Il contratto siglato il 4 settembre del 1554 vincolava Gian Giacomo Antegnati \"filius quondam Bartholomei\", residente a porta ticinese nella parrocchia di Sant'Alessandro in Zebedia, a consegnare un organo per la chiesa di San Maurizio entro e non oltre la festa della natività di Maria dell'anno seguente, 1555. Nel documento si menziona anche il pittore incaricato di dipingere le ante dello strumento, Francesco de' Medici da Seregno, assistito dal figlio. L'incarico si configura come una commissione multipla, dal momento che vengono menzionati i nomi di tutte le famiglie che detenevano il patronato delle cappelle della chiesa, a cominciare dai diretti discendenti dei benefattori, Alessandra Sforza Bentivoglio e Francesca Violante Bentivolgio (tra le altre famiglie coinvolte si segnalano i Fiorenza, i Panigarola e i Gallarati).\nL'organaro Giovan Giacomo Antegnati, dopo aver speso gran parte della sua attività nel bresciano, nel 1540 si trasferisce definitivamente a Milano dando vita a quello che viene conosciuto come il ramo milanese degli Antegnati (dopo la morte il figlio Benedetto continuerà l'attività paterna). Gli vengono attribuiti 33 organi, tra i quali, a Brescia, quelli di S. Maria delle Grazie (1533), di S. Faustino (1533-1536), della Cattedrale (1536), della parrocchiale di Salò (1546), ma la sua opera più prestigiosa resta l'organo del Duomo di Milano, costruito nel 1552. L'impresa affidatagli da parte delle benedettine di San Maurizio conseguiva quindi di poco a quest'ultimo successo milanese. Le quattro ante dipinte da Francesco de' Medici consentono di fare luce, almeno in parte, sullo stile di questo pittore, di cui si conosce soltanto un'altra notizia nel 1548 (anno in cui è attestato alla riunione dell'Università di pittura a Milano). L'impostazione elegante dei santi (di cui si conoscono i disegni preperatori per le figure femminili), dal profilo allungato, rimanda al raffinato ambiente della corte di Ferrante Gonzaga, richiamando in modo piuttosto stretto i modelli di Carlo Urbino, pittore esperto nell'allestimento di apparati effimeri e decorativi. Diversa è invece la decorazione dipinta sulla cassa dell'organo, che presenta una notevole abbondanza di mascheroni, trofei, girali intrecciati, armi ed elementi tratti dal repertorio antico.","2016","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","2016.0","","Università Cattolica del Sacro Cuore di Milano","Rovetta, Alessandro","Grassi, Roberto","","","","","","","",513981.14423999994,5034702.7734,1,1,"DUOMO",45.46571199989837,9.17884600515571,"(45.46571199989837, 9.17884600515571)"],
    [12755,"w1020-00058","3","02035458","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Santa Lucia","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XV","inizio","1400","post","1420","ante","","","","","bottega di Jacopino da Tradate","","marmo/ scultura","cm","47","17","12","","","Donna velata, i lineamenti sono stilizzati, gli occhi incisi senza le iridi, il naso sottile, la bocca leggermente all'ingiù. Il capo è leggermente ruotato verso dx rispetto al corpo. Nella mano dx sostiene una scatolina, reliquiario?, con appoggiati due occhi, nella sx un libro chiuso. La veste lunga, arriva fino ai piedi e lascia intravedere la punta del piede sx, che indossa una scarpa chiusa.\nSul retro: la statua dalle spalle alla base non ha alcuna definizione formale, ma è quasi piatta e la superficie presenta i segni della sbozzatura.","A causa della scarsità di documentazione e della quantità di scalpellini che lavoravano in quegli anni presso il cantiere, risulta pressoché impossibile attribuire l'opera al nome di un maestro.\nLa statuetta, tolta dal pilone 88 in occasione della mostra tenutasi a Palazzo Reale nel 1958, è trattata nei cataloghi dal Russoli come opera di Jacopino da Tradate insieme ad altre due sante la cin 97 e la cin 98. \nIl Mele negli anni '60 mantiene l'attribuzione del Russoli. E' la Bossaglia nel 1978 ad attribuirla con prudenza all'ambito francese, facendola rientrare nel gruppo di opere attribuite al Maestro delle statuette H al quale ascrive anche la n. cin 65-66-67-68 e in particolare la cin. 69. Attraverso i confronti stilistici si denota che la statuetta, propende verso la maniera Jacopinesca. E' da distaccare rispetto al gruppo delle statuette che la Bossaglia asserisce essere di un'unica bottega in quanto differisce nella resa dell'espressione dei lineamenti del volto e nella resa del panneggio, meno stilizzato.\nPiù si avvicina, come già notato dal Russoli alla serie di statuette di sante che la Bossoglia attribuisce al Maestro delle statuette L. \nDifficile asserire con certezza se sia opera di Jacopino o della sua vasta cerchia, appare più plausibile che sia un lavoro di bottega straniera.\nIconograficamente è sempre stata considerata una Santa con pisside e libro, se si osserva da vicino la cosidetta pisside si nota che sopra questa scatoletta sono appoggiati due occhi. L'attributo secondario del libro è meno frequento rispetto alla lampada o alla palma del martirio.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [12756,"6c040-02515","3","02121469","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","statuina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","secc. IV/ V","","","","","","","","","","Cultura Nasca","","terracotta/ mano libera","cm","9","","","","","Statuetta. La figurina raffigura un personaggio, seduto, che tiene in mano peperoncini e altre piante (forse tuberi di jíquima - Pachyrrhizus tuberosus). Vedi anche inv. 1284","Secondo Alexandra Morgan (1988) la rappresentazione di figurine umane appare durante la fase 3 della culura Nasca, ma è solo durante le fasi 4-5 che si assiste ad una produzione più ampia di questi oggetti con un formato ridotto (Morgan A., The \"Master or Mother of Fishes\": an interpretation of Nasca Pottery Figurines and Their Symbolism).","2013","buono","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2014","Orsini, Carolina","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12757,"6c040-02153","3","02121107","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","scultura","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Cultura Moche","","","cm","","","","","49","Scultura a forma di braccio, con il pugno chiuso e il dito medio prominente. Sul braccio tatuaggi a forma di mazze con terminale conico.","","","","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12758,"6c070-00124","3","01978099","R03/ Mudec - Museo delle Culture","pittura","dipinto","","sacro","Budda","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XVIII/ XIX","","1700","","1899","","","","","","ambito giapponese","esecutore","carta/ pittura||carta/ doratura||seta||legno","cm","","41","","","","Il dipinto, nel formato del rotolo verticale da appendere (kakemono), raffigura una teoria di vari Buddha disposti in orizzontale su varie file. Se ne distinguono sei, disposti su tre file parallele, di maggiori dimensioni, mentre gli altri sono più piccoli. Ha tradizionale cornice in seta con bacchette in legno.","Si tratta di un mandala, ovvero della rappresentazione grafica di uno degli innumerevoli mondi sacri al Buddhismo.","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12759,"6c070-00757","3","02056868","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vaso","","decorazioni e ornati","motivi decorativi vegetali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Morando Attendolo Bolognini","sec. XIX","ultimo quarto","1875","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","porcellana/ pittura/ invetriatura/ doratura","cm","31","","","17","","Vaso in porcellana a sezione circolare con spalla bombata e coperchio a calotta emisferica. La decorazione - dipinta in blu di cobalto steso al di sotto dell'invetriatura trasparente, smalto rosso e oro al di sopra della coperta - consiste in motivi vegetali e floreali. Il coperchio ha presa a forma di pomello.","Esemplare di produzione delle fornaci di Arita di fine Ottocento, di una tipologia destinata all'esportazione verso l'Occidente.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12760,"6c070-00684","3","02056795","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","testiera","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giovanni Battista Lucini Passalacqua","sec. XVIII||sec. XIX","","1700||","ca.||","1799||","ca.||","","","","","manifattura giapponese","esecutore","cartapesta/ laccatura/ doratura||cuoio/ ritagliato dorato e cucito||seta/ tintura. Da tesi Amadini||cartapesta/ laccata||legno/ intarsio||argento/ agemina||ferro/ fusione. Da tesi Amadini||rame dorato","cm","47","","","","50","Testiera per cavallo (umanomen) in cartapesta dorata.","Il tipo di armatura da cavallo (umayoroi), cui appartiene questa testiera, fu introdotto nel XV secolo.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12761,"1j570-00071","3","","R03/ Università Cattolica del Sacro Cuore di Milano","pittura","dipinto","1.0","sacro","Storie della vita di san Vincenzo di Saragoza","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","chiesa","conventuale","Chiesa di S. Maria delle Grazie","Piazza Santa Maria delle Grazie","","","","","sec. XVII","prima metà","1610","ca.","1615","ca.","Della Rovere, Giovan Mauro detto il Fiamminghino||Della Rovere, Giovan Battista detto il Fiamminghino","","1575-1640||1561-ante 1633","","","","intonaco/ pittura","","","","","","","La cappella presenta le pareti e la volta interamente affrescate. I soggetti della parete di destra, scanditi su due livelli sovrapposti e inquadrati da un apparato di cornici dipinte e di architetture illusionistiche, fanno riferimento ad altrettanti episodi del martirio di san Vincenzo di Saragoza: nella parta alta è illustrato il suo primo supplizio, ordinato dall'imperatore Diocleziano; nel riquadro inferiore è invece descritta la sua seconda condanna, corrispondente al martirio tramite uncini di ferro. La sofferenza impostagli dai suoi carnefici non piegò in alcun modo la resistenza e l'animo del santo, che in questo modo fu straordinario interprete della fede in Gesù Cristo.","Gli affreschi sono riconducibili, senza alcun dubbio, alla bottega dei due fratelli Giovan Mauro e Giovanni Battista Della Rovere, conosciuti anche come i Fiammenghini. Questi pittori, attivi in tutto il contesto lombardo della prima metà del XVII secolo nell'ambito degli ordini religiosi e ben inseriti nel clima culturale borromaico, si caratterizzano per una pittura dai toni illustrativi e narrativi, di facile lettura e comprensione, priva di ogni connotato intellettualistico. Le composizioni, ma soprattutto i temi iconografici sviluppati e proposti dai Fiammenghini nell'arco della loro attività (conclusa con la peste del 1630), risultano estremamente didattici per rispondere alle istanze di immediatezza promosse proprio da san Carlo. In questo senso non è un caso che, sul piano stilistico, il loro stile debba molto alla presenza, in terra lombarda, di pittori come Cesare Nebbia e Federico Zuccari, attivi nel Collegio Borromeo di Pavia all'aprirsi del XVII secolo. Partendo da questi modelli, ma in generale dai modi della cultura pittorica dell'Italia centrale, Giovan Mauro e Giovanni Battista collaudarono schemi compositivi riproposti sino alla noia, che accentuarono gli elementi pietistici e devozionali sull'esempio anche dei Sacri Monti, dove peraltro lavorarono anch'essi), marcando i dettagli di crudo natiuralismo, come emerge negli affreschi della cappella di Santa Maria delle Grazie, in particolare per quanto riguarda la descrizione delle scene di martirio. I due pittori, infatti, avevano compreso come il realismo potesse attrarre e impressionare maggiormente lo spettatore-fedele, aumentando la forza espressiva delle immagini. Ecco spiegata la tendenza a una stesura pittorica quasi dimessa nei toni (pur tenendo conto di un generale stato di conservazione tutt'altro che ottimale) e a una accentuazione dei gesti che concentra l'attenzione sulla scena più che sulla sua rappresentazione. Difficile risulta operare una netta distinzione di mani all'interno della bottega dei due fratelli, soliti a collaborare in molte imprese e pertanto caratterizzati da un modus operandi piuttosto simile. E' stato tuttavia osservato che, mentre negli affreschi delle pareti sembra di poter essere individuata la responsabilità maggiore di Giovan Battista della Rovere, la volta potrebbe spettare all'altro fratello, incline a eseguire figure di accentuata monumentalità.","2016","cattivo","proprietà Ente religioso cattolico","2016.0","","Università Cattolica del Sacro Cuore di Milano","Rovetta, Alessandro","Grassi, Roberto","","","","","","","",513321.44057,5034734.2249,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.46600800053377,9.170408004642033,"(45.46600800053377, 9.170408004642033)"],
    [12762,"6c040-03728","3","02166731","R03/ Mudec - Museo delle Culture","scultura","statuetta","","mitologia","Shoki, il cacciatore di demoni","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XIX/ XX","fine/inizio","1885","post","1920","ante","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ intaglio||madreperla/ pittura","cm","10,5","8,5","8","","","Scultura in legno di bosso, rappresentante la divinità Shoki, con gli antichi abiti cinesi, che stana i demoni (oni) nascosti in una tinozza di legno. I piccoli demoni, raffigurati come dei bambini barbuti, calvi con piccole corna, indossano solo una sorta di pantaloncino corto. Alcuni demoni scappano, altri sono schiacciati, un altro è stato preso al collo con una corda, e un altro ancora è saltato sulle spalle dell'eroe, appendendosi alla sua spada. Il legno è levigato e patinato con ombreggiature in nero. Gli occhi sono realizzati in madreperla.","","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12763,"Q1010-00237","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","Abside della chiesa di San Marco e Ponte Marcellino a Milano nel 1840","Abside di San Marco e Ponte Marcellino","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XIX","","1840","","1840","","Chapon Cesare","","1815/ 1898","","","","olio su tavola","cm","18","27","","","","","","1998","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [12764,"B0010-00489","3","00660331","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","scomparto di polittico dipinto","","sacro","Gesù Cristo crocifisso tra la Madonna e i santi Giovanni Evangelista e Maria Maddalena","Crocefissione","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVI","","1517","","1517","","Francesco de' Tatti","","documentato dal 1512 al 1520","","ambito lombardo","","olio su tavola","cm","155","56","","","","","Le tavole facevano parte di un polittico ormai privo della cornice originaria: la sagoma dei pilastrini che separavano le figure dei santi è chiaramente visibile. Il polittico doveva essere corredato da due sportelli di chiusura, ormai perduti o non identificati come ad esso pertinenti.","1972","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","1999.0","Colombo, Silvia","","2010||2011","Colace, Raffaella||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [12765,"2o060-00314","3","01967173","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","allegorie, simboli e concetti","Carita'","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","primo quarto","1800","ca.","1824","ca.","Gandolfi Mauro","","1764/ 1834","","","","pergamena applicata su tavola/ matita/ acquerellatura","mm.","261","353","","","","Ad acquerello grigio, nero e rosso, con tracce di matita su pergamena. Leggermente riquadrato a matita.","Questa \"Carità\" di Mauro Gandolfi, un acquerello su pergamena di grande raffinatezza, apparteneva in origine alla raccolta di Giuseppe Gargantini, ed è giunta nella collezione di Riccardo Lampugnani grazie all'eredità della madre, signora Rita Gargantini Piatti; nel 1997 è stata esposta alla mostra dedicata alla collezione di Riccardo Lampugnani che il Museo Poldi Pezzoli ha organizzato nel 1997 (\"Riccardo Lampugnani: una collezione milanese donata al Museo Poldi Pezzoli\", Milano 1997, p. 19, n° 33). Una foto del disegno, non datata, è conservata nell'album Lampugnani D. 2: accanto a questa, il collezionista milanese ha posto per confronto una foto del \"Sogno lieto\" di Mauro Gandolfi, anch'esso eseguito ad acquerello su pergamena, passato in asta presso Sotheby's, Londra, nel dicembre 1983, e ora conservato nella collezione romana di W. Apolloni (A. Cera, a cura di, \"Disegni, acquerelli, tempere di artisti italiani dal 1770 ca. al 1830 ca.\", Bologna 2002, vol. II, tav. 16; P. Bagni \"I Gandolfi. Affreschi, dipinti, bozzetti, disegni\", Bologna 1992, p. 499). Le due opere sono in effetti legate da affinità notevoli: è identica la tecnica inconsueta, un finissimo acquerello policromo steso a brevi tratti e piccoli punti su un foglio di pergamena, quasi a simulare la resa di una acquatinta; è identica la straordinaria levigatezza formale delle morbide forme tornite della donna e dei putti, accarezzate da luci sottili; ed è assai simile, infine, l'atmosfera sognante delle due scene. Il \"Sogno lieto di Mauro Gandolfi\" è firmato e datato 1811: l'artista lo eseguì a Bologna, qualche anno dopo il suo ritorno da Parigi, e nel 1819 lo espose all'Accademia di Brera, a Milano (Bagni cit., p. 472). La \"Carità\" Lampugnani e il \"Sogno\" appartengono ad un piccolo gruppo di opere che Mauro Gandolfi realizzò, con la stessa tecnica, nel volgere di pochi anni: la prima nota è la \"Giuditta con la testa di Oloferne\" che l'artista bolognese trasse dal celebre dipinto di Cristofano Allori tra il 1801 e il 1805, durante il suo soggiorno parigino; il disegno era preparatorio per una incisione destinata a documentare il quadro che si trovava allora nel Musée Napoléon; una seconda lastra della stessa composizione Mauro Gandolfi la eseguì diversi anni più tardi per il calcografo fiorentino Luigi Bardi, e l'incisione fu esposta, con il \"Sogno lieto\", alla mostra braidense del 1819 (Bagni cit., p. 472 e p. 498). A queste si può aggiugere il \"Commiato\", o \"Gruppo familiare\" di collezione privata (Bagni, cit., e Cera, cit., vol. II, n. 7), che ripete, con qualche variante, la composizione dell'incisione nota come la \"Pellegrina\", che Riccardo Lampugnani conservava nella sua collezione (cfr \"Riccardo Lampugnani...\", cit. p. 19, n.34), e che, come già era stato notato in occasione della mostra del 1997, è assai vicina alla \"Carità\": si vedano, ad esempio, i tratti del volto della donna, e l'identica resa sottilmente sfumata dei toni di luce. Non è impossibile, quindi, che anche l'acquerello con la \"Carità\", come questo con il \"Commiato\", sia legato al progetto per una incisione: finora, però, non se ne è trovata traccia. Resta da fare un'ultima considerazione: la figura della donna della \"Carità\" Lampugnani, con il bimbo attaccato al seno, compare anche in una incisione di Mauro Gandolfi conservata nella Raccolta delle Stampe della Pinacoteca di Bologna (G. Gaeta Bertelà \"Incisori bolognesi ed emiliani del sec. XVIII\", Bologna 1974, pp. non numerata, scheda 318); la stampa non è datata, ma fu eseguita nella Calcografia di Mauro Gandolfi, e quindi tra il 1798, anno in cui l'artista bolognese dà inizio alla sua attività di incisore, e il 1801, quando Mauro lascia Bologna e parte per Parigi con una borsa di studio dell'Istituto delle Scienze e delle Arti (Bagni, cit., pp. 468-473) . Alcune ingenuità di tratto, che rivelano una mano ancora poco addestrata e la resa formale piuttosto approssimativa potrebbero, a mio avviso, confermare l'potesi che la stampa bolognese sia una delle prime prove, in questo campo, di Mauro Gandolfi.","2008","cattivo","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [12766,"6c070-01036","3","02122147","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","elsa","","animali","drago","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XVIII","","1700","ca.","1799","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","lega metallica/ incisione||oro","cm","6","4,4","","","","Elsa (tsuba) in lega metallica odo di forma ovale. Superficie leggermente granulosa (ishimeji), decorata con drago intagliato a rilievo affondato (shishiabori); dettagli in oro.","Kunishige fu cesellatore attivo nel XVIII secolo nella cittadina di Hirado, prefettura di Nagasaki; predilesse l'uso del rame giallo (odo).","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12767,"1j560-00085","3","","R03/ Università Cattolica del Sacro Cuore di Milano","pittura","dipinto","","sacro","Madonna in trono con il Bambino benedicente","Decorazione pittorica del sacello di San Satiro","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","chiesa","basilicale","Chiesa di S. Maria presso S. Satiro","Via Torino","","","","","sec. XIII","metà","1240","post","1260","ante","","","","","Ambito lombardo","","intonaco/ pittura a fresco","","","","","","","All'interno del sacello di San Satiro, sulle pareti ai lati dell'entrata, sono presenti affreschi più tardi rispetto alla decorazione delle nicchie che scandiscono le quattro campate di spigolo dell'edificio. In particolare sul lato destro, nella parte superiore, il meglio conservato benché ampiamente martellinato, ritrae una Madonna in trono con il Bambino benedicente. \nAll'interno di greche blu e bianche e bande gialle e rosse è raffigurata una monumentale Madonna assisa in trono con in braccio il Bambino che sta benedicendo con la mano destra, mentre regge un rotolo di pergamena con la sinistra. La madre, aureolata e cinta da una corona a tre punte, indossa un'ampia veste blu avvolta nella parte superiore da un manto rosso-bruno percorso da profili bianchi e decorato da piccole perle. Il bambino, dall'aureola crociata, indossa una veste ocra. Il trono, coperto alle spalle della Madonna da una stoffa bianca, è solcato da intagli e profilato nella parte superiore da ornamenti simulanti elementi vegetali. La Madonna è seduta su un cuscino rosato, del quale si scorgono le due estremità, e poggia i piedi su un suppedaneo. Sotto a questo corre una banda bianca decorata a losanghe e cerchi rossi.","Gli affreschi interni al sacello di San Satiro appartengono a periodi differenti. Le decorazioni vegetali delle voltine, le figure di santi nell'angolo a sinistra dell'altare maggiore, le croci in quello di destra e i quattro santi negli angoli ai lati dell'entrata, sono secondo la critica tutti verosimilmente databili alla fine del IX secolo, benché gli ultimi si distinguano per una maggior monumentalità e ieraticità. All'inizio del XI secolo spetterebbero le due figure e la decorazione a racemi stilizzati nella parte inferiore delle due nicchie dell'angolo a destra dell'altare. Alla metà del XIII secolo è invece datata la Madonna in trono con il Bambino benedicente con paralleli avanzati dagli studiosi con la Madonna con il Bambino affrescata nella Cappella Cittadini della chiesa di San Lorenzo Maggiore. \nI lacerti furono tutti rimessi in luce durante i restauri operati da Gino Chierici fra il 1939 e 1942. In quell'occasione infatti, volendo ripristinare l'interno del sacello alle forme altomedioevali, vennero eliminate tutte le decorazioni successive, sia quelle quattrocentesche, sia quelle più tarde. Inoltre furono demolite le volte dei vani angolari riscoprendo, a una quota più alta, le voltine originali affrescate a motivi vegetali. Anche gli affreschi più tardi, posti ai lati dell'entrata, furono rinvenuti eliminando i riallineamenti eseguiti nella seconda metà del Quattrocento per raccordare il sacello con il transetto della nuova chiesa di Santa Maria. In particolare, i frammenti dove si riconosce un Cristo nell'atto di benedire un gruppo di devoti inginocchiati, ora presenti sulla parete a sinistra dell'entrata, erano in origine sulla destra e coprivamo l'affresco con la Madonna in trono con il Bambino benedicente. Staccati, per scoprire l'affresco sottostante, furono ricollocati poi sulla parete di fronte. Durante il secondo conflitto mondiale l'integrità dell'interno dell'edificio fu fortemente compromessa dalla distruzione dei vetri del lanternino ripristinati solo nel 1958. Un'ultima campagna di restauri compiuta fra il 1982 e il 1989 ha interessato tutto il sacello e in particolare gli affreschi interni con l'eliminazione dei più gravi difetti di adesione dell'intonaco al supporto murario e con un consolidamento e successiva pulitura di tutta la pellicola pittorica, andando a rimuovere, dove necessario, tutte le sovrammissioni operate nei restauri precedenti.","2016","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","2016.0","","Università Cattolica del Sacro Cuore di Milano","Rovetta, Alessandro","Grassi, Roberto","","","","","","","",514684.00333000004,5034376.8525,1,1,"DUOMO",45.46276390814447,9.187827149110404,"(45.46276390814447, 9.187827149110404)"],
    [12768,"2o090-00038","3","01967249","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","Animali fantastici","Shishi","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di netsuke di Giacinto Ubaldo Lanfranchi","sec. XVIII","","1700","ca.","1799","ca.","","","","","ambito giapponese","esecutore","avorio marino dipinto","mm.","38","35","17","","","Netsuke raffigurante uno shishi seduto sulle zampe posteriori, posato su un plinto a sezione all'incirca triangolare.","Questo netsuke esemplifica una tipologia molto arcaica, le cui origini si possono far risalire al XVII secolo, realizzata ispirandosi ad analoghi modelli cinesi diffusi già in epoca Ming (Cammann 1962, n. 124): esso può essere datato al XVIII secolo, anche se non si può escludere che si tratti di una riproposizione ottocentesca in stile arcaico. Per una serie di netsuke di impostazione simile si veda Cseh 2001, p. 58, nn. 137-141, ed in particolare il n. 140; un altro esemplare analogo si trova nel Victoria & Albert Museum (inv. 391-1904).","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [12769,"6c040-02661","3","02121615","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","manta","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","sec. XX","metà","","","","","","","","","Popolazioni quechua della zona di Pisac","","lana/ filatura/ tinte naturali e aniliniche/ arazzo a faccia di ordito","cm","90","92","","","","Manta ad uso cerimoniale (matrimonio) composta da due pezze tessute su telaio a cintura ed unite con fili di lana; ogni pezza presenta un disegno a otto righe policrome con motivi geometrici, una riga nera e una riga sui toni del rosso. Trame monocrome marroni, orditi policromi.","","2013","buono","","2007.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12770,"6c070-00153","3","01978126","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","piatto","","allegorie, simboli e concetti","kotobuki","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ante","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ laccatura","cm","","","","30,5","","Piatto circolare in legno laccato di rosso, decorato al centro della superficie a vista con il kanji di kotobuki, augurio di longevità.","","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12771,"2p180-00033","3","00637430","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","zuccheriera","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XIX","prima metà","1830","ca.","1840","ca.","","","","","manifattura torinese","esecutore","argento/ cesellatura/ fusione/ zigrinatura","cm","16","19","","","","Zuccheriera circolare con piede polilobato. La coppa presenta due manici terminanti con volute, collegate tra loro da un ponte. Il coperchio culmina invece in un pomolo.","","2006||2013","discreto||discreto","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012||2013","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea||Ilgrande, Luca","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [12772,"6c040-02113","3","02121067","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","frammento di pestello","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Cultura Intihuasi-Comechingon","","pietra anfibolica/ taglio/ levigatura","cm","","14,2","","","8,3","Frammento di pestello e/o macinello. Forma di parallepipedo retto leggermente rastremato. Facce piane leggermente inflesse, quella destinata alla percussione è ben levigata. Rinvenuto nella Estancia El Salvador nella Canada de San Luís o de la Travesía.","","","","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2014","Amato, Flavia","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12773,"6c040-01825","3","02120779","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","collana","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. III/ XVI","","","","","","","","","","Culture della costa del Perù","","taglio/ levigatura","cm","","","","","72","Collana costituita da piccole conterie discoidali e tubolari di conchiglia e pietra. Le prime sono di colore bianco e grigio, le seconde di colore viola e verde. Alcune delle conterie di conchiglia lasciano intravedere la madreperla. Lavorazione a taglio e levigatura in modo da ottenere un corpo tubolare, quindi affettatura in dischetti e perforazione biconica o cilindrica di ciascuno di essi. Affettatura mediante sega a corda, perforazione mediante trapani rotanti, taglio con metodo misto: sega a corda e coltelli di petra. Il filo nel quale sono inserite le conterie è recente.","","2013","","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12774,"2o050-00017","3","00642172","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","paesaggio","PAESAGGIO RURALE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","secc. XVIII/ XIX","","1796","post","1830","ca.","Monti Tiziano","","1780 ca./ 1830 ca.","","","","carta/ penna/ acquerellatura","mm","233","338","","","","carta bianca vergellata","La data post-quem è desunta la disegno dello stesso autore con n. inv. 5055.\nUna foto in bn del disegno è conservata nell'album \"D 6 bis 1800-1900\", un'altra, a colori, con data stampata \"dic. 1972\" si trova nell'album \"D 6 1800-1900\". Il disegno doveva far parte di un album (v. scheda 11, disegno n. inv. 5057) smembrato dopo il 1972 da Lampuganani stesso.\nLa mancanza della minima documentazione sull'autore consente solo confronti stilistici con altri artisti del periodo compreso tra il 1770 circa e il 1830 circa, ed accettando l'indicazione fornita da Lampugnani sull'ambito emiliano. Il periodo è da me ipotizzato tenendo conto della data scritta dall'autore sul disegno n. inv. 5055, \"1796\", molto probabilmente data di esecuzione del disegno stesso, utile per abbozzare un tentativo di definizone di data di nascita dell'autore, che per ragioni stilistiche ritengo non possa di molto precedere il 1770. Il 1830 come ante quem riguarda non tanto la possibile data di morte quanto la data più plausibile per la collocazione stilistica di questo gruppo di disegni. Il tipo di paesaggio in essi rappresentato infatti pur essendo convenzionale si discosta dalla concezione classicista del paesaggio in voga nel settecento in Emilia Romagna, per fare propria la visione più ariosa, aperta, \"sensistica\" della natura, che inizia a diffondersi nei primi anni dell'ottocento, in cui la scena di genere viene abolita o ridotta a dimensioni molto ridotte, a inaugurare quell'attenzione alla natura come forza che sovrasta l'uomo, propria della cultura pre-romantica e romantica. In particolare i forti contrasti chiaroscurali degli alberi e dei dossi in primo piano ricordano un disegno acquarellato di Felice Giani, \"Veduta di Imola\", datato 1805 e conservato nella collezione della Cassa di Risparmio di Bologna (Manfrini e Orlandi 1992).","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [12775,"2o060-00146","3","00642308","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","paesaggio","PAESAGGIO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","metà","1840","ca.","1860","ca.","Canella Carlo","","1800/ 1879","","","","carta/ matita/ pastello","mm.","180","259","","","","Recto: studio per paesaggio; matita nera su carta bianca. Verso: altro studio per paesaggio; matita nera e pastelli colorati su carta bianca.","Il disegno reca, in basso a destra, una scritta a matita, forse una firma: \"C. Canella\". Con ogni probabilità, l'autore del disegno è Carlo Canella (Verona 1800-Milano 1879), fratello del più noto Giuseppe, pittore di paesaggi e vedute. Carlo è spesso presente alle esposizioni annuali della Accademia di Brera, negli anni tra il 1835 e il 1877, con dipinti di genere diverso: vedute, e soprattutto scene d'interno. Questo paesaggio di montagna, e l'altro, posto al verso, sembrano appunti presi rapidamente dal vero, a matita, con note veloci per memoria dei colori.","2006","mediocre","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [12776,"6c040-03837","3","02121592","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","frammento di bordura","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","secc. I a.C./ II","","","","","","","","","","Cultura Paracas nasca o protonasca","","fibra di camelide/ maglia","","","","","","","Figurina in fibra di camelidi che rappresentano guerrieri che impugnano bastoni e grandi tumi.","","2013","buono","","2014.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12777,"6c040-01956","3","02120910","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","testina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Civiche Raccolte Archeologiche e Numismatiche","secc. XV/ XVI","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura Azteca","","terracotta/ stampo","cm","3,7","3,2","","","","Testina id figurina fittile, con viso rotondo, quasi senza mento. Gli occhi sono a mandorla tendente al circolare ed in rilievo, sono visibili le arcate sopracciliari in scarso rilievo che si uniscono alla radice del naso. Il naso è lungo e dritto, molto eroso tanto che la parte finale è quasi inesistente. Il collo è sottile e appena accennato. Presenta degli orecchini ad anello. La figurina porta un copricapo a ventaglio con cresta sagittale che presenta ai lati degli ornamenti ad anello a cui sono appese delle fasce. Impasto: 5 YR PINK 7/4 Ingobbio: 5 YR REDDISH BROWN 4/4","","2013","cattivo","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12778,"6c070-00073","3","01978047","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","vaso da fiori","","sacro","trigrammi","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","","","","","manifattura giapponese","esecutore","bronzo","cm","20","18","","","","Vaso in bronzo realizzato con la fusione a stampo (chukin); a sezione circolare, mostra un'accentuata espansione nella zona centrale. E' decorato a rilievo con una serie di foglie lanceolate, mentre sulla bombatura centrale sono presenti trigrammi rituali di origine cinese.","","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12779,"6c040-01728","3","02120682","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","punteruolo","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Cultura Huari","","osso/ intaglio/ incisione/ levigatura","cm","","3,5","","","14,2","Punteruolo appiattito, ricavato da un osso di un grande mammifero (camelide, cervide), tagliato, inciso e levigato","","2013","discreto","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12780,"6c240-00001","3","02167844","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vaso","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Bencivenga Antonio, Via Cornelio Celso 24 Roma","sec. XVII","prima metà","1600","post","1644","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","grès/ modellatatura/ invetriatura","cm","33","","","24","","Vaso celadon verde con invetriatura craqueleur. Di forma simile al meiping, panciuto e rastremato in basso","","2013||2013","mediocre||buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12781,"1j570-00020","3","","R03/ Università Cattolica del Sacro Cuore di Milano","pittura","dipinto","1.0","sacro","orazione di Cristo nell'orto","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","chiesa","","Chiesa di S. Maurizio al Monastero Maggiore","Corso Magenta 13","","","","","sec. XVI","prima metà","1525","ca.","1535","ca.","Luini, Bernardino||","||bottega di Bernardino Luini","1481 ca.-1532||","","","","intonaco/ pittura","","","","","","","La parete al centro del vano che si apre sulla sinistra del presbiterio della chiesa claustrale presenta l'Orazione di Cristo nell'orto. La scena occupa due settori della medesima parete, compresa la lunetta in alto, dove appunto si vede Cristo inginocchiato in preghiera sul monte degli Ulivi; la presenza dell'angelo, che porge il calice eucaristico, quale prefigurazione della Passione, va messa in relazione al Vangelo secondo Luca: \"Allora gli apparve un angelo dal cielo per rafforzarlo. Ed essendo in agonia, egli pregava ancor più intensamente; e il suo sudore diventò come grosse gocce di sangue che cadevano in terra\" (Lc. 22,43-44). Nella zona inferiore sono riconoscibili i tre discepoli addormentati, Pietro, Giacomo e Giovanni.","Lo stile degli affreschi della zona presbiteriale della chiesa claustrale è assai disomogeneo, denunciando in vari casi evidenti dissonenze e cadute qualitative imputabili al massiccio intervento della bottega, accentuato soprattutto dopo la morte di Bernardino Luini, avvenuta nel 1532. Del resto, a testimoniare una esecuzione che si è protratta negli anni, sta il fatto che in questo affresco siano evidenti vari influssi desunti sia dall'ambito milanese, sia da quello centro italiano. In particolare si è detto che nel Cristo in preghiera davanti al calice eucaristico si avverte una combinazione della \"scienza degli affetti\" leonardesca con la raffaellesca raffigurazione di immagine \"devozionale\".","2016","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","2016.0","","Università Cattolica del Sacro Cuore di Milano","Rovetta, Alessandro","Grassi, Roberto","","","","","","","",513981.14423999994,5034702.7734,1,1,"DUOMO",45.46571199989837,9.17884600515571,"(45.46571199989837, 9.17884600515571)"],
    [12782,"6c040-02705","3","","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","quadro","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","","","tecnica mista sopra tela","","","","","","","Quadro di Alejandro Fernandez \"Poesia andina\"","","","","","2009.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12783,"6c040-02581","3","02121535","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","frammento","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","","","","","","","","","","","Cultura Chancay","","cotone/ tela doppia","cm","","45","","","22","Frammento di pannello o manto.Il reperto presenta una decorazione a losanghe con motivi antropomorfi (o a scimmia).","","2013","buono","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12784,"2o090-00315","3","02021537","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","ANIMALI","Scimmia e cavallo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","metà","1840","ca.","1860","ca.","Masakazu","","notizie prima metà sec. XIX","","","","porcellana invetriata","mm.","40","42","20","","","Netsuke in porcellana invetriata raffigurante un cavallo (uma) sulla groppa del quale sta posata una scimmia (saru). I due fori dell'himotoshi, uno di dimensioni maggiori rispetto all'altro, si trovano su un fianco del cavallo, disposti in verticale.","Secondo il Lawrence (1997, p. 99, App. Sei fig. 60), i netsuke con questa marca sarebbero repliche di originali in avorio realizzati da Masakazu, netsukeshi attivo a Kyoto tra la fine del XVIII e l'inizio del XIX secolo, i discendenti del quale si trasferirono in seguito ad Osaka. \nUn pezzo realizzato nello stesso stampo dal quale deriva anche questo esemplare della collezione Lanfranchi è illustrato dal Lazarnick (1982, I, p. 711); un altro è nel volume del Noetzel (1981, tav. VI, n. 130). Conosciamo inoltre alcune opere con questa stessa firma raffiguranti, ad esempio, Hotei (Lanfranchi 1962, p. 56, tav. XXXIX, n. 128; Weber 1923, I, pl. XXI, n. 7; Harris 1987, p. 23, n. 7; Jirka-Schmitz 2000b, n. 155; Nagel 2003, lot 1787; Noetzel 1981, tav. VI, n. 113), una figura di Gama Sennin (Barker - Smith 1976, p. 163, n. 373; Noetzel 1981, n. 131), un karako su un bufalo (Lazarnick 1982, I, p. 711).","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [12785,"6c070-00915","3","02057026","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vaso","","decorazioni e ornati","ideogrammi","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giovanni Battista Lucini Passalacqua","sec. XIX||sec. XIX","seconda metà||","1850||1800","ca.||post","1890||1870","ante||ante","","","","","manifattura giapponese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ pittura a smalto/ doratura||porcellana||legno||lacca||smalti sopra coperta||blu cobalto sottocoperta","cm","62,5","","","","","Grande vaso a forma di zucca ornato con cartelle campite da segni calligrafici in blu, bianco, nero e oro. Sostegno in legno laccato","In mostra all'Esposizione Storica d'Arte Industriale. Milano 1874","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12786,"6c040-02005","3","2120959","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","testina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Civiche Raccolte Archeologiche e Numismatiche","secc. II/ V","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura zapoteca","","terracotta/ stampo","cm","3,4","2,6","","","","Frammento di figurina in terracotta. Il frammento raffigura la testa di un canide o un cervo, con occhi a pastiglia applicati, con pupille ellittiche.","","2013","discreto","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12787,"2p030-06403","3","00630582","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","alare","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVI","prima metà","1500","ca.","1549","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","bronzo/ cesellatura","cm","65","","","","","Coppia di alari in bronzo cesellato; decorazione a volute e sfingi.","","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [12788,"6c070-00748","3","02056859","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vaso","","decorazioni e ornati","vaso con fiori||Shojo||drago","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","porcellana/ pittura/ invetriatura/ doratura","cm","80","43","","","","Grande vaso con coperchio in porcellana con decorazione policroma (rosso prevalente) e oro. Sul corpo, all'interno di quattro scomparti, sono raffigurati vasi posati su piedistalli. Tra i cartigli si vedono draghi in oro. Il coperchio a calotta è ornato di draghi intrecciati su fondo azzurro. Il pomolo è a forma di statuetta, raffigurante un attore di teatro in atto di danzare, vestito con abito ornato da minuti decori a oro, con ventaglio in una mano e mestolo nell'altra.","Esemplare di produzione Imari di epoca Meiji (1868-1912), destinata all'esportazione verso l'occidente. Il personaggio raffigurato nel pomolo potrebbe essere Shojo, spesso raffigurato con i capelli rossi e il mestolo per il sake, di cui era grande appassionato. Shojo è un personaggio ricorrente anche nel teatro tradizionale giapponese.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12789,"L0150-00032","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","12.0","ritratto","RITRATTO DI DON GABRIO PIOLA","Ritratto di don Gabrio Piola","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","","1825","post","1832","ante","Pock Johann","","1780/ 1842","","","","olio su legno","","15","13","","","","Ritratto ovale inserito in una cornice in legno dorato originale decorata con fogliette. Profilatura ovale del dipinto bordata con un motivo a palline. Con vetro.","Il ritratto fa parte di una serie di vetniquattro quadretti (di cui cinque di Francesco Bruni ed i restanti di Giovanni Pock) donati dalla contessa Teresa Dugnani all'Ambrosiana nel 1845, mentre non si conosce il momento in cui i ritratti entrarono nella collezione Dugnani.\nI quadretti furono eseguiti a Milano e rappresentano personaggi della nobiltà locale ed ecclesiastici di fine Settecento e primo Ottocento. \nLa realizzazione dei ritratti di Pock avvenne dopo il 1825, data d'arrivo a Milano dell'artista; mentre per quelli del Bruni la datazione può essere ristretta tra gli anni 1819 e 1821, date che si riscontrano sotto la firma dell'artista in due quadretti.\nSul retro del ritratto del conte don Luigi Settala (516) vi è un'iscrizione che testimonia il furto nel 1832 del dipinto (l'opera deve essere stata ritrovata in seguito): ciò permette di collocare i ritrattini del Pock in un periodo anteriore a quella data.\nIl Galbiati (1951) parla di ventisei ritratti appesi agli angoli della Sala Pastorale o del Londonio (allora Sala XXI), ventuno del Pock e cinque del Bruni, pertanto devono essere andati persi due quadretti del Pock (raffiguranti il marchese Francesco Casati e il presidente Della Porta). \nPock, artista nato a Costanza sul Bodensee, si recò a Milano nel 1825.\nE' stata avanzata l'ipotesi che i suoi quadretti fungessero da studi preliminari per una grande tela raffigurante l'incoronazione dell'imperatore Ferdinando, opera che non è più stata ritrovata.","2000","cattivo","proprietà Ente religioso cattolico","2000.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [12790,"L0150-00037","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","12.0","ritratto","RITRATTO FEMMINILE","Ritratto della marchesa Maddalena Canossa","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","","1825","post","1832","ante","Pock Johann","","1780/ 1842","","","","olio su cartone","","15,5","12,5","","","","Ritratto ovale inserito in una cornice in legno dorato originale decorata con fogliette. Profilatura ovale del dipinto bordata con un motivo a palline.","Il ritratto fa parte di una serie di 24 quadretti (di cui 5 di Francesco Bruni ed i restanti di Giovanni Pock) donati dalla contessa Teresa Dugnani all'Ambrosiana nel 1845, mentre non si conosce il momento in cui i ritratti entrarono nella collezione Dugnani.\nI quadretti furono eseguiti a Milano e rappresentano personaggi della nobiltà locale ed ecclesiastici di fine Settecento e primo Ottocento. \nLa realizzazione dei ritratti di Pock avvenne dopo il 1825, data d'arrivo a Milano dell'artista;mentre per quelli del Bruni la datazione può essere ristretta tra gli anni 1819 e 1821, date che si riscontrano sotto la firma dell'artista in due quadretti.\nSul retro del ritratto del conte don Luigi Settala (516) vi è un'iscrizione che testimonia il furto nel 1832 del dipinto (l'opera deve essere stata ritrovata in seguito): ciò permette di collocare i ritrattini del Pock in un periodo anteriore a quella data.\nIl Galbiati (1951) parla di 26 ritratti appesi agli angoli della Sala Pastorale o del Londonio (allora Sala XXI), 21 del Pock e 5 del Bruni, pertanto devono essere andati persi 2quadretti del Pock (raffiguranti il marchese Francesco Casati e il presidente Della Porta). \nPock, artista nato a Costanza sul Bodensee, si recò a Milano nel 1825.\nE' stata avanzata l'ipotesi che i suoi quadretti fungessero da studi preliminari per una grande tela raffigurante l'incoronazione dell'imperatore Ferdinando, opera che non è più stata ritrovata.","2000","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2000.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [12791,"6c040-02436","3","02121390","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","pannello decorato","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","secc. XII/ XV","","","","","","","","","","Cultura Chimù","","cotone/ trame e orditi discontinui","cm","191","160","","","","Pannello.Decorato con motivi geometrici (rombi,imbuti sovrapposti) e zoomorfi (teste di serpente?) disposti regolarmente in quadranti formati dai motivi stessi. Il motivo si ripete per 13 volti a blocchi (un blocco composto da motivi geometrici + serpenti bicefali).","L'attribuzione all'ambito chimù è stata fatta sulla base di una somgilianza con un tessile in cotone, anche'sso di grandissimo formato, con trame e orditi discontinui conservato al British Museum che presenta un motivo decorativo in parte simile (https://www.metmuseum.org/toah/works-of-art/1979.206.601/) (serpenti). L'opera è stata anche inviata a Katalin Nagy (specialista Ica) per una sua identificazione e ha affermato (mail a Orsini) che non sembra della costa centrale/settentrionale di cultura Ica.","2013","ottimo","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2018","Orsini, Carolina","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12792,"6c040-02446","3","2121400","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","bottiglia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","secc. III/ IV","","","","","","","","","","Cultura Nasca","","terracotta/ falso tornio","cm","20","16","","","15","Bottiglia con manico a ponte. La bottiglia rappresenta un pescatore con le reti, che galleggiano sull'acqua. Lungo l'equatore corrono alcuni pesci, due dei quali catturati alla lenza.","","2013","buono","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2014","Orsini, Carolina","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12793,"6c040-01743","3","02120697","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","frammento di tessuto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. XIV/ XVI","","","","","","","","","","Cultura Inca","","cotone/ arazzo||lana di camelide/ arazzo","cm","","42","","","23","Frammento di tessuto per abito cerimoniale decorato con stelle ad otto raggi ad ornati geometrici a colori giallo, rosso e nero su fondo bruno.","La stella a otto punto è molto comune nella ricchissima tradizione tessile delle Ande meridionali, in particolare in un'area a nord ovest della moderna città di Arequipa, in una località conosciuta come Chuquibamba. Questa zona, intensamente popolata durante il periodo preispanico, vede la maggiore fioritura dello stile tessile omonimo durante il periodo di conquista inca (1470-1532).\nRealizzati spesso con la tecnica dell'arazzo usando fibre di camelide accuratamente lavorate e tinte, questi tessuti erano usati dalle più alte gerarchie locali sia come indumenti maschili che come mantelli e abiti femminili. Anche taluni accessori come cinture e copricapi avevano questo motivo decorativo. La tipica disposizione a scacchiera, alternava la stella con altri temi quali uccelli o disegni geometrici (confr. Museo de America, INV. 14634).\nLo stile Chuquibamba (che per altro ante data la conquista inca della zona) è prettamente serrano e normalmente negli indumenti non viene impiegato cotone. E' possibile che questa sia una variante costiera imposta dalla dominazione inca. \n\nCfr. anche con altri frammenti probabilmente dello stesso tessuto:\n-Museum of Archaeology and Anthropology ? Cambridge Inv: 1935.325 / listed as Clarke ? Inca Paracas","","","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2020","carolina orsini","Museo delle Culture","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12794,"6c040-02342","3","02121296","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","collana di fusaiole","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. III/ VII","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura teotihuacana","","terracotta/ stampo","cm||cm","62||4,2","||2","","","","Collana realizzata in epoca moderna unendo quarantuno fusaiole teotihuacane (molte con incisioni geometriche) e un piccolo pendente costituito da una figurina fittile femminile realizzata a stampo.","","2013","buono","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12795,"5q050-00656","3","02172596","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi liturgici e suppellettile ecclesiastica","tavoletta","1.0","sacro","Cristo in trono affiancato da San Maurizio e dalla Vergine. Ai piedi la famiglia imperiale di Ottone I o II.","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","Collezione Trivulzio","sec. X","ultimo quarto","983","ca.","983","ca.","","","","","bottega milanese","","avorio/ intaglio","cm","14","10","","","","Tavoletta raffigurante al centro Cristo in trono che regge un libro sacro nella mano sinistra affiancato da san Maurizio e dalla Vergine in piedi. Inginocchiati ai suoi piedi vi sono un sovrano rappresentato nell'atto di baciare il piede di Cristo (poskinesis) di fronte alla moglie, che regge in braccio un bambino incoronato e anch'egli proteso verso il piede di Cristo. In alto due angeli con le mani velate. Nella cornice che corre intorno alla scena sono indicati i nomi dei personaggi ritratti. Grazie all'iscrizione della cornice inferiore ili sovrano inginocchiato può essere identificato in un imperatore della dinastia degli Ottoni: Ottone I oppure Ottone II.","E' probabile che la tavoletta fosse montata sulla rilegatura o la coperta di un libro.\nLa scena rappresenta un imperatore della stirpe degli Ottoni con la moglie e il piccolo figlio già incoronato, inginocchiati in atto di rendere omaggio a Cristo in trono, gesto consueto nei confronti degli imperatori bizantini. La critica già dal Settecento ha identificato nel sovrano Ottone il grande con la moglie Adelaide e il figlio Ottone II sulla base della presenza di san Maurizio, a cui Ottone fece intitolare la cattedrale nella capitale imperiale di Magdeburgo. Per primo nel 1918 Goldschmidt ha espresso parere diverso ritenendo più plausibile che l'imperatore sia invece Ottone II con la moglie Teofano e il figlio Ottone III. Il figlio fu insignito del potere nel 983 a tre anni e questa età pare consona al bambino rappresentato nella scena, Ottone II invece fu associato al potere del padre a 6 anni. L'ipotesi è stata approfondita da Little (1988) che nei suoi studi sulla produzione di intagli in avori di epoca ottoniana a Milano ha dimostrato la vicinanza fra la placchetta e altri intagli, fra i quali ad es. la situla detta di Gotofredo del Tesoro del Duomo di Milano e un'altra del V&A Museum.\nLa presenza dei due angeli con le mani velate secondo un'iconografia funeraria, ha fatto ipotizzare che la committente sia stata la moglie dell'imperatore Ottone II, Teofane che introduce al Redentore il figlio e nuovo imperatore Ottone III. \nLa tavoletta venne pubblicata per la prima volta nel 1759 dall'erudito Francesco Gori nella sua opera sui dittici allora conosciuti in Italia ed Europa, il disegno fu probabilmente eseguito da Girolamo Ferroni; illustrazione compare anche in un volume manoscritto sui dittici della collezione Trivulzio, già nota al Lanzi (Tasso 2017, pp. 197-198).\nPer confronto: Asta SIGALAS Lot. 40 15 gennaio 2013.","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2020.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Tasso, Francesca","Tasso, Francesca","","","","2021","Barbieri, Lara Maria Rosa","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [12796,"6c040-01725","3","02120679","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","vaso","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Cultura Lambayeque","","terracotta","cm","14,5","","","7,8","","Vaso a forma di semipugno, base piana ellittica, apertura superiore circolare. Impasto di colore mattone, ingobbio dello stesso colore. Cottura ossidante. Esecuzione a stampo verticale. Il vaso decorato a stampaggio ed excisione, rappresenta un semipugno con due bande orizzontali di decorazioni geometriche (greche, gradoni e volute) sul dorso della mano e motivi dentellati obliqui sulle dita.","","2013","buono","","1984.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","1991||2013","Aimi, Antonio/ Laurencich Minelli, Laura||Orsini, Carolina","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee||Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12797,"6c040-02658","3","02121612","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","statuina di lama","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Civiche Raccolte Archeologiche e Numismatiche","","","","","","","","","","","Cultura Chancay","","terracotta modellato a mano e dipinta","","","","","","","Statuetta a forma di lama con foro nella parte dorsale, stile conopa. L'addome rigonfio, decorato a strisce e cerchi pieni, potrebbe essere un richiamo alla fertilità. Attorno al collo dell'animale si nota un giogo.","","2013","discreto","","2004.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12798,"6c040-02023","3","02120977","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","figurina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Civiche Raccolte Archeologiche e Numismatiche","secc. III/ XVI","","","","","","","","","","Mesoamerica","","terracotta/ stampo","cm","2,2","2,1","","","","Frammento di figurina fittile. Impasto medio - fine di colore ocra chiaro - mattone chiaro (x 9 - 10, y 11). Ingobbio evanescente. Cottura ossidante.","","2013","cattivo","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12799,"w1020-00253","3","02035646","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","mitologia","Ercole e Anteo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XVIII","metà","1754","post","1760","ante","Perego, Giuseppe","","1760-1770","attribuito","ambito","","terracotta/ scultura","cm","60","37","26","","","Figure virili in lotta, un uomo barbuto solleva pe la vita una seconda figura che si divincola nella stretta.","La forte tensione delle braccia e delle gambe , il gioco di chiaroscuro di ombre e luci, esaltano le capacita di virtusista che si avvicina ai modelli del Perego.","","","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [12800,"6c080-00051","3","02166456","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto piano","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","1860","post","1880","ante","","","","","","","","cm","2,5","","","23,5","","Piatto piano.\nDecoro a motivo fitomorfo costituito da tre foglie disegnate con tratteggio e ombreggiatura in marrone tendente al grigio, disposte su recemi dorati. La decorazione si trova al centro del piatto, all'interno di un cartiglio tondo formato da fogliette dorate e motivi a nuvola dal contorno marrone. Intorno girali in oro bordati di nero con foglie a smalti duri di colre verde marino e verde chiaro e fiori a smalti duri viola e blu e smalti a piccolo fuoco in rosso e rosa. In mezzo ai motivi fitomorfi si trovano esagoni in rosso e oro con motivo radiale rosso al centro, detto \"a guscio di tartaruga\" (Kikko Hanabishi). Sulla tesa si ripete in modo circolare il motivo delle tre foglie su racemo con frutto. Lungo il bordo esterno della tesa motivi in oro alternati a tre linee e puntini disposti circolarmente.","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","","","Mudec - Museo delle Culture","","","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12801,"2o090-00328","3","02021550","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","CREATURA FANTASTICA","Shojo con bambino","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","terzo quarto","1875","ca.","1899","ca.","Gyokuhosai Ryuchin","","seconda metà sec. XIX","","","","avorio tinto||avorio dipinto","mm.","33","38","25","","","Lo shojo è avvolto in una foglia di loto che gli fa da abito; nella mano destra tiene una bottiglia e in quella sinistra una tazza; gli arti sono evidentemente di ambito marino, con la pelle squamata e le zampe palmate. Il bambino alle sue spalle lo indica con la mano destra e sembra, per l'espressione del volto, dileggiarlo. I due fori dell'himotoshi si trovano sul lato inferiore.","A proposito di un suo pezzo con Asahina Saburo, il Meinetzhagen (Card Index 8) scriveva che \"Gyokuhosai Ryuchin was among the most brilliant netsuke carvers of his period, and not surpassed by any in his particolar style of minutely detailed sukishi-bori, and even allowing for the fact that probably less than half of the recorded examples are his authentic work, he must have been a prolific worker, taking in consideration the amount of careful detailed he lavished on his netsuke. His design have originality, the composition of the groups shows fine artistry and feeling, while his techinical skill in face of the difficulties involved in such fine and minute work are beyond criticism. His best pieces are gems of art, the inlaid parts being restrained tho' enterely effective\"; ricordava infine che la sua firma si presenta in molte varietà, a volte accompagnata da un kao.\nPer un altro pezzo di Ryuchin nella collezione Lanfranchi inv. n. 5403.","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [12802,"8g030-00027","3","00098458","R03/ S27","arredi e suppellettili","tavolo","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","orfanotrofio","provinciale","Istituto Milanese Martinitt e Stelline","Via Pitteri, 56","","","","","sec. XIX","prima metà","1800","ca.","1849","ca.","","","","","ambito lombardo","","legno/ intaglio","cm","82","130","70","","","gambe tornite scanalate, fascia a tre cassetti decorati con formelle a rilievo in legno di colore più scuro","Elemento a sè stante, proveniente probabilmente da qualche legato.","1994||2013","buono||buono","proprietà Ente pubblico non territoriale","1994.0","","S27","","Maderna, Valentina","2006.0","ARTPAST/ Ranzi, Anna","S27","1995||2006||2013","Menconi, D.||ARTPAST/ Ranzi, Anna||Amaglio, Silvia","ASP Istituti Milanesi Martinitt e Stelline e Pio Albergo Trivulzio||S27||ASP Istituti Milanesi Martinitt e Stelline e Pio Albergo Trivulzio","",519410.6948,5035760.4297,3,23,"LAMBRATE - ORTICA",45.47510220870088,9.248341748600325,"(45.47510220870088, 9.248341748600325)"],
    [12803,"6c040-02141","3","02121095","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","statuina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Cultura Valdivia (Ecuador)","","terracotta/ modellato a mano","cm","5","","","","","Statuina antropomorfa. Figura femminile mancante della gamba sinistra.","","","","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12804,"6c040-02257","3","02121211","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","testina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. III/ VI","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura teotihuacana","","terracotta/ stampo","cm","3","","","","","Testina didi figurina fittile antropomorfa. Il viso è ovale schiacciato con zigomi appena accennati. Gli occhi sono resi tramite incisione, con palpebre in rilievo e sopracciglia arcuate in rilievo che si congiungono alla radice del naso. Il naso è dritto con narici disegnate. La bocca è semidischiusa con labbra carnose. Del copricapo è presente solo la base decorata con incisioni verticali e recante tracce di tinta bianca. Impasto: 5 YR PINK 8/3; Ingobbio 5 YR PINKISH GRAY 7/2.","","2013","buono","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12805,"6c070-00468","3","01978268","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","netsuke","","vegetali","fiori","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","bronzo/ bulinatura||seta","cm","3,9","","","","","Netsuke a forma di scatola (hako) a sezione circolare con coperchio, sul quale è raffigurato un fiore.","","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12806,"ST160-00069","3","02132991","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","armi e oggetti storico-militari","elsa di spada","","essere umano e uomo in generale","pescatore","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","secc. XVII/ XIX","","1600","post","1899","ante","","","","","manifattura giapponese","","ferro/ intarsio/ incisione","cm","","","","7","","Elsa di spada giapponese di forma tonda. Sono presenti il foro centrale per il codolo (nakagoana) e il foro di sinistra (kozuka hitsuana). La decorazione è stata realizzata con intarsi in oro e argento e rappresenta due personaggi sotto un albero di pino, presso un corso d'acqua, e al verso un paesaggio con montagne in lontananza, un albero e un pescatore sulla sua barca.","In Giappone l'elsa è detta \"tsuba\". La sua funzione primaria è quella di fare in modo che la mano di chi impugna la spada non finisca sulla propria lama, oltre a bilanciare la spada e a proteggere la mano dalla lama dell'avversario.\nIndirettamente, gli tsuba servivano anche a mostrare lo stato sociale e il gusto personale e, come per altri oggetti d'uso, divennero presto un mezzo d'espressione artistica.\nDal XIX secolo, quando la spada e i suoi accessori divennero più decorativi che funzionali, e ancor più dal 1878, a seguito della proibizione di portare la spada, gli tsuba erano prodotti come oggetti da collezione favoriti dagli occidentali, che li vedevano come una originale e nuova forma d'arte. Molti di questi oggetti raggiunsero infatti l'Europa già nell'Ottocento.\n\nDegli spessori di rame sono stati applicati ai vertici del nakagoana per fermare perfettamente l'elsa sulla lama.\n\nLa prima generazione di artisti Kaneiye, chiamati Shodai, nasce alla fine del XVI secolo, la seconda tra 1600 ed il 1650, mentre la terza dalla metà alla fine del XVII secolo. Queste tre generazioni hanno vissuto nel periodo in cui naque il Buddhismo Zen. L'arte Zen giapponese viene influenzata dalla pittura Cinese delle dinastie Song, Yuan e Ming. Molto spesso vengono rappresentati paesaggi sperduti, saggi e temi religiosi. Questa tsuba, anche se firmata Yamashiro Kuni Fushimi Ju Kaneiye (Kaneiye che visse a Fushimi in Yamashiro), non ha le caratteristiche tipiche delle tre generazione. Potrebbe, perciò, trattarsi di una copia prodotta nel XVIII secolo.","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [12807,"6c040-02179","3","02121133","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","ciotola","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Cultura Nasca? Chancay?","","argilla/ modellato a mano/ colombino/ palettato","cm","","","","11,5","","Ciotola di color crema con una decorazione geometrica scura uniforma sulla base e a triangoli (9) che prosecuono fino all'orlo.","","2013","buono","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2014","Orsini, Carolina","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12808,"2o060-00026","3","00642222","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","Studio di testa virile","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XVII","seconda metà","1650","ca.","1699","ca.","","","","","ambito emiliano","","carta/ matita/ sanguigna/ gessetto","mm.","300","212","","","","Studio di testa di vecchio con barba. Matita nera, rossa e gessetto bianco su carta grezza. Filigrana intera, a forma di giglio rovesciato.","Una foto del disegno è conservata nell'album Lampugnani D.14. Una nota a pastello, posta sul passepartout, riferisce a Guido Reni questa bella testa di vecchio, di morbida fattura, ma l'attribuzione non è, a mio avviso, da confermare: certamente reniana è la cultura di riferimento dell'anonimo autore del foglio di collezione Lampugnani; ma il modellato finissimo, il delicato gusto pittorico, e il tratteggio a linee brevi, molto sfumate, fanno pensare ad una datazione più avanzata, verso la seconda metà del XVII secolo. A mio avviso, il disegno potrebbe trovare esatta collocazione nella cultura neoreniana della Bologna di fine Seicento: e in particolare mi sembra suggestivo, anche se non del tutto convincente, l'accostamento con alcuni fogli di Giovan Gioseffo Dal Sole (Bologna 1654-1719; si veda ad esempio lo \"Studio di nudo\" della Pinacoteca di Brera, a carboncino, pietra nera sanguigna e gessetto bianco, cat. n° 42, pp. 146-147 in \"Disegni emiliani dei secoli XVII-XVIII della Pinacoteca di Brera\", Milano 1995).","2006","cattivo","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [12809,"6c040-02129","3","02121083","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","punta","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Area Intermedia","","ossidiana/ percussione/ pressione","cm","","2,3","","","5,8","Punta in ossidiana di colore nero (grigio in trasparenza), triangolare, bifacciale, sezione biconvessa appiattita, ritocchi lungo i bordi, peduncolo appuntito.","","2013","buono","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12810,"6c040-01926","3","02120880","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","testina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Civiche Raccolte Archeologiche e Numismatiche","secc. III/ VI","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura teotihuacana","","terracotta/ stampo/ modellato","cm","3,1","3,4","","","","Testina di figurina fittile, con volto ovale, dal mento quasi indistinguibile; presenta deformazione cranica intenzionale bilobata, non presenta capelli. Gli occhi sono fessurati e presentano una traccia di palpebre in rilievo. Il naso è molto eroso, non lungo ma aquilino; presenta le narici ancora ben disegnate. La bocca è fessurata con il labbro superiore sottile a rilievo. Sono visibili le orecchie adornate con orecchini ad anello. Impasto: 2,5 YR LIGHT RED 7/8 Ingobbio: 2,5 YR LIGHT RED 7/6","","2013","discreto","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12811,"2o060-00286","3","01938517","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","Studi diversi","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1839","post","1850","ante","","","","","ambito italiano","","carta/ matita/ penna/ inchiostro/ acquerellatura","mm.","109","155","","","","Il recto del foglio è interamente occupato da una lunga scritta. Al verso: al centro, uno schizzo forse per monumento funebre, in scala da 1 a 7; nell'edicola al centro, gruppo scultoreo di Madonna con Bambino; a coronamento, sopra il timpano, ai lati, due statue di angeli, e al centro una statua di santo; ai lati del monumento, due alberi e una figura maschile. Sulla destra del foglio, studio di colonna d'ordine dorico.","Non sappiamo quando questo interessante taccuino d'appunti, composto di studi di figure e d'architettura, di paesaggio e di decorazione, e di schizzi di episodi della vita di Napoleone, sia entrato a far parte della collezione di Riccardo Lampugnani; e nessuna attribuzione è mai stata proposta per cercare di individuarne l'autore. La sola informazione, una scritta a matita, compare sulla terza di copertina: \"Copie da Orazio Vernet, Storia di Napoleone, su l'Ardèche\". Indicazione preziosa, perchè consente almeno di precisare la data di una parte del taccuino: i disegni di tema napoleonico che l'anonimo artista ha tracciato, con mano veloce e sintetica, sull'intera seconda parte del volumetto, a partire dalla carta 7 verso, sono tratti dalle vignette che Horace Vernet aveva disegnato per la \"Histoire de l'empereur Napoléon\" scritta da Paul Mathieu Laurent de l'Ardèche e pubblicata a Parigi nel 1839; nello stesso anno, la tipografia torinese Fontana pubblicò la prima edizione italiana del testo, per le cure di Antonio Lissoni, che era stato ufficiale di Napoleone (\"Storia di Napoleone di P.M. Laurent de l'Ardèche illustrata da Orazio Vernet voltata in italiano da Antonio Lissoni e da esso cresciuta delle imprese militari delle soldatesche italiane\", Torino, Fontana, 1839). Questa edizione, senza dubbio, aveva sotto gli occhi l'anonimo autore del taccuino Lampugnani: ne copia, infatti, talvolta, brevi brani, o frasi; e annota rapidamente, con un segno a penna libero e sicuro, appena rilevato dall'acquerello grigio, i disegni di Horace Vernet che più attirano la sua attenzione. Spesso, di quelle vignette, appunta solo dei particolari: come per memoria, durante la lettura. E' possibile che quei disegni l'artista li abbia eseguiti in anni assai vicini alla data della pubblicazione del volume; e quindi attorno al 1839, o poco oltre, per l'inflessione ancora nettamente neoclassica che rivelano i primi fogli del volumetto, ricchi di piccoli studi di figure, di paesaggio, di motivi d'ornato: oltre la metà del secolo, infatti, quell'aria settecentesca sarebbe del tutto fuori tempo. Chi sia però l'autore di questi disegni, non è facile dire: anche se, a mio parere, il tratto a penna netto e pulito, l'acquerellatura veloce delle vignette di tema napoleonico sono assai vicini a quelli che usa Massimo D'Azeglio (Torino 1798 - 1866) in certi suoi libretti d'appunti degli anni '20 e '30 del XIX secolo (cfr. ad esempio le tavole n°66-67, pp. 116-117, in \"Massimo D'Azeglio. Mostra organizzata dalla città di Torino nel primo centenario della morte\", Torino, 1966).","2007","discreto","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [12812,"6c040-02460","3","02121414","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","vaso","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","","","","","","","","","","","Cultura Moche","","terracotta/ mano libera","cm","37","","","","","Vaso. Il vaso raffigura un grappolo di patate che tendono a trasformarsi in figure antropomorfe e zoomorfe con quel gusto dell¿informale che a volte caratterizza le rappresentazioni Moche di questi tuberi.","","2013","buono","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12813,"w1020-00049","3","02035449","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Profeta","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XV","prima metà","1400","post","1450","ante","","","","","ambito franco renano||bottega di Walter Munich","","marmo/ scultura","cm","79","27","25","","","Uomo paludato, velato, con barba che scende verso il petto a V. Tra le mani sosteneva qualcosa, forse un cartiglio, non più visibile in quanto danneggiato. Il danno ha coinvolto completamente la mano dx e parzialmente la mano sx di cui rimangono solo il migonolo e l'anulare.Dalla lunga veste spuntano le dita dei piedi, nudi.\nSul retro: pur essendo già definita la soluzione formale, la superficie non è levigata ma presenta i segni dello scalpello e/o della gradina tenuta ad angolo ampio rispetto ad essa (solchi brevi quasi incisioni a punta ma a distanza fissa). Al centro del busto è inserito, in un piccolo alloggiamento, il gancio d'ancoraggio.","A causa della scarsità di documentazione e della quantità di scalpellini che lavoravano in quegli anni presso il cantiere, risulta pressoché impossibile attribuire l'opera. Stilisticamente contiene diversi richiami alla scultura francese per quanto riguarda la dolcezza dell'espressione e renana nella resa dei lineamenti e dei panneggi. Il Russoli nel 1958 la ascrive alla scultura borgognona come il Mele nel 1960.\nE' la Bossaglia, nel 1973 e 78, ad aggiungere alle note caratteristiche dell'arte borgognona i tratti di una contaminazione renana confrontandolo con la statuaria maggiore di sicura provenienza teutonica. Raggruppa questa statuetta con altre due cin. 61 e cin. 62, chiamandolo Maestro delle statuette F. Queste statuette non sono state modellate dalla stessa mano ma bensì dalla medesima bottega che ne possedeva i modelli, da confrontare la resa della barba della cin. 60 e cin. 61 che scende a punta. I modelli disegnato dallo stesso artista crea forti similitudini tra mani diverse. Si propone una datazione intorno agli anni Novanta del 1300.\nDa notare il particolare delle dita dei piedi che escono dalla veste riscontrabili sia nella scultura borgognona della guglia Carelli (cfr. cin. 24-25-26-28) sia nella scultura renana (cfr cin.35-36-37-38). Il frutto di questa stretta convivenza in un luogo internazionale, diede vita a meravigliose fusioni di diversi ambiti artistici. E' assai plausibile che ci fosse una contaminazione di stilemi di diverse nazionalità dovuta alla promiscuità lavorativa nella quale si trovavano i primi maestri del grande cantiere.\nProveniente dal pilone 53.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [12814,"6c040-02064","3","02121018","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","vaso","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Segre","","","","","","","","","","","Cultura Moche","","terracotta/ stampo","cm||cm","19,6||2,9","","","13,4||10,3","","Vaso in terracotta con camera, a base piana ellissoidale, raffigurante un personaggio femminile, superiormente versatoio tronco-conico rovesciato. Cottura ossidante con \"nubi\" nere. Inpasto medio-fine di colore mattone chiaro [x 10, y 12]. Ingobbio fine di colore ocra [x 9, y 7]. La camera è stata eseguita a stampo (?) e a mano libera (?), è stato assemblato successivamente. Rifinitura a spatola e per incisione. Un restauro grossolano ha chiuso un foro passante e ha saldato una linea di frattura sulle spalle del vaso. La camera del vaso raffigura una donna cifotica, seduta, con grandi seni e con le mani sulle ginocchia.","","","","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12815,"SW4t1-00008","3","","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","disegno","disegno","","composizione di invenzione","Cane - Carlo Erba","Disegno per Carlo Erba","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","","","","","sec. XX","seconda metà","1961","post","1961","ante","Di Stefano, Francesca","","1935- 2013","","ambito italiano","","carta/ inchiostro di china/ pittura a tempera","mm","250","350","","","","","Presente scartino e depliant per pubblicità di medicinale della Carlo Erba. \nLa Carlo Erba ha posto grande attenzione e cura alla comunicazione dei prodotti fin dall¿inizio della propria attività. Inizialmente è proprio il catalogo generale lo strumento per fare conoscere i medicinali e i preparati i farmaceutici in Italia e nel mondo. Con gli anni Cinquanta l¿Ufficio pubblicità sotto la direzione di Dino Villani affida al designer Romolo Castiglioni, nominato art director dell¿azienda, il compito di indicare le linee guida per la realizzazione di manifesti, pieghevoli, locandine, calendari e materiale pubblicitario per le vetrine. Il gruppo di lavoro comprende anche altri artisti tra i quali Di Stefano, Grignani, Maccari, Nizza, Pontrellli, Thorimbert.\n\nIl disegno è conservato all'interno di una cartellina di cartoncino \"JAN15\", di misure mm. 350x500; la cartellina riporta il marchio della scuola di ceramica di Migno Amigoni e Marieda Di Stefano in via Giorgio Jan nella Casa Boschi Di Stefano (da documentazione di donazione)","","","proprietà Stato","2020.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","Mariani, Anna","Gigante, Rita","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [12816,"5i180-02501","3","","R03/ Museo del Novecento","pittura","dipinto","","natura morta","Natura morta metafisica","Natura morta con manichino","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Arengario","Piazza del Duomo","Museo del Novecento","","museo","Collezione Broglio||Collezione Della Ragione||Collezione Jucker","sec. XX","","1918","","1919","","Morandi, Giorgio","","1890-1964","","","","tela/ pittura a olio","cm","47","58","","","","Un tavolo rotondo con la centro un busto di manichino da modista, in primo piano un foglio piegato e un pane, sullo sfondo una scatola da sigari e due bottiglie.","Anche se datato al 1918, il quadro fu con probabilità realizzato nell'estate del 1919 e ripreso pittoricamente l'autunno dello stesso anno. È, infatti, testimoniato con sicurezza per la prima volta da uno schizzo tracciato dal pittore in una lettera spedita a Giuseppe Raimondi nel settembre 1919 (Raimondi 1970, p. 197). Subito ceduto al mercante romano Giosi (che lo espose nel suo negozio di via Sistina) fu acquistato, nel novembre del 1919, da Mario Brogio (Vitali 1983, Appendice dei contratti, n. 14) che lo riprodusse nel fascicolo di novembre - dicembre di \"Valori Plastici\", facendolo di fatto entrare nel canone di riferimento del ritorno all'ordine pittorico in Italia. Il quadro rimase nella collezione di Broglio fino al 1938, quando venne acquistato da Alberto della Ragione. L'acquisto di Riccardo Jucker si deve datare nell'immediato secondo dopoguerra: già nel 1948 il quadro venne prestato dallo stesso Jucker per la selezione di opere metafisiche che valse a Morandi il primo premio alla XXIV Biennale di Venezia.","2018","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2014.0","","Museo del Novecento","Giacon, Danka","Giacon, Danka","","","","2015||2018","Vertechy, Alessandra||Pini, Roberto","Istituto per la Storia dell'Arte Lombarda||Museo del Novecento","Diani, Maria Grazia||Giacon, Danka",514840.33743,5034458.1876,1,1,"DUOMO",45.46349271147065,9.189829307812122,"(45.46349271147065, 9.189829307812122)"],
    [12817,"6c040-02622","3","02121576","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","vaso","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","","","","","","","","","","","Cultura Chancay","","terracotta","cm","23,5","","","","","Vaso.Decorato con motivi geometrici e un'applicazione zoomorfa(una scimmia)posta in un riquadro bianco.","","2013","buono","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12818,"2p030-06337","3","00630518","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","sgabello","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVI","metà","1540","ca.","1560","ca.","","","","","manifattura toscana","esecutore","legno/ intaglio/ intarsio","cm","101","53","42","","","Sgabello dotato di schienale con motivi decorativi intagliati a volute nel sostegno, a fiore nella spalliera raccordati da un intarsio a girali con stemma privo di insegne araldiche nella parte centrale. La seduta ottagonale poggia su un plinto modanato sostenuto da due montanti ad \"asso di coppe\", uniti da una traversa.","","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [12819,"6c040-04114","3","02166755","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","bottone","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Dono Brentano Robecchi","sec. XIX","fine","1960","post","1980","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","bronzo/ patinatura||bronzo/ doratura||bronzo/ bulinatura||bronzo/ sbalzo","cm","0,7","","","3,4","","Elemento di netsuke del tipo kagamibuta, in bronzo patinato e dorato, a forma di bottone rotondo, raffigurante una lanterna di pietra e dei fiori.","L'oggetto era inserito all'interno di un elemento di avorio o di legno scavato a coppetta tonda con un foro al centro dal quale usciva il cordoncino che teneva attaccato internamente il bottone di bronzo.","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12820,"6c040-02698","3","","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","statuina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Cultura Valdivia","","terracotta/ mano libera","","9","2,5","","","","Statuina Valdivia","","","","","","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12821,"6c040-02049","3","2121003","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","pestello","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Cultura San Blas - Puelche - Querandi","","diorite/ taglio/ levigatura","cm||cm","","6,9||10","","","26,5||32","Pestello di mortaio in diorite non quarzifera di colore grigio - verde (x 1/6, y 7), a forma tronco - conica molto allungata, leggermente ricurvo, base piana dai bordi bombati, impugnatura arrotondata con lievi sbeccature verificatesi durante la fase di lavorazione e successivamente levigate. Il pestello è stato rinvenuto nel sito di Isla Verde, nei pressi della città di Bahia Blanca.","","2013","","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2014","Amato, Flavia","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12822,"2o050-00030","3","00642185","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","ritratto","RITRATTO DI GIOVANE DONNA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XX","","1954","","1954","","Dudovich Marcello","","1878/ 1962","","","","carta/ carboncino/ gessetto","mm","494","347","","","","carta ocra","Il foglio potrebbe essere un ritratto, un'opera quindi privata di questo artista noto soprattutto come illustratore i cartelloni e di riviste.\nTre foto a colori, una delle quali con un particolare della figura e una con il particolare della firma, sono conservate nell'album \"D 6 1800-1900\" e recano stampata la data \"May 69\" e, quella con la firma, \"apr 69\" . Altre due foto a colori si trovano nell'album \"Disegni 15\". Per questo motivo si è datato l'ingresso del disegno nella collezione di Riccardo Lampugnani entro il 1969. \nLa Galleria Stanza del Borgo di Milano, frequentata da Lampugnani, espose nel 1975 una serie più antica di cinque disegni dell'artista (anni 20 e 30), della quale indicava la provenienza da una collezione privata, a testimonianza di come, dopo la morte dell'artista, i siuoi disegni circolassero fra i collezionisti.","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [12823,"6c040-02449","3","02121403","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","olla","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","secc. V/ VII","","","","","","","","","","Cultura Nasca","","terracotta/ falso tornio/ palettatura","cm","11,5","","","","","Olla decorata con due teste trofeo altamente stilizzate, composte da occhi tipo serpente e circondate da quattro elementi a ventaglio e quattro raggi; fuoriescono inoltre un paio di braccia.","","2013","buono","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2014","Orsini, Carolina","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12824,"6c040-03828","3","02121592","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","frammento di bordura","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","secc. I a.C./ II","","","","","","","","","","Cultura Paracas nasca o protonasca","","fibra di camelide/ maglia","","","","","","","Figurina in fibra di camelidi che rappresentano guerrieri che impugnano bastoni e grandi tumi.","","2013","buono","","2014.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12825,"6c040-01811","3","02120765","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","frammento","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Cultura Inca periferica (Ecuador)","","terracotta/ paddling","cm","","16","","","","Frammento di ciotola a tre piedi a forma di coppa a base convessa costituite da un piede e da parte della parete. Impasto medio - fine di colore mattone. Ingobbio molto sottile color mattone. Cottura ossidante. Esecuzione a paddling, piede fatto a stampo e assemblato. L' interno della ciotola è decorato in tricromia (mattone, bianco, nero) con una banda con motivi geometrici (triangoli). L' esterno presenta un registro decorativo in bassorilievo non leggibile, delimitato superiormente da due linee orizzontali. Sul piede cavo è raffigurato il viso di un personaggio con collana.","","2013","","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12826,"6c040-01721","3","02120675","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","bottiglia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Raccolta Etnografica Museo di Storia Naturale","","","","","","","","","","","Cultura Chimù","","terracotta","cm||cm||cm||cm","21||12||4,7||5,6","||||||2,6","","||14,5||2,7||","","Bottiglia con camera pseudo - globulare base piana ellittica, superiormente un' ansa a sezione circolare e versatoio cilindrico. Impasto di colore grigio, ingobbio dello stesso colore. Cottura riducente. Esecuzione a stampo verticale. La bottiglia, decorata stampaggio e rifinita per incisione, presenta sulle spalle della camera quattro quadranti a pelle d' oca ciascuno dei quali ornato dallo stesso personaggio di rango con copricapo semilunato. Ai lati dell' attaccatura dell' ansa alla camera emergono due conchiglie. Tra l' ansa e il versatoio è applicato un motivo a scaletta.","","2013","","","1984.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","1991","Aimi, Antonio/ Laurencich Minelli, Laura","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12827,"6c080-00027","3","02166432","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto piano","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","1860","post","1880","ante","","","","","","","","cm","2,5","","","23,5","","Piatto piano.\nDecoro a motivo fitomorfo costituito da tre foglie disegnate con tratteggio e ombreggiatura in marrone tendente al grigio, disposte su recemi dorati. La decorazione si trova al centro del piatto, all'interno di un cartiglio tondo formato da fogliette dorate e motivi a nuvola dal contorno marrone. Intorno girali in oro bordati di nero con foglie a smalti duri di colre verde marino e verde chiaro e fiori a smalti duri viola e blu e smalti a piccolo fuoco in rosso e rosa. In mezzo ai motivi fitomorfi si trovano esagoni in rosso e oro con motivo radiale rosso al centro, detto \"a guscio di tartaruga\" (Kikko Hanabishi). Sulla tesa si ripete in modo circolare il motivo delle tre foglie su racemo con frutto. Lungo il bordo esterno della tesa motivi in oro alternati a tre linee e puntini disposti circolarmente.","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","","","Mudec - Museo delle Culture","","","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12828,"6c040-01668","3","02120622","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","anfora","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. XIV/ XVI","","","","","","","","","","Cultura Ichma-Inca","","terracotta/ falso tornio","cm","28","","","20","","Anfora in terracotta con camera globulare, base convesso-conica, superiormente un versatoio cilindrico con colletto everso e con due grandi orecchie (una mancante) simmetriche, lateralmente due anse pure simmetriche.","","2013","cattivo","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2020","carolina orsini","Museo delle Culture","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12829,"2o060-00032","3","00642228","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","mitologia","MERCURIO ADDORMENTA ARGO SUONANDO IL FLAUTO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XVII","metà","1640","ca.","1660","ca.","","","","","ambito romano","","carta/ sanguigna/ penna/ inchiostro","mm.","95","118","","","","Controfondato. Sanguigna, penna e inchiostro bruno su carta bianca.","Una foto del disegno è conservata nell'album Lampugnani D.14. Il foglio, di notevole interesse, non reca alcuna attribuzione: la tecnica, però, con un primo tracciato rapido a sanguigna, in parte ripassato poi a penna e inchiostro nero, è assai vicina a quella usata talvolta da Pier Francesco Mola (Coldrerio 1612-Roma 1666; si veda, ad esempio, il \"San Giovanni Battista nel deserto\" del Museo di Budapest, cat. 49, pp. 122-123 in A. Czere \"L'eredità Esterhazy. Disegni italiani del Museo di Belle arti di Budapest\", Budapest 2002). A mio avviso, il \"Mercurio e Argo\" di collezione Lampugnani potrebbe essere assegnato ad un artista forse romano, attivo sulla metà del XVII secolo.","2006","mediocre","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [12830,"6c040-01741","3","02120695","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","frammento di tessuto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. IX/ XII","","","","","","","","","","Cultura Huari","","cotone e fibra di camelide/ arazzo","cm","","21,5","","","23","Frammento di tessuto in colore giallo e marrone su fondo scuro con largo disegno a losanghe.","Potrebbe trattarsi di un frammento di camicia .","","","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2019","Orsini, Carolina","Museo delle Culture","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12831,"ST070-00205","3","02133358","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Pittura","dipinto","","ritratto","figura femminile","Ritratto di Javotte Bocconi Manca di Villahermosa","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro||Raccolta Besenzanica","sec. XX","primo quarto","1916","","1916","","Alciati, Antonio Ambrogio","","1878/ 1929","","","","legno/ pittura a olio","mm||cm","48||67","42,7||51,5","||4,5","","","Dipinto a olio di medie dimensioni di Ambrogio Alciati, raffigurante Javotte Bocconi Manca di Villahermosa, seduta in giardino.","Il dipinto è giunto al Museo Nazionale della Scienze e della Tecnologia Leonardo da Vinci nel 1954, con il dono della raccolta di Francesco Mauro. Indicato già negli inventari della raccolta donata al museo come ritratto di Javotte Bocconi Manca di Villahermosa, è stato poi considerato come semplice ritratto femminile fino ad anni recenti (cfr De Grada 2000, pp. 170-172).\nIl dipinto è lo studio per il ritratto realizzato da Alciati nel 1917, oggi all'Università Bocconi di Milano, già molto avanzato nella scelta della posa e della composizione, quanto nelle scelte cromatiche, e molto vicino al dipinto finale, da cui si discosta per la naturale maggior libertà di pennellata. All'opera è accostabile un altro studio, più rifinito, datato al 1916, noto come Il cappello nero (cfr Ambrogio Alciati 1975, p. 28). Mauro potrebbe aver acquistato il dipinto direttamente dal pittore, che, una volta consegnato il ritratto finito, avrà certamente tenuto gli studi e i bozzetti, i più belli dei quali hanno trovato facile collocazione sul mercato. \nIl dipinto è caratterizzato da una condotta molto libera e da una pittura materica e fluida, tesa a indagare i rapporti tra i colori, dominati dall'intonazione rosata, più che la descrizione dei particolari, resi con grande libertà.\nIn buone condizione, conserva una cornice originale degli anni venti, in mediocre stato conservativo.","2011||2008","buono||mediocre","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [12832,"2o060-00272","3","01938508","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","Figura femminile in un paesaggio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","metà","1840","ca.","1860","ca.","Morgari Paolo Emilio il Vecchio","","1815/ 1882","attr.","","","carta/ matita","mm.","305","208","","","","A matita su carta bianca.","Questo foglio appartiene ad un ampio gruppo di disegni che alcune scritte, poste per lo più sui cartoncini di supporto, attribuiscono genericamente ai \"Morgari\": il riferimento è alla nota dinastia di pittori piemontesi che lavora intensamente a Torino e nell'intero Piemonte per tutto il XIX secolo e parte del XX. Per ragioni di stile, il disegno sembra databile alla metà dell' '800: potrebbe quindi essere assegnato a Paolo Emilio Morgari (Torino 1815 - 1882).","2007","mediocre","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [12833,"6c070-00889","3","02057000","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vaso","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","ceramica/ invetriatura","cm","42,5","","","","","Vaso a bottiglia (tokkuri) in ceramica rivestita di invetriatura di tipo céladon, con diffusa crettatura.","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12834,"6c070-01219","3","02122330","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","scultura miniaturistica","","animali","cavallo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XX","seconda metà","1950","ca.","1999","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","ceramica","cm","10","10","4","","","Piccola scultura in ceramica raffigurante cavallo stante.","Riproduzione in miniatura e moderna di un haniwa del periodo Kofun. Oggetto tipo souvenir di museo.","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12835,"6c040-02503","3","02121457","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","cintura","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","","","","","","","","","","","","","","","","","","","","Cintura di interesse etnografico","","","","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12836,"1j570-00064","3","","R03/ Università Cattolica del Sacro Cuore di Milano","pittura","dipinto","","sacro","Cori angelici","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","chiesa","conventuale","Chiesa di S. Maria delle Grazie","Piazza Santa Maria delle Grazie","","","","","secc. XVI/ XVII","fine/inizio","1590","ca.","1615","ca.","","","","","ambito lombardo","","intonaco/ pittura||stucco/ doratura","","","","","","","Decisamente degradata a causa di infiltrazioni di umidità, la volta della cappella presenta soggetti di difficile lettura, riconducibili comunque alla rappresentazione dei nove cori angelici, che si suddividono nei Consiglieri divini, rappresentati da Serafini, Cherubini e Troni, nei Governatori celesti, rappresentati da Dominazioni, Virtù e Potenze, e infine nei Messaggeri celesti, rappresentati da Principati, Arcangeli e Angeli.","La commissione degli affreschi giunse assai verosimilmente dopo la morte di Pietro Antonio Marliani, avvenuta nel 1594 come attesta una lapide ancora presente. Marliani era un personaggio di indubbio spessore nella Milano contemporanea, avendo ricoperto la carica di presidente del Magistrato per le rendite ordinarie e Consigliere segreto dello Stato. Purtroppo le ricerche, pur avendo cercato di dare qualche risposta convincente, non hanno ancora permesso di stabilire i responsabili dei diversi interventi. Negli affreschi emerge una cultura decisamente diversa, orientata al recupero di elementi della maniera romana, in particolare dei modi divulgati dall'orvietano Cesare Nebbia (allievo del bresciano Girolamo Muziano) nei cantieri gregoriani e sistini negli anni ottanta e novanta del Cinquecento. Tale cultura (basata sulla reintepretazione di motivi michelnagioleschi riletti e combinati insieme alla \"grazia\" raffaellesca), peraltro, era già permetata in ambito milanese, e più in generale lombardo, non solo tramite il veicolo di Giovanni Ambrogio Figino, ma anche con la diretta presenza a Pavia dello stesso Nebbia e di Federico Zuccari. Difficile, infine, è confermare la proposta attributiva nei confronti del poco noto maestro milanese Francesco Nappi (1565 ca.-1630 ca.), attivo anch'egli nel contesto romano (si veda la decorazione dell¿abside di San Giacomo degli Incurabili, eseguita nell'anno giubilare del 1600 su committenza del cardinale Antonio Maria Salviati; le fonti ricordano anche le pitture in San Nicola in Carcere e i mosaici della cappella Clementina in San Pietro, eseguiti nel 1602, sebbene la sua impresa più nota, forse il suo capolavoro, resti quella degli affreschi del chiostro di Santa Maria sopra Minerva, eseguiti tra il 1603 e il 1607 per conto del vescovo Andrea Fernández de Córdoba). Tornando in ambito lombardo, non è sbagliato riprendere la pista d'indagine partendo dai confronti con alcuni affreschi della bottega dei Fiammenghini, pittori anch'essi formati sull'esempio della maniera centro italiana.","2016","cattivo","proprietà Ente religioso cattolico","2016.0","","Università Cattolica del Sacro Cuore di Milano","Rovetta, Alessandro","Grassi, Roberto","","","","","","","",513321.44057,5034734.2249,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.46600800053377,9.170408004642033,"(45.46600800053377, 9.170408004642033)"],
    [12837,"6c040-02193","3","02121147","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","testina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. X/ XIII","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura Tolteca","","terracotta/ stampo","cm","9","","","","","Testina di figurina fittile antropomorfa. Il volto è grossolanamente abbozzato e porta un copricapo piumato. Impasto beige. Cottura ossidante.","","2013","cattivo","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12838,"6c040-01849","3","02120803","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","vaso","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Cultura Chimù","","terracotta","cm||cm||cm||cm","19||15||5,5||2,6","||||||2,3","","||||5,4||","","Vaso con camera pseudoglobulare, base piana circolare, superiormente un versatoio eccentrico a forma di testa di un' otaria ed un' ansa nastriforme. Impasto di colore grigio, ingobbio di colore nero. Cottura riducente. Esecuzione a stampo verticale. Il vaso rappresenta un' otaria con le fauci spalancate. Le spalle della camera sono decorate a stampaggio e rifinite per incisione ed excisione con motivo a pelle d' oca e ad uccelli stilizzati orientati, nelle due metà nella stessa direzione: quest' ultima caratteristica lascia supporre che il vaso dovesse essere osservato dall' alto.","","2013","discreto","","1984.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","1991||2013","Aimi, Antonio/ Laurencich Minelli, Laura||Orsini, Carolina","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee||Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12839,"6c070-00469","3","01978269","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","netsuke","","decorazioni e ornati","motivi decorativi floreali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","bronzo","cm","2,6","3,7","2,1","","","Netsuke in bronzo odo a forma di cassettiera decorato a traforo con motivi di corolla floreale stilizzata.","","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12840,"6c070-00562","3","02056673","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","coppetta","","vegetali","crisantemi","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ intaglio/ laccatura/ doratura","cm","8","","","13","","Coppetta a sezione circolare con alto piede. Laccata di rosso all'intero e di nero sull'esterno. Sul piede si vedono crisantemi a oro in hiramaki-e (\"pittura cosparsa piatta\").","Oggetto di epoca Meiji (1868-1912).","2010","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12841,"6c040-02108","3","02121062","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","mascherina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. III/ VI","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura teotihuacana","","terracotta/ stampo","cm","6,5","9,2","","","","Applicazione fittile di incensiere-teatro in forma di volto umano, con occhi ellittici e banda frontale.","I cossiddetti incensieri-teatro teotihuacani erano costituiti da un contenitore biconico sormontato da ciminiera sulla quale venivano applicati elementi decorativi fittili, generalmente disposti a formare una sorta di \"quinta\" al centro della quale stava un volto umano come quello qui rappresentato. Si trattava di oggetti cultuali, talvolta rinvenuti in sepolture in qualità di offerte funerarie.","2013","discreto","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12842,"6c070-01230","3","02122341","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piattino","","decorazioni e ornati","paesaggio con figure, fiori e uccellini","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XIX/ XX","","1875","ca.","1925","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ pittura","cm","1,5","","","8","","Piattino a decoro a smalti rosso, nero e rosa, con paesaggio con figure maschili, fiori e due uccellini.","","2010","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12843,"2o060-00305","3","01938517","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","Napoleone a cavallo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1839","post","1850","ante","","","","","ambito italiano","","carta/ penna/ inchiostro/ acquerellatura","mm.","109","155","","","","","Non sappiamo quando questo interessante taccuino d'appunti, composto di studi di figure e d'architettura, di paesaggio e di decorazione, e di schizzi di episodi della vita di Napoleone, sia entrato a far parte della collezione di Riccardo Lampugnani; e nessuna attribuzione è mai stata proposta per cercare di individuarne l'autore. La sola informazione, una scritta a matita, compare sulla terza di copertina: \"Copie da Orazio Vernet, Storia di Napoleone, su l'Ardèche\". Indicazione preziosa, perchè consente almeno di precisare la data di una parte del taccuino: i disegni di tema napoleonico che l'anonimo artista ha tracciato, con mano veloce e sintetica, sull'intera seconda parte del volumetto, a partire dalla carta 7 verso, sono tratti dalle vignette che Horace Vernet aveva disegnato per la \"Histoire de l'empereur Napoléon\" scritta da Paul Mathieu Laurent de l'Ardèche e pubblicata a Parigi nel 1839; nello stesso anno, la tipografia torinese Fontana pubblicò la prima edizione italiana del testo, per le cure di Antonio Lissoni, che era stato ufficiale di Napoleone (\"Storia di Napoleone di P.M. Laurent de l'Ardèche illustrata da Orazio Vernet voltata in italiano da Antonio Lissoni e da esso cresciuta delle imprese militari delle soldatesche italiane\", Torino, Fontana, 1839). Questa edizione, senza dubbio, aveva sotto gli occhi l'anonimo autore del taccuino Lampugnani: ne copia, infatti, talvolta, brevi brani, o frasi; e annota rapidamente, con un segno a penna libero e sicuro, appena rilevato dall'acquerello grigio, i disegni di Horace Vernet che più attirano la sua attenzione. Spesso, di quelle vignette, appunta solo dei particolari: come per memoria, durante la lettura. E' possibile che quei disegni l'artista li abbia eseguiti in anni assai vicini alla data della pubblicazione del volume; e quindi attorno al 1839, o poco oltre, per l'inflessione ancora nettamente neoclassica che rivelano i primi fogli del volumetto, ricchi di piccoli studi di figure, di paesaggio, di motivi d'ornato: oltre la metà del secolo, infatti, quell'aria settecentesca sarebbe del tutto fuori tempo. Chi sia però l'autore di questi disegni, non è facile dire: anche se, a mio parere, il tratto a penna netto e pulito, l'acquerellatura veloce delle vignette di tema napoleonico sono assai vicini a quelli che usa Massimo D'Azeglio (Torino 1798 - 1866) in certi suoi libretti d'appunti degli anni '20 e '30 del XIX secolo (cfr. ad esempio le tavole n°66-67, pp. 116-117, in \"Massimo D'Azeglio. Mostra organizzata dalla città di Torino nel primo centenario della morte\", Torino, 1966).  \nL'anonimo autore del taccuino riprende quasi per intero, in questo foglio, una delle vignette che accompagnano il racconto della seconda campagna d'italia: l'episodio si riferisce, probabilmente, alla battaglia di Montebello, del 9 giugno 1800 (Laurent de l'Ardèche, Torino 1839, p. 232).","2007","discreto","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [12844,"6c040-02561","3","02121515","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","fascia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","","","","","","","","","","","Cultura Nasca","","fibra di camelide","cm","","4","","","460","Fascia lunga utilizzata probabilmente come adorno per la testa; la decorazione è composta da diversi motivi geometrici che si alternano sulla lunghezza del manufatto.","","","","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2014","Orsini, Carolina","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12845,"2o060-00281","3","01938515","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","Angelo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XVIII","","1764","ca.","1764","ca.","Gandolfi Gaetano","","1734/ 1802","","","","carta/ matita/ penna/ inchiostro/ acquerellatura","mm.","132","103","","","","A penna e inchiostro bruno, acquerello grigio, tracce di matita su carta bianca.","Alcune foto del disegno sono conservate nell'album D. 2. Riccardo Lampugnani ha acquistato questo \"Angelo\" riferito a Gaetano Gandolfi durante l'asta Finarte che si svolse a Milano il 13 dicembre 1971 (\"Asta di disegni dal XVI al XVIII secolo\", Finarte Milano, 13 dicembre 1971, p. 12, cat. 48). Il foglio è stato poi esposto, con la stessa attribuzione, alla mostra dedicata alla collezione di Riccardo Lampugnani che il Museo Poldi Pezzoli ha organizzato nel 1997 (\"Riccardo Lampugnani: una collezione milanese donata al museo Poldi Pezzoli\", Milano 1997, p. 19, n° 29). Il nome di Gaetano Gandolfi è senz'altro da confermare: nel 1995, infatti, Donatella Biagi Maino ha pubblicato un inedito \"Angelo reggicortina\" a penna, inchiostro e acquerello, conservato in una collezione privata bolognese e preparatorio, con ogni probabilità, per una delle figure della decorazione a fresco della chiesa di San Rocco a Bologna (D. Biagi Maino \"Gaetano Gandolfi\", Milano 1995, tav. X, p. 33); un lavoro, questo, che impegna Gaetano Gandolfi e David Zanotti, pittore d'architettura, per qualche mese, nel 1764. Il foglio Lampugnani, che la Biagi Maino vide pubblicato sul catalogo d'asta, e che rapidamente menziona nel volume dedicato a Gaetano Gandolfi (Biagi Maino, 1995, cit., p. 44, nota 32) è uno studio per la stessa figura: identico per tecnica, e ugualmente eseguito con un segno a penna elegante e sinuoso, e con lievi, luminose acquerellature che molto devono alla lezione di Giambattista Tiepolo, di certo meditata a lungo dall'artista bolognese al tempo del suo soggiorno a Venezia, tra il 1759 e il 1760, varia appena per qualche aggiustamento nella posizione dell'angelo, quasi impercettibile al primo sguardo.","2007","discreto","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [12846,"6c040-01972","3","02120926","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","figurina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Civiche Raccolte Archeologiche e Numismatiche","secc. X/ XVI","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura mixteca","","terracotta/ stampo","cm","5,1","2,7","","","","Figurina fittile femminile. Il viso è quasi totalmente eroso. Il naso è lungo ed importante. La figurina è rappresentata stante con le mani posate sul ventre. Porta un copricapo semilunato costituito da tre cordoni, orecchini ad anello e una collana a più fili di cui l¿ultimo filo presenta pendenti. La figurina veste una gonna a balze orizzontali ed un quemitl (corpetto) e forse un mantello. La figurina presenta il verso piano. Impasto: 1 FOR GLEY VERY DARK GRAY 3/N Ingobbio: 10 R PALE RED 6/4 Cottura: Ossidante.","","2013","cattivo","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12847,"6c040-03822","3","02121582","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","frammento di bordura","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","secc. I a.C./ II","","","","","","","","","","Cultura Paracas nasca o protonasca","","fibra di camelide/ maglia","cm","4,5","2","","","","Bordura di manto con figurina di personaggio in posizione di danza, porta in mano un ventaglio ed un oggetto di forma allungata (Bastone? Strumento musicale?)","","2013","buono","","2014.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12848,"6c070-00072","3","01978046","R03/ Mudec - Museo delle Culture","scultura","scultura","","sacro","divinità","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","","","","","manifattura giapponese","esecutore","bronzo/ doratura","cm","27","","","","","Statuetta in bronzo dorato raffigurante una divinità-guerriero stante, con le mani giunte sul petto; posa su una base a forma di gruppo di nuvole.","","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12849,"6c070-01033","3","02122144","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","elsa","","animali","leoni cinesi","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XVIII/ XIX","","1700","ca.","1850","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","bronzo/ incisione","cm","7,3","6,6","","","","Elsa (tsuba) in bronzo yamagane di forma all'incirca circolare (mokkogata). Superficie leggermente granulosa (ishimeji), con decorazione di due 'leoni cinesi' (karashishi) e parete rocciosa, eseguiti in rilievo affondato (shishiabori) e in alto rilievo (takabori), e sul retro intaglio simile a tratti di pennello (katakiribori).","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12850,"6c080-00152","3","02166556","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piattino da caffè","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","1860","post","1880","ante","","","","","","","","cm","2,5","","","12,5","","Piattino da caffè.\nDecoro a motivo fitomorfo costituito da tre foglie disegnate con tratteggio e ombreggiatura in marrone tendente al grigio, disposte su recemi dorati. La decorazione si trova al centro del piatto, all'interno di un cartiglio tondo formato da fogliette dorate e motivi a nuvola dal contorno marrone. Intorno girali in oro bordati di nero con foglie a smalti duri di colre verde marino e verde chiaro e fiori a smalti duri viola e blu e smalti a piccolo fuoco in rosso e rosa. In mezzo ai motivi fitomorfi si trovano esagoni in rosso e oro con motivo radiale rosso al centro, detto \"a guscio di tartaruga\" (Kikko Hanabishi). Sulla tesa si ripete in modo circolare il motivo delle tre foglie su racemo con frutto. Lungo il bordo esterno della tesa motivi in oro alternati a tre linee e puntini disposti circolarmente.","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","","","Mudec - Museo delle Culture","","","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12851,"6c040-03943","3","02166351","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","Sigillo","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","","","","","","","","","manifattura cinese","esecutore","bronzo/ fusione","","","","","","","Sigillo cinese","","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12852,"6c040-03820","3","02121582","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","frammento di bordura","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","secc. I a.C./ II","","","","","","","","","","Cultura Paracas nasca o protonasca","","fibra di camelide/ maglia","cm","4,8","3","","","","Bordura di manto con figurina di personaggio in posizione di danza, porta in mano un ventaglio ed un oggetto di forma allungata (Bastone? Strumento musicale?)","","2013","buono","","2014.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12853,"2o060-00315","3","01967174","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","mitologia","Giove","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XVIII","","1792","ca.","1792","ca.","Appiani Andrea","","1754/ 1817","","","","carta/ matita/ gessetto","mm.","440","315","","","","A matita e gessetto bianco su carta grigio/azzurra.","Il disegno è stato esposto alla mostra dedicata alla collezione di Riccardo Lampugnani che il Museo Poldi Pezzoli ha organizzato nel 1997 (\"Riccardo Lampugnani: una collezione milanese donata al museo Poldi Pezzoli\", Milano 1997, p. 20, n° 40). In quella occasione, questa bellissima figura d'uomo, indagata con lievi tocchi finissimi di matita e gessetto bianco e un secondo foglio, in cui compare uno studio ravvicinato della sola testa, appena variata nei tratti e nell'inclinazione del volto (inv. 4673), sono stati accostati all'immagine di Giove che Andrea Appiani dipinse, attorno al 1792, nel tondo con la \"Apoteosi di Psiche\" della Rotonda della Villa Reale di Monza (cfr S. Coppa, scheda 9 in R. Barilli, a cura di, \"Canova e Appiani. Alle origini della contemporaneità\", catalogo della mostra, Milano 1999, pp. 161-162). Marta Pivetta, qualche anno dopo, conferma l'attribuzione e l'ndicazione critica, aggiungendo che la figura di Giove compare, quasi identica, nella medaglia con \"Mercurio e Psiche al cospetto degli dei\" che Andrea Appiani eseguì, probabilmente negli stessi anni, nel Palazzo Busca di Milano (oggi Collegio San Carlo; cfr. M. Pivetta, scheda VI.35, in \"Il Neoclassicismo in Italia da Tiepolo a Canova\", catalogo della mostra, Milano 2002, p. 455). Ai due affreschi, e in particolare alla figura di Giove, Andrea Appiani dedicò numerosi studi: tra gli altri, sembra particolarmente vicino a questo il foglio conservato nei Musei Civici di Brescia (cfr. A. Cera, a cura di, \"Disegni, acquerelli, tempere di artisti italiani dal 1770 ca. al 1830 ca.\", Bologna 2002, vol. I, tav. 7); accanto all'immagine del dio, ritratto nell'identica posizione del disegno Lampugnani, con l'aquila ai piedi, Appiani delinea con brevi tratti di matita la figura che, con poche varianti, comparirà alla destra di Giove nell'affresco di Monza. Il foglio di Brescia, quindi, come indica anche la presenza della quadrettatura, appartiene con ogni probabilità ad una fase appena più avanzata del progetto.","2008","mediocre","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [12854,"6c070-00125","3","01978100","R03/ Mudec - Museo delle Culture","pittura","dipinto","","sacro","I Sette Dei della Fortuna","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Carlo Giussani","secc. XIX/ XX","","1875","ca.","1913","ante","Kawabata Gyokusho","","1842-1913","","ambito giapponese","esecutore","carta/ pittura||seta||legno","cm||cm","185||117,5","73||52,5","","","","Il dipinto, nel formato del rotolo verticale da appendere (kakemono), è dipinto a inchiostro e colori su carta. Raffigura i Sette Dei della Fortuna (Shichifukuji) che, alcuni sulla groppa di animali e accompagnati da due inservienti, si recano in direzione di un uomo raffigurato in basso a destra. La scena è ambientata tra alberi di pino (matsu) e lo scorcio di un padiglione; in alto si vedono due demoni (oni) fuggire. Ha tradizionale cornice seta con bacchette in legno.","I Sette Dei della Fortuna (Shichifukujin) sono le divinità più popolari del Giappone, venerate soprattutto da artigiani e mercanti; molti templi, ubicati su gran parte del territorio dell'arcipelago, sono loro dedicati. Spesso sono raffigurati a bordo della Barca dei Tesori (Takarabune), la quale, secondo la tradizione, approderebbe con i suoi celesti passeggeri sulle coste giapponesi durante il mattino del primo giorno dell'anno nuovo; per questo motivo, nella notte di Capodanno si usava mettere un'immagine della barca sotto il proprio cuscino così che, sognandola, ci sarebbe stata felicità per tutto l'anno; in alternativa, una loro immagine poteva essere esposta nell'alcova (tokonoma) della casa. Il gruppo - formato da divinità originarie della Cina, dell'India e del Giappone, appartenenti al Buddhismo, al Taoismo e allo Shinto - si formò nel tardo periodo Muromachi (1336-1573); tuttavia la sua definizione fu fornita dal prete Tentai all'inizio del XVII secolo, durante il periodo Edo (1615-1868): è formato da Ebisu, Daikoku, Bishamonten, Benzaiten, Hotei, Jurojin e Fukurokuju. I primi quattro erano già conosciuti nel periodo Heian (794-1185); gli ultimi tre furono introdotti dalla Cina durante il periodo Kamakura (1185-1333). Tutti hanno particolari virtù e qualità: Ebisu per l'industriosità e il nutrimento quotidiano, Daikoku per la longevità e la ricchezza, Benzaiten per la gentilezza, l'amore e la bellezza, Bishamonten per il coraggio, Hotei per la generosità e la felicità, Jurojin per la longevità e la saggezza, Fukurokujin per la dignità e la longevità.","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12855,"6c040-02384","3","","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","tessuto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Lo Curto","","","","","","","","","","","Cultura Cuna","","cotone","cm","","84,5","","","31,5","Tessuto rettangolare stampato con motivi floreali e zoomorfi in blu e grigio.","","","","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","De Palma, Maria Camilla","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12856,"6c070-01011","3","02122122","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","elsa","","sacro","Ebisu e Daikoku","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XVIII/ XIX","","1700","ca.","1850","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","ferro","cm","8,2","8,2","","","","Elsa (tsuba) in ferro di forma circolare. Superficie lavorata a traforo (ji-sukashi). DEcoro con Daikoku con balle di riso ed Ebisu con pesce tai.","Daikoku ed Ebisu sono due dei \"Sette dei della felicità\" (Shichifukujin), divinità molto popolari in Giappone nel periodo Edo (1603-1868).","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12857,"6c070-00075","3","01978049","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","vasetto","","essere umano e uomo in generale","bambino","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1867","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","bronzo","cm","11,5","10,5","8,5","","","Vasetto per sciacquare i pennelli (hissen) in bronzo realizzato con la tecnica della fusione a stampo (chukin). Raffigura un \"bambino cinese\" (karako) seduto con due vaschette, una cilindrica e l'altra, più bassa, a contorno polilobato. sull'abito sono presenti motivi decorativi di vario genere, di tipo augurale.","","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12858,"6c070-00571","3","02056682","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","tavoletta votiva","","essere umano e uomo in generale","donna e cavallo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giussani","sec. XIX","","1881","ca.","1881","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ pittura","cm","13","18,5","","","","Tavoletta votiva in legno racchiusa entro cornice. All'interno scena dipinta a inchiostro e colori con una popolana con cesto nelle mani che tiene col piede destro la fune alla quale sta legato un cavallo quasi imbizzarrito. Sui margini destro e sinistro iscrizioni a pennello.","Questa tavoletta è incollata su un'unica tavola insieme ad altre otto tavolette (inv. G799-G801, G803-G807). Dalle iscrizioni si desume che la tavoletta è stata offerta in voto, e quindi realizzata, nel quattordicesimo anno dell'era Meiji (1868-1912), ovvero nel 1881.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12859,"6c200-00057","3","02166310","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vaso","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","","","","","","","","","manifattura giapponese","esecutore","","cm","22","","","","","Vaso a bottiglia","","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12860,"6c040-01810","3","02120764","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","ciotola tripode","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. I/ VII","","","","","","","","","","Cultura Cajamarca costiera","","terracotta/ paddling","cm||cm","11,5||6,4","","","18||","","Ciotola a tre piedi a forma di coppa a base convessa. Impasto medio - fine di colore mattone. Ingobbio molto sottile color mattone. Cottura ossidante. Esecuzione a paddling, piedi fatti a stampo e assemblati. L'interno della ciotola è decorato in tricromia (mattone, bianco, nero) con bande con motivi geometrici (linee a zig - zag, triangoli, ecc.), una di queste lo attraversa passando per uno dei meridiani, le altre, molto più corte, si allungano dal bordo sull' asse della prima fino alla zona \"polare\". Sui piedi cavi è raffigurato il viso di un personaggio con collana.","Confronto con esemplare simile al Museo Larco Herrera di Lima (ML018441), pubblicato online.","2013","","","2020.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12861,"6c040-02353","3","02121307","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","figurina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. III/ VI","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura teotihuacana","","terracotta/ stampo","cm","6,5","","","","","Applicazione fittile zoomorfa, probabilmente destinata a decorare un incensiere. Raffigura un uccello rapace. Gli occhi sono punzonati con arcate orbitali circolari in rilievo, sopra a raggera sono disposte delle incisioni che rappresentano il piumaggio. Il becco presenta un¿incisione per distinguere la parte superiore da quella inferiore i cui bordi sono segnati ed in rilievo. La figurina presenta una appendice conica nella parte superiore.","","2013","buono","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12862,"6c100-00014","3","02167762","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piattino","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Dono Piazza 2011 P.G. 166303/2011","sec. XX","","","","","","","","","","produzione cinese","","porcellana/ invetriatura/ smaltatura","cm","2","","","11,5","","Piattino di una serie di 4 (C963-C965-C966). In porcellana a smalti policromi sopracoperta con decoro di numerose farfalle in volo e banda a motivi floreali.","","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","","","","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12863,"2o060-00186","3","00642332","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","TESTA DI DONNA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1862","ca.","1864","ca.","Carnovali Giovanni detto Piccio","","1804/ 1873","","","","carta/ matita","mm.","352","253","","","","Studio di testa femminile (la Maddalena?), gli occhi levati al cielo, a matita su carta bianca.","Sul cartoncino di supporto, una annotazione di Riccardo Lampugnani riferisce a Piccio questa bella testa femminile. Il disegno è stato esposto alla mostra celebrativa del Piccio tenuta a Bergamo, Palazzo della Ragione, tra settembre e novembre 1974 (cfr. cat. n° 105, p. 131 in \"Il Piccio e artisti bergamaschi del suo tempo\", a cura di F. Rossi e B. Lorenzelli, Bergamo 1974): il disegno è quindi entrato a far parte della collezione di Riccardo Lampugnani prima di questa data. Secondo l'autore della scheda di catalogo, lil disegno è studio preparatorio per la \"Maddalena\" di collezione Coltri Ambiveri (Bergamo), databile attorno al 1862-1864.","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [12864,"1j560-00058","3","","R03/ Università Cattolica del Sacro Cuore di Milano","pittura","dipinto","","sacro","San Marco con il leone","Decorazione plastico pittorica della cupola","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","chiesa","basilicale","Chiesa di S. Maria presso S. Satiro","Via Torino","","","","","sec. XV","ultimo quarto","1482","post","1499","ante","","Pittore bergognonesco","","","","","intonaco/ pittura a fresco","","","","","","","Il tondo nel pennacchio di sinistra verso la navata riporta dipinto ad affresco San Marco con il leone. \nL'evangelista, aureolato, è rappresentato seduto su uno scranno mentre, assorto in atteggiamento meditativo, tiene un calamo nella mano destra e con la sinistra sorregge il libro del suo vangelo appoggiato al piano inclinato di uno scrittoio. Egli è vestito di una tunica verde e di un ampio mantello giallo bordato di frange dorate che, calando dal capo, gli avvolge completamente le gambe lasciando scoperte solo le dita del piede dentro. Accanto gli è il leone, anch'esso aureolato, e dietro allo scranno si scorgono, appoggiati alla spalliera, alcuni volumi.","La cupola della chiesa di Santa Maria presso San Satiro, progettata e realizzata sotto la supervisione di Donato Bramante fra il 1482 e il 1486, fu decorata, stando ai documenti rinvenuti, da più artisti. Per l'apparato pittorico i nomi emersi dalla documentazione sono quelli di Pietro da Velate, Giovanni Pietro Rizzi, Giovanni Angelo Mirofoli da Seregno, Antonio Raimondi e Antonio da Pandino. Sappiamo infatti che il 28 agosto 1483 i deputati della Scuola di Santa Maria presso San Satiro e i pittori Pietro da Velate, Giovanni Pietro Rizzi e Giovanni Angelo Mirofoli da Seregno nominano i maestri Francesco da Vico e Antonio Raimondi arbitri nella vertenza intorno alla pittura dell'interno e dell'esterno del tiburio sopra l'altare maggiore di San Satiro e del tiburio grande della nuova chiesa. Il 7 maggio dello stesso anno Antonio Raimondi s'impegna a dipingere le volte del braccio destro del transetto e in novembre, il medesimo pittore e Antonio da Pandino, sono incaricati di dipingere in oro e azzurro tutta la volta e l'arco fra la vecchia chiesa di San Satiro e la nuova chiesa di Santa Maria, ovvero le volte del braccio sinistro del transetto.\nPer i tondi con i Quattro evangelisti dei pennacchi la critica ha riconosciuto la mano di un pittore bergognonesco dell'ultimo quarto del XV secolo. Fra i nomi emersi dalla documentazione c'è chi ha avanzato con maggior vigore quello di Antonio da Pandino. Nella letteratura artistica meno recente tali affreschi sono stati ritenuti anche opera di Bramantino o più in generale attribuiti a un pittore della sua cerchia.\nI Quattro evangelisti, ampiamente ritoccati negli interventi ottocenteschi e della prima metà del XX secolo, sono stati restaurati fra il 1985 e il 1987. Prima dell'intervento apparivano illeggibili nella loro raffigurazione a causa delle numerose infiltrazioni di acqua e delle conseguenti efflorescenze saline. Mentre è stato possibile recuperare i tondi con San Marco, San Luca e San Matteo, non si è potuto raggiungere un risultato analogo per il tondo con San Giovanni dove la gravità dei danni provocati dall'azione corrosiva dei sali ha reso la lettera iconografica dell'immagine alquanto sfocata. Fra il 1999 e il 2000 ulteriori interventi hanno interessato questi affreschi.","2016","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","2016.0","","Università Cattolica del Sacro Cuore di Milano","Rovetta, Alessandro","Grassi, Roberto","","","","","","","",514684.00333000004,5034376.8525,1,1,"DUOMO",45.46276390814447,9.187827149110404,"(45.46276390814447, 9.187827149110404)"],
    [12865,"B0020-00153","3","00659681","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","ritratto","Ritratto maschile","Ritratto di uomo barbuto","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XV","terzo quarto","1460","ca.","1464","ca.","Foppa Vincenzo","","1417-1420/ 1516","","ambito lombardo","","affresco staccato a massello","cm","","","","22","","","","1997","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","2008.0","Colace, Raffaella","","2011","Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [12866,"6c040-01885","3","02120839","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","testina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. XV/ XVI","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura Azteca","","terracotta/ stampo","cm","5,5","4","1","","","Testina di figurina fittile zoomorfa. Impasto medio-fine colore marrone chiaro. E' possibile che rappresenti un canide.","","2013","discreto","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12867,"6c040-02248","3","02121202","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","testina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. VII/ X","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura della costa del golfo?","","terracotta/ modellato","cm","4","","","","","Frammento di figurina fittile antropomorfa. Raffigura un uomo dal volto ampio, con copricapo e orecchini circolari, che tiene le mani sul volto.","","","","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12868,"6c040-02076","3","02121030","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","bottiglia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Segre","","","","","","","","","","","Cultura Chimù - Lambayeque","","terracotta/ stampo","cm","21","","","13,8","","Bottiglia antropomorfa","","","","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12869,"6c040-02370","3","02121324","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","statua","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Cultura Chancay","","terracotta","cm","28,7","","","","","Statua antropomorfa (cuchimileo).","","","","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12870,"2o050-00202","3","01938562","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","storia","Ratto di Elena","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1830","ca.","1883","ante","Vimercati Sozzi Paolo","","1801/ 1883","","","","carta/ matita/ penna","mm","103","170","","","","","Il disegno riproduce un gemma che per iconografia, firma e soprattutto per lo stile rimanda alla collezione glittica del principe Stanislao Poniatowski (1754- 1833), in particolare a quelle pietre, di qualità alta, incise da artisti da lui incaricati negli ultimi anni della sua vita per accrescere la sua collezione. Gli studiosi hanno contato circa 2600 gemme \"moderne\", nettamente distinte dalla sua collezione di gemme antiche. Dopo la morte del principe la collezione \"moderna\" fu venduta all'asta a Londra nel 1839 come collezione di gemme antiche, provocando uno scandalo (Seidmann 1999, p. 269). E' probabile che Sozzi fosse a conoscenza del fatto che questa gemma non fosse antica; la preziosa montatura in oro dei due pezzi (v. anche scheda seguente) della sua collezione, il pregio delle due pietre e forse le loro dimensioni dovettero indurlo a ritenerle particolarmente preziose e a scegliere una collocazione più importante e visibile rispetto a quella delle altre gemme. I soggetti delle gemme della collezione Poniatowski, definita stravagante anche negli anni a ridosso della vendita di questa, quando le gemme vennero per la prima volta studiate (ibid., p. 267), erano di tipo mitologico o epico e riportavano con accuratezza molti particolari; la firma con il nome di un incisore greco - noto nell'antichità o sconosciuto - era frequentissima; lo stile di quelle che rappresentano più di una figura, come appare nei due disegni dell'album Sozzi, è caratterizzato dalla volontà di rendere in modo dinamico e un po' lezioso i personaggi. Studi recenti (Tassinari 1996, Seidmann 1999) hanno accertato che diversi intagliatori lavorarono per Poniatowski, il quale avrebbe scelto i soggetti letterari e proposto dei disegni o cartoni di artisti neoclassici; tra gli intagliatori sono stati identificati Luigi Pichler (1773-1854), che eseguì alcune impronte delle gemme Poniatowski, oggi conservate al Castello di Varsavia, e Giovanni Calandrelli (1784-1852), intagliatore di pietre dure romano che disegnò e intagliò molte gemme (calchi di parte delle quali sono conservati presso la raccolta Cades del Deutsches Archäologisches Institut di Roma) di questa collezione (Seidmann 1999, p. 268). L'iconografia della gemma disegnata da Sozzi non rientra tra quelle citate nell'elenco dei disegni di Calandrelli, firmati \"Apollonidos\" (non sappiamo se perchè Poniatowski chiedeva e voleva questa firma, o se l'autore la mettesse di sua iniziativa), conservati all' Antikenmuseum di Berlino (Platz-Horster 2005, pp. 143-146).","2007","buono","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [12871,"ST160-00072","3","02132994","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","armi e oggetti storico-militari","elsa di spada","","paesaggio","paesaggio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","sec. XIX","prima metà","1800","post","1899","ante","","","","","manifattura giapponese","","metallo/ intarsio/ incisione","cm","7","","","","6,9","Elsa di spada giapponese di forma ovale, con i tre fori canonici, quello centrale (nakagoana) per il codolo, il foro di sinistra (kozuka hitsuana) per il coltellino, e quello di destra (kogai hitsuana) per lo spillone. \nL'oggetto è stato realizzato in Sentoku, una lega simile all'ottone. La decorazione, realizzata con intarsi in shakudo, rappresenta un uccello ai bordi di un canneto.","In Giappone l'elsa è detta \"tsuba\". La sua funzione primaria è quella di fare in modo che la mano di chi impugna la spada non finisca sulla propria lama, oltre a bilanciare la spada e a proteggere la mano dalla lama dell'avversario.\nIndirettamente, gli tsuba servivano anche a mostrare lo stato sociale e il gusto personale e, come per altri oggetti d'uso, divennero presto un mezzo d'espressione artistica.\nDal XIX secolo, quando la spada e i suoi accessori divennero più decorativi che funzionali, e ancor più dal 1878, a seguito della proibizione di portare la spada, gli tsuba erano prodotti come oggetti da collezione favoriti dagli occidentali, che li vedevano come una originale e nuova forma d'arte. Molti di questi oggetti raggiunsero infatti l'Europa già nell'Ottocento.\n\nCon il nome \"Sentoku\" si definisce una lega d'ottone. Si tratta della pronuncia giapponese dei caratteri usati per il marchio di regno \"Xuande\" che si trovava su molti bronzi d'ottone importati dalla Cina.\n\nLo shakudo è una lega di rame e oro con al 94-99%, oro all' 1-6%, una minima quantità di argento, e tracce di antimonio, arsenico e piombo. Esso era patinato con bagni in soluzione acida per assumere un colore nero violastro. Il signore feudale del XVI secolo Toyotomi Hideyoshi legò il colore di questa lega all'imagine della pioggia sulle ali del corvo.","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [12872,"ST160-00180","3","02133100","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","arredi e suppellettili","vaso","","mitologia","drago||leone","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","sec. XIX","seconda metà","1860","post","1890","ante","","","","","manifattura giapponese","","bronzo/ smaltatura||ottone","cm","30,5","","9","","26","Vaso in bronzo con piede troncopiramidale, pianta rettangolare e pancia circolare con collo a tronco di piramide rovesciato. Fra il bordo, leggermente sporgente all'esterno e la spalla, si trovano due anse saldate a forma di S. Il vaso è decorato su tutta la superficie a smalti cloisonné con raffigurazione di leoncino cinese (karashishi) sopra flutti marini, da un lato della pancia, e con un drago sul lato opposto. Tutto attorno si trovano fiori stilizzati in vari colori su fondo blu. I colori presentano tonalità intense e nette con prevalenza di bianco, rosso, giallo e blu. Sul fondo due caratteri benaugurali (Shou - Longevità; Fu - Felicità) costituiscono il marchio di fabbrica di questa tipologia.","Gli smalti cloisonné sono stati importati in Giappone dalla Cina, che per prima ha sviluppato e migliorato una tecnica di origine occidentale. Adoperati soprattutto per i fornimenti di spada, gli smalti giapponesi non erano però utilizzati su grandi superfici. Solo attorno alla seconda metà del XIX secolo, in Giappone si iniziò a produrre oggetti che utilizzassero come decorazione prevalente il cloisonné. Nel giro di poche decine di anni si passò così da una produzione rozza con smalti dall'aspetto \"fangoso\" a realizzazioni con smalti lucidi e brillanti, senza la evidente presenza dei fili di rame atti a separare i colori.\nQuesto esemplare appartiene a una produzione caratterizzata da smalti di alta qualità, destinata all'esportazione, che si riconosce per l'uso dei marchi \"Longevità\" e \"Fortuna\" riportati sul fondo del piede.\n\nAnche in Giappone, come in Cina, il drago è uno dei soggetti artistici più rappresentati. La figura del drago permea infatti le religioni, il folclore, l'arte e la cultura in generale dei paesi dell'Asia Orientale che hanno avuto la Cina come riferimento culturale. La sua simbologia, è perciò complessa e i significati ad essa legata sono molteplici, ma sempre positivi. In particolare il drago è portatore di ricchezza e fortuna ed è associato all'acqua in quanto abitante dei mari e dei cieli. Secondo la tradizione cinese, infatti, il drago, inseguendo la perla (il tuono) fra le nuvole causa le piogge, necessarie al buon raccolto.","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [12873,"2p030-06578","3","00630751","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","zuccheriera","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XIX","inizio","1800","ca.","1810","ca.","","","","","manifattura parigina","esecutore","porcellana/ pittura/ doratura","cm","16,5","","","","","Zuccheriera in porcellana dorata e dipinta con i motivi caratteristici dello stile Impero, quali il festone di frutti e foglie, mascherone con testa femminile. Coperchio con pomolo a pigna e piccoli manici laterali a ricciolo decorati con testine di leone.","","2012","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [12874,"6c040-01954","3","02120908","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","testina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Civiche Raccolte Archeologiche e Numismatiche","secc. V/ VII","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura teotihuacana","","terracotta/ stampo","cm","2,2","2","","","","Testina di figurina raffigurante un personaggio con occhi caratterizzati dal motivo ad \"occhiali\", naso con narici appena accennate, bocca fessurata, orecchini circolari e una collana a tre fili. La figurina rappresenta probabilmente un governante, il cui ruolo politico è indicato dagli ornamenti oculari tipici del dio della pioggia Tlaloc. Impasto fine di colore ocra (x 9 - 10, y 8 - 9). Ingobbio evanescente. Cottura ossidante.","","2013","mediocre","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12875,"w1020-00056","3","02035456","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Profeta con cartiglio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","secc. XIV/ XV","prima metà","1390","post","1410","ante","","","","","ambito franco renano","","marmo/ scultura","cm","47","20","12","","","L'uomo presenta una lavorazione della barba e dei capelli eseguita a martellature. La testa e leggermente ruotata verso dx rispetto al corpo. Il braccio dx leggermente alzato, la mano sostiene un'estremità del cartiglio srotolato nella mano sx, più in basso è visibile la'ltra estremità. L'uomo indossa una lunga veste che copre i piedi.\nsul retro: nella parte centrale, dal capo alla base, non vi è soluzione formale, ma la superficie quasi piatta, presenta i segni della punta usata per la sbozzatura","Di difficile attribuzione ad un preciso maestro a causa della scarsità di documentazione è riferibile, come già asserito con prudenza dalla Bossaglia alla scuola francese, presente in cantiere tra la fine del XIV e l'inizio del XV secolo, per la dolcezza dei lineamenti, e dei panneggi che appaiono morbidi nelle forme ma radi e quasi stilizzati. Tale modellazione insieme alla particolare resa della barba che conferisce un senso di non finito, conferisce alla statua un senso di stilizzazione estremamente moderno. Non sono state trovate fino ad ora sculture risalenti allo stesso periodo che presentino questa particolare lavorazione.\nScesa dai capitelli dei piloni in occasione della mostra del 1958 a Palazzo Reale. Nei cataloghi della mostra il Russoli attribuisce questa serie di statuette all'ambito di Jacopino da Tradate. E' assai plausibile che ci fosse una contaminazione di stilemi di diverse nazionalità dovuta alla promiscuità lavorativa nella quale si trovavano i primi maestri del grande cantiere, e Jacopino tra l'altro fu marcatamente filo francese nell'assorbimento delle caratteristiche straniere\nQuesta statuetta è da inserire nel gruppo che la Bossaglia Maestro delle statuette H, che risulta evidentemente della stessa mano.\nQueste famiglia di statuette le inserisce inoltre in un gruppo che definisce omogeneo e che comprende anche le statuette cin. 63-64-65-66-67 e 69-70. Appartengono alla stessa mano quelle denominate del maestro delle statuette G. Mentre le altre, tranne la cin. 69 e 70 (vedi schede), sono accomunate alla cin 63-64 da gli stessi modelli di bottega e dalla medesima particolare lavorazione.\nProveniente dal pilone 88.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [12876,"6c040-02096","3","02121050","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","bicchiere","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","casa","","Edificio di casa Radici Di Stefano","Via Giorgio Jan, 15","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Boschi","secc. VII/ IX","","","","","","","","","","Cultura Nasca-Huari","","terracotta/ falso tornio/ paddling","cm","13","","","11,5","","Bicchiere cefalomorfo","","","","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2014","Orsini, Carolina","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",516534.27736000007,5036181.8698,3,21,"BUENOS AIRES - PORTA VENEZIA - PORTA MONFORTE",45.478969717655524,9.211555137186538,"(45.478969717655524, 9.211555137186538)"],
    [12877,"6c070-01177","3","02122288","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","netsuke","","animali","uccello","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ intaglio","cm","2,9","","","","","Netsuke in legno intagliato raffigurante un ucello.","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12878,"6c040-02083","3","02121037","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","lamina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Segre","","","","","","","","","","","Cultura Chimù - Lambayeque (?)","","oro laminare/ martellatura/ taglio/ sbalzo/ bulinatura","cm","","10","","","14,8","Lamina","","","","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12879,"6c040-02043","3","02120997","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","lama","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Civiche Raccolte Archeologiche e Numismatiche","secc. III/ XVI","","","","","","","","","","Mesoamerica, Cultura teotihuacana o azteca||Cultura teotihuacana o azteca","","ossidiana verde/ scheggiatura a percussione","cm","","1,7","","","4,9","Lama prismatica in ossidiana. Manca la parte prossimale. Il ritocco è parallelo, marginale, diretto, denticolato, bilaterale.","","2013","discreto","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011||2014","Domenici, Davide||Amato, Flavia","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee||Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12880,"2o060-00001","3","00642197","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","TENTAZIONI DI SANT'ANTONIO ABATE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XVI","fine","1590","ca.","1599","ca.","Vos Marten de","","1531/ 1604 ca.","attr.","","","carta/ penna/ inchiostro","mm.","173","182","","","","Formato tondo, con base tagliata. Penna, inchiostro nero, bistro, su carta bianca, spessa.","Il foglio è stato acquistato da Riccardo Lampugnani in una data imprecisata, ma certamente anteriore al febbraio 1969: una foto del disegno, scattata in quei giorni, è infatti conservata nell'album Lampugnani D.14. Il disegno reca, in basso al centro, la marca della collezione del conte Johannes von Ross di Berlino (1787-1848; Lugt 2693). Una nota a matita sul passepartout riferisce il foglio al pittore fiammingo Marten de Vos (Anversa 1532-1603): il segno a penna eleborato e preciso, le campiture a bistro finemente modulate si ritrovano identici, in effetti, in alcuni disegni degli anni tardi dell'artista. Il volto e il gesto di S. Antonio sono, inoltre, assai vicini a quelli che Marten de Vos usa per uno dei suoi ultimi dipinti, le \"Tentazioni di Sant'Antonio\" (1591- 1594), ora conservato presso il Koniklijik Museum voor Schone Kunste di Anversa.","2006","mediocre","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [12881,"1j560-00014","3","","R03/ Università Cattolica del Sacro Cuore di Milano","pittura","dipinto","","mitologia","Ratto di Proserpina","La corsa del carro del Sole","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Clerici","Via Clerici 5","","","","","sec. XVIII","secondo quarto","1740","post","1740","ante","Tiepolo, Giovanni Battista","","1696-1770","","","","intonaco/ pittura a fresco","","","","","","","Il primo soggetto che si incontra sulle finte architetture marginali della volta della galleria grande di Palazzo Clerici, partendo dal lato lungo di destra (lato aperto da cinque finestre), è il Ratto di Proserpina.","Il grande affresco con La corsa del carro del sole fu voluto dall'ultimo discendente della famiglia Clerici, Antonio Giorgio, che nel 1740 chiamò a decorare la volta della grande galleria del suo palazzo, sito nel sestiere di porta Comasina, Giovanni Battista Tiepolo, artista veneziano che a Milano aveva già soggiornato una decina di anni prima per realizzare alcuni affreschi in palazzo Archinto (andati distrutti durante la Seconda guerra mondiale) e in palazzo Dugnani, e anche nel 1737 quando dipinse, nella basilica di Sant'Ambrogio, la cappella di San Vittore e la volta della sacrestia dei monaci. Sono due le fonti che attestano la presenza del Tiepolo a Milano nel 1740 per adempiere alla commissione di Antonio Giorgio Clerici. Nel 1739 l'artista infatti rinviò un impegno con la Scuola Grande dei Carmini di Venezia \"per mancanza di tempo riguardo le di lui occupazioni e per un trattato che gli si presenta di portarsi a Milano\", inoltre al 1740 risale una raccolta di poesie del poeta Giovanni Battista Dal Pozzo, che celebra Tiepolo paragonandolo al Veronese, composta proprio in occasione dell'esecuzione dei lavori dell'artista in palazzo Clerici.\nFra i vari studi preparatori per l'affresco si distingue un bozzetto conservato al Kimbell Art Museum di Fort Worth (Texas), una piccola tela che raffigura al centro Apollo che ascende verso il cielo, il soggetto prefigura la realizzazione effettiva della volta, ma è realizzato con modalità differenti. Probabilmente quando Tiepolo realizzò tale bozzetto non aveva considerato le reali dimensioni della galleria, esso infatti è rettangolare e ha misure regolari, la galleria invece è sproporzionata con una lunghezza molto maggiore rispetto alla larghezza. Per tali ragioni l'artista dovette introdurre alcune modifiche affinché la rappresentazione suggerisse uno sfondamento spaziale. Tra i vari artifici messi in campo da Tiepolo abbiamo la moltiplicazione dei gruppi figurali, che nel bozzetto erano distribuiti solo agli angoli, mentre nell'affresco anche di lato per dilatare maggiormente lo spazio. Inoltre venne modificata la rappresentazione di Apollo, affinché non fosse più una sola figura isolata nello spazio ma rappresentato con tutto il carro del sole trainato da una quadriga, attraverso un forte scorcio dal sotto in su. Altri espedienti di carattere compositivo furono l'introduzione di membrature architettoniche (soprattutto concentrate sui lati corti) e il ruolo determinante giocato dalla luce interpretata attraverso i colori, stesi con pennellate molto limpide e libere e fatti scivolare uno nell'altro con passaggi tonali che testimoniano il grande virtuosismo del pittore.\nSull'interpretazione del tema prescelto per questo grande affresco, scartata l'ipotesi che potesse alludere al matrimonio del committente con Fulvia Visconti avvenuto nel 1733, è stata presa in considerazione l'idea che la corsa del carro del sole potesse invece fare riferimento all'Impero e in particolar modo a Maria Teresa d'Austria che proprio nel 1740 era salita al potere. Le ragioni più plausibili sembrerebbero però risiedere nell'intento di Antonio Giorgio di voler celebrare con questa grande opera il casato dei Clerici, ribadendo altresì, attraverso la figura di Apollo, il proprio sostegno alle arti.","2016","ottimo","proprietà Stato","2016.0","","Università Cattolica del Sacro Cuore di Milano","Rovetta, Alessandro","Grassi, Roberto","","","","","","","",514650.84407,5034826.853,1,2,"BRERA",45.46681512372428,9.18741642330931,"(45.46681512372428, 9.18741642330931)"],
    [12882,"q7020-00164","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","mattonella","8.0","essere umano e uomo in generale","guanto d'acciaio da torneo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XX","secondo quarto","1905","ca","1912","ca","","Figulina Artistica Meridionale di Ernesto Montrone","1902/ 1913","attribuito","ambito campano","","maiolica","","24||24,1||||","||||23,6||23,7","","","","Grande mattonella quadrata, di notevole spessore, smaltata sul recto, con tracce di colore che continua lungo i margini bisellati. \nLa decorazione mostra il guanto d'acciaio da torneo, attraversato dal nastro con la scritta spagnola \"BUENA FE NON ES ADUMBLE\".","La mattonella è stata realizzata, nel 1906, nel laboratorio napoletano Figulina Artistica Meridionale di Ernesto Montrone. \nLa piastrella insieme con altre sette, replica gli esemplari appartenuti al pavimento dello studiolo di Isabella d'Este a Mantova, realizzati presso la bottega di Antonio Fedeli di Pesaro tra il 1493 e il 1494, oggi conservati in diverse raccolte pubbliche, tra cui il Museo d'Arti Applicate del Castello Sforzesco. \nErnesto Montrone fu attivo, dapprima come allievo, poi in veste di capo dell'officina della ceramica, per oltre trent'anni, presso il Museo Artistico Industriale di Napoli. Di lui, immeritatamente poco noto, si perdono le tracce a seguito dello scoppio della prima guerra mondiale.","2015","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","2015.0","","S27","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [12883,"6c070-00871","3","02056982","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vaso","","decorazioni e ornati","bambino||motivi decorativi floreali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","ultimo quarto","1875","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","ceramica/ invetriatura/ pittura a smalto/ doratura","cm||cm","48||27","","","27||","","Vaso in ceramica smaltata, invetriata e dorata di forma globulare, sosteno da tre piedi a forma di 'bambino cinese' (karako). Un altro karako 'a tutto tondo' siede sul coperchio a calotta ribassata, ritratto nell'atto di suonare un gong. l'intera superficie esterna del vaso, e pure gli abiti dei bambini, sono ornati da una ricca decorazione di tipo floreale sparsa e racchiusa entro riserve.","Tipo prodotto di epoca Meiji (1868-1912) destinato all'esportazione verso il mercato occidentale. Tipologia Satsuma, probabilmente realizzato a Kyoto ('Kyo-Satsuma').","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12884,"6c080-00131","3","02166535","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piattino piano","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","1860","post","1880","ante","","","","","","","","cm","2","","","21","","Piattino piano\nDecoro a motivo fitomorfo costituito da tre foglie disegnate con tratteggio e ombreggiatura in marrone tendente al grigio, disposte su recemi dorati. La decorazione si trova al centro del piatto, all'interno di un cartiglio tondo formato da fogliette dorate e motivi a nuvola dal contorno marrone. Intorno girali in oro bordati di nero con foglie a smalti duri di colre verde marino e verde chiaro e fiori a smalti duri viola e blu e smalti a piccolo fuoco in rosso e rosa. In mezzo ai motivi fitomorfi si trovano esagoni in rosso e oro con motivo radiale rosso al centro, detto \"a guscio di tartaruga\" (Kikko Hanabishi). Sulla tesa si ripete in modo circolare il motivo delle tre foglie su racemo con frutto. Lungo il bordo esterno della tesa motivi in oro alternati a tre linee e puntini disposti circolarmente.","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","","","Mudec - Museo delle Culture","","","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12885,"6c200-00073","3","02166328","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","vaso","2.0","animali","uccelli e serpente","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giovanni Battista Lucini Passalacqua","sec. XIX||sec. XIX","seconda metà||","1850||1830","ca.||post","1899||1870","ante||ante","","","","","manifattura giapponese","esecutore","bronzo/ fusione a cera persa||bronzo/ patinatura","cm","32","","","","","Due vasi ornamentali in bronzo con base staccata, con orlo esagonale ornato da meandri sul bordo. Il corpo cilindrico è ornato da volatili a rilievo e tralci fioriti. La base a forma di scogliera con serpente avvolto sopra una pietra. (descrizione di P. Amadini).","In mostra all'Esposizione Storica d'Arte Industriale. Milano, 1874.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12886,"6c040-02243","3","02121197","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","testina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. VIII/ IV a.C.","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura olmeca","","terracotta/ modellato","cm","6","","","","","Testina di figurina fittile antropomorfa. Il volto è subquadrangolare, gli occhi realizzati mediante punzonature, così come la bocca. Sul capo, due protuberanze laterali paiono raffigurare un'acconciatura femminile.","","2013","mediocre","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12887,"6c070-00442","3","01978242","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","calamaio","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","bronzo||tessuto","","","","","","","Calamaio (yatate) in bronzo costituito da recipiente e portapennello, uniti da cordoncino in tessuto.","Durante il periodo Edo (1603-1867) il portapennello divenne molto comune tra i giapponesi, soprattutto tra i mercanti che lo portavano per ragioni pratiche sempre al proprio fianco. Esso era anche molto comune tra i letterati (bunjin). Il termine yatate vuol dire letteralmente \"porta freccia\": in passato, infatti, i militari erano soliti portare il pennello e l'inchiostro all'interno della faretra.","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12888,"w1020-00306","3","02035855","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Santi e apostoli","San Matteo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XIX","prima metà","1800","post","1850","ante","Pizzi, Angelo","","1775-1819","attribuito","","","gesso/ scultura","cm","36","16","8","","","figura virile paludata, con una tavola appoggiata alla gamba sinistra.","Bozzetto, per la serie di apostoli di facciata.","","","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [12889,"5q070-00199","3","00670641","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","tessuti","arazzo","1.0","sacro","Tradimento di Dalila","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVII","seconda metà","1675","ca.","1680","ca.","Wauters, Philip","","","","ambito di Anversa","","lana/ lavorazione a telaio||seta","cm","355","","","","250","Sulla destra della composizione vi è Dalila che, seduta su un letto, indossa un manto riccamente decorato; ha nella mano sinistra un paio di forbici e con la destra indica Sansone ad un soldato. Si intravede solo una parte del corpo di Sansone, sulla destra. Al fianco di Dalila vi è una mezzana che discosta una tenda.","Non è difficile notare come questo arazzo sia stato dimezzato: è stata asportata la parte sinistra dell'arazzo e il bordo sinistro è costituito dalla colonna recuperata dalla parte dell'arazzo asportata. E' stato fatto un altro taglio (verticale) presso il bordo destro, all'interno della scena raffigurata, con l'asportazione di una stretta striscia di tessuto. \nLa scelta tematica di una scena incentrata non sul taglio di capelli di Sansone ma sul momento della sua cattura ha origine in Italia e divulgata da diverse incisioni di Giovanni Antonio da Brescia e Nicolò Boldrini su disegno di Tiziano Vecellio. Tale composizione ha avuto molta fortuna anche nei Paesi Bassi. In queste scene vi è spesso raffigurata la mezzana che assiste sorridendo sinistramente alla cattura presso il tendaggio che chiude la testiera del letto. Questo motivo è ripreso anche da un dipinto del 1613 di Rubens che venne utilizzato da altri artisti come modello (Van Dyck e Jordaens, ad esempio). La fortuna di questo tema confermerebbe l'origine fiamminga del cartone dell'arazzo delle Civiche Raccolte milanesi.","","","proprietà Ente pubblico territoriale","1984.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","2013.0","Garzillo, Benedetto","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","2015||2021","Garzillo, Benedetto||Barbieri, Lara Maria Rosa","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco||Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Tasso, Francesca||Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [12890,"RL480-00068","3","00180068","R03/ S27","pittura","dipinto","","","compianto sul Cristo morto","Cristo morto nel sepolcro e tre dolenti","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Pinacoteca di Brera","","","","sec. XV","","1470","ca.","1474","ca.","Mantegna, Andrea","","1431-1506","","","","tavola/ pittura a tempera","","68","81","","","","","Il dipinto è generalmente identificato con il \"Cristo in scurto\" citato da Ludovico Mantegna in una lettera del 2 ottobre 1506 indirizzata a Francesco Gonzaga, in cui il figlio di Andrea proponeva al cardinale Sigismondo l'acquisto di due quadri rimasti nello studio paterno: \"L'introduzione del culto di Cibele a Roma\", identificabile con l'opera ora a Londra, National Gallery, e il \"Cristo in scurto\", entrato a far parte delle collezioni di Sigismondo Gonzaga. Il cardinale però non ne ultimò il pagamento, come testimonia una lettera alla Marchesa Isabella d'Este. ||L'opera fu poi scelta per ornare il camerino di Margherita Paleologa nei nuovi appartamenti di Palazzo Ducale, appena terminati da Giulio Romano nel 1531, insieme ad altri cinque preziosissimi dipinti.||Dopo il sacco di Mantova (1630 - 1631) l'opera entrò a far parte delle collezioni del cardinal Mazzarino a Roma e successivamente nella collezioni di Camillo Pamphili; quest'ultimo lo avrebbe donato a Luigi XIV, presso il quale lo avrebbe visto Bernini. Il dipinto sarebbe stata acquistato in Francia per entrare all'inizio del secolo XIX nelle collezioni di Giuseppe Bossi.||K. Christiansen (in Andrea Mantegna, catalogo della mostra Londra - New York 1992) ipotizza invece che il \"Cristo morto\" sarebbe confluito nelle collezioni di Pietro Aldobrandini dalle collezioni estensi in seguito alle complesse vicende ereditarie dei beni di Alfonso II d'Este. Il dipinto sarebbe infatti giunto a Ferrara nel 1579, in seguito al matrimonio fra Alfonso II e Margherita Gonzaga, che avrebbe portato con sè numerosi dipinti per decorare la sua cappella privata. Le opere del cardinal Aldobrandini, conservate nella villa di Montemagnopoli, divennero poi proprietà di Camillo Pamphili, sposo di Olimpia Aldobrandini nel 1647 e andarono disperse in varie vendite fra la fine del XVIII e gli inizi del XIX secolo, quando nel 1806 Antonio Canova acquistò l'opera di Mantegna per conto di Giuseppe Bossi.||Secondo un'altra ipotesi (cfr. catalogo Gonzaga. La celeste galleria, 2002, p. 195 con bibliografia precedente) il dipinto di Mantegna, dopo la permanenza a Ferrara, sarebbe tornato a Mantova, al seguito di Margherita Gonzaga, vedova di Alfonso II, nel 1597, insieme ai suoi beni; l'opera di Mantegna risulterebbe presente nell'inventario mantovano del 1626-1627, fra le collezioni particolari di Vincenzo I, fratello di Margherita. Collocato nel camerino delle Dame da Ferdinando, l'opera sarebbe da identificare con il dipinto (un quadro con N.S. tolto dalla croce con le Marie che piangono in scurto) menzionato in una lettera di Daniel Nys al gran cancelliere ducale Alessandro Striggi, datata 17 ottobre 1627, fra i dipinti che avrebbero dovuto raggiungere al più presto l'Inghilterra. Citato nelle collezioni di Carlo I con la precisa indicazione della sua provenienza, il dipinto compare nuovamente nella vendita dei beni del re d'Inghilterra, dove se lo aggiuduca per 20 sterline Harrison. In casa Harrison il dipinto è citato come 'at Borghiana' , che sembra alludere all'altra versione del dipinto, ammirata forse dall'inglese durante la sua permanenza a Roma, nella collezione Borghese, dove il dipinto menzionato dagli inventari Aldobrandini confluì temporaneamnete in seguito alle nozze di Olimpia Aldobrandini con Paolo Borghese. ||Messo in vendita quasi subito da Harrison, il dipinto sarebbe stato acquistato dal cardinal Mazarino, su segnalazione di Antoine de Bordeaux ; il dipinto è minuziosamente descritto nell'inventario Mazarino del 1661 insieme all' \"Andata al Calvario\" (Oxford, Christ Church). Poco chiaro è il destino delle collezioni del Cardinal Mazarino dopo la sua morte, ma già nel 1665 molte opere di sua proprietà entrarono a far parte di collezioni private francesi. Il dipinto di Mantegna sarebbe potuto tornare in Italia alla fine del secolo XVIII per essere acquistato dal Canova per le collezioni di Giuseppe Bossi.","","","proprietà Stato","1995.0","","","","Maderna, Valentina","1999.0","De Francesco, A.","","2006","ARTPAST","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [12891,"2o050-00018","3","00642173","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","paesaggio","PAESAGGIO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","secc. XVIII/ XIX","","1796","post","1830","ca.","Monti Tiziano","","1780 ca./ 1830 ca.","","","","carta/ penna/ acquerellatura","mm","233","338","","","","carta bianca vergellata","La data post-quem è desunta la disegno dello stesso autore con n. inv. 5055.\nUna foto in bn del disegno è conservata nell'album \"D 6 bis 1800-1900\". Il disegno doveva far parte di un album (v. scheda 11, disegno n. inv. 5057) smembrato dopo il 1972 da Lampuganani stesso.\nLa mancanza della minima documentazione sull'autore consente solo confronti stilistici con altri artisti del periodo compreso tra il 1770 circa e il 1830 circa, ed accettando l'indicazione fornita da Lampugnani sull'ambito emiliano. Il periodo è da me ipotizzato tenendo conto della data scritta dall'autore sul disegno n. inv. 5055, \"1796\", molto probabilmente data di esecuzione del disegno stesso, utile per abbozzare un tentativo di definizone di data di nascita dell'autore, che per ragioni stilistiche ritengo non possa di molto precedere il 1770. Il 1830 come ante quem riguarda non tanto la possibile data di morte quanto la data più plausibile per la collocazione stilistica di questo gruppo di disegni. Il tipo di paesaggio in essi rappresentato infatti pur essendo convenzionale si discosta dalla concezione classicista del paesaggio in voga nel settecento in Emilia Romagna, per fare propria la visione più ariosa, aperta, \"sensistica\" della natura, che inizia a diffondersi nei primi anni dell'ottocento, in cui la scena di genere viene abolita o ridotta a dimensioni molto ridotte, a inaugurare quell'attenzione alla natura come forza che sovrasta l'uomo, propria della cultura pre-romantica e romantica. In particolare i forti contrasti chiaroscurali degli alberi e dei dossi in primo piano ricordano un disegno acquarellato di Felice Giani, \"Veduta di Imola\", datato 1805 e conservato nella collezione della Cassa di Risparmio di Bologna (Manfrini e Orlandi 1992).","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [12892,"6c200-00062","3","02166315","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vaso da pompa","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","","","","","","","","","manifattura cinese","esecutore","","cm","58,5","","","","","Vaso Imari","","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12893,"6c080-00029","3","02166434","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto piano","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","1860","post","1880","ante","","","","","","","","cm","2,5","","","23,5","","Piatto piano.\nDecoro a motivo fitomorfo costituito da tre foglie disegnate con tratteggio e ombreggiatura in marrone tendente al grigio, disposte su recemi dorati. La decorazione si trova al centro del piatto, all'interno di un cartiglio tondo formato da fogliette dorate e motivi a nuvola dal contorno marrone. Intorno girali in oro bordati di nero con foglie a smalti duri di colre verde marino e verde chiaro e fiori a smalti duri viola e blu e smalti a piccolo fuoco in rosso e rosa. In mezzo ai motivi fitomorfi si trovano esagoni in rosso e oro con motivo radiale rosso al centro, detto \"a guscio di tartaruga\" (Kikko Hanabishi). Sulla tesa si ripete in modo circolare il motivo delle tre foglie su racemo con frutto. Lungo il bordo esterno della tesa motivi in oro alternati a tre linee e puntini disposti circolarmente.","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","","","Mudec - Museo delle Culture","","","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12894,"6c070-00063","3","01978037","R03/ Mudec - Museo delle Culture","scultura","granchio","","animali","granchio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giovanni Battista Lucini Passalacqua","secc. XIX/ XX||sec. XIX","","1868||1830","ca.||post","1912||1870","ca.||ante","","","","","manifattura giapponese","esecutore","bronzo/ fusione a cera persa||bronzo/ rinettatura||bronzo/ patinatura","cm","11","13","","","","Granchio.","In mostra all'Esposizione Storica d'Arte Industriale. Milano, 1874.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12895,"1j560-00086","3","","R03/ Università Cattolica del Sacro Cuore di Milano","scultura","gruppo scultoreo","","sacro","Compianto sul Cristo morto","Compianto sul Cristo morto","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","chiesa","basilicale","Chiesa di S. Maria presso S. Satiro","Via Torino","","","","","sec. XV","ultimo quarto","1483","post","1483","ante","Fonduli, Agostino","","","","","","terracotta||terracotta/ modellatura||terracotta/ pittura","","","","","","","All'interno del sacello di San Satiro, a fianco della chiesa di Santa Maria, fa mostra di sé, in una nicchia sopra l'altare principale, il Compianto sul Cristo morto. Un gruppo fittile formato da quattordici figure plasmate a tuttotondo: il Cristo deposto attorniato da alcuni personaggi canonici, come la Vergine, Maria di Cleofa, Nicodemo, Giuseppe d'Arimatea, l'apostolo Giovanni e Maria Maddalena, più altre sette figure non identificabili che concorrono a rendere la scena maggiormente teatrale e accorata.","Il Compianto sul Cristo morto della chiesa di Santa Maria presso San Satiro fu portato a termine da Agostino Fonduli nel 1483. Sappiamo infatti da un documento dell'11 marzo di quell'anno che l'artista s'impegnava a concludere, entro l'inizio del mese di maggio, con altre opere fittili destinate alla decorazione della stessa chiesa, anche il complesso gruppo scultoreo che a quella data doveva essere verosimilmente già in uno stato avanzato di lavorazione. Da un documento del 30 maggio 1491 apprendiamo poi che le statue furono dipinte da Antonio Raimondi, un pittore documentato per aver decorato anche le volte dei transetti della chiesa di Santa Maria presso San Satiro.\nL'opera di Fonduli s'innesta su una tradizione tutta lombarda che, dalla seconda metà del Quattrocento in avanti, vede il diffondersi e lo svilupparsi di una larga produzione di gruppi scultorei, in terracotta o in legno, con l'intento di mettere in scena, con un accentuato effetto teatrale, gli istanti antecedenti la sepoltura di Cristo. Lo scopo era infatti quello di coinvolgere emotivamente e spiritualmente il fedele - soprattutto in particolari celebrazioni come quelle del venerdì santo - per indurlo a personali riflessioni e meditazioni sui misteri connessi a queste sacre rappresentazioni.\nTra il 1982 il 1989 è stata condotta una campagna di restauro all'interno del sacello di San Satiro che ha coinvolto anche le statue del compianto. Dalle analisi eseguite sulle superfici in tale occasione è emerso che almeno quattro interventi hanno interessato nel passato le sculture. Per uno di questi è stata indicata un'epoca compresa fra la fine del XVIII secolo e la prima metà del secolo successivo. A questo seguì certamente un altro restauro, condotto a metà dell'Ottocento, con il quale, per seguire il gusto dell'epoca, fu attuato un rinnovamento di stile del gruppo modificando parte dei volumi dei personaggi attraverso l'impiego di gesso e cocciopesto. L'intervento però più deleterio risale agli anni del Dopoguerra, dove per ricomporre le sculture, probabilmente sezionate per essere più facilmente trasportate durante il secondo conflitto mondiale, venne utilizzato del cemento, fatto colare nella cavità interne, e si impiegarono elementi metallici di vario genere per tenere insieme i pezzi.","2016","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2016.0","","Università Cattolica del Sacro Cuore di Milano","Rovetta, Alessandro","Grassi, Roberto","","","","","","","",514684.00333000004,5034376.8525,1,1,"DUOMO",45.46276390814447,9.187827149110404,"(45.46276390814447, 9.187827149110404)"],
    [12896,"6c040-02167","3","02121121","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","vaso","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Cultura Moche Tardo","","terracotta","cm","15","","","","","Vaso zoomorfo.","","","","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12897,"6c070-01111","3","02122222","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","netsuke","","teatro, spettacolo e musica","maschera","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","bronzo","","","","","","","Netsuke in bronzo raffigurante maschera di personaggio teatrale di vecchio uomo barbuto.","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12898,"6c080-00145","3","02166549","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vassoio ovale molto grande","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","1860","post","188","ante","","","","","","","","cm","6,5","42","51,5","","","Vassoio ovale molto grande.\nDecoro a motivo fitomorfo costituito da tre foglie disegnate con tratteggio e ombreggiatura in marrone tendente al grigio, disposte su recemi dorati. La decorazione si trova al centro del piatto, all'interno di un cartiglio tondo formato da fogliette dorate e motivi a nuvola dal contorno marrone. Intorno girali in oro bordati di nero con foglie a smalti duri di colre verde marino e verde chiaro e fiori a smalti duri viola e blu e smalti a piccolo fuoco in rosso e rosa. In mezzo ai motivi fitomorfi si trovano esagoni in rosso e oro con motivo radiale rosso al centro, detto \"a guscio di tartaruga\" (Kikko Hanabishi). Sulla tesa si ripete in modo circolare il motivo delle tre foglie su racemo con frutto. Lungo il bordo esterno della tesa motivi in oro alternati a tre linee e puntini disposti circolarmente.","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","","","Mudec - Museo delle Culture","","","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12899,"6c070-00999","3","02122110","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","elsa","","decorazioni e ornati","fiori e farfalla","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XVIII/ XIX","","1700","ca.","1850","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","ferro/ agemina||oro","cm","7","6,6","","","","Elsa (tsuba) in ferro di forma all'incirca circolare. Superficie leggermente granulosa (ishimeji) lavorata ad alto rilievo e ageminata ad oro (takazogan) per un decoro di fiori e farfalla. E' presente solo il foro per il coltellino (kogatana).","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12900,"6c070-00143","3","01978116","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","vassoio","","animali","gru","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ laccatura||legno/ pittura","cm","","26","","","42","Vassoio in legno di forma rettangolare con i quattro angoli stondati. Laccato di nero, mostra sulla superficie a vista una decorazione con due gru (tsuru) in volo, dipinte in grigio, rosso e giallo.","","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12901,"6c080-00030","3","02166435","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto piano","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","1860","post","1880","ante","","","","","","","","cm","2,5","","","23,5","","Piatto piano.\nDecoro a motivo fitomorfo costituito da tre foglie disegnate con tratteggio e ombreggiatura in marrone tendente al grigio, disposte su recemi dorati. La decorazione si trova al centro del piatto, all'interno di un cartiglio tondo formato da fogliette dorate e motivi a nuvola dal contorno marrone. Intorno girali in oro bordati di nero con foglie a smalti duri di colre verde marino e verde chiaro e fiori a smalti duri viola e blu e smalti a piccolo fuoco in rosso e rosa. In mezzo ai motivi fitomorfi si trovano esagoni in rosso e oro con motivo radiale rosso al centro, detto \"a guscio di tartaruga\" (Kikko Hanabishi). Sulla tesa si ripete in modo circolare il motivo delle tre foglie su racemo con frutto. Lungo il bordo esterno della tesa motivi in oro alternati a tre linee e puntini disposti circolarmente.","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","","","Mudec - Museo delle Culture","","","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12902,"2o060-00098","3","00642274","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","Scena mitologica","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","secondo quarto","1825","ca.","1849","ca.","Duranti Fortunato","","1787/ 1863","","","","carta/ penna/ inchiostro/ sanguigna","mm.","180","250","","","","A penna, inchiostro nero, tracce di sanguigna su carta bianca. Riquadrato a penna. Filigrana al centro del foglio (ancora rovesciata entro cerchio; sotto il cerchio, stella a cinque punte).","Sul cartoncino di supporto, una nota riferisce il foglio a Fortunato Duranti e propone una datazione al 1820. L'attribuzione a Duranti è indiscutibile: la data è forse da spostare verso il 1825, per confronto con la \"Conversione di S. Paolo\" della Biblioteca di Fermo (cfr. n° 44, p. 64 in \"Fortunato Duranti\", a cura di L. Dania, Milano 1984).","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [12903,"q7020-00098","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","vaso","","decorazioni e ornati","elemento decorativo a fasce policrome","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XX","secondo quarto","1929","ca","1930","ca","","Manifattura Andrea Galvani","1811/ 1983","attribuito","ambito pordenonese","","terraglia","cm","41,4","","","42,8","","Grande vaso sferico, liscio, con base ad anello e piccolo collo espanso, foggiato a tornio e decorato a aerografo, con un motivo a fasce anulari policrome sfumate l'una sull'altra nei colori dell'iride. \nL'interno della bocca è giallo, sul rovescio si legge la marca \"CERAMICA/ ANDREA GALVANI/ PORDENONE. Made in Italy\" con gallo a pennello le cui zampe sono attraversate da \"G\" in turchino.","Il vaso, di proprietà della fondazione Augusto Richard, è stato realizzato, nel 1930, dalla manifattura Andrea Galvani di Pordenone. La suddetta manifattura, fondata nel 1811, conobbe un momento di grande rinnovamento, a seguito di diverse vicende drammatiche quali, ad esempio, l'incendio del 1921, grazie anche all'impegno di Enrico Galvani che chiamò alla direzione artistica, nel 1930, il ceramista veneziano Angelo Simonetto, cui si deve l'introduzione di modelli di decoro aggiornati al nuovo gusto \"moderno\". In breve la produzione di serie assunse nuovi connotati, forme semplici e lineari, decori geometrizzanti ottenuti con l'utilizzo dell'aerografo, impegno quasi esclusivo della terraglia e di cristallina brillante, andarono, man mano, a sostituire l'indirizzo \"popolare\" che aveva caratterizzato la manifattura di Pordenone per tutto il XIX secolo. \nQuesto vaso, esposto alla Triennale monzese del 1930, è un eloquente esempio della svolta imposta da Simonetto, la decorazione astratta, affidata, quasi esclusivamente all'effetto cromatico delle fasce anulari, costituisce uno dei risultati più avanzati raggiunti dalla manifattura di Pordenone negli anni Trenta.","2015","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","2015.0","","S27","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [12904,"RL480-00064","3","00179962","R03/ S27","pittura","trittico","","","Madonna in trono con Bambino e Santi","Trittico di Camerino","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Pinacoteca di Brera","","","","sec. XV","","1482","post","1483","ante","Crivelli, Carlo","","1430/1435 ca.-1494/1495","","","","tavola/ pittura a tempera","","","","","","","Trittico raffigurante nella tavola centrale la Madonna in trono col Bambino; nella tavola a destra S. Pietro martire e S. Venanzio; in quella a sinistra S. Pietro apostolo e S. Domenico.","L'assetto compositivo del trittico, proveniente dalla chiesa di San Domenico a Camerino, deriva dal polittico dei \"Santi belli\", eseguito nel 1480 da Nicolò Liberatore per la chiesa di San Venanzio a Camerino (ora Roma, Pinacoteca Vaticana), che a sua volta si inserisce in una tradizione tipicamente camerinese. Infatti anche nel trittico di san Domenico il registro principale era completato da una predella tripartita (manca lo scomparto centrale) che invece della consueta teoria di apostoli ai lati del Redentore, mostra una serie di Santi la cui scelta non è chiara, e da tre cuspidi dal profilo mistilineo raffiguranti l'Angelo Annunciante, la Vergine Annunciata e il Resurrezione. Tutte le tavole furono portate a Brera il 24 settembre 1811e seguito delle requisizioni napoleoniche, mentre le cuspidi furono cedute in due riprese a Filippo Benucci, nel 1832 e nel 1833, in cambio di altri dipinti. Benucci vendette quasi subito (1835) le due tavolette dell'Annunciazione allo Staedelsches Kunstinstitut di Francoforte, mentre la Resurrezione, transitata in varie collezioni inglesi, negli anni Trenta del Novecento entrò a far parte delle collezioni Abegg-stockar ed ora è collocata alla Abegg - Stiftung. La corretta provenienza da San Domenico, già indicata nelle guide ottocentesche del museo, fu presto dimenticata e venne avanzata solo a partire dalla monografia dello Zampetti, mentre le due predelle superstiti, che pure giunsero a Milano nella stessa cassa, non furono considerate parte integrante della pala d'altarefino ai primi del Novecento. Nella scheda dedicata al trittico (Restituzioni 2008, p. 292) Emanuela Daffra riporta il suggerimento di Robert Simon, secondo il quale lo scomparto centrale potesse essere costitito dall'Ultima Cena, ora a Montreal (Museum of Fine Arts) dove è attribuita a Vittore, compatibilmente per stile e misure (cm. 26,7 x 75,3), per quanto in condizioni meno buone. Tuttavia E. daffra sottolinea che la proposta pone problemi per la scala delle figure e la ripetizione di due apostoli, anche se merita un'attenta considerazione, vista la stretta vicinanza ad esmpio con le figurette che decorano il piviale di san Pietro. Il trittico è la prima opera di Crivelli destinata a Camerino, capitale della Signoria dei da Verano. Fu commisionato da Romano di Cola, personaggio di cui non si sa nulla, se non che seguì con attenzione l'erezione di alcune fabbriche ducali, e fu saldato dallo stesso Romano il 19 novembre 1483. Dal 1838 il trittico è descritto all'interno di una cornice con colonne scanalate, mantenuta fino al dopoguerra e della quale è conservata negli archivi della Soprintendenza documentazione fotografica. (SEGUE IN AN OSSERVAZIONI)","","","proprietà Stato","1994.0","","","","Maderna, Valentina","1998.0","De Francesco, A.","","2006||2010","ARTPAST||Atzori, R.","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [12905,"6c070-00751","3","02056862","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vaso","","decorazioni e ornati","dame in giardino||gallo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XVIII","prima metà","1700","ca.","1749","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","porcellana/ pittura/ invetriatura/ doratura","cm","86","","","","","Vaso a sezione circolare con spalla bombata e coperchio a calotta emisferica. Decorazione dipinta in blu di cobalto sotto coperta, smalti rosso, nero e verde sopra coperta e diffusi tocchi di oro. Sul corpo si svolgono scene con dame in giardino tra piante di vario tipo e scorci di padiglione. Il coperchio è sormontato da presa a forma di gallo.","Esemplare di produzione delle fornaci di Arita dell'inizio del Settecento, di una tipologia destinata all'esportazione verso l'Occidente La scena che orna il corpo è evidentemente ispirata all'Ukiyo-e.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12906,"6c040-02364","3","02121318","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","figurina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. III/ VI","","","","","","","","","","Cultura teotihuacana||Mesoamerica","","terracotta/ modellato/ pittura||testa realizzata a stampo","cm","4,7","","","","","Figurina fittile antropomorfa. Il capo mostra deformazione cranica tabulare eretta, non presenta capelli. Gli occhi sono a mandorla, fessurati, con le sopracciglia ben disegnate. Il naso è ben delineato e dritto con le narici larghe. La bocca è socchiusa con le labbra evidenti. La figurina è seduta con le gambe e le braccia semiflesse, gli arti sono formati da dei rotoli d¿argilla e presentano tracce di pigmento rosso il quale diventa evidente sia sulle caviglie che sui polsi, in questi luoghi sembra disegnare dei bracciali. Mani e piedi hanno disegnate, mediante incisioni lineari, cinque dita, le mani sono modellate realisticamente stanno nell¿atto di tenere qualcosa. La figurina porta orecchini discoidali dipinti di rosso, ha anche due collane rese con due rotoli di argilla sovrapposti dipinti anch¿essi di rosso. La figurina porta in vita una cintura come quelle usate per il gioco della palla, anch¿essa è realizzata mediante un rotolo d¿argilla. Impasto: 2,5 YR LIGHT RED 6/6 Ingobbio: 2.5 YR DARK REDDISH GRAY 3/1 Cottura: Ossidante.","","2013","buono","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12907,"Q1010-00279","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","Interno del Duomo di Milano: l'altare del Crocefisso","Duomo: altare del Crocefisso","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XX","prima metà","1900","","1949","","Chiesa I.","","sec. XX","","","","olio su tela","cm","25","39","","","","","","1998","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [12908,"w1020-00033","3","02035434","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Profeta","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","secc. XIV/ XV","fine/inizio","1390","ca.","1410","ca","","","","","ambito lombardo","","marmo/ scultura","cm","62,5","23","16","","","Figura maschile sbarbata con capelli corti e ricci. Abbigliato con una veste lunga fino ai piedi e con il collo alto chiuso da due bottoni. la testa è girata verso destra. tra le mani sorregge un cartiglio srotolato.\nSul retro: è completamente definita la soluzione formale, ma al centro la superficie non è del tutto levigata.\nAl centro del busto è inserito, in un piccolo alloggiamento, saldato al marmo con piombo, il gancio d'ancoraggio in ferro, a sezione quadrata, al quale manca l'anello terminale","Opera proveniente da un capitello di pilone. A causa della scarsità di documentazione e della quantità di scalpellini che lavoravano in quegli anni presso il cantiere, risulta pressoché impossibile attribuire l'opera. E' stilisticamente ascrivibile all'ambito culturale lombardo dei primissimi anni del 1400. La Bossaglia lo ascrive alla bottega di Walter Monich.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [12909,"6c040-02106","3","02121060","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","bottiglia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","casa","","Edificio di casa Radici Di Stefano","Via Giorgio Jan, 15","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Cultura Chimù","","terracotta/ stampo","cm||cm","19,8||5","||2,3","","12,2||","","Bottiglia con ansa a staffa","","","","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",516534.27736000007,5036181.8698,3,21,"BUENOS AIRES - PORTA VENEZIA - PORTA MONFORTE",45.478969717655524,9.211555137186538,"(45.478969717655524, 9.211555137186538)"],
    [12910,"5i180-01542","3","02039906","R03/ Museo del Novecento","scultura","scultura","","scultura","Composizione astratta","Scultura n. 15","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Arengario","Piazza del Duomo","Museo del Novecento","","museo","","sec. XX||sec. XX","","1935||1968","","1935||1968","","Melotti, Fausto","","1901-1986","","ambito italiano","","gesso","cm","71,8","70","10,3","","","Iscrivibile in un quadrato, le cui dimensioni si ricavano dalla base e dall'altezza degli elementi, la scultura si articola sulla ripetizione in verticale di un modulo rettangolare a sezione ricurva, con la variazione dl primo elemento da sinistra che, per mezzo di un semplice scarto in diagonale, vivacizza e complica la composizione.","\"Scultura n. 15\" di Fausto Melotti è entrata nelle collezioni civiche milanesi nel 1979 quando, all'indomani della mostra antologica di Palazzo Reale a Milano, lo scultore decise di donare le dieci prove d'artista, realizzate nel 1968, di altrettante sculture risalenti al biennio 1934-1935. Melotti eseguì due copie e una prova di artista di ognuna delle sculture degli anni trenta sopravvissute ai bombardamenti di Milano del 1943. Quasi tutte queste copie furono esposte nella personale del novembre 1968, allestita presso la torinese Galleria Notizie di Luciano Pistoi e presentata da Maurizio Fagiolo dell'Arco. Le due copie della \"Scultura n. 15\" furono vendute dal gallerista a una collezione milanese e alla romana galleria Sprovieri (questo secondo esemplare approdò successivamente in una raccolta privata di Trento, passando attraverso la Galleria L'Isola di Roma). Nel 1976 Melotti realizzò altri due esemplari della scultura - raddoppiando le dimensioni e utilizzando il plexiglass al posto del gesso - che entrarono nel Fondo Rivetti per l'Arte Contemporanea di Torino e nella GAM di Roma (quest'ultimo distrutto nel 1992). L'opera originale invece si trova nella Galleria Civica d'Arte Moderna e Contemporanea di Torino, acquistata alla Biennale di Venezia del 1966, presso cui era esposta (Celant 1994, pp.22, 30, 35).","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","Museo del Novecento","Vecchio, Stefania","Pugliese, Marina","","","","2014||2014||2018","Vertechy, Alessandra||Puricelli, Nadia||Pini, Roberto","Istituto per la Storia dell'Arte Lombarda||Museo del Novecento||Museo del Novecento","Diani, Maria Grazia||Giacon, Danka||Giacon, Danka",514840.33743,5034458.1876,1,1,"DUOMO",45.46349271147065,9.189829307812122,"(45.46349271147065, 9.189829307812122)"],
    [12911,"6c040-01941","3","02120895","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","testina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Civiche Raccolte Archeologiche e Numismatiche","secc. XV/ XVI","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura Azteca","","terracotta/ stampo","cm","3,4","4,6","","","","Testa di figurina fittile con viso ovale allungato. Gli occhi sono piccoli, ricavati mediante incisioni, le sopracciglia ad arco sono incise. Il naso è grande e prominente, molto consunto. La bocca ha bordi piegati verso l¿alto ed è ricavata tramite un¿incisione. La figurina presenta orecchini ad anello. Il copricapo è semilunato costituito da un doppio cordone; molto probabilmente presentava un ornamento nella parte sommitale di cui è rimasta l¿impronta. La figurina è riferibile alla tipologia I-A, corrispondente a donne a seno scoperto, con gonna a losanghe, identificate con la dea della fertilità Coatlicue-Cihuacoatl. Impasto: 5 YR PINK 7/4 Ingobbio: 5 YR YELLOW REDDISH 5/6","","2013","cattivo","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12912,"6c040-02287","3","02121241","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","testina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. II a.C./ II","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura teotihuacana","","terracotta/ modellato","cm","2,2","","","","","Testina di figurina fittile zoomorfa. Raffigura il volto di una scimmia, con occhi e bocca circolari, muso prognato, grandi oprecchie e copricapo trilobato.","","2013","mediocre","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12913,"6c080-00160","3","02166564","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piattino da caffè","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","1860","post","1880","ante","","","","","","","","cm","2,5","","","12,5","","Piattino da caffè.\nDecoro a motivo fitomorfo costituito da tre foglie disegnate con tratteggio e ombreggiatura in marrone tendente al grigio, disposte su recemi dorati. La decorazione si trova al centro del piatto, all'interno di un cartiglio tondo formato da fogliette dorate e motivi a nuvola dal contorno marrone. Intorno girali in oro bordati di nero con foglie a smalti duri di colre verde marino e verde chiaro e fiori a smalti duri viola e blu e smalti a piccolo fuoco in rosso e rosa. In mezzo ai motivi fitomorfi si trovano esagoni in rosso e oro con motivo radiale rosso al centro, detto \"a guscio di tartaruga\" (Kikko Hanabishi). Sulla tesa si ripete in modo circolare il motivo delle tre foglie su racemo con frutto. Lungo il bordo esterno della tesa motivi in oro alternati a tre linee e puntini disposti circolarmente.","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","","","Mudec - Museo delle Culture","","","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12914,"6c040-02696","3","","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","frammento","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Cultura Chancay","","","","","","","","","Frammento di tessuto decorato con una teoria di uccelli nei colori del rosso e del senape.","","","","","2008.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12915,"6c040-02373","3","","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","scarificatore","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Lo Curto","","","","","","","","","","","","","mandibola di pirahna","cm","3","4","5","","","Scarificatore.","Usata in occasioni rituali per favorire la fuoriuscita di sangue da arti superiori e inferiori.","","","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","De Palma, Maria Camilla","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12916,"6c040-02269","3","02121223","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","testina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. X/ XIII","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura Tolteca","","terracotta/ modellato","cm","2","","","","","Testina di figurina fittile antropomorfa. Il vaso è rettangolare con gli zigomi in rilievo. Gli occhi sono di forma vagamente rettangolare con cavità orbitali rotonde e sopracciglia in rilievo che si congiungono alla radice del naso. Il naso è pronunciato; forse aquilino. La bocca è aperta con labbra sottili in rilievo. Sono visibili frammenti di copricapo e di collana. La figurina presenta due cerchi in rilievo sulla fronte. Impasto: 7.5 YR PINK 7/4; Ingobbio: 2.5 YR RED 5/6.","","2013","mediocre","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12917,"6c040-02124","3","02121078","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","accetta","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Cultura Inca periferica","","arenaria/ taglio/ levigatura","cm","","6,4","","","8,8","Accetta in arenaria di forma sub-trapezoidale, con tallone squadrato leggeremente concavo con angoli smussati, tagliente semicircolare, scanalatura perpendicolare all'asse funzionale dell'accetta, sezione biconvessa.","","","","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2014","Amato, Flavia","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12918,"6c200-00077","3","02166334","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","vassoio","3.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ laccatura","cm","","26","26","","","Vassoio quadrato in legno laccato di nero e verde oliva (come G570 e G572).","","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12919,"6c040-01772","3","02120726","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","frammento di tessuto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. XIII/ XV","","","","","","","","","","Cultura Chimù","","cotone e fibra di camelide/ arazzo","cm","","32","","","25","Frammento di tessuto rettangolare, a fondo rosso (parte di un vestito) con decorazione policroma di uccelli (?) stilizzati. Nella parte di destra si notano i fili di costura che univano con tutta probabilità la pezza con la sua gemella.","Cfr. frammenti probabilmente dello stesso tessuto:\n\n-Museum der Kulturen Basel Inv. IVc92.98 -  Provenienza Leeman.\n-Krefeld Museum Bruxelles Inv. 04626","","","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2013||2019","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12920,"6c040-01750","3","02120704","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","ornamento di piume","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. I a.C./ II","","","","","","","","","","Cultura Paracas Necropolis","","cotone/ tessitura||penne/ legatura","cm","33","23","","","","Collana di minute piume policrome di pappagallo montate su intelaiatura di lino. Con questi ornamenti si rivestivano i morti.","","","","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2012","Chiozzi, Giorgio","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12921,"6c040-02001","3","2120955","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","accetta","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Civiche Raccolte Archeologiche e Numismatiche","secc. III/ XVI","","","","","","","","","","Mesoamerica","","basalto/ levigatura","cm","7","4","","","","Accetta in basalto di color nero, a forma sub trapezioidale, bifacciale, sezione piano-convessa, tallone retto, tagliente leggermente obliquo, levigatura abbastanza curata.","","2013","buono","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12922,"6c040-02054","3","02121008","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","bottiglia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Mazzoleni||Collezione Segre","secc. I a.C./ VI","","","","","","","","","","Cultura Vicus","","terracotta/ stampo","cm||cm","18,5||","25||3","","9,8||","||6","Bottiglia fischiante, in terracotta, con due camere cilindrico-coniche, una con versatoio cilindrico, a base quasi piana, l'altra antropomorfa, unite da un raccordo ventrale cilindrico e da un manico a ponte nastriforme. Le camere sono decorate in tricromia con pittura positiva e negativa.","","2013","buono","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2013","Orsini, Carolina","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12923,"2o060-00212","3","01938456","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","Veduta della Chiesa di S. Carlo a Vienna","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XX","","1956","ca.","1956","ca.","Romei Gino","","1914/","","","","cartoncino/ matita","mm.","500","394","","","","Riquadrato a matita. A matita su cartoncino bianco.","Veduta laterale della chiesa di San Carlo Borromeo a Vienna, costruita dall'architetto austriaco Johann Bernhard Fischer tra il 1715 e il 1737. Il disegno è firmato \"Gino Romei\" e datato 1956.","2007","mediocre","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [12924,"6c070-01018","3","02122129","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","elsa","","decorazioni e ornati","motivi decorativi floreali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XVIII/ XIX","","1700","ca.","1850","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","lega metallica/ agemina||oro","cm","6,7","6,4","0,6","","","Elsa (tsuba) in lega metallica shakudo di forma all'incirca circolare (marugata). Superficie lavorata a bulino con puntinatura regolare (nanako), alto rilievo (takabori) con dettagli in agemina d'oro (zogan). Decoro di fiori sparsi.","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12925,"6c080-00120","3","02166523","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piattino piano","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","1860","post","1880","ante","","","","","","","","cm","2","","","21","","Piattino piano\nDecoro a motivo fitomorfo costituito da tre foglie disegnate con tratteggio e ombreggiatura in marrone tendente al grigio, disposte su recemi dorati. La decorazione si trova al centro del piatto, all'interno di un cartiglio tondo formato da fogliette dorate e motivi a nuvola dal contorno marrone. Intorno girali in oro bordati di nero con foglie a smalti duri di colre verde marino e verde chiaro e fiori a smalti duri viola e blu e smalti a piccolo fuoco in rosso e rosa. In mezzo ai motivi fitomorfi si trovano esagoni in rosso e oro con motivo radiale rosso al centro, detto \"a guscio di tartaruga\" (Kikko Hanabishi). Sulla tesa si ripete in modo circolare il motivo delle tre foglie su racemo con frutto. Lungo il bordo esterno della tesa motivi in oro alternati a tre linee e puntini disposti circolarmente.","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","","","Mudec - Museo delle Culture","","","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12926,"6c040-03836","3","02121592","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","frammento di bordura","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","secc. I a.C./ II","","","","","","","","","","Cultura Paracas nasca o protonasca","","fibra di camelide/ maglia","","","","","","","Figurina in fibra di camelidi che rappresentano guerrieri che impugnano bastoni e grandi tumi.","","2013","buono","","2014.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12927,"6c070-01058","3","02122169","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","impugnatura di arma bianca","","paesaggio","ruscello con collinette","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XVIII/ XIX","","1750","ca.","1850","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","ferro/ agemina/ incisione||oro","cm","","","","","9,6","Impugnatura (kozuka) di coltellino (kogatana) in ferro. Superficie granulosa (ishimeji), decorata con ruscello in bassorilievo (nikubori) e collinette in agemina d'oro ad alto rilievo (takazogan).","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12928,"2o060-00242","3","01938484","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","Scena sacra","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","secondo quarto","1825","ca.","1849","ca.","","","","","ambito italiano","","carta/ matita/ gessetto/ acquerellatura","mm.","290","220","","","","Riquadrato a matita. A matita nera e gessetto bianco su carta bianca preparata ad acquerello grigio/ azzurro.","Una foto parziale del disegno, non datata, è conservata nell'album D. 3. Accanto all'immagine, Riccardo Lampugnani ha scritto un breve appunto: \"tutte della stessa raccolta\". Questa scena sacra, di difficile lettura, sembra assai vicina, per tecnica e stile, al foglio con \"Mercurio uccide Argo\" (inv. 5108), che una scritta antica assegna al pittore friulano Jacopo D'Andrea (Rauscedo, Pordenone 1819 - Venezia 1906): è identico, infatti, il segno veloce, ma un po' greve, della matita nera; identico l'uso del gesso bianco, steso a illuminare forme larghe e morbide, ora a tocchi densi, ora a tratti rapidi e nervosi; identico il modo di marcare, sui volti, brevi tratti orizzontali, o punti, a indicare rapidamente occhi, naso e bocca dei personaggi; ed è identico, infine, l'uso della carta preparata ad acquerello grigio/ azzurro. I pochi disegni noti del pittore friulano non consentono, tuttavia, di confermare con certezza l'attribuzione.","2007","cattivo","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [12929,"ST160-00183","3","02133102","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","ceramiche e porcellane","scultura","","mitologia","Leoncini cinesi","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","secc. XIX/ XX","","1868","post","1912","ante","","","","","manifattura giapponese","","porcellana/ smaltatura||ottone","cm","18,5","","22","","23","Statuetta (okimono) in porcellana bianca con particolari in blu sottovetrina rappresentante due leoncini cinesi (karashishi) che giocano. Quello più grande, con la criniera e la coda in blu, tiene sotto la zampa sinistra anteriore quello più piccolo, riverso a terra.","L'immagine del leone compare in Cina già durante il periodo Zhou, ma non essendo un animale della fauna cinese, la sua effige era una rielaborazione di quella che arrivava da occidente. Solo più tardi, con la diffusione del buddismo in Cina, la sua simbologia fu pienamente assorbita. In particolare, il leone, veniva posto, in coppia, simbolicamente a protezione dei palazzi imperiali e delle sale dei templi. Il \"leoncino cinese\", in giapponese \"karashishi\", è definito in Europa Cane di Fo (Fo: buddha), o Foo (Fu: fortuna), per la somiglianza al cane pechinese, che gli veniva data in Giappone nel raffigurarlo.\n\nUn leoncino prodotto in porcellana bianca e blu del Museo Chiossone di Genova è attribuito alla produzione di Owari (Seto) della metà del XIX secolo. L'esemplare è pesante e privo di segni di sutura, per cui si ritiene sia modellato e non eseguito a stampo. Seto nel XIX secolo divenne la località più importante per la produzione di porcellana diretta alla capitale. Nello stesso periodo però a Hirado (Mikawachi), vicino a Ise, si produceva a una porcellana molto simile, ma più fine, decorata in bianco e blu, dove si eseguivano anche numerose statuette di laoncini cinesi.\n\nIn mancanza di un marchio di produzione è possibile ricondurre queste sculture alle citate manifatture di Hirado o di Seto, e in alternativa alle industriose fornaci di Arita, nel Kyushu.","2010","mediocre","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [12930,"1j570-00074","3","","R03/ Università Cattolica del Sacro Cuore di Milano","pittura","dipinto","1.0","sacro","decapitazione di San Giovanni Battista","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","chiesa","conventuale","Chiesa di S. Maria delle Grazie","Piazza Santa Maria delle Grazie","","","","","sec. XVI","seconda metà","1580","ca.","1585","ca.","Semino, Ottavio","","1530 ca.-1604","","","","intonaco/ pittura||stucco","","","","","","","La scena è affollata di figure e rappresenta in realtà due distinti episodi tra di loro intimamente connessi. In primo piano, infatti, è rappresentata la Decollazione di san Giovanni Battista: il santo è in ginocchio mentre il suo carnefice, monumentale per le dimensioni, sta per colpirlo con un fendente di spada calato dall'alto; sulla sinistra vari armigeri (uno a cavallo) assistono all'episodio, mentre dall'altra parte alcune figure, tra cui Salomé e la madre Erodiade, moglie di Erode che istigò la figlia spingendola a chiedere la testa del Battista. Tra le due donne avviene un serrato dialogo: Salomé sembra girarsi all'improvviso verso l'anziana madre, quasi a chiederle conto dell'azione che hanno commesso. Al centro della scena, ma posto sullo sfondo, si intuisce la rappresentazione del festino di Erode, dove Salomé si produsse in una danza tanto suadente da convincere Erode a esaudiure ogni desiderio della ragazza.","Di origine genovese, figlio di Antonio, anch'egli pittore come del resto era anche il fratello Andrea, con il quale collaborò nei primi anni di attività, Ottavio Semino compì almeno due soggiorni in area milanese (il primo dei quali avvenne dalla fine degli anni sessanta al 1573, il secondo prese avvio nel 1579 e si concluse con la morte nel 1601.), dapprima al servizio di eminenti personalità come Tommaso Marino, quindi impegnandosi nella decorazione della controfacciata della Certosa di Pavia (1566-1567), della cappella Fiorenza nella chiesa di San Maurizio al Monastero Maggiore (1571-1573), delle cappelle Bossi (1572) e Brasca (1575-1576) nella chiesa di Sant'Angelo. Nell'ottavo decennio del Cinquecento il pittore era dunque entrato nel giro delle commesse della Milano \"carliana\", come del resto testimoniano le lodi nei testi contemporanei, in particolare da parte del Lomazzo, che nei Rabisch (1589) gli dedica un intero sonetto definendolo tanto \"perfetto nella pittura\" da superare \"gli altri pittori della città\". Dotato di un carattere tutt'altro che conciliante (pare fosse stato allontanato da Savona in seguito a un omicidio e le fonti ricordano i suoi costumi \"dissoluti e corrotti\"), Semino promosse una pittura che recupera i modelli dei grandi maestri del Rinascimento e in particolare di Raffaello (apprezzati durante un viaggio a Roma e grazie alle testimonianze degli allievi presenti a Genova, oltre allo studio delle stampe di Marcantonio Raimondi), rileggendoli senza alcuna forzatura nè intento drammatico. La prima formazione del pittore, però, avvenne a Genova con Luca Cambiaso. La tendenza a \"illustrare\" più che a coinvolgere emotivamente lo spettatore si nota anche nella cappella di san Giovanni Battista, interamente dedicata al racconto delle gesta del santo, che si snodano sulle due pareti laterali e sulla volta. Malgrado questo intervento cada a ridosso dell'inizio del secondo soggiorno milanese del pittore, quindi in una fase piuttosto avanzata della sua attività, è stato osservato come Semino recuperi, citandolo in modo preciso, il particolare di uno degli armigeri presenti in un affresco eseguito anni prima dal padre Antonio Semino per la chiesa di Sant'Andrea a Genova. Si avverte, dunque, la tendenza a riproporre soluzioni compositive mediate da altri maestri, segno di una generale mancanza di invenzione che accompagnerà Ottavio per tutta la sua attività, accentuandosi ulteriormente negli ultimi anni.","2016","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","2016.0","","Università Cattolica del Sacro Cuore di Milano","Rovetta, Alessandro","Grassi, Roberto","","","","","","","",513321.44057,5034734.2249,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.46600800053377,9.170408004642033,"(45.46600800053377, 9.170408004642033)"],
    [12931,"6c080-00195","3","02166599","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vassoio da zuppiera","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Durini","","","1860","post","1880","ante","","","","","","","","cm","7","38","26,5","","","Vassoio da zuppiera.\nDecoro a motivo fitomorfo costituito da tre foglie disegnate con tratteggio e ombreggiatura in marrone tendente al grigio, disposte su recemi dorati. La decorazione si trova al centro del piatto, all'interno di un cartiglio tondo formato da fogliette dorate e motivi a nuvola dal contorno marrone. Intorno girali in oro bordati di nero con foglie a smalti duri di colre verde marino e verde chiaro e fiori a smalti duri viola e blu e smalti a piccolo fuoco in rosso e rosa. In mezzo ai motivi fitomorfi si trovano esagoni in rosso e oro con motivo radiale rosso al centro, detto \"a guscio di tartaruga\" (Kikko Hanabishi). Sul bordo si ripete in modo circolare il motivo delle tre foglie su racemo con frutto. Lungo il bordo esterno della tesa motivi in oro alternati a tre linee e puntini disposti circolarmente.","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","","","Mudec - Museo delle Culture","","","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12932,"6c040-02423","3","02121377","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","cesto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Lo Curto","","","","","","","","","","","Cultura Ticuna","","lamine||fibre","cm","45","","","","","Cesto","","","","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","De Palma, Maria Camilla","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12933,"6c070-00807","3","02056918","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","spada","","decorazioni e ornati","motivi decorativi vegetali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Ottaviani Angelo","sec. XVII","","1600","ca.","1699","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","acciaio||pelle di pesce||tessuto||metallo/ doratura/ argentatura||legno/ laccatura","cm||cm","","","","","61,5||29","Spada (katana) con lama in acciaio. Impugnatura (tsuka) rivestita di tessuto nero (itomaki) su pelle di pesce (same). Fodero (saya) in legno laccato di nero (roironuri) con anello (kurigata). Pomo (kashira) e ghiera ornamentale (fuchi) in metallo argentato con motivo di fiori e foglie. Menuki in metallo. Tsuba quadrilobata in metallo lavorata a traforo. Manicotto (habaki) in metallo dorato con incisioni.","Acquistata da Angelo Ottaviani 1985 per £ 4.400.000 (atti 62046-19/6/85; carico generale 2099.A/bis). La firma corrisponde a quella di un artista attivo nel periodo Shoho (1644.1647), allivo diretto del fondatore della scuola Mishina, provicnai di Settsu.","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12934,"6c070-01040","3","02122151","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","impugnatura di arma bianca","","oggetti e strumenti","bastone di comando, elmo e sella","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XVIII/ XIX","","1750","ca.","1850","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","lega metallica/ agemina||oro","cm","","","","","9,8","Impugnatura (kozuka) di coltellino (kogatana) in lega metallica shakudo. Superficie lavorata a bulino con puntinatura regolare (nanako), decorata con composizione con bastone di comando (saihai), sella (kura) e elmo (kabuto) in agemina d'oro ad alto rilievo (takazogan).","Sella, elmo e bastone simboleggiano la vita del guerriero.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12935,"6c040-02431","3","02121385","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","pannello","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","","","","","","","","","","","Cultura Nasca","","fibra di camelide||tela/ ricamo","cm","","40","","","23","Parte di pannello. Il pannello è decorato con 84 (12 x 7) teste antropomorfe disposte a scacchiera. Dato che tutte le teste mostrano la pupilla eccentrica che è simbolo della morte, è probabile che si tratti di teste votive perchè sembrano raffigurare volti femminili, qualcuno con pitture facciali, più che teste di guerrieri.","","2013","discreto","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2014","Orsini, Carolina","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12936,"1j560-00070","3","","R03/ Università Cattolica del Sacro Cuore di Milano","pertinenze decorative","dipinto","","decorazioni e ornati","Lacunari||Finte vetrate||Croce adorata da due angeli||Profeta||Arcangelo Gabriele||Vergine Annunciata","Decorazione pittorica delle navate e del transetto","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","chiesa","basilicale","Chiesa di S. Maria presso S. Satiro","Via Torino","","","","","secc. XV/ XVI","","1482","post","1549","ante","Bramante, Donato||Pietro da Velate||Rizzi, Giovanni Pietro||Mirofoli, Giovanni Angelo da Seregno||Raimondi, Antonio||Antonio da Pandino||Ambrogio da Fossano detto il Bergognone","","1444-1514||||||||||||1453-1523","","","","intonaco/ pittura||intonaco/ doratura||intonaco/ pittura a fresco","","","","","","","Le volte, sia della navata maggiore che dei transetti, della chiesa di Santa Maria presso San Satiro presentano una decorazione dipinta a finti lacunari ripartiti da fasce trasversali proponenti motivi floreali che delimitano le campate.\nLungo le lunette delle navate minori sono emersi, durante gli ultimi restauri, clipei affrescati. Inoltre sono stati recuperati anche i due tondi sovrastanti le porte nel transetto, ai lati del finto coro, raffiguranti l'Arcangelo Gabriele e la Vergine Annunciata.","La chiesa di Santa Maria presso San Satiro, progettata e realizzata sotto la supervisione di Donato Bramante almeno a partire dal 1482, fu decorata, stando ai documenti rinvenuti, da più artisti. \nPer l'apparato pittorico i nomi recuperati dalla documentazione sono quelli di Pietro da Velate, Giovanni Pietro Rizzi, Giovanni Angelo Mirofoli da Seregno, Antonio Raimondi e Antonio da Pandino. I contratti ci informano infatti che il 28 agosto 1483 i deputati della Scuola di Santa Maria presso San Satiro e i pittori Pietro da Velate, Giovanni Pietro Rizzi e Giovanni Angelo Mirofoli da Seregno nominano i maestri Francesco da Vico e Antonio Raimondi arbitri nella vertenza intorno alla pittura dell'interno e dell'esterno del tiburio sopra l'altare maggiore di San Satiro e del tiburio grande della nuova chiesa di Santa Maria. Il 7 maggio dello stesso anno Antonio Raimondi s'impegna a dipingere le volte del braccio destro del transetto e in novembre, il medesimo pittore e Antonio da Pandino, sono incaricati di dipingere in oro e azzurro tutta la volta e l'arco fra la vecchia chiesa di San Satiro e la nuova chiesa di Santa Maria, ovvero le volte del braccio sinistro del transetto.\nNumerose campagne di restauro eseguite tra il XVII e il XX secolo hanno modificato notevolmente l'assetto decorativo originario della chiesa. Già la visita pastorale di Federico Borromeo nel 1611 sottolineava la cattiva condizione dell'intonaco dei pilastri \"corrosi dalla vetustà\". Nel 1686 sono infatti documentate le prime opere di restauro riguardanti il rifacimento degli intonaci e la realizzazione di nuove tinteggiature e dorature. Verso la fine del Seicento si pone mano alle pareti del transetto e agli inizi del secolo successivo si intraprendono lavori alle volte della navata maggiore e del transetto coprendo completamente con della pittura a calce tutte le decorazioni a cassettoni. Nel XIX secolo proseguono i restauri all'interno dell'edificio. Nello specifico nel 1830 i pittori Sandro Velzi e Carlo Fontana, dopo aver asportato tutto l'intonaco dalle volte, rifanno ad affresco le decorazioni sulla base dei motivi rinvenuti. Fra il 1832 e il 1834, su progetto di Felice Pizzagalli, si modificano le finestre nelle testate dei transetti aprendo le nuove luci di forma circolare. Fra il 1920 e il 1924, fra varie opere di risanamento, si realizza un nuovo restauro delle decorazioni e degli intonaci all'interno della chiesa. Dopo altri interventi nel Dopoguerra agli intonaci, fra il 1983 e il 1992 è stata avviata una nuova campagna di restauro che ha portato a operazioni di pulizia e consolidamento e con la quale si è cercato di mantenere memoria, laddove possibile, anche dei vari restauri passati. \nÈ proprio con questi ultimi interventi che sono emerse le notevoli decorazioni ad affresco delle lunette delle navate laterali, attribuite dalla critica al pittore Ambrogio da Fossano detto il Bergognone e alla sua bottega. Artista che nell'edificio si era occupato, verso la fine del XV secolo, della realizzazione di un'importante campagna decorativa di cui, prima del rinvenimento di queste opere, restavano solo gli affreschi con santi e sante staccati in più fasi, nella seconda metà del XIX secolo, dalle nicchie del transetto e trasferiti successivamente alla Pinacoteca di Brera. Negli stesi restauri sono stati recuperati anche i tondi con l'Arcangelo Gabriele e la Vergine Annuncianta sopra le porte del transetto, dei quali i documenti non ci restituisco informazioni, ma che potrebbero essere stati verosimilmente realizzati successivamente all'apertura delle due porte nel secondo decennio del XVI secolo. Per questi affreschi sono stati avanzati dalla critica riferimenti con l'opera di Bernardino Lanino con una proposta di dazione entro il secondo quarto del XVI secolo.","2016","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2016.0","","Università Cattolica del Sacro Cuore di Milano","Rovetta, Alessandro","Grassi, Roberto","","","","","","","",514684.00333000004,5034376.8525,1,1,"DUOMO",45.46276390814447,9.187827149110404,"(45.46276390814447, 9.187827149110404)"],
    [12937,"6c080-00170","3","02166574","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","tazzina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","1860","post","1880","ante","","","","","","","","cm","6,5","","","6,5","","Tazzina.\nDecoro a motivo fitomorfo costituito da tre foglie disegnate con tratteggio e ombreggiatura in marrone tendente al grigio, disposte su recemi dorati. La decorazione si trova al centro del piatto, all'interno di un cartiglio tondo formato da fogliette dorate e motivi a nuvola dal contorno marrone. Intorno girali in oro bordati di nero con foglie a smalti duri di colre verde marino e verde chiaro e fiori a smalti duri viola e blu e smalti a piccolo fuoco in rosso e rosa. In mezzo ai motivi fitomorfi si trovano esagoni in rosso e oro con motivo radiale rosso al centro, detto \"a guscio di tartaruga\" (Kikko Hanabishi). Sul bordo si ripete in modo circolare il motivo delle tre foglie su racemo con frutto. Lungo il bordo esterno della tesa motivi in oro alternati a tre linee e puntini disposti circolarmente.","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","","","Mudec - Museo delle Culture","","","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12938,"6c040-02451","3","02121405","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","collana","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","secc. XIII/ XV","","","","","","","","","","Cultura Chimù","","tumbaga/ ocra/ stampo/ sbalzo/ argento dorato/ sbalzo, lega di rame oro e argento (tumbaga)/ fusione e cera persa, turchesi, ocra","cm","","","","","32","Collana ricostruita.","Porzioni di un esemplare simile sono conservati al National Museum of American Indian di Washington DC inv.15/7210","2013","buono","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12939,"6c040-01754","3","02120708","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","lembo di tessuto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Cultura Huari","","","cm","","10","","","26,5","Lembo rettangolare di tessuto di cotone a fondo rosso con disegni geometrici policromi e cimossa a strisce ampie policrome.","","","","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2014","Orsini, Carolina","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12940,"6c070-00476","3","01978276","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","vassoio","","animali","tartaruga","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno","cm","","27,5","17","","","Vassoio rettangolare in legno decorato con una tartaruga a tutto tondo su un angolo e onde marine incise sul fondo.","","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12941,"2o070-00107","3","00642417","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","mitologia","FIGURE FEMMINILI E MASCHILI","Studio per cinque figure mitologiche/ Studio per tre figure mitologiche","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1830","ca.","1840","ca.","Morgari Giuseppe","","1788/ 1847","attr.","","","carta bianca/ inchiostro bruno","mm.","277","182","","","","","Il disegno è forse da ascrivere al capostipite della famiglia Morgari, Giuseppe, attivo a Torino nella prima metà dell'800, il quale si dedicò soprattutto alla raffigurazione di animali, come pure a nature morte, fiori e paesaggi, il quale venne nominato, per la sua abilità di prospettico e decoratore, scenografo di corte dal sovrano Carlo Felice, carica in seguito rinnovata dal re Carlo Alberto e quindi direttore della Reale Fabbrica di Arazzi del Castello del Valentino. La sua formazione avvenne presso il Pecheux dal quale Giuseppe acquisì le innovazioni introdotte a Roma dal diffondersi della cultura neoclassica, come sembrerebbe evidenziare questi studi con figure mitologiche nude e panneggiate variamente atteggiate. Secondo A. Dragone Morgari seppe affrancarsi dal suo gusto \"sostanzialmente attardato\", legato ai modi ancora settecenteschi di talune decorazioni, \"nella più libera sua produzione scenografica, in qualche modo aperta su quel mondo in cui s'era manifestato imminente l'approdo al neoclassicismo albertino, con opere che gli valsero anche il titolo di scenografo di corte (...)\". Difficile dire se questi studi siano da porre in relazione con opere di teatro o con l'ornamentazione di ambienti. Essi rivelano pure analogie con la decorazione vascolare (cfr scheda n. 00642415). L'ipotesi più attendibile è che si tratti di studi per decorazione. Va infatti ricordato che in questi anni si andava realizzando il cosiddetto gabinetto etrusco ideato da Pelagio Palagi ed eseguito da Gabriele Capello per Carlo Alberto nel Castello di Racconigi (1834), in cui l'intero arredo venne creato ispirandosi ai modi figurativi della pittura greca, con il quale le figure in esame recano varie analogie (cfr. Il bello \"ritrovato\", p. 233-5, 432-33). Il tratto lineare, qui particolarmente netto e sicuro, evidenzia comunque la notevole preparazione tecnica del loro autore. Qualche leggere analogia si può riscontrare nell'impostazione delle figure con le fanciulle danzanti che compaiono nel plafone eseguito per il Teatro Regio nel 1837 da Pelagio Palagi, evidenti in parte soprattutto nel disegno acquerellato del Gabinetto di disegni e stampe della Biblioteca Comunale dell'Archiginnasio di Bologna (Arcano Incanto, 1991, pp. 441-97).","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2006.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [12942,"6c040-02457","3","02121411","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","bottiglia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","","","","","","","","","","","Cultura Moche","","terracotta/ stampo||pigmenti/ dipinto","cm","31,5","","","","","Bottiglia con ansa a staffa. La camera della bottiglia presenta una lunga fila di personaggi dell'élite che, tenendosi per mano, procedono su di una linea a spirale, che dalla base della camera arriva alla sommità. Probabilmente si tratta di una danza rituale, la linea lungo la quale sono collocati potrebbe rappresentare la rampa d'accesso di una piattaforma cerimoniale.","","2013||2019","buono||discreto","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12943,"6c070-00674","3","02056785","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","elmo","","mitologia","drago","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XVIII/ XIX","","1700","ca.","1850","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ intaglio/ laccatura||madreperla||seta","cm","","","","45","","Elmo di tipo jingasa a cono, in legno laccato di nero con decorazione di drago (ryu) in polvere di madreperla. Nappe in seta blu.","","2010||2013","discreto||discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12944,"6c070-00451","3","01978251","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","netsuke","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XVIII","","1700","ca.","1799","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","bronzo","cm","3,3","","","","","Netsuke di tipo ryusa a forma di cilindro traforato a volute.","","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12945,"6c070-00667","3","02056778","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","elmo","","araldica","stemma gentilizio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giussani","sec. XVIII","","1700","ca.","1799","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ intaglio/ laccatura/ doratura","cm","13","","","35","","Elmo di tipo jingasa in legno laccato di nero omogeneo sull'esterno e di rosso all'interno. Sul fronte stemma (mon) in oro di tipo floreale.","Lo stemma identifica più di un clan, tra cui Omura, Ota, Arima e Akimoto.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12946,"6c040-02671","3","02121187","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","bastone","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Popolazioni quechua della zona di Pisac","","legno, metallo","","","","","","","Bastone di comando ornato con tre fasce, tracce di una ulteriore fascia (mancante) visibile sul legno, estremità in metallo sbalzato","","","","","2007.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12947,"6c040-01761","3","02120715","R03/ Mudec - Museo delle Culture","","banda in tessuto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. I/ VI","","","","","","","","","","Cultura Nasca da controllare forse chancay","","","cm","","","","","135","Nastro in tessuto policromo a piccoli rettangoli congiunti da traversa, di tipo passamaneria che i Nasca applicavano negli abiti.","","","","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2014||2019","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee||","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12948,"1j570-00061","3","","R03/ Università Cattolica del Sacro Cuore di Milano","pertinenze decorative","pertinenza decorativa","","sacro","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","chiesa","conventuale","Chiesa di S. Maria delle Grazie","Piazza Santa Maria delle Grazie","","","","","secc. XVI/ XVII","fine/inizio","1590","ca.","1615","ca.","","","","","ambito lombardo||ambito lombardo","affreschi||stucchi","intonaco/ pittura||stucco/ doratura","","","","","","","La pala d'altare al centro della parete della cappella raffigura l'Incoronazione della Vergine con i santi Michele e Gerolamo. Gli affreschi si sviluppano nelle tre lunette e sulla volta, e presentano soggetti inconuseti, come la scena entro il riquadro in stucco a destra, con il Padre Eterno che ordina all'arcangelo Gabriele di portare l'annuncio a Maria; dall'altra parte, invece, c'è la Caduta degli angeli ribelli. Entrambi questi episodi, incorniciati da cornici in stucco dorato, sono compresi in lunette che, ai lati, contengono ognuna due munumentali profeti. La lunetta di fondo non ha elementi figurativi, ma soltanto una finta architettura prospettica che si sviluppa attorno all'oculo centrale e alle due finestre laterali terminanti a ogiva. La volta ospita affreschi che si espandono nelle quattro vele, presentando i nove cori angelici. Le costolnature della volta sono decorate da stucchi dorati che presentano quattro cartigli con figure angeliche, mentre nella serraglia centrale pare di scorgere un'Annunciazione di fattura più antica; quattro angeli in stucco sono collocati alla base della volta, anch'essi coerenti con la fase decorativa seicentesca.","La commissione dell'intervento decorativo (oltre alla pala dell'altare, gli affreschi e gli stucchi) giunse probabilmente dopo la morte di Pietro Antonio Marliani, avvenuta nel 1594 come attesta una lapide ancora presente. Marliani era un personaggio di indubbio spessore nella Milano contemporanea, avendo ricoperto la carica di presidente del Magistrato per le rendite ordinarie e di Consigliere segreto dello Stato. Le ricerche, pur avendo cercato di dare qualche risposta convincente, non hanno ancora stabilito i responsabili dei diversi interventi. La pala, infatti, mostra evidenti influssi del manierismo emiliano, rimandando a stilemi parmigianineshi, forse rielaborati alla luce della cultura cremonese o per tramite del magistero del bolognese Camillo Procaccini (si veda, inoltre, un disegno preparatorio messo in relazione al dipinto in esame e conservato presso la Pinacoteca Ambrosiana, Cod. F 254 int. n. 1340). Passando in rassegna gli affreschi, emerge una cultura decisamente diversa, orientata al recupero di elementi della maniera romana, in particolare dei modi divulgati dall'orvietano Cesare Nebbia (allievo del bresciano Girolamo Muziano) nei cantieri gregoriani e sistini negli anni ottanta e novanta del Cinquecento. Tale cultura (basata sulla reintepretazione di motivi michelnagioleschi riletti e combinati insieme alla \"grazia\" raffaellesca), peraltro, era già permetata in ambito milanese, e più in generale lombardo, non solo tramite il veicolo di Giovanni Ambrogio Figino, ma anche con la diretta presenza a Pavia dello stesso Nebbia e di Federico Zuccari. Difficile, infine, è confermare la proposta attributiva nei confronti del poco noto maestro milanese Francesco Nappi (1565 ca.-1630 ca.), attivo anch'egli nel contesto romano (si veda la decorazione dell¿abside di San Giacomo degli Incurabili, eseguita nell'anno giubilare del 1600 su committenza del cardinale Antonio Maria Salviati; le fonti ricordano anche le pitture in San Nicola in Carcere e i mosaici della cappella Clementina in San Pietro, eseguiti nel 1602, sebbene la sua impresa più nota, forse il suo capolavoro, resti quella degli affreschi del chiostro di Santa Maria sopra Minerva, eseguiti tra il 1603 e il 1607 per conto del vescovo Andrea Fernández de Córdoba). Tornando in ambito lombardo, non è sbagliato riprendere la pista d'indagine partendo dai confronti con alcuni affreschi della bottega dei Fiammenghini, pittori anch'essi formati sull'esempio della maniera centro italiana.","2016","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","2016.0","","Università Cattolica del Sacro Cuore di Milano","Rovetta, Alessandro","Grassi, Roberto","","","","","","","",513321.44057,5034734.2249,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.46600800053377,9.170408004642033,"(45.46600800053377, 9.170408004642033)"],
    [12949,"6c040-01907","3","02120861","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","testina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Civiche Raccolte Archeologiche e Numismatiche","secc. II/ IV","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura teotihuacana","","terracotta/ modellato","cm","2,9","2,8","","","","Testina di figurina fittile con occhi e bocca fessurati e copricapo a turbante a tre spire con specchio frontale. Lo specchio frontale sul copricapo identifica il personaggio come un dignitario di alto rango. Impasto fine di colore ocra (x 9 - 10, y 8 - 9). Ingobbio evanescente. Cottura ossidante.","","2013","cattivo","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12950,"6c040-02024","3","02120978","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","figurina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Civiche Raccolte Archeologiche e Numismatiche","secc. III/ XVI","","","","","","","","","","Mesoamerica","","terracotta/ stampo","cm","2,2","1,9","","","","Frammento di figurina fittile. Impasto medio - fine di colore ocra chiaro - mattone chiaro (x 9 - 10, y 12 - 13). Ingobbio evanescente. Cottura ossidante.","","2013","cattivo","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12951,"6c080-00149","3","02166553","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piattino da caffè","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","1860","post","1880","ante","","","","","","","","cm","2,5","","","12,5","","Piattino da caffè.\nDecoro a motivo fitomorfo costituito da tre foglie disegnate con tratteggio e ombreggiatura in marrone tendente al grigio, disposte su recemi dorati. La decorazione si trova al centro del piatto, all'interno di un cartiglio tondo formato da fogliette dorate e motivi a nuvola dal contorno marrone. Intorno girali in oro bordati di nero con foglie a smalti duri di colre verde marino e verde chiaro e fiori a smalti duri viola e blu e smalti a piccolo fuoco in rosso e rosa. In mezzo ai motivi fitomorfi si trovano esagoni in rosso e oro con motivo radiale rosso al centro, detto \"a guscio di tartaruga\" (Kikko Hanabishi). Sulla tesa si ripete in modo circolare il motivo delle tre foglie su racemo con frutto. Lungo il bordo esterno della tesa motivi in oro alternati a tre linee e puntini disposti circolarmente.","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","","","Mudec - Museo delle Culture","","","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12952,"ST160-00053","3","02132975","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","armi e oggetti storico-militari","elsa di spada","","animali","stormo di anatre","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","secc. XVII/ XIX","","1600","post","1899","ante","","","","","manifattura giapponese","","metallo/ intarsio","cm","7,4","","","","6,9","Elsa di spada giapponese di forma ovale, con i tre fori canonici, quello centrale (nakagoana) per il codolo, il foro di sinistra (kozuka hitsuana) per il coltellino, e quello di destra (kogai hitsuana) per lo spillone. E' rappresentato uno stormo di anatre. A circa metà del raggio si rileva un'incisione circolare che delinea al suo interno una zona nella quale si trovano i tre fori principali e dove la superficie metallica mostra un viraggio di colore.","In Giappone l'elsa è detta \"tsuba\". La sua funzione primaria è quella di fare in modo che la mano di chi impugna la spada non finisca sulla propria lama, oltre a bilanciare la spada e a proteggere la mano dalla lama dell'avversario.\nIndirettamente, gli tsuba servivano anche a mostrare lo stato sociale e il gusto personale e, come per altri oggetti d'uso, divennero presto un mezzo d'espressione artistica.\nDal XIX secolo, quando la spada e i suoi accessori divennero più decorativi che funzionali, e ancor più dal 1878, a seguito della proibizione di portare la spada, gli tsuba erano prodotti come oggetti da collezione favoriti dagli occidentali, che li vedevano come una originale e nuova forma d'arte. Molti di questi oggetti raggiunsero infatti l'Europa già nell'Ottocento.\n\nDegli spessori di rame sono stati applicati ai vertici del nakagoana per fermare perfettamente l'elsa sulla lama.\n\nLe anatre in Giappone e in Cina simboleggiano la fedeltà coniugale.","2010","mediocre","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [12953,"6c070-01059","3","02122170","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","impugnatura di arma bianca","","animali","drago e tigre","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XVIII/ XIX","","1750","ca.","1850","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","lega metallica/ agemina/ incisione||oro","cm","","","","","9,5","Impugnatura (kozuka) di coltellino (kogatana) in lega metallica shakudo. Superficie lavorata a bulino con puntinatura regolare (nanako), decorata con drago (ryu) e tigre (tora) che si affrontano in agemina d'oro in alto rilievo (takazogan) con incisioni (takanikubori).","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12954,"6c070-00732","3","02056843","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","sopraveste","","decorazioni e ornati","motivi decorativi vegetali||drago||nuvole||motivi decorativi augurali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Meazza","secc. XVIII/ XIX","","1750","ca.","1850","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","seta policroma. Da tesi Amadini||carta/ doratura||tessuto operato","cm","90","54","","","","Sopravveste maschile senza maniche (jinbaori) in tessuto operato con trame supllementari in oro cartaceo e seta. Sull'esterno fondo verde lucido con motivo in verde opaco di grossi girali filiformi (karakusa) di grandi fiori di loto disposti su file parallele orizzontali e sfalsate diagonalmente. Sul fondo sono sparsi emblemi augurali (takara zukushi). Bordi a fondo blu con disegno in oro cartaceo di girali di draghetti (ryu) a tre artigli disposti su linee orizzontali, parallele e sfalsati diagonalmente. IL motivo è alternativamente rivolto in alto (a destra) e in basso (a sinistra). Sul fondo sono sparse nubi a forma di fungo (reishi kumo). L'interno è di colore giallo opaco e le spalline sono in rosso. Non ha stemma familiare (kamon).","Il jinbaori è una giacca maschile che veniva indossata sopra l'armatura, sia durante le battaglie sia in tempo di pace in parate e cerimonie.\n\nIn mostra all'Esposizione Storica d'Arte Industriale. Milano, 1874.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12955,"6c040-02413","3","02121367","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","sedile","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Lo Curto","","","","","","","","","","","Cultura Kuikuro","","legno(mauritia flexuosa)||fibre(mauritia flexuosa)","cm","","","","","104","Sedile da donna","","","","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","De Palma, Maria Camilla","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12956,"6c070-00569","3","02056680","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","tavoletta votiva","","animali","fiori e uccelli","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giussani","sec. XIX","ultimo quarto","1875","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ laccatura/ pittura/ doratura","cm","9","15","","","","Tavoletta in legno con bordo rialzato. All'interno raffigurazione in leggero rilievo a lacche colorate e oro di uccello con due rametti con fiori e bacche.","Questa tavoletta è incollata su un'unica tavola insieme ad altre otto tavolette (inv. G799, G801-G807).","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12957,"6c040-02101","3","02121055","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","bottiglia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Boschi","","","","","","","","","","","Cultura Vicus (?)","","terracotta/ stampo","cm||cm","11||","||2,2","","","||4,1","Bottiglia doppia","","","","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12958,"2o060-00088","3","00642270","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","Studi diversi","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","secc. XVII/ XVIII","fine/inizio","1690","ca.","1710","ca.","Matteis Paolo de'","","1662/ 1728","attr.","","","carta/ sanguigna/ acquerellatura","mm.","419","271","","","","","Una foto del disegno, al recto e al verso, è conservata nell'album Lampugnani D.5. Il foglio non reca alcuna attribuzione: a mio avviso, può essere accostato ad alcuni disegni attribuiti al napoletano Paolo de Matteis, la \"Adorazione\", ad esempio, a penna, inchiostro e acquerello conservata nella collezione Franchi di Bologna (cfr. cat. 75, pp. 156-157 in \"...di bella mano. Disegni antichi della raccolta Franchi\", Bologna, 1998), in cui compare una identica figura di angelo che regge in mano un turibolo; o il \"Cristo in gloria\" a matita, penna e inchiostro della collezione Ferrara Dentice, dal volto assai simile al pastore posto sulla estrema destra, in secondo piano, nella \"Adorazione\" Lampugnani (cfr. cat. 46, pp. 60-61, in \"I disegni del cinquecento e del seicento. La collezione Ferrara Dentice\", a cura di M. Causa Picone, Napoli 1999). Il verso del foglio reca alcuni studi a sanguigna e pennello rosso per un angelo, per una Madonna col Bambino, per figure maschili, da riferire con certezza alla stessa mano.","2006","mediocre","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [12959,"ST070-00042","3","02133197","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Pittura","dipinto","","essere umano e uomo in generale","scena di corteggiamento","Soli||Alone, a corner of the Salon","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Rossi||collezione Forbes","sec. XIX","ultimo quarto","1883","ca.","1883","ca.","Favretto, Giacomo","","1849/1887","","","","tela/ pittura a olio","cm||cm","84||113","50,5||79","||10","","","Dipinto a olio di medie dimensioni di Giacomo Favretto, raffigurante un uomo e una donna in abiti settecenteschi, seduti su un divano in un interno decorato in stile rococò.","Il dipinto è giunto al Museo Nazionale della Scienza e della Tecnica nel 1957 con il lascito della collezione di Guido Rossi.\nDatabile al 1883, fu in quell'anno inviato da Favretto all'Esposizione di Roma e a quella di Milano. Dopo la morte dell'autore fu inviato alla retrospettiva organizzata nel 1899 alla Biennale di Venezia, dove fu esposto di nuovo nel 1932, all'interno della mostra Trent'anni di Vita Veneziana, mentre nel 1919 fu alla Mostra del '700 e '800 veneziano organizzata a Parigi.\nIl dipinto fu acquistato in Inghilterra e tornò in Italia solo nel novecento: nel 1886 figura nel catalogo della Mc Lean's Gallery, mentre nel 1899 risulta di proprietà di J.S. Forbes di Londra, per poi passare nella collezione di Guido Rossi, prima del 1932. \nIl dipinto, in buono stato, è un'opera della maturità del pittore e mostra una scena d'interno, secondo la moda che recuperava il settecento veneziano in una dimensione di frivola leggerezza, fortemente influenzata da Favretto e molto apprezzata dai committenti esteri, soprattutto inglesi, e si segnala per l'alta qualità di esecuzione, caratterizzata da una pennellata leggera e veloce, con effetti di grande freschezza.","2008||2008","buono||buono","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [12960,"6c040-01865","3","02120819","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","olla","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. XIII/ XVI","","","","","","","","","","Area intermedia||Cultura greater chiriqui stile lagarto","","terracotta/ modellato/ pittura","cm","6","","","5,5","","Anforetta con camera globulare ovoidale, base convessa, superiormente accenno di collo rastremato. Impasto fine di colore mattone chiaro. Ingobbio fine color mattone chiaro. Cottura ossidante. Esecuzione a paddling, rifinitura a spatola. L' anforetta è dipinta malamente in rosso tranne che nella zona della calotta meridionale e in una striscia al di sopra dell' equatore che presenta un registro decorativo costituito da due linee nere orizzontali racchiudenti una linea nera a zig - zag.","","2013","discreto","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12961,"6c080-00102","3","02166505","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto fondo","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","1860","post","1880","ante","","","","","","","","cm","4","","","24","","Piatto fondo.\nDecoro a motivo fitomorfo costituito da tre foglie disegnate con tratteggio e ombreggiatura in marrone tendente al grigio, disposte su recemi dorati. La decorazione si trova al centro del piatto, all'interno di un cartiglio tondo formato da fogliette dorate e motivi a nuvola dal contorno marrone. Intorno girali in oro bordati di nero con foglie a smalti duri di colre verde marino e verde chiaro e fiori a smalti duri viola e blu e smalti a piccolo fuoco in rosso e rosa. In mezzo ai motivi fitomorfi si trovano esagoni in rosso e oro con motivo radiale rosso al centro, detto \"a guscio di tartaruga\" (Kikko Hanabishi). Sulla tesa si ripete in modo circolare il motivo delle tre foglie su racemo con frutto. Lungo il bordo esterno della tesa motivi in oro alternati a tre linee e puntini disposti circolarmente.","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","","","Mudec - Museo delle Culture","","","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12962,"2o060-00298","3","01938517","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","L'ingresso delle truppe francesi a Madrid","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1839","post","1850","ante","","","","","ambito italiano","","carta/ penna/ inchiostro/ acquerellatura","mm.","109","155","","","","","Non sappiamo quando questo interessante taccuino d'appunti, composto di studi di figure e d'architettura, di paesaggio e di decorazione, e di schizzi di episodi della vita di Napoleone, sia entrato a far parte della collezione di Riccardo Lampugnani; e nessuna attribuzione è mai stata proposta per cercare di individuarne l'autore. La sola informazione, una scritta a matita, compare sulla terza di copertina: \"Copie da Orazio Vernet, Storia di Napoleone, su l'Ardèche\". Indicazione preziosa, perchè consente almeno di precisare la data di una parte del taccuino: i disegni di tema napoleonico che l'anonimo artista ha tracciato, con mano veloce e sintetica, sull'intera seconda parte del volumetto, a partire dalla carta 7 verso, sono tratti dalle vignette che Horace Vernet aveva disegnato per la \"Histoire de l'empereur Napoléon\" scritta da Paul Mathieu Laurent de l'Ardèche e pubblicata a Parigi nel 1839; nello stesso anno, la tipografia torinese Fontana pubblicò la prima edizione italiana del testo, per le cure di Antonio Lissoni, che era stato ufficiale di Napoleone (\"Storia di Napoleone di P.M. Laurent de l'Ardèche illustrata da Orazio Vernet voltata in italiano da Antonio Lissoni e da esso cresciuta delle imprese militari delle soldatesche italiane\", Torino, Fontana, 1839). Questa edizione, senza dubbio, aveva sotto gli occhi l'anonimo autore del taccuino Lampugnani: ne copia, infatti, talvolta, brevi brani, o frasi; e annota rapidamente, con un segno a penna libero e sicuro, appena rilevato dall'acquerello grigio, i disegni di Horace Vernet che più attirano la sua attenzione. Spesso, di quelle vignette, appunta solo dei particolari: come per memoria, durante la lettura. E' possibile che quei disegni l'artista li abbia eseguiti in anni assai vicini alla data della pubblicazione del volume; e quindi attorno al 1839, o poco oltre, per l'inflessione ancora nettamente neoclassica che rivelano i primi fogli del volumetto, ricchi di piccoli studi di figure, di paesaggio, di motivi d'ornato: oltre la metà del secolo, infatti, quell'aria settecentesca sarebbe del tutto fuori tempo. Chi sia però l'autore di questi disegni, non è facile dire: anche se, a mio parere, il tratto a penna netto e pulito, l'acquerellatura veloce delle vignette di tema napoleonico sono assai vicini a quelli che usa Massimo D'Azeglio (Torino 1798 - 1866) in certi suoi libretti d'appunti degli anni '20 e '30 del XIX secolo (cfr. ad esempio le tavole n°66-67, pp. 116-117, in \"Massimo D'Azeglio. Mostra organizzata dalla città di Torino nel primo centenario della morte\", Torino, 1966).  \nL'anonimo autore del taccuino riprende quasi per intero, con l'eccezione di qualche dettaglio, la vignetta che illustra un episodio della guerra di Spagna, l'ingresso delle truppe francesi a Madrid, sotto la guida di Gioacchino Murat, il 23 marzo 1808 (Laurent de l'Ardèche, Torino 1839, p. 484).","2007","discreto","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [12963,"2o070-00096","3","00642410","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","oggetti e strumenti","VASO","Studio per anfora e faretra/ Studio per coppa decorata","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1810","ca.","1830","ca.","Morgari Giuseppe","","1788/ 1847","attr.","","","carta giallina/ inchiostro bruno","mm.","170","258","","","","","Probabilmente il disegno è ascrivibile per le sue caratteristiche al capostipite della famiglia Morgari, Giuseppe, allievo di Lorenzo Pecheux ed attivo a Torino nella prima metà dell'800. Per le sue doti di ornamentatista e decoratore ricevette l'incarico di scenografo di corte dal sovrano Carlo Felice, carica mantenuta durante il regno di Carlo Alberto. Fu pure direttore della Reale Fabbrica di Arazzi del Castello Valentino; forse a questo periodo risale il disegno per un vaso che compare al verso del disegno, in cui appaiono evidente i richiami alla cultura neoclassica che l'autore acquisì dal maestro Pecheux.","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2006.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [12964,"6c070-00566","3","02056677","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","tavoletta votiva","","oggetti e strumenti","tavolino e spighe","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giussani","sec. XIX","","1881","ca.","1881","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ laccatura/ doratura","cm","17","11","","","","Tavoletta votiva in legno, racchiusa entro cornice. Sul lato destro della superficie a vista si vede una composizione con un basso tavolinetto sul quale si posano spighe (di riso?), realizzata in leggero rilievo e quindi laccata e parzialmente dorata. Sul resto della superficie iscrizioni di vario genere.","Questa tavoletta è incollata su un'unica tavola insieme ad altre tre tavolette (inv. G795, 796, 798); come questa, anche l'ultima è con certezza, per la presenza di iscrizioni, tavoletta votiva.\nOltre alla data (\"\"quattordicesimo anno del periodo Meiji, quarto mese e sesto giorno\", ovvero 6 aprile 1881), dalla iscrizioni apprendiamo anche che è coinvolto il clan Nakajima.","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12965,"L0150-00038","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","12.0","ritratto","RITRATTO FEMMINILE","Ritratto di donna Isabella Melzi Salazar","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","","1819","post","1821","ante","Bruni Francesco","","notizie 1819-1821","","","","tempera/ pastello su carta","","15","12","","","","Ritratto ovale inserito in una cornice in legno dorato originale decorata con rosette. Profilatura ovale del dipinto bordata con un motivo a palline. Con vetro.","Il ritratto fa parte di una serie di 24 quadretti (di cui 5 di Francesco Bruni ed i restanti di Giovanni Pock) donati dalla contessa Teresa Dugnani all'Ambrosiana nel 1845, mentre non si conosce il momento in cui i ritratti entrarono nella collezione Dugnani.\nI quadretti furono eseguiti a Milano e rappresentano personaggi della nobiltà locale ed ecclesiastici di fine Settecento e primo Ottocento. \nLa realizzazione dei ritratti di Pock avvenne dopo il 1825, data d'arrivo a Milano dell'artista, mentre per quelli del Bruni la datazione può essere ristretta tra gli anni 1819 e 1821, date che si riscontrano sotto la firma dell'artista in due quadretti.\nIl Galbiati (1951) parla di 26 ritratti appesi agli angoli della Sala Pastorale o del Londonio (allora Sala XXI), 21 del Pock e 5 del Bruni, pertanto devono essere andati persi 2quadretti del Pock (raffiguranti il marchese Francesco Casati e il presidente Della Porta).","2000","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2000.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [12966,"w1020-00177","3","02035567","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","cori angelici","Altoilievo con carola di angeli","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XVII","prima metà","1600","post","1650","ca.","Vismara, Gaspare","","","attribuito","","","marmo di candoglia, bassorilievo","cm","287","186","56","","","Rilievo rappresentante diverse figure angeliche disposte a circolo, al centro tre putti che sorreggono un nastro.","il rilevo del cielino della porta centrale del Duomo. Realizzato da Gaspare Vismara nel 1636.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [12967,"6c080-00042","3","02166447","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto piano","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","1860","post","1880","ante","","","","","","","","cm","2,5","","","23,5","","Piatto piano.\nDecoro a motivo fitomorfo costituito da tre foglie disegnate con tratteggio e ombreggiatura in marrone tendente al grigio, disposte su recemi dorati. La decorazione si trova al centro del piatto, all'interno di un cartiglio tondo formato da fogliette dorate e motivi a nuvola dal contorno marrone. Intorno girali in oro bordati di nero con foglie a smalti duri di colre verde marino e verde chiaro e fiori a smalti duri viola e blu e smalti a piccolo fuoco in rosso e rosa. In mezzo ai motivi fitomorfi si trovano esagoni in rosso e oro con motivo radiale rosso al centro, detto \"a guscio di tartaruga\" (Kikko Hanabishi). Sulla tesa si ripete in modo circolare il motivo delle tre foglie su racemo con frutto. Lungo il bordo esterno della tesa motivi in oro alternati a tre linee e puntini disposti circolarmente.","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","","","Mudec - Museo delle Culture","","","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12968,"6c040-02529","3","02121483","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","frammento","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","","","","","","","","","","","Cultura Moche - Huari","","fibra di camelide/ arazzo","cm","","29","","","25","Frammento di tessuto.","","2013","","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12969,"6c070-00455","3","01978255","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","netsuke","","decorazioni e ornati","fiori","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","metallo","cm","3,8","","","","","Netsuke in metallo (rame?) raffigurante una staffa (abumi) sulla quale si trovano fiori in rilievo.","","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12970,"w1020-00022","3","02035424","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","statua","","sacro","San Giovanni evangelista","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XV","inizio","1400","ca.","1410","ca.","","","","","ambito dei Maestri renani","","marmo","cm","200","75","48","","","La statua è identificabile come San Giovanni evangelista , per gli attributi convenzionali del libro e dell'aquila. E' rappresentato con fattezze giovanili, sbarbato, il volto è incorniciato da una capigliatura ondulata e riccia. Il santo sorregge nella mano sinistra un libro aperto sul quale è posata un 'aquila, mentre la mano destra è abbandonata verso il basso.\nLa figura indossa una lunga veste e un ampio manto che fascia le spalle, si sovrappone sul petto, coprendo le braccia piegate sulle quali si drappeggia per ricadere in volute ai lati.\nIl piede destro non calzato sporge dalla veste.\nSul retro non vi è alcuna definizione formale, ma la superficie è quasi piatta e presenta i segni della sbozzatura. Al centro del busto è inserito, in un piccolo alloggiamento, il gancio d'ancoraggio.","La statua proviene dal capitello del pilone 84 del Duomo di Milano. La critica ha ascritto l'opera all'mabito renano, in particolare alla bottega di Walter Monich e la sua produzione scultore.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [12971,"2p180-00007","3","00637364","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","saliera","2.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XIX","inizio","1800","ca.","1810","ca.","","","","","manifattura milanese","esecutore","argento/ cesellatura","cm","8","","","8,5","","Coppia di saliere circolari a forma di tripode con base trilobata.","I manufatti in precedenza si trovavano al piano terra, Studio, nella cassaforte.","2006||2013","buono||buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012||2013","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea||Ilgrande, Luca","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [12972,"6c040-02376","3","","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","coppia di flauti","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Lo Curto","","","","","","","","","","","","","canna/ intaglio||resina/ spalmatura||tubicini di plastica/ fissaggio","cm","","86","","","","Due flauti di canna con imboccatura rivestita da resina su cui è fissato un bastoncino di plastica come bocchino per insufflazione del fiato.","oggetto prodotto all'interno di un gruppo di etnia .....risiedente in Colombia come appare nella documentazione di accompagnamento alla collezione.\nSi tratta di flauti suonati nelle gaitas, tipo di musica del folklore venezuelano e colombiano con temi amorsi, ironici o di protesta (vedi \"Gaiteros de San Jacinto\").","","","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","De Palma, Maria Camilla","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12973,"6c040-01697","3","02120651","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","bottiglia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Cultura Chimù","","terracotta","cm||cm||cm||cm||cm","16,3||10,1||6,7||5,8||","||||||||3,76","","||7,2||2,9||||","||||||||8,6","Bottiglia fischiante con quattro camere ovoidali, quattro raccordi ventrali, superiormente un versatoio cilindrico e una figurina umana su due camere simmetriche unite da un manico a ponte nastriforme. Impasto fine di colore grigio, ingobbio di colore nero. Cottura riducente. Esecuzione a stampo orizzontale. Piccolo restauro dissimulato con vernice nera alla testa della figura e alla sommità del versatoio. La figurina posta sopra una delle camere raffigura un personaggio seduto, forse in posizione orante.","","2013","","","1984.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","1991","Aimi, Antonio/ Laurencich Minelli, Laura","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12974,"6c070-00936","3","02057047","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto","","decorazioni e ornati","bambù e passeri","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ pittura a smalto","cm","5","","","21","","Piatto (sara) circolare in porcellana dipinta a smalto blu di cobalto sotto invetriatura trasparente, La decorazione mostra sulla superficie a vista una composizione con un passero e fusti di bambù (take).","Produzione delle fornaci di Hirado della seconda metà del XIX secoo. Si notano prestiti decorativi dalla produzione Nabeshima del XVIII secolo.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12975,"q7020-00158","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","coppa","","vegetali","crisantemi","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XX","primo quarto","1900","ca","1925","ca","Stoltenberg Lerche, Hans","","","attribuito","","","maiolica","cm","6,3","","","34","","Coppa dall'orlo irregolare in terracotta bruna ingobbiata e smaltata che poggia su base piatta. \nNel fondo, attraverso un tessuto di colature di smalti verdi, bruni e azzurri, sono realizzati a graffito tre crisantemi. La vernice di rivestimento si mostra iridescenze. Sotto la base, priva di rivestimento, sono incisi il trigramma in tondo \"HSL\" e, poco più in basso, la firma \"H. St Lerche\".","Il vaso è stato realizzato a Roma, agli inizi del XX secolo, da Hans Stoltenberg Lerche. \nLa scelta del motivo ornamentale, tratto dal mondo naturalistico della flora, si pone in perfetta sintonia con il gusto dell'epoca a cavallo tra Otto e Novecento, fortemente influenzato dalle ricerche dell'art nouveau.\nFin dai suoi esordi in ceramica, Hans Stoltenberg Lerch, mostra una particolare propensione per modelli decorativi ispirati alla botanica e alla zoologia; dopo essersi affermato come scultore, negli anni novanta del XIX secolo, Lerch pone al centro della propria ricerca la produzione di crete smaltate. Questo gli permetterà di ottenere numerosi apprezzamenti da parte della critica, diplomi e premi alle esposizioni di Parigi del 1897 e del 1900, a quella di San Pietroburgo del 1901 e di Milano del 1906. Caratteristica peculiare dell'artista è la sperimentazione costante di diverse tecniche che gli permetteranno di sperimentare anche nel campo dell'oreficeria e dell'arte vetraria, oltre che nella manifattura ceramica. Grazie alla sua naturale predisposizione nell'uso delle \"arti applicate\", l'artista elabora nuove possibilità creative, in particolare, per quanto concerne le coppe in ceramica, si osserva la felice commistione di masse materiche diverse. Nell'esemplare qui analizzato è evidente uno studio di tipo più tradizionale del manufatto, utilizzato come supporto per ricercati e raffinati effetti pittorico-cangianti; in particolare, il motivo dei crisantemi su fondo marezzato in verde, bruno e azzurro, si presta a giochi cromatici che fanno quasi perdere la connotazione del disegno e indicano una sensibilità al fascino della natura e della cultura orientale.","2015","ottimo","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","2015.0","","S27","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [12976,"6c040-02211","3","02121165","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","figura fittile","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. III/ VI","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura teotihuacana","","terracotta/ stampo","cm","4","","","","","Frammento di testina zoomorfa. Degli occhi è rimasto solo l¿occhio di sinistra il quale presenta pupilla rotonda in rilievo, e arcata orbitale piumata. Il naso è schiacciato con le narici alte disegnate geometricamente, presenta un¿incisione verticale nel mezzo. La bocca è aperta con le labbra in rilievo, Dai denti, tra i quali spiccano i canini superiori, pende una lingua biforcuta. L'iconografia della testina corrisponde alla tipica iconografia teotihuacana che unisce i tratti del serpente piumato e del giaguaro in esseri ibridi. Impasto rosso mattone. Cottura ossidante.","","2013","discreto","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12977,"6c040-02566","3","02121520","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","frammento","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","","","","","","","","","","","Cultura Chimù","","cotone/ tela","cm","","52","","","39","Frammento di tessuto dipinto.Motivi a imbuto e personaggi con copricapo semilunato decorano il tessuto.","","2013","","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12978,"6c040-02387","3","","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","tessuto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Lo Curto","","","","","","","","","","","Cultura Cuna","","cotone","cm","","84","","","123","Tessuto rettangolare blu decorato a motivi floreali verdi.","","","","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","De Palma, Maria Camilla","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12979,"1j570-00002","3","","R03/ Università Cattolica del Sacro Cuore di Milano","pertinenze decorative","dipinto","","sacro","San Maurizio e il massacro della legione tebana||San Sigismondo offre il modello della chiesa di Augaunia a san Maurizio||Sante Cecilia e Orsola||Sante Apollonia e Lucia||Alessandro Bentivoglio tra i santi Stefano, Benedetto e Giovanni Battista||Ippolita Bentivoglio tra le sante Agnese, Scolastica e Caterina||Adorazione dei magi","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","chiesa","","Chiesa di S. Maurizio al Monastero Maggiore","Corso Magenta 13","","","","","sec. XVI||sec. XVI","prima metà||seconda metà","1522||1578/06/25","post||post","1525||1579","ca.||ante","Luini, Bernardino||Campi, Antonio","","1481 ca.-1532||1524-1587","","","","intonaco/ pittura||tela/ pittura a olio","cm","230","250","","","","La parete divisoria che separa la chiesa claustrale di San Maurizio al Monastero Maggiore da quella riservata ai fedeli (anche detta chiesa \"pubblica\") è caratterizzata da una articolata serie di affreschi. Il fronte rivolto verso l'aula pubblica si sviluppa in altezza su due ordini separati da un fregio con decorazioni di gusto rinascimentale, mentre nel senso della larghezza è suddiviso da lesene in tre campate. Vengono così a formarsi sei settori di forma regolare, che ospitano varie scene, tre delle quali affrescate nella parte alta (da sinistra: Martirio di san Maurizio; Assunta; San Sigismondo che offre il modello della chiesa di Augaunia), altre due nel registro inferiore (da sinistra: Sante Cecilie e Orsola; Sante Apollonia e Lucia), sormontate da lunette anch'esse affrescate (da sinistra: Alessandro Bentivoglio tra i santi Stefano, Benedetto e Giovanni Battista; Ippolita Bentivoglio tra le sante Agnese, Scolastica e Caterina). Al centro della medesima parete, in corrispondenza dell'altare maggiore, si conserva ancora la pala raffigurante l'Adorazione dei magi, dipinta su tela.","Gli affreschi del tramezzo sono in gran parte ascrivibili a Bernardino Luini. Con ogni probabilità il pittore fu convocato nel 1522 per celebrare il fatto che, in quell'anno, una delle figlie di Alessandro Bentivoglio aveva preso i voti nel medesimo monastero. Un ruolo decisivo nella commissione deve essere stato svolto anche dalla moglie Ippolita Sforza, donna di indubbia levatura culturale, in rapporti con alcune figure di primo piano della corte sforzesca (ispiratrice delle Novelle di Matteo Bandello). \nL'autografia luinesca degli affreschi è stata individuata sin dal Cinquecento con Vasari, che riferì al pittore milanese \"Bernardino del Lupino [...] tutta la facciata grande dell'altare con diverse storie\". Gli osservatori successivi che ebbero modo di descrivere le pitture di San Maurizio, si soffermarono spesso sul gruppo di affreschi visibile al centro, dove \"fra le cose in essa più rare sono due ritratti da' lati dell'altar maggiore\", corrispondenti a quelli di Alessandro Bentivoglio e di Ippolita Sforza nelle due lunette del registro inferiore della parete divisoria (da segnalare alcune ipotesi dissonanti, che indentificano la coppia ritratta nelle due lunette con Violante Bentivoglio e il marito Giovanni Paolo Sforza e con Ermes Visconti di Somma Lombardo e sua moglie Bianca Maria Scapardone). Le due lunette coi ritratti dei Bentivoglio sono state le prime a venir eseguite da Luini. Ciò è confermato dall'alto livello qualitativo di questo settore della decorazione, giudizio che si può tranquillamente estendere anche alle scene inferiori, che rappresentanto vari santi in piedi e simulano, con efficacia, l'esistenza di due tabernacoli. La padronanza spaziale è il sintomo di una avvenuta maturazione del linguaggio del pittore, avvertibile anche nella compostezza delle figure, che tradisce una meditazione su Raffaello e, più in generale, su modelli tosco-romani del primo quarto del Cinquecento.\nUn discorso a parte merita la pala centrale di Antonio Campi con l'Adorazione dei magi, inserita nella parete a distanza di molti decenni dall'intervento di Luini e specchio di un gusto decisamente mutato, come del resto confermano le date della sua esecuzione (1578-1579). Tale commissione, che di fatto modifica l'assetto decorativo della parete, trovava ragion d'essere nell'esigenza di tamponare la grande arcata che metteva in comunicazione le due aule della chiesa, in ottemperanza ai decreti tridentini e alle prescrizioni di Carlo Borromeo.","2016||2016","discreto||discreto","proprietà Ente religioso cattolico","2016.0","","Università Cattolica del Sacro Cuore di Milano","Rovetta, Alessandro","Grassi, Roberto","","","","","","","",513981.14423999994,5034702.7734,1,1,"DUOMO",45.46571199989837,9.17884600515571,"(45.46571199989837, 9.17884600515571)"],
    [12980,"6c040-02316","3","02121270","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","punta","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. III/ XVI","","","","","","","","","","Mesoamerica","","ossidiana","cm","","2,5","","","4,4","Punta bifacciale in ossidiana, di forma triangolare, con largo peduncolo retto, tacche laterali, base rettilinea, seghettatura.","","","","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011||2014","Domenici, Davide||Amato, Flavia","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee||Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12981,"2o050-00114","3","01938524","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","composizioni di invenzione","Alberi","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","secc. XIX/ XX","","1890","ca.","1916","ante","Bertelli Luigi","","1833/ 1916","","","","carta/ carboncino","mm","201","186","","","","carta azzurra","Il disegno fa parte di un insieme, con numeri di inventario da 5008 a 5026, conservati da Riccardo Lampugnani in una cartelletta di cartone con etichetta che reca l'iscrizione a penna \"Luigi Bertelli 20 disegni originali\" e, sempre a penna: \"1852-1916, e altri\". I disegni pevenuti al museo Poldi Pezzoli sono 19. Il disegno mancante è documentato da una foto nell'Album \"D 15\" e rappresenta una piccola figura femminile davanti a un albero. Nello stesso Album è conservata una foto in b/n del presente disegno. La datazione post quem proposta indica il periodo tardo dell'attività di Bertelli, caratterizzato dallo studio dal vero (prediletto dall'artista) del paesaggio reso con un tratto sintetico in una impaginazione di ampio respiro che spesso presenta un punto di vista lontano e rialzato.","2007","buono","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [12982,"2p030-06550","3","00630727","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","orologio","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","fine","1790","ca.","1799","ca.","","","","","manifattura austro-ungarica","esecutore","legno/ intaglio/ doratura||vetro","cm","47","55,5","15","","","Orologio in legno intagliato e dorato con base rettangolare decorata con piccoli motivi su cui trovano posto dei bambini che raccolgono le banane e giocano con degli animali e, a destra, una figura maschile. Il quadrante, coperto da vetro, è incorniciato da foglie a loro volta sormontate da due pappagalli.","L'orologio presenta una composizione piuttosto originale, caratterizzata da un gusto orientaleggiante ed esotico. Non si sono reperite notizie sugli autori.","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [12983,"6c040-02638","3","02121592","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","frammenti di bordura","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","secc. I a.C./ II","","","","","","","","","","Cultura Paracas nasca o protonasca","","fibra di camelide/ maglia","","","","","","","Tredici figurine in fibra di camelidi che rappresentano guerrieri che impugnano bastoni e grandi tumi.","","2013","buono","","2014.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12984,"2o060-00327","3","01967184","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","mitologia","Achille a Sciro","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XVIII","fine","1790","ca.","1799","ca.","Dell'Era Giovan Battista","","1765/ 1799","","","","carta/ penna/ inchiostro","mm.","282","440","","","","A penna e inchiostro bruno; riquadrato a penna.","Il disegno, di bellissima qualità, è da assegnare a Giovan Battista Dell'Era, per confronto con alcuni suoi fogli di sicura attribuzione: il bassorilievo antico che compare al verso è infatti molto vicino, a mio avviso, agli altri che Dell'Era copia in alcuni studi conservati nel Museo Civico di Treviglio, di identica fattura e tracciati con segno a penna ugualmente elegante e sciolto (si veda E. Calbi, N. Fabbri, a cura di, \"I disegni di Giovan Battista Dell'Era nel Museo Civico di Treviglio\", Casalecchio di Reno, 1997, vol.III, pp. 46-55). In quella serie, Dell'Era studia alcuni tra i più celebri rilievi antichi conservati in collezioni romane, e in particolare la serie che apparteneva allora alla raccolta Aldobrandini: il \"Trionfo di Ercole e Bacco in India\", \"Ippolito e Fedra\", \"Diana ed Endimione\", e \"Apollo e le Muse\" (erroneamente indicato da E. Calbi e N. Fabbri, 1997, cit., p.52, come appartenente all'antica collezione Giustiniani, sulla scorta del celebre repertorio di Salomon Reinach, ma in realtà di provenienza Aldobrandini; cfr. E. Angelicoussis \"The Woburn Abbey collection of classical antiquities\", Mainz am Rhein, 1992,n. 65).\nL'\"Achille a Sciro\" del disegno Lampugnani appartiene alla stessa serie: un tempo collocato sulle pareti della scalinata della chiesa di Santa Maria in Aracoeli, fu acquistato probabilmente verso la fine del XVII secolo dai principi Aldobrandini, che lo destinarono alla loro ricca collezione di antichità conservata nella villa di Frascati; lì, probabilmente, nel corso degli anni '90 del '700, all'epoca del suo soggiorno a Roma, lo vide Dell'Era e lo copiò. A quel tempo, però, la grande casata romana era già estinta: dal 1767, infatti, il titolo di principe Aldobrandini spettava al secondogenito dei Borghese; e fu probabilmente Francesco Borghese, nel 1815, a vendere, per il tramite di Pietro Camuccini, la raccolta di rilievi antichi al duca di Bedford, che li riunì nella propria residenza di Woburn Abbey, dove si trovano tuttora (cfr. E. Angelicoussis, 1992, cit., pp. 88-90, n. 66).   \nAl recto del foglio Lampugnani, Dell'Era ha tracciato con mano veloce una deliziosa scena di gruppo in taverna: un pittore, di cui ameremmo conoscere l'identità, si appresta a ritrarre i compagni seduti al tavolo di una osteria romana, e intenti ad una discussione animata; l'atmosfera ricorda quella dei ritratti di gruppo nati nell'ambito della celebre \"Accademia dei Pensieri\" che, promossa da Felice Giani e animata da numerosi artisti italiani e stranieri, ebbe vita breve nella Roma dell'ultimo decennio del XVIII secolo. Quei ritratti nacquero come privata testimonianza dell'intenso legame intellettuale ed affettivo che univa i protagonisti di quella breve stagione, a cui anche Giovanni Battista Dell'Era ebbe modo di partecipare (cfr. A. Ottani Cavina \"Felice Giani 1758-1823 e la cultura di fine secolo\", pp. 35-41). Il disegno, per il finissimo tratto a penna e l'acquerello sapientemente dosato in lievi stesure liquide, appartiene sicuramente all'attività matura di Giovan Battista Dell'Era: si veda, ad esempio, per confronto, il \"Ritratto della moglie Maria Teresa Raggi\" del 1796 circa (Treviglio, Museo Civico; cfr. E. Calbi, a cura di, \"Giovan Battista Dell'Era 1765-1799. Un artista lombardo nella Roma neoclassica\", catalogo della mostra, Milano 2000, p. 225, cat. 156)), o il \"Gioco della dama in casa Siriès\", databile al 1798-1799 (Firenze, Uffizi, Gabinetto dei Disegni e delle Stampe; in E. Calbi, a cura di, Milano 2000, cit., p. 231, cat. 163).","2008","cattivo","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [12985,"2o060-00234","3","01938476","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","Studio di figure femminili","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1852","ca.","1852","ca.","Bisi Michele","","1788/ 1875","","","","carta/ matita","mm.","268","395","","","","A matita su carta da ricalco, lucida e trasparente. Il foglio è composto in realtà da due parti di diverse dimensioni, giuntate con colla: sul foglio più piccolo (base cm 125 circa), posto a destra, è tracciato uno studio di figura femminile a mezzo busto, vista frontalmente; sul foglio più grande, altri due nudi di donna: la prima, in basso a sinistra, seduta e ritratta di schiena; la seconda, vista di fronte, la gamba destra accavallata, è colta nell'atto di togliersi una calza.","Il foglio, come gli altri di Michele Bisi, è conservato in un album rilegato in pelle, con fregi dorati e la scritta, al centro, \"Michele Bisi. Disegni\".\nIl disegno è forse uno studio preparatorio per l'acquerello che Michele Bisi presentò alla mostra annuale dell'Accademia di Brera nel 1852: \"...dipinto all'acquerello rappresentante diverse donne che si bagnano in un luogo campestre. Di commissione del sig. marchese Paolo Rescalli\" (cfr. \"Esposizione delle opere di Belle Arti nelle Gallerie dell' I.R. Academia per l'anno 1852\", Milano 1852, p. 21, n° 119). Due figure femminili assai simili a queste, ritratte in atteggiamenti diversi, compaiono in un altro foglio di Michele Bisi conservato nella collezione di Riccardo Lampugnani (inv. 4982): e ugualmente legato, con ogni probabilità, per l'identico tratto netto e pulito, all'acquerello, perduto, del 1852.","2007","cattivo","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [12986,"6c080-00180","3","02166584","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","alzata","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","1860","post","1880","ante","","","","","","","","cm","17,5","","","22","","Alzata.\nDecoro a motivo fitomorfo costituito da tre foglie disegnate con tratteggio e ombreggiatura in marrone tendente al grigio, disposte su recemi dorati. La decorazione si trova al centro del piatto, all'interno di un cartiglio tondo formato da fogliette dorate e motivi a nuvola dal contorno marrone. Intorno girali in oro bordati di nero con foglie a smalti duri di colre verde marino e verde chiaro e fiori a smalti duri viola e blu e smalti a piccolo fuoco in rosso e rosa. In mezzo ai motivi fitomorfi si trovano esagoni in rosso e oro con motivo radiale rosso al centro, detto \"a guscio di tartaruga\" (Kikko Hanabishi). Sulla tesa si ripete in modo circolare il motivo delle tre foglie su racemo con frutto. Lungo il bordo esterno della tesa motivi in oro alternati a tre linee e puntini disposti circolarmente.","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","","","Mudec - Museo delle Culture","","","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12987,"w1020-00039","3","02035439","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Santo con libro","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","secc. XIV/ XV","fine/inizio","1390","ca.","1410","ca","","","","","ambito franco renano","","marmo/ scultura","cm","65","22","17","","","figura maschile barbuta con veste lunga fino ai piedi coperta da una sovraveste. tra le mani stringe un libro chiuso.\nsul retro: pur essendo già definita la soluzione formale, la superficie non è levigata ma presenta i segni dello scalpello e/o della gradina tenuta ad angolo ampio rispetto ad essa (solchi brevi quasi incisioni a punta ma a distanza fissa) \nAl centro del busto è inserito, in un piccolo alloggiamento, saldato al marmo con piombo, il gancio d'ancoraggio in ferro, a sezione quadrata, al quale manca l'anella terminale","Opera proveniente da un capitello di pilone. A causa della scarsità di documentazione e della quantità di scalpellini che lavoravano in quegli anni presso il cantiere, risulta pressoché impossibile attribuire l'opera. E' stilisticamente ascrivibile all'ambito dei maestri franco renani. . La Bossaglia lo ascrive alla bottega di Walter Monich o ad un suo imitatore.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [12988,"6c040-01767","3","02120721","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","borsa","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. VI/ VII","","","","","","","","","","Cultura Nasca","","fibra di camelide/ tinte naturali/ arazzo","cm","","15","","","17","Borsa rettangolare in tessuto di lana con decorazione geometrica gialla e azzurra.","","","","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2014||2019","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee||","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12989,"2o090-00030","3","01967241","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","Divinita'","Daruma","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di netsuke di Giacinto Ubaldo Lanfranchi","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","","","","","ambito giapponese","esecutore","legno di bosso||legno laccato||avorio","mm.","62","77","40","","","Questo netsuke raffigura Daruma rappresentato come un uomo abbastanza corpulento con la testa coperta da un manto che usa anche come abito. In questo esemplare sbadiglia saporosamente e allunga braccia e gambe.","Netsuke con Daruma furono realizzati fin dall'inizio del XVIII secolo. Le notevoli dimensioni di questo esemplare fanno pensare che possa essere un okimono, nonostante in teoria il laccio si possa far passare attraverso l'apertura che si forma tra le due braccia distese. La sua realizzazione si situa nella seconda metà del XIX secolo, epoca in cui si ebbe un certo ritorno da parte dei netsukeshi alla pratica di dipingere e laccare il legno, in parte ispirata alla tecnica e alle opere di Yoshimura Shuzan.","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [12990,"2o050-00135","3","01938537","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","paesaggio","Paesaggio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","secc. XIX/ XX","","1890","ca.","1916","ante","Bertelli Luigi","","1833/ 1916","","","","carta/ carboncino","mm","205","253","","","","carta azzurra","Il disegno fa parte di un insieme, con numeri di inventario da 5008 a 5026, conservati da Riccardo Lampugnani in una cartelletta di cartone con etichetta che reca l'iscrizione a penna \"Luigi Bertelli 20 disegni originali\" e, sempre a penna: \"1852-1916, e altri\". I disegni pevenuti al museo Poldi Pezzoli sono 19. Il disegno mancante è documentato da una foto nell'Album \"D 15\" e rappresenta una piccola figura femminile davanti a un albero. Nello stesso Album è conservata una foto in b/n del presente disegno (recto). La datazione post quem proposta indica il periodo tardo dell'attività di Bertelli, caratterizzato dallo studio dal vero (prediletto dall'artista) del paesaggio reso con un tratto sintetico in una impaginazione di ampio respiro che spesso presenta un punto di vista lontano e rialzato. Diversamente dagli altri disegni custoditi da Lampugnani nella cartelletta, con l'eccezione di quello con n. inv. 5009, questo è rifinito con maggiore accuratezza.","2007","buono","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [12991,"2o050-00096","3","00654342","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","paesaggio","PAESAGGIO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","prima metà","1868","","1868","","Bossoli Carlo","","1815/ 1884","","","","carta/ matita/ penna","mm","143","219","","","","carta grigia ruvida; matita; inchiostro","Il foglio, come il precedente, non fa parte fisicamente del taccuino ma è stato considerato parte di esso o da Riccardo Lampugnani o dal responsabile dell'inventarizione del Museo Poldi Pezzoli, come si desume dal numero apposto a matita in alto a destra, che indica la continuità numerica con le pagine del taccuino. La data scritta da Bossoli, così come lo stile del disegno, indicano un'escuzione posteriore di venti anni rispetto ai disegni del taccuino.","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [12992,"6c040-01775","3","02120729","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","frammento di tessuto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. X/ XII","","","","","","","","","","Cultura Ichma?","","cotone e fibra di camelide/ arazzo a fessure","cm","","47","","","58","Tessuto rettangolare a decorazione policroma su fondo bruno con raffigurazione di animali stilizzati.","Analizzato da Ann Rowe durante la sua visita a dicembre del 2013 e identificato come Ichma.","","","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12993,"6c080-00110","3","02166513","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto fondo","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","1860","post","1880","ante","","","","","","","","cm","4","","","24","","Piatto fondo.\nDecoro a motivo fitomorfo costituito da tre foglie disegnate con tratteggio e ombreggiatura in marrone tendente al grigio, disposte su recemi dorati. La decorazione si trova al centro del piatto, all'interno di un cartiglio tondo formato da fogliette dorate e motivi a nuvola dal contorno marrone. Intorno girali in oro bordati di nero con foglie a smalti duri di colre verde marino e verde chiaro e fiori a smalti duri viola e blu e smalti a piccolo fuoco in rosso e rosa. In mezzo ai motivi fitomorfi si trovano esagoni in rosso e oro con motivo radiale rosso al centro, detto \"a guscio di tartaruga\" (Kikko Hanabishi). Sulla tesa si ripete in modo circolare il motivo delle tre foglie su racemo con frutto. Lungo il bordo esterno della tesa motivi in oro alternati a tre linee e puntini disposti circolarmente.","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","","","Mudec - Museo delle Culture","","","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12994,"6c040-02324","3","02121278","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","pendente","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Cultura Huaxteca (?)","","madreperla","","","","","","","Pendente.","","","","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12995,"B0020-00463","3","00659598","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","ritratto","Ritratto di Ecclesiastico","Ritratto di sacerdote","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVIII","terzo quarto","1750","ca.","1767","ante","Ceruti Giacomo","","1698/ 1767","","ambito lombardo","","olio su tela","cm","82","58","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","","","","1998||2007","Frangi, Francesco||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [12996,"6c040-01718","3","02120672","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","bottiglia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Turati","","","","","","","","","","","Cultura Chimù - Lambayeque","","terracotta","cm||cm||cm||cm","23||13,5||5,2||7,4","||||||2,7","","||15,5||3,75||","","Bottiglia con camera globulare, base piana circolare, superiormente un 'ansa a staffa a sezione rettangolare con versatoio cefalomorfo - cilindrico. Impasto di colore grigio scuro, ingobbio di colore nero. Cottura riducente. Esecuzione forse a stampo verticale. La camera del vaso, decorata a stampaggio non rifinito, presenta nella parte superiore una striscia orizzontale con dieci grache scalonate e quattro quadranti uguali, ciascuno dei quali contiene lo stesso personaggio con copricapo semilunato. Il versatoio è costituito dalla testa e dall' alto berretto di un personaggio le cui minuscole braccia sonoappoggiate all' ansa; sulla camera, ai lati dell' attaccatura dell' ansa, sono applicate due protuberanze cave.","","2013","","","1984.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","1991","Aimi, Antonio/ Laurencich Minelli, Laura","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12997,"2p030-03624","3","00628431","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","scatola","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1900","ca.","1940","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","legno/ pittura","cm","8","41,3","14,5","","","Scatola in legno con decoro centrale con grifoni.","","2004","discreto","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [12998,"6c040-02225","3","02121179","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","testina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. III/ VI","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura teotihuacana","","terracotta/ modellato","cm","5,5","","","","","Testina di figurina fittile zoomorfa che raffigura un canide. Il muso è allungato, con occhi in rilievo, a mandorla. Il naso non è più leggibile perchè molto consunto.La bocca è resa tramite un¿incisione. Dal naso partono, due per lato, delle incisioni forse pieghe o rughe. Impasto arancio-rossiccio. Cottura ossidante.","","2013","discreto","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [12999,"2p030-06604","3","00637310","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","portabiti","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","prima metà","1900","ca.","1949","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","vimine","cm","201,5","","","60","","Portabiti da terra con piede circolare e sostegni ramificati nella parte superiore.","I manufatti in precedenza si trovavano nel seminterrato, Spogliatoio; successivamente poi posti nel sottotetto, Deposito e sottotetto, Ufficio.","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [13000,"6c040-01804","3","02120758","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","bottiglia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Cultura Chimù","","terracotta","cm||cm||cm","19||6||","||||2,5","","15||2,4||","||||5,3","Bottiglia con tre camere, una semisferica e due a forma di tamburo, base piana circolare, superiormente un versatoio cilindrico ed una testa di felino con foro; tra quest' ultima e il versatoio manico a ponte nastriforme. Impasto fine di colore grigio, ingobbio di colore nero. Cottura riducente. Esecuzione a stampo verticale. Il vaso è parzialmente fischiante.","","2013","buono","","1984.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","1991||2013","Aimi, Antonio/ Laurencich Minelli, Laura||Orsini, Carolina","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee||Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13001,"6c070-01002","3","02122113","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","elsa","","decorazioni e ornati","lampade da giardino","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XVIII/ XIX","","1700","ca.","1850","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","ferro/ agemina","cm","7,6","7,6","","","","Elsa (tsuba) in ferro di forma all'incirca circolare. Lavorata a traforo (jisukashi), mostra una decorazione in basso rilievo (nikubori) di due lampade da giardino (ishidoro) che si affrontano e due corolle di fiore di pruno (ume).","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13002,"L0150-00055","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","veduta","GIARDINO","Giardino","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XX","secondo quarto","1925","ca.","1949","ante","Irolli Vincenzo","","1860/ 1951","","","","acquerello su carta","","59","71","","","","Cornice dorata con volute","L'acquarello ed il suo pendant (n. 643) appartengono all'ultimo periodo della produzione di Irolli, pittore napoletano formatosi presso l'Accademia di Belle Arti di Napoli che partecipò alle più importanti esposizioni nazionali ed internazionali a partire dagli anni '80 dell'Ottocento (Roma, Torino, Venezia, Londra, Monaco, Berlino, Parigi). Pittore colorista, prima vicino a Morelli e poi influenzato dagli impresionisti, è caratterizzato da uno stile spontaneo e immediato. Non più apprezzato in patria all'inizio del Novecento, continuò ad esporre presso i Salons francesi.","2000","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2000.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [13003,"6c080-00190","3","02166594","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","brocca piccola","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Durini","","","1860","post","1880","ante","","","","","","","","cm","15","10","8,5","","","Brocca piccola.\nDecoro a motivo fitomorfo costituito da tre foglie disegnate con tratteggio e ombreggiatura in marrone tendente al grigio, disposte su recemi dorati. La decorazione si trova al centro del piatto, all'interno di un cartiglio tondo formato da fogliette dorate e motivi a nuvola dal contorno marrone. Intorno girali in oro bordati di nero con foglie a smalti duri di colre verde marino e verde chiaro e fiori a smalti duri viola e blu e smalti a piccolo fuoco in rosso e rosa. In mezzo ai motivi fitomorfi si trovano esagoni in rosso e oro con motivo radiale rosso al centro, detto \"a guscio di tartaruga\" (Kikko Hanabishi). Sul bordo si ripete in modo circolare il motivo delle tre foglie su racemo con frutto. Lungo il bordo esterno della tesa motivi in oro alternati a tre linee e puntini disposti circolarmente.","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","","","Mudec - Museo delle Culture","","","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13004,"6c070-01038","3","02122149","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","elsa","","animali","tigre e bambù","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XVIII/ XIX","","1750","ca.","1850","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","lega metallica/ agemina||oro","cm","7,6","6,9","","","","Elsa (tsuba) in lega metallica shakudo di forma quadrilobata (mokko gata). Superficie lavorata a bulino con puntinatura regolare (nanako), decorata con tigre (tora) e bambù (take) in agemina d'oro ad alto rilievo (takazogan), dettagli e paesaggio in alto rilievo (takabori).","Per analogie stilistiche è in relazione con il n. inv. G236.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13005,"6c070-00997","3","02122108","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","elsa","","animali","leone cinese","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XVIII/ XIX","","1750","ca.","1850","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","ferro/ agemina||oro","cm","8,3","7,7","","","","Elsa (tsuba) in ferro di forma all'incirca circolare. Superficie leggermente granulosa (ishimeji), lavorazione ad alto rilievo (takabori) e basso rilievo (nikubori), dettagli in agemina ad alto rilievo (iroe takazogan) di oro. Il decoro consiste in una scena di paesaggio con leone cinese (karashishi) e bambù (take).","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13006,"2p030-06502","3","00630680","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","pittura","dipinto","","genere","interno di artista con figure femminili e maschili","Nell'atelier dell'artista","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","Collezione Necchi Campiglio","sec. XVIII","terzo quarto","1760","ca.","1770","ca.","Longhi, Pietro","","1702-1785","","","","tela/ pittura a olio","cm||cm","71||82","53,5||65","||4","","","Dipinto ad olio su tela con figure; cornice in legno dorato e intagliato con motivo decorativo a perline nella parte più esterna e a motivi floreali nella parte centrale.","L'opera, già nella collezione delle sorelle Gigina e Nedda Necchi, entra a far parte del patrimonio FAI nel 2001, in quanto parte del lascito di Villa Necchi Campiglio a Milano. Il dipinto rappresenta una scena di vita quotidiana di una famiglia aristocratica, con un forte tono narrativo: una gentildonna è seduta nell'atto di farsi ritrarre da un pittore, raffigurato di spalle con la tavolozza di colori in una mano e affiancato da un giovane servitore che gli porge un piattino; di fianco alla gentildonna, una giovane ragazza tiene tra le mani uno specchio; sull'estrema sinistra della composizione una figura maschile stante, di profilo, osserva la scena. I toni sono scuri, ravvivati tuttavia dalla luce che entra dalla finestra a sinistra e dalla veste candida della gentildonna. La composizione è stata atttibuita a Pietro Longhi, autore di numerose scene di vita quotidiana dell'aristocrazia veneziana. Nel pittore di spalle si potrebbe perfino trovare anche un diretto riferimento di Longhi alla propria professione di pittore del mondo privato aristocratico. Il dipinto, databile alla seconda metà del Settecento e quindi verso la fine della produzione dell'artista, presenta una maniera meno fine nella delineazione grafica delle figure rispetto alle prime opere.","2019||2006","buono||buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012||2019","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea||Bulla, Caterina","Fondo per l'Ambiente Italiano||Fondo per l'Ambiente Italiano||Fondo per l'Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Ambrosoli, Veronica",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [13007,"6c040-04109","3","02166750","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","bottone","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Dono Brentano Robecchi","sec. XIX","fine","1960","post","1980","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","bronzo/ patinatura||bronzo/ doratura||bronzo/ bulinatura||bronzo/ sbalzo","cm","0,7","","","3,5","","Elemento di netsuke del tipo kagamibuta, in bronzo patinato e dorato, a forma di bottone rotondo, raffigurante un ramo d'albero, un'abitazione e delle ombre.","L'oggetto era inserito all'interno di un elemento di avorio o di legno scavato a coppetta tonda con un foro al centro dal quale usciva il cordoncino che teneva attaccato internamente il bottone di bronzo.","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13008,"6c040-02690","3","","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","poncho","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","sec. XX","","","","","","","","","","Popolazioni quechua della zona andina meridionale","","lana/ filatura/ tinture naturali e aniliniche/ arazzo a faccia di ordito","cm","","126,5","","","125","Poncho maschile composto da due pezze di lana unite da una cucitura nel senso verticale. Decorazione a bande monocrome e, sulle parti più esterne, da bande che alternano uccelli (patos de lago?) con motivi geometrici. I bordi ripiegati sono mascherati da una bordura tessuta a parte e finita con frange attaccata con una cucitura.","","2013","buono","","2007.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2018","Orsini, Carolina","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13009,"6c070-00912","3","02057023","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piattino","","decorazioni e ornati","motivi decorativi floreali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Legato Ermellina Dandolo","sec. XVIII","prima metà","1700","ca.","1749","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ pittura a smalto/ doratura","cm","","","","16,8","","Piattino circolare in porcellana invetriata, smaltata e arricchita da tocchi d'oro. Sulla superficie a vista, decorazione floreale disposta intorno a medaglione circolare centrale.","Produzione delle fornaci di Arita, isola di Kyushu, verso l'inizio del XVIII secolo.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13010,"6c040-02172","3","02121126","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","anfora","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Cultura Chancay","","terracotta","cm","15","","","","","Anforetta con manici verticali a nastro. Motivi geometrici.","","","","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13011,"FB050-00101","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","STEMMA CON GIGLIO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","matita su carta","","49,2","45,5","","","","fori per spolvero; tracce di carboncino utilizzato per lo spolvero","Secondo l'inventario manoscritto cartaceo, il foglio è in relazione con i \"Rilievi, forme e targhe per gli stemmi da L. Comolli\".","2004","discreto","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [13012,"6c070-00868","3","02056979","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","scultura","","animali","tartaruga","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giovanni Battista Lucini Passalacqua","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","ceramica/ invetriatura/ pittura a smalto||ceramica/ stampo||ceramica invetriata/ incisione","cm","7,5","17","","","31","Statuetta in ceramica invetriata e smaltata raffigurante la mitica tartaruga dei 1000 anni dalla lunga e folta coda.","Questo tipo di tartaruga è noto in giapponese col nome di minogame, letteralmente \"tartaruga col mantello di paglia (mino)\", in riferimento all'appendice pelosa che la caratterizza. Questa specie di piumaggio potrebbe in realtà ricordare quelle alghe che non di rado si avvinghiano all'animale dopo anni di immersione in acque salmastre. In ogni caso, il minogame resta un animale fantastico simbolo di longevità. Nella cosmologia estremo-orientale è una delle quattro creature emblema dei punti cardinali, e rappresenta il nord.\nNella documentazione del museo si propone come luogo di produzione Bizen.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13013,"6c080-00105","3","02166508","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto fondo","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","1860","post","1880","ante","","","","","","","","cm","4","","","24","","Piatto fondo.\nDecoro a motivo fitomorfo costituito da tre foglie disegnate con tratteggio e ombreggiatura in marrone tendente al grigio, disposte su recemi dorati. La decorazione si trova al centro del piatto, all'interno di un cartiglio tondo formato da fogliette dorate e motivi a nuvola dal contorno marrone. Intorno girali in oro bordati di nero con foglie a smalti duri di colre verde marino e verde chiaro e fiori a smalti duri viola e blu e smalti a piccolo fuoco in rosso e rosa. In mezzo ai motivi fitomorfi si trovano esagoni in rosso e oro con motivo radiale rosso al centro, detto \"a guscio di tartaruga\" (Kikko Hanabishi). Sulla tesa si ripete in modo circolare il motivo delle tre foglie su racemo con frutto. Lungo il bordo esterno della tesa motivi in oro alternati a tre linee e puntini disposti circolarmente.","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","","","Mudec - Museo delle Culture","","","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13014,"6c040-01701","3","02120655","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","fiasca","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Cultura Chimù","","terracotta/ paddling","cm||cm","11||2","","","11,04||","","Fiasca con camera globulare, base convessa, superiormente un versatoio cilindrico rastremato verso il basso, lateralmente ansa nastriforme. Impasto molto fine di color nero. Ingobbio molto fine fi color nero. Cottura riducente. Esecuzione a paddling, ansa e versatoio assemblati; rifinitura a spatola e a pennello. L' emisfero superiore è decorato per incisione e raffigura una stella a nove punte con i raggi punteggiati e rivolti verso il basso che partono da una linea orizzontale che corre attorno alla base del versatoio.","","2013","","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13015,"2o060-00284","3","01938517","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","Studi di medaglie","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1839","post","1850","ante","","","","","ambito italiano","","carta/ matita/ penna/ inchiostro/ acquerellatura","mm.","109","155","","","","A sinistra, entro ovale a penna: profilo di giovane coronato d'alloro (Apollo); a destra, entro tondo a penna, profilo virile.","Non sappiamo quando questo interessante taccuino d'appunti, composto di studi di figure e d'architettura, di paesaggio e di decorazione, e di schizzi di episodi della vita di Napoleone, sia entrato a far parte della collezione di Riccardo Lampugnani; e nessuna attribuzione è mai stata proposta per cercare di individuarne l'autore. La sola informazione, una scritta a matita, compare sulla terza di copertina: \"Copie da Orazio Vernet, Storia di Napoleone, su l'Ardèche\". Indicazione preziosa, perchè consente almeno di precisare la data di una parte del taccuino: i disegni di tema napoleonico che l'anonimo artista ha tracciato, con mano veloce e sintetica, sull'intera seconda parte del volumetto, a partire dalla carta 7 verso, sono tratti dalle vignette che Horace Vernet aveva disegnato per la \"Histoire de l'empereur Napoléon\" scritta da Paul Mathieu Laurent de l'Ardèche e pubblicata a Parigi nel 1839; nello stesso anno, la tipografia torinese Fontana pubblicò la prima edizione italiana del testo, per le cure di Antonio Lissoni, che era stato ufficiale di Napoleone (\"Storia di Napoleone di P.M. Laurent de l'Ardèche illustrata da Orazio Vernet voltata in italiano da Antonio Lissoni e da esso cresciuta delle imprese militari delle soldatesche italiane\", Torino, Fontana, 1839). Questa edizione, senza dubbio, aveva sotto gli occhi l'anonimo autore del taccuino Lampugnani: ne copia, infatti, talvolta, brevi brani, o frasi; e annota rapidamente, con un segno a penna libero e sicuro, appena rilevato dall'acquerello grigio, i disegni di Horace Vernet che più attirano la sua attenzione. Spesso, di quelle vignette, appunta solo dei particolari: come per memoria, durante la lettura. E' possibile che quei disegni l'artista li abbia eseguiti in anni assai vicini alla data della pubblicazione del volume; e quindi attorno al 1839, o poco oltre, per l'inflessione ancora nettamente neoclassica che rivelano i primi fogli del volumetto, ricchi di piccoli studi di figure, di paesaggio, di motivi d'ornato: oltre la metà del secolo, infatti, quell'aria settecentesca sarebbe del tutto fuori tempo. Chi sia però l'autore di questi disegni, non è facile dire: anche se, a mio parere, il tratto a penna netto e pulito, l'acquerellatura veloce delle vignette di tema napoleonico sono assai vicini a quelli che usa Massimo D'Azeglio (Torino 1798 - 1866) in certi suoi libretti d'appunti degli anni '20 e '30 del XIX secolo (cfr. ad esempio le tavole n°66-67, pp. 116-117, in \"Massimo D'Azeglio. Mostra organizzata dalla città di Torino nel primo centenario della morte\", Torino, 1966).  \nIn questo foglio, a sinistra, l'anonimo autore del taccuino ha copiato probabilmente una gemma antica raffigurante Apollo coronato d'alloro; a destra, una medaglia, raffigurante forse un profilo di Napoleone.","2007","discreto","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [13016,"w1020-00040","3","02035440","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Profeta","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","secc. XIV/ XV","fine/inizio","1390","ca.","1410","ante","","","","","ambito dei maestri renani","","marmo/ scultura","cm","58","26","17","","","Uomo con barba lunga che nella parte terminale si presenta bipartita, la veste lo ricopre interamente fino ai piedi che non sono visibili. Il viso è leggermente ruotato verso sx rispetto al corpo. Tra le mani tiene un cartiglio srotolato che non presenta iscrizioni. La mano sx sorregge la parte terminale del cartiglio. L'estremità dx del cartiglio che prosegue fino ai piedi della statua, passa sopra il polso della mano dx, questa mano impugna un lembo della veste. \nPur essendo già definita la soluzione formale, la superficie presenta i segni della punta.\nSul retro al centro del busto è inserito, in un piccolo alloggiamento, saldato al marmo con piombo, il gancio d'ancoraggio in ferro, a sezione quadrata, al quale manca l'anello terminale.","A causa della scarsità di documentazione e della quantità di scalpellini che lavoravano in quegli anni presso il cantiere, risulta pressoché impossibile attribuire l'opera. E' stilisticamente ascrivibile all'ambito della Scuola Renana che lavorò presso la Fabbrica tra il 1390 e il 1410. Nel 1396 i maestri tedeschi risultavano essere un cospicuo gruppo etnico a se stante per il quale si era costruita in cantiere un'apposita tettoia (Boito, 1889, p 124)\nLa presenza di scultori teutonici a Milano è largamente testimoniata sia al cantiere del Duomo che in altri luoghi. Fu Costantino Baroni, nel 1955, ad accostare alle figure degli Apostoli del Paliotto della Passione in S. Eustorgio, i Profeti provenienti dai Piloni (Baroni 1955, p. 692), datando così la statuaria del Duomo al primo decennio del 1400. E' innegabile la somiglianza di uno dei profeti della cuspide del paliotto con le statuette cin. 52 e cin. 53. E' sempre il Baroni (1944, p. 155) a raffrontare il Sarcofago di Gaspare Visconti, attribuendolo ad un maestro Bavarese, con le statuette del Duomo di ambito oltralpino. Essendo il sarcofago datato 1427, secondo l'opinione del Baroni significherebbe che la permanenza dei maestri stranieri si sia dilungata oltre al primo decennio del 1400. (Baroni, 1955, p.686). \nAnche la Bossaglia (1984, p. 111) e il Turchini (1986) accostano per affinità le statuette angolari a tutto tondo del paliotto della Passione in S. Eustorgio, con quelle del Duomo, ascrivibili all'ambito delle maestranze nordiche. \nLa Bossaglia (1978) raggruppa questa opera con la cin. 53 e la cin. 54 denominandole del Maestro delle statuette D e attribuendole ad un'unica mano. Al riguardo sarebbe necessario reinterpretare la denominazione con Bottega della statuette E in quanto quest'opera e la cin. 52 sono effettivamente dello stesso scultore, la cin. 54 appare invece di altra mano (cfr scheda cin. 54)\nLa statuetta è stilisticamente paragonabile con la scultura della Cattedrale di Strasburgo, in particolare con i profeti della porta centrale risalenti ai primi del XIV sec. presentano lo stesso grafismo dei profeti del Duomo nella resa dei tratti somatici: il viso allungato, l'arcata sopraccigliare disegnata con una linea che si unisce con il naso, il naso lungo, sottile e squadrato. Le sculture di Strasburgo sono estremamente assottigliate dalla loro funzione di statue-colonne, quelle del Duomo sono animate dal moto dell'anca che rende sinuosi i panneggi, e dalla torsione del corpo su se stesso che coinvolge anche la direzione dello sguardo. Sono caratterizzate anch'esse dalla loro intrinseca vocazione gotica funzionale di statue di capitello. I tratti somatici sono idealizzati, grazie ad essi si riscontra stilisticamente la somiglianza con la statuetta cin. 53. L'arcata sopraccigliare si unisce in un'unica linea con il naso, che appare quasi stilizzato da due linee parallele. Gli occhi e la bocca sono piccole fessure. Gli zigomi disegnano una forma a V. La resa di capelli e della barba appare simile sia nella lavorazione che nella forma. Inoltre entrambe le statuette provengono dallo stesso pilone, il 52.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [13017,"6c040-01783","3","02120737","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","frammento di manto o camicia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Cultura Paracas","","","cm","","39","","","16","Frammento di un manto da cerimoniale verde, decorato di ricami rossi e cerdi raffiguranti una deità fra due guerrieri. Frangia al bordo.","cfr. frammenti probabilmente dello stesso tessuto:\n- Welt Museum, Wien, Inv. 950259 - Provenienza Schmidt Pizarro \n- Victoria and Albert Museum, T121.1936","","","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2019","Orsini, Carolina","Museo delle Culture","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13018,"6c070-01160","3","02122271","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","netsuke","","animali","cavallo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ intaglio","cm","3,2","","","","","Netsuke in legno intagliato raffigurante un cavallo su base ovale.","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13019,"6c040-01822","3","02120776","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","pietra","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","","","scaglia di selce/ lavorazione sulla cuspide","cm","","3,53","","","5,5","Questa poteva essere il nucleo da cui estrarre altre pietre.","","","","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13020,"2o050-00021","3","00642176","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","paesaggio","PAESAGGIO FLUVIALE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","secc. XVIII/ XIX","","1796","post","1830","ca.","Monti Tiziano","","1780 ca./ 1830 ca.","","","","carta/ penna/ acquerellatura","mm","233","338","","","","carta bianca vergellata","La data post-quem è desunta la disegno dello stesso autore con n. inv. 5055.\nUna foto in bn del disegno è conservata nell'album \"D 6 bis 1800-1900\". Il disegno doveva far parte di un album (v. scheda 11, disegno n. inv. 5057) smembrato dopo il 1972 da Lampuganani stesso.\nLa mancanza della minima documentazione sull'autore consente solo confronti stilistici con altri artisti del periodo compreso tra il 1770 circa e il 1830 circa, ed accettando l'indicazione fornita da Lampugnani sull'ambito emiliano. Il periodo è da me ipotizzato tenendo conto della data scritta dall'autore sul disegno n. inv. 5055, \"1796\", molto probabilmente data di esecuzione del disegno stesso, utile per abbozzare un tentativo di definizone di data di nascita dell'autore, che per ragioni stilistiche ritengo non possa di molto precedere il 1770. Il 1830 come ante quem riguarda non tanto la possibile data di morte quanto la data più plausibile per la collocazione stilistica di questo gruppo di disegni. Il tipo di paesaggio in essi rappresentato infatti pur essendo convenzionale si discosta dalla concezione classicista del paesaggio in voga nel settecento in Emilia Romagna, per fare propria la visione più ariosa, aperta, \"sensistica\" della natura, che inizia a diffondersi nei primi anni dell'ottocento, in cui la scena di genere viene abolita o ridotta a dimensioni molto ridotte, a inaugurare quell'attenzione alla natura come forza che sovrasta l'uomo, propria della cultura pre-romantica e romantica. In particolare i forti contrasti chiaroscurali degli alberi e dei dossi in primo piano ricordano un disegno acquarellato di Felice Giani, \"Veduta di Imola\", datato 1805 e conservato nella collezione della Cassa di Risparmio di Bologna (Manfrini e Orlandi 1992).\nTra quelli della serie, questo è il disegno di gusto più settecentesco per il soggetto arcadico e le figurine che, per le dimensioni e per l'attività che una di esse sta svolgendo (la pesca) non sembrano sovrastate dalla natura; il soggetto richiama anche stilisticamente i temi trattati nel settecento nelle ceramiche di Castelli. Ma la scena e il paesaggio sembrano copiati dal vero, se si osserva una foto in bn dell'album \"D 6 bis 1800-1900\" (probabilmente di uno dei disegni venduti) che presenta un paesaggio analogo, con la stessa architettura vista da un diverso punto di vista, ma senza figurine e con la veduta, sullo sfondo, della collina sulla quale si erge la chiesa bolognese di San Luca.","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [13021,"2o060-00302","3","01938517","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","Napoleone a Lonato","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1839","post","1850","ante","","","","","ambito italiano","","carta/ penna/ inchiostro/ acquerellatura","mm.","109","155","","","","","Non sappiamo quando questo interessante taccuino d'appunti, composto di studi di figure e d'architettura, di paesaggio e di decorazione, e di schizzi di episodi della vita di Napoleone, sia entrato a far parte della collezione di Riccardo Lampugnani; e nessuna attribuzione è mai stata proposta per cercare di individuarne l'autore. La sola informazione, una scritta a matita, compare sulla terza di copertina: \"Copie da Orazio Vernet, Storia di Napoleone, su l'Ardèche\". Indicazione preziosa, perchè consente almeno di precisare la data di una parte del taccuino: i disegni di tema napoleonico che l'anonimo artista ha tracciato, con mano veloce e sintetica, sull'intera seconda parte del volumetto, a partire dalla carta 7 verso, sono tratti dalle vignette che Horace Vernet aveva disegnato per la \"Histoire de l'empereur Napoléon\" scritta da Paul Mathieu Laurent de l'Ardèche e pubblicata a Parigi nel 1839; nello stesso anno, la tipografia torinese Fontana pubblicò la prima edizione italiana del testo, per le cure di Antonio Lissoni, che era stato ufficiale di Napoleone (\"Storia di Napoleone di P.M. Laurent de l'Ardèche illustrata da Orazio Vernet voltata in italiano da Antonio Lissoni e da esso cresciuta delle imprese militari delle soldatesche italiane\", Torino, Fontana, 1839). Questa edizione, senza dubbio, aveva sotto gli occhi l'anonimo autore del taccuino Lampugnani: ne copia, infatti, talvolta, brevi brani, o frasi; e annota rapidamente, con un segno a penna libero e sicuro, appena rilevato dall'acquerello grigio, i disegni di Horace Vernet che più attirano la sua attenzione. Spesso, di quelle vignette, appunta solo dei particolari: come per memoria, durante la lettura. E' possibile che quei disegni l'artista li abbia eseguiti in anni assai vicini alla data della pubblicazione del volume; e quindi attorno al 1839, o poco oltre, per l'inflessione ancora nettamente neoclassica che rivelano i primi fogli del volumetto, ricchi di piccoli studi di figure, di paesaggio, di motivi d'ornato: oltre la metà del secolo, infatti, quell'aria settecentesca sarebbe del tutto fuori tempo. Chi sia però l'autore di questi disegni, non è facile dire: anche se, a mio parere, il tratto a penna netto e pulito, l'acquerellatura veloce delle vignette di tema napoleonico sono assai vicini a quelli che usa Massimo D'Azeglio (Torino 1798 - 1866) in certi suoi libretti d'appunti degli anni '20 e '30 del XIX secolo (cfr. ad esempio le tavole n°66-67, pp. 116-117, in \"Massimo D'Azeglio. Mostra organizzata dalla città di Torino nel primo centenario della morte\", Torino, 1966).  \nL'anonimo autore del taccuino riprende qui, in parte, la vignetta che racconta un episodio avvenuto durante la campagna d'Italia (Laurent de l'Ardèche, Torino 1839, p. 66): il 17 termidoro 1796 Napoleone incontra a Lonato il portavoce dell'esercito austriaco. Il disegno originale di Horace Vernet è in realtà più ampio: mancano, in questa copia veloce, i due ufficiali in piedi sulla sinistra, a cui si rivolge Napoleone.","2007","discreto","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [13022,"6c070-01233","3","02122344","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","netsuke","","essere umano e uomo in generale","figura maschile seduta","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XX","prima metà","1900","ca.","1949","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ pittura","cm","4","3","2,5","","","Netsuke in legno dipinto con figura maschile seduta con la bocca aperta.","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13023,"6c070-00150","3","01978123","R03/ Mudec - Museo delle Culture","teatro di figura","maschera","","teatro, spettacolo e musica","demone Beshimi","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giovanni Battista Lucini Passalacqua","secc. XVIII/ XIX||secc. XVII/ VIII","||fine/inizio","1700||","ca.||","1899||","ca.||","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno di cipresso/ intaglio||legno di cipresso/ laccatura||legno di cipresso/ pittura||gesso||pigmenti","","","","","","","Maschera teatrale maschile in legno laccato.","Le maschere raffiguranti il demone Beshimi fanno parte del repertorio del teatro No. La loro principale caratteristica è la bocca con le labbra serrate in una strettissima morsa, postura che insieme ai sopraccigli aggrottati e alle narici dilatate conferiscono al personaggio un aspetto alquanto terrifico; il loro nome deriva dal verbo heshimageru, ovvero \"serrare la bocca con fermezza\". Esistono due varianti della maschera Beshimi: Ko-Beshimi, \"piccolo Beshimi\", e O-Beshimi, \"grande Beshimi\"; la differenza tra le due varianti non riguarda la grandezza della maschera ma il livello di cattiveria impersonificato dai due personaggi.","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13024,"2o050-00208","3","01938562","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","mitologia","Castore e Polluce/ Figura femminile/ Ercole uccide il centauro/ Guerrieri/ Eroto/ Centauro/ Venere/ Satiro/ Vittorie/ Animale","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1830","ca.","1883","ante","Vimercati Sozzi Paolo","","1801/ 1883","","","","carta/ matita/ penna","mm","103","170","","","","","Il disegno con n. 597 raffigura una gemma la cui iconografia, con piccole varianti (la posizione delle aste e delle due stelle simbolo di divinità) si ritrova in uno stampo in vetro, derivato da un intaglio, della collezione Paoletti del Museo di Roma (Pirzio BiroliStefanelli 2007, n. 107, tomo IV, cass. 2); l'intaglio cui si riferisce l'impronta vitrea, realizzata nella prima metà dell'ottocento dall'incisore Pietro Paoletti (1785-1844/5) allo scopo di poter realizzare, con essa, dei calchi da vendere ai turisti e agli antiquari che giungevano a Roma, è databile dall'antichità al sec. XVI (ibid., p. 22). Il disegno con il n. 607 riproduce una gemma molto probabilmente ottocentesca. Alcune delle altre gemme raffigurate potrebbero essere antiche.","2007","buono","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [13025,"6c070-01124","3","02122235","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","netsuke","","teatro, spettacolo e musica","maschera","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ intaglio","cm","5,2","","","","","Netsuke in legno intagliato, raffigurante maschera di personaggio teatrale.","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13026,"Q1010-00240","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","Piazza Mercanti con i palazzi della Ragione e dei Notai","Studio di restauro dei Palazzi della Ragione e dei Notai","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XX","","1915","","1915","","Perrone Luigi||Quarantelli Alfonso","","||sec. XIX fine/ sec. XX inizio","","","","acquerello su carta","cm","51","77","","","","","","1998","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [13027,"6c070-00745","3","02056856","R03/ Mudec - Museo delle Culture","scultura","statuetta","","mitologia","leone cinese","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","bronzo/ doratura","cm","18","9","15","","","Statuetta in bronzo raffigurante un \"leone cinese\" (karashishi) seduto sulle zampe posteriori. Zampe forate. Tracce di doratura.","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13028,"6c040-02235","3","02121189","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","anello","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","sec. XX","","","","","","","","","","Artigianato moderno","","terracotta/ stampo","cm","5","","","","","Anello con decorazione in stile pseudo-teotihuacano raffigurante il volto di un individuo con grande copricapo e orecchini.","","2013","buono","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13029,"6c040-02621","3","02121575","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","frammenti","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","","","","","","","","","","","Cultura Recuay","","terracotta (caolino)/ mano libera","","","","","","","Frammenti di bottiglie. Un frammento di paccha (destra) e un frammento di uomo con lama (sinistra). Il frammento di destra rappresenta la testa di un dignitario con copricapo complesso da cui esce un versatoio ad indicare che il frammento appartiene a una bottiglia utilizzata per l¿aspersione di liquidi cerimoniali (paccha) modellata in forma antropomorfa. Il frammento di sinistra rappresenta la testa di un personaggio con un copricapo svasato come quelli che generalmente caratterizzano le rappresentazioni dei cosiddetti ¿uomini con lama¿.","","2013","","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13030,"2o050-00192","3","01938562","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","ritratto","Teste d'uomini e di divinita'","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1830","ca.","1883","ante","Vimercati Sozzi Paolo","","1801/ 1883","","","","carta/ matita/ penna","mm","103","170","","","","","I disegni con nn.497 e 500 potrebbero riferirsi a gemme antiche; il disegno con n. 497 riproduce un cammeo; quello con n. 498 presenta un'iconografia (testa maschile di profilo con corno al posto dell'orecchio) interpretabile come Zeus Ammone oppure come Alessandro Ammone.","2007","buono","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [13031,"6c040-02490","3","02121444","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","frammento","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","","","","","","","","","","","Cultura Chancay","","cotone(?)/ tela","cm","","73","","","71","Frammento di tessuto dipinto.","","2013","","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13032,"6c040-01730","3","02120684","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","spatola","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Cultura Huari","","osso/ intaglio/ incisione/ levigatura","cm","","3,5","","","23,6","Spatola ricavata da un osso di grande mamifero (camelide, cervide) tagliato, inciso e levigato. Un lato della spatola è decorato con cerchiolini neri con un punto nero al centro disposti in modo da fomare sei triangoli. La spatola è priva dell' impugnatura.","","2013","","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13033,"6c040-02017","3","02120971","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","placca fittile","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Civiche Raccolte Archeologiche e Numismatiche","secc. XV/ XVI","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura mixteca","","terracotta/ stampo","cm","2,2","4,3","","","","Frammento di placca fittile. L'iconografia del frammento risulta illeggibile. Impasto medio di colore ocra chiaro - mattone chiaro (x 9 - 10, y 12 - 13). Ingobbio evanescente. Cottura ossidante.","La funzione della placca non è chiara. Potrebbe trattarsi di una applicazione da incensiere.","2013","cattivo","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13034,"2o060-00007","3","00642203","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","sacro","SAN ROCCO INTERCEDE PRESSO CRISTO CONTRO LA PESTE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XVIII","prima metà","1700","ca.","1749","ca.","","","","","ambito bolognese","","carta/ penna/ inchiostro/ acquerellatura","mm.","375","241","","","","Controfondato. A penna e inchiostro bruno, pennello e acquerello bruno e grigio su carta nocciola.","Una nota a matita, sul cartoncino azzurro di supporto, riferisce il disegno a Gaetano Gandolfi. L'attribuzione non è però convincente: il foglio, certamente di scuola bolognese, deve essere datato, a mio avviso, entro la prima metà del XVIII secolo; lo svolgimento lento e calibrato della composizione, infatti, e i contorni leggeri e precisi delle figure, o i panneggi a pieghe sottilmente scheggiate, rimandano con chiarezza a certa cultura classicista di lontana ispirazione reniana, e in particolare, mi sembra, a Giovan Gioseffo Dal Sole.","2006","cattivo","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [13035,"6c070-00932","3","02057043","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","teiera","","decorazioni e ornati","motivi decorativi floreali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XVII/ XVIII","","1675","ca.","1725","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ pittura a smalto/ doratura","cm","7,5","","","5","","Piccola teiera (kyusu) in porcellana dipinta a smalto blu di cobalto sotto invetriatura trasparente, con smalto rosso e lumeggiature d'oro al di sopra della vetrina. Ha forma globulare, con beccuccio diritto e manico ad anello. La decorazione consiste in motivi floreali.","Produzione delle fornaci di Arita, isola di Kyushu, tra la fine del XVII e l'inizio del XVIII secolo. Per il tipo di decorazione appartiene alla tipologia Imari.","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13036,"6c040-04107","3","02166748","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","bottone","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Dono Brentano Robecchi","sec. XIX","fine","1960","post","1980","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","bronzo/ patinatura||bronzo/ doratura||bronzo/ bulinatura||bronzo/ sbalzo","cm","0,2","","","3,3","","Elemento di netsuke del tipo kagamibuta, in bronzo patinato e dorato, a forma di bottone rotondo, raffigurante oche su uno sfondo con luna.","L'oggetto era inserito all'interno di un elemento di avorio o di legno scavato a coppetta tonda con un foro al centro dal quale usciva il cordoncino che teneva attaccato internamente il bottone di bronzo.","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13037,"6c070-00297","3","01978173","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","lancia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XVII","","1600","(?)","1699","(?)","","","","","manifattura giapponese","esecutore","acciaio||legno/ laccatura","cm","","","","","138","Arma in asta completa di manico e fodero. Lama (yari) piatta (hirasankaku), dotata di sguscio dritto semplice (bohi) dipinto di rosso, terminante con paramano (hadome) ricurvo ai due estremi. L'asta, laccata ad imitazione legno naturale, ha fuchi e ishizuki in lacca nera.","","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13038,"6c040-03824","3","02121582","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","frammento di bordura","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","secc. I a.C./ II","","","","","","","","","","Cultura Paracas nasca o protonasca","","fibra di camelide/ maglia","cm","4,6","2,5","","","","Bordura di manto con figurina di personaggio in posizione di danza, porta in mano un ventaglio ed un oggetto di forma allungata (Bastone? Strumento musicale?)","","2013","buono","","2014.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13039,"4t030-00098","3","00663518","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","paesaggio","Paesaggio con alberi","Spiaggia di mare al tramonto","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo degli Uffici Finanziari","Via della Moscova, 2-4","","","","Collezione Stampa Stefano","sec. XIX","","1830","ca.","1833","ca.","Taparelli D'Azeglio, Massimo","","1798-1866","","","","tela/ pittura a olio","cm","118","165","","","","","Il dipinto, databile intorno ai primi anni Trenta dell'Ottocento e caratterizzato da un impianto compositivo \"alla lorenese\" con orizzonte lontano e due quinte delimitanti lo spazio, risente inequivocabilmente delle suggestioni romane sia degli italiani Gianbatista Bassi e Luigi Basiletti che degli stranieri Jakob-Philipp Hackert, Pierre Athanase Chauvin e Martin Verstappen. Si tratta qui di un paesaggio d'invenzione dove la lezione fiamminga viene mediata dalla concezione del \"bello ideale\" nella pittura di paesaggio teorizzata dal Cicognara. Nei suoi paesaggi il d'Azeglio rifiuta la rappresentazione puntuale della realtà come egli stesso ricorda: \"(...) Nella pittura immaginavo (...) non la minuta e scrupolosa imitazione del vero (...). Allora non potevo mettere in conto l'imitazione neppure scrupolosa del brutto, che ancora il realismo non aveva ancora invaso la classe de' paesisti\".","2009","cattivo","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, C.","","","","","","","",515369.9907,5035855.9611,1,2,"BRERA",45.476062793100596,9.196648043245432,"(45.476062793100596, 9.196648043245432)"],
    [13040,"6c040-02681","3","","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","poncho","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","sec. XX","prima metà","1900","","1920","","","","","","Popolazioni quechua della zona di Pitumarca","","alpaca/ filatura/ tinte naturali/ arazzo a faccia di ordito","cm||cm","","88||83","","","132||126","Poncho. Indumento maschile con frange e decorazione policroma a losanghe e zigzag poste su bande verticali. I quattro lati sono ripiegati sotto la finitura a frange.","Le losanghe si interpretano comunemente come rappresentazioni del sole.","2013","buono","","2007.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2018","Orsini, carolina","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13041,"6c040-02653","3","02121607","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","statuina tipo cuchimilco","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Civiche Raccolte Archeologiche e Numismatiche","","","","","","","","","","","Cultura Chancay","","terracotta impasto poroso grigio, liscio","","","","","","","Statuina tipo Cuchimilco","","","","","2004.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13042,"FB050-00072","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","8.0","decorazioni e ornati","LESENA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","sec. XIX","","1883","post","1884","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","matita e inchiostro nero su carta millimetrata","","50,7","5,1","","","","controfondato su tela; fori da spillo in alto al centro e in basso","Il disegno rappresenta una delle lesene delle porte del Salone, realizzate nel 1884 in stucco patinato a imitazione del legno, con decori neorinascimentali. Il foglio qui schedato, in particolare, raffigura quella a posta a destra della porta a sinistra del tavolo (che conduce verso lo scalone d'ingresso). Una delle lesene (sia nel disegno che nella realizzazione in stucco) porta la data 1883, mentre la bibliografia relativa (Pavoni 2003, p. 21) colloca l'esecuzione del complesso nel 1884: si è dunque data come collocazione cronologica del disegno il biennio 1883-1884.","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [13043,"6c040-03720","3","02166724","R03/ Mudec - Museo delle Culture","scultura","statuetta","","essere umano e uomo in generale","Uomo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XIX/ XX","fine/inizio","1885","post","1920","ante","","","","","manifattura giapponese","esecutore","avorio/ intaglio","cm","19","9","6","","","Statuetta in avorio raffigurante un uomo dolente che incede, sguardo in basso, accompagnandosi con un bastone che regge nelal mano sinistra. Nella destra porta un cartocio con un mazzo di fiori di crisantemo. Fa corpo con una base sagomata sopra la quale è intagliata una foglia. L'uomo indossa una veste costituita da un giacchetto lungo decorato a fiori di paulonia (kiri) e dei pantaloni (hakama) decorati a losanghe.","","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13044,"6c040-02578","3","02121532","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","fascia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","","","","","","","","","","","Cultura Paracas","","","cm","","3","","","156","Fascia","","","","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13045,"5i180-02502","3","","R03/ Museo del Novecento","installazione","installazione ambientale","","composizioni di invenzione","Neon Spaziale","Struttura al neon per la IX Triennale di Milano","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Arengario","Piazza del Duomo","Museo del Novecento","","museo","","sec. XX||sec. XXI","","1951||2010","","1951||2010","","Fontana, Lucio","","1899-1968","","","","tubo di cristallo di diametro 18 mm||luce al neon bianca 6500°K","cm","250","1000","","","800","Installazione ambientale: tubo di cristallo con luce al neon bianca, è composto da decine di segmenti tubolari piegati a mano; si snoda per 100 metri ed è sospeso con cavi d'acciaio.","Installazione realizzata per la IX Triennale di Milano (1951). Il catalogo generale dell'artista ne registra quattro ricostruzioni autorizzate: la prima è conservata presso la Fondazione Fontana; la seconda, realizzata sotto la direzione di Luciano Baldasseri e Zita Mosca per la retrospettiva di Fontana a Palazzo Reale nel 1972, non più recuperabile, è stata ora sostituita da quella per il Museo del Novecento; una terza, realizzata nel 1977 per una mostra sul design italiano degli anni cinquanta al Centro kappa di Naviglio e successivamente depositata al CIMAC, è stata distrutta nel 1992; una quarta, realizzata per una retrospettiva a Bielefeld nel 1984, è stata donata alla vedova dell'artista, Teresita Rasini, alla Fundaciò La Caixa di Barcellona.","","","proprietà privata","2014.0","","Museo del Novecento","Giacon, Danka","Giacon, Danka","","","","2015||2018","Vertechy, Alessandra||Pini, Roberto","Istituto per la Storia dell'Arte Lombarda||Museo del Novecento","Diani, Maria Grazia||Giacon, Danka",514840.33743,5034458.1876,1,1,"DUOMO",45.46349271147065,9.189829307812122,"(45.46349271147065, 9.189829307812122)"],
    [13046,"6c040-02540","3","02121494","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","frammento di tessuto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","secc. I a.C./ II","","","","","","","","","","Cultura Paracas Necropolis","","fibra di camelide/ tela||fibra di camelide/ ricamo","cm","","15","","","17","Frammento di manto o bordura di manto. Vi è rappresentato un personaggio mostruoso con appendici ofidomorfe dalla testa.","Le caratteristiche tecniche con cui è stato realizzato il disegno rientrano nel cosidetto linear style.","2013","cattivo","","2014.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13047,"6c070-00552","3","01978353","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","portavivande","","decorazioni e ornati","motivi decorativi floreali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ laccatura/ pittura/ doratura||bronzo","cm","27","","","","","Contenitore per cibi in legno laccato di nero omogeneo sul quale si dispongono mazzetti di fiori dipinti in vari colori; filettature in oro. Contenitore in bronzo.","","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13048,"2p030-06503","3","00630681","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","pittura","dipinto","","essere umano e uomo in generale","filatrice","Donna con filatoio","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","Collezione Necchi Campiglio","sec. XVIII","terzo quarto","1760","ca.","1770","ca.","Longhi, Pietro","","1702-1785","bottega","","","tela/ pittura a olio","cm||cm","43,5||56","34||47","||3","","","Dipinto ad olio su tela con figure femminili e giovane gentiluomo; cornice coeva al dipinto in legno di forma ovale dorata e intagliata con motivo decorativo a perline nella parte più esterna e a motivi floreali nella parte centrale.","L'opera, già nella collezione delle sorelle Gigina e Nedda Necchi, entra a far parte del patrimonio FAI nel 2001, in quanto parte del lascito di Villa Necchi Campiglio a Milano. Il dipinto rappresenta, con un forte tono narrativo, una scena domestica in un interno veneziano. Una giovane nobildonna, intenta a filare, viene avvicinata da un uomo, forse un corteggiatore, mentre una donna più anziana e una bambina sono intente a leggere. Il dipinto è stato riferito alla bottega di Pietro Longhi, autore di numerose piccole scene della vita quotidiana dell'aristocrazia veneziana. Pur presentando un'iconografia cara a Longhi, l'opera rivela un modo di dipingere meno attento alla caratterizzazione degli oggetti e dei personaggi, che porta a supporre una produzione di bottega.","2019||2006","buono||buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012||2019","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea||Bulla, Caterina","Fondo per l'Ambiente Italiano||Fondo per l'Ambiente Italiano||Fondo per l'Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Ambrosoli, Veronica",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [13049,"q7010-00093","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","coppa","1.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XX","secondo quarto","1936","","1936","","Gariboldi, Giovanni","","1908-1971","","","","gres","cm","11,5","","","34,4","","Coppa dalla superficie liscia, spessa e mossa, irregolarmente lobata che poggia su un fondo piano non smaltato. Il corpo della coppa in grès color arachide è rivestito con due smalti, verde e bruno, con un gioco stellare di colature e un effetto lapin.","La coppa, come testimoniato dalla marca presente sotto la base, proviene dallo stabilimento di San Cristoforo della fabbrica Richard-Ginori. L'opera fu realizzata da Giovanni Gariboldi (1908-1971), la cui firma è anch'essa presente sotto la base, come pezzo unico per la \"VI Triennale delle Arti Decorative e Industriali\" tenutasi a Milano nel 1936.\nIl lavoro di Gariboldi all'interno della Richard-Ginori era quello di sperimentare nuovi utilizzi e nuove forme che potessero essere poi riadattate nella produzione industriale. Il vaso rappresenta una creazione sperimentale come è evidenziato dal materiale usato, il grès, dalla porosità delle superfici e dai giochi cromatici che denotano un sapiente utilizzo degli smalti.","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","","","","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [13050,"2p030-03620","3","00628427","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","vetri","caraffa","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","prima metà","1900","ca.","1949","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","vetro/ intaglio||argento","cm","24","17","","","","Semplice caraffa in vetro da cocktail.","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [13051,"6c070-00961","3","02122072","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vaso","","decorazioni e ornati","motivi decorativi geometrici||uccelli","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1850","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","ceramica/ invetriatura/ pittura a smalto","cm","18,5","","","","","Vaso da giardino in ceramica lavorata a trasforo e dipinta a smalto blu. A sezione circolare, posa su base con piedi e orlo sagomato, ha tesa piatta. Gran parte del corpo è lavorato a traforo con una serie di finestrelle rettangolari, sistemate in verticale e in orizzontale. Verso l'orlo si vede una fascia con motivi di spirale.","Produzione delle fornaci della provincia di Owari nella seconda metà del XIX secolo.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13052,"1j570-00080","3","","R03/ Università Cattolica del Sacro Cuore di Milano","pittura","dipinto","","sacro","Sacra Famiglia e Santa Caterina d'Alessandria","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","chiesa","conventuale","Chiesa di S. Maria delle Grazie","Piazza Santa Maria delle Grazie","","","","","sec. XVI","secondo quarto","1540","ca.","1555","ca.","Bordon, Paris","","1500-1571","","","","tela/ pittura a olio","","","","","","","La tela raffigura al centro la Madonna seduta che allatta il Bambino Gesù, il quale sembra attratto da un frutto che gli viene mostrato da san Giuseppe. In secondo piano a destra, invece, emerge dal fondo una figura femminile identificabile in santa Caterina d'Alessandria grazie alla palma del martirio che regge in mano, e soprattutto alla ruota dentata (simbolo del suo primo martirio, dal quale la donna ne uscì illesa). Sulla parte destra la composizione è chiusa da un tendaggio verde, che lascia scoperta una veduta paesaggisitica, contraddistinta da rilievi montuosi e collinari, oltre che da una florida vegetazione boschiva.","L'opera, attribuita al pittore di origine trevisana Paris Bordon, non fu eseguita per la chiesa di Santa Maria delle Grazie a Milano, bensì venne qui trasferita soltanto nel dopoguerra dai depositi della Certosa di Pavia. Paris Bordon ricevette la prima formazione da Tiziano, presso il quale andò a bottega, come ricorda Giorgio Vasari. L'alunnato presso Tiziano provocò una tendenza all'emulazione del suo linguaggio, che tuttavia non si assestò mai su una pedissequa imitazione, piuttosto innescò una consapevole e personale interpretazione, che a partire dalla fine del secondo decennio sfocierà in alcune prove di notevole livello. A questa independenza di Paris contribuì forse il fatto che, come narra sempre il Vasari, il giovane verso la fine del secondo decennio del XVI secolo aveva abbandonato l'atelier tizianesco, infastidito dal fatto che quest'ultimo \"non fosse molto vago d'insegnare ai suoi giovani\". Non è dunque casuale individuare nel linguaggio di Bordon un recupero del giorgionismo, che comunque continua a tenere conto delle coeve testimonianze tizianesche. Tipica di Paris Bordon è la forma controllata che delinea composizioni meno dinamiche rispetto a quelle di Tiziano, ma che dà luogo a un'arte piacevole e di piana lettura, anche per quanto riguarda i soggetti, spesso attinenti a tematiche mitologiche e allegoriche. A partire dagli anni quaranta il pittore dimostra inoltre di essere aggiornato sul dibattito della \"Maniera\", che rileggeva i celebri modelli di Raffaello e Michelangelo. La qualità principale di Paris, che lo rende uno dei pittori più interessanti del Cinquecento veneziano, è quella di essere riuscito a trovare la propria cifra caratteristica servendosi di varie fonti di partenza (da Tiziano e Licinio, a Pordenone e Lotto), combinate e riproposte in modo personale. Ciò appare evidente anche nell'opera di Santa Maria delle Grazie, che pur nel piccolo formato palesa l'alto livello pittorico, sostenuto da un sapiente uso del colore e soprattutto da una straordinaria scioltezza d'esecuzione. La datazione, pur non essendo documentata, può attestarsi intorno al periodo del soggiorno milanese del pittore, avvenuto negli anni quaranta del Cinquecento.","2016","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2016.0","","Università Cattolica del Sacro Cuore di Milano","Rovetta, Alessandro","Grassi, Roberto","","","","","","","",513321.44057,5034734.2249,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.46600800053377,9.170408004642033,"(45.46600800053377, 9.170408004642033)"],
    [13053,"2o050-00103","3","00642195","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","storia","TAMBURINO/ SOLDATO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1850","ca.","1870","ca.","Induno Girolamo","","1827/ 1890","cerchia","","","carta/ carboncino/ gessetto","mm","285","442","","","","carta azzurra; carbocino; gessetto bianco","I due disegni richiamano per stile e soggetto i disegni eseguiti da Gerolamo Induno negli anni della sua partecipazione alle guerre d'indipendenza, disegni che documentano l'intento di proporre, nel registro medio della pittura militare e della pittura patriottico-intimista, il registro alto della pittura storica e quello umile della pittura di genere, sulla base della sua formazione influenzata da Hayez e dalla moda della pittura di genere francese a Milano nella prima metà dell'ottocento. Si veda la scheda del disegno n. inv. 4812.","2006","mediocre","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [13054,"6c040-02381","3","","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","figurina antropomorfa","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Lo Curto","","","","","","","","","","","Cultura Cuna","","perline di plastica/ infilatura||tubicini di plastica||cotone||fibre sintetiche||fili di ottone?","cm","21,5","","","","","Bambola in cotone vestita con abiti in cotone e ornata con bracciali, collana, orecchini e nariguera secondo la tradizione locale. I tratti del viso sono realizzati tramite applicazioni di cotone incollate. Presenta cordoncino di sospensione","","","","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","De Palma, Maria Camilla","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13055,"6c070-00688","3","02056799","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","armatura","","mitologia","leone cinese","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XVIII/ XIX||secc. XV/ XIX","","1700||","ca.||","1850||","ca.||","","","","","manifattura giapponese","esecutore","ferro/ laccatura/ doratura||pelliccia||tessuto||metallo/ doratura/ incisione||seta/ doratura||legno/ laccatura/ doratura||acciaio/ fusione, battitura||bronzo/ fusione, battitura, cesello||seta/ broccato||pelle/ cucitura","cm","182","","","","","Armatura completa (tosei gusoku, letteralmente \"armatura di oggi\", diffusa dopo il periodo Muromachi). Sulla corazza, sia sul davanti sia sul retro, raffigurazione di 'leone cinese' (karashishi) a oro su base di lacca nera. Nastro in seta e inserti in tessuto lavorato a fili d'oro. La maschera (menpo), di tipo hoo-ate (che copre mezza faccia), è in ferro, laccato di rosso all'interno; i baffi sono di pelliccia; ben evidenti sono i denti aguzzi. Elmo (kabuto) con collare a piastre. Compare in più punti uno stemma floreale a tre petali.\n\nA questa armatura appartiene l'elmo G 00900","","2013","cattivo","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13056,"6c040-02592","3","02121546","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","bottiglia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","","","","","","","","","","","Cultura Chavin","","","cm","31","","","","","Bottiglia. Volto scarnificato.","","","","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13057,"2o050-00233","3","01967163","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","genere","Figure","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XVIII","ultimo quarto","1785","ca.","1798","ante","Dell'Era Giovan Battista","","1765/ 1799","","","","carta/ penna","mm","280","453","","","","Penna e inchiostro nero e inchiostro bruno.","La figura di vecchia a destra è, meglio caratterizzata, lo stesso personaggio riportato nel disegno di Dell'Era con inv. 4698, sull'estrema sinistra; le quattro figure in secondo piano eseguite con l'inchiostro nero possono attribuirsi interamente a Dell'Era, mentre le due figure a inchiostro bruno in primo piano, meglio rifinite, sembra siano state ritoccate in un secondo momento probabilmente da un'altra mano.\nCinque foto del recto e del verso sono conservate negli album D5 (2 foto) e D4 (3 foto, più piccole) di Riccardo Lampugnani.","2008","mediocre","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [13058,"6c070-00860","3","02056971","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","frecce","3.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Bergomi Subert Ambrogina","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ laccatura||penne di uccello||spago","cm||cm||cm","","","","","83,5||77,5||64,7","Gruppo di tre frecce senza cuspide. Tutte spezzate e mancanti della parte posteriore. In prossimità dell'attacco della cuspide, una è dipinta di nero, una ha un rinforzo di ottone, una mostra solo i segni del cordino ora mancante. Una freccia è mancante.","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13059,"1j570-00076","3","","R03/ Università Cattolica del Sacro Cuore di Milano","pittura","dipinto","","sacro","profeti||sibille","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","chiesa","conventuale","Chiesa di S. Maria delle Grazie","Piazza Santa Maria delle Grazie","","","","","sec. XVI","seconda metà","1580","ca.","1585","ca.","Semino, Ottavio","","1530 ca.-1604","","","","intonaco/ pittura||stucco","","","","","","","Entro una partitura in stucco dorato prendono posto, negli spicchi di questa volta a padiglione, varie figure di Profeti e Sibille, attorno alla serraglia centrale che presenta l'immagine di Dio Padre, anch'esso dipinto su un fondo che in origine era completamente dorato. Nelle piccole lunette alla base della volta sono invece raffigurati degli angioletti.","Di origine genovese, figlio di Antonio, anch'egli pittore come del resto era anche il fratello Andrea, con il quale collaborò nei primi anni di attività, Ottavio Semino compì almeno due soggiorni in area milanese (il primo dei quali avvenne dalla fine degli anni sessanta al 1573, il secondo prese avvio nel 1579 e si concluse con la morte nel 1601.), dapprima al servizio di eminenti personalità come Tommaso Marino, quindi impegnandosi nella decorazione della controfacciata della Certosa di Pavia (1566-1567), della cappella Fiorenza nella chiesa di San Maurizio al Monastero Maggiore (1571-1573), delle cappelle Bossi (1572) e Brasca (1575-1576) nella chiesa di Sant'Angelo. Nell'ottavo decennio del Cinquecento il pittore era dunque entrato nel giro delle commesse della Milano \"carliana\", come del resto testimoniano le lodi nei testi contemporanei, in particolare da parte del Lomazzo, che nei Rabisch (1589) gli dedica un intero sonetto definendolo tanto \"perfetto nella pittura\" da superare \"gli altri pittori della città\". Dotato di un carattere tutt'altro che conciliante (pare fosse stato allontanato da Savona in seguito a un omicidio e le fonti ricordano i suoi costumi \"dissoluti e corrotti\"), Semino promosse una pittura che recupera i modelli dei grandi maestri del Rinascimento e in particolare di Raffaello (apprezzati durante un viaggio a Roma e grazie alle testimonianze degli allievi presenti a Genova, oltre allo studio delle stampe di Marcantonio Raimondi), rileggendoli senza alcuna forzatura nè intento drammatico. La prima formazione del pittore, però, avvenne a Genova con Luca Cambiaso. La tendenza a \"illustrare\" più che a coinvolgere emotivamente lo spettatore si nota anche nella cappella di san Giovanni Battista, interamente dedicata al racconto delle gesta del santo, che si snodano sulle due pareti laterali e sulla volta. In quest'ultimo settore della cappella Semino rappresenta vari Profeti e Sibille la cui monumentalità, ma anche le stesse posizioni, sembrano recuperare modelli michalngioleschi. Si avverte, dunque, la tendenza a proporre soluzioni compositive mediate da altri maestri, segno di una generale mancanza di invenzione che accompagnerà Ottavio Semino per tutta la sua attività, accentuandosi negli ultimi anni. La datazione di questo intervento in Santa Maria delle Grazie cade all'inizio del secondo soggiorno milanese del pittore, avviato nel 1579.","2016||2016","discreto||buono","proprietà Ente religioso cattolico","2016.0","","Università Cattolica del Sacro Cuore di Milano","Rovetta, Alessandro","Grassi, Roberto","","","","","","","",513321.44057,5034734.2249,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.46600800053377,9.170408004642033,"(45.46600800053377, 9.170408004642033)"],
    [13060,"6c040-02065","3","02121019","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","bottiglia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Mazzoleni||Collezione Segre","","","","","","","","","","","Cultura Moche","","terracotta/ stampo","cm||cm","25,7||7,2","||2,5","","11,6||","","Bottiglia in terracotta con camera globulare, basamento cilindrico rastremato a base piana, superiormente un'ansa a staffa centrale, cava, a sezione circolare, sormontata da un versatoio cilindrico.","","2013","buono","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13061,"6c040-02422","3","02121376","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","cesto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Lo Curto","","","","","","","","","","","Cultura Yanomami","","lamine","cm","","","","44,5","","Cesto","","","","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","De Palma, Maria Camilla","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13062,"2o050-00161","3","01938561","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","composizioni di invenzione","Figura di giovane donna/ Figura di giovane donna","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1850","ca.","1870","ca.","","","","","ambito lombardo","","carta/ carboncino/ gessetto","mm","184","273","","","","FIGURA DI GIOVANE DONNA: figura di giovane donna china di spalle (recto). FIGURA DI GIOVANE DONNA: figura di giovane donna inginocchiata; mani (verso); carta azzurra; gessetto bianco","Il volto della figura sul verso rimanda a una tipologia hayeziana; le lumeggiature a gessetto e lo studio delle mani fanno pensare a un disegno accademico, avente a oggetto lo studio di una figura forse parte di una composizione più ampia. Anche Hayez aveva eseguito nei suoi disegni preparatori per alcuni ritratti degli anni venti e degli inizi degli anni trenta, conservati all'Accademia di Brera, diversi studi di mani relativi al personaggio che doveva ritrarre (Gozzoli, Mazzocca 1983, pp. 263, 275, 279). Per questi motivi sono stati ipotizzati l'ambito lombardo e la datazione agli anni 50 (insegnamento di Hayez all'Accademia di Brera) o 60 dell'ottocento.","2007","buono","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [13063,"6c070-01129","3","02122240","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","netsuke","","teatro, spettacolo e musica","maschera","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ intaglio","cm","5,5","","","","","Netsuke in legno intagliato, raffigurante maschera del personaggio teatrale di Okame, riconoscibile per il viso paffuto.","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13064,"6c040-02654","3","02121608","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","statuina antropomorfa","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Civiche Raccolte Archeologiche e Numismatiche","","","","","","","","","","","Cultura Chancay","","terracotta modellato a mano e dipinta di rosso e nero","","","","","","","Statuina tipo Cuchimilco","","","","","2004.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13065,"6c040-01735","3","02120689","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","statuina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Cultura Huari - Chimù","","marmo/ taglio/ perforazione/ incisione/ levigatura","cm","3,9","","","","8,3","Statuina in marmo raffigurante un personaggio antropo - zoomorfo in posizione supina e con una fascia sul ventre. La statuina presenta due fori passanti in diagonale negli arti anteriori.","","2013","","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13066,"2o060-00109","3","00642283","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","sacro","CRISTO CHE PREDICA ALLE MOLTITUDINI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","secondo quarto","1825","ca.","1849","ca.","Duranti Fortunato","","1787/ 1863","","","","carta/ matita/ penna/ inchiostro/ acquerellatura","mm.","197","270","","","","A matita, penna, inchiostro nero, acquerello grigio/ bruno su carta bianca. Riquadrato a penna.","Il foglio raffigura probabilmente la \"Predicazione di Cristo alle turbe\", ed è assai vicino ad un altro dello stesso tema, ma di diversa soluzione compositiva, che Fortunato Duranti esegue forse negli anni attorno al 1840-1850 (Biblioteca Comunale di Fermo; si veda il n° 87, p. 102 in \"Fortunato Duranti\", a cura di L. Dania, Milano 1984).","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [13067,"6c040-02344","3","02121298","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","spillone","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Cultura Inca","","terracotta","cm","","","","","14","Spillone (Tupu).","","","","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13068,"6c040-01781","3","02120735","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","frammento di tessuto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. XV/ XVI","","","","","","","","","","Cultura Inca locale","","cotone/ tela doppia","cm","","50","","","29","Tessuto doppio rettangolare a decorazione bruna raffigurante una danza di guerrieri. In alto e in basso meandri geometrici; più sotto una carovana di lama.","","","","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2019","Orsini, Carolina","Museo delle Culture","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13069,"2o060-00283","3","01938517","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","Studi diversi","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1839","post","1850","ante","","","","","ambito italiano","","carta/ matita/ penna/ inchiostro/ acquerellatura","mm.","109","155","","","","Taccuino d'appunti rilegato, composto di 16 carte, disegnate a matita, penna e inchiostro nero, acquerello grigio su carta color grezzo. I disegni sono talvolta accompagnati da lunghe iscrizioni; in qualche caso (carte 2 verso e 3 recto) le pagine sono interamente scritte e prive di disegni; più di frequente, l'anonimo autore del taccuino ha usato per i suoi rapidi schizzi entrambi i lati delle carte. Fino alla carta 7 recto, i fogli recano piccoli studi diversi: d'ornato, d'architettura, di figura, di paesaggio. A partire dalla carta 7 verso, e fino alla fine del taccuino, l'artista ha tracciato copie molto libere delle vignette che Horace Vernet aveva disegnato nel 1838 per la \"Histoire de Napoléon\"di P. M. Laurent de l'Ardèche.","Non sappiamo quando questo interessante taccuino d'appunti, composto di studi di figure e d'architettura, di paesaggio e di decorazione, e di schizzi di episodi della vita di Napoleone, sia entrato a far parte della collezione di Riccardo Lampugnani; e nessuna attribuzione è mai stata proposta per cercare di individuarne l'autore. La sola informazione, una scritta a matita, compare sulla terza di copertina: \"Copie da Orazio Vernet, Storia di Napoleone, su l'Ardèche\". Indicazione preziosa, perchè consente almeno di precisare la data di una parte del taccuino: i disegni di tema napoleonico che l'anonimo artista ha tracciato, con mano veloce e sintetica, sull'intera seconda parte del volumetto, a partire dalla carta 7 verso, sono tratti dalle vignette che Horace Vernet aveva disegnato per la \"Histoire de l'empereur Napoléon\" scritta da Paul Mathieu Laurent de l'Ardèche e pubblicata a Parigi nel 1839; nello stesso anno, la tipografia torinese Fontana pubblicò la prima edizione italiana del testo, per le cure di Antonio Lissoni, che era stato ufficiale di Napoleone (\"Storia di Napoleone di P.M. Laurent de l'Ardèche illustrata da Orazio Vernet voltata in italiano da Antonio Lissoni e da esso cresciuta delle imprese militari delle soldatesche italiane\", Torino, Fontana, 1839). Questa edizione, senza dubbio, aveva sotto gli occhi l'anonimo autore del taccuino Lampugnani: ne copia, infatti, talvolta, brevi brani, o frasi; e annota rapidamente, con un segno a penna libero e sicuro, appena rilevato dall'acquerello grigio, i disegni di Horace Vernet che più attirano la sua attenzione. Spesso, di quelle vignette, appunta solo dei particolari: come per memoria, durante la lettura. E' possibile che quei disegni l'artista li abbia eseguiti in anni assai vicini alla data della pubblicazione del volume; e quindi attorno al 1839, o poco oltre, per l'inflessione ancora nettamente neoclassica che rivelano i primi fogli del volumetto, ricchi di piccoli studi di figure, di paesaggio, di motivi d'ornato: oltre la metà del secolo, infatti, quell'aria settecentesca sarebbe del tutto fuori tempo. Chi sia però l'autore di questi disegni, non è facile dire: anche se, a mio parere, il tratto a penna netto e pulito, l'acquerellatura veloce delle vignette di tema napoleonico sono assai vicini a quelli che usa Massimo D'Azeglio (Torino 1798 - 1866) in certi suoi libretti d'appunti degli anni '20 e '30 del XIX secolo (cfr. ad esempio le tavole n°66-67, pp. 116-117, in \"Massimo D'Azeglio. Mostra organizzata dalla città di Torino nel primo centenario della morte\", Torino, 1966).","2007","discreto","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [13070,"6c040-01976","3","02120930","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","figurina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Civiche Raccolte Archeologiche e Numismatiche","secc. II a.C./ II","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura zapoteca","","terracotta/ modellato","cm","3,4","2,4","1,5","","","Frammento di figurina fittile con verso piano. Raffigura un personaggio fortemente stilizzato, con una mano sul ventre, occhi fessurati, obliqui, naso prominente e bocca aperta. Impasto fine di colore ocra chiaro - mattone chiaro (x 9 - 10, y 12 - 13). Ingobbio fine, evanescente di colore bianco (x 9 - 10, y 14). Cottura ossidante.","","2013","cattivo","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13071,"6c070-00815","3","02056926","R03/ Mudec - Museo delle Culture","pittura","dipinto","","letteratura","calligrafia","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XX","","1900","ca.","1989","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","carta/ pittura a tempera||seta||legno","cm","","34","","","1362,5","Rotolo orizzontale (makimono) in carta di diversi colori (a sezioni) con calligrafia a inchiostro nero. Montatura in seta. Bacchette in legno. Il rotolo è contenuto in una scatola in legno sulla quale vi sono iscrizioni a inchiostro, sia all'esterno sia all'interno. Il rotolo è avvolto in un panno giallo.","Acquisito come dono nel 1989 (Carico Generale 2499.A).","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13072,"6c080-00188","3","02166592","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","rinfrescatoio","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","1860","post","1880","ante","","","","","","","","cm","16","29,5","22","","","Rinfrescatoio.\nDecoro a motivo fitomorfo costituito da tre foglie disegnate con tratteggio e ombreggiatura in marrone tendente al grigio, disposte su recemi dorati. La decorazione si trova al centro del piatto, all'interno di un cartiglio tondo formato da fogliette dorate e motivi a nuvola dal contorno marrone. Intorno girali in oro bordati di nero con foglie a smalti duri di colre verde marino e verde chiaro e fiori a smalti duri viola e blu e smalti a piccolo fuoco in rosso e rosa. In mezzo ai motivi fitomorfi si trovano esagoni in rosso e oro con motivo radiale rosso al centro, detto \"a guscio di tartaruga\" (Kikko Hanabishi). Sul bordo si ripete in modo circolare il motivo delle tre foglie su racemo con frutto. Lungo il bordo esterno della tesa motivi in oro alternati a tre linee e puntini disposti circolarmente.","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","","","Mudec - Museo delle Culture","","","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13073,"6c070-00545","3","01978346","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","completo per picnic","","vegetali","fiori e foglie","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ intaglio/ laccatura/ pittura/ doratura||rame||tessuto/ pittura","cm","29","25","20","","","Completo da picnic a forma di casa (iegata kochu). In legno laccato di nero sull'esterno e di rosso all'interno. La decorazione in maki-e (\"pittura cosparsa\") si svolge sull'esterno con motivi floreali sparsi, tra i quali si distingue un ramo di pruno (ume) fiorito.\nNegli spazi che simulano le finestre, oltre le grate, sono disposti stralci di tessuto dipinto a inchiostro con minuti paesaggi con monti, alberi e padiglioni.","Inserti in tessuto dipinto simili a quelli che compaiono in questo manufatto si vedono anche in un contenitore in lacca in origine appartenuto a Philipp Franz von Siebold (1796-1866), che fu in Giappone dal 1823 al 1829. Tale contenitore si trova ora nel Museum fur Volkerkunde di Monaco di Baviera (inv. S465d: v. 200 Jahre Siebold. Die Sammlungen Philipp FRanz und Heinrich von Siebold, Tokyo 1996, n. 111).","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13074,"6c070-00574","3","02056685","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","tavoletta votiva","","oggetti e strumenti","ventaglio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giussani","sec. XIX","ultimo quarto","1875","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ intaglio/ pittura||metallo","cm","10,5","16","","","","Tavoletta votiva in legno racchiusa entro cornice. All'interno un ventaglio rigido in rilievo; sui lati iscrizioni a inchiostro nero.","Questa tavoletta è incollata su un'unica tavola insieme ad altre otto tavolette (inv. G799-G804, G806-G807).","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13075,"6c040-01843","3","02120797","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","bottiglia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Galleria d'arte Il Collezionista","","","","","","","","","","","Cultura Chimù tarda","","terracotta","cm||cm||cm","23||12,3||10,7","","","||11||7,2","","Bottiglia con camera globulare, base piana circolare leggermente bombata, superiormente un versatoio svasato cefalomorfo - cilindrico. Impasto fine di colore grigio, ingobbio di colore nero. Cottura riducente. Esecuzione a stampo verticale. La bottiglia di rara espressività nonostante l' accentuata stilizzazione, rappresenta un uomo seduto, forse un vecchio idropico, in condizioni di eccezionale magrezza; il vaso è incavato, i denti sembrano sul punto di cadere, la musculatura delle braccia e delle gambe è esilissima, le costole ben evidenziate formano lungo tutta la camera un motivo decorativo a linee oblique in contrasto con il ventre gonfio e le gambette minuscole.","","2013","","","1984.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","1991||2013","Aimi, Antonio/ Laurencich Minelli, Laura||Orsini, Carolina","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee||Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13076,"6c070-00858","3","02166423","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","frecce","2.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Bergomi Subert Ambrogina","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ laccatura||penne di uccello||spago","cm||cm","","","","","82||84,8","Due frecce senza cuspide. Aste laccate di nero con bande di colore rosso e verde, tre lunghe penne direzionali dorate e cordino all'estremità. Una freccia (G1146/1) manca della cocca, l'altra (G1146/2) è integra.","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13077,"6c070-00737","3","02056848","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","zoccolo","2.0","decorazioni e ornati","motivi decorativi vegetali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Turati","secc. XIX/ XX","","1800","ca.","1918","ante","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ laccatura||seta/ doratura||paglia","cm","","","","","22","Paio di zoccoli (geta) in legno laccato di rosso con piano d'appoggio del piede in finissima paglia. Cordone infradito in seta rossa con disegno in oro opaco di crisantemi (kiku) e \"fiori cinesi\" (karahana). Tacco unico, cavo.","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13078,"6c040-01815","3","2120769","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","conchiglia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Conchiglia di gasteropode (Strombus sp. ?).","","","cm","","","","","11","Presso le culture del Perù precolombiano questo tipo di conchiglie era investito di un valore sacrale ed era collegato alla fertilità maschile.","","2013","","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13079,"6c070-01101","3","02122212","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi liturgici e suppellettile ecclesiastica","tavoletta votiva","","animali","pesce","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno||bronzo/ argentatura","cm","6,5","10,3","","","","Tavoletta votiva (ema) di forma rettangolare in legno. Al centro, applicazione in bronzo argento di pesce tra le onde a tutto tondo.","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13080,"6c040-02526","3","2121480","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","poncho","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","secc. VII/ IX","","","","","","","","","","Cultura Nasca-Huari","","fibra di camelide/ arazzo","","","","","","","A causa delle sue dimensioni questo uncu era probabilmente un indumento per infante.","","2013","","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2014","Orsini, Carolina","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13081,"6c040-02010","3","02120964","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","manico","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Civiche Raccolte Archeologiche e Numismatiche","secc. III/ XVI","","","","","","","","","","Mesoamerica","","terracotta/ modellato","cm","4,8","1,5","","","","Manico fittile cilindro - conico. Impasto medio - fine di colore ocra chiaro - mattone chiaro (x 9 - 10, y 12 - 13). Ingobbio evanescente. Cottura ossidante. L' ansa raffigura una testa di serpente con occhi punzonati. Potrebbe trattarsi del manico di un vaso o di un piccolo incensiere.","","2013","cattivo","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13082,"2o050-00219","3","01967153","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","genere","Scena familiare","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","secondo quarto","1830","ca.","1837","ante","Migliara Giovanni","","1785/ 1837","","","","cartoncino/ acquerello","mm","145","239","","","","","I particolari architettonici del portico di villa raffigurato rimandano al gusto per il rinascimento lombardo, presente anche in altri disegni e dipinti di Migliara.\nL'acquerello, citato insieme ai numeri di inv. 4680 e 4681 nell'inventario del 1853 della collezione Gargantini (Inventario 1853, n. 16), fa parte della produzione tarda di Migliara e il soggetto non rientra nell'ambito della pittura \"di genere\" nè in quello \"alla fiamminga\", nel quale il pittore divenne famoso fin dagli anni venti. E' raffigurata infatti una scena di vita moderna, contemporanea, della classe aristocratica o alto-borghese. Lo stile rimanda a influenze inglesi, che sono state motivate ipotizzando la conoscenza da parte di Migliara di stampe inglesi, per esempio di Bonington (Pittaluga 1954). Per lo stile, la tecnica, l'impaginazione della scena, il foglio è vicino ad un altro acquerello (a colori e non monocromo come i tre della collezione Gragantini) firmato e datato 1833, \"Fiera di cavalli\", già nella collezione Carmen Ferrero di Torino, per il quale Migliara utilizzò alcuni disegni eseguiti dal vero nella piazzetta con la fontana di Modane, durante il viaggio in Savoia e Piemonte compiuto nell'agosto-settembre 1832 (Gozzoli-Rosci 1977, cat. LVI, p.476). Nel 1832 il collezionista torinese Pietro Baldassarre Ferrero epose alla mostra triennale del Valentino il piccolo dipinto a olio \"La partenza per la caccia\", a noi noto solo dalla riproduzione in Mensi 1937 (tav. LXXV): il soggetto, lo stile e le piccole dimensioni permettono di collegare questo dipinto con l'insieme dei tre acquerelli di Migliara della collezione Gargantini-Lampugnani. I tre acquerelli qui catalogati consentono di ipotizzare la frequentazione da parta di Giuseppe Gargantini delle Esposizioni dell'Accademia di Brera, dove Migliara espose per tutti gli anni venti e fino al 1835 (tranne che nel 1832) con un notevole successo di critica e di pubblico. All'esposizione del 1834 il pittore espose un dipinto intitolato \"Ritorno dalla caccia\", non noto al Mensi che lo cita come opera di proprietà sconosciuta (Mensi 1937, p. 107, n. 1189).","2008","discreto","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [13083,"6c040-01724","3","02120678","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","mortaio","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. XV/ XVI","","","","","","","","","","Cultura Inca","","basalto/ intagliato/ perforato/ levigato","cm","5,2","","","","","Mortaio in basalto nero inciso e levigato a forma di parallelepipedo retto con cavità ovoidale. Sui lati dei serpenti modellati nella pietra si rincorrono lungo tutto il perimetro dell'oggetto.","","2013","buono","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2013","Orsini, Carolina","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13084,"ST070-00049","3","02133204","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Pittura","dipinto","","essere umano e uomo in generale","visitazione","La visitazione","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Rossi","sec. XX","secondo quarto","1934","","1934","","Gaudenzi, Pietro","","1880/ 1955","","","","carta/ pastello","cm||cm","69||92","49||92,5","||6,5","","","Dipinto a olio di medie dimensioni di Pietro Gaudenzi, raffigurante la Visitazione: sulla porta di un casa vista da una stardina lastricata due figure femminili vestite di bianco si abbracciano.","Il dipinto fa parte delle tredici opere di Pietro Gaudenzi giunte al Museo Nazionale della Scienza e della Tecnica nel 1957 con il lascito di Guido Rossi, che possedeva un cospicuo nucleo di dipinti del pittore, non tutti pervenuti al museo. L'industriale ebbe un ruolo privilegiato con Gaudenzi: secondo il racconto di Ettore Cozzani, infatti, fu lui a invitarlo a trasferirsi a Milano, divenendone per anni mecenate e committente (Cozzani 1923, p. 34).\nL'opera è quasi identica alla Visitazione di maggiori dimensioni (100 x 60 cm) conservata alla Galleria d'Arte Moderna Giannoni di Novara (La Galleria d'Arte Moderna 1993, p. 157, n. 518), eseguita entro il 1934, anno in cui fu esposta alla Mostra d'Arte Sacra a Roma. Il dipinto in esame andrà considerato un d'aprés dell'opera grande, eseguito nell'anno della mostra romana, come dimostra la datazione che accompagna la firma. Esposto nel 1938 alla Biennale di Venezia, era allora già proprietà di Guido Rossi (XXI Biennale 1938, p. 140 n. 9), che ne fu verosimilmente il primo proprietario.\nInserita nell'ampia serie di soggetti sacri indagati dall'artista a partire dagli anni trenta, l'opera mostra le influenze del primitivismo novecentista sulla pittura di Gaudenzi, che recupera la semplicità di composizione e il cromatismo chiaro, basato sui toni delle terre, del tre e quattrocento italiano.","2008||2008","discreto||discreto","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [13085,"2o090-00220","3","01973991","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","","BAMBINO","Karako che gioca al go","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","metà","1840","ca.","1860","ca.","Koichi","","notizie metà sec. XIX","","","","legno||avorio||corno","mm.","30","48","25","","","Netsuke in legno raffigurante un karako (\"bambino cinese\") che, seduto sulle sue stesse ginocchia, si impegna nel gioco del go; la scacchiera posa su quattro piedini posti negli angoli del lato inferiore; sulla superficie superiore sono visibili tre pedine, due in avorio, la terza in corno.","Il Davey (1974, p. 484, n. 1198) ricordava un solo artista con questo nome, specializzato nella realizzazione di lavori in avorio e legno, e attivo nel tardo XIX secolo; questo netsukeshi era già stato citato dal Brockhaus (1905, ed. 2005, p. 186), dal Jonas (1928, p. 139) e da Ueda (1961, p. 248, n. 518). Il Lazarnick (1982, I, pp. 641-642) ne elenca invece quattro, uno solo dei quali autore di un pezzo in legno: la sua firma può per qualche verso assimilarsi a quella apposta sull'esemplare della collezione Lanfranchi.","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [13086,"6c040-02693","3","","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","altare","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Popolazioni quechua della zona di Cuenca","","legno","cm","67","","29","","39","Altare domestico. All'interno contiene una statua lignea della Madonna con Bambino e diverse immaginette sacre.","","2013","","","2008.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13087,"B0020-00397","3","00660386","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","veduta","Veduta del molo verso la Zecca con la Colonna di San Teodoro","Il Molo verso la Zecca con la Colonna di San Teodoro","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVIII","secondo quarto","1735","ca.","1735","ca.","Canal Giovanni Antonio detto Canaletto","","1697/ 1768","","ambito veneto","","olio su tela","cm||cm","110,5||153","185,5||218","","","","Tela con veduta di Venezia, in particolare del molo verso la Zecca con la colonna di San Teodoro.","La tela con il suo pendant è stata acquistata presso Finarte nel 1995 con provenienza dalla collezione degli eredi di Luigi Albertini. Precedentemente le opere erano state vendute presso Christie's a Londra nel 1820, con provenienza dalla collezione dei duchi di Leeds, dove erano entrate nel Settecento probabilmente attraverso la mediazione del console inglese Joseph Smith, protettore e agente ufficiale dello stesso Canaletto, I due capolavori, portati a consocenza del grande pubblico in occadione della mostra intitolata \"Splendori del Settecento veneziano\" tenutasi a Venezia nel 1995, erano stati esposti nel 1929 alla mostra \"Settecento italiano\", sempre a Venezia. I dipinto avevano già avuto fortuna grazie alle incisioni di Antonio Visentini pubblicate nella raccolta delle vedute veneziane \"Urbis Venetiarum Prospectus Celebriores del 1742. La datazione è fatta risalire al quarto decennio del Settecento e secondo Lionello Puppi la data di esecuzione sarebbe il 1735, anno in cui il IV duca di Leeds è a aVenezia e in questa occasione potrebbe avere visto e richiesto le opere. Il \"pendant\" esprime uno dei momenti più felici dell'inventiva canalettiana. Il colpo d'occhio dell'artista si avvale di un'impareggiabile vivacità descrittiva: la città si dispiega i una vera e propria scena di meracto all'aperto. La struttura prospettica è solida, attraverso questa l'artista offre un momento di vita restituito con un grade senso della realtà. (Magani, 2000)","1996","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","","","","1998||2007||2011||2014||2016","Magani, Fabrizio||Colace, Raffaella||Colace, Raffaella||Vertechy, Alessandra||Colace, Raffaella","||||||ISAL/ Istituto per la Stroia dell'Arte Lombarda||","Basso, Laura",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [13088,"2p030-03617","3","00628424","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","vetri","caraffa","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","prima metà","1900","ca.","1949","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","vetro","cm","20","13","","","","Caraffa da cocktail in vetro.","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [13089,"6c040-01693","3","02120647","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","vaso","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Raccolta Etnografica Museo di Storia Naturale","","","","","","","","","","","Cultura Lambayeque","","terracotta","cm||cm","8,9||","","","15,5||4,3","","Vaso zoomorfo con camera a forma di carapace di tartaruga, con apertura ovoidale superiore. Impasto fine di colore grigio, ingobbio di colore nero. Cottura riducente. Esecuzione a stampo orizzontale. Il vaso lavorato finemente, raffigura una tartaruga con dodici motivi geometrici simili incisi sul carapace. L' unica zampa intera lascia supporre per la sua forma palmata che la tartaruga possa considerarsi marina.","","2013","","","1984.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","1991","Aimi, Antonio/ Laurencich Minelli, Laura","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13090,"6c040-02406","3","02121360","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","collare","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Lo Curto","","","","","","","","","","","Cultura Guaymì","","perline di plastica||acciao||nylon","cm","","","","","39","Collare maschile(chaquira)","","","","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","De Palma, Maria Camilla","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13091,"6c040-02231","3","02121185","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","figurina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Mesoamerica","","terracotta","","","","","","","Figurina.","","","","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13092,"Q1010-00226","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","San Rocco alla Lupetta","San Rocco alla Lupetta","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XIX","","1896","","1896","","Josz Italo","","1878/ 1942","","","","olio su tela","cm","57,5","60","","","","","","1998","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [13093,"6c040-01991","3","02120945","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","testina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Civiche Raccolte Archeologiche e Numismatiche","secc. II/ IV","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura teotihuacana","","terracotta/ stampo","cm","4,8","4,5","","","","Testina di figurina fittile. Presenta la parte sinistra del viso mancante della porzione comprendente la guancia fino alla testa. Il personaggio è senza capelli e presenta sulla fronte due profondi solchi a V molto allargata. Sono visibili gli zigomi messi in risalto dalle numerose incisioni sulla parte inferiore e superiore degli zigomi stessi, ne contiamo cinque nella parte inferiore sinistra e sei in quella destra. Sotto l¿occhio se ne contano sette. L¿unico occhio visibile è inscritto in una semiellisse che mette in evidenza la palpebra in rilievo, l¿occhio è reso mediante un¿incisione. Del naso si intravede solamente la linea della base. Probabilmente presentava un ornamento nasale a forma di bastoncino. La bocca è piccola ed addossata al mento, presenta labbra sottili semidischiuse rese da un¿incisione più profonda ai lati e meno al centro. Si tratta probabilmente di una raffigurazione del dio Huehueteotl.","","2013","cattivo","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13094,"6c040-02541","3","02121494","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","frammento","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","","","","","","","","","","","Cultura Paracas Necropolis","","tela/ ricamo","cm","","16","","","40","Frammento di manto o bordura di manto in fibra di camelide. Vi è rappresentato un personaggio mostruoso con appendici ofidomorfe dalla testa.","","2013","cattivo","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13095,"6c020-00603","3","02167051","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","scultura","","animali","uccello","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Carlo Puini","secc. XVIII/ XIX","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","bronzo/ fusione a cera persa/ agemina","cm","24,1","18,8","11","","","Scultura in bronzo ageminato in oro e argento di uccello stante con un vaso sul dorso. La decorazione d'agemina mette in evidenza le linee delle ali con motivi a puntini, lancette e ghirigori. Il vaso, estraibile, è decorato con una fascia campita da girali dalla quale si dipartono quattro lancette dove al centro si trova un fiore a otto petali.","La figura stilizzata dell'animale non permette di identificarlo con una specie particolare. L'uso di raffigurare animali con vasi sul dorso è tipicamente cinese ed assume un significato benaugurale. L'oggetto doveva essere utilizzato soprattutto come soprammobile, ma poteva adattarsi probabilmente a vaso o a incensiere. La decorazione a intarsi d'argento e oro nasce in Cina in tempi molto anichi e viene riproposta in questa forma ad agemina durante il periodo Qing per vasi che riprendono in chiave moderna le forme arcaiche rituali e per animali come questo. Mayumi Koyama ha però intravisto in questo oggetto, che definisce un bruciaprofumi (koro), una fattura Giapponese di periodo Meiji.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13096,"2p030-06386","3","00630565","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","tappeto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura cinese","esecutore","lana","cm","","281","","","355","Tappeto cinese a fondo rosso-ferro con bordura celeste, medaglione centrale con drago e quattro tondi con uccelli.","L'impianto a medaglione nei tappeti cinesi è il più ricorrente, così come l'immagine del drago, unita, più raramente, a quella delle fenice, che qui compare racchiusa nei quattro tondi angolari a fondo bianco. I vari medaglioni sono circondati da fiori. La prima bordura è blu, tipica dei tappetti più recenti, con decoro puntiforme; segue la svastica, e un'altra ampia fascia con il motivo del \"collare di nubi\" e altri decori geometrici. La presenza del colore blu potrebbe indicare che si tratta di un'opera tessuta nella seconda metà del XIX secolo e concepita come prodotto per l'occidente. Si potrebbe ipotizzare che sia un tappeto di manifattura Gansu.","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [13097,"6c070-00741","3","02056852","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","pannello","","paesaggio","paesaggio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giussani","sec. XIX","ultimo quarto","1875","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","porcellana/ pittura/ invetriatura","cm","30","47,5","","","","Pannello rettangolare in porcellana dipinto in blu di cobalto al di sotto dell'invetriatura trasparente con dettagli in rilievo e inciso. E' raffigurato uno scorcio di paesaggio con bambù. onde e uccellino.","Manifattura di Owari (nell'odierna prefettura di Aichi).","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13098,"6c040-02291","3","02121245","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","testina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. I a.C./ III","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura teotihuacana","","terracotta/ modellato","cm","2,4","","","","","Testina id figurina fittile antropomorfa. Il viso è di forma squadrata, rettangolare, ha la fronte molto ampia. Gli occhi sono fessurati e molto lunghi, fino al bordo del viso. Il naso è mutilo. La bocca è fessurata e aperta, con le labbra disegnate. Il labbro inferiore è carnoso, quello superiore appena accennato. Sul lato sinistro del capo presenta un frammento, forse di copricapo o di orecchino, di forma ovale allungata verso il basso.Sul capo presenta una macchia grigio nerastra. Impasto: 7.5 YR DARK GRAY 4/1 Ingobbio: 5 YR REDDISH YELLOW 6/6 Cottura: Ossidante.","","2013","cattivo","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13099,"ST160-00079","3","02133001","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","armi e oggetti storico-militari","elsa di spada","","decorazioni e ornati","decorazioni geometriche","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","secc. XVI/ XIX","","1500","post","1899","ante","","","","","manifattura giapponese","","metallo/ incisione","cm","8,4","","","","8","Elsa di spada giapponese con profilo \"a forma di pesca\", momo gata, con bordo che si ripiega sulla superficie, e con i tre fori canonici, quello centrale (nakagoana) per il codolo, il foro di sinistra (kozuka hitsuana) per il coltellino, e quello di destra (kogai hitsuana) per lo spillone. Incisione leggera della superficie a linee che partono dal centro dell'elsa (yasurime).","In Giappone l'elsa è detta \"tsuba\". La sua funzione primaria è quella di fare in modo che la mano di chi impugna la spada non finisca sulla propria lama, oltre a bilanciare la spada e a proteggere la mano dalla lama dell'avversario.\nIndirettamente, gli tsuba servivano anche a mostrare lo stato sociale e il gusto personale e, come per altri oggetti d'uso, divennero presto un mezzo d'espressione artistica.\nDal XIX secolo, quando la spada e i suoi accessori divennero più decorativi che funzionali, e ancor più dal 1878, a seguito della proibizione di portare la spada, gli tsuba erano prodotti come oggetti da collezione favoriti dagli occidentali, che li vedevano come una originale e nuova forma d'arte. Molti di questi oggetti raggiunsero infatti l'Europa già nell'Ottocento.\n\nYamakichi è una scuola che sorge a Nagoya nel XVII secolo.","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [13100,"6c040-02398","3","","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","copricapo","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Lo Curto","","","","","","","","","","","Cultura Aruaco (Càgaba?)","","cotone/ filatura","cm","16","","","","","Copricapo a calotta in cotone.","Viene indossato dagli uomini per ripararsi dal freddo.","","","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","De Palma, Maria Camilla","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13101,"6c040-01756","3","02120710","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","Frammento di tessuto (forse banda per il capo)","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. VIII/ XI","","","","","","","","","","Cultura Huari","","cotone e fibra di camelide/ arazzo","cm","","9,5","","","17","Frammento di probabile banda per il capo con figura antropomorfa doppia a fondo rosso con ornati geometrici verdi, gialli e azzurri.","Comparando il frammento con gli altri due della stessa collezione Schmidt Pizarro presenti al Brooklyn Museum si nota che la decorazione centrale era finita sopra e sotto con due bande orizzontali di colore giallo che separavano il blocco decorativo dal seguente (tutti i blocchi sembrano identici).\n\nCfr. frammenti probabilmente dello stesso frammento:\n\n-Brooklyn Museum New York, Inv. 34.558.1-2 (23,5x9 cm 16x9 cm) - Provenienza Schmidt Pizarro - Wari - Textile Fragment, Unascertainable or Headband?, Fragment, 600-1000 C.E. Cotton, camelid fiber","","","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2014||2019","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13102,"6c200-00078","3","02166335","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","vassoio","3.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ laccatura","cm","","26","26","","","Vassoio quadrato in legno laccato di nero e verde oliva (come G570 e G571).","","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13103,"6c040-02214","3","02121168","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","testina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. X/ XIII","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura Tolteca","","terracotta/ stampo","cm","4,5","","","","","Testina di figurina fittile antropomorfa con volto subquadrangolare e tratti molto marcati. Glo occhi sono ellittici, il naso ampio e la bocca sporgente. Una fascia orizzontale passa sulla fronte dell'uomo.","","2013","cattivo","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13104,"2o090-00067","3","01967276","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","Oggetto","Accendino","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di netsuke di Giacinto Ubaldo Lanfranchi","sec. XIX","prima metà","1800","ca.","1849","ca.","","","","","ambito giapponese","esecutore","ottone||altri metalli","mm.","34","45","25","","","Questo netsuke è un accendino: è infatti formato da una scatola in metallo, decorata all'esterno con con motivi di tralci floreali, contenente l'esca, l'acciarino e la pietra focaia. Nell'insieme è detto hiuchi bako, nome che deriva senz'altro dal più antico hiuchi bukuro, con il quale si intendeva una borsa contenente tutto il necessario per accendere un fuoco.","Questo pezzo fa parte di un particolare gruppo di netsuke, i quali assolvevano non solo al compito di trattenere per contrappeso l'inro o la borsa da tabacco alla fascia obi, ma avevano anche un'ulteriore funzione specifica. In molti casi, questa seconda finalità era connessa con l'abitudine di fumare, come in questo caso.\nEsemplari simili con analoga funzione sono stati pubblicati in più occasioni.","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [13105,"6c040-03716","3","02166720","R03/ Mudec - Museo delle Culture","scultura","statuetta","","genere","giovane donna","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XIX/ XX","fine/inizio","1885","post","1920","ante","","","","","manifattura giapponese","esecutore","avorio/ intaglio","cm","24","8","6,5","","","Statuetta in avorio di donna che incede portando sulle spalle una cornice di legno e corda alla quale sono legate delle fascine di piante con frutti a forma di pannocchia. La donna, che indossa una lunga veste con grande fascia centrale e porta una elaborata capigliatura tenuta in forma da un fermacapelli a pettine in combinazione con un cerchietto di perle e un foulard, al quale si aggiunge un fiore tenuto frontalmente sulla sinistra, regge nella mano destra un bricco a forma di teiera con manico a ponte e beccuccio, e con la mano sinistra si appende alla bretella che passa davanti alla spalla corrispondente.","","2011||2011","buono||discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13106,"6c040-01686","3","02120640","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","bottiglia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Cultura Chimù","","terracotta","cm||cm||cm||cm","16,5||11,5||5||3,77","||||||2,55","","||12||3,44||","","Bottiglia zoomorfa con camera globulare, base piana circolare, superiormente un versatoio cilindrico, lateralmente un 'ansa nastriforme. Impasto medio - fine di colore grigio, ingobbio di colore nero. Cottura riducente. Esecuzione a stampo verticale. La camera della bottiglia raffigura un lama con la testa e la coda rese in appliquè a tutto tondo ed il corpo e le zampe in bassorilevo, a stampaggio.","","2013","discreto","","1984.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","1991","Aimi, Antonio/ Laurencich Minelli, Laura","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13107,"2p030-03157","3","00628005","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","poltrona","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","prima metà","1900","ca.","1949","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","legno||cotone","cm","94","85","80","","","Poltrona rivestita da tessuto pesante color rosa.","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [13108,"6c040-02548","3","02121502","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","frammento","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","","","","","","","","","","","Area peruviana","","fibra di camelide","cm","","9,5","","","61","Frammento di cintura.Il reperto presenta motivi zoomorfi.","","2013","ottimo","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13109,"6c070-00827","3","02056938","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","paravento","","paesaggio","paesaggio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Boschi","sec. XIX","ultimo quarto","1875","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno||carta/ inchiostro/ pittura a tempera||tessuto","cm","170","100","","","","Paravento pieghevole a due ante, con intelaiatura in legno e cornice in tessuto, entro la quale si svolge un paesaggio a inchiostro e colori tenui con tre figure che attraversano un ponte in basso a destra.","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13110,"6c070-00365","3","01978190","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","spada","","araldica","stemma","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XVII/ XIX","","1603","post","1867","ante","","","","","manifattura giapponese","esecutore","acciaio||legno/ laccatura||metallo||pelle di pesce||tessuto||oro/ agemina||rame/ argentatura||lega metallica/ doratura","cm||cm","||7,2","||6,9","","","60||","Spada (katana) completa di fornimenti. Montatura handachi. Fodero (saya) in lacca nera ad anelli rilevati. Anello per il cordoncino e puntale in shakudo profilati in oro. Impugnatura (tsuka) rivestita di pelle di pesce (same) con cordoncino in seta (itotsuki) di colore nero. Fuchi e kashira in shakudo profilato a oro, decorati con mon, uno dei quali raffigurante una foglia di gelso in un cerchio (hirado kaji) appartenente alla famiglia Matsura. Menuki in shakudo, oro e argento: uno raffigurante una divinità cinese con fiori e l'altro un pellicano (?). Manicotto (habaki) in rame argentato. La tsuba, in ferro, ha forma quadrata con angoli arrotondati (nadekaku); la superficie è martellata (tsuchimeji), decorata in agemina d'oro e argento (nunome zogan) con due animali fantastici, simili a millepiedi; i due fori per il passaggio del kogatana e del kogai (rio-hitsu) sono ostruiti da altrettante piastrine in shakudo, una delle quali rivestita di agemina d'oro.","L'insieme si data genericamente al periodo Edo (1603-1867).","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13111,"6c040-01628","3","02120582","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","frammento di bordura","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. I a.C./ I","","","","","","","","","","Cultura Paracas","","fibra di camelide/ ricamo","cm||cm||cm","6||14,5||14,5","27||35,5||35,5","","","","Frammento di bordura di manto policroma. Tela bilanciata in cotone greggio di fondo aggiunta in sede di restauro. Ricami in lana di camelide di colore giallo, rosso, marrone, nero, a due capi filati a Z e ritorti a S. Vi è raffigurato una divinità (Anthropomorphic Mythical Being).","Il frammento è probabilmente parte di un manto di cui l'esemplare rappresenta un bordo decorato. Un altro frammento di questi bordo decorato si trova al Museo de América di Madrid (n. inv. 14507). Nel catalogo dove questo frammento è stato pubblicato si descrive come in perfetto stato di conservazione (al contrario di quello qui schedato) e menziona che appartiene alla collezione Schmidt Pizarro e che proviene da Paracas. E' quindi probabile che anche il frammento PAM 13 provenga dalla zona di Paracas. Dalla descrizione del frammento del Museo de América si apprende anche che le figure si stagliano su una tela di base color crema, che nel frammento di Milano è andata in gran parte perduta e adesso è stata sostituita da una tela moderna dopo un restauro avvenuto nel 1984.\n\nCfr. anche con altri frammenti probabilmente dello stesso tessuto:\n\n-American Musum of Natural History New York, Inv. 41,0/1525 (42x26 cm) 41,0/1525B (110x44 cm) 41,0/1525C (188x29cm) 41,0/1525D (89x42 cm) 41,0/1525E (118,5x21,5 cm) 41,0/1525F (16,5x13,5 cm) - Paracas - Provenienza Green Francis E. \n-The Metropolitan Museum of Art New York, Inv. 33.149.13 -  Paracas, 5th-2nd century B.C. - Provenienza Geoge Pratt 1933\n-Museum für Völkerkunde Vienna, Inv. VO_135708/ Collezione Schmidt Pizarro \n-Reitberg Museum Zurigo, Inv. RPB 1001/ Collezione Schmidt Pizarro\n-Museum of Archaeology and Anthropology Cambridge, Inv. 1935.329, paracas, listed as Clarke\n\nSi riscontrano inoltre delle corrispondenze con:\nLIMA - Mummie - Wari Kayan                                   \nwk 157 sp. 54 identico\nwk 49 sp. 57 molto simile","","","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2013||2014","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee||Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13112,"6c040-01995","3","2120949","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","dischetto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Civiche Raccolte Archeologiche e Numismatiche","secc. III/ XVI","","","","","","","","","","Mesoamerica","","terracotta/ levigatura","cm","1,3","","","2,7","","Dischetto a forma pseudocilindrica, irregolare. Impasto medio - fine di colore ocra chiaro (x 8 - 9, y 9 - 10). Ingobbio evanescente. Cottura ossidante.","Manufatti discoidali di questo tipo sono estremamente comuni in tutta la Mesoamerica, ma la loro funzione rimane ignota. Tra le ipotesi avanzate vi sono: levigatori da ceramica, elementi da gioco, gettoni amministrativi (tokens).","2013","cattivo","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13113,"6c040-02134","3","02121088","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","punta","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Area Intermedia","","ossidiana/ percussione/ pressione","cm","","2,3","","","6,1","Punta in ossidiana di colore nero (grigio in trasparenza), subtriangolare, lavorata solo su una faccia, sezione piano-convessa, ritocchi lungo i bordi, tacche laterali (una ad angolo ottuso, l'altra smussata), peduncolo appuntito.","","2013","buono","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13114,"6c070-00848","3","02056959","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto","","animali","pesce||samurai e dama","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Boschi","secc. XIX/ XX","","1875","ca.","1925","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","porcellana/ pittura/ invetriatura/ doratura","cm","31,5","21,5","","","","Piatto in porcellana dipinta, dorata e invetriata a forma di pesce. Sul fondo è raffigurata una composizione ambientata all'aperto con quattro samurai e una dama.","","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13115,"6c070-01116","3","02122227","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","netsuke","","teatro, spettacolo e musica","maschera","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ intaglio/ laccatura","cm","5","","","","","Netsuke in legno intagliato e laccato, raffigurante maschera di personaggio teatrale oni, riconoscibile per i tratti demonieschi del volto.","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13116,"2o060-00209","3","01938453","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","Motivi decorativi","Jamais!","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1885","ca.","1885","ca.","Magnani","","notizie 1885","attr.","","","carta/ pittura a tempera","mm.","186","125","","","","Cornice decorativa con motivi neorinascimentali a candelabra; al centro, componimento poetico; in basso, scritta dedicatoria. Tempera blu su carta bianca; probabilmente è il disegno preparatorio, assai finito, per un'incisione.","Una foto del disegno, non datata, è conservata nell'album D. 6. Accanto all'immagine, Riccardo Lampugnani ha scritto un appunto a matita: \"curioso disegno (tutto è fatto a mano) del 1885, l'epoca dei Chassepot!\". Il componimento racchiuso nella cornice è uno stornello di Francesco Dall'Ongaro (1808 - 1873), poeta e patriota, protagonista non secondario del Risorgimento italiano. Dall'Ongaro scrisse \"Giammai\" a Parigi nel 1867, dove si era recato per visitare l'Esposizione Universale (si veda F. Dall'Ongaro \"L'arte italiana a Parigi nell'Esposizione Universale del 1867. Ricordi\", Firenze 1869): il breve e polemico stornello è indirizzato al ministro francese Rouher, che aveva escluso ogni possibilità, per lo stato italiano, di entrare un giorno in possesso di Roma. Pubblicati inizialmente su un foglio di New York, i versi di Francesco Dall'Ongaro furono poi inclusi nella raccolta postuma \"Stornelli politici e non politici\", edita a Milano nel 1883 presso la Libreria Editrice Robecchi (cfr. p. 122 e p. 273, nota 46 bis). Nulla si sa, invece, del \"Magnani\" autore, nel 1885, di questo disegno assai finito e certamente preparatorio per un incisione finora non rintracciata; e nulla si sa del conte S. Medin a cui il lavoro è dedicato.","2007","discreto","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [13117,"6c070-00902","3","02057013","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","scultura","","animali","cane","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giovanni Battista Lucini Passalacqua","sec. XIX","","1800","ca.","1890","ante","","","","","manifattura giapponese","esecutore","porcellana/ invetriatura||porcellana/ stampo||porcellana/ intaglio","cm","","14","","","","Statuetta in porcellana invetriata, con dettagli incisi al di sotto dell'invetriatura, raffigurante un cagnolino sdraiato.","In mostra all'Esposizione Storica d'Arte Industriale. Milano 1874.","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13118,"2o050-00014","3","00642169","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","paesaggio","PAESAGGIO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","secc. XVIII/ XIX","","1796","post","1830","ca.","Monti Tiziano","","1780 ca./ 1830 ca.","","","","carta/ penna/ acquerellatura","mm","233","338","","","","carta bianca vergellata","La data post-quem è desunta la disegno dello stesso autore con n. inv. 5055.\nDue foto in bn del disegno sono conservate nell'album \"D 6 bis 1800-1900\"; due altre foto, a colori e con data stampata \"dic. 72\" si trovano nell'album \"D 6 1800-1900\". Una quinta foto è conservata nell'album \"D 14\" e sul foglio di supporto reca la scritta, di mano di Riccardo Lampugnani, \"quaderno di molti disegni\" (v. scheda 12, del disegno n. inv. 5057). Il foglio faceva parte dell'album fotografato nel dicembre 1972 (v. scheda 11, disegno inv. 5057), poi smembrato da Lampugnani.\nLa mancanza della minima documentazione sull'autore consente solo confronti stilistici con altri artisti del periodo compreso tra il 1770 circa e il 1830 circa, ed accettando l'indicazione fornita da Lampugnani sull'ambito emiliano. Il periodo è da me ipotizzato tenendo conto della data scritta dall'autore sul disegno n. inv. 5055, \"1796\", molto probabilmente data di esecuzione del disegno stesso, utile per abbozzare un tentativo di definizone di data di nascita dell'autore, che per ragioni stilistiche ritengo non possa di molto precedere il 1770. Il 1830 come ante quem riguarda non tanto la possibile data di morte quanto la data più plausibile per la collocazione stilistica di questo gruppo di disegni. Il tipo di paesaggio in essi rappresentato infatti pur essendo convenzionale si discosta dalla concezione classicista del paesaggio in voga nel settecento in Emilia Romagna, per fare propria la visione più ariosa, aperta, \"sensistica\" della natura, che inizia a diffondersi nei primi anni dell'ottocento, in cui la scena di genere viene abolita o ridotta a dimensioni molto ridotte, a inaugurare quell'attenzione alla natura come forza che sovrasta l'uomo, propria della cultura pre-romantica e romantica. In particolare i forti contrasti chiaroscurali degli alberi e dei dossi in primo piano ricordano un disegno acquarellato di Felice Giani, \"Veduta di Imola\", datato 1805 e conservato nella collezione della Cassa di Risparmio di Bologna (Manfrini e Orlandi 1992).","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [13119,"6c040-03983","3","02166394","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","","","","","","","","","manifattura giapponese","esecutore","","cm","","","","43","","Piatto.","","2011","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13120,"6c070-01183","3","02122294","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","netsuke","","animali","cane","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ intaglio","cm","2,5","","","","","Netsuke in legno intagliato raffigurante un cane accucciato su un sandalo che sta addendando.","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13121,"6c040-01918","3","02120872","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","testina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Civiche Raccolte Archeologiche e Numismatiche","secc. I a.C./ V","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura zapoteca","","terracotta/ modellato","cm","2,9","2,8","","","","Testina di figurina fittile di essere antropo-zoomorfo dai tratti scimnmieschi. Presenta ampie sopracciaglia al di sopra degli occhi e \"muso\" prognato. Impasto marrone chiaro. Ingobbio evanescente.","","2013","cattivo","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13122,"6c070-00942","3","02057051","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto","","decorazioni e ornati","motivi decorativi geometrici","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ pittura a smalto","cm","","","","12","","Piatto (sara) circolare in porcellana dipinta a smalto blu di cobalto sotto invetriatura trasparente, La decorazione mostra sulla superficie a vista una composizione geometrica, con medaglioni circolari e a losanga disposti prevalentemente all'interno della parete.","Nella documentazione presente in museo si propone la zona di Owari come luogo di produzione.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13123,"2o060-00311","3","01938517","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","Soldati a cavallo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1839","post","1850","ante","","","","","ambito italiano","","carta/ penna/ inchiostro/ acquerellatura","mm.","109","155","","","","","Non sappiamo quando questo interessante taccuino d'appunti, composto di studi di figure e d'architettura, di paesaggio e di decorazione, e di schizzi di episodi della vita di Napoleone, sia entrato a far parte della collezione di Riccardo Lampugnani; e nessuna attribuzione è mai stata proposta per cercare di individuarne l'autore. La sola informazione, una scritta a matita, compare sulla terza di copertina: \"Copie da Orazio Vernet, Storia di Napoleone, su l'Ardèche\". Indicazione preziosa, perchè consente almeno di precisare la data di una parte del taccuino: i disegni di tema napoleonico che l'anonimo artista ha tracciato, con mano veloce e sintetica, sull'intera seconda parte del volumetto, a partire dalla carta 7 verso, sono tratti dalle vignette che Horace Vernet aveva disegnato per la \"Histoire de l'empereur Napoléon\" scritta da Paul Mathieu Laurent de l'Ardèche e pubblicata a Parigi nel 1839; nello stesso anno, la tipografia torinese Fontana pubblicò la prima edizione italiana del testo, per le cure di Antonio Lissoni, che era stato ufficiale di Napoleone (\"Storia di Napoleone di P.M. Laurent de l'Ardèche illustrata da Orazio Vernet voltata in italiano da Antonio Lissoni e da esso cresciuta delle imprese militari delle soldatesche italiane\", Torino, Fontana, 1839). Questa edizione, senza dubbio, aveva sotto gli occhi l'anonimo autore del taccuino Lampugnani: ne copia, infatti, talvolta, brevi brani, o frasi; e annota rapidamente, con un segno a penna libero e sicuro, appena rilevato dall'acquerello grigio, i disegni di Horace Vernet che più attirano la sua attenzione. Spesso, di quelle vignette, appunta solo dei particolari: come per memoria, durante la lettura. E' possibile che quei disegni l'artista li abbia eseguiti in anni assai vicini alla data della pubblicazione del volume; e quindi attorno al 1839, o poco oltre, per l'inflessione ancora nettamente neoclassica che rivelano i primi fogli del volumetto, ricchi di piccoli studi di figure, di paesaggio, di motivi d'ornato: oltre la metà del secolo, infatti, quell'aria settecentesca sarebbe del tutto fuori tempo. Chi sia però l'autore di questi disegni, non è facile dire: anche se, a mio parere, il tratto a penna netto e pulito, l'acquerellatura veloce delle vignette di tema napoleonico sono assai vicini a quelli che usa Massimo D'Azeglio (Torino 1798 - 1866) in certi suoi libretti d'appunti degli anni '20 e '30 del XIX secolo (cfr. ad esempio le tavole n°66-67, pp. 116-117, in \"Massimo D'Azeglio. Mostra organizzata dalla città di Torino nel primo centenario della morte\", Torino, 1966).  \nL'anonimo autore del taccuino riprende in parte, in questo foglio, una delle vignette disegnate da Horace Vernet per raccontare la battaglia di Austerlitz, del 2 dicembre 1805 (Laurent de l'Ardèche, Torino 1839, p. 560). La copia è parziale: l'artista ripete, con tratto rapido e sintetico, solo la figura del soldato a cavallo, di spalle; e accenna appena l'immagine dell'altro cavaliere; tralascia, invece, completamente il paesaggio e la scena di battaglia del fondo.","2007","discreto","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [13124,"2o060-00110","3","00642284","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","MADONNA CON BAMBINO/ Studio per decorazione","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","secondo quarto","1825","ca.","1849","ca.","Duranti Fortunato||Carducci Giovanni Battista","","1787/ 1863||notizie sec. XIX","||attr.","","","carta/ penna/ inchiostro/ acquerellatura","mm.","190","265","","","","Rectoo: tre studi, riquadrati a penna, per Madonna con Bambino; a penna e inchiostro nero su carta bianca. Verso: due studi per gruppi allegorici; a penna, inchiostro nero, acquerello grigio su carta bianca.","Riccardo Lampugnani ha acquistato il foglio in una data probabilmente di poco successiva al 1973: in quell'anno, infatti, il disegno, che apparteneva ancora ad una collezione privata di Fermo, fu esposto alla mostra \"Eco Neoclassica\", organizzata dalla galleria milanese Stanza del Borgo, con una attribuzione a Fortunato Duranti datazione agli anni tra il 1830 e il 1835 (cfr. \"Eco Neoclassica\", Milano 1973, n° 35, p. 84) Sul cartoncino di supporto, Lampugnani ha trascritto una nota perlo studio decorativo al verso del disegno (\"probabile dell'architetto G. B. Carducci, contemporaneo del Duranti, del quale lasciò al comune Montefortino - Marche un discreto numero di fogli\"), evidentemente tratta dalla scheda di catalogo, e un riferimento ad una seconda esposizione che si svolse presso la galleria milanese l'anno successivo(Stanza del Borgo, 1974).","2006","mediocre","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [13125,"6c080-00108","3","02166511","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto fondo","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","1860","post","1880","ante","","","","","","","","cm","4","","","24","","Piatto fondo.\nDecoro a motivo fitomorfo costituito da tre foglie disegnate con tratteggio e ombreggiatura in marrone tendente al grigio, disposte su recemi dorati. La decorazione si trova al centro del piatto, all'interno di un cartiglio tondo formato da fogliette dorate e motivi a nuvola dal contorno marrone. Intorno girali in oro bordati di nero con foglie a smalti duri di colre verde marino e verde chiaro e fiori a smalti duri viola e blu e smalti a piccolo fuoco in rosso e rosa. In mezzo ai motivi fitomorfi si trovano esagoni in rosso e oro con motivo radiale rosso al centro, detto \"a guscio di tartaruga\" (Kikko Hanabishi). Sulla tesa si ripete in modo circolare il motivo delle tre foglie su racemo con frutto. Lungo il bordo esterno della tesa motivi in oro alternati a tre linee e puntini disposti circolarmente.","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","","","Mudec - Museo delle Culture","","","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13126,"6c070-00895","3","02057006","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","scultura","","essere umano e uomo in generale","rakan","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giovanni Battista Lucini Passalacqua","sec. XIX","","1800","ca.","1890","ante","","","","","manifattura giapponese","esecutore","porcellana/ invetriatura||porcellana/ stampo||porcellana/ intaglio","cm","16,5","","","","","Statuetta in porcellana invetriata raffigurante un rakan seduto. Vestito solo di un'ampia tonaca che lascia scoperti parte del torso, ha lobi delle orecchie allungati con orecchini ad anello, cranio rasato, baffi e barbetta, ed è accentuatamente smagrito. Nella mano destra tiene un rosario. I dettagli della composizione sono realizzati a incisione e leggerissimo rilievo al di sotto dell'invetriatura.","I rakan sono divinità minori del Buddhismo, uomini di forte fede che hanno dedicato la loro vita alla pratica della meditazione, riuscendo infine a trascendere l'esistenza terrena. Solitamente sono raffigurati come uomini di età indefinibile, dal corpo vistosamente emaciato. Secondo una tradizione molto diffusa in Cina e in Giappone i principali rakan componevano un gruppo di diciotto personaggi. Tuttavia non è sempre facile identificare un rakan, poiché solo alcuni hanno con sé degli attributi specifici.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13127,"2o050-00122","3","01938530","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","paesaggio","Paesaggio/ Paesaggio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","secc. XIX/ XX","","1890","ca.","1916","ante","Bertelli Luigi","","1833/ 1916","","","","carta/ carboncino","mm","134","260","","","","PAESAGGIO: paesaggio con strada e case visto dall'alto (recto). PAESAGGIO (verso); carta bianca.","Il disegno fa parte di un insieme, con numeri di inventario da 5008 a 5026, conservati da Riccardo Lampugnani in una cartelletta di cartone con etichetta che reca l'iscrizione a penna \"Luigi Bertelli 20 disegni originali\" e, sempre a penna: \"1852-1916, e altri\". I disegni pevenuti al museo Poldi Pezzoli sono 19. Il disegno mancante è documentato da una foto nell'Album \"D 15\" e rappresenta una piccola figura femminile davanti a un albero. Nello stesso Album è conservata una foto in b/n del presente disegno (recto). La datazione post quem proposta indica il periodo tardo dell'attività di Bertelli, caratterizzato dallo studio dal vero (prediletto dall'artista) del paesaggio reso con un tratto sintetico in una impaginazione di ampio respiro che spesso presenta un punto di vista lontano e rialzato. Lo stesso paesaggio sul recto di questo disegno è riportato, da punti di vista diversi, nei disegni con numeri d'inventario 5017, 5024, 5025.","2007","buono","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [13128,"6c070-00834","3","02056945","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","tazza","","decorazioni e ornati","motivi decorativi vegetali||motivi decorativi geometrici","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Boschi","sec. XX","","1900","ca.","1999","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","porcellana/ pittura/ invetriatura/ doratura","cm","","","","9","","Tazza da the in porcellana bianca molto sottile, dipinta al di sopra dell'invetriatura con motivi vegetali e bordura geometrica. Base circolare e presa ad anello.","","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13129,"6c040-02628","3","02121582","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","frammenti di bordura","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","secc. I a.C./ II","","","","","","","","","","Cultura Paracas nasca o protonasca","","fibra di camelide/ maglia","","","","","","","Bordura di manto con otto figurine di personaggi in poisizione di danza, portano in mano un ventaglio ed un oggetto di forma allungata (Bastone? Strumento musicale?)","","2013","buono","","2014.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13130,"6c040-01833","3","02120787","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","frammento","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Cultura Nasca","","","cm","","38","","","5","Frammento di lista a fondo bruno con ricamo di crocette in colori diversi. Config. Scheda 129","","","","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2014","Orsini, Carolina","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13131,"6c040-01996","3","02120950","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","dischetto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Civiche Raccolte Archeologiche e Numismatiche","secc. III/ XVI","","","","","","","","","","Mesoamerica","","terracotta/ levigatura","cm","1,6","","","3,8","","Dischetto a forma cilindrica. Impasto medio - fine di colore ocra chiaro - mattone chiaro (x 9 - 10, y 11). Ingobbio fine di colore ocra chiaro(x 8 - 9, y 9 - 10). Cottura ossidante.","Manufatti discoidali di questo tipo sono estremamente comuni in tutta la Mesoamerica, ma la loro funzione rimane ignota. Tra le ipotesi avanzate vi sono: levigatori da ceramica, elementi da gioco, gettoni amministrativi (tokens).","2013","mediocre","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13132,"6c040-01839","3","02120793","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","bottiglia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Cultura Moche","","terracotta","cm||cm||cm||cm","18,5||16||4,2||5,9","||||||2,1","","||11||2,4||","","Bottiglia antropomorfa con camera a forma di figura umana stilizzata, base piana, lateralmente un' ansa a staffa a sezione circolare con veratoio cilindrico. Impasto fine di color mattone, ingobbio dello stesso colore. Cottura ossidante. Il vaso decorato in policromia (nero, rosso, crema) presenta un personaggio che indossa un copricapo circolare legato sotto il mento ed un metallo che gli conferisce un' aspetto aviforme; il naso è eccezionalmente platirrino.","","2013","","","1984.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","1991||2013","Aimi, Antonio/ Laurencich Minelli, Laura||Orsini, Carolina","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee||Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13133,"5q050-00609","3","00670627","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","tessuti","stendardo processionale","1.0","sacro","Sant'Ambrogio e episodi della vita","Gonfalone di Sant'Ambrogio","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVI","terzo quarto","1565","post","1566/09/08","ante","Lomazzo, Giuseppe||Arcimboldi, Giuseppe||Delfinone, Scipione||Pusterla, Camillo","","sec. XVI||sec. XVI||sec. XVI||sec. XVI","","manifattura lombarda","","seta/ lampasso/ laminata in argento/ laminata in oro||oro/ filatura/ laminazione||argento/ filatura/ laminazione||canutiglia||tela/ pittura a tempera||carta||vetro/ colorazione||lana/ lavorazione a telaio","cm","530","","","","370","Drappo doppio, appeso ad un'asta in bronzo con borchie dorate. Alle borchie sono agganciate aste, anch'esse di bronzo, che lo sorreggono. Al centro, sotto un arco trionfale, su una predella, è sant' Ambrogio. Egli impugna uno staffile e un pastorale. Il santo indossa la mitra, una cotta bianca con croci ricamate, la pianeta (la colonna centrale è ripartita con edicole al cui interno vi sono l'Arcangelo Gabriele e la Madonna, san Barnaba, san Paolo e san Pietro), la dalmatica, un manipolo, i guanti e i calzari. Il capo del santo è circondato da un'aureola. L'arco trionfale inquadra forse la Basilica Ambrosiana (come era nel IV secolo d.C.). Al centro dell'arco, vi è un cartiglio con raffigurazione allegorica della Fede. Ai lati, nei pennacchi, sono due clipei con i santi Gervasio e Protasio. Sui piedistalli dell'arco ci sono due angeli con tromba. I pilastri sono decorati da quattro episodi della vita del santo: il miracolo delle api, sant'Ambrogio che ferma Teodosio sulla soglia del tempio, l'omaggio ad Ambrogio degli ambasciatori di Fritigilde e una vergine che tenta di far cadere Ambrogio durante il Concilio di Sirmio. Ai piedi del santo, due soldati ariani sono atterrati e sconfitti. Il bordo inferiore reca diciannove fiocchi e nove stemmi (Comune e porte cittadine).","Lo stendardo, di 5 metri di altezza per 3 e mezzo di larghezza, disegnato da Giuseppe Arcimboldi e Giuseppe Meda, è stato realizzato, a tempera e ricamo, con inserti di pietre preziose, da Scipione Delfinone e Giovanni Pusterla, tra il 1565 e 1566, quando viene mostrato in pubblico per la prima volta l'8 settembre in occasione della festa del Duomo. L'opera era stata commissionata dalla Magnifica Comunità della città negli anni Sessanta del Cinquecento. I disegni preparatori sono eseguiti degli artisti milanesi Giuseppe Arcimboldi e Giuseppe Meda, mentre i ricamatori, Scipione Delfinone e Camillo Pusterla, realizzano il prezioso manufatto con la tecnica del riporto, applicando sopra un supporto sagome di tessuti diversi in gran parte dipinti e con inserti ricamati. I due ricamatori utilizzano anche materiali preziosi, come filati e tessuti d'oro e d'argento, broccati, sete e rasi e pietre preziose, come rubini, perle e granati. La medesima iconografia è ripetuta su entrambi le facce del gonfalone: al centro di una complessa scenografia, che richiama gli archi trionfali romani, è Sant'Ambrogio, con lo staffile, suo tradizionale attributo, e un pastorale; ai suoi piedi stanno riversi due soldati. L'episodio allude a quello della cacciata degli Ariani. La figura di Sant'Ambrogio spicca per ricercatezza iconografica e ricchezza decorativa delle vesti e degli attributi. L'uso del Gonfalone è attestato, dalle fonti fotografiche, fino alla fine dell'Ottocento. L'uso ne ha comportato una rapida usura, tanto che il manufatto ha dovuto subire numerosi restauri.","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2013.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","2013.0","Garzillo, Benedetto","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","2014||2015||2021","Vertechy, Alessandra||Garzillo, Benedetto||Barbieri, Lara Maria Rosa","ISAL/ Istituto per la Storia dell'Arte Lombarda||Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco||Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Tasso, Francesca||Tasso, Francesca||Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [13134,"6c040-02574","3","02121528","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","frammento","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","","","","","","","","","","","Cultura Chancay","","fibra di camelide||cotone/ arazzo a fessure","cm","","33","","","14,5","Frammento di uncu(?). Probabilmente si tratta della decorazione sulla parte inferiore della camicia. Le frange sono intessute ad arazzo. Il frammento è decorato con una teoria di uccelli e un motivo a onde stilizzate.","","2013","","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13135,"6c040-02051","3","02121005","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","bottiglia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Segre","secc. IX/ VIII a.C.","","","","","","","","","","Cultura Cupisnique","","terracotta/ colombino/ incisioni","cm||cm","18,5||8","","","12||6","","Bottiglia con camera globulare, base piana circolare, superiormente un versatoio svasato. Cottura ossidante. Impasto medio-fine di colore ocra chiaro con ingobbio fine di colore rosso. La camera è stata eseguita a colombino, il versatoio è stato assemblato successivamente. Levigatura accurata. La camera della bottiglia è decorata, per incisione, con due disegni dai tratti sechinoidi - chavinoidi, rappresentanti una mano e altri motivi geometrici. L'iconografia ricorda le \"parti di corpo\" ritratte nelle steli del centro cerimoniale di Sechin.","L'iconografia ricorda le \"parti di corpo\" ritratte nelle steli del centro cerimoniale di Sechin.","2013||2013||2013","discreto||||","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2013","Orsini, Carolina","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13136,"6c070-00952","3","02057063","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","ciotola","","decorazioni e ornati","motivi decorativi floreali||uccelli","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1850","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ pittura a smalto/ doratura","cm","","15","15","","","Ciotola in porcellana dipinta a smalti policromi e arricchita da tocchi d'oro. Ha le quattro pareti modellate a ogive. La decorazione consiste di motivi floreali, onde e uccelli disposti entro cartigli.","Esemplare di produzione delle fornaci di Arita (isola di Kyushu) in stile Imari della seconda metà del XIX secolo.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13137,"6c040-02660","3","02121614","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","ciotola","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Civiche Raccolte Archeologiche e Numismatiche","sec. IV","","","","","","","","","","Cultura Nasca","","terracotta modellato a mano con tecnica mista: colombino, palettato, plato alfarero","","","","","","","Ciotola decorata con teorie di teste trofeo su sfondo bianco.","Il tema della testa trofeo è presenta in varie fasi della cultura Nasca. Durante le prime fasi le rappresentazioni sono generalmente di profilo e gli indivudui sono rappresentati con il naso di forma squadrata molto vicino alla fronte. Durante la fase 4 il naso viene rappresentato in maniera meno marcata e a volte coincide con la linea del pofilo come in questo esempio (Proulx 2006: p. 105).","2013","","","2004.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2013","Orsini, Carolina","","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13138,"6c040-02304","3","02121258","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","coltello","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Mesoamerica (?)","","selce","","","","","","","Coltello o raschiatoio.","","","","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13139,"6c080-00021","3","02167722","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vassoio","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Durini","sec. XIX","primo quarto","1790","post","1815","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ smaltatura/ doratura","cm","4,5","44,5","36","","","Grande vassoio.\nDecoro in stile cantonese a smalti color lavanda: in un giardino una nobildonna seduta su uno sgabello a tamburo è assistita da una dama con ventaglio mentre un bambino le mostra un libro aperto.\nSfondo di rombi color lavanda con puntino al centro.","","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13140,"6c070-00954","3","02057065","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","ciotola","","decorazioni e ornati","motivi decorativi floreali||uccelli","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1850","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ pittura a smalto/ doratura","cm","","15","15","","","Ciotola in porcellana dipinta a smalti policromi e arricchita da tocchi d'oro. Ha le quattro pareti modellate a ogive. La decorazione consiste di motivi floreali, onde e uccelli disposti entro cartigli.","Esemplare di produzione delle fornaci di Arita (isola di Kyushu) in stile Imari della seconda metà del XIX secolo.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13141,"6c040-02222","3","02121176","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","vaso","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. XVI/ XX","","","","","","","","","","Cultura coloniale o moderna","","terracotta/ modellato/ pittura","cm","3","","","","","Vasetto miniatura fittile di forma globulare. Al suo interno le pareti sono dipinte di verde con un colore che appare coloniale o moderno.","","","","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13142,"8i070-00003","3","00000003","R03/ Museo Civico di Storia Naturale","scultura","busto","","ritratto","Ritratto di Emilio Cornalia","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","comunale","Museo Civico di Storia Naturale","Corso Venezia, 55","Museo Civico di Storia Naturale di Milano","Biblioteca - Archivio Fotografico","museo","","sec. XIX","","1883","post","1883","ante","Barzaghi, Francesco","","1839-1892","","","","marmo bianco/ scultura","cm","223,5","68,3","55","","","Busto in marmo bianco raffigurante Emilio Cornalia a torso nudo. Il busto è posto sopra un alto basamento, decorato da rilievi scultorei: una fascia in alto con girali vegetali e fiori su cui sono posati un uccello dalla lunga coda (probabilmente una gazza) e tre farfalle sul lato frontale, un granchio tra conchiglie gasteropodi (hexaplex trunculus e probabilmente un fasciolaride) sul lato destro, due conchiglie gasteropodi (haliotis e pseudoconchiglia di argonauta) e una stella marina sul lato sinistro; sul lato frontale, in basso sotto l'iscrizione, due rami incrociati, a sinistra un ramo di gelso con bachi da seta e a destra un ramo con bruchi. Le parti sommitale e inferiore del basamento sono ornate da fasce con ovoli, elementi geometrici e foglie di acanto.\nIl monumento è posto sopra una base in pietra.","Emilio Cornalia (Milano, 25 agosto 1824 - 8 giugno 1882) nasce dal barone Francesco Cornalia, prefetto del Tronto e del Serio e amministratore dei Luoghi pii elemosinieri di Milano, e dalla nobile Luigia Kramer, sorella del chimico Antonio Kramer. Nel 1842 si iscrive alla facoltà di medicina a Pavia, interessandosi inizialmente alla mineralogia e alla geologia, per poi indirizzarsi verso la biologia, la zoologia, le analisi microscopiche e l'anatomia comparata. Nel 1848 partecipa ai moti rivoluzionari. Vince un concorso indetto dal Regio Istituto Lombardo nel 1853, il cui tema era \"esporre l'anatomica struttura del baco da seta nello stato di bruco, di crisalide e di farfalla, indicando la storia fisiologica de' suoi organi; e dare la storia ed i caratteri principali delle malattie del baco stesso\". Le sue ricerche sul baco da seta raggiungono importanti risultati, utili anche all'industria della bachicoltura (la sua più famosa pubblicazione su questo argomento è la Monografia del Bombice del gelso del 1855). Tra le numerose cariche istituzionali, nel 1866 diviene direttore del Museo di Storia Naturale, dove già dal 1853 era assistente alla Direzione. Promuove lo sviluppo di tutte le collezioni, specialmente di quella di anatomia comparata, e alla sua morte lascia al Museo la sua biblioteca scientifica.\nIl busto a ricordo di Cornalia viene realizzato grazie alla sottoscrizione promossa di Filippo Terzaghi (già suo allievo presso la Regia Scuola superiore di agricoltura), che raccoglie le offerte di numerosi donatori (2114 lire). Viene inaugurato venerdì 8 giugno 1883, con una commemorazione letta da Antonio Stoppani, successore alla direzione del Museo, e alla presenza delle autorità municipali. L'epigrafe riportata sul basamento del busto era stata dettata dal comm. senatore Giulio Carcano.\nSul basamento di appoggio al busto, sono raffigurati rami di gelso e bachi da seta, al cui studio Cornalia dedica molti anni della sua vita e per cui diventa noto.","2014","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2014.0","","Museo Civico di Storia Naturale","Livi, Paola","Livi, Paola","","","","","","","",515824.90363,5035492.0799,1,3,"GIARDINI P.TA VENEZIA",45.47277728675924,9.20245656461431,"(45.47277728675924, 9.20245656461431)"],
    [13143,"6c070-00662","3","02056773","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","arco","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XVIII/ XIX","","1750","ca.","1850","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ intaglio/ laccatura||spago","cm","135","","","","","Arco.","Nei periodi Heian (794-1185) e Kamakura (1185-1333) arco e frecce erano le principali armi dei militari, i quali giornalmente si esercitavano nella disciplina del tiro con l'arco. In seguito, spade e lance ebbero maggiore successo. Nonostante ciò l'arco rimase sempre a disposizione dei samurai, usato soprattutto in situazioni cerimoniali. Realizzati in legno o bambù, gli archi erano solitamente rivestiti di corda laccata per evitare che si spezzassero. Caratteristica tipica degli archi giapponesi è la loro grande lunghezza; inoltre, solitamente, la parte superiore è più lunga di quella inferiore.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13144,"6c040-03727","3","02166730","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","vaso","","allegorie, simboli e concetti","fiori e uccelli","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XX","","1900","post","1950","ante","","","","","manifattura giapponese","esecutore","avorio/ intaglio","cm","11,4","","","7","","Vasetto in avorio e cloisonné. La pancia, ovoidale, è totalmente realizzata a smalti policromi e mostra due cartigli lobati campiti da fiori e uccelli. Da un lato si trovano due colombi (?) fra i crisantemi e dall'altro si trova una pavoncella fra peonie. Fra i due cartigli, in campo verde, su un lato è raffigurato un dragone, mentre sull'altro si trova un decoro floreale. Collo e piede sono realizzati in avorio e si incastrano all'interno della pancia in cloisonnè lasciando che questa possa muoversi circolarmente. Alla base del collo si trovano due protomi sporgenti a mascherone, con anse ad anello fra le fauci. Fra le due protromi si trovano dei cartigli intagliati da un fiore e da una fenice. In coppia con il precedente.","","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13145,"6c070-00291","3","02166340","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","lama di spada","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XVII/ XIX","","1603","post","1867","ante","","","","","manifattura giapponese","esecutore","metallo/ doratura||acciaio||legno/ laccatura||seta||pelle di pesce","cm||cm||cm||cm","||6,9||||","||6,6||||","","","45||||20,1||9,5","Spada corta (wakizashi) con coltellino (kogatana). Lama con punta chukissaki e hamon midare. Fodero in legno laccato a riprodurre le tonalità e l'aspetto del legno naturale; solo verso l'imboccatura per la lama è presente una larga fascia con dentellatura regolare laccata di nero omogeneo, sulla quale si innesta anche un anello (kurigata) per il passaggio del cordoncino. Puntale in metallo decorato ad agemina d'oro. Impugnatura in legno ricoperta di pelle di pesce (same), con cordoncino di seta di colore nero. Menuki, in metallo parzialmente dorato, raffigurante foglie e fiori. Fuchi e kashira sono in shakudo (lega di rame) decorati con zattera di tronchi con foglie d'acero in agemina d'oro. Manicotto in rame argentato con linee parallele incise. Guardamano in ferro, ha forma rotonda, superficie traforata a giorno (jisukashi) con decoro di due draghi a tutto tondo (marubori) e inserti di agemina d'oro (nunome zogan); i due opercoli (hitsu-ana), uno dei quali ostruito da piastrina in shakudo, hanno contorno lobato e profilatura dorata. Il coltellino, firmato, ha un'impugnatura (kozuka) in shakudo con superficie liscia (migakiji), con decorazioni in alto rilievo (takabori) con ageminature in oro (takazogan) raffiguranti mazzetti di fiori di ciliegio con nastri e un ventaglio.","","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13146,"6c040-01911","3","02120865","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","testina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Civiche Raccolte Archeologiche e Numismatiche","secc. II/ IV","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura teotihuacana","","terracotta/ modellato","cm","3,4","3","","","","Testina di figurina-fischietto fittile con viso ovale, occhi fessurati, naso piccolo, bocca fessurata. Il copricapo è conico e sporgente in avanti. Dietro alla testa si osserva parte della canna del fischietto. \nImpasto: 5 YR PINK 8/4","","2013","discreto","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13147,"2L010-00335","3","00640877","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","lira-chitarra","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","ignoto","","","","n.d.","","legno di abete||osso/ avorio||legno non identificato","mm","845","346","","","","La tavola armonica è composta da varie parti in abete e sulla parte inferiore sono presenti delle decorazioni. Il ponticello ha i pioli inseriti e vi è la presenza di due fori armonici posti ai lati della tavola armonica. L'intero profilo della tavola armonica è decorato, filettato e in prossimità dell¿unione con il manico vi è una placchetta scura con una decorazione madreperlacea. Le fasce e il fondo, composto da due parti in legno, nella parte inferiore, sono inseriti in una sorta di piedistallo. Il tacco e il retro del manico sono tinti di nero e la tastiera è divisa da quattordici tasti; l'unione con la cassa armonica è posta in prossimità di un quindicesimo tasto in legno. Il capotasto è in osso-avorio e il cavigliere, a forma circolare, ha dei particolari in legno, dorati, tramite i quali si aggancia alla parte alta della cassa armonica. Sia il cavigliere sia i particolari lignei dorati sono di dubbia originalità. I piroli sono di diverse forme.","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2001.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Tasso, Francesca","Salsi, Claudio","2001.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [13148,"2o050-00110","3","01938520","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","composizioni di invenzione","Albero","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1890","","1890","","Bertelli Luigi","","1833/ 1916","","","","carta/ carboncino","mm","330","107","","","","carta bianca","Il disegno fa parte di un insieme, con numeri di inventario da 5008 a 5026, conservati da Riccardo Lampugnani in una cartelletta di cartone con etichetta che reca l'iscrizione a penna \"Luigi Bertelli 20 disegni originali\" e, sempre a penna: \"1852-1916, e altri\". I disegni pevenuti al museo Poldi Pezzoli sono 19. Il disegno mancante è documentato da una foto nell'Album \"D 15\" e rappresenta una piccola figura femminile davanti a un albero. Nello stesso Album è conservata una foto in b/n del presente disegno. La datazione post quem proposta indica il periodo tardo dell'attività di Bertelli, caratterizzato dallo studio dal vero (prediletto dall'artista) del paesaggio reso con un tratto sintetico in una impaginazione di ampio respiro che spesso presenta un punto di vista lontano e rialzato.","2007","discreto","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [13149,"6c040-02029","3","02120983","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","fusaiola","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Civiche Raccolte Archeologiche e Numismatiche","secc. XV/ XVI","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura Azteca","","terracotta/ stampo","cm","","","","2,1","","Fusaiola in terracotta a forma di pastiglia, a base piana, con foro centrale, passante, cilindrico. La fusaiola presenta un motivo solare cruciforme tipico dell'iconografia mesoamericana postclassica.","","2013","cattivo","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13150,"6c040-03811","3","02121389","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","frammenti","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Cultura Chancay","","","cm","18","","","","59","Due frammenti di bordura di camicia. I due frammenti appartenevano ad uno stesso indumento ed erano i lembi inferiori di una camicia formata da due pezze unite tra loro nel senso della lunghezza. La base del tessuto è formato da una tela piana di cotone ritorto ad S di colore marrone scuro; la fascia decorativa inferiore è realizzata con trame supplementari che formano motivi decorativi ad uccelli slegando a salti di tre orditi la tela di fondo. Detta fascia con uccelli è compresa tra motivi a linee continue realizzati sempre a trame supplementari. I colori delle decorazioni sono giallo, rosso chiaro e nero e marrone. Le frange sono state realizzate con fili di lana gialli ritorti ad S e attaccati alle trame della tela bilanciata con nodi.","","2013","","","2008.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13151,"6c050-03693","3","","R03/ Mudec - Museo delle Culture","","","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","inizio","","","","","","","","","","","","cm||cm","33,5||24","21,5||14,5","9||9","","","Fornimento per mazza a forma di maschera cornuta","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","","","Mudec - Museo delle Culture","","","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13152,"6c070-00796","3","02056907","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","bruciaprofumi","","animali","elefante e bambino","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Morando Attendolo Bolognini","secc. XVIII/ XIX","","1750","ca.","1850","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","bronzo","cm","14","","","","19","Bruciaprofumi in bronzo raffigurante un elefante sulla groppa del quale sta seduto un bamino in atto di suonare un tamburo tenuto tra le gambe.","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13153,"6c040-01838","3","02120792","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","frammento","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Cultura Paracas","","","cm","","5,5","","","57,5","Frammento di garza di filo di vicuña.","","2013","","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13154,"6c040-02335","3","02121289","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","coltello","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Cultura Chimù (?)","","legno","cm","","","","","23,5","Coltello.","","","","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13155,"6c070-00811","3","02056922","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","spada","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XVIII","","1700","ca.","1799","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","acciaio||pelle di pesce||tessuto||metallo/ doratura||legno/ laccatura","cm||cm","","","","","69||26,5","Spada corta (wakizashi) con lama in acciaio. Impugnatura (tsuka) rivestita di tessuto blu (itomaki) su pelle di pesce (same). Fodero (saya) in legno laccato di nero (roironuri) con anello (kurigata) e filo (sageo). Finimenti in metallo parzialmente dorato. Tsuba circolare in metallo. Manicotto (habaki) in metallo dorato con incisioni.","Informazioni in Museo: \"Scuola Yamashiro. La grana è interessante, ma presenta un piccolo difetto. Sul mune è presente il segno di un colpo. Patina nera e lama consumata fanno pensare ad un'arma più antica.\".","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13156,"6c040-02347","3","02121301","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","bottiglia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Cultura Lambayeque","","terracotta","cm","18,5","9,5","","","","Bottiglia con due teste zoomorfe alla base del versatoio.","","","","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13157,"2o090-00115","3","01973886","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","","UOMO","Daruma","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","secc. XIX/ XX","fine/inizio","1890","ca.","1910","ca.","Chikuyosai Tomochika III","","1842/","","","","avorio tinto||avorio dipinto","mm.","78","37","32","","","In questo esemplare Daruma è raffigurato in piedi con le braccia distese in avanti, nel gesto di stiracchiare le membra dopo la lunghissima immobilità al quale si era volontariamente sottoposto.","La firma Tomochika incisa nel sigillo posto sotto la piattaforma all'incirca circolare che sorregge la figura fa molto probabilmente riferimento a Chikuyosai Tomochika (1800-1873), netsukeshi di Edo specializzato nella lavorazione dell'avorio. Questo pezzo della collezione Lanfranchi, non è tuttavia opera del maestro, ma si può considerare lavoro di un suo imitatore attivo durante il periodo Meiji (1868-1873). A questo proposito, il Davey (1974, p. 540, n. 2966), sulla scorta delle informazioni fornite dal Brockhaus (1905, ed. 2005, p. 264), dal Jonas (1928, ad vocem), da Okada (1951 ad vocem) e da Ueda (1961, p. 302, n. 1197), fa riferimento ad un Chikuyosai Tomochika III, allievo di Tomochika II (attivo verso la metà del XIX secolo) e autore di okimono destinati prevalentemente all'esposizione verso l'Occidente. Secondo Ueda, questo Tomochika nacque nel 1842, visse nella zona Sugamo di Edo, assunse la guida della bottega alla morte di Tomochika II nel 1863.","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [13158,"2o050-00025","3","00642180","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","sacro","NASCITA/ PROFETI/ ADORAZIONE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","secc. XVIII/ XIX","","1790","ca.","1810","ante","Dell'Era Giovan Battista","","1765/ 1799","cerchia","","","carta/ penna","mm","293","230","","","","carta bianca, ruvida","Il foglio è diviso in tre registri: su quello inferiore è raffigurata una natività di un personaggio sacro, in una stanza nella quale sono anche tre angeli; al centro è riportata per quattro volte, in posizioni diverse, la figura di un profeta; nel registro superiore Gesù bambino viene adorato da angeli inginocchiati mentre altri angeli recano dall'alto una corona. Si tratta di una serie di studi fatti forse in vista della realizzazione di uno o più dipinti. La decifrazione delle scritte stenografate non è agevole trattandosi di una tecnica di scrittura che nel tempo si è trasformata in modo significativo.\nLa data proposta tiene conto dell'attribuzione a un artista anonimo vicino a Dell'Era scritta sul supporto; si fa riferimento al periodo romano più fecondo dell'artista lombardo (1790-99), prolungando a dopo la morte di questi la possibilità del periodo di esecuzione del disegno. Richiamano Dell'Era il modo un po' nervoso di schizzare le figure e la sicurezza compositiva della scena in alto; le figure sono però più allungate e sono avvolte da panneggi meno rigonfi rispetto a quelle schizzate da Dell'Era per esempio nei disegni esposti alla mostra di Treviglio del 2000 (Calbi 2000).","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [13159,"6c040-02281","3","02121235","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","testina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. III/ VI","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura teotihuacana","","terracotta/ modellato","cm","2,2","","","","","Testina di figurina fittile zoomorfa. Il muso è spezzato. Il collo è tozzo e rotondo. La figurina presenta solo due orecchie molto pronunciate e mostra tracce di colore bianco.","","2013","cattivo","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13160,"6c070-00128","3","01978103","R03/ Mudec - Museo delle Culture","pittura","dipinto","","paesaggio","paesaggio montano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","ambito giapponese","esecutore","seta/ pittura||seta||legno","","","","","","","Il dipinto, nel formato del rotolo verticale da appendere (kakemono), è stato dipinto a inchiostro e colori su seta. Raffigura uno scorcio di paesaggio montano, con un sentiero che nasce in primo piano fiancheggiato in alcuni punti da alcune abitazioni; lo percorre un viandante raffigurato verso il basso a sinistra. Ha tradizionale cornice in seta con bacchette in legno.","","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13161,"2p030-06672","3","00637378","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","tabacchiera","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XIX","prima metà","1800","ca.","1849","ca.","","","","","manifattura francese","esecutore","argento/ cesellatura","cm","5,8","8","","","","Tabacchiera francese con coperchio incernierato decorato con una scena mitologica e piccoli alberi.","Il manufatto in precedenza si trovava al primo piano, Camera da letto di Gigina Necchi Campiglio, armadio, cassaforte di destra.","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [13162,"6c080-00080","3","02166485","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto piano","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","1860","post","1880","ante","","","","","","","","cm","2,5","","","23,5","","Piatto piano.\nDecoro a motivo fitomorfo costituito da tre foglie disegnate con tratteggio e ombreggiatura in marrone tendente al grigio, disposte su recemi dorati. La decorazione si trova al centro del piatto, all'interno di un cartiglio tondo formato da fogliette dorate e motivi a nuvola dal contorno marrone. Intorno girali in oro bordati di nero con foglie a smalti duri di colre verde marino e verde chiaro e fiori a smalti duri viola e blu e smalti a piccolo fuoco in rosso e rosa. In mezzo ai motivi fitomorfi si trovano esagoni in rosso e oro con motivo radiale rosso al centro, detto \"a guscio di tartaruga\" (Kikko Hanabishi). Sulla tesa si ripete in modo circolare il motivo delle tre foglie su racemo con frutto. Lungo il bordo esterno della tesa motivi in oro alternati a tre linee e puntini disposti circolarmente.","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","","","Mudec - Museo delle Culture","","","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13163,"6c020-00366","3","02166814","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","incensiere","","mitologia","mascherone","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giovanni Battista Lucini Passalacqua","sec. XIX","","1500","post","1899","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","bronzo/ fusione a cera persa/ patinatura/ agemina","cm","14,3","13,3","10","","","Incensiere a forma di vaso quadripode rituale per la cottura dei cibi (fangding). Corpo rettangolare, ornato a basso rilievo con mascheroni taotie ageminati in argento su fondo di greche a meandri (leiwen) e ai vertici sporgenze modanate. Il corpo centrale posa su alti piedi tubolari incisi a motivo arcaicistico di cicala (chanwen). Due anse ad arco superiormente ageminate da una banda d'argento, spuntano verticalmente dai due lati minori della tesa orizzontale della bocca, leggermente inclinate verso l'esterno. Patina artificiale verde su bronzo bruno scuro.","La patina verde del reperto non si confà certamente a questo incensiere che intende riprodurre i vasi arcaici di epoca shang, non per ingannare l'acquirente, ma per soddisfare il gusto classicistico della committenza. Al contrario, essa deve essere stata aggiunta prima dell'acquisto, per ingannare l'acquirente occidentale, che avrà probabilmente considerato il pezzo un originale d'epoca arcaica. Le patine antichizzanti più dense create già in epoca Ming per ingannare i collezionisti cinesi erano delle più varie e comportavano l'uso di sali metallici come salammoniaca, allume, borace e acido solforico, in una serie di bagnature, cotture, essicature, bagni d'aceto e periodi di interramento, per poi aggiungre dettagli di resina con azzurrite, verde malachite o rosso cinabro. L'uso dell'agemina su questo tipo di bronzi potrebbe essere iniziato alla fine del periodo Song, ma si ritrova più spesso fra la fine del periodo Ming e l'inizio del periodo Qing. In particolare durante la dinastia Qing sembra che i collezionisti ammassassero piccoli oggetti \"preziosi\" per cabinet personali di curiosità.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13164,"6c040-02048","3","2121002","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","bola","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Raccolta Etnografica Museo di Storia Naturale","","","","","","","","","","","Culture precolombiane e coloniali dell' Area pampe","","","cm","","5","","","5,6","Bola in calcare a pasta fina di colore marrone chiaro - ocra (x 9, y 3 - 7), sferica - ovoidale, probabilmente arrotondatasi e levigatosi naturalmente.","","2013","","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13165,"B0020-00333","3","00659299","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","sacro","San Sebastiano curato dagli Angeli","San Sebastiano","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVII","primo quarto","1606","ca.","1606","post","Procaccini Giulio Cesare","","1574/1625","","ambito lombardo-emiliano","","olio su tela","cm","240","100","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","","","","1997||2007||2016","Coppa, Simonetta||Colace, Raffaella||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [13166,"6c040-02157","3","02121111","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","lamina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Cultura Chimù","","argento (?)","cm","","15,5","","","","Lamina (forse di un bicchiere).","","","","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13167,"2o070-00122","3","00642426","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","mitologia","AURORA E LE ORE (?)","Scena allegorica","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1880","ca.","1899","ca.","Morgari Luigi","","1857/ 1935","attr.","","","carta bianca/ inchiostro bruno","mm.","207","272","","","","","Il soggetto potrebbe essere interpretabile come il carro di Aurora trainato da putti e circondato dal corteo delle ore o da ninfe ed essere pertanto accostabile nel tema al bozzetto eseguito nel 1843 per il sipario del teatro di Voghera raffigurante il passaggio delle ore. Si ricorda inoltre che nel 1869 Francesco Gonin realizzava il bozzetto con Venere ed il corteo delle Grazie e amorini per il Teatro Regio di Torino. Meno verosimile che possa trattarsi del carro di Apollo per le sembianze femminee del conducente, anche se in primo piano uno dei partecipanti al corteo reca la cetra. Per alcuni caratteri, quali l'aspetto delle figure femminili ed il tratto maggiormente calligrafico, il disegno potrebbe essere più tardo e, per le analogie riscontrabili con le opere realizzate da Luigi Morgari, in particolare col dipinto \"Diana cacciatrice: il riposo\" realizzato per l'Hotel Riviera Palace di Montecarlo (Dragone, 1991 p. 117). Luigi (1857-1935) era il primogenito di Paolo Emilio il Vecchio ed aveva compiuto i propri studi all'Accademia Albertina con Enrico Gamba e Andrea Gastaldi; si dedicò in particolare all'affresco ed alla decorazione lavorando nel Castello di Agliè, in numerosissime chiese del Piemonte, in Liguria ed anche in Lombardia (a Milano in Santa Maria Segreta e in San Gottardo, a Rho nel Santuario dell'Addolorata). A Genova eseguì importanti composizioni di soggetto mitologico a Palazzo Quartara ed a Palazzo Raggio a San Luca d'Albaro, ove realizzò \"Il sole che feconda la terra\", una \"libera interpretazione di tiepolesca ispirazione\" (Dragone 1991, p. 118), tema forse avvicinabile a quello del disegno qui esaminato.","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2006.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [13168,"6c070-00471","3","01978271","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","netsuke","","teatro, spettacolo e musica","campana","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","bronzo||seta","cm","3","2,8","1,2","","","Netsuke in bronzo a forma di campana waniguchi.","Detta waniguchi, ('a bocca di coccodrillo'), questo tipo di campana era composta da due parti che si aprono nella parte inferiore e si richiudono verso la metà della circonferenza. Le vere waniguchi erano già realizzate nel tardo periodo Heian (794-1185): la forma è rimasta sostanzialmente invariata nei secoli. Nelle raccolte del Castello Sforzesco è conservato un vero esemplare di waniguchi (inv. G501).","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13169,"6c040-02612","3","02121566","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","ciotola","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","secc. III/ IV","","","","","","","","","","Cultura Nasca","","terracotta/ colombino, palettato||pigmenti/ dipinto","cm","","","","17","","Ciotola aperta a base concava con decorazione che orla le labbra. Decorata a motivo di rospi che nuotano (vedi anche inv. 1369).","","2013||2019","buono||buono","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2014","Orsini, Carolina","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13170,"6c040-02180","3","02121134","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","bottiglia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Cultura Chimù - Huari","","terracotta","cm","19","","","","","Bottiglia antropomorfa.","","","","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13171,"6c070-00875","3","02056986","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","teiera","","decorazioni e ornati","motivi decorativi floreali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giovanni Battista Lucini Passalacqua","sec. XIX||secc. XIX/ XX","||terzo quarto","1875||1860","ca.||post","1890||1870","ante||ante","","","","","manifattura giapponese","esecutore","ceramica/ invetriatura/ pittura a smalto/ doratura||ceramica/ invetriatura||smalti sopracoperta","cm","9","","","","","Teiera (kyusu) in ceramica invetriata, smaltata in policromia e parzialmente dorata. A sezione pressoché circolare ha beccuccio ricurvo e presa ad anello; il coperchio, anch'esso circolare, è dotato di pomolo. La decorazione sull'esterno mostra composizioni floreali e bande con motivi geometrici.","Manufatto di epoca Meiji (1868-1912), databile però al periodo anteriore al 1890 per la sua provenienza. Stile Satsuma, forse realizzata a Kyoto.\n\nIn mostra all'Esposizione Storica d'Arte Industriale. Milano 1874","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13172,"6c070-01019","3","02122130","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","elsa","","animali","fenice","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XVIII/ XIX","","1700","ca.","1850","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","lega metallica/ agemina||oro||metallo","cm","6,9","6,3","","","","Elsa (tsuba) in lega metallica shakudo di forma quadrilobata (mokkogata). Superficie lavorata a bulino con puntinatura regolare (nanako), alto rilievo (takabori) con dettagli in agemina in alto rilievo d'oro e altri metalli (iroe takazogan). Decoro di fenice e rampo di paulonia (kiri).\nManca il foro per il pettine (kogai); quello per il coltellino (kogatana) è profilato in oro.","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13173,"6c040-02280","3","02121234","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","testina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. II/ IV","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura teotihuacana","","terracotta/ modellato","cm","1,8","","","","","Testina di figurina fittile antropomorfa. Ha il capo oblungo e i tratti del volto sono indicati mediante sottili incisioni lineari.","","2013","discreto","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13174,"6c040-02537","3","02121491","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","frammento di tessuto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","","","","","","","","","","","Cultura Huari","","fibra di camelide","cm","","21","","","42","Frammento di tessuto. Si intravedono personaggi che impugnano bastoni di comando.","","2013","","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13175,"6c040-02131","3","02121085","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","punta","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Area Intermedia","","ossidiana/ percussione/ pressione","cm","","2,3","","","6,1","Punta in ossidiana di colore nero (grigio in trasparenza), triangolare, lavorata solo su una faccia, sezione piano-convessa, ritocchi regolari lungo i bordi in modo da renderli affilati e seghettati, minuscolo peduncolo.","","2013","","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13176,"6c040-02430","3","02121384","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","frammento di gonna femminile","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","secc. I/ II","","","","","","","","","","Cultura Nasca","","cotone/ tela/ pittura","cm","52","44","","","50","Frammento di gonna femminile decorato con personaggi disposti su linee orizzontali che rappresentano contadini. Essi tengono in mano alcune piante commestibili. Le figure sono di cinque tipologie: personaggi con copricapo conico bianco, personaggi con maschere con con baffi simile a quella della AMB (Anthropomorphical Mytical Being), personaggi con copricapo a casco e personaggi con la testa rovesciata all'indietro, personaggi con pennacchio. All'interno delle diverse tipologie, i particolari delle decorazioni e dell'abbigliamento variano.","Potrebbe raffigurare un rituale agricolo nel quale i contadini portavano come offerta i frutti dei campi. Il tessuto è dipinto nella particolare interpretazione Nasca dell'horror vacui, caratterizzato da figure di piccole dimensioni distribuite con regolarità verticalmente e orizzontalmente sulla tela. Il soggetto e il disegno sono sostanzialmente identici a quello di un tessuto del Textile Museum di Washington pubblicato da Frame (Frame Ann, What the women were wearing, a deposit of early nasca dresses and shawls form Cahuachi, Peru, Textile Museum Journal 42 and 43, 2003-2004, pg. 38 fig. 24) e di un'altro conservato al MET di New York: inv. 1979.206.1147. E' possibile che i frammenti dei tre musei appartengano a un'unica gonna, e quello del Mudec sarebbe posizionato centralmente con quello del TM a destra (presentando, quest'ultimo, la cimosa della parte destra intatta) e quello del MET a sinistra. Il frammneto del Mudec, presentando un piccolo frammnento inferiore intatto, potrebbe allinearsi nella parte inferiore con gli altri due. Gli altri lati invece sono tutti tagliati. Secondo quanto ci riferisce Mary Frame, le gonne nasca, la maggior parte delle quali sono state trovate in pozzi votivi nel sito di Cahuachi, hanno lunghezza attorno ai 3 metri/ 3 metri e 50 e larghezza sugli 80 cm.","2013","cattivo","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2014","Orsini, Carolina","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13177,"6c040-02587","3","02121541","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","frammento","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","","","","","","","","","","","Cultura Paracas Ocucaje","","cotone/ tela/ pittura diretta","cm","","32","","","28","Frammento di tessuto dipinto, con frange. Falsa testa di fardo funerario, le frange potevano rappresentare i capelli del defunto. Questa tipologia di falsa testa è stata trovata nelle inumazioni paracas della Valle di Ica (Hacienda Ocucaje).","","","","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13178,"6c040-01940","3","02120894","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","testina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Civiche Raccolte Archeologiche e Numismatiche","secc. XV/ XVI","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura Azteca","","terracotta/ stampo","cm","2,4","2,5","","","","Testina di figurina fittile, con tratti somatici appena accennati, molto evidenti invece gli zigomi. E¿ visibile un unico occhio, il destro, il quale è in minimo riliervo, rotondo con un foro al centro. Il naso è dritto. COPRICAPO: Il copricapo a turbante è formato da due strisce imbottite e presenta sottogola; si osservano quelli che paiono due occhi nella parte superiore. Potrebbe rappresentare un guerriero di alto rango con elemento zoomorfo. Impasto: 5 YR REDDISH YELLOW 7/6 Cottura: Ossidante.","","2013","cattivo","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13179,"6c040-02542","3","02121496","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","frammento","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","","","","","","","","","","","Cultura Nasca","","fibra di camelide/ arazzo a fessure","cm","","44","","","32","Frammento di tessuto. Motivi scalonati.","","2013","cattivo","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2014","Orsini, Carolina","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13180,"6c070-00828","3","02056939","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","bambola","","teatro, spettacolo e musica","Okina","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Boschi","sec. XX","","1900","ca.","1999","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ pittura","cm","32","22,5","","","","Piccola scultura in legno dipinto raffigurante Okina, con il braccio sinistro sollevato e nella mano destra un ventaglio pieghevole. Ha sua scatola in legno.","\"...dello scultore giapponese Yuji Ikeda\" (notizia in archivio Museo).\nOkina è un personaggio molto popolare del teatro tradizionale giapponese. Si riconosce per la presenza di una maschera di vecchio, con barba e baffi bianchi.","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13181,"6c070-01186","3","02122297","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","netsuke","","genere","cieco che si applica la moxa","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ intaglio","cm","3,9","","","","","Netsuke in legno intagliato raffigurante un cieco che si applica la moxa.","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13182,"w1020-00122","3","02035516","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Santi e apostoli","San Sebastiano","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XV","fine","1490","ca.","1499","ca.","Giovan Battista da Sesto","","","attribuito","","","marmo/ scultura","cm","175","57","68","","","Figura maschile seminuda con un ramo di pampini che gli cinge la vita.\nLa figura ha lunghi capelli lavorati a boccoli che toccano le spalle. Il braccio destro è alzato sopra la testa a toccare con la mano aperta il troco d'albero che fa da puntello alla statua, il sinistro è steso lungo il fianco leggermente scostato, la mano stringe un ramo dell'albero. Il peso del corpo poggia sulla gamba sinistra mentre la destra è piegata e leggermente arretrata. Sul retro la statua si presenta finita.","Per quanto rare siano le notizie sull'attività di Giovan Battista da Sesto in Duomo, il confronto con le opere a lui attribuite alla Certosa di Pavia fanno propendere per assegnare al maestro l'opera (S. Lucia, 1513 ca. e S. Agata).\nL'influsso del leonardismo nella scelta della soluzione compositiva della figura, pare ormai assodato, mentre più difficile rimane individuare la storia della statua più strettamente connessa al Duomo. Il termine ultimo per la partecipazione dello scultore alla decorazione del Duomo è il 1496, allo stato dell'arte, termine ante quem per stabilire l'esecuzione della statua. Sono scarse le notizie biografiche o riflessioni sul catalogo si questo artista, situazione che rende difficoltose ulteriori riflessioni: vi si ravvisano i caratteri già individuati, per le opere pavesi, da Rossana Bossaglia e l'inclinazione brioschiana (\"la tipologia classicheggiante con visi tondi energici e delicati e i capelli a grossi riccioli). \nForse si tratta di un accadimento autonomo dalla nostra commissione ma va menzionato il pagamento ad Ambrogio da Marliano nel 1502 per tre frecce (Annali¿, III, p. 122), forse ultima fase del completamento dell'opera, dato che la consultazione dei registri \"dati et recepti\" che coprono gli anni 1500-1503 non rivelano il ritorno in seno alla Fabbrica del Duomo di Giovan Battista da Sesto.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [13183,"2o050-00093","3","00642192","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","allegorie, simboli e concetti","ALLEGORIA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","prima metà","1848","","1848","","Bossoli Carlo","","1815/ 1884","","","","carta/ matita/ penna","mm","220","612","","","","carta bianca ingiallita; matita; inchiostro nero ripassato sopra alla matita solo nella parte centrale del disegno; questo si sviluppa su due pagine: il verso della pag. 48 e il recto della pag. 49, che vengono qui esaminate come un unico foglio.","Il disegno potrebbe essere uno schizzo preparatorio per un dipinto, non identificabile tra quelli conosciuti di Bossoli, oppure una copia solo abbozzata di un dipinto o disegno eseguito da un altro artista, ma questa seconda ipotesi sarebbe più attendibile se fosse supportata da una scritta di Bossoli recante l'indicazione che si tratterebbe appunto di un d'après o di uno schizzo per un d'après, secondo un modo documentato nella pagina successiva del taccuino, dove il disegno è accompagnato appunto da una didascalia vergata da Bossoli per spiegare che il disegno è un d'après da un disegno di un artista francese. La prima ipotesi tuttavia è anch'essa debole se si considera l'anomalia del soggetto nell'ambito del corpus delle opere di Bossoli documentato da Ada Peyrot. L'allegoria, che comprende una scena di matrimonio, una scena di battesimo, una scena di benedizione, una scena di adorazione e offerta a un vescovo o papa, potrebbe alludere, come indica l'iscrizione, alla diffusione del cristianesimo nelle varie parti del mondo.","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [13184,"6c070-00575","3","02056686","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","tavoletta votiva","","decorazioni e ornati","fiori, libellula e farfalla","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giussani","sec. XIX","ultimo quarto","1875","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ intaglio/ laccatura/ doratura/ argentatura","cm","11,5","10","","","","Tavoletta in legno racchiusa entro cornice. Su quest'ultima si dispone una decorazione in oro e argento il leggero rilievo con fiori, libellula e farfalla.","Questa tavoletta è incollata su un'unica tavola insieme ad altre otto tavolette (inv. G799-G805, G807).","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13185,"6c070-01161","3","02122272","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","netsuke","","animali","leone cinese","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ intaglio","cm","3,4","","","","","Netsuke in legno intagliato raffigurante un 'leone cinese' (karashishi) accucciato.","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13186,"6c070-00921","3","02057032","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto","","decorazioni e ornati","motivi decorativi floreali||motivi decorativi geometrici","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","ultimo quarto","1875","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ pittura a smalto/ doratura","cm","5","","","31,5","","Piatto in porcellana invetriata, dipinta a smalti policromi e arricchita da diffusi tocchi d'oro. La parete e l'orlo sono modellati a sgonfi regolari, così simulando la forma di una corolla di crisantemo stilizzata. La decorazione, di tipo \"broccato\" (nishiki-e), riprende il motivo del crisantemo stilizzato al centro del fondo. Sulla superficie rimanente ornati floreali e geometrici.","Esemplare di porcellana delle manifatture di Arita, isola di Kyushu, del periodo Meiji (1868-1912). Bertoldi (v. BIB) lo ritiene del XVIII secolo.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13187,"8g030-00034","3","00098465","R03/ S27","arredi e suppellettili","sedia","7.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","orfanotrofio","provinciale","Istituto Milanese Martinitt e Stelline","Via Pitteri, 56","","","","","sec. XIX","terzo quarto","1850","ca.","1874","ca.","","","","","ambito lombardo","","legno/ intaglio","","","","","","","gambe tornite raccordate da traverse, sedile e schienale imbottiti","","1994||2013","buono||buono","proprietà Ente pubblico non territoriale","1994.0","","S27","","Maderna, Valentina","2006.0","ARTPAST/ Ranzi, Anna","S27","1995||2006||2013","Menconi, D.||ARTPAST/ Ranzi, Anna||Amaglio, Silvia","ASP Istituti Milanesi Martinitt e Stelline e Pio Albergo Trivulzio||S27||ASP Istituti Milanesi Martinitt e Stelline e Pio Albergo Trivulzio","",519410.6948,5035760.4297,3,23,"LAMBRATE - ORTICA",45.47510220870088,9.248341748600325,"(45.47510220870088, 9.248341748600325)"],
    [13188,"6c080-00158","3","02166562","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piattino da caffè","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","1860","post","1880","ante","","","","","","","","cm","2,5","","","12,5","","Piattino da caffè.\nDecoro a motivo fitomorfo costituito da tre foglie disegnate con tratteggio e ombreggiatura in marrone tendente al grigio, disposte su recemi dorati. La decorazione si trova al centro del piatto, all'interno di un cartiglio tondo formato da fogliette dorate e motivi a nuvola dal contorno marrone. Intorno girali in oro bordati di nero con foglie a smalti duri di colre verde marino e verde chiaro e fiori a smalti duri viola e blu e smalti a piccolo fuoco in rosso e rosa. In mezzo ai motivi fitomorfi si trovano esagoni in rosso e oro con motivo radiale rosso al centro, detto \"a guscio di tartaruga\" (Kikko Hanabishi). Sulla tesa si ripete in modo circolare il motivo delle tre foglie su racemo con frutto. Lungo il bordo esterno della tesa motivi in oro alternati a tre linee e puntini disposti circolarmente.","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","","","Mudec - Museo delle Culture","","","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13189,"2o050-00005","3","00642161","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","natura morta","Tralcio d'uva","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1847","","1847","","Gigante Giacinto","","1806/ 1876","","","","carta/ matita/ acquerellatura","mm","245","293","","","","carta bianca ingiallita","Sul retro del passe-partout è applicata un'etichetta con iscrizione \"MS 2091\"; sull'angolo superiore sinistro altra etichetta piccola con marchio \"12\".\nSul fronte del passe-partout sono le iscrizioni \"4920\", \"(406)\" barrato, a matita, e \"Giacinto Gigante\" a matita blu, quest'ultima probabilmente di mano di Riccardo Lampugnani.\nAllegato al disegno si trova la bolla di acquisto presso la Galleria Geri di Milano, con data \"11/1968 - Lotto n. 12. Vendita 8\", scritta a penna, l'scrizione \"£ 13.000 \" e la firma a penna \"Lampugnani - pagato\".\nNegli anni intorno al 1968 è frequente la presenza di disegni e dipinti di Gigante presso le mostre sull'ottocento nelle gallerie private milanesi (oltre alla Geri, Cocorocchia e Mondial esposero più volte opere dell'artista), fatto che indica la fortuna crescente del pittore presso i collezionisti e parallelamente l'aumento in corso delle quotazioni (Catalogo Bolaffi della pittura italiana dell'800, Milano 1969, p. 98).\nLa data del disegno ci permette di conoscere la vivacità, la freschezza della pittura di Gigante in un periodo in cui la sua fama era ormai diffusa e il suo talento di paesaggista \"moderno\" ricercato da personalità importanti come la zarina Alessandra, che lo volle con sè nel suo viaggio in Sicilia nel 1845, o il re Ferdinando II di Borbone, che lo portò con sè in un viaggio attraverso il Regno di Napoli allo scopo di realizzare dei disegni da inviare a Maria Teresa d'Austria, nel 1849, e, l'anno successivo, lo nominò Professore onorario del Real Istituto di Belle Arti di Napoli e Socio della Reale Accademia (G.Lomonaco, 1991). La famiglia di Giuseppe Casciaro, pittore napoletano (1861-1943), allievo all'Accademia di belle arti di Lista, Morelli e Palizzi, è indicata come erede delle opere di Giacinto Gigante (Catalogo Bolaffi, 1964).","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [13190,"6c100-00022","3","02167772","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piattino esagonale","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Dono Piazza 2011 P.G. 166303/2011","sec. XX","","","","","","","","","","produzione cinese","","porcellana/ invetriatura/ smaltatura","cm","","14","","","","Piattino esagonale di una serie di 6 (C971-972-973-975-976). In porcellana a smalti policromi sopracoperta con decoro di numerose farfalle in volo e banda a motivi floreali.","","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","","","","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13191,"6c040-03713","3","02166717","R03/ Mudec - Museo delle Culture","scultura","statuetta","","genere","Donna con cagnolino","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XIX/ XX","fine/inizio","1885","post","1920","ante","","","","","manifattura giapponese","esecutore","avorio/ intaglio","cm","15","5,5","5","","","Statuetta di donna con ricca veste tradizionale a più strati, decorata a motifi floreali stilizzati, con ampia fascia centrale (obi) con fiocco portato sul retro. La dama regge un ventaglio nella mano destra e un fiore di peonia nella sinistra. Ai suoi piedi, un cagnolino tiene una zampina sul vaso di fiori che ha di fronte e fissa la farfalla che si è posata sull'ampia manica della donna.","Un esempio di composizione leggera, per un souvenir di facile vendita. La donna sta danzando probabilmente lo Shakkyou, la danza del leone cinese che rappresenta i leoni delle montagne che ruggiscono alle peonie, simbolo del potere secolare.","2011","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13192,"FB050-00068","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","8.0","decorazioni e ornati","LESENA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","sec. XIX","","1883","post","1884","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","matita e inchiostro nero su carta millimetrata","","50,7","5,1","","","","controfondato su tela; al verso, schizzo a matita; fori da spillo in alto al centro","Il disegno rappresenta una delle lesene delle porte del Salone, realizzate nel 1884 in stucco patinato a imitazione del legno, con decori neorinascimentali. Il foglio qui schedato, in particolare, raffigura quella a posta a destra della porta a sinistra del camino. Una delle lesene (sia nel disegno che nella realizzazione in stucco) porta la data 1883, mentre la bibliografia relativa (Pavoni 2003, p. 21) colloca l'esecuzione del complesso nel 1884: si è dunque data come collocazione cronologica del disegno il biennio 1883-1884.","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [13193,"6c070-00837","3","02056948","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piattino","","decorazioni e ornati","motivi decorativi vegetali||motivi decorativi geometrici","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Boschi","sec. XX","","1900","ca.","1999","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","porcellana/ pittura/ invetriatura/ doratura","cm","","","","12,5","","Piattino per tazza da the in porcellana bianca molto sottile, dipinta al di sopra dell'invetriatura con motivi vegetali e bordura geometrica.","","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13194,"2o050-00032","3","00642187","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","veduta","VEDUTA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1843","ca.","1860","ca.","Bossoli Carlo","","1815/ 1884","","","","carta/ matita/ acquerellatura","mm","228","304","","","","carta giallina; il foglio faceva parte di un album","Il disegno, più rifinito rispetto al precedente (n. inv. 4802) per dimensioni, tipo di carta e per il soggetto mediterraneo doveva fare parte dello stesso album del disegno con n. inv. 4802 eseguito dal pittore durante uno dei suoi numerosissimi viaggi attraverso l'Europa, compiuti dal 1843, quando venne in Italia da Odessa, fino al 1860 circa. Un album di disegni di questo formato è stato acquistato da Riccardo Lampugnani ed è pervenuto al Podi Pezzoli (n. inv. 5236). In Italia le opere di Bossoli erano ricercate fino ai primi anni sessanta soprattutto per i soggetti storico-militari (le guerre d'indipendenza); due gallerie milanesi (Geri e Cocorocchia) esposero suoi dipinti e disegni nel 1966 (Catalogo Bolaffi della pittura italiana dell'800, 1964 e 1969). Più tardi sono i paesaggi e le vedute ad attrarre i collezionisti, ed hanno un mercato anche gli appunti di taccuino (Catalogo Bolaffi della pittura..., 1978) come quello qui esaminato e l'album acquistato probabilmente negli anni settanta da Riccardo Lampugnani. I disegni dei taccuini di viaggio rappresentano l'aspetto più moderno e meno convenzionale della produzione di Bossoli.\nUna foto in bn è conservata nell'album di Riccardo Lampugnani \"D 6 - 1800-1900\"","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [13195,"6c070-00448","3","01978248","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","calamaio","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","ottone","","","","","","","Calamaio (yatate) in ottone costituito da recipiente e portapennello.","Durante il periodo Edo (1603-1867) il portapennello divenne molto comune tra i giapponesi, soprattutto tra i mercanti che lo portavano per ragioni pratiche sempre al proprio fianco. Esso era anche molto comune tra i letterati (bunjin). Il termine yatate vuol dire letteralmente \"porta freccia\": in passato, infatti, i militari erano soliti portare il pennello e l'inchiostro all'interno della faretra.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13196,"2o070-00194","3","01938626","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","veduta","Interno","Parte di fregio per soffitto","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XVIII","seconda metà","1750","ca.","1799","ca.","","","","","ambito Italia centro-settentrionale","","carta bianca/ inchiostro nero/ acquerellatura grigia","mm.","140","205","","","","","Il riferimento a Minozzi che compare sul foglio potrebbe essere frutto del collezionista Lampugnani. Il riferimento risulta però attendibile. L'impostazione bibienesca di Flaminio Minozzi (1735-1817), che fu autore di varie decorazione di palazzi in ambito emiliano e che collaborò come incisore alla realizzazione del trattato di Pio Panfili \"Frammenti di ornati\", edito a Bologna nel 1783, ed il modo di definire le figure dei puttini con rapidi tratti quasi circolari che compare in questo disegno architettonico potrebbero far pensare a questo autore.","2007","discreto","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2007.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [13197,"6c040-02033","3","02120987","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","fusaiola","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Civiche Raccolte Archeologiche e Numismatiche","secc. XV/ XVI","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura Azteca","","terracotta/ stampo","cm","","","","2,2","","Fusaiola fittile a forma di tronco-conica, base piana, con foro centrale, passante, cilindrico. Iconografia illeggibile.","","2013","cattivo","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13198,"6c070-00801","3","02056912","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","guardamano","","vegetali","erbe","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Falck Bruno","secc. XVIII/ XIX","","1750","ca.","1850","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","ferro/ agemina/ doratura||lega metallica","cm","8,2","7,6","","","","Tsuba in ferro di forma quadrilobata ornato in agemina e doratura con motivo di erbe.","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13199,"6c040-01683","3","02120637","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","bottiglia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Cultura Chimù","","terracotta","cm||cm||cm||cm","23||13||4,2||5,3","||||||2,9","","||18,3||3,3||","","Bottiglia con camera pseudolenticolare, base piana circolare, superiormente un' ansa a staffa a sezione circolare con versatoio cilindrico. Impasto fine di colore grigio, ingobbio di colore nero. Cottura riducente. Esecuzione a stampo verticale. La bottiglia presenta, all' attaccatura dell' ansa alla camera, un uccello marino (aquila di mare) raffigurato a tutto tondo; sulle spalle della camera si trovano quattro quadranti decorati per excisione, ciascuno presenta un uccello in atto di beccare nella bocca una razza.","","2013","discreto","","1984.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","1991","Aimi, Antonio/ Laurencich Minelli, Laura","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13200,"6c040-01854","3","02120808","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","bottiglia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Cultura Chimù","","terracotta","cm||cm||cm","10,2||8,5||1,7","","","||7,7||2,76","","Bottiglia con camera a forma globulare, superiormente versatoio rotto di cui rimane solo la parte iniziale, sbeccata pure la stessa camera. Impasto di colore grigio, ingobbio di colore nero. Cottura riducente. Esecuzione a stampo verticale. Le spalle della camera, decorate a stampaggio e per incisione, presentano quattro quadranti ciascuno con una scimmietta in bassorilievo ed una banda orizzontale con un motivo a losanghe campite con un punto.","","2013","","","1984.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","1991||2013","Aimi, Antonio/ Laurencich Minelli, Laura||Orsini, Carolina","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee||Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13201,"1j570-00009","3","","R03/ Università Cattolica del Sacro Cuore di Milano","pittura","dipinto","","sacro","angeli con i simboli della passione||Cristo alla colonna||martirio di Santa Caterina d'Alessandria||Decollazione di santa Caterina||San Giovanni Evangelista racconta alla Vergine e alla Maddalena gli strazi della Flagellazione||Negazione di Pietro","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","chiesa","","Chiesa di S. Maurizio al Monastero Maggiore","Corso Magenta 13","","","","","sec. XVI","prima metà","1529","ca.","1530","ca.","Luini, Bernardino","","1481 ca.-1532","","","","intonaco/ pittura","","","","","","","La cappella, seconda a destra, è interamente affrescata. Nei due pennacchi dell'arco di accesso sono raffigurate, rispettivamente a siinstra e a destra, la Sibilla Eritrea e la Sibilla Agrippa. Il sottarco presenta, al centro, il volto di Dio Padre, mentre ai lati, entro illusionistiche aperture, vari angeli che recano i simboli della Passione (sono riconoscibili la corona di spine, la colonna, le verghe della flagellazione, la lancia, i chiodi e la croce). La parete di fondo presenta, in modo articolato dal punto di vista compositivo, l'episodio della flagellazione di Cristo, a cui assistono i santi Lorenzo e Caterina. Quest'ultima introduce nella scena la figura del committente, inginocchiato di profilo. La medesima parete si articola in dua altri settori, nella parte alta, rispettivamente con San Giovanni che incontra la Vergine e la Maddalena, a sinistra, e la Negazione di Pietro a destra. Sulle pareti laterali sono visibili il Martirio di santa Cateria, inginocchiata in primo piano, e, dall'altra parte, la sua decollazione. La parte bassa è decorata con motivi all'antica e finti marmi con busti all'antica, oggi scarsamente visibili.","La decorazione della cappella fu commssionata dal procuratore milanese Francesco Besozzi, raffigurato in basso a sinistra nell'episodio presente nella parete centrale. La famiglia Besozzi era molto legata al culto di santa Caterina, a cui è dedicata la cappella, come dimostra il fatto che un antenato avesse fondato l'eremo di Santa Caterina del Sassoballaro a Leggiuno (Lago Maggiore). Francesco, inoltre, fu sepolto proprio nella cappella in San Maurizio, dopo la morte nel 1539. La critica ha spesso proposto, tuttavia senza prove dirimenti, l'identificazione di santa Caterina decollata, sulla parete destra destra, con la donna citata in un passo delle Novelle di Matteo Bandello, dedicato a Bianca Maria di Challant. \nLa datazione degli affreschi di Bernardino Luini è da mettersi in relazione alla data 1530, presente sulla fascia marcapiano. Tale riferimento cronologico ha indotto a ritenere che gli affreschi siano stati avviati intorno al 1529, nell'ultimo periodo di attività del pittore milanese, morto nel 1532. In tal senso si giustifica non solo il marcato patetismo degli sguardi degli angeli che recano i simboli della Passione (oppure le espressioni \"caricate\" e quasi grottesche degli sgherri e la posizione stessa del Cristo alla colonna) , tipico della fase tarda di Luini, conseguente all'impresa del santuario di Saronno, ma anche la maturità dimostrata nell'orchestrare, sul piano compositivo e organizzativo, le varie scene, disciplinate da un senso illusionistico che presuppone un viaggio romano e il conseguente aggiornamento sui modelli raffaelleschi. Il taglio delle scene, con l'insistenza sulla sofferenza di Cristo e di santa Caterina (basti osservare la minuzia con cui sono descritte le ruote dentate, strumenti del suo martirio), è funzionale a coinvolgere il fedele, che in tal modo diviene quasi un testimone dell'episodio. Questa formula si inserisce appieno nelle pratiche della cosiddetta \"devotio moderna\": la presenza del ritratto del committente invita inoltre a considerare le scene come una sorta di rappresentazione figurata dell'orazione mentale del Besozzi stesso.","2016","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","2016.0","","Università Cattolica del Sacro Cuore di Milano","Rovetta, Alessandro","Grassi, Roberto","","","","","","","",513981.14423999994,5034702.7734,1,1,"DUOMO",45.46571199989837,9.17884600515571,"(45.46571199989837, 9.17884600515571)"],
    [13202,"6c040-01980","3","02120934","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","figurina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Civiche Raccolte Archeologiche e Numismatiche","secc. X/ XVI","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura mixteca","","terracotta/ modellato","cm","3,9","4,8","","","","Torso di figurina fittile femminile.Sono visibili il seno, il segno della vita e l¿inizio della gonna. Sono inoltre riconoscibili tre collane, l¿ultima delle quali presenta dei pendenti. Impasto: 5 YR REDDISH YELLOW 6/6. Cottura ossidante.","","2013","cattivo","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13203,"6c070-00330","3","01978181","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","rompispada","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XVIII/ XIX","","1700","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","metallo||legno/ laccatura","","","","","","","Rompispada in metallo, parzialmente dorato, dotato di fodero (saya) in legno laccato di rosso.","Questo tipo di arma è noto in giapponese con il nome hachiwari, letteralmente \"spacca calotta\", oppure Kabutowari, \"spacca elmo\". Si tratta di una sorta di stiletto con lama smussata solitamente lungo tra i 30 e i 35 cm (raramente raggiunge i 45 cm.). Si caratterizza per la presenza di un uncino sul dorso, nei pressi dell'impugnatura. La sua funzione era quella di arpionare la spada dell'avversario per spezzarne la lama. Lo hachiwari poteva essere anche usato per penetrare l'armatura del nemico, mentre non è plausibile che riuscisse a rompere un elmo, poichè quest'ultimo solitamente era realizzato in ferro.","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13204,"6c040-02417","3","02121371","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","cesto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Lo Curto","","","","","","","","","","","Cultura Kayapò","","penne||lamine||semi||fibre||cotone","cm","40","","","","","Cesto","","","","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","De Palma, Maria Camilla","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13205,"6c070-00767","3","02056878","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto","","decorazioni e ornati","motivi decorativi vegetali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Morando Attendolo Bolognini","secc. XVII/ XVIII","","1675","ca.","1725","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","porcellana/ pittura/ invetriatura/ doratura","cm","","","","21,5","","Piatto in porcellana di forma circolare con orlo e parete sagomati. Decorazione floreale dipinta in blu di cobalto sotto l'invetriatura trasparente, smalto rosso e oro al di sopra della coperta.","Esemplare di produzione delle fornaci di Arita tra la fine del Seicento e l'inizio del Settecento, di una tipologia destinata all'esportazione verso l'Occidente. La sagomatura a sgonfi ricorda la stilizzazione della corolla di crisantemo, forma pure presente al centro del fondo.","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13206,"1j560-00077","3","","R03/ Università Cattolica del Sacro Cuore di Milano","pertinenze decorative","decorazione plastica","","decorazioni e ornati","Oculi ciechi||Motivi a valva di conchiglia||Lacunari||Candelabre||Decorazioni fitomorfe||Decorazioni zoomorfe||Decorazioni antropomorfe","Decorazione plastica della sacrestia","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","chiesa","basilicale","Chiesa di S. Maria presso S. Satiro","Via Torino","","","","","sec. XV","ultimo quarto","1482","post","1483","ante","Bramante, Donato||Fonduli, Agostino","","1444-1514||","","","","stucco||stucco/ modellatura a stampo||stucco/ incisione||stucco/ intaglio||stucco/ intonacatura||terracotta||terracotta/ stampo","","","","","","","Il piano inferiore della sacrestia di Santa Maria presso San Satiro è scandito da un doppio ordine architettonico. L'ordine minore è costituito da nicchie, alternatamente piatte e concave, inquadrate da archi sorretti da semplici fasce - senza basi e capitelli - ritmate solamente da una trabeazione formata da più cornici in stucco e in cotto che si intervallano profilando un fregio percorso da motivi a cespi fogliacei. Negli archi le nicchie piatte esibiscono oculi ciechi, mentre nei catini quelle concave riportano un grande motivo a valva di conchiglia. Si differenzia dalle altre la nicchia di sud-ovest che, essendo stata l'antico accesso dell'ambiente, si presenta più profonda e con l'archivolto e il catino ornati a lacunari digradanti. Determinano l'ordine maggiore alte lesene a libro, in stucco, decorate a candelabre proponenti sinuosi rameggi vegetali terminati da bacche e infiorescenze. Esse, impostate su basi in pietra, sono terminate da capitelli, anch'essi in pietra, scanditi da variati elementi decorativi a carattere fitomorfo, zoomorfo e antropomorfo. Conclude l'ordine maggiore un'elaborata trabeazione.","La sacrestia della chiesa di Santa Maria presso San Satiro fu progettata da Donato Bramante e realizzata sotto la supervisione dell'architetto almeno a partire dal 1482. Nel 1483 doveva essere certamente completata se, l'11 marzo di quell'anno, Agostino Fonduli s'impegna a realizzare, entro l'inizio del mese di maggio, un fregio grande composto da otto teste e sedici riquadri con putti: parte delle decorazioni fittili documentate del noto plasticatore per la chiesa milanese e unanimemente riconosciute dalla critica come elementi ornamentali da destinarsi alla sacrestia.\nAlcune trasformazioni all'ambiente sono state attuate nel corso del XIX secolo. Nel 1841 l'architetto Felice Pizzagalli si occupò della sistemazione dell'accesso, tamponando l'entrata originaria che dava verso locali attigui alla chiesa. Furono però del 1856 le modifiche più significative operate dall'architetto Giuseppe Vandoni in occasione dell'adattamento dell'antica sacrestia a battistero. Venne infatti in quell'occasione aperto un nuovo ingresso, sfondando una nicchia del lato nord-ovest, e creato un corridoio per collegare l'ambiente direttamente con la chiesa a livello della seconda campata della navata destra. All'interno furono sostituite da Paolo Gozzoli le originali basi in cotto con elementi in pietra di Viggiù e furono rifatte buona parte delle decorazioni delle lesene e degli intonaci delle nicchie. Nella parte superiore venne ricostruito il corridoio passante che si presentava parzialmente chiuso da murature, si rimaneggiò l'intonaco delle volte e si consolidò il lanternino. Nel 1857, dopo aver rifatto il pavimento a mosaico con motivi decorativi ottagonali, fu collocato al centro dell'ambiente il nuovo fonte battesimale. Dopo un secolo, nel 1957, nuovi restauri affidati al Genio Civile sono stati finalizzati all'eliminazione di locali di servizio attigui e all'interno della struttura è stato nuovamente sostituito il pavimento con l'attuale in marmo rosso di Verona. A opera di Franco Milani si è proceduto anche a una pulitura di tutte le decorazioni, sia in stucco che in cotto, pesantemente annerite dalle verniciature ottocentesche. Pure gli intonaci della volta sono stati rifatti eliminando le partiture a cerchi decrescenti.","2016","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2016.0","","Università Cattolica del Sacro Cuore di Milano","Rovetta, Alessandro","Grassi, Roberto","","","","","","","",514684.00333000004,5034376.8525,1,1,"DUOMO",45.46276390814447,9.187827149110404,"(45.46276390814447, 9.187827149110404)"],
    [13207,"6c040-01653","3","02120607","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","statuina zoomorfa","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Raccolta Etnografica Museo di Storia Naturale","secc. XV/ XVI","","","","","","","","","","Cultura Inca","","unico blocco di pietra/ taglio/ levigatura","cm||cm","6,5||","","","||1,6","8,2||","Miniatura o conopa in marmo raffigurante un lama. Base leggermente convessa in modo da dare l'illusione del movimento. La statuina presenta un foro sul dorso nel quale, probabilmente, venivano messe braci odorose o materiale sacrificale.","","2013","","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2013","Orsini, Carolina","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13208,"6c200-00074","3","02166330","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","tavolino","2.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ laccatura","cm","14","17","","","17","Piccolo tavolino in legno di forma quadrata con gambe raccordate da traverse. E' in legno laccato di rosso.","","2009","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13209,"2o050-00004","3","00642160","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","paesaggio","PAESAGGIO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1829","post","1837","ante","Pitloo Antoon Sminck","","1790/ 1837","","","","carta/ matita/ acquerellatura/ tempera","mm","111","150","","","","carta bianca ingiallita","Il tipo non accademico di paesaggio e l'uso libero, \"tuneriano\" delle tecniche dell'acquerello e della tempera (usata solo in parti marginali) ci dicono che il disegno è stato eseguito negli anni della Scuola di Posillipo (1925-1935), molto probabilmente dal vero.\nAllegato al foglio si trova una bolla di acquisto della Galleria d'arte Geri di corso Venezia a Milano, con la data \"11.1968\", le indicazioni \"Lotto n. 16 - £ 26.000\", la scritta \"Pitloo\" e la firma \"Lampugnani\". \nNell'album \"D 6 1800-1900\" è conservata la foto del disegno con la data stampata \"mar. 70\".","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [13210,"6c040-01897","3","02120851","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","testina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Civiche Raccolte Archeologiche e Numismatiche","secc. II/ IV","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura teotihuacana","","terracotta/ modellato","cm","2,6","2","","","","Testina di figurina fittile. Il viso è ovale, allungato, con la fronte ampia. Gli occhi sono fessurati e sormontati da due sopracciglia arcuate quasi invisibili. Sono leggibili i resti di un copricapo a turbante. Impasto: 5 YR WHITE 8/1 Ingobbio: 7.5 REDDISH YELLOW 8/6 Cottura: Ossidante.","","2013","cattivo","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13211,"2o090-00262","3","02021487","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","OGGETTI","Giocattoli","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","prima metà","1800","ca.","1849","ca.","Masahiro","","notizie prima metà sec. XIX","","","","corno||legno di bosso","mm.","32","38","22","","","Netsuke di tipo manju. Su tutta la superficie è raffigurata una composizione molto serrata con ogni genere di giocattolo: un pesce, un cane, un gufo, un tamburo, un uccello, una bambola di Daruma, una lancia e altro. Gli occhi di alcuni dei giocattoli a forma di animale sono intarsi minuti di corno scuro. I due fori dell'himotoshi si trovano su un lato dell'oggetto.","Un manju molto simile a questo ma raffigurante i dodici animali dello zodiaco (junishi), anch'esso firmato da Masahiro (attivo a Nagoya, nella provincia di Owari), in legno di bosso con le pupille in corno, si trova nella collezione Trumpf nel Linden-Museum di Stoccarda (Jirka-Schmitz 2000a, p. 153, n. 47; Jirka-Schmitz 2000b, p. 242, n. 490). Un pezzo del tutto analogo a questo è illustrato dal Lazarnick (1982, I, p. 703).","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [13212,"2o060-00078","3","00642267","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","Paesaggio con figure","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XVII","seconda metà","1650","ca.","1699","ca.","Beinaschi Giovanni Battista","","1636/ 1688","attr.","","","carta/ penna/ inchiostro/ acquerellatura","mm.","165","209","","","","","Al verso, una scritta antica a penna, posta in alto al centro, riferisce il disegno a Puglieschi; una seconda nota, a matita e più recente propone il nome di Schiavone. Sul cartoncino di supporto, un ultimo appunto attribuisce questo paesaggio con figure di pastori alla cerchia del Magnasco. A mio avviso, il foglio di collezione Lampugnani, per il tratto rapido che definisce le forme con striature parallele del pennello, può essere accostato, meglio, ad un disegno di fattura assai simile, recentemente attribuito a Giovanni Battista Beinaschi (Fossano, Cuneo 1636-Napoli 1688; cfr. \"Giona sputato dalla balena\", cat. XL, p. 78 in \"I disegni italiani dell'Accademia di Romania a Bucarest\", a cura di M. Chiarini, Firenze 2004). Il nudo virile del verso, a matita, appartiene probabilmente alla stessa mano.","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [13213,"6c070-00746","3","02056857","R03/ Mudec - Museo delle Culture","scultura","statuetta","","mitologia","leone cinese","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","bronzo/ doratura","cm","18","9","15","","","Statuetta in bronzo raffigurante un \"leone cinese\" (karashishi) seduto sulle zampe posteriori. Zampe forate. Tracce di doratura.","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13214,"6c040-01850","3","02120804","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","bottiglia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Raccolta Etnografica Museo di Storia Naturale","","","","","1850","ante","","","","","Cultura Chimù","","terracotta","cm||cm","10||","","","9,5||2,1","","Bottiglia con camera a forma di botte, base piana circolare, superiormente un'ansa a staffa a sezione circolare, della quale sono rimaste solo le attaccature della camera. Impasto di colore grigio, ingobbio di colore nero. Cottura riducente. La bottiglia, decorata a stampo e per incisione, presenta lungo l'equatore due lucertole che si mordono la coda e sulle spalle della camera una banda con motivo a voluta. Potrebbe essere un'imitazione antica di un vaso chimú, costruita prima dell'arrivo in Perù, ovvero nel 1850, di Antonio Raimondi che raccolse questa bottiglia e la inviò al Museo di Storia Naturale di Milano. La maniera di rendere il decoro delle lucertole, la posizione della greca sono, infatti, piuttosto inusuali.","Potrebbe essere un'imitazione antica di un vaso chimu, costruita prima dell'arrivo di Antonio Raimondi in Perù ovvero nel 1850, che raccolse questa bottiglia e la inviò al Museo di Storia Naturale di Milano. La maniera di rendere il decoro delle lucertole la posizione della greca sono, infatti, piuttosto inusuali.","2013","","","1984.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","1991||2013","Aimi, Antonio/ Laurencich Minelli, Laura||Orsini, Carolina","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee||Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13215,"6c040-03922","3","02166297","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","","","","","","","","","manifattura cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ pittura a smalto/ doratura","cm","","","","22","","Piatto in porcellana a smalti Imari nei toni del blu e del rosso con lumeggiature decorato con rami di peonia in fiore tra rocce ornamentali.","","2011","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13216,"3o210-01283","3","","R03/ Istituto per la Storia dell'Arte Lombarda","pertinenze decorative","decorazione musiva","","sacro","Cristo in trono","Gesù Cristo benedicente in trono fra due angeli e i santi Gervasio e Protasio","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","chiesa","basilicale","Basilica di S. Ambrogio","Piazza Sant'Ambrogio","","","","","secc. IV/ IX","","300","post","800","ante","","","","","bottega lombarda","esecuzione","pasta vitrea/ mosaico","","","","","","","Il mosaico che occupa la semicalotta absidale della basilica di Sant'Ambrogio raffigura su fondo oro l'immagine di Cristo in trono, circondato dai Santi Gervasio e Protasio. \nSotto il basamento del trono sono rappresentati all'interno di tre tondi dorati i volti di San Satiro, che regge tra le mani un tabernacolo, Santa Marcellina, in atteggiamento benedicente, e Santa Candida, che apre le mani in gesto orante. \nAi lati del trono due angeli volano nel cielo dorato recando delle corone. L'Arcangelo Michele, sulla sinistra, sembra voler poggiare la corona sulla testa di San Protasio, mentre l'Arcangelo Gabriele pare rivolgersi direttamente a Gesù, recandogli l'oggetto poggiato su una stoffa.\nAi lati della composizione sono raffigurati due momenti di un unico episodio. A sinistra, Sant'Ambrogio appare alle esequie di San Martino di Tours, che viene raffigurato disteso in una tomba. A destra, Sant'Ambrogio è invece rappresentato in piedi di fianco all'altare, con la guancia sulla mano destra, colto da un sonno improvviso. \nEntrambe le scene, ambientate in due elaborate architetture, sono inquadrate ciascuna da una coppia di palme decorate da nastri.","Il mosaico absidale della basilica di Sant'Ambrogio è, nella sua forma attuale, il risultato di un lungo processo storico stratificazione, rifacimenti e alterazioni. Esso fu concepito probabilmente in epoca ambrosiana (IV-V secolo), ma già in epoca carolingia fu modificato. Al IX secolo infatti, sono da ricondurre alcuni dettagli delle architetture presenti negli episodi laterali, che evidenziano il legame spirituale tra Ambrogio e Martino di Tours. La costruzione sulla destra potrebbe rappresentare l'antica basilica Porziana, nonostante la sua identificazione sia ancora controversa. La critica ha infatti suggerito anche un riscontro tra essa e la basilica di San Lorenzo. Inoltre, dato il grande numero di dettagli che interessano la chiesa conventuale di San Martino, qui rappresentata in sezione, è probabile che tali fossero le notizie che si possedevano all'epoca a Milano circa la chiesa francese.\nDanneggiato tra il 1190 e il 1198 da una serie di dissesti statici che interessarono l'intero edificio, il mosaico fu parzialmente ricostruito presumibilmente all'inizio del Duecento, il che motiverebbe in esso la presenza di alcuni elementi stilistici tipicamente legati alla pittura toscana del XIII secolo, quali ad esempio la particolare forma del trono e la presenza di Santa Candida, il cui culto iniziò a diffondersi non prima dell'XI secolo. La figura di San Satiro dev'essere stata invece ricostruita nel Trecento, per via della presenza dell'ostensorio: una volta diventato suo attributo caratteristico e costante, è probabile che il ritratto a mosaico sia stato modificato per aggiungere l'oggetto fra le mani del santo.\nNel corso dell'Ottocento il mosaico subì un pesante restauro che, purtroppo, comportò la rimozione delle teste di San Martino, Sant'Ambrogio e, probabilmente, anche di San Gervasio e San Protasio, i cui frammenti furono successivamente dispersi tra musei e collezioni privati. In occasione di tale intervento venne completamente rifatta anche la fascia presente nella parte inferiore della decorazione, con iscrizioni in nero su fondo oro alternati a pannelli decorativi.\nNel 1943, infine, durante i bombardamenti di Milano, l'abside venne pesantemente colpita con la perdita di un'ampia zona, comprendente l'angelo in volo posto sulla sinistra, tutta la figura di Cristo e parte del trono. Dopo la guerra il mosaico fu ricostruito rispettando l'iconografia precedente e mantenendo alcuni elementi d'origine, attualmente riconoscibili poiché separati dai rifacimenti da una sottile linea rossa.\nSe da un lato la continua manomissione delle figure e delle scene rappresentate nel mosaico non permette una chiara identificazione dell'originale e primitivo aspetto della decorazione musiva, è pur vero che lo studio e il continuo confronto dei lacerti dispersi con quanto rimasto in loco, ha portato la critica a indagare su interessanti quesiti riguardanti l'iconografia di Sant'Ambrogio all'interno della sua stessa basilica. Nei frammenti originali di mosaico, infatti, il volto di Sant'Ambrogio appare diverso rispetto all'iconografia tradizionale presente nel sacello di San Vittore in ciel d'Oro e nell'altare d'oro di Volvinio, caratterizzandosi con tratti somatici simili a quelli dell'apostolo Pietro. Questo fenomeno può essere letto come un gesto di sfida nei confronti di Roma da parte dell'arcivescovo di Milano Ansperto (868-881), il quale fu deposto e scomunicato dopo un violento conflitto con papa Giovanni VIII. In questo contesto l'immagine dell'abside milanese diventa esplicativa di un manifesto programma politico, in cui Ambrogio doveva essere percepito come un \"alter Petrus\" e, dunque, rendere legittima la posizione della chiesa ambrosiana, senza che questa si sottomettesse a Roma.","2015","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2015.0","","Istituto per la Storia dell'Arte Lombarda","Zanzottera, Ferdinando","","","","","","","","",513637.79381000006,5034274.0736,1,1,"DUOMO",45.46186000043721,9.174442005480449,"(45.46186000043721, 9.174442005480449)"],
    [13217,"6c040-01664","3","02120618","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","olla","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. X/ XVI","","","","","","","","","","Area intermedia||Cultura negativo rosso - nero - crema","","terracotta/ modellato/ pittura in positivo e negativo","cm||cm","9,5||2,5","","","9||7,2","","Anforetta con camera globulare, base convessa , superiormente largo colletto svasato. Impasto fine color mattone - grigio con sgrassante nero molto fine. Ingobbio fine di color crema. Cottura ossidante. Esecuzione a colombino. Decorazione in tricromia (rosso, nero, crema). L' interno e l' esterno del versatoio e la parte inferiore della camera sono dipinti in rosso, le spalle in crema. Sulle spalle e intorno all' equatore è stata applicata una decorazione in negativo di colore nero consistente in una banda punteggiata compresa tra linee orizzontali e triangoli.","","2013","discreto","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13218,"1j560-00068","3","","R03/ Università Cattolica del Sacro Cuore di Milano","pertinenze decorative","decorazione plastica/ dipinto","","decorazioni e ornati","Lacunari||Sfingi affrontate reggenti busti cinti da corone di alloro inframezzate da mascheroni fogliati||Elementi vegetali descriventi girali affrontati inframezzati da dischi con ampi fioroni o soli raggianti||Decorazioni fitomorfe||Decorazioni zoomorfe||Decorazioni a intreccio||Motivi a valva di conchiglia||Finte vetrate||Croce adorata da due angeli||Profeta","Decorazione plastico pittorica delle navate e del transetto","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","chiesa","basilicale","Chiesa di S. Maria presso S. Satiro","Via Torino","","","","","secc. XV/ XVI","","1482","post","1549","ante","Bramante, Donato||Fonduli, Agostino||Battagio, Giovanni||Battagio, Gabriele||Pietro da Velate||Rizzi, Giovanni Pietro||Mirofoli, Giovanni Angelo da Seregno||Raimondi, Antonio||Antonio da Pandino||Ambrogio da Fossano detto il Bergognone","","1444-1514||||||||||||||||||1453-1523","","","","intonaco/ pittura||intonaco/ doratura||intonaco/ pittura a fresco||terracotta||terracotta/ stampo||terracotta/ modellatura||terracotta/ pittura||terracotta/ doratura||stucco||stucco/ modellatura a stampo","","","","","","","La chiesa di Santa Maria presso San Satiro, con planimetria a T scandita da tre navate tagliate da un transetto, esibisce una ricca ornamentazione plastico pittorica. Le volte, sia della navata maggiore che dei transetti, presentano una decorazione dipinta a finti lacunari ripartiti da fasce trasversali che delimitano le campate. Una ricca decorazione fittile, in parte dorata su fondo blu, impreziosisce poi tutta la navata centrale, le navate laterali e il transetto correndo lungo tutte le trabeazioni e scandendo tutti i capitelli e le nicchie dei muri perimetrali.","La chiesa di Santa Maria presso San Satiro, progettata e realizzata sotto la supervisione di Donato Bramante almeno a partire dal 1482, fu decorata, stando ai documenti rinvenuti, da più artisti. \nPer l'apparato plastico decorativo i nomi emersi dalla documentazione diretta e indiretta sono quelli di Agostino Fonduli, Giovanni Battagio e Gabriele Battagio. Sappiamo infatti che l'11 marzo 1483 Agostino Fonduli s'impegna a realizzare, tra le varie opere fittili, anche una cornice in terracotta lunga 215 braccia (126,8 m): si tratta verosimilmente del fregio che corre lungo tutta la trabeazione maggiore della navata centrale e dei transetti. I fratelli Giovanni e Gabriele Battagio - il primo tra l'altro suocero di Fonduli - sono attestati in documenti del 1482 e 1483 come testimoni e nel 1487 Gabriele è pagato due volte per lavori non specificati alla chiesa: secondo la critica si tratterebbe probabilmente della realizzazione dei lacunari delle volte e della cupola dell'edificio se infatti lo stesso artista in un successivo contratto del 8 agosto 1500 accetterà di realizzare i lacunari in stucco della chiesa milanese di Santa Maria presso San Celso.\nPer l'apparato pittorico i nomi recuperati dalla documentazione sono quelli di Pietro da Velate, Giovanni Pietro Rizzi, Giovanni Angelo Mirofoli da Seregno, Antonio Raimondi e Antonio da Pandino. I contratti ci informano infatti che il 28 agosto 1483 i deputati della Scuola di Santa Maria presso San Satiro e i pittori Pietro da Velate, Giovanni Pietro Rizzi e Giovanni Angelo Mirofoli da Seregno nominano i maestri Francesco da Vico e Antonio Raimondi arbitri nella vertenza intorno alla pittura dell'interno e dell'esterno del tiburio sopra l'altare maggiore di San Satiro e del tiburio grande della nuova chiesa di Santa Maria. Il 7 maggio dello stesso anno Antonio Raimondi s'impegna a dipingere le volte del braccio destro del transetto e in novembre, il medesimo pittore e Antonio da Pandino, sono incaricati di dipingere in oro e azzurro tutta la volta e l'arco fra la vecchia chiesa di San Satiro e la nuova chiesa di Santa Maria, ovvero le volte del braccio sinistro del transetto.\nNumerose campagne di restauro eseguite tra il XVII e il XX secolo hanno modificato notevolmente l'assetto decorativo originario della chiesa. Già la visita pastorale di Federico Borromeo nel 1611 sottolineava la cattiva condizione dell'intonaco dei pilastri \"corrosi dalla vetustà\". Nel 1686 sono infatti documentate le prime opere di restauro riguardanti il rifacimento degli intonaci e la realizzazione di nuove tinteggiature e dorature. Verso la fine del Seicento si pone mano alle pareti del transetto e agli inizi del secolo successivo si intraprendono lavori alle volte della navata maggiore e del transetto coprendo completamente con della pittura a calce tutte le decorazioni a cassettoni. Nel XIX secolo proseguono i restauri all'interno dell'edificio. Nello specifico nel 1830 i pittori Sandro Velzi e Carlo Fontana, dopo aver asportato tutto l'intonaco dalle volte, rifanno ad affresco le decorazioni sulla base dei motivi rinvenuti. Fra il 1832 e il 1834, su progetto di Felice Pizzagalli, si modificano le finestre nelle testate dei transetti aprendo le nuove luci di forma circolare. Fra il 1920 e il 1924, fra varie opere di risanamento, si realizza un nuovo restauro delle decorazioni e degli intonaci all'interno della chiesa. Dopo altri interventi nel Dopoguerra agli intonaci, fra il 1983 e il 1992 è stata avviata una nuova campagna di restauro che ha portato a operazioni di pulizia e consolidamento e con la quale si è cercato di mantenere memoria, laddove possibile, anche dei vari restauri passati. \nÈ proprio con questi ultimi interventi che sono emerse le notevoli decorazioni ad affresco delle lunette delle navate laterali, attribuite dalla critica al pittore Ambrogio da Fossano detto il Bergognone e alla sua bottega. Artista che nell'edificio si era occupato, verso la fine del XV secolo, della realizzazione di un'importante campagna decorativa di cui, prima del rinvenimento di queste opere, restavano solo gli affreschi con santi e sante staccati in più fasi, nella seconda metà del XIX secolo, dalle nicchie del transetto e trasferiti successivamente alla Pinacoteca di Brera. Negli stesi restauri sono stati recuperati anche i tondi con l'Arcangelo Gabriele e la Vergine Annunciata sopra le porte del transetto, dei quali i documenti non ci restituisco informazioni, ma che potrebbero essere stati verosimilmente realizzati successivamente all'apertura delle due porte nel secondo decennio del XVI secolo. Per questi affreschi sono stati avanzati dalla critica riferimenti con l'opera di Bernardino Lanino con una proposta di dazione entro il secondo quarto del XVI secolo.","2016","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2016.0","","Università Cattolica del Sacro Cuore di Milano","Rovetta, Alessandro","Grassi, Roberto","","","","","","","",514684.00333000004,5034376.8525,1,1,"DUOMO",45.46276390814447,9.187827149110404,"(45.46276390814447, 9.187827149110404)"],
    [13219,"6c070-01207","3","02122318","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","piedistallo","","decorazioni e ornati","motivi decorativi geometrici","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XVIII/ XIX","","1750","ca.","1850","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","bronzo","cm","8,5","16","","","24,5","Piedistallo in bronzo con quattro piedini modanati e fascia di greche.","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13220,"B0010-00492","3","00660331","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","scomparto di polittico dipinto","","sacro","Madonna in trono con Gesù Bambino e angeli","Madonna in trono col Bambino","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVI","","1517","","1517","","Francesco de' Tatti","","documentato dal 1512 al 1520","","ambito lombardo","","olio su tavola","cm","107","57","","","","","Le tavole facevano parte di un polittico ormai privo della cornice originaria: la sagoma dei pilastrini che separavano le figure dei santi è chiaramente visibile. Il polittico doveva essere corredato da due sportelli di chiusura, ormai perduti o non identificati come ad esso pertinenti.","1972","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","1999.0","Colombo, Silvia","","2010||2011","Colace, Raffaella||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [13221,"6c070-00851","3","02056962","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto","","decorazioni e ornati","motivi decorativi vegetali||motivi decorativi geometrici","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Boschi","sec. XX","","1900","ca.","1999","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","porcellana/ pittura/ invetriatura/ doratura","cm","","","","19,5","","Piattino in porcellana, dipinto e dorato con una composizione vegetale sul fondo. Lungo l'orlo bordura con motivo geometrico.","","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13222,"L0050-00021","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","PARADISO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","","1588","ca.","1588","ca.","Negretti Jacopo detto Palma il Giovane","","1548/ 1628","","","","olio su tela","","125","410","","","","","","1995","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [13223,"6c070-01026","3","02122137","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","elsa","","paesaggio","paesaggio con cascata","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","lega metallica/ agemina||oro||argento||ottone","cm","6,8","6","","","","Elsa (tsuba) in lega metallica shakudo di forma quadrilobata (mokkogata). Superficie lavorata a bulino con puntinatura regolare (nanako) decorata con una cascata tra rocce ed alberi eseguiti in alto rilievo (takabori) e una figura di uomo che, posati due cesti di erbe, raccoglie acqua in una zucca, il tutto eseguito in agemina ad alto rilievo in argento, oro e ottone (iroe takazogan). La scena prosegue sul retro con rocce, fiume e alberi. I due fori sono profilati in metallo dorato.","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13224,"6c040-02439","3","02121393","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","frammento","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","","","","","","","","","","","Cultura Huari","","fibra di camelide||tela bilanciata in cotone/ decori in broccato di lana","cm","","65","","","67","Il reperto presenta due motivi inseriti in quadrati disposti a scacchiera e, inferiormente, una bordatura orizzontale.I motivi si susseguono con variazioni cromatiche e danno origine a strisce orizzontali che ripropongono lo stesso tema. Un motivo rappresenta il Dio dei Bastoni stante in posizione frontale, l'altro una figura ornitomorfa con una testa pardiantropa (o di lama). Nella bordura inferiore corre una teoria di uccelli. Il frammento è la parte inferiore sinistra di un grande telo di cotone (visibili alcuni frammenti) i cui quattro angoli erano decorati con un motivo del Dio dei bastoni. E' possibile che queste tipologie di tessuti avvolgessero i fardi funerari.","","2013","buono","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13225,"6c040-02299","3","02121253","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","pendente","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Cultura Huaxteca o Veracruz (?)","","madreperla","","","","","","","Pendente (o nariguera).","","","","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13226,"ST070-00164","3","02133317","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Pittura","dipinto","","genere","gruppo di persone in attesa","Anticamera d'un patrizio||Anticamera di monsignore","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mazza","sec. XIX","ultimo quarto","1876","","1876","","Mazza, Giuseppe","","1817/ 1884","","","","tela/ pittura a olio","cm||cm","60,5||73,5","85||98,5","||4,5","","","Dipinto a olio di medie dimensioni di Giuseppe Mazza, raffigurante un interno con due porte laterali: da quella di destar entra un religioso, da quella di sinistra esce un uomo di spalle; al centro tre persone, due donne e tre uomini.","Il dipinto è giunto al Museo Nazionale della Scienza e della Tecnica con il lascito del 1976 di Paolina Farnesi, vedova di Aldo Mazza, di cui eseguiva la volontà di lasciare al museo un nucleo di opere proprie e del nonno Giuseppe Mazza, oltre che di altri artisti dell'ottocento lombardo, secondo un progetto accarezzato almeno dal 1958, dopo aver organizzato a Milano nel 1942 una mostra a loro dedicata, a cui prese parte anche quest'opera.\nFirmata ma non datata la tela è tradizionalmente assegnata al 1876, data da accettare perchè in quell'anno fu esposta alla Società Promotrice di Belle Arti di Genova e a Milano, alla mostra annuale dell'Accademia di Brera.\nNota anche con il titolo, probabile storpiatura dell'originale, di L'anticamera di don Patrizio, il dipinto mostra, nell'ambientazione semplificata e domestica, l'allontanamento di Mazza dalla pittura di storia hayeziana e l'avvicinamento agli Induno e ai dipinti di genere della scuola lombarda di quegli anni.","2011||2008","mediocre||mediocre","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [13227,"6c040-03920","3","02166295","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XVIII","","","","","","","","","","manifattura cinese","esecutore","","cm","","","","22,5","","Piatto in porcellana a smalti Imari nei toni del blu e del rosso con lumeggiature decorato al centro con scena di figure in giardino e padiglione, bordatuta con rami di bambù.","","2011","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13228,"6c040-02253","3","02121207","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","testina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. III/ VI","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura teotihuacana","","terracotta/ modellato","cm","2","","","","","Testina di figurina fittile antropomorfa. il viso è ovale; leggermente prognato e rugoso. Gli occhi sono a mandorla in rilievo; presenta sopracciglia arcuate in rilievo che si uniscono alla radice del naso. Il naso è dritto e presenta narici larghe. La testina presenta orecchini ad anello. Il copricapo presenta solo la fascia bassa la quale è formata da due bande lisce per lato con un nodo centrale ad appliquè; la parte soprastante è mancante. Si tratta della rappresentazione di Hueheuteotl, il Dio Vecchio del Fuoco. Impasto: 10 YR LIGHT RED 7/6; Ingobbio: 2,5 YR DARK RED DISH GREY 4/1","","2013","discreto","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13229,"6c040-01986","3","02120940","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","testina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Civiche Raccolte Archeologiche e Numismatiche","secc. XV/ XVI","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura Azteca","","terracotta/ stampo","cm","5,1","5,3","","","","Testina di figurina fittile. Il frammento raffigura la testa di un personaggio con orecchi sporgenti, occhi circolari appena accennati, labbra e mento accentuati, capelli molto corti (o acconciatura) a caschetto. Impasto: 7.5 YR PINKISH GRAY 7/2 Ingobbio: 2.5 YR LIGHT RED 6/6. Cottura ossidante.","","2013","cattivo","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13230,"6c080-00093","3","02166496","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto piano","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","1860","post","1880","ante","","","","","","","","cm","2,5","","","23,5","","Piatto piano.\nDecoro a motivo fitomorfo costituito da tre foglie disegnate con tratteggio e ombreggiatura in marrone tendente al grigio, disposte su recemi dorati. La decorazione si trova al centro del piatto, all'interno di un cartiglio tondo formato da fogliette dorate e motivi a nuvola dal contorno marrone. Intorno girali in oro bordati di nero con foglie a smalti duri di colre verde marino e verde chiaro e fiori a smalti duri viola e blu e smalti a piccolo fuoco in rosso e rosa. In mezzo ai motivi fitomorfi si trovano esagoni in rosso e oro con motivo radiale rosso al centro, detto \"a guscio di tartaruga\" (Kikko Hanabishi). Sulla tesa si ripete in modo circolare il motivo delle tre foglie su racemo con frutto. Lungo il bordo esterno della tesa motivi in oro alternati a tre linee e puntini disposti circolarmente.","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","","","Mudec - Museo delle Culture","","","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13231,"SWBB1-00019","3","","R03/ ANPI Associazione Nazionale Partigiani d'Italia","disegno","disegno","1.0","essere umano e uomo in generale","scena di battaglia","Attacco alla colonna Farinacci","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Casa della Memoria","Via Federico Confalonieri, 14","","","","","sec. XX","seconda metà","1980","","1980","","Dacquati, Franco","","1910-1988 [estremi cronologici noti]","","","","carta/ matita","mm","240","340","","","","Un gruppo di partigiani armati, in primo piano tra degli alberelli, attacca la colonna Farinacci che sfila sullo sfondo.","Come si deduce dall'etichetta posta sul retro dell'opera, il disegno, insieme agli altri tre incorniciati con esso nello stesso quadro segnato nel censimento Oriani - De Grada col numero 13, proviene da una mostra tenuta a Milano nel 1980 presso la Galleria Sever, dedicata al tema della Resistenza e intitolata  \"1° rassegna pittura - scultura - grafica - poesia -  I valori umani della Resistenza nella storia d'Italia e del mondo\", in occasione della quale l'artista ottenne anche un  premio. E' ipotizzabile che l'opera sia stata realizzata per quella rassegna espositiva, riprendendo un tema trattato in un precedente disegno presente nella collezione ANPI intitolato \"Brivio 27.4.45 ore 16 la colonna Farinacci in vista\". \nFranco Dacquati nasce a Milano nel 1910, dove studia e si diploma all'Accademia di Brera;  tra il 1942 e il 1944 compie reportage d'arte sul fronte di guerra. Tra 1946 e 1952 cura una rubrica sulla rivista  \"Corriere degli artisti\". Il suo percorso espressivo è  presentato in diverse mostre personali, mentre partecipa a importanti collettive, come la Biennale di Milano, dove è presente nel 1950 e nel 1958. Ha svolto attività di insegnamento e alcune delle sue opere sono conservate al Museo del Risorgimento di Milano.  La sua arte si sviluppa in un ambito di figurazione nel quale ricorrente è il tema della figura, particolarmente femminile; l'opera di proprietà ANPI appartiene a una cospicua serie di lavori dell'artista conservati in Casa della memoria  e dedicati alle tematiche della Resistenza. L'artista è morto a Milano nel 1988.","2021","mediocre","proprietà persona giuridica senza scopo di lucro","2021.0","","ANPI Associazione Nazionale Partigiani d'Italia","Pensa, Francesca","Farroni, Claudia","2021.0","Barbieri, Lara Maria Rosa","ANPI Associazione Nazionale Partigiani d'Italia","","","","",515022.67871999997,5036877.7633,9,11,"ISOLA",45.48526771610872,9.192235734796343,"(45.48526771610872, 9.192235734796343)"],
    [13232,"6c040-02247","3","02121201","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","timbro","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. III/ VI","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura teotihuacana","","terracotta/ stampo","cm","2","","","","","Timbro fittile con impugnatura conica. Il timbro raffigura un elemento floreale: al centro si osserva un cerchio puntinato circondato da petali.","I timbri in terracotta, noti come pintaderas, venivano utilizzati per decorare tessuti o per realizzare pitture epiteliali.","","","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13233,"6c040-02382","3","","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","camicia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Lo Curto","","","","","","","","","","","Cultura Cuna","","fibre sintetiche||cotone","cm","","47","","","","Blusa realizzata con tessuto in fibra sintetica bianca cui è stata applicata sul fronte la tradizionale mola, pannello di cotone colorato cui vengono applicati diversi strati di tessuto sovrapposti che ne costituiscono la decorazione con motivi geometrici.Anche le maniche a palloncino si concludono con fasce di cotone con motivi ricamati derivanti dall'iconografia tradizionale.","Si tratta del frutto della contaminazione tra prodotti industriali, ormai facilmente ottenibili, e indumenti tradizionali, che richiedono maggiore lavoro e competenza.","","","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","De Palma, Maria Camilla","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13234,"6c040-02407","3","02121361","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","camicia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Lo Curto","","","","","","","","","","","Cultura Guaymì","","cotone(o fibre sintetiche)","cm","","","","","79","Camicia da uomo","","","","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","De Palma, Maria Camilla","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13235,"6c040-02341","3","02121295","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","frammenti","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Area Peruviana","","rame","","","","","","","Frammenti di due vasetti.","","","","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13236,"6c040-02536","3","02121490","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","frammento di tessuto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","secc. I a.C./ II","","","","","","","","","","Cultura Paracas Necropolis","","bordura a tela/ ricamo","cm","","43","","","20","La decorazione ritrae un animale mostruoso che ne contiene un altro.","Le caratteristiche tecniche con cui è stato realizzato il disegno rientrano nel cosidetto block color style.","2013","cattivo","","2014.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13237,"6c040-02401","3","","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","camicia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Lo Curto","","","","","","","","","","","Cultura Aruaco (Càgaba?)","","cotone/ filatura","cm","120","","","","","Camicia bianca con scollo a V (stile unku incaico) realizzata con telaio a cinghia con due pezzi di stoffa cuciti ai lati.","Viene indossata dagli uomini, che ancora si vestono tutti di bianco con il loro copricapo anch'esso bianco.","","","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","De Palma, Maria Camilla","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13238,"4t020-00166","3","00663652","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","veduta","Abbazia di Viboldone","L'Abbazia degli Umiliati a Viboldone","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","convento","","Conservatorio G. Verdi - complesso","Via Conservatorio, 12","","","","","sec. XIX","","1862","post","1862","ante","Pessina, Giovanni","","1836-1904","","","","tela/ pittura a olio","cm","40","49,5","","","","","Il dipinto elencato negli inventari con il titolo generico \"Veduta di Milano\" è identificabile, invece, con la tela esposta a Brera \"L'Abbazia degli Umiliati a Viboldone\". Nella veduta è infatti riconoscibile l'arco che immette alla corte dell'edificio, ed i dettagli architettonici che la contraddistinguono che il Pessina ripropone fedelmente. Il pittore, che era conosciuto per le sue vedute prospettiche, a differenza del Bisi tende ad animare le vedute con episodi annedotici avvalendosi anche, come in questo caso, di macchiette, avvicinandosi in tal modo alla maniera dei pittori Eugenio Perego, Guglielmo Castoldi e Antonio Trezzini.","2009","mediocre","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, C.","","","","","","","",515900.77001000004,5034624.9494,1,4,"GUASTALLA",45.464970409632905,9.20339908375074,"(45.464970409632905, 9.20339908375074)"],
    [13239,"6c040-03812","3","02121389","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","frammenti","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Cultura Chancay","","","cm","15","","","","59","Due frammenti di bordura di camicia. I due frammenti appartenevano ad uno stesso indumento ed erano i lembi inferiori di una camicia formata da due pezze unite tra loro nel senso della lunghezza. La base del tessuto è formato da una tela piana di cotone ritorto ad S di colore marrone scuro; la fascia decorativa inferiore è realizzata con trame supplementari che formano motivi decorativi ad uccelli slegando a salti di tre orditi la tela di fondo. Detta fascia con uccelli è compresa tra motivi a linee continue realizzati sempre a trame supplementari. I colori delle decorazioni sono giallo, rosso chiaro e nero e marrone. Le frange sono state realizzate con fili di lana gialli ritorti ad S e attaccati alle trame della tela bilanciata con nodi.","","2013","","","2008.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13240,"6c040-02202","3","02121156","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","figurina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","sec. XX","","","","","","","","","","Mesoamerica","","terracotta/ stampo","cm","14,5","","","","","Figurina fittile antropomorfa raffigurante un individuo con alto copricapo. Si tratta di una replica moderna che pare voler grossolanamente replicare una figurina tolteca.","","2013","discreto","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13241,"6c040-03736","3","02166739","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","vaso","","allegorie, simboli e concetti","fiori e uccelli","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XX","primo quarto","1900","post","1920","ante","","","","","manifattura giapponese","esecutore","avorio/ intaglio","cm","32,5","11","11","","","Vasetto d'argento laccato a fondo oro, costituito da due corpi opposti a tronco di piramide schiacciata ai vertici a formare una pianta romboidale, uniti al centro da un corpo sporgente a ciambella Il tronco di cono superiore ha il bordo in argento sopra il quale si incastra un coperchio d'argento dal profilo piramidale, con pomolo centrale a forma di bocciolo di loto semi schiuso, superficie superiore traforata a petali e su ogni lato quattro riserve lobate decorate a smalti cloisonnée con fiori. Il tronco di cono inferiore si inserisce su una base d'argento decorato in cloisonné, a forma di tavolino con ai vertici quattro piedini sagomati. Il corpo a ciambella è tutto incrostato di madreperla colorata corallo e carapace di tartaruga intagliati a fiori. p eLareti dei tronchi di cono sono dorate e decorate in chiaro scuro cone motivi geometrici ornati da tralci. Al centro di ogni faccia è applicato un medaglione d'argento e smalti cloisonnée, sotto a motivo di fiori e foglie di kiri o paulonia e sopra a motivo di fenice. Una composizione di foglia e fiore di loto è applicata a ciascun vertice opposto in corrispondenza degli angoli acuti. Costituisce coppia con il seguente.","","2011","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13242,"ST070-00308","3","02133461","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","arredi e suppellettili","tavolino","","decorazioni e ornati","tavolino in legno","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","sec. XX","prima metà","1900","post","1940","ante","","","","","manifattura cinese","","legno di ebano/ intaglio||legno di ebano/ incisione","cm","25","34","34","","","Tavolino basso in legno di ebani, con gambe scolpite e intagliate a fiori di crisantemo e piano quadrato con cornice bordo inciso a petali di loto e cornice interna incisa con greca a meandri.","Si tratta di un tavolino decorativo utilizzato nelle abitazioni come sostegno per un vaso da fiori o per altri elementi d'arredamento.","2011","discreto","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [13243,"2o060-00056","3","00642252","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","mitologia","CADUTA DEI GIGANTI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XVIII","","1716","ca.","1722","ca.","Galeotti Sebastiano","","1676/ 1746","","","","carta/ penna/ inchiostro","mm.","269","395","","","","A penna, inchiostro bruno acquerellato su carta bianca.","Una foto del disegno (negativo Perotti n° 23431) è conservata nell'album Lampugnani D. 3: accanto, Riccardo Lampugnani ha annotato alcune proposte di attribuzione a Diziani, Sebastiano Ricci, Diamantini. Il collezionista milanese ha acquistato il foglio all'asta Finarte del 30 ottobre 1967: sotto il disegno, infatti, sul passepartout, è applicata la ricevuta di acquisto (\"Asta Finarte n° 36, 30/ 10/ 1967, catalogo n° 73, Sebastiano Ricci - La caduta dei Giganti, £. 130.000\"). Il disegno era assegnato, allora, a Sebastiano Ricci: sul passepartout, Lampugnani ha poi annotato a matita il nome di Galeotti. Il riferimento è esatto: la \"Caduta dei Giganti\" di collezione Lampugnani è infatti lo studio preparatorio per l'affresco dello stesso tema che Sebastiano Galeotti dipinse, tra il 1716 e il 1722, sulla volta dello scalone di Palazzo Pallavicini a Parma, come ha indicato, recentemente, Rita Dugoni, che ha visto la foto del disegno pubblicata nel catalogo Finarte del 1967 (R.Dugoni \"Sebastiano Galeotti\", Torino 2001, cat. D.25, p. 223). La Dugoni non ha però potuto vedere le due scritte, entrambe di grande interesse, poste sul verso del disegno: la prima, che corre lungo il lato sinistro del foglio, è probabilmente un appunto autografo di Sebastiano Galeotti, che annotava per sè, per memoria, i lavori fatti (\"Disegni fatti il ...S.mo Ill.mo Pallavicini\"); la seconda è parte della minuta di una lunga lettera che qualcuno ha applicato al verso, per rinforzo: la lettera è scritta a Genova, il 18 aprile 1778, e potrebbe, a mio avviso, dare qualche indicazione utile per ricostruire la storia collezionistica del foglio.","2006","mediocre","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [13244,"6c070-00560","3","02056671","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","pipa","","decorazioni e ornati","motivi decorativi geometrici","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","bambù/ laccatura||bronzo/ argentatura/ sbalzo/ incisione","cm","","","","","23","Pipa (enkan o kiseru) in bambù laccato e bronzo argentato. Le parti argentate sono decorate a sbalzo e incisione con motivi stilizzati di vario genere sistemati entro cornici poligonali appaiate.","Questo tipo di pipa, detto rau, er il più comune in Giappone, con cannuccia in bambù tra il fornellino (gankubi) e il bocchino (suikuchi). In origine si trattava di oggetti lunghi fino a un metro, poi le dimensioni si ridussero a 20-25 cm..","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13245,"6c070-01154","3","02122265","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","netsuke","","sacro","Daruma","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ intaglio","cm","4","","","","","Netsuke in legno intagliato raffigurante Daruma seduto con le gambe incrociate.","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13246,"6c070-01118","3","02122229","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","netsuke","","teatro, spettacolo e musica","maschera","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ intaglio","cm","3,6","","","","","Netsuke in legno intagliato, raffigurante maschera di personaggio teatrale dai tratti femminili e demonieschi.","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13247,"6c040-02435","3","02121388","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","tessuto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","secc. VI/ X","","","","","","","","","","Cultura Huari","","fibra di camelide/ arazzo con trame agganciate||cotone/ arazzo con trame agganciate","cm||cm","","51||52","","","66||70","Parte di manto. Il reperto presenta una serie di registri decorativi con i tipici motivi dell'iconografia Huari-Tiahuanaco. Si notano una serie di elementi geometrici quali le V sovrapposte, tracce di greche scalonate, occhi, appendici zoomorfe. Gli orditi sono portati orizzontalmente, i disegni sono schiacciati sulle fasce laterali esterne e ribadiscono la provenienza.","","2013","buono","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2013","Orsini, Carolina","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13248,"6c040-02110","3","02121064","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","Frammento di bordura?","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Boschi","","","","","","","","","","","Cultura Huari","","tela/ faccia di trama","cm","","68","","","14","Frammento di bordura di camicia costituita da due strisce di tela a faccia di trama che comprendono una banda di tessuto lavorato ad arazzo. Decorazione con 9 figure antropomorfe.","","2013","discreto","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13249,"1j560-00060","3","","R03/ Università Cattolica del Sacro Cuore di Milano","pittura","dipinto","","sacro","San Luca con il bue","Decorazione plastico pittorica della cupola","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","chiesa","basilicale","Chiesa di S. Maria presso S. Satiro","Via Torino","","","","","sec. XV","ultimo quarto","1482","post","1499","ante","","Pittore bergognonesco","","","","","intonaco/ pittura a fresco","","","","","","","Il tondo nel pennacchio di destra verso il finto coro riporta dipinto ad affresco San Luca con il bue. \nL'evangelista, aureolato, è rappresentato seduto su uno scranno intento nella scrittura del suo vangelo, simboleggiato dal volume che egli sorregge nella mano sinistra minuziosamente descritto anche nelle borchie dorate poste a protezione dei due piatti di copertura. San Luca poggia la mano destra, impugnante un calamo, a un leggio a base rotonda sul quale fa mostra di sé l'icona della Madonna con il Bambino che da tradizione fu dipinta dall'evangelista stesso. È vestito di una tunica violetta avvolta da un ampio mantello verde e alla sua sinistra è affiancato da un bue, anch'esso aureolato. Dietro l'animale, un'anta aperta lascia intravedere, appoggiati ai ripiani di una scansia, una clessidra e alcuni volumi.","La cupola della chiesa di Santa Maria presso San Satiro, progettata e realizzata sotto la supervisione di Donato Bramante fra il 1482 e il 1486, fu decorata, stando ai documenti rinvenuti, da più artisti. Per l'apparato pittorico i nomi emersi dalla documentazione sono quelli di Pietro da Velate, Giovanni Pietro Rizzi, Giovanni Angelo Mirofoli da Seregno, Antonio Raimondi e Antonio da Pandino. Sappiamo infatti che il 28 agosto 1483 i deputati della Scuola di Santa Maria presso San Satiro e i pittori Pietro da Velate, Giovanni Pietro Rizzi e Giovanni Angelo Mirofoli da Seregno nominano i maestri Francesco da Vico e Antonio Raimondi arbitri nella vertenza intorno alla pittura dell'interno e dell'esterno del tiburio sopra l'altare maggiore di San Satiro e del tiburio grande della nuova chiesa. Il 7 maggio dello stesso anno Antonio Raimondi s'impegna a dipingere le volte del braccio destro del transetto e in novembre, il medesimo pittore e Antonio da Pandino, sono incaricati di dipingere in oro e azzurro tutta la volta e l'arco fra la vecchia chiesa di San Satiro e la nuova chiesa di Santa Maria, ovvero le volte del braccio sinistro del transetto.\nPer i tondi con i Quattro evangelisti dei pennacchi la critica ha riconosciuto la mano di un pittore bergognonesco dell'ultimo quarto del XV secolo. Fra i nomi emersi dalla documentazione c'è chi ha avanzato con maggior vigore quello di Antonio da Pandino. Nella letteratura artistica meno recente tali affreschi sono stati ritenuti anche opera di Bramantino o più in generale attribuiti a un pittore della sua cerchia.\nI Quattro evangelisti, ampiamente ritoccati negli interventi ottocenteschi e della prima metà del XX secolo, sono stati restaurati fra il 1985 e il 1987. Prima dell'intervento apparivano illeggibili nella loro raffigurazione a causa delle numerose infiltrazioni di acqua e delle conseguenti efflorescenze saline. Mentre è stato possibile recuperare i tondi con San Marco, San Luca e San Matteo, non si è potuto raggiungere un risultato analogo per il tondo con San Giovanni dove la gravità dei danni provocati dall'azione corrosiva dei sali ha reso la lettera iconografica dell'immagine alquanto sfocata. Fra il 1999 e il 2000 ulteriori interventi hanno interessato questi affreschi.","2016","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","2016.0","","Università Cattolica del Sacro Cuore di Milano","Rovetta, Alessandro","Grassi, Roberto","","","","","","","",514684.00333000004,5034376.8525,1,1,"DUOMO",45.46276390814447,9.187827149110404,"(45.46276390814447, 9.187827149110404)"],
    [13250,"6c040-01626","3","02120580","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","ciotola","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. XIII/ XVI","","","","","","","","","","Area intermedia||Cultura greater chiriqui stile lagarto","","terracotta/ modellato||pigmenti/ pittura in positivo e negativo","cm||cm||cm","6,7||||","","","14,3||12||7,8","","Ciotola tetrapode rappresentante una tartaruga. La ciotola ha base convessa ed è sostenuta da quattro piedini pieni. Impasto medio - fine color mattone. Ingobbio fine color marrone invece che crema forse a causa di un difetto di cottura. Cottura ossidante. Esecuzione a paddling, piedini, testa e coda applicati. Rifinitura a spatola. La parte superiore della spalla è decorata con un motivo reticolato nei pressi della coda e della testa e con linee verticali alternativamente rosse e nere, nella parte centrale. Stile Lagarto.","","2013","discreto","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13251,"6c040-02264","3","02121218","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","frammento","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Mesoamerica (?)","","ossidiana","","","","","","","Frammento di coltello o di raschiatoio.","","","","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13252,"1j570-00082","3","","R03/ Università Cattolica del Sacro Cuore di Milano","pittura","dipinto","1.0","sacro","Santa Caterina da Siena tormentata dai diavoli||Santa Caterina da Siena distribuisce le elemosine||Santa Caterina da Siena davanti a Urbano VI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","chiesa","conventuale","Chiesa di S. Maria delle Grazie","Piazza Santa Maria delle Grazie","","","","","sec. XV","fine","1490","ca.","1499","ante","","","","","ambito lombardo","","intonaco/ pittura","","","","","","","Le vicende di santa Caterina da Siena hanno inizio nella lunetta centrale, completamente distrutta dal bombardamento alleato del 1943, e proseguono nella lunetta destra, assai danneggiata ancorché in parte leggibile, dove sono raffigurate varie scene: nella parte sinistra la santa è tormentata dai diavoli, mentre nello sfondo distribuisce l'elemosina; nella zona destra della medesima lunetta, sperata dall'altra grazie a una finta candelabra dipinta, santa Caterina è raffigurata mentre si inginocchia davanti a papa Urbano VI che la riceve in udienza. In quest'ultimo episodio si nota un affollato corteo di personaggi, tra cui cardinali e alti prelati che si stagliano sullo sfondo contraddistinto da solide architetture in prospettiva.","Scoperti soltanto nel 1928, gli affreschi, che purtroppo versano in uno stato di conservazione precario, consentono tuttavia di verificare ancora il loro elevato livello qualitativo, che qualifica la cappella come uno dei luoghi artistici più interessanti, ancorché un po' trascurati, della chiesa di Santa Maria delle Grazie. Sul piano dello stile si può ragionevolmente immaginare all'opera un pittore influenzato dalle architetture bramantesche, come si evince dalla notevole padronanza esibita nella scienza della prospettiva, benché le scene all'interno delle medesime lunette non siano quasi mai unificate dal punto di vista centrale. Si tratta, dunque, di un'interpretazione libera e ancora un po' impacciata della somma lezione di Bramante, sviluppata evidentemente da un maestro locale propenso a esibire un gusto fortemente antichizzante e denso di rimandi antiquariali, in passato identificato con Donato Montorfano (anche per via della famosa Crocefissione presente nel refettorio delle Grazie, sulla parete opposta rispetto a quella dell'Ultima cena di Leonardo) e più recentemente con Cristoforo de' Mottis, ma senza certezze. Le figure si caratterizzano inoltre per un accentuato senso plastico e una cer amonumentalità, derivata probabilmente dalla conoscenza di altri maestri attivi a cavallo tra Quattro e Cinquecento, come il bresciano Vincenzo Foppa e Ambrogio da Fossano detto il Bergognone; non è da escludere che l'anonimo pittore attivo nella prima cappella sinistra delle Grazie si fosse formato a contatto con il cantiere della Certosa di Pavia. Gli affreschi furono eseguiti intorno all'ultimo decennio del Quattrocento (probabilmente sostituendo una modesta decorazione di poco più antica), epoca in cui morì il giureconsulto Francesco Bolla (personaggio legato a Gian Galeazzo Sforza), ma non furono terminati, forse perché lasciati interrotti alla caduta di Ludovico il Moro, nel 1499.","2016","cattivo","proprietà Ente religioso cattolico","2016.0","","Università Cattolica del Sacro Cuore di Milano","Rovetta, Alessandro","Grassi, Roberto","","","","","","","",513321.44057,5034734.2249,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.46600800053377,9.170408004642033,"(45.46600800053377, 9.170408004642033)"],
    [13253,"B0020-00330","3","00660553","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","ritratto","Ritratto di donna con abito bianco e mantello azzurro con fiori nei capelli, Barbara Luigia d'Adda, sposa di Antonio Barbiano di Belgiojoso","Ritratto di Barbara Luigia d'Adda, sposa di Antonio Barbiano di Belgiojoso","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVIII","metà","1747","","1747","","Nattier Jean-Marc","","Parigi, 1685/1766","","ambito francese","","olio su tela","cm","78","62","","","","Ritratto femminile di Barbara Luigia d'Adda, sposa di Antonio Barbiano di Belgiojoso, con abito bianco e mantello azzurro con fiori nei capelli.","Commissionato nel 1747, questo ritratto è opera tipica di Jean-Marc Nattier, pittore la cui fama aveva ben oltrepassato i confini del paese d'origine. Benché avessero un carattere particolarmente ripetitivo, i ritratti realizzati per la clientela straniera non erano però sempre privi di introspezione psicologica, e il dipinto milanese lo dimostra. Se la resa della carnagione è risolta con l'uso di una materia stesa in tocchi sfumati che addolciscono le linee e contribuiscono a ringiovanire i tratti del volto, il grasso del mento e la curva un po' forte del naso corrispondono ai tratti di un viso reale e non a una ideale bellezza femminile. L'accordo cromatico di rosa, grigio perla, blu e verde, è anch'esso caratteristico della tavolozza dell'artista. Barbara Luigia Elisabetta d'Adda (1707-1769) era moglie di Antonio Barbiano di Belgiojoso (1683-1799) che, in gioventù, era stato presentato a Parigi al reggente Filippo d'Orleans ed era amico di Voltaire e Rousseau. Ella dovette senza dubbio approfittare di un viaggio in Francia nel 1747 per commissionare il suo ritratto a Jean-Marc Nattier.","1996","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","2003.0","Colace, Raffaella","","2009||2014","Colace, Raffaella||Vertechy, Alessandra","||ISAL/ Istituto per la Stroia dell'Arte Lombarda","Basso, Laura",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [13254,"6c080-00111","3","02166514","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto fondo","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","1860","post","1880","ante","","","","","","","","cm","4","","","24","","Piatto fondo.\nDecoro a motivo fitomorfo costituito da tre foglie disegnate con tratteggio e ombreggiatura in marrone tendente al grigio, disposte su recemi dorati. La decorazione si trova al centro del piatto, all'interno di un cartiglio tondo formato da fogliette dorate e motivi a nuvola dal contorno marrone. Intorno girali in oro bordati di nero con foglie a smalti duri di colre verde marino e verde chiaro e fiori a smalti duri viola e blu e smalti a piccolo fuoco in rosso e rosa. In mezzo ai motivi fitomorfi si trovano esagoni in rosso e oro con motivo radiale rosso al centro, detto \"a guscio di tartaruga\" (Kikko Hanabishi). Sulla tesa si ripete in modo circolare il motivo delle tre foglie su racemo con frutto. Lungo il bordo esterno della tesa motivi in oro alternati a tre linee e puntini disposti circolarmente.","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","","","Mudec - Museo delle Culture","","","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13255,"6c040-02474","3","02121428","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","bottiglia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","secc. I a.C./ VI","","","","","","","","","","Cultura Vicus","","terracotta/ mano libera/ palettatura/ incisione","cm","21,5","","","","","Bottiglia. Le due camere, unite da un raccordo centrale, raffigurano due personaggi stanti, che portano un copricapo a più punte e un lungo pendente posteriore (forse una treccia) che termina in un elemento cilindrico (con tutta probabilità un fermacapelli). I due personaggi si tengono per le braccia: probabilmente sono impegnati in una qualche attività rituale.","","2013","buono","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2013","Orsini, Carolina","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13256,"6c040-02717","3","","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","bottiglia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. XVI/ XVIII","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura novoispana","","terracotta/ stampo","cm||cm","16||","9,5||","","||5,5","","Bottiglia o brocca con manico laterale (rotto) in \"bucchero indiano\". Il corpo della brocca, poggiante su base circolare, presenta delle depressioni regolari. Il collo presenta invece una serie di elementi in rilievo, sormontati da una serie di cinque depressioni lineari che circondano il borso della brocca.","Le terrecotte note come búcaros de Indias (buccheri delle Indie) e prodotte nel villaggio di Tonalá (Jalisco, Messico), così come le analoghe ceramiche prodotte a Panama e in Cile, ebbero ampia diffusione tra il XVI e il XVIII secolo. In particolare, le bottiglie e le coppe destinate alla conservazione dell¿acqua erano ritenute di grande valore poiché la terracotta utilizzata conferiva all¿acqua una caratteristica fragranza argillosa alla quale erano attribuite valenze medicinali. Se il nome búcaro deriva dal fatto che alcune di queste ceramiche erano di colore nero e ricordavano i buccheri europei, la più tipica terra rossa dell¿esemplare illustrato mostra chiaramente la derivazione di questa tipologia ceramica dalla terra sigillata romana.\nIl valore medicinale attribuito all¿argilla utilizzata per i búcaros de Indias era tale che tra il XVII e il XVIII secolo si diffuse il fenomeno della buccherofagia, cioè l¿ingestione di frammenti di ceramica finalizzata all¿ingiallimento della cute, alla cura di malesseri intestinali e alla riduzione del flusso mestruale; il costume era così diffuso che talvolta le penitenze comandate dai padri confessori includevano il passare almeno un giorno senza ingerire terracotta di Tonalá. Sappiamo anche che i nobili europei solevano portavano frammenti di búcaros legati al corpo in qualità di amuleti. Il precoce successo di queste ceramiche in Europa e in Italia è testimoniato dalle lettere che il fiorentino Lorenzo Magalotti scrisse nel 1695 decantando le qualità dei búcaros, di lì a poco frequentemente esposti e utilizzati in molte magioni nobili italiane. A riprova di questo, stanno i notevoli esemplari di búcaros de Indias oggi conservati al Quirinale, in diversi palazzi e musei fiorentini (Palazzo Ginori, Uffizi, Palazzo Pitti), così come presso il Palazzo Reale di Torino; la più importante collezione europea è però senza dubbio quella del Museo de América di Madrid, donata nel 1884 da Josefa de la Cerda y Palafox, contessa di Oñate.","2013","cattivo","","2011.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13257,"6c070-00288","3","01978170","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","impugnatura di spada","","mitologia","drago","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XVIII/ XIX","","1700","ca.","1867","ante","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno||pelle di pesce||seta||metallo||metallo/ doratura||rame/ argentatura||ottone/ patinatura","cm","","6,7","","","5,8","L'impugnatura (tsuka) è rivestita di pelle di pesce (same), a sua volta rivestita da una treccia di filo (tsuka-ito) marrone; è presente un menuki (piastrella ornamentale che copre uno dei due bulloni sull'impugnatura) a forma di drago (ryu). Il fuchi, ovvero la ghiera ornamentale dell'impugnatura, mostra un decoro in alto rilievo con due samurai in movimento. Il manicotto (habaki) è in rame argentato. La tsuba, in shakudo a patina nera, ha forma ovale (tatemaru), superficie liscia (migakiji), decorata a incisione (katakiribori) con un drago (ryu) tra le nuvole (kumo) e onde marine (nami).","Si può datare genericamente alla seconda metà del periodo Edo (1603-1867).","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13258,"6c080-00100","3","02166503","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto fondo","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","1860","post","1880","ante","","","","","","","","cm","4","","","24","","Piatto fondo.\nDecoro a motivo fitomorfo costituito da tre foglie disegnate con tratteggio e ombreggiatura in marrone tendente al grigio, disposte su recemi dorati. La decorazione si trova al centro del piatto, all'interno di un cartiglio tondo formato da fogliette dorate e motivi a nuvola dal contorno marrone. Intorno girali in oro bordati di nero con foglie a smalti duri di colre verde marino e verde chiaro e fiori a smalti duri viola e blu e smalti a piccolo fuoco in rosso e rosa. In mezzo ai motivi fitomorfi si trovano esagoni in rosso e oro con motivo radiale rosso al centro, detto \"a guscio di tartaruga\" (Kikko Hanabishi). Sulla tesa si ripete in modo circolare il motivo delle tre foglie su racemo con frutto. Lungo il bordo esterno della tesa motivi in oro alternati a tre linee e puntini disposti circolarmente.","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","","","Mudec - Museo delle Culture","","","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13259,"ST160-00191","3","02133110","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","scultura","scultura","","mitologia","leoncino cinese","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","sec. XIX","","1800","post","1899","ante","","","","","manifattura cinese","","giada/ molatura/ traforo","cm","3","","2,4","","5,5","Piccola scultura in giada celadon intagliata a forma di leoncino con un fungo (lingzhi) fra le fauci.","L'immagine del leone compare in Cina già durante il periodo Zhou, ma non essendo un animale della fauna cinese, la sua effige era una rielaborazione di quella che arrivava da occidente. Solo più tardi, con la diffusione del buddismo in Cina, la sua simbologia fu pienamente assorbita. In particolare, il leone, veniva posto, in coppia, simbolicamente a protezione dei palazzi imperiali e delle sale dei templi. Oggi, si può trovare anche alle entrate di locali e ristoranti.\nIn Europa il leoncino cinese è stato spesso definito Cane di Fo (Fo: buddha), o Foo (Fu: fortuna), per la somiglianza al cane pechinese, che gli veniva data in Giappone nel raffigurarlo.\n\nLeone in cinese si pronuncia \"shi\", per cui una coppia di leoncini con il fungo dell'immortalità nella bocca esprime la frase \"shishi ruyi\", con il significato parafrasabile in \"tutto vada come si desidera\".\n\nLa parola giada si riferisce in particolare a due pietre: la nefrite e la giadeite. La giadeite è più dura della nefrite e solitamente presenta un colore verde smeraldo, talvolta con sfumature rosa o lavanda. In Cina la giadeite è stata importata per la prima volta attorno alla fine del XVIII secolo dalla Birmania. Prima dell'arrivo della giadeite si usavano diversi tipi di nefrite, catalogata dai collezionisti per il colore. Le definizioni più comuni sono quelle di \"grasso di montone\" per la giada più bianca e pura, dall'apparenza untuosa, celadon per quella color verde uniforme, e spinacio per la tipologia verde scuro con tracce nere di grafite, proveniente dalla Siberia.","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [13260,"ST160-00090","3","02133012","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","armi e oggetti storico-militari","elsa di spada","","animali","buoi","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","secc. XVII/ XVIII","","1600","post","1799","ante","","","","","manifattura giapponese","","ferro/ intarsio/ incisione","cm","7,4","","","","7","Elsa di spada giapponese di forma leggermente ovale con bordo rialzato, con i tre fori canonici, quello centrale (nakagoana) per il codolo, il foro di sinistra (kozuka hitsuana) per il coltellino, e quello di destra (kogai hitsuana) per lo spillone. Sono rappresentati tre buoi sotto un susino. La superficie è coperta da una patina iridescente.","In Giappone l'elsa è detta \"tsuba\". La sua funzione primaria è quella di fare in modo che la mano di chi impugna la spada non finisca sulla propria lama, oltre a bilanciare la spada e a proteggere la mano dalla lama dell'avversario.\nIndirettamente, gli tsuba servivano anche a mostrare lo stato sociale e il gusto personale e, come per altri oggetti d'uso, divennero presto un mezzo d'espressione artistica.\nDal XIX secolo, quando la spada e i suoi accessori divennero più decorativi che funzionali, e ancor più dal 1878, a seguito della proibizione di portare la spada, gli tsuba erano prodotti come oggetti da collezione favoriti dagli occidentali, che li vedevano come una originale e nuova forma d'arte. Molti di questi oggetti raggiunsero infatti l'Europa già nell'Ottocento.\n\nll bue è un animale importante in Giappone perche cavalcatura di santi del Taoismo e del Buddhismo Zen. In questo caso il bue è raffigurato insieme a rami di susino in fiore, simboleggiando la sapienza letteraria.\n\nL'artista Kaneiye fu il primo artista della scuola Kaneiye nel XVII secolo nella provincia di Yamashiro. Il suo stile divenne molto famoso, e venne perciò imitato soprattutto nel XVIII secolo.","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [13261,"6c070-01138","3","02122249","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","netsuke","","teatro, spettacolo e musica","maschera","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","ceramica","cm","5,4","","","","","Netsuke in ceramica, raffigurante maschera del personaggio teatrale della donna vecchia (uba).","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13262,"1j570-00016","3","","R03/ Università Cattolica del Sacro Cuore di Milano","pittura","dipinto","","sacro","predica di San Paolo||Carità||Fede||Speranza||martirio di San Paolo||battesimo di san Paolo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","chiesa","","Chiesa di S. Maurizio al Monastero Maggiore","Corso Magenta 13","","","","","sec. XVI||sec. XVI","seconda metà||seconda metà","1571||1565","post||ca.","1573||1570","ante||ca.","Semino, Ottavio||Ferrari, Giovan Antonio||Prevosti, Giuseppe","","1530 ca.-1604||sec. XVI||sec. XVI","","","","intonaco/ pittura||tela/ pittura a olio","","","","","","","La cappella è caratterizzata da una decorazione a stucco dorato e dipinto, che incornicia vari affreschi che si estendono, oltre che sulla volta, anche sulle pareti laterali. Al centro della cappella è presente una pala d'altare il cui soggetto è ispirato a un passo degli Atti degli Apostoli (XVII, 17): \"Egli dunque discuteva nella sinagoga con i Giudei e con le persone pie, e ogni giorno sulla piazza con quelli che incontrava\". Il riferimento è alla predica di Paolo nell'Areopago di Atene: il santo è visibile al centro del dipinto, impegnato a parlare mentre è circondato da una moltitudine di persone, alcune delle quali in piedi, altre seduti, come la donna col bambino visibile in primo piano. Gli affreschi della cappella comprendono anche il Battesimo di san Paolo, sulla parete sinistra, la Conversione sulla destra, i Profeti sull'arco d'ingresso e sulla volta le allegorie della Fede, della Speranza e della Carità.","Commissionata nel 1571, come si evince dal contratto, la pala con la Predica di san Paolo in realtà fu eseguita soltanto un paio d'anni più tardi. La datazione conferma che il dipinto si inserisce a pieno titolo nel periodo milanese di Ottavio Semino. Il pittore, originario di Genova, riprende con estrema fedeltà invenzioni compositive di grandi maestri del Rinascimento (guardando con particolare interesse agli esiti della cultura raffaellesca esportati, proprio a Genova, da Perin del Vaga e da Giulio Romano), veicolate per lo più attraverso la diffusione di stampe e disegni. Si pensi alla donna in primo piano, che sorregge un bambino e si rivolge all'esterno, chiamando in causa direttamente l'osservatore: questa idea, tratta dalle Stanze Vaticane di Raffaello, verrà riproposta da Semino nell'affresco con il Martirio di sant'Andrea nella omonima chiesa di Melzo, un lavoro avviato nel giugno del 1573, in continuità dunque con l'impregno appena terminato in San Maurizio. La pala raffigurante la Predica di san Paolo rappresenta l'unica testimonianza pittorica mobile che resta del pittore; in San Maurizio Semino si impegnò a dipingere anche gli affreschi della medesima cappella Fiorenza (o di san Paolo), oggi solo in parte leggibili, perché in alcuni casi totalmente perduti. Il partito di stucchi, che secondo il contratto sarebbe dovuto essere realizzato dal Semino stesso, fu in realtà eseguito da Giovan Antonio Ferrari e Giuseppe Prevosti.","2016","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","2016.0","","Università Cattolica del Sacro Cuore di Milano","Rovetta, Alessandro","Grassi, Roberto","","","","","","","",513981.14423999994,5034702.7734,1,1,"DUOMO",45.46571199989837,9.17884600515571,"(45.46571199989837, 9.17884600515571)"],
    [13263,"2o090-00002","3","01967213","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","Uomo","acrobata","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di netsuke di Giacinto Ubaldo Lanfranchi","secc. XVIII/ XIX","fine/inizio","1790","ca.","1810","ca.","","","","","bottega di Edo","esecutore","legno di bosso||legno dipinto||corno","mm.","36","40","37","","","E' raffigurato un acrobata sorridente che sta contorcendo il corpo con le gambe raccolte sul davanti, tenendole ferme con le mani all'altezza degli stinchi.","Il soggetto dell'acrobata contorsionista è stato rappresentato in più occasioni dai netsukeshi. La forma compatta e la semplicità della resa del dettaglio, sono elementi che fanno datare l'opera alla fine del XVIII secolo, probabilmente realizzata da artisti attivi nella città di Edo. Il pezzo mostra caratteri stilistici simili alle opere eseguite nell'ambito della scuola di Miwa.","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [13264,"6c040-02154","3","02121108","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","bottiglia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Cultura Moche - Huari","","terracotta/ a stampo||pigmenti/ dipinto","cm","16","","","","","Bottiglia a due versatoi con manico a ponte. Corpo decorato superiormente con due personaggi vestiti in paramenti rituali. Attorno e sul ponte sono rappresentati dei fagioli","","2019","buono","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13265,"6c070-01046","3","02122157","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","impugnatura di arma bianca","","animali","drago","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XVIII/ XIX","","1750","ca.","1850","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","lega metallica/ agemina||oro","cm","","","","","9,7","Impugnatura (kozuka) di coltellino (kogatana) in lega metallica shakudo. Superficie lavorata a bulino con puntinatura regolare (nanako), decorata con drago (ryu) in agemina d'oro ad alto rilievo (takazogan).","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13266,"6c070-00677","3","02056788","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","armatura da kendo","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giussani","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ intaglio/ laccatura||tessuto","cm||cm","37||34","17||24","24||21","","","Armatura da kendo con pettorale in legno laccato, scheletro della maschera in legno e finimenti in tessuto.","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13267,"2o060-00030","3","00642226","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","sacro","MADONNA DEL ROSARIO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XVII","primo quarto","1600","ca.","1624","ca.","Caccia Guglielmo detto Moncalvo","","1568/ 1625","attr.","","","carta/ penna/ inchiostro","mm.","379","267","","","","Controfondato. Penna e inchiostro bruno su carta bianca.","Una foto del disegno è conservata nell'album Lampugnani D.5. Al verso, sul controfondo, una nota a matita riferisce il foglio a Cigoli: sul cartoncino di supporto, un appunto a matita, firmato da Giulio Bora, propone una attribuzione al genovese Giovanni Battista Paggi. A mio avviso, però, il tratto a penna, schematico ed essenziale, e certe assonanze con la maniera di Luca Cambiaso possono essere accostati, meglio, ad alcuni fogli di Guglielmo Caccia, detto il Moncalvo ((Montabone 1568-Moncalvo 1625): si vedano, in particolare, la \"Madonna col Bambino e santi\" del Gabinetto dei Disegni e delle Stampe di Roma (cat. n° 89, pp. 141-142 in U. Ruggeri \"Disegni veneti e lombardi dal XVI al XVIII secolo\", Roma 1989), e la \"Nascita del Battista\" della Pinacoteca di Brera (cat. n° 21, p. 76 in \"Disegni lombardi del Cinque e Seicento della Pinacoteca di Brera e dell'Arcivescovado di Milano\", a cura di D. Pescarmona, Firenze 1986).","2006","mediocre","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [13268,"6c040-03949","3","02166358","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","scatola","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","","","","","","","","","produzione cinese","esecutore","legno/ intaglio/ laccatura","","","","","","","Scatola rettangolare in legno laccato rosso, con coperchio decorato con scena di due letterati che giocano a \"go\" in giardino entro riserva sagomata, i lati esterni della scatola decorati a intaglio con fitto motivo di peonie in fiore, l'interno in nero.","","2018","cattivo","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13269,"6c040-01709","3","02120663","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","bottiglia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Raccolta Etnografica Museo di Storia Naturale","","","","","","","","","","","Cultura Chimù","","terracotta","cm||cm||cm||cm||cm","21,5||13,8||5,3||||4,8","||||||||2,1","","||22,7||2,5||8,5||","","Bottiglia con camera a forma di otaria, base cilindrica piana iregolare, superiormente un 'ansa a staffa a sezione circolare con un versatoio cilindrico. Impasto fine di colore grigio, ingobbio di colore nero. Cottura riducente. Esecuzione a stampo verticale. La camera del vaso raffigura un'otaria che tiene qualcosa in bocca, forse una pietruzza, e digrigna i denti, la coda è avvolta a spirale le zampe sono in posizione natatoria. Sull' ansa è applicata una scimmietta aggrappata al versatoio con le zampe anteriori.","","2013","discreto","","1984.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","1991","Aimi, Antonio/ Laurencich Minelli, Laura","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13270,"6c040-02216","3","02121170","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","testina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. X/ XIII","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura Tolteca","","terracotta/ stampo","cm","6,5","","","","","Testina di figurina fittile antropomorfa con naso prominente, naso schiacciato e occhi ellittici. Sulal fronte si osserva un copricapo costituita da fasce orizzontali.","","2013","cattivo","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13271,"2o090-00020","3","01967231","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","Uomo","Shoki","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di netsuke di Giacinto Ubaldo Lanfranchi","secc. XVIII/ XIX","fine/inizio","1790","ca.","1810","ca.","Okanobu","","notizie sec. XVIII fine-sec. XIX inizio","","","","avorio dipinto","mm.","85","25","25","","","Shoki, letterato che visse in Cina nel VII secolo, divenuto nei secoli figura mitica impegnata nella caccia ai demoni, è qui raffigurato in piedi con la mano sinistra sollevata a trattenere l'ampio cappello, quella destra posata sul manico della spada e sulle spalle un ombrello chiuso.","Come in questo esemplare, Shoki è raffigurato abitualmente con spada e lunga barba mossa dal vento. Nei netsuke lo si vede non solo sconfiggere i demoni, ma anche esserne molestato, mettendo così in evidenza l'aspetto comico della sua figura.","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [13272,"6c040-02230","3","02121184","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","replica","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","","","terracotta o pietra","","","","","","","Replica di figurina teotihuacan.","","","","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13273,"6c040-01673","3","02120627","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","vaso","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Cultura Chimù tarda","","terracotta","cm||cm||cm","19||14||5,2","","","||16||7,6","","Vaso con camera globulare, base piana quasi circolare, superiormente versatoio svasato. Impasto di colore grigio, ingobbio di colore nero. Cottura riducente. Esecuzione a stampo verticale. Il vaso presenta sulle spalle della camera un felino in atto di lambirsi i baffi con la lingua; la testa è a tutto tondo e le zampa in bassorilievo; il collare fa supporre che si tratti di un animale addomesticato.","","2013","discreto","","1984.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","1991","Aimi, Antonio/ Laurencich Minelli, Laura","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13274,"6c040-01663","3","02120617","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","anfora","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Raccolta Etnografica Museo di Storia Naturale","","","","","","","","","","","Cultura coloniale o repubblicana","","terracotta/ tornio/ incisione","cm||cm","27||2,5","","","20||12,2","","Anfora con camera globulare, base tronco - conica svasata cava, larga apertura superiore con colletto everso. Impasto grossolano color mattone con sgrassante grossolano bianco e nero. Ingobbio fine color mattone. Cottura ossidante. Esecuzione a tornio. L' anfora, il cui asse è inclinato di circa 10° rispetto alla verticale, è decorata a stampo con due bande dorsali che presentano un motivo a foglia.\nVaso da abbinare al coperchio PAM25","","2013","","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13275,"6c040-01831","3","02120785","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","frammento","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Cultura Nasca","","","cm","","5,5","","","16,5","Frammento di lista di tessuto policromo e disegni geometrici su due campi a fondo rosso e giallo.","","","","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2014","Orsini, Carolina","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13276,"6c080-00114","3","02166517","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto fondo","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","1860","post","1880","ante","","","","","","","","cm","4","","","24","","Piatto fondo.\nDecoro a motivo fitomorfo costituito da tre foglie disegnate con tratteggio e ombreggiatura in marrone tendente al grigio, disposte su recemi dorati. La decorazione si trova al centro del piatto, all'interno di un cartiglio tondo formato da fogliette dorate e motivi a nuvola dal contorno marrone. Intorno girali in oro bordati di nero con foglie a smalti duri di colre verde marino e verde chiaro e fiori a smalti duri viola e blu e smalti a piccolo fuoco in rosso e rosa. In mezzo ai motivi fitomorfi si trovano esagoni in rosso e oro con motivo radiale rosso al centro, detto \"a guscio di tartaruga\" (Kikko Hanabishi). Sulla tesa si ripete in modo circolare il motivo delle tre foglie su racemo con frutto. Lungo il bordo esterno della tesa motivi in oro alternati a tre linee e puntini disposti circolarmente.","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","","","Mudec - Museo delle Culture","","","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13277,"6c040-02271","3","02121225","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","testina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. III/ VI","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura teotihuacana","","terracotta/ stampo","cm","3,5","","","","","Testina di figurina fittile antropomorfa. Il viso ovale è privo di tratti, con un rettangolo in rilievo in corrispondenza della bocca che forse rappresenta un ornamento nasale. E¿ visibile la base del copricapo. La figurina presenta orecchini ad anello con elemento centrale circolare in rilievo; porta tre fili di collane formate da tre lunghe porzioni di terracotta suddivise da due incisioni verticali. La figurina porta una tunica probabilmente di piume. La figurina presenta tracce di pittura gialla su veste e collane e pittura tinta bianca sul copricapo; Impasto: 2.5 YR DARK REDDISH GRAY 3/1 Ingobbio: 2.5 YR RED 5/6","","","","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13278,"ST160-00122","3","02133044","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","armi e oggetti storico-militari","elsa di spada","","mitologia","Shoki","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","secc. XVI/ XIX","","1500","post","1899","ante","","","","","manifattura giapponese","","metallo/ intarsio/ incisione","cm","8,6","","","","8","Elsa di spada giapponese di forma irregolare, con bordo ripiegato sulla superficie. la decorazione a bulino e cesello, a leggero rilievo, raffigura il cacciatore di demoni Shoki. I due fori laterali (hitsuana) sono stati coperti da piastrine di piombo.","In Giappone l'elsa è detta \"tsuba\". La sua funzione primaria è quella di fare in modo che la mano di chi impugna la spada non finisca sulla propria lama, oltre a bilanciare la spada e a proteggere la mano dalla lama dell'avversario.\nIndirettamente, gli tsuba servivano anche a mostrare lo stato sociale e il gusto personale e, come per altri oggetti d'uso, divennero presto un mezzo d'espressione artistica.\nDal XIX secolo, quando la spada e i suoi accessori divennero più decorativi che funzionali, e ancor più dal 1878, a seguito della proibizione di portare la spada, gli tsuba erano prodotti come oggetti da collezione favoriti dagli occidentali, che li vedevano come una originale e nuova forma d'arte. Molti di questi oggetti raggiunsero infatti l'Europa già nell'Ottocento.\n\nShoki è una divinità di origini cinesi, molto popolare in Giappone in quanto cacciatore di demoni. La sua figura è spesso proposta in versione grottesca.","2010","mediocre","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [13279,"ST070-00183","3","02133336","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","disegno","disegno","","genere","donna con cani","Donna con cani","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mazza","sec. XIX","terzo quarto","1875","post","1880","ante","Mazza, Giuseppe","","1817/ 1884","","","","carta/ carboncino","mm||cm","476||61,7","353||48","||3,5","","","Disegno a carboncino di Giuseppe Mazza, raffigurante una donna seduta di profilo verso destra, con in grembo un piatto fumante, insieme a due cani, in un interno domestico.","Il disegno è giunto al Museo Nazionale della Scienza e della Tecnica con il lascito del 1976 di Paolina Farnesi, vedova di Aldo Mazza, di cui eseguiva la volontà di lasciare al museo un nucleo di opere proprie e del nonno Giuseppe Mazza, oltre che di altri artisti dell'ottocento lombardo, almeno dal 1958, dopo aver organizzato a Milano nel 1942 una mostra a loro dedicata.\nFirmato ma non datato, il disegno mostra molte affinità con un dipinto di soggetto analogo, databile su base stilistica intorno al 1880 (cfr inv. 8477), data che si propone anche per quest'opera, in cui è evidente l'influenza della pittura di genere degli Induno.","2011||2008||2008","cattivo||mediocre||mediocre","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [13280,"6c040-01715","3","02120669","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","fiaschetta","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Raccolta Etnografica Museo di Storia Naturale","","","","","","","","","","","Cultura Chimù","","terracotta/ stampo","cm||cm","7,7||1,7","","","5,76||","","Fiaschetta a base convessa con camera globulare, superiormente versatoio a forma di due tronchi di cono sovrapposti. Impasto di colore grigio - scuro. Ingobbio fine di colore nero. Cottura riducente. Esecuzione a stampo verticale, rifinitura a spatola. L' emisfero superiore, decorato in bassorilievo, è diviso in quattro riquadri, nei quali, alternativamente si prestano una figura umana con copricapo semilunato ed un uccello acquatico.","","2013","","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13281,"6c040-01993","3","02120947","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","fusaiola","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Civiche Raccolte Archeologiche e Numismatiche","secc. XIII/ XVI","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura Azteca","","terracotta/ stampo","cm","","","","2,1","","Fusaiola in terracotta a pastiglia, foro centrale, leggermente eccentrico, passante, tronco - conico. Impasto medio - fine di colore ocra chiaro (x 9, y 12 - 13). Ingobbio evanescente. Cottura ossidante. Una faccia della fusaiola è decorata con motivi illeggibili.","","2013","cattivo","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13282,"6c040-02402","3","","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","copricapo","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Lo Curto","","","","","","","","","","","Cultura Guaymì","","lamine di fibra di palma/ intreccio","cm","","","","37,5","","Cappello a falda larga in fibre di palma intrecciata di colore naturale e due inserti di colore marrone.","","","","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","De Palma, Maria Camilla","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13283,"6c040-01937","3","02120891","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","testina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Civiche Raccolte Archeologiche e Numismatiche","secc. XV/ XVI","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura Azteca","","terracotta/ stampo","cm","2,7","2,9","","","","Testina di figurina fittile con viso ovale allungato, mento appuntito e zigomi in evidenza. Gli occhi sono ricavati mediante excisione, di essi sono ben visibili solo le palpebre molto in rilievo e sporgenti.\nIl naso è molto dritto e sottile, le narici non sono più visibili. La bocca è aperta, le labbra in rilievo sono sottili. Attorno alla bocca si osserva la rappresentazione di baffi e barba. La figurina presenta degli orecchini in rilievo a forma trapezoidale allungata. E¿ visibile il frammento di un orecchio ed un resto di acconciatura o copricapo. Impasto: 5 YR REDDISH YELLOW 7/6","","2013","cattivo","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13284,"6c040-02059","3","02121013","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","bottiglia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Segre","","","","","","","","","","","Cultura Moche","","terracotta/ stampo","cm||cm","24,4||6,4","||2,8","","","","Bottiglia in terracotta con camera raffigurante una civetta; superiormente un ansa a staffa, cava, a sezione circolare, sormontata da un versatoio cilindrico con bordo flangiato.","","2013","buono","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13285,"B0010-00026","3","00660689","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","paesaggio","Paesaggio con figure in cammino lungo una strada di villaggio ed altre intente in attività agricole","Paesaggio estivo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVIII","","1700","ca.","1765","ante","Michau Theobald","","Tournai, 1676/ Anversa, 1765","","ambito fiammingo","","olio su tavola","cm","39","31","","","","","Come il \"Paesaggio invernale\"suo pendant, monogrammato TM in basso al centro, questo \"Paesaggio estivo\" è riconducibile alla mano di Theobald Michau, artista cui si deve, ancora nel Settecento, la continuità della tradizione anversese dei piccoli paesaggi colorati e ricchi di dettagli, dipinti secondo la sperimentatissima ricetta di Jan Brueghel il Vecchio. Da un paesaggio invernale attribuito a quest'ultimo sembrano qui riprese alcune delle figure del piano intermedio e i cavalli col calesse in primo piano (Jager 1985, pp. 22-23, ill.).","1995","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1995.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","2003.0","Colace, Raffaella","","2009","Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [13286,"6c040-02015","3","02120969","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","timbro","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Civiche Raccolte Archeologiche e Numismatiche","secc. XV/ XVI","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura mixteca","","terracotta/ stampo","cm","2,3","4,9","","","","Frammento di pintadera in terracotta con motivi curvilinei. Il soggetto è di tipo zoomorfo. E' visibile un occhio sormontato da un ornamento in cotone lagato da un nodo centrale.","I timbri in terracotta, noti come pintaderas, venivano utilizzati per decorare tessuti o per realizzare pitture epiteliali.","2013","cattivo","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13287,"6c040-01818","3","02120772","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","pietra","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","","","calcefiro","cm","","","","","7,1","Questa pietra, di per sé di scarso interesse, se proveniente da una tomba avrebbe un valore magico - religioso.","","","","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13288,"6c040-02467","3","02121421","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","bottiglia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","secc. II/ V","","","","","","","","","","Cultura Vicus-Moche","","terracotta/ stampo/ mano libera","cm","17","","","","","Bottiglia con manico a ponte. La camera della bottiglia raffigura un personaggio di rango, seduto, che porta un copricapo, una collana con conterie di testine, probabilmente dorate, e un perizoma. Dall¿intersezione dei bracci del copricapo, emergono: frontalmente una testa di felino, superiormente un elemento a ventaglio, che potrebbe rappresentare un ciuffo di penne, lateralmente due pesci stilizzati.","","2013","ottimo","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2013","Orsini, Carolina","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13289,"6c040-02584","3","02121538","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","frammento","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","","","","","","","","","","","Cultura Nasca","","cotone/ tela/ ricami","cm","","136","","","56","Frammento di pannello con eleganti ricami stilizzati che probabilmente rappresentano elementi zoomorfi e antropomorfi.","","2013","discreto","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2014","Orsini, Carolina","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13290,"6c040-02532","3","02121486","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","fuso","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","","","","","","","","","","","Area peruviana","","cotone","cm","","","","","34","Fuso con filo.","","2013","ottimo","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13291,"6c040-02289","3","02121243","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","testina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. III/ VI","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura teotihuacana","","terracotta/ stampo","cm","1,7","","","","","Testina di figurina fittile antropomorfa. Volto subtriangolare, con tratti regolari e sommità del capo bilobata.","","2013","cattivo","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13292,"6c070-00842","3","02056953","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","tazza","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Boschi","sec. XX","","1900","ca.","1999","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","ceramica/ smaltatura","cm","","","","7","","Tazza in ceramica parzialmente smaltata di marrone.","","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13293,"2o060-00250","3","01938492","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","Scena mitologica","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","secondo quarto","1825","ca.","1849","ca.","","","","","ambito italiano","","carta/ matita/ gessetto/ acquerellatura","mm.","210","275","","","","Riquadrato a matita. A matita nera e gessetto bianco su carta bianca preparata ad acquerello grigio/ azzurro.","Questa scena mitologica, di difficile lettura, sembra assai vicina, per tecnica e stile, al foglio con \"Mercurio uccide Argo\" (inv. 5108), che una scritta antica assegna al pittore friulano Jacopo D'Andrea (Rauscedo, Pordenone 1819 - Venezia 1906): è identico, infatti, il segno veloce, ma un po' greve della matita nera; identico l'uso del gesso bianco, steso a illuminare forme larghe e morbide, ora a tocchi densi, ora a tratti rapidi e nervosi; identico il modo di marcare, sui volti, brevi tratti orizzontali, o punti, a indicare rapidamente occhi, naso e bocca dei personaggi; ed è identico, infine, l'uso della carta preparata ad acquerello grigio/ azzurro. I pochi disegni noti del pittore friulano non consentono, tuttavia, di confermare con certezza l'attribuzione.","2007","mediocre","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [13294,"2o060-00346","3","01967203","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","veduta","Architetture","Interno di tempio gotico","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","","","","","ambito italiano","","carta trasparente giallina/ matita","mm.","450","270","","","","","E' probabilmente da porre in relazione con un altro disegno della collezione Lampugnani (vd. n. inv. 5761) che presenta analoghe caratteristiche oltre che la medesima scritta che compare al verso sul supporto \"B (?) lire 2000\", forse aggiunta dal collezionista. Potrebbe trattarsi di uno studio dal vero, come sembrano indicare le figure che compaiono all'interno dell'edificio. L'autore non è stato identificato.","2008","discreto","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2008.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [13295,"6c070-01149","3","02122260","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","netsuke","","animali","topi","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ intaglio","cm","4,5","","","","","Netsuke in legno intagliato raffigurante due topi su base circolare con scatola sopra (forse una trappola?).","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13296,"6c040-01859","3","02120813","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","olla","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. XIII/ XVI","","","","","","","","","","Area intermedia||Greater chiriqui stile negativo rosso nero crema","","terracotta/ modellato/ pittura/ applicazioni","cm||cm","7,3||0,7","","","7,6||3,8","","Anforetta con camera globulare, base convessa, superiormente breve collo con labbro arrotondato. Impasto medio - fine di colore crema. Ingobbio fine di colore rosso, tranne che sul collo. Esecuzione a paddling. La camera è divisa in due parti da una grande striscia di colore crema che corre lungo uno dei meridiani, ai lati di essa alcune linee parallele (tre da un lato e quattro dall' altro) delimitano motivi a spirali e a triangoli realizati con tecnica al negativo. Il collo è decorato in bassorilievo con una teoria ininterrotta di sedici elementi a chicco di caffè applicati e incisi.","","2013","buono","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13297,"6c040-01690","3","02120644","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","frammento di tessuto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. XII/ XVI","","","","","","","","","","Cultura Ica-Inca","","vicuña||lana di alpaca||cotone","cm","25","39","","","","Tessuto a fondo giallo con disegni geometrici policromi raffiguranti uccelli racchiusi in cartigli.","Da studio di Ann Rowe (2 dicembre 2013) risulta che il tessuto potrebbe essere stato prodotto nella costa centrale. Questo sia per l'uso dei colori che per l'uso del tema figurativo dell'uccello, che tuttavia, racchiuso in cartigli a sé stanti e ripetitivi, ricorda i tessuti inca. Anche dal confronto con oggetti simili (Makowski K., Rosernzweig A., Jimenez Diaz M. J.\"Weaving for the Afterlife\" 2006) opere con un tema figurativo simile sono state classificate come Ica-Inca, di qui la correzione dell'attribuzione storico-culturale rispetto alla scheda di Laurencich L. - Aimi A. 1992.","2013","","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2018","Orsini, Carolina","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13298,"6c040-04077","3","02166661","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","scarpe","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","","","","","","","","","manifattura coreana","esecutore","","cm","15","","9","","25,5","Scarpe in legno.","","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13299,"6c100-00035","3","02167785","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piattino ottagonale","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Dono Piazza 2011 P.G. 166303/2011","sec. XX","","","","","","","","","","produzione cinese","","porcellana/ invetriatura/ smaltatura","cm","2,3","","","18","","Piattino ottagonale di una serie di 7 (C983-984-985-986-988-989). In porcellana a smalti policromi sopracoperta con decoro di numerose farfalle in volo e banda a motivi floreali.","","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","","","","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13300,"6c070-00058","3","01978033","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","netsuke","","animali","coniglio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","bronzo","cm","5,2","3,7","3,5","","","Netsuke a forma di lepre.","","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13301,"6c040-02608","3","02121562","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","vaso","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","","","","","","","","","","","Cultura Huari","","terracotta/ modellata||pigmenti/ dipinto","cm","20","","","","","Vaso antropomorfo. Il vaso raffigura un guerriero con pitture facciali, un copricapo semisferico e un elaborato uncu. Porta nella mano sinistra uno scudo decorato con una figura con le braccia alzate. Vedi anche inv. N. 1238.","","2013||2019","buono||buono","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13302,"2o060-00057","3","00642253","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","sacro","ECCE HOMO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XVI","ultimo quarto","1575","ca.","1599","ca.","Passerotti Bartolomeo","","1528/ 1592","attr.","","","carta/ penna/ inchiostro/ matita","mm.","362","265","","","","A penna, inchiostro bruno e tracce di matita su carta grezza, spessa.","Una foto del disegno è conservata nell'album Lampugnani D.1 (negativo Perotti n° 23296): una seconda immagine si trova nell'album D.3. Il foglio reca, al verso, una attribuzione a Rembrandt, in corsivo antico: e una scritta in francese, sicuramente della stessa mano, informa che il foglio proviene dalla celebre collezione di Peter van Lely. Alcuni appunti, posti sul cartoncino di supporto, propongono di riferire il foglio a Daniele Crespi o a Orazio de Ferrari. A mio avviso, l' \"Ecce Homo\" della collezione Lampugnani è da assegnare, piuttosto, a Bartolomeo Passerotti: esiste infatti un disegno dello stesso tema, e di impostazione assai simile, che l'artista esegue forse come studio preparatorio per l' \"Ecce Homo\" della chiesa bolognese di S. Maria del Borgo, attorno al 1580 (Gabinetto dei Disegni e delle Stampe degli Uffizi, inv. 1470 F; cfr. cat. 58, pp. 222-224, fig. 58b in A. Ghirardi \"Bartolomeo Passerotti pittore 1529-1592\", Rimini 1990). La proposta di attribuzione a Passerotti può forse sorprendere: l'\"Ecce Homo\" della collezione Lampugnani è delineato a penna rapidamente, con tratti angolosi a segnare i panneggi, con virgole spesse di inchiostro a rilevare i muscoli del corpo di Cristo, con forti segni addensati nelle zone d'ombra; modi, come si vede, assai diversi da quelli solitamente più rifiniti e controllati che solitamente Passerotti usa e di cui l' \"Ecce Homo\" degli Uffizi è un buon esempio, con la sua maglia regolare di tratti incrociati. Esistono però alcuni fogli dell'artista bolognese che possono, mi sembra, confortare questa ipotesi di attribuzione: lo studio di mani, ad esempio, velocemente tracciato a penna e inchiostro, con segni netti e asciutti, conservato presso il Gabinetto dei Disegni e delle Stampe degli Uffizi (cfr. cat. 106, pp. 220-221 in \"Disegni emiliani del Rinascimento\", a cura di M. Di Giampaolo, Modena 1989); o lo studio per le \"Nozze di Cana\" del Louvre, pure a penna e inchiostro, in cui si ritrovano, identiche, le virgole robuste che rilevano, quasi, la struttura anatomica dei corpi virili (cfr. cat. 57, pp. 190-191 in \"Un siècle de dessin à Bologne 1480-1580. De la Renaissance à la réforme tridentine\", a cura di M. Faietti e D. Cordellier, Parigi 2001).","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [13303,"w1020-00024","3","02035426","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","statua","","sacro","San Marco evangelista","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XV","inizio","1400","ca.","1410","ante","","","","","ambito dei Maestri renani","","marmo","cm","192","60","45","","","La statua identificata come San Marco, per gli attributi convenzionali del leone alato e del vangelo è rappresentato come un uomo maturo con capelli ondulati e barba fluente. Sostiene nella mano destra un cartiglio srotolato con iscritto a caratteri gotici il suo nome, con la sinistra sostiene un nlibro chiuso sopra il quale c'è il leoncino. La figura indossa una lunga veste, che lascia intravedere solo il piede sx. \nSul retro, la statua non presenta alcuna definizione formale. La superficie è quasi piatta e sono visibili i segni della sbozzatura (subbia). Al centro del busto vi sono due incavi, il primo, inferiore è vuoto, nel secondo è inserito, il gancio d'ancoraggio in ferro saldato al marmo con piombo.","La statua proviene dal capitello del pilone 52.\nAttribuita dal Baroni alla scuola renana, questa scultura era stata proposta dalla Cinotti (cfr. catalogo del 1978), quale opera di un maestro italiano anche se, per i suoi caratteri stilistici, pare peraltro più verosimile optare a favore di un ambientazione teutonica, localizzata cronologicamente tra la fine del XIV secolo e il primo decennio del XV.\nI legami con l'arte renana nella delineazione fisiognomica del viso: i capelli, il contorno degli occhi, la linea della bocca inarcata verso il basso.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [13304,"2o050-00157","3","01938557","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","composizioni di invenzione","Figure","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1810","ca.","1837","ante","Migliara Giovanni","","1785/ 1837","attr.","","","carta/ penna/ matita","mm","110","121","","","","carta ruvida","L'attribuzione a Migliara è ipotizzata sulla base della buona qualità stilistica del disegno e del confronto con i disegni dei taccuini di Migliara conservati presso la Pinacoteca Civica di Alessandria (Rosci, Gozzoli 1977), confronto che permette di notare analogie nel modo di schizzare le figure con un tratto deciso e sciolto. La datazione è motivata dal tipo di abbigliamento delle tre figure (che si ritrova nei disegni in ibidem, nn. 69 e 53v, dall'Album 1, e 435v, dall'Album n. 6). E' plausibile ritenere che le dimensioni del foglio (mm 110x121) fossero originariamente maggiori di qualche centimetro e analoghe a quelle dei taccuini (generalmente mm 130x200 circa), e che esse siano ascrivibili a un'operazione di ritaglio del foglio fatta successivamente.","2007","buono","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [13305,"6c070-01071","3","02122182","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","impugnatura di arma bianca","","genere","pescatore","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XVIII/ XIX","","1750","ca.","1850","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","lega metallica/ agemina/ incisione||oro","cm","","1,4","","","9,6","Impugnatura (kozuka) di coltellino (kogatana) in lega metallica shakudo. Superficie lavorata a bulino con puntinatura regolare (nanako), decorata con scena con pescatore con luna tra le nubi in agemina d'oro ad alto rilievo (takazogan) e incisioni (takanikubori).","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13306,"6c070-00055","3","01978030","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","elmo","","mitologia","leone cinese, drago e tigre","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giovanni Battista Lucini Passalacqua","sec. XVII","","1600","ca.","1699","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","ferro/ doratura/ argentatura/ rivettatura/ laccatura||bronzo/ doratura||rame/ doratura","cm","21","","","30","","Elmo di forma conica con tesa piatta dall'andamento ondulato. Realizzato in ferro parzialmente dorato, sull'esterno mostra una decorazione suddivisa in scomparti, all'interno di ognuno dei quali è una composizione diversa: \"leoni cinesi\" (karashishi) e tigri tra la vegetazione, oppure il drago (ryu) tra le nubi. All'interno è laccato di rosso.","Appartiene a quella tipologia di oggetti nota come Nanban, ovvero \"barbari del sud\", termine con il quale i giapponesi identificavano gli occidentali, entrati nell'arcipelago per la prima volta nel 1542 circa. L'incontro con gli europei favorì la produzione di manufatti in cui erano presenti elementi non giapponesi, bensì occidentali. Tali influenze potevano estrinsecarsi non solo nella scelta di specifici motivi decorativi, ma anche nell'utilizzo di forme straniere. Proprio quest'ultima caratteristica permette di collocare quest'elmo tra gli oggetti Nanban: la sua forma è infatti estranea al repertorio giapponese; è invece comune in quello europeo, portoghese in particolare. Riguardo alle decorazioni che compaiono sull'elmo, esse invece appartengono ai repertori tradizionali dell'estremo Oriente.\n\nIn mostra all'esposizione Storica d'Arte Industriale. Milano, 1874","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13307,"2o060-00325","3","01967184","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","genere","Interno di taverna con figure/ Achille a Sciro","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XVIII","fine","1790","ca.","1799","ca.","Dell'Era Giovan Battista","","1765/ 1799","","","","carta/ matita/ penna/ inchiostro/ acquerellatura","mm.","282","440","","","","Recto: a penna, inchiostro bruno e acquerello bruno su carta avorio; riquadrato a penna. \nVerso: a penna e inchiostro bruno; riquadrato a penna.","Una foto del recto del disegno, non datata, è conservata nell'album Lampugnani D. 5. Sul verso del foglio, Riccardo Lampugnani ha annotato i nomi di Bartolomeo Pinelli e di Luigi Sabatelli.\nIl disegno, di bellissima qualità, è invece da assegnare a Giovan Battista Dell'Era, per confronto con alcuni suoi fogli di sicura attribuzione: il bassorilievo antico che compare al verso è infatti molto vicino, a mio avviso, agli altri che Dell'Era copia in alcuni studi conservati nel Museo Civico di Treviglio, di identica fattura e tracciati con segno a penna ugualmente elegante e sciolto (si veda E. Calbi, N. Fabbri, a cura di, \"I disegni di Giovan Battista Dell'Era nel Museo Civico di Treviglio\", Casalecchio di Reno, 1997, vol.III, pp. 46-55). In quella serie, Dell'Era studia alcuni tra i più celebri rilievi antichi conservati in collezioni romane, e in particolare la serie che apparteneva allora alla raccolta Aldobrandini: il \"Trionfo di Ercole e Bacco in India\", \"Ippolito e Fedra\", \"Diana ed Endimione\", e \"Apollo e le Muse\" (erroneamente indicato da E. Calbi e N. Fabbri, 1997, cit., p.52, come appartenente all'antica collezione Giustiniani, sulla scorta del celebre repertorio di Salomon Reinach, ma in realtà di provenienza Aldobrandini; cfr. E. Angelicoussis \"The Woburn Abbey collection of classical antiquities\", Mainz am Rhein, 1992,n. 65).\nL'\"Achille a Sciro\" del disegno Lampugnani appartiene alla stessa serie: un tempo collocato sulle pareti della scalinata della chiesa di Santa Maria in Aracoeli, fu acquistato probabilmente verso la fine del XVII secolo dai principi Aldobrandini, che lo destinarono alla loro ricca collezione di antichità conservata nella villa di Frascati; lì, probabilmente, nel corso degli anni '90 del '700, all'epoca del suo soggiorno a Roma, lo vide Dell'Era e lo copiò. A quel tempo, però, la grande casata romana era già estinta: dal 1767, infatti, il titolo di principe Aldobrandini spettava al secondogenito dei Borghese; e fu probabilmente Francesco Borghese, nel 1815, a vendere, per il tramite di Pietro Camuccini, la raccolta di rilievi antichi al duca di Bedford, che li riunì nella propria residenza di Woburn Abbey, dove si trovano tuttora (cfr. E. Angelicoussis, 1992, cit., pp. 88-90, n. 66).   \nAl recto del foglio Lampugnani, Dell'Era ha tracciato con mano veloce una deliziosa scena di gruppo in taverna: un pittore, di cui ameremmo conoscere l'identità, si appresta a ritrarre i compagni seduti al tavolo di una osteria romana, e intenti ad una discussione animata; l'atmosfera ricorda quella dei ritratti di gruppo nati nell'ambito della celebre \"Accademia dei Pensieri\" che, promossa da Felice Giani e animata da numerosi artisti italiani e stranieri, ebbe vita breve nella Roma dell'ultimo decennio del XVIII secolo. Quei ritratti nacquero come privata testimonianza dell'intenso legame intellettuale ed affettivo che univa i protagonisti di quella breve stagione, a cui anche Giovanni Battista Dell'Era ebbe modo di partecipare (cfr. A. Ottani Cavina \"Felice Giani 1758-1823 e la cultura di fine secolo\", Milano 1999, pp. 35-41). Il disegno, per il finissimo tratto a penna e l'acquerello sapientemente dosato in lievi stesure liquide, appartiene sicuramente all'attività matura di Giovan Battista Dell'Era: si veda, ad esempio, per confronto, il \"Ritratto della moglie Maria Teresa Raggi\" del 1796 circa (Treviglio, Museo Civico; cfr. E. Calbi, a cura di, \"Giovan Battista Dell'Era 1765-1799. Un artista lombardo nella Roma neoclassica\", catalogo della mostra, Milano 2000, p. 225, cat. 156)), o il \"Gioco della dama in casa Siriès\", databile al 1798-1799 (Firenze, Uffizi, Gabinetto dei Disegni e delle Stampe; in E. Calbi, a cura di, Milano 2000, cit., p. 231, cat. 163).","2008","cattivo","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [13308,"6c040-01649","3","02120603","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","bottiglia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Turati","secc. XIII/ XV","","","","","","","","","","Cultura Chimù","","terracotta","cm||cm||cm||cm","22,4||10,6||6,9||8,1","||||||2,4","","||17,6||2,39||","","Bottiglia con camera lenticolare, base piana circolare, superiormente un' ansa a staffa a sezione circolare con versatoio cilindrico. Impasto fine - granuloso di color mattone, ingobbio dello stesso colore. Cottura ossidante. Esecuzione a stampo verticale. La bottiglia, lavorata molto finemente è decorata in bicromia (rosso e crema) con motivi geometrici; presenta due lumache ai lati dell' attaccatura dell' ansa della camera. Tra l' ansa e il versatoioi è applicata una scimmietta aggrappata al secondo.","","2013","discreto","","1984.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","1991","Aimi, Antonio/ Laurencich Minelli, Laura","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13309,"6c040-01888","3","02120842","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","testina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Civiche Raccolte Archeologiche e Numismatiche","secc. I/ III","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura teotihuacana","","terracotta/ modellato","cm","3,1","2,6","","","","Testina di figurina fittile con volto prognato, labbra sporgenti, occhi a fessura iscritti in cavità orbitali rotonde. Il prognatismo è un tratto tipico delle figurine riferibili alla prima metà della sequenza teotihuacana (pre 250 d.C.), mentre gli occhi a fessura permettono di escludere un'attribuzione alle primissime fasi della sequenza, indicando così una datazione compresa tra le fasi Tzacualli e Miccaotli. Impasto: 5 YR REDDISH YELLOW 6/8 Ingobbio: 5 YR LIGHT REDDISH BROWN 6/3","","2013","discreto","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13310,"6c070-00466","3","01978266","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","netsuke","","oggetti e strumenti","campana","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","bronzo","cm","4,5","","","","","Netsuke in bronzo raffigurante una campana.","Forse il rifeimento iconografico è alla storia Dojoji.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13311,"6c040-01957","3","02120911","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","testina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Civiche Raccolte Archeologiche e Numismatiche","secc. X/ XVI","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura Azteca","","terracotta/ stampo","cm","2","3,6","","","","Testina di figurina fittile. Il volto è ovale e prognato. Gli occhi sono fessurati. Il naso è aquilino. La bocca è fessurata, piccola e bassa, si vede la lingua.\nLa figurina porta un copricapo a ventaglio con cresta sagittale. La figurina presenta degli orecchini ad anello. Impasto: 2.5 YR RED 5/8 Cottura: Ossidante.","","2013","discreto","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13312,"6c070-00908","3","02057019","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","fermacarte","","decorazioni e ornati","uccelli","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Carlo Giussani","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ pittura a smalto","cm","3","7","3","","","Fermacarte in porcellana invetriata, smaltata e lavora ad alto rilievo, a forma di sezione di fusto di bambù sul quale si posano uccelli e foglie.","Produzione delle fornaci di Owari della seconda metà del XIX secolo.","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13313,"6c040-01801","3","02120755","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","bottiglia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Cultura Lambayeque","","terracotta a stampo","cm||cm","18,2||","||3,9","","14,2||","||8,2","Bottiglia in terracotta con camera lenticolare, base piana circolare, superiormente due beccucci tronco-conici, uniti da un manico a ponte nastriforme.","","2013","buono","","1984.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","1991||2013","Aimi, Antonio/ Laurencich Minelli, Laura||Orsini, Carolina","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee||Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13314,"6c040-02162","3","02121116","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","frammento","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Cultura Chimù","","terracotta","cm","","","","17","","Frammento di fiasca decorato con felino e animale bicefalo con montatura recente.","","","","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13315,"2o070-00161","3","01938597","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","veduta","Interno","Metà scena raffigurante interno magnifico","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XVIII","ultimo quarto","1785","ca.","1798","ca.","Galliari Giuseppino","","1752/ 1817","attr.","","","carta bianca/ inchiostro nero/ acquerellatura grigia","mm.","205","150","","","","","L'impostazione della mezza scena con la zona di portico sul quale si affaccia l'ariosa e agile loggia in cui sottarchi a cassettoni si alternano a volte scompartite da medaglioni, la disposizione dei vasi sulle balaustrate in funzione di raccordo tra i due piani, come pure il segno agile e preciso, l'acquarellatura fluida attestano il riferimento a Galliari documentato anche dall'iscrizione, relativa al direttore del Teatro Regio che compare sul disegno stesso. I contorni netti e precisi, la resa dei volumi accurata e la sobrietà della composizione potrebbero anche far pensare al fratello di Giuseppino, Giovannino (1746-1818), del quale si conservano numerosi disegni ai Musei Civici di Torino, alla Pinacoteca Civica di Bologna, al Museo Teatrale alla Scala di Milano ed a Brera, e del quale si segnala in particolare per le ananlogie, il disegno proveniente dalla Raccolta Dubini di Milano e ora al Museo Civico di Torino esposto nella mostra \"Cultura figurativa e architettonica negli Stati del Re di Sardegna/ 1773 - 1861\" come \"Logge a vista del Tevere negli appartamenti di Vitellia (La clemenza di Tito, Teatro Regio 1798)\" (n. 873 del catalogo). Il riferimento ai Galliari è confermato dalla Viale Ferrero, secondo quanto indicato dal collezionista Lampugnani che lo sottopose alla studiosa il 24/10/1969, come si ricava dall'iscrizione che compare nel supporto.","2007","mediocre","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2007.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [13316,"1j560-00059","3","","R03/ Università Cattolica del Sacro Cuore di Milano","pittura","dipinto","","sacro","San Giovanni con l'aquila","Decorazione plastico pittorica della cupola","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","chiesa","basilicale","Chiesa di S. Maria presso S. Satiro","Via Torino","","","","","sec. XV","ultimo quarto","1482","post","1499","ante","","Pittore bergognonesco","","","","","intonaco/ pittura a fresco","","","","","","","Il tondo nel pennacchio di sinistra verso il finto coro riporta dipinto ad affresco San Giovanni con l'aquila. \nDei quattro tondi questo risulta il più compromesso e a stento si riesce a intuire la figura aureolata dell'evangelista seduto a uno scrittoio, intento a scrivere il suo vangelo, mentre è affiancato sulla sua destra da un'aquila. Dai pochi colori superstiti San Giovanni indossava una tunica azzurra avvolta da un manto rosso.","La cupola della chiesa di Santa Maria presso San Satiro, progettata e realizzata sotto la supervisione di Donato Bramante fra il 1482 e il 1486, fu decorata, stando ai documenti rinvenuti, da più artisti. Per l'apparato pittorico i nomi emersi dalla documentazione sono quelli di Pietro da Velate, Giovanni Pietro Rizzi, Giovanni Angelo Mirofoli da Seregno, Antonio Raimondi e Antonio da Pandino. Sappiamo infatti che il 28 agosto 1483 i deputati della Scuola di Santa Maria presso San Satiro e i pittori Pietro da Velate, Giovanni Pietro Rizzi e Giovanni Angelo Mirofoli da Seregno nominano i maestri Francesco da Vico e Antonio Raimondi arbitri nella vertenza intorno alla pittura dell'interno e dell'esterno del tiburio sopra l'altare maggiore di San Satiro e del tiburio grande della nuova chiesa. Il 7 maggio dello stesso anno Antonio Raimondi s'impegna a dipingere le volte del braccio destro del transetto e in novembre, il medesimo pittore e Antonio da Pandino, sono incaricati di dipingere in oro e azzurro tutta la volta e l'arco fra la vecchia chiesa di San Satiro e la nuova chiesa di Santa Maria, ovvero le volte del braccio sinistro del transetto.\nPer i tondi con i Quattro evangelisti dei pennacchi la critica ha riconosciuto la mano di un pittore bergognonesco dell'ultimo quarto del XV secolo. Fra i nomi emersi dalla documentazione c'è chi ha avanzato con maggior vigore quello di Antonio da Pandino. Nella letteratura artistica meno recente tali affreschi sono stati ritenuti anche opera di Bramantino o più in generale attribuiti a un pittore della sua cerchia.\nI Quattro evangelisti, ampiamente ritoccati negli interventi ottocenteschi e della prima metà del XX secolo, sono stati restaurati fra il 1985 e il 1987. Prima dell'intervento apparivano illeggibili nella loro raffigurazione a causa delle numerose infiltrazioni di acqua e delle conseguenti efflorescenze saline. Mentre è stato possibile recuperare i tondi con San Marco, San Luca e San Matteo, non si è potuto raggiungere un risultato analogo per il tondo con San Giovanni dove la gravità dei danni provocati dall'azione corrosiva dei sali ha reso la lettera iconografica dell'immagine alquanto sfocata. Fra il 1999 e il 2000 ulteriori interventi hanno interessato questi affreschi.","2016","cattivo","proprietà Ente religioso cattolico","2016.0","","Università Cattolica del Sacro Cuore di Milano","Rovetta, Alessandro","Grassi, Roberto","","","","","","","",514684.00333000004,5034376.8525,1,1,"DUOMO",45.46276390814447,9.187827149110404,"(45.46276390814447, 9.187827149110404)"],
    [13317,"6c040-01924","3","02120878","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","testina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Civiche Raccolte Archeologiche e Numismatiche","secc. III/ VI","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura teotihuacana","","terracotta/ stampo","cm","2,4","2,7","","","","Testaina di figurina fittile con viso schiacciato, privo di capelli; presenta deformazione cranica intenzionale bilobata. Gli occhi sono quasi del tutto consunti, si nota una pupilla in rilievo mentre l¿altra non è visibile; le arcate orbitali sono in rilievo e sono ancora visibili le sopracciglia arcuate le quali si intersecano alla radice del naso. Il naso è piccolo e dritto, le narici sono poco visibili. La bocca è resa tramite incisione e presenta labbra sottili. Impasto: 5 YR REDDISH YELLOW 7/6 Ingobbio: 5 YR PINKISH WHITE 8/2","","2013","discreto","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13318,"6c040-02520","3","02121474","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","copricapo","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","secc. VI/ X","","","","","","","","","","Cultura Huari","","fibra di camelide||simili velours","cm","","","","19","","Berretto a quattro punte. Il berretto è formato da due pezze: una costituisce la sommità con le quattro punte, l'altra tutto il laterale. I decori raffigurano uccelli e altri motivi di difficile interpretazione. Questa tipologia di manufatti era indossata dalle alte elite Huari.","","2013","buono","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2013","Orsini, Carolina","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13319,"6c040-01768","3","02120722","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","frammento di bordura o banda in tessuto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. I a.C./ II","","","","","","","","","","Cultura Paracas - Nasca?","","fibra di camelide/ tinte naturali/ arazzo","cm","","5","","","19","Lembo rettangolare di tessuto rosso con decorazione geometrica a crocette e ucceli in alto, personaggio di profilo con copricapo di pelle di volpe in basso con in mano un bastone.","","","","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2014||2019","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee||","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13320,"6c040-02196","3","02121150","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","ciotola","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Cultura Sillustani (?)","","terracotta","cm","","","","8,5","","Ciotola.","","","","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13321,"6c070-00144","3","01978117","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","contenitore per sake","","vegetali","rami fioriti","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ laccatura||legno/ laccatura in oro","cm","38","","","29","","Contenitore per sake a corna (tsunodaru) in legno laccato di rosso all'interno e di nero (roironuri), mostra sulla superficie del corpo una decorazione di rami fioriti, resa mediante la tecnica del chinkinbori.","La tecnica del chinkinbori era conosciuta e utilizzata in Cina già in tempi molto antichi, essa consiste nell'incidere le linee del disegno nella lacca e quindi riempirle con polveri e foglie d'oro. Il tipo di contenitore da acqua con manici a forma di corna era già diffuso in epoca Heian (794-1185). Questà e però una variante più tarda, comune soprattutto in epoca Edo (1615-1868).","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13322,"6c070-00462","3","01978262","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","netsuke","","oggetti e strumenti","pistola","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","prima metà","1800","ca.","1849","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno||ottone||metallo","cm","","","","","8,3","Netsuke a forma di pistola a miccia (teppo), con tamburo angolare e mirino sul davanti in metallo. Il laccio (himo) passa attraverso l'anello in metallo agganciato sotto la cassa.","Questo tipo di pistola è noto come Tanegashima, dal nome dell'isola dove attraccarono le prime navi portoghesi verso la metà del XVI secolo, nella quale fin da subito alcuni artigiani giapponesi realizzarono copie delle armi europee su commissione soprattutto di Tokitaka, signore dell'isola. In seguito la tecnologia per costruire questo tipo di armi fu esportata anche in altri luoghi del Giappone: nella zona di Osaka si distinse Jirosuke Kunitomo, il quale iniziò una tradizione proseguita per otto generazioni dopo di lui, fino al XIX secolo. Solitamente questo tipo di netsuke - ispirato da analoghi oggetti che gli armaioli realizzavano come campionario di vendita per le pistole vere - era prodotto grazie alla collaborazione di diversi artisti e artigiani specializzati, tra i quali vanno annoverati senz'altro gli esperti nella lavorazione del metallo. Netsuke con questo soggetto si datano generalmente al XIX secolo, anche se non si può escludere che pezzi analoghi fossero realizzati anche in epoche precedenti.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13323,"6c040-02676","3","02121492","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","manta","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","sec. XX","prima metà","","","","","","","","","Popolazioni quechua della zona di Pitumarca","","fibra di camelide/ filatura/ tintura/ arazzo a faccia di ordito","cm","","97,5","","","90","Manta femminile utilizzato in occasione di cerimonie (prevaletemente matrimoni).","","","","","2007.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2018","Orsini, Carolina","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13324,"6c040-02252","3","02121206","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","fischietto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. III/ VI","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura teotihuacana","","terracotta/ modellato","cm","4","","","","","Frammento di fischietto fittile antropomorfo. Sull'imboccatura, fiancheggiata da due \"ali\" perforate che fungevano da impugnatura e da punto di sospensione, è applicata una testina dal viso ovale, prognato e con fronte sporgente. Gli occhi sono fessurati. La bocca è fessurata ed aperta. Vi sono tracce di bicromia rossa e bianca. Impasto: 5 YR PINKISH GRAY 6/2. Ingobbio: 7.5 YR DARK GRAY 4/1","","2013","mediocre","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13325,"6c070-00750","3","02056861","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vaso","","decorazioni e ornati","dame in giardino||gallo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XVIII","prima metà","1700","ca.","1749","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","porcellana/ pittura/ invetriatura/ doratura","cm","86","","","","","Vaso a sezione circolare con spalla bombata e coperchio a calotta emisferica. Decorazione dipinta in blu di cobalto sotto coperta, smalti rosso, nero e verde sopra coperta e diffusi tocchi di oro. Sul corpo si svolgono scene con dame in giardino tra piante di vario tipo e scorci di padiglione. Il coperchio è sormontato da presa a forma di gallo.","Esemplare di produzione delle fornaci di Arita dell'inizio del Settecento, di una tipologia destinata all'esportazione verso l'Occidente La scena che orna il corpo è evidentemente ispirata all'Ukiyo-e.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13326,"6c040-02315","3","02121269","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","punta","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. III/ XVI","","","","","","","","","","Mesoamerica","","ossidiana","cm","","6,6","","","3,5","Punta bifacciale in ossidiana, di forma triangolare, con peduncolo contratto appuntito, tacche angolari, seghettatura continua.","","2013","buono","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011||2014","Domenici, Davide||Amato, Flavia","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee||Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13327,"1j560-00081","3","","R03/ Università Cattolica del Sacro Cuore di Milano","pertinenze decorative","decorazione plastica","","architettura","Membrature lineari||Colomba raggiata","Decorazione plastica della sacrestia","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","chiesa","basilicale","Chiesa di S. Maria presso S. Satiro","Via Torino","","","","","sec. XV||sec. XIX","ultimo quarto||terzo quarto","1482||1856","post||post","1483||1857","ante||ante","Bramante, Donato","","1444-1514","","","","stucco||stucco/ intonacatura||legno||legno/ pittura","","","","","","","In alto la sacrestia di Santa Maria presso San Satiro è chiusa da una cupola scandita da membrature lineari che, restringendosi verso l'alto, la ripartiscono in otto spicchi dalla forma trapezoidale, in ciascuno dei quali si apre un oculo. La struttura è completata all'apice da una piccola lanterna dove spicca all'interno una colomba raggiata sicuramente aggiunta in occasione dei restauri compiuti per la trasformazione del locale da sacrestia a battistero. In quegli stessi lavori furono eliminate dalla volta anche le decorazioni a cerchiature digradanti che triplicavano salendo la forma tonda dell'oculo.","La sacrestia della chiesa di Santa Maria presso San Satiro fu progettata da Donato Bramante e realizzata sotto la supervisione dell'architetto almeno a partire dal 1482. Nel 1483 doveva essere certamente completata se, l'11 marzo di quell'anno, Agostino Fonduli s'impegna a realizzare, entro l'inizio del mese di maggio, un fregio grande composto da otto teste e sedici riquadri con putti: parte delle decorazioni fittili documentate del noto plasticatore per la chiesa milanese e unanimemente riconosciute dalla critica come elementi ornamentali da destinarsi alla sacrestia.\nAlcune trasformazioni all'ambiente sono state attuate nel corso del XIX secolo. Nel 1841 l'architetto Felice Pizzagalli si occupò della sistemazione dell'accesso, tamponando l'entrata originaria che dava verso locali attigui alla chiesa. Furono però del 1856 le modifiche più significative operate dall'architetto Giuseppe Vandoni in occasione dell'adattamento dell'antica sacrestia a battistero. Venne infatti in quell'occasione aperto un nuovo ingresso, sfondando una nicchia del lato nord-ovest, e creato un corridoio per collegare l'ambiente direttamente con la chiesa a livello della seconda campata della navata destra. All'interno furono sostituite da Paolo Gozzoli le originali basi in cotto con elementi in pietra di Viggiù e furono rifatte buona parte delle decorazioni delle lesene e degli intonaci delle nicchie. Nella parte superiore venne ricostruito il corridoio passante che si presentava parzialmente chiuso da murature, si rimaneggiò l'intonaco delle volte e si consolidò il lanternino. Nel 1857, dopo aver rifatto il pavimento a mosaico con motivi decorativi ottagonali, fu collocato al centro dell'ambiente il nuovo fonte battesimale. Dopo un secolo, nel 1957, nuovi restauri affidati al Genio Civile sono stati finalizzati all'eliminazione di locali di servizio attigui e all'interno della struttura è stato nuovamente sostituito il pavimento con l'attuale in marmo rosso di Verona. A opera di Franco Milani si è proceduto anche a una pulitura di tutte le decorazioni, sia in stucco che in cotto, pesantemente annerite dalle verniciature ottocentesche. Pure gli intonaci della volta sono stati rifatti eliminando le partiture a cerchi decrescenti.","2016","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2016.0","","Università Cattolica del Sacro Cuore di Milano","Rovetta, Alessandro","Grassi, Roberto","","","","","","","",514684.00333000004,5034376.8525,1,1,"DUOMO",45.46276390814447,9.187827149110404,"(45.46276390814447, 9.187827149110404)"],
    [13328,"6c070-01215","3","02122326","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vaso","","decorazioni e ornati","motivi decorativi floreali||motivi decorativi geometrici","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","porcellana/ pittura/ doratura","cm","28","","","12","","Vaso di porcellana con coperchio a spalla alta e corpo circolare rastremato al piede e collo leggermente rastremato. Su fondo blu sottocoperta, tre riserve polilobate con tre varietà di fiori in rosso e oro. Coperchio a campana con pomolo a bulbo. Tipo Imari.","","2010","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13329,"2o050-00218","3","01967152","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","genere","Scena di caccia","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","secondo quarto","1830","ca.","1837","ante","Migliara Giovanni","","1785/ 1837","","","","cartoncino/ acquerello","mm","160","453","","","","il cartoncino è stato in parte graffito dall'autore per ottenere puntini chiari sul fondo nero ad acquerello","Nel Museo Civico di Alessandria è conservato un disegno preparatorio per questo acquerello, \"Studio per Ritrovo di caccia\", proveniente dal lascito di Teodolinda Migliara (Gozzoli-Rosci 1977, n. 1051). \nL'acquerello, citato insieme ai numeri di inv. 4680 e 4682 nell'inventario del 1853 della collezione Gargantini (Inventario 1853, n. 16), fa parte della produzione tarda di Migliara e il soggetto non rientra nell'ambito della pittura \"di genere\" nè in quello \"alla fiamminga\", nel quale il pittore divenne famoso fin dagli anni venti. E' raffigurata infatti una scena di vita moderna, contemporanea, della classe aristocratica o alto-borghese. Lo stile rimanda a influenze inglesi, che sono state motivate ipotizzando la conoscenza da parte di Migliara di stampe inglesi, per esempio di Bonington (Pittaluga 1954). Per lo stile, la tecnica, l'impaginazione della scena, il foglio è vicino ad un altro acquerello (a colori e non monocromo come i tre della collezione Gragantini) firmato e datato 1833, \"Fiera di cavalli\", già nella collezione Carmen Ferrero di Torino, per il quale Migliara utilizzò alcuni disegni eseguiti dal vero nella piazzetta con la fontana di Modane, durante il viaggio in Savoia e Piemonte compiuto nell'agosto-settembre 1832 (Gozzoli-Rosci 1977, cat. LVI, p.476). Nel 1832 il collezionista torinese Pietro Baldassarre Ferrero epose alla mostra triennale del Valentino il piccolo dipinto a olio \"La partenza per la caccia\", a noi noto solo dalla riproduzione in Mensi 1937 (con il titolo \"Ritrovo di caccia\", tav. LXXV): il soggetto, lo stile e le piccole dimensioni permettono di collegare questo dipinto con l'insieme dei tre acquerelli di Migliara della collezione Gargantini-Lampugnani, e in particolare con quello qui catalogato per le forti affinità delle tre figure a cavallo al centro e dell'ambientazione presso una chiesa sullo sfondo di un paesaggio montuoso. I tre acquerelli qui catalogati consentono di ipotizzare la frequentazione da parta di Giuseppe Gargantini delle Esposizioni dell'Accademia di Brera, dove Migliara espose per tutti gli anni venti e fino al 1835 (tranne che nel 1832) con un notevole successo di critica e di pubblico.\nDi questo acquerello è conservata una foto in bianco e nero nell'album \"F.D. 1800\" di Riccardo Lampugnani.","2008","discreto","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [13330,"6c040-03971","3","02166382","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Morando Attendolo Bolognini","sec. XVIII","","","","","","","","","","manifattura cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ smaltatura/ doratura","cm","","","","22,7","","Piatto in porcellana a smalti Imari nei toni del blu e del rosso con lumeggiature decorato al centro con rami di peonia in fiore tra rocce ornamentali e uccelli dalla lunga coda in volo, la tesa con motivi floreali","","2011","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13331,"6c070-01165","3","02122276","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","netsuke","","satirico e grottesco","uomo che regge un grande peso","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ intaglio","cm","3,3","","","","","Netsuke in legno intagliato raffigurante un uomo seduto che regge davanti a sé un grande oggetto ovale.","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13332,"ST160-00009","3","02132931","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","armi e oggetti storico-militari","elsa di spada","","paesaggio","paesaggio montano in inverno","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","secc. XVIII/ XIX","","1700","post","1899","ante","","","","","manifattura giapponese","","ferro/ incisione","cm","7,3","","","","7","Elsa di spada giapponese di forma tonda, con i tre fori canonici, quello centrale (nakagoana) per il codolo, il foro di sinistra (kozuka hitsuana) per il coltellino, e quello di destra (kogai hitsuana) per lo spillone. E' rappresentato un paesaggio di montagna in stile cinese, con una pagoda ed una casa visibili in lontananza. Il verso rappresanta una barca in prossimità di una riva.","In Giappone l'elsa è detta \"tsuba\". La sua funzione primaria è quella di fare in modo che la mano di chi impugna la spada non finisca sulla propria lama, oltre a bilanciare la spada e a proteggere la mano dalla lama dell'avversario.\nIndirettamente, gli tsuba servivano anche a mostrare lo stato sociale e il gusto personale e, come per altri oggetti d'uso, divennero presto un mezzo d'espressione artistica.\nDal XIX secolo, quando la spada e i suoi accessori divennero più decorativi che funzionali, e ancor più dal 1878, a seguito della proibizione di portare la spada, gli tsuba erano prodotti come oggetti da collezione favoriti dagli occidentali, che li vedevano come una originale e nuova forma d'arte. Molti di questi oggetti raggiunsero infatti l'Europa già nell'Ottocento.\n\nI fori laterali, hitsuana servivano a lasciare passare i manici dei piccoli oggetti decorativi e d'uso che sporgevano dal fodero.\n\nDegli spessori di rame sono stati applicati ai vertici del nakagoana per fermare perfettamente l'elsa sulla lama.\n\nNella provincia di Choshu si svilupparono un gran numero di officine a partire dal 1300, anche se la maggior parte di tsuba che si incontrano oggi sono stati prodotti dalla fine del XVII secolo. La più importante scuola fu la Nakai.","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [13333,"6c040-02120","3","02121074","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","frammenti","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Cultura San Blas-Puelche-Tehuelche","","terracotta/ colombino/ mano libera","","","","","","","Frammenti di recipienti","","","","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13334,"6c070-00579","3","02056690","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","tavoletta votiva","","decorazioni e ornati","ideogrammi","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giussani","sec. XIX","ultimo quarto","1875","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ pittura/ doratura","cm","","","","","14","Tavoletta in legno a forma di ventaglio racchiusa entro cornice. All'interno un'iscrizione a oro terminante con due sigilli in rosso.","","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13335,"6c040-01797","3","02120751","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","bottiglia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Cultura Chimù","","terracotta","cm||cm||cm||cm","14||8,5||5||3,2","||||||2,68","","||||2,83||","","Bottiglia con camera globulare, base piana, superiormente un versatoio quasi cilindrico, lateralmente un' ansa a nastriforme. Impasto fine di colore grigio, ingobbio di colore nero. Cottura riducente. Esecuzione a stampo verticale. La bottiglia decorata a atampaggio simulante l' excisione, presenta una striscia orizzontale divisa in quattro quadranti con fondo a pelle d' oca: due presentano una scimmia e due il motivo a onde di mare.","","2013","","","1984.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","1991||2013","Aimi, Antonio/ Laurencich Minelli, Laura||Orsini, Carolina","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee||Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13336,"6c070-01168","3","02122279","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","netsuke","","genere","donna che folla","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ intaglio","cm","3,4","","","","","Netsuke in legno intagliato raffigurante una donna in ginocchio che folla un tessuto usando il kinuta.","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13337,"2p030-03179","3","00628021","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","disegno","disegno","","essere umano e uomo in generale","figura femminile","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","prima metà","1700","ca.","1749","ca.","Minghi, Giovan Battista","","notizie sec. XVIII prima metà","","","","carta/ acquerellatura","mm","222","222","","","","Acquerello racchiuso da una cornice in legno dorato e dipinto a doppia bordura.\nIl delicato acquerello raffigura una giovane donna con un prezioso abito da sera caratterizzato dalla presenza di una gabbia sottostante che allora serviva ad accentuare i fianchi, di contro ad un vitino sottilissimo ottenuto attraverso l'uso di bustini. Il ricco tessuto è ulteriormente impreziosito da nastri, pizzi, frange e da ghirlande di foglie e fiori, le stesse che si ritrovano anche nella acconciatura, qui formata da una parrucca a boccolo.","L'opera prima si trovava nella camera da letto di Gigina Necchi Campiglio, a sinistra del trumeau.","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [13338,"B0030-00309","3","00660623","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","ritratto","Ritratto di Ortensia Mancini","Ritratto di Ortensia Mancini, duchessa di Mazzarino","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVII","terzo quarto","1664","ca.","1666","ca.","Voet Jacob Ferdinand","","Anversa, 1639/ Parigi, 1689","attr.","ambito fiammingo","","olio su tela","cm","74","60","","","","","Il dipinto è parte di una serie di ritratti ascrivibili con ogni probabilità a Jacob Ferdinand Voet e alla sua cerchia (in gran parte dei casi già attribuiti a Mignard). Essi appaiono come altrettante variazioni di una stessa formula, che assicurò il successo dell'artista presso le famiglie aristocratiche di Roma, dove soggiornò dal 1663 al 1679. Le effigiate indossano abiti conformi alla moda filo-francese introdotta da Maria Mancini e la loro espressione è di solito intima, bonaria o ironica, libera da qualsiasi gravità o aulicità. Lo stile rivela una pennellata fluida che dà risalto alle luci e crea effetti spumeggianti nei ricami di velluto o damasco; i volti invece sono levigati e finiti, senza traccia di pennellata. La tradizionale identificazione di questo ritratto con Marianna Mancini è piuttosto improbabile. Un attento confronto col quadro inv. n. 955, induce a pensare che si possa trattare, invece, della sorella, Maria Mancini. I lineamenti del volto appaiono leggermente più giovani, il che suggerirebbe, se il modello è davvero Maria e non Ortensia (dubbio che permane anche per il ritratto inv. n. 955), che il ritratto possa essere stato eseguito qualche anno prima, forse verso la metà degli anni '60.","","","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","2003.0","Colace, Raffaella","","2009","Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [13339,"2o060-00112","3","00642284","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","Studio per decorazione","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","secc. XVIII/ XIX","fine/inizio","1790","ca.","1810","ca.","Carducci Giovanni Battista","","notizie sec. XIX","attr.","","","carta/ penna/ inchiostro/ acquerellatura","mm.","190","265","","","","","Riccardo Lampugnani ha acquistato il foglio in una data probabilmente di poco successiva al 1973: in quell'anno, infatti, il disegno, che apparteneva ancora ad una collezione privata di Fermo, fu esposto alla mostra \"Eco Neoclassica\", organizzata dalla galleria milanese Stanza del Borgo, con una attribuzione a Fortunato Duranti datazione agli anni tra il 1830 e il 1835 (cfr. \"Eco Neoclassica\", Milano 1973, n° 35, p. 84) Sul cartoncino di supporto, Lampugnani ha trascritto una nota per lo studio decorativo al verso del disegno (\"probabile dell'architetto G. B. Carducci, contemporaneo del Duranti, del quale lasciò al comune Montefortino - Marche un discreto numero di fogli\"), evidentemente tratta dalla scheda di catalogo, e un riferimento ad una seconda esposizione che si svolse presso la galleria milanese l'anno successivo (Stanza del Borgo, 1974).","2006","mediocre","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [13340,"ST070-00121","3","02133274","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Pittura","dipinto","","paesaggio","paesaggio montano","Ultimi pascoli","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Rossi","sec. XX","inizio","1905","","1905","","Fornara, Carlo","","1871/ 1968","","","","tela/ pittura a olio","cm||cm","70||97,5","100||127","||7","","","Dipinto a olio di medie dimensioni di Carlo Fornara, raffigurante un paesaggio montano con pascoli erbosi con alcune mucche in primo piano e montagne sullo sfondo.","Il dipinto è giunto al Museo Nazionale della Scienza e della Tecnica nel 1957, con il lascito della collezione di Guido Rossi, come gli altri sette di Fornara (inv. nn. 1844-1851). Rossi possedeva un cospicuo nucleo di opere di Fornara, più ampio di quelle poi giunte in museo, che dava, e dà ancora, conto dell'intera produzione del pittore, dalle opere dipinte a impasto dei primissimi anni novanta del XIX secolo ai dipinti divisionisti fino alle opere tarde della metà del novecento. É probabile che buona parte delle opere di Fornara siano state acquistate da Rossi direttamente dall'autore, con il quale era in rapporti di consuetudine.\nGià datato intorno al 1908 e identificato nell'opera premiata a Bruxelles con medaglia d'argento (Archivi del divisionismo 1968, p. 127), il dipinto è stato invece anticipato almeno al 1905, quando venne esposto alla Biennale di Venezia, sulla base di una fotografia dell'archivio Fornara, da Annie-Paule Quinsac, che ha anche individuato il paesaggio rappresentato: un altopiano della Valle Mesolcina, all'altezza di Soazza, visibile in lontananza sulla sinistra, lo stesso che era stato dipinto nel grande quadro sfregiato da un fanatico alla Biennale di Venezia del 1899, tanto da costringere alla divisione dell'opera in due (A.P. Quinsac, in Da Segantini a Balla 1999, p. 98, n. 31). Sarà da considerare un refuso la datazione al 1948 proposta da Marco Valsecchi e Franco Vercellotti (Valsecchi, Vercellotti 1971, p. 58 n. 166).\nIl quadro, in buono stato di conservazione, è stato dipinto su una preparazione rosa intenso, che accentua la luce fredda della tela, riequilibrando i toni quasi acidi della tavolozza. Il dipinto si segnala come testimonianza del livello raggiunto dalla pittura di Fornara negli anni di massima adesione al divisionismo e per l'applicazione coerente e precisa della tecnica divisa, con effetti di intensa luminosità e di rigorosa scansione spaziale: l'evidente ispirazione segantiniana è interpretata con una luce raggelata e una tecnica che indurisce l'apparente naturalismo con l'astrazione del segno.","2011||2008","buono||buono","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [13341,"ST070-00133","3","02133286","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Pittura","dipinto","","essere umano e uomo in generale","gruppo di persone ad Anticoli Corrado","Al sole di Anticoli","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Rossi","sec. XX","secondo quarto","1940","ca.","1940","ca.","Gaudenzi, Pietro","","1880/ 1955","","","","legno/ pittura a olio","cm||cm","93||116,5","69,5||92,5","||6","","","Dipinto a olio di medie dimensioni di Pietro Gaudenzi, raffigurante una scena all'aperto, amientata ad Anticoli: sulla sinistra un pittore in piedi dipinge una grande tela; sulla destra una donna è distesa su una sdraio, con accanto una bambina e dietro due uomini in piedi; in primo piano due figure femminili, una seduta dando le spalle al riguardante, l'latra sdraiata per terra.","Il dipinto fa parte delle tredici opere di Pietro Gaudenzi giunte al Museo Nazionale della Scienza e della Tecnica nel 1957 con il lascito di Guido Rossi, che possedeva un cospicuo nucleo di dipinti del pittore, non tutti pervenuti al museo. L'industriale ebbe un ruolo privilegiato con Gaudenzi: secondo il racconto di Ettore Cozzani, infatti, fu lui a invitarlo a trasferirsi a Milano, divenendone per anni mecenate e committente (Cozzani 1923, p. 34).\nL'opera è databile agli anni quaranta su basi stilistiche: la luminosità del colore, che risente dei toni chiari delle opere degli anni trenta equilibrati da accensioni cromatiche, la grande libertà di pennellata e di composizione e gli azzardati scorci delle figure e del paesaggio.\nGaudenzi aveva cominciato a frequentare Anticoli Corrado nel 1910: il paese era allora popolato ritrovo di artisti, celebre per la bellezza degli abitanti, richiesti da pittori e scultori come modelli (cfr Indrio 1995). Ad Anticoli Gaudenzi conoscerà e sposerà Candida Toppi, modella e figlia del modello Francesco Toppi. Dopo la morte della donna nel 1918, ne sposerà la sorella Augusta. Sulla base di altri ritratti si può forse riconoscerla nella donna reclinata sulla sdraio al centro del dipinto, che riproduce una scena che doveva essere usuale nel paese, con il pittore -Gaudenzi stesso?- intento a dipingere all'aria aperta. Il rapporto con il paese diventerà più forte nel 1935, quando Gaudenzi vi acquisterà una casa in cui stabilirà il proprio studio, contribuendo in quegli anni alla nascita del locale museo d'arte moderna e frequentando il paese fino alla morte, sopraggiunta proprio ad Anticoli nel 1955.","2008||2008","buono||buono","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [13342,"6c040-02533","3","02121487","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","frammento","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","","","","","","","","","","","Cultura Nasca","","fibra di camelide/ arazzo","cm","","21","","","15","Frammento di tessuto. Motivi scalonati e zoomorfi.","","2013","cattivo","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2014","Orsini, Carolina","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13343,"2o060-00156","3","00642312","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","Mercurio guida Psiche in cielo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1834","ca.","1839","ca.","Coghetti Francesco","","1801/ 1875","","","","carta/ matita/ penna/ inchiostro","mm.","144","170","","","","Controfondato. A matita, penna e inchiostro bruno su carta tinta azzurra. Riquadrato a matita.","Il disegno reca, in basso a destra, una scritta antica, forse una firma: \"Francesco Coghetti\". Il nome di Coghetti è senz'altro da confermare: il foglio tracciato rapidamente a penna, con segno veloce e sicuro, potrebbe essere una prima idea, poi variata nell'esecuzione, per l'affresco dello stesso tema che Coghetti aveva eseguito tra il 1834 e il 1839 in Palazzo Torlonia a Roma (cfr. F. Mazzocca \"Francesco Goghetti\" in \"I pittori bergamaschi dell'Ottocento\", Bergamo 1992, vol. 1, p. 122). L'affresco è ora perduto, dopo la demolizione dell'edificio, avvenuta nel 1901: dell'intera, ricchissima decorazione del palazzo di Piazza Venezia, restano purtroppo solo le vecchie fotografie scattate all'inizio del secolo (cfr. O. Iozzi \"Il palazzo Torlonia in piazza Venezia ora demolito illustrato con sessanta incisioni e dodici tavole\", Roma 1902, p. 81).","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [13344,"6c040-01973","3","02120927","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","figurina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Civiche Raccolte Archeologiche e Numismatiche","secc. X/ XVI","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura mixteca","","terracotta/ stampo","cm","3,8","1,8","","","","Figurina fittile femminile. Il viso è leggermente prognato ed ovale. Gli occhi sono a mandorla, in rilievo. La bocca è aperta e molto erosa. Indossa un copricapo semilunato costituito da tre cordoni. La figurina indossa una collana a più fili con pendenti ed un nodo o pendaglio in mezzo al petto ed orecchini ad anello. La figurina è stereotipata e rappresentata inginocchiata con le mani sulle cosce; essa potrebbe raffigurare un dea della fertilità. Impasto: 5 YR REDDISH YELLOW 7/6 Ingobbio: 1 FOR GLEY DARK GLAY 4/N Cottura: Ossidante.","","2013","cattivo","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13345,"2o060-00053","3","00642249","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","Figura di eremita in preghiera","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XVII","prima metà","1600","ca.","1649","ca.","","","","","ambito veneto","","carta/ penna/ inchiostro","mm.","152","103","","","","A penna, inchiostro bruno acquerellato su carta bianca. Coppia di figure di eremiti.","Il foglio reca al verso, in alto a destra, una antica attribuzione a Maganza che non è possibile, a mio avviso, confermare. L'anonimo autore del disegno di collezione Lampugnani, veneto, probabilmente, e attivo entro la prima metà del XVII secolo, mostra piuttosto, a mio avviso, qualche affinità con i modi di Claudio Ridolfi, per il segno angoloso, per le ombre liquide tracciate modulando abilmente la densità dell'acquerello (si veda, per confronto, la \"Madonna con S. Francesco e altri santi\" della Biblioteca Ambrosiana di Milano; p. 161 in \"Claudio Ridolfi. Un pittore veneto nelle Marche del '600\", a cura di C. Costanzi e M. Massa, Ancona 1994).","2006","mediocre","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [13346,"6c040-02317","3","02121271","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","lama","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Area Peruviana","","selce","cm","","5,8","","","2","Lama ritoccata in selce. Ritocco parallelo, marginale, diretto, lineare che interessa le estremità distali destra e sinistra. Tallone liscio.","","","","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2014","Amato, Flavia","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13347,"2L010-00539","3","00641085","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","viola","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","coll. Monzino","sec. XX","inizio","1910","","","","Antoniazzi, Riccardo","","1853 - 1912","","","","legno di abete||legno di acero","mm","672","241","","","","Bello strumento, tipico di Antoniazzi, con punte fini e lunghe, sguscia profonda e larga.All'interno etichetta a stampa: \"Riccardo Antoniazzi Cremonese/fece l'anno 1910, presso lo Stabilimento/ Antonio Monzino e Figli/in Milano, Via Rastrelli, 10.\" Seguono le firme di Antoniazzi e di Monzino. Le ultime due cifre della data sono a penna.La tavola è in abete a venatura medio-fine, i filetti non proseguono fino in punta, ma terminano piuttosto arretrati. Il capotasto grande è tipico di questo autore e della sua scuola. Il fondo è in acero in due pezzi speculari a marezzatura media e regolare. Manico e riccio sono anch'essi in acero. La testa, che spesso negli strumenti di Antoniazzi è di Farina, in questo caso, come testimoniano le tracce di lavorazione, è opera di Antoniazzi stesso. I ricci scolpiti da Farina sono più rifiniti e senza tracce residue di sgorbia o altra lavorazione. La vernice é meno spessa, di colore bruno-arancio, e forse il ridotto spessore ha evitato il craquelé visibile.","","2000","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2004.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Tasso, Francesca","Salsi, Claudio","2004.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [13348,"6c040-02425","3","02121379","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","cesto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Lo Curto","","","","","","","","","","","Cultura Kamaiura","","legno||fibre","cm","","","","50","","Cesto da pesca","","","","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","De Palma, Maria Camilla","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13349,"B0020-00407","3","00659437","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","sportello di tabernacolo (anta di destra)","","sacro","Deposizione di Cristo dalla Croce","Deposizione dalla croce","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XV","fine/inizio","1490","ca.","1500","ca.","Butinone Bernardino","","1450 ca./ 1510 ca.","e aiuti","ambito milanese","","tempera su tavola","cm","50","74","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","1999.0","Zambrano, Patrizia","","2010||2011","Colace, Raffaella||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [13350,"6c070-00664","3","02056775","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","fucile","","decorazioni e ornati","motivi decorativi floreali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XVIII/ XIX","","1750","ca.","1850","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ intaglio/ laccatura||metallo/ doratura/ incisione||garza","cm","","","","","131","Fucile con canna ottagonale in metallo, calcio in legno con inserzioni di garza all'interno, meccanismi e ornati superficiali in metallo dorato e inciso. Le decorazioni sono soprattutto floreali, alle quali si aggiunge una placca raffigurante il volto di un samurai con elmo.","","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13351,"B0010-00240","3","00660218","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","letterario","Griselda fa i preparativi per le nozze di Gualtieri","Storie di Griselda","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XV","ultimo quarto","1474","","1499","","Pittore parmense","","Località ignota, XV secolo","","ambito parmense","","affresco strappato trasportato su tela","cm","186","227","","","","","","1995","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","1995.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","1999.0","Zambrano, Patrizia","","2016","Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [13352,"6c070-00123","3","01978098","R03/ Mudec - Museo delle Culture","pittura","dipinto","","natura morta","erbe, rami fioriti e granchio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XVIII/ XIX","","1700","","1899","","","","","","ambito giapponese","esecutore","carta/ pittura||legno","","","","","","","Il dipinto, nel formato del rotolo verticale da appendere (kakemono), è stato realizzato a inchiostro su carta. Raffigura una composizione con un grachio, erbe di vario tipo e alcuni steli fioriti. Ha bacchette in legno.","","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13353,"6c080-00097","3","02166500","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto piano","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","1860","post","1880","ante","","","","","","","","cm","2,5","","","23,5","","Piatto piano.\nDecoro a motivo fitomorfo costituito da tre foglie disegnate con tratteggio e ombreggiatura in marrone tendente al grigio, disposte su recemi dorati. La decorazione si trova al centro del piatto, all'interno di un cartiglio tondo formato da fogliette dorate e motivi a nuvola dal contorno marrone. Intorno girali in oro bordati di nero con foglie a smalti duri di colre verde marino e verde chiaro e fiori a smalti duri viola e blu e smalti a piccolo fuoco in rosso e rosa. In mezzo ai motivi fitomorfi si trovano esagoni in rosso e oro con motivo radiale rosso al centro, detto \"a guscio di tartaruga\" (Kikko Hanabishi). Sulla tesa si ripete in modo circolare il motivo delle tre foglie su racemo con frutto. Lungo il bordo esterno della tesa motivi in oro alternati a tre linee e puntini disposti circolarmente.","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","","","Mudec - Museo delle Culture","","","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13354,"6c070-01063","3","02122174","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","impugnatura di arma bianca","","animali","tigre e bambù","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XVIII/ XIX","","1750","ca.","1850","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","lega metallica/ agemina/ incisione||oro","cm","","","","","9,7","Impugnatura (kozuka) di coltellino (kogatana) in lega metallica shakudo. Superficie lavorata a bulino con puntinatura regolare (nanako), decorata con tigre (tora in alto rilievo (takabori) e fusto di bambù (take) in agemina d'oro ad alto rilievo (takazogan).","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13355,"6c070-01180","3","02122291","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","netsuke","","animali","uccello","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ intaglio","cm","3,6","","","","","Netsuke in legno intagliato raffigurante un ucello.","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13356,"2o060-00225","3","01938467","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","Dante e Virgilio con Paolo e Francesca","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1823","ca.","1823","ca.","Bisi Michele","","1788/ 1875","","","","carta/ penna/ inchiostro/ matita","mm.","220","387","","","","Controfondato. A penna e inchiostro bruno, tracce di matita su carta da ricalco lucida e trasparente.","Il foglio, come gli altri di Michele Bisi, è conservato in un album rilegato in pelle, con fregi dorati e la scritta, al centro, \"Michele Bisi. Disegni\"; una foto del disegno, non datata, è conservata nell'album D. 14.\nMichele Bisi espose questo bel foglio alla mostra annuale dell'Accademia di Brera, nel 1823, scegliendo di esercitarsi sul tema proposto dalla commissione per il grande concorso di pittura di quell'anno: \"Dante che, accompagnato da Virgilio all'inferno s'intertiene colle indivisibili anime di Paolo e Francesca da Rimini. Si rappresenterà il momento descritto cogli ultimi versi del canto V della Divina Commedia: <mentre che l'uno spirto questo disse, l'altro piangeva sì che di pietade i' venni men così com'io morisse, e caddi come corpo morto cade>\" (\"Atti dell'I.R. Accademia delle Belle Arti in Milano\", Milano 1823, pp. 32, 58).","2007","mediocre","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [13357,"6c040-03934","3","02166341","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","lancia corta","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","","","","","","","","","manifattura giapponese","esecutore","","","","","","","","Piccolo falcione giapponese, decorativo, alla cinese.","","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13358,"2o060-00294","3","01938517","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","Napoleone seduto a terra","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1839","post","1850","ante","","","","","ambito italiano","","carta/ penna/ inchiostro/ acquerellatura","mm.","109","155","","","","","Non sappiamo quando questo interessante taccuino d'appunti, composto di studi di figure e d'architettura, di paesaggio e di decorazione, e di schizzi di episodi della vita di Napoleone, sia entrato a far parte della collezione di Riccardo Lampugnani; e nessuna attribuzione è mai stata proposta per cercare di individuarne l'autore. La sola informazione, una scritta a matita, compare sulla terza di copertina: \"Copie da Orazio Vernet, Storia di Napoleone, su l'Ardèche\". Indicazione preziosa, perchè consente almeno di precisare la data di una parte del taccuino: i disegni di tema napoleonico che l'anonimo artista ha tracciato, con mano veloce e sintetica, sull'intera seconda parte del volumetto, a partire dalla carta 7 verso, sono tratti dalle vignette che Horace Vernet aveva disegnato per la \"Histoire de l'empereur Napoléon\" scritta da Paul Mathieu Laurent de l'Ardèche e pubblicata a Parigi nel 1839; nello stesso anno, la tipografia torinese Fontana pubblicò la prima edizione italiana del testo, per le cure di Antonio Lissoni, che era stato ufficiale di Napoleone (\"Storia di Napoleone di P.M. Laurent de l'Ardèche illustrata da Orazio Vernet voltata in italiano da Antonio Lissoni e da esso cresciuta delle imprese militari delle soldatesche italiane\", Torino, Fontana, 1839). Questa edizione, senza dubbio, aveva sotto gli occhi l'anonimo autore del taccuino Lampugnani: ne copia, infatti, talvolta, brevi brani, o frasi; e annota rapidamente, con un segno a penna libero e sicuro, appena rilevato dall'acquerello grigio, i disegni di Horace Vernet che più attirano la sua attenzione. Spesso, di quelle vignette, appunta solo dei particolari: come per memoria, durante la lettura. E' possibile che quei disegni l'artista li abbia eseguiti in anni assai vicini alla data della pubblicazione del volume; e quindi attorno al 1839, o poco oltre, per l'inflessione ancora nettamente neoclassica che rivelano i primi fogli del volumetto, ricchi di piccoli studi di figure, di paesaggio, di motivi d'ornato: oltre la metà del secolo, infatti, quell'aria settecentesca sarebbe del tutto fuori tempo. Chi sia però l'autore di questi disegni, non è facile dire: anche se, a mio parere, il tratto a penna netto e pulito, l'acquerellatura veloce delle vignette di tema napoleonico sono assai vicini a quelli che usa Massimo D'Azeglio (Torino 1798 - 1866) in certi suoi libretti d'appunti degli anni '20 e '30 del XIX secolo (cfr. ad esempio le tavole n°66-67, pp. 116-117, in \"Massimo D'Azeglio. Mostra organizzata dalla città di Torino nel primo centenario della morte\", Torino, 1966).\nIl disegno alla carta 7 verso dà inizio alla serie di copie tratte dalle vignette realizzate da Horace Vernet per il volume di P.M. Laurent de l'Ardèche. L'anonimo autore del taccuino riprende quasi per intero, con l'eccezione di alcuni elementi di paesaggio, la stampa che illustra i preparativi per la battaglia di Wagram (5 luglio 1809): Napoleone, seduto a terra, con una carta geografica accanto, riflette sulla disposizione delle sue truppe; in secondo piano, si intravvedono ufficiali a cavallo (Laurent de l'Ardèche, Torino 1839, p. 537).","2007","discreto","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [13359,"6c070-00940","3","02057052","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto","","decorazioni e ornati","motivi decorativi geometrici||gru in volo sulle onde","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ pittura a smalto","cm","","","","12","","Piatto (sara) circolare in porcellana dipinta a smalto blu di cobalto sotto invetriatura trasparente, La decorazione mostra sulla superficie a vista una composizione geometrica, con medaglioni circolari e a losanga disposti prevalentemente all'interno della parete.","Nella documentazione presente in museo si propone la zona di Owari come luogo di produzione.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13360,"2o090-00182","3","01973953","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","","DEMONI","Tre oni su una maschera","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","metà","1840","ca.","1860","ca.","Ryoji","","notizie metà sec. XIX","","","","avorio tinto||avorio dipinto","mm.","28","38","23","","","La composizione raffigura tre oni (uno dei quali intento a suonare lo shamisen) seduti su una maschera caratterizzata da un naso alquanto pronunciato.","La maschera potrebbe rappresentare Sojobo, il più vecchio e il più potente dei tengu, di solito rappresentato proprio con un naso molto lungo; secondo la leggenda, Sojobo insegnò a Yoshitsune le arti marziali. Il Lanfranchi proponeva di identificare il personaggio rappresentato nella maschera con Saruta Hiko, ovvero una divinità dello Shintoismo caratterizzata per un naso lunghissimo, in certi casi fino a sette braccia. Proseguiva il Lanfranchi: \"Quando il primo leggendario imperatore del Giappone scese dai cieli, trovò la via sbarrata da Saruta Hiko che difendeva contro tutti, l'accesso alla terra. Okame con le sue grazie fisiche ottenne il passaggio!\". Non di rado, infatti, Saruta Hiko è raffigurato nei netsuke insieme ad Okame che lo trattiene proprio per il lunghissimo naso (Weber 1923, II, tav. XLII, nn. 10-11; Hutt 2003, p. 63, fig. 58). Nella mitologia giapponese, Saruta Hiko venne poi ad essere identificato con Koshin, il re dei viaggi e delle strade (Weber 1923, II, p. 257). Per un altro netsuke nella stessa collezione Lanfranchi di questo stesso artista, v. inv. n. 5494.","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [13361,"6c040-02152","3","02121106","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","copricapo","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Cultura Huari","","","","","","","","","Copricapo.","","","","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13362,"6c070-00355","3","01978187","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","pugnale","","allegorie, simboli e concetti","leone cinese","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","acciaio||legno/ laccatura||metallo","cm","","","","","29","Pugnale (tanto) di tipo aikuchi, ovvero privo di elsa. Fodero (saya) in legno color noce con decorazione in agemina d'oro raffigurante rami di glicine (fuji). Anello per il cordone e puntale sono in ottone.Impugnatura (tsuka) in legno color noce con decorazione in agemina d'oro raffigurante rami di glicine (fuji). Anello dell'impugnatura in ottone. Menuki in oro raffiguranti karashishi accanto ad un braciere. Manicotto (habaki) in metallo dorato decorato con linee oblique e parallele a incisione.","","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13363,"6c040-01947","3","02120901","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","frammento","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Civiche Raccolte Archeologiche e Numismatiche","secc. III/ V","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura zapoteca","","terracotta/ modellato","cm","3,3","4,3","","","","Testina di figurina con occhi in rilievo, bocca fessurata, orecchini circolari, capelli a frangia sulla fronte e copricapo con cordone di cotone, un elemento antropomorfo centrale e due rosette. Si tratta della raffigurazione di un dignitario. Impasto fine di colore ocra (x 9 - 10, y 8 - 9). Ingobbio evanescente. Cottura ossidante.","","2013","mediocre","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13364,"6c070-00905","3","02057016","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto","","decorazioni e ornati","motivi decorativi floreali||motivi decorativi geometrici","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","ultimo quarto","1875","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ pittura a smalto/ doratura","cm","","","","21","","Piattino in porcellana invetriata, dipinta a smalti policromi e arricchita d'oro. Di forma circolare, ha la parete modellata a sgonfi, con una baccellatura continua che richiama la stilizzazione di un fiore di crisantemo. La decorazione sulla superficie interna mostra un medaglione circolare al centro, intorno al quale si dispone una pannellatura radiale ornata da diversi motivi di tipo floreale e geometrico; si isolano quindi ter riserve polilobate, all'interno di ognuna delle quali si vede una composizione floreale.","Manufatto di epoca Meiji (1868-1912) delle fornaci di Arita, isola di Kyushu, destinato all'esportazione verso l'Occidente.","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13365,"6c040-02686","3","","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","camicia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","sec. XIX","seconda metà","","","","","","","","","Popolazioni quechua della zona di Pitumarca","","alpaca/ filatura/ tinte naturali/ tela","cm","","68","","","75","Camicia da uomo con scollo a 'V' ricoperto di fettuccia gialla. Le parti verso le braccia hanno sedici righe tono su tono ottenute con un punto diagonale.","","2013","buono","","2008.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2018","Orsini, Carolina","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13366,"6c040-03927","3","02166301","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vaso da giardino","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","","","","","","","","","manifattura giapponese","esecutore","","cm","19,5","","","","","Vaso da giardino Owari.","","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13367,"6c040-01729","3","02120683","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","punteruolo","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Cultura Huari","","osso/ intaglio/ incisione/ levigatura","cm","","2,8","","","17,4","Punteruolo ricavato da un osso di un grande mammifero (camelide, cervide) tagliato, inciso e levigato. Il punteruolo è piatto e le due facce sono decorate con cerchiolini neri, non tutti dello stesso diametro, con un puntino nero al centro. Su di una faccia i cerchiolini sono disposti in modo da formare cinque triangoli rettangoli e nove figure geometriche a losanghe e triangoli, sull' altra in modo da formare in negativo tre cerchi bianchi con un \"punto scuro\" al centro nei pressi dell' impugnatura e cinque strisce orizzontali verso la parte centrale.","","2013","","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13368,"q7020-00099","3","","R03/ UNIMI","ceramiche e porcellane","vaso","","decorazioni e ornati","elemento decorativo a trecce","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XX","secondo quarto","1919","ca","1923","ca","","Regia Scuola di Ceramica","1919/ 1925","attribuito","ambito faenziano","","maiolica/ lustratura","cm","27,3","","","19","","Vaso di forma ellittica, con corpo apodo, percorso da costolature tortili scandite nella lunghezza da tacche plastiche, bocca stretta priva di colletto. \nLa superficie è interamente rivestita di smalto verdastro, con giochi di lustri dal ramato al grigio-azzurro. Sotto la base, in sopraccolore, è dipinta la marca composta dalla dicitura \"FAENZA\", dallo scudo inquadrato affiancato da due palme incrociate e dall'indicazione \"Scuola\", unitamente alle sigle di matricola \"13.A\" e \"401-E\".","Il vaso è stato realizzato, tra il 1919 e il 1923, dalla Regia Scuola di Ceramica di Faenza. Di questa tipologia di vaso si conoscono diverse versioni che variano esclusivamente per la veste tecnica. Da quella \"grezza\" in biscotto, che figura nella \"Raccolta di prodotti della Regia Scuola di Ceramica di Faenza\", modellata, nell'anno scolastico 1919-1920, dall'allieva Ada Campi. Proseguendo con una versione del 1921-1922, in terracotta smaltata, decorata in oro a piccolo fuoco, su fondo turchino, con effetto decorativo che richiama un tessuto prezioso, realizzata dall'allievo Luigi Biancoli. Terminando con la terza, qui in esame, presentata, nell'ottobre del 1923, alla Prima Mostra Internazionale delle Arti Decorative di Monza. L'opera è un'eloquente testimonianza della qualità didattica che, in seno alla Regia Scuola di Ceramica negli anni 1919-1925, si rifletteva sugli allievi grazie a un perfetto connubio tra la sensibilità di Domenico Rambelli, incline alla pura essenzialità della forma, che qui sembra guardare alle origini barbariche o paleoitaliane della ceramica, e la raffinatissima tecnica di Anselmo Bucci, in grado di conferire alla ceramica un'eleganza decò grazie all'accurato utilizzo degli smalti iridescenti a riverbero.","2015","ottimo","proprietà Ente pubblico territoriale","2015.0","","UNIMI","Nuvoli, Giuliana","Tasso, Francesca","2015.0","","S27","2016","Vertechy, Alessandra","","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [13369,"6c040-02104","3","02121058","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","bottiglia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","casa","","Edificio di casa Radici Di Stefano","Via Giorgio Jan, 15","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Boschi","","","","","","","","","","","Cultura Chimù","","terracotta/ stampo","cm||cm","20,2||","","","","||8,5","Bottiglia zoomorfa","","","","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",516534.27736000007,5036181.8698,3,21,"BUENOS AIRES - PORTA VENEZIA - PORTA MONFORTE",45.478969717655524,9.211555137186538,"(45.478969717655524, 9.211555137186538)"],
    [13370,"6c040-02607","3","02121561","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","mascherina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","","","","","","","","","","","Cultura Huari costiera","","conchiglia||pietre semipreziose/ mosaico","cm","2,5","","","","","Mascherina ornamentale, decorazione di tessuto o pettorale. Vedi anche inv. N. 1265, 1368.","","2013","buono","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13371,"6c040-02703","3","","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","coppa","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Civiche Raccolte Artistiche, Museo degli Strumenti Musicali","","","","","","","","","","","Bolivia o Ande meridionali del Perù","","corno bovino","","","","","","","Coppa ricavata da un corno di bue; dipinta con motivi geometrici e floreali","","","","","","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13372,"ST160-00034","3","02132956","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","armi e oggetti storico-militari","elsa di spada","","vegetali","foglie aoi","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","sec. XVIII","","1700","post","1800","ante","","","","","manifattura giapponese","","metallo/ traforo/ incisione/ agemina","cm","7,5","","","","7","Elsa di spada giapponese di forma tonda, con bordo a forma di bastone di bambù, con i tre fori canonici, quello centrale (nakagoana) per il codolo, il foro di sinistra (kozuka hitsuana) per il coltellino, e quello di destra (kogai hitsuana) per lo spillone. Rappresenta tre foglie di aoi, e fiori di ciliegio. Il bordo è a forma di stelo di bambù, mentre il kogai hitsuana è a forma di foglia mangiata dagli insetti.","In Giappone l'elsa è detta \"tsuba\". La sua funzione primaria è quella di fare in modo che la mano di chi impugna la spada non finisca sulla propria lama, oltre a bilanciare la spada e a proteggere la mano dalla lama dell'avversario.\nIndirettamente, gli tsuba servivano anche a mostrare lo stato sociale e il gusto personale e, come per altri oggetti d'uso, divennero presto un mezzo d'espressione artistica.\nDal XIX secolo, quando la spada e i suoi accessori divennero più decorativi che funzionali, e ancor più dal 1878, a seguito della proibizione di portare la spada, gli tsuba erano prodotti come oggetti da collezione favoriti dagli occidentali, che li vedevano come una originale e nuova forma d'arte. Molti di questi oggetti raggiunsero infatti l'Europa già nell'Ottocento.\n\nI fori laterali, hitsuana servivano a lasciare passare i manici dei piccoli oggetti decorativi e d'uso che sporgevano dal fodero.\n\nQuello di ciliegio è forse il fiore preferito dai giapponesi. Esso è ampiamente citato in letteratura e rappresentato in arte. Soprattutto, il fiore di ciliegio era un simbolo caro ai samurai, perché, cadendo nel pieno della fioritura, ricordava la sorte del guerriero caduto improvvisamente in battaglia.","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [13373,"ST160-00044","3","02132966","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","armi e oggetti storico-militari","elsa di spada","","allegorie, simboli e concetti","moneta","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","sec. XIX","","1800","post","1868","ante","","","","","manifattura giapponese","","metallo/ traforo","cm","8","","","","7,4","Elsa di spada giapponese di forma quadrilobata (mokkogata), con i tre fori canonici, quello centrale (nakagoana) per il codolo, il foro di sinistra (kozuka hitsuana) per il coltellino, e quello di destra (kogai hitsuana) per lo spillone. Il kozuka hitsuana è stato riempito con una piastrina di ottone patinato, shakudo. Decorazione a traforo (sukashi) a motivo di grata \"a monete\".","In Giappone l'elsa è detta \"tsuba\". La sua funzione primaria è quella di fare in modo che la mano di chi impugna la spada non finisca sulla propria lama, oltre a bilanciare la spada e a proteggere la mano dalla lama dell'avversario.\nIndirettamente, gli tsuba servivano anche a mostrare lo stato sociale e il gusto personale e, come per altri oggetti d'uso, divennero presto un mezzo d'espressione artistica.\nDal XIX secolo, quando la spada e i suoi accessori divennero più decorativi che funzionali, e ancor più dal 1878, a seguito della proibizione di portare la spada, gli tsuba erano prodotti come oggetti da collezione favoriti dagli occidentali, che li vedevano come una originale e nuova forma d'arte. Molti di questi oggetti raggiunsero infatti l'Europa già nell'Ottocento.\n\nLo shakudo è una lega di rame e oro con al 94-99%, oro all' 1-6%, una minima quantità di argento, e tracce di antimonio, arsenico e piombo. Esso era patinato con bagni in soluzione acida per assumere un colore nero violastro. Il signore feudale del XVI secolo Toyotomi Hideyoshi legò il colore di questa lega all'imagine della pioggia sulle ali del corvo.","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [13374,"6c040-02499","3","02121453","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","frammento","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","","","","","","","","","","","Cultura Huari","","fibra di camelide/ arazzo","cm","","12","","","16","Frammento di tessuto.Il reperto è decorato con sei riquadri che dall'alto in basso presentano:teste ornitomorfe,uccelli stilizzati.","","2013","","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13375,"6c040-03821","3","02121582","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","frammento di bordura","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","secc. I a.C./ II","","","","","","","","","","Cultura Paracas nasca o protonasca","","fibra di camelide/ maglia","cm","4,6","3","","","","Bordura di manto con figurina di personaggio in posizione di danza, porta in mano un ventaglio ed un oggetto di forma allungata (Bastone? Strumento musicale?)","","2013","buono","","2014.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13376,"6c070-01167","3","02122278","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","netsuke","","essere umano e uomo in generale","bevitore","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ intaglio","cm","2,7","","","","","Netsuke in legno intagliato raffigurante un uomo seduto che beve sake da una ciotola.","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13377,"6c070-01142","3","02122253","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","netsuke","","decorazioni e ornati","fiore stilizzato","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","avorio/ intaglio","cm","","","","3,9","","Netsuke di tipo ryusa-manju in avorio intagliato e tinto, a forma di fiore stilizzato.","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13378,"6c040-02377","3","","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","scultura zoomorfa","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Lo Curto","","","","","","","","","","","Cultura Cuna","","legno/ intaglio","cm","22","","","","","Figurina antropomorfa lignea appena sbozzata.","","","","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","De Palma, Maria Camilla","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13379,"2o090-00062","3","01967273","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","Donna","Donna sdraiata","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di netsuke di Giacinto Ubaldo Lanfranchi","sec. XIX","prima metà","1800","ca.","1849","ca.","","","","","ambito giapponese","esecutore","avorio dipinto","mm.","120","18","10","","","Scultura in avorio raffigurante una donna completamente nuda sdraiata sul suo fianco destro. La testa è posata sul braccio destro a fungere da cuscino, mentre quella sinistra è sistemata in prossimità del pube, con l'intenzione di coprirlo; le gambe sono distese e i piedi posati uno sull'altro.","Un simile tipo di sculturina, di origine cinese, era utilizzata sul continente dalle donne per indicare al medico dove sentivano dolore evitando così di mostrargli parti sconvenienti: sono perciò note con la definizione di \"dama del medico\". Simili opere cinesi, importate in Giappone attraverso il porto di Nagasaki, venivano nell'arcipelago adattate alla funzione di netsuke semplicemente ricavando i due fori dell'himotoshi, solitamente sul retro della composizione. In questo esemplare, tuttavia, sembra che l'intaglio sia stato eseguito nell'arcipelago, probabilmenet nella prima metà dell'Ottocento. La Jirka-Schmitz nota delle affinità compositive tra questo tipo di figura e il pezzo con Oni sdraiato della collezione Trumpf di Stoccarda (Netsuke 2008) il quale potrebbe essere interpretato come una parodia giapponese della cosiddetta \"dama del medico\".","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [13380,"ST160-00145","3","02133067","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","scultura","scultura","","società e cultura","Daruma","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Mauro","secc. XIX/ XX","","1800","post","1930","ante","","","","","manifattura giapponese","","avorio/ intaglio/ patinatura","cm","3,6","","","","2,3","Statuetta, okimono, in osso, raffigurante un teatrante. L'uomo, che indossa una maschera, poggia il ginocchio destro a terra e con la mano destra porta davanti a sè una coda di volpe.","La parola okimono significa letteralmente \"oggetto da posare\" e può fare riferimento a statuette di varie dimensioni e materiali quali il bronzo, la porcellana, il legno e, come in questo caso, l'avorio. Si tratta a tutti gli effetti di un soprammobile, ma non viene considerato tale in quanto l'arredamento giapponese tradizionale non prevedeva l'esposizione di oggetti sopra tavolini o credenze, come d'uso in Occidente. Gli okimono erano posti solitamente sugli scaffali sfalsati o sul mobiletto che si trovava a fianco della nicchia detta \"tokonoma\" e, se particolarmente preziosi, erano posti direttamente nella nicchia, atta a ospitare il rotolo dipinto. In Giappone l'oggetto \"da posare\" non era esposto solo per la sua bellezza intrinseca, ma per il significato simbolico e benaugurale ad esso legato, ed era spesso mostrato in occasione di un evento o durante una particolare stagione.\n\nVerso la fine del periodo Edo la creazione di piccoli manufatti quali netsuke e okimono subì un notevole incremento. Talvolta essi erano molto piccoli e si distinguono dai netsuke soltanto per l'assenza dei fori obliqui che servivano per inserire il cordoncino di seta da sospendere alla cintura. Si trattava in molti casi di oggetti da regalo con significato benaugurale e talvolta di veri e propri souvenir per chi passava per la capitale.\nIn periodo Meiji, il collezionismo di okimono e netsuke era comune fra i viaggiatori occidentali presenti in Giappone per affari o diletto.","2010","buono","proprietà privata","2010.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Amadini, Pietro","Ronzon, Laura||Giorgione, Claudio","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [13381,"6c070-00139","3","01978112","R03/ Mudec - Museo delle Culture","pittura","dipinto","","sacro","Daikoku","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XVIII/ XIX","","1700","ca.","1899","ca.","","","","","ambito giapponese","esecutore","carta/ pittura||seta||legno","cm","78","28","","","","Il dipinto, nel formato del rotolo verticale da appendere (kakemono), è stato realizzato a inchiostro e colori su carta. Raffigura Daikoku seduto su due balle di riso, con il berretto zukin, il sacco sulle spalle e il martello nella mano destra. Ha tradizionale cornice in seta con bacchette in legno.","Daikoku (letteralmente \"Il grande nero\"), il dio della prosperità e della casa, è uno dei più importanti tra i Sette Dei della Buona Fortuna (Shichifukujin). Dal momento che questi erano parte integrante della cultura popolare, vennero raffigurati sempre più frequentemente mentre si impegnavano nelle attività della vita di tutti i giorni, divenendo soggetti di immagini umoristiche e di parodie. \nDurante il periodo di Edo (1603-1867) la balla di riso era un importante articolo di commercio, utilizzata anche come moneta di scambio; simboleggia prosperità, ricchezza e un buon raccolto.","2009||2015","cattivo||","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13382,"6c040-04132","3","02166773","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","bottone","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Dono Brentano Robecchi","sec. XIX","fine","1960","post","1980","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","bronzo/ patinatura||bronzo/ doratura||bronzo/ bulinatura||bronzo/ sbalzo","cm","0,4","","","3,4","","Elemento di netsuke del tipo kagamibuta, in bronzo patinato e dorato, a forma di bottone rotondo, raffigurante un uomo con un cappello che osserva un albero di pino sul quale si è attaccato un rampicante.","L'oggetto era inserito all'interno di un elemento di avorio o di legno scavato a coppetta tonda con un foro al centro dal quale usciva il cordoncino che teneva attaccato internamente il bottone di bronzo.","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13383,"2o070-00120","3","00642424","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","mitologia","ORFEO OTTIENE DA PLUTONE IL PERMESSO DI RICONDURRE SULLA TERRA EURIDICE","Orfeo nell'Oltretomba","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1870","ca.","1870","ca.","Morgari Paolo Emilio il Vecchio","","1815/ 1882","attr.","","","carta bianca/ inchiostro bruno","mm.","242","395","","","","","Orfeo è raffigurato nell'Ade, ove scende per persuadere Plutone a riportare in vita la sposa Euridice; è descritto mentre suona la cetra alla presenza di Plutone e Proserpina, che appiono circondati da altre figure e da vari demoni; nello sfondo sono rappresentati il supplizio di Tizio (appeso capovolto), Sisifo (pietra), e Issione (ruota), la cui punizione viene interrotta momentaneamente grazie al canto di Orfeo. L'episodio è tratto dalle Metamorfosi di Ovidio (X, 11-63). L'opera rivela l'indicazione autografa del soggetto e, nonostante l'esecuzione tarda che segnala la scritta posta a destra (1870), forse autografa, denota la notevole attenzione accordata dall'autore alla resa anatomica delle figure, evidente in particolare in Orfeo ed in Plutone. Tale tecnica venne acquisita da Morgari grazie ai corsi all'Accademia Albertina di Torino, seguiti a partire dal 1830 dapprima con Carlo Felice Biscarra e quindi, in particolare, con Francesco Bertinatti con il quale egli in seguito (1837-39) realizzerà le trantasei tavole per il testo \"Elementi di anatomia fisiologica\" (edito a Torino da Pietro Marietti e dedicato dall'autore al sovrano Carlo Alberto) a scopo didattico; Paolo Emilio divenne quindi amico e compagno di viaggi del proprio insegnante, con il quale compì vari viaggi di studio attraverso l'Italia negli anni subito seguenti. Il disegno, a sviluppo verticale e delimitato da una profilatura che lo incornicia (contemporanea ?), è comunque da porre in relazione con gli importanti cicli ornamentali di soggetto mitologico, inaugurati con la realizzazione del bozzetto con \"Il passaggio delle ore\" per il sipario del teatro di Voghera (1843), quali la volta di Palazzo Reale e la Sala del nuovo Parlamento Subalpino in Palazzo Carignano a Torino (in collaborazione con Francesco Gonin) che caratterizzano gli ultimi due decenni dell'intensa attività dell'artista, dopo il compimento della decorazione pittorica di numerosi edifici religiosi sia torinesi (Chiesa di San Massimo, cupola della basilica dei Santi Maurizio e Lazzaro, restauri e abbellimenti nelle chiese di San Francesco d'Assisi e della Visitazione) sia dei dintorni (nelle chiese di Bra ed in quelle di Santhià nel vercellese, Biella e Graglia nel biellese, Fossano, Mondovì e Peveragno nel cuneese, oltre che nella XXII cappella del Sacro Monte di Varallo). Si ricorda infine che il pittore scnografo Luigi Vacca trattò questo stesso soggetto per il sipario per il Teatro di Chambery (cfr. Schede Vesme, L'arte in Piemonte dal XVI al XVIII sec., vol. III, Torino 1968, ad vocem).","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2006.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [13384,"6c040-02477","3","02121431","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","ciotola","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","","","","","","","","","","","Cultura Cupisnique","","terracotta/ colombino/ incisione","cm","","","","16","","Ciotola in terracotta con decorazione applicata a ricordare i rilievi delle valve della conchiglia Spondylus Princeps. Secondo altre interpretazioni rappresenterebbero il frutto della guanabana.","","2013","buono","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13385,"6c070-01148","3","02122259","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","netsuke","","animali","conchiglie","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","avorio/ intaglio","cm","5,2","","","","","Netsuke in avorio intagliato raffigurante un gruppo di molluschi.","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13386,"6c040-02185","3","02121139","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","bicchiere","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Cultura Inca","","terracotta","cm","13","","","","","Kero.","","","","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13387,"6c050-03696","3","02166799","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","ombrello","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","","","","","","","","","","","legno||carta/ pittura","cm","","","","65","49","Parasole con ossatura in stecche di legno con montatura in carta dipinta. Impugnatura in legno tornito.","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13388,"6c040-02055","3","02121009","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","bottiglia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Segre","secc. I a.C./ VI","","","","","","","","","","Cultura Vicus","","terracotta/ stampo","cm||cm||cm","18||7,5||","||||2,5","","17,2||2||","||||7,4","Bottiglia fischiante, in terracotta, con camera lenticolare, base convessa, superiormente testa ornitomorfa e un versatoio tronco - conico uniti da un manico a ponte nastriforme. La bottiglia raffigura un anatide che presenta dodici fori passanti sulla testa (nove sulla nuca, distribuiti in tre file di tre fori paralleli, uno nel naso e due ai lati del becco) che consentono un fischio piuttosto debole.","","","","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2013","Orsini, Carolina","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13389,"6c070-00793","3","02056904","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vaso","","decorazioni e ornati","motivi decorativi vegetali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Morando Attendolo Bolognini","sec. XIX","ultimo quarto","1875","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","porcellana/ pittura/ invetriatura","cm","62","","","","","Vaso in porcellana a sezione circolare, con basso collo cilindrico e bocca espansa. La decorazione, dipinta a smalti policromi, consiste di una ricca composizione sul corpo, mentre verso la bocca e verso la base si dispongono pannellature.","Esemplare di produzione di epoca Meiji (1868-1912), di una tipologia destinata all'esportazione verso l'Occidente.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13390,"B0010-00227","3","00660218","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","letterario","La nascita della figlia","Storie di Griselda","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XV","ultimo quarto","1474","","1499","","Pittore parmense","","Località ignota, XV secolo","","ambito parmense","","affresco strappato trasportato su tela","cm","197,5","226","","","","","","1995","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","1995.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","1999.0","Zambrano, Patrizia","","2016","Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [13391,"6c070-01035","3","02122146","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","elsa","","letteratura","Taira no Tadamori cattura il ladro d'olio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XVIII/ XIX","","1750","ca.","1850","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","lega metallica/ agemina||oro||argento||rame","cm","6,8","6","","","","Elsa (tsuba) in ferro di forma quadrilobata (mokkogata). Superficie lavorata a bulino con puntinatura regolare (nanako), decorata con due figure avvinghiate eseguite in agemina di rame, oro e argento ad alto rilievo (iroe takazogan); sul retro lampada di pietra in agemina ad alto rilievo (takazogan). Paesaggio in alto rilievo (takabori).\nIl foro per il coltellino (kogatana) e il bordo sono profilati in metallo dorato.","La scena rappresenta il momento topico di un episodio riguardante la vita romanzata di Taira no Tadamori che catturò un ladro che rubava l'olio delle lampade di un tempio.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13392,"6c070-00901","3","02057012","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","schermo da tavolo","","animali","drago||leone cinese","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giovanni Battista Lucini Passalacqua","secc. XVIII/ XIX||secc. XVIII/ XIX","","1750||1603","ca.||post","1850||1868","ca.||ante","","","","","manifattura giapponese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ pittura a smalto||ceramica/ stampo||ceramica/ intaglio||ceramica/ traforo||argilla bianca/ inserti","cm","21","21","9","","","Schermo da tavolo per calligrafia (suzuribyo) in porcellana, rivestita di invetriatura di colore grigio-verde, modellata a rilievo, lavorata 'a giorno' e smaltata. Di forma all'incirca quadrata, posa su quattro piedi a forma di 'leone cinese' (karashishi). Al centro dello schermo è presente un medaglione circolare nel quale è inserito un drago (ryu) tra le nuvole. Sui quattro lati dello schermo si vedono altrettanti arabeschi fitomorfi a smalto.","Si può ipotizzare per questo schermo una manifattura delle fornaci di Koda, nella provincia di Higo, per alcune similitudine con quella ceramica.","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13393,"6c040-01789","3","02120743","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","pendaglio","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Cultura Chimù","","oro/ taglio/ martellamento/ bulinatura","cm","2,6","4,3","","","","Pendaglio in oro raffigurante un animale mitico vagamente simile a un felino. Un piccolo foro passante nel dorso dell' animale permetteva di appendere la lamina.","","2013","","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13394,"6c080-00044","3","02166449","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto piano","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","1860","post","1880","ante","","","","","","","","cm","2,5","","","23,5","","Piatto piano.\nDecoro a motivo fitomorfo costituito da tre foglie disegnate con tratteggio e ombreggiatura in marrone tendente al grigio, disposte su recemi dorati. La decorazione si trova al centro del piatto, all'interno di un cartiglio tondo formato da fogliette dorate e motivi a nuvola dal contorno marrone. Intorno girali in oro bordati di nero con foglie a smalti duri di colre verde marino e verde chiaro e fiori a smalti duri viola e blu e smalti a piccolo fuoco in rosso e rosa. In mezzo ai motivi fitomorfi si trovano esagoni in rosso e oro con motivo radiale rosso al centro, detto \"a guscio di tartaruga\" (Kikko Hanabishi). Sulla tesa si ripete in modo circolare il motivo delle tre foglie su racemo con frutto. Lungo il bordo esterno della tesa motivi in oro alternati a tre linee e puntini disposti circolarmente.","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","","","Mudec - Museo delle Culture","","","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13395,"6c040-01943","3","02120897","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","testina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Civiche Raccolte Archeologiche e Numismatiche","secc. XV/ XVI","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura Azteca","","terracotta/ stampo","cm","3,9","3,1","","","","Testina di figurina fittile con viso ovale allungato con il mento appuntito. Gli occhi sono ricavati tramite un incisione, presentano arcate orbitali in rilievo e sopracciglia arcuate anch¿esse in rilievo le quali si uniscono alla radice del naso. Il naso è pronunciato e deitto, molto consunto, non si leggono più le narici. La bocca è aperta, resa grazie ad un¿incisione, le labbra sono molto sottili ed in rilievo. Il frammento presenta orecchini ad anello con un ornamento interno a forma sferica in rilievo, forse porta una collana. La figurina porta un copricapo semilunato costituito da un doppio cordone. La figurina è riferibile alla tipologia I-A, corrispondente a donne a seno scoperto, con gonna a losanghe, identificate con la dea della fertilità Coatlicue-Cihuacoatl. Impasto: 5 YR REDDISH YELLOW 6/6","","2013","cattivo","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13396,"2p030-03154","3","00628002","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","scultura","","","putto","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","ceramica","cm","19","10","9","","","Putto che soffia nella buccina, a cavallo di un delfino; base formata da volute e delfino centrale.","","2004","mediocre","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [13397,"6c040-03814","3","02121388","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","manto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","","","","","","","","","","","Cultura Huari","","fibra di camelide/ arazzo con trame agganciate||cotone/ arazzo con trame agganciate","","","","","","","Parte di manto. Il reperto presenta una serie di registri decorativi con i tipici motivi dell'iconografia Huari-Tiahuanaco. Qui però i processi di stilizzazione, geometrizzazione, distorsione e compressione sono andati molto avanti e ad essi si è aggiunto anche quello della pars pro toto: il risultato è una serie di elementi geometrici in cui si riconoscono le V sovrapposte, tracce di greche scalonate, occhi, appendici zoomorfe. Gli orditi sono portati orizzontalmente, i disegni sono schiacciati sulle fasce laterali esterne e ribadiscono la provenienza.","","2013","buono","","2014.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13398,"6c040-02147","3","02121101","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","frammento","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Cultura Tumaco - La Tolita (Ecuador)","","","","","","","","","Frammento di statuina antropomorfa (testa)","","","","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13399,"6c040-02375","3","","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","tunica","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Lo Curto","","","","","","","","","","","Cultura Ashaninka","produzione femminile","cotone/ filatura||pigmento/ pittura","cm","107","","","","","Corta tunica con apertura per braccia e testa, decorata con motivi geometrici di colore scuro dipinti.","oggetto prodotto all'interno di un gruppo di etnia Ashaninka risiedente nella regione della Montaña al confine tra Brasile e Perù come appare nella documentazione di accompagnamento alla collezione.\nGeneralmente queste tuniche, indossate da uomini, donne e bambini, raggiungono una lunghezza totale fino ai piedi e presentano semi che decorano le maniche.","","","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","De Palma, Maria Camilla","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13400,"2p030-06651","3","00637357","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","lanterna","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","prima metà","1900","ca.","1949","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","vetro||metallo","cm","51","","","","","Lanterna a petrolio con corpo in vetro e struttura in metallo nero.","In precedenza la lanterna si trovava nel seminterrato, Sala da pranzo.","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [13401,"6c070-00764","3","02056875","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vaso","","decorazioni e ornati","motivi decorativi vegetali||uccelli||leone cinese","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Morando Attendolo Bolognini","secc. XVII/ XVIII||sec. XVIII","||seconda metà","1675||1750","ca.||ca.","1725||1799","ca.||ca.","","","","","manifattura giapponese||manifattura europea","esecutore||esecutore","porcellana/ pittura/ invetriatura/ doratura||bronzo/ doratura","cm","37","","","","","Vaso in porcellana a sezione circolare con spalla bombata e coperchio a calotta emisferica con presa a forma di \"leone cinese\" (karashishi). La decorazione - dipinta in blu di cobalto steso al di sotto dell'invetriatura trasparente, smalto rosso e oro al di sopra della coperta - consiste in motivi vegetali e floreali sparsi con uccelli.","Esemplare di produzione delle fornaci di Arita tra la fine del Seicento e l'inizio del Settecento, di una tipologia destinata all'esportazione verso l'Occidente. La base in bronzo dorato con volute è di produzione europea, forse francese, del Settecento.\nIn origine era in coppia col n. inv. G1009, del tutto analogo a questo, perso da Palazzo Marino nel 1968 (verifica 1970) nel periodo delle elezioni.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13402,"6c040-01705","3","02120659","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","vaso","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Turati","secc. XIII/ XV","","","","","","","","","","Cultura Chimù","","terracotta/ stampo","cm||cm||cm||cm","21,7||7||5,5||4,6","||12,8||||2,4","||9||||","||||2,65||","","Vaso con camera a forma di scatola, superiormente un 'ansa a staffa a sezione circolare con un versatoio leggermente rastremato. Impasto fine di colore grigio, ingobbio di colore nero. Cottura riducente. Esecuzione a stampo verticale. Il vaso presenta all'attaccatura dell'ansa due aironi guarniferi raffiguranti a tutto tondo con il becco saldato alla camera, ciascuno di essi ha quattro zampe speculari tral oro. Sull' ansa sono applicate da un lato una scimmietta aggrappata al versatoio, dall' altro una lucertola unite da una corda.","Il tema è piuttosto insolito, così come la forma del vaso. L'ansa presenta una forma troppo arcuata e stretta, e gli uccelli raffigurati sul corpo a forma di scatola sono pressoché un unicum. Tutti questi elementi fanno diubitare circa l'autencità dell'oggetto, che andrebbe sottoposto ad accurate indagini.","2013","discreto","","1984.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","1991","Aimi, Antonio/ Laurencich Minelli, Laura","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13403,"6c070-00171","3","01978143","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","portaspade","","animali","farfalle e fiori","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giovanni Battista Lucini Passalacqua","sec. XIX||secc. XIX/ XX","seconda metà||","1850||","ca.||","1899||1890","ante||ante","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ laccatura in oro||legno/ laccatura||lacca||foglia d'oro||argento","cm","40,1","","18,2","","42,3","Portaspade in legno intagliato e laccato a tre posti; in basso è dotato di una cassettiera con tre cassetti e un'antina che copre altri due cassetti. Ornato con farfalle applicate in oro, argento e fiori.","Il portaspade giapponese (katanakake) consiste solitamente di tre parti (base, due supporti e un braccio che collega questi ultimi) che si possono facilmente smontare. Questa tipologia di oggetto venne in auge nel periodo Momoyama (1573-1615): nelle residenze di Toyotomi Hideyoshi (1536-1598) furono ritrovati molti portaspade simili che si possono forse considerare i più antichi, decorati prevalentemente con la tecnica della lacca nota come Kodaiji. La loro forma può forse derivare da quella degli appendiabiti in legno laccato (iko o eko), famosi anche perché raffigurati su quel genere di dipinti noto come Tagasode (\"Di chi sono quelle maniche?\"), il quale consiste proprio in una serie di abiti posati su quel tipo di rastrelliera. Gli esemplari di portaspade più antichi erano di dimensioni maggiori rispetto ai successivi, potendo sorreggere da tre a cinque spade: questa caratteristica dipende sostanzialmente dall'evoluzione del tipo di spada prediletto dai samurai, che venne man mano a diventare di minori dimensioni rispetto al passato.\nQuesto esemplare è una variante abbastanza inusuale della forma del portaspade, soprattutto per la presenza della cassettiera. Essa potrebbe indicare l'assolvimento di funzione prettamente ornamentale, così che possiamo supporre una sua datazione in epoca Meiji (1868-1912), periodo in cui il governo aveva proibito ai samurai di portare armi da taglio tradizionali in luoghi pubblici: la spada e il suo supporto erano quindi destinati ad occupare un posto negli ambienti di rappresentanza delle residenze, non nella camera da letto dove originariamente erano sistemati, a memoria di un tempo e di usanze ormai passate.\n\nIn mostra all'Esposizione Storica d'Arte Industriale. Milano, 1874","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13404,"6c070-01152","3","02122263","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","netsuke","","sacro","monaco buddhista","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ intaglio","cm","5,4","","","","","Netsuke in legno intagliato raffigurante un demone (oni) travestito da monaco buddhista.","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13405,"Q1010-00271","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","Il Lazzaretto di Milano","Il Lazzaretto di Milano","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XX","primo quarto","1900","","1924","","Sala Paolo","","1859/ 1924","","","","olio su tavola","cm","35","54","","","","","","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [13406,"6c040-02453","3","02121407","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","ciotola","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","secc. XI/ XV","","","","","","","","","","Cultura Chancay","","terracotta","cm","","","","17","","Ciotola in terracotta bianca sul cui coperchio è raffigurato un felino legato ad un palo, in cattività. Quest'opera, che ha pochi confronti, mostra un animale esotico per l'habitat della costa peruviana, forse portato dalla zona della selva come bene di prestigio.","","2013","buono","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2013","Orsini, Carolina","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13407,"6c070-01054","3","02122165","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","impugnatura di arma bianca","","animali","leone cinese","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XVIII/ XIX","","1750","ca.","1850","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","lega metallica/ agemina||oro||argento","cm","","1,4","","","9,7","Impugnatura (kozuka) di coltellino (kogatana) in lega metallica shakudo. Superficie lavorata a bulino con puntinatura regolare (nanako), decorata con 'leone cinese' (karashishi) tra foglie nei pressi di un torrente in agemina d'oro e altri metalli ad alto rilievo (iroe-takazogan).","Nella documentazione in museo si propone uno stile Goto.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13408,"2o070-00015","3","00642349","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","paesaggio","PAESAGGIO LACUSTRE","Scena raffigurante un luogo solitario con una casa vicino ad un lago","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1833","ca.","1833","ca.","Vacca Luigi","","1778/ 1854","attr.","","","carta bianca/ inchiostro bruno/ acquerellatura grigia","mm.","255","345","","","","","La scena venne utilizzata per il II atto del Ballo realizzato dal coreografo Monticini per l'opera \"La straniera\" di V. Bellini su libretto di F. Romani presentata al Regio nel 1831 e riproposta nel 1832. Essa è stata esposta in occasione della mostra torinese del 1980 con il titolo \"Luogo solitario nelle vicinanze di Montolino. Strada che mette alla montagna, ed alla capanna della straniera. Fontana da un lato\". Insieme a questo disegno, indicato in collezione privata (cfr. Cultura figurativa ..., p. 852), veniva proposto un altro dedicato alla stessa opera realizzato sempre da Vacca ed appartenente all'Accademia Albertina di Torino, intitolato \"Foresta nelle vicinanze di Montolino. Vedesi in distanza la capanna di Alaide\" (op. cit., p. 852) realizzato per l'opera e forse riutilizzato per il successivo ballo. Il successo dell'opera \"La straniera\" di Bellini aveva infatti determinato la riproduzione di numerose repliche del ballo di Monticini, che veniva proposto ancora nel 1833, due anni dopo la rappresentazione dell'opera al Regio di Torino. La Viale Ferrero, che sottolinea che un paesaggio analogo era già previsto anche nella stessa opera, ritiene che \"Il gusto sembra accostabile a quello dei disegni di Francesco Bagnara per la \"Donna del lago\" di Rossini a Venezia; qui tuttavia la composizione è al tempo stesso semplificata nelle strutture ed arricchita di un più forte timbro emotivo, evocante una Bretagna medievale cavalleresca e misteriosa\", secondo quel gusto già romantico che caratterizza le opere del Vacca a questa data. Del disegno esiste un'altra versione molto simile a questa conservata presso l'Accademia Albertina di Torino, segnalata dalla Viale Ferrero (op. cit., p. 853). E' infine interessante riportare questo giudizio del critico contemporaneo Paolo Luigi Raby, comparso sulla Gazzetta Piemontese all'indomani dello spettacolo (28/12/1833): \"Bellezza di scenari, parto sempre felice della feconda immaginativa e del franco pennello dei nostri barbassori Sevesi e Vacca , sfoggio di sfarzoso analogo vestiario, quantità di comparse e di attrezzi, varietà di praticabili, e discreta esattezza del macchinismo sono i mezzi che non risparmiò l'impresario per rendere gli spettacoli d'opera e di ballo non indegni del Regio Teatro, e del pubblico favore\".","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2006.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [13409,"6c040-02551","3","02121505","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","frammento","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","","","","","","","","","","","Cultura Huari - Costa Meridionale","","fibra di camelide/ arazzo","cm","","8","","","53","Frammento di cintura.La cintura è decorata con tre riquadri:due personaggi antropomorfi,il terzo dei motivi geometrici.","","2013","buono","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13410,"6c040-02091","3","02121045","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","bottiglia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Segre","secc. VIII/ XV (?)","","","","","","","","","","Cultura Chimù o Lambayeque?","","terracotta/ stampo","cm","18","","","12,5","","Bottiglia antropomorfa con ansa a staffa che raffigura un personaggio che mastica della coca (bolo nella guancia destra) con grandi orecchini. Seduto con un animale in braccio (felino). A rilievo una sorta di contenitore piatto sulla schiena (borsa per la coca?). Forma degli occhi allungata, pennacchio sulla fronte.","Secondo Susan Bergh (Cleveland Museum of Art) che ha visionato l'oggetto in data 19/06/2018 la forma degli occhi del personaggio hanno tratti caratteristici sican, mentre il manico della bottiglia e il pennacchiuo sulla fronte sembrerebbero moche. Potrebbe trattarsi di un pezzo di transizione moche-sican. Da una ricerca effettuata da Carolina Orsini nell'archivio digitale della collezione Larco di Lima, esiste un esemplare simile (si veda scheda allegata nella documentazione).","","","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13411,"6c070-00978","3","02122089","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vaso","","animali","drago","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ pittura a smalto","cm","21,5","","","","","Vaso da giardino (yoki) in porcellana lavorata a rilievo e dipinta a smalto blu. Ha corpo a sezione circolare, posa su tre piedini modanati e ha larga tesa piatta. La decorazione sull'esterno, realizzata a rilievo in bianco sul blu di fondo, consiste in un drago (ryu).","Esemplare di produzione delle fornaci della provincia di Owari della seconda metà del XIX secolo.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13412,"6c100-00024","3","02167774","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piattino esagonale","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Dono Piazza 2011 P.G. 166303/2011","sec. XX","","","","","","","","","","produzione cinese","","porcellana/ invetriatura/ smaltatura","cm","","14","","","","Piattino esagonale di una serie di 6 (C971-972-973-974-975). In porcellana a smalti policromi sopracoperta con decoro di numerose farfalle in volo e banda a motivi floreali.","","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","","","","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13413,"6c070-01174","3","02122285","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","netsuke","","animali","cane","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ intaglio","cm","2,3","","","","","Netsuke in legno intagliato raffigurante un cucciolo di cane posato su due sandali.","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13414,"6c070-00045","3","01978020","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","vaso da fiori","","decorazioni e ornati","motivo decorativo a intreccio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giovanni Battista Lucini Passalacqua","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","bronzo/ fusione a cera persa||bronzo/ patinatura","cm","28","","","","","Vaso per fiori (hanaike) in bronzo, modellato ad imitazione di vimini intrecciati(takeami), con bocca ovale cordonata con strozzatura, piede ovale leggermente rialzato, manici a volute lavorate a treccia.","In mostra all'Esposizione Storica d'Arte Industriale. Milano, 1874.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13415,"6c070-00065","3","01978039","R03/ Mudec - Museo delle Culture","scultura","Buddha","","sacro","Buddha Amida","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1830","ca.","1844","ca.","Senku koji","","attivo 1830-1844","","manifattura giapponese","esecutore","bronzo/ dorato","cm","13","10,2","8,8","","","Statuetta in bronzo lavorato a fusione, dorato sul corpo e sul volto. Raffigura il buddha Amida, reso con precisi caratteri iconografici: capelli ricci, protuberanza sulla testa, posizione seduta, piede destro sul ginocchio sinistro. Le mani sono unite in grembo. Il Buddha siede su un fiore di loto.","Amida Nyorai è la principale divinità dell'Amidismo, corrente del Buddhismo che credeva nella resurrezione del fedele nel paradiso sito nella Terra Pura dell'Ovest tramite la semplice invocazione del nome del Buddha Amida. Questa dottrina ebbe molto seguito in Giappone a partire dal X secolo circa. La posizione seduta è nota come kekkafuza, quella del piede destro sul ginocchio sinistro è nota come koma-za, letteralmente \"tenere giù il diavolo\", quella delle mani è nota come inso, simbolo del più alto dei nove mondi della Terra Pura. Il fiore di loto è simbolo di purezza. L'iscrizione data la realizzazione della statuetta al periodo Tenpo (1830-1844).","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13416,"Q1010-00170","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","La chiesa di San Carlo al Lazzaretto a Milano con il ponte della ferrovia","La chiesa di San Carlo al Lazzaretto e ponte della ferrovia","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XX","prima metà","1900","","1949","","Grossi Giannino","","1889/ 1969","","","","olio su cartone","cm","23","31","","","","","","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [13417,"6c040-01902","3","02120856","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","testina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Civiche Raccolte Archeologiche e Numismatiche","secc. II/ IV","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura teotihuacana","","terracotta/ modellato","cm","3,4","3,1","","","","Testina di figurina figurina. . Il frammento raffigura la testa di un personaggio con deformazione cranica tabulare obliqua (?), occhi fessurati e copricapo a turbante a due spire con nodo o rosetta centrale. Impasto fine di colore ocra chiaro - mattone chiaro (x 9 - 10, y 12 - 13). Ingobbio evanescente. Cottura ossidante","","2013","cattivo","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13418,"6c040-02571","3","02121525","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","cintura","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","","","","","","","","","","","Cultura Nasca","","fibra di camelide","cm","","3","","","265","Cintura con frange. Decorata con motivi stilizzati di animali","","2013","discreto","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2014","Orsini, Carolina","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13419,"6c080-00052","3","02166457","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto piano","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","1860","post","1880","ante","","","","","","","","cm","2,5","","","23,5","","Piatto piano.\nDecoro a motivo fitomorfo costituito da tre foglie disegnate con tratteggio e ombreggiatura in marrone tendente al grigio, disposte su recemi dorati. La decorazione si trova al centro del piatto, all'interno di un cartiglio tondo formato da fogliette dorate e motivi a nuvola dal contorno marrone. Intorno girali in oro bordati di nero con foglie a smalti duri di colre verde marino e verde chiaro e fiori a smalti duri viola e blu e smalti a piccolo fuoco in rosso e rosa. In mezzo ai motivi fitomorfi si trovano esagoni in rosso e oro con motivo radiale rosso al centro, detto \"a guscio di tartaruga\" (Kikko Hanabishi). Sulla tesa si ripete in modo circolare il motivo delle tre foglie su racemo con frutto. Lungo il bordo esterno della tesa motivi in oro alternati a tre linee e puntini disposti circolarmente.","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","","","Mudec - Museo delle Culture","","","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13420,"6c040-01643","3","02120597","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","bicchiere","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. XIV/ XVI","","","","","","","","","","Cultura Chimù","","unica lamina di metallo/ martellatura","cm||cm||cm","13||||","","","||8,1||8,2","","Bicchiere in argento con piede a forma di tronco di cono, base piana circolare, superiormente un versatoio svasato a forma di tronco di cono rovesciato. Il bicchiere sembra formato da un'unica lamina di metallo martellata perché non si notano tracce di saldatura; la parte centrale è lavorata a sbalzo e rappresenta la testa di un personaggio maschile con nariguera (o con pieghe agli angoli della bocca), naso a becco d' uccello, occhi rotondi, piccole e sporgenti orecchie. L'orlo del versatoio è decorato per incisione con una serie continua di x. In corrispondenza della nuca del personaggio corrono tre strisce orizzontali, leggermente sporgenti.","","2013","","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13421,"6c040-02022","3","02120976","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","figurina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Civiche Raccolte Archeologiche e Numismatiche","secc. III/ XVI","","","","","","","","","","Mesoamerica","","terracotta/ stampo","cm","2,2","2,3","","","","Frammento di figurina fittile. Impasto medio - fine di colore ocra chiaro - mattone chiaro (x 9 - 10, y 12 - 13). Ingobbio evanescente. Cottura ossidante.","","2013","cattivo","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13422,"6c040-01958","3","02120912","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","testina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Civiche Raccolte Archeologiche e Numismatiche","secc. XV/ XVI","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura Azteca","","terracotta/ stampo","cm","4","3,4","","","","Testina di figurina fittile con viso rotondo, quasi senza mento. Gli occhi sono a mandorla tendente al circolare ed in rilievo, sono visibili le arcate sopraccigliari in scarso rilievo che si uniscono alla radice del naso. Il naso è lungo e dritto, molto eroso tanto che la parte finale è quasi inesistente. La bocca è fessurata e presenta labbra carnose. Il collo è sottile e appena accennato. Presenta degli orecchini ad anello. La figurina porta un copricapo a ventaglio con cresta sagittale che presenta ai lati degli ornamenti ad anello a cui sono appese delle strisce. Impasto: 5 YR PINK 7/4 Ingobbio: 5 YR PINKISH GRAY 7/2","","2013","cattivo","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13423,"ST070-00033","3","02133188","R03/ Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Pittura","dipinto","","paesaggio","barrocciai nella campagna romana","Campagna Romana","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","monastero","olivetano","Monastero Olivetano di S. Vittore al Corpo (ex) - complesso","Via S. Vittore, 21","Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci","","","Collezione Rossi||collezione Corradini","sec. XIX","ultimo quarto","1879","post","1881","ante","Fattori, Giovanni","","1825/ 1908","","","","tela/ pittura a olio","cm||cm","40||63,5","80||103,5","||6","","","Dipinto di medie dimensioni di Giovanni Fattori, raffigurante quattro figure, tre uomini e una donna, nella campagna romana, con quattro cavalli sellati, due bianchi e due neri.","Il quadro è giunto al Museo Nazionale della Scienza e della Tecnica nel 1957 con il lascito della raccolta di Guido Rossi, che probabilmente lo acquistò all'asta della collezione di Alessandro Corradini, grande collezionista di pittura macchiaiola, tenutasi nel 1926 alla Galleria Pesaro di Milano, di cui il verso dell'opera conserva ancora l'etichetta.\nL'opera è stata datata al 1879 circa da Malesci, seguito da Della Chiesa (Malesci 1961, p. 407; Della Chiesa 1970, p. 100), mentre Luciano Caramel non ha escluso una datazione intorno al 1881, anno in cui il dipinto viene esposto a Milano (Caramel 1986, n. 54, snp). \nLa veduta di una una strada di campagna animata solo dalla sosta di alcuni carri va messa in relazione con la presenza di Fattori a Roma a partire dal 1871, secondo la cronologia ricostruita da Andrea Baboni (Giovanni Fattori 1998), e alla conseguente realizzazione di vedute dell'Agro pontino, tra cui un posto preminente ricopriva Il mercato dei cavalli a Roma, perduto nel viaggio di ritorno dall'esposizione di Melbourne del 1880 a cui era stato inviato. Da questo quadro Fattori riprende la posa di alcune figure, mentre un disegno della Galleria d'Arte Moderna Giannoni di Novara riproduce nei dettagli i due cavalli bianchi e le cinghie che li legano al carro (P. Plebani, in Induno, Fattori, Nomellini, Viani 2005, p. 68).\nIndicato da Dario Durbè come l'opera più impegnativa rimastaci delle impressioni riportate da Fattori nel viaggio romano (Durbè 1995, p. 352), il dipinto mostra la capacità di sintesi raggiunta dal pittore, attraverso la semplicità della composizione, la solidità di impianto e il ritmo lento e cadenzato delle linee.","2011||2008","mediocre||discreto","proprietà privata","2011.0","","Fondazione Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia \"Leonardo da Vinci\"","Ginex, Giovanna","Ronzon, Laura","","","","","","","",513326.80567,5034325.0015,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.462324415902856,9.17046553310068,"(45.462324415902856, 9.17046553310068)"],
    [13424,"6c040-01919","3","02120873","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","testina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Civiche Raccolte Archeologiche e Numismatiche","secc. I a.C./ V","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura zapoteca","","terracotta/ modellato","cm","3,6","2,4","","","","Testina di figurina fittilecon occhi a chicco di caffè. Impasto fine di color ocra chiaro - mattone chiaro [x 9-10, y 12-13]. Ingobbio evanescente. Cottura ossidante","","2013","cattivo","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13425,"6c040-02037","3","02120991","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","punta","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Civiche Raccolte Archeologiche e Numismatiche","secc. III/ XVI","","","","","","","","","","Mesoamerica, Cultura teotihuacana o azteca||Cultura teotihuacana o azteca","","ossidiana verde/ scheggiatura a percussione/ ritocco a pressione","cm","","2,5","","","5,5","Punta di lancia su scheggia in ossidiana con lama di forma ovale allungata, tacche laterali e base retta. La faccia dorsale presenta distacchi multidirezionali che ricoprono l'intera superficie, mentra la faccia ventrale è interessata da ritocchi scagliati solo sui margini laterali.","","2013","discreto","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011||2014","Domenici, Davide||Amato, Flavia","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee||Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13426,"2o060-00165","3","00642316","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","paesaggio","PAESAGGIO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","metà","1840","ca.","1860","ca.","Carnovali Giovanni detto Piccio","","1804/ 1873","","","","carta/ matita","mm.","115","190","","","","","Riccardo Lampugnani ha acquistato il disegno nel 1968, durante un'asta organizzata dalla galleria milanese Geri: sul cartoncino di supporto, sotto il foglio, è infatti applicata una copia della ricevuta (\"Gallerie d'arte Geri, corso Venezia 10, Milano, lotto n° 47, vendita 8, novembre 1968, £. 22.280\"). Il disegno reca una attribuzione a Piccio che è senz'altro da confermare, per confronto con alcuni fogli dell'artista lombardo: si veda, in particolare, per recto, il \"Paesaggio con figure\" a matita, pubblicato in \"Disegni di Giovanni Carnovali detto il Piccio\", a cura di Piero Chiara, con un saggio di M. Valsecchi, ed. Vanni Scheiwiller, Milano 1968, p. 57.","2006","mediocre","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [13427,"2o090-00008","3","01967219","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","Uomo e animale","Cacciatore di topi","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di netsuke di Giacinto Ubaldo Lanfranchi","sec. XIX","terzo quarto","1850","ca.","1874","ca.","Rokko","","notizie sec. XIX terzo quarto","","","","legno di bosso||legno dipinto","mm.","41","70","45","","","Il netsuke raffigura un cacciatore di topi con una misura di riso per attirare l'animale; nella mano destra ha un bastone corto con il quale cerca di colpire il topo che sta sulla sua gamba sinistra.","I soggetti relativi alle attività giornaliere dei giapponesi costituiscono un tema diffusissimo nell'arte dei netsuke, soprattutto nel XIX secolo, che rispondeva alla necessità di soddisfare la richiesta degli abitanti delle aree urbane. Come in questo esemplare, il cacciatore di topi veniva solitamente raffigurato con indosso solo un perizoma: faceva così notare agli avventori che era ancora a letto quando aveva ricevuto lachiamata , per estorcere un pagamento più elevato.","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [13428,"6c040-02212","3","02121166","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","testina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. VI/ VIII","","","","","","","","","","Cultura teotihuacana","","terracotta/ stampo","","","","","","","Testina di figurina fittile antropomorfa raffigurante un individuo con grande copricapo quadrangolare il cui fronte è decorato da tre elementi circolari. Il copricapo con tre elementi circolari, probabilmente specchi, caratterizza il personaggio raffigurato come un alto dignitario.","","2013","mediocre","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13429,"6c070-01220","3","02122331","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","teiera","","decorazioni e ornati","motivi decorativi fitomorfi","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XVIII/ XIX","","1750","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ pittura","cm","8,5","12","13,5","","","Piccola teiera in porcellana 'bianco blu' con coperchio. Pancia sferica con cinque leggere concavità, beccuccio troncoconico e presa conica in posizione laterale rispetto al beccuccio. Decorazione in blu sottocoperta a motivi fitomorfi abbozzati.","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13430,"2o070-00137","3","01938573","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","veduta","Architetture","Scena raffigurante esterno architettonico con archi e scalinate","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XVIII","seconda metà","1750","ca.","1799","ca.","","","","","ambito Italia centro-settentrionale","","carta bianca/ inchiostro nero","mm.","190","260","","","","","Il disegno appare vicino alla maniera dei Bibiena ed è forse accostabile ai modi di Francesco Orlandi (Bologna 1681-1760)(cfr. \"Architettura, Scenografia, Pittura di paesaggio. X Biennale d'arte antica. L'arte del Settecento emiliano\", Bologna 1979), anche se denota un fare maggiormente esemplificato. Si veda in tal senso gli schizzi per scenografie quali l' \"Atrio regio con scale\" del 1776 conservato presso il Gabinetto di Disegni e stampe della Pinacoteca Nazionale di Bologna proveniente dalla collezione Pepoli e realizzato per il Teatro Pubblico di Reggio Emilia, prima attribuito a Paolo Dardani o genericamente riferito all'ambito bibienesco. L'influsso evidente dei Bibiena si coglie nel modo di sdoppiare la scalinata per amplificare lo spazio, chiuso nello sfondo dall'edificio con loggiato al piano inferiore sormontato da finestre di varia decorazione (a timpano, con rocailles) con statue sovrapposte.","2007","discreto","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2007.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [13431,"2p030-03170","3","00628016","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","vetri","vasetto con coperchio","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","prima metà","1900","ca.","1949","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","vetro/ intaglio a punta di diamante","cm","15","","","16,3","","Vaso in vetro a punta di diamante con base sfaccettata come il pomolo del coperchio.","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [13432,"1j570-00018","3","","R03/ Università Cattolica del Sacro Cuore di Milano","pittura","dipinto","","sacro","Isacco sul letto benedice Giacobbe travestito con le vesti di Esaù||ritorno del figliol prodigo||Mosè spezza le tavole della legge||Cristo caccia i mercanti dal tempio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","chiesa","","Chiesa di S. Maurizio al Monastero Maggiore","Corso Magenta 13","","","","","sec. XVI","seconda metà","1572","post","1573","ante","Peterzano, Simone","","1535-1599","","","","intonaco/ pittura","","","","","","","La decorazione della controfacciata della chiesa pubblica presenta quattro episodi, affrescati ai lati del portale maggiore: a sinistra la lunetta con Isacco che benedice Giacobbe sovrasta l'episodio del Ritorno del figliol prodigo, mentre sulla destra sono visibili, partendo dalla lunetta in alto, Mosé che spezza le tavole della legge e, al di sotto, la Cacciata dei mercanti dal tempio. I soggetti, desunti dal Vecchio e dal Nuovo Testamento, sono suddivisi secondo un ordine preciso: un settore è riservato a celebrare la devozione filiale, mentre l'altro si sofferma sull'ira scaturita dal sacrilegio e dalla profanazione.","La scoperta di alcuni documenti (tra cui il contratto e i pagamenti) ha chiarito finalmente gli estremi cronologici dell'intervento di Simone Peterzano nella chiesa di San Maurizio, da circoscrivere tra il 1572 e il 1573. Ciò ha permesso, quindi, di collocare questi affreschi all'inizio dell'attività milanese del pittore bergamasco, appena rientrato dal suo tirocinio a Venezia, dove si guadagnò il titolo di \"Ticiani alumnus\", vale a dire di allievo di Tiziano. In effetti gli echi del mondo veneto sono decisamente presenti in tutte le prime prove milanesi di Peterzano, a cominciare dai due teleri della chiesa di San Barnaba (raffiguranti la Vocazione dei santi Paolo e Barnaba e I santi Paolo e Barnaba a Listri), sino alla Deposizione di San Fedele, proveniente dalla cappella della Veronica nella chiesa di Santa Maria della Scala, demolita nel 1776. In questo caso Peterzano sembra rifarsi in modo piuttosto esplicito a Tintoretto, per la capacità di imbastire scene contraddistinte da molte figure e da architetture in scorcio, che dunque creano fondali scenografici (queste ultime rese con un disegno preciso, trasmesso sull'intonaco attraverso l'incisione di un cartone); al tempo stesso il pittore sfoggia una indubbia abilità come narratore di scene intime e familiari, che avranno una notevole influenza sula formazione del giovane Michelangelo Merisi da Caravaggio, che, nel nono decennio del secolo, sarà un suo allievo.","2016","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","2016.0","","Università Cattolica del Sacro Cuore di Milano","Rovetta, Alessandro","Grassi, Roberto","","","","","","","",513981.14423999994,5034702.7734,1,1,"DUOMO",45.46571199989837,9.17884600515571,"(45.46571199989837, 9.17884600515571)"],
    [13433,"6c040-02330","3","02121284","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","bola","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Area Peruviana (?)","","pietra","cm","","","","5","","Bola.","","","","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13434,"2p030-03511","3","00628324","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","","miniatura","1.0","","figura femminile","Dama in viola (Henriette Rath?)","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XIX","","1814","ca.","1814","ca.","Isabey Jean-Baptiste","","1767/ 1855","","","","carta/ acquerellatura","mm","130","90","","","","Acquerello su carta raffigurante una dama in abiti bianchi e viola, inserito in un ovale perlinato in bronzo dorato; cornice rettangolare esterna in radica. Miniatura di Jean-Baptiste Isabey (1767-1855), 1814 circa; opera firmata.","La miniatura è opera del pittore francese Jean-Baptiste Isabey (1767-1855\n). L'artista francese, sfruttando la moda del tempo di Luigi XVI, diventa noto per le sue miniature, realizzate per scatole, tabacchiere e bottoni per l'abbigliamento. La moda della corte si diffonde presto tra la borghesia, facendo aumentare la domanda di miniature e portando così Isabey a ela\nborare una modalità pittorica tanto veloce quanto personale: una tecnica \nrapida, meno attenta e precisa, ma che gli permette di trattare con naturalezza tanto l'incarnato quanto i tessuti degli abiti e i decori nei capelli. Dal 1810 utilizza una sorta di carta velina simile alla pergamena, ma più facile da tendere, che fissa su una lastra di metallo smaltata sul dav\nanti. Gli accordi cromatici resi possibili da questa tecnica sono in questo genere di opere la misura della loro bellezza. La giovane donna qui raffigurata, con i capelli color cenere ornati da un grande fiocco di velo trasparente, bianco e viola, indossa un abito di mussola degli stessi colori, mentre una leggera sciarpa di tulle bianco le contorna il collo e il viso. Le delicate sfumature di viola, mauve e grigio perla si fondono l'una nell'altra, annullando completamente la differenza tra sfondo e ritratto. Gli accordi cromatici sono infatti in questo genere di opere la misura della loro bellezza. La donna nel ritratto, datato 1814, è Henriette Rath (177\n3-1856), allieva e amica di Isabey, come indica l'iscrizione sulla sinistra. L'opera faceva parte della collezione dell'imprenditore milanese Alighiero de' Micheli (1904-1995), composta da più di 140 oggetti e donata al F\nAI dopo la sua morte con legato testamentario. L'intera raccolta è stata \ncollocata nella camera della Principessa di Villa Necchi Campiglio a Milano, con un allestimento di Filippo Perego che ha l'obiettivo di ricostruire il salotto del collezionista, dove originariamente erano custodite le opere. Facevano parte della collezione dipinti veneti (Rosalba Carriera e Canaletto), miniature di Jean-Baptiste Isabey, mobili e orologi francesi, specchiere veneziane, ceramiche milanesi, porcellane francesi e cinesi, tabacchiere francesi, inglesi e tedesche.","2019||2004","buono||buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","","","","","2021||2019||2012||2011","Colombi, Martina||Bulla, Caterina||Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [13435,"6c070-00296","3","02166342","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","portaspade","","vegetali","foglie di acero","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ laccatura||legno/ laccatura in oro||madreperla","cm","32","43","26","","","Portaspade (katanakake) ad un unico posto, laccato di nero, con una decorazione in maki-e (\"pittura cosparsa piatta\") e madreperla (raden) di foglie di acero (momiji) sparse","Come in questo caso, il portaspade giapponese (katanakake) consiste di tre parti (base, due supporti e un braccio che collega questi ultimi) che si possono facilmente smontare. Questa tipologia di oggetto venne in auge nel periodo Momoyama (1573-1615): nelle residenze di Toyotomi Hideyoshi (1536-1598) furono ritrovati molti portaspade che si possono forse considerare i più antichi, decorati prevalentemente con la tecnica della lacca nota come Kodaiji. La loro forma può forse derivare da quella degli appendiabiti in legno laccato (iko o eko), famosi anche perché raffigurati su quel genere di dipinti noto come Tagasode (\"Di chi sono quelle maniche?\"), il quale consiste proprio in una serie di abiti posati su quel tipo di rastrelliera. \nGli esemplari di portaspade più antichi erano di dimensioni maggiori rispetto ai successivi, potendo sorreggere da tre a cinque spade: questa caratteristica dipende sostanzialmente dall'evoluzione del tipo di spada prediletto dai samurai, che venne man mano a diventare di minori dimensioni rispetto al passato.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13436,"6c040-01622","3","02120576","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","bottiglia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. IV/ VII","","","","","","","","","","Cultura Moche","","terracotta/ stampo||pigmenti/ pittura a linee fini","cm||cm||cm||cm","27,7||14,6||3,9||10,65","","","||13,5||3||","","Bottiglia con ansa staffa. Camera globulare, base piana circolare. E' sormontata da un'ansa a staffa a sezione circolare con versatoio cilindrico. Impasto fine di color mattone, ingobbio dello stesso colore. Cottura ossidante. Esecuzione a stampo. Rifinitura a spatola e a pennello. La camera è decorata in bicromia (rosso e crema) e presenta due guerrieri con due prigionieri alla corda.","Le scene di guerra sono molto comuni nella cultura moche: elementi caratteristici dei combattenti sono la mazza con il terminale conico e il protettore del coccige, che pende posteriormente dalla cintura dei guerrieri. Caratteristica invece dei prigionieri è la loro nudità.","2013","buono","","1984.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","1991||2013","Aimi, Antonio/ Laurencich Minelli, Laura||Orsini, Carolina","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee||Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13437,"6c100-00015","3","02167763","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piattino","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Dono Piazza 2011 P.G. 166303/2011","sec. XX","","","","","","","","","","produzione cinese","","porcellana/ invetriatura/ smaltatura","cm","2","","","11,5","","Piattino di una serie di 4 (C963-C964-C966). In porcellana a smalti policromi sopracoperta con decoro di numerose farfalle in volo e banda a motivi floreali.","","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","","","","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13438,"6c070-00052","3","01978027","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","vaso","","decorazioni e ornati","motivi decorativi geometrici","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giovanni Battista Lucini Passalacqua","secc. XVIII/ XIX","","1700","ca.","1867","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","bronzo/ fusione a cera persa||bronzo/ patinatura","cm","17,5","","","9","","Vaso a bottiglia in bronzo realizzato con la tecnica della cera persa, ornato con fregi geometrici stilizzati.","Si può datare alla seconda metà circa del periodo Edo (1603-1867).","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13439,"6c070-00965","3","02122076","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vaso","","decorazioni e ornati","motivi decorativi floreali||pipistrello","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1850","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","ceramica/ invetriatura/ pittura a smalto","cm","15,5","","","","","Vaso da giardino (yoki) in ceramica lavorata a rilievo e dipinta a smalto blu. A sezione circolare, posa su tre piedini e ha tesa piatta. La decorazione consiste nella sovrapposizione di motivi in accentuato rilievo in bianco di foglie e di pipistrello sul fondo blu.","Produzione delle fornaci della provincia di Owari nella seconda metà del XIX secolo.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13440,"B0020-00094","3","00659371","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","sacro","Santa Caterina","Santa Cristina","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVII","secondo quarto","1637","ca.","1639","ca.","Cairo Francesco","","1607/1665","","ambito milanese","","olio su tela","cm","90","72","","","","","","1999","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","","","","1997||2007","Frangi, Francesco||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [13441,"6c040-02643","3","02121597","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","bottiglia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","secc. XV/ V a.C.","","","","","","","","","","Cultura Chavin","","terracotta/ colombino/ incisione","cm","13","","","","","Bottiglia a camera globulare. La camera presenta motivi dentellati.","","2013","discreto","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2013","Orsini, Carolina","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13442,"4t020-00087","3","00663557","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","genere","Interno con donna che impartisce una lezione","La lezione di botanica","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","convento","","Conservatorio G. Verdi - complesso","Via Conservatorio, 12","","","","","sec. XIX","","1869","post","1869","ante","Bignami, Vespasiano detto Vespa","","1841-1927","","","","tela/ pittura a olio","cm","84","119","","","","","La tela vinse il premio Mylius nel 1869. L'impianto compositivo della scena è giocato sul contrasto tra l'eleganza dell'insegnante e la caratterizzazione contadina dell'ambiente e degli altri personaggi. Come da consuetudine nei dipinti destinati ai concorsi, nel dipinto sono inseriti più spunti iconografici come, ad esempio, in primo piano la figura della bambina e, sulla parte destra della tela, uno scorcio decisamente più realistico, laddove spiccano gli strumenti contadini.","2009","cattivo","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, C.","","","","","","","",515900.77001000004,5034624.9494,1,4,"GUASTALLA",45.464970409632905,9.20339908375074,"(45.464970409632905, 9.20339908375074)"],
    [13443,"6c040-03826","3","02121592","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","frammento di bordura","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","secc. I a.C./ II","","","","","","","","","","Cultura Paracas nasca o protonasca","","fibra di camelide/ maglia","","","","","","","Figurina in fibra di camelidi che rappresentano personaggi che impugnano bastoni e grandi ventagli.","","2013","buono","","2014.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13444,"2p030-03189","3","00628031","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","poltrona","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","prima metà","1900","ca.","1949","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","legno||seta/ velluto","cm","93","90","87","","","Poltrona rivestita in velluto blu con frange finali. Ricorda le bergere, cioè la poltrona che presenta fianchi e braccioli imbottiti.","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [13445,"6c070-00783","3","02056894","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vaso","","decorazioni e ornati","motivi decorativi vegetali||dame in giardino||leone cinese","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Greppi Belgioioso Bice","sec. XVIII","prima metà","1700","ca.","1750","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","porcellana/ pittura/ invetriatura/ doratura","cm","58","","","","","Vaso in porcellana a sezione circolare con spalla bombata, collo cilindrico, coperchio a calotta emisferica con tesa piatta e presa a forma di \"leone cinese\" (karashishi). La decorazione - dipinta in blu di cobalto steso al di sotto dell'invetriatura trasparente, smalti rosso, verde e nero e diffusi tocchi di oro al di sopra della coperta, consiste in una fitta decorazione floreale interrotta sul corpo da una serie di grandi riserve polilobate, all'interno di ognuna delle quali una scena con dame in giardino.","Esemplare di produzione delle fornaci di Arita della prima metà del XVIII secolo, di una tipologia destinata all'esportazione verso l'Occidente. Le scene con dame sono evidentemente ispirate all'Ukiyo-e.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13446,"6c070-00464","3","01978264","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","netsuke","","decorazioni e ornati","motivi decorativi vegetali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","metallo||metallo/ doratura","cm","4,8","","","","","Netsuke in metallo, con funzione supplementare di posacenere, parzialmente dorato di forma emisferica decorato sull'esterno con tralci fitomorfi.","","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13447,"1j560-00076","3","","R03/ Università Cattolica del Sacro Cuore di Milano","pertinenze decorative","decorazione plastica","","decorazioni e ornati","Oculi ciechi||Motivi a valva di conchiglia||Lacunari||Candelabre||Decorazioni fitomorfe||Decorazioni zoomorfe||Decorazioni antropomorfe||Grandi teste||Putti||Animali mitologici","Decorazione plastica della sacrestia","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","chiesa","basilicale","Chiesa di S. Maria presso S. Satiro","Via Torino","","","","","sec. XV","ultimo quarto","1482","post","1483","ante","Bramante, Donato||Fonduli, Agostino","","1444-1514||","","","","stucco||stucco/ modellatura a stampo||stucco/ incisione||stucco/ intaglio||stucco/ intonacatura||terracotta||terracotta/ stampo||terracotta/ modellatura","","","","","","","Dalla navata destra della chiesa di Santa Maria presso San Satiro si accede alla sacrestia. Essa presenta una pianta ottagonale ed è impostata su due ordini: uno inferiore aperto da nicchie inframezzate da lesene a libro e uno superiore caratterizzato da una galleria passante aperta da bifore. I due ordini sono separati e completati da due trabeazioni con architravi, fregi e cornici. Chiude la struttura una cupola a otto spicchi aperta da oculi e terminata da un lanternino.","La sacrestia della chiesa di Santa Maria presso San Satiro fu progettata da Donato Bramante e realizzata sotto la supervisione dell'architetto almeno a partire dal 1482. Nel 1483 doveva essere certamente completata se, l'11 marzo di quell'anno, Agostino Fonduli s'impegna a realizzare, entro l'inizio del mese di maggio, un fregio grande composto da otto teste e sedici riquadri con putti: parte delle decorazioni fittili documentate del noto plasticatore per la chiesa milanese e unanimemente riconosciute dalla critica come elementi ornamentali da destinarsi alla sacrestia.\nAlcune trasformazioni all'ambiente sono state attuate nel corso del XIX secolo. Nel 1841 l'architetto Felice Pizzagalli si occupò della sistemazione dell'accesso, tamponando l'entrata originaria che dava verso locali attigui alla chiesa. Furono però del 1856 le modifiche più significative operate dall'architetto Giuseppe Vandoni in occasione dell'adattamento dell'antica sacrestia a battistero. Venne infatti in quell'occasione aperto un nuovo ingresso, sfondando una nicchia del lato nord-ovest, e creato un corridoio per collegare l'ambiente direttamente con la chiesa a livello della seconda campata della navata destra. All'interno furono sostituite da Paolo Gozzoli le originali basi in cotto con elementi in pietra di Viggiù e furono rifatte buona parte delle decorazioni delle lesene e degli intonaci delle nicchie. Nella parte superiore venne ricostruito il corridoio passante che si presentava parzialmente chiuso da murature, si rimaneggiò l'intonaco delle volte e si consolidò il lanternino. Nel 1857, dopo aver rifatto il pavimento a mosaico con motivi decorativi ottagonali, fu collocato al centro dell'ambiente il nuovo fonte battesimale. Dopo un secolo, nel 1957, nuovi restauri affidati al Genio Civile sono stati finalizzati all'eliminazione di locali di servizio attigui e all'interno della struttura è stato nuovamente sostituito il pavimento con l'attuale in marmo rosso di Verona. A opera di Franco Milani si è proceduto anche a una pulitura di tutte le decorazioni, sia in stucco che in cotto, pesantemente annerite dalle verniciature ottocentesche. Pure gli intonaci della volta sono stati rifatti eliminando le partiture a cerchi decrescenti.","2016","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2016.0","","Università Cattolica del Sacro Cuore di Milano","Rovetta, Alessandro","Grassi, Roberto","","","","","","","",514684.00333000004,5034376.8525,1,1,"DUOMO",45.46276390814447,9.187827149110404,"(45.46276390814447, 9.187827149110404)"],
    [13448,"6c070-01009","3","02122120","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","elsa","","vegetali","crisantemi","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XVIII/ XIX","","1700","ca.","1850","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","ferro/ agemina||oro||argento","cm","7,1","6,6","","","","Elsa (tsuba) in ferro di forma all'incirca circolare. Superficie traforata 'a giorno' (ji-sukashi), con dettagli ad agemina d'oro (nunomezogan). Decorazione con crisantemi (kiku).","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13449,"6c040-02679","3","","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","tessuto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","sec. XX","metà","1950","","1950","","","","","","Popolazioni quechua della zona di Pitumarca","","alpaca/ filatura/ tinte naturali/ arazzo a faccia di ordito","cm","","38,5","","","40","Unkuña, tessuto di forma quadrata con decorazione geometrica a rombi e a zigzag.","Tipologia di tessuto di forma quadrata che viene utilizzato come contenitore, vuoi di materiali cerimoniali che di cibo. Ne esistono di tipologie molto semplici fino alle più complesse. Sono famosi gli esemplari della comunità di Pitumarca.","2013","buono","","2008.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13450,"6c040-02332","3","02121286","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","ciotola","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Cultura Chancay","","terracotta","cm","","","","12","","Ciotola.","","","","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13451,"2o070-00102","3","00642414","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","SIMBOLI EGIZI","Studio per busto entro nicchia e simboli di tipo geroglifico/ Riquadro decorato e simboli di tipo geroglifico","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","metà","1840","ca.","1847","ca.","Morgari Giuseppe","","1788/ 1847","attr.","","","carta bianca/ inchiostro bruno","mm.","275","193","","","","","Il disegno è riferibile probabilmente a Giuseppe Morgari, come attesta pure il confronto con la scrittura (cfr. iscrizione al verso), che appare identica a quella del testo presente nella scheda n. 00642411. Giuseppe, dopo aver studiato a Torino con il Pecheux, si dedicò a temi vari e, per la sua abilità di prospettico e decoratore, venne nominato scenografo di corte. Fu quindi incaricato della direzione della Reale Fabbrica di arazzi del Castello Valentino ed in seguito decorò la volta dello scalone di Palazzo Madama a Torino. Si dedicò spesso alla raffigurazione di animali, come pure a nature morte, fiori e paesaggi, oltre che alle scenografie. La presenza di motivi decorativi egizi nell'ambiente torinese e la loro diffusione nella prima metà dell'800 si deve soprattutto alle campagne napoleoniche condotte tra la fine del '700 e l'inizio del secolo successivo ed all'afflusso di materiali provenienti dall'Egitto; si ripercuote talvolta, seppur raramente in questo periodo (il fenomeno assumerà maggiore consistenza dopo gli anni Quaranta, si veda ad es. il successo di \"Mosè e il Faraone\" di G. Rossini, dato al Regio nel 1839) anche nell'ambientazione delle opere teatrali, ove spesso veniva lamentata dalla critica più attenta la ricostruzione inesatta dal punto di vista storico degli ambienti: scene in cui comparivano edifici dell'antichità apparivano spesso decorati con motivi che nulla avevano a che fare con quel periodo, secondo una commistione anacronistica di stili ed epoche, che andrà diminuendo durante la piena età romantica. A testimonianza del successo degli ornati egizi in campo decorativo è interessante ricordare che a Torino nel 1820 Giacomo Pregliasco (1759 ca.-1823 post), progettista di teatri e disegnatore dei costumi, ma anche di carrozze e vetture in stile antico, disegnò una carrozza in stile egizio per Maria Cristina, moglie del futuro sovrano Carlo Felice, i cui disegni vennero illustrati in un opuscolo che ebbe una certa diffusione. Non va dimenticato inoltre che in questo periodo veniva pubblicato da Camillo Orcurti (1852) il catalogo delle antichità del museo egizio di Torino dopo l'acquisto, avvenuto nel 1824, della Collezione di antichità egizie di Bernardino Drovetti per volere del sovrano Carlo Felice (cfr. Cultura figurativa..., 1980, pp. 306-18). Lo stesso Pecheux, di cui Giuseppe Morgari fu allievo, rappresentò nell'ambientazione del ritratto della marchesa Gentili di Boccapaduli nel suo gabinetto di storia naturale, vari oggetti egizi che documentano tale moda in ambiente torinese in epoca assai precoce (1776). Interessanti analogie col disegno qui esaminato si riscontrano inoltre con lo studio di Leonardo Marini del 1780 ca. per la Sala Egizia del Casino del marchese di Barolo, conservato alla Biblioteca Reale di Torino e riproposto in occasione della mostra torinese del 1980 (Cultura figurativa... 1980, p. 311). Nel caso del disegno in esame è opportuno notare che, in corrispondenza delle didascalie, compaiono nell'iscrizione al verso del foglio, all'interno del riquadro centrale, i numeri che corrispondono alle tinte da utilizzare per la decorazione; i geroglifici presenti al recto potrebbero essere invece un semplice esercizio o una copia di motivi da utilizzare poi a scopo ornamentale.","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2006.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [13452,"2L010-00063","3","00640618","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","violino","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XIX","ultimo quarto","1880","","1880","","Ceruti Enrico","","1806 - 1883","","ambito cremonese","esecutore","legno di abete||legno di acero","mm","483","170,5","","","","Pregevole strumento dalla linea tondeggiante, dove è evidente il collegamento stilistico tra le famiglie Ceruti ed Antoniazzi: in particolar modo il modello della testa è ripreso negli strumenti degli Antoniazzi. I fori armonici sono eleganti e molto stradivariani nel disegno, con tacche ben marcate e palette inferiori scavate. Il fondo è in due pezzi di acero con marezzatura ascendente dalla giunta, più marcata ai lati che in centro. Le fasce sono nello stesso legno, con le punte tinte di nero. Le fasce inferiori sono ricavate in un pezzo unico. La tavola è in due pezzi di abete con venatura media e regolare. La testa è in acero. Il manico, originale, è di disegno barocco, ma alzato sulla tavola ed inclinato all'indietro (caratteristico di questo autore e del padre Giuseppe), così che la tastiera è già moderna. Il chiodo che tratteneva il manico al tassello è stato sostituito da una moderna vite metallica. Il filetto, molto piccolo, ha il bianco in pioppo di mm 0,4 ed il nero in noce di mm 0,3. Non si congiunge sotto la tastiera, evidente segno che lo strumento è stato filettato a cassa chiusa e con il manico già attaccato. I tasselli , come le controfasce, sono in pioppo o salice. Le controfasce delle CC si inseriscono nei tasselli delle punte.","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","1999.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2001.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","2001","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [13453,"2o070-00087","3","00642403","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","PUTTI CON SPECCHIO","Due amorini con specchio","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","metà","1840","ca.","1860","ca.","Morgari Paolo Emilio il Vecchio","","1815/ 1882","attr.","","","carta gialla/ matita nera","mm.","173","245","","","","","Potrebbe trattarsi, in base all'iscrizione presente sul disegno di cui alla scheda n. 00642402, di uno studio derivato dallo scultore Giuseppe Maria Bonzanigo (1745-1820), le cui opere Paolo Emilio ebbe modo di conoscere a Palazzo Reale, a Stupinigi, nel Castello di Moncalieri, in quello di Rivoli, alla Venaria e nel Castello di Govone, scultore ed ornatista di grande fama sia Torino che in Piemonte e che per la casa reale lavorò a partire dal 1773; operò tra l'altro con il figurista teatrale Leonardo Marini. Il disegno presenta inoltre la quadratteratura per il rilievo (o per la trasposizione in un dipinto).","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2006.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [13454,"6c040-01669","3","02120623","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","tripode","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. XIII/ XVI","","","","","","","","","","Area intermedia||Cultura greater chiriqui stile lagarto","","terracotta/ modellato/ pittura","cm||cm","10,2||","","","12,1||6,1","","Anforetta - tripode con camera globulare, superiormente collo appena accennato, inferiormente tre piedini pieni. Impasto medio color mattone con sgrassante bianco. Ingobbio medio - fine color crema. Cottura ossidante. Esecuzione falso tornio. Piedini assemblati. Le spalle dell'anfora sono decorate con un motivo costituito da tre elementi lenticolari tratteggiati di colore nero delimitati, superiormente, da tre linee ad arco di cerchio (due rosse ed una nera) e, inferiormente da tre linee orizzontali (due nere ed una rossa) che corrono lungo l'equatore. L' orlo superiore del collo è dipinto di rosso.","","2013","discreto","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13455,"6c040-01877","3","02120831","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","ciotola tripode","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. I/ VII","","","","","","","","","","Cultura Cajamarca","","unico stampo/ palettatura","cm","8","","","13,2","","Ciotola a tre piedi in terracotta a forma di tronco di cono rovesciato, fondo piano circolare, alette simmetriche situate presso il bordo. Impasto medio-fine color mattone. Ingobbio medio-fine color mattone-chiaro. Cottura ossidante con bruciatura o nube sul fondo esterno. Esecuzione mediante palettatura su un unico stampo, alette e piedi assemblati; rifinitura a spatola. La ciotola è decorata in quadricromia (rosso, mattone chiaro, marrone, crema). Il registro decorativo esterno; delimitato superioramente e inferioramente da una striscia orizzontale rossa, presenta otto volte un motivo a onda di mare contornato con quattro puntini e da linee orizzontali e verticali (marrone su crema). L'interno della ciotola è dipinto di rosso.","Confronto con un esemplare simile al Museo Larco Herrera di Lima pubblicato online: inv. ML018516.","2013","","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2020","carolina orsini","Museo delle Culture","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13456,"6c040-03967","3","02166378","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Morando Attendolo Bolognini","sec. XVIII","","","","","","","","","","manifattura cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ smaltatura/ doratura","cm","","","","23","","Piatto in porcellana a smalti Imari nei toni del blu e del rosso con lumeggiature con decoro centrale di fiori e foglie di loto, bordatura a motivi geometrici e floreali.","","2011","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13457,"6c040-03819","3","02121582","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","frammento di bordura","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","secc. I a.C./ II","","","","","","","","","","Cultura Paracas nasca o protonasca","","fibra di camelide/ maglia","cm","5","5","","","","Bordura di manto con figurina di personaggio in posizione di danza, porta in mano un ventaglio ed un oggetto di forma allungata (Bastone? Strumento musicale?)","","2013","buono","","2014.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13458,"6c070-00037","3","01978012","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","vaso","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XVIII/ XIX","","1700","","1899","","","","","","manifattura giapponese","esecutore","ceramica","cm","43","35","","","","Vaso a sezione circolare con corpo espanso, lungo e robusto collo cilindrico e bocca svasata. In ceramica di tonalità rosso-marrone, presenta sulla superficie esterna non invetriata una serie di bande decorate, in alto e basso rilievo, con motivi geometrici e floreali, con l'aggiunta di medaglioni circolari con drago (ryu).","Si tratta di un prodotto delle fornaci site nell'antica provincia di Bizen (attuale prefettura di Okayama): attive fin dal periodo Heian (794-1185), queste fornaci produssero nel corso della loro lunga storia una ceramica rustica, molto dura, priva di invetriatura e ricca di ferro; l'aspetto esterno è solitamente di tonalità marrone-rossiccio, come risultato dell'utilizzo di legni particolari, soprattutto pino, nella cottura in fornace, usualmente lunga e lenta.","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13459,"6c070-00992","3","02122103","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","elsa","","animali","tigre||drago","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XVIII/ XIX","","1700","ca.","1850","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","ferro/ incisione||lega metallica","cm","8,2","7,8","","","","Elsa (tsuba) in ferro di forma quadrilobata. Superficie leggermente granulosa (ishimeji), lavorazione ad alto rilievo (takabori), rilievo sommerso (shishiabori) e incisione simile a tratti di pennello (katakiribori). Scena con tigre (tora) e bambù (take), e drago (ryu) e nuvole (kumo). Foro del coltellino (kogatana) ostruito da piastrina in lega metallica (shakudo).","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13460,"6c080-00022","3","02167723","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vassoio","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Durini","sec. XIX","primo quarto","1790","post","1815","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ smaltatura/ doratura","cm","3,5","19,5","14","","","Vassoio fondo per terrina.\nDecoro in stile cantonese a smalti color lavanda: in un giardino una nobildonna seduta su uno sgabello a tamburo è assistita da una dama con ventaglio mentre un bambino le mostra un libro aperto.\nSfondo di rombi color lavanda con puntino al centro.","","2013","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13461,"6c070-01192","3","02122303","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","cestino","","decorazioni e ornati","motivi decorativi geometrici","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giovanni Battista Lucini Passalacqua","sec. XIX","","1850","ca.","1890","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","vimine/ intreccio||bambù","cm","17","16","14","","","Cestino in vimine intrecciato a sezione rettangolare. Ha coperchio e manici circolari.","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13462,"6c070-00670","3","02056781","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","staffa","2.0","mitologia","drago","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Turati","sec. XVIII","","1700","ca.","1799","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","ferro/ agemina/ laccatura||argento||oro","cm","25","13","29","","","Coppia di staffe (abumi) in ferro con ageminatura in argento, applicazione di oro laminato e intarsio di altri metalli a formare un motivo in rilievo di drago. Interno laccato omogeneamente di rosso.","La firma, traducibile con \"Fatto da Kyuzaemon abitante di Kashu [prefettura di Ishikawa]\" ricorre su altri esemplari di analogo decoro.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13463,"6c040-03973","3","02166384","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Morando Attendolo Bolognini","sec. XVIII","","","","","","","","","","manifattura cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ smaltatura/ doratura","cm","","","","14,5","","Piatto in in porcellana a smalti Imari nei toni del blu e del rosso con lumeggiature decorato con scena di paesaggio e aironi in volo.","","2011","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13464,"1j570-00028","3","","R03/ Università Cattolica del Sacro Cuore di Milano","pittura","dipinto","","sacro","flagellazione di Cristo||deposizione di Cristo dalla croce||Cristo davanti a Pilato||cattura di Cristo||ultima cena||angeli con i simboli della passione","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","chiesa","","Chiesa di S. Maurizio al Monastero Maggiore","Corso Magenta 13","","","","","sec. XVI","seconda metà","1560","ca.","1565","ca.","Luini, Aurelio||Luini, Giovan Pietro","","1530-1593||1520 ca.-attivo sino al 1581","","","","intonaco/ pittura","","","","","","","La parete di fondo della chiesa claustrale presenta una decorazione affrescata interamente dedicata alla Passione di Cristo, che si snoda in tre zone: nella lunetta al centro trova posto l'Ultima cena, mentre i due settori laterali sono entrambi suddivisi in due ordini. Nella lunetta di destra è raffigurato Cristo davanti a Pilato, mentre nel riquadro in basso la Cattura di Cristo; passando a esaminare la lunetta di sinistra, si individua la Flagellazione che sovrasta la Deposizione di Cristo dalla croce. All'esterno delle tre arcate trovano spazio, nei pennacchi, gli Angeli con gli strumenti della passione.","Gli affreschi della parete di fondo della chiesa claustrale forniscono un tassello utile per comprendere la collaborazione instaurata tra i fratelli Giovan Pietro e Aurelio Luini. Assai più dotato tecnicamente il secondo, ma più giovane del primo, che dunque aveva in gestione la conduzione della bottega familiare ereditata dal padre, Bernardino Luini, i due pittori danno prova di aver instaurato una discreta sinergia professionale. Osservando, dal punto di vista stilistico, le cinque scene affrescate, ci si rende conto però che soltanto in una di queste va riconosciuta, in modo indiscutibile, la completa autografia di Aurelio, a cui spetta la maggior responsabilità dell'esecuzione della Cattura di Cristo. E' stato giustamente rilevato che il prototipo per questa composizione, assai più drammatica e concitata rispetto alle altre, sembra derivare dagli affreschi del duomo di Cremona e dalle testimonianze lasciate da Callisto Piazza all'Incoronata di Lodi. Nelle altre storie della parete si ravvisa invece una caduta qualitativa imputabile all'intervento preponderante di Giovan Pietro Luini. Le figure ascrivibili alla mano del fratello più anziano sono riconoscibili per un fare più controllato, meno inventivo e soprattutto legato alle esperienze pittoriche o ai modelli dei due decenni precedenti. Ciò è ravvisabile, per esempio, nella Deposizione dalla croce, il cui schema compositivo è ricavato da una stampa di Marcantonio Raimondi (su invenzione di Raffaello). Per la scena di Cristo davanti a Pilato è stato individuato il disegno preparatorio, conservato presso l'Istituto Nazionale per la Grafica a Roma.","2016","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","2016.0","","Università Cattolica del Sacro Cuore di Milano","Rovetta, Alessandro","Grassi, Roberto","","","","","","","",513981.14423999994,5034702.7734,1,1,"DUOMO",45.46571199989837,9.17884600515571,"(45.46571199989837, 9.17884600515571)"],
    [13465,"w1020-00057","3","02035457","R03/ Veneranda Fabbrica del Duomo","scultura","scultura","","sacro","Profeta incappucciato con cartiglio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","ducale","Palazzo Reale - complesso","Piazzetta Reale","Veneranda Fabbrica del Duomo","Museo del Duomo","museo","","sec. XV","inizio","1400","post","1420","ante","","","","","ambito lombardo- francese","","marmo/ scultura","cm","46","17","11","","","Uomo con cappuccio e ammantato. Il mantello ha un fermaglio di chiusura all'altezza del petto. Tra le mani tiene un cartiglio srotolato. La veste gli arriva fino ai piedi, nascondendoli.\nsul retro:nella parte centrale, dal capo alla base, non vi è soluzione formale, ma la superficie quasi piatta, presenta i segni della punta usata per la sbozzatura e nella parte superiore i segni della gradina","A causa della scarsità di documentazione e della quantità di scalpellini che lavoravano in quegli anni presso il cantiere, risulta pressoché impossibile attribuire l'opera al nome di un maestro.\nLa statuetta, tolta dal pilone 88 in occasione della mostra tenutasi a Palazzo Reale nel 1958, è trattata nel catalogo dal Russoli come opera di maniera di Jacopino da Tradate. E' la Bossaglia nel 1978 ad attribuirla con prudenza all'ambito francese, facendola rientrare nel gruppo di opere attribuite al Maestro delle statuette H al quale ascrive anche la n. cin 65-66-67-68 e la cin. 70. Attraverso i confronti stilistici si denota che la statuetta, ancora legata agli stilemi internazionali del cantiere, propende verso un'accennata maniera Jacopinesca. E' da distaccare rispetto al gruppo delle statuette che la Bossaglia asserisce essere di un'unica bottega in quanto differisce nella resa dell'espressione dei lineamenti del volto e nella resa del panneggio, meno stilizzato. La ricerca di realismo che si nota nel fermaglio del mantello denota un contatto con l'ambiente lombardo.\nRimane dunque sempre dubbia l'attribuzione all'ambiente di scuola francesizzante che sembra lasciar trasparire la ricerca di un linguaggio tutto nostrano. \nProveniente da pilone 88.","2010","discreto","proprietà privata","2010.0","","Veneranda Fabbrica del Duomo","","Benati, Giulia","2010.0","Giudice, Chiara","Veneranda Fabbrica del Duomo","","","","",514943.92478,5034409.6567,1,1,"DUOMO",45.46305366818762,9.191152855679524,"(45.46305366818762, 9.191152855679524)"],
    [13466,"6c040-02513","3","02121467","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","ciotola","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","sec. VI","","","","","","","","","","Cultura Nasca","","terracotta/ mano libera","cm","","","","13,5","","Ciotola aperta a base concava decorata all'intero con una teoria di uccelli (con relativi tre frammenti).","","2013","buono","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2014","Orsini, Carolina","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13467,"6c040-02290","3","02121244","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","testina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. V/ VII","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura teotihuacana","","terracotta/ modellato","cm","3,2","","","","","Testina di figurina fittile antropomorfa. Il viso è ovale con gli zigomi ben evidenti e rughe in rilievo. Gli occhi sono incisi, hanno i bordi inferiori sottili e in rilievo; quelli superiori grossi e sporgenti; le sopracciglia sono appena evidenti e si congiungono alla radice del naso. Il naso è prominente e ben disegnato, dritto e con narici sottili. La bocca è fessurata, con labbra sottili in rilievo; il labbro superiore è un po¿ sporgente. La figurina porta orecchini ad anello con punzonatura centrale. Il copricapo è a ciambella e reca residui di pigmento rosso. Le rughe sul volto indicano la raffigurazione di un anziano, forse il dio Huehueteotl. Impasto: 7,5 YR PINK 8/3; Ingobbio: 5 YR LIGHT REDDISH BROWN 6/4.","","2013","discreto","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13468,"6c040-01694","3","02120648","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","bottiglia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Turati","","","","","","","","","","","Cultura Chimù","","terracotta","cm||cm||cm||cm||cm","20||13,5||6,5||||","||||||||3,8","","||11||3,4||5,9||","||||||||8,3","Bottiglia con due camere globulari a base piana circolare, raccordo ventrale, superiormente uno pseudoversatoio a forma di testa d' uccello, con il becco fratturato, ed un versatoio cilindrico uniti da manico a ponte nastriforme. Impasto fine di colore nero, ingobbio dello stesso colore. Cottura riducente. Esecuzione a stampo verticale. La camera con pseudoversatoio a forma di testa d' uccello raffigura (per la forma dell'occhio) un pappagallo con le zampe in bassorilievo sul ventre della camera e le ali rese a stampaggio (motivi dentellati e a righe). La parte mancante non permette di stabilire se si tratta di una bottiglia fischiante.","","2013","","","1984.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","1991","Aimi, Antonio/ Laurencich Minelli, Laura","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13469,"6c040-03833","3","02121592","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","frammento di bordura","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","secc. I a.C./ II","","","","","","","","","","Cultura Paracas nasca o protonasca","","fibra di camelide/ maglia","","","","","","","Figurina in fibra di camelidi che rappresentano guerrieri che impugnano bastoni e grandi tumi.","","2013","buono","","2014.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13470,"2o060-00228","3","01938470","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","","Milton detta il Paradiso perduto alla moglie e alle figlie","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1834","ca.","1834","ca.","Bisi Michele","","1788/ 1875","","","","carta/ penna/ inchiostro/ matita","mm.","275","367","","","","A penna e inchiostro bruno, tracce di matita su carta bianca; i piccoli fogli di carta velina con varianti per le figure delle due ragazze e del poeta Milton sono eseguiti con la sola matita","Il foglio, come gli altri di Michele Bisi, è conservato in un album rilegato in pelle, con fregi dorati e la scritta, al centro, \"Michele Bisi. Disegni\".\nlI disegno è uno studio preparatorio per l'acquerello dello stesso tema che Michele Bisi realizzò nel 1834, per commissione di Carlo Alberto re di Sardegna: la destinazione è precisata nella nota che accompagna la descrizione delle opere esposte alla mostra annuale dell'Accademia di Brera (cfr. \"Le glorie delle belle arti\", Milano, 1834, p. 158). In quegli anni, infatti, Carlo Alberto stava componendo una sua raccolta di acquerelli e disegni, che è tuttora conservata in un album, detto appunto \"di Carlo Alberto\", formato da circa cento fogli montati su cartoncino (Torino, Biblioteca Reale, Mss. Varia 217): tra gli altri, il \"Milton\", appunto, di Michele Bisi (cfr. M.C. Gozzoli, scheda n° 355, pp. 371-372, vol. I, in \"Cultura figurativa e architettonica negli Stati del Re di Sardegna 1773-1861\", catalogo della mostra, Torino 1980; F. Mazzocca \"L'ideale classico. Arte in Italia tra Neoclassicismo e Romanticismo\", Venezia, 2002, p. 567; una riproduzione dell'acquerello è in M.C. Gozzoli, M. Rosci, G. Sisto \"L'opera grafica di Giovanni Migliara\", Alessandria 1977, tav. 62).\nIl tema del poeta inglese Milton che, ormai cieco, detta il suo \"Paradiso perduto\" alle figlie ebbe una discreta fortuna in epoca romantica: è ben nota, ad esempio, la versione che ne diede, tra i primi, Eugène Delacroix, e che l'artista espose al Salon nel febbraio 1828 (cfr. \"Eugène Delacroix 1798-1863. Exposition du Centenaire\", Parigi 1863, p. 44, cat. 105; ora in collezione privata americana). A Milano, Giovanni Migliara nel 1832 aveva dipinto un \"Milton\" ad acquerello monocromo, un tempo conservato nella raccolta torinese di Carmen Ferrero (cfr. A. Mensi \"Giovanni Migliara 1785-1837\", Bergamo, s.d., ma 1937ca, p. 99, cat. 1056): e forse fu proprio Migliara, che di Michele Bisi era buon amico, a suggerire il tema al pittore milanese.  \nIl foglio della collezione Lampugnani è uno studio preparatorio ormai ben definito nelle linee generali: Michele Bisi apporta, nell'acquerello, solo alcune varianti; la posizione del poeta, in piedi ed appoggiato ad una sedia, è già prevista nella seconda soluzione annotata a matita sulla velina incollata al disegno; aggiunge, seduta a destra, la figura della moglie; corregge appena la posizione della figlia seduta al tavolo; e aggiunge qualche dettaglio: la gabbietta appesa al muro, alle spalle delle ragazze, il barometro.\nNella raccolta Lampugnani esiste un altro disegno, con una diversa soluzione compositiva, per il tema del \"Milton\" (inv. 4980): una prima idea, forse, per l'acquerello del 1834; oppure, meglio, uno studio preparatorio per l'altra versione del \"Milton\", ancora all'acquerello e finora non rintracciata, che Michele Bisi espose nel 1842 alla mostra annuale dell \"Accademia\" di Brera (\"Esposizione delle opere degli artisti e dei dilettanti nelle Gallerie dell'I.R. Academia di Belle Arti per l'anno 1842\", Milano 1842, p. 24, n° 176; \"Giudizio d'un amatore sulla esposizione dei lavori di Belle Arti dell'anno 1842\", Milano 1842, p. 16).","2007","mediocre","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [13471,"6c040-01651","3","02120605","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","testa","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. XIV/ XVI","","","","","","","","","","Cultura Chimù","","unico pezzo di legno/ intaglio","cm","12,5","","","6,4","","Testa di felino o di cane in legno duro, ben levigato, a forma vagamente ovoidale. Sovrastano la testa due grandi orecchie in posizione eretta. Nella parte inferiore una larga fessura dentellata a V rappresenta le fauci dell' animale, al di sopra di essa sono intagliati baffi pure a V. il muso dell' animale mostra un insolito prognatismo.","Pezzo presente alla Mostra D'arte antica dell'America Latina, n. 40 nel 1933","2013","","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13472,"6c040-02481","3","02121435","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","bottiglia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","secc. V/ IV a.C.","","500","post","200","ante","","","","","Cultura Paracas Cavernas","","terracotta/ falso tornio/ incisione","cm","15","","","","","Bottiglia con manico a ponte, beccucci e manico assemblati successivamente, decorazione policroma post-cottura. L'emisfero superiore della camera presenta un felino rampante (probabilmente un giaguaro) con la testa girata verso l'osservatore e una lunga coda a L.","","2013","buono","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2013","Orsini, Carolina","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13473,"2o050-00123","3","01938530","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","paesaggio","Paesaggio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","secc. XIX/ XX","","1890","ca.","1916","ante","Bertelli Luigi","","1833/ 1916","","","","carta/ carboncino","mm","134","260","","","","carta bianca","Il disegno fa parte di un insieme, con numeri di inventario da 5008 a 5026, conservati da Riccardo Lampugnani in una cartelletta di cartone con etichetta che reca l'iscrizione a penna \"Luigi Bertelli 20 disegni originali\" e, sempre a penna: \"1852-1916, e altri\". I disegni pevenuti al museo Poldi Pezzoli sono 19. Il disegno mancante è documentato da una foto nell'Album \"D 15\" e rappresenta una piccola figura femminile davanti a un albero. Nello stesso Album è conservata una foto in b/n del presente disegno (recto). La datazione post quem proposta indica il periodo tardo dell'attività di Bertelli, caratterizzato dallo studio dal vero (prediletto dall'artista) del paesaggio reso con un tratto sintetico in una impaginazione di ampio respiro che spesso presenta un punto di vista lontano e rialzato. Lo stesso paesaggio di questo disegno è riportato, da punti di vista diversi, nei disegni con numeri d'inventario 5017, 5024, 5025.","2007","buono","proprietà privata","2007.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [13474,"4t030-00145","3","00663543","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","paesaggio","Paesaggio con fiume","Un torrente in una valle","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","","","","Collezione Stampa Stefano","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1860","ca.","Villa, Fabio","","","","","","tela/ pittura a olio","cm","195","134","","","","","Nel 1908 il dipinto del Villa risulta esposto nella Sala XXXII della Pinacoteca di Brera assieme ad altre tre grandi tele. Il paesaggio boscoso con torrente, in cui è inserita la figura di una pastorella, dimostra quanto l'artista fosse aggiornato sui temni della pittura di paesaggio nordica spesso presente alle rassegne braidensi.","2009","buono","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, C.","","","","","","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [13475,"6c040-02547","3","02121501","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","frammento","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","","","","","","","","","","","Costa centrale o settentrionale?","","","","","","","","","Frammento di cintura.Il reperto presenta motivi a facce?","","2013","discreto","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13476,"6c040-01675","3","02120629","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","bottiglia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Cultura Chimù - Huari","","terracotta","cm||cm||cm||cm","19,5||12,5||7||5","||||||2,7","","||14,6||3,7||","","Bottiglia antropomorfa con camera globulare, base piana circolare, superiormente un versatoio cefalomorfo - cilindrico, lateralmente un' ansa nastriforme. Impasto non visibile, ingobbio di colore nero. Cottura riducente. Esecuzione a stampo verticale. La bottiglia rappresenta un personaggio di sesso maschile, con testa a tutto tondo, le braccia e il vestito raffiguranti a bassorilievo nella parte superiore della camera rieccheggiano lo stile Huari per cui lo riferiamo ad uno stile transizionale.","","2013","","","1984.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","1991","Aimi, Antonio/ Laurencich Minelli, Laura","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13477,"6c080-00043","3","02166448","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto piano","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","1860","post","1880","ante","","","","","","","","cm","2,5","","","23,5","","Piatto piano.\nDecoro a motivo fitomorfo costituito da tre foglie disegnate con tratteggio e ombreggiatura in marrone tendente al grigio, disposte su recemi dorati. La decorazione si trova al centro del piatto, all'interno di un cartiglio tondo formato da fogliette dorate e motivi a nuvola dal contorno marrone. Intorno girali in oro bordati di nero con foglie a smalti duri di colre verde marino e verde chiaro e fiori a smalti duri viola e blu e smalti a piccolo fuoco in rosso e rosa. In mezzo ai motivi fitomorfi si trovano esagoni in rosso e oro con motivo radiale rosso al centro, detto \"a guscio di tartaruga\" (Kikko Hanabishi). Sulla tesa si ripete in modo circolare il motivo delle tre foglie su racemo con frutto. Lungo il bordo esterno della tesa motivi in oro alternati a tre linee e puntini disposti circolarmente.","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","","","Mudec - Museo delle Culture","","","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13478,"4t030-00094","3","00663501","R03/ Accademia di Belle Arti di Brera","pittura","dipinto","","genere","Vizio del gioco","Il vizio del gioco","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo degli Uffici Finanziari","Via della Moscova, 2-4","","","","Collezione Stampa Stefano","sec. XIX","","1869","ca.","1876","ca.","Zuccoli, Luigi","","1815-1876","","","","tela/ pittura a olio","cm","68","83,8","","","","","Tra il 1869 e l'anno della sua morte, Zuccoli si dedicò alla pittura cosiddetta di \"genere\", rappresentante complesse scene d'interni narrate con dovizia di particolari e sorrette da un perfetto equilibrio compositivo. Anche questo dipinto fa parte di quel filone e raffigura, in un interno di osteria, una giovane donna accompagnata dal figlio che sorprende il marito a bere e giocare a carte. Zuccoli sceglie un tema caro alla lettura popolare del tempo, che cerca di sdrammatizzare inserendo altre figure all'interno della scena: la serva, il compagno di gioco e il cuoco, quest'ultimo una citazione del fortunato dipinto eseguito dallo stesso artista, \"Cuoco in cucina\" (1852) conservato presso la Galleria d'arte Moderna di Milano. Anche la ricerca descrittiva dei particolari dell'arredo e la scelta dei colori contribuiscono a mutare in aneddoto un dramma familiare.","2009","mediocre","proprietà Stato","2009.0","","Accademia di Belle Arti di Brera","","Nenci, C.","","","","","","","",515369.9907,5035855.9611,1,2,"BRERA",45.476062793100596,9.196648043245432,"(45.476062793100596, 9.196648043245432)"],
    [13479,"6c070-01013","3","02122124","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","elsa","","animali","conchiglie","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","ferro/ traforo","cm","6,7","6,3","","","","Elsa (tsuba) in ferro di forma all'incirca quadrata, ma con angoli arrotondati. Superficie lavorata a traforo (ji-sukashi) con cinque conchiglie a tutto tondo (marubori).","Simile alla n. 224.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13480,"6c040-02217","3","2121171","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","bruciatore","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. III/ VII","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura teotihuacana","","terracotta/ modellato","cm","5","","","","","Bruciatore a due camere (candelero) con due fori di areazione. Il corpo del bruciatore è bugnato.","I candeleros sono oggetti molto comuni a Teotihuacan ma la loro funzione non è ancora chiarita. Si ritiene potessero fungere da piccoli incensieri domestici o da strumenti per l'illuminazione.","2013","discreto","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13481,"2o090-00209","3","01973980","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","","DIVINITA' e BAMBINO","Daikoku con karako nel sacco","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","metà","1840","ca.","1860","ca.","","","","","ambito giapponese","esecutore","avorio tinto||avorio dipinto","mm.","46","40","25","","","Netsuke raffigurante Daikoku in ginocchio, con il sacco dei tesori sulla spalla destra, per portare il quale si aiuta con entrambe le mani; dalla sacca si vede spuntare il busto di un \"bambino cinese\" (karako), nella cui mano sinistra sta posato un frutto. La mano sinistra del bambino è scheggiata.","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [13482,"2p030-06375","3","00630555","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","poltrona","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XIX","inizio","1800","ca.","1810","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","legno di mogano/ intaglio","cm","84","51","44","","","Poltrone in mogano; schienale con traversa e rosetta in legno chiaro al centro, braccioli a volute con grifoni ai lati, piedi a zampa di leone e sedile rivestito in seta azzurra.","","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [13483,"2L010-00339","3","00640770","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","flaviol","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","secc. XIX/ XX","fine/inizio","1870","","1929","","Montserrat Francisco","","Barcellona, 1870 - 1929","","","","legno di ebano||avorio||lega d?argento||piombo","mm","","","","28","196","La singolare diteggiatura del flaviol esclude l'impiego degli ultimi tre fori, che servono solo per l'intonazione, e prevede all'occorrenza la chiusura del secondo foro posteriore col mignolo.","","1997","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2003.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2002.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [13484,"B0020-00464","3","00659599","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","ritratto","Ritratto di giovinetto","Ritratto di giovinetto","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVIII","terzo quarto","1750","ca.","1767","ante","Ceruti Giacomo","","1698/ 1767","","ambito lombardo","","olio su tela","cm","82","57,5","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","","","","1998||2007","Frangi, Francesco||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [13485,"2p030-03120","3","00627968","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","statuetta","","sacro","Madonna con angioletti","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","fine","1790","ca.","1799","ca.","","","","","manifattura napoletana","esecutore","terracotta||seta||legno","cm","40","","","13","","Figura della Vergine in terracotta smaltata, abito in seta, piedestallo di legno.","Questa elegante figura della Vergine venne realizzata per un presepe. Le parti a vista sono realizzate in terracotta smaltata, come le figure degli angioletti, mentre il resto del corpo è in stoffa.","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [13486,"2L010-00110","3","00640665","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","violino","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XVIII","fine","1780","ca.","1800","ca.","","","","","ambito italiano","esecutore","legno di acero||legno di abete","mm","576","201","","","","É un violino di buona fattura, sicuramente opera di un buon liutaio di scuola italiana della fine del XVIII° secolo. É curioso notare come sia stata incollata un'etichetta di G. Tononi all'interno di questo strumento, nonostante esso non abbia alcuna caratteristica riconducibile allo stile del famoso liutaio bolognese. Il fondo è in un solo pezzo di acero a taglio tangenziale con marezzatura lieve e morbida che scende verso destra. Ci sono molte rotture ed una grossa area nella parte superiore, comprendente la nocetta, è stata interamente sostituita. Le fasce, anch'esse a taglio tangenziale, sono dello stesso tipo di legno del fondo. La tavola è in due pezzi di abete con venatura media e regolare, di una qualità molto usata dai liutai italiani. La testa, con manico innestato, è in acero con marezzatura media. Il filetto ha il bianco in acero di mm 0,5 ed il nero in noce di mm 0,5. I tasselli e le controfasce non incastrate, probabilmente tutto rifatto in epoca posteriore, sono in abete. La vernice, di colore rosso marrone, presenta alcuni ritocchi, in particolar modo sul fondo e sulla testa.","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","1999.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2001.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","2001","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [13487,"3u020-00013","3","","R03/ Triennale Design Museum","scultura","telefono (modello)","","oggetti e strumenti","Grillo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","terzo quarto","1962","post","1965","ante","Sacchi Giovanni||Sapper Richard||Zanuso Marco","","1913/ 2005||1932/||1916/ 2001","","","","legno","mm","70","80","","","160","Modello di studio per telefono fisso caratterizzato da due parti tra loro collegate da una cerniera con meccanismo a scatto. La base contiene il microfono, la parte superiore l'auriclare e la rotella per la selezione del numero. L'apertura del telefono avviene semplicemente sollevandolo.","","2010/04/08","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [13488,"6c200-00014","3","02167739","R03/ Mudec - Museo delle Culture","scultura","statuetta","","sacro","buddha","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XVII","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","bronzo/ fusione/ patinatura/ rinettatura","cm","23","15","","","","Scultura in bronzo raffigurante Buddha Amitabha con ciotola fra le mani seduto in posizione padmasana su base decorata con doppia fila di petali di loto. Il viso dall'espressione serena sormonato da tipica capigliatura, le vesti morbide rivelano parte del torso.","","2013","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13489,"6c080-00123","3","02166527","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piattino piano","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","1860","post","1880","ante","","","","","","","","cm","2","","","21","","Piattino piano\nDecoro a motivo fitomorfo costituito da tre foglie disegnate con tratteggio e ombreggiatura in marrone tendente al grigio, disposte su recemi dorati. La decorazione si trova al centro del piatto, all'interno di un cartiglio tondo formato da fogliette dorate e motivi a nuvola dal contorno marrone. Intorno girali in oro bordati di nero con foglie a smalti duri di colre verde marino e verde chiaro e fiori a smalti duri viola e blu e smalti a piccolo fuoco in rosso e rosa. In mezzo ai motivi fitomorfi si trovano esagoni in rosso e oro con motivo radiale rosso al centro, detto \"a guscio di tartaruga\" (Kikko Hanabishi). Sulla tesa si ripete in modo circolare il motivo delle tre foglie su racemo con frutto. Lungo il bordo esterno della tesa motivi in oro alternati a tre linee e puntini disposti circolarmente.","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","","","Mudec - Museo delle Culture","","","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13490,"B0010-00175","3","00659790","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","sacro","Incoronazione di spine","Incoronazione di spine","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVI","seconda metà","1550","","1599","","Da Ponte Francesco detto Francesco Bassano","","1549/1592","bottega","ambito veneto","","olio su tela","cm","226","122","","","","","","1995","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1995.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","","","","1997||2000||2007","Guazzoni, Valerio||Debolini, Francesca||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [13491,"Q1010-00028","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","Interno del Duomo di Milano, il candelabro Trivulzio","Il candelabro Trivulzio","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XIX","","1886","","1886","","Burlando Leopoldo","","1841/ 1915","","","","olio su tela","cm","111","80","","","","","","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [13492,"B0030-00495","3","00659988","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","marina","Architetture sullo sfondo di mare in burrasca","Capriccio con architetture e mare in burrasaca","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVIII","prima metà","1710","ca.","1730","ca.","Coccorante Leonardo","","1680/1750","","ambito napoletano","","olio su tela","cm","127,5","181","","","","","\" L'indicazione del soggetto permette, a mio parere, di riconoscere nelle due opere il pendant Capriccio con mare in burrasca e Capriccio con mare calmo giunti in Pinacoteca inv. 927 e inv. 926 come \"anonimi napoletani\" e ricondotti a Leonardo Coccorante da A.G. De Marchi (...). La loro presenza nell'inventario in esame potrebbe suggerire una datazione ante 1731 e offrire un aggancio cronologico alla produzione dei \"Capricci\" realizzati dall'artista ma fino ad ora senza sicuri appigli cronologici. Impossibile per ora stabilire una connessione o un'identità con le altre due \"prospettive\" (...) messe in rapporto dall'estensore del documento.\" in L. Basso, Inventari della famiglia Sormani. Parte prima, in Civiche Raccolte d'Arte. Studi e Ricerche, Milano, Comune di Milano, 2005 in Quaderni del Castello Sforzesco, 3, pp. 25-34, nota 58 a p. 33.","","","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","","","","1998||2007||2016","De Marchi, Andrea||Colace, Raffaella||Maraghini Garrone, Chiara","","Basso, Laura",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [13493,"2o090-00397","3","02021619","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","UOMO, OGGETTI, ARCHITETTURA","Il ladro d'olio","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","Tokyokusai","","","","","","avorio tinto||avorio dipinto","mm.","46","37","16","","","Questo okimono presenta, sistemata su una piattaforma a contorno frastagliato, una composizione con una lampada da giardino sulla quale posa la sua mano destra un personaggio maschile stante, vestito di un ampio abito allacciato in vita, in testa un cappello di paglia e nella mano sinistra un bricco contente l'olio per alimentare la fiamma del lampione.","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [13494,"6c070-00872","3","02056983","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto","","paesaggio","paesaggio||motivi decorativi floreali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","ceramica/ invetriatura/ pittura a smalto","cm","","","","42","","Piatto in ceramica smaltata e invetriata sostenuto da tre piedi a mensola. Sul fondo decorazione con paesaggio campestre con figure maschili; sul bordo girale fitomorfo.","Nella documentazione del museo si fa riferimento alle fornaci di Bizen.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13495,"Q1010-00321","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","ritratto","Autoritratto dell'artista come soldato in trincea","Rancio in linea. Rancio in trincea","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XX","","1918","ante","1918","ante","Caffi Annibale","","1886/ 1944","","","","olio su cartoncino telato","cm","70","48","","","","","","1999","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [13496,"B0010-00302","3","00660311","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","lunetta dipinta","","sacro","Episodi della vita di un santo","Episodi della vita di un santo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XIV","ultimo quarto","1375","","1399","","Pittore lombardo","","sec. XIV","","ambito lombardo","","affresco strappato trasportato su tela","cm","359","343","","","","","","1995||1997","discreto||mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","1995.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","2008.0","Colace, Raffaella","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [13497,"2o090-00375","3","02021597","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","UOMINI, OGGETTI","La danza del leone","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","Kigyoku","","","","","","avorio tinto||avorio dipinto","mm.","34","37","","","","La composizione di questo netsuke-okimono presenta tre personaggi ravvicinati: mentre la figura sulla destra è intenta a suonare il flauto, e quella sulla sinistra esegue la sua pantomima con in mano un ventaglio e sul viso una maschera di Usobuki, al centro compie il suo rituale un attore con indosso una grande maschera da leone: seduto su due casse sistemate molto vicine l'una all'altra, ai suoi piedi sta posato un tamburo decorato con uno stemma araldico (mon) di forma circolare.","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [13498,"2L010-00382","3","00640772","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","flauto traverso","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XIX","prima metà","1800","ca.","1849","ca.","","","","","n.d.","","legno di acero tinto||legno di bosso||legno di ebano||madreperla","mm","","","","28","974","Strumento verniciato e scolpito ad imitazione di un bastone di ginepro con le chiavi che imitano delle foglie. Chiavi di legno (Mib e Sol#).","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2003.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2002.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [13499,"2L010-00306","3","00640848","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","chitarra","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","secc. XVIII/ XIX","fine/inizio","1790","ca.","1810","ca.","Perrin F.","","Famiglia attiva a Parigi 1780 ca.-1820 ca.","","","","legno di abete||legno di acero||legno di ebano||avorio/ osso","mm","934","286","","","","Lo strumento è di tipica costruzione francese, databile tra la fine del '700 e il primo ventennio dell¿'800; è molto curato nei particolari ed è stato costruito con perizia. La tavola armonica è in due pezzi di abete uniti specularmente. La buca è filettata con vari filetti chiaro-scuri come l'intero profilo della tavola, che è poi ulteriormente filettata da un filetto più grosso. Al ponticello sono inseriti i pioli; la parte anteriore fa da poggiacorde e ai lati è decorato con imitazioni di vasi, dai quali fuoriescono delle sorte di fiori (questa decorazione è simile a quella presente sullo strumento 270 di questa collezione). La tavola armonica prosegue sul manico e su questa porzione sono presenti quattro tasti in legno, uno mancante e due metallici. Il fondo, in un unico pezzo, e le fasce sono in acero con una marezzatura molto accentuata. All'estremità inferiore delle fasce è presente il consueto trapezio in ebano e il bottone per l'attacco della cinghia. Il fondo presenta un vasto foro provocato da insetti xilofagi con un tentativo di stuccatura. L'unione tra le fasce e il fondo è filettata come la tavola armonica e alle estremità del fondo sono presenti i consueti bottoni in avorio-osso (uno parzialmente mancante). Il manico e il tacco sono impiallacciati di ebano.","","2016||1997","buono||discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2001.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Tasso, Francesca","Salsi, Claudio","2001.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [13500,"Q1010-00062","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","Interno della chiesa di Santa Maria del Carmine a Milano","Interno di Santa Maria del Carmine","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XIX","","1840","ca.","1840","ca.","Canella Carlo","","1800/ 1879","","","","olio su tela","cm","25,5","20","","","","","","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [13501,"6c080-00031","3","02166436","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto piano","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","1860","post","1880","ante","","","","","","","","cm","2,5","","","23,5","","Piatto piano.\nDecoro a motivo fitomorfo costituito da tre foglie disegnate con tratteggio e ombreggiatura in marrone tendente al grigio, disposte su recemi dorati. La decorazione si trova al centro del piatto, all'interno di un cartiglio tondo formato da fogliette dorate e motivi a nuvola dal contorno marrone. Intorno girali in oro bordati di nero con foglie a smalti duri di colre verde marino e verde chiaro e fiori a smalti duri viola e blu e smalti a piccolo fuoco in rosso e rosa. In mezzo ai motivi fitomorfi si trovano esagoni in rosso e oro con motivo radiale rosso al centro, detto \"a guscio di tartaruga\" (Kikko Hanabishi). Sulla tesa si ripete in modo circolare il motivo delle tre foglie su racemo con frutto. Lungo il bordo esterno della tesa motivi in oro alternati a tre linee e puntini disposti circolarmente.","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","","","Mudec - Museo delle Culture","","","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13502,"6c080-00141","3","02166545","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vassoio ovale medio","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","1860","post","188","ante","","","","","","","","cm","4,5","32","41","","","Vassoio ovale medio.\nDecoro a motivo fitomorfo costituito da tre foglie disegnate con tratteggio e ombreggiatura in marrone tendente al grigio, disposte su recemi dorati. La decorazione si trova al centro del piatto, all'interno di un cartiglio tondo formato da fogliette dorate e motivi a nuvola dal contorno marrone. Intorno girali in oro bordati di nero con foglie a smalti duri di colre verde marino e verde chiaro e fiori a smalti duri viola e blu e smalti a piccolo fuoco in rosso e rosa. In mezzo ai motivi fitomorfi si trovano esagoni in rosso e oro con motivo radiale rosso al centro, detto \"a guscio di tartaruga\" (Kikko Hanabishi). Sulla tesa si ripete in modo circolare il motivo delle tre foglie su racemo con frutto. Lungo il bordo esterno della tesa motivi in oro alternati a tre linee e puntini disposti circolarmente.","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","","","Mudec - Museo delle Culture","","","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13503,"3u020-00141","3","","R03/ Triennale Design Museum","scultura","calcolatore elettronico (modello)","","oggetti e strumenti","Divisumma 18","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","terzo quarto","1972","post","1973","ante","Sacchi Giovanni||Bellini Mario||De Diana Dario||De Gregori Alessandro||De Vries Derk Jan||Macchi Cassia Antonio||Pasini Gianni||Pasqui Sandro","","1913/ 2005||1935/||||||||1937/||||","","","","legno","mm","50","245","","","1325","Modello di studio per calcolatore elettronico da tavolo costituito da un solido prismatico a pianta rettangolare e sezione rettangolare ma con le estremità semicircolari. Sul lato superiore è ricavata la tastiera, parallela al piano di appoggio, e il vano portarotolo per la stampa.","Le Divisumma 18 e 28 hanno identiche prestazioni e identica è la stampante termica a punti su carta alluminizzata. Differiscono nel sistema di alimentazione: a rete la Divisumma 28, a rete e a batterie ricaricabili la Divisumma 18.\nPer le sue dimensioni e per la particolare concezione di tastiera, impermeabilità e leggerezza, è possibile un largo impiego che va dal lavoro professionale d'ufficio ad usi più particolari svolti nelle abitazioni, laboratori, etc. Oggetto semplice ed ergonomicamente corretto, concepito per la semplificazione del rapporto uomo-macchina.","2010/04/08","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [13504,"B0030-00198","3","00659454","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","sacro","Madonna con Bambino in Trono con San Sebastiano e San Girolamo","Madonna in trono col Bambino, San Sebastiano e San Girolamo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","secc. XV/ XVI","fine/inizio","1490","","1510","","Pittore lombardo","","sec. XVI, prima metà","","ambito lombardo","","olio su tavola","cm","204","161","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","","","","1997||2000||2007","Righi, Nadia||Debolini, Francesca||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [13505,"Q1010-00268","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","La cappella del Fopponino di Porta Magenta a Milano","La cappelletta del Fopponino di Porta Magenta","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XX","inizio","1900","","1910","","Beltrame Achille","","1871/ 1945","","","","olio su tela","cm","48","66","","","","","","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [13506,"B0010-00258","3","00660261","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","sacro","Martirio di Santo Stefano","Martirio di Santo Stefano","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVII","primo quarto","1620","ca.","1624","ca.","Crespi Daniele","","1597-1600/1630","","ambito milanese","","olio su tela","cm","226","165","","","","","","1995||1999","discreto||buono","proprietà Stato","1995.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","","","","1997||2007||2011","Frangi, Francesco||Colace, Raffaella||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [13507,"2L010-00417","3","00640964","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","corno inglese","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XIX","prima metà","1800","ca.","1849","ca.","Schöllnast J.","","marchio utilizzato a Bratislava dal 1810 ca. al 1882","","","","legno di bosso||avorio||ottone","mm","","","","45","765","12 chiavi imperniate su risalti del legno (Si e Do aperte, Do#, Mib, Mib lunga per MS, Fa, Fa lunga, Fa#, Sol#, Sib a doppia azione per PS e IV, Do, PV). Poggiadito per PD scavato direttamente nel legno. Nel pezzo superiore i fori di Sib (chiave a doppia azione) e di Do sono bordati d¿avorio.","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2003.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2002.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [13508,"2o090-00295","3","02021517","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","ANIMALE","Colomba","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","","","","","ambito giapponese","esecutore","legno||madreperla","mm.","25","50","16","","","Netsuke raffigurante una colomba accovacciata sulle proprie zampe; in prossimità del petto si vedono tre inserti in madreperla (raden). Dei due fori dell'himotoshi, il maggiore si trova in prossimità di un'ala del volatile, l'altro sul lato inferiore, in corrispondenza del ventre.","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [13509,"6c100-00020","3","02167770","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piattino esagonale","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Dono Piazza 2011 P.G. 166303/2011","sec. XX","","","","","","","","","","produzione cinese","","porcellana/ invetriatura/ smaltatura","cm","","14","","","","Piattino esagonale di una serie di 6 (C971-973-974-975-976). In porcellana a smalti policromi sopracoperta con decoro di numerose farfalle in volo e banda a motivi floreali.","","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","","","","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13510,"2p030-03235","3","00628076","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","tessuti","tenda","","","","Tenda","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","prima metà","1700","","1749","","","","","","manifattura italiana","esecutore","seta/ damasco, ricamo","","","","","","","Tendaggi e mantovane in seta color azzurro guarniti con ricami settecenteschi riportati su raso. Eseguiti con filati di seta, imbottitura di flanella e foderatura con satin di cotone.","Preziosi tendaggi posti in corrispondenza del letto e della porta finestra in raso di seta azzurro con ricamo antico a punto pieno riportato sulla stoffa. Il ricamo è stato realizzato con fili di seta colorati ed imbottit\nura in flanella.","2021||2012","buono||buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","","","","","2011||2012||2021","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea||Marino, Fabio","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [13511,"2o090-00154","3","01973925","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","sigillo","","","UOMO","Saggio cinese sdraiato","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XVIII","","1700","ca.","1799","ca.","","","","","ambito giapponese","esecutore","avorio tinto||avorio dipinto","mm.","23","33","22","","","Un vecchio saggio cinese, con la barba lunga e i capelli legati in una crocchia sul retro del capo, sta sdraiato di fianco su un libro, decorato sulla faccia superiore con un tappeto di linee che si intersecano geometricamente, sul quale si staglia un cartiglio rettangolare; al suo interno un'iscrizione a tre ideogrammi, molto probabilmente il titolo del volume, che l'usura ha reso del tutto illeggibile.","Inaba Tsuryu, autore del Soken kisho (1781, vol. 7, pp. 16-17), illustra numerosi netsuke a forma di sigillo simili a questo nell'impostazione, sebbene nessuno in particolare possa indubitabilmente associarsi. Si tratta dunque di una tipologia di netsuke prevalentemente realizzata nel XVIII secolo, ispirata ad analoghi oggetti cinesi, aventi spesso funzione di sigillo.","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [13512,"6c080-00150","3","02166554","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piattino da caffè","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","1860","post","1880","ante","","","","","","","","cm","2,5","","","12,5","","Piattino da caffè.\nDecoro a motivo fitomorfo costituito da tre foglie disegnate con tratteggio e ombreggiatura in marrone tendente al grigio, disposte su recemi dorati. La decorazione si trova al centro del piatto, all'interno di un cartiglio tondo formato da fogliette dorate e motivi a nuvola dal contorno marrone. Intorno girali in oro bordati di nero con foglie a smalti duri di colre verde marino e verde chiaro e fiori a smalti duri viola e blu e smalti a piccolo fuoco in rosso e rosa. In mezzo ai motivi fitomorfi si trovano esagoni in rosso e oro con motivo radiale rosso al centro, detto \"a guscio di tartaruga\" (Kikko Hanabishi). Sulla tesa si ripete in modo circolare il motivo delle tre foglie su racemo con frutto. Lungo il bordo esterno della tesa motivi in oro alternati a tre linee e puntini disposti circolarmente.","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","","","Mudec - Museo delle Culture","","","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13513,"B0030-00134","3","00659325","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","ritratto","Autoritratto di fra Galgario","Autoritratto","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVIII","secondo quarto","1730","ca.","1730","ca.","Ghislandi Vittore detto Fra' Galgario","","1655/ 1743","","ambito bresciano","","olio su tela","cm","53","48","","","","","","2000","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","","","","1998||2007","Frangi, Francesco||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [13514,"2L010-00081","3","00640636","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","violino","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XIX","fine","1890","ca.","1899","ca.","Colombo, E.","","XIX sec. fine - XX sec. inizi","","ambito milanese","esecutore","legno di abete||legno di acero","mm","595","207","","","","Lo strumento è sicuramente opera di un dilettante, con tentativi di ricerca e di innovazione. Tranne la testa, di buona qualità, il resto dello strumento è costruito e rifinito mediocremente. La tavola, ha una bombatura molto bassa, ulteriormente appiattita dal fatto che il la superficie delle fasce sulla quale la tavola appoggia è concava: l'altezza delle fasce è maggiore in corrispondenza dei tasselli del manico e del bottone, gradualmente minore più ci si avvicina alle CC: per questo la tavola è stata forzata ad aderire e risulta praticamente piatta. Le fasce sono costruite in soli due pezzi, uno per il lato destro ed uno per il lato sinistro. L'autore è riuscito, con la medesima fascia, a partire dal bottone ed a arrivare al manico, piegando le fasce in corrispondenza delle punte. Anche i fori armonici si discostano dalla normalità: sono due fessure rettangolari parallele con le estremità arrotondate, molto larghe (mm 9 circa), sul tipo degli esperimenti fatti in Francia, circa 70 od 80 anni prima, dal fisico Félix Savart. Il foro armonico destro è più lungo di mm 5 circa del sinistro e non vi sono tacche per designare la posizione del ponticello. Il fondo è in acero a taglio semi tangenziale con lievissima marezzatura quasi orizzontale. Le fasce sono in noce.","","1997","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1999.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2001.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","2001","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [13515,"2p030-06344","3","00630525","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","torciera","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","secc. XVII/ XVIII","","1690","ca.","1702","ca.","Parodi, Filippo","","1630/ 1702","","","","legno/ intaglio/ doratura||cristallo||vetro||ottone","cm","245","80","","","","Torciera in legno intagliato e dorato con base formata da conchiglie, insetti e uva che sorreggono un delfino sul cui dorso poggia un tritone che trattiene il lampadario a sette bracci in ottone con festoni e fiori in vetro, pendagli in cristallo.","Filippo Parodi fu uno dei più importanti ebanisti italiani, di cui rimangono pochissimi esemplari caratterizzati da una tecnica impareggiabile accompagnata da vivacità e originalità delle composizioni. Le sue figure sono fortemente modellate e dettagliate, spesso usate come supporti per torciere. Decisivo sarà il soggiorno e l'apprendistato a Roma compiuto tra il 1661 e il 1667, dove rimarrà colpito dall'arte del Bernini. L'opera in oggetto riflette questa conoscenza, quasi un ricordo dell'Apollo e Dafne nella gamba retrostante e flessa e nell'uso di una linea moderatamente sinuosa. Al Parodi si deve la diffusione dello stile del Bernini nell'Italia settentrionale, comprendendo anche Venezia dove nel 1677 aprirà una bottega.","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [13516,"2L010-00032","3","00640587","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","pochette","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XVII","secondo quarto","1641","","1641","","Cati, Antonio","","1600 ca. - 1650 ca.","","ambito fiorentino","esecutore","legno di acero||legno di abete||avorio","mm","430","40","","","","Lo strumento è a forma allungata ed è scavato in un blocco unico di acero. Il corpo ed il manico sono completamente intarsiati con decorazioni in noce ed avorio. I lati della cassetta dei piroli hanno intarsi di avorio inciso. La cassetta dei piroli è decorata con una testa umana in avorio. I fori armonici sono a forma di C allungate voltate verso l'esterno, con due tacche per la posizione del ponticello. La tavola, bombata e con i bordi sporgenti dal corpo, è in un solo pezzo di abete. Il filetto, solo sulla tavola, è molto irregolare, con il bianco in pioppo e il nero di un legno difficilmente riconoscibile, forse noce. Lo strumento monta quattro corde. La tastiera è a cuneo, di tipo barocco, in noce con filettature longitudinali in acero ed avorio. La cordiera è in ebano con un intarsio in avorio inciso. La vernice, pressoché integra, è di colore rosso marrone.","","1997","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1999.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2001.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","2001","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [13517,"B0010-00305","3","00660314","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","lunetta dipinta","","sacro","Deposizione di Cristo dalla Croce","Deposizione dalla croce","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XIV","ultimo quarto","1375","","1399","","Pittore lombardo","","sec. XIV","","ambito lombardo","","affresco strappato trasportato su tela","cm","359","343","","","","","","1995||1997","discreto||mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","1995.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","2008.0","Colace, Raffaella","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [13518,"B0010-00314","3","00660175","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","sacro","Angelo annunciante","Angelo annunciante","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XIII","fine","1290","ca.","1299","ca.","Maestro dell'Annunciazione di San Giovanni in Conca","","sec. XIII","","ambito milanese","","affresco strappato trasportato su tela","cm","365","187","","","","","","1995||1997","discreto||","proprietà Stato","1995.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","2008.0","Colace, Raffaella","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [13519,"2p030-06752","3","00637453","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","vassoio","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","prima metà","1900","ca.","1949","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","argento/ laminazione","cm","36","48","","","","Vassoio ovale con bordo decorato con foglie di lauro.","Il vassoio in precedenza si trovava nella cassaforte del seminterrato.","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [13520,"6c020-00501","3","02166949","R03/ Mudec - Museo delle Culture","scultura","statua","","sacro","deità","Laozi","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giovanni Battista Lucini Passalacqua","sec. XVII","","1612","post","1612","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","bronzo/ fusione a cera persa/ patinatura/ rinettatura","cm","45","20,3","30","","","Scultura in bronzo raffiguranteb Laozi, assiso a gambe incrociate su un trono di loto triangolare con doppia fila di petali, la mano sinistra tiene la destra, aperta fra le dita. La deità, che con la lunga barba dell'uomo saggio, la testa calva e i capelli raccolti sul retro in un tessuto, indossa una veste a lunghe maniche che si lega sul ventre e lascia scoperto il torso.","Questa statua, assieme ai reperti C182, Buddha e C148, Confucio, con le quali ha in comune l'iscrizione che le attribuisce all'anno 1612, costituisce il gruppo dei Tre Patriarchi, Sanjiaoguo. Le tre deità, assieme, rappresentano il motto \"I Tre Insegnamenti sono uno\" sanjioao heyi\" , con riferimento alla setta sincretista neoconfuciana fondata durante la dinastia Ming da Lin Zhaoen dove gli insegnamenti confuciano, taoista, e buddista erano uniti. In alternativa, e nel sentimento comune, rappresenta la mutua influenza e complementarietà degli insegnamenti delle tre religioni.\nQueste statue si riconoscono come insieme per l'identico basamento di petali di loto, che solitamente caratterizza le figure buddiste, ma che in questo caso può interessare anche quelle di altre religioni. Ad esempio la triade del tempio del famoso monte taoista Kongtong, nel Gansu, mostra i tre su un fiore di loto, con Laozi/Mencio al centro, Buddha alla sua destra e Confucio alla sinistra. In altri casi Buddha può trovarsi al centro.\nIn periodo Song tutta l'Asia Orientale è rimasta fortemente influenzata dalle nuove idee Neoconfuciane, fino ai giorni nostri. Il credo neoconfuciano incorpora idee buddiste e taoiste. All'epoca, tuttavia, molti neoconfuciani si opponevano strenuamente a questa unione di religioni. \n\nLe tre statue, la cui iconografia non è comune, potrebbero essere comparse alla Mostra d'arte industriale in Milano del 1874 come \"n. 936 Tre statue sedute rappresentanti la trinità indiana\".","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13521,"6c070-00121","3","01978096","R03/ Mudec - Museo delle Culture","pittura","dipinto","","veduta","veduta di paese con corso d'acqua","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XVIII","","1788","","1788","","Maruyama Okyo","","1733-1795","","ambito giapponese","esecutore","seta/ pittura||seta||legno","cm||cm","135||55,5","42||30","","","","Il dipinto, nel formato del rotolo verticale da appendere (kakemono), è stato realizzato a inchiostro e colori tenui su seta. Raffigura uno scorcio di paesaggio urbano, con una serie di basse abitazioni attraversate da un ponte sul quale camminano molte persone. L'atmosfera è brumosa, come se si trattasse di un mattino presto in una giornata d'inverno. Ha tradizionale cornice in seta con bacchette in legno.","L'iscrizione in basso a destra fa riferimento alla data del 1788 e a Maruyama Okyo. Okyo è stato uno dei maggiori pittori giapponesi del XVIII secolo. Attivo a Kyoto, sperimentò vari generi pittorici, assimilandone le caratteristiche tecniche e l'impronta stilistica, facendo quindi confluire queste sue conoscenze nella sua pittura. Tra le peculiarità della sua pittura vi è anche l'utilizzo delle tecniche stilistiche dell'arte europea. Fu fondatore di una famosa scuola frequentata da centinaia di allievi. Il suo stile è spesso definito come naturalista.","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13522,"Q1010-00221","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","Gli archi di Porta Nuova a Milano intorno al 1854","Gli archi di Porta Nuova. Vecchi Portoni di Porta Nuova","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XIX","","1854","","1854","","Pessina Giovanni","","1836/ 1904","","","","olio su cartone","cm","25","33","","","","","","1998","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [13523,"2L010-00037","3","00640592","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","pochette","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XVIII","ultimo quarto","1775","ca.","1799","ca.","","","","","ambito olandese","esecutore","legno di abete","mm","446","53,5","","","","La lavorazione di questo strumento non sembra molto precisa, ma il modello è piuttosto ricercato. La cassa è allungata, di forma sfaccettata, con cinque facce irregolari. I fori armonici sono a forma di C voltati verso l'esterno, con una tacca ricavata circa alla metà e orientata verso il bordo. I fori armonici sono esageratamente vicini (8,5 mm nel punto più stretto) e non è chiaro dove potrebbe essere posizionato il ponticello. Ci sono tracce di posizionamento di precedenti ponticelli a metà dei fori armonici, sia all'interno, sia all'esterno di questi, sulle palette. Per diversi motivi entrambe le posizioni che si possono ipotizzare sono incongruenti. Tra i fori armonici e la tastiera ci sono alcune piccole traforature di circa 11 mm di altezza e 9 mm di larghezza. La cassa dello strumento è scavata in un blocco di abete. La tavola, bombata, è in un solo pezzo di abete. Anche la tastiera è in abete, ed è di tipo barocco, a cuneo. La testa termina con uno scudo quadrato privo di decorazione. La tavola, anche a causa dello spazio ridotto tra i fori armonici, non ha la catena. Il filetto, presente solo sulla tavola, ha il bianco (acero?)di 0,5 mm e il nero in un legno non identificabile di 0,6 mm. La vernice è di colore rosso marrone. Non c'è etichetta.","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","1999.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2001.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","2001","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [13524,"2p030-06775","3","00637476","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","contenitore","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","prima metà","1900","ca.","1949","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","metallo/ argentatura","cm","13","","","5,3","","Contenitore in metallo argentato privo di decorazione.","Il manufatto in precedenza si trovava nella cassaforte del seminterrato.","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [13525,"6c070-00755","3","02056866","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vaso","","decorazioni e ornati","motivi decorativi vegetali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XVII/ XVIII","","1675","ca.","1725","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","porcellana/ pittura/ invetriatura/ doratura","cm","68","","","","","Vaso in a sezione circolare, con spalla bombata e coperchio a calotta emisferica. Dipinto in blu di cobalto al di sotto dell'invetriatura trasparente, smalti rosso e verde e oro sopra la coperta. Sul corpo si staglia una scena, senza soluzione di continuità, con alberi e fiori di vario tipo e, verso il basso, alcuni contenitori in bambù intrecciato. Stessa scena anche sul coperchio, terminante con pomello 'a cipolla'. Lungo la circonferenza della spalla si susseguono, ad egual distanza l'uno dall'altro, otto piccoli fori circolari destinati ad ospitare ognuno il gambo di un fiore.","Esemplare di produzione delle fornaci di Arita tra la fine del Seicento e l'inizio del Settecento, di una tipologia destinata all'esportazione verso l'Occidente.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13526,"2p030-03443","3","00628256","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","vaso","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","seconda metà","1750","ca.","1799","ca.","","","","","manifattura cinese","esecutore","porcellana/ pittura","cm","13,5","3,7","","","","Vaso con imboccatura svasata, panciuto e decorato con bacellatura a rilievo.","Piccolo vaso in porcellana blu di manifattura cinese. Dalla dimensioni ridotte è probabile che si tratti di una \"snuff bottle\", cioè una piccola bottiglietta per aspirare il tabacco in polvere, tipologia diffusa a partire dal XVIII secolo solamente presso la corte imperiale, che risultava quindi il maggiore committente dei pezzi. Prodotte in diversi materiali, tra cui la porcellana smaltata con decori a rilievo modellati nel corpo.\nIl manufatto in precedenza si trovava nel piano seminterrato di Villa Necchi.","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [13527,"Q1010-00099","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","Cortile di abitazione popolare nella zona di S. Barnaba a Milano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","secc. XIX/ XX","fine/inizio","1890","","1910","","Ferrari Arturo","","1861/ 1932","","","","acquerello su carta","cm","25","18","","","","","","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [13528,"6c070-00969","3","02122080","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","braciere","","decorazioni e ornati","drago in volo tra le nubi","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1850","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","ceramica/ invetriatura/ pittura a smalto||metallo","cm","18,5","","","20","","Braciere (hibachi) in ceramica dipinta a smalto blu al di sotto dell'invetriatura trasparente. Di forma cilindrica, ha quattro grandi aperture sul corpo con lato superiore ogivato. Il portabraci vero e proprio è in metallo, e si inserisce perfettamente nella zona superiore del piedistallo in ceramica. La mostra dipinta mostra un drago (ryu) tra le nuvole (kumo).","Produzione delle fornaci della provincia di Owari nella seconda metà del XIX secolo.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13529,"6c070-00986","3","02122097","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vaso","","decorazioni e ornati","motivi decorativi floreali||uccelli||insetti","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","ceramica/ invetriatura/ pittura a smalto","cm","42,5","","","","","Vaso in ceramica lavorata a rilievo e dipinta a smalti policromi. Ha corpo globulare e coperchio cilindrico con sommità piatta. La fittissima decorazione mostra rami fioriti di vario genere, tra cui volano alcuni uccelli. All'interno del coperchio, al centro fiore di loto a tutto tondo e sul fondo alcuni insetti disposti intorno al suddetto fiore.","A giudicare dal tipo di pasta ceramica sembrerebbe un prodotto di tipo Satsuma; per la decorazione rimanda ad uno stile in voga nel periodo Meiji (1868-1912).","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13530,"2p030-03324","3","00628144","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","vetri","vaso","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1940","ca.","1949","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","vetro","","","","","","","Due vasi di vetro verde a collo lungo e monofiore.","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [13531,"2p030-06398","3","00630577","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","divanetto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1930","ca.","1960","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","legno||seta/ velluto","cm","90","","80","","165","Coppia di divanetti a due posti con spalliera sagomata; braccioli leggermente svasati, finitura con passamaneria a nappine.","","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [13532,"B0010-00264","3","00660274","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","lunetta dipinta","","ritratto","Ritratto di Francesco Sforza","Francesco Sforza","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVI","secondo quarto","1525","ca.","1530","ca.","Luini Bernardino","","1485 ca./ 1532","bottega","ambito lombardo","","affresco strappato trasportato su tela","cm","85,5","166","","","","","","1995","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","1995.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","","","","1997||2000||2007||2015","Cavalieri, Federico||Colace, Raffaella||Colace, Raffaella||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [13533,"B0020-00017","3","00659233","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","ritratto","Ritratto di Giureconsulto","Ritratto di Giorgio Passo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVI","terzo quarto","1569","","1569","","Moroni Giovan Battista","","1520-1524/ 1578","","ambito bergamasco","","olio su tela","cm||cm","120||144,5","100||122,5","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","","","","1997||2000||2007","Guazzoni, Valerio||Colace, Raffaella||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [13534,"6c070-01223","3","02122334","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vasetto","","genere","Paesaggio con bambini","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XIX/ XX","","1875","ca.","1925","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","ceramica/ invetriatura/ pittura/ doratura","cm","10,5","","","4,5","","Piccolo vaso in craquelé e smalti policromi e oro sopracoperta, di forma panciuta con lungo collo tubolare e basso piede circolare. Decorazione con disegno di tre bambini, due dei quali reggoo un rotolo, con sfondo di paesaggio. Sul lato inferiore è presente un'etichetta strappata con bordo blu.","Produzione di tipo Satsuma.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13535,"2L010-00093","3","00640648","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","viola","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XIX","","1810","ca.","1810","ca.","Bodio, Giovanni Battista","","1760 ca. - 1840 ca.","","ambito veneziana","esecutore","legno di abete||legno di acero","mm","654","234,5","","","","Questo strumento presenta tutte le caratteristiche delle viole n. 96 e 97 (modello molto largo nella parte inferiore, fori armonici alquanto diritti, ecc...), anche se, appartenendo ad un periodo sicuramente più maturo dell'autore non presenta quasi le stranezze stilistiche presenti nelle altre viole. Il fondo è in due pezzi di acero con marezzatura quasi inesistente; nella parte superiore, la nocetta ed l'area di fondo circostante è stata sostituita con un incastro ben visibile, probabilmente a causa di una rottura. Le fasce sono dello stesso tipo di legno del fondo, ma con marezzatura leggermente più marcata. La tavola è in due pezzi di abete con venatura di larghezza media. La testa, con il manico innestato, è in acero e, come le altre viole di questo autore, ha doppie ganasce oblique. L'esterno della cassetta dei piroli è irrobustito da placche di legno. Il filetto ha il bianco in acero di 0,9 mm e il nero in noce di 0,5 mm. I tasselli, molto piccoli alle punte, sono in abete, come pure le controfasce, non incastrate. La vernice, completamente sostituita ed invecchiata artificialmente, è di colore rosso arancio.","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","1999.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2001.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","2001","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [13536,"2o090-00172","3","01973943","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","","DEMONE","Oni con un vaso","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","metà","1840","ca.","1860","ca.","Ikkosai Toun","","notizie metà sec. XIX","","","","avorio tinto||avorio dipinto","mm.","33","40","20","","","Raffigura un oni intento a lustrare con una spazzola l'orlo di un grande bacile a bocca ampia, al quale si lega uno stelo con foglia di loto (hasu) piegata in due.","L'opera può essere attribuita ad uno dei tre artisti conosciuti che firmarono con questo nome (Ueda 1961, p. 236, nn. 336-338): Saito Ikkosai (1804-1876) di Osaka, il figlio Yataro (1833-1893, noto anche come Kojitsu e attivo a Edo) e Ikkosai Toun (attivo a Edo tra il 1840 e il 1870 circa); proprio quest'ultimo sembra fosse specializzato nella realizzazione di netsuke con oni (Brockhaus 1905, ed. 2005, p. 168; Jonas 1928, p. 135; Davey 1974, pp. 132-133, nn. 389-393). La collezione Baur di Ginevra conserva quindici netsuke sui quali è riportata la firma Ikkosai (Coullery - Newstead 1977, nn. C60, C144, C146, C169, C205, C220, C221, C394, C534, C538, C582, C623, C645, C681, C979): la specificazione Kojitsu è riferita solo ad una serie di manju; per il resto si tratta invece di figure in katabori, spesso divinità e creature fantastiche. Per un altro netsuke firmato Ikkosai e attribuito a Toun si veda il n. inv. 5676.","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [13537,"B0010-00383","3","00660377","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","sacro","Santa Caterina d'Alessandria riceve in carcere la visita dell'Imperatrice Faustina","Santa Cateria visitata in carcere dall'imperatrice Faustina","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVIII","fine","1694","ca.","1694","ca.","Preda Carlo","","1645-1649/ 1729","","ambito milanese","","olio su tela","cm","98","60","","","","","Il dipinto e il suo compagno (n. inv. 1464) sono da porsi in strettissima relazione con il ciclo di storie della vita di Santa Caterina d'Alessandria ricordato nella chiesa milanese dal Latuada (1737-1738) sulle pareti laterali della cappella maggiore. Al ciclo apparteneva anche il perduto \"Rogo dei filosofi\", di cui esiste una redazione in formato ridotto del Preda, verosimilmente un modelletto, eseguita in pendant con una tela raffigurante \"Santa Caterina visitata in carcere dall'imperatrice\" (anche queste nelle Civiche Raccolte d'Arte di Milano; nn. inv. 1464-1465).\nLa data 1694 leggibile nella versione più grande (inv. 933) costituisce un valido riferimento cronologico anche per queste due tele che, troppo grandi e finite per essere considerate dei bozzetti, sono da ritenersi dei modelletti eseguiti su richiesta della committenza, oppure delle repliche autografe degli esemplari che erano esposti nella chiesa di Santa Caterina di Brera.","1995","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","1995.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","","","","1997||2007","Frangi, Francesco||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [13538,"FB010-00107","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","MOTIVI DECORATIVI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Giuseppe||Bagatti Valsecchi Fausto","","1845/ 1934||1843/ 1914","","","","matita su carta millimetrata","mm","45,8","29,6","","","","Schizzo per cancello . Elemento architettonico ad arco con con decorzioni floreali ed elementi a volute e quadrilobati. Stemma degli Sforza decorato con motivi vegetali.","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [13539,"B0010-00472","3","00659543","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","sacro","Martirio di San Lorenzo (?)","Martirio di San Lorenzo o episodio della vita di San Vincenzo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVI","fine","1590","ca.","1593","ca.","Luini Aurelio","","1530/ 1593","","ambito milanese","","affresco strappato trasportato su tela e appoggiato su vetroresina","cm","347","239","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","","","","1997||2000||2007||2015","Cavalieri, Federico||Debolini, Francesca||Colace, Raffaella||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [13540,"6c070-00957","3","02057068","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vaso","","genere","corteo di personaggi nel paesaggio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1875","ca.","1894","ante","","","","","manifattura giapponese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ pittura a smalto/ doratura","cm","31","","","","","Vaso in porcellana dipinta a smalti policromi e arricchita da tocchi d'oro. Ha sezione circolare, con diametro massimo nella parte inferiore del corpo che si restringe gradualmente fino a diventare minimo verso il collo, per poi ampliarsi nuovamente fino alla bocca, la quale si presenta con modellato ondulato. La decorazione consiste in una scena continua con un corteo di personaggi immersi in un ricco paesaggio, tra fiori e alberi di vario genere. Verso la base e verso la bacca, bande con motivi floreli","Esemplare di produzione delle fornaci di Arita (isola di Kyushu) dell'ultimo quarto del XIX secolo, durante il periodo Meiji (1868-1912). In particolare, la firma permette di attribuire il vaso alle manifatture Koransha prima che alcuni dei loro ceramisti fondassero nuove fornaci, tra cui quella Fukagawa Seiji nel 1894. Ognuno dei primi tre caratteri della firma è contrazione linguistica per termini con più ideogrammi. \"Nichi\" è il primo di Nihon (\"Giappone\"); \"Hi\" è il primo di Hizen, la provincia in cui si trova Arita (odierna prefettura di Saga); \"Yama\" è il secondo di Sarayama, la montagna in cui si trovavano i forni.","2010","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13541,"2L010-00005","3","00640560","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","viola da gamba","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XVIII","seconda metà","1750","","1799","","ignoto, scuola veneta","","","","ambito veneto","esecutore","legno di abete||legno di pioppo||legno di acero||legno di albero da frutto","mm","1091","375","","","","Il fondo è piatto con angolo superiore; è formato da cinque strisce di acero giuntate, leggermente più strette in alto, che si allargano scendendo verso il basso. Le fasce sono in acero. La tavola, molto bombata, è formata da tre pezzi di abete. La testa è in acero e porta scolpito un volto di donna. Il tassello superiore è in pioppo con l'aggiunta di un pezzo di acero; successivamente è stato incollato un rinforzo di abete tra il tassello e il fondo che arriva oltre l'angolo di curvatura del fondo, probabilmente per irrobustire il fondo stesso in quella zona ed opporre così resistenza alla trazione delle corde. Il tassello inferiore è in pioppo; agli angoli le giunture delle fasce sono irrobustite solamente da strisce di pergamena. Sono presenti alcune controfasce non originali alternate a strisce di tela, una placca per l'anima in abete e strisce di pergamena sull'angolo del fondo e su tutte le giunte. Il filetto, presente solo sulla tavola, ha il bianco in pioppo di 0,5 mm ed il nero (in noce ?) di mm 0,5. La tastiera è in un legno imprecisato (rosacea ?), mentre la cordiera è in acero. La vernice è di color giallo scuro. Lo strumento è montato con sei corde. Nessuna etichetta.","","1997","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1999.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Tasso, Francesca","Salsi, Claudio","2001.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","2001","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [13542,"B0010-00230","3","00660218","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","letterario","Griselda torna a casa vestita con la sola camicia e si riveste dei suoi poveri indumenti","Storie di Griselda","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XV","ultimo quarto","1474","","1499","","Pittore parmense","","Località ignota, XV secolo","","ambito parmense","","affresco strappato trasportato su tela","cm","197,5","230","","","","","","1995","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","1995.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","1999.0","Zambrano, Patrizia","","2016","Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [13543,"2L010-00298","3","00640840","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","chitarra battente","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XVII","","1600","ca.","1699","ca.","Longo, Mango","","attivo a Napoli, sec. XVII","","","","legno di abete||legno di palissandro||avorio-osso||pergamena||madreperla","mm","819","255","","","","La tavola armonica, allo stato attuale, è piegata nella zona del ponticello e nella parte inferiore sono presenti decorazioni di tipo floreale-astratto. Il ponticello, non originale (è incollato e la sagoma è molto simile ai ponticelli dei mandolini lombardi: con buona probabilità si tratta di una ricostruzione), è placcato sulla parte superiore con decorazioni di colori contrastanti, cioè madreperla, ebano, immersi in stucco. La rosetta, in materiale ligneo-cartaceo, dorata ( alcuni particolari formano delle sorte di piccoli uccelli), è posta su diversi piani e attorno ad essa, sulla tavola armonica, sono presenti decorazioni a carattere floreale-astratto di colore contrastante in madreperla e avorio immersi in stucco nerastro. Sulla parte superiore della tavola, oltre a quattro tasti fissi in legno, sono presenti altre decorazioni in madreperla e stucco nerastro che proseguono sulla porzione di tavola che continua sul manico.","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2001.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Tasso, Francesca","Salsi, Claudio","2001.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","2014","Vertechy, Alessandra","ISAL/ Istituto per la Stroia dell'Arte Lombarda","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [13544,"2p030-03371","3","00628185","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","pittura","dipinto","","paesaggio","paesaggio con uccelli","Paesaggio orientale con animali","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","Collezione Necchi Campiglio","secc. XVIII/ XIX","","1790","ca.","1820","ca.","","","","","ambito giapponese","","tela/ pittura a tempera","cm||cm","37||43","46||53","||2,5","","","Dipinto su tela entro cornice in legno con bordi ebanizzati. Raffigurazione di un albero di ciliegio dagli ampi fiori bianchi bordati di rosa, una collina innevata in primo piano e due uccelli.","Il dipinto, già nella collezione delle sorelle Gigina e Nedda Necchi, entra a far parte del patrimonio FAI nel 2001, in quanto parte del lascito di Villa Necchi Campiglio a Milano. L'opera è riconducibile a una produzione giapponese. La tradizione di rappresentare dettagli di questo genere è tipica del rapporto intimo tra il popolo giapponese e la natura: ogni elemento, anche il più piccolo è carico della presenza del divino. Il genere del Kachoga (\"pittura di fiori e di uccelli\") si estende poco alla volta a tutto il mondo della natura (parrebbe qui essere rappresentato un albero di crisantemi e peonie, botanicamente impossibile), dove l'uomo non appare o appare come un timido protagonista, come nel caso dell'opera a pendant di quella in esame dove è presente solo per il suo costruito, per le tracce che ha lasciato nel mondo. Il Kachoga era un genere tanto diffuso anche perché di facile utilizzo: ornava le case come elemento quotidiano per la leggerezza e decoratività delle loro composizioni. Il racconto gioca tra natura e tempo utilizzando degli elementi della prima spesso per raccontare il mutare del secondo, come in questo caso dove la neve sembra sciogliersi per lasciare spazio a una nuova primavera. La produzione di kachoga spazia dal XVII al XX secolo, secondo tecniche mediamente tradizionali, rendendo per questo estremamente specialistica la loro datazione.","2019||2004","mediocre||discreto","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012||2019","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea||Bulla, Caterina","Fondo per l'Ambiente Italiano||Fondo per l'Ambiente Italiano||Fondo per l'Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Ambrosoli, Veronica",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [13545,"6c070-00855","3","02056966","R03/ Mudec - Museo delle Culture","scultura","statuetta","","composizioni di invenzione","samurai, scimmie e demoni","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Boschi","secc. XIX/ XX","","1875","ca.","1925","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","avorio/ intaglio/ incisione/ pittura","cm","10","","","","","Piccola scultura decorativa (okimono) in avorio intagliato, inciso e inchiostrato, raffigurante una composizione con roccia e albero di pino, nei pressi dei quali sono un samurai con ventaglio aperto, due scimmie, tre demoni e un personaggio fantastico con volto di uccello; quest'ultimo tiene in mano un vessillo.","Okimono realizzato tra la fine dell'Ottocento e l'inizio del Novecento, di fattura non fine.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13546,"2p030-03540","3","00628348","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","pittura","dipinto","","paesaggio","paesaggio con architetture, figure maschili e figure femminili","Paesaggio con cascina fortificata e contadini","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","Collezione de' Micheli","sec. XVIII","terzo quarto","1760","ca.","1765","ca.","Zais, Giuseppe","","1709-1784","","","","tela/ pittura a olio","cm||cm","41||54","28,7||40,5","||4","","","Dipinto su tela con contadini; cornice in legno dorato con decoro a rilievo a foglia e nastriforme.","L'opera è parte dell'ampio nucleo donato al FAI nel 1995 da Alighiero de' Micheli. Il dipinto rappresenta tre figure in un paesaggio boschivo - due donne e un uomo - probabilmente contadini, come l'abbigliamento sembrerebbe suggerire; una torre fortificata domina al centro dello sfondo, valorizzando il nucleo centrale di figure. L'opera venne eseguita da Giuseppe Zais, pittore bellunese, seguace di Matteo Ricci e influenzato da Francesco Zuccarelli, specialmente per i motivi pastorali resi però con una pennellata matericamente più ricca.","2019||2004","mediocre||discreto","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012||2019","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea||Bulla, Caterina","Fondo per l'Ambiente Italiano||Fondo per l'Ambiente Italiano||Fondo per l'Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Ambrosoli, Veronica",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [13547,"6c070-01104","3","02122215","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","netsuke","","teatro, spettacolo e musica","maschera","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","bronzo","cm","5,8","4","","","","Netsuke in bronzo yamagane raffigurante maschera del personaggio teatrale Hyottoko, riconoscibile per i tratti caricaturali del volto.","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13548,"6c070-00082","3","01978056","R03/ Mudec - Museo delle Culture","teatro di figura","maschera","","teatro, spettacolo e musica","demone Hannya","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","bronzo","cm","8","10","","","","Piccola maschera caricaturale di diavolo dal volto contratto.","La maschera di Hannya è la più conosciuta tra quelle utilizzate per il teatro No. Rappresentava il fantasma di una donna gelosa. Il dramma più famoso nel quale fu utilizzata la maschera Hannya è il Dojoji, ispirato alla famosa vicenda di Anchin e Kiyohime. I due si erano conosciuti quando Kiyohime era una bambina: Anchin era un amico del padre di Kiyohime, proprietario terriero di Manago nella provincia di Hidaka, il quale scherzò spesso in loro presenza sulla possibilità che in futuro avrebbero potuto sposarsi. Divenuta adulta Kiyohime prese sul serio l'ipotesi, noncurante della promessa di celibato di Anchin il quale, temendo le ripercussioni di quella situazione, si rifugiò presso il tempio Dojo, nella provincia di Kii. Delusa e umiliata, Kiyohime si mise sulle tracce del monaco: quando lo trovò, la sua amarezza e il suo astio erano tali che si trasformò in un enorme serpente, avvolse con le sue spire l'intera calotta dello campana sotto cui il monaco si era nascosto e cominciò a generare un fortissimo calore che finì per fondere il metallo, provocando la morte di entrambi. Questa leggenda - raccontata nel Konjaku monogatari (\"Racconti di tempi passati\") del XII secolo - divenne nota soprattutto in seguito al successo del già citato dramma in due atti per il teatro No intitolato Dojoji, la trama del quale si concentra sulla cerimonia per l'arrivo di una nuova campana per il tempio. Nel primo atto una ragazza, pur sapendo che il rito era vietato alle donne, chiese e ottenne di poter danzare; la campana, per effetto dell'ipnotico ballo, prese così a riscaldarsi; i monaci informarono dello strano evento l'abate, il quale disse loro che in realtà non si trattava di una ragazza comune, ma del fantasma di Kiyohime. Il secondo atto si basa sulla danza che la stessa ragazza eseguiva trasformata in serpente, vestita di costumi decorati con motivi di drago e con il volto coperto dalla maschera di Hannya. Durante il periodo Edo (1615-1868) la storia del Dojoji fu rappresentata varie volte come danza anche sui palcoscenici del Kabuki: la versione più nota è quella intitolata Kyoganoko musume Dojoji messa in scena per la prima volta al teatro Nakamura di Edo nel terzo mese del 1753 e rimasta in cartellone per ben 125 giorni consecutivi; i personaggi, chiamati in questa versione Yokobue e Takiguchi Koshiro, si muovevano al suono di una nagauta (\"canzone lunga\"), ovvero un tipo di canzone accompagnato dalla musica di flauti e tamburi piccoli e grandi originario di Kyoto e Osaka, venuto in auge a Edo all'inizio del XVIII secolo. \nLa maschera di Hannya era indossata dallo shite che interpretava il ruolo di Kiyohime. Per questo spettacolo si usava una maschera di Hannya dipinta di rosso (Aka Hannya), colore che simboleggiava un livello medio di astio; esisteva una maschera di Hannya di colore marrone (Cha Hannya), con il quale si voleva esprimere un odio di grado molto alto, utilizzata soprattutto per il dramma Adachigahara (noto anche come Kurozuka, \"La collina nera sulla piana di Adachi\"), mentre il colore bianco (Shiro Hannya), simboleggiante un livello basso di astio, caratterizza la maschera di Hannya indossata dal personaggio femminile del dramma Aoi no ue (\"La dama di Aoi posseduta\"). In alcuni altri casi, come ad esempio nel personaggio femminile del dramma \"La corona di metallo maledetta\", veniva utilizzata la maschera detta Namanari; molto simile a quella di Hannya, se ne distingue per i corni più piccoli e, soprattutto, per l'assenza nell'espressione di qualsiasi traccia di una possibile redenzione del personaggio.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13549,"2o090-00138","3","01973909","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","","ANIMALI","I dodici animali dello zodiaco","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","metà","1840","ca.","1860","ca.","Toyu","","notizie metà sec. XIX","","","","avorio tinto||avorio dipinto||corallo||corno","mm.","24","43","35","","","Netsuke raffigurante tutti insieme i dodici animali dello zodiaco estremo-orientale; gli occhi di alcuni animali sono intarsi di corno, mentre gli occhi della lepre sono inserti di corallo.","Durante il periodo Edo (1615-1868) gli animali dello Zodiaco divennero sempre più popolari tra i giapponesi, stimolando così la produzione di netsuke con questo tema, prediletto dai netsukeshi soprattutto dalla fine del XVIII secolo. In occasione del Capodanno, ad esempio, era invalso l'uso di regalare un pezzo nel quale fosse raffigurato l'animale che simboleggiava l'anno nuovo, il quale poteva essere utilizzato per tutti i dodici mesi successivi, e quindi ripreso trascorsi dodici anni, conclusosi un intero ciclo zodiacale.","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [13550,"2p030-03626","3","00628433","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","teiera","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1940","ca.","1950","ca.","","","","","manifattura inglese","esecutore","peltro","cm","21","21","","","","Teiera in peltro con linea molto semplice ed elegante poggiante su quattro piedini; coperchio a cerniera con pomolo.","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [13551,"2L010-00294","3","00640836","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","chitarra","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XIX","primo quarto","1824","","","","Rivolta Giacomo","","Attivo a Milano, prima metà sec. XIX","","","","legno di abete||legno di acero||legno di abete||avorio-osso","mm","903","312","","","","La tavola armonica è in abete e sulla parte inferiore è presente un particolare in madreperla. Attorno al ponticello, che ha i pioli inseriti, è presente una vasta decorazione in legno scuro a carattere floreale astratto oltre ad un viso finemente intagliato. La buca è contornata da filetti e particolari in madreperla immersi in stucco rossastro. L'intero profilo della tavola armonica è contornato da un filetto scuro. Il fondo e le fasce sono in acero marezzato e il manico è variamente filettato in avorio. La tastiera, in ebano, prosegue fin sulla tavola armonica ma risulta essere sullo stesso piano, monta diciassette tasti e l'attaccatura tra il manico e la cassa armonica è in prossimità del 12° tasto; dal 12° i tasti diminuiscono di lunghezza e vi è la presenza di segnatasti al 5°, 7° e 10° tasto. La paletta, impiallacciata sulla parte anteriore e posteriore, monta sei piroli, ha un¿apertura nella zona centrale e sul lato dei bassi è presente un bottone per l'attacco della cinghia.","","1997","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2001.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Tasso, Francesca","Salsi, Claudio","2001.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [13552,"6c070-00975","3","02122086","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vaso","","decorazioni e ornati","motivi decorativi floreali||motivi decorativi geometrici","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ pittura a smalto","cm","19,5","","","20,5","","Vaso da giardino (yoki) in porcellana lavorata a rilievo e dipinta a smalto blu. A sezione circolare, posa su tre piedini e ha tesa piatta. Nella zona inferiore della parete esterna, decoro in rilievo di foglie; in quella superiore, fascia con medaglioni circolari con decori floreali e geometrici; sulla tesa ornato geometrico.","Esemplare di produzione delle fornaci della provincia di Owari della seconda metà del XIX secolo.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13553,"2o090-00228","3","01973999","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","","DONNA","Maschera di Okame","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","ambito giapponese","esecutore","avorio tinto||avorio dipinto","mm.","40","32","10","","","Netsuke raffigurante il volto di Okame, riconoscibile per le guance paffute, il piccolo naso schiacciato e gli occhi socchiusi; i capelli sono acconciati semplicemente, con una riga al centro della fronte.","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [13554,"2p030-06443","3","00630622","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","scultura","statua","","sacro","San Giovanni Evangelista (?)","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVI","fine","1590","ca.","1599","ca.","","","","","ambito italiano","esecutore","marmo/ scultura","cm","86","23","23","","","Scultura a tutto tondo in marmo bianco.","La scultura raffigura, con tutta probabilità, San Giovanni Evangelista, l'unico dei quattro ad avere sembianze giovanili e a essere senza la barba. Ricoperto da un ampio manto che forma delle pieghe sul fianco destro per poi essere raccolto nella mano sinistra, suggerendo un andamento spiraliforme che permetterebbe di datare la statua alla fine del XVI secolo. Il viso, ben modellato, è incorniciato dai lunghi e mossi capelli che scendono morbidamente sul collo mentre lo scarto verso destra contribuisce alla sensazione di movimento, ulteriormente accentuata dalla disposizione all'incedere dei piedi sollevati.","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [13555,"B0030-00525","3","00659951","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","mitologico","Virginia uccisa dal padre","Virginia uccisa dal padre","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVII","seconda metà","1670","ca.","1680","ca.","Abbiati Filippo","","1643/1715","","ambito milanese","","olio su tela","cm","200","300","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","","","","1997||2007","Colombo, Silvia||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [13556,"FB050-00091","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","oggetti e strumenti","COPPA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","sec. XIX","","1899/03/19","","1899/03/19","","Bagatti Valsecchi Fausto","","1843/ 1914","","","","matita su carta","","34,1","25","","","","disegno rifinito, con ombreggiature e collocazione nello spazio: dal vivo?","","2004","discreto","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [13557,"B0020-00073","3","00659318","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","sacro","Cristo compianto dagli Angeli","Cristo morto compianto dagli angeli","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVII","primo quarto","1610","post","1617","ca.","Turchi Alessandro detto Orbetto","","1578/1649","","ambito veronese","","olio su tela","cm","27","35","","","","","","1999","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","","","","1997||2007","De Marchi, Andrea||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [13558,"B0020-00523","3","00659986","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","storico","Ricevimento del marchese Clerici al Quirinale","Ricevimento del marchese Clerici al Quirinale","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVIII","terzo quarto","1758","","1758","","Cioci Antonio","","1732 ca./1792","","ambito toscano","","olio su tela","cm","224","425","","","","","\"(...) Il quadro è elencato nella sede primigenia (ASMI, Clerici di Cavenago ramo marchionale moderno, b. 123, 1771. Consegna del palazzo Clerici) nella \"seconda stanza del trucco\" dove comparivano anche ventitré ritratti dei soldati al servizio del maresciallo (...). La tela compare successivamente nella residenza di Moncucco (ASMI, Sormani, b. 1012, Inv. 1832...). E' possibile che Claudia Bigli Clerici possa essere stata l'intermediaria del passaggio dell'opera alla morte di Antonio Giorgio Clerici: la donna è citata nel sonetto di Francesco Mainoni dedicato alle nozze di G. Mario Andreani e Fulvia Visconti (...) e nel testamento dello stesso Andreani (ASMI, Sormani, b. 884...).\" in L. Basso, Inventari della famiglia Sormani. Terza e ultima parte., in \"Libri & Documenti\", XXXIV-XXXV, 2008-2009, Archivio Storico e Biblioteca Trivulziana, Castello Sforzesco, Milano, 2010, pp. 159-192, nota 82 pp. 187-188.","","","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","","","","1998||2007||2016","Cavalca, Cecilia||Colace, Raffaella||Maraghini Garrone, Chiara","","Basso, Laura",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [13559,"2p030-06358","3","00630539","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","scultura","statua","","essere umano e uomo in generale","Budda","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. X","seconda metà","0950","ca.","0999","ca.","","","","","manifattura indiana","esecutore","bronzo/ doratura","cm","55","16","16","","","Statua in bronzo dorato su base piramidale terminante in fiore di loto.","A partire dal I secolo d. C., cioè nel momento in cui si osa raffigurare Budda come una persona, la tradizione indiana fissa delle formule iconografiche immutabili, come pure i suoi segni distintivi soprannaturali: l'\"ushnisha\", protuberanza del cranio che si confonderà come una crocchia, i lobi delle orecchie molto allungati a ricordo dei pesanti gioielli portati quando era principe. Nel corso del V secolo i sostegni diventano dei cubi sormontati da piedistelli rotondi a forma di fiore di loto. Numerose sono le statuette che inziano ad essere così prodotte, soprattutto intese come immagini votive per il culto domestico. Manifattura Bihar per l'opera in esame.","2006","mediocre","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [13560,"5q020-00395","3","00641401","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","oreficeria","coltello","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVII","primo quarto","1600","post","1624","ante","","","","","manifattura dell'Italia settentrionale","","acciaio||ottone a fusione||tartaruga","","","","","","15,7","Coltello con lama d'acciaio avvitabile al manico. Quest'ultimo, di ottone, con colletto liscio a sezione quadrata, si compone di due parallalepipedi raccordati tramite una gola, rivestiti in tartaruga fissata con chiodini e si conclude con terminale a trottola","Il coltello fa parte di un raro servizio di posate da viaggio insieme a una forchetta, pure svitabile, e alla conca di un cucchiaio infilabile nei rebbi della forchetta. La datazione delle posate, che G. Sambonet (2000) ascrive a manifattura fiorentina della fine del Cinquecento, forse per la presenza del motivo a giglio araldico inciso nella conca del cucchiaio, potrebbe collocarsi più verosimilmente nei primi anni del XVII secolo per il rigore geometrico della concezione d'insieme. Tale datazione e l'attribuzione all'ambito dell'Italia settentrionale troverebbero conferma in un servizio simile, con manico rivestito di madreperla, pubblicato recentemente da Coffin S.D., 2006. Un servizio simile è esposto presso le Civiche Raccolte d'Arte applicata del Castello Sforzesco di Milano (sala XXX, box 1, vetrina 4, catalogo \"Cuoi\"), classificato come arte italiana del XVII secolo. Un coltello con manico di simile struttura ma di madreperla è pubblicato come produzione italiana del XVI secolo da K. Marquardt (1997).","2005","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [13561,"2L010-00068","3","00640623","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","violoncello","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XX","inizio","1910","","1910","","Antoniazzi, Riccardo","","1853 - 1912","","ambito milanese","esecutore","legno di abete||legno di acero||legno di pioppo","mm","1125","436,5","","","","Questo strumento è sicuramente migliore, più curato e stilisticamente più caratterizzato della viola precedente (n. 71). In questo periodo l'autore lavorava per la Ditta Monzino ed è molto difficile riconoscere il lavoro di R. Antoniazzi da quello dei suoi allievi (S. Riva, E. Farina, A. Sironi, ecc...). Il fondo è in due pezzi di acero con marezzatura di larghezza regolare e profonda, leggermente discendente dalla giunta. Le fasce sono in acero con marezzatura più larga e leggera. La tavola è in due pezzi di abete con venatura media e regolare. La testa è in acero. Il filetto ha il bianco in acero di 0,6 mm e il nero di color marrone di 0,5 mm, forse in palissandro. I tasselli interni sono in pioppo. Anche le controfasce, non incastrate nei tasselli, sono in pioppo. La vernice è di color rosso brillante. La verniciatura a pennello ha lasciato evidenti striature sulle fasce. Lo strumento monta ancora il ponticello originale.","","1997","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1999.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2001.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","2001","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [13562,"2p030-03103","3","00627952","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","poltrona","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","","1774","ca.","1793","ca.","","","","","manifattura toscana","esecutore","legno/ intaglio/ verniciatura||seta/ velluto","cm","90","53","55","","","Poltrona con seduta in velluto rosa.\nLe due poltrone hanno lo schienale intagliato con motivi floreali, tre tulipani, e ovale con due tralci laterali nella parte superiore. I braccioli sono leggermente arcuati, come la profilatura della poltrona. I sostegni diritti, quelli anteriori a spillo, rastremati verso il basso e leggermente scanalati.","","2004","discreto","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [13563,"2p030-03202","3","00628043","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","vetri","vaso da fiori","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","vetro/ intaglio a sbalzo||bronzo/ doratura","cm","11","","","11","","Piccolo vaso portafiori in vetro con bordo superiore ed inferiore in bronzo dorato con decoro a foglie e sottile filigranatura.","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [13564,"2p030-06440","3","00630619","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","scatola","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","prima metà","1900","ca.","1949","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","argento/ laminazione/ doratura","cm","4","9","7","","","Scatola rivestita in lamina d'argento con bordo inferiore decorato da bacellatura dorata; coperchio incerniarato e pomolo centrale tondo.","La scatolina in precedenza si trovava al piano terra, Biblioteca, parete verso l'atrio, lato camino, sul tavolino argentato.","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [13565,"2p030-03584","3","00628392","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","statuetta","","essere umano e uomo in generale","bambino","Putto elegante","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","seconda metà","1750","ca.","1799","ca.","","","","","manifattura di Este","esecutore","porcellana/ smaltatura","cm","10","","","","","Piccola scultura con bambino dall'elegante abito con pantaloni, camicia e marsina, cravatta al collo. La mano destra alla nuca con un ventaglio.","A Este tre fabbriche si dedicarono alla porcellana, tra cui quella di G. B. Brunello, formatosi all'interno della Manifattura Le Nove. La produzione si spinse fino ai primi dell'Ottocento. La porcellana prodotta si caratterizza per la lucidità e per forme originali.\nLa statuetta in precedenza si trovava nel piano seminterrato.","2004","discreto","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [13566,"B0030-00044","3","00659247","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","sacro","Comunione di Santa Lucia","Comunione di Santa Lucia","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVIII","secondo quarto","1748","ca.","1749","ca.","Tiepolo Giovanni Battista","","1696/1770","","ambito veneto","","olio su tela","cm","39","23","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","","","","1998||2007","Magani, Fabrizio||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [13567,"Q1010-00315","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","Piazza Sant'Eustorgio a Milano nel 1919","Piazza Sant'Eustorgio","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XX","","1919","","1919","","Grossi Giannino","","1889/ 1969","","","","olio su cartone telato","cm","24","30","","","","","","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [13568,"2p120-00031","3","00000009","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","tazza da cioccolata","18.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1940","ca.","1950","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","porcellana/ doratura","","","","","","","Servizio di tazze da cioccolata con relativo piattino.","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [13569,"L0060-00042","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","UOMO DI PROFILO CON BERRETTO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","secc. XVI/ XVII","fine/inizio","1590","","1610","","","","","","scuola lombarda","","olio su tavola","","30","23","","","","","","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [13570,"2L010-00159","3","00641157","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","salterio","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XVIII","","1700","","1799","","","","","","ambito italiano","","legno di abete||legno di pioppo||legno di bosso||ferro||ottone","mm","49","","","","625","Venti ordini di corde tripli e quadrupli tesi su due ponticelli Lo strumento ha forma di trapezio isoscele. La tavola armonica è incollata al perimetro superiore delle fasce. Lungo il perimetro esterno della tavola è posto un bordino decorativo dorato che svolge anche funzione di capotasto. Le corde appoggiano su barrette di metallo poste in scanalature ottenute sui lati obliqui della cornice stessa. Nel somiere sono infisse 69 caviglie di ferro in file alternate di tre e quattro, a cui corrispondono altrettante punte sul blocco d¿attacco con la medesima disposizione.\nLe fasce, il somiere e il blocco d¿attacco sono tinti in colore scuro. Sulla tavola sono poste due rosette di carta con decorazione geometrica su base dodecagonale dorate e circondate da una coroncina.\nI due ponticelli sono sicuramente non originali e sono identici a quelli trovati sui salteri n. 302, 307 e 310 di questa collezione.\nI piedini torniti, in legno di bosso dorato, sono moderni.\nAl limite acuto, sia nel somiere sia nel blocco d'attacco, è praticato un foro del diametro di 5mm e profondo ca. 20 mm la cui funzione è ignota.\nLa custodia è dipinta internamente con una certa cura, mentre all'esterno è decorata ad arte povera.\nLo strumento è in ottimo stato di conservazione.","","1997","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2004.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2004.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [13571,"1j570-00003","3","","R03/ Università Cattolica del Sacro Cuore di Milano","pittura","dipinto","1.0","sacro","Alessandro Bentivoglio tra santo Stefano, san Benedetto e san Giovanni Battista","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","chiesa","","Chiesa di S. Maurizio al Monastero Maggiore","Corso Magenta 13","","","","","sec. XVI","prima metà","1522","post","1525","ca.","Luini, Bernardino","","1481 ca.-1532","","","","intonaco/ pittura","","","","","","","La lunetta, decorata con la tecnica del buon fresco, si trova nell'ordine inferiore della campata sinistra della parete divisoria e sormonta un altro settore affrescato di formato rettangolare. Sul bordo esterno dell'arco a tutto sesto, la lunetta è impreziosita da una cornice illusionistica dipinta, e da una chiave di volta in stucco dorato. E' raffigurato Alessandro Bentivoglio inginocchiato in preghiera e circondato da tre santi in piedi, riconoscibili per via dei loro attributi: Stefano (con le pietre della lapidazione), Benedetto (con il pastorale) e Giovanni Battista (con l'agnello e la croce astile). Sulla schiena dell Bentivoglio, in posizione di preminenza, appoggia la mano san Benedetto, fondatore dell'ordine titolare del monastero di San Maurizio. Il nobile di origini bolognesi è rivolto, come del resto gli altri santi, verso il centro della parete divisioria, sottolineando dunque il punto focale dell'intera decorazione. L'attenzione di tutti verso la croce collocata al centro suggerisce che l'accentuazione del tema della Passione potesse trovare giustificazione nella morte, avvenuta nel 1521, della moglie di Alessandro, Ippolita Sforza.","Alessandro Bentivoglio, insieme alla moglie Ippolita, fu il principale committente di una parte delle decorazioni della chiesa di San Maurizio. A parte una voce contraria, la critica è generalmente concorde nel riconoscere in questa lunetta la sua effige, come sembra confermare il confronto con gli altri ritratti, benché assai più giovanili rispetto a quello di San Maurizio (si veda la tela di Lorenzo Costa per la cappella Bentivoglio nella chiesa di San Giacomo a Bologna; gli studiosi hanno riconosciuto un'ulteriore effige del nobile bolognese nel profilo del pastore vestito all'antica e coronato di quercia nella pala Bentivoglio, eseguita da Francesco Francia nel 1498 per la chiesa della Misericordia a Bologna, oggi nella Pinacoteca Nazionale). In tutte le raffigurazioni viene sottolineata l'inclinazione di Alessandro per la poesia e per la musica, un aspetto, quest'ultimo, del tutto assente nel ritratto in San Maurizio. Non c'è dubbio, infatti, che le alterne fortune che colpirono la sua famiglia, costringendo molti esponenti all'esilio da Bologna, avessero segnato profondamente anche la vicenda privata del nobile. Dopo aver sposato Ippolita Sforza (raffigurata in un'altra lunetta della parete divisoria di San Maurizio), nel 1522 Alessandro divenne membro del Senato e nel 1529 fu insignito del titolo di viceduca (come conferma lo stemma dei Bentivoglio abbinato alla vipera viscontea adottata dagli Sforza). \nPer quanto riguarda la cronologia, l'affresco in esame cade in un momento non distante dal 1522, sulla base del fatto che proprio in tale data la figlia del Bentivoglio, Alessandra, divenne abbadessa del monastero di San Maurizio con il nome di Bianca. Il 1522 segnò anche l'entrata a Milano del duca Francesco Sforza, al cui seguito si era collocato Alessandro. La commissione degli affreschi, dunque, coincise con un momento di indubbia fortuna, anche economica, per la famiglia bolognese. Tale datazione funzione anche sul piano dello stile: in quell'anno, infatti, Agostino Busti il Bambaia terminò il monumento funebre Birago in San Francesco Grande a Milano, eseguendo un san Giovanni Battista che può aver rappresentato un precedente per quello inserito da Luini nella lunetta di San Maurizio. In quest'ultima (al pari della lunetta \"gemella\" con il ritratto di Ippolita Sforza) si osserva una maturazione del linguaggio del pittore, avvenuta nel senso di un maggiore senso dello spazio, accentuato dallo sfondamento illusionistico che sembra conferire spessore alla grandiosa parete, secondo una unità progettuale che dà luogo a una rappresentazione architettonica e teatrale insieme.","2016","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2016.0","","Università Cattolica del Sacro Cuore di Milano","Rovetta, Alessandro","Grassi, Roberto","","","","","","","",513981.14423999994,5034702.7734,1,1,"DUOMO",45.46571199989837,9.17884600515571,"(45.46571199989837, 9.17884600515571)"],
    [13572,"B0010-00299","3","00660268","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","sacro","Madonna con Bambino in Trono con Santi e un Offerente","Madonna in trono col Bambino, santi ed un offerente","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XIV","seconda metà","1360","","1379","","Pittore lombardo","","sec. XIV","","ambito lombardo","","affresco strappato trasportato su tela","cm","330","216","","","","","Lo stile dell'opera richiama da vicino l'anonimo maestro operoso nel 1349 a Viboldone, probabilmente un lombardo ma di orientamento giottesco e aggiornato sulle novità toscane di Giusto de' Menabuoi. Più di un'affinità esiste poi, in generale, con la cultura di Anovelo da Imbonate, attivo, tra l'altro, a Lentate.","1995||1997","discreto||mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","1995.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","2008.0","Colace, Raffaella","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [13573,"FB010-00109","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","MOTIVO DECORATIVO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Giuseppe||Bagatti Valsecchi Fausto","","1845/ 1934||1843/ 1914","","","","matita su carta millimetrata","mm","40,2","29,5","","","","studio decorazione oer cancello con motivi quadrilobati nei cerchi a sinistra e a destra inseriti nei riquadri. Sul margine superiore del cancello elementi decorativi vegetali. Sul lato destro del disegno schizzi di cancello.","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [13574,"Q1010-00234","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","Il cortile della ghiacciaia nell'Ospedale Maggiore a Milano, verso l'inizio del Novecento","Ospedale Maggiore - Cortile della Ghiacciaia","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XX","primo quarto","1900","","1924","","Ferrari Arturo","","1861/ 1932","","","","olio su cartone","cm","25","35","","","","","","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [13575,"B0010-00385","3","00660379","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","sacro (antico testamento)","Erodiade trafigge la lingua di San Giovanni Battista con una forcina","Erodiade presenta la testa del Battista a Erode","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVII","secondo quarto","1630","post","1639","ante","Danedi Giovanni Stefano detto Montalto","","1608/1690","","ambito lombardo","","olio su tela","cm","96,5","122,5","","","","","","1995||1999","discreto||buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1995.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","","","","1997||2007","Geddo, Cristina||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [13576,"2p030-03146","3","00627994","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","scultura","","animali","tacchino","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","prima metà","1900","ca.","1949","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","ceramica/ pittura","cm","10,4","7","10","","","Piccola scultura raffigurante un tacchino. Il dorso ha dei piccoli fori.","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [13577,"B0010-00251","3","00660205","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","marina","Tempesta di mare","Burrasca con ponte e torre","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVIII","fine/inizio","1698","ca.","1701","ca.","Magnasco Alessandro||Peruzzini Antonio Francesco","","1667/1749||1646 ca./1724","","ambito lombardo-ligure","","olio su tela","cm","130","190","","","","","","1995||2000","discreto||buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1995.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","","","","1998||2007||2011","Geddo, Cristina||Colace, Raffaella||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [13578,"2o090-00158","3","01973929","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","","DIVINITA'","L'immortale Chinnan","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","secc. XVIII/ XIX","fine/inizio","1790","ca.","1810","ca.","","","","","ambito giapponese","esecutore","avorio tinto||avorio dipinto","mm.","96","38","24","","","Netsuke raffigurante un uomo di età avanzata, chiaramente cinese, stante e sorridente, vestito di un impermeabile di paglia; sulle spalle tiene un grande cappello circolare di paglia, mentre porta una fiasca a zucca legata ad una fascia di tessuto trattenuta per un lembo con la mano sinistra. I due fori dell'himotoshi si trovano sul retro, uno nella parte inferiore del cappello, l'altro per metà ancora sul cappello e per l'altra metà sul dorso del personaggio.","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [13579,"6c020-00517","3","02166965","R03/ Mudec - Museo delle Culture","scultura","statuetta","","sacro","bodhisattva","Guanyin","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Carlo Puini","sec. XVII","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","bronzo/ fusione a cera persa/ doratura","cm","27","16,5","14","","","Scultura in bronzo laccato e dorato di Guanyin, assisa in vajrasana su un trono di loto, la mano destra nel gesto dell'offerta, varadamudra, e la sinistra nel gesto della rassicurazione, abhayamudra. Alla sua destra si trova l'ampolla amrita, mentre sulla sinistra un il parrocchetto bianco. I capelli sono resi in blu, la corona e la base in rosso.","E' molto probabile che sia andato perso il fiore di loto che il bodhisattva teneva tra le dita della mano sinistra. Si tratterebbe dunque di Avalokitesvara padmapani (che regge il loto).","2011","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13580,"2L010-00367","3","00640912","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","flauto traverso","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XIX","terzo quarto","1858","ca.","1878","ca.","Ziegler Johann Baptist","","Vienna 1824-1879","","","","palissandro||argento||argento smaltato","mm","","","","28,5","755","Gallini 1963, p. 162 segnala la relazione di questo esemplare con i due pezzi supplementari descritti nelle schede 361 bis e 361 ter, relazione confermata da molti particolari costuttivi. Notare, tra l'altro, la presenza di un raddoppio della chiave di Mib da azionare con il PS.\n13 chiavi d'argento, queste ultime imperniate su supporti metallici (Sib, Si, Do, Do# aperte. Mib a doppia azione per PS e MD, Fa, Fa lunga, 2 Sol# per PS e MS, Sib a doppia azione per PS e IV, 2 Do per III e IV, Mi).","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2003.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2002.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [13581,"2p030-06445","3","00630624","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","scultura","scultura","","animali","cammello","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","secc. VI/ VII","","0581","ca.","0618","ca.","","","","","manifattura cinese","esecutore","terracotta/ smaltatura","cm","41,5","31,5","","","","Cammello in terracotta smaltata.","Epoca Sui.","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [13582,"6c070-00515","3","01978315","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi liturgici e suppellettile ecclesiastica","altare portatile","","sacro","Izuma Gongen","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XVIII/ XIX","","1700","ca.","1867","ante","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ laccatura||legno/ laccatura in oro||carta/ pittura","cm","45","23","12","","","Tempietto portatile (zushi) quasi a forma di parallelepipedo, avente due sportelli apribili sul davanti che danno sull'ampia nicchia interna. Sul fondo di quest'ultima è applicato un foglio di carta dipinta raffigurante una divinità con corpo antropomorfo, volto di corvo e ali, posante sul dorso di una volpe (kitsune) bianca.","La divinità raffigurata ha l'aspetto classico di un tengu, \"spirito della montagna\", ovvero di una creatura fantastica molto popolare in Giappone, fin dal VI-VII secolo d.C.. I tengu erano divinità delle montagne, connesse spesso con gli yamabushi, ovvero quei monaci eremiti che formavano la setta dello Shugendo, una sorta di sintesi tra Shintoismo e Buddhismo tantrico. Secondo le leggende, questi esseri erano malvagi; tuttavia, col tempo divennero buoni e simpatici, conosciuti soprattutto per la loro capacità di trasformarsi in animali, oltre a legarsi con sempre maggiore evidenza al Buddhismo; inoltre, come gli yamabushi, anche i tengu erano considerati avversari proprio di quei monaci buddhisti che non si attenevano alle regole della dottrina. In questa immagine, in particolare, è raffigurato un karasu-tengu, ovvero il \"tengu-corvo\", caratterizzato da corpo umano, volto e ali di corvo, derivato dalla divinità induista Garuda, anch'essa dotata di volto di uccello. Possiamo inoltre riconoscere la divinità in Izuma Gongen (o Izuna Myojin), adorato nel tempio di Izuna, posto in cima all'omonimo monte nel distretto di Kamiminochi (prefettura di Nagano). Le più antiche notizie di questo culto, noto col nome di Izuna shugen, si trovano nell'Asabasho, un testo compilato nel 1279; ebbe molto successo nel periodo Muromachi (1333-1573), grazie all'opera della guida (sendatsu) Sennichi Tayu. La controparte buddista di questa divinità è il bodhisattva Jizo con il culto Atago. Il culto per Izuna Gongen fu molto praticato dai militari, tra cui Takeda Shingen e Uesugi Kenshin.","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13583,"2o090-00151","3","01973922","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","","CREATURA FANTASTICA","Drago","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","prima metà","1800","ca.","1849","ca.","","","","","ambito giapponese","esecutore","avorio tinto||avorio dipinto","mm.","35","30","25","","","Netsuke di tipo ryusa-manju raffigurante un drago (ryu o tatsu) avvolto nelle proprie spire.","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [13584,"6c080-00033","3","02166438","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto piano","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","1860","post","1880","ante","","","","","","","","cm","2,5","","","23,5","","Piatto piano.\nDecoro a motivo fitomorfo costituito da tre foglie disegnate con tratteggio e ombreggiatura in marrone tendente al grigio, disposte su recemi dorati. La decorazione si trova al centro del piatto, all'interno di un cartiglio tondo formato da fogliette dorate e motivi a nuvola dal contorno marrone. Intorno girali in oro bordati di nero con foglie a smalti duri di colre verde marino e verde chiaro e fiori a smalti duri viola e blu e smalti a piccolo fuoco in rosso e rosa. In mezzo ai motivi fitomorfi si trovano esagoni in rosso e oro con motivo radiale rosso al centro, detto \"a guscio di tartaruga\" (Kikko Hanabishi). Sulla tesa si ripete in modo circolare il motivo delle tre foglie su racemo con frutto. Lungo il bordo esterno della tesa motivi in oro alternati a tre linee e puntini disposti circolarmente.","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","","","Mudec - Museo delle Culture","","","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13585,"2p030-06394","3","00630573","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","applique","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","","1730","ca.","1760","ca.","","","","","manifattura francese","esecutore","legno/ intaglio/ doratura","cm","88","45","45","","","Applique a sei luci in legno intagliato e dorato a forma di foglia di grano.","Lo stile Luigi XV trae il nome dal Re di Francia, sviluppandosi alcuni anni dopo la sua ascesa al trono (1722) e corrispondente al massimo sviluppo del rococò. L'applique in esame ben evidenzia questa tipologia, con i sei bracci dall'andamento fortemente mosso e sinuoso.","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [13586,"L0060-00029","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","ritratto di Paolo Morigia","Ritratto di Paolo Morigia","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","Collezione della Pinacoteca Ambrosiana","sec. XVI","","1596","post","1596","ante","Galizia, Fede","","1578-1630","","","","tela/ pittura a olio","","88","79","","","","Ritratto maschile raffigurante il frate gesuita Paolo Morigia con cappuccio e saio bianco, stretto sulla vita da un cingolo di cuio, tipici del suo ordine. L'effigiato è raffigurato mentre è seduto di fronte al tavolo, nell'atto di scrivere su un foglio.","Numerose fonti ricordano che Fede Galizia fu parecchio ammirata per le sue doti di ritrattista. Tra i non molti ritratti che ci sono pervenuti quello che raffigura Paolo Morigia è uno dei più raffinati. Morigia (1525-1604) fu generale dell'ordine dei Gesuati, e soprattutto fu un dotto e prolifico storico milanese. Dall'iscrizione sulla tela si evince che la pittrice diciottenne dipinse nel 1596 il ritratto del Morigia, poco più che settantenne. Le due date, di nascita della pittrice e di esecuzione dell'opera, sono state messe in discussione. Il letterato Gherardo Borgogni parla in un testo, antecedente al 1596, di un ritratto di Paolo Morigia, Gesuato Milanese, che fu posto nella pubblica piazza del Duomo. La tela era esposta nella Chiesa di S. Geronimo dei Gesuati di Milano. Secondo il Borgogni il testo che la Galizia appone sul quadro è stato scritto dal Morigia. In realtà si tratta di un madrigale scritto dallo stesso Borgogni. Dopo l'esposizione in Duomo, la tela venne portata nella camera dello stesso Morigia, nel convento di S. Girolamo. Con la soppressione dell'ordine dei Gesuati la Biblioteca Ambrosiana chiese al pontefice Clemente IX di ottenere i dipinti e i libri dell'ordine. La tela venne però acquistata dal notaio Tommaso Buzzi che la donò nel 1670 alla Pinacoteca Ambrosiana. L'anno 1595 diventa dunque termine \"ante quem\" per la realizzazione dell'opera, mentre il 1592 diventa termine \"post quem\", poiché su uno dei libri raffigurati dalla Galizia sulla parte sinistra della tela compare un riferimento ad un testo di Morigia pubblicato in quello stesso anno. Nell'eseguire il ritratto la Galizia dimostra di riconoscere la storia della ritrattistica lombarda e anche emiliana. La pittrice sottolinea, nel ritrattato, il ruolo di intellettuale e di storico. La cura fisiognomica risente delle ricerche leonardesche, volte a studiare le deformazioni caricaturali dei volti degli anziani. L'immagine venne subito considerata corrispondente al modello reale, dal momento che lo stesso Morigia diede un giudizio positivo circa la somiglianza del ritratto. Il generale sembra colto nell'attimo in cui, interrotto da qualcuno, sospende il lavoro. Gli occhiali hanno lenti circolari nelle quali l'intera stanza si rispecchia e raddoppia. Tutti gli oggetti rappresentati sul tavolo sono realizzati con acume naturalistico, come fossero oggetti di una natura morta, genere di cui la Galizia fu importantissima esponente. (Berra, 2007)","1995","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002||2014","Vecchio, Stefania||Vertechy, Alessandra","||Istituto per la Storia dell'Arte Lombarda","Diani, Maria Grazia",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [13587,"4y010-25711","3","02160598","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Bozzetto scenografico per Boris Godunov","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1932","","1932","","Cagnoli, Francesco","","n. 1907","","","","cartone/ carta/ tempera","mm","496","696","","","","tempera su carta incollata su cartone","Ispirandosi all'opera pirandelliana \"Sei personaggi in cerca d'autore\", il 12 novembre 1932 nelle proprie sale di via Brera la Galleria del Milione inaugurava una mostra di scenografia moderna con bozzetti, plastici e maschere teatrali di un gruppo di giovani scenografi: \"Nove giovani scenografi milanesi in cerca di un palcoscenico italiano\". \nIn quell'occasione esposero Gilberto Bassoli, Giovanni Broggi, Franco Cagnoli, Isasia Colombo, Mario Cristini, Enrico Kaneclin, Bruno Montonati, Vinicio Paladini e Umberto Zimelli, tutti artisti milanesi di nascita o di adozione e legati a tendenze astratte e razionaliste. Presentati sul Bollettino n. 2 della galleria da Anton Giulio Bragaglia, questi artisti costituivano il \"Gruppo giovani scenografi milanesi\" e pubblicarono il proprio manifesto sul bollettino. \nNelle loro opere svilupparono una nuova innovazione scenica futurista, rinnovata da una componente artistica internazionale. Essi infatti, troppo giovani per aver potuto vivere l'esperienza marinettiana, erano indirizzati verso stimoli di respiro più internazionali come il cubismo, l'espressionismo o in architettura il razionalismo europeo del Bauhaus. Dall'analisi delle otto opere acquistate in quell'occasione dalle Civiche Raccolte milanesi e conservate presso il Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco (ivv. Agg. 476 - 489- 490 - 491 - 492 - 493 - 494- 498), emerge come le scenografie non seguano più le tendenze della pittura, ma tornino a ispirarsi all'architettura. Tuttavia è evidente che l'impaginazione scenica di alcuni dipinti del gruppo Novecento o della Metafisica sono stati punto di riferimento per un linguaggio formale poi sviluppato da questi artisti. \"Carrà e Sironi diventano gl'involontari veicoli che permettono di prendere contatto con il razionalismo del Bauhaus o addirittura con l'espressionismo, ivi compreso quello scenografico che suggeriva le soluzioni più arditamente avanguardistiche del tempo in campo teatrale e cinematografico\"(Monteverdi p. 22). \nQueste opere nate per un palcoscenico mai trovato si caratterizzano per la presenza di volumi squadrati in cui vengono contrapposti fasci di luce che annullano i limiti immaginari del fondale. Moduli architettonici che si sovrappongono a spartiture spaziali o che cercano fughe prospettiche attraverso un rigore d'impostazione cubista, espressionista o astratta.","2018||2006","discreto||discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [13588,"2p030-06560","3","00630737","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","tessuti","arazzo","","mitologia","caccia al cervo con figure mitologiche","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVI","","1580","ca.","1590","ca.","","","","","manifattura belga","esecutore","lana||seta","cm","330","297","","","","Grande arazzo di manifattura Bruxelles che rappresenta l'episodio mitologico del giudizio di Paride, contornato da vivaci scene di caccia.","L'arazzo costituisce un esempio di rappresentazione dei giardini, richiamando una vita elegantemente cortigiana. Squadrati e delimitati da eleganti pergole, sono popolati da statue di dei dell'Olimpo oppure da figure appartenenti al Mito, come la Carità romana tessuta nell'angolo inferiore sinistro. Le bordure si presentano con ricchezza di elementi vegetali, spesso suddivise in piccoli riquadri da colonnine, da fregi intrecciati, da piccole erme su una struttura a grottesche floreali, dove si alternano, senza nessuna simmetria, personaggi allegorici e mitologici, profani e sacri, come l'opera in esame evidenzia. Questa particolare produzione fu caratteristica delle manifatture di Bruxelles, identificate dalla doppia \"B\" nella cimasa di sinistra. L'arazzo, sia per manifattura sia in base all'iconografia, dovrebbe far parte della serie detta il \"Giardino di Pomona\", di cui si conserva un altro notevole esemplare presso le Civiche Collezioni di Genova; i protagonisti sono raffigurati in primo piano a destra, una scena di caccia a sinistra che digrada verso il fondo e il giardino vero e proprio che si allontana dall'occhio dell'osservatore a sfumare in una natura non più dominata dalle esigenze culturali umane.\nDal professor Forti Grazzini sappiamo che l'arazzo è stato acquistato nel 1937 all'asta della raccolta del mercante Luigi Pisa.","2012","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [13589,"2L010-00410","3","00640951","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","oboe","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","secc. XVIII/ XIX","fine/inizio","1796","ca.","1806","ca.","Grenser Heinrich","","1764-1813; marchio utilizzato a Dresda nel periodo 1796-1817","","","","legno di bosso||ottone","mm","","","","60","565","3 chiavi imperniate su risalti del legno (Do, Mib e Sol#).","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2003.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2002.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [13590,"6c080-00088","3","02166491","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto piano","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","1860","post","1880","ante","","","","","","","","cm","2,5","","","23,5","","Piatto piano.\nDecoro a motivo fitomorfo costituito da tre foglie disegnate con tratteggio e ombreggiatura in marrone tendente al grigio, disposte su recemi dorati. La decorazione si trova al centro del piatto, all'interno di un cartiglio tondo formato da fogliette dorate e motivi a nuvola dal contorno marrone. Intorno girali in oro bordati di nero con foglie a smalti duri di colre verde marino e verde chiaro e fiori a smalti duri viola e blu e smalti a piccolo fuoco in rosso e rosa. In mezzo ai motivi fitomorfi si trovano esagoni in rosso e oro con motivo radiale rosso al centro, detto \"a guscio di tartaruga\" (Kikko Hanabishi). Sulla tesa si ripete in modo circolare il motivo delle tre foglie su racemo con frutto. Lungo il bordo esterno della tesa motivi in oro alternati a tre linee e puntini disposti circolarmente.","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","","","Mudec - Museo delle Culture","","","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13591,"3u020-00268","3","","R03/ Triennale Design Museum","scultura","penne (modello)","5.0","oggetti e strumenti","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","terzo quarto","1970","post","1975","ante","Sacchi Giovanni||Carpani Sergio||Lopasso Claudio","","1913/ 2005||||1963/","","","","legno","mm","-","-","","","-","Modelli di studio per quattro penne e un portachiavi/penna \nDa sinistra a destra: penna Hollywood (si veda la descrizione fornita dall'autore nelle osservazioni finali) di Claudio Lopasso; penna Revolution (si veda la descrizione fornita dal produttore nelle osservazioni finali) di Sergio Carpani; penna Flirt (si veda la descrizione fornita dal produttore nelle osservazioni finali) di Sergio Carpani; penna Fionda di Segio Carpani; (in alto) penna/portachiavi che rielabora la forma della Revolution di Sergio Carpani.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [13592,"B0030-00376","3","00659513","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","mitologico","Cefalo e Procri","Cefalo e Procri","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVII","metà","1640","ca.","1660","ca.","Nuvolone Carlo Francesco","","1609 ca./1662","","ambito lombardo","","olio su tela","cm||cm","73||86","99||111,5","","","","","Il dipinto potrebbe identificarsi con l'opera della collezione Orrigoni, segnalata nell'inventario del 1686-1710 (cfr. Demetri 1992-1993).\nIl tema di Cefalo e Procri stringe un legame con quello di Silvio e Dorinda (dal \"Pastor Fido\" di Tasso) di cui Carlo Francesco offre varie redazioni di lettura.","1942","","proprietà Ente pubblico non territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","","","","1997||2007||2011","Ferro, Filippo||Colace, Raffaella||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [13593,"4y010-25713","3","02160600","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Bozzetto scenografico per il secondo atto di Tristano e Isotta","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1932","","1932","","Montonati, Bruno","","notizie 1930 ca.","","","","carta/ tempera","mm","509","690","","","","tempera su carta","Ispirandosi all'opera pirandelliana \"Sei personaggi in cerca d'autore\", il 12 novembre 1932 nelle proprie sale di via Brera la Galleria del Milione inaugurava una mostra di scenografia moderna con bozzetti, plastici e maschere teatrali di un gruppo di giovani scenografi: \"Nove giovani scenografi milanesi in cerca di un palcoscenico italiano\". \nIn quell'occasione esposero Gilberto Bassoli, Giovanni Broggi, Franco Cagnoli, Isasia Colombo, Mario Cristini, Enrico Kaneclin, Bruno Montonati, Vinicio Paladini e Umberto Zimelli, tutti artisti milanesi di nascita o di adozione e legati a tendenze astratte e razionaliste. Presentati sul Bollettino n. 2 della galleria da Anton Giulio Bragaglia, questi artisti costituivano il \"Gruppo giovani scenografi milanesi\" e pubblicarono il proprio manifesto sul bollettino. \nNelle loro opere svilupparono una nuova innovazione scenica futurista, rinnovata da una componente artistica internazionale. Essi infatti, troppo giovani per aver potuto vivere l'esperienza marinettiana, erano indirizzati verso stimoli di respiro più internazionali come il cubismo, l'espressionismo o in architettura il razionalismo europeo del Bauhaus. Dall'analisi delle otto opere acquistate in quell'occasione dalle Civiche Raccolte milanesi e conservate presso il Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco (ivv. Agg. 476 - 489- 490 - 491 - 492 - 493 - 494- 498), emerge come le scenografie non seguano più le tendenze della pittura, ma tornino a ispirarsi all'architettura. Tuttavia è evidente che l'impaginazione scenica di alcuni dipinti del gruppo Novecento o della Metafisica sono stati punto di riferimento per un linguaggio formale poi sviluppato da questi artisti. \"Carrà e Sironi diventano gl'involontari veicoli che permettono di prendere contatto con il razionalismo del Bauhaus o addirittura con l'espressionismo, ivi compreso quello scenografico che suggeriva le soluzioni più arditamente avanguardistiche del tempo in campo teatrale e cinematografico\"(Monteverdi p. 22). \nQueste opere nate per un palcoscenico mai trovato si caratterizzano per la presenza di volumi squadrati in cui vengono contrapposti fasci di luce che annullano i limiti immaginari del fondale. Moduli architettonici che si sovrappongono a spartiture spaziali o che cercano fughe prospettiche attraverso un rigore d'impostazione cubista, espressionista o astratta.","2018||2006","mediocre||mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [13594,"B0010-00313","3","00660175","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","sacro","Madonna annunciata","Vergine annunciata","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XIII","fine","1290","ca.","1299","ca.","Maestro dell'Annunciazione di San Giovanni in Conca","","sec. XIII","","ambito milanese","","affresco strappato trasportato su tela","cm","390","187","","","","","","1995||1997","discreto||","proprietà Stato","1995.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","2008.0","Colace, Raffaella","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [13595,"2L010-00400","3","00640941","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","clarinetto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XX","prima metà","1800","ca.","1849","ca.","Piana Pietro","","1785-1858; attivo a Milano da prima del 1811","","","","legno di bosso||avorio||ottone||legno di ebano","mm","","","","80","577","Una ghiera d¿ottone è aggiunta successiva per rinforzo al pezzo superiore, 13 chiavi imperniate su supporti metallici (Mi, Fa aperte; Fa#, Sol#, Sib, Si, Do#, Mib, Fa, Sol#, La, PV, Si).","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2003.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2002.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [13596,"B0030-00141","3","00659402","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","sacro","Madonna con Bambino","Madonna col Bambino (\"Madonna del libro\")","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XV","seconda metà","1475","ca.","1475","ca.","Foppa Vincenzo","","1417-1420/ 1516","","ambito lombardo","","tempera e oro su tavola","cm","37,5","29,6","","","","Il dipinto è una tempera su tavola. Da una finestra aperta sul cielo solcato da nubi, si affaccia la Vergine a mezza figura. Cristo Bambino in piedi, benedicente, su un davanzale. La Vergine ha nella mano sinistra un libro. Appeso alle sue spalle un filo di corallo. Madonna aureolata, con velo, manto blu e veste rossa. Il Bambino indossa una camiciola. Il profilo della Madonna è inciso a stilo sulla preparazione. L'attuale cornice intagliata e dorata, con rosette a quattro angoli, proviene dal Museo Artistico Municipale e risale all'Ottocento, sul modello delle cornici a \"cassetta\" diffuse tra XVI e XVII secolo. Sui due lati e sul margine superiore della tavola si legge un'iscrizione a lettere capitali: AVE.SANCTISSIMA . MARIA: PORTA. PARADIXI. DOMINA. MONDI. SINGULARISSIME. VIRGO. SINGULARIS. TU. CONCEPISTI. Nell'aureola della Vergine è scritto AVE. GRATIA. PLENA. DOMINUS. TECUM. BENEDI...","L'opera entra ai Musei Civici nel 1863 con il legato Antonio Guasconi. L'attribuzione a Foppa, proposta da Jacobsen nel 1901, viene confutata da Malaguzzi Vaeri nel 1902. Nel 1909 Foulkes-Maiocchi ipotizzano che la tavola, di piccole dimensioni, ma di concezione monumentale, di grande accuratezza esecutiva, fosse dipinta per un committente di prestigio, come il Duca di Milano Francesco Sforza, nel 1463. Vi è individuato unanimemente dalla critica una vicinanza dell'autore allo spirito della scultura e soprattutto del bassorilievo in terracotta o marmo. La Wittgens, nel 1949 e nel 1956, vi individua per prima alcune componenti nordiche. Il sapore fiammingo è confermato dalla Castelfranchi-Vegas, nel 1983 e nel 1988. La datazione dell'opera dunque oscilla tra l'inizio e la fine del settimo decennio del Quattrocento, a seconda che sia ritenuta precedente o successiva alla decorazione della Cappella Portinari, nella Basilica di Sant'Eustorgio a Milano. Alcuni elementi per una nuova proposta di datazione sono suggeriti da Dallaj nel 1997 dopo che si era riconosciuta nell'iscrizione che incornicia il dipinto parte di una preghiera alla Immacolata Concezione, attribuita a Sisto IV durante gli anni del suo papato (1471-1474). Il culto dell'Immacolata Concezione, promosso dallo stesso pontefice e favorito dalla generosa indulgenza di undicimila anni che si riteneva legata alla recitazione della preghiera stessa, ha diffusione nel milanese in particolare dopo il 1482. Tuttavia, sottolinea la stessa Dallaj che on esistono prove che attestino la paternità sistina della preghiera. Inoltre inizia con le stesse parole della preghiera all'Immacolata anche un'orazione francescana trecentesca. Il dipinto, inoltre, ha i caratteri di un'opera destinata alla devozione. L'analisi stilistica dell'opera sottolinea il carattere ancora decorativo del cerchio inciso dell'aureola, del filo di corallo appeso in alto e dell'iscrizione che corre intorno al perimetro del dipinto, ma anche l'accurato studio del disegno architettonico, comune a molte opere di Foppa, come la \"Crocifissione\" dell'Accademia Carrara di Bergamo. Se, dunque, la sicura impostazione spaziale, il gioco illusionistico della finestra aperta sul cielo, la plasticità delle figure, la scultorea concretezza del volto della Vergine avvicinano l'opera al periodo di esecuzione della Cappella Portinari, ultimata nel 1468, altri elementi tendono a portare più indietro nel tempo, come il gusto decorativo dell'oro o il filo di corallo o ancora il panneggio della veste della Vergine. (Balzarini, 1997)","1996||1997","discreto||discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","1999.0","Zambrano, Patrizia","","2009||2014||2016","Colace, Raffaella||Vertechy, Alessandra||Colace, Raffaella","||ISAL/ Istituto per la Stroia dell'Arte Lombarda||","Basso, Laura",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [13597,"B0010-00021","3","00660682","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","battaglia","Battaglia tra cavalieri con albero sulla sinistra","Battaglia equestre","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVIII","primo quarto","1716","","1716","","Bredael Jan Frans van","","Anversa, 1686/1750","","ambito fiammingo","","olio su tela","cm","31","37","","","","","Nonostante la firma \"f.v.breda\" riportata sul retro della tela, il dipinto e il suo pendant sono stati attribuiti da Rosa (1966) a Carel Breydel. L'attribuzione a Jan Frans van Bredael è invece indiscutibile anche sul piano stilistico, come conferma il confronto con altre battaglie dell'artista (cfr. Jursz 1982, p. 31, nn. 14, 15). Jan Frans e il cugino Jan Peter sono i più noti rampolli di una vasta progenie di pittori di Anversa. Jan Frans era principalmente pittore di paesaggi alla maniera di Jan Brueghel, ma talvolta si dedicava al genere delle \"battaglie equestri\", in cui era specializzato il cugino.","1995","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1995.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","2003.0","Colace, Raffaella","","2009","Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [13598,"2o090-00065","3","01967274","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","Capra","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di netsuke di Giacinto Ubaldo Lanfranchi","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","ambito giapponese","esecutore","legno di bosso","mm.","28","40","22","","","Netsuke in legno raffigurante una capra seduta sulle zempe posteriori, mentre le due anteriori sono una puntata in avanti e l'altra ripiegata su se stessa. Il capo dell'animale è decisamente girato verso sinistra, leggermente inclinato verso l'alto.","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [13599,"Q1010-00296","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","Capannone del dirigibile Forlanini 5 a Milano","Capannone del dirigibile Forlanini 5 distrutto dall'incendio il 25 marzo 1919","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XX","","1918","","1918","","Greppi Giovanni","","1884/ (?)","","","","acquerello su carta","cm","37","47","","","","","","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [13600,"2o090-00285","3","02021508","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","VEGETALI","Noccioli di ginkgo su una foglia","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","Tokumasa","","notizie seconda metà sec. XIX","","","","avorio tinto||avorio dipinto","mm.","10","53","37","","","Composizione pressoché piatta con quattro semi posati al di sopra di una foglia leggermente accartocciata in prossimità dell'esterno. E' presente un solo foro attraverso il quale far passare il laccio (himo).","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [13601,"L0130-00007","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","cartone","","allegorie, simboli e concetti","la Scuola di Atene","La Scuola di Atene","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","Collezione della Pinacoteca Ambrosiana","sec. XVI","","1505","ca.","1510","ante","Sanzio, Raffaello","","1483-1520","","","","carta/ carboncino/ olio","","285","804","","","","Cartone preparatorio in più pezzi incollati su tela, carboncino e biacca, raffigurante Platone ed Aristotele, al centro della scena, tra sapienti dll'antichità greca, su sfondo di architetture.","Il cartone risulta essere stato dato in prestito a Federico Borromeo dal conte Fabio II Visconti di Brebbia Borromeo nel 1610. Alla morte del Visconti, la vedova Bianca Spinola vende per seicento lire imperiali i due pezzi del cartone, nel 1626. La condizione di prestito giustifica l'assenza dell'opera nell'elenco di donazione del cardinale Borromeo alla Biblioteca Ambrosiana del 1618. L'opera è oggetto di requisizione napoleonica nel 1798, trasferito al Luovre il cartone viene sottoposto a restauro. Nel 1815 l'opera viene restituita e dal 1837 il cartone viene esposto in una nuova sala ad esso intitolata. Nel 1942 trova riparo nel caveau della Cassa di Risparmio delle Province Lombarde e nel 1951 risulta essere ricollocato nella posizione museale dei primi del Novecento. Nel 1955 con il riallestimento Dell'Acqua, Paredi, Vitali il cartone trova collocazione nella sala 5. Il cartone presenta le forature dello spolvero ma non venne mai messo a contatto con l'intonaco fresco, forse a causa delle dimensioni dell'oggetto. Il taglio del cartone esclude l'impalcatura architettonica che campeggia nella zona superiore dell'affresco, ma ne sono tracciate le linee che impostano la sequenza prospettica dei profili volumetrici. Probabilmente per la parte superiore della \"Scuola di Atene\" esisteva un cartone che poteva essere il proseguimento di quello dell'Ambrosiana poi tagliato.. Inoltre sembra che Raffaello per particolari edifici architettonici abbia usato cartoni specifici. Il fitto e preciso tracciato avvalora l'unità di invenzione e l'autografia raffaellesca dell'intera composizione. Lo schizzo planimetrico è individuato nella zona inferiore del cartone dovrebbe essere servito a Raffaello per la preparazione in prospettiva dell'invaso monumentale. Al cartone per la \"Scuola di Atene\" si affiancano pochi disegni autografi e alcune copie, in gran parte studi di figure singole o gruppi. Dall'esiguo \"corpus\" emergono i debiti alla tradizione fiorentina, in particolare leonardesca, evidente nei termini di connessione dinamica tra le figure e nella definizione fisiognomica dei volti. Il cartone realizzato con un piglio unitario non riesce a chiarire la sequenza cronologica degli interventi per la Stanza della Segnatura. La \"Scuola di Atene\" e la \"Disputa del Sacramento\" hanno partecipato di un processo inventivo sinergico. La Scuola e il suo cartone hanno il pregio di introdurre una serie di elementi innovativi: dalla straordinaria e inedita invenzione architettonica alla libera e pulsante aggregazione compositiva, dalla varietà delle attitudini all'amplificazione dei panneggi. L'impronta vinciana domina negli studi per entrambe le opere, così come vi si scorgono le influenze bramantesche e i modelli michelangioleschi. Il dibattito conferma come la \"Disputa\" e la \"Scuola\" siano state ideate ed eseguite nello stesso periodo, nel 1509 o poco dopo. (Rovetta, 2004)","2002","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","2002.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002||2014","Vecchio, Stefania||Vertechy, Alessandra","||Istituto per la Storia dell'Arte Lombarda","Diani, Maria Grazia",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [13602,"B0010-00063","3","00660773","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","ritratto","Ritratto di Johan de Witt, canonico della chiesa di S. Maria a Utrecht, entro finta cornice monocroma","Johan de Witt","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVII","fine/inizio","1590","","1610","","Wtewael Joachim","","Utrecht, 1566/1638","","ambito olandese","","olio su tavola","cm","14","19,5","","","","","Questo quadretto e il suo pendant (inv. n. 1282) erano attribuiti a Hendrick Goltzius nel catalogo manoscritto Belgiojoso. Essi sono stati invece riconosciuti come opere di Joachim Wtewael, un protagonista del tardo manierismo olandese a Utrecht. Sempre nel catalogo Belgiojoso, l'effigiato era qui identificato in Alessandro Farnese; trattasi invece di Johan de Witt (figlio di Steven) che fu canonico della chiesa di Santa Maria a Utrecht e scrittore. I suoi interessi umanistici sono espressi nelle figure di Atena e Apollo, in alto, nel bordo a grisaille. Fu probabilmente lo stesso Johan a commissionare questi due quadretti a Wtewael - che era loro lontano parente - molto tempo dopo la morte del padre (1570); mentre per il ritratto del padre, realizzato post-mortem, il pittore ha dovuto utilizzare un modello sconosciuto, la maggior vivacità del ritratto di Johan suggerisce un'esecuzione dal vero. Probabilmente la concezione formale iconografica di questa coppia di ritratti si rifà a quelli di Julius e Joseph Scaliger, incisi da Goltzius nel 1592 (Strauss 1977, nn. 319, 320, figg. 44, 45). Lowenthal (1975 e 1986) propone per questa coppia di ritratti una datazione tra il 1604 e il 1610, cronologia confermata anche dai caratteri stilistici che impongono comunque di non andare oltre il primo decennio del Seicento.","1995","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1995.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","2003.0","Colace, Raffaella","","2009","Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [13603,"Q1010-00152","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","L'abside della chiesa di Santa Maria presso San Celso a Milano","L'abside della chiesa di Santa Maria presso San Celso","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XIX","","1860","ca.","1860","ca.","Bartezatti Luigi","","1820/ 1905","","","","tempera su carta","cm","34","43","","","","","","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [13604,"B0010-00346","3","00659397","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","sacro","Resurrezione di Cristo","Resurrezione di Cristo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XIV","terzo quarto","1356","","1372","","Lorenzo Veneziano","","notizie 1356-1379","","ambito veneziano","","tempera su tavola","cm||cm","119||120","74||83","||7,5","","","","","1995||1997","discreto||discreto","proprietà Stato (?)","1995.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","2008.0","Colace, Raffaella","","2011","Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [13605,"2p030-06579","3","00630751","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","coppetta","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XIX","inizio","1800","ca.","1810","ca.","","","","","manifattura parigina","esecutore","porcellana/ pittura/ doratura","cm","","","","21,3","","Coppa in porcellana dorata e dipinta con i motivi caratteristici dello stile Impero, quali il festone di frutti e foglie. Piede rotondo.","","2012","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [13606,"2L010-00493","3","00641033","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","chitarra","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","coll. Monzino","sec. XX","primo quarto","1920","ca.","","","","A. MONZINO e figli, ditta","1750 - attiva","","","","legno di abete||legno di ciliegio","mm","940","365","","","","Strumento in voga all'inizio del XX secolo. Questo esemplare non ha sull'etichetta, una generica etichetta stampata della ditta A. Monzino & figli con la sede in via Rastrelli 10, l'indicazione dell'autore. Lo strumento è di esecuzione ordinaria e si presenta in buone condizioni. Il piano, non verniciato, è in abete a due pezzi speculari e venatura fine con anelli poco marcati, ed è bordato con un filetto a piccoli rombi di acero e noce di produzione industriale. Un analogo filetto segue il contorno dei tre fori armonici in modo non sempre preciso. Il ponte è di palissandro e poco sopra è impresso il marchio a fuoco con la scritta \"A. Monzino & figli / Milano\" che racchiude una lira.Fasce e fondo sono in palissandro senza filettatura. Il manico è in noce, la paletta ha meccaniche in metallo. La tastiera è in palissandro con tre occhi di madreperla e porta ancora i segni della lavorazione con il rabot.Lo strumento è verniciato con lacca chiara.","","2000","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2004.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Tasso, Francesca","Salsi, Claudio","2004.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [13607,"B0010-00061","3","00660765","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","senza categoria","Figure di tre giovani donne e puttini","Tre donne con puttini all'aperto","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVII","secondo quarto","1630","ca.","1640","ca.","Rubens Petrus Paul","","Siegen, 1577/ Anversa, 1640","","ambito fiammingo","","olio su tavola","cm","30","32","","","","","Questo schizzo monocromo di Rubens raffigura tre giovani donne in abiti contemporanei con quattro putti. Evidenti sono le convergenze con il tema delle \"Tre Grazie\", soggetto del verso di un disegno di Varsavia sul cui recto Rubens studiò un gruppo di tre donne giovani simili a quello dello schizzo milanese (Burchard-d'Hulst 1963, n. 205, ill.). Particolare rilievo viene dato qui alla dama centrale, che rivolge lo sguardo allo spettatore e porta una coroncina sul capo. Il gruppo delle tre donne e il loro abbigliamento suggeriscono legami con le tre dame sedute nel \"Giardino d'Amore\", celebre dipinto di Rubens conservato al Prado, che data poco prima degli anni '30. Secondo Held (1980) la dama centrale ha le sembianze della seconda moglie di Rubens, Hélène Fourment (si sposarono il 5 dicembre 1630), e presenta la stessa pettinatura della donna seduta al centro nel \"Giardino d'Amore\", anch'essa identificata con la Fourment. Liedkte (1984, I, pp. 176-187, tavv. XIII, 66-72) fa notare invece come l'abbigliamento del personaggio di profilo a destra, oltre alla sua posa ed espressione, sia affine ancora alla Fourment, come questa compare nel \"Ritratto della famiglia di Rubens\" nel Metropolitan Museum di New York (dipinto verso la fine del quarto decennio del secolo). Lo studioso ritiene che il monocromo milanese e il ritratto di New York possano costituire punti di arrivo di tematiche sviluppate da Rubens partendo dal \"Giardino d'Amore\". Il monocromo Belgiojoso sarebbe quindi un tipico esempio dell'abbinamento, nell'opera rubensiana, di temi classici e della vita privata dell'artista, caratteristica peculiare della sua ultima produzione.","1995","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1995.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","2003.0","Colace, Raffaella","","2009","Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [13608,"6c080-00193","3","02166597","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","zuccheriera","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Durini","","","1860","post","1880","ante","","","","","","","","cm","17,5","19","13,5","","","Zuccheriera.\nDecoro a motivo fitomorfo costituito da tre foglie disegnate con tratteggio e ombreggiatura in marrone tendente al grigio, disposte su recemi dorati. La decorazione si trova al centro del piatto, all'interno di un cartiglio tondo formato da fogliette dorate e motivi a nuvola dal contorno marrone. Intorno girali in oro bordati di nero con foglie a smalti duri di colre verde marino e verde chiaro e fiori a smalti duri viola e blu e smalti a piccolo fuoco in rosso e rosa. In mezzo ai motivi fitomorfi si trovano esagoni in rosso e oro con motivo radiale rosso al centro, detto \"a guscio di tartaruga\" (Kikko Hanabishi). Sul bordo si ripete in modo circolare il motivo delle tre foglie su racemo con frutto. Lungo il bordo esterno della tesa motivi in oro alternati a tre linee e puntini disposti circolarmente.","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","","","Mudec - Museo delle Culture","","","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13609,"2L010-00356","3","00640901","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","flauto traverso","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XIX","metà","1840","ca.","1860","ca.","Brusa G.","","attivo a Bologna nella prima metà del XIX sec.","","","","legno di bosso||alpacca","mm","","","","29","708","Di G. Brusa si conoscono solo quattro strumenti, questo flauto, un oboe, un corno inglese e un clarinetto, tutti di buona fattura, e con alcuni particolare innovativi (qui la chiave per il trillo del Mi). 10 chiavi d'alpacca, queste ultime imperniate su risalti del legno (Si, Do, Do# aperte Mib, Fa, Fa lungo, Sol#, Sib a doppia azione per PS e IV, Do, Mi).","","1997","cattivo","proprietà Ente pubblico territoriale","2003.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2002.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [13610,"2p030-03153","3","00628001","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","scultura","","animali","pettirosso","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1930","ca.","1960","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","porcellana/ pittura","cm","6","6,5","6","","","Pettirosso in porcellana dipinta.","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [13611,"2o090-00139","3","01973910","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","","ANIMALE","Scimmia","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","Masatomo","","notizie seconda metà sec. XIX","","","","avorio tinto||avorio dipinto","mm.","35","28","30","","","Okimono raffigurante una scimmia (saru), vestita di una casacca smanicata decorata sul retro con un motivo geometrico di quadrati, seduta sulle zampe posteriori incrociate, tra le quali trattiene un kaki; sul frutto si posa uno scarafaggio. Il numero \"176\" stampato su etichetta incollata sul retro, si riferisce quasi sicuramente alla collezione alla quale il pezzo apparteneva prima di essere acquistato dal Lanfranchi.","Potrebbe forse trattarsi dell'artista citato dal Davey (1974, p. 22, n. 1475), un'opera del quale, raffigurante un cane, è illustrata dal Lazarnick (1982, I, p. 734).\nUna composizione del tutto analoga a questa caratterizza un pezzo nella collezione Marcel Lorber nell'Israel Museum di Gerusalemme firmato Masatami (Davey 1982, p. 32, n. 13), artista che in altre occasioni affrontò questo stesso soggetto (Okada 1982, p. 75, n. 61).","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [13612,"2L010-00228","3","00640756","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","virginale","","ornamentale","cineseria","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XVII","metà","1650","ca.","","","","","","","ambito veneto","esecutore","legno di acero||legno di abete||legno di cipresso||legno di bosso||legno di ebano","mm","718","337","","","","***Cassa***\nLo strumento ha sagoma a forma di pentagono irregolare con tastiera sporgente.\nLe fasce, di cipresso, sono unite tra loro ad ugnatura e incollate ad appoggio contro i bordi del fondo.\nLe fasce erano listate da una serie di cornici; ne è pervenuta solo una, di cipresso, corrispondente al fianchetto diagonale.\nIl virginale è da ascriversi alla categoria dei falso-levatori, poiché imita uno strumento di costruzione leggera inserito nella sua cassa esterna. Per creare questa illusione le fasce sono internamente lastronate d'ebano e listate da una serie di cornici di colmo ricavate dallo stesso legno; sopra di queste sono visibili 26 fori che ospitavano, probabilmente, altrettante borchiette non pervenute.\nAi lati della tastiera ci sono due spallette sagomate di cipresso ed ebano, contro quella destra c¿è un blocchetto di cipresso. \nSopra la tastiera è visibile una lista d'ebano. Davanti alla tastiera è presente una lista modanata dello stesso legno. La tavola frontale e","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","1999.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2001.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","2001","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [13613,"B0030-00349","3","00659241","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","decorazione parietale","","sacro","Creazione di Eva, Filosofia, Temperanza","Creazione di Eva, la Filosofia e la Temperanza","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","secc. XV/ XVI","fine/inizio","1490","","1510","","Pittore lombardo (leonardesco)","","sec. XVI, inizio","","ambito lombardo","","affresco strappato trasportato su tela","cm","270","665","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","","","","1997||2000||2007||2011","Banti, Enrica||Debolini, Francesca||Colace, Raffaella||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [13614,"2L010-00229","3","00640757","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","clavicembalo","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XVI","ultimo quarto","1575","ca.","1599","ca.","","","","","ambito veneziano","esecutore","cuoio||legno di abete||legno di cipresso||legno di ebano||legno di ciliegio||legno di castagno||legno di frutto","mm","2318","231","","","","Lo strumento, di costruzione leggera, ha sagoma a forma d¿ala; composta di cinque lati, di cui uno curvo, con tastiera che simula sporgenza dal profilo.\nIn conformità alla tradizione costruttiva italiana, il cembalo ha fasce di cipresso incollate ai bordi del fondo. In corrispondenza delle guide dei registri, nella fascia sinistra e nella fascia destra, ci sono quattro fori non originali, due per parte; in questi sono introdotti altrettanti pomelli d'ebano che permettono l¿inserimento e il disinserimento dei registri.\nLe fasce sono listate da tre serie di cornici: due di cipresso, al margine inferiore e al margine superiore; una di colmo, in ebano con doppio filetto d'avorio od osso.\nLe cornici di cipresso, d'uguali dimensioni e modanatura, sono tra loro unite da liste della stessa cornice poste in verticale, all¿altezza della tavola frontale, sia sul lato sinistro sia sul destro. \nIl margine inferiore della parte sporgente della tastiera, è listata da una cornice d'ebano.","","1997","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1999.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2001.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","2001||2014","Gatti, Andrea||Vertechy, Alessandra","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco||ISAL/ Istituto per la Stroia dell'Arte Lombarda","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [13615,"2o090-00367","3","02021589","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","UOMO, DONNA, ANIMALI, OGGETTI, MINERALI, ALBERO","Shimadai","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","Kazuyoshi","","","","","","avorio tinto||avorio dipinto","mm.","68","53","40","","","Netsuke-okimono raffigurante una composizione complessa, ambientata tra rocce taihu e sovrastata a calotta da un grande albero di pino (matsu); da un lato si vede una scena della quale fanno parte un uomo con ventaglio in mano e una donna intenta ad offrire una bevanda ad una tartaruga (kame); nell'altro lato, invece, il palcoscenico è occupato da due gru (tsuru) una di fronte all'altra, tra le quali si inserisce ancora una tartaruga.","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [13616,"L0030-00022","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","presepe","Presepe","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","Collezione della Pinacoteca Ambrosiana","sec. XVI","","1598","post","1598","ante","Barocci, Federico","","1535-1612","maniera","","","tela/ pittura a olio","","134","106","","","","La Vergine in ginocchio in primo piano adora Cristo bambino, nella mangiatoia, mentre San Giuseppe apre la porta della stalla a due pastori. All'estrema destra sono il bue e l'asinello, a sinistra un cesto, un cappello e un sacco di grano.","La tela è stata soggetta a trasporto da una tela originale tessuta a spina di pesce alla tela attuale con trama e ordito perpendicolari. Il telaio non è quello originale. Il dipinto giunge in Pinacoteca alla morte del cardinale Federico Borromeo, nel 1631. Inventari e guide del museo registrano con regolarità il dipinto, sempre con l'attribuzione e a Barocci, e indicano nella sottile invenzione luministica la qualità più stupefacente del dipinto. Un dipinto identico, probabilmente la versione originale vista da Federico Borromeo, è conservato al Museo del Prado di Madrid e fu donato nel 1605 alla regina di Spagna Margherita d'Austria da Francesco Maria Della Rovere, duca di Urbino. L'opera milanese è oggi considerata una \"replica autografa\", tra le varie copie del presepe, considerata l'alta qualità di esecuzione, innegabile nella salda impostazione disegnativa, come nei delicati passaggi cromatici, che coinvolge la più ampia e complessa questione del sistema di lavoro all'interno della bottega baroccesca, dalle modalità di utilizzo dei modelli da parte degli allievi, alla stessa nozione di replica. (Squizzato, 2007)","1995","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002||2014","Vecchio, Stefania||Vertechy, Alessandra","||Istituto per la Storia dell'Arte Lombarda","Diani, Maria Grazia",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [13617,"B0010-00022","3","00660683","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","battaglia","Battaglia tra cavalieri con albero sulla destra","Battaglia equestre","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVIII","primo quarto","1716","","1716","","Bredael Jan Frans van","","Anversa, 1686/1750","","ambito fiammingo","","olio su tela","cm","31","37","","","","","Come il suo pendant, firmato \"f.v.breda\" e datato 1716 sul retro della tela, il dipinto è stato attribuito da Rosa (1966) a Carel Breydel. L'attribuzione a Jan Frans van Bredael è invece indiscutibile anche sul piano stilistico, come conferma il confronto con altre battaglie dell'artista (cfr. Jursz 1982, p. 31, nn. 14, 15). Jan Frans e il cugino Jan Peter sono i più noti rampolli di una vasta progenie di pittori di Anversa. Jan Frans era principalmente pittore di paesaggi alla maniera di Jan Brueghel, ma talvolta si dedicava al genere delle \"battaglie equestri\", in cui era specializzato il cugino.","1995","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1995.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","2003.0","Colace, Raffaella","","2009","Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [13618,"6c070-01155","3","02122266","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","netsuke","","teatro, spettacolo e musica","tamburo e maschere","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ intaglio","cm","2,6","","","","","Netsuke in legno intagliato raffigurante tamburo e maschere teatrali.","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13619,"2L010-00153","3","00641061","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","chitarra","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","coll. Monzino","sec. XVIII","","1700","ca.","1799","ca.","ignoto, Italia settentrionale","","","","ambito Italia settentrionale","esecutore","legno di abete||legno di palissandro","mm","850","259","","","","Questa chitarra, di tipo barocco a cinque cori doppi, é opera di qualche ottimo liutaio dell'Italia settentrionale, probabilmente di area veneziana. Lo strumento é in discrete condizioni: conserva tutta la sua vernice originale, rappresa in grumi con un craquelé finissimo ed ha avuto un intervento significativo solo all'attaccatura della paletta al manico, reincollata e modificata. La tavola é in abete a venatura fine con un filetto di acero e palissandro a tre strati attorno al perimetro esterno e attorno alla buca, dove forma tre cerchi concentrici. Il piano é intariato con motivi vegetali a stucco nero attorno alla buca, all'attaccatura del manico e sotto il ponticello. Quest'ultimo, probabilmente non originale, ha due baffi decorativi in ebano, anch'essi non originali. Della rosetta centrale in pergamena rimane solo lo strato superiore e l'anello di raccordo in cartone rosso con il secondo livello. Il piano non é verniciato.La cassa é in legno di tasso.","","2000","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2004.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Tasso, Francesca","Salsi, Claudio","2004.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [13620,"6c080-00011","3","02167712","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piattino ottagonale","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Durini","sec. XIX","primo quarto","1790","post","1815","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ smaltatura/ doratura","cm","2,5","19","19","","","Piattino ottagonale.\nDecoro in stile cantonese a smalti color lavanda: in un giardino una nobildonna seduta su una panca è assistita da due dame, una delle quali le porge una tazza su un vassoio.\nLa tesa ha uno sfondo di rombi color lavanda con puntino a un vertice interrrotto da cartigli a nuvola con immagini stilizzate di paesaggio e decoro floreale.","","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13621,"2o090-00117","3","01973888","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","","UOMO","Nio (Kongo Misshaku)","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","","","","","ambito giapponese","esecutore","avorio tinto||avorio dipinto","mm.","72","30","25","","","Netsuke raffigurante Kongo Misshaku con il torso nudo e vestito solo di un gonnellino allacciato in vita; i capelli sono raccolti sul cranio in una crocchia; nella mano sinistra, sollevata in alto, tiene una vajra (in giapponese kongosho), una sorta di arma rituale con ampi significati simbolici di grande potenza. I due fori dell'himotoshi, uno di dimensioni leggermente maggiori rispetto all'altro, si trovano sul retro della figura, all'altezza del bacino.","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [13622,"B0010-00495","3","00660331","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","predella","","sacro","San Rocco; Flagellazione; San Pietro Apostolo; Andata al Calvario; San Paolo; Deposizione di Cristo nel sepolcro; Sant'Antonino da Piacenza","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVI","","1517","","1517","","Francesco de' Tatti","","documentato dal 1512 al 1520","","ambito lombardo","","olio su tavola","cm","29,5","212,7","","","","","Le tavole facevano parte di un polittico ormai privo della cornice originaria: la sagoma dei pilastrini che separavano le figure dei santi è chiaramente visibile. Il polittico doveva essere corredato da due sportelli di chiusura, ormai perduti o non identificati come ad esso pertinenti.","1972","Buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","1999.0","Colombo, Silvia","","2016","Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [13623,"2o070-00005","3","00642341","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","paesaggio","PAESAGGIO FANTASTICO","Scena raffigurante un paesaggio montuoso con castello in lontananza","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","secondo quarto","1825","post","1849","ante","Vacca Luigi","","1778/ 1854","attr.","","","carta bianca/ inchiostro bruno/ acquerellatura grigia","mm.","225","305","","","","","La presenza del numero \"48\" lascia pensare che il disegno facesse parte di un album o di una serie numerata. Il soggetto raffigurato non è stato identificato con certezza in nessuna delle opere illustrate da Vacca per il Teatro Carignano e per il Teatro Regio di Torino, teatro per il quale l'autore lavora per più di cinquant'anni.","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2006.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [13624,"2L010-00234","3","00640762","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","clavicembalo","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XVIII","inizio","1700","","","","Traeri Domenico","","attivo 1689-1736","","","","legno di faggio||legno di abete||legno di cipresso||legno di ebano||legno di noce||legno di pero||osso","mm","2164","722,5","","","","***Cassa***\nLo strumento, di costruzione leggera, ha sagoma a forma d¿ala composta di cinque lati di cui uno curvo, con tastiera che simula sporgenza dal suo profilo.\nLe fasce, di cipresso, sono unite e incollate ad ugnatura tra loro e ad appoggio contro i bordi del fondo. Sulla superficie esterna della fascia destra è applicato un tassello forato, in legno di conifera, in corrispondenza delle guide dei salterelli: probabile segno di una riparazione.\nLa cassa è listata lungo il perimetro da quattro serie di cornici in cipresso: due esterne, inferiore e superiore; una interna, superiore, e una di colmo, Questa è ornata da un filetto centrale in legno tinto di nero.\nSopra la tastiera, la tavola frontale asportabile è composta di due pannelli uniti a spessore; di cipresso l¿anteriore, d'abete l¿altro. La tavola è listata lungo il perimetro da una serie di cornici di cipresso e profilata da un doppio filetto d¿ebano.\nAi lati della tastiera, anteriormente alle fasce, ci sono due grosse","","1997","cattivo","proprietà Ente pubblico territoriale","1999.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2001.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","2001","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [13625,"B0030-00443","3","00659531","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","sacro","Decapitazione di San Giovanni Battista","Decollazione del Battista","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVII","secondo quarto","1645","ca.","1645","ca.","Castello Valerio","","1624/1659","","ambito genovese","","olio su tela","cm","97","103","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","","","","1997||2007||2011||2016","Tosini, Patrizia||Colace, Raffaella||Colace, Raffaella||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [13626,"B0010-00300","3","00660269","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","sacro","San Giorgio e il Drago","San Giorgio e la principessa","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XIV","seconda metà","1360","","1379","","Pittore lombardo","","sec. XIV","","ambito lombardo","","affresco strappato trasportato su tela","cm","302","441","","","","","Lo stile dell'opera richiama da vicino l'anonimo maestro operoso nel 1349 a Viboldone, probabilmente un lombardo ma di orientamento giottesco e aggiornato sulle novità toscane di Giusto de' Menabuoi. Più di un'affinità esiste poi, in generale, con la cultura di Anovelo da Imbonate, attivo, tra l'altro, a Lentate.","1995||1997","discreto||mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","1995.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","2008.0","Colace, Raffaella","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [13627,"6c200-00060","3","02166313","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","","","","","","","","","manifattura giapponese","esecutore","","cm","","","","32,5","","Grande piatto con granchi stile Imari","","2011","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13628,"B0010-00278","3","00660208","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","decorazione parietale","","allegoria","Figura femminile con tamburello","Allegoria femminile con tamburello","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVI","inizio","1500","","1510","","Pittore lombardo","","sec. XVI, prima metà","","ambito lombardo","","affresco strappato trasportato su tela","cm","429","256","","","","","","1995","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","1995.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","","","","1997||2000||2007","Sannazzaro, Giambattista||Colace, Raffaella||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [13629,"6c080-00016","3","02167717","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","ciotola ottagonale","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Durini","sec. XIX","primo quarto","1790","post","1815","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ smaltatura/ doratura","cm","3,5","16","16","","","Ciotola ottagonale.\nDecoro in stile cantonese a smalti color lavanda: in un giardino una nobildonna seduta su una panca è assistita da due dame, una delle quali le porge una tazza su un vassoio.\nLa tesa ha uno sfondo di rombi color lavanda con puntino a un vertice interrrotto da cartigli a nuvola con immagini stilizzate di paesaggio e decoro floreale.","","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13630,"2p180-00019","3","00637416","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","mostardiera","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","fine","1790","ca.","1799","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","argento/ cesellatura/ traforo||vetro","cm","10","20","16,5","","","Mostardiera doppia traforata con impugnatura a ponte, coperchi incernierati e interni in vetro blu, poggianti su base allungata dotata di sei piedini.","","2006||2013","buono||buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012||2013","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea||Ilgrande, Luca","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [13631,"2L010-00370","3","00640915","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","flauto traverso","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XIX","fine","1897","post","","","Rampone Egidio","","1872-1937","","","","Ebano||alpacca","mm","","","","30","726","Tutti i fori di digitazione sono bordati. Lo strumento va attribuito a Egidio Rampone (1872-1937), succeduto nel 1897 al padre Agostino nella direzione dell'azienda, cui risale il brevetto descritto nel catalogo della fabbrica del 1920 ca.\nBordature dei fori e 14 chiavi d'alpacca, queste ultime imperniate su supporti metallici (Si, Do, Do# aperte\n Mib, Fa, Fa lungo, 2 Sol# per PS e MS, Sib a doppia azione per PS e IV, altre 3 chiavi oggetto di brevetto per il tremolo di Re e i trilli Do# e Sol# acuto, 1 d'accoppiamento per le precedenti, e infine quella di Mi).","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2003.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2002.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [13632,"B0020-00065","3","00659280","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","ritratto","Ritratto di frate","Ritratto di frate","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVIII","secondo quarto","1732","ca.","1740","ca.","Ghislandi Vittore detto Fra' Galgario","","1655/ 1743","","ambito bresciano","","olio su tela","cm","46","35,2","","","","","","1997/03/25||2000","buono||buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","","","","1998||2007","Frangi, Francesco||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [13633,"2L010-00023","3","00640578","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","violino d'amore","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XX","inizio","1905","","1905","","Bisiach, ( Giuseppe ) Leandro sr.","","1864 - 1945","","ambito milanese","esecutore","legno di abete||legno di acero","mm","665","206,5","","","","Questo violino ha molte caratteristiche simili allo strumento precedente. L. Bisiach ritornò infatti molto spesso sulla costruzione di opere con corde di risonanza, vedi per esempio le molte presenti in questa collezione. Arrivò addirittura, secondo l'etichetta, a brevettare un quartetto di strumenti con simili caratteristiche, che però ebbe scarsa fortuna. A differenza dell'opera precedente, questo violino ha il fondo bombato in due pezzi di acero a taglio tangenziale. Anche le fasce sono in acero. La tavola è in due pezzi di abete. La testa è in acero sormontata dalla scultura di un volto di putto bendato. I fori armonici sono a forma di fiamma. Il bordo è sporgente dalle fasce. I tasselli e le controfasce interni sono in pioppo. IL filetto ha il bianco in acero di mm 0,5 ed il nero (palissandro ?) di mm 0,4. La vernice è di colore arancio scuro. Lo strumento porta quattro corde tastabili e quattro di risonanza che sono agganciate a due chiodi metallici infissi nelle fasce inferiori in corrispondenza del tassello. Altri due piccoli fori a fianco dei chiodi sono chiusi con perni di palissandro. Sul tassello superiore, internamente, è segnata a matita una lettera: O. Potrebbe essere questa l'iniziale del cognome di Giuseppe Ornati.","","1997","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1999.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2001.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","2001","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [13634,"2p180-00045","3","00637466","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","vasetto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","prima metà","1900","ca.","1949","ca.","","","","","manifattura Ercole Croff","esecutore","argento/ sbalzo/ fusione","cm","19","","","7,9","","Coppia di anforette con corpo baccellato. I manici ansati sono decorati con una doppia voluta.","","2006||2013","buono||discreto","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012||2013","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea||Ilgrande, Luca","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [13635,"2p030-03564","3","00628372","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","gruppo scultoreo","","essere umano e uomo in generale","scena campestre","Gruppo campestre","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","","1780","ca.","1799","ca.","","","","","manifattura Le Nove-Bassano","esecutore","porcellana/ smaltatura","cm","17","9,5","","","","Gruppo scultoreo con figura femminile centrale e due figure maschili laterali, una in piedi e una seduta. Basamento con ornamento a ghirlanda; piccolo vaso con pianticella.","La manifattura Le Nove, vicino a Bassano, nacque nel 1752 per volontà di Pasquale Antonibon, già proprietario di una fiorente fabbrica di maioliche. Ebbe sorti altalenanti a causa della malattia del fondatore che delle diserzioni degli operai, riuscendo comunque a produrre eccellenti porcellane fino al 1800. La produzione di piccole figure si colloca intorno agli anni della fine del settecento, con modelli molto simili fra loro per il riutilizzo di stessi identici stampi, per cui le variazioni erano affidate soprattutto ai panneggi.\nIl gruppo scultoreo in precedenza si trovava nel piano seminterrato.","2004","discreto","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [13636,"3u020-00022","3","","R03/ Triennale Design Museum","arredi e suppellettili","lampada (modello)","","oggetti e strumenti","Gibigiana","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1980","post","1981","ante","Sacchi Giovanni||Castiglioni Achille","","1913/ 2005||1918/ 2002","","","","legno","mm","420","","","95","","Modello di studio per lampada da tavolo a intensità variabile a piacimento dell'utilizzatore agendo sul grado di apertura del coperchio (internamente specchiato). Morfologicamente appare come un tronco di cono irregolare a sezione ellittica sovrastato dal meccanismo di regolazione luminosa (realizzato con corpi piatti a sezione circolare disposti tra loro ortogonalmente).","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [13637,"2p030-06754","3","00637455","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","svuotaposacenere","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","prima metà","1900","ca.","1949","ca.","","","","","manifattura inglese","esecutore","metallo/ argentatura||legno","cm","6,5","13","","","23,5","Portadolci di forma tonda, liscio, con manico di legno con decoro a palmetta.","Il manufatto in precedenza si trovava nel seminterrato, cassaforte ed era stato inventariato da Redaelli (2002-2003) come porta dolci.","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [13638,"6c020-00427","3","02166875","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","poggiapennelli","","composizioni di invenzione","fiori e uccelli","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giovanni Battista Lucini Passalacqua","sec. XVII","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","bronzo/ fusione a cera persa/ patinatura/ rinettatura/ cesellatura/ bulinatura","cm","11","17","6,5","","","Supporto poggia pennelli in bronzo a forma di tralci di fiore di loto (lianhua), gru e anatre su una base rettangolare con bordo a cornice modanata e sei piedini triangolari. La patina del metallo è molto scura.","In oriente si utilizzano piccoli oggetti per appoggiare i pennelli ancora bagnati durante le pause nella scrittura. Si tratta di piccoli oggetti che possono essere solitamente di metallo o di porcellana e più raramente di pietra e che costituiscono una parte fondamentale del corredo da scrittura del letterato. Per alcuni esempi di fattura simile, datati al periodo Ming, si veda MA 2004, p. 115.\n\nPotrebbe trattarsi dell'oggetto comparso alla Mostra d'arte industriale in Milano del 1874 come \"n. 899 Ornato a tutto rilievo, rappresentante piante ed uccelli, bronzo giapponese antico\".","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13639,"6c020-00368","3","02166816","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","incensiere","","decorazioni e ornati","onde||motivi decorativi geometrici","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giovanni Battista Lucini Passalacqua","secc. XVIII/ XIX","","1400","post","1799","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","bronzo/ fusione a cera persa/ patinatura","cm","7,8","10","6,4","","","Piccolo incensiere a pianta esagonale con due lati opposti più ampi, con coperchio traforato a motivo di nuvole e bordo ornato da una teoria di motivi arcaicistici di cicala. L'ornato del corpo è ripartito su tre fasce. Quella superiore a ornati incisi a spirale ottagonale e quella inferiore a motivo di onde sono separati nel mezzo da una fascia piana leggermente rilevata. Il copo poggia su piedini modanati posti ai vertici. Dalla bocca di due mascheroni di unicorno si dipartono piccole anse verticali a occhiello. Sul fondo esterno un marchio a rilievo costituito da un carattere entro cornice rettangolare. Bronzo rossiccio, patinato di nero (laccato?), con segni di doratura quasi del tutto svanita.","La forma a pianta esagonale si ritrova in alcuni piccoli incensieri di ceramica giapponese. I motivi di onde sono tipici dei bronzi cinesi di epoca Song e Yuan,ma sono ripresi anche nei bronzi Giapponesi. I motivi a spirale ottagonale riprende quello a tartaruga kikkomon. Il motivo a lancette o a cicala è simile a quello di un vaso della collezione Garda. Anche la fascia piana a metà del corpo e i trafori a forma di nuvole si ritrovano su oggetti giapponesi di maggiori dimensioni.\nIl marchio riportato sul fondo sembrerebbe un carattere arcaicizzante di fantasia. Per la forma e per la presenza del marchio sembrerebbe trattarsi di un pezzo giapponese. Sembrebrebbe che l'oggetto abbia subito diversi processi di ripatinatura, doratura e laccatura, verosimilmente avvenuti in periodi diversi. (Pietro Amadini)","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13640,"2p030-06568","3","00630745","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","sottobottiglia","4.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XIX","inizio","1800","ca.","1810","ca.","","","","","manifattura napoletana","esecutore","argento/ traforo/ doratura","cm","5,3","","","12,5","","Serie di quattro sottobottiglie in argento dorato con bordura traforata e sostegni a zampa.","Non è stato possibile reperire notizie sull'argentiere.","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [13641,"6c070-01209","3","02122320","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vaso","","decorazioni e ornati","fenici||motivi decorativi floreali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XVII/ XVIII","","1675","ca.","1725","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","porcellana/ pittura/ doratura","cm","26","","","20","","Vaso di porcellana decorato nello stile Imari con smalto blu sotto coperta e smalto rosso e oro sopra coperta a disegni di fenici e racemi di paulonia. Il corpo è a sezione circolare e dall'alta spalla si rastrema verso il piede ad anello.","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13642,"B0020-00273","3","00660077","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","sacro","San Bernardino da Siena","San Bernardino da Siena","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XV","ultimo quarto","1485","ca.","1490","ca.","Pittore pavese","","sec. XV","","ambito pavese","","tempera su tavola","cm","52,3","35,6","","","","","","1997/03/07","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","1999.0","Colombo, Silvia","","2009||2009","Colace, Raffaella||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [13643,"B0030-00356","3","00659916","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","decorazione parietale","","sacro","Uccelli","Uccelli","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","secc. XV/ XVI","fine/inizio","1490","","1510","","Pittore lombardo (leonardesco)","","sec. XVI, inizio","","ambito lombardo","","affresco strappato trasportato su tela","cm","110","70","","","","assemblato con l'inv. 87","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","","","","1997||2000||2007||2011","Banti, Enrica||Debolini, Francesca||Colace, Raffaella||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [13644,"B0020-00431","3","00659490","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","sacro","Estasi di San Francesco d'Assisi","San Francesco in estasi","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVII","secondo quarto","1630","ca.","1635","ante","Cairo Francesco","","1607/1665","","ambito milanese","","olio su tela","cm","74","53","","","","San Francesco, rappresentato a mezzo busto e il capo reclinato all'indietro, è colto al culmine della sua visione soprannaturale. Unico dettaglio ambientale è l'arbusto sulla destra.","Donata nel 1905 alle Civiche Raccolte d'Arte da Giovanni Frova come tela del Cerano, l'opera venne successivamente riferita al Morazzone. L'opera è stata inoltre messa in relazione con l'attività milanese di Alessandro Magnasco. Il nome di Cairo viene fatto in termini dubitativi, per la prima volta, in occasione della mostra sull'arte lombarda tenutasi a Zurigo nel 1948, sulla base dei rapporti con il \"Cristo dell'orto\" nella Collezione Sabauda di Torino. La letteratura successiva è generalmente concorde con l'attribuzione a Francesco Cairo e nel proporre una datazione ai primi tempi di attività del pittore, tra la fine degli anni venti e i primi anni trenta del Seicento. Il dipinto presenta una stesura di grande intensità, giocata sulle impercettibili variazioni dei toni bruni che dal fondo si estendono sul saio rappezzato e sugli incarnati del santo, dando vita ad un'immagine quasi monocroma, ravvivata da vibranti riverberi di luce che colpiscono le mani annodate, il volto emaciato di Francesco e le nuvole che lo circondano. Lo sguardo è interamente incentrato sullo spasimo del santo determinando un'altissima tensione drammatica, propria dell'attività giovanile del Cairo. Le evidenti suggestioni del Cerano e del Morazzone appaiono tradotte in un linguaggio autonomo con l'eliminazione di ogni orpello narrativo e descrittivo che sembra tradire una profonda sintonia con gli esiti della letteratura mistica tardo-cinquecentesca e seicentesca, in particolare con i racconti di Santa Teresa d'Avila favorita dai cotanti rapporti con la committenza carmelitana. Sono inoltre da evidenziare le sostanziali corrispondenze che legano il dipinto alla pala raffigurante lo \"Svenimento del Beato Andrea Avellino\", Milano, Sant'Antonio abate. (Frangi, 1998)","1996","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","","","","1997||2007||2014","Frangi, Francesco||Colace, Raffaella||Vertechy, Alessandra","||||ISAL/ Istituto per la Stroia dell'Arte Lombarda","Basso, Laura",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [13645,"2p030-06458","3","00630637","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","vaso","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","prima metà","1700","ca.","1749","ca.","","","","","manifattura cinese","esecutore","bronzo","cm","21,5","14","","","","Vaso in bronzo a collo lungo con motivo decorativo a forma di lucertola attorcigliata sullo stesso.","Anche sotto la dinastia Ts'ing il bronzo, materiale qui usato, viene utilizzato per riprodurre vasi arcaici, di cui l'oggetto in esame è un bell'esempio, le cui forme e decori sono accuratamente imitati, anche se la lega risulta più pesante e più scura.","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [13646,"2L010-00263","3","00640805","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","mandolino","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XVIII","seconda metà","1750","ca.","1799","ca.","ignoto","","","","ambito italiano","esecutore","legno di abete||legno di acero||legno di ebano||madreperla||tartaruga||legno di noce","mm","581","175","","","","La tavola armonica è in due pezzi tagliati specularmente; vi è quasi l'origine di un nodo tra ponticello e battipenna dalla parte dei bassi. La rosetta è composta a strati in legno e pergamena, attraverso la quale si può vedere una catena posta al centro; inoltre è contornata da filetti e decorazioni in madreperla, immerse in stucco bruno-rossastro. Il battipenna è in tartaruga o celluloide (?), con particolari in madreperla intarsiati, vi sono tracce di doratura ed è filettato ai bordi. Il profilo della tavola armonica è interamente filettato in avorio ed ebano e nella parte inferiore vi è una decorazione, tipica nei mandolini napoletani, in madreperla, con particolari in tartaruga immersi in stucco bruno-rossastro. Il guscio è composto da venticinque doghe in acero con marezzatura fitta, intercalate da filetti scuri (noce ?). Le doghe estreme che si uniscono alla tavola sono larghe circa il triplo delle altre e la controfascia esterna è formata da quattro pezzi di legno.","","1997","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2001.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Tasso, Francesca","Salsi, Claudio","2001.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [13647,"2L010-00461","3","00641001","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","pianoforte","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XIX","secondo quarto","1840","","","","Pape Johann Heinrich (Henri)","","1789-1875","","","","","mm","854","1110","1075","","","Cassa e sostegno\n\nLo strumento ha forma di tavolino esagonale con angoli smussati e tastiera estraibile per l'uso.\nI fianchi sono lastronati in palissandro e listati da cornici intagliate dello stesso legno.\nLe quattro gambe di palissandro tornito, con rotella d'ottone al piede, hanno un enfiamento centrale arricchito d'elementi intagliati. A metà altezza, le gambe reggono un ripiano centinato, lastronato dello stesso legno.\nSopra la tastiera vi è una tavola frontale asportabile, lastronata in mogano. \nLo strumento è fornito di coperchio con due ribalte. I tre elementi di copertura sono lastronati in palissandro e sono forniti di una cintura aggettante con bordi intagliati.\n\nTavola armonica e somiere \nLa tavola armonica è d'abete. Il somiere si trova in posizione posteriore destra. Il ponticello d'acero è in un unico pezzo. \nLe caviglie di ferro hanno testa rettangolare e sono forate in tutto l'ambito. L'incordatura è disposta in senso diagonale al fronte della tastiera.","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2003.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2004.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [13648,"2o090-00414","3","02021636","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","OGGETTI","Fuchi kashira","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","ambito giapponese","esecutore","bronzo||metallo dorato","mm.","8","38","21","","","Coppia di fuchi e kashira, ovvero ghiera e cappuccio a rinforzo dell'impugnatura, decorati entrambi con lo stesso motivo in rilievo e dorato di tralci e corolle di crisantemo (kiku) stilizzati.","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [13649,"2L010-00069","3","00640624","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","violino","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XX","primo quarto","1915","","1915","","Antoniazzi Romeo","","1862 - 1925","","ambito milanese","esecutore","legno di abete||legno di acero||legno di pioppo","mm","593","200,5","","","","Lo strumento è intatto ed interamente originale, anche se non dei migliori di questo autore; il lavoro non è raffinato, ma stilisticamente caratteristico. Ha la sgusciatura del filetto, i bordi enormi (dai 5 mm ai 5,5 mm circa) e la vernice tipica di questo autore. Il bordo forma, incontrando la sgusciatura del filetto, uno spigolo vivo tipico degli strumenti di Romeo Antoniazzi. É stato utilizzato un modello da Guarneri del Gesù. Il fondo è in due pezzi di acero a taglio obliquo con marezzatura morbida, quasi orizzontale. Le fasce sono dello stesso legno ed hanno le punte che terminano senza smusso. La tavola è in due pezzi di abete con venatura media e regolare. La sgusciatura del filetto è larga come negli strumenti del fratello Riccardo Antoniazzi, ma con la bombatura leggermente più squadrata, sia in senso orizzontale che verticale. Le tacche dei fori armonici sono molto grandi, il taglio è leggermente strombato e le pareti non sono verniciate. La testa, in acero, ha un modello anomalo per Romeo, ma è tipica nella lavorazione e nello stile della famiglia Antoniazzi. L'occhio della testa però è più piccolo rispetto agli altri membri della famiglia e le ganasce della cassetta dei piroli, al contrario del fratello, non sono arrotondate.","","1997","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1999.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2001.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","2001","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [13650,"B0030-00021","3","00660123","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","ritratto","Busto maschile","Busto maschile ritratto di scorcio verso sinistra con catena e pendente","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XV","ultimo quarto","1480","ca.","1490","ca.","Pittore cremonese","","sec. XV","","ambito cremonese","","tempera su tavola","cm","36,4","38,9","","","","","","1997||2015/01/00","buono||buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","1999.0","Zambrano, Patrizia","","2000||2009||2015","Colace, Raffaella||Colace, Raffaella||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [13651,"2o090-00322","3","02021544","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","ANIMALI","Shishi con cucciolo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","ultimo quarto","1875","ca.","1899","ca.","Gyokuminsai","","","","","","avorio tinto||avorio dipinto","mm.","30","47","33","","","Okimono in avorio raffigurante un leone shishi con un cucciolo; il maggiore tiene tra le fauci lo stelo di un fungo dell'immortalità, mentre il piccolo gioca con la Palla; tutta la composizione si svolge su una piattaforma ovale.","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [13652,"2o090-00372","3","02021594","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","UOMO, ANIMALE","Ammaestratore di scimmie","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","ultimo quarto","1875","ca.","1899","ca.","","","","","ambito giapponese","esecutore","avotio tinto||avorio dipinto","mm.","41","42","26","","","Netsuke raffigurante un uomo seduto su una sezione di tronco; con la mano destra porta alla bocca la pipa (kiseru), mentre con quella sinistra trattiene per il laccio (himo) una borsa da tabacco (tabako-ire) con astuccio per pipa (kiseruzutsu), ojime e netsuke di tipo manju. In prossimità del suo piede sinistro, si vede un tamburo sul quale sta posato un ventaglio pieghevole; alla sua destra, una piccola scimmia, vestita di una casacca smanicata, lo osserva mordicchiando un frutto.","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [13653,"2p030-06442","3","00630621","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","sedia","12.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1930","ca.","1945","ca.","Ulrich, Guglielmo","","1904/ 1977","","","","legno di mogano||pelle di camoscio","cm","83","58","52","","","Dodici sedie in legno di mogano rivestite in pelle scamosciata; prive di braccioli, gambe cilindriche rastremate verso il basso e leggermente svasate.","","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [13654,"6c070-00659","3","02056770","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","arco","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XVIII/ XIX","","1750","ca.","1850","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ intaglio/ laccatura||spago","cm","220","","","","","Arco.","Nei periodi Heian (794-1185) e Kamakura (1185-1333) arco e frecce erano le principali armi dei militari, i quali giornalmente si esercitavano nella disciplina del tiro con l'arco. In seguito, spade e lance ebbero maggiore successo. Nonostante ciò l'arco rimase sempre a disposizione dei samurai, usato soprattutto in situazioni cerimoniali. Realizzati in legno o bambù, gli archi erano solitamente rivestiti di corda laccata per evitare che si spezzassero. Caratteristica tipica degli archi giapponesi è la loro grande lunghezza; inoltre, solitamente, la parte superiore è più lunga di quella inferiore.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13655,"2L010-00044","3","00640599","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","violino","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XVIII","seconda metà","1750","ca.","1799","ca.","","","","","ambito italiano","esecutore","legno di pioppo||legno di abete","mm","560","218,5","","","","La lavorazione è poco raffinata. La cassa ha una forma strana e molto larga. Il fondo è in due pezzi di pioppo, con marezzatura discendente nella direzione dei bassi, con due aggiunte nelle parti inferiori. Le aggiunte laterali hanno la marezzatura con inclinazione contraria rispetto ai due pezzi centrali. Le fasce di destra sono dello stesso legno del fondo, quelle di sinistra sono state rifatte in epoca successiva; esse sono in pioppo con la marezzatura più stretta, ricoperte da una vernice leggermente diversa. La tavola è in un solo pezzo di abete con venatura stretta a destra, che si va allargando verso sinistra. La testa, con il manico innestato, è anch'essa in pioppo. Il filetto ha il bianco in acero di mm 0,5 e il nero in acero malamente tinto di mm 0,4. L'impasto della vernice è di buona qualità, di colore giallo arancio. Sulla fascia inferiore destra, in prossimità del bottone, c'è un numero inciso sulla vernice: 241.","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","1999.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2001.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","2001","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [13656,"2o090-00412","3","02021634","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","UOMO, OGGETTI, ANIMALE","Saggio cinese e scimmia","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","secc. XIX/ XX","fine/inizio","1890","ca.","1910","ca.","Munemasa","","","","","","avorio tinto||avorio dipinto","mm.","55","70","45","","","Okimono raffigurante un uomo con baffi, barba e cappelli lunghi legati in un codino; sta seduto, con il gomito del braccio destro posato su un basso tavolinetto e la mano sul volto; con la mano sinistra accarezza una piccola scimmietta vestita di una casacca smanicata, la quale gli porge un cesto con manico.","Soggetto di difficile interpretazione, inserito in questa sezione poiché il personaggio mostra alcune caratteristiche fisiche di tradizione cinese, soprattutto l'acconciatura dei capelli e la presenza di baffi e barba. Non è di aiuto neanche la presenza della piccola scimmia, considerando che questo animale compare innumerevoli volte in racconti di origine sia cinese sia giapponese.","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [13657,"2o090-00163","3","01973934","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","","UOMO e DRAGO","Handaka Sonja","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","Isshinsai Masatoshi","","notizie seconda metà sec. XIX","","","","avorio tinto||avorio dipinto","mm.","36","35","20","","","Netsuke-okimono raffigurante un rakan seduto, vestito di un kesa che gli lascia scoperta la spalla destra; ha il corpo emaciato, la testa rasata e i lobi delle orecchie allungati; nella mano destra sollevata tiene una ciotola dalla quale fuoriesce un drago (ryu o tatsu) serpentiforme. I due fori dell'himotoshi si trovano sul lato inferiore della composizione.","La firma corrisponde a quella di Isshinsai Masatoshi della scuola di Nagoya (Brockhaus 1905, ad vocem; Meinertzhagen 1956, p. 46; Davey 1974, p. 200, n. 607; Lazarnick 1982, I, p. 735).","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [13658,"6c200-00036","3","02167768","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","tazzina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Dono Piazza 2011 P.G. 166303/2011","sec. XX","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ smaltatura","cm","5,5","7,5","","","","Tazzina con manico di una serie di 4 (C968-969-967).In porcellana a smalti policromi sopracoperta con decoro di numerose farfalle in volo e banda a motivi floreali.","","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13659,"Q1010-00282","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","Piazza del Duomo a Milano fra i portici settentrionalie il lato ovest della cattedrale","Piazza del Duomo. Duomo, il fianco sinistro verso Camposanto","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XX","","1919","","1919","","Grossi Giannino","","1889/ 1969","","","","olio su cartone","cm","14","19,5","","","","","","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [13660,"B0010-00481","3","00659645","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","ritratto","Ritratto di Bartolomeo Colleoni","Ritratto di Bartolomeo Colleoni","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVI","metà","1540","ca.","1569","ante","Moroni Giovan Battista","","1520-1524/ 1578","","ambito bergamasco","","olio su tela","cm||cm","62||64","50||55","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","","","","1997||2000||2007","Guazzoni, Valerio||Colace, Raffaella||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [13661,"2o090-00369","3","02021591","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","IMBARCAZIONE, UOMINI","Traghetto con passeggeri","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","Tadatoshi","","1770 ca./ 1840 ca.","","","","avorio tinto||avorio dipinto","mm.","25","62","25","","","Netsuke raffigurante un'imbarcazione al cui interno si affollano diversi passeggeri seduti. I due fori dell'himotoshi sono sistemati su un lato della chiglia.","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [13662,"B0020-00499","3","00659588","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","predella dipinta","","sacro","Apostolo","Un apostolo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XV","fine","1490","","1499","","Maestro della Pala Sforzesca","","notizie 1490-1520","","ambito lombardo","","olio su tavola","cm","19","15","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","1999.0","Zambrano, Patrizia","","2009||2009","Colace, Raffaella||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [13663,"Q1010-00212","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","Cortile di monastero milanese intorno al 1850, forse del Monastero Maggiore o del monastero di S.Sepolcro","Cortile del Monastero Maggiore","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XIX","","1850","ca.","1850","ca.","Anonimo","","sec. XIX","","","","olio su tavola","cm","27,5","21","","","","","","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [13664,"2p030-03164","3","00628011","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","vetri","portaprofumo","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","prima metà","1900","ca.","1949","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","cristallo/ incisione||argento","cm","16,2","9","5","","","Due portaprofumi in cristallo inciso con montatura in argento.","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [13665,"6c080-00136","3","02166540","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piattino piano","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","1860","post","1880","ante","","","","","","","","cm","2","","","21","","Piattino piano\nDecoro a motivo fitomorfo costituito da tre foglie disegnate con tratteggio e ombreggiatura in marrone tendente al grigio, disposte su recemi dorati. La decorazione si trova al centro del piatto, all'interno di un cartiglio tondo formato da fogliette dorate e motivi a nuvola dal contorno marrone. Intorno girali in oro bordati di nero con foglie a smalti duri di colre verde marino e verde chiaro e fiori a smalti duri viola e blu e smalti a piccolo fuoco in rosso e rosa. In mezzo ai motivi fitomorfi si trovano esagoni in rosso e oro con motivo radiale rosso al centro, detto \"a guscio di tartaruga\" (Kikko Hanabishi). Sulla tesa si ripete in modo circolare il motivo delle tre foglie su racemo con frutto. Lungo il bordo esterno della tesa motivi in oro alternati a tre linee e puntini disposti circolarmente.","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","","","Mudec - Museo delle Culture","","","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13666,"Q1010-00289","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","Veduta absidale di Sant'Esutorgio con la cappella Portinari, a Milano","Sant'Eustorgio, cappella di San Pietro Martire","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XIX","metà","1840","","1860","","Moja Federico","","1802/ 1885","","vedutismo romantico","","tempera su carta","cm","18","24","","","","","","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [13667,"6c070-00893","3","02057004","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","scultura","","essere umano e uomo in generale","saggio cinese e bambino","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giovanni Battista Lucini Passalacqua","sec. XIX","","1800","ca.","1890","ante","","","","","manifattura giapponese","esecutore","ceramica/ invetriatura||ceramica/ stampo||ceramica/ intaglio||ceramica/ invetriatura","cm","31","21","14","","","Statuetta in ceramica invetriata di colore grigio raffigurante un vecchio cinese (probabilmente un saggio), al cui fianco sta un bambino.","Prodotto di una fornace di difficile identificazione.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13668,"2p180-00074","3","00637413","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","tastevin","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XIX","metà","1850","ca.","1859","ca.","","","","","manifattura francese","esecutore","argento/ fusione/ sbalzo","cm","","9,5","","7","","Tastevin costituito da una piccola coppa circolare variamente baccellata recante al centro la riproduzione di una medaglia. Impugnatura ad anello.","","2006||2013","buono||buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012||2013","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea||Ilgrande, Luca","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [13669,"Q1010-00217","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","Ripa di Porta Ticinese a Milano nel 1895","Ripa di Porta Ticinese","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XIX","","1895","","1895","","Ferrari Arturo","","1861/ 1932","","","","olio su cartone","cm","25","35","","","","","","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [13670,"6c070-00883","3","02056994","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","tazza da thè","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XVIII/ XIX","","1700","ca.","1850","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","ceramica/ invetriatura","cm","8,5","","","14","","Tazza da the (chawan) in ceramica rivestita di smalto di tonalità arancione e invetriata.","Tipo Raku. Destinata alla Cerimonia del The (chanoyu).","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13671,"2p030-06460","3","00630639","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","vasetto con coperchio","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","secc. XVIII/ XIX","fine/inizio","1790","ca.","1810","ca.","","","","","manifattura cinese","esecutore","porcellana/ pittura","cm","18","13","","","","Vaso cinese famille rose con decoro a fiori; base in legno.","Questo piccolo vaso rivela l'appartenenza alla \"famiglia rosa\" i cui smalti si armonizzano dolcemente, tutti accordati ad un nuovo colore, il rosa porpora, di origine europea. Si noti la finezza nelle tonalità delicate e nella libera composizione, con il crisantemo trattato al \"naturale\", senza bordura, e il raffinato contrasto tra il bianco traslucido del fondo e il colore usato. Prima dell'apertura della Villa al pubblico l'opera era collocata nel salone al piano terra.","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [13672,"2o090-00121","3","01973892","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","","BAMBINI","Due karako","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","inizio","1800","ca.","1810","ca.","","","","","ambito giapponese","esecutore","avorio tinto||avorio dipinto","mm.","21","32","15","","","Netsuke raffigurante due \"bambini cinesi\" (karako) che suonano il flauto, sistemati uno sopra l'altro, in una composizione perfettamente speculare; il laccio passa attraverso una piccola apertura posta all'altezza della congiunzione dello stomaco dei due bambini.","Un esemplare molto simile è illustrato dal Meinertzhagen (1956); un altro analogo è in uno dei volumi del Bushell (1975, n. 201); un altro è nella collezione Doubleday (Doubleday 1997, p. 35, n. 90). Il Lanfranchi, nel suo catalogo del 1962, aveva inserito questo pezzo nella sezione \"Giocattoli\".","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [13673,"6c070-01069","3","02122180","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","impugnatura di arma bianca","","paesaggio","paesaggio marino","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XVIII/ XIX","","1750","ca.","1850","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","lega metallica/ agemina/ incisione||oro||metallo","cm","","","","","9,4","Impugnatura (kozuka) di coltellino (kogatana) in lega metallica shakudo. Superficie lavorata a bulino con puntinatura regolare (nanako), decorata con paesaggio marino con onde che si infrangono su scogli e luna tra le nubi, in agemina d'oro e altri metalli in alto rilievo (iroe takazogan).","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13674,"2L010-00609","3","00641155","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","salterio","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XVIII","metà","1753","","","","Battaglia Antonio","","Milano, attivo seconda metà XVIII sec.","","","","legno di pero||legno di abete||ferro||ottone","mm","84","","","","888","25 cori quadrupli, quintupli e uno triplo di corde, di cui 10 suddivisi, passanti su quattro ponticelli. Lo strumento ha forma di trapezio isoscele. Sul somiere (a destra) sono infisse 115 caviglie di ferro disposte in un gruppo di ottanta, tre gruppi da nove e due da quattro. Sulla sinistra dello strumento sono posti, paralleli tra loro, i tre blocchi d¿attacco. I primi due blocchi partendo dal centro sono nascosti sotto la tavola armonica attraverso la quale passano le punte d¿attacco; il terzo blocco, invece, costituisce anche la fascia obliqua di sinistra. Nel primo blocco d¿attacco sono conficcate 67 punte suddivise, a partire dal grave, in un gruppo da sette, quattro gruppi da otto, sette gruppi da quattro punte. Al secondo blocco sono fissate 41 punte divise in un gruppo da quattro, cinque gruppi da cinque e tre gruppi da quattro punte. Nel blocco posto all¿estrema sinistra sono infisse 6 punte singole.\nIl somiere e il terzo blocco d'attacco sono rialzati di circa 5 mm. rispetto alla tavola armonica, e offrono le sedi per le barrette metalliche su cui appoggiano le corde. I due capitasto relativi al primo e al secondo blocco d'attacco, probabilmente di pero scolpito e dorato, sono invece applicati direttamente sulla tavola.","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2004.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2004.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [13675,"2o090-00302","3","02021524","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","ANIMALE","Topo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","","","","","ambito giapponese","esecutore","legno||corno","mm.","28","23","30","","","Netsuke raffigurante un topolino rannicchiato su se stesso, con le zampe posteriori posate sul muso; gli occhi sono intarsi di corno.","Il motivo del topo ripiegato su se stesso costituisce una sorta di marchio di fabbrica del gruppo di intagliatori nato con Suzuki Masanao (1815-1890), i cui affiliati furono tutti attivi a Uji-Yamada nella provincia di Ise: esso compare anche in uno dei numerosi schizzi di bottega realizzati dal fondatore (Jirka-Schmitz 2000a, p. 37).","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [13676,"2p030-06412","3","00630591","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","scultura","statuetta","","essere umano e uomo in generale","cavaliere","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1900","post","1960","ante","","","","","manifattura cinese","esecutore","terracotta/ pittura","cm","27","18","","","","Piccola scultura con cavaliere.","","2006||2012","discreto||mediocre","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [13677,"6c080-00156","3","02166560","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piattino da caffè","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","1860","post","1880","ante","","","","","","","","cm","2,5","","","12,5","","Piattino da caffè.\nDecoro a motivo fitomorfo costituito da tre foglie disegnate con tratteggio e ombreggiatura in marrone tendente al grigio, disposte su recemi dorati. La decorazione si trova al centro del piatto, all'interno di un cartiglio tondo formato da fogliette dorate e motivi a nuvola dal contorno marrone. Intorno girali in oro bordati di nero con foglie a smalti duri di colre verde marino e verde chiaro e fiori a smalti duri viola e blu e smalti a piccolo fuoco in rosso e rosa. In mezzo ai motivi fitomorfi si trovano esagoni in rosso e oro con motivo radiale rosso al centro, detto \"a guscio di tartaruga\" (Kikko Hanabishi). Sulla tesa si ripete in modo circolare il motivo delle tre foglie su racemo con frutto. Lungo il bordo esterno della tesa motivi in oro alternati a tre linee e puntini disposti circolarmente.","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","","","Mudec - Museo delle Culture","","","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13678,"2o070-00040","3","00642367","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","mitologia","FIGURE","Scena di lotta","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1810","ca.","1820","ca.","Vacca Luigi","","1778/ 1854","","","","carta bianca/ inchiostro bruno","mm.","205","310","","","","","","2006","mediocre","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2006.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [13679,"2p030-06530","3","00630707","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","statuetta","","essere umano e uomo in generale","figura maschile di anziano","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XIX","inizio","1800","ca.","1810","ca.","","","","","manifattura cinese","esecutore","porcellana/ pittura","cm","33","15","8","","","Figura maschile di anziano sorridente dalla lunga barba bianca; copricapo scuro e abito policromo. Tiene nella mano destra un oggetto non ben identificato.","Manifattura di Canton.","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [13680,"2L010-00424","3","00640971","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","fagotto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XIX","secondo quarto","1825","ca.","1849","ca.","Simiot e Brelet","","SIMIOT J. F. (attivo dal 1800, dal 1844 con Brelet)","","","","legno di acero verniciato||ottone","mm","","","","506","1291","10 chiavi (Sib, Do, Re aperte; Mib per PS, Do# per PD, Fa#, Lab, Fa aperta, 2 PV). Nella parte superiore dell'aletta si trova una pompa d'intonazione (oggetto della ¿innovazione¿ di cui parla il marchio). I fori per le dita sono tutti incamiciati. Un esemplare identico a questo si trova nella collezione W. Waterhouse di Londra (The Proud Bassoon 1983, n. 12).","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2003.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2002.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [13681,"B0020-00329","3","00659644","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","sacro","Madonna con Bambino e Santi","Madonna col Bambino, santi e giovinetti","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XV","secondo quarto","1430","ca.","1430","ca.","Lippi Filippo","","1407 ante/ 1469","","ambito fiorentino","","tempera su tavola trasportata su tela applicata su tela di panforte","cm","62","167,5","","","","Si tratta di un dipinto su tavola trasportato su tela, di forma cuspidata. La lunetta con la \"Madonna dell'umiltà\" raffigura la Vergine seduta in un giardino, attorniata da santi carmelitani come identificati nella Santa Angela di Boemia, a sinistra, Sant'Angelo di Licata, a destra, e accanto a lui Sant'Alberto di Sicilia. Gli angeli che paiono alzarsi in punta di piedi dietro la maestosa figura della Madonna, sono privi di ali. Lo sfondo è l'azzurro del cielo.","Anticamente l'opera era in collezione Rinuccini a Firenze e giunse a Milano grazie al matrimonio di Marianna di Pier Francesco Rinuccini con Giorgio Trivulzio nel 1831. La collezione Trivulzio venne venduta al Comune di Milano nel 1935 e da allora la lunetta appartiene alle Civiche Raccolte d'Arte. Quando l'opera era ancora in collezione Trivulzio la forma era stata regolarizzata con le aggiunte di due triangoli e trasformata in un rettangolo. Non è noto quando siano state rimosse tali aggiunte. L'opera viene trasportata su tela nel 1971 probabilmente per il cattivo stato di conservazione del supporto ligneo. L'opera risulta oggi appiattita e impoverita nella materia e nella cromia. Il dipinto è riconosciuto come uno dei capisaldi del catalogo di Filippo Lippi, prima del viaggio a Padova. Con Salmi, Toesca e Fiocco la lunetta viene messa in relazione con la \"Madonna con Bambino tra angeli e santi\" e con l'affresco con \"Scene della vita dei monaci \" del chiostro della Chiesa di Santa Maria del Carmine a Firenze. La lunetta con la \"Madonna dell'umiltà\" chiamata \"garden type\", perché seduta in un giardino, attorniata da santi carmelitani come la Santa Angela di Boemia, a sinistra, Sant'Angelo di Licata, a destra, e accanto a lui Sant'Alberto di Sicilia. Si ipotizza per l'opera una committenza carmelitana. Infatti, nella Chiesa del Carmine di Firenze,dove Filippo Lippi aveva preso i voti nel 1421 e risiedeva fino al 1432, è documentata l'esistenza di due altari dedicati a Sant'Angelo e Sant'Alberto. L'altare dedicato a Sant'Angelo era sotto il patronato dei carmelitani e proprio da qui potrebbe provenire la lunetta. Nel medesimo periodo inoltre Lippi era impegnato a dipingere l'affresco nel chiostro con \"Scene della vita di monaci\". Le figure di giovanetti che attorniano la Madonna sono da identificare con angeli privi di ali, che corrisponde ad una umanizzazione della divinità che caratterizza il tono generale dell'opera. La sagoma riprende quella dei dossali duecenteschi, rara nel Quattrocento. Si è ipotizzato che si trattasse della cimasa di una pala oggi frammentaria, o che il dipinto fosse destinato a rimpiazzare un dossale più antico o ancora che fosse la lunetta di un portale che poteva collegare le due cappelle menzionate. Da un punto di vista compositivo l'opera è dotata di autonomia e l'immagine destinata ad essere guardata da sotto in su, ma non ad essere collocata ad una grande altezza. L'immagine è narrativamente e compositivamente conclusa nel cerchi di figure nel quale la Madonna è il solidissimo perno. Il riferimento alla \"Madonna dell'umiltà\" (Wahington, National Gallery) di Masaccio è il punto di partenza per il tema, la posa e la solenne monumentalità, ma soprattutto per l'atteggiamento ieratico e umanissimo della Vergine. Vi è però anche una maggiore aderenza alla realtà che può far pensare al possibile influsso di Donatello. Ma critica è unanime nell'attribuire l'opera alla seconda metà degli anni venti. Dal 421 Filippo Lippi è ricordato nei documenti del Carmine e fino al 1431. Costituisce termine ante quem la \"Madonna con il Bambino\" di Domenico di Bartolo della Pinacoteca di Siena del 1433 che trae ispirazione dalla Madonna Trivulzio. (Zambrano, 1997)","1996","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","1999.0","Zambrano, Patrizia","","2009||2011||2014||2015","Colace, Raffaella||Colace, Raffaella||Vertechy, Alessandra||Colace, Raffaella","||||ISAL/ Istituto per la Stroia dell'Arte Lombarda||","Basso, Laura",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [13682,"B0010-00274","3","00660199","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","natura morta","Natura morta con frutta, vegetali e fiori","Natura morta con vegetali e canestro di fiori e frutti","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVII","seconda metà","1650","","1699","","Del Tintore Simone","","1630/1708","","ambito lucchese","","olio su tela","cm","72","133","","","","Nel dipinto sono raffigurati ortaggi, frutta e un canestro di vimini con fiori e frutti. Nel margine sinistro si osservano in primo piano una cipolla, due rape, due ciuffi di insalata verde e una verza, su un piano più arretrato due zucchine e alcuni asparagi. Nel centro della composizione il primo piano è occupato da una pesca e da una campanula rosa, dietro alle quali vi sono un gruppo di pere verdi. La parte destra è occupata da una grossa cesta di vimini intrecciata dentro alla quale sono alcune albicocche, prugne verdi, un mazzo di iris bianchi, un garofano rosso e altri fiori azzurri e gialli che ricadono fuori dl canestro. In primo piano si notano uno spicchio di limone e un frutto intero. Lo sfondo scuro accentua il tono luminoso degli elementi naturali descritti in primo piano.","Gli elementi che compongono la scena sono collocati in una apparente disordine, in realtà si nota un equilibrio nella struttura della scena. Il gruppo di ortaggi sulla sinistra, per esempio, controbilancia la presenza della cesta di fiori collocata sul lato opposto. La tela, insieme al suo \"pendant\", la \"Natura morta con cesta di paglia, frutti e vegetali\" furono acquistati dal commendator Ugo Canessa nel 1955 e destinate alle collezioni della Civica Pinacoteca, Inizialmente attribuiti a Tommaso Salimi, vennero poi correttamente ascritte a Simone del Tintore, pittore naturamortista lucchese, da Mina Gregori sulla base di un raffronto con altre opere del medesimo autore nel 1964. Le due tele sono inoltre state messe in correlazione con una \"Natura morta con frutta e fiori\" (New York, collezione privata) e con il suo pendant attribuite in un primo moneto a Bernardo Strozzi, probabilmente conosciuto a Roma dal maestro di Simone del Tintore, e successivamente ad un allievo di quest'ultimo. La ripresa di modelli figurativi in composizioni differenti era probabilmente una pratica usuale all'interno della bottega. (Beltrame, 1999)","1995","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1995.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","","","","1997||2007||2014","Beltrame, Laura||Colace, Raffaella||Vertechy, Alessandra","||||ISAL/ Istituto per la Stroia dell'Arte Lombarda","Basso, Laura",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [13683,"B0030-00536","3","00659648","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","scomparto di polittico dipinto","","sacro","Madonna con Bambino in Trono e Angeli","Madonna col Bambino e angeli","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XV","terzo quarto","1462","","1462","","Bembo Benedetto","","notizie 1461-1493","","ambito lombardo","","tempera su tavola trasportata su tela","cm","104,5","51","","","","","Il polittico, eseguito su commissione del nobile parmense Pier Maria Rossi, è di fondamentale importanza per la cultura figurativa padana in quanto si tratta dell'unica opera sicura di Benedetto Bembo.","","","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","1999.0","Zambrano, Patrizia","","2010","Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [13684,"2o090-00192","3","01973963","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","","DIVINITA' e BAMBINI","I Sette Dei Della Fortuna e tre karako","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","secc. XIX/ XX","fine/inizio","1890","ca.","1910","ca.","Kimitada","","notizie fine sec. XIX-inizio sec. XX","","","","avorio tinto||avorio dipinto","mm.","56","54","64","","","Compatto okimono raffigurante una composizione di impianto circolare con i Sette Dei della Fortuna (Shichifukujin) in piedi, ai quali si aggiungono tre \"bambini cinesi\" (karako): di questi ultimi, quello posizionato al centro è intagliato in un pezzo di avorio separato da quello servito per la scena principale, sistemato su un inserto in legno che gli consente di restare sopraelevato.","Il Lazarnick (1982, I, p. 620) illustra un pezzo di questo artista, raffigurante Hotei, un karako e un'altra figura.","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [13685,"2L010-00015","3","00640570","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","viola d'amore","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XX","primo quarto","1910","ca.","1920","ca.","","","","","ambito tedesco","esecutore","legno di abete||legno di pioppo||legno di acero","mm","607","227,5","","","","Strumento costruito a copia, con segni di invecchiamento artificiali. Il fondo e la tavola hanno i bordi a filo delle fasce. Il fondo è piatto in un solo pezzo di acero con angolo superiore. Le fasce sono dello stesso legno. La tavola è in abete. I fori armonici sono a forma di fiamma. Nella parte superiore della tavola, sotto la tastiera, è incastrata una rosetta intagliata in stile vagamente gotico. La testa è in acero e termina con una chiocciola. Il manico è trattenuto da due chiodi metallici piantati nel tassello superiore, dove sono chiaramente visibili le teste. Le controfasce interne sono in acero, di dimensioni ridotte. Sul fondo sono montate due catene e una placca dell'anima in abete; l'angolo nella parte superiore del fondo è ricoperto da una striscia di pergamena. Il filetto, presente solo sulla tavola, ha il bianco in pioppo di 0,6 mm e il nero di legno malamente tinto (noce?) di 0,6 mm. La tastiera è in acero lastronato di ebano, la cordiera è in ebano massiccio. La vernice originale è di color marrone chiaro, presente solo sulla testa, mentre tutta la cassa è ricoperta da una vernice moderna di color rosso bruno. Lo strumento monta sette corde tastabili e sette di risonanza, che partono direttamente dalla tavola, nella quale è inserita una lastrina in ebano.","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","1999.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2001.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","2001","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [13686,"2L010-00224","3","00640752","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","virginale","","paesaggio","Scena campestre con figure","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XVII","","1600","ca.","1600","ca.","Ruckers, Ioannes||de Caulery, Louis","","1578 - 1642||1580-1621","||attribuito","","","legno di abete||legno di pioppo||legno di faggio||legno di quercia||osso","mm","1708","492","","","","Lo strumento madre ha sagoma rettangolare con tastiera integrata. La tastiera del virginale madre è a sinistra, mentre l¿ottavino è inserito in un vano della cassa, a destra. \nI fianchi sono uniti tra loro ad ugnatura e il fondo è incollato ad appoggio contro i loro bordi inferiori. A chiusura del vano che contiene l¿ottavino c¿è un portellino, attualmente asportabile.\nUna tavola frontale, anch'essa asportabile, scorre in due guide sopra la tastiera. I fianchi laterali sono consolidati anteriormente da due rinforzi verticali esterni, verosimilmente non originali, che, con un leggero sporgenza formano altrettante battute entro le quali alloggia il portello principale. All¿esterno del rinforzo a sinistra è infisso un occhiello di ferro, cui è legata la corda che sostiene il coperchio.\nLa cassa è stata quasi completamente privata della pittura. Il solo fianco posteriore presenta ancora la pittura originale, eseguita ad imitazione di marmo verde.","","1997","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1999.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2001.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","2001||2014","Gatti, Andrea||Vertechy, Alessandra","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco||ISAL/ Istituto per la Stroia dell'Arte Lombarda","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [13687,"3u020-00014","3","","R03/ Triennale Design Museum","arredi e suppellettili","caffettiera (modello)","","oggetti e strumenti","9090","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1978","post","1979","ante","Sacchi Giovanni||Sapper Richard","","1913/ 2005||1932/","","","","legno||metallo","mm","245","","","150","","Modello di studio di caffettiera progettata per semplificare il tradizionale modello della \"Moka\" sosituendo il meccanismo di avvitamento della caldaia con un innesto ad incastro azionabile agendo sul manico. Morfologicamente è realizzata come una sovrapposizione di tronchi di cono e di cilindri coassiali ma di diametro variabile in altezza.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [13688,"2p180-00018","3","00637407","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","zuppiera","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","inizio","1900","ca.","1910","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","argento/ incisione","cm","20","37","27","","","Zuppiera ovale con piatto.","La zuppiera in precedenza si trovava al piano terra, Studio, cassaforte.","2006||2013","buono||buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012||2013","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea||Ilgrande, Luca","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [13689,"2p030-06331","3","00630512","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","tamburo","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","secc. XI a.C./ I","","","","","","","","","","manifattura vietnamita","esecutore","bronzo||legno/ doratura||avorio","cm","61","","","60","","Tamburo cinese in bronzo laccato nero con base in legno dorato e piedini in avorio.","Cultura Dong Son.","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [13690,"B0020-00406","3","00659437","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","sportello di tabernacolo (pannello centrale)","","sacro","Crocifissione di Cristo","Crocifissione","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XV","fine/inizio","1490","ca.","1500","ca.","Butinone Bernardino","","1450 ca./ 1510 ca.","e aiuti","ambito milanese","","tempera su tavola","cm","50","74","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","1999.0","Zambrano, Patrizia","","2010||2011","Colace, Raffaella||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [13691,"2o090-00106","3","01973877","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","","Donna","Donna che si pettina i capelli","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di netsuke di Giacinto Ubaldo Lanfranchi","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","Kyotani","","notizie seconda metà sec. XIX","","","","avorio tinto||avorio dipinto","mm.","31","35","25","","","Il netsuke raffigura una donna nuda dalla cintola in su mentre pettina i lunghi capelli bagnati (kami-suki), dopo averli lavati nella bassa tinozza piena d'acqua posata davanti a lei; al suo fianco c'è una scatola con coperchio sulla quale è un fazzoletto di tessuto appena usato per asciugarsi i capelli.","Il modello per questa scena va ricercato nella produzione di Kitagawa Utamaro (1754-1806) che spesso ha affrontato il tema nelle sue popolarissime stampe, come ad esempio in un foglio della serie Dieci studi di tipi femminili (Fujin Sogaku Juttai) del 1802-1803 circa (Morena 2007, p. 114). Nell'ambito dei netsuke, la composizione era stata sfruttata anche dagli artisti della scuola Miwa di Edo, nella prima metà del XIX secolo (Davey 1974, p. 96, n. 266). Un pezzo del tutto analogo a questo, firmato Minkoku, è illustrato da Cohen (1974, pl. IX, n. 140).","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [13692,"Q1010-00085","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","Via e vicolo San Vittore al Teatro a Milano","Via e Vicolo S. Vittore al Teatro","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","secc. XIX/ XX","fine/inizio","1890","","1910","","Ferrari Arturo","","1861/ 1932","","","","acquerello su carta","cm","21","30","","","","","","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [13693,"L0120-00101","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","scultura","scultura","","sacro","PROFETA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1613","post","1621","ante","Prestinari Marco Antonio","","1570 ca./ 1621","","","","terracotta dipinta","","92,5","51","44","","","","","2001","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2001.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [13694,"2p030-06486","3","00630665","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","tappeto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","inizio","1900","ca.","1910","ca.","","","","","manifattura caucasica","esecutore","lana","cm","","140","","","280","Tappeto Leshgi con bordura a fondo rosso con motivo decorativo a rettangoli ed elementi floreali; piccolo torciglione, campo centrale a fondo chiaro con decoro a stella ripetuto sette volte coi toni del rosso, blu e bianco; motivi decorativi sparsi sul fondo chiaro.","Il tappeto appartiene a una produzione caucasica, riferibile alla manifattura della tribù dei Lesghi. A partire dal XIX secolo si assiste ad una estrema geometrizzazione delle forme, talvolta addolcita da elementi curvilinei di chiara ascendenza persiana. L'impianto di base è di solito composto da uno o più motivi principali spesso allineati sull'asse centrale, accompagnati da elementi secondari e da una miriade di piccole decorazioni che affollano il campo. Gli schemi compositivi sono ad andamento ascensionale infinito come dimostrano i motivi perimetrali bruscamente interrotti dalla bordura, come è possibile notare anche in quest'opera. I medaglioni sono di varia grandezza, in questo caso a stella, ai quali si aggiungono motivi floreali. Spetta a Schurmann e Kerimov aver assegnato alla popolazione Lesghi questa tipologia di tappeto caratterizzato dai medaglioni stellari, attribuzione che Eskenazi non ritiene corretta in quanto il motivo decorativo è riscontrabile nella produzione di tutto il Caucaso orientale: \"Va sottolineato che nel XIX secolo i Lesghi come i Chechen erano in gran parte già inurbati nei diversi centri tra Derbent e Kuba, per cui voler differenziare la loro produzione da quelle degli altri abitanti denota perlomeno un grande entusiasmo e un certo velleitarismo\".\nIl tappeto in precedenza si trovava al primo piano, Camera da letto di Gigina Necchi Campiglio, davanti al letto.","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [13695,"B0010-00395","3","00659941","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","allegorico","Urania","Urania (o l'Astronomia)","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVII","terzo quarto","1650","ca.","1659","ca.","Gimignani Giacinto","","1606/1681","","ambito centro-italiano","","olio su tela","cm","106","80","","","","","","1995","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","","","","1997||2007","De Marchi, Andrea||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [13696,"B0010-00475","3","00659549","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","sacro","Elemosina di san Benedetto","Elemosina di san Benedetto","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XV","fine","1490","ca.","1490","ca.","Ambrogio da Fossano detto Bergognone","","1453 ca./ 1523","","ambito milanese","","tempera e olio su tavola","cm","27,5","29","","","","","La tavoletta è da considerare con ogni probabilità un frammento della predella della pala di San Benedetto, menzionata da padre Matteo Valerio (1879; cfr. R. Battaglia, \"Le 'memorie' della Certosa di Pavia in \"Annali della Scuola Normale Superiore di Pisa. Classe di Lettere e Filosofia\", s. III, XXIII, 1992, pp. 85-198) come un'opera dipinta dal Bergognone nel 1490, originariamente collocata nella quarta cappella a sinistra della Certosa di Pavia, il cui scomparto centrale del registro principale, con \"San Benedetto in trono\", si trova oggi nel Museo della Certosa. Della predella di questa ancona certosina sono stati rintracciati altri due scomparti, entrambi conservati al Musée des Beaux-Arts di Nantes. Il confronto con le dimensioni di questi altri due frammenti e con la loro struttura compositiva parrebbe confermare il fatto che il dipinto milanese sia stato decurtato.","1997","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","2008.0","Colace, Raffaella","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [13697,"6c070-01099","3","02122210","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","specchio","","composizioni di invenzione","gru, tartarughe, pini, onde e paulonia","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","bronzo/ fusione","cm","","","","11,9","","Specchio (enkyo) circolare in bronzo hakudo (con alta percentuale di stagno). Decoro con scena con gru (tsuru), tartarughe (minogame), pini (matsu), onde (namu) ed paulonia stilizzata (kiri).","La paulonia stilizzata (gosan no kiri) è emblema imperiale, mentre l'espressione \"Tenkaichi\" era un'onorificenza concessa dalle autorità a quelli che si credevano i migliori artigiani del loro tempo. In questo specchio, tuttavia, sia la paulonia che l'onorificenza non hanno alcun fondamento, poiché si tratta di un falso di epoca Meiji (1868-1912) realizzato da uno stampo.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13698,"2L010-00119","3","00640674","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","violino","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XIX","fine","1896","","1896","","Fredi, Rodolfo","","1861 - 1950","","","","legno di acero||legno di abete","mm","583","204,5","","","","Lo strumento è interamente originale; è uno dei migliori tra gli strumenti di R. Fredi esistenti, praticamente intatto, senza alcuna rottura e con pochissimi segni d'uso. In esso si possono riscontrare elementi delle tecniche di lavorazione tipiche di questo autore. É il dodicesimo strumento dell'autore, appartenente al primo periodo, nel quale egli produsse strumenti di maggior pregio e raggiunse livelli qualitativi che raramente riuscì ad eguagliare più tardi. Il lavoro non è né preciso né lezioso, ma ha un carattere stilistico molto marcato. Il fondo è in due pezzi di acero con marezzatura lieve, discendente dalla giunta. Le fasce sono dello stesso tipo di legno; quelle inferiori sono in un pezzo unico. La tavola è in due pezzi di abete con venatura fine, ma irregolare e con qualche difetto. La testa, con il manico innestato, è in acero; sulla mezzeria del dorso vi è un foro (mm 8 circa di diametro) ora richiuso con un tappo di acero. Il filetto ha il bianco in acero di mm 0,6 ed il nero in noce di mm 0,35. I tasselli sono in abete; il superiore non è originale. Le controfasce, incastrate alle punte, sono in abete. La vernice, di color giallo marrone, ha vari ritocchi un po' ovunque.","","1997","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1999.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2001.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","2001","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [13699,"6c070-00106","3","01978080","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","bacile","","animali","tartaruga","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XVIII/ XIX","","1789","ca.","1839","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","bronzo/ fusione con stampo a cera persa","cm","10,5","","","37","","Grande bacino tripode rotondo in bronzo lavorato a fusione con stampo a cera persa (chukin) con due anse a foggia di onda, poggiante su tre bassi piedi cilindrici, decorato a bassorilievo con tartarughe marine tra le onde sulla superficie esterna. Patina marrone tendente al verde.","Secondo Frank BRINKLEY (BRINKLEY, 1901-2, p. 33) il nome di Nakao S.tei e associato ai primissimi bronzi esportati in Europa e si riferirebbe a una bottega di Osaka che S.tei aveva aperto e lasciato in eredita al figlio. Da questa proverrebbero molti artigiani fra cui \"Nabeya\", \"Chobei\", \"Kihan\", \"Kamacho\", etc. che avrebbero tutti usato il suo nome. Brinkley propone la data del 1835, quindi coeva alla grande produzione di bronzi del periodo Edo. La datazione al periodo Kansei, ovvero del primo Seimin, e verosimile, per cui e possibile attribuire questo oggetto a un arco di tempo piu ampio, che va dal periodo Kansei a tutti gli anni trenta\ndell'Ottocento.\nIn mostra all'Esposizione Storica d'arte Industriale-Milano 1874","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13700,"2p030-03101","3","00627950","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","orologio","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","","1774","ca.","1793","ca.","","","","","manifattura francese","esecutore","legno di mogano/ impiallacciatura||bronzo/ doratura||madreperla","cm","45","26","11,7","","","Orologio impiallacciato in mogano, decori in bronzo dorato, quadrante con numeri in madreperla.\nL'orologio ad urna è in stile Luigi XVI, compreso tra il 1774 e il 1793, caratterizzato da una sobria raffinatezza e da una rigorosa simmetria. Presenta due anse laterali con decori in bronzo dorato, come le teste dei due filosofi e dell'ovale centrale con bracere e due fenici. Molto particolare il pendaglio con la testa di Medusa.","","2004","discreto","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [13701,"2p030-03140","3","00627988","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","pittura","miniatura","","ritratto","figura femminile","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XIX","prima metà","1800","ca.","1849","ca.","","","","","ambito italiano","esecutore","carta/ pastello","cm","6","4,5","","","","La miniatura raffigura una giovane fanciulla elegantemente vestita e caratterizzata da una pettinatura piuttosto eleborata per l'ampio velo di pizzo e nastri di seta rosa che si riconcorrono fra i boccoli che incorniciano il viso. I pastelli colorati sono usati con maestria, come dimostra il chiaroscuro soffuso, i delicati tocchi di rosa sulle guance, le labbra più accese e il pallore del volto in cui spiccano gli occhi blu. Diafano risulta anche il decoltè messo in ulteriore risalto dall'abito scuro.\nCornice rococò in argento con conchiglia entro voluta nella parte superiore, due volute laterali dalle quali si dirama un decoro fogliato che termina nelle dua anse con motivo romboidale al centro.","","2004","discreto","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [13702,"2L010-00448","3","00640992","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","pianoforte","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XIX","inizio","1800","ca.","1810","ca.","G.P.","","non identificato","","ambito viennese||produzione italiana","","legno di noce||legno di acero||legno di abete||osso||ebano","mm","865","1488","583","","","","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2003.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2004.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [13703,"2p040-06036","3","02160423","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","disegno","disegno","","essere umano e uomo in generale","figure femminili","Le voyeur||Les déjeuners sur l'herbe: deux femmes nues, guardone, 8.6.1961, VI","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","Collezione Sforni Guido","sec. XX","","1961/06/08","","1961/06/08","","Picasso, Pablo","","1881-1973","","","","carta a mano/ grafite","cm||cm","24||44,5","35,5||55,5","","","","Disegno con grafite su carta giapponese, dai margini irregolari dovuti all'aspetto fibroso della tipologia di carta. Il foglio ritrae due figure femminili in primo piano e un volto maschile in secondo piano.","Il disegno fa parte della serie di opere donate nel 2017 al FAI da Clara Lavagetti, vedova di Guido Sforni, collezionista e conoscitore appassionato di arti figurative. Tra il 1959 e il 1961 Picasso lavora a una serie di disegni e dipinti ispirati al dipinto \"Le Déjeuner sur l'herbe\" di Édouard Manet (1863). L'opera di Manet presenta in primo piano una figura femminile nuda seduta a conversare con due uomini completamente vestiti e una donna, una bagnante, nella parte di sfondo dell'opera. Il foglio di Picasso, datato e firmato sul recto, è una ripresa personale che l'artista sviluppa sul tema del voyeurismo: due donne nude in primo piano, una riposa mentre la seconda è impegnata a legarle - o slacciarle - un sandalo, in secondo piano un curioso fa capolino inosservato da una parete.","2017","discreto","proprietà privata","2018.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Dina Borromeo, Lucia","","","","2019","Bulla, Caterina","FAI - Fondo Ambiente Italiano","Ambrosoli, Veronica",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [13704,"B0010-00234","3","00660218","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","letterario","I preparativi per le nozze","Storie di Griselda","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XV","ultimo quarto","1474","","1499","","Pittore parmense","","Località ignota, XV secolo","","ambito parmense","","affresco strappato trasportato su tela","cm","197,5","225","","","","","","1995","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","1995.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","1999.0","Zambrano, Patrizia","","2016","Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [13705,"6c080-00054","3","02166459","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto piano","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","1860","post","1880","ante","","","","","","","","cm","2,5","","","23,5","","Piatto piano.\nDecoro a motivo fitomorfo costituito da tre foglie disegnate con tratteggio e ombreggiatura in marrone tendente al grigio, disposte su recemi dorati. La decorazione si trova al centro del piatto, all'interno di un cartiglio tondo formato da fogliette dorate e motivi a nuvola dal contorno marrone. Intorno girali in oro bordati di nero con foglie a smalti duri di colre verde marino e verde chiaro e fiori a smalti duri viola e blu e smalti a piccolo fuoco in rosso e rosa. In mezzo ai motivi fitomorfi si trovano esagoni in rosso e oro con motivo radiale rosso al centro, detto \"a guscio di tartaruga\" (Kikko Hanabishi). Sulla tesa si ripete in modo circolare il motivo delle tre foglie su racemo con frutto. Lungo il bordo esterno della tesa motivi in oro alternati a tre linee e puntini disposti circolarmente.","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","","","Mudec - Museo delle Culture","","","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13706,"Q1010-00200","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","Piazza Mercanti a Milano con l'esposizione delle merci di un antiquario sotto il portico di Casa Panigarola","Piazza Mercanti","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XX","","1916","","1916","","Vianello Cesare","","sec. XIX fine/ sec. XX inizio","","","","olio su tela","cm","75","53","","","","","","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [13707,"6c070-01107","3","02122218","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","netsuke","","teatro, spettacolo e musica","maschera","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","bronzo","cm","4,8","3,6","","","","Netsuke in bronzo raffigurante maschera del personaggio teatrale Okame, riconoscibile per i tratti paffuti del volto.","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13708,"2L010-00041","3","00640596","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","violino","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XVII","prima metà","1600","","1649","","","","","","ambito bresciano","esecutore","legno di acero||legno di abete","mm","579","199","","","","Si tratta di uno strumento dalle caratteristiche molto interessanti. Il contorno della cassa armonica è leggermente asimmetrico. Le CC sono molto aperte ed i fori armonici di forma allungata, tipici degli autori di scuola bresciana. Il fondo è in due pezzi di acero a marezzatura molto pronunciata. Le fasce sono in acero. La tavola è in due pezzi di abete. La parte inferiore sinistra riproduce la forma di una mentoniera ed è stata completamente sostituita, probabilmente a causa di una grave rottura oppure, per un'eccessiva consunzione di quell'area, comune quando non era ancora stato introdotto l'uso della mentoniera; quest'ultima ipotesi appare però meno probabile. La testa, con il manico innestato, è in acero. La scultura della voluta è imprecisa e sottosquadrata. Il tassello superiore, non originale, è in abete; tutti gli altri sono in pioppo, molto piccoli alle punte. Le controfasce sono in abete. Il filetto ha il bianco (fico?) di 0,4 mm e il nero in ebano pure di 0,4 m. La cordiera, di fattura ottocentesca, è in ebano massiccio; ha una scalanatura di contorno e uno scavo a forma di cuore nel centro, che probabilmente alloggiava un elemento decorativo. La vernice, totalmente non originale, è di colore marrone rossiccio.","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","1999.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2001.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","2001","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [13709,"2p030-06325","3","00628437","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","tappeto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","prima metà","1700","ca.","1749","ca.","","","","","manifattura Isfahan","esecutore","lana","cm","380","292","","","","Tappeto a otto corolle unite da girali con bordi con animali.","I tappeti Isfahan si contraddistinguono per una tematica solamente floreale, caratterizzata da un disegno formato da una miriade di foglie e fiori di diverse specie in prevalenza collegati da una sottile grata curvilinea. La produzione iniziò nel tardo XVI secolo per prolungarsi sino al XVIII secolo inoltrato. L'oggetto in esame presenta otto corolle centrali su un fondo crema collegate fra loro da girali. La bordura mostra un'alternanza di animali: il cervo, il pavone e il coniglio, disposti a coppie che si danno \"la schiena\".","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [13710,"6c040-02577","3","02121531","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","frammento di camicia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","secc. V/ X","","","","","","","","","","Cultura Huari","","lana/ cotone/ arazzo","cm","","45","","","44","Frammento di tunica, forse cdon maniche, con bande policroime orizzantali e banda laterale con figure aviformi. di seguito la decsrizione di S. Bergh (Cleveland Museum of Art)\nFragment with vertical stripes and fanged profile creatures.\nSelvedges: A selvedge is present on the edge bordering the column with profile creatures; this edge would have been positioned at one side of the tunic, with the figured column and stripes oriented vertically. To create the selvedge, the warp yarns were cut and interlaced back into the edge with a needle. This type of treatment is currently thought to characterize Wari rather than Tiwanaku tapestry production.\nOther: Several series of needle holes appear to span the fragment from side-to-side (parallel to the warp). In one corner of the fragment, the holes are associated with several short, parallel rows of stitching made with dark brown yarn. This feature should be more thoroughly documented under better study conditions.","Secondo Susan Bergh (Cleveland Museum of Art) che ha visionato l'oggetto in data 19/06/2018 il tessuto è riferibile a un gruppo di tuniche con le maniche utilizzate dagli altissimi ranghi dell'elite wari, caratterizzate da una grande perizia tecnica (in questo stesso esemplare la studiosa ha contato una concentrazione di quasi 100 fili per centimento quadrato in alcuni colori). Typically, Wari tapestry-woven tunics lack sleeves; thread counts vary but the great majority fall in the ranges of 40¿52 wefts/cm and 10¿12 warps/cm. Only one small group of tunics¿those with sleeves¿consistently ¿out-performs¿ these counts; most have 80¿108 wefts/cm and 16¿24 warps/cm. This and a few other traits indicate that sleeved tunics are the masterpieces of the Wari tapestry-weaving tradition. The MUDEC fragment¿s thread counts are high for un-sleeved tunics but in the lower range of sleeved tunics. Thus, it¿s possible but not certain that the fragment comes from a sleeved tunic. Whatever the case, the fragment is very finely woven and rare.","2013","","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2018","Bergh, Susan","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13711,"2L010-00563","3","00641109","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","arco","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XVIII","Prima metà","1700","","1749","","","","","","Ambito tedesco","esecutore","legno di pernambuco (amourette)||avorio (osso)","mm||mm||mm||mm||mm","||||||27,4||","||||||10,2||","","||||||||10,6","683||689||607||59||19,5","É un arco molto antico ed interessante, purtroppo anche molto manomesso. Per molti aspetti è simile all'arco nr. 9 di questa collezione. La bacchetta e il nasetto ricordano lo stile di Tourte padre. É in legno di pernambuco (amourette) a sezione ottagonale per i primi 13 cm con scanalature che partono immediatamente dopo la fasciatura. All'impugnatura, la bacchetta è rinforzata da un anello ottagonale che tiene unite le rotture dell'area. Alla testa, a collo di cigno, è stata aggiunta posteriormente una enorme scarpetta d'avorio dello spessore di mm 4,5, probabilmente per distanziare maggiormente i crini dalla bacchetta. La fasciatura, non originale, è in filo di cotone verde e blu. Il nasetto è in palissandro cui è stata applicata una suola, dalla parte dei crini, di mm 5 circa, anche qui probabilmente con l'intento di allontanare i crini, che risultano scoperti. A contatto con la bacchetta non vi è alcuna slitta. Il bottone è in avorio, con una vite molto vecchia. Non vi è alcun timbro. Punto di bilanciamento a mm 26,9.","","1997","cattivo","proprietà Ente pubblico territoriale","2004.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2002.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [13712,"2o090-00364","3","02021586","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","UOMINI","Cattura di un ladro","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","Ono Ryomin","","notizie 1860/ 1890","","","","avorio tinto||avorio dipinto","mm.","35","40","27","","","Con un'abile mossa di judo, un uomo blocca con il suo corpo la spalla destra di un ladro, tenendolo per il fazzoletto sulla testa che si è ormai stracciato per la forza con cui è stato strappato. I due fori dell'himotoshi si trovano sul lato inferiore della composizione.","Un pezzo molto simile a questo per composizione e stile di intaglio, firmato Shokyusai della scuola di Tomochika, è llustrato dal Davey (1974, n. 431); dello stesso artista è anche l'analogo esemplare nel Museo di Arte Asiatica di Budapest (Cseh 2000, fig. 49, n. 262; 2001, p. 65, n. 171)","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [13713,"2p030-06457","3","00630636","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","mortaio","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","prima metà","1700","ca.","1749","ca.","","","","","manifattura cinese","esecutore","bronzo","cm","12,2","19","","14","","Mortaio in bronzo a due manici posti lateralmente al corpo; base lievemente sagomata nello stesso materiale.","","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [13714,"L0120-00031","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO MASCHILE","Ritratto del conte Gian Maria Andreani","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","","1825","post","1832","ante","Pock Johann","","1780/ 1842","","","","olio su compensato","","16","13","","","","Ritratto ovale inserito in una cornice in legno dorato originale con profilatura ovale del dipinto decorata con un motivo a palline. Con vetro.","Il ritratto fa parte di una serie di 24 quadretti (di cui 5 di Fedor Antonovich Bruni ed i restanti di Giovanni Pock) che rappresentano personaggi della nobiltà milanese ed ecclesiastici di fine Settecento e primo Ottocento. Furono tutti donati dalla contessa Teresa Dugnani all'Ambrosiana nel 1845, mentre non si conosce il momento in cui entrarono nella collezione Dugnani. Sul retro del ritratto del conte don Luigi Settala (516) vi è un'iscrizione che testimonia il furto nel 1832 del dipinto (l'opera deve essere stata ritrovata in seguito): si potrebbe ipotizzare che a questa data appartenessero già alla collezione Dugnani. Due dipinti del Bruni sono datati 1819 e 1821; probabilmente anche gli altri sono stati eseguiti nel medesimo periodo. Per quelli del Pock si può ipotizzare invece una datazione successiva al 1825, qunado l'artista si stabilì a Milano. \nIl Galbiati (1951) parla di 26 ritratti appesi agli angoli della Sala Pastorale o del Londonio (allora Sala XXI), 21 del Pock e 5 del Bruni; pertanto devono essere andati persi 2 quadretti del Pock, raffiguranti il marchese Francesco Casati e il presidente Della Porta.\nPock, artista nato a Costanza sul Bodensee, si recò a Milano nel 1825. Il Ratti (1907) attribuiva erroneamente i quadretti a Pock Tobia. E' stata avanzata l'ipotesi (Vidacovich, 1907) che i suoi quadretti fungessero da studi preliminari per una grande tela raffigurante l'incoronazione dell'imperatore Ferdinando, opera che non è più stata ritrovata.","2000","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2000.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [13715,"Q1010-00112","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","L'antica piazza S. Giovanni in Conca all'angolo con via Zebedia a Milano","La piazza S. Giovanni in Conca angolo via Zebedia","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","secc. XIX/ XX","fine/inizio","1890","","1910","","Ferrari Arturo","","1861/ 1932","","","","acquerello su carta","cm","30","22,5","","","","","","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [13716,"B0010-00550","3","00659405","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","scomparto di predella","","sacro","San Pietro","San Pietro","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVI","prima metà","1520","","1540","","Ferrari Gaudenzio","","1475/ 1546","cerchia","ambito piemontese","","olio su tavola","cm","28","15","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","1999.0","Colombo, Silvia","","2009||2011","Colace, Raffaella||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [13717,"2L010-00103","3","00640658","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","violino","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XIX","terzo quarto","1888","","1888","","Melegari, Enrico Clodoveo","","1830 ca. - 1890 ca.","","ambito torinese","esecutore","legno di abete||legno di acero","mm","590","205","","","","É uno degli ultimi strumenti costruiti da questo autore. Il bordo arrotondato e le punte massicce conferiscono un aspetto pesante a tutto lo strumento. Il fondo è in due pezzi con marezzatura larga e discendente dalla giunta; a 3 mm circa dal filetto e decentrati sono visibili i perni di fissaggio in acero. Le fasce hanno la marezzatura più stretta del fondo. La tavola è in due pezzi di abete con venatura fine e regolare. La testa è in acero; il manico, si innesta per 10 mm circa nella cassa armonica ed è originale. Il filetto ha il bianco in acero di 0,8 mm e il nero in ebano di 0,5 mm. I tasselli e le controfasce, incastrate alle punte, sono in abete. La vernice, ricoperta e manipolata in varie parti, è di color rosso intenso sulla tavola ed arancio sul fondo; è di impasto piuttosto grasso e, come spesso avviene negli strumenti di autori torinesi, ha larghe screpolature, in particolar modo sul fondo.","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","1999.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2001.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","2001","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [13718,"6c070-00459","3","01978259","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","netsuke","","teatro, spettacolo e musica","mokugyo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","metallo","cm","5,8","","","","","Netsuke in metallo raffigurante un tamburo mokugyo.","Raffigura un mokugyo. Il mokugyo (letteralmente \"pesce-legno\") è un tipo di gong in legno introdotto in Giappone dalla Cina e usato in particolare per i rituali delle sette Soto e Obaku del Buddhismo Zen, ma non dalle scuole Jodo e Tendai. Durante la recitazione dei sutra il gong era percosso con una mazza ricoperta di pelle: il suono cadenzava così la monotonia del canto. Il gong aveva originariamente la forma di un pesce che si morde la coda, aspetto che incoraggiava i novizi a seguire l'esempio del pesce che non dorme di notte, così che anch'essi non dormissero per potersi dedicare continuativamente alla meditazione. In tempi successivi la presa si trasformò in due teste di drago che si affrontano. Riguardo ai netsuke, il motivo del mokugyo era particolarmente apprezzato dagli intagliatori di Tokyo.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13719,"B0020-00410","3","00659437","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","sportello di tabernacolo (pannello centrale)","","sacro","Giudizio Universale","Giudizio Universale","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XV","fine/inizio","1490","ca.","1500","ca.","Butinone Bernardino","","1450 ca./ 1510 ca.","e aiuti","ambito milanese","","tempera su tavola","cm","50","74","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","1999.0","Zambrano, Patrizia","","2010||2011","Colace, Raffaella||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [13720,"6c070-00523","3","01978323","R03/ Mudec - Museo delle Culture","scultura","statuetta","","sacro","Makakasho","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giovanni Battista Lucini Passalacqua","secc. XVIII/ XIX","","1700","ca.","1867","ante","","","","","manifattura giapponese","esecutore","bronzo||legno","cm","4,5","4,85","3,4","","","Scultura in bronzo raffigurante Makakasho, uno dei Judaideshi, ovvero i \"Dieci grandi discepoli del Buddha\", riconoscibile per il manto che gli copre il capo. Base in legno.","I Judaideshi sono i \"Dieci grandi discepoli del Buddha\". Nell'arte solitamente compaiono nelle raffigurazioni del Nirvana del Buddha, in numero però di sette, in quanto due già morti (Sharihotsu e Mokuren) e uno assente. Nell'iconografia del Grande Veicolo (Mahayana) sono raramente raffigurati, molto meno che nell'iconografia del Piccolo Veicolo (Hinayana). Insieme alle altre nove sculture del gruppo (inv. G762-G771), anche questa è giunta in Museo nella teca inv. G761, che però non è pertinente alle dieci statuine.\nMakakasho (o Dai Kasho) (in sanscrito Mahakasyapa) è il più vecchio e il più importante tra i Dieci grandi discepoli del Buddha (Judaideshi), riconoscibile perché è solitamente raffigurato con il capo coperto da un manto. Figlio di un bramano, ricevette l'Illuminazione nello stesso giorno in cui anche il Buddha fu illuminato; sposato, rinunciò insieme alla moglie al mondo e con lei visse fraternamente per il resto dei suoi giorni. L'incontro con il Buddha avvenne sulla strada che quest'ultimo percorreva da Rajagrha a Malanda; Makakasho lo riconobbe immediatamente e subito si prostrò ai suoi piedi chiedendo di divenire suo disepolo; il Buddha accettò e gli conferì incarichi speciali, tra i quali quello di dirigere la comunità alla sua morte, oltre a sovrintendere alle sue esequie e a preservare le reliquie; gli successe Ananda, cugino di primo grado del Buddha.\n\nIn mostra all'Esposizione Storica d'Arte Industriale. Milano, 1874.","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13721,"B0030-00416","3","00659481","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto murale","","sacro","San Ludovico da Tolosa e San Bernardino da Siena","Santi Ludovico da Tolosa e Bernardino da Siena","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVI","primo quarto","1520","","1520","","Maestro dei Santi Cosma e Damiano da Como","","sec. XVI, primo quarto","","ambito lombardo","","affresco strappato trasportato su tela","cm","138","150","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","","","","1997||2000||2007","Pescarmona, Daniele||Colace, Raffaella||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [13722,"Q1010-00149","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","L'Ospedale Maggiore di Milano verso via Festa del Perdono","Via Festa del Perdono e l'Ospedale Maggiore. Ospedale Maggiore nel giorno della Festa del Perdono","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XIX","","1851","","1851","","Bartezatti Luigi","","1820/ 1905","","","","tempera su carta incollata su tela","cm","89,5","69","","","","","","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [13723,"6c070-00790","3","02056901","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vaso","","decorazioni e ornati","motivi decorativi vegetali||paesaggio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Morando Attendolo Bolognini","secc. XVII/ XVIII","","1675","ca.","1725","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","porcellana/ pittura/ invetriatura/ doratura","cm","27","","","","","Vaso in porcellana a sezione circolare, senza coperchio, con spalla bombata e collo cilindrico. La decorazione - dipinta in blu di cobalto steso al di sotto dell'invetriatura trasparente, smalto rosso e diffusi tocchi di oro al di sopra della coperta - consiste in composizioni floreali di vario genere e paesaggi inseriti all'interno di riserve a contorno ogivale.","Esemplare di produzione delle fornaci di Arita tra la fine del XVII e l'inizio del XVIII secolo, di una tipologia destinata all'esportazione verso l'Occidente.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13724,"2p030-03518","3","00628328","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","","miniatura","1.0","","ritratto di dama con collana di perle","Ritratto di dama con collana di perle","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XIX","","1829","","1829","","Isabey Jean-Baptiste","","1767/ 1855","","","","carta/ acquerellatura","mm","110","80","","","","Acquerello su carta raffigurante una giovane dama, inserito in un ricco ovale centrale sbalzato e perlinato; cornice rettangolare esterna in radica con fregi ai quattro angoli in bronzo dorato; palmetta e racemi che ornano la cimasa superiore. Miniatura di Jean-Baptiste Isabey (1767-1855), 1829; opera firmata e datata.","La miniatura è opera del pittore francese Jean-Baptiste Isabey (1767-1855\n). L'artista francese, sfruttando la moda del tempo di Luigi XVI, diventa noto per le sue miniature, realizzate per scatole, tabacchiere e bottoni per l'abbigliamento. La moda della corte si diffonde presto tra la borghesia, facendo aumentare la domanda di miniature e portando così Isabey a ela\nborare una modalità pittorica tanto veloce quanto personale: una tecnica \nrapida, meno attenta e precisa, ma che gli permette di trattare con naturalezza tanto l'incarnato quanto i tessuti degli abiti e i decori nei capelli. Dal 1810 utilizza una sorta di carta velina simile alla pergamena, ma più facile da tendere, che fissa su una lastra di metallo smaltata sul dav\nanti. Gli accordi cromatici resi possibili da questa tecnica sono in questo genere di opere la misura della loro bellezza. L'acquerello raffigura una giovane donna con abito celeste di velluto, dall'ampia scollatura incorniciata da un velo bianco: lo stesso delle maniche, ornate da nastri variopinti. Al centro porta una preziosa spilla, al collo una collana di perle. I capelli scuri sono raccolti sul capo e fermati da fiori azzurri. Lo sfondo è costituito da un insieme di grigi, celesti e rosa. L'opera faceva pa\nrte della collezione dell'imprenditore milanese Alighiero de' Micheli (1904-1995), composta da più di 140 oggetti e donata al FAI dopo la sua morte\n con legato testamentario. L'intera raccolta è stata collocata nella came\nra della Principessa di Villa Necchi Campiglio a Milano, con un allestimento di Filippo Perego che ha l'obiettivo di ricostruire il salotto del collezionista, dove originariamente erano custodite le opere. Facevano parte della collezione dipinti veneti (Rosalba Carriera e Canaletto), miniature di Jean-Baptiste Isabey, mobili e orologi francesi, specchiere veneziane, ceramiche milanesi, porcellane francesi e cinesi, tabacchiere francesi, inglesi e tedesche.","2019||2004","buono||buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","","","","","2021||2019||2012||2011","Colombi, Martina||Bulla, Caterina||Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [13725,"B0020-00524","3","00659993","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","sacro","Santa Caterina d'Alessandria nello Studio","Santa Caterina nello studio","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVII","fine","1694","","1694","","Preda Carlo","","1645-1649/ 1729","","ambito milanese","","olio su tela","cm","310","135","","","","","In una striscia di carta applicata al medesimo foglio sul quale sono incollati i due acquerelli preparatori (della presente opera e della sua compagna) conservati all'Ambrosiana si legge l'indicazione: \"dono fatto a me dal S. Carlo Preda disegno dell'opera in S.ta Catherina di Brera), vergata evidentemente poco dopo l'esecuzione dei due schizzi. Risulta possibile stabilire che le opere costituiscono gli unici pezzi superstiti di un ciclo di storie della vita di Santa Caterina d'Alessandria ricordato nella chiesa milanese dal Latuada (1737-1738) sulle pareti laterali della cappella maggiore. Al ciclo apparteneva anche il perduto \"Rogo dei filosofi\", di cui esiste una redazione in formato ridotto del Preda, verosimilmente un modelletto, eseguita in pendant con una tela raffigurante \"Santa Caterina visitata in carcere dall'imperatrice\" (anche queste nelle Civiche Raccolte d'Arte di Milano; nn. inv. 1464-1465). \nDella Santa Caterina nello studio: acquarello preparatorio a Milano, Biblioteca Ambrosiana (cod. F.254 inf., n. 1684)\n\n\"(...) Anticipo che tramite la consultazione della cart. 887 - riferita al vescovo Salvatore Andreani - è stato possibile proporre l'incameramento delle Storie di Santa Caterina (...), attribuite a Ferdinando Porta nel 1831, ai beni Andreani. Il ciclo comprendeva ache l'Apoteosi di Santa Caterina documentata da una fotografia (Civico Archivio Fotografico, fondo Sormani) documentata sullo scalone del palazzo, quando questo era già di proprietà pubblica, ma non pervenuta in Pinacoteca,\" in L. Basso, Inventari della famiglia Sormani. Parte prima, in Civiche Raccolte d'Arte. Studi e Ricerche, Milano, Comune di Milano, 2005 in Quaderni del Castello Sforzesco, 3, pp. 25-34, nota 10 p. 26.\n\"Il ciclo dedicato alla santa alessandrina potrebbe essere entrato a far parte dei beni Andreani, dopo la chiusura del convento milanese di Santa Caterina di Brera, tramite suor Paola Francesca, sorella di G. M. Andreani. La donna compare tra i beneficiari del testamento dello zio Salvatore, vescovo di Lodi (ASMI,Sormani, b, 887). I temi trattati dal ciclo si ricavano da un altro elenco (...) (ASMI, Sormani, b. 884). (...) Del ciclo sono giunte in Pinacoteca solo due opere : la Santa Caterina visitata in carcere dall'imperatrice Faustina (inv. 933) e la Santa Caterina nello studio (inv. 932), autografe di Carlo Preda. (...) in L. Basso, Inventari della famiglia Sormani. Parte seconda, in \"Libri & Documenti\", XXXII-XXXIII, 2006-2007, Archivio Storico e Biblioteca Trivulziana, Castello Sforzesco, Milano 2009, pp. 85-117, nota 4 a p. 105","","","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","","","","1997||2007||2016","Frangi, Francesco||Colace, Raffaella||Maraghini Garrone, Chiara","","Basso, Laura",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [13726,"2L010-00446","3","00640990","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","pianoforte","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XIX","inizio","1804","","","","Scappa Gaetano","","attivo fine XVIII/inizio XIX sec. a Milano","","","","legno di ciliegio||legno di abete||osso||legno di castagno","mm","780","1393","537","","","Cassa e sostegno\n\nLo strumento ha sagoma rettangolare con tastiera integrata.\nI fianchi, incollati contro i bordi del fondo sono lastronati di ciliegio. Dipinti con gusto ingenuo, sono decorati con ghirlande, cascate floreali, soggetti mitologici. \nLa cassa è rinforzata con due barre metalliche sul fondo, evidentemente moderne.\nSopra la tastiera vi è una tavola frontale asportabile, lastronata in ciliegio. Il fondo è in legno di conifera (abete ?).\nLe quattro gambe di ciliegio, rastremate a sezione quadrata, sono avvitate ad altrettanti capitelli solidali alla cassa. \nLo strumento è fornito di coperchio, di una ribalta e di un portello per la tastiera incernierati insieme, tutti di ciliegio.\n\nTavola armonica e somiere \nLa tavola armonica in legno di conifera (abete ?) e il somiere si trovano in posizione laterale destra. Il ponticello sulla tavola, di legno ebanizzato, è in un unico pezzo. \nLe caviglie di ferro, moderne, hanno testa oblunga. L'incordatura è disposta in senso lievemente diagonale al fronte della tastiera.\nLe corde presenti sullo strumento sono quasi tutte moderne.\nLo strumento è bicorde per tutta l'estensione.\n\nTastiera\n\nLa tastiera di 59 note ha per estensione sol0 - fa5.\nLe leve dei tasti sono ricavate da una tavola di tiglio.","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2003.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2004.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [13727,"FB010-00123","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","ARCHITETTURE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Giuseppe||Bagatti Valsecchi Fausto","","1845/ 1934||1843/ 1914","","","","china, matita e acquerello su carta millimetrata intelata","mm","22,9","27,8","","","","disegno architettonico di arredamento per stanza da letto con porte ai lati , il letto con testata decorata con elemeti floreali in particolare al centro un cerchio con una pergamena che riporta la frase \"Felice Notte\". Il letto è sormontato da un polittico o finestra trifora. Tracce di disegno precedente al'altezza dei due comodini.","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [13728,"3u020-00128","3","","R03/ Triennale Design Museum","arredi e suppellettili","radio (modello)","","oggetti e strumenti","TS 502","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","terzo quarto","1962","post","1964","ante","Sacchi Giovanni||Sapper Richard||Zanuso Marco","","1913/ 2005||1932/||1916/ 2001","","","","legno||metallo","mm","130","130","","","220","Modello di studio per radio portatile. E' composta da due prismi a sezioni quadrata tra loro incernierati in modo da comporre, quando chiusa un cubo allungato. Un prisma conteneva l'amplificatore e la maniglia a scomparsa per il trasporto; l'altro i comandi per l'accensione/spegnimento, la regolazione della sintonia e del volume e l'antenna a stilo estensibile. L'utilizzo della radio era possibile solamente in posizione aperta.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [13729,"B0010-00281","3","00660208","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","decorazione parietale","","allegoria","Figura femminile che suona la tromba","Allegoria femminile con tromba","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVI","inizio","1500","","1510","","Pittore lombardo","","sec. XVI, prima metà","","ambito lombardo","","affresco strappato trasportato su tela","cm","429","283","","","","","","1995","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","1995.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","","","","1997||2000||2007","Sannazzaro, Giambattista||Colace, Raffaella||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [13730,"2o090-00217","3","01973988","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","","BAMBINO e ANIMALE","Karako con cervo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","Ichiyusai Naoharu","","notizie seconda metà sec. XIX","","","","avorio tinto||avorio dipinto","mm.","40","30","25","","","Netsuke-okimono raffigurante un \"bambino cinese\" (karako) con un ventaglio rigido (uchiwa) nella mano destra; con la mano sinistra tiene per il collare un piccolo cervo (shika).","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [13731,"2p030-03326","3","00628146","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","vetri","vaso","4.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1940","ca.","1960","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","vetro","","","","","","","Vasi in vetro.","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [13732,"6c080-00130","3","02166534","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piattino piano","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","1860","post","1880","ante","","","","","","","","cm","2","","","21","","Piattino piano\nDecoro a motivo fitomorfo costituito da tre foglie disegnate con tratteggio e ombreggiatura in marrone tendente al grigio, disposte su recemi dorati. La decorazione si trova al centro del piatto, all'interno di un cartiglio tondo formato da fogliette dorate e motivi a nuvola dal contorno marrone. Intorno girali in oro bordati di nero con foglie a smalti duri di colre verde marino e verde chiaro e fiori a smalti duri viola e blu e smalti a piccolo fuoco in rosso e rosa. In mezzo ai motivi fitomorfi si trovano esagoni in rosso e oro con motivo radiale rosso al centro, detto \"a guscio di tartaruga\" (Kikko Hanabishi). Sulla tesa si ripete in modo circolare il motivo delle tre foglie su racemo con frutto. Lungo il bordo esterno della tesa motivi in oro alternati a tre linee e puntini disposti circolarmente.","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","","","Mudec - Museo delle Culture","","","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13733,"Q1010-00292","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","Interno del Duomo di Milano: i pulpiti","Duomo: i pulpiti","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XX","primo quarto","1900","","1924","","D'Andrea Angelo","","1880/ 1942","","","","acquerello su cartoncino","cm","38,5","28,5","","","","","","1998","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [13734,"6c070-00810","3","02056921","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","spada","","decorazioni e ornati","saggio cinese||aragosta","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XVII/ XIX","","1650","ca.","1850","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","acciaio||pelle di pesce||tessuto||metallo/ doratura||legno/ laccatura","cm||cm","","","","","76||25","Spada (katana) con lama in acciaio. Impugnatura (tsuka) rivestita di tessuto blu (itomaki) su pelle di pesce (same). Fodero (saya) in legno laccato di nero (roironuri) con anello (kurigata). Finimenti in metallo parzialmente dorato; menuki a forma di aragosta. Tsuba circolare in ferro lavorata a rilievo con doratura, con scena con due figure di saggi cinesi e suppellettili. Manicotto (habaki) in metallo dorato con incisioni.","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13735,"B0010-00252","3","00660206","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","marina","Tempesta di mare","Burrasca con frati e scaricatori","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVIII","fine/inizio","1698","ca.","1701","","Magnasco Alessandro||Peruzzini Antonio Francesco","","1667/1749||1646 ca./1724","","ambito lombardo-ligure","","olio su tela","cm","130","190","","","","","","1995","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","1995.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","","","","1998||2007||2011||2016","Geddo, Cristina||Colace, Raffaella||Colace, Raffaella||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [13736,"2L010-00064","3","00640619","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","violino","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XIX","terzo quarto","1867","","1867","","Ceruti Enrico","","1806 - 1883","","ambito cremonese","esecutore","legno di abete||legno di acero||legno di pioppo nero","mm","592","204","","","","È uno strumento di pregio; gli strumenti di E. Ceruti costruiti su questo modello e con queste caratteristiche sono rarissimi da trovare. Il fondo è in un solo pezzo di acero con marezzatura larga discendente verso sinistra. Le fasce sono in acero, ma con marezzatura più stretta; in corrispondenza delle CC sono addirittura senza marezzatura. Le inferiori sono in un pezzo unico. La tavola è in due pezzi di abete, ma ci sono due giunte, perché fra i due pezzi è inserita una piccola striscia di abete della larghezza di 2 mm circa. Sotto la cordiera c'è un perno di abete del diametro di 3,5 mm circa. Le palette inferiori dei fori armonici non sono sgusciate. La testa è in oppio, senza marezzatura, con l'innesto del manico in acero. Il filetto ha il bianco in acero di 0,7 mm e il nero (acero tinto?) di 0,3 mm. I tasselli interni e le controfasce sono in pioppo o salice. Nel tassello superiore è ancora ben visibile il foro che ospitava il chiodo di tenuta del manico originale. Le controfasce non si incastrano nei tasselli. La vernice è stata molto manomessa ed ora è di color arancio dorato.","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","1999.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2001.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","2001","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [13737,"2o090-00123","3","01973894","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","","DIVINITA' e ANIMALE","L'immortale Kinko e la carpa (?)","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","","","","","ambito giapponese","esecutore","corallo","mm.","40","47","20","","","","Il soggetto raffigurato in questo pezzo - proveniente dalla collezione Guest - non è identificabile con certezza: il Lanfranchi, ad esempio, riteneva rappresentasse \"Ebisu con il pesce\", mentre un cartellino legato all'himotoshi riporta un'iscrizione secondo la quale il pezzo in realtà raffigura Daikoku in groppa ad un pesce di mare (tai). Tuttavia, una simile iconografia è frequentemente utilizzata anche per raccontare la storia di Kinko.","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [13738,"2p030-03295","3","00628120","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","letto","","","","Letto","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1930","ca.","1940","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","legno/ modanatura","cm","75","220","101","","","Letto singolo ad una piazza con struttura in legno, sostenuta da piedi rastremati, caratterizzata da tre schienali traforati a losanghe e leggermente incurvati in corrispondenza delle spalliere.","","2021||2004","buono||buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","","","","","2011||2012||2021","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea||Marino, Fabio","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [13739,"2p030-03198","3","00628040","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","salsiera","2.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","seconda metà","1750","ca.","1799","ca.","","","","","manifattura lodigiana","esecutore","ceramica/ pittura","cm","9,1","20","9","","","Due salsiere con bordo sagomato, a becco, ansa laterale.","Le due salsiere rivelano nell'uso dei colori una cottura a \"piccolo fuoco\" o a \"muffola\", cioè basata su tre fasi di cottura, dove l'ultima serviva per fissare i colori sullo smalto già consolidato attraverso basse temperature, circa 650°-700°. Questo permetteva di usare una gamma cromatica decisamente ampia, introducendo colori come il rosso facilmente alterabile alle alte temperature. La decorazione floreale è tipica della produzione lodigiana e si può presentare contornata, come nelle opere in oggetto, o senza contorno, quest'ultimo caratterizzante opere di alto livello artistico.","2004","discreto","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [13740,"3u020-00314","3","","R03/ Triennale Design Museum","arredi e suppellettili","televisore (modello)","","oggetti e strumenti","Triangular","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","terzo quarto","1968","ca.","","ante","Sacchi Giovanni||Bellini Mario","","1913/ 2005||1935/","","","","legno||plastica","mm","730","670","","","580","Modello di studio per televisore da terra. E' composto da un solido prismatico a pianta triangolare.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [13741,"2p030-03375","3","00628189","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","divano","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","","1720","ca.","1760","ca.","","","","","manifattura veneta","esecutore","legno di noce/ intaglio","cm","100","193","53","","","Importante divano Luigi XV caratterizzato da linee curve e leggere, dallo schienale traforato con motivi dcorativi a conchiglia disposti in modo asimmetrico, in modo tale da creare un gioco continuo senza spezzature. Braccioli mossi come gli eleganti sostegni terminanti a piccolo ricciolo nella parte finale.","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [13742,"3u020-00214","3","","R03/ Triennale Design Museum","arredi e suppellettili","posate: coltello (modello)","","oggetti e strumenti","Dry","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1981","post","1982","ante","Sacchi Giovanni||Castiglioni Achille","","1913/ 2005||1918/ 2002","","","","legno||metallo||plexiglas","mm","60","700","","","280","Modello di studio per coltello. E' costituito da una scatola a pianta rettangolare nel quale sono contenuti i modelli che rappresentano le successive trasformazioni di una bacchetta metallica in coltello.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [13743,"B0020-00401","3","00659437","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","sportello di tabernacolo (pannello centrale)","","sacro","Fuga in Egitto","Fuga in Egitto","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XV","fine/inizio","1490","ca.","1500","ca.","Butinone Bernardino","","1450 ca./ 1510 ca.","e aiuti","ambito milanese","","tempera su tavola","cm","50","74","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","1999.0","Zambrano, Patrizia","","2010||2011","Colace, Raffaella||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [13744,"B0020-00323","3","00659639","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","ritratto","Ritratto di Borso d'Este","Ritratto di Borso d'Este","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XV","terzo quarto","1469","ca.","1471","ca.","Baldassarre d'Este","","1432/ 1504","cerchia","ambito ferrarese","","tempera su tela incollata su tavola","cm","46","36","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","1999.0","Zambrano, Patrizia","","2009||2011","Colace, Raffaella||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [13745,"2p030-06591","3","00637297","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","vetri","centrotavola","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","prima metà","1900","ca.","1949","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","vetro/ sfaccettatura","cm","15,5","","","27","","Centrotavola in vetro sfaccettato a bugna di diamante con piede rotondo e bordo scanalato leggeremente svasato.","In precedenza il manufatto si trovava nella Sala da pranzo.","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [13746,"2p030-03134","3","00627982","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","scatola","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1930","ca.","1939","ca.","","","","","manifattura Richard-Ginori","esecutore","porcellana/ pittura/ doratura","cm","5","","","5,4","","Piccola scatolina tonda dipinta in rosa e oro con fiori e pomolo a pera sul coperchio; profili in oro.","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [13747,"B0010-00327","3","00660189","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","sacro","Figura di giovane uomo","Frammento di scena con giovane","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XIV","seconda metà","1350","","1399","","Maestro delle Storie di San Giovanni","","sec. XIV","","ambito milanese","","affresco strappato trasportato su tela","cm","464","62","","","","","L'opera faceva parte, insieme ad altri cinque frammenti, di un ciclo decorativo che la Rosa (1965) pensava rappresentasse una processione religiosa in onore di San Giovanni Evangelista, titolare della chiesa, mentre per la Tagliabue (1983/84, 1989) si tratta di una serie di storie del santo stesso. In particolare, la scena in esame potrebbe riferirsi per la studiosa alla storia del giovane convertito dal Santo e affidato a un vescovo.","1995||1997","discreto||mediocre","proprietà Stato","1995.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","2008.0","Colace, Raffaella","","2015","Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [13748,"2p030-06392","3","00630571","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","tavolino","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","","1774","ca.","1792","ca.","","","","","manifattura veneta","esecutore","legno di noce/ intaglio/ modanatura","cm","69","31","27","","","Tavolino Luigi XVI prodotto in Veneto; caratterizzato da un piano esagonale, fusto centrale rastremato verso il basso con scanalatura, tre piedini alti scanalati e con motivo decorativo floreale.","","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [13749,"2p030-03381","3","00628195","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","scultura","statuetta","","sacro","Madonna orante","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVII","prima metà","1600","ca.","1649","ca.","","","","","ambito italiano","esecutore","legno/ scultura/ pittura","cm","21","7,7","10,5","","","Scultura a tutto tondo in legno dipinto raffigurante la Vergine in preghiera.","Nonostante il precario stato di conservazione, la caduta della doratura e i restauri approssimativi di cui è stata oggetto l'opera, si ipotizza una datazione alla prima metà del sec. XVI, per l'andamento mosso del panneggio e della figura.","2004","mediocre","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [13750,"2p030-03261","3","00628098","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","orologio","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","","1770","ca.","1790","ca.","","","","","manifattura francese","esecutore","legno/ pittura||bronzo/ doratura","cm","20","11,5","4,5","","","Orologio da muro in legno laccato verde con decori in bronzo.","L'orologio è in stile Luigi XVI caratterizzato da linee diritte, squadrate e dalla presenza di decori in bronzo dorato, che in questo caso sono costituiti da due fiori nella parte superiore mentre in quella inferiore si ha la raffigurazione della Geometria, che regge un compasso, e dell'Astronomia con il globo fra le mani.","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [13751,"2L010-00423","3","00640970","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","fagotto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","secc. XVIII/ XIX","fine/inizio","1790","ca.","1810","ca.","Magazari Ermenegildo ?","","attivo a Bologna tra la fine XVIII e il secondo decennio del XIX sec.","","","","legno di acero verniciato||ottone","mm","","","","52","1235","10 chiavi (Sib, Re aperte; Mib, Do# per PD, Fa#, Lab, Fa aperta, Sib, 2 PV).\nIl marchio sulla culatta risulta quasi del tutto illeggibile, tranne una \"O\" finale, la cui posizione rispetto al centro della scritta fa' supporre che si tratti del nome \"Ermenegildo\". Ad ogni modo lo strumento è attribuibile con verosimiglianza a quest'ultimo, grazie alla comparazione con l'analogo esemplare posseduto dal Museo Civico Medievale di Modena (n. 41; Antichi strumenti musicali 1982, pp. 138-139).","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2003.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2002.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [13752,"6c040-02014","3","02120968","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","timbro","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Civiche Raccolte Archeologiche e Numismatiche","secc. XV/ XVI","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura Azteca","","terracotta/ stampo","cm","2,5","3,5","","","","Frammento (?) di pintadera in terracotta, a forma ovoidale, impugnatura pizzicata. Il motivo del timbro pare essere stato quello di una scimmia.","I timbri in terracotta, noti come pintaderas, venivano utilizzati per decorare tessuti o per realizzare pitture epiteliali.","2013","cattivo","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13753,"B0030-00410","3","00659331","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","sacro (antico testamento)","Giuditta e Oloferne","Giuditta e Oloferne","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVII","primo quarto","1620","ca.","1625","","Procaccini Giulio Cesare","","1574/1625","","ambito lombardo-emiliano","","olio su tela","cm","186","140","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","","","","1997||2007","Coppa, Simonetta||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [13754,"6c070-00756","3","02056867","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","coperchi","2.0","mitologia","leone cinese","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XVII/ XVIII","","1675","ca.","1725","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","porcellana/ pittura/ invetriatura/ doratura","cm","23","","","26","","Due coperchi di vaso a calotta emisferica, entrambi dipinti in blu di cobalto steso al di sotto dell'invetriatura trasparente, smalti rosso e verde e oro al di sopra della coperta. Uno è ornato con scene di \"bambini cinesi\" (karako) che giocano all'interno di riserve, l'altro con piccoli scorci di paesaggio entro cartigli polilobati. Entrambi hanno presa a forma di \"leone cinese\" (karashishi) in biscuit con tracce di doratura.","Esemplari di produzione delle fornaci di Arita tra la fine del Seicento e l'inizio del Settecento, di una tipologia destinata all'esportazione verso l'Occidente.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13755,"6c080-00126","3","02166530","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piattino piano","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","1860","post","1880","ante","","","","","","","","cm","2","","","21","","Piattino piano\nDecoro a motivo fitomorfo costituito da tre foglie disegnate con tratteggio e ombreggiatura in marrone tendente al grigio, disposte su recemi dorati. La decorazione si trova al centro del piatto, all'interno di un cartiglio tondo formato da fogliette dorate e motivi a nuvola dal contorno marrone. Intorno girali in oro bordati di nero con foglie a smalti duri di colre verde marino e verde chiaro e fiori a smalti duri viola e blu e smalti a piccolo fuoco in rosso e rosa. In mezzo ai motivi fitomorfi si trovano esagoni in rosso e oro con motivo radiale rosso al centro, detto \"a guscio di tartaruga\" (Kikko Hanabishi). Sulla tesa si ripete in modo circolare il motivo delle tre foglie su racemo con frutto. Lungo il bordo esterno della tesa motivi in oro alternati a tre linee e puntini disposti circolarmente.","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","","","Mudec - Museo delle Culture","","","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13756,"6c070-01157","3","02122268","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","netsuke","","sacro","Daikoku","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ intaglio","cm","4,5","","","","","Netsuke in legno intagliato raffigurante Daikoku con una balla di riso, suo abituale attributo.","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13757,"2p180-00053","3","00628084","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","portaoggetti","2.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1930","ca.","1960","ca.","","","","","manifattura Miracoli","esecutore","argento","cm","6,5","","","7,2","","Contenitore cilindrico con corpo liscio.","I due manufatti in precedenza si trovavano al primo piano, Camera da letto di Gigina Necchi Campiglio, sul trumò.\nLe sorelle Necchi affidavano tradizionalmente i desideri per i regali di nozze al laboratorio dell'argentiere milanese Miracoli.","2004||2013","discreto||discreto","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012||2013","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea||Ilgrande, Luca","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [13758,"2p030-06498","3","00630676","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","tappeto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","inizio","1900","ca.","1910","ca.","","","","","manifattura persiana","esecutore","lana||cotone","cm","","362","","","476","Tappeto persiano a fondo crema con decori floreali e geometrici in blu.","Il grande tappeto è decorato con uno dei motivi più diffusi, l'\"herati\", cioè un complesso elemento floreale romboidale dalle cui estremità superiori e inferiori si sviluppano lateralmente due coppie di foglie lanceolate \"ruotanti\" attorno a un piccolo fiore. Tipico è anche il colore dominante blu sia per il campo che i disegni.\nIn precedenza il tappeto si trovava al piano terra, Sala da pranzo.","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [13759,"2p030-03321","3","00628141","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","vetri","vaso da fiori","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1940","ca.","1960","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","vetro","cm","30","","","21","","Vaso in vetro verde con decori a rilievo nello stesso colore e materiale.","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [13760,"3o210-01297","3","","R03/ Istituto per la Storia dell'Arte Lombarda","pertinenze decorative","dipinto","","sacro","Adorazione dei Re Magi","Adorazione dei Magi","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","chiesa","","Chiesa di S. Maria Assunta in Certosa di Garegnano","Via Garegnano, 28","","","","","sec. XVI","","1578","post","1582","ante","Peterzano, Simone","","1540-1596","","","","intonaco/ pittura a fresco","","","","","","","In primo piano sulla sinistra appare Maria, seduta, con in braccio il Bambino e di fianco San Giuseppe. Alle loro spalle appare un edificio diroccato all'interno del quale si scorgono il bue, l'asino ed un pastore visto di schiena. Secondo la tradizionale iconografia, il primo Mago ad inginocchiarsi davanti a Maria è il più anziano, Melchiorre, qui raffigurato nell'atto di baciare uno dei piccoli piedi del Bambino, dopo aver deposto il dono dell'oro a terra. Secondo dietro di lui, Gasparre, il più giovane, leggermente chinato in avanti, mentre regge con la mano destra il vaso contenente la mirra. Sulla destra invece, Baldassarre, il Mago con la carnagione scura, che regge tra le mani il contenitore dell'incenso, ed è qui arricchito dalla presenza di un bambino di colore inginocchiato ai suoi piedi, intendo ad allacciargli un calzare.\nDietro ai tre Re Magi si snoda l'infinita ricchezza del corteo, in cui uomini vestiti con abiti di ogni foggia, colore e vivacità, si mescolano ad animali delle più varie specie, dai classici cavalli, ai più esotici cammelli ed elefanti.","Il contratto tra l'artista bergamasco Simone Peterzano e i padri certosini per la decorazione del presbiterio e dell'abside della Certosa venne firmato nell'ottobre del 1578, ed ultimato entro il settembre 1582, con un evidente ritardo rispetto al tempo concordato inizialmente (soli 14 mesi). La singolarità maggiore di questo accordo non consta, però, nei tempi d'esecuzione, quanto nel puntiglio con il quale vennero fornite al pittore precise regole riguardanti l'iconografia delle scene, che dovevano attenersi a principi di onestà e decoro, trattare le scene con devozione e rispetto così da suscitare nei religiosi che le dovevano osservare pensieri ossequiosi e contrizione. Se di norma nei contratti stipulati tra committenti e artisti era comune indicare la tipologia di materiali da utilizzare, piuttosto che indicazioni di massima circa i personaggi da inserire in una data rappresentazione, mai come in questo accordo si entrò nel dettaglio di \"come\" il pittore avrebbe dovuto raffigurare scene e figure, in accordo con la massima aderenza ai dogmi contenuti nelle Sacre Scritture. Ciò si deve senz'altro al clima instauratosi dopo il Concilio di Trento, dal quale era emersa la volontà di piegare l'arte sacra alle esigenze di culto, nella consapevolezza dell'intento didattico che dovevano avere le rappresentazioni artistiche, in piena consonanza con i dettami borromaici, che prevedevano addirittura misure disciplinari per chi non si fosse allineato a tali indicazioni.\nIl complesso decorativo del Peterzano, si impose comunque per grande vivacità esecutiva, se non per particolare originalità o inventiva a livello di raffigurazioni. Gli affreschi realizzati si connotano infatti per una precisa adesione al tono devozionale della committenza ecclesiastica, mettendo da parte lo spirito fantasioso e brillante che aveva caratterizzato la sua pittura degli esordi. Nonostante la squillante gamma di colori, infatti, gli anni di formazione a Venezia sembrano ormai lontani dai pensieri dell'artista che qui si rifà, piuttosto, a soluzioni milanesi (Campi e Luini), arricchendo, dove possibile, la sobria impaginazione del racconto con particolari naturalistici, forse a discapito di una certa coerenza d'insieme. Come infatti testimonia il ricco corpus di opere grafiche dell'artista, gli studi complessivi del dipinto sono molto rari, mentre molteplici sono i disegni di singole figure, spesso quadrettati per il riporto, studiate in più varianti ciascuna e poi accostate l'una all'altra nel dipinto definitivo.","2015","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2015.0","","Istituto per la Storia dell'Arte Lombarda","Zanzottera, Ferdinando","","","","","","","","",510127.37456,5038767.6038,8,72,"MAGGIORE - MUSOCCO - CERTOSA",45.50236664528807,9.12963283970973,"(45.50236664528807, 9.12963283970973)"],
    [13761,"6c070-01227","3","02122338","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vaso","","decorazioni e ornati","motivi decorativi fitomorfi||leone cinese","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XIX/ XX","","1875","ca.","1925","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ pittura/ doratura","cm","12","","","6","","Vasetto a balaustra dal ventre espanso, con coperchio a campana sormontato da pomolo a forma di cane cinese. Imari con fondo rosso e oro sopra coperta, e riserve a ventaglio in blu sotto coperta.","Produzione di Arita di stile Imari.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13762,"Q1010-00311","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","Ponte di Porta Ticinese a Milano visto dalla chiesa della Vittoria","Il Ponte di Porta Ticinese visto dalla chiesa della Vittoria","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XIX","prima metà","1800","","1849","","Anonimo","","sec. XIX","","","","olio su tela","cm","28","21,5","","","","","","1998","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [13763,"B0020-00423","3","00659356","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","sacro","Decapitazione di Santa Caterina d'Alessandria","Decapitazione di Santa Caterina","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XV","fine","1490","ca.","1500","ca.","Pittore lombardo","","sec. XV, ultimo quarto","","ambito lombardo","","olio su tavola","cm","44,5","31,5","","","","","","1999","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","1999.0","Zambrano, Patrizia","","2009||2009","Colace, Raffaella||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [13764,"2p030-06472","3","00630651","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","vaso","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","prima metà","1700","ca.","1749","ca.","","","","","manifattura cinese","esecutore","porcellana/ pittura/ doratura","cm","44","25","","","","Coppia di vasi a balaustro con coperchio in porcellana blu con decoro in oro con peonie, crisantemi e uccelli.","Il vaso fa parte delle porcellane blu \"incipriate\" o \"soffiate\" che servono da fondo a un decoro in oro. Questa particolare tipologia, cioè il blu sottocoperta associato all'oro, da origine agli Imari cinesi, che sono delle imitazioni delle porcellane giapponesi destinate all'esportazione.","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [13765,"B0030-00504","3","00659631","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","allegoria","Gloria del Duca Ludovico Eberardo del Wuttemberg","Glorificazione del duca Ludovico Eberardo del Wurttemberg","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVIII","secondo quarto","1730","ca.","1733","ca.","Carloni Carlo Innocenzo","","1686/ 1775","","ambito lombardo","","olio su tela","cm","75,5","65,5","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","","","","1998||2007","Coppa, Simonetta||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [13766,"2p030-03618","3","00628425","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","vetri","caraffa","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","prima metà","1900","ca.","1949","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","cristallo||argento","cm","22","14","","","","Caraffa in cristallo con chiusura e manico in argento.","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [13767,"2L010-00128","3","00640683","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","violino","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XIX","terzo quarto","1864","","1864","","Vuillaume, Nicolas François","","1802 - 1876","","","","legno di acero||legno di abete","mm","596","211","","","","É uno strumento pregevole, simile per caratteristiche al violino n. 132. É costruito in base a un modello di G. P. Maggini di grande formato. L'autore numerò tutti gli strumenti da lui costruiti, per cui si può rilevare che dal 1856 al 1864 egli costruì ben 282 strumenti, in media più di 35 all'anno; è molto probabile che in bottega avesse degli aiutanti, ma nonostante ciò la sua produzione rimane enorme. Il fondo è in un solo pezzo di acero con marezzatura media e leggermente discendente verso sinistra. Le fasce sono basse e dello stesso tipo di legno. La tavola è in un solo pezzo di abete con venatura larga a destra e finissima a sinistra; i fori armonici sono molto lunghi ed inclinati. La testa è in acero con marezzatura identica a quella del fondo. La chiocciola ha un giro in più della norma e finisce con un occhio molto piccolo; il manico, originale, è stato risagomato e gli è stata ritoccata la vernice. Il filetto è doppio ed ha il bianco in acero di mm 0,5 ed il nero in ebano di mm 0,35. I tasselli e le controfasce, non incastrate, sono in abete. La vernice, della stessa qualità del violino nr. 132, è leggermente screpolata e di colore rosso arancio con accumuli di fuliggine nera in molte parti, in particolar modo sulla tavola e sulla testa.","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","1999.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2001.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","2001","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [13768,"2L010-00413","3","00640960","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","musette","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XIX","fine","1890","ca.","1899","ca.","","","","","n.d.","","legno di palissandro tinto||alpacca","mm","","","","36","379","8 chiavi imperniate su supporti metallici (Do aperta, Mib, Fa, Fa lunga, Sol#, Sib, Do, PV).","","1997","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2003.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2002.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [13769,"6c200-00069","3","02166323","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","vaso","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","","","","","","","","","","","bronzo","cm","24,5","","","","","Vaso in bronzo con uccelli","","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13770,"6c020-00864","3","02167312","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","incensiere","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Acquisto 1928","secc. III a.C./ III","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","ceramica/ invetriatura","cm","21","","","21,5","","Boshanlu, incensiere con coperchio a forma di montagna. La forma è quella classica del fusto cilindrico terminante in un cono rovesciato, al centro di un piatto fondo.","Si tratta di una tipologia importante, derivata dai modelli in bronzo. Boshanlu significa letteralmente \"vaso della montagna immortale\" e rappresenta la mitica montgna dove risiedono gli immortali taoisti. Pezzi come questo erano quindi considerati sacri e molto rispettati. Bruciare gli incensi serviva a scacciare gli spiriti maligni. In questo caso il coperchio a montagna è poco traforato, per cui si tratta semplicemente di un pezzo da corredo funerario. Il particolare colore dell'invetriatura, chiaro e iridescente come quello di alcune ceramiche prodotte nello Henan, è indicativo del fatto che il pezzo possa essere autentico. Forse si tratta di un acquisto fatto in Francia alla fine degli anni venti.\nPubblicato in \"Rassegna di studi e di notizie\", vol. XXVII, 2003, p. 15.","2013","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13771,"FB010-00112","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","MOTIVO DECORATIVO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Giuseppe||Bagatti Valsecchi Fausto","","1845/ 1934||1843/ 1914","","","","matita su carta millimetrata","mm","37,3","26","","","","Studio didecorazione per cancello con motivo quadrilobato e raggia punzone. Al centro particolare del quadrilobato in un cerchio dcorato con foglie inserito in un cerchio. Indicazioni di misure ai lati del disegno e sul verso. Schizzo di elemento architettonico sul verso.","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [13772,"6c070-00754","3","02056865","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vaso","","decorazioni e ornati","motivi decorativi vegetali||paesaggio||uomo e cavalli","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XVII/ XVIII","","1675","ca.","1725","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","porcellana/ pittura/ invetriatura/ doratura","cm","55","","","","","Vaso in a sezione circolare, privo di coperchio e con spalla bombata. Dipinto in blu di cobalto al di sotto dell'invetriatura trasparente, smalto rosso e oro sopra la coperta. Sul corpo si vedono quattro grandi riquadri a contorno lobato, all'interno di due dei quali è un grande vaso colmo di fiori, negli altri due una scena analoga con un uomo in piedi nei pressi di un padiglione che guarda due cavalli in un recinto; sullo sfondo un brano di paesaggio con colline, alberi e abitazioni. Sulla spalla si alternano motivi traforati, circolari e a losanga. Verso la base si ritrovano gli stessi motivi però dipinti.","Esemplare di produzione delle fornaci di Arita tra la fine del Seicento e l'inizio del Settecento, di una tipologia destinata all'esportazione verso l'Occidente.","2010","cattivo","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13773,"6c070-00852","3","02056963","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto","","decorazioni e ornati","motivi decorativi vegetali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Boschi","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese (?)","esecutore","porcellana/ pittura/ invetriatura/ doratura","cm","","","","24,5","","Piatto in porcellana, dipinto in blu di cobalto al di sotto dell'invetriatura trasparente, smalto rosso al di sopra della coperta e diffuse dorature. Modellato in sgusci disposto radialmente sulla parete, presenta una ricca composizione floreale.","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13774,"B0020-00444","3","00659224","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","sacro","Sant'Antonio da Padova","Sant'Antonio da Padova","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","secc. XV/ XVI","fine/inizio","1490","","1510","","Pittore lombardo","","sec. XVI, inizio","","ambito lombardo","","affresco strappato trasportato su tela","cm","221","103,7","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","","","","1997||2000||2007","Natale, Mauro||Colace, Raffaella||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [13775,"6c080-00073","3","02166478","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto piano","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","1860","post","1880","ante","","","","","","","","cm","2,5","","","23,5","","Piatto piano.\nDecoro a motivo fitomorfo costituito da tre foglie disegnate con tratteggio e ombreggiatura in marrone tendente al grigio, disposte su recemi dorati. La decorazione si trova al centro del piatto, all'interno di un cartiglio tondo formato da fogliette dorate e motivi a nuvola dal contorno marrone. Intorno girali in oro bordati di nero con foglie a smalti duri di colre verde marino e verde chiaro e fiori a smalti duri viola e blu e smalti a piccolo fuoco in rosso e rosa. In mezzo ai motivi fitomorfi si trovano esagoni in rosso e oro con motivo radiale rosso al centro, detto \"a guscio di tartaruga\" (Kikko Hanabishi). Sulla tesa si ripete in modo circolare il motivo delle tre foglie su racemo con frutto. Lungo il bordo esterno della tesa motivi in oro alternati a tre linee e puntini disposti circolarmente.","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","","","Mudec - Museo delle Culture","","","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13776,"3u020-00073","3","","R03/ Triennale Design Museum","scultura","piano di scrittura/contenitore (modello)","","oggetti e strumenti","Delsopad","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1982","post","1983","ante","Sacchi Giovanni||Studio Era","","1913/ 2005||","","","","legno","mm","45","245","","","390","Modello di studio per portablocco composta da tavoletta rettangolare con nervature e, in corrispondenza di un bordo, piccola vaschetta contenitore rettangolare.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [13777,"B0010-00440","3","00659777","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","sacro","Madonna con Bambino","Madonna col Bambino","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XV","terzo quarto","1450","","1474","","Pittore veneto","","sec. XV, ultimo quarto","","ambito veneto","","tempera su tela","cm","65","47","","","","","","1997/03/07","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","1999.0","Colombo, Silvia","","2009||2009||2011","Colace, Raffaella||Colace, Raffaella||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [13778,"6c020-00650","3","02167098","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","piatto","","archeologia","piatto","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Ditta Lino Frassoldati","secc. XII/ XIII","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","ceramica/ invetriatura","cm","5","","","15,4","","Piatto in ceramica porcellanosa finissima con invetriatra biancastra che risparimia l'orlo e sottile decoro inciso di tipo \"nascosto\" (anhua) sulla parete esterna","Si tratta forse di una produzione ding dello Hebei. A Jingdezhen, nella provincia dello Jiangxi, esisteva attorno al XII secolo una produzione di oggetti qinbai che imitava i ding dello Hebei. Anche quella produzione è molto simile al'esemplare qui in esame.\nSecondo la scheda si tratta di: \"Yu Yao fabbr. Ju chou (yin Ching). Periodo Sung. Piedestallo in legno intagliato moderno\". Il piedistallo è andato perso.\n\nSi tratta probabilmente di una produzione qingbai (\"azzurro nebbia\") prodotta nel sud della Cina a partire dalla tarda dinastia Song (Eleonora Mazzeo)","2013","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13779,"RL480-00043","3","","R03/ Istituto per la Storia dell'Arte Lombarda","pittura","dipinto","","sacro","riposo nella fuga in Egitto","Riposo durante la Fuga in Egitto","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","","Collezioni d'arte del Museo Poldi Pezzoli","sec. XVI","","1515","post","1515","ante","Solario, Andrea","","1495-1524","","","","tavola/ pittura a tempera","","76,8","55","","","","Il supporto è costituito da una tavola in legno di pioppo rinforzata sul dorso da due traverse orizzontali trattenute da cuscinetti in legno; un cuneo completa l'angolo inferiore di destra. La superficie pittorica, in ottimo stato di conservazione, rivela minuti ritocchi sul manto di San Giuseppe e su quello della Vergine. Un pentimento nell'atteggiamento del capo e del corpo del Bambino che in prima stesura era stato immaginato più eretto, e una discreta variazione di espressione sul viso della Madonna e del San Giuseppe sono stati messi in evidenza dall'indagine radiografica.","Abitualmente considerata come la prima acquisizione artistica di Gian Giacomo Poldi Pezzoli (secondo una inesatta informazione; l'archivio del Museo Poldi Pezzoli conserva infatti una ricevuta di pagamento in data 25 gennaio 1850 a favore di G. Bertini per un piccolo quadro dipinto ad olio da Tiepolo, cat. 154), questa importante opera fu comperata (Russoli, 1972) nel 1855 forse su segnalazione di Giovanni\nMorelli. Il dipinto è di importanza fondamentale dal punto di vista storico, perché la firma ha consentito di raggiungere la certezza sull'identità di Andrea da Milano con Andrea Solario.\nPer la sua alta qualità pittorica, questo tranquillo Riposo (Berenson, 1955) è certo uno dei capolavori del maestro, ed una delle opere lombarde del tempo più importanti (Russoli, 1955).\nLa fusione di elementi leonardeschi (il profilo della Vergine si ispira a un motivo noto nella cerchia leonardesca, di cui un esempio a punta d'argento su carta con preparazione blu è al Metropolitan Museum of\nArt a New York, la torsione del busto ricorda invece, come già è stato rilevato da Cogliati Arano nel 1966 quella della Madonna nel noto cartone con Sant'Anna alla National Gallery a Londra) e raffaelleschi è qui risolta nel naturalismo di marca classicheggiante che accentua la posa scultorea dei Bambino.\nLa struttura del paesaggio e il profilo dell'albero che si staglia sul fondo del cielo sono d'altra parte impregnati di ricordi belliniani resi con l'acuta definizione ottica propria alla cultura fiamminga, che ha probabilmente suggerito lo splendido brano della natura morta in primo piano, in basso a destra, con la borraccia da viaggio, il bastone e il sacco delle provviste. J.A. Crowe e G.B. Cavalcaselle (1912) hanno inoltre brillantemente osservato come l'invenzione del Bambino sia stata rielaborata in alcune opere di Gaudenzio Ferrari, quali la Madonna tra i Santi Martino e Maurizio della Galleria Sabauda a Torino. (Natale, 1982)","2014","discreto","proprietà privata","2014.0","","Istituto per la Storia dell'Arte Lombarda","Zanzottera, Ferdinando","","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [13780,"2L010-00223","3","00640751","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","virginale","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XIX","secondo quarto","1839","","","","Riva, Alessandro","","1803 - 1868","","","","legno di noce||legno di abete||legno di frutto||legno di ciliegio||legno di ebano||osso||legno di palissandro","mm","1222","520","","","","***Cassa e sostegno***\nLo strumento ha sagoma rettangolare con tastiera integrata.\nI fianchi, incollati contro i bordi del fondo, sono di noce; erano ornati anteriormente con due fregi d'ottone a forma di lira, di cui uno solo è pervenuto.\nIl traversino sopra i salterelli, forse moderno, è in legno di frutto.\nLe quattro gambe di noce, rastremate a sezione quadrata, sono avvitate alla cassa. \nLa tavola frontale asportabile sopra la tastiera è lastronata in ciliegio come i vicini fianchetti laterali.\nLo strumento è fornito di coperchio con ribalta e di un portello per la tastiera. I tre elementi di copertura sono di noce.\n\n***Tavola armonica e somiere***\nLa tavola armonica è in legno di conifera (abete?). Il somiere si trova in posizione laterale destra. \nI ponticelli sono in legno chiaro non identificato. Una rosetta intagliata è collocata in un foro ricavato nella tavola armonica, in posizione leggermente decentrata, tra le mortase dei salterelli e il ponticello di destra. La","","1997","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1999.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2001.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","2001","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [13781,"L0050-00028","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","SANTA MARIA MADDALENA CON FIORI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1600","post","1699","ante","","","","","scuola fiamminga","","olio su rame","","19","16","","","","","","1995","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [13782,"6c080-00003","3","02167704","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vassoio","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Durini","sec. XIX","primo quarto","1790","post","1815","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ smaltatura/ doratura","cm","3","33","25","","","Vassoio medio.\nDecoro in stile cantonese a smalti color lavanda: in un giardino una nobildonna seduta su una panca è assistita da due dame, una delle quali le porge una tazza su un vassoio.\nLa tesa ha uno sfondo di rombi color lavanda con puntino a un vertice interrrotto da cartigli a nuvola con immagini stilizzate di paesaggio e decoro floreale.","","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13783,"WG010-00119","3","00654459","R03/ The William Congdon Foundation","pittura","dipinto","","sacro","Cristo crocifisso","Crocefisso, 46","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","chiostro","","Chiostri di S. Eustorgio","Piazza S. Eustorgio, 3","Museo Diocesano di Milano","","museo","The William G. Congdon Foundation","sec. XX","","1969","post","1969","ante","Congdon Grosvenor, William","","1912-1998","","ambito statunitense Action Painting","autore","olio su pannello","cm","65","55","","","","","Dal primo semestre del '66 Congdon non era pià ritornato sul soggetto del Crocefisso. Da allora aveva anche abbandonato definitivamente la tematica religiosa per riprendere la sua tradizionale pittura di paesaggio. Il riemergere del tema, a distanza di 3 anni, non è forse privo di legami con precise circostanze biografiche: nel febbraio era morto prematuramente l'amatissimo fratello Gilbert. Non si può del resto non rilevare il carattere luttuoso, o quaresimale, di questo dipinto dominato dal nero e da tonalità grigio-viola. Ancor più che nel \"Crocefisso 16\", è qui evidente l'impianto caratteristico del \"landscape\", dato che  «Il denso nero della parte superiore può anche essere colto come il cielo notturno di un tragico paesaggio» (Peter Selz). La sobrietà delle incisioni e le regolari scansioni delle mute masse di colore conferiscono all'opera un carattere monumentale che sembra anticipare le solenni e silenziose partiture dei campi della Bassa milanese, nelle opere degli anni '80.","2007","buono","proprietà privata","2007.0","","The William Congdon Foundation","","Morabito, Sarina","","","","","","","",514169.80775,5033485.7872,1,6,"PORTA TICINESE - CONCA DEL NAVIGLIO",45.45475391619637,9.18122426976019,"(45.45475391619637, 9.18122426976019)"],
    [13784,"2p030-03095","3","00627944","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","pittura","dipinto","","sacro","Cristo crocifisso con la Madonna","Crocefissione con Pia Donna","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","Collezione Necchi Campiglio","sec. XVIII","","1710","ca.","1767","","Magatti, Pietro Antonio","","1691-1767","","","","tela/ pittura a olio","cm||cm","43,5||46","23,7||29","||2,5","","","Dipinto centinato ad olio su tela con Cristo crocifisso e Madonna dentro una cornice lignea dorata.","Il dipinto, già nella collezione delle sorelle Gigina e Nedda Necchi, entra a far parte del patrimonio FAI nel 2001, in quanto parte del lascito di Villa Necchi Campiglio a Milano. La piccola opera, di carattere votivo, raffigura Cristo crocifisso con la Madonna sotto la croce. Il dialogo avviene tra la Madre e il Figlio ormai morto, col capo reclinato sul petto. L'intensità del sentimento è sottolineata anche dall'uso di tinte cupe con piccoli tocchi di luce che illuminano alcuni particolari dei due sacri protagonisti. Sebbene un cartellino sulla cornice dell'opera attribuisca il dipinto a Daniele Crespi, l'opera è stata inizialmente riferita a scuola veneziana del XVII secolo (cfr. Inventario Trinity Fine Art, 1994; Inventario Redaelli, 2002/2003). All'inizio degli anni 2000 il dipinto è stato rifoderato. Nel 2012 è stata ipotizzata l'attribuzione a Pietro Antonio Magatti.","2019||2004","discreto||discreto","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012||2019","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea||Bulla, Caterina","Fondo per l'Ambiente Italiano||Fondo per l'Ambiente Italiano||Fondo per l'Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Ambrosoli, Veronica",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [13785,"2L010-00082","3","00640637","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","violino","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XX","inizio","1908","","1908","","Farina, Erminio","","1885 - 1917","","ambito milanese","esecutore","legno di abete||legno di acero","mm","591","205","","","","É uno strumento di buona qualità, tipico esempio della scuola degli Antoniazzi. In particolare ricorda molto il lavoro di Riccardo Antoniazzi (è impressionante la somiglianza delle teste tra il violino inv. n. 70 e questo) ed ha qualche particolare che lo accomuna anche al violoncello di C. Mandelli (inv. n. 89). Il modello Guarneri, su cui è stato modellato questo strumento, assomiglia al modello usato da L. Bisiach, anche se leggermente più rigido. Buona la lavorazione del bordo e del filetto, forse addirittura più plastica che nei violini di Riccardo Antoniazzi. Le punte sono molto piccole; la sgusciatura del filetto è molto profonda e va molto oltre all'interno del filetto. La nocetta è leggermente più grande (21 mm circa) che negli strumenti di Riccardo Antoniazzi. La testa è di un modello particolare, ma con caratteristiche di lavorazione tipiche della scuola di origine e con le ganasce della cassetta dei piroli arrotondate. Al tallone, la sgusciatura del dorso lascia un triangolo piatto, non scavato. Il fondo è in due pezzi di acero con marezzatura media discendente dalla giunta. Le fasce sono in acero. La tavola è in due pezzi di abete con venatura media e regolare. La testa è in acero.","","1997","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1999.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2001.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","2001","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [13786,"2L010-00225","3","00640753","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","virginale","","mitologico","APOLLO E MARSIA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XVII","prima metà","1600","ca.","1649","ca","","","","","ambito veneziano","esecutore","legno di noce||legno di abete||legno di cipresso||legno di bosso","mm","1571","598","","","","***Cassa***\nLo strumento ha sagoma rettangolare con tastiera integrata. Il virginale è da ascriversi alla categoria dei falso-levatori, poiché imita uno strumento di costruzione leggera inserito nella sua cassa esterna. A sinistra della tastiera si trova un vano porta oggetti, attualmente privo di coperchio. Un altro vano più grande, a pianta triangolare, è dietro il somiere; questo ha un coperchio dipinto a volute di viticci, analoghe a quelle dipinte sulla cinta del piano armonico.\nIl somiere si trova in posizione laterale destra.\nI fianchi d'abete sono uniti fra loro a mezza battuta appoggiata e sono incollati ai bordi del fondo. \nSulla superficie esterna dei fianchi laterali sono incollate due sedi per l¿appoggio d'altrettante astine del coperchio, non pervenute.\nI fianchi, attualmente, sono dipinti in nero con gigli dorati di mediocre fattura agli angoli.\nLa cinta del piano armonico, come usuale negli strumenti falso-levatori, è lastronata in cipresso.\nLa tavola frontale di","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","1999.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2001.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","2001","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [13787,"6c080-00071","3","02166476","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto piano","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","1860","post","1880","ante","","","","","","","","cm","2,5","","","23,5","","Piatto piano.\nDecoro a motivo fitomorfo costituito da tre foglie disegnate con tratteggio e ombreggiatura in marrone tendente al grigio, disposte su recemi dorati. La decorazione si trova al centro del piatto, all'interno di un cartiglio tondo formato da fogliette dorate e motivi a nuvola dal contorno marrone. Intorno girali in oro bordati di nero con foglie a smalti duri di colre verde marino e verde chiaro e fiori a smalti duri viola e blu e smalti a piccolo fuoco in rosso e rosa. In mezzo ai motivi fitomorfi si trovano esagoni in rosso e oro con motivo radiale rosso al centro, detto \"a guscio di tartaruga\" (Kikko Hanabishi). Sulla tesa si ripete in modo circolare il motivo delle tre foglie su racemo con frutto. Lungo il bordo esterno della tesa motivi in oro alternati a tre linee e puntini disposti circolarmente.","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","","","Mudec - Museo delle Culture","","","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13788,"2p030-06546","3","00630723","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","console","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","prima metà","1700","(?)","1749","(?)","","","","","manifattura italiana","esecutore","legno di noce/ intaglio/ sagomatura","cm","73","90","42","","","Coppia di console sagomate in legno di noce con la parte centrale intagliata a volute.","Le due console rivelano una buona esecuzione e si caratterizzano per l'eleganza e la leggiadria delle forme. Le proporzioni del mobile, però, portano a ritenere che l'opera possa essere stata prodotta in stile nella prima metà del novecento.","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [13789,"2o090-00197","3","01973968","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","","DIVINITA'","Hotei","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","ambito giapponese","esecutore","legno di ebano","mm.","39","30","15","","","Netsuke raffigurante Hotei in piedi, vestito di un abito che lascia scoperto il petto e il ventre prominente; nella mano destra tiene un ventaglio rigido (uchiwa).","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [13790,"2o090-00116","3","01973887","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","","UOMINI","Confucio, Buddha e Laozi","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","ultimo quarto","1875","ca.","1899","ca.","Muneaki","","notizie ultimo quarto sec. XIX","","","","avorio tinto||avorio dipinto","mm.","45","42","22","","","Netsuke-okimono raffigurante una scena con tre personaggi, uno in piedi e due seduti, tra i quali si inserisce una tartaruga millenaria (minogame): uno degli uomini versa da una borraccia a zucca del vino in una ciotola tenuta da un'altra figura; la terza, posta dietro i due, osserva la scena, appesantito da una grossa sacca tenuta sulle spalle.","Come proposto dal Lanfranchi nel 1962, la composizione che caratterizza questo esemplare potrebbe rappresentare la storia con \"I tre assaggiatori di vino\".","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [13791,"2p030-03115","3","00627964","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","letto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1900","ca.","1930","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","legno/ tornitura||seta","cm","230","117","","","215","Letto in legno con baldacchino formato da quattro sostegni torniti che sorreggono un tessuto di seta rosa, a righe, dal quale scende un drappo di pizzo ricamato a punto pieno con fiori e foglie. Sul letto elegante tessuto in seta damascata con ricamo centrale.","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [13792,"2p030-03548","3","00628356","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","statuetta","","essere umano e uomo in generale","figura maschile con turbante","Figura di turco","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","","1780","ca.","1790","ca.","","","","","manifattura Cozzi","esecutore","porcellana/ smaltatura","cm","9,5","3","","","","Il pezzo in oggetto raffigura un giovane uomo con turbante sulla testa ed abiti di foggia orientaleggiante, con ampi pantaloni stretti alla caviglia, gilet aperto e camicia con bottoni. Ben definito il volto tondeggiante, dall'espressione intensa. L'impasto è morbido, con una smaltatura bianca piuttosto brillante e lucida.","La fabbrica Cozzi era situata a Venezia, in un palazzo di Cannareggio. Iniziò a lavorare presso la manifattura Le Nove di Antonibon, per mettersi poi in proprio al momento della malattia del maestro. La fabbrica cominciò a produrre maiolica dal 1764 fino al 1812, anno in cui chiuse.\nLa statuetta in precedenza si trovava nel piano seminterrato.","2004","discreto","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [13793,"6c040-03701","3","02166696","R03/ Mudec - Museo delle Culture","scultura","statuetta","","genere","Pescatore con bambino","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XIX/ XX","fine/inizio","1885","post","1920","ante","","","","","manifattura giapponese","esecutore","avorio/ intaglio","cm","38","15","12,5","","","Scultura in avorio di pescatore vestito in abiti tradizionali, a piedi nudi, grembiale di paglia alla vita, e doppio giacchetto. L'uomo tiene nella mano destra una fiocina tridente, che poggia a terra. La mano sinistra è portata alla fronte, come per guardare lontano, verso un punto indicatogli dal bambino che si trova di fornte a lui. Il bambino, indica con la mano destra e con la sinistra regge una corda con appesi due pesci. La scena fa corpo con una bassa base circolare.","Si tratta di immagini di genere prodotte per il mercato occidentale, caratterizzate dalla fattura molto accurata e realistica, nello stile scultoreo appreso durante il periodo Meiji (1868-1912) in particolare dopo l'apertura della Scuola tecnica di belle arti di Tokyo (Kobu bijutsu gakkou) nel 1876 dove vennero invitati a insegnare lo scultore Vincenzo Ragusa, il pittore Antonio Fontanesi e l'Architetto Vincenzo Cappelletti.","2011","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13794,"6c080-00066","3","02166471","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto piano","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","1860","post","1880","ante","","","","","","","","cm","2,5","","","23,5","","Piatto piano.\nDecoro a motivo fitomorfo costituito da tre foglie disegnate con tratteggio e ombreggiatura in marrone tendente al grigio, disposte su recemi dorati. La decorazione si trova al centro del piatto, all'interno di un cartiglio tondo formato da fogliette dorate e motivi a nuvola dal contorno marrone. Intorno girali in oro bordati di nero con foglie a smalti duri di colre verde marino e verde chiaro e fiori a smalti duri viola e blu e smalti a piccolo fuoco in rosso e rosa. In mezzo ai motivi fitomorfi si trovano esagoni in rosso e oro con motivo radiale rosso al centro, detto \"a guscio di tartaruga\" (Kikko Hanabishi). Sulla tesa si ripete in modo circolare il motivo delle tre foglie su racemo con frutto. Lungo il bordo esterno della tesa motivi in oro alternati a tre linee e puntini disposti circolarmente.","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","","","Mudec - Museo delle Culture","","","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13795,"6c200-00054","3","02166308","R03/ Mudec - Museo delle Culture","scultura","cretula votiva","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","","","","","","","","","manifattura giapponese","esecutore","","","","","","","","Cretula votiva (Sa Tsha Tsma). Figurina maschile buddista in steatite rosa, seduta in atto di contemplazione.","","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13796,"6c070-00873","3","02056984","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","zuccheriera","","decorazioni e ornati","motivi decorativi floreali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giovanni Battista Lucini Passalacqua","sec. XIX","","1875","ca.","1890","ante","","","","","manifattura giapponese","esecutore","ceramica/ invetriatura/ pittura a smalto/ doratura||ceramica porcellanosa/ invetriatura||smalti sopracoperta","cm","6","","","","","Zuccheriera in ceramica invetriata, smaltata e parzialmente dorata. A sezione pressoché quadrata, posa su quattro piedini a mensola; al centro del coperchio presa a triangolo.. Sull'esterno decorazione con mazzzetti di fiori sparsi.","Manufatto di epoca Edo (1603-1868), seconda metà XIX sec.. Proveniente da Kyoto","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13797,"6c070-00985","3","02122096","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vaso","","decorazioni e ornati","motivi decorativi floreali||motivi decorativi geometrici","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","ultimo quarto","1875","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ pittura a smalto/ doratura","cm","38","","","","","Vaso in porcellana dipinta a smalti policromi con diffuse stesure dorate. Ha corpo globulare posante su alto piedistallo con grandi aperture, collo cilindrico e orlo della bocca svasato. L'esuberante decorazione si compone di tappeti floreali e inserti geometrici.","Stile della decorazione e tipo di marchio rimandano senza dubbio ad una produzione in stile Kutani del periodo Meiji (1868-1912).","2010","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13798,"3u020-00023","3","","R03/ Triennale Design Museum","arredi e suppellettili","televisore (modello)","","oggetti e strumenti","Algol 11","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","terzo quarto","1964","ca.","","ante","Sacchi Giovanni||Sapper Richard||Zanuso Marco","","1913/ 2005||1932/||1916/ 2001","","","","legno","mm","220","260","","","300","Modello di studio di televisore portatile caratterizzato morfologicamente dalla compenetrazione di due prismi rettangolari, di dimensioni differenti, dei quali quello contenente lo schermo è ruotato di alcuni gradi rispetto al piano di appoggio per favorire una corretta visione delle immagini da parte dell'osservatore (in particolare modo quando il televisore è posizionato su un piano inferiore all'occhio dell'osservatore). Il televisore è caratterizzato inoltre dalla coesistenza di due differenti antenne, una circolare (per il segnale UHF) ed una a stilo estraibile (per il segnale VHF).","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [13799,"3u020-00012","3","","R03/ Triennale Design Museum","scultura","pennarello (modello)","","oggetti e strumenti","Tratto pen","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1975","post","1976","ante","Sacchi Giovanni||Design Group Italia","","1913/ 2005||","","","","legno","mm","155","","","10","","Modello di studio per pennarello caratterizzato dal tappo con ghiera dentata che oltre a favorirne l'apertura ne impediva il rotolamento sul piano. Morfologicamente appare come un insieme di tre cilindri coassiali di diametro crescente: la punta del pennarello; l'impugnatura e, all'estremo opposto, l'aggancio del tappo durante la scrittura; il corpo del pennarello.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [13800,"B0020-00014","3","00659226","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","ritratto","Ritratto maschile","Ritratto di gentiluomo con cagnolino","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVI","secondo quarto","1530","","1530","","Sacchiense Antonio","","?/1576","","ambito veneto","","olio su tela","cm||cm","101||128","84||110","","","","","","1990 ante","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","1999.0","Colombo, Silvia","","2009||2009","Colace, Raffaella||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [13801,"2p030-99999","3","00662836","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","pittura","dipinto","","ritratto","figura maschile","Cardinale Richelieu","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","Collezione Necchi Campiglio","sec. XX","inizio","1900","ca.","1910","ca.","Amisani, Giuseppe","","1881-1941","","","","tela/ pittura a olio","cm||cm","39,5||62","24,5||47","||5","","","Piccolo dipinto su tela entro cornice in legno dorato decorata a stampo con margherite e tralci di foglie d'acanto. Al centro della composizione il cardinale Richelieu.","Il dipinto, già nella collezione delle sorelle Gigina e Nedda Necchi, entra a far parte del patrimonio FAI nel 2001, in quanto parte del lascito di Villa Necchi Campiglio a Milano. Prima dell'apertura della Villa al pubblico l'opera era collocata nella parete d'ingresso della camera da letto di Nedda Necchi. Segnalato inizialmente come opera di artista anonimo, il dipinto degli inizi del XX secolo è stato successivamente attribuito a Giuseppe Amisani, sulla base della firma in basso a destra. Formatosi a Milano, Amisani dedica quasi tutta la sua produzione artistica a ritratti caratterizzati da una tecnica a larghe pennellate, ereditata verosimilmente da artisti post-romantici milanesi quali Mosè Bianchi e Tranquillo Cremona. Il dipinto raffigura in piedi, al centro della composizione, il Cardinale Richelieu di tre quarti mentre guarda un punto fuori dalla tela. Il soggetto potrebbe essere collegato al viaggio parigino di Amisani, negli anni '10 del Novecento.","2019||2004","buono||buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012||2019","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea||Bulla, Caterina","Fondo per l'Ambiente Italiano||Fondo per l'Ambiente Italiano||Fondo per l'Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Ambrosoli, Veronica",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [13802,"2p030-03290","3","00628115","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","acquamanile","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XIX","prima metà","1800","ca.","1849","ca.","","","","","manifattura savonese","esecutore","ceramica/ pittura","cm","55","40","","","","Acquamanile con manici a forma di testa di leone.","Importante acquamanile in ceramica bianco-blu, cioè i colori caratteristici che distinguono la manifattura di Savona e Albissola per quanto riguarda la produzione di ceramica. A soggetto mitologico, mostra una composizione elegante e raffinata, con la variazione sapiente del blu e delle sue gradazioni.","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [13803,"B0030-00126","3","00659478","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","veduta","Paesaggio lagunare con rovine","Capriccio architettonico con rovine romane e laguna","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVIII","ultimo quarto","1775","ca.","1780","ca.","Guardi Francesco","","1712/ 1793","","ambito veneziano","","olio su tela applicata su tavola","cm","37","29","","","","","","2000","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","","","","1998||2007||2011","Olivari, Mariolina||Colace, Raffaella||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [13804,"2L010-00402","3","00640943","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","clarinetto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","","","","","ambito boemo","","legno di bosso verniciato||ottone||legno di ebano","mm","","","","70","504","Ghiere, poggiadito e 11 chiavi, queste ultime imperniate su supporti metallici (Mi aperta, Fa#, Sol#, Sib, Si, Do#, Fa, Sol#, La, PV, Si). Un caso davvero singolare è rappresentato dalla eccezionale affinità tra questo esemplare e quello inv. n. 412, dovuto ad A. Maldura. L¿originale struttura costruttiva (in particolare per il foro ¿a camino¿ del Fa e per la forma della campana) ne fa un modello del tutto speciale, che è stato attribuito alla manifattura boema o del Vogtland tedesco (Katalog¿ Halle, 1980, pp. 190-191 e 208-209). E¿ ipotizzabile che Maldura sia venuto in possesso di un esemplare del genere e che lo abbia copiato. Tuttavia la questione merita ulteriori approfondimenti, in quanto lo strumento costruito da Maldura anticipa necessariamente di parecchi anni (vd. scheda biografica) i più antichi esemplari boemi e tedeschi di questo modello, che datano al primo decennio del `900.","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2003.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2002.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [13805,"B0020-00487","3","00659557","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","sacro","Madonna con Bambino","Madonna col Bambino","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVI","inizio","1500","ca.","1512","ca.","Bevilacqua Giovanni Ambrogio detto Liberale","","notizie 1481-1502","","ambito milanese","","tempera su tela","cm","41","47","","","","","L'opera può essere accostata ad un unico altro esemplare noto di immagine devozionale a tecnica mista (tempera su tela e ricamo in seta policroma): il tabernacolo, sempre riferito al Bevilacqua, conservato oggi nella raccolta Bagatti Valsecchi.","1997","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","2008.0","Colace, Raffaella","","2011||2015||2015","Colace, Raffaella||Galli, Marco||Galli, Marco","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [13806,"6c040-03696","3","02166691","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","vaso","","paesaggio","fiori e uccelli","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XIX/ XX","fine/inizio","1885","post","1920","ante","","","","","manifattura giapponese","esecutore","avorio/ intaglio||madreperla/ sagomatura||argento/ laminazione||argento/ traforo||argento/ filigrana","cm","39","17","15","","","Sezione di zanna d'elefante cava, poggiante a incastro su una base in legno modanata, con coperchio d'avorio con pomolo a forma di frutto di melograno aperto, contornato da altri frutti più piccoli, dipinti. La superficie esterna della zanna è intarsiata con ritagli di madreperla colorata, carapace di tartaruga, corallo, corno e legno, a formare da un lato uccelli in volo fra rose, peonie, iris e piante lacustri (omodaka), e dall'altro lato due galli, uno in volo e l'altro a terra, fra fitti cespugli di piante e fiori. Il bordo superiore della zanna è rivestito da una lamina d'argento traforata a filigrana con motivo di tralci sinuosi, mentre il bordo inferiore è coperto da una fascia d'argento incisa a tralci fitomorfi.","Oggetti decorativi molto elaborati come questo non rispecchiano il gusto tradizionale giapponese. Essi erano infatti creati per l'esportazione in Europa e America per la vendita al turismo occidentale. L'uso dell'intarsio di madreperla associato a molti altri materiali è definito nell'ambiente antiquario \"Shibayama\", dal nome della famiglia di artigiani che avrebbe reso popolare questa tecnica.","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13807,"2L010-00358","3","00640903","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","flauto traverso","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","Miglio P.","","attivo a Vercelli alla metà del XIX sec.","","","","avorio||argentone","mm","","","","29,3","796","Gallini 1963 fa giustamente osservare che si tratta di un esemplare particolarmente interessante, oltre che per il fatto di essere costruito in avorio, anche per la discendenza fino al La2 e per l'impiego dei cilindretti di scorrimento da una chiave all'altra: un modello particolarmente adatto per eseguire il repertorio virtuosistico italiano di fine secolo. Vari dettagli costruttivi spingono a rimarcare l'esigenza di uno studio più approfondito su questo sconosciuto costruttore, rappresentanto nella collezione anche dall'oboe inv. n. 383.\n12 chiavi d'argentone, queste ultime imperniate su risalti dell'avorio (La, Sib, Si, Do, Do# aperte\n Mib, Fa, Fa lunga, Sol#, Sib a doppia azione per PS e IV dito, Do, Mi).","","1997","cattivo","proprietà Ente pubblico territoriale","2003.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2002.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [13808,"B0030-00173","3","00659294","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","sacro","San Francesco d'Assisi appare a un moribondo","Apparizione di San Francesco ad un moribondo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVII","inizio","1600","","1600","","Crespi Giovanni Battista detto Cerano","","1557 ca./1632","","ambito lombardo","","olio su tavola","cm","44","26","","","","","Questa e la tavoletta in pendant (NINN 0525) fanno serie con le due conservate alla Pinacoteca di Brera.","","","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","","","","1997||2007","Zani, Vito||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [13809,"2p180-00014","3","00637381","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","oreficeria","pendaglio","15.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","prima metà","1900","ca.","1949","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","argento/ cesellatura/ fusione","","","","","","","Elemento centrale dentellato e qattordici piccoli ciondoli.","In precedenza i pendagli si trovavano al primo piano, Camera da letto di Gigina Necchi Campiglio, armadio, cassaforte di destra.\nIl penca de balagandan è un oggetto religioso creato dagli schiavi africani trapiantati in Brasile. Ogni balagandan è costituito da una serie di ciondoli portafortuna, ciascuno con il proprio specifico significato. La funzione è quindi primariamente apotropaica. Secondo alcune fonti il balangandan veniva regalato dal padrone ai suoi schiavi come augurio di buona fortuna e prosperità.","2006||2013","buono||buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012||2013","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea||Ilgrande, Luca","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [13810,"6c080-00032","3","02166437","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto piano","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","1860","post","1880","ante","","","","","","","","cm","2,5","","","23,5","","Piatto piano.\nDecoro a motivo fitomorfo costituito da tre foglie disegnate con tratteggio e ombreggiatura in marrone tendente al grigio, disposte su recemi dorati. La decorazione si trova al centro del piatto, all'interno di un cartiglio tondo formato da fogliette dorate e motivi a nuvola dal contorno marrone. Intorno girali in oro bordati di nero con foglie a smalti duri di colre verde marino e verde chiaro e fiori a smalti duri viola e blu e smalti a piccolo fuoco in rosso e rosa. In mezzo ai motivi fitomorfi si trovano esagoni in rosso e oro con motivo radiale rosso al centro, detto \"a guscio di tartaruga\" (Kikko Hanabishi). Sulla tesa si ripete in modo circolare il motivo delle tre foglie su racemo con frutto. Lungo il bordo esterno della tesa motivi in oro alternati a tre linee e puntini disposti circolarmente.","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","","","Mudec - Museo delle Culture","","","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13811,"B0010-00267","3","00660277","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","lunetta dipinta","","ritratto","Ritratto dell'Imperatore Massimiliano I d'Asburgo","Massimiliano I d'Asburgo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVI","secondo quarto","1525","ca.","1530","ca.","Luini Bernardino","","1485 ca./ 1532","bottega","ambito lombardo","","affresco strappato trasportato su tela","cm","66,5","122,5","","","","","","1995","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","1995.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","","","","1997||2000||2007||2015","Cavalieri, Federico||Colace, Raffaella||Colace, Raffaella||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [13812,"2L010-00376","3","00640921","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","flauto traverso","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XIX","secondo quarto","1931","ca.","","","Bernucca Angelo","","attivo a Milano a partire almeno dal 1930","","","","Ebano||alpacca brunita","mm","","","","26,5","685","La mortasa del piede e il tenone corrispondente del pezzo centrale sono estremamente corti (solo 9,5 mm).","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2003.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2002.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [13813,"2o090-00395","3","02021617","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","UOMO, DEMONI, CONCHIGLIA, CIBO, OGGETTI","Raiko e Shutendoji","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","ultimo quarto","1875","ca.","1899","ca.","Nobu","","","","","","avorio tinto||avorio dipinto","mm.","35","26","36","","","Okimono raffigurante una composizione con uno yamabushi (riconoscibile per il caratteristico copricapo allacciato al mento) su uno scaleo, intento a versare sake da una tazza all'interno di una grande conchiglia; lo aiutano due demoni (oni), uno dei quali impegnato con una fiasca a zucca (hyotan), mentre l'altro, carico di una cassetta di bambù (oi) sulle spalle, volge la testa circospetto per controllare la situazione circostante; nei pressi del davanti della conchiglia si vede una cesta in vimini intrecciato.","Il Davey (1974, p. 504, nn. 1841-1842) elenca due artisti con questo nome, nessuno dei quali può essere associato con l'autore di questo pezzo della collezione Lanfranchi.","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [13814,"2o090-00153","3","01973924","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","","UOMO","Pescatore di corallo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","metà","1840","ca.","1860","ca.","","","","","ambito giapponese","esecutore","avorio tinto||avorio dipinto||legno di ebano","mm.","36","25","20","","","Netsuke raffigurante un pescatore inginocchiato vestito solo di un perizoma di paglia: con le mani tiene un grosso ramo di corallo nero. Il viso ha un'espressione corrucciata; il naso è abbastanza pronunciato, la barba folta e la parte superiore del cranio priva di capelli, che si concentrano solo sul retro.","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [13815,"2o090-00404","3","02021626","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","UOMINI","La vendetta dei fratelli Soga","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","ultimo quarto","1875","ca.","1899","ca.","Gyokuichi","","notizie seconda metà sec. XIX","","","","avorio tinto||avorio dipinto","mm.","31","45","41","","","La composizione è divisa in due scene, separate l'una dall'altra grazie ad un paravento tsuitate: da un lato è presente un solo personaggio, con spada al fianco e lampada nella mano sinistra; ai suoi piedi si vede un cesto, mentre su un lato è presente un vaso caduto e sull'altro una scacchiera di go rovesciata. L'altra scena mostra invece un'altra figura che con la mano trattiene a terra un avversario, l'espressione del viso del quale esprime grande sofferenza.","Il Lanfranchi identificava questa scena come il momento culminante della famosa vendetta dei fratelli Soga.","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [13816,"B0020-00440","3","00659210","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","sacro","San Giovanni Battista","San Giovanni Battista","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XV","ultimo quarto","1489","ca.","1489","ca.","Foppa Vincenzo","","1417-1420/ 1516","","ambito bresciano","","affresco strappato trasportato su tela","cm","217","100","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","1999.0","Zambrano, Patrizia","","2009||2011","Colace, Raffaella||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [13817,"B0020-00391","3","00660381","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","sacro","Madonna con Bambino","Madonna col Bambino","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XV","fine","1490","ca.","1499","ante","Conti Bernardino de'","","1470 ca./ 1523 post","","ambito lombardo","","olio su tavola","cm","68","49","","","","","","1997","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","2008.0","Colace, Raffaella","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [13818,"2L010-00215","3","00640743","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","virginale","","paesaggio","paesaggio lacustre","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XVII","metà","1659","","","","Cardinali Matteo","","mancano notizie (Veneto, metà sec. XVII?)","","","","legno di bosso||legno di abete||legno di cipresso","mm","1473","517","","","","***Cassa***\nLo strumento ha sagoma rettangolare con tastiera integrata. Il virginale è da ascriversi alla categoria dei falso-levatori, poiché imita uno strumento di costruzione leggera inserito nella sua cassa esterna. Tuttavia, in questo strumento, l¿imitazione rimane solo un esercizio di stile, poiché, mentre nella metà sinistra il virginale appare levatore con tastiera sporgente, in quella destra la stessa è integrata, a causa dell¿estensione anteriore della tavola armonica.\nI fianchi, d'abete, sono uniti tra loro con incastri a coda di rondine e il fondo è incollato ai loro bordi inferiori, caratteristica insolita negli strumenti di scuola italiana.\nLa cinta del piano armonico è lastronata in cipresso, come consueto negli strumenti falso-levatori. La lastronatura è sormontata da una serie di cornici in legno di frutto tinto di nero, modanate da un solo lato; fa eccezione la cornice anteriore posta sopra la tastiera. Sotto quest¿ultima, limitatamente alla larghezza della tastier","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","1999.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2001.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","2001","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [13819,"2o090-00392","3","02021614","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","DONNE, UOMO, PIANTA","Ono no Komachi","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","Minkoku","","","","","","avorio tinto||avorio dipinto","mm.","27","42","26","","","Okimono raffigurante una dama seduta sulle proprie ginocchia, impegnata nel tentativo di sradicare una pianta dal terreno; è attorniata da tre personaggi, un uomo e due donne, una delle quali la tiene per i fianchi forse aiutandola oppure cercando di fermarla; l'uomo, in piedi alle sue spalle, osserva la scena con aria preoccupata, mentre la seconda dama, un'adolescente, la guarda sul davanti.","Il Lanfranchi identificava la protagonista di questa scena con Ono no Komachi: infatti, l'iconografia tradizionale mostra questo personaggio con i lunghi capelli sciolti sulle spalle, vestita dei tipici abiti di corte del periodo Heian (794-1185), con un abito a dodici strati (junihitoe), ampi calzoni (hakama) e un ventaglio hiogi a stecche in una mano.","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [13820,"B0010-00326","3","00660188","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","sacro","Santo e gruppo di figure","Frammento di scena con un santo e un gruppo di figure","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XIV","seconda metà","1350","","1399","","Maestro delle Storie di San Giovanni","","sec. XIV","","ambito milanese","","affresco strappato trasportato su tela","cm","464","62","","","","","L'opera faceva parte, insieme ad altri cinque frammenti, di un ciclo decorativo che la Rosa (1965) pensava rappresentasse una processione religiosa in onore di San Giovanni Evangelista, titolare della chiesa, mentre per la Tagliabue (1983/84, 1989) si tratta di una serie di storie del santo stesso. In particolare, la scena in esame potrebbe essere la narrazione di un miracolo del santo: una resurrezione o uno dei miracoli relativi alla trasformazione dei sassi in pietre preziose.","1995||1997","discreto||mediocre","proprietà Stato","1995.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","2008.0","Colace, Raffaella","","2015","Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [13821,"6c070-00890","3","02057001","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vaso","","decorazioni e ornati","drago||motivi decorativi geometrici","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giovanni Battista Lucini Passalacqua","sec. XIX","","1850","ca.","1890","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","ceramica/ invetriatura||ceramica/ stampo||ceramica/ tornio||ceramica/ intaglio","cm","49","","","34","","Vaso in ceramica rivestita di invetriatura di tipo céladon. Anse a forma di drago (ryu). sulla parte superiore banda con motivo geometrico a incisione. Verso la bocca pannellatura lanceolata.","Produzione di Arita, isola di Kyushu.","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13822,"B0020-00037","3","00660461","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","ritratto","Ritratto virile a mezzo busto","Ritratto virile a mezzo busto","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVII","","1600","","1699","","Pittore fiammingo","","sec. XVII","","ambito fiammingo","","olio su cartone","cm","8,5","5,5","","","","","L'indicazione a Tiziano nell'iscrizione che compare sul retro, su cartellino, non è attendibile. La miniatura infatti non presenta alcun rapporto stretto con la ritrattistica veneta del Seicento, e un'affinità andrebbe semmai individuata più nella direzione di Tintoretto che di Tiziano. Forse il dipinto è una copia in scala ridotta da un presunto ritratto del maestro cadorino o un'opera d'invenzione. La pratica di realizzare copie in miniatura di quadri ritenuti importanti, in ogni caso si afferma e si diffonde soprattutto dopo la metà del Seicento. L'opera proviene dalla collezione Bolognini e alla fine dell'Ottocento (1895), secondo una pratica ricorrente per l'esposizione delle \"miniature\" o dei dipinti di piccole dimensioni, l'opera venne sistemata all'interno di un \"passe-partout\" insieme agli inv. 135/2-135/11.","1997/04/04","Discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","2003.0","Colace, Raffaella","","2009","Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [13823,"B0030-00541","3","00659828","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","sacro","Martirio di San Sebastiano","Martirio di San Sebastiano","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVI","ultimo quarto","1575","","1575","","Campi Antonio","","1524/1587","","ambito cremonese","","olio su tela","cm","210","137","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","","","","1997||2000||2007","Tanzi, Marco||Colace, Raffaella||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [13824,"2L010-00097","3","00640652","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","violino","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XVIII","ultimo quarto","1781","","1781","","Gagliano, Giuseppe","","1726-1793","","ambito napoletana","esecutore","legno di abete||legno di acero","mm","590","207","","","","Lo strumento è interamente originale, elegante e in buono stato di conservazione. Il modello, nello stile della famiglia Gagliano, è vagamente stradivariano: lo stesso modello venne talvolta ripreso dai nipoti (figli del fratello Giovanni I) Raffaele ed Antonio II. Le bombature sono alte e piene, e si raccordano a una sgusciatura del filetto molto profonda, ma morbida e classica. I bordi sono ben arrotondati, con lo spigolo della sgusciatura spostato verso l'esterno, particolarità strana per questo autore. Il fondo è in un solo pezzo di acero a taglio radiale con poca marezzatura irregolare. Le fasce sono dello stesso tipo di legno; la superiore destra è stata tinta di scuro con un mordente, ma risulta difficile comprenderne la ragione. La tavola è in due pezzi di abete con venatura larga; i fori armonici sono tagliati su un modello caratteristico della famiglia Gagliano. La testa, con il manico innestato, è in acero a taglio tangenziale, intagliata seguendo un modello caratteristico che, più di un secolo dopo, verrà ripreso da un altro autore napoletano, Giovanni Pistucci. La chiocciola è ben scolpita ed i piroli sono ancora nella posizione primitiva, tipica della famiglia Gagliano. Anche il filetto è caratteristico di questa famiglia, con punte molto belle ed armoniose.","","1997","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1999.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2001.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","2001","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [13825,"B0020-00116","3","00659384","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","sacro","Madonna con Bambino e Santi Francescani","Madonna con Gesù Bambino venerata da quattro Santi Francescani","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVIII","prima metà","1715","ca.","1749","ca.","Tiepolo Giovanni Battista","","1696/1770","","ambito veneto","","olio su tela","cm","43","33,5","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","","","","1998||2007||2011","Magani, Fabrizio||Colace, Raffaella||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [13826,"2L010-00597","3","00641143","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","arpa","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XVIII","fine","1780","ca.","1799","ca.","Cousineau Georges e Jean Jacques","","attivi seconda metà sec. XIX","","","","legno di abete||legno di mogano?||avorio||ferro","mm","1665","423","780","","","Lo strumento è opera della fabbrica di Georges Cousineau e del figlio Jacques-Georges. L¿arpa è del tipo a movimento semplice con una meccanica costituita da coppie di tangenti che accorciano le corde ruotando una in senso orario e la corrispondente in senso antiorario, catturando la corda e innalzando il suono di un semitono. Questo sistema, successivo e più preciso di quello a ganci lascerà poi il posto al movimento doppio messo a punto da Erard., appartenenti a quella schiera di costruttori attivi a Parigi nella seconda metà del XVIII secolo che avrebbero rivoluzionato la tecnica costruttiva dell¿arpa. La tavola dello strumento è di abete con le fibre trasversali rispetto all¿asse della cassa. E¿ verniciata di bruno scuro come tutto lo strumento ed è decorata a motivi floreali. Le due cornici laterali ed il listello centrale sono intarsiate in avorio. Cassa, modiglione e colonna sono in un legno non determinabile con precisione (mogano ?), a causa della verniciatura. La cassa ha sette doghe con quella posteriore centrale più larga che ospita cinque aperture riquadrate con filetti di avorio. Queste aperture sono regolabili con un pedale centrale che controlla il volume di emissione. Sul piano sono fissate 38 corde, tenute da bottoni in ebano con occhio in madreperla.","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2004.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2004.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [13827,"2L010-00145","3","00640953","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","oboe","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XIX","inizio","1800","ca.","1810","","Löhner Andreas","","1768-1853; attivo a Norimberga tra il 1792 e il 1853","","","","legno di bosso||avorio||ottone","mm","","","","57","555","2 chiavi imperniate su risalti del legno (Do aperta, Mib).","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2003.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2002.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [13828,"2L010-00310","3","00640852","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","arciliuto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XIX","n.d.","","","","","M. Dieffopruchar, Venezia","","","","n.d.","","legno di abete||legno tenero non id.||avorio||legno di ebano","mm","1530","290","","","","La tavola armonica è in alcuni pezzi di abete con una venatura molto larga e non rettilinea. La rosetta è scolpita piuttosto grezzamente e vi è un foro vicino all'apice del ponticello. Il ponticello ha una placcatura in osso (avorio) ed una forma tipica dei mandolini lombardi. Il guscio è composto da diciassette doghe in avorio, intercalate da filetti in ebano. La controfascia esterna, anch'essa in avorio, è intercalata da un filetto di legno e prosegue per tutto il perimetro del guscio. All'interno le doghe sono assicurate con porzioni rettangolari di carta. Vi è la presenza di un bottone per l'attacco della cinghia. Il retro del manico è impiallacciato con particolari in avorio (osso) intarsiato in ebano,( questi particolari hanno le dimensioni di circa un tasto di uno strumento a tastiera) ed è poi ulteriormente filettato in ebano e avorio. La tastiera è formata dall'intarsio negativo di quello presente sul retro del manico ed è ulteriormente contornata da filetti in ebano e avorio.","","1997","cattivo","proprietà Ente pubblico territoriale","2001.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Tasso, Francesca","Salsi, Claudio","2001.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [13829,"2L010-00494","3","00641034","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","chitarra","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","coll. Monzino","sec. XIX","primo quarto","1820","","","","Monzino Giacomo Antonio II","","1772-1845","","","","legno di acero||legno di conifera","mm","890","311","","","","Chitarra dell'inizio del secolo XIX con forma ad \"8\" non molto arrotondata, specie superiormente e con fasce alte. Risente ancora di qualche influenza settecentesca nella forma. All'interno un'etichetta a stampa:\"ANTONIO MONZINO/fabbricatore d'istrumenti e corde armoniche/in Milano nella contrada della Dogana N.4037./tiene pure corde armoniche per fabbricatori/di capelli, e per batter lana e cotone, non/ché un assortimento de' migliori violini di/classsici autori, specialmente cremonesi. Vende/inoltre musica stampata di proprio fondo/ fece anno 1820\", quest'ultima dicitura con la data è a penna.Piano in abete non verniciato a venatura fine e finissima in due parti speculari, contornato da un filetto esterno di ebano e da un filetto a otto strati di ebano e acero attorno alla buca rotonda centrale. Sotto il ponte, non originale, rimane buona parte della decorazione floreale in lastra di abete tinta di nero. Fasce e fondo sono in ciliegio, il fondo è un pezzo unico, vistosamente crepato.","","2000","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2004.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Tasso, Francesca","Salsi, Claudio","2004.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [13830,"6c070-01095","3","02122206","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi liturgici e suppellettile ecclesiastica","tavoletta votiva","","sacro","rakan","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","ultimo quarto","1875","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ laccatura","cm","8,5","11","","","","Tavoletta votiva (ema) in legno laccato, fondo nero e pittura policroma. Sulla destra si vede il busto di un rakan che si tiene il braccio sinistro con la mano destra; sul lato sinitro un vaso rituale.","Esemplare di una produzione di epoca Meiji (1868-1912).","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13831,"2L010-00084","3","00640639","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","violoncello","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XX","secondo quarto","1926","","1926","","Mandelli, ( Guglielmo Secondo ) Camillo","","1873 - 1956","","ambito milanese","esecutore","legno di abete||legno di acero","mm","1225","426,5","","","","I fori armonici e la testa, con l'occhio molto piccolo e sporgente, ricordano molto il lavoro di Riccardo Antoniazzi. Le caratteristiche della stilistiche scuola sono particolarmente evidenti nella lavorazione del bordo. Le bombature, probabilmente anche per effetto di deformazioni sono molto piatte e basse ed arrivano al filetto raccordandosi una sgusciatura accentuata, che si arriccia repentinamente verso lo spigolo del bordo. Il modello è simile a quelli usati dagli Antoniazzi: lo strumento dà quasi l'impressione di conservare, seppure ingrandite, le proporzioni di un violino. I fori armonici sono di buona fattura e con una lavorazione precisa; la linea è classica, con una leggera incavatura nelle palette inferiori. La nocetta è molto grande, 32 mm circa di larghezza. La testa, ben rifinita, è ha un carattere stilistico particolare ed ha le ganasce della cassetta dei piroli sottili. Il fondo è in due pezzi di acero a taglio tangenziale con marezzatura discendente dalla giunta. Le fasce sono dello stesso tipo di legno. La tavola è in due pezzi di abete con venatura fitta in centro che si va allargando verso i lati. La testa è in acero. Il filetto ha il bianco in acero alquanto scuro od oppio di mm 0,8 ed il nero (palissandro ?) di mm 0,4.","","1997","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1999.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2001.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","2001","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [13832,"B0010-00488","3","00660329","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","sacro","Gloria di San Sebastiano","Apoteosi di San Sebastiano","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVII","fine","1693","ca.","1694","ca.","Ricci Sebastiano","","1659/1734","","scuola veneta","","olio su tela","cm||cm","78,5||96","63,5||86","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","2007.0","Colace, Raffaella","","1997||2011","Geddo, Cristina||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [13833,"6c100-00031","3","02167781","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piattino ottagonale","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Dono Piazza 2011 P.G. 166303/2011","sec. XX","","","","","","","","","","produzione cinese","","porcellana/ invetriatura/ smaltatura","cm","2,3","","","18","","Piattino ottagonale di una serie di 7 ( C984-985-986-987-988-989). In porcellana a smalti policromi sopracoperta con decoro di numerose farfalle in volo e banda a motivi floreali.","","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","","","","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13834,"Q1010-00273","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","Chiostro di convento (San Marco o San Simpliciano, ora caserma L.Manara) a Milano","Chiostro di San Marco. Chiostro di San Simpliciano","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XX","primo quarto","1900","","1924","","Frasca G.","","sec. XIX fine/ sec. XX inizio","","","","olio su tela","cm","55","81","","","","","","1998","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [13835,"2o090-00377","3","02021599","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","UOMINI","Danzatori di Manzai","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","ultimo quarto","1875","ca.","1899","ca.","Jugyoku","","","","","","avorio tinto||avorio dipinto||avorio laccato||avorio dorato","mm.","34","34","25","","","Il netsuke, con i fori dell'himotoshi posti al di sotto della composizione, raffigura due danzatori di Manzai seduti sulle proprie ginocchia. Il personaggio sulla sinistra, con in testa un copricapo di tipo eboshi, tiene nella sua mano destra un ventaglio aperto; quello sulla destra, invece, sorregge con la mano sinistra il tamburo posato sulla spalla e la parte superiore del braccio. Molti dettagli della composizione sono laccati, dorati e dipinti, oltre che in nero, anche in rosso, per evidenziare le incisioni, soprattutto nei decori degli abiti di entrambi i personaggi.","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [13836,"B0020-00428","3","00659470","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","sacro","Martirio di San Pietro da Verona","Martirio di San Pietro da Verona","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVI","metà","1557","","1560","","Moroni Giovan Battista","","1520-1524/ 1578","","ambito bergamasco","","olio su tavola","cm","212","82","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","","","","1997||2000||2007","Guazzoni, Valerio||Colace, Raffaella||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [13837,"2p030-06422","3","00630601","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","vaso","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura cinese","esecutore","porcellana/ pittura","cm","21,5","20","","","","Vaso con coperchio: decorazione con divinità definite mediante una linea rossa e stagliate su fondo verde con decoro a racemi floreli.","Questo vaso con coperchio, realizzato a Canton, è un pezzo probabilmente creato per l'esportazione in Europa come farebbe supporre il decoro con elementi floreali frammisto a immagini di divinità.","2006","mediocre","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [13838,"B0030-00503","3","00659619","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","genere","Scena pastorale","Pastore con pecore e asinelli","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVIII","terzo quarto","1763","","1763","","Londonio Francesco","","1723/ 1786","","ambito milanese","","olio su tela","cm","48,5","65","","","","","","1997/03/25","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","","","","1998||2007","Coppa, Simonetta||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [13839,"6c070-00968","3","02122079","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vaso","","decorazioni e ornati","uccelli in volo sulle onde||motivi decorativi vegetali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1850","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","ceramica/ invetriatura/ pittura a smalto","cm","","","","","30,5","Vaso da fiori a forma di barca (funagata hanaike) in ceramica lavorata a rilievo e dipinta a smalto blu. Sull'esterno della parete, in rilievo, si susseguono uccelli sulle onde marine. All'interno un mazzo di rametti fogliati dipinto in blu su fondo bianco.","Produzione delle fornaci della provincia di Owari nella seconda metà del XIX secolo.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13840,"2o090-00223","3","01973994","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","","UOMO","Kanshin","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","Masaki","","notizie seconda metà sec. XIX","","","","avorio marino tinto||avorio dipinto","mm.","31","40","23","","","Netsuke-okimono raffigurante una scena ispirata alla storia di Kanshin, che qui si vede inginocchiato mentre passa attraverso le gambe aperte di un uomo: quest'ultimo, con un bastone nella mano destra e un cappello a cono in testa, solleva il lembo inferiore della sua giacca per allargare meglio le cosce; al suo fianco, il suo compare solleva in alto con la mano destra un pesce, preso probabilmente dalla cesta posata in prossimità del suo piede sinistro.","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [13841,"2L010-00034","3","00640589","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","pochette","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XVIII","ultimo quarto","1775","ca.","1799","ca.","","","","","ambito italiano","esecutore","legno di acero||legno di abete","mm","439","108,5","","","","Questo strumento è costruito da un liutaio esperto. La forma della cassa è quella di una cassa di violino in miniatura in assetto barocco, ma rifinito e completo in ogni sua parte, con un manico sproporzionatamente lungo, ma che permette una diteggiatura facile e completa su tutta la tastiera. I fori armonici sono a forma di effe di violino, proporzionati allo strumento. Il fondo è in due pezzi di acero, con le fasce dello stesso tipo di legno. La tavola è in due pezzi di abete. La testa è in acero e riproduce in piccolo una perfetta voluta di violino. All'interno sono presenti tasselli in abete, ma nessuna controfascia. La giunta del fondo è irrobustita da una striscia di carta con frammenti di scritte illeggibili. Il filetto, su tavola e fondo, è costituito da una sola linea disegnata (non incisa a graffietto). La tastiera, a forma di cuneo, è in abete rivestita sui fianchi con acero e lastronata sulla facciata con noce. La cordiera è in un legno non identificato, tinto di nero. La vernice, completamente originale, è di tipica pasta settecentesca, di un color giallo bruno. Lo strumento monta quattro corde. All'interno non vi è alcuna etichetta.","","1997","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1999.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2001.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","2001","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [13842,"6c070-00467","3","01978267","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","netsuke","","teatro, spettacolo e musica","maschera","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","ottone","cm","4,5","","","","","Netsuke in ottone raffigurante una maschera di uomo con naso lungo.","","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13843,"Q1010-00134","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","ritratto","Ritratto di Gaetano Mauretti","Gaetano Mauretti","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XX","","1940","","1940","","Cantinotti Innocente","","1877/ 1940","","","","olio su tavola","cm","63,5","49,5","","","","","","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [13844,"2p030-06617","3","00637323","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","tessuti","arazzo","","paesaggio","paesaggio con nave","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","secc. XVI/ XVII","fine/inizio","1590","ca.","1610","ca.","","","","","manifattura belga","esecutore","lana||seta","cm","269","207","","","","Frammento di arazzo con paesaggio con nave e architetture sullo sfondo.\nFoderatura posteriore totale con tessuto di juta.","L'arazzo, anche se privo della marca indicante il luogo di produzione e dei bordi, rivela, per lo stile e la tessitura, la manifattura di Bruxelles. Particolarmente accurata è la composizione, con le dettagliate architetture sullo sfondo, un accenno di verzura in primo piano e l'imponente nave che campeggia al centro del campo. Prima dell'apertura della Villa al pubblico l'opera si trovava al primo piano, appesa alla parete della scala.","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [13845,"L0120-00109","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","MONACO AGOSTINIANO, BEATO GIOVANNI BONO (?)","Polittico di San Nicola da Tolentino","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XV","","1466","","1466","","Mazone Giovanni","","notizie 1453/ 1510-1512","","","","tempera su tavola","","23","13,5","","","","","","2001","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2001.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [13846,"6c070-00043","3","01978018","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vaso","","decorazioni e ornati","cortigiane e attendenti","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XVII","ultimo quarto","1675","ca.","1699","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","porcellana/ pittura||porcellana/ invetriatura||porcellana/ doratura","cm","58,5","","","","","Grande vaso a sezione circolare con spalla bombata, collo cilindrico e coperchio a calotta sormontato da presa a forma di \"leone cinese\" (karashishi) a tutto tondo. La decorazione, dipinta a smalti blu, nero e rosso, ai quali si aggiungono diffuse stesure di oro (applicato al di sopra dell'invetriatura trasparente) si compone di un tappeto di motivi geometrici e floreali, sul quale sono riservate, nella zona compresa tra la base e l'attacco della spalla, quattro grandi cartigli dal contorno lobato, all'interno di ognuno dei quali è una scena con figure di cortigiane con attendenti.","Lo stile della decorazione di questo vaso è noto come nishiki, \"a broccato\", per mettere in evidenza la sua ricchezza, simile per l'appunto a quella di un tessuto. Le figure femminili, invece, mostrano caratteri stilistici vicini alla pittura di artisti quali Hishikawa Moronobu (?-1692), affiliato al genere dell'Ukiyo-e, la \"pittura del mondo fluttuante\".\nQuesto vaso è un tipico esemplare di quella produzione ceramica nota come \"Imari\", dal nome del porto nei pressi di Nagasaki (isola di Kyushu) dal quale salpavano le navi cariche di questo vasellame alla volta dell'Europa. Questi prodotti erano infatti esclusivamente destinati all'esportazione verso l'Occidente, apprezzati nelle corti di tutta Europa fin dalla metà del Seicento per la loro esuberanza decorativa, vicina al ridondante gusto Barocco. Zona di produzione di questi oggetti era Arita, cittadina anch'essa non lontana da Nagasaki, nella quale erano ubicate sia le cave di caolino, sia le fornaci. Il successo di questa porcellana giapponese fu determinato da vari fattori, non da ultimo il contemporaneo drastico calo della produzione cinese delle fornaci di Jingdezhen durante il cosiddetto periodo di Transizione (1620-1683), causato dai continui tumulti di successione tra la dinastia Ming (1368-1644) e la dinastia Qing (1644-1911). Il commercio di queste porcellane giapponesi era gestito in toto dai mercanti della Compagnia delle Indie Orientali Olandese, unici occidentali ai quali lo shogunato Tokugawa consentiva un certo numero di traffici. Ancora oggi i palazzi reali europei, e anche quelli italiani, conservano un grande numero di queste porcellane. Vasi come questo del Museo milanese facevano generalmente parte di un set di tre, cinque o sette esemplari analoghi per decorazione, che si era soliti sistemare sulle assi dei grandi camini delle residenze in inverno, oppure all'interno degli stessi in estate: per questa ragione tali completi sono noti anche come guarniture de cheminée.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13847,"Q1010-00097","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","Chiesa di S. Bernardo in via Vigentina a Milano","Chiesa di (S. Bernardo) in via Vigentina","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","secc. XIX/ XX","fine/inizio","1890","","1910","","Ferrari Arturo","","1861/ 1932","","","","acquerello su carta","cm","31,5","21","","","","","","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [13848,"2p030-03576","3","00628384","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","statuetta","","","putto","Putto allegorico","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","","1780","ca.","1799","ca.","","","","","manifattura Cozzi","esecutore","porcellana/ smaltatura","cm","9","6","","","","Piccolo putto coperto da un drappo; sorregge un cerchio su cui si posa un uccello, in mano un fiore. Poggia su un basamento a voluta.","La fabbrica Cozzi era situata a Venezia, in un palazzo di Cannareggio. Iniziò a lavorare presso la manifattura Le Nove di Antonibon, per mettersi poi in proprio al momento della malattia del maestro. La fabbrica cominciò a produrre maiolica dal 1764 fino al 1812, anno in cui chiuse.\nLa statuetta in precedenza si trovava nel piano seminterrato.","2004","discreto","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [13849,"2L010-00351","3","00640896","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","flauto traverso","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XIX","metà","1840","ca.","1860","ca.","","","","","n.d.","","legno di noce americano||alpacca","mm","","","","25,7","506","A proposito di questa taglia dello strumento, Tosoroni 1850, p. 16, osserva che: \"Si adopra tanto in Banda come in Orchestra. Esso è molto grazioso, e la sua voce è più cristallina del flauto ordinario\". 6 chiavi d'alpacca, queste ultime imperniate su risalti del legno (Mib, Fa, Fa lunga, Sol#, Sib, Do).","","1997","cattivo","proprietà Ente pubblico territoriale","2003.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2002.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [13850,"2p030-06734","3","00637435","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","portapillole","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","prima metà","1900","ca.","1949","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","argento/ sbalzo","cm","3","6,5","5,2","","","Coppia di portapillole sbalzate a fiori con coperchio a incastro con corona.","","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [13851,"6c040-02672","3","02121308","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","poncho","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","sec. XX","","","","","","","","","","Popolazioni quechua della zona di San Marcos","","lana ovina/ fibre sintetiche/ arazzo a faccia di ordito","cm","140","180","","","","Poncho maschile. Tinto con coloranti naturali nei toni del marrone. La bordura è realizzata con materiale sintetico.","L'attività di tessitura su telaio a pedali è, nella zona di San Marcos, di competenza prevalentemente maschile.","2013","buono","","2007.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2018","Orsini, Carolina","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13852,"6c080-00194","3","02166598","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","zuppiera","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Durini","","","1860","post","1880","ante","","","","","","","","cm","26,5","33,5","19","","","Zuppiera.\nDecoro a motivo fitomorfo costituito da tre foglie disegnate con tratteggio e ombreggiatura in marrone tendente al grigio, disposte su recemi dorati. La decorazione si trova al centro del piatto, all'interno di un cartiglio tondo formato da fogliette dorate e motivi a nuvola dal contorno marrone. Intorno girali in oro bordati di nero con foglie a smalti duri di colre verde marino e verde chiaro e fiori a smalti duri viola e blu e smalti a piccolo fuoco in rosso e rosa. In mezzo ai motivi fitomorfi si trovano esagoni in rosso e oro con motivo radiale rosso al centro, detto \"a guscio di tartaruga\" (Kikko Hanabishi). Sul bordo si ripete in modo circolare il motivo delle tre foglie su racemo con frutto. Lungo il bordo esterno della tesa motivi in oro alternati a tre linee e puntini disposti circolarmente.","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","","","Mudec - Museo delle Culture","","","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13853,"2L010-00315","3","00640857","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","liuto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","secc. XVI/ XVII","fine/inizio","1590","ca.","1610","ca.","Ariasi Pettrus","","Mancano dati biografici","","ambito Padovana o Veneziana","esecutore","legno di abete||legno di tasso||avorio","mm","1169","345","","","","La tavola armonica, non originale, è molto compromessa dall'azione di insetti xilofagi ed è composta da almeno due pezzi di abete. La rosetta è scolpita in maniera inconsueta ed il ponticello, anch'esso non originale, sopporta i dodici ordini. Il guscio è composto da quarantatré doghe in tasso bicolore e l'interno è quasi completamente incartato. In una zona priva di questa copertura si possono notare, come di consueto, strisce di carta a rinforzo delle unioni fra le doghe ed il cartiglio di difficile lettura. Al disotto di alcuni frammenti di carta si notano scritte in carattere gotico. Il lavoro di \"incartamento\" quasi completo della parte interna del guscio può essere considerato contemporaneo alla trasformazione, mentre le strisce di carta che assicurano le unioni tra le doghe possono essere considerate originali e contemporanee al guscio. La tastiera è decorata con dettagli in avorio e filettature, mentre il corpo del manico e del cavigliere, in un pezzo unico lavorato, sono in legno.","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2001.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Tasso, Francesca","Salsi, Claudio","2001.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [13854,"6c080-00142","3","02166546","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vassoio ovale grande","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","1860","post","188","ante","","","","","","","","cm","5","37,5","47","","","Vassoio ovale grande.\nDecoro a motivo fitomorfo costituito da tre foglie disegnate con tratteggio e ombreggiatura in marrone tendente al grigio, disposte su recemi dorati. La decorazione si trova al centro del piatto, all'interno di un cartiglio tondo formato da fogliette dorate e motivi a nuvola dal contorno marrone. Intorno girali in oro bordati di nero con foglie a smalti duri di colre verde marino e verde chiaro e fiori a smalti duri viola e blu e smalti a piccolo fuoco in rosso e rosa. In mezzo ai motivi fitomorfi si trovano esagoni in rosso e oro con motivo radiale rosso al centro, detto \"a guscio di tartaruga\" (Kikko Hanabishi). Sulla tesa si ripete in modo circolare il motivo delle tre foglie su racemo con frutto. Lungo il bordo esterno della tesa motivi in oro alternati a tre linee e puntini disposti circolarmente.","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","","","Mudec - Museo delle Culture","","","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13855,"2o090-00013","3","01967224","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","Uomo e bambino","Olandese con bambino","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di netsuke di Giacinto Ubaldo Lanfranchi","sec. XVIII","","1700","ca.","1799","ca.","","","","","ambito giapponese","","osso","mm.","110","30","22","","","Netsuke raffigurante un olandese con barba lunga, cappello a falde larghe sulla testa e bastone nella mano destra; con quella sinistra sorregge un bambino sorridente, coperto in parte da due lembi dell'abito.","I nestuke raffiguranti stranierisono molti diffusi e testimoniano la passione dei giapponesi vissuti nel periodo Edo (1615-1868) per i temi esotici.","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [13856,"2p030-06554","3","00630731","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","tavolino","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","prima metà","1900","ca.","1949","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","legno di mogano","cm","62","","","40,5","","Tavolino da servizio con piano rotondo e base con tre sostegni; impugnatura cuoriforme nella parte superiore.","","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [13857,"2p030-03190","3","00628032","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","poggiapiedi","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","prima metà","1900","ca.","1949","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","legno||seta/ velluto","cm","45","57","57","","","Poggiapiedi in velluto blu con frange finali.","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [13858,"B0020-00497","3","00659586","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","predella dipinta","","sacro","Apostolo","Un apostolo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XV","fine","1490","","1499","","Maestro della Pala Sforzesca","","notizie 1490-1520","","ambito lombardo","","olio su tavola","cm","19","15","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","1999.0","Zambrano, Patrizia","","2009||2009","Colace, Raffaella||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [13859,"2L010-00168","3","00640696","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","violino","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XIX","ultimo quarto","1877","","1877","","Gutermann, Wilhelm Theodor","","1828 - 1900","","","","legno di acero||legno di abete","mm","600","212,5","","","","Come lo strumento inv. n. 126, anche questo violino fu concepito come copia da un modello di grande formato di Gasparo da Salò. Il fondo è in un solo pezzo di acero con marezzatura media e discendente verso sinistra. Le fasce sono dello stesso tipo di legno. La tavola è in due pezzi di abete con venatura media. I fori armonici hanno forma allungata, più simile ai modelli di G. Guarneri del Gesù che a quelli di Gasparo da Salò. La testa, con il manico innestato, è in acero con marezzatura media. La chiocciola ha un giro in più del consueto, particolare da molti considerato elemento stilistico caratteristico della scuola bresciana. Il filetto è doppio; l'esterno ha il bianco in acero di 0,5 mm e il nero in acero tinto di 0,45 mm; l'interno è una sola striscia di acero tinto di 1 mm. Alle punte, tra i due filetti, sono applicate piccole foglie in rilievo, in acero sul fondo ed in abete sulla tavola; nelle parti superiore ed inferiore del fondo sono applicate altre decorazioni floreali in acero. Sempre nella parte superiore del fondo il filetto interno forma un'incatenatura a cui è appesa una croce intarsiata con madreperla bordata con filetto bianco e nero. Piccole decorazioni floreali di madreperla sono intarsiate anche sui fianchi della cassetta dei piroli.","","1997","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1999.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2001.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","2001","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [13860,"2L010-00102","3","00640657","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","violino","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XX","inizio","1910","ca.","1910","ca.","Marchetti, Enrico","","1855 - 1930","","ambito torinese","esecutore","legno di abete||legno di acero","mm","591","238,5","","","","La lavorazione è accurata. Il fondo è in un solo pezzo di acero con marezzatura larga e discendente verso sinistra. A circa mm 7 dal filetto, leggermente decentrati, sono visibili i piccoli perni di posizionamento in acero. La nocetta è di forma schiacciata e ricorda lavori analoghi di Annibale Fagnola. Le fasce sono dello stesso tipo di legno del fondo. La tavola è in due pezzi di abete con venatura fine e regolare. La forma dei fori armonici ha tutte le caratteristiche della scuola torinese di quel periodo. La testa, molto bella e senza innesto del manico, è in acero con profonda marezzatura. Il filetto ha il bianco in acero di 0,5 mm e il nero in ebano di 0,4 mm. I tasselli e le controfasce, non incastrate, sono in abete. La vernice non è più originale. In epoche successive alla costruzione è stato riverniciato e manipolato in varie occasioni. Attualmente è di color rosso intenso sulla tavola e giallo arancio sul fondo.","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","1999.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2001.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","2001","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [13861,"6c070-00880","3","02056991","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","bruciaprofumi","","decorazioni e ornati","bambù||rami fioriti","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1850","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","ceramica/ invetriatura","cm","18","","","21","","L'oggetto si compone di tre pezzi: il contenitore più grande in basso, con due prese zoomorfe e due grandi aperture ogivate sulla spalla; un vasetto più piccolo, anch'esso con due prese, che si inserisce perfettamente nella bocca di quello più grande; infine, il coperchio sul contenitore più piccolo. In ceramica smaltata, invetriata e parzialmente dorata, mostra sull'esterno una decorazione con fusti e foglie di bambù (take) e rami fioriti di ciliegio (sakura).","Oggetto complesso di stile Satsuma, databile alla seconda metà del XIX secolo. E' interessante notare che un oggetto di forme del tutto analoghe a quelle che caratterizzano questo esemplare compare in un disegno di Soami (1472?-1525) per il suo Kundaikan sochoki (\"Manuale della collezione dello shogun di arte cinese\"), conservato in una copia del 1559 nella Tohoku Library di Sendai.","2010","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13862,"2p030-03287","3","00628112","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","vetri","calice","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XIX","prima metà","1800","ca.","1849","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","vetro/ intaglio/ doratura","cm","23","","","10,2","","Calice in vetro verde intagliato con fascia dorata con ricamo floreale e piccoli uccelli.","Il calice, molto più probabilmente una pisside per la presenza del coperchio, è in vetro verde con intaglio a bacellatura, con una fascia dorata centrale dal delicato ricamo floreale.\nIl manufatto in precedenza si trovava al primo piano, Corridoio di servizio.","2004","discreto","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [13863,"6c070-00687","3","02056798","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","armatura","","araldica","stemma gentilizio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1855","","1855","","","","","","manifattura giapponese","esecutore","acciaio/ fusione||bronzo/ battitura, cesello||seta/ broccato||pelle/ cucitura","cm","180","","","","","Armatura completa (tosei gusoku, letteralmente \"armatura di oggi\", diffusa dopo il periodo Muromachi) di tipo mogamido (con corazza a lame). Nastro blu scuro e inserti in tessuto lavorato a fili d'oro. La maschera (menpo), di tipo hoo-ate (che copre mezza faccia), è in ferro, sbalzato e laccato di rosso all'interno. Elmo (kabuto) di tipo suji, con coppo (hachi) formato da 34 lamelle e listelli. Sul proteggicollo e sulle alette proteggi tempie (fukikaeshi) stemmi (kamon) floreali in ottone inciso, forse della famiglia Matsui.","Per tosei gusoku si intendono le armature prodotte dopo il periodo Muromachi e in particolare quelle armature che, costruite in un periodo di pace, erano usate solo\nper le parate.\nOltre alla firma di Myochin Muneyoshi \\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\all'interno della maschera compare anche un'indicazione di data, ovvero il VII mese del II anno dell'era Ansei: quest'ultima corrisponde al periodo tra il 1854 e il 1860.\nIl kamon presente sull'elmo può essere riferito alla famiglia Matsui, ma anche a quella Matsudaira e Todo.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13864,"6c080-00070","3","02166475","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto piano","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","1860","post","1880","ante","","","","","","","","cm","2,5","","","23,5","","Piatto piano.\nDecoro a motivo fitomorfo costituito da tre foglie disegnate con tratteggio e ombreggiatura in marrone tendente al grigio, disposte su recemi dorati. La decorazione si trova al centro del piatto, all'interno di un cartiglio tondo formato da fogliette dorate e motivi a nuvola dal contorno marrone. Intorno girali in oro bordati di nero con foglie a smalti duri di colre verde marino e verde chiaro e fiori a smalti duri viola e blu e smalti a piccolo fuoco in rosso e rosa. In mezzo ai motivi fitomorfi si trovano esagoni in rosso e oro con motivo radiale rosso al centro, detto \"a guscio di tartaruga\" (Kikko Hanabishi). Sulla tesa si ripete in modo circolare il motivo delle tre foglie su racemo con frutto. Lungo il bordo esterno della tesa motivi in oro alternati a tre linee e puntini disposti circolarmente.","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","","","Mudec - Museo delle Culture","","","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13865,"2L010-00600","3","00641146","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","arpa","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XIX","primo quarto","1811","post","","","Erard Sebastien","","1752-1831","","","","legno di acero||legno di faggio||legno di noce?||legno non det.||ferro||ottone","","","","","","","Lo strumento è decorato in stile Impero, definito dalla ditta Erard harpe grecque.\nLa cassa ha una sezione semicircolare costituita da due metà collegate in modo da lasciare cinque aperture rettangolari in centro sul retro.\nLa tavola è di abete con le fibre messe trasversalmente all'andamento della cassa. Il listello centrale è di acero, mentre quello inferiore al piano è di faggio. Nel listello sono praticati 43 fori per il fissaggio delle corde, rinforzati verso l'alto da inserti di osso per evitare che le corde taglino il legno; sono presenti 37 bottoni di fermo originali di ebano. Ai due lati la cassa è delimitata da due cornicette piatte a bordo arrotondato di acero.\nLo strumento era accordato in dob maggiore da mi0 a mi6\nLa colonna è di legno non determinabile per via della pittura che la ricopre, ha sezione circolare con 20 scanalature dorate su fondo verde scuro. La parte inferiore è tronco-conica con decorazioni in pastiglia a foglie d'acanto stilizzate.","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2004.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2004.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [13866,"2L010-00054","3","00640609","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","violino","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XVII","metà","1650","ca.","1660","ca.","","","","","ambito cremonese","esecutore","legno di abete||legno di acero||legno di pioppo","mm","587","202,5","","","","L'anonimo autore di questo pregevolissimo strumento apparteneva sicuramente alla scuola di Nicolò Amati. Piccoli particolari di questo strumento possono anche ricordare lo stile di C. Tononi di Bologna, che fu molto influenzato da N. Amati. Il fondo, molto bello, è in un solo pezzo di acero di taglio tangenziale con marezzatura morbida che degrada verso sinistra. Due piccoli perni di acero sono visibili nelle parti inferiore e superiore del fondo. Le fasce sono in oppio con marezzatura più stretta. La tavola è in due pezzi di abete di ottima qualità con fibre di larghezza media in centro, che vanno allargandosi ai lati. La testa, con il manico innestato, è in acero non marezzato. Nella scanalatura del dorso sono incise le lettere PB. Il filetto ha il bianco in pioppo di 0,7 mm e il nero in acero tinto di 0,4 mm (irregolare). I tasselli e le controfasce, non incastrate, sono in pioppo. Probabilmente il tassello superiore e quello inferiore non sono originali.","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","1999.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2001.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","2001||2014","Gatti, Andrea||Vertechy, Alessandra","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco||ISAL/ Istituto per la Stroia dell'Arte Lombarda","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [13867,"6c080-00139","3","02166543","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vassoio ovale piccolo","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","1860","post","188","ante","","","","","","","","cm","4,5","28,5","37","","","Vassoio ovale piccolo.\nDecoro a motivo fitomorfo costituito da tre foglie disegnate con tratteggio e ombreggiatura in marrone tendente al grigio, disposte su recemi dorati. La decorazione si trova al centro del piatto, all'interno di un cartiglio tondo formato da fogliette dorate e motivi a nuvola dal contorno marrone. Intorno girali in oro bordati di nero con foglie a smalti duri di colre verde marino e verde chiaro e fiori a smalti duri viola e blu e smalti a piccolo fuoco in rosso e rosa. In mezzo ai motivi fitomorfi si trovano esagoni in rosso e oro con motivo radiale rosso al centro, detto \"a guscio di tartaruga\" (Kikko Hanabishi). Sulla tesa si ripete in modo circolare il motivo delle tre foglie su racemo con frutto. Lungo il bordo esterno della tesa motivi in oro alternati a tre linee e puntini disposti circolarmente.","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","","","Mudec - Museo delle Culture","","","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13868,"FB070-00059","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","matita nera su carta millimetrata applicata su lino","","36","","","","20","schizzo di un portale che presenta solo in parte la decorazione della trabeazione e del timpano\nAl centro del foglio un battente con testa di leone","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [13869,"2L010-00285","3","00640827","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","mandolino","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XIX","fine","1894","","","","Vinaccia Gennaro e Achille","","attivi fine sec. XIX - inizio sec. XX","","","","legno di abete||legno di palissandro||legno di ebano","mm","564","173","","","","E¿ un tipico mandolino di area napoletana; non vi sono dubbi sull'autenticità del cartiglio, né sull'anno di costruzione. Nella seconda metà dell'`800 la famiglia artigiana Vinaccia ha prodotto numerosi mandolini e questo ne è un esempio. E¿ un tipico mandolino di area napoletana; non vi sono dubbi sull'autenticità del cartiglio, né sull'anno di costruzione. Nella seconda metà dell'`800 la famiglia artigiana Vinaccia ha prodotto numerosi mandolini e questo ne è un esempio. La tavola armonica è interamente contornata da una filettatura e vi è la presenza del battipenna e della buca, adornata da decorazioni madreperlacee; nel ponticello manca un¿estremità. Il guscio è composto da ventinove doghe in palissandro, intercalate da filetti chiari e la parte interna è completamente incartata, come di consueto. Il manico è impiallacciato con palissandro e la tastiera, in ebano, è divisa da diciassette tasti con segnatasti al 5° , 7°, 10°, 12° , 15° e 17° tasto.","","1997","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2001.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Tasso, Francesca","Salsi, Claudio","2001.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [13870,"2L010-00415","3","00640962","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","corno inglese","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XIX","prima metà","1810","ca.","1839","ca.","Kies Wolfgang","","1779 ca. - 1834; attivo a Vienna tra 1810 e 1839","","","","legno di bosso||avorio||galalite (?)||ottone","mm","","","","49","774","9 chiavi d'ottone imperniate su risalti del legno (Si e Do aperte, Do#, Mib, Fa, Fa#, Sol#, Sib, PV).","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2003.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2002.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [13871,"3u020-00315","3","","R03/ Triennale Design Museum","arredi e suppellettili","televisore (modello)","","oggetti e strumenti","prototipo su ruote","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","terzo quarto","1969","ca.","","ante","Sacchi Giovanni||Zanuso Marco","","1913/ 2005||1916/ 2001","","","","legno||plastica","mm","760","720","","","570","Modello di studio per televisore su ruote.","","2010/04/08","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [13872,"3u020-00115","3","","R03/ Triennale Design Museum","arredi e suppellettili","posate (modello)","","oggetti e strumenti","cucchiaio Linea '72","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","terzo quarto","1972","post","1972","ante","Sacchi Giovanni||Colombo Joe","","1913/ 2005||1930/ 1971","","","","legno","mm","20","40","","","140","Modello di studio per set da postae composto da cucchiaio, forchetta e coltello. La particolarità del servizio è la conformazione a V della sezione del manico che ne permette l'impilabilità e al contempo una maggiore stabilitàsul piano. Il servizio è stato realizzato per l'utilizzo sugli aeroplani dell'Alitalia.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [13873,"6c020-00679","3","02167127","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","elemento architettonico","","sacro","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Giovanni Battista Lucini Passalacqua","sec. XVIII||sec. XVIII","seconda metà||","1750||1750","post||post","1780||","ante||","","","","","produzione cinese","esecutore","grès","cm","76","32","","","41,5","Buddha di \"lunga vita\" Amitayus in grès invetriato in giallo, verde azzurro, poggiante su un trono formato da un sostegno rettangolare smaltato d'azzurro con decoro a doppia fila di petali di loto.","Importante elemento decorativo architettonico. Proviene dai templi all'interno dei parchi imperiali dell'imperatore Qianlong. Probabilmente proviene dallo Yuanmingyuan.\nPubblicato su \"Rassegna di studi e di notizie\" Vol. XXVII, 2003, p. 29.\n\nLa statua proviene dai templi imperiali dell'imperatore Qianlong di Pechino. \nDurante la Seconda guerra dell'oppio (1854-1860)le truppe franco britanniche marciarono su Pechino al comando Lord Elgin, ambasciatore inglese in Cina (figlio del famoso depredatore dei marmi del Partenone). L'imperatore Xianfeng si rifugiò nella residenza estiva di Chengde scampando all'irruzione delle milizie nemiche. Sembra che il 17 ottobre la cavalleria inglese iniziò a razziare tutto ciò di trasportabile, accanendosi in particolare sul Palazzo d'Estate, lo Yuanmingyuan, da dove probabilmente proverrebbe la statua del Buddha. Questa fu ceduta per legato al Comune di Milano nel 1885 assieme ad alcune centinaia di opere del Conte Giovanni Battista Lucini Passalacqua, morto nel 1890.","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13874,"6c070-00778","3","02056889","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","fioriera","","decorazioni e ornati","motivi decorativi vegetali||uccelli||elefante||motivi decorativi geometrici","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Greppi Belgioioso Bice","secc. XVIII/ XIX","","1750","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","porcellana/ pittura/ invetriatura/ doratura","cm","21","15","25","","","Portafiori in porcellana a forma di elefante. I fori per i gambi dei fiori si trovano sul dorso dell'animale, dov'è sito anche un piccolo coperchio anch'esso forato. La decorazione - dipinta a smalti policromi e radi tocchi di oro - consiste di ornati floreali, geometrici e di uccelli stilizzati.","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13875,"Q1010-00225","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","L'antica Stazione Centrale di Milano nella zona ora occupata da piazza della Repubblica, con i tram e alcune donne tranviere","Stazione Centrale - Donne tranviere","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XX","prima metà","1900","","1949","","Grossi Giannino","","1889/ 1969","","","","olio su cartone","cm","25","31,5","","","","","","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [13876,"2p030-06345","3","00630526","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","torciera","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","secc. XVII/ XVIII","","1690","ca.","1702","ca.","Parodi, Filippo","","1630/ 1702","","","","legno/ intaglio/ doratura||cristallo||vetro||ottone","cm","245","80","","","","Torciera in legno intagliato e dorato con base formata da conchiglie, insetti e uva che sorreggono un delfino sul cui dorso poggia un tritone che trattiene il lampadario a sette bracci in ottone con festoni e fiori in vetro, pendagli in cristallo.","Filippo Parodi fu uno dei più importanti ebanisti italiani, di cui rimangono pochissimi esemplari caratterizzati da una tecnica impareggiabile accompagnata da vivacità e originalità delle composizioni. Le sue figure sono fortemente modellate e dettagliate, spesso usate come supporti per torciere. Decisivo sarà il soggiorno e l'apprendistato a Roma compiuto tra il 1661 e il 1667, dove rimarrà colpito dall'arte del Bernini. L'opera in oggetto riflette questa conoscenza, quasi un ricordo dell'Apollo e Dafne nella gamba retrostante e flessa e nell'uso di una linea moderatamente sinuosa. Al Parodi si deve la diffusione dello stile del Bernini nell'Italia settentrionale, comprendendo anche Venezia dove nel 1677 aprirà una bottega.","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [13877,"3u020-00224","3","","R03/ Triennale Design Museum","scultura","mezzi di trasporto (modello)","","oggetti e strumenti","Jumbo Tram","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1975","post","1980","ante","Sacchi Giovanni||Koenig Giovanni Klaus||Segoni Roberto","","1913/ 2005||1924/ 1989||","","","","legno","mm","30","25","","","295","Modello di studio per mezzi pubblici : tram e autobus.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [13878,"2p030-06357","3","00630538","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","scultura","statua","","essere umano e uomo in generale","Budda","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. X","seconda metà","0950","ca.","0999","ca.","","","","","manifattura indiana","esecutore","bronzo/ doratura","cm","63,5","17","15","","","Statua in bronzo dorato su base piramidale terminante in fiore di loto.","A partire dal I secolo d. C., cioè nel momento in cui si osa raffigurare Budda come una persona, la tradizione indiana fissa delle formule iconografiche immutabili, come pure i suoi segni distintivi soprannaturali: l'\"ushnisha\", protuberanza del cranio che si confonderà come una crocchia, i lobi delle orecchie molto allungati a ricordo dei pesanti gioielli portati quando era principe. Nel corso del V secolo i sostegni diventano dei cubi sormontati da piedistelli rotondi a forma di fiore di loto. Numerose sono le statuette che inziano ad essere così prodotte, soprattutto intese come immagini votive per il culto domestico. Manifattura Bihar per l'opera in esame.","2006","mediocre","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [13879,"2L010-00089","3","00640644","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","violino","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XVIII","inizio","1710","ca.","1710","ca.","Gobetti, Francesco","","1675 - 1723","","ambito veneziana","esecutore","legno di abete||legno di acero","mm","584","203","","","","É uno strumento integro ed originale in ogni sua parte principale, in buono stato di conservazione. La lavorazione è molto accurata. Il fondo è in due pezzi di acero con marezzatura marcata discendente dalla giunta. Le fasce sono dello stesso tipo di legno, alcune a taglio radiale, due a taglio tangenziale. La tavola è in due pezzi di abete con venatura di larghezza media e molto regolare. I fori armonici, nello stile delle scuole veneziane, sono intagliati con molta cura e molta morbidezza. La testa, con il manico innestato, è in acero. Come si vede sovente su strumenti di questo autore, lo scavo della chiocciola parte molto avanti. Il filetto ha il bianco in acero di 0, 5 mm e il nero in noce tinto di 0,4 mm. I tasselli superiore ed inferiore sono in abete, quelli delle punte sono in pioppo; nel tassello superiore è visibile il foro lasciato dal chiodo che tratteneva il manico. Le controfasce, non incastrate, sono in pioppo. La vernice, interamente originale, è pastosa e trasparente di un bellissimo color rosso intenso dorato, tipico della scuola veneziana. All'interno non vi è alcuna etichetta.","","1997","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1999.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2001.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","2001","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [13880,"6c020-00474","3","02166922","R03/ Mudec - Museo delle Culture","scultura","statuetta","","sacro","deità","Longnu","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giovanni Battista Lucini Passalacqua","sec. XVII","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","bronzo/ fusione a cera persa/ patinatura/ rinettatura","cm","13","5,5","5","","","Figura in bronzo Long Nü, assistente della divinità Guanyin, raffigurata come bambina stante con i capelli tenuti in due ciocche, vestita con lunga tunica a falde aperte con grande svolazzo di seta che passa dietro la testa e in mano un vaso contenente una perla. Fa corpo con una base quadrata modanata.","La piccola statuetta è identificata nella scheda inventariale come \"Si Wang Mo\", ma l'iconografia di quest'ultima divinità taoista ma non corrisponde. Il vaso con la perla è talvolta confuso per il cesto di frutta e di fiori di Lan Caihe, uno degli otto immortali, considerato a volte di sesso femminile, a volte un ermafrodito.\nLa figura del bambino o della bambina oppure di personaggi adulti con un vaso o un fagotto fra le mani è tipica degli assistenti di divinità sia taoiste e confuciane, sia buddiste. A differenza del presente caso, solitamente le figure buddiste si distinguono per la base a forma di fiore di loto. Una figura simile è infatti quella di Guanping, attendente della divinità taoista Guanyu.\nLongnü (in sanscrito Nagakanya) \"la figlia del drago\" compare a fianco di Guanyin (Avalokitesvara) assieme a Sudhana (Sudhanakumâra, Shancaitongzi, raffigurato come un bambino con le mani giunte in segno di saluto o preghiera. Longnü secondo la leggenda era la figlia di otto anni del Re naga del mare dell'est (Nagaraja) ed è citata nel dodicesimo capitolo del Sutra del Loto. Qui Longnü dopo avere accettato di non potere ottenere l'illuminazione essendo donna, offre la perla a Buddha e subito dopo si trasforma in maschio ottenendo l'illuminazione. In altri racconti offre la perla a Guanyin. Le leggende che legano i due bambini a Guanyin sono numerose e legate a versioni buddiste, taoiste e del folclore. Secondo uno dei racconti più accreditati in Cina, i due bambini sono diventati acoliti di Guanyin quando questa stava meditatndo sul monte Putuo. La raffigurazione più frequente è invece quella detta di Guanyin dei mari del sud (Nanhai Guanyin) di cui troviamo esempi nelle collezioni delle raccolte Extraeuropee.\nI due bambini sono talvolta sostituiti dal generale Guanyu e da Wéituó Skanda.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13881,"B0010-00284","3","00660208","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","decorazione parietale","","allegoria","Figura femminile con strumento musicale","Allegoria femminile con strumento musicale (?)","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVI","inizio","1500","","1510","","Pittore lombardo","","sec. XVI, prima metà","","ambito lombardo","","affresco strappato trasportato su tela","cm","429","247","","","","","","1995","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","1995.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","","","","1997||2000||2007","Sannazzaro, Giambattista||Colace, Raffaella||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [13882,"6c020-00505","3","02166953","R03/ Mudec - Museo delle Culture","scultura","statuetta","","sacro","buddha","Amitayus","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Carlo Puini","sec. XVIII","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","bronzo/ fusione a cera persa/ doratura||rame||stagno||oro||pigmento","cm","21","11","11","","","Scultura in bronzo dorato raffigurante il buddha di lunga vita Amita¡yus seduto nella posizione del loto, padmasana e le mani in dhyanamudra, su un trono coperto da un tessuto che ricade frontalmente e con aureola posteriore a doppia mandorla fiammeggiante. Piedistallo quadrangolare traforato e sagomato con motivi a doppia voluta con al centro una perla. Amita¡yus indossa tipicamente una corona a cinque cuspidi con nastri pendenti che ricadono sulle spalle. Il buddha ha un'alta protuberanza cranica (usnisa), con al centro il gioiello, e i capelli di colore blu che si dipartono dalla nuca in due ciocche che cadono sugli avambracci. Indossa la tipica veste indiana (dhoti), che lascia una spalla scoperta e indossa orecchini e una collana con tre pendenti. Un foro in corrispondenza delle mani.","Il buddha di lunga vita Amita¡yus, in cinese Wuliangshoufo o Changshoufo (oppure Emituofo: Amita¡bha o Amita¡yus), rappresenta un aspetto del buddha Amitabha in sambhogaka¡ya e si distingue per la presenza fra le mani della fiala kalasa che contiene il nettare dell'immortalità amrita. In questo caso la fiala, che si incastrava nel foro fra le mani, è andata persa. Figure come questa, talvolta identiche in ogni particolare a questa statua, o talvolta con solo piccole differenze nella forma dei gioielli, si traovano in grande quantità nelle collezioni delle Raccolte Extraeuropee. Ben 3 provengono dalla collezione Passalacqua. Sono infatti statuine comuni che è facile trovare in ogni collezione italiana (Stibbert, Museo Missionario di S. Francesco a Fiesole, MAO di Torino, Il Vittoriale, ecc.). Perché ne sian state prodotte in tale quantità non è chiaro, ma secondo alcuni autori si tratterebbe di statuine create per la famosa pagoda dei diecimila buddha. Più probabilmente, sotto Qianlong, seguace del buddhismo lamaista, la figura di Amita¡yus divenne particolarmente popolare e questo tipo di statuina votiva, contenente preghiere, da lasciare al tempio e da apporre sui muri laterali delle sale cominciò a essere prodotta in serie. Li, definisce queste statuine di tipo \"standard\", a cominciare dal periodo Qianlong. La produzione sarebbe stata talmente grande da creare così tante scorte da determinare un arresto della produzione nei periodi finali della dinastia Qing.\nAlcuni autori (fra i quali Montuschi e Cai) la ritengono una produzione per il Nepal.\n\nAll'interno della base, in un sacchetto trasparente, si trova un rotolino stampato in tibetano in rosso. Probabilmente è la preghiera che conteneva.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13883,"B0020-00282","3","00660085","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","sacro","Madonna con Bambino in Trono","Madonna in trono col Bambino benedicente","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVI","primo quarto","1510","ca.","1520","ca.","Pittore lombardo (leonardesco)","","secc. XV/XVI","","ambito lombardo","","olio su tavola","cm","109","61","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","","","","1997||2000||2007","Marani, Pietro||Debolini, Francesca||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [13884,"2p030-06471","3","00630650","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","vaso","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","prima metà","1700","ca.","1749","ca.","","","","","manifattura cinese","esecutore","porcellana/ pittura/ doratura","cm","44,5","","","21,7","","Vaso a tromba in porcellana a fondo blu con decori floreali e di uccelli in oro. Poggia su una base circolare in legno dorato.","Il vaso fa parte delle porcellane blu \"incipriate\" o \"soffiate\" che servono da fondo a un decoro in oro. Questa particolare tipologia, cioè il blu sottocoperta associato all'oro, da origine agli Imari cinesi, che sono delle imitazioni delle porcellane giapponesi destinate all'esportazione.","2006","mediocre","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [13885,"2L010-00383","3","00640773","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","ottavino","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XIX","secondo quarto","1825","ca.","1849","ca.","Martin, Jean-François","","1794-1876","","","","legno di bosso||ottone","mm","","","","18,2","264","Lo strumento è assegnabile con una certa sicurezza a Jean-François Martin (1794-1876), uno dei membri della dinastia di costruttori fondata a fine Settecento da Jean-Baptiste Martin.","","1997","cattivo","proprietà Ente pubblico territoriale","2003.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2002.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [13886,"2o090-00411","3","02021633","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","UOMO, DONNA, BAMBINO","Kakkyo e la sua famiglia","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","metà","1840","ca.","1860","ca.","Tomotaka","","","","","","avorio tinto||avorio dipinto","mm.","45","32","13","","","Netsuke raffigurante un uomo e una donna in piedi; mentre quest'ultima ha tra le braccia un piccolo bambino avvolto in un telo, il marito tiene tra le mani una vanga e fra i piedi una cesta in legno.","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [13887,"B0020-00331","3","00659646","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","sacro","Madonna in Gloria tra Santi","Madonna in gloria e santi","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XV","fine","1497","","1497","","Mantegna Andrea","","1431/ 1506","","ambito lombardo-veneto","","tempera su tela","cm","287","214","","","","Pala d'altare raffigurante la Vergine in trono in una mandorla di cherubini. Due quinte arboree laterali sono costituite piante da limoni e aranci. Quattro figure di monumentali di santi, San Giovanni Battista, San Gregorio Magno, San Girolamo San Benedetto, sono fortemente scorciate dal basso. Nella parte bassa l'immagine è chiusa da un coro di angeli davanti un organo, che corrisponde all'emblema della chiesa. Le figure sono distaccate e superbe e lontane da complesse analisi psicologiche.","La tela, destinata all'altare maggiore della chiesa degli olivetani veronesi, Santa Maria in Organo reca sul foglio tenuto in mano da un angelo cantore la scritta \"A. Mantinea pi.an. gracie 1497 15 augusti\". Dai documenti d'archivio risultano dei pagamenti già nel 1474, quando viene incaricato il celebre intarsiatore fra Giovanni da Verona di preparare la cornice. La tela viene consegnata per la festa dell'Assunta, protettrice della chiesa nel 1497. Fin dal suo arrivo la tela è percepita come nuovo motivo di prestigio per la città. Sicuramente nel 1714 con l'intervento di rinnovamento barocco viene sostituita con l'\"Assunta\" di Giacinto Brandi. La pala passa a Milano nella collezione Pertusati, con una vendita del 1715. Per via ereditaria il dipinto arriva alla collezione Trivulzio, dove rimane fino al 1935 con l'acquisto da parte del Comune di Milano dell'intera collezione. (Marinelli, 1990)","1996","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","2008.0","Colace, Raffaella","","1999||2011||2014","Zambrano, Patrizia||Colace, Raffaella||Vertechy, Alessandra","||||ISAL/ Istituto per la Stroia dell'Arte Lombarda","Basso, Laura",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [13888,"2L010-00345","3","00640890","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","flauto traverso","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XIX","inizio","1800","ca.","1810","ca.","Piana Pietro","","1785-1858; attivo a Milano da prima del 1811","","","","bosso tinto||corno||ottone","mm","","","","29,5","614","Vistosa fenditura nella testata e nel barilotto. Lo strumento è stato molto suonato a giudicare dalla notevole consunzione dei fori. chiavi imperniate su risalti del legno (Mib, Fa, Sol#, Sib).","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2003.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2002.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [13889,"FB010-00119","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","MOTIVO DECORATIVO A FINTO MARMO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Giuseppe||Bagatti Valsecchi Fausto","","1845/ 1934||1843/ 1914","","","","matita su carta a quadretti","mm","27","21,5","","","","disegno di cornice decorativa per camino con particolare della modanatura di fianco. Indicazione dell scala di misura","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [13890,"2p030-06473","3","00630652","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","scultura","scultura","","essere umano e uomo in generale","Budda","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","prima metà","1700","ca.","1749","ca.","","","","","manifattura indiana","esecutore","bronzo/ doratura||legno","cm","32","10","11,5","","","Pregevole testa di Budda in bronzo parzialmente dorato, supporto in legno.\nLa divinità è raffigurata secondo l'iconografia caratteristica: la protuberanza del cranio modellata come una sorta di crocchia appoggiata alla testa, le orecchie dagli enormi lobi a ricordo dei pesanti gioielli. Piuttosto accentuati e ben definiti sono i tratti del volto, in modo particolare gli occhi lanceolati e la bocca.","La scultura in precedenza si trovava al piano terra, Veranda.","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [13891,"B0010-00342","3","00660354","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","natura morta","Natura morta a trompe l'oeil","Trompe l'oeil con stampe","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVII","fine/inizio","1690","","1610","","Abbiati Filippo","","1643/1715","","ambito milanese","","olio su tela","cm","65","81","","","","","","1995||1997/03/25","buono||buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1995.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","","","","1997||2007","De Marchi, Andrea||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [13892,"Q1010-00193","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","Scorcio esterno dell'abside del Duomo di Milano con passanti","Abside del Duomo verso","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XX","inizio","1900","","1910","","Burlando Leopoldo","","1841/ 1915","","","","olio su tela","cm","85,5","53","","","","","","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [13893,"2p030-03504","3","00628317","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","statuetta","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","primo quarto","1700","ca.","1724","ca.","","","","","manifattura cinese","esecutore","porcellana/ modellatura","cm","22,5","14,5","","","","Scultura a tutto tondo in porcellana bianca raffigurante una Guanyin assisa nel mudra del riposo regale. Le mani sono coperte dal manto che avvolge il corpo; le pieghe sono sinuose e morbidamente ampie, lasciando scoperto un piede. Il manto è ornato da una collana con pendente a forma di fiore di loto, posto sul chakra del cuore, simbolo della purezza dei sentimenti. I capelli sono raccolti sulla nuca e trattenuti da uno spillone. L'espressione del volto, disteso, dagli occhi semichiusi, attestano il sereno distacco dalle passioni umane, cardine del pensiero buddista.","Nella seconda metà del XVIII secolo viene assai richiesta in Europa dalla Cina una produzione di piccola statuaria. L'oggetto in esame è in procellana \"Blanc de chine\" prodotta nella Cina meridionale a Dehua. Il corpo era composto proporzionalmente da meno caolino, di qualità molto pura, e più fedelspato e quarzo, ottenendo un composto omogeneo, traslucido, assai plastico che ben si adattava ad essere modellato in statuette di varie fogge, sovente con l'uso di stampi. Fra i temi ricorrenti nella piccola statuaria vi sono personaggi tratti dalle filosofie taoiste o buddiste.\nIl manufatto in precedenza si trovava nel piano seminterrato di Villa Necchi.","2004","discreto","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [13894,"6c070-01068","3","02122179","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","impugnatura di arma bianca","","storia","l'imperatrice Jingo kogo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XVIII/ XIX","","1750","ca.","1850","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","lega metallica/ agemina/ incisione","cm","","","","","9,7","Impugnatura (kozuka) di coltellino (kogatana) in lega metallica shakudo. Superficie lavorata a bulino con puntinatura regolare (nanako), decorata con scena con l'imperatrice Jingo kogo e il ministro Takeshiuchi no sukune che tiene in braccio Homura, il figlio dell'imperatrice e futuro imperatore, in agemina d'oro e altri metalli in alto rilievo (iroe takazogan).","Jingo kogo (170-269) è un personaggio semileggendario. Moglie dell'imperatore Chuai, è nota soprattutto per aver condotto una vittoriosa spedizione militare contro un regno di Corea. Tornata, diede alla luce un figlio che sarebbe poi diventato l'imperatore Ojin. In un episodio, l'imperatore bambino fu affidato alle cure del ministro Takeshiuchi no sukune.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13895,"2o070-00036","3","00642365","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","mitologia","FIGURE FEMMINILI NUDE/ FIGURE MASCHILI NUDE","Vari studi di singole figure","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","secondo quarto","1825","ca.","1849","ca.","Vacca Luigi","","1778/ 1854","","","","carta bianca/ inchiostro bruno/ acquerellatura grigia","mm.","248","395","","","","","L'attribuzione al Vacca è dubitativa.","2006","mediocre","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2006.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [13896,"B0030-00358","3","00659320","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","sacro","Madonna con Bambino","Madonna con il Bambino","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVII","primo quarto","1605","post","1615","ante","Caccia Guglielmo detto Moncalvo","","1568/1625","","ambito piemontese","","olio su ardesia","cm","39","32","","","","","Non è nota la provenienza del dipinto, ma non è da escludere, come ha proposto Maccagatta (1963), che possa identificarsi con la \"Madonna col Bambino nudo, mezze figure, in pietra losa\" registrata senza riportare le misure nell'inventario della collezione sabauda redatto nel 1635 dal pittore Antonio della Cornia. \nLa datazione del dipinto, fissata dalla critica tra la fine del primo decennio del Seicento e l'inizio del secondo, andrebbe spostata, secondo Spiriti (1990) al 1617-19.","","","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","","","","1997||2007","Bava, Maria||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [13897,"B0020-00400","3","00659437","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","sportello di tabernacolo (anta di sinistra)","","sacro","Natività","Natività","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XV","fine/inizio","1490","ca.","1500","ca.","Butinone Bernardino","","1450 ca./ 1510 ca.","e aiuti","ambito milanese","","tempera su tavola","cm","50","74","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","1999.0","Zambrano, Patrizia","","2010||2011","Colace, Raffaella||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [13898,"B0030-00160","3","00659174","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","ritratto","Ritratto maschile","Ritratto d'uomo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVII","inizio","1600","","1610","","Da Ponte Leandro detto Leandro Bassano","","1557/1622","","ambito veneto","","olio su tela","cm","100","83","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","","","","1997||2000||2007","Guazzoni, Valerio||Debolini, Francesca||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [13899,"2L010-00066","3","00640621","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","violino","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XX","inizio","1910","","1910","","Antoniazzi, Riccardo","","1853 - 1912","","ambito milanese","esecutore","legno di abete||legno di acero||legno di pioppo","mm","589","209,5","","","","Tra gli strumenti di R. Antoniazzi presenti in questa raccolta, è certamente il migliore. Il violino è integro, non è mai stato usato ed è ancora con il suo ponticello originale. In questo periodo l'autore lavorava presso la propria abitazione, ma per conto della Ditta Monzino ed aveva come aiutante Erminio Farina. Il modello dello strumento è di tipo leggermente amatizzato con punte molto piccole. Anche lo stile dei fori armonici è nello stile di Amati, con tacche grosse, inusuale per R. Antoniazzi. Il bordo è spesso, di 4,5 mm circa, ma la sgusciatura del filetto è larga e profonda ed alleggerisce l'impressione pesante del bordo. Il fondo è in due pezzi di acero con bella marezzatura a salire dalla giunta. Le fasce sono dello stesso legno, molto fini in corrispondenza delle punte. L'altezza delle fasce è di misura media rispetto agli standard dell'autore. La tavola è in due pezzi di abete con venatura media e regolare. La bombatura ha il punto più alto leggermente sopra il ponticello. La sgusciatura della paletta inferiore dei fori armonici è solamente centrale. A lato del capotasto inferiore, sulla tavola, vi è una rottura di cm 6 circa. La testa, molto scavata e bella, è in acero con gli occhi e le ganasce arrotondate. Emana la squisita manualità dell'autore.","","1997","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1999.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2001.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","2001","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [13900,"B0010-00262","3","00660272","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","lunetta dipinta","","ritratto","Ritratto di Galeazzo Maria Sforza","Gian Galeazzo Maria Sforza","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVI","secondo quarto","1525","ca.","1530","ca.","Luini Bernardino","","1485 ca./ 1532","bottega","ambito lombardo","","affresco strappato trasportato su tela","cm","85","166","","","","","","1995","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","1995.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","","","","1997||2000||2007||2015","Cavalieri, Federico||Colace, Raffaella||Colace, Raffaella||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [13901,"FB010-00124","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","piatto","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Giuseppe||Bagatti Valsecchi Fausto","","1845/ 1934||1843/ 1914","","","","matita e acquerello su carta","mm","","","","23,2","","disegno dcorativo per piatto con stemma del Bagatti Valsecchi. Motivo decorativo vegetale, nastro rosso e al centro il simbolo del giglio.","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [13902,"6c070-01072","3","02122183","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","impugnatura di arma bianca","","vegetali","rami fioriti","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XVIII/ XIX","","1750","ca.","1850","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","lega metallica/ agemina/ incisione||oro||argento","cm","","","","","9,5","Impugnatura (kozuka) di coltellino (kogatana) in lega metallica shakudo. Superficie lavorata a bulino con puntinatura regolare (nanako), decorata con rametto fiorito in agemina d'oro ad alto rilievo (takazogan) e incisioni (takanikubori).","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13903,"Q1010-00259","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","Cortile di casa signorile nella Milano di inizio Ottocento","Cortile di casa signorile","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XIX","","1830","ca.","1830","ca.","Anonimo","","sec. XIX","","","","olio su tela","cm","34","40","","","","","","1998","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [13904,"Q1010-00079","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","storia","Episodio dei moti del 1898 presso le barricate in Corso Venezia a Milano","Barricate sul Corso Venezia nel 1898","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XIX","","1898","ca.","1898","ca.","Beltrame Achille","","1871/ 1945","","","","olio su tela","cm","40","55","","","","","","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [13905,"B0020-00095","3","00659372","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","genere","Scena campestre","Scena campestre con pastori e capre","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVIII","seconda metà","1770","ca.","1780","ca.","Londonio Francesco","","1723/ 1786","","ambito milanese","","olio su tela","cm","109","148","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","","","","1998||2007","Coppa, Simonetta||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [13906,"B0030-00530","3","00659616","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","ritratto","Ritratti di musici","Famiglia di musici","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVIII","metà","1640","ca.","1660","ca.","Amalfi Carlo","","1707/1787","cerchia","ambito napoletano","","olio su tela","cm","180","240","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","","","","1998||2007","Cavalca, Cecilia||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [13907,"2o090-00329","3","02021551","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","ANIMALE","Tanuki","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","metà","1840","ca.","1860","ca.","","","","","ambito giapponese","esecutore","legno di ciliegio||avorio","mm.","42","25","27","","","Netsuke raffigurante un tanuki con il braccio destro disteso e sollevato; gli occhi sono due intarsi di avorio.","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [13908,"FB070-00139","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","2.0","decorazioni e ornati","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","matita nera su carta","","59,8","","","","43,8","Uno scudo nel quale è abbozzato un sole coi raggi al centro in alto che splende su tre spighe di grano,al di sopra un nastro forma tre fiocchi e scende lungo i lati dello scudo in pieghe ondulate.\nUn altro nastro fa da cornice. In basso a destra le misure 26/2x 36","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [13909,"L0080-00108","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","PROFETA AMOS","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","","1828","post","1833","ante","Comerio Agostino","","1784/ 1834","","","","olio su tavola","","38","17","","","","","","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [13910,"B0010-00382","3","00660376","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","sacro","Rogo dei filosofi","Il rogo dei filosofi","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVII","fine","1694","ca.","1694","ca.","Preda Carlo","","1645-1649/ 1729","","ambito milanese","","olio su tela","cm","98","60","","","","","Il dipinto e il suo compagno (n. inv. 1465) sono da porsi in strettissima relazione con il ciclo di storie della vita di Santa Caterina d'Alessandria ricordato nella chiesa milanese dal Latuada (1737-1738) sulle pareti laterali della cappella maggiore cui appartenevano i due dipinti di più grandi dimensioni conservati nella stessa raccolta del Castello Sforzesco (nn. inv. 932-933). Al ciclo apparteneva anche il perduto \"Rogo dei filosofi\", di cui questa è una redazione in formato ridotto, verosimilmente un modelletto, eseguita in pendant con la tela raffigurante \"Santa Caterina visitata in carcere dall'imperatrice\" (inv. 1465), strettamente connessa alla versione più grande (n. inv. 933). La data 1694 leggibile in quest'ultima costituisce un valido riferimento cronologico anche per queste due tele che, troppo grandi e finite per essere considerate dei bozzetti, sono da ritenersi dei modelletti eseguiti su richiesta della committenza, oppure delle repliche autografe degli esemplari che erano esposti nella chiesa di Santa Caterina di Brera.","1995||2017/11/28","discreto||","proprietà Ente pubblico territoriale","1995.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","","","","1997||2007","Frangi, Francesco||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [13911,"B0010-00477","3","00660159","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","sacro","Cristo in Pietà e Angeli","Cristo in pietà con due angeli","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XV","terzo quarto","1488","ca.","1494","ca.","Ambrogio da Fossano detto Bergognone","","1453 ca./ 1523","","ambito milanese","","tempera su tavola trasportata su tela","cm","57","116","","","","","La lunetta, della quale sino a questo momento non è stato possibile rintracciare lo scomparto principale, può essere considerata come un esempio della produzione pittorica del Bergognone corrispondente ai primissimi anni del suo lavoro alla Certosa di Pavia.","1997","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","2008.0","Colace, Raffaella","","2011","Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [13912,"6c070-00775","3","02056886","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","ciotola","","decorazioni e ornati","motivi decorativi vegetali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Greppi Belgioioso Bice","secc. XVII/ XVIII","","1675","ca.","1725","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","porcellana/ pittura/ invetriatura/ doratura","cm","","","","26","","Ciotola in porcellana a sezione circolare con orlo e parete sagomati. Decorazione floreale dipinta in blu di cobalto sotto l'invetriatura trasparente, smalto rosso e oro al di sopra della coperta.","Esemplare di produzione delle fornaci di Arita tra la fine del Seicento e l'inizio del Settecento, di una tipologia destinata all'esportazione verso l'Occidente.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13913,"6c020-00508","3","02166956","R03/ Mudec - Museo delle Culture","scultura","statuetta","","sacro","buddha","Amitayus","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Carlo Puini","sec. XVIII","","1770","post","1770","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","bronzo/ fusione a cera persa/ doratura","cm","21","11,3","13","","","Scultura in bronzo dorato raffigurante il buddha di lunga vita Amita¡yus seduto nella posizione del loto, padmasana e le mani in dhyanamudra, su un trono coperto da un tessuto che ricade frontalmente e con aureola posteriore a doppia mandorla fiammeggiante. Piedistallo quadrangolare traforato e sagomato con motivi a doppia voluta con al centro una perla. Amita¡yus indossa tipicamente una corona a cinque cuspidi con nastri pendenti che ricadono sulle spalle. Il buddha ha un'alta protuberanza cranica (usnisa), con al centro il gioiello, e i capelli di colore blu che si dipartono dalla nuca in due ciocche che cadono sugli avambracci. Indossa la tipica veste indiana (dhoti), che lascia una spalla scoperta e indossa orecchini e una collana con tre pendenti. Un foro in corrispondenza delle mani.","Il buddha di lunga vita Amita¡yus, in cinese Wuliangshoufo o Changshoufo (oppure Emituofo: Amita¡bha o Amita¡yus), rappresenta un aspetto del buddha Amitabha in sambhogaka¡ya e si distingue per la presenza fra le mani della fiala kalasa che contiene il nettare dell'immortalità amrita. In questo caso la fiala, che si incastrava nel foro fra le mani, è andata persa. Figure come questa, talvolta identiche in ogni particolare a questa statua, o talvolta con solo piccole differenze nella forma dei gioielli, si traovano in grande quantità nelle collezioni delle Raccolte Extraeuropee. Ben 3 provengono dalla collezione Passalacqua. Sono infatti statuine comuni che è facile trovare in ogni collezione italiana (Stibbert, Museo Missionario di S. Francesco a Fiesole, MAO di Torino, Il Vittoriale, ecc.). Perché ne sian state prodotte in tale quantità non è chiaro, ma secondo alcuni autori si tratterebbe di statuine create per la famosa pagoda dei diecimila buddha. Più probabilmente, sotto Qianlong, seguace del buddhismo lamaista, la figura di Amita¡yus divenne particolarmente popolare e questo tipo di statuina votiva, contenente preghiere, da lasciare al tempio e da apporre sui muri laterali delle sale cominciò a essere prodotta in serie. Li, definisce queste statuine di tipo \"standard\", a cominciare dal periodo Qianlong. La produzione sarebbe stata talmente grande da creare così tante scorte da determinare un arresto della produzione nei periodi finali della dinastia Qing.\nAlcuni autori (fra i quali Montuschi e Cai) la ritengono una produzione per il Nepal.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13914,"B0020-00270","3","00660073","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","ritratto","Ritratto maschile","Ritratto di gentiluomo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVIII","terzo quarto","1750","post","1767","ante","Ceruti Giacomo","","1698/ 1767","","ambito lombardo","","olio su carta applicata su tela","cm","24","18","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","","","","1998||2007","Frangi, Francesco||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [13915,"B0010-00050","3","00660731","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","ritratto","Ritratto di uomo seduto e bambina in piedi all'aperto","Ritratto di un uomo seduto con la figlia","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVII","terzo quarto","1668","","1668","","Wet Gerrit de","","attivo ad Haarlem dal 1640/ Leida, 1674","","ambito olandese","","olio su tela","cm","65","47","","","","","Attribuito a Jacob Willemsz de Wet da Rosa (1966), il dipinto, proveniente dalla collezione Belgiojoso, è in realtà opera di Gerrit de Wet, forse fratello di Jacob Willemsz. Sono qui ritratti un padre, seduto, con al fianco la sua bambina. L'iscrizione con la doppia data (\"Ao 1664/ maend 8/ dag 9/ Ao 1668\") potrebbe riferirsi al quarto compleanno della figlia quale occasione per l'esecuzione del dipinto che si caratterizza per le pieghe non regolari e leggermente squilibrate e per i visi addolciti, espressivamente non molto vivaci. Quando De Wet dipinse questa tavola, ad Haarlem già da qualche decennio, almeno da Frans Hals in poi, erano noti vari ritratti di gentiluomini seduti, ripresi di spalle e ruotati verso lo spettatore, come in questo ritratto. Anche la raffigurazione di genitori con bambini trova dei precedenti, tra cui i ritratti di Jan Pellicorne e Susanna van Collen con la loro prole eseguiti da Rembrandt (Londra, Wallace Collection; cfr. \"Wallace Collection...\", 1968, pp. 258-259, nn. P82, P83, ill.).","1995","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1995.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","2003.0","Colace, Raffaella","","2009","Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [13916,"2L010-00095","3","00640650","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","violino","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XVIII","metà","1750","","1750","","Gagliano, Gennaro","","1710 ca. - 1780 ca.","","ambito napoletana","esecutore","legno di abete||legno di acero","mm","581","203,5","","","","Lo strumento è di ottima qualità e di lavorazione accurata, con bombature molto alte. Il fondo è in due pezzi di acero con marezzatura media e regolare, ascendente dalla giunta. Le fasce sono dello stesso tipo di legno; le inferiori sono in un unico pezzo. La tavola è in due pezzi di abete con venatura molto stretta e perfettamente diritta. La testa, con il manico innestato, è in acero a taglio tangenziale. Il filetto, intarsiato in maniera perfetta, ha il bianco in faggio di 0,8 mm e il nero di materiale non identificabile (legno o carta?) di 0,2 mm. I tasselli sono in abete e le controfasce, non incastrate, sono in salice. La vernice originale ha un colore marrone chiaro; il fondo, che è ricoperto da una vernice non originale, ha un colore più aranciato. L'etichetta è apocrifa.","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","1999.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2001.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","2001","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [13917,"2L010-00307","3","00640849","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","liuto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","secc. XVI/ XVII","fine/inizio","1590","ca.","1610","ca.","ignoto","","","","ambito padovano o veneziano","esecutore","legno di abete||legno di palissandro||avorio/ osso","mm","282","98","","","","La tavola armonica, piuttosto compromessa, è in un unico pezzo di legno con venatura più stretta dalla parte del cantino. La rosetta è di disegno semplice ma consueto e vi è la presenza di una picca in avorio con la parte cuoriforme in madreperla. Il profilo è contornato da un filetto in parte mancante che occupa metà dello spessore della tavola. Il ponticello non sembra essere originale (l'ordine singolo risulta dalla parte dei bassi: probabilmente è un'inversione fatta da chi ha rifatto il ponticello). Vi è la presenza dei baffetti in ebano e di tasti in prossimità della giunta cassa-manico. Il guscio è formato da diciannove doghe in legno alternato chiaro e scuro, intercalate da filetti di ebano e avorio. Le doghe scure sembrano essere di un'essenza simile al mogano (?) o al palissandro, mentre quelle più chiare possono essere più vicine a quelle del pero o melo. Le doghe estreme che si attaccano alla tavola sono di un legno ancora diverso.","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2001.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Tasso, Francesca","Salsi, Claudio","2001.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [13918,"B0010-00233","3","00660218","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","letterario","Pianeti e segni dello zodiaco","Storie di Griselda","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XV","ultimo quarto","1474","","1499","","Pittore parmense","","Località ignota, XV secolo","","ambito parmense","","affresco strappato trasportato su tela","cm","197,5","228","","","","","","1995","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","1995.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","1999.0","Zambrano, Patrizia","","2016","Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [13919,"2L010-00295","3","00640837","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","chitarra","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XIX","secondo quarto","1836","","","","Guadagnini Gaetano","","1750-1817","","","","legno di abete||legno di acero||legno di ebano","mm","978","368","","","","La tavola armonica è in abete e il ponticello, non originale, ha un poggiacorde in legno. La buca è contornata da filetti chiaro-scuri ed anche l'intero profilo della tavola armonica è contornato da un filetto. Il fondo e le fasce sono in legno non molto scuro, acero tinto, mentre il retro del manico e la paletta sono tinti di nero. La tastiera, non originale, che sovrasta la tavola armonica, monta diciannove tasti e l'attacco tra il manico e la cassa armonica è in prossimità del 12° tasto. Alla paletta, dalla parte dei bassi, è aggiunto l'alloggiamento per i tre piroli dei bordoni e per il secondo capotasto. Sempre sulla paletta sono presenti le stuccature dei fori di alloggiamento dei piroli originali: è una prova dell'avvenuta trasformazione dello strumento da sei corde singole a nove. I piroli in legno scuro (ebano) non sono tutti originali e alcuni di essi hanno decorazioni in madreperla.","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2001.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Tasso, Francesca","Salsi, Claudio","2001.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [13920,"6c100-00019","3","02167769","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piattino esagonale","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Dono Piazza 2011 P.G. 166303/2011","sec. XX","","","","","","","","","","produzione cinese","","porcellana/ invetriatura/ smaltatura","cm","","14","","","","Piattino esagonale di una serie di 6 (C972-973-974-975-976). In porcellana a smalti policromi sopracoperta con decoro di numerose farfalle in volo e banda a motivi floreali.","","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","","","","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13921,"2o090-00191","3","01973962","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","","DIVINITA'","I Sette Dei Della Fortuna","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","","","","","ambito giapponese","esecutore","avorio tinto||avorio dipinto","mm.","40","52","45","","","Okimono raffigurante i Sette Dei della Fortuna (Shichifukujin), raggruppati in cerchio l'uno di fianco all'altro.","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [13922,"6c080-00012","3","02167713","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piattino ottagonale","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Durini","sec. XIX","primo quarto","1790","post","1815","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ smaltatura/ doratura","cm","2,5","19","19","","","Piattino ottagonale.\nDecoro in stile cantonese a smalti color lavanda: in un giardino una nobildonna seduta su una panca è assistita da due dame, una delle quali le porge una tazza su un vassoio.\nLa tesa ha uno sfondo di rombi color lavanda con puntino a un vertice interrrotto da cartigli a nuvola con immagini stilizzate di paesaggio e decoro floreale.","","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13923,"2p030-03549","3","00628357","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","statuetta","","essere umano e uomo in generale","figura femminile","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","","1780","ca.","1790","ca.","","","","","manifattura Cozzi","esecutore","porcellana/ smaltatura","cm","10,5","","","","","Il pezzo in oggetto raffigura una giovane donna con elegante abito da ballo con corpetto stretto e ampia scollatura, gonna gonfia con pizzi all'orlo e lateralmente. Ben definito il volto tondeggiante, animato da un lieve sorriso e messo in risalto dalla pettinatura raccolta con riccioli laterali. L'impasto è morbido, con una smaltatura bianca piuttosto brillante e lucida.","La fabbrica Cozzi era situata a Venezia, in un palazzo di Cannareggio. Iniziò a lavorare presso la manifattura Le Nove di Antonibon, per mettersi poi in proprio al momento della malattia del maestro. La fabbrica cominciò a produrre maiolica dal 1764 fino al 1812, anno in cui chiuse.\nLa statuetta in precedenza si trovava nel piano seminterrato.","2004","discreto","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [13924,"6c070-00398","3","01978198","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","dipinto","","mitologia","Shoki","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","ambito giapponese","esecutore","seta/ pittura||legno||vetro","cm","36","50","","","","Dipinto a inchiostro e colori a tempera su seta raffigurante Shoki armato di sciabola e con cappello in testa. A sinistra e in alto linguette rettangolare in stoffa per distendere l'opera. Montato in cornice di legno con vetro protettivo trasparente.","Secondo la leggenda, Shoki (in cinese Zhong Kui) visse in Cina all'inizio del VII secolo, durante la dinastia Tang (618-907). Letterato di valore, si suicidò a colpi di testate contro i gradini di accesso al Palazzo Imperiale per la delusione di non essere riuscito a superare gli esami ufficiali. Un secolo dopo, l'imperatore Ming Huang (Xuanzong), regnato tra il 713 e 741 (era Kaiyuan) fu aiutato in sogno da Shoki ad essere liberato da un fastidioso demone che tormentava le sue notti: fu lo stesso Shoki a presentarsi al sovrano, raccontandogli la sua storia e informandolo del compito di combattere tutti i demoni maligni che si era prefisso per gratitudine nei confronti del precedente sovrano che gli aveva conferito per meriti un incarico ufficiale post mortem. In seguito, l'imperatore Ming Huang ricevette in dono da Wu Daozi (attivo tra il 720 e il 760), il pittore più noto del suo tempo, un dipinto in cui l'artista aveva sorprendentemente raffigurato Shoki, così come lo stesso imperatore l'aveva visto nel suo sogno; l'immagine fu poi stampata in migliaia di copie e distribuita in tutto il paese, contribuendo alla nascita del mito di questo personaggio. In Giappone, Shoki fu conosciuto durante l'era Kamakura (1185-1333), ancora grazie ad un rotolo dipinto nel quale appariva come un giudice infernale che sottometteva un demone. Questa leggenda fece si che Shoki diventasse un tema favorito dagli artisti Kano, le cui opere furono poi utilizzate per l'illustrazione di libri a stampa. Shoki divenne inoltre uno tra i soggetti favoriti del teatro: il famoso attore di kabuki Ichikawa Danjuro I (1660-1704) interpretò questo ruolo già nel 1696. Dalla metà del XVIII secolo la figura di Shoki fu messa in relazione con la festa Tango no Sekku dedicata ai bambini maschi che cade il quinto giorno del quinto mese (gogatsu no itsuka), poiché si credeva che aiutasse i bambini crescere forti e impavidi; ancora oggi è molto popolare, soprattutto nell'area di Tokyo. Shoki è raffigurato abitualmente con spada e lunga barba mossa dal vento.\nLa firma sembra appartenere a Kunitsuru, epsonente della scuola Utagawa nell'ambito dell'Ukiyo-e.","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13925,"6c070-01210","3","02122321","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vaso","","decorazioni e ornati","fenici||motivi decorativi floreali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XVII/ XVIII","","1675","ca.","1725","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","porcellana/ pittura/ doratura","cm","26","","","20","","Vaso di porcellana decorato nello stile Imari con smalto blu sotto coperta e smalto rosso e oro sopra coperta a disegni di fenici e racemi di paulonia. Il corpo è a sezione circolare e dall'alta spalla si rastrema verso il piede ad anello.","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13926,"2L010-00341","3","00640886","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","flauto traverso","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XVIII","fine","1790","ca.","1799","ca.","","","","","","","legno di bosso||avorio||corno","mm","","","","28","595","","","1997","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2003.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2002.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [13927,"6c020-00609","3","02167057","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","incensiere","","animali","bufalo||greche||tralci||esagoni concentrici","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Carlo Puini","secc. XVII/ XIX","","1882","","1882","","","","","","produzione cinese","esecutore","bronzo/ fusione a cera persa/ patinatura","cm","15","24","16,6","","","Incensiere tripode in bronzo dal corpo semisferico con piedini a fettuccia lobata e anse sinuose a protrrome bovina. La decorazione, impressa a rilievo, è costituita da una fascia a rilievo di tralci fitomorfi appena sotto il bordo, e più sotto da una fascia di greche a spirale quadra continua (leiwen), mentre il resto del corpo è interessato da un motivo di esagoni concentrici.","L'iscrizione fa riferimento alla Guangrentang di Tianjin, la più grande camera della benevolenza, fondata proprio nell'anno 1882 per il ricovero di orfani e vedove. Il posto ha cambiato nome nel tempo ma esiste ancora come luogo di assistenza ai bambini.\n\nSi tratta di un incensiere pesante, ben eseguito. La lunga iscrizione sul fondo è identica a quella presente in C256, diverso per disegno ma simile per fattura e materiale. Evidentemente i due incensieri, datati al 1882 sono rimasti solo per breve tempo in Cina, per essere poi rivenduti a qualche acquirente occidentale in seguito probabilmente allo smantellamento della sala per la quale erano stati creati.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13928,"B0020-00105","3","00659413","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","genere","Scena pastorale","Scena pastorale","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVIII","terzo quarto","1762","","1762","","Londonio Francesco","","1723/ 1786","","ambito milanese","","olio su tela","cm","47","63","","","","","","1997/04/16||2000","buono||buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","","","","1998||2007","Coppa, Simonetta||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [13929,"Q1010-00007","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","ritratto","Ritratto di Don Giovanni Antonio Andreani (1660-1701)","Don Giovanni Antonio Andreani","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XVIII","","1700","","1799","","Anonimo","","sec. XVIII","","scuola lombarda","","olio su tela","cm","120","95","","","","","","1998","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [13930,"B0010-00272","3","00660283","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","lunetta dipinta","","ritratto","Ritratto di Bianca Maria Sforza","Bianca Maria Sforza","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVI","secondo quarto","1525","ca.","1530","ca.","Luini Bernardino","","1485 ca./ 1532","bottega","ambito lombardo","","affresco strappato trasportato su tela","cm","66,5","123","","","","","","1995","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","1995.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","","","","1997||2000||2007||2015","Cavalieri, Federico||Colace, Raffaella||Colace, Raffaella||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [13931,"6c080-00078","3","02166483","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto piano","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","1860","post","1880","ante","","","","","","","","cm","2,5","","","23,5","","Piatto piano.\nDecoro a motivo fitomorfo costituito da tre foglie disegnate con tratteggio e ombreggiatura in marrone tendente al grigio, disposte su recemi dorati. La decorazione si trova al centro del piatto, all'interno di un cartiglio tondo formato da fogliette dorate e motivi a nuvola dal contorno marrone. Intorno girali in oro bordati di nero con foglie a smalti duri di colre verde marino e verde chiaro e fiori a smalti duri viola e blu e smalti a piccolo fuoco in rosso e rosa. In mezzo ai motivi fitomorfi si trovano esagoni in rosso e oro con motivo radiale rosso al centro, detto \"a guscio di tartaruga\" (Kikko Hanabishi). Sulla tesa si ripete in modo circolare il motivo delle tre foglie su racemo con frutto. Lungo il bordo esterno della tesa motivi in oro alternati a tre linee e puntini disposti circolarmente.","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","","","Mudec - Museo delle Culture","","","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13932,"6c080-00069","3","02166474","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto piano","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","1860","post","1880","ante","","","","","","","","cm","2,5","","","23,5","","Piatto piano.\nDecoro a motivo fitomorfo costituito da tre foglie disegnate con tratteggio e ombreggiatura in marrone tendente al grigio, disposte su recemi dorati. La decorazione si trova al centro del piatto, all'interno di un cartiglio tondo formato da fogliette dorate e motivi a nuvola dal contorno marrone. Intorno girali in oro bordati di nero con foglie a smalti duri di colre verde marino e verde chiaro e fiori a smalti duri viola e blu e smalti a piccolo fuoco in rosso e rosa. In mezzo ai motivi fitomorfi si trovano esagoni in rosso e oro con motivo radiale rosso al centro, detto \"a guscio di tartaruga\" (Kikko Hanabishi). Sulla tesa si ripete in modo circolare il motivo delle tre foglie su racemo con frutto. Lungo il bordo esterno della tesa motivi in oro alternati a tre linee e puntini disposti circolarmente.","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","","","Mudec - Museo delle Culture","","","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13933,"2p030-06377","3","00630557","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","tavolo da muro","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XIX","","1804","ca.","1815","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","legno di mogano/ modanatura","cm","72","105","52","","","Tavolo con cerniera centrale; piano ribaltabile che permette di ottenere una forma a mezzaluna e quindi di essere appoggiato al muro più agevolmente. Sostegni diritti con decorazione in bronzo nella parte superiore, materiale usato anche nelle placchette e nella base.","","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [13934,"B0010-00229","3","00660218","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","letterario","Gualtieri ripudia Griselda fingendo l'autorizzazione del papale","Storie di Griselda","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XV","ultimo quarto","1474","","1499","","Pittore parmense","","Località ignota, XV secolo","","ambito parmense","","tela (strappo da muro) affresco monocromo grigio su fondo verde con de","cm","197,5","226","","","","","","1995","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","1995.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","1999.0","Zambrano, Patrizia","","2016","Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [13935,"6c080-00002","3","02167703","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vassoio","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Durini","sec. XIX","primo quarto","1790","post","1815","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ smaltatura/ doratura","cm","3","33","25","","","Vassoio medio.\nDecoro in stile cantonese a smalti color lavanda: in un giardino una nobildonna seduta su una panca è assistita da due dame, una delle quali le porge una tazza su un vassoio.\nLa tesa ha uno sfondo di rombi color lavanda con puntino a un vertice interrrotto da cartigli a nuvola con immagini stilizzate di paesaggio e decoro floreale.","","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13936,"Q1010-00265","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","Scorcio di Via della Chiusa a Milano nel 1918","In Via Chiusa 1918","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XX","","1918","","1918","","Ferrari Arturo","","1861/ 1932","","","","olio su cartone","cm","15","24","","","","","","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [13937,"6c070-00112","3","01978086","R03/ Mudec - Museo delle Culture","pittura","dipinto","","mitologia","Shoki","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","ambito giapponese","esecutore","carta/ pittura||carta||legno","","","","","","","Il dipinto, nel formato del rotolo verticale da appendere (kakemono), è dipinto a inchiostro su carta. Raffigura Shoki, visto di lato, che incede, mentre con il dito indice della mano sinistra segnala qualcosa in avanti; vestito di ampia tunica, con cappello, ha sul fianco destro una spada. Ha cornice tradizionale in carta di tonalità marrone e bacchette in legno.","Secondo la leggenda, Shoki (in cinese Zhong Kui) visse in Cina all'inizio del VII secolo, durante la dinastia Tang (618-907). Letterato di valore, si suicidò a colpi di testate contro i gradini di accesso al Palazzo Imperiale per la delusione di non essere riuscito a superare gli esami ufficiali. Un secolo dopo, l'imperatore Ming Huang (Xuanzong), regnato tra il 713 e 741 (era Kaiyuan) fu aiutato in sogno da Shoki ad essere liberato da un fastidioso demone che tormentava le sue notti: fu lo stesso Shoki a presentarsi al sovrano, raccontandogli la sua storia e informandolo del compito di combattere tutti i demoni maligni che si era prefisso per gratitudine nei confronti del precedente sovrano che gli aveva conferito per meriti un incarico ufficiale post mortem. In seguito, l'imperatore Ming Huang ricevette in dono da Wu Daozi (attivo tra il 720 e il 760), il pittore più noto del suo tempo, un dipinto in cui l'artista aveva sorprendentemente raffigurato Shoki, così come lo stesso imperatore l'aveva visto nel suo sogno; l'immagine fu poi stampata in migliaia di copie e distribuita in tutto il paese, contribuendo alla nascita del mito di questo personaggio. In Giappone, Shoki fu conosciuto durante l'era Kamakura (1185-1333), ancora grazie ad un rotolo dipinto nel quale appariva come un giudice infernale che sottometteva un demone. Questa leggenda fece si che Shoki diventasse un tema favorito dagli artisti Kano, le cui opere furono poi utilizzate per l'illustrazione di libri a stampa. Shoki divenne inoltre uno tra i soggetti favoriti del teatro: il famoso attore di kabuki Ichikawa Danjuro I (1660-1704) interpretò questo ruolo già nel 1696. Dalla metà del XVIII secolo la figura di Shoki fu messa in relazione con la festa Tango no Sekku dedicata ai bambini maschi che cade il quinto giorno del quinto mese (gogatsu no itsuka), poiché si credeva che aiutasse i bambini crescere forti e impavidi; ancora oggi è molto popolare, soprattutto nell'area di Tokyo. Shoki è raffigurato abitualmente con spada e lunga barba mossa dal vento.","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13938,"6c020-00443","3","02166891","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","vaso","","sacro","gli otto immortali taoisti","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giovanni Battista Lucini Passalacqua","sec. XVII","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","bronzo/ fusione a cera persa/ patinatura/ traforo||rame/ doratura/ laminazione||oro/ doratura","cm","21,5","14","8","","","Vaso a pianta esagonale schiacciata con due facce più ampie. Il corpo si espande da una base piatta allargandosi uniformemente verso la bocca. Tutto il corpo è traforato, con le figure degli otto immortali taoisti (baxian) ad altorilievo attorno al perimetro. Superiomente e inferiormente alla zona centrale traforata si trovano due fasce incise a motivi ripetuti di greche (leiwen) con al centro un foro quadrilobato e, sotto, sulle pareti minori, un foro a forma di cuore rovesciato. Ai vertici ad angolo acuto due anse a forma di drago che morde l'orlo del vaso. All'interno del vaso di bronzo si incastra un contenitore in rame dorato che traspare dal traforo a giorno del vaso esterno. La patina del bronzo è scura.","Stilisticamente le figure sono simili a quelle abbozzate del portaincensi Num. inv. C 00093 e coerenti con il periodo Ming, al quale anche questo oggetto sembra appartenere.\nPotrebbe trattarsi dello stesso oggetto presente alla Mostra d'arte industriale in Milano del 1974 come \"n. 900 Vaso esagonale in bronzo a figure e trafori; lavoro coreano\".","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13939,"6c070-01208","3","02122319","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","elmo","","sacro","divinità taoiste","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giovanni Battista Lucini Passalacqua","secc. XVII/ XIX||sec. XVII","","1650||","ca.||","1850||","ca.||","","","","","manifattura giapponese","esecutore","acciaio||lega di fero di colore chiaro","cm","32,5","37","","","37,4","Elmo (kabuto) di tipo Nanban (ovvero di gusto straniero), in acciaio sbalzato, decorato a pannelli con scene con divinità taoiste.","In mostra all'Esposizione Storica d'Arte Industriale. Milano, 1874.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13940,"B0030-00180","3","00659342","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","genere","Scena di mercato","Mercato (Il mercato del Verziere)","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVIII","secondo quarto","1731","ca.","1733","","Magnasco Alessandro","","1667/1749","","ambito lombardo-ligure","","olio su tela","cm","122","167","","","","La scena è ambientata in uno slargo cittadino fiancheggiato da due quinte di edifici sei settecenteschi e chiusa dal fondale di un palazzo gotico aperto da due arcate. Al centro un'alta colonna sormontata dalla statua del Redentore. Sul fondo affiorano due torri. Sul palazzo a sinistra è uno stemma nobiliare mentre nella casa a sinistra sono aperte tre botteghe, in una delle quali vasche di acciughe e pesci sotto sale; sul lato opposto il chiosco del pizzicagnolo, con file di salsicce, sanguinacci e salumi di ogni sorta. Venditori, contadinotte ed eleganti compratori si aggirano tra le bancarelle. In primo piano si osservano da sinistra: vasche con cibi pronti, legumi e mezze forme di grana; il banco della frutta e quello della verdura, una venditrice di asparagi; pile di formaggi e pani di burro; uova e funghi; il banco del beccaio, con pezzi di carne appesi, selvaggina e pollame spennato; infine una venditrice di terraglia da cucina. In secondo piano, ancora da sinistra: vasellame smaltato, un banchetto di cianfrusaglie, venditori i zucche, il banco dell'orefice e quello del pesce. Alcune macchiette affondano il terzo piano: giocatori di dadi, un prete inginocchiato dinanzi al monumento con tre fanciulli al seguito, guardie che trascinano un uomo in carcere.","L'opera proviene dalla collezione del nobile milanese Camillo Tanzi, donata alle Civiche Raccolte nel 1881. Nel verbale di consegna l'opera è elencata come \"Mercato del Verziere\" di Magnasco. Per le sue eccezionali qualità di acuta analisi del costume contemporaneo e vivacissima scena di genere il \"Mercato\" ha goduto di una notorietà seconda solo all'\"Intrattenimento in un giardino d'Albaro\" di Palazzo Bianco. Menzionato da Jacobsen nel 1881 e nel 1915 è illustrato e descritto nel catalogo Vicenzi. Nel 1922 è esposto nella grande \"Mostra della pittura italiana del Sei Settecento a Palazzo Pitti, che inaugura la fortuna espositiva del dipinto. A partire da questo momento la critica tende ad attribuire a Magnasco la realizzazione delle figure in secondo piano, la statue, i rilievi e i tocchi vivificatori sulle architetture e ad un collaboratore le architetture e le nature morte. Altri tendono a scindere il figurista e il naturamortista in due personalità distinte. La datazione è suggerita dall'accostamento al \"Furto sacrilego di Campomorto\" (Pospisil e Franchini Guelfi) e proposta all'ultimo anno di permanenza milanese del pittore, il 1735 circa. L'identificazione topografica è con il \"Mercato del Verziere di Milano\" (Franchini Guelfi). Il \"Mercato\" vuole essere una scena di genere di tipo fiammingo. L'identificazione è accertata dalla statua del Redentore (la \"colonna infame\" della peste del 1630, tuttora esistente nello slargo del Verziere, dove si teneva il mercato che ispirò i poeti dialettali milanesi. Difficile verificare la veridicità della veduta a causa delle modificazioni urbanistiche e dell'assenza di incisioni settecentesche raffiguranti il sito. Il \"Mercato\" è il risultato degli interventi di quattro pittori: un prospettico per le architetture, un naturamortista per le nature morte, un figurista per le figure del primo e secondo piano (ad eccezione del gruppo dei pescivendoli in primo piano che è del Magnasco) e un altro figurista, Magnasco stesso, per tutte ì le figure a partire dal terzo piano, per la statua del Salvatore, quella dell'arcangelo Michele e l'allegoria del Tempo sull'orologio, il fastigio con stemma sulla porta, le finte epigrafi, le macchiette sulle torri, le figurine e le tende alle finestre. L'opera del Magnasco si accosta all'\"Assalto dei Briganti\" al \"Corteo Nuziale\" già a Cleveland, anticipando il trattenimento genovese. E' ormai certo che sia stato eseguito a Milano, tra il 1731 e il 1733, anno della partenza per Genova, come ha accertato la ricerca d'archivio. enigma ancora aperto è lo stemma dipinto a sinistra sommariamente tratteggiato, probabilmente immaginario. (Geddo, 2001)","1996","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","","","","1998||2007||2014","Geddo, Cristina||Colace, Raffaella||Vertechy, Alessandra","||||ISAL/ Istituto per la Stroia dell'Arte Lombarda","Basso, Laura",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [13941,"6c080-00025","3","02166430","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto piano","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","1860","post","1880","ante","","","","","","","","cm","2,5","","","23,5","","Piatto piano.\nDecoro a motivo fitomorfo costituito da tre foglie disegnate con tratteggio e ombreggiatura in marrone tendente al grigio, disposte su recemi dorati. La decorazione si trova al centro del piatto, all'interno di un cartiglio tondo formato da fogliette dorate e motivi a nuvola dal contorno marrone. Intorno girali in oro bordati di nero con foglie a smalti duri di colre verde marino e verde chiaro e fiori a smalti duri viola e blu e smalti a piccolo fuoco in rosso e rosa. In mezzo ai motivi fitomorfi si trovano esagoni in rosso e oro con motivo radiale rosso al centro, detto \"a guscio di tartaruga\" (Kikko Hanabishi). Sulla tesa si ripete in modo circolare il motivo delle tre foglie su racemo con frutto. Lungo il bordo esterno della tesa motivi in oro alternati a tre linee e puntini disposti circolarmente.","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","","","Mudec - Museo delle Culture","","","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13942,"2o090-00401","3","02021623","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","UOMINI, OGGETTI","Benkei sconfigge due avversari","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","Masatami","","","","","","avorio marino tinto||avorio marino dipinto","mm.","38","37","27","","","La scena si compone di tre figure: al centro, in piedi, si erge il personaggio principale, raffigurato con una cassetta (oi) piena di legna sulle spalle e nella mano destra una conchiglia; con quella sinistra strattona un lembo di uno stendardo, al quale si aggrappano le altre due figure, una in ginocchio e l'altra distesa a terra, quest'ultima praticamente calpestata dal protagonista dello scontro.","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [13943,"B0010-00041","3","00660717","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","ritratto","Ritratto di famiglia con padre, madre e bambina","Ritratto di famiglia","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVII","metà","1640","ca.","1640","ca.","Coques Gonzales","","Anversa, 1614/1684","","ambito fiammingo","","olio su tela","cm","56","41","","","","","Celebre ritrattista di Anversa, Gonzales Coques era soprannominato \"le petit Van Dyck\". Oltre a ritratti di famiglia di grandi dimensioni egli ne realizzò anche in piccolo formato, come attesta l'opera in esame dove i libri e i calchi di sculture antiche nella parete di fondo alludono forse alla professione dell'uomo. I capi d'abbigliamento suggeriscono una datazione intorno al 1640. Tra i ritratti realizzati dall'artista che più si avvicinano a questo per composizione e stile si segnalano quelli della collezione Liechtenstein (\"Flamische Malerei...\" 1956-57, n. 925, fig. II) e già nella Lassoon Gallery a Londra (\"Apollo\" 1966, p. 1xxv, ill.).","1995","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1995.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","2003.0","Colace, Raffaella","","2009","Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [13944,"Q1010-00262","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","Il Ponte dei Fabbri a Milano con passanti che guardano nel Naviglio","\"Un gatt\" Ponte dei Fabbri","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XX","primo quarto","1900","","1924","","Rossi Luigi","","1853/ 1923","","","","acquerello su cartoncino","cm","60","67","","","","","","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [13945,"6c070-00519","3","01978319","R03/ Mudec - Museo delle Culture","scultura","statuetta","","sacro","discepolo del Buddha","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giovanni Battista Lucini Passalacqua","secc. XVIII/ XIX","","1700","ca.","1867","ante","","","","","manifattura giapponese","esecutore","bronzo||legno","cm","5,7","5,6","4,2","","","Scultura in bronzo raffigurante uno dei Judaideshi, ovvero i \"Dieci grandi discepoli del Buddha\". Base in legno.","I Judaideshi sono i \"Dieci grandi discepoli del Buddha\". Nell'arte solitamente compaiono nelle raffigurazioni del Nirvana del Buddha, in numero però di sette, in quanto due già morti (Sharihotsu e Mokuren) e uno assente. Nell'iconografia del Grande Veicolo (Mahayana) sono raramente raffigurati, molto meno che nell'iconografia del Piccolo Veicolo (Hinayana). Insieme alle altre nove sculture del gruppo (inv. G762-G771), anche questa è giunta in Museo nella teca inv. G761, che però non è pertinente alle dieci statuine.\n\nIn mostra all'Esposizione Storica d'Arte Industriale. Milano, 1874.","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13946,"2o090-00135","3","01973906","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","","Animale","Cinghiale","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di netsuke di Giacinto Ubaldo Lanfranchi","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","Ono Ryomin","","notizie 1860/ 1890","","","","avorio tinto||avorio dipinto","mm.","25","38","25","","","Okimono raffigurante un cinghiale (inoshishi) placidamente addormentato tra le erbe autunnali.","Tra gli artisti che meglio trasposero questa composizione in un netsuke, sicuramente va ricordato Kaigyokusai Masatsugu (1813-1892) di Osaka, tra i più noti ed efficaci netsukeshi del XIX secolo: un suo pezzo con il cinghiale è conservato presso il Victoria and Albert Museum di Londra (Earle 1980, p. 28, fig. 38; Hutt 2003, fig. 70); un altro apparteneva alla collezione Huthart (Barry Davies Oriental Art 1998, n. 55.)","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [13947,"2p180-00043","3","00637463","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","spargizucchero","2.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","prima metà","1940","ca.","1950","ca.","","","","","manifattura milanese","esecutore","argento/ traforo","cm","20","7,5","","","","Coppia di spargizucchero con piede tondo, corpo liscio rastremato verso l'alto e coperchio traforato terminante in un pomolo.","","2006||2013","buono||discreto","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012||2013","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea||Ilgrande, Luca","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [13948,"2o090-00273","3","02021497","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","OGGETTI","Completo da scrittura con calamaio e pennello","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","ambito giapponese","esecutore","metallo","mm.","62","22","12","","","Set da scrittura formato da calamaio e pennello (yatate).","Un esemplare molto simile a questo fu illustrato dal Meinertzhagen (1986, II, p. 1035).","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [13949,"B0020-00498","3","00659587","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","predella dipinta","","sacro","Apostolo","Un apostolo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XV","fine","1490","","1499","","Maestro della Pala Sforzesca","","notizie 1490-1520","","ambito lombardo","","olio su tavola","cm","19","15","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","1999.0","Zambrano, Patrizia","","2009||2009","Colace, Raffaella||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [13950,"2p030-06467","3","00630646","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","scultura","scultura","","animali","leone","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","prima metà","1700","ca.","1749","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","bronzo/ fusione","cm","16","23","","","","Scultura in bronzo: fauci spalancate da cui fuoriesce la lingua e si vedono i denti; collare con pendaglio, coda ritta e pelo ottenuto mediante delle evidenti striature sul dorso.","La scultura raffigura un leone cinese \"karashishi\", simbolo del coraggio e della vittoria: questo \"animale\" ha origini esotiche d'indole regale, noto attraverso il Buddismo.\nLa scultura in precedenza si trovava al piano terra, Veranda, parete verso il salone, a sinistra della porta d'ingresso, sopra lo stipo.","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [13951,"2L010-00364","3","00640909","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","flauto traverso","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XIX","fine","1884","post","","","Hug (ditta)","","marchio utilizzato a partire dal 1875 ca. a Zurigo","","","","palissandro||avorio||alpacca","mm","","","","29","723","Questo strumento presenta la chiave corta del Sol# obliqua, come nel flauto sistema Meyer. 11 chiavi d'alpacca, queste ultime imperniate su supporti metallici (Si, Do, Do# aperte. Mib, Fa, Fa lunga, 2 Sol# per PS e MS, Sib a doppia azione per PS e IV, Do, Mi).","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2003.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2002.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [13952,"2o090-00190","3","01973961","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","","DIVINITA' e DEMONE","I Sette Dei Della Fortuna e un oni","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","ultimo quarto","1875","ca.","1899","ca.","Yoshimasa","","notizie ultimo quarto sec. XIX","","","","avorio tinto||avorio dipinto","mm.","45","83","60","","","Okimono raffigurante i Sette Dei della Fortuna (Shichifukujin): gran parte dei personaggi sono su un ponte, a parte Hotei che lo ha già attraversato e Jurojin che è in procinto di farlo; in acqua resta solo un oni, personaggio aggiuntosi alla combriccola.","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [13953,"2p030-06525","3","00630702","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","scultura","","animali","gallo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","seconda metà","1750","ca.","1799","ca.","","","","","manifattura cinese","esecutore","porcellana","cm","26","17","8","","","Galli in porcellana blanc-de-chine poggianti su un piccolo basamento di roccia.","I \"bianchi di Cina\" iniziano a essere prodotti nel XVII secolo, continuando per tutto quello successivo senza particolari cambiamenti sia a livello tecnico sia a livello iconografico. Si distinguono per la purezza del bianco, la delicatezza del modellato e la finezza dei particolari.","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [13954,"2o090-00391","3","02021613","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","UOMO, OGGETTO","Karu no Daijin","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","ultimo quarto","1875","ca.","1899","ca.","Shogyoku","","notizie prima metà sec. XIX","","","","avorio tinto||avorio dipinto","mm.","52","30","27","","","Okimono raffigurante una figura maschile seminuda stante, con le mani sollevate a sorreggere una grande lampada.","Questa iconografia è solitamente messa in relazione con la leggenda di Karu no Daijin.","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [13955,"B0010-00250","3","00660204","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","sacro","Orazione di Cristo nell'Orto di Gethsemani","Orazione nell'orto","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVII","secondo quarto","1630","ca.","1635","ante","Cairo Francesco","","1607/1665","","ambito milanese","","olio su tela","cm","65,5","51","","","","","","1995||1999","discreto||discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","1995.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","","","","1997||2007","Frangi, Francesco||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [13956,"2p030-06513","3","00630691","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","tavolino","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","seconda metà","1750","ca.","1799","ca.","","","","","manifattura cinese","esecutore","legno/ laccatura/ intaglio/ doratura","cm","45","89","57","","","Vassoio cinese laccato e dorato raffigurante una barca con dignitari cinesi. Poggiante su supporto in legno intagliato e dorato.","","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [13957,"2p030-06408","3","00630587","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","vaso","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","prima metà","1700","ca.","1749","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","metallo/ doratura/ pittura","cm","36","19","","","","Vaso in metallo laccato in verde con decori a foglia dorati; paralume in seta.","Il vaso è stato trasformato in epoca moderna in lampada elettrica. La forma lievemente sagomata, con la parte superiore ondulata e arricchita da un delicato festone indicano l'appartenenza al periodo rococò, come suggerisce anche la decorazione dorata del piede e della parte centrale.","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [13958,"3u020-00001","3","","R03/ Triennale Design Museum","scultura","macchina da cucire (modello)","","oggetti e strumenti","Mirella","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","terzo quarto","1955","post","1957","ante","Sacchi Giovanni||Nizzoli Marcello","","1913/ 2005||1887/ 1969","","","","legno","mm","300","500","","","180","Modello di studio per macchina da cucire portatile/da tavolo caratterizzata da un'alta base (che collabora, per gravità, a mantenere teso il tessuto durante la lavorazione) sinuosamente raccordata al braccio in modo da facilitare il movimento dell'avambraccio dell'operatore.","progetto che ha vinto il 4° Compasso d'Oro, 1957","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [13959,"2p030-06450","3","00630629","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","scultura","","animali","anatra","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XIX","prima metà","1800","ca.","1849","ca.","","","","","manifattura cinese","esecutore","porcellana/ smaltatura","cm","15","","","","","Due anatre in porcellana smaltata in verde, giallo e nero su base di legno.","","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [13960,"2p030-06702","3","00637397","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","sottopiatto","18.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1930","ca.","1950","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","argento/ laminazione","cm","","","","25","","Sottopiatto con bordo a cordoncino.","","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [13961,"2p030-06485","3","00630664","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","tappeto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","metà","1940","ca.","1960","ca.","","","","","manifattura cinese","esecutore","lana","cm","","275","","","355","Il tappeto presenta un medaglione centrale, cromaticamente uguale al fondo, costituito da un drago. Nella bordura compare la stilizzazione del monogramma \"shou\", in cinese \"lunga vita\", formato da un cerchio oppure caratterizzato da una sagoma allungata. Anche il colore blu utilizzato, onnipresente nella produzione cinese con una ricchissima varietà di toni, è tipico di una produzione che inizia con la metà del XIX secolo e prosegue in quello successivo, sostituito, però, da tinture sintetiche anzichè vegetali.","Il tappeto in precedenza si trovava al primo piano, Camera da letto di Gigina Necchi Campiglio, sul pavimento.","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [13962,"B0020-00051","3","00660475","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","sacro","San Michele Arcangelo Combatte Contro Satana","L'Arcangelo Michele calpesta il demonio, sullo sfondo Maria, il Bambino Gesù e San Giovanni Battista","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVII","ultimo quarto","1585","ca.","1595","ca.","Rottenhammer Hans (Johann)","","Monaco, 1564/ Augsburg, 1625","","","","olio su rame","cm","14","11","","","","","Giunto nelle Civiche Raccolte d'Arte col Legato Guasconi (1863), questo piccolo rame è tradizionalmente riferito, con più o meno riserve, ad Hans Rottenhammer. In effetti esso mostra una stretta parentela con i modi del pittore tedesco, pur non possedendo quell'alta qualità che contraddistingue le sue opere certe. A parte alcune debolezze nelle figure del primo piano e nel paesaggio, l'impostazione compositiva e il trattamento pittorico della parte superiore, reminescente di influenze tintorettesche, permettono di conservare l'attribuzione e di considerare l'opera come uno dei rari pezzi superstiti dell'attività giovanile di Rottenhammer che, fra Roma e Venezia, come ricorda lo storico olandese Van Mander, realizzò \"una moltitudine di bei dipinti su rame - alcuni grandi, altri minuti - che sono dispersi in tutte le nazioni e possono essere visti presso gli amatori d'arte\".","1997/04/04","Discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","2003.0","Colace, Raffaella","","2009||2011","Colace, Raffaella||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [13963,"B0020-00409","3","00659437","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","sportello di tabernacolo (anta di destra)","","sacro","Resurrezione di Cristo","Resurrezione","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XV","fine/inizio","1490","ca.","1500","ca.","Butinone Bernardino","","1450 ca./ 1510 ca.","e aiuti","ambito milanese","","tempera su tavola","cm","50","74","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","1999.0","Zambrano, Patrizia","","2010||2011","Colace, Raffaella||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [13964,"B0010-00269","3","00660279","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","lunetta dipinta","","ritratto","Ritratto di Massimiliano Sforza","Massimiliano Sforza","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVI","secondo quarto","1525","ca.","1530","ca.","Luini Bernardino","","1485 ca./ 1532","bottega","ambito lombardo","","affresco strappato trasportato su tela","cm","6,5","117,5","","","","","","1995","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","1995.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","","","","1997||2000||2007||2015","Cavalieri, Federico||Colace, Raffaella||Colace, Raffaella||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [13965,"B0010-00540","3","00659168","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","sacro","Martirio di San Sebastiano","Martirio di San Sebastiano","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XV","fine","1490","","1500","","Foppa Vincenzo","","1417-1420/ 1516","","ambito bresciano","","tempera e olio su tavola trasportata su tela","cm","240","190","","","","","","1997","cattivo","","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","1999.0","Zambrano, Patrizia","","2009||2009","Colace, Raffaella||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [13966,"Q1010-00267","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","Facciata della Chiesa di Casoretto a Milano, negli antichi Corpi Santi","Chiesa di Casoretto","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XIX","prima metà","1800","","1849","","Migliara Giovanni","","1785/ 1837","","","","acquerello su cartoncino","cm","38","34","","","","","","1998","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [13967,"3u020-00321","3","","R03/ Triennale Design Museum","scultura","gioco componibile (modello)","","oggetti e strumenti","16 pesci","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","terzo quarto","1973","ca.","","ante","Sacchi Giovanni||Mari Enzo","","1913/ 2005||1932/","","","","legno","mm","30","355","","","240","Modello di studio di gioco ad incastro per bambini. E' composto da sedici sagome stilizzate di pesci. Se posizionate in maniera corretta le figure formano un rettangolo dagli angoli arrotondati.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [13968,"2p040-06035","3","02160422","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","disegno","disegno","","essere umano e uomo in generale","figura femminile","Étude pour la baigneuse||Les Déjeuners sur l'Herbe 11.8.1959, IV","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","Collezione Sforni Guido","sec. XX","","1959/08/11","","1959/08/11","","Picasso, Pablo","","1881-1973","","","","carta/ inchiostro di china","cm||cm","23,5||43,5","30,5||50,5","","","","Disegno realizzato con china su carta; la parte sinistra del foglio presenta ancora la dentellatura. Soggetto è una figura femminile nuda intenta a bagnarsi.","Il disegno fa parte della serie di opere donate nel 2017 al FAI da Clara Lavagetti, vedova di Guido Sforni, collezionista e conoscitore appassionato di arti figurative. Tra il 1959 e il 1961 Picasso lavora a una serie di disegni e dipinti ispirati al dipinto \"Le Déjeuner sur l'herbe\" di Édouard Manet (1863). L'opera di Manet presenta in primo piano una figura femminile nuda seduta a conversare con due uomini completamente vestiti, mentre in secondo piano si trova una seconda figura femminile - una bagnante - parzialmente coperta. A partire da queste figure, in particolare quelle femminili, Picasso crea diverse rivisitazioni di questa scena bucolica. Questo foglio, datato e firmato sul recto, è una ripresa personale che l'artista sviluppa a partire dalla bagnante presente nell'opera di Manet.","2017","buono","proprietà privata","2018.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Dina Borromeo, Lucia","","","","2019","Bulla, Caterina","FAI - Fondo Ambiente Italiano","Ambrosoli, Veronica",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [13969,"L0150-00074","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","MADONNA ORANTE","Madonna orante","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","","1834","ca.","1834","ca.","Bagatti Valsecchi Pietro","","1802/ 1864","","","","smalto su porcellana","","17,5","14","","","","Cornice in metallo decorata con motivi a fogliette e pallini","Questa miniatura su smalto di Pietro Bagatti Valsecchi venne donata all'Ambrosiana dai figli Fausto e Giuseppe, insieme ad altri lavori analoghi, anche copie di famosi quadri storici.","2001","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2001.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [13970,"L0120-00050","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","RITRATTO DI PAPA GREGORIO I MAGNO","Papa Gregorio I Magno e i suoi genitori","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","","1590","ca.","1610","ca.","Franchi Giuseppe","","1550 ca./ 1627-1628","","","","olio su tela","","18","81","","","","","Il dipinto proviene dalla collezione federiciana, come documenta l'atto di donazione del 1618, in cui è registrato tra i \"ritratti fatti da pittori men celebri\"; la Jones inoltre scrive che esiste un documento di pagamento del 1611 in favore del pittore Giuseppe Franchi, che ricevette 10 monete per questo lavoro. \nIl Franchi copiò questo dipinto, su commissione di Federico Borromeo, dai ritratti del santo e dei suoi genitori che si trovavavano nel monastero di S. Andrea al Clivio Scauri (ora San Gregorio Magno) a Roma. Per il dipinto della collezione federiciana ebbe una importanza notevole l'incisione di Angelo Rocca, realizzata nel 1597 quando però gli affreschi originali erano pressoché perduti e rimanevano solo delle copie medievali.","2001","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","2001.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [13971,"B0030-00494","3","00659987","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","marina","Architetture sullo sfondo del mare al chiaro di luna","Capriccio con architetture e mare calmo al chiaro di luna","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVIII","prima metà","1710","ca.","1730","ca.","Coccorante Leonardo","","1680/1750","","ambito napoletano","","olio su tela","cm","127,5","181","","","","","\" L'indicazione del soggetto permette, a mio parere, di riconoscere nelle due opere il pendant Capriccio con mare in burrasca e Capriccio con mare calmo giunti in Pinacoteca inv. 927 e inv. 926 come \"anonimi napoletani\" e ricondotti a Leonardo Coccorante da A.G. De Marchi (...). La loro presenza nell'inventario in esame potrebbe suggerire una datazione ante 1731 e offrire un aggancio cronologico alla produzione dei \"Capricci\" realizzati dall'artista ma fino ad ora senza sicuri appigli cronologici. Impossibile per ora stabilire una connessione o un'identità con le altre due \"prospettive\" (...) messe in rapporto dall'estensore del documento.\" in L. Basso, Inventari della famiglia Sormani. Parte prima, in Civiche Raccolte d'Arte. Studi e Ricerche, Milano, Comune di Milano, 2005 in Quaderni del Castello Sforzesco, 3, pp. 25-34, nota 58 a p. 33.","","","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","","","","1998||2007||2016","De Marchi, Andrea||Colace, Raffaella||Maraghini Garrone, Chiara","","Basso, Laura",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [13972,"B0030-00332","3","00660005","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","ritratto","Ritratto di Claudio Antonio Strada Preposto Generale dei Chierici di San Paolo","Ritratto di Claudio Antonio Strada, Preposto Generale dei Chierici di San Paolo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVIII","secondo quarto","1722","ca.","1724","ca.","Lucini Antonio","","notizie 1702/1741","","ambito milanese","","olio su tela","cm","91","71","","","","","","2000","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","","","","1998||2007","Colombo, Silvia||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [13973,"B0030-00124","3","00659252","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","marina","Marina burrascosa","Burrasca","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVIII","terzo quarto","1775","ca.","1793","","Guardi Francesco","","1712/ 1793","","ambito veneziano","","olio su tela","cm","33","45","","","","","","2000","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","","","","1998||2007||2011","Olivari, Mariolina||Colace, Raffaella||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [13974,"6c080-00173","3","02166577","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","tazzina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","1860","post","1880","ante","","","","","","","","cm","6,5","","","6,5","","Tazzina.\nDecoro a motivo fitomorfo costituito da tre foglie disegnate con tratteggio e ombreggiatura in marrone tendente al grigio, disposte su recemi dorati. La decorazione si trova al centro del piatto, all'interno di un cartiglio tondo formato da fogliette dorate e motivi a nuvola dal contorno marrone. Intorno girali in oro bordati di nero con foglie a smalti duri di colre verde marino e verde chiaro e fiori a smalti duri viola e blu e smalti a piccolo fuoco in rosso e rosa. In mezzo ai motivi fitomorfi si trovano esagoni in rosso e oro con motivo radiale rosso al centro, detto \"a guscio di tartaruga\" (Kikko Hanabishi). Sul bordo si ripete in modo circolare il motivo delle tre foglie su racemo con frutto. Lungo il bordo esterno della tesa motivi in oro alternati a tre linee e puntini disposti circolarmente.","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","","","Mudec - Museo delle Culture","","","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13975,"2L010-00313","3","00640855","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","arciliuto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","ignoto","","","","n.d.","","legno di abete||legno non det.||avorio||madreperla","mm","1728","307","","","","La tavola armonica è in due pezzi di abete tagliati specularmente con presenza all'estremità superiore e inferiore di marchi a pressione, raffiguranti sorte di gigli fiorentini posti in rettangoli ed inoltre vi è la presenza di ulteriori altri marchi raffiguranti le iniziali M E . La rosetta, filettata al bordo, è traforata piuttosto grezzamente e attraverso la stessa si nota un notevole spessore della tavola, caratteristica non seicentesca. Attorno alla rosetta ed a tutto il profilo della tavola sono poste decorazioni in tartaruga (?), osso e avorio inserite in stucco bruno. Il ponticello è anch'esso lavorato grezzamente. Il guscio è composto da quindici doghe di cui la prima (quella posta dalla parte dei bassi) è quasi completamente coperta dalla controfascia esterna. La parte interna del guscio è completamente incartata. Le doghe presentano una imitazione di marezzatura. Il retro del manico è decorato con dei particolari oblunghi intercalati da tripla filettatura scuro-chiaro-scuro e la tastiera è anch'essa decorata. Nella parte centrale della tastiera vi è un intarsio pregevole; segue poi la decorazione e la filettatura presenti su tutto lo strumento. Anche la tratta è decorata con le medesime decorazioni e filettature.","","1997","cattivo","proprietà Ente pubblico territoriale","2001.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Tasso, Francesca","Salsi, Claudio","2001.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [13976,"2L010-00212","3","00640740","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","virginale","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XVI","metà","1550","ca.","","","Annibale de' Rossi","","1542 - 1595 ante","attr.","","","legno di cipresso||legno di abete||lrgno di ebano||legno di frutto||osso","mm","1334","","","","","***Cassa***\nLo strumento, di costruzione leggera, ha sagoma a forma di poligono irregolare con sette lati e tastiera parzialmente sporgente.\nLe fasce di cipresso sono unite tra loro ad ugnatura e incollate ad appoggio contro i bordi del fondo.\nSulla tavola frontale, oltre al cartiglio già descritto, ci sono sei formelle quadrate modanate, unite a terne da cornici doppie; ogni formella ha al suo interno un intarsio geometrico di ebano e osso. Altre due coppie di formelle, simili ma disposte verticalmente, sono applicate ai fianchetti interni del vano tastiera. Numerose bugnette d'ebano spinate d¿osso sono inserite a completare la decorazione della tavola frontale. Ai lati della tastiera ci sono due spallette sagomate sporgenti di cipresso con inserti di quercia tinta di nero. In ciascun inserto ci sono quattro piccole bugne d¿osso, la più grande delle quali spinata d¿ebano. Entrambe le spallette sono arricchite da cinque borchie d¿ebano spinate d¿osso, disposte sulla costa inflessa a","","1997","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1999.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2001.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","2001","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [13977,"B0010-00467","3","00659999","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","ritratto","Ritratto femminile","Ritratto della Nobildonna Angelica de Alessandri","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVII","secondo quarto","1643","","1643","","Ceresa Carlo","","1609/1679","","ambito bergamasco","","olio su tela","cm","71","57","","","","","","1999","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","","","","1997||2007","Frangi, Francesco||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [13978,"6c070-00787","3","02056898","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vaso","","decorazioni e ornati","motivi decorativi vegetali||paesaggio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Morando Attendolo Bolognini","secc. XVII/ XVIII||secc. XVIII/ XIX","","1675||1750","ca.||ca.","1725||1850","ca.||ca.","","","","","manifattura giapponese||manifattura europea","esecutore||esecutore","porcellana/ pittura/ invetriatura/ doratura||bronzo/ doratura","cm","85","","","","","Vaso in porcellana a sezione circolare, con spalla bombata, collo cilindrico, coperchio a calotta con tesa piatta e presa a pomello.. La decorazione - dipinta in blu di cobalto steso al di sotto dell'invetriatura trasparente, smalto rosso e diffusi tocchi di oro al di sopra della coperta - consiste in composizioni floreali di vario genere; sul corpo si stagliano quattro riserve, all'interno delle quali ancora composizioni floreali e scorci di paesaggio. Base in bronzo dorato a volute.","Esemplare di produzione delle fornaci di Arita tra la fine del XVII e l'inizio del XVIII secolo, di una tipologia destinata all'esportazione verso l'Occidente.\nLa base in bronzo è di manufattura europea.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [13979,"6c020-01003","3","02167449","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto grande","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Morando Attendolo Bolognini","sec. XVII","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ smaltatura","cm","6","","","34,7","","Grande piatto decorato a smalti sopracoperta nella cromia della famiglia verde con motivo di leone buddhista con la palla di broccato e attorno farfalle uccelli e fiori.","Durante il regno dell¿imperatore Kangxi (l¿utilizzo del nianhao, (ovvero del marchio che riportava anche il nome dell¿imperatore), venne proibito in quanto il sovrano riteneva che se si fosse rotto l¿oggetto marcato con il suo nome non solo sarebbe stato di cattivo auspicio, ma avrebbe arrecato anche una grave offesa alla sua inviolabile persona. La conseguenza sta nel fatto che molte porcellane prodotte durante il regno di Kangxi sono segnate in blu sotto vernice da simboli ben augurali all¿interno di un doppio cerchio. Questa usanza scompare gradualmente a partire dal 1683. (Mazzeo 2018)","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13980,"2o090-00402","3","02021624","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","POETA, PAESAGGIO","Saigyo hoshi e il monte Fuji","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","metà","1840","ca.","1860","ca.","","","","","scuola di Gifu","esecutore","avorio tinto||avorio dipinto","mm.","27","38","17","","","La composizione raffigura il poeta Saigyo, vestito con gli abiti del viandante, seduto alle pendici del Monte Fuji.","Un pezzo del tutto analogo a questo, firmato Tomokazu della provincia di Gifu, è illustrato dal Wolf (1970, pp. 94-95)","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [13981,"6c080-00061","3","02166466","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto piano","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","1860","post","1880","ante","","","","","","","","cm","2,5","","","23,5","","Piatto piano.\nDecoro a motivo fitomorfo costituito da tre foglie disegnate con tratteggio e ombreggiatura in marrone tendente al grigio, disposte su recemi dorati. La decorazione si trova al centro del piatto, all'interno di un cartiglio tondo formato da fogliette dorate e motivi a nuvola dal contorno marrone. Intorno girali in oro bordati di nero con foglie a smalti duri di colre verde marino e verde chiaro e fiori a smalti duri viola e blu e smalti a piccolo fuoco in rosso e rosa. In mezzo ai motivi fitomorfi si trovano esagoni in rosso e oro con motivo radiale rosso al centro, detto \"a guscio di tartaruga\" (Kikko Hanabishi). Sulla tesa si ripete in modo circolare il motivo delle tre foglie su racemo con frutto. Lungo il bordo esterno della tesa motivi in oro alternati a tre linee e puntini disposti circolarmente.","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","","","Mudec - Museo delle Culture","","","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13982,"Q1010-00043","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","La piazza del Duomo a Milano verso il coperto dei Figini","Piazza del Duomo e il coperto dei Figini","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XIX","","1838","","1838","","Inganni Angelo","","1807/ 1880","","vedutismo romantico","","olio su tela","cm","173","134","","","","","","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [13983,"B0020-00484","3","00659552","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","sacro","Adorazione dei pastori","Adorazione dei pastori","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVII","prima metà","1625","ca.","1625","ca.","Crespi Daniele","","1597-1600/1630","","ambito milanese","","olio su tela","cm","77","141","","","","","","1999","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","","","","1997||2007||2011","Frangi, Francesco||Colace, Raffaella||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [13984,"5q020-00322","3","00641514","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","oreficeria","coltello","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XIX","","1835","post","1835","ante","Aktin & Oxley","","sec.XIX","","manifattura di Minton","ceramista","argento a fusione/ inciso/ dorato||lamina d'argento traforata||porcellana dipinta","","","","","","23,5","Coltello da tavola: volute vegetali incise sulla lama; manico di porcellana turchese con decori in oro, a sezione ovale, centrato da una rosa con fiori in policromia su fondo bianco in cartella mistilenea; colletto e capsula con ornati rocaille, a profilo mosso e traforato; terminale a fogliolina incurvata","Il coltello è in coppia con una forchetta di identica fattura. Come attestano i punzoni le parti d'argento vennero realizzate dalla ditta Aktin & Oxley. Il manico di porcellana, che riprende gli ornati della porcellana di Sevres d'epoca Luigi XVI, è riconducibile alla manifattura di Minton alla cui direzione erano ceramisti francesi. Opera di raffinata fattura, che si ispira fedelmente al gusto rocaille francese.","2005","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [13985,"Q1010-00051","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","Piazza del Duomo a Milano e l'isolato del Rebecchino","Piazza del Duomo e l'isolato del Rebecchino","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XIX","","1850","","1850","","Inganni Guerillot Amanzia","","1828/ 1880 post","","vedutismo romantico","","olio su tela","cm","60","76","","","","","","1998","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [13986,"Q1010-00332","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","ritratto","Ritratto di soldato, capitano Dario Lantini","Capitano Dario Lantini, caduto in Spagna","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XX","","1922","","1922","","Palanti Giuseppe","","1881/ 1946","","","","acrilico su tela","cm","126","91","","","","","","1999","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [13987,"2L010-00211","3","00640739","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","virginale","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XVIII","inizio","1700","ca.","1710","ca.","","","","","ambito italiano","esecutore","legno di noce||legno di abete||legno di cipresso||legno di faggio||legno di bosso","mm","1465","240","","","","***Cassa***\nLo strumento, di costruzione leggera, ha sagoma a forma di pentagono irregolare con tastiera sporgente.\nLe fasce di cipresso, unite tra loro ad ugnatura, sono incollate ad appoggio contro i bordi del fondo.\nSopra la tastiera, la fascia frontale presenta una decorazione ad intarsio, con filetti d'ebano e bosso che contornano tre medaglioni ottagonali in legno non identificato. Sulla loro superficie interna, le fasce, eccezion fatta per quella anteriore, sono decorate da due ordini di filetti doppi in ebano - bosso - ebano.\nLe fasce sono listate da tre serie di cornici di cipresso: una lungo il bordo inferiore; una lungo il bordo superiore e la terza, di colmo, filettata in ebano - bosso - ebano, a copertura della costa superiore di ciascuna fascia. Su questa cornice, erano infisse 20 borchie d'avorio, distanziate tra loro 11,5 - 18 mm; attualmente ne sono pervenute 17.\nLe due spallette della tastiera, in cipresso sagomato, sono incollate contro la fascia anteriore.\nIl","","1997","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1999.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2001.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","2001","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [13988,"Q1010-00052","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","Interno della chiesa abbaziale di Chiaravalle (Milano)","L'abbazia di Chiaravalle","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XIX","","1853","","1853","","Bisi Luigi","","1814/ 1886","","vedutismo romantico","","olio su tela","cm","74,5","60","","","","","","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [13989,"4y010-25788","3","02160633","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Ritratto di bambina","Mariuccia","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1903","","1903","","Sottocornola, Giovanni","","1855-1917","","","","carta/ pastello","mm","570","420","","","","pastello su carta","Intorno al 1895 i temi dell'opera di Giovanni Sottocornola si spostano dai soggetti sociali a quelli famigliari; raffigurazioni di vita privata, come gli intensi ritratti della moglie, delle figlie Anita e Maria o dell'adorata nipote Ersilia. La casa, il giardino, la terrazza, diventano gli ambienti ideali nei quali ospitare queste nuove protagoniste femminili. L'artista crea adesso opere che, ancora legate alla pittura simbolista, vedono l'utilizzo di nuovi materiali, come i colori a pastello; tecnica che inizierà a privilegiare rispetto ad altre, e che diverrà predominante però, solo negli anni successivi. \nLa figlia del pittore Maria nacque nel 1897, divenendone uno dei soggetti prediletti. Il disegno, acquistato presso la vedova dell'artista nel 1918, raffigura la piccola Mariuccia all'età di sei anni. In questo intenso ritratto a pastello, ciò che risalta è l'abile resa del volto del soggetto, che, sebbene in controluce, risulta comunque ben evidenziato. La piccola Maria volge lo sguardo al padre, o a un ipotetico osservatore e mostra un'espressione seria ma dolce e serena, con i capelli color cenere sui quali è perfettamente riprodotto l'effetto di trasparenza dato dalla luce. Quest'ultima mette inoltre in risalto gli occhi chiari e le guancie rosee, in un uso calibrato del pastello di derivazione divisionista, in cui l'insieme delle impercettibili variazioni tonali del colore, accostate a minuscole lumeggiature di bianco conferiscono all'immagine caratteri trascendentali.\nLo splendido ritratto, ospitato tra gli anni Settanta e Ottanta del Novecento all'interno di diversi uffici pubblici (Villa Mirabellino, parco di Monza, e successivamente presso la Ripartizione Educazione e la Ripartizione Finanze Tributarie), dal 1991 è custodito dal Civico Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco.","2017","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","2018","Bergamo, Lucia","Gabinetto dei Disegni","Alberti, Alessia",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [13990,"5q020-00214","3","00641406","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","oreficeria","cucchiaio","12.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XIX","","1832","post","1872","ante","Capozzi, Domenico","","notizie 1820-1850","","","","argento stampato/ dorato","","","","","","14","Serie di dodici cucchiaini con coppa ovale liscia e manico sagomato a violino, filettato, con decoro a conchiglia e volute","Come documentano i punzoni, i cucchiaini, da tè o da caffè, sono stati realizzati a Napoli tra il 1832 e il 1872 nella bottega di Domenico Capozzi, orafo di Ferdinando II di Borbone e del duca di Bagnoli. Per le evidenti analogie stilistiche, essi devono essere considerati parte integrante di un servizio da tavola per dodici persone, parzialmente realizzato dallo stesso Capozzi, conservato nella collezione Sambonet. E' evidente l'emulazione della posateria inglese nella foggia del manico che segue il cosiddetto\"Queen's pattern\", una variante riccamente decorata del \"Fiddle pattern\".","2005","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [13991,"B0030-00153","3","00659471","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","polittico dipinto (verso?)","","sacro","Santa Chiara","Santa Chiara","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVI","inizio","1500","","1510","","Pittore lombardo","","sec. XVI, prima metà","","ambito lombardo","","tempera su tavola","cm","144,5","81,5","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","","","","1997||2000||2007","Fiorio, Maria Teresa||Colace, Raffaella||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [13992,"Q1010-00285","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","Palazzo Silvestri in Corso Venezia a Milano","Palazzo Silvestri in Corso Venezia","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XX","prima metà","1900","","1949","","Grossi Giannino","","1889/ 1969","","","","olio su cartone telato","cm","14","19,5","","","","","","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [13993,"2o090-00168","3","01973939","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","","DIVINITA'","Fujin","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","ambito giapponese","esecutore","corna cervo","mm.","40","10","","","","Netsuke di tipo ryusa-manju di forma circolare, raffigurante sulla faccia principale il Dio del vento tra le nuvole, con il sacco sulle spalle; sull'altra faccia, invece, è visibile una decorazione di nuvole e foglie.","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [13994,"2L010-00395","3","00640936","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","clarinetto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XIX","inizio","1810","ca.","","","Simiot Jacques F.","","1769ca.-1844; attivo a Lione nella prima metà del XIX sec.","","","","legno di bosso||avorio||argento||bachelite","mm","","","","79","524","5 chiavi d'ottone imperniate su risalti del legno (Mi, Fa#, Sol#, La, PV).","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2003.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2002.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [13995,"2p030-03289","3","00628114","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","acquamanile","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XIX","prima metà","1800","ca.","1849","ca.","","","","","manifattura savonese","esecutore","ceramica/ pittura","cm","55","40","","","","Acquamanile con manici a forma di testa di leone.","Importante acquamanile in ceramica bianco-blu, cioè i colori caratteristici che distinguono la manifattura di Savona e Albissola per quanto riguarda la produzione di ceramica. A soggetto mitologico, mostra una composizione elegante e raffinata, con la variazione sapiente del blu e delle sue gradazioni.","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [13996,"6c070-00786","3","02056897","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto","","decorazioni e ornati","motivi decorativi vegetali||drago||uccelli||motivi decorativi geometrici","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Morando Attendolo Bolognini","sec. XIX","ultimo quarto","1875","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","porcellana/ pittura/ invetriatura/ doratura","cm","","","","47","","Piatto circolare in porcellana. La decorazione - dipinta in blu di cobalto steso al di sotto dell'invetriatura trasparente, smalti rosso e verde e diffusi tocchi di oro al di sopra della coperta - consiste in un grande medaglione circolare al centro del fondo con una composizione vegetale, intorno al quale si sviluppa un tappeto di motivi vegetali e geometrici interrotto da medaglioni circolari con draghi e uccelli. Sul retro, sulla tesa, tralcio vegetale.","Esemplare di produzione delle fornaci di Arita del periodo Meiji (1868-1912), di una tipologia destinata all'esportazione verso l'Occidente.\nGli ideogrammi che costituiscono il marchio hanno significato beneaugurale: \"Salute, Nobiltà, Longevità e Giovinezza\".","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13997,"6c080-00087","3","02166490","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto piano","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","1860","post","1880","ante","","","","","","","","cm","2,5","","","23,5","","Piatto piano.\nDecoro a motivo fitomorfo costituito da tre foglie disegnate con tratteggio e ombreggiatura in marrone tendente al grigio, disposte su recemi dorati. La decorazione si trova al centro del piatto, all'interno di un cartiglio tondo formato da fogliette dorate e motivi a nuvola dal contorno marrone. Intorno girali in oro bordati di nero con foglie a smalti duri di colre verde marino e verde chiaro e fiori a smalti duri viola e blu e smalti a piccolo fuoco in rosso e rosa. In mezzo ai motivi fitomorfi si trovano esagoni in rosso e oro con motivo radiale rosso al centro, detto \"a guscio di tartaruga\" (Kikko Hanabishi). Sulla tesa si ripete in modo circolare il motivo delle tre foglie su racemo con frutto. Lungo il bordo esterno della tesa motivi in oro alternati a tre linee e puntini disposti circolarmente.","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","","","Mudec - Museo delle Culture","","","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [13998,"3u020-00209","3","","R03/ Triennale Design Museum","arredi e suppellettili","televisore (modello)","","oggetti e strumenti","Black","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","terzo quarto","1968","post","1969","ante","Sacchi Giovanni||Sapper Richard||Zanuso Marco","","1913/ 2005||1932/||1916/ 2001","","","","plexiglas","mm","240","300","","","310","Modello di studio per televisore costituito da un cubo in plexiglas.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [13999,"B0030-00303","3","00660617","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","ritratto","Ritratto della principessa Giulia Colonna di Gallicano","Ritratto della principessa Giulia Colonna di Gallicano","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVII","seconda metà","1663","","1679","","Voet Jacob Ferdinand","","Anversa, 1639/ Parigi, 1689","","ambito fiammingo","","olio su tela","cm","74","60","","","","","Il dipinto è parte di una serie di ritratti ascrivibili con ogni probabilità a Jacob Ferdinand Voet e alla sua cerchia (in gran parte dei casi già attribuiti a Mignard). Essi appaiono come altrettante variazioni di una stessa formula, che assicurò il successo dell'artista presso le famiglie aristocratiche di Roma, dove soggiornò dal 1663 al 1679. Le effigiate indossano abiti conformi alla moda filo-francese introdotta da Maria Mancini e la loro espressione è di solito intima, bonaria o ironica, libera da qualsiasi gravità o aulicità. Lo stile rivela una pennellata fluida che dà risalto alle luci e crea effetti spumeggianti nei ricami di velluto o damasco; i volti invece sono levigati e finiti, senza traccia di pennellata. Questo ritratto raffigura Giulia Colonna di Gallicano ed è uno tra i begli esempi delle numerose effigie di dame romane rappresentate in abiti \"sconvenienti\" che l'artista produsse durante il suo soggiorno in città.","","","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","2003.0","Colace, Raffaella","","2009","Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14000,"2L010-00166","3","00640694","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","violino","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XVIII","terzo quarto","1770","","1770","","Wornle, Georg","","1770 - 1790","","","","legno di acero||legno di abete","mm","599","197","","","","Le fasce sono molto alte, compensate però da bombature basse: questo particolare è inconsueto per la scuola costruttiva alla quale appartiene l'autore. Il fondo è in un solo pezzo di acero a taglio tangenziale senza marezzatura. Le fasce sono dello stesso tipo di legno, ma a taglio radiale; le inferiori sono in un pezzo unico. La tavola è in due pezzi di abete con venatura fine, leggermente più larga a destra. I fori armonici sono ben intagliati, con tacche molto marcate; il foro destro è molto rovinato, a causa di maldestri interventi con il ferro dell'anima. La testa è in acero senza marezzatura. Lo strumento conserva ancora il suo manico originale di tipo barocco, sebbene rimodellato. Il filetto ha il bianco in acero di 0,6 mm e il nero in acero tinto di 0,4 mm. I tasselli sono in abete; da quello superiore spunta un perno di legno. Le controfasce, non incastrate, sono in abete. La catena è di foggia moderna. La tastiera, quasi sicuramente non originale, è in acero tinto.","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","1999.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2001.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","2001","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14001,"2p030-03218","3","00628059","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","cestino","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","seconda metà","1750","ca.","1799","ca.","","","","","manifattura milanese","esecutore","maiolica/ pittura/ traforo","cm","8","27","","","","Cestino traforato con bordo superiore ondulato, piccoli manici a torciglione, profilatura in blu, decoro floreale.","","2004","discreto","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [14002,"2p030-06706","3","00637407","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","zuppiera","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","prima metà","1900","ca.","1949","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","argento/ incisione","cm","20","37","27","","","Zuppiera poggiante sul suo piatto, sormontata da coperchio con pomolo a forma di fiore; piccoli manici laterali. Decoro inciso con motivo a foglie, bordo a rilievo con decoro a piccole foglie.","La zuppiera in precedenza si trovava al piano terra, Studio, cassaforte.","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [14003,"2p030-06760","3","00637461","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","tabacchiera","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","prima metà","1900","ca.","1949","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","argento/ incisione","cm","","8,2","4,5","","","Piccola e semplicissima tabacchiera con coperchio a scatto decorato con un monogramma.","","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [14004,"Q1010-00182","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","La fiera di Porta Genova a Milano a fine Ottocento","La fiera di Porta Genova","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XIX","","1893","ca.","1893","ca.","Anonimo","","sec. XIX","","","","olio su tela","cm","32","47","","","","","","1998","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [14005,"2L010-00226","3","00640754","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","virginale","","paesaggio","cineseria con funamboli","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XVII","metà","1649","","","","","","","","ambito veneto","esecutore","legno di noce||legno di abete||legno di cipresso||legno di bosso||legno di faggio||legno di frutto","mm","723","115","","","","***Cassa***\nLo strumento, di costruzione leggera, ha sagoma a forma di pentagono irregolare con tastiera sporgente.\nLe fasce di cipresso, unite tra loro ad ugnatura, sono incollate ad appoggio contro i bordi del fondo. Sono listate da tre serie di cornici di cipresso: due esterne, superiore ed inferiore; una di colmo. Questa è ornata da un filetto centrale di legno tinto di nero.\nLe fasce sembrano provenire da legno di recupero: infatti, hanno incisioni di fogliami e di una figura femminile; incompleti, nelle porzioni di legno utilizzato.\nIl listello frontale di mogano sopra la tastiera, evidentemente non originale, è asportabile ed è fissato alla cassa con due piccoli piroli di legno.\nAi lati della tastiera ci sono due spallette sagomate di cipresso.\nDavanti alla tastiera, è visibile un listello di cipresso.\nIl traversino posto sopra i salterelli, evidentemente non originale, in legno non identificato, ha gli spigoli superiori modanati. \nI due supporti di cipresso del traversi","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","1999.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2001.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","2001","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14006,"2o090-00245","3","02021472","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","ATTORE e MASCHERA","Ojime con attore e maschera","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","","","","","ambito giapponese","esecutore","metallo dorato","mm.","22","12","6","","","Attore di teatro con maschera; nella mano destra tiene una spada puntata al terreno.","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [14007,"2L010-00311","3","00640853","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","cassa e manico di liuto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XVII","","1600","ca.","1699","ca.","ignoto","","","","n.d.","","legno di abete||legno di ebano||avorio","mm","1569","339","","","","La tavola armonica è in tre pezzi, di cui i due centrali congiunti specularmente e dalla parte del cantino vi è la giunzione di un ulteriore pezzo. La venatura della zona centrale è più stretta e va man mano allargandosi ai bordi. La rosetta, ben lavorata, ha la caratteristica di essere dorata; la doratura è presente anche sul ponticello, che sembra essere originale. Al disotto della rosa si vedono numerose catene: alcune centrali piuttosto grandi ed altre piccole di rinforzo. Il contorno della tavola armonica è filettato (con materiale corneo ?) . Nella parte inferiore vi è la presenza della picca e nella zona superiore, vicino alla tastiera, vi è un intarsio cuoriforme. Il guscio è composto da diciassette doghe in legno molto scuro (ebano?) .Le doghe sono intercalate da una tripla filettatura di avorio-legno scuro-avorio. Le due doghe estreme, quelle a contatto con la tavola armonica, sono leggermente più strette delle altre e ciò fa pensare ad una frequente rimozione della tavola armonica. La controfascia esterna è costituita dallo stesso legno del guscio, nella zona centrale vi è un bottone per l'attacco della cinghia e inoltre vi è la presenza di un secondo bottone sulla doga centrale vicino allo zocchetto.","","1997","","proprietà Ente pubblico territoriale","2001.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Tasso, Francesca","Salsi, Claudio","2001.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14008,"2o090-00126","3","01973897","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","","ANIMALE e BAMBINO","Elefante e karako","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","ultimo quarto","1875","ca.","1899","ca.","","","","","ambito giapponese","esecutore","avorio marino tinto||avorio dipinto||corno||pietra","mm.","27","32","25","","","Netsuke-okimono raffigurante un elefante stante, con una fascina trattenuta dalla proboscide; sul suo fianco sinistro, un \"bambino cinese\" (karako) tiene la mano sinistra posata sulla parte inferiore della gualdrappa; sopra quest'ultima sono inserite tre pietre, una verde di malachite e due di color arancio; le pupille degli occhi dell'elefante e i ciuffi laterali dell'acconciatura del karako sono intarsi di corno.","Il tema dell'elefante fu molto utilizzato dalla bottega Shibayama: lo testimonia anche il pezzo ora in esame il quale, pur non potendo essere attribuito con certezza a quell'ambito, presenta tuttavia alcune caratteristiche tipiche di quella manifattura, soprattutto l'utilizzo nella composizione di intarsi di pietre varie.","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [14009,"2p030-03116","3","00627965","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","poggiapiedi","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1900","ca.","1930","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","legno/ tornitura","cm","28","29,7","20","","","Poggiapiedi in legno con gambe tornite, di semplice fattura.","","2004","discreto","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [14010,"6c070-00770","3","02056881","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto","","decorazioni e ornati","motivi decorativi vegetali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Morando Attendolo Bolognini","secc. XVII/ XVIII","","1675","ca.","1725","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","porcellana/ pittura/ invetriatura/ doratura","cm","","","","21,5","","Piatto in porcellana di forma circolare. Decorazione floreale dipinta in blu di cobalto sotto l'invetriatura trasparente, smalto rosso e oro al di sopra della coperta.","Esemplare di produzione delle fornaci di Arita tra la fine del Seicento e l'inizio del Settecento, di una tipologia destinata all'esportazione verso l'Occidente.","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [14011,"Q1010-00070","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","Veduta del naviglio adiacente a via Senato dal ponte della porta già detta Cavour, a Milano","Il Naviglio di via Senato","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XIX","","1885","","1885","","Carcano Filippo","","1840/ 1914","","verismo","","olio su tela","cm","92,5","55,5","","","","","","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [14012,"6c200-00059","3","02166312","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vaso da giardino","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","","","","","","","","","manifattura giapponese","esecutore","","cm","16,5","","","64","","Grande vaso Owari","","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [14013,"6c070-00892","3","02057003","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","bottiglia","","decorazioni e ornati","motivi decorativi geometrici||motivi decorativi floreali||uccelli","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XVIII/ XIX","","1750","ca.","1850","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ pittura a smalto","cm","31,5","","","","","Bottiglia (tokkuri) in porcellana invetriata, dipinta a smalti rosso e verde per una decorazione articolata di motivi vegetali, motivi geometrici e uccelli.","Probabilmente esemplare di una produzione di Arita, isola di Kyushu, del XVIII-XIX secolo. Tuttavai si registrano anche assonanze decorative con la produzione di Okuda Eisen (1753-1811), ceramista di Kyoto. Si notano affinità con le porcellane cinesi di tipo Swatow.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [14014,"2p030-06449","3","00630628","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","coppa","4.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","prima metà","1700","ca.","1749","ca.","","","","","manifattura cinese","esecutore","porcellana","cm","6,5","13","9","","","Quattro coppe in \"blanc de chine\" decorate con fiori e animali a rilievo.","Le quattro coppe con alto piedistallo sono decorate a rilievo con fiori di pruno e animali. Sono in porcellana \"blanc de chine\", la cui produzione inizia sotto la dinastia Ming (1368-1644) e prosegue per tutto il successivo periodo. Si caratterizzano per lo spessore del biscotto e per la smaltatura di un bianco caldo, quasi tendente all'avorio.","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [14015,"2o090-00156","3","01973927","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","","DIVINITA'","L'immortale Tobosaku","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XVIII","seconda metà","1750","ca.","1799","ca.","","","","","ambito giapponese","esecutore","avorio tinto||avorio dipinto","mm.","80","31","15","","","Si tratta sicuramente della raffigurazione di un immortale taoista - molto probabilmente Tobosaku - con il volto sorridente, il cranio calvo e la barba pronunciata; vestito di un'ampia tonaca sulla quale si sovrappongono, come impermeabile, foglie di artemisia intorno al collo e nei pressi della cintura, tiene sulle spalle una pesca (momo) dell'immortalità; i due fori dell'himotoshi si trovano sul retro al centro, quello di dimensioni maggiori posto più in basso rispetto a quello più piccolo.","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [14016,"6c070-00963","3","02122074","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vaso","","animali","tartarughe e gru sulle onde","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1850","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","ceramica/ invetriatura/ pittura a smalto","cm","17,5","","","22,5","","Vaso da giardino in ceramica lavorata a rilievo e dipinta a smalto blu. A sezione circolare, posa su tre piedini e ha tesa piatta. Sull'esterno, nei pressi della base e nei pressi della bocca, scorrono due bande con corolle floreali raccordate da tralci in accentuato rilievo. Nella zona centrale si vede invece una composizione dipinta in blu con gru (tsuru) e tartarughe millenarie (minogame), entrambi animali simbolo di longevità, sulle onde marine.","Produzione delle fornaci della provincia di Owari nella seconda metà del XIX secolo.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [14017,"Q1010-00119","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","Il cimitero detto \"Fopponino\" a Milano","\"el Fopponin\" fuori P. Magenta","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","secc. XIX/ XX","fine/inizio","1890","","1910","","Ferrari Arturo","","1861/ 1932","","","","acquerello su carta","cm","20,5","28,5","","","","","","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [14018,"2p030-06415","3","00630594","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","scultura","","animali","cane","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVII","fine","1690","ca.","1699","ca.","","","","","manifattura cinese","esecutore","porcellana/ smaltatura","cm","12","","","","","Piccole sculture a forma di cane Pho con le fauci spalancate che permettono di vedere i denti e la lingua; criniera ricciuta e pelo definito attraverso striature. Al collo uno scarabeo, mentre uno dei due regge sulla schina una piccola divinità.","L'uso della vernice turchese si incontra per la prima volta in Cina nel XIV secolo. Essa diventerà molto popolare sotto i Ming; verso la fine del XVII secolo, sotto la dinastica Ts'ing, si giungerà a una tonalità più azzurra e intensa, come suggeriscono i due pezzi in esame.","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [14019,"B0020-00449","3","00659567","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","scomparto di polittico","","sacro","San Cristoforo","San Cristoforo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVI","primo quarto","1523","","1523","","Cesare da Sesto","","1477/ 1523","","ambito lombardo","","tempera e olio su tavola","cm","99,5","48,5","","","","","Il polittico era originariamente raccolto in una cornice cinquecentesca, con ante di chiusura, centine sopra ogni tavola e \"colonne all'antica\" quali elementi di divisione. Dei pannelli che, dipinti (da Alonso Berruguete?) nel recto e nel verso, originariamente rappresentavano la chiusura del retablo, quelli inferiori sono andati dispersi, mentre quelli superiori si trovano oggi nella collezione Gallarati Scotti di Milano.","","","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","1999.0","Colombo, Silvia","","2010||2011","Colace, Raffaella||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14020,"B0030-00544","3","00659648","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","scomparto di polittico dipinto (laterale, secondo di sinistra)","","sacro","San Nicomede","San Nicomede","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XV","terzo quarto","1462","","1462","","Bembo Benedetto","","notizie 1461-1493","","ambito lombardo","","tempera su tavola trasportata su tela","cm","104,5","40","","","","","Il polittico, eseguito su commissione del nobile parmense Pier Maria Rossi, è di fondamentale importanza per la cultura figurativa padana in quanto si tratta dell'unica opera sicura di Benedetto Bembo.","","","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","1999.0","Zambrano, Patrizia","","2010","Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14021,"2L010-00421","3","00640968","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","corno inglese","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XIX","seconda metà","1800","ca.","1899","ca.","","","","","n.d.","","legno di palissandro indiano||alpacca||corno","mm","","","","37","852","13 chiavi, queste ultime imperniate su supporti metallici (Si e Do aperte, Do#, Mib, Mib lunga, Fa, Fa lunga, Fa#, Sol#, Sib per IV, Sib per III, Do, PV).","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2003.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2002.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14022,"2L010-00381","3","00640771","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","flauto traverso","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XIX","metà","1850","ca.","","","Ziegler, Johann Joseph","","1795 - 1858","","","","legno di malacca (zapatero?)con decoraz. tigrata a fuoco||legno di palissandro","mm","","","","29","873","La sede delle chiavi è integralmente scavata nella superficie dello strumento, così che queste ne risultano camuffate. Il piede non ha funzione acustica. 6 chiavi di legno su risalti del corpo (Mib, Fa, Fa lunga, Sol#, Sib, Do).","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2003.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2002.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14023,"2p030-03299","3","00628124","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","tavolino","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1930","ca.","1940","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","legno di noce||radica","cm","49","","","71","","Tavolo tondo con doppio ripiano, sostegni a sciabola rastremati verso il basso.","","2004","discreto","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [14024,"2p040-06029","3","02160416","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","disegno","disegno","","ritratto","testa di donna","Figura femminile","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","Collezione Sforni Guido","sec. XX","","1912","","1912","","Modigliani, Amedeo","","1884-1920","","","","carta/ matita nera/ grafite","cm||cm","42||63,5","26,2||47","","","","Disegno a matita su carta leggera, raffigurante un volto femminile visto frontalmente. Soggetto reso attraverso una linea essenziale molto schematica e geometrica.","Il disegno fa parte della serie di opere donate nel 2017 al FAI da Clara Lavagetti, vedova di Guido Sforni, collezionista e conoscitore appassionato di arti figurative. L'opera presenta i tratti più riconoscibili di Modigliani, uno stile secco e geometrizzante che trasforma i volti in maschere che alludono alla scultura africana. Sono presenti tracce a matita leggera di disegni sottostanti in corrispondenza del collo e del mento.","2017","cattivo","proprietà privata","2018.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Dina Borromeo, Lucia","","","","2019","Bulla, Caterina","FAI - Fondo Ambiente Italiano","Ambrosoli, Veronica",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [14025,"B0020-00467","3","00659602","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","ritratto","Ritratto maschile","Ritratto di gentiluomo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVIII","terzo quarto","1750","ca.","1767","ante","Ceruti Giacomo","","1698/ 1767","","ambito lombardo","","olio su tela","cm","81,5","58","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","","","","1998||2007","Frangi, Francesco||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14026,"2p030-03560","3","00628368","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","statuetta","","essere umano e uomo in generale","figura femminile danzante","Figura di giovane donna","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","","1780","ca.","1799","ca.","","","","","manifattura Le Nove-Bassano","esecutore","porcellana/ smaltatura","cm","18,5","","","","","Piccola scultura a tutto tondo raffigurante una giovane donna danzante. Basamento con elementi floreali.\nIndossa un elegante abito con corpetto stretto ornato di gale, maniche strette con pizzi finali, ampia gonna al ginocchio. I capelli, raccolti, sono arricciati.","La manifattura Le Nove, vicino a Bassano, nacque nel 1752 per volontà di Pasquale Antonibon, già proprietario di una fiorente fabbrica di maioliche. Ebbe sorti altalenanti a causa della malattia del fondatore che delle diserzioni degli operai, riuscendo comunque a produrre eccellenti porcellane fino al 1800. La produzione di piccole figure si colloca intorno agli anni della fine del settecento, con modelli molto simili fra loro per il riutilizzo di stessi identici stampi, per cui le variazioni erano affidate soprattutto ai panneggi.\nLa statuetta in precedenza si trovava nel piano seminterrato.","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [14027,"B0030-00262","3","00659860","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","natura morta","FIORI","Natura morta con fiori","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","secc. XVII/ XVIII","","1690","ca.","1749","ante","Volò Giuseppe detto Vicenzino","","1662/?","attr.","ambito lombardo","","olio su ardesia","cm","21","27","","","","","","1997/03/11","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","","","","1997||2007","III volume||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14028,"2p030-03347","3","00628166","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","vetri","bicchiere","2.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","prima metà","1700","ca.","1749","ca.","","","","","manifattura veneziana","esecutore","vetro/ soffiatura","","","","","","","Due preziosi calici in vetro soffiato, come le piccole bolle d'aria presenti evidenziano; riferibili alla prima metà del XVIII secolo, di straordinaria leggerezza.","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [14029,"6c070-00984","3","02122095","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","lanterna","","decorazioni e ornati","motivi decorativi floreali||motivi decorativi geometrici||tartaruga||drago||onde","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ pittura a smalto","cm",",,,,","","","","","Lanterna da giardino in porcellana dipinta a smalto blu steso al di sotto dell'invetriatura trasparente. Si compone di quattro pezzi assemblabili. Ha base esagonale, fusto cilindrico terminante in sostegno esagonale, sito per la fiamma traforato e coperchio esagonale che ricorda il tetto di un edificio. La decorazione è variegata e complessa. Si vedono tappeti floreali e geometrici, mentre sul fusto si nota la presenza di un drago (ryu) e di una tartaruga millenaria (minogame).","Esemplare di produzione delle fornaci di Arita (isola di Kyushu) del periodo Meiji (1868-1912).","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [14030,"B0030-00175","3","00659306","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","sacro","Immacolata Concezione","Immacolata Concezione","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVII","secondo quarto","1635","ca.","1640","ca.","Nuvolone Carlo Francesco","","1609 ca./1662","","ambito lombardo","","olio su tavola","cm","47","35,5","","","","","Il dipinto potrebbe identificarsi con quello descritto nell'inventario della collezione milanese di Filippo Maria Stampa nel 1756 (cfr. Caprara 1986-87).","","","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","","","","1997||2007||2015","Ferro, Filippo||Colace, Raffaella||Galli, Marco","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14031,"B0010-00238","3","00660218","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","letterario","Gualtieri informa Griselda che la figlia è invisa al popolo","Storie di Griselda","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XV","ultimo quarto","1474","","1499","","Pittore parmense","","Località ignota, XV secolo","","ambito parmense","","affresco strappato trasportato su tela","cm","186","224","","","","","","1995","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","1995.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","1999.0","Zambrano, Patrizia","","2016","Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14032,"2o070-00022","3","00642354","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","paesaggio","PAESAGGIO","Schizzo per scena raffigurante un parco con tempietti, scalinate e fontane","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","primo quarto","1800","ca.","1824","ca.","Vacca Luigi","","1778/ 1854","attr.","","","carta bianca/ inchiostro bruno/ acquerellatura grigia","mm.","238","338","","","","","L'edificio circolare presenta alcune analogie con quello presente nel \"Bosco sacro con vittime appese ai tronchi ed are accese, e Tempio di Giove nel fondo\" realizzato per il ballo Merope con coreografie di Cortesi, dato al Regio di Torino nel 1829, conservato presso l'Accademia Albertina di Torino (cfr. Cultura figurativa.., 1980, p. 843).","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2006.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [14033,"FB050-00061","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","architettura","PILASTRO CON LESENA E ARCO A BUGNATO?","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Fausto||Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1843/ 1914||1845/ 1934","","","","matita su carta","","33","24,5","","","","la parte destra è solo accennata in alto, mentre quella sinistra presenta anche delle ombreggiature; al verso, alcuni schizzi, forse studi per fregio","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [14034,"Q1010-00172","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","Via Laghetto a Milano, vista dal ponte di legno di via Francesco Sforza","Via Laghetto dal ponte di legno di via Francesco Sforza","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XX","prima metà","1900","","1949","","Ferrari Arturo","","1861/ 1932","","","","olio su cartone","cm","14","23","","","","","","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [14035,"5q070-00190","3","00670640","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","tessuti","arazzo","","allegorie, simboli e concetti","Arti liberali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVII||sec. XVII","terzo quarto||terzo quarto","1665||1675","ca.||ca.","1670||1675","ca.||ca.","Shut, Cornelius","","1597-1655","","manifattura fiamminga","","lana/ lavorazione a telaio||seta","","","","","","","Serie di arazzi rappresentano le cinque arti liberali. Il sesto arazzo raffigura l'intero gruppo delle Sette Arti Liberali. In tutti e sei i pezzi ricorrono le medesime cornici: ai due lati vi sono due colonne con basi e capitelli dorati; il fusto è formato da tre tubi metallici di colore verde intrecciati tra di loro e allacciati da corone di fiori (anemoni, rose, garofani, e tulipani) e frutti. Le basi e i capitelli delle colonne sono decorati con teste di angioletti alati. Nel bordo inferiore invece tre teste di angioletti chiudono, alle estremità e al centro, due festoni di foglie e frutti. Nel lato superiore vi sono due testine di angelo e un festone che fiancheggiano il fastigio centrale che presenta le didascalia relativa alla scena raffigurata in ciascun arazzo.","Gli arazzi facevano parte della Collezione Sormani, che tuttavia comprendeva l'intera serie, fatta da nove arazzi: l'intera serie comprendeva infatti anche gli arazzi con la Geometria, l'Astrologia e Le Conseguenze della Guerra. Questi tre arazzi non furono acquistati dalle Civiche Raccolte. Nel 1859 gli arazzi erano già a Milano, nella Collezione Andreani. Essi furono esposti all'Arco della Pace per l'ingresso in città di Vittorio Emanuele II e Napoleone III. I nove arazzi furono inoltre esposti all'Esposizione d'Arte Industriale di Milano nel 1874. Nel secondo Ottocento gli arazzi giunsero alla famiglia Sormani che era solita appendere gli arazzi all'esterno del palazzo, all'angolo tra via Sforza e Corso di Porta Vittoria (l'esposizione è attestata da un dipinto firmato da Magistretti e datato al 1880). Poichè l'arazzo con le Conseguenze delle guerra è una copia, con qualche variante, di una celebre tela di Rubens, la serie delle Arti Liberali fu completamente attribuita in un primo momento a cartoni di Rubens (Wauters, Muntz, Cima, Arrigoni). Alcuni studiosi attribuirono i prototipi figurativi al pittore e incisore di Anversa Cornelius Shut. Il tema delle Arti liberali, largamente impiegato e studiato in particolare dal Medioevo all'epoca barocca, deve la sua canonica formulazione al poema allegorico De Nuptiis Philologiae et Mercurii di Marziano Capella (V sec. d.C.). Il tema si può incontrare spesso negli arazzi dal XV sec al XVIII secolo. Nel corso del XVII secolo i cartoni di Shut furono replicati numerose volte per cicli di arazzi.\nE' stata scoperta un fase italiana del pittore Shut anteriore all'apprendimento dei modi rubensiani, testimoniata anche da affreschi a Frascati, Casino Pescatore e da varie tele. Nel 1628 Cornelius Shut è segnalato a Firenze dove fornì cartoni per l'arazzeria medicea.\nGli arazzi del Castello Sforzesco costituiscono una copia in dimensioni maggiori (e in controparte) di una serie di otto incisioni firmate dall'artista e raffiguranti appunto le Sette Arti Liberali e le Sette Arti Liberali riunite. Ogni singolo arazzo presenta qualche modifica rispetto alla corrispondente incisione. \nCiascun arazzo presenta una raffigurazione in cui l'elemento allegorico e quello narrativo si mescolano e non sempre sono separabili. Come già detto la serie milanese degli arazzi (sei pezzi) era completata da altri tre. L'aggiunta del tema relativo alle Conseguenze della guerra non è presente in nessuna delle repliche note. L'ampliamento quindi fu probabilmente dovuto ad una richiesta del committente.\nVi sono diversi gruppi di arazzi i cui bordi presentano elementi figurativi tipici dello Shut. Ciò permette di stabilire che il pittore diede non solo modelli per le tematiche degli arazzi, tramite le sue incisioni, ma partecipò alla preparazione degli stessi cartoni (o almeno a parte di essi). L'anno di morte dell'artista, il 1655, presenterebbe un termine \"ante quem\" per l'esecuzione dei cartoni. Tuttavia non è possibile indicare con precisione la datazione degli arazzi milanesi. Nel panno delle Sette Arti Liberali riunite compare un libro tenuto aperto da un fanciullo sulla destra una data \"1666\" e un nome \"Carlos Janssenius\". Non si capisce esattamente a cosa facciano riferimento questi elementi anche se sicuramente sono dati importanti. Probabilmente Janssenius fu il committente (o anche l'arazziere) e la data indicherebbe l'anno di commissione o di fine esecuzione degli arazzi. Quindi la datazione della serie dovrebbe aggirarsi attorno all'anno 1666.","","","proprietà Ente pubblico territoriale","1984.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","2013.0","Garzillo, Benedetto","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","2015||2021","Garzillo, Benedetto||Barbieri, Lara Maria Rosa","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco||Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Tasso, Francesca||Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14036,"6c200-00035","3","02167767","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","tazzina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Dono Piazza 2011 P.G. 166303/2011","sec. XX","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ smaltatura","cm","5,5","7,5","","","","Tazzina con manico di una serie di 4 (C967-968-970).In porcellana a smalti policromi sopracoperta con decoro di numerose farfalle in volo e banda a motivi floreali.","","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [14037,"6c040-03252","3","02178343","R03/ Mudec - Museo delle Culture","strumenti musicali","Liuto ad arco indiano","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Vittorio Fesce","sec. XX","prima metà","","","","","","","","","Cultura popolare del Beluchistan","","legno, pelle, crini di cavallo, acciaio, ottone, specchio, nylon","cm","60","27,5","15","","","SARINDA (liuto ad arco). Cassa armonica cuoriforme, parzialmente ricoperta di pelle che forma il piano armonico; sulla cassa cinque cerchi a specchio circondati da cerchietti color argento; stessi decori sullo spessore e sul riccio; sei piroli (e quattro mancanti). Varie decorazioni con nappe di filo colorato. Archetto munito di bubboli all'impugnatura","Luogo d'uso: Pakistan, Afghanistan, India settentrionale, Nepal\nLa sarinda è un cordofono ad arco presente in Afghanistan meridionale, tipico delle etnie Pashtun e Beluchi (presenti anche in Pakistan), e diffuso, con vari nomi, nell'Asia meridionale tra l'Iran e l'India nord-orientale. Lo strumento si presenta in varie dimensioni e con importanti differenze nella qualità costruttiva; in Nepal soprattutto sono diffuse sarinde piuttosto rozze e poco standardizzate nei dettagli costruttivi, che peraltro convivono con strumenti di grande qualità, spesso arricchiti da pregevoli sculture; nelle molteplici varianti, ciò che è essenziale per l'identificazione dello strumento è soprattutto la cassa a forma di cuore, molto scavata lateralmente e dal fondo arrotondato (nell'India orientale le rientranze laterali si prolungano anche nel fondo), in cui solo l'estremità inferiore è coperta dalla membrana di pelle animale che funge da piano armonico. Il ponticello, appoggiato sul piano armonico, è di solito in posizione obliqua rispetto alle corde. Il manico è piuttosto corto e talvolta la tastiera (priva in realtà dei tasti) si prolunga nella parte superiore della cassa. Il cavigliere è piegato all'indietro; negli strumenti più elaborati, soprattutto nepalesi, è talvolta sormontato da sculture raffiguranti animali simbolici, come uccelli o elefanti; le caviglie sono inserite lateralmente. L'arco è curvo e piuttosto pesante. La sarinda viene suonata tenendola verticalmente appoggiata alle gambe e alla spalla del suonatore, con la stessa postura e la stessa tecnica dei sarang. Si ritiene che la sarinda derivi dal qobuz, cordofono ad arco degli sciamani dell'Asia centrale: confermerebbe tale ipotesi il fatto che in Beluchistan e in Sind essa sia utilizzata negli esorcismi e per curare stati di depressione. Nelle aree nord-occidentali la sarinda accompagna la voce o il flauto, in quelle nord-orientali può accompagnare la danza, talvolta insieme al dutara. Per i caratteri morfologici specifici e le decorazioni, lo strumento in questione appartiene molto probabilmente all'etnia Beluchi, e pertanto proviene dai territori ove questa è maggioritaria in Pakistan o in Afghanistan.","","","","2001.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14038,"2p030-03539","3","00628347","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","pittura","dipinto","","paesaggio","paesaggio lacustre con figure maschili e figure femminili","Paesaggio con lago e contadini","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","Collezione de' Micheli","sec. XVIII","terzo quarto","1760","ca.","1765","ca.","Zais, Giuseppe","","1709-1784","","","","tela/ pittura a olio","cm||cm","41||54","28,7||40,5","||4","","","Dipinto a olio con figure entro paesaggio; cornice in legno dorato con decoro a rilievo a foglia e nastriforme.","L'opera è parte dell'ampio nucleo donato al FAI nel 1995 da Alighiero de' Micheli. Il dipinto rappresenta una scena di vita quotidiana entro un contesto bucolico. In primo piano vengono ritratti una donna in piedi con una cesta e una donna seduta che allatta osservata da un uomo mentre una seconda figura maschile guarda un punto imprecisato fuori dal quadro. In secondo piano il paesaggio domina la composizione. L'opera venne eseguita da Giuseppe Zais, pittore bellunese, seguace di Matteo Ricci e influenzato da Francesco Zuccarelli, specialmente per i motivi pastorali resi però con una pennellata matericamente più ricca.","2019||2004","mediocre||discreto","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012||2019","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea||Bulla, Caterina","Fondo per l'Ambiente Italiano||Fondo per l'Ambiente Italiano||Fondo per l'Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Ambrosoli, Veronica",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [14039,"2o090-00194","3","01973965","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","","DIVINITA'/BARCA","I Sette Dei Della Fortuna sulla Barca dei Tesori","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","ultimo quarto","1875","ca.","1899","ca.","Koreyuki to","","notizie ultimo quarto sec. XIX","","","","avorio tinto||avorio dipinto","mm.","12","60","50","","","Okimono raffigurante i Sette Dei della Fortuna (Shichifukujin) sulla Barca dei Tesori (takarabune). La mitica imbarcazione, costituita da più piani, è sistemata sulle possenti spalle di un solo bue, intorno al quale si dispongono cinque delle sette divinità e un \"bambino cinese\" (karako); al primo piano, la parata mostra sul davanti tre karako impegnati a suonare tamburi e piatti, mentre sul retro è raffigurato un gong buddhista (tsuridaiko) protetto da una cortina di tessuto; il secondo piano è occupato dalle due rimanenti divinità accompagnate da due karako che suonano; in ultimo, sulla cima si erge un gallo (niwatori) posato su un tamburo da guerra (kankodori). La base è decorata con uno scorcio di paesaggio con padiglione, alberi e fiume.","Il","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [14040,"B0010-00551","3","00659406","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","scomparto di predella","","sacro","Cristo benedicente","Cristo benedicente","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVI","prima metà","1520","","1540","","Ferrari Gaudenzio","","1475/ 1546","cerchia","ambito piemontese","","olio su tavola","cm","28,3","21,5","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","1999.0","Colombo, Silvia","","2009||2011","Colace, Raffaella||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14041,"2p030-03188","3","00628030","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","poltrona","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","","1722","ca.","1760","ca.","","","","","manifattura francese","esecutore","legno di noce/ intaglio||seta","cm","88,5","59","53","","","Poltrona francese Luigi XV in legno di noce intagliato e rivestimento in seta gialla.","Le due poltrone sono di manifattura francese del periodo Luigi XV, realizzate tra il 1722 e il 1760. I mobili di questo periodo, tra cui l'oggetto in esame, si caratterizzano per linee curve e leggere e decori vegetali, come le margherite intagliate evidenziano.","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [14042,"6c070-00774","3","02056885","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","scodella","","decorazioni e ornati","motivi decorativi vegetali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Greppi Belgioioso Bice","secc. XVII/ XVIII","","1675","ca.","1725","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","porcellana/ pittura/ invetriatura/ doratura","cm","","","","21","","Piatto in porcellana a sezione ottagonale. Decorazione floreale dipinta in blu di cobalto sotto l'invetriatura trasparente, smalto rosso e oro al di sopra della coperta.","Esemplare di produzione delle fornaci di Arita tra la fine del Seicento e l'inizio del Settecento, di una tipologia destinata all'esportazione verso l'Occidente.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [14043,"2o090-00264","3","02021488","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","DECORAZIONE","Decori stilizzati","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","","","","","ambito giapponese","esecutore","avorio||metallo smaltato","mm.","10","44","","","","Netsuke di tipo kagamibuta con cornice in avorio e piastra in metallo dorato e lavorato a smalti policromi con la tecnica del cloisonné. La decorazione mostra due sezioni: da una parte si vede una banda dentellata di piccoli triangoli appaiati e, più in basso, una serie di nuvole stilizzate; nella superficie rimanente, si sviluppa un arabesco di steli fioriti, tra i quali vola una libellula.","Per un decorazione simile a quella apposta su questo netsuke della collezione Lanfranchi, si veda una piccola scatola conservata nel Museo Duca di Martina di Napoli (Caterina 1997, p. 44).","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [14044,"2p030-03524","3","00628334","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","","miniatura","1.0","","ritratto di Maria Walewska","Ritratto di Maria Walewska","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XIX","","1812","","1812","","Isabey Jean-Baptiste","","1767/ 1855","","","","carta/ acquerellatura","mm","130","95","","","","Acquerello su carta raffigurante una giovane donna in abito bianco, inserito in una cornice ovale in bronzo dorato. Miniatura di Jean-Baptiste Isabey (1767-1855), 1812; opera firmata e datata.","La miniatura è opera del pittore francese Jean-Baptiste Isabey (1767-1855\n). L'artista francese, sfruttando la moda del tempo di Luigi XVI, diventa noto per le sue miniature, realizzate per scatole, tabacchiere e bottoni per l'abbigliamento. La moda della corte si diffonde presto tra la borghesia, facendo aumentare la domanda di miniature e portando così Isabey a ela\nborare una modalità pittorica tanto veloce quanto personale: una tecnica \nrapida, meno attenta e precisa, ma che gli permette di trattare con naturalezza tanto l'incarnato quanto i tessuti degli abiti e i decori nei capelli. Dal 1810 utilizza una sorta di carta velina simile alla pergamena, ma più facile da tendere, che fissa su una lastra di metallo smaltata sul dav\nanti. Gli accordi cromatici resi possibili da questa tecnica sono in questo genere di opere la misura della loro bellezza. L'acquerello raffigura una giovane donna a mezzo busto, dall'incarnato roseo e dalla piccola bocca rossa a cuore. Indossa un abito bianco ornato da rose, che compaiono anche sull'acconciatura, da cui parte un raffinato velo che scende fino alla vita, dove è fermato da un nastro rosa. La donna raffigurata è la contessa\n Maria Leczynska Walewska (1786-1817), che ebbe, nel 1810, un figlio da Napoleone I, divenuto poi Ministro degli Esteri francese dal 1855-1860. L'opera, firmata e datata 1812, faceva parte della collezione dell'imprenditore milanese Alighiero de' Micheli (1904-1995), composta da più di 140 ogge\ntti e donata al FAI dopo la sua morte con legato testamentario. L'intera raccolta è stata collocata nella camera della Principessa di Villa Necchi \nCampiglio a Milano, con un allestimento di Filippo Perego che ha l'obiettivo di ricostruire il salotto del collezionista, dove originariamente erano custodite le opere. Facevano parte della collezione dipinti veneti (Rosalba Carriera e Canaletto), miniature di Jean-Baptiste Isabey, mobili e orologi francesi, specchiere veneziane, ceramiche milanesi, porcellane francesi e cinesi, tabacchiere francesi, inglesi e tedesche.","2019||2004","discreto||discreto","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","","","","","2021||2019||2012||2011","Colombi, Martina||Bulla, Caterina||Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [14045,"L0120-00079","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","scultura","calco di scultura","","storia","IMPRESE DI TRAIANO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","prima metà","1500","ca.","1549","ca.","","","","","scuola italiana","","gesso","","76","160","","","","","Federico Borromeo si era procurato per l'Accademia del Disegno numerosi calchi in gesso, in parte anche dagli eredi di Leone Leoni . Fra questi vi erano anche quelli realizzati dal Primaticcio a Roma intorno al 1540 -1545 per la residenza di Francesco I a Fontainebleau tra i quali, secondo il Vasari, \"una gran parte delle storie della Colonna\". I calchi presenti in Ambrosiana potrebbero dunque essere quelli eseguiti o replicati dal Primaticcio. Le opere, documentate dal Bosca nel 1672, potrebbero anche essere comprese fra i \"pleraque fragmenta\" con cui Federico Borromeo nel Museum (1625) chiude l'elenco delle sculture antiche. L'inventario del 1685 nell'elenco dei \"Modelli di diverse parti del corpo umano dispersi per la Galleria [delle Sculture] in luoghi vari\", come 34 pezzi di medaglie copiate dalla colonna traiana.","2001","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2001.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [14046,"B0020-00399","3","00659437","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","sportello di tabernacolo (anta di sinistra)","","sacro","Visitazione","Visitazione","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XV","fine/inizio","1490","ca.","1500","ca.","Butinone Bernardino","","1450 ca./ 1510 ca.","e aiuti","ambito milanese","","tempera su tavola","cm","50","74","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","1999.0","Zambrano, Patrizia","","2010||2011","Colace, Raffaella||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14047,"B0020-00402","3","00659437","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","sportello di tabernacolo (pannello centrale)","","sacro","Battesimo di Cristo","Battesimo di Cristo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XV","fine/inizio","1490","ca.","1500","ca.","Butinone Bernardino","","1450 ca./ 1510 ca.","e aiuti","ambito milanese","","tempera su tavola","cm","50","74","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","1999.0","Zambrano, Patrizia","","2010||2011","Colace, Raffaella||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14048,"2L010-00132","3","00640687","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","violino","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XVII","fine","1697","","1697","","Albani Mattias","","1621-1712","","","","legno di acero||legno di abete","mm","585","200","","","","É uno strumento del periodo migliore di questo autore. Le bombature sono molto piene ed alte, ma non squadrate. Il fondo è in un solo pezzo di acero con marezzatura stretta e profonda, leggermente discendente verso sinistra. Le fasce hanno marezzatura più leggera e larga. La tavola è in due pezzi di abete con venatura finissima: spesso i liutai tirolesi avevano a disposizione in grande abbondanza legno di questo tipo, che cresce ad alta quota. La testa, con il manico innestato, è in acero senza marezzatura; l'occhio della chiocciola è molto piccolo. Il filetto ha il bianco in acero di 0,6 mm e il nero in acero tinto di 0,5 mm. I tasselli in abete e le controfasce non incastrate in pioppo probabilmente sono stati sostituiti e non sono quindi originali. Il violino è stato ricoperto da una recente vernice di color arancio, ma la vernice originale marrone è ancora visibile in alcune parti, soprattutto nel fondo e nella testa . Lo strumento è attualmente quasi senza vernice ed in molte parti della tavola e del fondo si presenta a legno nudo.","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","1999.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2001.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","2001","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14049,"6c080-00074","3","02166479","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto piano","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","1860","post","1880","ante","","","","","","","","cm","2,5","","","23,5","","Piatto piano.\nDecoro a motivo fitomorfo costituito da tre foglie disegnate con tratteggio e ombreggiatura in marrone tendente al grigio, disposte su recemi dorati. La decorazione si trova al centro del piatto, all'interno di un cartiglio tondo formato da fogliette dorate e motivi a nuvola dal contorno marrone. Intorno girali in oro bordati di nero con foglie a smalti duri di colre verde marino e verde chiaro e fiori a smalti duri viola e blu e smalti a piccolo fuoco in rosso e rosa. In mezzo ai motivi fitomorfi si trovano esagoni in rosso e oro con motivo radiale rosso al centro, detto \"a guscio di tartaruga\" (Kikko Hanabishi). Sulla tesa si ripete in modo circolare il motivo delle tre foglie su racemo con frutto. Lungo il bordo esterno della tesa motivi in oro alternati a tre linee e puntini disposti circolarmente.","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","","","Mudec - Museo delle Culture","","","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [14050,"2o090-00400","3","02021622","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","UOMO, OGGETTI","Benkei e la campana","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","ambito giapponese","esecutore","avorio tinto||avorio dipinto","mm.","27","33","21","","","Okimono raffigurante Benkei con la campana del tempio Miidera sulle spalle; il monaco, con un'espressione corrucciata stampata sul volto, veste di un abito semplice e porta in testa la bandana hachimaki, di solito indossata per i lavori faticosi.","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [14051,"6c080-00004","3","02167705","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vassoio","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Durini","sec. XIX","primo quarto","1790","post","1815","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ smaltatura/ doratura","cm","3","33","25","","","Vassoio medio.\nDecoro in stile cantonese a smalti color lavanda: in un giardino una nobildonna seduta su una panca è assistita da due dame, una delle quali le porge una tazza su un vassoio.\nLa tesa ha uno sfondo di rombi color lavanda con puntino a un vertice interrrotto da cartigli a nuvola con immagini stilizzate di paesaggio e decoro floreale.","","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [14052,"B0030-00277","3","00659873","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","mitologico","Venere e Adone","Venere e Adone","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVII","metà","1648","post","1650","ca.","Danedi Giovanni Stefano detto Montalto","","1608/1690","","ambito lombardo","","olio su tela","cm","170","118","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","","","","1997||2007","Geddo, Cristina||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14053,"2o090-00227","3","01973998","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","","UOMO e DEMONE","Shoki catturato da un oni","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","metà","1840","ca.","1860","ca.","","","","","ambito giapponese","esecutore","legno","mm.","32","33","30","","","La composizione mostra un oni inginocchiato con le braccia distese per tenero fermo il grande cappello di paglia che ha sul davanti; sotto quest'ultimo, infatti, si vede Shoki rannicchiato. Per una volta le parti si sono quindi invertite, con l'oni che ha catturato quello che è per antonomasia il suo più pericoloso nemico.","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [14054,"B0010-00476","3","00659573","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","ritratto","Ritratto di Giovane come scultore","Ritratto di giovane in veste di scultore","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVIII","prima metà","1720","ca.","1729","ca.","Ghislandi Vittore detto Fra' Galgario","","1655/ 1743","","ambito bresciano","","olio su tela","cm","75,5","61","","","","","","2000","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","","","","1998||2007","Frangi, Francesco||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14055,"B0020-00452","3","00659567","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","scomparto di polittico","","sacro","San Giovanni Battista","San Giovanni Battista","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVI","primo quarto","1523","","1523","","Cesare da Sesto","","1477/ 1523","","ambito lombardo","","tempera e olio su tavola","cm","84","46","","","","","Il polittico era originariamente raccolto in una cornice cinquecentesca, con ante di chiusura, centine sopra ogni tavola e \"colonne all'antica\" quali elementi di divisione. Dei pannelli che, dipinti (da Alonso Berruguete?) nel recto e nel verso, originariamente rappresentavano la chiusura del retablo, quelli inferiori sono andati dispersi, mentre quelli superiori si trovano oggi nella collezione Gallarati Scotti di Milano.","","","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","1999.0","Colombo, Silvia","","2010","Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14056,"3u020-00322","3","","R03/ Triennale Design Museum","arredi e suppellettili","televisore (modello)","","oggetti e strumenti","Algol","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","terzo quarto","1964","ca.","","ante","Sacchi Giovanni||Sapper Richard||Zanuso Marco","","1913/ 2005||1932/||1916/ 2001","","","","legno||metallo||plastica","mm","220","260","","","370","Modello di studio di televisore portatile caratterizzato morfologicamente dalla compenetrazione di due prismi rettangolari, di dimensioni differenti, dei quali quello contenente lo schermo è ruotato di alcuni gradi rispetto al piano di appoggio per favorire una corretta visione delle immagini da parte dell'osservatore (in particolare modo quando il televisore è posizionato su un piano inferiore all'occhio dell'osservatore). Il televisore è caratterizzato inoltre dalla coesistenza di due differenti antenne, una circolare (per il segnale UHF) ed una a stilo estraibile (per il segnale VHF).","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [14057,"2p030-06581","3","00630752","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","servizio da sale e pepe","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","prima metà","1900","ca.","1949","ca.","","","","","manifattura indiana","esecutore","argento/ doratura||vetro","cm","15","15","9,5","","","Portasale, portapepe e portastuzzicadenti montati sulla schiena di un elefante dalla proboscide ricurva verso la bocca a simulazione della masticazione; piccolo bacile postogli davanti, piattaforma irregolare su cui poggia l'animale.","L'opera in precedenza si trovava nella Sala da Pranzo.","2006","mediocre","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [14058,"B0010-00283","3","00660208","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","decorazione parietale","","allegoria","Figura maschile con strumento musicale","Allegoria maschile con strumento musicale a corda","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVI","inizio","1500","","1510","","Pittore lombardo","","sec. XVI, prima metà","","ambito lombardo","","affresco strappato trasportato su tela","cm","429","268","","","","","","1995","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","1995.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","","","","1997||2000||2007","Sannazzaro, Giambattista||Colace, Raffaella||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14059,"2L010-00500","3","00641040","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","cetra","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","coll. Monzino","sec. XX","primo quarto","1920","","","","Parravicini Piero","","Bovisio Masciago 1889 - 1957","","","","legno di abete||legno di acero||legno di ciliegio||legno di pero","mm","620","463","","","","Si tratta di uno strumento teatrale, non destinato all'uso musicale. Antonio Monzino VI riferisce che questa cetra, che non ha etichetta all'interno, é stata costruita da Piero Pallavicini in due esemplari, in occasione della prima rappresentazione del \"Nerone\" alla Scala di Milano. La stessa notizia viene riferita dal liutaio Emilio Bassi che l'ha ricevuta da Aldo Perego, suo maestro. Secondo Perego molti dei lavori di intaglio eseguiti nei laboratori Monzino, nel breve arco di tempo in cui lavorò come dipendente, erano opera di Parravicini, che era particolarmente abile in questo tipo di lavorazione. Parravicini si interessò fin da ragazzo alla scultura del legno e fu professore di disegno alla scuola profesonale di Arti e Mestieri.Lo strumento è ricostruito in modo fantastico sulla base di iconografie, ha una forma leggermenta arcuata e monta sei corde fissate posteriormente alla traversa in alto con altrettante caviglie in ferro. Il piano dello strumento è di abete.","","2000","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2004.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Tasso, Francesca","Salsi, Claudio","2004.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14060,"2p030-03199","3","00628041","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","ciotola","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1900","ca.","1920","ca.","","","","","manifattura di Dresda","esecutore","porcellana/ pittura/ doratura","cm","5","","","9,2","","Ciotola da thè in porcellana leggermente scanalata; bordo decorato con volute in oro.","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [14061,"2p040-06028","3","02160415","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","disegno","disegno","","essere umano e uomo in generale","nudo femminile","Nu accroupi||Nudo accosciato","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","Collezione Sforni Guido","sec. XX","primo quarto","1910","","1911","","Modigliani, Amedeo","","1884-1920","","","","carta/ matita nera","cm||cm","42||63,5","26||47","","","","Disegno a matita nera su carta leggera raffigurante un corpo femminile nudo accovacciato, visto quasi di profilo, con la testa rivolta frontalmente e appoggiata sulla spalla destra. Soggetto reso attraverso una linea essenziale, schematica e flessuosa.","Il disegno, proveniente dalla collezione di Paul Alexandre - medico e mecenate di arte contemporanea, primo amico e sostenitore del giovane Modigliani - fa ora parte della serie di opere donate nel 2017 al FAI da Clara Lavagetti, vedova di Guido Sforni, collezionista e conoscitore appassionato di arti figurative. L'opera si inserisce tra i numerosi nudi che l'artista realizza durante il corso della sua produzione. Modigliani costruisce il volto della figura in modo schematico, quasi fosse una maschera, secondo la sua cifra stilistica: occhi a mandorla, naso allungato, sopracciglia unite, sono caratterizzati da una linea insistita, che si ammorbidisce poi nelle rotondità del corpo della donna.","2017","cattivo","proprietà privata","2018.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Dina Borromeo, Lucia","","","","2019","Bulla, Caterina","FAI - Fondo Ambiente Italiano","Ambrosoli, Veronica",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [14062,"2o090-00159","3","01973930","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","","DIVINITA'","L'immortale Ri Tekkai","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XVIII","fine","1790","ca.","1799","ca.","","","","","ambito giapponese","esecutore","avorio tinto||avorio dipinto","mm.","75","20","20","","","Netsuke raffigurante un immortale taoista (sennin) con lunga barba fluente ed espressione sorridente; vestito di un ampio abito sul quale si sovrappongono foglie di artemisia intrecciate come impermeabile, con entrambe le mani tiene un bastone che gli fa da sostegno; alla cintura porta appesa una fiasca da pellegrino a forma di zucca. I due fori dell'himotoshi si trovano sul retro all'altezza del bacino, quello di dimensioni maggiori più in basso rispetto a quello più piccolo.","Si tratta quasi sicuramente di un'opera realizzata sul finire del XVIII secolo, caratterizzata da un certo pregio nell'intaglio; la staticità della postura, elemento abbastanza comune dei netsuke simili realizzati nel Settecento, è qui stemperata dalla torsione del capo e dall'espressione sorridente del volto.","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [14063,"2o090-00287","3","02021510","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","ANIMALE","Cervo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XVIII","seconda metà","1750","ca.","1799","ca.","","","","","scuola di Osaka","esecutore","avorio tinto||avorio dipinto","mm.","10","37","25","","","Netsuke in avorio raffigurante un cervo sdraiato, con la testa posata sulle zampe anteriori piegate. I due fori dell'himotoshi, uno di dimensioni maggiori rispetto all'altro, sono ubicati sul lato inferiore della composizione.","Un esemplare molto simile a questo faceva parte della collezione Huthart (Barry Davies Oriental Art 1998, p. 54, n. 39): nella scheda si riferisce che il pezzo mostra caratteri stilistici molto vicini alle opere degli esordi di Garaku. Le notizie che possediamo riguardo a quest'artista sono tutte contenute nel Soken kisho (1781), il quale riporta che fu attivo a Osaka, che il suo primo nome era Risuke, che fu allievo di Tawaraya Dembei, e che fu un abile intagliatore. Secondo Okada (1961, ad vocem) il suo nome di famiglia era Taguchi. Lavorò prevalentemente l'avorio, ma non disdegnò il legno; tra i soggetti che preferì, gli animali e le figure (Bushell 1971, p. 55, figg. 46-50); tuttavia, i suoi lavori autentici sono rarissimi, e la sua firma fu più volte falsificata, soprattutto nel XIX secolo (Meinertzhagen 1956, ad vocem). Un altro pezzo molto simile a questo fu illustrato dal Davey (1974, n. 968).","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [14064,"2L010-00279","3","00640821","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","mandolino","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XX","prima metà","1900","ca.","1940","ca.","Sacco Gaetano","","mancano notizie","","","","legno di abete||legno di palissandro||bois de rose||celluloide||madreperla","mm","589","183","","","","Lo strumento è collocabile tra la fine dell¿'800 e la prima metà del '900. Di costruzione raffinata, è molto ricco di decorazioni, specialmente sulla tavola armonica. La tavola armonica è composta da due pezzi di abete uniti specularmente ed il profilo e il bordo della buca sono interamente filettati e decorati con particolari in madreperla. Il battipenna è in tartaruga o in imitazione di questa (celluloide), con decorazioni madreperlacee. Il guscio è composto da ventun doghe scavate, di cui quelle estreme, che sono a contatto con la tavola, come di consueto, sono molto più larghe e ulteriormente filettate con legno chiaro. All'interno le doghe sono assicurate con strisce di carta al posto di essere interamente incartate. Le controfasce esterne e laterali sono dello stesso legno del guscio e sono ulteriormente contornate in bois de rose (?) . Il manico è impiallacciato in palissandro e la tastiera monta diciassette tasti con segnatasti al 3°, 5°, 7°, 10° e 12° tasto.","","1997","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2001.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Tasso, Francesca","Salsi, Claudio","2001.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14065,"B0020-00418","3","00659200","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","predella dipinta","","sacro","San Giovanni Evangelista","San Giovanni Evangelista","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XV","terzo quarto","1472","ca.","1472","ca.","Crivelli Carlo","","1430-1435 ca./ 1494-1495","","ambito veneto","","tempera su tavola","cm","28","19,5","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","1999.0","Zambrano, Patrizia","","2009||2011","Colace, Raffaella||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14066,"B0020-00349","3","00659305","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","sacro","Madonna in Gloria con Bambino e i Sant'Ambrogio e Carlo Borromeo","Madonna in gloria col Bambino e i Sant'Ambrogio e Carlo Borromeo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVII","primo quarto","1603","","1603","","Salmeggia Enea","","1565 ca./1626.","","ambito lombardo","","olio su tela","cm","276","186","","","","","","1999","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","","","","1997||2007||2011","Olivari, Mariolina||Colace, Raffaella||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14067,"B0010-00384","3","00660378","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","sacro","Tentazioni di Sant'Antonio Abate","Tentazione di Sant'Antonio","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVII","fine","1694","ca.","1696","ca.","Ricci Sebastiano","","1659/1734","","ambito veneto","","olio su tela","cm","147","114,5","","","","","","1995||1999","discreto||buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1995.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","","","","1997||2007","Frangi, Francesco||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14068,"3u020-00213","3","","R03/ Triennale Design Museum","arredi e suppellettili","posate: cucchiaio (modello)","","oggetti e strumenti","Dry","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1981","post","1982","ante","Sacchi Giovanni||Castiglioni Achille","","1913/ 2005||1918/ 2002","","","","legno||metallo||plexiglas","mm","60","700","","","280","Modello di studio per cucchiaio. E' costituito da una scatola a pianta rettangolare nel quale sono contenuti i modelli che rappresentano le successive trasformazioni di una bacchetta metallica in cucchiaio.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [14069,"2L010-00080","3","00640635","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","violino","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XIX","secondo quarto","1830","ca.","1830","ca.","Galbusera, Carlo Antonio","","XIX sec. prima metà","","ambito milanese","esecutore","legno di abete||legno di acero","mm","600","212,5","","","","Lo strumento ha la forma di una chitarra, senza le punte. L'autore si è rifatto ad esperimenti liutari compiuti pochi anni prima in Francia da F. Chanot . Il fondo è in un solo pezzo di acero a taglio tangenziale con marezzatura stretta e lieve, quasi orizzontale. Le fasce sono dello stesso tipo di legno, ma a taglio radiale e con marezzatura più profonda. La tavola è in due pezzi di abete con venatura media e regolare. I fori armonici hanno le tacche incise solo in superficie, senza interessare tutto lo spessore della tavola che non è verniciata. La testa è dello stesso tipo di acero usato per il fondo e le fasce. Il manico è di tipo barocco, non interrompe la tavola e si alza sopra di essa, essendo leggermente inclinato all'indietro così da permettere di montare una tastiera moderna. Questo tipo di manico, con varie varianti, è stato molto usato dai liutai lombardi del XIX° secolo (vedi il violino piccolo di Enrico Ceruti, n. inv. 67). Il filetto è a cinque strati (nero-bianco-nero-bianco-nero) e, sulla tavola, si interrompe sotto la tastiera, lasciando capire che il violino è stato filettato a cassa chiusa e con il manico già attaccato. Il bianco è in pioppo ed il nero è in noce, tutti dello spessore di mm 0,4.","","1997","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1999.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2001.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","2001","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14070,"3u020-00212","3","","R03/ Triennale Design Museum","arredi e suppellettili","posate: forchetta (modello)","","oggetti e strumenti","Dry","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1981","post","1982","ante","Sacchi Giovanni||Castiglioni Achille","","1913/ 2005||1918/ 2002","","","","legno||metallo||plexiglas","mm","60","700","","","280","Modello di studio per forchetta. E' costituito da una scatola a pianta rettangolare nel quale sono contenuti i modelli che rappresentano le successive trasformazioni di una bacchetta metallica in forchetta.","","2010/04/08","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [14071,"B0010-00396","3","00659374","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","genere","Scena pastorale","Pastore che beve, pastora con cesto di uova, asino, pecore e capre","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVIII","terzo quarto","1762","","1762","","Londonio Francesco","","1723/ 1786","","ambito milanese","","olio su tela","cm","46","63,5","","","","","","1995||1997/04/16","buono||buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","","","","1998||2007","Coppa, Simonetta||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14072,"B0020-00422","3","00659355","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","sacro","Santa Caterina d'Alessandria rifiuta di Adorare gli Idoli","Santa Caterina davanti all'Imperatore","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XV","fine","1490","ca.","1500","ca.","Pittore lombardo","","sec. XV, ultimo quarto","","ambito lombardo","","olio su tavola","cm","44,5","31,5","","","","","","1999","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","1999.0","Zambrano, Patrizia","","2009||2009","Colace, Raffaella||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14073,"4y010-25712","3","02160599","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Pelleas e Melisanda (bozzetto scenografico per il terzo atto)","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1932","","1932","","Colombo, Isaia","","1898-1970 post","","","","cartone/ matita/ inchiostro/ tempera","mm","490","693","","","","tracce di matita e d'inchiostro nero, tempera su cartone","Ispirandosi all'opera pirandelliana \"Sei personaggi in cerca d'autore\", il 12 novembre 1932 nelle proprie sale di via Brera la Galleria del Milione inaugurava una mostra di scenografia moderna con bozzetti, plastici e maschere teatrali di un gruppo di giovani scenografi: \"Nove giovani scenografi milanesi in cerca di un palcoscenico italiano\". \nIn quell'occasione esposero Gilberto Bassoli, Giovanni Broggi, Franco Cagnoli, Isasia Colombo, Mario Cristini, Enrico Kaneclin, Bruno Montonati, Vinicio Paladini e Umberto Zimelli, tutti artisti milanesi di nascita o di adozione e legati a tendenze astratte e razionaliste. Presentati sul Bollettino n. 2 della galleria da Anton Giulio Bragaglia, questi artisti costituivano il \"Gruppo giovani scenografi milanesi\" e pubblicarono il proprio manifesto sul bollettino. \nNelle loro opere svilupparono una nuova innovazione scenica futurista, rinnovata da una componente artistica internazionale. Essi infatti, troppo giovani per aver potuto vivere l'esperienza marinettiana, erano indirizzati verso stimoli di respiro più internazionali come il cubismo, l'espressionismo o in architettura il razionalismo europeo del Bauhaus. Dall'analisi delle otto opere acquistate in quell'occasione dalle Civiche Raccolte milanesi e conservate presso il Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco (ivv. Agg. 476 - 489- 490 - 491 - 492 - 493 - 494- 498), emerge come le scenografie non seguano più le tendenze della pittura, ma tornino a ispirarsi all'architettura. Tuttavia è evidente che l'impaginazione scenica di alcuni dipinti del gruppo Novecento o della Metafisica sono stati punto di riferimento per un linguaggio formale poi sviluppato da questi artisti. \"Carrà e Sironi diventano gl'involontari veicoli che permettono di prendere contatto con il razionalismo del Bauhaus o addirittura con l'espressionismo, ivi compreso quello scenografico che suggeriva le soluzioni più arditamente avanguardistiche del tempo in campo teatrale e cinematografico\"(Monteverdi p. 22). \nQueste opere nate per un palcoscenico mai trovato si caratterizzano per la presenza di volumi squadrati in cui vengono contrapposti fasci di luce che annullano i limiti immaginari del fondale. Moduli architettonici che si sovrappongono a spartiture spaziali o che cercano fughe prospettiche attraverso un rigore d'impostazione cubista, espressionista o astratta.","2018||2006","cattivo||cattivo","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14074,"B0010-00224","3","00660218","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","letterario","Gualtieri è esortato dai sudditi a prendere moglie","Storie di Griselda","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XV","ultimo quarto","1474","","1499","","Pittore parmense","","Località ignota, XV secolo","","ambito parmense","","affresco strappato trasportato su tela","cm","104","205","","","","","","1995","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","1995.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","1999.0","Zambrano, Patrizia","","2016","Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14075,"6c020-00739","3","02167187","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vaso","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Ditta Bordoli & Giacobino Bologna","sec. XVIII","","1723","post","1735","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ smaltatura","cm","25,5","","","12,5","","Vaso cilindrico a bocca stretta e collo basso, in porcellana a smalti verde su fondo nero. La vetrina presenta piccole lacune e il decoro di fiori di peonia e margherite (?) è sfumato e colante in alcune parti. Alla base in marchio in blu sottocoperta a sei caratteri del regno Yonghzheng.","Il marchio e la pasta di ottima qualità. Gli smalti presentanto molte imperfezioni di cottura. Questa insolita combinazione del nero e del verde prende piede durante il regno di Yongzheng, in cui una limitata quantità di porcellane fu prodotta per la casa imperiale. Secondo J. Ayers nel catalogo della collezione Baur, Ginevra, 1974, vol. IV, dove sono illustrati un piatto e una ciotola, nn. A 568 e A 569, la decorazione è stata dipinta di nero sotto una invetriatura verde e l'area circostante è stato riempita di nero. Questa combinazione di colori continuò ad essere usata nel periodo Qianlong (Mazzeo 2018)","2013","ottimo","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [14076,"6c070-00441","3","01978241","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","calamaio","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","bronzo||seta||porcellana||bambù","cm","3,5","16,5","2,5","","","Calamaio (yatate) in bronzo costituito da recipiente a forma di zucca e portapennello.","Durante il periodo Edo (1603-1867) il portapennello divenne molto comune tra i giapponesi, soprattutto tra i mercanti che lo portavano per ragioni pratiche sempre al proprio fianco. Esso era anche molto comune tra i letterati (bunjin). Il termine yatate vuol dire letteralmente \"porta freccia\": in passato, infatti, i militari erano soliti portare il pennello e l'inchiostro all'interno della faretra.","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [14077,"6c200-00061","3","02166314","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vaso da pompa","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","","","","","","","","","manifattura cinese","esecutore","","cm","57,5","","","","","Vaso Imari","","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [14078,"2p180-00056","3","00628226","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","coppa","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","seconda metà","1770","ca.","1780","ca.","","","","","manifattura Walker & Hall","esecutore","argento","cm","23","14","","","","Coppia di coppe circolari con piede poggiante su base quadrata, due manici laterali e un alto coperchio culminante in un pomolo.","La manifattura Walker & Hall fu avviata a Sheffield nel 1845 da George Walker. Diventato assitente del dottor John Wright, condusse importanti esperimenti relativi al placcaggio galvanico, rendendola una pratica sicura e adatta alle industrie metallurgiche di Sheffield. Nel 1853, si unì all'attività anche Henry Hall, prendendo così il nome di Walker & Hall. La fabbrica trovò collocazione a Sheffield, in Howard Street, mentre lo showroom si trovava a Londra, al numero 45 di Holborn Viaduct. Numerose filiali furono aperte successivamente in tutto il Regno Unito e nei paesi del Commonwealth britannico: Liverpool, Manchester, Leeds, Glasgow, Edimburgo, Newcastle, Cardiff, Belfast, Hull, Bristol, Melbourne e Adelaide in Australia e Città del Capo in Sudafrica. Intorno agli anni Venti del Novecento l'azienda fu assorbita da altri marchi.","2006||2013","buono||buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012||2013","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea||Ilgrande, Luca","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [14079,"2L010-00416","3","00640963","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","corno inglese","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XIX","prima metà","1813","ca.","1847","ca.","Rorarius Augustin","","1788-1848","","","","legno di bosso||avorio||ottone","mm","","","","46","844","10 chiavi imperniate su risalti del legno (Si e Do aperte, Do#, Mib, Fa, Fa#, Sol#, Sib, Do, PV)","","1997","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2003.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2002.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14080,"2p180-00069","3","00637427","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","saliera","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","seconda metà","1776","ca.","1790","ca.","","","","","manifattura di Sheffield","esecutore","argento/ cesellatura/ doratura/ fusione/ sbalzo","cm","4","","","7","","Saliera circolare poggiante su quattro piedini.","","2006||2013","buono||buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012||2013","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea||Ilgrande, Luca","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [14081,"6c070-01096","3","02122207","R03/ Mudec - Museo delle Culture","scultura","rilievo","","sacro","rakan","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","rame","cm","7","","","","","Bassorilievo in rame raffigurante si vede il busto di un rakan che si tiene il braccio sinistro con la mano destra. Potrebbe anche trattarsi di Daruma che si stira le braccia dopo il lunghissimo sonno meditativo.","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [14082,"2o070-00009","3","00642343","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","paesaggio","PAESAGGIO CON ARCHITETTURE","Scena raffigurante un cimitero con piramidi","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","secondo quarto","1825","post","1849","ante","Vacca Luigi","","1778/ 1854","attr.","","","carta bianca/ inchiostro bruno/ acquerellatura grigia/ matita","mm.","235","300","","","","al verso chizzo a matita: sole (?)","La presenza del numero \"34\" lascia pensare che il disegno facesse parte di un album o di una serie numerata. Questo raffinato disegno rivela alcune analogie col disegno dell'Accademia Albertina di Torino presentato nella mostra \"Cultura figurativa e architettonica negli Stati del Re di Sardegna, 1773-1861\" realizzato per il ballo \"Oreste (o La Morte di Egisto)\" dell'\"Otello\" di Rossini, dato al Regio di Torino nella stagione 1825-26 con la coreografia di Cortesi. Compaiono infatti in primo piano a sinistra simili monumenti. E' inoltre accostabile al disegno con \"Boschereccia con padiglione e are\" proveniente dalla raccolta Sambon conservato presso il Museo Teatrale alla Scala di Milano Il Museo Teatrale alla Scala, 1975, tomo III, pp. 666-7, n. 2977/h, tav. 1313, n. inv. 3900/11 Coll. Scen. 131), attribuito erroneamente a Francesco Sevesi (1773-1837), che lavora per anni a fianco ed insieme a Luigi Vacca al Teatro Regio di Torino.","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2006.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [14083,"L0120-00024","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO FEMMINILE","Ritratto della Contessa Margherita Crespi Opizzoni","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","","1825","post","1832","ante","Pock Johann","","1780/ 1842","","","","olio su cartone","","15,5","13","","","","Ritratto ovale inserito in una cornice in legno dorato originale con profilatura ovale del dipinto decorata con un motivo a palline. Con vetro.","Il ritratto fa parte di una serie di 24 quadretti (di cui 5 di Fedor Antonovich Bruni ed i restanti di Giovanni Pock) che rappresentano personaggi della nobiltà milanese ed ecclesiastici di fine Settecento e primo Ottocento. Furono tutti donati dalla contessa Teresa Dugnani all'Ambrosiana nel 1845, mentre non si conosce il momento in cui entrarono nella collezione Dugnani. Sul retro del ritratto del conte don Luigi Settala (516) vi è un'iscrizione che testimonia il furto nel 1832 del dipinto (l'opera deve essere stata ritrovata in seguito): si potrebbe ipotizzare che a questa data appartenessero già alla collezione Dugnani. Due dipinti del Bruni sono datati 1819 e 1821; probabilmente anche gli altri sono stati eseguiti nel medesimo periodo. Per quelli del Pock si può ipotizzare invece una datazione successiva al 1825, quando l'artista si stabilì a Milano. \nIl Galbiati (1951) parla di 26 ritratti appesi agli angoli della Sala Pastorale o del Londonio (allora Sala XXI), 21 del Pock e 5 del Bruni; pertanto devono essere andati persi 2 quadretti del Pock, raffiguranti il marchese Francesco Casati e il presidente Della Porta.\nPock, artista nato a Costanza sul Bodensee, si recò a Milano nel 1825. Il Ratti (1907) attribuiva erroneamente i quadretti a Pock Tobia. E' stata avanzata l'ipotesi (Vidacovich, 1907) che i suoi quadretti fungessero da studi preliminari per una grande tela raffigurante l'incoronazione dell'imperatore Ferdinando, opera che non è più stata ritrovata.","2000","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2000.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [14084,"B0010-00389","3","00659491","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","genere","Figura di bevitore","Vecchio bevitore","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVII","fine","1690","ca.","1699","ca.","Bellotti Pietro","","1625/1700","","ambito lombardo-veneto","","olio su tela","cm","65","53","","","","","","1997/03/25||1999","buono||discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","","","","1997||2007","Frangi, Francesco||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14085,"2p030-03102","3","00627951","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","specchiera","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","","1774","ca.","1793","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","legno/ intaglio/ doratura||marmo","cm","75","36,5","5","","","Specchiera con cornice in legno dorato e profilatura in marmo rosa.\nLa cornice interna è formata da piccoli pallini in legno dorato, mentre la più esterna da una linea intervallata da pallini più piccoli. Queste due profilature racchiudono al loro interno una superficie in marmo rosa con due piccole colonnine con capitello corinzio ed alto plinto. La parte finale è decorata con foglie mentre quella superiore con due piccole pigne e una sorta di vaso con coperchio. Lo specchio ha delle macchie di piombo che affiorano.","La specchiera è in stile Luigi XVI, compreso tra il 1774 e il 1793, caratterizzato da una sobria raffinatezza e da una rigorosa simmetria.","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [14086,"6c070-01065","3","02122176","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","impugnatura di arma bianca","","animali","gru","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XVIII/ XIX","","1750","ca.","1850","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","lega metallica/ agemina/ incisione||oro","cm","","1,5","","","9,5","Impugnatura (kozuka) di coltellino (kogatana) in lega metallica shakudo. Superficie lavorata a bulino con puntinatura regolare (nanako), decorata con gru (tsuru) con piccoli in agemina d'oro ad alto rilievo (takazogan) e incisioni (takanikubori).","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [14087,"B0020-00311","3","00659285","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","ritratto","Ritratto di poeta","Ritratto di poeta","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVII","metà","1635","post","1645","ante","Cairo Francesco","","1607/1665","","ambito milanese","","olio su tela","cm","64","50","","","","","","1999","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","","","","1997||2007","Frangi, Francesco||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14088,"6c080-00055","3","02166460","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto piano","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","1860","post","1880","ante","","","","","","","","cm","2,5","","","23,5","","Piatto piano.\nDecoro a motivo fitomorfo costituito da tre foglie disegnate con tratteggio e ombreggiatura in marrone tendente al grigio, disposte su recemi dorati. La decorazione si trova al centro del piatto, all'interno di un cartiglio tondo formato da fogliette dorate e motivi a nuvola dal contorno marrone. Intorno girali in oro bordati di nero con foglie a smalti duri di colre verde marino e verde chiaro e fiori a smalti duri viola e blu e smalti a piccolo fuoco in rosso e rosa. In mezzo ai motivi fitomorfi si trovano esagoni in rosso e oro con motivo radiale rosso al centro, detto \"a guscio di tartaruga\" (Kikko Hanabishi). Sulla tesa si ripete in modo circolare il motivo delle tre foglie su racemo con frutto. Lungo il bordo esterno della tesa motivi in oro alternati a tre linee e puntini disposti circolarmente.","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","","","Mudec - Museo delle Culture","","","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [14089,"2p030-06798","3","00637499","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","scrivania con alzata","","","","Scrivania","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1930","ca.","1940","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","legno di acero/ impiallacciatura||legno di noce","cm","120","","40","","180","Scrivania con piano e gambe realizzati in legno di noce. Presenta elementi accessori realizzati in piuma di acero, con inserti e pomelli inscritti in incavi circolari in noce. Nella parte inferiore è attrezzata con una co\nppia di cassettiere della stessa profondità del piano, ciascuna con tre c\nassetti montati su telaio. Sul piano è invece collocato un mobile conteni\ntore a tre scompartimenti, i cui laterali, più piccoli, affiancano quello\n centrale, più largo, con anta a ribalta che funge all¿occorrenza da sc\nrittoio.","Il disegno squadrato del mobile, unitamente alla fattura pregiata, presenta delle similitudini formali con alcuni arredi presenti all¿interno di a\nltri ambienti e realizzati, negli anni Trenta, su disegno di Piero Portaluppi (1888-1967), l¿architetto milanese che ha firmato il progetto della \nVilla.","2021||2006","discreto||discreto","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","","","","","2009||2011||2012||2021","Dina Borromeo, Lucia||Basilico, Andrea||Basilico, Andrea||Marino, Fabio","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [14090,"6c200-00055","3","02166309","R03/ Mudec - Museo delle Culture","scultura","cretula votiva","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","","","","","","","","","manifattura giapponese","esecutore","","","","","","","","Cretula votiva (Sa Tsha Tsha). Figurina buddista maschile in steatite rosa, seduta in atto di contemplazione.","","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [14091,"L0030-00020","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","natura morta","natura morta con frutta","Canestra di frutta","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","Collezione della Pinacoteca Ambrosiana","sec. XVI","","1594","ca.","1598","ca.","Caravaggio","","1571-1610","","","","tela/ pittura a olio","","47","62","","","","Tela raffigurante canestra con mele, uva, pere, fichi e foglie.","Il problema dello sfondo chiaro ha posto il dubbio circa l'autografia di parte dell'opera. Le analisi riflettografiche condotte nel 1965 dall'Istituto Centrale per il Restauro testimoniano che la tela era stata precedentemente dipinta con un motivo a grottesche da autore incerto, individuato in un allievo o nello stesso Caravaggio. Il primo a parlare dell'opera è il cardinale Federico Borromeo nel \"Codicillo\" apposto al proprio testamento datato 1599 e emendato con atto notarile 13 settembre 1607. Il dipinto è nuovamente citato nel documento di donazione della collezione Borromeo all'erigenda Accademia Ambrosiana del 1618. Il dipinto è nuovamente descritto nel \"Musaeum\", composto nel 1618 e pubblicato nel 1625. L'opera viene sempre elencata nelle guide del Museo come attribuita a Caravaggio. In merito alla storia più antica della tela non si conosce nulla di certo. E' noto però che il cardinale Borromeo avesse rapporti di amicizia con Francesco Maria del Monte, per il tramite del quale potrebbe avere incontrato il giovane Merisi. L'opera dal punto di vista iconografico è stata messa in relazione con il mondo classico, in particolare con un testo di Plinio il Vecchio che narra come l'arte di Zeusi ingannò gli uccelli che scambiarono i frutti dipinti per veri. O ancora con un brano in cui Filostrato descrive un cesto contenente frutti, uva a fichi succosi che richiamano i frutti del dipinto caravaggesco. Svariati i tentativi di interpretazione in chiave simbolica. Diverse anche le ipotesi di datazione, il confronto più pertinente pare quello con la cesta di frutti dipinta sul tavolo della \"Cena in Emmaus\" conservata alla National Gallery di Londra datato 1601. Si ritiene pertanto che la tela Ambrosiana sia databile allo scadere del XVI secolo o all'inizio del Seicento. Una data è stata individuata intorno al 1597. (Terzaghi, 2007)","1995","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002||2014","Vecchio, Stefania||Vertechy, Alessandra","Istituto per la Storia dell'Arte Lombarda||Istituto per la Storia dell'Arte Lombarda","Diani, Maria Grazia",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [14092,"6c070-01108","3","02122219","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","netsuke","","teatro, spettacolo e musica","maschera","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","bronzo","cm","4,1","2,8","","","","Netsuke in bronzo raffigurante maschera del personaggio teatrale Hannya, riconoscibile per i tratti demonieschi del volto.","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [14093,"B0010-00266","3","00660276","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","lunetta dipinta","","ritratto","Ritratto di Galeazzo Maria Sforza","Galeazzo Maria Sforza","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVI","secondo quarto","1525","ca.","1530","ca.","Luini Bernardino","","1485 ca./ 1532","bottega","ambito lombardo","","affresco strappato trasportato su tela","cm","85","166","","","","","","1995","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","1995.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","","","","1997||2000||2007||2015","Cavalieri, Federico||Colace, Raffaella||Colace, Raffaella||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14094,"B0010-00365","3","00659641","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","ritratto","Ritratto di Galeazzo Maria Sforza","Ritratto di Galeazzo Maria Sforza","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XV","terzo quarto","1474","ca.","1475","ca.","Bugatto Zanetto","","1430-1440/ 1475 ca.","attribuito","ambito lombardo","","tempera su tavola","cm","42","38","","","","","","1995","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","1995.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","1999.0","Zambrano, Patrizia","","2009||2009","Colace, Raffaella||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14095,"B0030-00293","3","00660612","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","ritratto","Ritratto di Anna Maria Carpegna Naro","Ritratto di Anna Maria Carpegna Naro","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVII","ultimo quarto","1675","ca.","1680","ca.","Voet Jacob Ferdinand","","Anversa, 1639/ Parigi, 1689","","ambito fiammingo","","olio su tela","cm","73","61","","","","","Il dipinto è parte di una serie di ritratti ascrivibili con ogni probabilità a Jacob Ferdinand Voet e alla sua cerchia (in gran parte dei casi già attribuiti a Mignard). Essi appaiono come altrettante variazioni di una stessa formula, che assicurò il successo dell'artista presso le famiglie aristocratiche di Roma, dove soggiornò dal 1663 al 1679. Le effigiate indossano abiti conformi alla moda filo-francese introdotta da Maria Mancini e la loro espressione è di solito intima, bonaria o ironica, libera da qualsiasi gravità o aulicità. Lo stile rivela una pennellata fluida che dà risalto alle luci e crea effetti spumeggianti nei ricami di velluto o damasco; i volti invece sono levigati e finiti, senza traccia di pennellata. Il personaggio qui ritratto è Anna Maria Carpegna Naro, figlia di Mario Carpegna, cavaliere dell'ordine di Santo Stefano e maggiordomo del cardinale Carlo de' Medici, e di Teresa Dudley Northumberland.","","","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","2003.0","Colace, Raffaella","","2009","Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14096,"2o070-00042","3","00642368","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","paesaggio","PAESAGGIO","Scena raffigurante un bosco con un ponticello/ Schizzo per scena raffigurante un bosco","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1840","ca.","1850","ca.","Vacca Luigi","","1778/ 1854","","","","carta bianca/ inchiostro bruno/ acquerellatura grigia/ matita","mm.","166","262","","","","","Il disegno appare delineato da rapidi e nervosi tratti ed è caratterizzato al recto da leggere ombreggiature di colore piuttosto diluito secondo i modi consueti nella produzione del Vacca degli anni Quaranta dell'Ottocento.","2006","mediocre","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2006.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [14097,"2o090-00043","3","01967254","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","Uomo","Shojo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di netsuke di Giacinto Ubaldo Lanfranchi","sec. XIX","inizio","1800","ca.","1810","ca.","Tadatoshi","","1770 ca./ 1840 ca.","","","","legno dipinto","mm.","28","42","25","","","Netsuke raffigurante uno shojo addormentato sul fianco destro, con la testa sorretta dalla mano destra. Ha i capelli molto lunghi e indossa braghe con ornati di onde e una casacca (haori) decorata con un motivo di losanghe.","Si sono conservati numerosi netsuke di Tadatoshi raffiguranti lo shojo addormentato, simili a questo della collezione Lanfranchi.","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [14098,"6c070-01202","3","02122313","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","impugnatura di arma bianca","","decorazioni e ornati","motivi decorativi floreali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XVIII/ XIX","","1750","ca.","1850","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","metallo/ laccatura/ incisione/ doratura","cm","","1,5","","","10","Impugnatura (kozuka) di coltellino (kogatana) in metallo laccato di nero lavorato a incisione e doratura con motivi floreale e carattere beneaugurale.","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [14099,"2o090-00145","3","01973916","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","","MASCHERA","Maschera di Okina","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","ambito giapponese","esecutore","avorio tinto||avorio dipinto","mm.","45","30","15","","","Netsuke raffigurante una maschera di Okina, caratterizzata dalla presenza di pizzetto, ciuffi di capelli sulla fronte e un'espressione sorridente. Agli angoli della bocca è simulata la presenza dei ganci che uniscono le due sezioni di cui si compone la maschera usata da questo personaggio negli spettacoli reali.","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [14100,"2o090-00018","3","01967229","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","Uomo e animale","Busho e la tigre","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di netsuke di Giacinto Ubaldo Lanfranchi","secc. XVIII/ XIX","fine/inizio","1790","ca.","1810","ca.","","","","","ambito giapponese","","avorio dipinto","mm.","50","43","25","","","Netsuke raffigurante lo scontro corpo a corpo tra un guerriero, armato di spada corta nella mano destra, e una tigre, sdraiata sul dorso e trattenuta a terra.","Questo netsuke, realizzato tra la fine del XVIII e l'inizio del XIX secolo probabilmente da un artista attivo nell'area di Kyoto, si fa apprezzare per la rara potenza con cui è stata concepita la composizione, perfettamente bilanciata, e per la perizia tecnica con la quale è stata eseguita; l'anonimo artista è riuscito a esprimere perfettamente l'attimo in cui l'eroe sta per sferrare il fendente letale, nel momento in cui l'azione dell'attacco raggiunge il culmine dell'intensità fisica e psicologica. Per un esemplare caratterizzato da una simile impostazione vedi Hurtig 1973, n. 824; un altro pezzo analogo, firmato Okakoto e raffigurante \"I no Hayata che uccide il nue\", è illustrato da Earle (2001).","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [14101,"L0120-00025","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO FEMMINILE","Ritratto della marchesa Cavriani Pejeri Teresa","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","","1825","post","1832","ante","Pock Johann","","1780/ 1842","","","","olio su compensato","","16","13","","","","Ritratto ovale inserito in una cornice in legno dorato originale con profilatura ovale del dipinto decorata con un motivo a palline. Con vetro.","Il ritratto fa parte di una serie di 24 quadretti (di cui 5 di Fedor Antonovich Bruni ed i restanti di Giovanni Pock) che rappresentano personaggi della nobiltà milanese ed ecclesiastici di fine Settecento e primo Ottocento. Furono tutti donati dalla contessa Teresa Dugnani all'Ambrosiana nel 1845, mentre non si conosce il momento in cui entrarono nella collezione Dugnani. Sul retro del ritratto del conte don Luigi Settala (516) vi è un'iscrizione che testimonia il furto nel 1832 del dipinto (l'opera deve essere stata ritrovata in seguito): si potrebbe ipotizzare che a questa data appartenessero già alla collezione Dugnani. Due dipinti del Bruni sono datati 1819 e 1821; probabilmente anche gli altri sono stati eseguiti nel medesimo periodo. Per quelli del Pock si può ipotizzare invece una datazione successiva al 1825, quando l'artista si stabilì a Milano. \nIl Galbiati (1951) parla di 26 ritratti appesi agli angoli della Sala Pastorale o del Londonio (allora Sala XXI), 21 del Pock e 5 del Bruni; pertanto devono essere andati persi 2 quadretti del Pock, raffiguranti il marchese Francesco Casati e il presidente Della Porta.\nPock, artista nato a Costanza sul Bodensee, si recò a Milano nel 1825. Il Ratti (1907) attribuiva erroneamente i quadretti a Pock Tobia. E' stata avanzata l'ipotesi (Vidacovich, 1907) che i suoi quadretti fungessero da studi preliminari per una grande tela raffigurante l'incoronazione dell'imperatore Ferdinando, opera che non è più stata ritrovata.","2000","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2000.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [14102,"2p030-03273","3","00628106","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","vetri","vaso","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","prima metà","1900","ca.","1949","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","vetro/ incisione","cm","31","","","21,5","","Vaso con coperchio in vetro inciso a bugna di diamante nella fascia centrale, scanalato a bacellatura in alto e in basso.","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [14103,"2p030-06740","3","00637441","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","lente d'ingrandimento","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1930","ca.","1950","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","argento","cm","","","","8","","Lente d'ingrandimento da tavolo bordata da un nastro in argento.","","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [14104,"FB010-00126","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","piatto","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Giuseppe||Bagatti Valsecchi Fausto","","1845/ 1934||1843/ 1914","","","","matita e acquerello su carta","mm","","","","23,2","","disegno dcorativo per piatto con stemma del Bagatti Valsecchi. Motivo decorativo vegetale con perline, nastro blu e al centro un'acquila nera. Schizzi a matita di motivi decorativi per stema sul verso.","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [14105,"2L010-00138","3","00640693","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","violino","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XVIII","terzo quarto","1775","","1775","","Klotz, Georg II","","1723 - 1797","","","","legno di acero||legno di abete","mm","587","196,5","","","","Il fondo è in due pezzi di acero con marezzatura leggera e quasi orizzontale. La nocetta, contornata da una corona di ebano e il bordo adiacente sono stati sostituiti. Le fasce sono in acero senza marezzatura e molto alte, particolare inconsueto in uno strumento della famiglia Klotz; quelle inferiori sono in un pezzo unico. La tavola è in due pezzi di abete con venatura fine ed un'aggiunta sulla parte sinistra. La testa, con il manico innestato, è in acero; sono ben visibili tracce di lavorazione a coltello nello smusso del sottogola, tipica di questo autore. Il filetto ha il bianco in acero di 0,4 mm e il nero in acero tinto di 0,3 mm. I tasselli e le controfasce, incastrate, sono in abete; il tassello superiore probabilmente non è originale;. La vernice, alquanto manomessa, è di color arancio bruno.","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","1999.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2001.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","2001","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14106,"2L010-00016","3","00640571","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","viola d'amore","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XVIII","secondo quarto","1739","","1739","","Testore Paolo Antonio","","1700 - 1767","","ambito milanese","esecutore","legno di abete||legno di salice||legno di acero","mm","738","211,5","","","","Lo strumento è completamente originale, arrivato sino a noi senza manipolazioni. Il modello è peculiare: ha le spalle spioventi ed il bordo non sporgente dalle fasce; sono presenti punte agli angoli delle CC. Il disegno dei fori armonici ha caratteristiche sia delle effe da violino, sia delle fiamme tipiche della viola d'amore. Il fondo è piatto, senza angolo, in un unico pezzo di acero a taglio tangenziale. Il legno è dello stesso tipo nello stesso taglio di quello usato per le fasce. La tavola è in due pezzi di abete a venatura media, costante e ben marcata. La testa è in acero, con un volto di donna scolpito. Lo smusso della testa e le punte delle fasce sono tinti di nero. Il manico è trattenuto da quattro chiodi metallici, le cui teste sono visibili sul tassello interno. Il tassello inferiore è in salice, gli altri sono in abete. Le controfasce sono in acero di forma squadrata. Sul fondo sono presenti due catene ed una placca dell'anima, di forma insolita, in abete. Il filetto ha il bianco in acero di 0,8 mm e il nero molto sottile di 0,2 mm, in alcuni punti mancante. La tastiera e la cordiera sono in faggio lastronati di ebano. La vernice, interamente originale, è in uno stato di conservazione molto buono e di color giallo dorato. La viola è montata con sei corde tastabili.","","1997","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1999.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2001.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","2001","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14107,"2o090-00413","3","02021635","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","UOMINI, ANIMALE","Yoko e la tigre","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","","","","","ambito giapponese","esecutore","legno di bosso","mm.","33","50","24","","","La composizione, sormontata da un grande e frondoso albero di pino (matsu), raffigura un giovane personaggio che affronta disarmato una tigre (tora); così facendo il ragazzo protegge dal felino l'incolumità di un adulto, seduto alle sue spalle.","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [14108,"Q1010-00037","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","L'Arco della Pace a Milano durante i lavori di risistemazione da parte austriaca","L'Arco della Pace in costruzione","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XIX","","1837","","1837","","Calvi Pompeo","","1806/ 1884","","","","olio su tela","cm","74","99","","","","","","1998","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [14109,"2L010-00051","3","00640606","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","violino","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XVII","ultimo quarto","1675","ca.","1685","ca.","Rogeri, Giovanni Battista","","1642 ca. - 1710 ca.","","ambito cremonese","esecutore","legno di abete||legno di acero||legno di pioppo","mm","579","205","","","","Si tratta di uno strumento pregevole. Il modello è caratteristico di G. B. Rogeri. Il fondo in particolar modo, ancora abbastanza integro, ha tutte le particolarità stilistiche di questo maestro. La tecnica di costruzione è tipicamente cremonese. Il fondo è in un solo pezzo di acero con marezzatura discendente verso sinistra. Ben visibili sotto il filetto i due chiodini di fissaggio in acero dal diametro di circa 1,8 mm che tengono ancorato il fondo alle fasce. Le fasce sono dello stesso legno del fondo, ma sono state notevolmente abbassate; lo si deduce dalle controfasce più basse dalla parte della tavola che da quella del fondo. La tavola è in due pezzi di abete con venatura diritta e regolare. Il foro armonico di destra è leggermente più largo dell'altro. La testa è in pioppo. Il manico, sostituito, è stato allungato al tallone con un'aggiunta di acero. Il manico, corto e massiccio, è di modello barocco . Il filetto ha il bianco in pioppo di 0,4 mm ed il nero in un legno tinto di mm 0,4. I tasselli interni sono tutti in abete. In quello superiore è visibile un foro circolare, ora richiuso e stuccato. Le controfasce originali sono in pioppo e si incastrano nei tasselli delle punte. Ve ne sono altre in abete, nella parte superiore, non originali.","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","1999.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2001.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","2001","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14110,"B0030-00174","3","00659295","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","sacro","San Francesco d'Assisi Risana un Ammalato","San Francesco risana un ammalato","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVII","inizio","1600","","1600","","Crespi Giovanni Battista detto Cerano","","1557 ca./1632","","ambito lombardo","","olio su tela","cm","44","26","","","","","Questa e la tavoletta in pendant (NINN 0524) fanno serie con le due conservate alla Pinacoteca di Brera.","","","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","","","","1997||2007","Zani, Vito||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14111,"2p030-03137","3","00627985","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","pittura","miniatura","","ritratto","figura maschile","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XIX","inizio","1800","ca.","1810","ca.","","","","","ambito italiano","esecutore","carta/ pastello","cm","4,7","4,2","","","","La miniatura raffigura un giovane ufficiale come testimonia sia l'abbigliamento che l'onorificenza sulla spalla sinistra. Il fondo nei toni del beige permette di far risaltare i colori più scuri dell'abbigliamento, mentre il viso richiama le stesse tonalità del fondo rischiarate da alcuni tocchi di rosa sulle guance, le labbra, il lobo dell'orecchio.\nSemplice cornice dorata.","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [14112,"B0020-00332","3","00659275","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","sacro","Costantino riceve i resti degli strumenti della Passione","Costantino riceve i resti degli strumenti della Passione","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVII","primo quarto","1620","","1620","","Procaccini Giulio Cesare","","1574/1625","","ambito lombardo-emiliano","","olio su tela","cm","240","180","","","","","","","","deposito","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","","","","1997||2007","Coppa, Simonetta||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14113,"2o090-00195","3","01973966","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","","DIVINITA' e BAMBINI","Hotei nel sacco e quattro karako","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","Ono Ryomin","","notizie 1860/ 1890","","","","avorio tinto||avorio dipinto","mm.","33","45","35","","","Hotei, uno dei più popolari tra i Sette Dei della Fortuna (Shichifukujin), è qui raffigurato all'interno della sua sacca con un ventaglio rigido (uchiwa) nella mano destra; tutt'intorno si dispongono quattro karako, tre dei quali contribuiscono a stringere il nodo che chiude in alto il sacco, mentre il quarto sta seduto sul davanti. Tre dei quattro bambini tengono altrettanti oggetti tra le mani: un martello (tsuchi), un campanello e un ventaglio rigido (uchiwa), alcuni degli attributi che arricchiscono l'iconografia di questa divinità.","Tra le opere di Ryomin prevalgono le raffigurazioni di karako, mentre i suoi manju mostrano principalmente figure storiche e leggendarie: tra questi ultimi si ricordano tre pezzi datati 1863 e 1864 con Enmao, Jizo e oni, figure ispirate ad altrettante immagini contenute nel terzo volume dello Itcho gafu (\"Raccolta di pitture di Itcho\") di Hanabusa Itcho (1652-1724). Come documentano due suoi manju con demoni, Ryomin trasse ispirazione anche dai libri a stampa di Kawanabe Kyosai (1831-1883), tra i quali il Kyosai hyakki gadan (\"Illustrazioni dei cento demoni di Kyosai\"), pubblicato postumo nel 1889 (Jirka-Schmitz 2005, p. 321). Punto di riferimento nel tentativo di ricostruire la cronologia delle opere di Ono Ryomin è un suo netsuke raffigurante una barca datato da un'iscrizione al 1878 (MCI, p. 656).","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [14114,"B0010-00381","3","00660375","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","sacro","Ritratto di Bona di Savoia presentata da una Santa","Bona di Savoia presentata da una santa martire","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XV","terzo quarto","1471","","1472","","Pittore lombardo","","sec. XV","","ambito lombardo","","olio (?) su tela","cm","90","55","","","","","","1995||1999","discreto||discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","1995.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","1999.0","Zambrano, Patrizia","","1996||2009||2009","Cavalieri, Federico||Colace, Raffaella||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14115,"2o090-00188","3","01973959","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","","DIVINITA'","I Sette Dei Della Fortuna","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","secc. XIX/ XX","fine/inizio","1890","ca.","1910","ca.","","","","","ambito giapponese","esecutore","avorio tinto||avorio dipinto","mm.","62","43","38","","","Okimono di grandi dimensioni raffigurante i Sette Dei della Fortuna (Shichifukujin) sulla Barca dei Tesori (takarabune); quest'ultima ha la tradizionale forma di drago (ryu). Tra le onde solcate dalla mitica imbarcazione si intravede nuotare una tartaruga millenaria (minogame); oltre alle divinità, la scialuppa è occupata anche da un karako (\"bambino cinese\"), mentre sulla vela in alto sta posata una gru (tsuru), simbolo di longevità.","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [14116,"B0010-00451","3","00659350","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","mitologico","Apollo e Marsia","Apollo e Marsia","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVII","secondo quarto","1625","ca.","1630","ca.","Pittore lombardo","","sec. XVII, prima metà","","","","olio su tela","cm","186","130","","","","","Il quadro è attualmente assegnato a Luigi Amidani (cfr. Pulini 2007).","","","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","","","","1997||2007||2011||2016","Tanzi, Marco||Colace, Raffaella||Colace, Raffaella||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14117,"5q020-00941","3","01935751","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","oreficeria","coltello","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XX","terzo quarto","1950","post","1974","ante","Tapiovaara I.","","1914/1999","","","","acciaio","","","","","","21","Coltello da tavola in acciaio: la lama, a dorso dritto e tagliente curvo, è separata dal manico da una sola scanalatura orizzontale; il manico è leggermente sagomato, lungo, piatto,sottile e ad estremità arrotondata","Il coltello fa parte del set ,denominato \"Polar\", progettato, verosimilmente negli anni Sessanta da Ilmari Tapiovaara e prodotto da Oy Hackman AB Metal Industries di Helsinki, di cui reca impressi i marchi (scheda Sambonet S/160). E' evidente lo schiacciamento e l'affusolamento della forma tradizionale del coltello nel manico lungo e sottile che confluisce senza soluzioni di continuità nella lama, e la riduzione delle dimensioni complessive rispetto ai modelli canonici","2007","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14118,"3o210-01293","3","","R03/ Istituto per la Storia dell'Arte Lombarda","pertinenze decorative","dipinto","","sacro","Papa Alessandro IV consegna alla Congregazione di Sant'Agostino la Bolla dell'Unione","Papa Alessandro IV consegna alla Congregazione di Sant'Agostino la Bolla dell'Unione","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","chiesa","agostiniana","Chiesa di S. Marco","Piazza San Marco","","","","","sec. XVII","","1606","post","1606","ante","Della Rovere, Giovanni Battista||Della Rovere, Giovanni Mauro","","1560-1627||1575-1640","","","","intonaco/ pittura a fresco","","","","","","","A sinistra della composizione, sotto un portico colonnato, il pontefice Alessandro IV assiso su un trono coperto da un baldacchino rosso consegna la Bolla dell'Unione al primo generale dell'ordine agostiniano, Lanfranco Settala, seguito da altri monaci che lo accompagnano. Ai piedi della scalinata, ormai ridotti solo ad una traccia per la perdita dell'intonaco, alcuni uomini e guardie armate assistono alla scena.\nIn basso sulla destra, in primo piano, è raffigurata una donna in abito giallo che soccorre un povero. L'uomo, seminudo, è coperto solo da un mantello che gli avvolge il ventre ed è seduto a terra, con lo sguardo rivolto verso la giovane e la mano sinistra protesa verso l'alto nell'atto di cercare aiuto. Alle loro spalle, in secondo piano e sotto un'altra imponente struttura architettonica, i monaci Agostiniani predicano e disputano, a sottolineare la coesistenza all'interno dell'ordine delle istanze di carità assistenziale e morale nello stesso tempo.\nLa parte alta della parete, terminante ad arco, è infine occupata da un tripudio di angeli e nuvole che circonda Sant'Agostino in gloria, il quale benedice le scene sottostanti.","La parete occidentale del transetto meridionale della chiesa di S. Marco, è oggi caratterizzata dalla copiosa sovrapposizione di pitture murali, realizzate in epoche e da artisti differenti. \nTra gli affreschi più significativi si annovera il dipinto eseguito eseguito intorno al 1606 dai fratelli Giovanni Mauro e Giovanni Battista della Rovere (detti i Fiammenghini), raffigurante \"Papa Alessandro IV che consegna alla Congregazione di Sant'Agostino la Bolla dell'Unione\", ossia il documento del 1256 che sancì l'unione dei differenti rami dell'Ordine Agostiniano.\nIl dipinto è dunque riconducibile al clima di rinnovamento che contrassegnò Milano negli anni dell'episcopato di Federico Borromeo (1595-1631), durante i quali la chiesa di S. Marco attuò grandi modifiche agli apparati decorativi interni, facendo convivere nel proprio cantiere artisti del calibro di Cerano, Camillo Procaccini, il Moncalvo, e appunto i due fratelli Della Rovere. L'ordine agostiniano voleva infatti riqualificare l'immagine complessiva della chiesa, secondo un piano di sicuro impatto visivo, oggi meno evidente in seguito alle dispersioni di alcuni beni e alla rimessa in luce delle opere medievali sottostanti, con la relativa perdita di alcune piccole parti degli affreschi.\nSebbene lacunoso, il dipinto mostra la fusione tra un'imponente prospettiva architettonica, ben esemplificata dall'ampio loggiato in primo piano, e la naturalezza dei gesti dei personaggi ritratti, che forniscono alla scena un certo realismo e concretezza d'intenti. I raffronti stilistici con altre opere coeve dei fratelli Della Rovere, confermano la collocazione dell'opera entro il primo decennio del Seicento. I due padiglioni architettonici hanno infatti punti di contatto con quelli dipinti da Giovanni Battista nel 1602 all'interno dei quadroni per il Duomo di Milano, e con quello dipinto da Giovanni Mauro nell'opera \"San Francesco rinuncia agli averi\" per la chiesa di S. Francesco Grande, poi depositato nella parrocchiale di Boffalora Ticino. L'impaginazione teatrale e l'enfasi gestuale del dipinto della chiesa di S. Marco è infine condivisa con i personaggi e le scene delle \"Storie Francescane\" dipinte dai due medesimi fratelli nella seconda e terza cappella del Sacro Monte d'Orta, databili 1607-1608.","2015","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","2015.0","","Istituto per la Storia dell'Arte Lombarda","Zanzottera, Ferdinando","","","","","","","","",514718.55301000003,5035542.2407,1,2,"BRERA",45.47325300019309,9.188304005250027,"(45.47325300019309, 9.188304005250027)"],
    [14119,"RL480-00035","3","","R03/ Istituto per la Storia dell'Arte Lombarda","pittura","dipinto","","paesaggio","veduta della laguna con gondole","Gondole sulla laguna (Laguna grigia)","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","","Collezioni d'arte del Museo Poldi Pezzoli","sec. XVIII","","1765","ca.","1765","ca.","Guardi, Francesco","","1712-1795","","","","tela/ pittura a olio","","31","41,8","","","","Dipinto ad olio su tela con la veduta della laguna. La città, forse Murano, è sullo sfondo e mentre una gondola con gondoliere sono in primo piano.","Acquistata nel 1898 da G. Bertini per 2500 lire (Archivio del Museo Poldi Pezzoli, faldone 14/a), questa celebre veduta lagunare ha subito in passato varie manipolazioni di cui non è agevole riconoscere, allo stato attuale delle indagini tecniche sul dipinto, la reale estensione. Essa appare oggi delimitata da quattro ampi margini copiosamente ridipinti, di cui almeno quello che affianca a destra la superficie pittorica sembra spettare al supporto originario. Alcuni studiosi hanno supposto che l'opera, retta da un singolare equilibrio compositivo, sia un \"frammento tagliato con stupefacente intelligenza di misure spaziali\" (Russoli, 1972, pp. 262-263; ma prima ancora Zampetti, 1965, p. 183). L'andamento curvilineo della trama della tela lungo il bordo inferiore e lungo quello di sinistra esclude tuttavia che essa abbia subito decurtazioni su questi lati; non è invece improbabile che il dipinto sia stato ridotto di dimensioni lungo gli altri due margini. Contraddistinta da una sottilissima pellicola cromatica, l'opera appare inoltre offuscata da una densa vernice ossidata che maschera abrasioni (estese soprattutto a destra) e ritocchi, avvertibili particolarmente lungo il margine superiore e nell'angolo inferiore di sinistra. Unanimemente considerato come uno dei capolavori del vedutismo poetico di Francesco Guardi che qui trascrive \"in termini pittorici l'emozione di un istante di luce colto nella pace della laguna\" (Pallucchini, 1960, p. 251), il dipinto è condotto con una ristretta gamma di colori in cui predominano i grigi e gli azzurri, e, appena con qualche lontana luce rosata\" (Moschini, 1956, p. 26) che delinea i muraglioni e i campanili della\ncittà che appare sullo sfondo. Incerta è d'altronde l'identificazione del sito rappresentato (forse una delle estreme propaggini di Murano), qui composto secondo un taglio del tutto inedito nel repertorio del pittore veneziano. Gli storici concordano nell'attribuire a questa tela un valore premonitore per lo sviluppo ottocentesco della pittura di paesaggio; contrastanti sono invece i giudizi che concernono la sua datazione. Rilevando la nettezza del profilo della veduta e l'omogeneità cromatica con cui sono eseguite le superfici, C.L. Ragghianti (1953, p. 105), V. Moschini (1956, p. 26) e A. Morassi (1973, p. 432) hanno proposto di collocare il dipinto negli anni tra il 1750 e il 1760. Un'opinione diversa è stata invece sostenuta da R. Pallucchini (1960, p. 251), che interpreta l'inusitata sobrietà compositiva come un segno dell'esaurimento della fantasia capricciosa del pittore e che stima quindi di dovere riferire il dipinto agli anni estremi della sua attività, intorno al 1790. Tale collocazione cronologica ha trovato altri sostenitori in E. Arslan (1935-1936, pp. 443-444), in L. Rossi Bortolatto (1974, pp. 126-127) e in M. Levey (1971, p. 121) che vi ha riscontrato alcune affinità di composizione con la Gondola sulla laguna della National Gallery a Londra (n. 1454; tela, 29,5x44,5 cm). Tuttavia i forti residui della vedutistica canalettiana e innegabili analogie di gamma cromatica e d'esecuzione pittorica con L'isola di San Cristoforo presso Murano di collezione privata a Milano (Morassi, 1973, p. 430, n. 645) e con la Veduta di Prà della Valle a Padova del Musée des Beaux Arts a Digione (inv. n. J. 171: Morassi, 1973, pp. 437-438, n. 684; Guillaume, 1980, p. 36, n. 56) consigliano di suggerire anche per questo dipinto una datazione prossima al 1765, come già era stato proposto da F. Russoli (1955, p. 167).\nNon si conoscono disegni di Francesco Guardi in diretto rapporto compositivo con questa tela. (Natale, 1982)","2014","buono","proprietà privata","2014.0","","Istituto per la Storia dell'Arte Lombarda","Zanzottera, Ferdinando","","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [14120,"6c080-00172","3","02166576","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","tazzina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","1860","post","1880","ante","","","","","","","","cm","6,5","","","6,5","","Tazzina.\nDecoro a motivo fitomorfo costituito da tre foglie disegnate con tratteggio e ombreggiatura in marrone tendente al grigio, disposte su recemi dorati. La decorazione si trova al centro del piatto, all'interno di un cartiglio tondo formato da fogliette dorate e motivi a nuvola dal contorno marrone. Intorno girali in oro bordati di nero con foglie a smalti duri di colre verde marino e verde chiaro e fiori a smalti duri viola e blu e smalti a piccolo fuoco in rosso e rosa. In mezzo ai motivi fitomorfi si trovano esagoni in rosso e oro con motivo radiale rosso al centro, detto \"a guscio di tartaruga\" (Kikko Hanabishi). Sul bordo si ripete in modo circolare il motivo delle tre foglie su racemo con frutto. Lungo il bordo esterno della tesa motivi in oro alternati a tre linee e puntini disposti circolarmente.","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","","","Mudec - Museo delle Culture","","","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [14121,"6c070-00853","3","02056964","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto","","decorazioni e ornati","motivi decorativi vegetali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Boschi","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese (?)","esecutore","porcellana/ pittura/ invetriatura/ doratura","cm","","","","24,5","","Piatto in porcellana, dipinto in blu di cobalto al di sotto dell'invetriatura trasparente, smalto rosso al di sopra della coperta e diffuse dorature. Modellato in sgusci disposto radialmente sulla parete, presenta una ricca composizione floreale.","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [14122,"L0090-00120","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","PARABOLA DEL RICCO EPULONE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","","1575","post","1599","ante","Da Ponte Jacopo detto Bassano Jacopo","","1510 ca./ 1592","bottega","","","olio su tela","","120","136","","","","","","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [14123,"B0030-00307","3","00660621","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","ritratto","Ritratto di Giacinta Conti Cesi, duchessa d'Acquasparta","Ritratto di Giacinta Conti Cesi, duchessa d'Acquasparta","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVII","seconda metà","1663","ca.","1679","ca.","Voet Jacob Ferdinand","","Anversa, 1639/ Parigi, 1689","","ambito fiammingo","","olio su tela","cm","76","63","","","","","Il dipinto, raffigurante Giacinta Conti Cesi, duchessa d'Acquasparta, è parte di una serie di ritratti ascrivibili con ogni probabilità a Jacob Ferdinand Voet e alla sua cerchia (in gran parte dei casi già attribuiti a Mignard). Essi appaiono come altrettante variazioni di una stessa formula, che assicurò il successo dell'artista presso le famiglie aristocratiche di Roma, dove soggiornò dal 1663 al 1679. Le effigiate indossano abiti conformi alla moda filo-francese introdotta da Maria Mancini e la loro espressione è di solito intima, bonaria o ironica, libera da qualsiasi gravità o aulicità. Lo stile rivela una pennellata fluida che dà risalto alle luci e crea effetti spumeggianti nei ricami di velluto o damasco; i volti invece sono levigati e finiti, senza traccia di pennellata.","","","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","2003.0","Colace, Raffaella","","2009","Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14124,"2p120-00007","3","00662873","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","vetri","vaso","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1940","ca.","1960","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","vetro||argento","cm","30","","","10","","Vaso con bordo in argento.","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [14125,"2p030-03147","3","00627995","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","scatola","","genere","scena pastorale","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1950","ca.","1970","ca.","","","","","manifattura di Limoges","esecutore","porcellana/ pittura/ smaltatura","cm","4,5","","","10,5","","Elegante scatolina tonda smaltata in blu con decoro oro sul coperchio.","La porcellana di Limoges risulta in produzione ancora oggi e all'epoca contemporanea può essere riferita questa piccola scatolina.","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [14126,"Q1010-00180","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","La chiesa di Sant'Eustorgio a Milano con la piazza antistante gremita di personaggi","Piazza Sant'Eustorgio","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","","1899","","Bartezatti Luigi","","1820/ 1905","","","","tempera su carta","cm","50,5","67","","","","","","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [14127,"2p030-03543","3","00628351","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","statuetta","","essere umano e uomo in generale","putto","Putto allegorico","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","fine","1790","ca.","1799","ca.","","","","","manifattura veneziana","esecutore","porcellana/ smaltatura","cm","22","","","","","Putto con conghiglia e un piccolo cane posto sulla schiena.","Il manufatto in precedenza si trovava nel piano seminterrato di Villa Necchi.","2004","discreto","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [14128,"6c080-00034","3","02166439","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto piano","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","1860","post","1880","ante","","","","","","","","cm","2,5","","","23,5","","Piatto piano.\nDecoro a motivo fitomorfo costituito da tre foglie disegnate con tratteggio e ombreggiatura in marrone tendente al grigio, disposte su recemi dorati. La decorazione si trova al centro del piatto, all'interno di un cartiglio tondo formato da fogliette dorate e motivi a nuvola dal contorno marrone. Intorno girali in oro bordati di nero con foglie a smalti duri di colre verde marino e verde chiaro e fiori a smalti duri viola e blu e smalti a piccolo fuoco in rosso e rosa. In mezzo ai motivi fitomorfi si trovano esagoni in rosso e oro con motivo radiale rosso al centro, detto \"a guscio di tartaruga\" (Kikko Hanabishi). Sulla tesa si ripete in modo circolare il motivo delle tre foglie su racemo con frutto. Lungo il bordo esterno della tesa motivi in oro alternati a tre linee e puntini disposti circolarmente.","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","","","Mudec - Museo delle Culture","","","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [14129,"2p030-06336","3","00630517","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","scultura","scultura","","essere umano e uomo in generale","Kermea","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. VI","prima metà","0500","ca.","0549","ca.","","","","","ambito cinese","esecutore","marmo/ scultura||legno","cm","37","17","17","","","Testa scolpita della dea Kermea in marmo: manifattura Qing.\nL'opera mostra un raffinato modellato nel volto pieno, con le arcate sopraccigliari tondeggianti, non fortemente arcuate, che si collegano direttamente alla canna del naso. Gli occhi, molto piccoli, si presentano leggermente aperti mentre la bocca è carnosa e ben evidenziata.","In precedenza l'opera si trovava al piano terra, Ingresso, parete destra, sopra il tavolo.","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [14130,"2o090-00416","3","02021637","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","PAESAGGIO, ARCHITETTURA","Ponte sul fiume","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","secc. XIX/ XX","fine/inizio","1890","ca.","1910","ca.","","","","","ambito giapponese","esecutore","legno laccato||legno dorato||legno argentato||madreperla","mm.","62","42","13","","","Inro a quattro scompartimenti in legno laccato, parzialmente dorato e argentato, con intarsi in madreperla (raden), decorato con una scena fluviale dominata dalla presenza di un tratto di ponte con piloni.","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [14131,"2p030-06481","3","00630660","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","divano","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1940","ca.","1960","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","seta/ velluto||legno","cm","82","","","","290","Divano a quattro posti rivestito in velluto di seta millerighe in color senape; passamaneria con frange nella parte finale.","","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [14132,"B0010-00235","3","00660218","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","letterario","Gualtieri si reca col suo seguito al paese della sposa","Storie di Griselda","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XV","ultimo quarto","1474","","1499","","Pittore parmense","","Località ignota, XV secolo","","ambito parmense","","affresco strappato trasportato su tela","cm","136","176","","","","","","1995","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","1995.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","1999.0","Zambrano, Patrizia","","2016","Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14133,"2L010-00221","3","00640749","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","clavicembalo","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XVIII","metà","1753","","","","Scotti, Antonio","","XVIII sec. metà","","","","madreperla||legno di abete||legno di pioppo||legno di ebano||legno di noce||legno di pero","mm","1856","823","","","","***Cassa***\nLo strumento ha sagoma a forma d¿ala, composta di cinque lati di cui uno curvo e tastiera che simula sporgenza dal suo profilo.\nI fianchi di abete sono uniti tra loro ad appoggio e il fondo è incollato ai loro bordi inferiori, caratteristica quest¿ultima inconsueta negli strumenti di scuola italiana. I fianchi sono lastronati esternamente e sulla cinta del piano armonico da una tarsia a spina di pesce composta di parallelogrammi di noce e acero marezzato alternati; il tutto listato d'ebano. La costa superiore dei fianchi è pure lastronata d'ebano con un intarsio di madreperla a palmette stilizzate.\nI fianchi sono listati inferiormente da una serie di cornici in legno tinto di nero.\nLa tavola frontale asportabile di noce sopra la tastiera è lastronata con una tarsia in ebano, radica di noce e madreperla che disegna tre settori nei quali sono raffigurati due amorini e, al centro, un medaglione; il tutto listato dalla stessa bordura visibile sulla costa dei fianchi e da un","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","1999.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2001.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","2001","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14134,"6c080-00072","3","02166477","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto piano","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","1860","post","1880","ante","","","","","","","","cm","2,5","","","23,5","","Piatto piano.\nDecoro a motivo fitomorfo costituito da tre foglie disegnate con tratteggio e ombreggiatura in marrone tendente al grigio, disposte su recemi dorati. La decorazione si trova al centro del piatto, all'interno di un cartiglio tondo formato da fogliette dorate e motivi a nuvola dal contorno marrone. Intorno girali in oro bordati di nero con foglie a smalti duri di colre verde marino e verde chiaro e fiori a smalti duri viola e blu e smalti a piccolo fuoco in rosso e rosa. In mezzo ai motivi fitomorfi si trovano esagoni in rosso e oro con motivo radiale rosso al centro, detto \"a guscio di tartaruga\" (Kikko Hanabishi). Sulla tesa si ripete in modo circolare il motivo delle tre foglie su racemo con frutto. Lungo il bordo esterno della tesa motivi in oro alternati a tre linee e puntini disposti circolarmente.","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","","","Mudec - Museo delle Culture","","","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [14135,"6c080-00013","3","02167714","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piattino ottagonale","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Durini","sec. XIX","primo quarto","1790","post","1815","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ smaltatura/ doratura","cm","2,5","19","19","","","Piattino ottagonale.\nDecoro in stile cantonese a smalti color lavanda: in un giardino una nobildonna seduta su una panca è assistita da due dame, una delle quali le porge una tazza su un vassoio.\nLa tesa ha uno sfondo di rombi color lavanda con puntino a un vertice interrrotto da cartigli a nuvola con immagini stilizzate di paesaggio e decoro floreale.","","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [14136,"2p030-06410","3","00630589","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","scultura","statuetta","","essere umano e uomo in generale","ballerina","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1900","post","1960","ante","","","","","manifattura cinese","esecutore","terracotta","cm","31","21","","","","Ballerina in terracotta.","","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [14137,"2o090-00254","3","02021479","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","VEGETALE e ANIMALE","Ojime con fava e ragno","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","Ho","","","","","","argento","mm.","16","10","8","","","Raffigura una fava sulla quale si posa un ragno. L'ideogramma in rilievo sul retro, racchiuso all'interno di un cartiglio rettangolare, può anche essere presente per il suo significato di \"tesoro\", \"gioiello\".","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [14138,"6c080-00065","3","02166470","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto piano","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","1860","post","1880","ante","","","","","","","","cm","2,5","","","23,5","","Piatto piano.\nDecoro a motivo fitomorfo costituito da tre foglie disegnate con tratteggio e ombreggiatura in marrone tendente al grigio, disposte su recemi dorati. La decorazione si trova al centro del piatto, all'interno di un cartiglio tondo formato da fogliette dorate e motivi a nuvola dal contorno marrone. Intorno girali in oro bordati di nero con foglie a smalti duri di colre verde marino e verde chiaro e fiori a smalti duri viola e blu e smalti a piccolo fuoco in rosso e rosa. In mezzo ai motivi fitomorfi si trovano esagoni in rosso e oro con motivo radiale rosso al centro, detto \"a guscio di tartaruga\" (Kikko Hanabishi). Sulla tesa si ripete in modo circolare il motivo delle tre foglie su racemo con frutto. Lungo il bordo esterno della tesa motivi in oro alternati a tre linee e puntini disposti circolarmente.","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","","","Mudec - Museo delle Culture","","","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [14139,"B0010-00270","3","00660281","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","lunetta dipinta","","ritratto","Ritratto di Isabella d'Aragona Sforza","Isabella d'Aragona Sforza","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVI","secondo quarto","1525","ca.","1530","ca.","Luini Bernardino","","1485 ca./ 1532","bottega","ambito lombardo","","affresco strappato trasportato su tela","cm","64,5","108","","","","","","1995","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","1995.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","","","","1997||2000||2007||2015","Cavalieri, Federico||Colace, Raffaella||Colace, Raffaella||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14140,"5q020-00443","3","00641428","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","oreficeria","cavatappi","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XIX","","1860","post","1860","ante","","","","","Manifattura di San Pietroburgo","","acciaio","","","","","","12","Cavatappi in acciaio, liscio, con presa cilindrica avvitabile all'aderenza","Il cavatappi è pervenuto dalla Raccolta Fugini alla Collezione Sambonet come parte di un servizio da viaggio in argento dal quale tuttavia si distingue sia nel materiale che nella linea esecutiva. Per i caratteri stilistici è comunque considerabile coevo agli altri elementi componenti il servizio e quindi databile intorno al 1860","2005","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14141,"6c070-00972","3","02122083","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vaso","","decorazioni e ornati","motivi decorativi floreali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XVII","","1660","ca.","1699","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ pittura a smalto","cm","44","","","","","Vaso in porcellana dipinta a smalto blu di cobalto steso al di sotto dell'invetriatura trasparente. A sezione cilindrica, il suo diametro si amplia gradualmente fino a raggiungere la massima ampiezza nei pressi della bocca.. Sull'esterno decorazione floreale.","Esemplare di produzione delle fornaci di Arita (isola di Kyushu) della seconda metà del XVII secolo.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [14142,"2o090-00110","3","01973881","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","","DONNA e BAMBINO","Donna che folla con karako","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","metà","1840","ca.","1860","ca.","Genryosai Minkoku II","","notizie seconda metà sec. XIX","","","","avorio tinto||avorio dipinto","mm.","30","38","21","","","Netsuke raffigurante una donna inginocchiata intenta a follare un tessuto, attentamente osservata da un \"bambino cinese\" (karako) alle sue spalle. L'abito della signora è decorato con un motivo di foglie d'acero (momiji) sparse. I due piccoli fori dell'himotoshi si trovano al centro del lato inferiore della composizione.","Un esemplare molto simile a questo - firmato \"Shuyusai Minkoku\"- è illustrato dal Davey (1974, p. 105, n. 296); l'autore considera questo netsukeshi come allievo diretto di Minkoku I (attivo sul finire del XVIII secolo) (Ueda 1961, p. 262, n. 667). In realtà, Minkoku II - probabile autore di questo pezzo della collezione Lanfranchi - era figlio dell'omonimo artista. Lo stesso soggetto era anche nel repertorio della scuola Miwa di Tokyo (Uspenskij 1994, p. 69, n. 3, per un esemplare in legno nell'Ermitage di San Pietroburgo firmato Miwa); un altro esemplare analogo, firmato Ikkeisai, è illustrato dal Meinertzhagen (1986, I, p. 165).","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [14143,"2L010-00233","3","00640761","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","clavicembalo","","ornamentale","FIORI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XVIII","metà","1750","ca.","","","","","","","ambito francese","esecutore","legno di tiglio||legno di abete||legno di pioppo||legno di ebano","mm","2308","124,2","","","","***Cassa e coperchio***\nLo strumento ha sagoma a forma d¿ala e la tastiera è integrata nel profilo della cassa.\nI fianchi sono di pioppo o tiglio, il solo fianchetto destro è d'abete. Il fianco lungo e il fianco curvo sono uniti ad ugnatura rispettivamente col fianchetto di coda e col fianchetto destro. Il fianchetto di coda e il fianco curvo sono uniti a mezza battuta angolare. \nIl fondo è incollato contro i bordi dei fianchi. \nIl fianco lungo è mortasato per permettere l'accesso alle guide dei salterelli e per consentire al meccanismo delle ginocchiere di agire sulle stesse. Il fianco lungo fu ispessito di circa 13,5 mm, tramite l¿aggiunta di una tavola unita a spessore al fianco preesistente; probabilmente tale operazione fu effettuata insieme all¿aggiunta delle ginocchiere. \nI fianchi sono dipinti esternamente di nero con riquadri a bordura di vernice dorata. La cinta del vano armonico, il listello e la tavola frontale come tutto la parte visibile del vano tastiera sono dipin","","1997","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1999.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2001.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","2001","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14144,"2o090-00160","3","01973931","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","","DIVINITA' e DONNA","Seiobo con attendente","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","metà","1840","ca.","1860","ca.","","","","","ambito giapponese","esecutore","avorio tinto||avorio dipinto","mm.","50","30","10","","","Seiobo è solitamente vestita degli ampi e sontuosi abiti cinesi in voga durante la dinastia Tang (618-906), mentre sulla testa porta un copricapo coronato da una fenice (hoo); con la sinistra solleva un ventaglio rigido (uchiwa). L'affianca una piccola inserviente che le porge una ciotola nella quale presumibilmente sono riposte alcune pesche dell'immortalità. I due fori dell'himotoshi sono ubicati sul retro, all'altezza del bacino.","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [14145,"B0020-00340","3","00659300","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","sacro","San Rocco","San Rocco","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVII","primo quarto","1610","post","1615","ca.","Mazzucchelli Pier Francesco detto Morazzone","","1573/1626","","ambito lombardo","","olio su tela","cm","242,5","101,5","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","","","","1997||2007","Zani, Vito||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14146,"2p030-06418","3","00630597","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","tavolo da gioco","2.0","","","Tavolo da gioco","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1934","ca.","1936","ca.","Ulrich Guglielmo","","1904/ 1977","","","","legno di mogano||seta/ velluto||bronzo/ doratura","cm","78","89,7","89,7","","","Tavolo da gioco con piano quadrato rivestito in panno verde e cassetti angolari porta fiches, appartenente ad una serie di tre, realizzato in legno di mogano su disegno di Guglielmo Ulrich. Le gambe sono fissate ad un telaio metallico, realizzato con una lamina in bronzo dorata, su cui sono saldati i piedi.","Il tavolo è disegnato ricorrendo a forme geometriche nette e regolari, sm\nussate in corrispondenza dei cassetti porta fiches e dei piedi d¿appoggi\no. La struttura in legno viene messa in risalto dal rivestimento metallico in lamina di bronzo color oro che ricopre i profili interni.","2021||2006","discreto||discreto","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","","","","","2011||2012||2021","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea||Marino, Fabio","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [14147,"6c100-00016","3","02167764","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piattino","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Dono Piazza 2011 P.G. 166303/2011","sec. XX","","","","","","","","","","produzione cinese","","porcellana/ invetriatura/ smaltatura","cm","2","","","11,5","","Piattino di una serie di 4 (C964-C965-C963). In porcellana a smalti policromi sopracoperta con decoro di numerose farfalle in volo e banda a motivi floreali.","","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","","","","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [14148,"2p030-03530","3","00628339","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","","miniatura","1.0","","ritratto di dama","Ritratto di dama","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XIX","","1821","","1821","","Augustin Jean-Baptiste Jacques||Isabey Jean-Baptiste","","1759/ 1832||1767/ 1855","||già attribuito","","","avorio/ acquerellatura","mm","95","75","","","","Acquerello su avorio di formato ovale, raffigurante una giovane donna; è \ndotato di una cornice interna in bronzo dorato, inserita in una cornice quadrata in legno dorato con palmette e racemi. La miniatura è firmata e da\ntata 1821; è opera di Jean-Baptiste Jacques Augustin (1759-1832), pittore\n francese contemporaneo a Isabey.","La miniatura raffigura una giovane ragazza ritratta a mezzo busto con un abito viola a maniche corte, stretto in vita da una cintura; i capelli sono elegantemente raccolti, facendo ricadere soltanto alcuni riccioli. Entrata nella collezione di Villa Necchi come opera attribuita a Jean-Baptiste Isabey, l'opera è stata invece eseguita nel 1821 da Jean-Baptiste Jacques \nAugustin (1759-1832), pittore francese contemporaneo a Isabey, la cui firma compare in basso a sinistra. La miniatura è realizzata su avorio, mater\niale ampiamente usato nel Settecento per la sua capacità di valorizzare l\ne trasparenze dell'acquerello. E' dotata di una cornice ovale in bronzo dorato, inserita in una più ampia cornice rettangolare in legno intagliato \ne dorato. L'opera faceva parte della collezione dell'imprenditore milanese Alighiero de' Micheli (1904-1995), composta da più di 140 oggetti e dona\nta al FAI dopo la sua morte con legato testamentario. L'intera raccolta è\n stata collocata nella camera della Principessa di Villa Necchi Campiglio a Milano, con un allestimento di Filippo Perego che ha l'obiettivo di ricostruire il salotto del collezionista, dove originariamente erano custodite le opere. Facevano parte della collezione dipinti veneti (Rosalba Carriera e Canaletto), miniature di Jean-Baptiste Isabey, mobili e orologi francesi, specchiere veneziane, ceramiche milanesi, porcellane francesi e cinesi, tabacchiere francesi, inglesi e tedesche.","2019||2004","buono||buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","","","","","2021||2019||2012||2011","Colombi, Martina||Bulla, Caterina||Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [14149,"2L010-00300","3","00640842","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","chitarra battente","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XVIII","seconda metà","1750","ca.","1799","ca.","ignoto, Italia meridionale","","","","ambito Italia Meridionale","esecutore","legno di abete||legno di noce||metallo","mm","924","188","","","","La tavola armonica è in due pezzi di abete uniti specularmente con la consueta piega in prossimità del ponticello (nel punto di massima larghezza sono inseriti due particolari in abete a completamento della tavola). La parte inferiore della tavola è decorata con particolari metallici immersi in stucco nerastro, con ulteriori filettature. Le corde agganciate con pioli all'estremità delle fasce transitano sul ponticello, che è mobile. Vi è la presenza di un battipenna (in noce ) e la rosetta, in materiale cartaceo ( o pergamena), è posta su diversi piani; sulla tavola armonica attorno alla rosetta sono presenti decorazioni in metallo immerse in stucco nerastro. La parte superiore della tavola armonica è decorata con particolari in metallo immersi in stucco nerastro e filettature. \tLa tavola armonica è interamente contornata da filetti e prosegue sul manico per tre tasti; le fasce sono composte da strisce in noce intercalate da filetti chiari (nel punto di massima altezza le strisce sono undici). All'estremità finale, oltre ai pioli per l'attacco delle corde, è presente il bottone per l'attacco della cinghia, mentre in prossimità delle rientranze sono presenti i consueti fori (posti sulla sesta striscia). Il fondo, bombato, è composto da doghe in noce.","","1997","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2001.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Tasso, Francesca","Salsi, Claudio","2001.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14150,"B0030-00354","3","00659914","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","decorazione parietale","","sacro","Paesaggio con gufo e elemento architettonico","Pilastro decorato e frammento di paesaggio con gufo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","secc. XV/ XVI","fine/inizio","1490","","1510","","Pittore lombardo (leonardesco)","","sec. XVI, inizio","","ambito lombardo","","affresco strappato trasportato su tela","cm","162","90","","","","","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","","","","1997||2000||2007||2011","Banti, Enrica||Debolini, Francesca||Colace, Raffaella||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14151,"3u020-00203","3","","R03/ Triennale Design Museum","arredi e suppellettili","sgabello (modello)","","oggetti e strumenti","4831 sgabello alto","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1977","post","1979","ante","Sacchi Giovanni||Castelli Ferrieri Anna","","1913/ 2005||1920/ 2006","","","","legno||alluminio","mm","680","","","470","","Modello di studio per sgabello da bar caratterizzato da lunghe gambe irrigidite da un anello che funge da poggiapiedi; piano di seduta con foro centrale; basso schienale che funge anche da maniglione per lo spostamento dello sgabello.","","2010/04/08","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [14152,"B0030-00031","3","00660133","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","ritratto","Busto maschile","Busto maschile rivolto verso sinistra con berretta rossa e spilla","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XV","ultimo quarto","1480","ca.","1490","ca.","Pittore cremonese","","sec. XV","","ambito cremonese","","tempera su tavola","cm","35","38,2","","","","","","1997||2014/05/00","discreto||","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","1999.0","Zambrano, Patrizia","","2000||2009||2015","Colace, Raffaella||Colace, Raffaella||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14153,"6c070-00867","3","02056978","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vaso","","animali","leone cinese","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","ultimo quarto","1878","post","1894","ante","Taizan Yohei IX","","1864-1922","","manifattura giapponese","esecutore","ceramica/ invetriatura/ pittura/ doratura","cm||cm","50||40,5","","","35||","","Vaso in ceramica invetriata, smaltata e parzialmente dorata. Ha corpo di forma globulare. Posa su tre piedi a forma di zampa, la cui parte superiore, attaccata al corpo del vaso, fuoriesce dalle fauci aperte di un leone cinese (karashishi). tra la parte superiore del corpo e la breve lunghezza del collo si inseriscono due anse rivolte verso l'alto. Il coperchio, a calotta sferica ribassata, è sormontato da presa a forma di leone cine (karashishi) a tutto tondo. sull'intera superficie esterna del vaso si dispone una esuberante decorazione a smalti policromi e oro con motivi floreali di stile naturalista e inserti geometrici.","Si tratta di un tipico prodotto ceramico realizzato in Giappone nel periodo Meiji (1868-1912) e destinato esclusivamente all'esportazione verso l'Europa e gli Stati Uniti d'America. Questo tipo di ceramica è noto come Satsuma, dal nome della regione nell'isola meridionale del Kyushu, nella quale si trovavano originariamente fornaci dedite alla produzione di un certo tipo di ceramica, fondate nel tardo XVI secolo. Durante il periodo Meiji questa produzione stimolò numerose fornaci in tutto il Giappone per la realizzazione di vasellame destinato all'esportazione, riconoscibile soprattutto per il ricco apparato decorativo e la colorazione della pasta ceramica. Tra i luoghi in cui si produsse ceramica di tipo Satsuma, Kyoto, città in cui fu attivo Taizan Yohei IX (1864-1922) nella cui bottega fu eseguito il vaso in questione, si distinse per una particolare raffinatezza dei suoi prodotti, tanto che è riconosciuta come Kyo-Satsuma, ovvero Satsuma di Kyoto. Taizan Yohei IX, fratello minore di Kiyomizu Rokubei IV (1848-1920) entrò a far parte della famiglia di ceramisti Taizan di Kyoto nel 1878, producendo esclusivamente prodotti per l'esportazione, ottenendo numerosi attestati di merito e premi sia in patria sia all'estero. La fabbrica da lui fondata chiuse nel 1894 per dissesti finanziari.","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [14154,"Q1010-00100","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","La statua di S. Carlo che si trovava presso lo scomparso cimitero del Gentilino","S. Carlo presso il Gentilino","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","secc. XIX/ XX","fine/inizio","1890","","1910","","Ferrari Arturo","","1861/ 1932","","","","acquerello su carta","cm","31,5","22,5","","","","","","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [14155,"6c080-00056","3","02166461","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto piano","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","1860","post","1880","ante","","","","","","","","cm","2,5","","","23,5","","Piatto piano.\nDecoro a motivo fitomorfo costituito da tre foglie disegnate con tratteggio e ombreggiatura in marrone tendente al grigio, disposte su recemi dorati. La decorazione si trova al centro del piatto, all'interno di un cartiglio tondo formato da fogliette dorate e motivi a nuvola dal contorno marrone. Intorno girali in oro bordati di nero con foglie a smalti duri di colre verde marino e verde chiaro e fiori a smalti duri viola e blu e smalti a piccolo fuoco in rosso e rosa. In mezzo ai motivi fitomorfi si trovano esagoni in rosso e oro con motivo radiale rosso al centro, detto \"a guscio di tartaruga\" (Kikko Hanabishi). Sulla tesa si ripete in modo circolare il motivo delle tre foglie su racemo con frutto. Lungo il bordo esterno della tesa motivi in oro alternati a tre linee e puntini disposti circolarmente.","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","","","Mudec - Museo delle Culture","","","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [14156,"B0030-00030","3","00660132","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","ritratto","Busto femminile","Busto femminile rivolto verso destra con cuffia e abito accollato","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XV","ultimo quarto","1480","ca.","1490","ca.","Pittore cremonese","","sec. XV","","ambito cremonese","","tempera su tavola","cm","36,2","37,7","","","","","","1997||2015/01/00","buono||buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","1999.0","Zambrano, Patrizia","","2000||2009||2015","Colace, Raffaella||Colace, Raffaella||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14157,"B0010-00236","3","00660218","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","letterario","Gualtieri incontra Griselda al ritorno dalla fonte","Storie di Griselda","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XV","ultimo quarto","1474","","1499","","Pittore parmense","","Località ignota, XV secolo","","ambito parmense","","affresco strappato trasportato su tela","cm","235","131","","","","","","1995","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","1995.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","1999.0","Zambrano, Patrizia","","2016","Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14158,"2p030-03211","3","00628052","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","scultura","placchetta","","sacro","fuga in Egitto","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVII","seconda metà","1650","ca.","1699","ca.","","","","","manifattura spagnola","esecutore","bronzo/ doratura","cm","14,5","11,6","","","","Placchetta racchiusa in una cornice moderna di tartaruga.\nLa placchetta in bronzo dorato raffigura la Fuga in Egitto, ma con una iconografia piuttosto particolare: infatti oltre ai sacri protagonisti compaiono, nella parte superiore, un gruppo di angioletti che reggono gli strumenti della Passione di Cristo. In primo piano spicca, inoltre, la testa e il corpo dell'asino, mentre sullo sfondo, graffite, vi sono delle di case.","Prima dell'apertura della Villa al pubblico la placchetta era appesa sulla parete destra della camera da letto di Gigina Necchi.","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [14159,"B0010-00265","3","00660275","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","lunetta dipinta","","ritratto","Ritratto di Ludovico Maria Sforza","Ludovico Maria Sforza","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVI","secondo quarto","1525","ca.","1530","ca.","Luini Bernardino","","1485 ca./ 1532","bottega","ambito lombardo","","affresco strappato trasportato su tela","cm","85","166","","","","","","1995","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","1995.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","","","","1997||2000||2007||2015","Cavalieri, Federico||Colace, Raffaella||Colace, Raffaella||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14160,"2o090-00374","3","02021596","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","UOMINI, OGGETTI","Lite tra un lottatore di sumo e due uomini","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","","","","","scuola di Edo","esecutore","avorio dipinto","mm.","57","47","40","","","La scena mostra un irsuto lottatore di sumo, vestito solo del tradizionale perizoma e armato di una spada in legno che brandisce con la mano destra, battersi contro due avversari; ha i denti serrati in una morsa, l'occhio destro chiuso e un vistoso bernoccolo sul cranio. Uno dei rivali tiene il lottatore per il petto, mentre è a sua volta trattenuto all'orecchio dal braccio sinistro del lottatore; questi controlla la foga del secondo avversario, raffigurato in un'espressione di evidente sofferenza, calpestandolo con il piede destro sul collo e il ginocchio sinistro tra le gambe; l'uomo tenta di reagire trattenendo il lottatore per il perizoma e per la fiasca che gli pende dalla spada. Gli abiti dei due uomini sono decorati con un tappeto fitto di punti minuti.","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [14161,"2p030-06697","3","00637398","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","portampolle","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","prima metà","1900","ca.","1949","ca.","","","","","manifattura milanese","esecutore","argento/ cesellatura/ sbalzo","cm","23","17,5","7,5","","","Portampolle in argento con base ovale su piedini a forma di foglia; asta centrale terminante in un cerchio vuoto per consentire la presa e il trasporto dell'oggetto.","","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [14162,"B0010-00260","3","00660263","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","sacro","Adorazione dei Magi","Adorazione dei Magi","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVII","primo quarto","1605","post","1615","ante","Procaccini Giulio Cesare","","1574/1625","","ambito lombardo-emiliano","","olio su tela","cm","335","218","","","","","","1995||1999","discreto||buono","proprietà Stato","1995.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","","","","1997||2007","Coppa, Simonetta||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14163,"2p030-06572","3","00630749","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","zuccheriera","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XIX","inizio","1800","ca.","1810","ca.","Belli, Vincenzo","","notizie 1810","","","","argento/ sbalzo/ doratura","cm","29","14","","","","Zuccheriera con coperchio decorato con una lieve incisione floreale e pomolo con puttino; corpo rotondo decorato con un motivo a greca e sostegni leggermente curvilinei con maschere leonine; i sostegni terminano a zampa di leone e poggiano su una piattaforma quadrilobata con decoro fogliato al centro e profilatura con la stessa greca del bordo.","","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [14164,"6c080-00058","3","02166463","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto piano","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","1860","post","1880","ante","","","","","","","","cm","2,5","","","23,5","","Piatto piano.\nDecoro a motivo fitomorfo costituito da tre foglie disegnate con tratteggio e ombreggiatura in marrone tendente al grigio, disposte su recemi dorati. La decorazione si trova al centro del piatto, all'interno di un cartiglio tondo formato da fogliette dorate e motivi a nuvola dal contorno marrone. Intorno girali in oro bordati di nero con foglie a smalti duri di colre verde marino e verde chiaro e fiori a smalti duri viola e blu e smalti a piccolo fuoco in rosso e rosa. In mezzo ai motivi fitomorfi si trovano esagoni in rosso e oro con motivo radiale rosso al centro, detto \"a guscio di tartaruga\" (Kikko Hanabishi). Sulla tesa si ripete in modo circolare il motivo delle tre foglie su racemo con frutto. Lungo il bordo esterno della tesa motivi in oro alternati a tre linee e puntini disposti circolarmente.","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","","","Mudec - Museo delle Culture","","","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [14165,"5q070-00220","3","00670642","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","tessuti","arazzo","1.0","allegorie, simboli e concetti","Maggio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVI","inizio","1503","ca.","1512","ca.","Benedetto da Milano||Bramantino [per Suardi, Bartolomeo]","","notizie sec. XVI||1465-1530 ca.","","","","lana/ lavorazione a telaio||seta","cm","475","","","","496","Maggio è caratterizzato dalla presenza dei Gemelli (il segno zodiacale è in alto a destra). La personificazione del mese è rappresentata come un giovane uomo con una corona dorata sul capo e una corazza. Nella mano destra ha un puntale mentre nella sinistra ha un fascio di rami carico di albicocche. Maggio è posto su un sedile e poggia il piede destro su un globo terrestre. Il gruppo centrale è costituito da altre sei figure (due sedute in primo piano e quattro assise accanto a Maggio). Una di esse (sulla sinistra), tiene in mano un'asta su cui sono incise tacche utili al computo. In primo piano vi sono diversi strumenti agricoli. Da sinistra compare un gruppo di contadini di cui alcuni portano falci con lunghi manici, protette da foderi. Sulla destra vi è un gruppo di giovani (di cui uno ha la pelle nera) e fanciulle che reggono rastrelli e forconi. Sullo sfondo vi sono piccole figure che si arrampicano tramite scale sugli alberi per raccogliere ciliegie e pesche. Alle spalle del gruppo centrale vi è un padiglione ottagonale sorretto da colonne e aperto sul paesaggio. Dalla trabeazione pende il tondo con lo stemma, l'emblema e il motto di Gian Giacomo Trivulzio. All'angolo di sinistra dell'arazzo vi è la raffigurazione del sole.","Maggio è inteso come il re dei mesi e la sua figura richiama inequivocabilmente alla Madonna del Trittico di San Michele, anch'esso opera di Bramantino. Analogie possono essere ravvisate, a livello compositivo, con l'Adorazione dei Magi dello stresso artista (National Gallery) e coeva o di poco precedente alla realizzazione del cartone per questo arazzo. Infatti il mese può essere inteso quasi come una sacra conversazione profana (Forti Grazzini). \nLa personificazione di maggio come re dei Mesi richiama sia le allegorie medievali dell'Anno, sia alcune immagini quattro-cinquecentesche dei Mesi. Le figure che porgono al monarca rami rigogliosi e carichi di frutti ricordano una personificazione del mese di Maggio piuttosto diffusa nell'iconografia quattrocentesca del calendario: si tratta di una ripresa dei rituali della festa delle \"Kalendas majas\". Uno degli esempi lombardi figurati che si ispirano a queste feste è la miniatura del Mese nel calendario del Libro delle Ore Borromeo (Biblioteca Ambrosiana, Milano).\nE' possibile che Bramantino abbia raffigurato (così come nel caso del mese di aprile) un rituale cui era solito partecipare Gian Giacomo Trivulzio nelle campagne di Vigevano. \nLa disposizione ad esedra delle figure è ripresa dalla forma del padiglione e dal semicerchio degli alberi sullo sfondo (Forti Grazzini). L'articolata composizione geometrica dell'immagine avrebbe come centro e fulcro il volto del monarca.\nLa figura a sinistra, l'unica che indossa calzari, sembra preludere ai volti realizzati dal Romanino.\nMaggio è l'unica personificazione dell'intera serie di arazzi che volge lo sguardo verso destra: da questo fatto è possibile ipotizzare un posto di rilievo nella disposizione originale del ciclo (Agosti, Stoppa).","","","proprietà Ente pubblico territoriale","1984.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","2013.0","Garzillo, Benedetto","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","2015||2021","Garzillo, Benedetto||Barbieri, Lara Maria Rosa","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco||Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Tasso, Francesca||Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14166,"6c070-01094","3","02122205","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi liturgici e suppellettile ecclesiastica","tavoletta votiva","","sacro","Shojo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","ultimo quarto","1875","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ pittura","cm","7,5","12,5","","","","Tavoletta votiva (ema) in legno con cornice. Al centro composizione in parte dipinta, in parte con applicazione in rilievo. Consiste in una tazzina da sake, in un mestolo e nel viso di Shojo, riconoscibile per i capelli rossi.","Esemplare di una produzione di epoca Meiji (1868-1912).","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [14167,"B0010-00298","3","00660201","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","sacro","Crocifissione","Crocifissione","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XV","secondo quarto","1425","","1449","","Pittore lombardo","","sec. XV","","ambito lombardo","","affresco strappato trasportato su tela","cm","265","760","","","","","","1995||1997","discreto||mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","1995.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","1999.0","Zambrano, Patrizia","","1996||2009||2009","Balzarini, Mariagrazia||Colace, Raffaella||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14168,"2L010-00013","3","00640568","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","viola","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XVII","","1662","","1662","","Grancino Giovanni","","1637 - 1709","","","","legno di abete||legno di pioppo||legno di ebano||madreperla||tartaruga","mm","604","224,5","","","","La forma dello strumento si può ricondurre ai modelli in uso nel XVI° sec. in area lombarda (vedi: viola da gamba di Pellegrino De Micheli,1547, Museo del Conservatorio di Parigi, in seguito riutilizzati per le violette e le viole da gamba inglesi dei secc. XVII° e XVIII° (vedi: viola da gamba attribuita a John Rose, circa 1600, Ashmolean Museum di Oxford) e nel XIX° sec. da alcuni autori bavaresi. Il lavoro è molto preciso ed elegante. Il fondo (che ha uno spessore che va da 1,5 mm a 3,6 mm) è in un solo pezzo di pioppo a taglio tangenziale. Le fasce (con uno spessore irregolare da 0,8 mm a 1,8 mm) sono dello stesso tipo di legno. La tavola è in due pezzi di abete a venatura regolare con due piccoli nodi, nelle parti superiore destra ed inferiore sinistra. L'altezza della bombatura della tavola è di mm 19 e lo spessore va da mm 1,2 a mm 2,5. La testa ed il manico, completamente originale, sono in acero. Sul dorso della testa sono presenti due fori perfettamente circolari di 7,5 mm circa di diametro chiusi con due perni di acero. Il tassello interno superiore è in abete a venatura orizzontale ; questo particolare si trova sovente nella scuola milanese e in particolar modo negli strumenti costruiti dai membri della famiglia Testore. Il tassello interno inferiore è in abete.","","1997","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1999.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2001.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","2001||2014","Gatti, Andrea||Vertechy, Alessandra","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco||ISAL/ Istituto per la Stroia dell'Arte Lombarda","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14169,"B0010-00373","3","00660366","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","sacro","Madonna della Misericordia","Madonna della Misericordia","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XV","terzo quarto","1477","ca.","1479","ca.","Pittore lombardo","","sec. XV, seconda metà","","ambito lombardo","","affresco strappato trasportato su tela","cm","270","252","","","","","Le fotografie degli inizi del secolo mostrano un'immagine più completa e diversa nei controni secchi e sgraziati dei volti dei fedeli e in alcuni particolari (per esempio i diademi degli angeli). Da ciò, e dal fatto che nella documentazione sullo strappo si parli di rimozione di vecchi restauri, si deduce che il dipinto fu oggetto di integrazioni pittoriche forse subito dopo la riscoperta. In questo senso testimoniano anche le discordanze fra le prime descrizioni.","1995||1997","mediocre||discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","1995.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","2008.0","Colace, Raffaella","","1999","Zambrano, Patrizia","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14170,"6c070-00891","3","02057002","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","bruciaprofumi","","decorazioni e ornati","leone cinese||motivi decorativi geometrici||motivi decorativi floreali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giovanni Battista Lucini Passalacqua","sec. XIX","","1870","ca.","1870","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","ceramica/ invetriatura/ smalti policromi||ceramica||samalti policromi. Da tesi Amadini","cm","45","","","34","","Brucia profumi (koro) in terra dura con corpo globulare, tre gambe a sostenerlo, due anse traforate rivolte all'insù, coperchio traforato a calotta ribassata sormontato da un 'leone cinese' (karashishi) a tutto tondo che poggia la zampa sulla palla traforata. In ceramica invetriata e dipinta a smalti policromi, con una decorazione in blu, verde, rosso e oro a scomparti rettangolari fittamente campiti da ornati geometrici e floreali.","Forma derivata dal ding, contenitore cinese di epoca arcaica. Esempio di produzione di stile Satsuma di epoca Meiji (1868-1912), la sua datazione va collocata entro il 1890 per la sua storia collezionistica.\n\nIn mostra all'Esposizione Storica d'Arte Industriale. Milano 1874","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [14171,"2L010-00099","3","00640654","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","viola","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XX","inizio","1900","ca.","1900","ca.","","","","","ambito napoletana","esecutore","legno di abete||legno di acero||legno di oppio","mm","627","213,5","","","","É una viola di piccolo formato. Il fondo è in due pezzi di oppio con marezzatura stretta e dolce, disposta quasi orizzontalmente. Le fasce sono in acero con marezzatura più marcata; quelle inferiori sono in un pezzo unico. La tavola è in due pezzi di abete con venatura fine e regolare. La testa, con manico innestato, è in acero. Il filetto ha il bianco in acero di 0,5 mm e il nero in ebano di 0,2 mm. I tasselli sono in pioppo, come pure le controfasce che però partono dal superiore ed arrivano all'inferiore, passando sopra i tasselli alle punte. La vernice, di buona trasparenza e di color arancio dorato; essa è molto consumata, con una forte tendenza a scheggiarsi ed a screpolarsi e dona a tutto lo strumento un'apparenza antica. Non c'è alcuna etichetta.","","1997","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1999.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2001.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","2001","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14172,"RL480-00071","3","00180376","R03/ S27","pittura","pala d'altare","","","Madonna con Bambino in trono con San Giovanni Battista, San Bernardino, San Girolamo, San Giovanni Evangelista, San Pietro Martire, San Francesco d'Assisi, Federico da Montefeltro e quattro angeli","Pala Montefeltro. Pala di San Bernardino","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo di Brera","Via Brera, 28","Pinacoteca di Brera","","","","sec. XV","terzo quarto","1472","post","1474","ante","Piero della Francesca","","1416/1417-1492","","","","tavola/ pittura a tempera","","251","172","","","","","La pala, entrata nel 1811 in Pinacoteca, veniva indicata neIl'Inventario Napoleonico e nei successivi cataloghi di Brera come opera di Bartolomeo Corradini detto Fra Carnevale. L'attribuzione a Piero della Francesca risale a Cavalcaselle (1864). Il restauro e le radiografie operate nel 1980-1981 hanno evidenziato interessanti novità: il dipinto non è finito (in molte zone è ancora visibile l'imprimitura e altre sono appena campite), compaiono alcuni ripensamenti nelle teste degli angeli, risultano eliminati il gioiello posto sulla cuffia della Madonna, le mani di Federico da Montefeltro sono state ridipinte probabilmente da uno dei fiamminghi che lavoravano allo Studiolo, forse Giusto da Gand o più attendibilmente Pedro Berruguete. E' inoltre emerso che l'attuale formato non è quello originario (la pala è stata ridimensionata sulla destra e sulla sinistra e nell'estremità inferiore; sono state avanzate varie ipotesi sul possibile completamento, tra cui si vedano Battisti, 1971 e Bertelli, 1991). La provenienza dell'opera e la sua cronologia sono tuttora controverse. Riguardo l'ubicazione originaria dall'Inventario Napoleonico sappiamo che il dipinto proviene dalla Chiesa di San Bernardino di Urbino, ove è sicuramente attestato almeno dall'inizio del sec. XVIII (Madial, 1895). Il restauro ha inoltre evidenziato, come già detto, che l'opera non è finita ma anche che essa, tranne limitati ritocchi, è interamente di Piero; poichè non è finita è improbabile che sia stata spedita da Sansepolcro: venne probabilmente realizzata a Urbino, dove egli è documentato almeno dall'8 aprile 1469, ospite di Giovanni Santi per conto della Compagnia del Corpus Domini (Battisti, 1971).||Le ipotesi avanzate sull'originaria destinazione urbinate, come indicato da G. Orofino (1992), sono sostanzialmente la Chiesa dei francescani Osservanti di San Bernardino, la Chiesa di San Donato degli Osservanti (dove erano state deposte le spoglie di Federico prima della traslazione a San Bernardino), la Chiesa di San Francesco (ove si erano celebrate le esequie di Battista Sforza il 17 agosto 1472) e il mausoleo di Federico all'interno di Palazzo Ducale nel cortile del Pasquino. La pala, come correttamente indicato dalla studiosa, ha comunque una destinazione pubblica, anche se in essa si fondono funzione liturgica e storie private, con rimandi e allusioni che hanno posto notevoli problemi di lettura iconografica. ||Le varie posizioni sono state recentemente riassunte da E. Daffra nel quaderno di Brera n° 9 da lei curato insieme a M. Ceriana e F. Trevisani (1997). Si segnala inoltre in tale pubblicazione l'attenta e sistematica indagine condotta tra il 1992 ed il 1994 da Trevisani sul supporto della pala, che ha evidenziato come per quanto attiene la carpenteria ed il sistema di assemblaggio delle tavole la pala di San Bernardino di Brera, le tavole degli \"Uomini illustri\" dello Studiolo di Federico e la pala della \"Comunione degli Apostoli\" di Giusto di Gand costituiscano un gruppo compatto, frutto probabilmente di una stessa bottega artigianale (seguono anche interessanti notizie riguardo la Chiesa di San Bernardino). ||A proposito della cronologia ancora valida appare la tesi avanzata dal Meiss (Meiss M., 1971) secondo cui si sostiene che il dipinto sia stato eseguito prima del 1474 (poichè Federico non vi appare insignito degli ordini della Giarrettiera e dell'Ermellino, assegnatigli nell'estate di quell'anno) e dopo la nascita di Guidobaldo (24 gennaio 1472) e la morte di Battista Sforza (6 luglio 1472). ||Osserva Brancati (1999, p. 50) che anche il tappeto è dipinto fin nei minimi particolari: la ricostruzione digitale ha evidenziato che si tratta di un tappeto quadrato e che il medaglione centrale ha la caratteristica decorazione a stella e barrette tipica dei così detti 'Holbein a disegno grande', detti anche 'a ruote'. Sicuramente Piero ha ripreso dal vero un tappeto reale, di cui però attualmente manca un originale da usare come riscontro. I critici hanno riportato in area del bacino mediterraneo medio-orientale, orientandosi soprattutto verso un esemplare di tappeto mamelucco o anatolico. L. E. Brancati propone pertanto l'ipotesi che si possa trattare in questo caso di una fase evolutiva intermedia fra i tappeti selgiuchidi e quelli ottomani degli 'Holbein', forse 'un tappeto timuride...esemplato al tempo di Montefeltro e perciò tenuto da conto'.||L'opera è stata esposta alla mostra dedicata a fra Carnevale ( 2004-2005) al cui catalogo (scheda di Emanuela Daffra, n. 46, pp. 267-271) si rimanda per l'ultima bibliografia aggiornata.","","","proprietà Stato","1998.0","","","","Maderna, Valentina","1999.0","Ranzi, A.","","2006||2010","ARTPAST||Atzori, R.","","",514234.57503999997,5034466.1504,1,1,"DUOMO",45.46357699993093,9.18208100459282,"(45.46357699993093, 9.18208100459282)"],
    [14173,"2p030-06553","3","00630730","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","vassoio","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","prima metà","1900","ca.","1949","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","ferro||ottone/ doratura","cm","57","41","30,5","","","Vassoio in ottone dorato con bordo rialzato e lavorato a traforo agganciato al sostegno pieghevole in ferro nero.","In precedenza il vassoio si trovava al piano terra, Salottino, a destra del camino.","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [14174,"6c080-00024","3","02166429","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto piano","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","1860","post","1880","ante","","","","","","","","cm","2,5","","","23,5","","Piatto piano.\nDecoro a motivo fitomorfo costituito da tre foglie disegnate con tratteggio e ombreggiatura in marrone tendente al grigio, disposte su recemi dorati. La decorazione si trova al centro del piatto, all'interno di un cartiglio tondo formato da fogliette dorate e motivi a nuvola dal contorno marrone. Intorno girali in oro bordati di nero con foglie a smalti duri di colre verde marino e verde chiaro e fiori a smalti duri viola e blu e smalti a piccolo fuoco in rosso e rosa. In mezzo ai motivi fitomorfi si trovano esagoni in rosso e oro con motivo radiale rosso al centro, detto \"a guscio di tartaruga\" (Kikko Hanabishi). Sulla tesa si ripete in modo circolare il motivo delle tre foglie su racemo con frutto. Lungo il bordo esterno della tesa motivi in oro alternati a tre linee e puntini disposti circolarmente.","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","","","Mudec - Museo delle Culture","","","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [14175,"6c070-00878","3","02056989","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vasetto","","decorazioni e ornati","motivi decorativi floreali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giovanni Battista Lucini Passalacqua","sec. XIX","","1875","ca.","1890","ante","","","","","manifattura giapponese","esecutore","ceramica/ invetriatura/ pittura a smalto/ doratura||ceramica porcellanosa/ invetriatura||smalti sopra coperta","cm","7","","","","","Vasetto in ceramica invetriata, smaltata in policromia e parzialmente dorata. A sezione quadrata, la decorazione sull'esterno si compone di mazzetti di fiori e bande a motivi floreali.","Manufatto di epoca Edo (1603-1868), seconda metà XIX sec.. Proveniente da Kyoto","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [14176,"6c080-00019","3","02167720","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","salsiera","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Durini","sec. XIX","primo quarto","1790","post","1815","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ smaltatura/ doratura","cm","7,5","18,5","8","","","Salsiera. Decoro in stile cantonese a smalti color lavanda: in un giardino una nobildonna seduta su una panca è assistita da due dame, una delle quali le porge una tazza su un vassoio.","","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [14177,"2p030-06385","3","00630564","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","portacandela","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XIX","","1805","ca.","1815","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","bronzo/ doratura||cuoio/ impressione","cm","55","31","20","","","Portacandela in bronzo dorato costituito da una vaschetta tonda con colonna centrale e due luci a forma di cigno; paralume in cuoio con impressioni dorate; adattato a elettricità.","","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [14178,"B0010-00242","3","00660218","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","letterario","I festeggiamenti per le seconde nozze","Storie di Griselda","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XV","ultimo quarto","1474","","1499","","Pittore parmense","","Località ignota, XV secolo","","ambito parmense","","affresco strappato trasportato su tela","","","","","","","","","1995","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","1995.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","1999.0","Zambrano, Patrizia","","2016","Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14179,"B0010-00176","3","00659791","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","sacro","Flagellazione di Cristo","Flagellazione di Cristo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVI","terzo quarto","1582","ca.","1584","ca.","Da Ponte Francesco detto Francesco Bassano","","1549/1592","bottega","ambito veneto, secolo xvi","","olio su tela","cm","226","122","","","","","","1995","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","1995.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","","","","1997||2000||2007","Guazzoni, Valerio||Debolini, Francesca||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14180,"2p030-03210","3","00628051","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","pittura","dipinto","","veduta","marina con figure e barche","Veduta marina con figure","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","Collezione Necchi Campiglio","secc. XVIII/ XIX","","1784","post","1835","ante","Guardi, Giacomo","","1764-1835","attribuito","","","tela/ pittura a olio","cm||cm","20||36","30||28","||3,5","","","Dipinto a olio su tela entro cornice lignea dorata. Veduta marina con edifici, barche e piccole figure.","Il dipinto, già nella collezione delle sorelle Gigina e Nedda Necchi, entra a far parte del patrimonio FAI nel 2001, in quanto parte del lascito di Villa Necchi Campiglio a Milano. Tra i dipinti donati si evince un particolare interesse collezionistico di Gigina e Nedda per la pittura di paesaggio, di cui quest'opera costituisce un esemplare. In particolare, la veduta rappresentata in questo dipinto, resa attraverso rapidi e veloci colpi di colore, è riferibile alla mano di Giacomo Guardi, pittore veneziano e continuatore della bottega di Francesco, padre e noto vedutista. I suoi dipinti si caratterizzano per una luce solare, anche se sempre velata, che cade su paesaggio e figure, particolare come l'atmosfera che avvolge la città di Venezia, soggetto ricorrente nelle opere sia del padre che del figlio.","2019||2004","cattivo||mediocre","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012||2019","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea||Bulla, Caterina","Fondo per l'Ambiente Italiano||Fondo per l'Ambiente Italiano||Fondo per l'Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Ambrosoli, Veronica",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [14181,"6c080-00146","3","02166550","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piattino da caffè","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","1860","post","1880","ante","","","","","","","","cm","2,5","","","12,5","","Piattino da caffè.\nDecoro a motivo fitomorfo costituito da tre foglie disegnate con tratteggio e ombreggiatura in marrone tendente al grigio, disposte su recemi dorati. La decorazione si trova al centro del piatto, all'interno di un cartiglio tondo formato da fogliette dorate e motivi a nuvola dal contorno marrone. Intorno girali in oro bordati di nero con foglie a smalti duri di colre verde marino e verde chiaro e fiori a smalti duri viola e blu e smalti a piccolo fuoco in rosso e rosa. In mezzo ai motivi fitomorfi si trovano esagoni in rosso e oro con motivo radiale rosso al centro, detto \"a guscio di tartaruga\" (Kikko Hanabishi). Sulla tesa si ripete in modo circolare il motivo delle tre foglie su racemo con frutto. Lungo il bordo esterno della tesa motivi in oro alternati a tre linee e puntini disposti circolarmente.","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","","","Mudec - Museo delle Culture","","","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [14182,"3u020-00054","3","","R03/ Triennale Design Museum","scultura","macchina da cucire (modello)","","oggetti e strumenti","macchina per cucire superveloce","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","terzo quarto","1961","ca.","","ante","Sacchi Giovanni||Sapper Richard||Zanuso Marco","","1913/ 2005||1932/||1916/ 2001","","","","legno||metallo||specchio","mm","230","460","","","150","Modello di studio per macchina da cucire portatile/da tavolo. Morfologicamente è composta da una bassa base e un braccio che, come in un guscio, raccordano le varie parti funzionali senza soluzione di continuità ed eccessive articolazioni volumetriche. Il modello è dipinto di nero.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [14183,"2L010-00326","3","00640868","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","cetera","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","","","","","","","ignoto","","","","n.d.","","legno di abete||legno di acero||avorio-osso","mm","1132","359","","","","La tavola armonica è in quattro pezzi di abete, uniti specularmente. Le corde tastate sono agganciate ad un particolare di legno, incollato nella zona inferiore della tavola armonica, passano su un ponticello mobile per poi transitare sulla tastiera. Le corde di bordone sono agganciate alla estremità inferiore delle fasce tramite piccoli chiodi, per poi passare su un secondo ponticello, anch'esso mobile. La rosetta, circolare, in materiale cartaceo, ha una sagoma decorativa a forma triangolare ed è disposta su diversi piani. L'intero profilo della tavola armonica e il contorno della rosetta sono decorati con filetti dipinti. Le fasce sono in acero marezzato mentre il fondo, il tacco, il manico e il cavigliere sono anch'essi in acero, ma non marezzato. Il retro del manico, come di consueto, è spesso dalla parte del cantino e sottile dalla parte opposta. La tastiera, in legno tinto di scuro, è divisa in diciotto tasti e l'attaccatura tra il manico e la cassa armonica è posta tra il nono e il decimo tasto. Il capotasto è in metallo. Il doppio cavigliere a forma di \"S\" termina a falcetto, con una sorta di scudetto all'estremità. Il secondo capotasto è in avorio-osso e i piroli, tinti di scuro, hanno decorazioni in avorio-osso (alcuni non sono originali e non hanno le decorazioni).","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2001.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Tasso, Francesca","Salsi, Claudio","2001.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14184,"3u020-00018","3","","R03/ Triennale Design Museum","scultura","gioco componibile (modello)","","oggetti e strumenti","16 animali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","terzo quarto","1955","post","1957","ante","Sacchi Giovanni||Mari Enzo","","1913/ 2005||1932/","","","","legno","mm","5","340","","","250","Modello di studio di gioco ad incastro per bambini. E' composto da sedici sagome stilizzate di animali. Se posizionate in maniera corretta le figure formano un rettangolo dagli angoli arrotondati.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [14185,"6c070-00967","3","02122078","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vaso","","decorazioni e ornati","uccelli in volo sulle onde||motivi decorativi vegetali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1850","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","ceramica/ invetriatura/ pittura a smalto","cm","","","","","38","Vaso da fiori a forma di barca (funagata hanaike) in ceramica lavorata a rilievo e dipinta a smalto blu. Sull'esterno della parete, in rilievo, si susseguono uccelli sulle onde marine. All'interno un mazzo di rametti fogliati dipinto in blu su fondo bianco.","Produzione delle fornaci della provincia di Owari nella seconda metà del XIX secolo.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [14186,"2p030-06453","3","00630632","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","scultura","","animali","uccello","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura cinese","esecutore","porcellana/ smaltatura","cm","15","","","","","Due uccelli esotici in porcellana smaltata in turchese, giallo, viola e nero su base a forma di tronco d'albero.","","2006","mediocre","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [14187,"B0030-00454","3","00659895","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","allegoria","Vanitas","Cantante alla spinetta (Vanitas)","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVII","metà","1640","ca.","1660","ca.","Pittore lombardo","","sec. XVII","","ambito cremasco","","olio su tela","cm","189,5","144","","","","","\"Infine segnalo la cessione al Comune di Milano da parte del marchese Guiscardo Zaccaria, figlio di Caterina Zaccaria, nata Melzi d'Eril, e locatario di Palazzo Sormani, dei seguenti quadri ...; Cantante alla spinetta (Vanitas) (inv. 843) di Pittore lombardo della metà del XVII secolo (...)\" in L. Basso, Inventari della famiglia Sormani. Terza e ultima parte., in \"Libri & Documenti\", XXXIV-XXXV, 2008-2009, Archivio Storico e Biblioteca Trivulziana, Castello Sforzesco, Milano, 2010, pp. 159-192, nota 119 a p. 191-192.","1999","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","","","","1997||2007||2016","Geddo, Cristina||Colace, Raffaella||Maraghini Garrone, Chiara","","Basso, Laura",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14188,"2p030-06480","3","00630659","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","poltrona","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1940","ca.","1960","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","seta/ velluto||legno","cm","87","92","80","","","Coppia di poltrone rivestite in velluto di seta millerighe in color senape; passamaneria con frange nella parte finale.","","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [14189,"B0020-00447","3","00659567","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","scomparto di polittico","","sacro","San Rocco","San Rocco","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVI","primo quarto","1523","","1523","","Cesare da Sesto","","1477/ 1523","","ambito lombardo","","tempera e olio su tavola","cm","140","65,5","","","","","Il polittico era originariamente raccolto in una cornice cinquecentesca, con ante di chiusura, centine sopra ogni tavola e \"colonne all'antica\" quali elementi di divisione. Dei pannelli che, dipinti (da Alonso Berruguete?) nel recto e nel verso, originariamente rappresentavano la chiusura del retablo, quelli inferiori sono andati dispersi, mentre quelli superiori si trovano oggi nella collezione Gallarati Scotti di Milano.","","","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","1999.0","Colombo, Silvia","","2010","Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14190,"B0010-00275","3","00660200","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","natura morta","Natura morta con frutta e vegetali","Natura morta con cesto di paglia, frutti e vegetali","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVII","seconda metà","1650","","1699","","Del Tintore Simone","","1630/1708","","ambito lucchese","","olio su tela","cm","72","133","","","","","","1995","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1995.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","","","","1997||2007","Beltrame, Laura||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14191,"Q1010-00320","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","Piazza della Scala prima del 1857","Piazza della Scala avanti il 1857","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XX","","1920","","1920","","Corvaya Salvatore","","1872/ 1962","","","","olio su tela","cm","60","43","","","","","","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [14192,"2p180-00029","3","00630760","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","candeliere","2.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","","1790","","1790","","","","","","manifattura di Augsburg","esecutore","argento/ cesellatura/ doratura","cm","28,5","12,4","12,3","","","Coppia di candelieri con fusto a balaustro. Il piede tondo poggia su una base quadrata.","","2006||2013","buono||buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012||2013","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea||Ilgrande, Luca","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [14193,"2p030-03464","3","00628277","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","lampada da tavolo","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","","1775","ca.","1780","ca.","","","","","manifattura torinese","esecutore","bronzo/ cesellatura/ doratura||vetro/ incisione||marmo","cm","61","17","","17","","Lampada da tavolo con base a colonna in marmo bianco; fusto a figura femminile in bronzo dorato, paraluce in vetro satinato inciso con un motivo di uccelli.","Del tutto particolare tanto la tipologia del candelabro con paralume, di cui il vetro probabilmente non pertinente, quanto quella del corpo costituito da una figura femminile chiaramente di ispirazione sinizzante, reggente i due bracci e il paralume. Il bel modellato della veste, del volto e della anatomia sottende il lavoro di un raffinato modellatore. Iconograficamente è del tutto eccentrico, e l'unico parallelo possibile è quello con il candelabro d'argento genovese datato al 1789. La particolarità del basamento, che caratterizza questo candelabro, trova il proprio modello di ispirazione in una incisione di Jean Bérain del 1690 anche se totalmente reinterpretata.\nIl manufatto in precedenza si trovava nel piano seminterrato di Villa Necchi.","2004","discreto","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [14194,"Q1010-00073","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","storia","La passeggiata di beneficenza a favore degli inondati di Verona, il 24 dicembre 1882 in Corso Garibaldi a Milano","La passeggiata di beneficenza pro inondati di Verona in Corso Garibaldi","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XIX","","1882","ca.","1882","ca.","Campi Giacomo","","1846/ 1921","","realismo","","olio su tela","cm","198","330","","","","","","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [14195,"2L010-00347","3","00640892","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","flauto traverso","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XIX","terzo quarto","1850","ca.","1874","ca.","Roth Ferdinando","","(1815-1898; attivo a Milano fino ai primi anni '90)","","","","legno di bosso||alpacca","mm","","","","29","505","Bosso, con ghiere e 6 chiavi d'alpacca, queste ultime imperniate su supporti metallici (Mib, Fa, Fa lungo, Sol#, Sib, Do). Lo strumento, di uso bandistico, è stato molto suonato a giudicare dallo stato di consunzione dei fori.","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2003.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2002.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14196,"Q1010-00032","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","Interno del Duomo di Milano, navata trasversale","Interno del Duomo di Milano. Navata trasversale del Duomo di Milano","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XIX","","1878","","1878","","Caironi Agostino","","1820/ 1907","","","","olio su tela","cm","146","101","","","","","","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [14197,"6c070-01074","3","02122185","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","impugnatura di arma bianca","","animali","scimmia che danza","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XVIII/ XIX","","1750","ca.","1850","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","lega metallica/ agemina/ incisione||oro||argento","cm","","1,5","","","9,5","Impugnatura (kozuka) di coltellino (kogatana) in lega metallica shakudo. Superficie lavorata a bulino con puntinatura regolare (nanako), decorata con scimmia (saru) che danza con in mano un sonaglio in agemina d'oro e d'argento ad alto rilievo (iroe takazogan) e incisioni (takanikubori).","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [14198,"6c070-01225","3","02122336","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","scatola","","genere","paesaggio con dame e bambini","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XX","primo quarto","1900","ca.","1924","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","ceramica/ invetriatura/ pittura/ doratura","cm","2,5","","","7,5","","Scatola circolare con coperchio. A smalti policromi e doratura con due riserve. Una, circolare, campita con peonie bianche, una rettangolare, con dame e bambino. Internamente decorata con fiori bianchi.","Produzione di stile Satsuma.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [14199,"B0020-00450","3","00659567","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","scomparto di polittico","","sacro","San Sebastiano","San Sebastiano","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVI","primo quarto","1523","","1523","","Cesare da Sesto","","1477/ 1523","","ambito lombardo","","tempera e olio su tavola","cm","99","47","","","","","Il polittico era originariamente raccolto in una cornice cinquecentesca, con ante di chiusura, centine sopra ogni tavola e \"colonne all'antica\" quali elementi di divisione. Dei pannelli che, dipinti (da Alonso Berruguete?) nel recto e nel verso, originariamente rappresentavano la chiusura del retablo, quelli inferiori sono andati dispersi, mentre quelli superiori si trovano oggi nella collezione Gallarati Scotti di Milano.","","","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","1999.0","Colombo, Silvia","","2010","Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14200,"B0020-00430","3","00659488","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","sacro","San Giorgio (?)","Figura maschile. San Giorgio (?)","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVI","","1500","","1599","","Tibaldi Pellegrino","","1527/ 1596","","ambito lombardo","","olio su tavola","cm","68","28,5","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","","","","1997||2007||2011","Zambrano, Patrizia||Colace, Raffaella||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14201,"2L010-00022","3","00640577","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","viola d'amore","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XIX","fine","1890","","1890","","Bisiach, ( Giuseppe ) Leandro sr.","","1864 - 1945","","ambito milanese","esecutore","legno di abete||legno di acero||legno di pioppo","mm","668","207","","","","Il modello usato per questo strumento è tipico di L. Bisiach sr. e si può ritrovare, con alcune varianti, in altre opere di questa collezione, come le inv. nn. 23, 24, 25, 27, 28, 29 e 30. Il fondo piatto è in due pezzi di acero. Per le fasce è stato usato lo stesso legno. La tavola è in due pezzi di abete. La testa è in un blocco di acero a taglio tangenziale, e termina con una testa di putto bendato. Il bordo è sporgente dalle fasce. I tasselli interni e le controfasce sono in pioppo. Ad irrobustire il fondo internamente ci sono due catene in abete ed una placca dell'anima probabilmente in pioppo. Il filetto ha il bianco in acero di 0,6 mm e il nero (mogano?) di 0,4 mm. La vernice, di uno spessore sottilissimo, è di colore arancio bruno, tipica di L. Bisiach. Sulla viola sono montate insolitamente quattro corde sulla tastiera e sei di risonanza. Questa scelta potrebbe essere stata dettata dall'esigenza di avere poche corde tastabili e di conseguenza un manico piccolo, così da essere facilmente suonabile da qualsiasi violinista, e più corde all'interno del manico così da aumentare ed accentuare l'effetto di risonanza. Questo tipo di strumento verrà coerentemente sviluppato da L. Bisiach nei venticinque anni seguenti, nel tentativo di creare una sorta di violino d'amore.","","1997","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1999.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2001.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","2001","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14202,"6c040-02673","3","02121309","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","coperta nuziale","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","sec. XX","seconda metà","","","","","","","","","Popolazioni quechua della zona di San Marcos","","lana ovina/ filatura/ tinture naturali e aniliniche/ arazzo a faccia di trama","cm","","145","","","180","Coperta nuziale. Disegni geometrici e due grandi farfalle nel riquadro centrale.","","2013","buono","","2007.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2018","Orsini, Carolina","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [14203,"2L010-00096","3","00640651","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","violino","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XIX","secondo quarto","1840","ca.","1840","ca.","Gagliano, Raffaele||Gagliano Antonio II","","1791-1857||1778-1860","","ambito napoletana","esecutore","legno di abete||legno di acero","mm","583","203","","","","Lo strumento non è di alto livello, ma stilisticamente caratteristico di questi autori. É interamente originale, con bombature molto rigonfie e quasi squadrate nelle parti superiore ed inferiore. Il fondo è in un solo pezzo di acero a taglio tangenziale, quasi senza marezzatura. Le fasce sono dello stesso tipo di legno e dello stesso taglio. La tavola è in due pezzi di abete con venatura media in centro che va allargandosi verso i lati. La testa, con il manico innestato, è in acero a taglio radiale con la chiocciola intagliata secondo il tipico stile dei Gagliano. Il filetto, anch'esso caratteristico di questi autori, ha il bianco in faggio di 0,5 mm e il nero in carta di 0,2 mm scarsi. I tasselli alle punte sono piccoli ed in abete; il tassello superiore e quello inferiore, non originali, sono in pioppo. Le controfasce del fondo sono piccole ed in acero, quelle della tavola sono in abete, non originali. Il violino conserva quasi interamente la propria vernice originale di color marrone aranciato. La nocetta ed il bordo adiacente sono stati sostituiti.","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","1999.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2001.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","2001","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14204,"6c020-00576","3","02167024","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","piatto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giovanni Battista Lucini Passalacqua","sec. XIX","","1860","post","1880","ante","","","","","produzione giapponese","esecutore","smalto/ lavorazione cloisonné||rame/ ribattitura/ saldatura||smalti vitrei/ cottura","cm","5,5","","","31,5","","Piatto cloisonné fondo, con orlo espanso a tesa leggermente obliqua, fondo con medaglione a fondo verde e disegno di carpa che salta fuori da uno specchio lacustre con fiori di loto policromi in alto, e in basso petali di loto. Il medaglione è circondato da tre cerchi concentrici. il più interno è roso, il secondo è bianco con motivi floreali neri, e il terzo è azzurro. La parete presenta un fondo bianco con quattro medaglioni lobati blu campiti da un fiore in bianco, rosso e verde. Fondo, verso e parete sono caratterizzati per lo più da cloisons a goccia, mentre la tesa è interessata dall'esterno da un bordo azzurro con riccioli, una fascia centrale più ampia a zigzag e fiorellini, e una banda interna verde a motivi ondulati. All'esterno, la parete è bianca e il fondo è verde, con motivi a goccia.","Il cloisonné è di derivazione occidentale ma si è perfezionato in Cina (qiasi falang), dove ha raggiunto il massimo della perfezione, fino alla metà del XIX secolo, quando in Giappone si inizia a imitare con risultati dapprima molto scarsi. Il cloisonné era utilizzato saltuariamente dai produttori di else di spada, ma la tecnologia non fu veramente sviluppata durante il periodo Edo. In seguito, nel giro di pochi anni, dagli anni '60 agli anni '90 si passò dalla tipologia dai colori opachi e fangosi che si possono osservare in questo esemplare, a quella a colori lucidi, vetrosi, senza più fili divisori fra i cloisons, superando in qualità la produzione cinese. L'aspetto primitivo di questi samlti ha lasciato pensare in passato che si trattasse di esemplari cinesi molto antichi.\nPer degli esemplari molto simili che gli autori ritengono cinesi, del XVI secolo, pur avendo caratteristiche da loro stessi ammesse per essere giapponesi, si vedano due bacili della Uldry Collection. I nuovi studi eseguiti da IRVINE al V&A Museum indicherebbero invece una produzione giapponese del XIX secolo. \n\nPotrebbe trattarsi dell'oggetto comparso alla Mosta d'arte industriale in Milano del 1874 come \"n. 93 Scodella in smalto cloisoné giapponese antico\".","2011","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [14205,"6c040-01763","3","02120717","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","frammento di tessuto (camicia?)","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. VIII/ XI","","","","","","","","","","Cultura Huari","","cotone e fibra di camelide/ arazzo","cm","","10,5","","","21","Tessuto quadrangolare rosso, giallo e azzurro con volto umano al centro.","Cfr. frammenti probabilmente dello stesso tessuto:\n\n-J. And A. Albers Foundations Inv. 2.16.06 - Wari\n-Brooklyn Museum New York Inv. 34.559.1 a-d (8x11 cm 8,5x11 cm 10,5x10,5 cm 10x10 cm) - Wari - Provenienza Schmidt Pizarro\n-Metropolitan Museum New York Inv. MET 33.14.85 a-b MET 33.149.86 a-b - Wari- Provenienza Pratt\n-Museum für Völkerkunde Vienna Inv. 98.243 - Wari \n-Museum Der Kulturen Basel Inv. 92.96- 92.97 - Provenienza Leeman\n-Washington Textile Museum Inv. 91.119 - Provenienza Schmidt Pizarro\n-Zurigo Abegg Foundation Inv. 1147 a-d\n-Zurigo Reitberg Foundation Inv. RPB 1303 a-d - Provenienza Schmidt Pizarro\n-Boston Museum of fine arts Inv. 31.701 (11.1 x 11.2 cm) 31.702 (10.9 x 12.1 cm)  31.703  (10.8 x 10.8 cm) 31.704 (11 x 12.9 cm) - Provenienza Schmidt Pizarro\n-British Museum Londra Inv. Am1933,-.10.b - Am1933,-.10.c - Provenienza Schmidt Pizarro\n-Museo Cinquantenario Bruxelles Inv. AAM 0005881-4 - not catalogued as SP\n-Museo Nazionale preistorico Etnografico Luigi Pigorini Roma - not catalogued ad Schmidt Pizarro\nROMA PIGORINI\n-Rhode island School of Design Inv. 50.383 50.384\n- Detroit Institute of Arts, donaciòn Founders Society\n-Museum für Gestaltung Zürich Inv. KGS-1952-0012 - Provenienza Schmidt Pizarro \n-Castello D¿Albertis, Genova Inv. C.A.1483, C.A.1493, C.A.1494","","","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2014||2019","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee||","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [14206,"2p030-06532","3","00630709","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","gruppo scultoreo","","essere umano e uomo in generale","divinità con offerente","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XIX","inizio","1800","ca.","1810","ca.","","","","","manifattura cinese","esecutore","porcellana/ pittura","cm","22","13,5","7,5","","","Gruppo scultoreo in porcellana policroma raffigurante una divinità e un offerente che trattiene nelle mani una coppa. Entrambi sono abbigliati col kimono, quello della figura maschile inginocchiata mostra dei draghi stilizzati, simbolo di fortuna e prosperità.","Manifattura di Canton.","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [14207,"2o090-00256","3","02021481","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","OGGETTO","Scatoletta","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","ambito giapponese","esecutore","legno laccato","mm.","10","43","30","","","Netsuke che simula una scatoletta (hako) trilobata in legno intagliato e laccato. Le due facce più ampie mostrano entrambe un paesaggio con rocce e vegetazione: in una veduta è visibile anche un padiglione. Lungo tutto il lato basso corre invece un fregio a meandro di greca. I due fori per il passaggio del laccio (himo) sono disposti uno al centro di una delle due facce, l'altro su un lato della scatoletta.","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [14208,"6c200-00024","3","02167749","R03/ Mudec - Museo delle Culture","","coperchio","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura","cm","10","","","10,5","","Coperchio con pomolo con alto cilindro interno. Decorato a fiori negli smalti della famiglia verde.","","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [14209,"6c070-00881","3","02056992","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto","","decorazioni e ornati","motivi decorativi geometrici","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giovanni Battista Lucini Passalacqua","secc. XVIII/ XIX||sec. XIX","||inizio","1700||","ca.||","1890||","ante||","","","","","manifattura giapponese","esecutore","ceramica/ invetriatura/ pittura||ceramica invetriata||pigmento blu sottocoperta","cm","","","","21,5","","Piatto circolare in ceramica smaltata, di colore grigio con diffusa crettatura; sotto coperta motivi geometrici di spirale in blu.","Piatto di produzione di difficile identificazione. Nella documentazione del museo si fa riferimento alle fornaci di Seto. In ogni caso, evidenti sono rimandi ad una più antica produzione cinese.","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [14210,"6c070-00768","3","02056879","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto","","decorazioni e ornati","motivi decorativi vegetali||motivi decorativi augurali||architettura||figura femminile||gru","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Morando Attendolo Bolognini","sec. XVIII","","1750","ca.","1850","ca.","","","","","manifattura giapponese (?)","esecutore","porcellana/ invetriatura/ pittura","cm","","","","28,5","","Piatto in porcellana di forma circolare. La decorazione - dipinta in blu di cobalto sotto l'invetriatura trasparente - consiste in un medaglione centrale nel quale si vede una figura femminile in groppa ad una gru dirigersi verso un padiglione vicino ad un corso d'acqua; tutt'intorno si dispongono oggetti beneaugurali.","Xi Wangmu, la regina madre dell'ovest, è una divinità antica, venerata come \"dea della longevità\". Risiede nelle montagne Kunlun, nella cina occidentale e nel suo giardino cresce un albero di pesche, i cui frutti maturano una volta ogni tremila anni e garantiscono l'immortalità a chi li mangia ( per una iconografia più dettalgiata su questa divinità v. Therese Tse Bartholomew, Hidden Meaning in Chinese art, pag. 214) (Mazzeo 2018)","2010","cattivo","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [14211,"2o090-00241","3","02021468","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","OGGETTO","Ojime con cilindro","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","","","","","ambito giapponese","esecutore","metallo","mm.","15","10","","","","Il cilindro, con gli angoli stondati, mostra fasce diagonali parallele decorate alternando una marezzatura ad un colore unito.","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [14212,"6c070-00771","3","02056882","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","scultura","","mitologia","leone cinese||saggio cinese","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Morando Attendolo Bolognini","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","ceramica/ pittura/ invetriatura","cm","50","","","","","Scultura in ceramica dipinta e invetriata. Raffigura un saggio cinese in groppa ad un \"leone cinese\" (karashishi).","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [14213,"6c070-01073","3","02122184","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","impugnatura di arma bianca","","animali","scimmie","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XVIII/ XIX","","1750","ca.","1850","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","lega metallica/ incisione/ agemina||oro","cm","","","","","9,5","Impugnatura (kozuka) di coltellino (kogatana) in lega metallica. Superficie lavorata a bulino con puntinatura regolare (nanako), decorata con due scimmie (saru) che si affrontano, una delle quali offre un frutto all'altra, in alto rilievo (takabori) e dettagli in oro (takazogan).","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [14214,"6c070-00409","3","01978209","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","tessuto","","decorazioni e ornati","fiori","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XVIII","","1700","ca.","1799","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","seta||oro||legno||vetro","cm","47","47","","","","Tessuto decorazione azzurra e oro di tralci fioriti stilizzati su fondo bruno.","E' racchiuso in una cornice in legno con vetro. (Descrizione e commenti in Archivio Museo).","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [14215,"3u020-00067","3","","R03/ Triennale Design Museum","scultura","calcolatrice (modello)","","oggetti e strumenti","Logos 58","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","terzo quarto","1972","post","1973","ante","Sacchi Giovanni||Bellini Mario||De Diana Dario||De Gregori Alessandro||De Vries Derk Jan||Macchi Cassia Antonio||Pasini Gianni||Pasqui Sandro","","1913/ 2005||1935/||||||||1937/||||","","","","legno||plastica","mm","120","410","","","230","Modello di studio per calcolatrice da tavolo formata da un prisma a sezione trapezoidale costante. Il piano della tastiera e del visore sono inclinate in modo da favorire la visione e l'utilizzo da parte dell'operatore.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [14216,"Q1010-00252","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","storia","Soldati delle truppe alleate assistono a un concerto patriottico nel Teatro alla Scala di Milano, nel 1917","Teatro della Scala. Truppe alleate assistono a concerto patriottico","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XX","","1917","","1917","","Cenni Italo","","1874/ 1956","","","","olio su cartone telato","cm","25","35","","","","","","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [14217,"3u020-00142","3","","R03/ Triennale Design Museum","scultura","calcolatore elettronico (modello)","","oggetti e strumenti","Divisumma 28 (modello di studio)","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","terzo quarto","1971","post","1973","ante","Sacchi Giovanni||Bellini Mario||De Diana Dario||De Gregori Alessandro||De Vries Derk Jan||Macchi Cassia Antonio||Pasini Gianni||Pasqui Sandro","","1913/ 2005||1935/||||||||1937/||||","","","","legno||plastica","mm","80","230","","","240","Modello di studio per calcolatore elettronico da tavolo costituito da un solido prismatico a pianta rettangolare. Il piano di lavoro inclinato per favorirne l'utilizzo, appare come una piastra di forte spessore dai bordi arrotondati sulle tre dimensioni. Sul lato superiore è ricavata la tastiera, e il vano portarotolo per la stampa.","Le Divisumma 18 e 28 hanno identiche prestazioni e identica è la stampante termica a punti su carta alluminizzata. Differiscono nel sistema di alimentazione: a rete la Divisumma 28, a rete e a batterie ricaricabili la Divisumma 18.","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [14218,"2o090-00390","3","02021612","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","DONNA, UOMO, DEMONE, ARCHITETTURA, VEGETAZIONE","Fujihime raccoglie un ramo di glicine","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","ultimo quarto","1875","ca.","1899","ca.","","","","","scuola di Tokyo","esecutore","avorio marino tinto||avorio marino dipinto","mm.","45","25","","","","Netsuke di tipo ryusa-manju raffigurante su una faccia la principessa Fujihime che raccoglie un ramo di glicine (fuji) in piedi sulle spalle di un demone (oni), e sull'altra una scena con una figura maschile seduta su una veranda tra la vegetazione, con pennelli e pietra per l'inchiostro a portata di mano.","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [14219,"B0030-00234","3","00659183","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","sacro","Madonna con Bambino in Trono con San Pietro e San Francesco d'Assisi","Madonna col Bambino tra i Santi Pietro e Francesco d'Assisi","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVI","primo quarto","1514","ca.","1514","ca.","Solario Antonio","","notizie sec. XV fine-sec. XVI inizio","","ambito veneto","","olio su tavola","cm","92","118","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","1999.0","Colombo, Silvia","","2009||2009","Colace, Raffaella||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14220,"2p030-03166","3","00628013","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","servizio da toeletta","18.0","","","Servizio da toeletta","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","prima metà","1900","","1949","","","","","","manifattura italiana","esecutore","cristallo||bachelite||oro","","","","","","","Set da toeletta realizzato in bachelite effetto tartaruga, con la cifra \"N\" in oro su alcuni pezzi.","Alcuni oggetti da toeletta sono cifrati con la lettera ¿N¿, iniziale d\nel nome della proprietaria Nedda Necchi.","2021||2004","buono||buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","","","","","2011||2012||2021","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea||Marino, Fabio","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [14221,"2L010-00220","3","00640748","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","spinetta","","mitologico","APOLLO E LE MUSE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XVIII","prima metà","1735","","","","Birger Francesco","","1710 - 1762","","ambito lombardo","esecutore","legno di pioppo||legno di abete||legno di cipresso||legno di noce||osso","mm","1355","","","","","***Cassa***\nLa spinetta ha sagoma di strumento a coda traversa composta di cinque lati di cui uno curvo con tastiera sporgente.\nI fianchi, in legno di conifera (abete?), incollati contro i bordi del fondo sono uniti ad appoggio fra loro. Esternamente sono dipinti in nero o blu cupo, bordati da una serie di rilievi dorati a volute gigliate composite. Sulla cinta del piano armonico, sempre a rilievo dorato ma su fondo avorio, ci sono otto elementi decorativi a volute composite.\nI fianchi sono listati superiormente da una serie di cornici dorate leggermente sporgenti verso l¿interno della cassa; le cornici sono unite fra loro ad ugnatura.\nLa tavola frontale asportabile sopra la tastiera è di di cipresso laccato con cinque formelle diverse fra loro dorate, decorate a rilievo e cinte da cornici, su quella centrale è apposta la firma del costruttore. La tavola è sagomata superiormente forse per facilitare l¿accordatura o per ottenere una migliore sonorità a coperchio chiuso. Ai lati dell","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","1999.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2001.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","2001","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14222,"B0020-00327","3","00659642","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","ritratto","Ritratto maschile","Ritratto dell'ambasciatore Gabriel de Luetz Monseigneur d'Aramon","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVI","secondo quarto","1541","","1543","","Vecellio Tiziano","","1488-1490/ 1576","","ambito veneziano","","olio su tela","cm","76","74","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","","","","1997||2000||2007","Terzaghi, Cristina||Colace, Raffaella||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14223,"6c100-00018","3","02167766","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","tazzina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Dono Piazza 2011 P.G. 166303/2011","sec. XX","","","","","","","","","","produzione cinese","","porcellana/ invetriatura/ smaltatura","cm","5,5","7,5","","","","Tazzina con manico di una serie di 4 (C967-969-970).In porcellana a smalti policromi sopracoperta con decoro di numerose farfalle in volo e banda a motivi floreali.","","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","","","","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [14224,"2o090-00331","3","02021553","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","CREATURA FANTASTICA","Karasu-tengu che esce dall'uovo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","prima metà","1800","ca.","1849","ca.","","","","","ambito giapponese","esecutore","avorio tinto||avorio dipinto","mm.","36","30","22","","","Okimono raffigurante un karasu-tengu in procinto di uscire dall'uovo, con becco e ali di uccello, capelli lunghi e tre artigli per ogni zampa.","Questo tipo di composizione, in avorio, era una delle specialità di Garaku, netsukeshi citato nel Soken kisho del 1781 e attivo ad Osaka (MCI 71 e Eskenazi 1998, n. 29, per un esemplare firmato Garaku simile al nostro).","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [14225,"6c020-00639","3","02167087","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","vaso","","oggetti e strumenti","vaso","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Ditta Bordoli & Giacobino Bologna","sec. XIX","seconda metà","1850","post","1889","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","ceramica/ invetriatura","cm","28,5","","","18,5","","Vaso con anse cilindriche (guan'er ping) in porcellana bianca con invetriatura avoriacea a finissime craqueleures, ventre espanso, basso piede circolare, lungo collo con due brevi anse a cilindro cavo, nello stile dei vasi in bronzo di periodo Song.","La ceramica si presenta simile per alcuni versi alla Dehua del tipo più antico, ma è probabile che il ceramista cercasse di imitare la porcellana ding dello Hebei. Per quanto vasi ding con questa forma compaiano in numero rilevante durante il regno dei Song del sud (1127-1279), una vetrina lucente con fini craqueleures si ritrova soprattutto su esemplari tardi.","2013","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [14226,"2p030-03098","3","00627947","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","crocifisso","","sacro","Cristo crocifisso","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","","1783","ca.","1783","ca.","","","","","ambito russo","esecutore","legno/ pittura||argento/ cesellatura/ doratura/ punzonatura","cm","33,5","17","2,2","","","L'opera presenta al centro Cristo; ai suoi piedi Santa Maria Maddalena che abbraccia la croce mentre alle sue spalle si notano delle torri merlate; nei due tondi compaiono la Vergine e San Giovanni Evangelista in parte dipinti e in parte rivestiti dalla lamina in argento. In alto Dio Padre diviso con un cordolo di nubi in lamina argentea, così come è stata realizzata anche la colomba, simbolo dello Spirito Santo. Sui fianchi e nel retro corre una lunga iscrizione in greco.\nCrocifisso ligneo rivestito di una lamina in argento dorato finemente cesellato e punzonato.","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [14227,"2p030-03424","3","00628237","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","piatto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","","1745","ca.","1789","ca.","Clerici, Felice","","notizie 1745-1789","","","","maiolica/ pittura","cm","","","","23,4","","Piatto in maiolica dipinta, mistilineo; decorazione a \"paesaggino\" con figura di bambino e di un uomo che lo imbocca, quest'ultimo probabilmente un \"servitore chinese\" come connotato dagli abiti, anche se le fattezze lasciano qualche perplessità.","Felice Clerici aprì la propria manifattura per la produzione di maiolica nel 1745, nella zona di San Vittore di proprietà dell'Ospedale Maggiore di Milano, di cui era amministratore. Le sue maioliche, con cotture a piccolo fuoco, tendevano a gareggiare con quelle lodigiane contemporanee. I motivi decorativi si ispirano dapprima alla decorazione floreale di tipo lodigiano, in seguito, secondo la moda imperante delle cineserie, interpretando con un gusto garbato e ironico tutto milanese, modelli orientali cinesi di epoca Ch'ing e porcellane Imari giapponesi, oppure i tipici \"paesini e figure a smalto\" con scene popolate da personaggi ripresi dal teatro e dalla vita popolare e cittadina del tempo. Nel 1789 la fabbrica chiude per fallimento.\nIl manufatto in precedenza si trovava nel piano seminterrato di Villa Necchi.","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [14228,"6c020-00939","3","02167385","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","elemento architettonico","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Ditta Bordoli & Giacobino Bologna","sec. XVII","prima metà","1600","post","1644","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","ceramica/ invetriatura","cm","54","54","20","","","Decorazione architettonica in terraglia invetriata a due colori, nicai, verde chiaro e giallo, a forma di cane di Fo su base rettangolare, con ricca bardatura sulla schiena e una sorta di vaso con grosso foro che arriva fino alla base. L'animale tiene la bocca aperta, entro la quale si intravede la lingua, in stucco più morbido dipinto di arancione.","Solitamente queste grosse figure architettoniche appartenevano alle famiglie più ricche e costituivano un elemento di distinzione per chi ne utilizzava un gran numero. Questo grosso leone reggeva forse uno stendardo. La lingua sembrerebbe un'aggiunta posteriore. Dovrebbe essere esposto con C588 e C334.","2013","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [14229,"2L010-00588","3","00641134","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","ghironda","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XVIII","prima metà","1700","ca.","1749","ca.","","","","","ambito francese","","legno di ciliegio||avorio||corno||ferro||legno di ebano||legno di pero","mm","188","250","","","637","Fra tutti le ghironde della collezione è lo strumento più raffinato ed elegante per fattura e proporzioni. Si tratta di uno strumento di misura piccola costruito per mani femminili, con sole quattro corde e con tasti molto piccoli che una mano maschile avrebbe avuto difficoltà a suonare. All¿epoca della moda pastorale non erano rare le signore dell¿alta società che suonavano la ghironda con bravura; Adelaide, la terza figlia di luigi XV, era particolarmente appassionata a questo strumento. \nLa cassa è a forma di vielle en guitare molto slanciata con fondo e piano fortemente convessi. Fasce e fondo sono in ciliegio, il fondo per la sua convessità si è aperto e ha subito una riparazione con l¿aggiunta di un filetto centrale. Il piano è di abete in un unico pezzo con due fori armonici a forma di ¿C¿; altri due fori armonici a forma di fiore sono nell¿interno del castelletto. Il piano è bordato da un filetto a cinque ordini alternati avorio/corno. I due fermi per il copriruota sono di avorio.","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2004.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2002.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14230,"2L010-00116","3","00640671","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","violino","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XVIII","ultimo quarto","1778","","1778","","Castello, Paolo","","1720 ca. - 1780 ca.","","","","legno di acero||legno di abete","mm","586","205,5","","","","Lo strumento, interamente originale, è uno dei migliori costruiti dall'autore. Lo stato di conservazione è buono; i soli interventi rilevanti sembrano essere stati quelli di conversione da barocco a moderno. Il modello è molto elegante. Il fondo è in due pezzi di acero con marezzatura morbida e stretta. Le fasce sono in acero con marezzatura più larga. La tavola è in due pezzi di abete con venatura fine e regolare. La testa, con il manico innestato, è in acero e presenta uno stile che si integra perfettamente con quello della cassa armonica. Il secondo giro della chiocciola ampio e l'occhio piuttosto grande conferiscono una marcata caratterizzazione stilistica; nell'intaglio sono ancora visibili tracce dei colpi di sgorbia che aggiungono un'impronta di forte spontaneità. Il filetto ha il bianco (faggio od acero ?) di mm 0,5 ed il nero (noce ?) di mm 0,3. I tasselli delle punte sono in abete, mentre il superiore e l'inferiore, non originali, sono in pioppo. Le controfasce, non incastrate, sono in abete. La vernice interamente originale, con pochi ritocchi limitati al manico, è di un bel colore arancio dorato. L'etichetta, strana per questo autore, probabilmente è originale.","","1997","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1999.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2001.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","2001","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14231,"2o090-00309","3","02021531","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","ANIMALE","Bue","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di netsuke di Giacinto Ubaldo Lanfranchi","sec. XVIII","seconda metà","1750","ca.","1799","ca.","","","","","scuola di Kyoto","esecutore","avorio tinto||avorio dipinto||ambra||corno","mm.","32","60","35","","","Netsuke raffigurante un bue sdraiato, con il capo rivolto a sinistra; gli occhi sono intarsi di ambra, mentre le pupille sono inserti di corno; la zampa posteriore sinistra è stata riagganciata con un restauro. I due fori dell'himotoshi, uno di dimensioni maggiori rispetto all'altro, si trovano sul lato inferiore della composizione.","Lo stile che caratterizza questo netsuke è affine a quello di Tomotada (artista citato nel Soken kisho di Inaba Tsuryu (1781), famoso proprio per i suoi netsuke raffiguranti buoi sdraiati; tale era la sua popolarità che, mentre ancora era in vita, circolavano numerose copie firmate delle sue opere (Bushell 1971, pp. 20-22). Nonostante la proliferazione di falsi, opere considerate autentiche di Tomotada raffiguranti buoi sono conservate in molte collezioni sia private sia pubbliche.","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [14232,"2p030-03214","3","00628055","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","specchio","","sacro","battesimo di Cristo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","prima metà","1700","ca.","1749","ca.","","","","","manifattura veneziana","esecutore","vetro/ incisione","cm","42","36,7","","","","Importante cornice lignea dorata settecentesca, con piccoli trattini orizzontali, volute a ricciolo, conchiglia centrale sia nel lato inferiore che superiore, tipiche del periodo Rococò.\nLo specchio raffigura entro rettangolo il Battesimo di Cristo, con la presenza della Colomba dello Spirito Santo nella zona superiore.","","2004","mediocre","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [14233,"6c080-00067","3","02166472","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto piano","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","1860","post","1880","ante","","","","","","","","cm","2,5","","","23,5","","Piatto piano.\nDecoro a motivo fitomorfo costituito da tre foglie disegnate con tratteggio e ombreggiatura in marrone tendente al grigio, disposte su recemi dorati. La decorazione si trova al centro del piatto, all'interno di un cartiglio tondo formato da fogliette dorate e motivi a nuvola dal contorno marrone. Intorno girali in oro bordati di nero con foglie a smalti duri di colre verde marino e verde chiaro e fiori a smalti duri viola e blu e smalti a piccolo fuoco in rosso e rosa. In mezzo ai motivi fitomorfi si trovano esagoni in rosso e oro con motivo radiale rosso al centro, detto \"a guscio di tartaruga\" (Kikko Hanabishi). Sulla tesa si ripete in modo circolare il motivo delle tre foglie su racemo con frutto. Lungo il bordo esterno della tesa motivi in oro alternati a tre linee e puntini disposti circolarmente.","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","","","Mudec - Museo delle Culture","","","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [14234,"2o070-00069","3","00642387","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","paesaggio","PAESAGGIO CON ALBERI","Scena raffigurante un paesaggio con alberi","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1810","ca.","1820","ca.","Vacca Luigi","","1778/ 1854","","","","carta bianca/ inchiostro bruno","mm.","195","298","","","","","Il disegno appare schizzato molto rapidamente e rivela alcune analogie con le opere realizzate dai Galliari. Dovrebbe pertanto essere riferibile al primo decennio dell'800, periodo del quale si dispone peraltro di scarsissimo materiale relativo alla produzione di Vacca. Al verso è presente uno schizzo a matita e una iscrizione solo parzialmente leggibile.","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2006.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [14235,"B0020-00424","3","00659357","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","sacro","Natività di Gesù","Natività","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XV","fine","1490","ca.","1500","ca.","Pittore lombardo","","sec. XV, ultimo quarto","","ambito lombardo","","tempera su tavola (monocromo)","cm","44,5","9","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","1999.0","Zambrano, Patrizia","","2009||2009","Colace, Raffaella||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14236,"2L010-00076","3","00640631","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","violino","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XVIII","seconda metà","1750","ca.","1799","ca.","","","","","ambito milanese","esecutore","legno di abete||legno di acero","mm","582","202,5","","","","É uno strumento pregevole e interessante. É chiaramente visibile il diverso aspetto del fondo rispetto alla tavola costruita da qualcun altro circa un secolo dopo il resto dello strumento. Sul fondo il filetto è più regolare ed ha un nero di colore intenso, sulla tavola è in molte parti scolorito. Il fondo è in due pezzi di acero con marezzatura fine e leggera, quasi orizzontale. La parte superiore del fondo, nocetta compresa, è stata sostituita in un intervento di restauro. Anche inferiormente, leggermente a sinistra della giunta, dalla parte degli acuti, è stato sostituito un pezzo di fondo di forma quasi circolare di 27 mm circa di diametro. La fasce sono dello stesso tipo di legno del fondo. La tavola è in due pezzi di abete con venatura fine e regolare. Nell'area della mentoniera è stata sostituita una parte alquanto grande. La testa, con manico innestato, è in acero e in tipico stile milanese. Il filetto del fondo ha il bianco in acero di mm 0,6 ed il nero in ebano di mm 0,4, mentre la tavola ha il filetto con il bianco in acero di mm 0,4 ed il nero di noce tinto di mm 0,4. I tasselli superiore ed inferiore, non originali, sono in pioppo, mentre alle punte sono in abete. Le controfasce, non incastrate, sono in faggio.","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","1999.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2001.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","2001","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14237,"B0010-00328","3","00660190","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","sacro","Gruppo di figure","Frammento di scena con un gruppo di figure","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XIV","seconda metà","1350","","1399","","Maestro delle Storie di San Giovanni","","sec. XIV","","ambito milanese","","affresco strappato trasportato su tela","cm","424","98","","","","","L'opera faceva parte, insieme ad altri cinque frammenti, di un ciclo decorativo che la Rosa (1965) pensava rappresentasse una processione religiosa in onore di San Giovanni Evangelista, titolare della chiesa, mentre per la Tagliabue (1983/84, 1989) si tratta di una serie di storie del santo stesso. In particolare, la scena in esame potrebbe essere la narrazione di un miracolo, forse la resurrezione dei due condannati a morte o quello di Drusiana.","1995||1997","discreto||mediocre","proprietà Stato","1995.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","2008.0","Colace, Raffaella","","2015","Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14238,"2p030-06688","3","00637394","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","piatto da portata","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1930","ca.","1960","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","argento/ laminazione","cm","","","","31,5","","Coppia di piatti da portata lisci in argento.","","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [14239,"2p030-03340","3","00628159","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","coperchio","4.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1940","ca.","1950","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","peltro","","","","","","","Quattro coprivivande in peltro con manici a ricciolo con piccolo decoro floreale.","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [14240,"6c070-00980","3","02122091","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vaso","","decorazioni e ornati","motivi decorativi floreali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ pittura a smalto","cm","20","","","","","Vaso da giardino (yoki) in porcellana lavorata a rilievo e dipinta a smalto blu. Ha corpo a sezione circolare, posa su tre piedini e ha larga tesa piatta. La decorazione sull'esterno del corpo, realizzata a smalto bianco in rilievo su fondo blu, consiste in composizioni floreali libere con rocce.","Esemplare di produzione delle fornaci di Seto nella provincia di Owari della seconda metà del XIX secolo.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [14241,"6c040-01748","3","02120702","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","pappagallo","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Cultura Chancay","","","cm","","6,5","","","8,5","Pappagallo a colori policromi su fondo nero. Tessuto con influenza Nascoide.","Cfr. frammenti probabilmente dello stesso tessuto: \n\n-Brooklyn Museum New York, Inv. 34.559.2 (8x10 cm) - Proto-Nazca (curvilinear) - Textile Fragment, undetermined, 200-600 C.E. - Cotton, camelid fiber - George C. Brackett Fund\n-Boston Museum of Fine Arts, Inv. 31.695 (9x9 cm) - Paracas Nasca - Provenienza Schmidt Pizarro \n-American Museum of Natural History New York, Inv. Sat. 15 (21 x 7 cm) - non classificato come Schmidt Pizarro\n-Museum der Kulturen Basel, Inv. 93.01- 9308 - coll. Leeman\n-Victoria and Albert Museum London, Inv. T70.1933\n-The British Museum Londra, Inv. Am1933,-.10.e, - Am1933,-.10.a, - Am1933,-.10.d\n-Montreal Museum of Fine Arts Canada, Inv.1935_Dt_12 / 1935_Dt_13 Paracasa - Provenienza come Schmidt Pizarro","","","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [14242,"2L010-00342","3","00640887","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","flauto traverso","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XIX","secondo quarto","1835","post","","","Herouard (frères)","","ditta attiva 1835-1878","","","","legno di bosso||corno||ottone","mm","","","","30","612","Il marchio appare solo sul pezzo inferiore e sul piede. Sul pezzo superiore è presente la scritta \"4*\" che lascia presumere l'esistenza di altri corpi di ricambio non pervenutici. Esiste una discontinuità nella tornitura del pezzo superiore rispetto al resto del corpo, che tuttavia non interessa la cameratura interna, perfettamente continua e regolare. Il suono è pieno anche nel registro grave. Un interrogativo riguarda la datazione di questo strumento, giacché il marchio \"Hérouard Frères\" è documentato solo a partire dal 1835, una data decisamente tarda per questo modello a una chiave.","","1997","","proprietà Ente pubblico territoriale","2003.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2002.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14243,"B0030-00370","3","00659502","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","sacro","San Defentente e Sant'Apolonnia con Devota","San Defendente e Sant'Apollonia con un devoto","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVI","inizio","1508","ca.","1510","ca.","Giovenone Girolamo","","1490 ca./ 1555","","ambito piemontese","","olio su tavola","cm","125","53","","","","","","","","proprietà Ente pubblico non territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","1999.0","Colombo, Silvia","","2009||2009","Colace, Raffaella||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14244,"2p030-06558","3","00630735","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","candelabro","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","","1774","ca.","1792","ca.","","","","","manifattura francese","esecutore","bronzo/ doratura","cm","98","34","","","","Coppia di candelabri in bronzo dorato con base a forma di colonna scanalata; putto reggente una cornucopia dalla quale emerge un torciglione che regge la luce centrale e i due bracci laterali a foglia d'acanto da cui riccioli pendono due elementi decorativi a imitazione delle nappe.","Lo stile Luigi XVI si caratterizza per l'evoluzione del gusto francese dal Neoclassicismo al Direttorio.","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [14245,"2L010-00394","3","00640935","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","fiffaro (\"piffero\") militare","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","Detmering (ditta)","","marchio utilizzato ad Amburgo nel XIX sec.","","","","legno di palissandro di Rio||argento","mm","","","","23,5","373","Questo genere di strumenti, di destinazione principalmente militare, è restato in uso fino a dopo la Prima guerra mondiale in molte parti d¿Europa, e a tale impiego va ricondotto verosimilmente anche l¿esemplare in oggetto","","1997","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2003.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2002.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14246,"6c070-00897","3","02057008","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","scultura","","essere umano e uomo in generale","bambino cinese su scacchiera","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giovanni Battista Lucini Passalacqua","sec. XVII","seconda metà","1670","ca.","1699","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","porcellana/ stampo/ invetriatura/ pittura a smalto||porcellana/ stampo||porcellana/ colore blu sottocoperta||smalti sopra coperta","cm","26","15","18","","","Statuetta in porcellana invetriata e decorata a smalti policromi raffigurante un 'bambino cinese' (karako) sorridente seduto a gambe incrociate su una scacchiera di go. Nel palmo della mano sinistra tiene una pallina. La decorazione della veste del bambino e della scacchiera è eseguita a smalti chiari sopra coperta con prevalenza del verde smeraldo. L'abito del personaggio è ornato di foglie, mentre ogni lato della scacchiera presenta un arabesco fitomorfo.","Raffinato esemplare di produzione ceramica delle fornaci di Arita, isola di Kyushu, nei decenni finali del XVII secolo. Per il tipo di impasto e di smalti fa parte della tipologia cosiddetta Kakiemon. Oggetti analoghi a questo furono importati in Europa già nel tardo XVII secolo, come l'esemplare conservato a Burghley House. Altri pezzi simili si trovano in musei inglesi, tra cui l'Ashmolean di Oxford, il British e il Victoria & Albert di Londra.\nSecondo alcuni autori, il bambino cosi rappresentato e un'immagine di Hotei, mentre secondo gli studiosi del Museo della Ceramica del Kyushu, la statuetta rappresenta un bambino che, raggiunti i cinque anni, si presta alla cerimonia del taglio dei capelli. L'associazione con la tavola del Go alluderebbe dunque all'eta. Potrebbe inoltre trattarsi di una marionetta goban ningyo, oggetto ludico nel quale una \"bambola [balla] sulla scacchiera\" del Go o su un tavolo. Si tratta di una produzione nello stile Kakiemon, molto raffinata e apprezzata in Europa per l'alta qualita della porcellana, dove le figure\nsono modellate a stampo con linee della scacchiera in blu sottocoperta tendente al nero su un impasto bianco latte detto nigoshide. Questo modello è stato prodotto in discreta quantita e si trova, simile, al British Museum, alla Burghley House di Stamford e all'Ashmolean Museum di Oxford, talvolta con\nfusciacche diverse e un oggetto differente in mano.","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [14247,"2p030-06388","3","00630567","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","scrivania","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","","1730","ca.","1760","ca.","","","","","manifattura genovese","esecutore","legno di mogano/ impiallacciatura/ modanatura/ intarsio||bronzo/ doratura","cm","79","197","114","","","Scrivania da centro di forma mossa impiallacciata in bois de rose, intarsi in mogano viola; cassetto centrale e due ai lati, montature in bronzo.","Lo stile Luigi XV trae il nome dal re di Francia, sviluppandosi alcuni anni dopo la sua ascesa al trono (1722) e corrispondente al massimo sviluppo del rococò. A Genova, da cui forse proviene questa importante scrivania, si guarda soprattutto al gusto francese, testimoniato sia dalle impiallacciature sia dall'uso di legni esotici e pregiati come il mogano violetto, tipici degli ebanisti d'oltralpe e che nell'oggetto in esame trovano piena rispondenza. Anche le piccole dorature, che incorniciano le serrature, o che si trasformano in un fiore stilizzato nei pomelli dei cassetti, sono tipiche dello stile ligure.","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [14248,"6c020-00902","3","02167350","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi liturgici e suppellettile ecclesiastica","statuetta","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XVII","","","","","","","","","","produzione tibetana-nepalese","esecutore","bronzo/ fusione/ rinettatura/ cesellatura","cm","17","11,5","8","","","Scultura in bronzo raffigurante bodhisattva. I capelli sono dipinti di blu sbiadito. La corona in rosso. Siede su un trono di loto in padmasana, la posizione del loto, le mani in dhianamudra, gesto della meditazione, presentano un foro. All'interno della cavità inferiore due segni frontali a stella.","Potrebbe trattarsi del budda Amitayus o di un buddha coronato, a seconda che nel foro presente nelle mani fosse inserito un vasetto di amrita o la ciotola per le elemosine patra. Il bronzo è rifinito e di buona fattura, presenta una patina verdina e della pittura verde a tratti. I bronzetti di questa tipologia non sono stati ancora studiati in modo approfondito ed esistono pochissime pubblicazioni a riguardo. Tuttavia, queste opere, ignorate dalla critica che preferiva la numerosa produzione arcaica, sono state recentemente rivalutate, anche se la scientificità di alcune attribuzioni non è sempre garantita. Questo esemplare sembrerebbe essere stato prodotto all'inizio del XVII secolo (Pietro Amadini).","2013","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [14249,"6c040-02701","3","","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","calice","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Ecuador","","legno","","","","","","","Calice da messa con piede largo quanto la coppa, stelo con nodo e coppa decorata con volute vegetali in altorilievo. Bocca del calice con motivo a zig-zag inciso.","","2013","","","2008.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [14250,"2L010-00401","3","00640942","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","clarinetto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XIX","metà","1850","ca.","","","Piana Pietro","","1785-1858; attivo a Milano da prima del 1811","","","","legno di acero marezzato||avorio||lega d¿argento||legno di ebano","mm","","","","52","510","Poggiadito e ghiere d¿avorio, 13 chiavi imperniate su supporti metallici (Mi, Fa aperte; Fa#, Sol#, Sib, Si, Do#, Mib, Fa, Sol#, La, PV, Si).","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2003.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2002.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14251,"Q1010-00270","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","Interno della chiesa di San Bernardino alle Ossa a Milano","San Bernardino dei Morti","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XX","primo quarto","1900","","1924","","Anonimo","","sec. XIX fine/ sec. XX inizio","","","","olio su tela","cm","42","35","","","","","","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [14252,"B0020-00321","3","00659635","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","sacro","Madonna con Bambino","Madonna col Bambino","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XV","terzo quarto","1470","ante","1470","ante","Bellini Giovanni detto Giambellino","","1434 ca./ 1516","","ambito veneto","","tempera su tavola","cm||cm","78||131","50||99","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","1999.0","Zambrano, Patrizia","","2009||2011||2015","Colace, Raffaella||Colace, Raffaella||Galli, Marco","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14253,"6c070-01226","3","02122337","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","coppetta","","genere","paesaggio con Kanzan e Jittoku","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XX","primo quarto","1900","ca.","1924","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ pittura/ doratura","cm","4","","","10,5","","Coppetta da sake (sakazuki), o piattino fondo a parete curva, con alto piede circolare, decorato a smalti policromi con figure di anziani (Kanzan e Jittoku) di fronte ad un paesaggio marino al tramonto. Al lato, vicino ad una cascata, una tartaruga dei diecimila anni.","Produzione Kutani.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [14254,"Q1010-00075","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","I binari della vecchia Stazione Centrale di Milano nel 1889","La Stazione Centrale di Milano nel 1889","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XIX","","1889","","1889","","Morbelli Angelo","","1853/ 1919","","divisionismo","","olio su tela","cm","57,5","100","","","","","","1998","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [14255,"2o090-00269","3","02021493","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","OGGETTO","Vasetto","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","","","","","ambito giapponese","esecutore","porcellana dipinta||porcellana invetriata","mm.","42","26","20","","","Vasetto in porcellana con spalla bombata, lungo collo cilindrico e ampia bocca leggermente estroflessa; la decorazione, dipinta in blu di cobalto al di sotto dell'invetriatura trasparente, mostra un albero di pino (matsu) sul tronco del quale sta posata una gru (tsuru), entrambi simboli di longevità.","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [14256,"2o070-00058","3","00642382","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","paesaggio","GIARDINO","Scena raffigurante un giardino con gazebo e fontane","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1800","ca.","1810","ca.","Vacca Luigi","","1778/ 1854","","","","carta bianca/ inchiostro bruno/ acquerellatura","mm.","158","128","","","","","Il disegno appare schizzato molto rapidamente e rivela alcune analogie con le opere realizzate dai Galliari. Dovrebbe pertanto essere riferibile al primo decennio dell'800, periodo del quale si dispone peraltro di scarsissimo materiale relativo alla produzione di Vacca.","2006","mediocre","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2006.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [14257,"3u020-00002","3","","R03/ Triennale Design Museum","scultura","macchina da scrivere (modello)","","oggetti e strumenti","Lexicon 80","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","secondo quarto","1945","post","1948","ante","Sacchi Giovanni||Nizzoli Marcello||Capellaro Natale||Beccio Giuseppe","","1913/ 2005||1887/ 1969||1902/ 1977||","","","","legno","mm","150","370","","","350","Modello di studio per macchina da scrivere caratterizzata da una carrozzeria a guscio che cela la meccanica interna.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [14258,"5q030-00264","3","01976378","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","sgabello","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVIII","ultimo quarto","1780","ca.","1780","ca.","Albertolli, Giocondo","","1742-1839","","Bottega lombarda","esecutore","legno di noce/ doratura/ intaglio/ laccatura||seta/ damascata","cm","44","","","49","","Sgabello con tre gambe a forma di zampe di animale con zoccolo.","Riprodotto alla tavola VI del volume in folio intitolato Alcune decorazioni di nobili sale, dato alle stampe da Giocondo Albertolli nel 1787, lo sgabello, insieme ad un faldistorio per l'arcivescovo Filippo Maria Visconti, è l'unico mobile eseguito su disegni dell'Albertolli che si sia conservato fino ad oggi. Come notava Alvar Gonzàlez-Palacios, il celebre ornatista milanese si sarebbe rifatto, nell'ideare il presente sgabello (che insieme ad altri tre esemplari era stato destinato ad arredare una delle sale della Villa Reale di Monza), a modelli antichi, quali ad esempio i tripodi romani, aggiornandoli al gusto Luigi XVI francese. Il Rava nel 1964, infine, ha reso nota una variante dello sgabello milanese allora in collezione privata francese.","2009","buono","proprietà Stato","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","2009.0","De Palma, Ilaria","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14259,"3u020-00136","3","","R03/ Triennale Design Museum","arredi e suppellettili","lampada (modello)","","oggetti e strumenti","Tizio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","terzo quarto","1970","post","1972","ante","Sacchi Giovanni||Sapper Richard","","1913/ 2005||1932/","","","","legno||metallo","mm","840","","","100","","Modello di studio di lampada da tavolo composta da una serie di aste rettilinee a sezione rettangolare tra loro variamente connesse, nei punti di snodo, tramite listelli cilindrici che fungono da distanziatori. E' dotata di: due contrappesi quadrati con una faccia leggermente curvata; una base cilindrica; una \"testa\" rotante per variare la direzione della luce composta da un solido prismatico a pianta rettangolare e sezione assimilabile ad una L. Tale \"testa\" è cava da un lato per permettere l'alloggiamento della lampadina alogena.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [14260,"L0080-00102","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","mitologia","SIBILLA SAMIA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","","1828","post","1833","ante","Comerio Agostino","","1784/ 1834","","","","olio su tavola","","38","17","","","","","","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [14261,"B0030-00235","3","00659186","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","ritratto","Ritratto maschile","Ritratto virile","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVI","ultimo quarto","1575","post","1590","ante","Robusti Domenico","","1560/1635","","ambito veneziano","","olio su tela","cm","64","53","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","","","","1997||2000||2007","Bianchi, Eugenia||Colace, Raffaella||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14262,"Q1010-00305","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","Chiesa dei Crociferi in via Durini a Milano","Antica chiesa dei Crociferi in via Durini","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XX","","1919","","1919","","Grossi Giannino","","1889/ 1969","","","","olio su cartone telato","cm","19,5","14","","","","","","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [14263,"Q1010-00067","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","storia","Giuseppe Garibaldi visita Alessandro Manzoni nella sua casa","La visita di Garibaldi a Manzoni","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XIX","","1863","","1863","","De Albertis Sebastiano","","1828/ 1897","","realismo risorgimentale","","olio su tela","cm","112","150,5","","","","","","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [14264,"2L010-00427","3","00640974","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","fagotto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XIX","prima metà","1800","ca.","1849","ca.","Rorarius Augustin","","1788-1848","","","","legno di acero verniciato||ottone","mm","","","","49","1229","10 chiavi (Sib, Do, Re aperte; Mib, Do# per PD, Fa#, Fa aperta, Lab, Sib, 2 PV).","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2003.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2002.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14265,"6c070-00109","3","01978083","R03/ Mudec - Museo delle Culture","pittura","dipinto","","società e cultura","imperatrice Jingo incontra suo figlio nelle braccia di Takenouchi no Sukune","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1879","","1879","","","","","","ambito giapponese","esecutore","seta/ pittura||seta||legno","","","","","","","Il dipinto, nel formato del rotolo verticale da appendere (kakemono), è dipinto a inchiostro e colori su seta. La scena raffigurata si svolge essenzialmente su due registri. In alto sono raffigurati alcuni degli emblemi che meglio caratterizzano la Festa dei Bambini (Kodomo no hi) che si festeggia ancora oggi il 5 maggio, ovvero le bandiere a forma di carpa (koinobori), un dipinto raffigurante Shoki, alcune armi in asta, cortine con emblemi araldici (mon) di vario tipo. In basso, invece, si vede una scena con un incontro tra una dama e un vecchio signore con in braccio un bambino. Ha cornice tradizionale in seta con bacchette in legno.","I personaggi della principale scena nel dipinto si possono probabilmente identificare nell'imperatrice Jingo, il suo piccolo figlio e il fido Takenouchi no Sukune. L'imperatrice Jingo è ricordata per il ruolo che svolse nei fatti che determinarono la conquista della Corea da parte dei giapponesi verso il 200 d.C.: gli eventi sono descritti nel Nihonshoki (\"Annali del Giappone\", 720 d.C.), uno tra i più antichi testi sulla storia del Giappone. Secondo una versione, alla morte di suo marito, l'imperatore Chuai, ella assunse il comando della spedizione nonostante a quel tempo fosse incinta; miracolosamente, però, la nascita del figlio ritardò fino a quando non tornò vittoriosa in Giappone, circa tre anni dopo. In base ad un'altra versione, invece, Jingo raggiunse la Corea quando suo figlio era già nato, affidandolo durante le operazioni militari alle cure di Takenouchi no Sukune: questi era il più saggio consigliere della regina, conosciuto come il \"Matusalemme giapponese\" poiché si dice fosse vissuto duecentottanta oppure trecentosessanta anni. Tornata in patria, l'imperatrice governò il paese fin quando suo figlio, noto in seguito come l'Imperatore Ojin, compì settant'anni. La sovrana regnò quindi per quarant'anni; successivamente fu adorata come Hachiman, il Dio della Guerra, nonostante sembra non avesse partecipato attivamente alle battaglie in terra coreana.","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [14266,"B0020-00500","3","00659589","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","sacro","Madonna con Bambino, San Giovannino e un Angelo","La Madonna col Bambino, San Giovannino e un angelo (dalla Vergine delle Rocce di Leonardo); Grottesche (sul verso)","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVI","inizio","1501","post","1510","ante","Marco d'Oggiono","","1470 ca./ 1540 ca.","e aiuti","ambito lombardo","","tempera e olio su tavola","cm||cm","75||54","70,2||48,5","8||","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","1999.0","Colombo, Silvia","","2009||2009","Colace, Raffaella||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14267,"6c040-02531","3","02121485","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","tessuto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","secc. II a.C./ I","","","","","","","","","","Cultura Paracas","","cotone/ tela/ pittura diretta","cm","","25","","","25,5","Frammento di tessuto con frange. Falsa testa di fardo funerario, le frange potevano rappresentare i capelli del defunto.","Questa tipologia di falsa testa è stata trovata nelle inumazioni paracas della Valle di Ica (Hacienda Ocucaje).","","","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2013","Orsini, Carolina","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [14268,"6c070-00795","3","02056906","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vaso","","decorazioni e ornati","motivi decorativi vegetali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Morando Attendolo Bolognini","sec. XIX","ultimo quarto","1875","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","porcellana/ pittura/ invetriatura/ doratura","cm","93","","","45","","Vaso a sezione circolare, con spalla bombata, collo cilindrcio e bocca espansa. Decorazione floreale dipinta in blu di cobalto steso al di sotto dell'invetriatura trasparente, smalto rosso e diffusi tocchi di oro al di sopra della coperta.","Esemplare di produzione di epoca Meiji (1868-1912), di una tipologia destinata all'esportazione verso l'Occidente.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [14269,"B0020-00398","3","00659437","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","sportello di tabernacolo (anta di sinistra)","","sacro","Annunciazione","Annunciazione","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XV","fine/inizio","1490","ca.","1500","ca.","Butinone Bernardino","","1450 ca./ 1510 ca.","e aiuti","ambito milanese","","tempera su tavola","cm","50","74","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","1999.0","Zambrano, Patrizia","","2010||2011","Colace, Raffaella||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14270,"6c020-00510","3","02166958","R03/ Mudec - Museo delle Culture","scultura","statuetta","","sacro","buddha","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Carlo Puini","sec. XVII","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","bronzo/ fusione a cera persa/ laccatura","cm","22","14","13","","","Scultura in bronzo laccato e dorato di buddha Amitabha, su un alto piedistallo a petali di loto, assiso nella posizione del loto (padmasana), con le mani nel gesto di meditazione (dhyanamudra). I capelli sono dipinti di blu, mentre il colore della doratura ha assunto un aspetto rossiccio.","La statuetta è stata ricoperta probabilmente più volte con lacca e pigmenti, tanto da perdere i dettagli della fusione.","2018","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [14271,"6c080-00192","3","02166596","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","caffettiera","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Durini","","","1860","post","1880","ante","","","","","","","","cm","23,5","22","14","","","Caffettiera.\nDecoro a motivo fitomorfo costituito da tre foglie disegnate con tratteggio e ombreggiatura in marrone tendente al grigio, disposte su recemi dorati. La decorazione si trova al centro del piatto, all'interno di un cartiglio tondo formato da fogliette dorate e motivi a nuvola dal contorno marrone. Intorno girali in oro bordati di nero con foglie a smalti duri di colre verde marino e verde chiaro e fiori a smalti duri viola e blu e smalti a piccolo fuoco in rosso e rosa. In mezzo ai motivi fitomorfi si trovano esagoni in rosso e oro con motivo radiale rosso al centro, detto \"a guscio di tartaruga\" (Kikko Hanabishi). Sul bordo si ripete in modo circolare il motivo delle tre foglie su racemo con frutto. Lungo il bordo esterno della tesa motivi in oro alternati a tre linee e puntini disposti circolarmente.","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","","","Mudec - Museo delle Culture","","","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [14272,"3u020-00360","3","","R03/ Triennale Design Museum","scultura","citofono (modello)","","oggetti e strumenti","citofono","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","terzo quarto","1960","ca.","","ante","Sacchi Giovanni||Nizzoli Marcello||Oliveri Giuseppe Mario","","1913/ 2005||1887/ 1969||1921/ 2007","","","","legno","mm","140","80","","","60","Modello di studio","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [14273,"Q1010-00192","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","L'Arco della Pace a Milano intorno al 1840","L'Arco della Pace","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XIX","","1840","ca.","1840","ca.","Anonimo","","sec. XIX","","","","olio su tela","cm","45","60","","","","","","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [14274,"Q1010-00188","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","Vicolo Incarnadino a Milano verso Porta Vittoria","Vicolo Incarnadino a Porta Vittoria","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XX","inizio","1900","","1910","","Moretti Antonio","","1881/ 1965","","","","olio su tavola","cm","37","27","","","","","","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [14275,"2o090-00394","3","02021616","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","DONNA, BAMBINO","Yamauba e Kintaro","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","Masatami","","","","","","avorio tinto||avorio dipinto","mm.","28","34","27","","","La composizione mostra Yamauba, con il petto scoperto e i lunghi capelli legati lenti, intenta a pettinare il piccolo Kintaro che sta posato con tutto il corpo su un'ascia; tra la madre e il bambino si intromette una lepre in piedi sulle zampe posteriori, vestita di un'ampia casacca.","E' utile il confronto puntuale con un netsuke del tutto analogo a questo conservato nella collezione Werdelmann di Düsseldorf (Jirka-Schmitz 2005, p. 86, n. 280), firmato Gyokuhosai e datato al terzo quarto del XIX secolo circa.\nIl Meinertzhagen (1986, II, p. 750) descrive questo pezzo come \"Finely carved little group, perhaps less finnicky showing more character than as is usual with this school: unstained. Early Meiji\"","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [14276,"2p030-03248","3","00628089","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","portadocumenti","2.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","prima metà","1900","ca.","1949","ca.","","","","","manifattura cinese","esecutore","carta||seta/ ricamo/ velluto","","","","","","","Portacorrispondenza in velluto ed uno ricamato.","","2004","mediocre","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [14277,"B0020-00096","3","00659375","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","genere","Scena pastorale","Vecchia contadina filatrice accanto al bestiame","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVIII","seconda metà","1765","ca.","1775","ca.","Londonio Francesco","","1723/ 1786","","ambito milanese","","olio su tela","cm","44","60","","","","","","2000","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","","","","1998||2007","Coppa, Simonetta||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14278,"B0030-00224","3","00659380","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","sacro","San Rocco e San Sebastiano con devote","Devote con i Santi Sebastiano e Rocco","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XV","inizio","1510","ca.","1515","ca.","Pseudo-Boltraffio","","sec. XVI, primo quarto","attr.","ambito milanese","","tempera su tavola","cm","111","51","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","1999.0","Colombo, Silvia","","2009||2009","Colace, Raffaella||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14279,"3u020-00219","3","","R03/ Triennale Design Museum","scultura","macchina utensile (modello)","","oggetti e strumenti","Qasar","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1984","post","1985","ante","Sacchi Giovanni||Sottsass Ettore","","1913/ 2005||1917/ 2007","","","","legno||metallo||plastica","mm","315","720","","","460","Modello di studio per macchina utensile industriale.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [14280,"B0010-00268","3","00660278","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","lunetta dipinta","","ritratto","Ritratto di Francesco II Sforza","Francesco II Sforza","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVI","secondo quarto","1525","ca.","1530","ca.","Luini Bernardino","","1485 ca./ 1532","bottega","ambito lombardo","","affresco strappato trasportato su tela","cm","66,5","123","","","","","","1995","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","1995.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","","","","1997||2000||2007||2015","Cavalieri, Federico||Colace, Raffaella||Colace, Raffaella||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14281,"5q020-00339","3","00641309","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","oreficeria","coltello","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVIII","prima metà","1700","post","1749","ante","","","","","manifattura di Venezia","","argento||acciaio","","","","","","27","Coltellone da trinciante con lama parallela a punta arrotondata, d'acciaio","La lama non è l'originale","2005","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14282,"2p180-00048","3","00637469","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","vassoio con manici","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","fine","1790","ca.","1799","ca.","","","","","manifattura londinese","esecutore","argento/ incisione","cm","35","52,5","","","","Vassoio di forma ovale con manici laterali zigrinati.","Il vassoio in precedenza si trovava al piano terra, Studio, nella cassaforte.","2006||2013","buono||buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012||2013","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea||Ilgrande, Luca","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [14283,"6c070-00134","3","01978108","R03/ Mudec - Museo delle Culture","pittura","dipinto","","mitologia","Okame scaccia i demoni","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","Fujiwara Shigemichi","","attivo sec. XIX","","ambito giapponese","esecutore","seta/ pittura||seta||legno","cm||cm","159||86","46||33","","","","Il dipinto, realizzato a inchiostro e colori su seta, nel formato del rotolo verticale da appendere (kakemono), raffigura uno scorcio di padiglione verandato, sulla soglia del quale si vede Okame scagliare fagioli in alto, nella direzione di due piccoli demoni (oni) in fuga, i quali lasciano dietro di sé una spessa scia di fumo grigio. Ha tradizionale cornice in seta con bacchette in legno.","Si tratta della rappresentazione della cerimonia dell'Oniyarai, ovvero il beneaugurante lancio di fagioli secchi che avveniva tradizionalmente durante la notte di Capodanno, con il quale si voleva simbolicamente mandare via gli influssi negativi dalla propria casa: tale pratica era per lo più svolta da \"cacciatori di diavoli\" professionisti (yaku harai) che nella notte di fine anno si recavano casa per casa per effettuare il rito, pronunciando la fatidica frase \"Fuori i diavoli, dentro la fortuna!\" (\"Oniwa soto fukuwa uchi!\"). Nell'iconografia popolare era invece molto diffusa l'immagine di Okame che si occupava della cerimonia. Già menzionata nel Kojiki, testo classico compilato nel 712 d.C., con il nome di Amenouzume, Okame divenne una divinità molto popolare nel periodo Edo, considerata protettrice dell'abbondanza, della fertilità e della gioia: come in questo dipinto, era solitamente raffigurata come una donna paffuta con una grande testa, occhi socchiusi, piccola bocca, sopracciglia rasate e ridipinte più in alto. In molte immagini si mette in evidenza il suo carattere lascivo, incline alla sessualità.","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [14284,"2p030-03241","3","00628082","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","scatola","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","prima metà","1900","ca.","1949","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","legno||pelle/ doratura","cm","2,5","8","5,5","","","Scatolina.","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [14285,"2o090-00114","3","01973885","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","","UOMO","Raijin","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","ultimo quarto","1875","ca.","1899","ca.","Gyokushu","","ultimo quarto sec. XIX","","","","avorio tinto||avorio dipinto||corno","mm.","30","33","33","","","La composizione di questo netsuke mostra una figura di aspetto demoniaco seduta su un grande tamburo, mentre con la mano destra usa un pennello di setole per dipingere (o pulire) lo strumento musicale. Gli umboni del tamburo, decorato sulle due facce con il motivo delle \"tre virgole\" (mitsu tomoe), sono intarsi di corno.","Il Davey (1974, p. 462, n. 448) riconduce questa firma ad un netsukeshi attivo nel tardo XIX secolo, specializzato nella realizzazione di avori con figure molto elaborate. Un suo pezzo, raffigurante come questo della collezione Lanfranchi degli oni, è conservato nella collezione Baur di Ginevra (Coullery-Newstead 1977, n. C206). Per un altro netsuke di questo stesso artista nella collezione Lanfranchi, vedere inv. n. 5727 (Morena 2008, p. 211, n.77).","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [14286,"6c070-00777","3","02056888","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vassoio","","decorazioni e ornati","motivi decorativi vegetali||uccelli","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Greppi Belgioioso Bice","sec. XVIII","","1700","ca.","1799","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","porcellana/ pittura/ invetriatura/ doratura","cm","6,5","35,5","","","46","Vassoio quadrilobato in porcellana. Decorazione floreale e riserve polilobate con uccelli in volo dipinte in blu di cobalto sotto l'invetriatura trasparente, smalti rosso, melanzana, nero e verde e oro al di sopra della coperta.","Esemplare di produzione delle fornaci di Arita del Settecento, di una tipologia destinata all'esportazione verso l'Occidente.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [14287,"6c070-01067","3","02122178","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","impugnatura di arma bianca","","animali","gru e altri uccelli","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XVIII/ XIX","","1750","ca.","1850","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","lega metallica/ agemina/ incisione||oro||argento||lega metallica","cm","","","","","9,5","Impugnatura (kozuka) di coltellino (kogatana) in lega metallica shakudo. Superficie lavorata a bulino con puntinatura regolare (nanako), decorata con gru (tsuru) e altri uccelli in volo in agemina d'oro e altri metalli in alto rilievo (iroe takazogan).","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [14288,"2o090-00134","3","01973905","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","","ANIMALE FANTASTICO","Drago della pioggia","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","","","","","ambito giapponese","esecutore","avorio tinto||avorio dipinto","mm.","27","38","13","","","Questo netsuke, con funzione anche di sigillo, raffigura un drago su un plinto a sezione ovale. Al di sotto della base sono iscritti quattro ideogrammi non identificati.","Un'immagine di questo animale fantastico compare anche nel Soken kisho del 1781, nella sezione dedicata agli intagli cinesi: essa è però poco affine a questo esemplare della collezione Lanfranchi, il quale sembra comunque essere ispirato ad un modello di sigillo, quasi sicuramente cinese.","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [14289,"2L010-00340","3","00640885","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","flauto traverso","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XVIII","secondo quarto","1725","ca.","1749","ca.","Anciuti Giovanni Maria","","1674 - 1744","attr.","","","avorio||lega d'argento","mm","","","","27","569","lo strumento possiede tre corpi di ricambio.","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2003.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2002.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14290,"2p030-06641","3","00637347","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","tessuti","centrino","2.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1900","ca.","1960","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","lino/ ricamo||tulle/ ricamo","","","","","","","Centrino ovale in tulle con ricamo floreale; centrino in bisso di lino con ricami a piccoli fiori e bordura con fiori e foglie.","","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [14291,"Q1010-00095","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","Via Chiusa presso il ponte delle pioppette a Milano","Via Chiusa presso il ponte delle pioppette","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","secc. XIX/ XX","fine/inizio","1890","","1910","","Ferrari Arturo","","1861/ 1932","","","","acquerello su carta","cm","26","19,5","","","","","","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [14292,"2L010-00391","3","00640932","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","ottavino","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XIX","prima metà","1800","ca.","1849","ca.","","","","","","","legno di ebano tinto||alpacca","mm","","","","19,5","319","6 chiavi d¿alpacca, queste ultime imperniate su supporti metallici (Mib, Fa, Fa lunga, Sol#, Sib, Do). Sia la testata sia il pezzo inferiore sono stati ricavati da un ebano in cui è evidente la differenza tra durame e alburno, ciò che ha spinto probabilmente il costruttore a tingere lo strumento.","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2003.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2002.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14293,"Q1010-00288","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","Cerimonia commemorativa del terzo anno della Prima Guerra Mondiale all'Arena di Milano","Commemorazione del III anno di guerra, 24 maggio 1918, aspetto dell'Arena durante la cerimonia","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XX","","1918","","1918","","Pasini Lazzaro","","1861/ 1949","","","","olio su cartoncino","cm","52","71","","","","","","1998","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [14294,"6c070-01109","3","02122220","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","netsuke","","teatro, spettacolo e musica","maschera","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","bronzo","cm","3,4","2,5","","","","Netsuke in bronzo raffigurante maschera del personaggio teatrale Saru, riconoscibile per i tratti scimmieschi del volto.","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [14295,"2o090-00193","3","01973964","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","","DIVINITA'/BARCA","I Sette Dei Della Fortuna sulla Barca dei Tesori","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","ultimo quarto","1875","ca.","1899","ca.","Hiroaki","","notizie ultimo quarto sec. XIX","","","","avorio tinto||avorio dipinto","mm.","85","5","57","","","Okimono di grandi dimensioni raffigurante i Sette Dei della Fortuna (Shichifukujin) sulla Barca dei Tesori (takarabune); quest'ultima ha la tradizionale forma di drago (ryu). Tra le onde solcate dalla mitica imbarcazione si intravede nuotare una tartaruga millenaria (minogame); oltre alle divinità, la scialuppa è occupata anche da un karako (\"bambino cinese\"), mentre sulla vela in alto sta posata una gru (tsuru), simbolo di longevità.","Il","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [14296,"4y010-03637","3","02160824","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Verso El - Mechili - 7/2/1942 XX- con la Trieste - C IX- Bersaglieri - XXI art. in","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1942","","1942","","Casadei, Maceo","","1899-1992","","","","carta/ inchiostro di china/ acquerello","mm","217","311","","","","inchiostro di china e acquerello su carta stampata, incollata su carta","Quando nel 1940 l'Italia entrò in guerra a fianco della Germania, Maceo Casadei partì come volontario con il \"reparto guerra\", in qualità di pittore e fotoreporter per l'Istituto Nazionale Luce, con l'obbiettivo di documentare le operazioni belliche delle truppe italiane. Nelle sue memorie, scritte tra il 1950 e il 1960, l'artista forlivese racconta dettagliatamente tutti i momenti del conflitto a cui prese parte e offre un minuzioso resoconto della sua attività e dei suoi spostamenti. Delle sue esperienze si ha testimonianza nelle circa 6000 fotografie scattate e nelle oltre 400 \"impressioni\" realizzate in dipinti e disegni. Dopo alcune missioni nei mari italiani, e avendo girovagato in largo e in lungo per la penisola, nell'ottobre del 1941 Maceo si sposta in Africa settentrionale. Cosi scrive: \"mi venne il desiderio di recarmi sui fronti in terra Africana, sicuro di poter raccogliere un maggior materiale di guerra, ed un diverso 'color locale' [¿] Dopo Tripoli, El Adem e Tobruk, ci dirigemmo a Bir-El-Gobi per riprendere le ultime fasi di una crudele battaglia\" (A. Imbellone, Maceo: anni Romani, 1934-1944, Cinisello Balsamo 2008, p. 34). Nella primavera del 1942, dopo il passaggio da Dumini e Tauorga, Maceo chiese e ottenne il permesso di far ritorno a Roma, e tra il maggio e il giugno dello stesso anno allestisce alle Terme di Roma la sua prima personale di guerra, presentando una quarantina di opere. \nDal 30 settembre al 12 ottobre del 1942, invece, la Galleria milanese del Milione ospitò la seconda mostra di guerra di Maceo, questa volta formata da soli disegni e guazzi, per un totale di 32 fogli. Nel testo introduttivo alla mostra, firmato da Attilio Crespi, il critico sottolinea l'altissima capacità raggiunta dall'artista forlivese a far luce e inquadrare le scene, raccogliendo gesti e atteggiamenti attraverso una schietta emotività. Lo stesso Maceo ricorda nelle sue memorie manoscritte, il grande successo di critica e di pubblico ottenuto dalla mostra e la triste chiusura a causa del primo bombardamento aereo su Milano. Di questi disegni, secondo le parole dell'artista, 28 furono venduti: 8 acquistati da privati, 5 dal Museo del Rinascimento di Milano e la rimanenza dal comune del capoluogo lombardo e destinati alle Raccolte Bertarelli. A questi 15 fogli, oggi conservati all'interno del Civico Gabinetto di Disegni (invv. 1949/1 C 202/1 - 1949/15 C 202/15), si è aggiunto un altro nucleo donato dal pittore intorno agli inizi degli anni Sessanta. Essi comprendono alcune opere eseguite come le precedenti durante la campagna in Africa (invv. Agg. 239; 70; 228; 229; 234), e altri disegni datati al 1918, al 1943 e al 1944 (invv. Agg. 68-71; 228-238).\nI disegni di guerra di Maceo Casadei realizzati tra il 1941 e il 1942 si distaccano, nella maggior parte dei casi, dal tipico filone documentario per un carattere di sintetica immediatezza e vibrazione lirica del colore. Il mutare rapido della scena costringe l'artista a immortalare il gemito della raffigurazione tramite tratti veloci di inchiostro di china e linee spezzate in supporti cartacei, alcuni dei quali di fortuna: pagine di protocollo stampato, fogli di taccuino o di diario. Così scrisse \"fotografo e disegno scarabocchiando fogli su fogli di carta d'ogni tipo e colore\" (Ivi). Attraverso il filtro del suo sguardo Maceo concentra il dramma della guerra in una rappresentazione piena di dinamicità, dove il dolore non è raffigurato attraverso le figure, che risultano schematiche e abbozzate, ma in una resa violenta del conflitto armato. Attraverso un tratto veloce e schizzato con variazioni delicate di colore diluito, la guerra è tratteggiata in lontananza con i soldati in corteo tra le sterminate dune del deserto o all'interno di buche scavate nella terra; tra i mari in mezzo agli scontri navali o nei campi di battaglia tra i carri armati. Oltre a ciò Casadei realizza alcuni splendidi paesaggi di deserto inserendo in alcuni casi non solo i cortei delle truppe militari, ma anche piccole figurine schizzate o accampamenti di beduini. Inoltre, con l'intento di offrire il ricordo di quei terribili ma avventurosi momenti, ogni foglio è contraddistinto, oltre che da data e firma, dalla presenza di note autografe con il quale l'artista regista le vicende che raffigura.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14297,"6c080-00090","3","02166493","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto piano","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","1860","post","1880","ante","","","","","","","","cm","2,5","","","23,5","","Piatto piano.\nDecoro a motivo fitomorfo costituito da tre foglie disegnate con tratteggio e ombreggiatura in marrone tendente al grigio, disposte su recemi dorati. La decorazione si trova al centro del piatto, all'interno di un cartiglio tondo formato da fogliette dorate e motivi a nuvola dal contorno marrone. Intorno girali in oro bordati di nero con foglie a smalti duri di colre verde marino e verde chiaro e fiori a smalti duri viola e blu e smalti a piccolo fuoco in rosso e rosa. In mezzo ai motivi fitomorfi si trovano esagoni in rosso e oro con motivo radiale rosso al centro, detto \"a guscio di tartaruga\" (Kikko Hanabishi). Sulla tesa si ripete in modo circolare il motivo delle tre foglie su racemo con frutto. Lungo il bordo esterno della tesa motivi in oro alternati a tre linee e puntini disposti circolarmente.","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","","","Mudec - Museo delle Culture","","","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [14298,"6c070-00983","3","02122094","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vaso","","decorazioni e ornati","dame in giardino||motivi decorativi floreali||motivi decorativi geometrici||leone cinese","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XVII/ XVIII","","1675","ca.","1725","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ pittura a smalto/ doratura","cm","58","","","","","Vaso con coperchio in porcellana dipinta a smalti policromi e arricchita da tocchi d'oro. A sezione circolare, ha massimo diametro verso la base, collo cilindrico e coperchio emisferico con tesa inclinata verso il basso. La decorazione mostra figure femminili, motivi floreali e geometrici; il coperchio è sormontato da presa a forma di \"leone cinese\" (karashishi).","Esemplare di produzione delle fornaci di Arita (isola di Kyushu) tra la fine del XVII e l'inizio del XVIII secolo, destinato all'esportazione verso l'Occidente.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [14299,"Q1010-00124","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","L'antica libreria Agnelli in via S. Margherita a Milano","L'antica libreria Agnelli","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","secc. XIX/ XX","fine/inizio","1890","","1910","","Ferrari Arturo","","1861/ 1932","","","","acquerello su carta","cm","23","30","","","","","","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [14300,"B0030-00157","3","00659184","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","sacro","Sant'Ugo di Grenoble e San Bruno","Sant'Ugo di Grenoble e San Bruno","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVI","ultimo quarto","1576","","1576","","Campi Bernardino","","1552 ca./ 1591","","ambito cremonese","","olio su tavola","cm","131,5","97,5","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","","","","1997||2000||2007","Tanzi, Marco||Colace, Raffaella||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14301,"B0020-00337","3","00659281","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","sacro","Sant'Ambrogio e il miracolo delle api","Sant'Ambrogio e il miracolo delle api","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVII","primo quarto","1605","post","1618","ante","Landriani Paolo Camillo detto Duchino","","1560 ca./1618","","ambito milanese","","olio su tela","cm","240","203","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","","","","1997||2007","Cavalieri, Federico||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14302,"2p030-03121","3","00627969","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","ciotola","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","seconda metà","1750","ca.","1799","ca.","","","","","manifattura di Doccia","esecutore","porcellana/ smaltatura","cm","5","10","8,4","","","Ciotola in porcellana bianca con decori a rilievo ad anse e volute.","La porcellana di Doccia, così chiamata dal luogo in cui sorse la fabbrica voluta dal marchese Carlo Ginori, nacque nel 1735, rimanendo di proprietà della famiglia Ginori fino al 1896, per poi essere incorporata nella Società Ceramica Richard di Milano sotto il nome di Richard-Ginori. Le prime vendite di questi oggetti inziarono solo nel 1743.","2004","mediocre","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [14303,"2L010-00302","3","00640844","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","chitarra battente","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XVIII","seconda metà","1750","ca.","1799","ca.","ignoto","","","","ambito Italia Meridionale","esecutore","legno di abete||legno di acero||legno di cipresso||legno di noce||legno di bosso||legno di frutto","mm","969","157","","","","La tavola armonica è in due pezzi di abete uniti specularmente ( nel punto di massima larghezza, dalla parte del cantino è inserito un ulteriore particolare in abete) ed ha la consueta piega in prossimità del ponticello. Le corde sono agganciate all'estremità delle fasce attraverso alcuni pioli e il ponticello è mobile, mentre sono fissi due particolari, in legno, ai lati di esso, che ne determinano la posizione. La buca è decorata con una rosetta di materiale cartaceo ( o pergamena ? ) e sulla tavola armonica in prossimità di essa vi sono decorazioni in legno inserite in stucco nerastro. L'intero profilo è filettato e la tavola armonica prosegue sul manico per due tasti circa. Le fasce sono composte da sei strisce in cipresso intercalate da filetti più scuri; all'estremità, oltre ai pioli per l'attacco delle corde, è presente il bottone per l'attacco della cinghia. Nella zona delle rientranze sono presenti i consueti fori posti sulla terza striscia che compone le fasce. Il fondo, anch'esso in cipresso, bombato, è composto da doghe intercalate da filetti scuri (nel punto di massima larghezza le doghe sono quindici). Il manico è in legno piuttosto tenero (pioppo ?) e vi è la presenza di un vistoso nodo a metà circa.","","1997","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2001.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Tasso, Francesca","Salsi, Claudio","2001.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14304,"6c070-01158","3","02122269","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","netsuke","","sacro","Daruma","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","ceramica","cm","3,9","","","","","Netsuke in ceramica raffigurante Daruma.","Fornaci di Bizen.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [14305,"B0020-00448","3","00659567","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","scomparto di polittico","","sacro","Madonna con Bambino","Madonna col Bambino","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVI","primo quarto","1523","","1523","","Cesare da Sesto","","1477/ 1523","","ambito lombardo","","tempera e olio su tavola","cm","88","65","","","","","Il polittico era originariamente raccolto in una cornice cinquecentesca, con ante di chiusura, centine sopra ogni tavola e \"colonne all'antica\" quali elementi di divisione. Dei pannelli che, dipinti (da Alonso Berruguete?) nel recto e nel verso, originariamente rappresentavano la chiusura del retablo, quelli inferiori sono andati dispersi, mentre quelli superiori si trovano oggi nella collezione Gallarati Scotti di Milano.","","","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","1999.0","Colombo, Silvia","","2010||2015","Colace, Raffaella||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14306,"B0010-00225","3","00660218","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","letterario","La richiesta della mano di Greselda","Storie di Griselda","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XV","ultimo quarto","1474","","1499","","Pittore parmense","","Località ignota, XV secolo","","ambito parmense","","affresco strappato trasportato su tela","cm","197","204","","","","","","1995","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","1995.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","1999.0","Zambrano, Patrizia","","2016","Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14307,"L0170-00014","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","PAESAGGIO CON MUZIO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","secc. XVI/ XVII","","1554","post","1607","ante","Bril Paul","","1554/ 1626","","","","olio su tela","","177","265","","","","Cornice lignea originale con decorazioni dorate","","2001","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2001.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [14308,"B0210-00004","3","00660110","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","sacro","Madonna con Bambino e angelo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","","","","","","","Foppa Vincenzo","","Messina, 1430 circa - Messina, 1479","","ambito italiano","","olio su tavola","cm","41","32,5","","","","","Di destinazione privata, è un sottile esercizio di Foppa su modelli fiamminghi. In particolare ricorda l'austera \"Annunciazione\" di Dieric Bouts al Getty Museum di Los Angeles, un dipinto eseguito intorno al 1450, parte di un polittico, su tela, che è stato supposto si trovasse in origine in una chiesa di Venezia. Il gesto dell'angelo annunciante che, nella tela di Bouts, scosta la cortina del baldacchino del letto della Madonna trova un paralleleo nell'angelo della tavola degli Uffizi, che ha il braccio destro avvolto nella tenda scostata (cfr. bibliografia 2002).\n\nIl dipinto del Foppa, proveniente dagli Uffizi, rimarrà esposto presso la Pinacoteca del Castello Sforzesco per i prossimi quindici anni. Ciò, a seguito di un'operazione di scambio concordata tra la Regione Lombardia e la Galleria degli Uffizi (28-10-2015), per la quale il \"San Benedetto\" di Antonello da Messina, di proprietà regionale, è stato dato in concessione alla galleria fiorentina, dove si è potuto così ricomporre un importante trittico del maestro (esposto nel 2015 al Museo Bagatti Valsecchi: vedasi campo MOSTRE-MST).","","","","2015.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","2015.0","Colace, Raffaella","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14309,"2o090-00206","3","01973977","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","","DIVINITA' e ANIMALE","Jurojin con il cervo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","prima metà","1800","ca.","1849","ca.","","","","","ambito giapponese","esecutore","avorio tinto||avorio dipinto||corno","mm.","48","45","25","","","Netsuke raffigurante Jurojin in groppa ad un cervo (shika) sdraiato; con la mano destra la divinità accarezza il muso dell'animale, gli occhi del quale sono intarsi di corno. Il foro dell'himotoshi di dimensioni maggiori è ubicato sul lato inferiore della composizione, in corrispondenza dell'anca dell'animale; l'altro, più piccolo, è sul fianco dell'animale.","Questo stesso tipo di composizione fu sfruttato dai netsukeshi fin dalla metà del XVIII secolo, soprattutto nell'area di Kyoto (cfr. Jirka Schmitz 2000b, p. 107, n. 160).","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [14310,"6c070-00044","3","01978019","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vaso","","decorazioni e ornati","motivi decorativi vegetali con uccelli","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XVII","ultimo quarto","1675","ca.","1699","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","porcellana/ pittura||porcellana/ invetriatura||porcellana/ doratura","cm","59","","","","","Grande vaso a sezione circolare con spalla bombata, collo cilindrico e coperchio a calotta sormontato da presa a forma di \"leone cinese\" (karashishi) a tutto tondo. La decorazione, dipinta a smalti blu, nero e rosso, ai quali si aggiungono diffuse stesure di oro (applicato al di sopra dell'invetriatura trasparente) si compone di un tappeto di motivi geometrici e floreali, sul quale sono riservate, nella zona compresa tra la base e l'attacco della spalla, grandi cartigli dal contorno lobato, all'interno di ognuno dei quali è una scena con un rapace, i rami di un albero di pino (matsu), rocce e i flutti di una cascata (nachi).","Lo stile della decorazione di questo vaso è noto come nishiki, \"a broccato\", per mettere in evidenza la sua ricchezza, simile per l'appunto a quella di un tessuto. \nQuesto vaso è un tipico esemplare di quella produzione ceramica nota come \"Imari\", dal nome del porto nei pressi di Nagasaki (isola di Kyushu) dal quale salpavano le navi cariche di questo vasellame alla volta dell'Europa. Questi prodotti erano infatti esclusivamente destinati all'esportazione verso l'Occidente, apprezzati nelle corti di tutta Europa fin dalla metà del Seicento per la loro esuberanza decorativa, vicina al ridondante gusto Barocco. Zona di produzione di questi oggetti era Arita, cittadina anch'essa non lontana da Nagasaki, nella quale erano ubicate sia le cave di caolino, sia le fornaci. Il successo di questa porcellana giapponese fu determinato da vari fattori, non da ultimo il contemporaneo drastico calo della produzione cinese delle fornaci di Jingdezhen durante il cosiddetto periodo di Transizione (1620-1683), causato dai continui tumulti di successione tra la dinastia Ming (1368-1644) e la dinastia Qing (1644-1911). Il commercio di queste porcellane giapponesi era gestito in toto dai mercanti della Compagnia delle Indie Orientali Olandese, unici occidentali ai quali lo shogunato Tokugawa consentiva un certo numero di traffici. Ancora oggi i palazzi reali europei, e anche quelli italiani, conservano un grande numero di queste porcellane. Vasi come questo del Museo milanese facevano generalmente parte di un set di tre, cinque o sette esemplari analoghi per decorazione, che si era soliti sistemare sulle assi dei grandi camini delle residenze in inverno, oppure all'interno degli stessi in estate: per questa ragione tali completi sono noti anche come guarniture de cheminée.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [14311,"6c080-00128","3","02166532","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piattino piano","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","1860","post","1880","ante","","","","","","","","cm","2","","","21","","Piattino piano\nDecoro a motivo fitomorfo costituito da tre foglie disegnate con tratteggio e ombreggiatura in marrone tendente al grigio, disposte su recemi dorati. La decorazione si trova al centro del piatto, all'interno di un cartiglio tondo formato da fogliette dorate e motivi a nuvola dal contorno marrone. Intorno girali in oro bordati di nero con foglie a smalti duri di colre verde marino e verde chiaro e fiori a smalti duri viola e blu e smalti a piccolo fuoco in rosso e rosa. In mezzo ai motivi fitomorfi si trovano esagoni in rosso e oro con motivo radiale rosso al centro, detto \"a guscio di tartaruga\" (Kikko Hanabishi). Sulla tesa si ripete in modo circolare il motivo delle tre foglie su racemo con frutto. Lungo il bordo esterno della tesa motivi in oro alternati a tre linee e puntini disposti circolarmente.","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","","","Mudec - Museo delle Culture","","","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [14312,"2p180-00034","3","00637445","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","portabiglietti da visita","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XIX","fine","1890","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura londinese","esecutore","argento/ cesellatura","cm","8","10,5","","","","Portabiglietti da visita rettangolare.","","2006||2013","buono||buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012||2013","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea||Ilgrande, Luca","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [14313,"B0030-00128","3","00659290","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","sacro","San Michele Arcangelo","San Michele Arcangelo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVII","inizio","1600","ca.","1610","ca.","Crespi Giovanni Battista detto Cerano","","1557 ca./1632","","ambito lombardo","","olio su tavola","cm","98","76","","","","","","1999","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","","","","1997||2007","Zani, Vito||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14314,"6c040-00026","3","","R03/ Mudec - Museo delle Culture","scultura","maschera","","società e cultura","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Bassani","sec. XX","","","","","","","società iniziatica kore","","","Popolazione Bamana","","legno/ scultura","cm||cm","25||28","16||16","","","17||17","MASCHERA SULAW - Maschera zoomorfa (scimmia) basata sulla scomposizione analitica dei tratti figurativi in volumi geometrici elementari. La superficie concava del muso, con le linee curve del profilo e del naso che spingono verso la bocca aperta, conferiscono alla maschera un certo dinamismo espressivo. Bocca e occhi rettangolari e forati, orecchie ellissoidali.","La società kore costituisce secondo D. Zahan (1960) l'ottavo e ultimo livello delle società d'iniziazione bamana (Bambara). Studi più recenti (Colleyn 1998) ritengono però che non si tratti dell'ultimo stadio di un percorso iniziatico, ma di un rito di passaggio obbligatorio, che ha luogo ogni sette anni, rivolto a tutti i giovani di sesso maschile.\nAttraverso una serie di prove che affrontano nella boscaglia, i giovani muoiono simbolicamente per rinascere come uomini.\nLe maschere della società kore lasciano il bosco sacro alla fine della stagione secca e si esibiscono pubblicamente per propiziare le piogge necessarie all'agricoltura.\nAlle diverse classi di età in cui è suddivisa la società kore corrispondono diverse maschere zoomorfe: iene, leoni, scimmie.\nLa maschera scimmia (sulaw) è accompagnata da musicisti e uomini muniti di fruste e torce; si muove mimando il comportamento dell'animale, talvolta arrampicandosi sugli alberi. La scimmia simboleggia un certo livello del sapere, che va oltrepassato per la saggezza rappresentata dal leone.","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2012.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [14315,"2p030-03373","3","00628187","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","sedia","6.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XIX","","1805","ca.","1815","ca.","","","","","manifattura francese","esecutore","legno di noce/ intaglio/ doratura","cm","90","48","38","","","Quattro sedie in noce; schienali con pannelli a cannetè bordati in oro, cuscini in stoffa grigio-azzurra.","","2004","discreto","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [14316,"2p030-03220","3","00628061","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","vasetto con coperchio","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","secc. XIX/ XX","fine/inizio","1890","ca.","1910","ca.","","","","","manifattura di Meissen","esecutore","porcellana/ pittura","cm","10","8","","","","Vasetto con coperchio con pomolo a forma di pera, decoro floreale.","La manifattura di Meissen, luogo non lontano da Dresda, venne fondata per volere di Augusto II di Sassonia. Dopo una serie di esperimenti a partire dal 1694, di E.W. von Tschirnhausen e, soprattutto, dell'alchimista J. F. Bottger al quale si deve l'invenzione dell'impasto, a base di caolino, quarzo e fondente, che costituisce la porcellana, la produzione vera e propria iniziò nel 1710. Inizialmente la fabbrica venne diretta da Augusto II di Sassonia in persona fino al 1733, anno della sua morte, per poi passare a suo fratello Augusto III insieme al conte Heinrich von Bruhl fino al 1763. Nel 1724 venne introdotta la marca di fabbrica costituita da due spade incrociate dipinte di blu sottovernice, rimasta fino ai nostri giorni. Dal 1710 al 1719 la produzione è sperimentale, caratterizzata da una grande sobrietà e da un forte senso plastico; dal 1720 al 1756 è il momento più importante della manifattura, con la ripresa dello stile Imari con rosso e oro predominante. 1763-1774 periodo del \"Punto\" per l'uso di inserire un punto fra le else delle spade, è detto anche \"periodo Accademico\"; 1774-1814 periodo \"Marcolin\" dal nome del conte Camillo che diresse la manifattura. 1890-1910 quello Floreale, a cui appartiene l'oggetto in esame.","2004","discreto","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [14317,"B0010-00460","3","00659404","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","scomparto di predella","","sacro","Apostoli","Cinque apostoli","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVI","prima metà","1520","","1540","","Ferrari Gaudenzio","","1475/ 1546","cerchia","ambito piemontese","","olio su tavola","cm","28","45,5","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","1999.0","Colombo, Silvia","","2009||2011","Colace, Raffaella||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14318,"2p030-03217","3","00628058","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","tazza","2.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","secc. XVIII/ XIX","","1765","ca.","1812","ca.","","","","","manifattura Cozzi","esecutore","porcellana/ pittura/ doratura","cm","5,5","12","","","","Tazze con manici laterali, bordo dorato, decoro floreale e monogramma centrale.","Le due tazze appartengono alla manifattura veneziana di Geminiano Cozzi, attiva tra il 1765 e il 1812, che produsse delle porcellane di ottima qualità, spesso con decori in oro e rosso, oppure floreali. Il marchio costituito da un'ancora è sempre tracciato in rosso o dorato. Al centro un monogramma formato dalla lettera G sormontata da una ghirlanda di fiori.","2004","discreto","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [14319,"B0020-00433","3","00659498","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","stendardo dipinto","","sacro","Trinità","La Trinità","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVI","secondo quarto","1533","","1533","","Santa Croce Girolamo da","","1480-1483/ 1556","","ambito veneto","","tempera su tela","cm","140","90,5","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","1999.0","Colombo, Silvia","","2009||2009||2011","Colace, Raffaella||Colace, Raffaella||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14320,"B0010-00282","3","00660208","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","decorazione parietale","","ornamentale","Motivi decorativi","Sfondo architettonico","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVI","inizio","1500","","1510","","Pittore lombardo","","sec. XVI, prima metà","","ambito lombardo","","affresco strappato trasportato su tela","cm","429","304","","","","","","1995","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","1995.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","","","","1997||2000||2007","Sannazzaro, Giambattista||Colace, Raffaella||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14321,"6c070-00164","3","01978137","R03/ Mudec - Museo delle Culture","strumenti musicali","tamburo","","decorazioni e ornati","tralci fitomorfi","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XVIII/ XIX","","1700","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ pittura||pelle||tessuto","cm","35","","","","","Tamburo a forma di clessidra in legno dipinto a base blu, decorato in rosso, verde, giallo e bianco su fasce parallele con motivi di girali fitomorfi. I due punti di percussione sono in pelle, connessi tra loro grazie ad un'imbracatura di cordoncini.","Si tratta di un tipo di tamburo a forma di clessidra noto col nome di otsuzumi, suonato con la mano destra e tenuto con il braccio sinistro. Insieme al flauto (nokan), ad altri due tipi di tamburo (kotsuzumi e shimedaiko) e ad un coro, l'otsuzumi è uno degli strumenti musicali che formano un orchestra di teatro No (nohayashi). I drammi No prevedono assoli di canto eseguiti dall'attore principale (shite) il quale, in altri casi, è accompagnato dalla voce dei co-protagonisti (waki). Così composta, la musica del No influenzò anche l'accompagnamento musicale del Bunraku (teatro di marionette) e del Kabuki; inoltre non era raro che gli stessi strumenti utilizzati durante gli spettacoli teatrali fossero suonati anche in occasioni casuali.","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [14322,"5q020-01000","3","01935812","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","oreficeria","cucchiaio","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XX||sec. XX","","1954||1935","post||post","1954||1935","ante||ante","Ponti G.","","1891-1979","","","","acciaio","","","","","","18,5","Cucchiaio da tavola in acciaio inossidabile, liscio: ampia conca a goccia; largo manico piatto triangolare ad estremità leggermente bombata","Il cucchiaio fa parte di un set, progettato da Gio Ponti e messo in produzione dal 1954 dalla Krupp di Milano. Un antecedente può essere considerato il cucchiaio del set \"Conca\", disegnato da Ponti sempre per la Krupp nel 1951, caratterizzato anch'esso dal manico triangolare e dalla purezza geometrica delle forme, sebbene l'ideazione di questo cucchiaio sembra risalga al 1935 (Tasso/ Perin, 2003). Il design del cucchiaio in oggetto può considerarsi, come ha sottolineato Romanelli (2001) un'opera di mediazione tra il ridisegno della posata d'albergo, caratterizzata dall'andamento curvilineo della parte strumentale, dal manico piatto e dalla coppa capiente e il lavoro di \"schiacciamento\", o appiattimento, con conseguente allargamento, che costituisce un altro fecondo filone di ricerca del design della posata. La conca confluisce nel manico senza cesure perchè la progettazione di Ponti lavora sulla posata come forma unica e non più come assemblaggio di pezzi distinti. Il cucchiaio è nella collezione Sambonet dal dicembre 1988 (scheda Sambonet S/224)","2007","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2007.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14323,"6c070-01097","3","02122208","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","netsuke","","vegetali","zucca","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","bronzo||oro||argento","cm","2,4","","","","","Netsuke in metallo fuso (chukin), battuto (uchidashi) e inciso (chokin) a forma di zucca (hyotan) con catenella che congiunge alla borsa da tabacco.","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [14324,"2L010-00104","3","00640659","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","violino","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XX","primo quarto","1929","","1929","","Oddone, Carlo Giuseppe","","1866 - 1935","","ambito torinese","esecutore","legno di abete||legno di acero","mm","590","209,5","","","","Come l'altro violino di questo autore (n. 663), di un solo anno precedente, lo strumento è interamente originale ed in uno stato di conservazione buono. Il modello, che risulta essere il più usato da C. G. Oddone, è molto elegante. Il fondo è in un solo pezzo di acero con marezzatura media, leggermente discendente verso destra. Le fasce hanno la marezzatura leggermente più stretta e profonda del fondo. La tavola è in due pezzi di abete con venatura fine e regolare. La testa, con il manico originale, è in acero. Il filetto ha il bianco in acero di 0,5 mm e il nero in ebano di 0,3 mm. I tasselli e le controfasce, non incastrate, sono in abete. La vernice è alquanto spessa e di colore arancio, leggermente più chiaro sul fondo, con screpolature più marcate sulla testa, sulle fasce e sul fondo dovute forse alla prolungata esposizione di queste parti alla luce. Il violino è stato verniciato con la tastiera montata: sotto essa la vernice è mal stesa e sui bordi ci sono sbavature e colature varie. Gli smussi della testa e delle punte delle fasce sono tinti di nero.","","1997","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1999.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2001.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","2001","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14325,"2p030-03229","3","00628070","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","scatola","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","prima metà","1900","ca.","1949","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","legno/ impiallacciatura||lapislazzulo","cm","6","14","10","","","Scatola di legno rivestita in lapislazzulo.","","2004","discreto","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [14326,"B0020-00525","3","00659994","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","sacro","Santa Caterina d'Alessandria riceve in carcere la visita dell'Imperatrice Faustina","Santa Cateria visitata in carcere dall'imperatrice Faustina","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVII","fine","1694","","1694","","Preda Carlo","","1645-1649/ 1729","","ambito milanese","","olio su tela","cm","310","135","","","","","In una striscia di carta applicata al medesimo foglio sul quale sono incollati i due acquerelli preparatori (della presente opera e della sua compagna) conservati all'Ambrosiana si legge l'indicazione: \"dono fatto a me dal S. Carlo Preda disegno dell'opera in S.ta Catherina di Brera), vergata evidentemente poco dopo l'esecuzione dei due schizzi. Risulta possibile stabilire che le opere costituiscono gli unici pezzi superstiti di un ciclo di storie della vita di Santa Caterina d'Alessandria ricordato nella chiesa milanese dal Latuada (1737-1738) sulle pareti laterali della cappella maggiore. Al ciclo apparteneva anche il perduto \"Rogo dei filosofi\", di cui esiste una redazione in formato ridotto del Preda, verosimilmente un modelletto, eseguita in pendant con una tela raffigurante \"Santa Caterina visitata in carcere dall'imperatrice\" (anche queste nelle Civiche Raccolte d'Arte di Milano; nn. inv. 1464-1465).\nLa data del presente dipinto si desume dalla data apposta sul libro nel dipinto compagno.\n\n\"(...) Anticipo che tramite la consultazione della cart. 887 - riferita al vescovo Salvatore Andreani - è stato possibile proporre l'incameramento delle Storie di Santa Caterina (...), attribuite a Ferdinando Porta nel 1831, ai beni Andreani. Il ciclo comprendeva ache l'Apoteosi di Santa Caterina documentata da una fotografia (Civico Archivio Fotografico, fondo Sormani) documentata sullo scalone del palazzo, quando questo era già di proprietà pubblica, ma non pervenuta in Pinacoteca,\" in L. Basso, Inventari della famiglia Sormani. Parte prima, in Civiche Raccolte d'Arte. Studi e Ricerche, Milano, Comune di Milano, 2005 in Quaderni del Castello Sforzesco, 3, pp. 25-34, nota 10 p. 26.\n\"Il ciclo dedicato alla santa alessandrina potrebbe essere entrato a far parte dei beni Andreani, dopo la chiusura del convento milanese di Santa Caterina di Brera, tramite suor Paola Francesca, sorella di G. M. Andreani. La donna compare tra i beneficiari del testamento dello zio Salvatore, vescovo di Lodi (ASMI,Sormani, b, 887). I temi trattati dal ciclo si ricavano da un altro elenco (...) (ASMI, Sormani, b. 884). (...) Del ciclo sono giunte in Pinacoteca solo due opere : la Santa Caterina visitata in carcere dall'imperatrice Faustina (inv. 933) e la Santa Caterina nello studio (inv. 932), autografe di Carlo Preda. (...) in L. Basso, Inventari della famiglia Sormani. Parte seconda, in \"Libri & Documenti\", XXXII-XXXIII, 2006-2007, Archivio Storico e Biblioteca Trivulziana, Castello Sforzesco, Milano 2009, pp. 85-117, nota 4 a p. 105","","","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","","","","1997||2007||2016","Frangi, Francesco||Colace, Raffaella||Maraghini Garrone, Chiara","","Basso, Laura",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14327,"2p030-06656","3","00637362","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","zuccheriera","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XIX","inizio","1800","ca.","1810","ca.","","","","","manifattura milanese","esecutore","argento/ cesellatura","cm","18","","","12","","Zuccheriera a forma di tripode in stile Neoclassico con coperchio decorato da pomolo a pigna.","","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [14328,"5q020-00398","3","00641402","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","oreficeria","coltello","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVIII","primo quarto","1700","post","1724","ante","","","","","manifattura tedesca","","acciaio||ottone","","","","","","19,7","Coltello con lama a sciabola in acciaio raccordata al manico tramite nodino ad anelli in ottone; manico in avorio, sagomato a pistola","Tipologicamente il coltello si ispira al modello comunemente noto come \"San Marco\", perchè caratteristico della posateria veneta settecentesca","2005","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14329,"B0020-00408","3","00659437","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","sportello di tabernacolo (anta di destra)","","sacro","Compianto sul Cristo Morto","Compianto sul Cristo morto","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XV","fine/inizio","1490","ca.","1500","ca.","Butinone Bernardino","","1450 ca./ 1510 ca.","e aiuti","ambito milanese","","tempera su tavola","cm","50","74","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","1999.0","Zambrano, Patrizia","","2010||2011","Colace, Raffaella||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14330,"L0120-00089","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","scultura","busto","","ritratto","BUSTO DI GIUSEPPE DELL'ACQUA","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","","1830","","1830","","Monti Gaetano Matteo","","1776/ 1847","","","","marmo","","78","53","34","","","Il busto poggia su un basamento parallelepipedo in legno dipinto","","2001","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2001.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [14331,"2o090-00162","3","01973933","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","","ANIMALE","Il mulo dell'immortale Chokaro","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","prima metà","1800","ca.","1849","ca.","Masakazu","","notizie prima metà sec. XIX","","","","avorio tinto||avorio dipinto","mm.","28","30","20","","","Si tratta della raffigurazione di un mulo accovacciato a terra; poiché sul suo dorso compare una zucchetta (hyotan), il soggetto potrebbe essere interpretato come un riferimento all'immortale Chokaro (v. inv. 5489). Intagliato in un unico pezzo di osso, il passaggio per il laccio (himo) avviene attraverso un anello posto sul fianco sinistro dell'animale, anch'esso intagliato nel pezzo d'osso principale.","Nel suo catalogo, invece, il Lanfranchi identificava l'animale descritto come un dromedario, animale noto in giapponese con il termine di rakuda. Poiché quest'ultima parola è omofona del vocabolo che significa \"confortevole\", il dromedario è considerato un simbolo di vita confortevole.","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [14332,"2p030-03322","3","00628142","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","vetri","vaso da fiori","3.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1940","ca.","1970","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","cristallo||vetro","","","","","","","Tre vasi di cristallo e vetro: a sinistra intagliato, centralmente lavorato con motivo a bacellatura, a destra semplice.","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [14333,"2p030-06383","3","00630562","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","tagliacarte","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1935","","1935","","","","","","manifattura italiana","esecutore","argento/ incisione","cm","","3,2","","","27,5","Tagliacarte in argento.","","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [14334,"6c080-00075","3","02166480","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto piano","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","1860","post","1880","ante","","","","","","","","cm","2,5","","","23,5","","Piatto piano.\nDecoro a motivo fitomorfo costituito da tre foglie disegnate con tratteggio e ombreggiatura in marrone tendente al grigio, disposte su recemi dorati. La decorazione si trova al centro del piatto, all'interno di un cartiglio tondo formato da fogliette dorate e motivi a nuvola dal contorno marrone. Intorno girali in oro bordati di nero con foglie a smalti duri di colre verde marino e verde chiaro e fiori a smalti duri viola e blu e smalti a piccolo fuoco in rosso e rosa. In mezzo ai motivi fitomorfi si trovano esagoni in rosso e oro con motivo radiale rosso al centro, detto \"a guscio di tartaruga\" (Kikko Hanabishi). Sulla tesa si ripete in modo circolare il motivo delle tre foglie su racemo con frutto. Lungo il bordo esterno della tesa motivi in oro alternati a tre linee e puntini disposti circolarmente.","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","","","Mudec - Museo delle Culture","","","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [14335,"B0020-00328","3","00659643","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","sacro","Madonna con Bambino","Madonna col Bambino","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XV","ultimo quarto","1580","ca.","1590","ca.","Montagna Bartolomeo||Montagna Bartolomeo","","1449-1450/ 1523||1449-1450/ 1523","||bottega","ambito veneto","","olio su tavola","cm","64","53","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","2008.0","Colace, Raffaella","","1999","Zambrano, Patrizia","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14336,"B0010-00494","3","00660331","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","scomparto di polittico dipinto","","sacro","San Giovanni Battista e San Michele Arcangelo","Santi Giovanni Battista e Michele","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVI","","1517","","1517","","Francesco de' Tatti","","documentato dal 1512 al 1520","","ambito lombardo","","olio su tavola","cm","110","70","","","","","Le tavole facevano parte di un polittico ormai privo della cornice originaria: la sagoma dei pilastrini che separavano le figure dei santi è chiaramente visibile. Il polittico doveva essere corredato da due sportelli di chiusura, ormai perduti o non identificati come ad esso pertinenti.","1972","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1995.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","1999.0","Colombo, Silvia","","2010||2011","Colace, Raffaella||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14337,"6c080-00005","3","02167706","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vassoio","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Durini","sec. XIX","primo quarto","1790","post","1815","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ smaltatura/ doratura","cm","4","36,5","28,5","","","Vassoio medio-grande.\nDecoro in stile cantonese a smalti color lavanda: in un giardino una nobildonna seduta su una panca è assistita da due dame, una delle quali le porge una tazza su un vassoio.\nLa tesa ha uno sfondo di rombi color lavanda con puntino a un vertice interrrotto da cartigli a nuvola con immagini stilizzate di paesaggio e decoro floreale.","","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [14338,"6c020-00503","3","02166951","R03/ Mudec - Museo delle Culture","scultura","statuetta","","sacro","buddha","Amitayus","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Emilio Seletti","sec. XVIII","","1770","","1770","","","","","","produzione cinese","esecutore","bronzo/ fusione a cera persa/ doratura||rame||stagno||oro||pigmento","cm","21,3","11,5","10","","","Scultura in bronzo dorato raffigurante il buddha di lunga vita Amita¡yus seduto nella posizione del loto, padmasana e le mani in dhyanamudra, su un trono coperto da un tessuto che ricade frontalmente e con aureola posteriore a doppia mandorla fiammeggiante. Piedistallo quadrangolare traforato e sagomato con motivi a doppia voluta con al centro una perla. Amita¡yus indossa tipicamente una corona a cinque cuspidi con nastri pendenti che ricadono sulle spalle. Il buddha ha un'alta protuberanza cranica (usnisa), con al centro il gioiello, e i capelli di colore blu che si dipartono dalla nuca in due ciocche che cadono sugli avambracci. Indossa la tipica veste indiana (dhoti), che lascia una spalla scoperta e indossa orecchini e una collana con tre pendenti. Un foro in corrispondenza delle mani.","Il buddha di lunga vita Amita¡yus, in cinese Wuliangshoufo o Changshoufo (oppure Emituofo: Amita¡bha o Amita¡yus), rappresenta un aspetto del buddha Amitabha in sambhogaka¡ya e si distingue per la presenza fra le mani della fiala kalasa che contiene il nettare dell'immortalità amrita. In questo caso la fiala, che si incastrava nel foro fra le mani, è andata persa. Figure come questa, talvolta identiche in ogni particolare a questa statua, o talvolta con solo piccole differenze nella forma dei gioielli, si traovano in grande quantità nelle collezioni delle Raccolte Extraeuropee. Ben 3 provengono dalla collezione Passalacqua. Sono infatti statuine comuni che è facile trovare in ogni collezione italiana (Stibbert, Museo Missionario di S. Francesco a Fiesole, MAO di Torino, Il Vittoriale, ecc.). Perché ne sian state prodotte in tale quantità non è chiaro, ma secondo alcuni autori si tratterebbe di statuine create per la famosa pagoda dei diecimila buddha. Più probabilmente, sotto Qianlong, seguace del buddhismo lamaista, la figura di Amita¡yus divenne particolarmente popolare e questo tipo di statuina votiva, contenente preghiere, da lasciare al tempio e da apporre sui muri laterali delle sale cominciò a essere prodotta in serie. Li, definisce queste statuine di tipo \"standard\", a cominciare dal periodo Qianlong. La produzione sarebbe stata talmente grande da creare così tante scorte da determinare un arresto della produzione nei periodi finali della dinastia Qing.\nAlcuni autori (fra i quali Montuschi e Cai) la ritengono una produzione per il Nepal.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [14339,"B0030-00350","3","00659241","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","decorazione parietale","","sacro","Creazione","Creazione degli uccelli (?)","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","secc. XV/ XVI","fine/inizio","1490","","1508","ante","Pittore lombardo (leonardesco)","","sec. XVI, inizio","","ambito lombardo","","affresco strappato trasportato su tela","cm","167","82","","","","assemblato con l'inv. 867","","1997/04/16||2000","discreto||cattivo","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","","","","1997||2000||2007||2011","Banti, Enrica||Debolini, Francesca||Colace, Raffaella||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14340,"2o090-00280","3","02021503","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","FIORE","Baccello di loto","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","prima metà","1800","ca.","1849","ca.","","","","","ambito giapponese","esecutore","legno","mm.","35","38","35","","","Baccello di loto","Si tratta di un motivo abbastanza ricorrente tra i netsuke: un esemplare del tutto simile a questo è nella collezione Baur (Coullery - Newstead 1977, p. 283, fig. C848); un altro è conservato presso il Victoria and Albert Museum di Londra (Ryerson 1958, tav. 24, n. 4); un altro analogo era nella raccolta Tamanini (Chignoli 1996, pp. 134-135, n. 146); un altro pezzo di simile impostazione fu illustrato dal Brockhaus (1905; ed. 1909, p. 43, fig. 83); un altro è nel Museo dell'Hermitage di San Pietroburgo (Uspenskij 1994, p. 287, n. 372, che l'attribuisce all'ambito di Tametaka); un altro è nel Museo di Arte Orientale di Budapest (Cseh 2001, p. 110, n. 374).","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [14341,"3o210-01294","3","","R03/ Istituto per la Storia dell'Arte Lombarda","pertinenze decorative","dipinto","","sacro","Caduta di Simon Mago","Caduta di Simon Mago","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","chiesa","agostiniana","Chiesa di S. Marco","Piazza San Marco","","","","","sec. XVI","","1570","post","1570","ante","Lomazzo, Giovanni Paolo","","1538-1592","","","","intonaco/ pittura a fresco","","","","","","","Un'imponente architettura dalle forme classiche, caratterizzata da balaustre, colonnati, timpani e strutture sporgenti, occupa tutto lo sfondo della composizione, negando al paesaggio naturale qualsiasi concessione spaziale, eccezion fatta per una minuscola apertura ad arco nell'angolo in basso a sinistra. Nella parte alta della parete, sagomata ad arco, è raffigurato il corpo del protagonista che cade verso il basso, mostrandosi allo spettatore di spalle e fortemente scorciato. Secondo la tradizione agiografica infatti, Simon Mago perse la vita nella caduta dopo aver sfidato San Pietro inscenando una prova di lievitazione alla presenza dell'Imperatore Nerone tra gli edifici della capitale. \nAll'ambientazione nella Roma antica si riferiscono sia i rilievi presenti sulle architetture di fondo, sia i molteplici stendardi presenti sulla scena, che riportano la scritta \"S.P.Q.R.\" (\"Il Senato e il popolo romano\"). Alla caduta di Simon Mago assiste un'immensa folla concentrata nella parte bassa dell'affresco, che si accalca sconvolta dalla visione dell'uomo che precipita rovinosamente verso il basso.","L'opera fu realizzata da Giovanni Paolo Lomazzo per la cappella di famiglia di Pietro Foppa, che l'artista decorò nel 1570 dipingendone le vele della volta con Profeti e Sibille, i pennacchi con i quattro Evangelisti e le pareti con episodi della vita dei Santi Pietro e Paolo, ai quali la cappella fu dedicata. Per la precisione affrescò l'episodio di \"San Paolo che resuscita un morto\" e il brano noto come \"La caduta di Simon Mago\", citato nel Vangelo apocrifo \"Atti di Pietro\" e raccolto nella \"Legenda Aurea\" di Jacopo da Varagine. \nQui il colto pittore milanese dimostra la sua peculiare cultura artistica, che associa al plasticismo di derivazione michelangiolesca delle figure, il forte e intenso cromatismo appreso dalla tradizione veneto-lombarda. I fondali architettonici, forse una citazione di Giulio Romano, si accompagnano infatti qui con una materia pittorica fortemente luministica, appresa guardando tanto a Leonardo quanto a Gaudenzio Ferrari. Sempre a Leonardo Da Vinci richiama poi la trattazione dei \"moti dell'animo\", qui tradotti con grande varietà di gesti ed espressioni nella folla che assiste alla caduta del Mago. \nL'insolito tema iconografico della caduta di Simon Mago è certamente connessa alla spiritualità agostiniana, storicamente fortemente avversa alla simonia. Simon Mago, citato anche negli Atti degli Apostoli canonici come un uomo \"che aveva esercitato nella città le arti magiche e faceva sbalordire le genti della Samaria, spacciandosi per qualcosa di straordinario\", secondo la tradizione era molto incuriosito ed invidioso dei poteri degli Apostoli che compivano miracoli straordinari tra le genti nel nome di Dio. Egli, quindi, convinto di poter acquisire i doni lasciati da Dio attraverso la discesa dello Spirito Santo per affermare ulteriormente il proprio prestigio, chiese a San Pietro di poter acquisire con del denaro i doni divini, divenendo il simbolo di coloro che compravano e vendevano cariche ecclesiastiche. Come ha proposto nel 2014 Ferdinando Zanzottera nel convegno intitolato \"Architetture, Biblioteche, Iconografia. Per una storia degli insediamenti agostiniani - Pavia - Milano - Crema\", l'affresco milanese racchiude in se' una duplice chiave di lettura interpretativa, destinata contemporaneamente alla società contemporanea milanese e alla fraternità agostiniana. L'immagine di Simon Mago, infatti, costituiva un monito per le famiglie nobili milanesi che erano richiamate ad impiegare, secondo la spiritualità agostiniana, le proprie ricchezze e capacità personali per realizzare il disegno salvifico divino e non per affermare il proprio potere personale opprimendo i più umili o disinteressandosi dei più poveri. Un richiamo che nel periodo d'esecuzione dell'affresco si inseriva perfettamente nella cultura e nella spiritualità di San Carlo Borromeo, già ampiamente espressa nei temi caratteristici della \"pittura pestante\" che si riferiva alla peste tardo-cinquecentesca, e che fu ripresa dalla religiosità propria di Federico Borromeo, divenuto arcivescovo di Milano nel 1595. Nel contempo il medesimo affresco raffigurava un richiamo alla fraternità agostiniana alla povertà personale. Numerosi saggi spirituali cinque-seicenteschi, infatti, associano la colpa del possesso del denaro alla figura di Simon Mago, interpretato come vertice della perdizione monastica. Tale cultura perdurò ancora per tutto il il XVII secolo, e trova conferma ancora nel volume edito nel 1667 dall'agostiniano Luigi Torelli nella nota opera a più volumi intitolata \"Secoli agostiniani overo historia generale del Sacro Ordine Eremitano del Gran Dottore di Santa Chiesa S. Aurelio Agostino Vescovo d'Ippona\", dedicata a Girolamo Valvassori da Milano, generale dell'Ordine. Qui l'autore riferisce come San Gregorio avesse nel 590 ordinato che nessun monaco visitasse un confratello reo di aver trattenuto per se' tre monete d'oro, e che nessuno gli portasse consolazione, disponendo che, quando fosse morto, il suo corpo dovesse essere sepolto in un luogo profano insieme alla sue tre monete e che tutta la comunità presente recitasse la condanna pronunciata da San Pietro contro Simon Mago: \"pecunia tua tecum sit in perditionem\" (=Che il vostro denaro perisca con te). Una condanna tremenda ed estremamente estranea alla carità agostiniana, che qui vuole mostrarsi risoluta contro il costume di un confratello per salvare l'intera comunità religiosa.","2015","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","2015.0","","Istituto per la Storia dell'Arte Lombarda","Zanzottera, Ferdinando","","","","","","","","",514718.55301000003,5035542.2407,1,2,"BRERA",45.47325300019309,9.188304005250027,"(45.47325300019309, 9.188304005250027)"],
    [14342,"6c070-01064","3","02122175","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","coltellino","","oggetti e strumenti","arco e spallaccio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1870","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","lega metallica/ agemina/ incisione||oro||acciaio","cm","","1,5","","","21,4","Coltellino (kogatana) con lama in acciaio e impugnatura (kozuka) in lega metallica shakudo. Il manico ha superficie lavorata a bulino con puntinatura regolare (nanako), decorata con arco e spallaccio (sode) in agemina d'oro ad alto rilievo (takazogan) e incisioni (takanikubori).","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [14343,"6c080-00018","3","02167719","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","ciotola ottagonale","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Durini","sec. XIX","primo quarto","1790","post","1815","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ smaltatura/ doratura","cm","3,5","16","16","","","Ciotola ottagonale.\nDecoro in stile cantonese a smalti color lavanda: in un giardino una nobildonna seduta su una panca è assistita da due dame, una delle quali le porge una tazza su un vassoio.\nLa tesa ha uno sfondo di rombi color lavanda con puntino a un vertice interrrotto da cartigli a nuvola con immagini stilizzate di paesaggio e decoro floreale.","","2013","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [14344,"3o210-01295","3","","R03/ Istituto per la Storia dell'Arte Lombarda","pertinenze decorative","decorazione pittorica","","sacro","Storie della vita di san Bruno","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","chiesa","","Chiesa di S. Maria Assunta in Certosa di Garegnano","Via Garegnano, 28","","","","","sec. XVII","","1628","ca.","1629","ante","Crespi, Daniele","","1598-1630","","","","intonaco/ pittura a fresco","","","","","","","Il ciclo di lunette dipinte da Daniele Crespi all'interno della navata centrale della Certosa di Garegnano, raffigura sette episodi della vita di San Bruno, fondatore dell'ordine certosino.\nLa prima lunetta, sulla parete meridionale, raffigura la morte di Raimondo Diocrès, canonico della cattedrale di Parigi. Al centro della seconda lunetta è raffigurato il vescovo di Grenoble addormentato, che sogna l'edificazione di una nuova chiesa operata seguendo le istruzioni di Dio. Nella terza lunetta sono raffigurati San Bruno e i suoi compagni, che chiedono a Sant'Ugo vescovo di Grenoble di potersi ritirare fuori città per condurre vita eremitica. La quarta lunetta, collocata sulla parete settentrionale di fronte alla precedente, rappresenta la benedizione vescovile della prima pietra della \"Grande Chartreuse\", di fronte a numerosi certosini. Nella quinta lunetta la Madonna con il Bambino e San Pietro appaiono a San Bruno e ad alcuni monaci certosini. La sesta lunetta raffigura l'incontro tra San Bruno, colto in meditazione in mezzo al bosco, e il conte Ruggero di Calabria, durante una battuta di caccia. La settima lunetta, collocata in controfacciata, raffigura l'apparizione di San Bruno al conte Ruggero di Calabria al quale il santo svela una congiura ordita ai suoi danni.","La canonizzazione di San Bruno nel 1622 divenne l'occasione per una fioritura a livello italiano ed europeo di cicli iconografici dedicata al fondatore dei certosini e alle virtù ascetiche e contemplative dell'ordine. Daniele Crespi terminò nel 1629 il suo ciclo pittorico all'interno della Certosa di Garegnano, costituito da sette lunette raffiguranti storie tratte dalla vita del santo, circondate da santi e martiri certosini, e dalla decorazione della volta a botte, nella quale raffigurò quattro medaglioni centrali attorniati da angeli e monaci certosini. \nL'artista era all'epoca uno dei pittori più affermati a Milano dopo il Cerano (il quale però non si misurava con la tecnica ad affresco da tempo), grazie alla sua capacità di mediare il naturalismo della tradizione figurativa lombarda con il recupero dei modelli del classicismo emiliano e con le nuove e più vitalistiche ascendenze fiamminghe e rubensiane, che ben dimostravano l'adesione del Crespi alle istanze federiciane post-tridentine.\nIn Lombardia non vi erano precedenti riguardanti la realizzazione di scene con storie di un santo lungo le pareti della navata di una chiesa, essendo queste di solito destinate ad essere rappresentate nei chiostri, tuttavia la canonizzazione del santo, preceduta dalla pubblicazione a Roma nel 1621 di una vita di San Bruno, ricca di avvenimenti, apparizioni, sogni e differenti ambientazioni, sicuramente dovette stimolare la scelta di riproporre più volte il tema all'interno di cicli pittorici e incisori. \nIn Certosa il numero di scene fu strettamente legato agli intervalli suggeriti dalla struttura architettonica della navata, divisa in quattro campate intervallate da ampie fasce di raccordo sulla volta cui corrispondono, sulle pareti, archi ciechi divisi da coppie di paraste. Il ciclo si compone di un totale di sette lunette, sei delle quali collocate lungo le pareti della navata unica e una in controfacciata. A quest'ultima si collega anche un più ampio lunettone posto nella parte alta della parete, il cui finestrone centrale divide le due scene con Papa Urbano II che approva la regola dell'Ordine certosino (sulla sinistra) e San Bruno che rinuncia alla carica vescovile di Calabria per continuare a vivere la sua scelta contemplativo-monastica (sulla destra).\nNon è facile trovare indicazioni certe sulle fonti utilizzate dal Crespi per la realizzazione del ciclo. Sicuramente la pubblicazione a Roma di una serie di venti incisioni eseguite dal tedesco Theodor Krüger, di cui diciotto tratte da disegni di Lanfranco e datate 1620-1621, dovettero contribuire alla diffusione di un repertorio iconografico che poi sarebbe servito a molti artisti come modello. Quasi sicuramente, inoltre, dovette entrare in contatto con la famosa impresa del pittore spagnolo di origine fiorentina Vicente Carducho, che fra il 1626 e il 1632 dipinse per la certosa di Paular (Provincia di Madrid) cinquantasei tele di grande varietà e ricchezza compositiva, con le quali l'opera di Crespi mostra singolari assonanze. Pur avendo inoltre a disposizione per questo genere di narrazioni, ben importanti e collaudati esempi lombardi (es. i quadroni con le \"Storie di San Carlo\" nel Duomo di Milano), Crespi scelse di orientarsi maggiormente verso modelli centroitaliani, dotati di maggiore teatralità e varietà di ambientazioni, che andò sapientemente ad unire agli elementi più alti e significativi della pittura del Seicento lombardo, ponendosi dunque sul panorama artistico milanese come uno degli artisti più innovativi del momento.","2015","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2015.0","","Istituto per la Storia dell'Arte Lombarda","Zanzottera, Ferdinando","","","","","","","","",510127.37456,5038767.6038,8,72,"MAGGIORE - MUSOCCO - CERTOSA",45.50236664528807,9.12963283970973,"(45.50236664528807, 9.12963283970973)"],
    [14345,"L0120-00029","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO MASCHILE","Ritratto del marchese Luigi Cagnola","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","","1825","post","1832","ante","Pock Johann","","1780/ 1842","","","","olio su cartone","","16","13,5","","","","Ritratto ovale inserito in una cornice in legno dorato originale con profilatura ovale del dipinto decorata con un motivo a palline. Con vetro.","Il ritratto fa parte di una serie di 24 quadretti (di cui 5 di Fedor Antonovich Bruni ed i restanti di Giovanni Pock) che rappresentano personaggi della nobiltà milanese ed ecclesiastici di fine Settecento e primo Ottocento. Furono tutti donati dalla contessa Teresa Dugnani all'Ambrosiana nel 1845, mentre non si conosce il momento in cui entrarono nella collezione Dugnani. Sul retro del ritratto del conte don Luigi Settala (516) vi è un'iscrizione che testimonia il furto nel 1832 del dipinto (l'opera deve essere stata ritrovata in seguito): si potrebbe ipotizzare che a questa data appartenessero già alla collezione Dugnani. Due dipinti del Bruni sono datati 1819 e 1821; probabilmente anche gli altri sono stati eseguiti nel medesimo periodo. Per quelli del Pock si può ipotizzare invece una datazione successiva al 1825, qunado l'artista si stabilì a Milano. \nIl Galbiati (1951) parla di 26 ritratti appesi agli angoli della Sala Pastorale o del Londonio (allora Sala XXI), 21 del Pock e 5 del Bruni; pertanto devono essere andati persi 2 quadretti del Pock, raffiguranti il marchese Francesco Casati e il presidente Della Porta.\nPock, artista nato a Costanza sul Bodensee, si recò a Milano nel 1825. Il Ratti (1907) attribuiva erroneamente i quadretti a Pock Tobia. E' stata avanzata l'ipotesi (Vidacovich, 1907) che i suoi quadretti fungessero da studi preliminari per una grande tela raffigurante l'incoronazione dell'imperatore Ferdinando, opera che non è più stata ritrovata.","2000","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2000.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [14346,"6c080-00062","3","02166467","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto piano","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","1860","post","1880","ante","","","","","","","","cm","2,5","","","23,5","","Piatto piano.\nDecoro a motivo fitomorfo costituito da tre foglie disegnate con tratteggio e ombreggiatura in marrone tendente al grigio, disposte su recemi dorati. La decorazione si trova al centro del piatto, all'interno di un cartiglio tondo formato da fogliette dorate e motivi a nuvola dal contorno marrone. Intorno girali in oro bordati di nero con foglie a smalti duri di colre verde marino e verde chiaro e fiori a smalti duri viola e blu e smalti a piccolo fuoco in rosso e rosa. In mezzo ai motivi fitomorfi si trovano esagoni in rosso e oro con motivo radiale rosso al centro, detto \"a guscio di tartaruga\" (Kikko Hanabishi). Sulla tesa si ripete in modo circolare il motivo delle tre foglie su racemo con frutto. Lungo il bordo esterno della tesa motivi in oro alternati a tre linee e puntini disposti circolarmente.","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","","","Mudec - Museo delle Culture","","","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [14347,"2p030-06356","3","00630537","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","tappeto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVII","primo quarto","1600","ca.","1624","ca.","","","","","manifattura Kazak","esecutore","lana","cm","270","151","","","","Il tappeto ha un decoro centrale su fondo rosso con tre ottagoni centrali in blu, rosso e crema e un motivo geometrico, inquadrati da una cornice bianca con fiamme colorate. Il bordo principale ha degli ottagoni più piccoli in colori differenti con motivo geometrico al centro. Vi sono poi delle piccole cornicette che dividono le bordure.","","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [14348,"3u020-00007","3","","R03/ Triennale Design Museum","arredi e suppellettili","televisore (modello)","","oggetti e strumenti","Doney","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","terzo quarto","1958","post","1962","ante","Sacchi Giovanni||Sapper Richard||Zanuso Marco","","1913/ 2005||1932/||1916/ 2001","","","","legno||metallo","mm","190","250","","","320","Modello di studio per televisore portatile monoblocco dalla caratteristica forma cilindrica a base ellittica.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [14349,"2o090-00389","3","02021611","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","DONNA, OGGETTI, UOMINI, BAMBINO","Jingo Kogo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","ultimo quarto","1875","ca.","1899","ca.","","","","","ambito giapponese","esecutore","avorio tinto||avorio dipinto","mm.","34","26","36","","","Netsuke raffigurante una composizione con al centro, in piedi, l'imperatrice Jingo, una fascia di tessuto per legare i lunghi capelli sciolti, un ventaglio rigido (uchiwa) nella mano destra e una spada (katana) nella mano sinistra, dietro le spalle; alla sua destra il fido Takenouchi no Sukune, dalla lunga barba, sostiene con le braccia un neonato, il futuro imperatore Ojin, avvolto in un tessuto; infine, un arciere inginocchiato protegge le spalle della sovrana.","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [14350,"6c070-00788","3","02056899","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vaso","","decorazioni e ornati","motivi decorativi vegetali||paesaggio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Morando Attendolo Bolognini","secc. XVII/ XVIII||secc. XVIII/ XIX","","1675||1750","ca.||ca.","1725||1850","ca.||ca.","","","","","manifattura giapponese||manifattura europea","esecutore||esecutore","porcellana/ pittura/ invetriatura/ doratura||bronzo/ doratura","cm","85","","","","","Vaso in porcellana a sezione circolare, con spalla bombata, collo cilindrico, coperchio a calotta con tesa piatta e presa a pomello.. La decorazione - dipinta in blu di cobalto steso al di sotto dell'invetriatura trasparente, smalto rosso e diffusi tocchi di oro al di sopra della coperta - consiste in composizioni floreali di vario genere; sul corpo si stagliano quattro riserve, all'interno delle quali ancora composizioni floreali e scorci di paesaggio. Base in bronzo dorato a volute.","Esemplare di produzione delle fornaci di Arita tra la fine del XVII e l'inizio del XVIII secolo, di una tipologia destinata all'esportazione verso l'Occidente.\nLa base in bronzo è di manufattura europea.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [14351,"2p030-06483","3","00630662","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","portasigarette","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","prima metà","1900","ca.","1949","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","lapislazzulo","cm","3,5","15,2","10,3","","","Scatola portasigarette rivestita in lapislazzulo.","","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [14352,"6c070-01206","3","02122317","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","piedistallo","","decorazioni e ornati","motivi decorativi geometrici","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XVIII/ XIX","","1750","ca.","1850","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","bronzo","cm","8,5","16","","","24,5","Piedistallo in bronzo con quattro piedini modanati e fascia di greche.","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [14353,"6c070-00391","3","01978195","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","spada","","araldica","stemmi","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XVII/ XIX","","1603","post","1867","ante","","","","","manifattura giapponese","esecutore","acciaio||legno/ laccatura||metallo||pelle di pesce||tessuto||ferro/ traforo","cm||cm","||8","||7,7","","","80||","Spada (katana) completa di fornimenti. Montatura buke tsukuri. Impugnatura (tsuka) con rivestimento in pelle di pesce (same) nera e cordoncino (tsukaito) in seta bianca. Fuchi e kashira in shakudo. Due menuki in shakudo con dettagli in argento e oro raffiguranti una lancia (yari) e un gonfalone (hata jirushi). Manicotto (habaki) in rame. Fodero (saya) in lacca color ruggine con stemmi in lacca nera lucida. Anello per il cordone e puntali in shakudo.Tsuba in ferro, quadrato con angoli arrotondati (nadekaku); superficie a grana di legno (mokumeji) con bordo leggermente rilevato; vi è raffigurata a traforo (ko-sukashi) una scatola e sono presenti cinque fori (udenuki-ana). I due fori (rio-hitsu) per il passaggio di kogatana e kogai sono ostruiti da altrettante piastrine in shakudo.","Si data ampiamente al periodo Edo (1603-1867).","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [14354,"Q1010-00216","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","La colonna detta del leone in piazza San Babila nella Milano di inizio Novecento","La colonna del leone in piazza San Babila","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XX","primo quarto","1900","","1924","","Grossi Giannino","","1889/ 1969","","","","acquerello su cartone","cm","46,6","33,5","","","","","","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [14355,"RL480-00031","3","","R03/ Istituto per la Storia dell'Arte Lombarda","pittura","dipinto","","sacro","Madonna col Bambino","Madonna del Libro","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","","Collezioni d'arte del Museo Poldi Pezzoli","sec. XV","","1482","ca.","1483","ca.","Botticelli, Sandro","","1445-1510","","","","tavola/ pittura a tempera","","58","39,6","","","","La Vergine è raffigurata, col capo chinato e l'usuale aria assorta e meditativa delle Madonne botticelliane, all'interno di una stanza che prende luce da un'ampia finestra. Il Bambino Gesù, che regge in grembo con la sinistra, si volge in alto verso di lei, accostando la mano destra a quella della Madonna, poggiata su un libro aperto, impaginato come un Libro d'Ore, dal testo non del tutto leggibile e parzialmente identificato con due passi di Isaia ov'è l'annuncio profetico del concepimento e della nascita del Salvatore da parte della Vergine. Attributi della futura Passione sono invece i tre chiodi dorati che il piccolo reca nella sinistra e la coroncina di spine dorate infilata nel braccio, ritenuti aggiunte più tarde, ma perfettamente congruenti al significato del dipinto. Sul tavolo vicino al libro è posta una scatola di legno riccamente lumeggiata in oro e, sopra di essa, una maiolica fiorentina ripiena di frutta che si è pensato potesse avere un significato allegorico. Le ciliegie alluderebbero al sangue di Cristo, le prugne alla dolcezza dell'affetto della Vergine e i fichi alla Salvezza o alla Resurrezione del Cristo.","Ignoto è purtroppo il committente della preziosa tavola destinata alla devozione privata, in genere giustamente accostata dalla critica alla ben più monumentale Madonna del Magnificat degli Uffizi, con una conseguente datazione intorno al 1480, che andrà spostata in avanti di qualche anno. Con il celebre tondo, destinato a essere replicato più volte, la Madonna del Libro condivide l'accurata esecuzione pittorica e la profusione delle dorature, oltreché, come d'uso, nelle aureole, nella veste della Madonna, nel cuscino, nella scatola, nei capelli del Bambino e della Vergine e nei simboli della Passione. Dorature che si ritrovano nelle opere di Botticelli successive all'affrescatura della Sistina in cui l'oro, per compiacere i gusti di papa Sisto IV Della Rovere, era stato profuso in ogni parte, con una larghezza inusitata, insieme al costoso lapislazzulo. Proprio questo prezioso materiale è stato utilizzato nel manto della Madonna del Libro, come ha permesso di evidenziare l'attento restauro compiuto da Carlotta Beccaria (in collaborazione con Roberto Buda per quanto concerne l'intervento sul supporto ligneo). Il disegno della Sacra conversazione è indubitabilmente di Botticelli e lo è la quasi totalità dell'esecuzione pittorica, ma certe preziosità, certe finezze nel nodo dei veli trasparenti sulla spalla della Vergine costellata dalla stella e dai raggi d'oro, la veste rossa sottostante con le due fascette d'oro intrecciate, la cintura in vita e il velo che ricade sul ginocchio della Madonna, fanno pensare all'intervento di un artista di eccezionale livello quale fu Filippino, che svolse un ruolo di comprimario piuttosto che di collaboratore nell'affollata bottega botticelliana, da cui si doveva essere già affrancato. Del resto già Cavalcaselle, nell'edizione italiana della Storia della pittura in Italia curata con Crowe, aveva scritto alla fine dell'Ottocento: \"Questo grazioso dipinto mostra la maniera del Botticelli, ma v'ha qualche cosa in tutto di più aggraziato di quanto in generale si osservi nei dipinti di questo focoso maestro. La qual grazia ricorda molto la maniera di Filippino Lippi o quella delle più belle opere giovanili del suo scolaro Raffaellino del Garbo\" (Crowe, Cavalcaselle 1883-1908, vol. VI, [1894], pp. 278-279). Al giovane può forse essere riferita anche la natura morta dello sfondo colla scatola o il libro ornato d'oro e chiuso con due corregge, quello che sembra uno staccio, il libro per ritto, nell'ombra della scansia, e la zuppiera di maiolica con frutte, che somigliano agli oggetti sullo sfondo della Vergine annunciata di Filippino a San Gimignano (1482-1484). Il dipinto Poldi Pezzoli, da datarsi agli anni 1482-1483, sembra preludere, nel suo assetto raccolto e intimo, alla più articolata composizione della Madonna del Magnificat, che dovette impegnare notevolmente il maestro per il problema di non facile risoluzione dell'inserzione delle figure in un tondo, brillantemente risolto assecondando con le forme e le pose delle figure quel particolare formato. Vi è già in quest'opera quel rivolgersi speranzoso e affettuoso del Bambino verso una Madre triste e assorta, consapevole del suo futuro sacrificio per l'umanità, e il dialogo fra le mani destre dei due protagonisti, poste sul libro, cui, nel dipinto degli Uffizi, si aggiungerà la mano dell'Angelo con il calamaio, in cui la Madonna intinge la penna. (Cecchi, 2005)","2014","buono","proprietà privata","2014.0","","Istituto per la Storia dell'Arte Lombarda","Zanzottera, Ferdinando","","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [14356,"2L010-00012","3","00640567","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","violino","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","","","","","ambito popolare","esecutore","legno di abete||legno di pero||legno di noce||legno di faggio||legno di pioppo","mm","559","164,5","","","","È uno strumento piccolo (paragonabile al violino 3/4) con il corpo di forma snella ed effe allungate e spigolose. Il modello e la lavorazione denotano chiaramente la sua origine popolare. Il fondo è in un solo pezzo di noce, con le fasce del medesimo legno. La tavola è in un pezzo unico di abete a taglio tangenziale. La testa è in pero innestata sul manico in faggio. La chiocciola della testa ha un intaglio molto sottosquadrato e una sola scanalatura dorsale. I tasselli interni sono in pioppo e non c'è traccia di controfasce; non ci sono filetti, né sulla tavola, né sul fondo. La vernice è di color marrone chiaro. Lo strumento monta quattro corde. Non è presente alcuna etichetta.","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","1999.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2001.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","2001","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14357,"2L010-00314","3","00640856","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","arciliuto o chitarrone","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XVIII","inizio","1705","","","","Carnitis (de) Josef","","Mancano dati biografici","","","","legno di abete||legno di palissandro||avorio","mm","1795","369","","","","La tavola armonica è costituita da due pezzi uniti specularmente ed è molto compromessa dall¿attacco di insetti xilofagi. La rosetta è in parte mancante e al disotto di essa si intravedono delle catene: una centrale piuttosto grande ed altre piccole di rinforzo. Il profilo è interamente contornato da una doppia filettatura di ebano-avorio (osso). Il ponticello è placcato sulla parte superiore con strisce di ebano contornate da avorio-osso. Sulla parte inferiore della tavola armonica vi è la presenza di una picca, di cui la parte cuoriforme è mancante mentre sulla parte superiore il gambo e il cuore in madreperla sono contornati da filetti in legno chiaro. Il guscio è composto da venticinque doghe in palissandro, intercalate da filetti in avorio. Le doghe estreme, quelle a contatto della tavola armonica, sono larghe circa il doppio delle altre e la controfascia esterna è formata da sette strisce intercalate da filetti. La striscia centrale è leggermente più larga delle altre e, a metà","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2001.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Tasso, Francesca","Salsi, Claudio","2001.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14358,"2L010-00414","3","00640961","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","corno inglese","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XIX","primo quarto","1815","ca.","","","Fornari Pietro Andrea","","marchio utilizzato a Parigi dal 1840 ca. al 1927","","","","legno di acero tinto||pelle||corno||ottone","mm","","","","49","770","3 chiavi imperniate su risalti del legno (Do, Mib, Sol#).","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2003.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2002.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14359,"2p040-06030","3","02160417","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","disegno","disegno","","essere umano e uomo in generale","figura femminile","Cariatide","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","Collezione Sforni Guido","sec. XX","primo quarto","1910","","1911","","Modigliani, Amedeo","","1884-1920","","","","carta/ matita nera","cm||cm","42||63,5","26||47","","","","Disegno a matita nera su carta raffigurante una figura femminile nuda in piedi vista frontalmente.","Il disegno fa parte della serie di opere donate nel 2017 al FAI da Clara Lavagetti, vedova di Guido Sforni, collezionista e conoscitore appassionato di arti figurative. La figura femminile qui ritratta in piedi con le braccia sollevate e piegate nell'atto di sorreggere un peso, rientra nella serie di opere che Modigliani realizza a partire dal 1910, in evidente debito con la scultura primitiva arcaica sul tema delle cariatidi, figure femminili monumentali dell'architettura greca che sostengono architravi e trabeazioni. Le cariatidi conservate nella collezione Sforni appartenevano alla collezione di Paul Alexandre, medico e mecenate di arte contemporanea, primo amico e sostenitore del giovane Modigliani.","2019||2017","buono||cattivo","proprietà privata","2018.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Dina Borromeo, Lucia","","","","2019","Bulla, Caterina","FAI - Fondo Ambiente Italiano","Ambrosoli, Veronica",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [14360,"B0020-00039","3","00660463","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","ritratto","Ritratto di uomo giovane con baffi","Ritratto virile","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVII","prima metà","1600","","1649","","Pittore olandese","","sec. XVII, prima metà","","scuola olandese","","olio su tavola","cm","","","","6,5","","","Il dipinto e il suo pendant (inv. 135/2) - un ritratto femminile -, furono probabilmente realizzati in occasione del matrimonio fra i due giovani, secondo una pratica che prende piede anche nel circuito borghese dei Paesi Bassi settentrionali, all'inizio del Seicento. L'autore appartiene probabilmente alla Scuola di Haarlem, come suggeriscono la pennellata estremamente sintetica e il dosaggio delle luci. L'opera proviene dalla collezione Bolognini e alla fine dell'Ottocento (1895), secondo una pratica ricorrente per l'esposizione delle \"miniature\" o dei dipinti di piccole dimensioni, venne sistemata all'interno di un \"passe-partout\" insieme agli inv. 135/2-135/11.","1997/04/04","Buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","2003.0","Colace, Raffaella","","2009||2016","Colace, Raffaella||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14361,"2p030-06739","3","00637440","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","coppetta","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","prima metà","1900","ca.","1949","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","argento/ sbalzo/ fusione","cm","7","13","13","","","Coppetta lavadita a profilo mistilineo con quattro decori geometrici ai lati.","","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [14362,"2o090-00007","3","01967218","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","Uomo e bambino","Fukurokuju","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di netsuke di Giacinto Ubaldo Lanfranchi","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","Isshusai","","notizie sec. XIX metà","","","","avorio dipinto","mm.","50","22","20","","","In questo esemplare è rappresentato Fukurokuju, uno dei Sette Dei della Fortuna, e un \"bambino cinese\" (karako) alle sue spalle. Quest'ultimo tiene tra le mani giunte i due lembi di un taglio lungo di tessuto che cinge la parte superiore del cranio deforme della divinità, la quale tiene tra le mani un rotolo semiaperto recante l'iscrizione \"kannin\", ovvero \"pazienza\".","Fukurokuju è riconoscibile soprattutto per l'allungamento spropositato del cranio, nel quale si dice sia contenuta la saggezza accumulata nel corso della sua lunga vita. E' raffigurato come un vecchio dalla barba bianca, vestito di abiti cinesi, spesso in compagnia di un \"bambino cinese\" (karako)","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [14363,"6c080-00138","3","02166542","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vassoio ovale piccolo","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","1860","post","188","ante","","","","","","","","cm","4,5","28,5","37","","","Vassoio ovale piccolo.\nDecoro a motivo fitomorfo costituito da tre foglie disegnate con tratteggio e ombreggiatura in marrone tendente al grigio, disposte su recemi dorati. La decorazione si trova al centro del piatto, all'interno di un cartiglio tondo formato da fogliette dorate e motivi a nuvola dal contorno marrone. Intorno girali in oro bordati di nero con foglie a smalti duri di colre verde marino e verde chiaro e fiori a smalti duri viola e blu e smalti a piccolo fuoco in rosso e rosa. In mezzo ai motivi fitomorfi si trovano esagoni in rosso e oro con motivo radiale rosso al centro, detto \"a guscio di tartaruga\" (Kikko Hanabishi). Sulla tesa si ripete in modo circolare il motivo delle tre foglie su racemo con frutto. Lungo il bordo esterno della tesa motivi in oro alternati a tre linee e puntini disposti circolarmente.","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","","","Mudec - Museo delle Culture","","","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [14364,"2p030-06396","3","00630575","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","tappeto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","seconda metà","1750","ca.","1799","ca.","","","","","manifattura cinese","esecutore","lana","cm","","350","","","467","Tappeto cinese a fondo beige con decoro a farfalla e bordura a decoro geometrico.","Il tappeto appartiene alla tipologia Ningxia, importante centro mercantile e capitale della provincia omonima che si estendeva nella Mongolia interna. Il manufatto si distingue per un decoro del fondo con le farfalle dalle lunghe antenne (chang hu die) simbolo di duratura felicità coniugale, mentre la svastica nel bordo principale, una delle tipologie decorative più diffuse, suggerisce la ripetizione infinita dell'augurio. Si deve tener presente, in ogni caso, che nei tappeti cinesi, a differenza di altre produzioni, la bordura ha semplicemente un ruolo decorativo, spesso diversa se non estranea allo spirito dell'oggetto.","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [14365,"6c080-00127","3","02166531","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piattino piano","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","1860","post","1880","ante","","","","","","","","cm","2","","","21","","Piattino piano\nDecoro a motivo fitomorfo costituito da tre foglie disegnate con tratteggio e ombreggiatura in marrone tendente al grigio, disposte su recemi dorati. La decorazione si trova al centro del piatto, all'interno di un cartiglio tondo formato da fogliette dorate e motivi a nuvola dal contorno marrone. Intorno girali in oro bordati di nero con foglie a smalti duri di colre verde marino e verde chiaro e fiori a smalti duri viola e blu e smalti a piccolo fuoco in rosso e rosa. In mezzo ai motivi fitomorfi si trovano esagoni in rosso e oro con motivo radiale rosso al centro, detto \"a guscio di tartaruga\" (Kikko Hanabishi). Sulla tesa si ripete in modo circolare il motivo delle tre foglie su racemo con frutto. Lungo il bordo esterno della tesa motivi in oro alternati a tre linee e puntini disposti circolarmente.","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","","","Mudec - Museo delle Culture","","","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [14366,"2p040-06034","3","02160421","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","disegno","disegno","","essere umano e uomo in generale","figura femminile","Nu debout (les bras croisés)||Nu de femme debout","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","Collezione Sforni Guido","sec. XX","primo quarto","1910","","1911","","Modigliani, Amedeo","","1884-1920","","","","carta/ matita nera||carta/ matita di grafite nera","cm||cm","42,5||63,5","26||47","","","","Disegno a grafite e matita nera su carta raffigurante una figura femminile nuda in piedi vista frontalmente.","Il disegno, già nella collezione di Paul Alexandre, medico e mecenate di arte contemporanea, primo amico e sostenitore del giovane Modigliani, fa parte della serie di opere donate nel 2017 al FAI da Clara Lavagetti, vedova di Guido Sforni, collezionista e conoscitore appassionato di arti figurative. L'opera si inserisce tra i numerosi nudi che l'artista realizza durante tutto il corso della sua produzione. \nLa figura, in piedi, con le braccia incrociate, presenta i tipici tratti stilistici di Modigliani: occhi a mandorla, naso allungato, sopracciglia unite, caratterizzati da una linea insistita, che si ammorbidisce nelle rotondità del corpo della donna.","2017","cattivo","proprietà privata","2018.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Dina Borromeo, Lucia","","","","2019","Bulla, Caterina","FAI - Fondo Ambiente Italiano","Ambrosoli, Veronica",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [14367,"2p030-03141","3","00627989","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","pittura","miniatura","","ritratto","figura femminile","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XIX","prima metà","1800","ca.","1849","ca.","","","","","ambito italiano","esecutore","carta/ pastello","cm","13","12","","","","La miniatura ritagliata raffigura una giovane fanciulla vista di tre quarti, il volto inconiciato dalla cuffietta con sottogola che sottolinea, un po' impietosamente, il doppio mento. Delicati i trapassi chiaroscurali tipici dell'uso del pastello.\nCornice rococò in argento piuttosto elaborata costituita da motivi a conchiglia nella parte interna divisi da una bacellatura ovale, anse più accentuate in quella esterna con una delicata punzonatura tonda. Tocchi di azzurro e tracce di doratura.","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [14368,"2p030-06478","3","00630657","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","vetri","vaso da fiori","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","prima metà","1900","ca.","1949","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","vetro/ intaglio a punta di diamante||metallo/ laminazione","cm","26","","","19","","Vaso con collo svasato e lavorato a piccoli intagli verticali; corpo centrale a bugna di diamante con raccordo liscio sfaccettato al nodo formato da tre cerchi, piede quadrato.","","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [14369,"6c200-00017","3","02167742","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","giara piccola","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Legato Belloni","sec. XX","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","bronzo/ fusione/ martellatura||smalto/ lavorazione cloisonné","cm","5","","","4,5","","Piccola giara con coperchio in metallo cloisonnè a decoro floreale policromo su fondo giallo chiaro.","","2018","ottimo","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [14370,"L0040-00028","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","allegorie, simboli e concetti","allegoria del fuoco","Allegoria del Fuoco","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","Collezione della Pinacoteca Ambrosiana","sec. XVII","","1608","post","1608","ante","Brueghel, Jan il Vecchio","","1525/1530-1569","","","","rame/ olio","","46","66","","","","Olio su rame, raffigurante l'Allegoria del Fuoco. Vi è rappresentata un'enorme officina, dove gli operai sono al lavoro per produrre un'enorme quantità di oggetti: armature, cristallerie, brocche, utensili domestici, strumenti da laboratorio artigiano; su tutto domina un lampadario in ottone, decorato da un'aquila bicipite.","Un'immensa fucina è rappresentata fra caverne e rovine. In primo piano sono accatastati molteplici oggetti prodotti con l'aiuto del fuoco, fra cui armature e cristallerie barocche. Un grande lampadario di rame è appeso sopra i numerosi fabbri al lavoro. Sulla destra è un tempio ispirato a quello della Sibilla a Tivoli, raffigurato in una luce drammatica su uno sfondo dalle tinte incandescenti. Sui muri sono presenti scritte come \"mercuria\", \"corafatus\", \"salmonia\", e \"acqua\". Tutti questi elementi richiamano il famoso disegno dell'\"Alchimista\" di Pieter Brueghel il Vecchio, padre di Jan. Per la smisurata ricchezza dei particolari il dipinto è definito un piccolo museo. Secondo la teoria di Empedocle, il mondo materiale era composto da quattro elementi: acqua, aria, terra e fuoco. Quest'idea, sviluppata da Aristotele, costituiva il fondamento di tutta la scienza medievale. Le serie dei \"Quattro Elementi\" sono state prodotte in gran numero dall'artista e possono essere lette come una vera enciclopedia pittorica del mondo naturale. In queste opere gli elementi artificiali, come i manufatti, si contrappongono a quelli naturali. I bagliori del Fuoco rappresentano l'Inferno, mentre l'elemento della Terra simboleggia il Paradiso. Vi sono incluse le figure di Venere e Vulcano. Secondo Virgilio, Venere aveva chiesto al marito di forgiare una corazza per il figlio Enea, al fine di proteggerlo durante la guerra di Troia. L'\"Allegoria del Fuoco\", firmata e datata 1608 è stata la prima della serie ad essere realizzato. L'\"Allegoria dell terra\", oggi al Louvre, è datata intorno al 1615, l'Acqua viene conclusa nel 1618 e l'Aria, anch'essa al Louvre, nel 1621. Le opere erano state commissionate dal Cardinale Federico Borromeo una ad una, un carteggio permette di ricostruirne la genesi. (Pijl, 2007).\nÈ senz'altro il più impressionante dei quattro dipinti, quello dove la fantasia dell'artista ha trovato maggiori possibilità di espressione, in una inventiva quasi infinita di soluzioni. L'elemento fuoco è accennato anzitutto nell'enorme incendio che, come forza indomabile della natura, sta divorando l'edificio posto sul monte in secondo piano. Il pittore, però, ha voluto sviluppare il tema del fuoco attraverso la rappresentazione di un'enorme officina, dove gli operai (che il cardinale definisce miticamente Ciclopi) sono al lavoro per produrre un'enorme quantità di oggetti: armature, cristallerie, brocche, utensili domestici, strumenti da laboratorio artigiano; su tutto domina un lampadario in ottone, decorato da un'aquila bicipite, che sembra staccarsi con l'effetto tridimensionale dal fondo del dipinto. Per produrre questa enorme quantità di oggetti occorre usare la forza del fuoco, questa volta non più indomabile e distruttiva, ma domata dall'uomo nella fornace che si vede sul bordo sinistro e piegata alle sue necessità. L'effetto complessivo è quello di un autentico \"museo\", dove il disordine degli oggetti in esposizione sembra rimandare in maniera affascinante alle forze primordiali della natura. Il dipinto è firmato e datato 1608 e fu il primo dei quattro a essere eseguito.","1995","mediocre","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002||2014","Vecchio, Stefania||Vertechy, Alessandra","||Istituto per la Storia dell'Arte Lombarda","Diani, Maria Grazia",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [14371,"6c070-01103","3","02122214","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","netsuke","","teatro, spettacolo e musica","maschera","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","bronzo","","","","","","","Netsuke in bronzo raffigurante maschera di personaggio cinese maschile anziano con barba.","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [14372,"5q030-00102","3","01976229","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","arredi e suppellettili","stipo","","allegorie, simboli e concetti","Allegorie dei cinque sensi","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XVII","","1613","","1613","","Mazzucchelli Pier Francesco detto il Morazzone||Berthelot, Guillaume","","1573-1626||1575 (?)-1648","","bottega milanese","","legno di noce/ intaglio/ intarsio||radica di noce||legno di sandalo||legno di ebano||canna d'India||avorio/ intaglio||bronzo/ doratura||argento||rame/ pittura a olio||cristallo di rocca","cm","207","154,5","81,5","","","Lo stipo consta di due parti: quella inferiore e con sei cariatidi poste sugli angoli, ha due sportelli con le specchiature in radica di noce profilate da cornici modanate che chiudono un vano, mentre quella superiore ha la parte frontale ribaltabile ad uso di scrittoio con riquadri sempre in radica di noce, ma contornati da cornici intarsiate a motivo di volute di foglie d'acanto. L'interno di questa parte dello stipo è a forma di prospetto architettonico scompartito in due ordini (tuscanico e ionico) con nicchie, e balaustra in alto. Ogni finestra contiene una statuetta d'avorio raffigurante l'allegoria di uno dei cinque sensi posta rispettivamente sopra a un piccolo dipinto su rame. I cinque oli, collocati sotto sottili lastre di cristallo di rocca, sono racchiusi entro cornicette di argento e rame dorato. Sempre in materiali preziosi furono eseguite pure le basi e i capitelli delle colonne, mentre per la balaustra in alto, per gli angoli al di sopra degli archi delle due finestre dell'ordine inferiore e per le basi delle colonne si scelsero delle formelle di diaspro, e nei frontespizi sopra ogni finestra furono posti un rubino (Gusto), due zaffiri (Vista e Tatto), due smeraldi (Odorato e Udito). Il citato prospetto architettonico si apre in cinque sportelli [continua in AN]","Ogni finestra contiene una statuetta d'avorio raffigurante l'allegoria di uno dei cinque sensi posta rispettivamente sopra a un piccolo dipinto su rame raffigurante Adamo ed Eva cacciati dal Paradiso (Gusto), La moglie di Lot tramutata in statua di sale (Vista), Oza che muore per aver toccato l'arca di Dio (Tatto), Saul che si uccide per aver dato ascolto alla Pitonessa (Udito) e Iddio che rifiuta di ascoltare i giovani che hanno odorato fiori davanti all'altare (Odorato). I cinque oli, collocati sotto sottili lastre di cristallo di rocca, sono racchiusi entro cornicette di argento e rame dorato. Sempre in materiali preziosi furono eseguite pure le basi e i capitelli delle colonne, mentre per la balaustra in alto, per gli angoli al di sopra degli archi delle due finestre dell'ordine inferiore e per le basi delle colonne si scelsero delle formelle di diaspro, e nei frontespizi sopra ogni finestra furono posti un rubino (Gusto) perché il Matthiolo al cap. 94 del libro quinto dice che \"si mette nelle medicine cordiali, ne' restaurativi, e ne' pretiosi lettovari, che si compongono per la peste, per i veleni, e per vivificare il cuore... \"; due zaffiri (Vista e Tatto) poiché tale pietra era ritenuta miracolosa contro le affezioni alla vista e per sanare le ferite; e due smeraldi (Odorato e Udito) perché l'Odorato \"si veste di verde, conciosiacosache della verdura delle frondi, come dice il sopradetto Ripa, si raccogliono li fiori da odorare\". Ancora da mettere in relazione ai cinque sensi sono i piccoli dipinti racchiusi entro i tondi collocati lungo la cornice marcapiano raffiguranti orecchie, nasi, occhi, bocche e mani alternate a frutti. Al centro dell'ordine inferiore, su di una tavoletta estraibile, vi è un gruppo in bronzo che rappresenta la Ragione trascinata dai sensi. \"La Ragione - scrive l'erudito - è una giovane armata di corsaletto, cinta con fascia carica di numeri aritmetici, con nude braccia, con elmo in testa, sopra cui è posta una corona d'oro, benché l'elmo ancora si potrebbe dir, indorato: gli animali appropiato a' Sensi, che la tirano fuor di casa, sono di quelli appunto, che si giudicano esser superiori, e prevalere all'huomo in detti Sensi, cioè il Lineo, e Lupo Cerviero, il Porco cignale, la Scimia, il Ragno e l'Avoltoio\". Sull'architrave della porta da cui esce il citato gruppo bronzeo è l'iscrizione composta dal Lucini e volle che sopra tale scritta venisse collocato lo stemma della sua famiglia. Ai lati della finestra dell'ordine superiore furono poste due piccole pitture su rame circondate da trofei d'argento cesellato raffiguranti l'allegoria del Peccato (\"che è giovane, cieco, ignudo, e nero; che va per vie aspre, e precipitose; cinto a traverso da un serpe; con un verme, che penetrando il lato manco, gli rode il cuore; Sotto '1 cui ovato stanno pendolonè tre festoni di triboli, e spine pieni, attributi del peccato\") e della Morte (\"ed è un'ossatura, come ordinariamente si dipinge con una falce fenaia in mano, sotto il cui ovato stanno pendenti altrettanti festoni pieni di varie cose come libri, armi collane, corone, scettri, mitre, ed altre per denotare, che la morte non perdona a qual si voglia stato di viventi\") (Nicodemi 1941, p. 289). L\"'artificiosissimo scrittorio\", probabilmente completatato intorno al 1613, si presenta come il frutto dell'invenzione del nobile canonico che volle rappresentare la seguente riflessione morale: \"Quando la Ragione si lascia guidar dal Senso le cose vanno male\". E poiché \"l'Architettura di quello è la casa della Ragione: non frenando ella i sensi, per aver lasciate le redini: ne li gastiga, per aver lasciato cader lo staffile, eh' ella doveva tener nelle mani per valersene; a gran furia vien da essi tirata fuor di quella: come lo rappresenta una statua di lei posta sopra di un carro di due ruote all'antica, tirato fuori de la detta casa da' detti Sensi, non in atto trionfante, come do-verebbe, ma cadente\". Come avverte lo stesso Lucini, per elaborare tutto il complesso apparato iconografico egli si avvalse di una delle edizioni dell'Iconologia del Ripa e, per l'architettura, del trattato dei Cinque ordini del Vignola; per la realizzazione delle opere di ebanisteria impegnò poi i migliori artigiani allora attivi a Como, che fece lavorare in casa propria per poter seguire direttamente le varie fasi di costruzione del mobile. Il loro nome non è ricordato nello scritto del canonico e quindi si può solo supporre, sulla scorta di quanto detto dal Nicodemi, che il Passalacqua si sia rivolto ai fratelli Camillo e Giambattista Lucini, ad Abondio Vittani, a Paolo Annone o a Giuseppe Corti, autori delle sedie corali dei Canonici del Duomo di Como iniziate nel 1619. Figure simili alle nostre e poste a sorreggere un architrave sormontato da mensoloni si trovano anche nel coro della chiesa di San Sigismondo a Cremona, realizzato entro il 1603 da Domenico Capra in collaborazione con i figli, mentre le teste di leone [continua in AN]","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","2009.0","De Palma, Ilaria","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","2014","Vertechy, Alessandra","ISAL/ Istituto per la Stroia dell'Arte Lombarda","Tasso, Francesca",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14373,"2p030-03269","3","00628102","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","tavolino da toeletta","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","prima metà","1900","ca.","1949","ca.","","","","","manifattura francese","esecutore","bronzo||vetro","cm","127","93","54","","","Toeletta composta da una specchiera con bella cornice a motivi rococò con leggero e mosso decoro floreale, poggiante mediante due sostegni alla base bordata in bronzo; la parte inferiore è racchiusa da stoffa.","Pregevole toeletta in stile Luigi XV, frutto di assemblaggio fra parti diverse, come lasciano pensare le viti decisamente contemporanee che profilano nella parte inferiore la bordura in bronzo.","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [14374,"2p040-06027","3","02160414","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","disegno","disegno","","ritratto","ritratto d'uomo","Portrait de Paul Guillaume||Portrait d'homme, Paul Guillaume","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","Collezione Sforni Guido","sec. XX","primo quarto","1915","","1917","ca.","Modigliani, Amedeo","","1884-1920","","","","carta/ grafite","cm||cm","41,5||63,5","26||47","","","","Disegno con grafite su carta raffigurante Paul Guillaume, ritratto di 3/4.","Il disegno fa parte della serie di opere donate nel 2017 al FAI da Clara Lavagetti, vedova di Guido Sforni, collezionista e conoscitore appassionato di arti figurative. Il disegno risale agli anni in cui Modigliani incontrò Paul Guillaume, che diventò presto il suo agente. L'artista realizzò diversi suoi ritratti. Tornano in quest'opera i tratti caratteristici di Paul Guillaume, in particolare i lineamenti spigolosi, i corti baffi, il naso stretto e appuntito così come l'utilizzo di ampi cappelli che ne tagliano la fronte. Appena al di sopra della tesa del cappello è presente - in dimensioni ridotte - un disegno appena accennato di occhi e naso.","2017","mediocre","proprietà privata","2018.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Dina Borromeo, Lucia","","","","2019","Bulla, Caterina","FAI - Fondo Ambiente Italiano","Ambrosoli, Veronica",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [14375,"6c070-00108","3","01978082","R03/ Mudec - Museo delle Culture","pittura","dipinto","","sacro","I Sette Dei della Fortuna","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XVII/ XIX","","1603","post","1867","ante","","","","","ambito giapponese","esecutore","seta/ pittura||seta","","","","","","","Il dipinto, nel formato del rotolo verticale da appendere (kakemono), è stato realizzato a inchiostro e colori su seta. Raffigura un scena con i Sette Dei della Fortuna, due dei quali (Hotei e Fukurokuju) ballano al centro della composizione, mentre gli altri assistono divertiti alla scena. Ha cornice tradizionale in seta decorata con motivo di tralci di crisantemi.","I Sette Dei della Fortuna (Shichifukujin) sono le divinità più popolari del Giappone, venerate soprattutto da artigiani e mercanti; molti templi, ubicati su gran parte del territorio dell'arcipelago, sono loro dedicati. Spesso sono raffigurati a bordo della Barca dei Tesori (Takarabune), la quale, secondo la tradizione, approderebbe con i suoi celesti passeggeri sulle coste giapponesi durante il mattino del primo giorno dell'anno nuovo; per questo motivo, nella notte di Capodanno si usava mettere un'immagine della barca sotto il proprio cuscino così che, sognandola, ci sarebbe stata felicità per tutto l'anno; in alternativa, una loro immagine poteva essere esposta nell'alcova (tokonoma) della casa. Il gruppo - formato da divinità originarie della Cina, dell'India e del Giappone, appartenenti al Buddhismo, al Taoismo e allo Shinto - si formò nel tardo periodo Muromachi (1336-1573); tuttavia la sua definizione fu fornita dal prete Tentai all'inizio del XVII secolo, durante il periodo Edo (1615-1868): è formato da Ebisu, Daikoku, Bishamonten, Benzaiten, Hotei, Jurojin e Fukurokuju. I primi quattro erano già conosciuti nel periodo Heian (794-1185); gli ultimi tre furono introdotti dalla Cina durante il periodo Kamakura (1185-1333). Tutti hanno particolari virtù e qualità: Ebisu per l'industriosità e il nutrimento quotidiano, Daikoku per la longevità e la ricchezza, Benzaiten per la gentilezza, l'amore e la bellezza, Bishamonten per il coraggio, Hotei per la generosità e la felicità, Jurojin per la longevità e la saggezza, Fukurokujin per la dignità e la longevità.","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [14376,"6c070-00173","3","01978145","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","spada","","decorazioni e ornati","drago (spillone)||coniglio||tralci fitomorfi","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XVII/ XIX","","1600","ca.","1867","ante","","","","","manifattura giapponese","esecutore","accaio||legno/ laccatura||metallo||tessuto||pelle di pesce||legno/ laccatura in oro","cm","","","","","68","Katana. Il fodero (saya) è per intero rivestito da una laccatura a fondo nero sulla quale è sparsa una fittissima trama di pagliuzze irregolari in tonalità dall'oro al marrone: è presente inoltre un motivo araldico (mon) circolare raffigurante due terminali di freccia in una doppia ruota. L'impugnatura (tsuka) è rivestita di pelle di pesce (same), e da una treccia di filo (tsuka-ito) con menuki (piastrella ornamentale che copre uno dei due bulloni sull'impugnatura) a forma di coniglio (usagi). Il fuchi, la ghiera ornamentale dell'impugnatura, mostra un alto rilievo di onde marine (nami) e fiori di crisantemo (kiku). Le impugnature dello spillone (kogai) e del coltellino, realizzate in rame, lavorato in alto e basso rilievo con ageminature in oro, shakudo e rame. mostrano una decorazione con un drago (ryu) tra le nuvole (kumo). La tsuba, ovale (tatemaru) è in ferro, in parte lavorato a giorno (jisukashi) e parzialmente ageminato in oro (nunome zogan), decorata in basso rilievo (nikubori) con motivi di stilizzazioni floreali e piccoli traghetti a tutto tondo (takabori); i due fori (rio-hitsu) sono filettati in shakudo; sono inoltre presenti due cartigli circolari, uno dorato e l'altro argentato, all'interno dei quali si distinguono nettamente due scudi araldici coronati.","E' molto probabile che l'attuale composizione della katana non corrisponda all'assemblaggio originario. Troppo differenti sono infatti i vari elementi perché siano stati concepiti insieme. Coltellino e spillone sono invece parte dello stesso completo. Riguardo alla datazione, ad eccezione della tsuba di epoca precedente, si propone il XVIII-XIX secolo. Il Ferranti (v. BIB) forniva numerosi dettagli, non verificati, sulla struttura tecnica di questa spada.\nGli stemmi (mon) presenti sulla superficie del fodero appartengono alla famiglia Hattori (Ferranti 1980)\nIl Ferranti riportava la seguente trascrizione delle firme: per il kozuka, \"Kunishige Hirado ju\" sull'impugnatura e \"Sadakatsu Nagato (no) Kami\" per la lama; riferiva inoltre che Kunishige era un cesellatore attivo nella provincia di Hizen nel 1700, specializzato nella lavorazione del rame giallo.\nLa firma sull'anello dell'impugnatura è stata individuata e letta dal Ferranti (1980, p. 154).\nSi può ipotizzare che la tsuba appartenga alla tipologia cosiddetta Nanban (letteralmente \"barbari del sud\"), caratterizzata per la presenza di ornati ispirati dall'iconografia occidentale. Essa si potrebbe quindi datare tra la metà del XVI secolo, periodo in cui i primi europei raggiunsero le coste del Giappone, e la metà del XVII secolo, epoca in cu il governo Tokugawa vietò l'ingresso nel paese agli occidentali. Tuttavia, non si deve dimenticare che tsuba Nanban furono realizzate anche in seguito, per tutto il periodo Edo (1603-1868), soprattutto nella provincia di Hizen (isola di Kyushu), in cui si trova Nagasaki, la cittadina portuale nella quale era consentito un certo contatto con gli stranieri, prevalentemente olandesi e cinesi.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [14377,"2p030-06393","3","00630572","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","tavolino","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","","1774","ca.","1792","ca.","","","","","manifattura veneta","esecutore","legno di noce/ intaglio/ modanatura","cm","69","31","27","","","Tavolino Luigi XVI prodotto in Veneto; caratterizzato da un piano esagonale, fusto centrale rastremato verso il basso con scanalatura, tre piedini alti scanalati e con motivo decorativo floreale.","","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [14378,"B0020-00324","3","00659637","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","scomparto di polittico dipinto","","sacro","San Teodoro","San Teodoro","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XV","terzo quarto","1466","ca.","1468","ca.","Foppa Vincenzo","","1417-1420/ 1516","","ambito bresciano","","tempera e olio su tavola","cm","19","46","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","1999.0","Zambrano, Patrizia","","2009||2009","Colace, Raffaella||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14379,"B0020-00417","3","00659199","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","predella dipinta","","sacro","San Bartolomeo","San Bartolomeo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XV","terzo quarto","1472","ca.","1472","ca.","Crivelli Carlo","","1430-1435 ca./ 1494-1495","","ambito veneto","","tempera su tavola","cm","28","19,5","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","1999.0","Zambrano, Patrizia","","2009||2011","Colace, Raffaella||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14380,"Q1010-00061","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","Interno della chiesa di Sant'Ambrogio con il ciborio e l'altare maggiore","L'Altare Maggiore di Sant'Ambrogio prima dei restauri. L'Altare Maggiore di Sant'Ambrogio","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XIX","","1861","","1861","","Bisi Luigi","","1814/ 1886","","vedutismo romantico","","olio su tela","cm","30","37,5","","","","","","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [14381,"B0010-00263","3","00660273","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","lunetta dipinta","","ritratto","Ritratto del Cardinale Ascanio Sforza","Ascanio Sforza","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVI","secondo quarto","1525","ca.","1530","ca.","Luini Bernardino","","1485 ca./ 1532","bottega","ambito lombardo","","affresco strappato trasportato su tela","cm","86,5","163","","","","","","1995","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","1995.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","","","","1997||2000||2007||2015","Cavalieri, Federico||Colace, Raffaella||Colace, Raffaella||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14382,"6c080-00001","3","02167702","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vassoio","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Durini","sec. XIX","primo quarto","1790","post","1815","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ smaltatura/ doratura","cm","3","33","25","","","Vassoio medio.\nDecoro in stile cantonese a smalti color lavanda: in un giardino una nobildonna seduta su una panca è assistita da due dame, una delle quali le porge una tazza su un vassoio.\nLa tesa ha uno sfondo di rombi color lavanda con puntino a un vertice interrrotto da cartigli a nuvola con immagini stilizzate di paesaggio e decoro floreale.","","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [14383,"2L010-00227","3","00640755","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","spinetta","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XVII","fine","1692","","","","Menegoni, Giovanni Andrea","","1690 - 1715","","","","legno di noce||legno di abete||legno di cipresso||legno di bosso","mm","722","428","","","","***Cassa***\nLo cassa ha sagoma rettangolare. In questa è però ricavato un vano per riporre gli attrezzi di modo che in realtà la forma del piccolo virginale è di un trapezio rettangolo, con tastiera integrata. \nLo strumento è da ascriversi alla categoria dei falso levatori, poiché imita un virginale di costruzione leggera inserito nella sua cassa esterna.\nLe fasce, unite tra loro ad ugnatura e incollate ad appoggio contro i bordi del fondo, sono d'abete con lastronatura in noce, non originale; la fascia diagonale interna è invece d'abete lastronato in cipresso.\nLe fasce sono listate esternamente in basso da una serie di listelli in noce e, per imitare uno strumento levatore, sono listate all¿interno da una serie di cornici di cipresso. La cornice di colmo della tavola frontale è doppia, con filetto d¿ebano. Un¿altra cornice di cipresso è incollata al fondo, sotto la tastiera.\nLa tavola frontale asportabile, dov'è visibile la firma del costruttore, è di cipresso. \nAi lati della t","","1997","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1999.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2001.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","2001","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14384,"2p030-03094","3","00627943","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","pittura","dipinto","","paesaggio","paesaggio con figure maschili","Paesaggio con tre frati","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","Collezione Necchi Campiglio","sec. XVIII","prima metà","1700","ca.","1749","ca.","Magnasco, Alessandro detto Lissandrino","","1667-1749","bottega","","","tela/ pittura a olio","cm","50","70","","","","Dipinto ad olio su tela con tre figure maschili (monaci o viandanti) collocate all'interno di un paesaggio boschivo.","Il dipinto, già nella collezione delle sorelle Gigina e Nedda Necchi, entra a far parte del patrimonio FAI nel 2001, in quanto parte del lascito di Villa Necchi Campiglio a Milano. Attribuito a un seguace di Alessandro Magnasco (vedi Inventario Trinity Fine Art), l'opera è un esempio della nuova pittura di genere introdotta dall'artista genovese e caratterizzata da vasti paesaggi di fantasia con scene di vita popolaresca, entro cui si stagliano piccole figure di monaci, mercenari, mendicanti. L'autore mostra la conoscenza di Magnasco nel colore livido e nei contrasti luministici, qui resi dalla gamma cromatica bruna del paesaggio a cui si contrappone il cielo terso e le piccole figure che rischiarano la scena. Le figure maschili, identificate come frati, potrebbero essere anche più genericamente figure di viandanti, come sembra suggerire il bastone da pellegrino posto accanto alla cesta.","2019||2004","NR||mediocre","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012||2019","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea||Bulla, Caterina","Fondo per l'Ambiente Italiano||Fondo per l'Ambiente Italiano||Fondo per l'Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Ambrosoli, Veronica",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [14385,"2o090-00201","3","01973972","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","","DIVINITA'","Fukurokuju","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","prima metà","1800","ca.","1849","ca.","","","","","ambito giapponese","esecutore","avorio tinto||avorio dipinto","mm.","58","24","20","","","Netsuke raffigurante Fukurokuju stante, vestito di un abito decorato con motivi di nuvole; tra le mani tiene un rotolo (kakemono) dipinto con un albero di pino (matsu), simbolo di longevità.","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [14386,"2p120-00011","3","00628405","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","teiera","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1940","ca.","1960","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","ceramica/ pittura","cm","11,5","15","","","","Teiera.","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [14387,"2L010-00604","3","00641150","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","monocordo","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XVIII","","1700","","1799","","","","","","ambito italiano","","legno di noce||legno di abete||osso||ferro||pergamena","mm","62","80","","","648","Lo strumento è un monocordo composto da due casse sovrapposte e incollate di forma simile provenienti da due strumenti indipendenti. Questo discutibile intervento potrebbe aver avuto lo scopo di aumentare il volume sonoro o semplicemente di creare una curiosità per il mercato antiquario.\nLa cassa inferiore, in legno di noce e di dimensioni lievemente maggiori di quella superiore, è stata privata, con taglio molto impreciso, di un¿area della tavola armonica di poco inferiore alle dimensioni della cassa superiore che a sua volta è stata privata del fondo. Ai quattro angoli inferiori sono stati aggiunti, probabilmente al momento dell¿assemblaggio dei due strumenti, altrettanti rozzi piedini di forma approssimativamente quadrata.\n\nCorpo inferiore: La tavola armonica della cassa inferiore è delimitata da due capotasti in osso di forma asimmetrica che presentano evidenti tracce di logoramento causate dalle corde quando questo strumento era ancora indipendente.","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2004.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2004.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14388,"2p030-03099","3","00627948","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","comò","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","","1720","ca.","1760","ca.","","","","","manifattura toscana","esecutore","legno/ impiallacciatura||marmo","cm","87","139,5","60,5","","","Comò impiallacciato costituito da tre cassetti di cui quello superiore diviso in due. Piano di marmo.","Il comò è in stile Luigi XV, caratterizzato da una certa flessuosità ben visibile sia nei sostegni col tipico profilo ad \"S\" che nel piano. Conserva ancora le chiavi di cui una non sembra originale.","2004","discreto","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [14389,"2L010-00042","3","00640597","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","violoncello","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XVIII","ultimo quarto","1775","ca.","1799","ca.","","","","","ambito italiano","esecutore","legno di acero||legno di abete","mm","939","364,5","","","","Lo strumento presenta caratteristiche che fanno supporre l'uso di una forma esterna. Le punte della cassa sono molto lunghe. Il fondo è in due pezzi di acero a taglio tangenziale, con marezzatura discendente verso sinistra. Le fasce sono in acero. La tavola è di abete in un solo pezzo. La testa è in acero, con le volute della chiocciola molto sporgenti e senza ganasce. Il manico, nonostante sia innestato, è ancorato alla cassa alla maniera barocca, con due chiodi visibili sul tassello interno e un gradino sotto la tavola per non interromperla; è però alto sulla cassa ed inclinato all'indietro, secondo uno stile caratteristico di strumenti costruiti da membri della famiglia Ceruti a Cremona, nel XIX° secolo. Anche il capotasto inferiore arriva solo fino al filetto senza interromperlo e con la stessa sagomatura ed altezza del bordo, come era in uso nel XVIII° secolo. I tasselli e le controfasce interni sono in abete. La filettatura, doppia, ha il bianco in acero di 0,6 mm e il nero in acero malamente tinto di 0,4 mm. Lo strumento monta un puntale, di fattura ottocentesca, di palissandro e avorio.La cordiera originale è in pero lastronata in ebano. La cornice , completamente rifatta, è ora di un arancio bruno. I fori armonici all'origine erano completamente diversi.","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","1999.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2001.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","2001","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14390,"2o090-00403","3","02021625","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","UOMO","Nitta Yoshisada","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","metà","1840","ca.","1860","ca.","","","","","ambito giapponese","esecutore","avorio tinto||avorio dipinto","mm.","57","27","22","","","Netsuke raffigurante un uomo, probabilmente Nitta Yoshisada, con i baffi e sulla testa un copricapo di tipo eboshi, mentre suona il flauto (yokobue); vestito di un abito con ampie maniche cadenti, tiene il ginocchio sinistro sollevato. I due fori dell'himotoshi, uno di dimensioni maggiori rispetto all'altro, sono ubicati sul retro della figura, in prossimità del bacino, entrambi sulla stessa linea orizzontale.","Il Lanfranchi faceva giustamente notare che questo stesso soggetto identifica anche un altro personaggio della storia giapponese, ovvero Fujiwara Hirai no Yasumasa (935-1036), fedele compagno di Raiko, ovvero Minamoto no Yorimitsu (948-1021), il quale è spesso raffigurato intento a suonare il flauto mentre il bandito Kidomaru lo sta per assassinare da tergo con un colpo di spada. Ricordiamo inoltre un noto otogizoshi intitolato Onzoshi shimawatari (\"Viaggio dell'Onzoshi alle isole\") nel quale si raccontano le peripezie per mare del giovane Yoshitsune (1159-1189) alla ricerca di un prezioso testo buddhista; nel corso degli eventi, in più occasioni, l'eroe riuscì a salvarsi dalle numerose creature malefiche in cui si imbatté proprio grazie alla sue doti di flautista. \nDettagliato in ogni sua parte, questo netsuke sembra potersi datare intorno alla metà del XIX secolo; conserva ancora quella compattezza che è tipica della produzione più antica, nonostante si scorgano già i mutamenti stilistici ai quali andrà incontro quest'arte nella seconda metà dell'Ottocento, con una sempre maggiore attenzione per gli aspetti scultorei dell'opera a discapito della funzionalità del netsuke. Raffinato è l'utilizzo contemporaneo dell'avorio e del legno, secondo una pratica che proprio nel periodo compreso tra la fine dell'epoca Edo (1615-1868) e l'inizio dell'epoca Meiji (1868-1912) sarà molto sfruttata dai netsukeshi, soprattutto nell'area di Edo/ Tokyo.","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [14391,"2L010-00057","3","00640612","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","violino","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XIX","inizio","1800","ca.","1800","ca.","Panormo Vincenzo Trusiano","","1734 - 1813","","ambito inglese","esecutore","legno di abete||legno di acero","mm","588","206","","","","Lo strumento è stato costruito sulla base del modello che Panormo utilizzò in questo periodo di attività a Londra. Caratteristico in particolar modo l'intaglio dei fori armonici. Il fondo, che ha qualche rottura, ha linea e bombatura molto classiche. Sono visibili i due piccoli perni di ancoraggio (1,6 mm circa di diametro) sulla giunta in corrispondenza dei tasselli superiore ed inferiore. La testa è di pregevole fattura ed ha tracce stilistiche caratteristiche della scuola cremonese. Sicuramente è stata ricavata da un altro violino e in seguito reinnestata su questa cassa, privata della vernice originale e riverniciata. Il fondo è in due pezzi di acero a taglio tangenziale con marezzatura orizzontale molto lieve. Le fasce sono in oppio con marezzatura stretta e profonda. Le fasce inferiori sono in un pezzo unico. La tavola è in due pezzi di abete con venatura molto fitta al centro, che si allarga verso i bordi. La testa, innestata, è in acero. Il filetto ha il bianco in pioppo di mm 0,4 ed il nero in acero tinto di mm 0,4. I tasselli interni sono in salice, come pure le controfasce che si incastrano nei tasselli. La vernice originale, presente in molte parti dello strumento, è molto bella e di color arancio dorato che ben fa risaltare le dolci marezzature del fondo.","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","1999.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2001.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","2001","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14392,"6c070-01222","3","02122333","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vasetto","","genere","Paesaggio con bambini","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XIX/ XX","","1875","ca.","1925","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","ceramica/ invetriatura/ pittura/ doratura","cm","10,5","","","4,5","","Piccolo vaso in craquelé e smalti policromi e oro sopracoperta, di forma panciuta con lungo collo tubolare e basso piede circolare. Decorazione con disegno di quattro bambini con sfondo di paesaggio.","Produzione di tipo Satsuma.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [14393,"B0020-00390","3","00660380","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","sacro","Sacrificio di Isacco","Sacrificio di Isacco","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVII","primo quarto","1621","ca.","1621","ca.","Vermiglio Giuseppe","","1587/1635 post","","ambito lombardo-piemontese","","olio su tela","cm","158","133,5","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","","","","1997||2007","Terzaghi, Cristina||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14394,"6c070-01060","3","02122171","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","impugnatura di arma bianca","","decorazioni e ornati","drappo con fiocco","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XVIII/ XIX","","1750","ca.","1850","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","lega metallica/ agemina/ incisione||oro","cm","","","","","9,7","Impugnatura (kozuka) di coltellino (kogatana) in lega metallica. Superficie decorata con drappo ornato di motivi vegetali con fiocco in bassorilievo (nikubori) e agemina d'oro (iroezogan).","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [14395,"2o090-00409","3","02021631","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","OGGETTI","Fukusuke","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","metà","1840","ca.","1860","ca.","","","","","ambito giapponese","esecutore","avorio||corno","mm.","53","38","25","","","Netsuke in corno raffigurante Fukusuke, vestito di un abito decorato sul retro con un fregio a meandro di greca. Con la mano destra trattiene un laccio al quale è legata una maschera di Okame, portata sulle spalle. I due fori dell'himotoshi si trovano sul retro, all'altezza del bacino, leggermente spostati verso il fianco sinistro della figura.","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [14396,"2p030-03387","3","00628201","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","piattino","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XIX","prima metà","1800","ca.","1849","ca.","","","","","manifattura cinese","esecutore","porcellana/ pittura","cm","16,8","16,9","","","","Due piattini a forma quadrilobata con decoro floreale e fogliato.","In precedenza i due piattini si trovavano al primo piano, Hall, sul tavolo.","2004","discreto","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [14397,"6c040-02550","3","02121504","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","frammento","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","Collezione Balzarotti","","","","","","","","","","","Cultura Chancay (o Chimù)","","cotone/ tela","cm","","2,2","","","45","Frammento di cintura.Essa è decorata con motivi zoomorfi.","","2013","buono","","2002.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [14398,"2p030-03093","3","00627942","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","pittura","miniatura","","ritratto","figura femminile","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XIX","metà","1840","ca.","1860","ca.","","","","","ambito italiano","esecutore","carta/ acquerellatura/ pastello","cm","12,7","10,4","","","","La piccola miniatura raffigura una fanciulla il cui pallido volto, ravvivato da un delicato colorito rosa delle guance, è messo ulteriormente in risalto dal bianco dei pizzi e dal nero del mantello che l'avvolge.\nCornice ovale in bronzo dorato.","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [14399,"B0020-00495","3","00659584","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","predella dipinta","","sacro","San Bartolomeo","San Bartolomeo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XV","fine","1490","","1499","","Maestro della Pala Sforzesca","","notizie 1490-1520","","ambito lombardo","","olio su tavola","cm","19","15","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","1999.0","Zambrano, Patrizia","","2009||2009","Colace, Raffaella||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14400,"2p030-06615","3","00637321","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","tavolo","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1930","ca.","1950","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","legno di mogano/ tornitura","cm","55","","","78","","Tavolo tondo in mogano con gambe scanalate e rastremate verso il basso.","In precedenza il tavolo si trovava al primo piano, Hall.","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [14401,"2L010-00059","3","00640614","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","violoncello","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XVII","metà","1650","ca.","1660","ca.","","","","","ambito italiano","esecutore","legno di abete||legno di acero","mm","1176","416","","","","L'etichetta che attribuisce l'opera a Francesco Ruggeri è visibilmente falsa. É uno strumento su cui si possono vedere varie stratificazioni di lavoro. Il fondo è in un solo pezzo (con due piccole aggiunte laterali) di acero a taglio tangenziale con una bella marezzatura orizzontale. Le fasce sono dello stesso legno, ma a taglio radiale. La tavola è in sei pezzi di abete con venatura ondulata ed irregolare. La testa, innestata, è in acero molto marezzato. Alla base delle due ganasce ci sono due aggiunte di acero difficilmente spiegabili, con due strisce di ebano sulla giunzione. Nella parte dorsale della testa i baffi formano un disegno triangolare, che non esiste in altri strumenti dell'epoca. Il filetto del fondo ha il bianco in acero di 0,7 mm e il nero probabilmente in noce di 0,5 mm. La tavola ha il filetto con il bianco in acero di 0, 7 mm e il nero di ebano di 0,6 mm. I tasselli interni forse originali sono in legno di pioppo, così come le controfasce. Su questo violoncello vi sono tracce di varie riparazioni ed interventi dovuti a persone diverse. La nocetta è stata sostituita, così come molti pezzi di fascia, rifatti probabilmente in seguito a rotture con parti mancanti. Gli ultimi interventi di restauro sono stati effettuati nel laboratorio Amighetti nel 1992 e 1995.","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","1999.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2001.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","2001","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14402,"2o090-00373","3","02021595","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","UOMINI","Tanikaze, campione di sumo, con un avversario e due uomini","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","ultimo quarto","1875","ca.","1899","ca.","Gyokuho","","","","","","avorio tinto||avorio dipinto","mm.","42","42","35","","","Tanikaze, grande campione di sumo, tiene il suo avversario per il piede sinistro e il braccio sinistro, costringendolo a restare carponi. Dei due uomini che osservano la scena, uno sta in piedi e con un ventaglio colpisce la spalla destra del campione, l'altro è seduto. Sotto la base, oltre alla firma e ai due striscioni con il nome di Tanizaki ripetuto due volte, è raffigurata una scena fluviale, con un ponte sulla destra.","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [14403,"6c070-01203","3","02122314","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","tappo","","decorazioni e ornati","motivi decorativi geometrici","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XVIII/ XIX","","1750","ca.","1850","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ laccatura/ doratura","cm","10,5","5,7","2","","","Tappo cilindrico con estremità a picciolo in lacca di tipo nashiji ('a buccia di pera').","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [14404,"2o090-00225","3","01973996","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","","EROE","Yojo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","Yoshiyuki","","notizie seconda metà sec. XIX","","","","avorio tinto||avorio dipinto","mm.","40","30","23","","","Netsuke raffigurante un uomo con baffi e barba, vestito 'alla cinese', intento a trafiggere con la sua spada corta un tessuto tenuto per un lembo nella mano sinistra.","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [14405,"2p030-03292","3","00628117","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","armadio","","","","Armadio","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1930","ca.","1940","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","legno/ laccatura","cm","238","201","77","","","Armadio a due ante in legno laccato color azzurro, con coppia di maniglie e modanatura decorativa nella parte sommitale, entrambi realizzati in legno laccato color grigio.","Il mobile si caratterizza per una linea sobria, elegante e lineare. Lo stile evidenzia una produzione databile intorno agli anni trenta del Novecento, e presumibilmente ascrivibile al disegno di Piero Portaluppi (1888-1967), architetto progettista della Villa.","2021||2004","buono||buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","","","","","2011||2012||2021","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea||Marino, Fabio","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [14406,"2p180-00010","3","00630758","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","bacile","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XIX","inizio","1800","ca.","1810","ca.","","","","","manifattura parigina","esecutore","argento/ cesellatura/ doratura","cm","8,3","37","25,7","","","Bacile ovale.","","2006||2013","buono||buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012||2013","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea||Ilgrande, Luca","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [14407,"6c070-01105","3","02122216","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","netsuke","","teatro, spettacolo e musica","maschera","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","bronzo","cm","3,7","","","","","Netsuke in bronzo raffigurante maschera di personaggio maschile con naso lungo.","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [14408,"2p030-03125","3","00627973","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","portapillole","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","prima metà","1900","ca.","1949","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","argento/ sbalzo","cm","2","","","5,2","","Portapillole in argento sbalzato moderno. Coperchio con delle foglie di granoturco.","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [14409,"6c200-00058","3","02166311","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vaso da giardino","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","","","","","","","","","manifattura giapponese","esecutore","","cm","38,5","","","47,5","","Grande vaso Owari","","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [14410,"2p030-03191","3","00628033","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","scultura","","animali","gatti seduti su cuscini","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura inglese","esecutore","porcellana/ pittura","cm","18","9","8","","","Gatti con manto a macchie nere, collarino a fiocco dorato seduti su cuscini verdi e rosa.","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [14411,"2p030-03162","3","00628010","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","tazza puerperale","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","seconda metà","1750","ca.","1799","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","porcellana/ pittura","cm","8","13,5","","","","Tazza da puerpera in porcellana bianca con decoro blu.","La tazza da puerpera ha decoro in blu a grande fuoco, come il colore non perfettamente definito e quasi lattiginoso suggerisce. Per la tecnica utilizzata si propende a datare nella seconda metà del XVIII secolo l'oggetto in esame.\nIn precedenza il manufatto si trovava al primo piano, Bagno di Nedda Necchi, sopra il comodino.","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [14412,"B0040-00006","3","00660388","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","sinopia","","sacro","Crocifissione di Cristo","Crocifissione","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XIV","metà","1339","post","1340","ca.","Maestro della Crocifissione di San Gottardo","","sec. XIV","","ambito lombardo","","sinopia staccata","cm","483","480","","","","","Vi sono differenze sostanziali - iconografiche, compositive ed esecutive - tra l'affresco (oggi conservato nella chiesa di San Gottardo) e la sinopia. \nLa \"Crocifissione\" risponde probabilmente all'intento di commemorare Azzone Visconti, morto il 16 agosto del 1339.","1997/04/22||1997","discreto||cattivo","proprietà Stato","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","2008.0","Colace, Raffaella","","2015||2016","Colace, Raffaella||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14413,"2L010-00139","3","00640881","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","flauto dolce tenore","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","secc. XVII/ XVIII","fine/inizio","1688","","1730","","Bressan Pierre Jaillard","","Londra, 1688-1730","","","","legno di acero||avorio||argento","mm","","","","40","672","","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2003.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2002.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14414,"2p030-06332","3","00630513","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","piatto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","prima metà","1700","ca.","1749","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","porcellana/ pittura","cm","","","","52","","Piatto di grandi dimensioni con decoro floreale.","Questo piatto di grandi dimensioni rientra nella produzione di Hizen in stile Ko-Imari, così identificato dal nome del porto, posto a otto chilometri da Arita, in cui il vasellame era imbarcato per essere poi esportato in Europa. Le caratteristiche del Ko-Imari, che predominerà per i primi cinquant'anni del settecento, prevedevano un fondo blu cobalto con decorazioni sopra vetrina in smalto rosso e dettagli in oro. I motivi ornamentali sono costituiti da combinazioni di finestre o cerchi su sfondo campito a decorazioni floreali (a volte anche geometriche). Questo piatto ha un un disegno blu cobalto sotto vetrina, con motivo centrale del vaso di fiori, tipico dei prodotti da esportazione, valorizzato dagli smalti sopra vetrina in rosso, oro e blu chiaro.","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [14415,"2L010-00603","3","00641149","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","monocordo","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XVIII","","1700","ca.","1799","ca.","","","","","ambito italiano","","legno di abete||legno di acero||legno di noce||ferro||avorio||rame||pergamena","mm","67","69","","","492","Tasti e tastiera: sulla tastiera sono presenti 19 tasti di metallo (rame?). La tastiera è posta al centro della tavola armonica e non presenta alcun segno di logoramento Accanto a tutti i tasti si legge chiaramente il nome della nota prodotta.\n\nDESCRIZIONE:\nMonocordo anonimo a forma di parallelepipedo con tavola armonica e fondo in legno di abete, lati in legno di acero e capitasto in legno di noce. Al centro della tavola armonica è messa una tastiera costituita da un listello di legno con 19 tasti metallici (rame?) in parte consumati dall¿uso. Ai due estremi dello strumento si trovano un bottone di avorio e una caviglia d¿accordatura di ferro. Quattro piedini di legno di forma quadrata sono stati aggiunti in epoca successiva e corrispondono esattamente a quelli trovati sul monocordo doppio inv. 315. Sulla tastiera sono annotati a inchiostro i nomi delle note corrispondenti ai singoli tasti. La mano sembra essere la medesima visibile sul già citato monocordo con cassa doppia inv. 31.","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2004.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2004.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14416,"2p030-03525","3","00628335","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","pittura","dipinto","","ritratto","ritratto di Laure Regnaud de Saint-Jean-d'Angély","Ritratto di Laure Regnaud de Saint-Jean-d'Angély","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","Collezione de' Micheli","sec. XIX","","1811/08/25","","1811/08/25","","Isabey, Jean-Baptiste","","1767-1855","attribuito","","","carta/ acquerellatura","mm","260","195","","","","Acquerello con giovane donna entro cornice rettangolare in bronzo dorato a racemi; ai quattro angoli foglie applicate per coprire le giunture.","L'opera è parte dell'ampio nucleo donato al FAI nel 1995 da Alighiero de' Micheli. ll dipinto raffigura una giovane donna in abito velato con capelli biondi intrecciati con un serto di fiori pendente a sinistra, tenuto da due uccellini alle estremità. L'ampia scollatura rotonda è adornata da fiori di varie specie, misure e colori, che scendendo dalla spalla destra le cingono la vita. Il volto è animato dagli occhi scuri e dalla labbra dischiuse in un lieve sorriso. La figura femminile è stata identificata con Laure Regnaud de Saint-Jean-d'Angély (1776-1857) grazie all'etichetta sul retro, scritta da Isabey per Michel Regnaud de Saint-Jean d'Angély, uomo politico francese marito di Laure Regnaud. L'identificazione è stata inoltre confermata da Cyril Lécosse nel recente volume \"Jean-Baptiste Isabey: petits portraits et grands desseins\", dove pubblica il dipinto e lo confronta col ritratto di François Gérard della medesima nobildonna nel 1799.","2019||2004","buono||buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012||2018||2019","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea||Dina Borromeo, Lucia||Bulla, Caterina","Fondo per l'Ambiente Italiano||Fondo per l'Ambiente Italiano||Fondo per l'Ambiente Italiano||Fondo per l'Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Ambrosoli, Veronica",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [14417,"2L010-00344","3","00640889","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","flauto traverso","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XIX","inizio","1800","ca.","1810","ca.","Ghizzoni C.","","mancano notizie","","","","legno di bosso||corno||ottone","mm","","","","29","597","La tonalità indicata nel marchio condiziona il giudizio sul diapason dello strumento, che sembra effettivamente troppo alto. Il presente flauto è d'altronde l'unica opera conosciuta di questo autore, altrimenti ignoto, e non è quindi possibile effettuare comparazioni su altri esemplari conosciuti. Il foro d'insufflazione, eccezionalmente ampio, è destinato a bilanciare la lunghezza acustica molto ridotta e la taglia inconsueta (Do) dello strumento stesso.","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2003.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2002.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14418,"6c070-00825","3","02056936","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","paravento","","decorazioni e ornati","drago||fenici||vaso con fiori","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Morando Attendolo Bolognini","sec. XIX","ultimo quarto","1875","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ laccatura||seta/ ricamo","cm","160","69","","","","Paravento pieghevole a due ante, con cornice in legno, entro la quale si svolgono due composizioni in seta lavorata a ricamo. Al centro di entrambe le scene è un basso tavolino sul quale posa un vaso ricolmo di fiori. Intorno, a mo' di cornice, su un'anta due draghi, sull'altra anta fenice e viticcio. Sul retro rivestimento in tessuto.","Esemplare di produzione di epoca Meiji (1868-1912), destinato all'esportazione verso l'Occidente.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [14419,"L0120-00093","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","scultura","busto","","ritratto","autoritratto","Autoritratto","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","Collezione della Pinacoteca Ambrosiana","sec. XIX","","1810","post","1810","ante","Thorvaldsen, Bertel","","1770-1844","","","","marmo","","62","","","","","Busto in marmo raffigurante l'autoritratti di Berthel Thorvaldesn. Il busto poggia su un piedistallo circolare marmoreo.","Bertel Thorvaldsen nel 1810 esegue il proprio ritratto in scultura su commissione del pedagogo e collezionista danese Hans West, che intendeva donarlo all'Accademia Reale di Copenaghen. A partire da una serie di disegni, di tre quarti e di profilo, Thorvaldsen modella il proprio volto in chiave eroica, sottolineata dalla forma all'antica dell'erma e dalle dimensioni semicolossali, ma anche dalla tensione morale, dalla forza e gravità dell'espressione. Fedele al dato naturalistico, Thorvaldsen inserisce un puntuale rimando alla scultura classica nella resa della mossa scapigliatura, sul modello di un antico frammento di Policleto. Il busto giunge all'accademia danese nel Palazzo di Charlotteborg solo nel 1824, consegnato in ritardo dall'autore. Il modello in gesso originale risulta perduto. La versione dell'Ambrosiana è variata rispetto alla prima, nella forma circolare del busto. Appartenne al conte Giovanni Antonio de Pecis che la donò nel 1827 insieme alla sua collezione . La testa era stata probabilmente donata dallo stesso Thorvaldsen al De Pecis per il ruolo svolto nella vicenda del monumento Appiani allestito a Brera. Un terzo esemplare appartenuto alla regina Maria Cristina di Sardegna fu venduto da Filiberto di Savoia nel 1949 allo scultore di Lugano Alfredo Cocchi. Esiste un'ulteriore versione di incerta autografia (Grandesso, 2009)","2001","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2001.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002||2014","Vecchio, Stefania||Vertechy, Alessandra","||Istituto per la Storia dell'Arte Lombarda","Diani, Maria Grazia",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [14420,"2L010-00006","3","00640561","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","viola da gamba","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XVIII","seconda metà","1750","","1799","","ignoto","","","","ambito italiano","esecutore","legno di abete||legno di acero||legno di faggio","mm","1189","390","","","","Questo strumento ha una forma inconsueta per una viola da gamba: le punte inferiori sono sporgenti come quelle di un violoncello, le punte superiori sono totalmente assenti; lo strumento assume nella parte superiore una forma simile a quella di una chitarra con le spalle spioventi. I fori armonici sono a forma di effe di violoncello senza le tacche; la testa termina con una chiocciola di forma classica. Il fondo è bombato, in un solo pezzo di acero con due aggiunte laterali nella parte inferiori; le fasce e la testa sono pure in acero. La tavola è in quattro pezzi di abete. I tasselli delle punte sono in abete. Le controfasce del fondo sono in faggio, quelle della tavola sono in acero. La cassa è contornata da un filetto nero in ebano di 1,3 mm. La cordiera è interamente scolpita e termina dal lato di attacco delle corde in un volto umano; non è originale, ma probabilmente ricavata da un violoncello antico. Gli originali quattro fori sono stati chiusi ed al loro posto ne sono stati aperti sei, tanti quante le corde che lo strumento ora monta. La vernice è di color arancio marrone, in buona parte originale sul fondo e sulla tavola (vistoso ritocco di vernice alla paletta inferiore della effe di sinistra). Le fasce presentano molte rotture, alcune aperte, altre già riparate.","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","1999.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Tasso, Francesca","Salsi, Claudio","2001.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","2001","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14421,"2p030-06748","3","00637449","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","portaghiaccio","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1940","ca.","1960","ca.","","","","","manifattura lombarda","esecutore","metallo/ argentatura","cm","24","14","","","","Due portaghiaccio di differenti dimensioni, di forma cilindrica con coperchio, manico nella parte superiore, poggianti su piede rotondo.","","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [14422,"2L010-00259","3","00640801","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","mandola","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XVIII","seconda metà","1750","ca.","1799","ca.","Fabricatore Giovanni Battista","","attivo 1780-1811","attr.","","","legno di palissandro||legno di ebano||legno di abete||legno di acero||avorio/ osso||madreperla","mm","779","246","","","","Nelle catalogazioni precedenti lo strumento è stato attribuito a G.B. Fabricatore. Allo stato attuale non è presente nessun cartiglio, ma data la somiglianza con lo strumento di questa collezione 251 costruito da G.B. Fabricatore, si può con buon margine di sicurezza, confermare l¿attribuzione a questo autore. La tavola armonica è in due pezzi uniti specularmente con venatura sottile nella zona centrale, che va progressivamente allargandosi alle estremità e presenta un colore molto scuro. La buca ovoidale è filettata e decorata con particolari in madreperla immersi in stucco nerastro, come pure tutto il contorno della tavola. Il battipenna è anch'esso decorato e ulteriori decorazioni sono presenti alla estremità superiore della tavola armonica e sempre in questa zona, in prossimità della tastiera, sono presenti i baffetti. Il guscio è composto da quindici doghe di cui le due estreme, più larghe, come di consueto, sono intercalate da filetti in avorio come anche la controfascia esterna,","","1997","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2001.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Tasso, Francesca","Salsi, Claudio","2001.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14423,"2L010-00607","3","00641153","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","salterio","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XVIII","","1739","","1739","","Bortoli G.B.","","Bologna XVIII secolo. mancano notizie","","","","legno di abete||legno di pioppo||legno di noce||ferro||ottone","mm","61","","","","695","21 cori quadrupli e quintupli di cui 11 suddivisi tesi sul ponticello centrale e 10 non suddivisi tesi sul ponticello di sinistra. Lo strumento ha forma di trapezio isoscele. Il somiere e il blocco d¿attacco sono posti più in basso della tavola armonica e un bordino decorativo in legno con sobria modanatura che corre lungo tutto il perimetro interno della tavola armonica costituisce i capitasto. Le corde poggiano direttamente sul legno del bordino e non sembrano essere presenti sedi per le barrette metalliche.\nNel somiere (a destra) sono infisse 94 caviglie disposte in file alternate di cinque e quattro. Dopo la 2., 6., 8. e 10. fila, verso l¿esterno del somiere sono presenti dei fori profondi e diagonali inclinati di circa 135° rispetto alla tavola armonica. Il diametro è simile a quello dei fori per le caviglie ma oltre alla disposizione non allineata con gli altri fori, non se ne spiegherebbe l¿inclinazione. Sul blocco d¿attacco a sinistra sono infisse 94 punte d¿attacco.","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2004.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2004.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14424,"Q1010-00284","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","Piazza Mercanti fra il Broletto e il Palazzo dei Notai","Piazza Mercanti all'entrata dell'Archivio Notarile. Sotto passaggio in Piazza Mercanti","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XX","","1919","","1919","","Grossi Giannino","","1889/ 1969","","","","olio su cartone telato","cm","14","19,5","","","","","","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [14425,"B0010-00247","3","00660218","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","letterario","Le nozze di Gualtieri e Griselda","Storie di Griselda","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XV","ultimo quarto","1474","","1499","","Pittore parmense","","Località ignota, XV secolo","","ambito parmense","","affresco strappato trasportato su tela","","","","","","","","","1995","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","1995.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","1999.0","Zambrano, Patrizia","","2016","Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14426,"B0010-00448","3","00659983","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","sacro","Nozze di Cana","Nozze di Cana","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVI","primo quarto","1519","post","1522","ante","Marco d'Oggiono","","1470 ca./ 1540 ca.","","ambito lombardo","","affresco strappato trasportato su tela","cm","180","345","","","","","","1997","buono","proprietà Stato","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","1999.0","Colombo, Silvia","","2009||2009","Colace, Raffaella||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14427,"2o090-00406","3","02021628","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","UOMO, DEMONE","Momotaro sconfigge il demone","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di netsuke di Giacinto Ubaldo Lanfranchi","sec. XIX","metà","1840","ca.","1860","ca.","Yoshiyuki","","notizie seconda metà sec. XIX","","","","avorio tinto||avorio dipinto","mm.","48","20","","","","Netsuke di tipo manju in due sezioni. Sulla superficie a vista è raffigurata in basso rilievo una scena nella quale un uomo dai capelli lunghi si impone con la forza del proprio corpo su un demone con le mani giunte in segno di richiesta di pietà. Sul retro è incisa con la stessa tecnica una scena con un demone visto di spalle e un'insegna, sulla sommità della quale è infilzata una pesca; al suo interno compaiono incisi due ideogrammi.","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [14428,"2o090-00325","3","02021547","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","ANIMALI","Due fenici","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","ambito giapponese","esecutore","legno laccato||legno dorato","mm.","30","35","20","","","Netsuke di tipo ryusa manju, decorato con due fenici in volo tra nuvole stilizzate.","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [14429,"2o090-00127","3","01973898","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","","ANIMALE","Lepre","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","Sukemitsu","","notizie seconda metà sec. XIX","","","","avorio tinto||avorio dipinto||corallo","mm.","20","28","22","","","Netsuke raffigurante una lepre accovacciata sulle proprie zampe, con le lunghe orecchie completamente allungate sul dorso; gli occhi sono inserti di corallo. I due fori dell'himotoshi, uno molto vicino all'altro, si trovano sul lato inferiore, in corrispondenza delle zampe posteriori dell'animale.","Netsuke analoghi erano una delle specialità dei netsukeshi attivi a Kyoto tra la fine del XVIII e l'inizio del XIX secolo, come Masanao, Okatomo e i loro seguaci; nel nostro caso si tratta però di un manufatto sicuramente posteriore, privo inoltre di molte delle qualità delle opere degli artisti prima citati.","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [14430,"2p030-03382","3","00628196","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","piatto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XIX","prima metà","1800","ca.","1849","ca.","","","","","manifattura savonese","esecutore","maiolica/ pittura","cm","","","","38,5","","Piatto in stile Savona del settecento ma realizzato nel XIX secolo: su fondo bianco sono dipinte delicate figurette intervallate da cespugli erbosi e piccoli animali.","La firma potrebbe essere sciolta in Jacopo Berti, attivo nel XIX secolo nella produzione e decorazione di questo tipo di maiolica. Prima dell'apertura della Villa al pubblico il piatto era collocato sul tavolo della Camera della Signora Gigina Necchi. Successivamente venne posto al primo piano, Hall, sopra il termosifone di destra.","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [14431,"B0020-00483","3","00659550","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","sacro","San Rocco","San Rocco","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVI","inizio","1500","post","1510","ca.","Ambrogio da Fossano detto Bergognone","","1453 ca./ 1523","","ambito milanese","","tempera e olio su tavola","cm","76","45","","","","","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","2008.0","Colace, Raffaella","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14432,"Q1010-00187","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","ritratto","Il generale Wallmoden con il segretario particolare a cavallo in Piazza d'Armi a Milano nel 1840","Il generale Wallmoden in Piazza d'Armi","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XIX","","1840","","1840","","Inganni (?) Angelo (?)","","1807/ 1880","","","","olio su cartone","cm","24","30","","","","","","1998","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [14433,"2o090-00128","3","01973899","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","","ANIMALI","Cane con cuccioli","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","metà","1840","ca.","1860","ca.","","","","","ambito giapponese","esecutore","legno di bosso tinto||legno di bosso dipinto","mm.","32","48","28","","","Netsuke raffigurante un cane (inu) con due cuccioli. I due fori dell'himotoshi, uno di dimensioni maggiori rispetto all'altro, si trovano sul lato inferiore della composizione.","In pittura, simili raffigurazioni del mondo animale, caratterizzate da un pronunciato naturalismo, furono eseguite con risultati eccellenti da Maruyama Okyo (1733-1795) di Kyoto e i suoi seguaci, il cui stile consisteva in una combinazione del realismo scientifico occidentale, conosciuto attraverso libri illustrati provenienti dall'Europa, con il decorativismo tipico dell'arte nipponica: grazie a questa sintesi, il nuovo genere risultò immediatamente comprensibile agli stessi giapponesi, nonostante la novità che esso rappresentava rispetto alla tradizione. Al caposcuola Okyo si deve anche la realizzazione di un paravento a sei ante dipinto con scene di cuccioli di cane che giocano nella neve (Los Angeles County Museum of Art: Goodall 2003, p. 44, fig. 33).","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [14434,"2L010-00114","3","00640669","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","controviolino","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XX","primo quarto","1914","","1914","","De Zorzi, Valentino","","1837 - 1916","","ambito toscana","esecutore","legno di acero||legno di abete","mm","863","304,5","","","","Lo strumento è un ennesimo tentativo di colmare la lacuna di estensione tra la viola, contralto della famiglia del violino, e il violoncello, che è il basso. I costruttori dei secoli XVI° e XVII° costruirono viole di grande formato (ad esempio le viole tenore della scuola bresciana, tra cui lo strumento n. 40 di questa collezione, e alcune viole tenore di scuola cremonese, tra cui la famosa Medicea di Antonio Stradivari del 1690 conservata a Firenze), oppure violoncelli a cinque corde, che coprivano la tessitura del basso e del tenore contemporaneamente (vedi la suite di J. S. Bach per violoncello a cinque corde). Questi tentativi che però non suscitarono mai il completo interesse dei compositori: tutti i prototipi, con rare eccezioni più legate al nome del costruttore che non allo strumento stesso, vennero trascurati e dimenticati. I controviolini di De Zorzi subirono la stessa sorte, e non ebbero altri impieghi se non uno sporadico utilizzo nell'orchestrazione dell'opera Zazà di Leoncavallo, non hanno avuto altri impieghi. De Zorzi riuscì anche ad ottenere un giudizio favorevole da una Commissione di tecnici, nominata nel 1902 dall'Accademia del Regio Istituto Musicale L. Cherubini di Firenze.","","1997","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1999.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2001.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","2001","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14435,"B0020-00350","3","00659312","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","sacro","San Giovanni Battista","San Giovanni Battista","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVII","primo quarto","1610","post","1615","ca.","Crespi Giovanni Battista detto Cerano","","1557 ca./1632","","ambito lombardo","","olio su tela","cm","240","98","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","","","","1997||2007","Zani, Vito||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14436,"B0030-00154","3","00659472","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","polittico dipinto (recto?)","","sacro","Sant'Egidio e San Nicola da Tolentino","Santi Egidio e Nicola da Tolentino","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVI","inizio","1500","","1510","","Pittore lombardo","","sec. XVI, prima metà","","ambito lombardo","","tempera su tavola","cm","144,5","81,5","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","","","","1997||2000||2007","Fiorio, Maria Teresa||Colace, Raffaella||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14437,"2p180-00044","3","00637456","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","mostardiera","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","prima metà","1930","ca.","1939","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","argento/ laminazione","cm","3,2","12,5","","","21,5","Vassoietto ovale due ciotoline circolari all'interno.","","2006||2013","buono||buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012||2013","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea||Ilgrande, Luca","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [14438,"2L010-00362","3","00640907","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","flauto traverso","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XIX","secondo quarto","1821","ca.","1850","ca.","Ziegler Johann Joseph","","Vienna, 1821-1850","","","","legno di bosso||avorio||alpacca||avorio||alpacca","mm","","","","30","702","11 chiavi d'alpacca, queste ultime imperniate su supporti metallici (Si, Do, Do# aperte. Mib, Fa, Fa lunga, 2 Sol# per PS e MS, Sib a doppia azione per PS e IV, Do, Mi).","","1997","cattivo","proprietà Ente pubblico territoriale","2003.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2002.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14439,"2L010-00623","3","00641174","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","flagioletto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XIX","metà","1865","ante","","","Gentellet - Prestreau","","marchio utilizzato a Parigi tra il 1853 e il 1865 ca","","","","legno di ebano||argento||alpacca||avorio","mm","","","","23,5","394","Flagioletto, 5 pezzi, meccanica di derivazione Boehm. Ebano, con ghiere e meccanica di alpacca e becco di avorio. Meccanica moderna di derivazione Boehm con chiavi ad anello. Labio ricoperto da lamina d'argento.","","1997","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2004.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2002.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14440,"6c080-00095","3","02166498","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto piano","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","1860","post","1880","ante","","","","","","","","cm","2,5","","","23,5","","Piatto piano.\nDecoro a motivo fitomorfo costituito da tre foglie disegnate con tratteggio e ombreggiatura in marrone tendente al grigio, disposte su recemi dorati. La decorazione si trova al centro del piatto, all'interno di un cartiglio tondo formato da fogliette dorate e motivi a nuvola dal contorno marrone. Intorno girali in oro bordati di nero con foglie a smalti duri di colre verde marino e verde chiaro e fiori a smalti duri viola e blu e smalti a piccolo fuoco in rosso e rosa. In mezzo ai motivi fitomorfi si trovano esagoni in rosso e oro con motivo radiale rosso al centro, detto \"a guscio di tartaruga\" (Kikko Hanabishi). Sulla tesa si ripete in modo circolare il motivo delle tre foglie su racemo con frutto. Lungo il bordo esterno della tesa motivi in oro alternati a tre linee e puntini disposti circolarmente.","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","","","Mudec - Museo delle Culture","","","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [14441,"2L010-00025","3","00640580","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","viola pomposa","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XX","primo quarto","1914","","1914","","Ornati, Giuseppe","","1887 - 1965","","ambito milanese","esecutore","legno di acero||legno di abete||legno di pioppo","mm","1376","436","","","","La viola pomposa (o violino pomposo) era una normale viola a cinque corde, con l'aggiunta di una corda più acuta, in uso nel XVIII° sec. In pratica riassumeva l'accordatura di una viola e di un violino: do sol re la mi. Alcuni studiosi al contrario pensano che la viola pomposa sia uno strumento inventato da J. S. Bach, il quale scrisse la sesta delle sue 6 suites per violoncello solo espressamente per questo strumento, confondendola con un violoncello piccolo che il liutaio J. Ch. Hoffmann di Lipsia costruì per il compositore. Questa ipotesi è probabilmente da scartare: la sesta suite per violoncello solo è stata composta da Bach, come risulta dall'originale, con l'impiego delle tre chiavi (basso, contralto e soprano); se questa suite fosse stata concepita per una viola pomposa (strumento della grandezza di una piccola viola), Bach non avrebbe usato la chiave di basso, perché l'estensione di uno strumento da braccio non consentiva di eseguire il re grave sotto il rigo in chiave di basso, come risulta in questa partitura. Bach era molto preciso ed ordinato e non meno di lui la sua seconda moglie Anna Maddalena. Ella copiava queste composizioni con esattezza e con una scrittura assai simile a quella del marito.","","1997","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1999.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2001.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","2001","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14442,"6c020-00489","3","02166937","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","statuetta","","animali","cavallo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giovanni Battista Lucini Passalacqua","sec. XVII","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","bronzo/ fusione a cera persa/ patinatura","cm","29","13","","","29","Statuetta di cavallo con sella staffe e finimenti, nell'atto di incedere, con la testa rivolta leggermente a sinistra. Sul dorso, posteriormente, un bastone tenuto da due corde. Patina scura e segni di stucco.","E' probabile che sulla sella si incastrasse una figura. L'oggetto, a differenza della maggior parte dei bronzi che si ritrovano in questa collezione e più in generale in Europa, non ha la funzione di incensiere, ma di semplice oggetto decorativo. La fattura è poco realistica e la patina è scura, con diversi segni lasciati dal tempo, per cui supponiamo che il pezzo sia prodotto prima della metà del XIX secolo. Sella e staffe sono simili a quelle di molti paesi dell'Asia e anche europei. Difficile stabilire tuttavia quale sia il luogo di produzione.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [14443,"2L010-00618","3","00641170","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","clavicordo","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XVIII","","1792","","","","Lindholm Pehr","","1741 - 1813","","","","legno di mogano||legno di abete||legno di faggio||legno di ebano||osso","mm","768","549","","","1614","Cassa e sostegno\n\nLo strumento ha sagoma rettangolare con tastiera integrata.\nI fianchi sono lastronati in mogano.\nLa tavola frontale asportabile sopra la tastiera è lastronata in mogano. \nIl fondo è d'abete.\nIl sostegno dello strumento è lastronato in mogano. Consiste in una struttura a telaio con quattro gambe rastremate di sezione quadrangolare e rotellina al piede.\nLo strumento è fornito di coperchio con due ribaltine appaiate. Uno stretto portello è fissato davanti alla tastiera. Gli elementi di copertura sono di mogano.\n\nTavola armonica e somiere \n\nLa tavola armonica d'abete e il somiere si trovano in posizione laterale destra. Il somiere per le corde di 4' è posto invece a sinistra. Entrambi i ponticelli sono di faggio.\nLe caviglie di ferro, con testa oblunga, sono disposte in modo alterno in quattro file parallele. \n\nTastiera\n\nLa tastiera di 56 note ha per estensione la0 - mi5.\nLe leve dei tasti sono ricavate da una tavola d'abete. I singoli tasti presentano","","1997","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2004.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2004.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14444,"6c200-00012","3","02167736","R03/ Mudec - Museo delle Culture","","supporto per vaso","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XIX/ XX","","","post","","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","bronzo/ fusione a cera persa/ patinatura","cm","5,5","11,5","","","16,5","Supporto in bronzo modellato a guida di foglia di loto, dettagli naturaliastici delle venature della foglia.","","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [14445,"2p030-03242","3","00628083","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","scatola","3.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","prima metà","1900","ca.","1949","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","madreperla||tartaruga","","","","","","","Due scatole in madreperla con profilature dorate; una scatola in tartaruga con coperchio incernierato e placchetta dorata al centro.","","2004","discreto","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [14446,"6c070-00974","3","02122085","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","base","","decorazioni e ornati","motivi decorativi floreali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giovanni Battista Lucini Passalacqua","sec. XIX||sec. XIX","seconda metà||","1850||1868","ca.||post","1890||1890","ante||ante","","","","","manifattura giapponese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ pittura a smalto||porcellana||blu cobalto sottocoperta","cm","","","","26","","Base in porcellana modellata e dipinta a smalto blu di cobalto steso al di sotto dell'invetriatura trasparente. A sezione circolare, all'interno sono disposte a graticola delle traverse che ricordano i fusti di bambù. Sul bordo superiore e all'interno, decorazione floreale dipinta. L'esterno si presenta non invetriato.","Esemplare di produzione delle fornaci della provincia di Owari della seconda metà del XIX secolo.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [14447,"B0020-00396","3","00660385","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","veduta","Veduta del molo verso la Riva degli Schiavoni con la Colonna di San Marco","Il molo verso la riva degli Schiavoni con la colonna di San Marco","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVIII","secondo quarto","1735","ca.","1735","ca.","Canal Giovanni Antonio detto Canaletto","","1697/ 1768","","ambito veneto","","olio su tela","cm","110,5","185,5","","","","Tela con veduta di Venezia, in particolare del molo verso la riva degli Schiavoni con la colonna di San Marco.","La tela con il suo pendant è stata acquistata presso Finarte nel 1995 con provenienza dalla collezione degli eredi di Luigi Albertini. Precedentemente le opere erano state vendute presso Christie's a Londra nel 1820, con provenienza dalla collezione dei duchi di Leeds, dove erano entrate nel Settecento probabilmente attraverso la mediazione del console inglese Joseph Smith, protettore e agente ufficiale dello stesso Canaletto, I due capolavori, portati a conoscenza del grande pubblico in occasione della mostra intitolata \"Splendori del Settecento veneziano\" tenutasi a Venezia nel 1995, erano stati esposti nel 1929 alla mostra \"Settecento italiano\", sempre a Venezia. I dipinto avevano già avuto fortuna grazie alle incisioni di Antonio Visentini pubblicate nella raccolta delle vedute veneziane \"Urbis Venetiarum Prospectus Celebriores del 1742. La datazione è fatta risalire al quarto decennio del Settecento e secondo Lionello Puppi la data di esecuzione sarebbe il 1735, anno in cui il IV duca di Leeds è a Venezia e in questa occasione potrebbe avere visto e richiesto le opere. Il \"pendant\" esprime uno dei momenti più felici dell'inventiva canalettiana. Il colpo d'occhio dell'artista si avvale di un'impareggiabile vivacità descrittiva: la città si dispiega i una vera e propria scena di mercato all'aperto. La struttura prospettica degli edifici che fungono da quinte architettoniche è solida e attraverso questa l'artista offre un momento di vita quotidiana restituito con grande realismo. (Magani, 2000)","1996","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","","","","1998||2007||2011||2014","Magani, Fabrizio||Colace, Raffaella||Colace, Raffaella||Vertechy, Alessandra","||||||ISAL/ Istituto per la Stroia dell'Arte Lombarda","Basso, Laura",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14448,"2L010-00451","3","00640778","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","pianoforte","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XIX","inizio","1810","ca.","","","Rosenberger Michael","","1766-1826","","","","legno di ciliegio||legno d'abete||legno di ebano||legno di frutto||osso","mm","843","1117","","","2182","Cassa e sostegno\nLo strumento ha sagoma a forma d'ala, con angolo di coda di circa 90° e spallette della tastiera oblique. I fianchi sono incollati contro i bordi del fondo.\nLe quattro gambe, rastremate a sezione quadrata,sono avvitate ad altrettanti capitelli solidali alla cassa.\nIl pianoforte è fornito di coperchio con ribalta e di un portello per la tastiera: tutti incernierati insieme; il coperchio, a sua volta è incernierato alla cassa. \nLo strumento e le sue gambe sono lastronati in ciliegio. Il fondo è d'abete.\n\nTavola armonica e somiere \nLa tavola armonica è d'abete, il somiere è lastronato in acero. Il ponticello della tavola armonica, d'acero, è in un unico pezzo. \nLe caviglie di ferro hanno testa oblunga. Vi sono contro-punte sul ponticello della tavola armonica in tutto l'ambito.\nLe corde presenti sullo strumento sono di ferro da do#1 a fa6, d'ottone da fa0 a do1. \nLo strumento è bicorde da fa0 a sib3, tricorde da si3 a fa6. \n\nTastiera\nLa tastiera, di 73 note.","","1997","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2003.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2004.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14449,"2L010-00210","3","00640738","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","virginale","","paesaggio","paesaggio rurale","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XVI","prima metà","1500","ca.","1549","ca.","","","","","ambito lombardo","esecutore","legno di cipresso||legno di abete||legno di frutto||legno di bosso||legno di noce","mm","525","1352","","","","***Cassa***\nLo strumento, di costruzione leggera, ha sagoma a forma di pentagono irregolare con tastiera sporgente.\nLe fasce di cipresso sono unite tra loro a ugnatura e sono incollate ad appoggio contro i bordi del fondo. \nIl listello frontale asportabile in legno di frutto sopra la tastiera , è di mediocre fattura ed evidentemente non originale. \nAll¿interno delle fasce sopra la cinta del piano armonico erano applicati otto ornati con disegni a volute in pergamena tinta di nero. Ne sono pervenuti due soli sulla fascia posteriore sinistra e su quella anteriore.\nAi lati della tastiera ci sono due spallette di cipresso intagliate a foggia d'animale fantastico con testa di delfino e ali da dragone. \nIl traversino di cipresso e i suoi due supporti in nocesopra i salterelli non sono originali.\nAll¿interno della cassa sono visibili: \nDue tramezzi d'abete che delimitano il vano della tastiera.\nCinque blocchetti d'abete a sostegno della guida dei salterelli.\nCinque blocchetti dell","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","1999.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2001.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","2001","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14450,"B0020-00443","3","00659213","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","sacro","San Giuseppe","San Giuseppe (?)","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVI","inizio","1500","","1510","","Pittore lombardo","","sec. XVI, prima metà","","ambito lombardo","","affresco strappato trasportato su tela","cm","210","104","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","","","","1997||2000||2007","Natale, Mauro||Colace, Raffaella||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14451,"2o090-00125","3","01973896","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","","ANIMALI FANTASTICI","Due shishi","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","ultimo quarto","1875","ca.","1899","ca.","","","","","ambito giapponese","esecutore","avorio tinto||avorio dipinto","mm.","30","47","30","","","Netsuke raffigurante due shishi, maschio e femmina, che giocano uno sull'altro.","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [14452,"2L010-00137","3","00640692","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","violino","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XVIII","metà","1743","","1743","","Klotz, Sebastian","","1696 - 1768 post","","","","legno di acero||legno di abete","mm","585","198","","","","É uno strumento di buona qualità, costruito sul caratteristico modello della famiglia Klotz, con la parte superiore leggermente squadrata e le CC molto aperte. Il fondo è in due pezzi di acero con marezzatura stretta e marcata, discendente rispetto alla giunta. La nocetta è contornata da una corona d'ebano. Le fasce sono in acero con marezzatura più lieve e larga del fondo; quelle inferiori sono in un pezzo unico. La tavola è in due pezzi di abete con venatura molto fine. La testa, con il manico innestato, è in acero con marezzatura lieve; la scultura della chiocciola è tipica di S. Kloz, con l'occhio molto piccolo e lo scavo profondo. Il filetto ha il bianco in acero di mm 0,6 ed il nero in acero tinto di mm 0,3. I tasselli sono in abete, tranne l'inferiore, non originale, in pioppo; nel superiore è visibile il foro lasciato dal chiodo di fissaggio del manico. Le controfasce, incastrate, sono in abete; sulle fasce inferiori, non originali, sono in acero. La vernice è di un bel colore arancio chiaro, tranne sulla tavola dove, probabilmente a causa dei restauri subiti, vi è una sovrapposizione di vernice con un colore più spento dell'originale.","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","1999.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2001.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","2001","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14453,"2L010-00266","3","00640808","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","mandolino","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XVIII","ultimo quarto","1784","","","","Filano Giuseppe","","attivo ultimo quarto sec. XVIII, primo quarto sec. XIX","","","","legno di abete||legno di acero||legno di bosso||madreperla||tartaruga||avorio/ osso||legno di ebano","mm","587","186","","","","Lo strumento è arricchito, come di consueto, di tutte quelle particolarità (decorazioni) tipiche degli strumenti napoletani di prestigio ed il lavoro di costruzione del guscio è eseguito con notevole maestria. L'autore, con il padre Donato (citato nel cartiglio) è da considerarsi tra i più importanti costruttori di mandolini napoletani della seconda metà del '700, assieme ai liutai delle famiglie Fabricatore e Vinaccia. La tavola armonica è in due pezzi uniti specularmente con bordo interamente decorato da una tripla filettatura ebano-avorio-ebano. Vi è la presenza di decorazioni madreperlacee immerse in stucco rossastro, mentre attraverso il battipenna, in probabile tartaruga, si nota la doratura; decorazioni madreperlacee con ulteriore filettatura sono presenti anche attorno alla buca. Il guscio è composto da ventitré doghe, di cui le due estreme, quelle a contatto della tavola armonica sono, come di consueto, più larghe. Le doghe sono in acero con filettatura leggermente più scura; la controfascia esterna è anch'essa in acero. Il retro del manico è filettato con tartaruga, con avorio-osso e con ebano. La tastiera è bordata in avorio-osso con filettature in tartaruga e nella zona centrale vi sono decorazioni in madreperla immerse in stucco rossastro.","","1997","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2001.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Tasso, Francesca","Salsi, Claudio","2001.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14454,"2p030-06596","3","00637302","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","angoliera","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","prima metà","1900","ca.","1949","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","vimine/ intreccio","cm","275,5","110","","","","Coppia di angoliere in vimini con anta nella parte inferiore, zona superiore a forma piramidale con sportello centrale. Maniglie a forma di grossi pomoli.","","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [14455,"B0010-00241","3","00660218","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","letterario","L'arrivo della sposa col fratello","Storie di Griselda","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XV","ultimo quarto","1474","","1499","","Pittore parmense","","Località ignota, XV secolo","","ambito parmense","","affresco strappato trasportato su tela","cm","186","226","","","","","","1995","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","1995.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","1999.0","Zambrano, Patrizia","","2016","Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14456,"2p030-03169","3","00628015","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","pittura","disegno","","vegetali","vaso con fiori","Vaso con fiori","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","Collezione Necchi Campiglio","sec. XX","","1947","","1947","","Tibertelli, Filippo detto de Pisis, Filippo","","1896-1956","","","","carta/ acquerellatura/ inchiostro di china","cm||cm","25||57","18||47","||3,7","","","Disegno acquerellato con brocca di fiori; passepartout incorniciato da cornice in legno dorato.","Il dipinto, già nella collezione delle sorelle Gigina e Nedda Necchi, entra a far parte del patrimonio FAI nel 2001, in quanto parte del lascito di Villa Necchi Campiglio a Milano. L'opera appartiene all'ultima produzione di de Pisis. Datato al 1947, il disegno ripropone uno dei temi ricorrenti nella produzione artistica del pittore, la natura morta. L'opera è passata presso la Galleria del Naviglio di Milano, come il marchio posto sul retro e la firma di Carlo Cardazzo (fondatore e direttore della Galleria) confermano. De Pisis espone numerose opere sia nella galleria milanese che in quella veneziana (Galleria del Cavallino) in particolare negli anni a cavallo tra anni Quaranta e Cinquanta. La presenza dell'opera nel bagno di Nedda Necchi (insieme ad un'incisione di Chagall) dimostra il particolare interesse nei confronti dell'arte contemporanea da parte di Nedda, tanto da creare una personale collezione di arte contemporanea nel seminterrato della Villa, oggi purtroppo oggi dispersa.","2019||2004","discreto||buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012||2019||2019","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea||Dina Borromeo, Lucia||Bulla, Caterina","Fondo per l'Ambiente Italiano||Fondo per l'Ambiente Italiano||Fondo per l'Ambiente Italiano||Fondo per l'Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Ambrosoli, Veronica",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [14457,"FB010-00095","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","MOTIVI DECORATIVI","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Giuseppe||Bagatti Valsecchi Fausto","","1845/ 1934||1843/ 1914","","","","matita e acquerello su carta","mm","53,5","48,5","","","","Particolari di motivi decorativi con elemento zoomorfe, il giglio simbolo della Famiglia Bagatti, e la stella.","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [14458,"6c080-00089","3","02166492","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto piano","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","1860","post","1880","ante","","","","","","","","cm","2,5","","","23,5","","Piatto piano.\nDecoro a motivo fitomorfo costituito da tre foglie disegnate con tratteggio e ombreggiatura in marrone tendente al grigio, disposte su recemi dorati. La decorazione si trova al centro del piatto, all'interno di un cartiglio tondo formato da fogliette dorate e motivi a nuvola dal contorno marrone. Intorno girali in oro bordati di nero con foglie a smalti duri di colre verde marino e verde chiaro e fiori a smalti duri viola e blu e smalti a piccolo fuoco in rosso e rosa. In mezzo ai motivi fitomorfi si trovano esagoni in rosso e oro con motivo radiale rosso al centro, detto \"a guscio di tartaruga\" (Kikko Hanabishi). Sulla tesa si ripete in modo circolare il motivo delle tre foglie su racemo con frutto. Lungo il bordo esterno della tesa motivi in oro alternati a tre linee e puntini disposti circolarmente.","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","","","Mudec - Museo delle Culture","","","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [14459,"2p030-06338","3","00630519","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","sgabello","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVI","metà","1540","ca.","1560","ca.","","","","","manifattura toscana","esecutore","legno/ intaglio","cm","101","53","42","","","Sgabello dotato di schienale con motivi decorativi intagliati a volute nel sostegno, a fiore nella spalliera raccordati da un intarsio a girali con stemma privo di insegne araldiche nella parte centrale. La seduta ottagonale poggia su un plinto modanato sostenuto da due montanti ad \"asso di coppe\", uniti da una traversa.","","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [14460,"6c100-00017","3","02167765","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","tazzina","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Dono Piazza 2011 P.G. 166303/2011","sec. XX","","","","","","","","","","produzione cinese","","porcellana/ invetriatura/ smaltatura","cm","5,5","7,5","","","","Tazzina con manico di una serie di 4 (C968-969-970).In porcellana a smalti policromi sopracoperta con decoro di numerose farfalle in volo e banda a motivi floreali.","","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","","","","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [14461,"B0010-00027","3","00660691","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","paesaggio","Paesaggio invernale con pattinatori e mandriani","Paesaggio invernale","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVIII","","1700","ca.","1765","ante","Michau Theobald","","Tournai, 1676/ Anversa, 1765","","ambito fiammingo","","olio su tavola","cm","39","31","","","","","In pendant con un \"Paesaggio estivo\", il dipinto, monogrammato TM in basso al centro, è riconducibile alla mano di Theobald Michau, artista cui si deve, ancora nel Settecento, la continuità della tradizione anversese dei piccoli paesaggi colorati e ricchi di dettagli, dipinti secondo la sperimentatissima ricetta di Jan Brueghel il Vecchio. Molti dei motivi presenti nel quadro - il gruppo di mandriani e maiali, le capanne nello sfondo - ricorrono in altri dipinti dell'artista (cfr. Jager 1985, pp. 22-23).","1995","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1995.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","2003.0","Colace, Raffaella","","2009","Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14462,"2p180-00042","3","00637413","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","tastevin","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XIX","metà","1850","ca.","1859","ca.","","","","","manifattura francese","esecutore","argento/ fusione/ sbalzo","cm","","9,5","","7","","Tastevin costituito da una piccola coppa circolare variamente baccellata recante al centro la riproduzione di una medaglia. Impugnatura ad anello.","","2006||2013","buono||buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012||2013","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea||Ilgrande, Luca","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [14463,"3u020-00306","3","","R03/ Triennale Design Museum","scultura","edificio (modello)","","oggetti e strumenti","La macchina modenese","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","terzo quarto","1983","ca.","","ante","Sacchi Giovanni||Rossi Aldo","","1913/ 2005||1931/ 1997","","","","legno","mm","650","750","","","855","Modello di studio architettonico.","","2010/04/08","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [14464,"B0010-00391","3","00659455","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","sacro","Cristo Crocifisso","Cristo crocefisso","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVI","ultimo quarto","1580","","1591","","Campi Bernardino","","1552 ca./ 1591","","ambito cremonese","","olio su tavola","cm||cm","42||47","31||37","","","","","","1995||1997","buono||buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1995.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","","","","1997||2000||2007","Tanzi, Marco||Colace, Raffaella||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14465,"2p030-06644","3","00637350","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","tessuti","tovaglia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1930","ca.","1960","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","lino/ ricamo a punto pieno","","","","","","","Tovaglia in lino con ricamo a punto pieno con piccoli fiori e smerlo solo nei lati più corti.","","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [14466,"6c070-00973","3","02122084","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vaso","","decorazioni e ornati","motivi decorativi floreali||uccelli||tartarughe tra le onde marine","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","ceramica/ invetriatura/ pittura a smalto","cm","35,5","","","25","","Vaso in porcellana lavorata a rilievo e dipinta a smalto blu di cobalto steso al di sotto dell'invetriatura trasparente. Riguardo alla forma, essa consiste di un contenitore cilindrico, sull'orlo del quale si innestano due alti manici, uniti in alto da traversa. Quest'ultima è lavorata a rilievo per la resa di motivi floreali e di uccelli, in bianco su fondo blu. Sulla superficie interna del contenitore, invece, si vede una scena dipinta a smato blu con tartarughe tra le onde.","Esemplare di produzione delle fornaci della provincia di Owari della seconda metà del XIX secolo.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [14467,"3o210-01279","3","","R03/ Istituto per la Storia dell'Arte Lombarda","pertinenze decorative","dipinto","","sacro","Ultima cena","Ultima Cena","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","refettorio","conventuale","Refettorio (ex) del convento di S. Maria delle Grazie","Piazza Santa Maria delle Grazie","Cenacolo Vinciano","","museo","","sec. XV","","1495","post","1498","ante","Da Vinci, Leonardo","","1452-1519","","","","intonaco/ pittura a tempera grassa","","","","","","","Il momento rappresentato è il più drammatico del racconto evangelico, quando Gesù pronuncia la frase \"In verità, vi dico, uno di voi mi tradirà\", scatenando l'animarsi delle reazioni degli apostoli intorno a lui. La tensione degli astanti crea un movimento che si propaga dal centro verso l'esterno e che dalla figura di Cristo, la sola a rimanere immobile, si manifesta nei vari personaggi attraverso gesti e attitudini differenti. La figura di Gesù viene infatti isolata al centro della composizione, con le braccia tese di fronte a sè ad indicare il pane e il vino presenti sulla tavola. \nGli Apostoli, collegati l'uno all'altro a piccoli gruppi di tre, sono divisi in quattro gruppi (due per lato) disposti tutti lungo il lato del tavolo opposto all'osservatore. A partire da sinistra sono raffigurati: Bartolomeo, Giacomo Minore, Andrea, Pietro, Giuda Iscariota, Giovanni. Sul lato destro sono invece dipinti: Giacomo Maggiore, Tommaso, Filippo, Matteo, Giuda Taddeo, Simone. Fa da sfondo alla composizione una parete sormontata da un soffitto a cassettoni, sulla quale si stagliano tre aperture, attraverso le quali si scorge un paesaggio in lontananza. Le due pareti laterali sono invece scandite da una serie di tendaggi, oggi purtroppo privi della decorazione originale a causa del degrado","Vertice dell'attività pittorica di Leonardo da Vinci durante il suo primo soggiorno milanese (1482-1499), il dipinto dell'\"Ultima Cena\" fu realizzato dall'artista fiorentino tra il 1495 e il 1498, presso il convento domenicano di Santa Maria delle Grazie, all'interno del refettorio, oggi più comunemente conosciuto come Cenacolo vinciano. La commissione è da riferirsi al duca di Milano Ludovico il Moro, come parrebbero attestare le tre lunette soprastanti il dipinto murale con le insegne ducali circondate da ghirlande di fogli e frutti, mentre il tema dell'Eucaristia fu forse suggerito dai monaci stessi. L'opera costituisce una sorta di manifesto della pittura leonardesca degli anni milanesi, infatti in esso l'artista condensa tutti i suoi studi sui \"moti dell'animo\", sull'acustica, sulla prospettiva e sulla propagazione della luce. Attraverso alcuni accorgimenti prospettici, Leonardo creò uno sfondamento nella parete settentrionale del refettorio, dilatandone la spazialità ma rimanendo ancorato all'ambiente monastico di cui vennero idealmente riprese e continuate le linee delle pareti, nonché la fonte luminosa costituita dalle reali finestre aperte sulla parete occidentale della sala. \nDal punto di vista della tecnica esecutiva, in assenza di testimonianze di un qualsiasi cartone o modello originale dell'artista, è stato ipotizzato che Leonardo abbia steso direttamente i suoi pensieri sull'intonaco della parete con il pennello intriso di bistro, variando di getto e all'improvviso posizioni e atteggiamenti dei personaggi, già assestati su una numerosa serie di studi e disegni. Durante il recente restauro sono state ritrovate tracce di gessetto rosso sotto la preparazione, che riflettono la sua predilezione a tradurre graficamente i pensieri, tracciando uno schema destinato a definire le masse. Un disegno di progetto, dunque, realizzato prima della stesura della preparazione e dell'imprimitura, come si trattasse di una grande tavola. A dispetto dell'eccezionale fortuna critica del dipinto, però, l'opera iniziò già a partire dal XVI secolo a deteriorarsi, per via della particolare tipologia di materiali utilizzati dall'artista: in sostituzione del canonico \"buon fresco\", che Leonardo non gradiva a causa della necessità di un'esecuzione troppo rapida, egli stese più strati di tempera grassa su due differenti preparazioni, una più grossolana a contatto con la parete e una gessosa su cui fecero presa i colori. Questo tipo di sperimentazione, che gli diede l'opportunità di intervenire a più riprese per cambiare e aggiustare i dettagli dell'immagine, non ebbe però un buon esito conservativo, provocando fin da subito il distaccamento e la perdita della pellicola pittorica.\nLa storia del Cenacolo è infatti caratterizzata da un susseguirsi continuo di interventi di restauro, operati nel Settecento, nell'Ottocento e in almeno tre differenti campagne del Novecento, che spesso hanno contribuito solo ad alterare ulteriormente la già fragile superficie dipinta. In aggiunta a quanto fatto durante la dominazione napoleonica, nella quale il refettorio venne trasformato in una stalla, il Cenacolo vinciano subì numerosi danni a causa dei bombardamenti della Seconda Guerra Mondiale, durante la quale il dipinto fu coperto con dei sacchi e salvato così da danni irreparabili. L'ultimo intervento, protrattosi per 17 anni (dal 1982 al 1999) è stato curato dalla restauratrice Pinin Brambilla Barcilon, che ha riportato in luce sotto infiniti strati di colle, stucchi, ridipinture e sporco superficiale, ciò che di originale era rimasto dell'opera leonardesca, intervenendo tanto sull'adesione della pellicola pittorica al supporto quanto sulla reintegrazione delle enormi lacune, operata ad acquarello con l'intento di raggiungere una sorta di equilibrio cromatico d'insieme.","2015","discreto","proprietà Stato","2015.0","","Istituto per la Storia dell'Arte Lombarda","Zanzottera, Ferdinando","","","","","","","","",513321.44057,5034734.2249,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.46600800053377,9.170408004642033,"(45.46600800053377, 9.170408004642033)"],
    [14468,"6c070-00386","3","01978194","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","spada","","allegorie, simboli e concetti","drago, monte Fuji","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XVIII","","1700","ca.","1799","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","acciaio||legno/ laccatura||metallo||pelle di pesce||tessuto||rame/ argentatura||argento/ agemina||oro||seta","cm","","","","","82","Spada (katana) completa di fornimenti. Montatura buke tsukuri. Fodero (saya) in lacca nera granulosa con anello per il cordone. Puntale in shakudo decorato con salice in agemina d'argento. Impugnatura (tsuka) con rivestimento in pelle di pesce (saya) dorata con treccia di cordoncino di seta (tsuka ito) di colore nero. Fuchi e kashira in shakudo, decorati rispettivamente con monte Fuji a rilievo con dettagli in argento e drago tra le onde con dettagli in oro. Due menuki in shakudo e ottone, raffiguranti fiori, foglie e onde. Manicotto (habaki) in rame argentato. La tsuba, in ferro, ha forma quadrilobata (mokko). La superficie è lavorata a martellate (tsuchimeji); traforata in positivo (yosukashi), raffigura il monte Fuji e due melanzane (nasu) in agemina d'oro (nunome zogan). I due fori per il passaggio del kogatana e del kogai (rio hitsu) sono ostruiti da una piastrina in piombo.","L'iconografia del Fujisan con le melanzana ha significato di longevità (Ferranti 1979, p. 191: data il pezzo al XVII-XVIII secolo).","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [14469,"2p030-06756","3","00637457","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","portapepe","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","prima metà","1900","ca.","1949","ca.","","","","","manifattura di Sheffield","esecutore","argento","cm","7","","","4,5","","Due portapepe in argento privi di decorazione.","","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [14470,"2o090-00326","3","02021548","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","ANIMALE FANTASTICO","Kirin","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XX","terzo quarto","1950","ca.","1974","ca.","Kangyoku","","","","","","legno bosso tinto","mm.","76","30","20","","","Il kirin (in cinese qilin) è un animale della mitologia estremo-orientale, per certi versi assimilabile all'unicorno della tradizione occidentale: è solitamente raffigurato con un corpo di cervo con pelle squamata, coda di bufalo, zoccoli di capra e testa simile a quella di un drago dalla quale si differenzia però per la presenza sulla fronte di un corno coperto di pelo (in alcuni casi i corni possono essere due oppure tre).","Il modello di questa iconografia si deve a Tomotada e altri artisti di Kyoto attivi nella seconda metà del XVIII secolo, i quali si ispirarono probabilmente ad un'illustrazione del Morokoshi kinmo zui (\"Enciclopedia illustrata della Cina\") pubblicata nel 1719 (vol. 13, p. 9a) che costituisce l'unica immagine conosciuta di kirin seduto. L'animale era stato illustrato anche in precedenti lavori a stampa, come il Kinmo zui del 1666 e il Wakan sansai zue del 1712-1716, o successive come l'Ehon shaho bukuro di Tachibana Morikuni (1720), ma in posizioni diverse. Tra le molte versioni di questo soggetto, si segnalano qui gli analoghi kirin attribuiti a Tomotada conservati nel Museum of Fine Arts di Boston (Earle 2001, pp. 111-114, nn. 75-78) e quello dello stesso artista nel Los Angeles County Museum of Art, collezione Bushell (Goodall 2003, n. 191). L'uso del legno per la resa di questo soggetto, di solito intagliato in avorio, è abbastanza raro: tra i su citati pezzi del Museo di Boston il n. 78 è, come questo della collezione Lanfranchi, in legno di bosso.\nSecondo il Davey (comunicazione orale), si tratta di una delle prime opere di questo netsukeshi, nella quale predominano ancora elementi di incertezza.","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [14471,"6c070-01075","3","02122186","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","impugnatura di arma bianca","","letteratura","sei poeti immortali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XVIII/ XIX","","1750","ca.","1850","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","rame/ agemina/ incisione||oro||argento","cm","","","","","9,6","Impugnatura (kozuka) di coltellino (kogatana) in rame yamagane. Superficie liscia (migakiji), decorata in alto rilievo (takabori) con i Sei Saggi della Poesia (Rokkasen) seduti uno vicino all'altro, in agemina d'oro e d'argento ad alto rilievo (iroe takazogan) e incisioni (takanikubori).","I Sei Saggi della Poesia (Rokkasen) sono sei celeberrimi poeti vissuti e attivi nel primo periodo Heian (794-1185). Sono usati spesso come temi nell'arte giapponese.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [14472,"2p030-06803","3","00637504","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","tavolino","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1930","ca.","1950","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","ferro/ battitura/ verniciatura","cm","66","80","45","","","Tavolino in ferro verniciato con due ripiani forellati; piccola bordura a ondine, sostegni a ricciolo.","In precedenza il tavolino si trovava nel sottotetto.","2006||2012","mediocre||buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [14473,"B0010-00047","3","00660728","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","paesaggio","Paesaggio con ruderi classicheggianti sulla sponda di un fiume","Paesaggio italianizzante","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVII","metà","1650","ca.","1660","ca.","Beerstraten Jan Abrahamsz","","Amsterdam, 1622/1666","","ambito olandese","","olio su tavola","cm","60","83","","","","","Oltre a vedute cittadine topograficamente esatte, Beerstraten deve la sua fama a un gran numero di paesaggi invernali raffigurati con ottima resa di luce e atmosfera. Ma il suo repertorio annovera anche marine, vedute sulla spiaggia e paesaggi in stile più o meno italianeggiante, sebbene l'artista non soggiornò mai nella Penisola. Tali vedute, come questa, dai caratteristici motivi italiani - le rovine antiche e la morfologia del paesaggio - furono probabilmente composte in studio, ad Amsterdam, sulla base di raffigurazioni di altri artisti. D'altro canto, la non diretta esperienza italiana, emerge dal tipo di luce che, come nel dipinto del Castello, è più nordica che meridionale.","1995","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1995.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","2003.0","Colace, Raffaella","","2009","Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14474,"6c040-02674","3","02121310","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","poncho","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","sec. XIX","","","","","","","","","","Popolazioni quechua della zona di Cusco","","alpaca/ filatura/ tinte naturali/ arazzo a faccia di ordito","cm","","134,5","","","173","Poncho maschile composto di quattro parti con cuciture verticali con disegni geometrici e floreali. I quattro angoli sono ripiegati e nascosti nella finitura applicata a frange.","Si tratta di un cosiddetto \"poncho jesuitico\", prodotto nella zona andina nel XIX secolo con la tipica composizione in quattro pezze cucite verticalmente (si veda anche Arnold, denise, Weaving Life. The Textile Collection of the Museo Nacional de Etnografía y Folklore, La Paz, Bolivia, following the productive chain, Museo Nacional de Etnografía y Folklore, and Fundación Cultural del Banco Central de Bolivia, 2015, p. 127). La fibra pregiata (in lana d'alpaca) e la foggia classificano l'oggetto come di pertinenza della classe nobiliare nativa. I disegni floreali sono, invece, di gusto occidentale.","","","","2008.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [14475,"3u020-00027","3","","R03/ Triennale Design Museum","arredi e suppellettili","radio (modello)","","oggetti e strumenti","studio sul TS 502","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","terzo quarto","1974","ca.","","ante","Sacchi Giovanni||Zanuso Marco","","1913/ 2005||1916/ 2001","","","","legno||metallo","mm","135","135","","","135","Modello di studio per radio portatile. E' composta da due prismi a sezioni triangolare tra loro incernierati in modo da comporre, quando chiusa un cubo. Un prisma conteneva l'amplificatore; l'altro i comandi per l'accensione/spegnimento, la regolazione della sintonia e del volume. L'utilizzo della radio era possibile solamente in posizione aperta.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [14476,"2p030-03222","3","00628063","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","poggiapiedi","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","prima metà","1900","ca.","1949","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","legno/ impiallacciatura/ sagomatura||seta/ velluto","cm","44","64","35,5","","","Poggiapiedi in legno con rivestimento in velluto.","","2004||2012","discreto||buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [14477,"B0010-00062","3","00660772","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","ritratto","Ritratto di Steven de Witt, comandandante militare, entro finta cornice monocroma","Steven de Witt","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","secc. XVI/ XVII","fine/inizio","1590","","1610","","Wtewael Joachim","","Utrecht, 1566/1638","","ambito olandese","","olio su tavola","cm","14","10","","","","","Questo quadretto e il suo pendant (inv. n. 1283) erano attribuiti a Hendrick Goltzius nel catalogo manoscritto Belgiojoso. Essi sono stati invece riconosciuti come opere di Joachim Wtewael, un protagonista del tardo manierismo olandese a Utrecht. Sempre nel catalogo Belgiojoso, l'effigiato era qui identificato in Ferdinando di Toledo, duca d'Alba; trattasi invece di Steven de Witt, comandante militare al servizio degli Asburgo. Per le sue prestazioni Margherita di Parma, governatrice dei Paesi Bassi, gli aveva conferito il titolo di \"eques auratus\", cui si riferisce la catena d'oro. Ai suoi successi di guerra alludono anche le raffigurazioni di Marte e della Vittoria, in alto, nel bordo a grisaille. Fu probabilmente Johan, figlio di Steven, a commissionare questi due quadretti a Wtewael - che era loro lontano parente - molto tempo dopo la morte del padre (1570). Per questo ritratto quindi, realizzato post-mortem, il pittore dovette utilizzare un modello sconosciuto. Questo stesso ritratto fu poi usato come modello per una medaglia commemorativa che Johan commissionò nel 1618 a Claude Frémy. Probabilmente la concezione formale iconografica di questa coppia di ritratti si rifà a quelli di Julius e Joseph Scaliger, incisi da Goltzius nel 1592 (Strauss 1977, nn. 319, 320, figg. 44, 45). Lowenthal (1975 e 1986) propone per questa coppia di ritratti una datazione tra il 1604 e il 1610, cronologia confermata anche dai caratteri stilistici che impongono comunque di non andare oltre il primo decennio del Seicento.","1995","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1995.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","2003.0","Colace, Raffaella","","2009","Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14478,"6c070-00095","3","01978069","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","vaso da fiori","","animali","carpe","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","metà","1840","ca.","1860","ca.","Toun","","attivo sec. XIX","bottega","manifattura giapponese","esecutore","bronzo","cm","20,2","15,1","","","","Realizzato con la tecnica a fusione con stampo (chukin), si compone di una coppa circolare dall'orlo ampio decorato con motivo geometrico kaminarimon, piede anch'esso a sezione circolare e elaborato sostegno con carpe (koi) tra le onde (nami). Gli stessi pesci tra i flutti si ritrovano anche sull'esterno della coppa, in accentuato alto rilievo.","Questo tipo di vaso da fiori (usubata) era utilizzato per la cerimonia dei fiori (kado o ikebana). L'autore è Kimura Toun (attivo nel XIX secolo), allievo di Murata Seimin (1761-1837), il quale si impose per la grande cura dei dettagli e il realismo delle raffigurazione, realizzate con la tecnica degli stampi in cera (rogata-imono).","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [14479,"6c070-00772","3","02056883","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","scodella","","decorazioni e ornati","motivi decorativi vegetali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Greppi Belgioioso Bice","secc. XVII/ XVIII","","1675","ca.","1725","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","porcellana/ pittura/ invetriatura/ doratura","cm","7","","","14,5","","Scodella in porcellana a sezione ottagonale. Decorazione floreale dipinta in blu di cobalto sotto l'invetriatura trasparente, smalto rosso e oro al di sopra della coperta.","Esemplare di produzione delle fornaci di Arita tra la fine del Seicento e l'inizio del Settecento, di una tipologia destinata all'esportazione verso l'Occidente.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [14480,"2p120-00038","3","00000016","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","scultura","scultura","","essere umano e uomo in generale","figura maschile","Il dormiente","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","Collezione Claudia Gian Ferrari","sec. XX","","1921","","1921","","Martini, Arturo","","1889-1947","","","","marmo/ scultura","cm","100","120","70","","","Nudo maschile seduto e appoggiato ad un masso in marmo.","L'opera, donata al FAI da Claudia Gian Ferrari, è una replica in marmo del gesso del 1921 oggi alla Galleria Nazionale d'Arte Moderna di Roma.\nnni Venti vedono in Martini l¿adesione a Valori plastici: il superamento del naturalismo ottocentesco in direzione di una maggior essenzialità e chiarezza. ¿Il dormiente¿ si caratterizza così per le sue forme, tra costruzione accademia, robustezze e semplificazioni metafisiche: solidi perfetti che si innestano l¿uno nell¿altro a creare una complessiva solidità che non esclude alcune tensioni costruttive nell¿innesto delle parti. Martini non perde di vista, pur avendo chiara l¿idea complessiva dell¿opera, la possibilità di racconto in alcuni dettagli quali i capelli, le mani, il naso.","2019||2012","buono||buono","proprietà privata","2012.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Dina Borromeo, Lucia","","","","2019","Le Donne, Maria Elisa","Fondo per l'Ambiente Italiano","Ambrosoli, Veronica",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [14481,"6c080-00064","3","02166469","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto piano","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","1860","post","1880","ante","","","","","","","","cm","2,5","","","23,5","","Piatto piano.\nDecoro a motivo fitomorfo costituito da tre foglie disegnate con tratteggio e ombreggiatura in marrone tendente al grigio, disposte su recemi dorati. La decorazione si trova al centro del piatto, all'interno di un cartiglio tondo formato da fogliette dorate e motivi a nuvola dal contorno marrone. Intorno girali in oro bordati di nero con foglie a smalti duri di colre verde marino e verde chiaro e fiori a smalti duri viola e blu e smalti a piccolo fuoco in rosso e rosa. In mezzo ai motivi fitomorfi si trovano esagoni in rosso e oro con motivo radiale rosso al centro, detto \"a guscio di tartaruga\" (Kikko Hanabishi). Sulla tesa si ripete in modo circolare il motivo delle tre foglie su racemo con frutto. Lungo il bordo esterno della tesa motivi in oro alternati a tre linee e puntini disposti circolarmente.","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","","","Mudec - Museo delle Culture","","","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [14482,"B0190-00013","3","00660218","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","letterario","La nascita del figlio","Storie di Griselda","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XV","ultimo quarto","1474","","1499","","Pittore parmense","","Località ignota, XV secolo","","ambito parmense","","affresco strappato trasportato su tela","cm","104","205","","","","","","1995","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","1995.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","1999.0","Zambrano, Patrizia","","2016","Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14483,"6c070-00024","3","01977999","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vaso","","vegetali","foglie","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giovanni Battista Lucini Passalacqua","sec. XIX","","","","","","","","","","produzione cinese","esecutore","ceramica/ invetriatura/ smaltatura","cm","29","","","","","Vaso in ceramica rivestita da un'invetriatura omogenea verde, di tipo céladon. Il vaso ha corpo all'incirca globulare percorso in tutta la sua lunghezza da una serie di scanalature parallele; posa su basso piedistallo con quattro piedi a forma di nuvole stilizzate; ha basso collo cilindrico sul quale si posa un coperchio dall'andamento ondulato a forma di foglia di fiore di loto con presa. In stile Ming.","","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [14484,"2o090-00396","3","02021618","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","UOMINI, ALBERO, OGGETTI, ARCHITETTURA","Tadamori e abura bozu","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di netsuke di Giacinto Ubaldo Lanfranchi","sec. XIX","metà","1840","ca.","1860","ca.","Moritsugu","","","","","","avorio tinto||avorio dipinto","mm.","45","22","","","","Netsuke di tipo manju. Su una faccia è raffigurata in basso rilievo una scena con un uomo, armato di spada e seminascosto da un tronco d'albero, che ne strattona un altro ormai inginocchiato dopo aver perso gli zoccoli geta; sullo sfondo a destra è appena accennato uno scorcio di architettura templare. Sul retro, oltre alla firma, si vedono una brocca e un cespuglio di erbe stilizzate.","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [14485,"B0010-00330","3","00660192","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","sacro","Figura di vescovo e figure","Frammento di scena con un vescovo e un gruppo di figure","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XIV","seconda metà","1350","","1399","","Maestro delle Storie di San Giovanni","","sec. XIV","","ambito milanese","","affresco strappato trasportato su tela","cm","424","180","","","","","L'opera faceva parte, insieme ad altri cinque frammenti, di un ciclo decorativo che la Rosa (1965) pensava rappresentasse una processione religiosa in onore di San Giovanni Evangelista, titolare della chiesa, mentre per la Tagliabue (1983/84, 1989) si tratta di una serie di storie del santo stesso. In particolare, la scena in esame potrebbe riferirsi all'ascensione al cielo di San Giovanni, ma non è escluso che svolgesse invece il seguito della storia del giovane affidato da San Giovanni a un vescovo: il santo, ritornato a chiedere il suo deposito al vescovo, provoca la grande meraviglia di quest'ultimo, che pensava ad un deposito monetario.","1995||1997","discreto||mediocre","proprietà Stato","1995.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","2008.0","Colace, Raffaella","","2015||2016","Colace, Raffaella||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14486,"2L010-00277","3","00640819","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","mandolino","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XIX","fine","1899","","","","Bindi Carlo","","mancano notizie","","","","legno di abete||legno di acero||legno di noce||madreperla||legno di palissandro","mm","664","199","","","","La caratteristica predominate di questo strumento è quella di avere una doppia tavola armonica: al disotto della tavola armonica consueta né è collocata, parallelamente, un¿altra, con la relativa buca. Ha il contorno tipico del mandolino napoletano, ma, a differenza di questo, ha sei ordini di corde, di cui i primi quattro tripli e gli ultimi due doppi, per un totale di sedici corde. La tavola armonica (esterna) è in due pezzi tagliati specularmente. Le corde sono agganciate all'estremità inferiore, passano prima sotto una placchetta attaccata alla tavola e poi sul ponticello mobile. Il tragitto delle corde è simile a quello dei mandolini napoletani, ma a differenza di quelli, la tavola armonica non ha la consueta piega. Vi è la presenza del battipenna e della buca ovoidale, decorata con particolari in madreperla immersi in stucco, particolari di decorazioni metalliche e ulteriore filettatura; l'intera tavola armonica è contornata da filetti chiaro-scuri.","","1997","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2001.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Tasso, Francesca","Salsi, Claudio","2001.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14487,"L0120-00059","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","sacro","SAN PIETRO CONSACRA SAN SIRO","San Pietro consacra San Siro","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVII","","1670","post","1670","ante","Busca Antonio","","1625/ 1686","","","","carboncino su cartone","","17","217","","","","","Si tratta del cartone preparatorio per l'affresco con S. Pietro che consacra vescovo San Siro, eseguito dal Busca nella cappella di S. Siro alla Certosa. Erroneamente la bibliografia riporta come soggetto \"S. Pietro consacra S. Lino\". Il cartone fu donato dall'autore stesso all'Ambrosiana nel 1670 insieme a quello raffigurante il giovane S. Siro che offre a Cristo i pani e i pesci. Nel 1672 è già registrato dal Bosca. Nell'inventario del 1685 è registrato erroneamente come San Pietro consacrante San Lino, e successivamente corretto da altra mano. Documenta la fase aulica e classicista della produzione dell'artista, giunto a Milano nel 1653 dopo un soggiorno romano.","2001","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2001.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [14488,"L0060-00112","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO DI SAN TOMMASO D'AQUINO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVI","","1599","ante","1599","ante","Vanni Francesco","","1563 ca./ 1610","cerchia","","","olio su tela","","66","52","","","","","Tommaso d'Aquino, (Roccasecca d'Aquino, 1224/25 - Fossanova, 1274), santo filosofo e teologo.","1996","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [14489,"Q1010-00018","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","ritratto","Ritratto di Andrea Appiani, pittore","Andrea Appiani","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XIX","","1815","","1815","","Milesi Bianca","","1790/ 1849","","","","olio su tavola","cm","48,5","37","","","","","","1998","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [14490,"2o090-00147","3","01973918","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","","DIVINITA'","Raijin","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","metà","1840","ca.","1860","ca.","","","","","ambito giapponese","esecutore","legno laccato||legno dipinto","mm.","36","30","30","","","Netsuke raffigurante Raijin, dio del tuono, in piedi sul tamburo; nella mano sinistra tiene il maglio con il quale percuote lo strumento, le superfici superiore ed inferiore del quale sono laccate di rosso; i due fori dell'himotoshi si trovano sul retro della composizione, sulla fascia del tamburo.","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [14491,"2p030-06477","3","00630656","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","centrotavola","","","","Centrotavola||Alfredo Ravasco, Trittico centro-tavola, 1930 ca., lapislazzuli, agata, corallo, zaffiri, smalto, argento fuso, cesellato e smaltato, 22 x 90 x 20 cm, Milano, Villa Necchi Campiglio","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1930","ca.","1935","ca.","Ravasco Alfredo","","notizie 1900-1930","","","","lapislazzulo||agata||corallo rosso||smalto||argento","","","","","","","Centrotavola di Alfredo Ravasco composto da tre pezzi impiallacciati in lapislazzulo, ornati da elementi figurativi legati al mondo naturale realizzati in corallo rosso, e da una coppa in agata con i manici a forma di pesce in argento.","Tra i centritavola più raffinati, eleganti e complessi, realizzati dal ce\nlebre orefice Alfredo Ravasco si annovera l'esemplare posseduto dai coniugi Campiglio, collocato nella sala da pranzo della residenza milanese fin dall'allestimento progettato negli anni trenta da Piero Portaluppi (1888-1967). Come tipico della produzione di Ravasco, il centrotavola si compone di un nucleo centrale di grande formato, affiancato da due pezzi laterali di dimensioni ridotte, ornati da elementi figurativi che riprendono il soggetto sviluppato nel blocco principale. \"Il basamento in lapislazzulo del pezzo centrale è scolpito in forme monumentali e geometriche che originano\n tre gradoni, sui quali si dispongono a cascata quattro gruppi di frutti e fiori dalle linee stilizzate lavorati in corallo. Sul ripiano superiore Í¿ posta una levigata coppa sferica in agata dalle venature blu, ambra e bianche, impreziosita dalla presenza di due pesci in argento smaltato e zaffiri posti specularmente sul bordo. I due identici pezzi laterali riprendono il motivo a gradoni e sono ornati da rami in corallo. La presenza di inserti in corallo si deve non solo alle evidenti affinità del materiale con\n il tema iconografico rappresentato e al pregevole contrasto cromatico tra il rosso e il blu screziato del lapislazzulo, ma anche agli stretti rapporti che Ravasco ha con la Scuola del Corallo di Torre del Greco, istituto diretto dallo stesso artista a partire dal 1925, nel quale vengono eseguiti diversi decori in corallo disegnati da Ravasco e assemblati all'interno dei suoi lavori\" (Giubilei, Terraroli 2013, pp. 348-349).","2021||2006","buono||buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","","","","","2011||2012||2021","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea||Marino, Fabio","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [14492,"2o090-00167","3","01973938","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","","DIVINITA'","Raiden","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","metà","1840","ca.","1860","ca.","Kozan","","1786/ post 1863","","","","legno","mm.","35","35","27","","","Netsuke raffigurante Raiden, il dio del tuono, seduto, quasi accovacciato su se stesso; le braccia sono distese e le mani poggiano sui due zoccoli (geta) che il personaggio ha sfilato dai piedi; sulle spalle porta tre tamburi (taiko) decorati con il motivo delle \"tre virgole\" (mitsu tomoe), trattenuti uno sull'altro grazie ad una fascia sistemata a mo' di zaino. I due fori dell'himotoshi, posizionati uno di fianco all'altro in orizzontale, si trovano sul lato inferiore della composizione.","Questo pezzo della collezione Lanfranchi esemplifica un tipo di composizione abbastanza diffuso tra i netsuke che raffigurano Raiden: si veda, ad esempio, un esemplare per qualche verso analogo al nostro nel Victoria & Albert Museum di Londra, firmato Ikko della scuola di Tsu, e datato alla prima metà del XIX secolo. Possiamo presumere che l'opera qui presentata vada datata all'inizio dell'Ottocento, e che Kozan (?) sia un artista attivo nell'area di Tsu.","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [14493,"2p030-03100","3","00627949","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","rinfrescatoio","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","porcellana/ modellatura/ pittura/ doratura","cm","13,5","24,5","16,5","","","Coppia di rinfrescatoi in porcellana decorata con rami di fiori a rilievo, dipinta e dorata.\nI due rinfrescatoi, che come suggerisce il nome servivano appunto a tenere in fresco i bicchieri da vino, presentano una smerlatura profilata in oro e un gradevole decoro a rilievo formato da rami di fiori e farfalle variopinte dipinte sulla porcellana. I due manici laterali sono formati da due ramoscelli intrecciati. Sono in porcellana, cioè un impasto a grana finissima e compatta, impermeabile, bianca e traslucida, dura, molto resistente agli agenti chimici e caratterizzata da un composto formato da caolino, quarzo e una parte di fondente.","","2004","discreto","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [14494,"6c070-00540","3","01978341","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","portapennelli (?)","","decorazioni e ornati","motivi decorativi vegetali||motivi decorativi geometrici","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giovanni Battista Lucini Passalacqua","sec. XIX||secc. XVII/ XIX","","1800||","ca.||","1890||","ante||","","","","","manifattura giapponese (?)","esecutore","legno/ intaglio/ laccatura||legno/ traforo","cm","24,5","","","","","Manufatto in legno intagliato, in parte a rilievo e in parte a giorno, quindi laccato di rosso. Ha sezione ottagonale. Nella parte superiore è ornato con motivo della \"moneta\" (shippo); negli angoli si alternano motivi circolari a corolle di fiore di ciliegio (sakura). Nella parte inferiore è visibile una lavorazione a traforo 'a grata', con corolle di ciliegio. Al centro di ognuno degli otto lati nella parte più in basso è presente cartiglio ogivale. Base a tre scalini: quello più in basso intagliato sul bordo con motivo ondulato.","Oggetto di difficile identificazione, potrebbe trattarsi di un portapennelli, ma non si può escludere che sia un bruciaincensi, al quale mancherebbe evidentemente un contenitore in materiale non infiammabile, come il metallo.\nAnche il luogo di produzione di questo oggetto non è certo. Esso ha infatti caratteristiche stilistiche che si ritrovano in manufatti laccati analoghi di produzione sia cinese sia giapponese.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [14495,"B0020-00442","3","00659219","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","sacro","San Francesco d'Assisi riceve le stimmate","San Francesco riceve le stigmate","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XV","ultimo quarto","1488","ca.","1489","ca.","Foppa Vincenzo","","1417-1420/ 1516","","ambito bresciano","","affresco staccato trasportato su supporto rigido","cm","217,5","100","","","","","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico non territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","1999.0","Zambrano, Patrizia","","2009||2011","Colace, Raffaella||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14496,"6c070-00958","3","02057069","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vaso","","genere","corteo di personaggi nel paesaggio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1875","ca.","1894","ante","","","","","manifattura giapponese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ pittura a smalto/ doratura","cm","31","","","","","Vaso in porcellana dipinta a smalti policromi e arricchita da tocchi d'oro. Ha sezione circolare, con diametro massimo nella parte inferiore del corpo che si restringe gradualmente fino a diventare minimo verso il collo, per poi ampliarsi nuovamente fino alla bocca, la quale si presenta con modellato ondulato. La decorazione consiste in una scena continua con un corteo di personaggi immersi in un ricco paesaggio, tra fiori e alberi di vario genere. Verso la base e verso la bacca, bande con motivi floreli","Esemplare di produzione delle fornaci di Arita (isola di Kyushu) dell'ultimo quarto del XIX secolo, durante il periodo Meiji (1868-1912). In particolare, la firma permette di attribuire il vaso alle manifatture Koransha prima che alcuni dei loro ceramisti fondassero nuove fornaci, tra cui quella Fukagawa Seiji nel 1894. Ognuno dei primi tre caratteri della firma è contrazione linguistica per termini con più ideogrammi. \"Nichi\" è il primo di Nihon (\"Giappone\"); \"Hi\" è il primo di Hizen, la provincia in cui si trova Arita (odierna prefettura di Saga); \"Yama\" è il secondo di Sarayama, la montagna in cui si trovavano i forni.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [14497,"2L010-00543","3","00641089","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","viola","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","coll. Monzino","sec. XX","inizio","1912","","","","Farina Erminio","","1885 - 1917","","","","legno di abete||legno di acero","mm","689","239","","","","Strumento di buona fattura, leggermente superiore alla viola n. 827 dello stesso autore. Il modello è quello utilizzato da Riccardo Antoniazzi e che tutti i suoi allievi useranno come riferimento. Etichetta a stampa \"ANTONIO MONZINO E FIGLI/Liuteria Artistica di Scuola Cremonese/Gran Premio a diverse Espos. Liuter./Erminio Farina (firma),/fece nell'anno 1912\" L'anno e la firma sono manoscritte; segue la firma di A.Monzino. Rispetto all'etichetta del 1910 Farina non specifica più di essere allievo di Riccardo Antoniazzi, probabilmente per aver già raggiunto un buon grado di notorietà. Un marchi a fuoco \"EF\", racchiuso in un doppio cerchio con una croce in alto si vede sul fondo, sopra l'etichetta.IL piano armonico è in abete a due pezzi speculari con venatura medio-fine. La sguscia interna al bordo è più stretta e profonda di quella di Riccardo Antoniazzi. Il capotasto è molto grande. Il fondo è in un pezzo con marezzatura trasversale regolare.","","2000","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2004.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Tasso, Francesca","Salsi, Claudio","2004.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14498,"4y010-09207","3","02160968","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Toeletta mattutina","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1932","","1932","","Pirandello, Fausto","","1899-1975","","","","carta/ pastello bruno","mm","295","229","","","","pastello bruno su carta","Il breve soggiorno parigino e il contatto con l'ambiente cosmopolita della capitale francese, rappresentano per Fausto Pirandello un'importante occasione di confronto e di verifica della propria visione figurativa. Dopo qualche anno dal suo ritorno in Italia, l'artista realizza due opere, oggi conservate all'interno delle Raccolte del Civico Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco di Milano: \"Studio di tre nudi femminili\" (inv. 4955 B 1848) acquisito nel 1931 e \"Toeletta mattutina\" (inv. 4954 B 1847) quest'ultimo acquistato, invece, dalla Terza Mostra Regionale Sindacale Fascista Belle Arti nel 1932, esposizione alla quale l'artista partecipò presentando cinque \"disegni colorati\". \nQueste due opere, come osservato da Arnada Dallaj, si avvicinano alla serie di disegni realizzati da Pirandello tra il 1931 e il 1933. In essi si osserva un progressivo disgregamento dell'intensità spaziale e plastica dei soggetti raffigurati, a favore di un maggiore coinvolgimento nei confronti della lezione cézanniana e cubista, conosciuta a Parigi, in polemica con la pittura della fronda novecentista (Dallaj 1991). Pirandello, infatti, attraverso l'utilizzo di un tratto irregolare di pastello scuro, compone le forme in una nuova e violenta deformazione. Nei due fogli attraverso un ritmo compositivo elegante e sinuoso, l'artista crea una composizione frontale nella quale inserisce dei piccoli gruppi di figure intente a conversare o affaccendate nella azioni quotidiane più semplici.","2018||2005","buono||buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2017.0","","Gabinetto dei Disegni","Rossi, Francesca","Rossi, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14499,"2p180-00070","3","00637467","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","saliera","2.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","metà","1950","ca.","1959","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","argento/ laminazione","cm","5","10","5,5","","","Piccola saliera ovale poggiante su quattro piedini.","","2006||2013","buono||buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012||2013","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea||Ilgrande, Luca","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [14500,"2p180-00011","3","00637372","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","calamaio","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XIX","inizio","1810","ca.","1820","ca.","","","","","manifattura milanese","esecutore","argento/ cesellatura","cm","13","20","8,7","","","Calamaio costituito da piccolo vassoio, portapenna centrale e due portainchiostri con coperchio.","Il calamaio, ideato per uno scrittoio da signora, si trovava in precedenza al primo piano, Camera da letto di Gigina Necchi Campiglio, armadio, cassaforte di destra.","2006||2013","buono||buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012||2013","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea||Ilgrande, Luca","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [14501,"6c020-00449","3","02166897","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","incensiere","","mitologia","Chimera","Kirin","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giovanni Battista Lucini Passalacqua","sec. XIX","","1850","post","1870","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","bronzo/ fusione a cera persa/ patinatura/ traforo","cm","22","21","15","","","Incensiere a forma di unicorno mitologico. L'animale è accovacciato su una base rocciosa, con la coda sollevata e la testa girata a fauci aperte. Sul dorso il foro centrale del fornello è sormontato da un coperchio, che si incastra su tre punti, traforato e formato da una serie di oggetti uniti fra loro fra i quali uno scettro ruyi, una fiasca, uno stendardo a farfalla, una perla, un corno o un corallo, un crotalo, un corno a conchiglia, uno svolazzo di seta Il metallo è rossiccio con segni di patinatura, persa in diversi punti. Sul fondo si trovano scritte a caratteri rossi.","L'incensiere è bene eseguito. Sebbene la posizione dell'animale, con la testa rivolta all'indietro sia tradizionale, il coperchio traforato con queste forme rende l'oggetto originale. Si tratta forse di un oggetto pensato per l'esportazione. Le scritte, poco leggibili, potrebbero essere state fatte a pennello dall'antiquario che ha rivenduto il pezzo.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [14502,"2o090-00297","3","02021519","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","ANIMALE e FIORE","Gru e fiori di loto","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","ambito cinese","esecutore","giada","mm.","37","35","27","","","Questo okimono raffigura un gruppo di gru (tsuru) tra foglie di loto (hasu). La gru rappresenta un desiderio di longevità; un gruppo moltiplica questo anelito.","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [14503,"B0010-00049","3","00660730","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","genere","Figura di alchimista in lettura all'interno del suo laboratorio","L'alchimista","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVII","metà","1640","","1660","","Ryckaert David III","","Anversa, 1612/1661","","ambito fiammingo","","olio su tela","cm","48","64","","","","","Il tema dell'\"Alchimista\" è frequentemente rappresentato da Ryckaert III, pittore dedito essenzialmente a soggetti di genere, ma nel cui repertorio si trovano anche dipinti a carattere religioso. L'iter stilistico della produzione dell'artista è ben delineato dal momento che, dal 1636, egli data abbastanza regolarmente le sue opere. Si rileva così un'affinità ai modi di Adriaen Brouwer nella pennellata sciolta e veloce dei primi dipinti che si evolve poi in una condotta più accurata nei dettagli e cromaticamente più chiara e splendente sotto il segno di David Teniers il Giovane. A questa fase matura, caratterizzata inoltre dal consueto schema compositivo con poche figure, appartiene l'\"Alchimista\", databile al 1650 circa sulla base del confronto con altre opere del periodo, tra cui \"Un alchimista nel suo laboratorio\", datato 1648 (Bruxelles, Musées Royaux des Beaux-Arts).","1995","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1995.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","2003.0","Colace, Raffaella","","2009||2016","Colace, Raffaella||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14504,"6c040-02219","3","02121173","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","bruciatore","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. V/ VII","","","","","","","","","","Mesoamerica||Cultura teotihuacana","","terracotta/ modellato","cm","5","","","","","Bruciatore fittile a due camere (candelero) antropomorfo. Il corpo del bruciatore è decorato da un volto con naso adunco, occhi e bocca ellittici e in rilievo e copricapo \"a corda\". Impasto griogio-arancio. Cottura ossidante.","I candeleros sono oggetti molto comuni a Teotihuacan ma la loro funzione non è ancora chiarita. Si ritiene potessero fungere da piccoli incensieri domestici o da strumenti per l'illuminazione.","2013","buono","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [14505,"2L010-00348","3","00640893","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","flauto traverso","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XIX","fine","1890","ca.","1899","ca.","Cerutti G.B.","","attivo a Torino dagli anni '90 dell'800 fino all'inizio del '900","","","","legno di bosso frisée||avorio||lega d'argento","mm","","","","27","604","E' probabilmente uno di quegli esemplari da studio, con poche chiavi, che furono mantenuti in produzione in Italia fino ai primi decenni del XX secolo. 6 chiavi in lega d'argento imperniate su supporti metallici (Mib, Fa, Fa lungo, Sol#, Sib, Do)","","1997","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2003.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2002.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14506,"Q1010-00103","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","Il naviglio morto fra vecchie case presso Brera a Milano","Il Naviglio Morto vicino a Brera","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","secc. XIX/ XX","fine/inizio","1890","","1910","","Ferrari Arturo","","1861/ 1932","","","","acquerello su carta","cm","32,5","21","","","","","","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [14507,"6c070-00981","3","02122092","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vaso","","decorazioni e ornati","onde","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ pittura a smalto","cm","25","","","","","Vaso da giardino (yoki) in porcellana lavorata a rilievo e dipinta a smalto blu. Ha corpo a sezione circolare, posa su tre piedini e ha larga tesa piatta. La decorazione sull'esterno del corpo, realizzata a smalto bianco in rilievo su fondo blu, mostra in alto due corde che corrono parallele lungo tutta la circonferenza del vaso, e in alto da onde marine.","Esemplare di produzione delle fornaci di Seto nella provincia di Owari della seconda metà del XIX secolo.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [14508,"2L010-00352","3","00640897","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","flauto traverso","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XIX","metà","1840","ca.","1860","ca.","Piana Pietro","","1785-1858; attivo a Milano da prima del 1811","attr.","","","legno di ebano||lega d'argento||avorio","mm","","","","31","659","9 chiavi in lega d'argento imperniate su risalti del legno (Si, Do, Do# aperte Mib, Fa, Fa lunga, Sol#, Sib, Do).","","1997","cattivo","proprietà Ente pubblico territoriale","2003.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2002.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14509,"2o090-00388","3","02021610","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","OGGETTI","Sette maschere","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","metà","1840","ca.","1860","ca.","Kikugawa","","","","","","avorio marino tinto||avorio marino dipinto","mm.","37","35","16","","","Netsuke raffigurante una composizione con sette maschere di teatro No, sistemate cinque sul davanti e due sul retro.","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [14510,"6c080-00063","3","02166468","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto piano","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","1860","post","1880","ante","","","","","","","","cm","2,5","","","23,5","","Piatto piano.\nDecoro a motivo fitomorfo costituito da tre foglie disegnate con tratteggio e ombreggiatura in marrone tendente al grigio, disposte su recemi dorati. La decorazione si trova al centro del piatto, all'interno di un cartiglio tondo formato da fogliette dorate e motivi a nuvola dal contorno marrone. Intorno girali in oro bordati di nero con foglie a smalti duri di colre verde marino e verde chiaro e fiori a smalti duri viola e blu e smalti a piccolo fuoco in rosso e rosa. In mezzo ai motivi fitomorfi si trovano esagoni in rosso e oro con motivo radiale rosso al centro, detto \"a guscio di tartaruga\" (Kikko Hanabishi). Sulla tesa si ripete in modo circolare il motivo delle tre foglie su racemo con frutto. Lungo il bordo esterno della tesa motivi in oro alternati a tre linee e puntini disposti circolarmente.","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","","","Mudec - Museo delle Culture","","","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [14511,"2L010-00323","3","00640865","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","cetera","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XVIII","n.d.","1700","","1799","","ignoto","","","","n.d.","","legno di abete||legno di acero||legno di ebano","mm","662","246","","","","La tavola armonica è in abete e vi è la presenza di una grossa placca metallica, che copre l'attacco delle corde. Il ponticello mobile è in posizione centrale rispetto alla tavola e la rosetta, disposta su diversi piani, è in materiale ligneo e cartaceo. Il fondo è in un unico pezzo bombato ed è in acero, come le fasce. La tavola armonica e il fondo hanno una tripla filettatura lungo tutto il perimetro. Alla estremità inferiore delle fasce vi è la presenza di un anello metallico per l'attacco della cinghia. Il tacco e il manico sono in acero. Il retro del manico è, come di consueto, spesso dalla parte del cantino e sottile dalla parte dei bassi. La tastiera monta diciassette tasti e l'attaccatura fra il manico e la cassa armonica è posta tra l'undicesimo e il dodicesimo tasto. Il capotasto è in legno e il cavigliere, a forma di falcetto, ha sul frontalino un riquadro in ebano. I piroli sono tinti di scuro.","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2001.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Tasso, Francesca","Salsi, Claudio","2001.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14512,"6c080-00068","3","02166473","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto piano","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","1860","post","1880","ante","","","","","","","","cm","2,5","","","23,5","","Piatto piano.\nDecoro a motivo fitomorfo costituito da tre foglie disegnate con tratteggio e ombreggiatura in marrone tendente al grigio, disposte su recemi dorati. La decorazione si trova al centro del piatto, all'interno di un cartiglio tondo formato da fogliette dorate e motivi a nuvola dal contorno marrone. Intorno girali in oro bordati di nero con foglie a smalti duri di colre verde marino e verde chiaro e fiori a smalti duri viola e blu e smalti a piccolo fuoco in rosso e rosa. In mezzo ai motivi fitomorfi si trovano esagoni in rosso e oro con motivo radiale rosso al centro, detto \"a guscio di tartaruga\" (Kikko Hanabishi). Sulla tesa si ripete in modo circolare il motivo delle tre foglie su racemo con frutto. Lungo il bordo esterno della tesa motivi in oro alternati a tre linee e puntini disposti circolarmente.","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","","","Mudec - Museo delle Culture","","","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [14513,"B0010-00280","3","00660208","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","decorazione parietale","","allegoria","Figura femminile con strumento musicale","Allegoria femminile con strumento musicale a corda","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVI","inizio","1500","","1510","","Pittore lombardo","","sec. XVI, prima metà","","ambito lombardo","","affresco strappato trasportato su tela","cm","429","220","","","","","","1995","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","1995.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","","","","1997||2000||2007","Sannazzaro, Giambattista||Colace, Raffaella||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14514,"2L010-00250","3","00640792","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","mandolino","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XVIII","seconda metà","1750","ca.","1799","ca.","","","","","ambito Italia settentrionale","esecutore","legno di abete||legno di cipresso||legno di ebano||legno di noce||osso||madreperla","mm","481","159","","","","La tavola armonica è in due pezzi uniti specularmente. La rosetta, a strati di legno e pergamena e filettata in legno scuro, ha il disegno diviso in tre settori e attraverso di essa si possono vedere alcune catene, tinte di nero nella zona in cui si attaccano alla rosetta. La venatura della rosetta è inclinata di circa 20° rispetto a quella della tavola armonica. Il bordo della tavola armonica è contornato da un filetto di noce probabilmente non originale. Il ponticello è placcato con decorazioni in avorio, in legno scuro e in avorio. La sagoma del ponticello si protende verso il manico e i fori sono doppi: probabilmente si tratta del ponticello originale, che non è stato sostituito, al momento della trasformazione, con sei ordini singoli. Il guscio è composto da sedici doghe (cipresso ?) ( il numero pari è inusuale ), di cui le due estreme, cioè quelle che si attaccano alla tavola armonica, sono larghe circa il doppio delle altre. Le doghe sono intercalate da filetti scuri (ebano o palissandro) e la controfascia è in un unico pezzo. L'interno è completamente incartato e non si notano tracce di presenza di cartigli. Il manico è tinto di nero e la tastiera monta otto tasti metallici (alpacca ?). La tastiera è formata da un riquadro centrale con l'aggiunta di filettature.","","1997","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2001.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Tasso, Francesca","Salsi, Claudio","2001.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14515,"2o070-00043","3","00642368","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","paesaggio","PAESAGGIO","Scena raffigurante un bosco con un ponticello","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1840","ca.","1850","ca.","Vacca Luigi","","1778/ 1854","","","","carta bianca/ inchiostro bruno/ acquerellatura grigia/ matita","mm.","166","262","","","","","Il disegno appare delineato da rapidi e nervosi tratti ed è caratterizzato da leggere ombreggiature di colore piuttosto diluito secondo i modi consueti nella produzione del Vacca degli anni Quaranta dell'Ottocento.","2006","mediocre","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2006.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [14516,"2p030-03145","3","00627993","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","posacenere","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","prima metà","1900","ca.","1949","ca.","","","","","manifattura di Wedgwood","esecutore","porcellana/ smaltatura","cm","5,7","13","","","18","Portacenere in porcellana bianca.","Le porcellane Wedgwood sono definite bone-chine, per la presenza nell'impasto di ossa di animali finemente triturate che permettono di conferire una straordinaria trasparenza all'oggetto, nonchè un colore più bianco.","2004","discreto","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [14517,"2p030-06369","3","00630550","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","impugnatura","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XIX","","1850","ca.","1880","ca.","","","","","manifattura orientale","esecutore","legno/ scultura||metallo","cm","8,5","","","","4,5","Impugnatura di sigillo in legno scolpito con un cane che azzanna un coniglio.","","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [14518,"2p040-06032","3","02160419","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","disegno","disegno","","essere umano e uomo in generale","figura femminile distesa","Nudo disteso","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","Collezione Sforni Guido","sec. XX","","1912","","1912","","Modigliani, Amedeo","","1884-1920","","","","carta/ matita nera/ grafite","cm||cm","25,5||47","42||63,5","","","","Disegno a matita nera con tracce di grafite su carta leggera raffigurante una figura femminile nuda distesa. Si vede ancora traccia della dentellatura superiore del foglio.","Il disegno, già nella collezione di Paul Alexandre, medico e mecenate di arte contemporanea, primo amico e sostenitore del giovane Modigliani, fa parte della serie di opere donate nel 2017 al FAI da Clara Lavagetti, vedova di Guido Sforni, collezionista e conoscitore appassionato di arti figurative. L'opera si inserisce tra i numerosi nudi che l'artista realizza durante tutto il corso della sua produzione. Anche questo disegno presenta infatti la linea ondulata e la forma sintetica che sono la cifra più caratteristica della produzione di Modigliani.","2019||2017","buono||cattivo","proprietà privata","2018.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Dina Borromeo, Lucia","","","","2019","Bulla, Caterina","FAI - Fondo Ambiente Italiano","Ambrosoli, Veronica",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [14519,"B0020-00325","3","00659638","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","scomparto di polittico dipinto","","sacro","Sant'Agostino","Sant'Agostino","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XV","terzo quarto","1466","ca.","1468","ca.","Foppa Vincenzo","","1417-1420/ 1516","","ambito bresciano","","tempera e olio su tavola","cm","19","46","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","1999.0","Zambrano, Patrizia","","2009||2009","Colace, Raffaella||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14520,"2L010-00360","3","00640905","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","flauto traverso","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XIX","terzo quarto","1850","ca.","1875","ca.","Forni Egidio","","marchio util. da Primo Egidio Forni, 1812-1866, e ancora fino al 1872","","","","legno di bosso||alpacca","mm","","","","30","665","La chiave lunga del Fa ha il tasto rialzato al disopra di quella di Sol#. 8 chiavi d'alpacca, queste ultime imperniate su supporti metallici (Do, Do# aperte. Mib, Fa, Fa lunga, Sol#, Sib, Do).","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2003.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2002.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14521,"Q1010-00204","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","Vecchia \"sostra\" presso il ponte di Porta Vittoria a Milano nel 1916","Vecchia Sostra al Ponte di Porta Vittoria","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XX","","1916","","1916","","Ferrari Arturo","","1861/ 1932","","","","olio su cartone","cm","25","35","","","","","","1998","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [14522,"B0020-00351","3","00659314","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","sacro","San Carlo Borromeo in Adorazione della Croce","San Carlo Borromeo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVII","secondo quarto","1635","post","1640","ante","Gherardini Melchiorre","","1607/1675","attr.","ambito lombardo","","olio su tela","cm","285","80","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","","","","1997||2007","Zani, Vito||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14523,"6c020-00502","3","02166950","R03/ Mudec - Museo delle Culture","scultura","statuetta","","sacro","buddha","Amitayus","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giovanni Battista Lucini Passalacqua","sec. XVIII","","1736","post","1795","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","bronzo/ fusione a cera persa/ doratura||rame||stagno||oro||pigmento","cm","21","12","11","","","Scultura in bronzo dorato raffigurante il buddha di lunga vita Amita¡yus seduto nella posizione del loto, padmasana e le mani in dhyanamudra, su un trono coperto da un tessuto che ricade frontalmente e con aureola posteriore a doppia mandorla fiammeggiante. Piedistallo quadrangolare traforato e sagomato con motivi a doppia voluta con al centro una perla. Amita¡yus indossa tipicamente una corona a cinque cuspidi con nastri pendenti che ricadono sulle spalle. Il buddha ha un'alta protuberanza cranica (usnisa), con al centro il gioiello, e i capelli di colore blu che si dipartono dalla nuca in due ciocche che cadono sugli avambracci. Indossa la tipica veste indiana (dhoti), che lascia una spalla scoperta e indossa orecchini e una collana con tre pendenti. Un foro in corrispondenza delle mani. La figura è cava e chiusa sul fondo da una lastra di rame.","Il buddha di lunga vita Amita¡yus, in cinese Wuliangshoufo o Changshoufo (oppure Emituofo: Amita¡bha o Amita¡yus), rappresenta un aspetto del buddha Amitabha in sambhogaka¡ya e si distingue per la presenza fra le mani della fiala kalasa che contiene il nettare dell'immortalità amrita. In questo caso la fiala, che si incastrava nel foro fra le mani, è andata persa. Figure come questa, talvolta identiche in ogni particolare a questa statua, o talvolta con solo piccole differenze nella forma dei gioielli, si traovano in grande quantità nelle collezioni delle Raccolte Extraeuropee. Ben 3 provengono dalla collezione Passalacqua. Sono infatti statuine comuni che è facile trovare in ogni collezione italiana (Stibbert, Museo Missionario di S. Francesco a Fiesole, MAO di Torino, Il Vittoriale, ecc.). Perché ne sian state prodotte in tale quantità non è chiaro, ma secondo alcuni autori si tratterebbe di statuine create per la famosa pagoda dei diecimila buddha. Più probabilmente, sotto Qianlong, seguace del buddhismo lamaista, la figura di Amita¡yus divenne particolarmente popolare e questo tipo di statuina votiva, contenente preghiere, da lasciare al tempio e da apporre sui muri laterali delle sale cominciò a essere prodotta in serie. Li, definisce queste statuine di tipo \"standard\", a cominciare dal periodo Qianlong. La produzione sarebbe stata talmente grande da creare così tante scorte da determinare un arresto della produzione nei periodi finali della dinastia Qing.\nAlcuni autori (fra i quali Montuschi e Cai) la ritengono una produzione per il Nepal.\nLa statua dovrebbe contenere al suo intenro un rotolo di preghiera a caratteri tibetani, come quello trovato in altre di questa collezione.","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [14524,"2o090-00405","3","02021627","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","UOMO, DONNA, BAMBINO, FRUTTO","Momotaro","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","metà","1840","ca.","1860","ca.","Sadayuki","","","","","","legno","mm.","28","36","24","","","Si tratta di una scena ispirata alla famosissima storia di Momotaro. Il momento raffigurato in questo pezzo è quello iniziale della saga, quando il piccolo \"figlio della pesca\" uscì fuori dal frutto, provocando sorpresa e gioia nei due coniugi che lo avevano trovato.","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [14525,"L0090-00116","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","genere","TESTA DI VECCHIO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVIII","terzo quarto","1750","post","1774","ante","Tiepolo Giandomenico","","1727/ 1804","bottega","","","olio su tela","","49","39","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [14526,"2p030-03109","3","00627958","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","scrittoio portatile","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XIX","prima metà","1800","","1849","","","","","","manifattura inglese","esecutore","legno di mogano/ tornitura","cm","83","65,5","53","","","Scrivania da viaggio con due lati apribili; interno con piano alzabile a cinque cassetti e due aperture, piano di cuoio, un cassetto a forma concava. Quattro gambe staccabili, maniglie ai lati.\nI sostegni a fusto presentano una decorazione in ottone agli angoli, nel punto di raccordo col corpo della struttura. Piedini a rotella per permettere uno spostamente più agevole.","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [14527,"B0010-00038","3","00660711","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","prospettiva architettonica","Veduta prospettica dell'interno della chiesa di Saint Bavo","Interno della chiesa di Saint Bavo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVII","fine","1696","","1696","","Nickele Isaac van","","attivo ad Haarlem 1660/1703","","ambito olandese","","olio su tela","cm","48","42","","","","","Seguace e forse allievo di Jan Saenredam, grande maestro nel genere degli interni architettonici, Van Nickele offre qui una visione della navata meridionale oltre il transetto della chiesa di Sint Bavo a Haarlem. La costruzione di questa chiesa iniziò alla fine del Trecento e continuò per tutto il Quattrocento; agli anni intorno al 1530 datano la volta stellare in legno del coro e della navata centrale, mentre in quelle laterali il materiale usato per la crociera è la pietra. L'interno della chiesa di Sint Bavo, ritratto in altre sue parti, è il tema di altri quadri dell'artista dello stesso periodo,tra cui uno conservato a Berlino (Bock et al. 1986, p. 55, fig. 767).","1995","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1995.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","2003.0","Colace, Raffaella","","2009","Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14528,"6c040-02358","3","02121312","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","vasetto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. XIV/ XV","","","","","","","","","","Cultura Collao","","terracotta","cm","12","","","","","Vasetto con anse laterali.","Mail Antonio Guarnotta 23.11.2020: \"le due anfore propongono il bordo fortemente svasato e le anse forate laterali che possono richiamare un'influenza inca, anche se non necessariamente, data la forma a pera che riprende forme del Tardo Intermedio. Propenderei, se il fondo è rosso, per una produzione locale Pre o Early Inca riferibile al Collao Bianco-su-Rosso o Nero-su-Rosso (qualora siano visibili tracce evidenti di colore bianco o nero rispettivamente), comunque attorno al 1450-1500\"","","","","2006.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2011","Domenici, Davide","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [14529,"2L010-00301","3","00640843","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","chitarra battente","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XVIII","seconda metà","1750","ca.","1799","ca.","ignoto","","","","ambito Italia Meridionale","esecutore","legno di abete||legno di castagno","mm","849","267","","","","E¿ uno strumento a cinque ordini doppi di autore anonimo. Lo strumento è lavorato piuttosto grezzamente e le differenze cromatiche sono date con della pittura. La tavola armonica è in legno di conifera ( abete ?), con la consueta piega in prossimità del ponticello. Il ponticello è mobile e attorno ad esso, sulla tavola, vi sono delle decorazioni dipinte. La rosetta, in materiale cartaceo, è posta su diversi piani e al bordo, sulla tavola armonica, vi è una decorazione di colore contrastante. Il profilo della tavola armonica è interamente decorato con particolari in avorio-osso immersi in stucco nero. Le fasce sono composte da strisce di colore contrastante dipinte sul legno (nel punto di massima larghezza le strisce sono otto) e all¿estremità delle fasce, oltre ai pioli per l¿attacco delle corde, è presente il bottone per l'attacco della cinghia. Alle rientranze sono presenti i consueti fori tipici della chitarra battente (nel caso specifico i fori sono quattro: due dalla parte dei bassi e due dalla parte del cantino). Il fondo, bombato, è composto da doghe di colore contrastante (nel punto di massima larghezza le doghe sono tredici; il limite delle doghe è dato dalla pittura contrastante). Dove è visibile, il legno di fasce e fondo sembra essere di quercia o castagno ( ? ).","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2001.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Tasso, Francesca","Salsi, Claudio","2001.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14530,"B0020-00334","3","00659311","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","sacro","San Barnaba Apostolo","San Barnaba","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVII","primo quarto","1606","ca.","1606","ante","Procaccini Giulio Cesare","","1574/1625","","ambito lombardo-emiliano","","olio su tela","cm","242","100","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","","","","1997||2007","Coppa, Simonetta||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14531,"2p030-03136","3","00627984","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","pittura","miniatura","","ritratto","figura femminile","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1900","ca.","1920","ca.","","","","","ambito italiano","esecutore","carta/ pastello","cm","8","7","","","","Cornice moderna in argento decorata con finti diamanti a taglio brillante.\nLa miniatura raffigura una giovane donna vista di tre quarti, il volto serio e lo sguardo lontano. Lo sfondo nei toni azzurri e marroni così come la definizione della figura è ottenuto attraverso l'uso di pastelli che rendono l'opera caratterizzata da una certa soffusità del colore, anche se la grana piuttosto grossa non permette di conferire quella sensazione vellutata tipica delle matite colorate.","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [14532,"6c070-00190","3","01978148","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","spada","","mitologia","cavallo||drago","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XVII","seconda metà","1650","ca.","1699","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","acciaio||legno/ laccatura||metallo||pelle di pesce||tessuto||ferro/ doratura","cm||cm","||6,5","||6,8","","","62,5||","Katana con montatura handachi zukuri, ovvero con i ganci di sospensione. La lama presenta un hamon di tipo suguha. Il fodero (saya) è in legno laccato di nero, decorato con linee rosse in rilievo. I ganci (itomaki) sono in pelle. Il semegane (l'anello posto verso la punta del fodero) è in ferro, decorato in oro con draghi stilizzati. L'impugnatura (tsuki) è rivestita di pelle di pesce (same), a sua volta rivestita di una treccia di tessuto (tsuka ito) di color marrone. Kashira e fuchi sono in ferro decorato a oro con motivi di nuvole stilizzate e drago (ryu). Le rondelle (seppa) e il manicotto (habaki) sono in metallo di colore ramato. I due menuki, in ferro parzialmente dorato e a forma di foglia, hanno nel mezzo un cartiglio circolare, all'interno dei quali è la raffigurazione di un occidentale, in un caso seduto con le gambe incrociate e nell'altro a cavallo. Circondano le figure due iscrizione in caratteri latini, non perfettamente leggibili. La tsuba ha forma ovale (tatemaru) con bordo espanso; la superficie è leggermente granulosa (ishimeji); raffigura un drago (ryu) in bassorilievo (nikubori) con ageminature in oro e argento (nunome zogan).","Montatura simile alla tipologia jindachi zukuri ma che tuttavia non usa i ganci per legare la spada alla cintura, che viene infilata sotto la cintura obi, come nella montatura buke zukuri.\nL'hamon di tipo suguha è tipico della scuola di Hizen.\nMolto interessanti i due menuki con le figure di occidentali. Si tratta evidentemente dell'opera di un artigiano giapponese che voleva confrontarsi con il soggetto occidentale: non conoscendo egli il significato delle lettere europee si è limitato a riprodurle in maniera casuale, secondo una pratica tutt'altro che rara nell'ambito dell'arte giapponese con motivi decorativi occidentali.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [14533,"FB060-00067","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","essere umano e uomo in generale","TESTA IMBERBE DI PROFILO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","sec. XX","","1900/12/23","","1900/12/23","","Bagatti Valsecchi Pier Fausto","","1886/ ?","","","","matita su carta","","32","24,5","","","","","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [14534,"Q1010-00033","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","Cortile del Pellegrini nell'Arcivescovado di Milano","Portico superiore nel cortile dell'Arcivescovado","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XIX","","1839","","1839","","Bisi Luigi","","1814/ 1886","","vedutismo romantico","","olio su tela","cm","83","110","","","","","","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [14535,"6c070-00769","3","02056880","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto","","decorazioni e ornati","motivi decorativi vegetali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Morando Attendolo Bolognini","secc. XVII/ XVIII","","1675","ca.","1725","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","porcellana/ pittura/ invetriatura/ doratura","cm","","","","21,5","","Piatto in porcellana di forma circolare. Decorazione floreale dipinta in blu di cobalto sotto l'invetriatura trasparente, smalto rosso e oro al di sopra della coperta.","Esemplare di produzione delle fornaci di Arita tra la fine del Seicento e l'inizio del Settecento, di una tipologia destinata all'esportazione verso l'Occidente.","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [14536,"2L010-00354","3","00640899","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","flauto traverso","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XIX","prima metà","1800","ca.","1849","ca.","Ubaldo Luvoni","","","","","","legno di ebano||lega d'argento","mm","","","","30","680","strumento con ghiere metalliche e 9 chiavi in lega d'argento imperniate su risalti del legno (Si, Do, Do# aperte; Mib, Fa, Fa lungo, Sol#, Do, Mi). I fori d'estensione sono incamiciati. Vistosa fenditura (riparata) nella testata e nel barilotto, il che non impedisce allo strumento di suonare ancora, anche se non in modo perfetto.","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2003.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2002.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14537,"B0020-00339","3","00659297","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","sacro","San Girolamo e l'Angelo","San Gerolamo e l'angelo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVII","primo quarto","1610","ca.","1620","ante","Caccia Guglielmo detto Moncalvo","","1568/1625","","ambito piemontese","","olio su tela","cm","234","80","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","","","","1997||2007","Bava, Maria||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14538,"6c070-00587","3","02056698","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","tavoletta votiva","","decorazioni e ornati","ideogrammi","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giussani","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ intaglio/ laccatura/ doratura","cm","38","26","","","","Tavoletta votiva (?) in legno di forma rettangolare racchiusa entro cornice dal profilo a ogive. All'interno iscrizione dorata.","La presenza sul retro di due ganci fa supporre che l'oggetto fosse destinato ad essere appeso, forse in un tempio.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [14539,"2p030-06366","3","00630547","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","pittura","dipinto","","paesaggio","paesaggio con alberi","L'arrivo della tempesta","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","Collezione Necchi Campiglio","sec. XIX","","1861","","1861","","Markò, Andrea","","1824-1895","","","","tela/ pittura a olio","cm","115","146","","","","Dipinto su tela con paesaggio entro cornice lignea con profilo interno dorato.","L'opera, già nella collezione delle sorelle Gigina e Nedda Necchi, entra a far parte del patrimonio FAI nel 2001, in quanto parte del lascito di Villa Necchi Campiglio a Milano. Il dipinto rappresenta un paesaggio poco prima dell'arrivo della tempesta, come suggeriscono diversi elementi raffigurati: le nubi scure sulla destra, gli abiti smossi dal vento, le spighe di grano piegate e persino il cappello che vola via dalle mani del giovane ragazzo. L'opera, firmata e datata, è stata eseguita da Andrea Markò, pittore paesaggista di origine austriaca, figlio del pittore Carlo Markò, da cui il giovane ereditò la predilezione per grandi quadri con soggetti campestri. La pittura di paesaggio ripresa dal vivo fu il soggetto privilegiato dall'artista che a partire dagli anni Cinquanta dell'Ottocento fece parte della Scuola di Staggia, appellativo dato a un gruppo di pittori che dipingevano le colline senesi direttamente \"en plein air\".","2019||2006","buono||buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012||2019","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea||Bulla, Caterina","Fondo per l'Ambiente Italiano||Fondo per l'Ambiente Italiano||Fondo per l'Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Ambrosoli, Veronica",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [14540,"2L010-00244","3","00640786","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","mandolino","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XVIII","secondo quarto","1760","","","","Lupot François","","1725-1804","","","","legno di abete||legn9o di palissandro||legno di bosso||legno di ebano||osso","mm","483","159","","","","Francois Lupot apparteneva ad una dinastia di liutai molto rinomata e era liutaio del Duca di Württemberg (leggibile nel cartiglio). Lo strumento si caratterizza come \"bresciano\" per il fatto avere quattro ordini singoli, oltre alle altre caratteristiche costruttive, quali la dimensione e il numero di tasti (legacci) presenti sulla tastiera. La tavola armonica è in un unico pezzo con venatura stretta dalla parte dei bassi, che va gradualmente allargandosi verso il cantino. La buca è contornata da un particolare in legno (bosso ?) tornito (il particolare è di dubbia originalità). Il ponticello (pero ?) è decorato all'estremità in maniera floreale ed è placcato sulla parte superiore con avorio-osso e legno. Vi è la presenza di cinque tasti in osso-avorio sulla parte superiore della tavola. Il guscio è composto da quindici doghe in palissandro (o noce ?), intercalate da una tripla filettatura alternata chiaro-scuro-chiaro e la controfascia è composta da due pezzi di legno intercalati dalla filettatura tripla. In prossimità dello zocchetto vi è l'attaccatura in osso per la cinghia e all'interno le incollature fra le doghe sono assicurate con strisce di tela ( c'è la presenza di vistose riparazioni aggiunte successivamente).","","1997","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2001.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Tasso, Francesca","Salsi, Claudio","2001.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14541,"6c040-01645","3","02120599","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","ciotola","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. XIII/ XVI","","","","","","","","","","Cultura Ica-Inca","","unica lamina di metallo (aleacion plata-cobre? la maggior parte è plata)/ martellattura/ punzonatura","cm","8","9,5","","","17","Ciotola in argento con molte impurità a base piana circolare, strozzatura centrale superiore che conferisce alla parte superiore del reperto un profilo bilobato. L'orlo presenta un bordo piatto everso decorato con un motivo a gradoni e a greca campito di puntini.","Altri esemplari simili sono classificati come provenienti dalla costa sud in epoca inca o forse coloniale (King Heidi, Rain of the moon, MET, 2000 fig. 30) e un altro come proveniente da San Juan Pariachi (Villacorta-Vetter-Ausejo 2004: foto 12), altri simili a Berlino pare che vengano dalla costa sud. Per quanto riguarda la funzione, Villacorta (op. cit.) segnala che a AMNH esiste un pezzo in argento dove è scolpito un personaggio che porta in mano una ciotola simile alla presente, e nell'altra mano porta una mazza stellata. Sulla scheda cartacea dell'oggetto è riportata la dicitura: costa settentrionale/ Chimù. Rimane da verificare la provenzienza secondo Schmidt Pizarro (da procurare l'atto di acquisto del 1934 che al momento manca).\nUn oggetto molto simile al Musées royaux d'art et d'histoire (inv. n. AAM 00046.7.278), è classificato come chimu (vedi immagine nella bibliografia di confronto).\nPezzo presente alla Mostra D'arte antica dell'America Latina, forse n. 191","2013","","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2018","Orsini, Carolina","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [14542,"Q1010-00228","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","Torri e fianco della basilica di Sant'Ambrogio a Milano visti dal vicolo Sant'Agostino","Torri e basilica di Sant'Ambrogio dal vicolo Sant'Agostino","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XX","prima metà","1900","","1949","","Grossi Giannino","","1889/ 1969","","","","olio su cartone","cm","31","25","","","","","","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [14543,"6c070-01156","3","02122267","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","netsuke","","animali","rana","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ intaglio||avorio","cm","3,5","","","","","Netsuke in legno intagliato raffigurante una rana. Occhi in avorio.","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [14544,"5q020-00382","3","00641351","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","oreficeria","forchetta","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XIX","","1809","post","1819","ante","","","","","manifattura di Parigi","","argento stampato/ inciso/ dorato","","","","","","18,2","Forchetta d'argento dorato, a quattro rebbi, con manico filettato con espansione arrotondata all'estremità incisa a rami d'alloro e lettere iniziali intrecciate sul verso","Come attestano i punzoni,la forchetta, di gusto Impero, è stata realizzato a Parigi tra il 1809 e il 1819. Il punzone di bottega con la raffigurazione del caduceo potrebbe essere ascritto a Jean Toulon, che depositò il proprio marchio nel 1789 conservandolo fino al 1813 quando cedette l'impresa a L. Chatenet. In questo caso le posate sarebbero state realizzate entro questa data La foggia segue il modello \"Old English\", i decori a rami d'alloro si ispirano al gusto neoclassico","2005","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14545,"6c080-00077","3","02166482","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto piano","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","1860","post","1880","ante","","","","","","","","cm","2,5","","","23,5","","Piatto piano.\nDecoro a motivo fitomorfo costituito da tre foglie disegnate con tratteggio e ombreggiatura in marrone tendente al grigio, disposte su recemi dorati. La decorazione si trova al centro del piatto, all'interno di un cartiglio tondo formato da fogliette dorate e motivi a nuvola dal contorno marrone. Intorno girali in oro bordati di nero con foglie a smalti duri di colre verde marino e verde chiaro e fiori a smalti duri viola e blu e smalti a piccolo fuoco in rosso e rosa. In mezzo ai motivi fitomorfi si trovano esagoni in rosso e oro con motivo radiale rosso al centro, detto \"a guscio di tartaruga\" (Kikko Hanabishi). Sulla tesa si ripete in modo circolare il motivo delle tre foglie su racemo con frutto. Lungo il bordo esterno della tesa motivi in oro alternati a tre linee e puntini disposti circolarmente.","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","","","Mudec - Museo delle Culture","","","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [14546,"B0030-00411","3","00659338","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","sacro","Sacra Famiglia","La Sacra Famiglia (Gesù dormiente)","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVII","primo quarto","1615","post","1620","ante","Procaccini Giulio Cesare","","1574/1625","","ambito lombardo-emiliano","","olio su tela","cm","186","158","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","","","","1997||2007","Coppa, Simonetta||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14547,"6c080-00081","3","02166486","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto piano","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","1860","post","1880","ante","","","","","","","","cm","2,5","","","23,5","","Piatto piano.\nDecoro a motivo fitomorfo costituito da tre foglie disegnate con tratteggio e ombreggiatura in marrone tendente al grigio, disposte su recemi dorati. La decorazione si trova al centro del piatto, all'interno di un cartiglio tondo formato da fogliette dorate e motivi a nuvola dal contorno marrone. Intorno girali in oro bordati di nero con foglie a smalti duri di colre verde marino e verde chiaro e fiori a smalti duri viola e blu e smalti a piccolo fuoco in rosso e rosa. In mezzo ai motivi fitomorfi si trovano esagoni in rosso e oro con motivo radiale rosso al centro, detto \"a guscio di tartaruga\" (Kikko Hanabishi). Sulla tesa si ripete in modo circolare il motivo delle tre foglie su racemo con frutto. Lungo il bordo esterno della tesa motivi in oro alternati a tre linee e puntini disposti circolarmente.","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","","","Mudec - Museo delle Culture","","","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [14548,"6c080-00082","3","02166487","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto piano","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","1860","post","1880","ante","","","","","","","","cm","2,5","","","23,5","","Piatto piano.\nDecoro a motivo fitomorfo costituito da tre foglie disegnate con tratteggio e ombreggiatura in marrone tendente al grigio, disposte su recemi dorati. La decorazione si trova al centro del piatto, all'interno di un cartiglio tondo formato da fogliette dorate e motivi a nuvola dal contorno marrone. Intorno girali in oro bordati di nero con foglie a smalti duri di colre verde marino e verde chiaro e fiori a smalti duri viola e blu e smalti a piccolo fuoco in rosso e rosa. In mezzo ai motivi fitomorfi si trovano esagoni in rosso e oro con motivo radiale rosso al centro, detto \"a guscio di tartaruga\" (Kikko Hanabishi). Sulla tesa si ripete in modo circolare il motivo delle tre foglie su racemo con frutto. Lungo il bordo esterno della tesa motivi in oro alternati a tre linee e puntini disposti circolarmente.","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","","","Mudec - Museo delle Culture","","","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [14549,"2L010-00236","3","00640764","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","clavicembalo","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XVIII","","1700","ca.","1799","ca.","Franco Giovanni Francesco","","attivo metà sec. XVIII","","","","legno di tiglio||legno di abete||legno di pioppo||legno di ebano","mm","2037","","","","","***Cassa***\nLo strumento, di costruzione integrale, ha sagoma a forma d¿ala composta di cinque lati di cui uno curvo e tastiera integrata.\nI fianchi sono uniti tra loro ad appoggio con spine e il fondo è incollato ai loro bordi inferiori, caratteristica quest¿ultima inconsueta negli strumenti di scuola italiana.\nIl pianoforte (o meglio il clavicembalo poiché tale era in origine) è da ascriversi alla categoria dei falso levatori, poiché imita uno strumento di costruzione leggera inserito nella sua cassa esterna. Per dare quest'apparenza la cinta del piano armonico non è dipinta e il materiale dei fianchi, pioppo o tiglio lasciato a vista è sormontato da una serie di cornici in legno di frutto, modanate da entrambi i lati. \nAi lati della tastiera ci sono due spallette sagomate in legno di frutto (?). Contro le loro superfici sono incollati due blocchi di legno scurito, presumibilmente non originali, per delimitare l¿attuale vano della tastiera.\nLa tavola frontale non è pervenuta.\nL","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","1999.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2001.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","2001","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14550,"2L010-00541","3","00641087","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","viola","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","coll. Monzino","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1883","ca.","Bajoni Luigi","","seconda metà del secolo XIX","","","","legno di abete||legno di acero","mm","690","247","","","","Luigi Bajoni, come molti altri liutai di questo periodo, lasciò pochi strumenti, soprattutto contrabbassi, perché dedito principalmente al restauro. In questo periodo storico molti liutai erano impegnati nel trasformare gli strumenti barocchi e costruirono solo saltuariamente strumenti nuovi. Questa viola è di grande formato, con due etichette a stampa, entrambe originali, ma sovrapposte: \"LUIGI BAJONI/fece l'anno 1850 in Milano\". le ultime due cifre dell'anno sono a penna. L'etichetta sottostante potrebbe indicare un anno diverso. La tavola è in abete a due pezzi speculari; le crepe della stessa sono state riparate a Erminio Farina nel 1911 presso il laboratorio Monzino, rivestendo l'interno della tavola con piallacce di abete. La riparazione è firmata con un lapis blu: \"Erminio Farina riparò li 1911 in Milano presso Monzino\". I fori armonici hanno gli occhi inferiori molto grandi. Fondo e fasce in acero a marezzatura regolare. Testa con voluta a svolgimento poco progressivo.","","2000","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2004.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Tasso, Francesca","Salsi, Claudio","2004.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14551,"B0030-00523","3","00659843","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","mitologico","Ercole e Atlante","Ercole e Atlante","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVI","primo quarto","1513","ca.","1515","ca.","Luini Bernardino","","1485 ca./ 1532","","ambito lombardo","","affresco strappato trasportato su tela","cm","500","385","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","1999.0","Colombo, Silvia","","2009||2015","Colace, Raffaella||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14552,"2L010-00396","3","00640937","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","clarinetto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XIX","primo quarto","1800","ca.","1824","ca.","","","","","","","legno di bosso||tartaruga (?)||legno di ebano||ottone","mm","","","","71","505","6 chiavi d¿ottone imperniate su risalti del legno (Mi aperta, Fa#, Sol#, Do#, La, PV).","","1997","cattivo","proprietà Ente pubblico territoriale","2003.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2002.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14553,"2p030-03559","3","00628367","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","basamento","3.0","architettura","elemento decorativo architettonico","Base","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","","1780","ca.","1790","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","porcellana/ smaltatura","cm","7","","","","","Base circolare con motivo decorativo a foglia d'acanto centrale.","I basamenti in precedenza si trovavano nel piano seminterrato.","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [14554,"6c070-01224","3","02122335","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vasetto","","genere","paesaggio con dame e bambini","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XIX/ XX","","1875","ca.","1925","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ pittura/ doratura","cm","9","","","5","","Piccolo vaso in porcellana dal ventre circolare schiacciato con basso piede e lungo collo strombato sul labbro. Decorazione a smalti policromi sopra coperta di dame e bambini vestiti a festa (fioritura dei ciliegi).","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [14555,"4y010-25719","3","02160603","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Quello che prende gli schiaffi di Andreiew (bozzetto scenografico)","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1930","","1930","","Broggi, Giovanni","","n. 1905","","","","cartone/ matita/ tempera","mm","470","643","","","","tracce di matita e tempera su cartone","Ispirandosi all'opera pirandelliana \"Sei personaggi in cerca d'autore\", il 12 novembre 1932 nelle proprie sale di via Brera la Galleria del Milione inaugurava una mostra di scenografia moderna con bozzetti, plastici e maschere teatrali di un gruppo di giovani scenografi: \"Nove giovani scenografi milanesi in cerca di un palcoscenico italiano\". \nIn quell'occasione esposero Gilberto Bassoli, Giovanni Broggi, Franco Cagnoli, Isasia Colombo, Mario Cristini, Enrico Kaneclin, Bruno Montonati, Vinicio Paladini e Umberto Zimelli, tutti artisti milanesi di nascita o di adozione e legati a tendenze astratte e razionaliste. Presentati sul Bollettino n. 2 della galleria da Anton Giulio Bragaglia, questi artisti costituivano il \"Gruppo giovani scenografi milanesi\" e pubblicarono il proprio manifesto sul bollettino. \nNelle loro opere svilupparono una nuova innovazione scenica futurista, rinnovata da una componente artistica internazionale. Essi infatti, troppo giovani per aver potuto vivere l'esperienza marinettiana, erano indirizzati verso stimoli di respiro più internazionali come il cubismo, l'espressionismo o in architettura il razionalismo europeo del Bauhaus. Dall'analisi delle otto opere acquistate in quell'occasione dalle Civiche Raccolte milanesi e conservate presso il Gabinetto di Disegni del Castello Sforzesco (ivv. Agg. 476 - 489- 490 - 491 - 492 - 493 - 494- 498), emerge come le scenografie non seguano più le tendenze della pittura, ma tornino a ispirarsi all'architettura. Tuttavia è evidente che l'impaginazione scenica di alcuni dipinti del gruppo Novecento o della Metafisica sono stati punto di riferimento per un linguaggio formale poi sviluppato da questi artisti. \"Carrà e Sironi diventano gl'involontari veicoli che permettono di prendere contatto con il razionalismo del Bauhaus o addirittura con l'espressionismo, ivi compreso quello scenografico che suggeriva le soluzioni più arditamente avanguardistiche del tempo in campo teatrale e cinematografico\"(Monteverdi p. 22). \nQueste opere nate per un palcoscenico mai trovato si caratterizzano per la presenza di volumi squadrati in cui vengono contrapposti fasci di luce che annullano i limiti immaginari del fondale. Moduli architettonici che si sovrappongono a spartiture spaziali o che cercano fughe prospettiche attraverso un rigore d'impostazione cubista, espressionista o astratta.","2018||2006","cattivo||cattivo","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14556,"B0020-00419","3","00659304","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","sacro","Madonna con Bambino","Madonna col Bambino","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVII","metà","1645","ca.","1650","ca.","Nuvolone Carlo Francesco","","1609 ca./1662","","ambito lombardo","","olio su tela","cm","129","105","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","","","","1997||2007","Ferro, Filippo||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14557,"Q1010-00055","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","Interno della chiesa di San Lorenzo a Milano","Interno della chiesa di San Lorenzo a Milano","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XIX","","1835","","1835","","Migliara Giovanni","","1785/ 1837","","","","olio su tela","cm","65","82","","","","","","1998","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [14558,"6c080-00057","3","02166462","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto piano","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","1860","post","1880","ante","","","","","","","","cm","2,5","","","23,5","","Piatto piano.\nDecoro a motivo fitomorfo costituito da tre foglie disegnate con tratteggio e ombreggiatura in marrone tendente al grigio, disposte su recemi dorati. La decorazione si trova al centro del piatto, all'interno di un cartiglio tondo formato da fogliette dorate e motivi a nuvola dal contorno marrone. Intorno girali in oro bordati di nero con foglie a smalti duri di colre verde marino e verde chiaro e fiori a smalti duri viola e blu e smalti a piccolo fuoco in rosso e rosa. In mezzo ai motivi fitomorfi si trovano esagoni in rosso e oro con motivo radiale rosso al centro, detto \"a guscio di tartaruga\" (Kikko Hanabishi). Sulla tesa si ripete in modo circolare il motivo delle tre foglie su racemo con frutto. Lungo il bordo esterno della tesa motivi in oro alternati a tre linee e puntini disposti circolarmente.","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","","","Mudec - Museo delle Culture","","","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [14559,"6c080-00140","3","02166544","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vassoio ovale medio","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","1860","post","188","ante","","","","","","","","cm","4,5","32","41","","","Vassoio ovale medio.\nDecoro a motivo fitomorfo costituito da tre foglie disegnate con tratteggio e ombreggiatura in marrone tendente al grigio, disposte su recemi dorati. La decorazione si trova al centro del piatto, all'interno di un cartiglio tondo formato da fogliette dorate e motivi a nuvola dal contorno marrone. Intorno girali in oro bordati di nero con foglie a smalti duri di colre verde marino e verde chiaro e fiori a smalti duri viola e blu e smalti a piccolo fuoco in rosso e rosa. In mezzo ai motivi fitomorfi si trovano esagoni in rosso e oro con motivo radiale rosso al centro, detto \"a guscio di tartaruga\" (Kikko Hanabishi). Sulla tesa si ripete in modo circolare il motivo delle tre foglie su racemo con frutto. Lungo il bordo esterno della tesa motivi in oro alternati a tre linee e puntini disposti circolarmente.","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","","","Mudec - Museo delle Culture","","","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [14560,"3u020-00129","3","","R03/ Triennale Design Museum","arredi e suppellettili","fonoamplificatore (modello)","","oggetti e strumenti","studio sul TS 502","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","terzo quarto","1968","ca.","","ante","Sacchi Giovanni||Sapper Richard||Zanuso Marco","","1913/ 2005||1932/||1916/ 2001","","","","legno","mm","130","130","","","115","Modello di studio per amplificatore di radio portatile. E' composta da un prisma a sezioni quadrata dotato di cerniere su un lato in quanto la versione completa della radio consta di due parti (vedi scheda 127), che compongono, quando avvicinate, un cubo allungato. Sul bordo superiore è sagomata la maniglia a scomparsa per il trasporto; sul fronte anteriore presenta una serie di fessure contornate da rilievi e un interruttore a scorrimento. Il modello è di colore senape.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [14561,"B0010-00237","3","00660218","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","letterario","Gualtieri si presenta al padre di Griselda","Storie di Griselda","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XV","ultimo quarto","1474","","1499","","Pittore parmense","","Località ignota, XV secolo","","ambito parmense","","affresco strappato trasportato su tela","cm","186","224","","","","","","1995","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","1995.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","1999.0","Zambrano, Patrizia","","2016","Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14562,"6c040-01765","3","02120719","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","frammento di bordura di manto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","","","","","","","","","","","Cultura Nasca","","","cm","","11,5","","","23","Tessuto quadrangolare a fondo bruno decorato a rombi e triangoli rossicci alcuni dei quali con croce al centro.","Cfr. frammenti probabilmente dello stesso tessuto:\n\n-J. And A. Albers Foundations Inv. 2.16.06 - Wari\n-Brooklyn Museum New York Inv. 34.559.1 a-d (8x11 cm 8,5x11 cm 10,5x10,5 cm 10x10 cm) - Wari - Provenienza Schmidt Pizarro\n-Metropolitan Museum New York Inv. MET 33.14.85 a-b MET 33.149.86 a-b - Wari- Provenienza Pratt\n-Museum für Völkerkunde Vienna Inv. 98.243 - Wari \n-Museum Der Kulturen Basel Inv. 92.96- 92.97 - Provenienza Leeman\n-Washington Textile Museum Inv. 91.119 - Provenienza Schmidt Pizarro\n-Zurigo Abegg Foundation Inv. 1147 a-d\n-Zurigo Reitberg Foundation Inv. RPB 1303 a-d - Provenienza Schmidt Pizarro\n-Boston Museum of fine arts Inv. 31.701 (11.1 x 11.2 cm) 31.702 (10.9 x 12.1 cm)  31.703  (10.8 x 10.8 cm) 31.704 (11 x 12.9 cm) - Provenienza Schmidt Pizarro\n-British Museum Londra Inv. Am1933,-.10.b - Am1933,-.10.c - Provenienza Schmidt Pizarro\n-Museo Cinquantenario Bruxelles Inv. AAM 0005881-4 - not catalogued as SP\n-Museo Nazionale preistorico Etnografico Luigi Pigorini Roma - not catalogued ad Schmidt Pizarro\nROMA PIGORINI\n-Rhode island School of Design Inv. 50.383 50.384\n- Detroit Institute of Arts, donaciòn Founders Society\n-Museum für Gestaltung Zürich Inv. KGS-1952-0012 - Provenienza Schmidt Pizarro \n-Castello D¿Albertis, Genova Inv. C.A.1483, C.A.1493, C.A.1494","","","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2014||2019","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee||","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [14563,"6c070-00854","3","02056965","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","bruciaprofumi","","decorazioni e ornati","fiori||leone cinese","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Boschi","sec. XX","metà","1940","ca.","1960","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","porcellana/ pittura/ invetriatura","cm","12,5","","","14,5","","Bruciaprofumi in porcellana dipinta e invetriata, con corpo globulare, piedini trilobati e coperchio a calotta ribassata, con due aperture trilobate e presa a forma di leone cinese (karashishi). La decorazione, dipinta a smalti blu, verde, rosso, melanzana e giallo, si costituisce di una composizione con fiori e rocce.","Prodotto del XX secolo in stile Kakiemon.","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [14564,"6c100-00030","3","02167780","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","tazzina esagonale","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Dono Piazza 2011 P.G. 166303/2011","sec. XX","","","","","","","","","","produzione cinese","","porcellana/ invetriatura/ smaltatura","cm","4,5","","","10","","Tazzina esagonale di una serie di 6 (C978-979-980-981-977). In porcellana a smalti policromi sopracoperta con decoro di numerose farfalle in volo e banda a motivi floreali.","","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","","","","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [14565,"6c200-00079","3","02166337","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","bloccalama","2.0","decorazioni e ornati","motivi decorativi vegetali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1867","ante","","","","","manifattura giapponese","esecutore","bronzo||seta","cm","","1,5","2,7","","27,6","Due blocca lama (jitte) in bronzo, decorato a incisione (kebori) con motivi fitomorfi (karakusa), ad ognuno dei quali si lega un fiocco in seta.","Il blocca lama (jitte) era utilizzato nel periodo Edo dagli agenti di polizia per bloccare le lame dei delinquenti. Nonostante questi ultimi non avessero il permesso di portare spade, riservate solo ai samurai, spesso nascondevano armi corte sotto gli abiti: i poliziotti potevano difendersi solo utilizzando lo jitte. Solitamente in ferro, i blocca-spada avevano - come in questi due esemplari - un fiocco in seta, il cui colore identificava il commissariato di appartenenza.\nIn linea generale gli jitte non presentavano alcuna decorazione. Questi due esemplari costituiscono perciò una sorta di rarità, anche se vi erano alcuni corpi speciali attivi nella prefettura di Edo che si distinguevano proprio per portare con sé jitte decorati.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [14566,"2o090-00049","3","01967260","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","Eroe","Yoshitsune","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di netsuke di Giacinto Ubaldo Lanfranchi","sec. XIX","prima metà","1800","ca.","1849","ca.","Shukosai Anraku","","notizie sec. XVIII fine-sec. XIX inizio","","","","avorio dipinto","mm.","40","25","25","","","La composizione raffigura Minamoto no Yoshitsune su un sostegno a sezione circolare. Vestito di un'armatura decorata sul pettorale e sulle braghe con paulonie (kiri) stilizzate, tiene sul fianco sinistro la spada (katana) pronta per essere sguainata; con la mano destra è in procinto di liberarsi di un telo con il quale si era coperto fino a qualche attimo prima.","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [14567,"2p030-06346","3","00630527","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","poltrona","4.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","inizio","1900","ca.","1910","ca.","","","","","manifattura veneta","esecutore","legno di noce/ intaglio||seta/ velluto","cm","83","59","60","","","Quattro poltrone in stile veneziano ricoperte di velluto, con schienale aperto e braccioli curvilinei.\nQuesta particolare tipologia di poltrona con schienale aperto si deve all'esigenza di creare una poltrona che rimanesse più fresca in estate, permettendo all'aria di circolare grazie all'apertura dello schienale.","","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [14568,"B0020-00403","3","00659437","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","sportello di tabernacolo (pannello centrale)","","sacro","Ultima Cena","Ultima cena","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XV","fine/inizio","1490","ca.","1500","ca.","Butinone Bernardino","","1450 ca./ 1510 ca.","e aiuti","ambito milanese","","tempera su tavola","cm","50","74","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","1999.0","Zambrano, Patrizia","","2010||2011","Colace, Raffaella||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14569,"2o070-00053","3","00642377","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","paesaggio","PAESAGGIO CON ALBERI","Scena raffigurante un bosco con tempio","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1840","ca.","1850","ca.","Vacca Luigi","","1778/ 1854","","","","carta bianca/ inchiostro bruno/ acquerellatura grigia","mm.","167","262","","","","","Il disegno appare delineato da rapidi e nervosi tratti ed è caratterizzato da leggere ombreggiature di colore piuttosto diluito secondo i modi consueti nella produzione del Vacca degli anni Quaranta dell'Ottocento.","2006","mediocre","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2006.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [14570,"6c080-00007","3","02167708","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piattino ottagonale","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Durini","sec. XIX","primo quarto","1790","post","1815","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ smaltatura/ doratura","cm","2","15,8","15,8","","","Piattino ottagonale piccolo.\nDecoro in stile cantonese a smalti color lavanda: in un giardino una nobildonna seduta su una panca è assistita da due dame, una delle quali le porge una tazza su un vassoio.\nLa tesa ha uno sfondo di rombi color lavanda con puntino a un vertice interrrotto da cartigli a nuvola con immagini stilizzate di paesaggio e decoro floreale.","","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [14571,"2L010-00001","3","00640556","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","viola da gamba basso","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XVII","prima metà","1600","post","1649","ante","Bertrand Nicolas","","1685 - 1730","maniera di","ambito francese","esecutore","legno di acero pommellato||legno di abete","mm","1120","375","","","","Il fondo è in due pezzi piatti di acero occhiolinato con angolo superiore; le fasce sono dello stesso tipo di legno. La tavola è in due pezzi di abete. La testa è costruita in legno di albero da frutto non identificabile. Il tassello inferiore interno è in pioppo o salice; quello superiore, non originale, è in abete e contiene due spine di rinforzo in legno di albero da frutto, presumibilmente per una miglior tenuta del manico. I tasselli agli angoli sono molto piccoli e ricoperti da una striscia di tela. Le controfasce, non originali, sono in legno di faggio e sul fondo sono presenti tre catene non originali; manca quarta catena. La giunta del fondo è ricoperta internamente da una piccola striscia di tela. La tavola presenta una doppia filettatura con il bianco probabilmente in pioppo di 0,6 mm e il nero in un legno di color marrone (noce?) malamente tinto di 0,3 mm; in molte parti della tavola manca il filetto esterno, probabilmente per un riadattamento della tavola alle fasce e un suo conseguente restringimento. Lo strumento, nato come viola da gamba a sei o sette corde, è stato successivamente trasformato in un violoncello nella seconda metà del XIX secolo; sono stati sostituiti manico e testa e il bottone per la cordiera è stato sostituito con un puntale per violoncello.","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","1999.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Tasso, Francesca","Salsi, Claudio","2001.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","2001","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14572,"2o090-00011","3","01967222","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","Uomo","Contadino","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di netsuke di Giacinto Ubaldo Lanfranchi","sec. XIX","prima metà","1800","ca.","1849","ca.","Unhodo Masayoshi","","notizie sec. XIX metà","","","","legno laccato||legno dorato","mm.","81","30","30","","","Netsuke raffigurante un contadino di età avanzata, in piedi, con le spalle leggermente ricurve, un cappello di paglia allacciato al collo e in mano uno dei due zoccoli (geta). Come sosteneva il Lanfranchi (1962), probabilmente la calzatura si è rotta, e il personaggio cerca di aggiustarla.","Opera di notevole intensità, per qualità di intaglio, finezza di dettaglio anatomico, espressività del volto. L'intera superficie è ricoperta da una stesura di lacca, in parte dorata e in parte argentata, che conferisce all'oggetto dinamicità suggestiva, amplificata dai riflessi di tonalità rossastra della colorazione sottostante.\nUn pezzo del tutto analogo a questo, sicuramente eseguito nella stessa bottega, è conservato presso il Los Angeles County Museum of Art.","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [14573,"2p030-03621","3","00628428","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","caraffa","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","prima metà","1900","ca.","1949","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","cristallo||argento","cm","28","23","","","","Caraffa in cristallo con decoro a bacellatura in verticale, chiusura e manico in argento.","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [14574,"FB010-00090","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","","decorazioni e ornati","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Giuseppe||Bagatti Valsecchi Fausto","","1845/ 1934||1843/ 1914","","","","matita e acquerello policroo su carta","mm","33","47,8","","","","decorazioni con motivi a stella per colonne, disegno datato 1923 con lettere romane sulla fascia parietale superiore e decorazione della fascia inferiore della parete con forme geometriche.","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [14575,"B0030-00029","3","00660131","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","ritratto","Busto maschile","Busto maschile rivolto verso sinistra con ghirlanda e catena","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XV","ultimo quarto","1480","ca.","1490","ca.","Pittore cremonese","","sec. XV","","ambito cremonese","","tempera su tavola","cm","36","37,6","","","","","","1997","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","1999.0","Zambrano, Patrizia","","2000||2009||2015","Colace, Raffaella||Colace, Raffaella||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14576,"2o090-00296","3","02021518","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","ANIMALI","Due quaglie","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","ultimo quarto","1875","ca.","1899","ca.","Mitsumasa","","","","","","avorio tinto||avorio dipinto","mm.","25","36","21","","","La composizione raffigura due quaglie mentre beccano delle spighe di miglio all'interno di un cesto in vimini intrecciati. I due fori dell'himotoshi, uno di dimensioni maggiori rispetto all'altro, si trovano sul lato inferiore della composizione.","I netsuke di quaglie più noti furono realizzati da Okatomo, artista attivo a Kyoto (v. inv. n. 5680); un suo pezzo con questo soggetto, molto simile per impostazione a questo esemplare della collezione Lanfranchi, è illustrato in Barry Davies Oriental Art 1996, n. 40.\nNessuno dei due Mitsumasa elencati dal Davey (1974, p. 497, nn. 1616-1617) può essere associato con l'autore di questo pezzo.","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [14577,"Q1010-00160","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","La Porta Ticinese a Milano nel 1858","La vecchia Porta Ticinese. Ponte di Porta Ticinese nel 1858","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XIX","","1858","","1858","","Chapon Cesare","","1815/ 1898","","","","olio su cartone","cm","26,5","36,5","","","","","","1998","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [14578,"6c070-00513","3","01978313","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","scatola","","letteratura","scena dal Genji monogatari","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giovanni Battista Lucini Passalacqua","sec. XVII","","1639","ca.","1639","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ laccatura||legno/ laccatura in oro||metallo||rame dorato||argento||oro","cm","14","42,5","35","","","Scatola da cancelleria (bunko) in legno laccato e decorato con varie tecniche varianti del maki-e (\"pittura a oro spruzzata\"), tra cui hiramaki-e, togidashi, takamaki-e, tsukegaki, kirikane, nashiji, stesura metalliche di vario tipo. La decorazione si compone di immagini ispirate al capitolo Hatsune del Genji monogatari: sulla superficie esterna della scatola si vedono quindi un padiglione, un corso d'acqua e una serie di alberi di pino (matsu); è inoltre presente, ripetuto per più volte, il mon (simbolo araldico) dei Tokugawa e l'iscrizione di una poesia di trentuno sillabe.","In base a quanto arguito da Mayumi Koyama (1996: v. BIB), questa splendida scatola da cancelleria (bunko) fu realizzata in occasione del matrimonio tra Chiyohime (1633-1698), primogenita dello shogun Tokugawa Iemitsu (nipote di Ieyasu, fondatore dello shogunato Tokugawa), con Tokugawa Mitsutomo (1625-1700), capo del ramo della famiglia a Owari (attuale prefettura di Aichi): i due si sposarono nel 1639 quando la principessa aveva solo tre anni. Intorno a quella data, quindi, si può datare la realizzazione del grande servizio di oggetti laccati - noto con l'appellativo di \"Hatsune no chodo\" - al quale appartiene anche questa scatola del Castello Sforzesco; il servizio fu poi registrata nel \"Catalogo degli oggetti del Ryosen-in\" (Ryosen-in sama odogu mokuroku) compilato nel 1701: Ryosen-in è il nome che Chiyohime prese in seguito al suo ingresso in convento. L'intera opera fu realizzata in circa tre anni da Koami Choju [Nagashige] (1599-1651), uno tra i più valenti laccatori del suo tempo, sotto la supervisione di Iwasa Matabei (1578-1650), notissimo pittore dell'epoca. L'intero servizio, formato di un numero imprecisato di pezzi, fu smembrato nel XIX secolo: il nucleo principale è attualmente conservato presso il Tokugawa Art Museum di Nagoya, altri esemplari sono sparsi in giro per il mondo. Oltre ad un qualità della laccatura straordinaria, resa con l'ausilio di varie tecniche varianti del maki-e (\"pittura a oro spruzzata\"), tra cui hiramaki-e, togidashi, takamaki-e, tsukegaki, kirikane, nashiji, stesura metalliche di vario tipo, forse applicate dall'artigiano Goto Kenjo, tutti i pezzi di questo famoso servizio sono accomunati da un medesimo soggetto, ovvero immagini ispirate al capitolo Hatsune del \"Romanzo del Principe Splendente\" (Genji monogatari), opera di Murasaki Shikibu risalente all'inizio dell'XI secolo: in questo capitolo si narra di uno scambio di doni per l'Anno Nuovo, tema che si ritenne potesse essere di buon auspicio per l'inizio della vita coniugale della principessa. Sulla superficie esterna della scatola si vedono quindi un padiglione, un corso d'acqua e una serie di alberi di pino (matsu) portafortuna; è inoltre presente, ripetuto per più volte, il mon (simbolo araldico) dei Tokugawa, ovvero le tre foglie di malva (aoi), e l'iscrizione di una poesia waka (trentuno sillabe), tratta anch'essa dal capitolo Hatsune del Genjii monogatari, resa sia con la tecnica detta ashide-e, ovvero con le linee degli ideogrammi che si mimetizzano tra gli altri decori naturalistici presenti sulla scatola, sia con la tecnica uta-e, ovvero interponendo tra gli ideogrammi disegni che sostituiscano il suono degli stessi.\n\nIn mostra all'Esposizione Storica d'Arte Industriale. Milano, 1874.","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [14579,"6c070-00478","3","01978278","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","borsa per tabacco","","mitologia","leone cinese","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","pelle||metallo||seta","cm","6","12","","","","Borsa da tabacco (tabako-ire) in pelle. Sul lembo di chiusura della borsetta è presenta una fibbia (kanagu) in metallo raffigurante due \"leoni cinesi\" (karashishi).","L'uso maschile di portare appesa alla fascia obi la borsa del tabacco da fumo venne in auge nei primi decenni del periodo Tokugawa (1615-1868).","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [14580,"Q1010-00304","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","Chiesa e ponte di San Damiano a Milano","Antica chiesa di San Damiano","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XX","","1919","","1919","","Grossi Giannino","","1889/ 1969","","","","olio su cartone telato","cm","30","24","","","","","","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [14581,"B0010-00006","3","00660653","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","ritratto","Ritratto di famiglia in un paesaggio presso Rhenen","Famiglia in un paesaggio presso Rhenen","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVII","metà","1640","","1660","","Willaerts Cornelis","","Utrecht, 1611 ca./1666","","ambito olandese","","olio su tavola","cm","70","92,5","","","","","Tradizionalmente attribuito a Adam Willaerts (eccetto Hoogewerff [1922] che lo assegna alla maniera di Albert Cuyp), il dipinto è in realtà riconducibile alla mano del figlio, Cornelis Willaerts, come conferma la forte analogia stilistica con il \"Gruppo di famiglia su una spiaggia\", firmato dall'artista e datato 1649 (Kent, collezione privata; foto RKD), e con il \"Gruppo di famiglia\" del 1645, passato sul mercato antiquario come Adam Willaerts (Amsterdam, Sotheby's/Mak van Waay, 15 novembre 1983, n. 72). Il nostro quadro, visti lo stile e i costumi, è databile allo stesso periodo circa, cioè intorno al 1650. Il capofamiglia indica una pianta in fiore nell'angolo in basso a sinistra; si tratta di una papaveracea, il cui fiore, nel XVII secolo era posto in relazione con la fertilità, qui testimoniata dalla prole ritratta con i genitori. La città nello sfondo può essere identificata in Rhenen, nel Gelderland, a sud-ovest di Utrecht. Si notano tra l'altro la torre della chiesa di S. Cunera con accanto il palazzo del re Federico di Boemia.","1995","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1995.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","2003.0","Colace, Raffaella","","2009","Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14582,"6c070-00879","3","02056990","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piattino","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giovanni Battista Lucini Passalacqua","secc. XVI/ XVII","","1560","post","1600","ante","","","","","manifattura cinese","esecutore","ceramica/ invetriatura","cm","","","","16","","Piattino in ceramica smaltata, di colore grigio con diffusa crettatura.","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [14583,"2p030-03111","3","00627960","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","tavolino","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","secc. XIX/ XX","fine/inizio","1890","ca.","1910","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","legno di mogano/ sagomatura/ tornitura||ottone/ doratura","cm","32","61","45,7","","","Piccolo tavolino con ringhiera in ottone dorato a piccoli archi a tutto sesto. Le maniglie laterali e i quattro sostegni bombati e scanalati porterebbero ad una datazione tra la fine dell'Ottocento e gli inizi del Novecento.","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [14584,"B0040-00002","3","00659408","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","scomparto di predella","","sacro","Apostoli","Cinque apostoli","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVI","prima metà","1520","","1540","","Ferrari Gaudenzio","","1475/ 1546","cerchia","ambito piemontese","","olio su tavola","cm","28","45,5","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","1999.0","Colombo, Silvia","","2009||2011","Colace, Raffaella||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14585,"B0040-00001","3","00659407","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","scomparto di predella","","sacro","San Giovanni Evangelista","San Giovanni Evangelista","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVI","prima metà","1520","","1540","","Ferrari Gaudenzio","","1475/ 1546","cerchia","ambito piemontese","","olio su tavola","cm","28","15","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","1999.0","Colombo, Silvia","","2009||2011","Colace, Raffaella||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14586,"3u020-00140","3","","R03/ Triennale Design Museum","scultura","calcolatore elettronico (modello)","","oggetti e strumenti","Divisumma 28 (modello finale)","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","terzo quarto","1971","post","1973","ante","Sacchi Giovanni||Bellini Mario||De Diana Dario||De Gregori Alessandro||De Vries Derk Jan||Macchi Cassia Antonio||Pasini Gianni||Pasqui Sandro","","1913/ 2005||1935/||||||||1937/||||","","","","legno||plastica","mm","90","240","","","230","Modello di studio per calcolatore elettronico da tavolo costituito da un solido prismatico a pianta rettangolare e a sezione a P realizzando, in tal modo, una inclinazione del piano di lavoro più favorevole per l'utilizzatore. La sezione a P deriva dalla forma circolare del rotolo di carta contenuto nella parte posteriore del calcolatore. Sul lato superiore è ricavata la tastiera, e il vano portarotolo per la stampa.","Le Divisumma 18 e 28 hanno identiche prestazioni e identica è la stampante termica a punti su carta alluminizzata. Differiscono nel sistema di alimentazione: a rete la Divisumma 28, a rete e a batterie ricaricabili la Divisumma 18.","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [14587,"2p030-03150","3","00627998","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","lampadario","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","secc. XIX/ XX","fine/inizio","1890","ca.","1910","ca.","","","","","manifattura di Meissen","esecutore","porcellana/ smaltatura","cm","180","50","","","","Il lampadario è costituito da un fusto centrale aperto a corolla con fiori ed uccellini dal quale partono gli otto bracci portalampade arricchiti da mazzi di fiori, in cui prevalgono le rose. La parte centrale presenta dei putti seduti in una sorta di giardino fiorito.","La manifattura di Meissen, luogo non lontano da Dresda, venne fondata per volere di Augusto II di Sassonia. Dopo una serie di esperimenti a partire dal 1694 di E.W. von Tschirnhausen e, soprattutto, dell'alchimista J. F. Bottger al quale si deve l'invenzione dell'impasto a base di caolino, quarzo e fondente, che costituisce la porcellana, la produzione vera e propria iniziò nel 1710. Inizialmente la fabbrica venne diretta da Augusto II di Sassonia in persona fino al 1733, anno della sua morte, per poi passare a suo fratello Augusto III insieme al conte Heinrich von Bruhl fino al 1763. Nel 1724 venne introdotta la marca di fabbrica costituita da due spade incrociate dipinte in blu sottovernice, rimasta fino ai nostri giorni. Dal 1710 al 1719 la produzione è sperimentale, caratterizzata da una grande sobrietà e da un forte senso plastico; dal 1720 al 1756 è il momento più importante della manifattura, con la ripresa dello stile Imari con rosso e oro predominante. 1763-1774 periodo del \"Punto\" per l'uso di inserire un punto fra le else delle spade, è detto anche \"periodo Accademico\"; 1774-1814 periodo \"Marcolin\" dal nome del conte Camillo che diresse la manifattura; 1890-1910 quello Floreale, a cui appartiene l'oggetto in esame. Il lampadario è sicuramente un esempio notevole della produzione floreale.","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [14588,"B0030-00276","3","00659872","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","sacro","San Sebastiano","San Sebastiano","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVII","primo quarto","1621","ca.","1621","ca.","Vermiglio Giuseppe","","1587/1635 post","","ambito lombardo-piemontese","","olio su tela","cm","136,5","101","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","","","","1997||2007","Terzaghi, Cristina||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14589,"B0030-00375","3","00659507","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","sacro","Sant'Orsola e le compagne","Sant'Orsola e le compagne","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVI","secondo quarto","1537","ca.","1537","ca.","Bonvicino Alessandro detto Moretto","","1498/ 1554","","ambito bresciano","","olio su tela","cm","210","141","","","","","","","","proprietà Ente pubblico non territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","1999.0","Colombo, Silvia","","2009||2011","Colace, Raffaella||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14590,"6c070-00118","3","01978093","R03/ Mudec - Museo delle Culture","pittura","dipinto","","paesaggio","cascata con rocce e albero di ciliegio fiorito","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1840","ca.","1891","ante","Kano Eitoku Tatsunobu","","1814-1891","","ambito giapponese","esecutore","seta/ pittura||legno","cm||","212||118,5","||43","","","","Il dipinto, nel formato del rotolo verticale da appendere (kakemono), è stato realizzato a inchiostro e colori su seta. Raffigura uno scorcio di paesaggio con in primo piano uno spuntone roccioso su cui si abbarbicano alcuni rami fioriti, in secondo piano una cascata (nachi) e sullo sfondo alcune montagne. Manca di tradizionale cornice ma sono presenti le bacchette.","Un dipinto raffigurante oche in volo di questo artista, esponente ottocentesco della tradizionale scuola Kano, è conservato presso il Museum of Fine Art di Boston (William Sturgis Bigelow Collection, 1911, inv. 11.6747). Allievo di Kano Kuninobu, assunse come quindicesima generazione la guida del ramo Nakabashi della scuola Kano; nel 1868 assunse un incarico nel neonato Museo Imperiale (oggi Museo Nazionale) di Tokyo. Altri suoi dipinti si trovano nel British Museum, alcuni dei quali firmati - come in questo esemplare - Eitoku Fujiwara Tatsunobu. Un'altra sua opera, raffigurante due scimmie appese ad un ramo, si trova nel Museum für Asiatiche Kunst di Berlino.","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [14591,"2o090-00224","3","01973995","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","","UOMINI","Choryo e Kosekiko","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","Masatsugu","","notizie metà sec. XIX","","","","avorio tinto||avorio dipinto","mm.","63","40","37","","","Okimono raffigurante una scena abbastanza complessa, nella quale si vede Kosekiko in groppa ad un cavallo mentre attraversa un ponte; con la mano sinistra trattiene le redini dell'animale, mentre con quella destra, sollevata in alto, mostra un rotolo manoscritto; ai suoi piedi, per metà immerso nell'acqua e noncurante del drago che gli sta accanto, Choryo ha in mano una scarpa.","Masatsugu è una tra le firme più ricorrenti sui netsuke e sugli okimono realizzati nel XIX secolo; ciò si potrebbe forse spiegare con la popolarità raggiunta da Kaigyokusai Masatsugu (1823-1892), uno tra i più noti netsukeshi del periodo. Anche il Lanfranchi restò ammaliato dalla fama di Kaigyokusai, attribuendogli erroneamente questo pezzo.","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [14592,"B0020-00426","3","00659436","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","sacro","San Girolamo in Meditazione","San Gerolamo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVI","inizio","1500","post","1510","ca.","Ambrogio da Fossano detto Bergognone","","1453 ca./ 1523","","ambito milanese","","tempera e olio su tavola","cm","100,5","54,5","","","","","La tavola costituisce lo scomparto laterale sinistro di un complesso di più vaste dimensioni. Natale (1982) suggerisce l'ipotesi che potesse far parte di un complesso di più vaste dimensioni assieme alla tavola con Santa Caterina d'Alessandria del Museo Poldi Pezzoli di Milano (inv. 1119/474).","1997","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","2008.0","Colace, Raffaella","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14593,"B0020-00322","3","00659636","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","sacro","Madonna con Bambino","Madonna col Bambino","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XV","terzo quarto","1450","post","1469","ante","Foppa Vincenzo (?)","","1417-1420/ 1516","","ambito bresciano","","tempera e oro su tavola","cm","37,8","27,7","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","1999.0","Zambrano, Patrizia","","2009||2009","Colace, Raffaella||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14594,"2L010-00101","3","00640656","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","violino","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XIX","terzo quarto","1862","","1862","","Rocca, Giuseppe ( Antonio )","","1807-1865","","ambito torinese","esecutore","legno di abete||legno di acero","mm","539","191","","","","La lavorazione è accurata e precisa. Tutto lo strumento è in uno stato di conservazione ottimo; anche le punte, in genere le prime parti che si logorano, sono poco usurate. Il fondo è in un solo pezzo di acero con marezzatura profonda e quasi parallela; nei punti dove il filetto interseca la mezzeria sono parzialmente visibili i perni di posizionamento fatti in acero. Le fasce sono dello stesso tipo di legno del fondo. La tavola è in due pezzi di abete con venatura fitta in centro, che va allargandosi verso i lati. La testa, con il manico originale incastrato nella cassa, è in acero poco marezzato. Il filetto ha il bianco in acero di 0,7 mm e il nero in ebano di 0,2 mm. II tasselli e le controfasce, incastrate alle punte, sono in abete. Come era abitudine dell'autore, l'interno porta un timbro a fuoco con il suo marchio (le iniziali GR racchiuse in un cerchio) in varie parti e precisamente: sui tasselli superiore, inferiore e della punta inferiore sinistra, e sulla parte interna della tavola, poco più in basso della posizione dell'anima. La tastiera, in ebano massiccio, sembra essere un recupero da uno strumento più piccolo ed antecedente; ai due lati si nota la tipica sagomatura barocca. La vernice è caratteristica degli anni sessanta di G. Rocca.","","1997","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1999.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2001.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","2001","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14595,"2p030-03552","3","00628360","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","statuetta","","essere umano e uomo in generale","figura maschile","Figura di giovane attore","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","","1780","ca.","1790","ca.","","","","","manifattura Le Nove-Bassano","esecutore","porcellana/ smaltatura","cm","11,5","","","","","Piccola scultura a tutto tondo con raffigurazione di un giovane uomo con abiti di foggia orientaleggiante.","La manifattura Le Nove, vicino a Bassano, nacque nel 1752 per volontà di Pasquale Antonibon, già proprietario di una fiorente fabbrica di maioliche. Ebbe sorti altalenanti a causa della malattia del fondatore che delle diserzioni degli operai, riuscendo comunque a produrre eccellenti porcellane fino al 1800. La produzione di piccole figure si colloca intorno agli anni della fine del settecento, con modelli molto simili fra loro per il riutilizzo di stessi identici stampi, per cui le variazioni erano affidate soprattutto ai panneggi.\nLa statuetta in precedenza si trovava nel piano seminterrato.","2004","discreto","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [14596,"2L010-00164","3","00641162","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","armonica a bicchieri","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XIX","primo quarto","1800","","1825","","","","","","ambito italiano","","legno di abete||ferro||cristallo","mm","720","","385","","1048","Fu Beniamino Franklin a perfezionare questo tipo di armonica a bicchieri, costituita da un asse centrale rotante sul quale sono fissate una serie di coppe di cristallo; l'asse viene azionato da un pedale mentre una vaschetta sul bordo contiene l'acqua necessaria a inumidire i polpastrelli che sfiorano i bordi dei bicchieri. Per un breve periodo lo strumento ebbe grande successo, poi, a partire dal 1830 venne dimenticato. Fin dall¿antichità, soprattutto in Oriente, si trovano accenni all¿uso del vetro per scopi musicali. La prima allusione a bicchieri musicali in area Occidentale si trova nel Theorica Musicae di Gaffurio, stampato a Milano nel 1492. Verso la metà del XVIII sec. si diffuse la moda di suonare una serie di bicchieri di cristallo intonati di diverse grandezze oppure bicchieri di ugual misura riempiti di acqua a differenti livelli, in modo da ricavarne suoni di diversa altezza. Questi bicchieri potevano essere percossi con bacchette o sfregati sul bordo con i polpastrelli delle dita.","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2004.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2004.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14597,"2p030-03213","3","00628054","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","specchio","","sacro","San Carlo Borromeo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","prima metà","1700","ca.","1749","ca.","","","","","manifattura veneziana","esecutore","vetro/ incisione","cm","42","36,7","","","","Importante cornice lignea dorata settecentesca, con piccoli trattini orizzontali, volute a ricciolo, conchiglia centrale sia nel lato inferiore che superiore, tipiche del periodo Rococò.\nLo specchio raffigura entro ovale San Carlo Borromeo inginocchiato mentre trattiene fra le mani il Crocifisso e, in modo insolito, la palma del martirio. Ai suoi piedi un libro chiuso e il tipico copricapo. Ai quattro angoli decori floreali.","","2004","mediocre","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [14598,"2p030-06455","3","00630634","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","braciere","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XIX","prima metà","1800","ca.","1849","ca.","","","","","manifattura cinese","esecutore","bronzo/ brunitura","cm","10","29","17","","","Braciere in bronzo di forma ovale con manici a forma di drago; due volute laterali, base in legno.","","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [14599,"6c070-00516","3","01978316","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi liturgici e suppellettile ecclesiastica","tempietto","","mitologia","draghi","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giovanni Battista Lucini Passalacqua","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ intaglio||legno/ laccatura||legno/ laccatura in oro||legno/ pittura||bronzo","cm","52","43,5","35,5","","","Teca portatile (oi) dotata di un cassetto e schermo mobili; nella superficie frontale la decorazione si compone di mazzetti floreali e una fenice (hoo); sui lati draghi affrontati (ryu).","La piccola teca (oi) pervenne al Museo con lo scopo di contenere le statuine in metallo raffiguranti i Judaideshi (i \"Dieci grandi discepoli del Buddha\") (inv. G762-G771): è molto probabile però che essa non fosse concepita in origine per questa funzione. Questo tipo di oggetto era solitamente portato a spalla dai monaci appartenenti alla setta dello Shugendo, ovvero i cosiddetti yamabushi (eremiti della montagna): questi praticavano una dottrina in cui si miscelavano l'amore per la Natura dello Shintoismo e le pratiche esoteriche del Buddhismo delle scuole Tendai e Shingon. Nata molti secoli prima, la setta fu messa al bando dal governo dell'imperatore Meiji (1868-1912) nel 1872, nell'ambito di una generale predilezione per lo Shintoismo più puro.","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [14600,"B0010-00271","3","00660282","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","lunetta dipinta","","ritratto","Ritratto di Bona di Savoia Sforza","Bona di Savoia Sforza","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVI","secondo quarto","1525","ca.","1530","ca.","Luini Bernardino","","1485 ca./ 1532","bottega","ambito lombardo","","affresco strappato trasportato su tela","cm","64,5","108","","","","","","1995","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","1995.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","","","","1997||2000||2007||2015","Cavalieri, Federico||Colace, Raffaella||Colace, Raffaella||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14601,"B0030-00176","3","00659307","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","sacro","San Giuseppe e Gesù Bambino","San Giuseppe col Bambino","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVII","secondo quarto","1635","ca.","1635","ca.","Nuvolone Carlo Francesco","","1609 ca./1662","","ambito lombardo","","olio su tela","cm","65","75","","","","","Suscita perplessità la fondatezza della tradizione critica ed espositiva che ha integrato il dipinto alla serie di tele pervenute da Santa Maria della Neve al Broletto Nuovissimo, e già presso la cappella del Tribunale di Provvisione di Milano. Nonostante il profondo legame stilistico tra il San Giuseppe e gli altri dipinti del Tribunale che le fonti assegnano a Carlo Francesco, l'origine dell'opera potrebbe essere autonoma rispetto a questo ciclo, come suggerirebbe anche la sua presenza nell'inventario Tanzi.","","","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","","","","1997||2007","Terzaghi, Cristina||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14602,"3u020-00010","3","","R03/ Triennale Design Museum","arredi e suppellettili","tavolo scrivania (modello)","","oggetti e strumenti","Sangirolamo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","ultimo quarto","1990","ca.","","ante","Sacchi Giovanni||Castiglioni Achille||De Lucchi Michele","","1913/ 2005||1918/ 2002||1951/","","","","legno","mm","80","250","","","70","Modello di studio per un grande tavolo da ufficio le cui gambe sono state progettate in modo da permettere una maggiore comodità alle persone sedute. Questo particolare è stato pensato da Achille Castiglioni.","","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [14603,"RL480-00038","3","","R03/ Istituto per la Storia dell'Arte Lombarda","pittura","dipinto","","ritratto","ritratto maschile","Il Cavaliere in nero","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","","Collezione Secco Suardo||Collezione conti Moroni di Bergamo||Collezioni d'arte del Museo Poldi Pezzoli","sec. XVI","","1567","ca.","1567","ca.","Moroni, Giovanni Battista","","1520/1524-1579","","","","tavola/ pittura a olio","","190","101,5","","","","Rappresentato a grandezza naturale, il gentiluomo raffigurato nel quadro si staglia contro uno sfondo grigio, caratterizzato soltanto da semplici elementi architettonici: la cornice superiore di una zoccolatura, che divide orizzontalmente la scena, e le basi e le parti inferiori di due grandi lesene che poggiano su di essa. L¿elegantissimo abito scuro indossato dal personaggio, da cui trae origine il titolo con cui l¿opera è conosciuta da oltre un secolo, è dipinto con straordinaria finezza, in particolare nelle pieghe del panneggio e nei delicati passaggi di luce e ombra che ne animano la superficie. Il bianchissimo orlo arricciato del colletto e dei polsini della camicia, la cosiddetta lattuga, crea un forte contrasto tonale con il colore nero del vestito. Il volto, incorniciato dalla barba e raffigurato di tre quarti, è colpito in pieno dalla luce che spiove da sinistra, mentre gli occhi sono puntati con intensità verso lo spettatore; l¿incarnato è molto chiaro, leggermente arrossato in corrispondenza dell¿orecchio, delle guance e del naso. La mano destra afferra un lembo della corta mantellina ornata con tre strisce di velluto, mentre la sinistra stringe l¿impugnatura della spada appesa alla cintura. La pelle delle mani è bianchissima, quasi trasparente e lievemente venata.","L'identità del personaggio, che mostra un'età apparente di circa trent'anni, è destinata, almeno per ora, a rimanere sconosciuta. Unanime è sempre stato il riconoscimento dell'altissima qualità del dipinto in esame, fin dalle sue prime citazioni nella letteratura critica, che ne ha sottolineato in particolare gli squisiti esiti coloristici e tonali, ottenuti con una tavolozza assai semplice e limitata, e lo straordinario grado di aderenza al vero.[...] L'opera è stata datata nel periodo medio dell'attività dell'artista vale a dire verso il settimo decennio: da Achille Locatelli Milesi (1922-1923), tra il 1560 e il 1565 da Antonio Morassi (1952) tra il 1563 e il 1565 da Gertrud Lendorff (1939) e, per considerazioni che si basano sullo stile, sul costume e sul clima che si esprime nell'eleganza spinta sotto l'apparenza austera, simile in questo al Secco Suardo [degli Uffizi] e al Vedovo di Dublino, da Mina Gregori (1979), tra il 1367 e il 1368 da Heinrich Merten (1928) dopo il 1570, sulla base del confronto con i coniugi Spini della Pinacoteca dell'Accademia Carrara, nella scheda del catalogo della mostra \"I pittori della realtà in Lombardia\", nel primo lustro dell'ottavo decennio da Paolo Plebani (2004), che considera il \"Cavaliere in nero\", i \"Ritratti di Bernardo e Pace Rivola Spini\" e il \"Cavaliere di Boston\" un piccolo ma compatto gruppo di opere eseguite nell'ultimo decennio di vita del pittore, che documenta, da parte dell'artista, una ripresa di quelle ricerche sulla tipologia del ritratto a figura intera, in cui Moroni si era cimentato con successo anche precedentemente, e nel quale il dipinto della collezione Stewart Gardner, datato 1576, rappresenta il momento più avanzato, cronologicamente parlando. Il fatto che il dipinto in esame, i due Spini e il Cavaliere di Boston siano tutti e quattro ritratti a figura intera caratterizzati da uno sfondo architettonico simile non implica, però, necessariamente che siano stati eseguiti negli stessi anni. La parete di sfondo grigia, caratterizzata dalla presenza di lesene o di semicolonne poggianti su una zoccolatura, ricorre infatti nella produzione ritrattistica di Moroni lungo tutto l'arco cronologico della sua attività, e non è tipica soltanto dell'ultimo periodo (si veda, ad esempio, il Ritratto di Gian Ludovico Madruzzo conservato all'Art Institute di Chicago, databile all'inizio del sesto decennio, in cui lo sfondo è assai simile). Il Cavaliere in nero fu con ogni probabilità eseguito verso il 1567, nell'ambito della cosiddetta seconda maniera argentea del pittore, come confermano i dati dello stile, quelli di storia della moda ricavabili dall'abito indossato dal personaggio e anche l'analisi della spada da lato appesa alla vita, così simile a quella del Museo Poldi Pezzoli (inv. 2575), che si data al 1560- 1565 circa. Questa cronologia è corroborata anche dal confronto con il Ritratto di un personaggio di casa Mosca (?) di Amsterdam, del 1565, e con il Ritratto di giovane uomo di Moroni conservato alla Carrara, datato 1567. In particolare in quest'ultimo sono rilevabili dettagli di moda vestimentaria coincidenti con quelli del dipinto in esame e un medesimo punto di stile: si noti in particolare come la lattuga della camicia sia praticamente sovrapponibile nei due dipinti. (Di Lorenzo, 2005)","","","proprietà privata","2014.0","","Istituto per la Storia dell'Arte Lombarda","Zanzottera, Ferdinando","","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [14604,"B0030-00539","3","00659612","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","mitologico","Vulcano nella fucina","La fucina di Vulcano","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVII","primo quarto","1600","ca.","1626","ante","Mazzucchelli Pier Francesco detto Morazzone","","1573/1626","","ambito lombardo","","affresco strappato trasportato su tela","cm","202","265","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","","","","1997||2007","Zani, Vito||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14605,"B0020-00341","3","00659517","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","sacro","Pentecoste","Pentecoste","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVII","primo quarto","1605","","1615","","Mazzucchelli Pier Francesco detto Morazzone","","1573/1626","","ambito lombardo","","olio su tela","cm","285","178","","","","Tela con la Pentecoste. Le figure della Madonna e degli Apostoli sono scorciati di sott'in su con un forte effetto di coinvolgimento illusionistico. Al centro, vicino punto in cui si irradia la luce, è la colomba. simbolo dello Spirito Santo. Vicino si trova un putto alato.","Il dipinto è stato rinvenuto nei depositi del Castello da Costantino Baroni, che lo rende noto nel 1944. Lo studioso correlava l'opera ad una commissione per una \"Ammissione dello Spirito Santo\", saldata nel 1615 e originariamente posta sul soffitto della sala delle congregazione del Tribunale di Provvisione. Le ricerche di Cristina Terzaghi hanno individuato l'unico documento d'archivio relativo all'opera, il saldo del 16 aprile 1615, per il quale un primo acconto era stato dato nel 1605, per il \"quadro dell'Ammissione dello Spirito Santo messo nel quadro di mezzo della volta della sala del Tribunale della Provvisione\". I dati stilistici dell'opera confermano la datazione avanzata dell'opera. L'opera era stata rimossa dalla sala del Tribunale nel 1771 per essere collocata nella Cappella della Neve al Broletto Nuovissimo, ed entrare nelle collezioni civiche nel 1878. E' possibile anche che la tela facesse parte di un ciclo a soggetto trinitario assieme ad altre due tele oggi nei depositi del Castello, il \"Padre Eterno in gloria\" e il \"Cristo in gloria\", oggi nei depositi del Castello (nn. inv. 413-415). Mina Gregori, nel 1962, indica nella \"Pentecoste\" di Giulio Campi in San Sigismondo a Cremona, un precedente indispensabile. L'artista affronta il problema dello scorcio di sott'in sù, risolvendolo con un importante effetto di coinvolgimento illusionistico. Nello sguardo degli apostoli rivolto allo spettatore sono stati individuati richiami a Gaudenzio Ferrari, la figura di Maria pare ispirata all'\"Assunzione della Vergine\" di Francesco Bassano, eseguita nel 1590 per la chiesa di San Francesco a Bergamo, ora in sant'Agata al Carmine.Un disegno con la \"Vergine Assunta\", conservato a Brera, è stato messo in relazione da Coppa con la \"Pentecoste\" del Castello, anche se se ne differenzia per la posizione delle mani della Madonna. (Zani, 1999)","1996","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","","","","1997||2007||2011||2014","Zani, Vito||Colace, Raffaella||Colace, Raffaella||Vertechy, Alessandra","||||||ISAL/ Istituto per la Stroia dell'Arte Lombarda","Basso, Laura",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14606,"6c070-00015","3","01977990","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","scultura","","sacro","Daruma","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XVIII/ XIX","","1700","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","porcellana/ pittura||porcellana/ invetriatura","cm","10","12","8","","","Statuetta in porcellana dipinta a smalti verde, blu, nero, giallo e rosso, raffigurante la divinità di ambito buddhista Daruma; si presenta seduta, vestita di un ampio manto che copre anche il capo.","Daruma (in sanscrito Bodhidharma) è stato il fondatore e il primo patriarca del Buddhismo Zen (letteralmente \"meditazione\"). Nato in India e vissuto nel VI secolo d.C., si trasferì dapprima nel sud della Cina per diffondere le tecniche di concentrazione che aveva elaborato; non riscuotendo il successo sperato, si spostò più a nord, nei pressi del Monte Song, riuscendo a riunire un gran numero di seguaci. Per molti versi differente dai metodi tradizionali del Mahayana, il suo approccio alla pratica della religione buddhista, impostato sulla ricerca interiore dell'Illuminazione e sul rapporto diretto tra maestro e discepolo, suscitò un'ammirazione molto ampia, fin dal periodo immediatamente successivo alla sua morte; in Cina, a partire dall'VIII secolo, divenne soggetto di numerose raffigurazioni, soprattutto ad opera dei suoi discepoli che erano soliti esporre una sua immagine il quinto giorno di ottobre per commemorarne la morte. In Giappone lo Zen fu conosciuto fin dal IX secolo, nonostante si ravvisino allusioni a Daruma e a un suo presunto viaggio in Giappone occorso nel 613 d.C. anche nel Nihon shoki (\"Cronache del Giappone\") del 720: tuttavia fu solo con l'ascesa al potere dei militari nel 1185 che questa dottrina attirò su di sé una maggiore attenzione, specialmente in seguito all'arrivo dalla Cina nel 1191 del monaco Eisai (1141-1215) che ottenne il favore della classe dei samurai. Ebbe così inizio anche in Giappone la produzione di opere d'arte con la sua immagine, soprattutto dipinti a inchiostro in stile cinese, spesso realizzati da monaci affiliati allo Zen: solitamente è rappresentato come un uomo abbastanza corpulento, con la testa coperta da un manto che usa anche come abito, barba incolta, lobi allungati e una scopa da monaco. Molti episodi della vita di Daruma sono stati trattati nell'arte, come quando, dirigendosi verso le zone più settentrionali della Cina, attraversò il fiume Yangzi su una canna di bambù; oppure i nove anni trascorsi a meditare davanti a una roccia presso il tempio Shaolin, che gli causarono la paresi degli arti. A partire dalla fase iniziale del periodo Edo (1615-1868) anche la figura di Daruma entrò a far parte di quella nutrita schiera di divinità popolari di cui si compone il variegato pantheon giapponese: proliferarono quindi versioni iconografiche diverse, con travestimenti e caricature di vario genere; spesso, ad esempio, apparve in compagnia di Okame o di donne di piacere, ed egli stesso fu travestito da cortigiana.","2009","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [14607,"Q1010-00133","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","ritratto","Ritratto di Carolina Alberti Morisetti, ex proprietaria dell'albergo Rebecchino","Carolina Alberti Morisetti","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XIX","","1880","ca.","1880","ca.","Ugolini Giuseppe","","1826/ 1897","","","","olio su tela","cm","159","100","","","","","","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [14608,"2L010-00404","3","00640945","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","clarinetto piccolo","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XIX","primo quarto","1800","ca.","1824","ca.","Savary père.","","(attivo a Parigi nel primo quarto del XIX sec.)","","","","legno di bosso||ottone","mm","","","","56","389","5 chiavi imperniate su risalti del legno (Mi aperta, Fa#, Sol#, La, PV). Strumento di eccellente fattura attribuibile, in base al modello e alle caratteristiche costruttive, a Savary père.","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2003.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2002.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14609,"2o090-00344","3","02021566","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","UOMINI","Ciechi al guado","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","ultimo quarto","1875","ca.","1899","ca.","Hogyoku","","","","","","avorio dipinto||avorio tinto","mm.","37","40","36","","","Dei quattro personaggi, uno tiene sulle spalle un ombrello chiuso, due portano sulle spalle gli zoccoli geta, mentre il quarto sta mezzo inginocchiato, quasi a testare il terreno sotto i piedi suoi e dei compagni.","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [14610,"B0020-00344","3","00659301","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","sacro","Sant'Antonio da Padova e Gesù Bambino","Sant'Antonio da Padova","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVII","secondo quarto","1640","ca.","1645","ante","Nuvolone Carlo Francesco","","1609 ca./1662","","ambito lombardo","","olio su tela","cm","74","80","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","1997.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","","","","2007||2007","Colace, Raffaella||Vecchio, Stefania","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14611,"6c020-00523","3","02166971","R03/ Mudec - Museo delle Culture","scultura","statuetta","","sacro","buddha","I sette passi del buddha bambino","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giovanni Battista Lucini Passalacqua","sec. XVII","","","","","","","","","","produzione cinese","esecutore","bronzo/ fusione a cera persa/ verniciatura/ laccatura||oro/ doratura a foglia","cm","21,5","9,5","9","","","Scultura in bronzo raffigurante il buddha bambino su un basamento a forma di fiore di loto con breve base rotonda, rossa, petali dorati e frutto centrale azzurro con punti neri. La figura è seminuda, con solo il bacino coperto, mentre indica il terreno con il braccio destro teso e il cielo con il braccio sinistro piegato verso l'alto. Il bronzo è laccato e dorato in corrispondenza del corpo del bambino, mentre è colorato con pigmenti a pasta sul fiore di loto.","L'immagine rappresenta il Buddha \"dei sette passi\", quando, appena nato, compie sette passi in ciascuna delle direzioni e rivela di essersi incarnato per indicare la via della liberazione dal dolore. Si tratta di un esempio di artigianato popolare.","2018","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [14612,"6c070-00561","3","02056672","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","scatola","","paesaggio","paesaggio","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giovanni Battista Lucini Passalacqua","sec. XIX","","1800","ca.","1890","ante","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ intaglio/ laccatura||metallo/ laccatura/ pittura/ doratura||argento||piombo","cm","8","","","13","","Scatola circolare (marubako) in legno laccato in nero, costituita da due semisfere schiacciate, decorata su fondo di lacca nera con inserti a strisce in lamina di piombo o bronzo e in lacca rossa. Su alcune di queste si trovano iscrizioni in leggero rilievo, una delle quali con due scorci di paesaggio e padiglioni. All'interno sono sistemate due coppette in metallo laccato che aderiscono perfettamente alle due metà della scatola: entrambe sono decorate a oro con fiori e uccelli. Le due metà si incastrano fra loro mediante ghiere metalliche.","Tra le iscrizioni ve ne è una che sembra una firma.\nLa forma e il decoro sono rari, e l¿effetto estetico finale è notevole. Le strisce sembrano rappresentare saggi di calligrafia e rotoli dipinti. Per la forma del bordo a ghiera e per le dimensioni può catalogarsi come scatola rotonda per dolci.\n\n\nIn mostra all'Esposizione Storica d'Arte Industriale. Milano, 1874.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [14613,"2p120-00078","3","00000052","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","pittura","dipinto","","essere umano e uomo in generale","scena di danza","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","inizio","1900","ca.","1910","ca.","Boldini, Giovanni","","1842/ 1931","","","","tela/ pittura a olio","cm","95","145","","","","","Pomara Scibetta Art Collection: società semplice con sede a Milano, Galleria San Babila 4/b, ha concesso in comodato modale al FAI il quadro di Boldini.\nGiovanni Boldini (Ferrara, 31 dicembre 1842 - Parigi, 11 gennaio 1931) è stato un pittore italiano.\nNasce, ottavo di tredici figli, da Antonio, nativo di Spoleto, e Benvenuta Caleffi. Antonio Boldini (1799 - 1872) era pittore di matrice purista, allievo di Tommaso Minardi (1787 - 1871), e restauratore. Si dice che, dotato di notevole tecnica, eseguisse buone copie di opere di Raffaello e di vedutisti veneziani. Dal padre, Zanin riceve, giovanissimo, i primi insegnamenti di disegno.\nA Ferrara frequenta dal 1858 i corsi di pittura di Girolamo Domenichini (1813 - 1891), che col padre Gaetano fu autore degli affreschi accademici nel locale Teatro, e di Giovanni Pagliarini (1809 - 1878), tenuti nel Palazzo dei Diamanti. Qui ha modo di conoscere bene i grandi quattrocentisti ferraresi, oltre a Dosso Dossi e al Parmigianino.\nLa sua prima opera nota è Il cortile della casa paterna, un olio datato al 1855; seguono, datati alla fine degli anni Cinquanta, il suo Autoritratto a sedici anni e i ritratti del fratello Francesco, di Maria Angelini e di Vittore Carletti.\nNel 1862 si iscrive all'Accademia di Belle Arti di Firenze, allievo di Stefano Ussi (1822 - 1901) e del cavalier Enrico Pollastrini (1817 - 1876). Frequenta il noto ritrovo degli artisti fiorentini, il Caffè Michelangelo, dove conosce Giovanni Fattori, Odoardo Borrani, Telemaco Signorini, Cristiano Banti del quale è ospite nelle sue ville di Montorsoli e di Montemurlo, e Michele Gordigiani (1830 - 1909). Già manifesta il proprio interesse, che non abbandonerà mai, per i salotti eleganti dell'aristocrazia e dell'alta borghesia: spesso ospite degli inglesi Falconer, decora con tempera stesa a secco, dal 1867 al 1870, le pareti di una saletta della loro villa pistoiese \"La Falconiera\": la villa sarà acquistata nel 1938 dalla vedova del pittore e custodisce tuttora un centinaio di sue opere e di suoi cimeli.\nNel 1866 va a Napoli col Banti, che ritrae più volte. Nel 1867 compie un viaggio in Francia con i Falconer: a Montecarlo dipinge il Generale spagnolo - \"una delle cose migliori della mia gioventù\" -, dirà. A Parigi visita l'Esposizione Universale e conosce Edgar Degas, Alfred Sisley e Édouard Manet.\nSi stabilisce a Londra nel 1870, invitato da William Cornwallis - West, conosciuto a Firenze, che gli mette a disposizione uno studio nel centro della città, frequentato dall'alta società ma alla fine dell'anno è nuovamente a Firenze.\nNell'ottobre del 1871 si stabilisce a Parigi aprendo uno studio nell'avenue Frochol e poi a place Pigalle dove risiede con la modella Berthe. Lavora per il più importante mercante d'arte parigino, Goupil, per il quale operano già pittori di grande successo come Mariano Fortuny ed Ernest Meissonier, oltre agli italiani Giuseppe Palizzi e Giuseppe De Nittis. Dipinge una serie di quadri di genere, d'ambiente settecentesco, allora molto in voga.\nNel 1874 espone con successo al Salon di Parigi Le Lavandaie. Termina la relazione con Berthe e inizia quella con la contessa Gabrielle de Rasty della quale espone un ritratto al Salon nel 1875; a maggio torna brevemente a Ferrara a causa della morte della madre. Nel 1876 viaggia in Germania, dove conosce e ritrae il grande pittore Adolph von Menzel mentre in Olanda ha modo di apprezzare le opere di Frans Hals.\nOrmai è affermato e richiestissimo dal cosiddetto bel mondo: nel 1886 ritrae una prima volta Giuseppe Verdi su tela - gli donerà il ritratto sette anni dopo a Milano - ma, non soddisfatto dell'esito, lo ritrae nuovamente il 9 aprile 1886, utilizzando il pastello su carta, in sole cinque ore. Il pittore lo tenne per sé, presentandolo all'Esposizione di Parigi del 1889 e nel 1897 alla I Biennale di Venezia, donandolo infine alla Galleria d'Arte Moderna di Roma nel 1918.\nIl 5 febbraio 1887 assiste nel Teatro alla Scala di Milano alla prima dell'Otello di Verdi, ricevendone in dono lo spartito. Nel 1889 è nominato commissario della sezione italiana all'Esposizione Universale di Parigi, esponendovi tre suoi ritratti, tra i quali il noto Ritratto di Emiliana Concha de Ossa, nipote dell'ambasciatore cileno presso il Vaticano Luis Subercaseaux. (segue in AN)","2012","buono","proprietà privata","2012.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Dina Borromeo, Lucia","","","","","","","",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [14614,"B0190-00009","3","00660218","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","letterario","Gli sposi si recano alla reggia","Storie di Griselda","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XV","ultimo quarto","1474","","1499","","Pittore parmense","","Località ignota, XV secolo","","ambito parmense","","affresco strappato trasportato su tela","cm","104","205","","","","","","1995","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","1995.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","1999.0","Zambrano, Patrizia","","2016","Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14615,"6c080-00010","3","02167711","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piattino ottagonale","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Durini","sec. XIX","primo quarto","1790","post","1815","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ smaltatura/ doratura","cm","2,5","19","19","","","Piattino ottagonale.\nDecoro in stile cantonese a smalti color lavanda: in un giardino una nobildonna seduta su una panca è assistita da due dame, una delle quali le porge una tazza su un vassoio.\nLa tesa ha uno sfondo di rombi color lavanda con puntino a un vertice interrrotto da cartigli a nuvola con immagini stilizzate di paesaggio e decoro floreale.","","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [14616,"Q1010-00138","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","ritratto","Ritratto di Erminia Bonacossa Noseda","Erminia Bonacossa Noseda","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XIX","","1891","","1891","","Pagliano Eleuterio","","1826/ 1903","","romanticismo","","olio su tela","cm","106,5","76,5","","","","","","1998","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [14617,"2p030-03112","3","00627961","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","comodino","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","legno di mogano","cm","83","50","34","","","Due comodini in legno di mogano, cassetto superiore e due antine.\nLe antine hanno decoro a piccole scanalature. I sostegni sono molto semplici, diritti e rastremati verso il basso.","","2004","discreto","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [14618,"2p030-06447","3","00630626","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","scultura","statuetta","","essere umano e uomo in generale","suonatore di piatti","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","secc. VII/ X","","0618","ca.","0906","ca.","","","","","manifattura cinese","esecutore","terracotta/ smaltatura","cm","18","13,5","13","","","Figura maschile che suona i piatti.","Le figurette funerarie si caratterizzano per un gusto vivace, in cui vi si spiegano tutti gli aspetti dell'esistenza quotidiana o della vita di corte. Fra le diverse tipologie proposte, quelle con i musici, seduti o accovacciati, costituiscono una delle più seducenti creazioni dell'arte funeraria T'ang.","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [14619,"2L010-00504","3","00641044","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","chitarra","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","coll. Monzino","sec. XVIII","fine","1795","","","","Fabricatore Giovanni Battista","","attivo 1780-1811","","","","legno di abete||legno di pero","mm","907","271","","","","Strumento di difficile analisi per le condizioni in cui si trova. All'interno un'etichetta a stampa :\"Gio: Battista Fabricatore / Napoli anno 1795. in S.M. dell'Ajuto. Num. 32.\"L'etichetta non ha la minima traccia di sbavatura di colla ed è stata reincollata, tuttavia la chitarra è, per tipologia e forma, opera di G.B.Fabricatore. Le misure di questo strumento, e soprattutto le proporzioni, coincidono con quelle della chitarra inv. n. 271 della collezione del Museo degli Strumenti Musicali del Castello Sforzesco. Il piano armonico è in abete a venatura media molto regolare; il manico e la paletta sono in buone condizioni, anche se dall'attaccatura del manico si desume una rottura traumatica dello stesso. La cassa e le fasce sono in abete, cosa assolutamente anomala nella prassi liutaria, e sono tinte di rosso e finite con una laccatura del tutto diversa da quella del manico. Verrebbe da pensare che cassa e fasce siano rifatte.","","2000","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2004.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Tasso, Francesca","Salsi, Claudio","2004.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14620,"4y010-01856","3","02160607","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","Il vecchio confine in Val di Progno","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XX","","1932","ca.","1932","ca.","Birolli, Renato","","1905-1959","","","","carta/ inchiostro/ pastello","mm","249","349","","","","inchiostro nero a penna e pastelli colorati su carta lucida","Renato Birolli, artista di punta dell'ambiente milanese degli anni Trenta, attraverso una deformazione di ascendenza espressionista, porta alle estreme conseguenze quel sentimento di insofferenza e di ribellione nei confronti della cultura ufficiale del periodo. Avvicinatosi a Persico e al gruppo di \"Corrente\", l'artista concepisce il mezzo grafico come linguaggio espressivo autonomo, capace di creare opere di immediata espressività. Inoltre, attraverso un'evanescenza fantastica del colore, Birolli coltiva il sogno utopico di una città ideale. I tre disegni (invv. 503 B 197, 504 B 198, 505 B 199), donati dall'artista nel 1933 alle Civiche Raccolte d'Arte milanesi, sono caratterizzati dagli stessi elementi formali e dalla raffigurazione di valli e sobborghi cittadini. In queste opere, attraverso l'utilizzo di arabeschi lineare d'inchiostro nero, l'artista organizza sinteticamente il piano compositivo e definisce con tratti rapidi e veloci il paesaggio. Le linee, infatti, riducono gli elementi rappresentati entro uno schema formale che tende al bidimensionale e aumenta la profondità prospettica della scena utilizzando linee veloci che percorrono lo spazio. A questi elementi è associata, inoltre, una seduzione espressiva del colore: matite colorate tracciano energicamente il foglio e assecondano gli andamenti lineari per descrivere i volumi. Immersi in un'atmosfera d'intenso stupore, questi fogli rappresentano paesaggi attraversati da strade colorate con timbri vitalistici e trasognanti.","2018||2001","discreto||discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2018.0","","Gabinetto dei Disegni","Torelli, Ilaria Sandra","Torelli, Ilaria Sandra","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14621,"2L010-00098","3","00640653","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","violino","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XIX","metà","1850","ca.","1850","ca.","","","","","ambito napoletana","esecutore","legno di abete||legno di acero","mm","522","175,5","","","","Il fondo è in un solo pezzo di acero con marezzatura profonda ed irregolare. Le fasce sono in acero, marezzate le inferiori, senza marezzatura le altre; l'altezza è alquanto alta in rapporto alla misura del violino. La tavola è in due pezzi di abete con venatura di media larghezza; le tacche dei fori armonici non sono alla metà della effe, ma più spostate in alto. La testa, con manico innestato, è in acero ed ha misure piuttosto da violino 4/4 che da strumento piccolo. Il filetto ha il bianco in acero di mm 0,6 e il nero in acero tinto di mm 0,3. I tasselli delle punte inferiori sono in abete, mentre mancano quelli delle punte superiori; nel tassello superiore è visibile il foro del chiodo che tratteneva il manico. Le controfasce, incastrate nei tasselli delle punte inferiori, sono squadrate e in abete. La vernice, di colore arancio chiaro, è consumata, ma senza alterazioni.","","1997","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1999.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2001.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","2001","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14622,"B0010-00331","3","00660197","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","sacro","Cervi e Croce","Due cervi ai lati di una croce","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. VII","inizio","600","ca.","610","ca.","Pittore lombardo","","sec. VII","","ambito lombardo (?)","","affresco strappato trasportato su tela","cm","65","182","","","","","","1995||1997","discreto||discreto","proprietà Stato","1995.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","","","","1996||2008","Bertelli, Carlo||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14623,"Q1010-00283","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","Via Mercanti vista da Piazza del Duomo a Milano","Via Mercanti verso Piazza del Duomo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XX","prima metà","1900","","1949","","Grossi Giannino","","1889/ 1969","","","","olio su cartone telato","cm","14","19,5","","","","","","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [14624,"2o090-00327","3","02021549","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","ANIMALE FANTASTICO","Shokuin","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","Gyokushin","","","","","","avorio tinto||avorio dipinto","mm.","65","26","15","","","In questo netsuke le caratteristiche dello shokuin, animale fantastico noto anche come \"kirin dal viso di uomo\", sembrano combinarsi con quelle del tengu sanjin.","Comunque sia, questa stessa creatura è il soggetto di un noto netsuke conservato nella collezione di Joseph Kurstin, opera del netsukeshi Ohinata, attivo nel XVIII secolo; un altro esemplare pressoché identico, firmato da Unjudo Shumemaru, anch'egli attivo nel Settecento, si trova nella collezione Go del Museo Nazionale di Tokyo (Arakawa 1983, p. 32, figg. 36-38). Per un netsuke di analogo soggetto e impostazione molto simile, si veda Okada 1951, fig. 15.\nNon abbiamo notizie relative a Gyokushin, autore di questo netsuke. La stessa firma compare in un esemplare della collezione Werdelmann di Düsseldorf, raffigurante l'immortale taoista Gama Sennin (Jirka-Schmitz 2005, p. 299): siamo tuttavia propensi a datare questo esemplare della collezione Lanfranchi alla seconda metà del XIX secolo.","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [14625,"2L010-00124","3","00640679","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","viola","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XVIII","secondo quarto","1773","","1773","","Henocq, François Le jeune","","1740 ca. - 170 ca.","","","","legno di acero||legno di abete","mm","650","231,5","","","","É uno strumento originale, esempio di liuteria parigina del XVIII° secolo. É uno dei primi strumenti costruiti dall'autore. Il fondo, è piatto, in due pezzi di acero con marezzatura lievissima quasi orizzontale. Le fasce, in acero senza marezzatura, sono molto alte per compensare la mancanza di volume dovuta al fondo piatto. La tavola, con poca bombatura, è in due pezzi di abete con venatura media. La testa è in acero; il manico originale è stato allungato e in origine misurava circa 130 mm. Sulle ganasce e sul dorso ci sono decorazioni a motivi floreali, insolite per questo autore. Il filetto ha il bianco in acero di 0,8 mm e il nero in ebano di 0,2 mm. I tasselli alle punte sono in abete. Quello superiore è in abete e presenta un foro non riempito, e poco più sopra la testa di una vite che trattiene il manico; il tassello inferiore probabilmente è in abete, ma con venatura orizzontale. Ci sono controfasce di varie forme e legni: in abete, in mogano ed in pioppo, alcune incastrate altre no. La vernice è di colore giallo spento.","","1997","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1999.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2001.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","2001","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14626,"6c070-00994","3","02122105","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","elsa","","genere","paesaggio con pescatore e case","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XVIII/ XIX","","1700","ca.","1850","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","ferro/ agemina||oro||argento||rame","cm","6,9","6,6","","","","Elsa (tsuba) in ferro di forma all'incirca circolare. Superficie leggermente granulosa (ishimeji), lavorazione ad alto rilievo (takabori) e applicazioni in oro, argento e rame (iroe zogan) con dettagli in agemina d'oro e argento (nunome zogan). Il decoro consiste in una scena con uno scorcio di paesaggio con due case, piante e un pescatore su barchetta.","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [14627,"B0010-00421","3","00659545","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","ritratto","Autoritratto di Francesco Londonio","Autoritratto","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVIII","terzo quarto","1765","post","1775","ante","Londonio Francesco","","1723/ 1786","","ambito milanese","","olio su tela","cm","90","74","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","","","","1998||2007","Coppa, Simonetta||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14628,"6c070-01061","3","02122172","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","impugnatura di arma bianca","","natura morta","vaso con fiori","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XVIII/ XIX","","1750","ca.","1850","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","lega metallica/ agemina/ incisione||oro||argento||metallo","cm","","","","","9,6","Impugnatura (kozuka) di coltellino (kogatana) in lega metallica shakudo. Superficie lavorata a bulino con puntinatura regolare (nanako), decorata con vaso di fiori in agemina d'oro e altri metalli ad alto rilievo (iroetakazogan).","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [14629,"6c070-01070","3","02122181","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","impugnatura di arma bianca","","animali","drago in volo tra le nubi","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XVIII/ XIX","","1750","ca.","1850","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","lega metallica/ agemina/ incisione||oro","cm","","1,4","","","10","Impugnatura (kozuka) di coltellino (kogatana) in lega metallica yamagane. Superficie lavorata a bulino con puntinatura irregolare (ishimeji), decorata con drago (ryu) tra le nuvole (kumo) in agemina d'oro ad alto rilievo (takazogan) e incisioni (takanikubori).","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [14630,"6c040-03697","3","02166692","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","vaso","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XIX/ XX","fine/inizio","1885","post","1920","ante","","","","","manifattura giapponese","esecutore","avorio/ intaglio","cm","32","16","14","","","Sezione di zanna d'elefante cava, poggiante a incastro su una base in legno modanata. Coperchio d'avorio con pomolo a forma di frutto contornato da altri frutti più piccoli, dipinti. La superficie esterna della zanna è intarsiata con ritagli di madreperla colorata, carapace di tartaruga, corallo, corno e legno a formare da un lato uccelli in volo e piccioni fra peonie e altri fiori, e dall'altro un tavolino di lacca rossa, intagliato, con sopra un cesto di vimini pieno di fiori, con accanto, a terra, un incensiere e un vasetto contenente pennelli e rotolo.","Oggetti decorativi molto elaborati come questo non rispecchiano il gusto tradizionale giapponese. Essi erano infatti creati per l'esportazione in Europa e America per la vendita al turismo occidentale. L'uso dell'intarsio di madreperla associato a molti altri materiali è definito nell'ambiente antiquario \"Shibayama\", dal nome della famiglia di artigiani che avrebbe reso popolare questa tecnica.","2011","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [14631,"Q1010-00175","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","Fiera degli \"Oh bei! Oh bei!\" in piazza Sant'Ambrogio a Milano","Fiera di \"Oh bei! Oh bei!\" in piazza Sant'Ambrogio","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XX","prima metà","1900","","1949","","Agazzi Carlo","","1870/ 1922","","","","olio su tavola","cm","30","60","","","","","","1998","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [14632,"L0120-00032","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","RITRATTO MASCHILE DI PROFILO","Ritratto del conte Alfonso Castiglioni","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","","1825","post","1832","ante","Pock Johann","","1780/ 1842","","","","olio su cartone","","18","16","","","","Ritratto ovale inserito in una cornice in legno dorato originale con profilatura ovale del dipinto decorata con un motivo a palline. Con vetro.","Il ritratto fa parte di una serie di 24 quadretti (di cui 5 di Fedor Antonovich Bruni ed i restanti di Giovanni Pock) che rappresentano personaggi della nobiltà milanese ed ecclesiastici di fine Settecento e primo Ottocento. Furono tutti donati dalla contessa Teresa Dugnani all'Ambrosiana nel 1845, mentre non si conosce il momento in cui entrarono nella collezione Dugnani. Sul retro del ritratto del conte don Luigi Settala (516) vi è un'iscrizione che testimonia il furto nel 1832 del dipinto (l'opera deve essere stata ritrovata in seguito): si potrebbe ipotizzare che a questa data appartenessero già alla collezione Dugnani. Due dipinti del Bruni sono datati 1819 e 1821; probabilmente anche gli altri sono stati eseguiti nel medesimo periodo. Per quelli del Pock si può ipotizzare invece una datazione successiva al 1825, qunado l'artista si stabilì a Milano. \nIl Galbiati (1951) parla di 26 ritratti appesi agli angoli della Sala Pastorale o del Londonio (allora Sala XXI), 21 del Pock e 5 del Bruni; pertanto devono essere andati persi 2 quadretti del Pock, raffiguranti il marchese Francesco Casati e il presidente Della Porta.\nPock, artista nato a Costanza sul Bodensee, si recò a Milano nel 1825. Il Ratti (1907) attribuiva erroneamente i quadretti a Pock Tobia. E' stata avanzata l'ipotesi (Vidacovich, 1907) che i suoi quadretti fungessero da studi preliminari per una grande tela raffigurante l'incoronazione dell'imperatore Ferdinando, opera che non è più stata ritrovata.","2000","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2000.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [14633,"Q1010-00165","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","Il chiosco del bar internazionale all'Esposizione del 1906 a Milano","Esposizione Internazionale 1906, chisco bar internazionale. Padiglioni dell'Esposizione Internazionale del 1906","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XIX","","1806","","1806","","Sala Paolo","","1859/ 1924","","","","acquerello su cartone","cm","23","34","","","","","","1998","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [14634,"B0010-00552","3","00660417","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","veduta","Veduta del Palazzo dei Giureconsulti e del Broletto a Milano","Il palazzo dei Giureconsulti e il Broletto a Milano","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVIII","metà","1744","ca.","1744","ca.","Bellotto Bernardo","","1721/ 1780","","ambito veneto","","olio su tela","cm||cm","71||96","56||82","","","","Tela di formato verticale raffigurante la Veduta del Palazzo dei Giureconsulti e del Broletto a Milano.","Il dipinto viene acquistato dal Comune di Milano nel 1998. Lo scorcio cittadino presentato è certamente da mettere in relazione con il viaggio lombardo compiuto da Bernardo Bellotto, nipote di Canaletto, in occasione del quale realizza le vedute del \"Castello Sforzesco\", della \"Chiesa di Sant'Eufemia e San Paolo Converso\", conservate preso il Castello Namest nad Oslavu (Repubblica Ceca) e in collezione privata. Bernardo Bellotto era vicino ai fratelli Perabò, Sindaco Generale e Segretario della città di Milano, da questo legame potrebbe derivare la richiesta di una veduta così significativa della città, in cui il Broletto Nuovo si apriva sul lato dell'edificio dei Nobili Dottori (l'Istituto da cui uscivano i giovani destinati alle alte magistrature), edificato nel 1561 da Vincenzo Seregni e qui raffigurato con la torre di Napo Torriani, successivamente inglobata nell'edificio. Le modificazioni urbanistiche dell'Ottocento e del Novecento hanno mutato pesantemente l'assetto del Broletto. Non vi è però certezza della destinazione originaria dell'opera. Certamente Bellotto lavora per prestigiose committenze Milanesi: l'arcivescovo Pozzobonelli possedeva la citata veduta di \"Sante'Eufemia e San Paolo Converso\" del 1744, insieme ad una veduta di Vaprio d'Adda, annoverate come opere di Canaletto. Bellotto, infatti, spesso sfruttava il nome del più conosciuto zio, tanto che alla vendita presso Christie's nel 1884 la veduta in esame compariva, insieme ad altri dipinti, come opera di Canaletto. La vedova di Edgar Disney ne era venuta in possesso tramite l'eredità del marito che l'aveva a sua volta ereditata dal nonno John Disney. Questi nel 1804 aveva ricevuto le opere da Thomas Brand che l'aveva ricevuta da Thomas Hollis amico e compagno di viaggi per successione testamentaria nel 1774. Questi era un noto collezionista, e con l'amico Thomas Hollis, aveva compiuto in viaggio a Venezia tra il 1750 e il 1751, in occasione del quale aveva probabilmente conosciuto Joseph Smith e lo stesso Canaletto.\nIl dipinto venne acquistato all'asta nel 1884 da Lordo Powerscourt e nel 1887 rimesso in vendita sempre presso Christie's, in questa occasione viene acquistato dal mercante Martin Colnaghi per entrare nella collezione di Clarke Estate, ultimo proprietario prima dell'acquisto da parte del Comune di Milano. Nelle due aste londinesi l'opera, con il titolo \"The Municipal Palace, Piazza dei Mercanti\" era assegnata a Canaletto. Mariolina Olivari nel 1991, nel rilevare il coraggioso taglio prospettico impresso dall'autore alla scena ipotizza l'esistenza di un \"pendant\", secondo l'uso dell'epoca. I cataloghi ottocenteschi di vendita non pubblicano le misure della tela, elemento che non permette di confermare l'ipotesi secondo la quale la tela potrebbe essere stata decurtata. Porterebbero a pensarlo, oltre alle misure più piccole rispetto ai formati verticali delle tele dello stesso autore, anche il cambiamento del titolo originale, che individuava nel Palazzo Municipale, e non in quello dei Giureconsulti, l'elemento qualificante di Piazza dei Mercanti. (Magani, 2000)","1999","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1998.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","","","","2007||2011||2014","Colace, Raffaella||Colace, Raffaella||Vertechy, Alessandra","||||ISAL/ Istituto per la Stroia dell'Arte Lombarda","Basso, Laura",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14635,"2L010-00136","3","00640691","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","violino","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XVIII","metà","1759","","1759","","Fichtl, Johann Ulrich","","sec. XVIII, seconda metà","","","","legno di acero||legno di abete","mm","585","201","","","","Il modello, leggermente asimmetrico, è tipico della scuola di Mittenwald della metà del XVIII° secolo. Le bombature sono alte e leggermente squadrate. Il fondo è in due pezzi di acero con marezzatura stretta e profonda, leggermente discendente dalla giunta. La nocetta e il bordo adiacente sono stati sostituiti. Le fasce sono in acero con marezzatura molto più leggera del fondo; le fasce inferiori sono in un pezzo unico. La tavola è in due pezzi di abete con venatura finissima. Le palette inferiori dei fori armonici sono più piccole delle superiori. La testa, con il manico innestato, è in acero senza marezzatura e termina con una testa di leone scolpita. Il filetto ha il bianco in acero di 0,4 mm e il nero in acero tinto di 0,3 mm. All'interno, nel foro del tassello superiore che probabilmente ospitava il chiodo di fissaggio del manico, si intravede la testa di una vite. La vernice originale era di colore marrone chiaro; oggi però è stata ricoperta da un'ulteriore vernice più moderna. La testa ha una vernice più tendente al rosso bruno, simile al colore del tallone del manico.","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","1999.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2001.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","2001","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14636,"B0030-00098","3","00659686","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","ritratto","Ritratto femminile","Ritratto di Livia de Lanchi","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVI","ultimo quarto","1575","","1599","","Anguissola Europa (?)","","sec. XVI","cerchia","ambito cremonese","","olio su tela","cm||cm","98||101","73||76,5","||5","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","","","","1997||2000||2007","Geddo, Cristina||Colace, Raffaella||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14637,"2L010-00492","3","00641032","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","mandolino","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","coll. Monzino","sec. XVIII","fine","1790","ca.","1799","ca.","ignoto, scuola napoletana","","","","ambito napoletano","esecutore","legno di abete||legno di palissandro","mm","575","164,5","","","","Strumento napoletano di buona fattura costruito verso la fine del XVIII secolo. Lo strumento ha subito qualche intervento, probabilmente per una rottura della paletta che nella sua parte superiore non é originale.La tavola é in abete. Delle decorazioni della tavola sono originali tutti gli intarsi in madreperla a forma di palmetta; non è originale invece il battipenna di ebano. Il guscio è costruito con 21 doghe scanalate di acero scelto e ben marezzato, separate tra di loro da un filetto di ebano, Tutto il piano é contornato da un filetto di osso e da un filetto nero/bianco/nero di legno. Il manico è lastronato in palissandro e dei 12 piroli solo tre sembrano appartenere ad una ipotetica dotazione originale.La vernice sul guscio è ancora quella originale, nettamente diversa da quella in uso presso la ditta Monzino. Sotto la luce UV questa ha un colore più giallastro e non ha ritocchi, neppure nei molti segni di usura.","","2000","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2004.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Tasso, Francesca","Salsi, Claudio","2004.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14638,"2p120-00045","3","00628261","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","disegno","disegno","","essere umano e uomo in generale","figura femminile","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1920","","1920","","Viani, Lorenzo","","1882/ 1936","","","","carta/ acquerellatura","mm","400","300","","","","Disegno.","Lorenzo Viani (Viareggio, 1 novembre 1882 - Ostia, 2 novembre 1936) è stato un pittore e scrittore italiano.\nTrascorse gli anni della sua infanzia nella Villa Reale di Viareggio in quanto suo padre era al servizio di Don Carlos di Borbone; fino a che il padre ebbe questo lavoro le condizioni familiari di Lorenzo furono abbastanza tranquille. Frequentò la scuola elementare ma solo fino alla terza classe perché l'esperienza scolastica si arrestò per una congenita insofferenza a ogni forma di disciplina, il tarlo dell'anarchia si era già insinuato nella giovane mente.\nQuando il padre fu licenziato dal servizio, la famiglia Viani conobbe la miseria, condizione umana che non era sconosciuta al giovane Lorenzo il quale a causa del suo carattere ribelle ed introspettivo passava molto del suo tempo girando per i boschi e la spiaggia della darsena viareggina, spettacolo quotidiano di miseria e di squallore e, a contatto con la \"canaglia\" asservita ai Borboni, il ragazzo precocemente segnato dalle difficoltà della vita, confessò un giorno alla madre di essere ossessionato dal pensiero della morte.\nNel 1893 viene messo a lavorare nella bottega del barbiere Fortunato Primo Puccini, dove resta come garzone per diversi anni e incontra personaggi di primo piano come Leonida Bissolati, Andrea Costa, Menotti Garibaldi, Giacomo Puccini, Gabriele D'Annunzio e conosce il pittore Plinio Nomellini che ebbe un'influenza positiva nella maturazione artistica del ragazzo. Incomincia a disegnare con crescente interesse e un ritratto del musicista Giovanni Pacini attira l'attenzione dei viareggini; intraprende i suoi primi viaggi esplorativi a Pisa e a Lucca.\nIn Versilia e in altre località italiane la lotta di classe si fa sempre più aperta; folle esagitate, precedute da bandiere nere, invadono le piazze dei paesi, stazionano davanti ai forni, frantumano le vetrine. L'incontro con il sociologo Pietro Gori e i frequenti contatti con i socialisti Vico Fiaschi e Luigi Salvatori decidono la definitiva adesione di Viani all'anarchia; talvolta il giovane dorme sulle pietre del molo o passa le notti al \"Casone\", ritrovo abituale di vagabondi, di ricercati e di liberi pensatori.\nSu consiglio di Plinio Nomellini, che lavora a Torre del Lago, si iscrive all'Istituto d'Arte Passaglia di Lucca, dove frequenta più o meno tre anni di lezioni, dal 1900 al 1903 e dove conosce anche Moses Levy e Spartaco Carlini. Nel 1904 viene ammesso alla Libera Scuola di Nudo annessa all'Accademia di Belle Arti di Firenze, dove segue i corsi di Calosci e Giovanni Fattori, pur continuando a dimostrare una chiara insofferenza per le discipline accademiche.\nRitornato a Viareggio si stabilisce a Torre del Lago ed entra a far parte della \"Compagnia della Bohème\"; frequenta Giacomo Puccini, che considera con ironia i soggetti dei suoi dipinti; Plinio Nomellini continua invece a incoraggiare le sue ricerche pittoriche. Nella redazione fiorentina del Popolo incontra il poeta ligure Ceccardo Roccatagliata Ceccardi, che va cercando proseliti per la sua Repubblica d'Apua.\nViani espone alcuni disegni alla VII Biennale di Venezia, che, grazie alla recensione di Luigi Campolonghi, avviano la leggenda del pittore dell'orrido e della miseria. Durante questa esposizione scopre l'opera di Laermans e simpatizza con Umberto Boccioni; partecipa all'Esposizione nazionale d'arte umoristica di Messina e riceve la prima medaglia della sua vita. In novembre è a Genova, dove collabora con disegni satirici alla rivista anticlericale La Fionda, diretta da Luigi Campolonghi e illustra La zattera dello stesso e infine il poemetto in lingua ligure I ribelli di Francesco Muratorio, che viene pubblicato l'anno successivo. In questo soggiorno Viani matura un notevole orientamento pittorico.\nAll'inizio del 1908 è a Parigi dove ha modo di visitare la retrospettiva di Van Gogh, allestita alla Galene Bernheim-Jeune. Dopo un breve soggiorno in casa Fleury, approda al dormitorio pubblico de la Ruche, in rue Dantzig; inizia la sua dura esistenza che sarà rievocata in Parigi (1925). A Parigi dove resterà più o meno un anno il soggiorno a lungo desiderato si rivelerà denso di difficoltà economiche e di solitudine, ma comunque positivo per le esperienze fatte e per i personaggi artistici conosciuti.\nRitornato in Italia continua a detestare i ritrovi mondani e non avvia alcun sodalizio consistente; in aprile la Biennale di Venezia rifiuta le sue opere. Le condizioni economiche e psicologiche di Viani si fanno sempre più preoccupanti; ritorna a Viareggio nella sua vecchia casa e riprende a frequentare gli anarchici locali. (segue in AN)","2012","buono","proprietà privata","2012.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Dina Borromeo, Lucia","","","","","","","",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [14639,"RL480-00030","3","","R03/ Istituto per la Storia dell'Arte Lombarda","pittura","dipinto","","sacro","Compiano su Cristo morto","Compiano su Cristo morto","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","","Collezioni d'arte del Museo Poldi Pezzoli","sec. XVI","fine","1495","post","1500","ante","Botticelli, Sandro","","1445-1510","","","","tavola/ pittura a tempera","","106","71","","","","Tavola raffigurante il Compianto su Cristo morto. Sullo sfondo del sepolcro di Cristo aperto Maria, tiene sulle gambe il figlio morto e sviene per il dolore, sorretta da Giovanni evangelista che le tiene la testa e il braccio; le fanno eco le tre Marie: una regge il volto del Cristo e vi appoggia un sudario, una si copre il volto per il pianto e Maria Maddalena, infine, stringe affettuosamente al volto i suoi piedi. In alto Giuseppe d'Arimatea leva al cielo la corona di spine e i chiodi della crocifissione, avvolti in veli trasparenti.","Non è noto quando questo capolavoro botticelliano entrò a fare parte della collezione di Gian Giacomo Poldi Pezzoli; è verosimile tuttavia, contrariamente a quanto fu scritto in passato (Mesnil, 1914, p. 207 nota 2; Russoli 1955, p. 130), che la sua acquisizione risalga agli ultimi anni di vita del nobile milanese giacché il dipinto, come osserva A. Mottola Molfino nel profilo storico che introduce questo volume, è menzionato nell'inventario giudiziale tra le opere \"poste in terra\" nelle Stanze a quadri. La storia della sua antica collocazione è invece meglio conosciuta ed è stata tracciata con notevole precisione da J. Mesnil (1914, p. 207 nota 2). Chiarendo che l'opera di analogo soggetto oggi alla Alte Pinakothek a Monaco (n. inv. 1075) proviene dalla chiesa fiorentina di San Paolino, lo studioso ha identificato la tavola milanese con la \" Pietà con figure piccole, allato alla cappella de' Panciatichi, molto bella\" descritta da G. Vasari (III [1568], 1906, p. 312) in Santa Maria Maggiore a Firenze.Essa era in realtà la pala di un piccolo altare funerario dedicato alla Pietà e addossato alla colonna del pulpito. Allorché, nel 1629, questo fu demolito, il dipinto venne rimosso e gli osservatori ne rimarcarono l'assenza (Bocchi-Cinelli, 1677, p. 213: in Santa Maria Maggiore \"L'altre pitture... di Sandro Botticelli... più non si veggono\").Il quadro nel frattempo era stato trasportato in sagrestia dove G. Richa (III, 1755, p. 278) ancora lo vide; da allora se ne perdono le tracce documentarie. J. Mesnil (1914, p. 211) scoprì inoltre che l'altare della Pietà, \"allato alla cappella de' Panciatichi\", era stato fondato nel 1441 da Antonio Cioni (secondo quanto attestava un'iscrizione posta ai piedi dell'altare, registrata nel 1657 dal Rosselli nel suo Sepultuario manoscritto conservato alla Biblioteca Nazionale a Firenze) e che da questi il patronato e i vincoli passarono per eredità al figlio Donato d'Antonio (1454 - dopo il 1495) che si suppone sia stato il committente della tavola (si veda anche Lightbown, II, 1978, pp. 92-93). J. Mesnil (1914, p. 211) obiettava tuttavia che secondo la Decima del 1498, basata sulle dichiarazioni dei redditi fatte tre anni prima (Firenze, Archivio di Stato, Catasto: Quartiere San Giovanni, Gonfalone Drago), nel 1495 questo Donato d'Antonio \"non era ricco; aveva alienato successivamente nel 1485 e nel 1490 le terre che possedeva a Quinto: è poco probabile che abbia fatto la spesa non indifferente d'un quadro d'altare\". Il dipinto dei Museo Poldi Pezzoli è una delle più drammatiche realizzazioni della tarda attività di Sandro Botticelli, sul cui nome concordano tutti gli elementi stilistici e qualitativi. L'intenso \"pathos\" religioso e la stessa ostentazione liturgica della corona di spine e dei chiodi della croce che Giovanni d'Arimatea (?) tiene nelle mani all'apice della scena rivelano l'influsso dei radicalismo ascetico predicato allo scadere dei secolo da fra Gerolamo Savonarola; estremamente elaborata, la composizione raggiunge culmini di straordinaria efficacia visiva nella concatenazione delle braccia e nel ruolo eccezionale che assume la disposizione delle mani nel ritmo dell'immagine. E' stato inoltre osservato che la posa inconsueta del Cristo privo di vita pare derivare, in controparte, da quella di Meleagro morto scolpita sull'omonimo sarcofago di Villa Doria Pamphilj a Roma (Olson, 1975, pp. 416-419). L'esecuzione risale agli anni estremi del secolo XV, ed è contemporanea a quella della Crocífissione mistica del Fogg Art Museum a Cambridge (n. inv. 1924.7) e posteriore di qualche tempo al Compianto sul Cristo morto della Pinacoteca di Monaco di Baviera, che sviluppa il medesimo tema in senso orizzontale. Una versione del quadro milanese, di dimensioni analoghe (112,5x74 cm) e con un'unica variante nel velo che copre il collo e le spalle della Maddalena, ma giudicata di \"colore greve, disarmonico\" (Mandel, 1967, p. 106, n. 135), è conservata al Musée d'Art Ancien a Bruxelles (n. inv. 7105). Essa proviene da una collezione napoletana e reca sul retro un timbro della dogana di Roma con la data 1863; fu acquistata a Firenze nel 1902 da N. Steinmeyer, venduta da Lampertz a Colonia (vendita Bourgeois, 27 ottobre 1904, lotto 10) e fece infine parte della raccolta di P. Bautier a Bruxelles che la legò al museo nel 1964 (Mesnil, 1914, p. 208; Lightbown, II, 1978, p. 93). L'esemplare del Museo Poldi Pezzoli ha conosciuto una vicenda critica piuttosto contrastata e ha registrato giudizi negativi che male si addicono alla sua alta qualità. Catalogato come opera autografa da G. Bertini (1881, p. 23), esso fu declassato a esso fu declassato a prodotto della bottega botticelliana e poi variamente riferito ad aiuti o seguaci operanti sulla traccia di un'invenzione perduta del maestro e poi variamente riferito ad aiuti o seguaci. L'autografia del dipinto, sostenuta con determinazione da H. Ulmann (1893, p. 145), trovò concordi numerosi altri critici.","2014","buono","proprietà privata","2014.0","","Istituto per la Storia dell'Arte Lombarda","Zanzottera, Ferdinando","","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [14640,"2p040-06023","3","02160410","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","disegno","disegno","","essere umano e uomo in generale","testa di donna","Testa di donna","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","Collezione Sforni Guido","sec. XX","","1915","","1915","","Marussig, Piero","","1879-1937","","","","carta/ matita/ carboncino","cm||cm","24,8||50,5","19,2||45","","","","Disegno in grafite con tracce di carboncino su carta grigia; opera inserita in una semplice cornice in legno modanato e argentato.","Il disegno fa parte della serie di opere donate nel 2017 al FAI da Clara Lavagetti, vedova di Guido Sforni, collezionista e conoscitore appassionato di arti figurative. Il foglio presenta il volto di una figura femminile, leggermente alzato verso l'alto in modo tale che la testa risulti reclinata verso la spalla sinistra. La linea, morbida e sinuosa, sembra richiamare altri disegni dello stesso Marussig.","2017||2017","buono||mediocre","proprietà privata","2018.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Dina Borromeo, Lucia","","","","2019","Bulla, Caterina","FAI - Fondo Ambiente Italiano","Ambrosoli, Veronica",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [14641,"2o090-00290","3","02021513","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","ANIMALI e FIORE","Due rane su fiore di loto","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","","","","","ambito giapponese","esecutore","avorio tinto||avorio dipinto||corno","mm.","44","39","25","","","Netsuke-okimono raffigurante due rane posate su un fiore di loto (hasu); gli occhi dei due anfibi sono intarsi di corno.","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [14642,"2o090-00149","3","01973920","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","","Divinita' e bambino","Hotei e un karako giocano al ban-sugoroku nel sacco","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di netsuke di Giacinto Ubaldo Lanfranchi","sec. XVIII","","1700","ca.","1799","ca.","Kakushu","","notizie sec. XVIII","","","","legno di isu||avorio","mm.","35","40","38","","","Apparentemente, il pezzo - intagliato in tre parti nel legno della pianta di isu (Destylum racemosum) - rappresenta semplicemente un sacco chiuso in alto; in realtà, al suo interno è racchiusa una composizione con Hotei e un karako seduti davanti ad una scacchiera, impegnati in una partita di ban-sugoroku; la divinità tiene nella mano destra il barattolo con i dadi; le pedine bianche sono intarsi di avorio nel legno. Sul lato inferiore compare l'iscrizione \"F E/ 8\" a pennello bianco, da riferire alla collezione alla quale apparteneva del pezzo prima di essere acquisito dal Lanfranchi.","Il Meinertzhagen (1956, fig. 45; MCI 1986, I, p. IV, e II, p. 714, agosto 1949) illustrava un pezzo del tutto analogo a questo, opera autentica di Myogawa Seishichi, artista di Osaka citato nel Soken kisho del 1781; falegname specializzato nella realizzazione delle grate per le porte scorrevoli (shoji), Seishichi eseguì un numero molto esiguo di netsuke, tutti in legno e particolarmente delicati nell'intaglio (Ueda 1961, ad vocem). I. Kimura (2007, pp. 24-26, fig. 8) illustra un pezzo nel quale i due personaggi - come nell'esemplare della collezione Lanfranchi qui analizzato - giocano al ban-sugoroku invece che al go: per questa ragione pone la realizzazione del netsuke in un periodo anteriore all'opera di Seishichi, ricordando comunque che questo tipo di netsuke 'a trucco' fu realizzato anche in epoche successive. Esemplari simili sono illustrati dalla Tollner (1954, n. 21), dalla Jirka-Schmitz (2000b, p. 105, n. 154), dallo Hurtig (1973, n. 485, coll. Imai Kenzo), da I. Inagaki (1984, p. 50, fig. 7), da Uspenskij (1994, p. 297, n. 392).","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [14643,"2L010-00209","3","00640737","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","clavicembalo","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XVI","prima metà","1500","ca.","1550","ca.","","","","","ambito napoletano","esecutore","legno di bosso||legno di abete||legno di acero||legno di faggio","mm","1732","668,5","","","","Le condizioni di conservazione di questo clavicembalo rinascimentale lo rendono unico e di straordinario interesse.\n\nCassa\n\nLo strumento, di costruzione leggera, ha sagoma a forma d'ala composta di cinque lati di cui uno curvo, tastiera che simula sporgenza dal suo profilo e angolo di coda molto acuto.\n Le fasce, in acero sicomoro di taglio radiale, sono unite e incollate ad ugnatura tra loro e ad appoggio contro i bordi del fondo dai quali sporgono di alcuni mm. \nLa tavola frontale asportabile in legno di frutto sopra la tastiera, è di mediocre fattura ed evidentemente non originale,.\nAi lati della tastiera, contigue alle fasce, ci sono due spallette riportate di sicomoro intagliato; in ciascuna di esse è rappresentata una cornucopia. Sulle superfici esterne sono intagliati due elmi con cimiero, quello di destra ha le sembianze di una testa maschile con barba e cappello. Il fondo dell'intaglio è lavorato a punzone.\nDue sottili blocchetti di sicomoro sono incollati all'interno","Lo strumento fu trasformato in clavicordo in epoca non precisabile forse relativamente recente, con la perdita dei salterelli e della loro guida. Non sono pervenuti inoltre il traversino dei salterelli e la tavola frontale: tastiera e ponticelli si trovano però nello stato originale.\nL'indagine dendrocronologica effettuata sulla tavola armonica d'abete (Picea Abies), attribuisce come terminus post quem l'anno 1513. Questa indicazione è compatibile con l'anno segnato dalla firma apocrifa.\nE' evidente che lo strumento doveva far parte di un claviorgano come testimoniano le tracce di guarnizioni in pelle sotto i tasti e i fori passanti nel fondo, nel telaio e nel sottotelaio della tastiera. La somiglianza della numerazione, ancora visibile accanto a questi fori, con la più antica fra quelle leggibili sulle leve dei tasti ci suggerisce che lo stato di claviorgano fu probabilmente quello originale. \nUn'ulteriore indicazione delle caratteristiche di tale claviorgano è fornita dal foro per la registrazione praticato nella fascia destra. Poichè il clavicembalo possedeva un solo registro, la cui esclusione avrebbe permesso di suonare l'organo solo, si può presumere che quest'ultimo non possedesse una tastiera propria ma utilizzasse quella del clavicembalo.","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","1999.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2001.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","2001","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14644,"5q020-00458","3","00641435","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","oreficeria","cucchiaino","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Raccolte d'Arte Applicata","museo","","sec. XIX","","1859","post","1859","ante","Bragin A. S.","","sec. XIX","","","","argento stampato/ cesellato/ inciso","","","","","","15","Cucchiaino con coppa ovale e manico a violino, riccamente inciso con medaglione a ornamentazione geometrica circondato da volute e nastri intrecciati e centrato da iscrizione entro stemma","Come attestano i punzoni, il cucchiaino è stato realizzato a San Pietroburgo nel 1859 da Andreì Stepanovich Bragin. Il punzone di saggio, impresso anche sulla forchetta e sul bicchiere grande facenti parte del servizio, è di E. F. Brandenburg, attivo dal 1855 al 1866","2005","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2005.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Tasso, Francesca","","","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14645,"2p030-06659","3","00637365","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","posacenere","4.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","inizio","1900","ca.","1910","ca.","","","","","manifattura milanese","esecutore","argento/ cesellatura","cm","","9,5","9,5","","","Serie di portacenere in argento a forma di conchiglia poggianti su quattro piedini rotondi.","","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [14646,"FB060-00073","3","","R03/ Museo Bagatti Valsecchi","disegno","disegno","8.0","essere umano e uomo in generale","FIGURA MASCHILE SU CARRO CON CAVALLO","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","privato","Palazzo Bagatti Valsecchi","Via S. Spirito, 10","Museo Bagatti Valsecchi","ASBV, Disegni","museo","","secc. XIX/ XX","","1860","post","1934","ante","Bagatti Valsecchi Giuseppe","","1845/ 1934","","","","matita e acquerello su carta","","23","33,3","","","","Soggetto colorato con acquerelli di colore rosso in due tonalità, blu, giallo, rosa.","","2004","discreto","proprietà privata","2004.0","","Museo Bagatti Valsecchi","","Pini, L.","","","","","","","",515243.89601,5035153.4338,1,1,"DUOMO",45.46974202204368,9.195012951092421,"(45.46974202204368, 9.195012951092421)"],
    [14647,"6c080-00076","3","02166481","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto piano","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","1860","post","1880","ante","","","","","","","","cm","2,5","","","23,5","","Piatto piano.\nDecoro a motivo fitomorfo costituito da tre foglie disegnate con tratteggio e ombreggiatura in marrone tendente al grigio, disposte su recemi dorati. La decorazione si trova al centro del piatto, all'interno di un cartiglio tondo formato da fogliette dorate e motivi a nuvola dal contorno marrone. Intorno girali in oro bordati di nero con foglie a smalti duri di colre verde marino e verde chiaro e fiori a smalti duri viola e blu e smalti a piccolo fuoco in rosso e rosa. In mezzo ai motivi fitomorfi si trovano esagoni in rosso e oro con motivo radiale rosso al centro, detto \"a guscio di tartaruga\" (Kikko Hanabishi). Sulla tesa si ripete in modo circolare il motivo delle tre foglie su racemo con frutto. Lungo il bordo esterno della tesa motivi in oro alternati a tre linee e puntini disposti circolarmente.","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","","","Mudec - Museo delle Culture","","","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [14648,"Q1010-00031","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","Interno del Duomo di Milano","L'altare maggiore del Duomo di Milano","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XIX","","1840","ca.","1840","ca.","Bisi Luigi","","1814/ 1886","","vedutismo romantico","","olio su tela","cm","154","122","","","","","","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [14649,"2L010-00062","3","00640617","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","violino","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XIX","metà","1847","","1847","","Ceruti, Giuseppe Antonio","","1785 - 1860","","ambito cremonese","esecutore","legno di abete||legno di acero","mm","590","206,5","","","","É uno strumento identificabile da tutte le caratteristiche stilistiche peculiari dell'autore, che saranno poi riprese dal suo allievo Gaetano Antoniazzi. Il fondo è in due pezzi di acero con marezzatura regolare e discendente dalla giunta. La nocetta è piccola ed alquanto squadrata. Le fasce sono dello stesso legno, tranne la superiore ed inferiore destra che sono state sostituite. La tavola è in due pezzi di abete. La bombatura è molto piena. I fori armonici hanno gli occhi alquanto piccoli e lo scavo della paletta inferiore soltanto centrale. La testa, con innesto, è in acero. La chiocciola è molto scavata, con l'occhio grosso. Il bianco del filetto è in un legno scuro (ebano?) di 0,5 mm e il nero di un colore molto intenso di 0,3 mm. Il filetto è molto vicino al bordo e continua verso la fine della punta, terminando a circa 2 mm da questa. La sgusciatura del filetto è molto stretta e profonda, tipica e caratteristica della famiglia Ceruti. I tasselli interni e le controfasce sono in abete. Queste non sono incastrate e hanno forma molto piccola. Ve ne sono anche di sostituite, ma leggermente più grosse. All'interno del fondo vi sono segnati tre cerchi non perfettamente concentrici (probabilmente per graduare gli spessori).","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","1999.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2001.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","2001","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14650,"2o090-00184","3","01973955","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","","DEMONI","Oniyarai","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","metà","1840","ca.","1860","ca.","Genryosai Minkoku II","","notizie seconda metà sec. XIX","","","","avorio tinto||avorio dipinto","mm.","50","47","20","","","La scena raffigura un uomo intento a lanciare i fagioli secchi, contenuti in una misura per riso (masu) in legno sorretta con la mano sinistra, verso un gruppo di otto demoni (oni), i quali tentano di proteggersi dietro un grande paravento rigido che fa da quinta alla composizione.","La firma apposta sotto questo okimono permette di attribuirlo a Minkoku II che, come suo padre, usò il go Genryosai e visse a Edo. Si specializzò nella resa di figure tratte dalla vita quotidiana e dalle leggende giapponesi; realizzò anche molti manju decorati in rilievo in uno stile tipico della produzione verso la metà del XIX secolo. La collezione Lanfranchi conserva altri due pezzi firmati Minkoku (v. inv. nn. 5465, 5689).","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [14651,"2o090-00376","3","02021598","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","UOMO","La danza della volpe","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di netsuke di Giacinto Ubaldo Lanfranchi","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","Ono Ryomin","","notizie 1860/ 1890","","","","avorio tinto||avorio dipinto","mm.","42","20","20","","","Netsuke raffigurante un uomo intento ad eseguire la danza della volpe, vestito di un costume privo di decorazioni ma con la coda sul retro e con il viso coperto da una maschera. I due fori dell'himotoshi si trovano sul retro, in prossimità del bacino, disposti uno di fianco all'altro in orizzontale.","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [14652,"Q1010-00186","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","Scorcio esterno dell'abside del Duomo di Milano con passanti","Abside del Duomo verso il Corso","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XIX","fine","1890","","1899","","Burlando Leopoldo","","1841/ 1915","","","","olio su tela","cm","30","21","","","","","","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [14653,"B0030-00538","3","00659698","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","genere","Figura di giovane donna che fila con contadino","Filatrice e contadino con la gerla","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVIII","terzo quarto","1750","ca.","1767","ante","Ceruti Giacomo","","1698/ 1767","","ambito lombardo","","olio su tela","cm","218","143","","","","Figura di filatrice e contadino su sfondo di paesaggio, con animali.","La tela è acquistata nel 1953 presso Antonio Matteazzi di Brescia. Non si conoscono le vicende anteriori a quella data. Già entrata in Pinacoteca come opera del Ceruti e ribadito al pittore nelle guide compilative compilate successivamente all'ingresso, l'opera viene citata in sede critica per la prima volta nel 1967 dal Morassi, che ne ipotizza una collocazione precoce nel percorso dell'artista. La Gregori, nel 1982 propone di datare l'opera negli ultimi anni di attività dell'artista, collegandola ad alte opera di tema pastorale, quali \"Mamma con bambino in braccio e una mucca\" (Bresci, collezione privata), la \"Pastora con la rocca\" (New York, collezione Suida Manning e la \"Pastora\" (Londra, Colnaghi). L'interpretazione della Gregori è stata condivisa dalla critica successiva, avvalorata dalla qualità smaltata della stesura, che si ritrova anche nella ritrattistica tarda del pittore. Inoltre i dipinti giovanili del pittore un'intonazione perlopiù pauperistica, affollati di mendicanti, vagabondi, contadini e umili personaggi. Qua l'approccio alla vita dei ceti \"ignobili\" appare diverso, l'immagine si fa pacata ed edificante, le vesti non sono più misere ma decorose e ben tenute, le espressioni dei volti si fanno fiduciose, compaiono alcuni elementi decorativi. L'ipotesi è che i contadini siano rappresentati nei giorni di festa. La svolta del Ceruti si manifesta dopo il soggiorno veneto, nella metà del secolo, ma appare compiuta tra il sesto e il settimo decennio del Settecento, proprio nel gruppo delle citate opere pastorali cui appartiene la tela in esame. Si è altrsì ipotizzato che il cambiamento di visione potesse corrispondere a un desiderio della committenza sempre più influenza dalle teorie fisiocratiche che tendevano ad esaltare l'agricoltura quale unica attività umana produttiva all'interno del sistema economico. (Frangi, 2000)","1996","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","2007.0","Colace, Raffaella","","1998||2011||2014","Frangi, Francesco||Colace, Raffaella||Vertechy, Alessandra","||||ISAL/ Istituto per la Stroia dell'Arte Lombarda","Basso, Laura",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14654,"Q1010-00309","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","Vecchie case all'angolo fra piazza della Scala e via Santa Margherita a Milano","Vecchie case in Piazza della Scala angolo via S. Margherita","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XX","","1919","","1919","","Grossi Giannino","","1889/ 1969","","","","olio su cartone telato","cm","24","30","","","","","","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [14655,"Q1010-00176","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","Il ponte di legno presso l'Ospedale Maggiore a Milano, sotto la neve","Il ponte di legno dell'Ospedale Maggiore","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XX","prima metà","1900","","1949","","Moretti Foggia G.","","sec. XIX fine/ sec. XX inizio","","","","olio su tavola","cm","32","41,5","","","","","","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [14656,"2p030-06753","3","00637454","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","svuotaposacenere","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","prima metà","1900","ca.","1949","ca.","","","","","manifattura inglese","esecutore","metallo/ argentatura||legno","cm","6","15","","","22","Portadolci in metallo argentato a forma di scatola, manico in legno con piccola palmetta.","Manifattura Mappin & Webb.\nIl manufatto in precedenza si trovava nel seminterrato, cassaforte ed era stato inventariato da Redaelli (2002-2003) come raccogli-briciole.","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [14657,"2o090-00267","3","02021491","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","OGGETTO","Staffa","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","metà","1840","ca.","1860","ca.","Masatsugu","","notizie metà sec. XIX","","","","avorio tinto||avorio dipinto","mm.","26","45","20","","","Netsuke raffigurante una staffa di tipo tradizionale (abumi).","Questo tema è stato più volte sfruttato dai netsukeshi, a partire dal XIX secolo. Un altro esemplare, ad esempio, è stato pubblicato dalla Jirka-Schmitz (2000b, p. 179, n. 333).","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [14658,"6c070-00776","3","02056887","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","zuppiera","","decorazioni e ornati","motivi decorativi vegetali||uccelli||leone cinese","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Greppi Belgioioso Bice","sec. XVIII","","1700","ca.","1799","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","porcellana/ pittura/ invetriatura/ doratura","cm||cm||cm","26||15||11","28||28||23","","","42||42||27","Zuppiera con coperchio in porcellana a sezione circolare. Posa su piede anch'esso a sezione circolare; ha due prese laterali a forma di testa di \"leone cinese\" (karashishi); il coperchio ha presa a traforo. Decorazione floreale e riserve polilobate con uccelli in volo dipinte in blu di cobalto sotto l'invetriatura trasparente, smalti rosso, melanzana, nero e verde e oro al di sopra della coperta.","Esemplare di produzione delle fornaci di Arita del Settecento, di una tipologia destinata all'esportazione verso l'Occidente.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [14659,"2p030-06380","3","00630559","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","candeliere","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura milanese","esecutore","argento/ sbalzo/ cesellatura","cm","28","11","11","","","Candeliere in argento con stelo a balaustro cesellato con foglie di quercia; base con quattro sostegni.","","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [14660,"2o090-00239","3","02021466","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","OGGETTO, ANIMALE","Ojime con kakemono e topo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","","","","","ambito giapponese","esecutore","metallo dorato","mm.","32","14","4","","","La scena fa sicuramente riferimento al pittore Sesshu Toyo (1420-1506); lo stile del dipinto è infatti quello tipico a inchiostro (suibokuga) per il quale divenne celebre l'artista; inoltre, il topo è un ricordo di un avvenimento che vide protagonista Sesshu, il quale da giovane, dopo essere stato legato ad un palo, riuscì comunque a dipingere un ratto con il pennello tra le dita dei piedi (v. inv. n. 5696).","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [14661,"3u020-00025","3","","R03/ Triennale Design Museum","scultura","macchina da scrivere (modello)","","oggetti e strumenti","Lettera 22","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","secondo quarto","1948","post","1950","ante","Sacchi Giovanni||Nizzoli Marcello","","1913/ 2005||1887/ 1969","","","","legno","mm","80","270","","","330","Modello di studio di macchina da scrivere portatile dalla forma compatta e di dimensione tali da renderla molto maneggevole. E' composta dal blocco della tastiera (idealmente inscrivibile in un prisma a sezione triangolare), da un prisma rettangolare ad altezza costante (contenente le aste con i caratteri), e dal carrello per il movimento del foglio.","","2010/04/08","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [14662,"B0020-00063","3","00659273","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","sacro","Santa Caterina d'Alessandria (?)","Busto di santa incoronata (Santa Caterina d'Alessandria?)","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XV","ultimo quarto","1485","ca.","1490","ca.","Pittore pavese","","sec. XV, fine","","ambito pavese","","tempera su tavola","cm","21","16","","","","","","1997/04/04","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","1999.0","Colombo, Silvia","","2009||2009","Colace, Raffaella||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14663,"B0030-00223","3","00659378","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","sacro","San Gervaso e San Bernardo con Devoti","Devoti con i Santi Gervaso e Bernardo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVI","primo quarto","1510","ca.","1515","ca.","Pseudo-Boltraffio","","sec. XVI, primo quarto","","ambito milanese","","tempera su tavola","cm","111","51","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","1999.0","Colombo, Silvia","","2009||2011","Colace, Raffaella||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14664,"L0040-00013","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","ritratto","ritratto di dama","Ritratto di dama","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","Collezione della Pinacoteca Ambrosiana","sec. XVI","fine","1490","post","1499","ante","","","","","ambito lombardo-emiliano","","tavola/ pittura a tempera/ pittura a olio","","51","34","","","","Tavola in buono stato di conservazione, nonostante la fenditura sul lato sinistro, raffigurante una figura femminile di profilo.","La tavola giunge nella collezione del cardinale Federico Borromeo tra il 1607 e il 1611 e viene da lui donata all'Ambrosiana nel 1618 come \"Un Ritratto d'una Duchessa di Milano dal mezzo in su, di mano di Leonardo\". Nell'\"Inventario\" del 1685 l'attribuzione è corretta in \"scuola di Leonardo\". Nel 1832 viene infondatamente accostata al ritratto di musico, identificando i ritrattati con Beatrice d'Este e il marito Ludovico il Moro, riferiti a Leonardo da Vinci. Nella secondo metà dell'Ottocento prendono avvio le questioni relative all'identità della dama che si intrecciano con quelle attributive. La dama è identificata, tra le altre, con Cecilia Gallerani, amante di Ludovico il Moro; Bianca Maria Sforza, sposa dell'imperatore Massimiliano; Isabella d'Aragona, moglie di Gian Galeazzo Sforza; Bianca Giovanna, figlia del Moro. L'opera è infatti ascritta a Giovanni Ambrogio de' Predis, a Leonardo da Vinci, ad ambito ferrarese. La limpida e splendente qualità della materia pittorica allontana dall'ambito milanese per approdare in Emilia nei primi anni dell'ultimo decennio del XV secolo. (Rossi, 2004)","1995","buono","proprietà Ente religioso cattolico","1995.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002||2014","Vecchio, Stefania||Vertechy, Alessandra","||Istituto per la Storia dell'Arte Lombarda","Diani, Maria Grazia",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [14665,"Q1010-00312","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","Panorama di Milano vista dal santuario di Santa Maria presso San Celso","Panorama di Milano dal santuario di Santa Maria presso San Celso","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XX","primo quarto","1900","","1924","","Moretti Antonio","","1881/ 1965","","","","olio su tavola","cm","15","22","","","","","","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [14666,"2p030-06751","3","00637452","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","vassoio","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1930","ca.","1960","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","metallo/ argentatura","cm","32,5","44,5","","","","Vassoio in metallo argentato liscio con bordi sagomati.","","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [14667,"6c070-00882","3","02056993","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vaso","","decorazioni e ornati","leone cinese||bambino","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giovanni Battista Lucini Passalacqua","sec. XIX||sec. XIX","","1850||1830","ca.||post","1890||1871","ante||ante","","","","","manifattura giapponese","esecutore","ceramica/ invetriatura","cm","10,5","","","15","","Vaso in ceramica posante su tre piedi (sankyakugame) a foggia di 'bambino cinese' (karako). Sul corpo tre mascheroni di 'leone cinese' (karashishi).","Forma derivata dal ding cinese, tipologia di bronzo arcaico. Le marche impresse sotto la base fanno riferimento a Mori Yusetsu (1801-1882), ceramista attivo nella provincia di Ise (attuale provincia di Mie) che si appropriò della formula della ceramica Banko di origine settecentesca. Sembra che Yusetsu cominciasse a firmare col proprio nome le sue ceramiche nel 1877, producendo da allora soprattutto vasellame destinato all'esportazione verso l'Occidente. Se così fosse, poiché il vaso apparteneva alla collezione Lucini Passalacqua, la sua datazione si restringerebbe quindi tra il 1877 e il 1890.\nUn pezzo del tutto analogo a questo si trova nel Museum of Fine Arts di Boston (inv. 92.4044a-b). E' completo del coperchio che invece manca in questo pezzo milanese; ha forma di calotta ribassata, sormontato da 'leone cinese' (karashishi) a tutto tondo.\n\nIn mostra all'Esposizione Storica d'Arte Industriale. Milano 1874","2010","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [14668,"6c070-01106","3","02122217","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","netsuke","","teatro, spettacolo e musica","maschera","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","bronzo","","","","","","","Netsuke in bronzo raffigurante maschera di personaggio femminile anziano.","Nella documentazione in museo si suggerisce di riconoscere il personaggio Ono no Komachi.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [14669,"B0030-00353","3","00659863","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","decorazione parietale","","sacro","Paesaggio con volto femminile","Paesaggio con volto femminile","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","secc. XV/ XVI","fine/inizio","1490","","1510","","Pittore lombardo (leonardesco)","","sec. XVI, inizio","","ambito lombardo","","affresco strappato trasportato su tela","cm","118","125","","","","assemblato con l'inv. 92","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","","","","1997||2000||2007||2011||2016","Banti, Enrica||Debolini, Francesca||Colace, Raffaella||Colace, Raffaella||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14670,"6c080-00006","3","02167707","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vassoio","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Durini","sec. XIX","primo quarto","1790","post","1815","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ smaltatura/ doratura","cm","4,2","33","42","","","Vassoio grande.\nDecoro in stile cantonese a smalti color lavanda: in un giardino una nobildonna seduta su una panca è assistita da due dame, una delle quali le porge una tazza su un vassoio.\nLa tesa ha uno sfondo di rombi color lavanda con puntino a un vertice interrrotto da cartigli a nuvola con immagini stilizzate di paesaggio e decoro floreale.","","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [14671,"2p030-03183","3","00628025","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","scultura","rilievo","","sacro","Madonna con Bambino","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","prima metà","1700","ca.","1749","ca.","","","","","ambito Italia settentrionale","esecutore","legno/ scultura/ pittura/ doratura","cm","40","22,5","","","","Bassorilievo ligneo dipinto e dorato.\nSi notano forti ridipinture non solo nel manto della Vergine ma anche nel volto di entrambi i sacri protagonisti, decisamente palese nelle labbra rosse del Bambino.","","2004","mediocre","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [14672,"RL480-00039","3","","R03/ Istituto per la Storia dell'Arte Lombarda","oreficeria","conchiglia","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","","Collezioni d'arte del Museo Poldi Pezzoli","sec. XVII","metà","1640","post","1660","ante","","","","","ambito dei Paesi Bassi","","conchiglia di Nautilus pompilius/ traforo/ incisione||argento","","13,3","18,5","","","","Lo strato esterno della superficie della conchiglia, opaco e striato, è stato selettivamente rimosso per creare racemi fitomorfi che delimitano campiture dal biancore madreperlaceo e traslucido su cui sono rappresentati personaggi incisi e rilevati con inchiostro, tratti dalle stampe di Jacques Callot, insieme a insetti, ragni e altre invenzioni. La spirale è tagliata in corrispondenza dell'apertura della conchiglia, mettendo in evidenza i setti interni, mirabilmente intagliati e incisi, su cui è applicato un piccolo scudo d'argento; il bordo della sezione è rifinito con una fascia d'argento incisa a bulino, dotata di fori e rosette per il passaggio della corda utilizzata per appendere ed esporre l'oggetto. L'intaglio a giorno dei setti interni della spirale si presta naturalmente alla rappresentazione di un elmo con la celata abbassata, creando l'alloggiamento ideale per elementi decorativi di tipo araldico: uno scudo d'argento con fascia appoggiato all'aquila bicipite e sormontato da una corona principesca a gigli e fioroni. L'aquila è ricavata da un setto del Nautilus nonché incisa e rilevata in inchiostro; la corona è riportata a bulino sulla montatura d'argento.","Le caratteristiche naturali della conchiglia di Nautilus pompilius sono qui impiegate con maestria per ottenere un manufatto di grande complessità esecutiva e raffinata eleganza. I personaggi di Callot rappresentati sulla conchiglia sono liberamente ripresi dalle incisioni della serie Balli di Sfessania (1621-22): in particolare su un lato si trovano Taglia Cantoni e Gian Farina che duellano, sull'altro si fronteggiano Franca Trippa e Capitan Zerbino. L'intaglio a giorno dei setti interni della spirale si presta naturalmente alla rappresentazione di un elmo con la celata abbassata, creando l'alloggiamento ideale per elementi decorativi di tipo araldico: uno scudo d'argento con fascia appoggiato all'aquila bicipite e sormontato da una corona principesca a gigli e fioroni. L'aquila è ricavata da un setto del Nautilus nonché incisa e rilevata in inchiostro; la corona è riportata a bulino sulla montatura d'argento. La presenza di api, farfalle, mosche, libellule e ragni costituisce un ulteriore richiamo al mondo naturale, a cui gli stessi personaggi di Callot non sono del tutto estranei con la loro fisionomia grottesca che ricorda mostruosi e giganteschi insetti. Le rimanenti figure sono riprese da altre serie dello stesso autore, riconducibili al 1635. In merito all'insegna araldica, l'ipotesi più suggestiva è che si tratti dello stemma di un imperatore del Sacro Romano Impero della casa d'Asburgo, forse Ferdinando III d'Asburgo(1637-1657). Nel 1968 van Seters ha proposto l'identificazione dello stemma con quello della città olandese di Groningen. Nel suo stato attuale lo scudo applicato al centro del setto non contiene indicazioni valide sui colori araldici, forse originariamente realizzati a smalto e poi andati perduti. La presenza di un elemento araldico esterno come una corona dei principi del sangue costituisce un'altra apparente incongruenza; probabilmente si tratta di un'aggiunta posteriore e quindi riconducibile a un successivo proprietario. La conchiglia compare in una tavola dell'album fotografico degli oggetti presenti all'Esposizione storica d'arte industriale in Milano del 1874; nel catalogo delle fotografie dell'esposizione, edito nel 1875, è riportata la dicitura \"Conchiglia incisa e guernita in argento. - Secolo XVI. - Al vero. (P. Poldi Pezzoli nob. G.G.)\", mentre nel catalogo dell'esposizione del 1874 è presente, nella sezione delle oreficerie, una \"Conchiglia scolpita - secolo XVI Trotti Me Lodovico\". È quindi possibile che l'oggetto sia entrato nella collezione di Poldi Pezzoli subito dopo l'esposizione del 1874, sebbene non si trovi una voce specifica relativa a tale acquisizione nel Libro dei conti del nobiluomo per gli anni 1874 e 1875. Il valore dell'oggetto indicato nell'inventario successivo alla morte di Gian Giacomo Poldi Pezzoli (1879) è di lire 500. Forse l'interesse di Poldi Pezzoli per questo singolare oggetto è anche da ricondursi alla presenza nella collezione di Manfredo Settala di numerose conchiglie di Nautilus, tuttora conservate presso la Pinacoteca Ambrosiana, alcune montate su piedistalli, altre libere da sovrastrutture metalliche, di lavorazione italiana, europea o orientale; in quasi tutti i casi le conchiglie recano interventi decorativi volti a esaltarne le caratteristiche naturali (la peculiare forma, il contrasto tra l'opacità e l'iridescenza delle superfici, lo sviluppo progressivo della spirale) e a sfruttare le possibilità compositive offerte dall'intaglio dei setti. La fascinazione per il Nautilus pompilius a partire dalla fine del XVI secolo è anche da attribuirsi alla scoperta che la crescita della sua spirale è regolata da una precisa legge matematica, quella progressione logaritmica definita in seguito dal matematico svizzero Jacob Bernoulli Spira mirabilis. Van Veters (1968) accosta quest'opera ad altre tre conchiglie di Nautilus. Con la fondazione della Compagnia olandese delle Indie orientali all'inizio del Seicento le conchiglie di Nautilus pompilius trovarono nei porti olandesi un punto d'accesso al mercato europeo; in particolare ad Amsterdam la bottega dei Bellekin si specializzò nella decorazione di conchiglie di Nautilus con scene di genere ed elementi naturalistici. Nel catalogo del Museo Poldi Pezzoli del 1981 la conchiglia, priva di marchi o iscrizioni, viene assegnata all'incisore di madreperla Cornelius Bellekin, seguendo l'ipotesi suggerita da Lipinsky nel 1977; nel 1968 van Veters propose, insieme a quello di Bellekin e comunque in forma dubitativa, il nome dell'incisore boemo Wenzel Hollar, presente ad Anversa e nei Paesi Bassi tra gli anni quaranta e cinquanta del XVII secolo, autore di una serie di vedute di città olandesi, tra cui quella di Kampen. Mette, nel 1995, dubbioso sull'attribuzione a Bellekin è propenso ad assegnarlo, sulla base del repertorio decorativo callottiano, agli anni quaranta e cinqunata del XVII secolo. (Bosio, 2013)","","","proprietà privata","2014.0","","Istituto per la Storia dell'Arte Lombarda","Zanzottera, Ferdinando","","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [14673,"Q1010-00328","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","storia","Episodio della prima guerra mondiale, scontro fra due aerei in volo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XX","","1926","","1926","","Zanone Guido","","sec. XX","","","","olio su tela","cm","50,5","80,5","","","","","","1999","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [14674,"2p180-00020","3","00637421","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","vassoio con piedi","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","","1786","","1786","","","","","","manifattura londinese","esecutore","argento/ cesellatura","cm","","17","12,7","","","Piccolo vassoio ovale poggiante su quattro piedini globulari.","","2006||2013","buono||buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012||2013","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea||Ilgrande, Luca","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [14675,"2p030-06514","3","00630692","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","divano","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","seconda metà","1750","ca.","1799","ca.","","","","","manifattura francese","esecutore","legno di noce/ intaglio||seta","cm","97","","80","","225","Divano francese in noce intagliato a delicati motivi floreali sia sulla cornice che sul raccordo degli otto sostegni; braccioli avvolgenti e sagomati come lo schienale. Rivestito in seta damascata.","","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [14676,"6c070-00007","3","01977983","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","contenitore portatile per vivande","","araldica","stemma gentilizio||stemma imperiale","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giovanni Battista Lucini Passalacqua","sec. XVIII","","1700","ca.","1799","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ laccatura||legno/ laccatura in oro||ottone/ doratura||seta","cm","49","43","","","","Contenitore portatile per vivande (in giapponese hokai) di forma cilindrica, con coperchio leggermente bombato, gambe strombate (soriashi) e rinforzi (kanagu) in ottone dorato. L'oggetto è realizzato In legno laccato e dorato, decorato sull'esterno con un tappeto di tipo nashiji (\"a buccia di pera\"), nella variante 'a palle', sul quale si sovrappongono emblemi circolari con all'interno motivi floreali stilizzati. E' inoltre presente un cordone in seta rossa con nappe.","Questo tipo di contenitore di vivande (hokai) era utilizzato durante il periodo Edo per le scampagnate; l'uso di utilizzare contenitori per cibo portatili risale fino al periodo Nara (710-784), mentre dal periodo Heian (794-1185) tali oggetti divennero più elaborati nelle forme e nelle decorazioni. La standardizzazione delle forme (cilindrica, quadrata o rettangolare) risale alla metà circa del periodo Edo (1615-1867), epoca in cui simili oggetti entrarono a far parte dei completi personali dei nobili. I cordoni servono sia a tenere fermo il coperchio, sia ad inserire sotto il nodo superiore il bastone per il trasporto. Questa è la forma più classica.","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [14677,"B0030-00228","3","00659422","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","genere","Scena pastorale","Due contadini in riposo accanto al bestiame","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVIII","seconda metà","1765","ca.","1775","ca.","Londonio Francesco","","1723/ 1786","","ambito milanese","","olio su tela","cm","44,5","59","","","","","","1997/04/16","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","","","","1998||2007","Coppa, Simonetta||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14678,"Q1010-00162","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","Facciata dell'Ospedale Maggiore verso via Festa del Perdono a Milano","Facciata dell'Ospedale Maggiore","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XIX","","1800","","1800","","Anonimo","","sec. XIX","","","","olio su cartone","cm","16,5","20","","","","","","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [14679,"6c070-00821","3","02056932","R03/ Mudec - Museo delle Culture","arredi e suppellettili","braciere","","decorazioni e ornati","fiori di ciliegio||calligrafia","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Giovanni Battista Lucini Passalacqua","sec. XIX||sec. XIX","seconda metà||","1850||1823","ca.||post","1899||1890","ca.||ante","","","","","manifattura giapponese","esecutore","bronzo/ incisione/ traforo||ottone/ ribattitura/ bulino||legno/ intaglio/ traforo","cm","14","","","13","","Portabraci (hitori) di forma cilindrica in bronzo. Lungo l'orlo ornato a traforo di fiori di ciliegio (sakura no hana). Due anelli mobili ai lati con applicazione (kanagu) a forma di fiore di ciliegio. Sul corpo lunga iscrizione con poesia e sigillo nella tecnica katakiribori, con effetto di diversi spessori. Base in legno.","La firma è da riferirsi molto probabilmente a Hata Zoroku (1823-1890), noto artista del suo tempo.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [14680,"Q1010-00232","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","Cortile del Lazzaretto di Milano visto dall'alto","Il Lazzaretto di Milano dal quadro \"La Madonna del Laghetto\"","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XIX","fine","1890","(?)","1899","(?)","Rastellini Giovan Battista?","","1860/ 1926","","","","olio su tela","cm","50","13,6","","","","","","1998","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [14681,"B0010-00361","3","00660367","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","sacro","Croce","Tomba di Maginfredo (fronte)","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. IX","prima metà","800","","849","","Pittore lombardo","","sec. IX","","ambito lombardo (?)","","affresco strappato trasportato su tela","cm","43","176","","","","","","1995||1997","discreto||","proprietà Ente pubblico territoriale","1995.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","2008.0","Colace, Raffaella","","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14682,"6c070-00971","3","02122082","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","portavivande","","decorazioni e ornati","motivi decorativi floreali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ pittura a smalto","cm","35","","","","","Scatola portavivande (jubako) in ceramica lavorata a rilievo e dipinta a smalti. A sezione rettangolare, si compone di quattro vani più il coperchio. sull'esterno decorazione di fiori di iris e stilizzazione di onde.","Nella documentazione in museo si propone una manifattura delle fornaci della provincia di Owari del XVIII secolo. E' plausibile che l'oggetto sia stato realizzato nelle fornaci di Seto, ma più probabilmente verso la metà dell'Ottocento.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [14683,"4y010-28647","3","","R03/ Gabinetto dei Disegni","disegno","disegno","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco","Gabinetto dei Disegni","museo","","sec. XIX","","1800","","1899","","Landriani, Paolo","","1755-1839","scuola","","","","mm","132","139","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Gabinetto dei Disegni","","Dallaj, Arnalda","2009.0","D'Amato, Maria Rita","Gabinetto dei Disegni","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14684,"Q1010-00082","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","Via Vetraschi a Milano","Via Vetraschi - Vedrasch Nobil","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","secc. XIX/ XX","fine/inizio","1890","","1910","","Ferrari Arturo","","1861/ 1932","","","","acquerello su carta","cm","22","33","","","","","","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [14685,"2L010-00127","3","00640682","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","violino","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XIX","metà","1856","","1856","","Vuillaume, Nicolas François","","1802 - 1876","","","","legno di acero||legno di abete","mm","592","210,5","","","","É uno degli strumenti più belli di questo autore, costruito nel suo periodo migliore. Il violino è basato su un modello G. Guarneri del Gesù molto personalizzato, con bordi molto massicci e squadrati. Il fondo è in due pezzi di acero con marezzatura profonda ed ascendente dalla giunta; ci sono due perni di fissaggio (noce?) di 2 mm circa di diametro. Le fasce sono dello stesso tipo di legno del fondo. La tavola è in due pezzi di abete (con una piccola aggiunta in basso a destra) con venatura media e regolare. La testa, con il manico innestato, è in acero dello stesso tipo del fondo. Il filetto ha il bianco di 0,6 mm e il nero in ebano di 0,3 mm. I tasselli sono in abete, tranne quello inferiore che è in pioppo e probabilmente non è originale. Le controfasce, non incastrate, sono in abete. La vernice, che presenta pochi ritocchi, è di un bellissimo colore rosso arancio. Per corposità e colore sembra essere una delle meglio riuscite di N. F. Vuillaume. Gli smussi della testa e delle punte delle fasce sono tinti di nero.","","1997","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1999.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2001.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","2001","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14686,"Q1010-00126","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","Il corso di Porta Vittoria a Milano","Vecchio corso di P. Vittoria","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","secc. XIX/ XX","fine/inizio","1890","","1910","","Ferrari Arturo","","1861/ 1932","","","","acquerello su carta","cm","19","32","","","","","","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [14687,"2p030-03376","3","00628190","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","tavolo","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1930","ca.","1950","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","legno di mogano","cm","79,5","","","134,5","","Tavolo rotondo in mogano con quattro sostegni diritti e rastremati verso il basso.","In precedenza il tavolo si trovava al primo piano, Hall.","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [14688,"6c070-01221","3","02122332","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vasetto","","genere","dame e samurai","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XIX/ XX","","1875","ca.","1925","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","ceramica/ invetriatura/ pittura/ doratura","cm","9,5","","","4","","Piccolo vaso a smalti policromi e oro dal ventre basso e spalla alta terminante in un lungo collo dal labbro strombato. Decorazione a due cartelle con figure di dame e samurai. Fondo di tipo \"nishiki\", a broccato.","Produzione di tipo Satsuma.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [14689,"2L010-00117","3","00640672","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","violino","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XVIII","ultimo quarto","1778","","1778","","De Planis, Agostino","","1730 ca. - 1790 ca.","","","","legno di acero||legno di abete","mm","584","197,5","","","","La bombatura della tavola è piena, mentre nel fondo è leggermente più squadrata e con la sgusciatura del filetto più larga. Il fondo è in due pezzi di acero con marezzatura media e regolare, discendente verso destra. Le fasce sono molto deformate, con varie differenze di altezza. La tavola è in due pezzi di abete con venatura fine, ma irregolare. La testa, con il manico innestato, è in acero; sulla mezzeria del dorso è visibile un foro (8 mm circa di diametro) ora richiuso con un tappo di acero. Il filetto ha il bianco in acero di 0,6 mm e il nero in noce di 0,35 mm. I tasselli sono in abete; quello superiore non è originale. Le controfasce, incastrate alle punte, sono in abete. La vernice, di color giallo marrone, ha ritocchi un po' ovunque.","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","1999.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2001.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","2001","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14690,"6c070-00789","3","02056900","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vaso","","decorazioni e ornati","motivi decorativi vegetali||uccelli","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Morando Attendolo Bolognini","secc. XVII/ XVIII","","1675","ca.","1725","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","porcellana/ pittura/ invetriatura/ doratura","cm","58,5","","","28","","Vaso in porcellana a sezione circolare, con corpo cilindrico e bocca espansa. La decorazione - dipinta in blu di cobalto steso al di sotto dell'invetriatura trasparente, smalti rosso, verde e nero e diffusi tocchi di oro al di sopra della coperta - consiste in composizioni floreali di vario genere con uccelli.","Esemplare di produzione delle fornaci di Arita tra la fine del XVII e l'inizio del XVIII secolo, di una tipologia destinata all'esportazione verso l'Occidente.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [14691,"3o210-01284","3","","R03/ Istituto per la Storia dell'Arte Lombarda","arredi liturgici e suppellettile ecclesiastica","ciborio","","sacro","Cristo consegna la legge a San Pietro e a San Paolo||Gervasio e Protasio presentano a Sant'Ambrogio un vescovo e un diacono||Madonna orante||Vescovo orante","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","chiesa","basilicale","Basilica di S. Ambrogio","Piazza Sant'Ambrogio","","","","","secc. IV/ X","","","","","","","","","","bottega lombarda","esecuzione","porfido||pietra/ scultura||stucco/ modellatura","","","","","","","L'imponente ciborio è costituito da quattro colonne in porfido egiziano rosso poggianti su basi quadrangolari di granito e sormontate da capitelli in marmo bianco che sostengono una struttura in mattoni a cupola rinforzata da costoloni, nascosta all'esterno da quattro frontoni triangolari decorati con stucchi ad altorilievo. Dalla parte della navata centrale è raffigurata una scena di \"Traditio Legis\", ovvero la trasmissione del messaggio evangelico a San Pietro e San Paolo da parte di Cristo seduto in trono. Sulla faccia rivolta verso il coro, è invece raffigurato Sant'Ambrogio, mentre i Santi martiri Gervasio e Protasio gli presentano un diacono e un vescovo, che si inchinano verso di lui. Verso la navata sinistra è modellata la figura della Vergine, in piedi con la corona in mano, mentre il suo capo è sormontato dalla colomba dello Spirito Santo. Ai lati di Maria due donne si inchinano in preghiera con le mani giunte sollevate davanti al viso. Sul lato della navata destra è infine raffigurato un imponente vescovo incoronato da una mano celeste: verso di lui si stanno inchinando due personaggi che in capo portano una corona, forse due imperatori.","Come confermato dal restauro del 1977, e nonostante l'impressione generale di grande unità compositiva che lo caratterizza, il ciborio fu eseguito sostanzialmente in due epoche successive, collocabili tra il IV e il VI secolo e il IX e il X secolo.\nLe colonne si associano ad altre quattro presenti in Milano già nel IV secolo, probabilmente provenienti dalla basilica di San Lorenzo, mentre i capitelli e le basi risalgono al V-VI secolo e la loro provenienza dovrebbe essere riconducibile ai lavori di ristrutturazione effettuati nella zona presbiterale della basilica ambrosiana dal vescovo Lorenzo. Posteriore al VI secolo è anche la realizzazione della prima versione della cupola, di cui diventa difficile ricostruire l'aspetto esterno. \nAl IX secolo risale, invece, il fastigio in stucco, aggiunto più o meno in concomitanza con la realizzazione del sottostante altare d'oro da parte del maestro germanico Volvinio, e, dunque, con la necessità di adeguare a nuovi stilemi figurativi anche la struttura ad esso sovrastante. I personaggi laici raffigurati nei rilievi sono stati dalla critica variamente identificati negli anni come personaggi realmente esistiti (gli imperatori Ottone I e Ottone II, con le rispettive mogli Adelaide e Teofano), oppure come figure simboliche. In questo secondo caso il vescovo insieme a Maria, rappresenterebbe la Chiesa Ambrosiana. A suggerire tale ipotesi ha contribuito l'identificazione della particolarissima corona posta sul capo del vescovo, come un diadema-reliquia (forse avvicinabile alla Corona Ferrea di Monza), che dunque starebbe ad indicare la legittimazione del potere ecclesiastico della Chiesa di Milano, cui anche i regnanti dovrebbero prostrarsi.\nLe decorazioni in stucco venivano all'epoca realizzate da una squadra di artigiani specializzati che delimitavano con uno strumento appuntito alcuni segni nell'intonaco nelle zone in cui dovevano essere modellate le immagini. Il lavoro di modellazione avveniva per strati successivi sovrapposti fino ad ottenere il modellato definitivo: lo stucco veniva mantenuto malleabile lavorando durante le stagioni calde oppure con l'aggiunta di gesso riscaldato. Qualche particolare era poi rifinito a secco e l'aggancio al supporto era ottenuto con chiodi o grappe metalliche. Lo stucco appare ad oggi di colorazione leggermente rosata a causa della mescolanza nell'impasto di argilla con ocra rossa per conferire colore al rilievo. Originariamente infatti l'opera era interamente policroma, sia sulle figure a rilievo che sullo sfondo, anche se è probabile che tali cromie siano scomparse in seguito ai diversi interventi subiti nei secoli, forse resisi necessari da un degrado già in atto per cause diverse fin dai tempi antichi. Per quanto riguarda la cromie originali, a nord e sud le colorazioni erano dominate da toni spenti e scuri, con variazioni di intensità di colore che sottolineavano nelle vesti le profonditàà delle pieghe, mentre sugli altri fronti i colori erano più intensi e variati, con tracce di decorazione a ricamo sui fondali.\nLe cuspidi furono eseguite da mani differenti, tutte rimaste anonime, ma attribuite dalla critica a tre differenti personalità sulla base delle differenze stilistiche. Indubbia rimane l'importanza della cultura nel ristretto panorama della plastica dell'alto Medioevo, sia per la sua raffinata bellezza, sia per l'enorme importanza affidata in un'opera come questa allo stretto legame tra scultura e architettura.","2015","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2015.0","","Istituto per la Storia dell'Arte Lombarda","Zanzottera, Ferdinando","","","","","","","","",513637.79381000006,5034274.0736,1,1,"DUOMO",45.46186000043721,9.174442005480449,"(45.46186000043721, 9.174442005480449)"],
    [14692,"2p030-06427","3","00630606","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","tazzina","3.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","seconda metà","1750","ca.","1799","ca.","","","","","manifattura Cozzi","esecutore","porcellana/ pittura","cm","4","11,3","7,5","","","Tre tazzine, con un solo manico, a forma di foglia in porcellana bianca e verde.","","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [14693,"2p030-03172","3","00628017","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","tavolino da toeletta","","","","Tavolino da toeletta","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1930","ca.","1940","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","legno||vetro","cm","74,5","140","60","","","Tavolino da toeletta, attrezzato con tre cassetti, con piano e sostegni verticali rifiniti in vetro nero.","Per le sue semplici linee squadrate è ipotizzabile che il mobile sia stat\no realizzato negli anni trenta del Novecento. Inoltre, è presumibilmente \nascrivibile al progetto di allestimento originario ideato da Piero Portaluppi (1888-1967), architetto progettista della Villa.","2021||2004","buono||buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","","","","","2011||2012||2021","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea||Marino, Fabio","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [14694,"RL480-00033","3","","R03/ Istituto per la Storia dell'Arte Lombarda","pittura","dipinto","","ritratto","Ritratto maschile","Ritratto di Martin Lutero","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","","Collezioni d'arte del Museo Poldi Pezzoli","sec. XVI","","1529","ca.","1529","ca.","Cranach, Luca il Vecchio","","1472- 1533","bottega","","","tavola/ pittura a olio","","38,3","21","","","","Dipinto ad olio su tavola raffigurante di Marin Lutero.","Il ritratto e il suo pendant sono stati acquistati da G. Bertini neI 1894 per 500 lire al pittore Giuseppe Barbaglia (Archivio del Museo PoId Pezzoli, faldone 14/a), Eseguiti su tavola, essi conservano lungo i margini l¿impronta, in parte ridipinta, della cornice antica nella quale erano inseriti. La materia pittorica stesa sul dorso indica d¿altra parte che i dipinti erano probabilmente concepiti per essere trasportati, come avveniva per alcune immagini di devozione. Il ritratto di Lutero e quello della moglie Katharina von Bora furono replicati da Lucas Cranach e dalla sua bottega in un numero rilevante di esemplari contraddistinti da lievi varianti iconografiche (Friedlander, Rosenberg, 1932, p. 60, n. 160; Koepplin, Falk, I, 1974, pp. 295-296, nn. 177-181; Friedlander, Rosenberg, 1978, p. 130, nn. 312-313), Una delle versioni più nobili del Ritratto di Lutero è stata riconosciuta da M.J. Friedlander e J. Rosenberg (1932, p. 60, n. 160) in quella già a Berlino nella Collezione R. von Goldschmidt- Rothschild, datata 1528, che riproduce un¿immagine identica a questa ma priva di scritta. Il Ritratto di Katharina von Bora combina invece, secondo una formula di cui si conoscono altri esempi (una replica è alla Galleria degli Uffizi, n. inv. 1139), gli elementi di dipinti eseguiti in epoche diverse: il tipo facciale è simile a quello del ritratto che affianca l¿effigie del riformatore sopra citata; posa, abito e acconciatura riproducono quelli dell¿esemplare realizzato in occasione delle nozze, nel 1525 (Friedländer, Rosenberg, 1978, p. 107, nn. 189-190).\nLa qualità pittorica delle due tavole del Poldi Pezzoli e l¿insistenza dei disegno con cui sono segnati i tratti dei volti inducono a riferirne l¿esecuzione alla bottega del maestro.\nVa segnalato che un esemplare del Ritratto di Lutero di formato rotondo, datato 1525, comparve alla vendita della Collezione Meazza in Milano, il 15 aprile 1884 (n. 210).","2014","buono","proprietà privata","2014.0","","Istituto per la Storia dell'Arte Lombarda","Zanzottera, Ferdinando","","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [14695,"B0030-00221","3","00659353","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","ritratto","Ritratto di poeta","Il poeta laureato (Raffaele Zovenzoni)","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XV","terzo quarto","1467","ca.","1467","ca.","Bellini Giovanni detto Giambellino","","1434 ca./ 1516","","ambito veneto","","olio su tavola","cm||cm","32||65","28||57,5","||11,5","","","","Secondo Giovanni Agosti si traterebbedi una effige del giovane Andrea Mantegna cognato di Giovanni Bellini","2015/07/00","","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","1999.0","Zambrano, Patrizia","","2000||2009||2011||2015||2015","Colace, Raffaella||Colace, Raffaella||Colace, Raffaella||Colace, Raffaella||Galli, Marco","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14696,"B0010-00273","3","00660284","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","lunetta dipinta","","ritratto","Ritratto di Bianca Maria Visconti","Bianca Maria Viscontio Sforza","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVI","secondo quarto","1525","ca.","1530","ca.","Luini Bernardino","","1485 ca./ 1532","bottega","ambito lombardo","","affresco strappato trasportato su tela","cm","64,5","108","","","","","","1995","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","1995.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","","","","1997||2000||2007||2015","Cavalieri, Federico||Colace, Raffaella||Colace, Raffaella||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14697,"2p030-03367","3","00628181","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","sedia","3.0","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1930","ca.","1950","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","legno||tessuto","cm","82","47","47,5","","","Serie di tre sedie uguali tra loro.","","2004","discreto","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [14698,"2p030-03379","3","00628193","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","scultura","statuetta","","sacro","Santo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVII","prima metà","1600","ca.","1649","ca.","","","","","ambito italiano","esecutore","legno/ scultura/ doratura","cm","39","19","12","","","Scultura tutto tondo in legno dorato raffigurante un Santo.","Piccola statuetta raffigurante un Santo non ben identificato in quanto privo di qualsiasi attributo. Probabilmente San Pietro, per la vicinanza, se non è casuale, a San Paolo, e per la stessa fattura. Nonostante il precario stato di conservazione, la caduta della doratura e i restauri approssimativi di cui è stata oggetto l'opera, si ipotizza una datazione alla prima metà del sec. XVI, per l'andamento mosso del panneggio e della figura.","2004","cattivo","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [14699,"6c080-00137","3","02166541","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piattino piano","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","1860","post","1880","ante","","","","","","","","cm","2","","","21","","Piattino piano\nDecoro a motivo fitomorfo costituito da tre foglie disegnate con tratteggio e ombreggiatura in marrone tendente al grigio, disposte su recemi dorati. La decorazione si trova al centro del piatto, all'interno di un cartiglio tondo formato da fogliette dorate e motivi a nuvola dal contorno marrone. Intorno girali in oro bordati di nero con foglie a smalti duri di colre verde marino e verde chiaro e fiori a smalti duri viola e blu e smalti a piccolo fuoco in rosso e rosa. In mezzo ai motivi fitomorfi si trovano esagoni in rosso e oro con motivo radiale rosso al centro, detto \"a guscio di tartaruga\" (Kikko Hanabishi). Sulla tesa si ripete in modo circolare il motivo delle tre foglie su racemo con frutto. Lungo il bordo esterno della tesa motivi in oro alternati a tre linee e puntini disposti circolarmente.","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","","","Mudec - Museo delle Culture","","","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [14700,"2L010-00343","3","00640888","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","flauto traverso","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XVIII","terzo quarto","1750","ca.","1774","ca.","","","","","ambito italiano","esecutore","bosso||ottone","mm","","","","29,5","565","Lo strumento mostra le caratteristiche torniture sporgenti di strumenti italiani della metà del Settecento (vi sono tratti in comune con esemplari di G. Panormo e di C. Palanca), e fu verosimilmente costruito in area settentrionale (per il diapason piuttosto alto). Si tratta di un magnifico esemplare (forse in origine dotato di altri pezzi di ricambio), in buone condizioni di conservazione e dalla sonorità particolarmente piena.","","1997","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2003.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2002.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14701,"6c070-01098","3","02122209","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","netsuke","","vegetali","zucca||motivi decorativi floreali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","bronzo/ doratura","cm","3,8","","","1,5","","Netsuke in bronzo dorato a forma di zucca (hyotan) con anello posto nella strozzatura. La superficie esterna è ornata da motivi di tralci floreali a rilievo.","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [14702,"2p030-03512","3","00628325","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","","miniatura","3.0","","figure maschili e femminili","Ritratti di giovani artisti","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","secc. XVIII/ XIX","fine/ inizio","1790","","1810","","Isabey Jean-Baptiste","","1767/ 1855","","","","carta/ acquerellatura","mm||mm","","","","70||85","","Serie costituita da tre miniature, inserite in una sola cornice in bronzo dorato con perlinatura, dotata di un passe-partout in velluto nero. Gli acquerelli su carta raffigurano giovani artisti. Miniature di Jean-Baptiste Isabey (1767-1855), databili tra 1799 e 1810. La giovane donna al centro potrebbe essere la moglie del pittore, Jeanne-Laurice de Salienne (morta nel 1829).","Le miniature sono opera del pittore francese Jean-Baptiste Isabey (1767-1855). L'artista francese, sfruttando la moda del tempo di Luigi XVI, diventa noto per le sue miniature, realizzate per scatole, tabacchiere e bottoni per l'abbigliamento. La moda della corte si diffonde presto tra la borghesia, facendo aumentare la domanda di miniature e portando così Isabey a e\nlaborare una modalità pittorica tanto veloce quanto personale: una tecnic\na rapida, meno attenta e precisa, ma che gli permette di trattare con naturalezza tanto l'incarnato quanto i tessuti degli abiti e i decori nei capelli. Dal 1810 utilizza una sorta di carta velina simile alla pergamena, ma più facile da tendere, che fissa su una lastra di metallo smaltata sul d\navanti. Gli accordi cromatici resi possibili da questa tecnica sono in questo genere di opere la misura della loro bellezza. L'opera raccoglie in un unica cornice tre miniature. Al centro è raffigurata una donna dalla car\nnagione candida, vestita con un abito grigio perla con vita alta e ampia scollatura. I capelli scuri sono raccolti alla sommità del capo. Tra le ma\nni tiene una matita e una cartellina con un disegno che ritrae il paesaggio retrostante. La giovane donna raffigurata potrebbe essere la moglie del pittore, Jeanne-Laurice de Salienne. Sulla sinistra è collocato un giovan\ne ragazzo a mezzo busto, seduto di tre quarti con pennello e album da disegno. Sulla destra, infine, una bambina ritratta di tre quarti e seduta ad un piccolo scrittoio si appoggia su un suo disegno, mentre un altro è col\nlocato su un cavalletto. Indossa un abito grigio pallido, molto scollato, e impugna un pastello. I capelli scuri sono trattenuti in alto sul capo. La serie faceva parte della collezione dell'imprenditore milanese Alighiero de' Micheli (1904-1995), composta da più di 140 oggetti e donata al FAI \ndopo la sua morte con legato testamentario. L'intera raccolta è stata col\nlocata nella camera della Principessa di Villa Necchi Campiglio a Milano, con un allestimento di Filippo Perego che ha l'obiettivo di ricostruire il salotto del collezionista, dove originariamente erano custodite le opere. Facevano parte della collezione dipinti veneti (Rosalba Carriera e Canaletto), miniature di Jean-Baptiste Isabey, mobili e orologi francesi, specchiere veneziane, ceramiche milanesi, porcellane francesi e cinesi, tabacchiere francesi, inglesi e tedesche.","2019||2004","buono||buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","","","","","2021||2019||2012||2011","Colombi, Martina||Bulla, Caterina||Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [14703,"Q1010-00071","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","Cortile di una vecchia \"sostra\" presso il ponte di Porta Vittoria sul naviglio","Vecchia sostra presso il ponte di Porta Vittoria","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","secc. XIX/ XX","fine/inizio","1890","","1910","","Carcano Filippo","","1840/ 1914","","verismo","","olio su tela","cm","65","47","","","","","","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [14704,"2o070-00032","3","00642363","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","paesaggio","PAESAGGIO","Scena con arco naturale","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","secondo quarto","1825","ca.","1849","ca.","Vacca Luigi","","1778/ 1854","attr.","","","carta bianca/ inchiostro bruno/ acquerellatura grigia","mm.","260","360","","","","","","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2006.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [14705,"2L010-00593","3","00641139","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","arpa","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XVII","","1600","","1699","","","","","","ambito italiano","","legno di abete||legno di acero||ottone||ferro","mm","1375","205","596","","","Lo strumento ha una linea semplice ed elegante. La cassa è diritta e costruita con elementi diversi: fondo, tavola e fasce; è poco profonda rispetto alla larghezza e ricorda per proporzioni le arpe gotiche la cui cassa, in genere leggermente arcuata, è ricavata scavando un sol pezzo di legno. Dell¿arpa gotica questo strumento conserva ancora un accenno di punta sul modiglione e sul prolungamento della colonna oltre l¿innesto. Il disegno del traforo sulla cassa e i pochi resti di decorazione a pennello che bordano il traforo del piano e il modiglione sono da ritenersi originali e sono indicatori della data di costruzione dello strumento. La cassa è costruita in legno di acero, tranne per il blocco della base che è in abete; il piano armonico, piuttosto danneggiato dai tarli e con tracce di restauri, è di acero con le fibre messe parallelamente all¿andamento della cassa. Solo in epoca più tarda si sarebbe utilizzato l¿abete per il piano armonico mettendo però la venatura trasversalmente.","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2004.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2004.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14706,"Q1010-00122","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","Tratto di via Verziere a Milano","Verziere al ponte di P. Vittoria","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","secc. XIX/ XX","fine/inizio","1890","","1910","","Ferrari Arturo","","1861/ 1932","","","","acquerello su carta","cm","23","33,5","","","","","","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [14707,"6c080-00191","3","02166595","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","brocca media","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","1860","post","1880","ante","","","","","","","","cm","14,5","12,5","10,5","","","Brocca media\nDecoro a motivo fitomorfo costituito da tre foglie disegnate con tratteggio e ombreggiatura in marrone tendente al grigio, disposte su recemi dorati. La decorazione si trova al centro del piatto, all'interno di un cartiglio tondo formato da fogliette dorate e motivi a nuvola dal contorno marrone. Intorno girali in oro bordati di nero con foglie a smalti duri di colre verde marino e verde chiaro e fiori a smalti duri viola e blu e smalti a piccolo fuoco in rosso e rosa. In mezzo ai motivi fitomorfi si trovano esagoni in rosso e oro con motivo radiale rosso al centro, detto \"a guscio di tartaruga\" (Kikko Hanabishi). Sul bordo si ripete in modo circolare il motivo delle tre foglie su racemo con frutto. Lungo il bordo esterno della tesa motivi in oro alternati a tre linee e puntini disposti circolarmente.","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","","","Mudec - Museo delle Culture","","","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [14708,"6c070-01066","3","02122177","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","impugnatura di arma bianca","","composizioni di invenzione","drago che si avvolge sulla spada rituale","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XVIII/ XIX","","1750","ca.","1850","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","metallo/ agemina/ incisione","cm","","","","","9,5","Impugnatura (kozuka) di coltellino (kogatana) in metallo. Superficie lavorata a bulino con puntinatura regolare (nanako), decorata con drago (ryu) che si avvolge intorno a spada rituale (ken) in alto rilievo (takabori).","La scena rappresentata, con il drago che morde la spada rituale, è nota col nome di kurikara.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [14709,"2p040-06037","3","02160424","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","disegno","disegno","","essere umano e uomo in generale","figure femminili","Deux femmes cueillant des fleurs||Les déjeuners sur l'herbe: étude pour deux femmes cueillant une fleur, 23.6.1961, VIII","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","Collezione Sforni Guido","sec. XX","","1961/06/23","","1961/06/23","","Picasso, Pablo","","1881-1973","","","","carta/ grafite","cm||cm","26,5||46,5","40,5||61,5","","","","Disegno a grafite su carta raffigurante due figure femminili, parzialmente vestite, inginocchiate in un giardino a raccogliere fiori.","Il disegno fa parte della serie di opere donate nel 2017 al FAI da Clara Lavagetti, vedova di Guido Sforni, collezionista e conoscitore appassionato di arti figurative. Tra il 1959 e il 1961 Picasso lavora a una serie di disegni e dipinti ispirati al dipinto \"Le Déjeuner sur l'herbe\" di Édouard Manet (1863). L'opera di Manet presenta in primo piano una figura femminile nuda seduta a conversare con due uomini completamente vestiti e una donna, una bagnante, nella parte di sfondo dell'opera. Questo foglio, datato e firmato sul recto, è una ripresa personale che l'artista sviluppa sul tema bucolico: due donne vestite ma con diverse parti del corpo scoperte si chinano contemporaneamente e armonicamente a cogliere un fiore.","2017","discreto","proprietà privata","2018.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Dina Borromeo, Lucia","","","","2019","Bulla, Caterina","FAI - Fondo Ambiente Italiano","Ambrosoli, Veronica",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [14710,"2L010-00148","3","00640956","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","oboe","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XIX","secondo quarto","1821","ca.","1850","ca.","Ziegler Johann Joseph","","1795-1858, attivo a Vienna dal 1821","","","","legno di bosso||avorio||ottone","mm","","","","60","549","13 chiavi imperniate su risalti del legno (Si, Do aperte; Do#, Mib, Mib lunga per MS, Fa, Fa lunga, Fa#, Sol#, Sib, Do, Re, PV). La leva della chiave di discendenza al Si2 è articolata con una caratteristica cerniera, che consente di ripiegarla su se stessa all¿altezza della giuntura tra pezzo superiore e inferiore (probabilmente per favorire lo smontaggio del pezzo superiore). Il cavalletto su cui è imperniata la chiave di Si è protetto da un coperchietto metallico che serve anche come appoggio del PS.","","1997","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","2003.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2002.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14711,"6c080-00053","3","02166458","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piatto piano","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","1860","post","1880","ante","","","","","","","","cm","2,5","","","23,5","","Piatto piano.\nDecoro a motivo fitomorfo costituito da tre foglie disegnate con tratteggio e ombreggiatura in marrone tendente al grigio, disposte su recemi dorati. La decorazione si trova al centro del piatto, all'interno di un cartiglio tondo formato da fogliette dorate e motivi a nuvola dal contorno marrone. Intorno girali in oro bordati di nero con foglie a smalti duri di colre verde marino e verde chiaro e fiori a smalti duri viola e blu e smalti a piccolo fuoco in rosso e rosa. In mezzo ai motivi fitomorfi si trovano esagoni in rosso e oro con motivo radiale rosso al centro, detto \"a guscio di tartaruga\" (Kikko Hanabishi). Sulla tesa si ripete in modo circolare il motivo delle tre foglie su racemo con frutto. Lungo il bordo esterno della tesa motivi in oro alternati a tre linee e puntini disposti circolarmente.","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","","","Mudec - Museo delle Culture","","","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [14712,"B0020-00416","3","00659193","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","sacro (antico testamento)","Lot e le figlie","Lot e le figlie","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVI","metà","1540","ca.","1540","ca.","Busi Giovanni detto Cariani","","1485 ca./ 1547","","ambito veneto","","olio su tavola","cm","41","33","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","1999.0","Colombo, Silvia","","2009||2016","Colace, Raffaella||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14713,"Q1010-00161","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","storia","Episodio delle Cinque Giornate di Milano, assalto al Palazzo del Governo austriaco","Assalto al Palazzo del Governo","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XIX","","1848","ca.","1848","ca.","Anonimo","","sec. XIX","","","","olio su cartone","cm","23","28","","","","","","1998","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [14714,"2p030-03113","3","00627962","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","vaso da notte","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura francese","esecutore","ceramica/ pittura","cm","13","","","21","","Il vaso da notte presenta un decoro a fondo nero con tondi in colore bianco. La fascia centrale, sempre su fondo nero, presenta delle foglie di agrifoglio caratterizzate da un chiaroscuro a tratteggio sempre in colore nero. Conclude il tutto una sottile decorazione punto linea e nastriforme.","","2004","discreto","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [14715,"B0010-00279","3","00660208","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","decorazione parietale","","allegoria","Figura femminile con strumento musicale","Allegoria femminile con strumento musicale a corda","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVI","inizio","1500","","1510","","Pittore lombardo","","sec. XVI, prima metà","","ambito lombardo","","affresco strappato trasportato su tela","cm","429","267","","","","","","1995","mediocre","proprietà Ente pubblico territoriale","1995.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","","","","1997||2000||2007","Sannazzaro, Giambattista||Colace, Raffaella||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14716,"6c070-00982","3","02122093","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vaso","","decorazioni e ornati","dame in giardino||motivi decorativi floreali||motivi decorativi geometrici||leone cinese","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XVII/ XVIII","","1675","ca.","1725","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ pittura a smalto/ doratura","cm","58","","","","","Vaso con coperchio in porcellana dipinta a smalti policromi e arricchita da tocchi d'oro. A sezione circolare, ha massimo diametro verso la base, collo cilindrico e coperchio emisferico con tesa inclinata verso il basso. La decorazione mostra figure femminili, motivi floreali e geometrici; il coperchio è sormontato da presa a forma di \"leone cinese\" (karashishi).","Esemplare di produzione delle fornaci di Arita (isola di Kyushu) tra la fine del XVII e l'inizio del XVIII secolo, destinato all'esportazione verso l'Occidente.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [14717,"6c080-00017","3","02167718","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","ciotola ottagonale","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Durini","sec. XIX","primo quarto","1790","post","1815","ante","","","","","produzione cinese","esecutore","porcellana/ invetriatura/ smaltatura/ doratura","cm","3,5","16","16","","","Ciotola ottagonale.\nDecoro in stile cantonese a smalti color lavanda: in un giardino una nobildonna seduta su una panca è assistita da due dame, una delle quali le porge una tazza su un vassoio.\nLa tesa ha uno sfondo di rombi color lavanda con puntino a un vertice interrrotto da cartigli a nuvola con immagini stilizzate di paesaggio e decoro floreale.","","2018","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [14718,"Q1010-00277","3","","R03/ Civiche Raccolte Storiche Milano","pittura","dipinto","","veduta","Case in via Laghetto a Milano a inizio secolo","Casupole di via Laghetto","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Morando Attendolo Bolognini","Via S. Andrea, 6","Civiche Raccolte Storiche","Museo di Milano","museo","","sec. XX","","1900","ca.","1900","ca.","Beltrame Achille","","1871/ 1945","","","","olio su tavola","cm","41","26","","","","","","1998","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2006.0","","","","","","","","","","","",515313.45433999994,5035024.4439,1,1,"DUOMO",45.46857944432159,9.195898773483318,"(45.46857944432159, 9.195898773483318)"],
    [14719,"2p030-06347","3","00630528","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","tappeto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura persiana","esecutore","lana","cm","","120","","","188","Tappeto persiano con decoro centrale a losanghe in blu e ruggine, bordura a \"fascia di nubi\".","In precedenza l'opera si trovava al piano terra, Ingresso, davanti al cassone in pastiglia dorata.","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [14720,"6c070-00663","3","02056774","R03/ Mudec - Museo delle Culture","armi e oggetti storico-militari","arco","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XVIII/ XIX","","1750","ca.","1850","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","legno/ intaglio/ laccatura||spago||tessuto","cm","220","","","","","Arco.","Nei periodi Heian (794-1185) e Kamakura (1185-1333) arco e frecce erano le principali armi dei militari, i quali giornalmente si esercitavano nella disciplina del tiro con l'arco. In seguito, spade e lance ebbero maggiore successo. Nonostante ciò l'arco rimase sempre a disposizione dei samurai, usato soprattutto in situazioni cerimoniali. Realizzati in legno o bambù, gli archi erano solitamente rivestiti di corda laccata per evitare che si spezzassero. Caratteristica tipica degli archi giapponesi è la loro grande lunghezza; inoltre, solitamente, la parte superiore è più lunga di quella inferiore.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [14721,"2L010-00065","3","00640620","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","violino","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XX","inizio","1910","ca.","1910","ca.","Erba, Paolo","","1874 - 1927","","ambito milanese","esecutore","legno di abete||legno di acero","mm","585","198,5","","","","Lo strumento è costruito nello stile di Giuseppe Rocca. Il fondo è in due pezzi di acero a taglio tangenziale che dà alla marezzatura, leggermente ascendente dalla giunta, un aspetto molto morbido e vellutato. Le fasce, dello stesso tipo di legno, sono di taglio radiale e negli spigoli terminano a punta, senza smusso. La tavola è in due pezzi di abete con venatura diritta e regolare. Le palette inferiori dei fori armonici non hanno scavo. La testa è in acero. Il filetto ha il bianco in acero di 0,4 mm e il nero in noce di 0,3 mm. I tasselli interni e le controfasce sono in abete. Le controfasce non sono incastrate nei tasselli delle punte, caratteristica comune a molti liutai italiani della seconda metà del XIX°. Sul tassello superiore è scritto ad inchiostro P. Erba. La vernice, molto manomessa, è di un color rosso intenso, tipica di questo autore.","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","1999.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2001.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","2001","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14722,"6c040-03700","3","02166695","R03/ Mudec - Museo delle Culture","scultura","statuetta","","essere umano e uomo in generale","Cacciatore e bambino","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","secc. XIX/ XX","fine/inizio","1885","post","1920","ante","","","","","manifattura giapponese","esecutore","avorio/ intaglio","cm","56,5","16","13","","","Scultura in avorio di cacciatore con una lunga canna poggiata a terra e retta nella mano destra, e un richiamo a due cannucce nella mano sinistra. L'uomo è vestito in abiti tradizionali, con sandali di corda, calze, copri stinchi, coperture per il dorso della mano, cappello di paglia, e un giacchetto stretto alla vita da una cintura che regge un netsuke a forma di mascherina di tengu (essere mitico con becco di corvo) dal quale pendono due contenitori cilindrici. L'uomo porta a tracolla un cesto intrecciato di vimini coperto da una rete, sulla schiena un fagotto e frontalmente, all'altezza del ventre, una borsa di rete dalla quale spuntano le teste di due uccellini. A fianco, un bambino vestito similmente, gli tira il giacchetto, ma l'uomo lo ignora e guarda verso l'alto con un leggero sorriso. La scena fa corpo con una bassa base circolare.","L'uomo, vestito con le protezioni di chi si muove in un bosco, è probabilmente alla ricerca di nidi da stanare e fare cadere con la sua lunga asta di bambù.\nL'immagine potrebbe alludere al racconto Shita kiri suzume. Nel racconto un anziano pescatore aveva salvato un passero ferito. La moglie indispettita dalle attenzioni che l'uomo porgeva all'animale ferito fece scappare l'uccello, dopo avergli tagliato la lingua. Il vecchio, allore, con l'aiuto di altri due passeri tornò a cercare il volatile e lo trovò in un bosco di bambù. Qui fu festeggiato dagli uccelli e gli venne offerto di scegliere fra un cesto piccolo e uno grande. L'uomo portò a casa quello piccolo, che si rivelò pieno di gioielli. La moglie, saputo della cosa, tornò a prendere il cesto più grande ma lo trovò pieno di serpenti e, presa dallo spavento, cadde da un dirupo morendo.","2011","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Amadini, Pietro","S27","2018||2018||2018","Antonini, Anna||Di Marco, Rossella||Mazzeo, Eleonora","Museo delle Culture||Museo delle Culture||Museo delle Culture","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [14723,"2p030-06534","3","00630711","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","statuetta","","","divinità","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XIX","inizio","1800","ca.","1810","ca.","","","","","manifattura cinese","esecutore","porcellana/ pittura","cm","24","16","10","","","La dea è raffigurata seduta, coperta da un ampio manto blu il cui bordo svolazzante crea dei morbidi riccioli che si dispongono lungo il perimetro. Reca nella mano destra un piccolo vaso, probabilmente un'urna funeraria, mentre al collo reca una collona con dei grossi grani. Il colore dello smalto, decisamente brillante, è steso sottocoperta.","La figura femminile potrebbe rappresentare la dea Guanyin (Kuan-yin), divinità della misericordia. E' la trasposizione al femminile di un bodhisattva, cioè di un essere vivente destinato a ricevere l'illuminazione e a divenire un Budda.","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [14724,"2p030-06348","3","00630529","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","scultura","scultura","","animali","leone reggistemma","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","prima metà","1900","ca.","1949","ca.","","","","","ambito italiano","esecutore","travertino/ scultura","cm","47","37","","","","Coppia di leoni reggistemma su imitazione di originali cinquecenteschi.","","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [14725,"3u020-00069","3","","R03/ Triennale Design Museum","scultura","calcolatrice (modello)","","oggetti e strumenti","Divisumma 18","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","pubblico","Palazzo dell'Arte","Viale Emilio Alemagna, 6","La Triennale di Milano","Triennale Design Museum","museo","Collezione Giovanni Sacchi","sec. XX","terzo quarto","1972","post","1973","ante","Sacchi Giovanni||Bellini Mario||De Vries Derk Jan||Macchi Cassia Antonio||Pasini Gianni||Pasqui Sandro||De Gregori Alessandro||De Diana Dario","","1913/ 2005||1935/||||1937/||||||||","","","","legno","mm","50","240","","","120","Modello di studio per calcolatrice portatile da tavolo. E' realizzato da un cilindro a sezione ellittica.","Le Divisumma 18 e 28 hanno identiche prestazioni e identica è la stampante termica a punti su carta alluminizzata. Differiscono nel sistema di alimentazione: a rete la Divisumma 28, a rete e a batterie ricaricabili la Divisumma 18. \nPer le sue dimensioni e per la particolare concezione di tastiera, impermeabilità e leggerezza, è possibile un largo impiego che va dal lavoro professionale d'ufficio ad usi più particolari svolti nelle abitazioni, laboratori, etc. Oggetto semplice ed ergonomicamente corretto, concepito per la semplificazione del rapporto uomo-macchina.","2010/04/08","buono","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Triennale Design Museum","Annicchiarico, Silvana","Annicchiarico, Silvana","","","","","","","",513573.8103,5035428.7665,1,8,"PARCO SEMPIONE",45.4722548072024,9.173655502193899,"(45.4722548072024, 9.173655502193899)"],
    [14726,"B0010-00329","3","00660191","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","sacro","Santo e Figura","Frammento di scena con un santo e un'altra figura maschile","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XIV","seconda metà","1350","","1399","","Maestro delle Storie di San Giovanni","","sec. XIV","","ambito milanese","","affresco strappato trasportato su tela","cm","424","100","","","","","L'opera faceva parte, insieme ad altri cinque frammenti, di un ciclo decorativo che la Rosa (1965) pensava rappresentasse una processione religiosa in onore di San Giovanni Evangelista, titolare della chiesa, mentre per la Tagliabue (1983/84, 1989) si tratta di una serie di storie del santo stesso. In particolare, la scena in esame potrebbe riferirsi per la studiosa al rimprovero del santo nei confronti di alcuni discepoli di Cratone o all'episodio in cui il santo riconverte alcuni beni preziosi precedentemente tramutati in sassi.","1995||1997","discreto||mediocre","proprietà Stato","1995.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","2008.0","Colace, Raffaella","","2015","Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14727,"L0150-00039","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","12.0","ritratto","RITRATTO FEMMINILE","Ritratto della marchesa Margherita Castelli","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XIX","","1825","post","1832","ante","Pock Johann","","1780/ 1842","","","","olio su cartone","","16","13","","","","Ritratto ovale inserito in una cornice in legno dorato originale decorata con fogliette. Profilatura ovale del dipinto bordata con un motivo a palline.","Il ritratto fa parte di una serie di 24 quadretti (di cui 5 di Francesco Bruni ed i restanti di Giovanni Pock) donati dalla contessa Teresa Dugnani all'Ambrosiana nel 1845, mentre non si conosce il momento in cui i ritratti entrarono nella collezione Dugnani.\nI quadretti furono eseguiti a Milano e rappresentano personaggi della nobiltà locale ed ecclesiastici di fine Settecento e primo Ottocento. \nLa realizzazione dei ritratti di Pock avvenne dopo il 1825, data d'arrivo a Milano dell'artista;mentre per quelli del Bruni la datazione può essere ristretta tra gli anni 1819 e 1821, date che si riscontrano sotto la firma dell'artista in due quadretti.\nSul retro del ritratto del conte don Luigi Settala (516) vi è un'iscrizione che testimonia il furto nel 1832 del dipinto (l'opera deve essere stata ritrovata in seguito): ciò permette di collocare i ritrattini del Pock in un periodo anteriore a quella data.\nIl Galbiati (1951) parla di 26 ritratti appesi agli angoli della Sala Pastorale o del Londonio (allora Sala XXI), 21 del Pock e 5 del Bruni, pertanto devono essere andati persi 2quadretti del Pock (raffiguranti il marchese Francesco Casati e il presidente Della Porta).\nPock, artista nato a Costanza sul Bodensee, si recò a Milano nel 1825.\nE' stata avanzata l'ipotesi che i suoi quadretti fungessero da studi preliminari per una grande tela raffigurante l'incoronazione dell'imperatore Ferdinando, opera che non è più stata ritrovata.","2000","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2000.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rovetta, Alessandro","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [14728,"6c080-00129","3","02166533","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","piattino piano","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","","","1860","post","1880","ante","","","","","","","","cm","2","","","21","","Piattino piano\nDecoro a motivo fitomorfo costituito da tre foglie disegnate con tratteggio e ombreggiatura in marrone tendente al grigio, disposte su recemi dorati. La decorazione si trova al centro del piatto, all'interno di un cartiglio tondo formato da fogliette dorate e motivi a nuvola dal contorno marrone. Intorno girali in oro bordati di nero con foglie a smalti duri di colre verde marino e verde chiaro e fiori a smalti duri viola e blu e smalti a piccolo fuoco in rosso e rosa. In mezzo ai motivi fitomorfi si trovano esagoni in rosso e oro con motivo radiale rosso al centro, detto \"a guscio di tartaruga\" (Kikko Hanabishi). Sulla tesa si ripete in modo circolare il motivo delle tre foglie su racemo con frutto. Lungo il bordo esterno della tesa motivi in oro alternati a tre linee e puntini disposti circolarmente.","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","","","Mudec - Museo delle Culture","","","","","","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [14729,"B0010-00287","3","00660252","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","mitologico","Fetonte al cospetto di Febo, Febo mostra a Fetonte il carro del sole","Fetonte al cospetto di Febo, Febo mostra a Fetonte il carro del sole","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XV","seconda metà","1470","ca.","1490","ca.","Pittore anonimo","","sec. XV","","ambito lombardo","","affresco strappato trasportato su tela","cm","210","452","","","","","","1995||1999","discreto||discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","1995.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","1999.0","Zambrano, Patrizia","","2010","Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14730,"B0020-00393","3","00660383","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","sacro","Flagellazione di Cristo","Flagellazione","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVI","primo quarto","1515","ca.","1520","ca.","Zenale Bernardo","","1450 ca./ 1526","cerchia","ambito lombardo","","olio su tavola","cm","80","60","","","","","Il dipinto può essere ritenuto un prodotto uscito dalla bottega di Zenale, probabilmente sotto la diretta sorveglianza del maestro, al quale non è escluso sia da riferire l'ideazione generale della scena.","1997||1997/05/30||1997/12/31","buono||discreto||buono","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","2008.0","Colace, Raffaella","","1999||2011","Zambrano, Patrizia||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14731,"L0020-00134","3","","R03/ Veneranda Biblioteca Ambrosiana","pittura","dipinto","","genere","PASTORELLO SEDUTO CON CAPRA E PECORE","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo dell'Ambrosiana - complesso","Piazza Pio XI 2","Pinacoteca Ambrosiana","","museo","","sec. XVIII","terzo quarto","1750","post","1774","ante","Londonio Francesco","","1723/ 1786","","","","olio su tela","","920","118","","","","","","1996","discreto","proprietà Ente religioso cattolico","1996.0","","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","","Rossi, M.","","","","2002","Vecchio, Stefania","Veneranda Biblioteca Ambrosiana","",514525.89618999994,5034453.8893,1,1,"DUOMO",45.46346063523137,9.185807045514474,"(45.46346063523137, 9.185807045514474)"],
    [14732,"B0030-00156","3","00659182","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","sacro","Sant'Ugo di Lincoln e il Beato Guglielmo da Fenoglio","Sant'Ugo di Lincoln e il Beato Guglielmo da Fenoglio","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVI","ultimo quarto","1576","","1576","","Campi Bernardino","","1552 ca./ 1591","","ambito cremonese","","olio su tavola","cm","131,5","97,5","","","","","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","","","","1997||2000||2007","Tanzi, Marco||Colace, Raffaella||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14733,"3o210-01280","3","","R03/ Istituto per la Storia dell'Arte Lombarda","pertinenze decorative","dipinto","","sacro","Crocifissione di Cristo","Crocifissione","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","refettorio","conventuale","Refettorio (ex) del convento di S. Maria delle Grazie","Piazza Santa Maria delle Grazie","Cenacolo Vinciano","","museo","","sec. XV","","1495","post","1495","ante","Montorfano, Donato","","1460 ca.-1502 ca.","","","","intonaco/ pittura a fresco","","","","","","","L'opera occupa l'intera parete e le tre lunette, all'interno delle quali si collocano i tre altissimi crocifissi: Cristo al centro, circondato da quattro angeli dolenti sorretti da nuvole, e ai lati i due ladroni, quello di sinistra salvato da un angelo che regge tra le mani la sua anima pentita, e quello di destra sormontato da un diavolo dalla pelle scura. In primo piano si susseguono una fila di personaggi: sulla sinistra sono visibili un gruppo di santi domenicani, seguito dal gruppo delle Pie donne che sostengono Maria. Ai due lati della croce sono raffigurati due monaci domenicani inginocchiati in preghiera, mentre la Maddalena abbraccia i piedi della croce. Sulla destra appare San Giovanni, in piedi, le mani strette con le dita intrecciate e il volto dolente inclinato verso il basso, nell'atto di guardare il gruppo di soldati romani accanto a lui che si gioca a dadi le vesti di Gesù. Più oltre, all'estrema destra della composizione, appare un gruppo di sante domenicane. Il vasto paesaggio di sfondo, caratterizzato da rilievi aspri e rocciosi, è organizzato intorno alla città di Gerusalemme posizionata al centro. L'intera scena è immaginata al di là di un proscenio costituito da due pilastri d'angolo (di cui oggi rimane solo il destro) e dagli archi delle lunette.","L'enorme affresco della Crocfissione venne firmato e datato 1495 da Donato Montorfano, e costituisce una delle poche opere certe dell'artista, nonché una delle sue ultime, dato che già nel 1497 il pittore risulta ammalato e non più in grado di lavorare. Saldamente ancorato alla tradizione pittorica quattrocentesca lombarda, filtrata dagli sviluppi della pittura padovana, l'opera del Montorfano risentì ingiustamente di una collocazione penalizzante di fronte al grande capolavoro leonardesco, che accentuò fin dalla sua realizzazione l'abisso che divideva l'ambiente pittorico milanese da quello toscano. Totalmente assente risulta infatti nella composizione una concezione di prospettiva unitaria, tanto che i numerosi personaggi che si affollano nella parte bassa della scena appaiono distribuiti su diversi piani ma senza alcun impianto costruttivo che crea effetti di profondità. Unico rimando alla tradizione figurativa moderna è costituito dalla città di Gerusalemme posizionata al centro del paesaggio sullo sfondo, probabile ricordo delle opere architettoniche del Filarete e del Bramante.\nA testimonianza dell'impari confronto con il pittore fiorentino, un lettera del 1497 scritta da Ludovico il Moro è stata interpretata come un invito a demolire l'opera dell'artista, finita da appena due anni, per sostituirla con un dipinto fatto realizzare a Da Vinci. In realtà è piuttosto improbabile che il duca potesse far demolire un grande affresco già pagato da altri e appena terminato, tuttavia avendo lasciato il Montorfano due zone vuote nella parte inferiore della composizione, con tracciate solo sommariamente le figure del duca Ludovico con il figlio Cesare a sinistra, e di Beatrice d'Este con il figlio Massimiliano a destra, è possibile che le istruzioni si riferissero al rifacimento di tali ritratti.\nI protagonisti della scuola lombarda, da Montorfano a Foppa, da Butinona e Zenale, seppur con esiti diversi sul piano della qualità e dell'efficacia espressiva, formarono infatti il loro percorso su una tradizione saldamente legata alla pittura tardogotica, subendo ancora per tutto il Quattrocento il fascino di stemmi, rilievi in stucco e dorature atte ad aumentare lo splendore dei dipinti. Il gusto di quest'opera è dunque perfettamente in linea con lo stile espresso nella decorazione della chiesa e del convento delle Grazie negli ultimi decenni del Quattrocento. E' dunque probabile che, pur non potendone rintracciare concretamente i modelli, il Montorfano creò con questo dipinto un esempio che godette di una certa fortuna, da cui gli derivò, con tutta probabilità, la commissione nella chiesa domenicana di S. Maria della Rosa, demolita nel 1831 e della quale si conservano oggi gli affreschi strappati presso la Pinacoteca Ambrosiana.","2015","buono","proprietà Stato","2015.0","","Istituto per la Storia dell'Arte Lombarda","Zanzottera, Ferdinando","","","","","","","","",513321.44057,5034734.2249,1,7,"MAGENTA - S. VITTORE",45.46600800053377,9.170408004642033,"(45.46600800053377, 9.170408004642033)"],
    [14734,"2p030-06390","3","00630569","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","poltrona","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","","1730","ca.","1760","ca.","","","","","manifattura veneta","esecutore","legno di noce/ intaglio||seta/ velluto","cm","89","67","51","","","Poltrona in noce; bordo dello schienale scolpito con foglie d'acanto e fiori, rivestito in velluto verde come la seduta.","Lo stile Luigi XV trae il nome dal re di Francia, sviluppandosi alcuni anni dopo la sua ascesa al trono (1722) e corrispondente al massimo sviluppo del rococò. La potrona, di manifattura veneta, si caratterizza per l'ampio schienale, che facilitava il riposo, e una decorazione vegetale posta sul bordo dello schienale, sulla profilatura della seduta e sui sostegni tramite un intaglio lievemente aggettante.","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [14735,"2o070-00049","3","00642373","R03/ Museo Poldi Pezzoli","disegno","disegno","","paesaggio","PAESAGGIO MONTANO","Scena raffigurante un paesaggio montano con case","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di disegni di Riccardo Lampugnani","sec. XIX","","1840","ca.","1850","ca.","Vacca Luigi","","1778/ 1854","","","","carta bianca/ inchiostro bruno/ acquerellatura grigia","mm.","200","285","","","","","Il disegno appare delineato da rapidi tratti ed è caratterizzato da leggere ombreggiature di colore piuttosto diluito secondo i modi consueti nella produzione del Vacca degli anni Quaranta dell'Ottocento.","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","2006.0","Ranzi, Anna","Museo Poldi Pezzoli","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [14736,"2p030-03123","3","00627971","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","tagliacarte","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","prima metà","1900","ca.","1949","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","argento","cm","","3,3","","","27,8","Tagliacarte in argento di forma rettangolare.\nPresenta nell'impugnatura un piccolo tondo con la raffigurazione di San Giorgio che uccide il drago.","","2004","buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [14737,"B0020-00114","3","00660525","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","ritratto","Ritratto di uomo giovane con berretto rosso","Ritratto d'uomo con berretto rosso","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XV","ultimo quarto","1475","","1499","","Pittore fiammingo (?)","","sec. XVI, ultimo quarto","","ambito fiammingo?","","olio su tavola","cm","23","18","","","","","Il dipinto giunse alle Civiche Raccolte d'Arte con il Legato Bolognini (1865). Da scartare, sulla base di confronti con immagini note del personaggio, l'identificazione dell'effigiato in Cicco Simonetta (segretario di Francesco Sforza e di suo figlio Galeazzo), come vorrebbe la lunga iscrizione ottocentesca su etichetta che compare sul retro della tavola. Ugualmente inattendibile il riferimento a Leonardo da Vinci riportato da un'altra iscrizione, sempre sul retro. Varie le attribuzioni susseguitesi, che vanno da Scuola Fiamminga (Vicenzi 1915) a Scuola Milanese (Vicenzi 1926), dal Maestro della Leggenda di Sant'Orsola (Ragghianti 1948; Marlier 1964; Friedlander 1967-75; Vandenbrowck 1985; Collobi Ragghianti 1990) a Zanetto Bugatto (Salmi 1929-30; Castelfranchi Vegas 1966), sino a quella con cui l'opera è attualmente inventariata, seppur in forma dubitativa, ossia a Michael Sittow (Richardson 1939; Fiorio-Garberi 1987), nome rigettato da Trizna (1976). Francesco Bologna (1945) riconosce al ritratto una \"cultura schiettamente francese che, se allude al Fouquet, allude anche e non poco al Froment\". Anche Bert Meijer (comunicazione orale), nel considerarlo forse di mano fiamminga, vi riconosce inflessioni francesi. Pur nella difficoltà attributiva, quest'opera rivela la sua ottima qualità nella condotta pittorica raffinata e nella solida volumetria della testa che emerge dal fondo scuro ricordando davvero esempi antonelleschi. I trapassi chiaroscurali sul volto e l'effetto geometrizzante del copricapo si coniugano alla descrizione calligrafica dei capelli e del collo di pelliccia, mostrando una congiuntura di caratteri nordici e italiani perfettamente rispondente all'intreccio che tra queste due culture artistiche si attua alla fine del Quattrocento. Rifacendosi all'opinione di Ragghianti (1990), l'autore potrebbe essere un maestro fiammingo di Bruges attivo nell'ultimo quarto del Quattrocento, sebbene la sintesi formale attraverso cui viene interpretato il personaggio e la non così spiccata indagine realistica lascino permanere qualche dubbio sull'effettiva appartenenza dell'opera all'area fiamminga.","","","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","2003.0","Colace, Raffaella","","2009","Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14738,"6c200-00053","3","02166307","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","netsuke","2.0","decorazioni e ornati","nodo","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","post","1899","ante","","","","","manifattura giapponese","esecutore","avorio/ intaglio","","","","","","","Coppia di oggetti in avorio.","Potrebbe trattarsi di una coppia di netsuke.","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [14739,"2L010-00387","3","00640928","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","ottavino","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XIX","metà","1850","ca.","","","Luvoni Ubaldo","","1798-1847; attivo a Milano da prima del 1826 fino al 1847","","","","legno di bosso||alpacca","mm","","","","19,5","193","5 chiavi d¿alpacca, 4 imperniate su risalti del legno (Mib, Fa, Sol#, Sib) e 1 su supporto metallico (Do).","","1997","cattivo","proprietà Ente pubblico territoriale","2003.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2002.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14740,"2p030-06511","3","00630689","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","divano","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","prima metà","1900","ca.","1949","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","seta/ velluto||legno","cm","91","","115","","300","Divano di notevoli dimensioni a tre posti con schienale sagomato come i braccioli; la seduta segue lo stesso movimento e si conclude con una smerlatura accentuata della stoffa e una passamaneria a frange.","","2012","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [14741,"6c070-00402","3","01978202","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","tessuto","","vegetali","crisantemi||paulonia","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XVIII","","1700","ca.","1799","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","seta/ operata||carta/ doratura||legno||vetro","cm","59","59","","","","Kinran tessuto operato con trama supplementare legata ad un ordito di legatura. Filo in oro cartaceo. Fondo color mattone aranciato, disegni in oro chiaro semi lucido di crisantemi doppi a sedici petali (juroku yaye giku) e cespi di pawolina a tre foglie e tre infiorescenze di tre-cinque-tre fiori (gosan no kiri) alternatisi in file orizzontali parallele a perfetto sfalsamento diagonale.","Montato su cornice e vetro. Il tessuto fu acquistato presso Enrico Bonomi.","2009","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2009.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2009.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [14742,"2p030-03129","3","00627977","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","ceramiche e porcellane","saliera","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XIX","seconda metà","1850","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","porcellana/ pittura/ doratura","cm","10","10,5","","","","La piccola saliera in porcellana bianca poggia su quattro ricurvi sostegni. Decorata con motivi floreali in cui spicca la rosa circondata da piccole margherite o garofani. Il coperchio ha la stessa decorazione e pomolo formato da un piccolo bocciolo mentre i manici ricordano due rami verdi tra loro intrecciati. I bordi sono profilati in oro.","","2004","discreto","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [14743,"2p030-03531","3","00628340","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","","miniatura","1.0","","ritratto di dama con turbante","Dama con turbante","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XIX","inizio","1800","","1810","","Guérin Jean Urbain||Isabey Jean-Baptiste","","1760/ 1836||1767/ 1855","||già attribuito","","","avorio/ acquerellatura","mm","95","75","","","","Acquerello su avorio di formato ovale, raffigurante una dama con turbante; è dotato di una cornice ovale in bronzo dorato, inserita in una cornice \nrettangolare in legno dorato con palmette e racemi. La miniatura è firmat\na da Jean Urbain Guérin (1760-1836), pittore francese seguace di Isabey. \nE' databile all'inizio del XIX secolo.","La miniatura raffigura una nobildonna a mezzo busto coi capelli raccolti in un turbante dorato e orecchini pendenti color rosso. Indossa un abito grigio perla, stretto da un nastro che sottolinea la vita alta; l'abito è a\nrricchito dal collo ricamato e dalla pelliccia appoggiata sulle spalle. La miniatura è su avorio, materiale ampiamente usato nel Settecento per la \nsua capacità di valorizzare le trasparenze dell'acquerello. Entrata nella\n collezione di Villa Necchi come opera attribuita a Jean-Baptiste Isabey, è stata ricondotta successivamente alla mano di Jacques Augustin, pittore\n francese contemporaneo a Isabey. Tuttavia, l'iscrizione in basso a destra porta ad attribuire la miniatura a Jean Urbain Guérin (1760-1836), già \nritrattista e, dopo la rivoluzione francese, seguace di Jean-Baptiste Isabey, dal cui stile venne influenzato nell'ultimo periodo della sua produzione. L'opera faceva parte della collezione dell'imprenditore milanese Alighiero de' Micheli (1904-1995), composta da più di 140 oggetti e donata al \nFAI dopo la sua morte con legato testamentario. L'intera raccolta è stata\n collocata nella camera della Principessa di Villa Necchi Campiglio a Milano, con un allestimento di Filippo Perego che ha l'obiettivo di ricostruire il salotto del collezionista, dove originariamente erano custodite le opere. Facevano parte della collezione dipinti veneti (Rosalba Carriera e Canaletto), miniature di Jean-Baptiste Isabey, mobili e orologi francesi, specchiere veneziane, ceramiche milanesi, porcellane francesi e cinesi, tabacchiere francesi, inglesi e tedesche.","2019||2004","buono||buono","proprietà privata","2004.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","","","","","2021||2019||2012||2011","Colombi, Martina||Bulla, Caterina||Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [14744,"B0030-00351","3","00659241","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","decorazione parietale","","sacro","Creazione","Creazione del mondo vegetale","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","secc. XV/ XVI","fine/inizio","1490","","1510","","Pittore lombardo (leonardesco)","","sec. XVI, inizio","","ambito lombardo","","affresco strappato trasportato su tela","cm","340","188","","","","assemblato con l'inv. 805","","","","proprietà Ente pubblico territoriale","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","","","","1997||2000||2007||2011||2016","Banti, Enrica||Debolini, Francesca||Colace, Raffaella||Colace, Raffaella||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14745,"6c040-01662","3","02120616","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","frammento di tessuto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","secc. VI/ VIII","","","","","","","","","","Cultura Huari","","cotone/ tessitura||penne/ legatura","cm||cm","","85||88","","","56||57,5","Frammento di tessuto decorato a penne di pappagallo azzurre, rosse e giallo disposte in rettangoli alterni. I rettangoli non sono regolari: la fila di destra presenta riquadri di dimensioni maggiori rispetto al resto. Appartiene a un frammento o non coerente o che si trovava ubicato, in origine, in un altro punto del pannello. Sul retro si apprezzano le due pezze di cotone cucite. Anche i bordi, sopra e sotto, sono stati ripiegati per nascondere il fatto che il tessuto è un ritaglio. La parte sopra non ha penne, se si tratta di un frammento di una camicia probabilmente stava in prossimità delle spalle.","Potrebbe trattarsi di un frammento di camicia o di un pannello. Nel caso si tratti di pannello venivano usati come stendardi o come decorazioni appesi alle pareti. \nIn ogni caso le penne venivano tagliate per evidenziare il limite con l'altro quadrato/colore.\nIl ritrovamento può essere avvenuto in un contesto tombale/di interro rituale. \n\nIl più grande lotto di pannelli con piume mai ritrovato viene dalla zona di Arequipa (sito di Corral Redondo):\n\"In February 1943, newspapers in Arequipa, in southern Peru, reported that villagers had discovered an ancient \"burial ground\" in a field where the Ocoña and Churunga rivers meet. The site became known as Corral Redondo, probably in reference to the three concentric circular walls, all about three feet in height and built of rough fieldstone, that were its most prominent architectural feature (redondo means \"round\" in Spanish). The villagers excavated an unknown number of bodies and many offerings, among them miniature objects and male and female figurines, made by the Inca (15th¿16th century).\n\nThe most spectacular objects, however, were created by the much earlier Wari people (7th-10th century): eight ceramic vessels, each three to four feet high, that together contained ninety-six large, rolled-up feathered panels. The vessels are thought to depict humans, perhaps Wari dignitaries or ancestors, with mythological imagery painted on their bodies. Most of the panels are completely covered with the fine body feathers of the blue and yellow macaw, laid out in rectangles; others are entirely yellow or blue and orange. The ties still attached to the upper corners of many of the panels suggest they were used as hangings designed to transform an interior space into a radiant ceremonial setting.\n...seems obvious that Corral Redondo was a huaca, or sacred place. It is known that the Inca used their finest textiles to cover the walls of shrines. Perhaps the Wari hung the luxurious feathered panels on the walls of the circular enclosure while they performed rituals prior to burial. Centuries later, the Inca came to the site for special ceremonies and to bury offerings to honor their gods and ancestors.\"\nda \"Feathered Walls. Hangings from Ancient Peru\". Metropolitan Museum, New York, September 16, 2013-March 2, 2014.\n\nNella zona di Ica (loc. Cerrillos) è stato trovato un fardo che conteneva un corpo femminile avvolto, negli strati esterni, da un tessuto a camicia decorato a riquadrati di piume. Tuttavia lo svolgimento dei riquadri è più orizzontale che verticale, come nel tessuto del Museo delle Culture.","","","","1991.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2012||2014","Chiozzi, Giorgio||Orsini, Carolina","Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee||Civiche Raccolte Artistiche, Raccolte Extraeuropee","Orsini, Carolina||Orsini, Carolina",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [14746,"2p030-06799","3","00637500","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","armadio","","","","Armadio","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1934","ca.","1934","ca.","","","","","manifattura italiana","esecutore","legno","cm","190","","49,7","","330","Armadio guardaroba a tre ante realizzato in radica di pioppo, con inserti in noce che creano, nell¿insieme, un decoro lineare che accentua le form\ne squadrate e la predominante ripartizione a fasce orizzontali. Al suo interno è attrezzato con cassettiere, e contiene una cassaforte. Ciascuna sp\nalla laterale del mobile è organizzata con cinque piccoli vani contenitor\ni con sportello. Lo schienale, ugualmente rifinito, permetteva di utilizzare l¿armadio come elemento divisorio degli ambienti nella camera in cui \nera originariamente collocato.","Il disegno squadrato del mobile, unitamente alla fattura pregiata, presenta delle similitudini formali con alcuni arredi presenti all¿interno di a\nltri ambienti e realizzati, negli anni Trenta, su disegno di Piero Portaluppi (1888-1967), l¿architetto milanese che ha firmato il progetto della \nVilla (1932-35).","2021||2012","buono||buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","","","","","2011||2012||2014||2021","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea||Dina Borromeo, Lucia||Marino, Fabio","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [14747,"2p030-06401","3","00630580","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","tavolino","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XVIII","","1774","ca.","1792","ca.","","","","","manifattura francese","esecutore","legno/ impiallacciatura/ intarsio||marmo||bronzo/ doratura","cm","76,5","","","39,3","","Piccolo tavolino rotondo a due piani in legno impiallacciato e intarsiato con motivo decorativo a cubi; un cassetto nella fascia centrale, gambe lievemente ricurve con unghiatura nella parte superiore, piano in marmo con finitura traforata in bronzo dorato.","Questo piccolo tavolino sembrerebbe appartenere allo stile Luigi XVI, corrispondente alla evoluzione del gusto neoclassico francese e all'affermazione del Direttorio.","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [14748,"3o210-01282","3","","R03/ Istituto per la Storia dell'Arte Lombarda","arredi liturgici e suppellettile ecclesiastica","ambone","","sacro","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","chiesa","basilicale","Basilica di S. Ambrogio","Piazza Sant'Ambrogio","","","","","sec. IV||secc. XII/ XIII","","||1196","||post","||1201","||ante","Da Pomo, Guglielmo","","notizie secc. XII/ XIII","","bottega romana","esecuzione Sarcofago di Stilicone","marmo/ scultura||pietra/ scultura||rame/ sbalzo","","","","","","","L'ambone della basilica di Sant'Ambrogio presenta una struttura singolare poiché la cantoria, costituita da lastre di marmo lisce raccordate una all'altra attraverso lesene anch'esse marmoree e prive di decorazione, non poggia direttamente a terra ma su un ricchissimo portico scolpito, sorretto da sette colonne con relativi capitelli decorati. \nL'ambone è ornato al centro del lato lungo rivolto verso la navata centrale, da una doppia decorazione in metallo sbalzato applicata alla superficie marmorea. In basso è raffigurato un uomo senza barba e dai capelli ricciuti, seduto in trono con in mano un libro e lo sguardo rivolto verso l'alto, dove è posizionata l'immagine di un'aquila che stringe tra le mani un libro. Le due figure sono state identificate come i simboli degli evangelisti Giovanni e Matteo, cui sono riferibili gli attributi del rapace e dell'angelo (qui con le ali tagliate per un infelice esito conservativo).\nAttraverso le colonne della base del pulpito è possibile osservare l'ultima componente della struttura: il cosiddetto \"Sarcofago di Stilicone\". Il sarcofago è realizzato sul modello chiamato \"a porte di città\" per la presenza di porte urbiche che fanno da sfondo alle scene scolpite.","L'ambone di Sant'Ambrogio costituisce l'unico pulpito medievale conservato in una chiesa di Milano, nonché un mirabile esempio d'insieme scultoreo, al pari dei capitelli e dei rilievi del portale della basilica. Un'iscrizione presente su una delle lastre marmoree chiarisce che l'opera venne realizzata da Guglielmo da Pomo in seguito al crollo del primitivo pulpito avvenuto nel 1196, e che i lavori potevano considerarsi conclusi nel 1201. Tale lavoro non consistette però nella realizzazione di alcuna scultura, bensì solo in una ricomposizione di parti al fine di recuperare lo stupendo fregio. In quell'occasione sicuramente vennero utilizzati materiali provenienti da quello danneggiato, ma per la sua ardita composizione fu necessario anche recuperare marmi dalla basilica più antica, con differenti elementi tipologici e diversi soggetti.\nPer quanto riguarda le figure in metallo sbalzato che ornano l'ambone non si conosce né la loro datazione né la loro provenienza, tanto che molti studiosi mettono in discussione la loro provenienza dall'ambone originario).\nTra le soluzioni più originali ed ardite per l'epoca è certamente la decisione di collocare la ricostruita struttura in modo che fosse visibile il Sarcofago di Stilicone sottostante, una delle poche testimonianze rimaste della costruzione basilicale originale voluta da Ambrogio. L'antico monumento infatti si trova nella posizione attuale fin dal IV secolo ed è orientato come gli altri resti dell'antica basilica, al contrario dell'ambone posizionatovi sopra, che invece segue la disposizione dell'asse dell'edificio medievale. Importato probabilmente da Roma o prodotto da artefici dipendenti dalla cultura romana, la tradizionale denominazione del monumento deriva dalla convinzione che l'altare maggiore contenesse le spoglie di Stilicone, comandante militare dell'Impero Romano d'Occidente. Al centro dell'alta fronte del coperchio è infatti scolpito un medaglione sorretto da due amorini, al cui interno sono effigiati i coniugi defunti. La figura maschile indossa una corazza ricoperta da clamide tipica delle alte autorità militari e rivolge lo sguardo alla moglie, appoggiata al suo braccio, elegantemente acconciata e ornata da gioielli.","2015","buono","proprietà Ente religioso cattolico","2015.0","","Istituto per la Storia dell'Arte Lombarda","Zanzottera, Ferdinando","","","","","","","","",513637.79381000006,5034274.0736,1,1,"DUOMO",45.46186000043721,9.174442005480449,"(45.46186000043721, 9.174442005480449)"],
    [14749,"2p030-06719","3","00637420","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","vassoio con piedi","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","","1931","","1931","","","","","","manifattura inglese","esecutore","argento/ cesellatura","cm","","","","20,2","","Piccolo vassoio circolare con bordo a foglie e poggiante su tre piccoli piedi.","L'iscrizione presente indica il nome dell'argentiere, di cui non si sono trovate notizie.","2006","buono","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [14750,"6c070-01102","3","02122213","R03/ Mudec - Museo delle Culture","abbigliamento","netsuke","","teatro, spettacolo e musica","maschera","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","bronzo","","","","","","","Netsuke in bronzo raffigurante maschera di personaggio maschile anziano.","","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [14751,"6c040-02675","3","02121587","R03/ Mudec - Museo delle Culture","tessuti","manta","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","","","sec. XX","prima metà","","","","","","","","","Popolazioni quechua della zona di Quero","","fibra di camelide/ filatura/ tintura/ arazzo a faccia di ordito","cm","","66,5","","","83","Manta femminile decorata a motivi geometrici.","I mantelli femminili della zona di Cusco derivano la foggia e le decorazioni spesso direttamente dall'epoca preispanica.","","","","2008.0","","Civiche Raccolte di Arte Applicata del Castello Sforzesco","Orsini, Carolina","Orsini, Carolina","","","","2018","Orsini, Carolina","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [14752,"6c070-00970","3","02122081","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","vaso da fiori","","decorazioni e ornati","motivi decorativi floreali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","","sec. XIX","","1850","ca.","1899","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","ceramica/ invetriatura/ pittura a smalto","cm","35,5","","","","","Vaso da fiori (hanaike) in ceramica lavorata a rilievo e dipinta a smalto blu. Di forma cilindrica, mostra sull'esterno una decorazione con corolle di fiore raccordate da racemi con foglioline.","Produzione delle fornaci della provincia di Owari nella seconda metà del XIX secolo.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2011.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2011.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [14753,"2p030-06484","3","00630663","R03/ FAI - Fondo Ambiente Italiano","arredi e suppellettili","tappeto","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","villa","","Villa Necchi Campiglio","Via Mozart 12-14","Villa Necchi Campiglio","","","","sec. XX","inizio","1900","ca.","1910","ca.","","","","","manifattura persiana","esecutore","seta","cm","","190","","","140","Tappeto di manifattura Tabriz in seta policroma con bordura più esterna a \"nube\", altra cornice a fondo blu; campo rosso su cui si dispone centralmente un vaso con fiori, ai lati due figure, quella più anziana inginocchiata, quella più giovane in piedi.","Tabrizi è la capitale dell'Azerbaijan persiano. La sua posizione di guardia dei confini settentrionali e di crocevia di diverse strade carovaniere le ha dato una lunga storia di sconfitte e rinascite. La produzione di tappeti sembra essere già presente a partire dall'VIII secolo, con una creazione di notevoli esemplari sino al XVI. Dal XVIII secolo i grandi laboratori cessarono di operare lasciando unicamente spazio a una produzione per uso locale, per poi assistere ad una nuova rinascita della manifattura nel XIX secolo. Nel tappeto in esame compare nella bordura la \"fascia di nubi\" di derivazione cinese, mentre il motivo centrale è quello dello \"zil-i-sultan\", un vaso fiorito collegabile all'antico simbolismo della fertilità. La presenza di figure indica chiaramente una datazione agli inizi del novecento, quando si diffonde questa tipologia decorativa. Per quanto riguarda la policromia, non vi sono colori definiti, anche se spesso si ha il rosso terracotta ottenuto dalla robbia insieme ai colori sintetici. Infine, l'ordito in seta con rasatura bassa è uno dei motivi principali della delicatezza dell'opera, tanto da suggerire l'uso come oggetto appeso piuttosto che a calpestio.","2006","discreto","proprietà privata","2006.0","","FAI - Fondo Ambiente Italiano","","Maderna, Valentina||Dina Borromeo, Lucia","","","","2011||2012","Basilico, Andrea||Basilico, Andrea","FAI - Fondo Ambiente Italiano||FAI - Fondo Ambiente Italiano","Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia||Dina Borromeo, Lucia",515779.03659,5034990.8491,1,4,"GUASTALLA",45.46826668350951,9.201853661274885,"(45.46826668350951, 9.201853661274885)"],
    [14754,"6c070-00773","3","02056884","R03/ Mudec - Museo delle Culture","ceramiche e porcellane","scodella","","decorazioni e ornati","motivi decorativi vegetali","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","acciaieria","","MUDEC - Museo delle Culture","Via Tortona 56","Polo Arte Moderna e Contemporanea","Museo delle Culture","museo","Collezione Greppi Belgioioso Bice","secc. XVII/ XVIII","","1675","ca.","1725","ca.","","","","","manifattura giapponese","esecutore","porcellana/ pittura/ invetriatura/ doratura","cm","7","","","14,5","","Scodella in porcellana a sezione ottagonale. Decorazione floreale dipinta in blu di cobalto sotto l'invetriatura trasparente, smalto rosso e oro al di sopra della coperta.","Esemplare di produzione delle fornaci di Arita tra la fine del Seicento e l'inizio del Settecento, di una tipologia destinata all'esportazione verso l'Occidente.","2010","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","2010.0","","Mudec - Museo delle Culture","","Orsini, Carolina","2010.0","Morena, F.","S27","","","","",512612.00091999996,5033187.162,6,50,"PORTA GENOVA",45.45209581050886,9.161293174715999,"(45.45209581050886, 9.161293174715999)"],
    [14755,"B0010-00542","3","00660202","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","pittura","dipinto","","sacro","Monetieri al lavoro nella Zecca con Sant'Eligio degli Orefici e la Madonna con Bambino","Monetieri al lavoro nella Zecca con Sant'Eligio degli orefici e la Madonna col Bambino","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Pinacoteca del Castello Sforzesco","museo","","sec. XVII","prima metà","1620","ca.","1630","ante","Danedi Giovanni Stefano detto Montalto","","1608/1690","e aiuti","ambito lombardo","","olio su tela","cm","214","285","","","","","E' ipotizzabile l'intervento di un collaboratore vicinissimo al Montalto, forse un membro della famiglia (ma non il fratello), che avrebbe eseguito i monetieri e la natura morta ricca di dettagli, toccati da sottili lumeggiature troppo diligenti per risalire alla mano più disinvolta di Giovanni Stefano.","1999","discreto","deposito","1996.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Basso, Laura","","","","1997||2007","Geddo, Cristina||Colace, Raffaella","","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14756,"2L010-00122","3","00640677","R03/ Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","strumenti musicali","violino","","","","","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","castello","","Castello Sforzesco - complesso","Piazza Castello","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","Museo degli Strumenti Musicali","museo","","sec. XVIII","terzo quarto","1770","ca.","1770","ca.","Chappuy, Nicolas Augustin","","1730 ca. - 1784","","ambito francese","esecutore","legno di acero||legno di abete","mm","588","200,5","","","","É uno strumento tipico della scuola francese della seconda metà del XVIII° secolo, buon esemplare della produzione dell'autore. Il modello è molto diritto e massiccio, con punte corte. Le bombature del fondo e della tavola sono leggermente basse rispetto allo standard dell'autore, ma la scelta del legno è caratteristica di N. A. Chappuy. Il fondo è in due pezzi di acero con marezzatura irregolare, quasi orizzontale. Le fasce sono in oppio con marezzatura più stretta. La tavola è in due pezzi di abete con venatura fine; i fori armonici sono molto distanti tra di loro. La testa, con il manico innestato, è in acero senza marezzatura. Il filetto ha il bianco in pioppo di 0,5 mm e il nero in ebano di 0,25 mm. I tasselli sono in abete; quello superiore non è originale, probabilmente perché l'antico metodo di giunzione del manico dei liutai francesi del XVIII° secolo non ne consentiva il recupero. Le controfasce, non incastrate, sono in pioppo. La vernice è di un bel colore arancio dorato; le fasce superiori ed inferiori sono state riverniciate. La tavola è stata molto restaurata. La primaria scrittura dell'etichetta risulta quasi illeggibile, ma qualcuno ha provveduto a riscrivere su ogni lettera per renderla più leggibile.","","1997","discreto","proprietà Ente pubblico territoriale","1999.0","","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","","Salsi, Claudio","2001.0","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","2001","Gatti, Andrea","Raccolte Artistiche del Castello Sforzesco","",514046.01806000003,5035290.9662,1,1,"DUOMO",45.47100510415553,9.179692684973944,"(45.47100510415553, 9.179692684973944)"],
    [14757,"2o090-00398","3","02021620","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","OGGETTO, ANIMALE FANTASTICO","Kiyohime e Anchin","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","","sec. XIX","","1800","ca.","1899","ca.","","","","","ambito giapponese","esecutore","legno||avorio","mm.","50","43","","","","Netsuke raffigurante una campana da tempio in bronzo (densho), attorno alla quale si svolgono le spire di un drago-serpente con volto dai tratti demoniaci; la presa in alto, usata per il passaggio del laccio (himo), consente di girare un perno in avorio sistemato all'interno della campana, sul quale sono raffigurate tre teste di uomo, visibili una alla volta attraverso un foro posizionato in prossimità del volto dell'animale fantastico.","","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"],
    [14758,"2o090-00051","3","01967262","R03/ Museo Poldi Pezzoli","scultura","scultura","","decorazioni e ornati","Uomo","Portoghese","Italia","Lombardia","MI","Milano","15146.0","Milano","palazzo","","Palazzo Poldi Pezzoli","Via Alessandro Manzoni 12-14","Museo Poldi Pezzoli","","museo","Collezione di netsuke di Giacinto Ubaldo Lanfranchi","sec. XVIII","","1700","ca.","1799","ca.","","","","","ambito giapponese","esecutore","avorio dipinto","mm.","120","28","20","","","Netsuke raffigurante un portoghese in piedi, vestito con una lunga casacca con bottoni in corno sul davanti, chiusa in vita da una cintura che il personaggio stringe con entrambe le mani; in testa porta un cappello di forma conica con falde rigirate.","Questo netsuke è una pregevole testimonianza della predilezione dei giapponesi per i temi esotici di ambito europeo. Nonostante si possa datare al XVIII secolo, quando i portoghesi erano già da tempo stati espulsi dal paese, esso dimostra la persistenza di un tema che era stato sfruttato con intensità tra la fine del XVI secolo e l'inizio del XVII secolo.","2008","buono","proprietà privata","2008.0","","Museo Poldi Pezzoli","","Di Lorenzo, Andrea","","","","","","","",514965.28186000005,5035012.9853,1,1,"DUOMO",45.46848385561784,9.191444421164393,"(45.46848385561784, 9.191444421164393)"]
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